mteb/jaqket huggingface dataset:
不定愁訴

不定愁訴（ふていしゅうそ）とは、「頭が重い」、「イライラする」、「疲労感が取れない」、「よく眠れない」などの、何となく体調が悪いという自覚症状を訴えるが、検査をしても原因となる病気が見つからない状態を指す。患者からの訴え（主訴）は強いが主観的で多岐にわたり、客観的所見に乏しいのが特徴。症状が安定しないため治療も難しく、周囲の理解も得られにくい。 身体表現性障害、心身症、軽症うつ病、気分変調症、パニック障害、全般性不安障害、心的外傷後ストレス障害、急性ストレス反応、適応障害などの可能性が含まれる。自律神経失調症と診断されることも多い。 先進国であっても、ビタミン欠乏症やその他の必須栄養素の栄養失調を原因とする不定愁訴も、体力の無い子供、高齢者に見られる。 まずは一般的な身体的疾患の診察、検査を行う。 さらに中重程度のうつ病でないことを明確に除外する。精神病、双極性障害、てんかん、行動障害、認知症、物質乱用などについても除外する。過去のストレス経験、自殺念慮、自傷行為の有無について問診する。 不適切なセルフメディケーション（たとえばアルコール乱用や薬物乱用）につながらないように指導する。これらは依存症を引き起こし、症状を悪化させる。 抗うつ薬、抗不安剤（たとえばベンゾジアゼピン）は、専門医の助言なしには処方してはならない。 ビタミン剤注射やプラセボなどの、意味のない治療によって対応してはならない。 患者がさらなる検査を求めている場合は、不必要な検査は有害な副作用を引き起こす可能性があることを伝えることも検討する（無駄な医療）。 ストレス削減法（「ストレス管理」も参照）と、社会的ネットワークの再活性化を提案する。可能な限り、以前の社会活動（家族、友人、隣人、職場、スポーツ、地域活動）に参加を続けるよう提案する。呼吸法もアドバイスできる。 原因がパートナーの喪失にある場合は、患者と文化社会的に適切なプロセスについて話し合い、それを支援する。 その原因が重度のストレスに晒されたことによるもので、かつこれらを行っても症状が6か月以上続く場合は専門医へ紹介する。心的外傷後ストレス障害(PTSD)が疑われ、症状が1か月以上続く場合は専門医へ紹介する（「心的外傷後ストレス障害#治療」も参照）。また、認知行動療法の有効性も実証されている。 歯の嵌合改善で程度が軽くなったとする報告がある。 ^ a b c d e f g h i j k l m n o 世界保健機関 2016, OTH. ^ Francis Creed，Peter Henningsen, Per Fink（編）太田大介（編）(2014)．不定愁訴の診断と治療--よりよい臨床のための新しい指針--．星和書店，104頁． ^ 尾澤文貞、咬合改善による不定愁訴の変化 日本未病システム学会雑誌 2002年 8巻 2号 p.164-167, doi:10.11288/mibyou1998.8.164 ﻿mhGAP Intervention Guide - Version 2.0, for mental, neurological and substance use disorders in non-specialized health settings﻿ (Report). 世界保健機関. (2016). ISBN 978 9241549790. http://www.who.int/mental_health/mhgap/mhGAP_intervention_uide_02/en/.  メンタルヘルス 不安、抑うつ ストレス セルフケア 夫源病 チーム・バチスタの栄光 - 医療ミステリー小説。主人公の田口は、不定愁訴を専門に扱うオリジナルの科類「不定愁訴外来」を立ち上げている。
緊張

緊張（きんちょう）とは、体や心が張り詰めた状態にあること。 心理学では、これから物事が起きることに対して待ち受けている心の状態のことを指す（行動理論）。 生理学においては、筋肉の収縮運動のことを指す。 緊張状態が維持、又は不意をつく様に発生した場合、軽い喉の渇きや発汗などの作用を体にもたらす。これに平行して心拍数が上昇し、脈拍も高まる。個人差はあるが、全く別種の低血圧症に酷似した症状を発生させる事もある。アパシー気質の持ち主に多く見られるが、稀に余りの緊張状態に耐えられず、心身喪失による気絶などの例があるとされる。乳幼児の場合は（器質性の障害が原因のケースは除外する）ひきつけ、嘔吐、カンシャク等の症状をあらわす事もある為、対応には心理的なリラックスを（強要ではなく）幼児に充てる事による介抱が望ましい。また、人間は、自分が悪いと言われている時などに、相手から悪くなかったとなどと言われて謝られると、それまでの緊張がとぎれて泣いてしまうことが多い。 感情の一覧 場 緊張型頭痛
ゼロ幅非接合子

ゼロ幅非接合子（ゼロはばひせつごうし、英語: zero width non-joiner、ZWNJ）は合字を使用する文字体系のコンピュータ化で用いられる制御文字である。本来ならば合字として連結される2つの文字の間にZWNJが置かれると、その2つの文字はそれぞれ末尾形および頭字形で表示される。スペースを間に置くことでも同じ効果は得られるが、スペースよりも両者の文字を近づけたい、または単語と形態素を連結したい場合にZWNJが用いられる。 ZWNJはUnicodeでは U+200C zero width non-joiner (HTML: &#8204; &zwnj;) として符号化されている。 言語によっては、文字列の正しいタイポグラフィの形を指定するためにZWNJが必要である。 かつてASCIIの制御文字であるユニット分離文字がこの目的で使われていた[疑問点 – ノート]。 聖書ヘブライ語の例では、ニクダーのホラムの点の位置がヴァヴ ⟨ו⟩ の左に来るのが正しい。もし点が ⟨ו⟩ の上に置かれると、⟨עוֹנוֹת⟩「季節」とまちがいやすい。現代ヘブライ語ではヴァヴのうしろにホラムを置く理由はなく、合字は必要ないので、現代ヘブライ語の組版でZWNJが必要になることはまれである。 ドイツ語のタイポグラフィでは、合字が複合語の構成要素の境界を越えてはならない。したがって、ドイツ語の最初の例では、接頭辞「Auf-」は後続する単語から切り離し、「fl」が合字にならないようにしなければならない。同様に英語でも、合字は形態素境界をまたいではならない。たとえば「fly」や「fish」はある語の中では形態素だが、そうでない場合もある。したがって、「dayfly」の「fl」や「catfish」の「fi」は合字にすべきだが、「deafly」の「fl」や「selfish」の「fi」で合字を使ってはならない。 ペルシア語ではZWNJを接頭辞・接尾辞・複合語において広範囲に使用する。間にスペースを入れると複合語でない2つの単語とまぎらわしくなるので、ZWNJを使用する。 ブラーフミー系文字では、ヴィラーマのついた子音の後ろか、または従属母音の前にZWNJを置くことで、文字が合成されるのを防ぐことができる。 デーヴァナーガリーでは、क् と ष は普通は結合して क्ष になるが、ZWNJを間にはさむ (क्&zwnj;ष) と क्‌ष のように表示される。 カンナダ文字では、ನ್ と ನ は結合して ನ್ನ になるが、ZWNJを両者の間に挿入すると、ನ್‌ನ と表示される。主に非カンナダ語の単語をカンナダ文字で表記するときにこの方式が用いられる。たとえば、Facebookは ಫೇಸ್‌ಬುಕ್ と書かれる（ただし ಫೇಸ್ಬುಕ್ と書くこともできる）。ರಾಜ್‌ಕುಮಾರ್（ラージクマール）や ರಾಮ್‌ಗೊಪಾಲ್ もZWNJを必要とする固有名詞の例である。 ZWNJが直接入力可能なキーボードのためのシンボルは、ISO/IEC 9995-7:2009の追補1(2012)「 情報技術 - テキスト及びオフィスシステムのキーボード配列 - 機能を表すために用いるシンボル」のシンボル番号81、およびIEC 60417「機器・装置用図記号」の IEC 60417-6177-2 として標準化されている。 ゼロ幅接合子 ゼロ幅スペース わかち書き ^ JIS X 0221:2014 では用語を翻訳せず英語のままにしている ^ “When should I not use a ligature in English typesetting?”, english.stackexchange.org, http://english.stackexchange.com/questions/50660/when-should-i-not-use-a-ligature-in-english-typesetting#answer-50957  ^ Robert Bringhurst (2008). The Elements of Typographic Style. Section 3.3 'Ligatures' (pp 50-53). Hartley & Marks. ^ “The Zero-Width-Non-Joiner”, nmelrc.org, オリジナルの2012年7月8日時点によるアーカイブ。, https://web.archive.org/web/20120708235820/http://persian.nmelrc.org/persianword/zwnj.htm  Using the ZWNJ in Persian
ペンタゴン防護局

ペンタゴン防護局（ペンタゴンぼうごきょく、英: Pentagon Force Protection Agency）は、2001年9月11日の同時多発テロでペンタゴン（アメリカ国防総省本庁舎）が直接被害を受けたことがきっかけとなり、国防総省を目標としたテロリズムに対処するために新設された警備機関である。前身はペンタゴン警察本部(PPD)であり、同組織はペンタゴン防護局の中核部門としてそのまま移管された。 ペンタゴン防護局の任務はペンタゴン及びその周辺280エーカー(約113万平方メートル)の国家重要地域(National Capital Region)での警備、犯罪捜査、核・化学・生物・放射能兵器防衛や入館・駐車許可及びペンタゴン職員への教育などである。 日本の官公庁は、一般家庭で家主が自己所有の家屋に鍵を掛けることと同じように施設管理の一環として警備を行っている（例：防衛省は民間警備会社との間で警備の役務契約を行っているが、要求元は「経理課庁舎管理室」である。）が、アメリカの官公庁においては、当該官公庁の有する法執行機関に警備を行わせていることは珍しくない。 長官 本部(PPD) 運用課 緊急事態対応チーム(ERT) 犯罪捜査・国内問題課(CI/IA) 自動車警ら隊 オートバイ警ら隊 交通取締班 警護班(PSU) 警察犬班(K-9) 証拠・法廷連絡課 証拠班 法廷連絡班 訓練課 監理課 募集課 対テロ・防護部(AT/FP) 核・化学・生物・放射能兵器部(CBNR) 保安部(SSD) ペンタゴン入館管理課(PACD) 駐車場管理課(PMD) 広報部 アメリカ合衆国の警察 2010年ペンタゴン銃乱射事件 Pentagon Force Protection Agency（公式、英語）
連邦捜査局国家保安部

連邦捜査局国家公安部または国家保安部（英: National Security Branch；略称NSB）とは、アメリカ連邦捜査局（FBI）の公安警察。 アメリカ国内におけるテロリズム対策、カウンターインテリジェンスを担当する。国家情報長官、連邦捜査局長官、そして、司法長官に対して責任を負う。中央情報局（CIA）の役割は国益を守る事であり国内での工作活動は禁じられているために、アメリカ同時多発テロ事件を契機としてFBI公安部を発展した形で2005年8月12日に設置された。当初、FBI長官ロバート・S・モラー3世と司法長官アルバート・ゴンザレスは、このような機関の創設には反対していたが、ジョージ・W・ブッシュ大統領の後押しにより設立が実現した。初代部長には、刑事部生え抜きの捜査官であるゲイリー・バルドが任命された。次長には、CIA分析官のフィリップ・マッドが任命された。 FBIアカデミーには、1つの講習課程しかなかったが、国家公安部の発足後に、オリエンテーション・基礎・上級国家安全保障の3レベルで行われる国家公安部独自の講習課程が開設された。 米国愛国者法 FBI ANNOUNCES LEADERSHIP OF NATIONAL SECURITY BRANCH
アメリカ合衆国大統領行政府

アメリカ合衆国大統領行政府（アメリカがっしゅうこくだいとうりょうぎょうせいふ、英: Executive Office of the President of the United States、EOP）は、アメリカ合衆国大統領直属のスタッフから構成される組織である。長は、アメリカ合衆国大統領首席補佐官。 現在のホワイトハウスのスタッフの基礎は、1939年に確立された。フランクリン・ルーズベルト大統領は、議会で再組織法（Reorganization Act of 1939）の承認を取り付け、大統領に直接報告を行う大統領行政府（EOP）を創設した。EOP は創設の際に、 ホワイトハウス事務局（White House Office） 予算局（Bureau of the Budget） - 今日の行政管理予算局の前身 の二つの部署をその傘下に置いた。当初 EOP は、スタッフの人員増加が極めて控えめであるなど、実際的な組織というより、紙上の組織として設立された。しかしそれは、ルーズベルト以降の政権の中で、より高度で権限の強い組織へと変貌していった。 1939年から現代までの間に、大統領令や連邦法によって新しい部署が傘下に設けられ、EOP は劇的に変化した。特に重要なものは、 大統領経済諮問委員会（1946年） アメリカ国家安全保障会議（1947年） アメリカ合衆国通商代表部（1963年） 環境諮問委員会（Council on Environmental Quality - 1970年） 科学技術政策局（Office of Science and Technology Policy, OSTP - 1976年） 総務局（Office of Administration - 1977年） 麻薬統制政策局（Office of National Drug Control Policy - 1989年） などである。ジョージ・W・ブッシュ大統領の政権下では、EOP 傘下にいくつかの追加的部署が設置された。 EOP の規模・予算について正確な数字を得ることは、多くのスタッフが他の連邦機関にも務めており、しばしば費用の請求も他の部門に行われるため、難しい。 EOP のスタッフの肩書は、それぞれ 大統領補佐官 - 最上級スタッフ 大統領副補佐官 - 第2レベルのスタッフ 大統領特別補佐官 - 第3レベルのスタッフ を付与されている。 EOP のスタッフのうち、合衆国上院の承認を必要とする者は、行政管理予算局長やアメリカ合衆国通商代表などの一部の例外を除いて、ほとんどいない。EOP のスタッフは、大統領首席補佐官の指揮下にある。 副大統領オフィスは、アメリカ合衆国副大統領を補佐する全職員が含まれ、副大統領首席補佐官の指揮下にある。副大統領オフィスは、セカンドレディに対しても同様にスタッフや支援を提供する。 大統領上級顧問 (ホワイトハウス) ^ Harold C. Relyea (2008年3月17日). “The Executive Office of the President: An Historical Overview”. Congressional Research Service. 2008年4月14日閲覧。 廣瀬淳子『アメリカの大統領行政府と大統領補佐官』レファレンス 57(5) (676) pp.43〜58 2007/5
内務省 (イギリス)

内務省（ないむしょう、英語: Home Office）は、イギリスの行政機関の一つで、出入国管理、セキュリティ、治安等に関する政策を担当する。英国内の警察、保安局（MI5）を傘下に置く。 公文書や英国議会の議事においては、Home Departmentの名称にて言及されることもある。 内務省の長は、内閣の一員（閣内相、閣僚）の内務大臣であり、上級公務員の事務次官（Permanent Secretary）により支えられている。 2012年4月現在、内務省は以下の部局・組織から構成されている。 犯罪記録局 (Criminal Records Bureau) 身分証明及び旅券局 (Identity and Passport Service) 国家詐欺取締局 (National Fraud Authority) 国境局 (UK Border Agency) - 2008年4月1日から2013年3月31日まで存在した。 警察監察局 (HM Inspectorate of Constabulary) 国境局独立主任監察官 (Independent Chief Inspector of the UK Border Agency) 薬物不正使用諮問委員会 (Advisory Council on the Misuse of Drugs) 動物処置委員会 (Animal Procedures Committee) 平等人権委員会 (Equality and Human Rights Commission) 独立警察苦情委員会 (Independent Police Complaints Commission) 独立安全防護局 (Independent Safeguarding Authority) 調査権限審判所 (Investigatory Powers Tribunal) 移民諮問委員会 (Migration Advisory Committee) 国家警察改善局 (National Policing Improvement Agency) 移民サービス局長室 (Office of the Immigration Services Commissioner) 監視委員室 (Office of the Surveillance Commissioners) 警察諮問委員会 (Police Advisory Board) 警察交渉委員会 (Police Negotiating Board) 警備業監督委員会 (Security Industry Authority) 国家犯罪対策庁 (National crime agency) 技術諮問委員会 (Technical Advisory Board) ^ Department of the Official Report (Hansard), House of Commons, Westminster (2008年6月9日). “Hansard - Oral Questions to the Home Department - 9 June 2008”. Publications.parliament.uk. 2010年6月19日閲覧。 ^ "Agencies and public bodies," homeoffice.uk.gov, accessed 25 April 2012 （英語） Home Office - 公式ウェブサイト 座標: 北緯51度29分45秒 西経0度7分48秒
酒類取締局

酒類取締局（しゅるいとりしまりきょく、英: Bureau of Prohibition、Prohibition Unit）とは、1919年のボルステッド法を施行するために設立された、かつてのアメリカ合衆国の警察組織であり、酒類の製造・販売・流通を禁ずるアメリカ合衆国憲法修正第18条の履行を任じた。1920年に設立された当初、これは歳入庁の一部門だった。1927年4月1日、財務省下の独立組織となり、名称が "Prohibition Unit" から "Bureau of Prohibition" へ変更された。 酒類取締局の調査官は "Prohibition Agents"、あるいはくだけて "prohis" と呼ばれた。最も有名な職員はエリオット・ネスである。その他、ここに勤務した経歴を持つ著名人には、かつてのテキサス・レンジャーであるフランク・ハマー（英語版）、熱血漢チェロキー Tom Threepersons、シカゴ市民 Pat Roche がいる。酒類取締局の歴史上、一番の検挙成績を上げたのはニューヨークの事務所で働いた Izzy Einstein と Moe Smith のコンビである。 1930年7月1日、酒類取締局は財務省から司法省へ移管された。1933年のはじめ、フランクリン・ルーズベルトが主導した抱き合わせの犯罪対策法案 (Omnibus Crime Bill) の一環として、酒類取締局は短期間ながら連邦捜査局 (FBI、当時は "Division of Investigation" という名称) へ吸収された。この時は「アルコール飲料部隊」（Alcohol Beverage Unit）となった。名目上は FBI の一部であったものの、ジョン・エドガー・フーヴァーは酒類の統制とそれにつきものの汚職を防ぎたいと考えていたため、実際上はその部隊を独立した自律的なものとして扱った。 1933年12月にボルステッド法が廃止されると、部隊は FBI および司法省から財務省へ戻され、酒税部隊（Alcohol Tax Unit）として歳入庁内という元の鞘に収まり、最終的にアルコール・タバコ・火器及び爆発物取締局 (ATF) へ改組された。
重力波検出器

重力波検出器（じゅうりょくはけんしゅつき）とは重力波の検出を目的とする観測装置である。重力波と量子重力理論の研究に使用される。 重力波検出器には干渉計型と共振型がある。干渉計型ではレーザー光を使用するマイケルソン干渉計を使用する。共振型ではウェーバー・バーのように推定される重力波の周波数と共振する固有周波数を有する共振体が使用される。 2016年2月には、LIGOグループによってブラックホール連星からの重力波をはじめて捉えることに成功したと発表された。しかし、レーザー干渉計による測定では、少なくとも3台以上の干渉計の同時観測がないと、どの位置から重力波が来たのかは特定できない。これら複数の設備が協調すれば、到達時間の差から重力波源天体の方向を割り出すことができる。 レーザー発振器からのレーザー光が直行する2方向に分割され、マイケルソン干渉計を構成する。基線長が検出感度に影響する。光路は真空に維持される。 TAMA300（日本） - 国立天文台にあったレーザー干渉計。基線長は300メートル。 CLIO（日本） - 東京大学宇宙線研究所等が共同して運営するレーザー干渉計重力波アンテナと地殻歪計。 GEO600（イギリス・ドイツ） - ドイツ・ハノーファーにあるレーザー干渉計。基線長は600メートル。 LIGO（カリフォルニア工科大学・マサチューセッツ工科大学） - アメリカ・ワシントン州ハンフォードとルイジアナ州リビングストンに設置されたレーザー干渉計。基線長は4キロメートル。 VIRGO（フランス・イタリア） - イタリア・ピサに設置されたレーザー干渉計。基線長は3キロメートル。 AURIGA - イタリアの極低温共振型重力波検出器 LISA パスファインダー KAGRA - 岐阜県の神岡鉱山内に建設中、基線長は3,000m。 DECIGO - DECIGOは "Deci-hertz Interferometer Gravitational wave Observatory" の略称である。0.1Hzから10Hz程度の重力波を観測できる宇宙重力波望遠鏡で、日本におけるKAGRAの次の将来計画となっている。 宇宙重力波望遠鏡 (LISA) - LISAは "Laser Interferometer Space Antenna" の略称であり、宇宙重力波望遠鏡（アンテナ）である。基線長は500万キロメートルを計画中。現在、ESAがホワイトペーパーを検討中。開発され2028年以降に宇宙へ打ち上げられ、人工惑星軌道へ投入され観測を開始する予定。 ビヨンド・アインシュタイン・プログラム 天琴 - 中国が計画中の宇宙重力波望遠鏡 INDIGO - インドに設置予定の重力波望遠鏡 ^ 「重力波をとらえよ! 重力波望遠鏡「かぐら」の建設が本格化」、『ニュートン』第32巻第9号、株式会社ニュートンプレス、2012年8月、 50-59頁。 ^ 公式サイト TAMA Project - 国立天文台重力波プロジェクト推進室 LCGT Project - 東京大学宇宙線研究所重力波グループ。 “KAGRA 大型低温重力波望遠鏡”. 2012年7月13日閲覧。 JST (2012年7月11日). “最新鋭の「重力波望遠鏡」KAGRA計画始動”. 2015年10月7日閲覧。 40 m Prototype Earth-Motion studies A brief discussion of efforts to correct for seismic and human-related activity that contributes to the background signal of the LIGO detectors. Caltech's Physics 237-2002 Gravitational Waves by Kip Thorne Video plus notes: Graduate level but does not assume knowledge of General Relativity, Tensor Analysis, or Differential Geometry; Part 1: Theory (10 lectures), Part 2: Detection (9 lectures) Caltech Tutorial on Relativity – An extensive description of gravitational waves and their sources.--> LISA計画オフィシャル：NASAジェット推進研究所 LISA計画オフィシャル:ESA 技術及び科学資料：カリフォルニア工科大学
移動天文車

移動天文車（いどうてんもんしゃ）とは、天体望遠鏡などの天体観測用機材を搭載した車両である。 アストロカーと呼ばれる場合もあるが、「ASTROCAR」「アストロカー」は移動天文車を製造している五藤光学研究所の登録商標である 。 車両に天体望遠鏡が搭載されており、天文台などから離れた観測設備のない場所へ移動して、 天体観測や観望会を行うことが可能である。 搭載している望遠鏡は、個人で持ち運べる小望遠鏡より大型で性能が優れることから、 より本格的な観望会が実施可能である。 天文台や科学館の設備の一部として運用される場合が多いが、 天体観測施設を保有しない施設や自治体が移動天文車のみを運用する場合もある。 既存の車両をベースとして、望遠鏡など観望会に必要な機材を搭載して作られる。 主望遠鏡のほかに複数の小望遠鏡や、プロジェクターとスクリーンなど観望会を実施するための機材が搭載される。 ベース車両には、トラックや大型のワゴン車などが使用される。 トラックをベースとした車両は、荷台に望遠鏡が据え付けられ、屋根には小型のドームを設置する場合もある。 日本宝くじ協会からの助成金を受けた宝くじ号として導入される場合が多い。 公共施設などに出向いて観望会を実施するほか、地域の団体の要望などに応じた派遣を実施している。 派遣範囲は概ね運用する自治体の域内に限られ、主催団体についても条件を設定している自治体が多い。 大型の車両の場合は、実施にあたり会場の面積、進入路の確保などの条件をクリアする必要がある。 太字は運用中の車両。移動天文車以外の観測設備を持たない施設・団体については、（移動天文車のみを運用）と表記した。 釧路市こども遊学館 愛称は「カシオペヤ号」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で、20cm屈折望遠鏡を搭載。 札幌市青少年科学館 愛称は「オリオンⅡ世号」。平成15年3月に約8000万円かけて導入されたトラックベースの車両で、中央光学製の25cm屈折望遠鏡を搭載。以前は、昭和58年に導入された五藤光学研究所製のトラックベースの車両を使用していた。愛称は「オリオン号」で、20cm屈折望遠鏡を搭載していた。 なよろ市立天文台きたすばる 愛称は「ポラリス2号」。トラックベースの車両に40cm反射望遠鏡を搭載。以前は25cm反射望遠鏡を搭載したワゴン車ベースの「ポラリス1号」を運用していた。 仙台市天文台 愛称は「ベガ号」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で、20cm屈折望遠鏡を搭載。 水戸市総合教育研究所（移動天文車のみを運用） 愛称は「ミレニアムスター」。ワゴン車ベースの車両で、30cm反射望遠鏡×1台と20cm反射望遠鏡×3台を搭載。 小山市立博物館（移動天文車のみを運用） 愛称は「ほっしー☆OYAMA号」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で35cm反射望遠鏡を搭載。車体後部がスライドルーフとなっている。 佐野市こどもの国（移動天文車のみを運用） 愛称は「アストロカーシリウス」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で、20cm屈折望遠鏡を搭載。 府中市郷土の森博物館 愛称は「ペガサスII」。2007年導入の五藤光学研究所製のワゴン車ベースの車両で、35cm反射望遠鏡を搭載。 2006年まで使用されていた先代の「ペガサス」は、五藤光学研究所製のトラックベースの車両だった。 三条市移動天文車（退役済） 日食観測100周年を記念して昭和61年導入、平成20年にしらさぎ荘天体観測施設が完成したため引退。 飛騨プラネタリウム（移動天文車のみを運用） 愛称は「ドリームスター号」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で、20cm屈折望遠鏡を搭載。 四日市市立博物館（移動天文車のみを運用） 愛称は「きらら号」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で、20cm屈折望遠鏡を搭載。 長崎県立佐世保青少年の天地（移動天文車のみを運用） 愛称は「ビュースター」。五藤光学研究所製のトラックベースの車両で、20cm屈折望遠鏡を搭載。 ^ 株式会社五藤光学研究所　アストロカー ^ 釧路市こども遊学館　各種観測会　カシオペヤ号とは？ ^ 仙台市天文台　ベガ号で星をお届け ^ 水戸市移動天文車（ミレニアムスター）って何？ ^ 小山市　天体望遠鏡車ほっしー☆OYAMA号 ^ 四日市市立博物館　移動天文車きらら号 ^ 佐世保青少年の天地　ビュースター 『公開天文台白書 2006』 日本公開天文台協会、2006 天体望遠鏡 天文台 移動図書館 宝くじ号
カセグレン焦点

カセグレン焦点（カセグレンしょうてん、英語: Cassegrain reflector）とは、天体望遠鏡などの光学系における、合成焦点を結ぶ観測用焦点のこと。ローラン・カセグレンの名に由来している。 カセグレン焦点は、凹面鏡からなる主鏡と双曲面からなる副鏡の合成焦点を結ぶ主焦点観測点のことである。反射式望遠鏡の場合には、いくつかのタイプがある。詳細は、天体望遠鏡の項を参照。凹面鏡は、基本的には放物面（パラボラ面）からなり、その放物面の焦点を、主焦点と呼び、そこに主焦点観測装置が置かれる。しかしながら、主焦点は広い視野を観察する場合は適するものの、高い空間分解能が必要な用途には適さないため、合成焦点を結ぶ様々な方式が考案されている。 もしも光学系において正立像を希望するならば、グレゴリー式という凹面鏡と凹面鏡からなる合成焦点系が用いられる。しかしながら、この方式は視野が狭い、遮蔽率が大きくなるなどの問題点がある。これに対して、主焦点を結ぶ前に、双曲面からなる凸面鏡を設置して、合成焦点を結ぶという方法がある。これを、カセグレン焦点と呼ぶ。 カセグレン焦点を得るためには、様々な方法が考案されており、現在は主鏡及び高次補正曲面からなる副鏡の種類によって、いくつかの方式が考案されている。 主鏡の方式がパラボラ面の場合には、クラシカルカセグレン式と呼び、双曲面の副鏡が必要である。それに対して主鏡も双曲面に仕上げた方式をリッチー・クレチアン式と呼ぶ。また主鏡を楕円面、副鏡を球面で簡素化し、周辺像を犠牲にしながらも製作・調整を容易にしたものをドールカーカム方式と呼び、市販されている天体望遠鏡の一部に採用されている。 また主鏡のF値を小さく抑え、主鏡相当の補正板（レンズと呼んでも差し支えない）を搭載し、カセグレン方式の焦点系を持つ望遠鏡の方式を、シュミットカセグレン式と呼び、この望遠鏡の焦点系もカセグレン式と呼ぶ。数多く市販されてきたシュミットカセグレン式は補正板の補正や較正に手間が掛かるため、現在はリッチークレチアン式に置き換えられつつある。 なおシュミットカセグレン式は、シュミット式の高次補正板による広視野角の望遠鏡と合成焦点系による長焦点系を持つ望遠鏡として考案された方式である。 田中済、『光学系の基本設計』 精密工学会誌 Vol.67 (2001) No.10 P1562-1566, doi:10.2493/jjspe.67.1562 山下卓也、『すばる望遠鏡の第一期観測装置』　精密工学会誌　Vol.67 (2001) No.10 P1579-1583, doi:10.2493/jjspe.67.1579 天体観測 天体望遠鏡 カセグレンアンテナ 補償光学 光学 カセグレン式望遠鏡の光軸調整方法 天体写真の世界 家正則、『宇宙観測技術の歴史と展望』 計測と制御 Vol.37 (1998) No.12 P815-821, doi:10.11499/sicejl1962.37.815
全天周映画

全天周映画（ぜんてんしゅうえいが）とは、ドーム状のスクリーンに映し出される巨大映画の事。 全天周映画は、全天周映写機によりプラネタリウムなどのドームスクリーンに映し出される。その際のドームスクリーンは傾斜式で、座席が階段状に並んでいるものが一般的である。最も大きなものの場合、大きさが通常の映画館のスクリーンの10倍、高さは8階建てのビルと同じになり、ドーム専用の立体音響に加え、高画質の映像が視野いっぱいに広がり、映像の中にいるような感覚を味わう事ができる。 フィルム式の投影装置が主流だった時代は魚眼レンズを撮影、投影に使用していたが、デジタル式の投影装置が普及してからはドーム内の投影エリアを分割してドームの周囲に設置された複数のデジタル式投影装置で投影するシステムが普及した。 基本的に全天周映画には高画質が要求される為、巨大なフィルムサイズが採用され、撮影用のカメラも魚眼レンズを使用する。一方、自由度の高いCGにより、幻想的な空間を演出することも可能であり、3Dアルゴリズムを利用した全天周立体映画も存在する。全天周映画は、巨大な背景を持つ為、飛行感覚や自然界の様子を再現する映像において非常に秀でているが、その反面、シーンの切り替えが多い映像や、人物の表情のアップなどについては、効果的とは言い難い。またフィルムで撮影された作品の場合、フィルムマガジンのフィルムの長さの制約により、連続した長時間の撮影ができないため1シーンが短くなる。作品は、ドームスクリーンの都合上、プラネタリウム施設向けの宇宙科学番組が主であったが、2007年頃よりIMAX映画をドーム用に編集した自然ドキュメンタリーなどのコンテンツも増えている。 映画に用いられる大型映像投影機には、IMAX社のオムニマックス、五藤光学研究所のアストロビジョンなどがある。 主にプラネタリウムや科学館、博物館で教材としての作品が上映されている。全天周映画は、人物描写が不向きな上に、その後のDVD展開、TV放映も困難である為、映画としての興行は成り立ちにくい。しかし教材作品の場合は、20 - 30分間、自然景観やCG画像を上映し続けても問題無い上、上映作品の変更がプラネタリウムや科学館、博物館にとっては、展示入れ替えの様な集客効果も望める為、導入が相次いでる。 （全天周大型施設） 白神山地ビジターセンター 大崎生涯学習センター・パレットおおさき 郡山市ふれあい科学館 向井千秋記念子ども科学館 所沢航空発祥記念館 さいたま市宇宙劇場 多摩六都科学館 日本科学未来館 相模原市立博物館 山梨県立科学館 福井県児童科学館 中部電力　浜岡原子力館 豊橋自然史博物館 名古屋港水族館 三重県立みえこどもの城 大阪市立科学館 サントリーミュージアム天保山IMAXシアター 富田林すばるホール 和歌山マリーナシティわかやま館 倉敷科学センター さぬきこどもの国 三瓶自然館サヒメル スペースワールド 長崎市科学館 鹿児島市立科学館 （デジタル館） 旭川市科学館 札幌市青少年科学館 盛岡市子ども科学館 仙台市天文台 新潟県立自然科学館 福島市子どもの夢を育む施設・こむこむ 日立シビックセンター 石川県柳田星の観察館 富山市科学博物館 長野市立博物館 つくばエキスポセンター ぐんまこどもの国　児童科学館 さいたま市青少年宇宙科学館 川口市立科学館 船橋市総合教育センター 千葉市科学館 渋谷区　新プラネタリウム タイムドーム明石 世田谷区立教育センター 府中市郷土の森博物館
全天球カメラ

全天球カメラ（ぜんてんきゅうカメラ）は、上下左右全方位の360度パノラマ写真、及び３６０度動画の撮れる撮影装置。360°カメラ、VRカメラ、全方位カメラとも呼ばれる。 通常、360度パノラマ画像を作成する場合は、ある一点から全方位の写真を数十枚撮影してコンピュータ上で合成処理する必要があるが、全天球カメラを利用すれば一度の撮影でパノラマ画像が作成できる。 カメラ本体の主な特徴は、全視野撮影できるように複数台のカメラを合体改造させたGoogle ストリートビュー撮影装置や、RICOH THETAのように魚眼レンズを前後2つ装備したものもある。 ストリートビューは、下部に車両が写ってしまうため、パッチ処理によって擬似的に上下方向の360度写真を実現している。 専用デバイスだけではなく、スマートフォンのアプリケーション上で同等の機能を実現するものもある。ただし、スマートフォンに搭載された一般的なカメラを用いる以上、ガイドに従って全方位の写真を1枚ずつ撮影する必要がある。また広角レンズを用いて上下左右など4～6枚ほどの通常写真を撮影後、編集ソフトを用いてスティッチング処理を行い1枚の360度パノラマ写真を作成することも出来る。スティッチング処理にはソフト編集の手間と一定の技術が必要となるが、全天球カメラはこれらの編集処理をカメラ内で自動で行うことができるため特別な技術が不要となり360度パノラマ写真及び動画の作成をより容易に扱えるようにした点が特徴といえる。近年のバーチャルリアリティへの関心の高まりとともに360度パノラマ写真及び360度動画への注目も集まってきており、2016年以降さまざまな全天球カメラが世界各国のメーカーより発売されている。またFacebookやyoutubeなどの大手プラットフォームが360度コンテンツの投稿に対応したことで、全天球カメラで撮影された360度パノラマ写真や動画をネット上で眼にする機会も増えてきた。 360度写真及び動画を立体的に閲覧するには専用のアプリケーションが必要となる。拡張子は一般的にjpegやmp4形式となっており通常の写真ソフトやWindowsメディアプレーヤーなどの360度動画未対応のアプリケーションで再生することも一応は可能である。ただし未対応アプリケーションでの再生の場合、元のデータがそのまま平面状に再生される。全天球カメラを発売している各デバイスメーカーの多くは専用の再生アプリケーションを提供している。またオフラインでの再生だけでなく、360度パノラマ写真及び360度動画に対応しているSNSプラットフォーム上にアップロードすればオンライン上で再生・シェアすることも可能になった。 閲覧のみ及び閲覧・編集が可能なアプリケーションが存在する。また無料ソフトか有料ソフトかによって編集機能も多岐にわたる。 Adobe Premiere Pro CC Adobe Photoshop CC PowerDirector 15 FinalCutPro VLC media player 3.0 GOM Player(v2.3.5.5258) RICOH THETA専用アプリ Insta360 Studio Facebook Youtube Twitter LINE Instagram SHOWROOM ハコスコ niconico VR 360Channel RICOH THETA Insta360シリーズ KeyMission 360 Gear 360 Garmin VIRB 360 GoPro Fusion パノラマ写真 パノラマカメラ バーチャルリアリティ Google、自動で360°全天球パノラマを撮って共有できるカメラアプリのiOS版をリリース - TechCrunch GIGAZINE 周囲360度を捉える全天球カメラ「RICOH THETA」を使ってみました - GIGAZINE ちょっと待てこれは何だ。Insta360が360度カメラの定義を覆す新プロダクト発表か-GIZMODO JAPAN
国際観測所

国際観測所（こくさいかんそくしょ）とは、各国の天文台や天体観測施設が集まっている地域、あるいは国際協力によって建設された天文台、天体観測施設を指す。 地球には大気圏があること、また人工光や人工電波を発生させる人間活動があることなどから、地上は精密な天体観測を行うためには非常に良い環境とは言いがたい状況にある。しかしながら、インフラやライフライン環境の整備された高地や砂漠などならば、良好な観測条件が期待できるため、限られた地域等を選んで観測施設が設けられることがある。このような観測所を国際観測所、もしくは国際天文台と呼ぶ。 マウナケア天文台群（領域管理は、アメリカ合衆国ハワイ州政府） アタカマ大型ミリ波サブミリ波干渉計（領域管理は、チリ共和国） ヨーロッパ諸国が南米にて展開しているヨーロッパ南天天文台(略称：ESO)も国際観測所と言える。 国際観測所においては、大型の観測装置群が集結しているため、様々な波長で同時に特定の現象を観測することが可能である。例えば、アメリカ航空宇宙局のディープ・インパクト (探査機)が彗星の核へ衝突する時の閃光を捉えるための観測が行われた。また、マウナケア天文台群の光学望遠鏡を光ファイバーで結び、口径800mの望遠鏡に相当する解像力を得ようとするOHANA計画の検討が進められている。 天文学 - 研究所 - 天文台 ヨーロッパ連合 - ヨーロッパ南天天文台 アメリカ合衆国 - マウナケア天文台群 ^ 目的によっては、鉱山内も観測地点として選ばれる。なぜならば、地球上でも僅かながらであるが、高エネルギー宇宙線(これを自然放射線と呼ぶ)が届いているため、この影響雑音を減らすことを目的として、宇宙ニュートリノ観測が行われる。また、南極の場合には、各国が観測基地を設営して科学観測を行っているため、人間が交代制とは云え常駐しているため、ニュートリノの国際観測所の設営準備が進められている。
小倉宮聖承

小倉宮 聖承（おぐらのみや せいしょう、応永13年（1406年）頃 - 嘉吉3年5月7日（1443年6月4日））は、室町時代前期の皇族であり、後南朝勢力の中心人物。。小倉宮家2代であるが、個人としての「小倉宮」は一般にこの聖承を指すことが多い。樋口宮とも。聖承は出家後の法名であり、俗名は不明である。時に良泰（よしやす）や泰仁（やすひと）とされることがあるが、何れも近世に作られた南朝系図に拠るもので信用できない。 南朝最後の天皇である後亀山天皇の孫で、小倉宮恒敦（恒敦宮）の子。子に小倉宮教尊（- きょうそん）などがいる。 正長元年（1428年）7月、旧北朝系の称光天皇が嗣子なく危篤状態に陥ると、その父の後小松上皇は北朝の傍流である伏見宮家から彦仁王（後花園天皇）を後継者に選ぼうとしたので、この動きに不満を持った聖承は、伊勢国司で南朝方の有力者である北畠満雅を頼って居所の嵯峨から逃亡する。満雅はこの当時幕府と対立していた鎌倉公方足利持氏と連合し、聖承を推戴して反乱を起こすが、持氏が幕府と和解したことにより頓挫、同年12月21日に満雅は伊勢国守護・土岐持頼に敗れて戦死する。 その後も聖承は伊勢国に滞在したまま抵抗を続けるが、永享2年（1430年）に満雅の弟・顕雅が幕府と和睦したため、幕府の懇望もあって京に戻されることとなる。この際の和睦条件が、聖承が「息子を出家させること」、幕府は「諸大名から毎月3千疋を生活費として献上させること」であったため、同年11月に当時12歳の息子は出家し、将軍足利義教の猶子となって偏諱（「教」の字）の授与を受け「教尊」を名乗り、勧修寺に入ることとなった。しかし一方で、幕府からの生活費の保障は守られることがなく、京に戻った後の暮らしは困窮の極みだったようである。その後、永享6年（1434年）2月に海門承朝（長慶天皇皇子）を戒師として出家し、この時点から「聖承」を名乗った。嘉吉3年（1443年）5月7日に死去。 ^ 『薩戒記』正長元年（1428年）7月8日条に「年廿二三才歟」と見えるので、逆算すれば、応永13年（1406年）か14年（1407年）の生まれとなる。 小倉宮 「けふ鳥」 - 朝松健の『一休闇物語』に収録された短編小説に登場
伏見宮貞常親王

伏見宮貞常親王（ふしみのみや さだつねしんのう）は、室町時代の皇族。二品式部卿。世襲親王家、伏見宮第4代当主。 貞成親王第二王子。母は庭田経有（宇多源氏）の娘、庭田幸子（敷政門院）。兄に彦仁王（後花園天皇）。御息所は庭田重有の娘、庭田盈子。 妃：庭田盈子 王子：邦高親王（1456-1532） - 第五代伏見宮 王子：尭胤法親王（1458-1520） - 天台座主 王子：道永入道親王（?-1535） - 仁和寺門跡 王子：覚円法親王（1461-1513） - 勧修寺門跡 王子：覚胤法親王（1465-1541） - 天台座主 王子：慈運法親王（1466-1537） - 曼殊院門跡 王子：道応法親王（1467-1510） - 聖護院門跡 妃：三条局真修院 王子：弘助法親王（仁和寺門跡） 王女 妃：治部卿局 王女 妃：生母不明 王子：興信法親王（勧修寺門跡） 貞常が3歳の時に兄の彦仁（後花園天皇）が践祚し、将来の親王宣下の可能性が出てきたことから父の貞成親王はその将来に気を配り、当時の代表的学者であった中原康富を侍読として招くなど最大限の配慮を示した。後花園は後小松上皇の猶子として即位した経緯から、後小松の生前には実家の待遇改善には消極的であったが、永享5年（1433年）に後小松が死去すると積極姿勢を示し、庭田重賢（後花園と貞常の母幸子の甥）を通じて、貞常を元服させたうえで親王とし、さらに貞成に上皇の尊号を奉る意向を伝えた（『看聞日記』嘉吉3年4月26日条）。 文安2年（1445年）3月16日、関白二条持基の加冠によって元服が行われた。ところが、親王宣下は突然中止となり、貞成の抗議に応じて5月20日に万里小路時房と松木宗豊が勅使として貞成のもとに派遣され、事情聴取を行った。6月7日には「荒説」「云口」（デマ・中傷）を理由として広橋兼郷と白川雅兼が追放されたのである。その内容は不明であるが、両者は後小松上皇の側近で、貞成に尊号を与えてはならないとする上皇の遺詔に従って尊号宣下に反対していた人々であると考えられており、その前提となる貞常への親王宣下を延期させる結果に至っていることから、貞成・貞常親子と天皇の関係を引き裂くような性質のデマを流したと考えられている。問題が解決したあとの6月27日になってようやく貞常への親王宣下が行われた。翌文安3年3月28日には二品に叙せられ式部卿に任じた。同年8月27日には貞成より家領を譲られた（文安4年には貞成への尊号が実現している）。 康正2年（1456年）8月に後崇光院（貞成）が死去すると、10月には貞常は後花園から後崇光の紋所を代々使用することと永世「伏見殿御所（伏見殿）」と称することを勅許された（『伏見宮系譜』）。これまでも世襲宮家は複数存在し伏見宮もその1つであったが、親王宣下の保証はなかった。だが、今回の勅許は歴代当主に対する親王宣下に対する保証を初めて与えたものであり、これをもって世襲親王家の成立とみなすことが可能である。また、父である貞成親王は『椿葉記』において、天皇が貞常親王を猶子に迎えることを希望しており、具体的な時期は不明であるものの、これは実現されたようである（『建内記』抄録文安4年2月20日条）。 和歌や漢詩、書道など様々な芸能に長けた人物であり、その逝去時には応仁の乱の最中にも関わらず、多くの人々からその死を惜しまれたと言う。 菩提所は京都市上京区の相国寺、伏見宮墓地。 ^ 田村航「中原康富と伏見宮家」（所収:松岡心平 編『看聞日記と中世文化』） 小川剛生「伏見宮家の成立 -貞成親王と貞常親王-」（所収:松岡心平 編『看聞日記と中世文化』（森話社、2009年） ISBN 978-4-916087-94-2） 宮家一覧 白川伯王家 室町時代の人物一覧
守邦親王

守邦親王（もりくにしんのう）は、鎌倉幕府9代（最後の）征夷大将軍で、鎌倉幕府将軍の中で24年9カ月と在職期間が最長であった。8代将軍久明親王の子。 8代将軍久明親王と、7代将軍惟康親王の娘の間の子として生れる。 延慶元年（1308年）8月、父に代わってわずか8歳で征夷大将軍に就任した。当時幕府の実権は執権の北条氏（中心は得宗家）が握っており、将軍は名目的な存在に過ぎなかった（その北条得宗家の当主である北条高時の地位すら形骸化し、真の実権は長崎円喜ら御内人が握っていた）。そのため将軍としての守邦親王の事績もほとんど伝わっておらず、文保元年（1317年）4月に内裏（冷泉富小路殿）造営の功によって二品に昇叙されたことがわかることくらいである。 また、題目宗の是非を問う問答対決の命を亡き日蓮の六老僧の一人日朗（武蔵国長栄山池上本門寺住職）に下している。日朗は高齢ゆえに弟子日印を出し、文保2年（1318年）12月20日から翌元応元年（1319年）9月15日にかけて題目宗と日本仏教全宗派と法論を戦わせた（鎌倉殿中問答）。結果、日印は仏教全宗派を論破し、幕府は題目宗の布教を正式に認める。 元弘3年（1333年）、後醍醐天皇による倒幕運動（元弘の乱）が起きたが、その際に後醍醐天皇の皇子護良親王が発した令旨では討伐すべき対象が「伊豆国在庁時政子孫高時法師」とされており、守邦親王は名目上の幕府の長としての地位すら無視されていた。 元弘3年5月22日、足利義詮や新田義貞の攻撃により鎌倉は陥落（鎌倉の戦い）し、鎌倉幕府は滅亡した。同日に得宗の高時以下北条一族の大半は東勝寺で自害して果てた（東勝寺合戦）が、その日の守邦親王の行動は何も伝わっておらず、ただ将軍職を辞して出家したという事実のみしかわかっていない。守邦親王は幕府滅亡後の三カ月後に薨去したと伝えられているが、その際の状況も全くわかっていない。享年33。 日付は旧暦である。 徳治3年（1308年） 8月10日：征夷大将軍宣下。10月：立親王。三品に叙せらる。 文保元年（1317年） 4月19日：二品。 元弘3年（1333年） 5月22日：征夷大将軍辞職。出家。 北条師時（宗政の子。10代執権） 北条宗宣（宣時の長男。11代執権） 北条煕時（為時の長男。12代執権） 北条基時（時兼の長男。13代執権） 北条高時（9代執権貞時の三男。得宗。14代執権。長男（北条邦時）に｢邦｣の字を偏諱として与える。） 北条貞顕（顕時の四男。15代執権） 北条守時（久時の長男。16代執権、｢守｣は親王が偏諱として与えたもの） 北条守時 北条邦時 ^ 日本史史料研究会監修・細川重男編『鎌倉将軍・執権・連署列伝』(2015年 吉川弘文館)P176 ^ 『鎌倉将軍・執権・連署列伝』P203 ^ 『鎌倉将軍・執権・連署列伝』P203 ^ 『鎌倉将軍・執権・連署列伝』P203-204 ^ 山野龍太郎「鎌倉期武士社会における烏帽子親子関係」（所収:山本隆志 編『日本中世政治文化論の射程』（思文閣出版、2012年）P.182 脚注(27)）より。祖父の義宗が宗尊親王、父の久時が久明親王と、赤橋流北条氏の当主は代々、皇族将軍と烏帽子親子関係を結んでいた（山野、同前）。 ^ 山野龍太郎「鎌倉期武士社会における烏帽子親子関係」（所収:山本隆志 編『日本中世政治文化論の射程』（思文閣出版、2012年）P.182 脚注(27)）より。北条氏得宗家の当主は代々将軍と烏帽子親子関係を結んでおり（山野、同前）、祖父の貞時と父の高時を除く歴代当主は烏帽子親である将軍から一字を拝領していた。邦時の場合、既に｢守｣の字を与えられた守時がいたので｢邦｣の字を与えられたものとみられる。 宮将軍 鎌倉将軍一覧 鎌倉殿中問答 太平記 (NHK大河ドラマ) - 1991年、演：吉川英資 日本史史料研究会監修・細川重男編『鎌倉将軍・執権・連署列伝』(2015年 吉川弘文館) 『親王・諸王略傳』守 ［守邦］
副変速機

副変速機（ふくへんそくき、英: sub transmission）とは、乗り物の変速機のうち、主要な変速機（主変速機）が持つギア比の可変範囲を補うために用いられる変速機である。サブトランスミッションと呼ばれる場合もある。 副変速機には、主変速機とは独立した構造で搭載されるものと、主変速機とは作動機構が異なるが主変速機と一体の構成として搭載されるものがある。独立した構造のものは主変速機の操作とは独立して操作が可能になっているものがほとんどで、例えば主変速機が5段の変速段数を持ち、副変速機が2段の変速段数を持つ場合は合わせて10通りの変速段数を選択できる。一体の構成のものは主変速機の最下段（ローギア）のさらにもう1段下、あるいは最上段（トップギア）のさらに1段上へ切り替え操作ができる機構となっている。あるいは主変速機が無段変速機（CVT）の場合は、無段変速の範囲と組み合わせて全体の変速可能な範囲を広くした機構となっているものもある。 駆動系全体として変速段数を増やす必要があっても設計上の制約などにより主変速機の段数を増やせない状況で、独立した副変速機を追加して総段数を増やす場合がある。副変速機は主変速機のアウトプットシャフトに接続され、四輪駆動車の場合はトランスファーに内蔵される場合が多い。 四輪駆動車に用いられる副変速機の場合は、通常走行時に用いる高速減速比とオフロード走行時に用いる低速減速比の2段になっている場合が多い。走行中に副変速機を切り替える操作は想定されておらずノンシンクロミッションとなっている場合が多いが、スバル・レオーネに採用された「デュアルレンジ」はシンクロメッシュを採用し、クラッチを切れば走行中でも切り替えが可能であった。二輪駆動車に副変速機が採用された例としては、三菱・コルディアなど搭載された「スーパーシフト4×2」があり、これは「POWER」モードと「ECONOMY」モードの2段に切り替えが可能であった。ロッククローリングやモンスタートラックと呼ばれる競技に用いられる車両では、四輪駆動車の主変速機と副変速機付きトランスファーの間に、2段変速が可能な副変速機をもう1つ組み込む改造が行われる例もあり、副変速機を2つ搭載することから「デュアルトランスファーケース」(英: dual transfer case)と呼ばれる。 既存の主変速機の減速比構成を変更することなく、トップギアの上段やローギアの下段にギアを付け加える場合に採用され、主変速機のシフトレバーで操作できる。トップギアの上段に付け加えたギアはオーバートップやオーバードライブと呼ばれる。ローギアよりさらに低いギア比のものはスーパーローやエクストラローなどと呼ばれ、農業向けの軽トラックなどに採用例がある。誤操作を防止するためにシフトレバーを押し込みながら操作するなどのフールプルーフ機構が備えられている場合も多い。 主変速機として無段変速機（CVT）を搭載した車種の中には、駆動される側であるドリブンプーリーの出力軸に遊星歯車機構を設け2段の副変速機とした方式を採用するものもある。自動的に切り替えてCVTの変速比幅と組み合わせることで、従来のCVTよりも変速比幅を大きく、プーリー径を小さくできる。従来の構造の変速機でも、多段化と小型化を両立させるため副変速機と組み合わせられたものが存在する（スマート・フォーフォー（初代）や12～16段の変速機を持つ大型自動車など）。 自動車 FRレイアウトでパートタイム式4WDを採用する、俗にクロカン型と呼ばれる車両に搭載される例が多い。軽トラックやライトトラックなどにも採用され、2ウェイシフトなどの名称が与えられている場合がある。 レンジローバー・イヴォーク ジープ ウニモグ トヨタ・ランドクルーザー トヨタ・ハイラックス / トヨタ・ハイラックスサーフ 日産・サファリ スズキ・ジムニー スズキ・エスクード 三菱・パジェロ 三菱・トライトン 三菱・デリカ / 三菱・デリカスターワゴン / 三菱・デリカスペースギア スバル・レオーネ（2代目から3代目）- デュアルレンジ スバル・フォレスター（2代目前期型までのMT自然吸気エンジン搭載車）- デュアルレンジ スバル・レガシィランカスター（初代）- デュアルレンジ 三菱・ミラージュ（初代）- スーパーシフト4×2 三菱・トレディア - スーパーシフト4×2 三菱・コルディア - スーパーシフト4×2 ホンダ・シティ（初代、1985年以降） - ハイパーシフト オートバイ ホンダ・CT110 ホンダ・モトラ ホンダ・CB900C - CB900Fの5段変速に加え、シャフトドライブの車輪側ベベルギアに副変速機を内蔵して6速とした。 自動車 スバル・サンバー（5代目以降） - エクストラロー ホンダ・アクティ（2代目以降） - ウルトラロー / ウルトラリバース。 MG・MGB - 4速MTに油圧作動式オーバードライブを装備した。 オートバイ ホンダ・シルクロード - スーパーロー ヤマハ・セロー225 - スーパーロー カワサキ・スーパーシェルパ - スーパーロー ^ a b “Jatco CVT7 副変速機付CVT 軽・小型FF車用 JF015E｜製品情報｜ジヤトコ株式会社”. ジヤトコ株式会社. 2015年11月10日閲覧。 ^ “1980-1982 Honda CB900C — The Factory Custom”. Motorcycle Classics 8 (4). (March–April 2013). http://www.motorcycleclassics.com/classic-japanese-motorcylces/honda-cb900c-zmmz13mazbea.aspx 2013年4月19日閲覧。.  ^ Honda | お客様相談センター | や行：ゆ Archived 2013年6月15日, at the Wayback Machine. トランスファー フリーホイールハブ ハブリダクション 副変速機 〜いまさら聞けない!?自動車用語辞典
ドライブシャフト

ドライブシャフト（driveshaft）とは、自動車や船舶で、原動機の動力を車輪またはプロペラに伝えるために用いられる回転軸のこと。 日本では英国流（後述）に、差動装置と車輪の間の短い回転軸を指し、フロントエンジンリアドライブ（FR）車や、中型から大型のバスなどのリアエンジン車、船舶、プロペラ機に用いられる、進行方向と平行の回転軸はプロペラシャフトと呼び、混同を防いでいる。米国では、どちらもドライブシャフトとなる。 プロペラシャフト（日英）、ドライブシャフト(米)： 車両の前方にエンジンを置き、後方の車輪を駆動させるフロントエンジンリアドライブ（FR）車では、車両の長さ（ホイールベース）にあわせ、一般に長いプロペラシャフト（回転軸）が使われる。 初期の自動車では、エンジンが駆動輪となる後車軸に近接しておかれたことから、簡素なチェーン駆動やベルト駆動が使用されることが多かった。ガソリン自動車における前方エンジン・後輪駆動のFRレイアウトはパナール・ルバッソール(Panhard et Levassor)社が1891年に開発し、特許取得したことからシステムパナール（Système Panhard）として知られている。パナール式では差動装置から車輪に至る最終減速をチェーンに頼っていたが、さらにガソリン自動車で差動装置自体を後車軸と一体化し、トランスミッションからシャフトで後車軸と直結する「ダイレクト・シャフトドライブ」としたのは1898年のルイ・ルノーで、こちらも特許を取得し、以後21世紀初頭現在に至るまで主流の方式となっている。もっともこれらガソリン自動車以前に、1878年にアメデー・ボレー（en:Amédée Bollée）が開発した蒸気自動車「ラ・マンセル」（La Mancelle）が、ボイラーこそ後部搭載ながらシリンダーを前方搭載し、シャフトで後輪を駆動する方式を実用化しており、ガソリン自動車発明家たちにとって既知の手法であった可能性もある。 シャフトの接続形態には大きくトルクチューブ（torque tube）方式とホチキスドライブ（Hotchkiss drive）方式という2種の方式がある。トルクチューブは、シャフトが覆われているもので、ユニバーサルジョイントを1個使用する。ホチキスドライブはシャフトがむき出しのままで、ユニバーサルジョイントが2個以上使用されている。古くは耐久性やユニバーサルジョイントの強度面などを考慮してトルクチューブ式も広く用いられたが、21世紀初頭現在ではより簡潔なホチキスドライブが一般化している。 英国英語では、「ドライブシャフト(driveshaft)」という表現は、transverse shaftとよばれる横方向（進行方向と概ね直角）の回転軸にのみ用いられる。一般的な前輪駆動車と、後輪に独立懸架かド・ディオンアクスルを用いる後輪駆動車ではドライブシャフトが露出している。駆動輪が車軸懸架（固定車軸）の場合、アクスルハウジング（ホーシング）に内蔵されており、分解せずに目視することは出来ない。 FR車とリアエンジンバスなどでは、「ギアボックス（英国でのトランスミッションの表現）」とディファレンシャル（デフ）を結ぶシャフトは「プロペラシャフト」と呼び、より一般には省略形の「プロップシャフト（prop-shaft）」が使われる。 日本では、英国流の使い分けが標準で、FRでのトランスミッションからデフに回転を伝える回転軸を「プロペラシャフト」と呼び、一般的な前輪駆動や、独立懸架またはド・ディオンアクスルの後輪駆動で使用される短い駆動シャフトを「ドライブシャフト」、あるいは「ハーフシャフト」と、異なる呼び方を用いている。 エンジンが発生した力を発電機により電気に変換しモーターを使用して車輪を駆動するシリーズ方式のハイブリッド機構も広義では同じ役目を果たすものとなるがドライブシャフトではない。 ドライブシャフト・ブーツ
プロペラシャフト

プロペラシャフト(英: propeller shaft)は乗り物に用いられる部品の1つで、原動機の動力を軸の回転によって伝達を行なう。元来はスクリュープロペラを駆動する軸のことであるが、船舶以外でも同様に進行方向と平行に配置される動力伝達軸を総じてこのように呼ぶ。 プロペラシャフトはベアリングによって固定支持されている。駆動中に高いトルクを受けることから丈夫な材質で作られている。そのため重くなりがちで、プロペラシャフトの短縮と材質の工夫による軽量化は、乗り物の種類を超えて現在も研究されている。自動車用としては炭素繊維強化プラスチック製のものも近年出現している。 プロペラシャフトの固有振動数と回転数が同期すると、大きく振動（共振）して撓み、最後には破損してしまう危険がある。このときの回転数を危険回転速度と言う。共振点には「ねじれ共振点」と「曲げ共振点」の2つがあり、通常はねじれ共振点が曲げ共振点の半分の回転数に現れる。曲げ共振点は常用最高回転速度より高く、ねじれ共振点は常用最低回転速度より低く設定されるのが理想であるが、現実にはねじれ共振点を完全に回避するのは難しく、ねじれ共振点での回転時間を極力短くする、素材や製造方法の工夫によりねじれ共振点を下げる等の対策が行われるのが一般的である。実際レーシングカーの世界では、エンジンの最高回転時よりもセーフティカーが入った際の低速走行時の方が、ねじれ共振による破断の危険が高まるという。またシャフトの固有振動数はシャフトが長くなるほど低くなるので、1本あたりの長さが短い方が危険回転速度は高くなる。船舶や自動車用では、回転時のバランスを取るためのバランスピース（おもり）が溶接されている。 自動車用プロペラシャフトは、トランスミッションのアウトプットシャフトと、ファイナルドライブ（ディファレンシャルギア＝デフ、またはトランスアクスル）のコンパニオンフランジとを接続する役割を果たしている。自動車用プロペラシャフトには軽量であることと同時にねじり剛性と曲げ強度が必要で、一般に鋼管が使用されている。ホイールベースの関係でプロペラシャフトを長くする必要があるときは、複数に分割した設計とし、中間部はベアリングで車台に支持される。最後尾のシャフトはファイナルドライブのコンパニオンフランジに接続され、デフのドライブピニオンをまわしている。トランスミッション側はスリーブヨークと呼ばれ、アウトプットシャフトとスプラインで勘合されているため、スラスト方向の荷重を吸収することができる。 接続部分には走行時の振動による角度変化に対応するため、ユニバーサルジョイントが利用される。曲がり角度の小さいプロペラシャフトには一般に不等速ジョイントであるフックジョイントが利用される。フックジョイントはヨークと、スパイダー、ニードルローラーベアリングなどで構成されている。フックジョイントには回転するときの角速度とトルクの変化が180度ごとに繰り返して起こる不等速性があるので、二つで一組に作られトルクと角速度の変化を打ち消すような形でヨークが設置されている。 駆動輪が車軸懸架（固定車軸）の自動車や、鉄道の気動車など、バネ下にファイナルドライブを持つ車両に用いられるものは、ユニバーサルジョイントの他にスプライン加工されたスリーブを持っており、サスペンションや台車の変位に追従した屈曲と伸縮が可能な構造となっている。スプラインには潤滑用のグリースが満たされているが、過大なトルクがかかるとスムーズな伸縮が行えなくなるため、振り子式気動車のプロペラシャフトでは玉軸受用のボールを多数用いた伸縮機構とし、力行時や排気ブレーキの使用中にも振り子動作を妨げないようになっている。 ^ a b GT500用カーボンプロペラシャフトは破断との戦い - オートスポーツ・2016年3月14日 ドライブシャフト
ハイポイド

ハイポイドギヤ（Hypoid gear）は、かさ歯車の一種で、自動車や鉄道車両の駆動系など大きなトルクの掛かる用途に使われる、入出力の2軸がねじれの位置にあることが特徴の歯車である。 グリーソン社（en:Gleason Corporation）の商標で、日本では同社製品を扱っている株式会社ニッセイが「HYPOID」（ハイポイド）を図案を含む形で商標登録（登録番号第1681881号）している。歯の接触の都合上、もっぱらまがりばかさ歯車とするのだが、グリーソンのハイポイドギヤはそれだけではなく後述のウォームギヤに類似した性質も持っており、同社の特許および特許外の秘密（ノウハウ）が推測されてはいるが、他者による実用的成功例のない独占技術となっている。 ハイポイドという名称はハイパーボロイド（hyperboloid）に由来する。ハイパーボロイドは双曲線（ハイパーボラ hyperbola）を対称軸を中心に回転させた回転体であり、かさ歯車の2軸をねじれの位置にずらすと、そのような形状のかさにより互いに接触するようにできる。 一般に入出力の2軸がねじれの位置にあるウォームギヤに類似している点もあり、その場合ウォームギヤとウォームピニオンに相当するのがハイポイドギヤとハイポイドピニオンである。歯数比が大きいウォームギヤに近いものとした場合には、ウォームギヤと同様に動力はハイポイドピニオンからハイポイドギヤに伝達され大きい減速比となる特徴を持つ。 自動車のプロペラシャフトに繋がるリアディファレンシャル機構に採用した場合、軸がねじれの位置であることから、プロペラシャフトの位置が低くなり、キャビンの床を下げられるなどのメリットがある。 ハイポイドギヤは複数の歯が同時に噛み合うため、歯への負荷が分散する。このため通常のベベルギヤに比べ耐久性が高く、歯当たり音が小さく静かに動作する。しかし機械効率は低い。これはギヤとピニオンの接触部分が滑るようにして動力を伝達するため、ベベルギヤより摺動抵抗が大きくエネルギー損失が大きい（発熱が多い）ことに因る。摺動動作による歯間の極端な圧力下では効果的な潤滑を要するため、ハイポイドギヤには専用のギヤオイルが必要である。 このような歯車の商業的大量生産が可能な工作機械を製造・提供しているのが事実上グリーソン社のみであるため、世界的に独占市場を形成している。 ^ http://www.nissei-gtr.co.jp/gear/hypoid/ ^ ごく稀に類似製品も試みられたが、広く使用されるに至らなかった。 グリーソンアジア株式会社 クリンゲルンベルグAG（英語・ドイツ語）：スパイラルベベルギアをはじめとする歯車製品、CNC歯車研削機械、CNC歯車切削機械、CNC歯車測定機、工具などのメーカー。
ジャン・ユスターシュ

ジャン・ユスターシュ（Jean Eustache、1938年11月30日 - 1981年11月4日）はフランスの映画監督、脚本家、編集技師。ポスト・ヌーヴェルバーグの旗手として彗星のように登場し、ジャン＝リュック・ゴダール、フランソワ・トリュフォー、エリック・ロメールらに絶賛された。その作風と主題により特異なシネアストとして認識されているが、いまだに研究の余地の多い作家と目されている。 1938年、仏ジロンド県ペサック生まれ。思春期をオード県ナルボンヌで過ごす。フィリップ・ガレルによると、父親は電車員らしい。 1958年、パリに上京し、シネマテークに通い始める。当時はフランス国鉄職員。そのころのちのプロデューサー、当時14歳の高校生ピエール・コトレルと出会う。アルジェリア戦争への徴兵を拒否、毒物を飲む。 1960年代初め、ヌーヴェルヴァーグの監督たちのもとに足しげく通い、批評を書き始める。とはいえ、『カイエ・デュ・シネマ』誌には一度も書くことはなかった。 1962年、ポール・ヴェキアリ監督の短篇『Les roses de la vie』の助監督につき、出演もする。 1963年、密かに撮っていた中編『わるい仲間』を『カイエ』誌の仲間に見せ、ゴダールらに絶賛される。次作『サンタクロースの眼は青い』のためにゴダールは、『男性・女性』の未使用フィルムを提供し、彼とアンナ・カリーナの製作会社「アヌーシュカ・フィルム」で製作することになる。撮影監督は前作同様フィリップ・テオディエールであるが、ネストール・アルメンドロスが撮影スタッフにつく。主演はジャン＝ピエール・レオ。1966年、この2作の中編をまとめて公開することになる。 1968年、中編ドキュメンタリー『ペサックの薔薇の乙女』を製作会社「レ・フィルム・リュック・ムレ」社（ムレ監督の会社）で製作。その後1971年、ムレの『ブリジット・ブリジット』の編集を担当することになるのだが、当時のユスターシュは、テレビドキュメンタリーシリーズ『われらの時代のシネアストたち Cinéastes de notre temps』の一編でジャック・リヴェットが演出した『ジャン・ルノワール第1部 Jean Renoir, le Patron I』（1966年）や、マルク'O監督の『アイドルたち』（ビュル・オジェ主演、1968年）の編集技師として活躍し、ゴダール『ウィークエンド』（1967年）にも出演している。 1973年、長編劇映画第一作『ママと娼婦』で第26回カンヌ国際映画祭審査員特別賞を受賞するも、その反時代的な作風からか会場の観客からはブーイングが起こった。同作は、ベルナデット・ラフォンとレオが主演、撮影監督ピエール・ロム、そしてロメールとバルベ・シュレデールの製作会社「レ・フィルム・デュ・ローザンジュ」が中心になって製作。『カイエ』誌の仲間であるジャン・ドゥーシェ、アンドレ・テシネ、そしてユスターシュ自身も出演している。この自伝的映画において、ラフォンの演じたマリーの実在するモデル、カトリーヌ・ガルニエは本作の衣裳デザインを担当していたが、ラッシュフィルムを観て絶望のあまり自殺する。 1981年11月4日、43歳の誕生日の数週間前にパリの自室でピストル自殺した。 生前、IDHECの教授を務めていた。また、当時は日本ではホール上映のみでごく一部の作品が熱狂的に受け入れられていたのだが、死後20年経過してから、DVD化や劇場公開の気運がたかまり、よく知られる映画作家となった。10歳下の親友フィリップ・ガレルは『愛の誕生』（1993年）をはじめ、たびたびユスターシュの記憶を映画に反映させている。 1992年9月15日、ある新人監督による長編劇映画『Les Arpenteurs de Montmartre』が公開される。監督はユスターシュの息子のボリス（1960年 - ）、『ナンバー・ゼロ』にも『アリックスの写真』にも出演していた。ちなみに『ナンバー・ゼロ』に主演した盲目の老婆オデット・ロベールはユスターシュの祖母。 ユスターシュの映画理論の根幹には、映画勃興期に分かたれた劇映画と記録映画の境界についての考察があり、最初期の映画作法（リュミエール兄弟）にまで立ち帰るべきだという反現代的な、映画のプリミティズムのようなものも繰り返し実験されている。そこにはほぼ同時代の松本俊夫の提唱したネオドキュメンタリズム理論に通じるところはあるものの、ユスターシュに関しては現実社会に対しての政治的なコミットメントの色合いはあまり含まれていないと言うことが出来る。その理論の色濃い体現といえる作品としては「不愉快な話」が最も顕著な例としてあげられ、この映画では同じ噂話を、噂話をしている当人を記録として撮ったものと、同じ話を俳優に台詞として与えて撮ったものとの二部構成という態をとっている。また代表作のひとつ「ママと娼婦」では実在のモデルの口答をテープに録音し、すべてそれのとおりに俳優に喋らせるという演出を行っている。本作では映画の常套句とも言えるBGMやアフターレコーディングの手法は廃され、すべて現場で収録された音のみが使われている。 La Soirée 1963年 わるい仲間 Les Mauvaises Fréquentations 1963年 中編 サンタクロースの眼は青い Le Père Noël a les yeux bleus 1966年 中編 豚(1970年) 中編 ナンバー・ゼロ Numéro zéro 1971年 長編ドキュメンタリー ペサックの薔薇の乙女 1、2(1968年短篇、1979年長編) ママと娼婦 La Maman et la Putain 1973年 長編　カンヌ国際映画祭 審査員特別グランプリ受賞 ぼくの小さな恋人たち Mes petites amoureuses 1974年 長編 不愉快な話 1. 虚構、2. ドキュメント Une sale histoire 1977年 中編 アリックスの写真(1977年) セザール賞短編賞、モントリオール世界映画祭短編部門金賞 ヒエロニムス・ボスの快楽の園(1979年) 短篇 求人(1980年) 短篇（オムニバスの一編） Jean Eustache / Alain Philippon. - Cahiers du Cinéma 1986年 ISBN 2866420438 Mes années Eustache / Evane Hanska. - Paris : Flammarion 2001年 ISBN 2080679201 ジャン・ユスターシュ、遠山純生編著、エスクァイアマガジンジャパン、2001年3月 ISBN 4872950755 ^ 中条省平は『フランス映画史の誘惑』（集英社新書 2003年pp.213-219でモーリス・ピアラ、ジャック・ドワイヨンら「ポスト・ヌーヴェルバーグ」の前の「70年代に殉じた作家」として紹介している）。 ジャン・ユスターシュ - allcinema ジャン・ユスターシュ - KINENOTE Jean Eustache - インターネット・ムービー・データベース（英語） Jean Eustache - Film Reference 英語 Jean Eustache - BiFi 仏語
ルネ・クレール

ルネ・クレール（René Clair, 本名：ルネ＝ルシアン・ショメット（René-Lucien Chomette）、1898年11月11日 - 1981年3月15日） は、フランスの映画監督・脚本家・映画プロデューサーで「詩的レアリスム」（ジョルジュ・サドゥール）の監督といわれる。 1898年11月11日、パリでルネ＝ルシアン・ショメットとして生まれ、エミール・ゾラが「パリの胃袋」と呼んだ中央卸売市場のあったレ・アル地区で育った。その後、リセ・モンテーニュとリセ・ルイ・ル・グランの元で学んだ。第一次世界大戦では衛生兵として参加して救急車を運転した。戦後、ルネ・デスプレの名でジャーナリストとなった。シャンソン歌手のダミアに歌詞を提供したことから、ダミアに紹介されて映画に出演した。出演した映画にロシアのヤーコフ・プロタザノフ監督の『死の意味』（1921年）、ルイ・フイヤード監督でサンクトペテルブルク出身のサンドラ・ミロヴァノフ主演の『孤児の娘』（1921年）があり、革命から逃げてきた白系ロシア人たちとの交流が生まれる。 1922年からブリュッセルで映画技法を学んだ。1924年、監督処女作となる『眠る巴里』 (Paris qui dort) 、次いでアヴァンギャルドの短編『幕間』を発表した。ロシア領ポーランド生まれの舞台装置家ラザール・メールソン（）などと知り合う。以後、『巴里の屋根の下』（1930年）で「詩的レアリスム」の監督として評価されることになる。『自由を我等に』（1931年）など、詩情と諧謔と風刺に溢れる多くの映画を発表した。喜劇の『最後の億万長者』（1934年）は日本では評価されたものの、失敗したことから映画プロデューサーのアレクサンダー・コルダに誘われて1935年からはイギリスに渡り、『幽霊西へ行く』（1935年）など2本の作品を発表した。 第二次世界大戦時にはハリウッドに移り、『奥様は魔女』（1942年）やアガサ・クリスティー原作の『そして誰もいなくなった』（1945年）など5本の作品を発表したが、ヴィシー政権からは国籍を剥奪された。戦後、1947年の『沈黙は金』でフランス映画界に復帰した。 その後も『悪魔の美しさ』（1950年）や『夜ごとの美女』（1952年）、『夜の騎士道』（1955年）などを発表し、高く評価された。1953年にはケンブリッジ大学から名誉教授号が授与された。同年、シネマフランセのグランプリを受賞した。1960年にはアカデミー・フランセーズの会員に選出された。1970年には大阪万国博覧会のために来日した。 1981年3月15日、ヌイイ＝シュル＝セーヌで死去した。 ジャック・フェデー、ジャン・ルノワール、ジュリアン・デュヴィヴィエ、マルセル・カルネと並んで、古典フランス映画における「ビッグ5」（「詩的レアリスム」）の一人として知られる。映画監督のアンリ・ショメットは兄弟である。 幕間 - Entr'acte （1924年） 短編 眠るパリ Paris qui dort （1924年） 短編 Le fantôme du Moulin-Rouge （1925年） Le voyage imaginaire （1926年） La proie du vent （1927年） イタリア麦の帽子 Un chapeau de paille d'Italie （1928年） Les deux timides （1928年） 巴里の屋根の下 Sous les toits de Paris （1930年） ル・ミリオン Le Million （1931年） 自由を我等に À nous la liberté （1931年） 巴里祭 Quatorze Juillet （1932年）- フランソワ・トリュフォーは『巴里の屋根の下』『『ル・ミリオン』を「パリ三部作」と呼び、「幸福な映画作家だったと言っていい」という 最後の億萬長者 Le dernier milliardaire （1934年） 幽霊西へ行く The Ghost Goes West （1935年） Break the News （1938年） 焔の女 The Flame of New Orleans （1941年） 奥様は魔女 I Married a Witch （1942年） 提督の館 Forever and a Day （1943年） 明日を知った男 It Happened Tomorrow （1944年） そして誰もいなくなった And Then There Were None （1945年） 沈黙は金 Le Silence est d'or （1947年） 悪魔の美しさ La Beauté du diable （1950年） 夜ごとの美女 Les Belles de nuit （1952年） 夜の騎士道 Les Grandes manoeuvres （1955年） リラの門 Porte des Lilas （1957年） フランス女性と恋愛 La Française et l'amour （1960年） Tout l'or du monde （1961年） Les fêtes galantes （1965年） 中条省平『フランス映画史の誘惑』（集英社新書 2003年） ^ チャーリー・チャップリンの『モダン・タイムス』が酷似しているとドイツの製作会社トビス社 (Tobis Film) が告訴したが、証人に立ったクレールが「もし『モダン・タイムス』が自分の映画からヒントを得ているならば、光栄に思う」と証言して告訴は取り下げになった。 ^ 山田宏一・蓮實重彦『トリュフォー　最後のインタビュー』（平凡社 2014年p.531）。 ルネ・クレール - allcinema ルネ・クレール - KINENOTE René Clair - インターネット・ムービー・データベース（英語）
アンドレ・バザン

アンドレ・バザン（André Bazin、1918年4月18日 アンジェ - 1958年11月11日 ノジャン＝シュル＝マルヌ）は、戦後フランスで影響力の非常に大きかった映画批評家である。「ヌーヴェルヴァーグの精神的父親」と称されることもある。 1918年4月18日、フランス・メーヌ＝エ＝ロワール県アンジェに生まれる。 はじめ教職を志し、1938年にパリ郊外オー＝ド＝セーヌ県サン＝クルーの師範学校に入学。しかし1941年に教職資格の口頭試問に失敗し、やがてパリで「文学会館 Maison des Lettres」を旗揚げしたばかりのピエール＝エメ・トゥシャール（俳優・劇作家、1903年 - 1987年）と親しくなる。 シネクラブを創設し、ロジェ・レーナルトを招いた。バザンは雑誌『エスプリ Esprit』に連載されていたレーナルトの記事「スペクタクルの小さな学校 La Petite école du spectateur」の愛読者だったのである。 1944年のフランス解放が国民に与えた衝撃は大きかった。この混乱のさなかで、戦争中に損なわれた文化を取りもどそうという動きが起こる。バザンもこの使命に燃え、「労働と文化 Travail et culture」と「民衆と文化 Peuple et culture」と契約し、大衆教育に関わった。ドイツ、アルジェリア、モロッコなどの数々の工場でシネクラブの創設や講演活動に参加。 いっぽうで『レクラン・フランセ L'écran français』、『パリジャン・リベレ Le Parisien Libéré』、『エスプリ』といった雑誌に、映画に関する論文を発表。また、『ラジオ＝シネマ＝テレヴィジオン Radio-Cinéma-Télévision』誌（後の『テレラマ Télérama』誌）の創刊にも参加。この頃、少年鑑別所を出た10代のフランソワ・トリュフォーを引き取って面倒をみていた。家族に恵まれなかったトリュフォーにとって、バザンは精神的父親であり、庇護者のような存在となってゆく。 やがて1951年ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズとともに、『カイエ・デュ・シネマ Les Cahiers du Cinéma』誌を創刊、その死去まで編集長をつとめる（1951年 - 1958年、初代編集長）。一定の世代の批評家と未来の映画人たちがこぞってこの雑誌に寄稿し、彼らがヌーヴェルヴァーグの一翼を担うこととなる。 バザンは、質の高い作品を一般大衆向けに紹介し解説するという賭けに出た。そうすれば大衆の映画に対する要求はより厳しいものになり、単なる商業映画には満足しなくなるだろうと考えたのである。彼にとって文化とは大衆を解放する手段だった。オーソン・ウェルズについて解説書を執筆したのも同じ考えに基づくことだった。1958年の作品『黒い罠』の公開時にはウェルズにインタビュー記事を行っている。また、チャールズ・チャップリンやジャン・ルノワールについてもそれぞれ一書を著した。マルセル・カルネの『日は昇る』(Le jour se lève)については、ウェルズの『市民ケーン』に匹敵する出来であると評価した。 機知に富み自由な心の持ち主であったバザンは、基本的に自分が気に入った作品のことしか書かない主義だった。ある種の作品に関してトリュフォーに批評の執筆をまかせているのもこうした理由によるものである。「私は『パリ語りなば』(Si Paris nous était conté、サシャ・ギトリ監督・脚本、1955年)がそこまで素晴らしい作品だとは思わない。私たちはギトリならもっとましなものをつくれるはずだと考えるようになっているからだ。だがフランソワ・トリュフォーは『パリ語りなば』が気に入ったようで、この作品をきちんと褒められるのはパリでトリュフォーだけだから、私は彼に席を譲る」。 1958年11月11日、パリ郊外、ヴァル＝ド＝マルヌ県ノジャン＝シュル＝マルヌでバザンは亡くなった。フランソワ・トリュフォーの長編デビュー作『大人は判ってくれない』が発表されたのはそのわずか1年後のことである。バザンは、自分が手塩にかけた若き愛弟子たちが頭角を現してゆくのを目にすることはなかったのである。 映画とは何か Qu'est-ce que le cinéma ?。※全4巻の研究書、1958年 - 1963年 Qu'est-ce que le cinéma ?、Éditions du Cerf刊、1999年 ※基本理論を1巻本にまとめた文献レジュメ T. I, Ontologie et langage 　『映画とは何かII　映像言語の問題』 小海永二訳、美術出版社刊、1975年 T. II, Le cinéma et les autres arts 　『映画とは何かIV 映画と他の諸芸術』 小海永二訳、美術出版社刊、1977年 T. III, Cinéma et sociologie 　『映画とは何かI その社会学的考察』 小海永二訳、美術出版社刊、1975年 T. IV, Une esthétique de la Réalité : le néo-réalisme 　『映画とは何かIII 現実の美学・ネオ=リアリズム』　小海永二訳、美術出版社刊、1978年 改訂版『小海永二翻訳撰集4　映画とは何か』 丸善、2008年 『映画とは何か』〈上・下〉、野崎歓・大原宣久・谷本道昭訳、 岩波書店〈岩波文庫〉、2015年 Orson Welles（オーソン・ウェルズ） Jean Renoir（ジャン・ルノワール）、序文ジャン・ルノワール、紹介文フランソワ・トリュフォー、シャン・リーブル（champ libre）刊、1971年 Charlie Chaplin（チャーリー・チャップリン）、共著エリック・ロメール Le cinéma de l'occupation et de la résistance（占領下とレジスタンス期の映画）、序文フランソワ・トリュフォー、10/18刊、1975年 残酷の映画の源流、佐藤東洋麿・西村幸子訳、新樹社、2003年11月 ISBN 4787585150 研究書 ダドリー・アンドリュー André Bazin（アンドレ・バザン）、序文フランソワ・トリュフォー、解説ジャン＝シャルル・タケラ、カイエ・デュ・シネマおよびシネマテーク・フランセーズ刊、1983年 野崎歓『アンドレ・バザン　映画を信じた男』 春風社、2015年6月 Dictionnaire biographique de militants. XIXe ‑ XXe siècle. De l'éducation populaire à l'action culturelle（戦闘的な人々の伝記の辞典、19-20世紀、「大衆教育」から「文化活動」まで）、ジュヌヴィエーヴ・プジョル、マドレーヌ・ロメール、L'Harmattan刊、1996年 ISBN 2-7384-4433-4 André Bazin - インターネット・ムービー・データベース（英語）
アレクサンドル・アストリュック

アレクサンドル・アストリュック（Alexandre Astruc、1923年7月13日 - 2016年5月19日）は、フランスの映画監督、脚本家、批評家、作家。「カメラ＝万年筆」論の提唱者として、およびヌーヴェルヴァーグの先駆的作品『恋ざんげ』の監督として知られる。 1923年7月13日、フランス・パリに生まれる。両親ともにジャーナリスト。 理系の予備学校へ通うが、最終的に法学と文学の学位を修め、やはりジャーナリストの道へ。Combat、Réforme、Opéra、Les temps modernesなどで署名原稿を書く。 1945年以降、『シネ・ディジェスト Ciné-Digest』、『アクション Action』、『パリ・マッチ Paris Match』の各誌で演劇、文学、映画について寄稿。 1948年、『レクラン・フランセ L'Écran Français』誌に『カメラ＝万年筆、新しき前衛の誕生（Naissance d'une nouvelle avant-garde : la caméra-stylo）』を発表。本論は、同誌に寄稿していたアンドレ・バザンの共感を呼び、多くのシネフィルに衝撃を与え、やがてのちの「作家主義」の思想的源泉となった。またこの年、最初の短編監督作を発表する。 1949年、バザン、ジャン・コクトー、ロベール・ブレッソン、ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズらとシネクラブ「オブジェクティフ49」を発足。 同年7月29日 - 8月5日、「第一回呪われた映画祭」を開催、翌1950年の第二回開催にも尽力。 1950年、『ラ・ガゼット・デュ・シネマ』誌にも寄稿。同誌はエリック・ロメールの主宰する「シネクラブ・デュ・カルチェ・ラタン」の機関誌であり、アストリュックは左岸の二大シネクラブに関わっていたことになる。なおドニオル＝ヴァルクローズも同様に同誌へ寄稿している。 1951年4月、バザンらが『カイエ・デュ・シネマ』誌を創刊、執筆参加する。 1953年3月6日、アヌーク・エーメを主演に監督した44分の中編映画『恋ざんげ』を公開、ルイ・ドゥリュック賞（Prix Louis Delluc）を受賞。ヌーヴェルヴァーグの先駆的作品。 1994年、永年の映画作品を表彰して、同年アカデミー・フランセーズが創設したルネ・クレール賞（Prix René Clair）を授与される。 2016年5月19日までにパリで死去したことが親族により公表された。92歳没。 Aller et retour （短編、1948年） 恋ざんげ Le Rideau cramoisi （短編、1953年） Les Mauvaises rencontres （1955年） 女の一生 Une vie （1958年） La Proie pour l'ombre (Prey for the Shadows) （1961年） L'Éducation sentimentale （1962年） Le Puits et la pendule （テレビ短編、1964年） Évariste Galois （短編、1965年） La Longue marche （1966年） わが祖国に栄光あれ Flammes sur l'Adriatique （1968年、日本ではテレビ放映のみ） Les Grands détectives (テレビシリーズ、épisode La Lettre volée、1975年 ） サルトル自身を語る Sartre par lui-même （ドキュメンタリー、1976年） Louis XI ou La naissance d'un roi （テレビ、1978年） Louis XI ou Le pouvoir central （テレビ、1979年） À une voix près... ou La naissance de la IIIe république （テレビ、1980年） Arsène Lupin joue et perd （連続テレビ、1980年） Histoires extraordinaires （テレビシリーズ、épisode La chute de la maison Usher、1981年） Une fille d'Ève （テレビ、1989年） Albert Savarus （テレビ、1993年） Ciel de Cendres （Le Sagittaire刊、1975年） ^ a b “Ａ・アストリュック氏死去（フランスの映画監督、作家）”. 時事通信. (2016年5月20日). http://www.jiji.com/jc/article?k=2016052000091&g=int 2016年5月24日閲覧。  ^ 独語版de:Alexandre Astruc、およびラ・ガゼット・デュ・シネマを参照。 ^ Bazin & Cahiers 英語 アレクサンドル・アストリュック - allcinema アレクサンドル・アストリュック - KINENOTE Alexandre Astruc - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ジャン・ドゥーシェ

ジャン・ドゥーシェ（Jean Douchet、1929年1月19日 - ） は、フランスの映画監督、映画批評家、映画教育者、俳優。 1929年にフランスのアラスに生まれる。パリのソルボンヌ大学哲学科卒。 『カイエ・デュ・シネマ』誌に初期から関わる。親愛の情をもってほかの批評家たちと対話をし、そして演出家となった者に対しては、ドゥーシェは、彼らの作品で重要な役柄を演じている。それらは、ジャン＝リュック・ゴダールの『勝手にしやがれ』、フランソワ・トリュフォーの『大人は判ってくれない』、ジャック・リヴェットの『セリーヌとジュリーは舟で行く』、ジャン・ユスターシュの『ママと娼婦』などである。また、ジャン＝クロード・ブリソーの『野蛮な遊戯』、パトリス・シェローの『王女マルゴ』、オタール・イオセリアーニの『Jardins en automne』にも出演している。 ドゥーシェは、アルフレッド・ヒッチコックについての重要な仕事で有名であるが、フリードリッヒ・ヴィルヘルム・ムルナウや黒澤明、イングマール・ベルイマン、あるいはジャン＝ダニエル・ポレの作品分析によっても功績を残している。セルジュ・ダネーを『カイエ』入りさせたのはドゥーシェである。 フランス国立映像音響芸術学院（Fémis、旧IDHEC）での教育活動は、たくさんの若い演出家を導き、彼らはドゥーシェを作品に出演させている。それらがフランソワ・オゾンの『シットコム』、グザヴィエ・ボーヴォワの『N'oublie pas que tu vas mourir』、エミール・ドゥルーズの『Mister V』などである。 1999年に第56回ヴェネツィア国際映画祭審査員をつとめる。 Le Mannequin de Belleville、1962年 パリところどころ 第三話『サンジェルマン・デ・プレ』 Paris vu par...、1965年 Gérard Titus-Carmel, un profil、1986年 ※Gérard Titus-Carmel La Servante aimante、カルロ・ゴルドーニ『愛情深い女中』の翻案、1995年 Alfred Hitchcock （1967年）、Cahiers du Cinéma、1999年 L'Art d'aimer （1987年）、Petite bilbiothèque des Cahiers du cinéma、2003年 パリ、シネマ - リュミエールからヌーヴェルヴァーグにいたる映画と都市のイストワール 共著ジル・ナドー、訳梅本洋一、フィルムアート社、1989年 avec Gilles Nadeau, Paris cinéma : une ville vue par le cinéma de 1895 à nos jours、Du May、1987年 avec Rick Altman, La Modernité cinématographique en question, Le cinéma muet des années parlantes、La Cinémathèque française、1992年 Le Théâtre dans le cinéma、La Cinémathèque française、1993年 Nouvelle vague、F.Hazan、2004年 Paulo Rocha, Jean Douchet, Hugues Quester, Alain Bergala, Paulo Branco et alii, Pour João César Monteiro : contre tous les feux, le feu, mon feu、Yellow now、2004年 La DVDéothèque de Jean Douchet、Petite bibliothèque des Cahiers du cinéma、2006年 Jean Douchet, L'Homme cinéma : entretien avec Joël Magny, Écriture, coll. « Essais et entretiens », 2014 ジャン・ドゥーシェ - allcinema ジャン・ドゥーシェ - KINENOTE Jean Douchet - インターネット・ムービー・データベース（英語） "Le Phénomène de l'ogre" Propos （フランス語）
左岸派

左岸派（さがんは、仏：Rive Gauche）は、1950年代末に始まったフランスにおける映画運動。「新しい波」を意味するヌーヴェルヴァーグの一派である。『カイエ・デュ・シネマ』誌の事務所はセーヌ川の右岸にあったのに対して、セーヌ左岸のモンパルナス界隈に集まっていたので、「カイエ派」（あるいは「右岸派」）に対して「左岸派」と呼ばれた。 ヌーヴェルヴァーグは広義においては、撮影所における助監督等の下積み経験無しにデビューした若い監督達による、ロケ撮影中心、同時録音、即興演出などの手法的な共通性のある一連の作家・作品を指す『カイエ・デュ・シネマ』の主宰者であったアンドレ・バザンの薫陶を受け、同誌で映画批評家として活躍していた若い作家達（カイエ派もしくは右岸派）およびその作品のことを指す。ジャン＝リュック・ゴダール、フランソワ・トリュフォー、クロード・シャブロル、ジャック・リヴェット、エリック・ロメール、ピエール・カスト、ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズ、アレクサンドル・アストリュック、リュック・ムレ、ジャン・ドゥーシェ。 これに対して、モンパルナス界隈で集っていたアラン・レネ、ジャック・ドゥミ、アニエス・ヴァルダ、クリス・マルケル、ジャン・ルーシュ等の主にドキュメンタリー（記録映画）を出自とする面々のこと「左岸派」と呼び、一般的にはこの両派を合わせてヌーヴェルヴァーグと総称することが多い。実は左岸派の活動は「カイエ派」よりもはるかに早くスタートしていて、主義主張や映像のスタイルではなく、地縁と人脈をさす。 最初の成果はアラン・レネ監督の一連の美術ドキュメンタリーの『ゲルニカ』（1950年）の暴力の表現が『夜と霧 (映画)』（1955年）において発展したもの。その他、『二十四時間の情事』、『去年マリエンバートで』、『ミュリエル』、『薔薇のスタビスキー』、『恋するシャンソン』などが作られた。 レネに続いてアニエス・ヴァルダが『ラ・ポワント・クールト』、『美しきセルジュ』、『5時から7時までのクレオ』、『幸福』などを撮った。 ジャック・ドゥミはヴァルダと結婚生活を送った監督で、ミュージカルとファンタジーをこよなく愛する天才だった。『ロワール渓谷の木靴作り』に始まり、処女作の『ローラ』、『シェルブールの雨傘』、『ロシュフォールの恋人たち』、『都会のひと部屋』、遺作となった『想い出のマルセイユ』までバルザックの『人間喜劇』に範をとった壮大な夢というような企画だった。 左岸派の中から、「シネマ・ヴェリテ」（映画・真実 Cinéma vérité）という新しいドキュメンタリーが生まれた。 ^ 中条省平『フランス映画史の誘惑』集英社新書　2003年）pp.194-200。 佐藤忠男『ヌーベルバーグ以後』（中公新書・1971年） 山田宏一『新版 友よ映画よ』（話の特集・1978年） 四方田犬彦『映画史への招待』（岩波書店・1998年） 細川晋監修『E/Mブックス(5) ヌーヴェルヴァーグの時代』（エスクァイア マガジン ジャパン・1999年） 村山匡一郎編『映画史を学ぶクリティカルワーク』（フィルムアート社・2003年） 中条省平『フランス映画史の誘惑』（集英社新書・2003年） 出口丈人『映画映像史』（小学館・2004年） 四方田犬彦『日本映画史110年』（集英社新書・2014年） セルジュ・ゲンズブール - 夢みるシャンソン人形 クリス・マルケル ジャン・ルーシュ 吉田喜重 日本ヌーヴェルヴァーグ 映画用語
ジョルジュ・フランジュ

ジョルジュ・フランジュ（Georges Franju、1912年4月12日 - 1987年11月5日）は、フランスの映画監督、脚本家。シネマテーク・フランセーズの共同創設者として知られる。 1912年4月12日、フランス・ブルターニュのイル＝エ＝ヴィレーヌ県フージェールに生まれる。 1934年、22歳にして短編初監督作『Le Métro』を発表。共同監督アンリ・ラングロワ。 1935年、ラングロワらとシネクラブ「セルクル・デュ・シネマ Cercle du cinéma」結成。 1936年9月2日、ラングロワ、ジャン・ミトリ、ポール＝オーギュスト・アルレとともにシネマテーク・フランセーズ設立。1949年までアーカイヴ活動にいそしむ。 1949年、ふたたび短編ドキュメンタリー『獣の血』（Le Sang des bêtes）を発表、映画作家の道へ。以降、1958年までに13本の短篇を監督するが、これはフランスドキュメンタリー界の礎を築いた。1958年の短編『白い少女』は日本でも公開されている。 1959年、初の長編映画『壁にぶつかる頭』（La Tête contre les murs）を発表。脚本・主演ジャン＝ピエール・モッキー、共演アヌーク・エーメ、ピエール・ブラッスール、シャルル・アズナヴール。 1960年、カルト的傑作『顔のない眼』（Les yeux sans visage）を発表、多くの作家に影響を与える。脚本と助監督としてクロード・ソーテ参加、出演ブラッスール、アリダ・ヴァリ、エディット・スコブ。 1968年、ジャニーヌ・バザン、アンドレ・S・ラバルトプロデュースのテレビシリーズ『われらの時代のシネアストたち Cinéastes de notre temps』の一編『第一波 La première vague』（演出ノエル・バーチ/ジャン＝アンドレ・フィエシ）に、映画監督マルセル・レルビエ、ジャン・ミトリ、ジャン・ドレヴィル、アルベール・カヴァルカンティ、アンリ・ディアマン＝ベルジェ、アドニス・キルー、美術デザイナーリュシアン・アゲッタン、脚本家ミシェル・デュラン、ジャン＝ルイ・ブケー、女優・助監督エヴ・フランシス、映画プロデューサーアレクサンドル・カマンカ、批評家ジャック・シクリエ、作家クロード・オリエ、作曲家マリウス＝フランソワ・ガイヤールとともに出演。ヌーヴェルヴァーグの先駆と位置づけられる。 初期のフランジュの映画は、モーリス・ジャールの音楽活動とともにあった。 長編映画の日本での商業公開作は『顔のない眼』のみで、東京日仏学院等での所蔵プリント(英語字幕付16ミリ版)の上映以外ではほとんど紹介されることもなかったが、フランジュが取り組んだシネマテーク・フランセーズがなければヌーヴェルヴァーグは生まれ得なかったし、作家としてもヌーヴェル・ヴァーグ運動にシンクロする戦後フランス映画界の最重要人物のひとりであった。 1987年11月5日、パリで死去。75歳。 Le Métro （1934年／短編）＊トリュフォーの『終電車』で映像使用 獣の血 Le Sang des bêtes （1949年／短編） グラン・メリエス Le grand Méliès （1952年／短編） 白い少女 La première nuit （1958年／短編） 壁にぶつかる頭 La Tête contre les murs （1959年）シネクラブ上映 顔のない眼 Les Yeux sans visage （1960年） Pleins feux sur l'assassin （1961年） テレーズ・デスケルウ Thérèse Desqueyroux （1962年）ヴェネツィア国際映画祭金獅子賞ノミネート作 ジュデックス fr:Judex (film, 1963)Judex （1963年）DVDスルー TV5MONDE放映 山師トマ Thomas l'imposteur （1965年）ベルリン国際映画祭金熊賞ノミネート作 ムーレ神父の罪 La Faute de l'abbé Mouret （1970年）TV5MONDEで字幕付放映 Nuits rouges （1974年） ^ 中条省平は『フランス映画史の誘惑』（集英社新書 2003年pp.158-160）で「モノクロ映像による大量の血潮の描写と、そこからあらわれる痙攣的な美学はいまもまったく衝撃力を失っていません。わたしがシネマテーク・フランセーズでこの映画を見たときも、途中で退場する観客が続出しました」と書いている。 ジョルジュ・フランジュ - allcinema ジョルジュ・フランジュ - KINENOTE Georges Franju - インターネット・ムービー・データベース（英語） Georges Franju - BiFi（フランス語）
ジャン＝ジョルジュ・オリオール

ジャン＝ジョルジュ・オリオール（Jean-George Auriol, 1907年1月8日 - 1950年4月2日）は、フランスのプロデューサー、脚本家、雑誌編集者、批評家である。ヌーヴェルヴァーグを生んだ雑誌『カイエ・デュ・シネマ』の母体となった雑誌『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』を創刊、戦後の復刊とともに「呪われた映画祭」開催に尽力したことで知られる。本名はジャン・ユオ（Jean Huyot）、表記「Jean-Georges Auriol」は誤り。 1907年（明治40年）1月8日、フランス・パリにジャン・ユオとして生まれる。 パリで、雑誌『デュ・シネマ Du cinéma』を創刊し、全29号を発行する。執筆者はオリオールのほかのちの映画監督・俳優のジャック・ブリュニュス、当時編集技師でのちの脚本家のルイ・シャヴァンス、のちに著述家となり放送界で活躍するポール・ジルソンら。同誌は、1928年（昭和3年）、オリオール21歳のとき、自らが編集長となり、『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』誌と改称する。1931年（昭和6年）には休刊する。 1933年（昭和8年）、26歳のときに、ピエール・ビヨン監督の映画『Le Fakir du Grand Hôtel』のダイアローグを書き、同年、マルセル・レルビエ監督によるのちの名優ジャン・マレーのデビュー作『L'Épervier』を脚色しダイアローグを書くことで、脚本家としてデビューしている。マルク・アレグレ、マックス・オフュルス、フランス時代のジャック・ターナーらの作品の脚本を執筆した。 1945年（昭和20年）に第二次世界大戦が終結、1946年（昭和21年）、39歳のとき、休刊していた『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』誌を、ジャック＝ドニオル・ヴァルクローズとともに復刊、新創刊する。 1949年（昭和24年）、アンドレ・バザン、アレクサンドル・アストリュック、ジャン・コクトーらとシネクラブ「オブジェクティフ49」を結成する。同年、ビアリッツで「第一回呪われた映画祭」を開催する。 1950年（昭和25年）4月2日、交通事故で死去した。満43歳没。 彼の死とともに『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』は廃刊し、「第二回呪われた映画祭」は開催されたが、オリオールの不在は求心力に欠けて終了し、「オブジェクティフ49」も崩壊となった。批評誌・映画祭・シネクラブのこの全面終了が、翌1951年（昭和26年）の『カイエ・デュ・シネマ』創刊からヌーヴェルヴァーグにむけての大きな運動への引き金となった。 『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』に執筆していたロッテ・アイスナー（Lotte H. Eisner）は、彼女の著書『L'Ecran Demoniaque デーモン的スクリーン』をバザン、アンリ・ラングロワとともにオリオールに捧げている。 ジャン＝リュック・ゴダールの映画『ゴダールの映画史』には、「そうではないか、ジャン＝ジョルジュ・オリオールよ…ジェイ・レダよ…ロッテ・アイスナーよ」と、『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』執筆者たちの名を呼びかけるシーンが存在する。 Le Fakir du Grand Hôtel （ピエール・ビヨン、1933年） - 台詞 L'Épervier （マルセル・レルビエ、1933年） - 脚色・台詞 ※ジャン・マレーデビュー作 Les Filles de la concierge （ジャック・トゥールヌール、1934年） - 脚本 乙女の湖 Lac aux dames （マルク・アレグレ、1934年） - 脚本 ディヴィーヌ Divine （マックス・オフュルス、1935年） - コンテ ※J.G. Auriol名義 背信 Forfaiture （マルセル・レルビエ、出演牧嗣人、1937年） - 脚本 ※ 早川雪洲出演の『ザ・チート』リメイク版 佛蘭西座 Adrienne Lecouvreur （マルセル・レルビエ、1938年） - 脚本 情熱のバラ Angélica （ジャン・シュー、1939年） - 脚色 Napoli che non muore （アムレート・パレルミ、1939年、イタリア） - 脚本 Terra di fuoco （ジョルジオ・フェローニ / マルセル・レルビエ、1939年、イタリア） - 脚本 Validità giorni dieci （カミロ・マストロチンクェ、1940年、イタリア） - 脚本 名誉なるカトリーヌ L'Honorable Catherine（マルセル・レルビエ、1943年） - 脚色・台詞 L'Homme sans nom （レオン・マト、1943年） - 脚色・台詞 Le Carrefour des enfants perdus （レオ・ジョアノン、1944年） - 脚色 Fabiola （アレッサンドロ・ブラセッティ、1949年、イタリア） - 脚本 Ce siècle a cinquante ans （ドニーズ・テュアル / ヴェルナー・マルブラン / ロラン・テュアル、1951年、西ドイツ / フランス） - コメンタリー執筆 ※遺作 ジャック・ブリュニュス （fr:Jacques Brunius） ルイ・シャヴァンス （fr:Louis Chavance） ポール・ジルソン （fr:Paul Gilson） ピエール・ビヨン （fr:Pierre Billon (réalisateur)） ラ・ルヴュ・デュ・シネマ ^ 蓮實重彦『ゴダールの「孤独」 - 『映画史』における「決算」の身振りをめぐって』ユリイカ（青土社、2002年5月号「特集＝ゴダールの世紀」）の記述を参照。 Jean-George Auriol - インターネット・ムービー・データベース（英語） 中文电影维基 Jean-George Auriol 北京語