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小豆色

小豆色（あずきいろ）とはアズキの実の色、つまり紫味を帯びた赤褐色のこと。栗色に近いがやや紫がかる。ラセットブラウンとも。フランスの色名、マルーン（栗）に近い色合い。 一般に大阪や京都に代表される関西地方の嗜好は赤色系に寄り、東京に代表される関東地方は青色系や無彩色によるといわれる。 その理由は、関西の文化はおもに商人が担い、関東では武士の好みが反映された結果だという説、緯度が高くなるにつれて緑系統の色、低くなるにつれて赤系統の色が好まれるという光線の波長の変化に基づく説などがあるが、正確なところは不明である。実際には衣服の色別売上などを見ても、両者の嗜好に大きな違いが見られない。しかし、京都に政権の中心があった時代には赤や紫の色の名が数多く登場し、江戸文化が隆盛期を迎えてからは灰色系や青緑系の色の種類が増えているのは事実である。 旧形客車や旧形国電など、かつては日本の大半の鉄道車両が、小豆色に近い色（ぶどう色2号）で塗装されていた。現在でも関西では、大手私鉄である阪急電鉄や、近鉄普通車などで伝統的に小豆色の車体が守られており、これは「品がよく高級感がある」と認知されている。しかし関東では「野暮ったく古くさい」ととらえられる傾向にあり、高度成長期に急速に姿を消してしまった。それでもお召し列車など、一部では小豆色の塗装が守られている。ただし、近年ではステンレス車両が普及したことにより、全国的に鉄道車両の塗装そのものが簡略化傾向にあるため、単純に嗜好の問題ではなくなってきている。 百塩茶（ももしおちゃ）は何回も染重ねた濃い赤紫褐色のこと。「百」は回数の多いこと、「塩」は染液に浸すことに由来する色名である。 羊羹色と同じとする説もあるが、それよりも深みのあるこってりした色。 百塩茶は深い褐色にわざわざ染めることにより市場できちんとした値打ちのある染色品につけられた色名である。その一方で、羊羹色は本来の色が黒であるはずのものが雨風や日に晒されるなどして変わり果てた渋い色を形容する。 そのため百塩茶と羊羹色は近似色ではあるが正反対の意味合いをなす。 羊羹色（ようかんいろ）は小豆を裏ごしして寒天で固めて作る菓子羊羹の色に似た渋い茶褐色。 僧侶の着る墨染めの僧衣や浪人の黒紋付が日焼けするなどして赤っぽく変色した色合いを羊羹色とたとえる。特に旅を長く続けている流浪の僧侶か、貧しい浪人などの衣服を連想させる色合い。 羊羹色の黒紋付をぞろりと着流し、眉を細く作りなして呂色鞘の大小を落とし差し。という格好は血筋はよいが落ちぶれている若い洒落者の浪人のいでたちで、歌舞伎の冷酷な二枚目悪役「色悪」を連想させる着こなし。江戸中期の終わりごろに若い浪人に流行した。 赤 茶色 赤紫 朽葉 マルーン 近江源太郎・監修 『色々な色』 光琳社出版 1996年 ISBN 4771302324 清野恒介・島森功 『色名事典』 新紀元社、2005年7月。ISBN 4-7753-0384-8。 永田泰弘・監修 『新版　色の手帖』 小学館 2002年 ISBN 4095040025 福田邦夫・著 『色の名前はどこからきたか』 青娥書房 1999年 ISBN 4790601803 福田邦夫・著 『奇妙な名前の色たち』 青娥書房 2001年 ISBN 479060201X 福田邦夫・著 『色の名前507』主婦の友社 2006年 ISBN 4072485403 藤井健三・監修 『京の色事典330』 平凡社 2004年 ISBN 4582634125 内田広由紀・著 『定本 和の色事典』 視覚デザイン研究所 2015年 ISBN 4881082035 色 色名一覧 日本の色の一覧 阪急マルーン 赤13号
アプリコット (色)

アプリコット（apricot）とは、杏のこと。または杏の果実の色をさす言葉。杏色。淡い黄赤。 衣服やインテリアの色などとして好まれるほか、北米系の血統のプードルなどに見られる赤味がかった淡い黄褐色の毛並みの呼称として用いられることもある。 また、赤味がかったブロンドの形容としても用いられる。 口紅、化粧下地、ネイルカラーなどとしても人気があり、肌馴染みがよく自然に血色を良く見せる。 淡水真珠のうちオレンジ色のものを店頭で「アプリコットカラー」と呼んで販売することがある。 英語色名として1851年に初めて採用され、明治時代に日本で訳され杏色という色名ができる。
鼠色

鼠色（ねずみいろ）とは、グレー（灰色）系統全般を指す語。または、やや青色寄りのグレー。ネズミの体毛の色に基づく呼び方であるが、前に修飾語が付くと、しばしばねずと略される（慣用ではネズミと呼称するほうが間違い）。 鼠色という語が登場したのは17世紀前半、江戸時代初期と考えられている。 平安時代には、グレー系統の色の総称は鈍い色を表す鈍色が使用され、墨色すなわち黒の近似色と考えられていた。この鈍色は喪の色として扱われており、縁起の悪い色として日常的に愛好されてはこなかった。 鎌倉時代に入り、禅宗のもたらした枯山水の庭や水墨画などの無彩色の芸術の流行により、「墨に五彩あり」というように、華やかな色から落ち着いた色への嗜好の変化が起こり、無彩色に深みや精神性を見出す傾向が生まれ、室町時代には侘び・寂びの美学が発展した。 江戸時代の初めは、それまでの長い戦乱の名残が残っていた時期であり、火事や火葬などを連想させる灰色を嫌い、鼠色という色名が生まれた。また、幕府によって倹約が奨励され、贅沢が厳しく取り締まられたことで、庶民が憚りなく使える色は、茶色系、鼠色系、藍色系などの比較的地味な色が主であった。江戸の町人は、服の表地には地味な色を、裏地の布には派手な色を使うという具合に、地味な色合いが華やかな色合いを引き立てる効果などを狙い、さまざまな工夫を凝らすようになる。この時期は紅鳶色のように華やかさのある茶色系が人気であったが、徐々に地味な色に品位が見出されていく。 江戸中期頃から、色の流行は茶色から鼠色へ移っていった。 白と黒の中間にあたる無彩色一般の総称であるが、灰色と厳密に区別する際には、やや青色がかった色を言う。 色の濃い順に、「消炭鼠」（けしずみねず/チャコールグレー）「丼鼠」（どぶねず/スレートグレー）「濃鼠」（こねず/ダークグレー）「素鼠」（すねず/グレー）「銀鼠」（ぎんねず/シルバーグレー）「白鼠」（しらねず/ペールグレー）となる。銀鼠のやや白っぽいものを「小町鼠」とも 赤系統の色が混じったものには、「小豆鼠」「臙脂鼠」「猩々鼠」「紅鼠」「梅鼠」「薄梅鼠」「牡丹鼠」「葡萄鼠」「紅消鼠」「暁鼠」「日の出鼠」「鴇鼠」「桜鼠」など 黄色系統の色が混じったものには、「山吹鼠」「黄鼠」「玉子鼠」「島松鼠」「壁鼠」「生壁鼠」など 緑系統の色が混じったものには、「利休鼠」「柳鼠」「松葉鼠」「呉竹鼠」「浮草鼠」など 青系統の色が混じったものには、「藍鼠」「藍気鼠」「相生鼠」「納戸鼠」「深川鼠」「淀鼠」「浪花鼠」「鴨川鼠」「軍勝鼠」「水色鼠」「空色鼠」「湊鼠」など 紫系統の色が混じったものに、「紫鼠」「源氏鼠」「貴族鼠」「藤鼠」「桔梗鼠」「鳩羽鼠」など 茶色系統の色が混じったものに、「茶鼠」「茶気鼠」「遠州鼠」など 福田邦夫『すぐわかる　日本の伝統色』東京美術 ISBN 4-8087-0784-5 吉岡幸雄『日本の色辞典』紫紅社 ISBN 4-87940-549-3 長崎盛輝『かさねの色目　平安の配彩美』青幻社ISBN 4-916094-54-9
ベージュ

ベージュ（フランス語・英語 beige）は、色名の1つ。ベージとも。 本来は、染めていない羊毛での毛織物をベージュと言った。色名としてのベージュはその織物の色、つまり、極めて薄い黄色ないし茶色である。 ベージュはしばしば、薄い（しかし本来のベージュほどには薄くない）茶色と誤解されている。この意味のベージュを特にフレンチベージュ (French beige) という。 白 アイボリー（象牙色） クリーム色 カーキ色 生成色
ミュージックソー

ミュージックソーは、体鳴楽器のひとつ。ミュージカル・ソー（英: Musical saw）、シンギング・ソー（英: Singing saw）とも呼ばれる。ジャグ・バンドなどでの演奏にも使用される。 西洋鋸によく似ているが、刃は付いていないか、付いていても目立てされていないので切断に用いることはできない。 奏者はイスに腰をかけて鋸のハンドル部分を両膝ではさみ右手もしくは左手で台形をした鉄板部分の先端をつまむ このとき刃の付いている楽器ではそれを自分の方にむけておく 空いた手に撥（マレット）またはヴァイオリン等の弓を持つ 鉄板部分を持った指に力を入れて鉄板をたわませ、S字カーブを描くよう曲げる このときS字の下方の半円部分の天辺あたりがもっとも音の出るポイントとなる。 撥で演奏する場合には鋸の平面部分を叩く 弓で演奏する場合には鋸の背（つるつるしている面）を一弦のチェロのようにこする このときS字をホールドしたままで鋸の角度を変えると音の高さが自在に変化する。 ハンドル部分を挟んだ膝を震わせると音にヴィブラートがかかり音が伸びる。膝をゆらさず刃先をつまんだ腕を震わせても同様の効果がある。 以上がいわゆる一般的な奏法だが、世界各国の愛好家はそれぞれ、独自の演奏法を開発しており、「メソッドがないのがメソッド」である楽器ともいえる。 なお、切断用の鋸を用いて演奏することもできるが音域が狭く鉄板部分も固いので扱いが難しい。 様々な説があり、一概に断じることは出来ない。中国人演奏家李芳騰が1960年代にリリースしたレコードのライナーノーツに、その昔胡弓をたしなむ木こりが、ある日自分の鋸をその弓で弾いたところ面白い音が出た、とある。 日本には明治時代に伝来し、大正時代に一度流行した。第二次大戦中は廃れ、戦後復活した。現代ではプロフェッショナル・アマチュアを問わず数多くの演奏家が、女性の歌声や胡弓に似るとされる音を愛好している。 また、1993年には、都家歌六を会長として「日本のこぎり音楽協会」が設立された。 関西人にとっては、「お〜ま〜え〜は〜あ〜ほ〜か〜」という、横山ホットブラザーズの漫才のラストでのフレーズで有名である。 NHKテレビが「らも・ちち関西夜話」という、中島らもとチチ松村が出演する番組を放送した際、松村がノコギリを持参して弾いてみせたが、ノコギリを渡された中島はまったく弾くことができなかった。一方、ゲストの松尾貴史はすぐコツを掴んで、「お〜ま〜え〜は〜あ〜ほ〜か〜」を弾いた。 都家歌六（日本のこぎり音楽協会会長） 横山ホットブラザーズ チチ松村 サキタハヂメ（はじめにきよし） ジャグ・バンド 稲山訓央 近代能楽集 （黛敏郎による『葵上』の付随音楽にミュージックソーが使われている） 都家歌六HP（日本のこぎり音楽協会会長) 横山ホットブラザーズ - ケーエープロダクション株式会社　 サキタハヂメののこぎり音楽（'04アメリカ・ミュージカルソウコンテスト優勝） 辻村友晴（キセル） CD
アーネスト・トンプソン・シートン

アーネスト・トンプソン・シートン（Ernest Thompson Seton、1860年8月14日 - 1946年10月23日）は、イギリス出身の博物学者、作家、画家である。 日本では『シートン動物記』で有名である。また挿絵も画家であるシートン自身が描いており100点をこえる挿絵は、物語をいっそう魅力的にしている。ボーイスカウト運動の創生に大きな影響を与えた人物でもある。 シートンは1860年にイギリスのサウスシールズで12人兄弟の末っ子として生まれた。父のジョセフ・ローガン・トンプソンは船会社を経営していたが事業の失敗から、シートンが5歳の時にカナダに移住した。父はカナダのオンタリオ州のリンゼーで4年間森の開拓などをしていたが、体調を崩したためにその後トロントに移り住み、会計士の仕事を始めた。 幼い頃のシートンは活発な少年であったと伝えられている。学校が終わるとよく森に行って探検をしていた。 高校を卒業したシートンは博物学者を志すが、厳しい父親の反対にあい、父親の薦める画家の道を歩み始める。アーネストの父ジョセフは謹厳なキリスト教徒であり、古典的紳士であった。アーネストによると、父は家族に対して「暴君」の他何物でもなかったという。父ジョセフの厳しかった逸話はいくつか残っている。謹厳なキリスト教徒の父は、日曜日は起きている時間は宗教的な勤めを行わなければならなかった、そればかりでなく読んでいい本もキリスト教に関する書籍だけだった。また、アーネストが少しでも反抗的な言動や態度があれば体罰があった（これに関しては、当時は体罰が一般的に行われていたので、ジョセフが一般人とかけ離れていた訳ではないことに留意したい）。そして極めつけは、アーネストが成人すると、生まれてから今までアーネストに使用した金の明細書を見せ、返済するように求めたほどである。 そのような父の厳しさにも負けず、シートンはオンタリオ美術学校を優秀な成績で卒業したと伝えられている。またその頃から自身の好む、動物を題材とした絵がとても得意であったという。 1879年、オンタリオ美術学校卒業後、絵の勉強をするために単身イギリスに渡り、絵画の名門のロイヤル・アカデミー絵画彫刻学校に入学する。そこで博物学者を諦めていたシートンに再び博物学者を志すきっかけとなる出来事があった。イギリスで誉れ高い博物館、大英博物館との出会いである。 当初、大英博物館へ足を運んだのは、ロイヤル・アカデミー絵画彫刻学校の入学試験の課題である絵を描くために名画を見に行くのが目的であった。博物館には図書館もあり、シートンの興味を引く世界中の博物学書が沢山あった。しかし、図書館には21歳未満は入館することができない年齢制限があり、当時19歳のシートンは入館することができなかった。そのことを諦めきれないシートンは、図書館長よりイギリス王太子、イングランド国教会の大主教、首相の許可があれば21歳未満でも入館できると教えてもらう。いてもたってもいられないシートンは、駄目元で三者に手紙を書く。熱意が通じたのか幸運にも返事が返って来て、シートンは図書館長から一生涯使える館友券を手に入れることができた。こうしてシートンはそれから毎日、昼は博物館で絵を描き、夜は10時に図書室が閉館するまで、博物学の本を読み漁った。 しかし、その生活も長くは続かなかった。無理をしたためか体を壊して、トロントに帰郷することとなる。 帰郷後しばらくして、体調が回復したシートンは、同じくカナダで農場を経営する兄の元で農場の手伝いをしながら、森林や草原に現われるさまざまな動物を観察して細かく記録したりして過ごす。 1883年、ニューヨークの出版社で動物の絵を書く仕事を始めたが、大自然への憧れを抑えることができず、カナダに戻る。 1890年、さらなる絵の勉強をするためにパリへ出るも、また大自然が恋しくなりカナダへ戻る。 1892年には5年間マニトバ州政府の博物学者となり、博物学の専門書2冊を刊行する。 1893年、33歳のシートンの元に知り合いのアメリカの実業家から「牧場の牛が狼に襲われて困っているので動物に詳しい貴方に助けて欲しい」との手紙が来たため、ニューメキシコへ向かう。この狼ロボを捕獲し終えると、フランスに渡る。 1895年、アメリカに戻る。その時にグレース・ギャラトンと結婚する。 1896年、米国に永住、ニューヨークで生活を始める。 1898年、数年間雑誌に発表した物語のうち8編（「ロボ」「銀の星」「ギザ耳坊や」「ビンゴ」「スプリングフィールドの狐」「だく足のマスタング」「ワリー」「赤襟巻」）を集め、第1作品集『私の知る野生動物』（Wild Animals I Have Known ）を刊行、大ヒットになる。シートンの名前は全米で知られるようになり、各地で講演を依頼され始める。 1902年、コネチカットで少年キャンプを行い、ウッドクラフト・インディアンズという少年団を創設する。シートンの提唱したウッドクラフト（森林生活法）とは、インディアンの生活を理想とした素朴なエコロジーと自然主義であった。同時に雑誌「レディーズ・ホーム・ジャーナル」誌にウッドクラフトとキャンプについての連載を開始する。 1903年、「二人の小さな野蛮人」を出版し、ウッドクラフトの本格的な普及をはじめる。これをイギリスで普及させるため、軍人で青少年教育に関心の深いロバート・ベーデン・パウエルに手紙と著書を送ったことから、のちに彼がボーイスカウトを発足させる大きなきっかけとなる。 1904年、グレース・ギャラトンとの間に娘のアン（1904年 - 1990年）が誕生する。 1910年、米国ボーイスカウト連盟の理事長（チーフ・スカウト）も務めたが、1915年に他の指導者との意見の食い違いから袂を分かつことになる。その後もウッドクラフト・インディアンズで子供達に自然のすばらしさを教えたり、鳥類保護のための法律の施行にも尽力した。 1930年、ニューメキシコ州のサンタフェに移り住む。同年、アメリカの市民権を取得する。 1934年、長年連れ添ったグレース・ギャラトンと離婚する。 1935年、ジュリア・バトリーと再婚する。 1946年、ニューメキシコ州で死去。86歳没。 シートンはアメリカで北米インディアンの研究も行っている。 コンラート・ローレンツは著書「ソロモンの指環」のまえがきにおいて、シートンを「動物の研究に全生涯をかけてしまった」”大馬鹿者”として、パウル・アイパーやベンクト・ベールィと並び称して賛辞を贈っている。 内山賢次所有のシートン第一作品集「私の知る野生動物」が平岩米吉の目にとまり、内山は1935年にその日本語訳を平岩主催の「動物文学」誌上に発表した。これがシートン文学の日本初出である。 「シートン動物記」項を参照。 シートン協会 The Ernest Thompson Seton Pages
冒険小説

冒険小説（ぼうけんしょうせつ）とは、冒険的要素を主たる属性とする小説。 素材としては、歴史的な事件、戦争や革命、秘境などを背景とし、SFや推理小説（ミステリ）、スパイ小説、海洋冒険小説・山岳冒険小説の要素や、それらに関わる壮大なアクションを盛り込んだものも多い。 本来の冒険小説は、敢て未知の危険を冒す主人公に特徴があり、その典型は『カサノヴァ自伝』や『トム・ソーヤーの冒険』である。しかしながら、中世ロマン小説における遍歴物語からの影響もあり、場所の移動や探索をメインプロットとする自発的な探検小説や、受動的な遭難・漂流小説も含まれる。特に日本では、一般に冒険と探検とが混同されがちである。 元々「冒険」という言葉は森田思軒が『十五少年漂流記』を1896年（明治29年）に博文館の雑誌『少年世界』で連載『冒険奇談 十五少年』として英訳本からの抄訳重訳した際に造語された。このジャンルの古典的なものとしては、ロバート・L・スティーブンソンの『宝島』や、ジュール・ヴェルヌの『海底二万里』が挙げられる。アーネスト・ヘミングウェイの『誰がために鐘は鳴る』から、イアン・フレミングの007シリーズなど、広義で冒険小説に数えられそうな作品は多数存在する。 また、激しいバトルアクションを取り入れたものもあることから「アクション小説」（もしくは「バトル小説」）といわれることもある。 クライブ・カッスラー トム・クランシー ディーン・R・クーンツ ロバート・B・パーカー スティーヴン・ハンター アーネスト・ヘミングウェイ トレヴェニアン パトリック・オブライアン ジョン・ル・カレ ケビン・クロスリー＝ホランド アーサー・コナン・ドイル ロバート・L・スティーブンソン ジャック・ヒギンズ イアン・フレミング アリステア・マクリーン デズモンド・バグリイ ギャビン・ライアル ボブ・ラングレー（英語版） ディック・フランシス バーナード・コーンウェル ラファエル・サバティーニ トニー・ケンリック ジュール・ヴェルヌ 阿井渉介 赤城毅 阿武天風 逢坂剛 海野十三 大沢在昌 押川春浪 景山民夫 北方謙三 斎藤純 佐々木譲 椎名誠 志水辰夫 高村薫 田中芳樹 谷甲州 谷恒生 辻真先 C・W・ニコル 那須正幹 新田次郎 野村胡堂 馳星周 藤田宜永 船戸与一 南洋一郎 宮部みゆき 森詠 夢枕獏 隆慶一郎 楡周平 山中峯太郎 日本冒険小説協会 冒険 冒険活劇 ファンタジー スチームパンク
ミリタリーSF

ミリタリーSFまたは軍事SFはSFのサブジャンルの1つで、主要登場人物が軍人であり、主に宇宙や地球以外の惑星での武力衝突を描くことを特徴とする。戦闘や戦術を詳細に描写したり、軍隊や個々の軍人を描写するのがミリタリーSFの基本である。地球上の過去および現在発生している実際の武力衝突を題材として、紛争地域を惑星や銀河に置き換えて描き、何らかの現実とは異なるイベントを挿入することで作者の想像する物語を展開させることが多い。 戦争SFといった場合、描く状況はほぼ同じだが、主人公は軍人とは限らない。 伝統的な軍隊的価値である勇敢さ、自己犠牲、義務感、友情といったものが強調され、戦闘は兵士や士官の視点で描写されることが多い。兵士の使用するテクノロジーは現代よりも進歩していることが多く、社会全体も変わっていることが多い。例えば、女性も戦闘員として男性と同等に活躍する。最終的な勝利は研究開発や兵站によるのではなく、根性や勇敢さや戦術的予測など実際に戦っている兵士たちの力による場合が多い。多くの場合、技術の進歩がストーリーを進展させる原動力となっている。 ミリタリーSFの起源は、少なくともジョージ・チェスニー（en）の小説『The Battle of Dorking』（1871年）まで遡る。その後、H・G・ウェルズの『陸の甲鉄艦』など類似の小説が出版された。その後SFがジャンルとして確立すると、ミリタリーSFもそのサブジャンルとして確立された。初期の作品としては、H・ビーム・パイパーの Uller Uprising（1952年、インド大反乱を題材としている）がある。ロバート・A・ハインラインの『宇宙の戦士』（1959年）もミリタリーSF史上の初期の重要な作品である。他にもゴードン・R・ディクスンの『ドルセイ!』（1960年）などがあり、これらの作品が当時の若者にミリタリーSFというサブジャンルを広めた。 ベトナム戦争で戦闘を経験した退役軍人がその経験に基づいたSFを書くようになった例もあり、デイヴィッド・ドレイクやジョー・ホールドマンが有名である。1970年代を通して、ホールドマンの『終りなき戦い』やドレイクの Hammer's Slammers シリーズといった作品がミリタリーSFをさらに一般に広めることに貢献した。短編もよく書かれるようになり、例えばゴードン・R・ディクスンの編集したアンソロジー Combat SF（1975年）がある。このアンソロジーには、Hammer's Slammers シリーズの初期の作品やキース・ローマーの BOLOシリーズの作品、フレッド・セイバーヘーゲンの《バーサーカー》シリーズの作品などが含まれている。他にもパーネルと John F. Carr が編纂したアンソロジーシリーズ There Will be War（1983年から1990年にかけて9冊発行）もあり、新たな作家を呼び込む効果を発揮した。 政治的メッセージを込めた作品も多い。 デイヴィッド・ドレイクは、戦争の怖さと虚しさをテーマとすることが多い。彼は、小説を書く理由の1つとして、戦争を知らない読者に戦争の真実を伝え、軍隊が政治の道具となっている様を伝えることを挙げている。 デイヴィッド・ウェーバーは次のように述べている。 For me, military science-fiction is science-fiction which is written about a military situation with a fundamental understanding of how military lifestyles and characters differ from civilian lifestyles and characters. It is science-fiction which attempts to realistically portray the military within a science-fiction context. It is not 'bug shoots'. It is about human beings, and members of other species, caught up in warfare and carnage. It isn't an excuse for simplistic solutions to problems. —David Weber、In Honor I gained them、Stephen Hunt、2002 （和訳）「私にとってミリタリーSFは、軍隊生活や軍人が民間の生活や人間とどう違うのかを根本から理解した上で、軍事的状況を描写するSFだ。SF的な背景の中で軍隊をリアルに描写しようとする小説だ。エイリアンを撃ちまくる小説ではない。それは、戦争と虐殺に巻き込まれた人類や他の種を描くものだ。それは問題の単純な解決策（つまり戦争）を正当化するものではない。 ミリタリーSFは、小説、映画、TVドラマ、アニメーション、ゲームなど様々なメディアに見られる。 ロバート・アスプリン:『銀河おさわがせ中隊』シリーズ L・M・ビジョルド:『名誉のかけら』、『遺伝子の使命』、『戦士志願』 ジャック・キャンベル:『彷徨える艦隊』シリーズ オースン・スコット・カード:『エンダーのゲーム』 C・J・チェリイ:『色褪せた太陽』三部作 ゴードン・R・ディクスン:『チャイルド・サイクル』シリーズ デイヴィッド・ファインタック:『銀河の荒鷲シーフォート』シリーズ ジョー・ホールドマン:『終りなき戦い』 ハリイ・ハリスン:『宇宙兵ブルース』（ミリタリーSFのパロディ） ロバート・A・ハインライン:『栄光のスペース・アカデミー』、『宇宙の戦士』 エリザベス・ムーン:『女船長カイラーラ・ヴァッタ』シリーズ リチャード・モーガン:『タケシ・コヴァッチ』シリーズ アンドレ・ノートン:『燃える惑星 スター・ガード』 ジェリー・パーネル:『宇宙の傭兵たち』など フレッド・セイバーヘーゲン:『バーサーカー』シリーズ ジョン・スコルジー:『老人と宇宙』シリーズ ロバート・ブートナー:『孤児たちの軍隊』シリーズ 葉山透:『9S<ナインエス>』 デイヴィッド・ウェーバー:『オナー・ハリントン』シリーズ、『反逆者の月』シリーズ H・G・ウェルズ:『宇宙戦争』 谷甲州:『航空宇宙軍史』シリーズ 田中芳樹:『銀河英雄伝説』 神林長平:『戦闘妖精・雪風』シリーズ、『今宵、銀河を杯にして』 矢野徹:『連邦宇宙軍』シリーズ 今野敏:『宇宙海兵隊ギガース』 林譲治:『ルナ・シューター』 スターゲイト SG-1 (1997-2007) スターゲイト アトランティス (2004-2009) 宇宙の戦士(1997-2008) 宇宙空母ギャラクティカ バビロン5 ^ Waterson, Rick (2008年11月14日). “Welcome to Windycon 35!”. Windycon Program Book (Palatine, IL: ISFiC) 35: 1.  ^ a b “Defining the Genre: Military Science Fiction”. Fandomania (2008年). 2008年11月11日閲覧。 ^ Interview by Stephen Hunt Archived 2009年1月24日, at the Wayback Machine.
ワイドスクリーン・バロック

ワイドスクリーン・バロック（Wide-screen Baroque）はブライアン・オールディスが提唱したサイエンス・フィクションの一部の作品群を表す用語である。 オールディスはチャールズ・L・ハーネスの『パラドックス・メン』を評して、その序文でワイドスクリーン・バロックという言葉を用いた。オールディスによれば、『パラドックス・メン』は 時間と空間を手玉に取り、気の狂ったスズメバチのようにブンブン飛びまわる。機知に富み、深遠であると同時に軽薄 — ブライアン・W・オールディス、『十億年の宴』p.305より 浅倉久志訳 な小説であり、この特徴をワイドスクリーン・バロックとしている。 代表的なワイドスクリーン・バロック作品としてオールディスはアルフレッド・ベスターやA・E・ヴァン・ヴォークトの作品を挙げている。日本ではバリントン・J・ベイリーの作品も当てはまるとされている。 日本ではオールディスのSF史『十億年の宴』が翻訳された後、上記のカテゴリの作品に対してSFファンの間で使用される言葉になったが、日本以外では一般的ではない。また、SF作家の田中啓文は、自身の作品の一部はワイドスクリーン・バロックであるとしている。 武器製造業者 - A・E・ヴァン・ヴォークト作。 虎よ、虎よ! - アルフレッド・ベスター作。 キャッチワールド - クリス・ボイス作。 カエアンの聖衣 - バリントン・J・ベイリー ^ a b 『十億年の宴』p.305 ^ a b 『一兆年の宴』p.328 （山岸真による解説のパート） ^ a b c d 山本弘『トンデモ本?違うSFだ!』洋泉社、2004年、p.145 ^ a b c 大原まり子「ワイドスクリーン・バロック」『SF入門』日本SF作家クラブ編、早川書房、2001年、pp.94-95 ブライアン・W・オールディス 『十億年の宴:SF―その起源と発達』 浅倉久志 他 共訳、東京創元社、1980年。 ブライアン・W・オールディス 『一兆年の宴』 浅倉久志訳、東京創元社、1992年。ISBN 4-488-01512-3。 スペースオペラ ハードSF ニュー・ウェーブ
ハイ・ファンタジー

ハイ・ファンタジー （英語: High Fantasy）は、ファンタジーのサブジャンルの1つ。対立する概念としてロー・ファンタジーがある。 ハイ・ファンタジーの用語はロイド・アリグザンダーが1971年に発表したエッセイ『High Fantasy and Heroic Romance』で初めて用いられた。 ハイ・ファンタジーとは、現実の世界ではなく、架空の世界のファンタジーとして定義される。その架空の世界は（架空世界内では）一貫しているが、現実の世界とは異なる「法則」で成り立っている。逆にロー・ファンタジーは、現実の世界に魔法の要素が含まれていたり、架空の世界であっても（現実の世界として）合理的で親しみのある世界に魔法の要素が含まれている。 ウィリアム・モリスは架空の中世的世界を舞台にした数多くのロマンス作品を執筆したが、『世界のはての泉（英語版）』は最初のハイ・ファンタジーの例と見做されている。また、J・R・R・トールキンの『指輪物語』は代表的なハイ・ファンタジーと見做されている。 次のような定義もある。 ハイ・ファンタジーは異世界そのものを舞台とする。ロー・ファンタジーは現実世界を舞台として本来現実には存在しない異世界の住民や魔法が登場する。 また、社会学者の高橋準は著書『ファンタジーとジェンダー』において、ハイ・ファンタジーを以下の3系統に大別している。 最初から最後まで異世界が舞台。登場人物も舞台となる異世界の住民のみ。『指輪物語』、『ベルガリアード物語』など。 現実世界の住民が異世界に紛れ込む。『ナルニア国物語』、『銀のほのおの国』（神沢利子）など。 歴史や神話の世界を舞台とするもの。史実や神話のストーリーが改変されることもよくある。『アヴァロンの霧』、『プリデイン物語』など。 歴史や神話世界を舞台とする作品の亜種として、未来世界や未来の地球外惑星を舞台とする『ダーコーヴァ年代記』（マリオン・ジマー・ブラッドリー）、『パーンの竜騎士』（アン・マキャフリイ）、『西の善き魔女』、『風の谷のナウシカ』、『BASARA』など。 また、ハイ・ファンタジーとロー・ファンタジーは厳密に分類されるわけでもないし、絶対的な区分もない。一例として『ハリー・ポッターシリーズ』は現代イギリス社会に魔法が入り込んでいるという観点からはロー・ファンタジーであるが、現実世界から切り離されているホグワーツ魔法魔術学校内や学校周辺は異世界的でありハイ・ファンタジーと言える。このように一つの作品でハイ・ファンタジーとロー・ファンタジーとの混淆が起きることもよくある。 ^ a b c d ブライアン・ステイブルフォード (2005). The A to Z of Fantasy Literature. Scarecrow Press. p. 198. ISBN 0-8108-6829-6.  ^ a b ガードナー・ドゾワ. “Introduction”. Modern Classics of Fantasy. ISBN 031215173X.  ^ 一柳廣孝, 吉田司雄 『幻想文学、近代の魔界へ』 青弓社、2006年、181頁。ISBN 978-4787291790。 ^ a b c d 高橋準 『ファンタジーとジェンダー』 青弓社、2004年、27-30頁。ISBN 978-4787232342。 ヒロイック・ファンタジー E・R・エディスン - 著書の『ウロボロス』やズィミアムヴィア3部作から、J・R・R・トールキン以前のハイ・ファンタジー作家と呼ばれている。 ロー・ファンタジー 中世ファンタジー
剣と惑星

剣と惑星（英: Sword and Planet）はサイエンス・ファンタジーのサブジャンルの1つで、地球以外の「惑星」を舞台とした冒険物語を特徴とし、通常地球人を主人公としている。名称に「剣」とあるのは、しばしばテクノロジーが進んだ世界設定であっても、主人公が剣などの単純な武器で敵と戦うためである。このジャンルの先駆的作品としてパーシー・グレッグの Across The Zodiac (1880) やエドウィン・レスター・アーノルドの Lieutenant Gullivar Jones: His Vacation (1905) があり、ジャンルの原型となったエドガー・ライス・バローズの『火星のプリンセス』は1912年 All-Story 誌上で "Under the Moons of Mars" と題して連載された。 このジャンルは主流SFよりも先行して存在し、科学的には全く厳密さがない単なる冒険物語として書かれていた。例えば、なぜ異星の環境で地球の生命が生存可能かについてもほとんど説明されず、ただただ主人公がその惑星で動き回って現地の異星人とやりとりするための都合だけが優先されている。またテクノロジーは既知の物理法則を破っていることが多い。 「剣と惑星」という用語は「剣と魔法」(Sword and Sorcery)や「ソード&サンダル」(Sword and Sandal)といったジャンルを表す言葉を真似たものである。エース・ブックスの編集者ドナルド・A・ウォルハイムが1960年代に初めて使った用語であり、そのころ「剣と惑星」ものが再び人気になっていた。エース・ブックスと後にウォルハイムが立ち上げたDAWブックスは、初期の「剣と惑星」ものを多数再版し、同時に新世代作家の同ジャンルの作品も出版した。 「剣と惑星」ものと「惑星冒険」ものはかなりの部分がオーバーラップしているが、両方には属さない作品もある。一般に惑星冒険ものはスペースオペラに近く、剣と惑星ものは剣と魔法ものに近い。惑星冒険ものの方がテクノロジーを詳しく描写しているが、剣と惑星ものではテクノロジーは単なる背景設定に過ぎず、剣で戦うのが常である。一般に異星は地球の中世や古代のような雰囲気である。そのため、地上では家畜化された動物に乗って旅行するのに、反重力技術で飛行する船があるといった時代設定がごちゃ混ぜの状況を呈している。 剣と惑星ものの作品は2つの異なる年代に分類できる。1つはバローズ自身の作品群とその追随者の作品で、例えばO・A・クラインがいる。2つ目は1960年代から1970年代初期にかけてバローズへのパスティーシュとして書かれた膨大な作品群である。その後1980年代になると、このジャンルの作品はほとんど書かれなくなり、自然消滅した。ただし、ケネス・バルマーの Dray Prescot シリーズとジョン・ノーマンの《反地球》シリーズは、1980年代以降も続編が出版され続けた。また、初期作品のパロディも時折出版されている。
マーシャルアーツ

マーシャルアーツ（martial arts）は、日本語の「武芸」を英訳した言葉。文字通り、「武の」（martial）「芸」（arts）のことを指す。これが転じて、レスリング、ボクシングといった西洋文化に根を持つ術技体系以外の拳法、格闘技全般を指す言葉として用いられる。1918年に日本人の手で発行された和英辞典「武信和英大辞典(国会図書館蔵書)」で初めて使用され、その後西洋で一般に広まった。現在、海外（欧米）で「マーシャルアーツ」が、単に格闘技を指す言葉ではなく、オリエンタリズムと強く結びついた東洋の格闘技と関連付けられることが多いのはこのためである。ボクシングやフェンシング等は「マーシャルアーツ」とは呼ばれない。 また、近年、“マーシャルアーツ”と名のついた同様のエクササイズが多数存在しており、これらの一部愛好者の間で「マーシャルアーツ=格闘エクササイズ」と認識されているが、これも誤りである。これは単に、「リーボック・マーシャルアーツ」という武道の動きを導入したエアロビクス・エクササイズが、あくまで、“リーボック流武道”という名前で売り出したに過ぎず、これら一連の武道・格闘技系エクササイズの呼称ではない。 アメリカで行われる全米プロ空手、フルコンタクト空手、アメリカンキックボクシング（グローブをつけてパンチと蹴りを使って戦うが、キックボクシングと異なり肘打ち・膝蹴り・ローキック・首相撲が無い）を日本では「マーシャルアーツ」と呼ぶことがある。これは、アメリカのプロ空手チャンピオンのベニー・ユキーデが初来日した際に、記者会見にて、“私はフルコンタクトで戦うマーシャルアーティスト（武道家）だ。”と答えたため。 また、ゲームなどのフィクション（特に対戦型格闘ゲーム）で格闘スタイルとしてマーシャルアーツとある場合、アメリカ軍隊格闘術のことを指していることがあり、例として『ストリートファイターII』のガイルや『飛龍の拳』のワイラー、ケイトなどが挙げられる。この現象は劇画作家で当時の格闘技界のフィクサー的存在だった梶原一騎が、自身の作品『四角いジャングル』において、“マーシャルアーツとは米軍が使う格闘術である”と解説し、そしてこれらの作品で育った世代が今日の格闘ゲームの隆盛を築いていった。かくして英語では単なる普通名詞に過ぎない「martial arts（マーシャルアーツ）」という単語が全米プロ空手などを指すだけでなく、このような誤解をも生むに至っている。 ^ フェンシングは厳密には洋の東西をとわず武術ですらなく、ヨーロッパの戦争において剣術が廃れたあとに確立したスポーツ競技である。 ^ Kick Illustrated 1981年 7月号 "BENNY THE JET URQUIDEZ Full-Contact King Advocates Traditional Karate Values" Interview conducted by Stuart Sobel
特殊メイク

特殊メイク（とくしゅメイク、Special Makeup/Special Effects Makeup）とは映画やテレビドラマのSFXの1つで、主に俳優の顔に色々な人工物を付けて別の顔に作り上げる技術のこと。顔だけではなく、体中に施される場合もある。具体的には、怪我をしている皮膚の表現や、狼男やフランケンシュタインのような怪物の顔・体の表現などに用いられる。 アメリカ映画『猿の惑星』では、特殊メイクによって俳優が猿を演じた。 最もポピュラーな技法として『アプライエンス（装具）メイク』という物がある。これは、フォームラテックス（液状の特殊ゴム素材＝ラテックスをミキサーで撹拌・発泡させた後にオーブンで焼き上げ、柔らかいスポンジ状にした物）やシリコン、ゼラチン等から作られた様々なパーツを演者の身体に貼り付けることで行われる。 その他に、メイク用のパテを直接顔などに盛り付けて成形する『ビルドアップメイク』などがある。 アカデミー賞にはこのような技術を評価するためのメイクアップ賞がある。 難点としては、メイクに時間が掛かる（複雑な物では10時間近く掛かる例もある）うえ、一度メイクを施したらなるべく多くのシーンを撮影することが望まれるため、役者を長時間に渡って拘束する必要がある。また基本的に役者の体に盛り足す方向でしか造形できないため、たとえば太った役者を特殊メイクで痩せさせるような事は困難である。近年はこの分野もCGへの置換が進んでおり、身体のパーツの一部をCGに置き換える例や、『アバター』のようにモーションキャプチャーで役者を丸ごとCGキャラクターに置き換えてしまう例などがある。 英語では『special makeup』、『special effects makeup』などと表記される。映画によって表記に細かい違いがあるが、特殊メイクであることに変わりはない。ただし、『prosthetics』、『prosthetics makeup』、『prosthetics effects』などは特殊造形、またはそれに近いものを表す。 他にも、『creature effects』はクリーチャー（モンスター）造形（もしくはクリーチャー系の特殊メイク）、『dental prosthetics』は義歯、『animatronic effects』はアニマトロニクス、『mechanical effects』は特殊装置（もしくは前述のアニマトロニクス）を表す。いずれも明確な定義はなく、混同されているケースも多いので、マイナーな作品や古い作品では注意が必要である。 著名な特殊メイクアーティストには、ディック・スミス、リック・ベイカー、スタン・ウィンストンなどがいる。 ディック・スミス リック・ベイカー スタン・ウィンストン トム・サヴィーニ ADI (Amalgamated Dynamics, Inc.) （アレック・ギリス、トム・ウッドルフJr.） KNB EFX（ロバート・カーツマン、グレゴリー・ニコテロ、ハワード・バーガー） ロブ・ボッティン ジャンネット・デ・ロッシ セルジオ・スティヴァレッティ ケヴィン・イェーガー スティーヴ・ジョンソン リチャード・テイラー ジョン・カール・ビュークラー オラフ・イッテンバッハ（映画監督だが、特殊メイクアーティストでもある） ヴィ・ニール マシュー・マングル Kenji（2010年IMATS世界大会優勝、ウィルヘルミーナ・ジャパン所属） 松岡象一郎（特殊メイク・特殊造形、特殊衣装、光ファイバーオブジェ、株式会社ジーエムアトリエ設立） 米塚尚史（特殊メイク・特殊造形、有限会社ハウンテッド設立） 原口智生 松井祐一 江川悦子 スクリーミング・マッド・ジョージ 辻一弘（第90回アカデミー賞メイクアップ&ヘアスタイリング賞受賞） 福岡洋一 若狭新一 織田尚 小西修（特殊メイク・特殊造形、有限会社アトリエシュウ設立） 西村喜廣 ピエール須田 梅沢壮一 AKIHITO（『TVチャンピオン』3連覇達成） TOMO 藤原鶴声　(藤原カクセイ 株式会社ダミーヘッドデザインズ 代表取締役) JIRO（『TVチャンピオン』2連覇達成、特殊メイク・特殊造形、有限会社自由廊設立） 征矢杏子 大村公二 中田彰輝（特殊メイク・造形工房、M.E.U元主催者、現ZOMBIE STOCK代表取締役） 宗理起也（特殊メイク・特殊造形・特殊衣装、the Picture's Frogs.） 仲谷進 矢田弘（2013年、エミー賞の特殊メイクアップ賞を受賞） 飯田文江（特殊メイク・特殊造形、株式会社エム・イー・ユー代表） 古川奈苗 『TVチャンピオン』で行われた「特殊メイク王選手権」（2007年4月19日放送）では、梅沢壮一（2度目の出場）が優勝した。現在のチャンピオンは梅沢壮一、歴代出場者はピエール須田（初代王者）、AKIHITO（二代目王者）、JIRO（三代目王者）、TOMO、藤原鶴声など。 ^ “辻一弘さん、アカデミー賞受賞。メイクアップ部門で日本人初。ゲイリー・オールドマンの特殊メイクを手がける”. Huffpost. (2018年3月5日). http://www.huffingtonpost.jp/2018/03/04/tusji-kazuhiro-oscar_a_23376765/ 2018年3月7日閲覧。
脇役

脇役（わきやく）とは、映画・テレビドラマ・舞台演劇などに登場する役の中で、主役以外のもの、もしくはいくつかの重要な役以外のものの総称。 脇役にも様々なタイプがあり、主役やそれ以外の主要な登場人物を継続的に助演する役もあれば、連続ドラマなどで特定の回だけ登場したり不定期に登場する役、映画などで1シーンのみ登場する役、ストーリーへの関与は少ないがセミレギュラーやレギュラーとして一定以上の頻度で登場する役などもある。 大物俳優が脇役を演じる場合には、脇役とは呼ばずにゲスト出演と言い換えることがある。ただし、1回きりの非常時出演者全員をまとめてゲスト出演という言い方にすることもあるので、大物ゲストの場合は特別に、スペシャルゲストや特別出演・友情出演などと言い換えることもある。 映画もドラマも演劇も主役一人で演じるものではなく、主役を引き立てる周りの脇役の存在があって初めて成立するものであり、上手く主役を引き立てつつ見る者の印象に残る脇役は特に「名脇役」と呼ばれる。また、多くのテレビドラマなどに出演し人気のある脇役メインの俳優を指す際に、「脇役」という表現を避け、「バイプレーヤー（byplayer）」（和製英語）と言う場合がある。 端役 主役 バイプレイヤーズ - 「もしも名脇役が○○したら」というサブタイトルで、名脇役とされる俳優が本人役出演するテレビドラマ。
演技

演技（えんぎ）とは、それを見る者がいる前提において、身体による技術を見せ、何かを表現する行為。 具体的には、演劇・映画・テレビドラマなどにおいて、俳優が役を演じて見せることを演技と呼ぶ。舞踊・歌唱・体操などにおいても、その表現を演技と呼ぶことがある。また、日常生活においても、本心を隠して自分を偽ることなども演技と呼ばれることがある。 芝居 演技性パーソナリティ障害
カーアクション

カーアクションとは、邦画やアニメ等に見られる車やトレーラーを使用した演技のこと。 カースタントの要素及び変遷についての詳細はカーチェイスを参照。 車同士をぶつけて壊したり車で家に飛び込んだりと言ったアクションが主である。初発はユニバーサル系が多いが、大概は邦画の『デコトラ』シリーズや刑事ドラマの『西部警察』である。 諸問題の例として次が挙げられる。 燃費やガソリンの調達費用が酷い。 状況によってはスタントマンが死亡する可能性がある。 借り物や高級車はそう簡単に凹ませることはできない。 路面損傷の進行 の通りである。 また、人ではなく車自体が意志を持って人を襲うホラー映画も大量に制作されている。『ザ・カー』・『クリスティーン』・『地獄のデビルトラック』等が代表例。 日本では、漫画にカーアクションの要素が巧みに取り込まれている。例えば、『頭文字D』や、『こちら葛飾区亀有公園前派出所』等、国産車を使用したアクションが過激に展開する。 現在、大まかに実写ではなく、3DやCGを巧みに使用した映像が展開されている。 大都会 大都会 PARTII 大都会 PARTIII 大激闘マッドポリス'80 特命刑事 大空港 西部警察 西部警察 PART-II 西部警察 PART-III 西部警察 SPECIAL ゴリラ・警視庁捜査第8班 あぶない刑事 頭文字D トラック野郎 戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー 戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー2010 暴走パニック 大激突 狂った野獣 マッハ78 いつかギラギラする日 ロードブラスター(レーザーディスクゲーム) 湾岸ミッドナイト クラッシュ ザ・カー クリスティーン 処刑ライダー 激突! ヒッチャー 沈黙の断崖 地獄のデビルトラック ザ・ドライバー トランザム7000 キャノンボール ストローカーエース グレートスタントマン 激走!5000キロ スピードゾーン バニシングinTURBO バニシングin60″ 60セカンズ バニシング・ポイント (映画) ジャンクマン コンボイ デュークス・オブ・ハザード ロードレージ ブラック・キャデラック ワイルド・スピードシリーズ ワイルド・スピードX2 アウトバーン・コップ TAXi トランスポーター ル・ブレ
ガンエフェクト

ガンエフェクトとは、舞台演劇、映画、テレビ等で銃器を使用した演出の俗称。特殊効果とも称する。 舞台、映画、テレビの演劇中に銃器を使用する場面が存在する場合、人を撃つ場面だけに限らず、物を撃つような場合でも事故防止の為に実弾を発射するような事はほとんどない。 よって劇の中であたかも実弾が使用されたような演出効果を実現するために用いる手法をガンエフェクトと呼ぶ。これは本物の銃器類（実銃）の一般所持、使用を認められている国（米国等）においても前述の通り、実弾を使用しない表現が必要とされるための専門技術が発達し、ガンエフェクトとして確立されている。 特に銃器類の使用について法的に制約の多い日本では独自のガンエフェクトが発達している。 ガンエフェクトの定義の範囲は使用する銃器の他、銃器を使用した事により、血が出る、物が壊れるといった着弾表現についても含まれる。つまり「弾を飛ばすアクション」（射撃表現）と「弾が当たるアクション」（着弾表現）という２つの動きがガンエフェクトの基本である。 なお、俳優が銃器や効果を一切使用せず、演技のみで銃器の使用を表現する事も広義のガンエフェクトとみなす事はできるが、本項では省略する。 近年ではガンエフェクトという用語が定着しつつあり、映画・テレビドラマなどのスタッフロールに「ガンエフェクト：ｘｘｘｘ」と表記されることが多い。 銃器類 ガンエフェクトにおいて使用する銃器類をプロップガンまたはステージガンと呼ぶ。実銃や遊戯銃（モデルガン、エアソフトガン）を使用する事が一般的である。ただし、弾を飛ばさずに作動するような加工や発射時の火焔（マズルフラッシュ)を増大するように加工を施す場合がある。 発砲時の効果 発砲した事を観客・視聴者に明確に伝える為に大きな火や射撃音を示す必要があるため、プロップガンは大きなマズルフラッシュが出る場合が多い。舞台や撮影時の事情により火薬等を一切使用せず射撃音のみの音響効果で発砲表現をする事もある。映像の場合、マズルフラッシュをコンピュータグラフィックやスーパーインポーズを使用し火の部分を付け足す事もある。 少量の火薬を炸裂させ、着弾表現を行う機械装置を、弾着と呼ぶ。弾着は出血シーン用の服に仕込む小型回路から機銃掃射を表現するための地面に仕込む大掛かりな物まで様々な大きさ、性能の物が存在する。弾着を作動させる方法は弾着からスイッチをコードでつないだ有線式、音声や電波を使用する無線式が存在する。 人体への着弾 着弾した部分から服が破れる、血が噴き出すといった効果を血糊を出す弾着を使用したり、観客に見えないように俳優またはスタッフが血糊を付け足す等の手法を用いて表現する。 物への着弾 壁や物が壊れる、地面がはじける、着弾による引火で爆発するといった効果の弾着を使用したり、弾が当たったような場面を差し込む等の手法を用いて表現する。 BIG SHOT〜日本映画のガン・エフェクト〜 (コアマガジン) - 2009年発行 月刊Gun (国際出版) - 「映画・テレビのステージ・ガン紹介」等 イラコバワークス 小林弘隆画集 (エンターブレイン) - 2006年発行 モデルガンチャレンジャー (話の特集) - 1983年～1985年発行 トビー門口 - 日本におけるガンエフェクトの先駆け。 ビッグショット - ガンエフェクトプロフェッショナルを普及。 パイロテック - 2000年代、急速に成長し現在では多くの作品を手がける。
カンフー映画

カンフー映画（カンフーえいが）は、中国拳法およびカンフーを主体としたアクション映画。中華圏では「功夫片」と呼称されている。 1970年代初頭の香港で製作された『燃えよドラゴン』の大ヒットにより、一挙に世界的に認知されるジャンルとなった。このジャンルの代表的なスターとして、ブルース・リー、ジャッキー・チェン、ジェット・リーなどがいる。 カンフー映画の主たる目的はあくまでも登場人物たちの肉体を駆使した格闘アクションを見せることにあり、多くの場合、物語そのものはごく単純で定型化されたものである。 本場香港では、剣術がメインの武侠映画は「武侠片」と呼ばれておりカンフー映画とは別のカテゴリーであるが、日本では中華圏で製作されたガンアクション以外のアクション映画は、基本的に全てカンフー映画に分類されている傾向がある。 また、ここで発達したワイヤーアクションと呼ばれるアクション演出技法は、のちのハリウッドアクション映画に大きな影響を与えることとなった。 燃えよドラゴン 酔拳シリーズ 少林寺シリーズ ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナシリーズ 少林サッカー イップ・マンシリーズ アクション監督 アクション映画 アクション俳優 スタントマン
悪役

悪役（あくやく）とは、第1義には、物語性のある芝居やその他の作品全般において、悪人を演じる役、また、その演者をいう。 第2義には、第1義から転じて比喩的に憎まれ役（他者から憎まれる役回り）を指す。 さらには、人間の織りなす歴史を物語に譬える概念の下、特定の価値観において悪人と見える立ち回りの目立つ人物を「悪役」呼ばわりすることもある。また、政治的意図をもって悪人もしくは悪役に仕立て上げられる人物がいるのも、歴史である。 歌舞伎では、「悪役」の第1義を指して、悪人形/悪人方（あくにんがた）、悪形/悪方（あくがた）、悪方（いやがた）など、様々に呼んでいたが、最終的には「悪役」とはニュアンスの異なる「敵役（かたきやく）」という言い回しに落ち着いた。 英語では "villain" の第2義が日本語「悪役」の第1義と同義にあたり、その日本語音写形「ヴィラン」は、一般用語ではないものの、アメリカンヒーローもの（アメリカンコミックスに代表される、勧善懲悪を基本とする、ヒーローが活躍する物語作品の類型）などで主人公らの敵役（時として好敵手も）として存在する悪人や悪役を指す語としては用いられることがある。もっともこれは、「母国語（英語）での呼称を意訳することなくカタカナ語として日本語話者が使用している（だけ）」と言ったほうが適切かも知れない。 悪役は特に勧善懲悪などの要素を含む物語では必要不可欠の要素である。悪役がふてぶてしく立ち回ることにより主人公の存在感をより鮮明にし、また主人公やその仲間に倒されることで、見る者にカタルシス（浄化作用）を与える。基本的には物語の根底を彩り、主役たちを引き立たせる重要な存在である。したがって、悪役が魅力的であればあるほど物語の完成度は高くなる。 20世紀・21世紀の日本においては、悪役を務めることの多い俳優を特に悪役俳優と呼ぶことがあり、これを専門とする者もいる。そういった俳優の具体的な役どころとしては、粗暴犯、暴力団構成員、ギャング、権力に結託した悪人などが典型と言える。時代劇や刑事ドラマでアクションシーンの多い作風のものや、悪役が組織的戦闘を繰り広げるものでは、有名無名の悪役俳優が入り乱れ、迫真の演技力で主役を引き立てて倒されてゆくのが、大きな見せ場となっている。東映京都撮影所など時代劇が多く制作される場所では、悪役側の戦闘要員としてクライマックスの大立ち回りにのみ映像に登場し、主人公らに襲いかかるも返り討ちに遭って刀剣などで斬られたり殴り倒されたりする演技を多くこなす、あるいはこの手の役回りを専門とする俳優までもが存在し、これを指して斬られ役ともいう。 この悪役俳優と主役（または主人公側の人物を演じる俳優）は劇中では敵味方であるが、作品出演を通じて役者としての格を超えて、強い仲間意識を持つことも多い。主役級の俳優が物語上重要な悪役などを演じる時に、役作りの方法や演技での表現技法について、役者としての格は関係なく、本職といえる悪役俳優へと教えを乞いに行くことも珍しくない。逆に主役俳優が自分の名前で舞台興行を行う時に、その演技力や人柄を見込んで、テレビなどでは知名度の低い悪役俳優を指名して起用することも見られる。 悪役を演じる俳優は、その役柄とは対照的に善人であったり、主役級の俳優以上に実生活におけるモラルや金銭などに対して高潔であったり、自身を厳しく律している人物も多い。ドラマや映画では悪人役でも実際の家庭では良き父親・夫という例も少なくない。また、良からぬゴシップは少ない傾向もある。 1950年代から1970年代にかけての日本ではアクション映画や時代劇が盛んに製作されていたためか、あるいは当時の俳優に戦時下（太平洋戦争戦時下）などで苦労した人も多かったせいか、出水憲司、汐路章、天津敏、安部徹、名和宏らのように「いかにも悪役らしい」風貌や憎々しさを表現できる俳優も多かった。しかし1980年代以降に画面に登場する俳優には、中産階級の増加などの社会の変化もあったからか、そうした悪役然とした風貌の個性的な俳優は減り、「こんな優しい顔の敵役を斬ってもいいのか」という俳優も増えている。また、善悪渾然としたキャラクターや、善人面をして悪事を働くキャラクターも多いなど、21世紀には悪役としての表現技法は多様化している。 なお、20世紀の終わり頃からは、表現や価値観の多様化を背景に、いわゆる「大部屋俳優」などともいわれる無名の悪役俳優たちにも従来より多くの注目を集める者が現れようになった。インターネットが急速に普及し始める2000年代以降はさらにその傾向が加速した。時代劇で毎週のように斬られていたことでベテランの域に達してから「あれは何者か」という話題と注目を集め、ハリウッド映画にまで出演した福本清三は、そのような大部屋俳優出身の有名俳優の代表例と言える。 ^ 本図のために取材された演目『恋女房染分手綱』は寛政6年（1794年）上演で、本図も同年に刊行されている。 ^ 例えば、徳川史観での石田三成。 ^ なお、勧善懲悪と役回りの固定化が様式として特徴的な歌舞伎という演劇においては、「悪役」と「敵役」が同義語になり得るが、歌舞伎以外の全般においてはそうとは限らない。 ^ 「敵役」は主役と敵対するからこそ「敵役」であるが、「好敵手（ライバル）」は常に敵性を帯びてはいても必ず敵対するものではない。 ^ 「悪人」は悪をなす人。「悪役」は悪をなす人を演じる役やその演者。 ^ a b c 『大辞泉』 ^ a b c 『大辞林』第3版 ^ a b c 平凡社『世界大百科事典』「敵役」 ^ 出水憲 ORICON NEWS 敵役 アンチヒーロー 悪役商会（日本の俳優グループ） 東映 任侠映画 東宝 日活 日活ロマンポルノ 松竹 ヒール（プロレスにおける悪役） ボスキャラクター 仮面の忍者赤影
スタント

スタント (Stunt) とは、「妙技」「離れ技」のことである。映画などにおいては自動車からの飛び降りや高層ビルからのつり下がりといった危険な演技を指す。 スタントマン（またはスタントウーマン）は実際に出演する俳優の代役として危険な演技を行うが、俳優自らがスタントを行っている作品もある。 映像技術の発展により、ワイヤーアクションを撮影した後、デジタル合成することで危険な演技を実際に行ったかのように表現することが可能となった。 また、俳優もスタントマンも使わず、CGで作成された人物に演技をさせるデジタル・スタント（CGスタント、デジタル・ダブルとも）と呼ばれるVFXも発展している。1992年のアメリカ映画『バットマン・リターンズ』では屋上から飛び降りるバットマンをCGで描いており、初期のCGスタントと言える。この技術は近年の『スパイダーマン2』（2004年）などでも大きく発展している。ただしCGスタントはこのように顕著とは限らず、観客の気付かない所で使用されていることも多い。 ^ 坂本浩一 「アメリカのアクション監督」『ハリウッドアクション! ジャッキー・チェンへの挑戦』 フィルムアート社、1996年、165 - 168頁。ISBN 4845996642。 アクション監督 アクション映画 アクション俳優 代役 スタント・パーソン 曲芸 パルクール 三石千尋 - カースタントの草分け的存在の人物。
ラント平和令

ラント平和令（Landfrieden）とは、中世ドイツにおいてフェーデの制限・禁止を発したもの。 中世ドイツにおいて、ラント平和令は幾度も発布された。神聖ローマ帝国全体に及ぶ最古のラント平和令は、1103年に神聖ローマ皇帝ハインリヒ4世が発したものであった。1235年、皇帝フリードリヒ2世が発した「マインツのラント平和令（Mainzer Landfriede）」は、従来までのラテン語ではなく、ドイツ語によって記述された。1495年にヴォルムス帝国議会(en)で定められた永久ラント平和令（ドイツ語版、英語版）は、帝国内における一切のフェーデを否定したもので、これにともなって帝国最高法院が設置されることになった。 神の平和（Pax Dei）(en) アウクスブルク宗教平和令 成瀬治ら編　『世界歴史大系　ドイツ史1』　山川出版社、1997年
第一継承法

第一継承法（だいいちけいしょうほう、英語: First Succession Act）は、ヘンリー8世時代の1534年3月にイングランド議会が採決した法。正式名称は1533年王位継承法（英: Succession to the Crown Act 1533、法律番号：25 Hen 8 c 22）または1533年継承法（英: Act of Succession 1533）。1534年に採決されたが、当時の法律で用いられた暦法では一年の初めを3月25日としていたため、法律の名称では1533年の法とされている。 第一継承法はヘンリー8世とキャサリン・オブ・アラゴンの間で生まれた娘メアリーを庶子と定める形で1533年9月7日に生まれたヘンリー8世とアン・ブーリンの娘エリザベスを王位継承者とした。同法はさらに、もし継承の誓い（この法と王の至上権を認める誓い）を要求された場合は応じなければならないことを定めた。1534年反逆法（英語版）により、誓いを拒否した場合は反逆罪を問われる。 第一継承法はエリザベスを庶子と定めた第二継承法で廃止され、さらにそれもエリザベスとメアリーの両方を嫡子とした第三継承法で廃止された。 2016年現在、イギリスで有効な法は1701年の王位継承法である。 王位継承法 (曖昧さ回避) 1534年王位継承法 イギリス王位継承順位 別系統によるイングランド王位継承（英語版） Cannon, John Ashton. The Oxford Companion to British History. 1st ed. Oxford [England: Oxford UP, 1997. Print. Gardiner, Juliet, and Neil Wenborn. The Columbia Companion to British History. New York: Columbia UP, 1997. Print. Haigh, Christopher. English Reformations: Religion, Politics, and Society under the Tudors. 1st ed. Oxford: Clarendon, 1993. Print. Loades, David. Henry VIII Court, Church and Conflict. National Archives, 2007. Print. Ridley, Jasper Godwin. Henry VIII. New York, NY: Viking Penguin, 1985. Print. Lee, Sidney, ed. (1894). "More, Thomas (1478-1535)". Dictionary of National Biography (英語). 38. London: Smith, Elder & Co. pp. 437–8.  Viorst, Milton. The Great Documents of Western Civilization. Philadelphia: Chilton, 1965. Print. Full text of the Act
クラレンドン法典

クラレンドン法典あるいはクラレンドン法（英: Clarendon Code）とは、ステュアート朝による王政復古後のイングランドで成立した非国教徒抑圧のための一連の立法。この法典は地方自治体法（英: Corporation Act、1661年）・統一法（英: Act of Uniformity、1662年）・コンヴェンティクル法（英: Conventicle Act、1664年）・5マイル法（英: Five Mile Act、1665年）の4つの法から成り立っている。 当時政府の中心的人物であったクラレンドン伯爵エドワード・ハイドにちなみ、「クラレンドン法典」と呼ばれる。ただし彼はこうした不寛容的政策には批判的で実際の推進者は議会内の保守的国教徒だった。 清教徒革命（1642年 - 1660年）と排除法危機（1680年前後）の間は、イングランド近世史上の保守反動の時期にあたる。このうち前半がクラレンドン伯を軸とする時期、後半がCABALとよばれた5人の政治家による支配の時期である。クレランドン法典は、保守反動前半の象徴的存在である。 クラレンドン法典は王政復古後の反動的な議会により制定された非国教徒を抑圧する内容の一連の法令で、当初は長老派を対象に、後に王権がカトリックに接近すると、カトリック教徒を対象とした。一連の法令で、イングランド国内にはディセンター（"dissenter"）と呼ばれる異端的な非国教徒が出現することとなった。 地方自治体令（英:Corporation Act）とは、1661年にイングランド議会で制定された条例。立法の目的はイングランドの公職をイングランド国教会の信徒に制限するところにあった。 チャールズ・バトラーの『イングランドにおける反カトリック法についての概説』（"Historical Account of the Laws against the Roman Catholics of England"）によれば、「カトリック刑罰法」（"Penal law"）の1つとして列挙されている。しかしながら、この法令は直接的には長老派を対象としており、その目的はカトリック弾圧に限られているわけではなかった。 この法令は1661年、王政復古後の年の12月にチャールズ2世によって成立した。当時の議会は王党派によって掌握されていたので、完全に反動的であった（「騎士議会」）。王党派はイングランドを清教徒革命以前の状態に戻すためにあらゆる手段を講じようとした。チャールズ2世や政権を担当していたクラレンドン伯爵は、必要以上に反動的な議会の要求に対しては、それを抑止する姿勢を取った。しかしながら、地方自治体令の成立は、クラレンドン伯が長老派を抑圧しようとしていることを示した。長老派は当時、地方都市や村落で影響力を持っており、地方の自治機関の役員を多く占め、間接的に議会に影響力を持った。この法令は地方の自治機関の役員を国教徒に限ることを定めて、地方の長老派をそっくり国教徒にすげかえることを目指したものであった。 条例によって、12ヶ月以内にイギリス国教会の儀礼に遵って聖餐のサクラメントを受けていない者は、地方の自治機関の役員に選出されることができないと法的に定められた。自治機関の役員は王権と国家に対する忠誠を宣誓して、受動的服従の教義への信頼と、「厳粛同盟」（Solemn League and Covenant）を捨てることを誓わされた。 これらが満たされない場合、選出は無効とされた。この法令に類似したものとしては12年後に定められた審査法（"Test Act"）が知られる。この法令は軍隊を含むすべての公職から非国教徒を追放するものであった。 これら2つの法令はやがてカトリック教徒に対する差別が強まると、彼らを公的な場から閉め出す刑法典の主要を占めるようになった。後の時代になると、若干名の非国教徒のプロテスタントが軍の要職を得たが、これらの人々のためにしばしば大赦令（"An Act of Free and General Pardon, Indemnity, and Oblivion"）が出された。しかしカトリック教徒がこの大赦令の恩恵を求めると、チャールズ2世がカトリック信仰を復活しようとしているのではないかと議会は疑い、拒絶した。 地方自治体令は、18世紀にいたってもまだ名目上は効力を有していた。この法令が撤廃されたのはカトリック解放令直前の1828年のことだった。 統一令（英:Act of Uniformity）とは、1662年にイングランド議会で制定された条例。これによりイングランド内の全ての聖職者と学校の教師は、聖公会祈祷書の承認を義務づけられ、すべての儀式と式典で聖公会祈祷書が使用されるべきことを定めた。この結果2000人もの聖職者がこれを拒絶して職を去った。これは「大追放」（"Great Ejection"）と呼ばれた。 審査律と地方自治体令によって、軍人を含むすべての公職から非国教徒は閉め出された。また、非国教徒はケンブリッジ大学とオックスフォード大学での学位取得が不可能になった。 統一令は議会を規定する法であり、一般の祈りの形式、サクラメントの執行とイングランドの英国国教会の諸々の儀式を定めたものだった。その条項は、統一令修正条令（1872年）によって修正された。 コンヴェンティクル条令（英:Conventicle Act）とは、1664年にイングランド議会で制定された条例。非国教徒は5人以上集まって宗教的な集会をおこなうことが禁じられた。このような非国教徒による非合法な集会をコンヴェンティクルと呼んだ。この法令は非国教徒を弾圧し、国教会の地位を向上させるクラレンドン伯の計画の一環であった。この法令によって実現されたことは、国民盟約派のような非国教徒を国教の新たな教区として受け入れることよりはむしろ、これら非国教徒の教区を排除することだった。4回この条例に違反すると、西インド諸島に送られて7年間苦役に就かされた。結局非国教徒を「山中の説教」（"A sermon in the mountains"）に追いやる結果となった。このような秘密礼拝集会は、政府や社会秩序にとって大きな問題となった。 この法律はチャールズ2世の「特免権」（"Royal Declaration of Indulgence"、1672年）でいくぶん緩和され、王の承認があれば刑法の規定を停止して、非国教徒の教会を建設し、非国教の聖職者を置くことが認められるとした。 5マイル条令もしくはオックスフォード条令（英:Five Mile Act or Oxford Act）は1665年にイングランド議会で制定された条例である。長い名称では「地方自治体に非国教徒が居住するのを制止するための条令」（"An Act for restraining Non-Conformists from inhabiting in Corporations"）という。確立された国教会と社会の一体性を強めようとした、「カトリック罰則法」（"Penal law"）の一つであった。この法令によって非国教徒の聖職者は、王に決して抵抗しないという宣誓をするか、教会または国を変えない限り、彼らを締め出した教区の5マイル（8km）以内に居住することを禁じられた。 ^ 松村赳 & 富田虎男 2000, p. 149. 今井登志喜著『英国社会史 上』東京大学出版会、2001年 松村赳、富田虎男 『英米史辞典』 研究社、2000年。ISBN 978-4767430478。 便宜的国教徒禁止法案
詐欺防止法

詐欺防止法（英: statute of frauds）とは、一定の種類の契約を締結するためには、契約当事者が署名した書面を作成しなければならないとする英米法諸国の法律である。 伝統的に、契約履行を求める訴訟において被告署名の契約書を必要とするのは以下の場合である。 婚姻を約因とする契約 契約締結後1年以内に履行を完了することができない契約 土地に関する権利の譲渡を目的とする契約 遺言執行者が遺産に含まれる債務を自己の財産により弁済する旨の契約 一定価格を超える動産の売買契約 契約当事者が他人の債務等の保証人となる契約 「詐欺防止法」の用語は、英国において1677年に制定された法律（29 Car. II c. 3）に由来しており、正確にはStatute of Frauds and Perjuries（詐欺偽証法）と呼ばれる。多くの英米法国には同様の制定法が存在するほか、いくつかの大陸法諸国においても民法に類似の規定が存在する。 法律学を学ぶ者は、書面が要求される契約類型を、各々頭文字を取って"MYLEGS" (marriage, year, land, executor, goods, surety)として記憶することもある。米国・カナダ・オーストラリアでは州ごとに詐欺防止法が制定されており、伝統的なリストとは大きく異なることもあることに留意すべきである。ただし、制定法ないし憲法による英国法の継受の仕方およびその後の改正法に起因して、元の英国制定法自体が効力を有する州も存在する。 ^ 'Charles II, 1677: An Act for prevention of Frauds and Perjuryes.', Statutes of the Realm: volume 5: 1628-80 (1819), pp. 839-42. URL: http://www.british-history.ac.uk/report.asp?compid=47463. 2007年3月6日閲覧。 ^ 日本においては、民法446条2項（2004年改正により新設）により、保証契約について書面が要求されることとなった。
ケベック法

ケベック法（Quebec Act）は1774年にイギリス議会において可決され、翌75年5月1日より発効したイギリス領北アメリカのケベック植民地の統治に関する法律である。 法の主な構成要素は 現在のオンタリオ州、イリノイ州、インディアナ州、ミシガン州、オハイオ州、ウィスコンシン州とミネソタ州を含むインディアン居留地（1763年）の一部を買収することで実現される領域の拡大。 プロテスタントの信仰に対する言及はしないという誓約。 カトリック信仰と自由な行動の保証。 刑事告発を含む行政のためにイギリスのコモン・ローが発動される期間に民事裁判を実行する際、フランス民法の使用の承認。 七年戦争の後、勝利したグレートブリテン王国（現在のイギリス）は、講和条約であるパリ条約を締結した。この条約に従い、ヌーベルフランスとして知られている北アメリカのミシシッピ川東部の広大な領域の代わりに、フランス王国は砂糖の生産で重要な拠点であるグアドループとマルティニークを保持することを選択した。当時、ニューフランスでは、大量に生産されたのはビーバーの毛皮のみであったので重要な地域とみなされることはなかった。セントローレンス川沿岸の領土はフランスによって「カナダ」と名付けられたが、イギリスによりその地域の中心都市名と同じ「ケベック」に改称された。 カナダ人は後にイギリス国民となるが、いかなる公共機関に入るにも彼らのカトリック信仰を拒絶し、カトリック信仰をしないという誓約をさせる内容のテストを受験させた。 植民地南部でカトリック教徒の不満が爆発しアメリカ独立革命を招いてしまったので、イギリス人はフランス系カナダ人も反乱を起こすのではないかと危惧した。フランス系カナダ人はケベック植民地の人口の大多数を占め（99%以上といわれている）、イギリス人移民が成功することはなかった。おおよそ7万人のフランス系カナダ人の忠誠を獲得するためにまず、当時の知事であったジェームズ・マレーと後の知事であるガイ・カールトンらは行動の必要性を説いた。それまでの数々の矛盾点が結局このケベック法に落ち着いた。 ケベック法は1763年以降廃止されていた私法における元来のフランス流の慣習を回復し、公共機関の職員にカトリックの信仰を許可した。それは、「国王至上の誓い」の対象がエリザベス1世とその後継者からプロテスタント信仰に対する言及をしていないジョージ3世に代わったことを意味している。つまり、イギリスの植民地になったときからフランス系カナダ人は植民地政府の業務に参加することができたということである。しかしながら、選挙によって選ばれた立法府は存在しなかった。（行政区は、指定された知事と立法審議会によって支配されることになっていた。）この結果、アメリカの革命家たちはアメリカ独立革命の間カナダ人から援助を得ることに失敗している。最終的に、ミシシッピ川東部とオハイオ川北部はケベックに編入された。 ケベック法の影響 領域 ケベックはミシシッピ川上流とオハイオ川方面つまり西方へと拡大された。ケベック州は現在、元の大きさの約3倍となっている。 政治 カトリック教徒は現在、常設の機関で承認されているが選挙によって選ばれた立法府は存在しない。行政区は、指定された知事と立法審議会によって支配されることになっている。 法律 伝統的なフランスの私法が回復された。 宗教 十分の一税を徴収することができた。また、追放されたイエズス会の宣教師たちはケベックの地に戻ってくることが許された。 土地利用 郡区制よりむしろ荘園制が復活してしまった。 ケベック法がカナダ人の忠誠をイギリスに保障するために大きな役割を果たしたのは明確であるが、予期せぬ結果が待ち受けていた。それはアメリカの入植者に｢耐え難き諸法」の一つと位置づけられ、アメリカ独立革命を起こさせてしまったということである。 アメリカの入植者たちもまたケベック法の条項に一定の関連を持っていった。ひとつにはオハイオ居住者が自由にカトリックを信仰することができるようになったということである。ヴァージニアからの移住者とほかの植民地はすでにその効果範囲に入っていた。土地開発を行う企業は先住民を追放し土地を利用するために、すでに組織されていた。ジョージ・ワシントンやダニエル・ブーンといったアメリカ独立革命の指導者が、1763年宣言などの条約で認められたインディアンなどと共にイギリスの条約、法律などに縛られない政府を確立することで利益を得た真の土地の投機者であった。アメリカ人はカトリック信仰を奨励し、自由と権利を与える条項の存在するケベック法を非難した。特に、ニューヨークやペンシルベニア、ヴァージニアの植民地政府はオハイオ川地域はケベックに帰属する、そして自分たちへのいかなる特権も認められないという条項に憤りを募らせた。 カナダの歴史 アメリカ合衆国の独立
ウェストミンスター条項

1259年のウェストミンスター条項（ウェストミンスターじょうこう、The Provisions of Westminster）は、イングランド王ヘンリー3世及びイングランドの有力者との間で起きた政治的闘争を招いた、一連の立法による憲法的改革をいう。 フランスにおいてのヘンリー3世の失政（1230年、1242年）は、国内の教会勢力や有力者の反発を招いた。特に、ヘンリー3世の次男エドマンド・クラウチバックがシチリア王位を継承したこと（後に撤回）、神聖ローマ帝国に対抗するために教皇を支援したこと、弟のコーンウォール伯リチャードを皇帝に立候補させたことなどが反感を買ったのである。こうして、イングランド王としてのヘンリー3世の地位は支持を失うようになる。宮廷費が嵩み、増税の方針に王国内の有力者は憤慨する。宮廷費の会計には、慈善団体への寄付や建造物への支払いも含まれており、ウェストミンスター寺院の修繕費も入っていた。 この条項は、オックスフォード条項により任命された24人の有力者（barons）から構成される委員により作成された政府改革計画の拡大版であった。新しい文書には、初期のオックスフォード条項を強力化したものであったが、（ウェストミンスター条項に取って代わられた）遺産相続と課税に関する改革を付け加えたものだった（死手（mortmain）に関連する最も古い規定も含まれている）。 条項は、1258年から1265年の混乱の時期に同盟した行政官僚およびイングランドの有力者（改革派）による要求・法的手段において行われた。法律においては、有力者の地縁関係の再定義、後継となる王室・宮廷会議における有力者同士の相互権利並びに責任について、イングランドの改革を推し進めるものであった。こうした改革的な内容に加えて、王室の機能を改善する提案、市民の救済策や刑事裁判についての変更などが主要な項目になっている。 条項の続きの部分では、ヘンリー3世に対して、1261年の教皇アレクサンデル4世の勅書による条項を拒絶できるようにした。しかし、1263年より始まった第2次バロン戦争において、イングランド王家がフランスを含むイングランド王国の有力者の反乱を抑え込んで、1267年、戦いはイングランド王家の勝利に終わる。条項における王権を制限する項目は破棄されたが、ウェストミンスター条項の法的条文は、1267年のマルボロー制定法（The statute of Malborough）において再確認される。 ヘンリー3世 (イングランド王) オックスフォード条項 シモン・ド・モンフォール カペー朝 マグナ・カルタ Brand, Paul (2006) Kings, barons and justices: the making and enforcement of legislation in thirteenth-century England, Cambridge studies in medieval life and thought: 4th series, 56, Cambridge University Press, ISBN 0-521-02585-0
国王至上法

国王至上法（こくおうしじょうほう、英語: Act of Supremacy）は、1534年にテューダー朝のイングランド王ヘンリー8世により発布された法令。国王をローマ教会（カトリック）から独立したイングランド国教会の「唯一最高の首長」と規定した法。首長令、首長法とも呼ばれる。1559年にエリザベス1世が2度目の国王至上法を発布し、「唯一最高の首長」を「唯一最高の統治者」に変更した。 ヘンリー8世は王位継承者としての男子を望んでいたが、王妃キャサリン・オブ・アラゴン（スペイン出身）との間に子供は望めなかった。そうした中、キャサリンの侍女でヘンリー8世の愛人でもあったアン・ブーリンの懐妊が明らかとなり、出産までに正式にキャサリンと離婚しない限り、アンが妊娠している子が正式な継承者として認められないという事態が発生した（アンが出産したのは結局は女子で、のちのエリザベス1世であった）。このため、キャサリンとの離婚を図るが、スペインとの関係悪化を懸念した当時のローマ教皇のクレメンス7世は、この離婚を認めなかった。また、かねてヘンリー8世は、国内の教会が王国の法と対立するような法を定めていることに反発を抱いていた。こうしたことから、ヘンリー8世とローマ教皇の対立は決定的なものとなった。 この離婚訴訟が失敗に終わると、イングランドにおけるローマ教皇権のすべてを取り除くことによって離婚問題の決着が図られることになり、1533年には、ローマ教皇と絶縁し主権国家を宣言する「上訴禁止法(上告禁止法)」が制定された。これは遺言･結婚･離婚訴訟等が国王司法管轄権内で処理されることを命じ、教皇座･外国法廷からの召喚やそれらへの上訴を禁じ、国王離婚問題を王国内で処理することを当面の目的としていた。 1534年11月、宗教改革議会の第六会期において、イングランド国王を「イングランド国教会の地上における唯一最高の首長」と宣言する国王至上法が定められた。しかし、教義内容はカトリックのものとほとんど変わらなかった。 なお、この国王至上法が制定される前に王位継承法が定められ、アン・ブーリンとの間の子が正統な王位継承権を持つことが確認された。この法に対する宣誓を拒否したのがトマス・モア、ジョン・フィッシャーである。このことで二人は裁判にかけられ、1535年に刑死することになる。 イングランド国教会の成立により、カトリックからの分離独立が確定した。その後、ヘンリー8世が教会や修道院の土地・財産を没収し、安く分与したことで、王室の財源を潤して王権の強化をもたらすこととなった。また当時、人口が飽和状態となっていたロンドンでは、この教会・修道院の土地没収がさらなる都市開発の契機にもなった。 国王至上法の制定は、イングランドにおける宗教改革の重要な契機でありながらも、極めて政治的性格の強いものであった。そのため、教義内容をめぐる議論、そもそもの国教会の正統性などについては、エドワード6世、メアリー1世、エリザベス1世の時代に至るまで問題となった。 柏野健三『社会政策の歴史と理論 改訂増補版』ふくろう出版、1997年 イングランド国教会 宗教改革 神聖ローマ帝国大使の見たヘンリー八世の離婚問題高梨久美子、お茶の水史学、2005 ^ a b 国王至上法 こくおうしじょうほうActs of SupremacyKotobank ^ a b 上訴禁止法 じょうそきんしほうKotobank
権利の章典

権利の章典（けんりのしょうてん、英: Bill of Rights）は、イギリスの不成典憲法を構成する法律の1つである。正式名称は「臣民の権利と自由を宣言し、かつ、王位の継承を定める法律」（An Act Declaring the Rights and Liberties of the Subject and Settling the Succession of the Crown）である。 権利章典と表記される場合もある。 1688年、名誉革命によりイングランド王ジェームズ2世が追放、廃位され、代わってオランダ共和国より迎えられたウィリアム3世とメアリー2世が即位した。ユリウス暦1689年12月16日、上院・下院両院の奏上のもと、国王の理解により「権利の宣言」をもとに成文化したものが「権利の章典」である。 法典は2018年現在も有効であり、イギリスでは不文憲法の根本法となっている。 イングランド国王の存在を絶対前提とした上で、国王に忠誠を誓う議会および国民のみが享受できる権利と自由を定めた法律である。国王といえども否定できない、国民が古来より相続してきた諸権利を確認した。 議会の同意を経ない法律の適用免除・執行停止の禁止。 議会の同意なき課税、平時の常備軍の禁止。 議会選挙の自由、議会内の発言の自由、国民の請願権の保障。 議会を召集すること。 国民の請願権、議会における議員の免責特権、人身の自由に関する諸規定。 王位継承者からカトリック教徒を排除すること。 法の支配 コモン・ロー 権利の請願 1701年王位継承法 イギリスの憲法 イギリス陸軍 - 上記の「平時の常備軍の禁止」から、建前上は“臨時に”陸軍を編成する許可を議会が可決する必要がある。また、イギリス海空軍の英語名が "Royal" （王立）を冠するのに対して、あくまで陸軍は "British" （イギリスの）と称するのが正式とされており、ここにも王権の制限と議会主権の理念が見て取れる。 権利章典（歴史文書邦訳プロジェクト）
オックスフォード条項

オックスフォード条項（Provisions of Oxford）は、1258年にイギリスのプランタジネット朝においてシモン・ド・モンフォール（第6代レスター伯）の率いる諸侯により制定された国政に関する取り決めである。条項では、イングランド王ヘンリー3世に対して、大臣任命と地方行政権および王城の監督を管理する事になる15人の議員の手に委ねられた権力という新しい形式の政府を受け容れさせたのである。3年に1度、開催される議会では、英国議会の行動が監視される。この条項の意義は、イングランド王室が議会の権能を認知せざるを得なかったということである。 ラテン語、フランス語、中世英語によるもので、書式の確認がイングランド各地の州長官へと送付された。英語の用法は、イングランド政府のイギリス化であり、数十年以上続くフランス化に対する対抗手段、アンチドートであった。（この点は、マグナカルタ憲章がラテン語、フランス語であった事からも窺える。）200年来、ノルマン・コンクエストから始めて中世英語の公式文書が登場したのである。 この条項は、1259年にはウェストミンスター条項に置き換えられた。1261年には、ローマ教皇アレクサンデル4世による勅書に基づいたヘンリー3世の決定により覆され、国王側が権力を復帰させる結果となった第2次バロン戦争（シモン・ド・モンフォールの乱とも）は王党派の勝利となり、ケニルワースの地で終結宣言が行われる。 ロンドンにおける英国議会では、こうした文書が蒐集される形でコモン・ローに移行した。オックスフォード条項といえどもコモン・ローに対する文書法の優勢が勝ち取れる事はなかったし、この事は、シモン・ド・モンフォールら反王党派を憤慨させた。確かに、ノルマン朝以降のフランスに対する拡大とノルマン人貴族のイングランド化が進んだ事が主な要因なのであろうが、イングランドの王権がイギリス本土で定着する事になった事が意義として言えるであろう。 オックスフォード条項に関する百科事典の検索結果 オックスフォード条項のチャンネル
人身保護法 (イギリス)

人身保護法（じんしんほごほう、Habeas Corpus Act）は、1679年に成立したイギリスの法律。 フランスに亡命していた (1651 - 60) チャールズ1世の子が、1660年に帰国し、チャールズ2世（位1660 - 85）として即位した（イングランド王政復古）際、フランス王室の影響の強かったチャールズ2世はカトリックを保護し、絶対王政を目指し、清教徒派を逮捕し、弾圧したため、議会と対立した。チャールズ2世のカトリック擁護政策に対し、議会は、1673年に官吏と議員を国教徒に限るという審査法（審査律）を制定後、1679年に、人身保護法（人身保護律）を改正し、国民を不当に逮捕しないことを定めた。 日本の人身保護法の範となっている。当初は、マグナカルタで教会や国民の活動に対する国王権（国家官吏）による不当な介入や不当な拘束の禁止などが謳われていたが、それが偏向、偏重して解釈されるようになり、中世には教会や地方の諸侯、地方官吏の権限が過剰に増大したために地方住民の権利が（特に清教徒に対して）不当に侵害されるようになった。そのことから、クロムウェル革命後の17世紀の清教徒革命での人権闘争（身体の自由の回復、拘束からの救済制度として、思想信教の自由権の保障制度の前提条件）として生じた。英国において中世に頻発した地方諸侯（地方官吏）や宗教裁判による地域住民に対する不当な拘束から、身体の自由の回復の救済制度（国王に対する直訴制度、教会権限に対抗する国王権の出動）として1670年には既に民事訴訟として慣習化されていたが。その後、王政復古運動による国王権の極端な反動もあったりで、色々な変遷等を経て（英国や米国では国権と地方権限のバランスをとるという次元で）改正が加えられてきている。 ^ “チャールズ[2世]”. 世界大百科事典. 平凡社. https://kotobank.jp/word/%E4%BF%A1%E4%BB%B0%E8%87%AA%E7%94%B1%E5%AE%A3%E8%A8%80-81695 2015年7月16日閲覧。.  - コトバンクによる閲覧 ^ 尚、思想信教の自由については、The act of torelation　1689年参照 ^ 『人身保護法概論』小林一郎著、有斐閣 ^ Bushel's Case ネミネム・カプティヴァビムス ヘイビアス・コーパス 人身保護法 (日本) イギリスの憲法 法律全文（英語）
審査法

審査法（英: Test Acts）はイングランドの一連の刑罰法で、官公庁に勤める者に対して宗教審査を行い、ローマ・カトリック信徒や非国教徒に対する様々な差別を行うことを定める。その根本方針は、国教徒であると告白する者は官公庁にとって望ましいということにほかならず、カトリックにしろ非国教徒にしろ国教会に従わぬものに重いペナルティを課すというのがこの基本方針の確約するところであった。実際には非国教徒は免責法によって通例これらの法律から免除されていた。 ジェームズ1世の立法によって、帰化した者や血統上復元された者は聖餐に与ることが定められた。しかし、チャールズ2世の治世の間は、実際には国教会で聖餐に与ることは公職に就く者の必須条件とされた。この審査が課された最も初期の例として1661年の地方自治体令があり、国王の至上権を宣誓した者を除いて、地方自治体の役人は皆1年以内に国教会の礼拝様式に沿って聖餐に与らなければならないと定められた。 この法律は1673年の審査法に引き続くものである (25 Car. II. c. 2) (全名は"An act for preventing dangers which may happen from popish recusants"である)。この法律は文武を問わずすべての公職者に対して、国王至上権に対する忠誠を誓い、全実体変化に反対すると署名し、就任後三か月以内に聖餐に与ることを強制した。1673年法の誓言は: "I, N, do declare that I do believe that there is not any transubstantiation in the sacrament of the Lord's Supper, or in the elements of the bread and wine, at or after the consecration thereof by any person whatsoever." 初めのうちは、審査法は貴族には適用されなかった; しかし1678年には審査法が拡張され(30 Car. II. st. 2)、全ての貴族および代議員に全実体変化や聖人に対する祈願、ミサのサクラメントに反対すると宣誓することが要求された。この改法によって両院から、なかでもウィリアム・ハワード (初代スタッフォード子爵)ら、貴族院の五大カトリック貴族が排除された。このことがカトリック陰謀事件の大きな原因となったと言われている。貴族はこの自分たちの教派所属に対する干渉に強く憤慨した; 彼らはこの法案の可決を可能な限り遅らせ、事実上のカトリック貴族の首魁たる未来のジェームズ2世のために免除する条文を含ませることによってこの法律を大幅に弱めた。 公職に就くうえでサクラメントに与らないといけないという義務はジョージ4世治世の1828年に廃止され、国王至上権を認めることや全実体変化に反対すると宣言することを要求する法律は1829年のカトリック解放法によって完全に廃止された。 ^ University of London & History of Parliament Trust ^ 'Charles II, 1673: An Act for preventing Dangers which may happen from Popish Recusants.', Statutes of the Realm: volume 5: 1628–80 (1819), pp. 782–85. URL: http://www.british-history.ac.uk/report.asp?compid=47451. Date accessed: 6 March 2007. ^ 'Charles II, 1678: (Stat. 2.) An Act for the more effectuall preserving the Kings Person and Government by disableing Papists from sitting in either House of Parlyament.', Statutes of the Realm: volume 5: 1628–80 (1819), pp. 894–96. URL: http://www.british-history.ac.uk/report.asp?compid=47482. Date accessed: 6 March 2007. ^ 1911 Encyclopædia Britannica, Test Acts ^ Kenyon, J.P. The Popish Plot 2nd Edition Phoenix Press 2000 pp.104-5 便宜的国教徒禁止法案 Committees for the Repeal of the Test and Corporation Acts: the minutes of two committees for the repeal of the Act. First published by the London Record Society, available as part of British History Online.
便宜的国教徒禁止法案

便宜的国教徒禁止法（べんぎてきこっきょうときんしほう、Occasional Conformity Act）は、1711年に制定されたイギリスの宗教関係の法律。非国教徒とカトリックの公職禁止を強化した内容であった。 17世紀からのイギリス社会では1661年の地方自治体令と1673年の審査法（審査律）で公職に就く際、イングランド国教会の聖餐を受けて国教徒であると証明することを義務付けていた。目的は国教会に属さない非国教徒とカトリック教徒の公職排斥にあり、公職に就く際に国教徒と宣言することは偽りと考えるカトリックの心情を利用した法であった。 しかし、この方法には抜け穴があった。それは宣言後に罰則がないことであり、聖餐で国教徒と宣言しさえすれば、後は非国教徒として生活しても咎められないため、就職の1回きりの宣言で社会に入り込む非国教徒が続出した。この状態を改善すべくトーリー党は1702年に便宜的国教徒禁止法案を議会へ提出、宣言後に非国教徒として活動した者は公職追放と罰金を科せられることを書いた内容で下院が通過、上院で審議が行われた。 だが、上院ではホイッグ党が優勢で、ホイッグ党の反対で1703年に廃案となった。トーリー党も一枚岩ではなく急進派のロチェスター伯ローレンス・ハイドとノッティンガム伯ダニエル・フィンチは法案を成立させようとしたが、穏健派で政府首班の大蔵卿シドニー・ゴドルフィンはスペイン継承戦争で大陸のイギリス軍を支援する立場に置かれていて、国論分裂を避けるため表面では賛成しながら反対の立場を取っていた。 1703年に提出された法案も上院で否決され、代わりにゴドルフィンは生活に困窮した国教徒救済を図りアン女王基金を成立、国教会が危機にあるというトーリー党の主張を封じていった。同年、ロチェスターはゴドルフィンとアン女王に疎まれてアイルランド総督を更迭され、1704年にノッティンガムも南部担当国務大臣を辞任、11月に提出された3度目の法案も廃棄され、政権はホイッグ党が主流となりしばらく成立の動きは無かった。 4度目の法案が提出されたのは1711年で、ゴドルフィンに代わり政権を取ったトーリー党穏健派のロバート・ハーレーとヘンリー・シンジョンに対抗するため、野党に転落したホイッグ党はノッティンガムらトーリー党急進派と組んで巻き返しを図り（ロチェスターは同年に死去）、和睦で戦争終結を図るハーレー・シンジョンを止めるべく法案賛成と引き換えに急進派と結託、政権妨害には失敗したが法案自体は通過して法律となり、宣言後も非国教会の礼拝に出席した者は公職追放及び罰金刑とした。但し、宗教的不寛容で評判が悪かったため厳密に施行されることなく1719年に廃止となり、イングランド国教会の優位は認めながらも非国教徒への寛容は続いていくことになる。 ^ 友清、P65 - P66、P70 - P72、P100、P131 - P134。 ^ 友清、P328 - P331、P396。 松村赳; 富田虎男編 『英米史辞典』 研究社、2000年、533頁。  友清理士 『スペイン継承戦争 : マールバラ公戦記とイギリス・ハノーヴァー朝誕生史』 彩流社、2007年。
ナポレオン諸法典

ナポレオン諸法典（ナポレオンしょほうてん、仏：codes napoléoniens）またはナポレオン五法典（cinq codes napoléoniens）は、19世紀初期のフランスにおいてナポレオン・ボナパルトの主導で制定された5つの法典をいう。世界で最初に制定された近代的な法典であった。 具体的には、以下の5つの法典をいう。 フランス人の民法典（Code civil des Français）：1804年制定。後に「ナポレオン法典（Code Napoléon）」に改題されるが、現在は単に「民法典（Code civil）」という。 商法典（Code de commerce）：1807年制定。 民事訴訟法典（Code de procédure civile）：1806年制定。 刑法典（Code pénal）：1810年制定。 治罪法典（Code d'instruction criminelle）：1808年制定。
アメリカ合衆国憲法修正第11条

アメリカ合衆国憲法修正第11条（アメリカがっしゅうこくけんぽうしゅうせいだい11じょう、英:Eleventh Amendment to the United States Constitution、あるいはAmendment XI）は、アメリカ合衆国議会によって1794年3月4日に可決され、1795年2月7日に批准が成立した。この修正条項は連邦の訴訟に関して各州の主権による免責特権を扱っている。この修正条項は「チザム対ジョージア州事件」（1793年）における合衆国最高裁判所判決に対応し、またそれを覆すために採択された。 合衆国の司法権は、その一州に対し、他州の市民、または外国の市民あるいは臣民によって提起あるいは訴追された普通法あるいは衡平法上のいかなる訴訟にも及ぶものと解釈してはならない。 この修正条項は「チザム対ジョージア州事件」（1793年）における合衆国最高裁判所判決の後に成立した。その判決では、連邦裁判所が個人によって起こされた州に対する普通法および衡平法上の訴訟を審問する権限があり、州は他の州の市民によってなされた訴訟について主権による免責は享受できないとしていた。かくしてこの修正条項は、「一州と他州の市民との間の」争訟を審問する司法の管轄権を与えたアメリカ合衆国憲法第3条第2節の規定の一部を無効にした。 修正条項本文は、その言葉によって、市民がその属する州に対して行う訴訟を含めていないが、最高裁は1890年の「ハンス対ルイジアナ州事件」判決で修正条項が広い主権による免責の原則を反映していると支持した。1999年の「アルデン対メイン州事件」でアンソニー・ケネディ判事は次のように述べた。 主権による免責は修正第11条からは導き出されず、元々の憲法自身の構造から得られる。...第1条に規定する議会に与えられた権限は、必要なまた適切な条項あるいはその他のものにより、他の場合には列挙された権限の範囲内にある目的を達する手段として、個人の訴訟に州を課する権限を必ずしも含めているとは結論できない。 「アルデン対メイン州事件」で4人の異議申し立てをした判事について、デイビッド・スーター判事は、憲法を批准したときに州はその主権による免責を放棄したと言った。この異議申し立て者は、修正条項の本文は主権による免責の狭い形態のみを反映しており、連邦裁判所の管轄権を制限していると考え、憲法の構造は州を個人による訴訟から保護しているとは考えていない。 主権による免責制度は損害金あるいは他の衡平法上の救済に関して不同意な州の訴訟免責を与えていない。それでも連邦裁判所は1908年の「ヤング一方のみ事件」で連邦法を侵犯することについて州役人に禁止命令を出している。さらに最高裁は修正第14条の執行条項（第5節）で連邦議会が州の訴訟からの免責を無効にできるとした。例えば1976年の「フィッツパトリック対ビッツァー事件」を参照。また、セントラル・バージニア・コミュニティカレッジ対カッツ事件」では、裁判所がその主権による免責判例の範囲を狭め、第1条の破産条項は州の主権による免責を無効にするとした。 アメリカ合衆国議会は修正第11条を1794年3月4日に提案した。続いて次の州が批准した。 ニューヨーク州 (1794年3月27日) ロードアイランド州 (1794年3月31日) コネチカット州 (1794年5月8日) ニューハンプシャー州 (1794年6月16日) マサチューセッツ州 (1794年6月26日) バーモント州 (1794年11月9日) バージニア州 (1794年11月18日) ジョージア州 (1794年11月29日) ケンタッキー州 (1794年12月7日) メリーランド州 (1794年12月26日) デラウェア州 (1795年1月23日) ノースカロライナ州 (1795年2月7日) 批准は1795年2月7日に完了した。この修正条項は後にサウスカロライナ州によって1797年12月4日に批准された。 ^ Opinion of the Court in Alden v. Maine ^ Dissenting opinion in Alden v. Maine ^ Mount, Steve (2007年1月). “Ratification of Constitutional Amendments”. 2007年2月24日閲覧。 アメリカ合衆国憲法 National Archives: Eleventh Amendment CRS Annotated Constitution: Eleventh Amendment
アサヒフードアンドヘルスケア

アサヒグループホールディングス > アサヒグループ食品 > アサヒフードアンドヘルスケア アサヒフードアンドヘルスケア株式会社（英語：ASAHI FOOD & HEALTHCARE, LTD）は、かつて存在した健康食品・医薬品等を製造していた企業。東京都墨田区に本店をおいていた。主に、大衆薬、サプリメント等の製造・販売を手がけたが、酵母エキス等の業務用商品の製造も行っていた。 2016年1月にアサヒグループホールディングス内における食品事業の再編に伴い、アサヒグループ食品傘下の製造子会社となった。 2017年7月にアサヒグループ食品へ吸収合併され解散した。 1992年3月、アサヒビール株式会社（旧法人）の食品事業部を分社化、「アサヒビール食品株式会社」設立。 1994年3月14日、アサヒビールの医薬品事業部を分社化、「アサヒビール薬品株式会社」設立。 1995年1月、アサヒビール薬品がアサヒビール漢方製薬株式会社（株式会社千葉実母散の営業権を継承し設立された株式会社千葉漢方医薬研究所が起源）と順興薬品工業株式会社（アサヒビールの子会社）を吸収合併。 2002年3月、アサヒビール薬品が、株式会社ポーラ化粧品本舗（現ポーラ）の食品部門子会社「ポーラフーズ株式会社」の全株式を取得し完全子会社化。「ミンティア」などポーラフーズが発売していた全商品の権利を獲得。 2002年7月1日、アサヒビール薬品を存続会社としてアサヒビール食品と合併、「アサヒフードアンドヘルスケア株式会社」に商号変更。 2003年1月1日、ポーラフーズを吸収合併し、ポーラフーズ全商品の権利を直接保有。 2008年9月、株式会社サンウェルを吸収合併。 2010年1月、アサヒビールグループの統一コーポレートスローガン「その感動を、わかちあう。」を制定。アサヒビール・アサヒ飲料・アサヒフードアンドヘルスケアの3社でこのスローガンを使用する。 2011年7月、親会社のアサヒビール株式会社（旧法人）が持株会社移行により「アサヒグループホールディングス株式会社」に商号を変更し、アサヒフードアンドヘルスケアは同社の事業子会社となる。 2015年7月、グループ内の食品事業再編に際し、グループ会社の和光堂株式会社及び天野実業株式会社との共同株式移転により、アサヒグループホールディングスが同社の完全子会社として「アサヒグループ食品株式会社」を設立。 2016年1月、グループ内の食品事業再編に伴い、営業・マーケティング・研究開発・SCM・管理などの各部門を吸収分割によりアサヒグループ食品株式会社に移管し、同社傘下の製造部門における子会社となる。 2017年7月1日、 和光堂株式会社及び天野実業株式会社とともにアサヒグループ食品株式会社に吸収合併。 なお、一時期アサヒビールの出資子会社だった鳥居薬品とは、製品や販売・流通上の関係は一切無かった。 滋養強壮剤「ヘパーティッサンC錠【第3類医薬品】」 ビール酵母製剤「エビオス錠【指定医薬部外品】」 整腸剤「ラクトーンA【指定医薬部外品】」 かつて販売していた商品 漢方製剤 東漢美容 Asahi桂枝茯苓丸錠【第2類医薬品】 東漢美容 Asahi当帰芍薬散錠【第2類医薬品】 ラクーニSK錠（疎経活血湯製剤）【第2類医薬品】 サプリメント（栄養補助食品）として「ディア･ナチュラ」「アクティオ」や「スーパービール酵母」の各シリーズ 「シーズケース」「バランスアップ（「クリーム玄米ブラン」など）」「ミンティア」「1本満足バー」などの食品（菓子類） 「三ツ矢サイダー」「バヤリースオレンジ」「WONDA」などアサヒ飲料が発売するソフトドリンクフレーバーのキャンディ カルピスキャンディ - カルピス社がアサヒグループ入りしたのに伴い、製造・販売権をカンロから移管。 「スープごはん」「おどろき野菜」「スープカフェ」などのスープ類 などの製造・販売を行っていた。 園芸培養土「豊作物語」（アサヒビールとタキイ種苗との共同開発商品。ビール酵母抽出成分である「酵母細胞壁」を原料とした植物活性資材）の販売を行っていた。 通販専用のサプリメント 特定保健用食品 食品 などを通信販売していた。 西城秀樹 - シーズケースのCMに出演していた。 ビビる大木 - ミンティアのCMに女装して出演していた。 本田圭佑 - ミンティアのCMに出演。 草彅剛 - 1本満足バーのCMに出演。 島崎和歌子 - パーフェクトアスタコラーゲンのCMに出演。 黒谷友香 - 同上。 能年玲奈 - ナチュレーブのCMに出演。 神田沙也加 - キレイな間食のCMに出演。 ^ “アサヒグループ食品 製造3社　吸収合併のお知らせ” (プレスリリース), (2017年4月3日), http://www.asahi-gf.co.jp/company/newsrelease/2017/0403/ 2017年5月27日閲覧。