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眼瞼下垂

眼瞼下垂（がんけんかすい）とは、先天的理由、後天的理由（眼筋疾患・加齢・コンタクトレンズ装用・自己免疫疾患等）により、上眼瞼（上まぶた）の機能に障害が生じ、瞼が開きづらくなる疾病の一つ。 視界が制限され、無意識に眉毛を挙上して瞼を開こうとするため、あるいは顎を挙上するため、頭痛や肩こり、腰痛、まぶたを開ける筋肉に過度な負担がかかるため眼精疲労を併発することがある。 眼筋疾患による眼瞼下垂は、筋肉疲労により症状が出現し、休息により回復するのが特徴。片側性の場合非対称なので容易に気づきうるが、両側性の場合は対称性の変化なので、診察時に気づかれない場合がある。軽度の眼瞼下垂の場合、あまり自覚症状がないが、重症化すると、視界が制限された状態になるので、怪我や転倒、自動車事故などを誘発しうる疾患である。両眼性眼瞼下垂が長期にわたり放置されると、視力はあるのに、目が開かない状態で、機能的盲目に陥ることがまれにある。対症療法では治癒することはなく、原因となる疾患や行為に対処しないかぎり慢性的に進行する。軽度の眼瞼下垂でも頭痛、頚部痛、目の奥の痛み、鬱などの症状がでることもある。 眼瞼下垂は症状名であり、その治療は原因疾患によって異なる。 自己免疫疾患の結果として生じた眼瞼下垂に対しては、原因疾患に対する薬物療法が十分行われた上で、まだ残存する下がり幅については手術が追加される事がある。 より一般的な加齢に伴う変化や、ハードコンタクトレンズ長期使用等から発生した眼瞼下垂には手術が有効である。 一部の眼科、形成外科または美容外科において手術が行われている。 手術方法として、瞼の表の皮膚側から切開を行う経皮法と、瞼の裏の結膜側から手術を行う経結膜法が存在するが、日本の保険診療においては大多数の病院が皮膚の切開を伴う手術法を行なっており、経結膜法を実施している保険医療機関はきわめて少ない。 美容外科においては皮膚切開法と、切らない眼瞼下垂手術として結膜側から縫合糸を埋没させる手術法が行われているが、後者は近年行われはじめた方法であり、長期的な挙上効果が切開法と同等にあるかは不明。 皮膚切開法では重瞼形成術と同じく上眼瞼上の皮膚を切開し、上眼瞼挙筋（levator palpebrae superioris）から続いている眼瞼挙筋腱膜（levator aponeurosis）を眼瞼瞼板（tarsal plate）に縫合したり、ミュラー筋（Muller's muscle）（場合により結膜も）を短縮する手術を行うことにより、治療できる。ただし、この方法を、眼瞼挙筋の挙上力が著しく弱い症例に適応した場合、兎眼を生じることがある。その場合、ベル現象が認められない症例では角膜の障害はより重度となる。 一日の中で症状の強さが変動するケースでは、術後兎眼にならないようにする調整が難しく、眼瞼手術に精通した術者によって手術が行われている。 治療法としては最近整容的見地を重視する患者が増え、挙筋前転術やNILT法(Non incisional levator tacking technique)を選ぶ患者が増えているが、先天性眼瞼下垂でしばしば見られる挙筋機能がほとんどない患者には、自己の筋膜やゴアテックス等人工素材を用いた前頭筋吊り上げ術を要することがある。 高齢で皮膚の余剰が多いことから挙筋やミュラー筋の前転のみでは瞼の皮膚がかぶさり視野を妨げる場合は、上瞼の皮膚切除が行われる事もある。 皮膚切除の方法として近年、眉毛の下の皮膚を切除する眉毛下皮膚切除術が徐々に普及している。これは美容外科では眉下切開・上眼瞼リフトなどとも呼ばれる。　 手術以外の対処法としては、テープ貼付で瞼を引き上げたり、クラッチ眼鏡を使用することで、短時間なら視野を確保できる。 まぶた 重症筋無力症：眼筋型 ミトコンドリア病：進行性外眼筋麻痺 遠位型ミオパチー 眼瞼痙攣 日本内科学会雑誌 平成22年 5 月10日 NPO法人 眼瞼下垂の会
結膜下出血

結膜下出血（けつまくかしゅっけつ）とは、結膜の血管が破れて出血した状態のこと。 結膜の一部である、眼球結膜（眼球上にある結膜）で出血が起こると、いわゆる白目に当る部分が赤くなる。赤くなる範囲は、出血した場所と量によって様々である。 同じく血液の赤色が目立つ症状として充血があるが、充血した時は毛細血管が広がっているために血管が見えるものの、結膜下出血の場合は出血部の血管が見えなくなっている点が異なる。 なお、結膜下出血が原因で視力が低下したり視野が狭くなることはない。もしもそのようなことが起こった場合は、別に原因が存在する。 結膜下出血の原因は、外傷、結膜炎、動脈硬化、高血圧、糖尿病（高血糖による合併症）、白血病（止血を行いにくくなるため）など様々である。結膜下出血によって赤くなった部分は、出血さえ止まれば、いずれ（1週間～12週間程度）消滅するので、結膜下出血自体は、特に治療を必要としない。 しかし、外傷が原因の場合は傷の状態を眼科医に診断してもらう必要がある。また、何らかの疾病が原因の場合は、眼科や内科などで原因疾患を治療を行う必要がある。
三遊亭圓龍

三遊亭 圓龍（さんゆうてい えんりゅう）は落語の名跡。過去に3人ほど確認されているが亭号がはっきりしていない。 銚遊亭（ちょうゆうてい） 圓龍- 『東都噺者師弟系図』『落語家奇奴部類』では初代三遊亭圓生門人としてみえる。 三遊亭 圓龍 - 長野出身。最初上方で土橋亭龍喬（司馬龍喬）。1885年正月から東京に出向き三遊亭圓朝の門で圓龍を貰い、地方廻りに専らにした。（本名：藤井久五郎） 亭号不明 圓龍 - 後の三遊亭圓駒（本名：村井正彦） 三遊亭 圓龍（さんゆうてい えんりゅう、1939年2月20日 - ）は、山梨県高根町（現：北杜市）出身の落語家。落語協会所属。本名は水野 孝雄（みずの たかお）。出囃子は『末広狩』。以前はプロダクション・タンクに所属していた。 8年間、松井証券に勤めていたことがある。 1965年2月 - 6代目三遊亭圓生に入門し「旭生」を名乗る。 1969年4月 - 二つ目昇進。 1978年6月 - 落語協会分裂騒動で師匠の圓生に従って落語協会を脱退し、新団体の落語三遊協会に加わる。 1979年9月 - 圓生死去。 1980年2月 - 落語三遊協会解散に伴い、落語協会に復帰。 1981年3月 - 真打昇進、「圓龍」に改名。 師匠の新団体設立と解散に伴い、内定していた真打昇進が2度白紙になるという珍しい経験をしている。 3代目桂米朝から「持参金」を稽古付けてもらい東京落語風にアレンジして演じている。 円龍のそば行脚 落語家が選んだ東京23区内のそば屋308 ISBN 9784817080844 日貿出版社 円龍の下町人情味処 山と渓谷社 絶対面白い小噺三百選 噺家のネタ帖　ISBN 9784778107086 心交社 諸芸懇話会、大阪芸能懇話会共編『古今東西落語家事典』平凡社、ISBN 458212612X 三遊亭圓龍 - 落語協会
古今亭寿輔

古今亭 寿輔（ここんてい じゅすけ）は、落語家の名跡。当代は落語芸術協会のHPには4代目と記載されているが過去に3人も確認されていないと思われる。古今亭壽輔とも表記。 先代古今亭寿輔 - 3代目三遊亭圓右。1943年まで出征し1947年から1955年の真打昇進まで名乗った。 4代目古今亭 寿輔（ここんてい じゅすけ、本名宮川 幸夫（みやがわ ゆきお）、1944年5月5日 - ）は山梨県甲府市出身の落語家。落語芸術協会所属（理事）。 落語芸術協会所属の落語家で「古今亭」の亭号を名乗っているのは現在、寿輔、弟子の6代目古今亭今輔、孫弟子の古今亭今いちのみ（落語協会には多数）。黄色や水色、橙色、黄緑色などの派手な着物と口ひげが特徴。 弟子・6代目今輔の真打昇進披露口上（芸協の披露口上として、三遊亭遊馬、日向ひまわりと合同で執り行われた）が笑点（2008年5月11日）で執り行われた際、「大師匠（5代目）である今輔の大名跡を弟子が継ぐことになったことで、自分を追い抜いてしまって面白くない」と祝福の言葉を贈っていた。 1968年4月 - 3代目三遊亭圓右に入門し「右詩夫」を名乗る。 1972年4月 - 二つ目に昇進し、師匠圓右の前名である「寿輔」に改名。 1983年4月 - 真打昇進。 6代目古今亭今輔 三遊亭小遊三 - 同じ芸協所属、山梨県出身で、本名も幸夫という共通点を持つ落語家。 公式ホームページ 公式ブログ 公式プロフィール
柳亭市馬

柳亭 市馬（りゅうてい いちば）は落語家の名跡。当代は4代目（三遊亭市馬から考えると8代目）。 なお現在の4代目の前に4代目（三遊亭市馬として）を襲名した落語家もいるが廃業している。 本名:味波庄太郎。（？ - 1924年ころ？） 叔父は三遊亭市馬（味波文之助）。最初は三遊亭金馬時代の2代目三遊亭小圓朝の門で金我、後に6代目（6代目だと後の3代目春風亭柳朝）ないし7代目土橋亭里う馬で里う好、明治30年代後半に3代目柳家小さんの門で小三太、1910年に柳家歌太郎。1916年1月に春風燕柳に改名した。1918年3月に叔父が三遊亭市馬だったので市馬を名乗るが柳派所属だったため柳亭とした。初代文の家かしくと組んで「推量節」で売った。（叔父も「推量節」が得意だった）俗に野ざらしも得意だったためか「野ざらしの市馬」と呼ばれる。8代目林家正蔵（後の林家彦六）が関東大震災直後に安否が気になり自宅を訪れたら病気で寝込んでいたという。その後まもなく60歳ぐらいで亡くなったという。 本名:小山喜太郎。（1892年11月11日 - 戦後まもなく没。） 元は柳家左鏡が率いた左鏡連という天狗連で怪談噺や人情噺をやっていた。1918年？2代目蜃気楼龍玉の門で龍若、1920年ころに三遊亭圓璃、1921年4月に真打昇進。1924年5月に2代目三遊亭市馬襲名。1927年4月に柳家五蝶となる、同月には柳亭市馬。1936年5月に4代目五明楼玉輔の実子の五明楼玉の助（当時廃業し新宿で洋食店を経営）から譲り受け5代目五明楼玉輔襲名。1938年市馬に戻る。その後は不明。芝居噺、怪談噺を得意とし「夢金」を売りにした。SPレコードを6枚ほど残している。俗に「左官屋の市馬」と呼ばれる。1945年ころ亡くなったという。 本名:柴田一。（1902年4月20日 - 1955年12月28日） 最初は2代目月の家圓鏡（後の3代目三遊亭圓遊）の門で月松を名乗り、1924年5月に師匠圓鏡の前名の一つ3代目三遊亭三福を襲名し真打昇進、1942年ころに元兄弟子5代目蝶花楼馬楽（後の林家彦六）の前名である4代目三遊亭圓楽襲名、1947年2月に3代目襲名。幇間、大神楽、ピン芸（一口芝居）などの余芸が売りだった。俗に「ポコちゃんの市馬」と呼ばれる。 当代。本名:右藤泰幸（うとう やすゆき、1961年12月6日 - ）。大分県豊後大野市出身の落語家。現落語協会会長。 本名:岸正二郎（1913年2月28日 - 1987年1月24日） 元は天狗連出身。戦争中で噺家になるつもりがなれず軍人で海軍に所属した。戦後ようやく中年で噺家になり最初7代目林家正蔵の門下で正二郎、1951年？8代目林家正蔵（後の林家彦六）の門下なった。1952年4月二つ目で正蝶と改名、1961年5月に真打昇進で三遊亭市馬襲名。後に廃業し落語協会事務員となった。最晩年は事務員も廃業し群馬県で隠居生活をしていた。 師匠彦六を敬愛していて、自身が亡くなった時に師匠同様に献体したそうである。ロセン（男根）が大きかったらしく自身も裸の写真を持ち歩いては芸人に見せびらかしていたという、そのためか俗に「ロセンの市馬」と呼ばれる。出囃子は「猫じゃ猫じゃ」。 『為御覧噺連中帳』や『落語家奇奴部類』や寛永4年の落語番付などには古原亭や狂言亭、柳亭で確認されているが同一人物か別人物かはわかっていない 本名:野末亀吉。初代三遊亭圓馬が天狗連の噺家で狂言亭市馬を名乗る。 本名:佐藤三吉。2代目三遊亭圓橘が二つ目で市馬を名乗る。 本名:不明。（1829年（逆算） - 1882年9月17日）初代三遊亭圓馬の門で市馬が確認されている。ぼたもち唄を得意とした。俗に「ぼたもち」の市馬と呼ばれる。 本名:坪井金四郎。三遊亭圓理という人物が二つ目で市馬を名乗る。 本名:味波文之助。（1629年 - 1907年1月4日）俗に柳亭市馬（味波庄太郎）の叔父、明治10年代に右柳（3代目春風亭柳朝）の門で春風亭？右楽となり、明治10年代末から20年代初めころに2代目圓馬の門で三遊亭寿々馬、明治27年頃真打で市馬となる。あばた顔だったが美声を生かし音曲で「推量節」で人気を取った。俗に「ガンモドキの市馬」と呼ばれる。墓所は谷中蓮華寺。実の子が講談の6代目桃川燕国。 本名:田辺貞次郎。春風やなぎという人物が前座名で市馬襲名。 諸芸懇話会、大阪芸能懇話会共編『古今東西落語家事典』平凡社、ISBN 458212612X 古今東西噺家紳士録 ソニーミュージック公式サイト
橘家文蔵 (2代目)

2代目 橘家 文蔵（2だいめ たちばなや ぶんぞう、1939年8月25日 - 2001年9月10日）は東京都出身の落語家。本名は井白清一（いしろ せいいち）。生前は落語協会所属。出囃子は『三下り鞨鼓』。生前は二代目とは名乗っていないが、橘家文左衛門が「三代目 橘家文蔵」を襲名したため、本項は、二代目として記述する。 中学校卒業後の1955年3月に8代目林家正蔵に入門。もともと噺家希望であったが、担任の友人の一人に正蔵の長屋の向かいにあった同潤会上野下アパートの住人がおり、担任に「向かいに正蔵が住んでいる」ことを教えたあと、進路指導の席で清一少年が進学せずに噺家を希望していることを伝えるや否や、友人の話を覚えていた担任は「職業決定」の判子を即時に押したという。入門時の高座名は、名前の「清一」から「きよいひとつ→きよい→いきおい→勢い」と変化させて「勢蔵」となった。勢蔵で1958年9月に二つ目昇進、1968年9月真打昇進し、橘家文蔵に改名する。当時の正蔵は「正蔵」を初代林家三平に遠からず返す気持ちが強かった時期でもあり、兄弟子の五代目春風亭柳朝ともども「わきから貰って」きた亭号をつけていた。 派手な存在ではなかったが、軽快でほのぼのとした観客にも分かりやすい語り口で、三味線の下座も得意とした。噺の分かりやすさは、のちの人間国宝である上方落語の3代目桂米朝も一目置くほどであったという。また、早い時期から学校を対象にした学校寄席に熱心で全国各地を飛び回るほど忙しく、定席に出るのは学校が夏休みの時ぐらいで、「文蔵が 楽屋にいれば 夏休み」という川柳が仲間内で作られるほどであった。1982年2月7日放送の笑点の師匠彦六追悼特集に弟弟子林家枝二（現：7代目春風亭栄枝）、初代林家木久蔵（現：林家木久扇）、林家九蔵（現：三遊亭好楽）と共に出演する。しかし1990年頃から体調を崩し、その後は高座に上がる機会もめっきり減っていた。2001年9月10日に心不全で死去。享年62。墓所は光徳院。なお、通夜は9月11日夜に行われて葬儀が翌9月12日に執り行われたが、その間にアメリカ同時多発テロ事件が発生し、葬儀では事件の話題で持ちきりになっていたという。 韓国料理やカレーライスを好む一方で鶏肉は受け付けず、鎌倉での鎌倉落語会に正蔵と一緒に出演した際にレストランでカレーライスを食べることとなったが、そのカレーライスはチキンカレーであり、正蔵の手前では何も言わなかったが、正蔵が高座に上がっている間は「やっと我慢して流し込んだよ」などと文句ばかり言っていたエピソードがある。 弟子に橘家文左衛門がいる。また、彦六没後の一時期には林家正雀を預かり弟子としていた。 よくやっていたネタに「ちきり伊勢屋」や「大仏餅」、また「三井の大黒」や「竹の水仙」、「ねずみ」などの左甚五郎もののネタを得意としていた。松本清張の「無宿人別帳」の中の一作「左の腕」を噺に改作したりもしていた。 このうち「竹の水仙」は、二つ目の勢蔵時代に東宝名人会の若手勉強会で演じた際に審査員の一人であった、奇しくも正蔵の「天敵」である六代目三遊亭圓生に呼び止められ、勢蔵が小言を言われると思って圓生のもとに行ってみると、圓生から「お前さん、私に「竹の水仙」教えてくれよ。その代わり、私の「三井の大黒」を教えてあげます」と一種のネタ交換を持ちかけられ、勢蔵が圓生に「竹の水仙」を教えたあと、「テヘェ、私の方が「竹の水仙」、上手く演りますから」と言われた。また、「大仏餅」は古今亭志ん朝が圓朝没後100年にかけるネタに窮していた時に志ん朝に教えたことがあり、教え終わったあと志ん朝は文蔵に「お前さんみたいに俺もゆっくりしゃべってみたいな。そうするとどんな噺でも出来そうな気がするな」と言った。正雀によれば、志ん朝は教えてもらった「大仏餅」を郡山での独演会で演じたものの、それっきりで終わった「終わり初物」となった。とにかく持ちネタは多く、天敵同士であった正蔵、圓生両人の演目が頭に多く入っており、若手からの稽古志願には即応できるほどで、時には高座で「実演」することもあった。 ^ #正蔵一代 pp.239-240 ^ a b c #正蔵一代 p.240 ^ #正雀 (2012) pp.24-25 ^ a b #正雀 (2012) p.23 ^ “9月10日（火）橘家文蔵師匠十三回忌” (日本語). 正朝通信. 春風亭正朝. 2015年2月20日閲覧。 ^ #正雀 (2012) pp.27-28 ^ “橘家 文左衛門　（たちばなや ぶんざえもん）” (日本語). 落語協会公式サイト - 芸人紹介. 落語協会. 2015年2月20日閲覧。 ^ a b #正雀 (2012) p.29 ^ #正雀 (2012) pp.29-30 ^ a b #正雀 (2012) p.26 ^ #正雀 (2012) pp.26-27 ^ #正雀 (2012) p.25 八代目林家正蔵、山本進（編） 『正蔵一代』 青蛙房、2001年。ISBN 4-7905-0295-3。 林家正雀 『稲荷町の師匠 彦六覚え帖』 うなぎ書房、2012年。ISBN 978-4-901174-30-5。 落語家一覧 林家彦六
春風亭栄枝

春風亭 栄枝（しゅんぷうてい えいし ）は江戸・東京の落語家の名跡。代数や詳細が不明な点が多いため、当代は一応に7代目としている。 初代春風亭栄枝 - 2代目春風亭柳枝。 2代目春風亭栄枝 - 2代目春風亭柳朝。 この間に2名ほどあるが、つまびらかならず。 5代目春風亭栄枝 - 9代目司馬龍生（本名は浦島四郎）。 この間にもいたと思われるが、詳細は不明。 6代目春風亭栄枝 - 春風亭橋之助、本名は小野沢富芳。 7代目春風亭 栄枝（1938年9月16日 - ）は、東京都豊島区出身の落語家。落語協会所属。本名、天津 征（あまつ ただし）。出囃子は『吉原雀』。趣味はロック、ポップミュージック。ジャズにも造詣が深い。 1957年3月 - 京華高等学校卒業。 1957年10月 - 8代目春風亭柳枝に入門。 1959年10月 - 師匠柳枝死去。 1959年12月 - 師匠没後は8代目林家正蔵（後の林家彦六）一門に移籍。林家枝二（えだじ）に改名。 1960年8月 - 二つ目昇進。 1973年3月 - 真打昇進。 1982年1月 - 師匠彦六死去。 1982年2月 - 『笑点』（日本テレビ）の師匠彦六追悼特集に、兄弟子2代目橘家文蔵、弟弟子初代林家木久蔵（現：林家木久扇）、林家九蔵（現：三遊亭好楽）と共に出演。 1983年7月 - 7代目春風亭栄枝襲名。 1999年4月 - 『TXNニュースワイド 夕方いちばん 〜金曜かわら版〜』（テレビ東京）にコメンテーターとしてレギュラー出演。 1999年10月 - 『TXNニュースアイ 〜春風亭栄枝の金曜かわら版〜』（テレビ東京）にレギュラー出演。政治・経済・事件などをテーマに、毎週、世相を斬る狂歌を披露。 2000年1月 - 『TXNニュースアイ 〜春風亭栄枝の狂歌でガツン！〜』とタイトルを変えてレギュラー出演。小泉純一郎、田中眞紀子、鳩山由紀夫、土井たか子ほか多くの政治家や著名人への単独インタビュー取材を行う。 父親が学校の校長をしていたので、弟子入りに親を呼んで来いと言われた時に、師匠の前で父親が「落語家風情…」と言ってしまい、後で師匠に笑われたという。 師匠彦六の怪談噺を怖がらない子供達を見て、寄席にハードロックのKISSを呼ぼうとした（未遂に終わる）。 若手の頃、花見の席でベイシティローラーズの『サタデーナイト』を延々とかけていたらしい。 蜀山人 狂歌ばなし 江戸のギャグパロディーの発信源（1997年、三一書房、ISBN 4380972356） 春風亭百栄（栄助改め） 諸芸懇話会・大阪芸能懇話会共編『古今東西落語家事典』（平凡社、ISBN 458212612X） 7代目春風亭栄枝 - 落語協会
林家正雀

林家正雀（はやしやしょうじゃく）は落語家の名である。 4代目柳亭燕路が一時名乗っていた。 当代。本稿にて詳述。 林家 正雀（1951年12月25日 - ）は、山梨県大月市出身の落語家である。落語協会所属。本名、井上 茂（いのうえ しげる）。出囃子は『都風流』。 趣味は歌舞伎鑑賞。林家彦六最後の弟子であり、師匠・彦六の怪談噺、芝居噺の継承者としても知られている。 1974年2月 - 8代目林家正蔵（後の林家彦六）に入門。入門時の彦六の年齢は78歳だった。前座名は「茂蔵」。後に「繁蔵」に改名。 1978年9月 - 二つ目昇進。「正雀」に改名。 1982年 - 師匠・彦六死去。兄弟子・林家上蔵（現：3代目桂藤兵衛）と共に兄弟子・2代目橘家文蔵一門に移籍。 1983年9月 - 兄弟子・藤兵衛、林家時蔵よりも先に真打昇進。 山梨県立都留高等学校時代に、進学するか、落語家に入門するかで悩み、6代目三遊亭圓生宅を訪ねて弟子入り志願するも、断られる。日本大学文理学部国文学科に進学して落研（日本大学文理学部落語研究会）入りした。 1979年 - 第8回 NHK新人落語コンクール 最優秀賞 1987年 - 文化庁芸術祭賞 1992年 - 文化庁芸術祭賞 1996年 - 芸術選奨新人賞大衆芸能部門 お台場寄席DOUGA（フジテレビ無料動画サイト「見参楽」） 正雀 芝居ばなし（1993年9月、立風書房）ISBN 4651840175 怪談ばなし傑作選 （1995年7月、立風書房）（口演）一龍斎貞水・林家正雀、（編）山本進 ISBN 978-4651840185 師匠の懐中時計（2000年3月、うなぎ書房）ISBN 4901174037 増補 師匠の懐中時計（2003年9月、うなぎ書房）ISBN 978-4901174145 彦六覚え帖―稲荷町の師匠没後三〇年（2012年6月、うなぎ書房）ISBN 4901174304 林家彦丸（2001年入門） 林家彦星（2016年入門） ^ a b “気になる人にズバリ！聞ックス！（YBSラジオ）”. 2016年5月28日閲覧。 公式サイト 「雀の御宿」 林家正雀 - 落語協会
古今亭圓菊

古今亭 圓菊（ここんてい えんぎく）は、落語の名跡。 三遊亭圓菊 - 後の5代目古今亭志ん生が二つ目時に名乗っていた。 2代目古今亭圓菊 - 本項にて詳述。 2代目古今亭 圓菊（ここんてい えんぎく、1928年4月29日 - 2012年10月13日）は、静岡県出身の落語家。出囃子は『武蔵名物』。紋は『裏梅』。本名は藤原 淑（ふじわら しゅく）。 静岡県志太郡伊久身村（現：島田市）に生まれる。静岡県立島田商業高等学校卒業。長男は同じく落語家の古今亭菊生。 昭和を代表する落語家・5代目古今亭志ん生の弟子として、5代目志ん生から多くのネタを継承。 体をよじるようなコミカルなしぐさと、「圓菊節」とも言われる口調で人気を集める。 手話落語を創案。刑務所篤志面接などのボランティア活動も続けていた。3代目古今亭志ん朝亡き後は、古今亭一門の総帥でもあった。 2012年10月13日午前9時、多臓器不全のため東京都北区の病院で死去。84歳没。戒名は淑徳院圓菊日輪居士。 1953年7月 - 5代目古今亭志ん生に入門し、古今亭生次を名乗る。 1957年3月 - 二つ目に昇進し、6代目むかし家今松となる。 1966年9月 - 真打に昇進し、2代目古今亭圓菊を襲名。 1979年 - 落語協会理事に就任。 1984年 - 刑務所篤志面接委員に着任。 1996年 - 刑務所篤志面接理事に就任。 2010年 - 落語協会相談役に就任。 2012年10月13日 - 逝去。 1981年 - 厚生大臣賞 1982年 - 法務大臣賞 1991年 - 東京都功労賞 『笑うが勝ち 相変わらず気楽なことを申し上げます』（1984年、展転社） 『どの花みてもきれいだな 円菊のボランティア一笑懸命』（1987年、中央法規出版） 『背中の志ん生 師匠と歩いた二十年』（2001年、うなぎ書房） えんぎく・ぎんざ・らいぶ 1 （2004年、テイチク） 1.『妾馬』 2.『粗忽の釘』 えんぎく・ぎんざ・らいぶ 2（2005年、テイチク） 1.『唐茄子屋政談』 2.『饅頭こわい』 えんぎく・ぎんざ・らいぶ 3（2007年、テイチク） 1.『火焔太鼓』 2.『幾代餅』 えんぎく・ぎんざ・らいぶ 4（2008年、テイチク） 1.『蒟蒻問答』 2.『目黒のさんま』 「なごやか寄席」シリーズ 二代目 古今亭圓菊 1（2010年、ユニバーサルインターナショナル） 1.『幾代餅』 2.『まんじゅうこわい』 3.『鮑のし』 「なごやか寄席」シリーズ 二代目 古今亭圓菊 2（2010年、ユニバーサルインターナショナル） 1.『黄金餅』 2.『錦の袈裟』 「なごやか寄席」シリーズ 二代目 古今亭圓菊 3（2011年、ユニバーサルインターナショナル） 1.『井戸の茶碗』 2.『明烏』 古今亭圓菊落語選（2011年、日本コロムビア） DISC-1： 1.『唐茄子屋政談』 2.『たらちね』 DISC-2： 1.『お若伊之助』 2.『錦の袈裟』 DISC-3： 1.『小言幸兵衛』 2.『明烏』 DISC-4： 1.『風呂敷』 2.『子別れ』 DISC-5： 1.『幾代餅』 2.『火焔太鼓』 BOX特典盤： 1.『鮑のし』 2.古今亭圓菊一門ご紹介 「日本の話芸」特撰集 -ことば一筋、話芸の名手たちの競演会- 落語編 一（2006年、アミューズソフトエンタテインメント） 1.春風亭小柳枝『八五郎出世』 2.古今亭圓菊『富久』 3.入船亭扇橋『文七元結』 4.三遊亭圓窓『帯久』 落語の極 〜平成名人10人衆〜 古今亭圓菊（2009年、ポニーキャニオン） 1.『井戸の茶碗』 2.『唐茄子屋政談』 古今亭菊龍 古今亭志ん弥 古今亭菊丸 古今亭菊春 古今亭菊千代 古今亭菊寿 古今亭菊輔 古今亭駿菊 古今亭菊生（圓菊の長男） 古今亭菊之丞 古今亭菊志ん 古今亭菊太楼 古今亭文菊 ^ ただし、古今亭ではなく三遊亭である。 ^ 訃報:古今亭円菊さん84歳＝落語家 毎日新聞 2012年10月13日閲覧 古今亭圓菊 - 落語協会
ライナーノーツ

ライナーノーツ（英語: liner notes）またはライナーノートとは、音楽レコードや音楽CDのジャケットに付属している冊子等に書かれる解説文をいう。通常はアーティスト本人ではなく音楽ライターやレコーディング関係者などによって執筆される。転じて、それらが記載された冊子自体を指す場合もある。 内容としては、楽曲の音楽的な解説やレコーディングのエピソード、時代背景や影響を受けたと思われるアーティストや作品といったものまで様々である。 主に音楽評論家が書いていることが多いが、音楽に詳しいコラムニスト、そのアーティストに影響を受けた別のアーティストが書いていたりもする。その作品に関わった演奏者や編曲者、プロデューサー、歌手自身が書き記していることもあり、その場合はセルフライナーノーツ（セルフライナーノート）と呼ぶ（特にシンガーソングライターの場合、自身で解説を書くことは良く見られる）。 作品の内容以外にも、その歌手の来歴、音楽的変化、プライベートでの出来事など様々なことが記されている場合があるが、筆者によって取り上げる内容が異なる。　 リスナーによっては、自分の知らない情報が分かるので重要な物であると考える者もいる。読んでから聴く者、「先入観を持たずに聴きたい」と言う理由で全曲聴いてから読む者、聴きながら読む者とリスナーによって読み方も違う。なお、クラシック音楽のCDの小冊子で作品や作曲家、演奏家についての情報が音楽学者や評論家などによって書かれているが、こちらは「解説」と呼ばれることが多い。 ^ ライナーノート コトバンク
ライド・オン・タイム (スターリンの曲)

「ライド・オン・タイム」 (RIDE ON TIME) は、日本の ロックバンドであるスターリンの6枚目のシングル。1992年11月21日にアルファレコードから発売された。 アルバム『奇跡の人』と同時発売され、この曲がスターリンとしての最後のシングルとなった。タイトル曲は1980年に発売された山下達郎の楽曲のカバーだが、プロデューサーに岡野ハジメを迎え、ヴォーカルにはボコーダーによるエフェクトが加工され、バックの演奏はノイジーなテクノ・サウンドとなっているなど、原曲とは全く異なるアレンジとなっている。後に山下が自身のラジオ番組でオンエアし、「数あるカバーの中でも異色で、パンクでアバンギャルドな作品。当時の遠藤ミチロウさんのインタビューでは『ごくストレートなアプローチ』だと発言していた。こういう形で解釈されるのはすごく光栄」とコメントした。 ライド・オン・タイム - RIDE ON TIME 作詞・作曲：山下達郎 家なき子 ※アルバム未収録 作詞・作曲：遠藤ミチロウ 遠藤ミチロウ - ボーカル 三原重夫 - ドラムス 斉藤律 - ギター 安達親夫 - ベース 岡野ハジメ - ギター、キーボード
熊谷美広

熊谷 美広（くまがい よしひろ、1958年8月22日 - ）は日本の音楽ライター。京都市中京区出身のO型。同志社大学商学部卒業。 1985年に（株）立東社に入社し、ジャズライフ誌の編集部員として活躍。 1990年にフリーとなり、音楽雑誌やCDのライナーノートなどの執筆を中心に活動 1990年ごろから新宿ピットインの“ナウズ・ザ・タイム・ワークショップ”というイベントの企画/運営も手がけ、多くの新人ジャズ・ミュージシャンを紹介した。 1996年からは、東京・南青山MANDALAでのセッション・イベント“Jam For Joy”のプロデュースをはじめる。 現在スカイパーフェクTVのSTARdigio『熊谷美広のFUSION STAFF』のパーソナリティをつとめている。 おもな音楽雑誌としてジャズライフ、ADLIB、CDジャーナル、FMステーション、What's Inn、CDでーた、GiGS等がある。 2000年にフュージョン・ディスク・ガイド本『DISC GUIDE SERIES No.1 FUSION』（シンコー・ミュージック刊）を監修・執筆した。 『スウィート・ソウル』ピーター・アースキン（BMGビクター） 『アイ・リメンバー・ジャコ』ボブ・ミンツァー（BMGビクター） 『ホワッツ・エルス』ミッチェル・フォアマン （BMGビクター） 『VALIS』布川俊樹 （日本クラウン） 『ナウズ・ザ・タイム・ワークショップ』 （ファンハウス） ジャンルや仕事にとらわれず、まず音楽を楽しんでみようという主旨の元に集まったアーティストによるフリーセッション。 1996年3月17日に最初のライブが行なわれ、以後南青山マンダラを中心に年3～4回のセッションを行なっている。 2007年12月現在。パート別 池田聡、井出泰彰、井上睦都実、五島良子、佐藤聖子、近藤ナツコ、種市弦、藤原美穂、野田幹子、吉川みき、Cara Jones、陣内大蔵、露崎春女、馬場俊英、馬渡松子、山口岩男、井村裕之、宇井かおり、川村ゆみ、MISUMI（小坂水澄）、小森義也、沢田知可子、SHIME、鈴木恵子、橋本仁、米光美保、石原千宝美、荒木真樹彦、菅木真智子、鈴木聖美、木立佐織、杉原徹（テツ）、CHAKA、a-min、沢知恵、二井原実、福田美香、石嶺聡子、小原健吾、ZOOCO、ダンス☆マン、服部いずみ、peco、MICHICO、田中昌之、平井堅、Penny 福冨英明 今滝真理子 CAO、Crystal Kay、Sincere、町田謙介、Eliana、小澤麻美、真行寺恵里、須藤里絵子、土屋浩美、樋口舞、KENGO、SHUNKAY、堀江淳、金子晴美、金子幸恵、丹沢麻有子、松尾留奈、明野美紀、Brenda Vaughn、帆足亜記、MIKIKO、Andrrea、Caize、Sippy、大至伸行、Lady Marmalade（LISA、TOMICA、YURI）、ギラ・ジルカ、なおと、持田ヒロツグ、CK、KT、志村享子、吉門映美、Mahiro、清貴、Sincere、hiro:n、KICO、りこ、TAEKO、JAYE公山、SILKY藤野、小林エミ、千賀かほる、山本リンダ、小沼幸枝、RYO、TAKE、寺田恵子、フレディ波多江、葛葉美奈子、小原健吾、為岡そのみ、松浦基悦、GATS、YUKO、Cappa Sight、吉門映美、坪倉唯子、浅田祐介、鈴木桃子、丸山純、MINJI、ちひろ 青木智仁、須藤満 ゼノン石川(石川俊介） かわいしのぶ、櫻井哲夫、渡辺敦子、植田博之、宮下智、若月健司、吉木稔、宮野和也、渋谷有希子、斉藤"TAK"貴之、大野弘毅、堀尾淳、川辺ぺっぺい、吉岡大典、新津健二、梶野秀樹、塩田哲嗣 稲葉政裕、福原将宣、布川俊樹、大橋勇[要曖昧さ回避]、岩田浩史、是方博邦、米川英之、安達隆之、大槻啓之、西村智彦、鈴木健治、西山史生、菅原潤子、石井完治、佐藤大剛、大谷令文、菊池真義、吉澤秀人、田川伸治、竹中俊二、玉川雄一、TAKE斉藤、佐藤マコト、佐藤純朗、吉田次郎、吉田鉄弦、高橋誠、清水敏貴、奥沢茂幸、浅野祥之、丸山ももたろう、武藤良明、島山信和 生方則孝、クリヤマコト、吉弘知鶴子、中野雅仁、大坪稔明、友成好宏、堀越昭宏、安部潤、鈴木憲彦、中村建治、渡辺剛、赤石香喜、杉山泰、大山泰輝、NOBU-K、清水永之、大迫杏子、近藤和明、土井淳、進藤陽悟、細井豊、IRO、野崎洋一、藤川学史、大坪正、和泉宏隆 沼沢尚、則竹裕之、石川英一、鎌田清、山下政人、JIMI橋詰、佐藤大輔、中島肇、高尾俊行、芳賀真、竹内勝、中村俊彦、佐々木章、臼井かつみ、波多江健、小川このん、滝山清貴、齋藤たかし、松本直樹、松本幸弘、ロジャー西脇、高田真、宮田繁男、五十嵐公太、岸田容男、高林カツミ 本田雅人、勝田一樹、竹野昌邦、つづらのあつし、ロベルト小山、YUKARIE、織田浩司、宮崎隆睦、平島嵩大、音川英二、武田和大、森宣之、近藤和彦、北山陽一、昼田ヨージ、酒井聡行、中島カオリ、渡辺ファイヤー、河野俊二 山口とも、仙道さおり、ペッカー、伊達弦、フランシス・シルヴァ、Lucille、KEN KEN、奈良大介 小坂武巳、はぐれ雲永松（永松賀津彦） 下神竜哉、寺内茂、川嵜淳一、茶谷将彦、佐久間勲、上石統、平田直樹、峰崎芳樹、福本佳仁、山崎千裕 西村ヒロ 玉城亜弥、依田彩 Ronnie　 BIG HORNS BEE、ゴスペラーズ、Betchin'、Koonyan Sisters 公式サイト
ジャズ・イン・ザ・ガーデン

『ジャズ・イン・ザ・ガーデン』（Jazz in the Garden）は、スタンリー・クラーク・トリオが2009年に発表したスタジオ・アルバム。クラークの所属レーベルであるヘッズ・アップ・インターナショナルが原盤権を有しているが、日本のユニバーサルミュージックから直輸入盤仕様で先行発売された。リターン・トゥ・フォーエヴァー時代の盟友レニー・ホワイトと、日本人ピアニストの上原ひろみを迎えて制作され、上原の参加したスタジオ・アルバムとしては初のストレート・アヘッド・ジャズ（英語版）作品となった。 クラークは以前から上原のことを知っていたが、共演の直接のきっかけは、長年クラークと親交の深かったチック・コリアの推薦だったという。上原は自作曲「シシリアン・ブルー」と「ブレイン・トレーニング」を提供し、また、マイルス・デイヴィスのカヴァー「ソーラー」は上原のアイディアで録音された。 クラークの新曲「パラダイム・シフト」は、2008年アメリカ合衆国大統領選挙で当選を果たしたバラク・オバマに捧げられている。「テイク・ザ・コルトレーン」は、デューク・エリントンがジョン・コルトレーンとの共演盤『デューク・エリントン&ジョン・コルトレーン』（1962年）のために書き下ろした曲のカヴァーで、この曲はクラークとホワイトのデュオで録音された。一方、アニメーション映画『白雪姫』挿入歌「いつか王子様が」のカヴァーと即興曲「グローバル・テュウィーク」は、クラークと上原のデュオによる演奏である。「アンダー・ザ・ブリッジ（英語版）」は、レッド・ホット・チリ・ペッパーズが1991年にシングル・ヒットさせた曲のカヴァー。 上原は2009年8月のインタビューで、クラーク及びホワイトとの共演について「2人のインタープレイを目の当たりにするのは、豪華なボートに乗っているような気分だった」と語っている。 アメリカの『ビルボード』ではコンテンポラリー・ジャズ・アルバム・チャートで5位、ジャズ・アルバム・チャートで12位に達した。日本のオリコンチャートでは10週チャート入りし、最高23位を記録した。 Michael G. Nastosはオールミュージックにおいて5点満点中4.5点を付け「熟達したピアノ、ベース、ドラムのトリオによる完成度の高いスタンダード曲の演奏という域を超え、元ネタは何であれ、自分達の言葉で新鮮かつ独創的な新しい音楽を創造している」と評している。John Fordhamは『ガーディアン』紙のレビューで5点満点中4点を付け「活気と喜びに満ちたトリオ作品で、正に驚くしかない」と評している。また、スティーヴ・ホロヴィッツはPopMattersにおいて10点満点中7点を付け「このような小編成であることから予想できるように、このレコードは穏やかで、意味のある沈黙に満たされている。しかし、それは実験的でないという意味ではない」「クラークと仲間達は、高速で澱みなく硬質な演奏を駆使して、聴き手を未知への旅に連れていく」と評している。 パラダイム・シフト - "Paradigm Shift (Election Day 2008)" (Stanley Clarke) - 7:43 さくらさくら - "Sakura Sakura" (Traditional) - 5:33 シシリアン・ブルー - "Sicilian Blue" (Hiromi Uehara) - 4:48 テイク・ザ・コルトレーン - "Take the Coltrane" (Duke Ellington) - 3:30 スリー・ロング・ノーツ - "3 Wrong Notes" (S. Clarke) - 5:47 いつか王子様が - "Someday My Prince Will Come" (Frank Churchill, Larry Morey) - 4:56 アイソトープ - "Isotope" (Joe Henderson) - 5:27 ベース・フォーク・ソング No. 5 & 6 - "Bass Folk Song No. 5 & 6" (S. Clarke) - 4:02 グローバル・テュウィーク - "Global Tweak" (S. Clarke, H. Uehara) - 3:43 ソーラー - "Solar" (Miles Davis) - 5:14 ブレイン・トレーニング - "Brain Training" (H. Uehara) - 4:52 アンダー・ザ・ブリッジ（英語版） - "Under the Bridge" (Michael Balzary, Anthony Kiedis, Chad Smith, John Frusciante) - 5:30 エルズ・バップ - "L's Bop" (Lenny White) - 5:04 スタンリー・クラーク - アコースティック・ベース 上原ひろみ - ピアノ レニー・ホワイト - ドラムス ^ a b c ORICON STYLE ^ a b c Horowitz, Steve (2009年8月31日). “Stanley Clarke Trio: Jazz in the Garden”. PopMatters. 2016年1月6日閲覧。 ^ CD英文ブックレット内クレジット ^ CD『ジャズ・イン・ザ・ガーデン』(UCCT-1212)帯 ^ a b “上原ひろみ、初めてのストレート・アヘッドなアルバムをスタンリー・クラーク・トリオとしてリリース”. BARKS (2009年4月16日). 2016年1月6日閲覧。 ^ a b “上原ひろみの新作はスタンリー・クラーク、レニー・ホワイトとのスーパー・トリオ!!”. CDJournalニュース. 音楽出版社 (2009年4月3日). 2016年1月6日閲覧。 ^ Varty, Alexander (2010年6月23日). “Stanley Clarke pays tribute to pioneering fusion bands”. The Georgia Straight. Vancouver Free Press. 2016年1月6日閲覧。 ^ a b c d 日本流通盤CD (UCCT-1212)ライナーノーツ（成田正、2009年3月） ^ a b Nastos, Michael G.. “Jazz in the Garden - Stanley Clarke, Stanley Clarke Trio”. AllMusic. 2016年1月6日閲覧。 ^ Kaye, Robert (2009年8月21日). “Hiromi Interview: Sonic Song Weaver”. Abstract Logix. 2016年1月6日閲覧。 ^ Jazz in the Garden - Stanley Clarke, Stanley Clarke Trio | Awards | AllMusic ^ Fordham, John (2009年7月17日). “Stanley Clarke Trio: Jazz in the Garden”. The Guardian. Guardian News and Media. 2016年1月6日閲覧。
HEAVY METAL ANTHEM

HEAVY METAL ANTHEM（ヘヴィメタル アンセム）はANTHEMが企画として2000年にリリースしたアルバム。 柴田が仕事のパートナーでもある久武頼正と飲んでいる時に冗談で「グラハム・ボネットの歌声でリメイクしたい」と語った後日、久武は本当にグラハムにブッキングし、グラハムから承諾を得たことで本格的に企画されたのがこのアルバムである。実際、柴田はアンセムの楽曲をグラハムの声をイメージして作っていたそうで、歌詞も全て英語にし、グラハムが歌っても違和感を覚えさせない出来になっている。 選曲の殆どが森川之雄時代の曲が占めており、全曲新たにリ・レコーディングされた。 本作に参加したゲストの斉藤和正は清水か加入した時のオーディションに参加していたギタリストである。 先行シングルとして『GYPSY WAYS（WIN, LOSE OR DRAW）』が発売されている。 GYPSY WAYS（WIN, LOSE OR DRAW） 作詞：柴田直人 / 作曲：柴田直人 EVIL TOUCH 作詞：柴田直人 / 作曲：柴田直人 SHOW MUST GO ON! 作詞：坂本英三、クリス・タンガリーディス / 作曲：柴田直人 MIDNIGHT SUN 作詞：柴田直人、クリス・タンガリーディス / 作曲：柴田直人 THE JUGGLER 作詞：柴田直人 / 作曲：柴田直人 MR. GENIUS 作詞：柴田直人 / 作曲：柴田直人 CRYIN' HEART 作詞：柴田直人 / 作曲：柴田直人 HUNTING TIME 作詞：柴田直人 / 作曲：柴田直人 HUNGRY SOUL 作詞：柴田直人 / 作曲：柴田直人 BLINDED PAIN 作詞：柴田直人 / 作曲：柴田直人 柴田直人：ベース、作詞、作曲 グラハム・ボネット：ボーカル 清水昭男：ギター 斉藤和正：ギター（1.6のみ参加） 大内貴雅：ドラム 本間大嗣：ドラム（9.のみ参加） 三国義貴：キーボード ^ BURRN!2000年4月号の柴田直人のインタビュー及びアルバム解説文より。 ^ SHOW MUST GO ON!のみ坂本英三時代の楽曲である。 ^ ロッキンf2000年6月号のインタビューより。
小倉エージ

小倉 エージ（おぐら エージ、本名：小倉 栄司（おぐら えいじ）、1946年6月15日 - ）は音楽評論家、料理評論家。 兵庫県神戸市出身。甲南大学卒業後、URCレコードのディレクターとなり、はっぴいえんどのデビューアルバム『はっぴいえんど』の制作を手がけた（12弦ギターも演奏）。 またその頃、音楽雑誌「ニュー・ミュージック・マガジン（現・ミュージックマガジン）」の創刊に携わり、以後は主に音楽評論家として活動している。 洋楽から歌謡曲、アジアンポップスまで評論の幅は広く、日本レコード大賞の審査員も務めるなど、音楽業界の重鎮の一人である。NHK-FMの人気番組だった「クロスオーバーイレブン」の選曲も長きに渡り担当していた。 1980年代からは夫人の小倉理都子とともに、料理評論家・香港文化研究家としても活動。NHK総合テレビの「男の食彩」「食彩浪漫」などに出演している。とりわけ中華料理、東南アジア料理に造詣が深い。 『ニュー・フォークの世界』（主婦と生活社、1972年） 『音楽評論のプロになるために』（CBS・ソニー出版、1979年10月） -- (CBS/Sony books) 『小倉エージ+理都子の香港的達人』（マガジンハウス、1991年10月） 『NHK初めての香港旅行会話 広東語を話そう!』（千島英一との共著、日本放送出版協会、1997年4月） 『これはお値打ちkodawariの料理店』（集英社、1999年5月） ウォン・カーウァイ「王家衛」（責任編集、キネマ旬報社、2001年3月）
羽島亨

羽島 亨（はじま とおる）は、日本の音楽プロデューサー、作詞作曲編曲家、ボイストレーニングスクール経営者、ボイスプロデューサー、小説家。 東京都品川区出身。ポニーキャニオンの音楽制作プロデューサーとして田原俊彦で第22回日本レコード大賞・最優秀新人賞、第11回日本歌謡大賞・放送音楽新人賞などを受賞。日本歌謡大賞、レコード大賞最優秀新人賞など多くの歌手を世に出す。第57回小説現代新人賞を「銀の雨」にて受賞。現在は有限会社羽島プロデュースの代表取締役、羽島ボーカルアカデミーを東京・渋谷と長野県松本で経営。ジャニーズミュージカルなどの舞台音楽制作や、10年以上にわたり、声帯と身体機能を研究したボイストレーニングの独自のメソッドを開発し、新人育成に力を入れている。慶應義塾大学法学部政治学科卒業。 田原俊彦 シングル『哀愁でいと』（1980年）から『A NIGHT TO REMEMBER』（1997年）まで オリジナル・アルバム『田原俊彦』（1980年）から『TENDERNESS』（1995年）まで ベスト・アルバム/コンピレーション ベストオブ田原俊彦（1982年9月） 田原俊彦A面コレクション（1986年6月19日） 田原俊彦B面コレクション（1986年6月19日） NON-STOP TOSHI（1987年2月21日） Thank You, for GLORIOUS HITS36 in 10years（1989年11月29日） BEST 1987～1991（1991年11月21日） PRESENTS ～THE GREATEST HITS IN 15YEARS～（1994年7月24日） BEST OF TOSHIHIKO TAHARA（1998年2月18日） サウンド・トラック グッドラックLOVE サウンド・トラック（1981年11月29日） TOSHI THE MOVIE（1983年11月5日）※1983年の10月5日には「TOSHI THE MOVIE TOSHI CAN」と題した缶入りカセットテープが限定発売された。 瀬戸内少年野球団〔青春篇〕最後の楽園サウンドトラック（1987年11月21日） 石川さゆり シングル 朱夏　　（作詞：垂水佐敏/作曲：大野克夫　　1997年6月18日 発売） 月の盃　　（作詞：阿久悠/作曲：吉田拓郎　　1998年4月17日 発売） 長良の萬サ　　（作詞：峰崎林二郎/作曲：石田光輝　　1998年9月18日 発売） 酔って候　　（作詞：吉岡治/作曲：杉本眞人　　1999年4月7日 発売） 昭和名勝負～炎の村山実篇～　　（作詞：吉岡治/作曲：岡千秋　　1999年4月7日 発売） 少年隊 シングル 『What's your name?／いけない恋人』（1988年7月8日）、『まいったネ今夜／Sea and island』（1989年6月19日） アルバム 少年隊ミュージカルPLAYZONE'88カプリッチョ ―天使と悪魔の狂想曲―（1988年6月10日） PARTY（ミニアルバム）（1987年12月14日） 愛は続けることに意味がある（1993年12月1日） 近藤真彦 シングル　『奇跡』（2017年12月3日）[要出典] アルバム 三十五周年 近藤真彦×伊集院静=二十四曲―（2015年7月19日） センチメンタル16（1991年・徳間書店） ISBN 4-19-659272-4 銀の雨（1991年・講談社） ソウルブラザース（1997年・幻冬舎） ISBN 4-87728-199-1 声優実演CD付 いろんな声が出せる!歌がうまくなる!超ラク!物まねボイストレーニング（2013年・主婦の友インフォス情報社） ISBN 978-4-07-291606-3 声優実演CD付 3オクターブもらくらく!物まねハイトーンボイストレーニング（2015年・主婦の友インフォス情報社） ISBN 978-4-07-411447-4 ヒット曲は発明だ! 音楽のしくみから読み解く昭和歌謡&J-POP （2018年ポニーキャニオン出版） ISBN 978-4-86529-292-3 ポジティブ・ワードでボーカル・レッスン 毎日キラキラ! 幸せになるボイトレ・ブック（2019年2月21日発売予定リットーミュージック）ISBN-10: 4845633426
出前コンサート

『出前コンサート』（でまえコンサート）とは、矢野顕子によるコンサートの企画。及びそれを収録したビデオ、及びライブ・アルバムである。 なお、「出前コンサート」の語は今日においては普通名詞化しており、コンサートホールのような音楽用に造られた会場において、興行主が興行として実施するコンサートではなく、地域の公民館や学校などに、住民などの招聘により演奏者が出向いて行う形態のコンサートを、広く「出前コンサート」と呼ぶことがある。 矢野顕子が、演奏可能なピアノ1台がある場所ならどこにでも出向き、商業的な興行主でない市民グループや個人、学校などの要請にもとづいてコンサートを行う企画である。1982年10月、茨城県水戸市を皮ぎりに開始され、1990年代後半の中断期をはさんで、2010年頃まで行われていた。。矢野に歌詞を提供している糸井重里が、「あのさ、ピアノかついで出前したら？」と発案したことから始まったもので、「出前コンサート」の名称も、糸井による命名である。 ビデオ『出前コンサート』は1987年、やのミュージックより発売された(DVDとして2001年ポニーキャニオンより、ブルーレイとして2012年にソニー・ミュージックより再発。なお、ブルーレイはボックスセット「1980's 矢野顕子ライブ」の一部)。 1987年5月に長野県松本市(16日)、伊那市(17日)において行われた、上記の企画「出前コンサート」の映像を元にしている。映像は立花ハジメが担当しており、単なるライブビデオ映像でなくビデオ・アート風の映像となっている。 （ビデオが全編CGとなった理由は、松本公演、または、伊那公演、いずれかで録画機器のトラブルがあり、両公演からベストテイクを選曲する必要性から、映像の繋ぎ目が不自然になる事を避ける為である。） ライブアルバム『出前コンサート』は1994年7月21日、ミディより発売された。上記ビデオのサウンドトラックをリマスタリングしたものであり、音源、曲目は同じである。 演奏はすべて矢野によるピアノ弾き語りであり、伴奏等は用いられていない。途中で観客の赤ちゃんの泣き声が入るなど、録音状態は良くないが、企画「出前コンサート」の雰囲気を伝えるために、あえてそのような音源も収録されている。 ビデオ、ライブアルバム共通。 てはつたえる→てつだえる (作詞・作曲：矢野顕子) スタジオ録音はアルバム『ごはんができたよ』に収録。 LISTEN TO ME, NOW　(作詞・作曲：橿渕哲郎) 橿渕哲郎の曲のカバー。原曲はアルバム『リラのホテル』(1983年)に収録。 夏なんです （作詞：松本隆　作曲：細野晴臣) はっぴいえんどの曲のカバー。原曲はアルバム『風街ろまん』(1971年)に収録。 愛がたりない (作詞・作曲：矢野顕子) スタジオ録音はアルバム『愛がたりない』に収録。 ふりむけばカエル (作詞：糸井重里　作曲：矢野顕子) スタジオ録音はアルバム『GRANOLA』に収録。 途中で矢野がユーモアを交えて、観客の手拍子を制止する場面がある。 COLOURED WATER (作詞：矢野顕子・菊池真美　作曲：矢野顕子) スタジオ録音は『ごはんができたよ』に収録。 東風 (作詞：矢野顕子　作曲：坂本龍一) イエロー・マジック・オーケストラの曲のカバー。矢野のスタジオ録音は『ごはんができたよ』に収録。 HELLO THERE (作詞・作曲：矢野顕子) スタジオ録音は『愛がたりない』に収録。 花のように (作詞・作曲：矢野顕子) スタジオ録音は『GRANOLA』に収録。 青い山脈 (作詞：西条八十　作曲：服部良一) 藤山一郎の曲のカバー。矢野のスタジオ録音は『ごはんができたよ』に収録。 ひとつだけ (作詞・作曲：矢野顕子) スタジオ録音は『ごはんができたよ』に収録。 途中で矢野が歌詞を忘れる場面がある。 矢野顕子オフィシャルサイト ^ 公式サイト参照。出前コンサート ^ アルバム『出前コンサート』ブックレット p.2に、「糸井重里(出前コンサート名付け親)」とある。
エルヴィス・プレスリー登場!

『エルヴィス・プレスリー登場!』（Elvis Presley）は、エルヴィス・プレスリーのデビュー・アルバム。1956年3月発売。 デビュー・シングルの「ハートブレイク・ホテル」が3月3日に68位で登場したばかりでまだヒットに至っておらず、アルバムヒットの保証が無かったため、サン・レコードで録音されていた5曲と、 RCAでの第1回目のセッション（1月10日、11日）と、第2回目のセッション（1月30日、31日、2月3日）で録音されたカバー曲が5曲、その場で作られた新曲が2曲が収録された。 しかし、蓋を開けてみると、10週連続1位を獲得し、発売からおよそ1年間チャート・イン。RCAのポップス・アルバムのうち、ソロ・アーティストとしては史上初の100万ドル以上の収益を記録し、RCAのポップス部門最大のヒット作となった。これを受けて、8月31日には6作シングル・カットされた。 収録曲の中で、エルヴィスは「ワンサイデッド・ラブ・アフェア」が一番のお気に入りとのこと。 ジャケット写真は、1955年1月31日にフロリダ州タンパで撮影されたもの。エルヴィスの後ろにいるのは、ビル･ブラックである。 1999年に、アップグレイド盤として6曲がボーナストラックとして加えられた。 1999年の再発盤では「ハートブレイク・ホテル」と「ただ一人の男」が最初に収録され、その次にオリジナル収録曲、残りのボーナストラックという曲順だったが、その後の再発盤ではボーナストラックは全てオリジナル収録曲の後に収録されている。 2011年に、「エルヴィス」とのカップリングでボーナス・トラックを加えた、レガシー・エディションが発売された。 「ただひとりの男」は、RCAのプロデューサーのスティーヴ・ショールズがエルヴィスに提供した曲で、エルヴィスのアイディアでシャッフルして盛り上げようとカントリーシャッフルが取り入れられ、途中でテンポが変わる。 発売数ヵ月後のラジオのインタビューで、エルヴィスは「最も好きな曲で録音としても自信作だ」と語った。 アレンジは即興演奏から練り、エルヴィスがイメージと違うと言うとバンドもそれに同感し、一からやり直していた。 収録中にミスをして録り直そうと言うと、エルヴィスは反対し「雰囲気も音もいいからそのままでいい。録り直したら台無しだ」と言った。 エルヴィスは技術的に完璧な演奏よりも感覚的に判断し、求めるフィーリングが出るまで何度も録音を繰り返した。 一方で技術的にかなり高度な要求をすることもあり、誰も弾けないようなリックを思いついては断られていた。また、スタジオで歌う際にも激しく体を動かしており、それを見たチェット・アトキンスは妻に電話すると「こんなものは二度と見られないぞ、って言ったんだ。それだけエキサイティングだった」と語っている。 ザ・クラッシュの「ロンドン・コーリング」のジャケットは、このアルバムのオマージュである。 『ローリング・ストーン』誌が選んだ「オールタイム・ベスト・アルバム500」と「オールタイム・ベスト・デビュー・アルバム100」に於いて、それぞれ56位と79位にランクイン。 「ハートブレイク・ホテル」発売直後の1月28日に放送された人気番組「ザ・ドーシー・ショー」で「この若者がテレビの歴史を変えることになるでしょう」と紹介され、その後3月にかけて同番組に6回出演。4月に「ミルトン・バール・ショー」に出演したときの推定視聴者数は、4000万人だったという。さらに7月には、「スティーヴ・アレン・ショー」で脅威の55%を叩き出して見せた。番組には「腰の動きが猥褻だ」「声が淫らだ」「姿が不良っぽい」など抗議の電話や電報、手紙が殺到した。良識ある大人の代表でもあったエド・サリヴァンは、「どんなことがあってもエルヴィスだけは自分の番組に出演させない」と宣言していたものの、ライバル番組の「スティーヴ・アレン・ショー」がエルヴィスを起用して自分の番組の4倍の視聴率を上げたことにも刺激され、ついに出演を許可。半年間に3回の出演契約を結んだ。1956年9月にエルヴィスが「エド・サリヴァン・ショー」へ初出演した際には、82.6%という視聴率を記録。快進撃を続けていたエルヴィスだったが、その批判は凄まじく、CJCH局のDJはエルヴィスのレコードを600枚公園で焼き、ナッシュビルではエルヴィスそっくりの人形が絞首刑にされ、ミズーリ州セントルイスではエルヴィス人形が火あぶりにされた。テキサス州知事は、エルヴィスを筆頭とするロックン・ロールアーティストのコンサートを一切中止すると発表し、ミシガン州ではエルヴィスと同じ髪形をした高校生が退学になった。評論家はエルヴィスのことを下品でいやらしい踊りの名人と評し、ニューヨーク・ジャーナルは「まるで原始人のステップを見ているようだ」「白人の子供を黒人にする陰謀の張本人」などとこきおろした 。 エルヴィス・プレスリー(Elvis Presley) - ヴォーカル, ギター, ピアノ スコティ・ムーア(Scotty Moore) - ギター チェット・アトキンス(Chet Atkins) - ギター フロイド・クレイマー(Floyd Cramer) - ピアノ ショーティ・ロング(Shorty Long) - ピアノ マーヴィン・ホッジス(Marvin Hughes) - ピアノ ビル・ブラック(Bill Black) - ベース D.J.フォンタナ(D. J. Fontana) - ドラム ジョニー・バーネロ(Johnny Bernero) - ドラム on "Trying to Get to You" ゴードン・ストーカー(Gordon Stoker) - バッキングヴォーカル ベン・スピア(Ben Speer) - バッキングヴォーカル ブロック・スピア(Brock Speer) - バッキングヴォーカル ^ ワークス・オブ・エルヴィス18P ^ クラシックアルバムズ:エルヴィス・プレスリー ^ ザ・キング・オブ・ロックン・ロール コンプリート50’sマスターズ ライナーノーツ 9P ^ [1] ^ [2] ^ 監獄ロック＆やさしく愛して(BVCP-7503) ライナーノーツ
ディスコグラフィ

ディスコグラフィ（英: discography）には2つの意味がある。 録音された音楽作品の分類やその成立・発展などを追究する学問 音楽家による録音作品（主にアルバム）を分類した目録 厳密には書誌学と同様に作品の分類やその成立・発展などを追究する学問であるが、現時点ではあまり科学的な研究はされていない。 一般的には単にアルバム目録として成立しており、広義には映像作品（ビデオグラフィ、フィルモグラフィ（英語版））や書籍（ビブリオグラフィ）など、媒体に記録された音楽家に関連する作品を全て含む場合がある。特に日本ではシングルも重要な作品と認識されることが多いため、ディスコグラフィの中でも主要な位置づけにある。 いずれにせよ、ディスコグラフィはレコード・レーベル、レコード配給会社、そしてレコードが一般化して以降の音楽家にとって最も重要な履歴であり、最も明確に業績を表すべきものになる。 ディスコグラフィという言葉は、1930年代にジャズのレコード収集家の間で広まっている。ジャズ・ファンはジャズのレコードが発売されると参加ミュージシャンや販売レコード会社などを調査し、ディスコグラフィを同人誌として制作した。これら情報の共有が当時においては浸透していなかったからである。 ディスコグラフィには以下のような情報が含まれる。 作品名 作者（作曲者、作詞者、編曲者、演奏者、指揮者、プロデューサーなど） 発表年 収録時間 レコード会社名（レコード・レーベル名、レコード配給会社名など） シネマトグラフィ（英語版）
増渕英紀

増渕 英紀（ますぶち ひでき、1952年1月29日 - ）は、音楽評論家、コラムニスト。東京都出身。 「メジャーには目もくれず、ひたすら日本では過少評価されているマイナーな存在の海外アーティストや民族音楽、日本のアンダーグラウンド・シーンやインディー系のアーティストにスポットを当てて来た。」 幼少の頃は歌謡曲が大好きで、ラジオで昭和30年代の歌謡曲を聴いて育つ。特に三橋美智也の大ファンだった。その後、ラジオから流れて来たビートルズやストーンズを聞いて洋楽ロックにハマった。毎日FENを聴き、ビルボード、キャッシュ・ボックスなどの全米チャートに興味を持ち始めたのがきっかけで、国内のヒット・チャート番組を聴くようになる。小島正雄が司会の「9500万人のポピュラーリクエスト」（文化放送）、「今週のベスト10」（TBSラジオ）、前田武彦が司会を務めた「ヒットパレード」（TBSラジオ）、「ハロー・ポップス電話リクエスト」（文化放送）、ユア・ヒットパレード（文化放送）、「オールナイト・ニッポン」（ニッポン放送）などを聴き漁り、当初はロックというよりは60Ｓポップスの大ファンだった。 その後、FENで存在を知ったスパンキー&アワ・ギャングのファンになり、銀座ヤマハで購入した輸入盤『Like To Get To Know You』（セカンド・アルバム）に感激。スパンキー&アワ・ギャングのファン・クラブを設立（会員5人）。当時、彼らのレコードを販売していたフィリップスの木津精一から会員が少ないからレーベル全体のファン・クラブをやらないかと打診があり、フィリップス・ファン・クラブを設立。フォノグラムの会議室、或いは銀座の山野ホールにて定期的にレコード・コンサートを開いた。 浪人、大学時代は反戦運動に加わり、和田春樹教授の下国会へのデモや、米軍基地近くでの反戦放送。或る日、TVでデモ隊に銃を構える州兵のライフルの銃口に一輪ずつ花を挿して回るヒッピー女性の姿に感動して、また音楽の世界に舞い戻る。 六本木のレコード・コンサートにて解説をしながらレコードをかけていた所を山崎士郎にスカウトされ、大学在学中、19歳の時に開局して間もないFM東京の深夜生番組『ヤング・シグナル80』の土曜日“ロック・ヤンパチ”のパーソナリティに起用されて音楽業界のキャリア・スタート。以後、大学を中退してフリーに。同時に『ミュージック・ライフ』、『音楽専科』、 『ローリング・ストーン・ジャパン』、『ヤング・ギター』、『宝島』、『プラス・ワン』などでレギュラー執筆。ライナー・ノーツ原稿などを書き始める。当初は洋楽主体だったが、1973年以降は日本のロック、フォークも手掛ける。 75年、76年、80年、野外イヴェント『夕焼け祭り』のプロデュース。76年 - 80年NHK『若いこだま』、『サウンド・ストリート』で上田正樹、大貫憲章と組んで選曲、構成、パーソナリティを担当。 NHKの波多野紘一郎の依頼によりライヴ・ハウス「渋谷・屋根裏」開店当初から2年間のブッキング担当。 76 - 81年、ヤマハの「8・8ロック・デイ」（関西・四国・沖縄地区）、「イースト・ウエスト」（関東地区）、「ミッドランド」（中部、東海地区）、「ロック・フュージョン（北陸地区）、「L-モーション」（九州地区）「ロック・ジャム」（東北地区）、「ステージ・フライト」（北海道地区）などの決勝大会審査員を務める。 81年、葛城ユキのアルバム『SHOUT』、82年『POWER』をプロデュース。 87 - 88年、FM横浜『ベイエリア・ポップ・ショップ』（パーソナリティはスターダストレビューの根本要）の選曲、構成担当。関東エリア・マガジン「BAY AREA MAGAZINE 84.7」執筆、編集スーパヴァイザー。 90 - 92年、東急文化村：東急ファンの契約プロデューサー。89年、ブロークン・チェック（浜松出身、BMGビクター）の2作目『パンとサーカス』プロデュース。91年、バースデイ・クラブ（久留米出身、テイチク）のデビュー作『スモール・タウン・トォーク』プロデュース。 93 - 95年、服部良一音楽祭（大阪城ホール）「服部良一音楽賞」審査員 96年 - 2001年、浜松市主催全国アマチュア・ミュージック・コンテスト「ジャパン・オープン」審査員を服部克久らと共に務める。 2001年 - 、東京、初台のライヴ・ハウス「ドアーズ」スーパヴァイザー。 2005年、愛知万博「愛・地球博」に“奄美プロジェクト”を率いて参加、ブースを構える。瀬戸会場海上広場のイヴェント「奄美デー」（7月29日）には出演者だけで400人という最大規模のイヴェントとなる。 2006 - 2008年、講談社『ロック栄光の50年』、河出書房新社『ロック・クラシック入門』、朝日新聞社『AERA in FOLK あれはロックな春だった!』、シンコー『WEST COAST ROCK』（共著）など。シンコーから南部のロック、ブルースの単行本を監修、執筆、刊行予定。レイナード・スキナードのBOXセット解説。 2009年、青弓社『日本でロックが熱かったころ』（共著）刊行。 2010年、ユーキャンより販売の『日本ブルース&ロック大全』（CD10枚組BOXセット）の監修、選曲、解説、資料提供。 2013年、ゆげみわこのCDアルバム『こはくうたひ。』（MIDI Creative）をプロデュース。 『POPEYE』などのレギュラーを経て、『毎日新聞』、『産経新聞』、『アミューズ』、『週刊金曜日』、『saita』、『FMファン』、『月刊STEREO』、『CDジャーナル』、『別冊宝島』、『DIG』、『地球の歩き方』などの他、各種CDのライナー･ノーツ（解説）。 『アメリカ“最強”のロック』、『はっぴいえんどBOOK』、『ウーマン・イン・ロック』、『60年代音楽』、『ROCK名盤コレクション・ガイド』、『シンガー・ソング・ライター名盤100』、『ROCK“名盤”入門!』、『ロック・クロニクル・シリーズ』（全3巻）、『ロック・クロニクル・ジャパン・シリーズ』（全3巻）、『アイリッシュ&ケルティック・ミュージック』他多数。 奄美関連：CD『アマミシマウタ』（奄美島唄のコンピレーション）監修、選曲構成、及び解説、CD『うたばうたゆん／朝崎郁恵』解説、『うたあしぃび／朝崎郁恵』解説、『おぼくり〜ええうみ／朝崎郁恵　Featuring Best』解説。（いずれもユニバーサルミュージックより発売） クラーク、ブラッドベリ、ニーヴン、そして民俗学、蕎麦好き、酒好き、ペッパー(唐辛子)ソムリエ。 https://www.masubuchihideki.com/ 音楽専科、ミュージック・ライフ、音楽之友社、FMファン（共同通信）、ポパイ、アナログ（音元出版）、CDジャーナル、ぶんか社、青弓社、毎日新聞社、週刊金曜日、他。
小野島大

小野島 大（おのじま だい、1956年 - ）は、日本の音楽評論家。1996年~2009年まで、西武百貨店池袋コミュニティカレッジで「音楽ライター養成講座」講師。2013年〜15年,17年『音小屋』音楽ライターコース講師。 1956年、大阪生まれ。 1989年、フリーランスのライターとして活動開始。 『音楽ライター養成講座』（音楽之友社） 『ロック・オルタナティヴ』（音楽之友社） 『NU SENSATIONS 日本のオルタナティヴ・ロック1978-1998』（ミュージックマガジン社） 『The DIG presents Disk Guide Series UK NEW WAVE』（シンコ−ミュージック） 『200CD ヘヴィ・ロック』（立風書房） 『音楽配信はどこへ向かう？』（インプレス） 『フィッシュマンズ全書』（小学館） 『NEWSWAVEと、その時代』（エイベックス） 『ロックがわかる超名盤100』（音楽之友社） twitter facebook
FULL COLORS

『FULL COLORS』（フル・カラーズ）は日本のフュージョンバンド、カシオペアの21枚目のアルバム。同時に映像作品『MOTION PICTURE FROM FULL COLORS 』も発売された。 野呂一生 - エレクトリック・ギター、アコースティック・ギター 向谷実 - キーボード 鳴瀬喜博 - ベース 日山正明 - ドラム 源太 (Gen Ogami)(オルケスタ・デ・ラ・ルス) - ティンバレス、パーカッション カルロス菅野 (Carlos Kanno)(オルケスタ・デ・ラ・ルス) - ボンゴ、パーカッション 伊達弦 (Gen Date)(オルケスタ・デ・ラ・ルス) - コンガ、パーカッション サウンド・プロデューサー - カシオペア プロジェクト・プロデューサー - Ryoichi Okuda ディレクター - 久保剛常 (Taketsune Kubo) エグゼクティブ・プロデューサー - Kunihiko Otsuka スーパーバイザ - Tadashi Nomura アーティスト・マネージャー - 井上貴志 (Takashi E. Norway) プロモーション・ディレクター - Hiroharu Sato, Toshiharu Kawatsuna テクニシャン - 堀内靖 (Yasushi "Mayuge" Horiuchi) レコーディング、ミックス・エンジニア - 杉森浩二 (Koji Sugimori) アシスタント・エンジニア - Yuji Kuraishi, Masashi Kudo, Yasuo Nakajima, Katsumi Moriya, Kengo Katoh, Kazuyoshi Hirayama マスタリング・エンジニア - 小鐵徹 (Tohru Kotetsu) カバー・デザイン - Hidetake Awano カバー・コーディネート - Mitsuaki Takeda 写真 - Ryosuke Takashi カバー・グラフィック - I-S PHOTO INC. 『バンド・スコア CASIOPEA FULL COLORS』1991年 リットーミュージック発行　ISBN 4845601494 casiopeafan カシオペアの歴史：その5　～曲の色彩～ CDジャーナル カシオペア / フルカラーズ (廃盤) CDジャーナル カシオペア / フルカラーズ (再発) CASIOPEA – Full Colors - Discogs Full Colors - MusicBrainz アドリブブログ カシオペア／ FULL COLORS 『MOTION PICTURE FROM FULL COLORS』（モーション・ピクチャー・フロム・フル・カラーズ）は日本のフュージョンバンド、カシオペアの映像作品。アルバム同時に『FULL COLORS』と同時に発売された。レーザーディスクシングル、VHSで発売された。 2004年6月23日に『the way of CASIOPEA』の一部としてDVDで再発された。 三曲のプロモーション・ビデオとメーキング映像が収録されている。 CDジャーナル カシオペア/モーション・ピクチャー・フロム・フルカラーズ (VIDEO他) CDジャーナル カシオペア/the way of CASIOPEA(2枚組)(DVD) LaserDisk Database Casiopea: Motion Pictures from Full Colors CASIOPEA – the way of CASIOPEA - Discogs 国立国会図書館 Motion pictures from full colors : カシオペア ^ “FULL COLORS Casiopea”. Oricon Style. Oricon Inc.. 2010年8月7日閲覧。 ^ Allmusic review
行方郡 (茨城県)

令制国一覧 > 東海道 > 常陸国 > 行方郡 日本 > 関東地方 > 茨城県 > 行方郡 行方郡（なめがたぐん）は、茨城県（常陸国）にあった郡。「鹿行（ろっこう）地域」の名の由来となった郡のひとつ。 『常陸国風土記』によると、白雉4年（653年）に、茨城国造小乙下壬生連麿と那珂国造大建壬生直夫子らが惣領高向大夫の中臣幡織田大夫らに請いて、茨城の地の8里と那珂の地の7里を割き、700戸を合わせて別けて郡家を置いたとされる。 1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、下記の区域にあたる。 潮来市、行方市の全域 鉾田市の一部（概ね巴川より南西） 「旧高旧領取調帳」に記載されている明治初年時点での支配は以下の通り。●は村内に寺社領が、○は寺社除地が存在。幕府領は小川達太郎支配所・大竹左馬太郎支配所が管轄。（81村） 慶応4年7月2日（1868年8月19日） - 幕府領・旗本領が安房上総知県事の管轄となる。 明治2年 2月9日（1869年3月21日） - 安房上総知県事の管轄地域が宮谷県の管轄となる。 6月22日（1869年7月30日） - 常陸府中藩が任知藩事にともない改称して常陸石岡藩となる。 明治3年12月24日（1871年2月13日） - 陸奥守山藩が藩庁を移転して常陸松川藩となる。 明治4年 7月14日（1871年8月29日） - 廃藩置県により、藩領が水戸県、麻生県、石岡県、松川県の管轄となる。 11月14日（1871年12月25日） - 第1次府県統合により、全域が新治県の管轄となる。 1875年（明治8年）5月7日 - 第2次府県統合により茨城県の管轄となる。 1878年（明治11年）（78村） 12月2日 - 郡区町村編制法の茨城県での施行により、行政区画としての行方郡が発足。郡役所が麻生村に設置。 帆津倉村・金上村・穴瀬村が合併して三和村となる。 島崎村・赤須村が合併して島須村となる。 1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、下記の町村が発足。特記以外は現・行方市。（3町17村） 麻生町 ← 麻生村、粗毛村、富田村 香澄村 ← 牛堀村、永山村、清水村、茂木村、堀之内村（現・潮来市） 八代村 ← 上戸村、島須村（現・潮来市） 潮来町 ← 潮来村、大洲村（現・潮来市） 津知村 ← 辻村、築地村（現・潮来市） 大生原村 ← 大生村、水原村、釜谷村、大賀村（現・潮来市） 太田村 ← 矢幡村、根小屋村、石神村 大和村 ← 蔵川村、白浜村、杉平村、籠田村、宇崎村、青沼村、小牧村、岡村、天掛村、四鹿村、板嶺村、新宮村 津澄村 ← 繁昌村、吉川村、山田村、中根村 要村 ← 小幡村、南高岡村、北高岡村、行戸村 武田村 ← 両宿村、内宿村、小貫村、次木村、長野江村、成田村、三和村 秋津村 ← 野友村、半原村、高田村、串挽村、借宿村、青柳村（現・鉾田市） 立花村 ← 八木蒔村、浜村、羽生村、沖須村 現原村 ← 捻木村、芹沢村、若海村、谷島村 玉川村 ← 井上村、出沼村、藤井村、荒宿村 行方村 ← 行方村、船子村、五町田村、於下村 小高村 ← 小高村、橋門村、井貝村、南村、島並村 玉造町（玉造村が単独町制） 手賀村（単独村制） 延方村（単独村制。現・潮来市） 1896年（明治29年）7月1日 - 郡制を施行。 1923年（大正12年）4月1日 - 郡会が廃止。郡役所は存続。 1926年（大正15年）7月1日 - 郡役所が廃止。以降は地域区分名称となる。 1955年（昭和30年） 1月1日 - 玉造町・手賀村・立花村・玉川村・現原村が合併し、改めて玉造町が発足。（3町13村） 2月11日 - 潮来町・津知村・延方村・大生原村が合併し、改めて潮来町が発足。（3町10村） 3月15日 - 秋津村が鹿島郡巴村・徳宿村・鉾田町・新宮村と合併し、改めて鹿島郡鉾田町が発足。（3町9村） 3月31日 - 麻生町・太田村・大和村・小高村・行方村が合併し、改めて麻生町が発足。（3町5村） 4月1日（3町2村） 武田村・津澄村・要村が合併して北浦村が発足。 香澄村・八代村が合併して牛堀村が発足。 11月3日 - 牛堀村が町制施行して牛堀町となる。（4町1村） 1997年（平成9年）10月1日 - 北浦村が町制施行して北浦町となる。（5町） 2001年（平成13年）4月1日 - 潮来町が牛堀町を編入のうえ即日市制施行して潮来市となり、郡より離脱。（3町） 2005年（平成17年）9月2日 - 麻生町・北浦町・玉造町が合併して行方市が発足。同日行方郡消滅。 自治体の変遷  歴代郡長 ^ 領主から年貢免除の特権を与えられた土地。 ^ ○玉造村・○玉造村内石神に分かれて記載。 ^ ○芹沢村・芹沢村内蕨に分かれて記載。 ^ a b ○島崎村赤須共島崎村分1村として記載。 ^ 記載は「延方村・古高共」。 ^ 町村の統合は3月31日。 角川日本地名大辞典 8 茨城県 旧高旧領取調帳データベース 消滅した郡の一覧 行方郡 (福島県)
結城郡

令制国一覧 > 東海道 > 下総国 > 結城郡 日本 > 関東地方 > 茨城県 > 結城郡 結城郡（ゆうきぐん）は、茨城県（下総国）の郡。 人口21,450人、面積58.99km²、人口密度364人/km²。（2018年10月1日、推計人口） 以下の1町を含む。 八千代町（やちよまち） 『古語拾遺』によれば、神武東征において橿原宮を造営した天富命が、阿波国に続いて房総を開拓し、穀の木の生育した当地は「結城郡」と言われた。古代より、ふさ（麻）やゆう（コウゾ属の繊維）の産地として「総の国」のゆうきと呼ばれ、令制国の下総国に属した。 当初の郡域は以下の通り。のちに編入された郡域については、岡田郡・豊田郡の項目を参照。 結城市の全域 古河市の一部（概ね恩名・名崎・江口・尾崎および長左ェ門新田の一部） 結城郡八千代町の一部（佐野・塩本・下山川・菅谷・瀬戸井・西大山・粕礼・兵庫・成田・東原・大戸新田・平塚・松本・水口） 「旧高旧領取調帳」に記載されている明治初年時点での支配は以下の通り。●は村内に寺社領が、○は寺社除地（領主から年貢免除の特権を与えられた土地）が存在。下記のほか新宿新田（幕府領）が存在したが、記載されていない。（1町51村） 慶応4年6月27日（1868年8月15日） - 結城藩領以外の全域と、結城藩領のうち林村、作ノ谷村、上成村、武井村が常陸知県事の管轄となる。 明治初年に小森新田が小森村へ、中村新田が中村へそれぞれ編入。水口村から水口新田が分立。（1町50村） 明治2年2月9日（1869年3月21日） - 常陸知県事の管轄地域に若森県を設置。 明治4年 7月14日（1871年8月29日） - 廃藩置県により下総結城藩が結城県となる。 11月14日（1871年12月25日） - 第1次府県統合により結城県・若森県が廃止となり、全域が印旛県の管轄となる。 1873年（明治6年）6月15日 - 印旛県が木更津県と統合して千葉県が発足。 1875年（明治8年）5月7日 - 千葉県管下の下総国のうち利根川以北の区域が茨城県に移管。 1878年（明治11年） 12月2日 - 郡区町村編制法の茨城県での施行により、行政区画としての結城郡が発足。豊田郡本宗道村に設置された「結城豊田岡田郡役所」が管轄。 徳右衛門新田・善左衛門新田が合併して下小川村となる。（1町49村） 1881年（明治14年） - 江口新田が江口村に改称。 1882年（明治15年） - 大山新田が大山村に改称。 1885年（明治18年） - 結城寺村が上山川村に編入。（1町48村） 1886年（明治19年） - 作野谷村が結城町に編入。（1町47村） 1889年（明治22年） 3月31日 - 下記の町村の統合が行われる。（1町7村） 結城町 ← 結城町、大谷瀬村、五助村、小田林村（現結城市） 絹川村 ← 久保田村、小森村、中村、鹿窪村、林村（現結城市） 上山川村 ← 矢畑村、上山川村（現結城市） 江川村 ← 田間村、上成村、武井宿、北南茂呂村、東茂呂村、七五三場村、大木町、大町新田（現結城市） 山川村 ← 山王村、芳ヶ崎村、古宿新田、浜野辺村、水海道村、今宿村、新宿村、新宿新田、粕礼村、善右衛門新田（現結城市） 中結城村 ← 佐野村、兵庫新田、菅ノ谷村、大山村、下山川村、粕礼新田、塩本村、瀬戸井村（現八千代町） 下結城村 ← 水口村、平塚村、松本村、大戸新田（現八千代町） 名崎村 ← 恩名村、江口村、尾崎村、尾崎新田、長左衛門新田、成田新田、水口新田（現古河市） 4月1日 - 上記1町7村が町村制を施行。 1896年（明治29年） 4月1日 - 結城郡・岡田郡・豊田郡の区域をもって、改めて結城郡が発足。下記の1町18村が本郡の所属となる。郡役所は引き続き宗道村に設置。（2町25村） 旧岡田郡（7村） - 安静村（現八千代町）、大形村（現下妻市）、岡田村、飯沼村、菅原村、大花羽村、豊岡村（現常総市） 旧豊田郡（1町11村） - 西豊田村（現八千代町）、豊加美村、総上村、宗道村、蚕飼村（現下妻市）、豊田村（現常総市）、玉村（現下妻市・常総市）、石下村、五箇村、三妻村、大生村、水海道町（現常総市） 7月1日 - 郡制を施行。 1897年（明治30年）8月24日 - 石下村が町制施行し石下町となる。（3町24村） 1923年（大正12年）4月1日 - 郡会が廃止。郡役所は存続。 1926年（大正15年）7月1日 - 郡役所が廃止。以降は地域区分名称となる。 1935年（昭和10年）時点での当郡の面積は259.69平方km、人口は109,114人（男53,890人・女55,224人）。 1954年（昭和29年） 3月14日 - 山川村が結城町に編入。（3町23村） 3月15日 - 結城町が絹川村・江川村・上山川村を編入・市制施行し、結城市となり郡より離脱。（2町20村） 6月1日 - 総上村・豊加美村が真壁郡下妻町に編入。下妻町は同日市制施行し下妻市となる。（2町18村） 7月10日 - 水海道町が豊岡村・菅原村・大花羽村・三妻村・五箇村・大生村および北相馬郡坂手村を編入・市制施行し、水海道市となり郡より離脱。（1町12村） 10月1日（1町8村） 玉村の一部が宗道村に編入。 石下町・豊田村・岡田村・飯沼村および玉村の残部が合併し、改めて石下町が発足。 1955年（昭和30年）1月1日（1町3村） 宗道村・蚕飼村・大形村が合併し、千代川村が発足。 西豊田村・中結城村・安静村・下結城村および真壁郡川西村が合併し、八千代村が発足。 1955年2月11日 - 名崎村・猿島郡幸島村・八俣村が合併し、猿島郡三和村（現古河市）が発足、郡より離脱。（1町2村） 1972年（昭和47年）2月1日 - 八千代村が町制施行し八千代町となる。（2町1村） 2006年（平成18年）1月1日（1町） 千代川村が下妻市に編入。 石下町が水海道市に編入。水海道市は同日改称し常総市となる。 自治体の変遷  （結城・豊田・岡田郡長は豊田郡の項を参照） 歴代郡長 ^ 昭和10年国勢調査による。国立国会図書館デジタルコレクションで閲覧可能。 角川日本地名大辞典 8 茨城県 旧高旧領取調帳データベース 結城藩
多賀郡

令制国一覧 > 東海道 > 常陸国 > 多賀郡 日本 > 関東地方 > 茨城県 > 多賀郡 多賀郡（たがぐん）は、茨城県（常陸国）にあった郡。 1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、下記の区域にあたる。 高萩市、北茨城市の全域 日立市の大部分（下深荻町・中深荻町・入四間町・東河内町および概ね石名坂町、大みか町以南を除く） 古くは多珂郡とも書いた。 「旧高旧領取調帳」に記載されている明治初年時点での支配は以下の通り。●は村内に寺社領が、○は寺社除地が存在。幕府領は多田銃三郎支配所が管轄。（83村） 慶応4年6月27日（1868年8月15日） - 幕府領・旗本領が常陸知県事の管轄となる。 明治2年2月9日（1869年3月21日） - 常陸知県事の管轄区域が若森県の管轄となる。 明治4年 7月14日（1871年8月29日） - 廃藩置県により、藩領が水戸県、松岡県、川越県の管轄となる。 11月14日（1871年12月25日） - 第1次府県統合により、全域が茨城県の管轄となる。 1878年（明治11年） 12月2日 - 郡区町村編制法の茨城県での施行により、行政区画としての多賀郡が発足。郡役所が高萩村に設置。 大菅村・小菅村・折橋村・大中村・小中村・小妻村・徳田村・里川新田の所属郡が久慈郡に変更。（75村） 1882年（明治15年） - 中戸川新田が改称して中戸川村となる。 1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、下記の町村が発足。（4町16村） 坂上村 ← 水木村、森山村、大沼村（現・日立市） 国分村 ← 大久保村、金沢村、下孫村（現・日立市） 鮎川村 ← 諏訪村、油縄子村、成沢村（現・日立市） 高鈴村 ← 助川村、会瀬村（現・日立市） 日立村 ← 宮田村、滑川村（現・日立市） 日高村 ← 小木津村、田尻村（現・日立市） 豊浦町 ← 川尻村、折笠村、砂沢村（現・日立市） 黒前村 ← 山部村、高原村、黒坂村（現・日立市）、福平村（現・高萩市） 松原町 ← 秋山村、島名村、安良川村、高萩村、伊師村［一部］（現・高萩市） 櫛形村 ← 伊師本郷村、友部村、伊師村［残部］（現・日立市） 松岡村 ← 下手綱村、上手綱村、高戸村、赤浜村（現・高萩市） 高岡村 ← 若栗新田、横川村、大能村、中戸川村、上君田村、下君田村（現・高萩市） 南中郷村 ← 上桜井村、小野矢指村、粟野村、日棚村、松井村、足洗村、石岡村、下桜井村（現・北茨城市） 北中郷村 ← 豊田村、磯原村、大塚村、木皿村、上相田村、内野村（現・北茨城市） 華川村 ← 下相田村、車村、中妻村、上小津田村、下小津田村、小豆畑村、臼場村、花園村（現・北茨城市） 関南村 ← 神岡上村、関本下村、神岡下村、仁井田村（現・北茨城市） 関本村 ← 関本上村、関本中村、山小屋村、才丸村、山小川村、八反村、福田村（現・北茨城市） 河原子村（単独村制。現・日立市） 大津町（大津村が単独町制。現・北茨城市） 平潟町（平潟村が単独町制。現・北茨城市） 1891年（明治24年） - 河原子村が町制施行して河原子町となる。（5町15村） 1896年（明治29年）7月1日 - 郡制を施行。 1923年（大正12年）4月1日 - 郡制廃止にともない郡会が廃止。残務処理のため郡役所は存続。 1924年（大正13年）8月26日 - 日立村が町制施行して日立町となる。（6町14村） 1925年（大正14年）1月1日（8町12村） 高鈴村が町制施行・改称して助川町となる。 北中郷村が町制施行・改称して磯原町となる。 1926年（大正15年）7月1日 - 郡役所が廃止。以降は地域区分名称となる。 1928年（昭和3年）4月17日 - 松岡村が町制施行して松岡町となる。（9町11村） 1937年（昭和12年）10月1日 - 松原町が改称して高萩町となる。 1938年（昭和13年）4月1日 - 河原子町・国分村・鮎川村が合併して多賀町が発足。（9町9村） 1939年（昭和14年）9月1日 - 日立町・助川町が合併して日立市が発足し、郡より離脱。（7町9村） 1941年（昭和16年）2月11日 - 坂上村が多賀町に編入。（7町8村） 1942年（昭和17年）7月1日 - 多賀地方事務所が高萩町に置かれ、多賀郡を管轄する。 1954年（昭和29年）11月23日 - 高萩町・松岡町・高岡村および黒前村の一部（福平）・櫛形村の一部（友部の一部）が合併して高萩市が発足し、郡より離脱。（5町7村） 1955年（昭和30年） 2月11日 - 櫛形村・黒前村が合併して十王村が発足。（5町6村） 2月15日 - 多賀町・日高村が日立市に編入。（4町5村） 4月1日 - 磯原町・華川村が合併し、改めて磯原町が発足。（4町4村） 1956年（昭和31年） 1月1日 - 十王村が町制施行して十王町となる。（5町3村） 3月31日 - 磯原町・大津町・平潟町・南中郷村・関南村・関本村が合併して北茨城市が発足し、郡より離脱。（2町） 9月20日 - 豊浦町が日立市に編入。（1町） 2004年（平成16年）11月1日 - 十王町が日立市に編入。同日多賀郡消滅。茨城県内では1896年の郡の再編以来、初の郡消滅となった。 自治体の変遷  歴代郡長 ^ 領主から年貢免除の特権を与えられた土地。 ^ 1866年（慶応2年）に一部が川越藩領となったとする資料もある。 ^ 慶応4年1月24日（1868年2月17日）に水戸藩附家老中山家が明治政府の特旨によって立藩。手綱藩と呼ばれた時期もあった。 ^ 町村の統合は3月31日。 『角川日本地名大辞典』 8 茨城県（角川書店、1983年） 旧高旧領取調帳データベース 『常陸多賀郡史』 茨城県多賀郡、帝国地方行政学会、1923年。NDLJP:978664。 消滅した郡の一覧 高国造 - 古代の多賀郡を支配した国造。 多珂国 - 助川（日立市）から熊川（大熊）までを領土とした古代地域国家。 浜通り - 夜ノ森以南（旧・岩城氏領）は多賀郡との関係が深い。 常磐炭田 日立鉱山
西茨城郡

日本 > 関東地方 > 茨城県 > 西茨城郡 西茨城郡（にしいばらきぐん）は、茨城県にあった郡。 1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、下記の区域にあたる。 笠間市の大部分（五平・鯉淵を除く） 桜川市の一部（猿田、木植、曽根、松田、友部、上城、犬田、鍬田、富岡、長方、中泉、上野原地新田、西飯岡以北） 東茨城郡城里町の一部（大網、小勝、塩子以西） もともとは茨城郡であり、1878年（明治11年）に東茨城郡と西茨城郡に分割され発足した。 「旧高旧領取調帳」に記載されている明治初年時点での、茨城郡のうち後の当郡域の支配は以下の通り。●は村内に寺社領が、○は寺社除地が存在。幕府領は安藤伝蔵支配所が管轄。（121村） 慶応4年6月27日（1868年8月15日） - 幕府領・旗本領が常陸知県事の管轄となる。 明治2年2月9日（1869年3月21日） - 常陸知県事の管轄地域が若森県の管轄となる。 明治4年 若森県の管轄地域のうち吉沼新田・池野辺村が水戸藩の管轄となる。 7月14日（1871年8月29日） - 廃藩置県により、藩領が笠間県、宍戸県、結城県、土浦県、水戸県の管轄となる。 11月14日（1871年12月25日） - 第1次府県統合により、全域が茨城県の管轄となる。 1878年（明治11年）（1町104村） 12月2日 - 郡区町村編制法の茨城県での施行により、茨城郡のうち笠間町ほか1町104村の区域をもって行政区画としての西茨城郡が発足。郡役所が笠間町に設置。 上安居村・下安居村・吉沼新田が合併して安居村となる。 上稲田村・下稲田村が合併して稲田村となる。 飯岡村・飯塚村が合併して飯合村となる。 谷中村・橋本村が合併して上城村となる。 関戸村・北中山村・南中山村・田上村が合併して福原村となる。 上野新田村・西小幡村新田・西小幡村が合併して長方村となる。 上押辺村・下押辺村が合併して押辺村となる。 古町村・甲山村が石井村に、大岡村・本新田村・西新田村が岩瀬村にそれぞれ合併。 上市毛村が改称して笠間町となる。 1881年（明治14年） - 阿弥陀村・上箱田村・間黒村・下箱田村が合併して箱田村となる。（1町101村） 1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、下記の町村が発足。特記以外は全域が現・笠間市。（2町12村） 笠間町 ← 笠間町、下市毛村、日草場村、石井村 宍戸町 ← 平町村、鴻巣村、南友部村、太田町村、橋爪村、下加賀田村、矢野下村、大古山村、南小泉村 岩間村 ← 岩間下郷、岩間上郷、泉村、市野谷村、吉岡新田、福島新田 南川根村 ← 押辺村、土師村、安居村 北川根村 ← 湯崎村、住吉村、長兎路村、随分附村、柏井村、仁古田村 大原村 ← 小原村、下市原村、上市原村、中市原村 大池田村 ← 大橋村、池野辺村、福田村、飯田村 七会村 ← 徳蔵村、塩子村、小勝村、大網村、真端村、上赤沢村、下赤沢村（現・東茨城郡城里町） 北山内村 ← 箱田村、片庭村、大淵村、金井村、寺崎村、日沢村、大郷戸村、石寺村 西山内村 ← 稲田村、福原村、飯合村 南山内村 ← 北吉原村、上加賀田村、手越村、南吉原村、来栖村、本戸村 東那珂村 ← 西小塙村、加茂部村、高幡村、猿田村、松田村、木植村、曽根村、今泉村、水戸村、青柳村、友部村、磯部村、上城村、稲村（現・桜川市） 北那珂村 ← 南飯田村、亀岡村、大月村、小塩村、平沢村、池亀村、坂本村、間中村、福崎村、山口村、入野村、中里村、富谷村、門毛村（現・桜川市） 西那珂村 ← 富岡村、岩瀬村、鍬田村、飯淵村、久原村、大泉村、長方村、上野原地新田、西飯岡村、堤上村、本郷村、下泉村、中泉村、犬田村（現・桜川市） 1896年（明治29年）7月1日 - 郡制を施行。 1923年（大正12年） 3月1日 - 岩間村が町制施行して岩間町となる。（3町11村） 4月1日 - 郡会が廃止。郡役所は存続。 1926年（大正15年）7月1日 - 郡役所が廃止。以降は地域区分名称となる。 1925年（大正14年）1月1日 - 西那珂村が町制施行・改称して岩瀬町となる。（4町10村） 1954年（昭和29年） 8月15日 - 西山内村が町制施行・改称して稲田町となる。（5町9村） 11月23日 - 岩間町・南川根村が合併し、改めて岩間町が発足。（5町8村） 1955年（昭和30年） 1月15日 - 宍戸町・大原村・北川根村が合併して友部町が発足。（5町6村） 2月11日 - 笠間町・大池田村・北山内村・南山内村が合併し、改めて笠間町が発足。（5町3村） 3月31日（5町1村） 友部町が東茨城郡鯉淵村の一部（鯉渕・五平の各一部）を編入。 岩瀬町・北那珂村・東那珂村が合併し、改めて岩瀬町が発足。 1958年（昭和33年） 2月15日 - 稲田町が笠間町に編入。（4町1村） 8月1日 - 笠間町が市制施行して笠間市となり、郡より離脱。（3町1村） 2005年（平成17年） 2月1日 - 七会村が東茨城郡常北町・桂村と合併して東茨城郡城里町が発足。（3町） 10月1日 - 岩瀬町が真壁郡真壁町・大和村と合併して桜川市が発足し、郡より離脱。（2町） 2006年（平成18年）3月19日 - 岩間町・友部町が笠間市と合併し、改めて笠間市が発足。同日西茨城郡消滅。 自治体の変遷  歴代郡長 ^ 領主から年貢免除の特権を与えられた土地。 ^ 町村の統合は3月31日。 角川日本地名大辞典 8 茨城県 旧高旧領取調帳データベース 消滅した郡の一覧
上質紙

上質紙（じょうしつし）は、化学パルプ配合率が100%の洋紙を指す。主に印刷用に使用される紙で、非塗工印刷用紙の上級印刷紙に分類される。「WOODFREE PAPER」とも言う。 基本的な製法はコート紙の原紙製法と同一。ただし、コート紙原紙がコート層の塗布を想定しているのに対して、上質紙は塗布することなく製品になるため、原料パルプの配合比率などが異なる。 表裏ともコートされておらず、表面はパルプが露出している。このためインクのにじみが多く発生するため、レジンなどのインク吸収剤を添加することが多い。表面は平滑であるが、コート層がないためにコート紙に比べると平滑性は劣る。ただし、パルプ比率が高いため、同一米坪であればコート紙よりも紙腰・断裂強度・引張強度・不透明度とも優れている。 主に木材パルプを使用するが、昨今は再生上質紙として古紙パルプを使用するもの、あるいは森林保護の観点からバガス・藁・葦・竹などの非木材パルプを使用するものも出回っている。 主な用途は雑誌・チラシ・事務用伝票・メモ帳・ノート・原稿用紙などの印刷用途である。厚手のものは郵便葉書や名刺などにも用いられる。また、断裁してパッケージを施したものはコピー用紙として使用される。ただしコピー用紙の場合、複数枚を同時にコピー機に送り込んでしまう重送を避けるため、あるいはコピー機の内部で詰まるジャミングを避けるために、静電気の発生を抑えることが必要である。また、昨今は家庭用インクジェットプリンターの普及に伴い、インクジェット適性を付加したコピー用紙もある（詳細はコピー用紙を参照のこと）。 王子製紙 日本製紙 大王製紙 北越紀州製紙 三菱製紙 APP UPM 紙 コピー用紙 パルプ 印刷 製本
インディア紙

インディア紙（インディアし）とは、麻や木綿、パルプなどを加えて漉いた薄い洋紙で、最初にイギリスで作られた。通常、20～30g/m2。「インディアン紙」「インディアンペーパー」とも呼ばれる。 辞書などで使われる不透明で乳白色で薄い紙。 日本国内では、三省堂と王子製紙の共同研究により、1921年（大正10年）に初めて作られた。
ボール紙

ボール紙（ボールがみ）は、元来は、藁パルプで作った板紙。ボールは、英語のboard（板。ボード、古くはボールドとも）に由来する。 近年になり、木材パルプで作った白ボールなども現れ、これらを含め板紙全般をボール紙と呼ぶことも多い。これらと区別するため、藁パルプを使ったボール紙は黄ボールと呼ぶ。他にも「布ボール」「マニラボール」「茶ボール」「チップボール」「コートボール」などがある。 紙箱や、本の表紙に使われる。 段ボールは、原紙にボール紙を使ったため、この名がある（ただし現在は、段ボール原紙は古紙を主原料とする）。 日本においては明治時代初期まで板紙の国内生産がなされておらず、輸入に頼らざるをえない状況であったが、佐久間貞一が明治9年に国産板紙の製造に成功し、明治21年にはその量産化に成功した。 ボール紙の国産化と量産化の成功は産業に大きな影響を与えるとともに、めんこ（紙めんこ）の普及など大衆文化の世界にもその影響をおよぼした。 白ボールが普及する様になる昭和の中ごろまでは、黄ボールが厚紙の主流であり、雑誌の付録、学校の工作教材なども全て黄ボールであった。 黄ボールはその色と質感が、つぶれた馬糞そっくりであったため巷では「馬糞紙」と呼ばれていた。 高度経済の始まる昭和40年度中ごろから、白ボールに取って代わられ、目にする機会は無くなって行った。 鷹家春文（編） 『めんこグラフィティ ― 甦る時代のヒーローたち』（光琳社出版、1991年）ISBN 978-4771301221
紙リサイクル

紙リサイクル（かみリサイクル、英語: Paper recycling）とは、家庭から出る古紙を資源ごみとして回収し、製紙メーカーが再生紙にするプロセスのことを言う。 厳密には、 回収業者が回収 古紙問屋に集められ種類分け 製紙メーカーが古紙問屋から古紙を購入し、製紙する というプロセスになっている。 一般的には、下記の4種類に分類される。 新聞や広告チラシ、ルーズリーフなど 雑誌や通信販売のカタログなど ティッシュの箱など厚紙でできているもの 段ボール 一般的に水と薬品で古紙を溶かし、裁断し、パルプ・あるいはスラリーと呼ぶセルロースにする。次にろ過して不溶物 (金属・プラスチック等)とインクを除去し漂白したものが再生紙原料となる。これに新しい木材パルプを混入する。 古紙は特殊な液体で溶かし成分を抽出するが、紙の性質が違ったり、シールなどの不純物が混ざっていたりすると完全に溶けきらないこともある。 ただし、回収後に紙以外の素材を取り除き、紙の種類ごとに仕分けする工程があるため、一般家庭が資源ごみを出す際に神経質になる必要はなく、大まかな分類で構わない。 日本では、ホッチキスの針などの存在が紙リサイクルの障害となるとの考えがあるが、製紙を行う過程で異物除去を行う工程があるため大きな障害となることはない。このためマックス社製の針の箱には、「ホッチキス針は古紙再生工程で支障ありません」の注意書きが書かれている。 ^ 紙のリサイクル -古紙の有効利用-：古紙の回収・流通ルート ^ 紙のリサイクル -古紙の有効利用-：古紙の分類　Q＆A ^ ホッチキス針、外す必要ない? 「古紙再生で支障なし」記載の真偽はwith news（2016年12月14日）2016年12月15日閲覧 古紙 リサイクル 日本でのリサイクル#紙・板紙 漉返紙 日本製紙株式会社 紙は紙に生まれ変わる
都道府県営ダム

都道府県営ダム（とどうふけんえいダム）は、地方自治体である都道府県が建設・管理しているダム。一級水系・二級水系の区別なく建設され、一級水系本川に建設される例も多い。 ダムの建設・管理は、土木・河川・建設を司る部署（土木部・県土整備部・建設部の河川総合開発事業担当課）が主に行うが、水道・灌漑・発電専用ダムの場合は企業局・企業庁が行う場合もある。ダム周辺を公園として整備する自治体が多く、県立自然公園への指定や公営スポーツ施設の整備、マラソン大会等レクリェーションの充実などを図り、観光施設にする傍ら事業の重要性をPRしている。 多目的ダムのはしりは都道府県営ダムであり、内務省土木試験所長・物部長穂（東京帝国大学教授）による「河水統制計画」案がその源流である。日本で最初に計画された沖浦ダム（浅瀬石川）、日本で最初に完成した向道ダム（錦川）は何れも都道府県管理の多目的ダムである。 1950年（昭和25年）の国土総合開発法以降、国直轄事業以外にも地方自治体主導による河川総合開発事業の推進が図られた。また、内務省河水統制事業の継承を受けた自治体もあり、青森県による沖浦ダム建設や、神奈川県による「相模川総合開発事業」による相模ダム建設が行われた。こうした都道府県による河川総合開発が加速したのは、連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）により「見返り資金」が放出され、各自治体に国庫補助として公共事業費が分配されたことによる。 1957年（昭和32年）の「特定多目的ダム法」の施行以後、都道府県営の多目的ダムは建設省（現国土交通省）直轄である特定多目的ダムに対して「補助多目的ダム」又は「補助ダム」と呼称された。これはダム建設において国庫補助を受けられるためである。1972年（昭和47年）からは「補助治水ダム」制度も発足し、洪水調節のみを目的とする治水ダムにおいても国庫補助が受けられるようになった。この他県営発電事業に基づく発電専用ダムや水道専用ダム等も建設されている。さらに1988年（昭和63年）からは地域限定的な治水・利水事業として「小規模生活貯水池」制度が作られ、従来の広域河川整備から地域密着型河川整備へとシフトされつつある。 また、特定多目的ダムの中には、完成後に管理が都道府県に移管された例もあり、目屋ダム（岩木川）・皆瀬ダム（皆瀬川）・市房ダム（球磨川）などは建設省が施工し、完成後都道府県が管理している。例外は小瀬川ダム（小瀬川）で、県境を流れる事から事業主体を巡り広島県・山口県の調整が付かず、建設省に施工を委託した経緯がある。一方その反対に管理が建設省（国土交通省）に移管した例もあり、新豊根ダム（大入川）・柳瀬ダム（銅山川）・鹿野川ダム（肱川）・長安口ダム（那賀川）はその一例である。 1990年代以降公共事業の見直しが各方面で叫ばれるようになったが、地方自治体の場合は財政悪化が深刻になっていたために、巨額の投資を必要とするダム事業には特に再検討の必要性を議会・住民などから求められるようになった。この中で全国各地の補助多目的ダムを中心にダム建設の中止・凍結・事業縮小が相次いだ。この傾向は今後とも続いていくと見られている。同時にダム事業を巡る事業主体である自治体首長の汚職事件の発覚などで、ダムを巡る国民の視点が厳しくなったのも事業の見直しに拍車を掛けている。 特に長野県の田中康夫知事（当時）による2002年（平成14年）の「脱ダム宣言」は環境保護・利権行政からの脱却・財政再建の意味から各方面に多大な影響を与えた。然し肝心の治水代替案が根拠薄弱という指摘も多く、住民の安全を守る地方自治体の首長として今後有効な治水対策が打てるのか、議論が巻き起こった。また、2006年（平成18年）に就任した嘉田由紀子滋賀県知事は県内の建設中ダムを全て凍結する事を表明した。さらに熊本県の潮谷義子知事による球磨川の荒瀬ダム撤去決定（2002年）、東京都の石原慎太郎知事らによる利根川水系ダム事業参加の撤退など、地方発によるダム事業への再検討が大きく進められた。こうした流れはいわゆる「改革派」知事によって進められ、その結果全国の道府県でダム事業が中止され、既存の河川整備（堤防建設・川幅拡張など）による代替事業が進められた。 ところが平成18年7月豪雨を契機とした田中康夫落選（2006年長野県知事選で）は、後任の村井仁知事による「脱・脱ダム宣言」で浅川ダム（浅川）を始めとした事業の再・再検討が行われ、これに伴い一部の自治体ではダム事業の再評価を始めた。浅野史郎知事時代に凍結を決めた宮城県の筒砂子ダム建設事業の凍結解除、嘉田知事による芹谷・北川第一ダム事業再開などがその例である。これは地球温暖化によって頻発する水害に対し、河川管理者である都道府県知事の責任が重大になったことの表れでもあり、こうしたことがダム事業への再評価の動きにつながっている。だがこうした傾向に「改革派」知事を推した市民団体などは反発を強めており、今後は河川の危機管理と支持者・住民との意見調整が重要と見られている。 備考1：黄欄は建設中・計画中のダム。緑欄は国土交通省・農林水産省より移管されたダム。赤欄は水没・撤去予定・建設凍結中のダム。 備考2：掲載対象は堤高70.0m以上又は総貯水容量20,000,000m³以上を原則とするが、両者に該当するダムが存在しない自治体は管理ダムで最大規模のダムを掲載。一級水系本川に建設されたダムも掲載。 備考3：日本一、日本初等の特別なエピソードのあるダムも掲載する。 高見ダム （北海道） 佐幌ダム （北海道） 栗山ダム （北海道） 朝里ダム （北海道） 幌別ダム （北海道） 庶路ダム （北海道） 大倉ダム （宮城県） 荒沢ダム （山形県） 小玉ダム （福島県） 深山ダム （栃木県） 四万川ダム （群馬県） 小河内ダム （東京都） 三保ダム （神奈川県） 奥三面ダム （新潟県） 境川ダム （富山県-岐阜県） 荒川ダム （山梨県） 松川ダム （長野県） 宮川ダム （三重県） 姉川ダム （滋賀県） 椿山ダム （和歌山県） 湯原ダム （岡山県） 福富ダム （広島県） 阿武川ダム （山口県） 永瀬ダム （高知県） 日向神ダム （福岡県） 市房ダム （熊本県） 北川ダム （大分県） 芹川ダム （大分県） 『ダム便覧 2006』：日本ダム協会。2006年 ダム 日本のダム 補助多目的ダム 治水－洪水調節 河川総合開発事業 ダム再開発事業 都道府県 地方自治体 河川法
バットレスダム

バットレスダムはダムの型式のうち、水圧を受けるコンクリートの止水壁を鉄筋コンクリートの扶壁（ふへき＝バットレス）で支える方式のダム。扶壁式ダムとも言われる。 複数の扶壁を連ね、上流面の遮水壁を扶壁が支えることによって水圧に耐えるという構造を有する。扶壁は河床に垂直に立てる他、垂直扶壁を支えるための扶壁を水平に設置する。従って格子状の外観となる。海外ではアーチ型の扶壁を幾重にも重ねる型式のバットレスダムもあり、その意味ではマルチプルアーチダムにも類似する。堤体中央部に洪水吐を設けることは安定性の上で不可能なため、山腹を削って脇から洪水吐を建設し、貯水した湖水を放流する。その意味ではロックフィルダムとも相似する。なお、明治時代に苫小牧のパルプ工場に電力を供給するために王子製紙株式会社が千歳川に建設した千歳第1ダムは、小堰堤でありながら重力式コンクリートダムの特徴を兼備しており「重力式バットレスダム」とも言われる。 日本においては、1923年（大正12年）に函館市（函館市水道局などを経て現・函館市企業局上下水道部）が上水道の水確保のために第2次拡張事業の一環として建設した笹流ダムが最初である。当時は大井ダム等の大規模重力式コンクリートダム建設が主流になりつつあった。だが、セメントが極めて高価だったために工費コストを削減し利潤を追求したい電力会社はコンクリート量を節約できるバットレスダムに注目、続々と建設され始めた。特に東京電燈（現・東京電力）が建設した丸沼ダムは堤高及び総貯水容量で日本一の規模を誇った。 だが、次第にコンクリートが安価になり大量に使用できるようになったこと、ダムを支える扶壁は複雑な形状のため型枠設計や完成後の扶壁へのメンテナンスにコストが掛かるため長期的スパンでのコストパフォーマンスに劣ること、さらには地震に弱いことから大規模なダムを建設することができず、大規模発電用ダム建設を志向していた電力会社のメリットに合致しなくなった。こうして1937年（昭和12年）に鳥取県で完成した三滝ダムを最後に以後全く建設されることはなかった。笹流ダムが完成してからわずか14年後のことである。 日本国内では8基建設されたが、長野県の旧小諸発電所第一調整池は崩壊、新潟県の高野山ダムは再開発によりロックフィルダム（表面アスファルト遮水壁型フィルダム）に変更されたため、現存するのは6基である。ほとんどが補強・改築され完成当時の姿を残すのは少ない。しかし、いずれも土木史的に貴重な建造物であるため土木学会選奨の「土木遺産」に選定されている。また、丸沼ダムは完成当時の姿が残存していること、堤高日本一であることなどが評価されて2003年（平成15年）に電力会社管理ダムとしては初めて国の重要文化財に指定された（ダム自体としては秋田県の藤倉ダム、現役のダムとしては広島県の本庄ダムが初指定）。 笹流ダムを除くダムは国家による電力再編成の名の下で日本発送電株式会社に接収・管理され、戦後1950年（昭和25年）に日本発送電の分割・民営化によって9電力会社に分配されるという波乱の歴史も歩んでおり、このような観点からも歴史的に価値あるダム型式と言える。 控壁 ダム コンクリートダム 重力式コンクリートダム 中空重力式コンクリートダム マルチプルアーチダム 重要文化財 近代日本におけるバットレスダムの変遷
人造湖

人造湖（じんぞうこ、英語: artificial lake）とは、人為的に造られた湖のこと。人工湖（じんこうこ）ともいい、またそのような水を貯める施設を貯水池（ちょすいち、英語: reservoir）、貯水湖（ちょすいこ）などという。人が建設したダムによって河川が堰き止められた結果できあがったダム湖（ダムこ）はこれらに含まれる。 自然湖あるいは天然湖（人の手によって造られたものではない、天然に存在する湖）に対して、この言葉が用いられる。 ダム湖に関する歴史、概要などについては「ダム」も参照。 人が人工的な湖を造る理由は、水力発電、灌漑、上水道、工業用水道などに利用するため（利水）、大量降雨時の河川の水量を調節して洪水を防ぐためである（治水）。そのため、ある一定の位置に水を貯えるための容器となる湖を作り、そこから水を引くことで半ば安定して水を供給することを可能としている。 特に大規模なダム湖においては、設置前と設置後とでは付近の環境ががらりと変わるため、自然環境を主として非常に大きな影響を及ぼすほか、設置後も様々な問題が噴出することがある。 ヴォルタ湖 - 世界最大の人造湖 朱鞠内湖 - 日本最大の人造湖 ガトゥン湖 - パナマ運河完成時の世界最大の人造湖 福島県のさくら湖と三春ダム 富山県の黒部湖と黒部ダム 栃木県の深山湖（下池・写真左）と沼原調整池（上池・写真右）。対で揚水発電所を形成すると共に、下池・深山湖単体で水力発電も稼働している。 ガーナのヴォルタ湖（世界最大の人造湖）とアコソンボダム アメリカ合衆国カリフォルニア州のニューホーガン湖とニューホーガンダム (en:New Hogan Lake) ^ 文部省編 『学術用語集 地理学編』 日本学術振興会、1981年。ISBN 4-8181-8155-2。[リンク切れ] 日本の人造湖一覧 ダム湖百選 ため池 調整池 遊水池 山池 天然ダム ダム湖の風景