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フレディ・ゴンザレス

フレディ・ヘスス・ゴンザレス（Fredi Jesus González , 1964年1月28日 - ）は、キューバのオリエンテ州（現：オルギン州）オルギン出身の元プロ野球選手（捕手）、野球指導者。右投右打。現在はMLB・マイアミ・マーリンズの三塁コーチを務める。 1966年に一家でアメリカ合衆国のフロリダ州マイアミへ移住した。10年後の1978年にアメリカ合衆国の市民権を取得した。 マイアミ市内の高校に通い、1982年のMLBドラフト16巡目（全体414位）でニューヨーク・ヤンキースから指名され、プロ入り。 ヤンキースのマイナーリーグで捕手として6年間プレーしたが、AA級に昇格したのが最高で、通算打率は.199だった。1987年限りで現役を引退した。 テネシー大学でコーチを2年間務めた後、1990年にフロリダ・ステートリーグのA+級マイアミ・ミラクルの監督に就任した。 1992年から1998年まではMLBのフロリダ・マーリンズ傘下のマイナー球団で監督を務めた。1993年にはカリフォルニアリーグのA+級ハイデザート・マーベリックス、1994年にはフロリダ・ステートリーグのA+級ブレバード・カウンティ・マナティーズ、1997年にはイースタンリーグのAA級ポートランド・シードッグスにおいて、ベースボール・アメリカ選定の最優秀監督に輝いた。 1999年から2001年まではフロリダ・マーリンズで三塁コーチを務めた。2002年にはアトランタ・ブレーブスのAAA級リッチモンド・ブレーブスの監督に就任し、インターナショナルリーグの最年少監督となる。2003年から2006年まではブレーブスで三塁コーチを務めた。 2006年10月3日、オーナーのジェフリー・ローリアとの確執が原因で解任されたジョー・ジラルディ前監督に代わるマーリンズの新監督に就任した。 マーリンズでは2009年に地区2位となったのが最高で、プレーオフ進出は果たせなかった。2010年6月23日、コーチ2名と共に解任された。同年10月13日、勇退したボビー・コックス前監督に代わるブレーブスの新監督に3年契約で就任した。 2011年はセントルイス・カージナルスに9.5ゲーム差を逆転され、シーズン最終戦でワイルドカードの座を奪われた。2012年は94勝を記録してワイルドカードを獲得した。ゴンザレスにとっては監督6年目で初のプレーオフ進出だったが、この年から新設されたワイルドカードプレーオフでカージナルスに敗れた。12月5日に2014年の契約オプションが行使された。 2016年5月16日にベンチコーチのカルロス・トスカ（英語版）と共に解任された。 2017年シーズンからはマイアミ・マーリンズの三塁コーチを務める。 英語とスペイン語のバイリンガルである（第一言語はスペイン語）。 37（1999年） 33（1999年 - 2004年、2007年 - ） 45（2005年 - 2006年） ^ a b c d “Being bilingual an advantage for Fredi Gonzalez” (英語). AJC.com. 2013年4月9日閲覧。 ^ a b c d e “Manager and Coaches” (英語). The Official Site of The Atlanta Braves. 2013年4月9日閲覧。 ^ “Fredi Gonzalez” (英語). BravesJournal.com. 2013年4月9日閲覧。 ^ a b “Marlins fire manager Joe Girardi” (英語). ESPN.com. 2013年4月9日閲覧。 ^ “Florida Marlins fire manager Fredi Gonzalez, two coaches” (英語). ESPN.com. 2013年4月9日閲覧。 ^ “Manager Fredi Gonzalez's 2014 option exercised by Braves” (英語). MLB.com. 2013年4月9日閲覧。 ^ http://espn.go.com/mlb/story/_/id/15574674/atlanta-braves-fire-manager-fredi-gonzalez-9-28-start ^ Frisaro, Joe (2016年11月8日). “Marlins add Pagliarulo, confirm Gonzalez”. MLB.com. http://m.marlins.mlb.com/news/article/208396974/marlins-hire-mike-pagliarulo-fredi-gonzalez/ 2016年11月30日閲覧。  メジャーリーグベースボールの監督一覧 マイアミ・マーリンズの歴代監督一覧 アトランタ・ブレーブスの歴代監督一覧 選手の通算成績と情報 The Baseball Cube、Baseball-Reference (Register) 監督の通算成績と情報 Baseball-reference.com
ブルース・ボウチー

ブルース・ダグラス・ボウチー(Bruce Douglas Bochy 1955年4月16日 - )は、フランス共和国シャラント＝マリティーム県ビュサック＝フォレ出身のプロ野球監督、元プロ野球選手捕手)。2007年よりサンフランシスコ・ジャイアンツ監督。愛称はボッチ。 ボウチーはフランスのシャラント＝マリティーム県・ビュサック＝フォレで生まれ、アメリカ合衆国のフロリダ州で育った。ボウチーの父はアメリカ陸軍の下士官曹長だった。1975年のMLBドラフトでヒューストン・アストロズから1巡目（全体24位）で指名され入団。 現役時代は捕手としてヒューストン・アストロズ（1978年 - 1980年）、ニューヨーク・メッツ（1982年）、サンディエゴ・パドレス（1983年 - 1987年）に所属し、358試合の出場で打率.239・26本塁打・93打点を記録。パドレスではテリー・ケネディの控え捕手として起用され、1984年のワールドシリーズでは第5戦で代打として出場し安打を記録したが、デトロイト・タイガースに1勝4敗で敗れた。 1988年はラスベガス・スターズで選手兼コーチを務め、同年現役を引退。引退後はパドレス傘下のマイナー球団の監督を歴任。1989年はスポケーン・インディアンス、1991年はハイデザート・マーベリックス、1992年はウィチタ・パイロッツでリーグ優勝を果たした。1993年から1994年はサンディエゴ・パドレスで三塁コーチを務め、1994年10月21日にジム・リグルマンに代わり、サンディエゴ・パドレスの監督に就任。 監督就任1年目の1995年は70勝74敗と負け越したが、1996年は91勝71敗で地区優勝を果たした。1998年は98勝64敗で地区優勝を果たし、球団史上14年ぶりにワールドシリーズ進出を果たした。ニューヨーク・ヤンキースに4連敗で敗れたが、シーズン終了後にナリーグの最優秀監督に選出された。1999年4月10日に監督として通算338勝で、ディック・ウィリアムズの監督としての勝利数の球団記録を更新。 1999年から2003年にかけて5年連続で負け越した。2000年からの4年契約を満了し、2004年2月17日に2年目の2005年は球団オプションの契約に合意。ペトコパーク開場1年目の2004年は地区優勝はならなかったものの、87勝75敗と6年ぶりに勝ち越した。2005年と2006年は地区優勝を果たしたが、いずれもディビジョンシリーズでセントルイス・カージナルスに敗れた。 2006年10月27日にサンフランシスコ・ジャイアンツの監督に就任。 2010年には自身初、球団にとってもサンフランシスコ移転後では初となるワールドシリーズ制覇を達成した。また2012年、2014年にもワールドシリーズを制覇した。2016年にもワイルドカードでポストシーズン進出を果たしたが、ディビジョンシリーズでシカゴ・カブスに敗れた。 監督としてワールドシリーズ制覇を3回経験した人物はメジャー史上で10人目であり、過去の9人は全員がアメリカ野球殿堂入りを果たしていることから、ボウチー自身も将来的な殿堂入りは「当確」と見られている。 ^ Giants Players Weekend nicknames explained MLB.com （英語） (2017年8月24日) 2017年9月29日閲覧 ^ a b c Center, Bill (2006年10月27日). “Skipper respected by players, coaches as a man who got the best out of them” (英語). The San Diego Union-Tribune. 2010年8月6日閲覧。 ^ “October 14, 1984 World Series Game 5, Padres at Tigers” (英語). Baseball-Reference.com. 2010年8月6日閲覧。 ^ a b Naiman, Joe; Porter, David (2003). The San Diego Padres Encyclopedia. United States: Sports Publishing LLC. pp. p. 203. ISBN 978-1582610580. http://books.google.co.jp/books?id=rcilc7h_2oMC&pg=PA203#v=onepage&q&f=false 2010年8月6日閲覧。.  ^ “NATIONAL LEAGUE: ROUNDUP; Johnson Strikes Out 15 in Six-Hitter” (英語). The New York Times (1999年4月11日). 2010年8月6日閲覧。 ^ “Padres exercise option in Bochy's contract” (英語). MLB.com (2004年2月17日). 2010年8月6日閲覧。 ^ “Giants hire two-time Manager-of-the-Year Bruce Bochy as manager” (英語). MLB.com (2006年10月27日). 2010年8月6日閲覧。 メジャーリーグベースボールの選手一覧 選手の通算成績と情報 Baseball-Reference、Fangraphs、The Baseball Cube、Baseball-Reference (Register) 監督の通算成績と情報 Baseball-reference.com
マイク・ハーグローヴ

マイク・ハーグローヴ（Dudley Michael "Mike" Hargrove, 1949年10月26日 - ）はメジャーリーグの元野球選手、監督。選手時代は１球ごとに打席を外し、素振りやユニフォームを直すなどなかなか打席に戻ってこない癖があったことから、"Human Rain Delay"（ヒューマン・レイン・ディレイ）のあだ名がついた。 現役時代は左投げ左打ちの一塁手。ノースウェスタンオクラホマ州立大学(Northwestern Oklahoma State University)を経て1972年プロ入り。1974年にメジャーへ昇格し、同年に打率.323でMLB新人王と「スポーツ・イラストレイテッド」誌選出の新人王を同時受賞。1975年にオールスター出場。現役時代の通算成績は1666試合出場、打率.290、80本塁打、686打点。1978年までテキサス・レンジャーズ、1979年にサンディエゴ・パドレス、1979年から1985年までクリーブランド・インディアンスに所属。 現役引退後はインディアンス傘下のマイナー球団の監督、インディアンスのコーチを経て、1991年途中から1999年までインディアンスの監督を務めた。クリーブランドの監督時代は通算成績721勝591敗で、1995年から1999年まで5年連続でアメリカンリーグ中部地区優勝を達成、1995年と1997年にはワールドシリーズ進出。しかし1999年のディビジョンシリーズで2連勝後に3連敗したことがもとでインディアンス監督の座を追われた。その後2000年から2003年までボルチモア・オリオールズで監督を務めるも、オリオールズ監督時代には大きな成果を上げることができずに終わる。 2005年のシーズンより、前年度を1983年以来の不調で終えたシアトル・マリナーズ監督に就任。リッチー・セクソン、エイドリアン・ベルトレらの強打者を補強し、チームの再建を期待されていたが、地区最下位に終わった。マリナーズとは2007年までの3年契約を結んでいたが、7連勝中の2007年7月1日に、「情熱が無くなった」として契約途中で辞任した。また、一部紙上では、采配に不満を抱いていたイチローと確執があったといわれている。監督としての通算成績は1187勝1173敗。 2011年にインディアンスの特別顧問に就任した。 各年度の太字はリーグ最高 ^ “Cleveland Indians bring back Mike Hargrove as special adviser”. cleveland.com. 2011年9月19日閲覧。 監督の通算成績と情報 Baseball-reference.com 選手の通算成績と情報 Baseball-Reference、Fangraphs、The Baseball Cube
風の便り (短編集)

『風の便り』（かぜのたより）は、太宰治の短編小説集。 1942年（昭和17年）4月16日、利根書房より刊行された。装幀・装画は阿部合成。定価は1円80銭だった。 1992年（平成4年）6月19日、日本近代文学館より「名著初版本複刻太宰治文学館」シリーズの一冊として当時の体裁どおりに復刊された。 ^ 風の便り (利根書房): 1942｜書誌詳細｜国立国会図書館サーチ ^ 阿部合成は青森県南津軽郡浪岡町（現・青森市）出身の画家。青森市長や衆議院議員を務めた阿部政太郎を父にもつ。青森県立青森中学校（現・青森県立青森高等学校）で太宰と同級だった。本書のほかに『千代女』『女性』などの装幀を手がける。五所川原市の芦野公園に建つ「太宰治碑」も阿部がデザインした。 『風の便り』あとがき：旧字旧仮名（青空文庫）
谷岡ヤスジ

谷岡 ヤスジ（たにおか ヤスジ、男性、1942年8月29日 - 1999年6月14日）は、日本の漫画家。愛媛県宇和島市出身。赤塚不二夫と並ぶ日本のギャグ漫画界の巨匠と言われる。本名、谷岡泰次（やすつぐ）。元プロ野球選手の谷岡潔はいとこにあたる。 1959年、保善高等学校在学中、『中国小学生新聞』（中国印刷）に掲載された『やっちゃん』でデビュー。その後、わちさんぺいのアシスタントを経て本格的に活動する。 愛媛県宇和島市出身。山内一豊の末裔を自称。高校生時代からすでにプロであった。実の父親からは「お前は天才だ」と言われていたと本人が雑誌のインタビューで語っている。 不条理なストーリー展開やドライな印象のギャグが特徴だが、その背景に哲学や思想を感じさせると評する者もある。不条理な中に浪花節的ウエットさのある赤塚不二夫とは対照的という意見もある。1970年代には文化人的ポジションでテレビ番組等にも積極的に出演していた。 1970年、『週刊少年マガジン』に連載した『ヤスジのメッタメタガキ道講座』で大ブレイク。作品の中の「アサー!」、「鼻血ブー」は流行語となった。『ヤスジのメッタメタガキ道講座』の前には比較的過激な描写の少ない無難なサラリーマン漫画を描いていたが、担当者などから「それでは売れない」と言われたようで、そこから作風が変わった（この経緯は楳図かずおと似ている）。 『ヤスジのメッタメタガキ道講座』以降は短期間スランプ状態に陥ったかの様に思われるが、すぐに別の連載で「タベルーマン」（人喰い怪物）の様なキャラクターをポンポンと創り出し、復活する。創り出したキャラクターの数は非常に多数。出てくる動物キャラクターは基本的に人語を話す。人間の感情のエレメントの具現化の様である。よく作品に出てくるキャラクターでは、「タロ（牛）」「アオ（馬）」「バター犬（犬）」「ペタシ（T大卒の哲学者で大放浪者）」「チクリ先生（Hな針灸師?）」「タゴ（農村の青年）」「花っぺ（ヒロイン）」「ジッつあん（農村のボケ老人）」「ヨサク（農村から出て行った死刑囚）」などその他多数。このキャラクター達は実に生命力に満ち溢れていてエネルギッシュである。漫画家でありながら人間存在に対する深い洞察に満ちた作品も多数ある（アギャキャーマン第411回など）。 長期にわたって連載した『アギャキャーマン』（週刊漫画サンデー）は谷岡の代表作といってもいいが、前半では超論理的空間が舞台となっているものが多く、後半では日本人全員が共通してもっている原風景の様な、存在論的な場所「村（ソン）」を舞台として創りだした。 赤塚不二夫などは政治家批判はほとんど行わなかったが、谷岡の『アギャキャーマン』における政治家批判の文章には凄まじいものがある。 谷岡の作品はいわゆる一見エロい作品が多いのであるが、実際によく読んでみると、そういういやらしさは全くなく健全なものがほとんどであり、悪意も全く感じられないと評する者もいる。キャラクターのタロやアオがバラバラにされて殺されても、次の回では何もなかったように元に戻っている。作風はエログロナンセンスであっても、谷岡の作品の底流に流れているのは常に人類に対する深い愛情であったと見る向きもある。他に谷岡作品で有名なものは『週刊ヤングジャンプ』に連載された『ヤスジのド忠犬ハジ公』。 私生活では女優・小西まち子と結婚、谷岡・小西の間には子もあった。谷岡の人柄は優しい子煩悩な父親で、彼の周囲の人々はみんな「善人で、人格者であった」という反面、妻・小西からは「（谷岡は）一匹狼であった」との証言もある。日本漫画界における「真に比類なき天才」だと見る向きもある。 1990年代も精力的に執筆を続行も1999年咽頭ガンのため満56歳で死去。1999年は「アギャキャーマン」(第456回）で谷岡自身がこの年に死ぬ旨予言した年で、的中したことも話題となった。 ヤスジのメッタメタガキ道講座 （週刊少年マガジン、1970年 - 1971年） アギャキャーマン （週刊漫画サンデー、1973年 - 1988年） ヤスジのド忠犬ハジ公 （週刊ヤングジャンプ、1980年 - 1987年） ベロベーマン（別冊アクション、1973年 - 1986年） アニマルぞろぞろ（芳文社1980年7月1日発行） ヤスジのドナンセンチュ（小説現代、1981年 - 1999年） 谷岡ヤスジのメッタメタガキ道講座（1971年・日活制作、ダイニチ映配配給）監督：江崎実生、84分 ヤスジのポルノラマ やっちまえ!! アニメ映画（1971年・東京テレビ動画制作、日本ヘラルド映画配給）監督：新倉雅美、96分 笑うんだもんね!（1970年～1971年、TBS） 谷岡の漫画を流用したコントバラエティ。レギュラーはてんぷくトリオ。 クイズダービー（TBS） 3枠解答者にはらたいら（谷岡と同じ四国出身）の代理として出演。 すし屋のケンちゃん（1971年～1972年、TBS） 第18話「がんばれ!マンガ君」　本人役でゲスト出演 ヤスジのオラオラ節（1971年・映画『谷岡ヤスジのメッタメタガキ道講座』主題歌） ドバ・ドバ・ソング／ロンリー・ブルース（1971年・アニメ映画『ヤスジのポルノラマ やっちまえ!!』主題歌） わちさんぺい かまちよしろう マディ上原 谷岡プロの公式サイト
逆柱いみり

逆柱 いみり（さかばしら いみり、男性、1964年7月14日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター。静岡県静岡市出身。ペンネームの由来は「逆木の柱」と「いみり（ひびという方言）」から。妻は漫画家のみぎわパン。 1989年に『月刊漫画ガロ』（青林堂）300号にて望月勝広名義でデビュー。主に『ガロ』や『アックス』（青林工藝舎）などのマイナー誌で作品を発表する寡作な作家であり、単行本は絶版などで手に入りにくい。共通する作風を持つ漫画家にpanpanyaがいる。 高校卒業後に地元で会社員として数年間働くが「ねじ式」に感銘を受けて漫画家を目指す。1989年、『月刊漫画ガロ』300号で望月勝広名義でデビュー。デビュー作は8頁に4作が描かれた連作であった。 作品にストーリーや内容、脈絡もなにも関係なく目的や盛り上がりすら存在しない、つげ義春とは違った非常に独特でシュールな世界を描く。 マイナーな作家でありながら、他の漫画家や映像作家などから高く評価されている。 静岡で活動する劇団で、舞台美術も担当していた。また、バンド「漏電銀座」でも活動している。 『象魚』（青林堂 1994年/12）ISBN 978-4792602475 『MaMaFuFu』（马马虎虎）（青林堂 1997年/5）ISBN 978-4792602826 『ケキャール社顛末記』（青林堂 1999年/11/1）ISBN 978-4792603052 『夢之香港旅行』（有限会社DANぼ）※500部限定 『ネコカッパ』（河出書房新社 2002年/7）ISBN 978-4309728223 『赤タイツ男』（青林工藝舎 2004年/10）ISBN 978-4883791682 『はたらくカッパ』（青林工藝舎 2005年/4）ISBN 978-4883791842 『空の巻き貝』（青林工藝舎 2009年/7/31）ISBN 978-4883792955 『ノドの迷路』（青林工藝舎 2016年/7/30）ISBN 978-4883794256 「アックス」 VOL.112 特集：逆柱いみり （青林工藝舎 2016年8月）ISBN 978-4883794263 Guilty Connector und Tabata - ジャケットイラスト 星の棲む島 - 装画・挿画・題字 ヒカシュー『生きること』 - ジャケットイラスト インスタント沼 - 小説・装画
本秀康

本 秀康（もと ひでやす、1969年3月3日 - ）は、イラストレーター・漫画家である。京都府出身。神奈川県立神奈川工業高等学校デザイン科卒業。 1988年から行われていた『ビッグコミックスピリッツ』のギャグマンガ大賞「相原賞」を“安藤アイラブハー”名義で受賞した後、『ガロ』1995年7月号掲載の入選作「パーティー大好き」でプロデビュー。この時期はサラリーマン兼業で川崎市のリクルートに勤めていた。 1998年には初の単行本となる『たのしい人生』が青林工藝舎より刊行される。 『アックス』などのマイナー誌や『ビッグコミック』、『クイックジャパン』などでも連載。音楽にも強いということで音楽雑誌などにも「レコスケくん」の連載を持つ。『月刊IKKI』でも「ワイルドマウンテン」を2003年から2010年まで連載する。 ジョージ・ハリスンの熱狂的ファン、コレクターとしても有名である。また自身がレコードコレクターであることから、2014年には7インチ・シングル盤限定・アナログレコード専門レーベルとなる「雷音レコード」を立ち上げる。 「ワイルドマウンテン」連載終了後から寡作になり、現在はイラストレーターとしての活動が中心になっている。 子供も楽しめるような可愛らしくノスタルジックな画風でありながら、シニカルでブラックな世界観であり、作風はスージー甘金や杉浦茂に影響を受けている。 『たのしい人生』（青林工藝舎 1998年） 『たのしい人生 完全版』（青林工藝舎 2012/6/30）ISBN 978-4883793679 『君の友だち』（青林工藝舎 1999年） 『ハロー・グッドバイ』（河出書房新社 2000年） 『レコスケくん』（ミュージックマガジン 2001年） 『本秀康名作劇場』（小学館 2003年） 『本秀康の描く4ページ』（太田出版 2004年） 『ワイルドマウンテン』（小学館「月刊IKKI」 2004年〜2010年）全8巻 『レコスケくんCOMPLETE EDITION』（ミュージックマガジン 2007年） 『アーノルド』（河出書房新社 河出文庫 2007年） 『MOTO book -本本-』（洋泉社 2008年）イラストレーション集 ヘンなあさ 笹公人共著（岩崎書店 2008年） おしりとり（長崎出版 2010年）絵本 まじかるきのこさん（イースト・プレス 2011年）絵本 まじかるきのこさん きのこむらはおおさわぎ（イースト・プレス 2011年）絵本 ちきゅうのへいわをまもったきねんび（岩崎書店 2012年）絵本 とりかえちゃん（共著／加藤志異 文溪堂 2012年） 絵本 クッツケロ（共著／加藤志異 学研プラス 2015年）絵本 レコスケくん 20th Anniversary Edition（ミュージックマガジン 2016年） 奥田民生 - CUSTOM（ジャケットイラスト） キンモクセイ - 「夢で逢えたら」（ジャケットイラスト） カーネーション - ジェイソン（ジャケットイラスト） 佐橋佳幸 - 佐橋佳幸の仕事 (1983-2015) ～Time Passes On～（ジャケット・ブックレットイラスト） cero (バンド) - WORLD RECORD （ジャケットイラスト） ミドリカワ書房 - リンゴガール スピッツ - アルバム『ハヤブサ』『スーベニア』アナログ版（共に漫画収録） スネオヘアー PV チョコレート・ラヴ（音楽出版社 2010年）CDブック。松尾清憲との共作 フラバルス - ジャケットイラスト、キャラクターデザイン 高田みち子 - 『Night Buzz』『TALEA DREAM』（ジャケットイラスト） TBS系『爆笑問題のバク天!』 - キャラクターデザイン 本谷有希子 - ダ・ヴィンチ連載の『みんなごめん』題字とイラスト コカ・コーラ -缶デザイン、イラスト こどもしゅのうかいだん - 『みんなのうた』イラスト りきしの春 （春風亭昇太・著 古典と新作らくご絵本）イラスト 2016年 本秀康 (@motomotohide) - Twitter (RHION)雷音レコード
蛭児神建

蛭児神 建（ひるこがみ けん、1958年7月18日 - 男性）は日本人の元作家・編集者・浄土宗僧侶。1980年代に起こったロリコンブームの立役者の一人とみなされている。なお「蛭子神　健」「蛭児神　健」等はいずれも誤記・誤植。僧侶になった事が一時期話題になったが、現在は退職している。 東京に生まれる。1970年代後半からコミックマーケットにて『愛栗鼠』『ロリータ』『幼女嗜好』と題した小説同人誌を販売しており、一部から注目されていた（特に1978年12月の「コミックマーケット10」にて発売された蛭児神による『愛栗鼠』は日本で最初のロリコン同人誌といわれる）。また、小牧雅伸、川村万梨阿、ゆうきまさみらとともに、江古田にあったアニメファンのたまり場の喫茶店「まんが画廊」の常連客だった。 その後、吾妻ひでおらとともに製作・販売した日本初のロリコン漫画同人誌『シベール』が評判となったことで、多くのファンや出版関係者の間で知名度が上がり、日本初のロリコン専門漫画雑誌『レモンピープル』で商業誌デビューを果たす。商業誌上ではロリコン系雑文書きとして活躍、別名義（夷三郎・北枕悪夢・北園美麗他）で小説、イラスト等もこなした。 その後、多くの商業誌に作品を発表しながら、一水社発行のロリコン雑誌『プチ・パンドラ』の編集長に就任する。しかし、売り上げの低迷・編集方針の行き詰まり・作家との軋轢や確執などに疲れ果ててしまい（本人曰く「自己破綻した」）、編集長の退任・作家活動からの引退という選択をする。 その後、紆余曲折ののちに仏門に入り、修業の後に僧侶（本人曰く「葬儀屋互助会と契約するサラリーマン坊主」）となった。現在は退職している。 幼女嗜好（同人誌） ロリコン大全集（監修）（都市と生活社）1982年 魔界に蠢く聖者たち（レモンピープル連載　未単行本化） 出家日記―ある「おたく」の生涯（角川書店）ISBN 4048839322（著者名表記は「蛭児神建（元）」） コミックマーケットでのいでたちは「腰まで伸びた頭髪・ハンチング帽・サングラス・マスク」と「夏でも、ひざまでのトレンチコート」。両手にはそれぞれさかさまの少女人形と鈴を持っていた。本人が「変質者」のパロディとして行ったと言っているこの不気味な格好が、知名度の上昇に貢献したことは否めない。 この姿のキャラクターは、当時交流があった吾妻ひでおの漫画に「変態くん」として、しばしば登場した。また、中田雅喜の漫画『桃色三角』、野口正之（内山亜紀）の『おしめりジュンコ』にも登場している。 2005年に突如として角川書店から『出家日記』を出版。生い立ちから同人誌活動、ロリコンブームの渦中での出来事等が綴られている。 群雄社出版『ロリコン大全集 改訂版』1983年 責任編集・監修＝蛭児神建 別冊宝島104『おたくの本』宝島社 1989年 104-107頁 ^ ある編集者の遺した仕事とその光跡 天災編集者！青山正明の世界 第30回 ロリコンにおける青山正明（2） 1980年代の資料
パーフォレーション

パーフォレーション (英:Perforations) とは、映画や写真など撮影用フィルムの縁に一定間隔で開けられている細長い送り穴のこと。 シングル8 / スーパー8：フィルム片側に、フィルムの走行方向と平行に連続して開けられている。 ダブル8 (海外名「レギュラー8」): フィルム片側に、フィルムの走行方向と垂直に連続して開けられている。このためシングル8やスーパー8に比べて画面が小さくなる。 1フレームあたり1パーフォレーション。詳細は8ミリ映画を参照のこと。 フィルム走行方向に平行に連続して開けられている。フィルムの両側に開けられた両目 (りょうめ、ダブルパーフォレーション、スタンダード16mm) と、フィルムの片側に開けられた片目 (かため、シングルパーフォレーション、スーパー16mm) とがある。 1フレームあたり1パーフォレーション。 フィルム走行方向に、フィルム両側に平行に連続して開けられている。テクニスコープでは1フレームあたり2パーフォレーション、35mmスタンダード / シネマスコープ / ワイドスクリーンでは1フレームあたり4パーフォレーション、ビスタビジョン / スーパーテクニラマ70では1フレームあたり8パーフォレーションとなっている。 写真フィルムで最も一般的に使用されている135フィルムは元々4パーフォレーションのものの流用であるので、パーフォレーションも同じように開けられている (ライカ判 (24×36mm) は1フレームあたり8パーフォレーション、ハーフ判 (24×18mm) は1フレームあたり4パーフォレーション)。 フィルム走行方向に、フィルム両側に平行に連続して開けられている。スーパーパナビジョン / ウルトラパナビジョン で、ともに1フレームあたり5パーフォレーション。 このフィルムを横送りにし、1フレームあたり15パーフォレーションとして1フレームを約3倍精細化させたのがIMAX (正確にはIMAX15/70) システムである。 ニコン - 日本光学のその最初の製品「ニコンI型」ではパーフォレーション7つ、24mm×32mmを1駒とし「ニコン判」または「ニホン判」と呼ばれたが、アメリカでは現像機の自動裁断に合わなかったためクレームがつき早々に改良される原因となった。 写真フィルム
超小型写真

超小型写真（ちょうこがたしゃしん）は、通常よりも小型の写真機、通常よりも小型のフィルムを用いて撮影される写真、とりわけ銀塩写真を指す語である。超小型写真に使用される写真機を超小型カメラ（ちょうこがたカメラ）、あるいは外来語としてサブミニチュアカメラ（英語: subminiature camera）と呼ぶ。顕微鏡写真（英語版）とは異なる。 120フィルムなどを使用する中判カメラに対し、「ライカ」（35mmフィルム使用）に代表される「35mm以下のフィルムを使用する写真機」を小型カメラ（こがたカメラ）、ミニチュアカメラ（英語: miniature camera）と定義し、そのなかでもとりわけ「35mm未満のフィルム」である「8mm幅」や「16mm幅」といった小型映画用のフィルムを写真に転用したものを、「超小型」（サブミニチュア）と定義している。フィルムのサイズによって規定されており、したがってデジタルカメラは範疇外である。 実用品として超小型化を追求したもの（代表例はミノックス）から、年少者向けなトイカメラの一種として安価に製造されたもの（1930-50年代の日本における各種「豆カメラ」の多くや、110フィルムを用いるカメラの中でも廉価帯のもの）まで多様な製品が存在したが、「135フィルム」（35mmフィルム）を使用するカメラのような主流にはならなかった。カメラ・フィルムともサイズが極小であるため、たとえ高度な技術を用いて精度を高めてもより大型の135フィルム機などに絶対性能が劣ることや、フィルム規格によっては継続してのフィルム供給・現像態勢に難があったためで、フィルムの製造中止によって実用品としての命脈を断たれたモデルも見られる。 135フィルムを使用する、通常の「小型カメラ」よりも小型の写真機については、コンパクトカメラ（Point-and-shoot camera）を参照のこと。 1936年（昭和11年）、ソビエト連邦に併合される前のラトビアの首都リガで、「ミノックスI型」が開発され、小型映画の規格「パテベビー」が初めて使用した9.5mmフィルムを、初めて写真用に使用した。翌1937年（昭和12年）には、日本の美篶商会が、「35mmフィルム」のちょうど半分の幅を持つ小型映画の規格「17.5mmフィルム」を使用した「ミゼットフィルム」を発表、豆カメラブームを起こす。 第二次世界大戦終結後、各社が、16mmフィルムを使用した『豆カメラ』を発売した。理研光学（現リコー）のステキーや、西村雅貫が開発したミカオートマットとこれに続く「コーナン16」あるいは「ミノルタ16」、「マミヤ16」など多くの製品が登場している。さらに「小さく、画質が悪いがとにかく撮影できる」ことだけを重視した、トイカメラレベルで実用性に乏しい豆カメラは、無名の零細メーカーによっても多数作られた。豆カメラは終戦後の混乱期から1950年代初頭にかけ、日本に進駐してきた連合軍兵士がノベルティグッズとして購入することが多かった。 一方、1959年（昭和34年）に135フィルムを用いるハーフサイズカメラであるオリンパス・ペンが登場すると、写りの良さと安価な価格設定にあわせ、ライカ判に比べて倍の枚数が撮影できる経済性が大衆に支持を受ける。ライカ判のコンパクトカメラが小型化する1970年代後半までの間、他社からも製品が登場している。 1971年（昭和46年）にはコダックが、インスタマチックを刷新しさらに小型の「110フィルム」を使用する「ポケットインスタマチック」規格を発表する。この登場により、多くの16mmカメラが製造を終えた。110規格自体は、10年ほどでブームが終息するが、トイカメラ用として現在も細々とフィルムが出荷されている。 さらにコダックは1982年（昭和57年）、円形のシートフィルムに放射線状にフレームを並べた「ディスクフィルム」規格を発表する。しかし商業的には失敗し、1998年（平成10年）にフィルムの生産が終了になった。 1996年（平成8年）4月には、富士フイルム、コダック、キヤノン、ミノルタ、ニコンが共同開発した「世界標準規格の新しい写真システム」として、24mm幅のフィルムを専用カートリッジに詰めた「アドバンストフォトシステム」（APS）が発表になる。ライカ判を置き換える、次世代の規格として期待されたが、2011年（平成23年）に生産終了となった。 画面サイズの小さなものから順に挙げた一覧である。35mmフィルムを専用パトローネに詰める「テッシナ」は定義としては範疇外であるが、超小型カメラの代表的なものの一つと考えられている。 ^ a b サブミニチュアカメラ、デジタル大辞泉、コトバンク、2012年3月26日閲覧。 ^ デジタル大辞泉『ミニチュアカメラ』 - コトバンク、2012年3月26日閲覧。 ^ Ultra miniature Camera Technique, 1965. ^ デジタル大辞泉『コンパクトカメラ』 - コトバンク、2012年3月26日閲覧。 ^ 『昭和10–40年広告にみる国産カメラの歴史』、p.341. ^ APSフィルム販売終了のお知らせ、富士フイルム、2012年3月26日閲覧。 ^ KODAK APS Print Film （英語）, コダック、2012年3月26日閲覧。 The Minox Manual, Joseph D. Cooper, Universal Photo Books, 1st ed., 1961年（全160ページ） The Minox Manual, Joseph D. Cooper, Chilton Book, 3rd ed., 1968年（全191ページ） Ultra miniature Camera Technique, Scope and Limitations, Thomas Leslie Green, Focal Press, 1965年（全216ページ） Ultra-miniature photography, Joseph D. Cooper, Universal Photo Books, 1978年 Subminiature Photography, William White, Focal Press, 1989年11月 ISBN 0240517105 『昭和10–40年広告にみる国産カメラの歴史』、アサヒカメラ、朝日新聞社、1994年 ISBN 4023303127 写真フィルム 小型映画 顕微鏡写真（英語版） コンパクトカメラ シュタインハイル グロッシェンカメラ (1839年) 画面サイズがミノックスと同等の銀板カメラ デジタル大辞泉『サブミニチュアカメラ』 - コトバンク
シートフィルム

シートフィルムとは、1枚分ごとにカットしてある写真フィルムのことである。カットフィルムとも。主に大判カメラで用いられる。 ロールフィルムに対する利点としては「1枚撮影するごとにすぐに現像できる」「皿等の簡易な容器だけでも現像ムラを起こさず現像できる」「増減感のためのテスト現像が1カットで済む」「巻かないためベースが硬くでき、平面性に優れる」等がある。またロールフィルムと比べ撮像面積が大きいので画質に優れる。 シートフィルムの欠点として「フィルムホルダーへの装填に熟練が必要で失敗の可能性もある」「撮影1コマ当たりのコストが高い」「速写性に劣る」等があったが、フィルム装填時の表裏の間違いや片がけの失敗は、4×5の場合はパケットフィルムを使えば解消できるようになった。事前に暗室でフィルムホルダーに入れて、フィルムホルダーをカメラに装填するカットフィルムが主流であるが、一時期は4×5in判に限って1枚ずつパケットに装填済みで明室で扱うことができるパケットフィルムが流通していた。 一般撮影でシートフィルムと言えば手軽な4×5in判を筆頭に5×7in判、8×10in判の3種が有名である。しかし利便性に勝るデジタルカメラの画質が実用的なレベルにまで向上しフィルム需要が減少したため、シートフィルムの銘柄も大幅に減少した。パケットフィルムは、先に商品化したコダックが製造販売を終了し、富士フイルムのクイックロードシリーズも生産終了となった。メーカーによっては生産中止した5×7in判やそれ以外のサイズのシートフィルムの切り分け販売に特注で応じてくれる場合がある。 ロールフィルム X線撮影 写真フィルム 大判カメラ ^ シノゴとも呼ばれる ^ エイトバイテン、もしくはバイテンの愛称を持つ ^ “生産終了品”. 富士フイルム. 2016年3月26日閲覧。
ディスクカメラ

ディスクカメラ コダックが開発した、専用のディスクフィルムを用いたフィルムカメラ(Disc Camera)。本記事で後述。 記録媒体に、フロッピーディスクや光ディスク、ハードディスクなどのディスク状の媒体を用いる電子スチルビデオカメラやデジタルカメラ・デジタルビデオカメラのこと。 ディスクカメラ（英: Disc Camera）とは、1982年にコダックが発表したディスク状のフィルムの新規格であるディスクフィルムを使用するコンパクトカメラ。 ディスクフィルムとは、8.2×10.6mmのサイズのコマをディスクの縁に配置したもので、1枚撮影するごとにディスクが角度を変えていくという仕組みであった。1シート15枚撮りで、5インチや8インチのフロッピーディスクのようなスリーブに収納されている。 カメラ本体はコダック以外に、ミノルタ（当時）が日本国内向けに発売した。他に、富士フイルムとコニカ（当時）から輸出向けが製造されたが、参入はこれらを含め数社にとどまった。結局ディスクカメラは、一般的な35mmフィルムや、当時まだ一般的だった110フィルムを使ったカメラよりもさらに画質が悪いなど数々のデメリットがあり、これらを克服できないまま2～3年で店頭から姿を消した。フィルムはコダック・富士フイルム・コニカから販売されたものの1990年代前半には店頭から姿を消し、1998年12月に製造が中止された。現像・プリントも、2000年1月末に現像所でのサービスが終了し、現在、既に対応できないとのことである。 コダックの製品は当初、フィルム回転用モーターやストロボ発光用のバッテリーとして、通常では数年使用可能なリチウム電池を内蔵していた。ユーザーによる交換は不可能で、継続使用する場合にはメーカー対応となる。電池交換の手間を省こうとしたものだが、後に単3電池を使用するカメラも出した。他社もおおむねコダックにならっている。 ミノルタ製品の一部には、セルフポートレート、自分撮り撮影用の小型ミラーがついているモデルがあり、この機能を活かすため自撮り棒の元祖といえるオプションパーツが用意された。 富士フイルムは、現像技術を開発する中でディスクカートリッジのバーコードを読み取ってディスクフィルム上のバーコードに転写させる技術を開発している。 フィルム交換が容易で素人でも失敗しにくい。 カメラを薄くでき、軽量化も図れる。 巻き取らない構造のため、フィルムの平面性を高く保てる。 フィルムがシート状のため、従来のロールフィルムと比べ、ラボ（現像所）での現像が容易である（ただし、対応する現像機を新規導入しなければならない点はデメリット）。 フィルムの面積が小さく、35mmフィルム等従来の一般的なフィルム規格に比べて画質が劣る。 一般的なカメラは軽量過ぎるため、一般的に手ぶれが起きやすい（ただし、フロントから押し込む形状のシャッターをもつカメラが多く、上下ブレはある程度防げる）。 撮影枚数が15枚までと少なく、構造上増やすことも出来ない。 カメラの内蔵バッテリーがメーカー対応（一部メーカーを除く）となり、ユーザーには交換できない。 他に、発足したばかりで普及していない規格にみられるものとして、以下のものが挙げられる。 フィルムのISO感度が1種類（ISO200）のみ。 フィルムの流通量が多くなかった。 現像、プリント料金も35mmフィルムに比べて高価だった（プリント料は10円/枚くらい違った）。 ^ 富士フイルムのあゆみ-ディスクカメラ，ディスクフィルムの開発富士フイルムホームページ2016年11月20日閲覧
大判カメラ

大判カメラ（おおばんカメラ）とは4×5インチ（102×127mm）以上のシートフィルム（カットフィルム）を使用するカメラの総称である。 用途としては雑誌やポスターなど完成時に大きく伸ばす必要がある分野、集合写真など高解像度を要求される用途に需要があったが、近年需要は減りつつある。 需要が減った理由としては、大きく伸ばす必要のあるプリントでもデジタルカメラで対応可能になったこと、撮影の依頼主が利便性からデジタルデータでの納入を求めるケースが増えたこと、アオリなど大判カメラでなければできなかったことがデジタルカメラでも編集ソフトを使用することにより可能となったこと、デジタルよりもコストが嵩むことなどが挙げられる。 ただし、多彩なレンズが使用できること、アクセサリー類の規格がメーカーを問わずある程度統一されていること、原始的な構造故に基本動作から応用まですべて手作業を必要とするため自身の写真技術の向上が期待できること、高級木材を使用したりして嗜好性を高めたメーカーの存在などから一定数の愛好家が存在する。 「シノゴ」とも言われる。大判の中で最も多く使用されるフォーマット。カメラやレンズ、フィルムなど、機材も豊富に生産されている。大都市圏の大型カメラ店やプロラボであればフィルムの入手も容易である。 「ゴシチ」「ゴナナ」とも言われる。このフォーマット専用のカメラは少なく、4×5in判のカメラの部品を流用したものが多い。 「エイト・バイ・テン」「バイテン」とも言われる。4×5in判の次に多く使用されるフォーマット。量産品としてカタログに載るカメラは事実上このサイズまでで、これを超えたサイズでは、カメラ本体は特注生産や限定生産となり、周辺機材やフィルムの入手が困難となる。 「エイト・バイ・トゥエンティー」。 「イレブン・バイ・フォーティーン」。 「トウェルヴ・バイ・トゥエンティー」。 「フォーティーン・バイ・トゥエンティー」。 「シックスティーン・バイ・トゥエンティー」。 「トゥエンティー・バイ・トゥエンティーフォー」。 カメラには、スタジオ用のモノレールカメラ、野外用のフィールドカメラ（テクニカルカメラ）が存在する。さらにフィールドタイプには金属製と木製のものが存在する。後者は機動性を重視するためアオリ操作はレンズ側のみ可能で、フィルム側ではできない機種が多い。 木製ビューカメラは金属製と比べて軽くて携行しやすいが、強度の点で金属製に劣る。カメラには後部に冠布（遮光布）あるいは遮光フードが付いていることが多く、ピントグラス上でピント合わせをする際には冠布をかぶって行い、絞りやシャッター速度を設定してからホルダーにフィルムケースを装着し、ケースの遮光カバーを引いてからシャッターを切る。 大判カメラではレンズボードにレンズを取り付けてからカメラに装着する。そのため、どのメーカーのいつの時代のレンズであっても、レンズボードに取り付けさえすれば現在も使うことができる。基本的にはレンズにはフォーカシング機構が存在せず、蛇腹を伸縮させるなどカメラ側でピントを調節する。これにより前述のアオリが可能になっている。また、超広角レンズの一部にはヘリコイドが付いているものがある。 レンズボードにはいくつか規格があるが、4×5in判ではリンホフのリンホフボードが事実上の統一規格であり、一部でグラフレックスのグラフィックボードが使われている。それより大きい規格ではジナーのジナーボードが事実上の準統一規格となっており、一部でリンホフのカルダンボードが使われている。他の規格を使う機材でも、ほとんどの場合アダプターを介してこれらのレンズボードを使用する。 最初期は露光のコントロールはレンズキャップの着脱で行った。 感材の感度が上がって来ると、ソロントンシャッターが使われるようになった。この名称はソロントン・ピッカードがその有力メーカーだったことに由来する。 現在は主にレンズシャッターが使われている。コンパー、プロンター、セイコーなどがあったが現在ではコパルのみになってしまった。シャッターの大きさには0番1番3番があり、この大きささえ合えばどのレンズにも使えるが、絞り機構も一緒になっているため絞り目盛り板を修正する必要はある。 ジナーや駒村では、シャッターをレンズの後（カメラ内部）に置くシステムも提供している。電子シャッターにより、静物撮影で精密な露光制御が可能となる。 ウイスタ - 金属製フィールドカメラ・紫壇材製テクニカルカメラを製造している日本のメーカー。金属製テクニカルカメラのほか、木部は黒檀や櫻材、金属部はチタン・ステンレスと高級材を使用している。 ウイスタのカメラ製品一覧 カンボ - 廉価ながら高機能なカメラを製造しているオランダのメーカー。 ディアドルフ - 木製フィールドカメラを製造していたアメリカのメーカー。 エボニー - 木製フィールドカメラを製造している日本のメーカー。木部は黒檀やマホガニー、金属部はチタンやステンレスと高級材を使用している。 エボニーのカメラ製品一覧 グラフレックス - スピードグラフィックを製造していたアメリカのメーカー。 リンホフ - 金属製フィールドカメラテヒニカシリーズを製造しているドイツのメーカー。 ジナー - モノレールカメラの最高峰とされるスイスのメーカー。 タチハラ - 木製フィールドカメラを製造している日本のメーカー。最大で11x14サイズのタイプもある。 トーホー トヨ 駒村商会 - 金属製ビューカメラ「ホースマンLX」と木製フィールドカメラ「ウッドマン45」を販売していた。2012年12月から、ケンコープロフェッショナルイメージングへ事業移管されている。 カール・ツァイス カール・ツァイスのレンズ製品一覧 ビオゴン プラナー ゾナー テッサー コンゴー ニッコール ローデンストック シュナイダー・クロイツナッハ シュナイダー・クロイツナッハのレンズ製品一覧 アンギュロン ジンマー クセナー フォクトレンダー ヘリアー シャッター 日本電産コパル - 日本の精密機械メーカー。日本の老舗シャッターメーカーである。 デッケル - ドイツの老舗精密機械メーカー。デッケルの「コンパー」は現在のレンズシャッターのパイオニアのひとつ。 写真フィルム シートフィルム ^ 布幕フォーカルプレーンシャッターをレンズ前にカブセ式で装着する構造。 中判カメラ - 一般的なカメラより大きいが、大判カメラよりは小型のカメラ。大判カメラと異なり、ロールフィルムを使用する。
デジタル式映画撮影

デジタル式映画撮影（でじたるしきえいがさつえい、英語: Digital cinematography）とは、映画の撮影の段階で従来の銀塩式フィルムを使用せずに、光を電気信号に変換する撮像素子を使用して磁気テープやハードディスク等の記録媒体に記録する撮影である。 1990年代から部分的に使用されてきたが、スター・ウォーズシリーズ『スター・ウォーズエピソード2/クローンの攻撃』から全編がデジタルで撮影されるようになった。VFXとの親和性も良く、従来のように無駄なフィルムが無く、撮影現場で映像の確認ができる利点も評価され、映画撮影の主流となりつつある。従来、フィルム式の機材を供給していたアーノルド&リヒターやパナビジョンもデジタル化の波に乗るべく参入しており、新規参入のレッド・デジタル・シネマカメラ・カンパニーやシリコン・イメージング、放送用の機材を供給していたソニーやパナソニックも参入している。 デジタルと従来のフィルム式の恩恵に関する議論はまだ続いており、 日本に比べ資金面で余裕のあるハリウッドのメジャー映画においても近年ではデジタル撮影の方が圧倒的に主流であるが、最新のIMAX 70mmフィルムで撮影される作品も増えている。 一方、長期保存に関してはデジタルジレンマが避けられず、保存環境を整えて静置しておくだけのフィルムに比べ、データ消失のリスクや圧倒的な高コストが問題となりつつある。 1980年代末、コロンビア映画を買収したソニーは高品位テレビの技術を応用した"電子映画"の概念を打ち立てた。この努力は非常に限定的なものに留まった。1998年、CCDにより1440 × 1080画素のデジタルビデオ映像が得られるHDCAMレコーダーの投入により新たな"デジタル映画"の概念が打ち立てられ、市場に足がかりを築いた。 2002年、スター・ウォーズシリーズ『スター・ウォーズエピソード2』は巨額の予算で最初の全シーンをソニーのHDW-F900カメラで毎秒24フレームの高品位デジタルビデオで撮影した作品になった。 ハリウッドシステムの外部の低予算の作品では既に全シーンをデジタルカメラで撮影する方法は浸透しつつありデジタル映画革命は進行していた。1990年代半ばにソニーのDVフォーマットのDCR-VX1000が市場に投入されたが、このDVはこれまでのアナログ式よりも編集時に映像が劣化することがなく、コストパフォーマンスが格段に優れていた。それでもまだ画質はフィルム式には及ばなかったが、これらのDVカムコーダーはパソコンのノンリニア編集と組み合わせることで予算の十分でない製作者達に映像製作の低廉化と新たな可能性をもたらすこととなった。 現在、デジタルカメラはソニー、パナソニック、JVC、キヤノンから生産消費者（アルビン・トフラーの『第3の波』に出てくる生産活動を行うアマチュア）向けに高品位ビデオカメラが1万ドル以下で供給されている。上位機種ではデジタルシネマに特化したカメラが供給される。 デジタルシネマ専用カメラはソニー、パナソニックの他にアーノルド&リヒター（独）、 パナビジョン（米）、 Grass Valley（米）とレッド・デジタル・シネマカメラ・カンパニー（米）から供給されており解像度とダイナミックレンジ等の特性がテレビ放送用よりも銀塩フィルムに近くなっている。 デジタルシネマ デジタル上映システム DOLBY CINEMA DOLBY VISION IMAX ScreenX デジタル映画カメラ RED MONSTRO RED HELIUM RED GEMINI RED SCARLET-W ARRI AMIRA VARICAM LT ステディカム 空中撮影 水中撮影 ^ 映画保存とフィルムアーカイブの活動の現状に関するQ&A - 東京国立近代美術館（2012年12月5日更新）2018年2月14日閲覧 American Cinematographer article about Star Wars: Episode II American Cinematographer article about Collateral DigitalCinemaNow article about "HD 2K 4K Digital hi-end cameras" HD Magazine "All about HD in all its guises - capture to distribution" Official Panavision Media Center & Reference Library アーノルド&リヒター(ARRI) official website
赤外線フィルム

赤外線フィルム（せきがいせん film）は、赤外線領域に感度を持ったフィルムである。 かつてコダックやコニカが製造、販売していた。普通はモノクロフィルムであるが、コダックはリバーサルフィルムも販売していた。両社ともに製造を中止しており、現在はローライやイルフォードの販売しているものが残っている。 臭化銀固有の感光波長域が紫から青（およそ400～500nm）にあるため、赤外線撮影を行うには、これらの波長域をカットするフィルター（R-64, SR-60など赤色系のフィルター）が必要となる。 絵画の鑑定、空中写真、医学用途、天体写真（星雲の中には赤外線を放射しているものがある）など特殊な用途向けではあるが、その特殊な効果を生かし、一般撮影でも用いられる。 一般撮影に用いると、遠景は霞みの影響を受けずにはっきりと写り、青空は黒く、雲は真白に描画されるため、迫力のある効果を出すことができる。また、植物の緑は輝くように白く写り、直射日光の当たらない陰の部分は黒く写るため、幻想的な効果も期待できる。 赤外線は可視光よりも波長が長いため、一般のカメラでの赤外線撮影は、レンズの焦点距離や撮影条件に注意する必要がある。波長の違いから、普通の可視光用レンズでは焦点距離がずれる場合があり、ピンぼけになる場合がある。その場合、補正が必要となる。補正が必要なレンズでは、赤外補正マーク（赤印、Rマーク）があり、可視光でピントを合わせた後に補正マークまで移動させることで赤外線の正しいピントとなる。オートフォーカスカメラでも、マニュアルフォーカスに切り替えて補正する必要がある。ただし、最近のオートフォーカス用レンズでは補正の必要のないものもある。 また、カメラの露出機能は可視光用のため、赤外線量に応じた露出を求めることができない。赤外線フィルムのパッケージやデータシートに書かれている撮影条件を参考にして、マニュアルで絞りやシャッター速度を合わせる必要がある。
アナモルフィックレンズ

アナモルフィックレンズ（英: anamorphic lens）は、映画フィルムでワイドスクリーンを撮影・再生するための特殊なレンズ。アナモフィックレンズ、円柱レンズともいう。 カメラに取り付けられたアナモルフィックレンズはワイドスクリーンの幅の映像をほぼ半分のサイズに圧縮・縮小し、標準的な35mmフィルムのフレームにフィットさせる。この時のフィルムの画像は縦長になっている。 映写機にとりつけられたアナモルフィックレンズは圧縮していたものを、元のサイズに戻して拡大し（スタンダードの画面サイズ縦横比1:1.33に代わる1:2.35のアスペクト比をもった）ワイドスクリーン映像として映写する。 元来は、フランス人の天文学者アンリ・クレティアン（リッチー・クレチアン式望遠鏡の発明者）が第一次世界大戦のとき、戦車の視界を良くするために開発したものであり、1952年に20世紀フォックスがそのシステムの権利を買い取り、シネマスコープとして商業的に発展させた。『聖衣』（1955年）は最初にこのシステムを用いた映画である。 2つ以上のカメラや特殊な装置を使用する初期のワイドスクリーン・システムに対して、アナモルフィックシステムの大きな強みは、通常の35mmのカメラと映写機を用いても、特殊なレンズさえ用意すれば良い点にあった。別のスタジオでも、それぞれ独自のアナモルフィックシステムあるいはスコープシステムが発展した。 特殊なレンズの特性上、画面左右には歪曲収差が出る。また、被写界深度が浅くなりやすい。
安全フィルム

安全フィルム（英語：Safety film、セーフティーフィルムとも）は、写真フィルムの一種。映画フィルム上に映像を記録する感光乳剤をアセチルセルロース、トリアセチルセルロース、あるいはポリエステルに接着したフィルム・ストックのこと。これらは、すべて可燃性が低く、燃えるにしてもゆっくり燃える。 1940年代までに映画用あるいは写真用に使われていたナイトレートフィルムは、ベースにニトロセルロースを使っていたため、常温でも非常に燃えやすく不安定であった。そのため、初期の映画の多くは、燃えたり腐食したりして永久に失われた。日本でもフィルムセンター火災により映像ライブラリが痛手を負っている。 トリアセチルセルロース（TAC）をベース素材としたフィルム。1950年代から長らく主流だったが、TACフィルムを日本のような高温多湿の場所で長期保存した場合、徐々に加水分解・劣化することが判明した。これは劣化したフィルムから酢酸臭がすることからビネガー・シンドローム（Vinegar syndrome）と呼ばれている。公文書の保管に使われるマイクロフィルムもTACフィルムを利用しており、このビネガーシンドロームに対する対処法の研究が急がれている。 1990年代から市場導入された、アセテートフィルムよりも劣化が少ないとされる写真フィルム。アドバンストフォトシステムではPEN（ポリエチレンナフタレート）樹脂がベース素材として採用された。現在では、より強く長持ちするPET（ポリエチレンテレフタレート。通称「ESTERベース」）も使われている。 フィルム・アーカイヴ 失われた映画 1937年フォックス保管庫火災（英語版） ‐映像制作会社フォックス映画（英語版）フィルム保管庫におけるフィルム成分分解発火による火災 1965年MGM保管庫火災（英語版） ‐ 映像制作会社メトロ・ゴールドウィン・メイヤーの保管庫で起きた電気ショートからナイトレートフィルムに燃え広がった火災 ^ 近年増加傾向にある ^ Adelstein, P.Z.; Reilly, J.M.; Nishimura, D.W. & Erbland, C.J. (1992年5月). “Stability of Cellulose Ester Base Photographic Film: Part I-Laboratory Testing Procedures”. SMPTE Motion Imaging Journal 101 (5): 336. doi:10.5594/J02284. ISSN 1545-0279.  ^ APSの市場導入は1996年 ^ 出典："須藤正夫、新しいポリエステル樹脂と包装材料" “映画用フィルムの劣化”. 金澤勇二. 2013年6月3日閲覧。
デジタル映画カメラ

デジタル映画カメラ（デジタルえいがカメラ）とは映画用カメラの一種で、プロの映画撮影だけでなく、他の用途にも使用できるように設計されている。 ハイエンドの映像製作用に特化された設計のビデオカメラを使用する。これらは大型の撮像素子を具備し、フレームレートを選択でき、低圧縮や非圧縮の記録を選択可能であり、高品質の光学系を使用できる。また、色の表現においても帯域が広くなっている。いくつかは購入出来ず貸出される事によってのみ使用できる。 デジタルシネマカメラの一例: ARRI ALEXA（英語版） RED Digital Cinema ソニー CineAlta パナソニック VARICAM キヤノン CINEMA EOS SYSTEM（英語版） トムソン バイパー パナビジョン ジェネシス アリフレックス D-20 ダルサ オリジン ブラックマジックデザイン ドイツのARRI社が開発したデジタルシネマカメラで、現在ハリウッドメジャーで最も使用されているカメラ。 操作パネルがカメラ右側に搭載されるなど複数人でのオペレートを前提としたハイエンドカメラである。 最新機種ではALEXA65（現在レンタルのみ）という6Kカメラがある。 noXはドイツのGS Vitecが設計した2K(横方の画素数)のデジタル映画カメラで1.2インチの単板式CCD撮像素子を備えている。ホームページによるとカメラは2007年7月からヨーロッパ市場で販売予定だそうである。、しかし、2008年3月まだ新たな入手に関する更新はない。価格は未定である。 シリコンイメージング SI-2K は2K デジタルビデオカメラで単板の16mmサイズのCMOS撮像素子を搭載する。CineForm規格で圧縮されたRAWフォーマットを直接ディスクに記録する。特筆すべきは取り外し可能な小型のカメラヘッドで記録ユニットと最大100m離すことができる。ヘッドと記録ユニットの値段は$23,000である。ヘッド単体では$13,750で特別仕様のラップトップPCに記録可能である。 トムソン ヴァイパーは三板式の撮像素子で1920×1080画素の映像が得られる。非圧縮のRGBが出力され、RAWデータが得られ、ポストプロダクションでの使用を志向している。 カメラはダイナミックピクセルマネジメントとして知られる類まれな特徴を備えている。カメラは画素の群を可変することで縦横比を変える事を志向している。これによりアナモフィックレンズを使用したり解像度を損ねずに異なる縦横比のフォーマットに対応できる。 2006年のNABで Vision Research Inc（ニュージャージー州Wayneを拠点とする高速デジタル撮影機材の企業）はデジタル映画カメラによるライブ映像を披露した。 ファントム65は世界最速の65mm デジタル映画カメラである。それは 4K解像度 (4096×2440)で最大毎秒125フレームの可変記録速度で70mmの被写界深度を備える。 彼らはPhantomHD高精細カメラを投入する。HD (1920×1080)または 2K (2048×1556)の解像度で毎秒1000 フレームから毎秒1まで可変である。 映画監督であるジェームズ・キャメロンと映像技術者 ヴィンス・ペイスは三次元ステレオ撮影のためにフュージョンカメラシステムを開発した。 デジタル高精細カメラはキャメロンのドキュメンタリーであるAliens of the DeepとGhosts of the Abyssに使用された。 ロバート・ロドリゲスは、このカメラを『スパイキッズ 3-D』と 『シャークボーイ&マグマガール 3-D』 の撮影に使用した。 2007年のNABで発表されたフュージョンシステムに関するビデオは[3] で"Sony Fusion 3D Camera System"に関して説明されている。 独立系の製作会社はデジタルフィルム製作にコンシューマーとプロシューマーカメラを使用する。これらのカメラは一般的に10000ドル以下(しばしば1000ドル以下)である。画質は通常プロ用のデジタル映画カメラに比べ大きく劣るが技術の進歩により徐々にその差は縮まりつつある。 これらのカメラは高圧縮比と小型の撮像素子と光学系の質により限界がある。多く場合、搭載されたレンズは交換できない。 デジタルシネマ デジタル式映画撮影 ^ noX ^ [1] ^ SilicnImaging Digital Cinema ^ Phantom65 Vision Research Inc ^ Vince Pace ^ [2] ^ コラム：第三の革命　立体3D映画の時代 - 第4回
映画用カメラ

映画用カメラ（えいがようカメラ）とは、フィルム上に映像を連続して露光し、動画を撮影するための装置である。その大枠の定義のなかでも、映画を撮るためのカメラを、撮影機（さつえいき）という。その機構は、レンズ，可変開角度シャッター（英語版），フィルム間欠輸動装置（英語版）からなり、現在ではフィルム走行の原動力には電動モーターを用いるが、初期からあるいは現代に至る一部小型映画用の撮影機には手回し、あるいは時計仕掛けのモータードライヴを用いている（フィルモ、クラスノゴルスク、ロモキノ等）。 フィルム上への記録の基本原理は、1820年代にフランスで開発されたスチル写真の原理に負うことが大であり、19世紀末以来ほとんど変わっていない。 モーション（動き）の記録に成功した最初期の2つのカメラは、トーマス・エジソンのキネトグラフ（キネトスコープ）とリュミエール兄弟のシネマトグラフであった。両者とも光を遮断し映画用フィルムを収容するカメラ本体を採用していた。 フィルムは、レンズのついたアパーチャーを通過し、レンズによってごくわずかの時間に露光されることによって、レンズの前にある映像を記録する。 映写されると動いているかのような錯覚を十分与えうる映像を記録するには、フィルムに連続的に露光する必要がある。 連続的に送られているフィルムは、回転式のシャッターが開いている間はアパーチャーの前で止められ、露光される。シャッターが閉じられるとフィルムは次のコマに送られ、露光する。これらの間欠的な動作を繰り返すことによって連続的な映像を記録することができる。フィルムは一定のスピードで、そしてアパーチャー内ではずれることなく露光される必要がある。これを実現するためには、アパーチャーの背後で露光に十分なあいだフィルムを止め、一定だが間欠的な速度でフィルムを動かすことができるスプロケット・ホイールなどの仕組みを使ってフィルムを安定させる高度に精密なメカニズムが必要である。 初期映画には、露光の時にフィルムを安定させるメカニズムが不完全であったために、ぎくしゃくした質感が時々あった。1920年代には初期の木製カメラから金属製カメラに移行したときに、動く部品がより正確に作られ固定されるようになったために、純粋に機械的な多くの問題は解決され始めた。20世紀は、古いものはどんどん改善され小型化される世紀だったのである。 最初の映画カメラを作った人物に関しては複数の説がある。1888年、ルイ・ル・プランスによって原型が設計され、イングランドの国立メディア博物館に展示されている。ル・プランスは紙テープとジョン・カーバット（フランス語版）と、あるいはブレア&イーストマン（ Blair & Eastman ）の1 3/4 インチ幅のセルロイド・フィルム（可燃フィルム）を使用した。 他の先駆者として、イングランドのブリストルのウィリアム・フリーズ＝グリーン（英語版）がいた。1888年-89年、彼はA. Légé を建て、紙のフィルムに代わり彼のカメラでパーフォレーションのフィルムを供給した。 ジョルジュ・ドムニー（英語版）は、エチエンヌ＝ジュール・マレイが製造した撹拌装置を1893年に採用した。フィルムの幅は60mmだった。 リュミエール兄弟のカメラは、原型がリュミエール工場の主任メカニックのシャルル・モワソン（フランス語版）によるもので、1984年リオンでつくられた。35mm幅の短い紙製のフィルムを使用した。1895年、リュミエールはセルロイド製のフィルムをニューヨークセルロイド製造会社から購入、これに感光乳剤を塗布して溝とパーフォレーションをつけた。陽画を使用する方法は知られていなかった。 最初の全金属製映画カメラはベル&ハウエルが、1911-12年に発売したスタンダード・シネマトグラフである。 今日、もっとも普及した35mmカメラはアリフレックス、ムービーカム（いずれもアーノルド&リヒターグループ）とパナビジョンの機種である。高速度撮影においてはフォトソニック（ PhotoSonic ）が使用される。 サウンドの同時録音を可能にするため、防音仕切りのなかに収められたゼンマイ式のモーターを依然として用いる大変小さなカメラもあるにはあるが、実質上今ではすべてのカメラは、動力源として電動モーターを用いている。 また現在では、カメラ本体は、軽量化され手持ち可能になり、ブームの型枠あるいはその他のコントロール可能な機械上で使用できる。その上今では、さまざまな撮影そしてさまざまな予算に適した、多くのフィルム規格が存在している。 現在のほとんどのプロ用カメラは、レンズ付きのカメラ本体（ボディ）、そして独立し分離可能な部品であるビューファインダー、マガジン（ここにフィルムを収容する）の3つから主に成立している。特にこの本体が軽量化されたために、多様なシチュエーションで映画を撮影できるようになり、映画の美学史に深い影響を与えた。1960年代のヌーヴェル・ヴァーグの監督およびシネマ・ヴェリテやダイレクト・シネマのドキュメンタリー映画製作者たちは、手持ち撮影技術をより頻繁に、そして幅広い目的のために用いることによって、進化し続ける技術を自分たちの映画に活用した。 現在はコンピュータグラフィックスや画像合成、さらに編集など映画製作プロセスの大半がデジタル化されており、撮影においても業務用ビデオカメラの高画質化に伴い、それらを用いたデジタル撮影が増えている。（ただ、資金面で余裕のあるハリウッドメージャーの場合、映画や大型テレビドラマは未だ35mmフィルム撮影の方が圧倒的に主流である。）デジタルシネマ構想の推進者であるジョージ・ルーカスが2002年公開の『スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃』にて、最初にHD24Pによる完全デジタル撮影を行っており、撮影した映像を即座に（デジタル回線でデータ転送すれば遠隔地でも）確認できる、フィルムの現像やデジタルスキャンの手間が省かれる、フィルム長による連続撮影時間の制限が解消される、などの利点がある。 ドイツのアーノルド&リヒターやアメリカのパナビジョン、レッド・デジタル・シネマカメラ・カンパニー、日本のソニー、が代表的な映画用カメラメーカーである。 脚注 ^ デジタル大辞泉『撮影機』 - コトバンク、2011年11月28日閲覧。 ^ 百科事典マイペディア『撮影機』 - コトバンク、2011年11月28日閲覧。 ハイスピードカメラ デジタル映画カメラ アーノルド&リヒター ボレックス カール・ツアイス アーノルド&リヒター(ARRI) official website
エマルション

エマルションまたはエマルジョン（英: emulsion [imʌ'lʃən]）とは、分散質・分散媒が共に液体である分散系溶液のこと。乳濁液（にゅうだくえき）あるいは乳剤（にゅうざい）ともいう。身近な例としてはマヨネーズ・木工用接着剤・アクリル絵具・写真フィルムの感光層・アスファルト舗装のシール剤が挙げられる。 分離している2つの液体をエマルションにすることを乳化（にゅうか）といい、乳化する作用をもつ物質を乳化剤（にゅうかざい）という。 化粧品の乳液を指すこともある。農薬ではエマルションと乳剤を区別し、有効成分を有機溶剤および界面活性剤に溶解した溶液（水と混合してエマルションにしてから使用する）を乳剤 (emulsion concentrate: EC) と呼ぶ。 古い文献などでは濁点のある「エマルジョン」という表記が多く、化学分野を中心に一般にも浸透しており、写真フィルムなどでは業界用語として定着している。 一方、日本工業規格では「エマルション」と表記するので、産業関係では濁点のない表記が定着している。 ただし、英語の発音を無理に片仮名で表記すれば、「イマァルシャン」が近い。 ときどき「エマルション液滴」という記述があるが、エマルションとは懸濁している系を指しており、媒中に分散した滴を指す言葉としては誤りである（「エマルションの状態を保った液体の液滴」という意味になってしまう）。 一般に、水と油のように相互に混ざり合わない液体は、界面張力が大きいので液滴状に分散しても滴が合体することによって界面の面積を小さくする作用が働いて、最終的には二つの層に分離する。 分子構造のある部分と異なる部分が混ざり合わない溶媒（分散系）に対して親和性をもつ物質を両親媒性物質と呼ぶ。分散系に両親媒性物質を添加すると、この物質がそれぞれの溶媒に配向し界面を覆い尽くすように分布する。 一方の物質（混ざり合わない液体のうちの一方または両親媒性物質、またはその混合物）が粒状に会合し（異なる分子が層状に分布し）ている構造を「ミセル (micelle)」と呼び、両親媒性物質がミセルを形成すると液滴の分散系が安定化する。 両親媒性物質が分布することによって界面張力は低下し、特にイオン性物質の場合は電気二重層を形成して液滴間に静電反発力が働くなど、界面を保護するように作用するので、分散系の液滴は安定化する。 たとえば石鹸など陰イオン系界面活性剤は疎水性基を油滴側、カルボキシレートアニオン基を水側に向けて界面に配向することで油を水に可溶化する。一方、カルボキシレートアニオン基の負電荷は分極した水を引き付け、アニオン電荷と分極した水の電荷から構成される電気二重層を形成する。これによって油滴表面には同種の電荷が存在するので油滴どうしは反発し、エマルションは安定する。 ミセルを形成するためには両親媒性物質（界面活性剤）が界面に一定量以上存在する必要があり、ミセルを形成するのに必要な最低限の界面活性剤濃度を臨界ミセル濃度 (critical micelle concentration: CMC) と呼ぶ。この値が小さいほど界面活性剤としての能力は高い。 乳化剤（にゅうかざい、emulsifier）は、安定なエマルションを形成するために添加される両親媒性物質であり、一般には化学品の両親媒性物質である界面活性剤が用いられることが多い。食品用、化粧品用、工業用といった用途に合わせて様々な種類の乳化剤がある。 たとえば、マヨネーズにおいては、卵黄の脂質（リン脂質やステロール類など）が界面活性効果を表し、牛乳に於いては乳タンパク質が働くことで安定なエマルションを形成している。 水-油系エマルションを形成する場合、油滴が水に分散する水中油滴（O/W型）エマルションか、油中水滴（W/O型）エマルションのいずれかの構成をとる。乳化剤の親水性と親油性の強度がどの程度であるかによって、どちらの状態をとりやすいかが決まる。温度変化などによってO/W型とW/O型との間を移り変わる転相と呼ばれる現象も見られ、その温度を転相温度（HLB温度）という。 乳化剤（界面活性剤）の親水性と親油性の相対的強度を表す指標として親水親油バランス（HLB値）が用いられている。HLB値が大きいほど親水性の強度が強い。乳化剤のHLB値が大きいと水中油滴（O/W型）エマルションを形成しやすく、小さいと油中水滴（W/O型）エマルションを形成しやすい。 エマルションは熱力学的に不安定な系であり、非平衡状態にある。すなわち、未来永劫に微細混合されている状態が保たれるわけではなく、いつかは必ず油と水に分かれてしまう。そこで、合一をできる限り抑えるために、さまざまな乳化方法が検討されており、一般的には下記のものが知られている。機械乳化、電気毛管乳化以外は乳化途中に無限会合状態を経由する方法が取られており、被分散側の粒子径をできる限り微細化することで合一を防いでいる。 機械乳化 電気毛管乳化 転相乳化 液晶乳化 転相温度乳化（PIT乳化） D相乳化 可溶化領域を利用した超微細乳化 三相乳化 (神奈川大学) 解乳化とは、乳化の逆をいう。つまり、エマルションになっている系を、積極的に安定な相分離系へ移行させるプロセスをいう。利用としては、原油にエマルションとして含まれている水の分離や、下水中にエマルションとして含まれている廃油の分離などがある。 Emulsionは「乳を搾る」という意味のラテン語からきた言葉であり、ナッツなどから抽出した乳液を指した。ヴィネグレットソースやオランデーズソース、ブイヤベースなど、とろみのある料理やソース、ソーセージの充填物などは、エマルションである。また、サラダなどにエマルションソースをかけたものは、メニュー名に「～のエマルション」と記されることがある。 エマルションソースは高温になると乳化剤が安定性を失うので、かける対象が熱すぎる料理には向かない。保温する場合も水分と油の比率が変化しないように注意する必要がある。冷蔵庫で保管するなどした場合、隣り合う液滴が融合したり油脂が固化してなめらかさが失われることもある。 ^ 石油用語辞典｜エマルジョン（エマルション） - JX日鉱日石エネルギー ^ エマルジョンボールペン - ゼブラ ^ フィルムの乳剤番号（製造番号）をエマルジョンナンバーと呼ぶ。 ^ JAMA -JAMAGAZINE-2007年4月号 ５．エマルション塗料 - 日本自動車工業会 ^ “emulsionの発音記号と読み方”. 発音インフォ. 2017年4月15日閲覧。 ^ Harold McGee 2008, pp. 605-618. Harold McGee; 香西みどり訳 『マギー キッチンサイエンス』 共立出版、2008年。ISBN 9784320061606。  分散系 コロイド溶液 乳化重合 ラテックス エマルジョン燃料 エマルション爆薬 ソース ウーゾ効果（自然乳化）
ゲル

ゲル（ドイツ語: Gel [geːl]）またはジェル（英語: gel [dʒɛl]）は、分散系の一種で、ゾルのような液体分散媒のコロイドだが、分散質のネットワークにより高い粘性を持ち流動性を失い、系全体としては固体状になったもの。 広義には固体分散媒のコロイドであるソリッドゾルを含むが、ここでは狭義のゲルを扱う。 ゾルがゲルになるときに、分散質が繋がってネットワークを作る現象を架橋と言う。ゲルは架橋の方法により、 化学ゲル - 共有結合。 物理ゲル - それ以外。分子間力など。 に分かれる。物理ゲルの結合は弱く可逆的で、温度変化や応力などでゾルに戻る。化学ゲルの共有結合は安定している。 分散質が高分子で、架橋により網目構造となったゲルを高分子ゲルという。 湿潤ゲルのうち、分散媒が水のゲルをヒドロゲル (hydrogel)、分散媒が有機溶媒のゲルをオルガノゲル (organogel) という。有機溶媒にアルコールが使われたものはアルコゲル (alcogel) という。分散媒を大量に含み一様な構造をとるものをジェリー (jelly)、蒸発などにより内部の溶媒を失い空隙を持つ網目構造となったものをキセロゲル (xerogel) という。キセロゲルの代表はシリカゲルで、高い吸湿性を持つ。また、凍結乾燥や超臨界乾燥により分散媒を除去したゲルをそれぞれクリオゲル (cryogel)、エアロゲル (aerogel) という。 ゼリー 寒天 - D-ガラクトース、3,6-アンヒドロガラクトースを成分とする多糖のゲル。 ゼラチン - 主にコラーゲンを主成分とするタンパク質のゲル。 豆腐 - 大豆タンパク質のゲル。 コンニャク - マンナン（D-マンノースを成分とする多糖）のゲル。 シリカゲル - 水ガラス（ケイ酸ナトリウム）のゲルを脱水乾燥させたもの。 ナパーム - ガソリンと界面活性剤から構成されるゲル。 セメントゲル - セメントを硬化させるために水を加えたときに生じるコロイド状態。セメント水和物。C-S-H（ケイ酸カルシウム水和物）など。 魚肉練り製品 チキソトロピー (thixotropy) は、分散系溶液の状態が応力に対してゾルとゲルとの間で入れ替わることで表れる現象で、ゲル化しやすい分散系溶液に見られる現象である。応力の無い状態においてはゲルの状態にあり流動性を示さない。 しかし、外力が加わるとゲル構造の分子間力の一部あるいは全部が破壊されるため、ゾル状態となるため流動性を復元する。また、外力が作用しなくなると再びゲル構造が再生され再び流動性を失う。
高分子ゲル

高分子ゲル（こうぶんしゲル）とは、高分子が架橋されることで三次元的な網目構造を形成し、その内部に溶媒を吸収し膨潤したゲルである。よって、高分子ゲルは、固体と液体の中間的な性質を併せ持つ物質である。架橋方法の違いにより「物理ゲル」、「化学ゲル」と分けて呼ばれることがある。前者は水素結合やイオン結合、配位結合などによって架橋されたもので、熱などの外部刺激により可逆的にゾル-ゲル転移するものもある。例としては寒天やゼラチンが挙げられる。後者は化学反応によって共有結合で架橋されたものであり、構造を壊さない限り溶けなく、化学的に安定である。紙おむつの高吸水性高分子やソフトコンタクトレンズなどは化学ゲルである。 高分子ゲルの合成には架橋様式の違いや、網目構造制御の目的で様々な合成法が用いられる。最も一般的な方法として、ラジカル重合による合成がある。溶媒中でビニルモノマーとジビニル化合物をラジカル開始剤とともに反応させ、重合する。架橋剤のジビニル化合物にはN,N'-メチレンビスアクリルアミド（MBAAm）やエチレングリコールジメタクリレート（EDMA）、開始剤にはアゾビスイソブチロニトリル（AIBN）や過酸化ベンゾイル（BPO）、過硫酸塩などが用いられる。特に水を溶媒とする場合は開始剤の過硫酸アンモニウムに反応促進剤のテトラメチルエチレンジアミン（TMED）を添加して用いられる。 1978年に田中豊一（MIT）によって発見された高分子ゲルの体積相転移現象により、高分子ゲルの機能化に関する研究は爆発的に進展を見せた。ゲルの体積相転移現象とは、温度、溶媒、pH等の外界の変化に対し、ゲルの体積が可逆的にかつ不連続的に変化する現象である。この性質を利用して、高分子ゲルを人工筋肉やアクチュエータ、形状記憶材料やドラッグデリバリーシステム（DDS）などの高機能デバイスへ応用する研究が盛んにおこなわれている。 また、高分子ゲルの機能化にあたりそのナノサイズの構造を制御する研究もおこなわれている。近年では、岡野光夫らによって網目を構成する高分子鎖に枝分かれ構造を付与したグラフトゲルが作成され、枝分かれのないゲルに比べ刺激に対する収縮速度が速くなることがわかった。他にも、堀江一之・古川英光・渡辺敏行らは剛直な高分子であるポリイミドにアゾベンゼンを取り入れ、三官能性アミンで末端架橋したポリイミドゲルを作成し、光照射により可逆的にゲルの網目構造を変化させ、マクロな形状変化を起こすことに成功している。 高分子ゲルはその不均一網目構造の為、一般に機械的強度が大変低く産業への応用は限られたものである。近年になり優れた力学強度を持つゲルが開発されてきている。 ポリロタキサンを利用してユニークな8の字架橋点をもつトポロジカルゲル（TPゲル）が伊藤耕三らによって作成され、その透明かつ高い延伸性が発見された。このゲルは8の字をした架橋点が可動であるという、物理ゲルや化学ゲルに分類されない新しいゲルである[1]。その後、竹岡敬和らは伊藤らとともにポリロタキサンにビニル基を修飾した架橋剤を調製し、それを、様々なビニルモノマーと重合することで、色々なゲルに高伸張性を発現できることを示した[2]。原口和敏らは溶媒に分散した数十nmの板状無機粘度鉱物（クレイ）を架橋点とするナノコンポジットゲル（NCゲル）を作成した。このゲルも高い延伸性と透明度を持つ[3]。また龔剣萍らによって独立した2重網目構造を持つダブルネットワークゲル（DNゲル）が作成された。このゲルは硬くて脆い電解質ゲル網目と柔軟な中性ゲル網目から成り、生体軟骨やゴムのような高弾性・高靱性を示す[4]。 高吸水性高分子 ゲル オイルゲル レオロジー
ゾル

ゾル （ドイツ語: Sol [zoːl]、英語: sol [soʊl, sɔl]）は、分散系の一種で、液体を分散媒とするコロイドである。分散質は固体・液体・気体がありうるが、狭義には固体を分散質とするものに限ることもある。また、ゾルをコロイド溶液とも言うが、真の溶液ではない。 液体分散媒のコロイドであるゾルに対し、固体分散媒のコロイドをソリッドゾル、気体分散媒のコロイドをエアロゾルと言う。また、分散媒自体の物性は液体であっても、分散質のネットワークにより流動性を失い固体のように振舞うコロイドもあり、それらはゾルではなくゲルと呼ばれる（ソリッドゾルをゲルに含めることもある）。 ゾルはコロイドなので、分散質粒子はコロイド粒子であり、おおよそ1～数百nmサイズである。これより小さいと溶液となり、半透膜を通過する。これより大きいと濾紙で濾しとることができる。ゾルはそれらの中間であり、濾紙は通るが半透膜を通らない。ただしこれらの違いは連続的で、厳密に区別できるものではない。 固体分散質のゾルを懸濁コロイド、液体分散質のゾルを乳濁コロイドともいう。懸濁コロイドはコロイドのサスペンジョン（懸濁液）、乳濁コロイドはコロイドのエマルジョン（乳濁液）であるとも言える。 分散媒との親和性から、親液コロイドと疎液コロイドに分かれる。分散媒が水のゾルをヒドロゾルといい、親水コロイドと疎水コロイドに分かれる。同様に、分散媒が有機溶媒のゾルをオルガノゾルといい、親油コロイドと疎油コロイド（後者の呼称は稀）に分かれる。 分散質の集合状態により、分子コロイド、ミセルコロイド、粒子コロイド（固体粒子）などに分かれる。 固体分散質 石けん水、金コロイド、糊、卵白 液体分散質 牛乳、マヨネーズ 気体分散質 微細な泡 凝縮法 凝集や化学反応などにより粒子を成長させる。 分散法 粗粒子などを細粒化する。金属ゾルは放電で分散される。そのほか、超音波やコロイドミルで機械的に粉砕するなどする。 ^ 岩波書店『理化学辞典』の定義
分散系

分散系（ぶんさんけい）とは、サイズが1nmから1000nm（1µm）程度の粒子が、気体、液体あるいは固体に浮遊あるいは懸濁している物質である。このように浮遊あるいは懸濁する現象を分散（dispersion）と呼ぶ。 分散系では、分散している粒子を分散質（dispersoid）、粒子が分散している媒質を分散媒（dispersion medium）と呼ぶ。分散系の成分は二つとは限らないので、一般には分散系において最も量の多い構成要素が分散媒と考えてよく、連続相の状態を取る。分散系は分散質と分散媒の組み合わせで次のように区分される。 粒子サイズが100nm (0.1µm) 程度以下の分散系は、（相を問わず）コロイドとも呼ばれる。コロイドとその上下で、系の性質は次のように変わる。ただしこれらの違いは明確ではなく、連続的である。 分散媒が液体であるコロイドをコロイド溶液と言い、系全体の粘性により、低粘度で液体状のゾルと高粘度で固体状のゲルに分かれる。 分散系は多様な物性を示す。例えば、分散系の粒子径は可視光の波長に相当し光を散乱するために色々な光学的性質を示す。即ち、分散系のレイリー散乱・ミー散乱は朝もや、牛乳の濁りやオパールの光沢として表れる。 朝もや（エアロゾルによる散乱、チンダル現象の例） 牛乳（ゾルによる散乱） オパール（ソリッドゾルによる散乱） また、分散系溶液（コロイド溶液、ゾル）の粘性はその分散系の構成により多様な性質を示す。例えば多くのゾルは構造粘性と呼ばれるずれ応力に対して見かけの粘性度が低下する性質を示したり、逆にゲルと呼ばれるような流動性を失い固体様の性質を示したりする。 チンダル現象は、分散系に光を通したときに、光の入射方向より斜めより見ると光の通路が見える現象で、主に光がミー散乱により一様に散乱されて生じる。 ジョン・ティンダルによって発見されたためこの名がある。 ミー散乱の強度は粒子径と波長がほぼ等しいときに最大となり、光の入射方向より特に前方側に多く散乱する特徴がある。ミー散乱の強度は波長に特に依存しないので、太陽光の場合は白っぽく見えることになる。 凝析（ぎょうせき、flocculation）は、分散質粒子同士が吸着集合して沈降する現象であり、イオン性物質（塩）により引き起こされる凝析は「塩析（salting out）」と呼ばれる。一般に、分散質粒子は表面張力と同義の、分子間力の総和にあたる粒子間ファンデルワールス力引力を普遍的に有する。一方、分散質粒子の表面には組成と溶媒の極性の差による電位差が存在し、その表面電位と逆符号の対イオンによる拡散電気二重層が形成される。同種の粒子には同種の対イオン二重層を有するため、粒子が接近すると二重層が重なり合い、イオン拡散に由来するエントロピー効果によって浸透圧斥力が生じ、粒子の凝集が妨げられ分散系は安定化する（DLVO理論）。親水コロイドの場合、疎水コロイド同様に表面電荷を持つとともに、水和（溶媒和）により多数の水分子が配位しており、その立体斥力によってさらに強く反発し安定化する。保護コロイドは、表面にタンパク質等が吸着し、表面電位が変化し安定化している場合もある。DLVO理論によると、分散系にイオン性物質を加えた場合、バルクのイオン濃度が上昇するため相対的に電気二重層のイオン濃度が低下し（バルク溶媒と近くなり）、結果として浸透圧 (斥力) が弱まり、粒子間ファンデルワールス力による凝集力が優位に発現する。親水コロイドや保護コロイドは保護層を形成している水和水やタンパク質などに塩やエタノールが吸着して分散質表面から引き剥がしてから電位差が弱化されるので、より大量の凝析・塩析物質を添加する必要がある。各種ゾルに対するイオンの凝結能力（臨界ミセル濃度の逆数）で測定すると、 陰イオン クエン酸塩 > 酒石酸塩 > 硫酸塩 > 酢酸塩 > 塩化物 (Cl-) > 硝酸塩 > 塩素酸塩 陽イオン（あまり明確ではない） Li+ > Na+ > K+ の順に凝結能力が高い。この性質は1888年に発見したフランツ・ホフマイスターにちなんで、ホフマイスター系列（Hofmeister's series）と呼ばれる。タンパク質は表面電荷（イオン性の側鎖）の量と分布とによって沈殿が起こるイオン濃度が異なるため、塩析はタンパク質の分離・粗精製の手段として用いられる。 パスタを茹でるときに食塩を加えて、表面のタンパク質を凝固させて､ツルツル感を与える。 油脂を鹸化して石鹸を作るとき、最後に多量の食塩を加えて石鹸を沈殿させる。 河口付近の三角州は海に含まれる大量のイオンに泥などのコロイドが凝析して沈殿を起こすために生まれる。 粒子状物質 粉粒体 DLVO理論 混相流
姉小路氏

姉小路氏（あねこうじし/あねがこうじし/あねのこうじし）は飛騨の戦国大名となった氏族。元は宇多源氏系の三木氏（みきし/みつきし）である。 三木氏は宇多源氏の佐々木氏の庶流である多賀則綱を祖とするといわれ彼は同族である飛騨守護・京極氏の家臣として飛騨に移り、益田郡の竹原(現在の下呂市)に定着した。室町時代には益田郡の桜洞城(現在の下呂市)を拠点として飛騨南部を支配するようになる。戦国時代に入って京極氏の支配が緩むと、三木氏は次第に力を付け始めて三木直頼のときに飛騨を支配する戦国大名にまで成長した。 そして直頼の子・三木良頼のときに飛騨国司だった姉小路家の内紛に乗じて姉小路古川家を乗っ取り、その名跡を継承した。朝廷では三木氏の姉小路家継承を認めるか否かで紛糾したが、良頼の政治工作が実を結んで認められることになり、永禄元年（1558年）に飛騨守に叙任している。そして翌永禄2年には姉小路姓を正式に称した。 飛騨は領域を接する信濃国北部の川中島四郡において甲斐国の武田信玄と越後国の上杉謙信が川中島の戦いを繰り広げており、また飛騨の南部には尾張国の織田信長が美濃へ本拠を移し、領域を接していた。姉小路氏をはじめ飛騨国衆は特に武田氏・上杉氏の争いと相関し、三木嗣頼・自綱は江馬輝盛とともに上杉方に属するが、永禄7年（1564年）には三木氏・江馬輝盛と敵対する江馬時盛が武田方に属し、同年6月には武田氏の出兵を受け三木氏・江馬輝盛は降伏する。元亀4年/天正元年4月に武田信玄が死後、姉小路氏は信長に従ったため、国内は親上杉派と親織田派の抗争となり、これが姉小路氏の勢力を削ぐ結果となった。 天正10年（1582年）3月には織田・徳川連合軍の武田領侵攻により武田氏が滅亡する。同年6月の本能寺の変で織田信長が横死すると、姉小路頼綱は織田家臣・佐々成政に協力して羽柴秀吉と敵対したため、天正13年（1585年）に秀吉の命を受けた金森長近に攻められて降伏、ここに国衆としての姉小路氏は滅亡することになったのである。 子孫は三木姓に復し、旗本として徳川氏に仕えている。 三木直頼 姉小路良頼 姉小路頼綱 三木顕綱 姉小路信綱 姉小路秀綱 三木近綱 実線は実子、点線（縦）は養子、点線（横）は婚姻関係。 藤原氏説（『飛州志』、『寛永系図伝』） 多賀氏説（『白石紳書』『多賀家中原考』） ^ 姉小路貞熈の名跡。 この他にも、家系図があり、『続群書類従』の「飛騨姉小路氏系図」、『寛政重修諸家譜』には、姉小路氏に繋がる系図が書かれているが、信憑性は低い。 一門 三木国綱 姉小路家（飛騨国司家） 姉小路昌家 姉小路基綱 姉小路済継 姉小路済俊 姉小路高綱 古川富氏 小島時秀 小島時光 姉小路基頼（元頼） 塩屋氏 塩屋秋貞 江馬氏 江馬時経 江馬時盛 江馬輝盛 内ヶ島氏 内ヶ島氏理 広瀬氏 広瀬利治 広瀬宗域 木曾氏 木曾義元 谷口研語『飛騨三木一族』(新人物往来社、2007年発行)
垣屋氏

垣屋氏（かきやうじ）は、桓武平氏の分家であり、のちに山名氏、脇坂氏の家老の家系である。 典型的な桓武平氏系の家系で、高望王の7代後にあたる平継遠が上総に移り住んで、「垣屋」と名乗ったことが始まりとされている。証拠としては、江戸時代に書かれた系図（井垣・紀州垣屋系図）が残っており、それに載っている。 これは、トップに出ている脇坂家ではなく、紀州、つまりは御三家の重臣の垣屋が書いたものである。この項ではこの説を元に書いているようである。 また、一説には千葉氏の傍流で千葉胤正の孫忠法が垣屋を名乗ったという説もある。こちらは豊岡市の「垣屋系図」による。この説で出てくる「垣屋隆国」は寺を建立していることでも有名である。 また、「高畑垣屋文書」では山名家の分家で源氏であるという説もあるが、これは江戸期に入ってから作られた文書なので将軍家におもねって源氏を詐称したという意見もある[誰?]。なお、これがいわゆる「脇坂藩」の公式文書である。 山名時氏に従って、但馬に移り住んだのが垣屋家が山名氏に仕えた始まりで、以後代々山名氏の家老となる。 垣屋家が最も栄えたのは、明徳2年（1391年）明徳の乱にあたって、大部分は山名氏清・山名満幸に属したのに対し、山名時熙方に属したのは垣屋氏だけだったことが発端である。その結果、明徳の乱を契機として垣屋氏は躍進を遂げることになった。 このとき、垣屋家は10万石以上を手にしたとされている。 明徳の乱以来着々と力を蓄えていた垣屋氏は山名家の筆頭家老の座につき、以後山名氏を陰で支えることとなる。 このころから垣屋氏は 越前守熙続（長男）・ 越中守熙知（次男）・ 駿河守豊茂（三男）に別れ、それぞれ越前守家は楽々前城、越中守家は宵田城、駿河守家は轟城を受け持った。なお彼らは 垣屋弾正の孫、すなわち遠江入道の子である。 明徳の乱で活躍した垣屋弾正の孫の代になると所領は西気谷から竹野谷へと拡げられ、垣屋氏勢力扶植の基盤を確立した。 嘉吉の乱の恩賞で山名宗全が播磨守護職を賜ったとき、その代官として播磨守護代に任命されたのは垣屋越前守熙続であった。熙続の名は『但馬大岡寺文書』にもみえている。『校補但馬考』がもっとも整然としているとする『因幡垣屋系図』には越中守豊春も越前守熙続もその名を欠いている。おそらく、垣屋氏は多くの庶子家を抱える巨大な武士団を構成していたようだ。 守護代出身であったが応仁の乱以降、山名氏を押え但馬の中央部である城之崎城（豊岡城）周辺を制圧して但馬の戦国大名となった。主であった山名氏は垣屋氏によって出石地方に追いやられ小土豪同然となる（しかし権威はあった）。 垣屋氏は没落し、戦国時代後期には垣屋続成が山名氏重臣の田結庄是義に討たれる。 垣屋光成（続成の孫とも）は父の仇を討ち織田氏に味方して、宵田表の戦いなどのあと秀吉に降った後吉川のこもる鳥取城攻めで活躍して因幡で1万石の大名となる。 1600年の関ヶ原の戦いで、恒総は西軍にあった。そのため敗走し自害したが、 幸いにも垣屋駿河守家系統である垣屋豊実が東軍についていたため後に三男（駿河守）の家系は脇坂氏の家老になる。 井垣・紀州説 垣屋弾正（頼忠） 遠江入道（熙忠） 垣屋熙続（熙忠長男：越前守） 垣屋熙知（熙忠熙忠次男：越中守） 垣屋豊茂（熙忠三男：駿河守） 豊岡市説 垣屋隆国（17代目） 垣屋満成（隆国長男：越前守） 垣屋国重（隆国次男：越中守） 垣屋国時（隆国三男：官職不明） 垣屋遠喜（隆国四男：知見村分） 垣屋続成 垣屋続貫（続実（つぐざね）は通称） 垣屋光成 垣屋恒総 垣屋豊続 太田亮、国立国会図書館デジタルコレクション 「垣屋　カキヤ」 『姓氏家系大辞典』第1巻、上田萬年、三上参次監修 姓氏家系大辞典刊行会、1934年、1425-1426頁。 NCID BN05000207。OCLC 673726070。全国書誌番号:47004572。http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/1130845/786 国立国会図書館デジタルコレクション。  宿南保 「但馬山名氏と垣屋・太田垣両守護代家 垣屋・太田垣両氏の系譜究明から迫る」（石井進 編『中世の村と流通』（吉川弘文館、1992年 ） ISBN 4642026436 ） 渡邊大門『中世後期山名氏の研究』日本史史料研究会(2010) 山名氏 脇坂氏 “武家家伝＿垣屋氏”. 風雲戦国史-戦国武将の家紋-. 播磨屋. 2017年4月16日閲覧。 「隆国寺」豊岡市説の17代目、垣屋隆国の寺
甲斐氏

甲斐氏（かいし）は、日本の氏族の一つ。肥後の藤原北家菊池氏流と、越前の守護代甲斐氏の二流ほかが確認される。 肥後の菊池氏の庶家のうち日向高千穂に土着した国人衆で、戦国時代に阿蘇氏重臣となった家系である。 甲斐氏は、鎌倉時代、元寇で活躍した菊池武房の第三子武本（武村とも）に始まる。武本は家督を甥の菊池時隆と争い、鎌倉に訴訟を持ち込んだが敗訴し、憤激した武本は時隆と刺し違えて死んだと言われる（『甲斐系図』）。武本の子の武村（またはその子の重村）は、後難を恐れて甲斐都留郡に逃れて住んだ（『甲斐系図』）。これが後に甲斐氏を称した由来である。 重村は南北朝初期から足利尊氏に従って、肥後守護にするとの口約束を受けた。喜んだ重村は、家号を「甲斐」と改め、延元3年（1338年）、九州に下向し、大友氏の援軍とともに肥後へ進出した。しかし、南朝方の菊池武重と合志郡鞍嶽の麓で合戦して敗れ、その夢はかなえることができなかった。その後、豊後に走り、次いで日向縣（あがた）に土持氏を頼って逃れて、ついには高千穂鞍岡（現、五ヶ瀬町内）に土着して同地の国人となった。 この重村の四世子孫が甲斐親宣である。阿蘇氏の内証により、前阿蘇大宮司阿蘇惟豊が甲斐氏の先祖と同じように郷里を追われて鞍岡に隠れ住んだ境遇に、甲斐親宣はいたく同情して、永正14年（1517年）、阿蘇惟豊に与力して矢部浜の館に復させ、それにより地位を確立。敵対勢力を破り、惟豊を阿蘇郡に戻し、以後、その重臣として阿蘇氏を補佐することになった。 天文10年（1541年）、その子甲斐親直（宗運）は、島津氏に内通して阿蘇大宮司に背いた御船房行を益城郡の御船城に攻めて御船城主となり、筆頭家老として軍事外交両面において阿蘇氏を支えた。以後、甲斐氏は肥後、日向、豊後、薩摩の各地に拡大した。 現在、甲斐姓は、江戸時代に延岡市に居城を構えた旧内藤藩領内の西臼杵郡高千穂町や五ヶ瀬町を中心とした宮崎県北部から、熊本県の阿蘇の外輪山一帯、大分県南部の九重連山付近にかけて、非常に多く分布している。 なお、家紋は阿蘇氏と同じ「違い鷹羽」である。親宣は「三つ巴」を用いたこともあったが、これは高千穂神社の神官三田井氏の麾下にあった時、その家紋である「三つ巴」を用いたもので、阿蘇氏の重臣となってからは「違い鷹羽」を用いたと言われている。 甲斐親宣 甲斐親直（宗運） 甲斐親英（宗立） 実線は実子、点線（縦）は養子。 斯波氏の下で越前、遠江などの守護代を務めた一族。佐野氏の一族とされ、出自は下野であると思われるが、判然とはしていない。 佐野氏は、藤原秀郷の後裔足利七郎有綱の子基綱が下野安蘇郡佐野庄に住んで、佐野太郎を称したのに始まるという。寿永3年（1183年）、志田義広の乱で嫡流足利氏が義広に与して没落したのに対し、基綱は小山氏らと共に源頼朝方につき御家人となった。基綱の名は『吾妻鏡』にも佐野太郎基綱とみえている。承久3年（1222年）の承久の乱で功をあげ、戦後淡路国で地頭職に任じられた。しかし、宝治元年（1247年）の宝治合戦で三浦氏に味方したため没落。わずかに本拠地佐野荘の地頭として存続するに至ったようである。 この佐野氏の家紋が九州甲斐氏（菊池氏）が一時使用していた、九州高千穂神社神官家（三田井氏）の家紋左三つ巴と同一であること、佐野氏の出身地「安蘇郡佐野庄」が古くは「阿蘇郡佐野庄」と九州阿蘇と同じ漢字をあてられており、朝廷の牧があった地域なことから、騎馬技術者であった阿蘇の甲斐氏（菊池氏）及び姻戚関係を結んでいた三田井氏が、北条氏に雇われた騎馬技術者として甲斐から北関東にかけて移住してゆき、承久の乱以後に、北陸に分派した可能性がありえる。 甲斐氏は室町幕府が成立し、斯波氏が越前守護となった頃にその執事として入京した。甲斐教光（のりみつ）が徐々に頭角を現し、娘を斯波義重（のち義教）に差し出して斯波義郷を生ませ、その立場を強固なものとし、教光と子の甲斐将教（ゆきのり）は義教に改名した義重から偏諱（「教」の字）を与えられた。また、将教（法名:祐徳（ゆうとく））は越前・尾張・遠江の守護代となり、その後甲斐氏が越前・遠江の両守護代職を世襲するようになる（尾張守護代は織田氏が世襲するようになる）。将教の子将久（ゆきひさ、法名:常治）の代となって最盛期となり、陪臣でありながら、将軍の出行を得られるほどにその家格は高かった。 しかし、長禄合戦直後の長禄3年（1459年）8月12日に常治が亡くなると、台頭著しい朝倉氏に特に越前で圧迫されるようになる。 応仁の乱で甲斐敏光（将久の子）は西軍に与するが、同じく西軍にあった朝倉孝景の東軍寝返りにより窮地に立たされる。最終的に甲斐氏は越前での基盤を失った。以降、遠江に本拠地を移し遠江守護代として活躍する。 しかし越前の朝倉氏・尾張の織田氏のように戦国大名に発展することは無かった。これは隣国駿河の今川氏の激しい遠江侵攻による。その後歴史の表舞台から退場していく。 甲斐教光 甲斐将教（祐徳） 甲斐将久（常治） 甲斐敏光 甲斐信久 ^ 「武衛様御分国越前国守護代、甲斐左衛門大輔 — 『奥州余目旧記』、 ^ a b c d 太田 1934, p. 1691. ^ a b c 太田 1934, p. 1692. ^ 太田 1934, p. 1690. 太田亮、国立国会図書館デジタルコレクション 「甲斐　カヒ」 『姓氏家系大辞典』第1巻、上田萬年、三上参次監修 姓氏家系大辞典刊行会、1934年、1689-1693頁。 NCID BN05000207。OCLC 673726070。全国書誌番号:47004572。http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/1130845/918 国立国会図書館デジタルコレクション。  菊池氏 土持氏 御船城 肥後国人一揆 斯波氏 朝倉氏 長禄合戦
神保氏

神保氏（じんぼうし）は、本姓は惟宗朝臣で、上野国多胡郡辛科郷神保邑が名字発祥の地という。家紋は「竪二引両」。越中国の越中神保氏が有名。 神保氏は室町幕府管領畠山氏の鎌倉以来の譜代家臣で、畠山氏の領国越中、能登、紀伊などの守護代を務め、越中国射水郡放生津に本拠を構えた。応仁の乱では東軍畠山政長の腹心として神保長誠が活躍、明応の政変で幽閉された将軍・足利義稙を救出し、放生津館に迎えるなど最盛期を迎えたが、長誠の後継者慶宗は主家畠山氏からの独立を目指し、一向一揆と手を結んで長尾能景を討つなどの行動をとったために主君畠山尚順（尚長）の怒りを買い、長尾・畠山連合軍による討伐を受け、永正17年（1520年）新庄の戦いで能景の子・長尾為景の軍に敗れて敗走中に慶宗が自刃し、壊滅状態となった。 しかし天文期になり、慶宗の遺児とみられる長職が新川郡に富山城を築いて神保氏を再興し、新川郡守護代の椎名氏との抗争を経て越中一国を席巻する勢いとなったが、椎名氏の援軍要請を受けた上杉謙信（長尾為景の実子）に敗北し、上杉氏に従属する。しかしやがて武田・一向宗派と上杉派に家中が分裂し、内紛状態となって衰退し、家中の実権は親上杉派の家老小島職鎮に握られた。長職の嫡子長住は武田派であったとみられ、越中を出奔して京に上り織田信長に仕え、越中帰還の機会を待った。 やがて天正6年（1578年）3月13日に越後で上杉謙信が急死すると、信長は長住に兵を与えて越中へ侵攻させ、長住は富山城に入城して神保氏の実権を取り戻した。しかし天正10年（1582年）3月、小島職鎮らが甲斐国の武田勝頼の流した虚報（武田領内に押し寄せた織田・徳川両軍を勝頼が悉く討ち果たしたとのもの）をうけて一揆を起こし、長住は富山城を奪われ幽閉された。織田勢により富山城は奪還されたが、信長はこれに怒って長住を越中から追放し、越中守護代神保氏は滅びた（『信長公記』）。 紀伊を拠点とした一族の神保相茂は徳川方として大坂の陣に参戦した。しかし夏の陣で、味方である伊達政宗の軍勢に救援を求めたが、かえって火縄銃で挟撃されて、相茂をはじめ多くの神保勢は壊滅した（『寛政重修諸家譜』）。 庶流の神保氏張の家系は佐々成政、徳川家康に仕えて旗本となった。会津藩臣神保氏も越中神保氏の出自と伝わる。また、長誠から分かれた紀伊神保氏も、豊臣氏、徳川氏に仕えて旗本として生き残っている。 日本最大の書店街として知られる東京の神保町の地名は、元禄年間（1688年 - 1704年）に旗本の神保長治が屋敷を構え、屋敷に面した道路が「神保小路」と呼ばれたことに由来する。この神保長治は『寛政重修諸家譜』によれば越中神保氏の流れをくむ（神保長誠の子孫にあたる）が、神保氏張の系統とは別系統である。 神保国久・神保国氏 – ともに畠山基国より偏諱を賜い、その子・満家の代の郎党として活動（『相国寺供養記』より）。 神保慶久 – 国久の子とされる。一時期河内畠山氏の当主であった畠山満慶（満家の弟）より偏諱を賜ったとみられる。 神保国宗 – 慶久の子（または慶久を間に入れずに国久の子とも）。畠山持国より偏諱を賜う。持国の後継者を巡る争いでは、甥の畠山弥三郎（政久）を推したが、1454年に謀殺された。 神保長誠 – 国宗の子とされる。畠山弥三郎（政久）の弟・畠山政長に仕えて偏諱を賜い、その腹心として活躍。 神保慶宗 – 長誠の子。畠山尚慶（のち尚順、尚長）より偏諱を賜うが、のちに尚長から独立の姿勢を見せて反乱し敗死。 神保慶明 – 慶宗の弟とされる。 神保長職 – 慶宗の子とされる。畠山尚長より偏諱を賜ったとみられる。 神保長住 – 長職の長男。 神保長城 – 長職の次男。 神保長国 – 長職の三男とされるが詳細は不明。 神保氏重 神保氏張 神保氏長 神保氏信 神保職広 – 宗家当主・神保長職より偏諱を賜う。 神保覚広（1523年 - 1572年、名の読みは｢ただひろ｣｢よしひろ｣などが伝わる）- 1569年に長尾氏と神保氏の仲介を行った人物として伝わる。 （＊ともに神保長職とほぼ同時期の人物だが、詳しい系譜は不明。｢広｣の字が共通していることから両者は父子関係にあるとみられる。） （神保慶宗の弟とされる神保長茂の系統） 神保茂定 神保春茂 神保相茂 神保茂明 神保内蔵助（神保利孝） 神保修理（神保長輝） 北原雅長 – 長輝の実弟で母方の北原家を継ぐ。初代長崎市長。 小島氏 小島職鎮 小島国綱 寺島氏 寺島職定 寺島盛徳 二宮氏 二宮長恒 塩井氏 塩井職清 鞍川氏 鞍川清房 諸説あって確定できず、諸説を載せる。 越中神保氏 長誠　 　┣━━━━━━━┓ 慶宗　　　　　　長茂 　┃ 長職 　┣━━━┓ 長住　　長城 桓武平氏流神保氏（「寛政譜より」） 氏張 ∥ 氏張（畠山義隆の子） 　┣━━━━━━━┓ 氏則　　　　　　氏長 　┏━━━━━━━┫ 氏勝　　　　　　氏信 紀伊神保氏（「寛政譜より」） 茂政以前に10代あるが系図消失で不詳と伝える） 　茂政 ┃ 　則茂 ┃ 　茂勝 ┃ 　茂定 ┃ 　春茂 ┃ 　相茂 ┃ 　茂明 ┃ 　元茂 ┣━━━━┳━━━━┓ 板倉重同　神保茂映　内藤正休 　　　　　┃ 　　　　　　茂清 　　　　　┃ 　　　　　　茂済 ^ 神保村、多野郡多胡村神保、高崎市吉井町神保 ^ a b 太田 1934, p. 2906. ^ a b c 太田 1934, p. 2905. ^ 太田 1934, pp. 2905-2906. ^ 太田 1934, pp. 2905, 2907. ^ “町名由来板：神田神保町一丁目（かんだじんぼうちょういっちょうめ）”. 千代田区. 2016年5月16日閲覧。 太田亮、国立国会図書館デジタルコレクション 「神保　シンボ　ジンバウ」 『姓氏家系大辞典』第2巻、上田萬年、三上参次監修 姓氏家系大辞典刊行会、1934年、2904-2909頁。 NCID BN05000207。OCLC 673726070。全国書誌番号:47004572。http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/1130938/547 国立国会図書館デジタルコレクション。  富山城 椎名氏 辛科神社（群馬県高崎市吉井町神保） 神保