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OVA

アニメ > OVA オリジナル・ビデオ・アニメーションは、記録媒体での発売またはレンタルを主たる販路として作られる商業アニメ作品。通称はOVA（オーブイエー）。オリジナル・アニメーション・ビデオ (OAV) とも称される。 黎明期は「オリジナル・ビデオアニメ」の略であるとされたが、後に「オリジナル・ヴィジュアル・アニメ」の略ともされるようになった。 人気が出れば後にテレビ放送や劇場公開されたり、テレビアニメの続編がOVAで制作される場合もある。また、深夜アニメの定着に伴い、衛星放送や独立局などで先行放送される場合も増えている。黎明期には「OAV」（オリジナル・アニメビデオ）という呼称もよく用いられたが、「AV」の部分が「アダルトビデオ」や「オーディオ・ビジュアル」の略称と間違えられやすいため、徐々に用いられなくなっていった。2014年時点では、学習研究社の『アニメディア』やエイ・ワン・シーのアダルトアニメで用いられる程度であり、かつてほどではない。また、黎明期にOVAという表記を初めて用いたのは角川書店の『ニュータイプ』のみであり、他誌ではOAVという表記であった。ちなみに、ニュータイプは誌内の1コーナーにおいてOVAを「オヴァ」と読むことを推奨していたが、当時はOAVの方が一般的であった。 2010年前後の時点で、既にDVDやBDなどのディスクメディアがVHSなどのテープメディアに取って代わる存在となっていたことに起因し、「OAD」という名称が用いられる場合がある。これは、主に同時期の講談社が自社の単行本の初回限定版の付録とした場合に用いられる名称であったが、それ以降は出版社を問わず単行本付録のアニメDVD/BDの名称として一般化しつつある。 1983年に第1号となる『ダロス』が発売された。 販売代金だけで製作費の回収が可能であることが判明すると、多くの発売元から続々と多数のOVAが発売され始めた。その後、OVAはアニメの発表の場として1990年代に重要な位置を占めるようになるが、深夜アニメなどの増加につれ徐々にそのリリース状況は鈍化している。 一方、漫画単行本の限定版付録としてOVAの収録されたDVDやブルーレイを収録するケースも多くなった。この場合、販売側には発売前に予約を受け付けるため生産数をつかみやすい利点があるが、初回限定生産の事例が多いため、発売時に買い逃すと入手困難になる事も多い。 ^ VHS、レーザーディスク、DVD、Blu-ray Discなど ^ 英: original video animation ^ 英: original visual animation ^ 英: original animation disk ^ コミックナタリー - 「藤田和日郎魂」付録にOAD「からくりの君」決定（コミックナタリー）、アニメ化決定の『今日、恋をはじめます』よりキャストインタビュー - ニュース - アニメイトTV - 日本のOVA作品一覧 アニメの話数一覧 UHFアニメ アニメ関係者一覧 アニメ作品一覧 アニメ映画 深夜アニメ 安全教育アニメ Vシネマ
Vシネクスト

Vシネクスト（ブイシネクスト）とは、東映VシネマがVシネマ作品の劇場公開と早期発売を目的として、2018年制作の『宇宙戦隊キュウレンジャーVSスペース・スクワッド』を皮切りとして立ち上げた東映Vシネマ内の新レーベルである。 本レーベルが立ち上がる以前にも、劇場公開を目的として作られたVシネマ『スペース・スクワッド ギャバンVSデカレンジャー』（2017年6月17日劇場公開）や『仮面ライダーエグゼイド』のVシネマ3作品『仮面ライダーエグゼイド トリロジー アナザー・エンディング』（第1弾『仮面ライダーブレイブ&仮面ライダースナイプ』は2018年2月3日、第2弾『仮面ライダーパラドクスwith仮面ライダーポッピー』は2018年2月17日、第3弾『仮面ライダーゲンムVS仮面ライダーレーザー』は2018年3月3日より、それぞれ2週間の期間限定上映を実施）といった、Vシネマ作品として制作されつつ、劇場公開も行うというスタイルの作品が増えていった中で、本レーベルが立ち上げられた。 宇宙戦隊キュウレンジャーVSスペース・スクワッド（2018年6月30日劇場公開 / 2018年8月8日DVD・Blu-ray発売） ビルド NEW WORLD 仮面ライダークローズ（2019年1月25日劇場公開／2019年4月24日DVD・Blu-ray発売） ルパンレンジャーVSパトレンジャーVSキュウレンジャー (2019年初夏劇場公開／2019年8月21日DVD・Blu-ray発売） ^ なお、本枠が成立した後にVシネマ作品として制作され、2018年7月21日より期間限定プロモーション上映を行った『炎神戦隊ゴーオンジャー 10 YEARS GRANDPRIX』は本レーベルの作品では無く、スーパー戦隊Vシネマの『10 YEARSシリーズ』の第3弾ということになっている。 ^ “宇宙戦隊キュウレンジャー 最終回を終えて ご視聴ありがとうございました”. 東映. 2018年9月26日閲覧。
SCORE

『SCORE』（スコア）とは、1996年1月に松竹系劇場で公開された、ガンアクション映画である。 組織の命令で宝石店を襲撃した強盗4人組が郊外の廃墟に逃げ込んだ。そこにイカレたカップルが現れ、強奪した宝石を横取りしようとする。組織の殺し屋も交えて壮絶な死闘が展開される。 筋書きは、クェンティン・タランティーノ監督の映画「レザボア・ドッグス」に似ているが、派手なガンアクションで彩られたものとなっている。 主演の小沢仁志ら出演陣は当時の全国的知名度は低く、監督の室賀厚はVシネマでの実績こそあったものの、劇場映画の監督は今回が初めてであった。そのようなメンバーが製作費3000万で凄いガンアクション映画を作った、ということで話題を呼び、高い評価を得た。 続編に『SCORE2 THE BIG FIGHT』があるが、キャラクター等のつながりはない。 きっかけは、ジャパンホームビデオの社員監督だった室賀厚が500万円の低予算でVシネマ『ザ・ワイルドビート 裏切りの鎮魂歌』を完成させ、主演の小沢仁志が作品に対するコメントをもらおうと当該ビデオを奥山和由の下に持ち込んだことだった。奥山は室賀のアクション映画のセンスを評価し、本編を1本撮らせることにした。 室賀は映画を確実にヒットさせるために、宣伝に多額の費用をかけ製作費を極限まで絞り込むことにした。具体的には、 これまで培った人脈の活用 室賀の母校である明治大学映画研究会の有志を現場スタッフに参加させ、ぼろ雑巾のごとくコキ使う。 ドラマをフィリピンロケで行い、主要スタッフ・俳優以外はフィリピンの現地スタッフにして人件費を圧縮する。 オールアフレコ そして、超激安映画のために、約2億円をかけた怒涛の宣伝活動が展開された。 雑誌･TV番組での紹介 全国公開2ヶ月前くらいから「キネマ旬報」においてパブリシティ記事連載 試写会において、出演者が毎回のごとく舞台挨拶を行う。 宣伝バスに乗って全国行脚 こうした頑張りの結果各方面で話題になり、第50回毎日映画コンクールのスポニチグランプリ新人賞、第17回ヨコハマ映画祭新人監督賞&審査員特別賞（『score』軍団こと出演俳優陣） を受賞した。 チャンス：小沢仁志 TJ：小沢和義 殺し屋：宮坂ひろし テキーラ：江原修 北京ダック：山下真広 沙羅：高野みゆき ライト：水上竜士 大佐：宇梶剛士 製作者：奥山和由 監督：室賀厚 プロデュース：中川好久、小沢仁志 ラインプロデューサー：Agnes valencia 企画協力：柏原寛司 脚本：室賀厚、大川俊道 撮影：古賀毅 助監督：武正晴 編集：室賀厚、鵜飼邦彦 音楽：トルステン・ラッシュ 音楽プロデュース：小野寺重之、高石真美 技斗：小沢仁志 スタントスーパーバイザー：二家本辰巳 音響効果：柴崎憲治 整音：中田裕章 リーレコ：木村勝巳 制作担当：大西洋志 制作デスク：大山幸英 スチル：奥川彰、柏原久美子 宣伝：植竹敏孝 タイミング：小椋俊一 オプチカル：金子鉄男 ネガ編集：鵜飼邦彦、三陽編集室 タイトル：島田プロダクション タイトルデザイン：津田輝王 録音スタジオ：映広、サウンドボックス 現像：IMAGICA、PIA（フィリピン） 協力：MGC、報映産業、日本映機、稲川素子事務所、エディオフィス 製作協力：Giraffe entertainment pictures 製作：松竹第一興行・バンダイビジュアル 配給：松竹
東映スーパーヒーローフェア

東映スーパーヒーローフェア（とうえいスーパーヒーローフェア）は、東映が1993年（平成5年） - 1995年（平成7年）に特撮ヒーロー映画を3本まとめて劇場公開した時のタイトル。東映まんがまつりが東映アニメフェアに移行したことを受けて作られた特撮ヒーロー映画の公開枠である。 2001年（平成13年）に公開した『劇場版 百獣戦隊ガオレンジャー』『劇場版 仮面ライダーアギト』の同時上映から続くスーパー戦隊シリーズと平成仮面ライダーシリーズの同時上映がこの歴史を受け継いでいるといえる。 構成は「映画オリジナル作品50分を1本」「TVシリーズの映画版25分を2本」というものだった。見た後に爽快感が残るちょうどいい時間ということで構成されている。 また2008年（平成20年）10月、東映チャンネルにて「完全復刻!東映スーパーヒーローフェア‘93」が放送されている。なお公開にあたっては2分前後の劇場予告編が作られておりナレーションは三作とも戸谷公次が担当した。 キャッチコピー は「3大ヒーロー集合! 戦え、正義を守るため!!」 前売り券の購入特典はオリジナルポスター 入場者特典は「びっくりイラストプレート」 仮面ライダーZO 五星戦隊ダイレンジャー 特捜ロボ ジャンパーソン キャッチコピーは「ぼくらの地球があぶない! 立ち上がれ夢の三大ヒーロー!!」 前売り券の購入特典はオリジナルポスター 入場者特典は「ビックリ! 光るライダー戦士」 仮面ライダーJ 忍者戦隊カクレンジャー ブルースワット キャッチコピーは「夢を、未来を守り抜け! 無敵の三大ヒーロー!」 前売り券の購入特典はオリジナルポスター 入場者特典は「特製紙帽子」 人造人間ハカイダー 超力戦隊オーレンジャー 重甲ビーファイター 各作品はそれぞれ、バンダイビジュアル（仮面ライダーシリーズ2作品のみ）や東映ビデオによるDVDが発売されている。パッケージではスーパー戦隊シリーズが「スーパー戦隊 THE MOVIE」、メタルヒーローシリーズは「東映特撮ヒーロー THE MOVIE」である。 ^ 「東映ヒーロー 45年史」、『東映ヒーローMAX』Vol.1、辰巳出版、2002年、 43頁、 ISBN 978-4886417312。 ^ a b 3種の中から1枚選ぶことができた。 ^ 暗闇で光る指人形で全12種。 翌年の1996年に同シリーズ替わるゴールデンウィーク映画として公開された。 地獄堂霊界通信 1998年7月に同シリーズや現在まで公開しているスーパー戦隊シリーズと平成仮面ライダーシリーズの同時上映の枠で公開された東映系の児童向け実写映画興業作品。 新生トイレの花子さん ズッコケ三人組 怪盗X物語
快傑のーてんき

『快傑のーてんき』（かいけつのーてんき）は、ダイコンフィルム製作による、自主制作実写作品名および作中に登場する変身ヒーロー名。 1977年に東映が製作した特撮ヒーロー作品『快傑ズバット』をモチーフとしたパロディ作品であり、主人公である早川健を、同製作グループの中心人物であった武田康廣（現・ガイナックス統括本部長）が演じている。 モチーフとなった「快傑ズバット」自体、ニヒルな主人公が活躍する日活無国籍アクションのテイストを取り入れた異色作であったが、「のうてんき」ではそのストーリー展開を踏襲しつつ、ニヒルな役どころの主人公を愛嬌のある武田が脳天気なコスチュームで無理やり演じるという怪作である。 第一作のみ「のうてんき」と表記され、それ以降は「のーてんき」と長音の表記になる。 快傑のうてんき 1982年8月　8ミリフィルム　上映時間約15分 サブタイトルは「危うし少女、メカケの恐怖」 親友、飛鳥五郎を悪の組織"バッカー"に殺された探偵、早川健は、親友を殺した犯人に復讐するため流浪の旅を続ける。旅の途中で立ち寄った街でヤクザにからまれていたユリという少女を助けるが、彼女を妾にしようと狙っていた議員の黒川はバッカーの幹部であり、若竹組の沢村とナイフ使いの"ヤッパのジョー"を送り込んできた。早川はヤッパのジョーとの勝負には勝つものの、沢村の銃弾に襲われる。再びユリに危機が迫るが、バイク（実際は、スズキ・ジェンマ50というスクーターを改造したもの）に乗ったのうてんきが登場。悪を一掃し、街には再び平和が戻る。 当時、ダイコンフィルムでは1982年開催の日本SF大会「TOKON8」での上映に向け、「愛國戰隊大日本」や「帰ってきたウルトラマン マットアロー1号発進命令」といった本格的な特撮パロディーを製作していたが、その合間の息抜きとしてこの作品を作ったという経緯がある。 公式に「息抜き」と表現されるだけあり、ダイコンフィルムの他作品が大規模な製作体制と綿密な準備が行われたのに対し、本作品は比較してチープな出来となっている。また、丁度時間の取れたメンバーが製作に参加し、その場のノリで指揮を執るケースが多かったため、本作では監督だけで12人もクレジットされている。 ゼネラルプロダクツで販売された「DAICON FILM作品」のビデオソフトには、おまけ（現在の映像特典的な扱い）で、メインの作品のついでに本作が収録されていた。 快傑のーてんき2 純愛港町篇 1984年3月　8ミリフィルム　上映時間約23分。 快傑のーてんきin USA 1984年6月　VTR　上映時間約9分。 ロールプレイングのーてんきin ソウル 1988年8月　VTR　上映時間不明。 同年開催の日本SF大会群馬大会のために上演された。 ロールプレイングとうたってはいるが、実際はアドベンチャーゲーム方式で、ストーリーがある程度進行したところで選択肢があらわれ、客に選ばせた。選んだ展開次第ではのーてんきが死んでしまい。白髪白髭のキャラが現れ「死んでしまうとは情けない〜」ということで再度選択肢が与えられた。 怪傑のーてんき・早川健(武田康廣) 親友の飛鳥五郎を殺したバッカー一味に復讐するため近畿圏内を旅して仇を探している。必殺技「のーてんフラッシュ」は使うほどにのーてんきの知性を消耗させるという設定となっていた。 飛鳥五郎(岡田斗司夫) 早川健の親友。 早乙女由香利 花売り娘。 M バッカー幹部の一人。 ヤッパのジョー Mの用心棒。 死神伯爵 バッカー幹部の一人。 ドクトル・マッド 死神伯爵の部下。メカのーてんきを開発。 霧隠悪衛門 神伯爵の用心棒。巨大手裏剣を使う。 メカのーてんき 全身に武器を備え、手はロケットパンチ、ガウォークに変形する。のーてんきよりもコッテ牛3頭分強いが、おつむの程度はおなじ。 本作主人公の「のーてんき」は映像作品を飛び出し、長年にわたり演者である武田康廣の第2の顔としてもてはやされている。そのため近年のSF系イベント等でものうてんきのコスチュームで登場したり、自身のサイン等にものーてんきの似顔絵を入れている。2001年の日本SF大会では、ステージイベントのみではあるが愛娘と共に親子2代の「のーてんき」として登場し、場内の喝采を浴びた。またCS放送のチャンネルであるMONDO21の番組『侵略放送パンドレッタ』にも同コスチュームで登場し、ダイコンフィルム作品の紹介を行った。 アニパロ誌、ファンロードの『今月の見たいもの&見せましょう』のコーナーにて読者から『桑田次郎調快傑のーてんき』が投稿され、のーてんき役の武田康廣が気に入り漫画化を熱望、マンガ・ファンロードにて『快傑のーてんき 荒野に燃ゆる薔薇』のタイトルで読み切り作品として掲載されている。本作の作者の緋本こりんは、後に日本航空123便墜落事故の犠牲者となっている。 ^ 映画撮影中のスチールより。 快傑のーてんき オフィシャルページ GAINAX取締役統括本部長室
ブラックプリンセス2 炎の標的

『ブラックプリンセス2 炎の標的』（ブラックプリンセス2 ほのおのひょうてき）は、日本のVシネマである。東映より1991年3月8日に発表された。 宮崎萬純が扮する女刑事・恵が、巨大な悪の黒幕と戦うアクション作品。 キャッチフレーズは、「殺意がわたしを美しくする。法で裁けない犯罪は、わたしが裁く。血に飢えた悪党に怒りの弾丸を！」。 岡村恵：宮崎萬純 - 女刑事。 景山勇也：藤タカシ - 青年実業家。 伊原剛志- 岡村刑事の恋人。　 上田耕一　 竹中直人　 広田玲央名 青山ちはる 早坂麻衣子 豊川悦司 監督：田中秀夫 脚本：橋本以蔵 撮影：下村和夫 音楽：崎谷健次郎 「25:00の嵐」崎谷健次郎 VHS（1991年3月8日発売 東映 VRTM-01115） LD（発売不明） 『ブラックプリンセス 地獄の天使』（1990年4月13日発売 東映 VRTM-01024） ^ 『TOEI VIDEOあのテーマSP』「ブラックプリンセス2 炎の標的」 ^ 『TOEI VIDEOあのテーマSP』「ブラックプリンセス2 炎の標的」ビデオパッケージ記載。
ロリータアニメ

『ロリータアニメ』とはワンダーキッズが制作し、1984年2月から1985年5月にかけて販売した中島史雄原作のアダルトアニメ。史上初の成人向けOVAであり、百合・BDSM・ロリコンといった要素が含まれている。 このシリーズの中にはレモンピープルで掲載していた作品を原作とするものが含まれていた。 1作「雪の紅化粧 〜少女薔薇刑〜」と2作「何日子の死んでもいい 〜いけにえの祭壇」は原作者・中島史雄の絵柄に近い作画となっていたが、売れ行き不振に終わった。 3作となる「仔猫ちゃんのいる店」は前作の不評を考慮し、原作の絵柄とはかけ離れたアニメ調の作画で描かれた。ワンダーキッズは同作を制作するにあたり、中島の意向を確認したところ、中島はヒロインであるMIUを見て「かわいくていいじゃない」と絶賛したという。同作は大きな人気を呼んだ。 5作となる「サーフドリーミング」には、「仔猫ちゃんのいる店」のヒロインであるMIUが再登場し、海辺を舞台に少年ウィリアムとの恋愛が描かれた。「サーフドリーミング」で採用されたキャラクターを複数回登場させるという手法は、 『くりいむレモン』の亜美の先駆けになったとされている。 「サーフドリーミング」発売当時、「アダルトアニメの火付け役としての役目は終わった」という理由でワンダーキッズは同作を最後にアダルトアニメの制作を中止すると述べていたが、その後総集編と新作アニメを収録した「シーサイドエンジェル MIU」が最終作として製作され、1985年5月25日に発売された。 本作に対する否定的な評価が多数上がっており、The Anime Encyclopediaはこの作品において、（フィクション上の出来事ながらも）ヤクザのレイプシーンと未成年の少女たちのボンデージ・シーンが特に不愉快だったと評している。 ^ “AnimeNation News”. Animenation.net (2011年5月27日). 2011年6月2日閲覧。 ^ “Аниме – Lolita”. World-art.ru. 2011年6月2日閲覧。 ^ a b c d e f g h Clements, Jonathan and McCarthy, Helen. The Anime Encyclopedia: A Guide to Japanese Animation Since 1917.  ^ a b c ビデオボーイ増刊『アダルト・アニメ・グラフィティー』英知出版 ロリータアニメ (TVアニメ) - Anime News Network's encyclopedia
極道ステーキ

『極道ステーキ』（ごくどうステーキ）は、原作：工藤かずや、作画：土山しげるによる日本の漫画。リイド社『リイドコミック』にて連載された。単行本は全21巻、ワイド版全8巻。 タイトルの「ステーキ」の意味については、原作では全く不明なまま完結したが、Vシネマ版では独自に「極道はステーキの脂身のようなもの、邪魔者扱いされているが本当は大切なものである」という解釈をされた台詞が存在する。 1991年から1992年にかけて東映Vシネマで3作品発表された。 シリーズ第1作『極道ステーキ』は、アクション監督・殺陣師である高瀬将嗣の映画監督デビュー作でもある。 関馬秀次：清水宏次朗 矢崎：間寛平 片桐：布川敏和 キラー・カン （ビデオパッケージでの表記） 高田浩吉 坂上忍 山口由子 内田勝正（第3作） 志賀勝（第3作） 監督：高瀬将嗣 脚本：児玉宣久 撮影：宗田喜久松 音楽：小川哲夫（第1作・第2作）、茂村泰彦（第3作） 制作協力：サム・エンタープライズ 製作：東映ビデオ オリジナルビデオ 極道ステーキ（1991） - allcinema オリジナルビデオ 極道ステーキII（1992） - allcinema オリジナルビデオ 極道ステーキIII（1992） - allcinema
仮面ライダーBlack PART X イミテーション7

仮面ライダーシリーズ > 仮面ライダーBLACK > 仮面ライダーBlack PART X イミテーション7 『仮面ライダーBlack PART X イミテーション・7』は、島本和彦が1989年に発表した短編漫画作品。1989年4月10日「週刊少年サンデー30周年記念増刊号」に掲載された。 本作のタイトルは、『仮面ライダーBlack』と大きくタイトルが書かれ、その下に「PART（○の中に×）イミテーション・7」とサブタイトルが書かれている。（○の中に×）の部分には、ルビは振られておらず、読み方は不明。このページでは便宜上、「X」と表記している。 石ノ森章太郎の漫画版『仮面ライダーBlack』および特撮ドラマ版『仮面ライダーBLACK』を下敷きにした、外伝的な物語であり、本来の主人公である仮面ライダーBLACK（南光太郎）は脇役となっている。また、この作品に登場する仮面ライダーBLACKは、漫画版と実写版を折衷したデザインとなっている（南光太郎は実写版を演じた倉田てつをに似せて描かれている）。 本作の主人公はブラックダミーと呼ばれるサイボーグに改造された青年、太刀川洋（たちかわ ひろし）である。ブラックダミーとは対仮面ライダーBLACKを念頭に怪人を訓練する目的で作られた実験台で、ほぼ本物と変わりない身体能力を持つ（ただし、世紀王の証である『賢者の石』は埋め込まれていない）。物語は「練習台」としての死を是としない太刀川が、ゴルゴムの訓練施設を脱出する場面より始まる。 追っ手と戦いながらも脱走に成功した太刀川は、以前率いた暴走族グループへと舞い戻った。人間離れした力で再びグループを掌握した彼は、以前のように暴走行為にふけることになる。ある夜、太刀川は超絶的なテクニックを誇るバイク乗り（南光太郎：仮面ライダーBLACK）にレースを挑む。結果は太刀川のクラッシュで大敗に終わり、南は言葉もかけずに走り去った。 時を同じくして訓練施設からの刺客が事故現場を捕捉、異形の姿に変身して太刀川の仲間を惨殺してゆく。一度は怯えて逃げ出した太刀川であるが、瀕死の仲間の懇願により仇討ちを決意。どこからともなく現れた本物の仮面ライダーBLACKと共に刺客を打ち倒す。 テレビ放映時のテーマソング「仮面ライダーBLACK」の歌詞と共に、ゴルゴム訓練施設の壊滅が語られ、本作は幕を閉じる。 ^ 漫画版『仮面ライダーBlack』のサブタイトルはPART（○の中に数字）が書かれているが、同様の読み方をするのかは不明 島本和彦による作品紹介
神星記ヴァグランツ

『神星記ヴァグランツ』（しんせいきヴァグランツ）は原作：ヴォクソール・プロ、作画：麻宮騎亜による日本のSF漫画作品。『コンプティーク』1986年2月号から1988年4月号まで連載された。 麻宮騎亜の漫画家デビュー作。重なり合った汎世界（パラレルワールド）をシフト（転移）で渡り歩く、放浪者「ヴァグランツ」の美女テレスと出会ったことで異世界に飛ばされた少年ライが、物理法則の異なる様々な世界で出会いと戦いを繰り広げるSF活劇である。連載初期は漫画本編の後に原作のヴォクソール・プロによる設定の解説コーナーがあったが、途中から無くなり、単行本にも収録されていない。 ヴォクソール・プロの身元については単行本の著者プロフィールに「理科畑のアーティストによって構成されるストーリー・メーカー集団」とあるだけで、他に著作が無いために詳細は不明だが、連載中に『コンプティーク』に掲載された麻宮のイラストコラムによると某大学のSFサークルらしい。同コラムでは、途中から麻宮が原作を無視して勝手に描いているとのコメントもあった。 21世紀の海上都市に住む14歳の少年ライは、ヴァグランツの美女テレスの逃避行に巻き込まれ、自分の世界から引き離されてしまう。ライを必ず元の世界に送り届けると誓うテレスであったが、敵対するヴァグランツの襲撃によってライはテレスとはぐれ、全く見知らぬ世界「トゥール」へと一人飛ばされる。 その地は剣と魔法の存在する世界であり、戦乱が起ころうとしていた。様々な人々の思惑の入り乱れる中、ライは自らの在るべき姿を模索しながら生き延びるが、その一方で世界を滅ぼそうと目論む邪悪な霊の存在が明らかになる。 そして、最終決戦。ライはトゥールを救うべく、邪悪な霊を巻き込みながら、自らの力で別世界へとシフトしていくのであった。 星の自転が止まり砂漠と氷河で覆われた地で少数の人々が暮らす、名もない世界へと辿り着いていたライは、その地でランキンという老人に拾われ、退屈かつ平穏な日々を暮らしていた。しかし、ランキンもまたヴァグランツであり、自分の意思では自由にシフトを行えない出来損ないのヴァグランツ「ビオサバール」であるライをテストしていたのだ。一方、自分と同様のビオサバールである少女ペレイラと出会ったライは彼女と心を通わすが、ライを追ってテレスもこの地へと辿り着いていた。テレスは、ライがビオサバールであることを知ると、ビオサバールの存在を認めないというヴァグランツの掟に従い、彼を殺そうとする。テレスの情け容赦無い攻撃によってペレイラとランキンは命を落とすが、死闘の中でライのヴァグランツとしての資質が覚醒。戦う理由の無くなったテレスはライを抱き締め、涙を流す。 和解の後、テレスはライが元いた世界に彼と共に向かうが、ヴァグランツの一派である「バーデンサルサ」は彼らに警告する。ライがいた世界の周辺は、巨大なコンピュータネットワークが隣接する世界の自己と繋がることで複数の世界に跨る超知性が誕生しつつあり、世界に属さない異分子であるヴァグランツを排除しようとしていると。だが、その世界には全ての汎世界の中心に至る「賢者の道」の入り口が存在するとされ、テレスの真の目的も賢者の道の捜索であった。間もなく独断でバーデンサルサを離れたテレスは、一人でライの世界を目指す。ライはテレスを追うが、それはバーデンサルサの思惑の内であり、彼らは囮にされていたのだった。 ライの世界に極めて近い資質を持つある世界で、「ビュスレン企業連合」と「アムラック連邦」の二大勢力の戦争が進行しつつある中、ビュスレンの囚われになったテレスを救うべくローランというハッカーに扮したライは、アムラック軍に潜り込むとアムラック連邦の最終手段である地球外移民作戦を支援するが、その一方では調整神「アコルディウス」と名乗る超知性が人工頭脳「フォーヴ」を通じ、遂に覚醒する。「未知への野心が人を滅ぼす」と告げるアコルディウスに対し、ライは「たとえ人を殺してでも未知の中に真実を追い求めるのが人間だ」と反論。その言葉に心動かされた人々がアコルディウスに対して果敢に戦いを挑む中、移民船団は地球から旅立っていく。 そして、ライとテレスの長い旅が始まる。 『コンプティーク』の予告では、新創刊される『コミックコンプティーク』（後の『コミックコンプ』）に連載されるとされていたが、実際に連載が始まったのは麻宮が単独で著作した『サイレントメビウス』であり、その後も執筆されないままになっている。 いわゆるパラレルワールドであるが、全ての世界は原形（ジェネシス）となる世界から生まれたものであり、ヴァグランツ達はその原形世界へ至る「賢者の道」を追い求めている。 ヴァグランツが世界をシフトする際には、単純に世界を移動するだけではなく、その世界に合わせて自分自身や身に付けた物品・乗り物をその世界に合わせて変化させる。例を挙げると、ライが持っている銃は元いた世界ではレイガンだったが、剣と魔法の地であるトゥールでは火薬式の拳銃に変化している。また、その世界の言葉も正しい手順でシフトを行うことで、自然と身に付けることが出来る。自分自身が身に付けた形質（言語や超能力）は、別世界でも使用可能。 ちなみに、これらの汎世界の設定はロジャー・ゼラズニィ作のファンタジー小説『真世界アンバー』に酷似している。 ISBN 978-4049260014 ISBN 978-4049260052 メビウスクライン - 『サイレントメビウス』の前史に当たる作品。様々な麻宮作品とのクロスオーバー要素が盛り込まれており、本作からはテレスが登場。ライと思しき者の行方を求めて作品世界へシフトしてきたと窺える描写があることから、時系列的には本作の第1部と第2部の間に位置する模様。
稲川淳二の恐怖への招待状

『稲川淳二の恐怖への招待状』は、1995年に公開されたオムニバスホラービデオ。 稲川淳二ホストによる怪奇談話を6話収録。 「彷徨う人形」 「面」 「病院」 「メリーさんの館」 「死の入り口」 「リヤカー」 稲川淳二の怪談の中で群を抜く知名度と恐怖度を誇る怪談『彷徨う人形（生き人形）』を、オリジナルビデオ作品で初めて収録したのが本作品である。公開前から稲川自身、話したくないと拒んでいた生き人形については、プロデューサーの田川幹太の説得により収録したが、のちに田川の家族に奇怪な現象が起きたという逸話がある。 JSDSSから2005年に同作品のDVD版が発売。 2010年8月に同作品からの抜粋怪談『面』、『病院』が収録されたi phone用アプリをSoftgarageがリリースした。 i tuneプレビュー　稲川淳二の恐怖への招待状
女バトルコップ

『女バトルコップ』（英字表記：LADY BATTLE COP）は、1990年に東映制作により、発売されたオリジナルビデオ作品（実写特撮、SF、アクション、バイオレンス）。収録時間81分。 東映ビデオによるアクション・バイオレンス系の実写オリジナルビデオシリーズ「東映Vシネマ」の1作として制作された、SFアクション作品。1988年に日本公開されたアメリカ映画『ロボコップ』を原典として製作された。 舞台は（撮影当時から見て）近未来の日本の首都「ネオTOKYO」。マフィアをも制圧した強大な国際犯罪組織「カルテル」に恋人と共に襲撃されて瀕死の重傷を負った女性がサイボーグ警官「バトルコップ」として甦り、「カルテル」と対決する物語を描く。 撮影当時、テレビ朝日のメタルヒーローシリーズ枠で放送されていた『機動刑事ジバン』と同じく、サイボーグの主人公による悪の殲滅を題材にした作品であり、同作品と同じスタッフが多く参加している。 2013年3月14日にはニコニコ生放送『将棋電王戦記念』に併せて放送された「人類vsコンピュータ特集」の映画の1つとして、本作が生放送形式で配信された。同年6月12日からはニコニコチャンネルの『東映ニコニコしあたー』にて、有料配信が開始されている。 2014年10月には東映チャンネルとファミリー劇場による共同企画「東映Vシネマ25周年記念特集」の一環として、同局でテレビ放映された。 世界的な実力派テニスプレイヤー・御子柴かおるは、対犯罪用サイボーグの研究者・小泉直也と婚約を交わし、結婚式を挙げるはずだった。しかし、直也の研究を敵視した国際犯罪組織カルテルは、配下のチームファントムに研究所を襲撃させる。その場にいた直也とかおるは瀕死の重傷を負い、研究所も全滅する。 辛うじてたどり着いた地下研究室で、かおるは自らをドナーとしてサイボーグへの改造手術を直也に願い出る。その結果、手術は成功するが、直也は帰らぬ人となる。こうして、黒と銀に彩られたメタルスーツに身を固めてバトルコップと化したかおるは、直也を奪われた怒りを胸に、カルテルを倒すべく立ち上がる。 製作：東映ビデオ、東北新社、セガ・エンタープライゼス 監督：岡本明久 企画：吉川進、吉田達 プロデューサー：堀長文 脚本：宮下隼一 音楽：川村栄二 撮影：堀美臣 照明：磯山忠雄 美術：安井丸男 録音：林鑛一 整音：太田克己 編集：阿部嘉之 選曲：金成謙二 効果：原田千昭 助監督：前嶋守男 記録：高津省子 操演：國米修市 アクション監督：金田治（JAC） 特撮監督：矢島信男（特撮研究所） ビジュアル・スーパー・バイザー、キャラクター・デザイン：雨宮慶太 女バトルコップの背面デザインほか：篠原保（クレジット無し） 特殊メイク：アートメイク・トキ、浦野克人 協力：戸井田工業、NEW MGC、スズキ、ヨネックス 製作協力：東映東京撮影所 御子柴かおる：中村あずさ 西条正：山下規介 小泉直也：北詰友樹 アマデウス：松田優 城戸巌：西沢利明 ヘンリー・大場：佐野史郎 石橋雅史 真理アンヌ デリック・ホームズ 井上清和 左右田一平 石川武 キラー・カーン 小沢一義 植田芳暁 チームファントムによって瀕死の重傷を負ったかおるが、同じく瀕死となった直也に願い出て改造手術を受け、サイボーグと化した姿。 本作の原典『ロボコップ』に登場するロボコップ（アレックス・マーフィー）と同様の経緯を経て武装化されているうえ、黒と銀に彩られたメタルスーツのデザインもかおるが女性ゆえの胸の膨らみや全身が丸みを帯びていることを除けば似ているが、口元は常に開放されているロボコップと異なり、状況に応じて開閉できるようになっている。 メタルスーツのデザインは雨宮慶太によるものであるが、彼が担当したのは正面画のみであり、背面画やそれ以外のキャラクターデザインは、雨宮が主催するクラウドに在籍していた篠原保が担当した。 中村がスーツを装着して最後にマスクを被るシーンもあるが、遠間から撮影されていたため、彼女はマスクを被っていない。スーツアクターは関誉枝恵であり、後に『仮面ライダーJ』のズー役でも口元を出したキャラクターを演じている。 主題歌「NO NO GIVE-UP」 作詞：松本一起 / 作曲：鈴木キサブロー / 編曲：川村栄二 / 唄：ポプラ エンディングテーマ「believe my life〜わたしは私」 作詞：松本一起 / 作曲：渡辺宙明 / 編曲：有澤孝紀 / 唄：ポプラ シングルなどの商品は、すべてコロムビアレコードから発売された。上記の2曲と川村栄二によるBGMを収録したオリジナルサウンドトラックCDは1990年11月21日の発売を経て、2015年1月21日に廉価版が発売されている。 すべて発売元：東映（株）、東映ビデオ（株）。 ビデオソフト 1990年11月9日、「東映Vシネマ」シリーズの1作としてVHSビデオソフトが発売された。品番：VRTM 01079、JANコード：4988101028443。 レーザーディスク 1992年10月25日、レーザーディスク版が発売された。品番：LSTD-1038。 DVDソフト 2014年10月10日、「東映Vシネマ」25周年記念としてリリースされるVシネマ傑作選“25th Anniversary 東映Vシネ伝説（レジェンド）”の1作として発売された。 ^ a b c d e 東映HM52 2015. ^ 東映ビデオから発売された『スーパーヒロイン図鑑-メタルヒーロー編』では、『人造人間キカイダー』『キカイダー01』『星雲仮面マシンマン』『兄弟拳バイクロッサー』と共に、本作もメタルヒーローとして扱われている。 ^ 東映チャンネル×ファミリー劇場共同企画 東映Ｖシネマ25周年記念特集 | ファミリー劇場 ^ 女バトルコップ || ファミリー劇場 ^ “ANIMEX1200シリーズ [183]女バトルコップ オリジナル・サウンドトラック | 商品情報 | 日本コロムビアオフィシャルサイト”. 2018年5月20日閲覧。 ^ “東映ビデオ｜25th Anniversary 東映 Vシネ伝説”. 2015年9月11日閲覧。 「女バトルコップ 25TH ANNIVERSARY REVIEW （構成：サマンサ五郎、文：ガイガン山崎）」、『東映ヒーローMAX』VOLUME 52（2015 AUTUMN）、辰巳出版、2015年9月1日、 pp.55-57、 ISBN 978-47778-1533-1。
ネット問屋

ネット問屋（―とんや）とは、メーカーから小売店まで商品が流通する過程に存在する様々な商慣習によって複雑になった中間流通部分を、インターネットを使い効率化・システム化したサイト、またはその運営会社の呼称を指す。 ネット上に開設された問屋の販売システム上では、問屋が持つ機能である「情報の伝達」や「決済」までを行う。BtoB（企業間取引）サイト、仕入れサイト、卸売りサイトなどとも呼ばれ、インターネットの普及や消費者向けECサイトの盛り上がりとともに、一般化。特にアパレル・雑貨や、食の分野で展開が広がっている。 会員となった小売店はサイトに出展（出品）されている企業（商品）の中から気に入ったものを選び出す。画面から注文をするとそのデータが直接出展企業（またはサイト運営企業）に届き、商品が出荷される。代金はネット問屋が小売店から回収し、ネット問屋からメーカー・問屋に支払われる流れとなる。 自社倉庫出荷型 ネット問屋が全商品を仕入れて自社倉庫に保管し、受注・出荷するタイプ。小売店側が注文後、ネット問屋側はすべての商品を一括発送するため、送料を抑えることができる。問い合わせ窓口がネット問屋側に集約されているため、トラブルが生じてもスピーディに解決しやすい。 反面、自社倉庫のサイズに限りがあるため扱う商品数にも限界があるというデメリットがある。まずは、ネット問屋の利用を「試したい」「慣れたい」と考える小売店はトライする価値がある。 出展企業参加型 複数のメーカー・問屋が参加し商品を供給するため、購入側は出展するメーカー・問屋ごとに送料を負担しなければならないが、商品が大量に出品される。また、出展する企業同士の競争も激しくなるため、時間経過につれ販売条件やサービスの質が高まっていく傾向がある。例えば、インターネットでの仕入れの場合、商品を手にとって見ることができないため、質感などを購入側が認知することは難しい。 そこで、各メーカー・問屋は購入側が安心して商品を選択できるよう詳細な商品情報を提供している。出展企業参加型は、商品ラインナップを広げたい、特定のジャンルについて深い品揃えをしたい小売店に最適である。 小売店 24時間仕入ができる 仕入れに出向く必要がない 営業マンに気兼ねなく欲しい商品を欲しい分だけ購入できる メーカー・問屋 販路拡大のツールになる 回収のリスクがない 商品カタログを印刷するなどの販促コストをかけずに全商品の掲載が可能である 1990年代 ベンチャー企業による在庫処分サイトが登場。 2000年 大手企業もインターネットを使った在庫処分に取組み始める。 中小企業の参入も相次ぎ、第1次ネット問屋ブームを迎える。 2002年 在庫処分だけでなく、プロパー商品の卸サイトが登場。 株式会社ラクーンによる「スーパーデリバリー」がサービス開始。 メーカーが自社サイトでのイーコマースを始める動きもでてくる。 2005年 ドロップシッピングが国内でも始まる。 株式会社イチオクによる「イチオクネットWeb現金問屋街」がサービス開始。 問屋業界のネット進出が盛んに。 2006年 株式会社DeNAによる「ネッシー」がサービス開始。 株式会社イトウによる「卸問屋.com」がサービス開始。 2007年 株式会社アパレルウェブによる「アパレルネット」がサービス開始。 2008年 株式会社テーオーシーによる「TOC Buyer’s NET」がサービス開始。 株式会社ワールドによる「W-WIN」がサービス開始。 小規模サイトも多く登場し第2次ネット問屋ブームが起こる。その一方で、アパレル不況による淘汰も進む。 2009年 海外展開や携帯サイト展開など、各社独自のサービスが提案されている。 株式会社ワールドと株式会社DeNAの提携により、2010年1月新サイト「バイヤーズクラブ」の開設が決定。 株式会社インテックによるファッション小物専門サイト「ネット問屋のパットクリック」がサービスを開始。 2012年 株式会社セルタンによる家具専門サイト「sgoole!」がサービス開始。 2014年 株式会社もしもによるネット仕入サイト「TopSeller」がサービス開始。 2000年～　ザ・バイヤー 2002年～　スーパーデリバリー 2005年～　Web現金問屋街イチオクネット 　　　　　　　Web現金問屋街イチオクネットモバイル版 2006年～　ネッシー　　 2007年～　アパレルネット 2008年～　TOC Buyer’s NET 　　　　　　　W-WIN 2009年～　ネット問屋のパットクリック 　　　　　　　問屋本舗 2012年～　すぐ売れる♪スグール！ 2014年～　TopSeller 　　 　　 「ザ・バイヤー2009」大出版社 「ネット問屋で仕入れる」商業界 商社 卸売 問屋 仲卸 小売 流通 イーコマース ECサイト
抱き合わせ商法

抱き合わせ商法（だきあわせしょうほう、英: tying）とは、本来の商品・サービス（主たる商品）とは別の商品・サービス（従たる商品）をセットで販売する方法・手法の総称である。抱き合わせ販売ともいう。 大抵の場合は、多くの人が入手したいと考えるような購買率の高さが期待できる（人気商品）と、人気がなく売れ行きが芳しくない商品（不人気商品）をセットにして販売する例を指す。 不人気商品と入手しにくい人気商品を組み合わせて販売に及んだ場合、消費者が後者の人気商品を手に入れるためには、前者の不人気商品も同時に購入しなければならない。この場合、販売者にとっては不人気商品の購買率が高められることが期待できるが、消費者にとっては廉価で良質な商品を選ぶ環境でなくなってしまう。 主たる商品の販売に併せて従たる商品の購入を強制することは、自由かつ公正な競争を不当に妨害する側面も併せ持つ。 抱き合わせ商法は従たる不人気商品のシェアを高める（販売数を稼ぐ）ために利用され、この場合、主たる人気商品のシェアを占める企業が従たる不人気商品の市場での競争業者を排除する手段となる。 日本においては、このような販売方法は不公正な取引方法の一般指定（10項）により指定されており、私的独占の禁止及び公正取引の確保に関する法律（独占禁止法）第19条違反となる。不当な抱き合わせ販売とならない場合として、2つの商品が密接にかかわっている場合（例 - レンタカーと保険）、個別に購入できる選択肢が残されている場合などがあげられる。しかし、インクジェットプリンターとインクカートリッジなど、関係が密接であっても、当該消耗品市場における参入を阻害する恐れがある場合は、不当な抱き合わせ販売に当たりうる。 以下に、商売手法として「不当な抱き合わせ販売」とされている一部の実例を例示する。 ドラゴンクエストシリーズが新発売の時期に、品薄で入手しにくいことを利用してIII・IVと、他の不人気なゲームソフトとを抱き合わせて販売した事例（藤田屋事件）。 マイクロソフトのオペレーティングシステムである Microsoft Windows に含まれるInternet ExplorerやWindows Media Playerなどについて、「違法な抱き合わせ販売」として、日本国内や欧州連合で、過去に何度か問題提起されている。 1996年ごろ、マイクロソフトがパソコンメーカー各社に対し、Microsoft Office のバンドル・プリインストールの際に Microsoft Word と Microsoft Excel をセットで販売する方針を取っていたことについて、公正取引委員会により勧告を受けたことがある。 日本のパチンコ・パチスロにおいては、人気機種を優先的にホールに導入できるようにする代わりに、同じ会社の不人気機種を抱き合わせで購入させられることが半ば常態化していたことから、2009年1月にパチンコ業界の関係4団体がそのような販売方法を規制することで合意したことが明らかにされた。しかし、合意直後の同年3月に発売されたCRスロぱちんこグラディエーターエボリューション（京楽産業.）において次機種との抱き合わせ販売が行われていたことが明るみに出た。 1993年米騒動の際に、日本米とタイ米をセット販売した米屋があった。 ^ “第26回 独占禁止法「抱き合わせ販売」が違法な理由” (日本語). ITpro (2009年1月22日). 2011年1月22日閲覧。 ^ 抱き合わせ販売と独禁法 - J-Net21 ^ 印刷機器のインクボトルへのＩＣチップの搭載 - 公正取引委員会：独占禁止法に関する相談事例集,平成16年度・事例8 ^ “（株）藤田屋に対する件” (日本語). 公正取引委員会 (1990年12月20日). 2012年12月9日閲覧。 （公取委1992年2月28日勧告審決 審決集38巻41頁） ^ “米司法省らが米マイクロソフトを反トラスト法違反容疑で提訴” (日本語). ASCII24 (1998年5月19日). 2011年1月22日閲覧。 ^ “欧州委員会、Microsoftに650億円の罰金とMedia Playerの分離を命令” (日本語). Impress (2004年3月25日). 2011年1月22日閲覧。 ^ “公取委、マイクロソフトに独禁法違反で排除勧告” (日本語). Impress (1998年11月20日). 2011年1月22日閲覧。 ^ ■ 大量導入優先販売の是正に向け、4団体が合意 - 月刊グリーンべると・2009年1月30日 ^ ■ 京楽が販売方法で全日にお詫び、都遊協が報告 - 月刊グリーンべると・2009年5月1日 バンドル バーター 私的独占の禁止及び公正取引の確保に関する法律 公正取引委員会 建築条件付土地取引
参考小売価格

参考小売価格（さんこうこうりかかく）とは、製造業者・卸売業者・輸入総代理店等小売業者以外の者（以下「製造業者等」）が小売業者に対して、製造業者等自身で設定して呈示する価格であり、かつ、カタログやパンフレット等の文書に記載するなどして当該商品を取り扱う小売業者に広く呈示されている場合の価格をいう。参考価格ともいう。 価格 定価 オープン価格 希望小売価格
コンパス

コンパス（蘭: passer、英: compass）は、円を描いたり、線分の長さを移すのに用いる文房具・製図器具である。中心機構で接し自由な角度に開閉できる2本の脚からなる。ぶんまわし（規、ぶん回し）、両脚器（りょうきゃくき）、円規（えんき）ともいう。また、かつて根発子（コンハッス）と宛字されたこともある。 「コンパス」の原語はオランダ語の kompas であるが、これは現代オランダ語で方位磁針のことを示す。近代オランダでは passer と言う。 コンパスは円周を描くために必須の道具ではなく、『支点とそこから等しい距離を維持したまま移動できる状態の筆記具』（例: 輪になった紐とペン、それから針もしくはあるいは棒、画鋲など）があれば代用ができる。 日本の学習指導要領では小学校第3学年で扱い始める。 中心機構は、2本の脚が接する角度を調整する。 簡便なものは中心機構のみが可動で、それぞれの穂（脚の先）は紙に斜めに接する。製図用コンパスは、精度を上げるため、それぞれの脚の中間でも曲がり、紙に垂直に接するようにできる。 伸縮可能な脚もあり、コンパクトでも、大きな円を描くことができる。 片方の穂（脚の先）は針になっていて、紙などに軽く突き刺して固定する。 基本的には、もう片方の穂が筆記具となっており、固定端を中心とした円を描ける。穂には、次のような機構がある。 アタッチメント 以下の任意の穂先を取り付けることができる。 芯ホルダー 直径2mm程度の黒鉛芯などを取り付ける。 カラス口・製図ペン 製図用 ディバイダ（割りコンパス） もう片方も針になっている。円周を等分したり、寸法の転記などに使用される。簡単な作業ならばコンパスをその代替とすることができる。 ペンホルダー 別の筆記具を挟んで固定する。作画精度は若干落ちる。鉛筆（あるいは鉛筆の太さのペン）を固定するものが代表的だが、対応する太さは製品により異なる。ペンタイプのカッターナイフを使えば円を切り抜くことができる。 シャープペンシル 通常のシャープペンシル用の芯が使える。 中コンパス（一般的なもの）：半径5～70mmの円用。 大コンパス：半径50～150mmの円用。 スプリングコンパス：1～15mmの円用。脚間にあるねじ車を回して脚の間隔を調整できる。 ビームコンパス：半径200mm以上の円用。ビーム上に針先、ペン部が平行に取り付けられたもの。ビーム上をスライドさせて半径を調整する。 比例コンパス：図形を拡大、縮小する時に使用する。 教具として黒板用の、大きく、筆記具にチョークを用いるタイプがある。 製図用中コンパス スプリングコンパス 中心器は、コンパスを補助する用具で、製図用具の一式セットなどに含まれている。 この中心器はコンパスによる製図の際に図面となる紙に穴が開いてしまわないようにするための用具である。同心円を多数描く場合に、何度も針を刺すことによる紙穴の広がりを防ぐことができ、正確な同心円を描くことができる。 中心器は透明な円形で、その中心部には十字の線が入っていて、その交点部分が窪んでいる。使用する際には、描く円の中心となるべき部分に中心器の中心（窪み）が一致するよう置き、窪みにコンパスの針を載せ円を描くことで紙に直接穴が開かないようにすることができる。多くは滑り止めがついている。 嘉永元年（1848年）幕府は佐久間象山に洋式野戦砲を作らせ、品川に砲台を作らせるなど当時国防多端の折柄鉄砲の需要が急増し、その当時かんざし屋刀のﾂﾊﾞの仕上げ等のかざり職人が鉄砲鍛冶となり、さらに転じてその一部の人々が製図器械を作るようになった。そのあと鉄砲鍛冶などから製図器械に転じた者のほかに、明治の中頃からは医療器械の外科用器具職から転じた者、あるいは造兵所や砲兵所からの転職者から製図器械を製作する一派を開いたものもあった。 江州日野の生まれで、鉄砲鍛冶の和田熊吉の次男、和田貞一郎が明治2年（1869年）に初めて仏蘭西式のコンパスを作った。これが日本での洋式文廻しや烏口など即ち製図器械製造の元祖である。徳川藩の鉄砲鍛冶であった山崎鉄五郎もまた烏口やコンパスを作り、ほかに御玉池に大熊某なども明治の初期における製図器械の製造家として登場する。 そして、明治10年(1877年)、関谷弥助（山崎鉄五郎の姻籍）も英式コンパスを作るようになった。その後、和田、山崎、関谷を製図器具製造家の三派と称し、互いに連絡を保って親しく往来していたという。その当時は、そのほかにも、きせる屋から、外科用刃物の鋼打師から、あるいは海軍工廠工員か転じた者もあって、製図器具製造は隆盛を極めたという。 明治8年（1875年）銀座で時計や測量器械を売っていた玉屋の下請けで時計鎖を作っていたかざり職人の沢田金太郎は船来品を見本として仏式コンパスを独学で作り始めた。 その後、横須賀海軍工所から転職して比例コンパスを専門に作り始めた斉藤三郎が一派を興し、医療器械職からスプリングコンパスの製造に転向した石井留吉が小石川砲兵所の職工から独立してコンパスを作り始めた。 杉崎清三郎一派が一時隆盛を極めた。その後、ものさし製造家藤山捨吉が製造器械を各派から集め、大量的に製図器械の製造を始めたが、工員の技術指導者は上記の流れを汲む人々であった。材料は打物であったが烏口とスプリングを除くその他の製図器械の材料は明治18年（1885）頃、和田貞一郎先生の指導により川出竹松という鋳物師が鋳物を作り始めた。大正5年渡辺寛が、現在のD式という独逸のリヒテル型を国産化した時に、始めて洋白の板と棒を使い始めた。現在は仏式、英式、D式などはいずれも一部の製品を除いてほとんど鋳物である。 ドイツ民主共和国の国章（麦の穂と槌とコンパス） フリーメイソン（直角定規とコンパス） 中心部から二本の足が伸びている形状から、足の長い人物（特に女性）を指す比喩表現として「コンパス（が長い）」といった用いられることがある。また、足の長さに由来する意味ではあるが「コンパスが違う」という慣用表現では歩幅を指す。 ^ a b 第3章 各学年の内容 文部科学省 ^ a b “製図器単品・付属品”. STAEDTLER Japan. 2013年11月4日閲覧。 定規とコンパスによる作図
展開図

展開図(てんかいず、英: net)とは、ある1点を基準としてその点から立体を切り開いて一平面に伸ばしたもの。基準となる点の位置は決まっていないのでひとつの立体から様々な形態の展開図を作ることができる。 立体の細部を示して理解を助ける目的、あるいは、紙、布、板金などの平面素材により立体形状のものをつくるために使用される。分野によって後者の展開図は型紙とも呼ばれるものもある。 一例として六角柱の第三角法での図面(図中I、側面図、底面図省略)と展開図(図中II)を書いた。 各部屋の内部の状況、仕上げ方法、開口、設備器具の位置などが分かるように各内壁について示した図面。（室内展開図） 板金を用いて立方体を製作する際に使用される図面。曲げの際、曲部において素材の伸び、縮みが起きるためそれを補正した内容となっている。 立方体の展開図は、次の11通りあることが知られている。 図面
定規

定規（じょうぎ、定木）は、直線や曲線、角を引くために用いる文房具。物を切断する時にあてがって用いることもある。素材は主に合成樹脂、アルミニウムやステンレスなどの金属、竹など伸縮や狂いの少ない素材が用いられる。 定規と物差し（ものさし、スケール）は混同されがちであるが、両者はその機能によって呼び分けられる。 定規は直線や曲線、角の描画に用いる器具である。数学で定規という場合、それは「平面上の任意の2点間を通る直線を引くことができる」というただ一つの機能を持つ道具を指す。他の用途、例えば長さや角度を測ることなどには使えない。定規とコンパスを使用した作図は、ギリシャ時代から盛んに行われてきた（定規とコンパスによる作図）。 これに対し、物差し（スケール）は線分の長短を差し測る器具である。物差し（スケール）は測定器具であるから線引きには使用しない。物差し（スケール）には材質によって竹製やプラスチック製、スチール製などがある。また、物差しには、形状によって、直尺、巻尺、折尺がある。 定規は線を引きやすいよう、面取り・インクエッジなどを施している物が多い。 定規について以下の日本工業規格（JIS）が存在する。 JIS B 7514 直定規 鋼製直定規についての規格。 JIS B 7526 直角定規 鋼製直角定規、つまり曲尺についての規格。 JIS S 6032 プラスチック製定規 プラスチック製の三角定規（60°・30°三角定規および45°・90°三角定規の2種類）および直線定規についての規格。それぞれの目盛りについての規格を含むが、「プラスチック製定規の性能」としては規定されていない。 尺について以下のJIS規格が存在する。 JIS B 7516 金属製直尺 JIS B 7534 金属製角度直尺 計量器の機能である「目盛り」について、性能として規定されている。 直線定規 方眼定規 三角定規 勾配定規 角定規 縮尺定規 三角スケール T定規 点線定規 波線定規 放物線定規 双曲線定規 長方形定規 円定規 極小円定規 コンパス円定規 円周定規 楕円定規 雲形定規 地図定規 平行定規 たわみ定規 カードサイズ定規 自在定規 カット定規 ボルトナット定規 仕上記号定規 特殊記号定規 英字数字定規 数字定規 ひらがな文字定規 仮説定規 鉄筋鉄骨構造定規 化学定規 物流定規 人型定規 電気記号定規 電気配線定規 シーケンス定規 衛生設備定規 論理設計定規 論理回路定規 能率定規 EDP定規 OCR定規 コンピュータ定規 マイコン設計定規 室内レイアウト定規 フローチャート・ロジック定規 デジタル・アナログ定規 分度器 直線定規は直線を引くための定規である。 直線定規には溝が彫られているものが存在する。この溝は製図などで直線を引く際に用いられる。ペンを定規に直接当てて線を引くと、定規と紙の間にインキが滲むことがある。それを防ぐため、ペンと一緒にスライダーと呼ばれるガラス製の棒を握り、スライダーをこの溝に当ててペンとスライダーを一緒に滑らせると、ペンを定規に触れさせずに綺麗に直線を引くことができる。積雪を観測するため、直線定規を使用し、観測数値を記録することがある。 卓上で定規を飛ばして遊ぶ定規戦争という遊びが存在する。 ニコニコ動画ではモノサシストと呼ばれる人が物差しを使って演奏する動画が存在する。机のふちに物差しを片手で押さえ、もう片方の手で弾くことによって音を出す。 ^ 雇用・能力開発機構『改訂 木工製図』職業訓練教材研究会、2007年、4頁 ^ 雇用・能力開発機構『改訂 木工製図』職業訓練教材研究会、2007年、6頁 ^ 雇用・能力開発機構『三訂 木工工作法』2007年、59頁 ^ “変形・合体させてカスタマイズし相手を弾き飛ばす 「ジョーギバトル ジョーセン」”. ITmedia (2012年2月8日). 2015年12月26日閲覧。 ^ 織田淳嗣 (2010年2月11日). “「モノサシスト」の演奏”. 産経ニュース. 2010年2月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年12月26日閲覧。 定規とコンパスによる作図 ゴロム定規
三角定規

三角定規（さんかくじょうぎ）とは三角形の定規のこと。通常、2種類の直角三角形2枚一組で構成される。 製図用に用いられる三角定規は、角が45°・45°・90°（直角二等辺三角形）の三角定規と、角が30°・60°・90°（正三角形の半分、半正三角形）の三角定規の2枚一組となっている。 一組の三角定規において、直角二等辺三角形の斜辺（45°-45°の辺）と、半正三角形の長いほうの隣辺（90°-30°の辺）の長さは等しく、三角定規のサイズ（規格）はこれらの長さで表される。 T定規などとともに平行線や垂線を作図するために用いられる。製図用の定規は斜辺が24cmから30cmほどの大きさで、目盛りが付いていないことが多い。 紙など測定対象との間に空気が残らないよう、中心に穴が開いているものが多い。この穴から空気が逃れるため、紙上にしっかり固定させやすい。 一般向けの三角定規は主に合成樹脂（塩化ビニル樹脂、アクリル樹脂、ポリカーボネートなど）を素材にして作られているものがほとんどであり、木製や金属製のものは稀である。また形状から、竹製のものはない。カッティング用や建築用の物は定規に傷が付きやすいため、アルミ製の物が多い。 直線定規（ものさし）、分度器と並んで教育の現場で広く用いられている文具の一つである。 教育目的の黒板用大型の三角定規などでは木製のものも見られる。 かさばる等の欠点を解決するために折りたたみ式三角定規もある。 視覚に障害のある人向けに、目盛が盛り上げてある定規セットが、日本点字図書館より発売されている。 ^ a b c 雇用・能力開発機構『改訂 木工製図』職業訓練教材研究会、2007年、5頁 定規
分度器

分度器（ぶんどき）は、角度を測定するために用いられる文房具である。 分度器は角度測定のために用いられる半円形もしくは全円形の器具で円弧上に角度が刻まれている。半円形の分度器が半円分度器、全円形の分度器が全円分度器である。前者は0度から180度まで、後者は360度まで目盛りが刻まれている。ただし優角（180度超の角）は必ず劣角（180度未満の角）を同時に形成するため、180度までしか目盛りのない半円分度器でも簡単な計算で180度を超える角を測定でき、計算の手間を省くために目盛りに180～360度の数値を同時に刻んでいるものが多い。 一般的に広く知られているのは平面視形が半円の半円分度器である。初等教育から用いられ、スーパーマーケットやホームセンター、コンビニエンスストアなどでも入手できる。半円の直径部分は定規として使うこともでき、長さが測れるよう目盛りを刻んでいることが多い。 全円分度器はもっぱら製図用であり、文房具の専門店でしか入手できない。 分度器の材質は透明なプラスチックのほか、木製のものもある。学校の授業では遠くからでも見えるように、また黒板やホワイトボードに大きく図を描くためにと、大型の分度器が使用される。 このほか特殊な分度器として、立体の角度を確認するための立体分度器、家相をみるための方位分度器、パッチワークに用いるパッチワーク用分度器などがある。 物の傾斜角を測定するときに用いる分度器  グラード単位（1周400グラード）の分度器  三角定規兼用の分度器  ^ 雇用・能力開発機構『改訂 木工製図』職業訓練教材研究会、2007年、7頁 ^ a b 意匠分類定義カード（F2） 特許庁 コンパス 定規 製図
茶釜

茶釜（ちゃがま）は、茶の湯に使用する茶道具の一種で、茶に使用する湯を沸かすための釜のことである。風炉に用いる茶釜はとくに風炉釜（ふろがま）と呼ぶ。 分福茶釜で知られるように茶釜は小さなものは直径30cm程度からあり、主に鉄で作られている。祖形の鍑が中国から伝わり日本で古くに改良され現在の形になった。明菴栄西が廃れていた喫茶の習慣を日本に再び伝えた当時の茶は、磚茶と称される茶の葉を餅状にしたものを削ってこの鍑で煮て供した。 この茶の湯釜の発生を大別すると、芦屋釜と天明（九州と東国）の2つの流れに分けられる（同新独習シリーズ『表千家』p.361より）。日本国外でも茶の湯は行なわれている。 新年になり、初めて行う茶の湯を初釜と呼び、「初茶の湯」、「釜始め」、「点初（たてぞめ）」、「初点前（はつてまえ）」ともいう。 茶釜はほとんど炉の上に直接据えて用いるが、天井から下げた鎖（釜鎖）にかけて用いる小ぶりの茶釜も存在する。これを釣り茶釜（つりちゃがま）といい、春先（三月から四月頃）に用いる。 茶釜は他の多くの茶道具とともに鑑賞の対象となる。多く炭手前のとき、炉から上げた状態を正面から客が鑑賞する。客が釜に手を触れることはしない。 茶釜を作る職人を釜師という。 「釜を掛ける」といえば茶会を催すことを意味するように、釜は茶道具の中でも特別な存在である。利休百首にも「釜ひとつあれば茶の湯はなるものをよろづの道具をもつは愚かな」と歌われている。 ^ 鍑：中国では首がくびれ腹が張り出し、底が丸い、物を煮炊きする口の大きな釜、戦国時代は陶製、漢代には多く青銅製。江戸時代の《和漢三才図会》では鍑は懸釜のこと。茶釜は鑵子と表記、多くは鋳鉄製で，銅製もあった。 ^ 釜自体の歴史は『日本書紀』や『堤中納言物語』に記述が見られる事から古代から存在する事がわかるが、日本における湯沸かし釜、すなわち茶釜の歴史は建仁年間（鎌倉初期）とも弘安年間（鎌倉中期）ともされ、明確とはなっておらず、鎌倉末期から室町初期にかけてとみられる。参考・新独習シリーズ『表千家』 千宗員 主婦の友社 7刷1977年（初版1974年） pp.360 - 361 ^ 室町時代を全盛期として多数の作品を残している。筑前国蘆屋（現芦屋町。 ^ 下野国天明（現佐野市）において造られ、芦屋より100年ほど遅く登場したと伝えられる。 ^ 『短歌表現辞典 生活・文化編』 飯塚書店編集部編 飯塚書店 2刷2004年（初版1998年） ISBN 978-4-7522-1029-0 p.39 ^ http://www.urasenke.or.jp/textb/beginer/dougu.html 茶飯釜 分福茶釜 鍑（ふく） - 茶経の四之器に、湯を沸かす道具として紹介されている 古天明平蜘蛛 - 名称にあるように天明釜の一つ
飾り駒

将棋駒を象った置物のこと。ここで解説する。 詰将棋やエンドゲーム・スタディで詰み手順には何ら影響を及ぼさないものの装飾的に盤上に配置されている駒（詰将棋あるいはエンドゲーム・スタディを参照）。 飾り駒（かざりごま）は、将棋駒を象った置物。置き駒ともいう。だるまや招き猫の置物と同様に縁起物として室内の装飾などに用いられる。駒の種類は「王将」や「左馬」（ひだりうま、「馬」の文字を左右反転させて書いたもの）が一般的であるが他の種類のものもある。飾り駒で用いられることの多い「左馬」の文字の由来については諸説がある。 将棋 将棋駒
鬼瓦

鬼瓦（おにがわら）は和式建築物の棟（大棟、隅棟、降り棟など）の端などに設置される板状の瓦の総称。略して「鬼」とも呼ばれる。厄除けと装飾を目的とした役瓦の一つ。 鬼瓦は、棟の末端に付ける雨仕舞いの役割を兼ねた装飾瓦で、同様の役割を持つ植物性や石、金属などの材料で葺かれた屋根に用いられるものを「鬼板（おにいた）」というが、鬼面が彫刻されていない鬼瓦も鬼板という。一般的に鬼瓦といえば、鬼面の有無にかかわらず棟瓦の端部に付けられた役瓦のことをいう。 鬼の顔を彫刻したものから、シンプルな造形の「州浜（すはま）」や「陸（ろく）」と呼ばれるものや蓮の華をあらわしたもの、また、家紋や福の神がついたものなどがある。 ルーツはパルミラにて入口の上にメドゥーサを厄除けとして設置していた文化（ゴルゴネイオン）がシルクロード経由で中国に伝来し、日本では奈良時代に唐文化を積極的に取り入れだした頃、急速に全国に普及した。寺院は勿論、一般家屋など比較的古い和式建築に多く見られるが、平成期以降に建てられた建築物には見られることが少なくなった。 鬼瓦を作る職人は、鬼師または鬼板師と呼ばれる。 小野浄土寺鬼瓦 火事にならないようにと「水」の字を配した鬼瓦 鏡（御神体）あるいは太陽と月を表した鬼瓦 二条城の鬼瓦。簡略化された三つ葉葵紋が入っている。 波に如意宝珠 巾着袋 　琴高仙人 　打出の小槌 　鯉 狂言 演目のひとつに「鬼瓦」が存在する。ある大名が鬼瓦を見て、故郷に残した妻を思い出して泣いてしまうという話である。 狂言師の和泉元彌がプロレスに参戦した際には、母親の和泉節子率いる応援団が「セッチー鬼瓦軍団」を名乗った。前記の狂言の演目にちなんでの命名である。 鬼瓦（お笑い） お笑い芸人のオードリーの持ちネタで、「鬼瓦」が存在する。これは鬼瓦の真似をボケ担当の春日が白目を向き気が狂った表情に両手で顔を四角形に形取って「鬼瓦！」と発しながら行う。 セイクリッドセブン（アニメ） キャラクターとして「鬼瓦」が登場する。鎌倉大仏殿の鬼瓦がセイクリッドセブンという隕石に触れたことで自我を得たというキャラクターで、いつもヒロインと一緒に登場するためペットのような存在として描かれている。 火の鳥 鳳凰編 我王の冒険（ゲーム） アイテムとして登場、足場にしたりモンスターの足止めに使用する。 がきデカ 魔除けが効き過ぎる鬼瓦のせいで、こまわりの父親が病気になったエピソードがある。 ^ 近藤豊著『古建築の細部意匠』大河出版 1972年 ^ 2009年10月24日、TBS・日立 世界・ふしぎ発見!より 鯱 鴟尾 シーサー ガーゴイル 小沢治三郎 ：顔面を負傷した後遺症で表情を変えられなかったことからこのあだ名がついた。 原型師 瓦歴史資料館 NHKプロフェッショナル『鬼師』
ティーボール

ティーボールとは、野球やソフトボールに似た屋外球技。ニュースポーツのひとつで、1988年に国際野球連盟と国際ソフトボール連盟が協力して考案したピッチャーのいない球技である。 競技者の数は10～15人となっている。双方、同じ数にしなくてはならない。 守備者は、10名となっている。それぞれ本塁手（ホームベースマン）、一塁手（ファーストベースマン）、二塁手（セカンドベースマン）、三塁手（サードベースマン）、第一遊撃手（ファーストショートストップ）、第二遊撃手（セカンドショートストップ）の6人の内野手と左翼手（レフトフィルダー）、第一中堅手（レフトセンターフィルダー）、第二中堅手（ライトセンターフィルダー）、右翼手（ライトフィルダー）の4人の外野手に分かれている。他の選手はエキストラヒッター（打撃のみの選手）になっている。 ピッチャーのいない球技であるため、打者は、審判の「プレイ」の宣告後、バッティングティーの上に置かれたボールを打つ。 打撃時の軸足の移動は1歩まで、2歩以上動いた場合、1ストライクが加えられる。ツーストライク後からこれを行った場合には、三振扱いになる。 打者がボールを打たずに、ティーを打った場合は、空振りでワンストライクが加えられる。ツーストライク後からこれを行った場合は、打者は三振扱いになる。 ツーストライク後からのファウルは、打者はアウトになる バントやプッシュバントは認められていない。ツーストライク後からこれを行ったときは、打者はアウトになる 本塁手（ホームベースマン）、つまりキャッチャーは打者が打撃を完了するまでは、バッターズサークルの外にいなければならないことになっている。 走者は打者が打った後、離塁することが可能である。走者の離塁が早い場合は走者は離塁アウトになる 盗塁は認められていない スライディングは禁止。行った場合は走者はアウトになる。走者の1塁、2塁、3塁での駆け抜けは認められる（走者は塁ベースを駆け抜けた後、進塁の意志がない場合には野手にタッチされてもアウトにならないこととなっている） 日本ティーボール協会
鳥羽聡

鳥羽 聡（とば あきら、1970年 - ）は、日本の男性アニメーター・アニメーション演出家。広島県出身。 天空のエスカフローネ（1996年：設定制作） カウボーイビバップ（1998年：文芸・設定制作） ∀ガンダム（1999年：絵コンテ・演出・演出助手） 犬夜叉（2000年：演出） 機動戦士ガンダムSEED（2002年：演出） Witch Hunter ROBIN（2002年：演出） ヤミと帽子と本の旅人（2003年：演出） KURAU Phantom Memory（2004年：演出） 機動戦士ガンダムSEED DESTINY（2004年：絵コンテ・演出） CLUSTER EDGE（2005年：絵コンテ・演出） Ergo Proxy（2006年：演出） コードギアス 反逆のルルーシュ（2006年：演出） 天保異聞 妖奇士（2006年：演出） 結界師（2006年：演出） DARKER THAN BLACK -黒の契約者-（2007年：演出） コードギアス 反逆のルルーシュR2（2008年：演出） テイルズ オブ ジ アビス（2008年：演出） ミチコとハッチン（2008年：演出・演出助手） 犬夜叉 完結編（2009年：演出） セイクリッドセブン （2011年：演出） 世界一初恋2（2011年：演出） シャイニング・ハーツ 〜幸せのパン〜（2012年：演出） 境界線上のホライゾンII（2012年：演出） 輪廻のラグランジェ season2（2012年：演出） 革命機ヴァルヴレイヴ（2013年：演出） 咲-Saki- 全国編（2014年：演出） ソウルイーターノット!（2014年：演出） クロスアンジュ 天使と竜の輪舞（2014年：演出） 蒼の彼方のフォーリズム（2016年：演出） アクティヴレイド -機動強襲室第八係-（2016年：演出） 91Days（2016年：演出） マジきゅんっ!ルネッサンス（2016年：演出） 夏目友人帳 伍（2016年：演出） 18if（2017年：演出） ROBOMASTERS THE ANIMATED SERIES（2017年：演出） 刻刻（2018年：演出） 多田くんは恋をしない（2018年：演出） ゴールデンカムイ（2018年：絵コンテ・演出） うちのメイドがウザすぎる!（2018年：演出） RELEASE THE SPYCE（2018年：演出） COWBOY BEBOP 天国の扉（2001年：演出助手） 劇場版∀ガンダムI 地球光（2002年：演出） 劇場版∀ガンダムII 月光蝶（2002年：演出） コードギアス 亡国のアキト 第2章「引き裂かれし翼竜」（2013年：演出）
岸本卓

岸本 卓（きしもと たく、1975年5月 - ）は、日本の脚本家。兵庫県出身。 1975年5月に神戸市に生まれ、小学生1～4年生時代は香港の日本人学校で暮らす。将来の夢は『帝都物語』の影響から風水師であった。愛媛大学法文学部（夜間主コース）卒業[要出典]、千葉大学大学院修士課程修了。2002年の4月にアルバイトとして講談社、その後もアルバイトとして『サイゾー』編集部で編集者としての生活を送った後、スタジオジブリの批判記事を書いて面識を持った鈴木敏夫から（岸本が渡米するという話をした際に）誘いを受け、2005年2月、ジブリに入社。鈴木からは「ナヨ」という愛称を付けられた。 『借りぐらしのアリエッティ』の脚本に立候補したが、宮崎駿に駄目出しされて採用には至らなかった。 『ホーホケキョ となりの山田くん』に続く高畑勲の新作映画の担当者に任じられる。鈴木敏夫によると、『アリエッティ』の脚本が不採用となった後、高畑に接近したという。題材が当初の『竹取物語』から山本周五郎の『柳橋物語』、赤坂憲雄の『子守り唄の誕生』と変転し、再び『竹取物語』に戻るという曲折の中で、高畑の話を聞きながら企画の具体化に努めるも、2008年8月に自ら降板した（その後もう一人の担当者だった西村義明が専任となり、2013年に『かぐや姫の物語』として完成する）。 その後、シナリオ作家協会主催のシナリオ講座に通い、2009年11月にジブリを退社。以降はアニメ脚本を手がけるようになる。代表作は『うさぎドロップ』で、シリーズ構成も務める。 うさぎドロップ（2011年、シリーズ構成・脚本） ガラスの仮面ですがZ（2013年、脚本） 銀の匙 Silver Spoon（2013年、シリーズ構成・脚本） 銀の匙 Silver Spoon（第2期）（2014年、シリーズ構成・脚本） ハイキュー!!（2014年、シリーズ構成・脚本） 銀魂゜（2015年-2016年、脚本） ハイキュー!! セカンドシーズン（2015年-2016年、シリーズ構成・脚本） 僕だけがいない街（2016年、シリーズ構成・脚本) プリンス・オブ・ストライド オルタナティブ（2016年、シリーズ構成・脚本） ジョーカー・ゲーム（2016年、シリーズ構成・脚本） マギ シンドバッドの冒険（2016年、シリーズ構成・脚本） 91Days（2016年、シリーズ構成・脚本） ハイキュー!! 烏野高校 VS 白鳥沢学園高校（2016年、シリーズ構成・脚本） 銀魂.（2017年、脚本） はねバド!（2018年、シリーズ構成・脚本） 歌舞伎町シャーロック（2019年、シリーズ構成） フルーツバスケット（2019年、シリーズ構成） マギ シンドバッドの冒険（2014年-2015年、脚本） ハイキュー!!「リエーフ見参!」（2014年、脚本） ジョーカー・ゲーム「黒猫ヨルの冒険」（2016年、脚本） 西武鉄道オリジナルアニメーション『ちちぶでぶちち』（2018年、脚本） モンスターストライク THE MOVIE はじまりの場所へ（2016年、脚本） ^ 岸本卓氏講演『うさぎドロップ』と『銀の匙』で現代社会を読み解く Archived 2016年9月17日, at the Wayback Machine.江戸川大学 ^ a b c d “鈴木敏夫が語るモンスターストライク The Movie はじまりの場所へ”. 映画ナタリー. (2016年12月). https://natalie.mu/eiga/pp/monstmovie03 2018年8月8日閲覧。  ^ a b 「スタジオジブリ物語 『かぐや姫の物語』」『ジブリの教科書19 かぐや姫の物語』文藝春秋<文春ジブリ文庫>、pp.13 - 38 アニメ関係者一覧 吉田尚記がアニメで企んでる第17回 「人生そのものがアニメみたい！」 - animate times（2013年10月13日）
企画

企画（きかく）とは、議論の過程の一つで特に単発的な新規の事柄を計画することや、その議論によって行われる催し物。 その動作は「企画する」と動詞形で呼ばれる。人数は一人または複数人で行われる。 催し物のうち、 多くの時間を経て企画され、事前に行われるための準備を要する。 企画を専門に行う部門を持つ会社もある程である。 経営企画 企画出版 企画旅行 特別企画乗車券/特別企画乗車券一覧 企画ネット番組 TRICK企画 こち亀30周年企画 企画局 東京都政策企画局 企画局 (琉球政府) 企画統計局 (琉球政府) 経済企画庁 企画財政部 企画院 総務企画局 企画予算処 政策企画本部 経済企画協会 靖国解体企画 大韓民国国家非常企画委員会 政策企画本部長 イベント企画会社 アイデア イベント B級企画 Category:番組の企画
ギュミル

ギュミル（Gymir）は、北欧神話に登場する豊穣神フレイの妻ゲルズの父の名である。名前は「海」を意味している。 スノッリ・ストゥルルソンの『散文のエッダ』第1部『ギュルヴィたぶらかし』37章で、妻は山の巨人のアウルボザだと説明されている。 ゲルズが語るところでは、黄金を多量に持つ資産家であり、また相手とすぐ斬り合いを始める性格だという。ゲルズの部屋の前に獰猛な番犬を繋いでいることから、娘を溺愛しているのが伺える。 一方で、『詩のエッダ』の『ロキの口論』には、アース神族のために酒宴を催す海神エーギルが「別名ギュミルとも呼ばれるエーギル」と書かれている。二人は同一視されることもあるようである。しかし、『ロキの口論』第42節では、舞台となる広間にエーギルがいながら、ロキがフレイに向かって「ギュミルの娘」という言い方をしており、この節の「ギュミル」がエーギルを指しゲルズの父はそこにいるエーギル（別名ギュミル）だと言っているどうかははっきりしていない。 ギュミルの名前は「海」のケニングとしても用いられることがある。『散文のエッダ』第2部『詩語法』では、「浪」のケニングとして、詩人レヴによる詩の「ギュミルの冷たき巫女」という表現を紹介している。 ^ 英語版など外国語版Wikipediaの中には、ギュミルをエーギルの項でまとめて説明したものもある。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』63頁 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』67頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』253頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』65頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』64頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』80頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』84頁。 ^ 『「詩語法」訳注』35、98-99頁。 エーギル 谷口幸男「スノリ『エッダ』「詩語法」訳注」『広島大学文学部紀要』第43巻No.特輯号3、1983年。 V.G.ネッケル他編 『エッダ 古代北欧歌謡集』谷口幸男訳、新潮社、1973年、ISBN 978-4-10-313701-6。
スキールニル

スキールニル（スキルニル、スキルニールとも。古ノルド語: Skírnir ）は、北欧神話の登場人物の1人である。その名前は「輝く者」を意味する。 スキールニルは、豊穣神フレイの召使いであり、フレイとは幼なじみである。後述のゲルズから「貴方は妖精か、アース神族か、賢いヴァン神族の子か」と尋ねられるが、そのいずれも否定していることから、彼の属する種族ははっきりしないが、おそらく人間。なお、『古エッダ』の『ロキの口論』序文において、海神エーギルの館で開催された酒宴にアース神族と妖精がみな招かれたとあるが、ビュグヴィルとベイラはフレイとともに参加しているもののスキールニルは参加していない。 松谷健二はスキールニルをフレイの分身であるとし、スキールニルが主に活躍する『古エッダ』の『スキールニルの歌』の物語をにぎやかなものにするため創作された人物だと考えている。 ラグナロクが到来した時のスキールニルの運命は語られることはない。 彼は、フレイが巨人ギュミルの娘ゲルズへ求婚するための使者としてヨトゥンヘイムに出向き、その褒美としてフレイから剣を与えられた。 そのため、フレイはラグナロクの際、剣が無く、鹿の角でスルトと戦うことになる。 この経緯は『スノッリのエッダ』第一部『ギュルヴィたぶらかし』37章で語られている。 『スキールニルの歌』においても同じ出来事が語られるが、この物語でスキールニルは、ヨトゥンヘイムへの危険な旅を成功させるためにフレイの剣と馬を貰い受けたいと申し出て、フレイはこれを快く承諾している。 旅が終わった後にスキールニルが剣と馬をフレイに返したというエピソードはないため、『ギュルヴィたぶらかし』同様、褒美として与えられた可能性がある。 なお、ゲルズの家を囲む暗く揺らめく炎も乗り越えられるとされるこの馬が、スールルにおいてフレイの馬といわれるブローズグホーヴィと同じ馬かは不明である。 スキールニルはまた、オーディンに命じられてスヴァルトアールヴヘイムに出向き、狼のフェンリルを拘束するための魔法の紐グレイプニルを小人に製作させ、それをアースガルズに持ち帰っている。 この経緯は『ギュルヴィたぶらかし』34章で述べられている。 ただしこのエピソードは、イギリスの著述家ドナルド・A・マッケンジーによる『北欧のロマン ゲルマン神話』（日本語題）において、ヘルモーズの役割となっている。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』などにみられる表記。 ^ 『北欧の神話 神々と巨人のたたかい』 山室静著（ 筑摩書房、1982年）などにみられる表記。 ^ 『北欧神話と伝説』山室静訳（新潮社、1971年）などにみられる表記。 ^ Orchard (1997:149). ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』63-64頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』80頁。 ^ 『エッダ／グレティルのサガ』32頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』253-254頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』63-67頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』249-250頁。 ^ ドナルド・A・マッケンジー『北欧のロマン ゲルマン神話』東浦義雄、竹村恵都子訳、大修館書店、1997年、151頁。同書8頁に執筆にあたって参考にしたとある『Teutonic Mythology』（スウェーデンの民間伝承学者ヴィクトル・リュードベリ (en)の著書。題名和訳は『ゲルマン神話』）での解釈の可能性がある。 スキールニルの歌 Orchard, Andy (1997). Dictionary of Norse Myth and Legend. Cassell. ISBN 978-0304-34520-5. 『中世文学集III エッダ／グレティルのサガ』松谷健二訳、筑摩書房〈筑摩文庫〉、1986年、ISBN 978-4-480-02077-2。 V.G.ネッケル他編『エッダ 古代北欧歌謡集』谷口幸男訳、新潮社、1973年、ISBN 978-4-10-313701-6。
ブロックとエイトリ

ブロック（Brokkr、ブロックルとも）とエイトリ（Eitri、シンドリ Sindri とも）は、北欧神話に登場するドヴェルグの兄弟である。 『スノッリのエッダ』の『詩語法』によると、ロキはイーヴァルディの息子たちにシヴの鬘、スキーズブラズニル、グングニルを作らせた後、ブロックとエイトリの兄弟と「これらに優る宝を創れるかどうか」の賭けをし、もし作れたのなら自分の頭をやると約束した。 兄弟は鍛造を始め、終わりにさしかかるとエイトリはブロックに「何があってもふいごを動かす手を休めるな」と言いつけて出て行った。一匹のハエ（ロキが変身したともいわれる）がブロックの邪魔をしたが、彼は手を休めずふいごを動かし、グリンブルスティ、ドラウプニルと順に完成させていった。最後にミョルニルを創る際、ついにブロックはハエの邪魔に耐えきれずに手を休めてしまい、そのためにミョルニルの柄は短くなってしまったという。 ブロックはロキと共に宝物を神々の前に持っていき、どちらが優れているかを判定させた。結果はミョルニルを創りあげた兄弟の勝ちであった。ブロックはロキに頭を請求したが、ロキは「頭はやると言ったが、首をやるとは言っていない」と言って逃れようとしたため、兄弟はロキの口を錐と糸で縫い合わせてしまったという。 ^ 『「詩語法」訳注』41-43頁。 「スノリ『エッダ』「詩語法」訳注」谷口幸男訳、『広島大学文学部紀要』第43巻No.特輯号3、1983年。
アルヴィース

アルヴィース（Alvíss）は、北欧神話のドワーフである。「完全な賢者」、「すべてを知る者」という意味がある。 『古エッダ』の『アルヴィースの歌』では次の物語が語られている。トールの留守中、アルヴィースがトールの娘スルーズに結婚を申し込んだ。すると、他の家族が承知したものの、帰ってきたトールが結婚に反対した。そこで、トールはアルヴィースにいろいろな質問をして答えさせた。アルヴィースは非常に賢かったので、何でも答えた。トールは朝まで問答を続けたため、朝の光が差し込んできて、ドワーフのアルヴィースは光を浴びて石になった。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』102頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』98-102頁。 トール スルーズ ドワーフ V.G.ネッケル他編『エッダ 古代北欧歌謡集』谷口幸男訳、新潮社、1973年、ISBN 978-4-10-313701-6。
スリュム

スリュム（古ノルド語: Þrymr）は、北欧神話に登場する霜の巨人の王である。 トールのハンマー「ミョルニル」を盗み出し、引き換えにフレイヤを要求する。 『古エッダ』の『スリュムの歌（英語版）』は次のような物語を伝えている。霜の巨人であるスリュムはトールのハンマーを盗み出す。あてをつけて訪ねてきたロキに、交換条件としてフレイヤを妻にする事を要求した。悩んだ神々は、ヘイムダルの案でトールを女装させ送り込む。そしてロキはその侍女に化けて、スリュムをうまくごまかし、すっかりそれに騙されたスリュムは、女装したトールの膝にミョルニルを置いてしまう。そうなった以上スリュムに抵抗する術は無く、結局は殴り殺されてしまう。また、スリュムには姉がいたが、トールらに持参金を求めた彼女も、当然同じ運命を辿る。 山のような宝石、うず高く積まれた金と銀を持っている。また、牛小屋には黄金の角を持つ牛と、真っ黒な牝牛を持っている。彼にとっては、フレイヤを除く全ての物を持っていると感じている。 この神話の資料になる唯一の詩は『スリュムの歌』で、『古エッダ』の王の写本の一部。しかし、スノッリ・ストゥルルソンはこれを『散文のエッダ』には入れなかった。それは、スノッリ自身がこの詩を作ったからだとも言われている。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』89-92頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』91頁。 ^ 『北欧神話物語』300頁。 V.G.ネッケル他編『エッダ 古代北欧歌謡集』谷口幸男訳、新潮社、1973年、ISBN 978-4-10-313701-6。 K・クロスリイ=ホランド『北欧神話物語』山室静/米原まり子訳、青土社、1983年、ISBN 4-7917-5149-3。
ビュグヴィルとベイラ

ビュグヴィル（古ノルド語: Byggvir）とベイラ（古ノルド語: Beyla）は、北欧神話に登場する人物である。 豊穣神フレイの召使いで、2人は夫婦である。 ビュグヴィルとベイラに言及する現存の文献は、『古エッダ』に収録された『ロキの口論』のみである。 フレイは妖精の国アルフヘイムの支配者であり、『ロキの口論』の冒頭には、エーギルの宴会場に集まったアース神族と妖精たちの中に2人がいたと書かれているため、2人は妖精である可能性がある。 ただし、松谷健二は、この箇所が原文では押韻されていることから、あくまでも朗読の調子に考慮した表現であるとしている。 彼の仕事は石臼で穀物から製粉をすることであった。こうした仕事は奴隷の仕事とされている。 『ロキの口論』第43-46節で、ロキとビュグヴィルは口げんかをする。ロキはフレイに醜聞を聞かせるべく罵倒し、さらにビュグヴィルの小さな体格をからかった。 松谷健二は、ロキがビュグヴィルを「石臼のそばでうなっているやつ」と罵倒した箇所を、豊穣神に従うビュグヴィルが穀物の精であることから、穀物が石臼で碾かれることの暗喩ではないかと指摘している。 『ロキの口論』第55 - 56節で、ベイラはトールが諫めに来たのをロキに告げるが、ロキから罵倒されてしまった。 ^ a b 『エッダ 古代北欧歌謡集』88頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』80-87頁。 ^ 『エッダ／グレティルのサガ』33、44頁。 ^ 『エッダ／グレティルのサガ』40-41頁、『エッダ 古代北欧歌謡集』85頁。 ^ 『エッダ／グレティルのサガ』40、46頁。 ^ 『エッダ／グレティルのサガ』42頁、『エッダ 古代北欧歌謡集』86頁。 エルフ アルフヘイム 『エッダ／グレティルのサガ』松谷健二訳、筑摩書房〈筑摩文庫〉、1986年、ISBN 978-4-480-02077-2。 V.G.ネッケル他編『エッダ 古代北欧歌謡集』谷口幸男訳、新潮社、1973年、ISBN 978-4-10-313701-6。
シグルズ

シグルズ （古ノルド語：Sigurðr、シグルド 英：Sigurd） は、北欧神話に登場する英雄。『ニーベルンゲンの歌』の主人公ジークフリートと起源を同じくする。 その物語にはさまざまな異説があるが、『ヴォルスンガ・サガ』によれば、英雄シグムンドとヒョルディースの息子でシンフィヨトリの異母兄弟である。父の形見の名剣グラムを振るい、さまざまな軍功を挙げた。 シグルズは母ヒョルディースがデンマークの王ヒアールプレク王の子アールヴと再婚した後、鍛冶のレギンの下で養育されることとなり王子にふさわしい教養を身に着けたが、あるときレギンにシグルズが王の息子であるにもかかわらず、自身で自由にできる財産に乏しい事実を仄めかされた。そして近くの竜の姿をした小人ファーヴニルを退治して勲しを上げると共に竜の守る莫大な富を入れて身分にふさわしい財を成すよう唆された。シグルズはまず父の敵を討つ前に黄金に目が眩んだとフンディングの一族に笑われたくはないと言い、父の敵討ちをすると宣言した。養父レギンからグラムを受け取り(ヴォルスンガ・サガでは実父が使っていた剣の破片を母から受け取ってレギンに打ち直させた)、母ヒョルディースの再婚相手の父ヒアールプレク王から水軍を借りた。しかし途中で止まぬ嵐に遭い途中、岩礁の近くを航行していた。すると近くの崖からフニカルと名乗る男が船に乗せてもらいたいと呼びかけた。彼を船に乗せると嵐は止み、シグルズ達はフンディング一族の王国にたどり着いた。シグルズの軍は彼の国に猛攻をかけ、街も人も焼いた。フンディング達は国中の戦力を全て集めて対抗したが結局はシグルズに一族全員討ち取られることとなった。敵討ちを終えるとレギンはファフニールを討つことを急かした。そしてシグルズは竜を退治するが、実はレギンはファーヴニルの弟で、兄の財産を独り占めにするためにシグルズを利用していた。しかしシグルズは、剣リジルで切り取られたファーヴニルの心臓の脂を口にしたため、その魔力で賢さと動物と会話する力を得た。そして、シジュウカラの言葉から、レギンの裏切りを知って眠っている間に彼の首を刎ね、グラニに剣フロッティを含む財宝を積んで旅に出た。 フランケンへ向う旅の途上シグルズは、ヒンダルフィヨルの山の上に建つ炎に守られた館で、盾の垣の中で眠る身を鎧ったワルキューレ、ブズリの娘ブリュンヒルドを救い彼女と恋に落ち結婚を誓った。 しかしシグルズはライン河畔のギューキ王の宮廷で、王子グンナルをブリュンヒルドと、王女グズルーンをシグルズと結婚させようと目論む王妃グリームヒルドに忘れ薬を飲まされ、ブリュンヒルドを忘れてしまった。 シグルズはグズルーンと結婚し、同じくギューキ王とグリームヒルドの子であるグンナル、ホグニと義兄弟の契りを交わした。そしてシグルズは義兄グンナルがかつての恋人ブリュンヒルドに求婚する旅に同行した。ブリュンヒルドの館を取り巻く炎をグンナルは飛び越えることが出来なかった。グリームヒルドに秘策を授けられていたシグルズはグンナルに姿を変え炎を飛び越え彼女にグンナルとして求婚した。ブリュンヒルドは自分の城を囲む炎を乗り越えてきた勇士と結婚する誓いを立てていたため、やむを得ずグンナルと結婚した。。シグルズはブリュンヒルデとグンナルの結婚式の晩に記憶を取り戻したがそれを口にすることはなかった。 しかしその後グズルーンとの口論でブリュンヒルドは欺かれたことを知り、誓約が偽計によって破られたのならば、シグルズか自分かグンナルのいずれかが死ななければならないと夫に告白した。ブリュンヒルドはその日より部屋に閉じ籠るようになった。シグルズはブリュンヒルドの部屋に赴き、彼女と対談した。ブリュンヒルドとシグルズは互いの思いを吐露し、ブリュンヒルドが死ぬ覚悟を持っていると知ると彼女が死ぬくらいならば財産を捨て、グズルーンも捨ててブリュンヒルデと共にいようと提案したがブリュンヒルデは自分を不貞を犯すような人間にするつもりか、もう遅いとシグルズを拒絶した。ブリュンヒルドを失うことを恐れたグンナルは弟ホグニにシグルズをどう殺害するか相談したがホグニは義兄弟の契りを交わしていることとシグルズほどの武勇を持つ人間を失うことを嫌がりグンナルの相談を相手にしなかった。しかしグンナルは諦めず義兄弟の契りを交わしていないもう一人の弟グットルムにシグルズを暗殺させた。グズルーンはグリームヒルドの忘れ薬で兄たちへの恨みは忘れたが、シグルズを忘れることはなかった。 シグルズがファーヴニルから奪ったアンドヴァリの呪われた遺産は、彼の死後も悲劇の原因となった。 ^ 『アイスランドサガ』p.551-555「ヴォルスンガサガ」第13節-第15節。 ^ 『アイスランドサガ』p.557-558「ヴォルスンガサガ」第18節。 ^ 『アイスランドサガ」p.560-561「ヴォルスンガサガ」第19節 - 第20節。 ^ 『アイスランドサガ』p.565-566「ヴォルスンガサガ」第22節。 ^ シグルズは一度ブリュンヒルドと別れるが、彼女の養父ヘイミルの館で養父の元に戻った彼女と再会する。彼は結婚の意志を新たにするが、ブリュンヒルドは自分たちの恋は成就しないだろうと予言する（『アイスランドサガ』p.567-569「ヴォルスンガサガ」第25節）。 ^ 『アイスランドサガ』p.571-572「ヴォルスンガサガ」第27節。 ^ 『アイスランドサガ』p.572 - 573「ヴォルスンガサガ」第28節。 ^ 『アイスランドサガ』p.572-575「ヴォルスンガサガ」第29節。 ^ 『アイスランドサガ』p.575-577「ヴォルスンガサガ」第30節。 ^ 『アイスランドサガ』p.581-582「ヴォルスンガサガ」第30節。 ^ 『アイスランドサガ』p.582 -p.583「ヴォルスンガサガ」第32節 ^ 『アイスランドサガ』p.586- p.587「ヴォルスンガサガ」第34節。 ^ 菅原、p.251。 『アイスランドサガ』谷口幸男訳、新潮社、1979年。 菅原邦城『ゲルマン北欧の英雄伝説　ヴォルスンガ・サガ』東海大学出版会、1979年。 菅原邦城『北欧神話』東京書籍、1984年。
アングルボザ

アングルボザまたはアングルボダ（古ノルド語: Angrboða）は、北欧神話に登場する女巨人。 『スノッリのエッダ』第一部『ギュルヴィたぶらかし』第34章によると、彼女はヨトゥンヘイムに住んでおり、ロキとの間には巨狼フェンリル、ミズガルズの大蛇ヨルムンガンド、ヘルを生んだ。ロキがアングルボザの心臓を食べる事によって生んだとする異伝もある。 『バルドルの夢』においてオーディンが訪ねた巫女は、オーディンから「3人の巨人の母か」と問いかけられる。谷口幸男は「3人の巨人」をヘル、ヨルムンガンド、フェンリルと推測し、巫女がアングルボザではないかと指摘している。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』248頁。 ^ 『虚空の神々』323頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』200頁。 健部伸明と怪兵隊『虚空の神々』新紀元社〈Truth in Fantasy 6〉、1990年、ISBN 978-4-915146-24-4。 V.G.ネッケル他編『エッダ 古代北欧歌謡集』谷口幸男訳、新潮社、1973年、ISBN 978-4-10-313701-6。
シャールヴィ

シャールヴィ（古ノルド語: Þjálfi）は、北欧神話に登場するアースガルズの住人（人間）。スィアールヴィ、シアルフィ、シアルヴィ、、チアルフ、チャールヴィ、シアールフィ[要出典]とも。なお詩人エイリーヴはシャールヴィ（チャールヴィ）を「ヴロスカの弟」というケニングで呼んでいる。 シャールヴィの実家は農家であった。トールとロキがウートガルズへの遠征の際に彼の家に立ち寄ったときにトールのヤギであるタングリスニとタングニョーストの肉を食べる機会を得る。その際、骨を損傷しないようトールから指示されたにもかかわらず、髄が好物だったため、骨を割って髄を食べてしまい、ヤギの脚に障害を与えてしまう。それがトールの激昂を招くが、父母ともども謝罪する姿を見て彼は怒りを解き、シャールヴィが妹レスクヴァとともにトールの従者としてウートガルズへ赴くことで許した。これ以後、二人はずっとトールに付き従うこととなった。（『スノッリのエッダ』第一部『ギュルヴィたぶらかし』第44章による） 俊足であるが、ウートガルザ・ロキによってフギ（ウートガルザ・ロキの思考）と競走をすることとなり、完敗を喫する。（『ギュルヴィたぶらかし』第46章による） また、トールがフレーセイという島で女性のベルセルクを斃した折には、鉄棒を振り回して反撃してくる彼女たちに追い払われてしまった。（『古エッダ』の『ハールバルズルの唄』第37-39節による） しかしながら、スカルド詩『トール讃歌』においては、トールとシャールヴィが巨人ゲイルロズの館へ赴く途中、困難を乗り越えて海を渡った勇敢さが語られる。 また、巨人に囲まれても2人が敏速に逃れる様が描写される。 さらに、トールがフルングニルと決闘をした際には、フルングニルに駆け寄って「地中からトールが攻めてくるから楯を伏せたほうがいい」などと嘘を言い、まんまと彼を無防備にしてしまう。また、霜の巨人たちが応援のため差し向けた巨大な土人形、モックルカールヴィを破壊するなど、活躍ぶりを見せる。（第二部『詩語法』による） なお、この土人形破壊のエピソードについては次のような推論がある。すなわち、神話はしばしば劇として上演されることがあり、この物語を上演する際にはフルングニルに見立てた土人形をトールに扮した神官が破壊する場面があって、それが神話をまとめる過程でシャールヴィの活躍として神話に入り込んだのではないか、という解釈である。 ^ a b c 『「詩語法」訳注』17頁 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』にみられる表記。 ^ 『北欧の神話』にみられる表記。 ^ 『北欧神話』（H.R.エリス・ディヴィッドソン、青土社、1992年）にみられる表記。 ^ 松村武雄編著『世界神話伝説大系 29 北欧の神話伝説（I）』（名著普及会、1980年改訂版）122頁にみられる表記。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』260-261頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』264頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』72頁。 ^ 『「詩語法」訳注』24-27頁。 ^ 『北欧の神話』66-67頁。 谷口幸男「スノリ『エッダ』「詩語法」訳注」『広島大学文学部紀要』第43巻No.特輯号3、1983年。 V.G.ネッケル他編『エッダ 古代北欧歌謡集』新潮社、1973年、ISBN 978-4-10-313701-6。 山室静『北欧の神話 神々と巨人のたたかい』筑摩書房、1982年、ISBN 978-4-480-32908-0。 モックルカールヴィ レスクヴァ
グンロズ

北欧神話において、グンロズもしくはグンレッド（古ノルド語: Gunnlöð、英語: Gunnlod）は、巨人のスットゥングの娘である。彼女は、父が詩の蜜酒を保管した山、フニットビョルグの中の穴に見張りとして居させられた。スノッリ・ストゥルルソンが『詩語法』において伝えるところによると、彼女のもとにオーディンが来て、彼女を口説き、3夜を共にした。彼によってすっかり魅惑させられたグンロズは、とうとう蜜酒の3口分をオーディンが飲むことを許した。ところがオーディンは彼女を騙し、蜜酒全てを飲み込むとその場を逃げ去った。 しかし『古エッダ』の『高き者の言葉』第105 - 108節は、少し異なる物語を語っている。 グンロズは黄金の椅子に儂を座らせ、 儂に貴重な蜜酒をついだ。 それに対し儂からの悪い報いを彼女は得た。 彼女の素晴らしくて情熱的な愛情に対し、 彼女の思い悩むような不吉な気持ちに対し。 （略） 儂が彼女から獲得したものを、儂は上手く活用した。 戻って来て以来、儂は知恵に優れた、 オーズレリル（en）をアースガルズに運んできた、 神聖な1飲みによって。 決して儂は生きて帰って来られなかった、 残忍なトロールの庭から。 善良な女性、グンロズの助けがなければ、 その腕で儂を包んだ女性の。 物語のこの改作から、グンロズが進んでオーディンを助け、そのためオーディンがお返しに彼女の幸福を考えていたようである。 ^ 『「詩語法」訳注』6頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』35頁。 詩の蜜酒 グンレード (小惑星) - 名称はグンロズに由来。 V.G.ネッケル他編『エッダ 古代北欧歌謡集』谷口幸男訳、新潮社、1973年、ISBN 978-4-10-313701-6。 「スノリ『エッダ』「詩語法」訳注」谷口幸男訳、『広島大学文学部紀要』第43巻No.特輯号3、1983年。
ファフニール

ファフニール（古ノルド語: Fáfnir）は、北欧神話及びドイツ北部のゲルマン神話等に登場するドワーフ（もしくは人間）。ワーム（日本語では竜-ドラゴン もしくは蛇）に変身する。日本では英語・現代ドイツ語の読み方であるファフナー、ファーフナーなどが用いられることもあるほか、舞台ドイツ語風のファフニル、ファーヴニル、ファーフニール、ファーフニル、ファーブニル、ファヴニルなどという表記もある。その名は（多くの黄金を抱え込んだことから）「抱擁するもの」を意味する。 話の細部は物語（『エッダ』・『ヴォルスンガ・サガ』・『ファーヴニルの歌』等）によって異なるが、あらすじは以下の通りである。 ファフニールはフレイズマルの長男であり、オッテル（次男）とレギン（三男）という弟がいた。 神であるロキ・オーディン・ヘーニルが旅をしているとき、河でカワウソに変身していたオッテルをしとめた。神々はそれを知らずにフレイズマルにその日の宿を求めた。フレイズマルに指示されたファーヴニルとレギンは神々を捕らえ、賠償金を要求する。 神々はオッテルの皮の内側と外側を埋め尽くす量の黄金（もしくは赤い黄金）を支払うことで合意する。オーディンとヘーニルが人質として残され、ロキがドワーフのアンドヴァリから黄金と黄金を生み出す指輪（もしくは腕輪）を奪う。その際に、アンドヴァリは指輪の持ち主に永遠の不幸をもたらす呪いをかける（もしくは最初から指輪はそのような性質のものであった）。 指輪は黄金とともに皮に入れられてフレイズマルに渡された。そして黄金に欲を出したファフニールはフレイズマルを殺害する。ファフニールは黄金を弟と分け合うことを拒み、黄金とともにグニタヘイズ（Gnitaheidr）へ逃亡、黄金を守るために毒を吐くワームに変身する（もしくは指輪の呪いによってワイアームになってしまう）。 レギンはその後デンマークの王ヒャルプレク王のもとで鍛冶師として働き、ヒャルプレク王からフラグランドの王シグムントの遺子シグルズの養育を任される。そしてシグルズに過去のことを話し、ファフニールを殺すように頼む。鍛冶屋であったレギンは古エッダでは竜を倒すためにと言いグラムをシグルズに渡し、ヴォルスンガ・サガでは何度か剣を作ろうとするもののシグルズはその出来に満足せずシグルズは母からシグムントの遺産である折れた剣を受け取りそれをレギンが鍛えなおして与えた。以後その剣がグラムと呼ばれる。 シグルズはグラムでファフーニルを殺す。死に際にファフニールはシグルズの問いかけに答え、自身の持つ腕輪、黄金は死に至る呪いがかかっているため、持っていくなと忠告をしたがシグルズはそれを聞き入れることはなかった。その後レギンは自身にも責任はあるがそれでも兄を殺したとシグルズを非難する。そしてレギンはファフニールの心臓を炙って食べさせてくれと頼んだ。古エッダではレギンが、ヴォルスンガサガではシグルズがリジル（リジン）という剣でファーヴニルの心臓を切り出し、シグルズはレギンの指示に従って心臓を火で焙ったが、その際にやけどを負い、指をなめてドラゴンの血もなめてしまった。そしてドラゴンの血の力によってシグルズは全ての言語を理解する力を得る。鳥の鳴き声からレギンに自分が殺されようとしていることを知ったシグルズはレギンを殺し、黄金を手に入れる。また、その心臓を口にしたシグルズとグズルーンは余人より遥かに賢くなったと言う。 ワーグナーの楽劇『ニーベルングの指環』におけるファフニールはファーフナーという名前で登場し、竜に変身はするものの、巨人族として描かれている。 また、シグルズはジークフリートと呼ばれ、オッテルとレギンはそれぞれアルベリヒとミーメと呼ばれている他、彼らの血縁関係も変化しているが、物語における役割に大きな変化は無い。 ^ a b c d e f g h 苑崎透 『幻獣 ドラゴン』 新紀元社 ^ a b c d e f g h i j k l m n o p 久保田悠羅、F.E.A.R. 『ドラゴン』 新紀元社 ^ a b 里中満智子 マンガ 名作オペラ1、2 『ニーベルングの指環』上下 中央公論新社
マグニ

マグニ（古ノルド語: Magni）は、北欧神話に登場する雷神トールの息子の名前である。 トールの妻はシヴであるが、彼の母親は巨人の女性ヤールンサクサといわれている。彼が生まれる経緯は不明。 彼が活躍するのは、『スノッリのエッダ』第二部『詩語法』で紹介されている、トールとフルングニルの決闘の話である。巨大なフルングニルを斃したものの、倒れてきた体の下敷きになって抜け出られなくなったトールのもとへ、生後3日目のマグニが駆け寄り、父の体を押さえつける重い脚を簡単にどかして救出した。その際に言ったのは「こんな巨人は僕が拳骨でやっつけたのに」という趣旨のことだったという。トールはフルングニルの自慢の馬グルファクシを褒美としてマグニに与えたといわれている。 また、『古エッダ』の『ヴァフスルーズニルの言葉』および『スノッリのエッダ』第一部『ギュルヴィたぶらかし』では、世界がスルトの放った炎に包まれて海中に沈み、再び浮かんで来たときに、他の生き残った神々らとともに隠れていた場所から出てきて、父の遺品となったミョルニルを発見する。 トールはしばしば「マグニの父」（『古エッダ』の『ハールバルズルの唄』第9節など）と名乗ったり呼ばれたりする。 兄弟にモージ（古ノルド語: Móði）がおり、彼もラグナロクを生き延びる。このモージが前述のヤールンサクサの子かは不明である。 トールはしばしば「モージの父」（同『ヒュミルの歌』第34節など）と名乗ったり呼ばれたりする。 姉妹にスルーズがいる。 ^ 『詩語法』においてトールが「スルーズの父」と呼ばれている（「『詩語法』訳注」18頁）。 ^ a b 『「詩語法」訳注』27頁。 ^ a b 『エッダ 古代北欧歌謡集』279-280頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』69頁。 ^ 『エッダ 古代北欧歌謡集』79頁。 谷口幸男「スノリ『エッダ』「詩語法」訳注」『広島大学文学部紀要』第43巻No.特輯号3、1983年。 V.G.ネッケル他編『エッダ 古代北欧歌謡集』谷口幸男訳、新潮社、1973年、ISBN 978-4-10-313701-6。
ガヴアナー

ガヴアナー（発音はガヴァナー）は1930年代半ばに活躍した日本の競走馬である。1935年の第4回東京優駿大競走（日本ダービー）に優勝したが、その約1か月後に調教中の事故が原因で安楽死となった。主戦騎手は井川為男。全兄に第2回東京優駿大競走の優勝馬カブトヤマ、全弟に第7回帝室御賞典の優勝馬ロッキーモアーがいる。 母は帝室御賞典優勝馬アストラル。父シアンモアは小岩井農場が擁した戦前の大種牡馬で、カブトヤマ、フレーモアと連続して東京優駿大競走勝ち馬を送り出していた。 1935年3月にデビューすると2連勝を挙げ、東京優駿大競走に出走した。1番人気は3歳（旧4歳）にして帝室御賞典に優勝していた牝馬クレオパトラトマスだったが、同馬は不良馬場の中を9着に沈んだ。一方のガヴアナーは2着アカイシダケに6馬身差、レコードタイムで優勝。全兄カブトヤマと共に史上初の兄弟ダービー馬となった。 「どこまで連勝を伸ばすか」とその前途を大いに期待されたが、競走13日後の5月15日、ガヴァナーは調教中に左後脚の種子骨を骨折。治療の甲斐なく、同月28日に安楽死の処置が執られた。遺体は東京競馬場近くの馬霊塔に葬られ、「三戦三勝」と刻まれた石碑が建てられている。 ガヴァナーの死に際して、担当馬手（厩務員）であった茅島高平の悲嘆が殊のほか深く、その様子を見かねた調教師の布施季三がヘルムートという馬を新たに担当させて励ました。しかし数日後の朝、雨の中で茅島が雨合羽を着ようとした際、驚いたヘルムートがその腹部を蹴り、腸破裂で病院に運ばれた茅島は間もなく死去した。ガヴァナー、茅島と続いた死に、厩舎では「ガヴァナーが呼び寄せたのだ」と嘆いたという。 20世紀の名馬大投票 499位 ^ 「不良馬場で施行されたダービー」のレコードタイム。当時は馬場状態に応じてレコードタイムも別々に扱われていた。なお、第4回までの最速はカブトヤマが記録した2分41秒0（稍重）。 『日本ダービー50年史』 日本中央競馬会、1983年。 今井昭雄 『ダービー馬の履歴書』 保育資料社、1987年。ISBN 978-4829302170。 『忘れられない名馬100』 学習研究社、1996年。ISBN 978-4056013924。 無敗馬一覧
フレーモア

フレーモア（繁殖名ブラオンジヤツク）は、1930年代半ばに活躍した日本の競走馬である。1934年に行われた第3回東京優駿大競走（日本ダービー）に優勝した。全妹にアステリモア（阪神優駿牝馬（オークス））、フェアモア（目黒記念〈秋〉）がいる。史上唯一の秋田県産の日本ダービー優勝馬である。 馬齢表記はレース名をのぞき、すべて現在の表記に統一する。 フレーモアは、秋田県の館合村（現在の横手市）の豪農・実業家で貴族院議員の土田萬助の興した土田農場で生産された。萬助の子、荘助は、馬券が禁止されて不況にあえぐ馬産地のために、大正7年に農場に隣接した阿気村の土地に私費を投じて競馬場を開設し、毎年競馬を開催した。 父は前年の東京優駿馬・カブトヤマを出したシアンモア、母はイギリスから輸入されたアステリヤという馬であった。土田自身が馬主となり、3歳になると尾形景造のもとに預けられた。デビュー戦は3月25日の新呼戦と遅れたが6馬身差で勝つと、続く優勝戦をレコード勝ちで2連勝。1ヶ月後、府中に新設された東京競馬場での最初の東京優駿大競走に臨んだ。 東京優駿大競走では、3連続レコード勝ち中で前走帝室御賞典（東京）ではカブトヤマを破ったミラクルユートピアが大本命と目されていたが、当日朝脱臼により回避し、押し出される形でフレーモアが1番人気に押された。オッズは2倍であった。フレーモアはスタートから先頭に立つと、テーモアに2馬身半差をつけて逃げ切り、史上初めて無敗で日本ダービーを制した。 フレーモアの優勝は記録ずくめで、 府中最初のダービー馬（目黒競馬場から移転した新生・東京競馬場で最初に行われた東京優駿のため。） 秋田県産の日本ダービー優勝馬（史上初で、以降現在まで唯一の例。） 初の個人牧場生産馬の優勝。 優勝馬・2着・3着馬まですべて同一管理調教師。（同一厩舎の調教馬による上位3頭独占は、日本ダービーに相当する競走においては今のところ唯一） また、後に「大尾形」と称され、歴代最多の東京優駿勝利調教師となる尾形にとってもこれが最初の東京優駿制覇だった。 秋には東京競馬場で行われた帝室御賞典をはじめ3つの特別戦を制した。4歳の2月に右前足の故障により現役を退くと、ブラオンジヤツクと名を変え、傷が癒えた5歳から北海道静内の伊藤繁太郎の元で種牡馬入りした。カミカゼ、ホウカツピータの2頭の中山大障害（春）優勝馬を輩出している。1945年廃用、その後戦後の混乱の中消息不明となった。 1934年（13戦7勝） 東京優駿大競走、帝室御賞典（東京）、中山四歳馬特別 カミカゼ（中山大障害（春）） ホウカツピータ（中山大障害（春）） 『日本ダービー50年史』 日本中央競馬会、1983年。 今井昭雄 『ダービー馬の履歴書』 保育資料社、1987年。ISBN 978-4829302170。 競走馬成績と情報 netkeiba、JBISサーチ
経立

経立（ふったち）は、日本の青森県、岩手県に存在すると言われる妖怪あるいは魔物。生物学的な常識の範囲をはるかに越える年齢を重ねたサルやニワトリといった動物が変化したものとされる。 民俗学者・柳田國男の著書『遠野物語』の中にも、岩手県上閉伊郡栗橋村（現・釜石市）などでのサルの経立についての記述がみられる。サルの経立は体毛を松脂と砂で鎧のように固めているために銃弾も通じず、人間の女性を好んで人里から盗み去るとされている。この伝承のある地方では、「サルの経立が来る」という言い回しが子供を脅すために用いられたという。 また國學院大學説話研究会の調査による岩手県の説話では、下閉伊郡安家村（現・岩泉町）で昔、雌のニワトリが経立となり、自分の卵を人間たちに食べられることを怨んで、自分を飼っていた家で生まれた子供を次々に取り殺したという。 同じく安家村では、魚が経立となった話もある。昔ある家の娘のもとに、毎晩のように男が通って来ていたが、あまりに美男子なので周りの人々は怪しみ、化物ではないかと疑った。人々は娘に、小豆を煮た湯で男の足を洗うように言い、娘がそのようにしたところ、急に男は気分が悪くなって帰ってしまった。翌朝に娘が海辺へ行くと、大きなタラが死んでおり、あの男はタラの経立といわれたという。 ^ 民俗学研究所編 『綜合日本民俗語彙』第3巻、平凡社、1977年、1383頁。 ^ a b 柳田國男 『遠野物語』 新潮社〈新潮文庫〉、1973年、35頁。 ^ 今野円輔 『日本怪談集 妖怪篇』下、中央公論新社〈中公文庫〉、2004年、124頁。ISBN 978-4-12-204386-2。 ^ 『日本怪談集 妖怪篇』下、143-144頁。