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服部正

服部 正（はっとり ただし、1908年3月17日 - 2008年8月2日）は日本の作曲家。日本のクラシック音楽の大衆化に努めた。 東京市神田区（現・東京都千代田区）出身。青山学院中等部を経て慶應義塾大学法学部政治学科卒業後、三井生命保険株式会社に入社したが40日で退社。学生時代にはマンドリンクラブに所属。1930年に「オルケストラ・シンフォニカ・タケヰ」主催のマンドリンオーケストラ作曲コンクールで『叙情的風景』が入選。その後、菅原明朗に師事した。 1932年、帝国音楽学校講師となる。 1933年、『管弦楽のための組曲』を山田耕筰指揮・日本交響楽団演奏にてNHKより放送。1935年には初のオペラ『雁の渡る日』をNHKより発表。1936年、時事新報主催の音楽コンクールで三部作『旗』の一曲『西風に飜える旗』が二等入賞。 1939年、東邦音楽学校（現在の東邦音楽大学）校歌『東邦の歌』制定時、在職教員であった植村敏夫が作詞を、服部正が作曲を担当した。 戦中から戦後にかけては『次郎物語』や黒澤明監督の『素晴らしき日曜日』などの映画音楽や放送音楽を担当した。 1953年、国立音楽大学教授に就任。 1955年に作曲した青少年のための国民オペラ『手古奈』が人気を博し、公式記録だけでも200回の上演記録を誇る。 ラジオ体操第1の作曲者でもある。弟子には小林亜星らがいる。 1978年、紫綬褒章を受章。1984年には勲四等旭日小綬章受章。 2008年8月2日午前6時頃、老衰のため東京都渋谷区の自宅にて逝去。100歳没。 管弦楽のための組曲（1933） 雅楽「陵王」からの編曲「陵王」(1935以前) 雅楽「林歌」からの編曲「林の歌」(1935以前) 西風に飜える旗（1935） 松本街景色（1936） 旗に寄する三部作（1936） 前奏曲「迦楼羅面」（1936） ディヴェルティスマン（1936） 荒野乱舞（1938） 日本風牧歌（1938、JOAK委嘱による「国民詩曲」の一つとして作曲） 好日（1939） 海の交響曲（1942） 行進曲「国民進軍歌」（1943） 可愛いい動物園（1943） 序曲「黒潮」（1944） 瀧廉太郎への追想（1944） ガリヴァー旅行記（1946） 南国への憧憬（1947） 序曲「海戦」（1947） 交響組曲「慶應義塾」（1949） 雁の渡る日（1935） 真間の手古奈（1955） 桶山伏（1960） 緑の帽子（1948） 霊柩車（1953） 魔笛（1936） 美しき森（1939） ラフィーシュ（1940） 風（1941） ピーター・パン（1941） 紅楼の夢（1947） 花園（1951） 行進曲「好日」（1941年、NHKの委嘱により「大東亜行進曲集」の1つとして作曲） 朝の喜び（1942） 甃の上（1939） 野の羊（1941） 星と花 叙情的風景（1929） 舞踊詩曲「斑蝶」（1930） 雅楽を基調とせる舞曲「迦樓羅面」（1931） 軽気球（1932）（坂井孝栄・深井史郎との共作『プロムナード』より） 絵本「街景色」 - 合唱付幻想曲（1933） 組曲「春の歩調」（1938） 組曲「次郎物語」（1941） 海の組曲（1942） 海の少女（1943） 鵬翼讃歌（1943） ねずみ天国（1948） 若人の饗宴 - ブルー・レッド・アンド・ブルー（1952） マンドラ・テノーレのためのラプソディー（1960） アドリブの組曲（1971） 組曲「若人の歌」（1971） 鳥の組曲（1973） 海に寄せる三楽章（1981） 丘の上には鐘が鳴っていた（1981） カプリッチオ（1982） マンドリン・オーケストラのためのオブジェ（1983） 「荒城の月」を主題とする二つのマンドリンの為の変奏曲（1938） イタリアン・ファンタジー（1965） ホリデー・イン・ジャパン ホリデー・イン・USA 日本抒情歌曲集 クリスマスソング・メドレー フォスター・メドレー ロシア民謡メドレー 「蝶々」を主題とする変奏曲 「旅愁」を主題とする変奏曲 「荒城の月」幻想曲 ミュージカルファンタジー「人魚姫」（1955） ミュージカルファンタジー「シンデレラ姫」（1956） ミュージカルファンタジー「かぐや姫」（1957） ミュージカルファンタジー「白雪姫」（1959） 音楽物語「ギター弾きのケリブ」（1960） ミュージカルファンタジー「ナイチンゲール」（1971） ミュージカルファンタジー「手古奈」（1971） 白蘭の歌（1939年、渡辺邦男監督） 次郎物語（1941年、島耕二監督） 虎の尾を踏む男達（1945年、黒澤明監督） 陽気な女（1946年、佐伯清監督） 人生とんぼ返り（1946年、今井正監督） わが青春に悔なし（1946年、黒澤明監督） 素晴らしき日曜日（1947年、黒澤明監督） 私刑 リンチ（1949年、中川信夫監督） 恋人（1951年、市川崑監督） 青い真珠（1951年、本多猪四郎監督） 潜水艦ろ号 未だ浮上せず（1954年、野村浩将監督） 青ヶ島の子供たち 女教師の記録（1955年、中川信夫監督） ラジオ体操テーマ音楽（NHK） ラジオ体操第1（2、3代目）（NHK） 向こう三軒両隣り（NHK） ヤン坊ニン坊トン坊（NHK） バス通り裏（NHK） 自然のアルバムテーマ音楽（NHK） キンカン（金冠堂） パンビタンの歌（武田薬品） ソニー坊やの歌（ソニー） 噴水 あかつきの海 朝露踏んで 海と空のパレード 海のワルツ 運動會 劇あそび こぶとりじいさん 行進曲 仲よし行進曲 五色の珠 自然美運動-第二 ワルツ篇 小学校駈足行進曲（中学年用） 小学校行進曲（中学年用） スポーツ マーチ〜オリンピック マーチ〜 退場行進曲「箱根八里」 チューリップのワルツ 動物さんの行進(動物の行進と同曲) 動物の行進(動物さんの行進と同曲) なかよし体操 みんなの体操(佐橋俊彦作曲のとは別曲) 全日本體操聯盟制定 幼兒體操(はとぽっぽの体操と同曲) 幼児体操（はとぽっぽの体操） はとぽっぽ体操（はとぽっぽの体操と同曲） 花籠 花がさおどり 花のあけぼの 花のグループ 花畑の朝 花をたたえて ハンドカスタの体操 光の中に 父兄演技向 (駈足行進曲) 緑の圓舞曲 リズム運動 吉野の春 リング・リング・リング 開式のための前奏曲B (卒業式の音楽より) 卒業証書授与BG音楽A (メドレー編曲) 北海道工業大学（作詞・作曲） 杉並区立高井戸第三小学校（作詞・作曲） 慶應義塾高等学校 広島県廿日市市立七尾中学校 神奈川県立生田高等学校 静岡県立掛川工業高等学校（作曲） 久喜市立菖蒲南中学校（作曲） 久喜市立鷲宮中学校（作曲） 鳥取県立鳥取西高等学校（作曲） 滋賀県甲賀市立信楽中学校（作曲） 宮城県仙台育英学園高等学校（作曲) 三重県津市立修成小学校 岐阜県民の歌 埼玉県民歌（旧） 広場で楽隊を鳴らそう（平凡社、1958年） 富樫康『日本の作曲家』（音楽之友社、1956年） 秋山邦晴『日本の映画音楽史 I』（田畑書店、1974） ^ 富樫康『日本の作曲家』p.241 服部正 - 日本映画データベース 服部正 - allcinema 服部正 - KINENOTE 服部正 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
タモロコ

タモロコ（田諸子、学名 Gnathopogon elongatus）は、コイ科カマツカ亜科に属する淡水魚。別名はミゾバエ、スジモロコなど。 体長は最大で12 cm前後に達する。体型は流線型を基調とするが同じタモロコ属のホンモロコと比べて、ずんぐりとした体型をしているのが特徴。吻は丸く１対のやや長い口ヒゲを備える。 体色は褐色がかった銀白色で、体側には太い暗色の縦帯がある。 本来は愛知県以西の本州西部、四国に分布しているが、近年では東北地方や関東地方、九州にも定着している。主に池沼の中・低層や河川の中・下流、及び用水路などに生息する。比較的低層を集団で泳ぐことが多い。 動物食の強い雑食性で、主に底生動物などを捕食している。 繁殖期は4-7月頃。水草に卵を産み付け、孵化した後は1年で5 cmほどに成熟する。 本種はホンモロコほど食用にはされないが、琵琶湖周辺では雑魚（ざこ）として、佃煮や甘露煮の材料とされている。 スワモロコ(Gnathopogon elongatus suwae Jordan and Hubbs, 1925) は1960年代に絶滅したとされる、諏訪湖固有種。絶滅の原因としては、生息地に移植されたホンモロコとの種間競争に敗れた事などが挙げられる。 胸鰭が長く、体に黒点が多いことでタモロコと区別できる。 魚の一覧 コイ目 ホンモロコ
カルドン

カルドン（英語: Cardoon、学名：Cynara cardunculus）は、キク科アザミ亜科の植物で、アーティチョークの野生種である。地中海地方に自生し、古代から栽培化されてきた。 カルドンについての最初の記述は、紀元前4世紀のギリシアの作家テオプラストスに遡る。カルドンは古代ギリシアや古代ローマの料理で良く用いられていた。中世や近代初期のヨーロッパでも良く用いられ、アメリカ植民地等で栽培されたが、19世紀後半頃から流行しなくなってきた。ヨーロッパでは、カルドンは今でもスペインのプロヴァンスやイタリア等で栽培されている。ジェノヴァには、ユグノーの難民が1685年に持ち込み、特にこの地域のcardyが調理に用いられている。 カルドンの茎は、小さくてほとんど目に見えないとげに覆われており、皮膚に触れると痛い。そのため、とげのない品種もいくつか作られているが、やはり取扱いには注意が求められる。 カルドンの生育には、寒い期間が約5か月と長く求められるが、霜に対しては弱い。また1株あたり十分な生育空間が必要である。 カルドンはかなり侵略的な外来種であり、乾燥にも適応することができる。アルゼンチンのパンパやカリフォルニア州では主要な雑草となっている。またオーストラリアでも雑草と見なされている。 アーティチョークのようにつぼみも食べることができるが、それ以上に蒸し煮にした茎が良く食べられる。茎は大きなセロリに似ており、アーティチョークに似た風味がある。また衣を付けて揚げると、ニューオーリンズで聖ヨセフの日に食べられる伝統料理になる。また、主根も茹でて冷ましてから食べられる。 カルドンは冬期間のみ手に入る。アメリカ合衆国では、小売店ではあまり売られていないが、5月から7月にかけて市場で入手できる。評価の高いシェフであるマリオ・バターリは最も好きな野菜としてカルドンを挙げ、「とてもセクシーな風味を持つ」と語っている。 カルドンは、肉と野菜を時間をかけて肉の出汁で煮たスペインの国民食であるコシード・マドリレーニョの材料としても使われる。 イタリアのアブルッツォ州では、クリスマスのランチは伝統的にカルドンをラムのミートボールとともにチキンの出汁で煮たスープで始まる。これにはスクランブルエッグや揚げたレバーやハツを加えることもある。 カルドンに含まれる酵素はチーズの製造にも利用される。ポルトガルでは伝統的にカードの凝固剤としてカルドン由来のレンネットが用いられる。これにより、ニサ等のチーズには、フルボディのワインや酒精強化ワインと良く合う、特有の土臭く若干柑橘系の香りがつく。 近年では、カルドンはバイオディーゼルの原料として注目を集めている。カルドンの種子から抽出される油はアーティチョーク油と呼ばれ、成分や用法がサフラワー油やひまわり油と類似している。 ^ “Cardoon - General information”. Michigan State University Extension (1999年8月3日). 2006年11月18日閲覧。 ^ Fabricant, Florence (2003年1月1日). “FOOD STUFF; Artichoke's Cousin Gaining Recognition”. New York Times. http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9A07E2D8143FF932A35752C0A9659C8B63 2009年2月21日閲覧。  ^ “The Wine Spectator, The World's 100 Best Cheeses” (2008年). 2010年12月14日閲覧。 ^ “Plant Oils Used for Bio-diesel”. BDPedia.com, the Biodiesel WWW Encyclopedia. 2006年11月18日閲覧。 “Cardoon - General information”. Michigan State University Extension (1999年8月3日). 2006年11月18日閲覧。 Mrs. M. Grieve (1931年). “Artichoke, Cardoon”. A modern herbal. Botanical.com. 2006年11月18日閲覧。 “Cardoon”. Wegman's. 2006年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年11月18日閲覧。 Mark S. Harris (2005年1月15日). “Period artichokes. Recipes. Cardoons.”. 2006年11月18日閲覧。 A collection of recipes from various computer networks. “Cardoon photo”. Flickr. 2006年11月18日閲覧。 Jacki Lyden (2006年10月8日). “Take a Fresh Look at a Clever Little Vegetable”. NPR. http://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=6221013&ft=1&f=2 2006年11月18日閲覧。
科料

科料（かりょう）とは、財産刑の一種。 行政罰の一種である「過料」（かりょう）と区別する意味で、科料を「とがりょう」と読み、過料を「あやまちりょう」と読むことがある。 日本の科料は1,000円以上1万円未満（つまり9,999円以下）の金銭を強制的に徴収する財産刑である。日本の現行刑法における主刑では最も軽い刑罰で、軽微な犯罪に対して科される。罰金と類似しているが、罰金は原則として1万円以上である。 検察庁保管の前科調書に記載され前科となる。検察から市町村への通知はなく、市町村役場の犯罪人名簿には記載されない。 暴行罪 （刑法208条） 侮辱罪 （刑法231条） 遺失物等横領罪 （刑法254条） 道路交通法第121条違反の罪 軽犯罪法違反の罪 その他、各種法令の軽微な違反に対する罰則規定に多い。 科料を完納できない場合は、労役場に留置され、判決で決められた一日あたりの金額が科料の総額に達するまでの日数の間、労務（封筒貼りなどの軽作業）に服することになる。労役場留置の期間は、1日以上30日以下である（科料を併科した場合は60日以下）。 科料の額は次のように変遷している。 1880年　5銭以上 1円95銭以下 旧刑法が制定され、犯罪を重罪、軽罪、違警罪（微罪）に大別し、違警罪に対する主刑として拘留と科料が定められた。 1907年　10銭以上 20円未満 現行刑法が制定され、罰金及び科料の額を引き上げた。罰金は20円以上とされた。この当時の「20円」は、一般国民の月給と同程度の金額であった。 1948年　5円以上 1,000円未満 刑法17条の規定は変えず、罰金等臨時措置法を制定して、罰金及び科料の額を50倍に引き上げた。また、特に科料の下限額又は上限額を定めた罪については、その定めがないものとされた。 1972年　20円以上 4,000円未満 罰金等臨時措置法の改正により、罰金及び科料の額をさらに4倍（刑法17条の規定と比較すると200倍）に引き上げた。 1991年　1,000円以上 1万円未満 「罰金の額等の引上げのための刑法等の一部を改正する法律」（平成3年法律第31号）によって刑法17条を直接改正し、科料の下限額と上限額を引き上げた。 科料判決が確定した件数は次のとおりである。 同じ財産刑の罰金刑(2017年で確定人員244,698人)に比べると適用は少ない。99%程度は簡易裁判所の略式手続による略式命令で、通常手続による判決は少ない。罪名別では、道路交通法違反と軽犯罪法違反で大部分を占める。 科料の科刑状況は年代によって大きく変化している。戦前の1926年 - 1943年では、裁判の第一審に占める科料の有罪判決の割合は、1.5 - 14.0%であった。もっとも戦前には、違警罪（微罪）には違警罪即決例を適用して、裁判を経ずに警察署長などの即決処分で科料を科すことが可能であった。1935年頃にはこれが年間100万件以上あり、科料は最も多用される財産刑であった。 戦後では、1956年頃に件数のピークがあり、この年に第一審で 614,700件の科料判決が出されて、罰金判決 724,513件と肩を並べるほどであった。これ以後は、自動車の普及とともに交通事犯の罰金が急増し、科料が激減して現在に至る。近年は年間2,000～3,000件程度で推移している。 韓国の科料は2000ウォン以上5万ウォン未満の金銭を徴収する財産刑である（韓国刑法47条）。なお、5万ウォン以上の金銭を徴収する財産刑は罰金にあたる（韓国刑法45条）。 科料を宣告するときは納入しない場合の留置期間を定めて同時に宣告しなければならない（韓国刑法70条）。 科料は、判決確定日から30日以内に納入しなければならない（韓国刑法69条1項）。 科料を納めていない者は、1日以上30日未満の期間労役場に留置して、作業に服務にする（韓国刑法69条2項）。 科料の宣告を受けた者がその一部を納入したときの科料額と留置期間の日数に比例して納入金額に相当する日数を除く（韓国刑法71条）。 ^ 『罰金額の変遷』（立教法学49号,1998年） ^ 検察統計年報・「審級別確定裁判を受けた者の裁判の結果別人員」 ^ 『平成元年版 犯罪白書』第4編 第5章 第3節
財産刑

財産刑（ざいさんけい）は、刑罰の分類の一つで、受刑者の財産を剥奪することで経済的自由を削減することを目的とする刑罰のこと。財産刑以外の刑罰の種類には、死刑・身体刑・自由刑・名誉刑がある。 日本の現行刑法では、主刑（それだけで言い渡せる刑）としては、罰金・科料が規定されている。他に、付加刑（単独では言い渡せない付加的な刑）として規定されている没収も財産刑に含める場合がある。財産刑を下されたが支払えない場合には、労役場留置がなされるが、これは罰金・科料分を日数換算して行われる懲役に類似した処遇であり、労役と通称される。 一般に、刑罰の中では最も軽いものとされているが、中世以前には「被疑者の財産を没収すること」を目的として裁判が起こされるなどのことも頻発していた。たとえば、魔女裁判などでは、被告人の財産を教会に帰属させることを目的に起こされたものも多いと指摘されている。こういったケースでは、必ずしも「刑罰として軽い」とは表現しにくい[要出典]。
給付判決

給付判決（きゅうふはんけつ）とは、民事訴訟において、訴訟の対象となっている権利に基づき被告に対して一定の作為（行為を行うこと）又は不作為（行為を行わないこと）を命ずる判決である。 例えば、原告が被告に対して原告所有の不動産を3000万円で売却したのに、被告が売買代金を支払わないと認定された場合には、「被告は原告に対して3000万円(の金員）を支払え」との判決が下される。 なお、上記の例では特約がない限り、被告は原告所有の不動産の引渡しを受けるまでは代金の支払いを拒むことができる（同時履行の抗弁権）が、被告が裁判上この抗弁権又は、留置権の抗弁を行使する旨の主張をした場合、引換給付判決（「被告は、別紙目録記載の不動産の引渡しを受けるのと引き換えに、原告に対して3000万円（の金員）を支払え」）が下される。この場合、給付の履行は、執行開始の要件である（民事執行法31条）。 給付訴訟
秩序罰

秩序罰（ちつじょばつ）とは、行政秩序に障害を与える危険性があるものに対して科される制裁である。 秩序罰には過料の名称が与えられるのが一般的で、軽微な義務違反が想定されている。そのため、行政刑罰と比較して顕著なものとなっている。当罰則は刑法による規定がなく、刑名もないため、刑法総則の適用はない。よって、刑事訴訟法とは別個に原則として非訟事件手続法の手続きにより裁判所で行われ、執行される。 秩序罰には届出義務違反に関するものが多く、例えば、引っ越し等に伴う転入届などを正当な理由なしに届け出なかった場合や、出生届などを期間内に届け出なかった場合などが挙げられる。前者の場合は5万円以下の過料、後者の場合にも5万円以下の過料が科せられる。 過料の徴収は、地方裁判所または簡易裁判所での過料の裁判を経て、検察官の命令によって執行される。過料の裁判は裁判所の行う行政行為の一例である。なお、平成16年の道路交通法改正において導入された放置違反金は、公安委員会による納付命令によって科されるため、これも秩序罰の一種と言える。 地方公共団体も、条例または規則を設けることで5万円以下の過料を科すことができる。過料を科す場合には、相手方に対して告知や弁明の機会を与える必要があるが、指定した期間までに納付されない場合、地方税の滞納処分と同じように、強制徴収を行うことができる。 地方自治法に定める過料は行政庁による過料と手続が異なり、非訟事件手続法、裁判所によらず、地方自治法に則り手続が行われる。 東京都千代田区では、歩きたばこを禁止する条例を全国に先駆けて制定した。また、その他の地方公共団体でも、相次いで同趣旨の条例が制定・施行されている。 上でも述べたように、行政刑罰も秩序罰も、行政上の義務違反に対する制裁であるが、行政刑罰には刑法が適用されるのに対し、秩序罰には刑法の適用がない。ゆえに、刑法の適用があるか否かにおいて、両者の法的性質は異なっている。しかし、両者の区分に統一した見解がないため、行政刑罰を科すか、あるいは秩序罰を科すか、その線引きは曖昧なものであると言わざるを得ない。 実務においては、反社会性の強いものには行政刑罰、逆に、反社会性の弱いものには秩序罰を科すという傾向にある。ただし、秩序罰は過料の金額が刑罰に比べて低いため、刑法に規定されている犯罪ほど抑止力はない。そして、徴収コストを考慮すると、必ずしも厳格な執行は期待されない。 刑罰と秩序罰との併科については、合憲とする判例がある。つまり、刑罰と秩序罰はその目的や要件などを異にするため、二者択一の関係にあるとはいえず、併科を妨げないと解すべきである。 ^ 住民基本台帳法53条2項 ^ 戸籍法135条 ^ 道路交通法51条の4 ^ 地方自治法平成11年改正による（地方自治法14条3項、15条2項、283条1項）。 ^ 2002年6月24日成立、同10月1日施行、同11月1日罰則の適用を開始。安全で快適な千代田区の生活環境の整備に関する条例 ^ 札幌市（札幌市たばこの吸い殻及び空き缶等の散乱の防止等に関する条例）や鹿児島市（鹿児島市みんなでまちを美しくする条例）などが制定している。 ^ 最高裁判所第二小法廷判決 昭和39年6月5日、刑集18巻5号189頁。判決情報、判決全文(PDF) 櫻井敬子･橋本博之 『行政法』 弘文堂 （2007年）ISBN 9784335353932 行政 行政罰
併科

併科（へいか）とは、「懲役・罰金の両方」など、2つ以上の刑罰を同時に課すことを指す。 各種租税法違反（脱税など） 著作権法違反（著作権等侵害等罪など） 不正競争防止法違反 など、に対して適用される傾向がある。 懲役 禁錮 罰金
手形訴訟

手形訴訟（てがたそしょう）とは、民事訴訟法に定める訴訟形態の一つである。 手形金の支払請求と、これに附帯する法定利率による損害賠償の請求のための略式訴訟である。手形に関する訴訟はその性格上、迅速さが要求されるものであり、これに応える形で設けられたものである。大正15年（1926年）の旧民事訴訟法施行で廃止されたが、財界等の要望により、昭和39年（1964年）に旧来の為替訴訟が「手形訴訟」として復活した。現行の民事訴訟法では第350条から第366条までに規定がある。 手形訴訟による裁判を希望する場合は、訴状に記載しなければならない（第350条第2項）。また、その性質からいくつかの特徴がある。 反訴はできない（第351条）。 証拠方法は原則として書証に限る（第352条第1項）。ただし、文書の成立の真否又は手形の提示に関する事項については、申立てにより、当事者尋問が可能である（同条第3項）。 文書提出命令や文書の送付嘱託は認められないため（第352条第2項）、原則として証拠として提出できるのは当事者自身が持つ書証（つまり手形本体）のみである。　 本案判決は手形判決と記載される（民事訴訟規則第216条）。 判決に対して控訴はできない（第356条、ただし訴え却下の場合を除く）。ただし、判決をした裁判所に異議申立てができる（第357条）。 請求を認容した場合、判決には必ず仮執行宣言を付けなければならない（第259条2項）。 原告はいつでも通常訴訟への移行を申し立てることができる（第353条第1項）。あるいは適法な異議申立てがあれば通常訴訟になる。この判決については、控訴できる。 小切手に関する同様の訴訟は小切手訴訟として、民事訴訟法第367条に定めがあるが、内容は手形訴訟の規定を準用することとなっている。 少額訴訟制度 SFCG
労役場

労役場（ろうえきじょう）とは、法務大臣が指定する刑事施設に附置する場所（刑事収容施設及び被収容者等の処遇に関する法律第287条第1項）をいう。 労役場留置とは、罰金又は科料の判決が確定し、罰金・科料の金額を完納できない者に対して、裁判で定められた1日当たりの金額が罰金の総額に達するまでの日数分、労役場に留置して所定の作業（封筒貼りなどの軽作業）を行わせることをいう。労役場留置の期間は、罰金では1日以上2年以下（罰金を併科した場合は3年以下）、科料では1日以上30日以下（科料を併科した場合は60日以下）である。最高裁判例によれば、労役場留置は「換刑処分を定めた刑法18条の規定は罰金の特別な執行方法を定めたもので罰金刑の効果を全うするための規定である」としている。 刑法18条4項は、「罰金又は科料の言渡しをするときは、その言渡しとともに、罰金又は科料を完納することができない場合における留置の期間を定めて言い渡さなければならない。」と規定している。具体的には、罰金又は科料判決の主文において、「被告人を罰金●●万円に処する。これを完納することができないときは、金▲▲円を一日に換算した期間、被告人を労役場に留置する。」のように言い渡される。ただし、少年法54条の規定により、少年（20歳未満の者）に対しては労役場留置の言渡しをしない。法人に対する罰金についても同様で、法人が罰金を納めないからといって代表者や経営陣が労役場留置になることはない。 労役場留置一日あたりの金額は裁判官の裁量によって決めるものとされているが、実務上は一日あたり5,000円で換算されることが多い。特に略式命令では、換算額が1日5,000円とあらかじめ印刷され、必要事項を雛形に記入するだけの略式命令書が用いられることが多い。高額な罰金では、一日5,000円では上限の2年でも払いきれないので、2年以内に収まるよう一日あたりの金額を大きくする。そのため、労役場で同じ軽作業であるのに1日あたりの金額の差異があることは憲法14条の法の下の平等に反するとの指摘もあるが、政府・法務省は問題ないと国会で答弁している。2005年には約71万人が第一審で罰金判決を受けているが、そのうち100万円を超える罰金判決を受けたのは323人である。 労役場留置を執行するには、身柄拘束のための手続や刑事施設の受け入れ準備が必要となり、検察庁側に手間や費用（人件費、光熱費、労役場留置者の食費など）が掛かる。しかし、近年、「分割納付」に応じても結局支払えない例が頻繁していることもあって、かつては認められることも少なくなかった分割納付が認められることはまずなくなった。 もし労役場留置の執行のため拘束された後でも、罰金の一部を支払えばその金額に相当する日数は留置日数から差し引かれるし、残額を完納すれば速やかに釈放される。本人は身柄を拘束されているので、親族や代理人に依頼して納付する必要がある。土日祝日等は作業はないが、労役場留置の日数には算入される。しかし、実際に労役場留置を経験した人には、刑事施設で何もすることがなく1日を過ごす方が苦痛だとの声もある[信頼性要検証]。 また、行政官庁の処分により、いつでも仮出場を許すことができるとされているが認められることはまずない。 労役場に留置されている者については、その性質に反しない限り、懲役受刑者に関する規定が準用される（同法第288条）。刑事施設の規律及び秩序の維持のため、同法第34条による識別のための身体検査及び同法75条による身体等の検査や、刑事施設の衛生保持の観点からの調髪（男子の場合、丸刈り強制）を行わせることとしている（刑事施設及び被収容者の処遇に関する規則第26条）。ただし、数日の短期間の労役場留置の場合、調髪（丸刈りの強制）は行われない場合もある。 労役場留置処分の執行件数は以下のとおりである（括弧内は、確定判決総数に占める割合）。 2010年度　罰金: 7,882 (1.85%)　科料: 22 (0.72%) 2011年度　罰金: 7,286 (1.88%)　科料: 32 (1.05%) 2012年度　罰金: 6,619 (1.87%)　科料: 28 (0.96%) 2013年度　罰金: 5,491 (1.71%)　科料: 22 (0.85%) 2014年度　罰金: 4,880 (1.65%)　科料: 20 (0.81%) 2015年度　罰金: 4,799 (1.66%)　科料: 17 (0.74%) ^ 昭和25年6月7日 最高裁大法廷判決・昭和24(れ)1890 窃盗、臨時物資需給調整法違反被告事件 ^ 例えば、罰金1,000万円なら労役場留置一日20,000円×500日で換算するなどである。脱税や特別背任などの経済犯罪になると、さらに高額な億単位の罰金が科せられることがあり、罰金5億円で労役場留置一日100万円×500日に換算した判決もある。 ^ 平成18年4月21日・衆議院法務委員会 - 細川律夫委員の質問に対する杉浦正健法務大臣の答弁 ^ 司法統計年報 ^ KandaNewsNetwork。『労役でムショに行ってきた!』森史之助、彩図社 ISBN 4883927741 ^ a b 『札幌刑務所4泊5日』東直己、光文社文庫 ISBN 4334736947 ^ 検察統計年報 罰金 科料 刑事施設 刑務所 拘置所 刑法 刑事収容施設及び被収容者等の処遇に関する法律
過料

過料（かりょう）とは、日本において金銭を徴収する制裁の一つ。金銭罰ではあるが、罰金や科料と異なり、刑罰ではない。特に刑罰である科料と同じく「かりょう」と同音発音するので、同音異義語で混同しないよう、過料を「あやまちりょう」、科料を「とがりょう」と呼んで区別することがある。 ただし、明治維新後に近代的な刑法典が確立する以前において、軽微な財産刑を「過料」と称していた（「科料」という言葉は存在していなかった）事例があるため、注意を必要とする。 過料を科す定めは多いが、その性質は一様でなく、適用される法理・手続も数多くある。大きく次の3種に分けられる。 秩序罰としての過料 執行罰としての過料 懲戒罰としての過料 いずれにしろ、過料は刑罰ではないので、刑法総則・刑事訴訟法は直接適用されない。科罰手続の一般法としては、非訟事件手続法の規定と、地方自治法255条の3の規定があり、ほかにも個別法令により独自の手続が定められていることも多い。また、裁判所が手続に関与して科すことも多い。 非訟事件手続法（平成23年5月25日法律第51号） 第119条 　過料事件（過料についての裁判の手続に係る非訟事件をいう。）は、他の法令に特別の定めがある場合を除き、当事者（過料の裁判がされた場合において、その裁判を受ける者となる者をいう。以下この編において同じ。）の普通裁判籍の所在地を管轄する地方裁判所の管轄に属する。 徴収された金銭は過料を科した地方自治体もしくは国の機関（裁判所）の収入となる。 秩序罰としての過料には、民事上の義務違反に対するもの、民事訴訟上の義務違反に対するもの、行政上の義務違反に対するもの、地方公共団体の条例・規則違反に対するものがある。 民事上の義務違反に対するもの - など 民事訴訟上の義務違反に対するもの - 民事訴訟法192条など 行政上の義務違反に対するもの - 住民基本台帳法50条など 地方公共団体の条例・規則違反に対するもの - 地方自治法14条3項など 地方税の滞納処分の例によって徴収される（地方自治法231条の3）。 執行罰とは、非代替的作為義務又は不作為義務の不履行に対して、一定額の過料を科すことを予告して心理的に強制を加え、間接的に義務の履行を促すものである。予告してもなお義務の履行がなされないときは、決議書を交付して納付を命じ、これに従わないときは国税滞納処分の例により当該過料を強制的に徴収することとなる。 この執行罰は、刑事罰と比較して実効性・抑止効果が薄いとされ、現行の法律において規定されている例は砂防法36条のみである。 砂防法（明治30年3月30日法律第29号） 第三十六条 　私人ニ於テ此ノ法律若ハ此ノ法律ニ基キテ発スル命令ニ依ル義務ヲ怠ルトキハ国土交通大臣若ハ都道府県知事ハ一定ノ期限ヲ示シ若シ期限内ニ履行セサルトキ若ハ之ヲ履行スルモ不充分ナルトキハ五百円以内ニ於テ指定シタル過料ニ処スルコトヲ予告シテ其ノ履行ヲ命スルコトヲ得 旧河川法53条には、1965年（昭和40年）4月1日の廃止まで執行罰が残されていた。 懲戒とは、規律維持のため、義務違反に対し制裁を科すことをいう。その例としては、裁判官分限法2条、公証人法80条2号などが挙げられる。なお、裁判員制度において裁判員（又は裁判員候補者）の虚偽記載や出頭義務違反等に科される過料（裁判員の参加する刑事裁判に関する法律111条、112 条）は、この懲戒罰としての過料に当たると解される。 前者は30万円以下、後者は10万円以下の過料と規定している。 ところが、中世・近世の日本では軽微な財産刑を指して「過料」と呼称している。これは現在の科料や罰金に相当する処分・刑罰も含んでおり、刑罰の1種にあたるものである。 律令法において罰金を課する贖銅制度が存在していたが、律令法が衰退して刑罰が緩やかになると軽微な犯罪を「過怠」と称して実刑の代わりに金銭などを徴収して神社や寺院、道路、橋梁などの修繕費用の一部とすることで神仏や社会に対する反省の証とした。この際に支払われた金銭を「過怠銭」「過怠料」などと称し、後にこれを略して「過銭」「過料」とも呼んだ。御成敗式目第15条において裁判で虚偽の証言したことが発覚した者に対して寺社の修理を命じており、これを補うために出された追加法においても、「過代物」（寛元2年（1244年）第231条）・「過料」（建長5年（1253年）第292条）の名称が用いられている。「過料」や「過怠銭」またはそれに類する内容の財産刑は荘園における本所法や戦国大名における分国法、あるいは民間における法慣習としても行われていた。 江戸幕府においては『科条類典』に享保3年（1718年）に白紙の手形と引換とした借金契約を結ばせた貸主に初めて過料を課したという記述があることから、徳川吉宗の享保の改革の一環として過料が導入されたという学説が存在していたが、元和2年10月13日（1616年）付で出された煙草に関する禁令には既に煙草栽培を行った農民及び同地の代官に過料を課しており（『東武実録』）、江戸幕府初期から過料は個別の法令で行われていた。もっとも、徳川吉宗が定めた『公事方御定書』によって過料の体系化が行われたのも事実である。同法によれば過料には3貫文もしくは5貫文の（一般的な）「過料」、10貫文の「重き過料」、本人の財力に応じた「身上に応じ過料」、本人の家の規模（財力に準じる）に応じた「小間に応じ過料」、地域単位で罰する場合石高に応じた「村高に応じ過料」の5つの事例に整理され、賭博や売春をはじめ軽微な犯罪に対する刑罰として用いられた。なお、納付期限は原則として言い渡されてから3日以内とされ、その期間内に納付されない場合には代替として手鎖の刑が課された。更に戸〆（謹慎）などと過料が併せて課される場合もあった。『公事方御定書』以後従来の過酷な刑罰を緩和する意味で実刑の代替として過料または他刑との二重仕置が課される事例が増加していくようになった。また、藩法や村法などにおいても過料が行われており江戸時代を通じて広く行われていた。 刑罰（財産法）としての過料は明治2年（1869年）に明治政府が定めた『新律綱領』によって一旦廃止されて旧律令法の贖銅制度に基づく罰金制度に変更されたが、明治13年（1880年）の旧刑法によって刑罰である科料と分離された現行の過料が改めて設置されることとなった。 牧英正「過料」（『国史大辞典 3』（1983年、吉川弘文館） ISBN 978-4-642-00503-6） 新田一郎/加藤英明「過料」（『日本史大事典 2』（1993年、平凡社） ISBN 978-4-582-13102-4） 行政罰 法用語一覧 反則金 路上喫煙禁止条例
刑事補償請求権

刑事補償請求権（けいじほしょうせいきゅうけん）とは、抑留又は拘禁された者が、無罪の裁判を受けたときに、国にその補償を求めることができる権利。 この種の権利について憲法に定めている例は必ずしも多くない。 イタリア共和国憲法第24条第4項にはその例がある。また、市民的及び政治的権利に関する国際規約（国際人権B規約）第14条第6項にも規定がある。 市民的及び政治的権利に関する国際規約（国際人権B規約）第14条第6項 確定判決によって有罪と決定された場合において、その後に、新たな事実又は新しく発見された事実により誤審のあったことが決定的に立証されたことを理由としてその有罪の判決が破棄され又は赦免が行われたときは、その有罪の判決の結果刑罰に服した者は、法律に基づいて補償を受ける。ただし、その知られなかった事実が適当な時に明らかにされなかったことの全部又は一部がその者の責めに帰するものであることが証明される場合は、この限りでない。 大日本帝国憲法（明治憲法）には刑事補償請求権を定めた規定は存在しなかった。なお、刑事補償法は1931年（昭和6年）に制定されている。 刑事補償請求権は、日本国憲法では40条で定められている。 日本国憲法第40条 何人も、抑留又は拘禁された後、無罪の裁判を受けたときは、法律の定めるところにより、国にその補償を求めることができる。 日本国憲法第33条に基づいて「被疑者が罪を犯したことを疑うに足りる相当な理由があるとき」に被疑者の身柄を拘束することは国による正当な行為である（刑事訴訟法第199条参照）。したがって、結果的に無罪の裁判を受けたとしても直ちに身柄を拘束する行為自体が違法となるわけではない（最判昭和53・10・20民集第32巻7号1367頁）。これでは国家賠償の要件は充足されないが、このような拘束は不当であることから別に補償請求権を認めるのが憲法第40条である。 日本国憲法第33条の「無罪の裁判」とは刑事訴訟法による通常手続又は再審若しくは非常上告の手続において無罪の裁判を受けた場合をいう（刑事訴訟法第1条参照）。 犯罪後の法令により刑が廃止された場合にあたるとして免訴の言渡があった場合は本条の「無罪の裁判」には含まれない（最決昭和35・6・23刑集第14巻8号1071頁）。 少年審判における不処分決定も「無罪の裁判」には含まれない。 ただし、刑事補償法第25条1項は免訴や公訴棄却については「無罪の裁判」にはあたらないとの前提のもと、憲法第33条の精神ないし趣旨を類推して補償の請求を認めている。 なお、勾留・拘禁により身体を拘束されたが起訴されるに至らず釈放された場合には「無罪の裁判を受けた」とは言えないので憲法40条の問題とはならない。しかし、正義・衡平に反することは明らかであるとして立法による解決が図られるべきとされている。このような場合について刑事補償法には規定がないが、被疑者補償規程（昭和32年法務省訓令1号）が定められており「被疑者として抑留又は拘禁を受けた者につき、公訴を提起しない処分があった場合において、その者が罪を犯さなかったと認めるに足りる十分な事由があるとき」には補償を行うべきことを定めている。 ^ a b c 樋口陽一、佐藤幸治、中村睦男、浦部法穂 『注解法律学全集(2)憲法II』 青林書院、1997年、386頁。ISBN 4-417-01040-4。 ^ “市民的及び政治的権利に関する国際規約 第三部”. 外務省. 2016年8月20日閲覧。 ^ a b c d e f g 小嶋和司、立石眞 『有斐閣双書(9)憲法概観 第7版』 有斐閣、2011年、150頁。ISBN 978-4-641-11278-0。 ^ 樋口陽一、佐藤幸治、中村睦男、浦部法穂 『注解法律学全集(2)憲法II』 青林書院、1997年、390頁。ISBN 4-417-01040-4。 ^ a b 小嶋和司、立石眞 『有斐閣双書(9)憲法概観 第7版』 有斐閣、2011年、151頁。ISBN 978-4-641-11278-0。 ^ 樋口陽一、佐藤幸治、中村睦男、浦部法穂 『注解法律学全集(2)憲法II』 青林書院、1997年、392頁。ISBN 4-417-01040-4。
機能性飲料

機能性飲料（きのうせいいんりょう）とは、健康の保持・増進に役立つとされている成分を含む清涼飲料水。 機能性飲料の法的な定義はなく、一般的に上記の条件のものと保健機能食品の飲料が機能性飲料と総称されている。 保健機能食品（特定保健用食品〔略称 トクホ〕・栄養機能食品）として認められた商品については、一定の条件下で効能が明記されている。 一般食品 清涼飲料水 - 特定の効能があるとされている成分を含む。 スポーツドリンク - 塩化ナトリウム・塩化マグネシウム等でイオン濃度を調節して水分吸収の促進を図り、糖類でエネルギーの補給を期待する商品。 ゲータレード ポカリスエット アクエリアス DAKARA - 水分補給だけを目的としたスポーツドリンク。 炭酸飲料 マッチ(MATCH) アミノ酸飲料 - 筋肉の維持・筋肉の疲労に有効とされている分岐鎖アミノ酸（BCAA）のうち、必須アミノ酸のバリン・ロイシン・イソロイシンのいずれかを含む商品。 アミノ式 アミノサプリ 保健機能食品 - 健康食品のうち、医薬品・「いわゆる健康食品」以外のもの。 特定保健用食品 機能性茶飲料 - コレステロールの吸収を抑える働きがあるとされている茶カテキンを含む商品。一般の茶飲料は含まれない。 ヘルシア緑茶 ヘルシアウォーター 黒烏龍茶 大豆飲料 - コレステロールの排泄を促進する働きがあるとされているリン脂質結合大豆ペプチドを含むもの。 パワーエイド 虫歯の原因となるミュータンス菌等の増殖を抑える働きがあるとされるポリフェノールを含む商品。 レモン効果 1988年 - ファイブミニ（大塚製薬）発売。 1990年代 - 鉄骨飲料（サントリー）・PF21（アサヒビール）・オリゴCC（カルピス食品工業）などが相次ぎ発売されいずれもヒット、機能性飲料ブームが訪れる。 1993年頃 - 機能性飲料ブームの沈静化で、ほとんどの小容量（120～160ml）瓶入り清涼飲料が姿を消す。 2002年 - アミノサプリ（キリンビバレッジ）発売。 2003年 - アミノ式（サントリー）発売。 ^ 必ずしも臨床試験・科学的根拠を必要としない ^ 社団法人全国清涼飲料工業会 編「清涼飲料の常識」社団法人全国清涼飲料工業会、2003年、21ページ ^ 薬効が現れる量では医薬品医療機器等法違反となる　健康食品を参照 健康食品 スポーツドリンク サプリメント
ヘアトニック

ヘアトニックとは、頭髪用の化粧品の一種。 ふけ・頭臭を防いで、頭髪を清潔に保つ効果、かゆみ・蒸れを防いで、頭髪に関する不快症状を消し去る効果、抜け毛を予防し育毛を促進する養毛効果などを期待して使用する。いわゆる整髪料等と違い、これらの多くは髪を固めるといった整髪力を持たない。洗髪後もしくは整髪前に頭皮に塗布し、擦り込むようにマッサージをする。古くはふけ取り香水と言った。日本における男性化粧品の使用についてはヘアトニックで頭皮の手入れをした後、ヘアリキッドで整髪するというスタイルが一般的だが、欧米ではヘアトニックとは整髪効果を持つ物を言い、ヘアリキッドという言葉は和製英語であり存在しない。 基材として50%から70%のアルコールと水、ヒノキチオールやパンテノール、センブリエキスといった頭髪、頭皮を健康に保つ作用を持つ成分、女性ホルモン様作用を示すグリチルリチン酸ジカリウム（グリチルリチン酸2K）に、殺菌剤、グリセリンといった保湿成分、ふけを取り除きやすくするサリチル酸、かゆみを防ぎ清涼感を与えるメントール、そして香料などを配合する。頭髪に油分を与えて、しっとりとさせるものもある。 これに関連して、現代の日本では、男性向けのシャンプーに「トニックシャンプー」と呼ばれる種類のものが多数発売されており、メントールを配合していることによる使用後の爽快感や、フケ、かゆみ、ニオイを防ぐなどと謳われていることが多い。
チルド飲料

チルド飲料（チルドいんりょう）は、製造から流通・販売の過程まで、0℃～10℃の冷蔵状態で管理される加工飲料商品。ただし、加工していない牛乳や低脂肪乳、チルドビール等の酒類は、この語の範疇に含めないことが多い。 通常、缶やペットボトルにパッケージされた清涼飲料水は、常温での保存が可能なように缶詰、瓶詰後に加圧加熱殺菌や殺菌後無菌充填を行った上、ビタミンCなどを酸化防止剤的に使用している。これらの影響で、味や風味が落ちたりする場合もあり、難点とされていた。 チルドパック飲料用容器は調合した果実飲料等を瞬間的に殺菌冷却充填（5℃以下）し、それを低温下（10℃以下）で流通保管できるようにしたものである。 日本でも、時代の変化と共に消費者のニーズも多様化し、手軽に美味しい飲料を、安全に摂取したいというニーズが高まって来た。殺菌処理方法によっては、加熱殺菌の温度が高いことにより風味が落ちたりする場合もあり、その対応法として製造から流通・販売に至るまで冷蔵状態で管理することを前提に、風味が落ちにくい製法や殺菌方法が2000年代以降において開発され製造工程に取り入れたり、保存料も使わないか量を減らすことにより、より味の良い飲料を提供するための工夫が行われていることから、チルド飲料は近年売上を伸ばしている。 この背景には、全国に広がるコンビニエンスストアのチェーンの発達、冷蔵輸送手段の発達など、製造から小売りまでフルタイムで冷蔵保管ができる流通網が完成されていることや、コンビニエンスストア等のサプライ・チェーン・マネジメントが進歩していることを挙げることができる。元々牛乳は冷蔵保存しなければならない飲料であるため、牛乳の流通網を用いることができる牛乳メーカーは、かなり以前からこの分野で強みをもっており、一部の乳飲料、ヨーグルト飲料、果汁飲料などのチルド飲料は以前から国民的定番商品となっている。しかし、市場ニーズの多様化により、この分野に清涼飲料水メーカーの参入や乳製品メーカーとの提携が相次ぎ、カフェラテや新しいタイプの乳酸菌飲料など、その商品数とバリエーションは増加傾向にある。 チルドパック飲料用容器には熱による品質劣化を抑えることができるという利点がある。ただし、チルドパック飲料容器にも酸素透過等による品質劣化は生じるため保存性はおおよそ2週間程度である。 プラスチックカップに入ったコーヒー飲料で、封入した蓋の上にもう一つプラスチックの蓋を被せた容器が多く用いられる（この容器自体は、コーヒー以外にも用いられる）。ただし小売店のプライベートブランドなど比較的低価格の商品ではプラスチックの蓋を省略する場合がある。内容量は、200～300ml程度。添付されたストローで飲むのが普通だが、内蓋を剥がして完全に開封することもできる。また、今日では研究開発がなされプラスチックカップ以外に、アルミカップを利用したものもある。 食品衛生法で殺菌処理を定められており、コーヒー液とミルク液をブレンドしてから一括処理、もしくは個々で処理した後にブレンドしてから容器詰めする方式を採用しており、スチール缶などの缶容器に入れた状態で処理するため、容器素材の影響で独特の香りを発生してしまう缶コーヒーと比べ、コーヒー分やミルク分の素材の香りやフレッシュ感を高く保てる利点がある。 1993年に森永乳業が発売開始した「マウントレーニア カフェラッテ」が最初で、2006年時点でも同シリーズが市場の5割を占めている。 2005年9月にスターバックスとサントリーの共同開発で、「シアトル（ラテ）」「ミラノ（エスプレッソ）」の2商品が首都圏限定で発売された（後に販売地域は拡大）。マウントレーニアのラインナップに対して5割程度割高に価格設定されている。発売時には取扱店舗における単品の販売金額ベースで、マウントレーニア等を越えそれぞれ1位・2位を記録した。マウントレーニアシリーズの販売自体は落ちず、既存の売上に上乗せする形で新たな購買層が開拓されている。 2007年5月中旬に伊藤園とタリーズコーヒージャパンの共同開発で、「バリスタズ スペシャル」の2商品「LATTE（ラテ）」「BLACK（ブラック）」 を1都6県（関東地方）限定で発売。 また、同月下旬にコカ・コーラ初の「パティシオーレ」2商品「カフェオーレ」「ショコラカフェ」が東京都内（町田市を除く）限定で発売された（のちに販売地域は拡大）。この製品において、業界初のアルミカップ容器が採用された。 明治乳業 乳飲料、「ブルガリアヨーグルト」ブランドのヨーグルト飲料、「ミニッツ・メイド（コカ・コーラの商標）」ブランドの果汁飲料など。 森永乳業 乳飲料、果汁飲料、コーヒー飲料など。「マウント・レーニア」ブランドのカフェラテは高付加価値チルド飲料の先駆けと言える。 グリコ乳業 カフェオレ、果汁飲料、乳飲料など。幼児向け飲料のラインナップが特徴的。 日本ミルクコミュニティ 乳飲料、コーヒー飲料など。 オハヨー乳業 協同乳業 小岩井乳業（キリンビバレッジと資本・業務提携） カゴメ 野菜・果汁飲料。植物性乳酸菌の飲料など。 アサヒ飲料 ヤクルト本社 乳酸菌飲料が中心。ヤクルト、ジョアなど。 サントリー（製造：タカナシ乳業） スターバックスと提携し、チルドのカフェラテ、及びカプチーノ等のエスプレッソドリンクを展開。 伊藤園 タリーズコーヒーを傘下に収め、同ブランドのカフェラテ、ブラックコーヒーでスターバックスに対抗。 コカ・コーラ コーヒー飲料「パティシオーレ（PATISSIOLLE）」で参入。 味の素AGF（AGF） 「ブレンディ チルドカップ」シリーズなどのコーヒー飲料が中心。 エルビー コンビニ向けお茶・コーヒー飲料・果汁飲料が中心 ^ a b c 食品流通システム協会『食品流通技術ハンドブック』1989年、613頁 ^ a b チルドカップのコーヒー、なぜ増えてるの? エキサイトニュース 2006年10月16日 ^ 森永乳業株式会社 ニュースリリース ^ Suntory News Release No.9242 ^ チルドコーヒー市場が急成長 - 日経NEEDSで読み解く 飲料 清涼飲料水 ジュース 日配食品
錠菓

錠菓（じょうか）は、成型された錠剤型固形菓子の総称である。タブレット菓子とも呼ばれる。 キャンディの一種であるが日本食品標準成分表上では「砂糖が主原料で、これに結合剤、果汁、ミント系フレーバ等を少量混合したものを、打錠機で圧縮成型したもの」としており、同じ糖類を主原料とした固形菓子であるキャンディは、砂糖や水飴を主原料として煮詰めた後に冷し固めたものとして、これとは明確に区分されている。ノンシュガー製品は砂糖の代わりにソルビトールを主原料としている。また、健康食品のサプリメント（主に「一般食品」に区分されるもの）もこれに含まれる場合がある。 ラムネ ラムネ（森永製菓） クッピーラムネ（カクダイ製菓） フエラムネ（コリス） ジューC（カバヤ食品） カルミン（明治） ハイレモン（明治） ヨーグレット（明治） ペッツ（森永製菓） ミンティア（アサヒフードアンドヘルスケア） フリスク（クラシエフーズ） ピンキー（フレンテ・インターナショナル） e-matab（UHA味覚糖） アイスブレーカーズ（ICE BREAKERS）（ロッテ） ACUOタブレット CC（ロッテ） ブラックブラックタブレット CC（ロッテ） クロレッツ ミントタブ（モンデリーズ・ジャパン） さわやか吐息（ハウス食品） BREO（江崎グリコ） クリッシュ（フレンテ・インターナショナル） パンチコーラSP（松山製菓） ミンツシリーズ（オリオン） ミニシリーズ（オリオン） ^ 早川幸男 『菓子入門』 日本食糧新聞社、1997年、76頁。
ゲーブルトップ

ゲーブルトップ（英:gable top）とは、頂点が切妻屋根型に加工された箱型紙容器のこと。ミルクカートン（紙パック）に多く利用される。 1915年にアメリカのジョン・ヴァン・ウォーマーによって発明された包装形式で、後年に耐水性などが改良され、搬送性に優れた包装として主に飲料の包装に普及した。 当初は「ピュアパック」(PurePack) と称したが、登録商標であるために容器の形状を現す語として「ゲーブルトップ」が使われている。ピュアパックに関する権利は、現在ノルウェーのエロパック (EloPak) 社が保持し、同社の無菌充填包装技術に関する商標となっている。日本の商標登録番号は第1519012号・第1605877号である。 クリップを使うことで外部の匂いが中の液体に吸収されることを防ぐことができる。 テトラパック ブリックパック
クランチ

クランチ (Crunch) は、1938年からネスレより発売された準チョコレート菓子。Crunchは、同社のスイスおよびその他の国における登録商標。 ミルクチョコレートとクリスプライスをミックスし、細長い直方体状に成形したものである。青色のアルミフォイルでパッケージされている。 「クランチ ミニ」などさまざまなヴァリエーションがあり、中にはアイスクリームをクランチで覆ったものもある。 ネスレ製品以外でも同様の菓子をクランチと呼ぶことがある。 ネスレ クランチ（英語）
レディ・トゥ・ドリンク

レディ・トゥ・ドリンク（英語: Ready To Drink、RTD）は広義には購入後そのまま飲める缶やペットボトル入り飲料のことを言う。 お茶やコーヒー系飲料、カクテル、粉末状ドリンク、プロテイン飲料、ヨーグルト飲料、スムージーなど従来飲むために何かしらの手間が必要だった商品と区別する意味で用いられ、既にパッケージ内で出来上がっていてすぐ飲めることを表している。 狭義には購入後そのまま飲めるワインや蒸留酒、ビールをベースにした低アルコール飲料（アルコポップ）のことを指す。 明確な定義付けは無く日本でも缶チューハイや缶カクテルをはじめとした市販の低アルコール飲料のことを指して使われている。 紅茶、RTD紅茶の米国市場 The U.S. Market for Tea and Ready-to-Drink Teas 株式会社グローバルインフォメーション
ワンウェイ瓶

ワンウェイ瓶（ワンウェイびん）とは、再使用（リユース）を前提としないガラス製の容器（瓶）のことで、色別に分別された後に破砕されてカレットと呼ばれるリサイクル原料として用いられる。しかし、無色透明のガラス瓶と色の規格が決まっている茶色のガラス瓶は良いが、色の規格が決まっていない他の色のガラス瓶はリサイクルの仕方が限られてしまうという問題もある。 ワンウェイ瓶は、ガラス製品としてリサイクルし易いと言う利点がある反面、リターナブル瓶のように原型のまま洗浄されて再使用しないことから、比較して環境負荷が大きい瓶の総称である。リターナブル瓶の対義語として用いられる。 ただしガラス瓶の常として、完全な使い捨て容器に比べると環境負荷は小さいため、いわゆるエコロジーブームの上ではプラスチック容器よりは評価が高い。また錆びたり内容物と反応し易い金属容器よりも内容物を収納・保存する容器としての性質に優れる。 液体用の容器としては安定した性質を持つガラスを使用することから内容物が保存し易いガラス瓶は広く使われているが、これらは高温下で可塑性を持つという性質から破損しても素材として再使用しやすいため、古くから用いられてきた。しかし熱を加えると言うことはそれだけ多くのエネルギーを必要とし、その分コストも掛かる。リターナブル瓶の場合は洗浄して再使用されるため循環型社会の推進において、その利点が注目されている。 このリターナブル瓶の対義語としてのワンウェイ瓶は、一度容器として使用したら一旦溶かしてガラス原料に戻すため、エネルギーコストや環境負荷は大きいものの、意匠を凝らした形状にできるなどの利点が大きい。よく見られるワンウェイ瓶の代表格としては清涼飲料水やドリンク剤・化粧品の容器が挙げられる。これらワンウェイ瓶は形状の規格化されているリターナブル瓶よりも商品の特徴を容器で表し易い点で有利である。 ただ、化粧品の瓶に関しては意匠に凝るためにクリスタル・ガラスなど一般的に容器に使われるガラスとは違う素材を使っているものがある。こういった事情から分別が難しく、一律に破砕してカレットにすることが出来ないため、リサイクルのための分別収集（沼津方式など）を行う自治体によっては、化粧品の瓶のみリサイクルを前提としない「埋め立てごみ」として回収しているなど扱いの違いが見られる。
コシンプ

コシンプは、樺太や北海道のアイヌ民話に伝わる精霊。地域によっては「コシンプウ」「コシンプイ」などともいう。 動物が人間の異性に懸想して憑くことをいい、北海道ではキツネなどの山林の動物のものをイワコシンプ（イワは山の意）、オホーツク海岸から樺太にかけてはアザラシなどの海の動物のものをルルコシンプという（ルルは波の意）。ルルコシンプは日本の本土でいう人魚のようなものともいう。姿を現す際には絶世の美女となって現れる。 人間に憑いて様々な悪事を働くといい、これらに憑かれると、どんな者でも何年かのうちに必ず死んでしまうともいう。アイヌの民俗では、人間の気が狂うのは他者に呪われたか妖魔が憑いたかのどちらかとされ、淫欲を司るパウチカムイとともに人間を狂気に陥れるものが、このコシンプとされている。ある伝説によれば、ルルコシンプに憑かれた女が良い声で「海へ来い、海へ来い」と誘う歌を歌うことがよくあり、潮の響きのような良い声であったが、呆気のように無表情だったという。 ただし、コシンプは好きな男のトゥレンペ（憑き神）になることもあり、そのときには善神として、憑いた男を良い運命へと導くという。 ^ a b 吉田 1914, p. 401 ^ a b 更科 1968, p. 17 ^ a b 金田一 1993, pp. 338-339 ^ a b c 萱野 1984, p. 68 萱野茂「アイヌの妖怪」、『自然と文化』秋季号、日本ナショナルトラスト、1984年、 NCID BA7636569X。 金田一京助 「アイヌの信仰・伝説」『金田一京助全集』第12巻、平山輝男他編、三省堂、1993年。NCID BN07809402。 更科源蔵 「アイヌ 歴史と民俗」『更科源蔵アイヌ関係著作集』第5巻、みやま書房、1982年（原著1968年）。NCID BN00357721。 吉田巌「アイヌの妖怪説話」、『人類学雑誌』第29巻第10号、日本人類学会、1914年10月、 NCID AN0012418X。
コノハズク

コノハズク（木葉木菟、木葉梟、学名 : Otus scops）とは鳥綱フクロウ目フクロウ科に分類されるフクロウである。愛知県の県鳥に指定されている。 アフリカ大陸、ユーラシア大陸、インドネシアの温帯から熱帯にかけて生息する。日本では北海道、本州北部では夏鳥。本州南部では留鳥。 全長20cm。日本に飛来するフクロウ目では最小。頭部には小さい外耳のように見える羽毛（羽角）がある。虹彩は黄色。 Otus scops scops（Linnaeus, 1758） Otus scops japonicus 山地にある森林に生息する。夜行性で、昼間は樹上に止まり休む。樹洞やキツツキの古巣を巣にする。 食性は動物食で昆虫類、節足動物を食べる。 その鳴き声から「声の仏法僧（ブッポウソウ）」の別名をもつ。本種の鳴き声は日本語では「ウッ・コッ・コー」または「ブッ・ポウ・ソウ（仏法僧）」と聞こえ、この鳴き声の主は長年ブッポウソウだと考えられ、ブッポウソウはその考えによって名づけられた。しかし、実際のブッポウソウは「ゲッゲッゲッ」と濁った声で鳴く。 コノハズクは奥深い山で夜鳴き、夏鳥で5-6月頃にしか鳴かないので「ブッ・ポウ・ソウ」の鳴き声の正体は、長年明らかにならなかった。ただし、「ブッ・ポウ・ソウ」の鳴き声の主はコノハズクであると考えた者が、いなかったわけではない。平安から江戸初期に描かれた「仏法僧」の絵がいくつか現存しており、そこに描かれているのは明らかにコノハズクだったからである。 「ブッ・ポウ・ソウ」がコノハズクの鳴き声であることが明らかにされたのは、ラジオ放送がきっかけであった。 1935年（昭和10年）6月7日、日本放送協会名古屋中央放送局（現在のNHK名古屋放送局）はブッポウソウの鳴き声で有名な愛知県南設楽郡鳳来寺村（現在の新城市）の鳳来寺山でブッポウソウの鳴き声の実況中継を全国放送で行った。午後9時（21時）55分から30分間放送し、その間よく鳴いたが、放送中や放送後にゲストの俳人・荻原井泉水、歌人・川田順、愛知県史蹟天然記念物調査委員・梅村甚太郎の3人の話がうるさいという非難の電話が殺到した。これを踏まえて、翌6月8日はゲストを呼ばずに鳴き声だけにする（番組内容を伝えるアナウンサーだけをおく）ことにし、前日と同じ時間に放送した。すると、この晩もよく鳴き、放送終了後、昨日とは打って変わって絶賛の電話が殺到した。 その後、この放送を聴いていた人の中から「うちの飼っている鳥と同じ鳴き声だ」という人が現れ、その飼っている鳥を見せてもらうとその鳥はコノハズクであった。そのコノハズクは東京・浅草の傘店で飼われていたもので、生放送中、ラジオから聴こえてきた鳴き声に誘われて同じように鳴き出したという。鳴き声も「ブッ・ポウ・ソウ」と確かに鳴き、長年の謎だった「ブッ・ポウ・ソウ」の主はコノハズクだということが、ようやく確認された。 なお、戸川幸夫にこの経過を記した『仏法僧』という作品がある。 LEAST CONCERN (IUCN Red List Ver. 3.1 (2001)) ワシントン条約付属書II類 開発による生息地、巣である樹洞のある樹木、獲物の減少に伴い生息数は減少している。 鳳来寺山のブッポウソウ コノハけいぶ - コノハズクをモチーフにした愛知県警察のマスコット（愛知県の県鳥に由来する）。 鳳来寺山自然科学博物館 黄金鯱伝説グランスピアー - コノハズクをモチーフにした女怪人「コノハ」が登場する。 BirdLife International 2004. Otus scops. In: IUCN 2006. 2006 IUCN Red List of Threatened Species.
イソシギ

イソシギ（磯鷸、Actitis hypoleucos）は、チドリ目シギ科に分類されるされる鳥類の1種。Actitis属の模式種。 夏季にユーラシア大陸の温帯域、亜寒帯域で繁殖し、冬季（北半球の）はアフリカ大陸やオーストラリア大陸、ユーラシア大陸南部などへ南下し越冬する。 日本では九州以北に周年生息する留鳥であるが、本州中部地方以北では冬季になると越冬のため南下する夏鳥である。 全長20cm。翼長29cm。翼開張38-41cm。上面は灰褐色で覆われ、羽毛の軸に沿った斑紋（軸斑）は黒い。下面は白い羽毛で覆われ、胸部側面に羽角にかけて白い部分が切れこむ。種小名hypoleucosは、「下が白い」の意。顔から胸部にかけて灰褐色の斑紋が入る。眼上部にある眉状の斑紋（眉斑）は白く、嘴の基部から眼を通り後頭部へ続く暗色の筋模様（過眼線）が入る。風切羽上面には白い斑紋が入り、飛翔時には帯状（翼帯）に見える。 嘴の色彩は暗褐色。後肢は短く、色彩は黄緑色や黄褐色。 幼鳥は上面を覆う羽毛の外縁（羽縁）が黄褐色で、淡色部。 主に河川や湖沼の周辺に生息する。非繁殖期には干潟や岩礁海岸にも生息する。属名Actitisは古代ギリシャ語で「海岸に住む」の意があるaktitesに由来し和名とほぼ同義だが、海岸にのみ生息するわけではない。渡りの際は小規模な群れを形成するが、冬季は単独で生活する。静止時や歩行時には尾羽を頻繁に上下に動かす。短距離を飛翔時には翼を下げたまま先端を振るわせて飛翔する。 食性は動物食で、主に昆虫を食べるが、甲殻類、軟体動物も食べる。獲物は水辺を徘徊したり泳ぎながら捕食する。 繁殖形態は卵生。繁殖期には縄張りを形成する。水辺の草原にある植物の根元などに浅い窪みを掘り枯草などを敷いた巣に、1回に3-5個（主に4個）の卵を産む。雌雄交代またはメスのみが抱卵し、抱卵期間は21-23日。雛は孵化してから26-28日で飛翔できるようになる。 イソシギの卵 シギ科 安部直哉 『山溪名前図鑑 野鳥の名前』、山と溪谷社、2008年、263頁。 環境庁 『日本産鳥類の繁殖分布』、大蔵省印刷局、1981年。 桐原政志 『日本の鳥550 水辺の鳥』、文一総合出版、2000年、234頁。 黒田長久監修 C.M.ペリンズ、A.L.A.ミドルトン編 『動物大百科8 鳥II』、平凡社、1986年、156頁。 高野伸二編 『山溪カラー名鑑 日本の野鳥 特装版』、山と溪谷社、1985年、254-255頁。 高野伸二 『フィールドガイド 日本の野鳥 増補改訂版』、日本野鳥の会、2007年、148-149頁。 中村登流監修 『原色ワイド図鑑4 鳥』、学習研究社、1984年、83頁。 真木広造、大西敏一 『日本の野鳥590』、平凡社、2000年、260頁。 『小学館の図鑑NEO 鳥』、小学館、2002年、57頁。 IUCN Red List - Home Page - BirdLife International 2008. Actitis hypoleucos. In: IUCN 2009. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2009.1.
神谷バー

神谷バー（かみやバー）とは、東京都台東区浅草1丁目にある、日本最初のバー。神谷商事株式会社が運営する。 電気ブランで有名。浅草の文豪たちにも愛された。木下杢太郎は電気ブランより薄荷酒(はっかざけ)を好んだ。 1880年（明治13年）4月、東京府東京市浅草区浅草花川戸町（現:東京都台東区浅草）に、神谷伝兵衛が郷里の三河に因んだ「みかはや銘酒店」を開業した。当初は濁り酒を売っていた。 1881年（明治14年）に輸入葡萄酒の販売を行う。 1882年（明治15年）には速成ブランデー（現在の電気ブラン）の製造販売を始める。 1912年（明治45年）4月10日、店舗内部を西洋風にして屋号を「神谷バー」と改めた。 1921年（大正10年）、現在も使用している建物が建てられた。 1960年に洋食部門の営業開始。 1970年（昭和45年）に割烹を開店。 1980年（昭和55年）には新館が落成した。 2004年（平成16年）には神谷バー売場を開業し現在に至っている。 所在地: 東京都台東区浅草一丁目1番1号 構造: 鉄筋コンクリート 竣工: 1921年 建物名称: 神谷ビル 1階: 神谷バー・神谷バー売り場 2階: レストランカミヤ 3階: 割烹神谷 本館の建物は2011年に国の登録有形文化財に登録された。浅草で最古の鉄筋コンクリート造の建造物である。2013年2月より「平成の大修繕」と称して耐震工事が行われた。 東武スカイツリーライン・東京メトロ銀座線・都営浅草線浅草駅　徒歩1-2分 日中の外観 夜間の外観 入口周り（2010年12月24日撮影） ショーケース（2010年12月24日撮影） 酒類・土産品売場（2010年12月24日撮影） 売場の電気ブラン（2010年12月24日撮影） 店内の様子（2010年12月24日撮影） 電気ブラン（2010年12月24日撮影） シャトーカミヤ ^ yomiuri online 2011年7月19日[リンク切れ] ^ 神谷バー公式サイト-デンキブランとは アーカイブ 2011年10月26日 - ウェイバックマシン ^ 楽天map[リンク切れ] ^ 木下杢太郎『食後の唄』 ^ 文化庁報道発表 アーカイブ 2011年8月23日 - ウェイバックマシン 神谷バー 公式サイト （日本語）
来々軒

来々軒（らいらいけん）は、東京都台東区浅草新畑町3番地（現在の浅草1丁目辺り）にてラーメンを提供した大衆的料理店である。「東京ラーメン」の草分けであり、日本におけるラーメン店の原点でもある。 1910年（明治43年）に浅草で創業。当時既に存在していた中国料理店とは違い庶民的な店であり、ラーメン、ワンタン、シュウマイなどを初めて提供した。中華丼、天津飯発祥店ともされる事がある。 浅草の来々軒は1944年（昭和19年）に閉店したが、戦後の1945年（昭和20年）に東京駅八重洲口に新たに店を構えた。しかし、創業家の3代目にあたる尾崎一郎には後継者がなく、この店は1994年（平成6年）に閉店した。血を引いた店は千葉の進来軒や郡山のトクちゃんがある。 また、来々軒で働いていた傅興雷が1933年（昭和8年）に独立して大森（後に祐天寺に移転）に開業した来々軒が現存する。 1910年（明治43年） - 初代・尾崎貫一が横浜中華街の中国人（広東省出身）12名を招き浅草公園に来々軒を開業する。 1922年（大正11年） - 初代・貫一の死去により長男･新一が経営を引き継ぐ。 1927年（昭和2年） - 夫・新一の死去により妻･あさが経営を引き継ぐ。この時、11歳であった長男・一郎の子育てもあり、家業を維持するため堀田久助（義兄）及び高橋武雄（義弟）の補佐により運営する。 1935年（昭和10年） - 一郎が商業学校を卒業し家業を継ぐ。堀田久助は独立し上野来々軒を創業する。 1944年（昭和19年） - 尾崎家の息子3人が出征したため、浅草の店を閉店する。 1945年（昭和20年） - 一郎が戦地から復員し、東京駅八重洲口に来々軒を新たに出店する。 1976年（昭和51年） - 廃業。 ^ 小菅桂子著『にっぽんラーメン物語･第五話 浅草来々軒誕生物語』 ^ a b c 新横浜ラーメン博物館 「東京ラーメン」東京ラーメンの草分け、浅草来々軒。東京ラーメンは日本ラーメンの原点 ^ a b c ラーメンの歴史　【東京ラーメンの歴史】 ^ 横田文良 「『天津飯』のルーツを探る」『中国の食文化研究＜天津編＞』 辻学園調理・製菓専門学校、ジャパンクッキングセンター、2009年、10頁。ISBN 978-4-88046-409-1。 ^ 林陸朗、高橋正彦、村上直、他（編）、1991、『日本史総合辞典』、東京書籍 ISBN 978-4487731756 東京ラーメン
スーパー歌舞伎

スーパー歌舞伎（－かぶき）は、三代目市川猿之助が1986年に始めた、古典芸能化した歌舞伎とは異なる演出による現代風歌舞伎。新橋演舞場などで上演されることが多い。第一作は梅原猛の脚本による「ヤマトタケル」であった。2014年より「スーパー歌舞伎II（セカンド）」として、四代目市川猿之助を中心とした作品を上演。 3代目猿之助は、スーパー歌舞伎創作以前から宙乗りや派手な立ち回りなどエンターテイメント要素の強い「猿之助歌舞伎」を得意としたが、歌舞伎ファン以外に話題を広げた一方で一部の保守的な論客からは酷評された。 スーパー歌舞伎ではさらに古典歌舞伎の踊りや立ち回り、見得、ケレン（観客を驚かされるような演出）、隈取り、下座音楽といった演出法や演技術を意識的に取り入れる一方、中国の古典や日本の古代神話など、従来の歌舞伎の枠にとらわれない題材を脚本化した。猿之助はスーパー歌舞伎の特徴のひとつとして「真に現代人の胸に迫る物語性」を挙げ、壮大で骨太な物語が基調となっている。制作に当たっては現代劇や京劇など多ジャンルの出演者やスタッフを取り入れて創作され、煌びやかな衣装と最新の照明や舞台装置、雄大な劇伴音楽などで世界観を作り込む、現代劇と古典歌舞伎の融合的作品群である。 現代語調による台詞回しが多く目立つ一方、そのセリフの合方や間合いには伝統的な歌舞伎の技法が取られている。 スーパー歌舞伎の成り立ちについて、創始者である二代目猿翁（三代目猿之助）は、作家梅原猛とよもやま話に講じる中で出来たアイディアであったとしている。猿之助と梅原はたびたび演劇について討論し、おおむね以下のような結論にたどり着いた。 「江戸時代にできた古典歌舞伎の美意識や発想、演出法や演技術は素晴らしいが、物語は当時の世界観や道徳観による忠君愛国や義理人情的内容で、真に現代人の胸に迫るところが少ない。それに対しテーマ性のある内容を持つ明治以降の新歌舞伎は、近代劇的リアリズムを取り入れたため、歌舞伎本来の魅力であるべき歌（音楽性）と舞（舞踊性）に乏しく楽しくない。両方の長所を兼ね備えた"新・新歌舞伎"を創造すべきだ」 「それならいっそ先生が」という猿之助の言葉に梅原が応じて出来上がったのが1986年（昭和61年）の「ヤマトタケル」である。 1986年「ヤマトタケル」原作・脚本:梅原猛（題材:ヤマトタケル） 1989年「リュウオー・龍王」脚本: 中国京劇院院長の呂瑞明と奈河彰輔が共同執筆。（題材:京劇の『鬧海』と『国姓爺合戦』）戸部銀作監修、京劇俳優38人、歌舞伎俳優67人、計105人出演、中国語台詞に字幕スーパー。 1991年「オグリ・小栗判官」脚本:梅原猛（題材:小栗判官）ピーター・フォイ(米国)：フライング・デザイナー。 1993年「八犬伝」脚本：横内謙介（題材:南総里見八犬伝） 1996年「カグヤ」（題材:竹取物語） 1997年「オオクニヌシ」（題材:大国主の神話） 1999年「新・三国志」脚本：横内謙介　（題材:三国演義） 2001年「新・三国志II・孔明篇」同　 2003年「新・三国志III・完結篇」同 2014年 スーパー歌舞伎II（セカンド）「空ヲ刻ム者―若き仏師の物語―」作・演出：前川知大 （書き下ろし） 2015年 スーパー歌舞伎II（セカンド）「スーパー歌舞伎II ワンピース」　脚本：横内謙介（原作:マンガ『ONE PIECE』） スーパー歌舞伎と藤山直美の喜劇の融合を試みた企画が「スーパー喜劇」で、猿之助がエグゼクティブスーパーバイザーとして監修、藤山や松竹新喜劇の出演者と澤瀉屋一門の俳優たちが出演した。 2005年 狸御殿 原案：木村恵吾　作・演出：齋藤雅文　エグゼクティブスーパーバイザー：市川 猿之助 2005.11／1(火)～25(金)　大阪松竹座、2005.12／2(金)～25(日)　新橋演舞場 2015年 かぐや姫 脚本：佐々木渚　演出：齋藤雅文　エグゼクティブスーパーバイザー：市川 猿翁 三代目市川猿之助 猿之助四十八撰 二十一世紀歌舞伎組 新歌舞伎 ^ a b “歌舞伎の新しいカタチ・スーパー歌舞伎の魅力とは”. 趣味時間. (2016年5月25日). https://hobbytimes.jp/article/20160525e.html 2017年11月4日閲覧。  ^ a b スーパー歌舞伎Ⅱ　『ワンピース』平成29年10月・11月新橋演舞場公演筋書　より ^ スーパー歌舞伎(スーパーかぶき)とは - コトバンク ^ スーパー歌舞伎Ⅱ 『空ヲ刻ム者―若き仏師の物語―』平成26年3月　新橋演舞場公演筋書　より ^ 2018年5月1日中日劇場(中日新聞文化芸能局)発行「中日劇場全記録」 ^ 2018年5月1日中日劇場(中日新聞文化芸能局)発行「中日劇場全記録」 ^ “歌舞伎『ワンピース』配役発表 ルフィは猿之助、エースは福士誠治”. ORICON (2015年7月28日). 2015年7月28日閲覧。 ^ “『スーパー喜劇狸御殿』制作発表”. 演劇ポータルサイトシアターガイド. (2005年10月13日). http://www.theaterguide.co.jp/theater_news/2005/10/13_02.php 2017年11月5日閲覧。  ^ “松竹創業120周年 スーパー喜劇『かぐや姫』製作発表 2015年01月”. エンタメターミナル. (2015年1月22日). http://enterminal.jp/2015/01/kaguyahime/ 2017年11月5日閲覧。
中村福助 (9代目)

九代目 中村 福助（くだいめ なかむら ふくすけ、1960年10月29日 - ）は、歌舞伎役者、俳優。屋号は成駒屋。本名は中村 栄一（なかむら えいいち）。父は七代目中村芝翫で、弟に八代目中村芝翫、長男に六代目中村児太郎がいる。所属事務所はアーロム。青山学院高等部中退。 1960年10月29日、七代目中村芝翫（当時は七代目中村福助）の長男として生まれる。 1967年4月大歌舞伎にて父：七代目中村芝翫襲名公演として催された歌舞伎座『野崎村』の庄屋の倅（せがれ）・栄三ほかで五代目中村児太郎を名乗り初舞台。 1981年に名題適任証を取得し、1983年に芸術選奨新人賞を受賞する。 1992年4月大歌舞伎にて、歌舞伎座『金閣寺』の雪姫と『娘道成寺』の白拍子花子で九代目中村福助を襲名。同年結婚を発表。 2005年、日本藝術院賞受賞。 父・七代目芝翫から流れる成駒屋の女方芸の継承者として活躍するほか、義兄・十八代目中村勘三郎が生前に企画し、旗揚げした「コクーン歌舞伎」でも弟・三代目橋之助（当時）とともに出演している。近年は歌舞伎のほか、テレビドラマ・映画への出演も多い。 2011年10月に父が逝去したことを受けて、日本舞踊中村流の宗家に就任する。 2013年9月、成駒屋の大名跡である中村歌右衛門を七代目として襲名すると共に、長男：児太郎に十代目福助を譲り継がせることが明らかとなったが、同年11月公演を体調不良のため途中降板。脳内出血による筋力低下のため暫く休業することが発表された。以後、歌右衛門・福助ダブル襲名は保留となっている。 2018年9月2日開幕の「秀山祭九月大歌舞伎」で4年10か月ぶりに舞台復帰。 大のウルトラマンファンである。これは2006年に甥の二代目中村七之助が『ウチくる!?』（フジテレビ）に出演したときに、七之助によって明かされている。また、福助も番組内のコーナー「う〜っ!チクる!?」でビビる大木の訪問を受けている。 阪神タイガースのファンでもあり、タイガースが優勝すると役者仲間に「とらや」の羊羹を配って回る程である。また、自身の楽屋のれんもタテジマに虎のロゴ、六甲颪の歌詞が刺繍した特注品を掛けていた時期があった。福助自身は阪神ファンになったのは、自身の少年時代が丁度読売巨人軍のV9時代であり、強い巨人軍に対抗するタイガースへの判官贔屓の念からであったことを語っている。 宝塚歌劇団のファンでもあり、タカラジェンヌとも交友が深い。1989年の歌舞伎座で行われた俳優祭では、『ベルサイユのばら』のパロディで念願のオスカル役を演じ、かつらを当時オスカル役を演じた涼風真世に借りて挑んだという。他、2004年の俳優祭でも宝塚パロディでオスカルを演じたが、この際に真矢みきから演技指導を受けたという。 若い頃はかなりのプレイボーイで、週刊誌に載ることもあったという。しかし、女形としての才能は高く、芸の肥やしとしてそれが生かされたとも言われている。 五代目中村児太郎襲名初舞台（1967年） コクーン歌舞伎 ヤマトタケル 籠釣瓶花街醉醒 京鹿子娘道成寺 火曜サスペンス劇場「歌舞伎役者・中村歌留多」（2005年、日本テレビ） - 中村歌留多役 題名のない音楽会21歌舞伎meetクラシック　 大河ドラマ「新選組!」（2004年、NHK） - 孝明天皇役 李香蘭（2007年2月11日・12日、テレビ東京）- 長谷川一夫役 シベリア超特急2 娘道成寺 蛇炎の恋 シベリア超特急5 ^ 『読売年鑑 2016年版』（読売新聞東京本社、2016年）p.553 ^ 中村福助 来年に「七代目歌右衛門」襲名へ 大名跡13年ぶり復活 スポーツニッポン 2013年9月3日閲覧 ^ 中村福助が脳内出血…来月の休演発表 スポーツニッポン 2013年12月19日閲覧 ^ “中村福助さん、４年１０か月ぶり舞台復帰へ”. YOMIURI ONLINE (読売新聞). (2018年7月2日). https://www.yomiuri.co.jp/culture/20180703-OYT1T50088.html 2018年7月2日閲覧。  ^ 『ウチくる!?』（フジテレビ） 2012年6月24日放送より。 ^ 2012年7月12日放送　日本テレビ「スッキリ!!」出演時の本人の発言より 中村福助公式サイト 歌舞伎風に吹かれて - 中村福助オフィシャルブログ 日本舞踊中村流公式ホームページ - 宗家を務める流儀のホームページ 歌舞伎俳優名鑑 現在の俳優篇 / 中村福助（九代目） - （歌舞伎 on the web） どらく－ひとインタビュー 『歌舞伎は視聴者参加芸能 観客を驚かせ、一緒に楽しみたい』
尾上松助 (6代目)

六代目 尾上 松助（ろくだいめ おのえ まつすけ、1946年（昭和21年）7月13日 - 2005年（平成17年）12月26日）は、歌舞伎役者。屋号は音羽屋。定紋は抱き若松。本名は井上 真一（いのうえ しんいち）。 父は新派の名脇役だった春本泰男、妻は元新派女優の河合盛恵、弟は歌舞伎役者の大谷桂三、長男は二代目尾上松也、長女は新派女優春本由香。 東京都出身。二代目尾上松緑に師事し、菊五郎劇団で二代目松緑や七代目尾上菊五郎らを支える。1954年（昭和29年）6月の歌舞伎座『源氏物語』で尾上緑也を名乗って初舞台。1971年（昭和46年）5月、二代目尾上松鶴を襲名し名題昇進。1990年（平成2年）、六代目尾上松助を襲名。敵役や老け役、女形まで幅広くこなした。なお子役時代は、テレビ『赤胴鈴之助』の主役でも活躍した。 2005年（平成17年）12月26日、原発不明癌のため59歳で死去した。 ^ a b 劇団新派公式サイト（2016年5月23日） ^ 日刊スポーツ（2016年3月29日）
西川左近

西川 左近（にしかわ さこん、1937年7月1日 - ）は、日本舞踊家である。名古屋西川流2世家元の西川鯉三郎の長女として生まれ、名古屋西川流3世家元西川右近は弟にあたる。2世没後、独立し西川流鯉風派初代家元となった。本名西川美江子、愛知県名古屋市中区本重町（現在の錦三丁目）出身、東京都中央区在住。 1937年 - 日本舞踊名古屋西川流二世西川鯉三郎（当時は西川茂。西川流二世家元には就任していない）、西川司津の長女として、愛知県名古屋市中区本重町（現在の錦三丁目）で生まれる。 1945年 - 9月、父鯉三郎主催第1回名古屋をどりを開催。左近も1984年まで古典舞踊から新作舞踊劇まで出演。 1955年 - 二世西川鯉三郎主催の「鯉風会」で、長唄京鹿子娘道成寺で、西川左近を襲名。この頃、藤間流宗家二世藤間勘祖に師事。 1958年-　高弟の親戚と結婚するが、数年後には「性格の不一致」などで離婚する。 1970年頃 - 柳橋、新橋芸妓組合の専属師匠になる（現在は柳橋芸妓組合は廃業。新橋芸妓組合主催の「東をどり」の指導にも現在も当たっている）。 1982年 - 二世西川鯉三郎が、娘左近のために、平岩弓枝作「秋色桜」を作舞。 1983年 - 7月31日、父西川鯉三郎没（享年73）。 1985年 - 4月、名古屋西川流から分家独立。左近の分家独立は当時の新聞、週刊誌とマスコミを騒がせた。7月31日、名古屋西川流と決別。父鯉三郎の芸風の継承と指導、普及を柱に、「西川流鯉風派家元 西川左近」として独立し、東京都を中心に、舞踊活動をする。家元後見人に出光興産社長の出光昭介、家元補佐職に平岩弓枝が就任。これは、生前、父鯉三郎の意向があったものとされる。 1986年 - 10月、東京歌舞伎座で、父二世西川鯉三郎と所縁のある、十七代目中村勘三郎、十八代目中村勘三郎、二代目尾上松緑、（代役三代目尾上松緑）、山田五十鈴、山本富士子が特別出演。西川左近とその一門の門出を助ける。 1994年 - 1月、父の当たり役、清元榮三郎作曲「春宵吹き寄せばなし」を新橋演舞場で踊った舞台を、NHK教育テレビ『芸能花舞台』で放送される。ゲストは女優の山田五十鈴。左近と地唄「鐘ケ岬」を芸妓と舞妓で踊った思い出を番組で話していた。 1999年 - 3月、「雛菊会」で素踊りで、長唄「京鹿子娘道成寺」を踊る。 2004年 - 4月、NHK教育テレビ『芸能花舞台』で、平岩弓枝が父鯉三郎のために1976年に創作した、淀殿の生涯を舞踊化した杵屋六左衛門作曲、長唄「おちゃちゃ御料人」を左近が踊り、平岩弓枝がゲスト出演し、放送される。 2008年 - 10月、「西川左近リサイタル」を国立大劇場で開催。清元「北州」、長唄「おちゃちゃ御料人」を踊る。 2009年 - 2月、「日本舞踊協会公演」で花柳流家元四世花柳壽輔と共に、歌舞伎役者と芸者と夏の大川の風情を描いた父鯉三郎作舞の一つ、清元「しのぐ夏」を踊る。 2010年 2月、「日本舞踊協会公演」で清元榮三郎作曲「春宵吹き寄せばなし」を久し振りに踊る。 3月、第42回「雛菊会」を国立劇場で開催。清元「雁金」を踊る。新橋芸妓も出演。 4月、「第86回東をどり」は「江戸廓ばなし」の振付、指導にあたる。 2011年 2月19日「日本舞踊協会公演」で西川鯉三郎振付「紀州道成寺」を花柳流家元花柳壽輔と踊る。 3月25日　国立劇場で「西川左近の会」で「鯉三郎古曲名作選」で荻江節「八島」、平岩弓枝作、西川鯉三郎作舞「蝶々夫人」を一人立ちで踊る予定であったが、3月11日に発生した東日本大震災の影響で中止になった。2012年3月23日に国立劇場で開催された。 「雛菊会」（名古屋西川流の「ひなぎく会」とは違う。左近主宰の会） 「西川左近リサイタル」「西川左近の会」　数年に一度、国立劇場で開催 東をどりの振付、指導。 日本舞踊協会公演。毎年2月、国立劇場で開催される、全国の日本舞踊の家元、高弟らが踊る会。 国立劇場主催の「素踊りの会」にも出演。 ^ 『読売年鑑 2016年版』（読売新聞東京本社、2016年）p.517 北条秀司監修『西川鯉三郎』（写真集）（1970年、淡交社） 西川鯉三郎『鯉三郎百話』（1977年、中日新聞社） 西川流鯉風派 - 西川左近による鯉風派のウェブサイト。 西川流家元Web - 西川右近による名古屋西川流のウェブサイト。
二十一世紀歌舞伎組

二十一世紀歌舞伎組（にじゅういっせいきかぶきぐみ）は、三代目市川右團次を座長とする歌舞伎集団である。21世紀歌舞伎組とも表記する。 当集団は1988年（昭和63年）、三代目市川猿之助を主宰、猿之助一門の若手を構成員として結成された。 結成する時に三代目猿之助が念頭に置いたのは、バレエダンサーのモーリス・ベジャールのつくった二十世紀バレエ団である。ベジャールは、自分がダンサーを引退した後に、自分の腕を自由にふるえる場として、このバレエ団をつくった。猿之助は、ベジャールにならって、自分の手足となる一座をもとうと組んだのだった。1989年にパルコ劇場で「伊吹山のヤマトタケル」を再演する際、劇場側の要請で猿之助が団より小さい「組」として名付けた。 1988年に、梅原猛原作を構成した『伊吹山のヤマトタケル』を初演し、好評ののちの再演した時に、猿之助から「二十一世紀歌舞伎組」と名づけられた。『ヤマトタケル』や二作目にあたる三上於菟吉原作、横内謙介台本の『雪之丞変化2001年』などスーパー歌舞伎的な演目から出発したが、それに留まらず古典演目まで幅広く活動している。毎年公演する東京渋谷PARCO劇場だけでなく全国公演も行っている。 ^ 2018年5月1日中日劇場(中日新聞文化芸能局)発行「中日劇場全記録」 二十一世紀歌舞伎組 - 座長である三代目市川右團次（名義は前名の右近）の公認サイト内のページ
新橋演舞場

新橋演舞場 （しんばし えんぶじょう、英語：Shinbashi Enbujo）は、東京都中央区銀座六丁目にある劇場である。 開場以来、春と秋に新橋芸妓による東をどりを公演している。4月下旬もしくは5月下旬に開催される春の東をどりは東京の春の風物詩として今日でも人気がある。1940年（昭和15年）には帝国劇場の賃貸借契約が終了し使用権を失った松竹が代替劇場として使用開始。以後は松竹の主要劇場として歌舞伎・新派・松竹新喜劇・新国劇・前進座公演・歌手による芝居公演などを上演している。2010年（平成22年）5月から2013年（平成25年）3月までは、改築のため休場した歌舞伎座に代わり、大歌舞伎興行の常設小屋となった。 1922年（大正11年） - 新橋芸妓協会が中心となり、新橋演舞場株式会社を設立。 1925年（大正14年） - 大阪にある演舞場や京都の歌舞練場を手本に新橋芸者の技芸向上を披露する場として建設。3階建、客席数1679。杮落しは第1回東をどり。 1940年（昭和15年） - 松竹株式会社が興行面を受け持つ。 1945年（昭和20年） - 東京大空襲で焼失。 1948年（昭和23年） - 復興し、再開。 1977年（昭和52年） - 新派創立90周年を記念し、玄関脇に「新派」碑を建立。 1979年（昭和54年） - 改築のため閉鎖。新派碑は湯島天満宮境内へ移設。 1982年（昭和57年） - 日産自動車本社新館と一体化した新築の劇場となる（劇場部分を区分所有）。3階建、客席数1428。 2005年（平成17年） - 客席を改装。 2009年（平成21年） - 日産自動車本社が横浜市へ転出。ビル部分をJ-REITの森トラスト総合リート投資法人が購入し、銀座MTRビルへ改称。 2010年（平成22年） - 歌舞伎座が改築工事に入ったため、大歌舞伎興行の常設小屋となる。 2015年（平成27年） - ビル売却に伴い、野村不動産銀座ビルへ改称。 雪月花。上部の「雪輪」、その下に黒い「月」、その下に「山桜」をあしらったもの。松竹の興行宣伝等では松竹マークが代用される。 代替の大歌舞伎常設小屋となった約3年間、正面玄関の上には櫓が揚げられていた。この櫓を囲う布には、正面に定紋の「雪月花」が、側面には「木挽町きやうげんづくし（狂言尽くし）新橋演舞場」の文言がそれぞれ染め抜かれている。 劇場 音声ガイド 新橋演舞場（公式サイト） 新橋演舞場（松竹HP内）
名古屋をどり

名古屋をどり（なごやをどり）とは愛知県名古屋市を中心に活動している、西川流家元西川鯉三郎（2世）が1945年9月から始めた舞踊公演である。会場は御園座。1968年～2017年まで中日劇場、2018年からは御園座。 毎年発表される、新作舞踊劇と古典の二本柱にしている。毎年9月の第1週目の土曜日が初日。10日間興行。一時期は1ヵ月興行も行われたという。1981年より現家元の西川右近に引き継がれる。 都をどり・鴨川をどりなどの京都のおどり、浪速踊り、東をどりの地名を冠した三都舞踊公演が地元花柳界主催で芸妓が主に出演するのに対して名古屋をどりは地元の一流派主催による点が他と異なる。 2015年以降3部制になり、イヤホンガイドも導入。 名古屋をどりの新作舞踊劇は文壇の重鎮である川端康成、小島二朔、有吉佐和子、谷崎潤一郎、田中青滋、邦枝完二、円地文子、高見順、川口松太郎、三島由紀夫、内海重典、水上勉、水木洋子、平岩弓枝、北条秀司、吉井勇、松山善三、木下順二らが新作舞踊劇の執筆に当たる。 1972年の第25回では、日替わりがゲスト出演した。 2代尾上松緑（西川鯉三郎（2世）振付で松緑の亀次郎、西川鯉三郎のつるで長唄宿の月で鯉三郎と共演） 美空ひばり（鯉三郎振付の「なごや人形」を踊る） 長谷川一夫（清元「保名」） 天津乙女と春日野八千代による清元榮壽郎作曲の清元『峠の万歳』と清元『小袖曽我』が上演された。 山本富士子 1978年には西川流門下生でハワイ在住の西川鯉四郎のもとで通いけいこしていたアグネス・ラムが初舞台として名古屋をどりに出演。 1980年の第33回で踊った素踊り、大和楽『三十石の夜舟』が名古屋をどりでは最後の舞台出演になった。 当初は9月3日から12日まで中日劇場で開催される予定であったが、東日本大震災の影響で、9月7日から12日までになった。 名古屋開府400年記念事業の一環として開催。 昼夜の狂言立て（番組の順番のこと）と上演時間を見直し、昼の部を12時開演、夜の部を18時開演にする。 昼の部は1979年の第32回にて上演。義経と静の愛を描いた北条秀司作の「雪の花」の再演と古典舞踊作品の予定。「新作舞踊劇」は川上貞奴と名古屋在住の福沢諭吉の婿で、電力王の福沢桃介の話である。 脚本が荒俣宏、ゲストとして俳優の加藤晴彦と十世坂東三津五郎の長女・守田菜生が出演。 昼の部　12時開演 名扇抄 上演日程に日付がないものは、配役が10日間通し上演。 名扇抄は、3日交替で西川流の主力舞踊家が古典から二世西川鯉三郎の創作舞踊を踊る。 「清元　十二段君が色音」の佐藤忠信、花売り実ハ小女郎狐の出演者が配役を3日交替する。 夜の部　18時開演 上演日程に日付がないものは、配役が10日間通し上演。 「長唄　棒しばり」の、太郎冠者役が3日交替する、大名役が4日交替する日がある。 2009年は62回目を迎え、二世鯉三郎の生誕100年を記念して全国の門弟が出演した。 二世鯉三郎の振付した、舞踊作品を中心とした番組が上演された（清元「傀儡師」、清元「武蔵野」、清元「京風流曙染」、長唄「都風流」、長唄「紀州道成寺」、長唄「鷺娘」など）。 鯉三郎の十八番だった清元隅田川を右近がお初役で、班女の前を演じた。 右近が「原作設定の子供を出したい」という念願が叶い、子供の門弟を中心とした、内海重典作のたけくらべが久し振りに上演された。 ゲストには、俳優の大沢健が出演、新作舞踊劇「穴」を右近と右近の長男千雅と共演した。 昼の部　11時開演　　 華扇抄 「長唄　寿曽我物語　廓の対面」は、3日交替で配役が変わった。 夜の部　16時開演　　 名品集 　 上演日程に日付がないものは、出演者が10日間通しで出演。 ^ 2018年5月1日中日劇場(中日新聞文化芸能局)発行「中日劇場全記録」 ^ 2018年5月1日中日劇場(中日新聞文化芸能局)発行「中日劇場全記録」 名古屋をどりプログラム 藤田洋『日本舞踊ハンドブック』2001年、ISBN 4-385-41046-1 演劇出版社編『日本舞踊入門』2004年、ISBN 4-900256-89-7 岡安辰雄編　『鯉三郎百話　西川鯉三郎』　中日新聞社　1977年 『西川鯉三郎』（写真集）　監修北条秀司　1970年　淡交社 『日本舞踊劇全集』（名古屋をどり、鯉風会、西川会で発表した舞踊劇をまとめたもの）　財団法人西川会　西川右近（近藤雅彦）監修　2002年 全国の図書館、大学、日本語研究所などで閲覧できる。　 西川流家元Web - 西川流の公式ウェブサイト。 http://blogs.yahoo.co.jp/ukon_odori2005　西川右近によるブログ
尾上菊之丞

尾上 菊之丞（おのえ きくのじょう）は、日本舞踊の尾上流の名跡。 初代（1910年1月31日 - 1964年8月13日）本名は羽鳥友吉。 東京生まれ。尾上流を創流し初代家元となった歌舞伎の尾上宗家・六代目尾上菊五郎の部屋子で、1919年7月に尾上琴次郎の名で歌舞伎役者として初舞台。1921年舞踊に転向、藤間流5代目宗家藤間勘十郎に師事。1930年に名取となり、1948年に尾上流の二代目の家元を継承。音羽屋の踊りから花街のおどりなど活動。1954年に半年間の公演予定で渡米、1964年8月にも公演でハワイを訪れた際死去。振付作に「二人椀久」「石橋」「紀州道成寺」など。 二代（1943年4月6日 - ）本名は羽鳥紀雄。 東京生まれ。初代の甥。9歳で初代に師事。1964年に三代目家元を継承。2011年の長男の継承に伴い、自身は初代尾上墨雪を名乗る。女優尾上紫は娘。 三代（1976年3月29日 - ） 東京生まれ。平成23年（2011年）には二代目菊之丞の長男・尾上青楓が三代目菊之丞を襲名し四世家元を継承した。 姉は日本舞踊家で女優の尾上紫。 ^ 『読売年鑑 2016年版』（読売新聞東京本社、2016年）p.503 藤田洋『日本舞踊ハンドブック改訂版』三省堂、2010年、92頁 森洋三『東京新聞』2011年6月11日
中村歌六 (5代目)

五代目 中村 歌六（ごだいめ なかむら かろく、1950年（昭和25年）10月14日 - ）は歌舞伎役者。本名は小川 進一（おがわ しんいち）。屋号は播磨屋。定紋は揚羽蝶、替紋は蔓片喰・歌六梅。俳名に紫琴、芝琴がある。暁星高等学校卒業。 二代目中村歌昇の長男。昭和30年（1955年）9月歌舞伎座『松竹梅湯島掛額』（お土砂）の小僧と『夏祭浪花鑑』「三婦内」「泥場」の倅市松で四代目中村米吉を襲名して初舞台。昭和56年（1981年）6月歌舞伎座『鬼一法眼三略巻』「一條大蔵譚」の一条大蔵卿で五代目中村歌六を襲名する。以後は歌舞伎の他にも、新劇に出演したり、三代目市川猿之助一座に参加したりと忙しい。 立ち役を中心に、敵役、老役、女形も勤める幅広い芸域を持つ。 猿之助一座に同座していた頃は副座主格として猿之助を助け、ほぼ全てのスーパー歌舞伎や復活狂言で重要な役回りを担って活躍した。『ヤマトタケル』のタケヒコなどがその代表的なものである。 近年では特に老役での活躍が目立ち、『夏祭浪花鑑』の釣船三婦や三河屋義平次、『伊賀越道中双六』（沼津）の雲助平作、『義経千本桜』（すし屋）の弥左衛門、『梶原平三誉石切』（石切梶原）の六郎太夫、『ひらかな盛衰記』（逆櫓）の漁師権四郎、『女殺油地獄』の河内屋徳兵衛、『一谷嫩軍記』（熊谷陣屋）の弥陀六実ハ平宗清、『松浦の太鼓』の宝井其角、『伽羅先代萩』（対決・刃傷）の渡辺外記、『三人吉三巴白浪』（伝吉内）の土左衛門伝吉、『助六所縁江戸櫻』の髭の意休、『恋飛脚大和往来』（新口村）の孫右衛門などの大役を務めることが多い。 また新作歌舞伎でも『大川の隠居』の船頭友五郎、『竜馬がゆく〜立志編〜』の勝海舟、『高野聖』の親仁などで味のある演技を見せている。 平成22年（2010年）3月、長年の舞台生活と、特に老役としての活躍が認められ、松尾芸能賞の演劇優秀賞を受賞した。 平成22年（2010年）9月新橋演舞場「秀山祭九月大歌舞伎」の『伊賀越道中双六』（沼津）の雲助平作で、弟の三代目中村又五郎（当時・歌昇）と共に屋号を萬屋から播磨屋に戻した。この「沼津」は、かつて初代中村吉右衛門の呉服屋十兵衛にその父・三代目中村歌六の雲助平作という配役を行っており、それを当代の吉右衛門と歌六がつとめ、播磨屋の芸の伝承を見せた。 叔父に萬屋錦之介、中村嘉葎雄、四代目中村時蔵。従兄弟に五代目中村時蔵、二代目中村錦之助、二代目中村獅童がいる。 2015年、第22回読売演劇大賞優秀男優賞。 芸術選奨文部科学大臣賞受賞。2016年、日本芸術院賞受賞。2018年春の褒章で紫綬褒章を受章。 金曜プレステージ / 鬼平犯科帳スペシャル 盗賊婚礼（2011年9月30日、フジテレビ） - 勘助役 ^ 『読売年鑑 2016年版』（読売新聞東京本社、2016年）p.552 ^ “「芸術選奨文部科学大臣賞」に山下達郎さんら１８人”. NHKニュース. (2015年3月12日). http://www3.nhk.or.jp/news/html/20150312/k10010013131000.html 2015年3月12日閲覧。  ^ “中村歌六に芸術選奨文部科学大臣賞”. 歌舞伎 on the web. (2015年3月13日). http://www.kabuki.ne.jp/cms/topics_20150313_849.html 2015年3月14日閲覧。  ^ 紫綬褒章受章者 時事ドットコム、2018年4月28日 歌舞伎俳優名鑑 現在の俳優篇 / 中村歌六（五代目） - （歌舞伎 on the web） 歌舞伎役者　中村歌六 - 米吉 オフィシャルサイト
藤間勘祖 (3世)

3世藤間勘祖（ふじま かんそ、1945年12月9日 - ）は、6代藤間勘十郎と藤間紫の長女。東京都出身。日本舞踊藤間流前宗家。本名は藤間高子（こうこ）。長男が8世藤間勘十郎。 1945年12月9日、6代藤間勘十郎と藤間紫の間に生まれる。 1948年9月 長唄『五條坂景清』の“禿”にて初舞台 1966年10月 「藤間会」での長唄『鏡獅子』にて本格的に舞踊の道へ進む。 1967年11月 「第一回高子の会」主宰 1973年10月 「芸術祭参加大歌舞伎公演」の『舞鶴五條橋』で歌舞伎初振付 1982年 藤間康香（コウコ）に改名 1983年4月 「第一回藤間康詞リサイタル」主宰 1990年9月、歌舞伎座で行われた、「宗家藤間流襲名舞踊会」で「寿式三番叟」ほかで、父の後を受けて藤間流宗家七世藤間勘十郎を襲名。 1990年12月、6代藤間勘十郎が90歳で亡くなる。 2000年9月、国立劇場で行われた、「6代藤間勘十郎生誕百年 藤間会」を開催。 2002年9月、歌舞伎座で行われた、「二世勘祖13回忌追善　三世勘祖・八世勘十郎襲名 藤間会」で息子の康詞（みちのり）に藤間勘十郎を譲り、三世藤間勘祖と名乗る。 歌舞伎舞踊の振付を藤間勘十郎と共に振付をしている。 1969年10月 「藤間会」での長唄・文楽『京鹿子娘道成寺』により、芸術選奨文部大臣新人賞受賞 平成8年度日本芸術院賞受賞（歌舞伎舞踊に尽くした業績） 自伝的エッセイとして『そして始まり』藤間高子（あすか書房 1987）がある。 はじめ、大蔵流狂言師山本東次郎（当時、山本則寿）と結婚したが、妻子ある能楽師・梅若六郎（当時・梅若紀彰）と交際し、息子の藤間勘十郎を儲け、山本とは離婚する。 宗家藤間流 藤間勘十郎日記 - 長男藤間勘十郎のブログ
尾上辰之助 (初代)

初代 尾上 辰之助（しょだい おのえ たつのすけ、1946年（昭和21年）10月26日 - 1987年（昭和62年）3月28日）は、昭和の俳優、歌舞伎役者。屋号は音羽屋。定紋は四ツ輪に抱き柏、替紋は藤輪に花菱。日本舞踊の藤間流家元･五代目藤間勘右衛門も兼ねた。本名は藤間 亨（ふじま とおる）。 三之助のひとりとして人気を集め、父・二代目尾上松緑の後継者として期待されたが、1987年に40歳で早世した。 その死から14年後の2001年3月28日の命日に長男の二代目尾上辰之助が四代目尾上松緑を襲名するにあたり、三代目尾上松緑を追贈された。 1946年10月26日、二代目尾上松緑の長男として生まれる。 1952年2月、歌舞伎座『伽羅先代萩』の鶴千代で、初代尾上左近を名乗り初舞台。 1965年5月、歌舞伎座『寿曽我対面』の五郎、『君が代松竹梅』の松の君で、初代尾上辰之助を襲名。 父譲りの豪快かつ巧みな芸風で、すぐれた口跡の持ち主でもあった。 同世代の四代目尾上菊之助（七代目菊五郎）・六代目市川新之助（十二代目團十郎）とは共演する機会も多く、特に1960年代後半には「三之助」と呼ばれて人気を集めていた。 1972年10月、十代目市川海老蔵（十二代目團十郎）、二代目中村吉右衛門と『勧進帳』の弁慶、富樫、義経の三役を日替わりで演じる。 （この顔合わせではその後、1974年、1977年にも再演された） 1976年、芸術選奨新人賞受賞。 1986年2月、アルコール性肝炎による吐血などで入院、この頃から病魔に蝕まれる。6月に退院、11月舞台復帰。 1987年1月、『毛抜』の粂寺弾正をつとめるが、これが最後の舞台となる。 1987年3月18日、自宅で倒れて入院、それから10日後の3月28日、肝硬変による食道静脈瘤破裂のため死去、40歳。 歌舞伎界において屈指の酒豪として有名で、青年時代にはウイスキーのボトルを1本丸々空けた逸話もある。だが、この酒好きが祟り、後に自らの命を奪うこととなってしまった。 『二代目　聞き書き　中村吉右衛門』には、先述1972年の『勧進帳』の際のエピソードが、二代目吉右衛門の思い出とともに紹介されている。 “弁慶は八日間交代で辰之助、吉右衛門、海老蔵の順であった。 「年上の僕が後になったものだから、亨（辰之助）が気を使い、『大変なものは先にやった方がいいんだよ』なんてわざと言っていた。こっちが気を悪くしているんじゃないかと心配していた。そういう気の優しい男でした」” 前述より、辰之助は酒豪や演じる役どころから、豪胆な人物と見られたが、実際は繊細な人物だった。かつて、演劇『リチャード三世』（1980年公演）で辰之助と共演した美輪明宏は後年司会をつとめ『オーラの泉』の三代目中村橋之助がゲスト回（2006年10月25日放送分）において「お父様（二代目松緑）は豪胆な人だったけれど、辰之助さんはその逆で、ものすごく繊細で、デリケートな人だった」と述懐している。 蘭平物狂 - 伴蘭平 暗闇の丑松 - 暗闇の丑松 勧進帳 - 弁慶、富樫 オセロー - イアーゴー（1977年、新橋演舞場） リチャード三世 - リチャード三世（1980年、池袋サンシャイン劇場公演） 大岡政談 池田大助捕物帳（1966年、NHK） - 池田大助役 父・二代目松緑が大岡越前守忠相に扮し、親子共演となった。 大河ドラマ 草燃える（1979年、NHK） - 後鳥羽天皇役 二代目松緑と共演。 大河ドラマ 徳川家康（1983年、NHK） - 伊達政宗役 ほか多数 ^ 小玉祥子著（毎日新聞社）より 歌舞伎俳優名鑑 想い出の俳優篇 / 尾上辰之助（初代） - （歌舞伎 on the web）]
片岡進之介

初代 片岡 進之介（しょだい かたおか しんのすけ　1967年（昭和42年）9月4日 - ）は、歌舞伎役者、俳優。屋号は松嶋屋。定紋は追っかけ五枚銀杏。 1971年（昭和46年）2月、大阪新歌舞伎座「桜しぐれ」のかむろで初舞台。 立役。祖父の十三代目仁左衛門によく似た面差しだが、現代的な雰囲気もある。父・我當とともに毎年6月の関西歌舞伎教室巡演に参加している。『時平の七笑』の判官代輝国や『石切梶原』の色奴など、二枚目の役を多く演じている。松嶋屋の家の芸を受け継ぐ大きな目標をもつ。 身長173cm、趣味はサーフィン。好きな花はバラ。焼肉が好物。 1974年（昭和49年）国立劇場特別賞 1987年（昭和62年）眞山青果賞新人賞 2008年（平成20年） シベリア超特急5 歌舞伎俳優名鑑 現在の俳優篇 / 片岡進之介（初代） - （歌舞伎 on the web）
中村虎之介

中村 虎之介（なかむら とらのすけ、1998年（平成10年）1月8日 - ）は、日本の俳優、歌舞伎役者。東京都出身。屋号は成駒家。父は三代目中村扇雀、祖父は四代目坂田藤十郎。 歌舞伎役者としての活動のかたわら、俳優としてもテレビやCMに出演している。 2001年（平成13年）11月 - 歌舞伎座『良弁杉由来』の光丸で林虎之介として初お目見得。 2004年（平成16年）1月 - 大阪松竹座『壽靭猿』の小猿で大阪初お目見得。 2006年（平成18年）1月 - 歌舞伎座『伽羅先代萩』「御殿」の千松で中村虎之介を名乗って初舞台。 2015年（平成27年）8月 - 右裂孔原性網膜剥離の治療のため、『八月納涼歌舞伎』を休演。 さあ、日本をみよう!（2006年1月、BS日テレ） 英執着獅子（2009年、NHK教育） - 女形の舞踊を披露した 読売新聞 「崖の上のポニョ モールス信号編」（2008年7月） 中央三井信託銀行「相続編」（2008年7月） 東洋水産「マルちゃん 昔ながらの中華そば」（2009年8月） ^ “中村虎之介、右裂孔原性網膜剥離で休演発表”. ORICON NEWS (2015年8月3日). 2015年8月3日閲覧。
月形半平太

『月形半平太』（つきがた はんぺいた）は、行友李風作の戯曲、およびそれを原作にした映画・テレビドラマであり、主人公の名である。『国定忠治』とならび新国劇を代表する作品として知られる。1919年（大正8年）、京都明治座での公演が初演である。 1917年（大正6年）、島村抱月主宰の芸術座を脱退した澤田正二郎、倉橋仙太郎、金井謹之助らにより結成された「新国劇」が旗揚げ公演に興行的に失敗、大阪に赴き、翌1918年、行友李風を座付き作者として迎える。そこで書かれたのが、『月形半平太』および『国定忠治』であり、1919年の京都明治座での初演で大好評を得、また同年、『国定忠治』も名古屋末広座での初演が大好評、この2作は「新国劇」の財産演目となる。澤田は「剣劇」（殺陣）を演じたいために新国劇を立ち上げたわけではなかったが、『月形半平太』がたまたま受けたために、新国劇は以降「剣劇」の演目が増えていった。 本作は幕末維新期を題材にした最初の作品ともいわれ、それまでの尾上松之助劇にはほとんど存在しなかった時代設定であった。この『月形半平太』の影響で幕末維新期を題材にした映画が流行した。特に映画化第一作である1925年衣笠貞之助監督版で描かれた勤王佐幕の暗殺合戦が大きな人気を呼び、直ちに再映画化された翌1926年には、『尊王』『幕末』『義になる虎徹』『乱闘の巻』『修羅王』『勤王か佐幕か』など、"幕末もの"のチャンバラ映画が続々作られブームになった。 本作は福岡藩士月形洗蔵（1828年 - 1865年、37歳没）と土佐藩士武市半平太こと武市瑞山（1829年 - 1865年、35歳没）をモデルにした、行友のオリジナル作品である。 月形半平太のモデルは國重正文である。(西坊家口伝集続々8頁) 雛菊「月様、雨が…」 月形「春雨じゃ、濡れてまいろう」 という名台詞で広く知られる。 新国劇の決定版キャスト、衣笠貞之助監督、直木三十五・マキノ省三プロデュースによる1925年の第一作以来、16回映画化されている。長谷川一夫が3回演じ、衣笠貞之助が3回（うち1回は応援監督）演出している。また、テレビドラマでも3回製作されている。 戦前・無声映画 月形半平太　1925年　監督衣笠貞之助、脚本古間礼一、主演沢田正二郎、久松喜代子、製作聯合映画芸術家協会等持院撮影所 月形半平太　1926年　監督高橋寿康、脚本野村雅延、主演河部五郎、酒井米子、製作日活大将軍撮影所 月形半平太　1928年　監督印南弘、脚本大河原保、主演山口俊雄、千代田綾子、製作山口俊雄プロダクション 月形半平太　1929年　監督枝正義郎、脚竹井諒、主演草間実、原駒子、製作東亜キネマ京都撮影所 月形半平太　1929年　監督・脚本冬島泰三、主演長谷川一夫（「林長二郎」名義）、浦浪須磨子、製作松竹下加茂撮影所 月形半平太　1931年　監督岡山俊太郎、脚本不二麗人、主演阪東妻三郎、鈴木すみ子、製作阪東妻三郎プロダクション、配給新興キネマ 月形半平太　1933年　監督伊藤大輔、脚本西原孝、主演大河内伝次郎、松枝鶴子、製作日活太秦撮影所 月形半平太　1933年　監督石山稔、主演市川百々之助、橘喜久子、製作市川百々之助プロダクション、配給大都映画　 月形半平太　1935年　監督仁科熊彦、脚本板間清彦、主演羅門光三郎、桜井京子、製作極東映画社　※以上すべて無声映画 月形半平太　1935年　監督山本松男、脚本比佐芳武、主演嵐寛寿郎、原駒子、製作嵐寛寿郎プロダクション、配給新興キネマ　※部分発声映画 戦前・トーキー 月形半平太　1934年　監督・脚本冬島泰三、主演林長二郎、八雲理恵子、製作松竹下加茂撮影所 月形半平太　1937年　監督志波西果、脚本武内頼彬・南郷亘、主演月形龍之介、葵令子、製作大日本天然色映画、配給日活 月形半平太　1939年　監督大曾根辰夫、応援監督衣笠貞之助、脚本泉次郎吉（衣笠貞之助）、主演坂東好太郎、伏見直江、製作松竹下加茂撮影所 戦後 月形半平太　1952年　監督内出好吉、脚本永江勇・鈴木兵吾、主演市川右太衛門、山田五十鈴、製作松竹京都撮影所 月形半平太 花の巻 嵐の巻　1956年　監督・脚本衣笠貞之助、共同脚本犬塚稔、主演長谷川一夫、山本富士子、製作大映京都撮影所 月形半平太　1961年　監督マキノ雅弘、脚本伊藤大輔、主演大川橋蔵、丘さとみ、製作東映京都撮影所 月形半平太（1953年）：主演森川信、製作日本テレビ　※単発、森川のテレビドラマデビュー作 鶴田浩二アワー（木曜20:30 - 21:00。日産自動車一社提供）『月形半平太』（1959年）：主演鶴田浩二、制作日本テレビ 新国劇アワー（木曜22:00 - 22:30）『月形半平太』（1960年）：主演辰巳柳太郎、製作KRテレビ ご存知時代劇（木曜20:00 - 20:55）『月形半平太』（1973年）：演出渡辺邦男、脚本鈴木兵吾、主演市川海老蔵、製作日本テレビ　※単発 2010年3月28日には大阪府立大型児童館ビッグバンで1937年頃制作されたコメディタッチの紙アニメ『月形半平太』が上映された。内容は新選組に密状を奪われ豚に乗って追いかけるといった内容。府がコレクターから購入した紙製フィルムでカラーで描画されており、映写機は当時高級品の家庭用おもちゃとして販売されていた。 トニー谷の｢チャンバラマンボ｣はこれをパロディ化したコミックソングである 国定忠治 連合映画芸術家協会 ^ a b c d 筒井清忠・加藤幹郎 『時代劇映画とはなにか ニュー・フィルム・スタディーズ』 人文書院、1997年、28頁。ISBN 978-4409100080。 ^ なにわ人物伝 －光彩を放つ－沢田正二郎 ―さわだ　しょうじろう― ^ 企画展『寄らば斬るぞ！　新国劇と剣劇の世界』に向けて ^ 小川順子『殺陣という文化－チャンバラ時代劇映画を探る』世界思想社、2007年、15-16、31-32頁 ^ a b c d e 「佐藤忠男ー新選組映画の系譜」、『月刊シナリオ』、日本シナリオ作家協会、1974年11月号、 18頁。 ^ 日本映画データベースの「行友李風」の項を参照。 ^ 「テレビドラマデータベース」の「全文検索」による記述を参照。 ^ 「大衆とともに25年 沿革史」（日本テレビ放送網）435・437頁 1978年 ^ 70年前のギャグアニメ上映　紙のフィルム、3月28日堺市で47NEWS 2010年3月23日 動画配信 Tsukigata Hanpeita (1925) - インターネット・ムービー・データベース（英語） Tsukigata Hanpeita (1956) - インターネット・ムービー・データベース（英語）