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永井智浩

永井 智浩（ながい ともひろ、1975年8月11日 - ）は、兵庫県明石市出身の元プロ野球選手（投手）。 兵庫県立明石高等学校では、エースとして1992年秋季近畿大会に進むが、1回戦で八幡商に惜敗し春の選抜出場を逸する。卒業後はJR東海に入社。1997年の都市対抗には昭和コンクリートに補強され出場。 本格派右腕として期待され、1997年のドラフト1位で福岡ダイエーホークスを逆指名して入団。1年目の1998年は活躍できなかったが、2年目の1999年に同期入団の篠原貴行や星野順治とともに一軍に定着。先発として10勝を挙げ、チームのリーグ優勝に貢献した。特に優勝を争った2位の西武との試合では、2完封を含むチーム最多の5勝を挙げた(3敗)。中日との日本シリーズでは第3戦に先発し、降板した6回までノーヒットに抑えて勝利投手となり、チーム日本一に貢献、優秀選手賞を受賞した。2000年にも9勝を挙げ、チームはリーグ2連覇を果たす。同年の巨人との日本シリーズは2試合に先発するが、第6戦では3回に打ち込まれ敗戦投手となった。 2001年からは肘の故障とその手術の影響もあり成績が低迷した。2003年には怪我で離脱した杉内俊哉、寺原隼人らに代わって穴を埋める活躍を見せるも、オフには右ひじの手術を行った。それ以降は自身の故障や若手の台頭によって登板機会を失い、2005年10月1日に戦力外通告を受けた。 2006年はチームスタッフを務める傍ら、二軍選手と共に練習も行い、右ひじの回復具合によっては翌年からの現役復帰の可能性もあったが、同年オフに改めて現役引退を発表。 2007年からはソフトバンク球団のフロントに入り、2017年1月に福岡ソフトバンクホークス球団統括本部副本部長補佐を務め、 同年12月1日、球団統括本部 編成･育成部 部長 兼、スカウト室 室長に就任した。 各年度の太字はリーグ最高 日本シリーズ優秀選手賞：1回 （1999年） JA全農Go・Go賞：1回 （最多奪三振賞：2000年5月） 初登板：1998年6月13日、対日本ハムファイターズ12回戦（福岡ドーム）、7回表に3番手で救援登板、2/3回1失点で敗戦投手 初奪三振：同上、7回表に井出竜也から 初先発・初勝利：1999年4月30日、対西武ライオンズ3回戦（福岡ドーム）、6回1失点 初完投勝利・初完封勝利：1999年5月7日、対西武ライオンズ6回戦（西武ドーム） 19 （1998年 - 2005年） 120 （2006年） ^ “2017/01/30 プレスリリース 球団人事について”. 福岡ソフトバンクホークスオフィシャルサイト (2017年1月30日). 2017年5月13日閲覧。 ^ “2017/12/01(金) プレスリリース 組織変更および人事異動について”. 福岡ソフトバンクホークスオフィシャルサイト (2017年12月1日). 2017年12月2日閲覧。 兵庫県出身の人物一覧 福岡ソフトバンクホークスの選手一覧 個人年度別成績 永井智浩 - NPB.jp 日本野球機構
高村祐

髙村 祐（たかむら ひろし、1969年9月2日 - ）は、栃木県宇都宮市出身の元プロ野球選手（投手）、プロ野球コーチ。 現在は福岡ソフトバンクホークス一軍投手コーチ。 宇都宮市立西小学校時代、クラブチーム・西あかつきで野球を始める。宇都宮市立一条中学校を経て、栃木県立宇都宮南高等学校に入学。第58回選抜高等学校野球大会で準優勝を果たす。その後、法政大学に進学。野球部同期に諸積兼司がいる。実力は申し分無くチームのエースとして活躍したシーズンもあった（1990年春の東京六大学リーグ戦で防御率1位を獲得）が、最上級生として迎えたシーズンでは目立った活躍もなくプロのスカウトにアピールすることができなかった。しかし4年秋、スポーツ紙に東京六大学野球リーグ戦で150キロを記録したと書かれたこともある。 1991年のドラフトにおいて近鉄バファローズから1位指名を受け、入団。ビデオで高村の投球を見た近鉄監督・仰木彬が、スカウトから競合無しの単独1位で獲得できる状況を説明されて「本当なのか!?」と驚いたエピソードもある。 1992年（1年目）から13勝を挙げ、自身と同い年で同じ1991年1位指名の福岡ダイエーホークスの若田部健一を抑え新人王に選出される。学生時代、若田部がバルセロナ五輪予選日本代表入りしたのに対し高村は代表落ちし、ドラフトでも若田部の4球団競合に対し高村は近鉄のみの指名と若田部より低い評価だったが、それを逆転させた（但し若田部も、新人王を争ったことに対してパ・リーグ会長特別賞を受賞している）。通算勝ち星は、高村が若田部より12勝多い。しかし2年目以後は、チームの低迷もあり二桁勝利を挙げた年はなかった。 1993年は2年目のジンクスに陥り、5勝11敗、防御率4.96と不本意な成績でシーズンを終えた。 1994年も前年同様防御率4点台と安定感を欠いたが、9勝10敗とやや盛り返した。 1995年は故障の影響で10試合の登板で5勝4敗の成績で終わった。ただ3完投を記録した他、防御率1点台と安定感はあった。 1996年、初の開幕投手を務め4連勝したものの、その後は勝ち星に恵まれず7勝8敗に留まった。 1997年、開幕戦では2年連続開幕投手に指名され、大阪ドーム初の公式戦で先発し勝利投手となった。しかし、その後は前年とほぼ同じ成績しか残せず勝ち星を1つ上積みして8勝しただけだった。 1998年、3年連続で開幕投手を務めたが、負け数が先行しリーグ最多の14敗を記録した。 1999年、7月2日の千葉ロッテマリーンズ戦で、それまで無失点と好投していたが、7回裏2死1、2塁の場面でダブルスチールをしかけられ、その時の投球を的山哲也が捕逸したため二塁走者の大塚明がホームイン。これに切れた高村はグラウンドにグラブを投げつけてしまい、一塁走者の堀幸一まで生還させてしまった。この年は精彩を欠き、16試合の登板に終わり、3勝6敗、防御率4.24の成績で終わった。 2000年も不振を脱却できず、前年同様3勝しか挙げられなかった。 2001年5月1日、対日本ハムファイターズ戦で初回先頭打者の井出竜也に初球を本塁打されるも完投。しかしチームは0－1で敗れ、史上初の“初球負け”を記録する。近鉄はリーグ優勝を果たしたが高村自身は5勝9敗防御率4.92と成績を残せず日本シリーズでの登板機会はなかった。 2002年も安定感を欠いたが、9勝10敗と一定の成績は残した。 2003年は当初は先発だったが、前年オフに絶対的な守護神だった大塚晶文が中日ドラゴンズに移籍したことで、抑えを固定できなかったチーム事情からシーズン途中から抑えを任され、9セーブを挙げた。 2004年シーズン途中に読売ジャイアンツの元木大介との交換トレードが東京中日スポーツで報じられたが誤報であり、訂正記事が出された。同年は近鉄最後の年となり、オフにオリックス・ブルーウェーブと合併することが決定した。自身は再び先発に戻った。9月24日、近鉄の本拠地・大阪ドーム主催最終戦（対西武ライオンズ戦）で先発投手となる。同年は2勝2敗の成績に終わった。 2004年オフ、分配ドラフトで東北楽天ゴールデンイーグルスに入団。 2005年はわずか1試合しか登板できず、オフに戦力外通告を受けた。 戦力外通告後、12球団合同トライアウトに参加し、その後横浜ベイスターズと中日ドラゴンズの入団テストを受ける。しかし不採用となり、自身と同じく近鉄ドラフト1位でプロ入りし自身と同時に楽天を自由契約になった小池秀郎と共に、NOMOベースボールクラブに復帰へ向け参加（小池は現役投手兼コーチ、高村は部外者として練習参加）。 2006年10月6日、楽天の二軍投手育成コーチ就任。2009年より同二軍投手コーチ。2012年より再び二軍投手育成コーチ。2015年より一軍投手コーチ就任するがチーム防御率リーグ最下位に低迷し、同年10月7日退団。11月9日に2016年からは福岡ソフトバンクホークスの二軍投手コーチに就任することが発表された。2017年からは一軍投手コーチ。 各年度の太字はリーグ最高 新人王（1992年） 初記録 初登板・初先発登板：1992年4月8日、対日本ハムファイターズ2回戦（藤井寺球場）、2回2/3を4失点で敗戦投手 初奪三振：同上、2回表に片岡篤史から 初勝利・初先発勝利・初完投勝利・初完封勝利：1992年5月2日、対千葉ロッテマリーンズ4回戦（千葉マリンスタジアム） 初セーブ：2003年6月28日、対日本ハムファイターズ15回戦（東京ドーム）、9回裏に5番手で救援登板・完了、1回無失点 節目の記録 1000投球回：1999年6月6日、対福岡ダイエーホークス12回戦（大阪ドーム）、4回表2死目に松中信彦を一塁ゴロで達成 ※史上279人目 1000奪三振：2003年4月10日、対千葉ロッテマリーンズ2回戦（千葉マリンスタジアム）、1回裏にサブローから ※史上110人目 その他の記録 オールスターゲーム出場：2回 （1996年、1998年） 24 （1992年 - 2005年） 84 （2007年 - 2015年） 98 （2016年 - ） 高村 祐 （1992年 - 2000年） 髙村 祐 （2001年 - ） ^ “来季のコーチ契約に関して”. 東北楽天ゴールデンイーグルス・公式サイト. 2015年10月7日閲覧。 ^ 新入団コーチのお知らせ福岡ソフトバンクホークス公式サイト ^ 2017年　コーチングスタッフについて - 福岡ソフトバンクホークス・オフィシャルサイト 2016年10月28日 栃木県出身の人物一覧 法政大学の人物一覧 大阪近鉄バファローズの選手一覧 東北楽天ゴールデンイーグルスの選手一覧 個人年度別成績 高村祐 - NPB.jp 日本野球機構 98 高村 祐 選手名鑑 - 福岡ソフトバンクホークスオフィシャルサイト
フェイス・ノー・モア

フェイス・ノー・モア (FAITH NO MORE) は、アメリカ合衆国出身のオルタナティヴ・ロックバンド。 結成は1979年まで遡り、オルタナティヴ系の先駆けとして活動、1990年代に開花した。一度解散したが、2009年から11年ぶりに再始動。以降断続的に活動している。 1979年、ビリー・グールド(B)、マイク・ボーディン(Dr)らで、ロックバンド「Sharp Young Men」を結成。後に「FAITH NO MAN」と改名する。 1982年、ロディ・ボッタム(Key)が加入し、更に「FAITH NO MORE(フェイス・ノー・モア)」と改名してバンド名が固まる。 1983年、ジム・マーティン(G)が加入。1984年にはボーカリストが、女性シンガーのコートニー・ラブから男性ボーカル チャック・モズレーに交代。 1985年、1stアルバム『ウィー・ケア・ア・ロット - WE CARE A LOT - 』をリリース。 1987年4月、メジャー・デビュー作に当たる2ndアルバム『イントロデュース・ユアセルフ - INTRODUCE YOURSELF - 』をリリース。 1988年、チャック・モズレーが解雇され、新ボーカリストとしてマイク・パットンが加入。 1989年、3rdアルバム『ザ・リアル・シング - THE REAL THING - 』をリリース。シングルカットされた「エピック - Epic - 」がビルボードチャートでトップ10入りを果たす大ヒットとなる。「エピック」はゲームSaints Row: The Thirdに使用されている。 1992年、4thアルバム『エンジェル・ダスト - ANGEL DUST - 』をリリース。 1993年、ギタリストのジム・マーティンが解雇される。 1994年、新ギタリストとしてミスター・バングルのトレイ・スプルアンスが加入、新アルバムのレコーディングにとりかかる。 1995年、5thアルバム『キング・フォー・ア・デイ - KING FOR A DAY, FOOL FOR A LIFETIME - 』をリリース。トレイ・スプルアンスが脱退し、新ギタリストとしてキーボード・ローディーのディーン・メンタが加入する。プロモーションのために大規模なワールドツアーに繰り出すものの、メンバーが期待したほど売り上げは伸びず。 1996年、ディーン・メンタに代わってジョン・ハドソンが加入。 1997年、6thアルバム『アルバム・オブ・ザ・イヤー - ALBUM OF THE YEAR - 』をリリース。 1998年に解散した後、ベストアルバム『フー・ケアーズ・ア・ロット〜グレイテスト・ヒッツ - WHO CARES A LOT? - 』を発表。 2009年、解散前のラインナップで約10年ぶりに再結成を果たし、『Download Festival 2009』に出演するなど、ライブ活動を展開。 2011年12月のチリ公演を最後に一旦活動停止。2013年から再び活動を再開した。 2015年に18年ぶりとなる7thアルバム、『ソル・インヴィクタス - Sol Invictus - 』を発表。 2017年、アルバムデビュー当時の旧メンバー チャック・モズレー(Vo)が死去。 キーボードを主体としたHR/HMを基本としながらも、ファンク・ラップ・ソウル・プログレなど、様々な要素を内包したサウンドを展開している。1990年代以降の、オルタナティヴ・ロックといった用語が確立されるまで、ジャンルの分類が困難な面もあった。1988年にマイク・パットンが加入してからは更に音楽性の幅を広げ、ファンクメタルからカントリー・バラードまでこなす。 マイク・パットン - Mike Patton （1968年1月27日 - ）(Vo) (1988-1998、2009- ) ジョン・ハドソン - Jon Hudson （1968年4月13日 - ）(G) (1996-1998、2009- ) ビリー・グールド - Billy Gould （1963年4月24日 - ）(B)リーダー (1979-1998、2009- ) マイク・ボーディン - Mike "Puff" Bordin （1962年11月27日 - ）(Dr) (1979-1998、2009- ) ロディ・ボッタム - Roddy Bottum （1963年7月1日 - ）(Key) (1982-1998、2009- ) マイク・パットン(Vo) 2010年 ジョン・ハドソン(G) 2010年 ビリー・グールド(B) 2009年 マイク・ボーディン(Ds) 2009年 ロディ・ボッタム(Key) 2009年 マイク・モリス - Mike Morris (Vo/G) (1979-1982) Wade Warthington (Key) (1979-1981) コートニー・ラブ - Courtney Love （1964年7月9日 - ）(Vo) (1982-1984) マーク・ボウエン - Mark Bawen (G) (1983) チャック・モズレー - Chuck Mosley）(Vo) (1984-1988) RIP.2017 ジム・マーティン - "Big" Jim Martin （1961年7月21日 - ）(G) (1983-1993) トレイ・スプルーアンス - Trey Spruance (G) (1993-1995) ディーン・メンタ - Dean Menta (G) (1995-1996) ウィー・ケア・ア・ロット - WE CARE A LOT (1985) イントロデュース・ユアセルフ - INTRODUCE YOURSELF (1987) ザ・リアル・シング - THE REAL THING (1989) エンジェル・ダスト - ANGEL DUST (1992) キング・フォー・ア・デイ - KING FOR A DAY, FOOL FOR A LIFETIME (1995) アルバム・オブ・ザ・イヤー - ALBUM OF THE YEAR (1997) ソル・インヴィクタス - Sol Invictus (2015) ライヴ・アット・ザ・ブリクストン・アカデミー - LIVE AT THE BRIXTON ACADEMY (1990) フー・ケアーズ・ア・ロット〜グレイテスト・ヒッツ - WHO CARES A LOT? (1998) Very Best Definitive Ultimate Greatest Hits Collection (2009) 1991年 10月 1993年 4月 1995年 8月 1997年 11月 2015年 2月 ^ Prato, Greg. “Introduce Yourself - Faith No More”. AllMusic. 2018年11月14日閲覧。 ^ 革新的90年代バンド、フェイス・ノー・モア復活秘話 - RollingStone ^ フェイス・ノー・モアが12月のチリ公演を最後に再び解散 - RO69 ^ フェイス・ノー・モア　18年ぶりの新アルバムは2015年4月 - amass ^ 元フェイス・ノー・モアのシンガー、チャック・モズレー、死去 BARKS 2017.11.11 ^ フェイス・ノー・モア「リユニオンはもう過去のこと、未来に興奮している」 - BARKS 公式ウェブサイト
モーショボー

モー・ショボー（モンゴル文字：ᠮᠠᠭ᠋ᠤ ᠰᠢᠪᠠᠭ᠋ᠤ maγu sibaγu、ハルハ・モンゴル語（英語版）：Муу шувуу、ブリヤート語：Муу шубуун）は、モンゴルのブリヤート人に伝わる魔物。その名前はモンゴル語で「悪しき鳥」を意味する。 恋愛を知らずに幼くして死んでしまった少女の魂がモーショボーになるといわれている。 モーショボーは美しい少女の姿になって自分の近くを通る男の旅人を誘惑する。旅人が油断して近づいた途端に顔を鳥にし、その鋭い嘴で旅人の頭蓋骨を割り、脳髄を啜るとされる。 ^ 二木 (2002) の表記。 ^ Gábor Klaniczay, Éva Pócs eds. (2006) "Christian demonology and popular mythology (Demons, Spirits, Witches, vol. 2)", Central European University Press, ISBN 978-963-7326-76-9 . p. 257. (GoogleBooks). ^ 二木 (2002) の語釈。 二木博史「モンゴルの神話伝説」『世界の神話伝説 総解説』自由国民社, 2002年, 改訂増補版, pp. 146-158. “ВЕСТНИК БУРЯТСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА”. ブリヤート国立大学 (2009年10月). 2018年10月20日閲覧。 “Муу шубуун превращаются в разных птиц и принимают вид женщин, «только красивые губы, длинные как клюв птицы, не меняются. …Она старается обратиться в ту девушку или женщину, которую любит этот человек. Если му-шубуну удается обмануть человека, она бьет его по голове своим клювом и убивает, распарывает его брюхо и съедает его печень, почки и головной мозг» [6, с.25]. В приведенной легенде муу шубуун предстает в своей традиционной ипостаси – в виде красивой девушки, несущей смерть любому, кто не сможет обмануть ее.” なお[1], [2]（ロシア語）などを見るに、上記の伝承はM・N・ハンガロフ（ロシア語版） (1858-1918) の報告（1958-1960年に全集が編まれている: CiNii）を出典にしているものと思われる。[3]（ロシア語）で公開されているPDFでは、第1巻p.272および第2巻p.164に出典と思しき記述がある。
ケートス

ケートス（古希: κῆτος, kētos）はクジラ類やアザラシなどの「海獣」を意味するギリシア語だが、ギリシア神話においては本来の姿をやや離れ、一種の怪物として登場する。 ラテン語化されたケートゥス（cetus）の形で参照されることも。 鯨やイルカのような大きく膨れた胴体に犬の頭部を持ち、下半身は魚。尾鰭は扇形で二つに割れている。出自についてはゼウスないしポセイドーンによって作られたとも、テューポーンとエキドナの間に生まれたとも言われており、伝承によって差異がある。 最も有名なエピソードにおいては、ケートスはポセイドーンによって作り出され、エチオピア人の王国を崩壊させるために送り込まれる。王妃カッシオペイアは、自らの美貌を誇示し、女神ヘーラーや海のニュムペー達よりも美しいと吹聴したため、ポセイドーンの怒りをかった。ポセイドーンが仕向けたケートスを鎮めるには、娘のアンドロメダーを生贄にするしかなく、アンドロメダーは鎖に繋がれ、海岸の岩に縛り付けられた。束縛されたアンドロメダーがケートスに喰われようとした所に、メドゥーサを退治した英雄ペルセウスが通りかかった。ケートスはペルセウスによって退治され（剣で倒されたとする話と、メドゥーサの首を突き付けられ石と化したとする話とがある）、アンドロメダーは救われ、ペルセウスの妻となったという。 ^ 久保田悠羅、F.E.A.R. 『ドラゴン』 新紀元社 ブレンダ・ローゼン『妖怪バイブル』（ガイアブックス） 143ページ キャロル・ローズ編、松村一男訳『世界の怪物・神獣事典』（原書房） 173~174ページ くじら座 - ケートスの表象をもつ星座 ケートー - 同じ語根を名にもつ女神 ヤッファ - 神話のアンドロメダの岩があるとされる クラーケン - 映画『タイタンの戦い』ではこの名前で出て来る
シャナ (妖精)

シャナ (Xana) とは、スペインやフランスに住んでいると言われている伝承上の存在（妖精）である。 伝説によれば、スペインやフランスにある泉のそばにある洞窟、またはそのような場所にある泉の底に、クエレブレ (Cuélebre) いう竜が住んでいると言われている。クエレブレには雌雄の区別が存在するが、シャナと関係するのは雄の方である。クエレブレの雄は、獰猛で人間を食べるとされている一方で、美しいものが好きであるという側面も持っている。ある時クエレブレの雄が住んでいた洞窟に、強引な求婚者に追われた金髪の乙女が逃げ込んできた。この金髪の乙女の名がシャナである。普通であれば人間である彼女は食べられてしまうはずだったが、そこに住んでいたクエレブレの雄はこの乙女に一目惚れした。クエレブレの雄は「シャナさえ一緒にいてくれれば他には何も望まない」と言い、シャナはこの願いを聞き入れたため、クエレブレの雄の力によって長き時を生きられる存在へと転生したとされている。以降この2人は洞窟で暮らしており、月夜には2人の住む洞窟から歌声が聞こえると言われている。 望獲つきよ 『幻獣事典 - 神話・伝説を彩ってきた、個性豊かなモンスターたち』 新星出版社〈カラー版徹底図解〉、2009年2月、150頁。ISBN 978-4-405-10680-2。 三原幸久 「スペイン 解説」『世界の龍の話』 竹原威滋・丸山顯德編著、三弥井書店〈世界民間文芸叢書 別巻〉、1998年7月10日、初版、197-198頁。ISBN 978-4-8382-9043-7。 クエレブレ
エンプーサ

エンプーサ（古代ギリシア語：Εμπουσα, Empusa, Empousa, エムプーサ）は、ギリシア神話に登場する怪物の一種。その名は「雌蟷螂」を意味する。冥界の女神ヘカテーにモルモーと共に仕えている。日本語では長母音を省略してエムプサ（エンプサ）とも表記される。 片方の足は青銅で出来ており、もう一方の足はロバの足で出来た女の姿をしているとされる。男を誘惑して交わった後に食い殺したり、眠っている男には悪夢を見せながら血を啜る。しかし悪口に弱く、罵る事が出来れば悲鳴をあげながら逃げるとされる。 姿を自在に変化させることができ、アリストパネースの喜劇『蛙』ではロバ、雄牛、犬、美女に化けるとされている。また、ピロストラトスの『テュアナのアポロニオス伝』にも登場する。 ^ a b c d 『ヴァンパイア 吸血鬼伝説の系譜』115頁。 ^ a b c d 『ギリシア・ローマ神話事典』153頁。 ^ 『幻想動物事典』56頁。 ^ 『爆笑ヴァンパイア』44頁。 マイケル・グラント、ジョン・ヘイゼル 『ギリシア・ローマ神話事典』 大修館書店 1988年 草野巧 『幻想動物事典』 新紀元社 1997年 森野たくみ 『ヴァンパイア 吸血鬼伝説の系譜』 新紀元社 1997年 シブサワ・コウ 『爆笑ヴァンパイア』 光栄 1996年
メドゥーサ

メドゥーサ（古希: Μέδουσα, Medoūsa）は、ギリシア神話に登場する怪物。ゴルゴン3姉妹の1人である。名前は「女王」を意味する。姉はステンノ（「強い女」の意）、エウリュアレ（「広く彷徨う女」あるいは「遠くに飛ぶ女」の意）と呼ばれ、メドゥーサは三女に当たる。 日本語では長母音を省略してメドゥサとはあまり書かれず、英語などでの表記・発音の影響からか、メデューサとも書く。 宝石のように輝く目を持ち、見たものを石に変える能力を持つ。かつては見た者を恐怖で石のように硬直させてしまうとされていたが、途中から現在知られている形に解釈される。頭髪は無数の毒蛇で、イノシシの歯、青銅の手、黄金の翼を持っている（腰に蛇をまいた姿や、イノシシの胴体と馬の下半身になった姿で描かれることもある）。 海の神であるポセイドンの愛人であり、ポセイドンとの間に天馬ペガサスと巨人クリュサオル（「黄金の剣」の意）がいる。 メデューサはペルセウスによって首を切り落とされ、退治された。切り落とされたメドゥーサの首から滴り落ちた血はペルセウスによって2つの瓶に集められ、アテナに献上された。右側の血管から流れて右の瓶に入った血には死者を蘇生させる効果が、左側の血管から流れて左の瓶に入った血には人を殺す力があったとされる。アテナは後に、死者を蘇生させるメドゥーサの血をアスクレピオスに授け、彼はこの血を混ぜた薬を使用した。 本来は、ギリシアの先住民族であるペラスゴイ人（もしくはアナトリア半島）の神話の中で主たる女神の1柱であった。また、コリントスでは大地の女神とされていた。ポセイドンも元はヘレネス（古代ギリシア人）到来以前から存在していた神であり、2神は夫婦であった。 元々美少女であったメドゥーサは、海神ポセイドンとアテナの神殿の1つで交わったためにアテナの怒りをかい、醜い怪物にされてしまう。これに抗議したメドゥーサの姉たちも怪物に変えられてしまう。姉のエウリュアレとステンノは不死身であったが、メドゥーサだけはそうでなかったため、ペルセウスに討ち取られたとされる。アテナはその首を、自分の山羊皮の楯アイギスにはめ込んだ。 別の伝承では、彼女はもともと美少女であり、特に自分の髪を自慢としていたため、アテナと美を競ってその髪を蛇に変えられたとされている。 この伝承では、姉妹が存在する場合としない場合がある。メドゥーサは元は単独の女神であったとも考えられる。この話は機織りの娘アラクネの物語とも混同されやすく、同一視されることもある。 醜い姿に変えられたメドゥーサはアテナなどに手助けされたペルセウスに首を切られるが、その際にペルセウスが持っていた盾は、アテナから借り受けたアイギスとも言われる。 メドゥーサは、見るものを石にしてしまう力を持っており、これまでは誰も退治できなかったのである。ペルセウスは鏡のように磨き抜かれた盾を見ながら、曲刀（ハルペー：癒えない傷を与え、不死身殺しの武器とされる）で眠っているメドゥーサの首を掻っ切った。メドゥーサの首からあふれ出た血は、空駆ける天馬ペガサスを生んだ。また、別伝ではポセイドンとメドゥーサの子である黄金剣を持ったクリュサオルも生まれたとされる。 ペルセウスが空飛ぶ翼のあるサンダルで海を渡っている際、包んであったメドゥーサの首から血が滴り落ち、それが赤いサンゴになった。切り落としたメドゥーサの首から滴る血が砂漠に落ち、サソリなどの猛毒の生き物が生まれたともされる。 その帰路の途中、ペルセウスは海から突き出た岩に縛り付けられた美女を見つける。その美女の名はアンドロメダといい、母親カッシオペイアが自分の娘アンドロメダの方が海のニュンペより美しいと公言したため、海神ポセイドンの怒りに触れ、海の怪物ケートス（クジラの意だが、実際は海竜のような姿をした怪物）の生贄にされるため、岩に磔になっているのだという。可哀相に思ったペルセウスは、美女を助けることを約束する。 美女を襲いに来た海の怪物に剣はまったく歯が立たず、そこでペルセウスはメドゥーサの首を取り出し、怪物を石に変えた。ペルセウスは無事に課題を終えたことの感謝の意を含め、加護してくれていたアテナ女神にメドゥーサの首を贈る。アテナは自分の盾であるアイギスにメドゥーサの首をつけ、最強の盾とした。 他のギリシア神話のモチーフ同様、古来からメドゥーサの神話は芸術家のインスピレーションの源泉であった。 古代ギリシアやローマにおいては、ペルセウスにあやかって武具や防具にメドゥーサの首が描かれていた。ポンペイ遺跡から発掘されたイッソスの戦いのモザイク画には、メドゥーサの胸当てを付けたアレクサンダー大王が描かれている。また、古代ギリシアでは子供の悪戯防止と魔除けの意味を込め、かまどにメドゥーサの絵を描いていた。 レオナルド・ダ・ヴィンチやルーベンス、近代ではサルバドール・ダリといったアーティストがメドゥーサをモチーフとした作品を残している。 肝硬変などのために肝臓へ門脈からの血流がスムーズに入らなくなったことなどが原因で発生し得る腹壁静脈怒張が、臍を中心として放射状に蛇行して見られる状態を、メデューサの頭と呼ぶことがある。 ^ a b c d 『ギリシア・ローマ神話辞典』p127 ^ a b c 『幻想世界の住人たち』p96 ^ 『ギリシア・ローマ神話辞典』p227 ^ 『ギリシア・ローマ神話辞典』p114 ^ アポロドロス、二巻 IV 2 高津春繁訳、アポロドーロス『ギリシア神話』岩波書店、1953年 ISBN 4-00-321101-4 高津春繁『ギリシア・ローマ神話辞典』岩波書店、1960年 ISBN 4-00-080013-2 健部伸明、怪兵隊『幻想世界の住人たち』新紀元社、2011年 メデューサの頭 (医学) - メデューサに由来する血管徴候 アルゴル - ペルセウス座のメドゥーサの首にあたる恒星
グライアイ

グライアイ（古希: Γραῖαι, Graiai, 羅: GraiaeもしくはGraeae）は、ギリシア神話に登場する3姉妹の怪物である。「老婆たち」の意。この名前は複数形で、単数形はグライア。 海神ポルキュースとその妻ケートーの間に生まれた姉妹で、グライアイはペムプレードー（「意地悪な」の意）、エニューオー（戦闘を好む）、デイノー（恐ろしい）を指す。ゴルゴーンの姉妹にあたり、ポルキュアス、フォルキュアスともいう。 グライアイは生まれたときから灰色の髪をしていたために、神々も人間も彼女たちをグライアイ（老婆たち）と呼んだ。1つしかない歯と目を姉妹で共用しているとされる。一説によれば白鳥の翼と胴体を持っていたとされる。オーケアノスのかなたのゴルゴーンの国の入り口にある岩屋に住んでいるとされる。 ヘーシオドスはグライアイはペムプレードー、エニューオーの2人とする。アポロドーロスはペムプレードー、エニューオー、デイノーの3人、ヒュギーヌスはペムプレードー、エニューオー、ペルシスの名前を挙げ、さらにペルシスの代わりにデイノーンを加えることがあると述べている。 グライアイはヘルメースとアテーナーの案内でやってきたペルセウスの訪問を受けた。ペルセウスはメドゥーサ退治のために必要なものがあったので（翼のあるサンダル、キビシス、ハーデースの帽子）、それを持っているニュムペーたちの居場所を聞くために立ち寄ったのである。彼女たちは当初は教えなかったが、たった1つしかない目をペルセウスに奪われてしまい、ニュムペーの居場所を教えるのと引き換えに取り戻した。またペルセウスは自分のことをゴルゴーンに告げに行かせないために、奪った目玉をトリートーニス湖に投げ入れたともいう。 『ファウスト 第二部』にも登場する。 ^ ヘーシオドス、270行-271行。 ^ アポロドーロス、1巻2・6。 ^ a b c d アポロドーロス、2巻4・2。 ^ ヘーシオドス、271行-272行。 ^ ロバート・グレーヴス、33話c。 ^ ヘーシオドス、273行。 ^ ヒュギーヌス、序文。 ^ ヒュギーヌス『天文論』2巻12話。 アポロドーロス『ギリシア神話』高津春繁訳、岩波文庫（1953年） ヒュギーヌス『ギリシャ神話集』松田治・青山照男訳、講談社学術文庫（2005年） ヘシオドス『神統記』廣川洋一訳、岩波文庫（1984年） 高津春繁『ギリシア・ローマ神話辞典』、岩波書店（1960年） R・グレーヴス『ギリシア神話（上巻）』高杉一郎訳、紀伊国屋書店（1962年）
水妖

水妖（すいよう、みずあやかし）とは、川や湖、海などに水辺に住む水の妖精・怪物のこと。 water maid （水の乙女）という異名があるようにウィンディーネやローレライ（一般的には淡水に住む者とされるが、マーメイド・セイレンなど海に住む者を含む場合もある）など美しい女性の姿をしていることが多く、その美貌と美しい歌声で若い男性を誘って海に沈めたり、乗船を難破させたりすると考えられている。 ただし、世界には様々な水妖が存在し、ヨーロッパにおける水妖の祖とされているギリシア神話のプローテウスも普段は男性の姿であったとされており、日本の河童も水妖の一種である。日本の古典『今昔物語集』では、池の近くに身長約3尺（約90センチメートル）の老人が現れ「水の精（みづのたま）」と名乗る話がある。また、馬や牛、蛇の姿で出没するものも存在する。 ^ 『図説 日本妖怪大全』(ISBN 978-4-06-256049-8)などの水木しげるの著書では「水精の翁（すいせいのおきな）」の名で記述されている。 ^ 著者不詳 「冷泉院水精成人形被捕語第五」『今昔物語集』4、馬淵和夫・国東文麿・稲垣泰一校中・訳、小学館〈新編 日本古典文学全集〉、2002年、31-33頁。ISBN 978-4-09-658038-7。 ニンフ 水の妖精 魚人 水神 湖の貴婦人 ウォーター・リーパー ヴォジャノーイ ルサールカ グレンデル ケルピー ネッシー ノッケン 蛟 河童 海坊主
テルキーネス

テルキーネス（古希: Τελχῖνες, Telchīnes）は、ギリシア神話に登場するロドス島の精たちである。半獣半人の姿をしている。冶金の術に通じ、クロノスの鎌を鋳造した。タラッサの子ら。 ロドス島に来る前は、ポセイドーンの養育をしていた。 デウカリオーンの大洪水の到来を予見し、ロドス島を棄てて、離散した。 リュコス ファウスト 第二部……古代ヴァルプルギスの夜に登場
ムシュマッヘ

ムシュマッヘまたはムシュマッヘー（シュメール語: MUŠ.MAḪ、アッカド語: muš-ma-ḫu、「傑出したヘビ」の意）は古代メソポタミアの神話に登場する怪物。ヘビとライオンと鳥が合わさった姿の怪物として、或いは7つの頭を持ったヘビとして描写される。シュメール期の神話ではニヌルタによって殺されている。時には3つの角を持ったヘビのグループとしてバスム（Bašmu）、ウシュムガル（Ušumgallu）とともに描写され、これらは共通の神話に起源を求めることができるのではないかと考えられている。 アンギム（Angim、ニヌルタのニップル帰還）の138行目では嵐の神（the storm god）の持つ武器のひとつが「七つの口を持つムシュマッヘ」と描写されている。これはヘラクレスの12の試練で語られる7つの頭を持つヒュドラーの挿話を彷彿とさせる。初期王朝時代の貝殻にはニンギルスが7つの頭をもつムシュマッヘを殺した、とも刻まれている。 叙事詩『エヌマ・エリシュ』ではティアマトの生み出したヘビたちがムシュマッヘと描写されている。それによれば、「鋭い歯と残忍な牙を持ち、血液の代わりに毒液がその体内を流れている」。 ^ F. A. M. Wiggermann (1992). Mesopotamian Protective Spirits: The Ritual Texts. Styx Publications. p. 164.  ^ Jeremy A. Black, Anthony Green, Tessa Rickards (1992). Gods, Demons and Symbols of Ancient Mesopotamia: An Illustrated Dictionary. University of Texas Press. p. 165.  ^ mušmaḫḫū, CAD M2, pp. 127–128. ズー - 巨鳥。時にニヌルタにより殺されたと語られる。
ポダルゲー

ポダルゲー（古希: Ποδαργη, Podargē、「足の速い者」を意味する）は、ギリシア神話に登場する怪物である。ホメーロスの長編叙事詩『イーリアス』に登場するハルピュイアである。日本語では長母音記号を省略してポダルゲとも表記される。 ポダルゲーはオーケアノスのそばの牧場で西風の神・ゼピュロスの間に2頭の不死の名馬・クサントスとバリオスを産んだ。この2頭はアキレウスに与えられ、ペーダソスとともにアキレウスの戦車を牽いた。またステーシコロスの現存しない作品『ペリアースの葬礼競技』によると、ポダルゲーはディオスクーロイの馬プロゲオスとハルパゴスの母になったともいう。 ^ 『イーリアス』16巻150行。 ^ 『イーリアス』19巻400行。 ^ ステーシコロス断片178（『大語源辞典』による引用）。 アルクマン他『ギリシア合唱抒情詩集』丹下和彦訳、京都大学学術出版会（2002年） ホメロス『イリアス（上・下）』松平千秋訳、岩波文庫（1992年） 高津春繁『ギリシア・ローマ神話辞典』、岩波書店（1960年）
横山博人

横山博人（よこやまひろと、1948年3月16日- ）は日本の映画監督。福岡県飯塚市出身。日本大学除籍後の1971年、伊藤俊也監督の紹介で東映東京撮影所の契約助監督になる。石井輝男、深作欣二、中島貞夫、鈴木則文、伊藤俊也など10名の監督たちにつく。 1977年工藝舎を設立。1979年監督デビュー作『純』がカンヌ国際映画祭、批評家週間でオープニング上映。1980年、『純』が国内初公開。自主制作映画として配給収入の最高記録を樹立。 その後『卍』（1983）、『フリーター』（1987）『恋はいつもアマンドピンク』（1988）『眠れる美女』（1995）などを監督。 裕木奈江主演の『曖昧Me』（1990）をプロデュース。 近年は、後進の指導などにも当たっている。 自らのブログで「シナリオはレーゼシナリオでは駄目だ」と書いている。（外部リンク参照） 純（1980年）；脚本も兼ねる 卍（まんじ）（1983年） フリーター（1987年） 恋はいつもアマンドピンク（1988年） 曖昧Me（1990年、プロデュース） 眠れる美女（1995年） 『女と男』（樋口可南子、四谷シモン、主演） [本人のブログ[1]
周防正行

周防 正行（すお まさゆき、1956年10月29日 - ）は、日本の映画監督、脚本家。太田出版監査役。 幼少時は野球好きで、野球をするために中学はわざわざ越境入学してまで武蔵工業大学附属中学校・高等学校に進学した。しかし中学2年生の時に肘を痛めて野球の道は断念した。高校卒業後に2年間浪人生活を送る。 1981年、立教大学文学部仏文科在学中に非常勤講師として来ていた蓮實重彦の講義「映画表現論」に出会い、卒業後映画監督を目ざす。その後イメージフォーラム映像研究所に進みながら、高橋伴明・若松孝二・井筒和幸といった監督のもとで助監督として修行を積む。 1984年に小津安二郎へのオマージュを含んだピンク映画『変態家族 兄貴の嫁さん』で監督デビュー。『朝日新聞』で蓮實がその年のベスト5にあげた。その後、矢島周平名義にてピンク映画にかかわるが、1989年の『ファンシイダンス』で一般映画に進出。1992年『シコふんじゃった。』、1998年『Shall we ダンス?』で日本アカデミー賞。1992年には山路ふみ子文化財団特別賞も受賞。 1993年にはアルタミラピクチャーズの設立に参加。1997年7月、「Shall we ダンス?」の全米配給で関係の生まれたミラマックスと、以後の映画製作に関するファーストルック契約を結ぶ（現在は失効）。2007年に太田出版の監査役に就任。映画「マルサの女」のメイキングビデオの演出を行った関係で故・伊丹十三監督の名前を冠した伊丹十三賞の選考委員を行っている。 2008年、『それでもボクはやってない』が2007年度キネマ旬報ベスト・テン日本映画部門の1位に選ばれる。2009年、草刈民代とともに第2回プラチナ夫婦アワードを受賞。 2011年6月に発足した新時代の刑事司法制度特別部会の委員に選ばれ「取り調べの全面可視化」「証拠の全面開示」「人質司法改善すること」を主張。 2013年、『終の信託』で毎日映画コンクール日本映画大賞を受賞した。翌2014年、山路ふみ子映画賞において第31回文化賞を受賞した。 2016年、春の紫綬褒章を受章。 2018年3月13日より、立教大学相撲部の名誉監督に就任している。 幼少の頃の野球好きから、現在でも東京ヤクルトスワローズの熱狂的ファンである。 変態家族 兄貴の嫁さん（1984年） マルサの女をマルサする（1987年） マルサの女IIをマルサする（1988年） ファンシイダンス（1989年） シコふんじゃった。（1991年） Shall we ダンス?（1996年） それでもボクはやってない（2007年） ダンシング・チャップリン（2011年） 終の信託（2012年） 舞妓はレディ（2014年） サラリーマン教室（1986年） 大災難（1995年） 有頂天「カラフルメリィが降った日」（1990年） がんばっていきまっしょい（1998年） 神田川淫乱戦争（1983年） - マンションの管理人 役 お墓と離婚（1993年） 119（1994年） - 波楽里駐在所巡査 役 東京日和（1997年） - 郵便屋 役 シコふんじゃった。（1991年12月、太田出版） Shall we ダンス?（1996年9月、幻冬舎） 『Shall weダンス?』アメリカを行く（1998年2月、太田出版） スタジアムへ行こう!―周防正行のスポーツ観戦記（2000年9月、角川書店） インド待ち（2001年3月、集英社） アメリカ人が作った『Shall we dance?』（2005年4月、太田出版） それでもボクはやってない―日本の刑事裁判、まだまだ疑問あり!（2007年1月、幻冬舎） 周防正行のバレエ入門（2011年4月、太田出版） それでもボクは会議で闘う―ドキュメント刑事司法改革（2015年4月、岩波書店） 古田式（2001年5月、太田出版） - 古田敦也との共著 ファンの皆様おめでとうございます（2002年4月、大巧社） - 若松勉との共著 ^ “大辞泉”. 2012年7月7日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2013年6月22日閲覧。 ^ 会社概要 - 太田出版 ^ a b 太田出版、監査役に周防正行監督 売上高8億6657万円で増収 - 文化通信・2007年12月19日 ^ a b c d 渡辺支配人のおしゃべりシネマ館「周防正行監督・Shall we ダンス?」 - NHK BSコラム・2011年11月14日 ^ 立教大学 ^ 周防正行（SUO MASAYUKI） - アルタミラピクチャーズ ^ 『「Shall we ダンス?」アメリカを行く』p.365 ^ “日本映画1位「それでもボクはやってない」 キネマ旬報”. 朝日新聞 (2008年1月10日). 2013年6月22日閲覧。 ^ “周防正行監督、妻・草刈民代に頭あがらず? 『プラチナ夫婦アワード』受賞”. eltha. オリコン (2009年11月17日). 2013年6月22日閲覧。 ^ 2014年4月23日中日新聞朝刊33面「冤罪の危険省みられていない〜捜査側可視化骨抜きの恐れ」 ^ “ひと:周防正行さん 毎日映画コンクールで大賞受賞”. 毎日新聞 (2013年1月18日). 2013年6月25日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2013年6月22日閲覧。 ^ 受賞者一覧、山路ふみ子文化財団、2014年11月20日閲覧。 ^ “７０４人２６団体　紫綬褒章に映画監督の周防正行さん、囲碁棋士の石田芳夫さんら”. 産経新聞. (2016年4月28日). http://www.sankei.com/life/news/160428/lif1604280007-n2.html 2016年4月28日閲覧。  ^ “周防監督立教大学相撲部就任インタビュー”. 立教大学相撲部. 2018年3月22日閲覧。 Masayuki Suo - インターネット・ムービー・データベース（英語） 周防正行 - 日本映画データベース 周防正行 - allcinema 周防正行 - KINENOTE
田中陽造

田中 陽造（たなか ようぞう、1939年5月17日 - ）は日本の脚本家。パパドゥ所属。若松プロダクション出身。早稲田大学文学部卒業。 東京日本橋生まれ。日劇ミュージックホール演出部に入った後、ラジオの台本を手がけるようになった。早稲田大学在学中に大和屋竺、河内紀と出逢い、稲門シナリオ研究会に属する。日活入社後、鈴木清順監督を中心とした脚本チーム「具流八郎」に参加。 日活ロマンポルノの全盛期を支えた立役者でもある。 脚本家の荒井晴彦、中園ミホとは師弟関係。 2005年に新設された東京藝術大学大学院映像研究科にて、助教授をつとめた。 裏切りの季節（1966年） 殺しの烙印（1967年）※具流八郎名義 艶説女侠伝 お万乱れ肌（1972年） 実録白川和子 裸の履歴書（1973年） やくざ観音 情女仁義（1973年） 愛欲の罠（1973年） （秘）女子大生 SEXアルバイト（1974年） 花と蛇（1974年） 狂乱の喘ぎ（1974年） 生贄夫人（1974年） 秘本 袖と袖（1974年） 　 新仁義なき戦い 組長の首（1975年） 玉割り人ゆき（1975年） 好色元禄㊙物語（1975年） 玉割り人ゆき 西の廓夕月楼（1976年） 暴走パニック 大激突（1976年） 「妻たちの午後」より 官能の檻（1976年） 嗚呼!!花の応援団（1976年） 嗚呼!!花の応援団 役者やのォー（1976年） 大奥浮世風呂（1977年） 不連続殺人事件（1977年） 嗚呼!!花の応援団 男涙の親衛隊（1977年） 性と愛のコリーダ（1977年） 地獄の天使 紅い爆音（1977年） 　 肉体の門（1977年） 青い獣 ひそかな愉しみ（1978年） 禁じられた体験（1979年） 地獄（1979年） ひと夏の秘密（1979年） 真田幸村の謀略（1979年） 俺達に墓はない（1979年） 夢一族 ザ・らいばる（1979年） ツィゴイネルワイゼン（1980年） おんなの細道 濡れた海峡（1980年） 仕掛人梅安（1981年） ラブレター（1981年） 女教師 汚れた放課後（1981年） セーラー服と機関銃（1981年） 陽炎座（1981年） 魚影の群れ（1983年） 化粧（1984年） 上海バンスキング（1984年） 魔の刻（1985年） 雪の断章 -情熱-（1985年） キャバレー（1986年） めぞん一刻（1986年） 光る女（1987年） 黒いドレスの女（1987年） 夢二（1991年） 居酒屋ゆうれい（1994年） 夏の庭 The Friends（1994年） 新・居酒屋ゆうれい（1996年） 天国までの百マイル（2000年） 透光の樹（2004年） ヴィヨンの妻 〜桜桃とタンポポ〜（2009年） 最後の忠臣蔵（2010年） 恐怖劇場アンバランス 木乃伊の恋(1969年制作／1973年放映) 右門捕物帖「謎の蛇皮線」（1975年） 土曜ドラマ『松本清張シリーズ・事故（1975年） 早筆右三郎（1978年） 探偵物語（1980年） 真夜中のヒーロー（1980年） 土曜ワイド劇場 悪女の仮面（1980年） 水曜グランドロマン 九時まで待って（1989年） あなたには帰る家がある（1997年制作／2003年放送） 田中陽造著作集　人外魔境篇（2017年、文游社） 第35回毎日映画コンクール 脚本賞（1980年、ツィゴイネルワイゼン） 第18回日本アカデミー賞 優秀脚本賞（1994年、居酒屋ゆうれい） 第49回毎日映画コンクール 脚本賞（1994年、居酒屋ゆうれい・夏の庭 The Friends） 第33回日本アカデミー賞 優秀脚本賞（2009年、ヴィヨンの妻 〜桜桃とタンポポ〜） 第64回毎日映画コンクール 脚本賞（2009年、ヴィヨンの妻 〜桜桃とタンポポ〜） 大和屋竺 鈴木清順 根岸吉太郎 相米慎二 荒井晴彦 中園ミホ 田中陽造 - allcinema 田中陽造 - KINENOTE 田中陽造 - 日本映画データベース Yôzô Tanaka - インターネット・ムービー・データベース（英語）
佐藤純彌

佐藤 純彌（さとう じゅんや、1932年11月6日 - ）は、日本の映画監督・脚本家。かつては、佐藤 純弥の表記も用いられた。 父は日本刀学者の佐藤貫一。兄は東京大学名誉教授の佐藤純一。子に日本テレビ・ディレクターの佐藤東弥がいる。 東京都出身。東京都立第一中学校在学中に学制改革を経て日比谷高校卒業。その後東京大学文学部卒業。 太平洋戦争時は、山形県鶴岡市の祖父と叔父の元へ縁故疎開。 終戦後の1956年に東映へ入社し、東京撮影所のスタッフとしてキャリアを積む。1961年に『宇宙快速船』で助監督として参加。1963年に『陸軍残虐物語』（主演：三國連太郎）で監督デビュー。アニメ作品『魔法使いサリー』では佐藤純弥名義での脚本を担当した。 1968年に東映を退社後は、ヤクザ映画を中心に監督を担当。1975年の監督作『新幹線大爆破』は公開当初の興行成績は芳しくなかったが、後年レンタルビデオなどで人気作となった。 以降、『人間の証明』『未完の対局』『おろしや国酔夢譚』『男たちの大和/YAMATO』等の大作を監督。現在も映画監督として第一線で活躍している。 現在は東京都西東京市在住であり、2000年より地元で開催されている西東京市民映画祭の審査委員長を毎回務めている。 2008年、旭日小綬章を受章。 2010年、吉村昭の歴史小説を佐藤自身初となる、長編時代劇『桜田門外ノ変』を監督。 作詞の方面でも才能を発揮している。1968年からTBS系列で放送された『キイハンター』の主題歌『非情のライセンス』（作曲：菊池俊輔、歌：野際陽子）に始まり、キイハンターの後番組である「アイフル大作戦」、その後番組「バーディー大作戦」、そしてその後番組であり、1975年から放送された『Gメン'75』と1982年から放送された『Gメン'82』のエンディング・テーマの作詞を務めた。 日本・中国合作の超大作『敦煌』で第12回日本アカデミー賞最優秀作品賞、同監督賞を受賞した。『新幹線大爆破』はヨーロッパで、『君よ憤怒の河を渉れ』は中国で大ヒットした。戦後初の日中合作映画『未完の対局』はモントリオール国際映画祭でグランプリを獲得するなど海外での評価も高く全般的に不動の地位を確立しているが、1997年の監督作『北京原人 Who are you?』は、日本映画史上に残る「迷作」として語られることが多い。 1960年代から1970年前後にかけてやくざ物で多く監督してきたが、1970年代中盤からはスケールの大きい大作を多く手がけるようになり、2006年現在でもその手の作品で腕を振るっている。 テレビでは、東映製作の『キイハンター』や『Gメン'75』が有名で、深作欣二や鷹森立一らとともにメインで監督を務めた。『アイフル大作戦』『バーディー大作戦』『Gメン'75』『Gメン'82』『スーパーポリス』などでは深作とともに構成を担当し、長らくTBSの同時間帯番組を陰で支えてきた。また、確認できる限りでは『キイハンター』以降、定期的に脚本も書いている。 深作、佐藤と共に仕事をした千葉真一は、二人を比較して、こだわりと情熱を前面に出す深作とは対称的に、佐藤は淡々と撮るスタイルの職人監督であるという。 『人間の証明』『野性の証明』でカメラを担当した姫田真佐久は「カメラが回っている最中によそ見をする」「演出が苦手」とその著書の中で述べている。 陸軍残虐物語（1963年6月4日、東映東京） 続・王将（1963年12月1日、東映東京） 廓育ち（1964年9月23日、東映東京） 愛欲（1966年4月1日、東映東京） 組織暴力 （1967年2月25日、東映東京） 続 組織暴力（1967年6月29日、東映東京） 荒野の渡世人（1968年6月15日、東映東京） 旅に出た極道（1969年3月30日、東映京都） 組織暴力 兄弟盃（1969年9月6日、東映東京） 日本暴力団 組長と刺客（1969年11月20日、東映、兼脚本） 日本ダービー 勝負（1970年5月13日、東映) 最後の特攻隊（1970年10月29日、東映） 暴力団再武装（1971年5月8日、東映） 博徒斬り込み隊（1971年10月14日、東映、兼脚本） ギャング対ギャング 赤と黒のブルース（1972年4月14日、東映東京、兼脚本） やくざと抗争（1972年9月29日、東映東京、兼脚本） やくざと抗争　実録安藤組（1973年3月3日、東映東京） 実録 私設銀座警察（1973年7月4日、東映東京） 実録安藤組　襲撃篇（1973年12月1日、東映東京） ゴルゴ13（1973年12月29日、東映東京） ルバング島の奇跡 陸軍中野学校（1974年6月15日　東映） 新幹線大爆破（1975年7月5日、東映東京、兼脚本） 君よ憤怒の河を渉れ（1976年2月11日、大映、兼脚本） 人間の証明（1977年10月8日、角川春樹事務所） 野性の証明（1978年10月7日、角川春樹事務所） 甦れ魔女（1980年4月5日、東映） 遥かなる走路（1980年10月25日、松竹） 未完の対局（1982年9月15日、「未完の対局」製作委員会） 人生劇場（1983年1月29日、東映京都、兼脚本） 空海（1984年4月14日、東映京都） 植村直己物語（1986年6月7日、東宝配給、兼脚本） 敦煌（1988年6月25日、東宝配給、兼脚本） おろしや国酔夢譚（1992年6月25日、東宝配給、兼脚本） 私を抱いてそしてキスして（1992年11月14日、東映東京） 超能力者 未知への旅人（1994年6月11日、東映東京） 北京原人 Who are you?（1997年12月20日、東映） 男たちの大和/YAMATO（2005年12月17日、東映、兼脚本） 桜田門外ノ変（2010年10月16日、東映、兼脚本（江良至との共同脚本）） ほか キイハンター（1968年 - 1973年、TBS系） 天皇の世紀（1971年、ABCテレビ制作・TBS系） Gメン'82（1982年 - 1983年、TBS系） ニュードキュメンタリードラマ昭和 松本清張事件にせまる 第25回「総理大臣の椅子」（1984年、テレビ朝日系、兼脚本） Gメン'93春 第一級殺人の女（1993年、TBS系） Gメン'75スペシャル2 東京-北海道トリック殺人事件（2001年、TBS系、兼脚本） 金融腐蝕列島「再生」（2002年、BS-i、兼脚本） ほか サントリー『BOSS－ゼロの頂点』:松たか子、松本幸四郎出演（2011年8月16日-） 狼と豚と人間（1964年8月26日、東映東京） 魔法使いサリー（1966年12月5日-1968年12月30日、NETテレビ系） ほか 柳生一族の陰謀（1978年1月21日、東映京都）-小室喜兵衛 ^ 水戸藩開藩四百年記念・映画「桜田門外ノ変」オープンロケセット記念展示館（監督･佐藤純彌） ^ なお、深作が監督した『柳生一族の陰謀』に佐藤がカメオ出演しており、逆に佐藤が監督した『人間の証明』には深作が出演している。 佐藤純彌 - allcinema 佐藤純彌 - KINENOTE 佐藤純彌 - 日本映画データベース Jun'ya Satô - インターネット・ムービー・データベース（英語） 佐藤純彌監督の映画ランキング
長崎俊一

長崎 俊一（ながさき しゅんいち、1956年6月18日 - ）は、日本の映画監督。妻は女優の水島かおり。 神奈川県横浜市出身。栄光学園の高校生だった頃から、8ミリ映画の製作に取り組み、文化祭で上映するなどしていた。小説家の保坂和志とは同級生であり、映画制作仲間でもあった。 日本大学藝術学部映画学科に在学中の1978年、『ユキがロックを棄てた夏』を監督する。同作は、現在のぴあフィルムフェスティバルの前身である第2回ぴあ展「自主制作映画展」で入賞した。 1980年、秋からATG作品『九月の冗談クラブバンド』の撮影に入るが、事故で負傷し撮影を中断する。1982年、劇場用映画の初監督作品『九月の冗談クラブバンド』が公開される。1986年、日本人では初めてサンダンス・インスティテュート（英語版）に招かれ、研修の機会を得た。 1991年、『誘惑者』がサンダンス映画祭にて上映される。2005年、山崎まさよし主演の『8月のクリスマス』を手がける。 夢子惨死（1977年） - 監督・脚本・製作 ユキがロックを棄てた夏（1978年） - 監督・脚本・製作・編集 クレイジィ・ラブ（1978年） - 監督・製作 ハッピーストリート裏（1979年） - 監督・脚本・製作・編集 映子、夜になれ（1979年） - 監督・脚本・製作 風たちの午後（1980年） - 脚本・製作 闇打つ心臓（1982年） - 監督・脚本 その後（1982年） - 監督・脚本 九月の冗談クラブバンド（1982年） - 監督・脚本・編集 ロックよ、静かに流れよ（1988年） - 監督・脚本 妖女の時代（1988年） - 監督 誘惑者（1989年） - 監督 三月のライオン（1992年） - 出演 J MOVIE WARS ワイルドサイド（1993年） - 監督・脚本 ナースコール（1993年） - 監督 ロマンス（1996年） - 監督・脚本 ドッグス（1997年） - 監督・脚本・編集 死国（1999年） - 監督 柔らかな頬（2000年） - 監督・脚本 闇打つ心臓 Heart, beating in the dark（2005年） - 監督・脚本 8月のクリスマス（2005年） - 監督・脚本 黒帯 KURO-OBI（2006年） - 監督 西の魔女が死んだ（2008年） - 監督・脚本 少女たちの羅針盤（2011年） - 監督 唇はどこ？（2015年） - 監督 李歐（2001年、WOWOW） - 監督 撃てない警官（2016年1月 - 2月、WOWOW） - 監督 居酒屋ふじ（2017年7月 - 9月、テレビ東京） - 監督 神酒クリニックで乾杯を（2019年1月 - 3月、BSテレ東） - 監督 夜のストレンジャー 恐怖（1991年） - 監督・脚本 ^ a b “長崎 俊一”. 武蔵野美術大学. 2015年10月14日閲覧。 ^ 水島かおり. “水島かおり”. 2010年12月31日閲覧。 ^ a b c 保坂和志「長崎俊一のこと」、『ムッシュ・シネマ』第6号、鎌倉で映画と共に歩む会、鎌倉、2006年1月、2010年12月31日閲覧。 ^ “特別講義：女優・水島かおり氏×映画監督・長崎俊一氏”. 名古屋工芸大学 (2009年6月8日). 2015年10月14日閲覧。 ^ “映画祭History”. ぴあフィルムフェスティバル. 2015年10月14日閲覧。 ^ “ディレクターズ・ディレクション・ライブ2014（監督の演出法公開講座）”. 東京工芸大学. 2015年10月14日閲覧。 ^ 広木隆一、吉田博昭、長崎俊一「サンダンス・インスティテュ-ト体験記」、『キネマ旬報』第1208号、キネマ旬報社、東京、1996年12月、 81-112頁、 ISSN 13425412、 NAID 40000652326、2010年12月31日閲覧。 ^ Rayns, Tony. “The Enchantment”. Sundance Institute. 2010年12月31日閲覧。 ^ “『8月のクリスマス』プレミア試写会”. fjmovie.com (2005年9月21日). 2015年10月14日閲覧。 長崎俊一 - allcinema 長崎俊一 - KINENOTE 長崎俊一 - 日本映画データベース Shunichi Nagasaki - インターネット・ムービー・データベース（英語）
一気通貫

一気通貫（イッキツウカン）とは、麻雀における役のひとつ。同種の数牌で123・456・789と揃えると成立する。門前2翻、副露1翻。一通（イッツー）と略されることが多い。中国麻雀では清龍（チンロン）の名で採用されている。アメリカでは「Straight（ストレート）」と称される。 萬子なら萬子、筒子なら筒子、索子なら索子で、1つの色の数牌1から9までをすべて1枚ずつ揃えて3つの順子を作った手役である。三色同順と並んで代表的な9枚役とされるが、定義上タンヤオとは複合しないため、使い勝手がそれほど良くない役であるとも言える。また嵌張待ちや辺張待ちになりやすいという欠点もある。 平和との複合が最も多いが、混一色や清一色など染め手と複合することも多い。また、稀にメンゼンで一盃口と複合することもある。 他の多くの2飜役と同じく、メンゼンを崩した場合は食い下がって1飜となる。しかし、他の役と複合しにくいため、副露した場合は安アガリに終わることが多い。 また、三色同順と一気通貫の両方が狙えるくっつきテンパイの形を、一般に「黄金の一向聴」と呼ぶ。牌姿や詳細は一向聴#黄金の一向聴を参照。 （例）一気通貫が確定しているが待ちが狭いケース のペンチャン待ち。 （例）待ちは広いが一気通貫が確定しないケース の三面張で平和も複合するが、であがらなければ一通にならない。その他では平和のみとなる。 （例）出来あいのケース 待ち。手の内で一通が完成しているこのようなケースが最も有利であり、美しいとされる。この場合は平和も複合する。 （例）副露したケース     待ち。急所の嵌二萬を鳴いた形だが、他に役がなければ1000点の安手である。ロンあがりの場合、普通に考えると20符1翻であるが、30符1翻として扱うのが一般的である。詳細は麻雀の得点計算#喰い平和形を参照。 なお、一気通貫に関係のない部分のみの副露（例示の牌姿では索子の部分）では2翻が維持されるという主張があるが、これは誤りである。手の内で一通が完成している場合でも、メンゼンを放棄すれば食い下がりする。 （例）清一色との複合   待ち。が高目で九蓮宝燈となるが、であがっても一気通貫と一盃口が複合して計9飜（ツモやドラ等があればそれ以上）になる。が最安目で清一色のみである。   の7面張。およびであがった場合に一気通貫が複合する。1例目のような高目九蓮の形であれば高目安目がわかりやすいが、下のような複雑な形は一気通貫の複合などを見落としがちであり、点数申告の際には注意が必要である。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
純全帯ヤオ九

純全帯么九（ジュンチャンタイヤオチュウ）とは、麻雀における役のひとつ。4面子1雀頭の全てに老頭牌（一九牌）が関わっている形。門前3翻、副露2翻。略して「ジュンチャン」もしくは「純チャン」と呼ばれることが多い。 使用できるのは123の順子と789の順子、および111、999といった老頭牌の刻子である。もちろん雀頭も1または9でなければならない。チャンタの上位役であり、「字牌を含まないチャンタ」と定義して差し支えない。チャンタと同様に辺張待ち・嵌張待ちになりやすく、両面待ちになった場合の高目安目の落差が激しいのもチャンタと同じである。 食い下がり役であるため副露して作ることができるが、下手に鳴いて手作りの幅を狭めてしまうと、チャンタと違って役牌に頼ることもできず、結果的に役無しの形式テンパイになってしまったり、あるいはテンパイすらできずに終わってしまうこともある。また、副露することでジュンチャン狙いであることを看破されれば、当たり牌や要牌（テンパイするために必要な牌）を押さえられてしまう可能性もある。しかし、メンゼンでテンパイすることができれば、リーチを掛けることで満貫が確定する。三色同順との複合が比較的頻繁に見られるが、その場合はリーチやドラで跳満以上の高得点につながる。副露しても三色同順が併合する例が多く、ドラが1つでもあれば7700点以上が望める。また、辺張待ち・嵌張待ちがスジ引っ掛けになっていれば、立直を打つことで逆にあがりやすくなる場合もある。 なお、刻子の多いジュンチャンは、手変わり次第で清老頭という役満に変化することがある（下の牌姿例の6例目も参照）。 日本で生まれた役であり、中国麻雀など日本以外の麻雀ではほとんど採用されていない。そもそも中国ではチャンタとジュンチャンを区別しておらず、両方ひっくるめて「全帯么九」であった。それが日本で字牌ありのものと字牌なしのものを区別するようになり、字牌なしのものを「純全帯」、字牌ありのものを「混全帯」というようになった。字牌の有無は本来清一色と混一色、清老頭と混老頭のように、字牌無しのものが「清」、字牌有りのものが「混」の表記になっているが、ジュンチャンの場合に限り「純」が使われているのは、これが日本であとから考案された役であるためである。 日本で考案された役の中では最も新しい。日本式麻雀の影響で本家中国でもわずかながら採用され始めているようである。 （例1）純チャンのみのケース のシャンポン待ち。かをツモってを切れば純チャン三色に手変わりする。 （例2）純チャン三色のケース ペン待ち。三色同順が複合しており、純チャン三色と呼ばれる。ダマテンでもロン和了で満貫、ツモれば跳満の大物手である。 （例3）高目と安目の落差が激しいケース なら平和純チャン三色で跳満となり子12000点/親18000点だが、では平和のみである。高目なら跳満なのに安目では子1000点/親1500点のみ。点数の落差が激しいため、立直をかけず安目での和了を見送るのも戦略の一つだと言える。また、をツモってきた場合、高目であがるべく振聴立直を敢行することも考えられる。振聴立直がうまくいってをツモれば、立直と門前清自摸和が加わって倍満まで届く。 （例4）片和了のケース     待ちだが、では純チャンにならないため役がない。にロンをかけた場合役なしのチョンボになってしまう。の自摸和の場合も、副露しているので門前清自摸和が成立せず、やはり役なしのチョンボになってしまう。このとき純チャンの聴牌を維持するには和了せずにをツモ切りしなくてはならないが、そうすると振聴となってしまうため、それ以降はであってもロンできなくなる。 （例5）片和了のケース2 の変則4面張で待ちは広いが、立直していない場合では役が無いためロン和了できない。例4と違って門前なのでツモ和了は可能だが、子500・300、親500オールにしかならず安い。 （例6）清老頭の一向聴でもある形     ペン待ちの純チャンをテンパイしているが、一手変わりで清老頭になる牌姿である。引き、引き、のポン、手変わりのルートは3つもある。このままで和了っても50符2翻で子3200点/親4800点にしかならないが、仮に清老頭に変化すれば子32000点/親48000点の聴牌になり、その差はちょうど10倍。条件次第ではを見逃して清老頭への変化を待つという戦略は充分考えられる。 （例7）清一色と複合するケース 待ちだが、での和了のみ純チャンと複合する。の自摸和のとき、清一色・三暗刻・門前清自摸和の9翻で倍満と勘違いしやすいが、高点法により清一色・純チャン・一盃口・平和・門前清自摸和の12翻で三倍満となる。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
三色同刻

三色同刻（さんしょくドーコー）とは、麻雀における役のひとつ。萬子・索子・筒子それぞれの色で同じ数字の刻子（槓子も含む）を作ったときに成立する。2翻。喰い下がりはない。ただし、門前3翻、喰い下がり2翻とするローカルルールも存在する。ポンをして作ることが多いことから、三色同ポンとも呼ばれる。略称は三同刻（サンドーコー）、三同ポン。 同じ三色役である三色同順と比べると出現頻度は非常に低い。実戦でも滅多にお目に掛かることはなく、三槓子と並んで幻の2飜役と呼ばれることもある。大抵の場合ポンして作ることになるが、2つ晒した時点で充分に目立ってしまうため、できれば最低1つは暗刻になっているのが望ましい。対々和と複合することが多いが、自力で3種とも暗刻にした場合は三暗刻と複合し、中張牌の三色同刻の場合はタンヤオと、一九牌の場合は混老頭と複合することもありうる。が、三色同刻自体が非常に珍しい役であるため、複合云々を考える以前に効率度外視であがりに行くようなケースも見られる。 （例）対々和との複合 / 2副露したケース        待ち。三色同刻は4つの面子のうち最低でも3つが刻子となるため、対々和と複合するケースが多い。 （例）三暗刻との複合 / メンゼンのケース 対々和が複合しないケースで、ツモり三暗刻のケース。で三色同刻となるが、ロンでは役がない片アガリの牌姿である。このような牌姿ではリーチをかけることが多いが、出アガリでは高目でも子5200点しかなく、難易度・出現頻度の割に点数的に報われない手役であるとも言える。 ^ a b バビロン（馬場裕一） 『麻雀手役大事典』 毎日コミュニケーションズ、2002年。ISBN 4839908672。p192、「三色同刻を作るのは三色同順を作るよりだいたい1000倍から2000倍は難しい」とある。また、役の解説自体が「幻の手役の章」の中にある。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
混老頭

混老頭（ホンロウトウ）とは、麻雀における役のひとつ。4面子1雀頭が全て么九牌（一九牌と字牌）だけで構成された和了形。門前2翻、副露しても2翻。略して混老（ホンロウ）と呼ばれることもある。 2翻役だが、対々和もしくは七対子が必ず複合するため、4翻以上が確定する。チャンタの対々形式または七対子形式の上位役であるため、チャンタとは複合しない。役牌（場風牌・門風牌・三元牌）や混一色などと複合しやすく、三暗刻、三色同刻と複合することもある。対々形の場合は混老対々、七対形の場合は混老七対と呼ばれる。 字牌を用いない形は清老頭、逆に字牌だけだと字一色となり、混老頭で使える牌13種全てを使うのが国士無双であり、いずれも役満となる。 古いルールや一部のルールでは、門前3翻・副露2翻としている場合や、門前3翻・副露しても3翻としている場合がある。また中には、対々和や七対子を役の定義に含め5翻役として分類しているルールブックも見られるほか、対々形は5翻だが七対形は4翻としているルールも見られる。しかし現在の標準的なルールでは、対々和や三暗刻、三槓子、三色同刻といった対子系の役と同じく、食い下がりなしの2翻役とするのが一般的である。以下の牌姿例でも2翻役として扱う。 （例）副露したケース        とのシャンポン待ち。大抵の場合、混老頭は積極的に副露して和了に向かわなければテンパイさえ難しい。しかし、タンピン系のメンツ手には使い辛い端牌や字牌を使う役であるため、手材料さえ揃っていれば早い段階で2副露3副露できることもある。また、役牌やドラを含んでいれば、鳴いても跳満以上の得点が見込める。この例ではドラなしでも發で跳満となる。 （例）メンゼンのケース とのシャンポン待ちは同じだが、こちらはメンゼンのテンパイである。ツモれば四暗刻で役満、出あがりでも混老+対々+三暗刻+役牌で跳満が確定しており、發なら倍満に届く。立直やドラ・裏ドラが絡めば三倍満・数え役満まで見える強力な牌姿であるが、副露に頼らず自力でテンパイに至るのは極めて稀である。 （例）七対形のケース 待ち。七対子との複合例である。リーチ、ツモ、ドラなどの複合がない場合、混老頭2翻+七対子2翻で25符4翻、現行の一般的なルールでは子6400点にしかならない。七対子のため鳴くこともできず、役牌等との複合も不可能なため、難易度が高い割に点数的に報われないケースの筆頭に挙げられる。 ^ 昭和50年代に発表された「新現代ルール」では、清一色や小三元などと共に混老頭が5翻役として分類されている（天野大三/青山敬『新「現代ルール」による 図解 麻雀入門』梧桐書院、1979年、0076-590868-2368、p108に混老頭の詳細）。ただし「新現代ルール」は現在では廃れてしまった傍流のルール体系である。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
混全帯ヤオ九

混全帯么九（ホンチャンタイヤオチュウ）は、麻雀における役のひとつ。4面子1雀頭の全てに么九牌（一九字牌）が関わっている形。門前2翻、副露1翻。別称を全帯么九(チャンタイヤオチュウ)と言い、これを略してチャンタとも呼ばれる。 使用できるのは123の順子と789の順子、および一九字牌の対子と刻子であり、タンヤオとは正反対な手役であると言える。しかしながら、タンヤオに比べて役の構成牌、とりわけ使用できる順子が限られるため、役作りはかなり面倒である。 その労力の割に2翻と価値が低いため、端牌や字牌が多く入ったような（一般に）悪い配牌の場合を除き、積極的に狙いに行くような役ではない。食い下がり役であるため副露して作ることもできるが、その場合はわずか1翻で、大きな得点には繋がりにくい。その上、副露することで手作りの幅を大きく狭めてしまうことになり、戦略に融通が利かなくなりがちである。また、メンゼンの場合も副露した場合も、最終形が辺張(ペンチャン)待ちや嵌張(カンチャン)待ちになりやすい。両面待ちになった場合は高目でしかチャンタが成立せず、安目では落胆するほど安い手になるのもこの役の特徴である。 もちろん役牌やドラを巧みに合わせることでいくらか威力を高めることは可能である。混一色、小三元、三色同順といった役と複合し、まれに平和と複合することもある（ただし、メンゼンで雀頭を客風牌に合わせ、かつ123、789の順子のみで構成しなければならない上、両面待ちで高目の一九牌を当てた時のみに限られるので、平和との複合はあまり実戦的ではない）。 役の特色上、序盤から河に中張牌を切り出すことになるので、相手に対して、既に手が進んでいる、あるいは高い役を狙っているなど、無用の警戒を招くこともある。また、役の定義上赤五牌が使えないため、赤牌をツモってきた時点でチャンタをあきらめ方向転換するといったパターンも少なくない。配牌の時点で赤がある場合はなおさらである。 この役の上位役は2つ存在する。まず、字牌を用いない形は純全帯么九（ジュンチャン）という役となる。次に、チャンタの条件を満たした上で更に4面子が全て刻子であった場合、つまりチャンタの対々形、ないし七対子形は、混老頭という役になる。 元々は字牌のあるなしにかかわらない「全帯么九」という役であったが、日本では後から「純全帯么九」（純チャン）が作られて広まったので、区別のために字牌を含む形を特に「混全帯么九」と言うようになった。ただし、特に区別を必要としない限りは混全帯么九は単にチャンタと呼ばれることが多い。一部ではホンチャンタと言っていることもあるが、これはチャンタと同義である。なお、中国麻雀などでは現在もチャンタと純チャンを区別していない。 （例）メンゼンのケース 待ち。この牌姿の場合、雀頭が西ではなく老頭牌であれば純チャンになる。 （例）高目で三色同順と複合 待ちの形だが、ではチャンタにならない。ならチャンタの他に三色も成立し、ダマテンでも満貫以上になる。さらに西がオタ風の場合は平和も複合する。一方、西が役牌である場合は平和が成立せず、四索では何も役がない。 （例）副露したケース        待ち。副露した場合、役牌やドラが入っているならまだしも、それらがない場合は難しい割に1翻のみというもったいない結果に終わってしまう。この牌姿の場合、西が役牌の場合はそれが複合するが、ドラも役牌も複合しなければ30符1翻にしかならない。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
断ヤオ九

断么九（断幺九、タンヤオチュー）とは、麻雀における役のひとつ。么九牌（一九字牌）を一切使わず、中張牌（数牌の2〜8）のみを使って手牌を完成させた場合に成立する。1翻。断ヤオと略すことが多い。 成立しやすく、他の役と複合しやすいため、立直や平和とともに麻雀における基本の役と言われている。平和と複合した時は「タンピン」、タンヤオでリーチをかけた場合は「メンタン」、タンピンでリーチを掛けた場合は「メンタンピン」と呼ばれる。一方でタンヤオと複合可能な役には門前役や喰い下がり役が多いため、鳴いた場合は後述のクイタンが認められていても一変して安手になることが少なくない。しかしドラを絡ませることで、のみ手であっても高得点を狙える。 副露したタンヤオはクイタンと呼ばれるが、クイタンを認めるかどうかは地域やルールによって異なっている。関東式のリーチ麻雀はクイタンを認めている場合が多く、地方に多い先付けルールではクイタンなしとしている場合が多い。先付けルールの中でも、「クイタンのみでは和了できないものの、他の役と複合すればクイタンの1翻を認める」「対々和の場合に限って、クイタンを認める」とするケースもある。ハンゲームなどのネット麻雀でも、クイタンありのルールとクイタンなしのルールが混在している（東風荘では第1東風荘はクイタンなしであったが、2009年7月のルール変更でクイタンありに統一された）。フリー雀荘ではクイタンありになっている場合が多いが、念のためメンバーや対戦相手に確認しておいたほうが無難である。 （例）メンゼンのケース とのシャンポン待ち。 （例）片和了のケース 待ちはだが、では役がないためあがれない。 （例）副露したケース/三色同順との複合        とのシャンポン待ち。副露した三色同順の例である。三色はタンヤオと複合させやすく、かつ鳴いても消滅しない数少ない手役のひとつである。門前では合計3翻だが、鳴いてもクイタンありのルールでは二翻縛りに有効となる（ただしクイタンに縛りは認めないとするルールも一部で存在する）。クイタン無しの場合は三色のみの1翻止まり。 （例）対々和との複合   ロン        対々和は中張牌のみで作られた場合には符が上がりにくく、上記のような30符止まりの手も珍しくない。しかしクイタンが認められていれば1翻上乗せでき、点数の低下を防ぐことができる。 （例）清一色との複合        の多面張となる喰い清一色の例。他の状況役やドラが載らない場合は、クイタンを認めるか否かで満貫と跳満の違いが出る。 「断ヤオ九」の「ヤオ」は幺の異体字で、「么」（公の2画目を取った字。数値文字参照 &#20040;）である。この文字はJIS X 0208に含まれていないが、JIS X 0213には含まれており、2-1-10の符号位置を与えられている。すべての日本語環境で表示できるわけではないので、記事名ではカタカナを用いている。ちなみに、字体の成り立ちの上では「公」との関係は無い。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
三色同順

三色同順（サンショクドウジュン）とは、麻雀における役のひとつ。萬子・索子・筒子それぞれの色で同じ並びの順子を作ったときに成立する。門前では2翻、副露した場合は食い下がりして1翻となる。略して三色（さんしょく、さんしき）と呼ぶ。 平和やタンヤオと複合しやすいため極めて柔軟性に富み、高得点にもつなげやすいことから、麻雀の攻防の中心になる役であるとされており、一気通貫や混全帯么九と並んで「リーチ麻雀の花形」と言われている。三色がうまく作れるかどうかで麻雀の腕が判るとも言われる。出現頻度に関しても2飜役の中では比較的高く、コナミの麻雀格闘倶楽部が2003年10月に集計したデータでは、一気通貫の約2倍程度、メンゼン三色同順はメンゼン混全帯么九の11倍強、という出現頻度になっている。副露してもよいため、表ドラや赤ドラの保有枚数を見て鳴きを入れ、喰いタンと合わせてタンヤオ三色ドラ1赤1で早い満貫を狙ったりすることもできるほか、相手の大物手を蹴るために鳴いて、躱し手として三色同順をあがるといった局面も見られる。なお、「三色」の語を含む役には他に三色同刻があるが、こちらは三色同順に比べるとはるかに出現頻度が低い。そのため、単に「三色」と呼ぶ場合は、多くの場合三色同順のほうを指す。 （例）出来合いだが三色のみの牌姿 とのシャンポン待ち。 （例）出来合いのタンピン三色 待ち。この例のようにタンヤオと平和が複合したものは特にタンピン三色と呼ばれ、美しい和了形とされる。 （例）高目と安目でできる役が違う牌姿 待ち。では三色のみ、では一盃口のみとなる。 （例）出来合いの純チャン三色 ペン待ち。待ちの部分がのリャンメンだったら平和も複合するが、だと安くなってしまう。この牌姿はペンチャンで待ちは狭いが、純チャンが確定している。タンピン三色と並んで純チャン三色も美しい和了形とされる。 （例）副露したケース     カン待ち。この例では三色は確定しているが、役は三色のみの食い下がり1翻である。 （例）234の三色と一気通貫の両天秤 この例では、もしくはを引けば一気通貫の三面張となり、もしくはを引けば三色同順のリャンメンテンパイとなる。このような三色と一通の両方が狙えるくっつきテンパイの形を、特に「黄金の一向聴」と呼ぶ。 ^ 大隈秀夫 『マージャン金言集 敵に差をつける「読み」と「カン」』 光文社 カッパ・ブックス、1974年。ISBN 表記なし、(分)0-2-76(製)00307(出)2271{{ISBN2}}のパラメータエラー: 無効なISBNです。。p111-p113。1970年代に出版されたこの戦術書では、「三色志向がつねに一家いる」という小題のもと、2ページ以上を割いて三色同順の攻撃上の有利性を説いている。 ^ 井出洋介監修 『平成版 麻雀新報知ルール』 報知新聞社、1997年。ISBN 9784831901187。p65。 ^ a b 麻雀格闘倶楽部 (2003年10月). “和了役発生回数(麻雀格闘倶楽部1+2)”. 2014年1月30日閲覧。 この集計では、役満およびドラを除く全通常役ののべ出現回数2億0241万2843回中、メンゼンの三色同順は195万8286回（単純計算で0.96％）、副露した三色同順は187万5303回（単純計算で0.92％）となっている。これに対し、  • メンゼン一気通貫は95万4622回（単純計算で0.47％）  • 副露した一気通貫は94万6305回（単純計算で0.46％）  • メンゼン混全帯么九は16万6745回（単純計算で0.08％）  • 副露した混全帯么九は132万4122回（単純計算で0.65％） となっており、これら代表的2飜役3役の中では三色同順の出現率が最も高い。ただし、メンゼン三色同順195万8286回は対々和の433万6802回、七対子の236万7954回を歴然と下回っており、必ずしも「作りやすい2飜役」（＝出やすい2飜役）と言えるわけではない。一方で三色同刻の5万5949回と比較すれば、「同順」と「同刻」では出現率に「圧倒的な違いがある」とは言える。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
三連刻

三連刻（さんれんこー）とは、麻雀におけるローカル役のひとつ。333・444・555など、同色で3つ連続した刻子を作ることにより成立する。2翻。喰い下がりはない。 比較的広く知られているローカル役だが、現在の一般的なルールでは採用しない場合が多く、各種プロ団体は勿論のことフリー雀荘でもほとんど採用されない。オンライン麻雀では、東風荘・ハンゲーム・麻雀格闘倶楽部が採用しない中、MJシリーズでかつて採用されていた。そのMJシリーズでも、2010年4月1日のルール改正で、四連刻・大車輪・二飜縛りとともに廃止になった。 役の難易度はそれほど高くはなく、狙って作るのもそれほど難しいことではない。例えば のような形や のような形は実戦ではありがちで、 このような一盃口含みの形から鳴いてゆくことで比較的簡単に作ることができる。 牌の構成がよく似た役として、345・345・345のように同一順子を3つ揃えた一色三順という役がある。例えば手牌中に333444555とある時、333・444・555と取るなら三連刻になるが、345・345・345と取るなら一色三順になる。三連刻と同じく一色三順もローカル役だが、三連刻も一色三順も両方採用する場合、どちらにとるかで得点が変わってくることがある。333444555が手の内で完成していれば、三暗刻が複合することにより三連刻に取ったほうが高くなる。しかし、33344455から5を出あがりした場合や、ジュンチャンが絡む場合は、三連刻に取るよりも一色三順に取ったほうが高くなる。いずれにせよ、得点がより高くなるほうを選択することになる（高点法）。下の牌姿例も参照のこと。 （例）副露したケース          で三連刻になる。なら対々和のみである。 （例）メンゼンのケース     待ちはの変則三面張、高目の五萬で三連刻になった形。ツモ和了の場合はタンヅモ三暗刻三連刻で跳満、ロン和了の場合はタンヤオ三連刻で子5200点である。一色三順を採用するなら、ロン和了でタンピン一色三順の切り上げ満貫になる。したがって一色三順ありの場合のロン和了は、三連刻に取るより一色三順に取ったほうが高くなる。一方ツモ和了の場合は、タンピンツモ一色三順となるが満貫止まり。三連刻に取って跳満とするほうが高い。このように三連刻と一色三順はそれぞれを採用するしないで得点計算が煩雑になる。とはいえ、一般的には三連刻も一色三順も採用しない場合がほとんどである。その場合は（つまり一般的なルールの場合は）この手はロン和了でタンピン一盃口の子3900点、ツモ和了でタンヅモ三暗刻の満貫である。 （例）ジュンチャンが絡むケース    ロン 111・222・333を3つの刻子として見た場合この手は三連刻のみの2飜だが、123・123・123と見ればピンフジュンチャン一盃口で計5飜となる。つまり三連刻に取るよりも高くなる（一色三順を採用していれば一盃口の代わりに付いて6飜）。また、ロン和了ではなくツモ和了の場合でも、ツモ三暗刻三連刻の計5飜より、ピンヅモジュンチャン一盃口の計6飜と取る方が高い。つまりこのようなケースでは、ロン和了の場合もツモ和了の場合も三連刻に取らずジュンチャンに取ったほうが高いということになる。 ^ セガネットワーク対戦麻雀MJ4 Evolution. “採用ルール”. 2013年5月16日閲覧。 四連刻 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
三槓子

三槓子（サンカンツ）とは、麻雀における役のひとつ。槓子を3つ作って和了した時に成立する。2翻。食い下がりはない。 槓子は暗槓、明槓のいずれでも良く、いずれか単一でも混在していても良い。牌種の制限もない。とにかく槓子が3つあれば成立する。全て暗槓の場合や2つが暗槓で残りの面子が暗刻の場合は三暗刻と複合し、残りの面子が刻子の場合は対々和（四暗刻が成立する場合を除く）と複合する。 役満以外の通常役の中では最も出現の確率が低い。出現頻度の点で言えば、四暗刻や国士無双といった並の役満よりも遥かに珍しい役であると言える。難度の高さに反して2翻と価値が低いのも特徴の一つである。槓子が多いため符は高くなりやすいが、役のリスクに見合うほどの得点上の有利には繋がりづらい。 3回の槓を経るため、テンパイ時には元々のドラと槓ドラを合わせてドラが4種という状況になる。自分自身にドラが乗った場合は望外の高得点に繋がることもあるが、逆に他家に乗った場合は、振り込んだ時の失点が大きくなる可能性が高い。他家がリーチを掛けてきた場合はさらに裏ドラ4種が加わり、その可能性はさらに高くなる。加えて、3回の槓の結果、純手牌が4枚だけ（残りの面子も副露していれば純手牌1枚つまり裸単騎）になるため、振り込みを回避することも難しくなる。こういった点から、リスクの大きい役であると言える。 三槓子の出現頻度の低さには、以下のように様々な要因がある。ルール上の要因であったり、押し引きに関わる要因であったりするが、そのすべてが三槓子の成立を難しくしていると言える。 そもそも同一牌4枚を一人で3組も確保すること自体が確率的に難しい。比較的確率の高い明槓狙いでも、明槓できる状況は、暗刻がある状況で他家から4枚目が出るか、明刻がある（ポンしている）状況で4枚目をツモってくる必要があるため。つまり、それぞれ4枚のうち3枚は自力で確保しなければならないため、三暗刻よりも遥かに難易度が高い役である。 大明槓をしてメンゼンを崩すと三暗刻や四暗刻を捨てることになるため、そもそもいきなり大明槓をするようなケースが少ない。そのため序盤から積極的に狙えるという状況が起こりにくい。 たとえ2つ槓をしていたとしても、三槓子になる前にあがってしまうケースがままある。3回目の槓の直前には2つの槓子と1つの刻子を持っているはずで、この時点で既に3面子完成しておりテンパイしている可能性が高い。3回目の槓のための残り1枚よりも、和了牌を入手する方が早い可能性が高い。 そもそも槓は1局の間に全員合わせて4回までしかできないため、他家が合わせて2回槓をしてしまえばその時点で自分が3回槓を行うことは不可能になる。また、4回槓があった時点で四開槓による流局となるルールでは、たとえ自分が3回槓ができたとしても、他家があと1回槓をすることにより容易に阻止されてしまう。さらには、3つ目の槓をする前に他家が槓をした場合、三槓子をあがるチャンスは3つ目の槓による嶺上牌のツモの一度きりになってしまう（嶺上牌の処理を行わずに流局となるルールでは他人の槓が1つでもあったら成立しない）。１０１競技規定のように槓の回数制限がないルールでは3回の槓さえできれば十分狙えるが、それも前述の通り難しい。 3つ槓子を晒した時点で四槓子の可能性が出てくるため、他家に非常に警戒される。一方で手牌が4枚だけになるので、他家に手の内を看破されやすくなる。 大量の槓ドラが発生するため、新ドラを得た他家が積極的にあがりにくる、あるいはそれを恐れた他家が早あがりする。結果、三槓子の者があがれない。 このように、成立を阻害する要因が非常に多い。ただでさえ槓にはリスクがあり、狙える状況も極めて限定されているので、プレイヤーがそもそも手作りにおいて三槓子を想定しないことも多く、成立には強く偶然に依る所がある。 （例）対々和になっていないケース 待ち。の暗槓、のポンでテンパイ、が出る前にの加槓との大明槓を行ってこの形になった、といった状況が考えられる。ドラなしとすれば手役は發と三槓子で計3翻、符は副底（20符）+發の暗槓（32符）+八萬の明槓（8符）+二索の明槓（8符）で計68符。ツモ和了の2符があろうとなかろうと70符3飜で満貫（子8000、親12000）。3面子も晒している割には得点は高くなく、さらに手変わりして対々和になったとしても5飜の満貫で得点は変わらない。このような場合、ドラが多く乗らない限りは高得点には繋がらない。かろうじてを重ねることで後述の四槓子の一向聴の牌姿を経て四槓子への手変わりがありえるが、それまでにが捨てられていないことが大前提であり、さらには両面待ちを捨てて単騎待ちへと待ちを減らす必要がある。 （例）四槓子の一向聴 単騎。序盤に連風牌の東を鳴いて対々和を目指し、その後2つの暗槓が出来、さらに東を加槓して三槓子に至った、といった状況が考えられる。あがれば三槓子の他に三暗刻が成立するので、ダブ東・中・対々和・三暗刻・三槓子の9飜で倍満となる。また、この牌姿は四槓子の一向聴でもある。 ^ 麻雀格闘倶楽部の2003年10月時点の統計（通常役、役満）によれば、四暗刻・国士無双・大三元・小四喜による和了回数は、三槓子によるものを上回っている。 ^ １０１競技規定 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧 四槓子
三暗刻

三暗刻（サンアンコ）とは、麻雀における役のひとつ。2翻。暗刻を3つ作って和了した時に成立する。暗槓が含まれていてもよい。 暗刻が3つあることのみが条件であるため、残りの1面子は順子でもよく、副露してもよい。食い下がりはなく常に2翻である。出アガリでの対々和との複合がよく見られる他、リーヅモ三暗刻の形も多い（いわゆるツモり三暗刻の形、牌姿例の4番目）。他の2翻役と比較して難易度が高い上に、成立したとしても門前の場合は役満である四暗刻への移行を狙う場合もあるため、翻数が低い割に出づらい役である。 （例）確定三暗刻の単騎待ち 4面子が完成している手。この後かを引けばノベタン、かを引けば両面待ちへ移行する。両面待ちへ移行した場合は、さらにシャンポンでのツモり四暗刻もしくは四暗刻を確定させての（アガリを放棄して）単騎待ちも狙える。 （例）一手変わりで四暗刻になるリャンメン待ち 暗刻を3つ作りさえすれば、残り1面子は順子でも構わない。この牌姿は待ちの出来合い三暗刻だが、巡目が早い・点棒状況に条件があるなどの場合、役満である四暗刻への手変わりを見込んで、三暗刻のみでの和了を見送るケースも少なくない。この場合、かを引けばツモり四暗刻のテンパイに、を引けば四暗刻単騎待ちのテンパイになる。 （例）ツモり四暗刻のシャンポン待ち とのシャンポン待ち。ツモ和了なら四暗刻だが、ロン和了の場合は4つめの刻子が明刻扱いとなるため、三暗刻・対々和となる。門前で三暗刻･対々和が複合するのはこのパターンのみである。 （例）ツモり三暗刻のシャンポン待ち これは俗に「ツモり三暗刻」と呼ばれる牌姿で、かのどちらかを自力でツモってこないと三暗刻が成立しない。ロン和了の場合は3つ目の刻子が明刻扱いとなるため、三暗刻にならないからである。リーチをかけていればロン和了できるが、リーチしていない状態でのロン和了では役がなく、チョンボとなる。 （例）注意を要する単騎待ち この場合、ならロン・ツモ問わず三暗刻が成立するが、でのロン和了は(リーチをしていなければ)役がないためチョンボとなる。特に同巡内フリテンには注意すべきであり、黙聴では和了できないが出てしまった巡目では、が出て来ても和了出来ない。三暗刻を確定させるなら、確定できる単騎待ちか筒子の両面・ノベタン待ちに変えておく方が無難である。 （例）暗槓による面子の確定     一つ上の例の状態でをツモった場合、暗槓すればその部分の面子が確定し、三暗刻が確定したうえでの単騎待ちとなる。ただし、暗槓によって待ちが変化するため、リーチをかけている時にこの暗槓を行った場合は、で和了しても流局してもチョンボとなることに注意が必要である。もちろん明槓では筒子の順子部分を暗刻に変えない限り三暗刻は成立しない。 （例）仮り聴の三暗刻     いまのところ嵌待ちの三暗刻だが、四暗刻や四槓子への手変わりが見込める牌姿。ここからをツモれば、とを連続で暗槓して四暗刻単騎への移行が可能である。その状態からさらにを槓できれば四槓子になる。ただしその場合、を暗槓すれば四暗刻単騎と四槓子が複合するのに対し、の大明槓の場合は四暗刻単騎が消滅し四槓子のみとなる（特に四暗刻単騎をダブル役満とし四槓子をシングル役満とするルールでは役満分の損となってしまう）。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧 四暗刻
バランスボール

バランスボール（英: excercise ball）は、身体と密着させてバランス感覚のトレーニングを行うためのボールである。 1963年にイタリアのプラスチック製造会社のアクイリーノ・コサーニが開発し、その後スイスでリハビリテーションのための医療器具として使用されはじめた。 日本には1980年代に伝わり、筑波大学が広めたが、一般的には2001年に当時セリエAのASローマに所属していたサッカー選手の中田英寿がトレーニングに使っている映像がテレビ番組で放送された事から知られるようになった。その後テレビや雑誌等に効果の高いフィットネス用品として多く紹介された事で広く知られるようになっていった。 スイスボール (Swiss ball) - 由来から エクササイズボール Gボール - gymnastics（体操）、giant（巨大）、gravity（重力）の特徴から ヨガボール フィットネスボール 人の体重をあずけても破損しない強度・弾力を有しており、素材としては塩化ビニル樹脂が使われることが多い。 ボールの不安定感によってバランス感覚を磨き、身体にとって有益な刺激として活用するのがバランスボールエクササイズである。バランス感覚を磨くだけでなく姿勢の矯正、しなやかな身体、筋力向上などの効果もある。スイスでは集中力を高める目的で教室の椅子として使用する学校もある。 45cm、55cm、65cm、75cmなどのさまざまな大きさがあり、体の大きさや用途によって使い分ける。ボール内の空気の量を調節することによって硬さを変え、難易度を調節することも出来る。 ^ 「子どもを運動好きにさせる学校環境・学級環境」 日本Gボール協会
一輪車

一輪車（いちりんしゃ）とは主にスポーツや曲技に使われる、地面に接する車輪を一つしか持たない自転車の一種。 英語のユニサイクル ( Unicycle 、英語では原動機付きのものを含む) から略称はユニ (Uni) 、一輪車に乗る事はユニサイクリング (Unicycling) 、一輪車に乗る人間はユニサイクリスト (Unicyclist) と呼ばれる。 通常は動力無しで、人間自身がバランスを取って乗車するものを言う。電動および機械式制御によるものについては自立安定一輪車を参照。 19世紀後期にペニー・ファージングを基に考案されたとされる。曲技用として用いられることが多く、日本にも曲技用として紹介された。1978年には日本一輪車クラブ (現・社団法人日本一輪車協会) が設立され、普及活動を行った。 一般にはハンドルもブレーキもなく、クランク軸が車輪に直結しているため、ペダルだけで速度調整を行いながら前進または後退する。操舵機構がないため、乗り手が体を傾けて進行方向を変える（静止状態で車輪をひねって方向を変える事も可能）。一輪車の大きさは車輪のインチ数で表記され、主に20インチが使われている。日本では体力づくりを重視する小学校の多くで教具として導入されている。各地で大会も開かれており、地域のクラブで練習を積んだ出場者が競い合っている。 主にオフロード用にブレーキの付いたものがある（英語版 unicycle 参照） 。 サーカスや大道芸には、チェーンで駆動する、背の高いもの（giraffe、画像参照）が多く使われる。また、車輪をいくつも縦につらねたもの（multi-wheeled unicycle、英語版 unicycle 参照）もある。 その他、ギヤが付いたもの、クランクが同じ向きなもの、フレームが無いものなど（英語版 unicycle 参照）。 モノホイール（英語版）は、一輪の大きなホイールの中に運転者が乗り込むタイプの unicycle である。多くは原動機付で、フィクション作品ににしばしば登場する（漫画『W3』『GANTZ』、アニメ映画『スチームボーイ』）。人力によるものは日本語の一輪車の範疇である。 日本工業規格では特殊自転車として扱っている。 日本では道路交通法によって「交通のひんぱんな道路」での一輪車の使用が禁止されている。「ひんぱん」の基準に関しては明確な基準はないが、凡そ他の歩行者や車両等との交通の危険が生じうる程度の交通量がある場所と解される。 電動一輪車では、ブレーキや速度計といった保安部品を付けないと公道を走行できないが、違反して書類送検されたり、電動一輪車が他の車両や歩行者と交通事故を起こしたりする事例も発生している。電動機や内燃機関付きの一輪車についての詳細は自立安定一輪車を参照。 ^ 佐野裕二『自転車の文化史 : 市民権のない5,500万台』文一総合出版、1985年 ISBN 4829911077　57ページ ^ JIS D 9101 : 2012（自転車用語）にて「曲技、スポーツ、遊戯に使用する1輪の自転車」と定義されている。 ^ 道路交通法第七十六条の４の三「交通のひんぱんな道路において、球戯をし、ローラー・スケートをし、又はこれらに類する行為をすること。」 ^ 【センサー】危ない！公道に電動一輪車／原則は走行禁止トラブル相次ぐ『日本経済新聞』朝刊2018年4月2日（社会面） 日本一輪車協会 マウンテン・ユニサイクリング - 山道でのユニサイクリング。 自立安定一輪車 モノホイール
ビート板

ビート板（ビートばん）とは浮力を得るために使う板状の水泳用具である。スイムボード、スイミングボード、キックボードなどとも呼ばれる。 一般的には両手で持って上体を浮かせ、十分に泳げない水泳初心者や脚を重点的に鍛えたい者などが使用する。また、逆に足に挟んで下半身を浮かせ、プルブイの代わりとして使用することもできる。特に水泳初心者の補助具として広く普及しており、学校のプールやスイミングスクールなどでは必ずと言って良いほど置いてある。 日本の国語辞典では英語の「Beat」（ビート）に「バタ足」の意味があるとされているが、実際の英語では「Kick」（キック）が使われている。ビート版も英語圏では「Kickboard」（キックボード）と呼ばれる事が多いが、「Beatboard」とは呼ばれない。 プール 水泳 プルブイ 旭化成‐長年にわたり、日本水泳連盟とのタイアップによる「トビウオマーク」のビート板（商品名・スイミングボード）を製造してきた。
瓦割り

瓦割り（かわらわり）は、空手家などが腕自慢をする際に行うパフォーマンスの一つ。または、日本の瓦葺職人などが用いる用語である。地割（じわり）ともいう。 幾枚かの瓦を平積みにし、拳や手刀、足、場合によっては頭突きで割る。本来瓦は、屋根を守るためにつくられているもので、そう簡単に割れる物ではない、というイメージを利用している。 一般的な瓦割りに使われる瓦は熨斗瓦（のしがわら）という用途上割って使う切れ目入りの瓦である。そのため、どのように叩いてもまず確実に真っ二つに割れる。 桟瓦（さんがわら）などの普通の瓦は骨よりも丈夫なので、頭突きで割ろうとすると頭蓋骨が割れることもあり、最悪の場合死に至る。 熨斗瓦は、一枚がどの程度の力で割れるかが均一ではないため、何枚割れたかということでは力量の参考にはならないが、本来熨斗瓦はハンマーで叩いて割る物であるし、割れた瓦で切り傷を負ったり、場合によっては指などを骨折することもあるので、それなりの腕力と技術、度胸がなければ出来ないことは確かである。 試割り
逆立ち

逆立ち（さかだち）または倒立（とうりつ）は手を地面に置き、足を上にして通常の起立状態とは上下反対に立つ行為である。基本的な逆立ちでは、膝をまげずに脚を垂直に伸ばし、手はほぼ肩幅に開き、顔は前に向ける。しかしながら、逆立ちには多くの変化形がある。逆立ちを実行するには上体の筋力を要する。 逆立ちは多くの運動で使われる。逆立ちを使う運動には体操競技やブレイクダンス、競技フィットネス、サーカス、アクロバット、チアリーディングなどのダンス系競技、カポエイラのような格闘技などがある。ヨガでは、逆立ちは下向きに面している「木の姿勢 ("Adho Mukha Vrksasana")」として知られている。逆立ちの潜水は潜水競技の主要部門の1つである。 体操競技では倒立と呼ばれ色々な逆立ちの変化形が用いられ、逆立ちの姿勢の間に様々な宙返りが現れる。陸上競技で逆立ちを用いる種目はないが、運動会（体育祭）では組体操（2人1組の補助倒立として行われる）や逆立ち走としてよく使われる。特に組体操では、この状態からそのまま肩車へ移行する形をとる学校もある。 過剰に行ったり、個々の体質にもよるが、脳が高い血圧に耐えられない場合がある。脳血管に圧力が掛かり、血管壁が破裂する危険性や、神経が集中している眼底を痛め、最悪の場合失明の危険性がある。 組体操の倒立時、支え役とのタイミングが合わずに顔に踵が痛打、バランスを崩して地面や床に首や背中を強打するなど倒立時での眼球負傷や、上肢障害、醜状障害、歯牙障害、脳脊髄液減少症などの事故や後遺症が発生している。 逆立ちをするのは人間ばかりではなく、カニの一種であるツノナガコブシは、外敵の危険を感じるとひっくり返ったり、逆立ちをしたりして死んだふりをすることがある。昆虫のフンコロガシは逆立ちの姿勢でフンを転がす。
ロイター板

ロイター板（ロイターばん）は、板ばねを内蔵し合板の弾性を利用する構造をもつ踏切板である。 「踏切板」には固定式とスプリング式があり、ロイター板はスプリング式の踏切板である。「ロイター式踏切板」などと呼んで固定式のものと区別されることもある。「ロイター式（Reuther model）」は開発者のリチャード・ロイターの名に由来する。 主に体操競技の跳馬、平行棒や段違い平行棒、平均台、跳び箱などに用いられ、オリンピックなどの公式競技でも使用されている。 形状は、幅よりも奥行きの方が長い長方形を成し、踏み切り面には傾斜が付いている。通常、上面はカーペット張りになっている。踏み切ることにより反発力が生じ、ダイナミックな跳躍が可能となる。学校教育などではS字形の木製の板ばねを採用したものが採用される。このほか、金属製のばねを利用したもの、ゴムを利用したもの、空気圧を利用したものもある。 ^ a b c d 日本体育協会監修 『最新スポーツ大事典』 p.806 大修館書店 1987年
スターティングブロック

スターティングブロック（Starting blocks）は、陸上競技の短距離走でクラウチングスタートを行う際に使用されるスポーツ器具。通常、スタブロと略される。 1948年（昭和23年） - 陸上競技に初めて、スターティングブロックを使用する。 1949年（昭和24年）3月20日 - 東京陸上競技協会記録会を中央大学練馬競技場（現在の練馬総合運動場）で開き、日本で初めて、スターティングブロックを使用する。 選手はスタート前にブロックの足を置く部分の位置とブロックの角度を調節し、競技に挑む。 スターティングブロックの使用は競技ルールで定められており、400mまでの競走に使用を義務付けており、それ以外の競走では使用できないとしている。 主な使用競技 100メートル競走 200メートル競走 400メートル競走 100メートルハードル 110メートルハードル 400メートルハードル 400メートルリレー 1600メートルリレー ^ 4×200mリレー、メドレーリレーおよび4×400mリレーの第1走者を含む(日本陸上競技連盟 2013, p. 148) ^ 日本陸上競技連盟 2013, p. 148. “第3部 トラック競技 (PDF)”. 日本陸上競技連盟競技会規則. 日本陸上競技連盟 (2013年). 2014年2月27日閲覧。 “2013年度 陸上競技規則修改正 一覧 (PDF)”. 日本陸上競技連盟競技会規則. 日本陸上競技連盟 (2013年). 2014年2月27日閲覧。
棒のぼり

棒のぼり（ぼうのぼり）とは、主に小学校で、地面に直立した棒を上るトレーニング。またはそのための棒および棒を支える器具。元は木登りの訓練を応用したものである。 小学校体育で、腕や足の筋肉を鍛えるために児童に行なわせる。 足の裏・足の指を上手に使うことで昇りやすくなることで、基本的に裸足で昇る。そのため、足を鍛えるためには効果があるとされる。昇った後に勢い良く降り過ぎると、手や足と棒の間に摩擦熱が発生し、熱く感じることがある。酷い場合は軽い火傷を負うこともある。 ロープ登りと同じように足を一切絡ませないで登ることも可能。腕力、背筋力、腹筋等を酷使する上半身全体を使用する強度の高いトレーニングである。固定されている分ロープ登りよりもやや難度は低くなる。 また、人間鯉のぼりにも使用される。 トレーニング 体育
天平感宝

天平感宝（てんぴょうかんぽう、正字体：天平感寶）は、日本の元号の一つ。天平の後、天平勝宝の前。日本で初めて使われた四文字年号でもある。この時代の天皇は聖武天皇。 749年のことであるが、同年のうちに天平勝宝に改元されたため、後に書かれた書物では天平感宝の元号が使われることはない。『正倉院文書』や木簡には「天感」「感宝」と省略されている例が見られる。 天平21年4月14日（ユリウス暦749年5月4日） 陸奥からの黄金献上により改元 天平感宝元年7月2日（ユリウス暦749年8月19日） 天平勝宝に改元 天平感宝元(749)年5月、大安寺など12寺に墾田地・稲などを寄進する。7月、諸寺の墾田地の限度額を定める。 ※は小の月を示す。
ハロー・グッドバイ (アグネス・チャンの曲)

「ハロー・グッドバイ」は、アグネス・チャンの歌唱で最初に発表された楽曲。1975年12月10日に発売されたシングル「冬の日の帰り道」のB面に収録された。作詞は喜多條忠、作曲は小泉まさみ、編曲は萩田光雄による。 その後、讃岐裕子のカバーで1977年にシングル化されたが、その際に「ハロー・グッバイ」と改題され、2番の歌詞が変更された。以後のカバーもこれを踏襲しており、改題後の題名で主に知られている。 とりわけ、柏原よしえによる1981年発売のカバー・シングルはヒットし、アグネス・チャンからは「この曲に日の目を見せてくれありがとう」と感謝された。 その後も山本智美が1992年に、笹峰愛が1998年にカバー・シングルを出している。 歌詞に出てくる「（紅茶のおいしい）喫茶店」は、フォークシンガー南こうせつの実兄が大分市で経営していた店がモデルとなった。 柏原よしえの「ハロー・グッバイ」は、1981年10月15日に7枚目のシングルとして発売された。同年12月15日には、同曲を収録した同名のアルバムも発売している。 柏原はこの曲で、初のオリコンチャートでTOP10入りを果たし、最高位は6位まで上昇した。また、同チャート集計におけるシングル売上も38万枚を超える売上記録となり、柏原のシングルとして最大の売上となった。公称シングル売上は60万枚を記録。TBSテレビ系『ザ・ベストテン』では、1981年11月に当時堀越高校の同級生だった松本伊代と共に「今週のスポットライト」で初出演した。その後、同年12月に7位で初ランクインとなり、最高4位まで上昇、同番組の10位以内には合計8週間ランクされた。 さらに1981年大晦日放送のTBS系『第23回日本レコード大賞』では、柏原と同じ昨1980年デビューの田原俊彦・松田聖子・河合奈保子と共に、「ゴールデン・アイドル賞」を獲得した。 ハロー・グッバイ 作詞：喜多条忠／作曲：小泉まさみ／編曲：竜崎孝路 恋はマシュマロ 作詞：岡田冨美子／作曲：すぎやまこういち／編曲：若草恵 ^ ニッポン放送『テリー伊藤のってけラジオ』、ならびにテリー伊藤著『歌謡Gメン あのヒット曲の舞台はここだ!』（宝島社） ^ a b c d e オリコンランキング情報サービス「you大樹」 ^ 別冊宝島2611『80年代アイドルcollection』p.38. ^ 柏原芳恵『恋人模様―Lovely eighteen』（ボム!アイドル ブックス）、1984年、学習研究社、204頁。ISBN 4-05-100800-2。 1971⇒1989アイドル・シングル大全集
ピンポンパン体操

「ピンポンパン体操」（ピンポンパンたいそう）は、フジテレビ「ママとあそぼう!ピンポンパン」の楽曲。1971年発売。作詞：阿久悠、作曲：小林亜星、歌：杉並児童合唱団・お兄さん（金森勢）。第14回日本レコード大賞童謡賞受賞。 阿久悠著書には、「NHKが制作する童謡の人気を上回るものを依頼され作詞した」とある。 番組内で出演者たちによるお遊戯の曲として使用されて大人気となり、レコードは約260万枚を売り上げた。※当時のオリコン規定で童謡チャートのみランキング。 歌詞には当時流行していた事柄・CM・歌などのパロディがふんだんに織り込まれている。 ズンドコ節 - ザ・ドリフターズは翌年にカバーした。 タイガーマスク 空手 新グロモント - ガンバラナクッチャ 忍者 王貞治 走れコウタロー ザ・ドリフターズ（1972年）「ドリフの真赤な封筒」と両A面。 小鳩くるみ ピンク・レディー 「ピンク・レディー・プラチナ・ボックス」に収録。2006年に初音源化 モーニング娘。（2008年）COVER YOUに収録。 ^ 阿久悠著「愛すべき名歌たち」岩波新書 ^ 惰学記 ピンポンパン体操大橋建一HP 石毛恭子 坂本新兵