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県費負担教職員

県費負担教職員（けんひふたんきょうしょくいん）とは市町村立学校の教職員でその給与等について都道府県が負担するものをいう（地方教育行政の組織及び運営に関する法律第37条）。 市町村の職員だが、都道府県の職員と勘違いをされることが多い。分かりやすく言えば、「都道府県が給与を負担する市町村職員」という表現になる。 市町村立小・中学校等の教職員は市町村の職員であるが、その給与については、義務的経費であり、かつ多額であるため、例外的に、市町村より広く財政力が安定している都道府県の負担とし、給与水準の確保と一定水準の教職員の確保を図り、教育水準の維持向上を図ること。 都道府県が人事を行うこととし、任命権と給与負担の調整を図ることとあわせて､身分は市町村の職員として地域との関係を保たせながら、広く市町村をこえて人事を行うことにより､教職員の適正配置と人事交流を図ること。 市町村（特別区及び市町村の組合を含む）立の小学校、中学校、中等教育学校の前期課程、特別支援学校の校長、教諭、養護教諭、助教諭、養護助教諭、寄宿舎指導員、講師、学校栄養職員（学校給食法第5条の3に規定する職員をいう）、事務職員（地方自治法第172条第1項に規定する吏員に相当する者及びこれに準ずる者として政令で定める者をいう）の給料その他手当（市町村立学校職員給与負担法第1条）。 市（指定都市を除く）町村立高等学校で学校教育法第4条に規定する定時制の課程を置くものの校長（定時制の課程のほかに同条に規定する全日制の課程を置くものの校長を除く）並びに定時制の課程に関する校務を整理する教頭、定時制の課程に授業を担任する教諭、助教諭及び講師の給料その他の給与、定時制通信教育手当及び産業教育手当（市町村立学校職員給与負担法第2条）。 都道府県教育委員会は県費負担教職員の任命権を有するが、市町村教育委員会の内申を待って任免等を行う（地方教育行政の組織および運営に関する法律第37条、第38条）。県費負担教職員の定数は、臨時及び非常勤職員を除いて都道府県の条例で定める（同法第41条）。また、県費負担教職員の給与、勤務時間その他の勤務条件については、地方公務員法第24条第6項の規定により条例で定めるものとされている事項は、都道府県の条例で定める（同法第42条）。 ただし指定都市の県費負担教職員の任免、給与の決定、休職及び懲戒に関する事務は当該指定都市の教育委員会が行う（同法第58条）。このため、指定都市の県費負担教職員については任命権者と給与負担者が異なるという変則的な制度となっている。また中核市については人事権のうち研修に関する実施義務のみが都道府県から移譲されている（同法第59条）。 県費負担教職員の服務の監督は市町村教育委員会が行う。また、県費負担教職員は、その職務を遂行するにあたって、法令、当該市町村の条例及び規則並びに当該市町村教育委員会の定める教育委員会規則及び規程に従い、かつ、市町村教育委員会その他職務上の上司の職務上の命令に忠実に従わなければならない（同法第43条第1項、第2項）。県費負担教職員の任免、分限又は懲戒に関して、地方公務員法の規定により条例で定めるものとされている事項は、都道府県の条例で定め（同法第43条第3項）、更に都道府県教育委員会は、県費負担教職員の任免その他の進退を適切に行うため、市町村教育委員会の行う県費負担教職員の服務の監督又は都道府県の制定する条例の実施について技術的な基準を設けることができる（同法第43条第4項）。 義務教育費国庫負担制度により、都道府県の負担する市町村立学校の教職員給与費については、国が都道府県の実支出額の原則1/3を負担する（義務教育費国庫負担法第2条）。 2006年（平成18年）の市町村立学校職員給与負担法の改正により、地域の創意工夫を生かした教育の充実という観点から、市町村が独自に給与負担しつつ教職員を任用することが可能となった（構造改革特区における措置を全国展開化したもの）。市町村独自の少人数教育などに活用されている（特別支援学校・特別支援学級の非常勤講師や非常勤嘱託による実習助手なども、この方法を利用して臨時的採用教員として採用するケースがある）。 義務教育 学校職員 公立学校 地方事務官
裁判所事務官

裁判所事務官（さいばんしょじむかん）とは、日本の裁判所に置かれる裁判官以外の裁判所職員の一つ。最高裁判所、各高等、地方、家庭、簡易裁判所に置かれ、司法行政事務全般に従事する（裁判所法第58条）。 裁判所事務官は、各裁判所の裁判部や事務局に配置されて、裁判部では裁判所書記官のもとで各種の裁判事務に従事し、事務局では総務課、人事課、会計課等において司法行政事務全般に従事する。裁判官以外の裁判所職員の毎年公開試験が行われている中で家庭裁判所調査官補とともに最初につく職種である。 裁判所事務官は事件部において裁判所書記官の下で職務につくほか、事務局に配属され、司法行政事務にたずさわる。昇進は主任事務官、係長、専門職、専門官、課長補佐、課長、事務局次長、事務局長の順。 また、裁判所職員総合研修所入所試験に合格し1～1年半程度の研修を受けるか、書記官任用試験に合格すると、裁判所書記官になることができる。 裁判官 家庭裁判所調査官 裁判所法 裁判所職員の職種
チョウジザクラ

チョウジザクラ（丁字桜、学名：Cerasus apetala (Sieb. & Zucc.) Masam. & S.Suzuki var. tetsuyae H.Ohba）はバラ科、サクラ属の植物。桜の野生種の一つ。東北南部より南の太平洋側に見られる。別名にメジロザクラ。名前のちょうじの由来は花を横から見ると丁字や丁子(クローブ)のように見えることから名づけられている。なお、チョウジザクラの名はフジモドキにも使われている。 花は3月下旬から4月下旬に咲く。花は白からやや薄紅色。五枚一重であり、花びらは小さく花全体で大きくても2cm前後。花は180度近くまで平たく開き、萼筒も長く、このとき横から見ると丁字のように見える。花は下向きに咲くことが多い。 樹木の大きさは大きくなっても7m前後。花を除くとマメザクラに良く似ている。その樹皮を樺細工のような工芸品に使用したりする。 葉は長い楕円形であり、葉の縁はで葉の端の鋸上の部分は切込みが深く(欠刻状重鋸葉)マメザクラに似る。葉には一面に毛が生える。時々葉の先端が長く伸びる。秋になると紅葉し落葉する。 観賞用の価値が低いために、植えられる事は稀である。その一方、この種は多種との雑種を作りやすく、品種改良に使われることも少なくない。 チョウジザクラは本州の東北以南の太平洋側に見られる。また、九州にも一部で見られる。山地を好んで分布し、谷川の近くのような岩石の多い部分でも生息できる。石灰岩地にも生息する。 チョウジザクラに似ていたり、変種だとされる桜はチョウジザクラ群に分類されている。チョウジザクラ自体は観賞用の価値が低いが、チョウジザクラ群には好んで植えられるものもある。 オオミネザクラ（大峰桜） - Cerasus ×oneyamensis (Hayashi) H.Ohba nothovar. takasawana (H.Kubota & Funatsu) H.Ohba　オクチョウジザクラとオオヤマザクラの自然雑種。 オクチョウジザクラ（奥丁字桜） - Cerasus apetala var. pilosa (Koidz.) H.Ohba チチブザクラ（秩父桜） - Cerasus ×chichibuensis (H.Kubota & Moriya) H.Ohba　チョウジザクラとエドヒガンの自然雑種。 チョウジサクラ（丁字桜・メジロザクラ） - Cerasus apetala var. tetsuyae H.Ohba ニッコウザクラ（日光桜） - Cerasus ×tschonoskii (Koehne) H.Ohba　チョウジザクラとカスミザクラの自然雑種。 ナルサワザクラ（鳴沢桜） - Cerasus ×yanashimana (H.Kubota & Moriya) H.Ohba　チョウジザクラとヤマザクラの自然雑種。ハナイシザクラ（花石桜）を含む。 ミヤマチョウジザクラ（深山丁字桜） - Cerasus apetala var. apetala　チョウジザクラの深山型。中央アルプスから南アルプスにかけて分布する。 オオオクチョウジザクラ（大奥丁字桜） キクザキオクチョウジザクラ（菊咲奥丁字桜） - Cerasus apetala (Sieb. & Zucc.) H.Ohba var. pilosa (Koidz.) H.Ohba f. multipentala (Kawas.) H.Ohba　ヒナギクザクラ（雛菊桜）ともいう。チョウジザクラ群の園芸品種は、キクザキオクチョウジザクラを親に持っていることが多い。 シキザキチョウジザクラ（四季咲丁字桜） ^ a b c 大場・川崎・田中. 2007. 『新・日本の桜』（山と渓谷社） p. 253. ^ a b Ohba, H. 2007. New Names of in Genus Cerasus (Rosaceae-Amygdaloideae). Journ. Japan. Bot. 82 (4): 245. (PDF) ^ Ohba, H. 1998. A New Hybrid Cerasus ×katonis and New Combinations under Cerasus (Notulae ad Plantas Japoniae 7). Journ. Japan. Bot. 73 (2): 117. (PDF) ^ Ohashi, H. et al. 2001. Rosaceae. In Iwatsuki, K. et al. (eds.), Flora of Japan. 2b: 142. ^ a b Ohba, H. 1992. Japanese Cherry Trees under the Genus Cerasus (Rosaceae). Journ. Japan. Bot. 67 (5): 277. (PDF) ^ Ohba, H. 1992. Japanese Cherry Trees under the Genus Cerasus (Rosaceae). Journ. Japan. Bot. 67 (5): 280. (PDF) ^ 大場・川崎・田中. 2007. 『新・日本の桜』（山と渓谷社） p. 254. ^ Ohba, H. 2007. New Names of in Genus Cerasus (Rosaceae-Amygdaloideae). Journ. Japan. Bot. 82 (4): 247. (PDF) タカサゴ - チョウジザクラとサトザクラを両親に持つ品種。
スティーヴ・マーティン

スティーヴ・マーティン（Steve Martin, 1945年8月14日 - ）は、アメリカ合衆国テキサス州ウェーコ出身のコメディアン、俳優、脚本家。『サタデー・ナイト・ライブ』出身。イングランド、スコットランド、アイルランドの血筋を引く。自称「世界一面白い白人」。 幼少期にディズニー・ランドの近くへ引っ越し、ランド内のショーを見るうちにショービジネスの世界に憧れるようになる。大学では哲学を専攻していたが、中退してUCLAで脚本の勉強をしながら、ナイトクラブなどに出演し始める。 1969年にはTVの脚本でエミー賞を受賞し、1977年と1978年にはグラミー賞のコメディ・レコード賞を受賞している。やがて『サタデー・ナイト・ライブ』に、たびたびゲスト出演するようになり人気が急上昇。ジェリー・ルイスや英国のテレビ番組などの影響を多く受けている。 なんとも表現しがたい「無邪気な笑顔」で独特のリズムの摩訶不思議な身体の動きをし、また途方もない馬鹿げた内容を、やはりニコニコしながらしゃべる。しかし、けっして下品ではなく、非常に知的で洗練された芸である。『サタデー・ナイト・ライブ』で演じた、「エジプト人のダンス」や、ダン・エイクロイドと組んだ「チェコ出身の兄弟」などは、その典型。 出演映画では、初期のカール・ライナー監督作の4作品や、西部劇スターが本物の英雄に間違われて、強盗に襲われるメキシコの村を救う『サボテン・ブラザース』はカルト作となっている。 映画ではもっぱらコミカルな演技が多いのだが、『スパニッシュ・プリズナー』では主人公を陥れる影のある男や『ノボケイン/局部麻酔の罠』では罠にはまる歯科医師、『わが街』では、足が不自由になってしまい人生を見つめ直す映画プロデューサーなどといったシリアスな役柄での演技も披露している。2001年・2003年・2010年のアカデミー賞授賞式では司会も務めた。 パブロ・ピカソ、デヴィッド・ホックニー、ロイ・リキテンスタインなど様々なアートをコレクションしていることでも有名。2006年にはエドワード・ホッパーのHotel Window (1955)を$26.8 millionで落札した。 近年ではバンジョープレイヤーとしてバンド活動にも熱心である。バンジョーの名手、アール・スクラッグスと交流があり、『アール・スクラッグス・アンド・ヒズ・フレンズ』というバンドでも活躍していた。 1986年に女優のヴィクトリア・テナントと結婚し1994年に離婚。2007年にライターのアン・ストリングフィールドと再婚した。 1996年に行われたゆうばり国際ファンタスティック映画祭のゲストとしてマーティン・ショートと共に来日して北海道の夕張市を訪れている。同時期に公開された『花嫁のパパ2』のプロモーションも兼ねた形の来日だったためショートと共に舞台挨拶も行った。ステージでの挨拶時にはマーティン・ショートと以前共演していた『サボテン・ブラザース』の劇中歌も披露した。なお、同年の映画祭審査員には他にも小林旭や桃井かおり、チャウ・シンチーらも顔を揃えていた。 ^ ただし、レギュラーメンバーだったことはなく、「非常によく出演するゲスト」であった。 ^ “スティーヴ・マーティン、アメリカ美術を賞賛”. シネマトゥデイ. (2005年2月14日). http://www.cinematoday.jp/page/N0006051 2012年12月7日閲覧。  ^ Lisa Snedeker (June 10, 2001), Las Vegas Casinos Gamble on Art as a Crowd Pleaser Los Angeles Times. ^ Lindsay Pollock (November 29, 2006), Steve Martin Hopper, Wistful Rockwell Break Auction Records Bloomberg. ^ “スティーヴ・マーティン、恋人とサプライズ結婚”. シネマトゥデイ. (2007年8月2日). http://www.cinematoday.jp/page/N0011111 2012年12月7日閲覧。  公式ウェブサイト（英語） Steve Martin - インターネット・ムービー・データベース（英語） スティーヴ・マーティン - allcinema
ゴカイ

ゴカイ（沙蚕、英: Ragworm）は、環形動物門多毛綱に属する動物の一種、Hediste japonicaの和名であったが、近年の研究で近縁な複数の種の複合体であることが判明し、ヤマトカワゴカイ（Hediste diadroma）、ヒメヤマトカワゴカイ（H. atoka）、アリアケカワゴカイ（H.japonica）の3種に分割されている。このため、ゴカイという単一種としての和名は分割後消滅した。 ゴカイに似た形状の多毛類はとくに区別されることなくゴカイ、ゴカイ類と呼ばれることが多い。 主に釣り餌として使用される。 ^ Sato, Masanori and Nakashima, Akiyuki (2003) A review of Asian Hediste species complex (Nereididae, Polychaeta) with descriptions of two new species and a redescription of Hediste japonica (Izuka,1908). Zoological Journal of the Linnean Society, London, 137(3): 403-445.,
フライング・ボディシザース・ドロップ

フライング・ボディシザース・ドロップ（Frying Bodyscissors Drop) は、プロレス技の一種である。日本名は空中胴絞め落とし（くうちゅうどうじめおとし）。近年は創始者であるルー・テーズの名を取り、ルー・テーズ・プレス（Lou Thesz Press）という名称も用いられている。 走ってきた相手の胴を自身の両足で挟み込みながら前に倒れこんで押し倒して上になった体勢のままフォールを奪う。ボディ・アタック系の技の元祖となっている。両足で挟み込みをした際に「相手の頭部を手で押さえて固定するのがテーズ式」と、トミー・リッチが来日した際に全日本プロレス中継で解説のコメントがある。 ルー・テーズのオリジナル技として最初に登場して力道山との対戦でも出している。テーズは、この技をバックドロップと共にジャンボ鶴田に伝授して鶴田は勝負どころで、この技を使った。また、来日して鶴田と戦うことになったリッチにも伝授してテーズプレス合戦という面白い展開となった。リッキー・スティムボートはジャンピング・ショルダー・プレスという名称で独特のフォームで使用していた。 ほかの使い手にはザ・デストロイヤー、ストーン・コールド・スティーブ・オースチンがいる。特にオースチンは「ストーン・コールド」というラフファイターのキャラクターになってからも、この技を大試合で好んで使っており、この技の後、マウントポジションから相手を殴り続けるパターンに移行する。彼がもともとテクニシャンだったことの名残である。 この技の返し方として押し倒される時に歩幅を調整して相手の体がロープに当たるように倒れ込むという手がある。普通にロープに当たっても効果があるが、うまく顔や喉に当たると逆転勝ちすら狙えるほどのダメージになる。1988年3月27日にブルーザー・ブロディにインターナショナル・ヘビー級王座を奪われた試合や1989年6月5日に天龍源一郎に三冠ヘビー級王座を奪われた試合など、鶴田がフライング・ボディーシザース・ドロップを切り返されて負ける時の多くは、このパターンであった。 ルー・テーズ トミー・リッチ リッキー・スティムボート ザ・デストロイヤー ストーン・コールド・スティーブ・オースチン ジャンボ鶴田 冬木弘道 獣神サンダー・ライガー 吉江豊 ドン・フジイ 森嶋猛 アントーニオ本多
マンハッタン・ドロップ

マンハッタン・ドロップ（Manhattan Drop）は、プロレス技の一種である。リバース・アトミック・ドロップとも呼ばれる。 アトミック・ドロップとは逆方向、すなわち向かい合った状態で相手に対してダブル・レッグ・ダイブで抱え上げる。そして、右足を突き出す形で片膝立ちになり、腿に相手の股間を叩きつける。基本的には尾てい骨を痛めつける技であるが、角度を変えることによって金的攻撃にも使える。 アドリアン・アドニスが日本で初公開。技名は日本固有のものであり、レザージャケットをコスチュームとしていたアドニスは、日本では暴走族のイメージで「マンハッタン・ライダー」なるニックネームがあったことからネーミングされた。 かつては大木金太郎が同じような技を使っていたが、実況では「急所打ち」と呼ばれて反則技扱いされていた。 アドリアン・アドニス ボブ・オートン・ジュニア ブレット・ハート 越中詩郎 蝶野正洋 飯塚高史 矢野通 KUSHIDA 内藤哲也
アッパーカット

アッパーカット（英語: Uppercut）は、ボクシングなどの格闘技で使われる基本的なパンチの一種で、肘を曲げたまま下から突き上げるように放つパンチをこう呼ぶ。単にアッパーとだけ呼ばれることもある。ボディにアッパーを打つこともあるが、アッパー、アッパーカットと表記すると、基本的に頭部に打つアッパーを指す。ほとんどの場合、相手の顎を狙うことが多い。顎にこのパンチを受けると、脳が揺れるため意識とは別に体が動かなくなり立っていることができなくなる。 人体の構造上、下から上への攻撃は大きなダメージを与えやすい 体の中心部はガードしづらく、ガードが甘い相手には効果がある 射程距離が短い(至近距離でも十分な威力の加撃が可能) 射程距離が短い アッパーを打つ際には拳が下がるため、相手のパンチを被弾しやすい 人体構造上、体重を乗せた拳は打ちづらい 遠距離から膝蹴りを放つ相手には、ロングアッパーでカウンターを取る攻撃が有効。特にシュートボクシングの選手がムエタイ選手を迎え撃つ際に多用された 掴みからの攻撃が認められるキックボクシング、総合格闘技では、首相撲、クリンチ状態からアッパーを放つ選手が存在する。特にコーナーやロープ、金網に押し込んでのクリンチアッパーは有効で、クイントン・ジャクソン、ダン・ヘンダーソン、ランディ・クートゥアが多用する。 射程距離の短い打ち技なので、連撃で特に効果的。フックと合わせて使うことで至近距離でも加撃を効果的に加え続けることができる。 ^ 豊嶋建広. “ENJOYボクシング”. SportsClick:ボクシング. ベースボール・マガジン社. 2012年11月21日閲覧。[リンク切れ]
小磯良平

小磯 良平（こいそ りょうへい、1903年7月25日 - 1988年12月16日）は、日本の昭和期に活躍した洋画家である。 肖像画、特に群像を多く手がけたことで知られる。 1903年（明治36年）、旧三田藩の旧家で貿易に携わっていた岸上家の8人兄弟姉妹の次男として、神戸市神戸（現在の中央区）の中山手通に生まれた。兵庫県立第二神戸中学校（現在の兵庫県立兵庫高等学校）では竹中郁と同級で、生涯の親友だった。東京美術学校（現在の東京芸術大学美術学部）西洋画科に進み、猪熊弦一郎・岡田謙三・荻須高徳らの同級生と画架を並べる。在学中の1925年（大正14年）に「兄妹」が帝展入選、1926年（大正15年）「T嬢の像」が帝展特選を果たす。首席で卒業後の1928年（昭和3年）、フランスに留学。ルーブル美術館のパオロ・ヴェロネーゼ「カナの婚礼」に衝撃を受け、群像表現を極めることを生涯のテーマとする。帰国後の1936年（昭和11年）、「新制作派協会」（現・新制作協会）の結成に加わる。1938年（昭和13年）から1年間藤田嗣治らとともに陸軍省嘱託の身分で従軍画家として中国に渡り、帰国後戦争画を製作した。1941年（昭和16年）に群像画の傑作「娘子関を征く」と「斉唱」を相次いで発表する。良平自身は群像を書くため精力的に戦争画に取り組んだが、戦後は画集に収録しなかった。戦意高揚のために戦争画を書いてしまったことに心が痛む、と晩年に語っている。 戦後は東京藝術大学教授などを務めて後進の指導にあたり、定年退官後も迎賓館（赤坂）大広間の壁画「絵画」「音楽」を制作するなど長きにわたり日本の洋画界に大きく貢献し、同大学名誉教授の号を授与された。1992年（平成4年）に創設された「小磯良平大賞展」は国内最高賞金の公募展として知られている。 1933年（昭和8年）に神戸でキリスト教（組合教会系）の洗礼を受けており、1970年（昭和45年）には日本聖書協会の依頼により32点の聖書の挿絵を完成させた。 その他、1941年（昭和16年）出版の『東京八景』（太宰治）の装丁や1947年（昭和22年）に制定された「兵庫県民歌」楽譜の表紙画を手がけている。 かねて生前に良平が戦意高揚のために戦争画を書いてしまったことが心が痛むと述べていたことは知られていたが、史料としては残っていなかった。しかし2007年（平成19年）8月15日にそのことを示す文書が発見されたと神戸市立小磯記念美術館が発表した。いずれも洋画家内田巌に宛てた手紙で封書が35通、はがきが3通発見され、そのうちの1つに戦争画に対する言及がされていた。同博物館によれば良平の次女が自宅で発見し、それを同博物館へ8月8日に寄贈したものとしている。これらの手紙は同博物館において同年9月15日から11月18日までの間、開館15周年特別展「藤島武二と小磯良平展―洋画アカデミズムを担った師弟―」で公開された。 1935年（昭和10年）作の「日本髪の娘」は同年に東京で開催された展覧会に出品されて以来長い間行方不明となっていた。所有していた韓国の韓国国立中央博物館が2005年（平成17年）に公開したが、当時はそれが所在が不明とされていた作品であると認識されず、2008年（平成20年）11月になってようやく幻の作品が発見されたと報じられた。11月18日から翌年の2009年10月まで同館で開催される「日本近代西洋画展」にて公開される。同作品は朝鮮王朝の李王家が1937年（昭和12年）に購入していた。 武田薬品工業の機関紙『武田薬報』の表紙に、1955年から約13年間薬用植物画を描き続けた。1971年に薬学博士苅米達夫の解説を付け『薬用植物画譜』として刊行された。 「T嬢の像」（1926年、兵庫県立美術館蔵） 「彼の休息」（1927年、東京藝術大学大学美術館蔵） 「日本髪の娘」（1935年、韓国国立中央博物館蔵） 「着物の女」（1936年、神戸市立小磯記念美術館蔵） 「練習場の踊り子達」（1938年、東京国立近代美術館蔵） 「斉唱」（1941年、兵庫県立美術館蔵） 「娘子関を征く」（1941年、東京国立近代美術館蔵） 「二人の少女」（1946年、神戸市立博物館蔵） 「働く人びと」（1953年、三井住友銀行蔵） 「婦人像」（1960年、神戸市立小磯記念美術館蔵） - 元宝塚歌劇団の八千草薫がモデルを務めた作品 「絵画」（1974年、赤坂迎賓館蔵、赤坂迎賓館の大ホールにて展示） 「音楽」（1974年、赤坂迎賓館蔵、赤坂迎賓館の大ホールにて展示） 「KOBE, THE AMERICAN HARBOUR」（1985年、兵庫県公館） 兵庫県立美術館 小磯良平記念室 神戸市立小磯記念美術館 1940年 朝日文化賞受賞 1942年 第1回 帝国芸術院賞受賞（「娘子関を征く」） 1979年 文化功労者 1982年 日本芸術院会員 1983年 文化勲章受章 1983年 神戸市名誉市民 ^ 小磯記念美術館 公式サイト ^ “布く新憲法 ゆくては明かるし…幻の兵庫県民歌”. 神戸新聞. (2015年1月1日). オリジナルの2015年4月29日時点によるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20150429160947/http://www.kobe-np.co.jp/news/shakai/201501/0007625977.shtml 2015年1月9日閲覧。  ^ このニュースは終戦の日かその翌日に報道されたので、大きな話題となった。 “小磯良平画伯の「戦争画批判」の書簡見つかる”. 読売新聞 (2007年8月16日). 2007年8月19日閲覧。 “小磯良平の手紙見つかる、戦争画巡り苦悩”. 日本経済新聞 (2007年8月16日). 2007年8月19日閲覧。 “戦争画の在り方批判 小磯良平の書簡発見”. 神戸新聞 (2007年8月16日). 2007年8月20日閲覧。 “戦争画への批判つづる”. 時事通信社 (2007年8月17日). 2007年8月20日閲覧。 ^ 所在不明の小磯良平「日本髪の娘」、韓国中央博物館で発見 2008年11月14日閲覧。 ^ 小磯良平作品「日本髪の娘」を発見 韓国 2008年11月14日閲覧。 ^ 『小磯良平の描いた薬用植物画』神戸市立小磯記念美術館、平成7年 ^ 『朝日新聞』1942年4月14日（東京本社発行）朝刊、3頁。 深江文化村 阪神間モダニズム 神戸ゆかりの美術館 妹尾河童 野田弘志 神戸市立小磯記念美術館 神戸市キッズページ・神戸市立小磯記念美術館 兵庫県立美術館 小磯良平大賞展
山口長男

山口 長男（やまぐち たけお、1902年11月23日 - 1983年4月27日）は、洋画家。日本の抽象絵画の先駆者である。武蔵野美術学園長を務めた。 京城府（現・韓国ソウル）出身。1921年に19歳で日本に来るまでを京城ですごした。 本郷洋画研究所で岡田三郎助に学び、20歳になった1922年、東京美術学校（現・東京藝術大学）に入学。1927年、同校卒業と共に渡仏。フランスではパブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、それに当時渡仏中だった佐伯祐三にも刺激を受ける。また、彫刻家のオシップ・ザッキンのアトリエにも出入りし、立体的な造形をも習得に努めた。戦後、二科展の再結成にあたり会員として参加し、1962年まで二科展1953年、日本アブストラクト・アート・クラブの創立に参加し、1954年に会員としてニューヨークでのアメリカ抽象美術展に出品。同年、武蔵野美術大学教授となる。1955年に第3回サンパウロ・ビエンナーレ、1956年に第28回ヴェネツィア・ビエンナーレの日本代表として出品、その後、グッゲンハイム賞美術展、チューリッヒ市立美術館の「現代日本の絵画展」など、国外での出品も広がる。1961年、芸術選奨文部大臣賞を受賞。 1982年、三雲祥之助の後任として、3代目の武蔵野美術学園学園長に就任。 典型的な作品は、黒系の地に黄土色または赤茶色系の大きな色面を配したもので、いわゆる「ハード・エッジ」の抽象絵画とは違い、温かみを感じさせる 「劃-赤」（1968）（島根県立美術館） 「脈」（1968）（静岡県立美術館） ^ 主な収蔵品の作家名：山口長男静岡県立美術館 ^ 山口長男 略歴中長小西　NAKACHO KONISHI ARTS
中村研一

中村 研一（なかむら けんいち、1895年（明治28年）5月14日 - 1967年（昭和42年）8月28日）は、日本の洋画家。日本芸術院会員。 鉱山技師であり、後に住友本社鉱山技師長（住友本店の技術職のトップ）となる中村啓二郎の長男として、福岡県宗像郡南郷村光岡（現在の宗像市光岡）に生まれる。洋画家の中村琢二は実弟。1909年、福岡県立中学修猷館に入学。修猷館在学中に、生涯の友となる三輪寿壮、日高信六郎らと出会い、児島善三郎、中村琢二らと、絵画同好会「パレット会」を創立し、西洋絵画を勉強する。また、福岡に滞在中であった青山熊治に指導を受けた。 1914年、修猷館を卒業し、美校受験を志すが許されず、第三高等学校の受験準備の名目で京都に出て、鹿子木孟郎の内弟子となる。1915年、画家志望に反対する父を鹿子木に説得してもらい、美校受験が許可され、上京し本郷絵画研究所に入所。同年4月、東京美術学校西洋画科に入学し、岡田三郎助の教室で学ぶ。1919年、第8回光風会展に、『お茶の水風景』を出品し初入選する。 1920年、東京美術学校を卒業。同年、『葡萄の葉蔭』が第2回帝国美術院展覧会（帝展）で初入選し、『若き画家』が東京大正博覧会で3等賞を受賞。1921年、『涼しきひま』が第3回帝展で特選を受賞。1922年、帝展無鑑査（鑑査なしで出品できる資格）となる。1923年、パリに留学する。ここで、モーリス・アスランから大きな影響を受けている。1927年、サロン・ドートンヌ会員となる。 1928年に帰国し、滞欧作『裸体』が第9回帝展で特選を受賞。1929年、『若き日』が第10回帝展で特選を連続受賞。そして、1930年、『弟妹集う』が第11回帝展で帝国美術院賞を受賞する。1931年、36歳にして帝展の審査委員となり、その後も文部省美術展覧会（新文展）、日本美術展覧会（日展）などと改名した官展の審査員を歴任。1937年、ジョージ6世戴冠記念観艦式に参加する軍艦足柄に乗艦して渡英している。 戦時中は、藤田嗣治らとともに、軍の委嘱を受け作戦記録画を制作することとなり、1942年、シンガポールからインドシナへの旅行中に、コタ・バルに15日間滞在し、『安南を憶う』が第5回新文展で昭和奨励賞、野間美術奨励賞を受賞。作戦記録画『コタ・バル』（東京国立近代美術館蔵、無期限貸与作品）が第1回大東亜戦争美術展に展示され、朝日文化賞（後の朝日賞）を受賞。中村が描いたと確認できる戦争画は17点で、これは藤田嗣治の19点には及ばないもののトップクラスの点数であり、「戦争期に画業の一頂点をなした」とも言われている。 1945年5月、東京大空襲により代々木の住居とアトリエを焼失。戦後は、小金井市中町に転居し永住。日展、光風会展を中心に作品を発表し、1950年、日本芸術院会員に推挙された。1958年、日展常務理事となる。画面に感情や情緒などを付加せず、抜群のデッサン力と構成力で写実的な画風を創り上げ、そのアカデミックで堅実簡明な画風は昭和新写実主義を代表するものであった。妻をモデルにした婦人像と裸婦像を多く制作している。 1967年8月28日、胃癌により国立癌センターにおいて死去。享年72。 1989年、中村の作品を死後も守り続けてきた妻の富子が、それらを長く後世へ伝えたいと、「中村研一記念美術館」を独力で開館しており、後に小金井市へ寄贈され、改修などを経て、2006年に「中村研一記念小金井市立はけの森美術館」として開館した。 裸婦 1928年 弟妹集ふ 1930年 コタ・バル 1942年 婦人像 1945年 緑の中 1959年 『絵画の見かた―画家と美学者との対話 』（矢崎美盛との共著、岩波新書、1953年） ^ 官展歴代受賞者リスト ^ 中村ひの 「《大雪山》と中村研一の風景 ー国立公園絵画コレクションと画家の交点ー」服部文孝ほか編集 小杉放菴記念日光美術館特別協力 『平成29・30年度市町村美術館活性化事業 第18回共同巡回展 小杉放菴記念日光美術館所蔵 絵画で国立公園めぐり ーー』 第18回共同巡回展実行委員会、2018年4月28日、第8図、pp.96-99 高山百合（福岡県立美術館学芸員）編集 『福岡県立美術館・宗像市・新居浜市美術館連携事業 没後50年 中村研一展』 福岡県立美術館 宗像市 新居浜市美術館、2018年2月3日 ウィキメディア・コモンズには、中村研一に関するカテゴリがあります。 中村 研一：作家別作品リスト - 青空文庫 中村研一 :: 東文研アーカイブデータベース - 東京文化財研究所 中村研一|『靖国の絵巻』|國學院大學 はけの森美術館：小金井市公式WEBへようこそ
中川紀元

中川 紀元（なかがわ きげん、1892年（明治25年）2月11日 - 1972年（昭和47年）2月9日）は、日本の画家である。旧姓は有賀、本名は紀元次。 長野県上伊那郡朝日村（現辰野町樋口）出身。長野県立諏訪中学校（現長野県諏訪清陵高等学校）卒、東京美術学校（現東京藝術大学）彫刻科入学。中退後、太平洋画会研究所、本郷研究所へ通い洋画に転向、藤島武二にデッサンの指導を受け、また、二科会の重鎮であった石井柏亭や正宗得三郎にも師事。1915年、第2回二科展に初入選。1919年にはフランスへ渡り、マティスに師事。1920年に「ロダンの家」等で樗牛賞を受賞、帰国後滞欧作７点を出品し二科賞を受賞。1922年、古賀春江らとアクションを結成。1930年、中村岳陵ら日本画家たちと六潮会を結成。二科会解散後、熊谷守一らと二紀会を結成。文化学院講師、帝国美術学校（現武蔵野美術大学）教授。1964年、日本芸術院恩賜賞受賞。 『マチスの人と作』世界現代作家選 日本美術学院 1922 『ピカソと立体派』世界現代作家選 日本美術学院 1922 『美術と圖畫』興文社 小學生全集 1929 『西洋画通』四六書院 通叢書 1930 『慈容三態』加藤版画研究所 1941 『随筆集世路のシミ』天理時報社 1941 『絵をみる目』生活社 1942 『画室のひとりごと』生活社 日本叢書 1946 『中川紀元画集』弦田平八郎解説 信濃毎日新聞社 1982 『裸体デッサン』編 中央美術社 1923 『素描選集』川端龍子共編 中央美術社 1925 『美術家を志す人のために』横川毅一郎共著 現人社 1933 大正期新興美術運動
平塚運一

平塚 運一（ひらつか うんいち、1895年11月17日 - 1997年11月18日）は、島根県八束郡津田村（現松江市）出身の版画家。勲三等瑞宝章受章（1977年）、松江市名誉市民（1989年）。 1895年（明治28年）11月17日、島根県八束郡津田村（現松江市）に生まれた。島根県立松江商業学校に入学したが、1913年（大正2年）に中途退学し、松江市役所に勤務。石井柏亭の洋画講習会がきっかけとなり、1915年（大正4年）に上京してデッサンに励み、さらに版画技術を会得。1916年（大正5年）には、二科展に版画作品が入選し、日本美術院展には油彩作品と水彩画作品が入選した。1917年（大正6年）に帰郷して結婚し、公立小学校の図画教員となった。 1927年（昭和2年）から棟方志功らを指導し、1928年（昭和3年）には棟方や畦地梅太郎とともに雑誌『版』を創刊。1930年（昭和5年）には国画会の会員となった。1935年（昭和10年）には東京美術学校の版画教室開設にともなって教壇に立ち、1941年（昭和16年）からは日本女子高等学院や公立中学校でも教えた。1946年（昭和21年）には山根幹人（映画監督）らの協力を得て松江美術工芸研究所を開設した。1962年（昭和37年）には渡米して、活動拠点をワシントンD.C.に移し、アメリカ各地で個展を開くとともに版画の普及に努めた。日本国内においても地方での版画普及活動に熱心であり、棟方、畦地、菊地隆知、北岡文雄など日本を代表する版画家を育てた。 1977年（昭和52年）には勲三等瑞宝章を受け、1989年（平成元年）には松江市名誉市民に推挙された。長野県内の版画普及に携わった功績を称えられ、1991年には須坂市に須坂版画美術館・平塚運一版画美術館が開館した。1997年（平成9年）11月18日、102歳で逝去した。 『平塚運一展　木版画に捧げた102歳の生涯』東京ステーションギャラリー、2000年 ^ a b c d e 平塚運一氏が死去 松江市名誉市民 創作版画生みの親Webさんいん、1997年11月19日 ^ ごあいさつ須坂版画美術館・平塚運一版画美術館 下澤木鉢郎 - 師弟関係
医薬部外品

医薬部外品（いやくぶがいひん、quasi drug）とは、日本の医薬品、医療機器等の品質、有効性及び安全性の確保等に関する法律に定められた、医薬品と化粧品の中間的な分類で、人体に対する作用の緩やかなもので機械器具でないものである。 予防効果をうたったり、医薬品よりは緩和だが人体に何らかの改善効果をもたらすものがこれに含まれる。人体に直接用いられるものだけでなく、たとえばスプレー式殺虫剤のように噴霧したり、ホウ酸団子のように適当な場所に設置したりして使用するものも含まれる。 いわゆる薬用化粧品（やくようけしょうひん）は、薬用効果（予防等の効果）をもつと謳われる化粧品類似の製品で、日本の医薬品、医療機器等の品質、有効性及び安全性の確保等に関する法律においては化粧品ではなく医薬部外品にあたる。 医薬品、医療機器等の品質、有効性及び安全性の確保等に関する法律第2条第2項での定義は次のとおりである。但し、下記のものであっても、人又は動物の疾病の診断、治療又は予防に使用されることや、人又は動物の身体の構造又は機能に影響を及ぼすことも、併せて目的としているものは除く（医薬品に該当する）。 しかし、この点について、薬事法改正により厚生労働大臣の指定があれば医薬部外品に該当することとなり、2009年6月1日施行される。 医薬品、医療機器等の品質、有効性及び安全性の確保等に関する法律第2条第2項本文 次に掲げることが目的とされており、かつ、人体に対する作用が緩和な物であって機械器具等でないもの。 吐きけその他の不快感又は口臭若しくは体臭の防止 あせも、ただれ等の防止 脱毛の防止、育毛又は除毛 人又は動物の保健のためにするねずみ、はえ、蚊、のみ等の駆除又は防止 2009年6月1日施行の薬事法（現・医薬品、医療機器等の品質、有効性及び安全性の確保等に関する法律）改正に伴い、厚生労働大臣が指定する医薬部外品。及び規制緩和以降、医薬品から医薬部外品となったものを指す。新指定医薬部外品や新範囲医薬部外品を総称して呼ぶ。 新指定医薬部外品 以下のものなど、1に準ずる物で厚生労働大臣が指定するものである。指定は、平成11年3月12日医薬発第280号の厚生労働省医薬安全局長通知により行われる。 のど清涼剤 健胃清涼剤 ビタミン剤、カルシウム剤 ビタミン含有保健剤 新範囲医薬部外品 1に準ずる物で厚生労働大臣が指定するものである。2004年の規制緩和措置により、371の商品群が、医薬品から医薬部外品へ移行された。例として、いびき防止薬、カルシウム含有保健薬、うがい薬、健胃薬、口腔咽頭薬、コンタクトレンズ装着薬、殺菌消毒薬、しもやけ用薬、瀉下薬、消化薬、生薬含有保健薬、整腸薬、鼻づまり改善薬（外用剤のみ）、ビタミン含有保健薬（一部を除く）がある。平成16年7月16日薬食発第0716006号の通知によるものである。 2009年6月1日施行の薬事法改正に伴い、4に準ずるもので厚生労働大臣が指定するものである。殺虫剤や殺鼠剤・忌避剤（虫除け剤）がこれに該当する。 2009年6月1日施行の薬事法（現・医薬品、医療機器等の品質、有効性及び安全性の確保等に関する法律）改正に伴い、1～3に準ずるもので厚生労働大臣が指定するもので従来からの医薬部外品である。人体に直接用いられるもので、歯周病・虫歯予防の歯磨、口中清涼剤、制汗剤、薬用化粧品、ヘアカラー、生理用ナプキンなどがこれに該当する。 医薬部外品を製造販売する事業者は、医薬部外品製造販売業許可を取得しなければならない。製造販売業許可を取得するためには、GQP省令やGVP省令に適合するなどの許可要件を満たす必要がある。 医薬部外品を製造する日本国内の製造所は、医薬部外品製造業許可を取得しなければならない。製造業許可を取得するためには、薬局等構造設備規則に適合している必要がある。日本国外の製造所の場合には、外国製造業者認定を取得している必要がある。 出荷前の製品を保管するだけの場所や、製品にラベルを貼ったり包装したりする場所についても、包装・表示・保管は製造の一部であるため、製造業許可が必要である。 小売販売には、医薬品と異なり、特に許可制度は定められていない。（したがって、スーパーマーケットやコンビニエンスストア、駅売店、ディスカウントストアなどのような、薬局・薬店・ドラッグストア以外の小売店でも販売できる） 製造販売される医薬部外品は、一部を除いて、医薬品、医療機器等の品質、有効性及び安全性の確保等に関する法律第14条により、製造販売承認を取得しなければならない。一部の医薬部外品については、承認基準が定められている。 いわゆる薬用化粧品（薬用石鹸、薬用歯磨きなどを含む） 入浴剤の多く 防除用医薬部外品（殺虫剤など） 指定医薬部外品（ドリンク剤、うがい薬、一部胃腸薬など） 医薬品等適正広告基準
後発品

後発品（こうはつひん）とは、既存の製品と同一もしくは類似の使用目的・構造・効能または効果を持つ製品のことで、既存品に対する相対的な概念である。 後発品の例として後発医薬品が挙げられ、これを単に後発品と略称することがしばしばある。そのほか、すでに承認（認証・届出）されている医療機器と同一もしくは類似の使用目的・構造・効能または効果を持つ医療機器（後発医療機器）も、後発品の例である。 後発医薬品とは、特許期間・占有期間の過ぎた薬剤を、他の薬剤メーカーが製造・販売したものである。治験や開発の費用がかからず、先発品（先行して発売されたもの）に比べて安価とされる。特許が切れた後にゾロゾロ出てくるということから、ゾロ薬と通称されることがある。 日本では薬価制度のため、価格については市場による需給バランスよりも、行政により左右され、決定される。品質については、日本ではオレンジブックと呼ばれる溶融試験のみが規定されており、体内動態試験や媒質（medium）による副作用を検討していない後発品も販売されている。したがって、先発品と後発品が等質であると断定できないこともある。 すでに市場に出ている医療機器と効能効果・機能・使用方法などが類似している医療機器を、後発医療機器という（対義語は新医療機器、類義語に改良医療機器）。後発医療機器は、既存品と基本的に同等であり、日本では当該後発医療機器の承認・認証申請や届け出の際に、臨床試験の実施は不要とされている。また、アメリカ合衆国では、後発医療機器の登録には簡易な制度が設けられている。 既存品 先発品
動物用医薬品

動物用医薬品（どうぶつよういやくひん）とは、愛玩動物や食用の家畜等を病気や寄生虫から守るために使用される医薬品のこと。 医薬品、医療機器等の品質、有効性及び安全性の確保等に関する法律の規定に基づき農林水産大臣が定めた動物用医薬品等取締規則第1条に「専ら動物のために使用されることが目的とされている医薬品をいう」と定義されている。 抗生物質、合成抗菌剤、内寄生虫駆除剤、ホルモン剤があり、薬事法による承認が必要である。また、抗生物質、合成抗菌剤、内寄生虫駆除剤の三つには、同じく薬事法で使用対象動物、用法・容量、使用禁止期間などが規定されている。また、食品衛生法に基づく告示｢食品、添加物等の規格基準｣（厚生省告示第370号）の中で、食品への抗生物質の含有禁止、食肉・食鳥卵及び魚介類への科学的合成品たる抗菌性物質の含有禁止が規定されている。 動物用医薬品専門調査会 日本動物用医薬品協会 動物医薬品検査所
胃腸薬

胃腸薬（いちょうやく）とは、胃および腸の疾患の治療や、症状の緩和に用いられる医薬品の総称である。俗に胃薬（いぐすり）と呼ばれることも多い。 胃腸薬を服用した後にあらわれる薬効の内容としては、胃酸を中和し胃腸の過度な働きを抑制するものと、胃酸の分泌を促進し胃腸の働きを活発にするものとに大別できる。症状にあわない医薬品を選択すると効果がないばかりか、症状を悪化させることとなる。これら両方の効果を持つ複合胃腸薬も市販されている。瀉下薬や止瀉薬も広義の胃腸薬に含まれる。 胃酸過多や消化性潰瘍などに有効。制酸薬やヒスタミンH2受容体拮抗薬（H2ブロッカー）などが該当する。 制酸薬 胃のpHを上昇させ、増えすぎた胃酸を中和する。水酸化アルミニウムや炭酸カルシウムなどのアルカリ性の化合物が配合される。 胃酸分泌受容体拮抗剤 H2ブロッカー：ヒスタミンH2受容体に拮抗し、胃酸の分泌を抑制する。シメチジンやファモチジンなどが配合される。 ムスカリン受容体拮抗薬：ムスカリン受容体に拮抗し、胃酸の分泌を抑制する。ピレンゼピンなどが配合される。 胃粘膜保護成分 荒れた胃粘膜を覆って保護し、修復を補助する。スクラルファートやグリチルリチン酸二カリウム、銅クロロフィリンナトリウム、アズレンスルホン酸ナトリウムなどがある。 鎮痛鎮痙薬 抗コリン薬として臭化水素酸スコポラミンやロートエキス、局所麻酔薬としてアミノ安息香酸エチル、平滑筋弛緩薬として塩酸パパベリンなどが処方される。 消泡剤 消化管内部のガスを取り除き腹部の張りを抑えるため、ジメチルポリシロキサンが胃腸活動抑制型・促進型を問わず配合されることがある。 胃腸虚弱や消化不良などに有効。健胃消化薬や整腸剤などが該当する。 健胃薬 アロエ、ウコン、ケイヒ、陳皮など生薬が主体で、乾燥酵母や消化管運動改善薬として塩酸カルニチンやマレイン酸トリメブチンなどが配合されることもある。生薬の苦味・辛味や匂いが味覚・嗅覚神経を刺激し効果を生み出すため、オブラートやカプセルを用いると効き目が損なわれる。マレイン酸トリメブチンは消化器の運動が活発なときは抑制的に、逆に弱っていたら活発にする作用があるが用量が多いと抑制的に動くため特に用量を守る必要がある。 消化薬 ジアスターゼやリパーゼなどの消化酵素、ウルソデオキシコール酸やデヒドロコール酸などの胆汁成分が配合される、 整腸剤 乳酸菌や酪酸菌、納豆菌などが配合される。 胃粘膜微小循環改善薬 代表的なものにスルピリドと呼ばれるものがあり、現在は主に精神・情動安定剤として使用されるが本来は神経性の胃炎や食道炎、十二指腸潰瘍など胃腸疾患の薬として開発された（副作用に向精神薬としての有効性が認められた）ため現在も胃腸薬として処方されることがある。離脱症状として食欲不振や吐き気、焦燥感や抑うつ感など胃腸薬の副作用としては通常みられない症状（ドパミン受容体に作用するため）が現れることがあるため処方された用法、用量を守ることが重要である。 齋藤洋、福室憲治、武政文彦著 『一般用医薬品学概説（第2版）』 じほう、2006年。ISBN 9784840735940。
ヘキサフルオロリン酸塩

ヘキサフルオロリン酸塩（ヘキサフルオロリンさんえん、Hexafluorophosphate）は、一価の陰イオンであるヘキサフルオロリン酸イオン(Hexafluorophosphate, PF6−)を含んだ塩の総称である。非配位陰イオンであり、求核性は低い。 ハロゲン化物アニオンはヘキサフルオロリン酸銀のPF6−と容易に置換する。不溶性のハロゲン化銀の沈殿がこの反応の進行を助長する。ヘキサフルオロリン酸1-ブチル-3-メチルイミダゾリウムのように、いくつかの室温イオン液体はPF6−が対イオンとして使われている。 また、多くのイミダゾリウムとホルムアミジニウムのヘキサフルオロリン酸塩は水に溶けない。 ホルムアミジニウム/イミダゾリウム塩の水溶液にヘキサフルオロリン酸アンモニウム(NH4PF6)を付加すると、ホルムアミジニウム/イミダゾリウムのヘキサフルオロリン酸塩が沈殿する。 ヘキサフルオロリン酸
廴部

廴部（いんぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では54番目に置かれる（3画の25番目）。 廴の字は長い道のりを行くことを意味する。『説文解字』によると「彳」を変形させ、長く引き延ばした指事文字という。偏旁の意符としては道を歩くことに関することを示す。 廴部は以上のような意符を構成要素とする漢字を収める。 書体によっては3画目に筆押さえが付く場合があるが、これは普通はデザイン差とされる。 日本： えんにょう（「延」字の繞であることから）、えんにゅう いんにょう（字音の「イン」から） 中国：建字底 韓国：민책받침부（min chaek batchim bu、飾りのない辶の部） 英米：Radical long stride 廴 広韻 - 余刃切、軫韻 詩韻 - 軫韻、上声 三十六字母 - 喩母三等 日本語 - 音：イン（漢音） 中国語 - ピンイン：yǐn 注音：ㄧㄣˇ ウェード式：yin 3 朝鮮語 - 訓音：끌（kkeul、引く） 인(in) 廷・延・廸・廻・建・廼
非部

非部（ひぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では175番目に置かれる（8画の9番目、戌集の9番目）。 「非」字は違反や過失を意味する。その字形は背き合っている鳥の両翼の形に象り、「飛」字から下部の両翼部分だけを抜き出したものである。引伸して非難することを意味する。また述語の前で打消しの副詞として用いられる（和訓では「（ - に）あらず」という動詞＋助動詞という特殊な読み方をする）。 偏旁の意符としては背くことに関することを示すと思われるが多くはなく、もっぱら「悲」や「排」のようなヒやハイといった音を表す声符として使われている。 非部は上記のような意符を構成要素にもつ漢字を収める。 日本：あらず 韓国：아닐비부（anil bi bu、あらずの非部） 英米：Radical wrong 非 中古音 広韻 - 甫微切、微韻、平声 詩韻 - 尾韻、平声 三十六字母 - 非母 現代音 普通話 - ピンイン：fēi 注音：ㄈㄟ ウェード式：fei1 広東語 - Jyutping:fei1 イェール式:fei1 日本語 - 音：ヒ（漢音・呉音） 訓：あらず・そしる 朝鮮語 - 音：비(bi) 訓：아닐（anil、- ではない）그를（geureul、間違っている）나무랄（namural、非難する） 小篆 非 7:靠、11:靡
隶部

隶部（たいぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では171番目に置かれる（8画の5番目、戌集の5番目）。 「隶」字は「逮」字の本字で、後ろから追いかけて捕まえることを意味する。『説文解字』によると、手を表す「又」（ここでは「ヨ」形に変形している）と「尾」の省略形から構成され、尻尾をつかむことを表している。 偏旁の意符としては追い及ぶことや付き従うことを示しているが、この偏旁をもつ字は多くない。なお「康」字は楷書において「隶」を含む形となっているが、本来、「庚」と「米」から構成される文字であるので、「隶」とは関係ない。 隶部は上記のような意符を構成要素にもつ漢字を収めている。 なお中国では「隶」字を「隸（隷）」字の簡体字として使っている。 日本：れいづくり（「隷」字の旁から） 韓国：미칠이부（michil yi bu、及ぶ隶部） 英米：Radical slave 隶 - 「隶」は使われなくなった字であり、その字音や字義に関する情報は歴代の字書や韻書によりまちまちであった。現在ではおおむね「逮」字や「𨽿」字の本字と考えられているので、タイ (dài) で示されることが多いが、韓国の字書ではイ (yì) という字音表記がなされることが多い。またシ（示に同じ。shì）という音もあったとされる。 中古音 集韻 - 待戴切、代韻、去声（『広韻』は羊至の切、イ (yì) という発音であったとする。本の意） 詩韻 - 隊韻、去声 三十六字母 - 定母 現代音 普通話 - ピンイン：dài 注音：ㄉㄞˋ ウェード式：tai4 広東語 - Jyutping:dai6 イェール式:dai6 日本語 - 音：タイ（漢音）]） 訓：およぶ 朝鮮語 - 音：이(yi)(대(dae)) 訓：미칠（michil、及ぶ・達する）・밑（mit、根本） 隶 5:𨽶、9:隸（隷8）
勹部

勹部（ほうぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では20番目に置かれる（2画の14番目）。 勹字は人が体を曲げ、人が物を抱えこむ形に象る。勹部はこれを意符としてもつ漢字と「勹」を筆画の一部にもつ漢字を収める。 日本：つつみがまえ 中国：包字頭 韓国：쌀포몸부（ssal po mom bu、つつむ勹の構の部） 英米：Radical Wrap 勹 - 包に同じ 中古漢語 広韻 - 布交切 詩韻 - 肴韻、平声 三十六字母 - 幫母 現代漢語 普通話 - ピンイン：bāo 注音： ㄅㄠ ウェード式：pao1 広東語 - Jyutping:baau1 日本語 - 音：ホウ（ハウ）/ 訓：つつむ 朝鮮語 - 音：포(po) / 訓：쌀（ssal、包む） 小篆 包・匍・匐 勺・勿
而部

而部（じぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では126番目に置かれる（6画の9番目、未集の9番目）。 「而」字は頬髭を意味し、長く伸びた毛の形に象る。古代社会において髭や髪などの毛を剃ることは刑罰の一つであり、剃髪された人は罪人であることを意味した。また仮借して接続詞に用いられ、語や句、文同士をつないだり、副詞と被修飾語とを結んだりする。また二人称すなわち聞き手のことを指す代名詞としても用いられる。古漢語の接続詞である「然・爾・而・如・若」、二人称代名詞である「汝・爾・而・乃・若」はどれも日母（鼻音声母の一つ）であり、同源の語に由来すると思われる。それを音の類似した「而」を始めとするこれらの字を借りることによって文字表記したものである。 偏旁の意符としては頬髭に関することを示す。 而部はこのような意符を構成要素とする漢字を収める。また「而」の字形を筆画にもつ漢字を収める。 日本：しこうして、しかして 韓国：말이을이（mal ieul i bu、言葉を続ける而部） 英米：Radical and 而 中古音 広韻 - 如之切、之韻、平声 詩韻 - 支韻、平声 三十六字母 - 日母 現代音 普通話 - ピンイン：ér 注音：ㄦˊ ウェード式：erh2 広東語 - Jyutping:ji4 イェール式:yi4 日本語 - 音：ジ（漢音）・ニ（呉音） 訓：しこうして・なんじ 朝鮮語 - 音：이(i) 訓：말 이을（mal ieul、言葉を続ける） 而 3:耐 𦓐・𦓔・𦓙・𦓝・𦓡・𦓢 𦓣
黹部

黹部（ちぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では204番目に置かれる（12画の4番目、亥集の18番目）。 「黹」字は針と糸による衣服や布の縫いとり・刺繍を意味する。 その字形について『説文解字』は「㡀」（「幣」の左上の字、破れた衣の意）と「丵」（「叢」から「取」を除いた部分の字、草むらの意）の会意文字とする。また金文など古文字の研究からは、衣架に掛けられた衣服に縫いとりのある形に象るといった説もある。 偏旁の意符としては縫いとりや刺繍に関することを示す。 黹部はこのような意符を構成要素にもつ漢字を収録している。 2017年現在、日本における常用漢字、人名用漢字および印刷標準字体にこの部首を含む漢字は収録されていない。 印刷書体（明朝体）において「黹」字には地域によって標準字体のデザインに差異が見られる。 『康熙字典』を始めとして日本・台湾・香港では「黹」字中央を「ハ」形とし、下部内部の左払いと点を上の横画および中央の縦画から離している。一方、中国の新字形では「ハ」形を逆ハの字形とし、左払いと点を上の横画および中央の縦画とくっつけ、「弊」や「幣」の左上の偏旁と統一させている。 日本：ち・ぬいとり・ふつへん（黻（フツ）の偏であることから） 韓国：바느질할치부（baneujilhal chi bu、縫いとる黹部） 英米：Radical embroidery 黹 中古音 広韻 - 豬几切、旨韻、上声 詩韻 - 紙韻、上声 三十六字母 - 知母 現代音 普通話 - ピンイン：zhǐ 注音：ㄓˇ ウェード式：chih3 広東語 - Jyutping:zi2 イェール式:ji2 日本語 - 音：チ（漢音） 訓：ぬいとり 朝鮮語 - 音：치(chi) 訓：바느질할치（baneujilhal、縫いとる） 黹 5:黻、7:黼
髟部

髟部（ひょうぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では190番目に置かれる（10画の4番目、亥集の4番目）。 「髟」字は髪が長いさまを表す。その字形は長いことを表す「長」と毛髪を意味する「彡」を組みあわせた会意文字である。 偏旁の意符としては毛髪に関することを示す。このとき上部の冠の位置に置かれ、上下構造を作る。 髟部はこのような意符を構成要素にもつ漢字を収める。 日本：かみがしら・かみかんむり 韓国：터럭발밑부（teoreok bal mit bu、けの髪のかしらの部） 英米：Radical hair 髟 中古音 広韻 - 甫遥切、宵韻、平声 集韻 - 卑遥切、宵韻、平声 詩韻 - 蕭韻、平声 三十六字母 - 幫母 現代音 普通話 - ピンイン：biāo 注音：ㄅㄧㄠ ウェード式：piao1 広東語 - Jyutping:biu1 イェール式:biu1 日本語 - 音：ヒョウ（ヘウ）（漢音） 朝鮮語 - 音：표(pyo) 訓：머리 늘어질（meori neureojil、髪の毛が伸びた）
豸部

豸部（ちぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では153番目に置かれる（7画の7番目、酉集の7番目）。 「豸」字は『説文解字』によると長い背骨をもち、くねくねと動く獣であり、獲物をねらって殺そうとしている形に象るという。古文字を見ると、大きな口を長い身体の上に置いた形である。また『爾雅』釈蟲によれば、ムシのうち脚があるものが「蟲」、脚の無いものが「豸」であるという。このため「蟲豸」でムシを総称した。また「獬豸」（かいち）という伝説上の善悪を裁く神獣の簡称であり、古代の司法官がかぶった冠を「豸冠」と呼んだ。 偏旁の意符としては猛獣に関することを示す。左側の偏の位置に置かれ、左右構造を構成する。獣を表す「犭」と意味が似て、時に「猫」と「貓」、「狸」と「貍」のように異体字を作るが、「豸」は獣の中でも鋭い爪をもっていたり攻撃性が高いことを示している。 豸部はこのような意符を構成要素にもつ漢字を収める。また「貌」字のように声符の「豹」の省略形によって作られた字も収めている。 日本：むじなへん（「貉」（ムジナ）の偏であることから） 韓国：갖은돼지시부（gajeun dwaeji si bu、色々な豕の部、「豕」字に似ていることから） 英米：Radical Badger（「貉」字から） 豸 中古音 広韻 - 1.池爾切、紙韻、上声 2.宅買切、蟹韻、上声（獬豸の意） 詩韻 - 1.紙韻、上声 2.蟹韻、上声 三十六字母 - 澄母 現代音 普通話 - ピンイン：zhì 注音：ㄓˋ ウェード式：chih4 広東語 - Jyutping:zi6 イェール式:ji6 日本語 - 音：1.チ（漢音）2.タイ（漢音） 朝鮮語 - 音：치(chi) 訓：발 없는 벌레（bal eomneun beolle、足のないムシ）・해태（haetae、獬豸） 豸 3:豺・豹、5:貂、6:貅・貉・貊、7:貌、10:貘・貔
森本雅樹

森本 雅樹（もりもと まさき、1932年5月14日 - 2010年11月16日）は、日本の天文学者。専門は、電波天文学。数学者･森本清吾、森本治枝の次男。実業家･教育家の深沢利重の孫。弟は西洋史学者の森本芳樹。 東京府（現・東京都）出身。畑中武夫の弟子で、日本の宇宙電波研究の定着に努力したことで知られている。「森本おじさん」の愛称で親しまれており、弟子には海部宣男らがいる。国際天文学連合電波天文学委員会委員長を歴任。東京天文台時代より、師匠である畑中武夫より薫陶を受けた分かりやすい解説で、「森本おじさん」の名前で呼ばれる。そのためか、メディア出演や講演会なども多く、公報担当者としても良く知られている。電波天文学分野においては、いち早く短い波長の観測を提唱し、6mミリ波電波望遠鏡の建設においても主導的な役割を行う。野辺山宇宙電波観測所では、裏方であった赤羽賢司を支え、各地での講演会などを引き受けた。弟子の海部宣男とは飲み友達であるが、いつも天文談義をしていた。 甥にはゲームフリークのディレクターの森本茂樹がいる。 1951年：東京都立新宿高等学校卒業。 1955年：東京大学理学部物理学科卒業。 1957年：東京大学大学院理学研究科天文学専攻修士課程修了。 1958年：東京大学大学院博士課程を中退して東京天文台の助手になった。 1965年：東京天文台講師となった。同年2月東京大学理学博士。博士論文の題は「On the physical conditions in the corona above an active region referring to the radio observations(電波観測を通してみた太陽活動領域上空のコロナの物理的状態について)」。 1973年：東京天文台助教授に就任。 1979年：東京天文台教授に就任。 1987年：「ミリ波天文学の開拓」により、海部宣男とともに仁科記念賞を受賞。 1988年：東京天文台が国立天文台に改組されたのに伴い国立天文台教授となった。 1993年：国立天文台を定年退官し鹿児島大学理学部教授に就任。西はりま天文台公園公園長も兼任。東京大学・国立天文台名誉教授。 1998年：鹿児島大学を定年退官。鹿児島大学名誉教授。 2002年：西はりま天文台公園顧問。 2008年：西はりま天文台公園名誉顧問。 2010年：11月16日、心不全の為に鹿児島県の病院において死去。 国立天文台200メガヘルツ干渉計、国立天文台6mミリ波望遠鏡、野辺山宇宙電波観測所などの建設に尽力。 鹿児島大理学部物理学科に「宇宙コース」を設置した。 日本国内史上では初めて、完全公開型の大型天体望遠鏡施設を有する兵庫県立西はりま天文台公園の整備計画を行う。 国内におけるSETIの主導者の一人であり、鳴沢真也に影響を与えた。1978年、平林久、寿岳潤とともに4829.659MHzのホルムアルデヒドのラインをMagic Frequencyに加えることを提唱。その考えをまとめた論文はネイチャーに掲載された。また、1983年、平林久とスタンフォード大学のアンテナからアルタイルに電波メッセージを送った。これは日本人による初のアクティブSETI である。 『電波天文学・電波領域における線スペクトル』（恒星社厚生閣 新天文学講座10 新版 1964年） 『星の一生』（日本放送出版協会 NHKブックス 1972年） 『電波でみた宇宙』（講談社 ブルーバックス 1972年） 『望遠鏡をつくる人びと』（岩波書店 1972年） 『星と宇宙』（東海大学出版会 新地学教育講座13 1977年） 『宇宙をはかる』（岩波書店 算数と理科の本 1980年） 『宇宙の観測I・受信機』（恒星社厚生閣 現代天文学講座11 1981年） 『宇宙経由　野辺山の旅』（丸善 1987年） 『宇宙のアルバム』（福音館書店 みるずかん かんじるずかん 1989年） 『ピンボケ望遠鏡がんばる』（丸善 1992年） 『宇宙の旅200億年』（岩波書店 New Science age 1987年） 『科学とりもの帖』（丸善 1994年） 『モリモトおじさんの宇宙のはなし』（誠文堂新光社 1996年） 『生命の旅150億年』（イースト・プレス 1998年） 『電波でみた太陽』（出光書店 出光科学叢書 1976年） 『授業　母校の教壇に立って1』（日本放送出版協会 1988年） 『科学者たちのまじめな宇宙人探し』（石原藤夫・大島泰郎・寿岳潤・滝沢守・平林久・松田卓也・横尾広光との共著 立風書房 1990年 ISBN 4-651-74508-3） 『星のアルバム』（福音館書店） 『宇宙電波天文学』（日本物理学会 新編物理学選集 1972年） 『星座と望遠鏡』（丸善 FRONTIER SCIENCE SERIES 1986年） 『アインシュタインと現代物理学』（シュボルスキー著 東京図書 科学技術選書 1958年） 『見えないものをみる』（A.ヒューイッシュ著 紀伊國屋書店 1977年） 『収縮する宇宙』（アイザック・アシモフ著 ダイヤモンド社 サイエンスブックス 1978年） 『現代天文学百科』（サイモン・ミットン編 岩波書店 1980年） 『授業　森本雅樹　空の向こうには何がある』（NHKサービスセンター 1989年） SETI 西はりま天文台 ^ 博士論文書誌データベース ^ 森本雅樹氏死去（東京大名誉教授・宇宙電波天文学） 時事通信 2010年11月17日閲覧 ^ Morimoto, M., Hirabayashi, H. & Jugaku, J. 1978 Nature 276, 694 森本雅樹のホームページ おじさんと遊ぼう 兵庫県立西はりま天文台
畑中武夫

畑中 武夫（はたなか たけお、1914年1月1日 - 1963年11月10日）は、日本の天文学者。日本の電波天文学の開拓者として知られている。 和歌山県田辺市に生まれたが、少年時代に新宮市に引っ越したので同市を出身地とした。旧制新宮中学校（現・和歌山県立新宮高等学校）時代から科学雑誌を読み天文学を志す。旧制第一高等学校を経て1937年東京帝国大学理学部天文学科卒業。はじめは理論天体物理学を専攻し、東京大学助手を経て1945年講師となる。同年9月萩原雄祐の下で惑星状星雲の放射機構を研究し理学博士号を取得。論文の題は「惑星状星雲に於ける電離ヘリウム、二重電離酸素及び二重電離窒素原子間の光学的交互作用理論（英文）」。 助教授を経て1953年東京大学教授。 イギリスのマーチン・ライルらの論文によって日本に電波天文学が紹介されると率先して研究テーマをこれに変え、1957年東京大学附属東京天文台天体電波部長に就任。若くして日本の天文学界をリードする存在となり、国際的に活躍し一般のメディアにも多く登場したが、1963年11月10日、脳出血のため49歳で急死した。 畑中の死後、その名は月のクレーター及び1978年11月1日に冨田弘一郎によって発見された小惑星に名付けられた。畑中の名がつけられた小惑星については4051 Hatanakaを参照。 畑中の弟子としては赤羽賢司、守山史生、森本雅樹、河鰭公昭らがいる。また、萩原雄祐門下で弟弟子の小尾信彌も兄弟子の畑中にも師事した。 1931年旧制新宮中学校卒 1933年旧制第一高等学校卒 1937年東京帝国大学理学部天文学科卒、東京帝大理学部助手 1945年東京帝大理学部講師（現在の助教授） 1947年東京大学理学部助教授（旧制から新制へ移行） 1953年東京大学理学部教授 1957年東京大学附属東京天文台天体電波部長（野辺山太陽電波観測所の設営に当たる） 1962年日本学術会議会員当選 1963年急逝。叙・正四位、勲三等瑞宝章受章。 『日食・コロナとは何か』（恒星社厚生閣　天文學叢書2　1948年） 『宇宙・太陽』（毎日新聞社　毎日ライブラリー　1952年） 『現代自然科學講座5・星と星の間』（弘文堂　1952年） 『宇宙と星』（岩波書店　岩波新書　1956年）ISBN 4-00-416012-X 『ライフ　ネーチュア　ライブラリー』（時事通信社　1963年） 『宇宙空間への道』（岩波書店　岩波新書　1964年） 『電波天文学・電波天文学の発達』（恒星社厚生閣　新天文学講座10　新版　1964年） 『天体の物理観測・天体スペクトル理論入門』（恒星社厚生閣　新天文学講座15　新版　1965年） 『星座・太陽を呑む赤い老星の秘密』（作品社　日本の名随筆　1992年） 『地球天文事典』（平凡社　体系理科事典１　1958年） 『宇宙空間の科学』（白桃書房　1960年） 『恒星内部構造論』（アーサー・エディントン著　弘文堂　1952年） 『宇宙』（D.バーガミニ著　タイムライフ社　1970年） 『宇宙』（D.バーガミニ著　パシフィカ　ライフネーチュアライブラリー　1977年） ^ 博士論文書誌データベース ^ 日本の天文学者の系図 - 福江純公式サイト内のページ。 畑中武夫をたずねて
藤原咲平

藤原 咲平（ふじわら さくへい、1884年10月29日 - 1950年9月22日）は、日本の気象学者。アルファベット表記（日本語のローマ字表記）で Fujiwhara となっていることも多いのは、本人がそのように綴ることを好んだためであり、発音として「ふじはら」に近い「ふじわら」であったことの影響でもある。 長野県諏訪郡上諏訪町（現在の諏訪市）生まれ。父は後の町長・藤原光蔵。高島尋常小学校・諏訪高等小学校（現・諏訪市立高島小学校）を卒業。高島尋常小学校・諏訪高等小学校では陸軍中将の永田鉄山と同級であり、また同じく諏訪出身で岩波書店の創立者である岩波茂雄らとは生涯にわたって交友があったとされる。長野県立諏訪中学校（現・長野県諏訪清陵高等学校）、第一高等学校第2部を卒業。 1909年7月に東京帝国大学理論物理学科を卒業し、中央気象台（現・気象庁）に入って技術見習員講師となる。岡田武松課長のもとで天気予報に従事する一方、田丸卓郎、佐野静雄らの指導を受ける。1910年には積雪中の熱伝導の問題を研究。また、水産講習所にも嘱託講師として出講し、1911年には技手となる。統計課では、「雷雨報告」第一号や「雨量年報」の編集に携わるとともに、風向観測法の研究も行う。1918年には技師に昇進し、大阪臨時出張所長、1920年に東京に戻り天気予報に専心。 この間、1915年に「音の異常伝播の研究」により理学博士となり、1920年、同研究により帝国学士院賞を受賞。同年よりヨーロッパに留学し、ノルウェーのヴィルヘルム・ビヤークネスに師事、極前線、低気圧波動、海洋学を学ぶ。この頃、港の水門付近に発生した渦を見て、渦巻への関心を持つようになり、ロンドンで実験を行い、王立気象学会誌に渦動論を発表した。 1922年3月に帰国後、中央気象台測候技術官養成所（現・気象大学校）の主事となり、翌1923年からは岡田台長を補佐。1926年1月には寺田寅彦の後任として東京大学地震研究所員。1926年8月にウィーン気象国際会議、1933年にカナダ汎太平洋学術会議に出席し、1941年12月からは国際気象評議会幹事を務めた。1937年に帝国学士院会員。1941年7月30日、岡田の後任として第5代中央気象台長に就任。戦時中は軍の嘱託で風船爆弾の研究にも携わり、そのことが原因で戦後公職追放とされ、1947年7月に中央気象台長を退任。以後は野にあって著述に専念。1950年、胃癌のため死去。 渦・雲・気象光学など、気象の幅広い分野において独創的な研究を行い、後進の育成にも力を尽くした。また、郷里諏訪地方の「御神渡」に関する研究もある。著述などによる啓蒙的な活動にも精力的で、「お天気博士」の愛称で親しまれた。現在の気象用語の基礎を作った。 また、1932年に自ら会長となり霧ヶ峰グライダー研究会を旗揚げし、1934年には日本初のグライダー大会を開催するなど、日本のグライダー研究の草分け的存在としても知られた。 作家の新田次郎は甥、数学者の藤原正彦は大甥に当たる。諏訪市では毎年7月に「藤原咲平を偲ぶ会」を開催している。 『千里眼実験録』（藤教篤共著 大日本図書 1911年） 『雲を掴む話』（岩波書店 通俗科學叢書第5編 1926年） 『雲』（岩波書店 1929年） 『気象と人生』（鉄塔書院 1930年） 『大気物理学』（岩波書店 1930年） 『気象光学』（岩波書店 岩波講座 1931年） 『地渦・地裂及び地震（古今書院 1932年） 『大気中の光象』（鉄塔書院 1933年） 『大気中の光象』（日本現代気象名著選集第4巻 2010年（大空社）再版） 『天文や氣象の話（岩波書店 1935年） 『渦巻の実験』（河出書房 河出物理実験講座 1939年） 『気象感触』（岩波書店 1942年） 『生みの悩み』（蓼科書房 1947年） 『僕の気象研究 お天気問答』（さ・え・ら書房 1948年） 『暦と生活』（三省堂 1948年） 『気象ノート』（蓼科書房 1948年） 『群渦―気象四十年』（遺稿 羽田書店 1950年） 『日本気象学史』（岩波書店 1951年） 『暦と生活』（三省堂 三省堂百科シリーズ 1955年） 『地渦について』（岩波書店） 「天気予報の父、藤原咲平」上山明博 （『ニッポン天才伝』朝日選書、2007年） 「藤原咲平先生の思い出」河角廣（『地震　第2輯 3-1』1950年） ^ [『角間新田に関する調査 : 附・藤原光蔵小伝』藤原光蔵 著 (藤原咲平, 1929) ] ^ 例えば英語版Wikipediaの記事名 en:Sakuhei Fujiwhara など ^ a b c d 藤原咲平 長野県諏訪市オフィシャルサイト ^ a b c d e f g h i j k l m 河角（1950） ^ 服部敏良『事典有名人の死亡診断 近代編』付録「近代有名人の死因一覧」（吉川弘文館、2010年）24頁 気象学者の一覧 日本の地理学者の一覧 藤原の効果 稲田の後光 恩賜賞・日本学士院賞・日本学士院エジンバラ公賞授賞一覧（日本学士院） 藤原咲平（諏訪市） 藤原咲平（田中舘愛橘記念科学館） 藤原咲平（歴史が眠る多磨霊園）
西堀栄三郎

西堀 栄三郎（にしぼり えいざぶろう、1903年（明治36年）1月28日 - 1989年（平成元年）4月13日）は、日本の登山家、無機化学者、技術者。従四位。 京都府出身。京都一中、三高を経て、京都帝国大学理学部化学科卒業。京大講師、助教授を歴任した後、東京電気（東芝）に移る。 1936年、京都大学より理学博士。論文の題は　「分子線による化學的研究 」。 東芝技術本部長時代には海軍の要請を受けて真空管「ソラ」を開発し、技術院賞を受賞した。材料不足の状態でも大量生産できるように、微細な部分に至るまで製造マニュアルを完備し、"新橋の芸者を集めてでも製造可能"とされた。 戦後は独立の技術コンサルタントとして統計的品質管理手法を日本の産業界に持ち込み、デミング賞や電電公社総裁賞を受賞。戦後日本の飛躍的な工業発展の礎の1つとなった。 京大に助教授、教授として復帰してからも精力的に活動し、第一次南極観測隊の副隊長兼越冬隊長や日本山岳協会会長を務める。日本初の8000m級登山であるマナスル登山計画時にはネパール政府との交渉役として活躍。日本原子力研究所理事や日本生産性本部理事も務めた。 統一協会と深い関係を持っており、日本での日韓トンネル研究会設立に関与した。 1973年、勳三等旭日中綬章受章。 鹿沢温泉において、「雪山讃歌」を作詞したことでも知られる（メロディはPercy Montross作曲の「いとしのクレメンタイン」）。 京大の学生時代から旧制中学以来の親友である桑原武夫（後にフランス文学の研究で文化勲章を受章）や今西錦司（後に生態学の研究で文化勲章を受章）と共に登山家として活躍した。 語学にも堪能であり、1922年、当時旧制第三高等学校の生徒だった西堀が、ノーベル賞受賞直後に日本滞在中のアインシュタインに3日間通訳として同行し、京都観光案内をした。 南極横断を生涯の夢とした植村直己に六分儀等の天測装置とその使用法を教えるなど、植村の有力な支持者の一人でもあった。 妻は今西錦司の妹。妻が「結婚してからも、西堀に聞いたことがあるんですよ。あなた今西の兄と私とどっちが好きなの」と問い詰めた、というほど今西と親しかった。 1973年、70歳の時にネパールの未踏峰ヤルン・カン（カンチェンジュンガ西峰）登山隊長となり、3週間かけて5500mのベースキャンプまで行った。その時宇宙塵の収集をした。 『南極越冬記』岩波新書 1958年 『百の論より一つの証拠―現場研究術』 日本規格協会 1985年 『創造力―自然と技術の視点から』 講談社 1990年 『石橋を叩けば渡れない』 生産性出版 1999年 『西堀流新製品開発―忍術でもええで』日本規格協会 2003年 『ものづくり道』 新版ワック 2004年 小澤榮太郎（植村直己物語／東宝 1986年） 香川照之（南極大陸／TBS 　2011年） ^ 博士論文書誌データベース ^ 通称ではなくこれが正式名称。基本的な規格は12SJ7に近似 ^ 貿易商の兄が外務省から頼まれたため、弟が代役となった。記事には二人で写っている写真が掲載されている。 ^ 「ノーベル賞が伝えること」日本経済新聞2015年10月18日 ^ 武田徹「今西錦司 人間は死ぬべくして死ぬのだ」（荒俣宏責任編集『知識人99人の死に方』角川書店、1994年） ^ その後の行動は不明 ^ 「ノーベル賞が伝えること」日本経済新聞2015年10月18日 西堀榮三郎記念 探検の殿堂（滋賀県東近江市） 西堀栄三郎 - NHK人物録
加藤正二 (天文学者)

加藤 正二（かとう しょうじ、1935年1月13日 - ）は、日本の男性天文学者。京都大学名誉教授。理学博士（東京大学、1963年）。専門は、天体物理学。東京府（現・東京都）出身。 降着円盤振動論の創始者であり、同分野においては世界的権威として知られている。 1958年 東京大学理学部物理学科卒業 1963年 東京大学大学院数物系研究科天文学専門課程博士課程修了。同年3月、理学博士。論文の題は「星の対流層に関する研究」。 東京大学理学部助手 1971年8月 京都大学理学部宇宙物理学科助教授 1975年7月 京都大学理学部宇宙物理学科教授 1995年4月 京都大学大学院物理学・宇宙物理学専攻教授 1998年3月 退官 1998年4月 奈良産業大学経営学部教授 2001年 奈良産業大学情報学部教授 加藤は海野和三郎の弟子である。加藤の師匠・海野は萩原雄祐の門下生なので、加藤は萩原の孫弟子にあたる。 SF研究者としても有名な福江純は加藤の門下生である。 ^ 博士論文書誌データベース ^ a b c 福江純. “日本の天文学者の系図”. 2016年1月17日閲覧。 東京大学の人物一覧
堀源一郎

堀 源一郎（ほり げんいちろう、1930年5月19日 - ）は、日本の天文学者である。 東京府北豊島郡日暮里町（現・東京都荒川区西日暮里）出身。荒川区立真土小学校（現・荒川区立ひぐらし小学校）から東京市立第二中学校（現・東京都立上野高等学校）に進み、その後第一高等学校を経て学制改革で東京大学を再受験し、東大理科に入学した。 萩原雄祐の弟子で、専門は師の萩原と同じく天体力学。本と文房具をコレクションしていることでも有名。ハードSF研究所客員研究員でもある。 1953年：東大理学部物理学科天文学課程を卒業。当時天文学科は物理学科に統合され「物理学科天文学課程」となっていた。 1958年：東大大学院数物系研究科天文学専攻博士課程を修了し理学博士号を取得。東大理学部助手となる。 1961年10月：東大助教授となる。 1977年6月：東大教授に就任。 1991年：定年退官し、富山国際大学教授に就任。 東大名誉教授。 『宇宙と星99の謎』（サンポウジャーナル　サンポウブックス　1975年） 『太陽系』（岩波書店　岩波新書　1976年） 『意外性の宇宙』（朝日出版社　1980年） 『ゼロと無限大』（朝日出版社　1981年） 『相対性理論で宇宙をみる』（日本放送出版協会　NHKブックス　1981年） 『書斉の小道具たち』（情報センター出版局　1982年） 『宇宙と星の謎』（大和書房　1984年） 『宇宙はどこまで広がっているか』（岩波書店　科学ライブラリー　1986年） 『宇宙法則の謎』（丸善　1986年） 『天体力学講義』（東京大学出版会　1988年） 『宇宙と星の基礎知識・スバルはどうゆう星ですか』（講談社　1989年） 『はるかな宇宙へのステップ』（けやき出版） 『はじめての力学講義』 『宇宙天文大事典』 『広がる宇宙』 『星・星座』 『ハミルトンと四元数　人・数の体系・応用』（海鳴社） （2007年） 『宇宙の謎』（潮出版社　1985年　赤塚不二夫との共著） 『天文資料集』（東京大学出版会　1989年） 『天文の辞典』（朝倉書店　1989年） 『宇宙』（David Layzer著　東京化学同人） 『見えない宇宙を見る』（J.ジェスパーセン著　岩波書店　1992年） 『図解　天体の観測』（コーリン・ロナン著　旺文社　1981年） 『天文の事典』（平凡社　1987年） ^ a b c d e f g 荒川の人 No.44 堀 源一郎 - 荒川区芸術文化振興財団公式サイト内のページ。 ^ 日本の天文学者の系図 - 福江純公式サイト内のページ。
広瀬秀雄

広瀬 秀雄（ひろせ ひでお、1909年8月12日 - 1981年10月27日）は日本の天文学者である。 兵庫県姫路市出身。平山清次、神田茂に師事した。 1932年東京帝国大学理学部天文学科卒業、 1949年 東京大学　理学博士　論文の題は「Research on the effect of the terrestrial locality on the positions of moving celestial bodies(運動する天体の位置に及ぼす観測地の影響)」。 1951年東大教授、1963年東京天文台長、1970年埼玉大学教授、1975年専修大学教授。 広瀬の弟子に高瀬文志郎、冨田弘一郎がいる。 日本の星食観測データを整約すると系統的な狂いが出ることから、日本での観測位置を移動させる必要があることを指摘した。この指摘は1948年5月の礼文島での金環日食の際に実際に観測隊を移動させて広瀬の指摘が事実であることを証明した。 天体写真儀で小惑星・彗星の観測に従事した。 博学で知られ、天文学史の研究をした。 『シュミットカメラ』（河出書房　1947年） 『日食・日食の観測法とその整理』（恒星社厚生閣　天文學叢書2　1948年） 『天体観測入門・日食と掩蔽の観測』（恒星社厚生閣　1955年） 『太陽系・彗星』（恒星社厚生閣　新天文学講座2　新版　1963年） 『地球と月・掩蔽とその観測』（恒星社厚生閣　新天文学講座4　新版　1963年） 『天体の軌道計算・小惑星・彗星の軌道決定』（恒星社厚生閣　新天文学講座14　新版　1963年） 『天文台と観測器械・望遠鏡と天体写真』（恒星社厚生閣　新天文学講座11　新版　1964年） 『コペルニクス』（牧書店　1965年） 『宇宙をみる』（平凡社、1967年に旺文社新書に収録） 『おはなし宇宙めぐり』（実業之日本社　1968年） 『日本人の天文観』（日本放送出版協会　NHKブックス　1972年10月20日） 『年・月・日の天文学』（中央公論社　自然選書　1973年5月1日） 『コペルニクスと現代』（時事通信社　1973年） 『関孝和全集』（大阪教育図書　1974年） 『望遠鏡』（中央公論社　自然選書　1975年） 『日本史小百科：暦』（近藤出版社 日本史小百科　1978年、1990年2月25日東京堂出版より再発行） 『太陽・月・星と日本人』（雄山閣出版 1979年3月20日2刷発行） 『初等天文学演習』（恒星社厚生閣　天文ライブラリー　1979年） 『天動説から地動説へ』（国土社 1979年、1985年8月15日4刷発行） 『天文学の試み』（誠文堂新光社　1981年） 『映像遊戯』（河出書房新社　河出文庫　1987年） 『星座・流星光底の長蛇日蓮と星』（作品社　日本の名随筆　1992年） 『宇宙』（講談社　目で見る科学） 『彗星・彗星天文学』（誠文堂新光社　月刊天文ガイド編） 『ダニエル彗星の再発見』 『変光星の観測』 『地球天文事典』（平凡社　体系理科事典　1958年） 『新標準星図』（地人書館　1967年） 『全天恒星図』（誠文堂新光社　1968年） 『彗星を追う』（地人書館　目で見る天文ブックス　1971年） 『彗星とその観測』（恒星社厚生閣　天体観測シリーズ　1971年） 『暦』（ダイヤモンド社 1974年12月12日） 『宇宙のひみつ』（学研 1972年） 『天体写真の写し方』（地人書館 1975年） 『天体写真の基本』（地人書館 1975年） 『天体写真の応用と工作』（地人書館 1975年） 『天体写真のDPE』（地人書館 1975年） 『天文・気象』（旺文社） ^ 博士論文書誌データベース 広瀬 (小惑星) - 広瀬にちなんで命名された ものずき烏の無味乾燥文：広瀬秀雄
宮本正太郎

宮本 正太郎（みやもと しょうたろう、1912年12月1日 - 1992年5月11日）は、日本の天文学者。荒木俊馬の弟子の1人で、惑星気象学の開拓者として有名。広島県出身。 1933年：姫路高等学校（旧制）を卒業。 1936年：京都帝国大学理学部宇宙物理学科を卒業し、同大学の講師となる。 1943年2月: 京都大学　理学博士　論文は「電離理論による遊星状星雲の研究 」。 1943年7月：助教授に昇任。 1948年：教授に就任。 1958年：京都大学付属花山天文台長に就任。 1976年3月：定年退官。 1992年：79歳で没した。 2007年：火星の大型クレーター、宮本正太郎博士にちなみMiyamotoと命名 中性子星の研究（1941年）は数少ない先駆的業績 世界で初めて太陽のコロナが100万Kであることを立証した（1942年）。 『初等天文学論　再版』（恒星社厚生閣　1949年） 『天文学總論』（丸善　1951年） 『星の観測と研究』（三省堂　理科文庫　1951年） 『初等天文学』（朝倉書房　1953年） 『地学教育講座』（福村書店　1955年） 『天文学概論』（朝倉書房　1956年） 『宇宙の構成』（六月社 1958年、1979年講談社学術文庫に収録） 『概論天文学』（地人書館　1963年） 『宇宙とは何か』（講談社　ブルーバックス　1967年） 『宇宙科学入門』（朝倉書房　1970年） 『宇宙天体と気象』（学習研究社　学習の図鑑　1971年） 『星と話そう』（PHP研究所　1973年） 『火星観測のテクニック・ことしは火星観測のチャンス』（地人書館　天文と気象臨時増刊　1973年） 『惑星と生命』（講談社　ブルーバックス　1975年） 『惑星をたずねて』（誠文堂新光社　1977年） 『宇宙についての基礎知識』（講談社　1977年） 『惑星』（駸々堂出版　1978年） 『火星』（東海大学出版会　1978年） 『天文学とともに』（駸々堂出版　1980年） 『惑星学入門』（東海大学出版会　東海科学選書　1980年） 『宇宙百景』（東海大学出版会　東海科学選書　1981年） 『星座と共に』（京都コンピュータ学院　1982年） 『太陽系の宇宙』（京都コンピュータ学院　1983年） 『宇宙』 『星と語ろう』 『星座物語』（日本放送出版協会） 『火星への旅』 『誤差論及び計算法』（宇宙物理研究会） 『宇宙物理学』（東亜出版社　現代物理學体系　1949年） 『惑星をめぐる』（地人書館　目で見る天文ブック　1971年） 『月をひらく』（地人書館　目で見る天文ブック　1972年） 『物理質問箱』（講談社　ブルーバックス　1976年） 『太陽系45億年の旅』（岩崎賀都彰との共著　講談社　ブルーバックス　1982年） 『天体写真集』（朝倉書店　1971年） 『月』（パトリック・ムーア著　地人書館　1965年） 『天球と太陽系』（福村書店　地学教育講座　1955年） ^ 日本の天文学者の系図 - 福江純公式サイト内のページ。 ^ 博士論文書誌データベース 京都大学の人物一覧
太鼓

太鼓（たいこ）は、動物の皮などで作った薄い膜を枠（胴）に張り、それをたたいて音を出す楽器である。楽器分類学では「膜鳴楽器」と呼ぶが、実用上の楽器分類では「体鳴楽器」とともに打楽器に分類される。太鼓は古くから存在する楽器のひとつで、世界各地に広く分布し、その地域によって特色ある太鼓が存在している。楽器として使用されるほか、かつて西アフリカにおいては太鼓によって遠距離通信を行う、いわゆるトーキングドラムという使用法が広く行われていた。 胴と膜の枚数によって、以下のように分類される。 円形の枠に1枚の膜を張るもの。うちわ太鼓など。 筒状の胴の片側に膜を張るもの。片面太鼓という。 筒状の胴の両側に膜を張るもの。両面太鼓という。 鍋状の胴に膜を張るもの。ティンパニなど。 和太鼓・鼓（つづみ） 調緒 ドラムセット 太鼓台 王将太鼓 - 日本初（日本芸能界初）のプロ和太鼓集団。 日本太鼓協会 - 太鼓文化の振興と発展を目指し活動。 宮本卯之助商店 - 創業1861年（文久元年）の和太鼓や神輿などの販売修理の老舗。 浅野太鼓楽器店 - 創業1609年 （慶長14年）400年以上の歴史ある和太鼓専門メーカー。 太鼓の達人 - 太鼓の演奏を競うゲーム。 鼓 (妖怪) - 中国の妖怪。
拍板

拍板（はくばん、パイバン）は中国の伝統的打楽器。八音では「木」に属する。数片の硬材や竹片からなり、相互に打ち鳴らし音を出す。材料には竹のほか、紫檀、紅木、花梨木などが使われ、2枚の板材を紐で結んで利用する。 その歴史は唐代まで遡ることができ西方からの流入ともいわれる。当時の民間楽「散楽」に使われ、五代の壁画では宮廷楽に使用されていたことが確認されている。 拍板は広範に民間の音楽、説唱、器楽合奏、劇音楽などに使用されている。 しばしば単皮鼓という鼓と組み合わせて使用され、「鼓板」と総称する。ひとりの奏者が右手で鼓をたたきながら左手で拍板を奏する。 平等院鳳凰堂の雲中供養菩薩52体の中にこの拍板を手にした像があるが形状はアコーディオンの様な形をしている。
長胴太鼓

長胴太鼓（ながどうだいこ）とは別名「宮太鼓」とも呼ばれ、社寺祭事などでは必ず見ることができる日本で一番ポピュラーな和太鼓。よく盆踊りやお祭りの際に使われている。外見の特徴は胴の中央部がやや膨らんだ「ビヤ樽型」をしている。元々は、胴の部分は欅など重硬で木目が美しい丸太材を自然乾燥させたものをくり抜き、その両面になめした牛皮を張って鋲と言われる金具で固定し作られる太鼓であるが、大変高価であるため、昨今は欅に替わる丸太材を使用したり、製造方法も進歩しており、かなり安価で購入することが可能である。また、皮の面の大きさは1尺〜2尺（1尺は約30cm）のものがよく用いられているが、大きなものになると6尺ほどのものもある。なお、一般的に3尺以上のものを「大太鼓」と呼ぶ。ちなみに、「長胴太鼓（宮太鼓）」「桶胴太鼓」「附締太鼓」の三種類を狭義で「和太鼓」と称している。 長胴太鼓では（皮が破れたなどの理由で）皮を張りなおす際に、鋲の穴の部分をあけ直すためにそれまで鋲の穴があった部分を削り、新しい穴をあける場合がある。それによって、胴の部分が短くなったものを一般に宮太鼓と呼んでいる。明らかに胴の部分が短い場合は宮太鼓と呼ぶが、区別が難しい場合、胴の部分がまだ長い場合は長胴太鼓と呼ぶ。 堅くて木目が明瞭で美しい欅が最高級品とされている。 欅のほかに、センノキ・楠・栃・ヤチダモ・楡・花梨・唐木なども使用される。 FRP（繊維強化プラスチック） 素材 - 1本の丸太木。 重量 - 大変重くて扱いにくい。 強度 - 重硬堅牢。 音色 - 最高の音色を出すとされている。 外見 - 木目が美しい。 価格 - 大変高価でプロ級向きである。 素材 - 円筒状になるように同種類の木材を張り合わせて作る。 重量 - 「くり抜き」に比較して軽くて扱いやすい。 強度 - 「くり抜き」に比較して弱い。 音色 - 木材の張り合わせ技術（接着技術）が相当進歩しており、「くり抜き」にほぼ近い音色を出せる。 外見 - 木材の張り合わせ技術（接着技術）や塗装技術が相当進歩しており、一見しただけでは「くり抜き」と変わらない。 価格 - 「くり抜き」に比較してかなり安価で、一般的な購入には「集成」で十分である。 素材 - FRPのみで作る。 重量 - 「くり抜き」に比較して相当軽くて扱いやすい。 強度 - 金属よりも硬くて破断がない。 音色 - 胴内木材からのはね返りで生じる特有の深みはないが、素材が大変硬いため、それに近い音色を出せる。 外見 - 木の風合い塗装がなされている。ひずみが一切ない。 価格 - 「くり抜き」に比較してかなり安価で、一般的な購入には「集成」に次いで十分である。 現在の長胴太鼓の原型は、飛鳥時代前後にかけて中国から仏教とともに伝来したとの説が現在有力とされている。 三ツ打ち 一本打ち 野良打ち
笏拍子

笏拍子（しゃくびょうし）は雅楽などにおける打楽器の一つ。国風歌舞、催馬楽に用いられる。また、近代に作られた神楽でも一部用いられる。楽器分類学の上では、木製の体鳴楽器の相互打奏板に分類されるだろう。 笏拍子の起源は古く、神話の天岩窟（あめのいわや）の神遊びにある。 形状は笏を縦に二つに割ったような形状をしており、そもそもは歌う際に臨時に笏を割ったもの、または2つの笏を用いて、それが後に様式化し、独立した1つの楽器として成立したと考えられる。『楽家録』によれば、上古には、ふつうの笏2枚をもちいたが、中古より1枚の笏をたてに2等分するにいたったが、2等分するようになったのがいつからか不明であるという。 使用する木材は柾目に挽くのが普通で、よく乾燥させたものを用いる。 材質に関しては特段定めはないが、笏と同様にイチイを用いたり、堅い木を用いると音質がよい事からケヤキを用いたりする。なお、枇杷材を最良材とする。長さ1尺2寸、横幅は両方あわせて上方で2寸6分、下方で1寸6分、厚さは上方で3分5厘、下方で2分5厘。 左右の手に笏拍子のそれぞれを持ち、拍子木のように打ち合わせて音を出す。しかしながら、拍子木と全く同様に左右離した状態から打ち鳴らすと曲中の打つべき箇所から遅れを生じるため、笏拍子の元の部分（握った手元）を蝶番の様に接して使用する。また楽器の平面同士を当てて打ち鳴らすのではなく、左の笏拍子の平面に対して右の笏拍子を垂直に立てて構え、右の笏拍子の端面を左の笏拍子の表面に打ちつけて鳴らす。 楽曲中に笏拍子を打つ箇所は楽曲によってそれぞれであるが概ね二種に大別され、決まったリズムで打つ場合と、曲中の決まった箇所で打つ場合とがある。 笏拍子の担当は音楽全体の調子を整える役目であるため、素人集団による演奏では一座の最も主だった人物が担当するのが普通であった。 ^ 『神社有職故実』９８頁昭和２６年７月１５日神社本庁発行 ^ 『神社有職故実』９８頁昭和２６年７月１５日神社本庁発行
木魚

木魚（もくぎょ、杢魚とも）とは、仏具・楽器の一種である。 木魚は、読経をするときに打ち鳴らすことで、リズムを整える。また、眠気覚ましの意味もあり、木魚が魚を模しているのは、眠るときも目を閉じない魚がかつて眠らないものだと信じられていたことに由来する。 禅宗や天台宗、浄土宗などで用いられる。浄土宗では木魚の使用が禁じられた時期もあったが、その後念仏を唱えるときに使用されるようになり、念仏を邪魔しないために裏打ち（いわゆるバックビート）で木魚を打つ慣わしとなっている。 小さな座布団状の台の上に置かれ、先端を布で巻いたバチで叩くと、「ぽくぽく」という感じの音が鳴る。大きさは直径6cm程度から、1m以上のものまである。自らの尾を食う魚や、2匹の魚や龍が珠を争う姿などを図案化した鈴のような形をしている。表面には魚の鱗が彫刻されている。クスノキなどの木を材料としてつくられる。内部は空洞になっている。開口部である「響孔」にあたる部分から刃を入れ、内部に空洞が作られる。 木魚の原型は禅寺で使われていた「魚板」（魚鼓）である。これは黄檗宗の本山である黄檗山萬福寺や護国山東光寺、韓国の寺院などで見る事ができる。 魚板とはその名の通り魚の形をした板であり、現在午前11時45分にだけ鳴らされている。魚の形をしているのは、魚は日夜を問わず目を閉じないことから、寝る間を惜しんで修行に精進しなさいという意味である。そして、口にくわえた丸いものは煩悩を表し、魚の背をたたくことで煩悩を吐き出させる、という意味合いが有る。そして雑学だが、眠気覚ましの為に一定のリズムを刻んでいたとも言われる。明代には、現代の木魚の形が確立している。 日本では室町時代の木魚は存在するが、本格的に使用したのが江戸の始めに中国から渡来した隠元隆琦。彼が伝えた黄檗宗では木魚をはじめ、あらゆる楽器を使用する。黄檗梵唄が有名。 完成までにはかなりの長い年月がかかり、特によい音を出すためには3年～10年の間彫った木を乾燥させなければならない。そのため、安い中国産のものに押されている。 木魚の生産は日本では愛知県のみで、中でもお寺で使用するものは同県の愛西市だけでしか製造されていない。 韓国では木魚は前述のように魚の形をしたものが鐘楼に吊るされており、手に持って鳴らす木魚は「목탁」（モクタク）と呼ばれ、読経の際には座布団の上に置かずに手に持って打ち鳴らされる。 手に持ちやすいように持ち手の部分が簡素にデザインされ、僧侶のみならず一般の在家信者が自分の木魚を打ち鳴らしながら読経する姿も韓国の寺院では一般的である。バチは布が巻いておらず野球のバットを小さくしたような形状をしている。 木魚を楽器としてみれば、一種のスリットドラムである。すなわち、中空の木片の一部にスリットを入れたものである。 乾隆帝時代の清では民衆音楽に楽器として用いられた。日本でも歌舞伎で用いられることがある。ベトナムでは「モー」と呼ばれ、打楽器として用いられる。第二次世界大戦後には、ジャズやクラシック音楽にも取り入れられ、テンプル・ブロック、チャイニーズ・ブロックともよばれ、2個から5個を一組に使用する場合が多い。 高音で堅く鋭い音色のウッド・ブロックに比べると、木魚は柔らかく響きもふくよかである。 テンプル・ブロックもしくはウッドブロックで演奏される場合もある。 ベンジャミン・ブリテン: 青少年のための管弦楽入門 尹伊桑: ヴァイオリン協奏曲、クラリネット協奏曲、オーボエ・ハープと弦楽のための二重協奏曲、他 他 ジョン・バーンズ・チャンス: 朝鮮民謡の主題による変奏曲、呪文と踊り、大阪俗謡による幻想曲 明和電機の諸アルバムやシングル 指パッチンの衝撃が、指に取り付けられたセンサーを通じて伝わり、アームの先端に取り付けられたノッカー（明和電機の製作した、電磁石を応用した電動マレット）が動き、同じく先端に取り付けられた木魚を演奏する「パチモク」という楽器を製作し、使用している。 魚屋のオッサンの唄（あのねのね） 嘉門達夫の持ちネタでもあり、あのねのねと同様に木魚が使われる。 國府田マリ子のシングル「夢はひとりみるものじゃない」のイントロで使用されている模様である。 ^ 日本博学倶楽部 『「話のネタ」のタネ500』 PHP研究所〈PHP文庫〉、東京、2005年7月1日、446-447頁。ISBN 4569664385。 木柾   ウィキメディア・コモンズには、木魚に関するカテゴリがあります。   ウィキメディア・コモンズには、日本の木魚に関するカテゴリがあります。
チャッパ

チャッパは、打楽器のひとつ。古くは仏教儀式での鳴り物として使われていた。別名「銅鈸子（どうばつし）」「銅拍子（どうびょうし）」とも言うが、特に歌舞伎下座音楽では「チャッパ」と呼ばれている。 小さなシンバルに似た銅ばち（中央が椀状に突起した青銅製）2つを両手に持ち、打ち合わせて音を出す。 和太鼓演奏や民謡の際の鳴り物として一般的には脇役的存在に見えるが、同じ鳴り物の「チャンチキ」同様、演奏や曲調全体を把握している必要がある重要な存在であり、実際は大変奥が深い。 昨今は脇役的存在からソロで演奏される機会が多くなってきている。 川田太鼓工房 - チャッパの種類、大きさなどが画像で確認できる。
鉦鼓

鉦鼓（しょうこ）とは、雅楽で使われる打楽器の一つ。仏教で使用される場合は鉦（かね・しょう）とも称される。 雅楽では鉦鼓を「しょうこ」または「しょうご」という。釣鉦鼓、大鉦鼓、荷鉦鼓の三種あるが、通常は釣鉦鼓を用いる。鉦鼓は「延喜式」、「続日本紀」などにも登場する。鉦鼓は主に舞楽に使用するが、内側に鉤を施し鉦鼓を懸ける。外輪の下に柱を施し脚を附ける。表面を向うむきに据え、裏面から鉦鼓の真ん中を打つ。なお大鉦鼓は内径一尺二寸のもので、晴朝儀、大法要、舞楽等に用いる。 大鉦鼓は、御遊または宮中の盛儀における舞楽で庭上で用いられ、大太鼓とならんで置かれる。 釣鉦鼓は、釣太鼓とあわせて用いられ、ふつうの管絃または略式の舞楽にもちいられる。 荷（にない）鉦鼓は、行道の楽において荷太鼓とともにもちいられ、長い棒をとおしてこれをにない、歩みながら奏する。 『教訓抄』には、「方磬を打つときは鉦鼓を撃つべからず」とある。 鉦を打つには左右2本のほそながいバチをもちい、楽譜には左右ともに生または金の字を用い、唱歌には左のバチをクととなえ、右のバチをレイととなえる。 『続日本紀』には「霊亀元年春正月甲申朔天皇大極殿に御し朝を受く（省略）陸奥出羽蝦夷竝南島奄美夜久度威信覚球美等来朝各各方物を貢す其儀朱雀門の左右に鼓吹騎兵を陣列す元会之日鉦鼓を用ひるは是より始る矣」とある。 仏教における鉦鼓は、単に鉦（かね・しょう）とも称され、金属（青銅）製のものを言う。通常は「架」（か）と呼ばれる台にかけて一本の槌（撞木）でたたいて音を出すが、京都六波羅蜜寺に伝わる空也像のように首に「架」をつけ、それに鉦鼓をかけて使用することもある。形象は、円盤状で上方2箇所に「架」につるすための穴があけられている。日本の寺院における鉦鼓の歴史は古く、747年（天平19年）に成立した『大安寺伽藍縁起並流記資財帳』にも記載され、古くは4面1組であったようである。 なお、主に日蓮宗の寺院で使用されるものに木製の鉦があり、通常木鉦（もくしょう）と称される。形状は、円盤状もしくは長方形の箱型をしており、箱型のものは内側がくりぬかれている。青銅製の鉦鼓が「架」にかけて使用されるのに対し、木鉦は通常おいて使用される。→詳細については木鉦を参照のこと。 ^ 『神社有職故実』１０５頁昭和２６年７月１５日神社本庁発行
チャング

チャング（장구）、あるいはチャンゴ（장고）は、朝鮮半島の伝統的な打楽器である。漢字では「杖鼓」 「長鼓」と表記される。 宮廷音楽から、民衆の音楽である農楽、仮面芝居のタルチュムまで広いジャンルのリズムを取る打楽器である。日本の鼓を大きくしたような形状で、桐の木を削った胴に羊、馬、牛、犬などの革を張る。胴体と革を紐で固定しており、紐に挟まっているプジョンでチューニングをする。全体の大きさや使用する革は、演奏する曲のジャンルで異なる。左右の皮は音が異なり、左側は竹の根の先端に丸いものをつけた桴「クングルチェ」を使うか、平手で叩く。右側は竹でできた桴「ヨルチェ」をしならせながら叩く。手首は縦ではなく、横に回転させる。左の桴は左の面を打つばかりではなく、時に腕を伸ばして右面も打つ。リズムは3拍子が多い。 韓国の現代音楽である「サムルノリ」で必ず用いられる4つの楽器（ケンガリ、チン、チャング、プク）ではチャングは雨を表現している。五穀豊穣を祈る農楽や祖先を祀るプンムル（風物）で親しまれてきた。 「伝統楽器」と表現されることがあるが、伝来や、いつごろから使用されているかは明らかではない。現代はショーとしてアレンジされた打法・演技で華美に披露され、古来からの楽曲が正確に伝承・演奏されることはない。 民族楽器の旅／チャング（朝鮮半島） 朝日マリオン・コム サムルノリ／チャング サムルノリの源流、男寺党（ナムサダン）日本支部マンナム
年代記

年代記（ねんだいき）または編年史（へんねんし）は、出来事や事件を年ごとに記述した歴史書のこと。 ヨーロッパでは重要な出来事や事件に関して詳細に記す(英語)Chronicle（クロニクル）と記述が簡単でより年表に近い形式の(英語)Annals（アナリス/アナール/アナル）に分かれる。なお、ロシア語等においては、ルーシ（中世ユーロロシア・ウクライナ・ベラルーシ）の年代記を指してレートピシという名称を用い、クロニクル、アナリスと区別している。 古代から中世にかけて、天地創造から筆を起こし、人類の歴史を年を追って記述したものがあり、特に世界年代記という（12世紀、オットーの『二国年代記』など）。 同時代の具体的な事件を連ねていく年代記が13世紀頃から盛んになった（イングランドの修道院で書き継がれていった『大年代記』や、フロワサールの年代記など）。宗教者だけでなく、一般人も書くようになった。 日本においても同様の書物が作られたが、歴代の天皇名を見出しとして年号の下に出来事や事件を簡略的に記すなど、日本独特の記述方法が用いられている。日本現存最古のものは11世紀のもの（春日若宮社社家千鳥家所蔵『皇代記』）であるが、『続日本紀』には「年代暦」という書物が存在していたことに触れられており（大宝元年3月甲午（21日）条・同8月丁未（7日）条）、8世紀には年代記が存在していたと考えられている。なお、『宋史』日本伝には984年に宋に留学した東大寺の奝然が太宗に職員令と「王年代記」と呼ばれた年代記を献上したと記されている。 『年代記（英語版）』（タキトゥス） ローマ帝国初代皇帝アウグストゥスの死（紀元14年）からネロの死（紀元68年）までを描く 『春秋』 春秋時代の魯（前8世紀-前5世紀）の歴史を年代順に記したもの（孟子によって孔子が作者とされた） 『ニキウのヨハネス年代記』（7世紀） エジプトの僧侶が書いたもので、天地創造から7世紀までを対象とする 『アングロサクソン年代記』（9世紀） ウェセックス（イギリス）のアルフレッド大王が編纂させたもの 『テオファネス年代記』（9世紀） 東ローマ帝国の修道士テオファネスが綴った年代記。3世紀のディオクレティアヌスから9世紀までのローマ帝国史。7世紀後半の混乱期の東ローマの記録としては唯一現存するもの 『諸使徒と諸王の書』（10世紀） コーラン学者のタバリー（839-923年）による年代記。天地創造に始まり、古代イスラエル、ユダヤとその預言者たちの歴史や、サーサーン朝、イエメンの諸王の歴史、ジャーヒリーヤ時代のアラブの歴史に続いて、預言者ムハンマド、正統カリフ時代、ウマイヤ朝、アッバース朝、10世紀初めまでのイスラーム史を記す 『ミカエル・プセルロスの年代記』（11世紀） 東ローマ帝国の宮廷で実権を握った官僚が遺した年代記。バシレイオス2世時代の繁栄から没落に向う時期の帝国史 『ルーシ原初年代記』（11-12世紀） ネストル（en）が編纂した。『過ぎし年月の物語』『ネストルの年代記』とも。スラヴ民族の起源、ルーシ建国、伝説などを含む。 『完史』（13世紀、シリア） イブン・アル＝アスィール（1160-1233年）による年代記。天地創造に始まり1231年までに至るイスラム世界史。「年代記の完成型」と称される。シリアにおける十字軍との戦争について詳しい 『フィレンツェ年代記』（14世紀、ヴィッラーニ） 人口の推計など統計的な手法も用いてフィレンツェの歴史を綴ったもの 『年代記』（14世紀、フロワサール） 作者はフランス・エノー伯領の生まれ、百年戦争（1337年 - 1453年）と重なる1325年から1400年までの歴史を記す 『鎌倉年代記』（14世紀） 1183年から1331年までに至る鎌倉幕府の歴史を記す。原本は折り本形式の携帯用年表。 『皇代暦』（14-15世紀） 神代から1477年までに至る歴史を記す。作者は南北朝時代の公家洞院公賢（1291年-1360年）。現存本は甘露寺親長によって補筆されたもの。 『武家年代記』（14-15世紀） 1180年から1499年に至る歴史を記す。天皇・摂関とともに将軍や執権を始めとする武家政権の要職に関する在任表が付けられている。 ^ 益田宗「年代記」（『国史大辞典 11』（吉川弘文館、1990年） ISBN 978-4-642-00511-1） 歴史書 歴史書一覧
フルダ年代記

フルダ年代記（Annales Fuldenses或いはAnnals of Fulda ）は、東フランク王国の年代記で、ルートヴィヒ1世（敬虔王）の最後の年（840年）から、900年におけるルートヴィヒ4世（幼童王）の登位とともに実質的に終わる東フランクにおけるカロリング朝の支配時代を独自に扱った年代記である。この時代を通して年代記が描いている諸事件の同時代資料であり、カロリング朝の歴史研究にとって一次史料である。フルダ年代記は、同時代の西フランク王国を扱った年代記であるサンベルタン年代記に対応する。 フルダ年代記はヘッセンのフルダ修道院（英語版）で編纂された。ある写本に書かれた注記は、838年までの記載はアインハルトによって記載されたものであることを証明しているとしていたが、これには未だ議論もあり、これは単なる写字生の奥付に過ぎず、それが写本の転写の間に紛れ込んでしまったというもので、中世の写字室では、稀ではない事故の一種である、というものである。それはよいとして、2つ目の注記は、864年までの記載をフルダのルドルフ（英語版）に属する、より独立したグループに帰している。ルドルフ自身の写本は残っていないけれども、彼の写本は別の史料で言及され、伝承に痕跡を残している。一部の学者たちは、全体の編纂は870年代のひとりの無名の編纂者によって最初に行なわれたと信じている。その作業は864年まではMeinhard（英語版）によって行なわれていた、との説もあったが、このルドルフの後継者に関してはほとんど何も知られていない。しかしながら、 863年以降は、3つ (Kurze)または2つ (Hellman)の写本グループがルドルフの仕事を、それぞれ882年（または887年）と896年（または901年）まで引継ぎ、重複した内容を持つ写本の分岐が始まった。年代記は、その後も2つの増補があるとされ、それらは、それぞれ"マインツ式"、"ババリア（バイエルン）式"の形式を持っている。マインツ版は、マインツ大司教リウトベルト（英語版）周辺との結びつきを強く示しており、フランク人の視点によって書かれ、彼が仕えた諸王とリウトベルトへの偏重を示している。バイエルン人の増補は、896年までは恐らくレーゲンスブルクで行なわれ、それ以降についてはニーデラルタイヒ（英語版）で行なわれた。増補を含めた新版が待たれている。 714年から830年は主にフランク王国年代記(741–829を扱う) とロルシュ年代記（英語版）(703–803を扱う)を基にしている。 それ以降については、「フルダ年代記」は比較的独自の内容を持っている。 年代記は、ルイ敬虔王の死去を含む諸事件部分と、それ以降はフランク帝国が三分割されるヴェルダン条約までの部分に分かれる。860年以降については、年代記は主に東フランク王国とルートヴィヒ2世 (東フランク王)とその息子に関する諸事件に焦点をあてている。記述は845年に始まるヴァイキングによる襲撃の詳細も描いている。その他の諸事件は、彗星とか地震や災害などの多様な'奇蹟'を含む年代記の記録である。年代記はルイ幼童王の王位継承の年の1年後の901年で終了している。 サンベルタン年代記 (ベルティアーニ年代記とも。西フランク王国における同様の諸事件を扱った物語）と同様に、フルダ年代記は9世紀カロリング朝研究の第一級の一次史料である。 Reichsannalen（英語版） The Annals of Fulda. Ninth-century Histories 2, trans. and annotated by Timothy Reuter (Manchester Medieval Sources series, Manchester, 1991), 1–14. Catholic Encyclopedia: "Rudolf of Fulda." The Annals of the Holy Roman Empire. The Annals of Fulda: The Annals of Fulda parts 1-5 ( 714-901 A.D.), The Funeral Annals of Fulda (992 A.D.), The Oldest Annals of Fulda ( 742-922 A.D. ). trans. and annotated by Grzegorz Kazimierz Walkowski (Walkowski,Bydgoszcz,2014)ISBN 978-83-930932-6-7