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EVERLASTING (L'Arc〜en〜Cielの曲)

L'Arc〜en〜Ciel > ディスコグラフィ > EVERLASTING (L'Arc〜en〜Cielの曲) 「EVERLASTING」（エヴァーラスティング）は、L'Arc〜en〜Cielの完全受注生産限定シングル。2014年8月13日発売。発売元はKi/oon Music。 12thアルバム『BUTTERFLY』以来約2年半ぶりとなる未発表音源を収録した作品のリリース。「X X X」以来3度目となるタイアップ曲を含まないCD作品となった。 本作は「MUSIC & PHOTOS -国立競技場公演 Memorial Edition-」と銘を打ち、完全受注生産限定盤（CD＋PHOTOS）の1形態で発売。発売日は2014年8月13日だが、本作は受注生産作品であるため、事前予約期間である2014年3月25日から同年5月31日までの予約分のみがリリースされた。また、ライブフォトが異なる「LE-CIEL盤」がファンクラブ会員限定で販売された。また、ジャケットデザインは、イラストレーターの粟津泰成が担当しており、ライブ会場となった国立霞ヶ丘陸上競技場がバックに描かれた、楽曲の詩を再現したイラストとなっている。 前述のように本作は限定作品として発売されたが、オリコンでは2014年8月25日付シングルチャートの2位にランクインしておりシングル扱いとなっている。また、公式サイト内のディスコグラフィーでもシングルに分類されている。 この作品はハードカバーの特別仕様（約28cm×32cm）となっており、2014年に行われたライブ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2014 at 国立競技場」の大判ライブフォト10枚が付属している。また、同年11月12日発売のライブビデオ『L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2014 at 国立競技場』と本作の両作品を購入した人の中から抽選で120名に、国立競技場公演の会場に飾られたフラッグ（全8種）をプレゼントする特典施策の応募券が封入されている。 また、本作にはカップリング曲と表題曲のインストゥルメンタルは収録されていない。そのため、1998年7月8日発売の10thシングル「HONEY」、11thシングル「花葬」以来となる収録曲が1曲のみのCD作品となっている。 シングル発売週前後のメンバーのラジオ、テレビ等メディア出演によるプロモーション活動は一切行われなかったが、発売年12月放送のテレビ朝日系番組『ミュージックステーション スーパーライブ 2014』にてテレビ初披露された。 公式なミュージック・ビデオは制作されておらず、テレビで紹介される際には、国立競技場でのライブ映像が流れる。 EVERLASTING 作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel 2014年3月21日・22日に国立霞ヶ丘陸上競技場で行われたライブ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2014 at 国立競技場」で新曲として披露された。 作曲者のken曰く、制作時は殆どメロディーの無い曲を作る気分だったという。本曲は打ち込みとガットギターと歌メロだけで成立する曲を目指していたと語っている。 ライブで初披露する際、作詞を担当したhydeは本楽曲についてMCで、「新曲はkenちゃんが作るような、映画音楽のような、L'Arc〜en〜Cielにしかできない音楽がいいなと思っていた。20何年バンドをやっていると、それが言わなくても伝わる。イメージ通りの曲を作ってくれました」とコメントしている。 また、tetsuyaはベースではなくギターを担当しており、ライブではkenとtetsuyaによるツインギターというスタイルで披露されている。 hyde：Vocal ken：Electric Guitar, Acoustic Guitar tetsuya：Electric Guitar yukihiro：Drums ken：Keyboard & Programming yukihiro：Keyboard & Programming Nana Hatori：Dialog ^ LArc-en-Cielファン必見！線と余白で相手にイメージさせるイラストレーター粟津泰成 - MediArt ^ 翌年12月23日発売のシングル「Wings Flap」が39thシングル「CHASE」以来4年ぶりのシングルとして発表されている。 ^ ラルク新曲リリース、ライブ映像化、世界ツアー映画を発表 - ナタリー（2014年3月22日） ^ ライブビデオには同特典施策の応募ハガキが付属している。 ^ 限定120枚！ラルク新作購入者に国立フラッグプレゼント - ナタリー（2014年5月27日） ^ a b 『GiGS』2016年2月号 ^ ラルク、“最後の国立”2daysで16万人動員「すごく光栄」 - オリコン（2014年3月23日） ^ L'Arc〜en〜Ciel、超満員の国立競技場ライブ！千発の花火とともに幕を閉じる！ - WHAT's IN? WEB（2014年3月23日）
EXPLORER (槇原敬之のアルバム)

『EXPLORER』（エクスプローラー）は、槇原敬之の12枚目（Makihara名義を含めると13枚目）のオリジナルアルバム。2004年8月11日発売。発売元は東芝EMI。 アルバムとしては2002年11月発売の『本日ハ晴天ナリ』以来、1年9ヶ月ぶりのリリースとなる。東芝EMI移籍後第1弾となるアルバムで、初回限定盤には通常盤と異なるブックレット仕様、特典としてエンブレムステッカーを封入している。ジャケットや収録曲の相違はない。双方とも特典映像を収録したCD-EXTRA仕様となっている。オリジナルシングルでは「Good Morning!」が未収録となった。 1999年の活動休止以降人気と売上が下降状態にあった槇原だが、2002年にSMAPへ提供した「世界に一つだけの花」が話題となり、前年シングルカットされ200万枚を超える大ヒットを記録した。これにより作者として槇原も大きく取り上げられたことで音楽番組への出演や楽曲に関するメディア露出が急激に増加、人気復活へ拍車をかけた。本作は上記の「世界に一つだけの花」をはじめとする提供曲のセルフカバーが収録されたことにより、発売前から注目作として挙げられていた。 発売週のオリコンアルバムチャートで初登場1位を記録、槇原のアルバムチャート1位は1997年のベスト・アルバム『SMILING 〜THE BEST OF NORIYUKI MAKIHARA〜』以来7年ぶり、オリジナルアルバムとしては1994年の『PHARMACY』以来約10年ぶりとなった。累計売上は1999年のアルバム『Cicada』以来の50万枚突破となった。 本作発売の2週間後の同年8月25日にはこれまで所属した3社のレーベルの枠を超えたシングルコレクション『Completely Recorded』が発売され、こちらもオリコンチャート2位を記録して2作あわせてロングヒットとなった。なお、本作とベスト盤は連作となっており、後発のベスト盤のジャケットは本作ジャケットのアーティスト写真がイラストに差し換わったものになっている。 本作及びベスト盤発売後の2004年9月にはオリコン集計におけるアルバム総売上枚数が1000万枚を突破、男性ソロ歌手としては井上陽水、長渕剛に次いで3人目で、同チャートへの初チャートインから13年2ヶ月での達成はオリコン史上最速記録となった。 今作の原盤権はワーナーミュージックジャパンが保持している。 全曲作詞・作曲・編曲：槇原敬之 優しい歌が歌えない 31stシングル。 NHK『土曜スタジオパーク』エンディングテーマ。 夏は憶えている Tag Team タッグチームに見立て、家族の絆を歌った曲。 武士は食わねど高楊枝 Happy Ending 君の名前を呼んだ後に 29thシングル。 住友生命CMソングで、CMに出演した松嶋菜々子がPVにも出演している。 とりあえず何か食べよう 「優しい歌が歌えない」のカップリング曲。 ハトマメ 〜Say Hello To The World.〜 TBS系『さんまのSUPERからくりTV』の企画から誕生したユニット「The Students」への提供曲。 The Fog 世界に一つだけの花 SMAPへの提供曲。 『SMAP 015/Drink! Smap!』収録のアルバム曲であったが、翌年シングルカットされ大ヒットした。 Boy,I'm Gonna Try So Hard 鈴木雅之への提供曲。 僕が一番欲しかったもの 先行シングルとなった32ndシングル。 日本テレビ系ドラマ『ラストプレゼント 娘と生きる最後の夏』主題歌。2006年にはNTT東日本CMにも起用された（同時期に槇原の他の曲も使用されている）。
Mr.Mr.

『Mr.Mr.』（ミスター・ミスター）は、少女時代の4枚目のミニアルバム。韓国で2014年2月26日に発売予定。 2010年に発売された「Hoot」以来のミニアルバム。ジェシカ脱退前の最後のアルバムとなった。本来のスケジュールならば、19日にタイトル曲「Mr.Mr.」を先行公開して24日にCD発売、という予定だったが、ミュージックビデオの破損によりカムバックが延期され、24日に収録曲をMelOn、genie、NAVER MUSICをはじめとする韓国の音楽配信サイトやiTunesにて公開し26日にCD発売、ということになった。 2014年の年間でGaonチャートで163,209枚の販売数を記録し、前作「Hoot」の2010年の年間販売数(163,066枚)を上回った。 「Mr.Mr.」はビヨンセなどを手がけるThe Underdogsが作曲し、パフォーマンスは振付師ジリアン・メイアスが手がけた。 ^ http://gaonchart.co.kr/main/section/chart/album.gaon?nationGbn=T&serviceGbn=&targetTime=2014&hitYear=2014&termGbn=year
天国と地獄 (ヴァンゲリスのアルバム)

『天国と地獄』（てんごくとじごく、Heaven And Hell）は、ヴァンゲリスのアルバム。 天国と地獄 パート1 - Heaven And Hell Part 1 (17:00) ソー・ロング・アゴー、ソー・クリアー - So Long Ago, So Clear (5:03) 天国と地獄 パート2 - Heaven And Hell Part 2 (21:14) 日本語曲名及び収録時間は、日本国内盤(BVCM-37678)による。 ドイツ再発売盤LP(PL 70009)の盤面には、分・秒数の詳細はないものの、次の細目が記載されている。その一部はベスト盤での抜粋収録時の曲名として使用されている。以下、日本語曲名は『白羊宮の巨星』の日本国内盤LP(RVP-6361)、分・秒数は1996年の英国ベスト盤CD『gift...』（74321 393372）等による。 Heaven and Hell Part 1 Bacchanale - バッカス祭 (4:39) Symphony To The Powers B ※1 2nd Movement 3rd Movement (4:07) So Long Ago, So Clear Heaven and Hell Part 2 Intestinal Bat ※2 Needles & Bones (3:25) 12 O'Clock (5:35) ※3 Aries - 白羊宮 (5:40) ※4 A Way (3:29) ※1 The Powers とはキリスト神学における第６階級の天使「能天使」のこと。神の命により、天に背いた悪魔達を滅ぼす役目を持つが、悪魔と接する機会が多いため堕落しやすいとされる。 ※2 Intestinal とは「腸内に寄生する」という意味の形容詞。 ※3 ベスト盤では約5分35秒の曲として収録されるが、これは本アルバムにおける本来の「12 O'Clock相当楽章」の後半部分に当たる。前半部分（約3分12秒）を含めた約8分47秒が本来の「12 O'Clock」となる。 ※4 Ariesは西洋占星術の「白羊宮」、つまり牡羊座のことで、ヴァンゲリスの星座でもある。ベスト盤では約5分40秒の曲として収録されるが、これは本アルバムにおける後続曲である A Wayを含めて1曲として扱われるためである。前半部分（約2分11秒）のみが本来の「Aries」となる。 パリからロンドンに拠点を移し、RCAレコードと契約して最初にリリースしたアルバム。 古いフィルムスタジオを改装して開設した個人スタジオ"NEMO"で制作された初作品。 「ソー・ロング・アゴー、ソー・クリアー」でイエスのジョン・アンダーソンがボーカルで参加している。なお、この作品をリリースする前年(1974年)、ヴァンゲリスがリック・ウェイクマンの後任キーボード奏者としてイエスに加入するという報道がなされた。諸々の事情から実現はしなかったが、この報道に加えて、ボーカルのジョン・アンダーソンが本作に参加した事もあって、イエスのファンにもヴァンゲリスの存在が知られる様になった。 パート1の第3楽章(再生開始後12分49秒～)はカール・セーガン監修によるテレビ番組「コスモス」のオープニングに使用された。またパート2のAriesはNHK特集「スポーツドキュメント 江夏の21球」のオープニングならびにエンディングに使用された。 ^ VANGELIS | Artist | Official Charts - 「Albums」をクリックすれば表示される ^ 黒田史朗著「イエス」(音楽の友社刊)より。 ^ 例:後に1990年のヴァンゲリスのアルバム『シティ』国内盤のライナーノーツを担当する事になった熊谷美広は、この当時イエスの大ファンだったが、この加入騒動までヴァンゲリスの名前を全く知らなかったと同ライナーノーツで述べている。
ザラフシャン川

ザラフシャン川(Zeravshan River 、ペルシア語:زر افشان、タジク語: Дарёи Зарафшон、ウズベク語: Zarafshon)は、中央アジアを流れる川。ザラフシャンは、ペルシア語で「黄金の水しぶき」の意味で、上流で砂金が取れることに由来する。古代ギリシアではPolytimetusの名で知られていた。以前はソグド川とも呼ばれた。タジキスタンのパミール高原周縁部に発し、西へおよそ300キロメートル流れた後で、パンジケントを通りウズベキスタンに入る。そこで西北西に流れを変え、サマルカンドを流れナヴォイ州の州都・ナヴォイの北西地点で、南西方向に転じてブハラに達する。カラクルを過ぎて砂漠の中で消える。現在はアムダリヤ川に達しておらず、アムダリヤ川の支流ではない。 アムダリヤ川 ザラフシャン市 ザラフシャン山脈（英語版） ヤグノビ川（英語版） ファンダリヤ川（英語版）
シルダリヤ川

シルダリヤ川（シルダリヤがわ、Syr Darya/Sīr-Daryā سیردریا）は、天山山脈の2箇所（キルギスと東部ウズベキスタン）に源を発し、キルギス、ウズベキスタン、カザフスタン、タジキスタンを通過して北西へ向かって流れ、北アラル海に注ぐ川である。延長は2,212 km。河口の標高は42m。 「シルダリヤ」18世紀以降に定着した名前であり、ウズベク語やタジク語の「シル・オブ（水の豊かな）」に由来すると考えられている。名前の「シル」「シラ」は古代のイランで話されていたサカ語とソグド語で「多い」「良い」を意味する。「ダリヤ（ダルヤ）」 Daryā は、ペルシア語で「海、川」の意味であり、シル川、スィル川と表記する場合も見られる。 ギリシア語文献ではヤクサルテス ὁ Ιαξάρτης / Jaxartes, Yaxartes の名前で記されていた。現地の人間の間では、ギリシア語に由来する「ハシャルト」の名前で呼ばれることもある。10世紀頃のペルシア語の地理書ではフシュラト川 رود خشرت rūd-i Khushrat とも呼ばれており、アラビア語ではサイフーン川 سيحون‎ Sayḥūn と称されていた。 最上流部のナルイン川はキルギスタン領内のイシク・クル（イシク湖）に近い天山山脈を水源とし、上流部のフェルガナ盆地地方ではホジェンド川とも呼ばれている。フェルガナ中部でウズベキスタン領であるアンディジャンの下流ナマンガンでカラダリヤ川と合流する。川ではコイやナマズなどの魚が水揚げされ、燻製やフライにして食される。 流域には、バイコヌール宇宙基地で知られる工業都市バイコヌールなどが存在する。 中上流域には古代にソグド地方を形成したタシュケント（古名チャーチュ）など有力な都市が多く存在した。この地域をイスラームの征服以降、マー・ワラー・アンナフルと称したが、その東辺はシルダリア川流域地域を指し、「トルキスタン」とはもともとこれよりも東のイスラーム化があまり進行していないテュルク系の人々の住む地域を指していた。 1939年から1940年にかけて、ナルイン川とカラダリヤ川から取水した、シル川の南をほぼ平行に流れる大フェルガナ運河が建設された。1948年にフェルガナ盆地西部にフェルハド水力発電所が完成する。1960年代以降、旧ソ連の「自然改造計画」によりアムダリヤ川と共に灌漑が行なわれ、周辺地域では綿花の増産に成功した。しかし、過度の開発によって両河川からの流入量が激減したアラル海は急速に縮小し、周辺地域の環境悪化を招いている。 カラダリヤ川 ナルイン川 ^ a b c 『シルクロード事典』、156-157頁 ^ a b 帯谷「シル川」『中央ユーラシアを知る事典』、256頁 帯谷知可「シル川」『中央ユーラシアを知る事典』収録（平凡社, 2005年4月） 『シルクロード事典』（前嶋信次、加藤九祚共編、芙蓉書房、1975年1月） アムダリヤ川
アラス川

アラス川（英語: Aras River, Araks、Arax、Araxi、Araxes、ArazまたはYeraskhとも、アルメニア語: Արաքս、ペルシア語: ارس‎、トルコ語: Aras、アゼルバイジャン語: Araz、クルド語: ArasまたはAraz、ロシア語: Аракс）は、トルコ、アルメニア、イランおよびアゼルバイジャンの各国を流れる全長1,072kmの川である。クラ川に合流し、最終的にカスピ海に注ぐ。カフカースを流れる主要な河川の一つとなっている。 アラス川は、トルコエルズルム県のエルズルム近郊に源を発する。同国カルス県でAkhurian川と合流し、トルコとアルメニアの国境に沿って流れ、トルコとアゼルバイジャンのナヒチェヴァン自治共和国とをつなぐ回廊地帯の近くを通過する。アラス川はさらに東に向かい、イランとナヒチェヴァンの国境を流れる。さらにイランとアルメニア、イランとアゼルバイジャンの国境を流れ、北に向きを変えてアゼルバイジャン国内に入る。サビラバドでクラ川に合流し、その後カスピ海に流れ込む。 アルメニアの言い伝えによると、アラス川の由来は、アルメニアの伝説上の家長であるハイクの曾孫の名前、Arastから来ている。さらにこれがギリシャ語化してAraxesとなり、クラ川やアラス川流域に有史以前に栄えたクラ・アラクセス文化（英語版）の名称に使われている。しかし、多くの場合、特にヘロドトスの「歴史」第1巻クレイオでの記述のように、ヴォルガ川がアラクセス川と呼ばれている。 近代においては、アラス川は政治的境界を示す地理的な意味を持っていた。1813年のゴレスターン条約、1828年のトルコマーンチャーイ条約では、アラス川はロシア帝国とガージャール朝との国境として設定された。その後、イランとソビエト連邦がポルダシュト地域にダムを建設している。 ^ Elisabeth Bauer. Armenia: Past and Present, p. 49. ISBN B0006EXQ9C
チョーク

チョーク (chalk, chalk stick) は、対象物に粉を擦り付ける事によって筆記を行う文房具の一種である。白墨（はくぼく）とも呼ぶ。 黒板に字を書き込んだり、地面に絵を描く事に多く用いられる。 「チョーク」とは本来、原料である白亜を指すが、近年は炭酸カルシウムや石膏（硫酸カルシウム）を水で練り成型したものがチョークとして使われている。また、ホタテ貝殻や卵殻もリサイクル原料として用いられている。 基本は白色だが、赤、青、黄などに着色されたチョークも黒板に使われる。赤色は黒板上では色覚異常者に見え辛いため、オレンジ色も用意されている。 なお、緑色の黒板が主流になった理由は、黒色だと白色の線が目の負担になるためである。 ダストレスチョーク 日本理化学工業株式会社の炭酸カルシウム製チョークである。品名も日本理化学工業社の商標だが、炭酸カルシウム製のチョークを称してダストレスタイプと言われることがある。 太字チョーク 太い字や塗りつぶしに使われる。 マーブルチョーク 日本理化学工業株式会社のチョークである。1本の中に2色のチョークが渦巻状に混在しているため、これ1本で各色と混色の計3色を書ける。 グリム童話『狼と七匹の子山羊』 - オオカミが声を変えようしてチョークを食べる場面がある。なお、現在の日本で販売されているチョークにはそのような性質はない。 安部公房『魔法のチョーク』（月曜書房。1950年） 筒井康隆『虚航船団』（新潮社、1984年） - 宇宙船の乗組員。 日本理化学工業 日本白墨工業 馬印 日本教学工業 羽衣文具 - 最高級品として重宝されていたが、2015年に廃業し、馬印に技術移転した。 ^ ホタテ貝殻配合チョーク（日本理化学工業） ^ 卵殻リサイクルチョーク（日本白墨工業） チョーク（白亜） 黒板消し ろう石 チャコ ラインパウダー チョークライン - 墨壺の墨を粉末チョークに置き換えた建築機材。 チョークホルダー - 手に粉がつかないよう、チョークを入れて使うペン状の器具。
チャコ

チャコ(Tailor's chalk)とは、裁縫を行う際に布に直接印を付けるために用いる道具である。語源は英語のチョーク(chalk)の訛ったもの。訛らずにチョークと呼ぶ場合もある。狭義には微粉末を固形化したものを指すが、広義には他の形状・材質のものを含み、チャコ○○、○○チャコと表す(例 チャコペン,ローチャコ)。 滑石やカオリンの微粉末を丸みを帯びた三角形や長方形の薄い板状に油脂で練り固めてある。固く、布にこすると滑らかにすり減る。脆くて衝撃に弱く落とすと割れやすい。辺縁部は薄く中心部は厚くなるよう成形されており、長い辺が5cm内外、中心部の厚さが3から5mm程度の手のひらに収まる大きさをしている。 布に対して立てるように持ち、布に縁を押し当ててこすることで微粉末を付着させて印を付ける。印を消すときはブラシなどを用いて微粉末を物理的にはたき落とすか洗濯をして洗い落とす。チャコの印の上からアイロンを当てると消えにくくなるので注意が必要である。なお、チャコがすり減って印の線が太くなってしまう場合には縁を削って薄くして用いる。チャコを削るための専用道具も市販されている。 白の他、顔料を練り混ぜて黄、淡い青、淡い赤などがつけてあるものがあり、印を付ける布の色によって使い分ける。布の色に対して目立ちすぎる色は完全に落とせなかった場合に汚れとして目立つため、一般に用いられない。 布に印を付けるための固形のろう。Tailor's crayon。ローチョークとも呼ばれる。チャコと同様に辺縁部が薄く中心部が厚い薄板状に成形されているものの他、クレヨンのように棒状に成形されているものもある。強くこすりつけ布にろうを付着させて印つけする。ろうが白く見えるため濃色の布に用いる。消すときは印の上からアイロンを当て、ろうを蒸発させて取り除く。落としても割れにくく、割れた場合でも熱を加えて繋ぎあわせることができる。紳士服などの注文服の仕立てに使用されるほか、こすっても消えず印が長持ちし、かつ、簡単に消せることからキルトなど製作期間が長いものの印付けにも好んで使用される。 派生製品（広義のチャコ）は、使いやすいよう形状に工夫を凝らしている。また、印を消しやすい製品が多い。 微粉末状のチャコを専用のケースに入れたもの。ケースを布に当てるとケースに開けた穴から少量ずつチャコが出て印付けができる。また、空になったケースに粉末を詰め替えることができる。 チャコを芯にした鉛筆。一般にチャコペンシルと呼ばれる。チャコを落とすためのナイロンブラシが付属しているものもある。削るときは専用の鉛筆削り型のチャコ削りを用いる。シャープペンシル型やノック式芯ホルダー型の製品もある。専用の消しゴムを用いて消すことのできるものもある。 カーボン紙状のチャコ。チャコが片面に塗布されたものと両面に塗布されたものがある。片面タイプは刺繍などをする際に布と図案の間に挟み図案をなぞることで図案を布に転写するために用いる。両面タイプは中裏でわにした布の間に挟み、型紙を置きルレットやへらでなぞることで布に印を付けるために用いる。水をつけて印を消すことのできるものもある。1953年に日本人の主婦松井淑(まついよし)により考案された。俗に言う「チャコペーパー®」はチャコペーパー株式会社の登録商標であるため教科書などでは布用複写紙などと呼ばれる。 一般にチャコペンと呼ばれる。水で消えたり時間がたつと消えたりする特殊な水性インクを用いている。ペン型の専用染み抜きを用いて消すものもある。極細で一定の太さの印をつけることができるが、インクが染みて広がりやすい種類の布への印付けには向かない。 アイロンで消えるチャコペンは、ろうを揮発性の溶媒に溶かしたものをインクとして用いる。ペン型のローチャコ。布に描くと10秒ほどで溶媒が揮発しろうが白く残ることで印を付けることができる。 ^ 『新・実用服飾用語辞典』（山口好文・今井啓子・藤井郁子編 文化出版局 第2版第3刷（2007年2月5日発行）チャコの項（P133）） ^ チャコペーパー考案者(チャコペーパー株式会社のサイト) 情報処理推進機構 教育用画像素材集布用複写紙を用いたしるしのつけ方の動画が見られる
中嶋貞雄

中嶋 貞雄（なかじま さだお、1923年6月4日 - 2008年12月14日）は日本の物理学者。 静岡県生まれ。旧制沼津中学校卒。東京大学理学部物理学科卒。名古屋大学教授を経て、東京大学物性研究所所長となる。退官後、東海大学教授、東京大学名誉教授。 彼の研究が超伝導のBCS理論に引用されるなど、超伝導、液体ヘリウムなど低温物理学の権威である。また線形応答理論でも貢献した。 1987年には、高温超伝導が発見された直後、京都でのLT18低温物理学国際会議の委員長を務めた。 1953年、名古屋大学の助教授であった中嶋は、京都で開催された国際理論物理学会の超伝導分科会で、超伝導理論を発表した（中嶋本人が講演をしたわけではない。くりこみ理論の応用に関するいくつかの成果が早川幸男によって報告された。そのうちの一つが中嶋のものであった）。のちにBCS理論を完成するジョン・バーディーンは、これを聞いて、中嶋に論文のコピーを求める。後日、中嶋は名古屋駅で、これを車中のバーディーンに手渡すことになる(中嶋の結果は「物性論研究」誌上に日本語で発表されたものだった。バーディーンの依頼に応じ、急遽英文の要約を作成した。しかし、それでは不十分ということで、もとの日本語で書かれた論文を手渡した。イリノイに帰ったバーディーンは、自分の研究室にいた日本人研究者（渋谷元一か？）にその英訳をしてもらった）。この論文はBCS理論論文に引用されている。 リリアン・ホドソン Lillian Hoddeson and Vicki Daitch "TRUE GENIUS, The Life and Science of John Bardeen" Joseph Henry Press,2002. Proceedings of the International Conference of Theoretical Physics, Kyoto & Tokyo, September 1953(1954), Science Council of Japan. 中嶋貞雄「物性論研究の思い出」,固体物理,20(7),pp.489-494 日本物理学会誌：総説多数 『マクロ量子現象・超伝導と超流動』（講談社, 2000） 『超伝導・アモルファス材料』日本学術振興会, 1990 『超伝導』岩波書店, 1988 『固体物理学への招待 超伝導のGL理論』、固体物理, 39(3)(457), pp.133〜141 2004/3 アグネ技術センター 「物理学賞 マクロ波動関数と磁束量」--V.L. Ginzburg, A.A. Abrikosov (2003年度ノーベル賞受賞者の業績と人柄)」, 『科学』, 74(1)(857), pp.98〜101 2004/1 岩波書店 「超伝導発見の前後」『科学史研究』31(182), pp.109-114 1992 0623 日本科学史学会(岩波書店) 「J.Bardeen 教授の一周忌によせて」, 日本物理学会誌, 47(4)pp.315-316 (1992) 第17回低温物理学国際会議, 日本物理学会誌, 40(2), pp.148-152,(1985) 『物理学辞典』編集委員副委員長(1984)、培風館
中野藤生

中野 藤生（なかの ふじお、1922年12月8日 - 2009年8月12日）は日本の統計力学者。線形応答理論への寄与で知られる。大阪市出身。 1922年、大阪に生まれる。 1944年（昭和19年）9月、大阪帝國大学（現大阪大学）理学部物理学科を繰り上げ卒業後、海軍技術見習尉官となって海軍兵学校にて物理教官となる。戦後、大阪帝國大学理学部副手、大阪大学助手を経て、1955年1月に名古屋大学教授となる。 1955年に「電気伝導度の公式」を、1973年には「対称破りポテンシャルの方法」を発表。 1986年、停年退官ののち名古屋大学名誉教授。2009年8月、肺炎のため名古屋市にて死去。86歳であった。 『相転移の統計熱力学』中野藤生・木村初男（著） 朝倉書店 1988年 『エルゴード性とは何か（パリティ物理学コース―クローズアップ）』中野藤生・服部真澄（著） 丸善 1994年 『ハリソン固体論』Walter A.Harrison（著）、中野藤生・野口精一郎・服部真澄（翻訳） 丸善 1976年 ^ http://stat.system.nitech.ac.jp/meeting/nakano_interview_final.pdf ^ http://www.oita-press.co.jp/worldObituary/2009/08/2009081701000430.html ^ http://stat.system.nitech.ac.jp/meeting/nakano_interview_final.pdf 線形応答理論 中野藤生先生インタビュー ～線形応答理論から半世紀を経て～(PDF) 「物性研究」 2005年5月号 線形応答理論の成立 京都大学「研究最前線からのメッセージ」番外編 益川敏英名誉教授
牧二郎

牧 二郎（まき じろう、1929年1月10日 - 2005年5月31日）は日本の理論物理学者。京都大学名誉教授。東京都出身。 東京文理科大学（現筑波大学）を卒業、名古屋大学理学部助教授から京都大学基礎物理学研究所教授。のちに湯川秀樹の後を継いで所長。素粒子物理学を研究し、坂田昌一・中川昌美とともにニュートリノ振動を理論的に予測する（ポンテコルボ・牧・中川・坂田行列(PMNS行列)）などこの分野において顕著な業績をあげた。日本物理学会会長などを務める。 1960年 名古屋大学　理学博士　論文の題は「素粒子の複合模型について」。 1977年仁科記念賞受賞。 ^ 博士論文書誌データベース
大貫義郎

大貫 義郎（おおぬき よしお、1928年 - ）は、日本の物理学者。理学博士（名古屋大学）。名古屋大学名誉教授。専門は、素粒子論で、坂田学派と呼ばれる坂田昌一博士の弟子の一人。 大貫は、坂田モデルに潜む粒子が互いに同等というＹＯＯ(山口・小川・大貫)対称性を元に、坂田モデルを群であらわすことに成功した。これが素粒子論の基礎となった。今に至るも素粒子論はこの記述方式に従い理論が構成されている。大貫は、この業績で、1965年と1966年の二度、マレー・ゲルマンやユヴァル・ネーマンらとの連名で、ノーベル物理学賞候補となっていたことが判明している。 現在の素粒子論は大貫が作り出した群による素粒子の解明と分類の考えが基礎になっている。クォークから大統一理論まで、すべて大貫の群論を基礎に発展した。大貫の群論は現在の素粒子論の基本原理をなしている。大貫の群論SU3は、坂田モデル の3個の基本粒子が入れ替えに対し性質が変わらないと言う素粒子の対称性が元になっている。この素粒子の対称性を小川修三と山口嘉夫は互いに独立に見出した。この新たに見出されたYOO対称性(山口・小川・大貫対称性)を基礎にして、大貫はすべての素粒子が基本粒子の組み合わせ得られるという数学モデル(群論)を世界で最初に創り出した。 大貫の群論は素粒子論の基礎原理であり、これを基礎とした理論は大統一理論にまで及んでいる。大貫の生み出した、素粒子を群で解明する方法に従い、長い歴史を通じて素粒子論は形成されてきた。 たとえばクォークの数学構造は大貫のＳＵ３と数学的には同等とされている。 大貫のSU3群の3個の基本粒子を８個のオクテットに置き換えたものが、ゲルマンのクォークの数学構造になっている。この３個の粒子から８個の粒子への変更は、数学的には大貫の群モデルを8道説で単に置き換えただけであり、数学的にはまったく同等とされている。 3個の基本粒子から8個のオクテットが造られることに注意。だから数学的には、ゲルマンのクォークは大貫の数学モデルと同等になっている。両方の違いは、素粒子の組み合わせの群論において、途中で8道説という組み合わせ段階をひとつ増やしただけである。ここにゲルマンらの工夫が見られる。 大貫は益川敏英、小林誠が名古屋大学の大学院生であった時の指導教官である。 1953年 名古屋大学理学部物理学科卒業 1960年 名古屋大学理学部助手 1961年　名古屋大学 理学博士 「素粒子の複合模型 」 1971年 名古屋大学理学部教授 1992年 名古屋女子大学教授 1976年 ポアンカレ群と波動方程式 (応用数学叢書) 1987年 解析力学 (物理テキストシリーズ) 1992年 経路積分の方法 (岩波講座 現代の物理学) 1994年 岩波講座現代の物理学 (5) 1994年 岩波講座現代の物理学 (1) 2000年 経路積分の方法 (現代物理学叢書) 2001年 力学 (現代物理学叢書) 2001年 場の量子論 (現代物理学叢書) 2002年 量子と位相 (物理のたねあかし) ^ http://www.nobelprize.org/nomination/archive/show_people.php?id=13855 Y Ohnuki] - Nomination Datebase（ノーベル財団） ^ 坂田モデルは素粒子論が現在の姿になる原型を提示したものである。） ^ :大貫は素粒子モデル（坂田模型）の研究において、U(3)群の枠組みを導入し、数学的定式を図り、その後のクォーク模型への道筋を開いた。こうした功績により、2005年度素粒子メダル受賞。 2005年度素粒子メダル選考報告
牛串

牛串（ぎゅうくし）とは、牛肉を串などで串刺しにした日本の肉料理。 牛串煮込み・牛ホルモン串煮込みをメニューとしている店もある。煮込み料理もあるが、あぶり焼きした料理（串焼き）も多い。 串焼き 発祥した地域や時代に関しては定かではないが、焼き鳥から派生したものだと考えられており、豚肉を使用した場合はやきとんなどと呼ぶ。米沢市（米沢牛）や飛騨市（飛騨牛）など牛肉を特産とした地域でよく見かけ、居酒屋や郷土料理店のメニューにも載っている。 牛肉を一口大のサイコロ状にカットし、串に数個刺して炭火やコンロで中までじっくりと焼く。焼く時間は火の強さや地域によって様々である。 味付けはタレと塩が主に使われる。タレは醤油をベースとしてみりんや砂糖などが加えられたもので、焼き鳥のタレと近いが、牛肉に合うように多少味付けが異なっているものが多い。 「炭火牛串」などを売りとする飲食店も多い。駅弁にも使用されている。 焼き鳥 やきとん
老舗

老舗（しにせ、ろうほ）とは、先祖代々にわたって伝統的に事業を行っている小売店・企業（会社）などのことである。広義には商業に関係しないながらも古くから関連する活動形態の先駆的な組織・団体を指す場合もある。 一般に老舗というと、古くからある店舗やその店舗を足掛かりとして業績を伸ばし法人化して企業になった所を指す。多くは豊富なノウハウと培われた信用、また人的資産にも拠り安定した顧客層を持つ。 定義の一つとしては、東京商工リサーチによると創業から30年以上事業を行っている企業となっている。IT業界など比較的新しく企業の勃興が激しい業界や市場では、5年ないし10年程度で老舗扱いされることもある（例えば、インターネットサービスプロバイダのインターネットイニシアティブ (IIJ) （1992年12月設立）など）。市場の黎明期に先駆的な開拓を行ったりあるいはその市場そのものを育ててきた企業というのも老舗と呼ばれるに相応しい存在となる。 老舗と呼ばれる企業では経営者が何代にも渡って交代しながら経営を続けていたり、着実な発展の元で世代を超えて存続している。個人経営の中小企業では世襲的に一族が受け継いでいる場合が多いが、企業規模が大きなところでは、多角化や市場ニーズに柔軟に対応する上で分割や合併を繰り返しながら幾度と無く経営者の交代する傾向も見られる。大企業に在っても代表取締役（社長）は世襲で、縁故や人脈で形成された重役会が下部組織の統括を担っているなどの業態を取るケースも見られる。 こういった長く続いた経営形態では企業名が一つの信用指標となるケースもあり、いわゆるブランドでは形成された企業の信用により、商品を愛好する層が消費者に見られたりあるいは銀行取り引きでも有利に働く傾向も見られる。 老舗としてブランドを形成している企業はヨーロッパに集中しており、ザルツブルク（オーストリア）のシュティフツケラー・ザンクト・ペーターなどは803年にカール大帝の宮廷に仕えたアルクインが「ヨーロッパ最古のレストラン」と紹介しており、現在も続いている。 ヨーロッパ地域ではイタリアの猟銃メーカー・ベレッタ社など老舗からブランドに発展した業態も多く、こちらは世界規模で商業活動を行っている。ただし、ブランド全般が老舗という歴史を持つわけではない。 歴史の浅いアメリカでは限られる傾向がある。それでもアメリカではその短いながらも急激に発達していった歴史の中で目立って業績を伸ばした企業も多く、2度の世界大戦でも国内が戦場になり荒廃したという歴史もないため、特に発生以降50年から100年に満たない新興市場（たとえばジーンズにおけるリーバイスなど）においては、それら市場に関係する業界をリードしつづけてきた老舗も存在している。 ヨーロッパなどからの植民地支配を経験したアジア各国には幾つものブランド形成の動きはあるが、老舗として長い創業の歴史を誇る企業は限られる。ただ、ヨーロッパの老舗ブランドが現地に出店する場合もある。 アジアでは植民地時代や世界大戦に前後する形で先進国や大国の意向に翻弄され、市場経済の成立が遅れた地域も少なくない。しかしな温暖多湿で食糧事情は豊かな地域という事情もあり、その地域に住む人々の歴史は古く連綿と続いている。この長い歴史の中では、日本や欧米のように拡大傾向を続けた老舗という存在は稀ながらも地域密着で連綿と続く歴史を誇る建物で営業を続けている店舗というものもそう珍しいことではない。飲食店でも有名店ともなると、連綿と続く歴史を持つ店舗が見られる。 列強国の植民地支配時代に導入された輸送やサービス業が、当時そのままに存続している場合もある。例えば台湾の鉄道のように日本が台湾統治時代（1895年〜1945年）にその多くを設営したものが依然として改修され近代化されながら利用されていたり、インドのダージリン・ヒマラヤ鉄道（1881年全通）のようにイギリス統治時代に設置されたものが当時そのままに補修されながら市民生活に利用され続けたりといったものもみられる。 中国では、老舗を示す公的指標として中華老字号がある。1956年以前に創立され優良な製品を作り出す企業が自己申告し、審査を経て国務院（中央政府）商務部より中華老字号の称号とプレートが与えられる。2015年現在約2000社あるとされる。明代創立の漬け物店六必居、清代創立の北京ダック店全聚徳などがある。ただし、市場経済の現在では、中華老字号の称号を得ても競争に敗れて倒産する企業もある。 朝鮮では小売店や飲食店、製造業といった小規模事業者の社会的地位が低く見られていたため、老舗という概念が尊ばれることが少ない。これは子孫に家業を継がせるよりも自分達の代で稼げるだけ稼ぎ、子供達は大学から大手企業へと就職させ、自分の代で家業を閉めるか他人に譲ることが良いと考えられる風潮からきたものである。 老舗は昔から伝統的に事業を展開するため信用性が高いとされるが、一方で経営が保守的になりがちとなりやすい傾向も見出せる。平成不況では、ニッチ市場など末端消費者のニーズに即した業態が急成長を見せる一方で老舗が時代の波に乗りきれずに倒産（いわゆる老舗倒産）するケースも存在する。 2007年時点で日本には創業100年以上の企業が21,000社、200年以上の企業が3,000以上あるとされる。酒造・和菓子・製造業など伝統産業が多くを占める。東京商工リサーチの調べでは、2017年に創業100年以上となる老舗企業は全国で33,069社で、業歴1000年以上（創業1017年以前）は7社あり、最古の老舗企業は社寺建築の（株）金剛組の578年創業、次いで、587年創業の華道の一般財団法人池坊華道会 、705年創業の（有）西山温泉慶雲館が上位3社だった。 呉服店には江戸時代に創業した所も多いが、百貨店に変化していった老舗も多く、2000年代現在に生き残っている百貨店（特に高級店）では、電鉄系のデパートとしのぎを削っている。呉服屋を出自とする百貨店に関しては三越（創業1673年）が代表格である（→日本の百貨店）。なお、飲料製造業としてはサントリー（創業1899年）、化学工業としては荒川化学工業（創業1876年）、化粧品メーカーとしては柳屋本店（創業1615年）が最古の企業である。 ^ 野村 2007. ^ “全国「老舗企業」調査”. 東京商工リサーチ. 2016年12月2日閲覧。 野村進 『長寿企業は日本にあり - この人この世界2007年12月・2008年1月 -』 日本放送出版協会＜NHK知るを楽しむ＞、2007年12月1日。ISBN 978 4-14-189183-3。 日本の老舗一覧 老舗の一覧 - 世界各地。 東都のれん会 エノキアン協会
精肉店

精肉店（せいにくてん、英: butcher）とは、牛、豚、鶏、その他の精肉を扱う販売店を示す。一般的には、肉屋とも言われる。 独立した店舗の他、大型スーパーマーケット内のテナントなどの形態もある。 また、肉に関連した惣菜（コロッケ・メンチカツ・とんかつなど）やハム・ソーセージを製造販売していることもある。同様に、肉に関連した調味料も扱っていることが多い。 パリ市の肉屋 精肉店のショーケース フランスでは以下の職業資格が存在する。 資格レベルIII Boucher-charcutier-traiteur(BM) Un des meilleurs ouvriers de France (diplôme d'Etat) Groupe Métiers de bouche Spécialité : boucherie, étal 資格レベルIV 職業バカロレア（BAC PRO） boucher charcutier traiteur 職業免状（BP） Boucher 資格レベルV 職業適性証（CAP）Boucher 職業教育免状（BEP） Boucher charcutier 日本では以下が存在する。 職業訓練指導員 (食肉科) ブッチャー 食肉 商店街 生鮮食品 郵便（肉屋郵便（ドイツ語版）、ドイツ語:Metzgerpost） - 中世で最初の国際的な郵便で、肉の仕入れのために農家を回る時に郵便を引き受けていた。Metzgerとはドイツの肉屋ギルドの事である。訪れた際、郵便ラッパを鳴らすことから、ラッパがドイツポストのロゴに採用されている。 ^ Mackay, James (1988). The Guinness Book of Stamps. Facts and Feats. Enfield, England: Guinness Publishing Ltd. ISBN 0-85112-351-1.　p.9
沙石集

『沙石集』（しゃせきしゅう / させきしゅう）は、鎌倉時代中期、仮名まじり文で書かれた仏教説話集。十巻、説話の数は150話前後。無住道暁が編纂。弘安2年（1279年）に起筆、同6年（1283年）成立。その後も絶えず加筆され、それぞれの段階で伝本が流布し異本が多い。記述量の多い広本系と、少ない略本系に分類される。 『沙石集』の名義は「沙から金を、石から玉を引き出す」ことをいい、世俗的な事柄によって仏教の要諦を説く意味であると言われている。僧侶の立場から経典を多く引用しているが、作者が博識であり好奇心に富んでいるため、単なる説教を脱化して興味津々たる文学作品となっている。 日本・中国・インドの諸国に題材を求め、霊験談・高僧伝から、各地を遊歴した無住自身の見聞を元に書いた諸国の事情、庶民生活の実態、芸能の話、滑稽譚・笑話まで実に多様な内容を持つ。その通俗で軽妙な語り口は、『徒然草』をはじめ、後世の狂言・落語に多大な影響を与えた。 完本注解は「日本古典文学大系85　沙石集」（渡辺綱也校注、岩波書店）と、「新編日本古典文学全集52　沙石集」（小島孝之校訂、小学館）に収録。
続古事談

続古事談（ぞくこじだん）は鎌倉初期の説話集。編者不詳。跋文によれば建保7年（1219年、同年承久と改元）4月23日成立。全六巻のうち、現存本は巻三を欠く。185話収載。 構成は『古事談』を範とし、「王道后宮・臣節・（欠巻）・神社仏寺・諸道・漢朝」の各巻からなる。欠巻部分は「僧行・勇士」であったとする説が強い。うち漢朝部は中国古典・史書などからの引用であり、『古事談』には無い。 所収の説話伝承は『中右記』、『長秋記』、『中外抄』、『富家語』などを出典とし、日記・故実書の利用は『古事談』に似ているが、文体は和文（仮名文）で儒教の教訓性を持つ説話が多い。承久の乱前夜において尚古傾向と末代意識が強く、理想的な帝王の姿を説くのは後鳥羽院への諫言が込められているという。 『続古事談 注解』、和泉書院、1994年。詳細な注釈書・大著 『続古事談』、播摩光寿・小林保治ほか3名校注、おうふう（旧・桜楓社）、2002年。 『新日本古典文学大系41　古事談、続古事談』、川端善明・荒木浩校注、岩波書店、2005年。最終回配本 ^ 出雲路修『日本史大事典　第4巻』、P416「続古事談」より、（平凡社） 寛延四年版「続古事談」について志村有弘、国文学研究 8, 71-82, 1972-11-25
1008

1008（千八、せんはち）は自然数、また整数において、1007の次で1009の前の数である。 1008は合成数であり、約数は 1, 2, 3, 4, 6, 7, 8, 9, 12, 14, 16, 18, 21, 24, 28, 36, 42, 48, 56, 63, 72, 84, 112, 126, 144, 168, 252, 336, 504, 1008 である。 約数の和は3224。 248番目の過剰数である。1つ前は1002、次は1014。 σ(n) ≧ 3n を満たす n とみたとき17番目の数である。1つ前は960、次は1080。(ただしσは約数関数、オンライン整数列大辞典の数列 A023197) 約数を30個もつ2番目の数である。1つ前は720、次は1200。 215番目のハーシャッド数である。1つ前は1002、次は1010。 9を基としたとき56番目のハーシャッド数である。1つ前は900、次は1017。 約数の和が1008になる数は14個ある。(390, 460, 476, 498, 574, 598, 615, 663, 715, 753, 835, 913, 923, 943) 約数の和14個で表せる最小の数である。次は1680。 1008 = 24 × (26 − 1) n = 4 のときの 2n(2n+2 − 1) = 4 × 4n − 2n の値とみたとき1つ前は248、次は4064。(オンライン整数列大辞典の数列 A171499) 1008 = 42 × (43 − 1) = 45 − 42 n = 3 のときの 4n−1(4n − 1) の値とみたとき1つ前は60、次は16320。(オンライン整数列大辞典の数列 A115490) 1008 = 23 + 103 2つの正の数の立方数の和で表せる43番目の数である。1つ前は1001、次は1024。(オンライン整数列大辞典の数列 A003325) 異なる2つの正の数の立方数の和で表せる36番目の数である。1つ前は1001、次は1027。(オンライン整数列大辞典の数列 A024670) 1008 = 43 + 63 + 63 + 83 4つの正の数の立方数の和で表せる288番目の数である。1つ前は1007、次は1010。(オンライン整数列大辞典の数列 A003327) 1008 = 7 × 122 n = 12 のときの 7n2 の値とみたとき1つ前は847、次は1183。(オンライン整数列大辞典の数列 A033582) 西暦1008年 紀元前1008年 ABCラジオ(大阪AM本局、京都中継局)の周波数は、1008kHz。 10.8決戦 数に関する記事の一覧 144 288 432 576 720 864 1008 1152 1296 1440 1584 1728 1000 10月8日
702

702（七百二、ななひゃくに）は自然数、また整数において、701の次で703の前の数である。 702は合成数で、約数は 1, 2, 3, 6, 9, 13, 18, 26, 27, 39, 54, 78, 117, 234, 351, 702 である。 約数の和は1680。 170番目の過剰数である。1つ前は700、次は704。 702 = 26 × 27 26番目の矩形数である。1つ前は650、次は756。 702 = 261 + 262 = 272 − 271 26の自然数乗の和とみたとき1つ前は26、次は18278。 702 = 2 + 4 + 6 + 8 + 10 + 12 + 14 + 16 + 18 + 20 + … + 44 + 46 + 48 + 50 + 52 165番目のハーシャッド数である。1つ前は700、次は704。 9を基とする50番目のハーシャッド数である。1つ前は630、次は711。 約数の和が702になる数は4個ある。(306, 466, 477, 701) 約数の和4個で表せる13番目の数である。1つ前は624、次は728。 702 = 18 × σ(18) (ただし σ は約数関数) 702 = 12 + 52 + 262 = 22 + 132 + 232 = 62 + 152 + 212 = 72 + 132 + 222 3つの平方数の和4通りで表せる78番目の数である。1つ前は690、次は717。(オンライン整数列大辞典の数列 A025324) 異なる3つの平方数の和4通りで表せる62番目の数である。1つ前は699、次は717。(オンライン整数列大辞典の数列 A025342) 702 = 13 + 43 + 53 + 83 = 23 + 23 + 73 + 73 4つの正の数の立方数の和で表せる188番目の数である。1つ前は695、次は704。(オンライン整数列大辞典の数列 A003327) 702 = 13 + 43 + 53 + 83 異なる正の数の4つの立方数の和1通りで表せる41番目の数である。1つ前は692、次は709。(オンライン整数列大辞典の数列 A025408) 702 = 36 − 33 n = 3 のときの n6 − n3 の値とみたとき1つ前は56、次は4032。(オンライン整数列大辞典の数列 A136006) 西暦702年 紀元前702年 ES-702 IBM 702 702空 702NK 702NK II 702MO 702sMO NHK北見第二放送（網走局）の周波数は、702kHz。 数に関する記事の一覧 7月2日 700
315

315（三百十五、さんびゃくじゅうご）は自然数、また整数において、314の次で316の前の数である。 315 は合成数であり、約数は 1, 3, 5, 7, 9, 15, 21, 35, 45, 63, 105, 315 である。 約数の和は624。 624 < 315 × 2 = 630 となり不足数である。 9までの5つの奇数(1、3、5、7、9)の最小公倍数である。1つ前の7までは105、次の11までは3465。(オンライン整数列大辞典の数列 A025547) 360 × (7/8) = 315 角度の7/8周は315°である。 三角関数では sin 315° = − 1/√2 , cos 315° = 1/√2 , tan 315° = − 1 。また 315° = 7π/4 rad である。 88番目のハーシャッド数である。1つ前は312、次は320。 9を基としたとき29番目のハーシャッド数である。1つ前は306、次は324。 315 = 5 × 7 × 9 3連続の奇数の積で表される3番目の数である。1つ前は105、次は693。 1/315 = 0.0031746… (下線部は循環節で長さは6) 315 = 12 + 52 + 172 = 32 + 92 + 152 = 52 + 112 + 132 3つの平方数の和3通りで表せる42番目の数である。1つ前は309、次は318。(オンライン整数列大辞典の数列 A025323) 異なる3つの平方数の和3通りで表せる25番目の数である。1つ前は309、次は318。(オンライン整数列大辞典の数列 A025341) 315 = 13 + 43 + 53 + 53 = 23 + 33 + 43 + 63 4つの正の数の立方数の和で表せる71番目の数である。1つ前は308、次は317。(オンライン整数列大辞典の数列 A003327) 315 = 23 + 33 + 43 + 63 異なる正の数の4つの立方数の和1通りで表せる9番目の数である。1つ前は308、次は350。(オンライン整数列大辞典の数列 A025408) 西暦315年 国道315号 年始から数えて315日目は11月11日 (閏年は11月10日)。1が4つ揃う唯一の日である。また様々な記念日が多数ある。 地球から見て太陽の視黄経が315度となる瞬間は二十四節気の立春でグレゴリオ暦2月4日頃。 方位では、角度の315°を北西や左前に当てる。 三・一五事件 仮面ライダーサイガの数字表記及び変身コードが315。 45 90 135 180 225 270 315 360 数に関する記事の一覧 3月15日
防御率

防御率（ぼうぎょりつ、Earned Run Average / ERA）は、野球やクリケットなどで投手が規定イニングでいくつ自責点を取られるかを平均した数値である。 計算式については後述。自責点が少ないほど低い数値が算出されるため、数値が低いほど良い。 その投手の投球回あたりの自責点を1試合相当（9イニング）で表す。すなわち、 防御率 = (自責点 × 9) ÷ 投球回 投球回に分数 1/3、2/3 を含む場合（1イニング中ワンアウトもしくはツーアウトを奪った時点で交代。中継ぎリリーフや9回表ワンアウト以降を引き受けるクローザーに多いパターン）は、整数部分だけでなく分数部分も含めて計算する。一般的に、上記の式で算出された数値の小数第3位を四捨五入し、第2位までの値を表示する。防御率をランキングで表示するとき、小数第2位まで同じ値だが厳密には値が異なっているような投手が2人以上いる場合には、小数点以下第3位以降も異なる値になるまで表示する。 イニングの途中で走者を残したまま投手が交代した場合、その走者の得点は、前の投手による自責点として記録される（例外あり。自責点も参照）。従って、無死から登板した場合は防御率が悪くなりやすく、二死から登板した場合は防御率が良くなりやすい。このため、イニングの途中での交代が多いワンポイントリリーフ投手は実際よりも防御率が低く算出される傾向があり、防御率では評価しにくい。 チーム防御率も上式によって算出できる。その場合は、「自責点」と「投球回」をそれぞれ「チームの自責点」と「チームの投球回」に置き換える。ただし、チームの自責点の値は、そのチームの投手全員の自責点の合計値とは異なる場合がある。一方、チームの投球回は、投手全員の投球回の合計値をそのまま用いる。 上記の定義式は定義を正確に表しただけのものであるが、除算を先に行うことになっている。このため、電卓が普及する以前は、計算を簡便にするために、投球回の分数部分を端数処理して整数に直してから計算していた時期がある。また、自責点を投球回で割った数値を四捨五入してから9を掛けるというような計算も公式に行われていた。従って過去の選手の記録では、現在の規定による計算とは異なった数値が公式記録とされていることがあり、注意が必要である。 日本プロ野球では、1983年から 防御率 = (自責点 × 9 × 3) ÷ (投球回 × 3) という式で防御率を定義するようになった。自責点53、193.2投球回の場合、防御率は2.46になる。 それ以前には、1963年までの端数切り上げの時代、1964年から1982年までの四捨五入の時代と、時期によって計算式が異なるので、通算成績を算出する場合には、最後の実働シーズンの規定によって計算することになっている。 計算方法の関係上、少ないアウトしか取ることができずに自責点が付いた投手は、防御率の数値が50以上、あるいはまれに100以上といった大きな数値になることもある。大野豊が1年目の1977年に防御率135.00（投球回数1/3、自責点5）を記録した例などがある。 また、1アウトも取ることができなかった投手は投球回が0（記録上は0/3）となるため、防御率を計算すると0での除算となり計算不能である。そのため、数字の代わりに横線が記されることになる。自責点がある場合、防御率を「無限大」と見なして∞で表記することもある。 2018年シーズン終了時。通算2000投球回以上。 Baseball Reference参照 1901年以降、各年度規定投球回以上 ^ 例えば、ある回の二死から相手打者を失策で出塁させ、投手を交代したらその投手が次の打者に本塁打を打たれたがその次の打者をアウトにしたような場合、交代後の投手にのみ自責点1が加算されるが、その自責点1はチームには加算されない（チームとしては第3アウトを取る機会があったと考えられるため）。このように、投手に課される自責点がチームには課されない場合はあっても、その逆はない。よって、投手全員の自責点の合計値とチームの自責点とが異なる場合は、チームの自責点のほうが必ず小さい値になる。 ^ 歴代最高記録 防御率【通算記録】 - NPB.jp 日本野球機構 ^ 歴代最高記録 防御率【シーズン記録】 - NPB.jp 日本野球機構 ^ 『ベースボール・レコード・ブック 2016』（ベースボール・マガジン社：2015年12月） 959頁。ISBN 978-4-583-10937-4 ^ MLB Career ERA - Baseball Reference 得点援護率 野球の各種記録
WHIP

WHIP（Walks plus Hits per Inning Pitched、「投球回あたり与四球・被安打数合計」）とは、野球における投手の成績評価項目の1つで、1投球回あたり何人の走者を出したかを表す数値。与四球数と被安打数を足した数値を投球回で割ることで求められる（死球や失策など、安打や四球以外による出塁は数えない）。 WHIP = (与四球 + 被安打) ÷ 投球回 一般に先発投手であれば1.00未満なら球界を代表するエースとされ、1.20未満ならエース級、逆に1.40を上回ると問題であると言われる。また、ショートリリーフの投手の場合、投球イニングが少なく、ワンポイントとしてイニングの途中で交替することが多いため、自分の残した走者を後続投手が返すか否かで防御率が大きく変わってくる。そのため、WHIPはショートリリーフの投手の評価により適している。 WHIPは長打も単打・四球と同様にカウントされるため、四球は少ないが長打を打たれやすい投手は、WHIPが示す評価ほどの成績を残せないという欠点がある。また、WHIPは投手がコントロールしにくいとされるBABIPに大きく依存している指標であるため、投球内容を適切に表しているとは言えない。これらの理由からWHIPに批判的な意見が多く、大手データサイトのFanGraphsでは「ゲームの世界では一般的なWHIPだが、投手の能力を測る指標としては全く役に立たない。投手がコントロール出来ないBABIPに依存するからである」、「WHIPは愚かな指標である。一部の人々はVORPとtERAと並んで、目新しいマネーボールスタットとして参照するのが好きだが、WHIPはプレイヤーのスキルをあらわすものではない。勿論ランナーを出さないのは良い投手である傾向があるが、それは絶対ではない。WHIPは他の多くの統計の副産物であり、投手を評価する際に基本的に無視されるべきである。」と、投手評価に使用することを全面否定している。 なお、WHIPは日本球界においては公式記録となっていない。任意に集計したシーズン記録では、景浦將（大阪）が1リーグ時代の1936年秋季に記録した0.72が最高である。アメリカのメジャーリーグや台湾の中華職業棒球大聯盟などでは公式記録となっている。メジャーリーグのシーズン記録はペドロ・マルティネス（レッドソックス）が2000年に記録した0.74である（規定投球回数以上）。 ^ 鳥越規央著『9回裏無死1塁でバントはするな』（祥伝社新書） ^ Strategy Session – Don't Get WHIPped ^ “WHIP”. FanGraphs. 2013年6月19日閲覧。 ^ Strategy Session – Don’t Get WHIPped FanGraphs Fantasy Baseball .2009年1月9日. ^ 2リーグ制後では、村山実（阪神）が1959年に記録した0.748が最高。なお、村山は通算WHIPのNPB記録（0.95）も持っている（通算2000投球回以上）。 野球の各種記録
クオリティ・スタート

クオリティ・スタート（Quality Start、QS、「良好な先発」）とは、野球における投手の成績評価項目の1つ。先発投手が6イニング以上を投げ、かつ3自責点以内に抑えた時に記録される。以下、本項ではQSと表す。 スポーツライターのジョン・ロウがフィラデルフィア・インクワイアラー紙で執筆していた1985年に提唱した。以後、先発投手の安定感を表す指標としてメジャーリーグで一般的に使われるようになった。 このQSの比率（QS率）は先発投手の能力を表す。同様に投手の能力を測るために使われる勝利数は、打線による援護点や後を受けた中継ぎ投手の成績、先発投手を続投・降板させる監督の采配などに影響されるため、先発投手の純粋な能力評価には適さない。しかし、QS率は「どれだけ試合を作れたか」を表す指標である一方で、その算出に用いられる失点率や防御率は投球以外の要素も大きく含むため、QS率単独のみでも投手の純粋な能力を測る指標とはならない。 ESPN.comは、先発投手が、QSを記録しながら敗戦投手になることをタフ・ロス（不運な敗戦）。逆に、QSの条件を満たさずに先発勝利を挙げることをチープ・ウィン（安っぽい勝利）と定義した。 また、成立条件が「先発投手が6イニング以上を投げ、かつ3自責点以内」のため、6回を3自責点以内に抑えたが、7回以降に4自責点以上を取られた場合はQSはカウントされない。QSを上回るハイクオリティスタート（High Quality Start、HQS。7イニング以上を投げ、かつ2自責点以内で抑える）という指標も提唱されている。 なお、2009年のメジャーリーグにおけるQS率トップ5は次の通り（ESPN.comより）。 2007年頃まではNPBの先発投手に関してQSが語られることは殆どなかった。2008年頃からは一部ライターが先発投手を論じる際にQSを出すなどするケースが出てきている。2010年オフの涌井秀章年俸調停についてマスコミはダルビッシュ有と遜色無い勝ち星を残したと同情的だったが、ライターの小川勝はQS率を比較しダルビッシュ84.0（リーグ2位）と優秀な成績に対し、涌井はダルビッシュに大きく劣る59.3（同11位）であり、年俸差が大きいとは言えないという（WHIP等も考査して総合的に判断する）見解を示した。2013年、無敗を記録した田中将大のQS率は100%であった。2012年8月19日の西武戦で5回自責点6で降板して以来、連続QSを記録していた。 ^ Quality start still a good measure of quality - MLB - ESPN ^ 日刊スポーツ広島版2008年1月9日付け記事 ^ 小川勝「選手年俸どう決める?」『Sports Graphic Number』2011年2月24日号、文藝春秋、2011年、雑誌26854・2・24、116頁。 野球の各種記録
棒

棒（ぼう）は、細長い円柱など柱形の道具や部品の総称。手で持つなどして自由に動かせるものを呼ぶことが多い。棒と呼ばれるものには竿、杖、スティック 、バー、ワンド、ロッド、ポールなどが含まれる。地面に立てて固定された長大なものは棒ではなく柱と呼ばれる。 手でつかんで何かを叩くのに使われる。 単純な棒から、複雑な構造や機構（鋲、伸縮、電撃など）を備えたものまである。 棍棒 - 武器に使われる重みのある棒。 警棒 - 警察官や警備員などが使う棍棒。 金棒 - 鉄製の大きな棍棒。鬼が持つと伝えられることで有名。 ゲバ棒 - 左翼団体の武力闘争で使われる武器。木の角材が広く使われる。 如意棒 - 孫悟空が持っていたと伝えられる武器。 狼牙棒 - モーニングスターに似た中国の武器。 ムンチャン - 120cmほどのまっすぐな棒。杖のように使われるインドの武器。 オッタ - 象牙に似ている曲がった棍棒。剣のように使われるインドの武器。 棒術 - 長さ六尺（1.8メートル）の長い木の棒を使う武術。単に棒とも言う。 野球 - バットを使う。古くは「棒球」と呼ばれていた。中国語では今もこう呼ぶ。 スポーツチャンバラ - 空気で膨らませた「エアーソフト剣」を使う。「棒」と呼ばれるもののほか、さまざまな種類がある。 何かを載せたりぶら下げたりする棒。この用途の場合、動かせないものを棒と呼ぶ例もある。 鉄棒・平行棒 - 棒を水平に張った体操器具。 天秤棒 - 肩に担いで荷物をぶら下げて運ぶ棒。 心張り棒 - 戸や窓が開かないように押さえる棒。 棒高跳 - 陸上競技の1種目。ポールで体を支えて跳ぶ高さを競う。 棒のぼり - 地面に立てた棒を上る運動。 棒の位置や動きで指示を伝える。 指揮棒 - オーケストラの指揮者が使う棒。タクト。 指し棒 - 黒板などを指し示すのに使う細い棒。 誘導棒 - 工事現場などで振って交通を誘導する棒。 棒状の固まりは、持ちやすく口に入れやすいため、食品によく採用される。 黒棒 芋棒 うまい棒 甘々棒 きなこ棒 棒倒し - 相手チームの立てた棒を倒しあうゲーム。 燃料棒 - 核燃料を棒状に加工したもの。 制御棒 - 原子炉の炉心に出し入れして出力を制御する棒。 麺棒 - 麺生地などを薄く延ばすために転がす棒。 棒渦巻銀河 - 中心に棒状の星の集まりがある銀河系。 まっすぐな線や細長い長方形が、棒と呼ばれる。「棒が1本あったとさ」は絵描き歌でよく聞かれるフレーズである。 棒グラフ - 長方形の高さで数量を表すグラフ。線グラフとは別。 球棒モデル - 分子構造を棒と球で図示する方法。 棒足 - 1日（あるいは他の一定期間）の株価変動を棒の長さで表すグラフ。 棒人間 - 体や手足を棒線だけで描かれた人間のイラスト。 丨 - 漢字の部首の1つ（康熙字典214部首の2番目）で、俗に棒と呼ぶ。 棒読み - 棒がまっすぐで変化がないことから、単調で感情の抑揚がない声の演技。声についての「大根役者」。単に棒とも言う。 棒に振る - 棒手振（天秤棒を振って品物を売り歩く商人）がいくら努力してもなかなか店を持てないことから、努力が無駄になること。 棒引き - 帳簿の金額に棒線を引いて取り消しすことから、借金の帳消しを意味する。 犬も歩けば棒にあたる - 物事を行えば災い（あるいは幸い）が起こりうるということわざ。 棒棒鶏 - 鶏肉料理の一つ。肉を棒で叩いてやわらかくしたことから。 相棒 - 2人組で籠や畚の棒の前後を担ぐことから、2人組の相手の意味。 用心棒 - 護身のための武器の棒から、ボディーガードのこと。 棒銀 - 銀をまっすぐ進める将棋の戦法。棒金もある。 棒芯 - 建築現場の技能集団のリーダー。語源は英語のboatswain（甲板長）と言われる。
ファーストライト

ファーストライト (first light) は、完成した望遠鏡等の光学機材が、当初予定されていた性能に達しているのかについて行う最初の観測のこと。 大型望遠鏡等の場合には、式典的な意味合いを持つが、本来のファーストライトは、完成した機材が当初予定していた性能に達しているのかを試験するために行われる試験観測のことである。 すばる望遠鏡の場合には、アクティブ支持装置を用いた鏡面支持装置を保有しているため、まず、鏡面にレーザー光を当てて、鏡面の精度を測定した。その後、測定した鏡面の精度に基づき、アクティブ支持装置を起動し、再び鏡面の精度を測定した。 この後、すばる望遠鏡を試験観測を行う天体に向けて観測を行った。 天体望遠鏡 光学
低温レーザー干渉計重力波観測装置

低温レーザー干渉計重力波観測装置（ていおんレーザーかんしょうけいじゅうりょくはかんそくそうち、英: Cryogenic Laser Interferometer Observatory、CLIO）は、日本におけるkmスケールの重力波観測装置であるLCGT計画のためのプロトタイプである。東京大学宇宙線研究所、高エネルギー加速器研究機構、東京大学地震研究所、京都大学理学部、京都大学防災研究所などが協力し、岐阜県飛騨市神岡町にある神岡鉱山内に建設された、基線長100 mのFabry-Pérot型レーザー干渉計重力波観測装置と、同じく基線長100 mの地殻歪計の二つの観測装置の総称である。 東京大学宇宙線研究所・宇宙基礎物理研究部門・重力波グループ
教育用ロボット

教育用ロボットは、主として教育を用途としたロボットの総称である。ロボット工学、制御工学、メカトロニクス、コンピュータ科学など、各種のSTEM教育について、総合的なあるいは集中的な教育のためのロボットがある。 おおざっぱには2種類に分けられる。2輪型ロボットの自立などロボット自体やその制御の教育を目的としたものと、コンピュータ・プログラミング言語のLOGOの環境としての「タートル」のように、何からの周辺分野の教育を補助する教材としてのロボットである。しかし、明確に分離できるものでもない。また時代に応じ、各種の教育用ロボットが提案・生産され、その応用が広められてきた。 「移動ロボットを用いた情報処理教育の試み」、『電子情報通信学会技術研究報告』第97巻第216号、電子情報通信学会、1997年、 9-16頁。 「ロボットを用いた初心者のためのプログラミング教育」、『情報処理学会研究報告』第106巻第166号、情報処理学会、2006年、 21-24頁。 「ロボットを用いた教材の開発」、『計測自動制御学会東北支部 第 236 回研究集会』第236巻第16号、計測自動制御学会東北支部、2007年。 ロボカップ ロボット競技 マイクロマウス PALROコンテスト 相撲ロボット
ダイニングキッチン

ダイニングキッチン（dining kitchen）は、台所（kitchen）と食堂（dining room）の機能を1室に併存させた部屋のことで、和製英語である。略称は「DK」。 1951年に建設省が定める「公営住宅標準設計」の規格51C型において、台所を広めに作って食事室と兼用とし、居室2つ（6畳、4畳半）を配する間取りが確立された。 規格51C型は西山卯三の住宅研究の成果に基づくもので、人間らしい暮らしのため食事の場所と寝る場所は分けるべきであり（食寝分離）、またプライバシーの観点から夫婦と子どもの寝室は分けるべきである（就寝分離）、という2つの原則によっていた。食事室兼用の台所（後にダイニングキッチン）を設けることで、寝室とは明確に区別された食事の場所を確保したのである。 ダイニングキッチンを持つDK型の間取りは、1955年に設立された日本住宅公団の標準設計（2DK55型）にも採用された。従来の一般の庶民住宅では、畳敷きの茶の間でちゃぶ台を囲んで家族が食事をしていた。それに比べ、テーブル式の団地のダイニングキッチンはモダンな生活の象徴と受け止められた。実際には調理のスペースと食事のスペースを兼用とし、住宅の面積を節約するための苦肉の策でもあった。 DK型の間取りは公団住宅をはじめ、民間のマンション、戸建て住宅などにも採用されるようになり、広く一般に普及した。 さらに生活水準の向上とともに、ダイニングキッチンよりもゆとりのある広さの部屋として、リビング・ダイニング・キッチン（略称「LDK」）が作られるようになった。居間・台所・食堂の機能を1室に併存させた部屋である。 ダイニングキッチンの略称である「DK」は、住宅（住戸）の間取りを表す際の単位として（日本で）一般的に使われている。「LDK」「K」も同様である。 例：2DK=DKに加えて2つの居室、2LDK=LDKに加えて2つの居室、2K=台所（kitchen）に加えて2つの居室、をそれぞれ示す。 不動産業界では「不動産の表示に関する公正競争規約」（公正取引委員会告示）に則った用語を使わなければならない。 ダイニング・キッチンは同規約第18条1項3号により「台所と食堂の機能が1室に併存している部屋をいい、住宅（マンションにあっては、住戸。次号において同じ。）の居室（寝室）数に応じ、その用途に従って使用するために必要な広さ、形状及び機能を有するもの」と定義されている。 リビング・ダイニング・キッチンについては、同規約18条1項4号により「居間と台所と食堂の機能が1室に併存する部屋をいい、住宅の居室（寝室）数に応じ、その用途に従って使用するために必要な広さ、形状及び機能を有するもの」と定義されている。 なお、従来は広さに関する明確な定義がなかったが、不動産公正取引協議会連合会では、2011年11月11日に次のように指導基準（最低限の目安）を定めた。 ^ 高田光雄「日本における集合住宅計画の変遷」P41-42 ^ 集合住宅誕生物語[1] ^ 公益社団法人首都圏不動産公正取引協議会 日本の住宅
ペンシルビル

ペンシルビルとは、狭い土地の上に立てられた中層建築物の通称である。奥が深く、縦に細長い形を鉛筆に例えたもの。 多くのペンシルビルに見られる形態として、狭い間口、ロビーなどが存在しない1階部分、容積率や建蔽率一杯にフロアを設けた建て方などの特徴がある。日本の大都市に多く見られる建築物で、土地の狭さを補うための手法であるが、より大きな敷地に建設されるビルに比べ土地の効率的利用で劣り、避難路が狭いなどの問題がある。 土地が狭い香港や日本独特のスタイルで、中でも香港は20階建てのペンシルビルが存在する。 バブル時代に流行した。 バブル経済 雑居ビル ミニ戸建 歌舞伎町ビル火災
インスラ

インスラあるいはイーンスラ（羅: īnsula, 複数形 īnsulae）ラテン語で借家を意味し 、それは古代ローマではプレブス（下層階級）やエクィテス（中流階級）のローマ人が住んだ大規模なアパートを指した。建物の1階はタヴェルナや貸店舗で、上層階が住居になっている。 "īnsula" のラテン語本来の意味は「島」であった。上から見ると周囲を通りに囲まれ、互いに隔てられているため意味の転用が起きたという。 ローマ都市の都市化の進展により、住宅需要が高まって、都心も郊外も土地が高騰した。結果として一戸建ての邸宅であるドムスは上流階級でなければ持てなくなった。そのため市内に住む住民の多くがインスラと呼ばれるアパートに住んだ。 インスラの多くは、投機的目的で最小経費で建設された。したがってインスラは安普請で、材木と煉瓦で造ったり、後には原始的なコンクリートで造った。ユウェナリスの『風刺詩集』にあるように、火災に弱く倒壊しやすかった。暖房や水道はないことが多く、場合によってはトイレも共同になっていた。居住空間は、最上階では最も狭く、一番下の階では最も広い。そのため最下階の部屋の賃貸料が最も高かった。安全性の問題と階段を登る労力の問題があるため、最上階は最も敬遠され、賃貸料も安かった。インスラは6階から7階建てで、一説には高さが制限される以前には9階建ての高い建物もあったという。1つのインスラには330m2（3600平方フィート）に40人以上が住んでいたが、通常6つから7つのアパートが構造上繋がった形で作られており、各アパートは1000平方フィートほどだった。 火災と倒壊の危険性があるため、皇帝アウグストゥスはインスラの高さを70ローマンフィート (20.7m) に制限し、皇帝ネロがローマ大火の後で60ローマンフィート (17.75m) に制限した。紀元200年代後半、最大で5万棟のインスラがあったとされ、同時期の一戸建て住宅ドムスはわずか2000戸だった。その後都市の人口は徐々に減少していった。 ローマの雄弁家キケロは地主としても有名で、ローマ市内に多数のインスラを所有していた。手抜き工事でインスラが倒壊したとき、キケロは新しいインスラを建てれば高い賃貸料を取れるから倒壊してよかったと述べたという話が伝えられている。 ストラボンの著作によれば、ローマのインスラの多くにはドムスと同様に水道と下水設備があった。ところが、住人の多くはゴミや糞尿を窓から周囲の通りに捨てていたという。 古代ローマは賃貸の集合住宅を生み出した最初の文明である。 ローマのカンピドリオ付近にあるインスラの遺跡 地上階、アーチ型の入り口 2階および3階 1階内部 2階内部 ^ a b 田中秀央 (1966), “īnsula”, 増訂新版羅和辞典, 東京: 研究社, pp. 319, ISBN 4-7674-9024-3  ^ [Aldrete, Gregory "The Roman City p 80] Photo of Insulae in Ostia Insula 9, an excavation of a Pompeii insula Roman apartment building
スキップフロア

スキップフロアとは、建築物において、その床面の一部に高さを変えた部分を持たせた構成のことである。小上がりとも呼称される。 建築は一般に、多層化・高層化する際にも、ひとつの床高さをできるだけ広く設定して平面方向だけでの移動を多くするよう考慮する。この結果として、同じ平面形が上下に積み重なるビルディング状の建物が生まれるが、スキップフロアは、ひとつの建築平面を同じ高さに揃えず、部屋ごと区画ごとにあえて高さを変え、また、その高さが違うフロアを繋ぎながら徐々に上層階へと結んでいく。 このような方法を採る理由は様々だが、建築の敷地に勾配があり、ある程度これに沿って建築した場合のずれの吸収や、部屋によって天井高を変更したことによる段差の解消などにも用いられる。平屋の建物にあっても、場所によってレベルが異なる構成もスキップフロアと呼ぶ場合がある。 東急ハンズ渋谷店および三宮店 ソニービル 大川美術館 イオン京橋店 あべのハルカス近鉄本店 中二階
コートハウス

コートハウスとは、建築様式のひとつである。 建物や塀で囲まれた中庭（コート、パティオ）をもつ建物、住宅のこと。中庭は、外の空間から完全に遮蔽され、プライベートな空間でありながら、半ば戸外空間でもあり、採光や通風を確保することができる。 防犯上も、メリットのある様式である。 ヨーロッパの都市にはよくみられるスタイルで、建築物が密集していて、開口部が取り難い場所ではよく大規模集合住宅に採用される。形態からいうと、□やコの字型、あるいはL字型などの選択肢がある。坪庭をもった住宅などもコートハウスと呼ぶことがある。ただし、コートハウスという名称は国内でのみ通用するもので、英語表記での「コートハウス」（en:Courthouse）は裁判所の意である。
一軒家

一軒家または一軒屋（いっけんや）とは、近くに人家がなく一軒だけ建っている家の事である。 マンションやアパートとは違い、独立した建物となっているのが特徴。 隣同士の環境なので、近所同士のコミュニティ形成に大いに役立つのが長所と言える。 塀を介しての付き合いになるので、騒音が聞こえるとの難点もある。（これは日本などの場合位で、海外では塀がない場合もある。） 同じような言葉に一戸建て（いっこだて）があり、辞書でも「一軒家」と「一戸建て」を同義として扱うものが多いが、厳密には両者は定義が異なるとする立場がある。 両者が異なるとする立場では、「一戸建て」とは厳密に「一つの建物に一世帯しか住んでいない住居」を意味するのに対し（ただし二世代住宅などは例外的に含まれるとする）、「一軒家」と言った場合には「建物の周りに何もない家」を指し、同じ建物に複数の世帯が住んでいる場合を含む（従って長屋などが含まれる）とする。 ^ 一軒家／一軒屋 - コトバンク ^ 一軒家と一戸建ての違い 住宅 集落 あゝ!一軒家プロレス
ロフト

ロフト（Loft）とは、原義では建物の最上階または屋根裏にある部屋を指す。天井の下でなく直接屋根の下にあり、倉庫などに使われる。こうしたロフトを住居用に改造した（またはロフト風に新築された）、天井の高い空間（主にアトリエやスタジオなど、美術・音楽作品の制作に使用される）を備えた集合住宅は「ロフト・アパートメント」（loft apartment）と呼ばれる。 日本の賃貸物件などでは、天井を高くして中二階を設けて梯子などで昇降できるようにしたものを指す。 屋根の直下にある部屋や階は、寒暖の差があるため居住には使われず、めったに使わない物を置く倉庫として使われる。またこうした屋根裏や最上階が特殊な用途のために使われることもある。例えば教会の中の「クワイア・ロフト」（choir loft）と呼ばれる聖歌隊席や、オルガンを置くための「オルガン・ロフト」（organ loft）、一般住宅の「スリーピング・ロフト」（sleeping loft）と呼ばれる屋根裏の寝室、冬の間に独りで集中して作業する工芸品など工作の職人などはその一例である。 こうした物置などとしてのロフトは、「屋根裏部屋」のおおざっぱな同義語としても使われる。屋根裏とロフトの違いは、屋根裏は建物の一つの階全体に広がるのに対し、ロフトは建物の一室または少数の部屋の上にあり、物の上げ下ろしのために床の一方向または多方向が途切れており、下の部屋からの吹き抜けになっていることにある。納屋の屋根裏にある「ヘイ・ロフト」（hayloft）は、一年分の干し草を積んでおくために下の階の部屋より広く取っていることもある。 アメリカなどにおける「ロフト・アパートメント」（loft apartment、賃貸用）や「ロフト・コンドミニアム」（loft condominium、分譲用）は、かつて工場や倉庫などとして使われた建物を改造した集合住宅を指す。産業用の建物を賃貸や分譲用の集合住宅に改造することを、一般的に「ウェアハウス・トゥ・ロフト」（warehouse-to-loft）ということもある。路上に面した一階部分を商業用に、上層階をロフト形式の住宅にするような開発を単に「ロフトスタイル」（loft-style）と称することもある。 工場・倉庫では、もともと作業用に各階の天井高が高めに作られているため、住居としての改造に当たり一つの住区画の一部に中二階や階段を増設して居住空間を増やし、残りの天井の高い部分は作品制作のためのスタジオやアトリエ、あるいは吹き抜けの居間にされる。また工場・倉庫の時のままのレンガ壁やコンクリートの床をそのまま利用し、むき出しの状態であることを売りにされることもある。ロフト形式の集合住宅は、老朽化した工場街や倉庫街を再生して街の新しい「芸術地区」として売り出すにあたり、ギャラリーなどとともに古い建物の中に導入されることが多い。 荒廃した廃工場や廃倉庫のロフトは、安価で広く窓も大きく、明るい制作空間を必要とする芸術家などの間でもともと人気があったが、後に芸術家のようなボヘミアン的な暮らしにあこがれる豊かな若者もロフトに住むようになった。欧米の大都市の再開発では、工場などをロフトに改造して高所得者用の住宅として販売するジェントリフィケーションの手法は一般的なものとなっている。例えばニューヨークのソーホーは鋳鉄建築の工場街が転じて1950年代以降アトリエ街となった例であり、近年の例では、ハドソン川沿いの西14丁目以南にある精肉工場群が1990年代以降にブティックやクラブに変身した「ミートパッキング・ディストリクト」がある。同様の例は全米に見られる。 ロサンゼルス市が2001年に制定した「適応型再利用条例」（アダプティヴ・リユース・オーディナンス、Adaptive Reuse Ordinance）などのように、経済的に立ち行かなくなった産業施設やオフィスビルを用途変更し、ロフトのある高品質な住宅や芸術家住宅へ転換することを推進する条例や法律も全米各地で作られている。これは都市文化の振興や、より魅力的な都市へと移住しようとするクリエイティブ階層の人々を惹きつけ集積させることも目指してもいる。 高所得層におけるロフトの需要の高まりに対し、不動産開発業者が廃工場を高い費用をかけてロフト住宅へ再生するだけでなく、すでにジェントリフィケーションの進んだ地区にロフト物件のある高級コンドミニアムをわざわざ新築する場合すらある。完全新築のロフト風高級住宅は、廃工場・廃倉庫地区など経済的に沈滞した地区に住む危険なくしてロフトの持つ都市生活の楽しさを享受しようというものであるが、家賃の安い怪しげな地区に集まって住む本来のロフト生活の精神やボヘミアニズムからは離れたものとする批判もある。 コマーシャル・ロフト コマーシャル・ロフト（Commercial loft）は、17フィート（5.18m）以上の天井高のある建物で、部屋の一部に倉庫やオフィスとして使われる中二階を作っているものである。主な用途は工場などで、中二階は事務室などに使われる。 リギング・ロフト リギング・ロフト（Rigging loft）は、造船所で帆船の索具（リギング）を取り付ける際、作業員が立つギャラリー（回廊）や足場などを指す。 セイル・ロフト セイル・ロフト（Sail loft）は、帆布業者が帆を広げる時に使う大きな空間である。 ^ 用語辞典　リプロス ^ 賃貸用語辞典　フラットエージェンシー ^ 不動産用語辞典　ビッグ 中二階 メゾネット
ドライエリア

ドライエリア（dry area）とは、地下室を持つ建築物の外壁を囲むように掘り下げられた空間のことで、「空掘り（からぼり）」ともいう。ドライエリアを設ける目的は、主に地下室の環境の改善であり、採光・防湿・通風の確保・閉塞感などの解消・避難経路の確保などである。建築基準法上、基本的に地下室は居室と認められないが、一定の規定を満たしたドライエリアを設けることで地下室を居室として扱うことができる。 外部空間に面した開口部を設けられるため、地下室に地上に準じた居住性をもたせることができる。このドライエリアにより、本来ならば光の当たらない閉塞的な地階が「周囲より一段下がっただけの地表面」と化すのである。地下室からみて小規模な庭園のような体裁としたり通路として用いるなどの工夫もなされ、規模の大きなものではドライエリアに客席を設け、地下と一体に扱う飲食店のようなケースもある。 地下室にはドライエリアとそれに面した開口部を設けることで、災害時の避難のし易さが大いに向上し、安全性が高まる。地下室は、地上階に繋がる階段が火炎や煙で充満したり、地震で倒壊したりすることで、唯一の避難経路が絶たれやすい危険な場所でもある。万一取り残された場合、救出活動は困難となる。しかしドライエリアと開口を設けることで、屋外に直接つながった避難・救出の経路が確保できるのである。 アメリカ合衆国では、テキサス州など一部地域の俗語として、酒類の販売の規制されている地域を "Dry Area"、許可されている地域を "Wet Area" と呼ぶことがある。 サンクンガーデン 半地下
HAPPY Xmas SHOW

『HAPPY Xmas SHOW』（ハッピー・クリスマス・ショー）は、日本テレビ系列で年1回クリスマスの時期に放送されていた、パナソニック一社提供による音楽特別番組の名称。2003年から2008年まで放送された。 クリスマスの時期に年1回放送されていた音楽特別番組で、国内・海外の有名アーティストによる、この番組だけの特別なパフォーマンスやコラボレーションなどを放送する。初回より、Panasonic一社提供のパナソニックスペシャルとして放送。 2003年と2004年ではポピュラー音楽のアーティストをスタジオに招き、司会の明石家さんまとトークを繰り広げた。2005年と2006年は、今までの内容にドラマを織り交ぜた構成となる。2007年は汐留・日本テレビからの生放送で進行し、番組内ではパナソニックの長編CM3部作「ココロつなぐ物語」が放送された。 毎年クリスマスシーズンを彩ってきた本番組ではあったが、2008年の平均視聴率は7.1%（関東地区、ビデオリサーチ調べ）であった。結局、この年を最後に終了となった。代わって2009年は11月30日に『ザ・プラチナチケット 〜君のために歌いたい〜』が放送され、これを最後に日本テレビでのパナソニック提供の音楽特番は撤退となった。 ※2006年は司会者が配置されなかった。 クリス・ペプラー 秀島史香 山下達郎（2003年 - ） 「White Christmas」のアレンジバージョンをオープニングテーマに提供。また、2004年にはエンディングテーマに「Jingle Bell Rock」を提供。 竹内まりや（2006年） 新曲「クリスマスは一緒に」（アルバム『Denim』に収録）をエンディングテーマに提供。 モーニング娘。が“モープリームス”としてシュープリームス、ロネッツなど、60年代のガールズグループの代表曲やクリスマスソングと自身のオリジナル曲のメドレーを歌唱。エド・サリヴァンならぬオーエド・サリヴァンが登場し、エド・サリヴァン・ショーを模した構成。 松下電器産業の薄型テレビのCMで使用されたエンヤの新曲「菫草」が、小雪が出演するイメージ映像と共にロングバージョンで公開された。 浜崎あゆみは毎年、街頭でのシークレットライブで出演している。2004年にはさんまから来年一緒に司会をすることを要請され快諾したが2005年はさんまが降板してしまい、浜崎も司会は担当しなかった。 ハロー!プロジェクトのメンバーが昭和歌謡曲などを集めたスペシャルメドレーを披露。 小雪主演のクリスマスをテーマにしたドラマを中心とした構成。その間に、コブクロとシングライクトーキングの佐藤竹善が共演して山下達郎の「クリスマス・イブ」を披露。鈴木雅之とゴスペラーズは、としまえんのメリーゴーランド「エルドラド」の前で大瀧詠一の「夢で逢えたら」を披露。また杏子、山崎まさよし、スガシカオによるスペシャルユニット「福耳」が再結成されたり松任谷正隆とCharが30年ぶりにセッションを行ったりするなど、数々の楽曲をこの番組ならではのスペシャルバーションで披露。エンディングには登場アーティストによるジョン・レノンの「HAPPY XMAS（WAR IS OVER）」の大合唱もあった。辛島美登里はトリノから「サイレント・イヴ」を熱唱した。 前年に引き続き、小雪主演のドラマを中心として音楽を放送する構成。ただし司会者は置かれなかった。ジャネット・ジャクソン、寺尾聰、サラ・ブライトマン、Mr.Children、福耳（杏子、スキマスイッチ、元ちとせ）などが出演。また井上陽水と奥田民生のユニット「井上陽水奥田民生」によるパフォーマンス（同月にこのコンビとして9年ぶりのシングルを発売）やCharと鮎川誠による演奏、鈴木雅之が松浦亜弥、Skoop On Somebodyと「Liberty」「HAPPY XMAS（WAR IS OVER）」を披露。また、竹内まりやがテーマソングとして新曲「クリスマスは一緒に」を提供した。 2007年は汐留・日本テレビからの生放送で進行。番組スポンサーであるパナソニックの商品・VIERAのCMソングに起用されたケルティック・ウーマンほか、桑田佳祐やMr.Childrenらが特別パフォーマンスを披露した。また、この日放送されたパナソニックの長編CM「ココロつなぐ物語」に藤原が感動し、CM明けに号泣している姿がアップで映し出されるという生放送ならではのハプニングもあった。 出演者は下記の通り。 CHEMISTRY 「クリスマス・イブ」 浜崎あゆみ 「evolution」、「Days」 Mr.Children 「GIFT」、「エソラ」 コブクロ 「赤い糸」、「時の足音」 絢香 「きよしこの夜」、「今夜も星に抱かれて…」 広瀬香美 「DEAR...again」 サラ・ブライトマン 「HAPPY CHRISTMAS (WAR IS OVER)」、「SYMPHONY」 徳永英明 「レイニー ブルー」、「雪の華」 エンヤ 「Orinico Flow」、「TRAINS AND WINTER RAINS」 企画：寺内壯 プロデュース：藤井淳 演出・プロデュース：三枝孝臣 チーフプロデューサー：土屋泰則（2004年から） 歴代チーフプロデューサーは吉田真、吉川圭三（いずれも2003年） ^ 2008年9月までは「松下電器産業」、10月より現在の「パナソニック株式会社」。このため2007年までは松下電器産業として提供していた（提供クレジットは一貫してPanasonic名義）。 ^ 2004年当時 ^ 中村雅俊とのトークコーナーもあった ザ・プラチナチケット 〜君のために歌いたい〜 - 2009年11月30日放送（1回で終了）。 Panasonic 3D Music Studio - 2010年よりBS朝日で放送されているパナソニック提供のスタジオ収録型音楽番組。3D制作。 ハッピークリスマスショー
ザ・ベストヒット'83

『ザ・ベストヒット'83』（ザ・ベストヒット エイティースリー）は、1983年5月10日から同年9月27日までテレビ朝日系列局ほかで放送されていたテレビ朝日製作の音楽番組である。放送時間は毎週火曜 21:00 - 21:54 （日本標準時）。 毎週20位から1位までにランクインした曲をカウントダウンしていたランキング番組で（後に30位から1位までに変更）、毎回様々なアーティストたちが出演。司会は小林克也とビートたけしと浅野裕子が務めていた。 基本的には赤坂プリンスホテルの大宴会場「クリスタルパレス」からの生放送だったが、ごく稀に同会場が使用できない場合があり、その際には新高輪プリンスホテルにある同じ規模の会場を使って行われていた。 1983年8月9日 20:00 - 21:48 （日本標準時）には2時間スペシャルが放送された。 後に『ミュージックステーション・スペシャル』で行われた特別企画「夏うた昭和x平成ベスト100」で、本番組の映像が流された。 本番組は、当時日本テレビ系列とのクロスネット局だったテレビ信州（同局は当時NNS非加盟）と山口放送（同局はNNSにも加盟）でも放送されていた。 一方で、ANNに加盟していても本番組を放送しない局がいくつかあった。当時日本テレビ系列とのクロスネット局（以下の局はNNN・NNSとも加盟）だった青森放送と山形放送は、同時間帯に『火曜サスペンス劇場』を放送していたために未放送だった。また、当時フジテレビ系列（FNN・FNS）とのクロスネット局だった秋田テレビと新潟総合テレビとテレビ熊本、当時日本テレビ系列およびフジテレビ系列との3系列クロスネット局だったテレビ大分（NNS・FNSにはネットワーク業務協定非参加の準加盟扱い）とテレビ宮崎（NNNには加盟しているがNNSには非加盟）は、同時間帯に『なるほど!ザ・ワールド』を放送していた。ただし、新潟総合テレビがある新潟県では、同年10月に開局した新潟テレビ21が開局前のサービス放送で最終回のみを放送した。 ^ 中国新聞マイクロフィルム1983年5月17日夕刊のテレビ欄にて確認。
Music Lovers

『KDDI presents Music Lovers〜一夜限りのスペシャルライブ〜』（ケーディーディーアイ・プレゼンツ・ミュージック・ラヴァーズ いちやかぎりのスペシャルライブ）は、2006年10月1日から2013年3月31日まで日本テレビで、毎週日曜日の23:30 - 23:55 (JST)に放送された音楽番組。新聞のラテ欄には『Mラバ』もしくは『Mラバーズ』と表記されていた。 キャッチコピーは、「ステージ（舞台）とオーディエンス（観衆）が共有する、きらめく瞬間」。 提供スポンサーは、KDDIの一社単独。毎週1組の著名なアーティストが、「Music Lovers」という架空のライブハウス（スタジオ）でスペシャルライブを披露する。曲の間のトークでは、「Guest Lovers」と呼ばれる2人（組）のタレントが、そのアーティストへの思い入れを語る。 現在の地上デジタル放送ではハイビジョン制作で放送されているが、かつてのアナログ放送ではレターボックス状態で放送されており、放送中の番組タイトル・曲名が上下の黒枠のスペースに表示されていた。 なお、この番組の舞台裏を披露する『Music Lovers for EZ』がEZチャンネルにて毎週日曜に配信されている。 近年あまりテレビ出演のないスターダストレビューや世界的人気を誇るアヴリル・ラヴィーンのような大物歌手の誘致にも成功している。 また、本番組の特別番組として、2008年3月20日19:00 - 20:54に『ドリームライブ2008』が放送された。この番組は『モクスペ』の一企画としての放送ではないため、『モクスペ』の名前を外しての放送となったが、『モクスペ』の放送がないテレビ大分とテレビ宮崎では放送されなかった。 当番組のクロスプログラムの放送は直前番組である『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!』が同時ネットで放送されている場合のみ。 2013年（平成25年）3月31日を以って放送終了。後番組は『LIVE MONSTER』。 赤坂泰彦（案内役・ナビゲーター） 提供読み、および番組途中に挿入されるKDDIのインフォマーシャルも担当している。 2006年 2007年 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2013年 構成 : 舘川範雄、石原健次、藤井靖大 TM : 古川誠一 SW : 蔦佳樹（以前はカメラ）、安藤康一 カメラ : 鎌倉和由 音声 : 川合亮、原秀彰 照明 : 谷田部恵美 VE : 鈴木昭博 美術 : 林健一 デザイン : 栗原純二 大道具 : 才原裕二 小道具 : 高橋吉彦、丸山善之、伊沢英樹 電飾 : 西本敬 特効 : 内山栄一 スタイリスト : 倉科裕子 技術協力 : NiTRO 美術協力 : 日テレアート 編集 : 関井昭男、北代昇司 MA : 赤羽充 TK : 桜井えみこ 音効 : 岡崎宏 音楽コーディネーター : 本橋武夫 CG : 守屋健太郎 デスク : 小原麻実 広報 : 永井晶子 営業 : 高橋雄一 デジタル制作 : 芦川剛史、加藤健太、岡部憲道 AP : 森下典子、高尾あずみ ディレクター : 久保田克重、花蔭篤、利根川広毅、阿部聡、星野克己、比嘉智樹、井上尚也、川口信洋、久木野大、新井章司 プロデューサー : 前田直敬、黒岩敏一、吉田一浩 演出・プロデューサー : 江成真二 チーフプロデューサー : 藤井淳 制作協力 : エムファーム、ゴッドキッズ 製作著作：日本テレビ 音声 : 村上正 編成 : 毛利忍 広報 : 柳沢典子、西室由佳里 営業 : 夏目充博、松本浩明 デジタル制作 : 尾　賢哉、今井大輔、岩田宜之、中島大輔 AP : 森田真由美 ディレクター : 浜村俊郎 プロデューサー : 日向野明 チーフプロデューサー : 土屋泰則 ○＝クロスプログラムあり、△＝『ガキ使』が時差ネットになった場合はなし、×＝クロスプログラムなし 番組と連動するアプリで、コメント動画や次回予告動画などが見ることができる。Android専用のアプリとなっており、この他にauスマートパス利用者専用のMラバ+ for auスマートパスもある。こちらでは通常版にはないプレゼントの応募や、番組観覧募集もできる。 ^ “「Music Lovers」3月末で終了、最終ゲストはゴスペラーズ”. ナタリー (ナターシャ). (2013年3月11日). http://natalie.mu/music/news/86422 2013年6月1日閲覧。  ^ 出演アーティストが好きなタレントを呼ぶこともある。 ^ 日本テレビ ： ウッチャン、有吉、淳で3冠奪還へ　プライム帯と日曜朝を強化 ^ 『ガキ使』が年内最後の放送で同時ネットの場合はクロスプログラムあり。 ^ NNS非加盟局。 LIVE MONSTER 日テレ系音楽の祭典 ベストアーティスト Music Lovers Music Lovers (@MusicLovers_NTV) - Twitter Music Lovers - Facebook Mラバ+ - Google Play Store（Google） Mラバ+ for auスマートパス
LIVE MONSTER

『LIVE MONSTER』（ライブモンスター）は、2013年4月8日から2015年3月29日まで日本テレビ系列で毎週放送されていた音楽番組。通常時の放送日時は毎週日曜日23:30 - 23:55 当記事では日テレプラスで放送されている『LIVE MONSTER プラス』（ライブモンスター プラス）についても記述する。 「ライブでしか味わえないMONSTER達による極上のパフォーマンスを届ける」ことをコンセプトにした音楽番組。 番組開始当初は、前番組の『Music Lovers』と同様に赤坂泰彦がナビゲーターを務め、毎回アーティストにゆかりのあるゲストが出演していた。 2013年9月29日放送分を以て赤坂泰彦が降板し、翌週の10月6日放送分からは中村正人（DREAMS COME TRUE）が司会を担当していた。 2014年4月から月曜日22:00 - 23:00に日テレプラスにて地上波未放送分のトークやライブを織り交ぜた『LIVE MONSTER プラス』が放送開始された。 2015年3月29日まで日曜日22:56 - 23:26に放送されている『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!』が枠移動することに加えローカルセールス枠移行に伴い、本番組は同月29日を以って終了した。なお、同局の日曜日の音楽番組としては、2015年4月12日から毎週日曜日17:00 - 17:25に『キャラオケ18番』が放送される（ただし、ローカルセールス枠での放送）。 MC 中村正人（DREAMS COME TRUE、2013年10月6日 - 2015年3月29日） 演奏 FUZZY CONTROL（2013年10月6日 - 2015年3月29日） ナレーター 藤田琢己 ナビゲーター 赤坂泰彦（2013年4月8日 - 9月29日）前番組から続投。 2013年4月8日　～　2013年12月22日 2014年1月5日　～　2014年12月28日 2015年1月4日　～　2015年3月29日 構成：石原健次、舘川範雄、藤井靖大 TM：今村公威 SW：安藤康一 カメラ：蔦佳樹 音声：村上正、川合亮 照明：谷田部恵美 VE：鈴木昭博 美術：大川明子 デザイン：栗原純二、平岡真穂 大道具：才原裕二 小道具：伊沢英樹 電飾：西本敬 特効：内山栄一 技術協力：日テレ・テクニカル・リソーシズ 美術協力：日テレアート 編集：北代昇司 MA：赤羽充 TK：桜井えみこ 音効：岡崎宏 スタイリスト：井上理愛 タイトルデザイン：EDP 音楽コーディネーター：本橋武夫 デスク：小原麻実 AP：藤野はるか AD：前田大輔、堀佑斗、松本匡貴、山下達磨、岡史哲 ディレクター：橋村和幸、阿部聡、久保田克重、花蔭篤、星野克己、新井章司 演出：利根川広毅（以前はディレクター） プロデューサー：前田直敬、吉田一浩、黒岩敏一、森下典子、高尾あずみ（森下・高尾→以前はAP） 統括プロデューサー：高谷和男（以前はプロデューサー） チーフプロデューサー：加藤幸二郎 企画協力：株式会社ディーシーティーエンタテインメント 制作協力：エムファーム、ゴッドキッズ 製作著作：日本テレビ TM：古川誠一 音声：原秀彰 美術：林健一 スタイリスト：倉科裕子 編成：渡瀬慶吾、久保真一郎 営業：中山大輔、末岡寛雄 広報：永井晶子 ディレクター：久木野大、井上尚也 プロデューサー：今井康則 演出・プロデューサー：江成真二 チーフプロデューサー：藤井淳 ^ 新番組「LIVE MONSTER」にレンジ出演＆デリコ観覧募集 ^ 初回は前夜の改編期特番編成（『DASHでイッテQ!行列のできるしゃべくり日テレ系人気番組No.1決定戦2013春』放送並びに『おしゃれイズム』休止）のため、30分遅れとなる0:00 - 0:25に放送（月曜放送）。 ^ ただし、新作の放送は2週間に1回程度。また、不定期に月曜22:00 - 23:00以外の時間にも再放送を行う場合がある。 ^ ４冠目指しプラチナゾーン強化　日テレ「有吉反省会」は土曜夜へ 2015年2月7日閲覧。 Music Lovers 日テレ系音楽の祭典 ベストアーティスト THE MUSIC DAY 公式サイト LIVE MONSTER (@LIVEMONSTER_NTV) - Twitter LIVE MONSTER - Facebook
日本経緯度原点

日本経緯度原点（にほんけいいどげんてん、Japanese origin of longitude and latitude）は、日本国内の測量の基準点。 東京都港区にある駐日アフガニスタン大使館（旧国土交通省狸穴（まみあな）分室）脇の空き地に設置されている。現用施設である一方で、史跡として港区指定文化財にも指定されている。 測量法施行令により、東京都港区麻布台二丁目18番1地内にある日本経緯度原点金属標の十字の交点」と定められている（第2条第1項第1号）。基準数値は以下のように定められている（第2条第1項第2号）。 経度：東経139度44分28秒8869 緯度：北緯35度39分29秒1572 原点方位角：32度20分46秒209（前号の地点において真北を基準として右回りに測定した茨城県つくば市北郷一番地内つくば超長基線電波干渉計観測点金属標の十字の交点の方位角） 以上の数値は2001年の測量法改正で採用された世界測地系にのっとり、最新の宇宙測地技術を用いて測定したものを、2011年3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震の影響により定義し直したものである（後述）。 原点方位角（原方位ともいう。）とは、要するに「真北はどちらか」の基準になるものであって、日本経緯度原点と国土地理院敷地内の「つくば超長基線電波干渉計観測点金属標の十字の交点」との方位関係を定めるものである（第2条第1項第2号）。 1874年（明治7年）に海軍水路寮がこの地に観象台を設置した後、1888年（明治21年）に設立された帝国大学付属東京天文台（現・国立天文台）に移管され、1892年（明治25年）に参謀本部陸地測量部がこの天文台の子午環の中心を日本経緯度原点として定めた。しかし、1923年（大正12年）の関東大震災により、東京天文台は子午環が崩壊したため、その跡に金属標を設置し、今日に至っている。現在は、国土地理院関東地方測量部の管轄となっている。 陸地測量部が原点を定める以前は、1869年（明治2年）1月に日本最初の洋式灯台である観音埼灯台の位置を布告する際にはパリを経度の初度（パリ子午線）としたり、1871年（明治4年）5月に天保山灯台の位置を告示する際にはグリニッジ天文台の位置を経度の初度（グリニッジ子午線）とする一方で、1882年（明治15年）には溜池葵町（現在の港区虎ノ門）の内務省地理局用地内に設置されていた天象台を起算点としていたところを、旧江戸城本丸天守台を経度零度とする告示が発せられるなど、政府内で測量原点の統一が図られているとは言い難い状況にあった。その後、1886年（明治19年）7月13日にグリニッジ天文台の位置を本初子午線とする勅令「本初子午線經度計算方及標準時ノ件」が公布されたのを機に、天文台の子午環を測量原点とすることとなった。 1996年（平成8年）10月22日に、港区指定文化財（史跡）に指定された。また、2010年（平成22年）版の理科年表から、創刊以来東京の経緯度の基準として採用されてきた旧東京天文台大子午儀跡が、日本経緯度原点に変更された。 2011年（平成23年）3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震により、東日本を中心に大きな地殻変動が発生し、日本経緯度原点そのものも移動した。これを受けて行われた再測量の反映として、同年10月21日に測量法施行令が改正され、原点数値のうち経度が0.0110秒だけ東寄りに改められた。緯度については改正されていない。これは、原点が真東に（90°）、277 mm移動したことを意味する。ただし、国土地理院測地部の報告論文によると、変動量は26.5cm、変動の方向は90°ではなく、91°56′42″.53であるとしている。 原点方位角は1.453秒だけ増加した。なお、日本水準原点の標高も24 mm沈下したため、同日に24.4140 mから24.3900 mに改正された。 国土地理院は、日本経緯度原点の地心直交座標系を次のように定義している。この値も、東北地方太平洋沖地震の影響により2011年10月21日に定義し直されたものである。 X軸 −3959340.203 m Y軸 3352854.274 m Z軸 3697471.413 m 改正以前の定義値は、 X軸 −3959340.090 m Y軸 3352854.541 m Z軸 3697471.475 m であった。改正後と改正前との差は、 X軸 −0.113 m Y軸 −0.267 m Z軸 −0.062 m である。したがって、 0.113 2 + 0.267 2 + 0.062 2 = 0.296 m = 296 m m {\displaystyle {\sqrt {0.113^{2}+0.267^{2}+0.062^{2}}}=0.296\,\mathrm {m} =296\,\mathrm {mm} } だけ移動したことになる。 ^ Geodetic survey Japanese Geodetic Datum 2011 (JGD2011) による英語表現 ^ 日本経緯度原点をご存じですか？ 国土交通省　国土地理院　関東地方測量部、2017年3月作成 ^ 測量法施行令　第2条第1項第2号、イロハ　 ^ 測量法施行令の一部改正（日本経緯度原点及び日本水準原点の原点数値の変更）について 国土地理院北海道地方測量部、2011年11月15日 ^ 日本の測地座標系 （国土地理院） ^ 日本経緯度原点を測った子午環と子午儀の再発見 （国土地理院広報第507号）アーカイブ（2017年4月11日閲覧） ^ 航海家ヘ示ス布告 法令全書第4冊 明治4年 近代デジタルライブラリー ^ 航客ヘ布告 法令全書第6冊 明治4年 近代デジタルライブラリー ^ 告示 甲第十六號 明治15年12月27日 法令全書第17冊 明治15年 近代デジタルライブラリー ^ a b c 2011年（平成23年）10月21日政令第326号「測量法施行令の一部を改正する政令」による改正。同日施行。測量法施行令の一部を改正する政令について （国土地理院） ^ 平成23年（2011年）東北地方太平洋沖地震に伴う基準点測量成果の改定（国土地理院時報 2011 No.122）[1] （P.64 表－6）（国土地理院測地部） ^ [2] 地心直交座標系（平成14年(2002年）3月14日 国土交通省告示第185号） 最終改正 平成23年(2011年）10月21日 国土交通省告示第1063号 ^ [3] 中根顧問の部屋＞基準点測量講座＞楕円体面の座標系と地心直交座標系間の換算 日本水準原点 測量 経緯度 三角点 相模野基線 水準点 測量標 日本経緯度原点 国土地理院関東地方測量部、管内の主な観測施設] 国土地理院 地理院地図 - 日本経緯度原点 測量法施行令 - e-Gov 法令牽引検索 地心直交座標系（平成十四年国土交通省告示第百八十五号） - 国土地理院 座標: 北緯35度39分29.1572秒 東経139度44分28.8869秒﻿ / ﻿北緯35.658099222度 東経139.741357472度﻿ / 35.658099222; 139.741357472