mteb/jaqket huggingface dataset:
Tumblr

Tumblr（タンブラー）は、メディアミックスブログサービス。ブログとミニブログ、そしてソーシャルブックマークを統合したマイクロブログサービスである。アメリカのDavidville, Inc.（現: Tumblr, Inc.）により2007年3月1日にサービスが開始された。 2011年3月から日本語ベータ版の提供が開始されている。 2013年、Yahoo!に買収される。 ログインすると、記事の投稿やアカウントの管理などの総合的な管理機能を持つ「ダッシュボード」と呼ばれるメイン画面が現れる。記事の投稿はダッシュボードから直接行うか、あるいはブラウザのブックマークレット、携帯電話、メール等を使って手軽に行うこともできる。 投稿できるフォーマットは以下のとおり。 テキスト 画像（JPEG・GIF・PNG・BMP形式、最大10MBまで） 文章の引用 リンク 音声（MP3形式のみ、最大10MBまで） 動画（YouTubeの動画、もしくはVimeoにアップロードした動画） インスタントメッセンジャーの会話ログ TumblrではTwitterのように他のユーザーをフォローできる。フォローしているユーザーが記事を投稿するとダッシュボードにリアルタイムで表示され（Twitterの「タイムライン」に相当）、それをリブログ（Twitterのリツイート機能に相当、後述）したり、「スキ!」（Love、Twitterの「お気に入り」に相当）登録したりすることができる。また自分の投稿に対してリブログや「スキ!」登録が行われると、その旨が自分のダッシュボードに表示されるので反応を確認することもできる。 もちろん上記の機能を使わずに一般的なブログのように使うこともできる。 リブログ (reblog) とは、他のユーザーの投稿を自分のページへと再投稿する機能である。TwitterのRT（リツイート）機能に相当する。 リブログすると、元の投稿内容のほかに、投稿が誰を経由してリブログされてきたのかわかるように投稿元の情報が自動的に付加される。例： D: | C: | | B: | | | Posted by A これは、記事が最初にユーザーAによって投稿され、それが B→C→D の順にリブログされてきたことを意味する。なお、「Posted by」にあたる部分は「via」 （英語で「～経由で」を意味する）とも表記される。 ミニブログ ソーシャルブックマーク ソーシャルネットワーク Tumblr
フォト蔵

フォト蔵（フォトぞう）は、フォト蔵株式会社が運営する、ウェブ上で写真を共有するSNSサービスである。利用は無料。 2005年に開始。当初は招待制の写真の共有サイトであったが、2005年9月8日より招待制を廃止。2006年3月3日より、動画の共有を開始。2006年2月20日からは、外部へのAPI提供を開始し、フォト蔵以外からもデータにアクセスできるようになった。 2010年8月3日、運営会社ウノウがソフトバンク傘下のジンガに買収され、同年10月1日よりウノウから社名変更されたジンガジャパンが新たな運営会社となった。 2011年9月30日をもって、諸般の事情により動画共有サービスを終了。写真等の画像のみの共有サイトとなる。 2012年4月5日 サービスがジンガジャパンからデジタルガレージへ譲渡される。 2014年7月1日 サービスがデジタルガレージ社からOFF Line社へ譲渡される。 2016年8月　OFF Line社より分社し、フォト蔵株式会社が運営会社となる。 2017年5月　中古カメラ関連品の買取サービス「カメラ買取 by フォト蔵」を開始。 名前の由来となった当初からのサービスで、ウェブブラウザや携帯電話、貼る蔵などのツールを通して、写真をフォト蔵内にアップロードできる。アップロードできる画像の容量に制限はないが、登録直後は1ヶ月に1000MBまでという制限がある。その後、フォト蔵ポイントが貯まると1ヶ月に最大3000MBまで可能となった。また、1度に同時にアップロードできる画像枚数は100枚。 アップロードする写真は「アルバム」単位で管理される。各アルバムには名前と簡単な説明文を付けられる他、非公開を含む5段階から自由に公開範囲を選択できる。 アップロードしたデータに対してタグを付与することができ、これにより、検索や分類ができるようになる。追加したタグは共有され、他のユーザーと連携した検索もできる。 ユーザー同士で友達を作ることができる。写真を公開する際に、友達だけに公開するなどができる。 ユーザー毎に日記を書くことができる。日記を書く際、自分の投稿した写真と結びつけることができる。一般的なブログ同様、他ユーザーによるコメント投稿機能もある。公開範囲も選択可能だが、個別に設定はできず、非公開にもできない。 フォト蔵内で、ユーザーが属するコミュニティを作成することができる。所属していると、そのコミュニティ向けにだけ画像を公開したり、コミュニティ向けにトピックを立てたりすることができる。 投稿された写真をGoogle マップ上の任意の位置に結びつけることができる。写真を見る際に地図表示の機能を使うと、地図上で展開された画像の一覧を取得することができる。 インターネット上に公開されている写真、動画であれば、その画像を自分のブログに貼り付けるためのデータを取得することができる。 フォト蔵内のデータや、自分の投稿したデータの検索ができる。この際に、クリエイティブ・コモンズのライセンスに絞り込んで検索することができる。 REST形式のAPIを公開しており、これにより、フォト蔵のサイト以外からデータを投稿したり、アルバムを作成したりすることができる。認証はBasic認証で行っており、単純なURLへのPOST, GETを行うため、シェルスクリプトなどから容易に利用できる。レスポンスはXML形式で返され、クライアントはそれを処理することで、結果を受け取ることができる。 かつてはニコニコ動画がフォト蔵に投稿された動画データに対応していたが、2008年5月28日のメンテナンスをもって終了した。対応当時は著作物の削除に関しては厳しかったため、元々マッシュアップ動画の多いニコニコ動画では使いづらくあまり利用者はいなかった。 フォト蔵への投稿のために作成された、Windows向けのクライアントソフト。動作環境はWindows 2000、Windows XP、Windows Vista。なお、.NET Framework 2.0が動作する環境が必要となる。指定した写真を一括して投稿できるほか、色の補正、画像への追記などが行える。 カメラおよび交換レンズ、カメラ関連品、などを買取するサービス。ホームページ内のフォームおよび電話で事前に見積をし、宅配にて買取商品を郵送する宅配買取形式のサービス。 フォト蔵のサービスを英語にして展開した「Photozou」があり、ブラウザのユーザーエージェントが日本語である場合は、このドメインでアクセスしても日本語で表示される。（2014年11月にOFF Line株式会社がBeta版リリース） ^ ソフトバンク (2010年8月6日). “ジンガがソーシャルゲーム事業者「ウノウ」を買収 ジンガジャパンのモバイル向けゲーム開発体制を強化” (日本語). 2010年10月4日閲覧。 ^ Zynga Japan (2010年10月1日). “社名変更のお知らせ” (日本語). 2010年10月4日閲覧。 ^ Digital Garage(デジタルガレージ) | デジタルガレージ、ジンガジャパンから「フォト蔵」事業を取得 ^ OFF Line社、デジタルガレージ社から日本最大級の写真SNS 「フォト蔵」事業を取得｜OFF Line株式会社のプレスリリース フォト蔵 フォト蔵 (photozou) - Twitter カメラ買取 by フォト蔵
VEVO

VEVO（ヴィーヴォ）はミュージック・ビデオおよびエンターテインメントのウェブサイトである。米ソニー・ミュージックエンタテインメント、米ユニバーサルミュージック、およびアラブ首長国連邦アブダビ・メディア・カンパニーの3社によって設立された。 サービスは2009年12月8日に提供開始された。VEVOの動画ホスティングはYouTubeによって提供され、GoogleとVEVOは広告収入を分配する。VEVOは四大メジャーレコードレーベルのうち、ユニバーサル、ソニー、EMIの3社のミュージック・ビデオを提供する。 VEVO立ち上げについて挙げられている理由の一つはミュージック・ビデオがYouTubeのフォームを有していることにまつわる争いである。ワーナー・ミュージック・グループはどうやらこの理由で2009年3月にYouTubeからコンテンツを削除したが、同社はVEVOに同社のコンテンツをホスティングすることを検討中であると言われている。サイトのコンセプトはミュージック・ビデオにおけるHuluのようなものと表現され、より高額の広告主を惹きつけることを目標とする。いくつかの広告主はYouTubeでユーザー作成ビデオの傍らに広告を掲載することについて態度を決めかねているものだと信じられている。将来的にはサイトは他のタイプのプレミアムコンテンツをホストするかもしれない。 ユニバーサルはvevo.comのドメイン名を2008年11月20日に取得した。ソニー・ミュージックエンタテインメントは2009年6月にコンテンツを追加することで合意に達した。2009年11月18日、VEVOは12月8日にニューヨークのパーティーでサービスが立ち上げられることを発表した。 YouTube同様、VEVOはコンテンツにFlash Videoフォーマットを使用する。プレーヤーのサイズは850x480ピクセルであり、現在のYouTubeの標準フォーマットよりも高画質を提供するように設計されている。 ただし、現在のところVEVOのウェブサイト(www.vevo.com)は全ての地域で利用可能になっているわけではない。2010年に全世界に拡大する計画とされていたが、2012年4月時点で利用可能なのはアメリカ、カナダ、イギリス、アイルランド、オーストラリア、ニュージーランドのみとなっている。利用できない地域のIPアドレスの視聴者に対しては「Oops! This page is currently unavailable in your region.」というメッセージを表示する。VEVOのアーティストチャンネルについてはYouTubeにて全世界で視聴可能であるが、いくつかの動画については「この動画には Vevo さんのコンテンツが含まれていますが、お住まいの地域では著作権上の問題で所有者によりブロックされています。」というメッセージが表示されることがある。 YouTube ^ “vevo.com Site Overview”. 2016年12月22日閲覧。 ^ Abu Dhabi Media news archive ^ “Queen Rania calls on music world to support 1GOAL education campaign”. (2009年12月10日). http://www.tradingmarkets.com/.site/news/Stock%20News/2716825/ 2010年1月6日閲覧。  ^ a b c d Sandoval, Greg (2009年3月4日). “Universal, YouTube near deal on music video site”. CNET. 2009年4月9日閲覧。 ^ “VEVO announces agreement with EMI Music” (2009年12月7日). 2010年1月11日閲覧。 ^ a b Van Buskirk, Eliot (2009年3月5日). “Google, Universal Ponder Major Label-Only YouTube Spinoff”. Wired News. 2009年4月9日閲覧。 ^ Rosoff, Matt. “Vevo CEO confirms it's all about business”. CNET. 2009年12月17日閲覧。 ^ Sandoval, Greg (2009年6月4日). “Sony joins YouTube and Universal on Vevo video site”. CNET. 2010年1月12日閲覧。 ^ “The Vevo Video Player”. Vevo. http://www.vevoblog.com/2009/12/ 2010年1月3日閲覧。  ^ Andrews, Robert (2009年12月9日). “Vevo Not Global Until 2010, Strains On First Day”. paidContent:UK. 2010年3月19日閲覧。 ^ Brandle, Lars (2012年4月16日). “Vevo Launches in Australia and New Zealand”. ビルボード. 2012年4月16日閲覧。 ^ comingsoon.vevo.com ^ List of Vevo artist channels on YouTube VEVO VEVO (@vevo) - Twitter 公式ブログ Vevo music video service hits the Web Dec. 8
Dailymotion

Dailymotion（デイリーモーション）は、フランスの動画共有サービス。2015年以降は、フランスのメディア企業ヴィヴェンディが所有している。 Dailymotionは、個人が撮影した動画のネット上での共有の為にバンジャマン・ベジュボム（フランス語版）とオリヴィエ・ポワトレ（フランス語版）の二人によって2005年3月15日にパリでサービスを開始した。2011年1月25日に、Orange S.A.がDailymotionの49％の株式を取得し株主となる。2013年1月10日にOrange S.A.が残りの51％の株式を取得しDailymotionの親会社となる。2015年、Vivendiが、Orange SAからDailymotionの80％の株式を取得してDailymotionの親会社となる。 利用登録者数100万人以上、ユニーク数は750万以上というヨーロッパで最も人気が高い動画共有サイトである。日々、9000以上の新しい動画がアップロードされ、1日当たり約1600万以上のページビューがあるという。 Dailymotion は他の動画・写真投稿サイト同様、ユーザが画像につけるタグによって動画の検索ができる。登録したユーザーがアップロード可能な動画は、2GB以内で長さは60分まで、最大解像度は3840x2160（4KウルトラHD）である。アップロードした動画の総分数が24時間で120分を超える（容量・解像度は関係なし）と警告メッセージが表示され、アップロードが中断される。制限なしの動画をアップロードしたい場合は、モーションメーカー (MotionMaker) としての登録をする必要がある。 かつてアップロードされた動画は 640x480 の解像度の On2 VP6 に変換された。音声は MP3 96kbps（ステレオ）の転送効率にエンコードされた。 多言語展開を進めており、英語、フランス語、ドイツ語、スペイン語、ポルトガル語、イタリア語、デンマーク語、スウェーデン語、ルーマニア語、トルコ語、日本語、韓国語、中国語のサービスが公開されている。2006年（平成18年）に日本語版が本格的に開始したが、2017年8月現在、利用規約は未だ英語のままである。 2008年（平成20年）2月18日から、HD動画・新プレイヤーの提供を開始した。 他の動画共有サイトと同じく Dailymotion もまた著作権侵害が問題となっている。著作権者側の違法動画削除要求に対し、Dailymotion は Audible Magic が開発した違法動画自動削除・隔離ソフトの開発版を運用し始め、これにより今後投稿される動画のフィンガープリント（ハッシュ値）が著作権者側の提供したものと合致した場合、動画は隔離・削除される。古い動画にも徐々にこの適用が進む予定になっている。 また、政治風刺・政府批判の内容を含む動画がアラブ圏などから上げられており、チュニジア政府が国内からの接続を制限するなどの事態も起こっている。 なお、性的な動画に関しては YouTube やニコニコ動画より寛容なため、女性の乳房・ヘアヌードなどを露出した動画も登録されていることがあるが、ハードコアポルノなどに関しては削除の対象になる。 違法アップロードされたTV番組・映画が比較的多いサイトで逮捕者が居なかったが、2014年10月6日に福島県警がTV番組をアップロードした違法投稿者を逮捕。 2016年7月28日デイリーモーションにアニメ「暗殺教室」等をアップロードした違法投稿者を逮捕。 一般社団法人コンテンツ海外流通促進機構 (CODA) は2013年8月よりdailymotionとFC2傘下の動画サイト（FC2動画、Say-Move、ひまわり動画）の違法動画を海賊版動画照合システムで検知し権利者への情報提供を行っている。 YouTube対抗動画サイトのDailymotionが日本語化ITmedia、2006年（平成18年）12月14日。 "YouTubeより先":フランス発の動画共有サイトDailyMotion 末岡洋子、CNET Japan、2007年（平成19年）7月20日 ^ フランス語で「見る、発表、共有」の意。 ^ “dailymotion.com Site Overview”. 2016年12月22日閲覧。 ^ "YouTubeより先":フランス発の動画共有サイトDailyMotionCNET Japan、2007年（平成19年）7月20日 2011年10月28日閲覧。 ^ “Confirmed: Orange acquires 49% of DailyMotion for €59 million, rest to follow” (英語). TechCrunch. 2018年12月24日閲覧。 ^ “Orange Acquired Dailymotion For $168 Million By Buying Out Remaining 51% Stake [Update: Orange Confirms]” (英語). TechCrunch. 2018年12月24日閲覧。 ^ “Vivendi Buys 80% Of France’s Dailymotion, Valuing The YouTube Rival At $295M” (英語). TechCrunch. 2018年12月24日閲覧。 ^ Jonathan Richards,French video site takes on YouTube with local offering,Times Online,November 16, 2006. ^ アップロード動画の過去24時間総分数が120分未満になった時点で解除 ^ YouTube はこれより旧式の Sorenson Spark H.263 を使用しており、解像度も 320x240 であった ^ YouTube はモノラル 64kbps であった ^ [1] ^ 動画共有サイト "Dailymotion" がハイビジョン品質の動画再生を開始、INTERNET Watch、2008/2/19 ^ “ドラマなどを無許可でネット上にアップロード　”. 福島テレビ. 2014年10月9日閲覧。 ^ “フランスの動画サイトにドラマなどを無許可でネット上にアップロード　”. 福島テレビ. 2014年10月18日閲覧。 ^ “「デイリーモーション」でＴＶ番組を無断公開した疑い…２８歳無職の男を逮捕”. 産経スポーツ. 2016年8月12日閲覧。 ^ “侵害対策の現状とその課題 2015年2月19日”. CODA. 2015年4月14日閲覧。 動画共有サービス 公式ウェブサイト
AmebaVision

AmebaVision（アメーバビジョン）は、かつてサイバーエージェントが運営していた動画共有サービス。 もともとは動画配信サービスであったが、2006年（平成18年）7月13日に投稿機能を追加。アップロード形式として、AVI、WMV、MPEG-4、MOV、3GPP、AMC、FLV、MPEG-1、3GP、3G2、VOBに対応しており、上限は100MB/1ファイル、1ユーザーあたりのファイル容量は2007年（平成19年）1月31日に無制限とした。 APIが公開されており、2007年10月1日のメンテナンス前まではニコニコ動画のものが使用されていた。2007年（平成19年）2月上旬からニコニコ動画のアクセス増加で負荷が大幅に増え、ニコニコ動画を運営するニワンゴの担当者によると「専用回線を用意してもらっているが、負荷が高い状況が続いている」といっていた。 2008年（平成20年）10月までに投稿された動画の本数は60万本以上である。既存のテレビ局や雑誌などとのタイアップによるレギュラー番組も放送している。 AmebaVisionもアメーバブログも一方で新規アカウントを設定すると他方も同時に設定されることから、投稿者はアメーバブログを開設している場合が多い。AmebaVisionの動画視聴はアメーバ会員の登録をしなくてもできる。 モバイル版も公開されており、NTTドコモやau、SoftBankの新機種（FOMA 700i・900i シリーズ以降、au　CDMA 1X WIN、SoftBank3G携帯)では動画を再生することができる。モバイルのカテゴリーまで用意されている。 著作権侵害のある動画は、著作権者の判断を待たず運営者が独自に判断して削除対応しており、ほとんど見かけないが、個別の通報に対する対応は遅れることもある。 2009年（平成21年）8月1日まではアダルトな内容の動画は程度によっては許可されており、おとなフィルターをかけた対応を行っていたが、廃止された。 有名人・著名人らが投稿した動画で注目を集めたが、2010年（平成22年）3月31日に原宿の番組収録用スタジオ「アメーバスタジオ」が運営を終了し、2012年（平成24年）3月27日にAmebaVisionの終了が発表された。投稿は同年6月5日で受付を終了し、6月6日以降は動画再生や投稿者自身が行う保存目的のダウンロードのみとなり、動画の公開と保存目的のダウンロードも2013年（平成25年）1月22日で終了し、動画は消去された。 ^ http://internet.watch.impress.co.jp/cda/news/2006/07/13/12662.html ^ http://blog.nicovideo.jp/archives/52197623.html ^ http://ameblo.jp/staff/entry-11204926281.html アメーバブログ YouTube ニコニコ動画 FRESH! by CyberAgent、AbemaTV - 事実上の後継にあたる、生放送中心の動画配信サービス。
TwitCasting

TwitCasting（ツイットキャスティング）は、モイ株式会社が運営する、iPhoneやAndroid端末、PCなどから手軽にライブ配信を行えるサービスである。通称は、「ツイキャス」や、「CAS（キャス）」など。芸能人や企業による配信も行われている。 高画質放送ができるUstreamに対して、TwitCastingは、質にはあまりこだわらず、手軽に配信が出来ることを目的としている。配信方法は、ライブ配信か、ラジオ配信（音声のみ配信し、画面には静止画を表示）から選ぶことが出来る。配信・コメントには登録およびログインが必要。ただし、コメントを投稿しない視聴の場合は、ログインは不要。 Twitter、Facebook、Instagramのアカウントと同期する形で登録出来る。かつて日本語版ではmixiアカウントでも登録できたが、すでに新規登録は終了しており、ログインのみ可能となっている。また、現在はツイキャス専用アカウントからもログインする事も可能。 ログインにTwitterアカウントを使うことができるが、Twitter社とは特に資本関係などは無い。 2009年 - 設立。 2010年2月3日 - 運営開始。 2011年8月10日 - システムがリニューアル。配信者に対して閲覧者が「差し入れ」が出来るようになった。 2012年2月29日 - 運営会社がサイドフィード株式会社から会社分割により誕生したモイ株式会社へ変更。 2015年9月16日 - ライブ配信回数が2億回を突破。 2017年の警視庁の調査では、夏休みに入るとTwitterを筆頭にLINEなどに次いで5番目に被害児童数が多いと言う報告をしている。 2015年7月27日 - 大手配信主を掲載したポスターを札幌駅、名古屋駅、大阪駅、渋谷駅、秋葉原駅に巨大ポスターを貼ったが、その内、秋葉原駅採用分は「権利関係の問題」として掲示が見合わせられた。 2017年1月24日 - 岡山県和気町在住のアルバイトの学童指導員の男33才を岡山県警赤磐署が県青少年健全育成条例違反容疑で逮捕した。男は同月の16日と27日にツイキャスで知り合った少女が未成年(当時中学3年、15歳)と知りながら、同県赤磐市内に駐車した軽乗用車内で少女にみだらな行為をした。2月下旬に少女の母親が同署に相談して発覚した。 2018年5月10日 - 滋賀県野洲市の会社員の男が小学生の女子児童と性行為をしたとして、強制性交の疑いで逮捕された。2人は前年12月9日、動画のライブ配信サイトツイキャスで知り合ったという。 2018年7月3日 - 奈良県大和郡山市に住む自殺願望のあった県立高校１年生の女子生徒(16才)が近鉄橿原線近鉄郡山駅で自殺を実行して線路に飛び込んで電車と衝突し死亡。その際の様子をツイキャスでライブ配信していた。 2018年7月25日 - 埼玉県所沢市に住む自称無職男性22才を千葉県警我孫子署は女子中学生を誘拐したとして逮捕した。男性はツイキャスを通じて知り合った中学3年の女子生徒14才を未成年と知りながら誘い出し、21~23日まで所沢市の自宅アパートに寝泊まりさせた旨、容疑を認めている。 モイ TwitCasting内で使用されている挨拶。意味はフィンランド語で「こんにちは」。「モイモイ」の場合は「さようなら」を意味する。社長がフィンランドに行った時にこの言葉と出会い、広まった。 なお、ライブ開始直後には、自動的にこの文字列が表示され、投稿する（内容変更可）か、しないかを選択出来る。「モイ」は、運営会社の名称にも使用されている。 ポイント 差し入れの時に使用される架空の通貨。ポイントは、リニューアル後初めてのログイン時、または、最後の差し入れから24時間経過した際に、50pt（2018.7現在１００pt）まで無料で自動チャージされる。有料でポイントを購入することもでき、決済方法は、PCでは、PayPal・WebMoney・Amazon Payでの支払いができ、アプリでは、アプリ内課金での決済ができる また、配信者へ差し入れをすると、その配信者のサポーターになり、その人のレベルが上がった場合にポイントが付与される。サポーターランキングがあり、ランキング上位のほうが貰えるポイントは多い。 差し入れ 閲覧者がポイントを使用してアイテムを購入し、配信者に渡すこと。配信者は、この差し入れによって「ライブがトップページに表示されやすくなる」「配信時間が延長できる」などの様々な効果を受ける事が出来る。 2013年3月29日 - 200万人 2013年5月22日 - 240万人 2013年7月5日 - 270万人 2013年9月6日 - 325万人 2013年9月15日 - 333万人 2013年11月28日 - 400万人 2014年3月12日 - 545万人 2014年6月4日 - 650万人 2014年7月8日 - 700万人 2015年9月16日 - 1,000万人。 ^ ツイキャス独自のアカウント「キャスアカウント」が作れるようになりました。| モイ株式会社 ^ 「モイ株式会社」を設立しました。 | サイドフィード株式会社 ^ a b プレスリリース | モイ株式会社 ^ ＠niftyニュース 2018年07月22日 19時00分 ^ twitcasting_jpのツイート（625711356767944704） ^ 産経WEST 2017.5.24 12:45 ^ サンスポ電子版2018.5.10 18:39 ^ ＠niftyニュース 2018/7/3　21：45 ^ 産経ニュース 2018.7.25 16:43 ^ a b “- TwitCasting”. twitcasting.tv. 2019年1月8日閲覧。 ^ “Help - Sending Items - TwitCasting”. twitcasting.tv. 2019年1月8日閲覧。 個人向けサービス|サイドフィード株式会社 ヘルプ - TwitCasting サポート-TwitCasting 特定商取引法に関する表示 - TwitCasting 会社概要 - TwitCasting プレスリリース頁 東京IT新聞 ITメディア THE BRIDGE 日本語版TwitCastingトップページ 英語版TwitCastingトップページ ポルトガル語版TwitCastingトップページ スペイン語版TwitCasting トップページ ツイキャス公式 (@twitcasting_jp) - Twitter
義昭

義昭（ぎしょう、応永11年（1404年） - 嘉吉元年旧3月13日（1441年4月4日））は、室町時代の僧。室町幕府第3代将軍・足利義満の子息。大覚寺門跡となり、官職は大僧正に昇り、たびたび東寺長者を務めた。 応永11年（1404年）、室町幕府3代将軍・足利義満の子として誕生。 母親は不明だが、応永13年（1406年）に裏松重光の養子として養育されていた義満の3歳になる男子・妙法院殿が年齢的に義昭と同一人物と考えられている。重光は義満の正室康子の兄弟であり、そこに養子あるいは里子に出されたということは、生母もまたそれ相応の社会的地位を持つ出自だったと推測されている。また「妙法院殿」という称号は、義昭がはじめ妙法院で出家する予定だったことを示す。 応永21年（1414年）に大覚寺に入って出家し、同26年（1419年）に大僧正俊尊を導師として灌頂を受け、応永29年（1422年）と同34年（1427年）に東寺長者に補任されている。2度目の東寺長者補任の翌応永35年（1428年）、ひとり息子の義量（第5代将軍）の死後、後継者を定めないまま幕政を執っていた兄義持（第4代将軍）が危篤に陥ると、仏門にあったその4人の弟の中から次の室町殿をくじ引きで決定することになった。義持の死後公表された次期室町殿は11歳年長の異母兄・青蓮院門跡義円（第6代将軍足利義教）であった。 義教は幕府権力再建に尽力したが猜疑心が強く、些細な理由で処罰や殺害された武家や公家が相次いだことから、人々から「万人恐怖」と呼ばれ恐れられた。永享6年（1434年）には義昭の養父裏松重光の嫡男である義資が何者かに殺害されたうえ首を持ち去られるという事件が起こるが、これも義教の指図によるものとの噂がすぐに立ち、やがてこれが公然の秘密と化した。当時義資は、義教の勘気を被り蟄居の身だったが、折しも義教の側室に上がっていた妹の重子が長男・千也茶丸を産んだことから、蟄居中の義資の屋敷には多くの者が祝いに訪れた。これに立腹した義教は祝いに訪れた者をことごとく処罰しているが、義資の変死はその直後のことだったのである。また、義満時代より恒例となっていた大覚寺門跡が室町殿を訪れて将軍家のために祈祷を行う慣例が途絶えた。このようなことがあり、義昭は義教と次第に疎遠となってゆき、それとともに義教は義昭にも猜疑の念を持つようになってゆく。 永享9年（1437年）7月11日未明、義昭は秘かに大覚寺を抜け出し逐電した。義教以下幕閣は、大覚寺が南朝ゆかりの寺院であること、またこの頃鎌倉公方足利持氏が反幕府の動きを見せていたことから、義昭はそのどちらかと結んで出奔したと判断、畿内各地で捜索を開始した。 翌月には義昭が吉野で還俗して挙兵したという情報が入り、翌永享10年（1438年）3月には大和国に討伐軍が派遣されて、9月には吉野で反抗していた大覚寺の僧侶と山名氏旧臣が討たれた。これを「大覚寺義昭の乱」と呼ぶこともあるが、実際のところは一連の騒動の期間に義昭が吉野に滞在していた証拠も、挙兵の中に義昭当人がいたことも、それを確認できる文献は存在せず、風説が独り歩きしたことも考えられる。その後の義昭の行動にも、すくなくとも鎌倉公方との関係を示唆する史料は残されていない。 吉野で足利義教の命令を受けた幕府軍が義昭を捜索していたが、永享10年3月に実は義昭は四国にいるという情報が幕府に伝えられ、やがて土佐国の国衆・佐川氏の保護下に置かれていたことが、管領細川持之発給の御内書などによる土佐・阿波の諸国衆に対する命令で明らかとなっている。 更に永享12年（1440年）頃には、義昭は九州に移って還俗して尊有（たかもち）と名乗り、日向国の国衆野辺氏の保護下に置かれていることが明らかとなった。そこで義教は日向守護を兼ねる薩摩守護の島津忠国に義昭討伐を命じた。しかし、島津家中では、義昭擁護論と討伐論に割れていたと推測され、万里小路時房の『建内記』には伝聞記事として、島津氏の庶流の人物より幕府に対して忠国が義昭を匿っているとする密告があったと記述している。そこで義教は忠国と面識のある赤松満政や大内持世らを通じて説得に当たらせた。当初は義昭討伐を渋っていた忠国も度重なる義教からの命令と幕命違反に不満を抱く家中の意見双方の圧力に屈する形で、重臣の山田忠尚・新納忠臣らに義昭討伐を命じた。 島津忠国の心境は複雑であり、山田らにはやむなく討ち取って首を刎ねるとしても義昭の貴人としての名誉に配慮するように命じている。やがて山田らは櫛間永徳寺にいた義昭を包囲した。義昭は逃げられずと悟って自害した。なお、義教は薩摩から義昭の首が届くと大いに喜んだという。 ^ ただし、大田壮一郎は後南朝など旧南朝勢力が大覚寺との関係を持っていた裏付けは存在しないこと、反対に当時の大覚寺が室町幕府と北朝の公武祈祷を担っており、将軍の子である義昭の入寺はその親幕府の立場からなされたとして、仮に義昭と旧南朝勢力が結びついていたとしてもそれは義昭が将軍・義教の対抗馬になりえる存在であったからであるとする。 ^ 新名一仁によれば、この時密告したのは義昭から義教追討の檄文を送られた島津氏重臣・樺山孝久（樺山氏は島津氏の庶流にあたる）であったという。 ^ ただし、新名一仁によれば、この時の島津忠国は国一揆の鎮圧に失敗して家中の支持を失い、家督を弟の島津用久に譲らされていたが幕府はこれを認めていなかった。ところが、用久は義昭討伐に消極的であったために、本来は「隠居」である忠国が義昭討伐の指揮を取った。その結果として嘉吉元年12月に用久の家督継承は不法と認定され、忠国に対して用久を謀反人として討伐する御教書が幕府から下されることになったとされる。なお、討伐の中心であった山田忠尚は用久派の、新納忠臣・樺山孝久は忠国派の中心人物であった。 ^ 大田壮一郎「大覚寺門跡と室町幕府」、『日本史研究』443号、1999年。/所収:大田壮一郎 『室町幕府の政治と宗教』 塙書房、2014年。ISBN 978-4-8273-1264-5。 ^ a b 新名一仁「嘉吉・文安の島津氏内訌-南九州政治史上の意義-」、『史学研究』235号、2001年。/改題所収:新名一仁 「嘉吉・文安の島津氏内訌」『室町期島津氏領国の政治構造』 戎光祥出版、2015年。ISBN 978-4-86403-137-0。 桑山浩然、「大覚寺義昭の最期」、小川信先生の古稀記念論集を刊行する会編 『日本中世政治社会の研究』 続群書類従完成会、1991年。 /所収:桑山浩然 『室町幕府の政治と経済』 吉川弘文館、2006年。ISBN 4642028528。
阿野時元

阿野 時元（あの ときもと）は、鎌倉時代初期の武将。源頼朝の異母弟である阿野全成の四男。『尊卑分脈』によると、隆元（たかもと）とも呼ばれる。 母が北条氏であるため、四男であるが嫡男とされたと見られる。父の全成は建仁3年（1203年）、甥で鎌倉幕府第2代将軍・源頼家と対立して殺害された。時元はこの時、外祖父である北条時政や伯母の政子の尽力もあって連座を免れ、父の遺領である駿河国東部の阿野荘に隠棲した。 建保7年（1219年）1月、従兄弟に当たる第3代将軍・源実朝が殺害されると、将軍の座を望んで翌月（承久元年2月11日）挙兵した。しかし思うように兵を集めることができないうちに、執権・北条義時の命を受けた金窪行親の手勢に討ち取られた。『承久記』は、最期は自害であったと伝える。 実朝死後、源氏の血筋を引く男子が複数存命であったが、北条政子や義時は親王将軍の迎え入れを後鳥羽上皇院政下の朝廷に要請し、源氏の血統が次々と粛清されている。時元の事件もその一環として起こったという側面もある。鎌倉幕府側の『吾妻鏡』は「謀反」と表現するが、鎌倉時代史研究者の永井晋は、討手が向けられたことを知って決起した可能性を指摘している。 時元の墓は静岡県沼津市の大泉寺に父・全成のものと並んで現存し、市の史跡に指定されている。 時元の子孫は武家の阿野氏として存続するが、この事件の影響もあって振るわず、数代を経て（南北朝期以降）記録から姿を消している。太田亮『姓氏家系大辞典』によると、下野国安蘇郡の堀籠氏がその後裔とある。これとは別に、時元の姉妹と結婚していた藤原公佐が阿野荘の一部を相続し、その子孫は公家の阿野家として繁栄している。 ^ 現在の静岡県沼津市から富士市にかけて。大泉寺の歴史による。 ^ 『吾妻鏡』承久元年2月15日条。 ^ 永井晋『鎌倉幕府の転換点 『吾妻鏡』を読みなおす』（NHKブックス）、p.119-121。
北条光時

北条 光時（ほうじょう みつとき）は、鎌倉時代前期の武将。北条氏の一門。北条氏名越流の祖である北条朝時の嫡男。名越 光時（なごえ みつとき）とも。 第4代執権・北条経時が早世すると、光時が前将軍・藤原頼経と共謀して新執権・北条時頼を廃しようとした謀反が発覚する（宮騒動）。『保暦間記』によれば、光時は時頼の執権就任に対抗し、「我は義時の孫なり。時頼は曾孫なり。」と述べたという。結局頼経派は敗北し、頼経は時頼によって京都へ送還され、光時は出家して弟らと共に時頼に降伏し、所領を没収されて伊豆国江間郷へ配流となった。子孫は名越流の嫡流から外れ、江間氏を称した。 得宗家と名越家の対立はその後も続き、二月騒動で弟・教時が再び謀反を起こして北条時宗に討伐されている。 北条氏 (名越流) 宮騒動 三浦光村 - 光時を烏帽子親として元服し、｢光｣の字を受けたとされる。 四条頼基 - 執事 ^ 鈴木かほる 『相模三浦一族とその周辺史: その発祥から江戸期まで』（新人物往来社、2007年）P.231。
北条時幸

北条 時幸（ほうじょう ときゆき）は、鎌倉時代前期の北条氏の一門。北条氏名越流の祖である北条朝時の子。名越 時幸（なごえ ときゆき）とも。 4代執権北条経時が早世すると、兄弟と共に前将軍藤原頼経を擁して反得宗・将軍派を形成し、執権北条時頼を廃そうとした宮騒動を起こすが失敗し、兄光時と共に出家して時頼に降伏した。時幸は反得宗で最も強硬派であったと見られている。 降伏後、まもなく病没したと『吾妻鏡』は伝えるが、葉室定嗣の日記『葉黄記』に拠れば自害させられたという。 北条氏 (名越流) 宮騒動
六角満綱

六角満綱（ろっかく みつつな）は、室町時代前期から中期にかけての武将・守護大名。近江国守護。六角氏9代当主。 応永8年（1401年）、六角満高の子として誕生。 応永23年（1416年）に父が亡くなり家督と近江守護職を継承した。正室が3代将軍・足利義満の娘であることから6代将軍・足利義教の信任を受け、永享6年（1434年）には比叡山延暦寺と対立し京極持高と共に延暦寺攻撃に加わり、近江国内の延暦寺領を没収していった。しかし、嘉吉元年（1441年）の嘉吉の乱で義教が赤松満祐に暗殺されると後ろ盾を失い、同時に発生した嘉吉の徳政一揆で領内は混乱、延暦寺にも一揆の首謀者と疑われ、京都屋敷を襲撃されて近江に逃亡した。 同年に近江守護を解任され、家督と守護職を嫡男・持綱に譲ったが、文安2年（1445年）、反対勢力に擁立された次男・時綱によって持綱と共に自刃した。 今谷明・藤枝文忠編『室町幕府守護職家事典（下）』新人物往来社、1988年。 佐々木哲『佐々木六角氏の系譜』思文閣出版、2006年。 鯰江氏
義忠

義忠（ぎちゅう、文明10年（1479年） - 文亀2年8月5日（1502年9月6日））は、戦国時代初期の天台宗の僧侶。足利義視の子で室町幕府将軍足利義材の異母弟。なお、『系図纂要』では「義仲」と記載されている。 幼くして出家して実相院に入った。兄・義材が追放された明応2年（1493年）の明応の政変以後も京都に留まることを許され、翌明応3年4月21日には近衛政家の猶子の身分が与えられて新将軍足利義澄の下に出仕している。ところが、文亀2年8月4日、義澄が管領細川政元との対立から突如「隠居」を宣言して実相院に近い金龍寺（妙善院）に引き籠ってしまった。翌日、義澄の見舞いのために金龍寺を訪れた義忠は突如、警備をしていた政元の配下の兵によって捕えられ、近くの阿弥陀堂で殺害された。 政家の日記『後法興院記』文亀2年8月6日条によれば、義澄が金龍寺に籠った直後に翻意を促すために同寺を訪れた政元に対して、義澄が示した将軍職復帰のための5条件の中に義忠の処刑があったとされている。 これについては2つの可能性が考えられる。1つは、当時京都復帰と将軍職奪回を目指して活発に軍事行動を繰り広げる義材の攻勢に悩まされていた義澄が、京都にいる幕府内外の反対派が義忠を擁して義材と連携する可能性を恐れたというものである。もう1つはこの頃、将軍として自ら政務を行おうとする義澄とこれに反発する政元の確執が激しくなり、かつて義材を廃して義澄を新将軍に擁立した明応の政変と同じようなクーデターが、今度は義澄を廃して義忠を新将軍に擁立するという形で発生する可能性があったためというものである。これは義澄自身も政変前は天竜寺の僧侶であったこと、義忠が将軍に立てられた場合には、政元と新将軍義忠の数少ない身内（兄）である義材の間で和議を行う名目が立つという点でも考えられるものであった。いずれにしても、義澄にとって義忠は自己の地位を脅かす存在となっており、その抹殺の必要性があったと見られている。そして、義澄と政元は以後も度々対立したものの、義忠の殺害によって次期将軍候補の切り札を失い、かつ義材派から完全に敵視される状況となった政元は義澄を廃して新たな将軍候補を立てることも義材派と和解することも出来なくなり、その政治的選択肢を狭める一方で、義澄の将軍としての地位は一応の安定を得ることになった。 山田康弘著「文亀・永正期の将軍義澄の動向」（所収:『戦国期室町幕府と将軍』（吉川弘文館、2000年） ISBN 978-4-642-02797-7 第三章） P89-91
土岐持頼

土岐 持頼（とき もちより、生年不詳 - 永享12年5月16日（1440年6月15日））は、室町時代中期の守護大名。伊勢守護。父は土岐康政（やすまさ）。子に政康、東陽英朝。祖父の土岐康行を祖とする土岐世保家の3代目当主で、世保 持頼（よやす もちより）とも記される。｢持｣の字は室町幕府第4代将軍足利義持から偏諱を賜ったものである。また、土岐世保家歴代当主で唯一名前に｢康｣の字が付かず、土岐氏の通字である｢頼｣の字を使用している。 応永4年（1417年）に父より家督を譲られて伊勢守護に任じられたが、間もなく将軍・足利義持の弟・義嗣による将軍打倒計画が発覚。持頼も義嗣に関与したとの疑いを持たれ、伊勢守護職を取り上げられてしまう。さらに応永31年（1424年）、今度は上皇の女官と密通したとの疑いにより逐電した。しかし、後に罪を許されて伊勢守護に再任されている。持頼の復帰には三宝院満済らの後押しがあったとされる。 応永34年（1428年）、義持が死去。これに乗じて伊勢国司の北畠満雅が南朝の後胤小倉宮聖承を擁して乱を起こす。持頼は新たに6代将軍となった義持の弟義教に命じられて伊勢に下向し、一度は敗退するが山名氏や長野氏らの助力もあり満雅らを討ち取ることに成功した。しかし、その後も伊勢国内では北畠氏による反乱が度々起こっており、持頼はその対応に腐心している。 持頼はその後も将軍義教の側に仕えたが、徐々に疎んじられ対立するようになり、永享12年（1440年）に義教は持頼と一色義貫に大和の越智氏討伐を下命した。持頼は大和に出陣しているところを、幕府の命を受けた長野満藤や草生大和・中尾民部・雲林院らその一族などに三輪にて攻められ、殺害された。 土岐世保家は子の政康が継いだ。政康は応仁の乱に際して東軍に属し、幕府から一時的に伊勢守護に任じられたものの、一色氏や北畠氏との合戦に敗れ没落していった。 元々土岐氏は持頼の祖父にあたる土岐康行が一族の惣領として美濃・尾張・伊勢の守護を兼任していたが、幕府の挑発によって乱を起こして敗れた（土岐康行の乱）。その時、幕府方として康行と戦ったのがその叔父土岐頼忠（西池田家）であり、以降の美濃守護はこの系統に移っている。一方、乱に敗れた康行は一旦没落したが、後に許され伊勢守護に復帰しており、土岐氏は美濃の西池田家と伊勢の世保家に分裂することとなった。土岐氏の一族や国人衆の多くは、頼忠系の西池田家より康行系の世保家を土岐氏の嫡流と見なしていたようである。 ちなみに後年勃発した応仁の乱において美濃守護土岐持益（頼忠の孫）とその養子成頼は西軍に属し、政康と袂を分かっている。 谷口研語『美濃・土岐一族』新人物往来社、1997年。 平野邦雄、瀬野精一郎編『日本古代中世人名辞典』吉川弘文館、2006年。 土岐氏
北条教時

北条 教時（ほうじょう のりとき）は、鎌倉時代中期の武将。北条氏の一門。名越流・北条朝時の子。母は北条時房の娘。名越 教時（なごえ のりとき）とも。 康元元年（1256年）から文永2年（1265年）まで引付衆、文永2年（1265年）から文永9年（1272年）まで評定衆を務めた。 北条得宗家への反抗の意志が強く、文永3年（1266年）6月、将軍宗尊親王の京都送還の際、北条時宗の制止を無視して軍兵数十騎を率いて示威行動に出ている。 文永9年（1272年）、得宗転覆を企て謀反を起こすが、8代執権となった時宗の討伐軍によって討ち取られた（二月騒動）。享年38。系図によれば、このとき息子の宗教、宗氏も共に討たれている。 ※日付＝旧暦 建長6年（1254年）12月12日、従五位下に叙し、刑部少輔に任官。 康元元年（1256年）4月、幕府の引付衆と就る。 弘長3年（1263年）1月19日、中務権大輔に転任。 文永2年（1265年）6月11日、評定衆に異動。 文永3年（1266年）3月2日、従五位上に昇叙。中務権大輔如元。 文永7年（1270年）9月23日、遠江守に遷任。 文永9年（1272年）2月11日、二月騒動で死去。 ^ 1277年3月26日に死去。 北条時宗 (NHK大河ドラマ) - 2001年、演：鈴木ユウジ
足利義尊

足利 義尊（あしかが よしたか）は室町時代の人物。足利氏の一族。 足利尊氏の庶子で、南北朝時代に中国地方で反幕活動を繰り広げた足利直冬の孫と言われ、直冬の嫡男・足利冬氏の長男であるとも考えられている。「尊」は尊氏の一字と思われる。嘉吉元年（1441年）に第6代将軍・足利義教を謀殺し、領国の播磨で挙兵した赤松満祐に大将として擁立される。 『東寺執行日記』では嘉吉元年七月十八日条において「播州において幡を上ぐ、兵衛助殿の御孫、歳二十九、赤松大将に憑と云々」とある。兵衛助とは直冬の事で、満祐に擁された大将はその孫で29歳だった、そしてこの年齢を逆算するならば応永20年（1413年）生まれとなる。 『建内記』嘉吉元年七月十七日条、同年八月二十一日条に拠れば、満祐が推戴した人物は禅僧として播磨に潜伏していた直冬の子孫で、以前から自らを将軍と称して伊原御所と号し、独自に文書を発給していたという。嘉吉の乱で将軍を謀殺した満祐は、幕府の追討軍を迎え撃つために下国し、還俗した義尊を推戴して坂本城へ篭城した。『赤松盛衰記』によれば、赤松家の家臣達は義尊の擁立にあまり乗り気ではなかったという。また、義尊の兄弟である禅僧（義将）も備中から播磨へ向かったが、備中守護の細川氏久によって討ち取られている。 義尊は坂本城から東坂本の定額寺に移り、そこで連日酒宴・猿楽・連歌などをして遊んでいたという（『赤松盛衰記』）。但し、自分の花押を据えた軍勢催促状は諸方に出している。満祐にすれば義尊はあくまで旗頭に過ぎず、味方を増やすために必要であり、義尊が武将として陣頭に立つ事など最初から期待していなかったとされている。 嘉吉元年（1441年）9月10日、山名宗全率いる幕府軍に攻められて赤松満祐が城山城で自害した。『建内記』嘉吉元年九月二十五日条によれば、満祐の嫡男・教康、弟の則繁らに付き添われて城中から脱出し、船で逃亡したという。逃亡先に関しては伊勢か日向とされる噂が飛び交ったが、結局はわからなかった。遺体は見つからず、一説に合戦の際に河船が転覆して溺死したともされたという噂もあったとされる。 その後の義尊は諸方を転々とし、再び僧侶の身に戻ったとされる。嘉吉2年（1442年）3月、僧の姿で京都に現れ、管領の畠山持国に保護を求めたが、持国は家臣に命じて義尊を討ち取らせた。享年30。 ^ a b c 瀬野 2005, p. 186. ^ a b 瀬野 2005, p. 187. ^ a b c d 瀬野 2005, p. 188. ^ a b 瀬野 2005, p. 189. 書籍 瀬野精一郎 『足利直冬』 吉川弘文館〈人物叢書〉、2005年。ISBN 464205233X。  史料 『建内記』 『東寺執行日記』 『赤松盛衰記』
一色教親

一色 教親（いっしき のりちか）は、室町時代中期の武将、守護大名。 父一色持信と同様に将軍足利義教の側近として重用され、その偏諱を受けて教親を名乗る。そのため、一色氏惣領の伯父義貫 (義範)との対立は続いた。 永享12年（1440年）5月15日に義貫が、将軍足利義教の命を受けた武田信栄に追討され大和国で自害に追い込まれると、翌日早朝、手勢を引き連れて京の義貫邸を襲撃、放火した。この騒動で義貫の家臣数十人が討死、自害している。 この功績により一色氏の家督を継ぎ、丹後国・伊勢国北半国の守護となる（尾張国海東郡・知多郡の分郡守護でもあった）。翌年6月24日の嘉吉の乱の際は義教に供奉していたが、いち早く逃げ出し難を逃れることができた。 文安4年（1447年）から宝徳元年（1449年）の間、山城国守護及び四職を務めた。宝徳3年（1451年）11月28日急死、享年33。嫡男がいたが、幼少であるため一色氏の家督は一色義貫の実子である義直が継いだ。 嗣子が無いまま没したという説もあるが、戦国期に丹後を支配した一色義幸は教親の後裔（『大日本辞書』では息子）とされる。 今谷明・藤枝文忠編『室町幕府守護職家事典〔上〕』新人物往来社、1988年 今谷明『足利将軍暗殺―嘉吉土一揆の背景』新人物往来社、1994年
禅暁

禅暁（ぜんぎょう、生年未詳 - 承久2年4月14日（1220年5月17日））（仁和寺御日次記）または 承久2年4月11日（1220年5月14日））（尊卑分脈等）は、鎌倉時代前期の僧。鎌倉幕府二代将軍源頼家の四男。母は一品房昌寛の娘または足助重長（加茂重長）の娘とする。一幡、公暁の異母弟（もしくは同母兄）、竹御所の異母兄妹（もしくは異母姉弟）。同母兄に栄実。 元久元年（1204年）に父頼家が暗殺された後、出家して仁和寺に入室する。母は三浦胤義と再婚した。 建保7年（1219年）正月、異母兄の公暁が叔父の源実朝を暗殺した事で、公暁に荷担したとの嫌疑を受ける。同年2月26日、次期将軍東下を要請するために鎌倉の使者・二階堂行光が入洛し、閏2月5日に禅暁を伴って京を出立した（光台院御室伝）。1年2ヶ月後の承久2年（1220年）4月14日、禅暁は京都の東山あたりで誅殺された。 1年2ヶ月の空白期間にどのような事実があったか不明だが、母の夫である三浦胤義が禅暁の助命に動いていたと推測する説もある。事件後、胤義は、承久の乱で京方となって幕府軍と戦っており、結果的に兄の三浦義村と敵対することになった。そのため禅暁の処遇が三浦一族分裂の原因となったと考える研究者もいる。 禅暁の死により、頼家の男子は全て死亡し、この時点で異母姉妹である竹御所が頼家の子女の中で唯一の生き残りとなったが、その竹御所も1234年に死去し、祖父頼朝・祖母北条政子の直系子孫は完全に断絶した。 ^ 『尊卑分脈』 ^ 『仁和寺御日次記』 永井晋『鎌倉源氏三代記』吉川弘文館、2010年。 矢代仁『公暁―鎌倉殿になり損ねた男 』　ブイツーソリューション　2015年刊行。
俊堯

俊堯（しゅんぎょう、元永元年（1118年）‐文治2年（1186年））は、平安時代末期の僧侶。第58世天台座主。源義仲の追従者で、明雲の死後に義仲に擁立されて天台座主となった人物。 神祇伯源顕仲の子として生まれ、俗名は源顕智といった。比叡山東塔の五智院に住み込み、大僧都の相源や清高に師事した。永万元年（1165年）当時、「弁阿闍梨」と称されていた俊尭は、弟子の悪僧のことにより暗闇に乗じて山を下り、検非違使の家に向かうという事件があった。 嘉応2年（1170年）法印となるが、これについて九条兼実は『玉葉』のなかで「世上不レ為レ可云々、併莫レ不レ驚二耳目一」との所感を記し、寿永元年（1182年）7月に更に僧正へと昇進する際には「奇異」とまで書いている。 源義仲入京後は義仲に接近した。義仲はみずからが奉じていた北陸宮（以仁王の第一王子）を皇位につけようと俊堯に後白河法皇への取り成しを依頼した。しかし後白河法皇からは完全に無視され、高倉天皇の第四皇子尊成親王が後鳥羽天皇として即位した。しかし寿永2年（1183年）11月に義仲が後白河法皇のいる法住寺殿を襲撃し、クーデタを起こす。その際に法住寺殿に居合わせた天台座主明雲が殺害されると、義仲の意向により明雲に代わって俊堯が天台座主となった。 しかし強引な就任をした俊尭は比叡山の衆徒からは信望を得ることはできず、元暦元年（1184年）1月、義仲が敗死するとすぐさま比叡山を追われた。治山一ヶ月の天台座主だった。文治2年（1186年）京都の勘解由小路京極房において入寂した。享年69。 ^ 『顕広王記』8月23日条 ^ 「与二義仲一為二親眤一」「木曽之定使」（『玉葉』）
栄実

栄実（えいじつ、建仁元年（1201年） - 建保2年11月13日（1215年1月14日））は、鎌倉幕府第2代将軍源頼家の三男（『尊卑分脈』等）または次男（『北条九代記』）。清和源氏。母は法橋・一品房昌寛の娘。一幡、公暁の異母弟であり、竹御所の異母兄でもあり、禅暁の同母兄。幼名を千寿丸（『尊卑分脈』等）または千手丸（『北条九代記』等）といった。 父頼家が没したときは僅か4歳だった。父の死後、尾張中務丞によって養育されていたところ、北条氏に反感を持つ信濃国（現在の長野県）の御家人泉親衡に大将軍として擁立されて北条義時誅殺の陰謀に加担させられるが、建保元年（1213年）2月にこれが露見して北条氏によって捕縛された（泉親衡の乱）。同年11月、祖母北条政子の命によって出家し、栄西の弟子になって法名を栄実とした。建保2年（1214年）、京都滞在時に和田氏の残党に擁立されて六波羅を襲撃しようとしたが計画が幕府方に露見し、同年11月13日、一条北辺の旅亭で幕府方の襲撃を受けて自殺した。享年14だったという。 ただし、『吾妻鏡』には、「栄実」、「千寿丸」、「千手丸」といった名前は登場せず、泉親衡に源頼家の「若君」が擁立され、北条政子の計らいによって頼家の「若公」が出家させられ、和田氏の残党に頼家の「御息」が擁立されたことが記載されているだけである。また、『尊卑分脈』等の多くの史料では、栄実は承久元年（1219年）10月6日に自害したことになっている。このため、従来の通説で栄実の事績とされてきたことには疑義が呈されている。 泉親衡の乱 和田合戦 ^ 矢代仁、『公暁―鎌倉殿になり損ねた男 』、ブイツーソリューション、2015年刊行
セルビデオ

セルビデオとは、販売を目的として作られた映画・アニメ・テレビ番組などの作品が録画されているDVD・Blu-ray Disc等の映像ソフト。またはサービス。これを専門に販売する店舗は、「セルショップ」と呼ばれる事がある。 レンタルビデオと区別するために販売の意のセル(sell)とビデオ(video)を組み合わせて作られた和製英語（セル‐ビデオ《(和)sell＋video》）である。2000年頃から、メディアがビデオテープからDVDへ移行した事に伴い、「セルDVD」や単に「セル」とだけ呼ばれる事もある。 元々、販売という方法でのみ消費者に届けられていたビデオが、レンタルビデオの出現に伴いレンタルビデオとセルビデオという二つの名称に分けられていった。 レンタルビデオが非常に普及していた時代においては、ビデオ店と言えばレンタルビデオ店を指して言われていたが、レンタルビデオに陰りが見え始めた2000年代から、セルビデオ価格の下落や気に入った作品を購入して手元に置いておきたいという消費者心理も強くなり、セルビデオを専門に扱う店が増えて行った。 また、そういった傾向は成人向けビデオ（アダルトビデオ）において顕著である。 アダルトビデオにおいては、通常10000円以上の定価を設定した商品が数多く流通していた中、日本ビデオ販売がビデオ安売王を全国展開した。同社会長は詐欺罪で逮捕されたが、その後ソフトオンデマンドが定価を改訂、一気に定価を下げた事により他メーカーがこれに追随した。この為、次第に業界内の定価設定が下がって行き3980円や2980円という商品が増えた。 ^ 大坪ケムタ (2009年8月1日). “アダルトビデオクロニクル　91’～95’/2”. All About. 2011年7月12日閲覧。 レンタルビデオ
ジャズ・ラップ

ジャズ・ラップ（Jazz rap）とは、ラップのジャンルの1つである。1980年代後半に、ジャズとラップが融合して生まれたジャンルで、ダークなジャズトラックにラップを乗せるスタイルが一般的である。先駆者は、ギャング・スター等。 ^ Jazz History - urbandictionary.com ^ Jazz History - fpjazz.com/
ダブ・ポエトリー

ダブ・ポエトリー (dub poetry) は、レゲエ音楽に乗せた朗読詩である。ダブ・ポエトリーを行う詩人のことをダブ・ポエット (dub poet) という。 1970年代にジャマイカで誕生したダブ・ポエトリーはレゲエ、またはダブのリズムに乗せてスポークン・ワードのように朗読される詩であり、その名称はオク・オヌオラによって名付けられた。 ダブ・ポエットは自作の詩をダンスホールレゲエのようにシングル盤やダブプレートのヴァージョンに乗せるのではなく、それぞれの詩のために作曲されたバンドによる生伴奏に乗せてステージ・パフォーマンスをすることが多い。 しかし、聴衆との一体感を高めるため無伴奏でアカペラを聞かせたり、コールアンドレスポンスを行うこともある。また、言葉にリズミカルにアクセントをつけて韻を踏んだり、派手なジェスチャーをつけたりもする。さらに時には自らの声にエコーやリバーブを掛け、ダブ処理を行う。 ダブ・ポエットによるパフォーマンスは、レゲエのリズムに喋るように詩を乗せるという点でダンスホールスタイルのディージェイとの共通点もある。しかし、より即興的要素の強いディージェイによるトースティングに対し、ダブ・ポエットはあらかじめ作詩された詩を朗読するという違いがある。 また、詩の内容にも差異が見られる。ダブ・ポエットはディージェイが下世話な内容を含む軽妙な話芸を見せるのとは対照的に、政治や社会の本質をテーマに辛辣な批判を繰り広げることが多い。それはダンスホールレゲエやルーツロックレゲエにも含まれている要素ではあるが、表面上の主題が愛やエレジーであったとしても、ダブ・ポエトリーは市井の声を代弁する形で政治や社会正義を表現することを旨とする。 1978年、ロンドン大学ゴールドスミス・カレッジ卒業生で、ブラックパンサー党員であったジャマイカ系イギリス人のリントン・クウェシ・ジョンソン (LKJ) はデニス・ボーヴェルのプロデュースで世界初のダブ・ポエトリー作品『Dread Beat an' Blood』を発表した。ジャマイカのオク・オヌオラはそのすぐ後に『Reflection In Red』を発表し、翌1979年にはイギリスのベンジャミン・ゼファナイアが『Rasta』を発表した。LKJは1981年からイギリスでLKJレコーズを主宰し、自身をはじめ、マイケル・スミス『Mi Cyaan Believe it』など様々なダブ・ポエットとミュージシャンの作品を書籍と録音物の両方の形で出版し続けている。LKJと同様に、ダブ・ポエットの多くはアルバムと同様に詩集を発表している。 ゼファナイアは詩と同様に小説作品も継続して発表しているが、よりアカデミックな方面で評価が高い。ゼファナイアは1989年、オックスフォード大学の詩学科教授に就任し、1999年にはイギリス桂冠詩人に任じられた。また、2003年には大英帝国勲章 (OBE) 叙勲候補となったがこれを辞退した。 ジャマイカのムタバルーカは1983年、アリゲーター・レコードから『Check it!』を発表して以来多数の作品を発表しているほか、長年IRIE FMのラジオ番組「Cutting Edge」のパーソナリティを務めている。 1980年代以降リリアン・アレン、アフア・クーパー、アードリ・ザイナ・マンディエラらを生んだカナダ最大の都市トロントはジャマイカ、イギリスに次ぐダブ・ポエトリーの中心地となっている。 2000年代に入ってもダブ・ポエトリーのシーンは活発である。ジャマイカではDYCRがダンスホールレゲエのリディムに乗せて「Chop Bush」、「The Barber」などをヒットさせたほか、2006年、イギリスのダブステップ・ミュージシャン、コード9がMCスペイスエイプ共に『Memories of the future』を発表した。 日本ではいとうせいこうらがダブ・ポエトリーを取り入れたパフォーマンスを行っている。 ^ Chris Roberts, "Heavy Words Lightly Thrown: The Reason Behind Rhyme" Thorndike Press,2006 (ISBN 0-7862-8517-6) ^ a b 鈴木慎一郎著『レゲエ・トレイン　ディアスポラの響き』青土社、2000年、90-92ページ ^ LKJ最初の詩集は1974年発表の『Voices of the living and the dead』LKJ Records.com ^ LKJ Records.com ^ British poet rejects Order of the British Empire award ^ mutabaruka.com ^ Ahdri Zhina Mandiela Answers.com ^ boomkat.com ^ youtube.com Habekost, Christian "Verbal riddim: the politics and aesthetics of African-Caribbean dub poetry" - Editions Rodopi, 1993, ISBN 978-9051835496 ルーツロックレゲエ スポークン・ワード ポエトリー・リーディング
ウォール・オブ・サウンド

ウォール・オブ・サウンド（Wall of Sound、音の壁）は、アメリカ合衆国の音楽プロデューサーフィル・スペクターが1960年代前半に開発した音楽制作手法またはそれによる音楽作品。後の音楽シーンに多大なる影響を与えた。狭義ではスペクター作品のみ、広義では影響を受けた作品を含む。 クリスタルズ『ダ・ドゥ・ロン・ロン（英語版）』（1963年 全米3位） ロネッツ『ビー・マイ・ベイビー』（1963年 全米2位） ライチャス・ブラザーズ『ふられた気持（英語版）』（1964年 全米1位） ブライアン・ウィルソン 1966年のビーチ・ボーイズのアルバム『ペット・サウンズ』に顕著 ジョン・レノン ジョージ・ハリスン 1970年のアルバム『オール・シングス・マスト・パス』に顕著 ブルース・スプリングスティーン ジェフ・リン ロイ・ウッド 朝妻一郎 加藤和彦 大瀧詠一 山下達郎 鮎川誠（シーナ&ロケッツ） 佐野元春 ^ Classic Tracks: The Ronettes 'Be My Baby'soundonsound 2007年4月 音壁 JAPAN
ラグタイム

ラグタイム (ragtime) は、1897年（記載ある最初の楽譜の出版年）から1918年（第一次大戦前後）にかけて集中的に、アメリカを中心としつつ世界的に流行した、音楽ジャンルである。 19世紀後半頃から、アフロ・アメリカン（おもに黒人）のミュージシャンが、主にピアノ演奏を中心に自らのルーツ音楽を基本とするシンコペーションを多用した（右手の）メロディーと、マーチに起因する（左手の）伴奏を癒合させた独特の演奏スタイルを編み出してゆき、これが従来のクラシック音楽のリズムとは違う「遅い・ずれた」リズムと思われたことから「ragged-time」略して「ragtime」と呼ばれるようになった、といわれている。（決定的な説では無い）[要出典] ラグタイムは20世紀初頭のアメリカで流行した。スコット・ジョプリンは、ラグタイム王と呼ばれ、ラグタイム時代において最も有名なアメリカ合衆国の演奏家・作曲家となった。また、スコット・ジョプリン（1868〜1917）、ジェームズ・スコット（1886〜1938）、ジョセフ・ラム（1887〜1960）がラグタイム三大巨頭と呼ばれた。ラグタイムは歌曲が中心であったことから、当時、短時間しか録音できなかったレコードやピアノロール、短時間しか再生できなかった自動ピアノなどに取り入れられ、アメリカの20世紀文明とともに急速に広まった。 このリズムを用いた楽曲が「ポピュラーソング」として第一次世界大戦後まで好んで歌われた。当時、ロシア革命や第一次世界大戦後の動乱でヨーロッパを追われた著名作曲家たちも新大陸でこのリズムに出会いルビンシュタイン[要曖昧さ回避]などがラグタイムの作曲を試みたりしている。 このラグタイムに影響を受けたのがジョージ・ガーシュウィンであり、1919年彼はラグタイム風の楽曲「スワニー」を作曲し、アル・ジョルソンに見いだされて一躍スターダムにのし上がることになる。 リズム的特長としては「シンコペーション」と呼ばれるリズム構成が主体で、これは拍の弱部を強調する事によって、従来のクラシック音楽とは異なる印象を与えることができる。音階的には音階が上がるとき（アップビート）よりも下がるとき（ダウンビート）に拍が強調され、これは「裏拍の強調」とも呼ばれ、聴く者に意外感を与える効果を持つ。また「シンコペーション」の別定義では「中間音の省略」といった記述もあり、これは小節の間、もしくはその終わり、あるいは小節から小節へ移るとき、休止符を置く、または音符そのものを省いてしまうことにより、リズムにスピード感が増し、それが結果的に曲そのもののスピード感を増すことにもつながる。この「裏拍の強調」はその後の「ジャズ」にも受け継がれ、今日のロックやポップスなどのポピュラーソングの基本として、その手法は健在である。また、そのスピード感の強調はヨーロッパへ輸出され、いわゆる「ユーロビート」の源流となった。 自由な演奏を彷彿とさせる曲が多いが、クラシック音楽と同様に即興性はほとんど無く、キッチリと作曲されていて演奏も楽譜どおり正確に行われることが多い。 狭義の調性（長調と短調）を持つ音楽である。すでにセカンダリー・ドミナントによる内部転調が用いられている。 ^ Berlin, Edward. “Ragtime”. The Grove Music Dictionary. Oxford University Press. 2009年6月29日閲覧。 ストレイン (音楽) マルチストレイン形式
スウィング・ジャズ

スウィング・ジャズ（仮名表記によってはスイング・ジャズなどとも）は、1930年代から1940年代初めにかけて大流行した、白人が主体となって作られた大人数編成によるジャズの形態の一つ。黒人ブラスバンドやマーチングバンドと呼ばれるものとは、音楽的には直接の関係はないとされるが、ブラスバンドから発展したともいわれている大人数のジャズ、ビッグバンドの形態の一つ。 ジャズの系譜の中では初期のものにあたる。スイングジャズは、スウィングのリズムを含んだ軽快なダンスミュージックであり、ジャズの特徴である即興演奏（アドリブ）や個人演奏（ソロ）よりも、念入りな打ち合わせに基づくビッグバンド全体での演奏（アンサンブル）に重点が置かれた。世界大恐慌で、人々は甘く、癒しの音楽を望む傾向になった。さらに、ラジオや蓄音機の登場で、レコードが普及、一定時間内に終わる必要性が出てきた。また、ライブを観に来た客も、レコードと同じ演奏を期待するようになった。そのため、楽器曲の緻密なアレンジ（編曲）が要求され、アレンジャー（編曲者）も重要視されるようになった。 前時代のディキシーランド・ジャズよりも人数的には大編成であり、即興演奏に重点が置かれるそれに比べ、約束事にコントロールされたアレンジが必要となった。その結果、ライブでもレコードと同じ演奏、甘く軽快でダンサブルな楽曲、大人数での調和などにその特色が見いだされる。 スウィング・ジャズの時代には、大編成のバンドが一般的となり、和声的にも幾分洗練されてきた。スウィング・ジャズ時代の初頭は和声の本質においてはニューオーリンズ・ジャズやディキシーランド・ジャズと大差はないが、セブンス・コードが基本となり、4声を主体としたセクショナル・ハーモニーが開拓された。さらに多くの声部のセクショナル・ハーモニーも用いられた。4声の密集配分のセクショナル・ハーモニーは、ジャズやポピュラー音楽の作曲、編曲学習者が身に付ける基本的な課題であり 4 Way Close として知られている。また、大編成で多種類の楽器が用いられたことから、編曲者と演奏者との分業化が進み、管弦楽法やオーケストレーションの面でも進歩した（ニューオーリンズ・ジャズ・スタイルでは、演奏者の集合がすなわち編曲者であった）。スウィング・ジャズ・スタイルが発展してくると、遠隔調への転調や内部転調も頻繁に用いられるようになり、和音もディミニッシュト・コードや、テンションがより積極的、システマチックに用いられるようになってきた。音楽理論的には、クラシックの前期ロマン派の音楽と本質的には同じである。 クラリネット アーティ・ショウ ベニー・グッドマン サクソフォン ハーシャル・エバンス レスター・ヤング トランペット ルイ・プリマ ルイ・アームストロング バック・クレイトン ハリー・エディソン キャット・アンダーソン ハリー・ジェイムス トロンボーン グレン・ミラー トミー・ドーシー ピアノ デューク・エリントン カウント・ベイシー フレッチャー・ヘンダーソン その他 フレディ・グリーン（ギター） ウォルター・ペイジ（ベース） ジーン・クルーパ（ドラム） ジョー・ジョーンズ（ドラム） ライオネル・ハンプトン（ヴィブラフォン） 細川周平、後藤雅洋、村井康司、寺島靖国、小川隆夫、加藤総夫、柳沢てつや、北里義之、大村幸則、瀧口秀之、西島多恵子、山下泰司、黒田京子、桜井圭介、上野俊哉、米田栄、田辺秀樹、高橋順一、川竹英克、田村和紀夫、大宅緒、高見一樹、島原裕司、柴俊一 『新版 ジャズを放つ』 洋泉社、1997年、22頁。ISBN 4896912500。 ジャズ モダン・ジャズ ビッグバンド スウィングガールズ（日本映画/2004年）
クール・ジャズ

クール・ジャズ (Cool Jazz) とは、ビバップの反動として1940年代後半に生まれた、白人寄りの傾向をもつジャズのジャンル。理知的でコントロールされて聞こえる一方、ビバップにある躍動感や情緒感は欠ける傾向にある。反対のジャンルにホット・ジャズがある。 スウィング・ジャズの反動から出たビバップは、陽気で奔放な演奏主体を持っていた。しかし、音楽的成熟のピークを経た後には、命でもあったアドリブ（即興演奏）も単調になりがちになった。その反動として奏法・展開などに抑制の効いたスタイルを持ち味とする、このジャズが生まれた。一連のニューオーリンズ・ジャズなどの反動からスウィング・ジャズが生まれた当初と、このビバップからクール・ジャズが出てきた音楽的背景が似ていることを指摘する評論家もいる。クール・ジャズはビバップに比べ、控えめなテクニック表現とリズムで、クールにも聞こえた一方、アンサンブルサウンドやその楽器編成、音楽構成も重要視されていた。 ビバップが黒人のためのジャズであるのに対し、クール・ジャズは白人による白人のためのジャズと、後に定義づけられることになったが、創始者はマイルス・デイヴィスと言われ、彼のアルバムクールの誕生 (Birth of the Cool)がその起源とされている。常に進化を望む彼が打ち出したこのスタイルは、彼らが自らを黒人であることさえを否定するかのようにも見え、彼の思惑通りか「ジャズは黒人が演奏するもの」という当時の概念を結果として否定することになったのである。 レニー・トリスターノ (1919-1978) リー・コニッツ (1927-) スタン・ゲッツ (1927-1991) ジョージ・シアリング (1919-2011) ジェリー・マリガン (1927-1996) ウォーン・マーシュ (1927-1987) ギル・エヴァンス (1912-1988) 細川周平、後藤雅洋、村井康司、寺島靖国、小川隆夫、加藤総夫、柳沢てつや、北里義之、大村幸則、瀧口秀之、西島多恵子、山下泰司、黒田京子、桜井圭介、上野俊哉、米田栄、田辺秀樹、高橋順一、川竹英克、田村和紀夫、大宅緒、高見一樹、島原裕司、柴俊一 『新版 ジャズを放つ』 洋泉社、1997年、22頁。ISBN 4896912500。 Frank Tirro 『ジャズの歴史 その誕生からフリー・ジャズまで』 音楽之友社、1993年、313-318頁。ISBN 4276232511。 ウエストコースト・ジャズ
トースティング

トースティング（toasting、祝杯を上げること）または、チャッティング（chatting、おしゃべり）、ディージェイング（DJing、またはdeejaying）、スカンキング（skanking）とは、リズムやビートに合わせてしゃべったり語ったりする行為である。歌詞の内容は事前に書いておく事もあれば、即興の場合もある。トースティングの源流は、ドラムのビートに乗せて話すグリオのようなアフリカの伝統にあると考えられており、ダンスホールレゲエ、レゲエ、スカ、ダブ、ラヴァーズ・ロックなどのような音楽において使用がなされている。トースティングは米国のヒップホップにおけるラップの発展にも影響を及ぼしたと考えられている。 トースティングは、レコンストラクション時代から続く都市の伝統である。口頭芸術の重要な要素であり、その起源はアフリカのグリオにまでさかのぼる事ができる。アフリカ系アメリカ人の物語は、勝利の為なら規則に縛られずに巧みな知恵を使いこなすトリックスター（それは必ずしも人間とは限らない）のような英雄やその功績を賞賛する傾向にある。 トースターは、街頭の群衆、バー、コミュニティセンター、図書館や大学などの現場で、共同体の神話や伝説を物語ことによって「オーラル・トラディッション」（口承伝承）を続けている。 一般的に、オーラル・トラッディッショナルやブルースのような他のアフリカ系アメリカ人による芸術と同じく、トースティングは復唱、暗唱、即興などの複数の要素が使用される。 有名なトーストには、細部の異なった様々なバージョンが存在する。歴史的に見ても、家庭向けといえるものもなくはないものの、ほとんどのトーストは男性向けであり、下品な言葉や性的な言葉が含まれている事が多い。知られているトーストはニューオーリンズとルイジアナのChristopher WilkinsonとArthur Pfisterによって行われている『Shine and the Titanic』、『Dolemite』、『Stack O Lee』、『Jo Jo Gun』、『Signifyin' Monkey』等である。 1960年代の終わりから1970年代初頭にかけて、ジャマイカの音楽界からディージェイ・トースティングと呼ばれる音楽スタイルが生まれた。ダンスパーティーの為の移動式サウンド・システムでプロデューサーのかけた最新のヒット曲に、ディージェイがトーストでボーカルを追加するスタイルである。「トースト」の内容は自慢話、チャント、ハーフソング・リズム、抗議、叫び、そしてリズムに合わせた物語りなどである。 ジャマイカの電気技師だったキング・タビーは、ディージェイのトースティングで使用する為のビニール盤を作成した。ボーカルを抜いた音楽にエコーや揺らぎなどの効果を加える等して加工した物で、多くは一回限りの使用のための物だった。これがいわゆるダブ・プレートである。 1960年代終わり頃になると、U・ロイやデニス・アルカポーンを含むディージェイたちが、ユーモアを交えたギャングスタ・トークで知られるようになる。1970年代に入ると、I-ロイ（名前の由来はU-ロイのオマージュ）やディリンジャーなどのディージェイがユーモラスなトースティングスタイルで知られるようになる。1970年代後半になると、トリニティーが有名なディージェイとなる。 1980年代になると、初の二人組のトースティング・ディージェイ、Michigan & Smileyや、ジャマイカ外でのトースティングなども見られるようになっていく。英国では、Pato Bantonが自らのカリビアンとしてのルーツをユーモラスかつ政治的なトースティングで探求し、2トーンバンド「ザ・ビート」のランキング・ロージャーがスカ、ポップ、そしてパンクなどから影響を受けた2トーンという音楽に合わせてジャマイカ的なトースティングを行っていた。 ジャマイカのディージェイ・トースティングにおけるリズミカルな韻は、アフリカ系アメリカ人のヒップホップによるラップの発展や、ダンスホール・スタイルの発展に影響を及ぼした（例えば、クール・ハークやア・トライブ・コールド・クエストのファイフ・ドウグら）。ジャマイカのディージェイ・トースティングは、ダンスミュージックの一形態としてジャングル、UKガラージ・アンド・2ステップ、レゲトン等にも影響を及ぼした。シャバ・ランクス、シャギー、ショーン・ポール、リアーナなどのシンガーは、トースティングに影響を受けたボーカルで国際的ヒット記録した。 ^ a b c “Deejay Toasting” (English). Rhapsody.com. 2006年8月4日閲覧。 ^ BBC Guide to Reggae http://www.bbc.co.uk/music/bluessoulreggae/guides/reggae//.
アフロ・キューバン・ジャズ

アフロ・キューバン・ジャズ（Afro-Cuban jazz）は、ビバップ（ハード・バップ）とキューバを中心に発展した中米のリズムを基調としたラテンジャズの一種で、しばしラテンジャズと同義にみられる事もある。 1940年代 - 1950年代頃の、よりキューバ色の強いジャズを指し、ルンバ、マンボ、サルサ、メレンゲ、チャチャチャの要素を含むものを指す。 古くは1930年代、Dr. Obdulio Moralesが演奏し始める。キューバの1940年代にニューヨークにキューバからの移民を通じて、西アフリカ・リズムの末裔たちが侵入し、アフロ・キューバン（英語版）(afro-cuban)と呼ばれるラテン音楽の形態が出てきた。深くはキューバやブラジルを包括するラテンアメリカの土着宗教（ヴードゥー、サンテリア、カンドンブレ、マクンバ（英語版）等）が関わり、信仰の手段として音楽が用いられた。このアフロ・キューバンによりサルサやマンボ等が派生し、またお互いに影響しあって発展した。 1941年に、キューバ人でコンガ奏者のマチートがマンボのバンドを始めた時、義理の兄弟であり、ビ･バップのトランペット奏者で編曲家のマリオ・バウサがマンボをジャズを取り入れた。これが現在の形態のアフロ・キューバン・ジャズの始まりとされる。ビバップ奏者でトランペッターのディジー・ガレスピーがラテン音楽に着目し、コンガ奏者のチャノ・ポソを迎え、ラテン・ジャズを発展させた。この中で「マンテカ（英語版）」が誕生した。 やがてハード・バップが流行しだすようになると、ケニー・ドーハム等によっていよいよ人気を出すようになるが、ハード・バップが減退しだすのと同時期にアフロ・キューバン・ジャズも下火になってくる。 キューバやプエルトリコにおいても普及し、ティト・プエンテやエディ・パルミエリ等によっても演奏され、これらがサルサの要素に取り込まれるようになる。 キャラバン/デューク・エリントン マンテカ（英語版）/ディジー・ガレスピー ラテン・ジャズ ブラジリアン・ジャズ ラテン音楽 マンボ サルサ ジャズ ビバップ ハード・バップ モンゴ・サンタマリア ウィリー・ボボ ディジー・ガレスピー
シンフォニックジャズ

シンフォニックジャズ（英: symphonic jazz）は、ジャズ風表現を伴う管弦楽曲や交響曲などのクラシック音楽ジャンルのひとつ。 ポール・ホワイトマン（英語版）楽団が1924年2月12日にニューヨークのイオリアン・ホール（英語版）で開いた「An Experiment in Modern Music」において発表されたジョージ・ガーシュウィンの『ラプソディ・イン・ブルー』に対して、ジャーナリストが「シンフォニックジャズ」と名付けたことに由来する。ただし、ガーシュウィン自身は「Jazz Band and Piano」と呼んでいた。また、そのアレンジはホワイトマン楽団専属の作曲・編曲家ファーディ・グローフェによってなされたものである。 『ラプソディ・イン・ブルー』の成功により、シンフォニックジャズといえば1920年代のホワイトマンとガーシュウィンの共同作業によってなされた作品群をさすことが多いが、グローフェによる『グランド・キャニオン』もシンフォニックジャズ的作品といえる。また、モートン・グールド、リロイ・アンダーソンにも作品がある。 逆にジャズ界からは、デューク・エリントンの『シンフォニック・エリントン』、ジョン・ルイスの『ユーロピアン・ウィンドー』などの作品があり、双方の分野からの融合がみられる。 ^ a b c d 「シンフォニック・ジャズ」『新訂 標準音楽辞典 ア-テ』（堀内久美雄編） 音楽之友社、2008年 ^ a b 「シンフォニック・ジャズ」『新編音楽中辞典』 音楽之友社、2002年 ^ a b 「ガーシュイン」『新訂 標準音楽辞典 ア-テ』 ジョー・ジャクソン (ミュージシャン) - 映画『タッカー』のサウンドトラックでシンフォニックジャズのスタイルを用いた。 音楽のジャンル一覧
ファンキー・ジャズ

ファンキー・ジャズ(英:funky Jazz)は、ハード・バップから派生した、あるいはその後継者的音楽と解釈される、モダン・ジャズの一分野。ソウル・ジャズと呼ばれる場合もある。1950年代終盤から1960年代初頭までには確立した。 ファンキー・ジャズ（ソウル・ジャズ）は、ハード・バップのうちブルースのフィーリングを強調し、ゴスペルの要素も加わることもある演奏形態である。黒人音楽的要素がより強く、ビバップやハード・バップに共通した要素である、コードを分解し、旋律を再構成する際に、ペンタトニック（五音階）や黒人音楽を意識したスケールを意図的に用いたものも多い。 1960年代、コード分解の基本は同様ながら、教会音楽（ゴスペル）の影響が強く、ブルー・ノート・スケールやそれに近い音階や進行を使用し、オルガンやギター、ヴィブラフォンなどもフィーチャーされているジャズの総称が、ファンキー・ジャズ（ソウル・ジャズ）といわれている。ファンキー・ジャズの代表的なミュージシャンには、キャノンボール・アダレイやラムゼイ・ルイス、ジミー・スミスなどがいる。 "Five Spot After Dark" – カーティス・フラー "Mercy, Mercy, Mercy" – キャノンボール・アダレイ "Work Song" – ナット・アダレイ "Song for My Father" – ホレス・シルヴァー "The In Crowd" – ラムゼイ・ルイス "Moanin" – アート・ブレイキー "Soulful Strut" – ヤング・ホルト・アンリミテッド キャノンボール・アダレイ ボビー・ティモンズ ハンク・モブレー ナット・アダレイ ルー・ドナルドソン ラムゼイ・ルイス カーティス・フラー ホレス・シルバー ジミー・スミス リー・モーガン ビッグ・ジョン・パットン ブラザー・ジャック・マクダフ ジミー・マッグリフ ベイビーフェイス・ウィレット ブルース ゴスペル R&B フリー・ジャズ 細川周平、後藤雅洋、村井康司、寺島靖国、小川隆夫、加藤総夫、柳沢てつや、北里義之、大村幸則、瀧口秀之、西島多恵子、山下泰司、黒田京子、桜井圭介、上野俊哉、米田栄、田辺秀樹、高橋順一、川竹英克、田村和紀夫、大宅緒、高見一樹、島原裕司、柴俊一 『新版 ジャズを放つ』 洋泉社、1997年、23頁。ISBN 4896912500。
ジプシー・スウィング

ジプシー・スウィングとは、1930年代にギタリストのジャンゴ・ラインハルトが始めたジプシーの伝統音楽とスウィング・ジャズを融合させた音楽。ジプシー・ジャズとも言う。フランスに大きな起源を持つため、フランス名のジャズ・マヌーシュまたはマヌーシュ・ジャズ（Jazz manouche, Manouche jazz）とも呼ばれる。 ジプシー・スウィングという名称は、1988年6月に日本人として初めて、フランスのサモア市で毎年開かれるジャンゴラインハルトフェスティバルに出演した「東京ホット倶楽部バンド」のプロデューサー浦上宗治が、同年8月にキングレコードでリリースされたCDアルバム「白い水玉」のリリースに先立って、それまで、単にスゥイングジャズ、ジプシージャズと呼ばれていたものを、ジプシー・スウィングやアコースティックスゥイングと命名して差別化した造語である。
ホグス

ホグス（The Hogs）とは、NFLのワシントン・レッドスキンズ1980年代から1990年代初めにかけてのオフェンスラインマンのニックネームである。スクリメージラインを支配した彼らはジョー・ギブスヘッドコーチの下でレッドスキンズが3度のスーパーボウルを制覇するのに大きく貢献した。 ホグスは当時のオフェンスラインコーチのジョー・ビューゲルが1982年のトレーニングキャンプで用いた用語だった。 センターのジェフ・ボスティック、ガードのラス・グリム、マーク・メイ、タックルのジョー・ジャコビー、ジョージ・スターク、タイトエンドのドン・ウォレン、リック・ウォーカーがオリジナルのメンバーである。スタークはチームがスーパーボウルで初優勝した後、1984年にチームを離れたが大部分のメンバーは1990年代初めまでチームに在籍した。 1982年のオフェンスラインは平均273ポンドだった。このメンバーには6フィート7インチで300ポンドの巨漢だったジャコビーを含んでいない。 ホグスはランニングバックのジョン・リギンズやクォーターバックのジョー・サイズマンの攻撃を助け翌1983年の第17回スーパーボウルを制覇するのに貢献した。1984年の第18回スーパーボウルでロサンゼルス・レイダーズに9-38で敗れた後、スタークとリギンズが引退した。サイズマンも1985年11月18日のマンデーナイトフットボールのニューヨーク・ジャイアンツ戦でローレンス・テイラーにサックされた時に受けた怪我が原因でその年引退した。しかしレッドスキンズは1985年のドラフトでテネシー大学のガード、ラルフ・マッケンジー、1989年のドラフトではアイダホ大学のガード、マーク・シュレーレスが加わり、1988年のシーズン中にはプロボウルに選ばれたことのあるタックルのジム・ラシェイをレイダーズから獲得した。彼らの活躍もあり、レッドスキンズは1988年の第22回スーパーボウル、1992年の第26回スーパーボウルを制覇した。（第26回スーパーボウルにいたるまでの1991年レギュラーシーズン16試合、プレーオフ2試合で彼らは相手ディフェンスに9サックしか許さなかった。） ティミー・スミス - ルーキーシーズンとなったレギュラーシーズンでは目立った活躍していなかったが、第22回スーパーボウルで当時のスーパーボウルラッシング獲得ヤード新記録となる204ヤードを走り2本のタッチダウンを獲得した。 ダグ・ウィリアムス - クォーターバック。第22回スーパーボウルMVP マーク・リッピン - クォーターバック。第26回スーパーボウルMVP ^ History of The Hogs ^ Some Redskins 'Hogging' the Victories ^ Super Bowl XXVI thehogs.net ^ 7試合に出場しラッシング獲得ヤード 126 http://espn.go.com/page2/wash/s/simmons/020314.html - Article by columnist Bill Simmons of ESPN about the close-knit Hogs. http://www.thehogs.net/The_Hogs/history.php - A history of the Hogs. http://www.thehogs.net/content/story.php?id=81 - 1982 Washington Post article about the Hogs.
パンター (アメリカンフットボール)

パンター (P)は、アメリカン・フットボールやカナディアン・フットボールにおいて、スクリメージライン上からのスナップを直接受け取り、陣地の回復のためにパントキックを蹴る選手である。アメリカン・フットボールにおいては第4ダウンに登場することが多く、稀にパントを蹴らず、パスプレーやランプレーを仕掛けるフェイクパントをすることがある。また、パンターは、ほとんどの場合、自軍の攻撃が失敗に終わった時に陣地を回復するために登場するため、チームの調子が悪い時に目立つ傾向にある。 パンターは、相手チームにリターンさせないために滞空時間（ハングタイムと呼ばれる）の長いキックをすることが求められる。NFLにおいて、標準的なパント距離は42ヤードでフェアキャッチ（リターンしないという意思表示）がコールされるものやアウト・オブ・バウンズに出るもの（着地後のランは除く）であるとされる。目指すべき滞空時間は最低でも4.20秒であるとされる。5秒を超える滞空時間のパントは、素晴らしいパントとして評価される。また、リターナーがパントを取り損ねることによって、攻撃権を奪い返せる可能性があるので、パンターはボールに激しい回転をかけて、ファンブルを誘う。 コフィンコーナーとは、エンドゾーンから5ヤード以内のサイドラインを意味する。パントキックが選手に触れることなくアウト・オブ・バウンズに出た場合、ボールがサイドラインと交差した地点から、相手チームは攻撃を再開する。そのため、パントキックをコフィンコーナーからアウト・オブ・バウンズに出た場合、攻撃側チームはセイフティを奪われる危険性がある自陣5ヤード以内から、攻撃を再開することになる。 パンターは、陣地回復のためのパントキックを蹴ることを役割とするポジションであるが、以下の様な役割もチーム内で負う。 パンターは、フィールドゴールのボールホルダーとしての役割を担うことが近年多くなってきている。これまでは、控えクォーターバックがホルダーを務めることが多かったが、控えクォーターバックの役割がチームで増大し、ホルダーの練習をする時間を割けなくなることが多くなったことから、パンターがホルダーを担うことになった。 フィールドゴールを蹴ると見せかけて、パスプレーに移行する形のフェイクフィールドゴールではホルダー役のパンターがパスを投げることが多い。また、フェイクパントプレーにおいてもボールを受け取った瞬間にパスプレーに移行することがあるため、パンターはパスの練習をすることもある。 パンターはボールを蹴るポジションであり、ボールを蹴ることについての知識を有していることから、同じチームのキッカーと技術を共有することやキックの研究をすることが多く、キッカーの役割をこなすパンターも多くいる。 パンターは他のポジションに比べ、選手寿命が長い。パンターはフィールドに立つ時間が短く、相手選手からタックルを受けにくいボジションであり、怪我が少ないということが理由の一つとして考えられる。ショーン・ランデタは、19シーズン現役を続け、ジェフ・フィーグルスは22シーズン現役を続けた。 その一方で、怪我の少ないポジションであることから、各チームで控えパンターを置くチームはほとんどなく、選手寿命の長さから引退も頻繁には生じないので、新人選手がリーグに入っていくのが難しいポジションである。 ジェフ・フィーグルスが1988年から2009年に掛けて、5チームを渡り歩いて樹立した71,211ヤードがNFL記録である。 オークランド・レイダーズのパンターであったレイ・ガイが、純粋にパンターとしてドラフト1巡目指名を受けた唯一の選手であり、純粋にパンターとして殿堂入りした唯一の選手である。ラッセル・アークスレーベンはセインツからパンターとしてドラフト1巡目11番目の指名を受けたが、キッカーとしての役割も負っていた。1970年代にレイダーズがガイの活躍により、キッキングゲームで成功を収めたことによって、パンターの地位が上がったとされている。レイダーズでガイを指導したジョン・マッデンは、「彼（ガイ）は殿堂入りを成し遂げることで、他のパンターたちへその道を開いたのだ」と評している。 ^ Punt Competition To Play In Under Armour All-America Game - YouTube ^ 65-yd, 5.4 sec Punt by Australian Punter Joe Gardener - NFL Free Agent Camp - YouTube ^ a b “A Group Revels as Its Godfather Is Inducted Ray Guy Enters Hall of Fame With Cheers From Other Punters”. ニューヨーク・タイムズ (2014年8月2日). 2016年1月15日閲覧。 Example of a coffin corner punt - YouTube Kohl's Kicking Camps - Training Camp for Specialists
ビッグ・テン・カンファレンス

ビッグ・テン・カンファレンス（Big Ten Conference, Big Ten）は、アメリカ合衆国の大学スポーツのカンファレンスのひとつ。主に中西部の大学構成されている。フットボールでNCAAのDivision I-A に、その他のスポーツでDivision I に所属している。ビッグ・テンの所属校は、教育コンソーシアムの一つであるCIC（Committee on Institutional ）のメンバーでもある。ビッグ・テンとの呼称ではあるが、ペンシルベニア州立大学の加入以降は参加校は11校となっている。また、2011年7月1日からネブラスカ大学がビッグ・テンに参加し、LeadersとLegendsの2ディビジョンに分けられた。2014年からは、メリーランド大学カレッジパーク校とラトガース大学が加入し、ディビジョンがEastとWestに再編された。 実施競技：野球、アイスホッケー、バスケットボール、クロス・カントリー、フィールドホッケー、アメリカンフットボール、ゴルフ、体操、屋外・屋内陸上競技、ボート、サッカー、ソフトボール、水泳、ダイビング、テニス、バレーボール、レスリング イリノイ大学（アーバナ・シャンペーン校）　（1896年創設時からの加盟校） ミネソタ大学（ツインシティー校）　（1896年創設時からの加盟校） ノースウェスタン大学　（1896年創設時からの加盟校） パデュー大学　（1896年創設時からの加盟校） ウィスコンシン大学（マディソン校）　（1896年創設時からの加盟校） インディアナ大学（ブルーミントン校）　（1899年加盟） アイオワ大学　（1899年加盟） オハイオ州立大学　（1912年加盟） ミシガン大学（アナーバー校）　（1896年創設時からの加盟校、1908年脱退、1917年再加盟） ミシガン州立大学　（1950年加盟、1953年よりプレイ開始） ペンシルベニア州立大学　（1990年加盟、1993年よりプレイ開始） ネブラスカ大学　（2011年7月1日に加盟） メリーランド大学（カレッジパーク校）　（2014年加盟） ラトガース大学　（2014年加盟） シカゴ大学　（1896年創設時からの加盟校、1946年脱退。CIC のメンバー） レイクフォレスト大学 カンファレンス (カレッジスポーツ) Big Ten Conference 公式サイト Short History on the Chicago-Michigan Games
1990年のNFL

1990年のNFLは1990年9月9日にNFL71回目のレギュラーシーズンが開幕し、1991年1月27日にフロリダ州タンパで開催された第25回スーパーボウルを経て、2月3日にハワイ州ホノルルでプロボウルが開催されてシーズンが終了した。 この年より、プレーオフに出場できるチームが10チームから12チームに増やされた。バイウィークが設けられた。 アンネセサリー ラフネスの明確化。頭突き等の行為を行った選手は、退場処分の対象とされることになった。 スクリメージ ラインを越えてのイリーガル フォワード パスの反則は、パサーの体の一部が出た場合でも適用されるようになった。 タイムアウトおよび その他審判による中断後のプレー クロックは25秒から始めるとされた(30秒からの変更)。 前半残り2分以上、後半残り5分以上の時間帯では、前のプレイで選手がアウト オブ バウンズに出た場合でも 審判がボールをセットした時点でゲーム クロックを再稼動させるものとした。 前半残り2分以上、後半残り5分以上の時間帯では、反則の適用放棄の場合でもゲーム クロックをすぐさま再稼動させるものとした。 背景色が緑のチームはプレイオフ進出チーム 括弧内はプレイオフシード順 ^ “MNF History: 1990”. ABC (2002年8月29日). 2013年6月1日閲覧。
1989年のNFL

1989年のNFLは1989年9月10日にNFL70回目のレギュラーシーズンが開幕し、1990年1月28日にルイジアナ州ニューオーリンズで開催された第24回スーパーボウルを経て、2月4日にハワイ州ホノルルでプロボウルが開催されてシーズンが終了した。 3月にピート・ロゼールコミッショナーが辞意を表明、11月5日にポール・タグリアブーが新コミッショナーに就任した。 日本では、このシーズンより、NHKがNFLの中継を開始した。 後半残り5分以内、前半残り2分以内に反則が発生した場合、今までは審判がボールを置き、シグナルを出した時点でゲームクロックが再開されていたが、スナップ時にゲームクロックが再開されるように変更された。 オフェンスチームがシグナルコールを聞き取れない事態を防ぐため、クラウドノイズが大きすぎる場合には守備チームに対してタイムアウト没収や5ヤード罰退などのペナルティが与えられる罰則が規定された。 レシーバーと守備の選手がボールを共有する状態になった場合、最初にボールを支配した選手に支配権が与えられるというルールが確立した。 ハリー・アップ・オフェンスがルールとして認められることが確認され、タイムアウトをコールせず、怪我を偽装することによって攻撃のテンポを遅らせたチームには遅延行為（delay of the game）の罰則が課せられるようになった。 各チーム16試合の対戦相手は、以下のルールに従って、前年の成績に基づいて決定された。 この年の対戦ルールは以下のようである。     ：1度対戦　    ：2度対戦 背景色が緑のチームはプレイオフ進出チーム 括弧内はプレイオフシード順 ^ “MNF History: 1989”. ABC (2002年8月29日). 2013年6月1日閲覧。 ^ カレッジフットボールでは、ホームチームへの声援が同時にビジターチームへの妨害になりうるため、既に規定されている
妻科神社

妻科神社（つましなじんじゃ）は、長野県長野市南長野にある神社。式内社で、旧社格は県社。善光寺三鎮守（善光寺三社）・善光寺七社の一社。 善光寺の南西で長野県庁の北側、官公庁が立ち並ぶ県庁通りから一本入った住宅地の一角に鎮座する。 諏訪大社と同様に八坂刀売神（建御名方神の妃神）を祀っており、周辺の健御名方富命彦神別神社（水内大社）・武井神社・湯福神社と同じく諏訪系の神社である。この四社持ち回りで寅年・申年に御柱祭を行なっており、境内には御柱が立っている。 なお、当社の南側は地価公示価格が住宅地としては12年連続（2011年現在）で長野県内一であり、地価関連の報道では「妻科神社南」として頻出する。 主祭神 八坂刀売命 （やさかとめのみこと） 建御名方富命彦神別神（建御名方神）の后神という。一説には建御名方神の御子神の妻科比売命（つましなひめのみこと）を祭神とする。 相殿神 建御名方命 （たけみなかたのみこと） 彦神別命 （ひこかみわけのみこと） 相殿神の2柱は、八坂刀売命の夫神「建御名方富命彦神別神」を2神と見た誤りという説がある。一方、彦神別命は建御名方命の御子神の建御名方彦神別命とする考えもある。 創建は不詳。社名「妻科」が示すように、当社は水内郡一の大社・健御名方富命彦神別神社（複数の論社あり）の后神の社と伝える。両社をして『日本書紀』持統天皇5年（691年）8月23日条に記載のある「水内神」とみる説もある。 伝承では、建御雷神と争って敗れた建御名方神は出雲から海沿いに逃れて北上した。千曲川を遡って横山（善光寺付近）に辿り着いたところで追撃する建御雷神に迫られて応戦した。この際に后神は裾花川上流のこの地に戦火を逃れて隠れひそんだことから、この名称となったという。なお、この時に建御名方神は再び敗れて負傷し、上田の生島足島神社に逃れて養生をしてから諏訪に至ったのだとも伝える。 文献上の初見は、貞観2年（860年）に神階を賜ったとする『日本三代実録』の記載であるが、「妻科地神」と記されていることから当地の地主神であったと考えられている。かつては本殿裏に接して「御宝塚」という古墳があったと伝えられ、当社はこの古墳への祭祀に発したとも考えられている。「科」は更科・埴科・保科・仁科など信濃によく見られる字で、「妻科」もまた古くからの地名であることを物語っている。なお「つまなし」と記載する文献も散見されている。 南方の長野県庁周辺では古代の集落跡（県町遺跡）が発見されており、当社との関係が指摘されている。また神社境内からは黒曜石の鏃が見つかることがある。 文献上の初見は『日本三代実録』貞観2年（860年）2月5日条。平安時代中期の『延喜式神名帳』には「信濃国水内郡 妻科神社」と記載され、式内社に列している。古来より当社は武井神社・湯福神社とともに「善光寺三鎮守（善光寺三社）」と称された。 江戸時代には松代藩から社領として2石が寄進された。 明治6年、近代社格制度において郷社に列し、昭和6年に県社に昇格した。 貞観2年（860年）2月5日、正六位上から従五位下 （『日本三代実録』） - 表記は「妻科地神」、文献上初見 貞観5年（863年）2月14日、従五位上 （『日本三代実録』） 本殿 - 一間社流造で、拝殿裏手の段丘上に立つ。 拝殿 祝詞殿 神饌舎 社務所 本殿 拝殿 左右には御柱。 天神社 聖徳社 水神社 養蚕社 所在地 長野県長野市大字南長野字本郷219-1 交通アクセス JR東日本・長野電鉄 長野駅から、市街地循環ぐるりん号（C）で「議員会館前」バス停下車 周辺 長野地方裁判所 長野県庁 ホテル国際21 裾花川 ^ 県内地価公示　全地点で下落（長野日報、2011年3月16日）。 ^ 『長野県の地名』妻科神社項。 ^ 「健御名方富命彦神別神社#祭神」参照。 ^ a b c d e f 『日本の神々』妻科神社項。 ^ 「しな」の字義は、段丘または崖錐地形とされる（『長野県の地名』信濃国節）。 ^ 『和歌初学抄』（1169年成立）に「つまなしの社」、『和歌色葉』（1198年成立）に「つまなしのみや」（『日本の神々』より）。 『日本歴史地名体系 長野県の地名』（平凡社）長野市 妻科神社項 小林計一郎「妻科神社」（谷川健一 編『日本の神々 -神社と聖地- 9 美濃 飛騨 信濃』（白水社）） 他の善光寺七社 美和神社 湯福神社 - 善光寺三鎮守（善光寺三社） 武井神社 - 善光寺三鎮守（善光寺三社） 加茂神社 木留神社 柳原神社 妻科神社（全国善光寺会）
玄向寺

玄向寺（げんこうじ）は、長野県松本市大村にある浄土宗の寺院。境内に120種、1200株の牡丹のあることで有名。正式名称は女鳥羽山道樹院玄向寺。牡丹の時期には雅楽会が行われ、多くの人が訪れる。また播隆上人ゆかりの寺として知られる。 室町時代の永禄4年（1561年）に長譽清光上人により開山。江戸時代になり、松本城主であった水野家6代84年間に渡り、保護された。 江戸時代に越中国の播隆上人が当寺の立禅和尚を訪ね、裏山の女鳥羽の滝に打たれ修行したと伝えられる。 本堂 仁王門 観音堂 - 平成19年（2007年）に再建。 水野家廟所（松本市特別史跡指定） - 平成17年（2005年）に復元大改修工事。　 開運稲荷社 - 平成19年（2007年）に再建。 播隆上人の石像 水野家廟所（松本市特別史跡指定） 玄向寺境内（松本市指定名勝） 播隆上人掛軸 松本市大村681 松本ICより車で約20分 JR松本駅より美ヶ原温泉行きバス終点下車 徒歩10分 播隆上人 浄土宗女鳥羽山道樹院 玄向寺WEB（公式サイト） 松本市観光サイト 玄向寺 播隆上人 玄向寺 牡丹祭りと雅楽会の紹介
善光寺 (諏訪市)

善光寺（ぜんこうじ）は長野県諏訪市湖南にある寺院。長野県内には善光寺が3つあり（長野市「善光寺」、飯田市「元善光寺」、諏訪市「善光寺」）その1つ、開基は本田善光。山号は松尾山。宗派は真言宗智山派。 飯田市「元善光寺」から長野市「善光寺」へ本尊が移る途中で7年間、諏訪の地にとどまったと伝えられる。 善光寺参りは長野県内の3つ善光寺を全てをお参りするのが最良とされており、また、北の善光寺（長野市）と向かい合う位置にあり、善光寺参りの後にお参りしなければ片参りだと言われる北向観音が上田市の別所温泉にある。 境内には樹齢200～300年程のシダレザクラやモクレンの大木があり、観音堂、瑠璃殿のほか、松尾大明神（三十番神）がまつられている。山の高台にあり山門からは諏訪湖、霧ケ峰、車山、八ヶ岳連峰のパノラマが一望できる。 市指定有形文化財（諏訪市） 山門 文政9年建立 山門は三間一戸の楼門で、文政9年に矢崎九衛門によって建立されたと伝えられる。 不動明王立像 鎌倉時代～南北朝時代 像高173.9cm 木造 彩色 諏訪大社上社の[1]神宮寺（じんぐうじ）普賢堂に安置されていたといわれ、明治の廃仏毀釈で善光寺に移された。 毘沙門天立像 鎌倉時代～南北朝時代 像高180.6cm 木造 彩色 諏訪大社上社の神宮寺（じんぐうじ）に伝来されていたといわれ、明治の廃仏毀釈で善光寺に移された。 不動明王立像 毘沙門天立像 金剛力士像 阿形像 吽形像 鎌倉時代 木造 諏訪大社上社の神宮寺（じんぐうじ）に伝来していたが、明治の廃仏毀釈で仁王門が取り壊されたため善光寺開山堂前に移された。 金剛力士像 阿形像 金剛力士像 吽形像 JR中央本線・上諏訪駅車20分 諏訪市立湖南小学校、諏訪西中学校の南側 善光寺 (曖昧さ回避) 諏訪市観光ガイド 全国善光寺会