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オーバードライブ (音響機器)

歪み (電子機器) > ディストーション (音響機器) > オーバードライブ (音響機器) エフェクター > オーバードライブ (音響機器) 音響機器におけるオーバードライブ(overdrive)とは、楽器用アンプなどにおいて、電子楽器から過大な出力電圧が加えられるかアンプ回路内部で過大増幅に陥った際に、回路性能の限界で飽和し出力音が歪（ひず）んでしまう状態を指す。"overdrive"とは‘酷使’‘過負荷’の意で、増幅回路にとって異常な動作状態を指す用語である。狭義では電子楽器の音をいわゆる歪んだ音色に加工するエフェクターのうち一分類を指す。狭義のオーバードライブ・ユニットはエレキギターで最も多用されるが、エレキベース、電子オルガンなどにも利用される他、ボーカルのエフェクトとして用いられる場合もある。 1960年代半ば以前における、楽器用に用いられる真空管アンプは、アンプの許容範囲を超える出力電力に設定すると、オーバードライブを起こし、アンプから発する音が歪む構造であった。1960年代半ば以降はこの音色を獲得するために意図的にアンプを大音量に設定し、主にロック音楽（特にブルースロック、ハードロック）を中心に表現の一部として積極的に利用するようになった。 エレキギターなどの音響信号を増幅するギターアンプに過大入力を与える、またはアンプ側で過大増幅を行い、アンプを酷使することで歪んだ音色を得ることが一般的だったが、アンプ自体の負担も大きく故障の原因になることや、結果的に大音量となるためアンサンブルに支障を来すことなど問題点はあった。そのため、改造や回路の変更によって任意の音量下でも容易に歪みが得られるよう制御し易くなったアンプが登場することとなる。歪んだ音色を得て、個別に調整する目的で増幅回路を多段化し、オーバードライブを得る電圧増幅段（プリアンプ）の増幅率調整ノブはGain、Over Driveあるいは単にDriveと表記され、過大になった出力音を抑制すべく、Master VolumeまたはMasterと表記される電力増幅段（パワーアンプ）の増幅率調整ノブも設けられるようになった。 その後、1970年代に、この様なオーバードライヴによる歪みを意図的に生じさせる、もしくはその歪んだ音を意図的にシミュレートする音響機器（オーバードライブ・ユニット）が登場する。これらコンパクトエフェクターにおけるオーバードライブは、Gain/Drive、Masterノブといった機構を持たない、主として安価なアンプを用いる際に歪みを得る目的で開発された。 ディストーション型 MXRの「Distortion+」（1973年発売）に使用された回路。オペアンプによる増幅を経て、ダイオードでクリッピングさせる。DOD社の「Overdrive Preamp 250」（1973年）も同様の回路を持つ。 非対称クリッピング型・OD系・黄色系 BOSSの「OD-1 オーバードライブ」（1977年発売）、「SD-1 スーパーオーバードライブ」（1981年）が代表的。オペアンプによる増幅を経る点では上述のものと同様だが、クリッピングダイオードは反転入力端子と出力端子との間（帰還回路）に挿入される。このうち、組とするダイオードの個数または種類に違いを持たせたものを指す。対称型に比してより多くのボリューム、ハーモニクスが得られるとされる。ただし、BOSSのOD系後継機種にはこの方式に留まらず、様々な方式が採られている。 対称クリッピング型・TS系・緑系 Ibanez/Maxonの「TS-808 チューブスクリーマ」（1979年）、「TS-9 チューブスクリーマ」（1982年）が代表的。オペアンプによる増幅、クリッピングダイオードは帰還回路に挿入され、組とするダイオードは同じものを用いる。非対称型に比してよりスムーズなドライブが得られるとされる。 真空管内蔵型 Chandler社の「Tube Driver」（1978年）が草分け。歪みを得るための回路方式は様々だが、本物の真空管を内蔵し、これによる音色の色付けを行うのが特徴。 その他 真空管ギターアンプのプリアンプ部を接合型FETで模倣した回路や、CMOSロジックICのNOTゲートを反転増幅器に見立てた回路等、オーバードライブと称されるエフェクターはディストーションよりも回路のバリエーションが多い。 一例として、BOSSのエフェクターを見ると、非反転増幅回路を形成するオペアンプの出力側にクリッピングのダイオードを挿入しているものには「ディストーション」の名称が用いられており、オペアンプの帰還回路にクリッピングのダイオードを挿入しているものには「オーバードライブ」の名称が用いられている。但し、増幅回路の出力側に置くクリッピング素子がダイオードでなく、真空管やFETである場合には、よりアンプの歪みに似せている、という意図を込めて「オーバードライブ」とネーミングされている場合が多い。 ^ “seventheaven回路図”. DIY for LIFE 自作とかのブログ( http://diy4life.blog.fc2.com/blog-entry-1.html ). 2016年12月6日閲覧。 ^ “Red Llama回路図”. beavis audio research( https://web.archive.org/web/20150328215622/http://beavisaudio.com/ ). 2016年12月6日閲覧。 ^ “BOSS DS-1回路図”. HomemadeFX( http://homemadefx.web.fc2.com/ ). 2013年10月2日閲覧。 ^ “BOSS SD-1回路図”. HomemadeFX. 2013年10月2日閲覧。 デイヴ・ハンター『ギター･エフェクター実用バイブル　自分らしいサウンドを出すために　歴史と基本原理、接続＆トーン攻略まで［改訂拡大版］』（DU BOOKS、2014年）ISBN 978-4-925064-74-3 ディストーション (音響機器) ファズ (音響機器)
コンパクトエフェクター

コンパクトエフェクター（英: effects pedal, 英: stompbox）とは、音響機器の種類のひとつであるエフェクターを小型化し足下に置いて操作できるようにしたもの。なお、コンパクトエフェクターという呼称は和製英語で、英語圏では用いられない。 両手が塞がっているギタリストやベーシストが操作しやすいように足踏み式のスイッチペダルでエフェクト効果のon/offを切り替えられるようになっていたり、各種パラメーターを直感的に操作しやすいように設計してある。また、運搬時の利便性や楽器演奏時の荒っぽい扱いを考慮して、小型化かつ堅牢化されている。数は少ないがボーカリスト向けにもトーキング・モジュレーターなどのエフェクターがある。 エレキギターやエレキベース向けのコンパクトエフェクターは、ハイ・インピーダンス楽器を接続できるように1MΩ程度の入力インピーダンスを持ち、10KΩ程度の出力インピーダンスで出力する。一方でロー・インピーダンスの機器にも対応できるため、ギター用エフェクターを数段連ねて接続したり、シンセサイザーなどの楽器につないで使用する事も可能である。ただし、マイクは信号レベルがギターの30分の1程度と弱すぎるため、そのまま接続するとノイズに埋もれたり正常な効果が出なかったりする。適切に使用したい場合はエフェクターとマイクの間にプリアンプを接続するなどして入力ゲインを稼がなければならない。 基本的には、1台のコンパクトエフェクターにつき1種類のエフェクターを搭載している。近年では電子技術や集積回路の進歩により、1台のコンパクトエフェクターに数種類のエフェクターを搭載している機種もある。 BOSS MXR デジテック ヤマハ(既に撤退） Maxon ダンエレクトロ アリオン ベリンガー プロコ グヤトーン アイバニーズ VOX ZOOM エフェクター ダイレクトボックス 世界のエフェクター大図鑑 3rd edition シンコーミュージック・エンターテイメント ISBN 4-401-63014-9 デイヴ・ハンター『ギター･エフェクター実用バイブル　自分らしいサウンドを出すために　歴史と基本原理、接続＆トーン攻略まで［改訂拡大版］』（DU BOOKS、2014年）ISBN 978-4-925064-74-3
ロータリースピーカー

ロータリースピーカーとは、高音部用のホーンと、低音部用のローターを、モーターで別々に回転させてコーラス効果を発生させ、音に広がりを与える仕組みをもったスピーカー。ハモンドオルガンと組で使われることが多い。回転速度は速い・遅いの2段で、停止させることも可能。ドン・レスリーが開発し、レスリー・ユニット（通称レスリー・スピーカー、後述）という名称で発売されていたが、この名称が代名詞として一般化している。 本来製造・販売元はハモンドオルガンとは別会社であったが、現在は鈴木楽器製作所が商標権を取得し、ハモンドオルガンとともに製造・販売されている。 ロータリースピーカーは本体が大きくて運搬に苦労することから、各オルガンメーカーはロータリースピーカーを電子的に再現し、オルガン本体のエフェクトとして組み込んでいる。これはハモンドオルガンでは「電子レスリー」と呼ばれるが、一般的にはレスリーシミュレータなどと呼ばれることが多い。 技術が進むにつれて再現性は向上してはいるものの、やはり本物のロータリースピーカーに敵わないという声もある。そのため、ロータリースピーカー用のコネクタを装備している機種もある。特にハモンドオルガンでは「電子レスリー」を省略した機種も存在する。 レスリー・スピーカー (Leslie speaker) は、1940年代にドナルド・レスリー (Donald Leslie) によって考案された、ドップラー効果を利用して、トレモロ、ビブラートなどの音色の効果を出すために作られた、アンプ内蔵のスピーカーユニットである。特にハモンドオルガンと接続して用いられることが多いがハモンド社の製品ではない。1960年代以降はハモンドオルガンとともに、ロックミュージシャンに好んで使用されるようになった。プロコル・ハルム (Procol Harum) の「青い影 ("A Whiter Shade of Pale") 」やアニマルズの「朝日のあたる家」が有名である。 開発当初の1941年は「ビブラトーン (Vibratone) 」と言う名称であった。ハモンド社の純正品ではなかったが、似た構造を持つスピーカーユニットが製造され始め、最後までハモンド社はレスリーをオファーすることなく、1965年にフェンダー社がレスリーを買収する形になった。 木製の立方体の上部と下部にスリットが入った独特の形状のスピーカーユニットの裏側から見ると、内部は3重構造になっており、最上部が高音部を出すスピーカー（ツイーター）にモーターにより回転するホーンが付けられている。中間部にはそのホーンを回転させるためのモーターと低音部を出すスピーカー（ウーファー）が最下層に向かって取り付けられている。最下層は、真空管式アンプとウーファーに取り付けられたローターを回すためのモーターが付けられている。このローターは高音部のホーンとは逆方向に回転する。モーターは速度を「「速い (fast)」と「遅い (slow)」の2段階で回転させることができる。初期の物はstop/fastで、slowは装備されていなかった。 これらのホーンやローターを回転させることにより、電気的ではなく、物理的に音色に効果を与え、ビブラート、トレモロ、およびコーラス効果が得られる。また、モーターの回転が一定になるまでの立ち上がりや停止までの状態が、より自然な効果を生んでいる。 Model 122 ハモンドオルガンのB3、C3やA100に最もよく接続されたモデル。2スピード、40ワット。 Model 147 Model 122と同じ筐体や仕組みではあったが、アンプ入力とモータースピードコントロールが異なっていた。またハモンド以外のオルガンにも容易に接続できるようになった。 Model 125 1963年に開発され、ハモンド用とWurlitzer用の2つのタイプがあった。さらにConnの50C用のものも製作された。 Model 16 1970年に製作された最も小型のもので、持ち運びが容易になった。形状はフェンダー社の物に近い。 Model 760 ハモンドX5のユーザーが好んで使う形で、さすがにアンプは真空管型から半導体型に仕様変更された。
ピンポン録音

ピンポン録音とは、マルチトラック・レコーダーやその他レコーディング・デバイスを用いたレコーディング・セッションにおける録音作業方法の1つ。録音可能トラック数が足りない時などにボーカルや演奏などの音声信号を録音した複数のトラックから同一のテープ上あるいはセッション内の空きトラックに、いくつかのトラックからの選択された音声信号を特定の音源毎にミキシングされた状態で録音する手法の事 。「リダクション・ミックス」または「バウンス」作業の中で行われる録音方法でもある。1台のレコーダー内の複数トラックに録音された、音声信号（あるいは、そのデータ）がトラック間を卓球のように行き来することから、ピンポンと名付けられたともいわれている。 マルチトラック・レコーダーと呼ばれる多重録音専用の録音機器やハードディスク・レコーダーなどの録音用デバイスを用いて同一機材の中で行うトラック整理作業の一種。特に2インチ・アナログ・マルチトラック・レコーダーでの録音時に多用されてきた手法であり、複雑に入り組んだピンポン作業での最も有名な例としては、イギリスのロック・バンド、クイーンの44年前の1975年のアルバム『オペラ座の夜（A Night at the Opera）』に収録されている「ボヘミアン・ラプソディ（Bohemian Rhapsody）」などが挙げられる。 一般的にはピンポン作業はごく数回、アルバム単位などの曲数でも数曲において使用される録音方法だが、最近ではハードディスク・レコーダーの普及に伴い、実質的な制約トラック数が96〜128トラックなどと数多いトラック数が用意できるようになってきたため、あまり使用されなくなってきた手法でもある。 ピンポンのように同一機材の中でトラック間を利用して行う作業とは異なり、基本となる元の録音素材または録音テイクから、その先に必要となるオーバー・ダビングを可能にするためにトラックを整理する方法だが、もう１台別のレコーダーを用意して行うところが異なってくる。ビートルズが行っていた内容を例にすると、デビュー初期の2トラック・レコーダーを使用していた時期には、オーバー・ダビング直前までに録音されていたベーシック・トラックやボーカル及びバッキング・ボーカルなどを最終ミキシング同様の作業まで行い、まとめ先となる別のレコーダーに録音しながら、タンバリンやボーカルなどのオーバー・ダビング成分を一緒に録音するという方法であったり、複数のテイクからオリジナル・テープにハサミを入れての編集ではなく、まとめ先となる別のレコーダーへ別テイクとして再生及び録音しながら音質補正や音色等価作業及びミス・トーンや不要なノイズ除去を行う作業など、場面毎に作業内容は若干異なっている。中期以降の4トラック・レコーダーを複数台使用しているときにはピンポン作業とリダクション作業が区分け無く行われていたために数多くのリダクション・ミックス作業が行われ、2台のレコーダーを同期運転させながらピンポン及びリダクションも行っていたため、1967年のアルバム『Sgt. Pepper's』や、それ以降8トラック・レコーダーが導入されるまでの期間には複数のオーバー・ダビング作業を可能とした音数の多い作品が制作されている。 内容としてはピンポンと同じ意図で同様の作業が行われているが、DAWなどを用いたレコーディング作業の場合、ピンポンとは呼ばずにバウンスと呼ばれる事がある。DAW使用で最終ミックスをミキシング・データから演算されたオーディオ・ファイルとして書き出す際に、その作業名としてバウンスという表現が一般的であり、ミックス全体を書き出す場合と任意のトラックを書き出す場合の両方の工程としてバウンスという名称が使われている。 ピンポンさせたい複数トラックが最終ミックス時に1点から聴こえるモノラル定位で良い場合には、トラックのまとめ先は1トラック（=モノラル）となり、最終ミックス時にステレオ定位させたい場合には2トラック（=ステレオ）必要となる。ステレオ定位させる為のピンポンの場合には、パン・ポットで各々のトラックを定位させたり、ステレオ・エフェクターなどでステレオ音像を加算するなどする場合がある。 作業の際に、トラッキングされたままの素材をバランスだけ取りピンポン先へ録音する場合もあるが、EQやコンプレッサー/リミッターなどを用いて音色を調整したり、リバーブレーターやディレイなどを掛け録りするなど、最終ミキシング時に行う作業と同様のミキシング作業をピンポンされる素材となる複数トラックに対して施してからまとめ先へ録音する場合もある。 また、実際のトラック数に余裕がある場合でも、ミキシング時の作業効率緩和や作業しているコンソールの入力トラック節約やDAWなどの場合には演算処理する際のCPUにかける負荷軽減のためにもピンポン作業が行われる事がある。これと似た作業にSTEMミックス作成というものがあるが、その場合は何らかの負荷軽減などが目的ではなく、最終ミキシングをいくつかのグループに分けた形でピンポン時同様のルーティングを用意し、最終ミキシングバランスの中からある特定のグループに属する音声トラックを持ち上げたりカットしたりする用途のために映画向けやコンサート会場での利用向けなどに作成される作業内容。この場合は最終ミキシングを終えた後でまとめ先を分けるだけの工程となる場合もある。 以上の事から、ピンポンとミキシング作業はほぼ同じ作業を含んでいるが、作業意図が明確に分かれているため最終音源を作成するミキシング作業とは区別されているか、その作業内における１つの工程として分類されている。 当時のマルチトラック・レコーダーは2インチ・アナログ・テープで24トラックまで録音可能な機種が主流だったが、この楽曲のように１曲の中で様々な場面展開があり、その都度バッキング・ボーカルの数は尋常でないほどのオーバー・ダビング数となってきて、ベーシック・トラックであるピアノに2トラック、ベースに３トラック、ドラムスにはバスドラム、スネア、タム及びオーバーヘッド、ルームマイクの4トラック、ギター及びメイン・ボーカルなど、曲を通して記録されているトラック数が12ほどあり、それらは他の音と混ぜずに最終ミキシング段階まで単独トラックとして維持確保する必要性があった。そこで残った12トラック及びベーシック・トラックで演奏記録されていない部分の空きスペースや空きトラックを活用して、イントロや中間部分の多重バッキング・ボーカルやコーラス・セクションを24トラック内に収めてレコーディングしなければならない制約があった。数トラックに録音されたそれらのトラックから、ほぼ最終ミキシング時と同様の処理やバランス感覚でピンポンさせる先へまとめたいトラックからのミキシング作業を行い、任意の空きトラック先に数トラック分からの音声信号としてまとめた。その作業を数回繰り返して24トラック・レコーダーの許容範囲を超えたトラック数と同等のオーバー・ダビング数を収録し、構築された物となっている。 マルチトラック・レコーダー 録音再生機器 録音スタジオ 録音 音響機器 デジタル・オーディオ・ワークステーション (DAW) ^ 通常はまとめ先が1トラック（モノラル）か2トラック（ステレオ）状態にする事が多い。
オーケストラル・ヒット

オーケストラル・ヒット (Orchestral hit)、またはオーケストラ・ヒットとは、サンプリング音源の種類の1つ。オケ・ヒット、オケヒと略されることも多い。 擬音語で表記するなら、「ジャンッ」「ガンッ」といった感じの、非常に厚みのある短い音である。 ヒップホップの創始者であるアフリカ・バンバータの1982年の楽曲「プラネット・ロック（Planet Rock）」で用いられたのが世界初の使用例である。 アフリカ・バンバータが1982年に発表した「プラネット・ロック（Planet Rock）」という楽曲で初めてオーケストラル・ヒットが使われて以来、使用が容易なことやそのサウンドのインパクトから、瞬く間にポピュラー音楽の分野で広く用いられるようになった。 フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドの『トゥートライブス(Two Tribes)』（1984年）でも使用されている。 また有名な使用例として、マイケル・ジャクソンの楽曲「BAD」の冒頭部分や、イエスの「ロンリー・ハート」（Owner of a Lonely Heart）が挙げられる。 日本では1983年のアニメ映画『うる星やつら オンリー・ユー』で使用され、ビーイング系アーティストの楽曲に一時期多用された。 80年代後半にもなると食傷気味とされ一般的な音楽シーンでの利用頻度は低くなっていったが、サンプラーやPCM音源が低価格した事や、電子楽器や音源モジュールのプリセット音として収録されるようになり、ゲームミュージックなど他の分野での利用が拡大した。 2000年代に入ると、1980年代への懐古的なイメージや、「素人くささ」を意図的に演出するための用法が見られる。 SG01k TRITON STUDIO TRITON STUDIO V2 JVシリーズ（JV-1080 JV-2080） SCシリーズ（SC-55 SC-55mkII SC-88 SC-88Pro） XPシリーズ（XP-10 XP-30 XP-50 XP-60 XP-80） Dシリーズ（D-5 D-10 D-20 D-50） EOS B500 EOS B700 BEST SERVICE PS55 RETRO SAMPLER ^ a b Fink (2005, p. 1) ^ Di Nicolantonio (2004) ^ Warner (2003, p. 105) ^ “ゲーム業界史上初のオーケストラヒットは「ギャリバン」か？: 吉田健志に訊く、ニチブツゲームサウンド制作の記録”. 吉田健志に訊く、ニチブツゲームサウンド制作の記録. https://nichibutsu-sounds.blog.so-net.ne.jp/2012-06-08 2018年11月5日閲覧。  Di Nicolantonio, Paolo (2004), Famous Sounds, SynthMania, http://www.synthmania.com/Famous%20Sounds.htm 2011年2月22日閲覧。  Fink, Robert (2005), The Story of ORCH5, or, the Classical Ghost in the Hip-Hop Machine, Cambridge University Press, http://ucla.academia.edu/RobertFink/Papers/179755/The_Story_of_ORCH5 2011年2月22日閲覧。  Warner, Timothy (2003), Pop Music: Technology and Creativity – Trevor Horn and the Digital Revolution, Farnham, Surrey: Ashgate Publishing, ISBN 0-7546-3132-X  効果音
黒い雨

黒い雨（くろいあめ）とは、原子爆弾投下後に降る、原子爆弾炸裂時の泥やほこり、すすなどを含んだ重油のような粘り気のあるような大粒の雨で、放射性降下物（フォールアウト）の一種である。 原子爆弾が投下された広島市で、黒い雨の記録が残っている。また、フランスの核実験場であったムルロア環礁や、ソ連の核実験場であったセミパラチンスク周辺でも、原子爆弾投下後の降雨の記録が残っている。 広島市では、主に北西部（下記参照）を中心に大雨となって激しく降り注いだ。この黒い雨は強い放射能を帯びているため、この雨に直接打たれた者は、二次的な被曝が原因で、頭髪の脱毛や、歯ぐきからの大量の出血、血便、急性白血病による大量の吐血などの急性放射線障害をきたした。大火傷・大怪我をおった被爆者達はこの雨が有害なものと知らず、喉の渇きから口にするものも多かったという。原爆被災後、他の地域から救護・救援に駆けつけた者も含め、今まで何の異常もなく元気であったにもかかわらず、突然死亡する者が多かった。水は汚染され、川の魚はことごとく死んで浮き上がり、この地域の井戸水を飲用した者の中では、下痢をすることが非常に多かったという。 長崎でも、黒い雨の降雨記録が残っている。黒い雨は爆風や熱線の被害を受けなかった地域にも降り注ぎ、広範囲に深刻な放射能汚染をもたらした。 広島県高須地区にある民家の応接間の壁裏に残っていた黒い雨の跡（白壁に上から墨滴を流したような黒い線）を分析した結果、炭素・珪素・鉄、そして原爆由来のウランが主な成分として検出されたことが、1986年1月17日に日本放送協会（NHK）が放映（製作：NHK長崎放送局）した番組の中で報告された。番組内では特に鉄分について、爆発時の熱によって蒸発した広島市内の鉄構造物によるものだけではなく、爆弾そのものの鉄分である可能性についても言及している。なお、この雨の跡からは、セシウム137（半減期30年）が微量検出されており、富士フイルム製の高感度フィルムにより微弱ながら放射線も確認できた（その他の現存する黒い雨の跡では世界各地の核実験で放出された放射性降下物に汚染されたことにより黒い雨だという確証が得られなかったが、上記の雨の跡は増築された壁に守られていた）。この壁の一部は、アメリカの核実験では観測できなかった黒い雨の唯一の物証としてオークリッジ国立研究所にも提供されており、核の冬の研究に生かされた。 放射線の作用として水が黒くなるわけではないため、原子爆弾が投下された地域の建造物にアスファルトやコンクリートが多用されていた場合、それらの粉塵によって雨が白く見える可能性もある。 従来、広島において黒い雨の降った範囲は、当時の気象技師の調査などに基づき、爆心地の北西部に1時間以上降った「大雨地域」（南北19km、東西11km）と1時間未満の「小雨地域」（南北29km、東西15km）だとされ、国はそれに基づき「大雨地域」在住の被爆者にのみ健康診断やがんなどの特定疾患発病時の被爆者健康手帳の交付を行ってきた。だが、実際にはその地域よりはるかに遠い地域でも降雨が報告されており、この基準に対する批判が多かった。 近年になって降雨範囲が従来よりはるかに広いことが広島市による被爆者の聞き取り調査により判明した。さらに、広島大学原爆放射線医科学研究所の星正治教授らが2008年から2009年にかけて行った調査により、爆心地から8km離れた「小雨地域」の土よりセシウム137を検出した。 これらの事実を受け、広島市では2010年度から2年かけて改めて原爆投下当日の気象状況を元に黒い雨の降雨範囲のシミュレーションを行うことを発表した。広島市は降雨域の拡大を厚生労働省に求め、これによって、被爆者の援護対象の拡大などが期待されたが、厚生労働省の有識者検討会は2012年1月20日に、「降雨域を確定するのは困難」との結論を出した。 原爆傷害調査委員会（ABCC）は1950年代から被爆状況に関する面接調査を行っており、その設問として「黒い雨」に遭ったかどうかを質問していた。このことは2011年に放射線影響研究所により明らかにされデータの整理が行われていたが、2012年12月になり、広島において黒い雨を浴びた被爆者と浴びなかった被爆者ではガンおよび白血病の罹患率に有為な差はなかったことが発表された。長崎のデータでは雨に遭った被爆者は遭わなかった被爆者にくらべ死亡率が30%高かったが、雨にあった被爆者数が遭わなかった被爆者数に比べはるかに少ないため結論を下すことが出来ないとされた。 広島での被爆をテーマにした井伏鱒二の『黒い雨』という小説が知られる。1965年『新潮』で連載された。当初は『姪の結婚』という題であったが、連載途中で『黒い雨』に変わった。この作品は重松静馬著『重松日記』を原資料とし創作を加えたもので、今村昌平監督のもと1989年に同名の『黒い雨』として映画化された。 2011年3月に発生した福島第一原子力発電所事故に絡んで、日本のシンガーソングライター・斉藤和義が原発批判ソング「ずっとウソだった」を同年翌月にYouTubeで公開し、この歌詞の中で「黒い雨」に触れている。 放射性降下物#局地的な降下物 ^ 核実験 - 機密にされた軍の文書館 フランスが決して告白しようとしなかったこと ヴァンサン・ジョーヴェール、『ル・ヌーヴェル・オプセルヴァトゥール』1998年2月5日-11日号 ^ 核は大地に刻まれていた～“死の灰” 消えぬ脅威～（NHKスペシャル）、日本放送協会、2009年8月6日放送 ^ NHK特集 黒い雨～広島・長崎原爆の謎～（NHK平和アーカイブス） ^ ＮＨＫ特集　黒い雨～広島・長崎原爆の謎～　-　NHK名作選（動画・静止画） NHKアーカイブス ^ 広島原爆の「黒い雨」、国指定地域より広範囲か、asahi.com。2010年1月26日閲覧。[リンク切れ] ^ 山本政儀他「広島原爆投下1-3年後に建築された家屋の床下土壌中の137Cs 測定: 広島原爆由来フォールアウトの降下量と分布を評価するための試み」『広島原爆“黒い雨”にともなう放射性降下物に関する研究の現状』 2010年5月、79頁。2012年8月6日閲覧。 ^ 被爆65年 「黒い雨」に迫る <3> 新たな証拠、中国新聞、2010年7月7日。2012年8月6日閲覧。 ^ 広島市が「黒い雨」シミュレーション、降下範囲解明へ、読売新聞。2010年2月17日閲覧。[リンク切れ] ^ 黒い雨：厚労省WG報告書「地域確定困難」、毎日新聞、2012年1月20日。[リンク切れ] ^ 「黒い雨」がんリスクに差なし　放影研が解析結果発表、2012年12月8日 ＮＨＫスペシャル 黒い雨～活（い）かされなかった被爆者調査～ - NHK名作選(動画・静止画) NHKアーカイブス
がけ崩れ

がけ崩れ（がけくずれ）とは、斜面上の土砂や岩塊が安定性を失って崩落する現象。斜面変動の一種。また、土砂災害であり斜面崩壊の一種。一般的に、明瞭なすべり面を持つ崩壊（地すべり）や人工的に造成された斜面で発生するがけ崩れは対象外として扱われる。 地質学で用いられる斜面変動の分類はD.J.ヴァーンズによる分類が基礎となっている。 B.W.ピプキンとD.D.トレントによる斜面変動の分類では、移動速度の極めて速いものを崩落（Fall）とし、岩石の崩落を岩石崩落（Rock fall）、粗粒土の崩落を落石（Debris fall）、細粒土の崩落をがけ崩れ（Earth fall）に分類している。 主に地中の水分によって土の抵抗力が弱まり、集中豪雨や地震などをきっかけに急激に斜面が崩落することをいう。 がけ崩れの対策として、法面の整形、落石防止網、落石防止柵、モルタルの吹き付け工事などが行われる。 土留柵工 表土層の崩壊を防止するため斜面に鋼製の柵を打ち込み、侵食土砂の流出を防止するため地上部に柵を設置する工法。 法枠工 斜面にコンクリート製の枠を設置して枠内には植生等を行うことで侵食や風化を防ぐ工法。 擁壁工 斜面の下にコンクリート壁を作って下部からの崩壊を防ぐとともに上部からの土砂を食い止める工法。 日本では、国土交通省の補助事業である急傾斜地崩壊対策事業などや農林水産省の補助事業である民有林治山事業などが行われるほか、中小規模の崩壊に対しては市町村の単独事業が対策として講じられる。公共事業については、土砂災害の危険性の高い場所に居住する住民側にも負担を求めるべきという考えから、分担金の拠出が求められることもある。また、国や自治体が土木工事的な手法によらず、土砂災害防止法に基づき、住宅建設の規制や移転を住民側に求めることもある。 ^ a b 斜面調査 北海道地質調査業協会、2017年5月21日閲覧。 ^ a b c d がけ崩れとその対策 国土交通省、2017年5月21日閲覧。 土石流 地すべり
火砕サージ

火砕サージ（かさいサージ、pyroclastic surge）とは、火山の噴火の際に発生する現象のひとつで、火砕流に似ているが火山ガスの比率が高いため密度が小さく、高速で薙ぎ払うように流動する現象。単にサージ (surge) ともいう。 ガス成分が多いため、火砕流とは異なり乱流であると考えられている。時には時速100キロメートルを超える高速で移動するが、固体粒子が少なく乱流であるため粒子が落ちやすく、サージとしての流動形態はあまり長続きしない。到達距離は最大で5キロメートル程度と考えられている。 ベースサージ (base surge) グラウンドサージ (ground surge) 灰雲サージ (ash-cloud surge) このほか、流動中の火砕流の先端からガスがジェット状に噴出することがある。このジェット部分だけを見るとサージと同じであるが、これは火砕流の一部であってサージではないとする見方もあり、まだ分類は定まっていない。 イタリア、ヴェスヴィオ火山（79年噴火） 北海道駒ヶ岳（1929年噴火） 明神礁（1952年噴火） アイスランド、スルツェイ島（1963年噴火） フィリピン、タール湖（1965年噴火） 三宅島（1983年噴火） このほかの火山でも、火砕サージによる堆積物が確認されている場所は多数ある。 海底火山の噴火でベースサージが発生した場合、付近を航行中の船舶が被害を受けることがある。明神礁1952年の噴火を調査していた海上保安庁の船が遭難した原因はベースサージと推測されている。 サージそのものの到達距離は短いが、火砕流の先端から噴出する場合は火砕流と同程度の距離に影響を及ぼしうる。そのため、このような火砕流が火山周囲の集落等に達した場合、火砕流本体の到達以前に構造物の破壊や火災が発生することもある。 火砕サージの発生が予測される火山のハザードマップには、到達範囲を予測したデータが書き込まれることがある。 79年8月24日に噴火したイタリアのヴェスヴィオ火山にて火砕サージ、及び火砕流が発生し、麓の都市ポンペイがわずか1日で消滅、住民数千人が死亡した。 火砕流 噴火
雪泥流

雪泥流（せつでいりゅう）とは、大量の水を含んだ雪崩（スラッシュ雪崩）が、斜面から渓流へと流下する際に、渓岸や河床の堆積物を浸食し土石流化するもの。 湿った雪が多く降る山間部、万年雪が残る山頂部などが集中豪雨などに曝される際に発生する。普段、水が流れていない涸沢の上流部で発生すると、土砂災害への備えが不十分なため規模が拡大しやすい。逆に、冬場でも水量がある川の水面や岸を覆っていた雪氷が気温上昇などで流れ出し、川の狭隘部に詰まって天然ダム（アイスジャム）を形成。それが決壊して発生する場合もある。 融雪による土石流と区別の付かない、ごく小規模の雪泥流は日本各地で発生しているものと考えられているが、大型のものは富士山で特異的に発生する。この大規模な雪泥流は「雪代」（ゆきしろ）と呼ばれる。富士山の雪泥流は、時には標高3000m以上の斜面から流下するため非常に規模の大きいものとなる。富士山南西斜面では、砂防事業による対策が講じられている。 1834年6月22日（天保5年5月16日）に富士山で発生した雪泥流は富士北麓の富士吉田市域と富士南麓の富士宮市域の一帯に大量の土砂を流出させ被害を出した。 1945年3月23日未明に青森県の赤石川で発生した雪泥流（鉄砲水）により死者87名を出す被害が出た。 ^ 【気象・防災】「アイスジャム」雪泥流の脅威『毎日新聞』朝刊2018年6月1日（くらしナビ面）2018年6月7日閲覧。 ^ 出典：富士山の大規模雪代災害-天保五年（1834）の大雪代- (PDF) - 財団法人砂防フロンティア整備推進機構 井上公夫、2014年3月閲覧 ^ 出典：大然部落遭難者追悼碑 - 砂防に関する石碑〜碑文が語る土砂災害との闘いの歴史 ^ 出典：『碑文が語る土砂災害との闘いの歴史: 砂防法施行百年記念』1998年、砂防広報センター 編集、監修：建設省河川局砂防部 ^ 出典：青森県鰺ヶ沢の鉄砲水（1945年） - 事故災害研究室（きうり） ラハール（火山泥流） 天然ダム 氷河湖決壊洪水 新しい雪氷災害「雪泥流」とその予測 (PDF) - 新潟大学 積雪地域災害研究センター 小林俊一
火山雷

火山雷（かざんらい、Volcanic lightning、Dirty thunderstorm）とは、火山噴火によってもたらされる雷のことである。この雷は、火山という条件上とても近づきにくい条件で発生するため、詳しい諸量の観測はしにくい。 火山が噴き上げる水蒸気、火山灰、火山岩などの摩擦電気により生じる。また、水蒸気が少ない場合でも発生できる。 しかしながら流動性の高い高温なパホイホイ溶岩などの溶岩を吹き上げる火山の場合は、高温な溶岩が電気を通しやすい性質上、雷はほとんど発生しない。 また、火山灰、火山岩などの固体による摩擦電気がもたらす雷であるので、通常の雷よりも静電エネルギー量は一般的に高いとされている。 火山雷は古くから記述が見られ、『続日本紀』天平宝字8年（764年）12月に大隅国と薩摩国の境で3つの島が誕生した記述（桜島と関連するものと見られる）に、「煙のような雲が空を覆い、電光が度々走った」、「雷音に似ているようで雷ではない」といった記述がなされている。 火山 火山灰 雷 電気 自然現象 エイヤフィヤトラヨークトル、桜島：噴火の際に火山雷が観測されている。 噴火はなぜ雷を呼ぶのか：「粒子の帯電」現象の謎 - WIRED.jp 桜島噴火の際の火山雷（2010年2月12日） - YouTube
三陸津波

三陸津波（さんりくつなみ）は、日本の東北地方太平洋沖（三陸沖）などを震源とする地震により、同国三陸地方を襲う津波。東北地方太平洋沖に限らず、日本から遠く離れた太平洋上や環太平洋地域を震源とする巨大地震による津波が三陸地方に襲来することもある。なお、三陸沖地震を原因とする津波は三陸地震津波とも呼称される。 主な三陸津波は以下の通り。 1611年12月2日に発生した慶長三陸地震による津波（慶長三陸津波）。※地震発生当時、「三陸」の地名はまだない。 1896年6月15日に発生した明治三陸地震による津波（明治三陸津波）。 1933年3月3日に発生した昭和三陸地震による津波（昭和三陸津波）。 1960年5月23日（現地時間22日）に発生したチリ地震による津波（チリ地震津波）。津波は翌24日に日本に襲来。 2011年3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震による津波（東日本大震災、平成三陸津波）。 北海道大学特任教授の平川一臣による津波堆積物の調査から、三陸沿岸に17世紀初頭、12 - 13世紀、869年の貞観津波、1世紀頃、紀元前4世紀頃、紀元前10世紀頃、紀元前15世紀頃と、M9級の津波が3500年に7回襲来していたことが分かった。 ^ 4震源域が存在？ M9級、3500年に7回 北海道から三陸に巨大津波 三陸沖地震 津波地震 みちびき地蔵
風食

風食（ふうしょく）とは、侵食作用の一種である。風がふきつけたことや、風によって運ばれた土粒子により、岩石や地表が削られ、侵食されること、また、その働きを指す。風食は砂漠化の要因となることもある。 一般に、風食過程は、 土粒子の分散 土粒子の運搬 土粒子の堆積 という三つの段階にわけられる。最初の二段階は、風の動的エネルギーによる土粒子の移動であり、最後の段階は、風力エネルギーの低下によっておこる。 風食には2つの基本的な形態がある。 デフレーション (deflation) は、風によって土粒子が飛散される形態である。 コラージョン (corrasion) は風による飛散土粒子が岩石を削磨することによって生じる。削磨の強打は、岩石の抵抗性、飛散粒子の形状と種類および風速に関係する。なお、「コラージョン」のことを、『新版地理学辞典』では「ウィンドアブレージョン」としている(地学団体研究会編,1996)。 砂丘 風によって運ばれた土砂などが堆積することでできる地形で、海岸や内陸の砂漠地帯に形成される。 風食凹地(deflation hollow) 風食によってできた窪地。エジプトのサハラ砂漠などにみられる（Ailsa Allaby 編,2004）。 きのこ岩 岩石の基部が、風または風が運搬した土粒子によって削られてできる地形。茸のように、上部が大きな傘状をしている。 風食礫（ペンティファクト） コラージョン(ウィンドアブレージョン)によって形成される特異な形をした礫。風に運ばれた岩が石の表面を削磨し、石の表側が平滑になる。風食礫のうち三角錐状であるものを三稜石またはドライカンターという。 卓越風の発生する乾燥帯や、海岸砂丘のできる地域にもみられる。 この項目はミロス・ホリー『侵食-理論と環境対策-』岡村俊一・春山元寿訳、森北出版、1983年を参照している。 気候的要因は後述の土壌要因にも影響する。年間降水量の少なさ、年平均気温の高さが風食のおこる要因となる。降水量が少ないために土壌に含まれる水分も少なくなることや、高気温により土壌が含む水分が蒸発されることで土壌が乾燥し、風食はおこりやすくなる。また、ある一定の卓越風が発生する地域で、それが風食をおこす。 地質的要因 風食はしばしば風化した基岩盤の表層でおこり、そのことによって表層は急速にかき乱され、リル、ガリ、渓谷が急激に幅を拡大し、さらに深く形成される。 土壌要因 湿潤土壌は乾燥土壌より土粒子の粘着力によって安定しているため、土壌の含水量が少ないほど風食による影響が大きい。また、石灰岩、ドロマイドで形成された土壌は比較的風食に対する抵抗力がある。一方、火成岩で形成された土壌や、砂岩、ローム粘土、チョーク、フリッシュ層、レスなどの堆積物は、抵抗力が小さい。 風食は地形に影響される。風食強度は風衝地の裸出部や地形の起伏に左右される。 斜面の形状 凹状斜面において、雪の吹き寄せ層(吹き溜まり)の深さは斜面の下方で増加する。一方凸状斜面では積雪は吹き飛ばされ、雪層の深さは非常に浅い。雪層は土壌水分を増加させ、土壌のコンシステンシーが増加するため、風食に対する抵抗が強くなる。 斜面の向き 風食の発生・発達に関して最も重要な因子は風向の卓越方向と斜面の向きの関係である。 南および西向きの斜面は、太陽幅射を受ける斜面であるため、土壌が早く乾燥する。その結果、有機質はより早く分解して土壌のコンシステンシーが減少する。このことが風食の危険性を増加させる。 植生が土壌に庇陰をあたえることによって、蒸発の減少や、土壌の水分保全につながる。植生はまた土壌と風の間の緩衝物となり、土壌の風食を防止する。植生被覆の不十分な地域では風食がおこりやすい。侵食防止に有効な植生として、森林、草地、とうもろこし、じゃがいもがあり、また、複数の植物が輪作される草地は土壌が安定しやすいため、より侵食防止効果が高い。 広域に影響を及ぼす風食は、通常、森林地帯のような植生被覆が農地へと変えられた農村地帯で発生することが多い。また、高速道路や住宅地の建設によって、植生がはぎとられ、これが風食の要因となることもある。しかし、風食を受けやすい地形を、侵食防止効果が高い作物の農地にした場合は風食は減少し、土地改良が正しく施工されれば、その土地の侵食に対する抵抗度は大きくなる。 この項目はミロス・ホリー『侵食-理論と環境対策-』岡村俊一・春山元寿訳、森北出版、1983年を参照している。 風食地帯は平均年間雨量の低い地帯、とくに250～300mm以下の地帯で、さらに、植生の被覆を欠いているかまたは不十分な植生を持つ広大で平坦な土地で、一定方向の卓越風が発生する地帯である。最大規模の風食発生地域は、アメリカのグレートブレーンズ、アフリカのサハラ砂漠およびカラハリ砂漠、中央アジアやロシアのステップ地帯、中部オーストラリアである。風食は乾燥帯および半乾燥帯ではふつうの現象である一方、湿潤地帯でも植生被覆のない土壌や劣悪な物理的性質の土壌で発生する可能性がある。 北アメリカの移住民の例 西ヨーロッパからの白人移住者たちが、インディアンの土地を略奪し、その土地には不適当な農耕法を導入したことによって、大草原の自然植物は焼き払われ、単一種類の作物がうえられた。このような、農耕の機械化および集約化が水食や風食が加速する原因となった。長期にわたる砂嵐が頻発し、細粒の砂塵は太陽光線を遮り、機械や諸施設を埋没し、人間に対しては肺疾患をひき起こさせた。(→※項目:ダストボウルも参照。) ウクライナの例 ソビエト領内の森林ステップ地帯、およびコーカサスやカルパチアの山岳地帯での侵食が及ぼす影響が問題になる中で、風食がひき起こした砂嵐(ウクライナの黒嵐)によって、畑地、牧草地、その他の土地の生産力が低下し、1981年、ウクライナでは最大の飢きんが起こった。こうした災害をうけて、ソビエト政府は1967年、風食に対する土壌保全対策を決定した。 この項目はミロス・ホリー『侵食-理論と環境対策-』岡村俊一・春山元寿訳、森北出版、1983年を参照している。 風食は、環境や植生、人間の健康や生活に損害をもたらす場合がある。さまざまな侵食被害の調査によると、風食は水食に比べて重大な問題ではない。しかし、風食は大面積にわたって損害をひき起こす。 風食は土砂を運び去ること、また、土砂を運びこむことの両方によって砂漠化の原因となる。風食による土砂の移動は、たびたび植生の根を露出させ、植生はしおれて乾燥する。また、風食によって土壌は保水能を低下させ、植生の生育が不可能になる。こうして砂漠化がおこる。また、風によって運搬された土砂が植生の上に堆積し、植生が生育不可能になることによっても砂漠化がおこる。 風食により、土砂が移動し、植生が乾燥すると、砂嵐の起こる原因となる。それによって、大気が汚染され、人間は呼吸器系統や眼科の疾病をこうむる。前述したとおり、北アメリカの移住民における例、ウクライナの例でも風食による人間への影響がみられる。また、移動土砂の堆積は、建物、交通網、運河、水路などに損害を与えたり、家屋や農地などを埋没させる。 Ailsa Allaby編 『オックスフォード地球科学事典』 坂幸恭監訳、朝倉書店、2004年。 地学団体研究会編 『新版地学辞典』 平凡社、1996年。 ミロス・ホリー 『侵食-理論と環境対策-』 岡村俊一・春山元寿訳、森北出版、1983年、229頁。 侵食 氷食 砂漠化 土壌 コンシステンシー ダストボウル ハブーブ 黄砂
ラハール

ラハール（ジャワ語: Wlahar、インドネシア語: lahar、ヒンディー語: लहर）とは、火山砕屑物が水により流動性を持ち重力に引かれ流動する（火砕物重力流）現象で、水と共に山の斜面を流れ下る現象である。火山泥流（かざんでいりゅう、英: volcanic mud flow）と同義語として扱われているが、言葉の定義は年代や研究分野により変化をしており定まっていない。1919年、インドネシアのケルート山の噴火で初めて科学的に調査され、現地語から命名された。元来のヒンディー語での意味は波である。 火山噴火により直接的に引き起こされる様式と、雨などにより2次的に誘発される2種類の発生様式がある。 直接的に引き起こされる場合は、火山の山頂部が積雪や氷河らに覆われていた時に噴火が起こり、その高熱によって雪や氷が融解した際や、火口湖が水で満たされている時などに発生する。大量の水分を含んでいる為に流下スピードは極めて速く、時速100kmを超えることもある。 雨などにより2次的に引き起こされる場合、火山灰が山体周辺に降り積もった後に豪雨などにより流下する場合（1953年の阿蘇山、1984年の御嶽山、2013年の伊豆大島ほか事例多数）もラハールと呼ぶ（日本では土石流と呼んでいる）。 インドネシアのケルート山 1586年 - 死者1万人。 1872年 - 死者200人。 1919年5月20日 - 火口湖の水がラハールとなり、麓の村を直撃。死者5,100名。 1966年 - 死者282人。 1640年（寛永17年） - 北海道駒ヶ岳。死者約700名。 1783年（天明3年） - 浅間山。 1888年（明治21年） - 磐梯山。噴出物（噴煙柱）に水分が多量に含まれていたため発生。 1926年（大正15年）5月24日 - 北海道の十勝岳。噴火で山頂付近の雪が融解し、泥流が発生した。死者144人。 1953年12月24日 - ニュージーランドのルアペフ山。火口湖の水がラハールとなり鉄道橋を損傷、列車を巻き込んで崩落した。死者151人。 1985年11月13日 - コロンビアのネバドデルルイス火山。火砕流で山頂付近の氷河が融解した事で大規模な泥流が発生し、麓のアルメロ市を壊滅させた。死者21,500人。 1991年 - フィリピンのピナトゥボ山。20世紀最大の大噴火。大量に降り積もった火山灰が雨季になる度に豪雨で流下した。 2006年11月 フィリピンのマヨン山で台風に伴い発生。死者620名、行方不明710名、倒壊家屋約9000戸の被害。 2010年 - インドネシアのムラピ山。 『泥流地帯』三浦綾子 - 1977年、大正十勝岳噴火 『死都日本』石黒耀 - 架空の近未来加久藤カルデラの破局噴火 ^ 西本晴男「火山地域における火山泥流，泥流，土石流の表現方法に関する考察」、『砂防学会誌』第63巻第2号、2010年、 26-37頁、 doi:10.11475/sabo.63.2_26。 ^ インドのヒンディー語では「लहर」ラハールと表記され、波という意味を持ち、海や川の波、波や水の波動、精神の波動まで含んだ大きな意味で使われる。英語のwaveとほぼ同じ意味を持つ。ヒンディー語は古くからインドなどで話される言葉であり、それが南アジア全体に広がっていき、インドネシアなどの言葉の基ともなった言葉であり、インドネシア語でも影響を受け、ヒンディー語のラハール（लहर）はインドネシア語では流動という意味になったと思われる。 ^ 山元孝広、川辺禎久「伊豆大島2013年ラハールの堆積学的特徴：ラハール堆積物の粒度組成による分類」、『地質学雑誌』第120巻第7号、日本地質学会、2014年、 233-245頁、 doi:10.5575/geosoc.2014.0022。 ^ 吉本充宏：北海道駒ヶ岳火山 1640年山体崩壊に伴う火砕物重力流堆積物 日本火山学会講演予稿集 2001（2）, 146, 2001-10-01 ^ 紺谷和生、谷口宏充「磐梯山1888年噴火によるサージ堆積物と被災記録」、『東北アジア研究』第8号、東北大学東北アジア研究センター、2004年、 71-90頁、 ISSN 1343-9332、 hdl:10097/41091。 ^ 1926年十勝岳泥流災 (PDF) - 内閣府 「災害教訓の継承に関する専門調査会」 ^ 宮本邦明、鈴木宏、山下伸太郎、水山高久、「十勝岳大正15年（1926年） 泥流の再現計算」 水理講演会論文集 33巻（1989） p.361-366, doi:10.2208/prohe1975.33.361 ^ 火山泥流の発生・流下過程における土砂水理特性変化の実態解明 -2007年3月18日にニュージーランド・ルアペフ火山の火口湖決壊によって発生した火山泥流の事例- (PDF) - 北海道河川財団 ^ フィリピン・マヨン火山火山泥流災害調査 (PDF) - 砂防・地すべり技術センター 火砕流・火山泥流・山体崩壊 - 防災科学技術研究所ライブラリー 防災基礎講座 噴火による融雪型火山泥流の発生機構に関する基礎的検討 (PDF) - 京都大学防災研究所年報（2011） 第54号B 平成23年6月 鉄砲水 氷河湖決壊洪水 天然ダム 泥火山 雪泥流 Lahars and Their Effects - USGS（英語） Lahars - UCSB Volcano Information Center（VIC）（英語） 西本晴男、火山地域における火山泥流，泥流，土石流の表現方法に関する考察 砂防学会誌 Vol.63（2010） No.2 p.26-37
大震災

大震災（だいしんさい）とは、地震による大規模な災害（震災）のことである。 巨大地震発生自体による揺れでの家屋倒壊被害のみならず、津波や土砂災害、広域の火災や堤防破損に因る河川氾濫、地殻異変(液状化)など、地震が切っ掛けで発生した二次、三次災害なども引っくるめて呼称する。 報道や被災地域の人達が独自に名称する事もあるが、基本的に政府に因って閣議決定を経て、歴史上、行政上の名称となる。 大震災と呼ばれる主なものを以下に挙げる。 関東大震災 - 1923年（大正12年）9月1日に発生した大正関東地震による災害。 阪神・淡路大震災 - 1995年（平成7年）1月17日に発生した兵庫県南部地震による災害。阪神大震災ともいう。 東日本大震災 - 2011年（平成23年）3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震およびそれによって引き起こされた津波や福島第一原子力発電所事故などによる災害。 なお、上記に次ぐ死者数3700名を記録（福井市の死者率1％超は県都の被害としては次点である上記の神戸市の0.3％を遥かに上回る史上最悪）した福井地震は大震災をつけて呼ばれることは滅多にない。 狭い範囲に大規模な被害をもたらした地震の場合、大きな被害を受けた自治体などが「大震災」の呼称を使用することもある。 新潟県中越大震災 - 2004年（平成16年）10月23日に発生した新潟県中越地震による災害。 栄村大震災 - 2011年（平成23年）3月12日に発生した長野県北部地震による災害。 リスボン大震災 - 1755年11月1日にポルトガルで発生したリスボン地震による災害。 台湾大震災 - 1999年9月21日に台湾で発生した921大地震による災害。 四川大震災 - 2008年5月12日に中国で発生した四川大地震による災害。
土石流

土石流（どせきりゅう、英語：debris flow）とは、土砂が水（雨水や地下水）と混合して、河川・渓流などを流下する現象のこと。土砂災害の原因の一つ。山津波（やまつなみ）、山崩れ、地すべりともいう。 地質学で用いられる斜面変動の分類はD.J.ヴァーンズによる分類が基礎となっている。 B.W.ピプキンとD.D.トレントによる斜面変動の分類では、移動速度の非常に速い流動（Flow）のうち、岩石の流動を岩なだれ（Rock avalanche）、粗粒土の流動を土石流（Debris flow）、細粒土の流動を泥流（Mud flow）に分類している。 「土石流」は1916年に諸戸北郎がドイツ語Murgangの訳語として創案したとみられる。1975年に「土石流」が一般語になる以前は、「山津波」が代表的な用語であり、この他、1960年から土砂害、1977年から土砂災害（山地災害）という用語も用いられるようになった。 日本の法令上は「土石流」について「山腹が崩壊して生じた土石等又は渓流の土石等が水と一体となって流下する自然現象」と定義されている。 文献にない土石流・泥流の痕跡を把握する方法として、地質層の上下関係の年代が逆転していないかを調査することで、発生したエリアと年代を特定することができる。 土石流は、集中豪雨が主要因となる。発生のメカニズムは大きく次の3つに区分される場合が多い。 渓流内に堆積している不安定な土砂が、集中豪雨等による異常な出水のはたらきで流動化し、土石流となる場合。 集中豪雨、あるいはその他の自然現象が原因となり発生した山腹崩壊（土砂崩れ）の崩壊土砂が、多量の湧水や表流水を得て流動化し、渓流内に流れ込みそのまま土石流化する場合。なお、このケースの物理的なメカニズムは未だに解明されていない。 集中豪雨、あるいはその他の自然現象が原因となり、地すべりや山腹崩壊が発生した際、その崩壊土砂により河川が一時的に閉塞されて天然ダムを形成する。その後、湛水に伴う水位上昇により、それが決壊して土石流化する場合。 また、火山の噴火に伴う融雪、火山湖の決壊、地震による山体崩壊などに起因することもある。 土石流の発生や流下する区間は、河川の勾配により推測することができる。一般に土石流の発生区間は、河床勾配20度以上の勾配を有する区間であり、8度を下回ると堆積が始まり、3度以下で水と土石が分離して停止する。ただし、実際に流下する際には、渓流幅の変化や流体中の石レキ成分比、含水率によって変化する。 砂防事業による砂防ダム、治山事業による治山ダムなどの発生源対策、流下抑止対策。雨量観測及びデータ送信システムの整備、地域住民の伝達等の避難態勢の構築等が対策となる。 土石流の発生は、雨量計で把握できない局所的な集中豪雨が引き金となる場合もあり、地元自治体からの避難勧告はもとより、自発的な判断による早期の避難が安全につながる。 ^ 山崩れは古代から用いられ、江戸時代には山津波・山潮と呼んだ。明治には山抜・暴流・砂流・泥流・押出しと呼ばれ、明治末期に地すべりが使用され、昭和後期に「土石流」「鉄砲水」が使用された。 ^ 地盤災害は平地の地盤の災害と地すべり、土石流まで含めた広い概念である。 ^ 国土交通省 >> 政策・仕事 >> 水管理・国土保全トップ >> 砂防 土石流とは ^ a b c 西本晴男「土砂移動現象及び土石流の呼称に関する変遷の研究」東京大学2010年 ^ a b 斜面調査 北海道地質調査業協会、2017年5月21日閲覧。 ^ 土砂災害警戒区域等における土砂災害防止対策の推進に関する法律2条 ^ 山口県土石流災害対策検討委員会（平成21年7月21日豪雨災害）の例 ^ 過去の災害に学ぶ（第15回）1926年十勝岳泥流災害（こうほう防災№42） ^ 山地災害の記録-平成20年岩手・宮城内陸地震-（林野庁東北森林管理局パンフレット） ^ 鮏川登『河川工学-土木教程選書』鹿島出版会p158 ^ 長野県建設部砂防課「蛇ぬけの碑」2013年8月25日更新、2014年7月10日閲覧。 ^ 宮澤清治「宮澤清治の防災歳時記 37 悲しめる乙女の像」『消防科学と情報 2004年夏号』消防科学総合センター、2014年7月10日閲覧。 スリットダム ハザードマップ 天然ダム 土石流センサー 斜面崩壊 ラハール 昭和36年梅雨前線豪雨 平成26年8月広島市豪雨土砂災害
はげ山

はげ山（はげやま、禿山、兀山（こつざんとも））とは、草木が生育していない山。人為的行為により、植生が破壊されて荒れ果ててしまった場合や、自然的要因で荒れ果ててしまった場合がある。 放火や人為的行為により植生の更新（植栽や天然更新、萌芽更新など）が上手くいかないと結果として山は荒れ果てて、結果として「毛(樹木)」が無くなってしまう。人為的ではなくとも乾燥や寒冷などの過酷な気象条件下で樹木の生育が困難な地域にある場合にはその地上に植物群落が発達しないが、そうでなければ植物群落がその表面を覆う。日本の気象条件であれば森林で覆われるのが普通である。森林で覆われていない山を毛（木）で覆われていない頭をハゲというのになぞらえてはげ山というのである。 いわゆる高山の場合、木が生えないのはある意味当然であり、また険しい山頂が普通なので、あまり禿頭のイメージを持ちづらい。普通は森林に覆われている低い山のなだらかな山頂が森林に覆われていないものがはげ山と言われる。山全体がハゲの場合もあるが、山頂付近がハゲである例が多い。花札の芒を別名で坊主というのも、なだらかな山頂のススキ草原を禿頭に見立ててのものである。 山は植物群落によってその表土が抑えられているので、僻地のはげ山を除き、人口密集地など高度な土地利用が行われている地域の上流部で発生した場合には、流出土砂による天井川の発生、港湾の埋没、土砂災害の発生など地域経済に深刻な影響を及ぼす。対策として、治山事業などによる植林事業が行われている。 気候的な問題などではげる必然性のなさそうな山において、はげる場合として、以下の様なことが考えられる。 自然的な理由ではげるには、一時的なものと永続的なものがある。 一時的なのは何らかの理由で植生が激しく破壊された場合で、再び落ち着いた地表で遷移が進んでゆくので、当面は樹木が出現しない場合がある。 大規模な山火事の発生 広域的な気候の変化 火山噴火の発生 これに対して永続的な例は、何らかの理由で遷移の進行が阻害されている場合である。以下の様な場合がある。 土質の問題。蛇紋岩地帯や、石灰岩地帯では森林が発達しづらい例がある。カルスト地形などもその例である。鉱山のある様な地域でも、似た例がある。 活火山：活動のたびに表面を焼かれる上、普段から火山ガスの噴出があるなどであれば、植物群落の発達は期待できない。 人為的な理由ではげ山になる場合もある。むしろ普通に見られるのはこちらである。 過度な森林の伐採：伐採が少数回であれば、萌芽更新などによって速やかに森林が回復するが、繰り返すと次第に退行して、草原となる。かつては茅の収穫のために、あえてこれを行った場合もある。 土砂の砕石、採土 野焼き：上と同様である。 放牧：草食動物による食害で遷移が止まる場合もある。野生動物は、普通はそのような密度にならないから、過度の放牧による場合が多い。 鉱工業の煙害など。 人間による踏みつけ。登山者の特に多い有名な山では、人の踏みつけによって植生が破壊され、はげた部分がどんどん広がる例もある。場合によってはそのために山頂表土の崩壊が見られ、それを避けるために通行路を厳しく制限している例もある。 特別な事情がなくても、山頂部に高い木が育たない例は多い。山頂部は水が不足しがちで、また風当たりが強く、そのため温度の低下も招きやすい。そのため、標高が高くなくてもより高い標高に出現する植物が見られたり、低木や草原になりやすい。これを山頂効果という。また森林が生育する限界地的場所を森林限界と呼ぶ。 日本では、かつて生活に必要な薪、木炭等の生産を目的に森林が乱伐、放置されてできたはげ山を含む荒廃地が全国に多数存在した。1894年、志賀泰山（東京帝国大学農科大学教授）の論文によれば、森林面積のうち木に覆われている面積は30%、残り70%は赭山禿峰（しゃざんとくほう）であると言及している（ただし、当時の状況から正確性には疑問が生じる余地がある）。また、過去の具体的なはげ山の面積については、1946年から1947年にかけて行われた全国調査による数字があり、はげ山の面積は国有林7,282町歩（他に崩壊地14,874町歩、地すべり787町歩、海岸砂地11,140町歩）、民有林28,832町歩（他に崩壊地183,284町歩、地すべり20,007町歩、海岸砂地30,950町歩）が計上されている。代表的なはげ山は、次の通り。 襟裳岬周辺（北海道幌泉郡えりも町）：入植に伴う森林の伐採によるはげ山化 足尾銅山周辺（栃木県上都賀郡足尾町〔現：日光市〕）：銅山開発に伴う労働者の集中による資材化、足尾銅山の煙害などに伴うはげ山化 荒神山周辺 (滋賀県彦根市) :住民の生活苦による樹木の乱伐。後に植林して回復。 田上山周辺（滋賀県大津市）：平城京建設に伴う資材供給に伴うはげ山化 六甲山周辺（兵庫県神戸市）：神戸港開港に伴う薪炭の供給に伴うはげ山化 中国山地：たたら製鉄に伴う薪炭の供給に伴うはげ山化 住民が利用できる化石燃料は限られており、燃料源として森林を伐採するため、地方では多くの山がはげ山と化している。国連食糧農業機関は、1990年から2016年までの間に北朝鮮の山林の40％がなくなったとしている。また韓国の国立山林科学院は、北朝鮮の面積の73％にあたる899万ヘクタールが山林とした上で、32％にあたる284万ヘクタールの山林で荒廃が進んでいると発表している。 禿山の一夜 - モデスト・ムソルグスキー アメリゴ・ホフマン - 瀬戸市一帯のはげ山復旧の指揮を採ったオーストリアの林学者。 萩御殿 西川作平 プレー山 アトサヌプリ はげ山の研究 - 千葉徳爾 ^ 禿げ山大辞泉 ^ a b c d e f はげ山の研究 - 千葉徳爾 ^ 北原曜:植生の表面侵食防止機能 砂防学会誌 Vol.54 (2001-2002) No.5 P92-101 ^ 五名美江、蔵治光一郎:ハゲ山に森林を再生した小流域における降雨量Ȃ直接流出量関係の長期変化 日本森林学会誌 Vol.94 (2012) No.5 p.214-222 ^ 第４回植生史研究会シンポジウムの記録日本植生史学会　2013年6月30日閲覧 ^ 平成20年度佐渡地区子ども自然体験活動等実施支援業務調査報告書環境省　2013年6月30日閲覧 ^ 太田猛彦 『森林飽和』 NHKブックス、2012年、p161-163。 ^ 社団法人国土緑化推進委員会 『国土緑化20年の歩み』 社団法人国土緑化推進委員会、1970年、p45。 ^ 砂漠があった?「えりも砂漠」って何?（北海道雑学百科ぷっちガイド） ^ “足尾緑化の歴史　その⒈”. NPO足尾に緑を育てる会 (2017年10月27日). 2018年7月14日閲覧。 ^ “古代から乱伐され、はげ山となった田上山”. 大戸川ダム工事事務所 (2006年). 2018年7月14日閲覧。 ^ “韓国と北韓　山林の害虫被害防除で合同調査へ”. KBS (2018年7月8日). 2018年7月14日閲覧。 ^ はげ山の研究 - 千葉徳爾は人為的行為による研究観点から禿げ山を著しており、禿げ山の事を人為的荒廃林地としている。そのため、著作の中では人為的荒廃林地、自然的要因による荒廃林地に分けられている。特に自然要因においては禿げ山とは名指しで著してはいないが、自然と人為を対比させており、且つはげ山を人為的観点による研究ながら荒廃林地そのものを禿げ山地(はげ山の研究　16頁)としている事からここでは同じとして扱った。
泡雪崩

泡雪崩（ほうなだれ）は、雪崩の一種。ホウ雪崩とも表記する。大規模な煙型乾雪表層雪崩を指し、新潟県や富山県では単にホウとも呼ぶ。 多雪地で気温が低く、多量の降雪を伴う吹雪の時かその直後の積雪が安定しないときに起きやすい。そのため、主に厳冬期の山間部で発生する。 通常の雪崩のような雪塊の落下とは違い、雪崩を構成する雪煙が最大で200km/h以上の速度で流下する。その衝撃力は数百キロパスカル（建造物などを破壊するほどの力に相当する）に達し、大きな被害をもたらすと考えられている。 そのため、泡雪崩が発生すると、あまり雪が堆積しないにもかかわらず（通常の雪崩では多量の雪が堆積する）、衝撃によって周囲のものがことごとく破壊されているか吹き飛ばされているという状況が発生する。 この破壊力に関して、爆風が発生すると誤解されることが多いが、実際は、雪煙が空気と雪粒の混合体であるがゆえ生じる力による。この誤解は『高熱隧道』の記述によって広まったとされている。 泡雪崩は、新潟県や富山県の豪雪地帯を中心に「ホウ」とか「ホウラ」、「アワ」、「アイ」などと呼ばれ恐れられてきた。鈴木牧之によって書かれた『北越雪譜』には「ほふら」の表記でこの種の雪崩の記述がある。 記録に残っている被害では、1918年1月9日新潟県南魚沼郡三俣村（現在の湯沢町）で発生した泡雪崩が集落を襲い、158人もの死者を出したものが最大である（三俣の大雪崩）。 このほか、雪深く気温が低い厳冬期の黒部峡谷は泡雪崩が発生しやすく、1938年12月27日富山県下新川郡宇奈月町志合谷（現在の黒部市）で発生した泡雪崩では、黒部川第三発電所建設に伴うトンネル工事の作業員が宿泊していた鉄筋コンクリート兼木造宿舎の3階および4階部分が川の対岸600mまで吹き飛び84人の死者（うち47人は遺体の確認ができなかった）を出している。なお、一連の黒部川での電源開発工事では、出し平ダムで34人、竹原谷で21人の泡雪崩による死者を出している。 富山県五箇山（現南砺市域）では、1828年12月12日、細島にて8軒21人が、1940年1月28日、漆谷にて5軒8人がアワの犠牲となっている。 『高熱隧道』－志合谷での泡雪崩についての記述がある。（吉村昭著、1975年（改版版、原著1967年）、新潮社（新潮文庫）　ISBN 978-4-10-111703-4。） 『北越雪譜』－鈴木牧之編撰・京山人百樹刪定・岡田武松校訂、岩波文庫、1978年 (原著1837年 (天保8年))、ISBN 978-4-00-302261-0。 ^ 1-2階は鉄筋コンクリート造、3-4階は木造合掌造りであった。現在は坑口付近に鉄筋部分の一部が現存し、富山大学等が雪崩の観測に使用している(黒部渓谷志合谷のなだれ研究　Ⅰ : 志合谷のなだれ予備調査,清水 弘; 秋田谷 英次; 中川 正之; 岡部俊夫,Low temperature science. Series A,Physical sciences, 30: 103-114, 1973-03-05)。 のちに類似の構造をもつ阿曽原宿舎も被災しており、現在は阿曽原小屋の基礎部分として転用されている。 ^ （富山県）上平村役場 『上平村史　』 上平村、1982年、p175-177,p381。 日本雪氷学会 雪崩防災のページ（国土交通省砂防部）
火砕流台地

火砕流台地（かさいりゅうだいち、英: pyroclastic plateau）は、火砕流が流れた跡に残される火砕流堆積物で構成される台地。 大規模な火山活動による火砕流は大量の堆積物を残す。この堆積物（火砕流台地）は噴出源を中心に非常にゆるい角度で傾斜し、厚さは数十mにもなり、噴出源の近辺では100mを越えることもある。そのため小規模な火砕流では形成されることはなく、体積が数十km3を超えなければ形成されない。 洪水玄武岩に対して洪水流紋岩と呼ばれることもある。 また、台風や地震などで簡単に崩壊することが知られており、岩手・宮城内陸地震でも鬼首カルデラと向町カルデラの周辺に分布する火砕流台地が大規模に崩壊し死者を出す被害がでている。 大規模な噴火によって巨大な噴煙柱が生じ、それが崩壊して大規模火砕流に発展する。 火砕流が通過した場所に火砕流台地ができる。 堆積したばかりの堆積物は非常に不安定なためすぐに崩壊してガリ（侵食谷）をつくる。同時進行で二次爆発や堆積物の溶結作用がすすむ。 堆積物は数百年してある程度安定する。酸性の堆積物が時間とともに中和されるとよい農耕地になる。　 アンデス山脈中部、イエローストーン、トバ湖周辺、アファール盆地、タウポ火山帯などに分布する。 日本においてはシラス台地をはじめとして、阿蘇カルデラや猪牟田カルデラの周辺にもみられる。 ^ 貝塚爽平編 『世界の地形』 東京大学出版会、1997年、71頁。ISBN 4-13-060714-6。 火山 火砕流 軽石 カルデラ シラス (地質) 火山の活動による地形 火砕流台地 - 国土地理院 日本の典型地形
はしだのりひことシューベルツ

はしだのりひことシューベルツは、ザ・フォーク・クルセダーズの端田宣彦（はしだのりひこ）が1968年の後半に結成したカレッジフォーク・グループ、ポップ・フォーク・グループ。同グループのデビュー・シングル「風」（作詞：北山修　作曲：端田宣彦）の大ヒットでも知られる。 端田宣彦（元「ザ・フォーク・クルセダーズ」）- リーダー、ボーカル、ギター、パーカッション フォークル解散に合わせてバンドを結成。ボーカルと作曲でシューベルツを牽引。 越智友嗣（元「ザ・ヴァニティー」）- ボーカル、ギター、ドラムス 柔らかい歌声とギターのヘッドを下げたギター演奏が特徴的。ステージでのトークも多く担当していた。また、クラシック調からロック調、果てはコミックソングまで幅広い作曲能力も持ち合わせていた。 杉田二郎（元「ジローズ」）- ボーカル、リードギター 事実上のメインボーカルとして多くの曲でリードボーカルを担当、また、リードギターとしても活躍した。作曲も担当した。 井上博（元「ザ・ヴァニティー」）- ボーカル、ベース、ギター 細身で長身、さらにフォーク界屈指の端整な顔立ちでベースを弾きながら歌い、女性ファンが多かった。また、ウッドベース弾きとしては細身であったが、ヨットをやっていて力はあった。1970年3月31日に死去。 なお、越智と井上は結成時は同志社大学在学中で、はしだの後輩である（杉田のみ立命館大学）。 1968年10月頃、各地で開催されたザ・フォーク・クルセダーズの解散コンサートに出演。初期のレパートリーは「風」「何もいわずに」「サウンド・オブ・サイレンス」「ワニ足のジョニー」等。 1969年1月、シングル「風／何もいわずに」を発表。これが大ヒットする。第11回日本レコード大賞新人賞を獲得。 1969年6月、シングル「さすらい人の子守唄／夕陽よおやすみ」LP「未完成」を同日発表。 1970年3月31日、井上博が死去。 1970年4月、解散が決定。 1970年5月、井上博追悼シングルと、解散記念シングルを4枚同時発表。 1970年6月、LP「天地創造」発表、はしだのりひことシューベルツ解散。 フォークルの解散に先駆けて、端田がザ・ヴァニティーから越智友嗣と井上博、ジローズから杉田二郎を呼び寄せて結成、フォークルサヨナラコンサートでお披露目された。また、越智と杉田は、1968年の京都での第3回関西フォークキャンプで、一緒に「あなただけに」を歌った縁があった。 一人がリードを歌い、三人がコーラスを歌うというパターンでは、杉田二郎がリードボーカルを担当することが多い。全てのシングル（解散記念盤は除く）にリードボーカルを歌ったものが収録されているメンバーは杉田のみ。（『何もいわずに』（『風』B面）『夕陽よおやすみ』（『さすらい人の子守唄』B面）『朝陽のまえに』（B面の『さよなら』も、1番のソロパートを担当している。）『白い鳥にのって』）NHKみんなのうたで歌われた『一人ぼっちの旅』はレコードでは、はしだのリードボーカルだが、これも放送では杉田がリードボーカルであった。 第三弾シングルでは、北山修の作詞ではなく、A面に寺山修司を起用し、B面は、雑誌「明星」の読者から歌詞を募集という試みがなされたが、寺山修司の歌詞が録音に間に合わず、北山修作詞の「朝陽のまえに」が急遽A面に決定した。B面は加藤久美子のものが採用される。（補作詞：北山修）当初のA面予定曲、寺山修司の「家なき子にも」は後に杉田二郎がソロで吹き込み、「天地創造｣に収録された。 井上博が亡くなり、「天地創造」が発売延期になったため、井上博追悼シングルと、端田宣彦、杉田二郎、越智友嗣による解散記念シングルが急遽発売された。内容は、井上追悼盤は天地創造に収録予定であった2曲を、端田宣彦盤、越智友嗣盤は、A面に天地創造からの先行シングルカット曲、B面に新曲を、杉田二郎盤はA面に先行シングルカット曲、B面に杉田二郎（ジローズ）デビュー曲のセルフカバーを収録。 「白い鳥にのって」発売直前頃から、杉田二郎を中心にステージでの生ギターに限界を感じ、ヤマハからエレキギターとドラムセットをプレゼントされていたこともあって1970年の後半にもエレキに持ち替えるかもしれない、という話が出ていた(「白い鳥にのって」ライナーノーツより)が、井上の死で実現に至ることはなかった。 井上博がコンサートのトークで、端田宣彦のことをネタで「いやらしいチビ豚」と発言したことがある。また、杉田二郎も端田とバンドのナンバー2的存在だった越智友嗣を「デブ（越智）とチビ（端田）が強い勢力を持っている」とネタにしている。 最初のシングル2枚がはしだ、井上メインでその後の2枚が杉田メインなのは最初軌道に乗るまでははしだの知名度と井上の人気を使い、3枚目以降は杉田二郎と越智友嗣を前面に出していく予定に乗ったものであったと2010年になって杉田が「きたやまおさむのレクチャー&ミュージック」にゲスト出演した際に証言している（越智友嗣もB面においては「さよなら」では杉田と共にリードボーカルを、「西の空に沈む太陽」でもイントロと最後での語りを担当している）。 レコード大賞・新人賞を獲得したため、通常は自動的に「第20回NHK紅白歌合戦」に出場する予定だった。だが、当時発売中止されていたザ・フォーク・クルセダーズのイムジン河をあるNHKの生放送番組で歌い問題になり紅白歌合戦に出場できなかった。この事件の張本人は越智友嗣。そのNHKの生放送番組で歌う前にスタッフから「イムジン河だけは歌わないでください。」と釘を刺されていた。2015年4月、岡山県笠岡市の白雲大宮でのコンサートで越智本人が明かした。 「明星」1969年9月号では、ピンキーとキラーズと共に表紙を飾っている。井上と今陽子の写りが大きく、メイン扱いだった。「『明星』50年 601枚の表紙」（解題・橋本治　2002年・集英社新書）で参照可能。 端田宣彦→はしだのりひことマーガレッツ→はしだのりひことクライマックス→はしだのりひことエンドレス→ソロ 杉田二郎→ソロ→ジローズ→ソロ 越智友嗣→ソロ→クリンカム・クランカム→スーパーリッチ→おちゆうじとニューベルツ→シューベルツ.COM シングル 1969年1月10日　風/何もいわずに 1969年6月25日　さすらい人の子守唄/夕陽よおやすみ 1969年10月5日　朝陽のまえに/さよなら 1970年3月5日　白い鳥にのって/西の空に沈む太陽 1970年5月5日　一人ぼっちの旅/砂の城（端田宣彦とシューベルツ名義） 1970年5月5日　夢の女/夕陽に消えた恋（井上博とシューベルツ名義） 1970年5月5日　愛の世界/あなただけに（杉田二郎とシューベルツ名義） 1970年5月5日　カメの遺言/雨上がりをひとりで（越智友嗣とシューベルツ名義） ※「何もいわずに」は録音自体が、「さすらい人の子守唄」、「西の空に沈む太陽」、「一人ぼっちの旅」、「愛の世界」は編集がLP収録テイクと異なっている。 LP 1969年6月 「未完成」 1969年11月「しゅうべるつ・りさいたる」 1970年6月 「天地創造」 1970年8月 「さよならリサイタル（端田宣彦、杉田二郎、越智友嗣）」 1971年3月「はしだのりひことシューベルツのすべて（二枚組）」 ザ・フォーク・クルセダーズ はしだのりひこ 杉田二郎 北山修
ザ・ジャガーズ

ザ・ジャガーズ（The Jaguars）は、1967年にデビューしたグループ・サウンズ。 宮ユキオ（ドラムス、1937年11月16日 - 2013年10月29日）※リーダー、1968年3月に脱退後、ニュー･ジャガーズを結成。解散後はパブ・レストランを経営 岡本信（リードボーカル、1949年4月20日 - 2009年4月19日） 宮崎こういち（リズムギター、ボーカル、1942年10月20日 - 2014年9月30日）※1971年6月脱退 森田巳木夫（ベースギター、ボーカル、1944年6月16日 - ） 沖津ひさゆき（リードギター、ボーカル、1945年1月1日 - ）※1969年に病気療養のため脱退 佐藤安治（オルガン、1946年5月13日 - ）※1970年9月脱退 浜野たけし（ドラムス、1949年4月26日 - ）※1968年に途中加入、1970年脱退 橋アキラ（ボーカル）※1970年に途中加入、元ザ・サマーズ 牧ツトム（ドラムス）※1970年に途中加入、1971年7月脱退、元ザ・サマーズ 石井芳夫（ボーカル）※1970年に途中加入、1971年7月脱退、元P.S.ヴィーナス グループの母体は、1963年に六本木野獣会のバンドとして結成された「野獣会オールスターズ」。1964年には「宮ユキオとザ・プレイ・ファイブ」というエレキバンドに発展した。デビューに際しフィリップス・レコードで「ザ・ジャガーズ」（豹）と命名され、同レコード会社より1967年6月にザ・カーナビーツと一緒にレコードデビューを果たす。 デビュー曲の『君に会いたい』が大ヒット。1968年3月には「進め!ジャガーズ 敵前上陸」で映画初主演。この映画は小林信彦による脚本のコメディだが、後年になりカルト映画として再評価される作品となる。 当時のGS（グループ・サウンズ）の中では最もミリタリー・ルックが似合うことが評判だった。デビュー曲以降のヒット（カヴァーである「キサナドゥーの伝説」など）が散発的であったこと、そして移動で使用していた専用のマイクロバスが交通事故を起こしメンバー全員が頭を縫うなどの重傷を負ってしまい、療養中に代役でジャズ喫茶に出演したオックスによって人気を奪われ1968年の夏以降はGSブームの中でも埋没した存在となってしまう。 GSブームが終焉を迎えた1969年夏以降は、ジャズ喫茶やゴーゴークラブが主な活動の場となる。1970年に入り、メンバーの交代が顕著になっても活動を続けたが、1971年7月に解散。 1981年、「さよなら日劇ウエスタンカーニバル」に出演、その後アサヒビールのミニ樽のCMに『君に会いたい』が起用されたのを機に再結成（メンバーは宮・岡本・宮崎・森田・沖津。当初は佐藤も参加）し、テレビ出演やライブ活動を行う。その後も、宮・岡本・宮崎・森田・沖津のメンバーで活発にライブ活動を続けた。 2009年4月19日、岡本が自宅マンションの浴槽で死亡しているのが知人女性によって発見される。事件性は無く、その後入浴中に心不全を起こしたものと断定された。この岡本の死去によってザ・ジャガーズは事実上の活動停止となった。 君に会いたい／ビート・トレイン（1967.6.1） ダンシング・ロンリー・ナイト／若いあした（1967.10.5） マドモアゼル・ブルース／哀れなジョン（1968.1.25） キサナドーの伝説／二人だけの渚（1968.6.15）- イギリスのバンドDave Dee, Dozy, Beaky, Mick & Tichの『The Legend of Xanadu』のカバー 星空の二人／恋のパスポート（1968.9.25） 恋人たちにブルースを／恋するまゆみ（1969.1.25） 二人の街角／愛の夜明け（1969.5.25） いつか誰か／フェニックス（不死鳥）（1970.4.25） はつらつ30才／漂泊の旅（1982.4.2　再結成時に発売） ジャガーズ対カーナビーツ（1967.8.1） ジャガーズ・ファースト・アルバム（1968.2.22） ジャガーズ・セカンド・アルバム（1969.6.25） 進め!ジャガーズ 敵前上陸（1968年、松竹） グループ・サウンズ ^ “GSザ・ジャガーズのリーダー、宮ユキオさん死去”. SANSPO.COM. (2013年11月5日). オリジナルの2013年11月5日時点によるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20131104224320/http://www.sanspo.com/geino/news/20131105/oth13110505030010-n1.html 2014年4月2日閲覧。  ^ ジャガーズのギター、宮崎こういちさん死去…ＧＳで一世風靡 サンケイスポーツ 2014年10月1日閲覧 ^ 近代映画　1967年12月号　近代映画社　132頁。 ^ “元ザ・ジャガーズの岡本信さん、自宅風呂で変死”. ZAKZAK. (2009年4月20日). オリジナルの2009年4月23日時点によるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20090423025356/http://www.zakzak.co.jp/gei/200904/g2009042004_all.html 2014年4月2日閲覧。  ^ “ザ・ジャガーズ岡本信さんの死因は心不全”. nikkansports.com. (2009年4月21日). オリジナルの2014年4月2日時点によるアーカイブ。. http://archive.is/zMyg9 2014年4月2日閲覧。
ザ・ビーバーズ

ザ・ビーバーズ（The Beavers）は、1966年に結成されたグループ・サウンズのバンド。1967年7月に、シングル「初恋の丘」でデビュー。1969年解散。 早瀬雅男（ボーカル）1947年3月14日生まれ。愛称：マー坊。元スリーファンキーズ 成田賢（ボーカル）1946年10月22日生まれ。愛称：ワンちゃん。のちエモーション、ソロ歌手 淡村悠紀夫（ドラムス）1941年10月15日生まれ。愛称：ユキオ。 荒川宏（ベース）1948年6月22日生まれ。愛称：ヒロシ。 石間秀樹（ギター）1946年3月21日生まれ。愛称：ヒデキ。のち内田裕也とザ・フラワーズ、フラワー・トラベリン・バンド、トランザム 平井正之（ギター） 山浦透（エレクトリックギター）1945年2月11日生まれ。愛称：トオル。 淡村悠紀夫が在籍したロカビリー・ カントリー・アンド・ウエスタン音楽のバンドワゴンスターズは短期間小坂一也の伴奏を務め、かつてはスリーファンキーズに転じた高橋元太郎が在籍していた。1960年代はスリーファンキーズのバックバンドを務めていたが1966年2月をもってスリーファンキーズともどもワゴンスターズの解散も決まり、淡村は地方公演で共演した大阪のゲイスパーズ（荒川在籍）、札幌のジャローズ（成田、石間、平井が在籍）からメンバーを引抜き、早瀬を伴ってスリーファンキーズ解散と同時に1966年2月8日に「ジ・アウトロウズ」を発足、グループ・サウンズブーム本格化でレコードデビューが決まり、レーベルからバンド名変更を打診され「ザ・ビーバーズ」に改名した。スパイダクションに所属、ジャズ喫茶などで活動し、1966年12月、TBS「ヤング720」に初出演、以降準レギュラーとして人気を集めていく。 1967年6月、前述の通り「ザ・ビーバーズ」への改名はグループ・サウンズブームの支持者層は女子、未成年男女が多くその対象に合わせて名称を「可愛らしい、親しみやすいもの」と要請された結果で同年7月20日にキングレコードのセブンシーズレーベルからシングル「初恋の丘」でレコード・デビュー、続いてシングル4枚とアルバム1枚をリリースしたが、1969年4月1日に解散した。 成田、早瀬のツインヴォーカルを看板に「ザ・ビーバーズ」と改名したが一般のファンよりも同業ミュージシャン仲間から注目され玄人に好まれたバンドだった。スパイダクション所属でザ・スパイダースから楽曲を提供されベテラン淡村らのリズム、特に「七色の音色のギター」と称賛された石間は注目を集めオリエンタルなギターワークは最先端サイケデリック・サウンドをゆくもので、シングル「君なき世界」などで聞ける、英米の音を研究解析し国内では十分に出回っておらず未発達だったエフェクター等を駆使し、ステージでは石間の機材や奏法を探るミュージシャンが集い（ジェフ・ベック時代の）和製ヤードバーズに喩えられ絶賛されることもあった。大きなヒットには恵まれなかったが、実力派GSとして評価は高かった。 初恋の丘／ハロー!コーヒー・ガール!（1967年7月20日）公称10万枚のヒット（オリコン発足以前）。 君なき世界／ホワイ・ベイビー・ホワイ（1967年11月10日）オリコンチャート57位。作者の醐樹弦（ごきげん）はかまやつひろしのペンネーム。 君、好きだよ／恋して愛して（1968年4月10日） 愛しのサンタマリア／波うつ心（1968年8月20日） 泣かないで泣かないで／サテンの夜（1968年12月10日）元々はザ・スパイダースに提供された曲。B面はムーディー・ブルースの日本語カバー。 ビバ！ビーバーズ（1968年） ^ スカウトのいきさつは不明。 グループ・サウンズ
ザ・ハプニングス・フォー

ザ・ハプニングス・フォー（The Happenings Four）は、グループ・サウンズのバンド。 1964年に結成された「サンライズ」が前身。1967年に、シングル「あなたが欲しい」でデビュー。1972年解散。2001年再結成。 クニ河内（1940年7月7日 - 、キーボード、ピアノ、ボーカル） ペペ吉弘（1942年2月24日 - 2009年12月13日、ベース、ボーカル） チト河内（1943年2月24日 - 、ドラムス、ボーカル） トメ北川（1948年3月23日 - 、ボーカル、パーカッション、ベース） 篠原信彦（1946年7月18日 - 、キーボード、ボーカル） 1964年、福岡市博多で結成されたラテンロックバンド「サンライズ」が母体。1966年、ミッキー・カーチスにスカウトされ上京し、ナイトクラブやキャバレーなどで活動する。 1967年、黛敏郎らの命名で「ザ・ハプニングス・フォー」と改名し、同年11月、シングル「あなたが欲しい」でデビュー。 1969年、キーボードの篠原信彦が加入し、5人編成となる。Wキーボードを謳い文句に活動を続けたが、1972年に解散した。 2001年12月28日、篠原を除く4人が集結してバンドを再結成し、約30年ぶりとなるライブを神戸で行う。2002年には篠原も復帰し、多くのライブ活動を行う中でシングルやアルバムも発表。 2009年にペペ吉弘が死去。 ギター奏者が存在しない「ギターレス」の編成はGSでは珍しいものだったが、キーボード中心のユニークなサウンドとジャンルの幅広さが評価されている。ただし、水谷公生がギター奏者としてメンバーだった時期もある。 あなたが欲しい／何故？（1967年11月5日） 君の瞳を見つめて／あなたの側で（1968年3月10日） アリゲーター・ブーガルー／すてきなブーガルー（1968年5月5日） 夜明けのバラード／何も云わないで（1968年12月1日） あの夢からさめて／誓いのフーガ～エリナー・リグビー（1969年5月1日） 命短し／青春（1969年11月1日） 恋人たちの願い／永田町への道（1970年3月10日） 引潮・満潮／長い旅（1971年9月5日） トーキョー・ブーガルー／恋人よ（2002年3月10日） マジカル・ハプニングス・トゥアー（1968年7月1日） クラシカル・エレガンス バロック&ロール（1969年5月1日） アウトサイダーの世界（1970年7月5日） 引潮・満潮（1971年8月5日） ハプニングス・ア・ゴーゴー（2005年1月22日） きよ子と愛とメルヘンと（1969年） 透明人間/クニ・河内とザ・ハプニングス・4の世界（1972年） 黒澤進解説 『永遠のグループ・サウンズ大全集』 BMGファンハウス他　2003年、20頁。 団塊世代の想い出 - ザ・ハプニングス・フォー 下記公式サイト グループ・サウンズ ザ・ハプニングス・フォー Official Web Site
シュリークス

シュリークスは、日本のフォークソンググループ。1969年結成。 1969年、早稲田大学フォーク・ソング・クラブのメンバーで結成されたザ・フォーシュリークが解散し、リーダーの神部和夫が明治大学の山田嗣人（山田パンダ）、早稲田の嘉屋泰雄を誘って結成、1969年9月コロムビアレコードから「君よ!人生は」でデビューした。 その後、嘉屋泰雄の脱退と入れ替えに、ザ・リガニーズの所太郎が参加した。 1970年に東芝エキスプレスから「さらば」をリリース、ヒットした。 後に保坂としえ（後のイルカ）が参加し「君の生まれた朝」をリリースしたが、所太郎と山田嗣人（後に山田パンダとしてかぐや姫に参加）が脱退したため、男女二人組となった。 その後2人は結婚、神部としえとなったイルカはソロシンガーとなり、「なごり雪」のヒットをとばした。 神部和夫・山田嗣人・嘉屋泰雄 君よ!人生は／社会学入門（コロムビア P-76） 神部和夫・山田嗣人・所太郎 さらば／そこに道があるから（EXPRESS EP-1252 1970.09.05発売） 知床旅情／防人の唄（EXPRESS ETP-2398 1971.02.25発売） 神部和夫・山田嗣人・所太郎・保坂としえ 君の生れた朝／涙が夕陽に（EXPRESS ETP-2414 1971.04.05発売） 神部和夫・保坂としえ きみまつと／緑の恋（EXPRESS ETP-2528 1971.10.05発売） 救世主／風と共に（EXPRESS ETP-2565 1971.12.01発売） 今夜は手紙を書こうかな／宍倉正信：秋風のマーチ（東芝 TC-3014 1972.07.05発売） 私は好奇心の強い女／青春（EXPRESS ETP-2782 1972.12.20発売） さよなら／1/2（EXPRESS ETP-2947 1973.12.01発売） 神部和夫・山田嗣人・所太郎 カレッジ・ポップス・イン・USA～カリフォルニア州立大学に於ける実況録音盤（1970年）（EXPRESS EP-7778）(オムニバス・ライブ盤) S.O.S.コンサート～フォークとロックの大合同演奏会　渋谷公会堂における実況盤 (1971年)（EXPRESS ETP-7512～3）(オムニバス・ライブ盤) 神部和夫・保坂としえ ラブジェネレーション～ラブ・ジェネレーション・ライヴ・コンサート　日本武道館に於ける実況録音盤（1973年）（EXPRESS ETP-7695～6）(オムニバス・ライブ盤) ふるさと（東芝エキスプレス TOCT‐8855） イルカのうた（東芝エキスプレス TOCT-6956）
スウィング・ウエスト

スウィング・ウエスト（もしくはザ・スウィング・ウエスト）は日本のグループ・サウンズバンドである。 1957年結成。当初はロカビリーのバンドとして活躍したが、1960年代中期にエレキバンドに転身、さらにグループ・サウンズのスタイルとなって1966年にレコードデビュー。 堀威夫（リーダー）初期に脱退 寺本圭一（ボーカル） 清野太郎（ボーカル） 佐川ミツオ（ボーカル）初期に脱退 守屋浩（ボーカル）初期に脱退 湯原昌幸（ボーカル）1964年加入 田邊昭知（ドラムス）初期に脱退 植田嘉靖（ギター）1968年脱退 梁瀬トオル（ギター・ボーカル） 西口弘孝（ドラムス） 飯田隆二（ベース） 横山博二（キーボード） 坂本隆則（ギター）1968年加入 ワゴン・マスターズを脱退した堀威夫（後のホリプロ社長）によって1957年3月に結成され、ロカビリーのバンドとして暫く活動した。エレキブームの到来を受けて、1964年頃にエレキバンド化を図り、1965年12月にポリドールから発売されたオムニバスLPにインスト2曲で参加する。その後、湯原昌幸らバンドボーイなど3人を歌手に加え、1966年7月15日に日本ビクターより、歌入りの曲「流れ者のギター」でシングルデビューした。1967年、バンド再編でメンバーを入れ替えグループ・サウンズのスタイルになり、同年9月10日、テイチクの洋楽レーベル・ユニオンから「恋のジザベル」で再デビューした。その後、シングルとアルバムを相次いでリリースしたが大きなヒットには結びつかず、バラード路線に転換。1968年5月10日に発売された「幻の乙女」のB面収録曲・「雨のバラード」がヒットした。その後は大きな結果を出すことなく1970年に解散した。 2000年5月30日にヤクルトホールで開催された寺本圭一のデビュー50周年記念コンサートにて、オリジナルメンバー8人により一日だけ再結成した。 流れ者のギター／待っててシンディー（1966年7月15日） 恋のジザベル／君が好きなんだ（1967年9月10日） スキーがからだにとっついた／こんこんこなゆきこんばんは（1967年11月10日） 君の唇を／さいはての涙（1968年1月10日） ストップ・ザ・ミュージック／心のときめき（1968年2月15日） 幻の乙女／雨のバラード（1968年5月10日） B面曲だった『雨のバラード』は、発表時のメンバー・湯原昌幸が解散後の1971年4月にリメイクし、これが大ヒットとなった。 涙のひとしずく／渚の乙女（1968年10月25日） 悲しき天使／ビー・マイ・ベイビー（1969年1月15日） そよ風のバラード／愛の終り（1969年3月25日） 『そよ風のバラード』は、テリー・ジャックスの同名の曲とは無関係。 レッツ・ダンス／愛の詩（1969年6月25日） 孤独／白銀のバラード（1969年9月25日） ジョンガラビート　エレキによる日本民謡集（1967年12月） よされでゴーゴー（1968年1月10日） ゴーゴー勧進帳（1968年2月） ステッピン・ア・ゴーゴー（1968年5月） 上記4作は全てインストゥルメンタル。 雨のバラード／ザ・スウィング・ウエスト・オン・ステージ（1969年3月） 歌と演奏は全てメンバー自身によるものだが、一部の曲は効果音として歓声を加えてライブ風に仕上げている（純粋なライブの音源ではない）。 ^ 植田嘉靖は「恋のジザベル」を最後にプレーヤーから引退（当時植田が務めたバンドマスターは、ボーカルの湯原昌幸が引き継いだ）。その後植田は、マネジメント業を主とする傍ら、作詞家・作曲家としても活動し（作詞のみ「こうじはるか」の筆名を使用）、「雨のバラード」などを世に送った。 ^ 後年の湯原昌幸の証言では、解散については「売れてる時の喧嘩別れではなくて、自然消滅」としている。GSブームも末期となった頃には、スウィング・ウエストも歌謡曲バンドへの転身を図り、「夜の仕事」も始めて「食うため（だけ）というスタイルになっていた」という。そんななかで湯原はソロ歌手への転向を決意し、バンドを離脱。その後もスウィング・ウエスト自体は、他のボーカルを入れて暫く活動を続け、たまにそれを湯原が手伝うこともあったという（黒沢進「熱狂!GS図鑑」より）。 ^ 芸能界のドン 一夜だけの歌手復帰、スポニチアネックス、2000年5月24日。 グループ・サウンズ スウィング・ウエスト ザ・スウィング・ウエスト
寺内タケシとバニーズ

寺内タケシとバニーズは、1966年に結成されたグループ・サウンズのバンド。1966年12月1日に、シングル「テリーのテーマ」でデビュー。1971年解散。グループ名の由来は「リーダーである寺内タケシの干支が兎年であることから」 寺内タケシ（リードギター）1939年1月14日生。1966年 - 1968年 荻野達也（オルガン）1945年7月18日 - 2013年4月24日。1966年 - 1971年 井上正（ドラムス、尺八、ボーカル）1947年10月12日 - 2010年9月23日。1966年 - 1971年 黒沢博（リズムギター、ボーカル）1948年10月18日生。1966年 - 1971年、解散後、ヒロシ&キーボーを結成し「3年目の浮気」が大ヒット。現在もソロで、ディナーショー、テレビ出演、コマーシャル出演などで活躍している。俳優の黒沢年雄は実兄。 小野肇（ベースギター）1945年9月1日生。1966年 - 1969年 輿石秀之（ギター、ボーカル）1946年11月20日生。1966年 - 1967年、脱退後、ジ・エドワーズに参加。さらにその後俳優に転向し、大石吾朗を名乗る。 鈴木義之（リズムギター、ボーカル）1946年10月26日 - 2012年5月24日（遺体発見）。1967年 - 1971年、小野の脱退後、ベースギターに転向。 栗山正（ギター）1970年 - 1971年元フェニックス 寺内タケシとブルージーンズ（第1次）を脱退した「エレキの神様」寺内タケシによって1966年に結成され、同年12月にキングレコードから「テリーのテーマ」でデビュー。1967年に出したシングル「レッツ・ゴー・シェイク」がヒット、さらにアルバム「レッツゴー運命」で第9回日本レコード大賞編曲賞を受賞するとこの年から1968年にかけて「悪魔のベビー」「愛のリメンバー」「太陽野郎」などでヒットを連発した。 しかしその後、寺内と他のメンバーの間で音楽性の行き違いによって意見が対立し、結果的にバニーズは寺内から独立し、寺内はブルージーンズを再興する形で離脱した。バニーズはこれを機に「荻野達也とバニーズ」を名乗り、レコード会社も東芝（リバティレコード）に移籍した。 その後もシングルやアルバムを出しながら活動を続け、1971年に解散。 近年になってメンバーだった大石吾朗、黒澤博、鈴木義之が寺内タケシとブルージーンズのライブに参加する形で、バニーズとしての活動を再開した形となっている。 テリーのテーマ(1966.12.1) 作曲:寺内タケシ／編曲:寺内タケシ 帰らぬ誓い(1966.12.10) 作詞:荻野達也／作曲:荻野達也／編曲:寺内タケシ 勧進帳(1967.3.1) 編曲:寺内タケシ レッツ・ゴー・シェイク(1967.3.20) 作詞:ささきひろと／作曲:寺内タケシ／編曲:寺内タケシ ライジング・ギター(1967.5.20) 作曲:寺内タケシ／編曲:寺内タケシ 悪魔のベビー(1967.8.1) 作詞:ささきひろと／作曲:寺内タケシ／編曲:寺内タケシ 別題「悪魔のベイビー」。後に寺内企画（寺内が率いたプロダクション）所属のフィリピン人グループ・サウンズ、ザ・クラックナッツがカバー。 運命(1967.10.1) 作曲:ベートーヴェン／編曲:寺内タケシ アルバム「レッツゴー運命」からのシングルカット。 愛のリメンバー(1967.10.20) 作詞:鈴木義之／作曲:鈴木義之／編曲:寺内タケシ 津軽じょんがら節(1967.11.1) 編曲:寺内タケシ 三橋美智也による三味線演奏との競演。キャッチコピーは“世紀の大対決!三橋美智也対寺内タケシ” 太陽野郎(1967.11.20) 作詞:岩谷時子／作曲:いずみたく／編曲:寺内タケシ 日本テレビ系テレビドラマ『太陽野郎』主題歌。 フィードバック・ギター(1968.1.20) 作曲:寺内タケシ／編曲:寺内タケシ 太陽の花(1968.3.10) 作詞:ささきひろと／作曲:寺内タケシ／編曲:寺内タケシ レッツ・ゴー・ブガルー(1968.5.20) 作詞:ささきひろと／作曲:寺内タケシ／編曲:寺内タケシ 東京のサンセット(1968.9.20) 作詞:岩谷時子／作曲:いずみたく／編曲:寺内タケシ この作品より名義が「荻野達也とバニーズ」に。レコードの上では、寺内も「ギター演奏」という形でゲスト参加。 たそがれ(1969.1.20) 作詞:橋本淳／作曲:平尾昌晃／編曲:森岡賢一郎　 ウスクダラ(1969.3.10) 編曲:寺内タケシ ブルー・スター(1969.5.1) 作曲:ヤング・ヘイマン／編曲:寺内タケシ 金色のほほ(1970.3.5) 作詞:山上路夫／作曲:村井邦彦／編曲:渋谷毅 東芝移籍第1弾。 双子座の奇蹟(1970.10.5) 作詞:ちあき哲也／作曲:荻野達也／編曲:荻野達也 悲しき雨音(1971.3.25) 作詞:岩谷時子／作曲:John Claude Gummoe／編曲:葵まさひこ 北風(1971.10.5) 作詞:片桐和子／作曲:Rod Morris／編曲:荻野達也 バニーズ誕生!レッツゴー寺内タケシ(1966.12.10) 正調寺内節(1967.3.1) 世界はテリーを待っている(1967.6.20) レッツゴー「運命」(1967.9.10) 第9回日本レコード大賞編曲賞受賞曲。 バニーズ・ゴールデン・アルバム(1967.12.10) バニーズ・ゴールデン・コンサート(1968.4.20) 北風／バニーズの世界(1971.10.5) グループ・サウンズ ^ 近代映画　1967年12月号　近代映画社　130頁。
スリーファンキーズ

スリーファンキーズ（3 Funkies）は、1960年代に活躍した日本の男性アイドルコーラスグループ。　 スリー・ファンキーズやThree Funkysと表記する場合もある。　愛称は「スリファン」。 代表曲は『浮気なスー（悲しき恋の物語）』（ディオン&ザ・ベルモンツのカバー）、『涙のムーディー・リバー』、『ナカナカ見つからない』等。 当時の所属事務所は第一プロダクション。 長沢純 （リーダー）（ながさわ じゅん、本名：長澤 毅〔ながさわ つよし〕、1941年6月17日 - ） 解散後は長沢企画を設立し、同社代表取締役社長に就任。テレビ番組の司会者、俳優、タレントとして活躍した。 また一時期、川口晶と結婚していたが、1974年春に離婚。1年半後の1975年秋に別の女性と再婚した。 手塚しげお （てづか しげお、1942年1月27日 - 2004年2月4日） 当初は「手塚茂夫」と名乗っていた。解散後はソロ歌手を経て俳優に転向。 早瀬雅男 （はやせ まさお、1948年3月14日 - ） 当初は「早瀬高明」と名乗っていた。 解散後はグループ・サウンズ「ザ・ビーバーズ」のメンバー。 鎌田実 （かまた みのる） レコードデビュー前に脱退 高橋元太郎 （たかはし げんたろう、本名：風間 元太郎、1941年1月15日 -　） エレキバンド「ワゴンスターズ」の出身で、その当時は「高橋わたる」と名乗っていた。1962年6月、ソロ歌手転向のためにスリーファンキーズを脱退。その後俳優へ。 高倉一志 （たかくら ひとし） 1965年2月にグループを脱退し、「高倉健志」の名で俳優活動を開始。更に翌1966年からは「藤健次」へと改名した。 その後、俳優活動と並行して、シングル『男の門出』にて演歌歌手デビュー。 芸能界引退後は第一プロダクションのマネージャーに。 スリーファンキーズは男性3人組のグループだが、メンバーの脱退・加入を繰り返したためメンバー構成は3期に分かれる。 長沢純 高橋元太郎 高倉一志 長沢純 高倉一志 手塚しげお 長沢純 手塚しげお 早瀬雅男 日本の男性アイドルグループの元祖と位置付けられる存在で、1962年にデビューした「ジャニーズ」と共に、このジャンルの確立に多大な影響を与えた。 （「ジャニーズ」は、スリーファンキーズが若い女性から「身近な男の子」として絶大な人気を集めていた事に触発され、ジャニー喜多川が少年野球チームから選抜した4人で結成したグループである） 1960年1月、銀座のジャズ喫茶「テネシー」が行なったロック歌手募集に、長沢純、高橋元太郎、鎌田実の所属するそれぞれ別々のカントリー&ウエスタンバンドが合格した。ちなみに高橋は当時、高橋わたるの芸名で「ワゴンスターズ」というエレキバンドに所属していた。 ある日、テネシーでのステージを観ていた日本テレビの売れっ子ディレクターによって、3つのバンドの中から長沢、高橋、鎌田の3名がそれぞれピックアップされる。そして、「お前ら、3人だからスリーファンキーズでいいか」と命名され、第一プロダクションに所属し、1961年2月、生放送のテレビ番組（番組名不明、司会はロイ・ジェームス。ホステス役は、後に小澤征爾夫人となった入江美樹）にてテレビデビューした。 長沢純曰く「音楽の基礎を学んでいた訳ではなかったので、出演者というより見学者の気分」でメインの出演者のバックで身体を動かしたり口パクでステージを行っていたのだが、身近な雰囲気が逆に視聴者に受け入れられて「あの後ろで踊っている男の子3人組について教えて欲しい」という問い合わせが日本テレビに殺到した。 1961年夏に鎌田が抜け、高倉一志が加入。 同年8月、「日劇ウエスタンカーニバル」に初登場。 1962年1月、東芝音楽工業（後の東芝EMI→ユニバーサルミュージック）からアルバム『スリー・ファンキーズ・ヒット・パレード』でレコードデビュー。 同年3月、初の記念リサイタルを開催。 同年5月、1stシングル『でさのよツイスト』発売。 同年6月、高橋元太郎が脱退。 同年8月、テレビ番組『矢車剣之助』で活躍していた手塚茂夫（途中から手塚しげお）が加わり、第二期黄金時代を築く。 同年、「なんば花月」のこけら落し公演を、坂本スミ子らと務める。 1965年2月、高倉一志が抜け、早瀬高明（途中から早瀬雅男）が新たに加入。 1966年2月に解散。 でさのよツイスト／アカパルコのお転婆娘（1962年5月） 涙の日記／恋の1ドル銀貨（1962年5月） スチール・ギターとワイン・グラス／恋の急行列車（1962年7月） かっこいい三度笠（高倉一志）／泣き虫街道（高倉一志）（1962年11月） ナカナカ見つからない／一人ぼっちがやになった（長沢純）（1962年11月） 心のとどかぬラヴレター／踊ろよ、ベイビー！（1963年1月） 恋人は海の彼方に／冷たい街角（1963年3月） ラヴ／もゆる瞳（1963年5月） 若い湖（手塚しげお）／青春の並木道（手塚しげお）（1963年7月） 遠い昔に帰りたい（長沢純）／愛しておくれ（長沢純）（1963年7月） 想い出のダイアナ／若いみそらで（1963年8月） ドリーマー／ちょっぴり愛して（1963年10月） レッツ・メイク・メモリー／マクリントックのテーマ（1964年2月） 抱きしめたい／サウスタウンUSA（1964年4月） 明日のために（手塚しげお）／星に祈ろう（手塚しげお）（1964年5月） 駅前音頭／予備校ブルース（1964年8月） オンボログルマでスッとばせ／太陽の下のハイウエイ（1964年10月） G.T.Oでぶっとばせ／ドゥ・ワ・ディディ・ディディ（1964年12月） ブットンダ／三年早いよ（1965年5月） カレン／ダンディー少佐マーチ（1965年5月） オン・ザ・ビーチ／青春の渚（1965年8月） オーオーオー／でっかい太陽（1965年9月） スターズ・オン・スリーファンキーズ／遠い渚（長沢純）（1981年） 他 スリー・ファンキーズ・ヒット・パレード（1962年1月、レコードデビュー作） スリー・ファンキーズ・ヒット・パレード 第2集（1962年8月） スリー・ファンキーズ・ヒット・パレード 第3集（1963年2月） スリー・ファンキーズ・リクエスト・タイム（1963年11月） スリーファンキーズ・コレクション（1996年7月10日、東芝EMI） 他 シャボン玉ホリデー （日本テレビ） ザ・ヒットパレード （フジテレビ） 若さで行こう（日本テレビ） 若い季節 （NHK） 歌う明星 〜 青春がいっぱい （1962年7月8日公開、東映東京） アイドル雑誌「明星」を舞台にしたミュージカル映画。当初の仮タイトルは『若さでいこうよ』だった。 かっこいい若者たち （1962年8月12日公開、大映東京）（長沢・高橋・高倉） ハイハイ3人娘 （1963年、宝塚映画）（長沢・高倉・手塚） 若い仲間たち うちら祇園の舞妓はん（1963年、宝塚映画）（長沢・高倉・手塚） 喜劇 駅前音頭 （1964年8月11日公開、東京映画） ^ 超人大陸「長沢純 - 目が覚めたらアイドルになっていた!」（動画）より2007年5月13日閲覧 株式会社長沢企画（リーダー・長沢純が設立した会社）
ザ・サベージ

ザ・サベージ（The Savage）は、1965年に結成されたグループ・サウンズのバンド。1966年7月1日に、シングル「いつまでもいつまでも」でデビュー。1968年解散。 奥島吉雄（リーダー、ギター、ボーカル）1945年9月26日 - 松田守朗（ベース） 近藤タカシ（ドラムス） 大場吉雄（ドラムス）のち郷田哲也とサン・フラワーズ、パープル・シャドウズ、2006年からセミプロバンド「塚原光男＆ザ・ムーンサルト」、2013年5月22日死去 寺尾聰（ベース、ボーカル）1947年5月18日 - 林廉吉（ギター）1946年 - 渡辺純一（ドラムス）1948年2月17日 - 1967年 渡辺昌宏（ギター）1945年1月30日 - 原一夫（ベース）1945年11月15日 - グループ名の意は英国のバンド、ザ・シャドウズのヒット曲「サベージ」（邦題）「あらくれ」であるが、ネーミングとは対照的に穏かで紳士的なステージングを見せていた。1967年のザ・シャドウズ、来日公演の前座を務めた事もある。 1965年に大学生だった奥島・林・松田・近藤（間もなく大場に交代）がエレキバンド「ザ・サベージ」としてデビュー。同年に松田と大場が脱退し、元テディ・ボーイズの寺尾・渡辺純一が加入し、「勝ち抜きエレキ合戦」や「世界へ飛び出せ（ニュー・エレキ・サウンド）」といったテレビのバンド番組で優勝し、ホリプロダクションの堀威夫社長の目にとまり、当時で言うカレッジポップスのバンドとしてフィリップスレコードより「いつまでもいつまでも」でレコードデビュー。 その後はフォーロックなど様さまざまなジャンルの曲を発表していくこととなった。活動期間は長くはなかったものの、デビュー曲の「いつまでもいつまでも」やそれに続く「この手のひらに愛を」がヒットし、奥島キャプテン（当時ファンからこう呼ばれた）の甘いマスクもあいまってサベージは一躍高校生大学生の人気者となった。デビュー当時は、ジャッキー吉川とブルーコメッツ、ザ・スパイダースと共に3大人気グループとして脚光を浴びた。　 1966年11月に渡辺昌宏が加入。1967年1月に寺尾が脱退し、原が加入するも3月に林が脱退。1967年に渡辺純一が亡くなり、1968年に解散。その後原一夫を中心に藤島サトルらと再結成しステージ活動をしたのち1969年中（時期不詳）には活動を停止した。 いつまでもいつまでも／恋の散歩道（1966.7.1） 作詞・作曲:佐々木勉／編曲:林廉吉 この手のひらに愛を／星のささやき（1966.10.15） 作詞・作曲・編曲:利根常昭 夜空に夢を／明日に向かって（1967.2.15） 作詞・作曲:佐々木勉／編曲:林廉吉 渚に消えた恋／青い海と白いヨット（1967.6.1） 作詞・作曲:佐々木勉／編曲:林廉吉 哀愁の湖／ばらの香り（1967.10.5） 作詞・作曲:佐々木勉／編曲:林廉吉 グループ・サウンズ ^ GSアイ・ラヴ・ユー　ニュー・ロック＆アフターGSサウンド世代　音楽出版社　58頁。 ^ または藤島哲、ギタリスト。元藤島サトルとザ・シャドウズのメンバー。2007年9月14日死去。
ザ・ホワイト・キックス

ザ・ホワイト・キックスは、1968年に結成されたグループ・サウンズのバンド。1968年5月に、シングル「アリゲーター・ブーガルー」でデビュー。 三保敬太郎（1934年10月17日 - 1986年5月16日、ピアノ） 寺尾聰（1947年5月18日 - 、ベース） 河手政次（1947年 - 2003年1月16日、ドラムス） 林廉吉（1946年 - 、ギター） 志村康夫（生年月日不詳、フルート） 森野多恵子（生年月日不詳 - 1998年、ボーカル） ※別名：TAN TAN　大空はるみ 1968年、ジャズ・ピアニストの三保敬太郎を中心に、ザ・サベージを脱退した寺尾聰や林廉吉らもメンバーとして結成。シングル「アリゲーター・ブーガルー」の1枚で解散。 アリゲーター・ブーガルー／愛の言葉（1968.5.10） 作詞:ルー・ドナルドソン／作曲:ルー・ドナルドソン／訳詞:松島由佳／編曲:三保敬太郎 グループ・サウンズ