mteb/jaqket huggingface dataset:
ガンバボーイ

ガンバボーイは、Jリーグチーム・ガンバ大阪のマスコットである。 背番号は0。 ギリシア神話に登場する神・ゼウスの生まれ変わった姿。オリジナル10では唯一、動物ではなく人間をモチーフにしている（2018年現在でも、人間がモチーフのJリーグのマスコットは少ない）。 公式ブログでの口調は関西弁。ただし、実際に地域で使用されているものとは異なり、他地域から見たステレオタイプ的なものに近い。 着ぐるみは、Jリーグ開幕当初は、デザインイラストどおりギリシャ風の衣装を着用していた。1990年代後半頃からは、ユニフォーム姿が多くなっている。試合開催時は1日で私服・選手移動着・マッチデースポンサー関係の衣装・ユニフォームなど何回も衣装替えを行う。 ペットマークで稲妻を持っているガンバボーイと言うのがあるが、これはガンバの親会社が松下電器産業/パナソニックであることに関連している。 デザイン担当は松下進。同じく松下が手掛けたオリックス・ブルーウェーブのマスコット・ネッピーは兄にあたる（ネッピーは、2010年をもって引退、以降公式には消息不明と設定されている）。ちなみに父は松下進、母はナオミ・グレースである。ちなみに松下家の次男である。（長男がネッピー・三男がポロ） ^ ガンバボーイBlog：2006年9月3日投稿分 ガンバ大阪 マスコットキャラクター一覧 Jリーグのマスコット ガンバボーイ公式サイト
キー太

キー太（キーた）は、プロ野球・阪神タイガースのマスコットキャラクターである。 2011年1月27日にデビューし、トラッキー、ラッキーと共に阪神タイガースのマスコットとして活躍している。ラッキーとは姉弟である。 名前は一般公募で、2010年12月22日から2011年1月4日までの間に募集された。17016通の中から選考され、1月27日に発表された。球場への初登場は2月26日の安芸市営球場での対オリックスオープン戦。2011年2月1日から始まった沖縄キャンプに同行し、知名度アップのために無料のポストカードを1万人に配るという使命が課された。あくまで開幕（3月25日）までの目標だったが、沖縄宜野座、高知安芸の両キャンプ地で大人気を博し、約一ヶ月早くグラウンドデビューの2月26日に無事ポストカードを全て配り終える事ができた。 キー太はやんちゃで活発な男の子で、稀に度が過ぎる時もある。 腕白な性格ではあるが、手をつないだり、そばに行ったりなど姉のラッキーと共に行動することも少なくない。 クレイグ・ブラゼルとも仲が良く、チョップを受けたり、帽子を遠くへ飛ばされたりしている。 比較的に多くみられるのは、人差し指を口にくわえるという、小さな男の子の様な行動である。他にも両手足を開いて深々と頭を下げるお辞儀など、まだ子どものような行動が多くみられる。 トラッキーと共に筋トレをしたり、バッティングの練習をしたりと練習は怠らないようだ。 胸に『2011』。背中に、『キー太』という文字が入っている。トラッキー、ラッキー同様帽子が取り外し可能。 トラッキー、ラッキーよりひと回り小さく、可愛らしい外見をしていてタイガースファンはもちろん、女性や子供たちからも人気を集めている。トラッキー、ラッキーの模様が黒なのに対し、キー太には茶色の模様が入っている。ラッキー曰く、大人になるにつれて黒色へと変色していくらしい。 普段の縦縞ストライプのユニフォームに加え、先輩二人（二匹?）と同じく、交流戦専用の黒の復刻版ユニフォームも存在する。また、普段着の様な緑色のパーカー姿で登場することも稀にある。 キー太の名前の由来は、先輩マスコット、『トラッキー』『ラッキー』に由来する『キー』に、明るく元気な男の子を連想させる『太』を付けて『キー太』。球団からは「勝利の鍵(キー)を握っているかも…」と、期待を寄せられている。 キー太は球場内外で気軽にファンと触れ合えるキャラクターという位置づけで、トラッキーやラッキーがまだ入ったことのない個室のロイヤルスイートに出入りし、ファンと触れ合うこともある。また、状況により球場コンコースに出向いていくなど、先輩二人とは別行動が多い。 趣味は、野球を見ることと応援グッズ集め。 薫と友樹、たまにムック。のマル・マル・モリ・モリ!が最近のお気に入りらしく、同曲の振り付け（いわゆる、マルモリダンス）を度々披露している。 阪神タイガース トラ トラッキー ラッキー 着ぐるみ MBSテレビ - タイガース戦中継内のヒーローインタビューにおいて、キー太のぬいぐるみを付けたマイクを使用している。 ^ 新マスコット・キー太の人気を喜べない事情 - 東スポweb、2011年3月7日配信 ^ 「キー太」が勝利の鍵握る？　阪神の新マスコットの愛称決定 - MSN産経ニュース、2011年1月27日配信 ^ こどもの日特別企画～阪神タイガース新キャラクター「キー太」がホテル阪神の１日総支配人に！ イケメンアテンドのトラとラ・キー太日記 キー太、登場！ - 2011.01.28 Friday
ライナ (埼玉西武ライオンズ)

埼玉西武ライオンズ > ライナ (埼玉西武ライオンズ) ライナは、日本プロ野球・埼玉西武ライオンズのマスコット。同じくマスコットのレオの妹でもある。 1981年 - 愛称が「ライナ」に決定。製作は手塚治虫。 レオの妹として登場。『ジャングル大帝』には登場しておらず、手塚治虫の手により球団向けのオリジナルキャラとして書きおろされた。制作にあたっては、鼻の頭の色や目の大きさ等何度も手直しした上で仕上げたとのこと。 誕生日は5月5日。 白いライオン。兄と同じく耳の先は黒い。 レオと同様、眼が黒いのでアルビノではない。 他球団の女子型マスコットはスカートかショートパンツを着用することが多いが、ライナはパートナーと同じくユニフォーム姿である。 身に着けているポシェットの中身は葉っぱのお金。 2008年シーズンまでは中日ドラゴンズのマスコット・ドアラにじゃれついたり、ドアラを追い掛け回したりと、ドアラに好意があると受け取れるパフォーマンスをしてきたが、一方のドアラは、ライナのパフォーマンスには素っ気ない態度をしていた。筆談のトークショーにてファンからの「ライナのことをどう思っていますか」という質問には、「きにしなす」と、やはり気のない回答をしている。2009年シーズンからはドアラに対しての好意が無くなったのか、普通に接している。 名称は西武ドームへのアクセス路線でもある西武山口線の愛称「レオライナー」にちなんでいるという説（レオ＋ライナ）もあるが、レオライナー登場はライナ誕生より後（1985年）なのでこの説は誤り。 2009年6月7日に開催された「西武・電車フェスタ2009 in 武蔵丘車両検修場」では「レオ・ライナ パフォーマンスショウ」を行う予定であったが、ライナの出演は急遽中止になってしまった。理由は「天気が良いのでどこかに行ってしまった」とのことらしい。 基本的に兄のレオと共に行動するため、単独行動は少ない。ビジター遠征もレオと同行するかお留守番が基本である。ただし、2013年は対中日戦・対日本ハム戦などでビジター球場にライナが単独で遠征することがあった。 女の子マスコットの中で唯一アクロバットをこなすがレオが見せるようなバク転ではなく側転程度。その後にガッツポーズをすることもある。 2017年5月30日からtwitterを始めた。 2018年11月10日にメットライフドームにて開催された『THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS 6thLIVE MERRY-GO-ROUNDOME!!!』の前座として、出演者の一人でプロ野球ファンのアイドル・姫川友紀を演じる杜野まことの“始球式”にバッターとして参加した。 ^ 『ジャングル大帝』に登場する「ライア」と混同されがちだが、ライアはレオの幼馴染で後に妻となるメスのライオンであり、体色は普通のライオンと同色である。 ^ 当該ツイート2017年12月1日閲覧 ^ “始球式とともに『シンデレラガールズ』初の単独ドームツアーが開幕！ 『アイマス シンデレラガールズ』6thライブ メットライフドーム公演1日目リポート”. ファミ通.com. 2018年11月11日閲覧。 レオ (埼玉西武ライオンズ) マスコット スポーツのマスコットキャラクター一覧 ライナ (@lions_lina) - Twitter
カビー・ザ・ベアー

カビー・ザ・ベアー（CUBBY THE BEAR、通称カビー）は、北海道日本ハムファイターズ (ファーム)の球団マスコットキャラクター、鎌ケ谷市の親善大使。子熊をモチーフとしている。ユニフォームの背ネーム表記は「C・B」だが、「シー・ビー」と読むのは誤り。なお名前は英語で子熊を指す「カブ（CUB）」に因んでいる模様。 2006年より北海道日本ハムファイターズの2軍球場でのマスコットとして活躍している。一軍マスコットのB・B（ブリスキー・ザ・ベアー）の弟にあたる。なお、1軍と2軍の連動したマスコットは日本球界初である。 千葉県鎌ヶ谷市のファイターズスタジアムで、応援団と共に応援を行っている。応援時は、応援団より太鼓を借りて叩いている。また、東京ドームでの一軍主催試合では兄とともにグリーティングを行うこともある。 海の日生まれ。登場当初からしばらく設定年齢は3歳であったが、行動が3歳児にふさわしくないため、兄からは「みんなに気に入ってもらいたくて年齢をサバ読んでいる」と言われていた。なお、2010年7月19日、4歳になるためのミッションである「カビーオリジナルうちわ」を完売に成功、無事に4歳になった。 試合のない日やオフシーズンには、ファイターズスタジアムの地元である鎌ケ谷市を中心とした周辺地域の幼稚園、保育園に出向きグリーティングを行っている。 また鎌ケ谷市周辺の祭りやイベントに参加し、グリーティングを行うことも多い。これらの活動が注目され、2007年7月16日に鎌ケ谷市より同市の親善大使に任命された。 おかしなどを食べることが大好きだが、そのせいか（!?）おなかが出ており、B・Bにカビーのお腹が出ていることをアクションをつけて表現されるなどネタにされることがある。 2010年春からtwitterを始めた。幼い子供であるため言葉がままならず、小さい文字、濁音、半濁音を表記できない。 2010年12月16日、鎌ケ谷警察署の一日署長兼かまがや防犯大使に任命され、防犯キャンペーンに参加した。 ^ 広報かまがや2007年8月15日号 ^ カビーのつぶやき ^ Ｃ☆Ｂ(カビー) 一日警察署長委嘱式及び防犯キャンペーン」のお知らせ マスコット スポーツのマスコットキャラクター一覧 ブリスキー・ザ・ベアー（B☆B） 北海道日本ハムファイターズ Twitter
燕太郎

燕太郎（えんたろう）は、日本プロ野球・東京ヤクルトスワローズのマスコットキャラクターである。2005年から2014年まで活動した。背番号は8960。 肥満体型のつば九郎とは異なり、人間に近いスリムな体型である。ツバメの特徴である燕尾はもっておらず、羽すらも見当たらない。登場した時は裸足だったが、その後靴をはくようになる。ちなみに顔はつば九郎に酷似している。 つば九郎、つばみはユニフォームを着用していないが、燕太郎はユニフォームを常に着用している。背番号は当初「102」であったが、2008年より、打撃投手になった石堂克利が102を着けたため、「8960」に変更した。なお、8960は「ヤクルト」をもじったものである。 2012年現在でも球場以外のイベント出演などで背番号「102」、旧ユニフォーム（1999年-2005年ホームユニフォーム）の燕太郎が現れることがある。本人はtwitter上で「にせもの」と表現している。 先に登場した二人が不得手なアクロバットを担う存在であり、動きは素早くその身体能力は高い。特にブレイクダンスが得意。 サッカーJリーグ・FC東京のマスコットである東京ドロンパと共演する際、ブレイクダンス対決を行うのが恒例。 つば九郎、つばみとの関係は登場以来不明であったが、つば九郎の著作において縁戚関係にはなく、「赤の他人」である事が明かされたが、2009年10月18日に開催された「青山まつりふれあいパレード」につばみと共に参加した際、ファンの面前でハグ及びキスをした写真が公式サイトで公開。つばみ曰く「（燕太郎とは）むふふなかんけいです」だという。 つばみと「むふふな関係」であるが、2011年のオリックス・バファローズとの交流戦では、バファローズのマスコットバファローベルに対して、お姫様だっこをしたり、スカートの中をのぞくなどのちょっかいを出していた（しかも球団の公式YouTubeチャンネルに動画がアップロードされた）。 2008年のフレッシュオールスターで松山出張中のつば九郎に代わり、ヤクルト代表として登場した。 2011年3月8日のスポーツ新聞各紙において、「燕太郎今季限りで戦力外か」との記事が載った。これは3月6日の「第2回箱根山駅伝大会」に燕太郎が出演したが、知名度が低く相手にされなかったことから球団関係者が示唆したもの。そのためtwitterやfacebookを利用した知名度アップ作戦を展開するという。その後ブログを開始するも、更新頻度が少ない、同じ写真を使いまわすなど、つば九郎と正反対のキャラクターを強調させている。 球団のプロモーション展開方針変更により「2013年シーズン終了をもって引退」と報じられたが、2014年の開幕には引き続き登場した。しかし、2014年5月4日に神宮球場で行われた対阪神戦の5回終了後、場内アナウンスで同日を以って引退することを発表、翌5日の球場外イベント出演を最後に活動を終了することとなった。 同年5月18日の水戸市立競技場(ケーズデンキスタジアム水戸)で行われた水戸ホーリーホック対京都サンガF.C.の試合に燕太郎が来場するなど、引退発表後も活動を行ったことから去就が不明な時期があったが、同年6月に登場した新マスコット・トルクーヤに後を引き継いだことが明らかにされ、完全に活動を終了した。 2011年7月 江戸川区では地場産業である金魚関連イベントを訪問。訪問中に江戸川区のマスコットキャラクターえど金ちゃんと地産地消マスコットキャラクターえどちゃんに出会い、地元住民との交流を深めた。 2012年4月 墨田区では両国国技館を訪問。訪問中に日本相撲協会のマスコットキャラクターハッキヨイ!せきトリくんの主人公ひよの山と押上・業平橋エリアのマスコットキャラクターおしなりくんに出会い、2012年5月22日に開業した東京スカイツリーの宣伝に貢献した。 2012年7月 江戸川区では地場産業である金魚関連イベントを訪問。訪問中に江戸川区のマスコットキャラクターえど金ちゃんと地産地消マスコットキャラクターえどちゃんとの再会のほか銭湯応援マスコットキャラクターお湯の富士に出会い、地元住民との交流を深めた。 ^ [1] ^ ゲスト出演も相手にされず…燕太郎リストラ危機 ― スポニチ Sponichi Annex 野球 ^ 普通のツバメに戻ります！燕太郎、今季限りで引退 - サンケイスポーツ・2013年12月5日 ^ “球団公式マスコット・燕太郎引退のお知らせ”. 東京ヤクルトスワローズ. 2014年5月4日閲覧。 ^ 【5/18（日）J2リーグ第14節 京都サンガF.C.戦】ホームゲームイベント情報 - J's GOAL・2014年5月15日 ^ ただし、このとき現れた燕太郎の着用していたユニフォームの背番号は「102」であった。 ^ 燕太郎推薦の新助っ人「トルクーヤ」、ヤクルトの“救世主”になれるか!? - MSN産経ニュース・2014年6月29日 東京ヤクルトスワローズ マスコットキャラクター一覧 燕太郎ひとごと日記 - アメーバブログ 燕太郎ひとごと日記 - SPORA (2011年11月25日まで) 燕太郎（東京ヤクルトスワローズ） (@entaro8960) - Twitter
公示

公示（こうじ）は、一定の事柄を周知させるため、公衆が知ることのできる状態に置くこと。公の機関が行う場合と、私人が行う場合がある。 天皇が詔書によって行う国会議員の総選挙（衆議院議員総選挙および参議院議員通常選挙）の施行の公示（日本国憲法第7条4号、公職選挙法31条4項5項、32条3項） 土地鑑定委員会による標準地の正常な価格の公示（公示地価、地価公示法2条1項） 文部科学大臣による学習指導要領の公示（学校教育法施行規則38条、52条、74条、84条等） 文部科学大臣による被占領地域流出文化財の指定の公示（武力紛争の際の文化財の保護に関する法律4条4項2項） 公示送達（民事訴訟法110条以下） 不動産登記法、商業登記法などに基づく登記 動産及び債権の譲渡の対抗要件に関する民法の特例等に関する法律に基づいて行われる債権譲渡登記 行政手続法38条以下に定める意見公募手続等（パブリックコメント） 非訟事件手続法99条以下に定める公示催告 高額納税者公示制度（長者番付） 一般旅客定期航路事業者による運送約款・運賃等の公示（海上運送法10条） 著作権等管理事業者による管理委託契約約款・使用料規程の公示（著作権等管理事業法15条） 公告 告示 官報 法律に基づく名称 除権決定 公示の原則 対抗要件 ウェイバー公示
株券発行会社

株券発行会社（かぶけんはっこうがいしゃ）とは、その株式（種類株式発行会社にあっては全部の種類の株式）に係る株券を発行する旨の定款の定めがある株式会社のことである（会社法117条6項）。 株式会社においては株券の不発行が原則であり（会社法214条）、定款で株券を発行すると特に定めなければ発行する必要がない。定款に株券発行の定めがあれば、現実には交付していないとしても株券発行会社と呼ばれる。また、株券発行の定めがない会社のことを株券不発行会社と呼び、前述のような定款に発行の定めはあるが現実に発行していない会社を、株券不発行会社とは呼ばない。 なお、会社法施行の経過措置として、会社法施行時（2006年5月1日）に存在する株式会社の定款に株券を発行しない旨の定めがない場合、その会社の定款には、株券を発行する旨の定めがあるものとみなされる（会社法の施行に伴う関係法律の整備等に関する法律76条4項）。 株券発行会社の株主や登録株式質権者は、株式会社に対し、当該株主や登録株式質権者についての株主名簿記載事項を記載した書面の交付を求めることができない（会社法122条4項、会社法149条4項）。 株券発行会社の株式の譲渡や質入れは、当該株式に係る株券を交付しなければ効力を生じない（会社法128条1項、会社法146条2項）。また、株券の発行前にした譲渡は、株券発行会社に対して効力を生じない（会社法128条2項）。 株券発行会社の株式の質権者は、継続して株券を占有しなければ、その質権を株券発行会社や第三者に対抗することができない（会社法147条2項）。 株券発行会社は株式等振替制度を利用することができない。（社債、株式等の振替に関する法律128条） 平成16年改正以前の商法(旧商法226条1項)では、すべての株式会社が株券の発行を義務付けられていた。しかし、非公開会社の場合、株式移転の必要性がほとんど無い為株券発行の必要性は薄いため、現実には発行しない会社も多かった。また公開会社で大会社の場合、株券発行費用の負担が大きいほか、大量の株式譲渡をした際には大量の株券を移送するという物理的困難も付きまとうため、本来、株式譲渡の簡便性や安全性を保障する株券自体が取引の安全や取引迅速を害するという矛盾が出てきていた。この矛盾を解消するため、株券保管振替制度や株券不所持制度（旧商法226条2項）など複雑な制度を利用しているのが当時の状況だった。 そこで、2004年（平成16年）の商法改正により、株券は原則不発行とし、定款で定めた場合のみ株券の発行が可能であると改め、定めたとしても非公開会社は株主の請求があるまで株券を発行しないことができると定めた。2005年（平成17年）成立の会社法においてもこの原則は引き継がれている。 秋坂朝則『新訂版 商法改正の変遷とその要点』一橋出版、2006年 有価証券のペーパーレス化
仮登記担保

仮登記担保（かりとうきたんぽ）とは、非典型担保の一つ。債務者が債務を弁済しない時には債務者に属する所有権その他の権利を債権者に移転する旨を予め契約し、これに基づく債権者の権利について仮登記・仮登録をしておくという方法により債権担保の目的を達成しようとする担保の方法をいう。仮登記担保に関して定められた法律として、1978年（昭和53年）に制定された仮登記担保契約に関する法律（以下、仮登記担保法という）がある。通常、仮登記担保に用いられる契約は代物弁済予約や停止条件付代物弁済契約であるが、売買の予約が用いられることもある（仮登記担保法第1条でも「代物弁済の予約、停止条件付代物弁済契約その他の契約」と表現されている）。 民法349条の反対解釈、すなわち、質については質流れが民法で禁じられているのに対し、抵当権についてはこのような目的物そのものを競売によらずしてそのまま担保権者の所有に移す清算方法（抵当流れ、抵当直(じき)流れという）も許容されると解される点に沿革的な根拠がある。その実現方法として、被担保債権の弁済期が到来した時に債務者が債務を履行できないといったときに代わりに当該不動産を引き渡すことによって弁済するという代物弁済（ないし停止条件付き代物弁済）の契約を仮登記するという法技術によるわけである。仮登記担保は慣習や判例によって形成された制度であるが、前述のように今日では仮登記担保法が制定されている。 譲渡担保によって弁済期が到来する前から担保のために所有権を債権者に譲渡するということによっても同様の目的を達することはできる。しかし、所有権を移転するという場合、本登記によらなければならずその登録免許税は極めて高価であるし、債務者自身にとっても債務不履行を起こさないうちから所有権を移転させなければならないというのは不利益である。そこでその不都合を解消しつつ、登録免許税もより安価な仮登記によるという方法が考案された。 抵当権設定による通常の債権担保の方法によれば、当該不動産を競売にかけて売却し、その代金の中から債務弁済に充てることになり、当該不動産の評価額が債務者の債務額を上回るのであればその代金は債務者に清算されるし、他に債権者がいる場合であれば各々の債権順位に基づき配当がなされる。これに対し、仮登記担保は代物弁済によって債権者による当該不動産の丸取りを認める非常に強い効力を持ち、代物弁済では債権の利息・損害金について優先弁済を認められかつ担保目的物たる不動産の価格が担保する債務額を大幅に上回っていることも少なくないため債務者・第三債権者との関係で暴利行為として不均衡になると問題視され、解釈による様々な制限方法が議論された。 結局、判例により債権者の清算義務や債務者の受戻権が解釈上認められるようになり、最終的には立法的な解決が必要となり仮登記担保法が制定されたことで債権者にとって仮登記担保を使うメリットがなくなったためほとんど使われることが無くなったといわれる 　 仮登記担保の設定は仮登記担保契約による（仮登記担保法第1条）。 仮登記担保の被担保債権は仮登記担保法第1条で金銭債権に限定されている。 通常は所有権移転請求権保全の仮登記が用いられる。 被担保債権の範囲 利息その他の定期金を請求する権利を有するときの扱いについては、仮登記担保法第13条2項・3項に定められている。 目的物 抵当権の規定が類推適用されると解されている。 物上代位 仮登記担保の実行方法には2つの方法がある。 仮登記担保の担保権を実行して目的物の所有権を移転させる方法 目的物の価額が債権額を超過する場合には担保権者は清算義務を負う（仮登記担保法第3条1項）。 目的物の価額が債権額を下回る場合（仮登記担保法第9条） 債権者の他債権者が競売手続を申し立てた場合に配当参加する方法（仮登記担保法第15条1項） 根担保仮登記は強制競売等においては効力を有しない（仮登記担保法第14条）。 最判昭和42年11月16日（民集21巻9号2430頁）-債権者（仮登記担保権者）による当該不動産の丸取りを認めず、不動産価格が債権額を上回る分の清算義務を認めた。 最大判昭和49年10月23日（民集28巻10号1473頁）-仮登記担保法の立法への契機となった 我妻榮著「民法案内6担保物権法 下」 質権 譲渡担保 所有権留保
弁論準備手続

弁論準備手続（べんろんじゅんびてつづき）は、日本における民事訴訟手続において、争点と証拠の整理手続の一つである（民事訴訟法168条以下）。 民事訴訟手続において、漫然と当事者の主張や証拠調べを行うと、審理を進めた後に、新たな争点が明らかになり、そのための証拠調べも必要となって、長期裁判となるおそれがある。そのような事態を避けるために、裁判の初期の段階で、当事者間で争点になっている事実は何で、その事実を明らかにするためにどのような証拠を取り調べるべきかを明らかにして、審理の計画を立てておいたほうが望ましい。その争点と証拠の整理を、口頭弁論期日外に行うために設けられた手続きが弁論準備手続である。 なお、争点と証拠の整理を行うために、必ず弁論準備手続を行わなければならないわけではなく、あくまで整理のために用いられる手続きのひとつである。弁論準備手続によらなくても、通常の口頭弁論や準備的口頭弁論の期日で、争点整理ができるのであれば、弁論準備手続を行う必要はない。しかし、現在の民事訴訟においては、弁論準備手続に付するのは一般的である。 裁判所は、争点及び証拠の整理を行うため必要があると認めるときは、当事者の意見を聴いて、事件を弁論準備手続に付することができる（同条）。 弁論準備手続は、双方の当事者又は訴訟代理人が立ち会い（169条1項）、裁判所が相当と認める者のみが傍聴することができる期日（同条2項・制限的公開）において行われ、双方が、争いのある訴訟物に対して意見や主張を述べ合い、口頭弁論期日における証拠調べに向けて、争点・証拠整理の弁論活動をする。和解の話し合いがされることもある。 手続を主宰するのは裁判所（合議事件であればその3名の裁判官による合議体）であるが、受命裁判官（合議体の構成員である裁判官）に行わせることもできる（170条、171条）。受命裁判官には主に若手の左陪席が任命される。弁論準備室、和解室等で行う。 裁判所が行う場合は、書証（文書・準文書）の証拠調べ、人証（証人・当事者）の採否等の裁判をすることができる（170条2項）。受命裁判官が行う場合は、人証の採否等の裁判を行うことはできないが、調査嘱託・鑑定嘱託・書証の申出・文書送付嘱託についての裁判を行うことができる（171条3項）。 裁判所又は受命裁判官は、当事者に準備書面を提出させることができる（170条1項、171条2項）。当事者の一方が裁判所に出頭するときには、裁判所から他方当事者に電話をかけ、裁判所と双方当事者が同時に通話できる状態で手続をすることができる（170条3項、171条2項。電話会議）。 弁論準備手続は、あくまで口頭弁論期日外の手続きのため、弁論準備手続を終結した後は、当事者は、口頭弁論期日において、弁論準備手続の結果を陳述しなければならない（173条）。また、弁論準備手続で争点を整理した意味を無にしないため、弁論準備手続終結後に新たな主張立証をする場合、相手方の求めがあるときは、相手方に対し、弁論準備手続終結前にこれを主張立証できなかった理由を説明しなければならない（174条、167条）。新たな主張については、場合によっては、裁判所が、時期に後れた攻撃防御方法として、主張を却下することもある（157条）。 口頭弁論 準備的口頭弁論 書面による準備手続 公判前整理手続 - 刑事訴訟における争点整理手続き
仮執行宣言

仮執行宣言（かりしっこうせんげん）とは、財産権上の請求権に関する判決において、判決確定前であってもその判決に基づいて、仮に強制執行をすることができる旨の宣言（裁判）である（民事訴訟法259条）。 また、支払督促手続においても、債務者が支払督促の送達を受けた日から2週間以内に督促異議の申し立てをしないときには、債権者の申立てに基づき仮執行宣言が付される（民事訴訟法391条）。 この項では、判決における仮執行宣言のみを扱う。支払督促における仮執行宣言は、支払督促の項を参照。 判決は、確定した後に執行力（強制執行をすることができる力）が発生するのが本来である。しかし、日本の民事訴訟は、三審制を採用しているため、判決確定までに一定の時間がかかるので、確定までの間、第一審判決の勝訴者の権利が全うされない（特に仮執行宣言制度がない場合、一審で敗訴した被告が控訴・上告で裁判を引き延ばすことも横行しかねない。）。そこで、財産権上の請求権に関する判決について、仮執行宣言を付すことができることにして、上記弊害を除去し、権利者の保護を図っている。 財産権上の請求権に関する判決 財産権上の請求権とは、例えば、金銭消費貸借契約に基づく貸金返還請求権、不法行為に基づく損害賠償請求権などである。 身分関係に関する訴訟も民事訴訟に含まれるが、仮執行を認めると身分関係が不安定になってしまうため、仮執行宣言の対象からは外されている。 また、意思表示を命じる判決（例えば被告に対して、一定の内容の登記手続を命じる判決）は、確定のときに被告が当該意思表示をしたとみなされるため、理論上は執行の余地がないこと、仮執行宣言を認めた場合、意思表示があったりなくなったりすることによって法的関係が不安定になることなどから、意思表示を命ずる判決（登記手続を命ずる、仮登記手続を命ずる等）には仮執行宣言を付けられないと解釈されている。 申立てにより又は職権で 条文上は、仮執行宣言は当事者の申立てがある場合のほか、裁判所が職権でも付すことができる。しかし、当事者が申し立てていないのに仮執行宣言の必要があることは考えにくく、通常の民事事件（後記の例外を除く。）において、職権で仮執行宣言を付す例はほとんどない。 手形金請求事件等に関する例外 手形又は小切手による金銭の支払の請求に関する判決においては、裁判所は職権で仮執行宣言を付さなければならない（民事訴訟法259条2項）。これは、手形及び小切手の迅速な決済を担保するための、政策的な考慮によるものである。 仮執行の宣言を付した判決は、民事執行法上の債務名義となり、強制執行が可能となる（民事執行法22条2号（支払督促の場合は同条4号））。 強制執行停止決定 控訴 上告 再審 支払督促
会計参与設置会社

会計参与設置会社（かいけいさんよせっちがいしゃ）とは、会計参与を置く株式会社をいう（会社法第2条8号）。委員会を除く他の機関設置会社の条文と異なり、「この法律の規定により会計参与を置かなければならない」という文言はないが、解釈上会計参与を置かなければならない株式会社は存在する。 会社法について以下では、条数のみ記載する。 会社法においては、原則として株式会社に会計参与を置くかどうかは任意である（326条2項）。 ただし、非大会社である公開会社でない取締役会設置会社（委員会設置会社を除く）は、監査役を置かないときは会計参与を置かなければならない（327条2項･3項、328条2項）。 なお、特例有限会社には会計参与を置くことができない（会社法の施行に伴う関係法律の整備等に関する法律17条1項）。 会計参与の規定（374条ないし380条）が適用される。 本稿では、会計参与設置会社の定めの新設及び廃止の登記について説明する。 商業登記法はこの節で、登記法と記載する。 会計参与非設置会社は定款を変更して会計参与設置会社となることができる（915条1項・911条3項16号参照）。 会計参与設置会社の定めの新設は定款変更であるから、株主総会の特別決議によらなければならない（309条2項11号・466条）。 登記事項は、会計参与設置会社の定めを設定した旨、会計参与の氏名又は名称、計算書類等の備置き場所及び変更年月日である（2006年3月31日民商782号通達第2部第3-6(2)ア（ア））。登記記録の具体例については、2006年4月26日民商1110号依命通知第4節第5-1を参照。 登記の事由（登記法17条2項3号）は「登記の事由　会計参与設置会社の定めの設定」のように記載する。 登記すべき事項（登記法17条2項4号）は会計参与設置会社となった旨及び変更年月日を記載する。会計参与が就任した旨、会計参与の氏名又は名称及び計算書類等の備置き場所並びに就任年月日も記載する。 登記すべき事項を記録した磁気ディスクを提出する場合、「登記すべき事項　別添FDのとおり」のように記載し、OCR用紙に記載した場合（1993年12月27日民四7783号通達第7-1）、「登記すべき事項　別紙のとおり」のように記載する。 添付書面（1961年9月15日民甲2281号回答、一部）は株主総会議事録（登記法46条）及び就任を承諾したことを証する書面（登記法54条2項1号）並びに、会計参与が法人であるときは登記事項証明書（登記法54条2項2号）、法人でないときは公認会計士又は税理士であることを証する書面（登記法54条2項3号）である（2006年3月31日民商782号通達第2部第3-6(2)ア（イ））。通数も記載しなければならない（1961年9月15日民甲2281号回答）。 登録免許税（登記法17条2項6号）は会計参与設置会社の定め新設の分が申請1件につき3万円であり（登録免許税法別表第1-24(1)ネ）、会計参与の就任の登記の分が申請1件につき3万円（資本金の額が1億円以下の会社については1万円）である（同法別表第1-24(1)カ）。 会計参与設置会社は定款を変更して会計参与非設置会社となることができる（915条1項・（911条3項16号参照）。この変更をした場合、会計参与は任期満了により退任となる（334条2項）ので、解任や辞任の手続きをとる必要はない。また、327条2項の規定により、監査役設置会社又は委員会設置会社とならなければならない場合がある。 会計参与設置会社の定めの廃止は定款変更であるから、株主総会の特別決議によらなければならない（309条2項11号・466条）。 登記事項は、会計参与設置会社の定めを廃止した旨、会計参与が退任した旨及び変更年月日である（2006年3月31日民商782号通達第2部第3-6(2)ウ（ア））。登記記録の具体例については、2006年4月26日民商1110号依命通知第4節第5-4(2)を参照。 登記の事由（登記法17条2項3号）は「登記の事由　会計参与設置会社の定めの廃止」のように記載する。 登記すべき事項（登記法17条2項4号）は会計参与設置会社の定めを廃止した旨及び変更年月日を記載する。会計参与が退任した旨及び会計参与の氏名並びに退任年月日も記載する。また、以下の事項を記載しなければならない場合がある。 監査役設置会社となった旨及び変更年月日、監査役が就任した旨及び監査役の氏名並びに就任年月日 委員会設置会社となった旨及びそれに付随する登記並びに変更年月日（詳しくは委員会設置会社を参照） 登記すべき事項を記録した磁気ディスクを提出する場合及びOCR用紙に記載した場合の記載例は新設の場合と同様である。 添付書面（1961年9月15日民甲2281号回答、一部）は株主総会議事録（登記法46条・54条4項）である（2006年3月31日民商782号通達第2部第3-6(2)ウ（イ））。通数も記載しなければならない（1961年9月15日民甲2281号回答）。その他の添付書面については、監査役設置会社及び委員会設置会社を参照。 登録免許税（登記法17条2項6号）は会計参与設置会社の定め廃止の分が申請1件につき3万円であり（登録免許税法別表第1-24(1)ネ）、会計参与の退任の登記の分が申請1件につき3万円（資本金の額が1億円以下の会社については1万円）である（同法別表第1-24(1)カ）。委員会設置会社の定めを新設した場合については委員会設置会社を参照。 ^ 商業・法人登記申請における登記すべき事項を記録した磁気ディスクの提出について - 法務省民事局 立花宣男 『会社法対応 役員変更の登記』 新日本法規出版、2006年。ISBN 4-7882-0954-3。 立花宣男（編）、秋山幹夫（編） 『株式会社登記の手続 -添付書類の書式と解説-』 日本加除出版、2006年。ISBN 978-4-8178-3757-8。 吉岡誠一、辻本五十二 『Q&A 新商業登記の実務I 申請書及び添付書面の書式と解説 株式会社編（上）』 日本加除出版、2007年。 会社法 株式会社 会計参与 役員 (会社) 商業登記規則 - e-Gov法令検索 会社法の施行に伴う関係法律の整備等に関する法律　抄 - e-Gov法令検索 2006年3月31日民商782号通達：「会社法の施行に伴う商業登記事務の取扱いについて (PDF) 」 - 法務省民事局 2006年4月26日民商1110号依命通知：「会社法の施行に伴う商業登記記録例について（依命通知） (PDF) 」 - 法務省民事局
住所証明情報

住所証明情報（じゅうしょしょうめいじょうほう）とは、日本において、不動産登記を申請する際の添付情報の一つである。登記識別情報などと異なり、条文ではなく不動産登記令別表において具体的な事例ごとに添付根拠が定められているほか、実例が根拠となっている場合もある。 説明の便宜上、次の通り略語を用いる。 法 不動産登記法（平成16年6月18日法律第123号） 令 不動産登記令（平成16年12月1日政令第379号） 規則 不動産登記規則（平成17年2月18日法務省令第18号） 所有権に関する登記については、主に新たに所有権登記名義人が登場する場合において虚無人名義の登記を防止する目的で添付する。その理由として、1.不動産の正確な現況を公示して取引の安全を図るとともに、2.固定資産税の徴収を確実にするため、などが挙げられる。固定資産税は不動産の所有者に対して課税されるが、その所有者の判断基準の一つに登記簿がある（地方税法343条1項・2項）からである。 根拠が法令であるもの 表題部所有者の住所についての変更登記又は更正登記（令別表1項添付情報） 表題部所有者についての更正登記（令別表2項添付情報ロ） 表題登記（令別表4項添付情報ニ、令別表12項添付情報ニ） 合体による登記等（令別表13項添付情報ニ） 共用部分である旨の規約などの廃止に基づく建物の表題登記（不動産登記法58条6項・7項、同令別表21項添付情報ハ） 登記名義人の住所ついての変更登記又は更正登記（同令別表23項添付情報） この場合、住所を証する情報は登記原因証明情報として扱われる（法務局、登記名義人住所変更登記申請書、別紙・本人申請の場合及び注7参照）。登記名義人表示変更登記も参照。 所有権保存登記（同令別表28項添付情報ニ、同29項添付情報ハ） 所有権移転登記（同令別表30項添付情報ロ） 抵当証券が発行されている抵当権についての債務者の住所変更・更正登記で、不動産登記法64条2項の規定により債務者が単独で申請するもの（同令別表24項添付情報） 根拠が先例であるもの 共有物分割における持分移転登記（1957年〈昭和32年〉5月10日民甲917号回答）、確定判決による所有権移転登記（1962年〈昭和37年〉7月28日民甲2116号通達）、官公署を登記義務者とする所有権移転登記を嘱託でする場合（1957年〈昭和32年〉5月6日民甲879号通達）などがある。 これらは添付不要に思えるが、先例により原則どおり添付すべきであるとされたものである。 その他 新たに所有権登記名義人が登場する所有権更正登記については、添付が必要である（登記研究391-110頁、登記インターネット68-182頁）。具体例としては、Aへの所有権移転登記をA・Bへの移転登記に更正する場合などである。 根拠が先例であるもの 所有権移転登記の仮登記（1957年〈昭和32年〉5月6日民甲879号通達）、未登記不動産につき処分の制限の登記の嘱託があった場合に登記官が職権でする所有権保存登記（1957年〈昭和32年〉7月27日民甲1430号通達）などがある。 その他 #添付すべき場合の「その他」の反対解釈として、新たに登記名義人が登場しない所有権更正登記については、添付は不要である。具体的には、A・Bへの所有権移転登記をAへの移転登記に更正する場合や、移転する持分のみを更正する場合などである。 概要 住所を証する情報を提供すべき場合において、法務省令で定める情報を提供したときは、原則として当該住所を証する情報の提供は不要である（不動産登記令9条）。法務省令で定める情報とは、住民票コードである（不動産登記規則36条4項、住民基本台帳法7条13号）。 記載方法 記載方法は、住所の後に（住民票コード何々）と記載すればよい（法務局、売買による所有権移転登記申請書、別紙1参照）。 自然人の場合住民票の写し、法人の場合登記事項証明書が原則である（1957年〈昭和32年〉3月27日民甲615号通達）。その他、在外日本人については在留証明書又は外国公証人の証明書（1958年〈昭和33年〉1月22日民甲205号回答）、認可地縁団体については地縁団体証明書（地方自治法260条の2第12項・10項及び地方自治法施行規則21条・19条、1991年（平成3年〉4月2日民三2245号回答）が該当する。 印鑑証明書（1957年〈昭和32年〉5月9日民三518号回答）や戸籍の附票（登記研究190-73頁）も住所証明情報として使用できる。一方、戸籍謄本は使用できない（1957年〈昭和32年〉5月10日民甲916号通達）。 電子申請の申請人が、不動産登記規則43条1項1号の電子証明書（電子署名に係る地方公共団体の認証業務に関する法律3条1項の規定に基づき作成された電子証明書、いわゆる公的個人認証サービスに係る電子証明書）を提供したときは、当該電子証明書の提供をもって当該申請人の現在の住所を証する情報の提供に代えることができる（不動産登記規則44条1項）。 ^ 地方自治法施行規則 - e-Gov法令検索 ^ 公的個人認証サービス都道府県協議会「公的個人認証サービスを利用できる行政手続き・法務省 」公的個人認証サービスポータルサイト 香川保一（編著） 『新不動産登記書式解説（一）』 テイハン、2006年。ISBN 4-86096-031-9。 「質疑・応答-3932 住所を証する書面について」、『登記研究』第190号、帝国判例法規出版社（後のテイハン）、1963年、 73頁。 「質疑応答-5803 所有権の更正登記をする場合の住所証明書添付の要否について」、『登記研究』第391号、テイハン、1980年、 110頁。 法務局. “所有者等の住所に変更があった場合の申請書の様式・記載例 (PDF)”. 法務省. 2007年1月7日閲覧。 法務局. “不動産を売買により取得した場合の申請書の様式・記載例 (PDF)”. 法務省. 2007年1月7日閲覧。 法務実務研究会「質疑応答-92 単独名義を共有名義とする所有権の更正の登記申請と住所を証する情報の提供の要否」、『登記インターネット』第7巻第68号、民事法情報センター、2005年、 182頁。 不動産登記 所有権保存登記 所有権移転登記
森の陽気な小人たちベルフィーとリルビット

『森の陽気な小人たち ベルフィーとリルビット』（もりのようきなこびとたち ベルフィーとリルビット）は、1980年1月7日から同年7月7日まで東京12チャンネル（現・テレビ東京）で放送されていたテレビアニメである。タツノコプロと東京12チャンネルの共同製作。全26話。放送時間は毎週月曜 19:30 - 20:00 （日本標準時）。 『森の陽気な小人たち - 』が正式タイトルであるが、現在では小人という表記が差別用語となっているため、『森の陽気な仲間たち ベルフィーとリルビット』と改題されることがある。 森に暮らす、ファニット族のみなし子のベルフィーと、わんぱくなリルビット。この2人を軸に、大自然の中で、動物たちと楽しく暮らす小人たちのお話と、ベルフィーとリルビットが繰り広げる冒険を描くメルヘンである。 ベルフィー - 麻上洋子 リルビット - 田中真弓 ナポレオン - 千々松幸子 チュチュナ - 蔀典子 ロック - 水鳥鉄夫 ドックリン - 肝付兼太 メイモンド村長 - 西尾稔 ロンジー長老 - 槐柳二 シメジール - 円福恵子 ナレーター - 前田敏子 制作 - 吉田健二 企画 - タツノコプロ企画室、東急エージェンシー 原作 - 柳川茂、宮田知行、タツノコプロ 音楽 - 渡辺岳夫 メインキャラクターデザイン - 下元明子 キャラクターデザイン、総作画監督 - 森田浩光 美術監督 - 下道一範 チーフディレクター - 林政行 プロデューサー - 中野政則、井上明（以上、タツノコプロ）、近藤伯雄（東京12チャンネル）、松島忠、内山伊史（東急エージェンシー） 脚本 - 山本優、佐藤和男、酒井あきよし、小山高男（小山高生）、三宅直子、高木良子、祐木仁、関口修、鈴木祐二、柳川茂、矢沢則夫、林政行 演出 - 林政行、矢沢則夫、辻伸一、西久保瑞穂、岩田弘、古沢日出夫、樋口雅一、大町繁 作画監督 - 野部駿夫、森田浩光、吉田利喜 他 動画作監 - 杉井興治 他 撮影 - スタジオぎゃろっぷ 他 編集 - 谷口肇、谷川幸男 他 進行 - 横田清一 他 録音ディレクター - 千葉耕市 録音 - 兼子芳博 効果 - 加藤昭二（アニメサウンドプロダクション） 録音制作 - ザックプロモーション スタジオ - 新坂スタジオ 現像所 - 東洋現像所（現・IMAGICA） 製作担当 - 山田良一、藤井正和、櫛野麻美 製作協力 - メルヘン社 企画協力 - 東急エージェンシー（※ノンクレジット）[要出典] 製作 - タツノコプロ、東京12チャンネル オープニングテーマ - 「森へおいでよ」 歌 - 大杉久美子、こおろぎ'73 / 作詞 - 保富康午 / 作曲 - 渡辺岳夫 / 編曲 - 松山祐士 オープニングのタイトル表示部には、途中からベルフィーによる「ベルフィーと」とリルビットによる「リルビット」というタイトルコールが入るようになった。 エンディングテーマ - 「おやすみチュチュナ」 歌 - 大杉久美子 / 作詞 - 保富康午 / 作曲 - 渡辺岳夫 / 編曲 - 松山祐士 上記2曲を収録したEPレコードが、日本コロムビアから発売された。 森のこどもまつり ベルフィーの家はお医者さん リルビット 水車を回せ ベルフィー 七色ホタルを守れ 一人ぼっちのナポ ブキミ森の魔女 愛の冬いちご 魔女が呼んでいる アライグマを救え 黄色い雪割草 春のお客さん 心が通う親子星 花のカーニバル 嵐の中のうぶごえ 神殿の秘密 リスの患者さん 赤い光の伝説 弱虫子馬の冒険 迷い込んだ卵 青い海をめざせ はじめての海 虹の旅人たち 森の地震 思い出の花園 幻のファニット ファニットの唄 メインスポンサーのトミーからは、各種玩具が発売された。文具類などは、ショウワノートより発売。 ^ a b c クレジット上での表記は「渡邊岳夫」。 ^ オープニングクレジットならびにエンディングクレジットでは「タツノコプロダクション」と表記。 ^ 後年同局で再放送される際、1980年代初期までは差し替え無しでそのまま放送されていたが、同年代中期からは「テレビ東京」表記のブルーバックに差し替えられていた（プロデューサークレジット部の差し替えは無し）。 タツノコプロ | 森の陽気な小人たちベルフィーとリルビット TV アニメ 森の陽気な小人たちベルフィーとリルビット - allcinema
シートン動物記 くまの子ジャッキー

『シートン動物記 くまの子ジャッキー』（シートンどうぶつき くまのこジャッキー）は、1977年6月7日から同年12月6日までテレビ朝日系列局で放送されていたテレビアニメである。日本アニメーションと朝日放送の共同製作。全26話。放送時間は毎週火曜 19:30 - 20:00 （日本標準時）。 日本アニメーションによるシートン動物記アニメ化作品の第1作。原作はシートン動物記の『グリズリー・ジャック』で、後にモナークの名で人々に恐れられた熊がその幼少期、ジャックと呼ばれていた頃のエピソードをもとに映像化。原作における人間側の主人公ラン・ケルヤンが、ランとケルヤンの親子として分けて再設定されているのをはじめ、原作からはかなり大幅なアレンジが施されている。 同じ日本アニメーションの世界名作劇場シリーズと同様にリアリティを重視した演出がなされており、動物同士の会話シーンでは口パクを使わずに台詞を話すという独特の趣向が凝らされている。ＤＶＤ化はされていない。 舞台はアメリカ独立から100年が経った19世紀末期のアメリカ。カリフォルニア・シェラネバダ山脈の一角に高くそびえるタラク山（英語版）の麓に、インディアンの少年ランが暮らしていた。ある日冬眠から覚めた母熊ピントーを、ランの父ケルヤンが人命救助のため、断腸の思いで射殺する。ピントーには、冬眠中に誕生したジャッキーとジルの2匹の子熊の兄妹がいた。ランはせめてもの償いとしてジャッキーとジルのお母さんになり、2匹を育てようと決意する。子熊と人間との交流を、アメリカの大自然を舞台に描いた動物アニメーション。 ジャッキー 声 - つかせのりこ 子熊の兄妹の兄。本作の主人公。 ジル 声 - 横沢啓子 子熊の兄妹の妹。 ラン 声 - 松尾佳子 ジャッキーの親友。人間側の主人公。 アリス 声 - 井上瑤 ランの友達。ジャクソン旦那の娘。 ケルヤン 声 - 筈見純 ランの父親。ジャクソン旦那の別荘の管理人をしている。 ロッキー爺さん 声 - 永井一郎 近くの川で砂金採りをしている。昔は南北戦争に参加していた。 エレン 声 - 麻生美代子 アリスの付添い人。何かと心配する人。 ジャクソン旦那 声 - 細井重之 アリスの父親。牧場主。 ピントー 声 - 遠藤晴 ジャッキーとジルの母親。最期はケルヤンに銃で撃たれ死亡。 ボナミィ 声 - 加藤修 本作における悪役。 ナレーター 声 - 高木均 作中のナレーションを担当。 長老 声 - 杉田俊也 原作 - アーネスト・T・シートン 製作 - 本橋浩一 脚本 - 中西隆三、佐藤道雄、高山由紀子 音楽 - 小森昭宏 キャラクター・デザイン - 森やすじ 作画監督 - 小川隆雄、辻伸一 美術監督 - 伊藤主計、山本二三 撮影監督 - 黒木敬七 作画 - ザ・イン、飯村一夫、日下部光雄、山下プロ、OH!プロダクション、小田部羊一、小川隆雄、岡田敏靖、関修一 美術監督補 - 伊藤功洋、山本二三 撮影 - トランスアーツ、萩原亨、岡崎幸男、大滝勝之、森田俊昭 プロデューサー - 根来昭 演出助手 - 鈴木孝義、蔭山康生、小園井常久 監督補佐 - 横田和善 監督 - 黒田昌郎 製作、企画 - 日本アニメーション 制作 - 日本アニメーション、朝日放送 オープニングテーマ - 「おおきなくまになったら」 作詞 - 香山美子 / 作曲・編曲 - 小森昭宏 / 歌 - 大杉久美子 エンディングテーマ - 「ランとジャッキー」 作詞 - 香山美子 / 作曲・編曲 - 小森昭宏 / 歌 - 大杉久美子 ^ “シートン動物記 くまの子ジャッキー | 作品紹介 | NIPPON ANIMATION”. 日本アニメーション. 2017年9月17日閲覧。 ^ 現在ではフィルムの都合により、脚本のクレジットは全話中西隆三に統一されている。 ^ 現在ではフィルムの都合により、作監のクレジットは全話小川隆雄に統一されている。 シートン動物記 くまの子ジャッキー | 作品紹介 | NIPPON ANIMATION シートン動物記 りすのバナー シートン動物記 (アニメ)
シートン動物記 りすのバナー

『シートン動物記 りすのバナー』（シートンどうぶつき りすのバナー）は、1979年4月7日から同年9月29日までテレビ朝日系列局で放送されていたテレビアニメである。日本アニメーションと朝日放送の共同製作。全26話。放送時間は毎週土曜 19:00 - 19:30 （日本標準時）。 日本アニメーションによるシートン動物記アニメ化作品の第2作で、1977年12月に終了した『シートン動物記 くまの子ジャッキー』以来の放送となった。原作はシートン動物記の『バナーテイル』（旗尾リス）。 リアル志向だった『くまの子ジャッキー』と違い、本作は動物をかなり漫画的に擬人化して描いている。また、主人公のバナーが猫に育てられたことと催眠キノコを食べてしまうエピソード以外はほぼ完全にアニメオリジナルの内容で、原作の要素はほとんど残っていない。ＤＶＤ化はされていない。 舞台はカナダ国境に近いアメリカ北部の大自然。ある農家に母ねこに育てられた灰色リスのバナーがいた。バナーがまだ赤ん坊の時、住んでいた木を人間のきこりに切り倒されてしまい、そばにいた人間の少年に見つかり拾われたのだった。ある夜、野焼きの火の不始末から農家が火事になってしまう。必死に逃げるバナーだったが、母ねこと離ればなれになってしまい、気づくと森の奥深くに来ていた。北アメリカの大自然を背景に動物・自然界の日々を描いた動物アニメーション。 バナー 声 - つかせのりこ 物語の主人公。最終回でスーと結婚し、三人の子どもに恵まれる。 スー 声 - 横沢啓子 ハイイロリスの女の子。長老の孫娘。 クレー 声 - 菅谷政子 バナーの友達りす。 ロリーおばさん 声 - 丸山裕子 クレーの母親りす。当初は、バナーを毛嫌いしていたが、のちに和解。 長老 声 - 池田一臣 ハイイロリスの長老。 ラドール 声 - 肝付兼太 バナーのライバル役。 ゴチャ 声 - 千葉繁 何でも反対する意志の固いりす。 ミミズク爺さん 声 - 永井一郎 バナーの相談役。最期は人間に銃で撃たれ死亡。 アカーチョ 声 - 青野武 森に住むアカリス。 ノン 声 - 大塚周夫 森に住むいたずらねずみ。 ネン 声 - はせさん治 ノンと一緒にいるいたずらねずみ。 キツツキおばさん 声 - 平井道子 森に住むキツツキ。お調子者。 あらいぐま 声 - 水鳥鉄夫 森に住むあらいぐま。 スッポンおやじ 声 - 大前田伝 森の近くの川に住むスッポン。 母ねこ 声 - 谷育子 バナーを育てたねこ。24話で町でバナーと会い、一緒に暮らそうと誘うが、リスの仲間たちがいたので断られる。 うさぎ 声 - 池田昌子 自分の子を探しているうさぎ。 ナレーター・母がも 声 - 麻生美代子 物語のナレーションを担当。 原作 - アーネスト・T・シートン 製作 - 本橋浩一 製作管理 - 高桑充 企画 - 佐藤昭司、大橋益之助（電通大阪支社） 脚本 - 柏倉敏之 キャラクターデザイン - 森やすじ 音楽 - 小森昭宏 絵コンテ - 奥田誠治、佐々木勝利、鈴木孝義、桜井美知代、黒田昌郎 作画監督 - 小川隆雄、岡田敏靖、羽根章悦、筒井百々子 レイアウト - 飯村一夫 美術監督 - 伊藤主計 美術補佐 - 山本二三 背景 - アトリエローク、スタジオユニ、小林プロ 撮影監督 - 黒木敬七 編集 - 瀬山武司、上遠野英俊、割田益男 現像 - 東京現像所 録音監督 - 斯波重治 整音 - 桑原邦男 音響効果 - 依田安文 プロデューサー - 根来昭 演出助手 - 鈴木孝義、小園井常久、蔭山康生 監督 - 黒田昌郎 企画・製作 - 日本アニメーション株式会社 制作 - 日本アニメーション、朝日放送 オープニングテーマ - 「きみはねこじゃない」 作詞 - 香山美子 / 作曲・編曲 - 小森昭宏 / 歌 - 朝倉理恵（レーベル - CBS・ソニー） エンディングテーマ - 「ヒッコリーのきのみ」 作詞 - 香山美子 / 作曲・編曲 - 小森昭宏 / 歌 - 朝倉理恵（レーベル - CBS・ソニー） オープニングの歌詞中に繰り返し登場する「○○の月」というフレーズは、原作小説における月の表記に基づく。またエンディングの歌詞は、原作中の灰色リスの生態を描いた章の内容を要約したものであり、オープニング・エンディングともにアニメ本編よりも原作をイメージした歌となっている。 ※放送時間は1979年9月終了時点のもの、系列は放送当時のものとする。 ^ “シートン動物記 りすのバナー | 作品紹介 | NIPPON ANIMATION”. 日本アニメーション. 2017年9月17日閲覧。 ^ 「全国放映リスト」、『アニメージュ』1979年10月号、徳間書店、 70 - 71頁。 ^ 1979年6月までは同時間帯に読売テレビ制作土曜19:00枠のアニメ『新・巨人の星II』（日本テレビ系列）をネットしていたので未放送。 シートン動物記 りすのバナー | 作品紹介 | NIPPON ANIMATION シートン動物記 くまの子ジャッキー シートン動物記 (アニメ)
ピコリーノの冒険

『ピコリーノの冒険』（ピコリーノのぼうけん）は、1976年4月27日から1977年5月31日までNET系列 → テレビ朝日系列で放送されていたテレビアニメである。正式名称は『ピノキオより ピコリーノの冒険』。全52話。放送時間は毎週火曜 19:30 - 20:00 （日本標準時）。 朝日放送と日本アニメーションとアポロフイルムが共同製作した作品。監督は、『あらいぐまラスカル』の遠藤政治と『トムソーヤーの冒険』『牧場の少女カトリ』の斉藤博が務めた。 とある所に、一人のおじいさんが住んでいた。ある日かしの木から一体の人形を作った。ところがその人形がなんと生命を持った。それに驚いたおじいさんは、その生命を持った木人形にピコリーノという名前をつけた。そして幾分か経ってピコリーノは旅に出た。いろいろな人との出会い、楽しいことや悲しいことなどを経験しながら旅を続け、何度かの擦れ違いを経て、やがておじいさんの所へ戻っていく。 ピコリーノ 声 - 野沢雅子 本作の主人公。生きている木人形であり、さまざまな場所を旅している。 ジーナ 声 - 杉山佳寿子 ロッコ 声 - 肝付兼太 どら猫 声 - 永井一郎 ゼペット 声 - 千葉順二 ボロ狐 声 - はせさん治 仙女 声 - 小山まみ へび 声 - 加藤修 ジュリエッタ / ナレーター 声 - 麻生美代子 原作：カルロ・コルローディ 製作：本橋浩一 監督：遠藤政治、斉藤博 シリーズ構成：丸山正雄 音楽：中村泰士 脚本：山崎厳、金子裕 キャラクターデザイン・作画監督：桜井美知代（現在では櫻井美知代と表記） 美術監督：井岡雅宏 美術補：山口俊和 撮影監督：黒木敬七 音響監督：浦上靖夫 整音：中戸川次男 効果：柏原満 作画：朝戸澄子、神宮さとし、尾崎正善、トランス・アーツ、泉口薫 ほか 背景：サンアート、木下和宏 ほか 彩色：スタジオキリー、岩切親紀 仕上検査：宇野薫 撮影：トランス・アーツ、熊瀬哲郎、岡崎幸男 編集：岡安肇 現像：東京現像所 音響制作：オーディオ・プランニング・ユー 録音スタジオ：新坂スタジオ 制作デスク：遠藤重夫 制作進行：内山秀二 ほか アシスタントディレクター：腰繁男 プロデューサー：大場伊紘（日本アニメーション）、渡辺忠美 企画・製作：日本アニメ企画、日本アニメーション株式会社 制作：朝日放送、日本アニメーション株式会社、アポロフイルム オープニングテーマとエンディングテーマは同名のシングルレコード「ピコリーノの冒険」（1976年6月発売、SCS-297）に、挿入歌はLPレコード「テレビまんがアイドルデラックス 7」（1976年8月発売、CW-7078）に収録されている。後者には『母をたずねて三千里』の主題歌・挿入歌も併録され、合計13曲のうち10曲を大杉久美子が歌った。 また、本作の主題歌・挿入歌全7曲はLPレコード「ピコリーノの冒険 うたとおはなし」（1976年10月発売、CW-7103）に再録され、同時に「ごめんねおじいさん」と「どら猫とぼろ狐」それぞれのシングルカット盤（SCS-318）もリリースされた。 以上のレコードは、いずれも日本コロムビアから発売された。 オープニングテーマ「ぼくはピコリーノ」 作詞 - 片桐和子 / 作曲 - 中村泰士 / 編曲 - 京建輔 / 歌 - 大杉久美子、ヤング・フレッシュ オープニングの映像は2バージョンあり、前期で家が映されていた場面が後期にはピコリーノがカメやロバに乗っている場面にされたり、森や鳩も途中で変更されたりした。また、後期にはジーナもオープニングに登場した。 エンディングテーマ「オリーブの木陰」 作詞 - 片桐和子 / 作曲 - 中村泰士 / 編曲 - 京建輔 / 歌 - 大杉久美子、ヤング・フレッシュ / セリフ - 野沢雅子 「踊ろうよピコリーノ」 作詞 - 保富康午 / 作曲 - 中村泰士 / 編曲 - 京建輔 / 歌 - ヤング・フレッシュ 「かわいいジーナ」 作詞 - 保富康午 / 作曲 - 中村泰士 / 編曲 - 京建輔 / 歌 - 堀江美都子 堀江によるセリフも収録されている。 「ごめんねおじいさん」 作詞 - 保富康午 / 作曲 - 中村泰士 / 編曲 - 京建輔 / 歌 - 大杉久美子 「たのしく行こうよ」 作詞 - 保富康午 / 作曲 - 中村泰士 / 編曲 - 京建輔 / 歌 - 大杉久美子、ヤング・フレッシュ 「どら猫とぼろ狐」 作詞 - 保富康午 / 作曲 - 中村泰士 / 編曲 - 京建輔 / 歌 - 永井一郎、はせさん治 1976年12月19日公開の『東映まんがまつり』で、本作のブローアップ版が公開された。ただし地方のみでの公開で、第何話を公開したのかのは不明。 同時上映作は『西遊記』（東映長編アニメ版、再々映）、『UFOロボ グレンダイザー 赤い夕陽の対決』、『一休さん おねしょお姫さま』、『秘密戦隊ゴレンジャー 火の山最後の大噴火』、『忍者キャプター』の計5本。 タカラより、磁石を用いて分離合体するフィギュアが発売された。同社の「マグネモ8シリーズ」と同じ機構を使用した玩具だが、「マグネモ」の商号は付されていない。また、同社による本作の玩具は、「女児向けキャラクター」との位置づけで商品展開された。ピコリーノは服の色違いが数種発売。 冒険好きの ピコリーノ 知りたがりやのキツツキ ロッコ かわいいアヒルの ジーナ めんどくさがりやのおばさん猫 ジュリエッタ いじわるなボロ狐 ディーノ ドジのドラ猫 ウィッチ ^ 「ピコリーノの冒険」の動画視聴・あらすじ U-NEXT ピノキオより ピコリーノの冒険 | 作品紹介 - NIPPON ANIMATION ピノキオ より ピコリーノの冒険 - 文化庁メディア芸術データベース
まんがことわざ事典

『まんがことわざ事典』（まんがことわざじてん）は、電通が企画し、テレビ東京（1981年9月までは東京12チャンネル）と土田プロダクションが共同製作したテレビアニメである。製作局のテレビ東京では1980年10月11日から1982年6月27日まで放送（リピート放送数回[要追加記述]を含む）。 ある町に、科学者の難邪博士と大家族の山野一家、そして、山野一家を利用して博士の地所を狙う悪徳不動産屋の土賀一家がいる。それらが繰り出す騒動を、難邪博士がことわざの知識で解決するホームコメディ教養アニメである。 本作は、『サザエさん』のように複数の短編からなるオムニバス形式のアニメである。30分で2話または3話を放送する方式が主流の中、本作は30分で4話を放送していた。 いずれも日本標準時、テレビ東京での放送時間。 土曜 19:30 - 20:00 （1980年10月11日 - 1981年3月） 日曜 09:00 - 09:30 （1981年4月 - 1982年6月27日） 難邪 問左ェ門（なんじゃ もんざえもん）博士 本作の主人公的存在の科学者。様々な事柄をことわざで解説する。山野家に間借りしている。 山野（やまの）一家 難邪博士の近所に住む、フクロウ・トキ夫婦を長とした大家族。名前は全て鳥に由来している。ことわざの解説シーンにも登場する。 土賀 金造（つちが きんぞう） 難邪博士と山野家の近所に所在する悪徳不動産屋。難邪博士の研究所を立ち退かせてビルを建てようと企んでおり、その野望のため、博士と仲の良いフクロウを利用している。妻子有り。解説シーンにも登場する。 難邪博士 - 宮内幸平 フクロウ - 八奈見乗児 トキ - 野村道子 タカオ - 野田圭一 ツグミ - 増山江威子 ツルオ - 佐藤正治 チドリ - 杉山佳寿子 カモサブロウ - はせさん治 カッコ - 中野聖子 ガンタ - 間嶋里美 ハトコ - 三田ゆう子 金造 - 雨森雅司 企画 - 坂梨港（電通） 監修 - 長野千寿（上越教育大学学長） プロデューサー - 江津兵太（東京12チャンネル→テレビ東京）、坂梨港（電通）、篠原通男（電通）、茂垣弘道（土田プロダクション） チーフディレクター - 近藤英輔 キャラクターデザイン - 光延博愛 作画監督 - 谷田部雄次 作画監督助手 - 並木正人 美術監督 - 古谷彰、小川一衛 色指定 - 小杉峰代 撮影監督 - 金子仁（東京アニメーション・フィルム） 撮影助手 - 角原幸枝、高橋明彦、小池彰、清水達正 編集 - 岡安肇、小野寺桂子 現像 - 東京現像所 音楽 - すぎやまこういち、高田弘 音響監督 - 藤山房延 音響効果 - 南部満治 録音調整 - 村田弘之 録音スタジオ - ニュージャパンスタジオ 制作デスク - 別府幸司 キャスティング協力 - 青二プロダクション 企画協力 - 電通 製作 - 東京12チャンネル→テレビ東京、土田プロダクション 脚本 - 多地映一、雨宮雄児、伊東恒久、山崎晴哉、大川久男、田代淳二、福野井英司、吉田喜昭、渡辺臣蔵、吉田健次郎、他 絵コンテ、演出 - 吉田健次郎、近藤英輔、古川順康、福原悠一、小華和ためお、原田益次、岡本達也、樋口雅一、谷田部雄次、矢沢則夫、クニ・トシロウ、秦泉寺博、秦義人、他 CBS・ソニーから、本作の主題歌を収めたEPレコードがリリースされた。 オープニングテーマ - 『今日もピカピカ』 作詞 - 岡田冨美子 / 作曲 - すぎやまこういち / 編曲 - 高田弘 / 歌 - 子門真人、サカモト児童合唱団 エンディングテーマ - 『四季の手紙』 作詞 - 岡田冨美子 / 作曲 - すぎやまこういち / 編曲 - 高田弘 / 歌 - 子門真人 テレビ東京（製作局） 福島テレビ 信越放送 福井テレビ KBS京都 奈良テレビ 山陰中央テレビ 中国放送 四国放送 長崎放送 いずれの局も2話放送の15分バージョンが放送されていた。 秋田放送 北日本放送（1987年頃に土曜 10:30 - 10:45にて放送） 石川テレビ（1989年頃に月曜 11:00 - 11:15にて放送） ^ “TV アニメ まんがことわざ事典”. allcinema. 2015年5月12日閲覧。 ^ 富山新聞 1987年5月30日付テレビ欄より ^ 北國新聞 1989年10月23日付朝刊テレビ欄より TV アニメ まんがことわざ事典 - allcinema まんが・ことわざ事典 - アニメ詳細データ - ◇テレビドラマデータベース◇
ベニノキ

ベニノキ（紅の木、学名：Bixa orellana）はベニノキ科に属する熱帯アメリカ原産の常緑低木で、種子から食用色素アナトーをとるため熱帯各地で栽培される。 果実は毛の生えた赤い蒴果で、多数の種子を含む。種子の周囲の仮種皮は赤橙色で、これからアナトーを抽出する。またラテンアメリカ、フィリピンなどでは高価なサフランの代用品として、種子をそのまま香辛料・着色料として用いる。アマゾン川流域などの原住民が古くから化粧・ボディペインティングに利用した。現在は食用色素（食品添加物）や口紅に利用される。また葉や種子を民間薬として用いたり、ロープ用繊維をとったりする。 果実 種子 Bixa orellana - Museum specimen
オオバゲッキツ

オオバゲッキツ（大葉月橘）、または、ナンヨウザンショウ（南洋山椒）（学名 Murraya koenigii、シノニムChalcas koenigii）は、ミカン科の木本。インド原産。別名、カレーノキ(カレーの木、curry tree）といい、その葉はカレーリーフ（curry leaf）と呼ばれ、香辛料として用いられる。 南洋山椒という和名には山椒の名が附されているが、サンショウ属ではなく、ゲッキツ属に属する別種である。 種小名の「koenigii」は、植物学者ヨハン・ゲルハルト・ケーニヒ（Johann Gerhard König）にちなむ。 タミル語でカリヴェンプ（கறிவேம்பு)、シンハラ語でカラピンチャ（කරපිංචා）、カンナダ語でカリヴェブ（ಕರಿಬೇವು）、テルグ語でカリパク（కరివేపాకు）、パンジャーブ語でガンドラ、ヒンディー語でキトニムなど（करीपत्ता, मीथ णीम, मीथ नीम पत्ता）、マレーシア語でポコッカリ（Pokok Kari）、インドネシア語でサラムコジャ（Salam koja）という。 常緑の低木または高木で、成長すると高さ4～6m、幹は直径40cmほどになる。葉は奇数羽状複葉で11～21枚の小葉はそれぞれ長さ2～4cm、幅1～2cm、ふちに細かい鋸歯がある。 花は白く小さい。小粒で、熟すと黒い実がなるが、種に毒がある。 葉はカレーと柑橘類を足したようなスパイシーな香味をもち、インド（特に南インド）やスリランカで料理の香り付けとして用いられる他、タミル・ナードゥ州などの南インドからの移民が多いマレーシアでも、南インド系の料理に用いられる。葉は乾燥させると香りが弱まるため、普通は生のまま、小葉を他の香辛料や小粒の豆類と油で炒めて用いる他、サンバールやラッサムの味付けに用いる香辛料粉末にも配合する。 花は香油に用いられる。 また、葉・樹皮・根は強壮作用をもつ。 材は緑色で硬く、農具などに用いられる。 ^ 熱帯植物研究会編、『熱帯植物要覧』p237、1984年、養賢堂、東京 香辛料（スパイス）/ハーブ/カレー粉 カレー/インド料理/スリランカ料理/マレーシア料理
ネジレフサマメノキ

ネジレフサマメノキ (Parkia speciosa) は、マメ科ネムノキ亜科の植物。東南アジアでは種子を食用に利用している。 ネギやニンニクに似た強い臭気がある。 樹形 青果店で販売される莢 タイ料理に使われる（豚肉との炒め物） ナシ・ゴレン サラワクの炒め物（干しエビ、挽肉、タマネギと） ^ クロンキスト体系ではネムノキ科とする。
山本恭子 (映画評論家)

山本 恭子（やまもと きょうこ、1906年ごろ - 1996年11月6日）は、日本の映画評論家、翻訳家、編集者。本名、山本田鶴。山本田鶴子名義もある。90歳で死去。 京都府船井郡和知町出身。宮城県第一高等女学校卒業。女性映画評論家の草分け。 洋画の字幕スーパーや原作本の翻訳に従事。ユナイテッド・アーティスツ日本支社、雑誌『キネマ旬報』編集部、のち『映画之友』などの編集者として活躍した。雑誌『映画ファン』の編集長も務めた。 映画の黄金時代 銀幕のスターたちは語る （キネマ旬報 (編集) 2016年） 薔薇はなぜ紅い （上下巻 スターク・ヤング著 三笠書房 1940年） 埋れた青春 （ダフネ・デュ・モオリア著 三笠書房 1940年） 山本田鶴子名義 埋れた青春 （ダフネ・デュ・モオリア著 三笠書房 1950年） ジャマイカ・イン : 埋れた青春 （デュ・モオリア著 三笠書房 1952年） 少女ペンのクリスマス・イブ （キャステルハン著 秋元書房 1956年） 乙女の祈り （ジョーン・フレミング著 東京創元社（Crime Clab 第14） 1958年） 制服の処女 （秋元書房 1958年） 土曜日のデイト （ヘッドレイ著 秋元書房 1958年） ディアーヌの初恋 （ヘッドレイ著 秋元書房 1958年） わたしのお医者さま （リチャード・ゴードン著 三笠書房 1959年） はつ恋ノート （デュ・ジャーディン著 秋元書房 1959年） 盲目の悪漢 （イヴリン・バークマン著 東京創元社（Crime Club 第29） 1959年） 美しき十四才 （マスグレイヴ著 秋元書房 1960年） 失踪当時の服装は （ヒラリー・ウォー著 東京創元社（創元推理文庫） 1960年） ジュニア舞踏会 （サマーズ著 秋元書房 1961年） 彼はドライブ狂 （フェルセン著 秋元書房 1962年） 水平線の男 （ヘレン・ユースティス著 東京創元社（創元推理文庫） 1963年） あの時知っていたら （デビイ・レイノルズ著 秋元書房 1964年） ハーレム街の少女ギャング （キティ・ハンソン 著 恒文社（F6・Books） 1965年） マリアンの友だち （N.ジョンソン著 秋元書房 1966年） 愛すれど心さびしく （マッカラーズ著 秋元書房 1969年） 裸足のイサドラ （シュウェル・ストークス著 角川書店（角川文庫） 1970年） ^ 日外アソシエーツ現代人物情報より ^ 日外アソシエーツ現代人物情報より ^ 「山本恭子さん死去」1996年11月8日 朝日新聞朝刊 ^ 日外アソシエーツ現代人物情報より ^ 『失踪当時の服装は』(創元推理文庫)巻末・翻訳者紹介 ^ 日外アソシエーツ現代人物情報より ^ 渡部保子『「映画ファン」スタアの時代』P.222 ^ 渡部保子『「映画ファン」スタアの時代』P.222 ^ 日外アソシエーツ現代人物情報より ^ 渡部保子『「映画ファン」スタアの時代』より
双葉十三郎

双葉 十三郎（ふたば じゅうざぶろう、1910年10月9日 - 2009年12月12日）は日本の映画評論家・翻訳家である。本名は小川一彦（おがわ かずひこ）。ペンネームはトム・ソーヤーに由来（双葉は「ソーヨー」、十三は「トミー」をもじったもの）。 東京府東京市出身。幼少時から映画に熱中し、映画館に入り浸る。 東京帝国大学経済学部卒業後、住友本社に勤務。在職中から映画評論の世界に足を踏み入れ、のちに退社し映画評論家として一本立ちした。映画に対する知識は群を抜いており、特に戦前の映画など現在の映画評論家がカバーできていない映画にも造詣が深かった。 また従来の映画評論家から評価されてこなかったB級映画やSF・ホラーなどの娯楽作品も、誠実に評論したことでも知られる。雑誌「スクリーン」に40年以上連載された「ぼくの採点表」は、毎月B級のみならずC級映画にまで評論を展開して☆20点、★5点を組み合わせてそれぞれの映画に採点をしていた。この採点はおよそ偏った視点ではなく非常に公平的、一般的な視点に立った著作といえる。 この数十年に及ぶ偉業は現在、瀬戸川猛資が企画・編集した「ぼくの採点表 西洋シネマ大系」全5冊で見ることができる。 江戸川乱歩と親交があり、レイモンド・チャンドラーなど探偵小説の翻訳や関連評論も多い。それのみならず、戦後の日本にアメリカのハードボイルド小説をいち早く紹介した、第一人者であった（小鷹信光『私のハードボイルド』参照。） またテレビ草創期時代の、連続ヒットドラマの第1号『日真名氏飛び出す』の原案者としても知られる。 なお淀川長治・清水俊二らと共に、長年にわたる宝塚歌劇団のファンでもあった。 高齢になっても映画評論家として健筆を振っていたが、2009年12月12日に心不全のために逝去。99歳没。 尚、十三郎の死後、葬儀・告別式は近親者のみで済ませた後、年明けの2010年1月15日になってからその死去が公表された。 映画の魅力 雄鶏新書、1947年 アメリカ映画史 名曲堂、1950年 アメリカ映画史 白水社、1951年 今日のアメリカ映画 白水社、1952年 アメリカ映画入門 三笠文庫、1953年 現代アメリカ映画作家論 白水社、1954年 映画入門 池田書店、1954年（映画文庫） 女優デカメロン ハリウッドの内幕 鱒書房（コバルト新書）、1955年 映画の学校 晶文社、1973年 映画の発見 藤森書店（文学芸術の本）、1977年9月 外国映画25年みてある記 ぼくの採点表（アメリカ編＋ヨーロッパ編） 近代映画社、1978年 日本映画批判 一九三二～一九五六 トパーズプレス、1992年8月 ぼくの採点表 西洋シネマ大系 1 - 4 トパーズプレス、1988-91年 ぼくの採点表 西洋シネマ大系別巻（戦前篇） トパーズプレスのちキネマ旬報社、1997年3月 20世紀ムーヴィーズ 西洋シネマ大系 ぼくの採点表総索引 同上、1997年5月 ぼくの採点表 西洋シネマ大系 5 キネマ旬報社、2001年 外国映画ぼくの500本 文春新書、2003年 日本映画ぼくの300本 文春新書、2004年 外国映画ハラハラドキドキぼくの500本 文春新書、2005年 愛をめぐる洋画ぼくの500本 文春新書、2006年 外国映画ぼくのベストテン50年 近代映画社、2007年 ミュージカル洋画ぼくの500本 文春新書、2007年 ぼくの特急二十世紀-大正昭和娯楽文化小史 文春新書、2008年 ぼくの採点表The Best（上下） 近代映画社、2010年9月 双葉十三郎WORKS　近代映画社　2011年2月より、※2013年夏現在8巻目まで刊 アパッチ山脈の決戦 アーネスト・ヘイコックス スタア社、1940年 大いなる眠り レイモンド・チャンドラー 東京創元社、1956年（のち創元推理文庫） ^ 「編集手帳」『読売新聞』、2010年1月16日、13版、1面。 ^ 清水俊二の回想記『映画字幕五十年』に、宝塚のスターや幹部たちとの写真がある。 早川書房、1985年。のちハヤカワ文庫で再刊。 野口久光 植草甚一 山田和夫 蓮實重彦 ビートたけし（北野武） 小林信彦 佐藤忠男
小森和子

小森 和子（こもり かずこ、1909年（明治42年）11月11日 - 2005年（平成17年）1月8日）は映画評論家、タレント。 旧姓は安彦（あびこ）。愛称は「（小森の）おばちゃま」。 東京都港区赤坂に生まれ育つ。東京府立第三高等女学校（現・東京都立駒場高等学校）卒業後、『婦人公論』誌編集部で見習い記者を務める。関係を持った菊池寛の運営する『映画時代』誌編集部へ移り、さらに京都で作家の川口松太郎の愛人生活を送るようになる。その後、神戸にあったイギリスの船舶会社『P&O』の日本支店でOL生活を送る。神戸で知り合ったNHK元会長・小森七郎の息子小森一郎と32歳で結婚。神奈川県藤沢市の鵠沼で第二次世界大戦の終結を迎えた。 1947年（昭和22年）に『映画の友』誌の編集部に入り、当時の編集長の淀川長治の勧めで映画評論活動を開始。のち一身上の都合で『映画の友』誌の編集部を一方的に辞職し、そのために淀川と一時険悪な関係にあった。 アメリカの映画俳優ジェームズ・ディーンの熱狂的崇拝者として有名でエピソードも多い。作家の三島由紀夫が戦後早々と渡米して、ジェームズ・ディーン行きつけのバーを訪れたことを知るや、「その時にあなたが穿いていたズボンを頂戴。ジミーが座っていた場所に座っていた、そのズボンを」と要求し、三島を驚かせた。また太陽の季節がベストセラーになると作家の石原慎太郎宅を訪れジェームズ・ディーンの代表作理由なき反抗について感想を述べてほしいと要請するが、石原から断られている 48歳で離婚し、まだ日本人の渡米が困難だった1958年（昭和33年）、単身渡米して、ジェームズ・ディーンの墓参を果たすと共に、『映画の友』編集者時代からの親友シャーリー・マクレーンの紹介でハリウッドを訪問。当時まだアメリカでは日本人女性が大変珍しかったのでフランク・シナトラたちから大歓迎を受けた。シャーリー・マクレーンの娘サチコ（女優のサチ・パーカー）の名前は小森の命名による。この渡米ではニューヨークで作家の檀一雄と恋愛関係になった。その檀とのファーストコンタクトの模様を昼番組「いただきます」で堂々と披露。編集者として檀の原稿を取りに行った際、執筆に行詰まった檀から「筆が進むからチンポをさすってくれ」と突然命令されて恐々とその命令に従ったところ、檀の執筆のスピードが上がったと語った。 話を切り出す際の一人称として「おばちゃまはねぇ…」と言っていたこともあり、（小森の）おばちゃまとして親しまれ、1980年代は片岡鶴太郎が小森のものまねをしたことがきっかけで、バラエティ番組出演も多く、玉ねぎ型の髪型とその喋り、人柄から人気を得た。 映画ファンが集まり語り合う場所として、六本木でムービーサロン『ココ』を20年に渡って、主宰した。そこで働いていた従業員の女性を気に入り、独り身であった小森に「養女にならないか」と度々誘われ、最初は女性は断っていたが、後述される小森の容態が悪くなってからは、小森の介護をするために養女となる。 1992年（平成4年）に熊本県熊本市の映画サークルに、映画評論家時代の映画資料1万点を寄贈。 1995年（平成7年）3月に自宅で転び、更に転んだ先に暖房ヒーターがあり、ヒーターの熱風で顔に火傷を負ってからはマスメディアに露出することがなくなり、1998年（平成10年）11月に車椅子で淀川長治の葬儀に出席したのが公の場に姿を見せた最後となる。晩年の10年はパーキンソン病、老人性認知症、うつ病を患い、寝たきりの状態で自宅療養生活を送り、養女が介護していた。2005年（平成17年）1月8日1時42分、呼吸不全のため、東京都の自宅で死去。95歳没。 小森の資産は、貯金と不動産を合わせて4億あると言われ、その資産が全て無くなっている事から、小森の養女が食い潰したとしてマスコミのバッシングを浴び、多くの報道陣が小森の養女の自宅に押しかけるが、一切コメントをしなかった。その後、2014年10月10日放送の「爆報!THE フライデー」で、養女がインタビューに応じ、自身が肺気腫で余命半年ということを明かし、生きている内に全てを話そうと、小森の晩年や資産の使い道を明かした。その中で、資産は小森の入院費や自宅のバリアフリー化、友人からの介護施設の投資話を持ちかけられ、小森のためにと出資するが、介護施設の運営が赤字となって結局解任させられる。そのような事があって小森の資産を使い切ったが、小森も容認しており、決して私利私欲のために使っていなかったと語った。 小森の訃報を受けて、弔問に訪れた片岡鶴太郎は小森に敬意を示して「もう小森さんのものまねは封印します」と涙ながらに宣言した。2014年10月10日放送の「爆報!THE フライデー」で晩年の小森の特集をした際、親しかった人物として片岡が登場して小森の事を語り、VTR終盤で、小森の気持ちを想像した小森のものまねを久々に披露した。 奔放な性遍歴と率直な人柄の持ち主としても知られ、菊池寛や川口松太郎や檀一雄の愛人だったことを自ら述懐している。 スター・ア・ラ・カルト じかに会った素顔の味わい（エヌピー出版、1975年） 流れるままに、愛（集英社、1984年） おばちゃまのモア・ベター人生論（講談社、1984年） 映画はわたしの恋人 おばちゃまのシネマ人生80年（近代映画社、1990年） 久本雅美「弟」（テレビ朝日2004年） 笑っていいとも!（フジテレビ、1983年10月 - 1984年9月※火曜日担当） ライオンのいただきます（フジテレビ） オールナイトフジ（フジテレビ） 爆笑!オールスターものまね王座決定戦（フジテレビ、※審査員） 鶴ちゃんのプッツン5（日本テレビ） ファンキートマト（テレビ神奈川） 大江戸捜査網（1983年、テレビ東京） 第3シリーズ第508話「下手人は父ちゃんだ!」 - 長屋の女 役 ライオン奥様劇場 / 動物だぁーいすき!（1983年、フジテレビ） 月曜ドラマランド（フジテレビ） 「ハーイ!あっこです」（1984年） 「ひまわりくん」（1985年） 花の女子校 聖カトレア学園（1985年、テレビ東京） 月曜ワイド劇場 / 燃えて尽きたし 姑がボケた!（1985年、テレビ朝日） 小枝（森永製菓、1976年 - 1977年・1990年代 ※ナレーター） エメロンシャンプー（ライオン、1983年 ※ナレーター） WOWOW（おすぎらと共演） ^ 石原慎太郎「弟」1996年幻冬舎刊 日刊スポーツ「小森のおばちゃま」小森和子さん天国へ 小森晴子「養女が語る 小森のおばちゃまナイショの話」『新潮45』新潮社、2005年（平成17年）3月号
品田雄吉

品田 雄吉（しなだ ゆうきち、1930年2月3日 - 2014年12月13日）は、日本の映画評論家。 北海道留萌管内遠別町生まれ。仏文学者で早稲田大学名誉教授の品田三和一良（品田一良）は実兄。北海道札幌西高等学校、北海道大学法文学部国文学科卒業。 北海道大学在学中に『キネマ旬報』編集部の荻昌弘に見出され、同誌の懸賞論文に入選。このことから1953年の大学卒業後にキネマ旬報社に入社して『キネマ旬報』編集部配属となる。後に『映画旬刊』と『映画評論』の編集部に在籍。1965年にフリーとなり映画評論家として活動を始めた。 1989年から多摩美術大学教授、のち名誉教授。 日本芸術文化振興会運営委員・映画部会長、独立行政法人国立美術館運営委員、ゆうばり国際ファンタスティック映画祭顧問、ゆうばり応援映画祭実行委員長、川喜多記念映画文化財団理事、日本映画製作者連盟理事を歴任した。 妻は映画評論家、ドキュメンタリー映画監督の田中千世子。 2014年12月13日、肺がんの為に死去。84歳没。没後、山路ふみ子文化財団特別賞と第28回日刊スポーツ映画大賞・石原裕次郎賞・特別功労賞が贈られた。 多摩美術大学教授（1989年 - 2000年3月） 第4回 東京国際映画祭 インターナショナル・コンペティション部門 審査員（1991年） 第42回 優秀外国映画輸入配給賞 審査委員長（2003年） 第60回 毎日映画コンクール 審査員（2005年） 第17回 東京国際映画祭 黒澤明賞 審査員（2004年） 第18回 東京国際映画祭 黒澤明賞 審査委員長（2005年） 第19回 東京国際映画祭 黒澤明賞 審査委員長（2006年） 第20回 東京国際映画祭 黒澤明賞 審査委員長（2007年） 第24回 東京国際映画祭 TOYOTA Earth Grand Prix 審査員（2011年） 『監督のいる風景』日本アートシアターギルド 1986年4月） 『銀幕の恋人たち』ミリオン書房（1988年9月） シネマの記憶から 名優・名監督と映画評論家の五十年 角川マガジンズ 2008 『ヒチコック流殺人手口分析』（雑誌「スクリーン」1960年12月号） 『悲しきインディアン』（1960年作：ドナルド・ホーニグ、訳） 『ビデオで観る100本の邦画』監修、PHP研究所 1992年5月) 『気分は、ラストシーン : 映画の終わり、人生の始まり』監修、フットワーク出版 1992 『KADOKAWA世界名作シネマ全集＜全24巻＞』（2006年4月、原正人共同監修） ※書評については外部リンク「海外ミステリ総合データベース」を参照。 ^ a b 映画評論家の品田雄吉氏が死去 産経新聞 2014年12月22日閲覧 ^ “「第39回山路ふみ子映画賞」に是枝裕和監督の「海街diary」”. 映画.com (2015年10月18日). 2015年10月19日閲覧。 ^ “日刊スポーツ映画大賞・石原裕次郎賞決定”. 日刊スポーツ (2015年12月8日). 2015年12月8日閲覧。 「海外ミステリ総合データベース」内（ヒッチコックマガジン目次細目） 「海外ミステリ総合データベース」内（ヒッチコックマガジン国内作家別索引-し） 近代映画社雑誌「スクリーン」
今村太平

今村 太平（いまむら たいへい、1911年8月21日 - 1986年2月26日）は日本の映画評論家。特に映画理論の分野で活躍した。本名は今村 大平（いまむら たいへい）。佐藤忠男は「日本には、（中略）映画理論家として一貫した仕事をして、多数の理論的著書を書いた人としては、今村太平の名をあげ得る程度であろう」と語っている。 父親の病死により学校を中退し、働きながら『キネマ旬報』などに投稿して映画評論を独学する。1935年（昭和10年）に同人誌『映画集団』の創刊に参加し、左翼の立場から映画のありかたを考察する。映画に原始時代の芸術の総合性の再到来を見なし、そこで漫画映画を評価する先駆的な思想を切り開く。同時に映画の記録性をも強調して記録映画を推進した。第二次世界大戦後は「映画文化」や「映像文化」の編集に携わった。岩崎昶との論争も有名。晩年は志賀直哉の研究をも上梓。 高畑勲監督や鈴木敏夫プロデューサーも、若い頃に今村太平に刺激されたことから、スタジオジブリは『漫画映画論』を2005年に復刻している。 『映画芸術の形式』（大塩書林、1938年） 『映画芸術の性格』（第一芸文社、1939年） 『記録映画論』(第一芸文社、1940年） 『映画と文化』（第一芸文社、1940年） 『日本藝術と映画』（菅書店、1941年） 『漫画映画論』（第一芸文社、1941年） 『滿洲印象記』 （第一藝文社、1941年） 『これからの映画』（田中宋栄堂、1942年） 『戰争と映畫』（第一藝文社、1942年） 『日本映画の本質』（新太陽社、1943年） 『映画論』（和敬書店、1946年） 『映画論入門』（真善美社、1948年） 『漫画映画論』（真善美社、1948年） 『映画芸術の形式』（温故堂出版部、1950年） 『映画の本質』（社会思想研究会出版部、1952年） 『映画の世界』（新評論社、1952年） 『映画理論入門』（板垣書店、1952年） 『イタリア映画 そのネオ・リアリズム』（早川書房、1953年） 『映畫藝術論』（創元社、1953年） 『映画理論入門』（社会思想社、1954年） 『これからの映画 新しい見方と考え方』（理論社、1954年） 『映画を心ざす人に』（社会思想研究会出版部、1955年） 『現代映画論 記録性と芸術性』（平凡社、1957年） 『志賀直哉との対話』（筑摩書房、1970年） 『志賀直哉論』（筑摩書房、1973年） 『今村太平映像評論』10巻（ゆまに書房、1991年） 『映画の眼 文字から映像の文化へ』（光和堂、1992年） 杉山平一 『今村太平　孤高独創の映像評論家』（リブロポート：シリーズ民間日本学者、1990年） ^ a b c d 今村太平、デジタル版 日本人名大辞典+Plus ^ 佐藤忠男『日本映画理論史』（評論社、1977年）7頁。 ^ ハウルの動く城
上野昂志

上野 昂志（うえの こうし、1941年2月22日 - ）は日本の評論家。名前の正しい漢字は「昻志」。 東京出身。東京都立大学（現・首都大学東京）で竹内好に師事し、魯迅を専攻。1966年、東京都立大学大学院在籍中、『ガロ』連載の社会時評的コラム「目安箱」で評論家デビュー。1971年、東京都立大学人文科学研究科博士課程修了。『新日本文学』誌上でも花田清輝論などを執筆した。2008年から日本ジャーナリスト専門学校校長。父は美術家で神戸大学教授を務めた上野省策。 『沈黙の弾機ー上野昂志評論集』（青林堂、1971年） 『魯迅』（三一書房、1974年） 『巷中有論ー街にケンカのタネを拾う』（白夜書房、1978年） 『現代文化の境界線』（冬樹社、1979年） 『紙上で夢みる―現代大衆小説論』（蝸牛社、1980年） 『映画=反英雄たちの夢』（話の特集、1983年） 『肉体の時代―体験的60年代文化論』（現代書館、1989年） 『戦後再考』（朝日新聞社、1995年） 『映画全文―1992~1997』（リトルモア、1998年） 『写真家 東松照明』（青土社、1999年） 『戦後60年』（作品社、2005年） ^ 『読売年鑑 2016年版』（読売新聞東京本社、2016年）p.282
白井佳夫

白井 佳夫（しらい よしお、1932年4月29日 -）は、映画評論家。神奈川県川崎市出身。 1958年早稲田大学第二文学部演劇専修卒業。キネマ旬報社に入社して編集者として10年在籍、1968-76年『キネマ旬報』編集長を8年半つとめる。2004年文化庁映画賞受賞。 1977年、「キネマ旬報」のオーナーであった大物総会屋・上森子鉄が、竹中労の連載「日本映画縦断」の打ち切りを宣言し、あわせて白井も編集長を解任された（いわゆる「キネマ旬報事件」）。 邦画礼賛派で、黒澤明、山田洋次などを評価する一方、白黒時代の邦画の評価に力を入れる。 白井佳夫の映画の本 話の特集, 1977年11月 二十四時間の映画 PHP研究所, 1980年6月 百恵・友和ディスカッション チャレンジ映画講座 主婦の友社, 1980年8月 日本映画のほんとうの面白さをご存知ですか? 講談社, 1981年 のちケイブンシャ文庫 監督の椅子 話の特集, 1981年3月 キネマ旬報特別編集『黒澤明集成III』1993年4月 - 取材を担当。 日本映画黄金伝説 時事通信社, 1993年6月 黒白映像日本映画礼讃 文藝春秋, 1996年4月 対談集 銀幕の大スタアたちの微笑　日之出出版, 2010年4月 日本映画名作劇場(東京12チャンネル) ガンダムセンチュリー - 座談会の司会を務めた。 ^ “平成16年度（第2回）文化庁映画賞について”. 文化庁 (2004年). 2015年3月22日閲覧。
西村雄一郎

西村 雄一郎（にしむら ゆういちろう、1951年10月30日 - ）は、佐賀県を拠点に活動する映画評論家。 佐賀県の県都・佐賀市の老舗旅館「松川屋」の長男として生まれる。5歳の時、松竹映画『張込み』のロケ隊が実家の旅館に押し寄せてきた。ロケ隊が1ヶ月も宿泊地として借りきったためであった。特に刑事役の宮口精二から可愛がられた。小学校4年の時に黒澤明監督の『椿三十郎』に感銘を受けたのが、映画の世界をめざす契機となった。 佐賀県立佐賀西高等学校卒業後、本格的に映画を勉強する事を志し、早稲田大学第一文学部演劇科に入学。大学1年の時、黒澤の自殺未遂事件が起き、その時黒澤についての卒業論文を書くことを決める。その黒澤明本人と偶然にも、映画館で隣り合わせに座り、インタビューすることに成功。完成した卒論『黒澤明その音と映像』は、16年後に出版化される。 早大卒業後、キネマ旬報社に入り、パリ駐在員として3年間フランスに滞在。その間、ルネ・クレマンなど当時存命だった巨匠たちへのインタビューを数多くこなす。 帰国後、ビデオプロダクションに移籍。ビデオCM、ビデオクリップを演出するなど、映画評論家のみならず映像ディレクターとしても活躍した。 その後、ビデオプロダクションを辞め、故郷と東京を往復。1985年より、今の佐賀市富士町で行われている「古湯映画祭」の総合ディレクターを務める。 1991年、著書『映画に学ぶビデオ術』が基になり、フジテレビの深夜番組『アメリカの夜』が放送された。この番組でナビゲーター役を務めた宝田明は、この時のキャラクターが基で、後にNHK朝の連続テレビ小説『私の青空』（2000年度前半）に欧米かぶれの村井譲二役で出演することになる。 東京では、日本映画学校、桐朋学園短期大学、多摩美術大学で教えていたが、現在は地元の佐賀大学の特任教授となり、九州龍谷短期大学でも教鞭も執っている。 2010年6月、モスクワ映画祭に招待され、黒澤明生誕100周年を記念して開催された「黒澤明シンポジウム」で、日本代表として講演を行った。 2011年6月26日、経済産業省が行ったケーブルテレビ番組「玄海原子力発電所の再開説明会」に、7人の県民代表の一人として参加。この番組が後に九州電力の“やらせメール事件”に発展し、騒動の渦中に巻き込まれた。 『巨匠のメチエ・黒澤明とスタッフたち　インタビュー集』フィルムアート社、1987 『映画に学ぶビデオ術 テレビカメラ編』CBSソニー、1988 『黒沢明 音と映像』立風書房　1990 『映画に学ぶビデオ術1 (基礎カメラ・ワーク編)』改訂版 ソニー・マガジンズ　1991 『映画の名湯ベスト57 湯けむりシネマ紀行』小学館文庫 1998 『巨匠たちの映画術』キネマ旬報社　1999 『黒澤明を求めて』キネマ旬報社　2000　キネ旬ムック 『シネマ・ミーツ・クラシック 94人の大作曲家が書いた映画音楽』音楽之友社　2000 『一人でもできる映画の撮り方』洋泉社　2003 『黒澤明と早坂文雄 風のように侍は』筑摩書房　2005 『映画でクラシック!』新潮社　2007 『黒澤明 封印された十年』新潮社　2007 『黒澤チルドレン』小学館文庫 2010 『ぶれない男 熊井啓』新潮社 2010 『殉愛 原節子と小津安二郎』新潮社 2012 ^ 『読売年鑑 2016年版』（読売新聞東京本社、2016年）p.554 公式ブログ 西村雄一郎のシネマトーク（佐賀新聞のコラム）
上島春彦

上島 春彦（かみじま はるひこ、1959年 - ）は、日本の映画評論家である。国学院大学文学部卒業。 2006年、著書『レッドパージ・ハリウッド 赤狩り体制に挑んだブラックリスト映画人列伝』が作品社より刊行される。 モアレ 映画という幻（1995年、世界思想社） 宮崎駿のアニメ世界が動いた カリオストロの城からハウルの城へ（2004年、清流出版） レッドパージ・ハリウッド 赤狩り体制に挑んだブラックリスト映画人列伝（2006年、作品社） 血の玉座 黒澤明と三船敏郎の映画世界（2010年、作品社） 1982年 - 第3回ダゲレオ出版評論賞（『モアレ 映画という幻』） 2004年 - 第4回京都映画祭文化賞（『宮崎駿のアニメ世界が動いた カリオストロの城からハウルの城へ』） ^ a b c “スティーブン・スピルバーグ論”. フィルムアート社. 2014年7月26日閲覧。 ^ 中条, 省平 (2006年9月10日). “レッドパージ・ハリウッド”. 朝日新聞. 2013年9月7日閲覧。 ^ 「第三回ダゲレオ評論賞発表」、『月刊イメージフォーラム』第19号、ダゲレオ出版、1982年5月。 宮崎駿 赤狩り ハリウッド・ブラックリスト 黒澤明 三船敏郎
ヒカゲノカズラ科

ヒカゲノカズラ科（ヒカゲノカズラか、学名：Lycopodiaceae）は、シダ植物のヒカゲノカズラ植物門に含まれる植物の分類群である。シダというより、むしろ巨大なコケのような姿の植物である。 ヒカゲノカズラ科は熱帯を中心に世界中で200種ほどが知られる植物群である。日本ではヒカゲノカズラやトウゲシバが普通に見られる他、約20種が知られる。 様々なものがあるが、基本的な特徴は以下の通り。 茎は細長くて硬く、周囲に葉を螺旋状につける。 葉は針状から楕円形の小葉で、葉脈は主脈のみ。 胞子のうは胞子葉の上面基部につく。 胞子葉は茎にまばらにつくか、先端にまとまってつく。 これらの特徴はイワヒバ科とも共通する部分が多いが、イワヒバ科では茎が腹背に分かれて、葉が側面と背面で形を変えるものが多い。また、ヒカゲノカズラ科にはない担根体を持っているのもイワヒバ科の特徴である。 ヒカゲノカズラなどでは胞子葉は特に分化した茎の先端部に集合し、外見上でもはっきり区別がつくが、ミズスギでは普通の茎の先端にやや見分けのつく穂ができる程度、トウゲシバでは胞子葉は他の葉と区別できず、見かけ上は茎の一部に胞子のうが単についているだけである。 「BG Plants 和名−学名インデックス」による。 Huperzia carinata (Desv. ex Poir.) Trevis. ボウカズラ Huperzia cryptomerina (Maxim.) Dixit スギラン Huperzia cunninghamioides (Hayata) Holub コウヨウザンカズラ Huperzia fargesii (Herter) Holub ヒモスギラン Huperzia fordii (Baker) Dixit ナンカクラン Huperzia miyoshiana (Makino) Ching ヒメスギラン Huperzia phlegmaria (L.) Rothm. ヨウラクヒバ Huperzia quasipolytrichoides (Hayata) Ching スギゴケトウゲシバ Huperzia salvinioides (Herter) Holub ヒメヨウラクヒバ Huperzia selago (L.) Bernh. ex Schrank et C.F.P.Mart. コスギラン Huperzia serrata(Thunb.) Trevis. トウゲシバ Huperzia serrata (Thunb.) Trevis. f. intermedia (Nakai) Ching ヒロハノトウゲシバ Huperzia serrata (Thunb.) Trevis. var. longipetiolata (Spring) H.M.Chang オニトウゲシバ Huperzia serrata (Thunb.) Trevis. var. serrata ホソバトウゲシバ Huperzia sieboldii (Miq.) Holub ヒモラン Huperzia sieboldii (Miq.) Holub var. christenseniana (H.Christ et Herter) Nakaike リュウキュウヒモラン Huperzia somae (Hayata) Ching コスギトウゲシバ Huperzia squarrosa (G.Forst.) Trevis. ムカデカズラ Huperzia x muramatsui K.Otsuka ex Sa.Kurata et Nakaike, nom, nud. サカバスギラン Lycopodium alpinum L. ミヤマヒカゲノカズラ Lycopodium annotinum L. スギカズラ Lycopodium neopungens H.S.Kung et L.B.Zhang タカネスギカズラ Lycopodium annotinum L. var. latifolium Takeda ヒロハノスギカズラ Lycopodium carolinianum L. イヌヤチスギラン Lycopodium casuarinoides Spring ヒモヅル Lycopodium cernuum L. ミズスギ Lycopodium clavatum L. ヒカゲノカズラ Lycopodium clavatum L. var. wallichianum Spring ナンゴクヒカゲノカズラ Lycopodium complanatum L. アスヒカズラ Lycopodium dendroideum Michx. マンネンスギ Lycopodium inundatum L. ヤチスギラン Lycopodium annotinum L. var. acrifolium Fernald タカネスギカズラ Lycopodium sitchense Rupr. var. nikoense (Franch. et Sav.) Takeda タカネヒカゲノカズラ Lycopodium taiwanense C.M.Kuo オオスギカズラ Lycopodium veitchii H.Christ ニイタカヒカゲノカズラ ヒカゲノカズラ属のものの形には大ざっぱに見て3つの形がある。それぞれ日本産の代表的なものを挙げる。 茎は直立して短く、地上性 - トウゲシバ、コスギラン 茎はやや長く、ゆるやかに垂れ下がる。着生植物 - ヨウラクヒバ、ヒモラン、スギラン、ナンカクラン 茎は長く伸びて枝分かれする。地表をはい回るか、つる植物となる（一部に茎が短くて直立するものがある） - ヒカゲノカズラ、スギカズラ、マンネンスギ、チシマヒカゲノカズラ、アスヒカズラ、ヤチスギラン、ヒモヅル、ミズスギ なお、この類を細分する説もある。例えば属そのものを細分した上で、上の二群をコスギラン科に、後の群をヒカゲノカズラ科に分ける説などがある。元々ヒカゲノカズラ植物門に属する現生種はかなり少なく、ごくまとまった数少ない系統だけが現存しているので、現生の他の植物との違いが大きく、見かけでまとめるのが容易だったからと思われる。因みに、この類はかつて古生代に栄えた植物群とされており、化石種ではリンボクやフウインボクもヒカゲノカズラ植物門に分類されている。 ヒカゲノカズラ科の植物は広域分布種が多く、日本産のもので日本固有種は皆無である。寒地のものはヨーロッパや北アメリカと共通のものが多く、南方のものは東南アジアと共通のものや、熱帯に広く分布するものが多い。 ヒカゲノカズラは長い茎を蔓として利用したり、緑の柔らかなふさふさした感触を装飾用としたりすることがある。また、金魚の産卵巣に使う例もある。 着生植物になるものは、観賞用に栽培されることがある。そのため、日本産のものは、そのほとんどが稀少である。 ^ 倉浩司・梶田忠 (2003-) 「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList、2013年3月11日） Archived 2012年6月15日, at the Wayback Machine.
ゼンマイ科

ゼンマイ科 Osmundaceae は、シダ植物の1群。ゼンマイが有名であるが、他に名の通ったものはない。中には立ち上がって木生になるものもある。普通のシダ類の中では特に原始的なグループと考えられる。 以下のような特徴を持つ群である。 地上性の多年草で、根茎は大きくて直立、斜上、あるいは多少這う。高く立ち上がるものもある。茎や葉柄に毛や鱗片を生じない。 葉は茎との間に関節を持たない。葉柄の基部は幅広くなって托葉にも似た翼になる。若芽の時、葉柄の基部に粘液を出す毛を持つ。葉の形は1-2回羽状複葉で、葉脈は遊離、つまり先で癒合して網を作ることはなく、すべて分かれたままである。胞子嚢は栄養葉とは別の胞子葉か、または別個の羽片につく。胞子嚢を生じる羽片では葉身の部分が縮小し、ほとんど軸だけになっており、その胞子嚢はその縁に生じる。一部には普通の形の葉裏に生じるものもあり、その場合には裏面の脈上につく。 胞子嚢は胞子嚢群と言えるようなまとまりを作らず、混み合って生じる。胞子嚢は薄膜性で、大きくて環帯はなく、その代わりに上部側面に厚膜細胞が集まったところがあり、この部分が裂開して胞子を放出する。また胞子嚢がすべてほぼ同時に成熟する（斉塾という）。胞子はすべて同型で四面体型でほぼ球形。葉緑体を含んでおり、周皮がなくて寿命が短い。 ゼンマイ属（異説あり、下記）は全世界に広く分布し、十数種とされる。他に南半球に分布する2属があり、 Todea 属はオーストラリア、ニュージーランド、南アフリカに1種、Leptopteris 属はニューギニアからニュージーランド、オーストラリア、サモアにかけて6種がある。最後の属は木生シダで、高さ1m以上になる。 この科単独でゼンマイ目を構成する。 原始的なシダ類で、化石は古生代石炭紀（岩槻編（1992)では二畳紀となっている）まで遡る。 形質にも独特の部分が多い。胞子嚢は表層の細胞1個が起源となって発達し、できあがった胞子嚢の壁は単層の細胞からなる。これを薄嚢性といい、一般的なシダ類はすべてこの型である。多細胞から発達し、複数層の壁を持つ真嚢性は種子植物では普通だが、シダ植物ではヒカゲノカズラ植物門やリュウビンタイ科、ハナヤスリ科など特殊なものにしか見られない。つまりゼンマイは普通のシダ類の型に含まれるのだが、ただし胞子嚢の柄の部分の形成には周囲の細胞が関与する点で、一般のシダ類とは異なる。これについて、シダ類の進化において真嚢性から薄嚢性へと変わっていった中で、この類は未だ真嚢性の名残を残しているのだとの説もある。 また、薄嚢性のシダでは胞子嚢の外周を垂直に分断するように厚壁の細胞の列があり、これを環帯という。これは収縮して胞子嚢を裂開させる働きがあるが、これは最初は一角に集まった型から次第に胞子嚢を取り巻く形に変化したと考えられ、化石の証拠もこの考えと矛盾しない。ゼンマイ科では上記のように厚壁細胞が一カ所に集まっているだけで、環帯の形を取らない。これも薄嚢性のシダ類ではこの類だけに見られる特徴であり、原始的な性質と考えられる。胞子嚢が一斉に熟する斉性も多くのシダには見られないもので、原始的特徴とされる。 上記のようにこれに含まれるのはゼンマイ類と南半球の2属である。ただし、ゼンマイ類を1属とする説と、これを3属に細分する説がある。ここでは岩槻編(1992)に従っておく。ゼンマイ属を細分する場合、ここにある亜属を属に昇格させる扱いになる。なお、田村(1999)は残り2属をトデア科としている。 Osmundaceae　ゼンマイ科 Osmunda　ゼンマイ属 Subgen. Osumunda　ゼンマイ亜属 Subgen. Osmundastrum　ヤマドリゼンマイ亜属 Subgen. Plenasium　シロヤマゼンマイ亜属 Leptopteris Todea ^ Osmundaceae Tropicos ^ 以下、主として田川(1959),p.34-35 ^ 岩槻編(1992),p.72 ^ 加藤(1997),p.78 ^ 加藤(1997),p.78 ^ 岩槻編(1992),p.18-19 ^ 田村(1999),p.74 ^ 田村(1999),p.75 ^ 岩槻編(1992),p.19 岩槻邦男編著、『日本の野生植物　シダ』、(1992)、平凡社 田川基二、『原色日本羊歯植物図鑑』、(1959)、保育社 加藤雅啓、「ゼンマイ科」：『朝日百科 植物の世界 12』、(1997)、朝日新聞社：p.77-78 田村道夫、『植物の系統』、(1999)、文一総合出版
シュンラン属

シュンラン属(Cymbidium)は、単子葉植物ラン科の植物の属である。多くの観賞用の種を含む。日本産のものはヘツカランを例外として他は地生ラン、つまり土壌に根を下ろして生活している。熱帯地方には着生植物になるものも多い。 偽球茎（バルブ）は球形から楕円形など、丸っぽく、株に比べて小さいのが普通。葉はとても細長いものが多数ついて、全体としてはイネ科の草のような感じになるものが多い。匍匐茎はほとんどなく、前の成長期に形成された偽球茎の下部の節から出た芽は、その茎のほとんど全体が偽球茎となり、株立ちになる。根は太くて長い。 花は偽球茎の根元から出た花茎に穂状に、あるいは1輪だけつく。外花被は楕円形で開き気味、側弁2枚は蕊柱を抱えるように閉じ気味、唇弁は基部は左右が蕊柱を受けるように曲がり、先の方はやや開く。シュンラン属全体を見渡した受粉生態は十分明らかになっていないが、中国南部原産のキンリョウヘンはトウヨウミツバチのフェロモン類似物質を分泌し、交尾のために巣を離れた雄、あるいは分蜂群を誘引し、送粉者として利用することが知られている。このため、トウヨウミツバチの日本産亜種であるニホンミツバチの研究者やアマチュア研究家、飼育愛好家は近年、キンリョウヘンの花を利用してニホンミツバチの分蜂群を誘引して新しい飼育群を得る技術を使うようになってきている[要出典]。 日本から中国、東南アジアにかけて分布する。 多くの種が観賞用に栽培されている。 中国では、非常に古い時代からこの属の植物を蘭と呼び、これを栽培し、鑑賞することが行われ、士大夫などの教養ある趣味とみなされてきた。この慣習は日本にも流入して、今日では東洋ランと呼ばれている園芸の分野を形成した。日本ではこの流れの中で日本産のシュンラン・カンランなども栽培されるようになった。東洋ランは大きく２つに分かれ、花を鑑賞するものを花物、葉を鑑賞するものを柄物という。 花物は中国のチュウゴクシュンラン（中国春蘭）とイッケイキュウカ（一茎九花）に始まり、日本ではシュンランとカンランに多くの品種がある。 柄物は中国では、ホウサイラン・コラン・メランなどの品種の葉変わりものを鑑賞することから始まる。これらはまとめて恵蘭と総称される。日本でもシュンランなどに多数の品種がある。 他方、熱帯性の豪華な花をつけるラン科植物がヨーロッパで栽培されるようになったものが洋ランである。この属の洋ランは属の学名の英語発音からシンビデューム（シンビジュームとも）と呼ばれる（本来のラテン語発音はキンビディウムに近い）。東南アジア原産の着生種を主体とする多くの種と、それらの交配による多数の園芸品種が作出されている。 日本から中国、東南アジアまで広く分布する。 日本には以下の種がある。 シュンラン　C. goeringii 山野に普通。日本春蘭として東洋ランのひとつ。 カンラン C. kanran 本州南部以南に稀産・寒蘭として東洋ランの一つ。 ナギラン C. lancifolium 海岸林の林床に・葉の幅が広く、ナギの葉に似るとの名称。 アキザキナギラン C. javanicum ナギランに似て秋咲き マヤラン C. macrorhizon ナギランに似よく似た形態であるが、腐生植物であり、外見的には葉がない。 サガミラン C. aberrans マヤランと同様の腐生植物。 ヘツカラン C. dayanum var. austro-japonicum 九州南部以南の樹上に着生。 ほかに、ハルカンランと呼ばれるものがあり、カンランとシュンランの雑種であると考えられている。春に開花し、やや花弁の広いカンラン様の花を数輪つける。 ^ Cymbidium Sw. Tropicos
ムシトリスミレ属

ムシトリスミレ属（ムシトリスミレぞく、学名：Pinguicula、和名漢字表記：虫取菫属）はタヌキモ科の属の一つ。 多年草。湿原や湿り気がある岩地、地面などに生育する。根ぎわから根出葉をロゼット状につける。葉は長楕円形で、縁は全縁で内側にややまくれ上がり、やわらかくやや厚い。葉の表面に腺毛が密生し、粘液を分泌して虫を捕える。萼は唇形で5裂し、花冠の上唇は2裂し、下唇は上唇より大きく3裂し、基部には長く先のとがった距があり、スミレに似る。 北半球の温帯から寒帯、南アメリカの高山、南極地方に約80種あり、日本には2種が生育する。 コウシンソウ Pinguicula ramosa Miyoshi ムシトリスミレ Pinguicula vulgaris L. アシナガムシトリスミレ Pinguicula caudata Schltdl. マルバムシトリスミレ Pinguicula glandulosa Trautv. et C.A.Mey. ヒメムシトリスミレ Pinguicula lusitanica L. キバナムシトリスミレ Pinguicula lutea Walter カラフトムシトリスミレ Pinguicula villosa L. コウシンソウ  ムシトリスミレ  佐竹義輔・大井次三郎・北村四郎他編『日本の野生植物 草本Ⅲ合弁花類』、1981年、平凡社 米倉浩司・梶田忠 (2003-)「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList）
クーナ

クーナ（Kuna）は、クロアチアの通貨単位。略称はHRK。補助通貨単位はリパ（Lipa）で、1クーナ=100リパ。1クーナ＝約16円（2016年3月現在）。ISO 4217コードはHRK。 クーナはクロアチア語で動物のテンを意味し、リパは同じくクロアチア語でリンデンを意味する。スロバキアやチェコで使われている通貨単位のコルナとは関係はなく、中世にテンの毛皮が貿易に使われていたことに由来している。 1990年代初めのクロアチア独立時に一時、ユーゴスラビアディナールに代えて、クロアチアディナールが使われていた。その後、1994年より、クーナが新しい通貨として流通するようになった。 クロアチア国立銀行: クーナ紙幣の特徴 （英語） クロアチア国立銀行: クーナ為替レート （英語）