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黒潮ライン

黒潮ライン（くろしおライン）は、高知県南国市久枝から高知県土佐市宇佐までの県道14号春野赤岡線及び県道23号須崎仁ノ線 にかけての土佐湾沿いを走る区間の総称。 物部川河口大橋から宇佐大橋分岐までの区間の総称。 高知県道14号春野赤岡線を西へ向かい、浦戸湾に近づくと、「黒潮ライン」の表示が見える。 全線2車線。白と黄色のセンターライン。 所々に駐車場有り。 黒潮ラインと呼ばれる区間は南国市から土佐市にかけての土佐湾沿いを走る県道の愛称である。この区間はほぼ全線にわたり、海岸沿いを走ることになり、地元の人々にとってもドライブコースとして人気がある。かつては有料道路区間（浦戸大橋と仁淀川河口大橋）が有ったが、現在ではその区間も無料開放されている。 高知龍馬空港 桂浜 坂本龍馬像 高知県立坂本龍馬記念館 小松の沼 仁淀川河口大橋 仁ノ八幡宮 仁ノ城跡 浦戸大橋 仁淀川河口大橋
鏡野公園

高知県立鏡野公園（かがみのこうえん）とは、高知県香美市（合併前は香美郡土佐山田町）に位置する県立公園である。開園は1978年（昭和53年）。日本さくら名所100選にも選ばれている。 高知工科大学と隣接しているが、柵や塀のようなもので囲っているものはなく自由に鏡野公園⇔高知工科大学と行き来ができる。高知工科大学の大学祭が行われている日と同じ日に鏡野公園では刃物祭りが同時開催されている。 ^ 鏡野公園 - 香美市公式ホームページ
高知高陵交通

高知高陵交通株式会社（こうちこうりょうこうつう）は、高知県交通と梼原観光自動車により1998年5月に設立された路線バス・貸切バス事業者で、高知県交通及び県交北部交通・梼原観光自動車から須崎市、高岡郡などの路線を引き継いで運行している。高知県代替バス事業協同組合に加盟。 本社・須崎営業所 （高知県須崎市新町二丁目130） 梼原営業所 （高知県高岡郡檮原町檮原1629番地2） 須崎～梼原線 須崎営業所～須崎駅～杉の川～新田～梼原 須崎営業所～須崎駅～杉の川～新田 新田～梼原 矢井賀～須崎線(須崎市、中土佐町から運行を委託。) 矢井賀→上ノ加江→久礼駅前→須崎営業所→須崎駅前→大間→多ノ郷駅前 多ノ郷駅前→岩永→大間→須崎駅前→須崎営業所→久礼駅前→上ノ加江→矢井賀 矢井賀～上ノ加江～久礼駅前～須崎駅前～須崎営業所 矢井賀～上ノ加江～久礼駅前 梼原～松原線 梼原～川口～初瀬～中平～松原 梼原～越知面～永野線 梼原～越知面 梼原～越知面～太田戸～越知面～永野 梼原～日吉線 梼原～仲間～中屋敷～日吉(駅前) 梼原～竜王・坪の田線 梼原～丸太～四万川～竜王 梼原～丸太～四万川～坪の田 丸太～四万川～竜王 丸太～四万川～竜王～四万川～坪の田 梼原～丸太線 梼原～仲間～西の川～丸太 宇佐～浦ノ内～須崎線（2009年頃廃止） 車両は日野自動車が中心だが、日産ディーゼル（当時、現「UDトラックス」）の車両も存在する。車両は高知県交通、県交北部交通及び梼原観光自動車から引き継いだものが中心となっていたが、最近は他地方からの中古車も導入している。 高知～須崎～梼原線の高知直通便の運行当時は、車両は直通するものの須崎営業所で運転士は交代（高知営業所～須崎営業所間は高知県交通の運転士が、須崎営業所～梼原は高知高陵交通の運転士がそれぞれ乗務）する形態になっていた。 高知県代替バス事業協同組合加盟事業者 嶺北観光自動車 北幡観光自動車 高知高陵交通
ひろめ市場

ひろめ市場（ひろめいちば）は高知市帯屋町2丁目にある、集合型の屋台村。経営主体は有限会社ひろめカンパニー、運営はテナント会と共同で行っている。 1998年10月18日にオープン。入り口には「平成浪漫商店街」とうたっている。「ひろめ」の名称は、かつてここに土佐藩の家老であった深尾弘人蕃顕（ふかおひろめしげあき）の屋敷（いわゆるひろめ屋敷）があったことによる。主として飲食店が中心となっているが、高知県の地場産品の鮮魚、精肉、青果、酒類、総菜の販売も行われ、衣料品店などもある。飲食の店舗が多く、カツオのたたきをはじめとする和食、中華、イタリアン、インド料理まであり、市場内には「お城下広場」「自由広場」「龍馬通り」「いごっそう横丁」「ぎっちり日曜市」「はいから横丁」といった高知にちなんだ愛称がついた飲食スペースや路地がある。2016年12月には館内北東部の「はいから横丁」に立ち飲みコーナー「HIROME BAR（ヒロメ バル）」が新設され、5店舗が新たに出店した。このコーナーでは高知の地元ならではの食材を活かした洋風メニューで女性客や観光客の更なる入込みを期待している。 所在地は高知市帯屋町2丁目3-1、店舗数はテナントの60店舗。また営業時間は平日・土曜日は原則として8時から23時、日曜日は7時から23時（ただし店舗により異なる）。休館日（全店舗休業日）は1月1日及び1月・5月・9月に各1〜2日とり、館内の一斉清掃や機器のメンテナンスを行っている。 ひろめ市場は、場所と食を提供することで地場の活性化に中心商店街と連携して貢献したい、という目的で設立された、いわば"お酒の飲めるフードコート"であり、相席での利用が基本の、いわゆる屋台村の形式をとっている。管理会社が食器の配達・回収・洗浄等を管理し、店舗に食器を共同で利用してもらうことで店舗の経費削減を行い、利用客へのサービスに力を入れてもらうシステムとなっている。近隣の高知城や日曜市への観光の休憩所としても利用され、地元客のみならず観光客にも支持されている。 ひろめ市場の成功により、地域活性化を目指す商店街及び行政関係者等が全国各地から視察に訪れるが、現在までのところ他地域での類似施設の成功例はない。2003年4月、姫路市のダイエー跡地にひろめ市場をモデルにした「姫路ひろめ市場」がオープンし、本家から移った支配人が運営に携わっていたが、集客が急速に落ち込んだことにより運営会社が破綻し、2004年10月に閉店している。また高松市の高松中央商店街を構成する常磐町商店街の「高松OPA」（こちらも旧ダイエー系列のファッションビルであった）跡地にも、2012年5月3日にひろめ市場をモデルとした屋台村風の飲食店街「高松いろは市場」がオープンしたが、約1年4か月後の2013年8月31日に閉鎖されている。いずれのケースでも2年未満で閉鎖に追い込まれており、約20年間営業が継続しているひろめ市場と比較して、厳しい結果となっている。ひろめ市場の場合、その成功要因として、高知城等の観光地に隣接していることに加え、いわゆる「土佐人」の気質にあった雰囲気やシステムで活気づいていると分析されている。 江戸時代初期は、山内一豊、忠義に仕えた家老・乾和三の屋敷があった場所にあたる。乾氏失脚ののち、南邸・深尾家の屋敷となり、幕末は土佐藩の名家老・深尾蕃顕の屋敷となった。 土佐藩の家老であった深尾弘人蕃顕は、幕末に4代の藩主に仕えた名家老と伝えられている。そのため維新後も、この一体は弘人（ひろめ）屋敷と呼ばれていた。 また、ひろめ市場の基本コンセプトも現している。その基本コンセプトは以下の通りである。 高知の新しい観光スポットとして、高知の衣食住文化を「ひろめる」 高知の人情・人となりを「ひろめる」 高知の基礎知識・芸術・文化を「ひろめる」 ひろめ市場 座標: 北緯33度33分38秒 東経133度32分09秒﻿ / ﻿北緯33.560614度 東経133.535717度﻿ / 33.560614; 133.535717
龍河洞スカイライン

龍河洞スカイライン（りゅうがどうスカイライン）は、高知県香南市と香美市にある一般道路。高知県道385号香北野市線の一部。かつては一般自動車道事業による有料道路だった。 のいち駅辺りから高知県道22号龍河洞公園線を北上する。 この道への入口T字路にスカイラインの道路標識はなく、「のいち動物公園」という表示のみ。 全線2車線でセンターラインは白とオレンジ。路面はザラザラしている。 のいち動物公園を過ぎると、ヘアピンカーブが続き山を登っていく。その道の途中に駐車場がある。平野部を見渡すことが出来る。 「龍河洞スカイラインの碑」があり、この道の歴史について記されている。 所々に眺めの良い所が何ヶ所かあるが展望所や駐車場はあまりない。この県道からスカイラインに入る所には「龍河洞スカイライン」と書かれたゲートがある。 1997年4月1日：龍河洞スカイラインより県へ譲渡。 龍河洞 龍河洞温泉 鏡野公園 珍鳥センター 龍河洞博物館 山田堰跡 恵日寺 無料開放された道路一覧 廃止された自動車道
高知県道34号桂浜はりまや線

高知県道34号桂浜はりまや線（こうちけんどう34ごう かつらはまはりまやせん）は、高知県高知市を通る県道（主要地方道）である。 起点：高知市はりまや町 終点：高知市浦戸 1993年（平成5年）5月11日 - 建設省から、県道桂浜はりまや線が桂浜はりまや線として主要地方道に指定される。 高知県道36号高知南環状線（高知市瀬戸西町 - 高知市長浜） 高知市 国道32号（国道55号・国道493号・国道195号・国道56号・国道197号 重複）（起点） 高知県道274号梅ノ辻朝倉線（高知市梅ノ辻） 国道56号（高知市桟橋通2丁目） 高知県道366号高知港線（高知市桟橋通5丁目） 高知県道36号高知南環状線（高知市瀬戸西町） 高知県道36号高知南環状線（高知市長浜） 高知県道14号春野赤岡線（終点） とさでん交通後免線 デンテツターミナルビル前停留場 とさでん交通伊野線 はりまや橋停留場 とさでん交通桟橋線 梅の辻停留場・桟橋通一丁目停留場・桟橋通二丁目停留場・桟橋通三丁目停留場・桟橋通四丁目停留場・桟橋車庫前停留場・桟橋通五丁目停留場 ^ s:道路法第五十六条の規定に基づく主要な都道府県道及び市道 - 平成五年五月十一日建設省告示第千二百七十号、建設省 高知県の県道一覧
高知東部交通

高知東部交通株式会社（こうちとうぶこうつう）は、高知県安芸市に本社を置きバス事業を行う会社である。 高知県内のほぼ全域に路線を持っていた高知県交通（現・とさでん交通）の地域毎分社化により、主に高知県東部を担当する会社として設立された。 本社・安芸営業所 高知県安芸市千歳町15-26 室戸営業所 高知県室戸市室戸岬町5366 本社・安芸営業所 室戸営業所 安芸市、安田町、田野町、奈半利町、室戸市、東洋町、馬路村、北川村、芸西村、香南市、南国市、高知市 安芸営業所 - 桜ヶ丘高校前 - あき総合病院 - 安芸駅 - 安田役場通 - 田野役場通 - 奈半利駅 - 奈半利 - 羽根船場 - 吉良川冨屋前 - 行当 - 室戸高校 - 室戸営業所 - 室戸岬 - 室戸岬ホテル前 - 室戸世界ジオパークセンター - 椎名学校前 - 佐喜浜支所前 - 野根 - 東洋町役場前 - 甲浦駅 - 甲浦岸壁 室戸営業所→甲浦岸壁、安芸営業所 - 室戸世界ジオパークセンター（室戸高校を経由しない便あり）、室戸世界ジオパークセンター→安芸営業所（安芸駅を経由せず）、安芸営業所→奈半利（奈半利駅を経由せず）、奈半利→安芸営業所の区間便も設定される。あき総合病院は早朝の一部と夜間は経由しない。 2007年（平成19年）4月1日に廃止された高知駅 - 高岡第一（ディープシーワールド）の便は土佐電ドリームサービスと共同運行で、高知駅 - 安芸営業所までは土佐電ドリームサービスの運転手が、安芸営業所 - 高岡第一（ディープシーワールド）は高知東部交通の運転士が運転した。そのため、高知東部交通の車両を土佐電ドリームサービスの運転士が運転する姿が見られた。2004年秋までは高知駅 - 甲浦岸壁の便が存在し、高知駅 - 安芸営業所、安芸営業所 - 室戸営業所、室戸営業所 - 甲浦岸壁と延べ3名の運転士によって運転された。 安芸営業所 - 桜ヶ丘高校前 - あき総合病院 - 安芸駅 - 伊尾木 - 大山岬 - 唐の浜中央通 - 安田役場通 - 安田中学校前 - 馬路役場前 - 釈迦分岐 - 魚梁瀬 安芸営業所 - 馬路役場前間の区間便も設定される。安田役場通 - 魚梁瀬間は自由乗降区間で、区間内に安田駅前を含む。 安芸駅 - 安芸ヤマト前 - 安芸営業所 - 和食 - 夜須駅 - 赤岡南町 - 野市龍河洞通 - 後免町 - 小篭通 - JA高知病院 - 南国バイパス - 知寄町三丁目 - はりまや橋 - 桟橋車庫 安芸駅 - 安芸ヤマト前 - 安芸営業所 - 和食 - 夜須駅 - 赤岡南町 - 野市龍河洞通 - 後免町 - 小篭通 - JA高知病院 - 南国バイパス - 知寄町三丁目 - はりまや橋 - 県庁前 2017年10月1日とさでん交通より移管。 国虎号（休止中） 奈半利駅・田野役場通・安田役場通・安芸駅・和食・野市駅・山田駅通 - 三宮バスターミナル・近鉄なんば西口（OCAT）・京都駅八条口（近鉄バスと共同運行） 神戸・大阪・京都への夜行高速バス。2011年（平成23年）2月4日運行開始。2014年（平成26年）3月31日をもって運行休止。両社とも原則として独立3列シート車を使用して運行した。 安芸 - 高知龍馬空港（実証運行終了） 安芸駅・安芸営業所・和食・夜須・赤岡南町・野市 - 高知龍馬空港 2015年（平成27年）8月1日から同年12月31日まで運行（一部期間は土日祝日のみ）。2016年（平成28年）以降の運行は計画されていない。 他社高速バス路線の発券取扱 安芸営業所にも発着する高知 - 大阪線よさこい号を始めとしたとさでん交通が運行する高速バス各路線、徳島バスが運行する室戸 - 大阪線の発券を取り扱う。 大半が高知県交通から譲渡された旧式車両であったが、2002年（平成14年）よりノンステップバス導入による旧式車両の置き換えが順次行われている。主力は日野製中型車のRJ・HR系。日産ディーゼル（現:UDトラックス）U系（高知県交通譲渡車）が充当されることもある。幅が狭い道路を行く馬路・魚梁瀬便は小型車両で運行される。 なお、「国虎号」の運行開始時に近鉄バスより高速バス用車両（日野・セレガR GD）1台の譲渡を受けた。 高知県交通からの移籍車両 馬路・魚梁瀬便用の小型車両 同 観光を主目的に運行されるボンネットバス ICカード乗車券「ですか」が利用できる。 室戸岬方面の観光客利便に2017年（平成29年）7月現在で以下の割引乗車券が発売される。高知東部交通では発売を行わない。 徳島・室戸・高知きっぷ 高知 - 徳島間を安芸・室戸・甲浦経由で利用できる、2日間有効のJR特別企画乗車券。高知東部交通は安芸駅 - 奈半利駅 - 室戸 - 甲浦駅間で片道利用できる。 幕末維新博 安芸・室戸フリーきっぷ 志国高知 幕末維新博開催に合わせた、2日間有効のJR特別企画乗車券。高知東部交通は一般路線全区間を利用できる。 室戸ジオパーク観光フリーきっぷ 高知空港到着便利用者限定。高知東部交通は一般路線全区間を2日間利用できる。 発売終了した乗車券では、JR四国発行の「安芸・室戸観光きっぷ（旧安芸・室戸フリーきっぷ）」、JR各社発行の「周遊きっぷ 徳島・室戸・高知ゾーン」、国虎号利用者限定の「高知東海岸1日フリーきっぷ」などがある。 ^ a b c d “路線案内”. アクセス高知. 2015年6月23日閲覧。 ^ 東部交通　奈半利―京阪神バス運行来年2月から新たな需要開拓へ 高知新聞 2010年11月06日08時34分 ^ 「京都・大阪・三宮〜高知（安芸・奈半利）」間高速バスの運行申請をいたしました！[リンク切れ] 近鉄バス 2010年11月02日 ^ “バス路線「安芸駅〜高知龍馬空港線」運行開始！【8月〜】”. 高知龍馬空港 (2015年7月30日). 2017年7月2日閲覧。 ^ “空港連絡バス 終了のお知らせ”. 高知東部交通 (2016年1月2日). 2017年7月2日閲覧。 ^ “高速バスのご利用案内”. とさでん交通 (2016年11月15日). 2017年7月2日閲覧。 ^ “徳島バス阿南大阪線”. 徳島バス南部. 2017年7月2日閲覧。 ^ “徳島・室戸・高知きっぷ（片道タイプ）”. JR四国. 2017年7月2日閲覧。 ^ “幕末維新博 安芸・室戸フリーきっぷ”. JR四国. 2017年7月2日閲覧。 ^ “航空機利用の旅行者限定! 鉄道&バス2日間乗り放題「室戸ジオパーク観光フリーきっぷ」”. よさこいネット. 2014年12月13日閲覧。 ^ “高知東海岸1日フリーきっぷ (PDF)”. ごめん・なはり線活性化協議会. 2014年12月13日閲覧。 四国地方の乗合バス事業者 四国地方の貸切バス事業者 阿佐線 高知東部交通 四国バスNet 路線簡略図、運行状況
横浪黒潮ライン

横浪黒潮ライン（よこなみくろしおライン）は、高知県土佐市から須崎市を結ぶ横浪半島を縦断する道路である。別名、横浪スカイラインとも呼ばれている。県道の路線名は、高知県道47号横浪公園線である。 高知県の土佐湾に細長く伸びる横浪半島の断崖の尾根に沿って縦断する延長約19 kmの道路で、東端は浦ノ内湾口に架かる宇佐大橋から西へ向かい、西端の浦ノ内湾の最深部沿岸まで続く。かつては横浪有料道路という道路で、有料道路当時の通行料金は、普通車で260円だった。 沿道は複雑な形をしたリアス式海岸がみられ、南に太平洋を、北には波が穏やかで横方向に波紋を描くところから“横浪三里”とも呼ばれる浦ノ内湾を眼下に望むことができる。漫画『シャコタン☆ブギ』の作中には、度々横波スカイラインが舞台に描かれている。 延長：18.8 km 起点：高知県土佐市宇佐町宇佐 終点：須崎市浦ノ内東分中ノ浦 1993年（平成5年）5月11日 - 建設省から、県道宇佐須ノ浦須崎線・県道浦ノ内鷹ノ巣線が横浪公園線として主要地方道に指定される。 1998年12月10日：横浪有料道路が無料開放。 桂浜から黒潮ラインを西へ向かい、高知県道23号須崎仁ノ線から南方面へ分岐する。宇佐大橋を渡って横浪半島の東端部へ渡った先に休憩所がある。さらに近くに竜の浜駐車場がある。森の中に入り途中に、同パーキングには武市半平太先生像が設置されている「須ノ浦パーキング」がある。浦ノ内湾沿いを走っていくと再び高知県道23号須崎仁ノ線に合流する。 宇佐大橋 高知県道23号須崎仁ノ線（土佐市宇佐町宇佐、起点） 高知県道23号須崎仁ノ線（須崎市浦ノ内東分中ノ浦、終点） 浦ノ内湾 宇佐大橋 四国八十八箇所第36番札所青龍寺 明徳義塾中学校・高等学校 鳴無神社 ^ a b 須藤英一 2013, p. 156. ^ a b 佐々木・石野・伊藤 2015, p. 106. ^ s:道路法第五十六条の規定に基づく主要な都道府県道及び市道 - 平成五年五月十一日建設省告示第千二百七十号、建設省 佐々木節、石野哲也、伊藤もずく 『絶景ドライブ100選［新装版］』 松井謙介編、学研パブリッシング〈GAKKEN MOOK〉、2015年9月30日。ISBN 978-4-05-610907-8。 須藤英一 『新・日本百名道』 大泉書店、2013年。ISBN 978-4-278-04113-2。 無料開放された道路一覧 高知県の県道一覧 高知県道47号横浪公園線に関するカテゴリ: 高知県道
ホエールエクスプレス

ホエールエクスプレスは愛媛県松山市と高知県高知市を松山自動車道・高知自動車道経由で結ぶ高速バスである。 同区間には、JR四国バスが運行する高速バス系統「なんごくエクスプレス」が競合する。この両系統間は共通乗車の取扱いをしない。 予約制で、席は全便指定席。 伊予鉄バス とさでん交通 2001年（平成13年）12月21日 - 運行開始。 2012年（平成24年）10月28日 - 松山空港発着便が廃止され、すべて松山市駅発着便となる。 2014年（平成26年）10月1日 - 土佐電気鉄道と高知県交通が事業統合しとさでん交通が発足。2社の運行分は同社に移管。 2016年（平成28年）10月1日 - とさでん交通一宮高知営業所廃止により一宮バスターミナルに改称。 1日5往復。 （停留所 - 停留所）でくくった中の相互の乗降はできない。 （JR松山駅 - 大街道 - 松山市駅 - 余戸南インター - 松山インター口 - 川内インター） - 三島・川之江インター - （一宮バスターミナル - 高知駅 - はりまや橋） 伊予鉄バス とさでん交通
安芸駅

安芸駅（あきえき）は、高知県安芸市東浜294番地にある、土佐くろしお鉄道阿佐線（愛称：ごめん・なはり線）の駅である。駅番号はGN27。 普通列車を中心にこの駅での折り返し列車が多数設定されている。阿佐線のCTCセンターなど運行本部が設置されており、同線の中枢的な役割を担う駅である。 2002年（平成14年）7月1日 - 開業。 交換設備を備えた島式1面2線のホームを持つ盛土駅。駅北方には検車区も備え、夜間滞泊が設定されている。エレベーター設置駅。 終日社員配置駅。阿佐線の全駅を管理する。みどりの窓口・自動券売機設置。 駅舎内にはぢばさん市場という売店があり、物産品のほかにもごめん・なはり線関連グッズや、プロ野球の阪神タイガース関連グッズも取り扱っている。 安芸市役所 高知県安芸警察署 安芸公共職業安定所(ハローワーク安芸) 安芸税務署 安芸地方合同庁舎 高知地方法務局安芸支局 安芸労働基準監督署 安芸郵便局 四国銀行安芸支店 四国労働金庫安芸支店 国道55号 土居廓中 内原野公園 安芸城趾 安芸市立書道美術館 野良時計 岩崎弥太郎生家跡 高知東部交通 後免町・はりまや橋・県庁前方面 安芸営業所行き 室戸・室戸岬・甲浦方面（奈半利駅以遠は阿佐線未成区間） 馬路・魚梁瀬方面 （便数は平日・土曜4本、休日3本となっている） とさでん交通 大阪方面 よさこい号（阪急バスと共同運行） 安芸市（元気バス） 大井・古井・別役方面 江川・八ノ谷方面 寺内・畑山方面 一ノ宮・尾川方面 内原野・一ノ宮方面循環 江川・宮田岡方面循環 名称は「あき うたこちゃん」。安芸市出身の作曲家弘田龍太郎にちなんで音楽をモチーフとしたもので、音符が描かれた着物を着ている女の子である。 なお、このキャラクターのモニュメントは駅舎手前付近に設置されている。 土佐くろしお鉄道 ■阿佐線（ごめん・なはり線） 球場前駅 (GN28) - 安芸駅 (GN27) - 伊尾木駅 (GN26) ※快速は球場前駅から奈半利方向各駅に停車。奈半利行きは当駅から種別表記も「普通」に変わる。 日本の鉄道駅一覧 安芸駅 - 土佐くろしお鉄道 ゴトゴトWeb - ごめん・なはり線活性化協議会
国道321号

国道321号（こくどう321ごう）は、高知県四万十市から同県土佐清水市を経由して同県宿毛市に至る一般国道である。 高知県南西部の海岸沿いに走る四国最南端の国道である。四万十市から伊豆田峠（いつたとうげ）を経て土佐清水市に至る区間は足摺岬へのメインルートの一部であり、早くから改修が進んでいたが、一方で土佐清水市と大月町にまたがる叶崎（かなえざき）前後はこの路線きっての難所として知られた。現在では後者の区間も片側1車線幅に整備され、「足摺サニーロード」の愛称を持つ四国地方有数の観光国道となっている。 本線（google マップ） 一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および経過地は次のとおり 起点：中村市（＝国道56号交点） 終点：宿毛市（＝国道56号交点、国道320号起点） 重要な経過地：土佐清水市 総延長 : 84.3 km重用延長を含む 重用延長 : なし 未供用延長 : なし 実延長 : 84.3 km 現道 : 82.1 km 旧道 : 2.1 km 新道 : なし 指定区間：なし 1970年（昭和45年）4月1日 一般国道321号（中村市 - 宿毛市）として指定。 “南国の陽光を浴びて走る”という路線特性と路線番号の321（サニイ）にちなみ、1987年（昭和62年）に足摺サニーロードの愛称が与えられている。 1994年には伊豆田峠に新トンネルが開通し、その後、旧トンネル双方の坑口は埋められた。旧トンネルへの道路のうち四万十市側は葛篭山への林道と連絡しているため稀に通行車両があるが、土佐清水市側は行き止まりなので殆ど手入れされておらず廃道と化している。 延長2.160 kmの以布利バイパスが2009年（平成21年）8月2日に供用を開始した。 足摺サニーロード 足摺岬に近い土佐清水市下ノ加江からあしずり港を経て叶崎付近の幡多郡大月町大字才角まで、太平洋の海岸線に沿った延長33.0 kmの道路の愛称名。1987年（昭和62年）8月10日の道の日に、旧建設省と「道の日」実行委員会により制定された「日本の道100選」にも選ばれた道路のひとつでもある。愛称名は1982年（昭和62年）9月に国道321号が全線改良を終えたのを機に、日本全国からの公募による。冬でも温暖な黒潮の海景色ルートは約23 kmあり、特に竜串海岸から叶崎まで奇岩奇勝が続く。 めじかの里土佐清水（土佐清水市） 大月（大月町） すくも（宿毛市） 起点は、四万十市の中心街で「土佐の小京都」ともよばれる中村市街地にある。中村市街地を外れると「日本最後の清流」と称される四万十川があり、さらに南の太平洋の海岸線沿いに道路が走る。土佐清水市大岐に幅800 m、長さ1500 mの白浜が続く大岐海岸は、花崗岩が浸食運搬されてできた海岸として知られる。土佐清水市街地から南に延びる岬である足摺岬は、田宮寅彦の同名小説でも知られ、ツバキの回廊と灯台のある切り立った断崖絶壁の景観が広がるところである。海の駅があるあしずり港から西に竜串があり、海食・風食による奇岩が連なる海中公園や海洋館、竜串貝類展示館海のギャラリーなどの施設がある。竜串から叶崎までの海岸線沿い区間は、絶壁と白波が砕け散る奇岩奇勝が続くところで、雄大な自然を損なうことのないように道路改良も工夫されている。 高知県 四万十市 - 土佐清水市 - 幡多郡大月町 - 宿毛市 国道56号（四万十市、宿毛市） ^ a b 2005年4月10日から四万十市の一部。 ^ a b c d e f g 2015年4月1日現在 ^ “一般国道の路線を指定する政令（昭和40年3月29日政令第58号）”. e-Gov法令検索. 総務省行政管理局. 2012年10月14日閲覧。 ^ a b c d e f g “表26 一般国道の路線別、都道府県別道路現況 (PDF)”. 道路統計年報2016. 国土交通省道路局. p. 18. 2017年5月1日閲覧。 ^ “一般国道の指定区間を指定する政令（昭和33年6月2日政令第164号）”. e-Gov法令検索. 総務省行政管理局. 2012年10月14日閲覧。 ^ “足摺サニーロード / 巡るめく四国”. 四国ツーリズム創造機構. 2012年10月14日閲覧。 ^ “国道３２１号以布利バイパスが開通しました。 (PDF) . 高知県土木部幡多土木事務所土佐清水事務所. 2012年10月14日閲覧。 ^ a b c 「日本の道100選」研究会 2002, p. 187. ^ 「日本の道100選」研究会 2002, p. 11. ^ a b c d 「日本の道100選」研究会 2002, p. 186. ^ 須藤英一 2013, p. 157. 須藤英一 『新・日本百名道』 大泉書店、2013年、157頁。ISBN 978-4-278-04113-2。 「日本の道100選」研究会 『日本の道100選〈新版〉』 国土交通省道路局（監修）、ぎょうせい、2002年6月20日、186-187頁。ISBN 4-324-06810-0。 日本の一般国道一覧 四国地方の道路一覧
野良時計

野良時計（のらどけい）は、高知県安芸市にある時計台である。明治時代に作製され、その地の地主宅に据えられた。安芸平野のほぼ中央に位置し田園風景にたたずむ姿は安芸市の観光名所の一つとなっている。 土居村（現在の安芸市土居）の大地主であった畠中源馬は時計に興味を持った。明治20年（1887年）ごろアメリカ製の八角掛時計を取り寄せて分解・組み立てを繰り返し、やがて自作の時計を作ることを思い立った。独学で全てのパーツを一人で作製したといわれる。当時は殆どの人が時計を持っておらず、周囲の田園で農作業に従事する人々が時間を知るのに役立っていたと言われる。 時計は北側正面と東側・西側の3面にあり作製当初は3面同時に動いていたと言われている。その後は正面のみが動いていた。 平成8年（1996年）国の登録有形文化財となった。登録名は、畠中家住宅。 作製後120年あまり動いていたが、源馬の孫にあたる畠中秀雄が平成16年（2004年）に死去すると管理する者がいなくなったため止まった。翌年の平成17年（2005年）6月10日（時の記念日）に遺族が協力して再稼働を果たした。 なお、櫓の内部は一般公開されていない。 土佐くろしお鉄道ごめん・なはり線 安芸駅下車。市内循環バス畑山行で15分、野良時計前バス停で下車。 高知県高等学校教育研究会歴史部会/編 『高知県の歴史散歩』 山川出版社/刊 2006年 168ページ 土佐維新歴史文化道 日本風景街道 野良時計（安芸市HP）
ポスティング

ポスティングとは、広告・宣伝を目的に、ビラやチラシを、各個宅の郵便受けへ直接投入する行為。主な利用業種は、飲食店、通信販売、不要品回収、不動産会社、介護関係、美容室など幅広い。商業目的ではない公共性を有する例として、地方自治体（地域限定の行事案内やお知らせ）や水道局（主に工事による断水やにごり水、交通規制のお知らせ）によって行われる場合も少なからずある。 ポスティングは高齢化が進む日本に置いて再注目されている宣伝広告手法である。一部の迷惑業者によっては問題を引き起こした場合もある。風俗店等によるピンクチラシは様々な法規制で取り締まりが行われたことから2018年現在ピンクチラシを配布している地域は皆無に等しい。 ポスティングの電子版に当たるのが、電子メールによる広告メールであるといえる。こちらはスパム（迷惑メール）対策として実施された改正にて、受信を承諾しない対象への広告メール（特定電子メール）の送信が禁止されている。詳細は特定電子メールの送信の適正化等に関する法律を参照。 最判平成20年4月11日などの最高裁判決などによれば、塀やフェンスで囲まれている土地（マンションや共同住宅の敷地の周囲がフェンス等で囲まれている場合）に入って敷地内のポストや建物の中にある集合ポストにビラ等を入れるため立ち入ると住居侵入罪が成立することになる。ただ、個人宅の公道に接したポストにビラ等を入れること自体は住居侵入罪の構成要件を満たさないと考えられる。 なお、住居侵入罪については、どのような立入りを「侵入」とするのか、意思侵害説と平穏侵害説と観点が分かれる。ポスティング行動は意思侵害説から捉えたら明らかに抵触するが、平穏侵害説から捉えたら破壊や騒乱を伴っているわけではないので抵触しないという見解もある。 メール送信の規制が強化される一方、紙媒体版と言えるポスティングへの法整備は不十分であり、投入者が広告主以外の第三者である場合も多く、受取拒否や返却についての責任が曖昧のため、トラブルとなりやすい。このため、明確に受取を拒否する意思を表明している者に強引にチラシなどを押し付ける行為などが事実上野放し状態となっている。 受取拒否を表明している者に対するポスティングは、ポイ捨てや強要罪に当たる可能性がある。 全日本ポスティング協会 ポスティングの商標登録は株式会社アトが保有している（商標登録番号4984197号） 配達地域指定郵便物（タウンメール） ダイレクトメール 立川反戦ビラ配布事件 葛飾政党ビラ配布事件
ピンクチラシ

ピンクチラシとは、風俗店やアダルトビデオの通信販売など、性風俗産業に関する勧誘チラシのこと。別名はピンクビラ。 名刺サイズから一般の折り込み広告サイズまで、地域・業態により態様はさまざまである。 名刺サイズの小型のものは主に電話ボックス内に掲示され、内部が見えないほど多数のチラシが貼られる事例もある。折り込み形態のチラシはマンションやホテルへの配布がなされる。 法的規制が無かった時代には、歓楽街の周辺では無数のチラシが放置され、ガーディアン・エンジェルスなどの団体がポランティアで撤去活動を行っていた。特に仙台市国分町は、チラシの上にチラシが貼られるなどの酷さにニューヨーク・タイムズの日本版に状況が報道される程だった。 グラビアアイドルなど芸能人の写真を無許可で使用するケースもあり。芸能人の肖像権・パブリシティ権侵害に加えイメージダウンにも繋がっていた。 これらの配布形態は青少年にも容易に広告情報への接触機会を与えることから2000年代前半に法改正が行われ、次第に減少していった。 ピンクチラシについて以下のような法規定で対応されている。 風俗営業法第28条第5項では性風俗特殊営業の宣伝において「ビラ、パンフレット又はこれらに類する広告若しくは宣伝の用に供される文書図画」を人の住居に配ったり、差し入れたりすること、広告制限区域等での頒布すること、広告制限区域等以外地域で18歳未満の者に対してビラ等を頒布した営業者について100万円以下の罰金の刑事罰を規定している。 各地方自治体の迷惑防止条例ではピンクチラシを「性的好奇心をそそる衣服を脱いだ人の姿態の写真や人の性的好奇心に応じて人に接する役務の提供を表す文言がある絵や電話番号その他の連絡先を掲載したビラ、パンフレットその他の物品」と定義して規制対象とし、公共の場所での配布又は公衆の用に供する建築物内若しくは公衆の見やすい屋外の場所での掲示について刑事罰を規定している。一部自治体ではピンクチラシを公共の場所等での配布等目的で所持することにも刑事罰の対象としている。宮城県ピンクちらし根絶活動の促進に関する条例（宮城県ピンクちらし根絶活動促進条例）では「何人も、まき散らしが行われたピンクちらしを除去及び廃棄することができる」と規定され、宮城県ではまき散らしが行われたピンクチラシの除去廃棄に正当行為が明記されている。 公共の場に貼り付けられたピンクチラシは屋外広告物法で屋外広告物として位置づけられており、地方自治体が制定する屋外広告物条例によって規制されており、法に違反して公共の場に貼り付けられたピンクチラシは同条例によって刑事罰が規定されている。 案内先で売春行為が行われているピンクチラシは売春防止法第6条第2項第3号に規定された「広告その他これに類似する方法により人を売春の相手方となるように誘引すること」として売春周旋目的誘引罪が適応されることがあり、2年以下の懲役又は5万円以下の罰金の刑事罰が規定されている。同法の適応においてピンクチラシについて裁判所では「内容が通常人の目から見て売春の相手方となることを誘っているものと認識し得る程度のもの」（仙台地裁判決1988年6月8日）、「文言、図柄等の記載内容のほか、貼付の場所、態様等も総合的に考慮し、社会通念に照らして売春の周旋目的が表示されているとみることができれば十分であり、ビラの文言自体から売春周旋の意思を表示していると認められる場合に限定する理由はない」（大阪高裁判決1989年7月7日）としている。 ^ わたしと司法シリーズ58（和希沙也の例） 風俗店 迷惑防止条例 日本ガーディアン・エンジェルス　仙台支部
新聞公正競争規約

新聞公正競争規約（しんぶんこうせいきょうそうきやく）は、日本の景品表示法第10条の規定に基づき日本の多くの新聞事業者（新聞社及び新聞販売業者）が共同して定め、公正取引委員会の認定を受けた新聞業における景品提供の自主規制ルールである。 正式名称は「新聞業における景品類の提供の制限に関する公正競争規約」という。 1964年　「新聞業における景品類の提供の禁止に関する公正競争規約」（昭和39年公正取引委員会告示第16号）制定。 1998年　上記規約を全面改正するため、新たに「新聞業における景品類の提供の制限に関する公正競争規約」（平成10年公正取引委員会告示第17号）制定。 2000年　平成12年公正取引委員会告示第30号により一部改正。 111新聞社（発行本社）と150系統会（新聞社別・地域別の新聞販売業者団体）。個々の参加事業者は、この規約を実施するため「新聞公正取引協議会」を組織し、その会員となる。 この規約は、新聞業における景品類の提供について以下のとおり制限を設け、会員がその制限に違反した場合の新聞公正取引協議会による措置を定めるものである。 懸賞により提供する景品類について、懸賞景品制限告示（一般ルール）よりも厳しい制限を設ける。 懸賞によらないで提供する景品類は、「取引価額の8％または6か月分の購読料金の8％」に制限する。ただし、「新聞類似の付録等」「公開招待」「予約紙等」は、制限しない。 新聞業の景品類提供については景品表示法第3条の規定に基づき、業種別景品制限告示の一つとして「新聞業における景品類の提供に関する事項の制限」（平成12年公正取引委員会告示第29号）が定められており、違反した場合は公正取引委員会による排除命令の対象となる。制限の内容は新聞公正競争規約と同趣旨であるが、新聞公正取引協議会会員の違反行為はまず規約による措置が優先する。 公正競争規約
チラシ

チラシ（散らし、英: flyer）は、大衆伝達（主に広告）の媒体として用いられる、一枚刷りの印刷物のこと。かつては引き札という名称が使われていた。他にもビラともいう。 主に、次の3通りの方法で、印刷された情報を伝達する。一般に、大量に印刷し配布（まき散らす）されないと、その効果は薄い。 一般に撒く（ま-）という。チラシ、フライヤーいずれも、この行為自体を表している。具体的には次のような方法で配布される。 駅前、街頭などで配る 飲食店や旅行会社関係が多い 個々の住宅、マンション、アパートなどの郵便受けに投函する（ポスティング） 宅配ピザや風俗関連のチラシやビラ配布にこの方式が取られることが多く、トラブルともなっている。 新聞や書籍に挟み込む（折込チラシ） 宅配される新聞に折り込まれたものは、各種販売関係（スーパーマーケットやドラッグストアなど各種小売店、不動産、新車、中古車など）やパチンコ店、求人募集が多い。 店頭で商品（店頭個々の）と一緒に客に渡す。商品とは特に関連性がない場合もある 飛行機やヘリコプターを使用し、上空から地上に向けて大量に投下する。フライヤーとも。 太平洋戦争中にアメリカ軍が日本国民に対して“戦争の真実を知らせる”とプロパガンダの一環で行った例、終戦後に東南アジアで日本政府が残留日本兵に投降・帰国を呼びかけるために行った。別名「紙の爆弾」。 インターネットで配信する。最近ではデジタルチラシとしてインターネットでチラシを配信する流通企業も多い。 映画館で、次回作のPRの為に、無料で配布される、映画チラシ。 チラシよりもビラと呼ばれることがある。（英）billはその意味のひとつに張り紙という意味を持つ。 チラシ置場や、人（ターゲット層）の多く集まる場所（例：鉄道駅、ファミリーレストラン、映画館など）に置いておくことで、手にとってもらう。ピンクチラシは公衆電話に張られる方式が取られることが多く、トラブルともなっている（電話ボックス内に通話以外の目的で立ち入る事を禁じた規定が作られてからは減る傾向にある）。 先述の通り古くは「引き札」と呼ばれたが、呼び名については、同一のものでも年代によって変わり、地域によって一定ではない。 引き札 チラシ 「散らすもの」→「散らし」から。B4判やA4判の一枚刷りのもので薄い紙のものが多い。街頭などで配布されるものでも、プラスチックの袋に入れることで、A3判などの大きな判のものも配られている。新聞折込チラシでは広げた場合、B2～B1判（D2～D1判）の大きさのものもある。 ビラ （日）片、枚（ひら）から。演芸の世界では古くから寄席の番組宣伝に用いられ（ビラ文字）、のちに専門職化した（紺屋の栄次郎、ビラ清、ビラ辰など。今のテレビ欄作成過程に類似）。単色刷りで薄い紙のものが多い。政治的な宣伝に用いられる場合、ビラと呼ばれることが多い。また、掲示を行うときもビラと呼ばれることがある。 フライヤー （英）flyer,flierから。近代において、飛行機やヘリコプターを用いて、空からチラシをばら撒いて配布する方法がとられることがあった。 日本では、A6などの特に小さいものや、一般的な版型ではなく丸などの裁断やその他の装飾が施された厚い紙のチラシを指すことが多い[要出典]。 2つ折以上のものをどう呼ぶかについて明確な境界はない。新聞折込では広げた場合、B2～B1判（D2～D1判）の大きさのものでもチラシと呼ぶことが多い[要出典]。 引き札 ポスティング エフェメラ
回覧板

回覧板（かいらんばん）は、日本で町内会などで連絡文書等を回覧するための板である。主に集落内での連絡手段として使用される。 回覧板は告知事項や配布書類等を挟んで順番に回覧するものである。 連絡文書などを板にばね金具で挟んで固定し（現在は用箋挟が多用される）、集落・町内の各戸を順番に回し、集落・町内全戸に連絡事項を伝える。回覧板に用いられる材質はビニールをコーティングした板紙などである。またものによっては地域の商店などの広告が入っている場合がある。 概ね数日から一週間程度で巡回するルートが予め定められている。地域によっては文書の表紙下部には印を押すマス目が並んでおり、読み終わった家の者は、そこに押印または署名を行い、次の家に届けるシステムとなっている場合もある。 その多くは地域生活に即した情報であり、町内会や催し物（イベント）開催のお知らせや安全・防犯・防災情報、また町内会や自治会の決定事項なども伝えられる。分別収集のある地域では、新年度のごみの収集計画表など、生活に密接に関係する情報などもこれで伝えられる地域もある。集落・地区内のお知らせよりも、交番発行の警察広報紙、自治体が配布する各種お知らせの紙などが多数折り込まれている場合が多い。 かつて近隣における連絡事項の伝達には主として言継ぎや掲示板が多く用いられたが、日本では昭和15年に内務省が下部機構整備を府県に通達したのを契機に隣組などの間における連絡手段として普及し今日まで採用されている。 2000年にあしたの日本を創る協会が発出した『自治会・町内会の高齢者支援に関する報告書』においても、80%以上の町内会がもっぱら回覧板による連絡に依存しているのと調査があり、情報通信技術の活用は禁忌であるかのように避けられている。 ^ a b c 日本民具学会 『日本民具辞典』ぎょうせい p.101 1997年 ^ a b c 岩井広實監修、工藤員功編 『絵引 民具の事典』 p.474 2008年 機関紙 官報 掲示板 有線放送 防災行政無線 防犯協会 自主防災会 消防団 青年団 町内会 狼煙
坂本繁二郎

坂本 繁二郎（さかもと はんじろう、 1882年3月2日 - 1969年7月14日）は、明治後期～昭和期の洋画家である。 1882年（明治15年）、福岡県久留米市に生まれる。同じ年、同じ久留米に生まれた画家の青木繁がいる。 坂本は10歳になると、地元久留米在住の画家・森三美に師事して絵を学んだ。高等小学校に上がる頃には、絵の腕前は相当なもので、「神童」と持てはやされたという。坂本の父・金三郎は久留米藩の中級武士であったが、坂本が4歳の時に死去していた。金三郎の長男で、やがて家長となるべき長兄・麟太郎が京都の第三高等学校に進学したため、二男の繁二郎は進学をあきらめざるをえず、高等小学校卒業後、5年ほどはもっぱら画作に時を過ごした。 前述の森三美は久留米高等小学校の図画教師をしていたが、他校へ転任するにあたり坂本を自分の後任として指名した。その結果、坂本は1900年（明治33年）、母校の図画代用教員となった。その頃、ライバルの青木繁は東京で絵の勉強をしていたが、1902年（明治35年）、徴兵検査のため、郷里に戻ってきた。青木は坂本に東京で描いた絵を見せたが、この時青木の画技の上達に驚いた坂本は自らも上京して絵を学ぶことを決意し、わずか数か月後には青木とともに上京して、小山正太郎の「不同舎」に入った。坂本の満20歳の時であった。 1907年（明治40年）、『北茂安村』が第1回文展に入選している。1912年（大正2年）、第6回文展に出品した『うすれ日』は、夏目漱石が高く評価したことで知られている。1914年（大正3年）には二科会創立に参加。 1921年（大正10年）に渡仏し、シャルル・ゲランに師事する。しかし、フランスに着いた坂本が魅せられたのは、名だたる巨匠たちの絵ではなく、その自然であった。かつて印象派を生み、育んだ明るい光と風に虜になった坂本は、その柔らかい色彩はより明るく、鮮やかさを増した。1923年（大正12年）の『ブルターニュ』は、物の形を単純化し、色彩を重ねることで表現され、写実を超えて見る者の想像力へ訴える画法へと進化を遂げた。坂本はこの画法を用いて肖像画にも挑み、同年の『帽子を持てる女』は優しくしかも強さをも秘めた存在感を持つ女性を描き、本場の画家たちから高く評価された。 1924年（大正13年）9月に郷里の久留米に戻り、以後は東京へ戻ることはなく、終生九州で制作を続けた。1927年（昭和2年）の『放水路の雲』は、フランスで身につけた手法で地元の風景を描いたものである。1931年（昭和6年）には友人の高校教師梅野満雄（青木繁作品のコレクターとしても知られる）の援助で、福岡県八女（やめ）の梅野宅の隣地にアトリエを建立。ここが以後の制作の拠点となる。 1942年（昭和17年）に第29回二科美術展覧会では、坂本の還暦記念特別陳列も開かれ、一つの部屋に坂本の21作品を一挙に展示され、それまで未発表であった1927年（昭和2年）に描いた『母の像』も公開された。 第二次大戦後は梅原龍三郎、安井曾太郎と並ぶ洋画会の巨匠と見なされるようになる。1954年（昭和29年）、毎日美術賞、1956年（昭和31年）、文化勲章を受章。1969年（昭和44年）、87歳で没した。墓所は八女市無量寿院。 坂本は代表作『水より上がる馬』をはじめとして馬の絵をよくしたが、第二次大戦後の柿、栗などの静物や能面をモチーフにした作品、最晩年の月を題材にした作品もそれぞれ独自の境地をひらいている。 青木繁とは、同じ久留米の出身で、生年も同じことから、比較されたり、並べて論じられることが多い。文学青年で浪漫派だった青木に対し、坂本には学者肌のところがあり、優れた絵画論をいくつも著している。 上述のように、坂本が上京を決意したのは1902年（明治35年）のことで、帰省中の青木から作品を見せられた時であった。幼児から「神童」と持てはやされていた坂本は、青木の画技の上達ぶりに驚嘆し、絵の面で青木に追い抜かれてなるものかというライバル意識から、上京を決意したとするのが通説である。同じ1902年（明治35年）の11月から12月にかけて、坂本、青木繁および同郷の画学生・丸野豊の3名は連れ立って群馬県妙義山・信州小諸方面へスケッチ旅行へ出かけている。青木が1911年（明治44年）、満28歳で死去すると、坂本は青木の遺作展の開催や画集の刊行のために奔走した。 坂本にとって青木は無二の親友であるとともに、終生その存在を意識せざるをえないライバルであったようである。坂本の死後、遺品のなかからは青木が画学生時代に描いたスケッチ等の未発表作品60数点が発見された。坂本がこれら青木作品の存在を誰にも知らせず、数十年に亘って秘蔵していた理由は明らかでなく、さまざまな推定がなされている。 水より上る馬（1937）（東京国立近代美術館） 放牧三馬（1932）（ブリヂストン美術館） 坂本繁二郎文集 石井鶴三等編 中央公論社 1956 坂本繁二郎画集 1897-1961 久我五千男編 求竜堂 1962 坂本繁二郎画談 杉森麟編著 第一書房 1962 私の絵私のこころ 日本経済新聞社 1969 坂本繁二郎作品全集 坂本薫 河北倫明 久我五千男編 朝日新聞社 1970 現代日本美術全集 11 坂本繁二郎 集英社 1972 日本の名画 33 坂本繁二郎 河北倫明編著 講談社 1974 日本の名画 11 坂本繁二郎 編集：岩崎吉一 中央公論社 1976 坂本繁二郎全版画集 坂本暁彦編 形象社 1980　 坂本繁二郎画伯談話集 杉森麟編著 中川書店 2004.12 生家 - 久留米市京町224-1に所在。2002年（平成14年）に所有者から久留米市に寄贈され、復元したうえで2010年（平成22年）から公開されている。 アトリエ - 久留米市石橋文化センター内。1980年（昭和55年）に八女市より移築された。通常は非公開（イベント時などのみ公開）。 旧居 - 八女市稲富513番地10に所在。 アトリエ跡 - 八女市緒玉134番地1に所在。 生家 旧アトリエ（石橋文化センター内） ^ 坂本繁二郎の生家を復元＝福岡県久留米市 - 時事通信、2010年5月18日 ^ 坂本繁二郎旧居及びアトリエ跡条例 - 八女市
佐伯祐三

佐伯 祐三（さえき ゆうぞう、1898年4月28日 - 1928年8月16日）は、大正～昭和初期の洋画家である。大阪府大阪市出身。 佐伯は画家としての短い活動期間の大部分をパリで過ごし、フランスで客死した。佐伯の作品はパリの街角、店先などを独特の荒々しいタッチで描いたものが多い。佐伯の風景画にはモチーフとして文字の登場するものが多く、街角のポスター、看板等の文字を造形要素の一部として取り入れている点が特色である。作品の大半は都市風景だが、人物画、静物画等もある。 佐伯は1898年（明治31年）、大阪府西成郡中津村（現大阪市北区中津二丁目）にある光徳寺の男4人女3人の兄弟の次男として生まれた。1917年（大正6年）東京の小石川（現・文京区）にあった川端画学校に入り、藤島武二に師事する。旧制北野中学（現・大阪府立北野高等学校）を卒業した後、1918年（大正7年）には、東京美術学校（現・東京藝術大学）西洋画科に入学し、引き続き藤島武二に師事、1923年（大正12年）に同校を卒業した。東京美術学校では、卒業に際し自画像を描いて母校に寄付することがならわしになっており、佐伯の自画像も現存している。鋭い眼光が印象的なこの自画像は、作風の面では印象派風の穏やかなもので、後のパリ滞在中の佐伯の作風とはかなり異なっている。なお、在学中に結婚した佐伯の妻・佐伯米子（旧姓・池田）も絵を描き、二科展などにも入選していた。 佐伯はその後満30歳で死去するまでの6年足らずの画家生活の間、2回パリに滞在し、代表作の多くはパリで描かれている。第1回のパリ渡航は1924年（大正13年）1月から1926年1月までで、約2年の滞在であった。1924年のある時（初夏とされる）、佐伯はパリ郊外のオーヴェル＝シュル＝オワーズ（ゴッホの終焉の地として知られる）に、フォーヴィスムの画家モーリス・ド・ヴラマンクを訪ねた。佐伯は持参した自作『裸婦』を見せたところ、ヴラマンクに「このアカデミックめ!」と一蹴され、強いショックを受けたとされる（その後、何度かヴラマンクの下に足を運んでいる）。事実、この頃から佐伯の画風は変化し始める。この第一次滞仏時の作品の多くはパリの街頭風景を描いたもので、ヴラマンクとともにユトリロの影響が明らかである。佐伯はパリに長く滞在することを望んでいたが、佐伯の健康を案じた家族らの説得に応じ、1926年にいったん日本へ帰国した。パリでの友人である前田寛治、里見勝蔵、小島善太郎らと「1930年協会」を結成する。 2度目の滞仏はそれから間もない1927年（昭和2年）8月からであり、佐伯はその後ふたたび日本の土を踏むことはなかった。佐伯は旺盛に制作を続けていたが、1928年3月頃より持病の結核が悪化したほか、精神面でも不安定となった。「黄色いレストラン」が屋外で描いた最後の作品で「描ききった」と家族に説明していたという。屋内ではその後も偶然訪れた郵便配達夫をモデルに油絵2点、グワッシュ1点を描く（この郵便配達夫は後にも先にもこの時にしか姿を見せなかったことから、佐伯の妻はあの人は神様だったのではないか、と語っている）。自殺未遂を経て、ヌイイ＝シュル＝マルヌのセーヌ県立ヴィル・エヴラール精神病院に入院。一切の食事を拒み、同年8月16日、妻が娘の看病をしていたので妻に看取られることなく衰弱死した。墓所は生家である大阪市の光徳寺と東京都千代田区の心法寺。 現在、佐伯の作品は大阪市立近代美術館建設準備室50点、和歌山県立近代美術館14点など、日本各地の34か所に所蔵されている。 「オーヴェールの教会」（1924）（鳥取県立博物館） 「セーヌ河の見える風景」（1924）（東京藝術大学大学美術館） 「パリの寺院」（1924年）（大阪市立美術館） 「パリの裏街」（1924年）（大阪市立美術館） 「パリの街角」（1925年）（山王美術館） 「レ・ジュ・ド・ノエル」（1925）（和歌山県立近代美術館） 「広告のある門」（1925）（和歌山県立近代美術館） 「リュ・デュ・シャトーの歩道」（1925）（和歌山県立近代美術館） 「コルドヌリ」（1925）（ブリヂストン美術館） 「肥後橋風景」（1926-27年）（朝日新聞社（香雪美術館寄託）） 「ガス灯と広告」（1927）（東京国立近代美術館） 「雪景色」（1927）（東京国立近代美術館） 「オプセルヴァトワール附近」（1927）（和歌山県立近代美術館） 「テラスの広告」（1927）（ブリヂストン美術館） 「裏街の広告」（1927）（京都国立近代美術館） 「リュクサンブール公園」（1927）（田辺市立美術館） 「広告“ヴェルダン”」（1927）（大原美術館） 「郵便配達夫」（1928年）（大阪市立近代美術館建設準備室） 「サンタンヌ教会」（1928）（三重県立美術館） 東京国立近代美術館編 『没後50年記念佐伯祐三展』 朝日新聞社、1978年。  ^ 『東京美術学校一覧 従大正12年至大正14年』東京美術学校、1925年11月、p.184 ^ 1回目は船で、2回目は早いのでシベリア鉄道で渡仏（「ぶらぶら美術館」佐伯祐三特別展 宇都宮美術館BS日テレ2014年10月17日放送）。 ^ 一九三〇年協会編 『一九三〇年協会美術年鑑 第1』 一九三〇年協会、1929年、66頁。  ^ 「ぶらぶら美術・博物館」佐伯祐三特別展 宇都宮美術館（BS日テレ2014年10月17日放送）。 ^ 週刊朝日百科 『日本の美術館を楽しむNo.24 三重県立美術館』 朝日新聞社、2005年、13頁 自画像(1923年、東京藝術大学大学美術館蔵) 立てる自画像(1924年、大阪新美術館建設準備室蔵) コルドヌリ（靴屋）(1925年、ブリヂストン美術館蔵) 人形(1925年) 滞船(1926年、神奈川県立近代美術館蔵) バーの入り口(1927年、国立国際美術館蔵) 広告"ヴェルダン"(1927年、大原美術館蔵) ガス灯と広告(1927年、東京国立近代美術館蔵) レストラン(オテル・デュ・マルシェ)(1927年、大阪新美術館建設準備室蔵) 新聞屋(1927年、朝日新聞社蔵) 煉瓦焼場(1928年、大阪新美術館建設準備室蔵) 扉(1928年、 田辺市立美術館蔵) 黄色いレストラン(1928年、大阪新美術館建設準備室蔵) ロシヤの少女(1928年、大阪市新美術館建設準備室蔵) 佐伯祐三アトリエ記念館 目白文化村 eastern youth（アルバム「旅路ニ季節ガ燃エ落チル」のジャケットに「立てる自画像」（1924）を使用している。） Arttrip 大阪新美術館コレクション 新宿区立佐伯祐三アトリエ記念館
津田青楓

津田 青楓（つだ せいふう、1880年9月13日 - 1978年8月31日）は京都府出身の画家、書家、随筆家、歌人。良寛研究家としても知られる。本名、津田亀治郎。旧姓、西川。津田は母方の姓。最初の妻の山脇敏子も洋画家である。 華道家で去風流家元の西川一葉の息子として京都市中京区押小路に生まれる。兄の西川一草亭も華道家で去風流家元。 はじめ四条派の升川友広に日本画を師事し、1897年、京都市立染織学校に入学。傍ら、谷口香嶠に日本画を師事。同校卒業後、同校の助手を務める。1899年、関西美術院に入学し、浅井忠と鹿子木孟郎に日本画と洋画を師事。1904年、兄の西川一草亭らと共に小美術会を結成。 1907年から農商務省海外実業実習生として安井曾太郎と共にパリに留学し、アカデミー・ジュリアンにてジャン＝ポール・ローランスに師事。アールヌーヴォーの影響を受ける。1909年に帰朝。1913年に文展を脱退し、1914年、二科会創立に参加。1929年、京都市東山区清閑寺霊山町に津田洋画塾を開く。のち友人河上肇の影響でプロレタリア運動に加わり、1931年、第18回二科展に、立派に聳え立つ国会議事堂と粗末な庶民の家屋群を対比させた「ブルジョワ議会と民衆の生活」を出品したが警察当局の圧力により「新議会」と改題させられた。1933年、小林多喜二への虐殺を主題に油絵「犠牲者」を描いていたところを警察に検挙され、留置を受け、処分保留で釈放される。のち転向して二科会から脱退し、洋画から日本画に転じる。 親友に夏目漱石がおり、漱石に油絵を教えた他、漱石の『道草』『明暗』や森田草平の『十字街』などの装丁を手がけた。 青楓美術館-津田青楓の作品約500点を所蔵している。 笛吹市青楓美術館 笛吹市公式観光サイト
安田靫彦

安田 靫彦（やすだ ゆきひこ、本名：安田 新三郎、1884年（明治17年）2月16日 - 1978年（昭和53年）4月29日）は、大正～昭和期の日本画家、能書家。東京府出身。 靫彦は前田青邨と並ぶ歴史画の大家で、青邨とともに焼損した法隆寺金堂壁画の模写にも携わった。「飛鳥の春の額田王」「黎明富士」「窓」はそれぞれ1981年、1986年、1996年に切手に用いられた。良寛の書の研究家としても知られ、良寛の生地新潟県出雲崎町に良寛堂を設計した。また靫彦自らも皇居新宮殿千草の間に書、『万葉の秀歌』を揮毫した。 靫彦は1884年、東京日本橋の料亭「百尺」の四男として生まれた。1897年、帝室博物館で法隆寺金堂壁画等の模写を見、日本絵画協会絵画共進会にて横山大観、菱田春草、小堀鞆音らの作品に感動し、画業を決意した。1898年より小堀鞆音に師事する。青邨らと共に紫紅会（後、偶々同じ「紫紅」を名乗っていた今村紫紅も参加し紅児会）を結成、東京美術学校に進むも中退した。後に岡倉覚三（天心）に認められ、1907年に日本美術院に招かれた。院展の初回より作品を出品し、再興院展にても尽力。肺病に悩まされながらも晩年まで制作を続けた。1974年の『鞍馬寺参籠の牛若』が靫彦の院展出品の最後になった。 1978年神奈川県大磯町にて没し、墓所は大磯の大運寺にある。 1934年12月3日帝室技芸員となる。1935年から多摩美術大学美術学部で教授、顧問として教えていた。1944年東京美術学校教授となり、1948年に文化勲章を受章。1958年、財団法人となった日本美術院の初代理事長となった。1959年宮中歌会始の召人（勅題「窓」を詠進）。1965年東京芸術大学名誉教授となる。東京国立博物館評議員会評議員、文化財審議会専門委員、国立近代美術館設立準備員も歴任した。なお靫彦の門下に小倉遊亀、森田曠平、益井三重子、岩橋英遠らがいた。 初代中村吉右衛門とは同年で親しく、実兄に吉右衛門一座に在籍した五代目中村七三郎がいる。 「夢殿」（1912）（東京国立博物館）　聖徳太子の瞑想に取材。 「御産の祷」（1914）（東京国立博物館）　紫式部日記の中宮藤原彰子の安産祈祷場面を描く。再興院展の第一回に出品。 「五合庵の春」（1920）（東京国立博物館）　良寛にちなんだ作品。 「月の兎」（1934）（愛知県美術館） 「黄瀬川陣」（1940-41）（東京国立近代美術館）　黄瀬川の陣における頼朝義経兄弟の再会の場面を描く。まず左隻の義経が、翌年右隻の頼朝が描かれ六曲一双の大作として完成した。これらの中でも一番の代表作で、2011年重要文化財に指定された。 「王昭君」 (1947) 「窓」（1951）（横浜美術館） 「黎明富士」（1962）（川崎市市民ミュージアム） 「飛鳥の春の額田王」（1964）（滋賀県立近代美術館） 「卑弥呼」（1968）（滋賀県立近代美術館） 「草薙の剣」（1973）（川崎市市民ミュージアム） 『靫彦』小高根太郎編集並解説 講談社版アート・ブックス 1955 『安田靫彦画集』中央公論美術出版 1965 『自選安田靫彦画集』朝日新聞社 1971 『現代日本美術全集 14　安田靫彦』今泉篤男解説　集英社 1974 『日本の名画 25　安田靫彦』水沢澄夫編著　講談社 1974 『安田靫彦』三彩社 1975 『川端康成全集装画帖』中央公論美術出版 1976 『日本の名画 14　安田靫彦』編集:久富貢　中央公論社 1976 『安田靫彦写生集』正続　中央公論美術出版 1979 『安田靫彦の書』中央公論美術出版 1979 『現代日本絵巻全集 8　小林古径・安田靫彦』竹田道太郎解説　小学館 1983 『日本画素描大観 4　安田靫彦』佐々木直比古編集解説　講談社 1984 『巨匠の日本画 安田靫彦 永遠の女性像』橋秀文編 学習研究社 1994 『安田靫彦』新潮日本美術文庫 1998 『小堀鞆音歴史画素描集』美術思潮社 1943 『高麗集 自筆歌帖』中央公論美術出版 1975 『画想』中央公論美術出版 1982 『安田靫彦の書簡』加藤僖一編著 創作舎 1983 重田哲三『座談五十年 靫彦先生の話』中央公論美術出版 1989 竹田道太郎『安田靫彦 清新な美を求め続けた日本画家』中央公論美術出版 1988 ^ 『官報』第2378号、昭和9年12月4日。 ^ http://www.shiro1000.jp/tau-history/1935/professor.html ^ http://www.shiro1000.jp/tau-history/kaminoge/professor.html 『安田靫彦』新潮日本美術文庫34 ISBN 4-10-601554-4　本稿略歴の底本
中村彝

中村 彝（なかむら つね、1887年7月3日 - 1924年12月24日）は、大正期にかけての洋画家である。 1887年（明治20年）、茨城県仙波村（現在の水戸市）に生まれる。男3人女2人の5人兄弟の末子であったが、兄2人と姉1人は彝が10代の時に相次いで亡くなる。父は彝が生まれた翌年に没しており、母も彝が11歳（満年齢、以下同）の時に没した。 1904年（明治37年）、祖母が死に、唯一生き残った2番目の姉が嫁いでからは天涯孤独の身となり、一人暮らしを余儀なくされる。彝自身も結核を病み、療養のため学校（陸軍中央幼年学校）を中退した。 1905年（明治38年）、18歳の時に転地療養のため千葉県北条湊（現在の館山市）に赴き、彝はこの地で水彩スケッチを始めた。翌年から白馬会研究所、次いで太平洋画会研究所で洋画の勉強をするが、その間にも千葉県などへ転地療養を繰り返している。 1909年（明治42年）第3回文展に初入選。 1910年（明治43年）には第4回文展で『海辺の村』が3等賞となり、この作品は実業家の今村繁三が購入する。 1911年（明治44年）、新宿・中村屋の主人・相馬愛蔵夫妻の厚意で、中村屋の裏にある画室に住むことになる。相馬夫妻は、彫刻家・荻原碌山（おぎわらろくざん）や中原悌二郎をはじめ多くの芸術家を支援していた。 1913年（大正2年）～1914年（大正3年）にかけての彝の作品には相馬家の長女・俊子をモデルにした裸婦像が数点あり、2人の親密な関係が伺われる。彝は、俊子に求婚するが結核を理由に反対され、この失恋が元で煩悶することになる。 1916年 新宿区下落合にアトリエを構える。以後、彝は亡くなるまでこのアトリエでの創作を行う。 1920年（大正9年）には前述の今村繁三邸でルノワールの作品を実見し、また院展の特別展示でルノワールやロダンの作品を見て強い感銘を受けた。彝の代表作とされる『エロシェンコ像』はこの年に制作されたもので、ルノワールの影響が感じられる。ワシーリー・エロシェンコ（1890年 - 1952年）はアジア各地を放浪していたロシア人の盲目の詩人で、先述の新宿・中村屋の世話になっていた。 1921年（大正10年）には病状が悪化し、同年7月には遺書を認めている。彝は1921年（大正10年）から翌年にかけては病臥の生活で、ほとんど作品を残していない。 1924年（大正13年）、彝は37歳の若さで亡くなった。死の直前の1923年（大正12年）～1924年（大正13年）に描かれた『頭蓋骨を持てる自画像』は、若い頃の彝の自画像とは別人のように頬がこけ、眼の落ち窪んだ相貌になっているが、その表情には苦行僧か聖人のような澄みきった境地が感じ取れる。絶筆は花を生けた花瓶を描いた『静物』（未完）。 2013年（平成25年）新宿区下落合に残るアトリエ跡が復元され、「新宿区立中村彝アトリエ記念館」としてオープンした。 帽子を被る自画像（1910）（ブリヂストン美術館） 少女裸像（1914）（愛知県美術館） 帽子を被る少女（1915）（田辺市立美術館） 裸体（1916）（茨城県近代美術館） エロシェンコ像（1920）（東京国立近代美術館）（重要文化財） カルピスの包み紙のある静物（1923）（茨城県近代美術館） 頭蓋骨を持てる自画像（1923）（大原美術館） 『芸術の無限感 感想及書簡集』岩波書店 1926　のち中央公論美術出版 画集 『中村彜作品集』中村彜作品集刊行会 1926 『中村彜画集』アトリヱ社 1927 『日本の名画 37 中村彝』鈴木秀枝編著 講談社 1972 『現代日本美術全集 17 中村彝,須田国太郎』三木多聞,岡部三郎解説 集英社 1973 『中村彝画集』日動出版部 1984 『新潮日本美術文庫 中村彝』新潮社 1997 翻訳 C.チェンニーニ『芸術の書 絵画技法論』藤井久栄共訳 中央公論美術出版 1964 ウィキメディア・コモンズには、中村彝に関するカテゴリがあります。 新宿区立中村彝アトリエ記念館
梅原龍三郎

梅原 龍三郎（うめはら りゅうざぶろう、1888年（明治21年）3月9日 - 1986年（昭和61年）1月16日）は、日本の洋画家。京都府京都市下京区生まれ。1914年（大正3年）までは梅原 良三郎（うめはら りょうざぶろう）を名乗った。 ヨーロッパで学んだ油彩画に、桃山美術・琳派・南画といった日本の伝統的な美術を自由奔放に取り入れ、絢爛な色彩と豪放なタッチが織り成す装飾的な世界を展開。昭和の一時代を通じて日本洋画界の重鎮として君臨した。 京都府京都市下京区生まれ。生家は染物問屋だった。京都府立第二中学校（現・京都府立鳥羽高等学校）を中退し、伊藤快彦の画塾・鍾美会で学んだ後、浅井忠が主催する聖護院洋画研究所（現・関西美術院）に入った。同時期に安井曾太郎も学んでいた。 1908年（明治41年）、後に美術史家となる田中喜作と共にフランスに留学。翌年、帰国する高村光太郎のアトリエを引き継いでパリに滞在し、アカデミー・ジュリアンに通い、さらにルノワールの指導を受ける機会を得た。知人の有島生馬を通して1910年（明治43年）にはルノワールやパリの芸術についてを雑誌『白樺』に寄稿している。 1913年（大正2年）に帰国すると、白樺社の主催により東京神田で個展「梅原良三郎油絵展覧会」を開催。このとき白樺社同人の武者小路実篤・志賀直哉・柳宗悦らの知遇を得た。翌1914年（大正3年）には二科会の設立に関わる。この年洋画家・亀岡崇の妹・艶子と結婚。二人の間には翌年長女・紅良が、その3年後には長男・成四が生まれた。1920年（大正9年）には前年に死去したルノワールを弔問する名目で再び渡仏している。 その後は、1922年（大正11年）に春陽会の設立に参加、数年後にその春陽会を去ると、1925年（大正14年）には土田麦僊の招きで国画創作協会に合流し、国画創作協会洋画部、通称「第二部」を設置した。3年後に協会が解散することになると、洋画部は独立して国画会となった。1930年代には木版と合羽版（彩色版）の複合版からなる裸婦図を石原求龍堂から刊行した。この時の彫り摺りを平塚運一が担当したかといわれる。 1935年（昭和10年）には帝国美術院（現・日本芸術院）会員となる。1944年（昭和19年）には帝室技芸員となり、またこの年には東京美術学校（現：東京芸術大学）教授にもなっている。 1952年（昭和27年）に日本が主権を回復し海外渡航が再びできるようになると、梅原は早速東京美術学校教授を辞任して渡欧、ヴェネツィア・ビエンナーレの国際審査員を務めた。同年文化勲章受章。翌1953年（昭和28年）に長野県軽井沢町にアトリエを設けた。1957年（昭和32年）には日本芸術院会員をはじめさまざまな役職を辞し、以後は渡欧を繰り返して自由な立場から制作に励んだ。少年時代からの良きライバルだった安井曽太郎とともに洋画界の頂点を極め、「日本洋画壇の双璧」と謳われたのもこの頃である。1973年（昭和48年）、フランス芸術文化勲章コマンドール章受章。 1986年（昭和61年）満97歳で死去。晩年に使用した吉田五十八設計の東京都市ヶ谷のアトリエは、山梨県北杜市の清春芸術村に移築されて一般に公開されている。 「横臥裸婦」（1908年、愛知県美術館蔵） 「立裸婦」（1915年、佐倉市立美術館蔵） 「雲中天壇」（1939年、京都国立近代美術館蔵） 「紫禁城」（1940年、大原美術館蔵） 「北京秋天」（1942年、東京国立近代美術館蔵） 「霧島（栄ノ尾）」（1938年、西宮市大谷記念美術館蔵） 「姉妹併座図」（1942年、堀美術館蔵） 「座裸婦」（1930年、木版・合羽摺　石原求龍堂版、小野忠重版画館所蔵） 「脱衣婦」（1930年、木版・合羽摺　石原求龍堂版、小野忠重版画館所蔵） 「裸婦水仙」（1931年、木版・合羽摺　石原求龍堂版、小野忠重版画館所蔵） 梅原龍三郎『ルノワルの追憶』 養徳社、1944年 梅原竜三郎『ベニスとパリ』 求竜堂出版部、1954年 『梅原竜三郎画集』 アトリエ社、1926年 『梅原竜三郎画集 1926年至1930年作品』 番町書房、1931年 『梅原竜三郎画集』 春鳥会、1933年 『梅原竜三郎小品版画集 第1至4』 加藤潤二、1937–39年 『梅原竜三郎近作画集』 石原求竜堂、1940年 『梅原竜三郎北京作品集』 石原求竜堂、1944年 日本現代画家選『梅原竜三郎 第1–3』 美術出版社、1953－54年 『梅原竜三郎仏伊近作画集』 朝日新聞社、1957年 『梅原竜三郎 第1–3部』 求竜堂、1958–73年 『梅原竜三郎 自選画集』 読売新聞社、1960年 『梅原竜三郎 1964–1965 Cannes, Paris, Versailles』 求竜堂、1965年 『梅原竜三郎』 三彩社、1970年 座右宝刊行会編『現代日本美術全集 12 梅原龍三郎』 集英社、1971年 『日本の名画 46 梅原龍三郎』 講談社、1973年 『梅原竜三郎の字』 求竜堂、1974年 『日本の名画 18 梅原龍三郎』 中央公論社、1977年 『天衣無縫』 求竜堂、1984年 『梅原龍三郎版画集』 エディトリアルさあかす、1987年 『梅原竜三郎 生誕百年記念』 集英社、1988年 岡村辰雄『「書簡集」梅原竜三郎先生の追憶』 岡村多聞堂、1995年 『梅原龍三郎』 新潮社、1998年、のち新潮日本美術文庫 ^ 『官報』第5239号、昭和19年7月3日 ^ 日外アソシエーツ 20世紀日本人名事典. “梅原 龍三郎”. コトバンク. 2017年12月11日閲覧。 真船豊『梅原竜三郎』 石原求竜堂、1944年 高峰秀子『私の梅原竜三郎』 潮出版社 1987年、のち文春文庫 町田市立国際版画美術館編　『浮世絵モダーン　深水・五葉・巴水…伝統木版画の隆盛』　町田市立国際版画美術館、2005年　 清春芸術村 梅原龍三郎 - NHK人物録
川合玉堂

川合 玉堂（かわい ぎょくどう、1873年（明治6年）11月24日 - 1957年（昭和32年）6月30日）は、日本の明治から昭和にかけて活躍した日本画家。本名は川合芳三郎（かわいよしさぶろう）。 愛知県葉栗郡外割田村（現在の一宮市木曽川町）に、筆墨紙商の長男として生まれる。12歳頃より絵に親しみ、京都にてはじめ望月玉泉門下、後に幸野楳嶺門下で円山・四条派を学ぶ。「玉堂」と号するのは1890年（明治23年）、17歳のとき。この際「春渓群猿図」「秋渓群鹿図」は第3回内国勧業博覧会に入選している。 1896年（明治29年）、23歳のとき上京し橋本雅邦に師事する。岡倉覚三（天心）、雅邦、横山大観らの創立した日本美術院には1898年（明治31年）当初より参加。1900年（明治33年）頃からは私塾「長流画塾」を主宰、1907年（明治40年）には第1回文部省美術展覧会（文展）審査員に任命され、また1915年（大正4年）からは東京美術学校日本画科教授、1917年（大正6年）には帝室技芸員に任じられ日本画壇の中心的存在の一人となる。1931年（昭和6年）にフランス政府からレジオンドヌール勲章、1933年（昭和8年）にはドイツ政府から赤十字第一等名誉章を贈られ、1940年（昭和15年）には文化勲章を受章した。 第二次世界大戦中の1944年（昭和19年）に、かねてより頻繁に写生に訪れていた東京都西多摩郡三田村御岳（現・青梅市）に疎開、住居を「偶庵」、画室を「随軒」と称した。戦後も同地の自然を愛する玉堂はそのまま定住、その地で1957年（昭和32年）に死去した。贈勲一等旭日大綬章（没時叙勲）。神奈川県横浜市金沢区には1917年（大正6年）頃に建設した別邸「二松庵」があり、横浜市指定の有形文化財として月1回の一般公開もなされていたが、2013年（平成25年）10月16日に発生した火災により全焼してしまった。二松庵庭園は2016年（平成28年）11月4日に名勝として横浜市指定文化財に指定された。 日本の四季の山河と、そこで生きる人間や動物の姿を美しい墨線と彩色で描くことを得意とした。 玉堂のもとには長野草風、池田輝方、池田蕉園、松本姿水、山内多門、高橋玉淵ら多くの門人がいた。 玉堂は1944年（昭和19年）から死去する1957年（昭和32年）まで東京都青梅市御岳で過ごした。玉堂がその地で愛した御岳渓谷に美術館を設置しようという声があがった。香淳皇后の支援のもと、諸団体、地元有志、ならびに全国の玉堂ファンから多大な寄付を受け、死去後4年を経た1961年（昭和36年）5月に玉堂美術館が開館した。 「二日月」（1907年、絹本彩色、東京国立近代美術館 蔵） 「行く春」（1916年、紙本彩色六曲一双屏風、東京国立近代美術館 蔵、重要文化財） 「悠紀主基屏風」（山元春挙との合作、1928年、六曲ニ双屏風、東京国立博物館 管理） 「溪山四時図屏風」（1939年、六曲一双屏風、東京国立博物館 蔵） 「彩雨」（1940年、絹本彩色、東京国立近代美術館 蔵） 「二日月」 ^ 『官報』第1458号、大正6年6月12日。 ^ 横浜市 旧川合玉堂別邸 トップページ ^ 旧川合玉堂別邸が全焼 横浜・金沢区 朝日新聞 2013年10月16日 ^ 平成28年度 新たな横浜市指定文化財 教育委員会事務局 (PDF) ^ “玉堂美美術館概要”. 玉堂美術館. 2016年2月15日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2016年2月15日閲覧。 尾上柴舟 玉堂美術館ホームページ
海老原喜之助

海老原 喜之助（えびはら きのすけ　1904年9月13日 - 1970年9月19日）は、日本の洋画家。鹿児島県出身。大正末期から昭和にかけてフランスと日本で活躍。「エビハラ・ブルー」と呼ばれた鮮やかな青の色彩を多用し、馬をモチーフにした作品を数多く制作した。1970年、パリで客死。今では郷里の鹿児島市立美術館、児玉美術館を始め各地の美術館に多数作品が収蔵されている。 鹿児島県鹿児島市生まれ。県立志布志中卒業後、上京してアテネ・フランセでフランス語を学びながら川端画学校で絵画を学び『自画像』を制作した。1923年（大正12年）に19歳で単身渡仏し、パリで創作活動をしていた藤田嗣治に師事。同地から出品した作品が第10回二科展に初入選し、翌年にはサロン・ドートンヌに初入選を果たす。 1927年（昭和2年）にフランスの画商、アンリ・ピエール・ロシェと契約し、『窓（カンヌ）』『姉妹ねむる』『サーカス』を制作。翌年にはニューヨークで初めての個展を開き更にサロン･ド･レスカリエにも招待されるが、この頃からフランドル絵画に影響されて青を基調とした雪景の連作を描きはじめる。ベルギー人のアリス・エロジー・ベッケと結婚し息子二人をもうけるも1933年に離婚し、二児を引き取る。1934年（昭和9年）に帰国して日本で初個展を開催し、翌年には独立美術協会会員に迎えられる。同協会の主催する独立展に出品を続ける傍ら戦争画も手がけ、1940年（昭和15年）には日本大学専門部芸術科美術科（現日本大学藝術学部）講師となる。同年再婚し、自由が丘に転居。1943年に日大講師を辞して1945年6月に熊本県水俣市に疎開、そこで終戦を迎えた後、洋画家の宮崎精一を頼り人吉市に移るが暫くは絵筆を折った。 1950年（昭和25年）に第1回南日本文化賞に受賞して後に熊本市へ移転、翌年には海老原美術研究所（エビ研）を創立すると同時に第3回読売アンデパンダン展に『スタート』『殉教者』を出品して画業を再開した。その後は九州を本拠に創作活動を続けるものの、1966年（昭和41年）から断続的に渡仏。1968年（昭和43年）に藤田が死去した際には彼の葬式を取り仕切り、その後はヨーロッパのロマネスク美術を訪ね歩きながら創作活動を継続。『水より上る』を制作し帰国を目前とした1970年（昭和45年）9月19日に、癌のためパリで死去。行年66歳。熊本の小峰墓地にも墓がある。二児はそれぞれ写真家と画廊経営者となり、孫が姫路市で海老原喜之助オフィシャルギャラリーを経営している。 海老原は画家を志したころから晩年まで、藤田嗣治を師と仰いだが、海老原の作品には藤田との直接的な類似点はみられず、むしろアンリ・ルソーなどからの影響が感じられる。 19歳のときパリへ留学したが、そのころから、海老原のトレードマークとなる青を基調とした作品を数多く描いた。この傾向は晩年に至るまで続いたが、戦後に描かれた作品では、パリ時代のものと比べてより原色に近い鮮やかな青を用いている。これは、パリ時代に描かれた雪景の青と、戦後の作品に見られる鮮やかな青を比較してみると判別できる。また、海老原は馬好きとしても知られ、最晩年まで終生馬をモチーフにした作品を描き続けた。 戦後は、1959年の『蝶』などにみられるとおり、多くの色彩をモザイク状に配置するなど、抽象的な画面構成を用いるようになり、晩年には、より単純化された空間構成と色彩の配置による表現を試みている。 1923年（大正12年）　第10回二科展入選。 1924年（大正13年）　フランスのサロン・ドートンヌに入選。 1950年（昭和25年）　第1回南日本文化賞受賞。 1955年（昭和30年）　第3回日本国際美術展で佳作受賞。 1957年（昭和32年）　国立近代美術館賞受賞。 1959年（昭和34年）　第5回日本国際美術展で最優秀賞を受賞。 1964年（昭和39年）　芸術選奨文部大臣賞を受賞。 『姉妹ねむる』　（1927年）　東京国立近代美術館 『港』　（1927年）　島根県立美術館 『ゲレンデ』　（1930年）　東京国立近代美術館 『雪山と樵』　（1930年）　愛知県美術館 『曲馬』　（1935年）　熊本県立美術館 『ポアソニエール』　（1935年）　宮城県美術館 『青年』　（1941年）　北九州市立美術館 『殉教者』　（1951年）　東京国立近代美術館 『船を造る人』　（1954年）　北九州市立美術館 『靴屋』　（1955年）　北九州市立美術館 『燃える』　（1957年）　新潟県立近代美術館 『蝶』　（1959年）　知足美術館 『雨の日』　（1963年）　東京国立近代美術館 『男の顔』　（1965年）　三宅美術館 『サーカス』　（1970年）　鹿児島市立美術館 （現在すべて絶版。） 『海老原喜之助画集』　美術出版社　（1965年） 『海老原喜之助 デッサン・水彩・版画集』　西日本新聞社　（1971年） 『日本の名画45 海老原喜之助』　講談社　（1974年） 『現代日本の美術9　海老原喜之助・林武』　集英社　（1976年） 『アサヒグラフ別冊　海老原喜之助』　朝日新聞社　（1986年） 『気まぐれ美術館』　洲之内徹著　新潮社　 （1978年） ^ a b 岡田謙三と良き仲間たち　海老原喜之助岡田謙三コム ^ ギャラリーえびはら ^ 『姉妹ねむる』作品画像東京国立近代美術館 ^ 『ゲレンデ』作品画像東京国立近代美術館 ^ 『雨の日』作品画像東京国立近代美術館 東京国立近代美術館 熊本県立美術館 北九州市立美術館 児玉美術館 日本の画家一覧
小出楢重

小出 楢重（こいで ならしげ、1887年10月13日 - 1931年2月13日）は、大正から昭和初期の洋画家。 1887年、大阪府大阪市南区長堀橋筋一丁目（現在の中央区東心斎橋）に生まれる。小学校から中学時代にかけて渡辺祥益に日本画の手ほどきを受ける。1907年、東京美術学校（現・東京藝術大学）西洋画科を受験したものの不合格、日本画科への編入を許されて入学する。下村観山の指導を受けるが、のち洋画に転向。1919年、二科展出品作の「Nの家族」で樗牛賞を受ける。翌年は《少女お梅の像》が二科賞を受賞。この頃より挿絵等の仕事を手がけ始め、ガラス絵の制作にも着手する。 1921年から1922年に渡欧。1923年二科会員に推挙。フランスから帰国後の1924年には鍋井克之、国枝金三、黒田重太郎らと大阪に「信濃橋洋画研究所」を設立し昭和前期の洋画界に新風を送り込み、若手の先駆者となった。1931年、心臓発作のため43歳で死去。 晩年に集中して描かれた裸婦像は、西洋絵画に見られる理想化された裸婦像とは一線を画した、日本人による日本独自の裸婦表現を確立したものとして高く評価される。 芦屋市立美術博物館の庭に、小出楢重のアトリエが復元・保存されている。 「原田氏像」(1914年、グアッシュ・紙、35.5×27.7cm、兵庫県立美術館蔵) 「N婦人像」(1918年、油彩・画布、92.9×80.2cm、愛知県美術館蔵) 「静物」(1917、油彩・キャンヴァス、78.4×90.8cm、静岡県立美術館) 「Nの家族」（1919年）（大原美術館蔵、重要文化財） 「少女お梅の像」（1920年、油彩・カンヴァス、93.3×85.0cm、ウッドワン美術館蔵） 「春に向かう風景」(1921年、油彩・カンヴァス、45.5×53.2cm、兵庫県立美術館蔵) 「ピジャマの女」(1921年、油彩・カンヴァス、45.8×37.8cm、兵庫県立美術館蔵) 「パリ・ソンムラールの宿」(1922年、油彩・板、51.5×44.5cm、三重県立美術館蔵) 「帽子のある静物」（1923年）（西宮市大谷記念美術館蔵） 「ラッパを持てる少年」(1923年、油彩・カンヴァス、94.3×63.2cm、東京国立近代美術館蔵) 「壁面装飾のための7枚の静物」（1924年）（姫路市立美術館蔵） 「帽子をかぶった自画像」（1924年）（ブリヂストン美術館蔵） 「地球儀のある静物」（1925年、油彩・カンヴァス、47.0×68.3cm、ひろしま美術館蔵） 「蔬菜静物」(1925年、油彩・カンヴァス、40.0×55.0cm、愛知県美術館蔵) 「裸女立像」(1925年、油彩・カンヴァス、53.2×45.5cm、三重県立美術館蔵) 「中之島風景」(1925年、油彩・紙・額装、24.0×33.0cm、茨城県立近代美術館蔵) 「裸婦」(1925年、コンテ・木炭・水彩・紙、29.5×47.5cm、姫路市立美術館蔵) 「菊花」(1926年、油彩・カンヴァス、105.5×55.0cm、大阪新美術館蔵) 「卓上草花」(1926年、油彩・カンヴァス、59.0×48.5cm、ウッドワン美術館蔵) 「裸女結髪」（1927年）（個人蔵） 「卓上の薔薇」(1927年、油彩・カンヴァス、105.0×51.5cm、島根県立美術館蔵) 「卓上蔬菜」(1927年、油彩・カンヴァス、106.0×54.5cm、北九州市立美術館蔵) 「卓上静物」（1928年）（京都国立近代美術館蔵） 「帽子を冠れる自像」(1928年、油彩・カンヴァス、52.8×45.0cm、ひろしま美術館蔵) 「裸女と白布」（1929年）（東京国立近代美術館蔵） 「六月の風景」(1929年、油彩・カンヴァス、53.0×65.1cm、三重県立美術館蔵) 「裸女」(1929年、油彩・ガラス、12.2×19.1cm、姫路市立美術館蔵) 「裸婦」(1930年、水彩・紙、34.6×49.5cm、兵庫県立美術館蔵) 「支那寝台の裸婦（Aの裸女）」（1930年）（大原美術館蔵） 「横たわる裸身」（1930年）（ブリヂストン美術館蔵） 「枯木のある風景」（1930年、油彩・カンヴァス、72.8×90.8cm、ウッドワン美術館蔵） Nの家族(1919年) 地球儀のある静物(1925年) 裸女結髪(1927年) 卓上静物(1928年) 支那寝台の裸婦（Aの裸女）(1930年) 横たわる裸身(1930年) 海(1930年) 立てる人形(1930年) 枯木のある風景(1930年) 『小出楢重随筆集』 岩波文庫／芳賀徹編、1987年8月 長らく品切状態だったが、2009年3月に復刊ドットコムの働きかけにより復刊。 『油絵の新技法』 中央公論美術出版　初版1964年、オンデマンド版2004年 小出龍太郎『小出楢重　光の憂鬱』 春風社、2001年 共著『小出楢重を慕う人々』花美術館、2012年。著者は孫 岩阪恵子 『画家小出楢重の肖像』 新潮社、1992年／講談社文芸文庫、2010年 ^ a b 『出版年鑑 昭和7年版』東京堂、1932年、pp.58-59 長谷川三郎 阪神間モダニズム 芦屋市立美術博物館 小出楢重：作家別作品リスト - 青空文庫 画家 小出楢重
伊東深水

伊東 深水（いとう しんすい、1898年（明治31年）2月4日 - 1972年（昭和47年）5月8日）は、大正・昭和期の浮世絵師、日本画家、版画家。本名、一（はじめ）。娘は女優・タレント・歌手の朝丘雪路。 歌川派浮世絵の正統を継いでおり、日本画独特のやわらかな表現による美人画が有名。人気の「美人画」以外の画題を描きたくとも、それ以外の注文が来ず、画家として困惑する時期もあったという。本妻の好子をモデルに大作を数多く発表し、評価を高めた。戦後は美人画とも並行し、個人的に独自の題材で日本画を制作することが多かった。人気のあまり、戦後には多くの作品が複製版画として頒布されるようになった。 1898年、東京府東京市深川区深川西森下町（現在の東京都江東区森下一丁目）に生まれる。伊東半三郎の長男。1905年、深川尋常小学校（現在の江東区立深川小学校）に入学。同級生に伊東の友人となった関根正二がいた。 1907年、小学校3年で中退、以後は看板屋に奉公し住み込みで働く。1908年、職工となり深川区深川東大工町（現在の江東区白河四丁目）の東京印刷株式会社の活字工になる。日本画家の中山秋湖に日本画を習う。1911年、縁あって鏑木清方へ入門。「深水」の号を与えられ、夜間学校で苦学しながらも精進する、このとき14歳。 1912年、第12回巽画会展に『のどか』が初入選。1913年、巽画会1等褒状。1914年、再興第1回院展に『桟敷の女』が入選、東京印刷を退社する。1915年、第9回文展に『十六の女』が初入選。1916年、渡辺版画店から第1作『対鏡』を発表、伝統的技法による新版画運動に参加、東京日日新聞などに挿絵を描く。1919年、好子と結婚し長男と次男をもうける。 1922年、平和記念東京博覧会で『指』が2等銀牌。1927年、大井町に深水画塾を設立。1932年、人物画の再興を目指し「青々会」を設立。1935年、料亭「勝田」の女将であった勝田麻起子との間に雪会（後の朝丘雪路）をもうけた。1943年、召集され海軍報道班員として南方諸島へ派遣、外地で4000枚ものスケッチをする。 1945年、長野県小諸市に疎開する。1948年、『鏡』で第4回日本芸術院賞受賞。1949年、鎌倉に転居。1950年、白鳥映雪、児玉希望、奥田元宋、佐藤太清等と日月社を結成、後進の育成にあたる。1958年、日本芸術院会員に推挙。1972年、癌により5月8日没。74歳没。墓所は品川区上大崎の隆崇院にある。法名は画光院一誉明澄深水大居士といった。 幼くして鏑木清方の門に入り、15歳の時に巽画会に入選。文展、帝展に出品しことごとく入選した。浮世絵系統に於ける有数の作家であった。趣味は釣魚、清元、小唄、古器愛玩。 歌川国芳から月岡芳年、水野年方、鏑木清方、伊東深水と続く流れを「玄冶店派」という。深水の門人には、徳永春穂、志村立美、白鳥映雪、岩田専太郎、立石春美、浜田台児、八幡白帆、水戸童、大竹五洋がいる。 『指』（1911年） 『対鏡』木版（1916年） - 東京国立近代美術館所蔵 『遊女』木版（1916年） - 東京国立近代美術館所蔵 『明石の曙』木版（1916年） - 東京国立近代美術館所蔵　 『湯気』（1924年） 『羽子の音』（1927年） 『潮干狩』（6曲1隻1929年） 『秋晴れ』（1929年） 『暮方』（1932年） 『宵』（1933年） 『桜花図』（6曲1隻1939年） 『銀河祭』（1946年） 『吹雪』（1947年） 『信濃路風景』（1948年） 『髪』（2曲1隻1949年） 『聞香』絹本着色 （1950年） - 東京国立近代美術館所蔵 『清方先生像』絹本着色 （1951年） - 東京国立近代美術館所蔵 『春宵（東おどり）』（4曲1隻1954年） 『吉野太夫』（1966年） 『伊達巻の女』 『口紅』 『雪の女』 『丸髷』 『社頭の雪』 『姿見』絹本着色 - 城西大学水田美術館所蔵 『大島婦女図』紙本着色 - 熊本県立美術館所蔵 『月夜図』紙本着色 - 熊本県立美術館所蔵など 東京国立近代美術館 山種美術館 埼玉県立近代美術館 岐阜県美術館 国立劇場　など 父・半三郎 妻・好（東京、永井政治の長女） 1894年 - 男・正一 1920年 - 次男・伊東万燿（日本画家、日展評議員、本名は満） 1921年9月16日 - 1970年11月26日。 息子 勝田深氷（かつた しんぴょう、日本画家、本名は慎一） 1937年 - 2012年7月31日 勝田祥三（電通で映像事業局長などを務めた） 1941年 - 娘・朝丘雪路（俳優津川雅彦の妻、女優） 1935年 - 2018年 孫・真由子（女優） 1974年 - ^ a b c d e f g h i j 『人事興信録 第12版 上』イ56頁（国立国会図書館デジタルコレクション）。2018年5月20日閲覧。 ^ "朝丘雪路さんが死去、82歳　女優". 日本経済新聞. 2018年5月20日. 2018年5月22日閲覧.  ^ 『朝日新聞』1948年4月29日（東京本社発行）朝刊、2頁。 ^ a b c 『人事興信録 第14版 上』イ49頁（国立国会図書館デジタルコレクション）。2018年5月20日閲覧。 ^ 『CD 現代日本人名録 物故者編1901～2000』（日外アソシエーツ）より ^ 日本画家の勝田深氷氏死去 産経新聞 2012年10月12日閲覧 ^ 中学生 日本画に挑戦 平戸市野子中 浮世絵専門画家 勝田深氷さん指導より（百度によるキャッシュ） ^ 『電通』田原総一朗・著（朝日新聞社）より ^ PLANT A TREE PLANT LOVE - 組織概要より 人事興信所編『人事興信録 第12版 上』人事興信所、1940年。 人事興信所編『人事興信録 第13版 上』人事興信所、1941年。 人事興信所編『人事興信録 第14版 上』人事興信所、1943年。 吉田漱『浮世絵の見方事典』北辰堂、1987年、178頁。 吉田漱『浮世絵の基礎知識』雄山閣、1987年。 浜松市美術館編『伊藤孝之と新版画運動』浜松市美術館、1995年。 『よみがえる浮世絵 うるわしき大正新版画展』東京都江戸東京博物館編、東京都江戸東京博物館　朝日新聞社、2009年。 美人画 歌川国芳 関根正二 榛原 (和紙舗) 浮世絵 浮世絵師一覧 新版画
放火及び失火の罪

放火及び失火の罪（ほうかおよびしっかのつみ）は、日本の刑法第2編第9章、108条～118条に定められる犯罪である。放火行為など、火力その他により、住居などの財産を侵害した場合に成立する。財産犯としての性格と、公共危険犯 (Gemeingefährliches Delikt) の性格をあわせもつ。 本記事では日本における放火についても記述する。 この章に規定される犯罪は以下のとおり。 108条 現住建造物等放火罪 109条1項 非現住建造物等放火罪 109条2項 自己所有非現住建造物等放火罪 110条1項 建造物等以外放火罪 110条2項 自己所有建造物等以外放火罪 111条1項 自己所有物への放火による現住建造物または他人所有建造物への延焼罪 111条2項 自己所有の建造物以外の物への放火による他人所有の建造物以外の物への延焼罪 112条 現住建造物等放火罪の未遂、他人所有非現住建造物等放火罪の未遂 113条 現住建造物等放火罪の予備、他人所有非現住建造物等放火罪の予備 114条 消火妨害罪 116条1項 現住建造物失火罪、他人所有非現住建造物失火罪 116条2項 自己所有非現住建造物等失火罪、建造物等以外失火罪 117条 激発物破裂罪 117条2項 過失激発物破裂罪 117の2条 業務上失火等罪 118条1項 ガス漏出等罪 118条2項 ガス漏出等致死傷罪 森林法第202条から第204条にかけて、森林への放火及び失火罪に刑事罰が規定されている。 放火は古代の日本より重罪として処されてきた。 日本における火災の原因で最も多いものは放火であり、ここ数年はほぼ毎年のようにトップに挙がっている。平成15年以降おおむね減少傾向が続いており、平成25年中の放火による出火件数は5,093件で、前年（5,370件）に比べ、277件（5.2％）減少しているものの、全火災（4万8,095件）の10.6％を占め、17年連続して出火原因の第1位となっている。これに放火の疑いを加えると8,786件（全火災の18.3％、対前年度比1.1％減）となる。 総務省消防庁では、学識経験者、消防行政関係者などを中心に、平成9、10年度に「防火対象物の放火火災予防対策のあり方検討報告書」、平成14、15年度に「放火対策検討会（中間報告書）」をとりまとめるとともに、必要な対策をその都度講じてきている。また、有識者による検討を踏まえた対応のほか、春秋の全国火災予防運動において重点目標に取り上げ、消防機関のみならず個人、事業所、自治会などによる放火火災の防止に向けた取組みを継続的に行ってきている。 消防機関が放火件数の増加原因を調査した結果、自動車やオートバイ等のボディカバーへの放火が大きな要因となっており、消防機関からこれらの防炎化について強い要望があり、平成4年に新たに防炎製品に追加された。ボディカバーのほかにも広告幕、軒出しテント、デザインテントなど放火対策に役立つ様々なものが防炎製品として認定され、炎のマークが目印のラベルが付けられている。 暴力団同士の対立抗争の中で、火炎瓶を用いて相手事務所に放火する事件が発生することがある。2013年以降は、暴対法の改正により全国の暴力追放運動推進センターが代理訴訟を起こせるようになっており、原因となる暴力団事務所の使用差し止めを求める仮処分の申し立て等を行うことが可能となっている。 ^ 平成26年版消防白書 ^ 放火火災防止対策（総務省消防庁ホームページ） ^ 防炎製品いろいろ　- （公財）日本防炎協会（pdf） ^ “本部事務所を閉鎖か、神戸山口組　住民代理訴訟受け”. 産経新聞 (2018年10月30日). 2018年3月31日閲覧。 放火罪 失火ノ責任ニ関スル法律（失火責任法：しっかせきにんほう） 火炎びんの使用等の処罰に関する法律 さらば青春の光 (お笑いコンビ) 外部リンク 消防庁ホームページ （公財）日本防炎協会ホームページ 防炎品の燃えにくさ（You tube動画）／防炎チャンネル
非現住建造物等放火罪

非現住建造物等放火罪（ひげんじゅうけんぞうぶつとうほうかざい）とは、刑法に規定された犯罪類型の一つ。放火して非現住建造物等を焼損し、よって公共の危険を生じさせた場合に成立する（刑法109条第1項）。法定刑は2年以上の有期懲役。 本罪の犯罪が成立するためには公共の危険が発生したことが立証されることは不要である（抽象的危険犯）。 ｢現に人が住居に使用せず、かつ、現に人がいない建造物、艦船又は鉱坑｣と定義されている。つまり｢現住｣建造物（等）だけでなく｢現在｣建造物（等）にも該当しないものが非現住建造物（等）である。なお、現代語化以前においては「現ニ人ノ住居ニ使用セス又ハ人ノ現在セサル」となっていたが、これは明らかな立法ミスであり、現行法と同じ適用範囲に解されていた。 刑法109条1項の客体に形式的に該当する場合でも、それが行為者自身の所有物（自己の物）である場合は、6ヶ月以上7年以下の懲役に法定刑が軽減され（109条2項）、未遂罪や予備罪の規定も適用されない。本罪には財産罪的な側面もあるからである。ただし、115条に該当する場合（「差押えを受け、物権を負担し、賃貸し、又は保険に付したものである場合」）はこの第2項の犯罪は適用されず、第1項の犯罪が適用される。なお、この第2項の犯罪については、公共の危険が発生したことが立証されることが必要である（109条2項但書、具体的危険犯）。 2項の罪の成立に、公共の危険の認識が必要かどうかをめぐって争いがある。認識は不要とするのが判例（大判昭和6年7月2日刑集10巻303頁）であるが、学説上は、109条2項は公共の危険の発生を構成要件要素とする具体的危険犯なので、故意の内容として公共の危険の発生の認識が必要であるとするのが多数説である。 自己所有非現住建造物等放火罪を犯し、よって自己所有の非現住建造物等以外の建造物等に延焼させた場合、延焼罪（111条1項）が成立する。なお、結果的加重犯である延焼罪の法定刑は3月以上10年以下の懲役であり、基本犯である自己所有非建造物等放火罪の法定刑よりも下限が軽いという不均衡が生じている。 放火及び失火の罪 現住建造物等放火罪 建造物等損壊罪 前田雅英　『刑法各論講義-第3版』　東京大学出版会、1999年。 井田良　『刑法各論』弘文堂、2002年
激発物破裂罪

激発物破裂罪（げきはつぶつはれつざい）とは、日本の刑法117条に規定された犯罪であり、人がいるか、またはいると考えられる建造物等で火薬・ボイラーなどを破裂させて損壊させることを内容とする。 放火を前近代的なテロとするとこれは近代的なテロであり、放火と同様に多くの国民の生命、身体、財産を危険に遭わせる恐れがあるためである。通常の放火罪と同様、本罪についても人命の損失は問われないし、殺意の有無も問われない。法定刑は放火の例によると規定されているため、現住建造物を損壊した場合には刑法108条の現住建造物等放火罪の例にならい死刑、無期懲役、5年以上の有期懲役となる。 似た法令に爆発物取締罰則がある。爆発物取締罰則は治安を妨げ人の生命を害する目的で爆発物を使用した場合に適用され、激発物破裂罪は建造物等の破壊を基本的な目的としている場合に適用されるという違いがあると考えられる。 本罪の未遂罪や予備罪を処罰すべきかについては争いがある。多数説は、危険性の程度において放火罪と差がないこと等を理由にこれを肯定するが、明文の規定がないことを理由に否定する見解も存在する。 過失により上記の行為を行うことを過失激発物破裂罪といい、刑法117条2項の犯罪に該当することになる。法定刑は失火の例によると規定されており、刑法116条により50万円以下の罰金となる。また、業務上必要な注意を怠ったり重過失によった場合は、業務上失火等罪（刑法107条の2）に該当し、法定刑は3年以下の禁錮又は150万円以下の罰金である。 爆発物取締罰則（死刑廃止と死刑存置の考察）
強盗・強制性交等罪

強盗・強制性交等罪（ごうとう・きょうせいせいこうとうざい）とは、刑法241条に規定された犯罪類型の一つ。強盗犯人が強盗現場で強制性交等する行為を内容とする。 未遂犯も処罰対象（刑法243条）。2017年7月13日の刑法改正前は強盗強姦罪という罪名だった。 法定刑は無期又は7年以上の懲役であるが、死の結果が生じた場合には刑が加重され（強盗・強制性交等致死罪）、法定刑は死刑又は無期懲役となる。 なお、「強制性交等」の定義については「強制性交等罪」の項目を参照のこと。 本罪は強盗罪と強姦罪との結合犯であるとするのが通説・判例であるが、高裁レベルの裁判例のなかには不真正身分犯と述べるものがあった（いずれも平成29年改正前規定）。 強盗と強姦が共に既遂の場合は本罪の既遂に、共に未遂の場合は強盗強姦罪の未遂になることに異論は少ないが、強盗が未遂で強姦が既遂の場合、本罪は既遂になる（大判大正10年5月13日刑集14巻514頁参照）とし、強盗が既遂で強姦が未遂の場合、強盗強姦罪は未遂になる（東京高判平成5年12月13日高刑46巻3号312頁参照）としており、強盗強姦罪の主体である「強盗」には強盗未遂犯も含まれ、強姦行為が既遂に達したときに本罪は既遂となるとされていた（いずれも平成29年改正前規定）。 しかし、平成29年改正により、量刑が引き上げられ、また未既遂の判断をも含め、犯行の順序は不問とする事が本罪に明文で規定された。 平成29年改正前の強盗強姦罪では、「強姦」には13歳未満の女子の姦淫や、準強姦が文理上も含まれる。 平成29年改正後の強盗・強制性交等罪では、「強制性交等の罪」には13歳未満の者への性交等や、準強制性交等が文理上も含まれるが、監護者性交等は明文で含まれない。本罪が適用されないケースでは併合罪などになると考えられる。 強盗強姦致傷罪や強盗・強制性交等致傷罪という類型は存在しない。そこで、どの条文が適用されるかについて争いがある。強盗強姦罪の単純一罪であるとする説、強盗強姦罪と強盗致傷罪の観念的競合であるとする説がある。 下級審ではあるが、強盗強姦罪の一罪のみが成立するが、傷害の事実は重要な量刑の対象であるとした判決がある（東京地判平成元年10月31日判時1363号158頁）。 強盗犯人が被害者を強姦し、故意に殺害した場合、どの条文が適用されるかについて争いがある。まず、241条後段に殺意がある場合を含むと考えるか否かに分かれる。 241条後段には殺意がある場合を含むという説によれば、強盗強姦致死罪の単純一罪となる（便宜上A説とする）。含まないという説は、更に強盗強姦致死罪と強盗殺人罪の観念的競合であるとする説（B説とする）、強盗強姦罪と殺人罪の観念的競合であるとする説（C説とする）、強盗強姦致死罪と殺人罪の観念的競合であるとする説（D説とする）、強姦罪と強盗殺人罪の観念的競合であるとする説（E説とする）、強盗強姦罪と強姦殺人罪の観念的競合であるとする説（F説とする）、に分かれる。 通説・判例はF説である（大判大正10年5月13日、既出）。E説も刑事政策上や量刑上は問題ないと考えられ有力説である。しかしそれぞれに批判論点が存在する。A説に対しては結果的加重犯であるという文言に反しているとの、B説に対しては強盗の二重評価との、C説に対しては強盗強姦罪よりも法定刑が軽くなるとの、B説およびD説に対しては人の死の結果について故意によらない場合と故意による場合の矛盾した二重評価であるとの、E説については親告罪の問題（改正前）があるとの、F説については強盗の二重評価や未遂の評価（改正前）、強盗殺人罪の観念（機会説、通説）に問題があるとの批判がそれぞれされている。 平成29年改正後の強盗・強制性交等罪では、未遂につき減軽を定める(刑法241条2項）。強盗行為および強制性交等行為の両方とも未遂の場合に裁量的減軽を定める。更に、両方とも未遂であり、なおかつ一方（又は両方）が中止未遂となった場合には必要的減軽を定める。ただし、致死の結果を生じた場合にはこの適用はない。 平成29年前改正前の刑法では、強姦犯人が強姦後に強盗の故意を生じて金品を強取した場合、強姦罪と強盗罪の併合罪となる（最判昭和24年12月24日刑集3巻12号2114頁）場合もあった。 平成29年改正後は、文言も大きく変更され、未遂の扱いについても明文化されたため、改正前の量刑論、罪数論は採用できない可能性がある（未確定）。 刑法第三条（国民の国外犯）および第三条の二（国民以外の者の国外犯）の対象である。 強盗婦女ヲ強姦シタル者ハ無期徒刑ニ處ス（明治13年旧刑法381条） 強盗婦女ヲ強姦シタルトキハ無期又ハ七年以上ノ懲役ニ処ス 因テ婦女ヲ死ニ致シタルトキハ死刑又ハ無期懲役ニ処ス（明治40年刑法241条、平成29年改正前） 第二百四十一条　強盗の罪若しくはその未遂罪を犯した者が強制性交等の罪（第百七十九条第二項の罪を除く。以下この項において同じ。）若しくはその未遂罪をも犯したとき、又は強制性交等の罪若しくはその未遂罪を犯した者が強盗の罪若しくはその未遂罪をも犯したときは、無期又は七年以上の懲役に処する。（刑法、平成29年改正後） ２　前項の場合のうち、その犯した罪がいずれも未遂罪であるときは、人を死傷させたときを除き、その刑を減軽することができる。ただし、自己の意思によりいずれかの犯罪を中止したときは、その刑を減軽し、又は免除する。 ３　第一項の罪に当たる行為により人を死亡させた者は、死刑又は無期懲役に処する。 ^ “強制性交等罪とは？ 性犯罪の厳罰化で変わった5つのこと「男性も被害者」「告訴いらず」【わかりやすい解説】”. ハフポスト. (2017年7月13日). http://www.huffingtonpost.jp/2017/07/13/sexual-offence_n_17471320.html 2017年9月25日閲覧。  強盗罪 強盗致死傷罪 前田雅英『刑法各論講義-第3版』東京大学出版会、1999年。
建造物等以外放火罪

建造物等以外放火罪（けんぞうぶついがいほうかざい）とは、刑法に規定された犯罪類型の一つ。放火して現住建造物等（現住建造物等放火罪の客体）や非現住建造物等（非現住建造物等放火罪の客体）以外の物を焼損し、よって公共の危険を生じさせた場合に成立する（刑法110条1項）。法定刑は1年以上10年以下の有期懲役。 本罪の犯罪が成立するためには公共の危険が発生したことが立証されなければならない（具体的公共危険犯）。公共の危険が発生しなかった場合には器物損壊罪などの成立が問題になる。なお、本罪については未遂や予備は不可罰である（刑法112条、113条）。 刑法110条第1項の客体に形式的に該当する場合でも、それが行為者自身の所有物（自己の物）である場合は、法定刑が軽減される（1年以下の懲役又は10万円以下の罰金）（110条第2項）。ただし、115条に該当する場合はこの第2項の犯罪は適用されず、第1項の犯罪が適用される。 本条の罪の成立に、公共の危険の認識が必要かどうかをめぐって争いがある。ただし、109条第2項の場合と異なり、本条は「よって」という文言から結果的加重犯であると解され、認識は不要とするのが判例（最判昭和60年3月28日刑集39巻2号75頁）及び有力説である。 放火及び失火の罪 器物損壊罪 前田雅英　『刑法各論講義-第3版』　東京大学出版会、1999年。
強盗致死傷罪

強盗致死傷罪（ごうとうちししょうざい）は刑法240条で定められた罪。「強盗が、人を負傷させたときは無期又は六年以上の懲役に処し、死亡させたときは死刑又は無期懲役に処する。」と規定されている。236条の強盗罪の加重類型である。未遂も処罰される（243条）。 本条にいう「強盗」とは、238条（いわゆる事後強盗罪―窃盗犯が、財物を取り返されたり、逮捕されたりするのを恐れて、暴行や脅迫をしたとき）や239条（昏酔強盗罪）も含める（大判昭和6年7月8日刑集10巻319頁）。 刑法上、強盗致死傷罪には長い刑期が設定されており、特に死亡の結果が発生した場合は死刑又は無期懲役という重罰が規定されている。これは刑事政策上の理由によるものとされる。また、この法定刑の重さから、強盗の結果的加重犯の場合（前段の犯罪については強盗致傷罪、後段の犯罪については強盗致死罪と呼称される）のみならず、負傷または死亡の結果につき行為者に故意があった場合（それぞれ強盗傷人罪、強盗殺人罪と呼称される）も240条のみが適用されると考えるのが判例・通説である（大連判大正11年12月22日刑集1巻815頁）。この説に立てば殺人罪（199条）や傷害罪（204条）は適用されないことになる（法条競合）が、これらと観念的競合になるという有力説も存在する。 本条における傷害の意義については、傷害罪のそれとは異なり、痣や発赤などの軽微な傷害は含まず、医師の治療を一般に要する程度のものでなければならないとする有力説が存在する。強盗における暴行、脅迫にごく軽微な傷害は強盗に含まれるとするのがその理由であり、下級審判例は分かれていたが、最高裁はこれを否定し、傷害罪における傷害と同様に解している(最判平成6年3月4日)。なお、この解釈論は強盗傷害の場合に後述する通り執行猶予をつける余地がないことが一つの論拠であったが、現在では平成16年法改正により執行猶予がつく余地が認められるようになっている。 本罪が成立するためには、少なくとも暴行の故意が必要だとする説もあるが、判例・通説は、暴行の故意が無い場合（脅迫の故意しかない場合や、強盗の機会に過失により死傷の結果を発生させた場合等）にも成立すると解する（最判昭和24年3月24日刑集3巻3号376頁）。 傷害ないし死亡の結果は手段となった暴行等によるものだけでなく「強盗の機会」に発生したものすべて含まれると考えるのが判例・通説であるが、広汎にすぎ処罰範囲を限定すべきと考える有力説も存在する。 強盗の手段である脅迫によって被害者が畏怖した為に傷害が発生した場合にも強盗致傷罪が成立する（大阪高判昭和60年2月6日高刑38巻1号50頁等）。 通行中の女性のハンドバッグを奪取する目的で、自動車を運転して女性に近づき、ハンドバッグの提げ紐を掴んだまま自動車を進行させ、女性を引きずって路上に転倒させたり、車体に接触させたり、あるいは道路わきの電柱に接触させたりして傷害を負わせ、結局ハンドバッグを奪取したときにも強盗致傷罪が成立する（最決昭和45年12月22日刑集24巻13号1882頁）。 本罪の未遂とは強盗が未遂の場合であると解する説もあるが、判例・多数説は強盗が未遂でも強盗傷害罪は成立する（既遂になる）としている（最判昭和23年6月12日刑集2巻7号676頁）。そして、結果的加重犯には未遂犯が直接的には存在しないこと、及び傷害の未遂は暴行であり（傷害罪を参照）、傷害未遂なるものは存在しないことから、判例・通説によれば、本罪の未遂とは強盗殺人罪において殺人が未遂に終わった場合、すなわち強盗殺人未遂罪のみを指すことになる。 窃盗犯人が逮捕を免れるため、追跡してきた警察官に対して暴行を加えて傷害を与えた場合、強盗致傷罪と公務執行妨害罪は観念的競合の関係に立つ（大判明治43年2月15日刑録16輯236頁）。 一個の強盗行為の際、その機会に数人を殺害したときは、被害者の数だけ強盗殺人罪が成立する（大判明治43年11月24日刑録16輯2121頁）。 2004年に刑法の一部が改正される前は、前段の法定刑は「無期又は七年以上の懲役」であったが、改正により「無期又は六年以上の懲役」となった（法務大臣南野知惠子）。改正前は酌量減軽（刑法66条、68条）しても下限が3年6月であり執行猶予を付けることができなかったが（25条）、改正により酌量減軽後の下限が3年となり執行猶予を付けることが可能となった。 法制審議会刑事法（凶悪・重大犯罪関係）部会第5回会議（平成16年7月30日開催） 犯罪白書
事後強盗罪

事後強盗罪（じごごうとうざい）は、刑法238条によって規定される犯罪。窃盗犯が、財物の取り返しを防ぐため、逮捕を免れるため、または、罪証隠滅のために、暴行・脅迫をすることを内容とする。強盗として処断される。 なお、ドイツ刑法には似た犯罪類型として強盗的窃盗罪 ( Räuberischer Diebstahl ) が規定されている。 事後強盗罪がいかなる目的で規定されたかについては争いがある。本罪の意義、性格に関する学説の対立状況、および各節からの帰結は概ね以下のとおりである。 窃盗犯が逃亡する際に、被害物件を取り返そうとする者や自己を逮捕しようとする者に暴行・脅迫を加えることが多いため、人身保護の観点から強盗と同じと扱うのだとする説 本罪は不真正身分犯である。 本罪の「窃盗」には未遂犯も含まれる。 本罪の実行行為は、所定目的での暴行・脅迫である。 事後強盗は実質的に暴行・脅迫を用いて財物を取得したと評価しえることから、強盗として扱うのだとする。 本罪は真正身分犯であるとする説 本罪の「窃盗」には未遂は含まれない。 窃盗既遂犯が暴行・脅迫を加えたが奪還されてしまった場合には未遂となる。 本罪は身分犯ではないとする説 下級審ではあるが、本罪は真正身分犯であるとした判決が出ている（大阪高判昭和62年7月17日判時1253号141頁）。 なお、「窃盗」は窃盗犯の共犯を含まないと考えられている。これに対しドイツの強盗的窃盗罪では解釈上含められ、強盗的窃盗罪の正犯となりうる。 判例・通説によれば本罪は目的犯であり、被害者が財物を取り返そうとし、又は加害者を逮捕しようとする行為の存否にかかわらず成立する（最判昭和22年11月29日刑集1巻1号40頁）。また、犯人が逮捕を免れなくても本罪は成立する（大判大正7年6月9日刑集11巻778頁）。 内容 本罪の暴行・脅迫は強盗罪と同じく、反抗を抑圧すべき程度のもので足りる（最狭義の暴行・脅迫、大判昭和年19年2月8日刑集23巻1頁）。 対象 暴行・脅迫の対象は、必ずしも窃盗の被害者に限られない。犯行を目撃して追跡してきた者に対する暴行でも本罪は成立する（大判昭和8年6月5日刑集12巻648頁）。 関連性 判例・通説によれば、窃盗と暴行・脅迫の間に関連性がなければ本罪は成立しない。距離的・時間的に関連性があるかどうかは、個々の事例ごとに判断されている。 ドイツの強盗的窃盗罪では解釈上場所的・時間的近接性 ( ein enger örtlicher und zeitlicher Zusammenhang ) を要件とする。 判例によれば、本罪の未遂・既遂は窃盗が未遂か既遂かによって決せられる（最判昭和24年7月9日刑集3巻8号1188頁）。すなわち、判例は本罪の「窃盗」には未遂犯も含まれるという見解に準拠している。 なお、ドイツの強盗的窃盗罪は、まず窃盗が既遂でなければ問題とされない。 窃盗犯が事後強盗罪を構成する暴行・脅迫行為をおこなった際に、事情を知りつつ加担した窃盗犯以外の者をいかに処断するか争いがある。 前田雅英　『刑法各論講義-第3版』　東京大学出版会、1999年 西田典之 『刑法各論（法律学講座双書）第四版 』 弘文堂（2007年）