大群獣ネズラ

『大群獣ネズラ』（だいぐんじゅうネズラ）は、1964年（昭和39年）の正月興行で公開予定だった大映製作の日本の特撮映画作品。モノクロ、スタンダード。 昭和39年、東京都の南端・笹島にある「三上宇宙食糧研究所」の三上博士と助手の大久保らが、超高単位カロリーを持つ画期的な宇宙食の培養に成功した。ところがこの宇宙食「S602」を食べた島のネズミが突然変異して巨大化し、島の村落の人々や牛馬を喰い尽くして全滅させた。強大化したネズミたち「ネズラ」は三上博士らの調査を上回って海を渡り、銀座裏の下水道に巣食って増殖しながら東京を襲い始める。 猛威をふるうネズラを前に、三上博士はネズラを共食いさせて「マンモス・ネズラ」としてさらに巨大化させ、その共倒れを図る。やがて巨大化したマンモス･ネズラは、ネズラと争い始めた。ところが三上博士の協力者と思われたシュミット博士が国際諜報員の正体を現し、特殊宇宙食の発明の強奪を図る。 本作は「ガメラシリーズ」以前に企画制作されており、大映特撮怪獣映画の第1弾となるはずの作品であった。大映は東宝の『ゴジラ』に対抗し、1960年代初頭に自社による怪獣映画製作を企画していた。大映東京撮影所では1949年（昭和24年）に『虹男』（牛原虚彦監督）、1956年（昭和31年）に『宇宙人東京に現わる』（島耕二監督）などの特撮映画を制作した実績もあり、1963年（昭和38年）に公開されたヒッチコック監督の海外パニック映画『鳥』の大ヒットによるモンスターパニック人気が決め手となって、「大映怪獣映画の第1弾」としてこの『大群獣ネズラ』は企画されることとなった。 小嶋伸介によると、企画を発案した特撮監督の築地米三郎は、「週刊誌で瀬戸内海の島でのネズミの大量発生による被害が報じられていたことや、上記の『鳥』に影響を受けた」と語っていたそうである。こうして築地の発案を基に、長谷川公之によって脚本が書き上げられた。笹島の村落全滅を描いた場面では、島民の「ゴジラでもいるんでねえか」というセリフが登場する。 大映も初のオリジナル怪獣映画作品としてこれに力を入れ、当初はぬいぐるみによる撮影が予定されていた。しかし、のちにガメラを造ることとなる造形スタッフの八木正夫が制作依頼を断ったため、高山良策が担当するも人間が入るものでは思うような動きが撮れず、企画は「生きたネズミを使う」という方向に修正された。 映画企画としても、この「生きたネズミをそのまま使った接写映像を合成する特撮技法を用いる」という日本初の試みは、国内外の怪獣映画で「ぬいぐるみ方式」や「人形アニメ」が主流であったなか、当時としても斬新なものであり、低予算でかつリアルな映像を製作することのできる、画期的なものと思われた。主役であるネズミの確保については、各大映系列の映画館にて1匹当たり50円で引き取るとして募集され、映画館には多数のネズミが持ち込まれた。ネズミの受取収集は、「大映正月作品 大群獣ネズラ護送中」と掲げたトラックが宣伝も兼ねて映画館を周って行った。 撮影は1963年（昭和38年）秋に、まず特撮から始められた。八木宏（八木正夫の実子）が港区の高速道路の写真を撮り、これをもとに高速道路付近の市街ミニチュアが作られた。ネズラに襲われる3寸大の人間のミニチュアや、3尺大の戦車のミニチュアも使用された。この撮影現場には、2年後に『大怪獣ガメラ』を監督する湯浅憲明も立ち会っている。しかし、「生きたネズミを使う」というネズラの撮影は最初から困難の連続だった。当初、「ネズミは電気に弱い」ということで、高速道路のミニチュアに電気プレートを敷き、電気を流して暴れさせようとしたが、ネズミは固まって動いてくれなかったうえ、照明の当たる明るい場所には避けて近寄らないなど、思うようなカットはほとんど撮れなかったという。 さらに、ネズミの大量飼育に起因するノミやダニ、シラミなどの大量発生という決定的な問題がスタッフを襲った。撮影現場には常にネズミダニと殺虫剤が埃となって舞い、撮影スタッフはガスマスクを装着して撮影に挑まなければならなかった。肝心のネズミたちもずさんな衛生管理の問題で死んでしまったり、ついには共食いや逃げ出すという最悪の状況となるまで、さほど時間はかからなかった。それに加えて撮影所や、ネズミを募集した大映系映画館の近隣住民からの苦情も殺到したうえ、保健所から警告が届いた果てに組合問題にまで発展して撮影の続行が不可能となったため、制作は2000フィート（約20分）撮影されたところで中止された。組合委員長で、この映画に反対の立場であった特撮チーフ助監督の小嶋伸介は、この顛末により大映を退社してピープロのスタッフとなった。 最終的には保健所の指示で大量のネズミを夢の島で処分することとなったが、「石油をかけての焼却処分風景は、特撮以上にすごかった」という関係者の話も残っている。[要出典]　撮影で死んだネズミのため、スタッフは撮影所そばの寺社で供養を行っている。 1980年代のテレビ懐古番組でネズラの動く映像が数カット放送されたことがある。正月用の予告編フィルムは湯浅憲明監督が編集した。[要出典]この予告編フィルムは徳間大映が角川大映へ資本変更される際に破棄されたため、結果的に断片的なスチル写真のみが残されているだけである。 平山亨によれば、美術スタッフの三上陸男はネズミダニによるダニアレルギーで、瀕死の入院にまで至ったという。この経験からネズミアレルギーになってしまい、のちに造型会社エキスプロダクションに参加して請けたテレビドラマ『仮面ライダー』などのヒーロー番組では、ネズミの怪人だけは嫌がって関わらなかった。 撮影台本では、製作の永田を始め、撮影の渡辺、特殊撮影の築地らの名が、また別記で「（特撮スタッフ）」として撮影の金子や進行の川村が記名されている。本編班の「照明」、「音楽」、「編集」、「製作主任」の項目は無記名となっている。 製作：永田秀雅 企画：仲野和正 脚本：長谷川公之 監督：村山三男 撮影：渡辺公夫 録音：三枝康徐 美術：高橋康一 助監督：菅野恒三 特殊撮影：築地米三郎 スチール：柳澤英雄 特撮スタッフ 撮影：金子友三 照明：木村辰五郎 美術：渡辺竹三郎 進行：川村清 助監督：小嶋伸介、田賀保 特殊美術：三上陸男、八木宏ほか ぬいぐるみ造形：高山良策 「ネズラ」とは、元々は普通のネズミが宇宙食のために仔牛大となって大量発生したもの。水に落ちると溺れ死ぬ。このシーンでは実際にネズミを溺死させて撮影が行われている。 身長：2メートル 体重：80キログラム（宣伝資料より） 上述したように「生きたネズミ」が公募によって集められたほか、研究用のモルモットも大量に投入された。上半身部分に人間が入る3尺大のぬいぐるみが高山良策によって制作されたほか、小型のギニョール、3尺大のリモコン模型も制作された。 ネズラの声のSE（効果音）は『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』での洞窟のコウモリの声に使われた。その後、1991年（平成3年）にLD『ガメラ永久保存化計画』の特典映像として製作された『ガメラ対大邪獣ガラシャープ』の新怪獣「ガラシャープ」の声にも使われている。また、2003年に玩具会社「イワクラ」から、ネズラの食玩フィギュアが商品化販売されたことがある。 ^ 『大群獣ネズラ』撮影台本（大映東京撮影所・1963年9月30日付） ^ ねずみ騒動も参照。 ^ ただし、映画界で先例がなかったわけではなく、ハリウッドにはトカゲやイグアナに角などを着けて恐竜として撮影した「トカゲ特撮」という手法があり、日本でも、生きたタコを使って「大ダコ」を撮影した東宝映画『キングコング対ゴジラ』などの先例がある。 ^ 『大怪獣ガメラ秘蔵写真集』（徳間書店）[要ページ番号] ^ 『スペクトルマンVSライオン丸 うしおそうじとピープロの時代』（太田出版）[要ページ番号] ^ 怪獣怪人大全集『大魔神』3　P110. ケイブンシャ.  ^ 『ガメラ画報』、P159. 竹書房.  ^ 『大怪獣ガメラ秘蔵写真集』P128. 徳間書店.  ^ 平山亨 『仮面ライダー名人列伝』、1998年、風塵社、153-154頁。 『ファンタスティックコレクションNO13 世紀の大怪獣ガメラ』（朝日ソノラマ） 『ガメラ画報』（竹書房） 『大怪獣ガメラ秘蔵写真集』（徳間書店） 『大群獣ネズラ』撮影台本（大映東京撮影所・1963年9月30日付発行） 最強獣誕生 ネズラ -NEZULLA-