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牝馬

牝馬（ひんば）とはメスの馬の事である。オスの馬のことは牡馬（ぼば）という。 他の多くの哺乳動物と同様、繁殖においては出産と子供の成育を担う。稀に双子がある場合を除き、一度に出産する数は1頭（単胎）である。北半球では2～7月、南半球では8～1月に繁殖期を迎え、この時期は平均23日周期で発情と排卵を繰り返す。牝馬の性周期には概ね以下の3つの段階がある。 無発情期 - 晩夏から冬にかけての繁殖閑期 調整期 - 晩冬から初春にかけての繁殖準備期 繁殖適期 - 定期的な発情を繰り返す繁殖期 無発情期、調整期においては、牝馬は身辺に牡馬を一切近づけないが、繁殖適期に入ると積極的に牡馬に接近する。交配の合図として、牡馬の性衝動を刺激するフェロモンを含んだ尿を盛んに排出するほか、尻尾を上げて外陰部を開閉させるウインキング(Winking)と呼ばれる行動を起こす。これらのアピールを経て交配に至ると、1週間程度で受精する。受胎期間は327～357日程度と、哺乳類の中では比較的長期に及ぶ。 出産は90%以上が夜間に行われ、野生状態にある場合には群を離れ、可能であれば水場の付近に移動する。これは捕食動物の襲撃を避けるための行動と考えられている。出産後、母馬は羊水で濡れた仔馬を舐めて拭くが、これは匂いを覚えるための行動でもあり、この時に人間が仔馬をタオルなどで拭くと、後々母馬が仔を拒絶する例がある。仔馬は30分～1時間ほどで立ち上がり、これに授乳した後に元の群れに合流する。以降の1年間程度を授乳期間とし、この間は常に仔馬を後見する。競走馬など人間の管理下にある場合、生後6ヶ月程度で人為的に離乳が行われる。出産後9日程度で再び発情が見られるようになり、交配が可能となる。 英語では、1歳未満の馬を「フォール(foal)」、1歳馬を「イヤリング (yearling)」、2歳牝馬を「ジュヴェナイルフィリー(juvenile filly)」、3～4歳牝馬を「フィリー(filly)」、5歳以上牝馬を「メア (mare)」と区別して呼び、一般に繁殖適齢は3歳以降とされる。稀に出生年から発情の兆候を見せる個体もあるが、この場合、牡馬の性行動を促す効果が薄いため、交配までには至らない。 牝馬は競馬や馬術といった競技にも供され、牡馬と一緒に競走・競技を行う例は日常的に見られる。生殖器の違い以外に、外見から判断できる牡馬との差異はほとんど見られないが、体高、体重、胸囲、管囲の平均値においては、いずれも牡馬をやや下回る。平均値は生後1200日齢のサラブレッドで、牡馬体高161cm（牝馬159cm）、体重468kg（448kg）、胸囲180cm（179cm）、管囲20cm（19.5cm）。 競馬の世界では、牡牝の性差による能力を補正するため、2ポンドから5ポンド程度（日本では多くの競走で2kg）の負担重量軽減がある。また、多くの国で牝馬限定競走に継続的に出走可能な競走番組が組まれるなど、競走体系上もある程度の保護が行われている。しかし、古くからチャンピオン決定戦において牝馬が牡馬を破って優勝する例も数々存在する。 競走馬を引退した牝馬は、多くが故郷の牧場に戻るか、あるいは他の牧場に購買され繁殖牝馬となる。競走に供されていた処女馬の場合、濃厚飼料の継続的な給餌と、強いストレスの掛かる環境下に置かれていたため、非常に神経質かつ粗暴である例が見られ、性周期の調整期とは別に、1～3ヶ月程度の準備期間が置かれる。日本語では競走成績や繁殖成績に優れた牝馬を、特に「名牝（めいひん）」と称する。 伝統的にウマと密接な関わりを保ってきた中央アジア、特にモンゴルでは、牝馬の乳（馬乳）を搾り、「アイラグ（馬乳酒）」という発酵飲料が作られてきた。日本の乳酸飲料として知られるカルピスは、このアイラグをヒントに開発されたものである。 また、更年期障害や不妊治療などに使われるホルモン薬「プレマリン」は、妊娠中の牝馬の尿から採取される。「Premarin」は、「Pregnant mare's urine（妊娠中の牝馬の尿）」の合成語である。 英語で「悪夢」を意味する「Nightmare」は、直訳すると「夜の牝馬」であり、牝馬に由来する言葉とも信じられている。しかしこの場合の「mare」は、「夢魔」を意味する言葉のひとつであり、牝馬と直接の関わりはない。両者が混同されるきっかけとなったのは、スイス人画家ヨハン・ハインリヒ・フュースリーが1781年に発表した『The Nightmare』であると考えられている。ベッド上で夢魔にのしかかられうなされる女性を、馬がカーテン越しに覗き込むという構図で描かれた絵は、発表後次々と複製され、「Nightmare=夜の牝馬」という認識が定着する原因になったと言われる。 繁殖牝馬 牡馬 せん馬 ファミリーライン ^ 『馬の医学書』p.124 ^ a b 『馬の医学書』p.181 ^ a b c 『馬の医学書』p.22 ^ 受胎期間が短いブタは、平均114日で出産し、200日以上の差がある。 ^ モリス pp.97-98 ^ モリス p.100 ^ 『馬の医学書』p.148 ^ このうち、離乳した仔馬を特に「ウィーンリング(weanling)」と呼ぶ。 ^ 『馬の医学書』p.34 ^ ただし、ハンデキャッパーが個別の能力を独自判断するハンデキャップ競走においては、牡馬よりも重い斤量を課せられる場合もある。 ^ カルピス社 公式Webサイト - カルピスの起源について ^ 薬.net「プレマリンとは - 効果と副作用」 ^ モリス pp.216-218 デズモンド・モリス著、渡辺政隆訳『競馬の動物学 - ホース・ウォッチング』（平凡社、1989年） 日本中央競馬会競走馬総合研究所編『馬の医学書 - Equine Veterinary Medicine 』（チクサン出版社、1997年）
外国馬

外国馬（がいこくば）とは、競走馬の区分で、国際競走に出走する国外調教師の管理馬を指す。 出走表上では「カク外」（□の中に外）で表記される。日本で生まれ、かつて日本の中央競馬・地方競馬に所属していた馬でも、日本国外の競馬に移籍すれば「外国馬」となる（ユートピアなどが該当するが、現在のところ国際競走に出走した日本出身の外国馬はいない）。 外国産馬（日本国外で生まれ、日本国外で出走する以前に日本の馬名登録を受けた馬）とは区別される。 番組表上で国際または国際招待とあるのが出走可能なレースである。 日本の競馬界はかつては閉鎖的で、1981年のジャパンカップ創設までは外国馬が出走することはできなかった。その後徐々に制限は緩和されてきた。JRAは2005年度から段階的に国際競走を増やし、2007年度にはインターナショナル・カタロギング・スタンダーズ（国際セリ名簿作成基準）に掲載されている競走の1/2（約111競走）を国際競走にし、2010年度には中央競馬の平地競走の重賞はすべて国際競走となった（障害競走はJ・GIの中山グランドジャンプと中山大障害のみ）。オープン特別競走も平地競走は37競走、障害競走は1競走が国際競走となった。地方競馬でも2011年度より東京大賞典が国際競走となった。 ジャパンカップなど一部を除けば、外国選出馬に選ばれながらも、特にGIレースのシーズンが集中する春秋を中心に、外国馬の所属する地元の競馬場でのレースに向けてローテーションを調整する傾向にあること、また日本では外国馬の遠征のための検疫用厩舎などの施設がまだ少ない（千葉県白井市の競馬学校等）から、調教師や厩舎等、当該外国馬の関係者から出走辞退を申し入れるケースが多く、国際競走であっても、外国馬の出走しない（日本馬だけで行う）レースが比較的多い。 そもそも競馬が盛んな欧米、豪州には日本よりもGI競走の数が多いので、無理に日本に遠征しなくとも、出走できるGI競走は多い。その上、1990年代以降、レベルが向上し、なおかつ高速馬場化し、そのうえ小回りで直線の短い競馬場が多い日本競馬に、適性があるかどうかも分からないまま出走する外国馬は少ない。また、外国馬が制したレースのほとんどは比較的直線が長く、小回りではない東京競馬場がほとんどである。 これらのことから、日本国外の一流馬は日本競馬への適性を考えて出走を踏みとどまり、一流と呼べない馬たちはレベルの上がっている日本を避ける傾向がある。近年は外国馬は、比較的制しやすく、地元馬のレベルがもう一つである国のレースを選ぶことが多くなってきている。特に欧州馬は賞金が高額ながら、比較的制しやすいBCターフや、香港国際競走を選ぶ傾向にある。しかしながら、アジアマイルチャレンジやグローバル・スプリント・チャレンジ、ジャパン・オータムインターナショナルといったシリーズが開催されることによって、賞金も目的として上記シリーズに該当する競走に出走する外国馬もみられるようになっている。 フェブラリーステークス 高松宮記念 大阪杯 桜花賞（2010年から） 中山グランドジャンプ 皐月賞（2010年から） 天皇賞（春・秋） NHKマイルカップ ヴィクトリアマイル 優駿牝馬（2010年から） 東京優駿（2010年から） 安田記念 宝塚記念 スプリンターズステークス 秋華賞 菊花賞（2010年から） エリザベス女王杯 マイルチャンピオンシップ ジャパンカップ チャンピオンズカップ 阪神ジュベナイルフィリーズ（2010年から） 朝日杯フューチュリティステークス（2010年から） 中山大障害（2011年から） 有馬記念（2007年からジャパンカップ優勝に関わらず） ホープフルステークス 地方競馬には2010年まで外国馬が出走可能なGI競走は存在しなかったが、2011年からは東京大賞典、2018年からは全日本2歳優駿が外国馬が出走可能になる。 1981年メアジードーツ（米） 1982年ハーフアイスト（米） 1983年スタネーラ（愛） 1986年ジュピターアイランド（英） 1987年ルグロリュー（仏） 1988年ペイザバトラー（米） 1989年ホーリックス（新） 1990年ベタールースンアップ（豪） 1991年ゴールデンフェザント（米） 1995年ランド（独） 1996年シングスピール（英） 1997年ピルサドスキー（英） 2002年ファルブラヴ（伊） 2005年アルカセット（英） 2003年フリートストリートダンサー（米） 1995年ハートレイク (UAE) 2000年フェアリーキングプローン（香） 2006年ブリッシュラック（香） 2002年セントスティーヴン（豪） 2005年カラジ（豪） 2006年カラジ（豪） 2007年カラジ（豪） 2013年ブラックステアマウンテン（愛） 2005年サイレントウィットネス（香） 2006年テイクオーバーターゲット（豪） 2010年ウルトラファンタジー（香） 2010年スノーフェアリー（英） 2011年スノーフェアリー（英） 2015年エアロヴェロシティ（香） 1994年京王杯スプリングカップ：スキーパラダイス（仏） 1995年京王杯スプリングカップ：ドゥマーニ（UAE） 1996年京王杯スプリングカップ：ハートレイク（UAE） 1996年毎日王冠：アヌスミラビリス（UAE） ^ 2015年レース結果 - JBISサーチ　　2015年4月5日閲覧 国際グレードレース
抽せん馬

抽せん馬（ちゅうせんば）とは、競馬運営団体が購入した競走馬を抽選でもって会員に分配（販売）した馬のこと。会員の任意購入だけでは十分な新馬数が見込めないなどの理由で行われている。会員が独自に馬を生産したり競走馬生産牧場と連絡を取ることや育成や調教はよほどの金持でないと負担が大きすぎるため、競馬運営団体がその大部分を負担して馬主を増やし、ひいては競走馬の数を増やす方策。 その起源は明確ではないが、確認できる初期の例では日本では1881年(明治14年)横浜で横浜競馬場を主催するニッポン・レース・クラブが輸入した中国馬を籤で会員に配布し、1884年(明治17年)上野不忍池競馬を施行する際に共同競馬会社も行っている。共同競馬会社は東北で馬300頭の中から競走馬に向きそうな40頭を選び、さらに購入馬の能力検査を行って合格した馬を籤で当選した会員に一定の金額で配布した。共同競馬会社では籤で当選して馬主となったものに調教師斡旋などもしている。そのかわり抽選馬の馬主には馬の出走登録（登録料が必要）を義務とした。レースの中には出走条件を抽せん馬限定とするものもあった。。 同様な制度は、その後の明治から大正期に存在した多くの日本の競馬会でも採用されている。好景気時には抽選を希望するものは多かったが、不況時などでは希望者が減少し場合によっては半強制的に会員に抽せん馬を引き受けさせることもあった。 日本中央競馬会 (JRA) がセリ市で馬を購入し、その後北海道にある日高育成牧場（浦河郡浦河町）と宮崎県にある宮崎育成牧場（宮崎市）で競走馬としての訓練をしたのち、希望する馬主にウェーバー（ドラフト会議）とほぼ同じ抽せん方式で販売した馬のことである。かつてはクジ馬とも呼ばれた。2003年度からはJRA育成馬と呼ばれている。 中央競馬の定義では抽せん馬を抽に丸囲みで表記してマル抽と呼び、セリ市で購入されたほかの競走馬（市場取引馬）を市に丸囲みで表記してマル市と呼び、両者を区別していたが、2003年よりその区別がなくなり、市場取引馬に統一されることとなった。1995年をもって廃止された中央競馬のアングロアラブ系競走は長らく抽せん馬限定で行われ、地方競馬などからの移籍は認めなかった。なお、アングロアラブの場合は抽を四角囲みで表記しカクチュウと呼んだ。 なお、総務省が、馬主が均等に馬を購入できる方式に改めるように勧告を出したことを受け、2004年度で抽せん会による配布システムを廃止した。2005年度からは、トレーニングセールなどで売却することとしている。JRA主催のトレーニングセールは「JRAブリーズアップセール」と題して毎年4月に中山競馬場（年により異なる。2007年は阪神競馬場）で行われる。 2009年からは、JRAの自家生産のサラブレッド「JRAホームブレッド」（2017年7月現在、日高育成牧場のみで実施中）の生産・育成も行い、このJRAホームブレッドとして生産されたサラブレッドも、育成馬同様に日高・宮崎のそれぞれの牧場で管理・養生される。 なお、「抽選馬」は新聞協会の定める代用表記であり、一般的には本項目名のとおり「抽せん馬」と表記する。なお、本来の漢字表記は抽籤馬（籤は「くじ」の字）である。 呼馬（よびうま）とは、馬主が任意購入した競走馬のこと。かつて抽せん馬の対義語として用いられ、呼馬限定の競走も行われていた。 八大競走優勝馬とGI優勝馬を挙げる。 ジツホマレ（牝、1953年優駿牝馬〈オークス〉） ホウシユウクイン（牝、1958年桜花賞） スターロツチ（牝、1960年優駿牝馬、有馬記念、1961年京王杯オータムハンデキャップ） ルピナス（牝、1968年優駿牝馬） ファイブホープ（牝、1978年優駿牝馬） イソノルーブル（牝、1991年報知杯4歳牝馬特別、優駿牝馬） アインブライド（牝、1997年阪神3歳牝馬ステークス） タムロチェリー（牝、2001年阪神ジュベナイルフィリーズ、小倉2歳ステークス） このほか、重賞こそ勝てなかったものの、中央競馬で5勝を挙げたタニノシスターは、牝馬でありながら東京優駿（日本ダービー）馬となったウオッカを出している。 地方競馬にも抽せん馬制度は存在するが、中央競馬と異なるのはセリ市で競走馬を購入するのは馬主会で、それを抽せんして馬主が所有する。「補助馬」「奨励馬」とも。かつては、地方競馬主催者が競走馬を購入したこともある。代表的な例が、大井競馬がオーストラリアから購入した「濠抽」である。代表的な馬としてはオパールオーキツト、ミッドファームなどが知られる。タケシバオー、ハイセイコーの母系も濠抽である。 名称は似ているが、濠抽と似て非なるものに「濠洋」がある。濠洋は、戦前にオーストラリアから輸入された血統不明の馬である。濠抽はサラブレッドと交配される限りサラブレッドであるが、濠洋はどこまでサラブレッドと交配を重ねてもサラ系である。日本のサラ系種の大半は、アングロアラブの系統と濠用の系統であるといわれ、サラ系種として皐月賞および日本ダービーを制したヒカルイマイは、濠洋の系統に連なるといわれているが、不詳。なお、濠抽は濠サラと呼ばれることもあり、その方が一般的であるが、濠洋も誤って濠サラといわれることもあるようである。言語においてことばが一般化し流通量が多くなるほど語義が拡散する一例である。 ^ a b c 日本中央競馬会1967、303-315頁 ^ 立川2008、158-159,162頁 ^ セリ市での購入金額に差が生じるため。 ^ “JRA育成馬の活躍” (日本語). JRA育成馬. 日本中央競馬会. 2013年6月4日閲覧。 ^ 「大井競馬のあゆみ」（「大井競馬50年史」特別区競馬組合刊 日本中央競馬会『日本の競馬史』第2巻、日本中央競馬会、1967年。 立川 健治『文明開化に馬券は舞うー日本競馬の誕生ー』　競馬の社会史叢書（１）、世織書房、2008年。
牡馬

牡馬（おうま、おすうま、ぼば、おま）とは、オスの馬のこと。雄馬（おすうま、おうま）とも言う。 メスの馬を表す対義語として、牡馬に対しては牝馬（めうま、めすうま、ひんば、めま）、雄馬に対しては雌馬（めすうま、めうま）がある。 日本語では、繁殖用牡馬（種付け用の牡馬）を、俗語で種馬（たねうま、しゅば。cf. wikt:jp）、通用語および専門用語で種牡馬（しゅぼば。cf. wikt:jp）と言い、去勢された牡馬を騸馬（せんば）と言う。幼獣・若獣全般は、雌雄の区別無く 仔馬（英語版） / 子馬（こうま）と言うが、そればかりか、ウマだけでなくシマウマなどをも含むウマ科動物の幼獣・若獣全般を区別無く 仔馬 / 子馬と呼ぶ。 英語（事実上の国際共通語）では、"male horse" が「牡馬」を意味するほか、"stallion （wikt:jp. スタリオン）" は、「（成長した）牡馬」、「去勢されていない牡馬」、および、「種馬」「種牡馬」を、"gelding （wikt:en. ゲルディング）" は「騸馬」を意味する。なお、牝馬は "female horse" が「牝馬」全般を意味するほか、"mare （wikt:jp. メアー）" は、「（成長した）牝馬」、「繁殖用牝馬（種付け用の牝馬）」、「母馬」を意味する。オスの "foal" （wikt:en. フォール、仔馬を含む若い馬）は "colt" （wikt:en. コルト）と言い、仔馬を含む牝の若い馬を意味する "filly" （wikt:en. フィリー）と区別する。 日本における馬術・競馬等の業界用語では、牡馬は「ぼば」、牝馬は「ひんば」と呼ぶことが多い。 競走馬として優秀な成績を残して引退した牡馬は、種牡馬となって子孫にその高い能力を伝えていく。また、自身の成績が芳しくなくても、両親や兄弟など近親に非常に優秀な競走馬がいる場合は、種牡馬となることがある。種牡馬一頭で多数の繁殖牝馬に種付けを行うことができるため、種牡馬になることができる牡馬の数は、繁殖牝馬になる牝馬の数に比べて非常に少ない。 また、牡馬として生まれても、気性が悪く思うような成績を残せない競走馬は、去勢され、騸馬となることがある。牝馬については去勢することはない。 牡馬の競走能力は、平均すれば牝馬をやや上回っている。日本の競馬では、同年齢の牡馬と牝馬が同じ競走に出走する場合には、基本的に牝馬の斤量（競走において馬が背負う重さ）を2キログラム軽くする。それでも牡馬牝馬混合の大レースを制する馬は牡馬が多く、馬齢3歳以降の時期にその傾向は顕著である。 ^ a b c d 記述の順番は、複数の辞書に準じる。 牡馬 -　コルト (馬)（英語版）（牡の仔馬）、種牡馬、せん馬（騸馬） 牝馬
持込馬

持込馬（もちこみば）とは、かつて中央競馬で用いられていた競走馬の区分。母馬が胎内に仔馬を宿した状態で輸入され、日本国内で産まれた馬、または仔馬が満1歳を迎えるまでに母馬とともに輸入された馬のことを指す。 もともと持込馬は内国産馬扱いであり、天皇賞やクラシックへの出走制限は行われていなかった。しかし、それまで許可制であった活馬（生きている馬）の輸入が自由化された1971年、その見返りとして内国産馬振興の方針が打ち出され、その一環として1971年6月30日以降に輸入された繁殖牝馬から生まれた仔馬は外国産馬とほぼ同等の扱いを受けることとなった。競馬新聞などの馬柱には○の中に「持」のマークで持込馬であることが表記されていた。 この制限は1983年一杯で廃止され、元のように内国産馬としての扱いを受けることとなった。 月友（マンノウォーの直仔。昭和初期の大種牡馬） 月城（競走名クレオパトラトマス 帝室御賞典。クモハタの姉、ハマカゼの母） ヘキラク（1956年皐月賞・1957年安田賞（現・安田記念）） ヒカルメイジ（1957年日本ダービー） ミスオンワード（1957年桜花賞・オークス） マサタカラ（1958年オールカマー・ダイヤモンドステークス） ウイルデイール（1959年皐月賞） キユーピツト（1961年阪神牝馬特別。『華麗なる一族』最初の活躍馬） アズマテンラン（1961年菊花賞・オールカマー・日本短波賞） バリモスニセイ（1964年京都盃、1966年大阪杯など重賞8勝。シンザンを重賞競走で唯一破った） チトセオー（1965年皐月賞） メジロマジヨルカ（1966年クイーンカップ） フイニイ（1967年阪神大賞典、1969年ハリウッドターフクラブ賞他。社台グループ最初期の活躍馬） メジロサンマン（1967年目黒記念(秋)。メジロイーグル（メジロパーマーの父）の父） シエスキイ（1968年毎日王冠他） ジュピック（1970年オークス） タイテエム（1973年天皇賞(春)。規制直前に活躍） トリデジョウ（1976年日本短波賞。種牡馬） マルゼンスキー（持込馬空白期間のため日本ダービーに出走できなかった） メイワキミコ（1977年・1978年スプリンターズステークス。マルゼンスキーと同世代だが母が輸入されて日本で血統登録されてから改めて海外の種牡馬に種付けされて誕生したためオークスに出走している） ヤマニンスキー（マルゼンスキーと非常によく似た血統で大変期待されたが競走馬としては準オープン止まり。だが種牡馬としては成功を収めた） メイワパッサー（スタビライザー、スプライトパッサーの父） セクレファスター（ナムラモノノフ、テイエムオオアラシの父） ニシノフラワー（1991年阪神3歳牝馬ステークス、1992年桜花賞・スプリンターズステークス） ビワハヤヒデ（1993年菊花賞、1994年天皇賞（春）・宝塚記念） マーベラスクラウン（1994年ジャパンカップ） サクラローレル（1996年天皇賞（春）・有馬記念他） フサイチコンコルド（1996年日本ダービー） アドマイヤコジーン（1998年朝日杯3歳ステークス、2002年安田記念他。母は日本産だがアメリカで種付けを行った） キングカメハメハ（2004年NHKマイルカップ、日本ダービー） エイシンフラッシュ（2010年日本ダービー、2012年天皇賞（秋）） ソウルスターリング（2016年阪神ジュベナイルフィリーズ、2017年オークス他）
重賞

重賞（じゅうしょう）とは競馬の競走のなかの目玉となる大きな競走である。重賞の開催は事前から告知を行い有力馬を集め、多くの観客を集めるための看板となる競走である。 重賞の語源は英語のパターンレース（pattern race）から来ている。パターンレースとは「毎年一定の時期に一定の条件で繰り返し行われる競走」のことで、18世紀のイギリスで始まった。それ以前は競馬の競走は開催直前まで条件が確定されないことが常であったが、パターンレースが広まることによって有力馬が目標を持って調整を行うことが可能となった。「重賞」という語は、このパターンレースの「回を重ねて賞を行う」点を採って意訳したものとされる。もちろん「重要な賞」であることに疑いはないが、patternという語に「重要な」という意味はない。 現在、国際セリ名簿基準委員会（ICSC）によってパターンレースとして認知された競走は、ICSCが毎年作成する全世界の競走リストに掲載される。これらのうち、一定の水準以上のレベルに達しているものがG1からG3に格付され、残ったものはリステッドレース（Listed Race、LR）と呼ばれる。 リステッドレースを含め、この競走リストに掲載された競走は、国際的な競走馬の取引において、競走馬や種牡馬の戦績を表すために用いることが公認される。ブラックタイプ方式と呼ばれるセリ名簿の表示基準では、この競走リストに掲載された競走しか表示が認められず、またグレードに応じて、より目立つ字体の使用がゆるされる。 一般にICSCの求める要件として、その競走が国際的にみて出走が自由であるという条件がある。この条件をクリアできなければ、どれほど賞金が高くてもリステッドレース以上の格付けを得るのは困難である。かつて賞金が世界トップレベルだったジャパンカップもこのために格付を得るには長い年月を要した。イギリスをはじめ多くの競馬開催国では、出走できる要件に年齢・性別以外の条件を付している競走があり、生産国や生産地、取引様態（特定のセリ市で売買された競走馬しか出走できないもの）などの制約がある場合には、格付けの上ではリステッドレースどまりとなる。こうした競走でも、賞金がG1より高額だったりするものもあり、必ずしもICSCの認定格付けと、その競走のレベルの高さが一致するものではない。 日本（中央競馬）においてはリステッドレースの格付けは長らく行われて来なかったが、2019年より「オープン競走の中で質の高い競走」について、「競走体系上および生産の指標としてグレード競走に次ぐ重要な競走であることを明示する」ため、新たにリステッド競走（「（L）」）とすることを決定している。なお、リステッドの格付け認定は日本グレード格付け管理委員会において審査・承認が行われる。 日本では、リステッドレースを「準重賞」と訳す場合が多く、（重要な賞という意味での）重賞には含めない。しかし重賞を本来の「パターンレース」と解釈するならば、当然リステッドレースも重賞に含まれる。 日本では、古い時代には「重要な競走」を表す用語としては、「特別競走」や「大競走」が用いられてきた。中央競馬では1990年代まで4歳牝馬特別（現在のフィリーズレビューやフローラステークス）や阪神牝馬特別（現在の阪神牝馬ステークス）などのように、「特別」という名称がつく「重賞」競走があった。地方競馬ではプリンセス特別のように、「特別」という名がつく重賞競走が現存する。 日本でも重賞のスケジュールは年度ごとの発表であり、なおかつ頻繁な条件の変更は行われないのに対し、一般競走・特別競走の番組が一部をのぞいて中央競馬では年3回、地方競馬では当該開催の直前に所属馬の動向に鑑みて発表されることから「重賞はパターンレースの一種」であるということは間違いない。 重賞に対応する言葉としてグレード競走（グループ競走）という表現が用いられることも多いが、日本にはグレードなどの格付けのない重賞も地方競馬を中心に多数存在する。準重賞は地方競馬では現在も用いられている。なお、2019年度から中央競馬においても、上記の通り『リステッド競争(L格付け)』を定めることが決まっている。 中央競馬では、降雪などにより出馬投票後に芝コースからダートコースに馬場変更となった場合には重賞競走のままであるが格付けは設定されない。最近ではエルコンドルパサーが勝利した1998年の共同通信杯4歳ステークスがこれにあたり、降雪で本来の芝1800メートルからダート1600メートルに変更となったため格付け（JRAGIII）が外された。この取り扱いは1984年2月4日から実施されているものであり、それ以前に芝コースからダートコースに変更された4競走（アメリカジョッキークラブカップ、日経新春杯、中日新聞杯、京都牝馬特別）については当初の格付けのまま施行されている。 競馬中継などで出演者が単に「重賞」と言った場合はGII・GIIIの競走を指していることが多い。 便宜上、以下、中央競馬施行の重賞は「中央」、地方競馬施行の統一重賞は「統一」、地方競馬施行の統一重賞でない重賞は「地方」、ここまでの総称は「日本」、外国競馬施行の重賞は「外国」ないし具体的な国名で表す。 以上のほか2018年4月時点で継続中の記録としてオジュウチョウサンによるジャンプグレード制(JRAの独自グレード)導入以降では初となるJ-GI競走2シーズン連続春秋2冠(中山グランドジャンプと中山大障害。中山グランドジャンプはカラジ以来2頭目の3連覇も達成)を含む中央競馬の障害重賞9連勝(平地・障害を通じて中央競馬のみで達成した記録としてはテイエムオペラオーの重賞連勝記録を更新中)およびJ-GI 5連勝がある。 ^ 中央競馬では平地競走は1984年、障害競走も1999年からすべての重賞競走に格付けがなされ、格付けのなかったアングロアラブ系競走は1995年に廃止されたため、しばらく全重賞に格付けがなされていた（芝コースからダートコースに馬場変更となったために格付けがはずされたレースを除く）。2009年より施行されたレパードステークスは創設から2年は格付けを行わない事が決まっていたため、グレード制が導入されてから初めて格付けなしの重賞となった（2011年にGIIIに格付け）。 ^ 一部オープン競走のリステッド格付けについて - 日本中央競馬会（JRA）ホームページ（ニュースリリース）2018年3月5日 ^ 『優駿』（日本中央競馬会）1984年3月号、p161 ^ トウホクビジンが9日ラストラン - 西日本新聞、2015年1月16日閲覧 競馬の競走格付け 日本グレード格付け管理委員会 ダートグレード競走
せん馬

セン馬（騸馬、せんば）とは去勢された牡馬のことである。 馬の去勢は、馬を家畜化した頃から行われていたとされている。遊牧社会では家畜としての馬の数を調整するために繁殖用の少数の馬を除いて牡馬には去勢が行われる。また、軍馬においても気性を抑えて扱いやすくする、敵に奪われても繁殖に使えなくする、発情期に興奮させないなどの理由で牡馬は去勢されていた。また競走馬から乗馬に転用される場合、元種牡馬も含めて去勢されることが通常である。 ただし、日本においては明治時代になるまで牡馬を去勢する習慣が存在しなかったとされる。 競馬界においては、気性を穏やかにし、競走において扱いやすくするため、繁殖的価値の認められない馬について育成段階、または競走馬として出走した後に去勢を行う。去勢し、騸馬となると、種牡馬になることができなくなる。そのため種牡馬や繁殖牝馬の選定競走として定められている競馬のクラシック競走などには出走できない取り決めをしている国も多い。牡馬は牝馬と異なり1年間に多頭数との交配が可能なため、種牡馬の需要頭数は競走馬に比べて少なく、種牡馬となる競走馬は全体の1%未満である。これにより、種牡馬選定期間が過ぎた4歳以上の牡馬は多くの国で去勢されるのが一般的である（G1競走勝ち馬や、凱旋門賞3着馬が去勢された例もある）。特に障害競走に出走する競走馬は競走の危険を減らす目的もあり、去勢が行われない馬は極めてまれである。なお、日本においては繁殖的価値の有無にかかわらず、現役競走馬にたいして去勢を行うことは少なく、気性難や馬っ気（牡馬の発情）などでレースや調教などに支障が出るような牡馬への「最終手段」として行われることが多い。 日本の中央競馬のGIでは、クラシック5競走を含む2〜3歳限定のすべてのGIに出走できない制限（朝日杯フューチュリティステークスについては2004年以降）がある一方で、クラシック競走のトライアル競走では騸馬の出走を認めている競走も存在する。なお、天皇賞は2007年まで騸馬の出走はできなかったが、2008年より春秋とも出走可能となった。 日本における騸馬でGI（JpnI）級競走を勝利した馬では、ジャパンカップを勝利したレガシーワールド、マーベラスクラウン、マイルチャンピオンシップを勝利したトウカイポイント、フェブラリーステークスを勝利したノンコノユメ、チャンピオンズカップを勝利したサウンドトゥルーがいる。 海外では、競走馬としてデビュー前から去勢を施すことも一般的に行われている。特にアメリカではせん馬の名馬が多数存在しており、ケルソ・フォアゴー・ジョンヘンリー・ネイティヴダイヴァーなど20世紀のアメリカ名馬100選のうち実に11頭がせん馬である。2000年以降にもハリウッド金杯三連覇のラヴァマン・ブリーダーズカップ・マイル連覇のワイズダン・G1競走8勝のゲームオンデュードなど枚挙にいとまがない。他の国でもイギリスのアークル、レッドラム、オーストラリアのファーラップ、香港のサイレントウィットネスなど歴史的名馬も少なくない。 また、馬産の行われていない香港、シンガポールの牡馬の競走馬はほぼすべてが去勢され騸馬になっている。これらの国では主にオーストラリア、ニュージーランドから競走馬を輸入し、一部はヨーロッパから現役競走馬をトレードで獲得している。そのオーストラリア、ニュージーランドは馬産国でありながら、一部の良血馬以外の大部分の牡馬は去勢されるという、他の国々にはない特色を持っている。 「騸」はJIS X 0208に収録されていないため、せん馬、セン馬と書かれることも多い。騸馬の「騸」は馬へんに扇の旧字体（U+9A38）である。「騸」はUnicode、JIS X 0212、JIS X 0213に収録されている。「騙馬」（騙は馬へんに扁、音はヘン）と書かれることもあるが、これは誤りである。 ^ オーストラリア産のファーラップを含む
双剣

双剣（そうけん）とは、中国の武具で、剣の一種。特徴として一つの鞘（さや）に二つまたは複数の刀身が入っている物で、同じ種類に双刀がある。 その大きな特徴となっている鞘に二つ入る剣は、刀身から柄頭まで真っ二つに分割されたような型をしており、刀身は槍で言う「平三角造り」に似ている、このため、二本を一つとして一つの鞘に収める事ができるのである。
刺又

刺股（さすまた）は、相手の動きを封じ込める武具及び捕具。「指叉」とも表記、「刺又」とも見られるが、かたかなで書くのは一般的である。 U字形の金具に2-3メートルの柄がついており、金具の部分で相手の首や腕などを壁や地面に押しつけて捕らえる。また先端金具の両端には折り返し部分が付いており、これを対象者の衣服の袖等に絡めて引き倒す際にも利用される。 元々は江戸時代に作られた物で、暴れる犯罪者の動きを封じ込めるために捕物用として使われた。柄が長いため、ナイフのような小型の刃物や刀などを持った相手と距離をおいて、安全に対応することができる。ただ、構造や機能から飛び道具一般への対応は基本的にできない。 江戸時代には犯罪者を捕獲する捕り物のための三道具の内の一つとされ、突棒・袖搦と共に、日本では古くより捕縛に使う道具として発展してきたため、三道具術なる刺又・突棒・袖絡を使う武芸の一種として発展した。『和漢三才図会』には、関人（せきもり）・門番が用いるものとしての記述がみられる。 町火消が家屋の破壊器具として使用していたこともあった。これは当時、延焼中の家屋を手早く引き倒して防火帯とし、延焼を防止して消火していたためである。現在の消防署の地図記号はこの刺又を図案化したものである。 なお捕り物用の物では、対象が柄を掴んで逃れたりしないよう、柄の金具に近い部分には鋭く長い刺があり、これを集団で用いて金具部分で叩いたり押さえ込んだりして対象者の活動を停止させて捕縛した。 刺又を使う三道具術は、現在では古武術の一部流派を除きほとんど残っていないが、昨今では防犯用品として見直されつつある関係上、これを復興する動きも見られる。 現代では、柄が木製からアルミや強化プラスチック製になり軽量化され、更に取り回しが楽になった物が登場しており、警察でも使用されている。近年では附属池田小事件やその他の不審者らによる学校侵入事件が相次いだ2002年以降、防犯グッズとして教育委員会や小学校、中学校、高等学校が学校施設の防衛力強化に導入するところが増えており、また金融機関も強盗の被害から防衛する意図で導入する動きも見られる。その他、民間警備会社所属の警備員も警備業法の改正により刺又の携帯及び使用が可能となった。 刺又だけでは制止力に欠けるため、同器具で対象者と距離を取った上で催涙スプレーやスタンガンなどにより相手の行動の自由を奪い捕縛するといった方法もみられる。刺又だけで対象者を制圧する事は困難で技術を要するため、対象者を怯ませて撃退するか、もしくは壁などに押さえ付けて応援を待つために利用される。 ただしこれらの行為は、単独では対象者の腕力が取り押さえる側よりも強い場合に、返り討ちに遭う危険も伴うため、複数人数で同器具を複数用いて集団で押さえ込む方法が勧められる。江戸時代の刺又術では首や手足を押さえ込むような物が多かったが、現用の刺又では対象者の胴体を押さえ込むよう、先端部の金具が大型化している。訓練度の低い人が使う場合には胴体を押さえ込む方が、手でガードされやすい首や、動きの速い手足を狙うよりも、扱いやすく確実である。 またこれら器具の扱いに際して、器具の製造・販売メーカーの担当者や警察官などが主体となり、扱いを学校関係者や金融機関従業員に教える講習会も日本の全国各地で開催されている。 ^ “さすまた”. 広辞苑　第六版. p. 1128.  ^ そもそも想定されていない。 ^ 破壊消火・当時の建物はほとんどが木造建築であり、消防ポンプの能力が弱かったこともあり、放水より確実で迅速だった。 ^ 東京消防庁の四谷消防署に併設されている消防博物館には町火消の使用していた刺又の実物が展示されている。 ^ 2万5千分1地形図の読み方・使い方：消防署 - 国土交通省国土地理院・地図記号の意味と由来 名和弓雄『間違いだらけの時代劇』（河出文庫、1989年）ISBN 4-309-47184-6 名和弓雄『続　間違いだらけの時代劇』（河出文庫、1994年）ISBN 4-309-47265-6 社団法人全国警備業協会刊『刺股操作要領』 捕具 捕手術 逮捕術 護身術 防犯装備 防犯装備士／防犯設備士／防犯診断士 マイバッハ谷口 - プロレスラーで、入場時や試合中に刺叉を用いる タクティカルペン ブランディストック マンキャッチャー
椎根津彦

椎根津彦（しいねつひこ、『日本書紀』）、槁根津日子（さおねつひこ、『古事記』）、または珍彦（うずひこ）は、記紀に登場する国つ神。神武東征において登場する。倭国造（倭直部）の祖。 神武天皇が東征において速吸門で出会った国つ神で、船路の先導者となる。このとき、『日本書紀』では曲浦（わだのうら）で魚釣するところを椎の棹を授けて御船に引き入れて名を珍彦（うづひこ）から椎根津彦に改めさせたとあり、『古事記』では亀の甲羅の上に乗っていたのを棹をさし渡し御船に引き入れて槁根津日子の名を賜ったという。 その後、神武天皇に献策し、兄磯城を挟み撃ちにより破る。 速吸門については諸説ある。『日本書紀』では豊予海峡を指すと考えられており、大分県大分市佐賀関には、椎根津彦を祀る椎根津彦神社がある。『古事記』では吉備国の児島湾口を指すと考えられる。岡山県岡山市東区水門町には、珍彦（宇豆毘古命、うづひこのみこと）の乗った大亀の化身とされる亀岩を祀る亀石神社（かめいわじんじゃ）がある。あるいは『古事記』が吉備の高島宮から浪速に行く間に速吸門を通ったとある点から、これを明石海峡とする考え方もある。 また、椎根津彦命を祭神とする神社には、兵庫県神戸市東灘区本山町の保久良神社がある。保久良神社由緒書によると「社名の起因も 1、椎根津彦命の子孫たる倉人水守等が祖先を祭祀し奉る 2、三韓役の戦利武器を収蔵するより」とあり、神武東征時速吸之門（明石海峡）に現れて軍勢を先導したとある。 椎根津彦命は保久良神社の南に位置する神戸市東灘区の青木（おうぎ）の浜に青亀（おうぎ）の背にのってこの浜に漂着したという伝承があり、それが青木（おうぎ）の地名の由来となった。 吉井良隆は保久良神社について「椎根津彦命は大阪湾北側を支配する海部の首長であったとされ、西宮夷（兵庫県西宮市西宮神社）の奥夷社の元宮」と推測している。 倭国造 保久良神社 青海神社 椎根津彦神社 島津珍彦 ^ 『日本古典文学大系 67　日本書紀・上』1967年、岩波書店、p.190、頭註 ^ 『神戸の神社　市内310社案内』2000年、兵庫県神社庁神戸市支部 編著 ^ 『日本の神々―神社と聖地―3 摂津・河内・和泉・淡路』2000年、谷川健一、大和岩雄、落合重信、河尻正、小林章、武田信一、田村利久、東瀬博司、濱岡きみ子、林利喜雄、古田実、松下煌、松本翠耕 編著、白水社 椎根津彦神社
尾崎和行

尾崎 和行（おざき かずゆき、1959年2月20日 - 2011年10月16日）は、日本のミュージシャン。大阪府生まれ。魚座。血液型はA。第30回ポピュラーソングコンテスト、第16回世界歌謡祭にてグランプリ受賞。 1985年、尾崎和行&コースタルシティとして「…洋子」でデビュー。その後解散し、ソロに転向。 晩年は肝臓癌を患い、入退院を繰り返しながらも音楽活動は続けていたが、脳内出血に倒れ2011年10月16日に逝去した。52歳没。 …洋子(1985年11月20日） 尾崎和行&コースタルシティ名義 One More Time Sing A Song(1986年6月4日） この曲以降、尾崎和行名義 今夜ローリングストーン(1986年9月21日) あいつに よ・ろ・し・く(1987年5月21日) 二人だけのクリスマス（1991年10月21日） 風にきがえて（1991年11月21日） 『木内みどりの元気診断』テーマソング 夢の地図（1992年4月21日） NTV系列『中村敦夫のザ・サンデー』テーマソング 涙が止まれへん（1993年2月1日） One　More Time Sing A Song(1986年4月1日) ラブ・ソング(1987年6月21日) 僕達の行方（1992年3月21日） 雨の記憶の中で～Love Song Collection（1992年6月21日） ベスト・アルバム スターダスト・メッセージ（2005年1月21日） 「尾崎和行&More Friends、藤井康雄」名義 原田悠里 - 古都旅情（作曲） ^ “尾崎和行オフィシャルブログ内の記事『ブログ少し訂正～』より”. 2014年2月28日閲覧。 小田敏文 尾崎和行オフィシャルホームページ 明日天気にな～れ 尾崎和行オフィシャルブログ おっちゃんやで。
及川恒平

及川 恒平（おいかわ こうへい、1948年8月14日 - ）は、日本のフォークシンガー。札幌市在住。 北海道美唄市生まれ、釧路市出身。北海道釧路湖陵高等学校卒業、青山学院大学文学部中退。1970年ごろ、所属していた大学演劇部の関係から小室等率いる六文銭に加入。 代表曲「面影橋から」「夢のまた夢」「夏・二人で」「キングサーモンのいる島」「サーカスゲーム」などを作曲。作詞に「出発の歌」などがある。小室哲哉は六文銭時代の及川の詞が好きだったと発言している。 グループ解散後、1972年ファーストアルバム『忘れたお話』（ベルウッド）を発表。編曲には瀬尾一三、柳田ヒロらが参加。 1974年セカンドアルバム『名前のない君の部屋』を発表。編曲は国吉良一が担当。 1975年に『懐しいくらし』を発表。阿久悠の別荘を借りて宅録した作品で坂本龍一を編曲・ピアノに、元シュガー・ベイブの山下達郎、大貫妙子をコーラスに迎え、シティポップ調のアルバムとなった。裏ジャケットの及川恒平の写真には、山下達郎の自主製作アルバムが写り込んでいる。 同年には沢田研二のアルバム『いくつかの場面』に『U.F.O』他３曲の作詞（作曲はミッキー吉野ら）を提供している。 その後、1976年にポリドール・レコードからアルバム『僕のそばにいなさい』を発表。編曲には惣領泰則、松任谷正隆らが参加。 以降も同年にライブ盤『Live in JEAN JEAN』、翌年にグループ「ペーパーランド」などでのリリースを続けたが、1980年代はライヴ、リリース活動を休止し阿久悠関係の事務所に所属して作詞に専念。その後、事務所を辞めテニスのインストラクターに転職する。 1990年代後半から、アルバム『引き潮』などのリリースや、ライヴ活動、六文銭の再開（小室等・四角佳子と）、テレビ出演など精力的に行っている。すぎやまこういち作品の作詞家でもあり、アニメ「ダイの大冒険」の主題歌『勇者よいそげ!!』やドラゴンクエスト関連の作詞を手がけている。また、大学演劇部先輩のイラストレーター北村魚（きたむら とと）とのコラボレーションの絵本も出版していた。近年は札幌市在住の歌人・糸田ともよの作品に曲をつけるなどの活動もある。 ぬくもりc/w隙間風／片平なぎさ（1976年） バニシング・ポイント／桑名晴子（1978年） 祭りの子供／菊池真美（1980年） 街はデリシャス／TINNA（1980年） ザ・ピエロ／子門真人（1980年） PASSION-LADY／クリスタルキング（1981年） 親父の四季／吉川忠英（1981年） Sunrise Twist／村松邦男（1984年） 風色のサンバ／コンボ・トゥシュー（1984年） 中崎英也／胸さわぎ（1984年、明星食品「青春という名のラーメン・胸騒ぎチャーシュー」CMソング） ^ 及川恒平facebook ^ NON-EDIT TALK : 忌野清志郎 ＊ 小室哲哉 フジテレビ ^ 【あの時・斉藤由貴衝撃のデビュー】（1）「誘惑しても、いいですか？」 スポーツ報知、2017年4月11日付 北海道出身の人物一覧 及川恒平 - Facebook
白石ありす

白石ありす（しらいしありす、生年月日不詳）は日本の女性作詞家。 上條恒彦のセカンドアルバム「街が海に沈むとき（1972）」収録の歌「森がよんでる」の作詞で「白石素子」としてデビュー。 小室等のセカンドアルバム「東京（1973）」以降、「白石ありす」と名乗る。 同時期のベルウッドレコードアーティスト山平和彦のシングル曲「たまねぎC/Wどうやら私は街が好きらしい（1973）」にある様に、都会の生活を好んで歌の題材とした。 作詞活動期間は短く、79年頃で音楽界から姿を消したが吉田拓郎のシングル曲「伽草子（1973）」がスタンダード化したことで、今でも名前を見ることができる。 白石ありすの書法は完全に詞先だった。作風は現代詩と歌謡詞の中間にあり、あえて字脚を揃えなかった為、作曲者が各々苦労をしている様子が伺える。 上條恒彦『森がよんでる』『都会の朝（まず第2コーラスまでの詞でいったん完成され、その後に第3コーラスが加えられたためＬＰジャケットには第2コーラスまでの歌詞しか掲載されていない）』 小室等『ラブソング』『樹』『のみくらべ』『おまえがいれば』『橋』『一日の終わりには』『ユイコムロ』『雨は燃えている』『ゆきの季節』『東京』『都会の朝（3コーラスのフルバージョン）』 山平和彦『たまねぎ』『どうやら私は街が好きらしい』 吉田拓郎『伽草子』『素敵なのは夜』 コンフィデンス『昼下りの夢（東宝映画「愛こんにちわ」主題歌）』 亀渕友香『砂糖菓子の街（フジテレビのドラマ「 みちくさ」主題歌）』 田口清『季節帰り』『想い出の弦』『あの娘に駐車違反』 小原初美『白い回転木馬』 松平純子『そんな気がする』 由紀さおり『私は行ってしまう』 テレサ野田『ソファーのくぼみ』『陽気な綱渡り』 東京キッドブラザース『素敵なのは夜』 結城しのぶ『夜桜見物』『面影ジプシー』 井上陽水『暑い夜』 水谷豊『男の手紙』 斉藤哲夫『神様が降りてくる夜』『アメリカン ドリーミン』 太田裕美『午後のプレリュード』 菅原進『夜のハイウェイ・バス』『愛に同じ』『冬の鳥達』『タイプライター・ブルー』『君の船出に』
佐藤隆 (シンガーソングライター)

佐藤 隆（さとう たかし、1951年3月11日 - ）は、東京都府中市出身の日本のシンガーソングライター・作曲家。 中央大学経済学部出身。 1980年『北京で朝食を』（コロムビア）でデビュー、自身の最大のヒットは『マイ・クラシック』である。大丸イメージソングとして1984年5月19日に発売され、オリコン週間チャート24位、総売り上げ14.6万枚を記録した。 1984年レーベルを移籍（東芝EMI）、高橋真梨子に楽曲提供した「桃色吐息」が総売り上げ33.7万枚と大ヒットし、日本作曲大賞を受賞。 現在は個人レーベルである「ジェルソミーナ・レコーズ」所属 自身での歌手活動の他に沢田研二、堺正章、ジュディ・オング、谷村新司、中森明菜、吉川晃司、桑島法子などへの楽曲提供、音楽監督として映画「波光きらめく果て」などを手がけている。 妻は元女優の仁和令子である。 北京で朝食を／Mr.ロンリー(1980年) アジャンタ／G線上のリンダ(1980年) 探偵 -スルース-／シネラマ・シティ(1980年) コスモポリタン／CABARET(1981年) 君にダブル・パーキング／Too Long Spring(1982年) マイ・クラシック -In Your Action-（シングルバージョン）／さよならなんて言えやしない（アルバム未収録）(1984年) カルメン（シングルバージョン）／名画座（アルバム未収録）(1985年2月) 12番街のキャロル／8月のメモワール（シングルバージョン）(1985年) 否 -NON-／You Are Not Alone（アルバム未収録）(1986年) 夏の嵐（シングルバージョン）／ください(1986年) 黒い瞳 -アモーレ・ミオ-／戦場に降る雨(1987年7月29日) 一人よりも二人（アルバム未収録）／二つの太陽(1988年3月5日) 失楽園／デラシネ(1988年11月6日) エスメラルダ／アマゾンの月（アルバム未収録）(1990年8月22日) 帰るとこあるの？（シングルバージョン）／ジブラルタル（アルバム未収録）(1993年12月8日) I've been walking (1980) アジャンタ／SPY／Mr.ロンリー／メ・ソ・ポ・タ・ミ・ア／G線上のリンダ／メトロポリス／Any Day／北京で朝食を／8ビート・ドリーム Urban "AU-RI" (1980) シネラマ・シティ／バッド・ソサエティ／CABARET／AFTER 5 WOMAN／さよならと言ってくれ／ウッディー、俺も男だ／ハードボイルド・ナイト／涙だけアゲイン／探偵 -スルース-／Morn' 憧れは夢の中に (1981) Oh My Love／苦い朝／愛しのDreamin' Girl／コスモポリタン／Mr. Blues／裸足のゼルダ／Be My Woman／サンデーアフタヌーン／Be Trad／憧れは夢の中へ P.S. I Love You (1982) ローゼのワイン／君にダブル・パーキング／好きさ好きさ／スチューデント・ライン／片手にマティーニ　片手にブロークン・ハート／Too Long Spring／八月のメモワール（アルバムバージョン）／いじけいじけて／愛のファウンテン／From東京 男と女 (1984) マイ・クラシック -In Your Action-（アルバムバージョン）／映画時代／短くも狂おしく燃え／愛してくれるかい／アフロディーテの夏／アンダルシアの娘／悲しい森の子供たち／ウォーターホール／壁になったジャンゴ／白夜のエトランゼ／痛いよ／どじ 土曜の夜と日曜の朝 (1985年3月30日) 12番街のキャロル／桃色吐息／オルフェ／カルメン（アルバムバージョン）／僕達の孤独 -マチルド-／ファンダンゴ～軽蔑／星はもうヴェールをまとい／クレタの迷路／霧のスカンジナビア ピアノとヴァイオリンのための巴里物語（インストルメンタル・アルバム）(1985) 短くも狂おしく燃え／巴里物語（未発表曲）／名画座／Mr. Blues／北京で朝食を／マイ・クラシック -In Your Action-／カルメン／8月のメモワール／12番街のキャロル／桃色吐息 日々の泡 (1986) ください／日々の泡／否 -NON-／希望商人／ひとひらの雪／少女／慕情／不思議な呪文／薄情／旅芸人の恋歌 「波光きらめく果て」サウンドトラック(1986)（「夏の嵐（アルバムバージョン）」収録） 水の中の太陽 (1987) 虹色浪漫／黒い瞳 -アモーレ・ミオ-／太陽のシチリア／戦場に降る雨／再会 -グランド・ジェットの日曜日-／デラシネ／二つの太陽／カーサル陸橋の手紙／夏のにおい 甘い生活 (1988) ベルリンソナタ／禁断のオペラ／月にいる人／ペルソナ／カリョービンガ／星影のプロフィール／たまらないよ／スウィート　フルネーム／失楽園／ポルノグラフ／深い森へ／アリス幻想 十六夜曲'80-'90 (1990) 北京で朝食を（新録音）／キャバレー（新録音）／八月のメモワール（アルバムバージョン）／マイ・クラシック -In Your Action-（シングルバージョン）／映画時代／12番街のキャロル／桃色吐息／カルメン（アルバムバージョン）／僕達の孤独 -マチルド-／ください／ひとひらの雪／デラシネ／虹色浪漫／黒い瞳 -アモーレ・ミオ-／カリョービンガ／エスメラルダ 8 Beat Dream (1994制作、1998発売) 8 Beat Dream（新録音）／君が居て、君を見て／ダイヤモンドの孔雀／NO-NO MAN／フェリーニとバスタブ／THANK YOU VERY MUCH／あれから…／LUCY いつも君を探してる／何処か／忘れないさ／帰るとこあるの?（アルバムバージョン）／どんなに遠くはなれても アンプラグド・ライブ (2000) En (2010) イエスタデイ／Je t'aime 受話器から／我儘娘は眠りの中／ペパーミント・キッズ／ピンナップにシャウト／私の夢／僕の願い／太陽の誘惑／ありがとう／桃色吐息（新録音）／姫魔性／気持ちいっぱいあるでしょ／桜心中／ママに捧げる挽歌／チャイニーズガール／瑠璃色の恋人達／二十三夜／夢の世代 石の枕 (2012) 青の時代 (2013) 石川ひとみ「アモーレ」（作曲） 吉川晃司「パラシュートが落ちた夏」「ピンナップにシャウト!!」「ペパーミント・キッズ」（作曲） 桑島法子「あかい実たべた」「Perfect Blue Sky」（作曲） 研ナオコ「名画座」（作曲） 堺正章「二十三夜」「Je t'aime 受話器から」（作曲） 沢田研二「女神」（作曲） ジュディ・オング「ひとひらの雪」「エスメラルダ」（作曲） 高橋真梨子「桃色吐息」（作曲） 谷村新司「12番街のキャロル」「夢の世代」（作曲） ※「12番街のキャロル」は佐藤も自ら歌ってシングル化し、競作という形に、大阪ガスのCMで起用されたのは佐藤版である。 中森明菜「AL-MAUJ (アルマージ)」（作曲） ※アルバム「水の中の太陽」収録の「デラシネ」のカバー 早瀬優香子「我儘娘は眠りの中」（作曲） 原田知世「姫魔性」（作曲） ビートたけし「いじけいじけて」（作曲） 森進一「イエスタデイ」(作曲) 根津甚八「ください」(作曲) 麗美「fa・ri・ra」(作曲) 原田貴和子「彼のオートバイ、彼女の島」(作曲) 中井貴一「噂のルーズ・ガール 」(作曲) 岩崎宏美「風の童話集」(作曲) ^ 当初1994年に東芝EMIから発売予定だった。(品番：TOCT-8307) Takashi Sato/Official Site
小泉まさみ

小泉 まさみ（こいずみ まさみ、本名：小泉正美、1948年2月21日 - ）は、神奈川県出身の作曲家・編曲家。多摩美術大学卒業。血液型O型。小泉まさみ&こんがりトーストを経て、作曲家として活動。 多摩美術大学グラフィックデザイン科卒業。ベンチャーズに出会いバンドを始め、加山雄三、ポール・マッカートニーに触発されて作曲をはじめる。 筒美京平、橋本淳に師事し、1972年にコロムビアレコードから「はなくそは空気のかけら」でデビュー。 ヤマハPOP CONで入賞しヤマハ専属になり、ワーナーパイオニアから小泉まさみとこんがりトースト名義で「おやすみ」をリリース。以後LP「メロディランド」「コットンハウス」、シングル「妹の部屋」「バイバイゲーム」リリース。2年後作曲家に転向し、アグネス・チャン、あいざき進也などアイドル歌手の作品を多く手がける。 TV CMは「みつかん味ポン」「エッセ」「マイティアCL」「龍角散トローチ」など作曲。 1980年から2年かけて世界1周旅行に出かけ26カ国132都市をめぐる。 帰国後はレコード楽曲以外に、恵比寿ガーデンプレイス等の大型からくり時計の作曲や、幼児知育遊具（ヤマハCOPERAなど）、幼児音楽ビデオ（ベネッセ・しまじろうビデオ等）の作曲、制作に関わる。 柏原芳恵「恋人たちのキャフェテラス」（作曲） アグネス・チャン「冬の日の帰り道」（作詞、曲）「夢をください」（作曲）「ハロー・グッドバイ」（作曲、「ハロー・グッバイ」として柏原芳恵らがカバー） 中森明菜「夢遥か」（作曲） アグネス・ラム「さよならは言わない」（作曲） 庄野真代「逃亡者」（作曲） サーカス「巴里祭」（作曲） Belle「コーヒー一杯の幸福（しあわせ）」「電話」「20歳」（作詞、曲） 松本ちえこ「ハイ!授業中」「海辺のあいつ」（作曲） 小林幸子「散歌」（作曲） 伊藤つかさ「横浜メルヘン」（作曲） 木之内みどり「ゆめまくら」（作曲） チューインガム「だいだいラプソディ」（作詞、曲） あいざき進也「君のハートに火をつけて」（作詞）「恋はあまのじゃく」（作曲） フィンガー5「スーパーカーブギ」（作曲） 浜田朱里「夏の指定席」（作曲） 原真祐美「わかってマイ・ラブ」（作曲） オースマン・サンコン「アフリカの女」（作曲） BIBI「風の誘惑」（作曲） 風見慎吾「涙のtake a chance」（編曲） 憂歌団「スッポンポンのポン」（編曲） 作品名の冒頭につけるマークの意味合いは以下の通りである。 ○・・・現在稼働中 ×・・・故障もしくは廃止によって現在は稼動してないもの ※・・・現存しない(既に撤去された)もの ？・・・稼働状況不明 また、CD「機械のマゴコロ」の項目では、(実際に採用された音源と比べて)どのバージョンのマスター音源がこのCDに収録されているかを分かる範囲で記載する。 ※ ボールサーカス（旧・中部電力ショールーム「コロクル」） ○ 左義長音頭からくり（福井県勝山市立図書館） - オープニング及びエンディングのチャイムをカットしたバージョン ○ 童謡メドレー（鳥取市わらべ館） - 正時予告メロディ(ここはふるさと)と大黒様人形の上昇時BGMをカットし、春バージョンでの収録 ○ オクトーバ・フェスタ（恵比寿ガーデンプレイス「エビス・アワー」） - 主題メロディー前半部分の収録(オープニングチャイム、後半部分はカット) × シルクロードキャラバン（奈良市セントラルコート「シルクロード」） ○ 銀河鉄道ワルツ（花巻市NAHANプラザ「銀河ポッポ」） - オープニングチャイムをカットしたバージョン ※ UFO桃太郎号（岡山駅前広場「桃太郎メルヘンクロック」） ※ タイムカプセルに乗って（松戸駅西口駅前広場「夢飛行」） - フルバージョンでの収録 ○ SEIKO標準型三（SEIKO汎用型からくり時計「ダンシングサーカス」） - オープニングチャイムとエンディングをカットしたバージョン × 天球の輪舞(天球のワルツ)（愛知県安城駅前天球儀モニュメント「La sphere(ラ・スフェール)」） ？ シンガポール伊勢丹前時計台 ？ NTT京橋モニュメント ○ 台北市太平洋百貨店「人魚姫からくり」 ※ 札幌市マリオンビル「ロボットからくり」 ○ 岡谷市役所 からくり時計塔 ○ 伏見大手筋商店街「おやかまっさん」 また、この他に香林坊アトリオの「アトリオクロック」も彼が作曲した説があるが、詳細は不明。 TBS 「JNNニュースコープ」テーマ曲 フジテレビ 「夕食バンザイ」テーマ曲 フジテレビ 「美味しんぼ倶楽部」テーマ曲 日本テレビ 「日本マンガ昔話」テーマ曲 科学万博・東京ガスパピリオン「炎のステージ」の音楽制作 香港「新世界」 ヤマハキッズコンピュータ「コペラ」ソフト 「メロディランド」「ドレミファ伝説」 「おうたのキャンバス」「このおとなあに」 ベネッセしまじろうVTRの楽曲 こどもちゃれんじ「ぷち」「ほっぷ」「すてっぷ」 ^ 札幌厚生病院、酒々井駅、唐津競艇場の3箇所にて稼働を確認。 からくり時計～小泉まさみ・児島由美 - 「機械のマゴコロ」を頒布しているページ
KURO (作詞家)

KURO（くろ、1951年 - 1997年4月4日）は日本の作詞家。本名は西岡安希子。 シンガーソングライターの西岡恭蔵は夫。彼との結婚後に作詞を始め、西岡の他、松田優作、山下久美子、太田裕美ら、多くの歌手に詞を提供。矢沢永吉のために作詞した西岡恭蔵名義の作品のなかにも、共作によるものが少なくないといわれる。 和歌山県和歌山市生まれ。 大阪の音楽喫茶「ディラン」で西岡と知りあい結婚。上京して埼玉県入間市に住み、夫の音楽活動をサポートし、作詞の手伝いを始める。 1975年大塚まさじの「アフリカの月」の作詞をきっかけにKUROの筆名による作詞活動をスタート。 1976年の西岡のアルバム『南米旅行』でほとんどすべての作詞を担当。 1979年8月25日発売の松田優作のアルバム『Uターン』に、西岡とのコンビで「うわきのブルース」を提供。 1980年10月から11月、NHK「みんなのうた」で、作詞した「バナナ スピリット」（作曲・歌：西岡恭蔵、アニメーション：若井丈児）が放送される。 1981年、もんた&ブラザーズの「ラストカード」を作詞し、映画『燃える勇者』の挿入歌となった。西岡のアルバム『NEW YORK TO JAMAICA』では全曲の作詞を担当。 1983年の太田裕美のアルバム『Far East』に西岡とのコンビで「City Magic」を提供。 1989年8月1日発売の山下久美子のアルバム『雨の日は家にいて』に西岡とのコンビで「ロマンティックが好き」「ヘイ・ダーリン」を提供。 1997年4月4日、乳癌により自宅で死去。 1998年3月30日、東京都内にゆかりのミュージシャンたちが集まり「KUROちゃんをうたう」コンサート開催。このライブを収録したアルバム「KUROちゃんをうたう/トリビュート・アルバム」が同年10月23日に発売された。 1999年4月3日、三回忌前日に西岡が自宅で首吊り自殺を図り、死亡した。 ^ HBCラジオ「土曜はＥじゃん」西岡恭蔵特集への西岡本人の回答 ^ 「日本経済新聞」2004年9月29日夕刊「拝啓こんな日々です」 ^ バナナスピリット制作データ ＫＵＲＯちゃんをうたう収録曲
塩漬け

塩漬け（しおづけ）とは、食べ物（特に腐敗してしまいやすい物）を、長期保存のためや、味を付けるために食塩に漬けておく古くからの方法、また、その方法で塩に漬けておいた食品をいう。前者は塩蔵（えんぞう）、後者は塩蔵品（えんぞうひん）ともいう。 腐敗しやすい畜肉や魚介類・野菜等を塩分濃度の高い状態におく事で細菌（雑菌）を繁殖させにくくし保存する手段としてこれらは古くから利用されてきた。 特に魚介類では塩辛・野菜類では漬け物の一種とされる。 畜肉の場合ではコンビーフやスーチカーなどが該当する。ハムの場合も塩を使って加工するが、こちらは一度塩をまぶした後適度に払って風通しの良い冷暗所で熟成される。 塩漬けによる食糧保存が始まった時期は不明である。塩で保存性を高めた食品は世界的にも多く、また素材が熟成される事もあって冷蔵庫が普及するまでは様々な食品の保存に塩（食塩）が用いられた。塩蔵とは、食料保存方法であると共に、食材の風味を作り変える手段であり、食塩が豊富に得られる地域でよく見られる食品加工方法のひとつである。 なお、好塩菌の中でも高度好塩菌のような塩分濃度の極めて高い環境を好む菌もあるため、食塩のみでは微生物の活動を完全に防ぐ事は出来ない。 また、塩分濃度を制御することで有害な微生物を退け、活動できるものを選んで発酵に用いる場合がある。 安定した供給のために、あるいは長距離・長時間の輸送に耐えうるように食料は加工されてきた。その加工の方法は塩蔵によらず、様々な方法が見られる。塩蔵品に限らず、保存性を高めた食品のことを一般に保存食という。 塩漬けにより雑菌の繁殖が抑えられる理由は浸透圧（すなわち微生物の細胞から水分が失われる）による殺菌・制菌によるものと、細菌が利用しやすい自由水を食塩によって結合水にすることで水分活性を減らすことによる。好塩菌は浸透圧を調整しており塩による制菌が困難になっている。 一般に腐敗細菌の多くは約5%の塩分濃度で繁殖が抑制され、15-20%で繁殖不能になる。 ハムやソーセージなどの肉加工品を製造する際には、風味や肉質、保存性の向上などの目的で原料肉を食塩や発色剤（亜硝酸ナトリウムなど）、砂糖、香辛料などに漬け込む工程があり、これを塩せき（えんせき）という。日本では、塩せきの手法が公正競争規約により定められており、例えば、塩せきの期間はハムで5日間以上、ベーコンで5日間以上、ソーセージで3日間以上となっている。 なお、無塩せきの表示のある加工品は、塩せきの工程が全く行われていないという意味ではなく、塩せきの際に発色剤を用いていないという意味である。また、「塩漬」を「えんせき」と誤読する者が多いが、正しくは「えんし」であり、読み間違いが一般化したものと思われる。食品加工の研究者である磯部晶策によれば、食肉に塩水をインジェクション（注射）する行為と本来の塩漬（えんし）とを区別するために、前者を「塩せき」又は「えんせき」と呼ぶのではないかと述べている。 一部の塩分の強い塩蔵品については真水に浸して塩分を緩和させる塩抜き（塩出し）を必要とする場合がある。薄い食塩水に浸す呼び塩と呼ばれる方法が用いられることもある。 一般には食品保存法として利用される塩漬けであるが、その一方で様々な「傷み易いもの」を保存するために利用された。 遺体の保存方法として利用された例も多い。中国や日本では戦国時代以降、打ち倒した相手の首を切り落として首級として持ち帰る際に、首を塩漬けにして腐敗を防いだ。また権力者が客死した際や埋葬する際、あるいは他の季節なら問題なくとも、真夏に死去して葬儀の間に遺体が腐敗しやすい場合など、塩漬けにして遺体を保存する事もあった模様である（文禄・慶長の役の耳塚を参照）。 ヨーロッパでも第一次世界大戦の頃までは、遺体を戦地から塩漬けにして輸送する事もあった。 生物標本を保存のために一時的ないし一定期間、塩漬けにして保存する事がある。 シーラカンスでははじめて捕獲された標本が、塩漬けによって保管されていた。ただしこの方法は標本の水分が抜けてしまうために原型を損なう事も多く、シーラカンスでも当初は塩漬けになっていたために、その生物的特徴が判りにくかった。 転じて、購入後に価値が下落して損失を発生させている不動産、株券、絵画などを、将来の値上がりを期待して長期間保有し続けることや、行わなければならないことを先送りにすることの意味にも使う。 格闘技でつまらない試合、凡戦を揶揄する表現として「塩漬け」という場合がある。詳細はしょっぱいを参照。 購入・借用・譲受等によって入手したものの、使用せずに保管しておくことを「塩漬け」という場合がある。 ^ http://www.microbes.jp/dic/Content/e020.html ^ http://www.sunrisefarm.ne.jp/site/cont/seizou.html ^ ハム・ソーセージ類の表示に関する公正競争規約概要社団法人日本食肉加工協会ホームページ ^ 無えんせきハム・ウインナー東都生活協同組合ホームページ ^ 磯部晶策『食品を複眼で見る』シーズ・プランニング，2006年，pp.55-56 殺菌 食品の保存処理（英語版） 極限環境微生物 - 高度好塩菌 干物 - くさや 魚醤 - 醤油 元は塩漬けの魚から出た汁を調味料として使ったのが興りだと言われている。醤油は魚醤の魚の代わりに大豆蛋白を利用したもの。 ランチョンミート - SPAM アメリカで流通する製品には、特に塩分が大量に使用されており、塩辛いと有名である。
マリネ

マリネとは、肉・魚（スモークサーモン、ニシンなど）・野菜（タマネギなど）等を、酢やレモン汁などからなる漬け汁に浸す調理法、またその料理を言う。「マリナード（仏: marinade）」、「マリネード（英: marinade）」とも呼ばれる。 素材に風味をつけたり、柔らかくしたりする目的の下ごしらえであるが、漬け汁につけた状態のままでも食される。一般に南欧の調理法として知られているが、実際には世界中で広く散見される。 漬け汁（これも「marinade」と呼ばれる）は、酢やレモン汁、ワイン、塩水などから作られる。風味を良くするために、油や香草・香辛料を加えることが多い。漬ける時間は比較的短く、多くは発酵を伴わない。 日本の南蛮漬けはマリネといえる。スペイン料理のエスカベシュなどもマリネに該当する。中南米ではセビチェというマリネ料理がよく食べられている。 日本語の「マリネ」はフランス語の「mariné」に由来するが、フランスではこの調理法・料理は、マリネではなく「マリナード」と呼ばれる。「mariné」は、動詞 「mariner（マリネにする）」の過去分詞、またはそこから派生した形容詞で、「マリネにされた」「マリネの」の意。したがって、現地でこの語を用いる場合は、「saumon mariné」といったように、必ず被修飾語を伴う。「mariner」の語源は、古フランス語の 「marin（「海の」の意）」と言われ、元々は海水に漬けていたことが示唆される。 日本語では、イタリア語由来の「マリナータ」も用いられる。イタリア語で「マリネする」を意味する動詞 marinare の過去分詞から派生した形容詞が marinato で、女性名詞を修飾する場合は語尾変化で marinata となる。また、marinata はマリネ用の漬け汁を表す名詞としても用いられる。 漬け込むマリネ液をマリナードという。 ワインや酢、油、レモン汁などに香味野菜、香辛料、調味料を入れて作る。マリナードには非加熱、加熱、即席の種類がある。 非加熱マリナードは材料を混ぜてマリナードを作るとマリナードを加熱せずに食材を漬け込む。 加熱マリナードはマリナードの材料を加熱し冷めてから食材を漬け込む。比較的大きな塊肉などの風味をよくするために使われる。 即席マリナードは漬け込むというより振り掛けて風味付けをする。グリルの前や薄く切った魚など小さい材料で行われる。 ^ a b 辻静雄料理教育研究所(2012)、101頁 辻静雄料理教育研究所(2012)　編著『フランス料理ハンドブック』柴田書店 なます ハーリング (料理) 和え物
高杉早苗

高杉 早苗（たかすぎ さなえ、1918年10月8日 - 1995年11月26日）は、日本の女優。本名は喜熨斗 弘子（きのし ひろこ）。旧名は清水ヒロ。 夫・三代目市川段四郎との間に、長男・二代目市川猿翁（旧名：三代目市川猿之助）、次男・四代目市川段四郎、長女・市川靖子の三子。香川照之および四代目市川猿之助はそれぞれ孫にあたる。 浅草生まれ。新橋ホールでダンサーをしていた昭和9年、ミスコンテストで3位になり、その美貌を見込まれスカウトされ松竹に入社。同年『隣りの八重ちゃん』でデビュー。一躍人気女優となり、「家族会議」「朱と緑」など多数の映画に出演。人気絶頂の1938年（昭和13年）に三代目市川段四郎と結婚して引退。三子をもうけた。 1948年（昭和23年）に映画『夜の女たち』で女優復帰。梨園の奥方として動く傍ら、脇役として多くの映画やドラマに出演。 1995年（平成7年）11月26日、心筋梗塞のため77歳で死去。 夫である三代目段四郎とは遠戚にあたり、高杉の母が舞台鑑賞後に高杉と共に市川の楽屋を訪ねた際に、段四郎が惚れこみ、紆余曲折あったものの結婚へとこぎつけた。 女優引退は、舅の二代目市川猿之助の意向だった。 女優復帰は、戦後すぐ疎開先から東京への転居費用等で借金がかさんだことから。ただし、梨園の妻としての行動に支障が出ない範囲ならという条件付きだった。 同じ松竹の看板女優だった高峰三枝子とは公私共に大変親しく、高峰のリサイタルへも数度ゲスト出演している。 息子の三代目猿之助と浜木綿子の結婚には、自身の経験や浜が宝塚歌劇団出身だったことなどから反対したと伝えられている。 孫の香川照之とは、香川の1歳の誕生日を最後に、高杉が亡くなるまで生涯一度も顔を合わせることはなかった（猿之助と浜の離婚後、香川が浜に引き取られたことが原因）。 隣の八重ちゃん（1934年） 結婚興奮記（1934年） お小夜恋姿（1934年） 山は夕焼（1934年） 金環蝕（1934年） 春江の結婚（1934年） 恋愛修学旅行（1934年） 大学の若旦那・日本晴れ（1934年） 接吻十字路（1935年） 愛情の価値（1935年） 東京の英雄（1935年） 左うちわ（1935年） 母の恋文（1935年） 春よ心あらば（1935年） 若旦那 春爛漫（1935年） 春琴抄 お琴と佐助（1935年） 双心臓（1935年） あこがれ（1935年） 永久の愛 前篇（1935年） 永久の愛 後篇（1935年） 恋愛豪華版（1935年） 彼女は嫌いとひいました（1935年） 母の面影（1936年） 大学よいとこ（1936年） 家族会議（1936年） お芙美の評判（1936年） 自由の天地（1936年） 素晴らしき空想（1936年） 入婿合戦（1936年） 密漁の夜（1936年） 男性対女性（1936年） わが母の書（1936年） 丸髷混線記（1936年） 花嫁かるた（1937年） 荒城の月（1937年） 朱と緑 朱の巻（1937年） 朱と緑 緑の巻（1937年） 恋人の日課（1937年） 衣裳花嫁（1937年） 若葉の夢（1937年） 娘よ何故さからふか（1937年） 噛みついた花嫁（1938年） 風の女王（1938年） 螢の光（1938年） 愛より愛へ（1938年） 国民の誓（1938年） 彼女は何を覚えたか（1938年） わが家に母あれ（1938年） 愛染かつら 後篇（1938年） 家庭日記（1938年） 悪太郎（1938年） 日本人 明治篇（1938年） 日本人 昭和篇（1938年） 頑張り娘（1938年） 夜の女たち（1948年） 夢よもういちど（1949年） 結婚三銃士（1949年） 朱唇いまだ消えず（1949年） 処女宝（1950年） 恋しかるらん（1950年） 宗方姉妹（1950年） 嵐の姉妹（1951年） 男の哀愁（1951年） 限りなき情熱（1951年） 結婚行進曲（1951年） ある夜の出来事（1952年） やぐら太鼓（1952年） 母を恋う歌（1952年） 銭形平次捕物控 地獄の門（1952年） 娘はかく抗議する（1952年） 人生劇場 第一部 青春愛欲篇（1952年） 丘は花ざかり（1952年） 旗本退屈男 八百八町罷り通る（1953年） 人生劇場 第二部 残侠風雲篇（1953年） 姫君と浪人（1953年） 妻（1953年） 日本の悲劇（1953年） 広場の孤独（1953年） 花と波濤（1954年） 若い瞳（1954年） 愛と死の谷間（1954年） 泥だらけの青春（1954年） 風立ちぬ（1954年） 侍ニッポン 新納鶴千代（1955年） 狼（1955年） 母なき子（1955年） 斜陽のおもかげ（1967年） 妻と女の間（1976年） オレンジロード急行（1978年） 衝動殺人 息子よ（1979年） まごころ（1960年、NHK） 木下恵介劇場・木下恵介アワー（TBS） 記念樹（1966 - 1967年） - 毛利敏子 女と刀（1967年） - マキ 大忠臣蔵（1971年、NET）　桂昌院　役 徳川おんな絵巻 第23話「年上の佳人」・第24話「白昼の逃亡」（1971年、KTV） ライオン奥様劇場・徳川の夫人たち（1974年、CX）　春日局　役 宮本武蔵（1975年、KTV） Gメン'75 （TBS） 第63話「拳銃を撃てない警官」（1976年） 第69話「ヒキ逃げ白バイ警官」（1976年） 夫婦旅日記 さらば浪人 第24話「ふるさとへの旅路」（1976年、CX） 必殺シリーズ（ABC / 松竹） 必殺からくり人・血風編 第8話「帰らぬ愛に泣く紅い旅」（1976年） - 縫 必殺からくり人・富嶽百景殺し旅 第11話「甲州三坂の水面」（1978年） - おもん 必殺仕事人 第1部　第9話「蛍火は地獄への案内か?」（1979年） 平岩弓枝ドラマシリーズ・夕顔の女（1979年、CX） あさひが丘の大統領　第15回「母親って何ですか?」（1979年、NTV） 土曜ワイド劇場・幽霊に抱かれた女（1980年、ANB） ライオン奥様劇場・お母さんのいのちをあげる（1981年、CX）　 火曜サスペンス劇場・誘拐ツアー（1982年、NTV） ジゼルと粋な子どもたち（1983年、劇団NLTに客演） 日本映画データベース　高杉早苗
霧立のぼる

霧立 のぼる（きりたち のぼる、本名：島田キミ、1917年（大正6年）1月3日 - 1972年（昭和47年）3月22日）は元宝塚少女歌劇団娘役で日本の女優。東京都出身。愛称はしまちゃん（本名に由来する。）。 この芸名は小倉百人一首の第87番：寂蓮法師の「叢雨の 露も未だ乾ぬ 真木の葉に 霧立ち昇る 龝の夕暮れ（むらさめの つゆもまだひぬ まきのはに きりたちのぼる あきのゆふぐれ）」から命名された。 宝塚歌劇団卒業生で元女優の霧立はるみ（本名:鬼武治美、1943年生まれ）は俳優の佐伯秀男との間にできた一人娘。 東京市に父・重穂と母・さよの三人姉妹の長女として出生。東京市渋谷区穏田にある穏田小学校を卒業後、1929年（昭和4年）に青山学院高等女学部（現・青山学院中等部）に入学するが、1930年（昭和5年）4月に中退して宝塚少女歌劇団に入団。宝塚歌劇団20期生。同期生に宇知川朝子、尾上さくら、久邇京子、竹田鶴子、夕張ゆさ子らがいる。娘役で活躍する。1934年（昭和9年）に入江たか子の実兄・東坊城恭長にスカウトされて宝塚少女歌劇団を退団して入江プロに入社する。同年、入江プロを経て入社した新興キネマより「世紀の青空」で映画初出演。翌1935年より新興東京に所属し「春姿娘道中」、「暁の麗人」、「女の友情」など数々の映画にや舞台に主演として出演した。 1937年、新興キネマの幹部社員に昇進するも退社し、同年PCLに入社した。この時に同僚となった佐伯秀男と出会い、結婚するきっかけとなった。同年9月にPCLが合併して東宝映画が設立された後もそのまま専属女優として活躍を続け、1942年に佐伯と結婚、1943年4月29日に公開された石田民三監督の「あさぎり軍歌」に出演したのを最後に出産のため東宝映画を退社した。 佐伯と離婚後の1944年4月に「霧立のぼるとあざみ楽団」を結成して芸能活動を再開。子育てをしながら実演舞台女優として活躍するなど多忙な日々を送っていた。1952年に大映と契約を結び、様々な作品に出演しながら1955年に劇団新派に入団して舞台女優としても活躍した。 晩年は娘のはるみと佐伯の生地の近くの港区南青山のマンションで二人暮らししていたが不遇で、ほとんど仕事が無い状態で睡眠薬を常用しており、1971年6月に16年間活動してきた劇団新派を退団して芸能活動を引退し、直後に新橋でバー「霧の町」を開店したがすぐに店を辞めている。その後、娘のはるみが渡米した留守中の1972年3月22日未明、常用していた睡眠薬の摂取過多により自宅で孤独死した。55歳没。発見された時には死後13時間程度が経過していたと言う。 私生活では2度の結婚を経験している。1度目は佐伯秀男で、2度目は実業家、会社社長の北竹清剛であった。北竹清剛とは7年間の夫婦生活の後、夫の清剛が1956年に詐欺罪で逮捕されたことがきっかけとなって離婚している。その後は結婚しなかった。 『世紀の青空』（1934年、新興） 『春姿娘道中』（1935年、新興） 『明けゆく空』（1935年、新興） 『鐵路』（1935年、新興） 『釣鐘草』（原作/吉屋信子『花物語』、1935年、新興） 『花嫁学校』（1935年、新興） 『龍涎香』（原作/久米正雄、1935年、新興） 『暁の麗人　前篇　千賀子の巻』（1935年、新興） 『暁の麗人　後篇　弓子の巻』（1935年、新興） 『三聯花』（原作/吉屋信子、1935年、新興） 『武器なき人々』（1936年、新興） 『女の友情　愛と暴風篇』（1936年、新興） 『真夜中の酒場』（1936年、新興） 『櫻の園』（1936年、新興） 『街の姫君』（1936年、新興） 『大地の愛』（1936年、新興） 『新月抄』（原作/久米正雄、1936年、新興） 『雪崩』（1937年、東宝） 『お嬢さん』（原作/吉屋信子、1937年、東宝） 『人情紙風船』（1937年、東宝） 『美しき鷹』（1937年、東宝） 『四ツ葉のクローバ』（1938年、東宝） 『瞼の母』（1938年、東宝） 『鶯』（1938年、東京発声） 『チョコレートと兵隊』（1938年、東宝） 『エノケンの鞍馬天狗』（1939年、東宝） 『女の教室　学校の巻　七つの俤』（1939年、東宝） 『女の教室　中・後篇』（1939年、東宝） 『白蘭の歌』（原作/久米正雄、1939年、東宝） 『虞美人草』（原作/夏目漱石、1941年、東宝） 『希望の青空』（1942年、東宝） 『怪猫岡崎騒動』（1954年、大映） 『楊貴妃』（1955年、大映） 『日真名氏飛び出す』（1955年、KRT） 『海風が吹けば』（1956年、NHK） 『無言歌』（1957年、NHK） 『菜種河豚』（1957年、KRT） 『胡椒息子』（1957年、KRT） 『ほほえみ一家』（1958年-1962年、KRT） 『風雪』「漱石山房」（1965年、NHK） - 夏目鏡子 『特別機動捜査隊』 第221話「青春喪失」（1966年、NET） 一番目の夫であった佐伯秀男（さえき・ひでお＝俳優、本名:鬼武秀治＝おにたけ・ひではる、1912年（明治45年）1月9日 - 2003年（平成15年）11月1日）は東京都出身で成瀬巳喜男監督の「雪崩」などで霧立と共演して、篠崎誠監督の「忘れられぬ人々」（2000年）にも出演した。なお、晩年は「現役最高齢の男性ファッションモデル」、「現役最高齢の男性ボディービルダー」として雑誌やテレビ番組などで紹介されており、1993年には81歳で、上岡龍太郎がズバリ!の「男性ボディービルダー50人」の回に33番目の男性ボディービルダーとしてテレビ出演をした。2003年11月1日午後7時35分、胃がんのため逝去。享年91。 胡桃沢耕史の『黒パン俘虜記』において、モンゴルのラーゲリに抑留された日本人兵士の主人公達が、同地で出会った日本の民主聯盟の「思想調査員」の中の一人の美少女を見て、女優の霧立のぼるに似ていると合意する場面があり、霧立のぼるが当時の青年達にとって憧れの存在であったことが分かる。 嶋地孝麿『日本映画俳優全集・女優編』キネマ旬報増刊12月31日号、キネマ旬報社、1980年12月、254頁-256頁 『総特集　キネマの美女』ノーサイド1995年9月号、文藝春秋社、98頁 立花忠男『日本映画スチール集 新興キネマ モダニズム篇』 ワイズ出版、2002年1月　ISBN 4898301274 佐藤忠男、丸尾定、登川直樹『新興キネマ　戦前娯楽映画の王国』、山路ふみ子文化財団、1993年 日本映画データベース 霧立のぼる Noboru Kiritachi - インターネット・ムービー・データベース（英語） 劇団新派　歴代の名優 日本の女優一覧 宝塚歌劇団 宝塚歌劇団卒業生 新派 新興キネマ ピー・シー・エル映画製作所 東宝映画配給 東宝スタジオ 東宝映画 大映 吉屋信子 ^ 『婦人倶楽部』、講談社、1937年1月号 ^ キネ旬[1980], p.254-256. ^ 胡桃沢耕史1986『黒パン俘虜記』文芸春秋:245
水戸光子

水戸 光子（みと みつこ、1919年〈大正8年〉3月23日 - 1981年〈昭和56年〉4月5日）は、日本の女優。本名：関場 ミツ子。 福島県大沼郡新鶴村（現会津美里町）境野出身。 昭和8年（1933年）、岡崎市立高等女学校（現・愛知県立岡崎北高等学校）中退。 昭和9年（1934年）、名古屋万平ホテルから熱海万平ホテルへ移ってウェイトレスをしていたところ、たまたま宿泊していた松竹の井上伊三郎取締役にスカウトされ、松竹蒲田撮影所に入社。いわゆる「大部屋」の無名女優からスタートする。 昭和20年（1945年）、俳優の森川信と結婚、女優を引退。一児をもうける。 昭和21年（1946年）、離婚。10月公開の『お光の縁談』で女優復帰。 昭和56年（1981年）、死去。62歳没。 昭和28年の『雨月物語』での女房役で、敗残兵たちに輪姦される場面があった。輪姦そのものの場面は描かず、こと終わって湖畔にボロきれのように打ち捨てられた水戸の姿を映すのだが、監督・溝口健二がどうしても水戸の演技が気に入らない。何度も撮り直すうちに、業を煮やした溝口は「もっと感じを出して下さい、君には一体、（輪姦された）経験がないんですか!」と怒鳴った。水戸はその時は気がつかなかったが、あとでその意味がわかって腰を抜かさんばかりに驚いたという。 昭和30年6月19日、ドイツのベルリン国際映画祭とスイスのロカルノ国際映画祭に出席のため、日本を出発。両映画祭に出席した後はヨーロッパ各地を廻り、同7月20日、1ヶ月ぶりに帰国した。当時はまだ海外渡航自由化の前で、貴重なヨーロッパ訪問となった。 戦後29年目にしてルバング島から帰還した小野田寛郎元少尉が「好きな女性のタイプ」として水戸光子の名前を挙げたことが報道された。 若旦那 春爛漫（1935年） - 女学生 役 有りがたうさん（1936年） - 旅芸人 役 人妻椿 後篇（1936年） - 芸妓 役 花嫁かるた（1937年） - エマ子 役 荒城の月（1937年） - 敬子 役 恋も忘れて（1937年） - ホテルの女 役 花形選手（1937年） - ハイキングの女 役 母と子（1938年） - しげ子 役 愛染かつら 後篇（1938年） - 木村かつ子 役 南風（1939年） - 喜多敬子 役 妹の晴着（1939年） - 須藤清子 役 心の太陽（1939年） - かず枝 役 続愛染かつら（1939年） - 木村かつ子 役 新女性問答（1939年） - 雪子 役 桑の実は紅い（1939年） - あき 役 愛染かつら 完結篇（1939年） - 木村かつ子 役 暖流（1939年） - 石渡ぎん 役 絹代の初恋（1940年） - おのぶ 役 美しき隣人（1940年） - 秋本邦子 役 桜の国（1941年） - 矢島新子 役 父ありき（1942年） - ふみ 役 花咲く港（1943年） - お春 役 海軍（1943年） - 飛田中佐夫人 役 不沈艦撃沈（1944年） 水兵さん（1944年） 歓呼の町（1944年）　 激流（1944年） - 泉ゆき 役　 君こそ次の荒鷲だ（1944年） - シゲ 乙女のゐる基地（1945年） お光の縁談（1946年） - お光　役 女（1948年）　 王将（1948年） - 坂田小春 役 女の顔（1949年） - 塚田和子 役 愛と憎しみの彼方へ（1951年） - 坂田まさ江 役 泥にまみれて（1951年）- 鶴岡志乃　役 源氏物語（1951年） - 葵の上 役 あの手この手（1952年） 雨月物語（1953年） - 阿浜 役 金色夜叉（1954年） - 赤極満枝 役 大阪の宿（1954年） - おりか 役 沓掛時次郎（1954年） - おきぬ 役 宮本武蔵（1954年） - お甲 役 続宮本武蔵　一乗寺の決闘（1955年） - お甲 役 　　 新・平家物語 静と義経　(1956年)　 - 北条政子 役 悲しみは女だけに（1958年） 人間の壁（1959年） 荷車の歌（1959年） 次郎物語（1960年） - 本田お民 役 雁（1966年） - お貞 役 陸軍諜報33（1968年） - 山本民子 役 戦争と人間 第一部 運命の序曲（1970年） - お滝 役 戦争と人間 第二部 愛と悲しみの山河（1971年） - お滝 役 戦争と人間 第三部 完結篇（1973年） - お滝 役 つんころ大助（1960年、CX） 天下の若者（1964年、CX） 暖流（1964年、THK） 人形佐七捕物帳 第39話「雪女」（1967年、NHK） 大奥（1968年、KTV） - 歌川 役 黒部の太陽（1969年、NTV） 特別機動捜査隊 第500話「勇気ある女」（1971年、NET） ワン・ツウ アタック!（1971年、東宝、東京12チャンネル） - 久美子（主人公）の母 役 ^ a b c 『昭和の歴史：第2巻』小学館、1984年、44頁。 ^ 『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』（サンケイ出版） 水戸光子 日本映画データベース
栗島すみ子

栗島 すみ子（くりしま すみこ、明治35年（1902年）3月15日 - 昭和62年（1987年）8月16日）は、明治・大正・昭和期の女優。日本映画界初期の人気女優である。日本舞踊水木流家元水木歌紅でもある。 東京府豊多摩郡渋谷村大字中渋谷（現在の東京都渋谷区道玄坂）に生まれた。父の死後、母の再婚先である川村家を経て新派俳優栗島狭衣の養女となった。 明治40年（1907年）、5歳のとき狭衣の師である水木歌橘に入門し、日本舞踊を習い始めた。同年父の主宰するお伽劇『うそつき爺い』で初舞台を踏んだ。また、明治42年（1909年）には狭衣と共にM・パテー商会製作・公開の映画『新桃太郎』に出演した。 大正2年（1913年）、栗島狭衣一座の座員となり、巡業生活を送った。この間ほとんど学校に通っていなかったため、将来を案じた母が一座から離れさせ、日本舞踊の修行に専心。大正7年（1918年）に、水木歌紅の名で名取となった。 大正10年（1921年）2月、松竹蒲田撮影所に入り、ヘンリー小谷監督の『虞美人草』に当時の人気俳優岩田祐吉の相手役としてデビューした。岩田とはのちに『船頭小唄』などで共演し、諸口十九・川田芳子のコンビと並ぶ松竹のドル箱コンビとして活躍、人気を得た。主に悲劇もののヒロイン役で活躍し、川田、五月信子と並ぶ初期の松竹蒲田のスター女優となった。 同年11月、池田義臣監督の『生さぬ仲』に主演してからは、池田監督とのコンビ作が多くなり、大正12年（1923年）、池田と生活するようになるが、松竹の意向で結婚の事実は秘せられた。 その後も野村芳亭監督の『死に行く妻』、島津保次郎監督の『麗人』、小津安二郎監督の『結婚学入門』『お嬢さん』、成瀬巳喜男監督の『夜ごとの夢』など当時の有力な監督の作品に出演、その群を抜いた美貌と舞踊で磨かれた立ち振る舞いで、日本を代表する映画女優となった。昭和4年（1929年）、松竹が新しく導入した「幹部制度」において、岩田、川田、藤野秀夫らと共に大幹部に昇進した。 昭和10年（1935年）、撮影所が蒲田から大船へ移る時に引退を発表、昭和12年（1937年）、小津監督の『淑女は何を忘れたか』を最後に映画界を引退した。その後は水木流舞踊の宗家として晩年まで活動を続けた。数万人と言われる弟子の中には、飯田蝶子、淡島千景（水木紅景）、池内淳子（水木紅澄）がいる。 昭和31年（1956年）、成瀬巳喜男監督の『流れる』に特別出演、19年ぶりの映画出演となった。これは蒲田時代からの付き合いがある成瀬からのたっての願いで実現した。セリフを一切覚えずに現場入りをした事は語り草にもなっている。 昭和43年（1968年）、紫綬褒章を受章。 昭和62年（1987年）8月16日、腎不全のため死去。享年85。墓は池上本門寺にある。 大正9年に舞台専門の松竹が松竹キネマを興し、映画製作を開始したが、この会社は当時一般的だった女形を初めから使わず、女優を起用した。栗島はここに始まる日本映画の女優時代を飾る「映画女優」であり、松竹で売り出し、松竹で全盛期を迎え、松竹で女優活動を終えた人々の一人だった。 映画女優となった栗島は「映画の恋人」、「日本の恋人」と呼ばれ、「アメリカの恋人」と呼ばれた同時期のハリウッド女優メアリー・ピックフォードに匹敵する人気を誇った。栗島のプロマイドは「一日に四千枚売れた」という記録が残っている。 栗島の出演作はほとんどが現代劇で、ことごとくが新派調の悲劇であり、「意地の悪い姑にいじめられる嫁」だったり、「あらぬ疑いをかけられ苦労する娘」であったり、そして最後には自殺する、といったストーリーがほとんどだった。この栗島の姿を観て「身につまされ紅涙をしぼる」、というのが当時の多くの女性ファンたちだった。松竹入り当時、栗島の給金は当時で破格の「二百円」と、最高級待遇だった。 当時松竹では、栗島と岩田祐吉のスターコンビで人気を呼んでいた。このコンビは劇中では恋人同士であり、夫婦でもあるが、実はみな独身であるというとファンに思わせたところに松竹の売り方のうまさがあった。稲垣浩も栗島のファンで、まるで恋人でもあるかのようにスクリーンに魅入られたという。のちに栗島に話を聞くと、そのころは既に池田義信監督と結婚していて、会社はそれを営業上公然と発表しなかったのだという。栗島はこれを不満として、大正14年の週刊誌の表紙写真の取材に、丸髷姿を撮らせ、うっぷんを晴らしたという。日本髪の丸髷は「妻」を意味し、女としてはこの髪を結うことは最高の希望としたものだったのである。「人気スタアのやるせないウップン」であったとは知らず、稲垣をはじめファンたちは、その初々しい丸髷姿の栗島の姿を、わが妻のごとく胸躍らせて眺めたのだという。 虞美人草（1921年） トランク（1921年） 山へ帰る（1921年） 生さぬ仲（監督池田義臣、1921年） 金色夜叉（1922年） 不如帰（1922年） 船頭小唄（1923年） 自活する女（1923年） 大地は微笑む（1925年） 受難華（1926年） 真珠夫人（1927年） 女の一生（1928年） 麗人（1930年） お嬢さん（1930年） 街のルンペン（1931年） 椿姫（1932年） 夜毎の夢（1933年） 二人静（1935年） 永久の愛（1935年） 淑女は何を忘れたか（1937年） 流れる（1956年） ^ ここまで『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』（サンケイ出版）より ^ 『あゝ活動大写真 グラフ日本映画史 戦前篇』（朝日新聞社） ^ 『日本映画の若き日々』（稲垣浩、毎日新聞社刊） 大島幸助『銀座フルーツパーラーのお客さん - そのサインと生涯』、文園社、2002年 ISBN 4893361759 帝国活動写真 松竹キネマ 松竹蒲田撮影所 松竹大船撮影所 Sumiko Kurishima - インターネット・ムービー・データベース（英語） 栗島すみ子 - 日本映画データベース
川崎弘子

川崎 弘子（かわさき ひろこ、1912年（明治45年）4月5日 - 1976年（昭和51年）6月3日）は日本の女優。本名は石渡 シヅ（いしわた シヅ）、通称は静子（しずこ）。 現在の川崎市川崎区の川崎大師のすぐ前の家に生まれる。父親を早くに失う。尋常小学校卒業後にガラス工場で働いている赤貧の時代に、俳優の木村健児にスカウトされて、1929年（昭和4年）2月、松竹蒲田に入社。芸名の川崎弘子は川崎大師と弘法大師にちなんで付けられた。 主にメロドラマで活躍し、翌年1月には早くも準幹部になる。哀愁のある美人スターとしてトップスターとなり、1932年（昭和7年）1月には幹部となる。 1935年（昭和10年）、離婚歴があり、麻雀賭博や結婚詐欺の疑いで何度も警察の厄介になっている福田蘭童と結婚したため人気は急速に低下した。しかし1936年（昭和11年）に佐分利信を相手に主演した『人妻椿』は空前の大ヒットとなった。1939年（昭和14年）1月に大幹部となる。 1942年（昭和17年）より病気で休みがちになり、役も小さくなり1947年（昭和22年）に引退。1951年（昭和26年）にカムバックしたが1958年（昭和33年）に完全引退。 1970年（昭和45年）から肝臓を冒され、1976年（昭和51年）、肝硬変で死去。 松竹キネマ 松竹蒲田撮影所 松竹大船撮影所 松竹 石橋エータロー - 義理の息子にあたる。 人生の裏路 1929年　松竹・蒲田 朗かに歩め 1930年　松竹・蒲田 杉本やす江役 青春の血は躍る 1930年　松竹・蒲田 若者よなぜ泣くか 1930年　松竹・蒲田 淑女と髯 1931年　松竹・蒲田 広子役 人生の風車 1931年　松竹・蒲田 青春図会 1931年　松竹・蒲田 笛美役 七つの海 前篇 処女篇 1931年　松竹・蒲田 曽根弓枝役 若き日の感激 1931年　松竹・蒲田 七つの海 後篇 貞操篇 1932年　松竹・蒲田 曽根弓枝役 天国に結ぶ恋 1932年　松竹・蒲田 藤山綾子役 歓喜の一夜 1932年　松竹・蒲田 忘られぬ花 1933年　松竹・蒲田 沈丁花 1933年　松竹・蒲田 池田有為子役 地上の星座 前篇 地上篇 1934年　松竹・蒲田 地上の星座 後篇 星座篇 1934年　松竹・蒲田 くらやみの丑松 1935年　松竹・下加茂 与太者と若夫婦 1935年　松竹・蒲田 人妻椿 前篇 1935年　松竹・大船 嘉子役 人妻椿 後篇 1936年　松竹・大船 嘉子役 金色夜叉 1936年　松竹・大船 鴨沢宮役 進軍の歌 1937年　松竹・大船 お千代役 女性の戦ひ 1939年　松竹・大船 春雷 前篇 愛路篇 1939年　松竹・大船 春雷 後篇 審判篇 1939年　松竹・大船 新女性問答 1939年　松竹・大船 日本の妻 前篇 流転篇 後篇 苦闘篇 1939年　松竹・大船 女次郎長 1939年　松竹・下加茂 お長 男の意氣 1942年　松竹・大船　郁子役 わかれ雲 1951年　エイトプロ 秘めたる母　1953年　東宝 ^ 母と妹を養う必要があった。『サンデー毎日』大阪毎日新聞社 1935年9月29日號、p.14 ^ 伊東孝　『東京再発見―土木遺産は語る』（岩波新書、1993年）などによると、名付け親は金森誠之とされている。 ^ 1933年（昭和8年）3月末、川崎主演のサウンド版『忘られぬ花』に福田が尺八演奏を入れたのを機に両者は知り合い、同年4月18日銀座パレスでの川崎病気全快祝いから親しく言葉を交わすようになり、8月末川崎とその妹が鎌倉に遊びに来ると福田が箱根まで案内し、さらに熱海へと足を延ばし、初島への船中で福田が求婚。9月1日、川崎の自宅へ母親を訪問し、婚約指輪を贈る。互いの母親の承諾のもとに同年11月頃婚約成立。当時22歳であった川崎が26歳になるのを待ち結婚することとなっていた。『サンデー毎日』大阪毎日新聞社 1934年4月8日號、p.29、『話』文藝春秋社 1935年7月號、pp.7-8 ^ 城戸四郎、菊池寛両夫妻が媒酌人を引き受け神宮奉齋会で挙式。「時事新報写真ニュース 大團圓」1935年11月7日号、猪俣勝人、田山力哉共著『日本映画俳優全史 女優編』社会思想社 1977年、p.50 日本映画データベース　川崎 弘子 川崎弘子　松竹蒲田の哀愁女優 - 『時代を拓いた女たち』神奈川新聞社、2005年
酸素燃焼過程

酸素燃焼過程（さんそねんしょうかてい、英: oxygen burning process）は大質量星で起きる核融合過程である。酸素の燃焼は1.5×109 K の温度と4×1010 kg/m3 の圧力下で起こる。 以下に主な反応を示す： ネオン燃焼過程は恒星のコアに酸素とマグネシウムの不活性なコアを形成する。ネオン燃焼が終了するとコアの温度は低下し、コアは重力により圧縮される。その結果、コアの密度と温度が上昇し、酸素の燃焼が始まる。酸素の燃焼はおよそ半年から1年の間続き、ケイ素が豊富なコアを形成する。この時点ではケイ素燃焼過程が始まる温度に達していないのでケイ素のコアは不活性である。酸素が全て消費されると、コアは再び冷却されて圧縮される。コアの温度が上昇し、ケイ素燃焼過程が始まる。このとき、コアの外側には順番に、酸素燃焼が続いている殻、ネオンの殻、炭素の殻、ヘリウムの殻、水素の殻が存在している。
超新星元素合成

超新星元素合成（ちょうしんせいげんそごうせい）とは、超新星爆発によって元素が新たに合成されることで、1954年にフレッド・ホイルによって提唱された。 元素合成は、酸素燃焼過程やケイ素燃焼過程において起こる。これらの核融合反応は、ケイ素、硫黄、塩素、アルゴン、ナトリウム、カリウム、カルシウム、スカンジウム、チタン、そして、バナジウム、クロム、マンガン、鉄、コバルト、ニッケルといった鉄収束の元素を生成する。これらの元素は水素とヘリウムのみからなる巨大な恒星によって合成されることから primary elements とも呼ばれる。これらの元素が超新星爆発によって放出された結果、星間物質における重元素の存在率は多くなっていく。ニッケルより重い元素は主としてr過程として知られる中性子捕獲の過程を経て生成される。また、いくつかの元素合成はrp過程として知られる陽子捕獲やp過程（ガンマ過程）として知られる光崩壊過程によって生成されると考えられている。p過程は重元素のうち最も軽く、中性子の少ない重元素の同位体を合成する。 超新星は星の生涯を終える際に行う爆発であり、主に二通りの展開がある。 1つは白色矮星が連星系を成す隣の恒星の物質を吸い上げた結果、質量がチャンドラセカール限界に達し、炭素の核融合に暴走を起こし爆発を経る過程である。 もう1つは、質量の大きな恒星が重力崩壊を起こす過程である。太陽質量の約8倍より大きな質量を持つ恒星は、進化の過程で赤色超巨星となり、核融合によって56Niを合成する段階に至る。この同位体はベータ崩壊を経て56Feに変化し、これは最も強い結合力を持つ元素同位体の1つであり、熱を発する核融合によって作り出すことのできる最後の生成物である。これ以降のすべての核融合反応は吸熱反応であり、このため恒星は急速に自身が持つ重力に対する支持力を失う。結果、恒星の重力はすべての物質を内部へと強く引き寄せ、物質は中心に向かい落ちていく。恒星は急速に崩れ、その衝撃波によって爆発する。 恒星内元素合成による核融合の過程では、質量数56の元素、おおよそ鉄までしか合成できない。珪素から鉄への核融合は太陽の8倍以上の巨大恒星でしか起こりえず、このような巨星の場合、最終的には超新星爆発を遂げる。超新星爆発は大量のエネルギーを開放し、恒星の発生する温度よりも高い温度を発生させる。このような極高温では吸熱反応であるはずの鉄以上の原子量の元素の合成が可能であり、原子量245までの元素、おおよそカリホルニウムまでの元素を合成できる環境が考えられる。 恒星内元素合成の間に起こるs過程は最大で原子量209のビスマスまでの元素を合成することが可能である。s過程は主に低質量の反応段階の進展の遅い恒星に起こる。 超新星爆発は非常な高温、中性子密度の高さを提供し、このような場所ではr過程が行われるようになる。r過程は元素にさらに中性子を捕獲させることで中性子の過剰な重元素を作り出す。このような元素は多くが不安定であり、生成後すぐに安定同位体になるために崩壊する。この結果、富中性子のすべての安定重元素が作り出される。いくつかの重い原子核は大規模な中性子の流れにさらされ、高速にベータ崩壊をおこし同じ原子量でより原子番号が大きくなる、高度に不安定で中性子に富んだ核を形成する。中性子のフラックスは驚くほど高く、1022/cm2・sの中性子が流れる。 最初の時間とともに計算結果が発展することを示した力学的なr過程の研究は、r過程元素の存在量が違った中性子束による結果の重ね合わせであることを示唆している。小さな中性子束流は最初の原子量A=130に近いあたりに存在量のピークを作り、アクチノイドに到達しない。一方、大きな放射束の流れはアクチノイドやウラン、トリウムなどを生成するが存在量のピークA=130をすでに含まない。これらの過程は細部によって違うが1秒から数秒間の間に起こる。 この研究に続いた多くの論文はこの時間依存の方針を利用した。面白いことに、現代唯一の地球近傍でおきた超新星爆発であるSN 1987Aの観測からr過程の詳細が明らかにされることはなかった。近年の考察では、r過程によって合成された元素は、一部が超新星から放出されるものの残りは爆発後に残される中性子星またはブラックホールにのみこまれてしまうと考えられている。[要出典] ^ Woosley, S.E.; W. D. Arnett and D. D. Clayton (1973年). “Explosive burning of oxygen and silicon”. THE ASTROPHYSICAL JOURNAL SUPPLEMENT 26: 231–312. doi:10.1086/190282.  ^ P. A. Seeger; W.A. Fowler, D. D. Clayton (1965年). “Nucleosynthesis of heavy elements by neutron capture”. THE ASTROPHYSICAL JOURNAL SUPPLEMENT 11: 121–166. doi:10.1086/190111.  恒星内元素合成 元素合成 理化学研究所 (2011年2月1日). “「超新星爆発の元素合成は想像以上に速い」証拠をつかむ”. プレスリリース. 2012年5月25日閲覧。
光崩壊

光崩壊 (英: Photodisintegration) は非常に高エネルギーのガンマ線が原子核に作用することによって原子が崩壊する過程のこと。高エネルギーのガンマ線は光子ともよばれ、ここから光崩壊と呼ばれ、光壊変や光分解ともよばれる。原子核がガンマ線を受けることで励起状態になることが原因であり、原子核を構成する陽子や中性子を放出することで即座に崩壊する。原子核の中に侵入したガンマ線によって一粒の陽子や中性子が効果的に叩きだされる。 この過程は本質的には軽い元素が高温で融合して重い元素を生成し、エネルギーを解放する核融合とは逆の過程である。光崩壊は原子核が鉄より軽い時は吸熱性であり、原子核が鉄より重い時には放熱を行う。光崩壊は少なくとも超新星で起きるp過程を通して生成される重く陽子に富んだ元素の一部を合成する原因である。 重水素が光崩壊によって崩壊する形式は以下のように記すことができる。 D 1 2 + γ ⟶ H 1 1 + n {\displaystyle {\ce {{^{2}_{1}D}+\gamma ->{}_{1}^{1}{H}+{\it {n}}}}} この式では重水素(D)にガンマ線があたることで重水素が崩壊し、軽水素と中性子に分裂している。 この反応は陽子と中性子の質量の違いを測定するために、ジェームズ・チャドウィックとモーリス・ゴールドハバーに利用された。この実験によってアーネスト・ラザフォードが予測したように、中性子が陽子と電子の束縛系ではないことを証明した。 より重い原子による反応ではネオン燃焼の際のネオンが以下の壊変を遂げる。 Ne 20 + γ ⟶ O 16 + He 4 {\displaystyle {\ce {{^{20}Ne}+\gamma ->{}^{16}{O}+{}^{4}He}}} また、珪素燃焼の際には高温高圧下で以下の反応が起こる。 Si 28 + γ ⟶ Al 27 + p {\displaystyle {\ce {^{28}{Si}+\gamma ->{{}^{27}Al}+{\it {p}}}}} Si 28 + γ ⟶ Mg 24 + He 4 {\displaystyle {\ce {^{28}{Si}+\gamma ->{{}^{24}Mg}+{}^{4}He}}} マグネシウムはさらに分解される可能性を持つ。 天文物理学者によって92Moや144Smの光崩壊の例も研究されている。 超新星の際、星がその命運の終わりに着くと、500億度を超える高温高圧を保つ恒星の中心では黒体輻射による光により鉄の光崩壊が起こる。鉄はその多くがヘリウムと中性子に分解される。 Fe 56 + γ ⟶ 13 4 He + 4 n {\displaystyle {\ce {{^{56}Fe}+\gamma ->{13^{4}He}+4{\it {n}}}}} また、同時に電子捕獲も行われ、陽子が中性子に変化する。これらの結果、恒星の中心部は最終的に中性子の塊に変化していく。中性子の芯は冷え始め、中心部から外へ向かう圧力が減少し、収縮し始める。そこに重力によって外部の鉄原子がなだれ込み、中心の芯と衝突する。このとき衝撃波が発生し、衝撃波は冷えた中性子の核から発せられるニュートリノで増幅され、これによって恒星は爆散する。 太陽の250倍よりも大きい恒星の場合、その最期である極超新星爆発において、光崩壊はより重要な要因となる。鉄以上の重さを持つ原子の光崩壊ではエネルギーが大きく吸収される。恒星の最終段階では光崩壊による吸熱が星の核の温度と圧力を低下させる程に大きくなる。これによって光崩壊で奪われたエネルギーの代償として核の崩壊の始まりが引き起こされ、重力崩壊する核はブラックホールの誕生を導く。 光核分裂はこの過程に非常に似ている。しかし、若干の相違がある。光核分裂では、元素がガンマ線を吸収した後、核が核分裂を経て重さの近しい二つに分裂する。とても高いエネルギーのガンマ線は錫より軽い元素の核分裂を誘発する。 ^ James Chadwick and Maurice Goldhaber, "A nuclear 'photo-effect': disintegration of the diplon by γ {\displaystyle \gamma } rays", Nature,134, 237-38 (1934). ^ Derek Livesy,Atomic and Nuclear Physics, Blaisdell Publishing Company, Waltham, Mass. 1996, p. 347 ^ C. Nair, et al; Photodisintegration studies on p-nuclei: the case of Mo and Sm isotopes; 2008 J. Phys. G: Nucl. Part. Phys. 35 014036 (6pp) doi: 10.1088/0954-3899/35/1/014036 光核反応