mteb/jaqket huggingface dataset:
霞のお新

水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター) > 水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)の登場人物一覧 > 霞のお新 霞のお新（かすみのおしん）は、TBS系列の時代劇『水戸黄門』に登場する架空のくの一で、同シリーズに登場していた中谷一郎演じる初代風車の弥七の女房。配役は宮園純子。 第3部～第8部、第12部～第14部、第17部～第26部、1000回記念スペシャルに登場した。同番組において、長期にわたり水戸黄門一行の伴をした最初の女性キャラクターである。 第3部で初登場する。弥七の幼馴染で、同シリーズ最終回で妻となる。普段は江戸で弥七とともに蕎麦屋の田毎庵を営んでいる。田毎庵は元々、お新の父・野ぶすまの仁平（演：市川小太夫）が営んでいた。江戸に残って留守を預かるようになって以降は光圀一行が江戸を起終点に漫遊に出立・帰着する際に田毎庵へ立ち寄って旅支度を整えたり帰着祝いの蕎麦を堪能したりというシーンが多い。 後述の通り、東野黄門時代には一行の伴をして諸国を歩き、弥七とともに忍者としての役目を務めたシリーズがある。江戸で留守を預かっているシリーズでも、登場している場合には、一行の旅立ちに際しての騒動や、最終回での騒動には、同様に忍者として働いている。 基本的に戦闘では弥七同様に短刀を用いるが援護の要素が強い。また、弥七よりも霞玉をよく用いる。 弥七との夫婦喧嘩はものすごいことが劇中でうっかり八兵衛（演：高橋元太郎）の口から語られることもある。また、弥七が芸者遊びに加わっていた時の激怒ぶりはすさまじく、弥七も逃げ出すほどである。 柘植の飛猿からは、「女将さん」と呼ばれることが多い。一方八兵衛からは第3部こそ「お新ちゃん」と呼ばれ気安い口調で話されていたが、弥七と結婚した第4部以降は「お新さん」に変わり敬語を使われている。 第16部でかげろうお銀（演：由美かおる）が登場するまではお新が劇中のお色気担当を担っていた。 東野黄門の時代の第5部 - 第8部および第13部に一行の伴をし、弥七とともに水戸老公の隠密として働き、立ち回りにも加わっていた。 薩摩藩をめぐる柳沢吉保（演：山形勲）の陰謀の渦巻く中、第3部序盤で夜鴉の藤吉（演：中野誠也）に仁平が殺害された際、弥七の仕業と見せかけられ、お新は弥七を父の仇と付け狙った。第1回で憎しみの感情と、騙されている中で、上役の忍者とともに薩摩藩士を手にかけてしまったこともある。序盤ではうっかり八兵衛を人質にすることに加担することもあった（ただし、この時本人は釈然としていなかった）。中盤道中で騙されていたことに気づいて本来の心を取り戻し、水戸老公一行の味方につき、第3部最終回でお新は父の仇を討ち、父の仏前に弥七と夫婦になることへの許しを願う。 夫婦になる前は弥七とは「お新ちゃん」「弥っちゃん」と呼び合っていた。第4部第1話で夫婦になってからは「お新」「お前さん」と呼び合っている。 第4部では序盤と終盤に登場し、弥七とともに水戸老公の影の御用を務める。 第9部 - 第11部では登場しなかったが、登場人物の口から存在は語られている。第9部第1話で弥七の口からお新の妊娠が語られ、最終回で娘・お梅が誕生したことが、やはり弥七の口から語られている。ちなみにお梅の名付け親は光圀であり、光圀の別名（俳号）「梅里」の「梅」を取って名付けられた。 第12部でも初回と最終回に登場し、弥七とともに水戸老公の影の御用を務める。この両回には幼少のお梅が登場していた。なお、お梅は第13部では本人は登場していないが、存在は夫婦の口から語られた（旅立ちに際し、知り合いに預けられた設定になっている）。 第14部と第17部の初回、第18部の第1 - 2回、最終回、第19部と第20部の初回と最終回、第21部の最終回に登場した。一行の伴をすることはなくなり、江戸で弥七の留守の田毎庵を預かることになる。江戸でのシーンがない場合には登場しなかったが、あっても必ず登場したわけではなかった。 第17部第1回で、長期にわたり水戸黄門一行の伴をした歴代3人の女性キャラクター、霞のお新、佐々木助三郎（当時は演：里見浩太朗）の妻、志乃（演：山口いづみ）、かげろうお銀の顔合わせが、志乃がお銀をお新に紹介する場面で実現している。志乃は忍者ではなく武家の女性であったため、お新の役目はシリーズを隔ててお銀に受け継がれたことになる。なお、この3人の顔合わせはおろか、同時登場はこれ1回限りである。本作の最終回ではお新も志乃も登場せず、次の第18部で助三郎が配役交代に伴って独身に戻され、志乃の存在はなかったことにされたためである。 第20部最終回ではお新が風車を使用する場面がある。この際には、お新・お銀・飛猿という珍しい組み合わせで立ち回りが行われた。 第22部の第1 - 2回、第23部の最終回、第24部の初回と2時間スペシャルと最終回、第25部と第26部の最終回に出演している。 第22部の最終回と第23部の初回に弥七が登場せず、その際にはお新も登場していない。ただし、第25部の最終回には弥七が登場しないまま、お新のみが出演するという珍しいケースとなった（弥七は日光東照宮への代参で不在という設定であった）。 弥七・お新の夫婦がそろって登場したのは第26部最終回が最後となった。なお、これ以後田毎庵の場面は1000回記念スペシャルまで登場しない。 作品設定が一新されたため、登場していない。弥七や八兵衛同様、お新やお梅の存在もなかったことにされたと思われる。 1000回記念スペシャルで登場する。この時弥七は留守という設定でVTRのみで登場している。成長した娘のお梅（演：馬渕英俚可）が登場している。お梅が水戸老公一行に同行し終盤では父同様に、風車を使用して攻撃した。なお、中谷一郎版弥七、霞のお新、お梅の登場はこれが最後となる。 その後登場した、内藤剛志による2代目風車の弥七は独り身で、蕎麦屋とも無縁であるという大きな設定変更がなされたため、お新やお梅の存在は再度なかったことにされたと思われる。 最終回スペシャルではお新を演じていた宮園が、八兵衛とともに営む蕎麦屋の女将・おふじという、別人ながらもお新を彷彿とさせる役で出演した。助さんや格さんとも以前から面識があるかのような振舞いであり、その時の話しぶりは以前光圀一行の旅に何度か同行した事があるかのような模様であった。なお、おふじの名は出演者クレジットに示されただけで、劇中では語られず、蕎麦屋の屋号も不明である。 TBS水戸黄門 http://www.cal-net.co.jp/mito_29/main/post/main.html ^ 普通に「お新さん」と呼ばれているケースもある。
ジージャン

ジージャンとは、ジーパンと同じデニム（ジーン、ジーンズ）素材で作られたジャンパー、ジャケットのこと。英語では通常ジーンジャケット (jean jacket) だが、日本では和製英語ジーンジャンパー (jean jumper) の略称が定着した。デニムジャケットと呼ばれる事も多い。派生品としてデニム素材で作られたベスト、ジーベストや、丈が長くてポケットの数も多いカバーオールが存在する。 ジーンズに合わせる労働用上着として、リーバイ・ストラウス社が1930年代頃に製造を開始した。 種類は古い順に分類してファースト、セカンド、サード、フォースという呼称が便宜的に付けられた。 これは、日本の古着輸入業者が整理分類するために付けた呼称で、古着であるためLOTナンバーの紙ラベルが剥がれていたために用いられたものである。 リーバイ・ストラウス社のモデル70505-0217がフォースタイプであるが、サードタイプ557-0217との違いは着丈の長さ（フォースの方が若干長い。なお、レギュラーとロングと丈が2タイプあり、さらに長いモノもある）と裁断の仕方、デニムの伸縮率に違いがある。 サードタイプの方が立体裁断で、フォースの方は量産性を追求しているため立体感が乏しい。一般的にジージャンとして普及しているのはフォースタイプ70505-0217である。 前述の通りジージャンという名称は和製英語であり、しばしばツイルジージャン、コーデュロイジージャン等と本末転倒な呼び方をされる事もある。英語圏ではトラッカージャケット（サードタイプのみの呼称）、デニムジャケットといった呼び方をされる事が多い。 1936年発売。ワークウェアとしての機能性が重視されていたモデルであり、腰部にシンチバックが付けられている。 また、前の身頃にアクションプリーツが設けられ、シルエットが若干ルーズ。 他のモデルと比べ、襟が低めに作られている事からもワークウェアとして作られた事が窺える。 フロント胸部のポケットは左側にのみ付けられており、袖にはリベットが打たれている。 ファーストモデルに限り以降のモデルとは袖口の生地のあわせが逆になっている。 1952年発売。基本的なディテールはファーストと相似しているが、戦後登場したセカンドはファーストに比べ、ファッション性が高まった。 主な違いはシンチバックの廃止、前身頃のポケットの増加である。 ポケットは左右両方に装備された。 シンチバック廃止後、代替としてボタンアジャスターが装備される。 このボタンアジャスターは後のモデルまで引き継がれる事となる。 途中1955年より、パッチが革製からオイル紙製に変更された。 1962年発売。ジージャンとしては一番ポピュラーな形であり、多くのメーカーがコピーしてきた事からもこのデザインの人気の程が窺える。 セカンドのシルエットをさらにファッショナブルなラインとし、ホームベース型のフロントポケットはシャープになり、V字型の切り替えしが入っている事がデザイン上の特徴となる。 従来のジージャンよりも釦がひとつ多くなっている。 袖のリベットは廃止となった。また素材は防縮加工（プリシュランク）になった。それに伴い1964年頃よりパッチの型番から XX の表記が順次廃止された。着丈が僅かに長い 558 も生産された。 1966年発売。前述の通りサードタイプの着丈が若干長くなったものである。 リーバイ・ストラウス社のフォースタイプではそれまでデニムにはXXデニムを使用してきたが、このモデルからはデニムがXXデニムではなくなった。これは正確に言えば、サードモデルの時代に0217番、すなわちプロセス686防縮加工デニムへの切り換えで、XX表示をしなくなったもので、デニム自体は同じコーンミルズ社製のプリシュランクデニムである。初期のごく一部だがパッチに 557 / 70505-0217 と併記されたダブルネームが存在する。558 の後継版もあり、71205 という型番になる。また、初めて異素材（ピケ、サテン）を使用したホワイトジャケットが、フォースモデルになってから発売されている。1971年以降、タブのロゴがキャピタルEからスモールeに変わったのはジーンズの場合と同様である。またそれより前に、紙パッチが1968年頃より小型化（それまでの半分：縦約4cm×横約6.5cm）している。 リーバイ・ストラウス社の製品は、のちにハンドウォーマー（スラッシュポケット）が付いた 70506 や、そのボーイズ版 70706、長丈版 71506、身幅が大きめのトラッカーズ版 70507、防寒用のブランケットライナーやボア付き、ブラック/ホワイトデニム使用のものなどが発売され、バリエーションが拡大した。また紙パッチは1992年頃から材質・印刷・字体を改良し、アメリカ製に関しては再び大型化した（縦約6.5cm×横約8cm：ジーンズのものと同サイズ）。 サイズはリーバイス製品の場合、近年一部にS・M・L表示のモデルもあるが、起源がリーバイス・ブラウスという呼び名であったことから、基本的にチェスト（バスト）のインチ数で表示される。「38」辺りが日本でいうメンズのMサイズに相当する（タイトに着る場合）。またRが付くのがレギュラー、Lが付くと着丈・袖丈（モデルによっては袖丈のみ）が長いものになる。逆に短い方のSも含めて、同じチェストサイズでも身長に応じて3種類を揃えていた時期があった。 リーバイ・ストラウス ジャパンでは1980年代後半からヴィンテージジーンズやジージャン（リーバイスジャケット）を復刻生産・販売している。ジージャンでは復刻初期の 70502 が2種類あり、最初がセカンドの形態だけを倣った 70502-0217、次がファーストのレプリカ 70502 XX である。1990年代中盤以降は一層忠実な復刻が為されるようになり、ファーストからサードまでのタイプが本格的に再現され各々 70506 / 71506 /(506 XX)、70507 / 71507 /(507 XX)、70557 / 71557 /(557 XX)（日本製の場合( )はパッチ表記のみ。XXが付かないものもある） という型番で販売されている。上記アメリカ製のレギュラーモデルと重複する型番もあるが、もとより別物である。なお一部にはアメリカ製のレプリカも存在し、これをリーバイス本社ではリプロダクトと称している。 ジーンズ オーバーオール
スウィングトップ

スウィングトップ または スイングトップは、衣類の一種で、ゴルフ用のジャンパーのこと。日本のアパレルメーカーが提案したスタイルで、日本語以外では通用しない和製英語の表現である。 日本のアパレルメーカーVANの石津謙介が、ゴルフのスウィングからとって命名した。よって「スウィングトップ」と呼べるのは厳密にはVANの製品（およびその類似製品）のみだが、広義には以下のものも指す。 バラクータ社のG9ジャケット、および類似したデザインであるハリントンジャケット マクレガー社のドリズラー ^ 『服飾図鑑 改訂版』文化服装学院研究企画委員会、p.11 VAN JACKET INC.
ダウンジャケット

ダウンジャケット（英: down jacket ）とは、ダウンフェザー（羽根毛、羽毛、日本語通称：ダウン、英語：down feather ）を詰め物として使った、ジャンパー・スタイルの防寒着のことである。 ダウンジャケットは1936年にエディー・バウアーが自身の趣味とする釣りの防寒着として開発した製品である。 ナイロン素材の生地をキルティング加工し、内部にダウンフェザーを詰める。ダウンフェザーの特徴である保温性に加え、体から出る汗を放出する特徴があるため、極寒地での作業服などとして用いられてきた。また、普通に言う「フェザー（広義で言う『羽毛』『羽根』。つまり、用語としてはダウンフェザーではない羽毛［羽根］を指す）」の10分の1というダウンフェザーの軽量性も特筆されるべき利点である。 日本では1980年代に、俗に言うアメカジファッションの流行からアウトドアやワークファッションの冬の必需アイテムとして高い防寒性と実用性がファッションとして本物志向に敏感な若者を中心に普及した。当初は、アメリカメーカー製品から普及していった。またアメリカ空軍パイロットの防寒着をモチーフとした衣料がヒット商品となり、広く普及した。その後はタウン着としても広く愛用され、1990年代後半頃からは、スキーや登山でも有名な高価なヨーロッパブランドの人気も高くなり、イタリアの DUVETICA やフランスの モンクレール などの高級素材を使ったプレミアム・ダウンウェアが人気となっている。これらのブランドはダウンフェザーのなかでも最高級とされるグレイグース（英語名：Grey goose）のものを用いている。 日本のファッションとして現在では一般的にも普及している「ロングダウン」の先駆けとなったのは1990年代で、当時、原宿や代官山に店舗があった「DEPT」デプトカンパニーが発売（チーフデザイナー横山氏）したといわれる。 なお、外見がダウンジャケット風で詰め物にダウンフェザーが使われていないものを「ダウンジャケット」と呼ぶケースも多いが、この場合は本来のダウンジャケットの定義と異なるため、厳密に言えば間違いである。 ダウンの採取方法として食用の鳥を屠殺後に、機械でダウンを採取する「マシーンピック」と鳥が生きたままでダウンを採取する「ライブハンドプラッキング」の方法があり、後者のライブハンドプラッキングが動物愛護の観点から問題視されている。 ライブハンドプラッキングが行われる場合、通常、鳥が生後12週ほどで初めてのライブハンドピックを行われ、鳥の翼や首を足の間に挟み固定し、胸から腹部のダウンが採取される。その後６～７週間で、再び羽毛が生えそろい、次のライブハンドプラッキングとなり、続いて６～７週目で３回目のライブハンドプラッキング、と繰り返しライブハンドプラッキングが行なわれる。ライブハンドプラッキングの最中に鳥の血糖値が二倍に上昇するという報告もあることからライブハンドプラッキングは鳥に心身の負担を与える可能性が示唆されている。 ハンガリーのダウン生産現場の映像や、中国のダウン生産現場の映像では羽毛をむしられ、裂けた体を麻酔なしで針と糸で縫われている様子や、むしられたあと地面にうずくまっている様子が撮影されており、このような状況が明らかになったことから、パタゴニアでは2014年秋からのダウン商品はすべてライブハンドピッキングがおこなわれていないものにすると発表、Ｈ＆Ｍも、同様の発表をするなど、業界内で倫理的な原料調達をしようという動きが拡がっている。 ライブハンドプラッキングとマシーンピックの、正確な割合は不明だが、ライブハンドプラッキングが全体の1％未満だという報告がある一方、2009年のスウェーデンのテレビ番組CBS5で報道されたライブハンドプラッキング問題のドキュメンタリーでは、ライブハンドプラッキングの割合が、総供給の50～80％かもしれないと報告している。 クリーニングはもとより、家庭用洗濯機でも洗濯できる素材が増えてきたとは言え、基本的には洗わずに着通すものであり、汚れないよう注意して着用することが基本的な使用方法である。 鳥の羽や排泄物に対する抗体を有している場合、鳥関連過敏性肺炎を発症する可能性がある。。しかし、自身が鳥関連過敏性の体質であることに気がつかないまま重症化し、「特発性間質性肺炎」や「特発性肺線維症」と診断されるが有効な治療が行えず慢性過敏性肺炎に重症化する例が報告されている。 ^ 生物学的には、Anser 属に分類されるガチョウのうちで灰色の羽毛を持つものを指す、人為分類的総称。 ^ Andrzej Rosinski, “Goose Production in Poland and Eastern Europe,” Department of Poultry Science, Agricultural University of Poznan, 1999. ^ M.J. Gentle and L.N. Hunter, “Physiological and Behavioural Responses Associated With Feather Removal in Gallus Gallus Var Domesticus,” Research in Veterinary Science 50 (1991): 95–101. 4J. Janan et al., “Effect of Feather Plucking in Geese’s Blood Glucose Level,” Hungarian Veterinary Journal Jun. 2001. ^ Lebendrupf von Gänsen in Ungarn ^ Birds Plucked Alive on Farms Linked to 'Responsible' Down Suppliers ^ トレーサブル・ダウン・インサレーション ^ H&M’s Animal Welfare Policy ^ Goose Down Practices Called Animal Cruelty - CBS5 ^ 過敏性肺炎 MSDマニュアル プロフェッショナル版 ^ 稲瀬直彦、過敏性肺炎の最近の動向 日本内科学会雑誌 105巻 (2016) 6号 p.991-996, doi:10.2169/naika.105.991 ^ その難治性肺炎、ダウンジャケットが原因かも 日経メディカルオンライン 記事:2016年10月21日 ^ 長坂行雄、「咳嗽の診療」 呼吸と循環 64巻 5号, p.479-484, 2016/5/15, doi:10.11477/mf.1404205957 防寒着 アウターウェア - ジャンパー - ダウンジャケット フィルパワー
隆起と沈降

隆起（りゅうき、uplift）と沈降（ちんこう、subsidence）は地理学や地質学において対になって用いられる用語で、隆起とは地面が海面に対して高度を増すこと、沈降とは地面が海面に対して高度を減ずることである。地殻変動、火山活動などによって地盤が絶対的に上昇・下降して起こる場合と、海面の下降・上昇によって相対的に地面の高度が変化する場合とがある。 沈降によって海岸線が前進し海が陸に侵入することを海進（かいしん、transgression）または沈水（ちんすい、submergence）、隆起によって海岸線が後退し海面下の地面が陸上に表れることを海退（かいたい、regression）または離水（りすい、emergence）という。また、氷期には世界的に海退し、間氷期には海進するが、こちらは気候変動による隆起と沈降である。 隆起により山、山脈が形成されることを造山運動と呼ぶ。ヒマラヤ山脈、丹沢山地がその例である。隆起が起こると侵食基準面が相対的に下降し、侵食力が復活する。 沈降によっては、リアス式海岸のような地形が生まれ、三重県の志摩半島などで見ることあができる。 新潟県にある粟島では1964年（昭和39年）の新潟地震の際に、島全体が1mも隆起したことが報告されている。また1974年（昭和49年）3月22日に「海底地すべり」災害が起きて、内浦集落の海岸が一晩のうちに大きく沈降し、多くの住居と完成したばかりの鉄筋コンクリートの村役場が海に飲み込まれた。 造山運動 アイソスタシー 海水準変動 海面上昇 曲動（曲隆、曲降）
差別侵食

差別侵食（さべつしんしょく、英: differential erosion）とは、地学用語であり、強度の異なる地質が隣接してある場合、軟らかい地層のほうが早く風化・侵食され、硬い地層の方があまり風化・浸食されないという作用・状態を指す。ほぼ同一の地域・環境条件にありながら、侵食抵抗度の異なる地質・岩質のため、風化・浸食状況に大きな差異が生じることを意味している。選択侵食とも。 差別侵食の結果、凸凹または波状のケスタやホッグバックなどをはじめとする組織地形が形成される。
変成作用

変成作用（へんせいさよう、英語: metamorphism）とは、既存の岩石（原岩）が当初と異なる温度や圧力のもとで、あるいは流体による化学反応に伴い、岩石の組織が変化する作用のことで、この作用によって変成岩が形成される。変成作用の大半は地殻の内部で起こる。 変成作用は、大きく広域変成作用（英語: regional metamorphism）と接触変成作用（英語: contact metamorphism）に分けられる。 広域変成作用（regional metamorphism）は、地球内部における広域な運動に伴い、既存の岩石が地下深部で受ける変成作用のことであり、広域変成岩を形成させる。広域変成作用は岩石を再結晶させ、片麻岩となり片理面や片麻状構造、縞状構造ができる。なお、高温低圧型変成岩では主に片麻状構造や縞状構造が形成される一方、低温高圧型変成岩では結晶片岩として片理面が形成されることが多い。 なお、広域変成作用はさらに造山帯変成作用、海洋底変成作用、埋没変成作用に分類される。造山帯変成作用は、造山運動（大陸プレートや島弧どうしの衝突、海洋プレートの沈み込みなど）による変成作用のことで、変成岩組織がよく確認される。海洋底変成作用は、中央海嶺や大洋底下において、地殻や上部マントルで発生する。ここでは原岩がマフィック岩・超マフィック岩であり、変成岩組織は見られない。埋没変成作用は厚い堆積岩層の下部で起こる、続成作用と造山帯変成作用の中間にあたる作用のことで、原岩の堆積構造や岩石組織が残ったり、不完全な再結晶作用だったりする。 接触変成作用（contact metamorphism）は、マグマの貫入に伴う周辺の加熱により原岩が再結晶される変成作用のことであり、接触変成岩を形成させる。この岩石は一般にホルンフェルスとよばれる。 接触変成作用が起こる範囲は、マグマの貫入により形成された火成岩体の周囲であり、火成岩体から数キロメートル以内であることが多い。また火成岩体に近いほど変成作用時の温度は高い。ただし、広域変成作用のときよりも圧力は小さい傾向にある。 衝撃変成作用（impact metamorphism）とは、隕石の落下時に起こる瞬間的な変成作用のことで、衝撃角礫岩（英語版）やインパクタイト（英語版）などを形成する。 この他にも、岩石の割れ目に熱水やガスが入ることによる局所的な変成作用として熱水変成作用（hydrothermal metamorphism）、岩石の物理的破壊などに起因する動力変成作用（dynamic metamorphism）、変成作用中に化学物質の転移が行われた交代作用（metasomatism）などの変成作用が挙げられる。 温度と圧力は変成作用にでおける物理的条件の主要例で、温度や圧力の変化により再結晶が起こり、原岩の鉱物組成や組織が変化することで変成作用が進行する。特に高温であるほど変成作用の速度は上昇する。高温時の再結晶作用は昇温期変成作用（prograde metamorphism）とよばれる。しかし、温度上昇が停止し冷却が開始すると反応は終了し、変成岩の形成は完了する。この時を温度ピーク（thermal peak）とよぶ。ただし、水が十分にある場合などではその後の温度低下中でも変成作用が起こり、後退変成作用（retrograde metamorphism）という。これらの温度変化は、温度-圧力図の上で表示することができる。 なお、変成岩の形成時の温度や圧力の推定のときは、多形鉱物や地質温度計を用いるとよい。 ^ a b 周藤・小山内 2002, p. 113. ^ 角替 2007, p. 99. ^ a b 文部省編 『学術用語集 地学編』 日本学術振興会、1984年、ISBN 4-8181-8401-2。（オンライン学術用語集[リンク切れ]） ^ 都城秋穂・久城育夫 『岩石学II - 岩石の性質と分類』 共立出版〈共立全書〉、1975年、110-112頁、ISBN 4-320-00205-9。 ^ 黒田吉益・諏訪兼位 『偏光顕微鏡と岩石鉱物 第2版』 共立出版、1983年、282-288頁、ISBN 4-320-04578-5。 ^ 角替 2007, p. 100. ^ 周藤・小山内 2002, p. 114. ^ a b 榎並 2013, p. 119. ^ a b 周藤・小山内 2002, p. 115. ^ a b 周藤・小山内 2002, p. 116. ^ a b 周藤・小山内 2002, p. 117. ^ a b c d 榎並 2013, p. 120. ^ 榎並 2013, p. 122. ^ 周藤・小山内 2002, p. 118. ^ a b 周藤・小山内 2002, p. 119. ^ 周藤・小山内 2002, pp. 118-119. ^ a b 榎並 2013, p. 117. ^ 榎並 2013, pp. 117-118. ^ a b 榎並 2013, p. 118. ^ 周藤・小山内 2002, p. 137. ^ 角替 2007, p. 101. 周藤賢治、小山内康人 『記載岩石学 : 岩石学のための情報収集マニュアル』 共立出版〈岩石学概論〉、2002年。ISBN 4-320-04639-0。 角替敏昭 「変成岩」『地球進化学』 指田勝男・久田健一郎・角替敏昭・八木勇治・小室光世・興野純（編）、古今書院〈地球学シリーズ〉、2007年、99-104頁。ISBN 978-4-7722-5204-1。 榎並正樹 『岩石学』 共立出版〈現代地球科学入門シリーズ〉、2013年。ISBN 978-4-320-04724-2。 圧力-温度-時間経路（英語版） 変成相（英語版）
侵食

侵食（しんしょく、侵蝕とも、erosion）とは、水や風などの外的営力により岩石や地層が削られること。浸食（浸蝕）と表記する場合もあるが、水に「浸る」とは限らないため、学術的には侵食（侵蝕）の表記を用いる。 水の場合は雨水およびそれが流れたものから河川の流れ、海や湖の波、氷河などが原因（scoring）。水流そのものによって物理的侵食をする場合を「洗掘」、長時間にわたって堅い岩盤などが摩耗されることを「磨食」と区別することもある。 風の場合は風そのもののほか、風で飛ばされてくる砂粒によって削られる（サンドブラスト状態）ことも多い。これは風食（deflation）と呼ばれることもある。また、貝類やウニなどによって石灰岩などが侵食されることを生物侵食（bioerosion）という。 グランドキャニオン（アメリカ合衆国） 地殻変動により隆起した地層がコロラド川によって削られ、平坦な高原に断崖が切り込む現在の地形となっている。 カッパドキア（トルコ） 凝灰岩が雨によって侵食され、残った部分が円錐形 - キノコ型の奇岩群となっている。 桂林（中華人民共和国） 石灰岩が雨水によって化学的に溶解し（侵食の一種で溶食という）、大規模なカルスト地形となっている。 ^ 文部省　『学術用語集 地学編』　日本学術振興会、1984年、ISBN 4-8181-8401-2（オンライン学術用語集[リンク切れ]）。 海岸侵食 地下侵食 氷河地形 - 氷食 - 圏谷 - U字谷 - マール 侵食基準面 地形輪廻 運搬 堆積 堆積岩 風化 砂漠化 流砂 リル (地形) 海底谷
褶曲

褶曲（しゅうきょく、英: fold）は、地層の側方から大きな力が掛かった際に、地層が曲がりくねるように変形する現象のこと。 褶曲は、野外の地質調査で見落とすもしくは判別できないと、地層累重の法則が適用できない場合がある。地震の力によって短時間で形成される場合もあるが、多くはプレートの移動などで長時間強い力を受け続けることで形成される。2方からの圧縮の力と、隆起や沈降の力などがかかって形成される。比較的固い岩盤の場合は、褶曲が形成される途中で破断して断層となることが多い。 地層の谷にあたる部分を向斜（英語: syncline）、山にあたる部分を背斜（英語: anticline）という。ただし、これらの用語は地層の上下が特定できているときのみ使われるため、上下の特定が困難な場合は向斜状構造をシンフォーム（英語: synform）、背斜状構造をアンチフォーム（英語: antiform）とよばれる。 向斜の場合、曲がりきった低い部分を底といい、各地層の断面の底を結んだ線を向斜軸面という。これが地形図に平面的に表される際には褶曲軸（向斜軸）と呼ばれる。この考え方は背斜でも同様に行われる（背斜軸面・背斜軸）。 向斜軸面（背斜軸面）は必ずしも鉛直方向にあるわけではなく、一定の傾斜がついているために、地形図の判読には注意する必要がある。 向斜・背斜のほかに単斜（英語: monocline）が存在する。 第四紀に入ってからも活動を続けている褶曲を、特に活褶曲（かつしゅうきょく、英: active fold）と呼ぶ。新しいものなので、これよりも古い古期褶曲に比べて地表近くに多く存在し、河岸段丘などの段丘面の変形として表れやすい。活褶曲や活断層などをまとめて活構造と呼ぶ。 日本では、長岡平野や越後平野、庄内平野などの日本海東部沿岸に多くみられる。 ^ 文部省編 『学術用語集 地学編』 日本学術振興会、1984年、148頁。ISBN 4-8181-8401-2。 ^ a b 平 2004, p. 215. ^ 文部省編 『学術用語集 地学編』 日本学術振興会、1984年、66頁。ISBN 4-8181-8401-2。 ^ 地震予知連絡会地震予知に関する基礎的用語集 ^ 新潟油田地域の褶曲：形態と形成過程 帝国石油 平朝彦 『地層の解読』 岩波書店、2004年。  地殻変動 断層 整合 不整合 撓曲
氷食

氷食、氷蝕（ひょうしょく）とは、岩石や土砂が氷河によって削られ、侵食されることを指す。氷食地形が保存され、またより節理が入っているため侵食抵抗性のある岩石ほど、氷食は発達しやすい。 氷食の作用は削磨と剥ぎ取りに2分される。削磨は、さらに氷河底面に付着した微細な岩粉や砂による研磨と、粗大で硬い岩石片で流動方向に擦痕や条痕・溝などを刻む筋つけに分けられる。 氷河は流動する際に岩盤を研磨したり岩塊を剥ぎ取るなどの侵食作用とともに、その表面や内部に岩屑を乗せて運搬し下流部に堆積させる作用を持つ。したがって氷食地形は侵食地形と堆積地形に分けられ、いずれも特徴的な地形となる。 圏谷 谷の両側と山頂側を急な谷壁で囲まれた半円形ないし半楕円形の谷。カールとも呼ぶ。典型的なカールは肱掛椅子のような形態をしており、三方を急峻なカール壁と、その谷壁に囲まれた平坦な（上流側へ逆傾斜したものも見られる）カール底を持つ。 U字谷 氷食によって形成された急斜面の谷壁と広い谷床を持つU字状の地形。沈水した場合はフィヨルドとなる。 また氷食谷とも言う。 アレート 氷食によってつくられた急峻な稜線。両側からのカールの後退による切り合いによって生じ、鋸歯状の縦断面をなす。 鋸歯状山稜または櫛形山稜とも言う。 氷食尖峰 氷食によってつくられたピラミッド型の地形。多くの氷食尖峰は3方向や4方向からのカール壁の切り合いによってつくられることが多い。ホルンとも言う。 羊背岩 氷河の上流側は研磨により丸みを帯び、下流側は剥ぎ取りによりごつごつした基盤岩の突出した地形。羊群岩とも言う。 モレーン 氷河が削り取った砂礫が氷河の末端や底に堆積してできる波状の小丘をなす地形。氷河末端の末端モレーン・両側の側モレーン・氷河底の底モレーンに分けられる。 氷堆丘（ドラムリン） 氷河の流動方向に長軸を持ち、流動方向下流側に緩く傾斜する楕円型の小丘。群をなして分布することが多い。氷河の底で形成されたものが、氷河が後退・消失したときに地表に出現する。砂礫あるいは基盤岩のみから形成されるもの、基盤岩の丘を堆積物が覆っているものなど、構成物質は多様である。したがって、一概に堆積地形に分類するには難がある。定義上は、構成物質や堆積・侵食の別は含まず、形状の特徴のみによる。 エスカー 氷河の中の融水に含まれる岩屑が、自然堤防のように氷河の方向にそって堆積することによってできる地形。 ケイム段丘 氷河縁に砂礫が堆積することによってつくられる急斜面の丘。 ザンドル 氷河の末端から流れる融水が河川となるまでにできる扇状地状の地形。氷河性河流扇状地とも言う。 釜状陥没地（ケトル） 氷河の融水が洪水や堆積などの作用によってザンドル内に形成する、円形の湖。 また、氷河によって運ばれた堆積物を、一般的にティルという。ティルが大規模になるとモレーンやドラムリンと呼ばれる。ティルの中でも大きな岩石は、周囲の氷河堆積物が長い年月を経て流失・風化しても残存する場合があり、周囲の地形と異をなした迷子石になる。 1909年 W.M.Davis が唱えはじめ、1911年 W.H.Hobbs によって説明された説。氷河の侵食によって地形が変化する過程を一般の地形輪廻になぞらえて系統立てたもの。ただしこの説は山地氷河の侵食の場合にのみ適用され、大地の表面がほぼ氷体下に埋没してしまう大陸氷河には当てはまらない。 幼年期 氷食によって山体にいくつかの半円形の圏谷が出現し、これらの二つ以上の圏谷の間の山稜にまだ比較的緩やかな地表面が残されている状態。 壮年期 氷食が進行して圏谷と圏谷の間の地表面が消失し、圏谷壁が切り合うようになった状態。この時期にはアレートや氷食尖峰などの地形が見られるのが特徴である。 老年期 壮年期後は圏谷底の面積が増加せず、氷食山稜の部分が急速に風化され、ついには鋭く低い岩峰が散在するようになった状態。 上記のような氷食による地形の変化は、地盤隆起や気候変化が原因で山体が再び突起すると、同じような地形変化が繰り返される。このように地形が繰り返し変化する過程を氷食輪廻と呼ぶ。 浮田典良編2003『最新地理学用語辞典：改訂版』大明堂 Susan Mayhew編2003『オックスフォード地理学辞典』田辺裕監訳、朝倉書店
続成作用

続成作用（ぞくせいさよう、diagenesis）は堆積物が固まって堆積岩になる作用で、以下のような2つの方向の作用がある。 物理的続成作用 砕屑物が上載圧力を受け、粒子間の隙間が詰まったり、粒子間の水が排水に伴って抜けたりする圧密現象（コンソリデーション）と呼ばれる物理的作用を中心とする。 化学的続成作用 地下水に溶け込んだ成分（炭酸カルシウムや二酸化ケイ素など）が晶出し、長期間を経て、粒子間結合部およびその周辺に化学生成物を析出し、固結力を高める（膠結：セメンテーション）作用等。 物理的作用と化学的作用は堆積終了と同時にスタートするが、初期は主に圧密に伴う物理的作用が支配的で、その終了の後、数万年もの長期にわたって化学的続成作用が続く。なお、化学的作用は、固結した堆積岩が掘削などによって表層に露頭し、乾湿繰り返しや凍結融解などの風化作用を受けると次第に消失して強度低下をもたらし、さまざまな工学的問題を引き起こす場合がある。 ^ 平 2004, p. 117. 平朝彦 『地層の解読』 岩波書店〈地質学〉、2004年。ISBN 4-00-006241-7。  堆積物 岩石 - 堆積岩
風化

風化（ふうか、英語: weathering）または風化作用（ふうかさよう、英語: weathering）とは、地殻の表層にある岩石が太陽光や風雨などにさらされることによって破砕・分解され、物理的、化学的に変質する作用のこと。地形の侵食作用や運搬作用の前提に風化作用があり、地形形成や地形変化にも影響を及ぼしているほか、また土壌形成の過程にも風化作用が関与する。なお、風化作用の要因には外的要因（気候など）と内的要因（岩石の性質など）の2つがある。 物理的風化（ぶつりてきふうか、英語: physical weathering）または機械的風化（きかいてきふうか、英語: mechanical weathering）は、温度変化や氷・塩類の存在によって岩石が破壊される風化のことである。以下の作用の連続により岩石が破壊されていくことから、疲労破壊と考えることが可能である。物理的風化の要因として、以下が挙げられる。 除荷作用 岩石の上部にあった物体（氷河など）が除去されたことによって生じた風化であり、岩石塊の膨張に伴い亀裂が成長し、節理がつくられる。シーティング節理は除荷作用の一例であり、花崗岩ドームの表面などで確認できる。 日射風化 岩石の温度変化（昼間の日射による加熱膨張と、夜間の放射冷却による収縮）の繰り返しによる風化のことである。 乾湿風化 岩石が吸水・乾燥することで、膨張と収縮を繰り返して起こる風化。スレーキングともよぶ。例えば、「鬼の洗濯板」とよばれる地形は乾湿風化に伴う地形の一例であり、波食棚の凹部のみが潮の満ち引きに伴って乾湿風化を受けたことで形成された地形である。 塩類風化 塩類による風化のことである。乾燥地域における蒸発岩の形成に伴うが、寒冷地（南極大陸など）や海岸（塩分供給があるため）でも塩類風化は発生する。要因としては主に、塩を含む溶液での、塩類の結晶成長時にかかる圧力が挙げられる。 凍結破砕 岩石中の水が凍結により水分の体積が約9％増加することで、岩石を破壊する風化のことである。 この他、植物根の進入など生物的要因による物理的風化もある。 化学的風化（かがくてきふうか、英語: chemical weathering）は、水などが関係した化学反応によって岩石が分解・溶解する風化である。高温で水分量が多い地点で化学的風化は活発となる。なお、岩石の風化に伴い、水の水質も変化する。化学的風化の生成物が安定な粘土鉱物であることから、化学的風化を岩石の粘土化の途中過程と考えることができる。化学的風化の要因として以下が挙げられる。 酸化 化学的風化の代表例である。 加水分解 水に含まれる水素イオンと、造岩鉱物中に含まれるナトリウムイオンやカリウムイオンが交換されることによる風化。 溶解 造岩鉱物の多くは水に溶解するが、この作用は石灰岩で明瞭であり、化学的風化の速度が最速なのも石灰岩である。石灰岩の溶解で形成される地形としてカルスト地形が挙げられる。 水和 鉱物が水と反応し体積が増大することによる風化。水和の繰り返しにより岩石は脆くなるが、破壊力は加水分解よりも小さい。 大気圏外で起こる風化。太陽風、宇宙線、微小隕石が原因である。物理的か化学的かと言えば物理的であるが、機械的破砕よりは溶融である。 岩塊や地層の節理沿いの角が連続的に風化が進行する現象。タマネギの皮のように風化が進み、内部は球状に母岩が残ることとなる。玉ねぎ状構造、球状風化とも呼ばれる。球状風化は一部の花崗岩類で顕著であり、内部に残った球状の母岩（原岩）はコアストンと呼ばれる。 風化作用で岩石の表面に蜂の巣のような穴が空くこと。直径数センチメートルの多数の穴が蜂の巣状になっていて、砂岩の表面に見られることが多い。 ^ a b 文部省編 『学術用語集 地学編』 日本学術振興会、1984年、44頁。ISBN 4-8181-8401-2。 ^ a b c d e f g h 松倉 2007, p. 59. ^ a b 町田 1985, p. 12. ^ a b 文部省、土木学会編 『学術用語集 土木工学編』 土木学会、1991年、増訂版。ISBN 4-8106-0073-4。 ^ 松倉 2008, p. 10. ^ a b c 松倉 2007, p. 60. ^ 松倉 2008, p. 11. ^ a b c 小池ほか 2017, p. 242. ^ 松倉 2007, pp. 59-60. ^ 松倉 2008, p. 19. ^ a b 松倉 2008, p. 21. ^ 松倉 2007, p. 61. ^ a b 松倉 2007, pp. 60-61. ^ 松倉 2008, p. 26. ^ 松倉 2007, pp. 62. ^ 松倉 2008, p. 27. 『写真と図で見る地形学』 貝塚爽平・太田陽子・小疇尚・小池一之・野上道男・町田洋・米倉伸之（編）、東京大学出版会、1985年。ISBN 978-4-13-062080-2。 松倉公憲 「地形は変化する(1) : 風化」『地球環境学―地球環境を調査・分析・診断するための30章―』 松岡憲知・田中博・杉田倫明・村山祐司・手塚章・恩田裕一（編）、古今書院、2007年。ISBN 978-4-7722-5203-4。 松倉公憲 『地形変化の科学―風化と侵食―』 朝倉書店、2008年。ISBN 978-4-254-16052-9。 『自然地理学事典』 小池一之・山下脩二・岩田修二・漆原和子・小泉武栄・田瀬則雄・松倉公憲・松本淳・山川修治（編）、朝倉書店、2017年。ISBN 978-4-254-16353-7。 侵食 土壌 劣化 ラテライト ウェザリング - 家具や模型などの仕上げ方の一種で、雨風などによって古びたり痛んだりした様子や使い古した佇まいを表現するための技法。
火山砕屑物

火山砕屑物（かざんさいせつぶつ、英: pyroclastic material）とは、火山から噴出された固形物のうち、溶岩以外のものの総称。火砕物（かさいぶつ）、テフラ（英: tephra）ともいう。溶岩を含めないという点で、火山噴出物（かざんふんしゅつぶつ）とは異なる。 火山砕屑物が固まった岩石を火山砕屑岩という。 大別して2種類の分類方法がある。 サイズによる分類。 火山岩塊（英: volcanic block） - 粒径64mm以上で、溶岩のように連続していないもの。 火山礫（英: lapilli） - 粒径64 - 2mm。 火山灰（英: volcanic ash） - 粒径2mm以下。 色、成分、成因等による分類。 軽石（英: pumice） - 淡色。 スコリア（英: scoria） - 暗色。 火山弾（英: volcanic bomb） ^ 文部省編 『学術用語集 地学編』 日本学術振興会、1984年、63頁。ISBN 4-8181-8401-2。 ^ a b c d 天野・秋山 2004, p. 132. 天野一男、秋山雅彦 「D-1-3 岩石の分類」『フィールドジオロジー入門』 日本地質学会フィールドジオロジー刊行委員会編、共立出版〈フィールドジオロジー〉、2004年、131-132頁。ISBN 4-320-04681-1。 加藤祐三 『軽石 海底火山からのメッセージ』 八坂書房、2009年。ISBN 978-4-89694-930-8。 堆積物 砕屑物 岩石 - 堆積岩 - 火山砕屑岩 溶岩 火山ガス 火山噴出物 テフラ ラハール（火山泥流） - 水と共に山体を流動する現象 佐々木実 (2008年6月15日). “火山砕屑物と火砕岩の分類”. 地質調査法実習 2008. 弘前大学理工学部地球環境学科. 2012年9月21日閲覧。
ガリ (地形)

ガリあるいはガリー（gully）とは、降水による集約した水の流れによって地表面が削られてできた地形のこと。水に起因した侵食によってできた地形形状のひとつ。雨裂（うれつ）とも。 雨水あるいは雪解け水が集まって流れを作ると洗掘が始まり溝が作られる。降水の度に溝は洗掘され、沢状に発達した地形をガリといい、この作用をガリ侵食（gully erosion）という。このとき、細溝のことをリル (地形)（rill）といい、樹枝状に複数の細溝が発達している時によく用いられる。リルから発達したガリは地表面で地形として成長する。一方、初成的なリルは全てガリになる訳ではないが、環境によっては痕跡が残り、リルマークとして地層の底痕に認められることもある。 ガリは、軟質な堆積物の表面に形成されやすく、削られた壁面は溝に流れ込む水（落水）の浸食によって側方に広がり、溝の底面は流水により洗掘が進み、地形が発達する。風化の著しい岩盤や砕屑物粒子が固結していない地盤、火山砕屑物からなる地盤に見られる侵食が代表的である。 地図表記では、涸れ沢や沢状の崖、断続的な小崩壊跡を包括して表記されている。涸れ沢や土石流跡などとの明瞭な境界はなく、ガリー状地形として読み取り、必要に応じて適切な凡例が付記される。 用語としては主に地形を指すが、人工的な造成地の雨水による洗掘、道路土工における法面や路面の洗掘など用途は幅広く、流れを成因とするものである。そして、残されたガリ侵食の痕跡から多様な情報が得られる。地球科学として培われてきた解析技術は地球外にも適用されており、惑星の地表面にガリ形状の痕跡が認められれば、その侵食の成因を追跡することが可能となる。火星においては、探査機マーズ・パスファインダーの着陸地点付近で明瞭なガリ地形が発達しており、その流動形態から地形解析が行われている。 火山の裾野や乾燥地帯に多く見られ、密度の高い枝状を形成することも多く、地域によって水系の発達に特徴がみられる。また、植生のない斜面や盛土した造成地には、ガリ侵食が発達しやすく土壌流出が問題にされている。 急峻な斜面において、直線状に細溝が複数形成され易く、複数の溝が集約して急峻な地形が形成され侵食が発達していく。緩やかな斜面では、複数の細溝はややうねりながら集約し、斜面勾配が小さいと水の流れが迷走するため、蛇行しながら発達する。軟質な地盤における流水は、下刻作用と側刻作用によってV字型の侵食谷を形成しやすい。 ^ 後藤和久, 小松吾郎 『Google Earthで行く火星旅行』 岩波書店、2012年、78頁。ISBN 978-4-00-029596-3。 ^ 雨裂 地図記号 - 国土交通省国土地理院 子どものページ[出典無効]　標準的にした呼称であって、火山基本図では「雨裂谷」「ガリー」等と表記。地図の作成には適切な呼称が用いられ、地図記号は凡例に説明されている。 侵食 リル (地形) ワジ カルスト地形 土壌流出 黄土高原 シラス (地質) 土砂災害 悪地 樽前ガロー
地殻変動

地殻変動（ちかくへんどう、diastrophism）とは、地殻に応力が加わることで、長期間にわたり地殻の位置が年間数mmから数cm程度移動する現象である。地殻を構成するプレート運動や断層運動と密接に関係している。地殻変動と地殻変動の結果として引き起こされる地震や火山活動など地殻内で起こるすべての現象を地殻活動と呼ぶ。 陸上では水準測量、三角測量、GPS、水管傾斜計、石英管伸縮計によって長期間にわたり観測されている。近年では音波を用いて海底でも観測が始まっている。地殻変動観測は地震の研究・予知やプレート運動の研究などに生かされている。 地球上で起こるほとんどすべての地殻変動はプレート運動と関連があるといっても過言ではない。局地的な地殻変動は、プレート間の相対運動、断層運動、火山活動によって生じている。 地殻では、場所によって応力に強弱や方向依存性（最大主応力と最小主応力）が生まれると、歪が生じる。これが地震や地殻変動となってあらわれるのである。 各地に設置されている基準測量点を定期的に測定することによって、地殻の水平移動及び垂直移動を調査する方法。基準測量点は、各等級別に分類されている。なお、日本全体の基準点は、日本水準原点。 なお、水準点が多すぎることと、地殻変動を捉えるためには、定期的測量が必要であるが、予算や人員の都合などによって、近年は後述のGPS測量などによって行われている。ただし今なおGPSに比べて精度が高い利点があるため、東海地震の想定震源域に近い御前崎市や、主要な火山の周辺では定期的に実施されている。 ただし測定精度に限界があること、多くの予算や人員が必要なことから、国土地理院による電子基準点網設置後は三角測量の必要性が薄れている。 水管傾斜計によって傾斜を、石英管伸縮計によって歪を測定する方法である。原理が簡単なことから歴史が古いが、機器固有の誤差や測定精度の限界がある、維持に費用がかかる、データが広く公開されていないなどの問題もあり、地殻変動を調べる手段として一般的でない。 傾斜計及び伸縮計による観測は、全国でもあまり行われていない。松代群発地震を捉えた、気象庁松代地震観測所等の限られた場所のみで実施されているためである。最大の理由は、地殻変動を捉えるためには、ある程度の長さを持つ水平3方向に掘られたトンネルが必要なためである。なお、廃抗となった鉱山を利用するなどの方法もあるが、鉱山周辺には、活断層が少ないため、観測するメリットは少ないのである。 2点間の距離を測る方法。かつては伊豆半島・御前崎間や、三河湾周辺などで実施されていたが、GPS測量が普及してから衰退した。 海底に機器を設置し（海底局）、海上との音波交信を通して海上局と海底局との距離を測定する方法。これによって、海底地形の変化が捉えられる。まず海上局（船舶やブイ）の位置をGPS等で決定するため、GPSの精度を超えて測定することはできない。さらに海洋中の音速構造によって結果が大きく左右される。日本では海上保安庁、名古屋大学、東北大学によって精度の向上方法が研究されている。海底局を多数設置するのは、広い海洋では難しいため、熊野灘、駿河湾、三陸海岸沖など一部の地域に限って行われている。 海洋観測船による音波探査も行われている。これは、海洋観測船から音波を海底に発射し、海底からの反射を測定することによって、海底までの距離を測定する方法。ただし連続観測に向かず、精度もよくない。深海潜水艇（しんかい6500）の母船や地球観測船『ちきゅう』などに搭載されている。 海底地震計に付随して、もしくは単独で設置される水圧計による方法。水圧計にはその上の海水の圧力がかかるため、これを測定することで海底の深さを調べることができる。ただしデータの収集には陸上とケーブルで接続するか、すべての観測後に回収する必要がある。現在ではおもに後者が採用されているため、リアルタイム化は実現されていない。日本では東海地震警戒域の海底などに設置されている。 (Note.)2007年度（平成18年度）から、東海地震警戒域の水圧計はリアルタイム観測に切り替えが始まる予定である。中央防災会議の決定により、今後30年以内に起こる可能性が高いとされる、東海・東南海地震に向けた対策の一環である。 航空機から立体視の方法にて撮影された地形図によって、地殻の変化を捉える方法。近年は、地球観測衛星も活用されている。レーザー高度計やレーダ高度計など、高度な機器を用いて精密な測定が可能になりつつある。合成開口レーダーも参照。 国土地理院による電子基準点の設置後は、地殻変動観測の代表的な手法となっている。連続してデータを収集できる、基準点設置後は維持や観測にかかる費用が少ないなどの利点がある。また地震直後の余効変動調査では、一時的に多数のGPS受信機を設置して観測を行う「キャンペーン観測」がさかんに行われている。ただし鉛直成分の観測では水準測量に対して精度が劣るため、現在も両者が併用されている場合もある。GPS測量およびグローバル・ポジショニング・システムを参照。 超長基線電波干渉法ともいい、各地に設置された電波望遠鏡による一定のクェーサーからの電波を測定することによって電波望遠鏡間の距離を測定する方法。日本ではJCNETと呼ばれるVLBI観測網にて実施している。精度は数mmまで達しているが、観測網が粗いためGPS観測による測定結果が国土地理院から公表されている。 地殻変動は地震の前段階の現象として地震予知とともに扱われる場合が多い。とくに茂木清夫が1944年の東南海地震直前の水準測量データを検証し、地震の前には異常な地殻の変動が発生すると指摘してから、日本では地震予知を目的とした地殻変動観測がさかんに行われるようになった。 地殻変動と地震の関連性に関しては、プレート境界地震が上げられる。詳細はプレートテクトニクスを参照。各プレート境界では、地殻のせり上がりや沈み込みに伴う、地殻歪が蓄積しやすい環境となっている。この地殻歪が臨界点を超えるような時、もしくはなんらかの原因で地殻歪が開放される時、地震が起こることが分かっている。 活断層と呼ばれる箇所は、プレートの伸縮によって生じた地表に近い歪の表面に現れた箇所との仮説もあり、これも地震の原因となりうる場合が多い。よって、地殻歪を観測することによって、地震予知や早期警報を出す研究が今も進められている。 ただし、地震体積モデルと呼ばれるものがあり、その臨界量がどれだけの量なのか、あるいはどのような地質構造の場合どれだけの歪で地震が起こるのか、等については現在も研究が進められている。なお、ハザードマップや地震指定地域と呼ばれるものは、過去数世紀の間に間歇的に地震が生じた箇所を、将来30年程度に生じる確率で表現したものであり、いつ起こってもおかしくはないとされる。特に、空白域と呼ばれる箇所は、有史以来地震の記録が残っていないが、地殻上に断層が残っているため、危険箇所として、多くの地震学者が危険視している箇所でもある。 地震後は余効変動と呼ばれる地殻変動が数日から数ヶ月間起こることが多く、その後はプレート運動にともなう定常的な変動のみとなる。 ある事柄や構造、情勢などの大きな変化、動きを「地殻変動」と表現する場合がある。 ^ 地震調査研究推進本部事務局 「地殻活動」 変動地形 プレートテクトニクス 造山運動 アイソスタシー 隆起と沈降 撓曲 曲動（曲隆、曲降） 地震 測量 グローバル・ポジショニング・システム（GPS） 国土地理院 地殻変動情報（国土地理院） 最近の地殻変動（海上保安庁海洋情報部）
N,N-ジメチルホルムアミド

N,N-ジメチルホルムアミド （N,N-dimethylformamide, 略称DMF）は、有機化合物の一種。常温では無色で微かにアミン臭（純粋な場合は無臭）の液体。水やほとんどの有機溶媒と任意の割合で混合する。 引火性液体であり、日本では消防法により危険物第4類（第2石油類）に指定されている。作業環境の管理濃度は、10ppmである。 液体、気体、イオン性化合物、共有結合性化合物を問わず、多くの無機・有機化合物を溶解するので非プロトン性極性溶媒として好んで用いられる。SN2反応はアニオンを溶媒和しにくいので、DMF溶媒下では加速される。ただし強酸あるいは強塩基の共存下で保存していると徐々に一部がギ酸とジメチルアミンとに分解される。 またカルボン酸からカルボン酸クロリドを合成する際に、塩化チオニル (SOCl2) 等の塩素化剤のほかに触媒量のDMFを添加すると、より穏和な条件でカルボン酸クロリドを生成できることが知られている。 これは、DMFと塩素化剤から生成するN,N-ジメチルクロロホルムイミニウム（ビルスマイヤー試薬）が触媒的に作用しているためとされる。 実験室的にはジメチルアミン塩酸塩とギ酸カリウムを加熱し、蒸気として発生するDMFを捕集することで得られる。 工業的には、一酸化炭素を出発原料とするギ酸メチルとメタノールとアンモニアから触媒により製造されるジメチルアミンを金属アルコラート存在下反応させてアンモノリシス反応により生成する。 もっぱら溶媒として使用され、工業的にはアクリル繊維（ポリアクリルニトリル）の合成と湿式紡績の溶媒として大量に利用される。また、石油化学工業で脂式炭化水素から芳香族化合物を抽出したり、アセチレン、ブタジエンを留分から分離する抽出溶媒としても利用されている。 DMFは100度以上の高温でゆっくりと分解し、ジメチルアミンを放出する。このため高温での反応には他の溶媒を検討すべきである。 反応性の高さ、入手の容易さからホルミル化剤として用いられる（ビルスマイヤー・ハック反応を参照）。 引火点58℃の可燃性液体である。皮膚や目に接触すると炎症を発生することがある。皮膚から吸収されやすく、長期に使用していると肝臓障害を引きおこすことが知られている。また人に対する染色体異常試験では陽性の結果を示す。IARCの発がん性評価では、グループ2Bの「発がん性の可能性がある物質」として分類されている。
屠蘇

屠蘇（とそ）または、お屠蘇（おとそ）とは、一年間の邪気を払い長寿を願って正月に呑む縁起物の酒であり風習である。 「屠蘇」とは、「蘇」という悪鬼を屠（ほふ）るという説や、悪鬼を屠り魂を蘇生させるという説など、僅かに異なる解釈がいくつかある。数種の薬草を組み合わせた屠蘇散（とそさん）を赤酒・日本酒・みりんなどに浸して作る。 屠蘇は、通常、屠蘇器（とそき）と呼ばれる酒器揃えによって供される。屠蘇器は、屠蘇散と日本酒・味醂を入れる銚子（ちょうし）、屠蘇を注ぐ盃、重ねた盃をのせる盃台、これらを載せる盆からなる。屠蘇器には、漆器製、陶磁器製、ガラス製など様々な種類がある。 小・中・大の三種の盃を用いて飲むが、「一人これを呑めば一家病無く、一家これを呑めば一里病無し」と言われ、日本の正月の膳などに呑まれる。 元日の朝、年少の者から年長の者への順に頂く。 屠蘇散の処方は『本草綱目』では赤朮・桂心・防風・抜契・大黄・鳥頭・赤小豆を挙げている。現在では山椒・細辛・防風・肉桂・乾薑・白朮・桔梗を用いるのが一般的である。人により、健胃の効能があり、初期の風邪にも効くという。時代、地域などによって処方は異なる。 漢方薬と同様、ある人物の胃弱や風邪に効いたからといっても、他者にあてはめるのは危険である。白朮ひとつとっても、むくむほど水分滞留体質の人にはよいが、水分不足体質や水分代謝機能の高い体質の人が飲むと、炎症悪化や血行不良等につながる恐れがある。生薬や屠蘇散の処方に関する専門知識を有する者に、飲用の是非を尋ねることが望まれる。もしくは食用レベルにまで処方量を減らし、薄めることが無難である（疾病に対し医師より処方される医薬品漢方は、煎じ薬換算で＝一日分量20g程度。これに対し市販の屠蘇散の一回量は1割程度の2g程度であるため、食用範囲であり、かつ医薬効能は見込めない“気休め”程度である）。 正月に屠蘇を呑む習慣は、中国では唐の時代から確認できるが、現在の中国には見当たらない。 日本では平安時代から確認できる。 廿九日、大湊にとまれり。くす師ふりはへて屠蘇白散酒加へてもて來たり。志あるに似たり。元日、なほ同じとまりなり。白散をあるもの夜のまとてふなやかたにさしはさめりければ、風に吹きならさせて海に入れてえ飮まずなりぬ。芋し（もカ）あらめも齒固めもなし。かやうの物もなき國なり。求めもおかず。唯おしあゆの口をのみぞ吸ふ。このすふ人々の口を押年魚もし思ふやうあらむや。今日は都のみぞ思ひやらるゝ。「九重の門のしりくめ繩のなよしの頭ひゝら木らいかに」とぞいひあへる。 —  紀貫之「土佐日記」 宮中では、一献目に屠蘇、二献目に白散、三献目は度嶂散を一献ずつ呑むのが決まりであった。貴族は屠蘇か白散のいずれかを用いており、後の室町幕府は白散を、江戸幕府は屠蘇を用いていた。この儀礼はやがて庶民の間にも伝わるようになり、医者が薬代の返礼にと屠蘇散を配るようになった。現在でも、薬店が年末の景品に屠蘇散を配る習慣として残っている。 年末が近くになると一部の薬局・薬店でティーバッグタイプの屠蘇散が販売・もしくは味醂に添付されている場合がある。日本酒・味醂などをコップなどの容器に注ぎ、袋に入った屠蘇散を大晦日の夜に浸けて元旦に頂く（生薬が原料で独特の香りと味がする。好みによって酒類や砂糖などの甘味を調製する）。 小笠原流の伝書に調合法が記されており、一日目を「屠蘇散」、二日目は「白散（びゃくさん）」、三日目を「度嶂酸（どしょうさん、酸の字は原文ママ）」と呼び、それぞれ生薬の調合が異なり、微妙に味も違うとされる。 神社で振る舞われるお屠蘇 屠蘇を作るための屠蘇散のティーバッグ 屠蘇散 屠蘇器（漆器製） 正月 御節料理 灰持酒 - 赤い色をしていることから、産地周辺で屠蘇用の酒として使われている。 福茶 ^ 大紀元「お屠蘇」 ^ 「中国古代の年中行事　第一冊　春」p94　2009年　中村裕一著　汲古書院　なお、同書では、梁の「荊楚歳時記」における屠蘇酒への言及は、青木正児・中村喬らが既に指摘するように、後代のものの混入であり、恐らく隋の杜公瞻の注に基くのではないかとしている。（そうであれば屠蘇酒の習慣は隋に遡ることができる。） ^ 「中国古代の年中行事　第一冊　春」p90 ^ 「年中行事事典」p542　1958年（昭和33年）5月23日初版発行　西角井正慶編　東京堂出版 ^ 「年中行事事典」p542　1958年（昭和33年）5月23日初版発行　西角井正慶編　東京堂出版 ^ 小笠原敬承斎 『武家の躾 子供の礼儀作法』 光文社新書 2016年 ISBN 978-4-334-03942-4 p.156.
おみ漬け

おみ漬け（おみづけ）は、山形県特産の青菜を細かく刻み、他の野菜とともに漬けた漬物の一種で、山形県内陸部の冬の郷土料理である。余った野菜屑などを無駄にしない手法として、近江商人が伝えたことから、近江漬けと呼ばれるようになったのが始まりとされる。 青菜（せいさい）を細かく切り、適当な大きさに切った大根、唐芋（からいも）、人参、紫蘇の実などといっしょに樽にいれ、塩、砂糖、酒などで漬ける。 盛り付けの際に、好みに応じて、適宜、少量の醤油を掛けて食べる。納豆に対し半分程度のおみ漬けを混ぜた「おみ漬け納豆」や、湯漬けの具、あるいは湯を注いでそのまま飲む、といった調理法でも食べられる。
冷やし飴

冷やし飴（ひやしあめ）は、麦芽水飴（または米飴）を湯で溶き、生姜の搾り汁や卸し生姜を加えた飲料。冷やしたものが冷やし飴、温かいものは飴湯と呼ばれる。製氷技術が発達する前は飴湯が主流で、夏場に暑気払いとして飲んでいた。現在では冷やし飴は主に夏場、飴湯は主に冬場に飲用される。 近畿地方に普及している飲料で、縁日の屋台、風呂屋、様々な小売店舗（駄菓子屋、お好み焼き店、うどん・そば店、茶店、喫茶店他）で供されることがある。広島以西および関東には広まっていない（関東にはかつて存在したが、その大部分は撤退した模様）。 麦芽水飴を用いるため、褐色半透明（琥珀色）である。香り付けにニッキ（シナモン）を加えることもある。瓶入りや缶入り、紙パック入り、粉末の市販品もあり、瓶入りのものは水や湯で薄めて飲用する濃いものが多い。 ^ このため、飴湯は夏の季語である。 ^ “関西の夏の定番飲料「ひやしあめ」 関東になぜない？”. 日経新聞WEB (日本経済新聞社). (2012年9月15日). オリジナルの2012年9月17日時点によるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20120917003402/http://www.nikkei.com/article/DGXBZO46095330T10C12A9AA2P00/  ジンジャーエール、ジンジャービア（ルートビアの別名） 生姜入り甘酒 エメラルド・クーラー - ペパーミントリキュールベースのカクテル。 クワス 八ツ橋 サマープディング カルミン わろてんか
焼米

焼米(やきごめ)とは、新米を籾のまま煎ってつき、殻を取り去ったもの。そのままで、また、湯に浸したりして食べる。焼き米。いりごめ。やいごめ。《季 秋》「―を粉にしてすする果報かな／一茶」 焼米とは、新米を籾(もみ)のまま煎(い)ってつき、殻を取り去ったもの。米の食べ方・保存法の一つ。 そのままスナック菓子として食べても良いし、汁物に浮かべて粥にして食べるという雑多な利用法があった。米粒状・粉状と形態も様々である。 籾の乾燥前に、炒って食するように加工出来たので、大量に生産された。 現在では、乾燥する前の籾が生産者以外手に入りにくいため、焼き米もほとんど利用されなくなっている。 日本全国に焼き米の文化が見られ、地名として残っているところも多い。東海道では拳大の焼き米をお土産としていた。 過去には籾の焼き米を急速冷却して、米の量を増やす工夫がなされたこともある。(差し水を参照) 完熟する前の籾から作られた方が風味が良いこともあり、そのまま精米して炊いたのでは、食味の劣る米を焼き米として利用された。この為、救荒食としての側面もある。 現代では、乾燥された籾が流通しているため、籾を水で戻すところから始まる。 ^ “庄野宿資料館”. 三重県環境生活部文化振興課. 2017年4月13日閲覧。 ^ “災害時の食生活支援”. 新見市. 2017年4月13日閲覧。 五家宝 - 焼き米が元であるという説がある 浦和宿 - 名産品 差し水 - 焼き米を途中で水にて急速冷却することにより膨張し、米の量が増す方法 兵糧 陣中食 非常食
根深汁

根深汁（ねぶかじる）は葱の味噌汁。千住葱や下仁田葱のように、土を盛り上げて根を白軟化させた白葱を使う。 作り方といった程のものはなく、ただ出汁で葱のぶつ切りを煮、味噌を溶き入れれば出来上がる。極めて簡便かつ安価な冬の味覚である。 池波正太郎の時代小説やエッセイには頻繁に登場する。池波によると少量の油分を加えるといっそう旨くなるといい、仕掛人・藤枝梅安は胡麻油を落とした根深汁を作って仲間を瞠目させているし、池波自身は鶏の皮少々を入れたものが好物であると書いている。 藤波孝生
琥珀羹

琥珀羹（こはくかん）は、煮て溶かした寒天に砂糖や水飴などの甘味を加え、固めた和菓子。単に"琥珀"と呼んだり、"琥珀糖"（こはくとう）、"琥珀菓子"とも言う。別名錦玉羹、または金玉羹（きんぎょくかん）。 クチナシの実で透明の寒天を琥珀色に着色することもあったため、この名が付いた。江戸時代は金玉羹の名称の方が一般的であった。 琥珀羹は透明感のある質感を生かし、練り切りなどを内部に含んで、水や川、空、夜空などを表現し、豊かな表現性を持つ和菓子として、主に夏場に多くの店頭で見られる。 琥珀羹を焙炉などで乾燥させたものを干琥珀（かんこはく）や単に琥珀（こはく）と呼ぶ。干菓子として扱われることも多いが、内部の寒天は水分を含んでおり、基本的には半生菓子である。乾燥した表面のしゃりしゃりした砂糖を含んだ寒天の食感と、内側の水分を含んだ寒天のぷるぷるした食感が楽しい和菓子である。内部に小豆や柑橘などを含んで、見た目や食感、風味に変化を付けることが多く、表現性豊かな和菓子である。 ^ 中山圭子 『事典 和菓子の世界』 岩波書店、2006年2月24日、52-53頁。ISBN 4-00-080307-7。  和菓子 干菓子 琥珀
後藤一乗

後藤 一乗（ごとう いちじょう、寛政3年3月3日（1791年4月5日） - 明治9年（1876年）10月17日）は、日本の幕末から明治にかけて架けて活躍した刀装金工。後藤家の掉尾を飾る名工として知られる。 京都室町頭木下町で京後藤家の分家、後藤七郎右衛門重乗の次男として生まれる。幼名は栄次郎。母は二条家家臣・野間氏出身。兄・後藤光熈（みつひろ）、弟・光覧（みつただ）も金工家。1800年（寛政12年）頃同じ京の分家・後藤八郎兵衛謙乗の養子となる。1805年（文化2年）15歳で謙乗が亡くなったため、八郎兵衛家第6代目当主となり、光貨（みつたか）と名乗る。1811年（文化8年）に光行（みつゆき）と改名し、四郎兵衛宗家から大判の墨書書改や分銅制作の依頼を受け、京都における業務を代行した。更に文政年間初め頃、光代（みつよ）と改名している。 1824年（文政7年）光格天皇佩用の正宗の刀装具を制作、その功績によって同年12月19日法橋に叙される。この頃から、一乗を名乗った。1851年（嘉永4年3月）江戸幕府の招きで10人扶持を受け江戸へ下り、10年ほど幕府などの依頼で刀装具を制作、1855年（安政2年）には第13代将軍徳川家定にお目見えする栄誉を受けている。1862年（文久2年）朝廷の命で京都に戻り、孝明天皇の刀装具を制作、翌年6月8日法眼に叙された。 1866年（慶応2年）から幕府の御用は子の光伸に譲る。1868年（明治元年）朝廷から一代限り年米10俵下賜の通知を受ける。一乗細工所を経営し、後述する優れた弟子を多く輩出した。その名声は在世中より高く、一乗より少し後の金工家・加納夏雄は、「当時京都に後藤一乗なる者あり、技量優れて世に用いられ、その勢力殆ど本家後藤家を圧倒せしむありしかば」と評している。維新後は、京都府知事から勧業場御用掛などに任命された。明治9年、奇しくも廃刀令と同年に京都で死去。享年86。戒名は光代院一乗日敬居士。墓所は後藤家歴代と同じ京都北区の知足山常徳寺。 江戸時代において後藤家の刀装具は格式が高く、登城する際の刀装具は後藤家のものが通例とされていた。しかし、江戸中期以降に入ると格式の高さ故に形式主義に陥り、後藤家の「家彫」に対し、より斬新な表現や新素材を用いた横谷派や奈良派などの「町彫」が台頭してきた。そうした中で一乗はその高い技量もさることながら、余白を上手く用い、自然な奥行きを持つ風景的・絵画的な文様表現で新境地を開いた。特に朝廷から依頼された刀装は、他の禁裏御用の工人たちとの協力もあり、武家の刀装に公家文化が融合した豪華で格調高い作風が示される。これは、一乗が余技として和歌や俳諧、絵画にも秀でた文化人でもあったことが影響しているとみられる。そのため一乗の作品には、洒脱なものや自作の歌を取り入れたものが散見する。また、後藤家では金と赤銅以外の地金を用いた制作を禁止していたにも関わらず、鉄地の鍔も制作している。ただし、やはり憚りがあったらしく、その際には一乗では無く「伯応」「凹凸山人」「一意」「夢竜」などの別号を用いている。 弟子も多く、子の後藤光来、船田一琴、和田一真、今井永武、橋本一至、粟穂の表現で著名な荒木東明、通信教育を受けた正阿弥勝義など。 「瑞雲透鍔」 黒川古文化研究所蔵 天保6年（1835年） 銘「天保六未年長月應需作之」/「後藤一乗法橋（花押）」 「野菜四所物」 黒川古文化研究所蔵 銘小柄・笄に「後藤法橋一乗（花押）」・目貫に「後藤一乗」 「沃懸地鳳凰蒔絵小脇指」 東京国立博物館蔵 1864年（元治元年）頃 各所に十二支の動物が散りばめられている 「吉野龍田図大小揃金具」 個人蔵（東京国立博物館寄託） 1864-65年（元治元年-慶応元年）重要文化財 「紫檀地花鳥文蒔絵螺鈿太刀」 東京国立博物館蔵 1865年（慶応元年） 前年に14代将軍徳川家茂が孝明天皇に献上した長船秀光作の太刀のための刀装。下絵は狩野永岳、蒔絵は山本光利 「聖衆来迎図大小金具」 個人蔵 重要文化財 ^ a b c d 若山（1984）p.18。 ^ 若山（1984）p.153。 ^ 若山（1984）p.182。 ^ 若山（1984）p.124。 ^ a b 若山（1984）p.19。 ^ a b 稲田和彦監修 『―日本の美―日本刀 The Japanese Sword』 学研パブリッシング、2015年10月12日、pp.97,100,206-207、ISBN 978-4-054-06294-8。 佐藤貫一 「後藤一乗作 草花蟲類図三所物」『Museum』No.101、東京国立博物館、1959年8月、pp.18-20 若山猛 「一乗」『刀装金工事典』 雄山閣、1984年9月10日、pp.18-19、ISBN 4-639-00379-X 若山猛 『刀装小道具大系第2巻 京都金工／後藤家／一乗派・夏雄系／鍔工』 雄山閣、1990年1月20日、ISBN 4-639-00928-3 池田末松監修 千田康治編集 『開館二周年記念 夏雄・一乘展 太閤秀吉と名将ゆかりの名刀展』 日本刀装具美術館、1996年10月16日
漆工

漆工（しっこう）は、ウルシの樹液から精製される漆（うるし）を器物の表面に塗り重ね、様々な加飾を施す、東洋独特の伝統的技法。漆工芸（うるしこうげい）ともいう。日本、中国、朝鮮半島で盛行し、東南アジアなどでも用いられた。器物に漆を塗る髹漆（きゅうしつ）が基本に挙げられる。これに加え、最近ではスクリーン印刷なども用いられる。 木胎（もくたい） 木材。 乾漆（かんしつ） 木や粘土などで原型を作り、麻布などを漆で固め、後で原型を取り去ったもの。 乾漆は脱活乾漆と木心乾漆に分かれる。原型を土で作ったものは脱活乾漆（脱乾漆）と呼ばれ、原型を木で作ったものは木心乾漆と呼ばれる。 籃胎（らんたい） 竹を編んだもの。 漆皮（しっぴ） 動物（牛や鹿等）の皮を叩き締めて整形したもの。 紙胎（したい） 和紙、近代では新聞紙も使われた。 貼り抜きとも言う。和紙肌を見せている場合は一閑張りまたは、一閑塗りと呼ばれる場合もある。 金胎（きんたい） 鉄の鋳物等。 著名な金胎漆器の例では、金胎蒔絵唐花文鉢（東京国立近代美術館蔵）などが存在する。 陶胎（とうたい） 焼き物。 NHK・連続テレビ小説「まれ」において、陶胎漆器が登場するエピソードがある。 巻胎（けんたい） 細く薄い木を巻いて使う。 蒔絵（まきえ） 漆で文様を描き、金粉などを降り掛け、文様部分に固着させる技法。 彫漆（ちょうしつ） 厚く塗り重ねた漆に文様を彫る技法。表面の色の違いにより堆朱、（ついしゅ）堆黒（ついこく）がある。中国の漆工、紅花緑葉は応用した技法である。 蒟醤（きんま） 塗り重ねた漆に文様を彫り、色漆を塗り込んでから研ぎ、平面的な文様を描き出す技法。東南アジアで盛んに用いられている。 沈金（ちんきん） 漆を塗った器物の表面に文様を彫り、金箔や金粉を塗りこむ技法。中国の技法、戧金(そうきん)に同じ。 螺鈿（らでん） 文様の形に切った夜光貝等の貝殻を貼り付け、さらに漆を塗り研ぎ出す技法。 平文（ひょうもん） 金属（金、銀、錫等）の薄い板を文様の形に切って貼り付け、さらに漆を塗り平坦に研ぎ出す技法。金貝（かながい）ともいう。漆と金属の高低差があると平脱(へいだつ)となる。ただし近年は平文、平脱は同じ意味で取られている。 堆錦（ついきん） 琉球漆器を代表する漆工。漆に多量の顔料を添加し堆錦餅を作り、それを加工し用いる。 スクリーン印刷 シルクスクリーン、単にスクリーンともいう。孔版画の技法(版画#孔版画、参照)を応用した現代の技法。 ^ a b c d e f 『漆の文化: 受け継がれる日本の美』 pp.108-109。木胎、金胎、陶胎、籃胎、紙胎（貼り抜き。和紙肌を見せている場合は一閑張りまたは、一閑塗り）、漆皮、乾漆についての説明がある。 ^ 小学館『乾漆』 - コトバンク ^ 金胎蒔絵唐花文鉢 - 文化遺産オンライン（文化庁） ^ 「まれ#あらすじ」を参照。 ^ 「沈金と堆錦技法の琉球漆器 : 朱漆鳳風牡丹文沈金東道盆と黒漆山水文堆錦総張文庫」参考 横井時冬、1929、『日本工業史』、改造社〈改造文庫 第1部 第26篇〉 室瀬和美、2002、『漆の文化: 受け継がれる日本の美』、角川書店　角川学芸出版 松田権六、2001、『うるしの話』、岩波書店〈岩波文庫〉 奈良国立博物館、2006、『平成十八年 正倉院展』、奈良国立博物館 粟国恭子、2007、『沈金と堆錦技法の琉球漆器 : 朱漆鳳風牡丹文沈金東道盆と黒漆山水文堆錦総張文庫』、沖縄県立芸術大学〈沖縄県立芸術大学紀要〉 漆 漆器 仏像（乾漆像） 金仏壇
野々村仁清

野々村 仁清（ののむら にんせい、生没年不詳）は、江戸時代前期の陶工である。通称清右衛門（せいえもん）。17世紀の人物である。 京焼色絵陶器を完成と言われている。丹波国桑田郡野々村（現在の京都府南丹市美山町大野）の生まれ。若い頃は粟田口や瀬戸で陶芸の修業をしたといわれ、のち京都に戻り、正保年間（1644年 - 1648年）頃仁和寺の門前に御室窯（おむろがま）を開いた。 中世以前の陶工は無名の職人にすぎなかったが、仁清は自分の作品に「仁清」の印を捺し、これが自分の作品であることを宣言した。そうした意味で、仁清は近代的な意味での「作家」「芸術家」としての意識をもった最初期の陶工であるといえよう。仁清の号は、仁和寺の「仁」と清右衛門の「清」の字を一字取り門跡より拝領したと伝えられている。仁清は特に轆轤（ろくろ）の技に優れたと言われ、現存する茶壺などを見ても、大振りの作品を破綻なく均一な薄さに挽きあげる轆轤技には感嘆させられる。また、有名な「色絵雉香炉」や「法螺貝形香炉」のような彫塑的な作品にも優れている。現存する仁清作の茶壺は、立体的な器面という画面を生かし、金彩・銀彩を交えた色絵で華麗な絵画的装飾を施している。この色絵茶壷（MOA美術館所蔵）など、代表的な作品は、茶道を好んだ大名佐々木京極家により江戸初期より収集され、明治には、三井家に伝来したものが数多くある。 色絵雉香炉、石川県立美術館 色絵藤花図茶壺、MOA美術館 色絵雌雉香炉、石川県立美術館 色絵梅花図茶壺、石川県立美術館 色絵金銀菱文茶碗、MOA美術館 色絵輪宝羯磨文香炉、藤田美術館 色絵輪宝羯磨文香炉、岡田美術館 色絵鱗波文茶碗、北村美術館 色絵瓔珞文花生、仁和寺霊宝館 銹絵水仙文茶碗、京都・天寧寺 古清水色絵蓮華式香炉、京都・法金剛院 京都国立博物館寄託 色絵釘隠 21個、京都国立博物館 伝仁清 色絵月梅図茶壺、東京国立博物館 色絵牡丹文水指、東京国立博物館 色絵芥子文茶壺、出光美術館 色絵鳳凰文共蓋壺、出光美術館 色絵山寺図茶壺、根津美術館 色絵法螺貝形香炉、静嘉堂文庫美術館 色絵法螺貝形香炉、大阪・法人蔵 色絵吉野山図茶壺、静嘉堂文庫美術館 色絵吉野山図茶壺、福岡市美術館 色絵若松図茶壺、文化庁 色絵若松図茶壺（重要文化財）文化庁 色絵牡丹文水指（重要文化財）東京国立博物館 銹絵山水図水指 東京国立博物館 林屋晴三『日本の美術138 仁清』至文堂、1977年 岡佳子『国宝仁清の謎』角川書店《角川叢書》、2001年 中島誠之助著「鑑定の入り口　やきもの百科」淡交社、2009年12月12日 吉岡康暢著「文化財探訪クラブ⑩ 陶磁器の世界」山川出版社、2001年8月20日 金森重近 妙光寺 (京都市) - 墓所が境内にある。
沈金

沈金（ちんきん）は、漆器の装飾技法の一つである。 漆面に対して刃物で文様を彫り、この痕に金箔、金粉を押し込む。かつては中国、タイ、インドなどでも行われたが、現代では日本で最も盛んに行われており、特に会津塗や輪島塗でよく使われる技法である。箔や、金粉の代わりに顔料を埋め込む場合も有る。また、彫ったままで、何も埋め込まない場合は沈金とは言わずに「素彫り」と言う。中国名は、鎗金（そうきん、戧金と書く文献もある） 前大峰 前史雄 水尻清甫 水尻幸太 漆器 輪島塗 人間国宝 文化遺産オンライン 指定文化財等データベース（文化庁） 輪島塗　沈金 - 石川新情報書府 沈金 | 輪島塗
古瀬戸様式

古瀬戸（こせと）ないし古瀬戸様式（-ようしき）とは、平安時代末から室町時代中期まで現在の愛知県尾張地方の瀬戸市周辺で生産された陶器類やその様式をいう。 考古学上、井上喜久男の考える編年論と藤澤良祐の考える編年論があったが、現在は、藤澤の編年の枠組みが普及して用いられるようになっている。 井上の編年は、11世紀末葉から12世紀後葉の猿投窯の瀬戸地区と東山地区の山茶碗、山皿、片口鉢などの無釉陶器生産と瓦の生産をおこなっていた時期をI期とし、12世紀末から13世紀末をII期、13世紀末から14世紀末をIII期、14世紀末から15世紀までをIV期とし、15世紀末から大窯期がはじまるとする。それぞれ前半と後半でa期、b期に細分している。一方、藤澤の考える編年は、灰釉四耳壷の出現に象徴される瀬戸の施釉陶器窯としての成立を12世紀末において前期様式の開始とし、13世紀末からはじまる鉄釉の出現を中期様式、14世紀後半から15世紀末までを後期様式とし、それぞれを4期に細分している。 15世紀末に窯体が窖窯から大窯に変化するとともに天目茶碗、擂鉢、端反皿及び丸皿に器種が絞られるまでの約300年間を古瀬戸様式の時代と位置付ける。古瀬戸様式は大きく灰釉のみが用いられた時期を前期、鉄釉の使用が始まり、画花文や印花文などの本格的な文様が付けられた時期を中期、日用品が量産される時期を後期と位置付ける。 古瀬戸前期様式は、概ね井上編年の窖窯II期に相当し12世紀末から13世紀後半までの時期である。当初は四耳壺やたらい状の洗、胴部下半で腰が絞られるタイプの瓶子I類、直線的ないし寸胴な瓶子II類、長頸で高台のついた水注I類、ややつぶれた半球形の卸皿、花瓶などが生産されているが、前期様式の後半になると、高台がつき口縁部の外反する瓶子のような水注II類、洗に似たたらい状の折縁深皿、合子、狛犬が生産されるようになる。卸皿は口縁部に沈線を持ち外反する傾向を持つようになる。瓶子類は口縁端部に突起をめぐらすタイプにまとまり水注類は高台のない平底で把手がついたものが主役になる。 古瀬戸前期様式は、四耳壺や瓶子、水注、洗などが主体であるため製作技法もろくろ回転させながら粘土ひもを輪積みする紐輪積み成形が主体である。器面の底部付近はヘラ削り調整を行い上部はヘラナデかユビナデを行う。特に瓶子や水注の口縁部分はユビナデ調整である。当初は卸皿も紐輪積み成形であったが、前期様式の後半になるとろくろ水引き成形となり、花瓶や合子のように粘土柱から撚糸（よりいと）で器を切り離す際にできる回転糸切り痕が残る。また前期様式ではハケ目痕が残っていることからハケで釉薬をぬるハケ塗りが主体であることがわかる。また器面への施文は前期後半すなわち13世紀中葉に瓶子、壺類の肩部に平行の櫛描文が一カ所ないし二カ所めぐらされ印花文が使われはじめる。 古瀬戸中期様式の開始時期を示す資料としては、神奈川県鎌倉市二階堂覚園寺開山塔の地下に設けられた石室から、II期でも古相に属する草葉文広口壺が出土している。これは、同時開山智海心慧の蔵骨器であり、開山塔が智海心慧の二十七回忌にあたる1332年（正慶元年）の建立であることから、広口壺の年代は、開山智海心慧が亡くなった時点かそれよりやや前と考えられるため、おおむね14世紀初頭に位置づけられる。これは、井上編年窖窯III期にほぼ相当する。 中期様式で、13世紀末のI期では広口壺、中型の仏花瓶である花瓶Ib類、大型の仏花瓶である花瓶II類、筒型香炉、天目茶碗、平碗、水滴が生産されはじめる。14世紀初頭のII期になると小皿、柄付片口、茶入、祖母懐壺と呼ばれる頸部が短く寸胴で肩部に耳がついた茶壺が登場する。瓶子と水注は寸胴なII類が残り、頸部の中央部分に突起をめぐらすようになる。中期後半、すなわち14世紀中葉になると建窯（中国語版）写しの天目茶碗B類が現れる。 また、中期様式では鉄釉が出現するのを特徴としており、出現時には灰釉と酸化鉄の調合にばらつきがあったため、酸化鉄が少ないために青みがかって光沢が強くなったり、逆に多すぎてくすんだ赤みの強い発色になったりしていたが、中期後半になると黒褐色の安定した色調の鉄釉が施される。 施釉方法は、中期前半で水滴、合子、花瓶I類のような小型の瓶、壺類や天目茶碗は、素地の状態の器を釉薬に漬けるツケガケがおこなわれる。中期後半になると平碗、卸皿、天目茶碗などの碗、皿類のみならず折縁深皿や柄付片口のような鉢、盤類もツケガケによる施釉が主体でハケヌリは底部内面のみとなる。大型の瓶、壺類は中期後半にツケガケや釉薬を杓などで流しかけるナガシガケの施釉法が現れる。 中期様式の施文は櫛描文のほかに印花文が器面全体に施され、画花文や貼花文が多い傾向がある。またヘラ描きの草葉文も盛んに施される。中期後半になると櫛描文は存続するものの、印花文はしだいに消失していく。 後期様式は井上編年の窖窯Ⅳ期にほぼ相当し、滋賀県野洲市吉地薬師堂遺跡で至徳4年(1387年)の墨書銘のある灰釉直縁大皿(後Ⅱ期)が出土していることから14世紀後半から開始されると考えられる。平碗は口径15cm強、器高7cm前後から新しくなるにつれて扁平となり口径17cm弱、器高5.5cm前後になる。この傾向は、後Ⅰ期から出現する小鉢や浅碗も同じで、浅碗は口径13cm、器高4.5cm前後だったのが口径11cm、器高4cm前後のつぶれた形になる。小鉢も口径10cm前後と変わらないが、器高は5cm前後から3cm弱までつぶれた形に変化する。天目茶碗は後期後半、すなわち15世紀中葉に高台の内面がくぼんだ内列高台のみとなる。碗類は全体として後Ⅱ期くらいから付け高台から削り出し高台へ移行する。 ^ 楢崎彰一『日本の陶磁・古代中世編2』中央公論社,1975年を踏襲しつつ、大窯期を除く4期を窖窯（あながま）I - IV期とした。井上1992など。 ^ 1996年に実施された（財）瀬戸市埋文センター設立5周年記念シンポジウム『古瀬戸をめぐる中世陶器の世界』が契機になっているとおもわれる。 ^ 「あながま」と読む。通常「あな窯」と呼ばれ、しばしば「穴窯」とも表記されることがあるが、考古学で連房式登窯や龍窯以外の斜面を利用した単室の窯をこの表記で呼ぶ。特に須恵器を焼成する窯であることを強調する場合は、須恵器窯と呼ぶ。登り窯も参照。 ^ 鎌倉国宝館編・発行『覚園寺 開山智海心慧七百年忌記念』（特別展図録）、2005年 瀬戸焼 尾北古窯跡群 篠岡古窯跡群 南山古窯跡群 猿投窯 窯跡 井上喜久男『尾張陶磁』ニューサイエンス社、1992年 ISBN 4-8216-0391-8 藤澤良祐 「古瀬戸」、中世土器研究会編『概説　中世の土器・陶磁器』所収、真陽社、1995年 瀬戸焼の歴史
鍛金

鍛金（たんきん）とは、金属を金床や烏口などにあて金槌で打つことで形を変えていく技法である。打ち物、鎚金(ついきん)、鍛冶(かじ)とも。金属工芸に用いられる技法の1つである。 鍛金は紀元前4000年より古い時代に歴史を持つといわれ、メソポタミア文明、古代エジプト文明にその歴史をみることができる。当時は金・銀・銅など自然界から産出される金属を加工し、武器や装飾品が作られたとされる。 日本へは、弥生時代に大陸より金属文化が伝わり、銅鏡や鉄剣、甲冑などの製造に使用された。古墳時代の副葬品、馬具、装身品などに鍛金の歴史がみられる。飛鳥時代以降、仏教伝来の歴史とともに、仏教美術品の制作に広く用いられ、金工品、仏具、剣の制作に広がりをみせる。奈良時代には大仏や仏像の制作に用いられ、鋳造技術・鍍金法が確立する。その歴史は正倉院宝物の銀薫炉などにみることができる。 平安時代以降、合戦で使用される武器武具の製造から、金工品の制作にまで広がりをみせ、室町時代から桃山時代には寺院の建具や装飾品、茶道具、湯釜、仏教用具の製作に用いられ、時代ごとの変遷がみられるようになる。 江戸時代以降、一般大衆の日用品にまで広く用いられ、より装飾的な用途に用いられることが多くなる。明治時代に入ると、明治維新以降の新しい生活様式に合った日用品の製造、海外で開催される博覧会や工芸展への出品など、鍛金の歴史は大きな広がりをみせることになる。 現在では多種多様な技巧をみせ、工芸技術の1つとして確立された技法である。 槌（金槌） - 使用用途に合わせ複数用いられる 金床 当金（当て金） - 当金に金属の板材をのせ金槌で打ち形状を作る　用途に合わせ当金本体も制作する 当盤 - 当金にのせられない大きな作品製作に用いられる手持ち用の当金 金鋏 - 板材切断用ハサミ 鍛造 - 金属の棒材や塊に熱を加え叩くことで金属の形を変化させる技法 絞り加工 - 1枚の板材を打ち出すことでさまざまな形に変化させる技法。当金を用いる。 鍛接 - 溶接、ろう付けとは異なり、赤熱した状態で打ち材料同士を圧着させる。 色上げ - 煮色仕上げとも。鍛造、彫金、鋳金などの後処理で表面を酸化させ発色させる。 ^ kotobank 「鍛金」 閲覧2012-9-4 彫金 美術 工芸 工芸家
トッレ・アルジェンティーナ広場

トッレ・アルジェンティーナ広場（Largo di Torre Argentina）はローマの広場で、共和政ローマ時代の4つの神殿の遺跡があり、ポンペイウス劇場の一部もある。古代のカンプス・マルティウスに位置している。 名称は「アルジェンティーナ塔 (Torre Argentina)」に由来する。アルジェンティーナとは、ストラスブールの古い名称「アルゲントラトゥム (Argentoratum)」に由来する。1503年、教皇の祭式係長だったストラスブール出身の Johannes Burckardt がこの広場に隣接する場所に Casa del Burcardo という邸宅を建て、そこにこの塔があった。広場には他にも塔があったが、名称とは無関係である。現在の広場には、対立教皇アナクレトゥス2世が建てたとされる Torre del Papitto（「小さい教皇の塔」の意。背が低い人だったため）がある。 イタリア統一運動後の1909年、ローマの部分的再建が決定され、アルジェンティーナ塔付近は取り壊すことになった。しかしその作業中の1927年、大理石像の大きな頭部と腕部が見つかった。考古学的調査により4つの神殿とポンペイウス劇場の一部が見つかり、そこが共和政ローマ時代の「聖域」だったことが判明した。 ユリウス・カエサルはポンペイウス劇場の敷地内で暗殺されたが、その場所はこの広場内にあると言われていた。2012年10月10日、スペイン国立研究協議会の考古学チームが、カエサルが暗殺された正確な位置を特定したと発表。後継者となったアウグストゥスが暗殺地点に建てさせた幅３メートル、高さ２メートルの構造物を発掘し、「この発見により、カエサルが元老院を主宰中に議事堂で刺されたことが確認された」としている。 4つの神殿は北から順に A、B、C、D とアルファベットが振られている。紀元80年に火災があり、ローマ帝国時代に再建されている。この領域の北には Hecatostylum（百本柱のポーチ）とアグリッパ浴場があり、南にはキルクス・フラミニウスとそれに関連する建物があり、東には大きな列柱で囲まれた Porticus Minucia Frumentaria があり、西にはポンペイウス劇場があった。 「神殿A」は紀元前3世紀の建築で、ガイウス・ルタティウス・カトゥルスが紀元前241年にカルタゴに勝利したことを記念して建てた「ユートゥルナの神殿」と言われている。後に教会に転用されており、そのころの後陣が残っている。 「神殿B」は円形の神殿で6本の柱が残っている。紀元前101年、Quintus Lutatius Catulus がキンブリ人に勝利したことを記念して建てたものである。Aedes Fortunae Huiusce Diei（今日の幸運）と呼ばれ、フォルトゥーナを祭っていた。発掘時に見つかった巨大な女神像はフォルトゥーナ像であり、カピトリーノ美術館に収蔵されている。この女神像は頭部と腕と脚だけが大理石で衣服で覆われた他の部分はブロンズ製である。 「神殿C」は最も古く、紀元前4世紀から紀元前3世紀のものとされ、豊穣の女神フェーローニアの神殿ではないかと言われている。紀元80年の火災後に再建されており、内部に見られる白と黒のモザイクはこの修復時のものである。 「神殿D」は最も大きく、紀元前2世紀の建築だが共和政後期に修復されている。ラレース（航海の守護神 Lares Permarini）の神殿だが、そのほとんどは道路の下にあり、一部しか発掘されていない。 1732年には広場に面した場所にアルジェンティーナ劇場（英語版）という歌劇場が建設された。多くのオペラがこの劇場で初演されている。例えばジョアキーノ・ロッシーニの『セビリアの理髪師』（1816年）、ジュゼッペ・ヴェルディの『二人のフォスカリ』（1844年）と『レニャーノの戦い』（1849年）などがある。 この広場の周辺には野良猫が多いため、この広場には Torre Argentina Cat Sanctuary と呼ばれる野良猫の保護施設がある。市内に４か所ある猫コロニーのうちのひとつである。 ^ “カエサルの暗殺地点を「特定」、スペイン考古学チーム”. AFPBB News. (2012年10月11日). http://www.afpbb.com/article/life-culture/culture-arts/2906851/9663842 2012年10月11日閲覧。  ^ ユーノーの神殿とする説もあるが、オウィディウス (Fasti I) が "Te quoque lux eadem Turni soror aede recepit/Hic, ubi Virginea Campus obitur aqua" と記していることから、ユートゥルナの神殿がアグリッパ浴場を終点とするヴィルゴ水道の経路付近にあったとされている。 Cat Sanctuary at Largo di Torre Argentina Teatro Argentina official web site 座標: 北緯41度53分43秒 東経12度28分37秒﻿ / ﻿北緯41.89528度 東経12.47694度﻿ / 41.89528; 12.47694
ゼウス神殿

ゼウス神殿またはオリュンピア＝ゼウス神殿（ギリシア語: Ναὸς τοῦ Ὀλυμπίου Διός，ラテン語: Templum Iovis Olympii）は、ギリシャ、アテネのアクロポリスの東側にある神殿で、オリュンポス十二神の中の最高神であるゼウスに捧げられた神殿である。紀元前6世紀、僭主政のアテナイの時代に建設が始まったが、古代の世界で最大級であった神殿は完成させることがでなかった。神殿の完成は2世紀にローマ皇帝ハドリアヌスにより成し遂げられた。ローマ帝国期を通じて建てられた神殿の中で、この神殿は最大のものであった。 オリュンピア＝ゼウス神殿またはオリュンピアのゼウス神殿の名前は、ハドリアヌスがつくらせた、金と象牙のゼウス像がオリュンピアのゼウス神殿にあったもののコピーであったことに由来する。日本語でオリンピア＝ゼウス神殿と表記されることもある。 紀元前550年ごろ、アテナイの僭主ペイシストラトスが、ゼウスに捧げられた初期の祠があったこの地に神殿の建設を始めた。しかし建設途中の神殿はいったん撤去され、ペイシストラトスの息子で跡を継いで僭主となったヒッピアスらにより、紀元前520年頃より建設が再開された。この時の計画では、41m×108mの基礎の上に短辺8本、長辺21本の円柱を建てた神殿になる予定であった。しかし、紀元前510年にヒッピアスが追放されたため建設はまたもや中断することになった。建物の基礎部分と、ごくわずか完成していた円柱を残したまま336年もの間放置された後、セレウコス朝のアンティオコス4世エピファネスが紀元前174年に建設を再開した。この時に建物のデザインもドーリア式からコリント式に変更され、円柱も短辺に3列×8本と長辺に2列×20本の合計104本を建てる計画に変わった。円柱の高さは17m、直径は2mとされた。建設が半ばまで進んだ紀元前164年、アンティオコス4世が死去したため建設は中断された。共和政ローマの支配下となったアテナイで、ルキウス・コルネリウス・スッラは放置されていたゼウス神殿の円柱をローマに持ち帰り、カピトリーノの丘に建てられるユピテル神殿に使用してしまったため、ゼウス神殿は大きく破壊されることとなった。初代ローマ皇帝アウグストゥスの統治時代にゼウス神殿の建設は再開されるが、完成は紀元後2世紀の第14代ローマ皇帝ハドリアヌスの統治時代を待たねばならなかった。神殿の建設開始から638年も経過したことになる。 124年から125年に掛けて巡察旅行でアテナイを訪問した皇帝ハドリアヌスは、各種公共建築物の建設事業の中に、ゼウス神殿の完工も盛り込んだ。このとき、ゼウス神殿の当初の建築計画はわずかな修正を除いて維持され、神殿周囲に大理石で舗装された床が追加された。132年に完成した神殿は皇帝ハドリアヌスに捧げられる神殿とされた。神殿にはハドリアヌスの像が置かれると共に、本殿にはゼウス像が祀られていたと言われている。 425年、東ローマ帝国皇帝テオドシウス2世はキリスト教以外のローマ神やギリシア神を祀ったゼウス神殿を否定し、5世紀から6世紀にかけて神殿は破壊され石材は周辺のキリスト教の聖堂の建築に再利用された。 アテネ地下鉄 2号線 アクロポリ駅 から北東へ約400m ^ オリュンピエイオン http://www.mesogeia.net/athens/places/olympiczeus/olympiczeus.html パルテノン神殿 オリンピアのゼウス像 ハドリアヌスの凱旋門 - ゼウス神殿敷地北西角にある古代の門 アテネ国立庭園 - 神殿北に隣接する庭園。神殿との間には、第一回近代オリンピックの会場であったザッペイオンがある
アグリッパ浴場

アグリッパ浴場（アグリッパよくじょう、ラテン語: Thermae Agrippae）は、初代皇帝アウグストゥスの右腕であったマルクス・ウィプサニウス・アグリッパが建設させた、古代ローマ史上初のローマのテルマエ（大型公衆浴場）である。また、ローマではこの浴場以外はすべて皇帝が建てたものである。パンテオンと同時期に balaneion (βαλανεῖον) としてパンテオンの軸線上に建てられ、当初は冷水プールと熱気風呂だけがあり、サウナ風呂とほとんど違わないものだった。同じくアグリッパが紀元前19年にヴィルゴ水道を完成させ、それによって豊富に水が供給できるようになって完全なテルマエとなり、記念碑的プール (Stagnum Agrippae) が追加された。アグリッパ浴場内は艶のあるタイルで装飾され、芸術作品が飾られていた。外にはリュシッポスのアポクシューオメノス像があった。アグリッパは浴場を市民に残し、紀元前12年に亡くなった。 アグリッパ浴場は紀元80年の火災で損傷を受けたが (Cassius Dio, lxvi.24)、再建され同時に拡張された。マルティアリスの時代に手狭となり、ハドリアヌス帝やその後の皇帝の下でも拡張されている。 7世紀には建築資材のために採掘され始めたが、16世紀になってもまだ原形の大部分を保っており、その廃墟をバルダッサーレ・ペルッツィやアンドレーア・パッラーディオが描いている。 (LacusCurtius website) Samuel Ball Platner, A Topographical Dictionary of Ancient Rome (London: Oxford University Press) 1929. See also note by William Thayer. アグリッパ湖 パンテオン 座標: 北緯41度53分48.86秒 東経12度28分37.19秒﻿ / ﻿北緯41.8969056度 東経12.4769972度﻿ / 41.8969056; 12.4769972
トラヤヌスのフォルム

トラヤヌスのフォルム（ラテン語: Forum Traiani，フォルム・トライアニ）、あるいはフォロ・ディ・トライアーノ（イタリア語: Foro di Traiano）は、古代ローマ時代のローマに築かれた皇帝たちのフォルムのうち、最後に建設されたフォルムである。トラヤヌス帝のダキア戦争での勝利を記念して作られた。 トラヤヌスのフォルムは、106年にダキア征服を成し遂げ、戦利品とともにローマに戻ったトラヤヌス帝の命によって築かれた。オスティアに残されたファスティ（en）の述べるところでは、フォルムは112年に、トラヤヌスの記念柱（en）は113年に落成した。 この堂々たる総合建築の建造には大規模な掘削が必要であり、作業に当たった労働者たちは、クイリナリスの丘とカピトリヌスの丘の斜面を取り除いた。 丘の掘削はドミティアヌス帝の治世に始まった可能性もあるが、フォルムの計画はトラヤヌスのダキア遠征にも随行した、ダマスカスの建築家アポロドロス（en）によるものである。 建築中には他にもいくつかの計画が施工された。トラヤヌスの市場（en）が建造され、カエサルのフォルム（en）とウェヌス・ゲネトリクスの神殿（en）は修繕された。 フォルムは縦横200m×120mという広大な広場から建設された。周囲はストアで囲まれ、東西の両脇にはエクセドラがあった。正門は南側にあり、凱旋門の上には六頭立ての戦車に乗ったトラヤヌス帝の銅像があった。バシリカ・ウルピア（en）が広場の北側にあり、白大理石から作られた矩形の積石が敷かれ、トラヤヌス帝の騎馬銅像が飾られていた。広場の両側には市場があり、それぞれがエクセドラに収まっていた。 バシリカの北側に接して、二棟の図書館があり、それぞれラテン語とギリシャ語の文書を収蔵していた。図書館の間には、38mの高さにそびえるトラヤヌスの記念柱があった。バシリカの北には小規模な広場と、神格化されたトラヤヌスに捧げられた神殿があった。 広場の敷石は良質な大理石であったため、9世紀の中ごろになると組織的に取り外され、再利用された。同時期に歩道の補修が行われているので、このころ広場はまだ公共の場として使われていたと考えられる。 ^ a b c d e Roth, Leland M. (1993). Understanding Architecture: Its Elements, History and Meaning (First ed.). Boulder, CO: Westview Press. ISBN 0-06-430158-3.  トラヤヌス ダマスカスのアポロドロス 皇帝たちのフォルム フォロ・ロマーノ トラヤヌスの記念柱 James Packer. Trajan’s Forum: A Study of the Monuments. University of California Press, 1997. James Packer Il Foro Di Traiano a Roma Breve Studio dei Monumenti. Edizioni Quasar 2001 (also in English).
アウグストゥスのフォルム

アウグストゥスのフォルム（ラテン語: Forum Augustum, フォルム・アウグストゥム）は、古代ローマ時代のローマに造られたフォルム（公共広場）。広場の奥には軍神（復讐の神）マルスの神殿が置かれていた。 紀元前42年、フィリッピの戦いに臨んだ第二回三頭政治時代のオクタウィアヌス（後のアウグストゥス）は、軍神マルスを祀る神殿を建てることを誓った。ブルトゥスやカッシウスを滅ぼし戦に勝利したオクタウィアヌスは、養父ユリウス・カエサルの復讐を果たした。その後、政敵のアントニウスやポンペイウスを下し、紀元前27年にプリンケプス（元老院の第一人者）となり、事実上のローマ帝国初代皇帝に就任した。皇帝となり、名をアウグストゥスと改めた彼は、皇帝たちのフォルムに自身の名前を付けたフォルムの建設を始める。ローマ市民に対しては、カエサルのマルス神殿建設計画を引き継ぐものであると説明していたが、実際は神格化された義父カエサルの威光を、後継者の自身に向けさせるための巧妙な仕掛けでもあった。 紀元前20年頃、ようやくアウグストゥスのフォルムの建設が始まったが、取得していた土地の広さでは予定された建築物が造れないことがわかった。この問題を解決するために周辺の土地を強制収用するのではなく、建物の設計を変更することにより問題解決を行ったため、建設期間が長期化した。フォルムが完成したのは、紀元前2年のことであった。 112年に隣接地に開設されたトラヤヌスのフォルムに多くの機能が移り、アウグストゥスのフォルムは半ば放棄されたにみえたが、その後ハドリアヌス帝が建物の改修を行ったことが分かっている。ローマ帝国末期でも、フォルムのエクセドラ部分では教育や文化活動が行われていたようである。395年以降、このフォルムが機能していたという記録は無い。発掘調査の結果、6世紀頃に戦乱か地震により建物は崩壊したと推定されている。9世紀には、その跡地に修道院が建設されるなど、ここに大規模なフォルムが存在したことは忘れられていった。 ^ Suetonius, Augustus, 56.2
ポルトゥヌス神殿

ポルトゥヌス神殿（Templum Portunus、イタリア語: Tempio di Portuno）はイタリアのローマにある古代の建築物で、ポルトゥヌス神に捧げられた神殿である。イオニア式の建築で、かつて好古家がフォルトゥナ・ウィリリス神殿（Fortuna Virilis、勇敢な幸運）と誤って命名したため、その名で呼ばれることも多い。テヴェレ川のそばのフォルム・ボアリウムにある。フォルム・ボアリウムはテヴェレ川の港 (Port Tiberinus) を見晴らす位置にあり、ポルトゥヌス神殿はオスティアから家畜を乗せたはしけが入港する様を見渡していた。 この神殿は紀元前75年に建設され、紀元前1世紀のうちに修復されている。4柱式のポルチコと内陣 (cella) からなる四角い建物で、階段つきの高い壇の上に建てられている。ニームのメゾン・カレのように、4本のイオニア式円柱からなるポルチコが正面にあり、その奥に2本の柱がある。ポルチコの円柱は独立しているが、長辺の5本の柱と裏面の4本の柱は内陣の壁に埋め込まれている。このような形式を「擬周翼式 (pseudoperipteral)」と呼び、パルテノン神殿のように独立した円柱が周囲全体を囲んでいる周柱式 (peripteral) 神殿とは区別する。凝灰岩とトラバーチンでできており、表面を化粧しっくいで仕上げている。 この神殿の保存状態がよいのは、872年に教会に転用され Santa Maria Egyziaca（エジプトのマリア）に捧げられたためである。そのイオニア式の円柱は評価が高く、18世紀の文献にもそのスケッチが掲載されている（右図参照）。凝灰岩とトラバーチンの表面を覆っていた化粧しっくいは既に剥げ落ちている。 フォルム・ボアリウムには、ポルトゥヌス神殿の南東に円形のヘラクレス・ウィクトール神殿もある。 Temple of Portune Mary Ann Sullivan, "Temple of Fortuna Virilis (Temple of Portunus)" Images of Temple of Fortuna Virilis (or Portunus) 座標: 北緯41度53分21秒 東経12度28分51秒﻿ / ﻿北緯41.88917度 東経12.48083度﻿ / 41.88917; 12.48083
アテーナー・ニーケー神殿

アテーナー・ニーケー神殿（アテーナー・ニーケーしんでん）はギリシャのアテネのアクロポリスにあったアテーナーを祭った神殿である。ニーケーはギリシア語で「勝利」を意味し、知恵の神としてのアテーナーをアテーナー・ニーケー (Athena Nike) として祭っていた。アクロポリス上の最初期のイオニア式神殿で、アクロポリスの入口（プロピュライア）の右、急峻な稜堡の南西角に位置していた。ここで市民は長く続いたスパルタとの戦争（ペロポネソス戦争）の勝利を祈って女神を祭った。アテーナー・ニーケー神殿はアテナイがギリシアの主要なポリスとなる野望を表したものだった。神殿はアクロポリスへの大階段の南の側面上の稜堡最上部にあり、そこがアテーナー・ニーケーの聖域とされていた。プロピュライアから入ったところにある壁で囲まれたアクロポリス本体の聖域に対して、ニーケーの聖域はプロピュライアの南西翼から、および北の狭い階段から入れるようになっていた。稜堡の急峻な壁は北面、西面、南面に手摺があった。手摺のフリーズにはニーケーが勝利を祝いアテーナーに生贄を捧げている様子が描かれており、「ニーケーの手摺 (Nike Parapet)」と呼ばれていた。 アテーナー・ニーケー神殿は、4柱式でイオニア式の建築で、前面のポルチコとほぼ同じコロネードが後面のファサードを構成していた。設計は建築家のカリクラテスである。紀元前6世紀に建設されたアテーナーの神殿が紀元前480年にアケメネス朝ペルシャに破壊されたため、その廃墟の上に建設された。スタイロベートからペディメントの頂上までの高さは約7メートルと控えめだった。円柱の高さと直径の比率は7:1で、イオニア式の標準である9:1または10:1では実現できない優雅さがあったという。白い大理石製で、戦争で出費がかさんでいたため少しずつ建設された。 アテーナー・ニーケーの像が5メートル四方の小さな内陣に設置されていた。パウサニアスによれば、この像は木製で左手にヘルメットを持ち右手にザクロ（豊穣の象徴）を持っていたという。ニーケーは本来「翼のある勝利の女神」だが（サモトラケのニケ参照）、アテーナー・ニーケーの像には翼がなかったため、アテナイ人はこれを Nike Apteros（翼のない勝利）と呼び、アテナイを決して離れないように翼を奪われたのだという伝承が生まれた。 エンタブラチュアにあるフリーズは4面全部にあり、紀元前5世紀の理想化された古典様式の彫刻が施されていた。北面のフリーズにはギリシャ人同士の騎馬兵の戦いが描かれていた。南面のフリーズにはプラタイアの戦いでのペルシャへの決定的勝利が描かれていた。東面のフリーズにはアテーナー、ゼウス、ポセイドーンといった神々が描かれており、紀元前5世紀のアテナイの社会的政治的情勢において特に信仰された神々を表していた。 神殿完成後の紀元前410年ごろ、急峻な稜堡から人が落ちるのを防ぐために手摺が設置された。手摺には様々なことをしているニーケーのレリーフが施されていた。 3度の修復を経て、アテーナー・ニーケー神殿はエレクテイオンやパルテノン神殿と共に今もアクロポリスに建っている。スタイロベートと円柱は大部分がそのままだが、屋根は抜け落ち、ペディメントの大部分も失われている。フリーズの断片はアクロポリス博物館に展示されており、神殿にあるフリーズは複製である。 ギリシア建築 ギリシア美術 Greek architecture Encyclopaedia Britannica, 1968. Greece: From Mycenae to the Parthenon, Henri Stierlin, TASCHEN, 2004. Dr. J's Illustrated Temple of Athena Nike Temple of Athena Nike Frieze Pictures Digital reconstruction drawings of the Temple of Athena Nike
ディオニューソス劇場

ディオニューソス劇場（ディオニューソスげきじょう、Theatre of Dionysus）はアテナイのアクロポリスの麓に建てられていた大型野外劇場で、「ディオニューソス・エレウテリオス」（自由の神）の聖域の一部を形成していた。ワインと豊穣の神に捧げられており、ディオニューシア祭の開催地だった。アイスキュロス、ソポクレス、エウリピデス、アリストパネスといった古代の劇作家はこの祭りで作品を競った（古代ギリシアの演劇）。石造りの劇場は紀元前325年に建設され、14,000人から17,000人の観客を収容可能だった。その後劇場は使われなくなり、紀元61年にネロ帝が修理させたという記録があるだけである。ローマ風に再設計され復元されたものが現在も建っている。 プニュクスが民会開催場所として不適切とされた後は、ディオニューソス劇場でアテナイの民会が開催されていた。 ギリシャ政府は2009年11月24日、この荒廃した大理石製劇場を一部復元することを発表した。環境省は900万ドルをかけて2015年までに完成するとし、現存する大理石の座席に加えて現代的な拡張を行うとしている。 ^ Brockett and Hildy (2003, 31, 34). Brown, Andrew. 1998. "Ancient Greece." In The Cambridge Guide to Theatre. Ed. Martin Banham. Cambridge: Cambridge UP. 441-447. ISBN 0521434378. Brockett, Oscar G. and Franklin J. Hildy. 2003. History of the Theatre. Ninth edition, International edition. Boston: Allyn and Bacon. ISBN 0205410502. Rehm, Rush. 1992. Greek Tragic Theatre. Theatre Production Studies ser. London and New York: Routledge. ISBN 0415118948. Pickard-Cambridge, Sir Arthur Wallace Dithyramb, Tragedy, and Comedy , Oxford 1927. The Theatre of Dionysus in Athens, Oxford 1946. The Dramatic Festivals of Athens, Oxford 1953. Rabinowitz, Nancy Sorkin (2008). Greek Tragedy. Malden, MA: Blackwell Pub. ISBN 9781405121606.  座標: 北緯37度58分13秒 東経23度43分40秒﻿ / ﻿北緯37.97034度 東経23.727784度﻿ / 37.97034; 23.727784