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化粧水

化粧水（けしょうすい）とは、皮膚を保湿し、整え、滑らかにする機能を持つ透明液状を呈した化粧品である。水分や保湿成分を補給する。洗顔料の後に使用し、美容液の前に使用する。ローション、トナー、トニック等と呼ばれることもある。 元来は化粧に使う水のことを指し、日本で化粧水が浸透し始めた江戸時代には、基礎化粧品としてではなく、メーキャップ化粧品の一つである化粧下地、白粉の溶き水として使われた。 日本国内では、化粧水と乳液をあわせて使用することが一般的であるが、欧米では日本の化粧水に当たるものを使用しないことが多く、海外化粧品メーカーでは、化粧水を主に日本向けとしてラインナップしているメーカーもある。例外的な使用法として、ファンデーションや白粉に加え、粘度の調整やつけやすさを向上させる目的で用いることもある。 公正競争規約により種類については「化粧水」と表示されており、スキンローション、柔軟化粧水、収れん化粧水とは表示されない。 一般化粧水 通常化粧水といえばこれを指す。潤いを与えて肌荒れを防ぐために、主に洗顔後の肌に使用する。80%程の水、10%程のアルコールに、グリセリンなどの保湿成分を数%、乳化剤、香料、防腐剤などを配合したものが一般的。ヒアルロン酸、コラーゲン、セラミド、ローヤルゼリー、アミノ酸、ハマメリス、ビタミンなどが保湿剤、整肌剤としてよく配合される。アルコールに敏感な肌質の人に向け、ノンアルコール化粧水も普及している。溶剤としてのアルコールを使用していない代わりに、肌にとって刺激となり得る乳化剤を一般より多く配合することがある。そのため一概にノンアルコール化粧品が肌への刺激が少ないとはいえない。 柔軟化粧水 保湿成分として、アミノ酸、ヒアルロン酸、コラーゲン、多価アルコール、乳酸、カルボン酸などが使われている。 収れん（収斂）化粧水 アストリンゼンとも。保湿剤は上記より少なく、収斂剤の作用により皮膚を引き締め、アルコールも多めに配合されている。脂性に適する。配合される収斂剤としては、クエン酸、酸化亜鉛、乳酸など。強い酸性化粧水の多用は、小皺を作ることがあるので注意が必要である。 美白化粧水 肌に水分を与える効果の他、しみ、そばかす、あるいは日焼けを防ぐ作用を持たせたもの。多くは医薬部外品となる。アルブチン、ビタミンC等を美白成分として配合するものは、漂白作用はなく、紫外線によるしみ、そばかす、日焼けを防ぐ作用がある。日々使用することで一定期間経てば美白化粧水を使っていない場合と比べて、結果的に肌が白く見えるのを目的とするものである。また、ハイドロキノンなど、漂白作用により直接的にしみ、そばかすを薄くするものもある。 植物性化粧水 狭義ではへちま水など植物から採取され、化粧水として使用できる液体を指すが、広義では植物成分により肌に潤いを与える効果を謳うもの。アロエ、クインシード、きゅうり、へちま、レモン、米ぬかなどから採取される成分・エキスを配合する。 にきび用化粧水 にきび、吹き出物を防ぐ作用を持たせた化粧水。殺菌作用、角質の溶解作用、ピーリング作用をもつ成分、たとえば硫黄、サリチル酸などを配合する。 アルカリ性化粧水 多くの化粧水が弱酸性もしくは中性を呈する中、少数派ともいえる化粧水。ベルツ水（グリセリンカリ液）がその代表で、グリセリン、アルコール、水酸化カリウムなどが配合されたもの。ひび、あかぎれなどに適するが、長期間に渡る使用はアルカリの作用により皮膚を薄くする危険性がある。 拭き取り化粧水 フレッシュナー、除去化粧水とも呼ぶ。クレンジングクリームなどの使用後、肌を清浄にする目的で、コットンなどに含ませ、それで皮膚を拭き取るように使う。 プレ化粧水 化粧水の前に使う化粧水。洗顔後の肌に残留した石鹸成分、水道水の塩素などを中和し、後に使う化粧水の、肌への馴染みを高める目的で使用する。 ローション 化粧水の英語訳だが、乳液など現在では化粧水に区分しないものも指すことがある。また広義では、オーデコロン（パフュームローション）、ヘアトニックなどのアルコール性の液状化粧品全般を指す。中にはアルコールを含まなくてもローションと証するものもある。 アフターシェーブローション アフターシェービングローションとも呼ぶ。肌荒れ、かみそり負け、ひりつきなどを防ぐのに、髭剃り後に使用する化粧水。さっぱりとした使用感で、メンソールが配合されることが多い。 カーマインローション カラミン、カーミングローションとも呼ぶ。収斂化粧水の一種。カオリン、酸化亜鉛を配合した化粧水。容器の底に薄紅色、白色の粉末が沈んでおり、よく振ってから使用する。炎症を抑える作用、肌を保護する作用があり、日焼け後の化粧水として好まれる。 ボディーローション 顔以外の身体に使う化粧水。水分を与える他、香りを楽しむ、汗臭を防ぐなどの効果を持たせたものもある。 ^ 『現代商品大辞典 新商品版』東洋経済新報社、1986年、610頁 ^ a b c d 朝田康夫、鈴木一成 『コスメティックQ&A事典―化粧品のすべてがわかる』 中央書院、2011年、全面改訂最新版、42-45頁。ISBN 978-4-88514-043-3。 ^ “化粧品の表示に関する公正競争規約 別表1” (pdf) (プレスリリース), 化粧品公正取引協議会, http://www.cftc.jp/kiyaku/kiyaku02-1.html 2018年12月10日閲覧。  ヘチマ - 維管束から吸い上げる水分を取り出したものが「へちま水」と呼ばれ、化粧水として利用される。
ラミネートチューブ

ラミネートチューブは、チューブの一種で、合成樹脂、特殊紙、アルミ箔などをラミネート加工により重ね合わせたシートを原料として作られる。食品、歯磨剤、医薬品、化粧品、絵具、接着剤など半固形状の材質のものを入れるのに幅広く用いられている。 それまでの金属チューブに取って代わったが、欠点が問題となる医薬品、絵具、接着剤などでは金属チューブも使い続けられている。 ラミネートチューブの原材となるシートはポリエチレンなどの合成樹脂や紙、アルミ箔を何層にも重ね、接着剤を用いて貼り合わせる。接着剤を用いず、ポリエチレンにより熱で溶着させることもある。ラミネートチューブはこうして作られたラミネートシートを用い、胴体部分と肩部を別々に作り接合して製造される。胴体部分は適当な長さに切断された後、筒状に丸め重なった部分を熱で溶かして作られる。接合には肩部をあらかじめ作っておき熱溶着するか、肩部成型時に固まらないうちに溶着する。 製造工程中にパッケージ印刷も並行して行われるため、ラミネートチューブ製造は印刷会社により行われる場合が多い。パッケージの印刷は主に凸版印刷やグラビア印刷が用いられる。凸版印刷の場合はラミネート加工が行われ、所定の幅に切り取られ巻かれた状態のものに印刷される。一方でグラビア印刷の場合はラミネート加工を行う前のシートの段階で印刷される。 ラミネートチューブの利点は金属チューブと比較して弾力性や復元性が高いことから内容物が搾り出しやすい点や、印刷がしやすいことから幅広いデザインが可能な点が挙げられる。一方で欠点として、筒状に成型する際に継ぎ目ができるためデザイン上の制約を受けることや、空気が容器内に逆流しやすいため空気に触れると変質しやすい内容物（薬品、絵具など）には向かないことが挙げられるが、前者は成型後にさらに円筒形に樹脂をかぶせることにより、後者は素材の組み合わせで弾力を調整することにより解決していることもある。 ラミネートチューブは1969年にライオン（当時の社名は「ライオン歯磨」）が歯磨き粉「ホワイト＆ホワイト」の充填用容器として開発した。その後ライオンが保有していた特許が1976年に切れると、ライオン以外のメーカーもラミネートチューブを用いるようになった。 ^ a b c さまざまな種類があるチューブ容器 - 包装と印刷 ぷりんとぴあ（日本印刷産業連合会サイト内）[リンク切れ] ^ ライオン年表 - ライオンの歴史 ライオン公式サイト ^ 歯磨きチューブ - 生活の中の紙 森と紙のワンダーランド:紙のなんでも研究所（王子製紙サイト内）[リンク切れ]
洗顔料

洗顔料（せんがんりょう）とは、化粧品のうち、顔面を洗う（→洗面）用途に特化したものである。 洗顔料は、目・鼻・口など各種器官が集中する顔を洗うためのもので、いわゆる石鹸も顔を洗うのに用いれば洗顔料といえるかもしれないが、こと洗顔料として販売されているものでは、刺激が少ないものや、よりすすぎで洗い流し易いもの、あるいは凹凸の激しい顔という部位を清潔に保つことが出来るよう配慮されたものである。 なお顔は場合によって化粧などで顔料を含んだ物品（化粧品）を塗布する場合もあり、これを洗い流すためのものもある。こういった化粧品を洗い流すための洗顔料（クレンジングという）では、顔料を含んだ油脂を乳化するか溶かしたり、あるいは研磨材（スクラブと呼ばれる）を含むものがある。ちなみにスクラブは金属などを削る工業的研磨材とは違うため、米糠など植物の粉末が利用される。 その一方で額（ひたい）や鼻の頭や小鼻には皮脂が、目や口の周りには小皺が、目の周りにはくすみが出易く、これが目立つと美容上では余り芳しくない。このため洗顔料の中には汚れを落とすと共に美白など色素沈着を予防したり、或いは角質を溶かす酵素を含むなどの機能性を備えたものもみられる。 洗顔料には様々な種類があり、例えば皮膚表面のテカリを取る化粧水からそれら化粧水を含ませたウェットティッシュのようなもの、またチューブ入りのペースト状のものや石鹸のように固形のもの、袋に入った粉末状のものなど多岐に渡る。 やや洗顔料とは異なるが、パックの類も顔表面の老廃物を除去するために利用される。 クレンジングの後に使用し、化粧水の前に使用する。 皮膚の表皮と皮脂や垢とでは、一般に皮脂や垢などは完全に無い状態が清潔だと考えられてはいるが、過度に洗浄したとしても新陳代謝（→代謝）を行っている以上はこれを完全に取り除くことは出来ず、またこういった皮膚老廃物は皮膚表面を保護する機能を持つため、過剰な洗浄は皮膚炎を招く危険性がある。 ことスクラブを含む洗顔料では、手になじませ泡立たせて顔を洗浄するが、より清涼感を得ようとして強い力で顔をこすったり、或いは製造上の不具合から研磨材粒子にばらつきがある場合などは表皮に細かい傷を作り易い。この場合には顔面に違和感を覚えたり、あるいは腫れたりシミなどの肌のトラブルを起こす場合もある。スクラブに関してはエステティックなどでも過剰なマッサージを含め皮膚トラブルを招き、国民生活センターなど消費者保護団体に相談された事例も見られる。 その一方で、洗顔料が部分的に残っている状態も、余り見栄えがする状態とは言い難く、またこれらは短時間のうちに濯ぎ流されることが前提となっているため、長時間付着していると皮膚のトラブルを起こすことがある。毛の生え際に残ると、フケが出やすくなる場合もある（石鹸で頭を洗って、すすぎが十分でない場合も同様）。このため洗顔料の中には、洗い残しがひと目で判るよう色のついたものも見られる。 洗顔料は先に述べた通り、化粧の一環として用いられる。このため欧米やその関連する文化圏では洗顔料といえば化粧に関心の強い女性の用いるものという価値観念も強く、実際洗顔料の多くは女性向製品である。しかし日本でも1990年代より男性が美容に関心を示す社会風潮が強くなり、コンビニエンスストアなどでも男性用美容品の棚に男性向けの洗顔料が並ぶようになっている。 こういった男性洗顔料の多くは、ニキビなどホルモンバランスの関係で皮膚トラブルを抱え易い思春期男性を中心に利用が見られるが、こと男性用洗顔料では洗顔時の清涼感を求めてメントールなどを配合してある製品も多く、そういった清涼感を好む層にも愛用者がみられる。 女性向洗顔料は古くから様々な製品が流通しているが、この中には年代層別の皮膚ケア事情に合わせた製品も多く、若者層向けでは上に挙げた男性洗顔料同様にニキビのケアに特化しているほか、化粧を良くする層ではそれら化粧を溶かし落とす機能に、肌の健康が気になる層には皮膚ケア機能に、加齢が気になる層には皺などを目立たなくさせる…などなど、様々なニーズに添った製品が見られる。 ウグイス（消化酵素を多く含む糞を乾燥させた粉末が、古くから洗顔料として人気がある） 糠 - 糠袋（こちらも古くから顔を含む体を洗うものとして用いられ、現在でもスクラブにも利用される） 皮膚 - 皮膚呼吸（しばしば「皮膚呼吸を促す」などと称した洗顔料もあるが、妥当性は微妙） コールドクリーム スキンケア
クリーム (基礎化粧品)

クリーム（cream）とは皮膚を保護し、潤いを与える凝乳状の基礎化粧品である。日本標準商品分類では化粧品のクリームを、マッサージ・コールドクリーム、モイスチャークリーム、その他のクリームの3つに大きく分けている。 ミネラルオイル（鉱物油）、ワセリン、オリーブ油などの油分と水、それを混ぜ合わせる乳化剤、保湿剤、防腐剤、香料を基本的な成分とする。クレーム、スキンフードとも呼ばれ多く化粧水か乳液の後など肌の手入れの最後に使用する。広義では、頭髪用のヘアクリームも含まれる。 コールドクリーム（cold cream） 洗顔、化粧落とし、マッサージなどに用いる、油性のクリーム。詳しくはコールドクリームを参照。 ナリシングクリーム（nourishing cream） 皮膚の保護、化粧下地などに用いる中油性のクリーム。通常、基礎化粧品のラインアップに含まれるクリームは、これを差す。 バニシングクリーム（vanishing cream） 皮膚の保護、化粧下地、髭剃り後などに用いる油分の少ない、又は全く配合されない弱油性のクリーム。ステアリン酸を主成分とし、さっぱりとした使用感がある。 ナイトクリーム（night cream） 夜、就寝前に使用するクリーム。成分はナリシングクリームと同じか、それより油分が多い。 アイクリーム（eye cream） 目の皺、たるみを防ぐ為に用いるクリーム。目の周りの皮膚は敏感な為、刺激の少ない処方が多い。 ハンドクリーム（hand cream） 手の荒れを防ぎ、滑らかにする為のクリーム。使用後の家事や業務に差し支えないよう、さっぱりとした仕上がりが好まれる。 リップクリーム（lip cream/chap stick） 唇の荒れを防ぎ、口紅の付きをよくするクリーム。ワセリン、パラフィンを配合して硬く仕上げ多く筒状の容器に入れる。詳しくはリップクリームを参照。 シェービングクリーム（shaving cream/shave cream） 髭を剃る際に使用するクリーム。髭に擦り込んだ後、剃刀で剃る。剃刀負けを防ぐ為、抗炎症剤、化膿止めを配合する。用途外の使用方法の一つとして、パイ投げのクリームに代用される。 ボディクリーム 顔以外に使うクリーム、保湿以外にも香水の代わりに使うことも出来る。ボディローションの一種。 その他 ワセリン ^ 日本商品分類中分類88-化粧品、歯みがき、石けん、家庭用合成洗剤及び家庭用化学製品 (PDF) 総務省統計局
乳液

乳液（にゅうえき）は、一般には水に油が微細なミセルとして分散している不透明な液、つまりエマルジョンを指す。これには語源である乳自体や、それに類似した植物の乳液が含まれる。日本標準商品分類では皮膚用化粧品に分類されている。 特に化粧品で、皮膚に水分、油分を与えて、皮膚からの水分の蒸発を防ぐと同時に滑らかにする乳状の化粧品をいう。エマルジョン、ミルクという呼び方もある。 多くは不透明で、粘り気のある質感。ミネラルオイル（鉱物油）、ラノリン、オリーブ油といった油と、水を基材とし、乳化剤で二者を混ぜ合わせる。主に、美容液の後、クリームの前に使用する。 ^ 日本商品分類中分類88-化粧品、歯みがき、石けん、家庭用合成洗剤及び家庭用化学製品 (PDF) 総務省統計局
クレンジング

クレンジング（和製英語: cleansing）は、化粧を落とす事、またはそれに用いる化粧品（クレンジングオイル、化粧ティッシュなど）。 化粧品には、肌を美しく見せ、かつ落ちにくいことが求められる。多くの化粧品は油性の基剤により顔料などを肌表面に密着させており、これは普通の洗顔料や石鹸では落としにくい。そのため、化粧品の油分を溶かし落とすために、専用のクレンジング剤が用いられる。 油分を多く含む乳液などでも代用可能である。また、マスカラなど特に落としにくい化粧品は通常のクレンジングの前に別途、専用のリムーバーで落とす場合もある。 洗顔料の前に使用する。 ダブル洗顔 クレンジング剤とメイクをなじませて一度洗い流した後、通常の洗顔料などを用いて洗顔を行うこと。メイクを落とす効果が高い。 シングル洗顔 洗顔料とひとつになったクレンジング剤を用い、洗顔とメイク落としが一度に出来るもの。 ふき取りタイプ クレンジング剤とメイクをなじませたあと、コットンやティッシュペーパーでふき取って落とすもの。その後に洗顔を行う。 日本では化粧を落とす際、湯水を使う場合がほとんどだが、ヨーロッパではコールドクリームやクレンジングローションなどのクレンジング剤を使って顔をマッサージした後、化粧水を含ませた脱脂綿やガーゼで顔を拭い、それで終わらせるクレンジングが一般的である。これは、ヨーロッパの水道水は硬水で、石鹸が泡立ちにくい事と肌を荒らしやすい事が関係している。 クレンジングローション 乳状・液状のもの。乳状のものは、クレンジングミルクともいい、ミネラルオイル（鉱物油）、ワセリン、オリーブ油に、水、乳化剤などを加えて作る。 液状のものは、クレンジングリキッド、クレンジングジェルともいい、洗浄剤と水が主成分。 クレンジングクリーム コールドクリームを参照。 クレンジングオイル 水油状のもの。ミネラルオイル（鉱物油）、オリーブ油といった油分を基材に、多く水を加えずに作る。 クレンジングシート 不織布、ガーゼ、コットンに、水、洗浄剤、保湿剤を染み込ませたもの。それで顔を拭い、化粧を落とす。
ファンデーション (化粧品)

ファンデーション（英: foundation）とは化粧品の一種。 顔全体に塗り、シミ、そばかす、小皺、毛穴、ほくろなどを覆い隠して肌の表面を均等に整える役目を持つ。日本商品分類では化粧下の一種として分類されている。 西洋でのドーランが元祖であり、日本において似たものとして、かつてはおしろい（白粉）がこの役目をになっていた。 クリームや乳液と同様の油性の基剤に、（日本で言う）肌色を補うための顔料を加えたものが一般的である。紫外線をカットしたり、肌の乾燥を抑えたりするための成分が含まれていることもある。 顔料の粒子の表面をシリコンなどの油性成分や、界面活性剤でコーティング処理して圧縮し固形にしたもの。スポンジで肌に塗って使用する。パウダーファンデーションとも呼ばれる。日本の小林コーセー（のちのコーセー）が世界で初めて開発した。 水ありタイプ 水を含ませたスポンジに取ると乳化され、塗った後は水分が乾燥するとともに、乾燥して塗膜が残るタイプ。リキッドタイプ（後述）に近い使用感を得ることができる。 水なしタイプ スポンジを濡らさず使用するタイプ。ファンデーション自体に含まれる油性成分はやや少な目になっており、薄く付けることができる。 2WAYタイプ スポンジを濡らしても濡らさなくても使用できる。季節や使用者の好みで、両者の特長を生かすことができる。 粉状のもの。ブラシやパフで肌に塗って使う。おしろいと使用法は同じであるが、おしろいよりもカバー力は高い。化粧下地などで肌に油分を与えてから塗る。肌自体の皮脂で肌に密着するようになっているものもある。 マイカ、酸化チタン、酸化鉄、酸化亜鉛などを主成分にしたパウダーファンデーション。天然の鉱物のみで作られて、油分や添加物を含まないことを売りにしている製品が多い。1970年代にアメリカで広まった。 油性成分がクリーム状のもの。クリームファンデーションと呼ばれる。スポンジで塗るほか、指で直接塗ったり、ヘラで塗布するものもある。 油性成分が液状のもの。リキッドファンデーションと呼ばれる。スポンジで塗るほか、指で直接塗ったりする。近年ではスプレーになっていて肌に吹き付けるものもある。顔料の粒子がより多くの油性成分で囲まれているため、ケーキタイプと比べて伸びが良く、肌色のカバー効果が高い。耐水性や耐油性にも優れているが、厚塗りになりやすく肌のトラブルを起こしやすい。近年は油性成分を減らし、水性の基剤を用いた製品もある。 ドーラン - 演劇などのメイクで使われる、非常に濃厚な油性の練りおしろい。 コンシーラー - 濃度が高くカバー力の強い、部分用のファンデーション（conceal：隠匿）。スティック状やクリーム状などがある。ニキビ跡・シミ・クマなど、特に隠したい部分に塗る。ファンデーションと併用する際は、ファンデーションより先に塗るか後に塗るか、製品により適切な使用方法は異なるがリキッドファンデーションの後や、パウダーファンデーションの後に使用する方法もある。 フェイスパウダー - ファンデーションの仕上げに使う。顔の陰影を強調する。 水おしろい - 粉おしろいを化粧水や乳液に溶かしたもの。現代日本では舞妓などの化粧に使用される。 ^ 日本商品分類中分類88-化粧品、歯みがき、石けん、家庭用合成洗剤及び家庭用化学製品 (PDF) 総務省統計局 おしろい 化粧品
デオドラント

デオドラント（英: deodorant）は、体臭や汗の臭いを防いだり、取り除いたりする薬剤。日本標準商品分類では制汗剤（英: antiperspirant）とともにデオドラント用品に分類される。 体臭、または腋臭などの不快な臭いを防ぐために、多くは風呂上りや外出前など体が清潔な状態の時に皮膚に塗布する。 体臭は汗に含まれる皮脂が酸化し、そこにバクテリアが繁殖するために起こることから、殺菌剤を配合して有効成分とし、また分泌した汗を吸収し皮膚を清爽に保つ乾燥剤や、物理的に汗の分泌を抑制する塩化アルミニウムが配合されることがある。 使用目的、部位などにより、スプレー、ミスト、液、固形（糊）、ゲル、シート（成分を不織布や紙などに染み込ませたもの）、粉末など、様々な形態で提供される。 ^ 日本商品分類中分類88-化粧品、歯みがき、石けん、家庭用合成洗剤及び家庭用化学製品 (PDF) 総務省統計局 消臭剤 香水
富永太郎

富永 太郎（とみなが たろう、1901年（明治34年）5月4日 - 1925年（大正14年）11月12日）は、日本の詩人、画家、翻訳家である。 東京市本郷区湯島新花町（現在の東京都文京区）に、愛知県士族で鉄道省勤務の父・富永謙治(後に青梅鉄道社長)、 母・園子の長男として生まれる。母は国語教師。 誠之小学校を経て、1914年（大正3年）、東京府立第一中学校に入学。1級下に小林秀雄と正岡忠三郎がいた。1916年（大正5年）、河上徹太郎が神戸一中から編入学し、同級となる。1919年（大正8年）、153人中80番の席次で府立一中を卒業。同年、第二高等学校理科乙類（理系ドイツ語クラス）に入学。正岡忠三郎や冨倉徳次郎と同学年となる。初めは生物学志望だったが、やがてニーチェやショーペンハウアーを耽読し、文転を望むようになる。1921年（大正10年）、数学と化学で落第点を取って留年。科学への情熱を失い、授業にほとんど出席せずフランス語を習い、ボードレールに熱中。 8歳年上の人妻との恋愛問題で二高を中退し、上京して1922年（大正11年）に第一高等学校仏法科を受験するも不合格。東京外国語学校仏語科に入学するも、不眠症や頭痛が烈しく、出席日数不足で1923年（大正12年）に留年。休学して川端龍子の画塾に通う。上海への旅を経て画家として立つことを決心し、本郷の菊坂絵画研究所で修業。1924年（大正13年）6月、京都帝国大学に在籍する正岡忠三郎を訪ねて京都に滞在。このころ、立命館中学の4年に在籍していた中原中也と知り合う。富永の6歳下。 1924年10月、喀血したため、病院での診察の結果、肺結核を宣告される。闘病生活の傍ら、同人誌『山繭』に詩を発表。1925年1月、無名時代の宮澤賢治の『春と修羅』を読んで感銘を受け、正岡に一読を奨める。 1925年11月12日、酸素吸入器のゴム管を｢きたない｣といって自ら取り去り逝去。享年24。 弟富永次郎は美術評論家。『富永太郎詩集』がある。 富永太郎詩集 富永次郎、1927 富永太郎詩画集 求竜堂、1972 正岡忠三郎 - 阪急電鉄車掌、阪急百貨店職員。富永と忠三郎は東京府立一中で1学年ちがい（忠三郎のほうが下）であり二高では同級だった。富永は二高を退学して4年後に死ぬまで､じつに多くの手紙を忠三郎に書き送っている 秋山真之 中原中也 小林秀雄 ^ 編集は村井康男。長谷川巳之吉が出版協力。 ^ 編集は大岡昇平。 ^ 『ひとびとの跫音（上）』　162頁 富永太郎 - 歴史が眠る多磨霊園 特別展「中原中也と富永太郎展 二つのいのちの火花」 | 神奈川近代文学館 富永太郎についてのページ 富永 太郎：作家別作品リスト - 青空文庫
津村信夫

津村 信夫（つむら のぶお、1909年（明治42年）1月5日 - 1944年（昭和19年）6月27日）は、詩人。兄は映画評論家の津村秀夫。 法学博士・津村秀松を父として、兵庫県神戸市葺合区に生まれる。官僚・小山健三は祖父。神戸一中を卒業して慶應義塾大学経済学部に入学し以後は東京に住む。慶大予科に在学中に肋膜炎にかかり、その療養期間中に文学への素養を深めた。1930年(昭和5年)に白鳥省吾が主宰する文芸誌『地上楽園』の同人に加わり、それに詩作を発表するようになる。室生犀星に師事し、生涯にわたってその指導と愛顧を受ける。1931年(昭和6年)に植村敏夫、中村地平、兄の秀夫と同人雑誌『四人』をおこし、そのことを相談した山岸外史とも相識ることになる。1934年（昭和9年）に慶大卒業と同時に東京海上火災に勤務し、同じ年に詩誌『四季』が創刊されると立原道造とともに参加する。1935年（昭和10年）、第一詩集『愛する神の歌』を自費出版。1939年(昭和14年)に父を失い、神奈川県大船町に移住した。1942年(昭和17年)ころから健康を害し、アディスン氏病との診断を受ける。東京築地の大東亜病院(現・聖路加病院)に入院、その後の自宅療養中に病状が悪化して他界した。多磨墓地にある家族の墓に葬られる（多磨霊園8区1種2側5番地）。 師の室生犀星は生前ほとんど津村の原稿を読むことはなかったが、その死後になって自分の影響と言うよりは同世代の「丸山薫の緊密なものを取り入れていたこと｣を確認している。詩人・辻征夫によると津村が丸山薫を通して昭和初期のモダニズム運動から受けついだものは「物象の具体性」というもので、このことを長江道太郎は「散文精神にもとづく知的リリシズム」と呼んだ。 などの作品は、安西冬衛や北川冬彦の短詩の延長線上にあるものだが、この爽やかな抒情はかつての短詩にはないものだった。 辻征夫は津村を知る坪井良平・三好達治・桑原武夫・田中克己などの証言を引いて、津村が近代以後の詩人群の中で際立っているのはその「幸福の相貌」においてであり、「いわば幸福ということがこの詩人の素質であり才能だった」と論じている。第二詩集『父のゐる庭』は第一詩集よりも散文精神が濃厚であり、「強固な散文精神によってしか、詩を見いだしえない」時代にふさわしい、と辻は考えた。 第一詩集『愛する神の歌』 (自費出版、1935年） 短編集『戸隠の絵本』 （ぐろりあ・そさえて、1940年） 第二詩集『父のゐる庭』（臼井書房、1942年） 散文集『善光寺平」 国民図書刊行会 1945 初冬の山 鎌倉文庫 1947 さらば夏の光りよ 八代書店 1948 津村信夫詩集 弥生書房（世界の詩） 1964 津村信夫散文集 第1、2 珊瑚書房 1965 津村信夫詩集 神保光太郎編 白凰社 1965 津村信夫全集 角川書店 1974 秋晴れ 潮流社 1988 ^ 丸山薫、他・編集 『日本詩人全集・第八巻』 創元文庫、1953年、118p。 ^ 丸山薫、他・編集 『日本詩人全集・第八巻』 創元文庫、1953年、118p。 ^ 丸山薫、他・編集 『日本詩人全集・第八巻』 創元文庫、1953年、119p。 ^ 室生犀星 『我が愛する詩人の伝記』 中公文庫、1974年、147p。 ^ 室生犀星 『我が愛する詩人の伝記』 中公文庫、1974年、130p。 ^ 辻征夫 『かんたんな混沌』 思潮社、1991年、126p。 ^ 辻征夫 『かんたんな混沌』 思潮社、1991年、127p。 ^ 辻征夫 『かんたんな混沌』 思潮社、1991年、131p。 ^ 辻征夫 『かんたんな混沌』 思潮社、1991年、133p。 津村 信夫：作家別作品リスト - 青空文庫 津村信夫 - 歴史が眠る多磨霊園 詩人 津村信夫の肖像 - 保険教育システム研究所
蔵原伸二郎

蔵原 伸二郎（くらはら しんじろう 1899年9月4日 - 1965年3月16日）は熊本県出身の詩人、作家、評論家。 熊本県阿蘇郡黒川村（現在の阿蘇市）に生まれる。本名は蔵原惟賢（これかた）。父惟暁は神官で阿蘇神社の直系。母いくは医学者北里柴三郎の妹。 7歳で熊本市に移住。旧制九州学院中学校在学中から中国詩に親しむ。19歳で上京し、慶應義塾大学文学部仏文科に学ぶ。同級に青柳瑞穂や石坂洋次郎がいた。1923年、大学在学中に萩原朔太郎『青猫』に触発されて詩を書き始め、『三田文学』『コギト』に作品を発表。のち、東京外国語学校のロシア語科に通っていたことが発覚したため、二重学籍を理由に慶應義塾大学から退学処分を受ける。1927年、小説集『猫のゐる風景』を春陽堂から刊行。1931年、田畑修一郎や小田嶽夫たちと共に同人誌『雄鶏』（1932年『麒麟』と改称）を創刊。このほか『文芸都市』などで活躍。 1939年、第一詩集『東洋の満月』を刊行。萩原朔太郎や川端康成に激賞される。『四季』同人。1943年、『戦闘機』（1943年）で第4回詩人懇話会賞を受賞。1944年、『戦闘機』および『天日の子ら』で第3回日本詩人賞を受賞。 疎開先の埼玉県入間郡吾野村で敗戦を迎えた後、戦後は埼玉県入間郡飯能町河原町（飯能市）に住む。戦時中に発表した国粋主義的な戦争詩に対して、戦後に指弾を受け、貧困の中で「朝鮮人のいる道」など贖罪的な詩を書いた。 晩年は、文化財保護審議員として飯能焼を研究。1964年、北里研究所附属病院に入院中、第六詩集『岩魚』を刊行。これに対して、1965年に第16回讀賣文学賞詩歌俳句賞を受賞、その直後に病没した。 その他の作品に、詩集『乾いた道』、小説「目白師」、評論集『東洋の詩魂』など。特に「猫のゐる風景」「目白師」は川端康成から絶賛された。飯能市の天覧山の入口と、阿蘇市の生家跡に詩碑がある。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┏━惟示（これとき）━━惟皓（これつぐ、海軍大佐） 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣━惟暁（神官）　　　┏惟繕　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　┃　　┏惟門━━━┫ 　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　┃　┣━━┫　　　　　┗惟二 　　　　　　　　　　　　　　　蔵原惟元━━┫　┃　　┗惟賢（伸二郎） 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　イク（北里柴三郎の妹） 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃ 　　　　　　　　　　 　 　　　　　┣━惟郭 　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　┃　┃ 　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　┃　┣━━━惟人 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　┃ 　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　┃　しう（北里柴三郎の妹） 　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　┃ 　　　　　　　　　　 　 　　　　　┣━惟昇 　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　┃　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┗━松代　 『蔵原伸二郎選集』（大和書房、1968年） 『蔵原伸二郎小説全集』（奥武蔵文芸会、1976年） 岩本晃代『蔵原伸二郎研究』（双文社出版、1998年） 北里柴三郎は母方の伯父にあたる。評論家蔵原惟人は従弟。父の弟蔵原惟郭は衆議院議員で教育家。この他にも親類には文化人が多く、蔵原一族と称される。 蔵原伸二郎：作家別作品リスト - 青空文庫 ^ 「蔵原家の先祖を遡ると、阿蘇大宮司家にたどり着く」（TOKYO FILMeX デイリーニュース 2008年11月22日 トークイベント「蔵原惟繕を語る」(『第三の死角』上映後)）。
野田宇太郎

野田 宇太郎（のだ うたろう、1909年（明治42年）10月28日 - 1984年（昭和59年）7月20日）は、日本の詩人、文芸評論家、文芸誌編集長。 福岡県三井郡立石村（現小郡市）出身。朝倉中学卒業後、第一早稲田高等学院英文科に入学するが、病気により中退。1930年（昭和5年）、久留米市で同人誌『街路樹』に参加して詩作を開始する。1933年（昭和8年）、詩集『北の部屋』を出版。1936年（昭和11年）、安西均や丸山豊らと同人誌『糧』を創刊。1940年（昭和15年）に上京し、小山書店に入社。その後第一書房、河出書房を経て、1944年（昭和19年）文芸誌『文藝』の編集長を務めた後、東京出版に入社。衆議院議員の羽田武嗣郎（羽田孜の父）と交友があり、彼が創業した羽田書店の顧問も務めた。 1951年（昭和26年）、日本読書新聞に『新東京文学散歩』を連載、その単行本はベストセラーとなり「文学散歩」のジャンルを確立した。1976年（昭和51年）には『日本耽美派文学の誕生』で芸術選奨文部大臣賞を受賞。その後は博物館明治村の常務理事を務め、1977年（昭和52年）には明治村賞と紫綬褒章を受賞。1978年（昭和53年）には中西悟堂らと同人誌『連峰』を創刊。 1984年（昭和59年）7月20日、心筋梗塞のため国立療養所村山病院（現・国立病院機構村山医療センター）で死去。戒名は新帰寂文学院散歩居士。 出身地の小郡市には、野田宇太郎文学資料館がある（小郡市立図書館内）。1985年（昭和60年）、小郡市に野田宇太郎詩碑が建立された。 『北の部屋』金文堂書店、1933年 『詩集  音楽  ボアイエルのクラブ』1935年 『旅愁』大沢築地書店、1942年 『感情  自選詩集』目黒書店、1946年 『すみれうた  詩集』新紀元社、1946年 『少年使節  天正遣欧使節旅行記』桐書房、1949年 『パンの会』六興出版社、1949年 『日本耽美派の誕生  パンの会  増補改訂版』河出書房、1951年 『パンの会  日本耽美派の誕生』三笠文庫 『新東京文学散歩』日本読書新聞、1951年、のち角川文庫 『九州文学散歩』創元社、1953年 『青春の季節』河出新書、1953年 『東京文学散歩の手帖』的場書房、1954年 『黄昏に』長谷川書房、1954年 『きしのあかしや  木下杢太郎文学案内』学風書院、1955年 『湘南伊豆文学散歩』英宝社、1955年 『六人の作家未亡人』新潮社、1956年 『関西文学散歩』小山書店新社、1957年 『四国文学散歩 愛媛』小山書店新社、1958年 『灰の季節』修道社、1958年 『文学のふるさと』国土社、1959年 『定本文学散歩全集』全13巻、雪華社、1960–63年 『瓦斯灯文芸考』東峰書院、1961年 『日本の文学都市』文林書房、1961年、のち角川文庫 『日本近代詩事典』青蛙房、1961年 『東海文学散歩』第1–2巻、日研出版、1964–65年 『夜の蜩  野田宇太郎全詩集』審美社、1966年 『日本文学の旅』全12巻 人物往来社、1967–68年 『文学の故郷』大和書房、1967年 『詩人と詩集  日本の近代詩史』南北社、1967年、沖積舎、1995年 『日本の旅路』雪華社、1968年 『信濃路文学散歩』雪華社、1968年 『掌篇文学散歩 東京篇』毎日新聞社、1970年 『羅馬の虹  天正使節の旅を南欧に拾ふ』芽起庵、1970年 『混沌の季節 — 被占領下の記録』大東出版社、1971年 『明治村物語』国土社、1971年 『ヨーロッパ文学の旅』毎日新聞社、1971年 『石川啄木の世界』平凡社、1973年 『詩歌風土記』中央公論社、1973年 『日本耽美派文学の誕生』河出書房新社、1975年 『昏れゆくギリシァ  野田宇太郎詩集』潮流社、1976年 『野田宇太郎文学散歩』全24巻別巻2、文一総合出版、1977–79年、のち新版 『桐後亭日録  灰の季節と混沌の季節』ぺりかん社、1978年 『風景と文学』文一総合出版、1979年 『木下杢太郎の生涯と芸術』平凡社、1980年 『公孫樹下にたちて  薄田泣菫評伝』永田書房、1981年 『天皇陛下に願ひ奉る　文芸評論集』永田書房、1981年 『雑書遍歴』日本古書通信社（上下）、1982年。限定豆本 『定本野田宇太郎全詩集』蒼土舎、1982年 『東京ハイカラ散歩』角川春樹事務所・ランティエ叢書、1998年 『新東京文学散歩』（1・2）、講談社文芸文庫、2015年 国立情報学研究所収録論文 国立情報学研究所 野田宇太郎 (1955), “木下杢太郎とその兄姉 : 太田圓三に就て”, 成城文藝 (成城大学) 4: 19-28, http://ci.nii.ac.jp/naid/110006614317/  ^ 大塚英良『文学者掃苔録図書館』（原書房、2015年）177頁 下村湖人 野田宇太郎文学資料館
葛西善蔵

葛西 善蔵（かさい ぜんぞう、1887年（明治20年）1月16日 - 1928年（昭和3年）7月23日）は、日本の小説家である。青森県中津軽郡弘前松森町（現・弘前市）で当時米の仲買業をしていた父・卯一郎、母・ひさの長男として生まれた。姉二人（長女・いそ、次女・ちよ）と祖母・かよがいた。 1889年（明治22年）、一家は北海道に移住、弟・勇蔵が生まれる。1891年（明治24年）、一家は青森県に移住する。1893年（明治26年）、青森県五所川原小学校に入学するが、一家の転居にともない碇ヶ関小学校に転校する。1902年（明治35年）、母・ひさが死去する。上京し新聞売りのかたわら夜学に通う。1903年（明治36年）、北海道にわたり鉄道の車掌や営林署で働く。 文学を志して上京し、東洋大学や早稲田大学の聴講生となるなかで、舟木重雄や広津和郎たちと知り合い、同人雑誌『奇蹟』のメンバーとして迎えられる。1912年、『奇蹟』創刊号に「哀しき父」を発表して、作家としての力量を発揮した。 その後は、しばらく故郷と東京を往復しながら作品を書くも、生活は困難をきわめた。1919年に創作集『子をつれて』を新潮社から刊行し、作家としての地位を確立することはできたが、家族を養うことは難しく、それがその後の葛西の生活におおきな影響をもたらした。 1923年（大正12年）、持病の喘息の療養のため、鎌倉の建長寺の塔頭宝珠院の庫裏を借りて生活を始める。食事は茶店招寿軒に頼んでいたが、食事を運んでくれたのが招寿軒の娘の浅見ハナ（おせいさん）で、のちに同棲を始める。 40歳に近づく頃から生活も荒れ、執筆もほとんどが口述筆記となり、嘉村礒多がその任にあたった。晩年は東京の、現在の世田谷区三宿界隈に住んだが、肺病が重くなり、1928年（昭和3年）3月23日、41歳で死去した。戒名は「藝術院善巧酒仙居士」。弘前市の徳増寺と、鎌倉市の建長寺塔頭の回春院にある。回春院の墓には従兄弟である北川清蔵および、1992年（平成4年）12月30日に92歳で死去した浅見ハナも葬られている。 葛西の作品は、ほとんどが自らの体験に取材した〈私小説〉といってよいもので、そこに描かれた貧困や家庭の問題は、その真率さで読者に感銘を与える。一方、妻を故郷に置いたまま別の女性と同棲して、子もなしたことへの批判は当時から根強く、それへの反発が葛西の作品の底流にある。 生活の悲惨さのなかで、それを逆手にとったような葛西の文学には、人をひきつけるところがあり、それが葛西の作品を広めているところがある。破天荒かつ酒乱、生活破綻などと言われるが、死の床にも見舞い客はひっきりなしに訪れ、葬式には200人が集まった。弔辞は徳田秋声、谷崎精二が務め、文壇では「葛西善蔵遺児養育資金」が集められ、志賀直哉、佐藤春夫、室生犀星といった面々が協力した。 故郷の弘前では、石坂洋次郎や戦後代議士となった津川武一が、葛西文学の顕彰のために力をつくした。 不能者 新潮社 1919 (新進作家叢書) 子をつれて 新潮社 1919 馬糞石 春陽堂 1920 贋物 春陽堂 1921 (新興文芸叢書) 哀しき父 改造社 1922 椎の若葉 新潮社 1924 葛西善蔵全集 第1-5巻 改造社 1928-30 葛西善蔵選集 第1-2巻 改造社 1947-48 子をつれて 岩波文庫 1952 葛西善蔵全集 全3巻別巻1 津軽書房 1974‐75 葛西善蔵全集 文泉堂書店 1974 (日本文学全集・選集叢刊) 椎の若葉・湖畔手記 旺文社文庫 1976 葛西善蔵随想集 阿部昭編 福武文庫 1986.9 哀しき父・椎の若葉 講談社文芸文庫 1994.12 橋本迪夫　葛西善蔵年譜（「日本の文学　宇野浩二・葛西善蔵・嘉村磯多」中央公論社、1970年） 放浪の作家　葛西善蔵評伝　谷崎精二、1955　のち日本図書センター 葛西善蔵と広津和郎　谷崎精二　春秋社、1972　 椎の若葉に光あれ　葛西善蔵の生涯　鎌田慧、1994　のち岩波現代文庫　 葛西善蔵の研究 大森澄雄 桜楓社 1970 葛西善蔵その文学と風土 津川武一 津軽書房 1971 葛西善蔵と芥川竜之介 塚越和夫 葦真文社 1987.12 葛西善蔵論 雪をんなの美学 神谷忠孝 響文社 1992.11 葛西善蔵：作家別作品リスト - 青空文庫 早稲田と文学（葛西善蔵） - 早稲田大学 関連記事
伊東静雄

伊東 静雄（いとう しずお、1906年（明治39年）12月10日 - 1953年（昭和28年）3月12日）は日本の詩人。長崎県諫早市出身。 長崎県立大村中学（現 長崎県立大村高等学校）から、旧制佐賀高等学校（現 佐賀大学）を経て京都帝国大学文学部国文科に学んだ。 卒業後は公立学校教員（公務員）となり大阪府立住吉中学校（現 大阪府立住吉高等学校）教諭となった。終戦後は大阪府立阿倍野高等学校に転勤。詩作活動に耽る傍ら、地方公務員の教員としても勤務するという「二足の草鞋」となり、生涯教職から離れなかった。 旧制住吉中学時代には、『古事記』を教えていたことと、その流行を追わないスタイルから「コジキ」というあだ名をつけられていた名物教師だったというエピソードが残っている。 京大在学中には、文学部教授に旧制大村中学の先輩である朝永三十郎（1965年ノーベル物理学賞を受賞した朝永振一郎の父親）が、旧制住吉中学当時の教え子には、第三の新人の一人である小説家の庄野潤三や2008年ノーベル化学賞を受賞した下村脩がいた。旧制大村中学の先輩に文芸評論家の福田清人（ふくだ きよと）、同学年に早稲田大学文学部教授で国文学者（近代文学専攻）の川副国基（かわぞえ くにもと）、國學院大學文学部教授となった古典中国文学者の蒲池歓一（かまち かんいち）がいる。 詩作は大学卒業の頃より始めた。1932年（昭和7年）、同人誌『呂』を創刊。のち『呂』を離れて、同人誌『コギト』に専念する。1935年（昭和10年）処女詩集であり代表作『わがひとに与ふる哀歌』を発行し、萩原朔太郎から「日本にまだ一人、詩人が残っていた」と賞賛を受け一気に名声を高めた。当時日本浪曼派の代表的な詩人としてその機関紙の同人でもあり、評論での保田與重郎と並び同時代に多大な影響を与えた。また日本古典文学やリルケの造詣の深さに由来した、浪漫的で日本的な叙事詩に耽美性を加えたその作風は、少年期の三島由紀夫にも多大な影響を与えた。1940年（昭和15年）には第二詩集「夏花」を刊行。1941年（昭和16年）には三好達治、中原中也、立原道造らとともに、詩同人誌「四季」に参加・交流。蓮田善明とも交流があり、蓮田が最後に出征する際、蓮田の乗った列車を大阪駅で見送っている。 1943年（昭和18年）に第三詩集「春のいそぎ」を刊行。1947年（昭和22年）に第四詩集「反響」を刊行。1953年（昭和28年）3月12日、肺結核のため大阪府河内長野市の国立病院長野分院（現・国立病院機構大阪南医療センター）で死去。死後まもなく「反響以後」が刊行された。戒名は文林院静光詩仙居士。 忌日に近い3月末の日曜日には、菜の花忌として顕彰。諫早市の伊東静雄顕彰委員会によって、現代詩を賞する伊東静雄賞が設けられている。 詩集 『わがひとに与ふる哀歌』(1935年) 、復刊 日本図書センター、2000年と竹林館 2003年。 『夏花』(1940年・北村透谷賞受賞) 『春のいそぎ』(1943年) 『反響』(1947年) 、復刊 竹林館 2005年 著作 『伊東静雄全集』（全1巻）、桑原武夫・富士正晴・小高根二郎編 人文書院 1961年、増補版1966年、定本版1971年、1980年 『伊東静雄日記　詩へのかどで』 思潮社、2010年 『伊東静雄詩集』 岩波文庫 杉本秀太郎編、初版1988年 『伊東静雄詩集』 思潮社<現代詩文庫1017>、初版1977年 『伊東静雄詩集』 桑原武夫・富士正晴編、新潮文庫 復刊1994年 『伊東静雄詩集』 林富士馬編、旺文社文庫 / 新装版〈小沢クラシックス・日本詩人選18〉小沢書店、1997年 『作家の自伝69 伊東静雄　詩集わがひとに与ふる哀歌／京都』 久米依子編、<シリーズ・人間図書館>日本図書センター、1998年 『蓮田善明／伊東静雄』 新学社近代浪漫派文庫35、2005年 『伊東静雄研究』 富士正晴編、思潮社、1971年 『現代詩読本 伊東静雄』 思潮社、1979年、新装版1983年 小高根二郎 『詩人 伊東静雄』 新潮選書、1971年 小高根二郎 『詩人、その生涯と運命 書簡と作品から見た伊東静雄』 新潮社 1965年 / 国文社 1976年、復刻：日本図書センター「近代作家研究叢書」、1990年 林富士馬・富士正晴 『苛烈な夢 伊東静雄の詩の世界と生涯』 社会思想社「現代教養文庫」、1972年 小川和佑 『伊東静雄 孤高の抒情詩人』 講談社現代新書、1980年 杉本秀太郎 『伊東静雄』 ＜近代日本詩人選18＞筑摩書房、1985年 / 講談社文芸文庫、2009年 『杉本秀太郎文粋5 幻城』 筑摩書房、1996年 に収録。 小川和佑『伊東静雄論考』 叢文社 1983年 小川和佑 『伊東静雄論』 五月書房 1973年 田中俊広『痛き夢の行方 伊東静雄論』日本図書センター 2003年 山本皓造『伊東静雄と大阪・京都』 「ソフィア叢書5」竹林館 2002年 永藤武『伊東静雄論・中原中也論』 おうふう 2002年 米倉巌『伊東静雄 憂情の美学』 審美社 1985年 野村聡『伊東静雄』審美社 1996年 城戸朱理『詩人の夏 西脇順三郎と伊東静雄』矢立出版 1994年 高橋渡『雑誌コギトと伊東静雄』双文社出版 1992年 三宅武治『伊東静雄 その人生と詩』花神社 1982年 下村脩（2008年ノーベル化学賞、大阪府立住吉中学校時代の教え子） 三島由紀夫 萩原朔太郎 美原区（伊東が晩年に過ごした。また、区役所の6階展望ロビーには伊東の詩が展示されている） ^ 下村氏ノーベル化学賞受賞　長崎新聞 2008年10月10日閲覧 ^ 萩原朔太郎が編んだ『昭和詩鈔』（冨山房百科文庫、復刻1977年）にも収録された。 ^ 三島は十代後半に、生涯一度だけ大阪で会っている。伊東は三島から多大に尊敬されていたが、その思いとは裏腹に伊東は三島の人間性と作品を忌み嫌っていた。その事が、日記「全集」で明らかにされた。しかし1942年（昭和17年）の三島宛の葉書では「これからも沢山書いて、新しき星になつて下さい、それを信じて待ちます」と三島を励まし作品を評価している。三島は『新潮』1966年11月号に「伊東静雄の詩 わが詩歌」で「あの人は一個の小人物だつた。それでゐて、飛び切りの詩人だつた」と述べ、その世俗に汚れなかった繊細な魂と詩を哀悼、賞賛し、全集推薦の辞でも「伊東静雄氏は私のもつとも敬愛する詩人であり、客観的に見ても、一流中の一流だと思ふ」と述べている。 ^ 岩井寛『作家の臨終・墓碑事典』（東京堂出版、1997年）35頁 ^ 近年発見された。高校時代より大学国文科をへて中学校教員になるまでの日記5冊分を、編者による詳細な注釈を付け完全収録。編者柊和典・吉田仙太郎・上野武彦の三名は、伊東が住吉中学校（旧制）の教員時の生徒。 ^ 収録作品は、伊東静雄詩集（わがひとに与ふる哀歌／夏花／春のいそぎ／反響抄／反響以後／拾遺詩篇より）と、日記抄。 伊東静雄：作家別作品リスト - 青空文庫 大阪市イベント・観光14 伊東静雄文学碑 『春のいそぎ』
山本太郎 (詩人)

山本 太郎（やまもと たろう、1925年（大正14年）11月8日 - 1988年（昭和63年）11月5日）は、日本の詩人。 画家山本鼎と、北原白秋の妹イヱ（家子）との長男として東京府荏原郡入新井町（現：東京都大田区）に生まれる。旧制佐賀高校から東京大学文学部独文科卒。詩誌『零度』ののち、1951年（昭和26年）『歴程』同人となり、1954年（昭和29年）第一詩集『歩行者の祈りの歌』を刊行。以後数多くの詩集・評論を上梓した。 1970年（昭和45年）『覇王紀』で読売文学賞受賞。1975年（昭和50年）『ユリシィズ』『鬼火』で藤村記念歴程賞受賞。 『歩行者の祈りの唄-詩集』　書肆ユリイカ、1954年。 『山本太郎詩集』　大岡信編、書肆ユリイカ〈今日の詩人双書〉、1957年。 『愛の詩歌集-記紀万葉から現代まで』　社会思想研究会出版部〈現代教養文庫〉、1960年。 『ゴリラ』　書肆ユリイカ、1960年。 『単独者の愛の唄-詩集』　東京創元社、1961年。 『日本の詩歌』　社会思想社〈現代教養文庫〉、1962年。 『西部劇』　思潮社〈現代日本詩集〉、1963年。（文学書林〈天山文庫〉、1973年。） 『詩のふるさと-山本太郎詩論集』　思潮社、1965年。 『糺問者の惑いの唄-詩集』　思潮社、1967年。 『山本太郎詩集』　思潮社〈現代詩文庫〉、1968年。 『覇王紀』　思潮社、1969年。 『詩の作法』　社会思想社〈現代教養文庫〉、1969年。 『死法-詩集』　八坂書房、1971年。 『言霊-明治・大正の歌人たち』　文化出版局、1973年。 『揚力切断』　冬樹社、1973年。 『サハラ放浪-文明ぎらいの旅2万キロ』　読売新聞社、1974年。 『日日祭文-山本太郎詩集』　思潮社、1974年。 『現代詩読本』　東京美術、1974年。 『鬼文-詩集』　青土社、1975年。 『ユリシィズ-長篇叙事詩』　思潮社、1975年。 『水炎経-詩集』　八坂書房、1977年。 『山本太郎詩全集』全4巻、思潮社、1978年。 『山の彼方の』　山と渓谷社、1980年。 『白秋めぐり』　集英社、1982年。 『騎馬の道-アフガニスタン・イラン紀行』　集英社、1983年。 『ポケット日本の名詩-青春のアンソロジー』（編）、平凡社、1983年。 『スサノヲ』　筑摩書房、1983年。 『沈黙脳が歌ひだす-詩集』　八坂書房、1985年。 『詩のたのしみ-言葉の不思議』　平凡社、1985年。 『譚詩集（おはなししゅう）』　ライクウォータ、1989年。 『誰かが呼んでゐる-山本太郎遺稿詩集』　遺稿詩集刊行会、1994年。 ハイジ ヨハンナ・スピリ 文化出版局 1981（世界の童話） ピーターとおおかみ セルゲイ・プロコフィエフ 佑学社 1984 ^ a b 「山本太郎年譜」、『歴程』第366号、1989年11月、 122-125頁。
伊藤信吉

伊藤 信吉（いとう しんきち、1906年11月30日 – 2002年8月3日）は、群馬県前橋市生まれの詩人で、近代文学研究者。 高等小学校を卒業後、1924年より5年間群馬県庁に勤務。1928年に上京し「ナップ」に加盟した。萩原朔太郎、室生犀星に師事し二人の全集編集にもあたる。戦前にはプロレタリア文学運動に参加、『中野重治詩集』が製本途中で発禁になり押収されそうになったときに、伊藤がとっさに自分の座っていた座布団の下に一冊隠して押収をまぬかれたというエピソードもある。 戦後は詩人研究で著名で、多くの全集類の編集出版にもあたった。後年、故郷の群馬県に居を移し群馬県の文学活動の中心的存在としても活躍。郷土出版で「群馬文学全集」の編纂にも携わった。 没する前年の2001年秋に『伊藤信吉著作集』（全7巻、沖積舎）が刊行開始し、2003年秋に完結した。 弟子を中心にした人々が「伊藤信吉の会 （岡田芳保会長）」を発足させた。2004年12月15日に群馬県前橋市のギャラリー・ホールのノイエス朝日にて、全集完結などを記念し「伊藤信吉を偲ぶ会」が催された。故人の人柄が思われるエピソードである。 1973年『ユートピア紀行』（講談社）で第2回平林たい子文学賞 1977年『萩原朔太郎』（全2巻、北洋社）で第28回読売文学賞（評論・伝記部門） 1977年『天下末年　伊藤信吉詩集』（新日本出版社）で第9回多喜二・百合子賞 1980年『望郷蠻歌・風や天』（集英社）で第30回芸術選奨文部大臣賞 1993年『上州おたくら?私の方言詩集』（思潮社）で第2回丸山豊記念現代詩賞 1997年『監獄裏の詩人たち』（新潮社）で第48回読売文学賞（随筆・紀行部門） 1999年日本芸術院賞、恩賜賞 2002年『老世紀界隈で』（集英社）で第17回詩歌文学館賞 「伊藤信吉詩集」　思潮社現代詩文庫 「伊藤信吉詩集　世界の詩」（山室静編、弥生書房） 現代詩の鑑賞　新潮文庫（上・下） 詩のふるさと　新潮文庫 詩をめぐる旅　新潮社 逆流の中の歌－詩的アナキズムの回想 （泰流社） 回想の上州－その詩的風土に沿うて （あさを社） 風色の望郷歌 （朝日新聞社） 上州おたくら　私の方言詩集 （思潮社） マックラサンベ　私の方言村ことば （川島書店） 佐藤緑葉の文学－上州近代の作家 （塙新書、1999） ユートピア紀行－有島武郎　宮沢賢治　武者小路実篤 （講談社文芸文庫で再刊、1997） 詩集　老世紀界隈で （集英社、2001） 室生犀星　戦争の詩人・避戦の作家（集英社、2003）、※遺作、著作集未所収 伊藤信吉著作集（沖積舎、2001－2003） 島崎藤村の文学、近代文学の精神、作家論 萩原朔太郎、郷土望景詩をめぐってほか 高村光太郎、逆流の中の歌、佐藤緑葉の文学ほか 室生犀星、中野重治、監獄裏の詩人たちほか 現代詩人の作品鑑賞、詩のふるさと 、詩をめぐる旅 ユートピア紀行、風色の望郷歌、抒情小曲論ほか 詩篇集成、散文集成 藤村のうた（社会思想社：現代教養文庫,　初版1965年） 光太郎のうた（同上） 紙絵と詩　智恵子抄（同上） 現代名詩選　上中下巻（新潮文庫）、以上は絶版 高村光太郎詩集（新潮文庫,　改版2005年） 現代日本詩人全集　東京創元社 現代詩鑑賞講座　角川書店 室生犀星全集 中野重治全集 萩原朔太郎全集 高村光太郎全集 石川啄木全集 群馬県文学全集 東谷篤　『伊藤信吉論　未完の近代を旅した詩人』　沖積舎、2010年
大手拓次

大手 拓次（おおて たくじ、1887年11月3日〔ただし戸籍では12月3日〕 - 1934年4月18日）は、日本の詩人。 群馬県碓氷郡西上磯部村（現安中市）、磯部温泉の温泉旅館・蓬莱館の家に生まれる。同県の安中中学校、高崎中学校、早稲田大学第三高等予科を経て、1907年9月、早稲田大学文学部英文科に入学。この頃より詩を発表しはじめた。1912年卒業。卒論は「私の象徴詩論」。 卒業後しばらくは、詩作のほかこれといった仕事をせず、貧窮に甘んじていたが、1916年にライオン歯磨本舗に就職。以後、生涯をサラリーマンと詩人の二重生活に捧げた。学生時代以来の左耳難聴や頭痛に悩まされ、その後もさまざまな病気で通院、入院を繰り返すなど健康状態は概して良くなく、最後は神奈川県高座郡茅ヶ崎町（現・茅ヶ崎市）のサナトリウム・南湖院で結核によって亡くなった。戒名は大慈院英学拓善居士。 生涯に書かれた詩作品は2400近くにのぼる。作品の発表を盛んに行っていたものの、生前に詩集が発刊されることはなかった。友人や詩壇とのつきあいに乏しく、生涯を独身で通したため、彼に関する偏見や誤解は、生前も死後も強かった。死後（1936年）に刊行された詩集『藍色の蟇』に寄せられた、北原白秋や萩原朔太郎の文章に見られる「亜麻色の捲毛に眼は碧い洋種の詩人」「仏蘭西語の書物以外に、日本語の本を殆ど読んで居ない」「永遠の童貞」などはその典型である。 『藍色の蟇』に続き、1940年に詩画集『蛇の花嫁』、1941年に訳詩集『異国の香』、1943年に遺稿集『詩日記と手紙』が刊行され、また、1941年には北原白秋、萩原朔太郎、大木惇夫らによって「拓次の会」が発足するなど、彼への評価は決して低いものではなかったが、前述のような事情から彼を異端視する風潮も残り続ける。 戦後、『大手拓次詩集』として刊行した出版社に、創元社、角川書店、弥生書房、思潮社、岩波書店がある。また、拓次の著作権を継承した櫻井作次（拓次の弟・櫻井秀男の息子）らの尽力により1970年から1971年にかけて白鳳社から全集（全5巻および別巻）が刊行された（500部限定）。全集の編者の1人である原子朗によると、全集には誤りが多く、新しい全集を企画しているという（岩波文庫版『大手拓次詩集』解説。2007年時点では出版されていない）。 初の発表作 『藍色の蟇』『慰安』（失樂　1912年） 大正期　-　600篇弱の作品が残されている。 『陶器の鴉』　『つんぼの犬』　『球形の鬼』　『湿気の子馬』　『名もしらない女へ』 『足をみがく男』『香料の顔寄せ』　『盲目の宝石商人』 昭和期以降　-　500篇弱の作品が残されている。 『春の日の女のゆび』 『ばらのあしおと』　『ふりつづくかげ』 『青い鐘のひびき』　『そよぐ幻影』　『噴水の上に眠るものの声』 文語詩870篇、散文詩50篇を残している。 大手拓次詩集（岩波文庫)文語詩篇 まへがき わがおもひ尽くるなく、ひとつの影にむかひて千年の至情をいたす。あをじろき火はもえてわが身をはこびさらむとす。そは死の翅なるや。この苦悶の淵にありて吾を救ふは何物にもあらず。みづからを削る詩の技なり。されば、わが詩はわれを永遠の彼方へ送りゆく柩車のきしりならむ。よしさらば、われこの思ひのなかに命を絶たむ。 — 大手拓次、『第二　九月の悲しみ』 『藍色の蟇』（アルス、1936年） - 処女詩集。本人による同名の186篇の自選詩稿を元に、255篇の選集として死後に刊行された。 『蛇の花嫁』　（龍星閣、1940年） - 詩画集。 『異国の香』　（龍星閣、1941年） - 訳詩集。 『詩日記と手紙』（龍星閣、1943年） 『大手拓次詩集』創元選書 1936 『大手拓次詩集』創元文庫 1951 『大手拓次詩集』萩原朔太郎解説 宮崎稔編 角川文庫 1953 『大手拓次詩集』神保光太郎編 白凰社 青春の詩集 1965 『大手拓次詩集』伊藤信吉編 弥生書房 世界の詩　1965 『大手拓次全集』全5巻 白凰社 1970-71 『大手拓次全集 別巻(大手拓次研究)』白凰社 1971 『大手拓次詩集』思潮社 現代詩文庫 1975 『大手拓次』野口武久編 ほるぷ出版 日本の詩 1985 『大手拓次詩集』原子朗編 岩波文庫 1991 斎田朋雄『大手拓次曼陀羅 日記の実像』西毛文学社 1996 『大手拓次/佐藤惣之助』新学社近代浪漫派文庫 2006 ^ 弟の秀男により「磯部館」と改名し、「雀のお宿磯部館」として現在も営業中。 ^ 岩井寛『作家の臨終・墓碑事典』（東京堂出版、1997年）61頁 ^ 『藍色の蟇』序（北原白秋）、『藍色の蟇』跋文（萩原朔太郎）。大手拓次の研究者としてかれの全集にも関わった原子朗は「大手拓次研究」（『大手拓次全集 別巻』）のなかで、彼らの拓次言説を「虚像」であるとして批判している。 大手拓次：作家別作品リスト - 青空文庫 早稲田と文学（大手拓次） - 早稲田大学 大手拓次（日本詩人愛唱歌集） - 彼の詩による音楽作品。 Takemoto Hiroaki Page -関係文献リストを掲載 大手拓次小辞典
セーマンドーマン

セーマンドーマンまたはドーマンセーマンとは、三重県志摩地方（現・鳥羽市と志摩市）の海女が身につける魔除けである。 これに関してはっきりとした謂われは伝わっていないが、魔除け、魔おどし、龍宮にひきこまれるのを防ぐためのおまじないとされている。 なお、海女達が恐れる魔の代表的なものとしてはトモカヅキ、山椒ビラシ（身体をチクチクとさす生物とされる）、尻コボシ（肛門から生き肝を引き抜く魔性といわれる）、ボーシン（船幽霊）、引モーレン（海の亡者霊）、龍宮からのおむかえ、などがある。 磯手拭や襦袢などに、星形の印（セーマン）と格子状の印（ドーマン）を貝紫色で描くまたは黒糸で記し、海での安全を祈願する。磯ノミ、磯ジャツ（上着）、磯メガネなど、海女の用具全般に記され、また、漁夫の褌にも記されることもある。 星形は一筆書きで元の位置に戻り始めも終わりもないことから魔物の入り込む余地がなく、また海女達の口伝に寄れば元の場所に戻る=「無事に戻ってこられるように」との祈りを込めたともいわれ、格子は多くの目で魔物を見張るといわれる。 ウェットスーツの普及で、この風習は急速に廃れつつあるが、スーツの上からセーマンドーマンの描かれた頭巾を付けるなど、現代も残っている。 陰陽道と関係するのではないか、ともいわれ、星形の印は安倍晴明判紋、格子状の印は九字紋と同じ形状である。このセーマンは安倍晴明、ドーマンは蘆屋道満の名に由来するともいわれる。伊勢志摩の神島地方の海女は、この両方をあわせて「セーメー」と呼称している。 安倍晴明判紋は晴明桔梗とも呼ばれ、五芒星と同じ形をしている。九字紋は横5本縦4本の線からなる格子形（九字護身法によってできる図形）をしている。ただしドーマンの線数は必ずしも9本とは限らない。 小説『帝都物語』内で主人公の加藤保憲が「ドーマンセーマン」を縫いこんだハンカチと手袋を劇中に使用している。 テレビゲーム『豪血寺一族』内で使用されているBGM「レッツゴー!陰陽師」のサビ部分歌詞には「ドーマン セーマン」と繰り返す部分がある。 季刊悠久 第29号 特集『海人』桜楓社（1987年4月）ISSN 0388-6433 復刻・志摩の海女（限定版） 岩田準一 ISSNコード無し（1971年1月。原書は1939年『志摩の蜑女』ょ トモカヅキ 石神さん（神明神社） - 鳥羽市相差町内会 神明神社 鳥羽市観光情報サイト - 鳥羽市観光課
熊野牛王符

熊野牛王符（くまのごおうふ、熊野牛玉符）は熊野三山で配布される特殊な神札。 「熊野牛王神符」、「烏牛王」、「おからすさん」などと呼ばれる。一般的な神札と違って一枚ものの和紙の上に墨と木版で手刷りされ、朱印を押したもので、意匠には多くの烏が用いられる（烏文字）。種類は、大きく分けて「那智瀧宝印」「熊野山宝印（本宮）」「熊野山宝印（新宮）」の3種類だが、熊野三山の各大社ごとに意匠は異なる。烏文字は烏の配列で文字を表すもので、本宮と新宮では「熊野山宝印」、那智では「那智瀧宝印」と記されるが極めて読みにくい。3種類以外の「神蔵牛玉宝印」も熊野牛王符で、しかもかなり出回っていた。更に中世から近世にかけて全国各地の熊野神社から発行されていたため、単純な分類は不可能と言ってよい。 一般的な護符としての利用法と、起請文（誓約書）として用いる方法がある。 一般的な護符としての利用法 かまどの上に祀り火難除けとする。 門口に祀り、盗難除けとする。 懐中に入れ、船酔い、飛行機酔いなどを防ぐ。 病人の床に敷き、病気平癒を祈願する。 などがある。 誓約書としての利用法 牛王符の裏面に起請文を書く。こうすると誓約の内容を熊野権現に対して誓ったことになり、誓約を破ると熊野権現の使いであるカラスが一羽（一説に三羽）死に、約束を破った本人も血を吐いて死に、地獄に落ちると信じられた。起請文としての牛王符を「熊野誓紙」と言った。 火起請では手に牛王宝印を広げ、その上から鉄火棒を持った。こうすることで、正しい者は熊野権現から灼熱に護られると信じられた。 起源は明確でなく、素戔嗚尊と天照大神の誓約に起源を持つとか、神武東征の際、熊野烏の助けを受けたなどの故事に由来するとなどと言われている。[誰?]また、「牛王」「牛玉」とは「最上のもの」の意とも説明されるが、[誰?]これらを「ごおう」と読むのは、漢方薬の牛黄（ごおう）を朱印の材料に使ったという説がある。[誰?] 熊野本宮大社の牛王神符については天武天皇の白鳳11年の記録が残っている。 『吾妻鏡』にある源義経の「腰越状」の記述に諸神諸社の牛王宝印に誓いを立てたとあるが、信憑性は疑われている。 熊野牛王符が起請文として使われた最古の記録は、奈良東大寺に残る。鎌倉時代中期の文永3（1266年）のもので、僧侶の間で紛争が起き、熊野牛王符に誓ってそれを解決したとある。 戦国時代になると、大名同士の誓約に牛王符が用いられるようになった。豊臣秀吉の臨終が近くなったとき、徳川家康をはじめとする五大老、五奉行に「熊野牛王符」に起請文を書かせ、ここに豊臣秀頼に対する忠誠を誓約させている。 江戸時代になると遊女が客との間で熊野誓紙を取り交わし、擬似的な結婚をすることが流行したという。もっとも、客をたくさん取るために誓紙を乱発した遊女もいたと見えて、上方落語の三枚起請ではそれがばれて起きるドタバタをおちょくっている。 赤穂浪士も討ち入りを前に熊野牛王符に誓約したとされる。 高杉晋作が作ったとされる都都逸、「三千世界の烏を殺し、ぬしと朝寝がしてみたい」は熊野牛王符にまつわる伝説を念頭に作られたと考えられている。 現在は熊野本宮大社の神前結婚式では誓詞の裏に牛王符を貼る。 熊野本宮大社 熊野那智大社 熊野速玉大社（新宮） ^ 熊野本宮大社社務所「熊野牛王神符について」[要検証 – ノート] ^ 『東牟婁郡誌』[要検証 – ノート] ^ みてみて関西 - 熊野三山 神秘紀行 「七、　牛王　災い除き、福を呼ぶ護符」（袖中陽一） 町田市立博物館編集・発行 『牛玉宝印─祈りと誓いの呪符─』 1991年11月 起請文 腰越状 牛頭天王 中・近世の護符・起請文の研究 北条氏康の起請文
精霊棚

精霊棚（しょうりょうだな）は日本の習俗的行事お盆において先祖、精霊を迎えるための棚。盆棚とも。 一般的には盆期間中、台の上に真菰のござを敷いたものに、仏壇から取り出した位牌、三具足を飾り、お供え物を置くための棚。 地域によって、形態は異なる。 施餓鬼
老人と海

『老人と海』(The Old Man and the Sea) は、アメリカの作家アーネスト・ヘミングウェイによる短編小説。1951年に書かれ、1952年に出版された。世界的なベストセラーであり、1954年のノーベル文学賞受賞作とされることもある。 キューバの老漁師サンチャゴは、助手の少年と小さな帆かけ舟でメキシコ湾の沖に出て、一本釣りで大型魚を獲って暮らしを立てている。あるとき数ヶ月にわたり一匹も釣れない不漁が続き、少年は両親から、別の船に乗ることを命じられる。助手なしの一人で沖に出たサンチャゴの針に、巨大なカジキが食いついた。 サンチャゴは魚のかかった糸を素手であやつり、獲物が弱るのを忍耐強く待ちながら、むかし船員だった若い頃にアフリカの岸辺で見たライオンの群れのこと、力自慢の黒人と演じた一晩がかりの腕相撲勝負のことなど、過ぎた昔のことをとりとめもなく思い出す。３日にわたる孤独な死闘ののち、サンチャゴはカジキを仕留めるが、獲物が大きすぎて舟に引き上げられず、横に縛りつけて港へ戻ることにした。しかし、傷ついた魚から流れる血の臭いにつられ、サンチャゴの舟はアオザメの群れに追跡される。 舟に結びつけたカジキを執拗に襲い、肉を食いちぎるサメの群れと、サンチャゴは必死に闘う。しかし鮫がカジキに食いつき、サンチャゴが鮫を突き殺すたび、新しく流れだす血がより多くの鮫を惹きつけ、カジキの体は次第に喰いちぎられていく。望みのない戦いを繰り返しながら老人は考える。人間は殺されることはある、しかし、敗北するようにはできていないのだ。 ようやく漁港にたどりついたとき、仕留めたカジキは鮫に食い尽くされ、巨大な骸骨になっていた。港に帰ってきたサンチャゴの舟と、横のカジキの残骸を見た助手の少年が粗末なサンチャゴの小屋にやってきたとき、老人は古新聞を敷いたベッドで眠っていた。老人はライオンの夢を見ていた。 福田恆存訳(1953年、チャールズ・E・タトル商会) 野崎孝訳(1977年、集英社刊『世界文学全集』第77巻収録) 中山善之訳(2013年9月、柏艪舎<シリーズ世界の文豪>) 小川高義訳(2014年9月、光文社<光文社古典新訳文庫>) 1958年にアメリカ合衆国で、ジョン・スタージェス監督により『老人と海』として映画化されている。スペンサー・トレイシー主演。 1990年、日本で、この作品をヒントに与那国島でカジキを追いかける老漁師の記録映画が撮られ、同名の『老人と海』というタイトルの記録映画として公開されている。ジャン・ユンカーマン監督、山上徹二郎企画製作。 1999年、ロシアで短編のアニメーション映画として製作された『老人と海（ロシア語版）』もある。これは、アレクサンドル・ペトロフ監督作品で、ガラス板に描かれた画を使ったIMAXシアター作品。ロシア、日本、カナダの合作。アカデミー短編アニメ賞、英国アカデミー賞(BAFTA)短編アニメ賞を受賞している。 ホーム社 MANGA BUNGOシリーズ『老人と海』 画:そのさなえ ISBN 978-4-8342-6341-1 2011年10月18日 eBookJapan 『老人と海』 画:六田登 オールカラー書下ろし。同社が協業するAndroid端末の購入特典として購入者限定で無料ダウンロード提供される。 ^ “老人と海”. 2016年9月7日閲覧。 グレゴリオ・フエンテス - 主人公サンチャゴのモデルとされるキューバの漁師 ジョー・ディマジオ - MLBのプロ野球選手。サンチャゴがたびたびその名を挙げる。 『老人と海』：新字新仮名 - 青空文庫（石波杏訳） 老人と海 — 雑誌『ライフ』のスライドショー 『The Old Man and the Sea 老人と海』 — 原文・英語音声・日本語訳
モヒカン族の最後

『モヒカン族の最後』（モヒカンぞくのさいご、原題: The Last of the Mohicans）は、ジェイムズ・フェニモア・クーパーによる長篇歴史小説。初版は1826年1月。 当時人気のあった通俗小説のひとつで、クーパーをアメリカ文学作家として世界的に有名な域まで押し上げた出世作でもある。この作品は彼の5部作『レザーストッキング物語』（皮脚絆物語）シリーズの第2作である。第3作は『道を拓く者』。 この作品の物語の欠陥は発表当初から指摘され、その長大さと精緻でかしこまった文体は、後の読者を惹き付けるに至らなかった。しかし、それにもかかわらず『モヒカン族の最後』は現在でもなおアメリカ文学において大きなウェイトを占める作品として認められている。（→表紙、1942年版） 「皮脚絆物語」の共通の主人公であるナティー・バンポーは、ここでは「ホークアイ」の名で登場する。フレンチ・インディアン戦争の時代のニューヨーク州を舞台として、イングランド軍の隊長マンロウと、その黒人との混血の娘コーラ、白人との娘アリスに、ダンカン・ヘイワード少尉が登場する。またモヒカン族のチンガチグックとその息子アンカスが、彼らの味方である。敵方はヒューロン族のマグアを中心として、敵味方に別れての戦いが描かれている。のちの西部劇に近いものがあり、インディアンの部族については混乱が見られて明確ではなく、デラウェア族などというのも現れる。原題は「モヒカン族の最後の人」という意味で、アンカスのことだが、日本では一貫して「モヒカン族の最後」と訳されてきた。 主人公の名前アンカスは、17世紀中頃にインディアンの一部族「モヒガン族（英語版）」を創始した人物（英語版）の名に由来している。実在のアンカスは「モヒガン族 Mohegan」であり、「モヒカン族 Mohican」ではない。 橋本福夫訳　早川書房 1951 犬飼和雄訳 学習研究社 1974　のちハヤカワ文庫　 足立康訳、N・C・ワイエス画、福音館書店、1993年。 本作は複数回にわたって映画化されており、特に1936年のジョージ・B・サイツ監督作品が著名である。 1920年公開 - 米国：モーリス・トゥールヌール、クラレンス・ブラウン監督 1920年公開 - ドイツ：アルトゥール・ヴェリン監督 1936年公開 - 米国：ジョージ・B・サイツ監督 1992年公開 - 米国：マイケル・マン監督 - 邦題『ラスト・オブ・モヒカン』 1971年 - 米国のミニシリーズでBBC放映：フィリップ・マドック出演、デイヴィド・マロニー監督 作品自体高い評価を受けてプライムタイム・エミー賞 作品賞 (ミニシリーズ部門)にノミネートされた。 1953年（昭和28年）出版 - 日本:杉浦茂著 - 「おもしろ漫画文庫」（集英社刊）
さようならコロンバス

『さようならコロンバス』（英語: Goodbye, Columbus）は1959年に出版された、ユダヤ系アメリカ人作家フィリップ・ロスの小説集の題名で、本の題名となった「さようならコロンバス」の他に「ユダヤ人の改宗」、「狂信者イーライ」など5つの短編小説が収められている。この短編小説集は1960年全米図書賞を貰っている。 短編小説『さようならコロンバス』はパリで発行されている英文季刊誌The Paris Rviewで1969年に発表されて、これはフィリップ・ロスの処女作であった。 この短編小説は1950年代後半のアメリカの若者同士の恋と挫折、年代によるセックスへの考え方の違いを描いている。 米国東部のニューヨーク市のすぐ西のニュージャージー州ニューアークにおばさんと住んでいるユダヤ系アメリカ人のニール・クルーグマンは地元のラトガーズ大学を出て、大きな望みはなく、図書館員をしている。名門のラドクリフ大学の学生で、夏休みで裕福な家庭が住むニューアーク西郊外のショート・ヒルズ（Short Hills）の家に帰っている、やはりユダヤ系のブレンダ・パティムキンとスポーツクラブの水泳プールで会って、何回か会ううちに自然と彼女の家で他の人がいないときにセックスを楽しむ関係になる。 ブレンダの兄はオハイオ州コロンバスにあるオハイオ州立大学でバスケットボールの花形選手で、卒業記念に貰ったＬＰレコードを延々と聞かせる場面があって、校歌やバスケットボール対抗戦の内容で、「さようならコロンバス」で終わるノスタルジア録音に恍惚と聞き入る。またブレンダは父のビジネスを手伝うことになり、彼の結婚式での親類の記述が延々と続く。 妊娠が心配でも女性側の避妊器具についてはブレンダは反対で、しかし最後には折れて二人で車でリンカーン・トンネルを経てニューヨーク市マンハッタンの医者で女性側の避妊器具を得る。夏休みの最後の二週間はブレンダの家に招かれて泊まり、夢のような夏が終り、ブレンダはボストンのラドクリフ大学へ帰る。晩秋のユダヤ教の新年休みの前にニールはボストンのホテルへ遊びに行ったら、丁度その時にブレンダが家に置いていった避妊用具を母が発見して、父から続いて母から速達の手紙をもらい、両親はセックスに対する感覚の違いでか、家に喜んで歓迎してきたニールを許せない。ニールはそんなものを置いてきたブレンダを一方的になじり、ホテルを出て、ニューアークの仕事へと戻る。 この小説を元にした、ラリー・ピアース監督の映画『さよならコロンバス』（Goodbye, Columbus）が、1969年9月に公開されている。 Philip Roth, "Novels & Stories 1959-1962: Goodbye, Columbus and Five Short Stories & Letting Go" (Library of America Edition, 1982) Goodbye, Columbus : And Five Short Stories (Vintage International, 1994) 日本語訳 佐伯彰一訳『さようならコロンバス』（集英社文庫、1977年） 「世界の文学〈34〉ロス」 (集英社、1976年)。素晴らしいアメリカ野球、さようならコロンバスを収録 ^ さようならコロンバス（コトバンク）. ^ さよならコロンバス（Movie Walker）
フォトCD

フォトCD (ふぉとしーでぃー , Photo CD) は1992年に米イーストマン・コダック社が蘭フィリップス社と共同で策定した、写真をデジタル化してCDに収めるシステム、およびそのシステムで作られたCD。 1枚のCDに約100枚の画像を保管することができ、画像はコダック独自の符号化方式でデジタル化されている。フォトCDはCDフォーマット仕様書のうち「ベージュ・ブック」で定義されており、CD-ROM XA およびCD-iブリッジ仕様に準拠している。OSに依存することなく、ソフトウェアさえ対応していれば、CD-iプレーヤー、フォトCD再生機、ゲーム機、パソコンなど様々なプラットフォームで再生することが可能である。ただし、追記するタイプのCDであるため、CD-ROMドライブがマルチセッションに対応している必要がある。フォトCDに写真を記録するにはネガフィルムをDPEショップに持ち込む必要があり、現像済みの写真（印画紙）から書き込むことは出来ない。CD内の写真はコダック準拠の印刷機器で写真として出力可能である。 運用開始当時、CD-ROMの普及率が低かったこと、スキャナの価格が急速に下がったこと、符号化方式がコダックの特許に依存するものであったことなどから一般には普及しなかった。しかし、フォトCD以前にフィルムをデジタル化するにはネガをリールスキャンする非常な高価なシステムしかなかったため、安価に写真をデジタル化できるこのシステムは、プロの写真家から一定の評価を得た。また、日本では1990年代後半にデジタル写真集（特にグラビアアイドルをモデルにしたもの）のメディアとしてフォトCDが使われたことがあった。 フォトCDには今でもニッチな需要が存在するが、コダックは現在「Picture CD」をその代替システムとして提示している。フォトCD用ディスクはコダックのフォトCDサイトにリンクされているベンダーから今でも入手可能である。ベンダーによってはフォトCD標準に合致しないディスクを「フォトCD用」として扱っているところもあり、注意が必要である。 3DO PC-FX セガサターン - 「フォトCDオペレーター」という専用ソフトが必要。 フォトCDには1枚の写真につき、同時に5種類 (Base/16〜16 Base) の解像度で記録される。当初、印刷時の最大解像度は2048×3072だったが、プロ用の規格として、4096×6144ピクセルでの保存方式が追加された（プロフォトCD）。 Kodak's site on Photo CD Comparison by Kodak between its Photo and Picture CD formats More info on the Photo and Picture CD. "コダック アラリス ジャパン株式会社 | よくあるお問い合わせ ■ フォトCD・イメージパックCDについて"
ビデオ

ビデオ（Video） 聞く[ヘルプ/ファイル]とは、狭義にはテレビジョン技術において、電気信号を用いた映像（映像信号またはビデオ信号）の処理技術と、それを利用した周辺技術全般に関わる用語である。広義では、コンピュータのディスプレイ装置など、テレビジョンで用いられるビデオ信号によらない画像を利用する機器全般に用いられる。基本的には、動画を扱う場合が多い。 通常、次のように修飾的に用いる。 ビデオカメラ：風景、人物など実物を撮影してビデオ信号を得る機器（撮像機器ともいう）。家庭用のものは、後述のビデオ信号記録装置(ビデオテープレコーダ)と一体になっている物が多い（→カムコーダ）。 ビデオ信号処理装置：ビデオ信号を加工(処理)する装置。 ビデオ信号記録装置：ビデオ信号を記録する装置。一般にはビデオテープレコーダ、ハイブリッドビデオレコーダなど。家庭用ビデオテープレコーダを「ホームビデオ」「ビデオデッキ」または、単に「ビデオ」と表記することがある。同様にディスク媒体(記録型DVDやハードディスクドライブを用いたビデオレコーダあるいはプレーヤも「ビデオ」と呼ばれることがある。 ビデオグラム：ビデオによる映像を利用したコンテンツまたはソフトウェア。電気的録音録画物、ビデオソフトともいう。 媒体別 ビデオテープ：磁気テープを用いる映像記録媒体。VHS、ベータマックスなど。 ビデオディスク（英語版）：ディスクメディアの映像記録媒体。DVD、Blu-ray Discなど。 流通別 セルビデオ：販売するために制作されたビデオソフト。 レンタルビデオまたはビデオレンタル：作品が収録されたビデオを有料で貸し出すサービス。 分野 オリジナルビデオ - 劇場公開を前提としないパッケージ専用の映画。ビデオ映画、Vシネマなどとも。 ビデオ表示端末（英語: Video Display Terminal, VDT）：いわゆるビデオモニター。 ビデオカード：コンピュータの表示回路(VGAなど)を実装したプリント基板。 ビデオメール：動画付き電子メール。 ビデオゲーム（英語: video game）：日本ではテレビゲームと呼ばれる。 ビデオポーカー：ビデオモニターに表示されたトランプでポーカーの役を作るゲーム。 ビデオフォン（英語: videophone）/ビデオコール（英語: video call）：日本ではテレビ電話と呼ばれる。 ビデオ技術はアナログ信号を用いた技術のほか、デジタルビデオ技術を含む。また、ビデオ信号に必須の時間軸管理技術は、他のデジタル技術も応用した記録型DVDやハードディスクを用いたレコーダにあっても必須のものである。 映像機器 情報機器
ビデオシングルディスク

ビデオシングルディスク(Video Single Disc,VSD)は、CDビデオ（CD VIDEO）の5分間の映像部にビデオ映像のみを収録し、オーディオCDパートを収録しなかったもの。 ディスクにはCD VIDEOのロゴマークでは無く『CDV』と、LASER DISCのロゴが表示されている。トラックは2から記録されており、一部のディスクには『（トラック1）オーディオ・パートの音声は収録されておりません』と表示されていた。ディスクを目視で見ると内周部のオーディオトラックと外周部のビデオトラックがCDビデオと同一でプレーヤーの互換を保つ為ビデオパートの記録領域を拡張できなかったと想像できる。ビデオシングルディスクのロゴマークは1980年代にCBS/SONYやEPIC/SONYから発売されていた映像ソフト『VIDEO LP』『VIDEO SINGLE』『VIDEO MOVIE』各シリーズに付けられていたマークと同一である。音楽プロモーションビデオを一曲単位で発売するフォーマットとして注目されたが、1枚1,200円という値付けが魅力的ではなかったためか普及しなかった。 ^ 実際には誤動作を避けるため5秒間の無音トラック、若しくは一般CDプレイヤーで再生しないように注意を促すアナウンスが収録されていた
スーパーマルチドライブ

スーパーマルチドライブとは、CD-R、CD-RW、DVD-R、DVD-RW、DVD+R、DVD+RWに加えDVD-RAMの読み書きに対応する光学ディスクドライブを指す通称である。 近年ではパーソナルコンピュータの内蔵光学ディスクドライブとしての採用例が多くなっており、フロッピーディスクドライブを廃し、唯一の内蔵補助記憶装置となっている場合もある。 書き込み可能DVDのうち、特に二層DVDであるDVD-R DLとDVD+R DLのいずれかまたは両方に書き込みできる機種をハイパーマルチドライブと呼称することもあるが、こちらも俗称である。 スーパーマルチドライブという名前はメーカーによって多少変化することが多く、二層DVDが書き込み可能なドライブをスーパーマルチと呼ぶこともある。また、単にDVD±RW/RAMドライブという場合もある。
カセットテープ

カセットテープ (cassette tape) は、磁気テープメディアの種類で、テープがむき出しのオープンリールに対し、カセットに入った状態で使用するものである。 データレコーダ専用の規格はカセットではなくカートリッジということが多いが、技術的には差はない。「カセットテープ」の語が暗にコンパクトカセットのことを指す場合も少なくない。 長所として、汚れにくく、取り扱いが容易である。テープそのものはリールであるハブやスリップシート等と共にハーフ（日本国外ではシェル）と呼ばれる筐体に収まっている。ハーフには一般に小窓のついた標準ハーフと透明のシースルーハーフが存在する。一般にはカセット本体とインデックスシールやインデックスカード等と共に紙やプラスチックで成形されたケースに入って販売されるが、業務用や語学用に関してはこの限りではない。 短所としては、切り貼り編集が難しい（TEACよりカセット編集長というスプライシングテープ等のセットが販売されていた）。 技術的に必然な特徴ではないが、基本的に、カセットテープは幅狭で短い。そのため、コンパクトで持ち運びやすい。その一方で、収録時間か音質が犠牲となる。 記録方式は、音声用ではオープンリールもカセットテープも大差ないが、ビデオ用では明確に、プロユース即ち業務用よりホームユース、家庭用を想定している[要出典]。また、オープンリールより後発の規格であるため、進んだ技術が取り入れられている。 音声用でもっとも普及したCカセットはオランダのフィリップス社により開発され、特許申請を行わずにオープンとしたため、普及が容易であったが、当時はモノラル方式であり、その後ステレオ方式となった。尚フィリップス社のCカセット以前にも独自規格のカセットテープが乱立していた。 カセットテープが音楽用として定着したのは1970年代後半である。それまではオープンリールテープが普及していた。 コンパクトカセット（Cカセット/ACC） デジタルコンパクトカセット (DCC) エルカセット（ELカセット） マイクロカセット (MC) デジタルオーディオテープ (DAT) デジタルマイクロカセット (NT) Uマチック (業務用放送用にも多用された) VHS / VHS-C - S-VHS / S-VHS-C - W-VHS - D-VHS ベータマックス (β - ハイバンドベータ - EDβ) 8ミリビデオ - Hi8 - Digital8 デジタルビデオカセット (DVC) / MiniDV - HDV MICROMV D1-VTR D2-VTR BETACAM - Digital BETACAM - BETACAM-SX - HDCAM DVCAM DVCPRO デコカセットシステム - 業界初のアーケードゲーム基板。マイクロカセットに準じたカセットテープを使用する。 ヘッドクリーナー
コンポーネント端子

コンポーネント端子（コンポーネントたんし）または色差端子（しきさたんし）とは、コンポーネント映像信号で記録または受信する映像機器において、そのままアナログ伝送するインターフェイスである。端子はRCA端子と同じ形状で、Y・B-Y・R-Yの3つの端子がある。Yは輝度・同期信号、B-YおよびR-Yは色差信号である。また3つの端子は全て同形状であるので、接続の便宜を図るためケーブルやコネクタは「Y」を緑、「B-Y（Cb、Pb）」を青、「R-Y（Cr、Pr）」を赤と色分けしている。また業務用ディスプレイのコンポーネント映像入力端子は、RCA端子ではなくRGB入力と兼用の3BNCになっている場合がある（市販の変換コネクタにより対応） 日本におけるハイビジョン接続端子(Y・Pb・Pr) 「ハイビジョン受信機と周辺機器との相互接続」（JEITA CP-1213）に基づいた規格。ハイビジョンテレビなどで使用される従来に比べて高品質な映像信号を分離・合成などの余分な過程を減らして信号の劣化等を極力防ぐ目的で、コンポーネント映像信号をそのまま伝送できるようこの映像端子が使用された。これはMUSEによるハイビジョン放送開始から使用されている。480i相当の映像には対応していない。MUSEデコーダ内蔵ハイビジョンテレビ もしくは、ハイビジョン入力に対応したテレビ・モニターとMUSEデコーダ・W-VHSデッキ・ハイビジョンLDで、それぞれとの接続用に装備されているのが見受けられる。BSデジタルチューナーでも1080i固定出力であるものはY・Pb・Pr端子となっている。 1080iの固定出力に対応したデジタルチューナー・STBやPS3などを、MUSE時代のY・Pb・Pr接続すれば画角が若干変動するものの、高精細度で視聴できる。 海外における(Y・Pb・Pr) 北米など海外ではY・Pb・Prとだけ表記されていることが多い。480i/pや576i/p相当の映像を伝送できるものを含めてである。 また日本においても海外メーカーのものはY・Pb・Pr表記となっているものがある。 1996年11月、DVD-Videoプレーヤーの登場によりDVD向けの色差端子またはコンポーネント映像端子が登場した。初めて色差端子を搭載したSD-3000にはY・Cb・Cr表記の色差端子が搭載された。Y・B-Y・R-Y表記をした機種もあったが、基本的にDVD（480i）の色差端子はY・Cb・Cr表記、ハイビジョン向け（1080i/1035i）色差端子がY・Pb・Prと表記されるようになり、メーカー各社のホームページでもそう説明されている。 1999年10月からプログレッシブ色差出力を搭載したDVDプレーヤーが発売されている。この480p相当の画質についてはY・Cb・Cr表記のままプログレッシブ出力をしたメーカーと、Y・Pb/Cb・Pr/Cr表記をしたメーカーがあり、表記が別れた。初のプログレッシブDVDプレーヤーはY・Pb・Prの480p専用出力であった。 現在では出力できる映像にかかわりなくY・Pb/Cb・Pr/Cr端子となっているものが多い。 家庭用テレビでも色差入力端子においてY・Pb・PrとY・Cb・Crを切り替えられる機種も存在する。DVDではY・Cb・Crに設定した方が良い場合があるからである。 D端子は日本独自のローカル規格である。コンポーネント接続ではケーブルを3本接続する必要があって接続が面倒になることや、識別信号の伝送ができないという弱点があり、D端子が開発された。しかしコネクタやケーブルの構造から信号の劣化が起こりやすいこと（特にある程度長い距離の伝送で顕著と言われる）などから現在でもコンポーネント端子の需要は根強く、高級機器では国内メーカー製でもD端子を採用していないものがある。D端子とコンポーネント端子の変換を行うケーブルやアダプターは、各社から発売されている。尚D端子もコンポーネント端子の一種とみなされる場合もある。 アナログ信号であるため、AACSで制定されたImage Constraint Token (ICT) により、2011年以降のBDレコーダー・プレーヤー、薄型テレビなどの新機種は出力がSDに制限（D2以上での高画質伝送が禁止）され、2014年以降の新機種には搭載されなくなる見通しである（アナログ出力が全面禁止となるため）。この理由により今後はコンポーネント端子はD端子と共に廃止されHDMIに一本化される可能性が高い（薄型テレビおよびBDレコーダーの2011年モデルにはD端子およびコンポーネント端子を廃止した機種が登場）。 LD DVD複合機においてDVD-Videoはコンポーネント端子から出力できるが、レーザーディスクはコンポーネント端子から出力すると映像がモノクロになる機種が存在する。 ^ DVD周辺技術講座 日本映像ソフト協会 ^ 商品についてのよくあるお問い合わせ（FAQ）（2013年12月11日時点のアーカイブ） コンポーネント出力端子とは何か？ パイオニア ^ 地上デジタルチューナーとテレビの接続方法 東海総合通信局 ^ 用語解説 パナソニックのお客様サポート Panasonic ^ DVL-919取扱説明書 (PDF) 16ページを参照 D端子 S端子 RCA端子 コンポーネント映像信号 コンポジット映像信号 HDMI (High-Definition Multimedia Interface) BDレコーダー・DVDレコーダー BDプレーヤー・DVDプレーヤー Irシステム 薄型テレビ 日本の地上デジタルテレビ放送
ビデオグラム

ビデオグラム（英語: videogram, videogramme、フランス語: vidéogramme）は、電気的録音録画物（でんきてきろくおんろくがぶつ）ともいい、一般にいうビデオソフト、映像ソフト（えいぞう そふと）のことである。日本では、通称的にビデオと略されるが、この略語はビデオグラム以外に指す範囲があまりに広い。 映画、テレビ番組などの映像作品を、VHSなどのビデオテープやDVD、Blu-ray Discなどの媒体に記録したもの、およびそのパッケージを指す。おもにフランス語、日本語で用いられ、特に日本においては、法的な正式名称として定義・運用され、個別のビデオグラムの冒頭の法的但し書きなどに使用されることで知られる。エンドユーザ向けの販売、レンタル業者への販売を含めたすべての「ビデオ」の種類を総合する語である。 日本においては、すべてのビデオグラムには、製作元、発売元、販売元が存在し、映画の場合、製作委員会などの製作者が基本的に製作元を受け持ち、発売元はビデオグラム自体の製作とパッケージングを行い、販売元はビデオグラムの販売者であり宣伝と流通を行う。 「ビデオグラム」の語は、著作権法の条文には登場しない語であるが、「第四章 著作隣接権」、「第七章 権利侵害」に登場する二次使用の語が、映画、テレビ番組などのおもにビデオグラムなど（映画についてはテレビでの放送も含む）での使用について総体として指している。 媒体別 磁気テープ - VHS、ベータマックスなど ビデオディスク - レーザーディスク、VHD、ビデオCD、DVD、Blu-ray Discなど 用途別 レンタルビデオ セルビデオ オリジナルビデオ ^ a b ビデオグラム、広告用語辞典、株式会社トータルブレーン、Weblio、2009年12月6日閲覧。 ^ videogram、『英和コンピューター用語辞典』、研究社、2009年12月6日閲覧。 ^ vidéogramme （フランス語）、TheFreeDictionary.com、2009年12月6日閲覧。 ^ 外国著作権法令集 - フランス編、社団法人著作権情報センター、2017年7月14日閲覧。参考：フランスの著作権法（フランス語版、英語版） ^ a b 日本シナリオ作家協会使用料規程 (PDF) 、委託契約約款・使用料規程届出一覧表示、文化庁、日本シナリオ作家協会、2017年7月14日閲覧。 ^ 第2章 第8節 ビデオグラム (PDF) 、日本音楽著作権協会（JASRAC）、2009年12月6日閲覧。 ^ 著作権法 | 国内法令 | 著作権データベース、社団法人著作権情報センター、2017年7月14日閲覧。 日本映像ソフト協会 社団法人著作権情報センター - 公式ウェブサイト
トリミング (映画映像の用語)

映画におけるトリミングとは、ワイドスクリーンで製作された映画の画面アスペクト比を変更加工する事の総称。 テレビ創成期に画面比率が、当時主流の映画のアスペクト比 (スタンダード。比率が1.33:1(4:3)又は1.375:1(4.135:3))に合わせた比率で企画され、これがテレビの世界標準サイズとなった。その後映画がテレビに対抗するため画面比率の大きなシネマスコープやビスタビジョン、シネラマなどのワイドスクリーンを次々に開発、テレビとの差異をつけていった。 しかしこれらのワイドスクリーンの映画をテレビ放映する際には画面比率が合致しないため、テレビ画面に収まるように全体を縮小しレターボックスを付加して放送するか、或いは左右を切り取り(トリミング)して4:3になるように加工したものを放送するようになった。 近年、シネマスコープサイズ映画・スタンダードサイズ映画をテレビ放映する際には画面比率が合致しないため、テレビ画面に収まるように左右・上下を切り取り(トリミング)して16:9になるように加工したものを放送する場合がある。 ヒッチコック作品はビスタビジョン上映された作品も、本来はスタンダードサイズで撮影されており、4:3画角テレビ時代には撮影サイズで放送されていたが、16:9画角テレビ時代になってからは劇場公開サイズの放送となっている。 ビデオソフトの黎明期に入ると作品をテレビ放送に準拠し、画面サイズを4:3に加工したものが発売されるようになる。1990年代後半になるとレーザーディスクの普及に伴い、トリミングをせずに全体を縮小し元のサイズに近い形で発売することが徐々に主流となっていった。更にDVDが登場するとスクイーズ収録で発売される作品も続出し、ワイドスクリーンの映画をトリミングして発売するソフトは減少傾向にある。 映像ソフトの主流といえるBD/DVDはほぼ元のサイズに近い形で収録されているが、アナログ時代の地上波放送に関してはトリミングを行い、画面サイズをスタンダードに加工して放送することが主流であった。当時はシネマスコープの作品をスタンダードにまでトリミングすると情報が大きく欠落してしまう事から、トリミング量を最小限に留めた16:9で放送/ビデオソフトを発売する方法も採られた。 逆に「当初スタンダードで製作された作品がビスタで発売される」というトリミング加工が見られる。上下を切るため「上下トリミング」と呼ばれる手法である。このように加工された場合を貧乏ビスタと呼称する場合もある。 ワイドスクリーンサイズの映画はトリミングすることで、スタンダードやビスタの画面に収まるようになるが、映画は基本的に監督の意図や意向によってスクリーンサイズが定められ、それに見合った構図で設計されている。TV放送やソフト化時にトリミングを行うと、監督の意図した構図が崩れてしまうため、古くから批判の声が挙がっていた。後年になると監督がTV放送/ソフト化用のトリミング作業も手がける作品も登場した。 映像編集ソフトにおけるトリミングは、範囲指定した映像の抽出機能を指す為この記事での意味とは異なる。この記事でのトリミング (範囲指定した画面の部分消去によるサイズの調整)に相当する機能は「クロップ」と呼称されている。 公開当時の画面サイズで見る事が困難になっている作品もある。 うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー (制作はスタンダード、劇場公開時/DVDは上下トリミングのアメリカンビスタ、VHS/LDは左右トリミングの4:3となっている。監督は「当初からビスタを想定して作製した」と述べている。) さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち (制作はスタンダード、劇場公開時/DVDは上下トリミングのアメリカンビスタ、BDは左右トリミングの4:3で収録されているので、製作時の想定に近い画面サイズで視聴可能という幸運な例。) ドラえもん劇場版 (1980年～1997年に制作された18作品。制作はスタンダード、劇場公開時は上下トリミングのアメリカンビスタ、TV放映時/ビデオソフトは左右トリミングの4:3。) ドラゴンボールZ劇場版 (1989年～1995年に製作された13作品。制作と劇場公開時はスタンダード、TV放映時は左右トリミングの4:3だった。ビデオソフトは上下トリミングのアメリカンビスタ。) ドラゴンボール改 (4:3を想定しスタンダードで制作されたドラゴンボールZのTVシリーズを上下トリミングして16:9で放送/DVD化、BD版は4:3のままで収録。魔人ブウ編はDVD/BD共に16:9。) るろうに剣心 追憶編 (制作はスタンダード、アメリカンビスタサイズに再編集した『特別版』が制作された。ドラゴンボール改同様当初の4:3版も発売。) 銀河鉄道999劇場版 (1979年と1981年に作製された2作品。制作と劇場公開時はスタンダード、何度かスタンダードのままTV放映されたが、DVD/BDはアメリカンビスタ。) 美少女戦士セーラームーン劇場版 (制作と公開はスタンダード、ビデオソフトは上下トリミングのアメリカンビスタ。) 世界名作劇場 (1975年～1996年に制作された23作品。4:3を想定しスタンダードで制作され、日本アニメーションの40周年記念でHDリマスターされたが、再放送用HDマスターは上下トリミングの16:9になった。 (ビデオソフト用HDマスターは左右をトリミングした4:3。)) 白雪姫 (制作はスタンダード、1969年にリバイバル上映された際にシネマスコープサイズで上映された事案があった。場面によっては人物が見切れる事態が起きていた。) 映像のコンバート#サイドカット ピラーボックス (映像技術) レターボックス (映像技術) トリミング (写真)
徳大寺実能

徳大寺 実能（とくだいじ さねよし、永長元年（1096年） - 保元2年9月2日（1157年10月6日））は、平安時代後期の公卿。父は藤原公実。母は但馬守・藤原隆方の娘で、堀河・鳥羽両天皇の乳母・藤原光子。待賢門院の同母兄であり、徳大寺家の祖となる。久安3年（1147年）徳大寺を建立し、徳大寺左大臣と称された。子に徳大寺公能、徳大寺公親、徳大寺公保がいる。従一位・左大臣。 長治元年（1104年）に従五位下に叙せられる。元永元年（1118年）、璋子が鳥羽天皇の中宮になると中宮権亮、天治元年（1124年）璋子が院号宣下を受けると待賢門院別当になる。璋子の兄であることから重用され、保安3年（1122年）に権中納言に任じられた後は、左兵衛督・右衛門督・検非違使別当と累進。長承2年（1133年）には長女・幸子（22歳）を藤原頼長（14歳）と結婚させることで、摂関家と関係を強めた。保延2年（1136年）に正二位権大納言となるが、永治元年（1141年）の崇徳天皇の退位と康治元年（1142年）の待賢門院出家により、閑院流は低迷期に入る。 閑院流の中心は異母兄の三条実行だった。頼長の支援を受けた実能は、実行を名誉職である太政大臣に棚上げして空席を作り、久安6年（1150年）に内大臣となった。久寿2年（1155年）に幸子が逝去すると頼長から離れて美福門院に接近し、皇太子・守仁親王（後の二条天皇）の東宮傅（とうぐうのふ）になるなど変わり身の早さを見せる。保元元年（1156年）9月、左大臣となる。保元2年（1157年）正月に従一位に叙せられるが、7月に出家して法名を真理と称した。9月に仁和寺の小堂（徳大寺）で薨去。歌人として有名で、かつての家人・西行と親交が深かった。 父：藤原公実 母：藤原光子（藤原隆方女） 妻：藤原顕隆女 長女：藤原幸子（1112年 - 1155年） - 藤原頼長室 長男：徳大寺公能（1115年 - 1161年） - 正二位右大臣 妻：藤原宗忠女 次男：徳大寺公親（1131年 - 1159年） - 正三位参議 妻：廊御方（藤原通季女） 三男：徳大寺公保（1132年 - 1176年） - 正二位権大納言 生母不詳 男子：能慶 男子：公雲 - 延暦寺僧都 男子：円実 - 法眼 男子：公全 男子：公性 男子：公重 女子：春日局 - 鳥羽天皇宮女、頌子内親王母 養子 女子：藤原育子（1146-1173） - 実は藤原忠通の娘・二条天皇中宮 ^ 清華家の三条家始祖。 ^ 清華家の西園寺家始祖。 ^ 鳥羽天皇乳母、藤原経忠室 ^ 藤原経実室、経宗・懿子母 ^ 鳥羽天皇中宮 ^ 藤原北家勧修寺流出身 ^ 公全・公性の名は『尊卑分脈』に記載されているが、『徳大寺家譜』には公全・公性の名はなく、代わりに公重の名が記載されている。 ^ 『尊卑分脈』などでは実父が実能で、養父が忠通とする説もある。詳細は藤原育子の項を参照。母は源俊子（源顕俊女）。
セオドア・"ティーバッグ"・バッグウェル

セオドア“ティーバッグ”バッグウェル (Theodore "T-Bag" Bagwell) は、テレビドラマ『プリズン・ブレイク』の登場人物。ロバート・ネッパーが演じている。頭文字からティーバッグ (T-bag) と呼ばれているほか、白人至上主義の両性愛者にして抜け目のない凶悪犯で、多くの人々を殺害している。全編通して基本的にマイケルらとは敵対しているが、秘密を知っているので手を組むしかない。 訪れていた家の主人・ホランダー婦人に通報されフォックスリバー刑務所に収監された。刑務所内で初めてマイケルと接触し、当初は好意を抱くも後に大きな確執が生まれる。 前半ではマイケルの策によって冷房無しでの房内監禁状態に置かれ、間接的に暴動を起こすように仕向けられた際にマイケルとスクレの房内で脱獄ルートを発見、半ば強引に脱獄計画に加わる。この際、彼と共に脱獄ルートを発見した看守を殺害する。また、『恋人』セスを間接的に殺害する。 その後、新たな『恋人』としてトゥイーナーに目をつけるもセスの死を受けたマイケルの妨害に遭い、彼と対立していく。そんな中、脱獄チームのメンバーを一人減らさなければ逃げ切れないという情報を得て、チームの一員であり、逃走用の飛行機を手配する役であるマフィアのボス、ジョン・アブルッチとの対立の中で彼に重傷を負わせ、強制的にチームから抜けさせた。 脱獄に成功したものの、確実にアブルッチの飛行機に乗る策として、診療室でマイケルの兄のリンカーン・バローズの監視をしていた看守リゾから奪った手錠をマイケルと自分につなぎ、鍵を飲み込んだ。それが災いし、アブルッチの報復に遭って手首を切断される。 脱獄に成功したものの手首を失い、その切断された手首を発見し獣医のグダット医師を脅して接合させ、口封じに彼を殺害した。しかし動物専門の治療だったため、感覚までは戻らなかった。逃亡する中で伝説の強盗、D・B・クーパーの遺したとされる埋蔵金を求めて、埋蔵金の眠るダブルＫ農場後へ向かい、奪った埋蔵金の地図のページを取引材料にマイケルらと組み、共に埋蔵金を発見、マイケルとスクレを出し抜き埋蔵金を手にした。 その後、ホランダー夫人の家に向かったが、ティーバッグの脱獄を知った彼女はすでに引っ越してしまい、空き家となっていた。そこに待ち伏せていたフォックスリバーの元看守・ブラッド・ベリックとロイ・ギアリーに激しく拷問された挙げ句にその手首を縛られて閉じ込められた際に手首を自分で切り離して脱走している。また、この後は義手を身につけている。 その後、ついにホランダー夫人の下へたどり着き、彼女とその家族を自身の実家へ連れて行き、共に生活するよう持ちかけるも婦人に拒まれ、彼女らをそこに軟禁して再び逃亡する。しばらくしてティーバッグしか知らないはずのその場所に警官隊が彼女らを助けに来る中、彼は逃亡先で携帯電話を握り締め、涙していた。 終盤、ティーバッグと顔がよく似ていたセラピストの男性を殺害してパスポートと名を奪ってパナマへ向かい、埋蔵金を狙うベリックとその彼に恋人マリクルースを人質に取られたスクレ、そしてFBI捜査官マホーンの策で引き寄せられた因縁の相手マイケルと対決する。ベリックを策にハメてパナマ警察に逮捕させ、スクレにも重傷を負わせるも、マイケルとの一騎討ちに敗れ、パナマ警察に逮捕されてしまう。 刑務所内で『組織』と釈放の取引をしていた事が発覚するも、それを反故にされ凶悪犯の巣窟・SONAに収監される事に。
メアリー・アリス・ヤング

メアリー・アリス・ヤング（Mary Alice Young）は、アメリカ合衆国のABCで放送されている『デスパレートな妻たち』に登場する架空の人物。演じるのはブレンダ・ストロング（Brenda Storng）、日本語版吹替えは小山茉美。 1965年11月18日生まれ。ウィステリア通り4352番地に住む。 ウィステリア通りに越してきて以来、夫ポールと息子ザックと共に幸せに暮らしてきたが、2004年9月24日に突如自殺を遂げる。38歳。 彼女が謎の自殺を遂げることから物語が始まり、物語全体を通してナレーターの役割を務める。 葬儀の翌日、後片付けをしていたスーザンが「あなたがしたことを知っている」という内容の手紙を発見、脅迫されていたことが判明する。 また、カウンセラーのゴールドファインの元に通っており、そこでのカウンセリングテープをブリーに見つけられ、彼女が以前アンジェラ・フォレストという名前だったことが判明する。 その後、殺害されたマーサ・フーバーが彼女を脅迫していた犯人だと判明するが、脅迫内容が分からずますます謎が深まる。しかし、その後やって来たマーサの姉・フェリシアは、メアリー･アリスがまだアンジェラを名乗っていた頃の同僚で、マーサの日記と当時の彼女の様子や起こった事件から核心に迫っていく。 当時、病院で看護師として働いていたアンジェラは、ヘロイン中毒患者・ディアドラから彼女の子ども・デーナを預かる。この子と夫と共に新天地で生活を一新しようと、名前をアンジェラからメアリー・アリスと変え、デーナもザックと名前を改めさせ、ウィステリア通りに引越して来た。 数年続いた幸せな生活はディアドラの訪問によって破壊される。ドラッグはもうやめたから、自分のデーナを返して欲しい、とディアドラは求める。既に自分の子として可愛がってきたザックを今さら返したくないメアリー・アリスは彼女と激しい口論になり、彼女をナイフで刺し殺してしまう。ポールと共にディアドラの死体を始末し、再び家族3人の生活を始めるのであった。 終盤では回想という形で、友人たちとの出会いとなる引っ越しの場面と、その後仲良くなっていく様子が描かれる。 スーザンとの出会いは、不注意なスーザンが引っ越しの荷物を下ろそうとしてトラックの荷台に閉じ込められ、メアリー・アリスが彼女を助ける形で始まる。ブリーとの出会いは、アンドリューがヤング家の庭のカエルの置物を盗んだことを、引っ越したばかりのブリーが謝らせに来たときに始まり、ブリーの子供へのひどく厳格な態度にやや引いてしまう。リネットとは、引っ越しの最中に、双子を妊娠したことに腹を立ててトムを怒鳴りつけているところに出くわし、リネットの手強さを印象づけられる。ガブリエルとの出会いでは、挨拶に行くと、荷物もほどかないで、新婚のガブリエルとカルロスがほぼ全裸でいるのを見てしまい、気まずい思いをする。 リネットは、自殺する直前のメアリー・アリスと会って話したときのことを、時おり夢にみては自殺を止めなかったことを悔やんでいる。立てこもり事件で一命を取りとめた夜、同じ夢でリネットはメアリー・アリスを止めようとするが、メアリー・アリスは予測できないことは止めようがない、と諭す。リネットは彼女への罪悪感を解かれ、以後その夢を見なくなる。 第16話では、ナレーションをレックスが務めた。現在のところナレーターを務めていないのはこの回のみである。 スーザンの回想シーンで登場する。 以前、キャサリンがウィステリア通りにいたころ、当時から通りにいたスーザンとメアリー・アリスは、キャサリンが尋常ではない様子で引っ越そうとしていることに気がつく。二人は自宅を訪ねるものの、キャサリンはシカゴで急に仕事が決まったと言うだけで、十分な挨拶もないまま去ってしまった。