相撲

相撲（すもう）は、土俵の上で力士が組合って戦う形を取る日本古来の神事や祭りであり、同時に武芸でもあり武道でもある（「弓取り式」の本来の意味から）。古くから祝儀（懸賞金という表現）を得るための興行として、大相撲が行われている。日本由来の武道・格闘技・スポーツとして国際的にも行われている。 現代の日本においては、スポーツの興行としての大相撲が有名で、相撲は大相撲とほぼ同義に語られることがあるが、元々は日本固有の宗教である神道に基づいた神事であり、日本国内各地で「祭り」として奉納相撲が行われている。そのため、大相撲も他のプロスポーツと比べて礼儀作法などが重視されており、生活様式や風貌なども旧来の風俗が比較的維持されるなど、文化的な側面もある。 日本国内外で同じような形態の格闘技としては、沖縄本島の沖縄角力（シマ）、モンゴルのブフ、中国のシュアイジャオ、朝鮮半島のシルム、トルコのヤールギュレシ、セネガルのラムなどがある。それぞれ独自の名前を持つが、日本国内で紹介される場合には何々相撲（沖縄相撲（琉角力）、モンゴル相撲、トルコ相撲など）、といった名で呼ばれることが多い。 「すもう」の呼び方は、古代の「すまひ」が「すもう」に変化した。表記としては「角力」、「捔力」（『日本書紀』）、「角觝」（江戸時代において一部で使用）、など。これらの語はもともと「力くらべ」を指す言葉であり、それを「すもう」の漢字表記にあてたものである。19世紀から20世紀初頭までは「すもう」は「角力」と表記されることが多かった。古代には手乞（てごい）とも呼ばれていたと言う説も有る。（手乞とは、相撲の別名とされ、相手の手を掴む事の意、または、素手で勝負をする事を意味する。） 大相撲を取る人は正式名称は「力士」（りきし）といい、また「相撲取り」、親しみを込めて「お相撲さん」とも呼ばれる。 英語では「sumo（スモウ）」または「sumo-wrestling（スモウ・レスリング）」と表記される。 なお、日本では組み合う格闘技的な競技を総じて相撲と呼ぶ。用例には腕相撲、足相撲、指相撲、拳相撲、草相撲などがある。他に、相撲を模して行われるものに紙相撲がある。 日本における相撲の記録の最古は、『古事記』の葦原中国平定の件で、建御雷神（タケミカヅチ）の派遣に対して、出雲の建御名方神（タケミナカタ）が、「然欲爲力競」と言った後タケミカヅチの腕を摑んで投げようとした描写がある。その際タケミカヅチが手を氷柱へ、また氷柱から剣（つるぎ）に変えたため掴めなかった。逆にタケミカヅチはタケミナカタの手を葦のように握り潰してしまい、勝負にならなかったとあり、これが相撲の起源とされている。 人間同士の相撲で最古のものとして、垂仁天皇7年（紀元前23年）7月7日 (旧暦)にある野見宿禰と「當麻蹶速」（当麻蹴速）の「捔力」（「すまいとらしむ・スマヰ」または「すまい・スマヰ」と訓す）での戦いがある（これは柔道の起源ともされている）。この中で「朕聞 當麻蹶速者天下之力士也」「各擧足相蹶則蹶折當麻蹶速之脇骨亦蹈折其腰而殺之」とあり、試合展開は主に蹴り技の応酬であり、最後は宿禰が蹴速の脇骨を蹴り折り、更に倒れた蹴速に踏み付けで加撃して腰骨を踏み折り、絶命させたとされる。これらの記述から、当時の相撲は打撃を主とする格闘技であり、既に勝敗が決した相手にトドメの一撃を加えて命までをも奪った上、しかもそれが賞賛される出来事であった事から見ても、少なくとも現代の相撲とはルールも意識も異なるもので、武芸・武術であったことは明確である。宿禰・蹶速は相撲の始祖として祭られている。 さらに『古事記』の垂仁記には、 ここをもちて軍士の中の力士の軽く捷きを選り聚めて、宣りたまひしく、その御子を取らむ時、すなわちその母王をも掠取れ。髪にもあれ手にもあれ、取り穫む隨に、掬みて控き出すべし。とのりたまひき。ここにその后、かねてかその情を知らしめして、悉にその髪を剃り、髪もちてその頭を覆ひ、また玉の緒を腐して、三重に手に纏かし、また酒もちてその御衣を腐し、全き衣の如服しき。かく設け備へて、その御子を抱きて、城の外にさし出したまひき。ここにもの力士等、その御子を取りて、すなはちその御祖を握りき。ここにその御髪を握れば、御髪自ら落ち、その御手を握れば、玉の緒また絶え、その御衣を握れば、御衣すなはち破れつ。 とあり、初めて「力士」（ちからひと・すまひひと と訓す）の文字が現れる。以降の記紀や六国史においても、相撲に関する記述が散見される。なお「相撲」という言葉そのものが初めて用いられたのは日本書紀の雄略天皇13年の記述で、当時の木工にして黒縄職人であった猪名部真根が「決して（刃先を）誤らない」と天皇に答えたため、雄略天皇が采女を呼び集めて服を脱いで褌にして相撲を取らせた記述が初見になる。 皇極天皇元年（642年）7月22日には、百済の使節、大佐（だいさ）の平智積（へいちしゃく）らを饗応し、宴会の余興として、健児（ちからひと）に命じて、同年4月8日に亡命していた百済王族 翹岐（ぎょうき)の前で相撲をとらせた、とある。 奈良時代から平安時代にかけて、宮中行事の一つとして相撲節会が毎年7月頃に行われるようになる。毎年40人ほどの強者が近衛府により選抜され、宮中で天覧相撲をとった。最初の記録は天平6年（734年）のものであるが、節会を統括する相撲司の初見は養老3年（719年）であることから、8世紀初頭に定着したものと思われる。相撲節会は当初は七夕の宮中行事の余興としての位置づけであったが、後に健児の制が始まると宮中警護人の選抜の意味を持つようになる。時代が下るにしたがって相撲節会は重要な宮中行事となり、先例が積み重なるとともに華やかさを増した。然し同時に、健児の選抜という本来の趣旨は次第に忘れられていった。12世紀に入ると律令制の衰退、都の政情不安定とともに相撲節会は滞るようになり、承安4年（1174年）を最後に廃絶となる。 一方、神社における祭事として相撲をとる風習が生まれた。これを神事相撲という。農作物の豊凶を占い、五穀豊穣を祈り、神々の加護に感謝するための農耕儀礼であり、これは一貫して現代にまで続いている。 相撲節会に求められていた実践的な意味での相撲は、組み打ちの鍛錬として、封建制を成立させた武士の下で広まった。これを武家相撲という。武士の棟梁となった源頼朝は特に相撲を好み、鎌倉を中心に相撲が盛んに行われた。 続く足利幕府は、相撲の奨励には消極的であったが、戦国大名は熱心に相撲人の養成に力を注いだ。また、応仁の乱以降都落ちをした貴族とともに京都の相撲文化が地方に伝わり、民衆の間に相撲が定着、相撲を生業とするものが現れる。これを土地相撲、または「草相撲」という。。 江戸時代に入ると武家相撲はその存在意義を失い、土地相撲が興行化して民衆一般に広がる。興行主はこれを神事相撲の「勧進」にことよせて勧進相撲と称し、また武家相撲も力士を大名の抱えとすることでその名残をとどめた。 明治の文明開化で相撲をはじめとする伝統芸能は軒並み危機に陥るが、明治天皇の天覧相撲が繰り返されるなどによりその命脈を保つ。大正14年（1925年）には幕内最高優勝者に授与される天皇賜杯が下賜され、また東京相撲と大阪相撲が合併することにより日本相撲協会が誕生、勧進相撲は大相撲に一本化された。 平成に入って、日本ビーチ相撲連盟というアマチュアの組織が結成された。また、義務教育に武道必修化の必修科目として、相撲・剣道・柔道の三種を基本として加味された。 メディアを再生する 相撲は神事としての性格が不可分である。 祭の際には、天下泰平・子孫繁栄・五穀豊穣・大漁等を願い、相撲を行なう神社も多い。そこでは、占いとしての意味も持つ場合もあり、二者のどちらが勝つかにより、五穀豊穣や豊漁を占う。そのため、勝負の多くは1勝1敗で決着するようになっている。和歌山県、愛媛県大三島の一人角力の神事を行っている神社では稲の霊と相撲し霊が勝つと豊作となるため常に負けるものなどもある。場合によっては、不作、不漁のおそれがある土地の力士に対しては、あえて勝ちを譲ることもある。また、土中の邪気を払う意味の儀礼である四股は重視され、神事相撲の多くではこの所作が重要視されている。陰陽道や神道の影響も受けて、所作は様式化されていった。 神事相撲の一例 唐戸山神事相撲：石川県羽咋市 羽咋神社 延方相撲：茨城県潮来市延方 鹿嶋吉田神社 琴平相撲：茨城県北相馬郡利根町布川 琴平神社 江戸中期以降の大相撲は特に神道の影響が強く、力士の土俵入りの際に拍手をうち、横綱が注連縄を巻くようになったのは、相撲の宗家とされた吉田司家の許可に基づくものである。東京での本場所前々日には東京都墨田区の野見宿禰神社に日本相撲協会の幹部、審判部の幹部や相撲茶屋関係者が出席して、出雲大社教の神官によって神事が執り行われる。 土俵祭 土俵祭とは、本場所の前日には立行司が祭主となって行なう祭事である。介添えの行司が清祓の祝詞をあげた後、祭主が神事を行い、方屋開口を軍配団扇を手にして言上する。この後、清めの太鼓として、呼び出し連が土俵を3周して式典が終わる。寛政3年（1791年）征夷大将軍・徳川家斉の上覧相撲の際に吉田追風が「方屋開」として始めたものである。 相撲場は明治中期まで女人禁制で、明治になるまで観戦することもできず、現在でも土俵上に女性が上るのを忌避している。しかしながら、伝統的な慣習であるという点については異論が出ている。女相撲という言葉は古くは日本書紀に見られ、江戸時代以降は興行記録も残っており、戦前まで女相撲の興行が行われていたからである。また、俵を使った土俵の登場は江戸時代からである。神事としての相撲は、九州地方では現在も伝統行事として行われていることが知られているように、必ずしも女性を忌避するものではない。 土俵 競技の形態としては、直径4.55m（15尺）の円形または四角形をした土俵の中で廻しを締めた二人が組み合って（取り組み）勝ち負けを競う。土俵から出るか、地面に足の裏以外がついた場合、もしくは反則を行った場合、負けとなる。その判定は行司（アマチュア相撲では主審と呼ぶ）が行う。 相撲の取組は、伝統的に力士の年齢・身長・体重に関わらずに行われる。（無差別の戦い方） 相撲司家の吉田家の故実では、禁じ手制定以前の相撲の戦い方について「相撲の古法は、突く・殴る・蹴るの三手である」と伝えられている。 普通は以下のような流れになる。 『私は武器を持っていません、素手で正々堂々と勝負します』の意。 円形の土俵に入り、最初はやや離れて立ち、互いに顔を見合わせ、腰を落とし、仕切り線に拳をついて準備する。これを仕切りといい、立合いが成立するまで繰り返す。仕切りは何度行ってもよく（制限時間がある場合はその範囲で）、繰り返さなくてもよい。 1928年（昭和3年）1月12日から日本放送協会のラジオ放送による大相撲中継が始まった際、放送時間内に勝負を納めるため幕内10分、十両7分の制限時間設定と共に仕切り線が設けられた。現在の制限時間は幕内4分、十両3分である。 拳をついた状態から互いに目を合わせ、両者同時に立ち上がってぶつかる。普通は正面からぶつかり合うものであるが、必ずしもそうしなくても良い。この試合の始まりを立合いという。 立合いは世界では見られない日本独自の方法で、その開始は両者の暗黙の合意のみで決まる。仕切りを繰り返すうちに両者の気合いが乗り、共にその気になった瞬間に立ち上がるのが本来の形で、行司は一般のスポーツのように開始を宣言するのではなく確認するだけである。ただし、現実には時間制限などが設けられる。 土俵に拳をつける立合いは江戸時代の元禄の大相撲力士の鏡山仲右衛門が始めたものが広まったものである。 仕切り線ができたことにより発達した。それ以前の時代の写真から立会いの距離制限が無く頭と頭をつけた状態から開始されることも多かったことがうかがえる。 勝ちが決まるのは次の場合である。 相手の体のうち足の裏以外の部分を土俵の土に触れさせた場合。投げて背中を着けても引っ張って掌を着けてもよく、極端な場合は相手の髪の毛が着いてもその時点で相手の負けが決まる。 相手を土俵の外に出した場合。相手の体の一部が土俵の外の地面に着いた時点で勝ちが決まる。 日本の相撲以外の多くの相撲系の格闘技はレスリングにおけるフォールのように相手の背中が地面に着かないと勝ちにならない。また、試合場の外に出ることを反則としても即座に負けと認める例も少ない。この二点のために相撲は勝負がつきやすいと共に勝敗の行方がデリケートである。体重制を取らなくても勝負が成立する理由の一つもここにある。 離れた状態からぶちかまし・喉輪・突っ張り・張り手・足払い等の攻め手を用いる立合いにより優位な状況をつくる。 触れ合った状態で押す。胸に手の平を当てたり、廻しを握って押し出す。 廻しを掴んで引き寄せ合う。両者が同じ側（右と左）で横より後ろの廻しを取り合った場合に互いの手が交差するが、その際内側にある手を下手、外側にある手を上手という。「上手は浅く、下手は深く」というのが廻しの取り方の基本である。 急に後ろに引いたり、体を開くなどによって相手のバランスを崩す。 相撲においてはまず押すことを良しとする。廻しを取った手は引くが、その場合も体全体として常に前に出ることを心がける。「引かば押せ、押さば押せ（相手が引こうが押そうが押せ）」との言葉もある。実際には引き落としなど引く技もあるが褒められない。また、引かれた場合も引かれる以上の速さで前に出ることで攻勢を取るのが良しとされる。 力士同士のお互いの組み方として四つ身と言う組み方があり、右四つ・左四つ・手四つ・頭四つ または外四つ（もろ差し）等がある。 互いにまわしを取り合う場合、標準的なつかむ位置として相手の腰の横から少し後ろとなる。すると、両者の腕が交差することになるが、このとき相手の腕の外を回る腕を上手（うわて）、内側に入る腕を下手（したて）という。両者互角に組む場合、それぞれ片腕が上手、もう片腕が下手となる。ここで互いに右手が下手になっているのを右四つ、左手が下手になっているのを左四つという。 片方が両腕ともに下手でまわしを取るのをもろ差しという。このとき相手も両手でまわしを取ると、両手とも上手となるのが外四つである。 両者が互いの向き合う手をつかみ合った状態で押し合うのを手四つという。大相撲で見ることはほとんどない。むしろプロレスで見ることが多い。 互いの頭を押しつけあうのを頭四つ（ずよつ）という。そのまま相撲が進むことは少なく、その状態から互いの肩を押したりといった形になる。 これらは両者互角、あるいはそれに近い組み方であるが、当然ながら相手にそうさせない方が自分には都合がよい。自分がまわしを取っても、相手にとらせないのは重要な手法であるし、取られた手を離させる、たとえば『上手を切る』のは大切な技法である。 勝敗が決したとき、それがどのような技によるかを判断したものが決まり手である。当然様々な場合があるが、公式な決まり手として、投げ・掛け・反り・捻りを中心にしたものがある。かつては四十八手といわれたが、現在では大相撲協会が82の技名と技でない決まり手5（勇み足など）を決めており、そのどれかに分類される。 志賀清林・吉田司家を参照のこと。 日本古来から伝わる「手合」と呼ばれる相撲の構えが江戸時代中期まであったが、現在まで、その名残として「三段構え」が存在する。（手合と三段構えは世界中では見られない日本独自の構え） 力士が、「両手の手（拳）を土俵に付けてから立合う」事は、江戸時代中期の人物で紀伊出身の鏡山沖右衛門から始まった、これは、土俵を用いる相撲に適応し、徐々に浸透していった。 現在まで伝わっている相撲の「追っ付けの構え」は、相撲の攻防に適した構えである。 受け身・鉄砲・四股・摺り足・股割・ぶつかり稽古等 日本相撲連盟が、段級位制を取っている。黒いまわしの着用が許されるのは初段以上である。 →相撲用語一覧を参照のこと。 重量級の力士をあんこ、軽量の力士をソップと称する。軽量力士は一般的には不利とされるが、軽量ゆえの動きを生かした技で大型のあんこ力士を倒す取組は大きな見所となる。近年では筋力トレーニングを重視した千代の富士や霧島といった、いわゆるソップ体型の名横綱、名大関が登場している。 相撲に似た格闘技は世界各地に存在している。 これ以外に、日系人が海外に伝えたり、大相撲の海外巡業や、外国人力士の活躍により触発されたりした日本式相撲文化も見られる。 相撲は、日本移民とともにブラジルに渡り、南アメリカにも持ち込まれた。 ブラジルでの最初の相撲大会は1914年8月31日、天長節を祝してサンパウロ州グアダバラ耕地で、開催された。福岡県、熊本県出身の30人余の若者が参加し、日本の本式の土俵で行われた。 1962年、アマチュアの普及発展を目的に、伯国相撲連盟が結成。1966年にはブラジル政府公認のスポーツ団体となった。相撲推定人口は約4000人、本部はサンパウロ市にある。 1983年、日本とブラジルの両相撲連盟が発起人となり国際相撲協議会を発足。 1985年にはパラグアイ、アルゼンチンの相撲連盟が同協議会に加盟する。 1986年、パラグアイへの日本人移民50周年記念事業として、全パ相撲大会が開催される。日本、ブラジル、アルゼンチン、パラグアイの4か国から選手が参加した。 日本からの遠征は1951年、全伯青年連盟の招聘による秀の山一行の渡伯を皮切りに、大相撲からアマチュア相撲の選抜選手が現在も遠征が続けられている。 ジョージアはもともとレスリングや柔道など格闘技が盛んであった。同国出身である栃ノ心剛史の大相撲での活躍が伝わり、相撲のファンクラブが設立されたり、相撲を学んだり、力士としての渡日を志したりする人が増えている。 相撲司家の宗家吉田司家以外に、全国には行司家というものがあった。行司家は、五条家をはじめ、吉岡家、服部家、尺子家、一式家、岩井家、式守家、木村家、木瀬家、鏡山家、長瀬家など、その他多数存在した。 現在では、木村家と式守家のみが残っている。（行司も参照のこと。） 一般的に、吉田司家は五条家の目代と言われているが、一切そのようなことは無く、関係あるのは二条家のみである。 事実、吉田家の19世、吉田追風が寛政年間に徳川幕府に提出した故実書に「五条家は家業牢人の輩の道中絵符人馬宿駅の帳面免許す」とあり、又、「木村庄之助の先祖書きにも旅行の節御由緒これあり、京都五条家より御絵符頂戴いたしきたり候」と記されているように、相撲の宗家とは云い難い。 大相撲に関しては、→大相撲を参照のこと。 相撲司家である「吉田家」や「五条家」に伝わる故実・伝書などの調査・研究。 各行司家に伝わる故実・伝書などの調査・研究。 吉田司家の相撲界への復帰。 相撲の指導者および後継者の更なる育成。 防犯。 日本の文化としての系譜 歴史書一覧 神道 奉納相撲 野見宿禰神社 白川伯王家 国技 武芸一覧 志賀清林 - 相撲の作法などを定めた太古の行司。 吉田司家 - 相撲の宗家。 手合 - 古くに定められた相撲の構え。 力士の違いによる相撲の種類 独り相撲 - 古くから奉納相撲やその儀式の一つとして行われ、猿楽などの旅芸人の芸としても知られる。 童相撲 大相撲 アマチュア相撲 - 日本武道協議会加盟の現代武道。 女相撲（女子相撲） 相撲に関わる事柄 相撲用語一覧 相撲甚句 好角家 廻し 世界にある日本の相撲と似た競技 世界の相撲一覧 相撲からの派生 腕相撲/足相撲/指相撲/紙相撲/昆虫相撲/ロボット相撲 相撲に関する神話 ヤコブとラファエルの闘い オピーオーン 神宮司庁『古事類苑 武技部』吉川弘文館 荒木精之『相撲道と吉田司家』相撲司会 肥後相撲協会編『本朝相撲司吉田家』 吉田長孝『原点に還れ〜国技相撲廃止の危機を突破した男 吉田司家二十三世追風 吉田善門』発行 熊本出版文化会館 発売 創流出版 ISBN 978-4-915796-88-3 次田真幸『古事記』 全訳注 上・中・下 講談社学術文庫 宇治谷孟『日本書紀』 全現代語訳 上・中・下 講談社学術文庫 宇治谷孟『続日本紀』 全現代語訳 上・中・下 講談社学術文庫 森田悌『日本後紀』 全現代語訳 上・中・下 講談社学術文庫 森田悌『続日本後紀』 全現代語訳 上・下 講談社学術文庫 『ボンジュール ジャポン―フランス青年が活写した1882年』ウーグ クラフト 著 後藤 和雄 編 ^ 歌川国貞画：大判錦絵：杣ヶ花 渕右エ門（そまがはな・ふちえもん） ^ 『大相撲ジャーナル』2017年8月号 p59 ^ 『日本書紀』 ^ 野見宿禰神社創建 ^ 『日本書紀』、巻第十四 ^ 『日本書紀』、巻第二十四 ^ 『続日本紀』 ^ 酒井, pp. 5-6. ^ 酒井, p. 61. ^ 秋澤 亙・川村 裕子 　『王朝文化を学ぶ人のために』　2010年　世界思想社　ISBN 4790714888 ^ 酒井, p. 62. ^ 酒井, p. 69. ^ 酒井, p. 71. ^ 酒井, p. 73. ^ a b c 吉崎 祥司. 稲野 一彦. 相撲における「女人禁制の伝統」について. 北海道教育大学紀要. 人文科学・社会科学編 / 北海道教育大学 編.. 59(1) 2008.8. 71～86 ISSN 1344-2562 ^ a b c 金田 英子. 興行としての女相撲に関する研究. 日本体育大学紀要 / 紀要委員会 編.. 22(2) 1993.03. p97～102 ISSN 0285-0613 ^ a b 金田 英子. 1212505 北九州地方における女相撲について : 長崎県・佐賀県の場合. 日本体育学会大会号 / 社団法人日本体育学会.. 43 1992.12. p907 NCID AN00388942 ^ 石浦外喜義『弱くても勝てる 強くても負ける』（幻冬舎、2017年）p8 ^ 【グローバルウオッチ】相撲 格闘技大国が熱狂／ジョージア『日本経済新聞』夕刊2018年3月7日（ニュースぷらす面） ^ 大空出版『相撲ファン』vol.06 p103 酒井忠正 『日本相撲史 上巻』 ベースボール・マガジン社、1956年6月1日。 公式 国際相撲連盟 （英語） 日本相撲協会 (大相撲) （日本語） 日本相撲連盟 （日本語） 吉田司家公認一味清風会 （日本語） 日本ビーチ相撲連盟 （日本語） その他 「寛政の上覧相撲」(1791年)の開催経緯について : 19代目吉田善左衛門の登用をめぐって （日本語） 相撲技術名称の変遷 （日本語） 日本相撲史概略 （日本語） 古流相撲（古代相撲） （日本語） 「日本社会における相撲の変容」―文化史としての日本相撲史― （日本語） 相撲評論家之頁 （日本語） 新相撲の発足と今後の課題 （日本語）