mteb/jaqket huggingface dataset:
サザン・ハウンド

サザン・ハウンド（英：Southern Hound）は、イギリスのイングランド原産のセントハウンド犬種のひとつである。別名はオールド・イングリッシュ・ハウンド（英：Old English Hound）、ヘビー・ファインダー（英：Heavy Finder）、肩書きは「威厳のある厳粛な風采」。 生い立ちに関しては不明な点が多く、他犬種（他のイングランド産セントハウンド犬種）との混同もありはっきりと分かっていない。誕生した世紀については、11世紀の説と9世紀の説がある。 主に雄鹿狩りをすることを専門として、身分の高い人に用いられていた。パックでシカの臭いを追跡し、発見すると自らの手で仕留めた。 雄鹿狩りの隆盛に伴って人気も上昇し頭数も増加したが、後にシカの頭数が激減し、雄鹿狩りがキツネ狩りに取って代わられるようになると需要がなくなり絶滅寸前となった。雄鹿狩りの規制後も復興を望む愛好家が国の許可を取りながら鹿狩りを続け、サザン・ハウンドの繁殖も継続したが、人気は最盛期のように高まることはなかった。このためサザン・ハウンドはキツネ狩りに適応させるために他犬種と交配され、最終的にイングリッシュ・フォックスハウンドに姿を変えた。そして、1800年代に絶滅した。 筋骨隆々の体つきをしていて、とても力の強い重量があるセントハウンドである。体重が重いため走るのはあまり速くないが、非常に力が強い雄鹿と相対することに重点を置いて改良された犬種のため、その点はもともと気にされていない。胴はやや長めで頑丈、脚も長い。頚部も太くしっかりしていて、マズルの長さは普通だがあごの力は強靭である。耳は垂れ耳、尾は飾り毛のない先細りの垂れ尾。コートは硬めのスムースコートで、毛色はホワイトをベースとしてそこにブラックやタンなどの斑が入ったもの。大型犬サイズで、性格は忠実で従順、勇敢で狩猟本能が高い。生粋の猟犬種のため頑固で独立心は旺盛で、しつけは主人からのみ受け付ける。状況判断力は優れている。獲物の臭いを追跡することが大好きで、広い場所を駆け回ることも好きであったといわれている。運動量は非常に多い。 『デズモンド・モリスの犬種事典』デズモンド・モリス著書、福山英也、大木卓訳 誠文堂新光社、2007年 イングリッシュ・フォックスハウンド イングリッシュ・スタッグハウンド ノルマン・ハウンド 犬の品種一覧
イングリッシュ・ポインター

イングリッシュ・ポインターは、犬の品種のひとつ。単にポインターと言えば、この犬種を指すことが多い。 17世紀に成立したこの犬種は、ウサギを見つけるように訓練されてきた。ポインターがウサギを見つけてポイントすると、グレーハウンドがウサギを狩るのである。さらに以前には、ポインターが見つけた獲物を人間が殺し、レトリーバーに回収させるといった使われ方もしていた。 16～17世紀に大陸からイングランドにもたらされたスパニッシュ・ポインターを元に作出されたとされる。 体高60～70cm、体重20～30kgの中型犬。 利発・敏感で辛抱強く、行動的・運動好きな性格。 光沢のある短毛。 耳の長さは中くらいで、頬に接する。 傾斜した長い首。 幅広い胸。 突起した後頭骨。 犬の品種一覧
ポルタロック・テリア

ポルタロック・テリア（英：Poltalloch Terrier）は、イギリスのスコットランド原産のテリア犬種である。現在日本でも人気の高いウエスト・ハイランド・ホワイト・テリアの原種でもある。 19世紀頃にポルタロックという小さな町で作出された。そのきっかけはマルカム大佐という人物がこげ茶色のケアーン・テリアを連れてキツネ狩りを行った際に起こった事故であった。彼の視力が悪い事と悪天候、毛色の紛らわしさが重なり、キツネと誤って大差が一番気に入っていた犬を射殺してしまったのである。これにより二度と事故を起こさないためにキツネと見間違わないようなホワイトの毛色のテリアを作出する計画が立てられた。計画はホワイトのコートのテリアの仔犬を集めることから始まった。この頃ホワイトのコートのテリアは虚弱で臆病であるという迷信からほとんどが処分されていたため、ひ弱なテリアを作る気かと批判はされつつも安価で入手する事が出来たと伝えられている。これらの犬はケアーン・テリアだけでなく他種のテリアやワーキング・テリアもいたため、広い遺伝子プールを持つ事が出来、ブリーディングもうまく進んでいった。そして更に改良を重ね、毛色の純白度を高められて出来たのが本種ポルタロック・テリアである。 本種はキツネ狩りだけでなくウサギやアナグマ、カワウソ狩りにも使える万能な犬種として仕上がり、迷信を覆し勇敢で丈夫な犬種になったので評判を呼び、大佐からポルタロックを入手してブリーディングを行うものまで現れ大人気となった。しかし、それにより容姿の似通っていた別の希少犬種、ローズニーズ・テリアと混同される事態に陥ってしまった。そのため、この2犬種をウエスト・ハイランド・ホワイト・テリアと呼ぶ事が決められ、統括が行われてポルタロックはローズニーズを吸収してウエスティとなり、犬種としての姿を消した。 姿はウエスト・ハイランド・ホワイト・テリアに似るが、立ち耳と犬歯が長く、毛色はサンディ（砂色）～クリームまでバリエーションの幅がある。コートは長めのワイアーコートで、その下のボディは筋肉質である。脚はまっすぐで短く、しっかりしている。尾はふさふさした垂れ尾で、ウエスティよりも長かった。小型犬サイズで、性格はわんぱくで陽気であった。 『デズモンド・モリスの犬種事典』デズモンド・モリス著書、福山英也、大木卓訳 誠文堂新光社、2007年 ウエスト・ハイランド・ホワイト・テリア ローズニーズ・テリア ピトンウィーム・テリア - スコティッシュ・テリアの白色版犬種 テリア 犬の品種一覧
イングリッシュ・セター

イングリッシュ・セター（セッターとも、英：English Setter）は、イギリスのイングランド原産のセター犬種である。世界でもっとも有名なセター種であることから、単にセターと呼ばれることもある。実猟犬として飼われることも多いが、ペットやショードッグとしても多く飼育されている。又、身体能力が高いため、ドッグスポーツにも使用されている。 イギリスにおけるセターの歴史は16世紀後半にさかのぼり、ノーサンバーランド公爵がスパニエル系の犬を訓練し、獲物の鳥を見つけたら体を伏せて待つ（セッティング）ようにしたのが始まりと言う。大陸ヨーロッパでは、16世紀前半から狩猟犬にセッティングやポインティングをさせる形式の狩りが流行しており、それがイギリスに伝播したものともいう。この猟では、犬が獲物（主に鳥）のにおいを追跡し、発見するとセッティング（伏せ）を行って主人に獲物の位置を知らせる。犬の主人はセッティングを確認すると、その方向へ投網を行って鳥を捕らえ、狩猟は完了する。 17世紀以降、専用の犬種を「セッティング・スパニエル」として繁殖するようになり、さまざまな系統のセターがイギリス各地に広がった。スパニッシュ・ポインターや大型のウォーター・スパニエル、スプリンガー・スパニエルなどが交配されたと推測されている。猟犬としての能力が重視されたため、外見は統一されていなかった。狩りに銃が導入されるようになると、セターはポインターと同様に、立ったまま停止して獲物の位置を示し、主人の合図で鳥を飛び立たせるスタイルへと変化した。 19世紀には、セターの改良が盛んに行われたが、その中でもエドーワード・ラヴェラック（Edward Laverack, 1800年-1877年）の育てた血統が、現在のセターの容姿にもっとも大きく寄与している。ラヴェラックは1825年に入手した2頭のセターから安定した美しい容姿の犬種を作出した。現在のイングリッシュ・セターの特徴的な毛色に、白地に細かい斑模様が散る「ベルトン」があるが、これはラヴェラックの作り出した用語である。次いで、R. パーセル・ルーウェリン（R. Purcell Llewellin, 1840年–1925年）がラヴェラック系の中でも狩猟能力に優れた個体を繁殖させ、優秀なセターを作り出した。ラヴェラックやルーウェリンの血統の犬は人気があったため、自分の犬をラヴェラック・セターやルーウェリン・セターと称する人も多かったが、その中には実際には異なる系統のものも多く混じっていたという。 1859年には、最初のイングリッシュ・セターのドッグショーが開催され、北アメリカにも輸出されるようになるなど、セターの人気は拡大した。ドッグショーが盛んになるに連れ、均等の取れた美しい容姿や温厚な性格からショードッグとして好まれるようになり、その姿を更に美しいものにするために改良が進んでいった。その結果、ショータイプのセターとフィールド系のセターは別系統のものとして繁殖されるようになり、それぞれ異なる特徴を持つようになった。 日本でも実猟犬、ペット、ショードッグとして飼育が行われ、実猟タイプとショータイプの両方の犬が繁殖されている。毎年国内登録が行われており、2010年度の国内登録頭数順位は134位中117位であった。 体高オス65〜68cm、メス61〜65cm、体重25〜30kgの大型犬で、筋肉質の体つきをしていて、背は平らである。フィールドタイプはショータイプよりも小柄であるのに対し、ショータイプはより細身である。耳は垂れ耳、尾は垂れ尾。コートはウエーブがかったやわらかいロングコートで、ショータイプは特に被毛が長く、体の下部や尾、臀部には豊かな飾り毛がある。毛色はホワイトをベースとしてブラック、タン、レモン、ブルーなどのいずれかの単色のブチが入ったもの。この毛色のことを「ベルトン」と呼び、入る色に応じて「ブラック・ベルトン」、「ブルー・ベルトン」などと区別される。 性格は素直で温和、明るく人懐こい。しつけの飲み込みや状況判断力がよく、友好的で他の犬や人とも仲良くできる。水遊びが大好きで狩猟本能が高く、獲物のにおいを追跡したり、ボール遊びをすることなども大好きである。運動量は非常に多い。 比較的高率で先天性の視覚障害や聴覚障害が起こることが知られている。また、アレルギー性の皮膚病の罹患率も比較的高い。 ^ a b デズモンド・モリス著、福山英也監修『デズモンド・モリスの犬種事典』誠文堂新光社、2007年、202ページ ^ a b c 藤田りか子『最新 世界の犬種大図鑑』誠文堂新光社、2015年、315ページ。 ^ a b c d “meet the English Setter”. American Kennel Club. 2015年8月27日閲覧。 ^ a b c d 藤田りか子『最新 世界の犬種大図鑑』誠文堂新光社、2015年、317-8ページ。 ^ a b c デズモンド・モリス著、福山英也監修『デズモンド・モリスの犬種事典』誠文堂新光社、2007年、266ページ ^ Lytle, Horace (1956), How to train your bird dog, A. F. Hochwalt Co (reprinted 1956), http://books.google.co.uk/books?id=I_hUAAAAYAAJ , pp. 38-40 ^ ブルース・フォーグル著、福山英也監修『新犬種大図鑑』ペットライフ社、2002年、234ページ。 ^ “Breed-Specific Deafness Incidence In Dogs (percent)”. Lsu.edu (2010年6月23日). 2013年5月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年9月5日閲覧。 イングリッシュ・ポインター
コーカシアン・シェパード・ドッグ

コーカシアン・シェパード・ドッグ（英：Cauacasian Shepherd Dog）とは、ロシアのコーカサス地方原産の護畜用犬種である。別名はコーカシアン・シープドッグ（英：Caucasian Sheepdog）、コーカシアン・オフチャルカ（英：Caucasian Ovcharka）など。 生い立ちについては詳しく分かっていない。少なくとも15世紀から犬種として存在していたが、実際には紀元以前から存在していたのではないかともいわれている。オオカミやチベタン・マスティフの血を引く護畜犬で、羊などの家畜をオオカミや家畜泥棒から守るのに使われてきた。羊や家族に危機が迫ると勇敢に戦い、体もとても丈夫な犬種であったため原産国で人気があった。 しかし、人が他地域から入ってくるようになると無計画な異種交配が頻繁に行われるようになり、セント・バーナードなどと交雑させられることにより純血の犬の数が激減してしまった。一時は絶滅も心配されたが、近年は種として保存を行い、純血を取り戻して絶滅を回避するための犬種クラブが設立された。この協会の活動により、コーカシアンの頭数と知名度は年々上昇を続けている。FCIにも公認犬種として登録されたことをきっかけに外国にも知られるようになり、ベラルーシやウクライナなどの旧ソ連国の他、アメリカ合衆国などにも輸出されるまでに至った。現在コーカシアンは実用犬としてだけでなくショードッグとしても使われていて、見栄えも良いためショーの世界からも注目されている。しかし、ペットとして飼育されているものは非常に少ない。 がっしりとした骨太で筋肉質の体つきをした犬である。短いマズルと脚は太く、力はとても強い。頭部は大きく、額には少ししわが刻まれている。目は小さく、瞳の色は黒（ブラウン）または琥珀色。垂れ耳、ふさふさした垂れ尾を持つが、オオカミに噛まれた時などに大怪我を負わないようにするため、外耳をほぼ全て断耳してしまうこともあった。ただし、現在はあまり行われない傾向にある。コートはごわごわでたっぷりしたロングコートと、少し短めでさらりとしたショートコートの2タイプがある。どちらもコートは厚い二重構造になっていて、防寒性が非常に高い。ショー用にはライオンのような堂々とした風貌のロングコートのものが好まれている。毛色はブリンドル、グリズル、ブロンズ、グレーなどの単色や混色、またはそれらにホワイトのパッチが入ったもの。体高64 - 72cm、体重45 - 70kgの大型犬で、性格は家族に対しては忠実で人懐こいが、独立心と防衛本能が強い。とても頑丈な犬種で、吹雪の中でも仕事ができ、ある程度の粗食にも耐えられる。家族の安心を侵すようなものに対しては容赦なく勇猛果敢に立ち向かう。運動量は普通で、腰に負担をかけるため長時間の激しい運動には注意が必要である。飼育の際にはしっかりとした訓練が必要だが、それをこなしてしまえば家庭犬としても飼育が可能である。ただし、小さな子供と二人きりにさせるのは厳禁である。かかりやすい病気は大型犬でありがちな股関節形成不全である。 『犬のカタログ2004』（学研）中島眞理 監督・写真 『日本と世界の愛犬図鑑2007』（辰巳出版）佐草一優監修 『デズモンド・モリスの犬種事典』デズモンド・モリス著書、福山英也、大木卓訳 誠文堂新光社、2007年 『日本と世界の愛犬図鑑2009』（辰巳出版）藤原尚太郎編・著 セント・バーナード チベタン・マスティフ 犬の品種一覧
スクーリング

スクーリング（schooling）とは、「学校という場で学ぶこと」を原義とするが、学校教育場面で言う場合は、通信教育によって学んでいる人が、教室で教員と直接対面して授業（講義、演習、実験・実習・実技）を受けることをいう。 日本において「スクーリング」は、高等学校通信教育（高等学校の通信制の課程など）における面接指導（めんせつしどう）や大学通信教育における面接授業（めんせつじゅぎょう）を包括した概念と考えられることが多い。 一般的には、授業料とは別にスクーリング受講料が請求される（科目等履修生の形態でも、科目等履修料とスクーリング料は別になることが多い）。放送大学の場合は、各学習センターで行われる「面接授業」のみがスクーリングに相当するが、こちらは、面接授業の科目ごとに請求がなされるが、受講料が別途請求されることはない。 学校の校舎まで行けなくても、東京や関西の大都市圏にある学校を中心に、教員が地方の主要都市まで出向いて（あるいは、スクーリング会場近隣在住の別の大学教員や元学校教員が非常勤講師・兼任講師の身分で大学通信課程で授業を行ったり、本部センターから映像通信による遠隔授業というケースもある）、大手予備校や提携専門学校の教室や地元の生涯学習センターの会議室などを借りて、出張してスクーリング（面接授業）をしているケースも多い（地方スクーリング）。 また、高等学校の通信制の課程においては、各地の全日制・定時制高校（協力校）が通信制の課程をおいている高校の協力を受けてスクーリング（面接指導）を行うことも多い（協力校スクーリング、たとえば、有朋高校のような道県域の広い地域での公立通信制高校や広域通信制高等学校であるNHK学園高等学校など）。また、単位認定に必要な試験も、その地域で行われるスクーリングと同様にして行われていることが多い。 協力校スクーリングは、大学の通信制教育でも行われている例がある（いわゆる、単位互換制度などを採用するケースなど）。 2007年、すべての授業をインターネットを通じて行うサイバー大学が開校したように、インターネットを利用する高等学校通信教育や大学通信教育が現実のものになりつつある現在では、直接教室で向かい合っての教育機会も変わっていくことを余儀なくされることになるとも考えられている。 反面、通信制高校や大学通信教育で教職課程を受講する場合においては、体育等の実技や教職実践演習等の演習、学級活動・ホームルーム活動、課外活動において、向かい合って教育する機会が貴重であることは変わりないものと思われる。 ちなみに大学通信教育において「メディアを利用して行う授業」（メディア授業）は、法令上面接授業（スクーリング）と同等に卒業の要件に含まれている。これにより印刷授業等と併せて、卒業の要件として修得すべき単位数（124単位のうち30単位以上）をメディア授業により修得することで、当該授業を行う教室に一切出席をせずに卒業することができる大学も増えてきている。一方でメディア授業を、一定単位数内でしか卒業に必要なスクーリング単位として認めない大学もある。 放送授業（いわゆるビデオスクーリング）の場合は、法令上、10単位までに制限されている（正確には、面接授業に包括できる単位数の上限が10単位となる。四年生大学卒業の場合は、スクーリング単位が30単位必要だが、この内10単位までは放送授業に代えることができ、これを越える場合は、単位計算の面では事実上印刷授業と見なされる）。このため、メディア授業の単位数を制限する場合は、ビデオスクーリングの規準に準じて行われる場合もある。また、著作権上の理由により、本来はメディア授業であるはずの科目が、ビデオスクーリング扱いとされる科目を設置する場合もある(例として、授業内容の一部について、著作権上、インターネット上にアップできないコンテンツを、会場に参集の上でビデオ映像で見る必要があり、これを以て、面接授業とすることができないため)。 大学通信教育 インターネット大学 e-ラーニング 教職課程 通信制高校 高等学校 高等学校通信教育 学習センター 放送大学 サイバー大学
業者テスト

業者テスト（ぎょうしゃテスト）とは、日本の学校現場で使われる、出版社などが作成した学力テストのこと。 高校受験者対象の学力テストや模擬試験を指すことが多いが、高校1年生、高校2年生向けに習熟度を測る学力テストも存在する。 高校生対象 学研 - Vステップ ベネッセ - スタディサポート 河合塾 - 学びみらいPASS 1990年代まで、業者テストと高校受験は深く結びついていた。高校受験生は業者が主催する模擬試験を受験し、その成績と希望校の基準点を比較して進路決定の材料にしていた。また、一部の私立高校ではこれらの模試の成績を頼りに生徒集めをする場合もあった。 一律業者テストの禁止以降、業者テストは大学入試模試のように申込者を対象に学校外の試験会場で実施する形態となった。 また、学校内でこそ業者テストが行われなくなったが、静岡県の「学力調査」のように中学生が一斉に学校内で検査を受ける学力テストを実施する地域がある。 神奈川県の高校入試制度はやや独特であり、以前はアチーブメントテスト（ア・テスト）と呼ばれる試験が中学2年時に実施され、それが内申点、学力検査点と総合して高校の合否を決定した。高校受験時の使用は1997年で廃止されている。 『業者テスト』 - コトバンク はくぶんマンスリーガイド
輪講

輪講 (りんこう) とは、数人から数十人のグループで論文または書籍の内容を互いに発表し合うこと。抄読会、ジャーナルクラブ (journal club) などともいう。大学のゼミでよく行われる。 参加者が順に発表者となり、自ら選んだ（またはリーダーから与えられた）論文の内容を発表し、講義する。聴講者は、その発表に対して質問・意見を述べる。発表者は、研究の背景を含めた全体像を要領よく的確に紹介しなければならない。発表者は論文の選択、発表、質議への対応で評価され、また鍛えられることになる。同時に聴講者も見聞を広げることができ、高等教育機関の研究／学習に適している。 論文は、会員全員がある程度興味を持ち、しかも重要な知見を明らかにしたものを選ぶ。1冊の書籍を、発表者が一部分ずつ分担して発表することもある。新しい外国語の文献を用いることがある。外国語文献の場合には、日本語への翻訳を必須とする場合と、抄訳だけでよい場合と、大切な単語の訳だけを用意する場合とがある。 企業においては、新しい機器、システムの手引き（manual)、仕様書(specification)を輪講することがある。 近年では、ネットを使った外国語文献の翻訳分担において行ったり、チャット、テレビ会議システムを利用することがある。 海外では、Publon, PubPeerなどのシステムもある。 輪講の事前資料、事後資料をwikiに掲載し、相互に修正してよりよい整理を作成していく。 内容を開示できるものは、そのままwikiに反映できる利点がある。 Twitterをチャットの道具として利用する。ハッシュタグを決めて輪講の参加者に情報を展開する。 参加者以外の興味を持っている人への勧誘にもなる利点がある。
シラバス

シラバス (Syllabus) とは、日本では教師が学生に示す講義・授業の授業計画のこと。米国では、各回講義内容から教員連絡方法まで、個別講義の受講に関して必要な情報をすべて盛り込んだメモのこと。 シラバスという言葉は、元来は羊皮紙のラベルを意味するギリシャ語（σιλλυβος）で、キケロがアッティクスに宛てた書簡の中で複数対格形のギリシャ語を引いて紹介しているものが、syllabusとして誤用されるようになったものである (... quos vos Graeci, ut opinor, σιλλυβους appelatis. Cic.Att.4.4a.1)。Datumの複数形dataが一般的に用いられるように、syllabiが一般名詞として用いられている。syllabiは似非ラテン語syllabusから作られた複数形である。 この言葉は、米国の学校で慣用され、近年、日本の学校でも流行しているが、ヨーロッパの学校ではあまり用いられていない。米国の学校においては、個々の講座の独立性が強く、教員も外部からの人材が多いために、シラバスは講座の教育方針や教員の連絡方法その他の情報を含んでおり、学生にとって不可欠なものである。教員の多くが学校に所属し、学校としての統一的な教育方針が求められる日本では、シラバスは、もっぱら単なる授業計画の同義語となってしまっている。 主に、児童・生徒・学生・進学希望者、及びその保護者らに、講義・授業の内容、学習計画を周知させる目的で作成される。 シラバスの作成は、日本では、主として大学で導入されており、また小・中・高校でも広く作られるようになった。また、教科書発行会社も、自社が発行する教科書に基づいた標準的な学習計画をシラバスとして作成し、参考としてホームページなどで公開している場合もある。 なお、大学通信教育の場合は、学校によっては、概要そのものではなくレポート課題やその解法などの説明が中心となることから、「レポート課題集」などの名称を用いている（スクーリングのある科目については、「レポート課題集」やシラバスとは別途に講義概要が提示されるケースもある）。シラバスとレポート課題集の双方を発行する学校もある。 シラバスを作成する利点は、 学習の流れを学生が理解し、円滑に授業を受けられる 指導者にとっても、学生に対して円滑に指導を進められる ことなどが挙げられる。 また、2006年に起こった高等学校必履修科目未履修問題の関係で、履修状況のチェックにも利用されている。 大学のシラバスの主な内容は、講義名、教員（国立大学の場合は教官）が誰であるか、取得単位数、講義の開かれる学期・期間、使用教材、講義の目的、講義の対象者、講義による到達目標、成績評価方法など、およそ学生が講義を受け単位を取得するにあたって必要な情報である。 高等学校のシラバスの主な内容は、科目名や取得単位数、年間の授業時間数、使用する教科書、学習の到達目標、各学期及び各期間ごとに行われる各単元の大まかな内容、どのような観点や方法で評価を行うか、などである。 ^ 池田ほか 2001, p. 59. 池田, 輝政、戸田山, 和久、近田, 政博、中井, 俊樹 『成長するティップス先生─授業デザインのための秘訣集』104、玉川大学出版部〈高等教育シリーズ〉、2001年。ISBN 4-472-30257-8。 時間割 カリキュラム 知恵蔵『シラバス』 - コトバンク
学習指導案

学習指導案（がくしゅうしどうあん）とは、教員（学習支援者）が授業・講習などをどのように進めていくかを記載した、学習指導・学習支援の計画書のことである。教育現場における略語としては、主に指導案（しどうあん）の語が用いられている。教科・領域によっては「支援案」と呼ぶこともある。 なお、社会教育、生涯教育・生涯学習の観点からは、学習プログラム（がくしゅうプログラム）と呼ばれている。 教員が授業を行うにあたり、年間指導計画に基づき、どのように指導するかを計画する必要がある。例えば、何時間で（何回の授業時間で）指導するか、どのような学習形態（一斉授業、グループ学習、調べ学習、体験学習、その他）で授業を行うか、などである。これらを踏まえて、単元の目標を達成するために、今回の授業で何をどのような順序や方法で指導し、またどのように児童・生徒を評価するかについて、一定の形式にまとめたものが学習指導案である。 学習指導案は、多くの場合、研究授業や授業参観などで、参観者に対して授業のねらいや展開などを説明するために作成される。また、教科教育法などでの模擬授業、教育実習における授業内容の事前確認など、教職課程の中でも使用される。 具体的には、学習集団の様子（児童観・生徒観）を踏まえ、児童・生徒と教材をどのような手立てで結びつけ、どのような特性を身につけさせるのか（指導観・支援観）を示し、単元の目標（目標行動を含むこともある）・使用する教材に対する考え方（教材観）と、今回の授業のねらい・実際の授業の展開案、そして、事後の評価方法をあらかじめ整理して記載するものである。 なお、最近はフローチャートによる授業展開、観点別の評価を記載することもある。 学習指導案に記載する内容は、基本的に、授業においての指導のねらいが伝わるように記載することが求められる。書式については特に定めがあるわけではないが、授業者の意図が伝わるようにするため、さまざまな工夫がなされている。 詳細な内容（児童観・生徒観、教材観、指導観・支援観の分析など）を含む案を「細案」、学習の流れの計画案を中心とした案を「略案」と呼ぶ地域・学校もある。 ^ 平沢茂 編『教育の方法と技術』図書文化社,p19～22 ^ 平沢茂 編『教育の方法と技術』図書文化社,p22～24 平沢茂 編『教育の方法と技術』図書文化社,2006年 カリキュラム 教育評価 教育実習
必履修教科

必履修教科（ひつりしゅうきょうか）とは、高等学校の学習指導要領においてその教科を履修することが進級・卒業の要件となっているような教科のこと。 高等学校では学習指導要領の規定により、教科毎に科目という小分類が現れ、国語、地理歴史、公民、数学、理科、保健体育、芸術、外国語、家庭、情報のすべての教科から定められた科目を生徒が必履修科目として履修することになっている。 ただし、各教科の中でどの科目を必履修とするかは一定の制限のもと各学校の判断に任されており、多くの学校ではその一部を選択必履修という形で生徒が学習指導要領の制限の範囲内で選べるようにカリキュラムを編成している。 専門教育を主とする学科については、専門教科に関する科目を25単位以上履修させることが求められており、学科によって決まる必履修教科、必履修科目ということになるが、この場合も科目の選択については学校の判断によるものである。 高等学校では単位修得が義務となる「必修得教科」は2007年現在存在しない。学習指導要領には「必履修教科・科目」（ひつりしゅうきょうか・かもく）が規定されているだけである。必履修科目は、ここにある科目を指して用いられる用語である。「必履修教科」は履修、すなわち、学習すること（全日制、定時制においては、一般には、授業に出席すること）のみが求められる。高等学校卒業に必要となるのは、科目について言えば、必履修科目の履修と一定以上の単位の修得である。 高等学校学習指導要領総則
教科教室型

教科教室型（きょうかきょうしつがた）とは、普通教室と呼ばれる「○年○組」等という教室を持たず、教科ごとに別々の専用教室を設けることを指す。児童もしくは生徒は、定められた時間割に応じて算数であれば算数の教室へ、理科であれば理科の教室へ行って授業を受ける。朝礼や終礼、道徳・学級活動などはいずれかの教科教室を使用して実施するなどの方法をとる。 教科教室型の特徴として、生徒用の休憩所兼ロッカーを設けるホームベース（ホームベイなどと呼ばれる場合もある）を各クラスごとに設ける場合が多い。 教科教室型に対して特別教室型（とくべつきょうしつがた）は、普通教室と美術室・音楽室などの特別教室に分類される教室を持つ形態である。これは今日の日本で初等・中等教育を行う学校において大勢を占める形態である。一方、大学などの高等教育機関では教科教室型を採用する場合が多い。 学校 - 教室 学校 - 学校施設 学級 - 特殊学級 - 複式学級 - 重複障害学級
卒業所要単位

卒業所要単位（そつぎょうしょようたんい）とは、大学をはじめとして、学校を卒業するの要件とされる単位のことである。 卒業所要単位について、法令においては、大学の4年制の課程で124単位以上、短期大学の2年制の課程で62単位以上、短期大学の3年制の課程で93単位以上と定められている。 卒業所要単位には、資格や免許等の修得に必要な単位は含まれないのが一般的だが、医療系の課程においては、資格や免許を取得することを学生に義務づけていることから、資格や免許等の取得に必要な単位が卒業所要単位に含まれることもある。 短期大学においては、実習科目である教育実習や保育実習などが、卒業所要単位として含まれている場合もある。 ^ 大学設置基準第32条第1項、短期大学設置基準第18条第1項、第2項。ただし医学または歯学に関する学科については188単位以上（同2項）、薬学に関する学科のうち臨床に係る実践的な能力を培うことを主たる目的とするもの（薬学部6年制課程）については186単位以上（薬学実務実習20単位以上を含む、同3項）、獣医学に関する学科については182単位以上（同4項）とされる。短期大学の夜間学科の3年制課程では、62単位以上とすることもできる（短期大学設置基準第19条）。 卒業 単位制
授業

授業（じゅぎょう、英: lesson, class）は、学校教育などにおいて教科・科目などの教育として行われるもののことである。大学の課程（短期大学の課程、大学院の課程を含む）などにおける授業は、講義、演習、実験、実習、実技に区分される。 教師が教科書を用い、教科・科目などの内容を学習者に説明・解説する方法が代表的である。教科書を読み上げたり読ませたりするなどして教える授業方法は講義といい、法令用語としても使われている。 講義の英称「lecture」を動詞として使用する場合、「講義する」のほかに「叱る」という意味を持っている。一方向的な教化は、学習者がしばしば退屈したり、飽きたり、うんざりさせられるため、授業中の私語を招き、教師が学習者を叱ることがある。「lecture」の「叱る」という意味は、そのあたりの事情を反映していて、意味が深い。（lectureの叱るの意味はreproveであり、通常、学習の意味でその考え方があるべき道とは違っていることを優しく説き伏せる意味で日本語の叱ると同等ではなく、また単なるscoldではない。私語の叱責をlectureとは言わず、この節は信用するに欠ける） このように学習者の興味を引かないことは学習効果を下げるという批判から、学習者の関心を尊重することの大切さ、自主性を引き出すような授業の必要性、問題解決学習の実践といったことがいわれるようになってきた。 授業は、おおむね次の形態に分類できる。なお、日本の初等教育（小学校などにおける教育）や中等教育（中学校・高等学校などにおける教育）においては次の授業区分はなく、各種の指導方法が組み合わされて実施される。 面接授業 「面接授業」とは、講義、演習、実験、実習もしくは実技のいずれか、またはこれらの併用により行う授業のことである。もっとも一般的な授業であり、授業というと、この形態が連想されることが多い。このうち、講義・演習は座学に分類され、実験・実習・実技は非座学に分類される。 メディアを利用して行う授業 「メディアを利用して行う授業」とは、講義、演習、実験、実習もしくは実技のいずれかによる授業またはこれらの併用による授業を、多様なメディアを高度に利用して当該授業を行う教室など以外の場所で履修させる授業のことである。2000年代からは通信教育の課程に限らず、実施されることが増えている授業形態である。 放送授業 主として放送その他これに準ずるものの視聴により学修させる授業のことである。日本においては、放送大学や日本放送協会学園高等学校（NHK学園高等学校）による授業が知られている。 印刷教材などによる授業 印刷教材のほか、これに準ずる教材を送付もしくは指定し、主としてこの教材により学修させる授業のことである。通信教育の課程においては、「面接授業」や「メディアを利用して行う授業」と並んで一般的な授業形態である。 学校教育 教科 科目 教師 授業参観 一斉授業
放送教育

放送教育（ほうそうきょういく）とは、テレビ、ラジオを媒体として送られてくる放送番組を利用して、計画的かつ組織的に行われる教育活動を言う。 かつては、録音･録画機器がなかった時期は実際に番組が放送される時間に拘束されていたが、現在では、録音・録画の利用、更には分断又は部分だけの利用ができるようになり、文字放送や有線テレビ（ケーブルテレビ）の実用化により放送教育の概念が広がった。 電波による放送番組は視聴覚的教材として質・量的に優れた内容をもつとともに、情報の速報性・操作の簡便性にも優れているため、学校及び社会教育における新しい教育方法の中心的存在であった。しかし、パソコンなど新しいメディアの進出により、各種の情報提供手段が用意され、視聴覚機器が多彩となり、放送はマルチメディア時代における1つのメディアという存在となり、放送教育のなかに、ほかのメディア素材と重ねて使うメディア･ミックスの考えが加わった。 通信教育 視聴覚教育 放送大学 NHK学園高等学校 講座 教育放送
窓ぎわのトットちゃん

『窓ぎわのトットちゃん』（まどぎわのトットちゃん）は、女優・タレントの黒柳徹子による自伝的物語である。1981年に講談社から出版された。第5回路傍の石文学賞受賞作品である。 東京都目黒区自由が丘にかつて存在し、著者の黒柳が通学したトモエ学園を舞台に、黒柳自身の小学生時代についてはもちろん、トモエ学園に於けるユニークな教育方法（リトミック、廃車になった電車を利用した教室など）や、校長である小林宗作の人柄が描かれ、また黒柳の級友も全員実名で、その中でも初恋の相手に物理学者の山内泰二も登場する、完全なノンフィクション作品である。 作中で黒柳自身は、「トットちゃん」と三人称で語られている。これは、当時の本人が舌足らずで名前の「徹子（てつこ）」を「トット」と発音していたことにちなむ。また「窓ぎわ」とは、出版当時、リストラ予備軍のサラリーマンのことを「窓際族」と呼び出した時期であったためと、著者自身、トモエ学園に移る前に登校していた区立小学校で、チンドン屋さんを呼び込むために授業中窓のところに立っていたことなどから付けられたものである。 日本国内では単行本・文庫本を合わせて累計800万部を発行し、日本国内において「戦後最大のベストセラー」と称される。芸能人やスポーツ選手、政治家等の著書は「ゴーストライターがまとめたもの」が多いとされるが、本作は全て黒柳による自筆で執筆している。初版部数は2万部であったが、瞬く間に版を重ねていった。 オリジナルの日本語版としては、講談社よりハードカバーおよび文庫（講談社文庫）、新書（青い鳥文庫）が刊行（文庫版以降は「あとがき」が加筆）されているが、表紙絵および挿絵は、一貫していわさきちひろの作品である。本作品の児童文学的な面を持つ世界観と、いわさきちひろの画風が調和していたことも、本作品のヒットの一要素であるとも言える。 世界35ヶ国で翻訳され、1985年（昭和60年）に、ポーランドの文学賞「ヤヌシュ・コルチャック賞」を受賞。中華人民共和国では、2017年（平成29年）5月に1000万部を突破した。1981年、この本の印税全額を黒柳が寄付し、「社会福祉法人トット基金」を設立した。 テレビドラマ・映画などの映像化は一切されていない。黒柳によれば「校長先生を演じられる人はいない」という理由で、映像化の話は全て断っている。しかし、1982年（昭和57年）には、黒柳の朗読とオーケストラによる音楽物語『窓ぎわのトットちゃん』が初演された（作・構成：黒柳徹子・飯沢匡、作曲：小森昭宏演奏：小林研一郎指揮新星日本交響楽団）。日本コロムビアから1982年（昭和57年）4月21日にレコード発売、後にオンデマンドCD（受注生産型CD）として販売。 2017年10月スタートのテレビドラマ『トットちゃん!』で抜粋の形ながら初めて映像化される事になった。 本作の大ヒットにより、黒柳の人気もさらに上昇した（「トットちゃんブーム」）。 作品の一編が小学校の教科書や試験問題などにも採用された一方で、1980年代に管理教育を標榜していた愛知県では、教職員やPTA関係者らが「タレントが執筆した本を学校図書館に置くとは言語道断だ」と、学校図書館から同書を締め出したことがあった。 1980年、『第31回NHK紅白歌合戦』で、1958年の『第9回NHK紅白歌合戦』以来22年ぶりに紅組司会を務めた黒柳は、本作の大ヒットにより翌1981年の『第32回NHK紅白歌合戦』でも紅組司会を続投した。以後、1983年の『第34回NHK紅白歌合戦』まで連続して紅組司会を務めた。黒柳が最後に紅組司会を務めた第34回では、黒柳の紅組司会に対し、白組司会は『気くばりのすすめ』の著者・鈴木健二（当時NHKアナウンサー）であり、ベストセラー作家同士の両組司会として話題になった。 講談社（1981/01、ISBN 406145840X） 講談社文庫（1984/01、ISBN 4061832522） 講談社・青い鳥文庫（1991/06、ISBN 4061473514） 講談社インターナショナル 英語版（ドロシー・ブリトン訳、1984、ISBN 4770011954） 講談社英語文庫（ドロシー・ブリトン訳、2000、ISBN 406186002X） （フランス語訳）プレス・ド・ラ・ルネサンス社「フランス語: Totto-chan - la petite fille a la fenêtre」（オリヴィエ・マニャニ訳、2006、ISBN 2750902177） ベスト・オブ窓ぎわのトットちゃん 講談社バイリンガル・ブックス（ドロシー・ブリトン訳、1996/08、ISBN 4770021275） 『窓ぎわのトットちゃん 新組版』（2015年8月12日） ISBN 978-4-06-293212-7 ^ 現地には記念碑が卒業生達によって建立された ^ 「日立 世界ふしぎ発見!」（TBS、2014年9月13日） ^ 「街プレーバック 黒柳徹子『窓ぎわのトットちゃん』@自由が丘」『朝日新聞』2013年8月30日付夕刊、8頁（朝日新聞東京本社）。 ^ 「窓ぎわのトットちゃん」、中国で１千万部突破-朝日デジタル 朝日新聞社、2017年5月12日。 ^ 黒柳徹子：「トットちゃん」映像化断る「校長先生演じられる人いない」まんたんウェブ 2014年5月24日 ^ 詳細は『第31回NHK紅白歌合戦』・『第34回NHK紅白歌合戦』の項を参照。 チョッちゃん（著者の母で随筆家・黒柳朝の自伝「チョッちゃんが行くわよ」を元にしたドラマ） 小林宗作（トモエ学園設立者） 自由が丘（著者の通学したトモエ学園の所在地） トットチャンネル（事実上の続編） 講談社 窓ぎわのトットちゃん - 原著 窓ぎわのトットちゃん - 講談社文庫 窓ぎわのトットちゃん - 青い鳥文庫 窓ぎわのトットちゃん 新組版 - 講談社文庫
戦雲の夢

『戦雲の夢』（せんうんのゆめ）は、司馬遼太郎の歴史小説。1960年8月から61年12月まで『講談倶楽部』に連載され、1961年に講談社より刊行し講談社文庫で重版されている。 大きな器量を持ちながらも、乱世の動きに取り残された悲運の武将、長曾我部盛親を描いた長編作品。 土佐二十四万石の太守である長曾我部元親から家督を継いだ盛親。その直前に、豊臣秀吉の死によって情勢は急変していった。豊臣家の対抗勢力として、徳川家はその勢力を成長させつつあった。しかし、父元親はどちらにも味方する意を示さず、盛親への遺言もなくして生涯を閉じた。 それから間もなく起きた関ヶ原の戦いに至るまで東軍、西軍への味方選択を誤り西軍についてしまう。家康へ内通する者が多く、戦いは家康方が勝利した。西軍への加担と、その直前に起きた兄殺しを責められ、所領を没収された盛親は京都で隠遁生活を送る。十数年の隠遁生活の間に、将軍家となった徳川家と大坂の豊臣家は対立、盛親にも大坂方からの参軍願いがあり盛親も応じた。遺臣たちと共に大坂城に入城した盛親は、大坂の陣に悔い多かった生涯の全てを賭ける。 夏草の賦（長編小説、文春文庫全2巻） 盛親の父、長曾我部元親を主人公とした長編小説。時系列的には『夏草の賦』から『戦雲の夢』にダイレクトに話が繋がるため、本作の前編と言えなくもない（執筆されたのは『戦雲の夢』の方が早い）。 信九郎物語（短編集『おれは権現』に収録。講談社文庫） ISBN 4061318063 長曾我部元親の末子にして盛親の異母兄弟である長曾我部康豊を描いている。 司馬遼太郎 『戦雲の夢』 講談社、1961年8月、全国書誌番号:65005989 同 （講談社ロマン・ブックス）、1965年 同 （光文社カッパ・ノベルス）、1967年、全国書誌番号:67012836 同 『司馬遼太郎全集 18．夏草の賦、戦雲の夢』、文藝春秋、初版1973年5月、ISBN 416510180X 同 （講談社文庫）、1984年11月、ISBN 4061833707、年譜入り（新版は増補） 同 （講談社文庫、改版新装）、2006年5月、ISBN 4062754010
文章読本 (丸谷才一)

『文章読本』（ぶんしょうどくほん）は、丸谷才一の文章論。 1977年9月20日、中央公論社より刊行された。装丁者名はなし。題字は奥村土牛。『中央公論』（1976年1月号 - 1977年3月号）に連載された文章をまとめたものである。1980年9月10日に中公文庫として文庫化された。1995年11月18日、文庫本の改版が刊行された。 当時の『中央公論』編集長の粕谷一希のアイデアにより本作品は生まれた。 第一章 小説家と日本語 本文より ： 「明治維新以後の小説家たちの最高の業績は、近代日本に対して口語体を提供したことであつた。日本はこれによつて存続することができたのである。ひよつとすると、これほど一文明に対して貢献した小説家たちは世界文学史において珍しいのではなかろうか。」 主な引用文献 ： 谷崎潤一郎『文章讀本』 第二章 名文を読め 本文より ： 「作文の極意はただ名文に接し名文に親しむこと、それに盡きる。事実、古来の名文家はみなさうすることによつて文章に秀でたので、この場合、例外はまつたくなかつたとわたしは信じてゐる。」「人は好んで才能を云々したがるけれど、個人の才能とは実のところ伝統を学ぶ学び方の才能にほかならない。」 主な引用文献 ： 世阿弥『砧』、佐藤春夫『好き友』、石川淳『荷風全集推薦文』、斎藤緑雨『おぼえ帳』 第三章 ちよつと気取つて書け 本文より ： 「実はここに一つ、思つたとほりに書く方法があつて、それは、書くにふさはしいやうにあらかじめ思ふことである。（中略） かう言へば人は騙されたやうに感じて舌打ちするかもしれないが、さう感じるのは何かとてもつもない秘法を期待したせいである。」 主な引用文献 ： 鴨長明『方丈記』、永井荷風『日和下駄』、尾崎一雄『虫のいろいろ』 第四章 達意といふこと 本文より ： 「わたしが明治憲法第一条最大の弱点とするのは、『大日本帝國』でもなければ『萬世一系』でもなく、『天皇之ヲ統治ス』である。この『統治』といふ概念は不分明なことこの上ない。」「主としてこの『統治』の概念が曖昧なため、明治政権は昭和二十年八月に至つて瓦解したと言つても過言ではなからう。すなはちこのチューインガム条項は、何のことはない亡国の文章の見本にほかならない。『文章は經國の大業、不朽の盛事』といふ古来の教へに背くこと、これよりはなはだしきはないと言ふべきだらう。」 主な引用文献 ： 『日本国憲法』、『大日本帝国憲法』、林達夫『旅順陥落』、幸徳秋水『兆民先生』 第五章 新しい和漢混淆文 主な引用文献 ： 『古事記』、藤原定家『明月記』、折口信夫『三矢重松先生歌碑除幕式祝詞』、佐藤春夫『我が回想する大杉榮』 第六章 言葉の綾 主な引用文献 ： 森鷗外『羽島千尋』、谷崎潤一郎『陰翳礼讃』、田村隆一『隠岐』、内田百閒『蘭陵王入陣曲』 第七章 言葉のゆかり 本文より ： 「引用とは本来、他者の言葉を別の時間、別の文脈のなかで引受ける、再現と代理の行為なのである。」 主な引用文献 ： 芥川比呂志『テレビあれこれ』、『源氏物語』、吉田健一『英國の文學』 第八章 イメージと論理 主な引用文献 ： 宇野千代／中里恒子『往復書簡』、大内兵衛『法律学について』、吉行淳之介『戦中少数派の発言』、井伏鱒二『中込君の雀』 第九章 文体とレトリック 本文より ： 「文章とは、渾沌たる現実に迷ひながらであらうとも、しかしそれを、その昏迷をさへも鮮明なかたちで提出するものなのである。その場合、もしその明晰さが結果的に欺瞞となるならば、それは明晰さの質が劣悪なものだつたといふにすぎない。」 主な引用文献 ： 大岡昇平『野火』、ウィリアム・シェイクスピア『THE GLOBE SHAKESPEARE』（W. G. Clark & W. A. Wright編） 第十章 結構と脈略 本文より ： 「われわれが『兵士を送る』に学ぶべきことは多いけれど、その最大のものはこの颯爽たる冒頭にほかならない。それはラテン語のいはゆる『イン・メディアス・レス』（核心から）を思はせる語り口であつた。」 主な引用文献 ： 幸徳秋水『兵士を送る』、堀口大学『お七の火』、坪井忠二『コケコッコー』、夏目漱石『子規の畫』 第十一章 目と耳と頭に訴へる 主な引用文献 ： 吉田秀和『わが相撲記』、竹越与三郎『新日本史』、柳宗悦『朝鮮の木工品』 第十二章 現代文の条件 本文より ： 「西欧の文章には関係代名詞とか関係副詞とか、いろいろ調法なものがある。実は、彼らの文章の多層的な体質、屈曲した構造、まるで螺旋階段のやうに昇つてゆく立体的な構造は、これらの関係詞に負ふところすこぶる大きいのだ。」「われわれが失つた最大のものは、古典主義とでも名づけるしかない何かで、これはおほよそのところ伝統性と趣味性によつて成立つと言つてよい。（中略） そしてこの一世紀の日本は、伝統の否定をはなはだ大がかりに実験したのである。それはほとんど、世界に冠たるくらゐの新しがり方だつたらう。」 主な引用文献 ： 『伊勢物語』、小倉朗『自伝 北風と太陽』、山口剛『火をくぐりて』、エドガー・アラン・ポー『盗まれた手紙』 ^ 粕谷は中央公論社を退職後、1986年に『東京人』を創刊した。また、評論家としても知られる。 ^ 『群像 日本の作家 25 丸谷才一』小学館、1997年3月20日、277頁。 ^ 「名文に親しめ」とすすめておきながら「駄文を読むな」と言わない理由を、丸谷は第二章の文末でこう説明する。「その台詞をわたしは敢へて口にしない。口にすることができない。言ふまでもなく、今しばらくわたしの駄文につきあつてもらふ都合があるからだ」 ^ 宇野千代と中里恒子が著した『往復書簡』（文藝春秋、1976年3月）は、丸谷の小説『横しぐれ』を取り上げている。宇野も中里も同作品の感想を詳しく綴っている。 ^ 幸徳秋水の『兵士を送る』は、「行矣(ゆけ)從軍の兵士、吾人今や諸君の行(かう)を止むるに由なし」という文章で始まる。 ^ ポーの『盗まれた手紙』は、冒頭部分の原文と丸谷本人による訳文が紹介されている。丸谷は1961年12月刊行の『世界推理名作全集1 「ポー ドイル」』（中央公論社）の中で同作品を訳した。 文章讀本 （谷崎潤一郎の著書。1934年刊行） 日本語のために 桜もさよならも日本語 思考のレッスン 修辞技法
暗い血の旋舞

『暗い血の旋舞』（くらいちのせんぶ）は、松本清張の長編小説。1987年4月に日本放送出版協会から書き下ろし刊行された。後に電子書籍版も発売されている。 オーストリア＝ハンガリー帝国の貴族に嫁いだクーデンホーフ光子の実像を推理し、ハプスブルク帝国の一側面にスポットを当てたドキュメンタリー小説。小説の形式で書かれているが、内容は紀行的ノンフィクションである。 NHK特集『ミツコ 二つの世紀末』と並行する作品として発表された。 欧州連合の先駆的提唱者・リヒャルト・クーデンホーフ＝カレルギーの母は日本女性・青山みつであった。青山みつ（＝クーデンホーフ光子）の次男・リヒャルトの書いた『回想録』『美の国』によれば、光子は社交界で人気の花形夫人であったと伝えられる。クーデンホーフ家の資料を求めて、ウィーンを訪れた杉田省吉は、リヒャルトの著書には傍証も参考文献も添えられていないことが気にかかり、その記述には誇張が含まれているのではと感じていた。 ウィーン市庁の史料保存所にはクーデンホーフ家の関連文書が残されていなかったが、プラハに史料が所在する可能性がある、とガイドのマキ・バウアーは杉田に伝える。またフランツ・フェルディナント大公の妃・ゾフィー・ホテクの家系について示唆を受けた杉田は、チェコ・ボヘミア地方に飛び、その足跡をたどる旅を続ける。 クーデンホーフ家・青山家系図（一部省略）　　　　　　　　　　　　　　　ホテク家・ハプスブルク家系図（一部省略） 　　　　　　青山喜八 　　　　　　　　┃ 　　　　　　　　┣━━━━青山みつ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┏━━ボブスラウ━━ゾフィー 　　　　　　　　┃　（クーデンホーフ光子）┏━━ハンス　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　┃ 　　　　　　　津禰　　　　　　┃　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　┃ 　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　┣━━リヒャルト　　　　　　　　カレル━━━━┫　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　┣━━━━━┫　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　┃ 　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　┣━━ゲオルフ━━ミヒャエル　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　┃ 　　　　フランツ・カール　　　┃　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┗━━アントニーン　　┃ 　　　　　　　　┃　　　　　　┃　　　　　┣━━オルガ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃ 　　　　　　　　┣━━━━ハインリヒ　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　 　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　┣━━イーダ　　　　　　　　　　　　　┏フランツ・ヨーゼフ一世　　　┃ 　　　　　　　マリー　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　┃　　　　　　　　　┃ 　　　（カレルギス家出身）　　　　　　　　┗━━カルル　　　　　　　　　　　　　┃　　　　┣━━━ルドルフ　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　┃　　　　　　　　　┃ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　エリザベート　　　　　　┃ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　┃ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┗カール・ルートヴィヒ━━━フランツ・フェルディナント 杉田省吉 クーデンホーフ光子の小説化を考え、旅をしながらそのプランを練っている。 マキ・バウアー オーストリア観光局員。杉田の通訳兼ガイド。 ヴェレミーナ チェコ・日本交易協会会員。杉田の通訳。 ハインリヒ・クーデンホーフ＝カレルギー…光子の夫。1892年から1896年まで駐日代理公使で東京に駐在。 森鴎外…『うたかたの記』・『独逸日記』が作中で引用されている。 ゲオルフ・クーデンホーフ・カレルギー…光子の三男。『ゲオルフ・クーデンホーフ・カレルギーの思い出』が参照されている。 ロンスペルク…チェコ南西部。クーデンホーフ家の所領となった町。 作中人物が訪れる場所を記述。 ヒーツィンガー墓地…ウィーン・シェーンブルン宮殿の裏手に所在。クーデンホーフ家一族の他、オットー・ワーグナーやグスタフ・クリムトらが埋葬されている。Maxing Strasseは墓地の西側を南北に走る通り。光子は夫の死後ウィーンに移住し、通り沿い12番地の館に居住していた。 プラハのインターコンチネンタルホテルは、ヴルタヴァ川に架かるスヴァルトプルク・チェフ橋近くに2016年現在も存在している。 ヨゼフォフ…プラハのユダヤ人地区。ダビデの星が掲げられている。 ビーラー・ホラ…プラハ近郊。白山の戦い（1620年、三十年戦争初期）において戦場となった。古戦場を示す記念碑がある。駐墺国日本大使館付武官陸軍大尉・畑中孝之輔は漢詩「白山有感」を詠んだ。 ヴェルトゥルスィー館…プラハ北北西、ヴェルトゥルスィーにあるホテック家の居館。 ヴェルケー・ブレズノ…エルベ川近く。ホテック分家の館がある。 コノピシュチェ…プラハ南南東にある、フランツ・フェルディナント大公の狩猟の館。 木村毅『クーデンホーフ光子伝』（1982年、鹿島出版会） 他、著者が参照した文献は、作中に付された脚注や末尾の「参考・引用文献」欄を参照。 松本清張のケルト紀行（2000年、日本放送出版協会） 「ドキュメント・ノベルの旅」の章に、本作現地取材時の様子を撮影した写真がまとめて収録されている。 本作単行本の発売と並行する形で、NHK特集（20:00-20:45）『ミツコ 二つの世紀末』が、1987年5月4日から6月1日まで、5回にわたり放映された。吉永小百合が案内人を務め、光子の四男・カルルや、光子の三男・ゲオルフの孫にあたるソフィアなどに取材している。なお、光子に関するドキュメンタリー番組は、これ以前にもNHK特集『国境のない伝記―クーデンホーフ家の人びと』（1973年）があるほか、映像を追加した本番組の再放送版が、2002年4月29日から5月1日まで、3回にわたり放映されている。なお、この番組の一部には、当時開発されていたハイビジョンで収録を行なっており、NTSCシステムに変換の上、レターボックス方式で放送された。 キャスト 青山光子 / 案内人：吉永小百合 ナレーション：和田篤 スタッフ ディレクター：吉田直哉 音楽：冨田勲 撮影：戸田桂太 技術：大嶋一郎 編集：高室晃三郎 効果：益子保男 制作：NHK サブタイトル ＮＨＫ特集　ミツコ　二つの世紀末 - NHK名作選(動画・静止画) NHKアーカイブス
チョッちゃんが行くわよ

『チョッちゃんが行くわよ』（チョッちゃんがいくわよ）は、黒柳朝の自伝エッセイ。「チョッちゃん」の愛称で知られた黒柳徹子の母・黒柳朝による初のエッセイとして雑誌『主婦と生活』の1982年4月号から10月号に連載され、同年12月1日に主婦と生活社より刊行された。 自らの子育てなどをユーモラスな語り口で綴った本作は話題となりベストセラーとなって、1987年には『チョッちゃん』と題しNHK連続テレビ小説の第38作目としてテレビドラマ化された。1988年1月13日に角川文庫より文庫化されている。 チョッちゃんが行くわよ（1982年12月1日、主婦と生活社、ISBN 978-4-391-10620-6） チョッちゃんが行くわよ（1988年1月13日、角川文庫、ISBN 978-4-04-171901-5） 『チョッちゃん』と題して、NHK連続テレビ小説の第38作目として1987年4月6日から10月3日に放送された。全156回。 ^ “【訃報】徹子の母チョッちゃん逝く”. tv asahi 芸能&ニュース (テレビ朝日). (2006年8月29日). http://www.tv-asahi.co.jp/smt/f/geinou_tokuho/hot/?id=hot_20060829_020 2018年3月11日閲覧。  チョッちゃん チョッちゃん物語 トットちゃん! チョッちゃんが行くわよ 黒柳 朝 - KADOKAWA
カンガルー・ノート

『カンガルー・ノート』は、安部公房による長編小説。1991年に新潮社より刊行された。1995年には文庫版が刊行されている。 生前、安部が最後に完成させた長編小説であり、一般的には安部の遺作と位置づけられている。新潮社出版の文庫版「カンガルー・ノート」のあらすじにも、「最後の長編」の記載がある。なお、安部の死後に未完の長編『飛ぶ男』が発見されており、こちらを遺作とする向きもある。 脛にかいわれ大根が生えてくるという奇病を患った男は、訪れた病院の医師によって自走ベッドに括り付けられ、療養のために硫黄温泉を目指す。男は自らのかいわれ大根を齧りながら、自走ベッドとともに、地下坑道、賽の河原…と、夢とも現実ともつかない物語の連鎖を巡る。しかし既に郷愁すら感じていたベッドの破壊と、魅力的な少女との再会とともにその連鎖も終焉を迎える。夢から醒めさせられるような、男の死をにおわせる無機的な新聞記事の抜粋とともに、物語は終わる。 死のイメージに溢れており、当時病床にあった安部と合わせて語られることの多い作品である。だがその語り口は軽妙であり、ありがちな暗鬱さは感じられない。 『カンガルー・ノート』 新潮社、1991年11月。ISBN 4-10-300809-1。 『カンガルー・ノート』 新潮社〈新潮文庫〉、1995年2月。ISBN 4-10-112124-9。 『安部公房全集29　1990.1-1993.1』 新潮社、2000年1月。ISBN 978-4-10-640149-7。
胡堂百話

『胡堂百話』（こどうひゃくわ）は、日本の小説家、野村胡堂が、1959年（昭和34年）に発表した随筆集である。 野村胡堂が、その生い立ち、交友関係、自身の作品、趣味のクラシック音楽などについて綴った百篇の随筆をまとめたものである。一篇が1200字程度の短い作品にまとめられ、野村と同郷の石川啄木についての逸話や、自作の『銭形平次 捕物控』にまつわる話、クラシック音楽のレコード収集についての逸話など、幅広い話題が盛りこまれた内容になっている。 『胡堂百話』は1959年（昭和34年）、角川書店より書き下ろし単行本として出版された。判型はB6判で、箱入りの体裁であった。その後しばらく絶版状態が続いたが、1981年（昭和56年）に中央公論社より文庫判で再版され、今日に至っている。 タイトルの表記は中央公論新社版に拠る。 石川啄木 盛岡の芸妓 変り者 皇太子さまと一時間半 平次と火事 半世紀の執念 蜂に食われた脳味噌 ストライキ 小説家になる法 画家になる夢 就職 原敬の人情味 原抱琴と美少女 平次とガラッ八 佐藤垢石君 新聞記者の喧嘩 役得のない職業 鈴木茂三郎 人間木村義雄 「銭形平次」誕生（一） 「銭形平次」誕生（二） 神田明神下 平次は実在の人物か ペンネーム由来 「胡堂」と「あらえびす」 小説を書く心境 新渡戸稲造先生 原稿料 五十三次ドライブ旅行 広重の絵 バス代 美人画は嫌い ガラッ八のモデル 谷好文 泉鏡花 鏡花と桂月 東條英教と田中館博士 夏目漱石 広瀬中佐 平次の旅 土方久元伯 三宅雪嶺 抱琴と露子 俳句行脚 巌谷小波 平次の心 剣の道 金時計 平次の盗難 「銭形百話」の裏話 坪内逍遥の皮肉 名市長 露伴の艶本 毒ゼリ 平次の挿絵 書斎 江見水蔭 乃木将軍の自刃 俳人子規の死 消えゆく江戸のよさ 「柳樽」愛読 時事川柳（一） 時事川柳（二） いたずら ズウズウ弁 内村鑑三全集と今村均 六代目の爆笑 知的な与謝野晶子 中学時代 本山荻舟 金田一博士 一高時代 一高の俳句会 腰弁ぐらし三十三年 三馬鹿の記（一） 三馬鹿の記（二） 養老院礼賛 レコード収集四十年 ヘンデルの救世主 楽しい時代 チェロ王カサルス 蓄音機友達 上司小剣（一） 上司小剣（二） 江戸ッ子 続江戸ッ子 寄席 江戸の匂い 忘れられない人達 旅さまざま 「箱根の関」考 玄関払い 緑茶の味 紅葉の手紙 小説のむずかしさ 銭形の文体 コレクション 吉田茂と銭形平次 われ、めしいては 田中館博士と新渡戸博士 1959年（昭和34年）　角川書店（単行本） 1981年（昭和56年）　中央公論社（文庫） 『胡堂百話』：新字新仮名 - 青空文庫
ヒロシマ・ノート

ヒロシマ・ノートは、大江健三郎が1965年に著した戦争をテーマに岩波新書より刊行されたノンフィクションである。 1945年8月6日に世界初の原子爆弾が投下された広島市。その広島市を大江は1963年に訪れ、原爆の被害による被爆者、そして被爆者の治療に当たる医師たちを取材。原爆と第二次世界大戦の戦争の悲惨さを現代に訴える告発メッセージとして著されたものである。 挿絵はピカドン（原作・丸木位里・丸木俊夫妻）の一部を採用。 この作品の5年後、1970年に姉妹作品の「沖縄ノート」が著された。沖縄は過去に沖縄戦で激戦を繰り広げ、戦後のこの当時アメリカ合衆国の占領下にあり、アメリカ軍の基地も数多くある。朝鮮戦争やベトナム戦争の前線基地として使われている基地の公害に悩み、また戦争への脅威が進む沖縄を通して、大江が本土とは、日本人とはなにかを見つめなおし、民主主義の在り方について問うたノンフィクションである。 この作品を巡り、大江健三郎・岩波書店沖縄戦裁判が起きた。当該項参照。 ^ 岩波書店「岩波新書・ヒロシマノート」の紹介 ^ 岩波書店「岩波新書・沖縄ノート」の紹介
ムッシュ・クラタ

『ムッシュ・クラタ』は、山崎豊子の中編小説、及びそれを表題作として全4作を収録した中・短編集。 「ムッシュ・クラタ」は山崎の小説で唯一の中編作品であり、実際の体験を下敷きにして書かれた私小説的な作品である（これに類する作品は、他には「死亡記事」（1958年『小説新潮』10月号）、『花紋』（1964年、中央公論社）がある）。主人公の倉田玲は、新聞社時代に山崎が実際に出会った新聞記者がモデルであると想像される。 「ムッシュ・クラタ」を始め、のちに中・短編集としてまとめられる4作のいずれも、初出版が単行本ではなく全集『山崎豊子全作品』（新潮社、1985年）への収録という、極めて稀な発表形態を採っている。また、4作のいずれも映像化されていない（山崎の短編小説で映像化されていないのは、他には「死亡記事」のみである）。 『山崎豊子全作品』では、「ムッシュ・クラタ」は第5巻に収められた。第1巻に収められた短編「晴着」「へんねし」「醜男」とともに新潮文庫で中・短編集『ムッシュ・クラタ』として刊行されたのは1993年（2011年では改版が刊行された）である。 ムッシュ・クラタ（1965年『新潮』2月号） 晴着（1966年『新潮』1月号） へんねし（1959年『オール読物』4月号） 醜男（1961年『小説中央公論』月号） 『ムッシュ・クラタ』（1993年、新潮社） 『ムッシュ・クラタ（改版）』（2011年、新潮社）※活字が大幅に拡大。 全集としての出版 山崎豊子全作品 第1巻（1985年、新潮社） 収録作品：「しぶちん」「暖簾」「花のれん」「船場狂い」「持参金」「死亡記事」「遺留品」「へんねし」「醜男」「晴着」 第5巻（1985年、新潮社） 収録作品：「ムッシュ・クラタ」「花紋」 山崎豊子全集 第5巻（2003年、新潮社） 収録作品：「花紋」「へんねし」「醜男」「晴着」 第9巻（2004年、新潮社） 収録作品：「ムッシュ・クラタ」「死亡記事」「仮装集団」
殉死 (小説)

『殉死』（じゅんし）は、司馬遼太郎の歴史小説。司馬はこの作品などの功績により第9回毎日芸術賞を受賞した。 昭和42年（1967年）の『別册文藝春秋』100号（6月発行）および101号（9月）に掲載され、同年文藝春秋から刊行。文春文庫（ISBN 978-4167105372 昭和53年（1978年）9月25日初版）で再刊、現行は新装改版（ISBN 978-4167663346 平成21年（2009年8月10日初版）。他に『司馬遼太郎全集 23』（文藝春秋）に収録。 明治期の軍人で長州藩出身の乃木希典（陸軍大将伯爵）は、日露戦争の第三軍司令官として旅順要塞を攻め（旅順の戦い）に、勝利せるも息子二人も戦没した。戦後は学習院長となり、天皇の厚い信頼を得たが、その明治天皇は1912年7月に崩御した。9月の大葬の日に、夫人静子と共に自宅で殉死するまでを描く。 自宅跡も含め各地に乃木神社が建つなど、神格化された乃木像に対し痛烈な批評を加え、『坂の上の雲』とともに「乃木愚将論」の基盤となった。作者自身は最も書き上げるのに難渋した作品と回想している。このような司馬による乃木への極端な評価は、福田恆存や福井雄三により批判されている（詳しくは乃木希典#評価を参照）。 ^ 司馬自身は「この書きものを、小説以前の自分自身の思考を確めてみるというつもりで書く」としている。 ^ 43文字17行。カバーイラストは下高原健二。 ^ 37文字16行。カバーイラストは山本加奈子。巻末に乃木夫妻が亡くなる直前に撮影した写真が掲載されており、山内昌之の解説がある。 乃木静子 ドラマ「坂の上の雲」
ピンチランナー調書

『ピンチランナー調書』（ピンチランナーちょうしょ）は1976年に出版された日本の小説家・大江健三郎による長編小説。表紙のイラストは司修によるものである。 主人公である「私」は障害児を持つ父親であるが、同じ養護学校の父母として知り合った森・父をインタビューして、その「幻の書き手(ゴーストライター)」を引き受け、彼の文章を代筆するという形式で物語は進む。 ある日、宇宙的な意思によって森父子に「転換」が起こり、父は二十歳若返り、子は二十歳加齢する。森・父は仲間を集めて右翼の「親方(パトロン)」、別名「大物A氏」を襲撃する為に組織を作るが、その中でリンチ殺人事件が発生してしまう。それでも彼らは反原発、反天皇制を主張して「親方(パトロン)」を相手取ったテロを企てる。核兵器や学生運動といった深刻な話を喜劇調で描いている。 森 障害者。その名はラテン語の「死（mori）」から取られている。「転換」により8歳から28歳の精神と肉体に入れ替わる。 森・父 元・原子力発電所技術者で、森の出生前に被曝事故に遭遇した。「転換」により38歳から18歳の精神と肉体に入れ替わる。 「親方(パトロン)」 右翼の大物A氏。国内外の原発利権を掌握する。森・父によって命を狙われている。 『ピンチランナー調書』(新潮文庫)　ISBN 4-10-112611-9
生きがいについて

『生きがいについて』（いきがいについて）とは、神谷美恵子が執筆し編纂した著書である。 1966年（昭和41年）の初版発行時から現在に至る迄、40年を過ぎても読み継がれている書籍である。「生き甲斐」とは何か、と問う書籍であり、神谷によれば、 という。 本書の内容はWikipedia内でも人生の意義の一節、神谷美恵子の見解や、英語版であるがMieko KamiyaのOn the meaning of lifeで述べられている。 2004年（平成16年）10月4日に出版されている「神谷美恵子コレクション『生きがいについて』」には、巻末に編集部からの脚注がついている。 本書ではハンセン病について「らい」という呼称を使用していますが、これは初版刊行当時の通例によるものであり、著者が故人であること、差別を助長する内容でないことに鑑み、そのままとしています。その他の病名についても現在では不適切とされるものが含まれていますが、同様の理由で当時のままとしました。読者各位のご賢察をお願いいたします。 — みすず書房編集部 人生の意義 ハンセン病 日本のハンセン病問題 国立療養所長島愛生園
巴里の空の下オムレツのにおいは流れる

『巴里の空の下オムレツのにおいは流れる』（パリのそらのしたオムレツのにおいはながれる）は、日本のシャンソン歌手、石井好子が、1963年（昭和38年）に発表した 随筆集の名称である。 石井は戦前からクラシックの声楽家を目指して研鑚を積んできたが、戦後ジャズ歌手に転向、その後シャンソンに魅せられ、1952年（昭和27年）にフランスに渡り、パリを拠点にシャンソン歌手として活動していた。食に関しても大きな関心を寄せていた石井は、パリでひとり暮らしを続けながら、趣味で料理の研究にも打ちこんだ。石井は1954年（昭和29年）に帰国し、シャンソン歌手として活動を開始。そんな折り、石井の食いしん坊ぶりを聞き知っていた花森安治は、石井に自身が編集長を務める季刊誌『暮しの手帖』に食べ物に関するエッセイの連載を依頼する。石井は快諾、1960年（昭和35年）5月5日、『暮しの手帖』第1世紀54号にエッセイ「巴里の空の下オムレツのにおいは流れる」を掲載。以後1962年（昭和37年）まで連載を続けた。内容は、自身のパリ生活のエピソードを中心に、筆者がよく作っていた料理の調理法などについても言及されている。また、題名はジュリアン・デュヴィヴィエ監督による1951年（昭和26年）のフランス映画『巴里の空の下セーヌは流れる』（Sous le ciel de Paris）に因んだものである。 石井の初めての随筆集となった『巴里の空の下オムレツのにおいは流れる』は1963年（昭和38年）、花森安治の装訂で暮しの手帖社より単行本として出版された。日本人の海外留学がまだ少ない時代であり、当時日本ではまだ珍しかったオムレツの調理法や、日本で手にいれにくかった食材などについての記述なども読者から支持を受け、本書は1963年度第11回日本エッセイスト・クラブ賞を受ける。以後40年以上一度も絶版になることなく版を重ね、食に関する名随筆として親しまれている。 タイトルの表記は原書に拠る。 巴里の空の下オムレツのにおいは流れる また来てまた見てまた食べました よく食べよく歌え 外は木枯、内はフウフウ 西部劇とショパンと豆と 紅茶のみのみお菓子をたべて 作る阿呆に食べる阿呆 とまとはむぽてと フランスの料理学校 わが家の食い気についての一考察 私のゆくところに料理がある 1963年（昭和38年）暮しの手帖社（単行本） 2011年（平成23年）河出書房新社（文庫本） 2011年現在、どちらも入手可能。
こちらニッポン…

『こちらニッポン…』は、小松左京の長編SF小説。1976年より1年にわたって『朝日新聞』夕刊に連載された。 社会を構成するある要素が突如消え去ったら残された人々はどうふるまうのか、というテーマを通して人間社会のシステムを考察する、『物体O』（1964年）『日本沈没』（1973年）から本作品、そして『首都消失』（1985年）に連なる小松左京の得意とするシミュレーション的SF作品である。 この作品では特に「膨大な近代都市の社会システムの維持」という観点を考察しているのが特徴である。それと併せて「社会」（日本）をまとめる象徴とは何なのかを問うストーリーも描かれている[要出典]。 物語序盤で主人公の福井が潜り込むのは、朝日新聞大阪本社であり、生活の拠点とするのがホテルプラザである。他にも実在の当時の有名スポットが随所に登場し、作品にリアリティーを持たせている。 大阪に住む平凡なサラリーマンである福井は、ある日の深夜泥酔して昏倒している間に自分以外の人間がすっかり消え去っていることに気が付く。あてもなく潜り込んだ新聞社に偶然かかってきた一本の電話から、彼は自分以外の人間がまだ「消え残って」いることを知る。 やがて数人の仲間を見つけた福井は東京の人々と合流するが、東京に残っていた人々は皇居から「三種の神器」を持ち出して「日本社会」を再建しようとする宗教家の一派と反対する人々に分裂していた。しかし薬物中毒の若者が動物園から解き放った猛獣が原因で、宗教家は死亡する。 やがて、社会を支えていた人々が消え去った都会はインフラが崩壊していき、彼らの生活も緩やかに危機に瀕していく。彼らはその危機を打開するため、海外への移住を考える。 福井はその中でこの事件の真相を一人考えていたが、昏倒する寸前に遠くから聞こえた声のことを思い出す……。
はだかの王様 (劇団四季)

『はだかの王様』（はだかのおうさま）、デンマークの童話作家ハンス・クリスチャン・アンデルセンが書いた『裸の王様』を原作とする劇団四季のファミリーミュージカル。 1964年にスタートしたニッセイ名作劇場の第1回作品でもある。 全国主要都市の小学6年生を観覧対象とした『こころの劇場』の一作品としても上演されている。 構成・演出 - 浅利慶太 台本 - 寺山修司 作曲 - 三木たかし、いずみたく、宮川彬良 振付 - 謝珠栄、篠井世津子 美術 - 土屋茂昭 照明 - 沢田祐二、紫藤正樹 衣装 - 森英恵、大石若草子 王様 - 日下武史、岡本隆生、味方隆司、深見正博 ペテン師スリッパ - 加藤敬二、坂本剛、味方隆司、上川一哉 ペテン師スリップ - 八重沢真美、井田安寿、土井礼子 ホック - 関根麻帆、手島梓、木村仁美、豊田早季 アップリケ - 江上健二、川口雄二、吉賀陶馬ワイス ニッセイ名作劇場 第1回（1964年） 第25回（1988年） 『新・はだかの王様』として公演 第38回（2001年） 一般公演 1990年12月21日-1991年1月8日 - 日生劇場（東京初演） 2001年7月19日-10月20日 - 全国公演（全国各地で初演） 2004年11月13日-2005年4月4日 - 全国公演（全国各地で凱旋） 2005年7月15日-7月24日 - JR東日本アートセンター自由劇場（以下自由劇場、東京凱旋） 2010年1月26日-3月28日 - 全国公演 2010年7月18日-8月29日 - 自由劇場 2011年5月3日-2012年3月30日 - 全国公演 2012年12月19日-2013年1月13日 - 自由劇場 2013年4月27日-5月12日 - 新名古屋ミュージカル劇場 2013年7月20日-公演中 - 全国公演 ハンス・クリスチャン・アンデルセン 裸の王様 ニッセイ名作劇場 （日生劇場サイト内） はだかの王様（劇団四季公式サイト内）
ウムラウト

ウムラウト（独: Umlaut）とは、 ゲルマン語派のいくつかの言語において見られる母音交替現象。 それによって変化した母音を示すためのダイアクリティカルマーク（発音区別符号）で、ラテン文字の母音字の上部に付される横並びの2点「¨」のこと。上の母音交替現象そのものと区別するため「ウムラウト記号」と呼ぶことがある。 アクセントのある母音が、後続の i、e 等の前舌母音の発音に引きずられて e に近い発音になる現象。ゲルマン語において多く見られる。 また、アクセントのある母音が 後続の後舌母音 u、o によって発音変化を起こす場合もあるが、これもウムラウトの一種とされる場合がある（i-ウムラウト参照）。 一例として、英語で足を意味する foot の複数形 feet の母音も、i-ウムラウトによって生じたものである。 古英語では足の単数形は fōt で、文献以前の英語ではこれに複数語尾 *iz をつけることで複数形 *fōtiz を作っていた。しかし、この複数語尾 *iz が前の母音 ō を ē に変化させたので、古英語では複数形は fēt となった。その後の大母音推移の結果、現在の形になった。 このように、ゲルマン語においてウムラウトは、名詞の単複変化にともなって現れることが多い。 Ää Öö Üü ウムラウト記号は、主に円唇・後舌で発音される母音（a、o、u）を、円唇・前舌で発音しようとする場合（ä、ö、ü）に用いられ、ドイツ語、スウェーデン語などで使用される。ウムラウト現象のある言語が必ずしもウムラウト記号を使うわけではない。なおドイツ語では äu は eu と同様に [ɔʏ] と発音される。 ドイツ語の場合、この2つの点は、筆記体の小文字の e に起源するとされる。ウムラウト記号が表示できない環境では、例えば ä を ae で代用することもある。 母音調和をもつ言語では、短母音をそれぞれ6種以上もつことが多い。母音調和はウムラウト現象とは無関係だが、ウラル語族のフィンランド語、ハンガリー語、テュルク諸語のトルコ語、アゼルバイジャン語、トルクメン語など、ラテン文字の表記法をもつ言語については、前舌性のない母音を無標とするのに対し、前舌母音をウムラウト記号つきの母音字で表すことが多い。しかし a と e、u と y をペアで使うなど、例外も多い。 なお、ハンガリー語では普通、長音を表記するときアキュートを使うが、ウムラウト記号つき母音の長音を表記する際はアキュートを2つ並べ、ダブルアキュートとする。 現代中国語のピンインでは、[y] 音の表記に ü が用いられる。 朝鮮語のマッキューン＝ライシャワー式では、ㅔが a または o の後に続く場合に ë と表記される。ただし、文化観光部2000年式では用いられない。 ウムラウト記号と同じ外見をもつ記号がまったく別の用途に用いられる場合もある。 これらは上述の母音交替現象とは無関係で、とくに前舌性を含意するものではなく、本来は「ウムラウト記号」と呼ぶべきではないものである。 トレマ（ディアレシス、ダイアリーシス） - フランス語、スペイン語、ポルトガル語、オランダ語などで用いられ、母音字が連続する場合に添えて読み方を変更するもの。 オランダ語のŸは、Ĳの代わりに使うことのある文字である。筆記体において ij と ÿ がほぼ同形となることに由来する。 日本語の上代特殊仮名遣のラテン文字化では乙類母音を ï、ö、ë で表す。これらには前舌性や母音交替の意味はなく、単に「甲類とは違う」ことを示すために、便宜的に添えているものである。 国際音声記号 (IPA) では、中舌化を表す補助記号である。 i-ウムラウト 母音調和 メタル・ウムラウト ハーゲンダッツ
アクセント符号

アクセント符号（アクセントふごう、英語: accent mark）、あるいはアクセント記号は、アクセントを表示するダイアクリティカルマーク（発音区別符号）を指す呼び名である。以下の3つが含まれる。 「`」 - グレイヴ・アクセント（重アクセント・右下がり） 「´」 - アキュート・アクセント（鋭アクセント・左下がり） 「ˆ」 - サーカムフレックス（曲折アクセント・山形） ^ accent markの意味 - 英和辞典 Weblio辞書 ^ アクセント記号(アクセントきごう)とは - コトバンク
Ÿ

Ÿÿ Ÿÿ Ÿ ÿは、以下の言語で使われる。 フランス語 トレマの付いたY。固有名詞にのみ現れる。L'Haÿ-les-Roses （ライ＝レ＝ローズ）、Ysaÿe（イザイ）など。出現頻度はきわめて低い。 オランダ語 主に手書きで ij の代わりに ÿ が使われることがある。筆記体の ij が ÿ と同じに見えることによる。大文字は単に Y と書く。 ギャラモンの ①i と j ②合字ij ③ÿ ④y フランス、アイの名が書かれた標識、大文字の Ÿ が使われている 符号化文字集合 ISO/IEC 8859-1 はフランス語を対象言語にしていたにもかかわらず、小文字の ÿ のみを含んでおり、大文字の Ÿ が存在しなかった。ISO/IEC 8859-15 や Windows-1252 では大文字の Ÿ が追加されている。 Unicode および JIS X 0213 における符号位置は次のとおり。
セディーユ

セディーユ（仏: Cédille）は、ラテン文字を用いるいくつかの言語で c などの特定の文字の下部に付加される区分符号の一種。 フランス語のセディーユのほか、ポルトガル語のセディリャ（Cedilha）、英語のセディラ（Cedilla）などの呼び方も用いられる。 JIS X 0213における日本語名称はセディラ。 中世スペイン語で、ラテン語の ce や ci がケ・キの発音からツェ・ツィの発音に移行したことで、元のラテン語にない [ts] という子音が生まれた。この子音が a・o・u という母音と結びついてツァ・ツォ・ツの発音になる場合を記述するための文字çが考案され、その後フランス語・ポルトガル語・カタルーニャ語など周辺の言語でも使われるようになった。スペイン語におけるZの指小語（Zedilla; Z →（綴字法則により）Cedilla）、すなわち「小さいƷ(Z)」にちなみ「セディーユ」と呼ばれる。 スペイン語ではその後、もともとザ行 [dz] の発音だった z がツァ行の発音に、そしてその後英語の th に似た発音（を経てアンダルシアや中南米では s と同じ発音）に変化したためにセディーユが不要となり、昔はセディーユで記されていた単語が現在では z を使って記述されるようになったが、フランス語・ポルトガル語およびカタルーニャ語ではこの文字が現在でも使われ続けている。 ポーランド語などに使われるオゴネクは、よく似ているが別の記号である。 ルーマニア語では s および t に、セディーユではなく下付きのコンマ（コンマビロー）を付加した文字（Ș/ș, Ț/ț）を用いる。ただし、フォントによってはセディーユをコンマビローのようにデザインすることがあり、その場合は外見上区別がつかない。セディーユつきの字で代用されることが今もよくある。 フランス語、ポルトガル語、カタルーニャ語 ç を用いる。これらの言語の正書法では、c は e や i の前以外では [k] と読まれるため、[s] で発音されることを示すために用いられる。 フランス語の例: France 「フランス」に対して Français 「フランス語」、François 「フランソワ」（人名） トルコ語、アゼルバイジャン語、トルクメン語、タタール語 ç, ş を用いる。それぞれ [tʃ], [ʃ] を表す。 アルバニア語 ç を用いる。[tʃ] を表す。 ラトビア語、ラトガリア語 ģ, ķ, ļ, ņ を用いる。それぞれ口蓋化した [ɟ], [c], [ʎ], [ɲ] を表す。通常は下つきのコンマのように見える。古い正書法では ŗ も使っていた。 リヴォニア語 ḑ, ţ, ļ, ņ, ŗ を用いる。それぞれ口蓋化した [ɟ], [c], [ʎ], [ɲ], [rʲ] を表す。 マーシャル語 ļ, m̧, ņ, o̧ を用いる。ļ, m̧, ņ はそれぞれ軟口蓋化した [lˠ], [mˠ], [nˠ] を表す。o̧ は [ɒ] を表す。 ほかに、クルド語のハワル式ラテン文字表記では ç, ş を使用する。また、カメルーン諸言語の汎用アルファベット(en)では、母音字の下にセディーユを置くことで鼻母音を表す。 チュヴァシュ語 ҫ を使用する。[ɕ] を表す。 バシキール語 ҙ, ҫ を使用する。それぞれ [ð], [θ] を表す。 国際音標文字では、[ç] を無声硬口蓋摩擦音の記号として用いている。セディーユを単独の補助記号として用いることはない。 ^ 日本語においては「ひ」など、「ひゃ行」に含まれる子音。 ^ a b c d e f g h Unicode Standard 5.2 - ラテン文字拡張A (PDF) 、2010年8月27日閲覧
Ó

Ó, óはOにアキュート・アクセントを付した文字である。 イタリア語、スペイン語、カタルーニャ語、ポルトガル語、オランダ語、アイスランド語、ポーランド語、チェコ語、スロバキア語、ハンガリー語等で使われる。 スペイン語、ポルトガル語ではこの文字にアクセントがある事を示す。チェコ語、スロバキア語、ハンガリー語では o の長音を表す。ポーランド語では /u/ をあらわす。
ブレーヴェ

ブレーヴェ（英: breve）は、ダイアクリティカルマーク（発音区別符号）のひとつ。「ブリーヴ」とも呼ぶ。ルーマニア語、トルコ語、ベトナム語などのラテン文字を用いる言語や、ロシア語などのキリル文字を用いる言語で使用される。 JIS X 0213ではブリーブと呼んでいる。 元来はラテン語の学習時に短母音であることを示すために使われた補助記号であった。 名称は「短い」を意味するラテン語 brevis に由来する。 こうした由来から、日本語では短音記号と呼ぶこともある。 とはいえ、実際には必ずしも「短音」を表すものとなってはいない。 なお、ブレーヴェと対をなす「長音記号」は、マクロン（ ˉ 、U+02C9）と呼ばれる。また、類似のダイアクリティカルマークに「ハーチェク」あるいは「キャロン」と呼ばれるもの（ ˇ 、U+02C7）があるが関連性はなく、混同してはならない。 ルーマニア語 カチウラ（căciulă）という。ă は、非円唇中舌母音 /ə/ を表す。 トルコ語等 ğ が使用されるが、実際にはほとんど発音されない。 ベトナム語 ă は、短い /a/ を表す。 エスペラント ŭ は、/w/ を表す。 ロシア語、ウクライナ語、ベラルーシ語、ブルガリア語など、キリル文字を使用するスラブ系言語の一部では、ラテン文字の i に相当する 「И」にブレーヴェを添えた「Й」があり、上向き二重母音 ай, ой などの後半にもっぱら使用され、/j/ を表す。 また、ソビエト連邦時代以来キリル文字を採用している中央アジアやシベリアの諸言語でもこれに準ずるほか、こうした非スラブ系言語の場合は、йӕ, йӧ などのように母音の前に置かれたりもする。 й 以外には以下のものがある。 ベラルーシ語 ў が使われ、/w/ を表す。 ルーマニア語（キリル文字表記、沿ドニエストル共和国で現在も公式に使用） ӂ が使われ、/dʒ/ を表す。 チュヴァシュ語 ă, ӗ が使われる。 国際音声記号では、「きわめて短い音」を意味する補助記号である。 h に下つきのブレーヴェを加えた ḫ は、セム諸語やヒッタイト語などの翻字に用いられる。国際音声記号の/x/（無声軟口蓋摩擦音）に相当する。 朝鮮語のローマ字表記法のうち、マッキューン＝ライシャワー式では ŏ, ŭ を使用する。 ^ 形状に丸みのあるブレーヴェとは違い、下中央が尖っている。
ストローク符号

ストローク(英語: stroke)は、ダイアクリティカルマーク（発音区別符号）の一種で、文字を横切る斜線ないし横棒である。 Unicode の文字名称では、さまざまな長さや方向の線をもつ字がいずれも「WITH STROKE」（ストローク付き）とされている。ただし、ストロークを除いた部分が同じで、線の向きや横切る位置によって区別されるふたつの文字は、どちらかにストロークとは異なる名前が付けられる。例えば、ł の名称は L WITH STROKE、ƚ は L WITH BAR となっている。また、ø の名称は O WITH STROKE、ɵ の名称は BARRED O である。 Đ (U+0110、đ の大文字)、Ð (U+00D0、ðの大文字)、Ɖ (U+0189、ɖ の大文字) の3つは見た目の区別がつかない。Unicode の文字名称では最初のひとつ以外「ストローク」を含んでいない。JIS X 0213 には ð の大文字のみが存在する。 ストロークの用途はさまざまである。歴史的には省略表記(英語版記事)にストロークに似た多様な記号がつけられることがあった。￡ など、通貨記号にもしばしばストロークがつく。数字のゼロ（0）にストロークを加えてオーと区別しやすくすることも行われる。 単独の斜線については「スラッシュ (記号)」を参照。 ⌀ (U+2200)は直径、∅ (U+2205)は空集合を表す記号である。 ℏ (U+210F)はプランク定数を表す記号である。 国際音声記号で軟口蓋化した側面音を表す /ɫ/ についているのはチルダであって、ストロークではない。 Ø ø と国際音声記号の ɸ またはギリシャ文字の Φ φ、θ ɵ とギリシャ文字の Θ θ はしばしば混同される。 キリル文字の Ѳ ѳ (U+0472, U+0473) は、Ө ө (U+04E8, U+04E9) とは異なる。 デンマーク語、ノルウェー語、南部サーミ語 ø を用いる。/ø/ を表す。 アイスランド語 ð を用いる。/ð/ を表す。 フェロー語 ð, ø を用いる。 北部サーミ語 ŧ, đ を用いる。それぞれ /θ/, /ð/ を表す。 スコルト・サーミ語 đ, ǥ を用いる。それぞれ /ð/, /ɣ/ を表す。 ポーランド語、ソルブ語 ł を用いる。/w/ を表す。ポーランド語で ł の斜線は、ć ń ó ś ź の上のアキュート・アクセントとともにクレスカと呼ばれる。 セルビア・クロアチア語 đ を用いる。口蓋化した /dʑ/ を表す。 マルタ語 ħ, għ を用いる。前者は咽頭摩擦音 /ħ/ を、後者は母音の咽頭化を表す。 ベトナム語 đ を用いる。/d/ を表す。 サーニッチ語 Ⱥ, Ȼ, ₭, Ƚ, Ⱦ, Ŧ を用いる。なおサーニッチ語では小文字は使用しない。 ө がモンゴル語や多くのチュルク語で使用されている。円唇中舌半狭母音 /ө/ を表す。 セルビア・クロアチア語のキリル文字表記では、ђ, ћ が使われ、それぞれ /dʑ/, /tɕ/ を表す。また、現在の正書法で採用しているところはないが、古いキリル文字には ѣ という字があった。キルディン・サーミ語にはよく似た ҍ が口蓋化を表すのに使われている。これらの文字について、Unicode の文字名称では STROKE という言葉を使っていない。 それ以外のストロークつき文字を使っている言語は以下のものがある。 アブハズ語 ҟ を用いる。/q'/ を表す。 アゼルバイジャン語 (キリル文字旧正書法) ғ, ҝ, ө, ҹ を用いて、それぞれ /ʁ/, /ɟ/, /ө/, /dʒ/ を表していた。 カザフ語 ғ, ұ を用いる。それぞれ、/ʁ/, /ʊ/ を表す。 タジク語、バシキール語 ғ を用いる。/ʁ/ を表す。 ハンティ語 ө, ӫ を用いる。 国際音声記号では、単独の補助記号としてはストローク記号は存在しない。ストロークを含む文字には、中舌の /ɨ/, /ʉ/, /ɵ/ のほか、ø, ð, ɟ, ħ, ʡ, ʢ, ʄ などがある。 正式な用法ではないが、しばしば摩擦音の /β/, /ð/, /ɣ/ のかわりに、対応する破裂音の字に横棒や斜線を加えて表すことがある。スペイン語の発音を表すときにしばしば見られる。 スラッシュ
ء

ء （ハムザ, همزة）は、声門閉鎖音を表すアラビア文字。 ハムザはアラビア語アルファベットに含まれる28個の「完全な」文字ではない。イスラム教成立初期の時代に、クルアーンの詠唱法を正しく伝承するためにアラビア語の正書法が確立される中で、アラビア語アルファベットに付け加えらえたものである。 アラビア語アルファベットの元となったフェニキア語とアラム文字では、声門閉鎖音はアリフで表記されていたが、アラビア語では、アリフは声門閉鎖音と長音の両方を表記するために使用されていた。声門閉鎖音と長音を区別するため、ハムザは一種のダイアクリティカルマークとしてアリフに付記されることとなった。現代アラビア語の表記では、ハムザはアリフを伴わず、独立した文字であるかのように使用されることもある。 単独かサポートのときにハムザを書くことができるが、その場合、区別的発音符になる。 国際音声記号 では、声門閉鎖音は点のないクエスチョンマーク「 ʔ」 で表記される。 論文や教科書等、学術的には、「'」(アポストロフィ) が使用される。 学術的な場面で用いられることはないが、アラビア語話者同士がラテン文字を使用する場合に、数字の「2」で代用することがある。特にインターネット上のコミュニティで見られるもので、主に文字化けや右書きによるレイアウトの崩壊を避けるためにこの転写法を使用する。 ماء（水） - maa2
ハーチェク

ハーチェク（チェコ語: háček）は、ダイアクリティカルマーク（発音区別符号）のひとつである。主にチェコ語やスロバキア語などで用いられる記号である。 チェコ語では「ハーチェク」（háček）、スロバキア語では「ハーチィク」（háčik）、英語では「キャロン」（caron）と呼ばれる。 「ハーチェク」という名称は、チェコ語で「かぎ（鈎）」を意味する hák に指小辞がついた háček 「小さなかぎ」に由来する。スロバキア語の「ハーチィク」（háčik）は、チェコ語に基づいている。英語の「キャロン」（caron）は英語圏の印刷業界用語に由来するが、語源は明らかでない。 ヤン・フスがチェコ語に使い始めたが、とくに č, š, ž の3つはスラブ諸語を中心として多くの言語の正書法で採用されている。 記号は小さなv字であるが、チェコ語やスロバキア語で使われる ď, ť では、小文字はアポストロフィーのような形になる。これらの字も最初はハーチェクの形をしていた。 スロバキア語で使われる Ľ では、大文字も小文字もアポストロフィーのような形になる。 ブレーヴェ( ˘ )は、とがっておらず丸くなっており、別の記号である。 チェコ語 č, ď, ě, ň, ř, š, ť, ž を使用する。č, š, ž はそれぞれ /tʃ/, /ʃ/, /ʒ/ を表す。ť, ď, ň は口蓋化した /c/, /ɟ/, /ɲ/ を表す。ř はチェコ語に特徴的な「歯茎ふるえ摩擦音」/r̝/ を表す。ě は歴史的に口蓋化した母音であったが、現在のチェコ語では前後の環境によって異なる音を表す。 スロバキア語 č, ď, dž, ľ, ň, š, ť, ž を使用する。チェコ語にない ľ は、口蓋化した /ʎ/ を表す。なお dž はアルファベットの10番目に位置する独立した文字として扱われ、/dʒ/ を表す。 スロベニア語 č, š, ž を使用する。 セルビア・クロアチア語 č, dž, š, ž を使用する。 リトアニア語、ラトビア語、ラトガリア語 č, š, ž を使用する。 リヴォニア語 š, ž を使用する。 フィンランド語、エストニア語 š, ž を使用するが、借用語のみに現れる。 スコルト・サーミ語 ǩ, ǧ, č, ǯ, š, ž を使用する。ǩ, ǧ は口蓋化した /c͡ç/, /ɟ͡ʝ/ を表す。č, ǯ, š, ž はそれぞれ /tʃ/, /dʒ/, /ʃ/, /ʒ/ を表す。 トルクメン語 ž で /ʒ/ を表す(トルコ語では j)。 中国語 倒折音符（Dǎozhéyīnfú）といい、注音や拼音で、第三声（上声）を表す声調記号である。拼音には ǎ, ě, ê̌, ǐ, ň, ǒ, ǔ, ǚ が存在する。 国際音声記号では、補助記号として使われる。 文字の上に付され、上昇調を表す声調記号として使われる。 文字の下に付され、有声を表す。 アメリカの言語学者が使う記号では、č, ǰ, š, ž によってそれぞれ /tʃ/, /dʒ/, /ʃ/, /ʒ/ を表す。č, ǰ は英語ではひとつの音素であるので、1文字で書けるのは都合がよい。 ^ Pullum, Geoffrey K.、Ladusaw, William A. 『世界音声記号辞典』 土田滋・福井玲・中川裕訳、三省堂、2003年（原著1996年）、171頁。ISBN 4-385-10756-4。
マクロン

マクロンは、ダイアクリティカルマーク（発音区別符号）の一つで、長音記号ともいう。これに対する伝統的な短音記号はブレーヴェである。 マクロン (英語: macron) の名は古典ギリシャ語の μακρόν マクロン 「長い」（中性）に由来する。 古典ラテン語では母音の長短を区別したが、文字の上では区別がなかった。区別するときにはアキュート・アクセントに似たアペックス（英語版）を使用した。 その後、母音の長短が失われた後に、学習者や研究者が母音の長短を区別するための補助記号としてマクロンを用いた。また、古英語など他の言語に関しても、同様の用途でマクロンを用いることがあった。 現代において、母音の長短を区別する言語のいくつかでは長母音にマクロンを加える。ほかに、アキュート・アクセントを使う言語（チェコ語など）、母音字を重ねる言語（フィンランド語など）がある。 ラトビア語 ā, ē, ī, ū を使用し、長音を表す。 リトアニア語 ū を使用し、/uː/ を表す。 マオリ語、ハワイ語、サモア語、タヒチ語など ā, ē, ī, ō, ū を、長音を表すのに用いる。 マーシャル語 ā, n̄, ō, ū を用いる。それぞれ /æ/, /ŋ/, /ɤ/, /ɯ/ を表す。 中国語 拼音で、第一声（陰平）の声調の表記に用いる。ā, ē, ê̄, ī, ō, ū, ǖ がある。ただし、ǖ は実際には使われない。詳細はトレマを参照。 タジク語 ӣ, ӯ を使用し、それぞれ /ij/, /ɵ/ を表す。 現代のギリシャ語では母音の長短は区別されず、マクロンも使用されない。 古典ギリシャ語の学習・研究用に、長母音字の上にマクロンが付されることがある。ᾱ, ῑ, ῡ の3字がある。それ以外の母音字については、文字そのものから長さが明らかなので（ε, ο は常に短く、η, ω は常に長い）、マクロンがつけられることはない。 日本語をローマ字で表記する際にはいくつかの方式があるが、ヘボン式ローマ字に長音符としてマクロンを併用する方式が最も普及しており、行政や交通機関における地名表記、外国人向けの日本語教育など、多くの分野で使われている。Wikipedia の各国語版においても日本語の音写時にはこの方式が通用している。 日本語の文字コードではJIS X 0208には無かったが、JIS X 0213では、この日本語ローマ字表記で必要なため、マクロン付きの文字が収録された。5種類の母音（あいうえお）に対応する大文字（AIUEO）と小文字（aiueo）の合計10種類にマクロンを付けた文字（ĀĪŪĒŌāīūēō）が1面9区85点から94点に割り当てられた。順番はアルファベット順でなく対応するカナの五十音順となり、まず大文字ĀĪŪĒŌ、その後に小文字āīūēōとなった。また、任意の文字に続いて置くことでマクロン付き文字を表せる合成用のマクロン（UnicodeのU+0304に対応）も1面11区59点に収録された。 ほかに、サーカムフレックス (ˆ) を使ったり、母音字を重ねたり、母音の後に h を添えることで長音を表現するような方式もある。詳しくは長音符、ローマ字#ローマ字の規格などを参照のこと。 国際音声記号では文字の上に付し、中平板調の声調を表す。なお、長母音は /aː/ のように表し、マクロンは使用しない。 サンスクリット・アラビア語などの翻字において、長母音にマクロンをつけることが一般的に行われている。 満州語のメレンドルフ式翻字では、ū を使用する。 一方、セム諸語の翻字では、子音字の下にマクロンをつけることがある。たとえば現代文語アラビア語辞典では、摩擦音の /θ/, /ð/, /x/, /ɣ/ をそれぞれ ṯ, ḏ, ḵ, ḡ で表している（ḡ はディセンダの関係で上にマクロンがつく）。また、ヘブライ語の摩擦音化した子音を表すのに、ḇ, ḏ, ḡ, ḵ, p̄, ṯ が使われることがあるほか、ẖ, ẕ でそれぞれ ח‎, צ‎ を表すことがある。 Unicode では下つきのマクロンがついた合成ずみの文字として ḻ, ṉ, ṟ を定義しているが、これらはインド系の文字の翻字用に存在している。 非ASCII図形文字を多用するプログラミング言語であるAPLにおいて，マクロンは負数であることを示す。 なお，大多数の高級プログラミング言語では負数の表記にU+002D - hyphen-minusが用いられるが，APLでは符号を逆転させる単項演算子である。 例えば配列A←42 ¯57に前述の操作をすると（-A），各々の符号が逆転した配列¯42 57が返る。 注意: オーバーラインやアンダーラインはよく似ているが別の記号である。合成可能な下つきのマイナス(U+0320)も別の記号である。 ^ 例えば、esse （エッセ、存在すること）に対して ēsse （エーッセ、食べること） ^ “Latin-Hebrew Transliteration Chart”. Unicode, Inc.. 2013年9月21日閲覧。 ^ “Latin-Indic Transliteration Chart”. Unicode, Inc.. 2013年9月21日閲覧。 オーバーライン - 数学において否定を表す時にマクロンと同じような線を引くが、これは否定記号とも呼ばれる「オーバーライン」であり、マクロンとは異なる。
ت

ت （ター, تاء）はアラビア文字の3番目に位置する文字。無声歯茎破裂音 /t/ を表す。 フェニキア文字から受け継がれた文字の一つで、ヘブライ文字の ת‎、ギリシャ文字の Τ、 ラテン文字の T、キリル文字の Т に相当する。
気圧傾度力

気圧傾度力（きあつけいどりょく）とは、大気中において気圧の差によって生じる力のこと。気象学では一般的に「風は気圧傾度力によって起こる」と説明されるように、気圧傾度力が風の原動力となる。 一般的には、水平面（等高度面）内において、水平方向の気圧差によって生じるものをいう。鉛直方向にも気圧傾度力は働くが、総観スケールでは静力学平衡が成り立つためほとんど無視できる。メソスケール（メソβスケール）やそれ以下の規模の気象現象では、鉛直の気圧傾度力を考慮に入れないと大気の振る舞いをうまく表現できなくなる。 ある等高度面内における、等圧線に垂直な風軸に働く気圧傾度力 F m {\displaystyle {\frac {F}{m}}} は以下の式で表される。 F m = − 1 ρ d p d l {\displaystyle {\frac {F}{m}}=-{\frac {1}{\rho }}{\frac {dp}{dl}}} ρ:大気の密度、dp:風軸の両端の気圧差、dl:風軸の長さ。 この式からも分かるように、気圧傾度力は等圧線に対して垂直（直角）方向に働く。また、圧力の基本原理から気圧の高い方から低い方へと働く（これを式中の-で表現している）。 気圧傾度力 気象用語集 2 気圧傾度力 田平気象予報士事務所 圧力勾配
圧力勾配

圧力勾配（あつりょくこうばい、英: pressure gradient）とは、任意の2地点間における、圧力の変化率・変化量のこと。気象学においては、鉛直および水平方向に離れた2地点間での気圧の変化率・変化量を指す。気圧勾配、傾圧度、傾圧とも言う。また、鉛直方向の気圧勾配を特に気圧減率という。 一般的に、1kmあたりの圧力の変化量を基準とし、パスカル毎キロメートル(Pa/km)で表されるが、Pa/mやhPa/kmなども用いられる。 圧力がP = P (x , y , z )（x , y ,z はそれぞれ縦・横・鉛直方向に対応する）のように表されるとき、圧力勾配は以下の式で定義される。 ∇ P = ( ∂ P ∂ x , ∂ P ∂ y , ∂ P ∂ z ) {\displaystyle \nabla P={\begin{pmatrix}{\frac {\partial P}{\partial x}},{\frac {\partial P}{\partial y}},{\frac {\partial P}{\partial z}}\end{pmatrix}}} 簡略的には、気圧a であるA地点と、気圧b であるB地点が距離n 離れているとき、AからBへの圧力勾配 Pg は次式で表現される。 P g = b − a n {\displaystyle P_{g}={\frac {b-a}{n}}} 例えば、気圧1004 hPa のA地点と、そこから300 km 離れた気圧1010 hPa のB地点との間の気圧勾配は0.02 hPa/km となる。BからAへの気圧勾配は、この式の符号を逆にすればよい。 圧力勾配は、地球上の主に鉛直方向に存在する。対流圏内においては、高度が上がるごとに約9 Pa/m (90 hPa/km) の割合で気圧が小さくなっていく。一方、これよりはるかに緩やかだが、水平方向にも圧力勾配が存在する。これは日射量の違い、比熱の違いなどに起因するもので、大規模な温度勾配が大気の温度差となり、気圧の差を生み、気圧勾配（圧力勾配）へとつながる。 気圧勾配は気象学における気圧傾度力、つまり風を吹かせる力である。ただし、気圧勾配の大きな鉛直方向の風よりも、気圧勾配の小さな水平方向の方が風は強く感じられる。これは、鉛直方向の気圧勾配は大気の密度成層によって成り立つ標準状態だからである。風というのは、気圧が標準状態から上下した（擾乱が生じた）ところが元の標準状態に戻ろうとして吹くものである。もともと標準状態である鉛直方向の風は、その気圧勾配の大きさの割には、水平方向に比べて相対的に弱い風しか吹かない。 天気図上においては、等圧線の間隔によって水平の気圧勾配を容易に知ることができる。間隔が狭いほど気圧勾配は大きい。 音（音波）や衝撃波は、小規模ながら非常に大きな気圧勾配をもった波だといえる。また同様に、動物の感覚器である耳や皮膚は、その圧力勾配を感じ取る器官だといえる。 Edward N. Lorenz (1967) The nature and theory of the general circulation of atmosphere, World Meteorological Organization, Publication No. 218, Geneva, Switzerland. Robert G. Fleagle and Joost A. Businger (1980) An Introduction to Atmospheric Physics, Second Edition, Academic Press, International Geophysics Series, Volume 25, ISBN 0-12-260355-9. John M. Wallace and Peter V. Hobbs (2006) Atmospheric Science: An Introductory Survey, Second Edition, Academic Press, International Geophysics Series, ISBN 0-12-732951-X. 風速 傾圧、順圧
直江景綱

直江 景綱（なおえ かげつな）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。越後国の守護代・戦国大名の長尾氏（上杉氏）の家臣。山東郡（三島郡）与板城城主。長尾為景・晴景・景虎（後の上杉謙信）の3代にわたって仕えた宿老で、奉行職を務め主に内政・外交面で活躍した。また七手組大将の一人として軍事面で活躍することもあった。 直江親綱の子として生まれる（生年は永正6年（1509年）か）。直江氏は元は越後守護上杉氏の家臣・飯沼氏の被官であったが、永正11年（1514年）、守護代・長尾為景によって飯沼氏が滅ぼされると、その居城・本与板城（後に与板城）の城主となっていた。 仮名は神五郎、初名は実綱と名乗った。 天文8年（1539年）からの守護・上杉定実の養子問題を巡る天文の乱では、中条藤資、平子氏らと共に入嗣推進派を形成した。 養子問題に関しては、直江氏と長尾氏の立場は相反し、直江氏は長尾氏とは一線を画していたものと思われる。 天文11年（1542年）には伊達家へ時宗丸（伊達実元）の迎えの使者にあたっている。 天文12年（1543年）、長尾景虎は、病弱な兄晴景の名代として栃尾城（栃尾市）に入った 天文15年（1546年）、景虎は兄晴景に反抗していた黒田氏一族を黒滝城（弥彦村）に攻めた。この事件を契機として、病弱の晴景に代わり景虎を守護代に擁立しようとする動きが出てきた。この動きを進めた一人が、与板の直江景綱であった。景綱と景虎との関係は、景虎が栃尾周辺で活躍していた頃に築かれたものと思われる。 天文16年（1547年）、長尾氏家中で兄・晴景と弟・景虎との間に抗争が起こった際には、藤資や本庄実乃らと共に景虎を支援した。 弘治2年（1556年）、景虎の出家騒動中に藤資らが守護譜代の大熊朝秀を追放したのを機に、実乃らと共に奉行職として政務の多くを任されるようになる。永禄2年（1559年）の景虎2度目の上洛の際には、神余親綱と共に朝廷および幕府との折衝にあたり、翌3年（1560年）、前関白の近衛前久（当時は前嗣）が越後に来訪したときにはその饗応役を務めた。また同年からの相模国の北条氏康討伐のために景虎が関東に出陣している間、春日山城の留守居を吉江景資と共に任されている。永禄4年（1561年）、川中島の戦い（第四次合戦）では、小荷駄奉行として出陣し武田義信の軍を敗走させるなどの功を立てたという。永禄5年（1562年）、大和守に任官し、「政綱」と改名する。永禄7年（1564年）、謙信のかつての諱である「景虎」から一字を拝領して「景綱」と名乗ることになった。 天正3年（1575年）の「上杉家軍役帳」によると305人の軍役を課せられていたとあり、旗本衆の中でもとりわけ重きを成していたことがわかる。以後も、天正4年（1576年）からの能登遠征に従い石動城（石川県中能登町）を守るなど、謙信に従って各地に従軍したが、天正5年（1577年）3月5日に病没した。享年は69といわれている。墓所は徳昌寺（新潟県長岡市与板町）。 景綱には男子がなく、婿養子となっていた直江信綱（長尾氏出身）が後を継いだ。後に信綱が毛利秀広に殺害されると、大身の直江家を押さえようとした上杉景勝の命で、景勝側近の樋口兼続（直江兼続）が信綱未亡人を娶り、直江家を相続した。 直江氏は神氏の一族あるいは藤原麻呂の後裔ともいわれるが、系譜に関しては不明瞭な部分が多い。史料で確認できるのは景綱の父・親綱からである。 正室：北条輔広（大澤氏）の娘（名、生没年不詳）　 長男。伊勢松（生没年不詳） 継室：正国尼（山吉政久の娘、山吉政応の妹、生年不詳 - 元亀元年4月20日（1570年6月3日）） 実子がなく、巨躯悪相であったために景綱からは遠ざけられていたという。景綱と姪の間に男子が誕生するとその子を奪い、姪に正室の座を譲って剃髪し隠居したという（「山吉家伝記之写」）。 継室：名　不詳（山吉政応の娘、山吉豊守の姉、名、生没年不詳） 正国尼の姪で、正国尼の隠居後に正室となる。景綱の死後も上杉謙信に近侍し、謙信臨終の際には上杉景勝を継嗣とするなどの遺言を聞き届けたという。 男子（名、生没年不詳） 次男。誕生間もなく正国尼によって連れ去られてしまったという。（「山吉家伝記之写」） 船（弘治3年（1557年） - 寛永14年1月4日（1637年1月29日）） 女。景綱には家督を継ぐ男子がなく、景綱存命中に総社長尾氏から藤九郎（信綱）を婿に迎える。後に信綱が殺害されると、景勝の命令で樋口氏の兼続と再婚させられた。 幼女（養女？） 景綱の後妻は三条の山吉氏から迎えられ、子供は娘おせん一人のみであったようで、他に幼女（養女？）がいたことが「志駄氏系図」によりうかがうことができる。夏戸城（寺泊町）の志駄義秀と結婚する。　　 母？不詳 女子？（名、生没年不詳） 養子 直江信綱（長尾顕方あるいは長尾景秀の子） 直江兼続（樋口兼豊の子） ^ 『直江家由緒』では酒椿斎を景綱の父とし、『御家中諸士略系譜』では景綱本人とするが、同時代史料で景綱が酒椿と称した例はないため、今日の研究者は景綱の号とは見ていない（前島敏「直江実綱・酒椿と長尾景虎政権－『越後過去名簿』の検討を中心に」『新潟史学』60・2008）。酒椿・酒村・景綱の花押についての検討からも、「直江氏系譜」などに見られる入道酒椿齊を景綱本人とする記述は誤りであることが考えられる。（木村康裕『与板町史通史編上巻』Ｐ191-192 1999） ^ a b 『越後軍記』（虚構性の強い軍記物）などの江戸時代以降の著作では、上杉謙信の侍女として描かれている。そのため、謙信が登場するドラマ等では「浪」（『風林火山』）、「悠」（『天地人』）、「ふえ」（『武神の階』津本陽）などの名がつけられているが、いずれも創作である。 ^ a b c 『与板町史 通史編 上巻』「戦国・織豊時代の与板」木村康裕 1999 三条市史編集委員会『三条市史』 映画 『天と地と』（1990年、演：浜田晃） テレビドラマ 『武田信玄』（1988年NHK大河ドラマ、演：宇津井健） 『風林火山』（2007年NHK大河ドラマ、演：西岡徳馬） 『天地人』（2009年NHK大河ドラマ、演：宍戸錠） 漫画 『軒猿』薮口黒子（月刊ヤングジャンプ、集英社） 戦国時代の人物一覧 直江氏 与板城 - 直江氏の居城 本与板城 - 直江氏初期の居城 徳昌寺 - 直江氏の菩提寺