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鈴木静一

鈴木 静一（すずき せいいち、1901年3月16日 - 1980年5月27日）は、日本の作曲家。 東京府出身。幼時よりオルガンや謡曲に親しんだ。イタリア人の声楽家アドルフォ・サルコリにマンドリンと作曲を師事し、作曲家・マンドリニストとして活動を開始した。1927年には「オルケストラ・シンフォニカ・タケヰ」主催の第1回マンドリンオーケストラ作曲コンクールで『空』が1位なしの2位を獲得し、翌年の第2回コンクールでも『北夷』が1位なしの2位を獲得した。このころ新交響楽団常任指揮者ヨゼフ・ケーニヒより指揮法を、声楽家ヘルマン・ヴーハーペニヒより和声を学んだ。 戦中・戦後には黒澤明監督の『姿三四郎』を始めとする数多くの映画音楽や流行歌を手掛け、マンドリン音楽界から遠ざかった。しかし1966年頃からマンドリン界に復帰し、その死にいたるまでの十数年間に数多くのマンドリンオーケストラ曲を作曲した。 妻は歌手の平井英子。 管弦楽組曲「蝦夷」（1934年） 綺想曲「日月潭の歌」（1939年） 組曲「山の印象」（1924年、1965年改訂） 黎明序曲（1925年、1972年改訂） 祝典序曲（1926年、1968年改訂） 「田園風景」〜黄昏と夜の祭（1927年、1969年改訂） 狂詩曲「海」（1927年、1970年改訂） 交響詩「北夷」（1928年、1966年改訂） 組曲「樺太の旅より」（1930年、1967年改訂） 綺想曲「日月潭の歌」（1952年、1966年改訂） カンタータ・レクイエム（1966年） 抒情組曲「蝦夷」（1966年） 芭蕉の句と広重の絵による幻想曲｢富士旅情」（1966年） ヴェルレーヌの詩に寄せる三楽章（1966年） 「スペイン」第一組曲（1966年） 幻想曲「ボルガ」（1967年） 交響的大幻想曲「シルクロード」（1967年） 「スペイン」第二組曲（1967年） 劇的序楽「細川ガラシャ」（1968年） 交響詩「失われた都」（1968年） 「スペイン」第三組曲（1968年） 楽詩「雪の造型」（1968年） 交響譚詩「火の山」（1969年） 音楽詩「柳河抄」（1969年） 大幻想曲「幻の国」〜邪馬台（1970年、1972年改訂） 悲愴序曲「受難のミサ」（1970年） 音楽詩「美しき川長良」（1970年） 交響詩「比羅夫ユーカラ」〜北征の史（1970年） 交響詩「維新の陰に」～皇女和宮（1971年） 組曲「鐘の港」（1972年） 組曲「パゴダの舞姫」（1974年、1975年改訂） 交響詩「月の変容」（1975年） 交響詩「天草キリシタン」（1977年） バリのガメラン（1977年） 民話のふるさと「遠野郷」（1980年） 音楽物語「人魚」（1966年、1968年改作） アンデルセンの童話による音楽物語「氷姫」～氷の精に魅せられたルディ（1968年） アンデルセン童話による物語音楽「マッチ売りの少女」（1969年） 長谷雄卿絵巻による音楽物語「朱雀門」（1969年） 音楽物語「アリババと40人の盗賊」（1971年） 音楽物語「死者と貴姫」～二上山古墳にまつわる物語（1972年） 平家物語「西海の挽歌」（1972年） 音楽物語「雪の女王」（1975年） 東京ブルース（1939年、斎藤寅次郎監督） 花つみ日記（1939年、石田民三監督） ハワイ・マレー沖海戦（1942年、山本嘉次郎監督） ハナ子さん（1943、マキノ正博監督） 姿三四郎（1943年、黒澤明監督） 加藤隼戦闘隊（1944年、山本嘉次郎監督） 一番美しく（1944年、黒澤明監督） 雷撃隊出動（1944年、山本嘉次郎監督） 勝利の日まで（1945年、成瀬巳喜男監督） 續姿三四郎（1945年、黒澤明監督） 東宝千一夜（1947年、市川崑監督） 傷だらけの男（1950年、マキノ正博監督） 銀座化粧（1951年、成瀬巳喜男監督） 稲妻草紙（1951年、稲垣浩監督） 薩摩飛脚（1951年、内出好吉監督） 三等重役（1952年、春原政久監督） 柳生の兄弟（1952年、内出好吉監督） 次郎長三国志 第一部〜第九部（1952年-1954年、マキノ雅弘監督） 江戸いろは祭り（1953年、内出好吉監督） 疾風からす隊（1953年、内出好吉監督） 天馬往来（1953年、内出好吉監督） 花の生涯 彦根篇 江戸篇（1953年、大曾根辰夫監督） 忠臣蔵 花の巻・雪の巻（1954年、大曾根辰夫監督） 鶴亀先生（1954年、青柳信雄監督） 名月佐太郎笠（1955年、冬島泰三監督） 柳生連也斎 秘伝月影抄（1956年、田坂勝彦監督） 明治天皇と日露大戦争（1957年、渡辺邦男監督） 阿波おどり 鳴門の海賊（1957年、マキノ雅弘監督） 日露戦争勝利の秘史 敵中横断三百里（1957年、森一生監督） 恋山彦（1959年、マキノ雅弘監督） 右門捕物帖 片目の狼（1959年、マキノ雅弘監督） 雪之丞変化（1959年、マキノ雅弘監督） 大菩薩峠（1960年、三隅研次監督） 旗本やくざ 五人のあばれ者（1963年、小沢茂弘監督） 忍者秘帖 梟の城（1963年、工藤栄一監督） 大殺陣（1964年、工藤栄一監督） タバコやの娘（岸井明・平井英子、1937年） お使いは自転車に乗って（轟夕起子、1943年東宝映画『ハナ子さん』主題歌） 鈴木静一没後15年記念演奏会実行委員会『鈴木静一 そのマンドリン音楽と生涯』 鈴木静一「マンドリン音楽と生涯」（鈴木静一メモリアルコンサート2013） 鈴木静一 - 日本映画データベース 鈴木静一 - allcinema 鈴木静一 - KINENOTE 鈴木静一 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
深井史郎

深井 史郎（ふかい しろう、1907年4月4日 - 1959年7月2日）は、日本のクラシック音楽の作曲家。 旧河辺郡新屋町（現在の秋田市新屋地区）に医者の三男として生まれる。秋田中学校（現在の秋田県立秋田高等学校）を経て、1927年に旧制第七高等学校を卒業。中学校時代に、同校教諭の石田直太郎（同郷の音楽家、石田一郎の父）からレコードを聴かされたことが、西洋音楽と関わるきっかけとなり、主にストラヴィンスキー、ラヴェル、ファリャなどの影響を受ける。 当初は帝国大学理科を志すも、肺病を病んだため断念。療養後、東京高等音楽学院（現：国立音楽大学）と帝国音楽学校に入学。学校に籍を置きながら菅原明朗に師事する。 1933年、新交響楽団邦人作曲コンクールに『5つのパロディ』が入選する（これは後に彼のもっとも有名な曲『パロディ的な四楽章』に改作される）。その後1939年、『楽団プロメテ』を安部幸明らと結成する。1940年には、紀元2600年記念音楽としてバレエ組曲『創造』を発表。振り付けは、同じく秋田中学校出身の石井漠が担当した。 クラシック音楽だけでなく、映画音楽や放送音楽なども手がけ、1953年に『雪女』で文部省芸術祭作曲奨励賞を、1956年に『鳳城の花嫁』でアジア映画祭音楽賞をそれぞれ受賞する。 また、日本テレビが放送開始・終了を知らせる際に、開局当時から長期にわたって使用しているアニメーション映像『鳩の休日』のBGM、没後の1972年から1975年に放送されたフジテレビ『FNNニュース』のオープニングタイトルテーマ（曲名不詳）を作曲している。 その他にも、母校をはじめとした多くの学校の校歌も作曲している。 映画音楽の仕事で京都市に滞在中、狭心症で急逝。52歳没。 『パロディ的な四楽章』の改訂・三管編成版のスコアが半世紀以上に渡って行方不明になっていたが、2004年に自筆譜が発見され、全音楽譜出版社によって影印本が出版されている。 パロディ的な四楽章（1936年、「5つのパロディ」を改作） 日本民謡による嬉遊曲（1938年、JOAKの委嘱による「国民詩曲」のひとつとして作曲） バレエ音楽「創造」（1940年、皇紀2600年奉祝曲） 交響組曲「大陸の歌」（1941年） 交響的映像「ジャワの唄声」（1942年） 朗読・管弦楽・吹奏楽のための「大東亜戦記」（1942年） 英魂を送る（1943年） 海原（1943年） フィリピン国民に贈る管弦楽序曲（1944年） バレエ音楽「秋の声」（1950年） 架空のバレエのための3楽章（1956年） 交響絵巻「東京」（1956年） 平和への祈り（1949年、大木惇夫作詞） マリピエロ譚詩（1931年） アスファルト（1932年）（服部正・坂井孝栄との共作『プロムナード』より） 13奏者のためのディヴェルティスマン（1955年） マイクロフォンのための組曲（1952年） 春幾春（城左門詩） 芥溜を漁る人（北川冬彦詩） 潟の小径（菊岡久利詩） 日本の笛（北原白秋詩） 蛙・祈りの歌（草野心平詩） 冬（佐藤春夫詩） 水の歌（城左門詩） 沼（山村暮鳥詩） 短歌五首（与謝野寛詩） 秋（深尾須磨子詩） ふるさと（深尾須磨子詩） 三つの歌（大江満雄詩） 海（野上彰詩） 四つの日本民謡 大尉の娘（1936年、野淵昶監督） 大菩薩峠 鈴鹿山の巻・壬生島原の巻（1936年、稲垣浩監督） 南国太平記（1937年、並木鏡太郎監督） 静御前（1936年、野淵昶監督） 残菊物語（1939年、溝口健二監督） 空想部落（1939年、千葉泰樹監督） 元禄忠臣蔵（1941-42年、溝口健二監督） 煉瓦女工（1946年、千葉泰樹監督） 獄門島（1949年、松田定次監督） 獄門島 解明篇（1949年、松田定次監督） 八ツ墓村（1951年、松田定次監督） 悪魔が来りて笛を吹く（1954年、松田定次監督） 下郎の首（1955年、伊藤大輔監督） 牢獄の花嫁（1955年、内出好吉監督） 薩摩飛脚（1955年、河野寿一監督） 赤穂浪士 天の巻 地の巻（1956年、松田定次監督） 父子鷹（1956年、松田定次監督） ゆうれい船（1957年、松田定次監督） 忠臣蔵 櫻花の巻・菊花の巻（1959年、松田定次監督） 水戸黄門 天下の副将軍（1959年、松田定次監督）　※遺作 鳩の休日（日本テレビ放送網） FNNニュース 新潟県立長岡高等学校（堀口大學作詞） 三重県立宇治山田高等学校（草野心平作詞） 秋田市立日新小学校 横浜商科大学高等学校（大木惇夫作詞） 『ストラヴィンスキイ（現代世界音楽家叢書第3）』（普及書房、1933年） 『恐るるものへの風刺：ある作曲家の発言』（音楽之友社、1965年） 冴えた文筆でも知られる。自身のコンクール嫌いについて、「新聞社でやるのは、審査に信用がおけないし、オリムピツクなぞは、どうせナチスの宣伝に使はれるのだから嫌だ」（音楽世界）と述べている。 「他の作家の影響を受けることによつて自己を失ふことを怖れるものヽ如きは、個性の貧弱な、苟しくも芸術家たる資格のないものだと思つてゐる」（音楽世界） 「ジャワの唄声」への片山杜秀氏の分析によると、大東亜共栄圏の瓦解を予見していて、それを作品内で暗示している。その他、作中にメッセージを込めた作品が多いと思われる。 深井史郎作品リスト 深井史郎 - 日本映画データベース 深井史郎 - allcinema 深井史郎 - KINENOTE 深井史郎 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
斎藤高順

斎藤 高順（さいとう たかのぶ、 Takanobu Saito 1924年12月8日 - 2004年4月11日）は、東京都生まれの作曲家、指揮者。自由作曲家協会会員であり日本吹奏楽指導者協会理事もつとめた。 1942年、旧制日本大学第一中学校（現日本大学第一高等学校）卒。東京音楽学校（現東京芸術大学）卒。第二次世界大戦中、陸軍戸山学校に在籍。戦後、映画音楽を中心に作曲家として主に小津安二郎作品の音楽を手がけた。小津が没後あらためて内外で再評価されるとともに音楽への注目も高まっており、現代の代表的なバッハ弾きであるセドリック・ペシャによれば、斎藤の音楽には「ゴールドベルク変奏曲」に通じる抽象性と瞑想性があるという。 行進曲「ブルーインパルス」（もともとはFM東京の番組「フレッシュ・モーニング」のテーマ曲として使われていたもの）を作曲したことをきっかけに航空自衛隊に招聘され、1972年7月から1976年3月まで航空自衛隊航空中央音楽隊長を務めた。その際、音楽隊では初めての1等空佐に就任している。後に警視庁音楽隊長となる。 室内交響曲（1955年、渡邉暁雄指揮ラモー室内楽団による初演） 今様（オーケストラ・アンサンブル金沢海外公演の際のアンコールピースとして作曲） 組曲「エメラルドの四季」 クラリネットと吹奏楽のためのバラード 交響詩「オンリー・ワン・アース」 吹奏楽のためのコンチェルティーノ 輝く前進 交響詩「自然への回帰」 行進曲「ブルー・インパルス」 行進曲「輝く銀嶺」 (1971年、全日本吹奏楽コンクールの課題曲) 行進曲「オーバー・ザ・ギャラクシー」 (1980年、全日本吹奏楽コンクールの課題曲) 幻想風行進曲「マーチング・エスカルゴ」 バンドのためのインテルメッツォ「夢現」 フライング・エクスプレス 交響詩「空」 バンドのためのメルヘン「マッチ売りの少女」 サキソフォン四重奏曲（日本で初めてサキソフォンをメインにすえた曲） フルートと弦楽四重奏のためのソナタ クラリネット、ヴァイオリン、ヴィオラとチェロによる「四季」 ヴァイオリン、ハープ、打楽器のためのコンポジション 弦楽四重奏曲ニ短調「今様」 5つの日本民謡 ピアノのための幻想風喜遊曲 風鐸 東京物語（1953年、小津安二郎監督） 少年死刑囚（1955年、吉村廉監督） 早春（1956年、小津安二郎監督） 孤獨の人（1957年、西河克己監督） 東京暮色（1957年、小津安二郎監督） 彼岸花（1958年、小津安二郎監督） 浮草（1959年、小津安二郎監督） 秋日和（1960年、小津安二郎監督） 秋刀魚の味（1962年、小津安二郎監督） みにくいアヒルの子（1970年、渡辺和彦演出） ^ ピアニストのセドリック・ペシャ初来日朝日新聞　2017年2月13日 齋藤高順 作品年表 斎藤高順 - 日本映画データベース 斎藤高順 - allcinema 斎藤高順 - KINENOTE 斎藤高順 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
砂金石

砂金石（さきんせき、aventurin、アベンチュリン）は、石英のなかに雲母、ヘマタイト(赤鉄鉱)やゲーサイト(針鉄鉱)などの細鱗状の微粒子の結晶を包有し、内部反射によりキラキラと閃光を発する鉱石。主産地がインドで翡翠に似ているため、インド翡翠とも呼ばれる。アベンチュリンクオーツと呼ばれる宝石の一種でもあり、産出量の多い雲母により緑色となったグリーンアベンチュリンをさすことが多い。 ヒスイ 鉱物の一覧 宝石、宝石の一覧  Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Aventurine". Encyclopædia Britannica (英語) (11th ed.). Cambridge University Press.
呉清源〜極みの棋譜〜

『呉清源〜極みの棋譜〜』（ごせいげん きわみのきふ、原題：呉清源）は、中国出身の囲碁の棋士、呉清源の生涯を描いた伝記映画。2006年公開。 原作は呉清源の自著『中の精神』（東京新聞出版局刊）。 呉清源： 張震（チャン・チェン） 瀬越憲作： 柄本明 舒文（呉の母）： 張艾嘉（シルビア・チャン） 中原和子： 伊藤歩 呉炎（呉の兄）： 辛柏青（シン・バイチン） 呉の妹 ： 黄奕（ホアン・イー） 李玉堂 ： 李雪健（リー・シュエチェン） 木谷實： 仁科貴 橋本宇太郎： 大森南朋 本因坊秀哉： 井上堯之 金木： 宇津宮雅代 西園寺公毅： 米倉斉加年 川端康成： 野村宏伸 長岡良子： 南果歩 喜多文子： 松坂慶子 2007年上海国際映画祭 最優秀監督賞、最優秀撮影賞 呉清源〜極みの棋譜〜オフィシャルサイト 新浪網-呉清源特集頁 （中国語） 呉清源〜極みの棋譜〜 - allcinema 呉清源〜極みの棋譜〜 - KINENOTE The Go Master - オールムービー（英語） Wu Qingyuan - インターネット・ムービー・データベース（英語）
幸福な食卓

『幸福な食卓』（こうふくなしょくたく）は、瀬尾まいこの長編小説である。2006年にコミックが出版され、映画が2007年1月27日に公開。 「父さんは今日で父さんをやめようと思う。」佐和子の父・弘はある朝の食卓で言った。 母さんは家を出て、天才と呼ばれた兄・直ちゃんは大学に行かず、突然農業を始めた。戸惑いながら生きる佐和子は、同じ塾に通う大浦勉学と出会う。驚くほど単純な性格の大浦だが、いつしか佐和子にとっては心の支えとなっていた。2人はそろって同じ進学校に合格し高校生活を始める。 第26回（2005年）吉川英治文学新人賞受賞作。 2004年11月、講談社から出版（ISBN 9784062126731）。 イラスト：くりた陸 2006年11月、講談社から出版（ISBN 9784063654219）。 中原佐和子 - 北乃きい 大浦勉学 - 勝地涼 中原直 - 平岡祐太 小林ヨシコ - さくら 中原弘 - 羽場裕一 中原由里子 - 石田ゆり子 中学の担任教師 - 中村育二 監督：小松隆志（MMJ） 脚本：長谷川康夫 プロデューサー：小滝祥平 撮影：喜久村徳章 照明：大坂章夫 美術：金田克美 装飾：松本良二 録音：武進 整音：小野寺修 編集：阿部亙英 音楽：小林武史 主題歌：Mr.Children「くるみ -for the Film- 幸福な食卓」 シングル「しるし」、アルバム「B-SIDE」に収録されている。 宣伝協力：テレビ朝日 制作プロダクション：デスティニー 製作：「幸福な食卓」アソシエイツ（ジェネオンエンタテインメント、松竹、電通、テレビ朝日、IMAGICA、LDH、アドギア、デスティニー） 配給：松竹 ^ 吉川英治文学新人賞〔受賞作品一覧〕 - 講談社 ^ a b c d e 『幸福な食卓』北乃きい、勝地涼、平岡祐太、羽場裕一、石田ゆり子、小松隆志監督 完成披露舞台挨拶 - cinemacafe.net（2006.10.12 Thu 23:24） ^ みんなゆるい糸でつながっている『幸福な食卓』石田ゆり子インタビュー - cinemacafe.net（2007.1.30 Tue 19:12） ^ Mr.Childrenの名曲が新レコーディングでよみがえる！ - BARKS（2006.9.20 23:01） 幸福な食卓（小説） - 講談社BOOK倶楽部 幸福な食卓（コミック） - 講談社コミックプラス 幸福な食卓 - allcinema 幸福な食卓 - KINENOTE 幸福な食卓 - 映画.com 幸福な食卓 - 文化庁日本映画情報システム
パーク アンド ラブホテル

『パーク アンド ラブホテル』は、2007年の日本映画。第17回PFFスカラシップ作品。2007年釜山国際映画祭ニューカレンツ部門正式出品作品。 第58回ベルリン国際映画祭コンペティション部門外のフォーラム部門に出品され、最優秀新人作品賞を受賞した。日本作品が同映画祭で主要部門で受賞するのは、『千と千尋の神隠し』の金熊賞受賞以来のことである。 艶子：りりィ ラブホテル「流水」のオーナー 美香：梶原ひかり 髪を銀色に染めた家出中学生 月：ちはる 「流水」の前の道を毎朝ウォーキングする主婦 マリカ：神農幸 「流水」の常連客 沢村樹：津田寛治 月の夫 吉岡経：光石研 美香の父親 尾上達也：石黒圭一郎 マリカの後輩 吉岡陽子：松本朋子 吉岡経の妻 吉岡海：佐藤隆平 陽子の連れ子 吉岡陸：今村空 陽子の連れ子 玉城修三：戸田昭吾 艶子の夫 「流水」の屋上に遊びに来る小学生 手塚俊太：越智星斗 山田力：玉野力 川野辺康平：吉野憲輝 松尾勉：高木優希 北島梓：藤田理恵子 鈴木栄子：蛯原れみな 山本一郎：下山葵 菊池隆：藤原健太 斉藤学：新田優一 田川緑：荒川ちか 松嶋舞：宮治舞 監督・脚本 - 熊坂出 製作 - 矢内廣、加藤嘉一、武内英人、高野力、林瑞峰、千葉龍平 プロデューサー - 天野真弓 脚本協力 - 渡邊純也 撮影 - 袴田竜太郎 照明 - 舘野秀樹 録音 - 加藤大和 美術 - 松塚隆史 編集 - 普嶋信一 音楽 - 日比谷カタン 監督助手 - 松尾崇 配給・宣伝 - マジックアワー PFFパートナーズ - ぴあ、TBS、TOKYO FM、IMAGICA、ヒューマックスシネマ、エイベックス・エンタテインメント 公式ウェブサイト パーク アンド ラブホテル - allcinema
珈琲時光

『珈琲時光』（コーヒーじこう）は、2004年製作の日本映画。侯孝賢（ホウ・シャオシェン）監督、一青窈、浅野忠信主演。 「珈琲を味わうときのように、気持ちを落ち着け、心をリセットし、これからのことを見つめるためのひととき」というテーマを、小津安二郎の生誕100年を記念し『東京物語』のオマージュという形で製作された映画。 神田神保町や鬼子母神等の古き日本の街角や路地、また山手線、京浜東北線、高崎線、都電荒川線の車窓風景の映像美が評価された。 台湾、群馬、神田神保町、それぞれを自分の居場所として、明るい未来を期待しながら生きる女性とその仲間達の姿を優しく、温かく、そして美しき色彩で表現している。また、この話では台湾出身の作曲家・江文也が取り上げられ、江の日本側の夫人と娘が出演している。 一青窈：井上陽子 浅野忠信：竹内肇 萩原聖人：誠治 余貴美子：陽子の義母 小林稔侍：陽子の父 監督：侯孝賢（ホウ・シャオシェン） 脚本：侯孝賢、朱天文 主題歌：「一思案」（作詞：一青窈　作曲：井上陽水） プロデューサー：宮島秀司、廖慶松、山本一郎、小坂史子 製作：松竹、朝日新聞社、住友商事、衛星劇場、IMAGICA　 配給：松竹 ヴェネツィア国際映画祭　コンペ部門選出 トロント国際映画祭出品 ニューヨーク映画祭出品 釜山国際映画祭出品、Asian Filmmaker of the Year受賞 イスタンブール国際映画祭　ゴールデン・チューリップ賞（金賞）受賞 山路ふみ子映画賞 新人女優賞受賞 日本アカデミー賞 新人俳優賞 映画の舞台、神田神保町の近隣に所在する明治大学が刊行した雑誌『思索の樹海』(2005)において「珈琲時光的生活、或いは航海」というエッセーが掲載され、映画に見る神保町の一様が紹介されている（執筆者は意匠家の山下祐樹と中国人歌手のカリーナ・ラム）。同時期、同大の中国文化論の研究者を中心に台湾大学において、本作と侯孝賢、江文也に関する講座が開かれた。また、江文也作曲のピアノ曲のコンサートが開催され、コンサートの合間には主演の一青窈、監督の侯孝賢のトークショーも行われた。 珈琲時光 - allcinema 珈琲時光 - KINENOTE Café Lumiere - オールムービー（英語） Kôhî jikô - インターネット・ムービー・データベース（英語）
解夏

『解夏』（げげ）は、2002年に刊行されたさだまさし著の短編小説集、またその表題作。表題作「解夏」は2004年に映画化（後述）、また『愛し君へ』の題名でテレビドラマ化、「サクラサク」は2014年に映画化された。 「解夏」とは、仏教の僧が夏に行う安居という修行が終わる時をいう。対語は結夏（修行が始まる時）。 「解夏」 ベーチェット病を発症した若者が次第に視力を失っていく過程の苦悩と、そこから立ち直っていくまでを描いた作品。 「秋桜」 「水底の村」 「サクラサク」 製作はフジテレビ・幻冬舎・アルタミラピクチャーズ・東宝・電通。配給は東宝。興行収入は10億9000万円。2004年1月17日公開（全国東宝洋画系）。上映時間は114分で、カラー作品（ビスタサイズ）。 DVDには、字幕や音声ガイドがあり、テレビ初放映時にも行われた。ナレーションは、フジテレビの武田祐子アナウンサー。 作中の医者やベーチェット病患者のセリフでは、「ベーチェット病の症状にも色々あり必ずしも目が見えなくなるわけではない」「目が見えなくなる場合でも発症から見えなくなるまでの期間は人によって様々」などの説明がある。 3月頃、小学校教師をする隆之は数日前から目に違和感を感じて病院で診てもらうと、ベーチェット病に罹り自身の場合失明する可能性が高いと言われショックを受ける。隆之には結婚を約束した恋人・朝村陽子がいるが仕事でモンゴルに長期滞在中で、結婚取りやめの話を直接言い出せず彼女の父に婚約解消を申し出る。後日父親から手紙をもらった陽子は怒り心頭で予定を切り上げて帰国し、大事な話を勝手に決めようとした隆之に会い直接文句を言ってその場を後にする。 3月末で教師を辞めた隆之は長崎県の故郷に戻って実家の母・聡子や嫁ぎ先の姉や地元の親友と再会するが病気のことは言わないまま暮らすことに。後日、冷静になった陽子が「あなたの目になりたい」と隆之のもとへ訪れ、聡子は息子の恋人の来訪を喜び、高野家で一緒に生活を始める。数日後、隆之の様子に違和感を感じた聡子は息子の病気を知ることとなるが、母への告知に悩んでいた彼はとりあえず肩の荷が下りる。 別の日、隆之が子供の頃によく遊んでいた寺に陽子と訪れると、そこで出会った老人から“解夏”という言葉を教わる。隆之は、老人から「解夏とは、失明する恐怖と闘うあなた(隆之)にとって、失明すると同時にその恐怖から解放される日」との言葉をもらう。数日後、聡子はこれからも隆之のそばにいることを決めた陽子に感謝し、彼は失明するまでの間地元を周って故郷の景色を脳裏に焼き付けることを決める。 その後隆之は陽子と各所の景色を見て回るが、ある時1人で外出した時に視界が部分的に霧がかかるように白くぼんやりし始めてしまう。隆之は徐々に見えなくなる恐怖で陽子とケンカになり東京に帰してしまうが、その後彼女が大切な存在であることを再認識し、上京して謝罪しもう一度やり直すことに。後日、隆之のもとに最後に受け持った生徒たちから手紙が届き、陽子が一つ一つ読み上げるのを聞きながら、彼は生徒たちのことを懐かしく思い浮かべる。 高野隆之 演 - 大沢たかお（2004年度日本アカデミー賞主演男優賞） 長崎県出身で東京在住の小学校教師。年は30過ぎ。快活な性格だが、問題が起きても自分の中で解決しようとしてあまり弱い部分を見せようとしない。ベーチェット病にかかってからは、時々視界の見え方に違和感を感じてその場に座り込むなどの発作に見舞われている。地元長崎の街が好きで、その場所ごとに見られる季節の花などを知っている。 朝村陽子（ともむら） 演 - 石田ゆり子 隆之の恋人。東京在住。大学で助手をしており、教育心理学の分野に携わる。冒頭では仕事に関する調査のためモンゴルに数ヶ月間滞在している。知的で礼儀正しくまっすぐな性格で芯が強い。隆之には自身を頼って欲しいという強い気持ちで彼を献身的に支えようとする。林からは「笑顔が綺麗」と評されている。 高野聡子 演 - 富司純子 隆之の母。10年ほど前に夫を亡くし家に1人で住んでいたが、帰郷した隆之と数日後にきた陽子の3人で暮らし始める。隆之の恋人である陽子との関係は良好で出会ってすぐに打ち解け、仲のいい嫁姑のように振る舞う。陽子に地元の童歌であるでんでらりゅうの歌を教える。 高野玲子 演 - 石野真子 隆之の姉。結婚を機に実家から離れた場所で夫婦で長崎凧専門店を営む。突然教師を辞めて帰郷した隆之を心配する。 松尾輝彦 演 - 田辺誠一 隆之の幼なじみ。隆之から『てる』と呼ばれている。造船所で働く。隆之とは気心の知れた関係だが、構えることなく自然と気遣いのできる性格。趣味は海釣りとマラソン。 克子 演 - 渡辺えり子 和菓子屋の女将。常連客の聡子とは顔なじみ。お喋り好きで陽気な性格。カウンター越しにする聡子との会話はもっぱら嫁の話題で、持ち上げたり愚痴ったりしている。 林 茂太郎 演 - 松村達雄 寺院業務に携わり、大学で郷土史を教えている老人。用事で別の寺に訪れた時に隆之と陽子に出会う。隆之から病気のことを知って『解夏』という言葉の由来を教える。慈悲深い性格で辛い病気を抱えた隆之が少しでも気が休まるよう言葉をかける。 朝村健吉 演 - 林隆三 陽子の父。大学教授で隆之の恩師。隆之と陽子を引き合わせた人物だが、実際には彼が大学生の頃に何度か自身の家に遊びに訪れ、当時高校生だった娘が密かに彼を気に入り2人を紹介したという経緯がある。穏やかな性格で、隆之から結婚取りやめの申し出を受けた時も、彼と陽子の気持ちを尊重して助言する。 清水博信 演 - 古田新太 隆之の幼なじみで、現在は医者として働く。長崎出身で東京在住。隆之から『ひろ』と呼ばれている。子供の頃は臆病な性格で足が遅かったため、隆之に色々と助けてもらっていた。目などに異変を感じた隆之が病院に訪れ、検査の結果ベーチェット病と診断する。 黒田寿夫 演 - 柄本明 清水が以前担当したベーチェット病の患者。現在は両目とも失明しており、隆之にベーチェット病の自身の症状を語る。生前母から受けた「お前は貴重な体験ができる、その体験を活かせ」との言葉をモットーにしている。 安田 演 - 鴻上尚史 隆之が勤める小学校の先輩教師。隆之のクラスがまとまっていて生徒から慕われていることを羨む。自身は生徒たちに手を焼かされ、たまに見る学校の夢では普段と違って良い生徒ばかりであると嘆く。 製作：亀山千広、見城徹、島谷能成、遠谷信幸、桝井省志 プロデューサー：関口大輔、瀬川ネリ、佐々木芳野 監督：磯村一路 脚本：磯村一路 原作：さだまさし 音楽：渡辺俊幸 主題歌：さだまさし『たいせつなひと』 撮影：柴主高秀 美術：小沢秀高 編集：菊池純一 助監督：山口晃二 「サクラサク (映画)」を参照。 ^ 2004年興行収入10億円以上番組 (PDF) - 日本映画製作者連盟 愛し君へ (テレビドラマ) - フジテレビで制作・放映された、テレビドラマ化作品。 解夏 - allcinema 解夏 - KINENOTE 解夏 - オールムービー（英語） 解夏 - インターネット・ムービー・データベース（英語） 解夏 - マンガ図書館Z（上田愛子コミカライズ）
アブラクサスの祭

『アブラクサスの祭』（アブラクサスのまつり）は、僧侶であり芥川賞作家である玄侑宗久の小説。またそれを原作とする映画作品。 2010年に公開された日本映画。ミュージシャンのスネオヘアーの主演で製作された。 浄念 - スネオヘアー 多恵 - ともさかりえ 麻子 - 本上まなみ 隆太 - 村井良大 庸平 - ほっしゃん。 庸平の妻 - たくませいこ 理有 - 山口拓 はつ - 草村礼子 玄宗 - 小林薫 監督 - 加藤直輝 脚本 - 佐向大、加藤直輝 原作 - 玄侑宗久 製作 - 川城和実、定井勇二、渡部世一、糠澤修一、幕田勝壽、及川武、佐々木史朗 プロデューサー - 松田広子、押田興将 撮影 - 近藤龍人 美術 - 古積弘二 音楽 - 大友良英 録音 - 照井康政 整音 - 松本昇和 照明 - 藤井勇 編集 - 加藤ひとみ 衣装 - 宮本茉莉 アシスタントプロデューサー - 齊藤有希 製作担当 - 藤川佳三 助監督 - 菊地健雄 スクリプター - 中西桃子 企画協力 - 新潮社 協賛 - 柏屋、大七酒造株式会社 助成 - 文化庁文化芸術振興費補助金 製作支援 - 三春町、国見町 製作会社 - 「アブラクサスの祭」パートナーズ（バンダイビジュアル、ビターズ・エンド、福島民報社、福島テレビ、三春町観光協会、フロンテイアワークス、オフィス・シロウズ） 配給会社 - ビターズ・エンド サンダンス映画祭2011 ワールドシネマ・ドラマティック・コンペティション部門　正式招待作品。 この映画での共演がきっかけとなり、2011年6月27日にスネオヘアーとともさかりえは結婚となった。 三春町、国見町、郡山市などで福島県にてロケが行われた。 福島県で一般オーディションが行われ、福島県から山口拓をはじめキャスト17名が出演している。 公式ウェブサイト アブラクサスの祭 - allcinema アブラクサスの祭 - KINENOTE アブラクサスの祭のチラシ - ぴあ
石井のおとうさんありがとう

『石井のおとうさんありがとう』（いしいのおとうさんありがとう）は2004年公開の日本映画。製作・配給は現代ぷろだくしょん。 明治期に日本初の孤児院を創設し、後に「児童福祉の父」「岡山四聖人の一人」と称えられた石井十次（宮崎県児湯郡高鍋町出身）の生涯を描いた作品。 「現代ぷろだくしょん」製作であるため、大手映画配給網への配給が成されておらず、1日単位で借りることのできる演芸場やコンベンションホールないしはミニシアターを利用した「地域巡回上映」で公開されている作品である。巡回上映は現在も行われているため、そのスケジュールを公式サイトなどで確認することができる。 平成17年度 こども未来財団 児童福祉文化賞 平成17年度 厚生労働省 児童福祉文化賞 第14回 日本映画批評家大賞 主演男優賞（主演・松平健） 日本から遠く離れたブラジルの日本人街。日系ブラジル人のヨーコは日本人ブラジル移民であった祖父から「石井のおとうさんありがとう」と書き添えられた一枚の写真を手渡される。 写真に記された「石井のおとうさん」とは誰なのか。自身のルーツに興味を持ったヨーコは祖父の育った日本は宮崎へと飛ぶ。「石井のおとうさん」の物語と足跡を追うために。 石井十次：松平健 石井品子：永作博美 大原孫三郎：辰巳琢郎 炭谷小梅：竹下景子 吉田辰子：星奈優里 園長：大和田伸也 渡辺亀吉：ケーシー高峰 菅之芳：石濱朗 武用五郎辺衛：堀内正美 林源十郎：小倉一郎 児島虎次郎：南原健朗 石井万吉：草薙幸二郎 金森通倫：牟田悌三 老婆：丹阿弥谷津子 石井乃婦子：磯村みどり 青木：中谷彰宏 新島襄：真砂皓太 前原つね：和泉ちぬ 豊熊巡査：山崎之也 西山洋子：今城静香 石井友子：須貝真己子 ウノ：相生千恵子 イワ：高松博美 川上：高村尚枝 山室軍平：草薙仁 森友治：本間健太郎 井上巡査：瀬野和紀 松本先生：市原康 八郎：山田太郎、黒岩司（青年期） 長谷川昇次郎：山本道 前原定一：山辺悠太、真子展幸（青年期） 池本杢次：篠原健太 岡本儀助：林泰之、樋口倫也（青年期） 宮本ヨネ：吉田佳菜 宮本キノ：秋吉海音 隣の女房：山本昌代 ゼネラルプロデューサー：山田火砂子 原作：横田賢一 監督：山田火砂子 脚本：青木邦夫、松井稔、山田火砂子 プロデューサー：井上真紀子 撮影監督：長田勇市 美術監修：木村威夫 美術監督：丸山裕司 音楽：石川鷹彦 録音：沼田和夫 仕上録音：福島音響 編集：浦岡敬一 助監督：石田和彦 衣裳：ケイプランニング 美粧：小堺なな 題字・版画：野村たかあき 映画「石井のおとうさんありがとう」公式サイト
希望の国

『希望の国』（きぼうのくに）は、2012年10月20日に公開された日本映画。 20XX年、日本の長島県の東方沖で起こった大地震により、原子力発電所が事故を起こし、原発から半径20km圏内が警戒区域に指定された。酪農家の小野泰彦一家の家は区域から外れたが、道路を隔てた鈴木家は強制的に避難させられる。かつての東日本大震災における原発事故時の政府の対応を思い出し、康彦は息子夫婦を避難させた。原発の状況が刻々と悪化していく中、ついに小野家を含む地域も避難区域に指定される。 小野泰彦：夏八木勲 小野智恵子：大谷直子 小野洋一：村上淳 小野いずみ：神楽坂恵 鈴木ミツル：清水優 ヨーコ：梶原ひかり 志村（町役場職員）：菅原大吉 加藤（町役場職員）：山中崇 産婦人科医：河原崎建三 松崎：浜田晃 田中（警官）：大鶴義丹 寺山（警官）：松尾諭 島田（避難する住民）：吉田祐健 橋本（避難する住民）：並樹史朗 ガソリンスタンドの店員：米村亮太朗 水島（避難所の人）：吹越満 谷川（避難所の人）：伊勢谷友介 TVの中の司会者：手塚とおる TVの中のお笑いコンビ：ラブレターズ トークイベントのゲスト：田中壮太郎 三島（洋一の同僚）：本城丸裕 荒井（洋一の同僚）：深水元基 林（洋一の同僚）：大森博史 ひろみ（妊婦）：占部房子 検問所の警官：井上肇 TVの中の官僚：堀部圭亮 海辺の父親：田中哲司 鈴木めい子：筒井真理子 鈴木健：でんでん 脚本・監督 - 園子温 撮影 - 御木茂則 照明 - 松隈信一 美術 - 松塚隆史 装飾 - 石毛朗 録音 - 小宮元 編集 - 伊藤潤一 助監督 - 吉田聡 制作担当 - 竹岡実 プロデューサー - 定井勇二、國實瑞恵、汐巻裕子 ラインプロデューサー - 鈴木剛 共同プロデューサー - Adam Torel、James Liu 製作 - 「希望の国」製作委員会（キングレコード、鈍牛倶楽部、ビターズ・エンド、RIKIプロジェクト、グランマーブル、ピクチャーズデプト、マーブルフィルム） 共同製作 - Third Window Films、Joint Entertainment International 配給 - ビターズ・エンド 第67回毎日映画コンクール（2012年）男優主演賞 - 夏八木勲 2012年映画芸術日本映画ワーストテン第1位 2012年9月30日放送の『NHK【ETV特集】映画にできること 園子温と大震災』で『希望の国』が取り上げられた。 ^ “『希望の国』 オフィシャルサイト ストーリー”. 2012年9月19日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2012年9月9日閲覧。 ^ a b “『希望の国』 オフィシャルサイト クレジット”. 2012年9月19日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2012年9月9日閲覧。 ^ “毎日映画コンクール：コンクールの歴史”. 毎日新聞. 毎日新聞社. 2017年4月28日閲覧。 ^ “「映画芸術」2012年日本映画ベストテン＆ワーストテン決定!!”. 映画芸術 (2013年1月21日). 2017年4月28日閲覧。 ^ “NHK【ETV特集】映画にできること 園子温と大震災 9/30（日）夜10時、再放送：10/7（日）午前0時50分”. 日本放送協会. 2012年9月30日閲覧。 原子力事故#原子力事故を主題としたフィクション作品 ヒミズ (漫画)#映画版 園子温監督最新作『希望の国』 オフィシャルサイト （日本語） 映画『希望の国』 - シネマトゥデイ （日本語） 希望の国 - allcinema 希望の国 - KINENOTE The Land of Hope - オールムービー（英語） Kibô no kuni - インターネット・ムービー・データベース（英語）
禅 ZEN

『禅 ZEN』（ぜん）は、2009年1月10日公開の日本映画。鎌倉時代初期の禅僧であり、曹洞宗の開祖である道元禅師の生涯を描く。大谷哲夫の小説『永平の風 道元の生涯』を原作とする。 監督・脚本：高橋伴明 製作総指揮：大谷哲夫 原作：大谷哲夫『永平の風 道元の生涯』(文芸社刊) 音楽：宇崎竜童、中西長谷雄 撮影：水口智之 美術：丸尾知行 照明：奥村誠 録音：福田伸 音響効果：福島行朗 編集：菊池純一 写真：飯田裕子 題字：赤松陽構造 製作：「禅 ZEN」製作委員会 配給：角川映画 道元 - 中村勘太郎 おりん - 内田有紀 北条時頼 - 藤原竜也（友情出演） 寂円、源公暁 (2役) - テイ龍進 俊了 - 高良健吾 義介 - 安居剣一郎 懐奘 - 村上淳 波多野義重 - 勝村政信 如浄 - 鄭天庸 浙翁 - 西村雅彦 公仁 - 菅田俊 松蔵 - 哀川翔 松下禅尼 - 今本洋子 老僧 - 笹野高史 伊子 - 高橋惠子 ^ 「2009年 日本映画・外国映画 業界総決算 経営/製作/配給/興行のすべて」、『キネマ旬報』2010年（平成22年）2月下旬号、キネマ旬報社、2010年、 173頁。 映画『禅 ZEN』公式サイト 禅 ZEN - allcinema 禅 ZEN - KINENOTE
北辰斜にさすところ

『北辰斜にさすところ』（ほくしんななめにさすところ）は、2007年公開の日本映画。題名は旧制第七高等学校造士館寮歌「北辰斜に」に因む。 弁護士の廣田稔（1965年 鹿児島大学卒）が、現代のシステム化が進んだ教育に疑問を持ち、のちに本作の脚本を手がけることとなる作家の室積光がその意を受けて旧制高校OBたちに取材をし、小説『記念試合』を執筆した。 鹿児島の第七高等学校造士館と熊本の第五高等学校との間で行なわれていた対抗野球戦が2002年に百周年を迎えることを機に、OBたちが後身の現役大学生による記念試合を企画する。記念試合の準備過程と七高の往年の名投手の回想を通じて、昭和初期の旧制高等学校生と彼らのその後を描く。 小説では、勝弥の中国戦線での行動や、復員が決まって故郷に帰るまでの道のり、勝雄の高校時代の日記なども描かれている。 七高五高野球対抗戦100周年を迎えるにあたって、七高OBの本田一は、メジャーリーグで行われていた復刻版ユニフォームでの試合に影響を受けて、現在の鹿児島大野球部と熊本大学野球部の選手が旧制高校時代のものを模したユニフォームを使用して記念試合を行うことを発案する。また、会場は、五高にとってはホームとなる熊本県内であり、七高にとってはかつての名投手「上田兄弟」の故郷である人吉にある川上哲治記念球場となる。 七高OBたちは上田勝弥の出席を待望するも、本人は渋る。勝弥は七高時代の寮生活や憧れの草野先輩との思い出を回想する。勝弥の七高時代の思い出話を聞いた孫の勝男が鹿児島大学への進学を希望、また、高校時代に勝弥とバッテリーを組んでいた西崎浩一の死去により、勝弥は記念試合への出席を決めるのだった。そして、回想を通じてなぜ勝弥が野球や七高から遠ざかっていたのかが明らかになる。 上田勝弥 1936年に人吉中学校より七高へ進学、後に九州帝国大学医学部卒業。戦時中は軍医となる。戦後は整形外科医院を開業し、現在はリタイアしている。神奈川県川崎市在住。 高校時代は野球部に所属しており、七高OBからは「伝説の投手」と称されている。チームメイト西崎の妹・京子を見初め、後に結婚。 軍医時代、南方戦線で、中学高校時代の先輩であった草野正吾と再会する。しばらく後に負傷した草野と再び遭遇するが、見殺しにする形となってしまう。東京七高会の集まりに出ることはあったが、七高OB全体の会合に参加することも九州に帰ることも避けていた。 病床にありながらも記念試合への出席を望み続けていた西崎が亡くなったことを受けて、自身の考えを改める。 上田勝男 勝弥の孫。高校では野球部で投手をしていたが、3年の夏の大会前に脚に大怪我を負い、スポーツ推薦による大学進学をあきらめることとなる。本田が記念試合の案を伝えるために勝弥を訪ね、同席して祖父の高校時代の話を聞き、鹿児島大学への進学を志し、法文学部へ入学する。大学でも野球部に所属し、記念試合に登板することを果たす。 上田勝雄 勝弥の弟で、1940年に七高へ入学する。1942年、繰上げ卒業により京都帝国大学に進むも、翌年在学中に徴兵されて海軍航空隊に入り、1945年に戦死。兄とならんで「伝説の投手」といわれる。 上田勝弘 勝弥の息子で、勝男の父。父の医院を継いでいる。息子に慶応大学に進むこと、医学部進学でなく野球部に入部し六大学野球に出場してもらうことを望んでいたが、鹿児島大学志望をすぐに受け入れた。 寮での一室の場面で、壁の落書きに『哲學ハ有限ヲ以テ宇宙ヲ包括セントスル企画ナリ』と書かれているが、これは旧制第一高等学校の岩元禎教授が哲学概論の授業で用いた言葉のもじりである。なお岩元は七高造士館の前身である鹿児島高等中学造士館の出身である。 上記と同じく壁の落書きに、“オハラ節”の歌詞が書かれているが、これは鹿児島県の民謡小原節を旧制高校風にしたものであると思われる。 劇中で登場する数学の伊東教授の台詞に『数式を乱雑に書き並べてはよい推理は出来ない。整然としたあっさりとした数式の中から良い推理は生まれる』とあるが、これは実際には旧制第八高等学校の近藤教授の言葉である。 俳優であり実の親子である林隆三と林征生が、親子役として共演している。 上田勝弥：三國連太郎 草野正吾：緒形直人 上田勝弘：林隆三 橋本富子：佐々木愛 上田勝弥（青春時代）：和田光司 上田勝男：林征生 上田勝雄：笹村浩介（特別出演） 西崎京子：清水美那 露崎真知子：大西麻恵 末永清：阪本浩之 中神進一郎：池上リョヲマ 江頭キャプテン：佐野泰臣 重松俊明：波岡一喜 西崎浩一（青春時代）：田中優樹 村田聡：滝田裕介 赤木吾郎：土屋嘉男 西村順造：樋浦勉 徳田衛生軍曹：金山一彦 下村永吉：三遊亭歌之介 上田陽子：斉藤とも子 上田裕子：篠田久美子 白石：田上晃吉 本田一：神山繁 海路政夫：北村和夫 財前一郎：鈴木瑞穂 西崎浩一：織本順吉 西崎公子：佐々木すみ江 天本英人：犬塚弘 北島憲吉：高橋長英 伊東教授：河原崎建三 真田喜信：坂上二郎 宇土虎雄：永島敏行 赤木吾郎の秘書：絵沢萠子 城南高校野球部監督：安藤一夫 鹿児島大学野球部監督：福田勝洋 ナレーター：山本圭 ほか 監督：神山征二郎 製作：廣田稔、神山征二郎 脚本：室積光、神山征二郎 原作：室積光『記念試合』2007年12月小学館、ISBN 978-4093862042 上映時間：111分 『北辰斜にさすところ』公式パンフレット 2007年12月22日東急レクリエーション発行 第七高等学校造士館寮歌「北辰斜に」 旧制高校を舞台とした映像作品 映画『ダウンタウン・ヒーローズ』 - 学制改革直前の旧制松山高校が舞台。 テレビドラマ『ケンチとすみれ』 - 昭和初期の旧制高知高校寄宿寮が舞台。 天本英世　旧制第七高等学校OB。上田勝弥のチームメイトでスペインに移住している天本は彼をイメージしている。 映画「北辰斜にさすところ」オフィシャルサイト
三本木農業高校、馬術部

『三本木農業高校、馬術部 〜盲目の馬と少女の実話〜』（さんぼんぎのうぎょうこうこう、ばじゅつぶ もうもくのうまとしょうじょのじつわ）とは2008年10月4日公開の日本映画である。監督は佐々部清、配給は東映。上映時間117分。 青森県十和田市に実在する青森県立三本木農業高等学校の馬術部を舞台に、盲目の馬「タカラコスモス」と女子高生の馬術部員との愛の実話を基にした物語。原案は橘内美佳著『私、コスモの目になる!』。 菊地香苗 演 - 長渕文音 三本木農業高校馬術部の2年生 古賀博 演 - 柳葉敏郎 馬術部の顧問 坂口康子 演 - 黒谷友香 北里大学の獣医 野間康秀 演 - 松方弘樹 校長 岡村賢治 演 - 奥村知史 馬術部員 森陽子 演 - 森田彩華 馬術部員 園田帆乃夏 演 - 西原亜希 馬術部員 高橋守 演 - 小林裕吉 馬術部員 菊地隆 演 - 吹越満 香苗の父親 菊地美保 演 - 原日出子 香苗の母親 馬運車の男 演 - 伊嵜充則 山下翠 演 - 柳英里沙 石田里美 演 - ジョナゴールド（りんご娘） 柳沢聖 演 - 田村三郎 つボイノリオ 若生哲旺 メインテーマ - 君がくれた時間（押尾コータロー） 主題歌 - この胸に…（STGM） 2007年4月にクランクイン。「四季の移り変わりを撮りたい」という監督の意向のもと、2008年2月までの約1年間にわたり撮影が行われた。 制作当初、映画タイトルは『コスモ、光の中へ』だったが『三本木農業高校、馬術部』に変更された。 2008年8月には青森県の3か所で先行試写会が行われた。 なお、本作品に出演している「タカラコスモス」は2011年8月に青森県立三本木農業高等学校の馬房で死亡した。27歳。 2009年1月に開かれた「2008年度JRA賞馬事文化賞選考委員会」にて、受賞は逃したものの高い評価を得た。 2009年3月に発表された「映画館大賞」では「映画館スタッフが選ぶ、2008年に最もスクリーンで輝いた映画」の第53位を獲得している。 ^ “27歳タカラコスモス死ぬ 「三本木農業高校、馬術部」のモデル” (日本語). 共同ニュース. 47NEWS (2011年8月30日). 2012年2月12日閲覧。 ^ “2008年度JRA賞馬事文化賞が決定!” (日本語). JRAニュース. 日本中央競馬会 (2009年1月6日). 2009年4月5日閲覧。 [リンク切れ] りんご娘 - メンバーであるジョナゴールドが出演。りんご娘の楽曲『彼の軽トラに乗って』のPVも、作品内で使用されている。 映画公式サイト - ウェイバックマシン（2010年3月29日アーカイブ分） 三本木農業高校、馬術部 〜盲目の馬と少女の実話〜 - allcinema 三本木農業高校、馬術部 〜盲目の馬と少女の実話〜 - KINENOTE
シーレーン

シーレーンとは、一国の通商上・戦略上、重要な価値を有し、有事に際して確保すべき海上交通路のことである。英語の類義語はSLOCs（Sea Lines of Communication）である。 元々、海の上にきまった通航路があるわけではなく、航海が一般化するにつれて、ほぼ一定した航路のようなものが自然に形成されるようになり、そうした海上交通ルートを陸上の小途になぞらえたものがシーレーンである。また、シーレーン防衛上、その要衝となる地点をチョークポイントという。 海洋国家にとって、シーレーンの安全保障は最重要課題であり、また交易国との経済交流は相互の経済発展において不可欠である。物品の輸送路というだけではなく、シーレーンは近代から海底ケーブル網の基幹をなしており、商用・公用の両面で国際通信の要である。 日本は四方を海に囲まれた島国であり、海岸線の長さは北方四島を含めると4,842海里、つまり8,967.496kmに及び世界第7位、排他的経済水域の面積は3,861.1万km2に及ぶ。オイルショックなどの影響から産油国との外交関係、そしてシーレーンの安定化が不可欠と感じた日本は1982年（昭和57年）頃から外洋に伸びるシーレーン1,000海里防衛構想を策定するなど、日本のシーレーン防衛のあり方が課題とされるようになった。 また今日において、国内経済もほぼ海上交易に依存し、日本の輸入依存度を見てみれば輸入量は石油2億トンをはじめ、7億5,000万トンにも達しており、特にエネルギーは2001年（平成13年）時点の資源エネルギー庁調査において国内の輸入依存度の高さは石油が99.8%、石炭98.4%、天然ガス(LNG)96.6%、原子力(ウラン)に至っては100%を依存している。輸出はハイテク工業品だけで2,000万トン、第1次産品を含めれば7,000万トンにも及ぶ。こうしたことからも、日本も海洋国家のひとつとして、自国のシーレーン防衛の重要性が認識されてきた。日本人の食卓に並ぶ豆腐も蕎麦も「シーレーンの賜物」といわれ、いかに日本が輸入依存度が高いかを象徴している。 海上自衛隊の戦術思想の原点はシーレーン防衛であり、対潜戦、対機雷戦に重点をおいた訓練を行っている。 中曽根内閣はこのシーレーン防衛に対して次の4つの基本指針を定めた。 日本列島の地勢的な位置付けを、ソ連のTu-22M バックファイア爆撃機の侵入に対して防波堤となる「不沈空母」の存在にすること。 日本列島を取り巻く海峡（宗谷海峡・津軽海峡・対馬海峡）について完全な支配権を保持すること。 ソ連潜水艦やその他の海軍艦艇による通航を許さないこと。 太平洋の防衛圏を数百海里拡大し、グアム - 東京および台湾海峡 - 大阪を結ぶシーレーンの確立をなすこと。 これらの点に防衛政策の軸がおかれることとし、中曽根内閣のとったシーレーン体制を俗に中曽根航路帯といった。 ^ 英語の Sea lane、またはshipping lane は、日本語のシーレーンがもつ「通商上・戦略上、重要な価値を有し、有事に際して確保すべき」のニュアンスを含まない。単に「航路帯」の意味である。また、日本財団図書館（電子図書館）の海洋略語辞典（日本水路協会）によれば、SLOCsの日本語訳は「海上交通路」である。 地政学 海洋国家 海上自衛隊 海上保安庁 後方連絡線 チョークポイント シー・ベイシング 総合安全保障 回廊地帯
内線および外線作戦

内線および外線作戦(interior and exterior lines of operations)とは彼我の部隊の態勢によって決まる作戦の二つの類型であり、前者は複数の敵の間に位置する態勢での作戦であり、後者は敵を挟んで位置する態勢での作戦である。 内線作戦と外線作戦は相対的な関係として理解することが可能であり、片方が外線作戦の態勢にあれば他方は内線作戦の態勢にある。それぞれの概念を正確に定義するならば、距離または特殊な地形によって隔てられており、相互に支援できず、独立して行動する2個以上の敵部隊の中間に位置する部隊は、内線で作戦行動を行っている、もしくは内線作戦を行っていると言える。逆に2個以上に分かれて行動しながら、中央に位置する敵に対する活動によって協調している部隊は、外線で作戦行動を行っている、もしくは外線作戦を行っていると言える。 部隊の展開に関連するこの論点は軍事学の研究史では古くから研究されており、中国の兵家であった孫子は部隊を敵を混乱させる部隊と撃破する部隊に分割することを推奨しており、またギリシアの将軍エパメイノンダスはレウクトラの戦いで斜行陣を用いて支隊で敵の側面を拘束しながら主力へ展開している。しかしハンス・デルブリュックやピエリの研究によって、このような古代戦史の斜行陣は外線作戦における一翼包囲と明確に区別するべきことが主張されており、1653年にライモンド・モンテクッコリによって初めて理論化されるまで一翼包囲機動の意義は認知されていなかったと考えられている。 近代的な軍事理論として理解されるようになったのは数学的方法を導入しようとした研究者のピュイセギュールやロイド、ビューロウなどの先駆的業績と、カール・フォン・クラウゼヴィッツとアントワーヌ・アンリ・ジョミニによる機動理論の研究業績によるところが大きく、現代においてはベイジル・リデル＝ハートの間接アプローチの概念が重要である。 戦略的、作戦的または戦術的な次元において内線作戦が発生するのは複数の敵に挟まれた中間に位置する部隊が戦いの主導権を握ろうとした時である。内線作戦の優位とは戦力を分離している敵に対して各個に撃破することが可能であることにある。しかし、戦況が進行するに従って失われる優位であり、しかも後方連絡線に深刻な危険が生じることが考えられる。 この内線作戦を理解するために、外線作戦を行っている赤軍のX隊とY隊の部隊に対して、青軍のA隊とB隊の部隊が内線作戦を行っていると想定する。ここでは戦闘能力や行軍速度、兵站能力は各部隊全て同等であると仮定して考える。赤軍はX隊とY隊を異なる経路で青軍に接近させつつあり、青軍はA隊とB隊のどちらかもしくは両方をX隊とY隊の進路に展開して赤軍を撃破しなければならない。 直感的には、A,B隊が共同してX,Y隊のどちらか片方と戦闘する方針、A隊とB隊が分かれてX,Y隊とそれぞれ戦闘する方針の二つが考えられる。前者は空白となった進行経路に赤軍が進出することで青軍の後方連絡線が途絶される危険性があり、後者の方針は青軍に決定的な優位がないために迅速に勝敗を決することが難しく、長期的には外線で行動する部隊に時間的猶予を与える危険性がある。この状況で最も適切な作戦方針はA隊はX隊に対して防御を行って時間的猶予を確保し、B隊を主力と位置づけて戦力を強化しY隊に対して迅速に勝利した後にA隊と合流してX隊を撃破するという方針である。防御の優位により戦力の劣勢を一時的に補うことで他方面に優勢な戦力を集中することが可能となる。 戦史においては内線作戦の事例にナポレオン戦争におけるデゴの戦いや第一次世界大戦におけるドイツの軍事戦略を挙げることができる。 内線に立って行動している相手の部隊を複数の正面から包囲している部隊が主導権を握ろうとしている場合、その部隊は外線作戦を実行している。外線で作戦を行う優位として複数の作戦正面の関係性を活用しながら、一つの正面で得られた戦果を他の正面に影響させることで戦闘を主導することが可能である点にある。他方で外線で行動する場合には戦力を複数に分離することが余儀なくされるために、内線で戦う部隊によって各個撃破される危険がある。 外線作戦の特性を示すために先に挙げた想定をここでも使用する。外線で行動する赤軍X,Y隊と内線で行動する青軍A,B隊が対抗している状況において、戦術的に有効であると考えられる作戦方針とは進路を妨げているA隊もしくはB隊を撃破することで片方の敵の背後の連絡線を断つ方針、もしくは一正面からのみ攻撃を行って敵の主力を一方面に誘致した後に攻撃を行う方針の二つである。前者の方針は赤軍が青軍に対して同時に攻撃を行い、少なくともどちらかの正面で撃退できるという見通しを前提とした方針である。後者の方針では同時に攻撃するのではなく攻撃の時期に意図的な時差を作る欺瞞を活用した方針である。このように外線作戦を指導する上での要点とは複数の作戦正面の戦果を相互に結びつけることにある。外線作戦を成功させた戦史を挙げるならば、ナポレオン戦争でのライプツィヒの戦いや第二次世界大戦における連合軍のドイツへの侵攻が参考と成る。 戦略 - 作戦術 - 戦術 戦いの主導権 - 包囲 - 後方連絡線 - 機動戦 孫子 - アントワーヌ・アンリ・ジョミニ - カール・フォン・クラウゼヴィッツ Aron, R. 1976. Penser la guerre. Clausewitz. Paris: Gallimard. Clausewitz, C. von. 1984. On war. Ed. and trans. M. Howard and P. Paret. Princeton, N.J.: Princeton Univ. press. Delbruck, H. 1900-08. Die Geschichte der kriegskunst im Rahmen der politischen Geschichte. 4 vols. Berlin: G. Stilke. Luttwak, E. N. 1987. Strategy: The logic of war and peace. Cambridge, Mass., and London, U.K.: Belknap Press of Harvard Univ. Press. Paret, P. ed. 1986. Makers of modern strategy. Princeton, N.J.: Princeton Univ. Press. Pieri, P. 1975. Guerra e politica negli scrittori italiani. Milano: Mondadori. Simpkin, R. 1985. Race to the swift: Thoughts twenty-first century warfare. London: Brassey's. Willoughby, C. A. 1939. maneuver inwar. Harrisburg, Pa.: Military Service.
ランドパワー

ランドパワー（英: Land power）は、国家が保有する陸地を利用する潜在的、顕在的な能力の総称である。ランド・パワー、陸上権力、大陸勢力とも言う。対義語はシーパワーである。 ランドパワーとは国家が支配下に置く陸地を整備、活用する潜在的、顕在的な能力の総称である。ハルフォード・マッキンダーにより提唱された概念であり、地政学においてランドパワー超大国そのものを指す場合もある。陸地は古来より人間にとっての基本的生息地であり、その絶対的な重要性は普遍であると考えられている。故に戦争の最後の勝敗を決するのは陸上戦力と位置づけられる。地政学においては強大なランドパワーの保有国は強大なシーパワーの保有国と対決するものとして位置づけられている。 その構成要素としてはまず基幹的な要素は陸上戦力であり、かつここから派生した陸地とその陸地における住民・資源の支配権である。また陸地を開拓・開発能力、道路・鉄道・高速道路などの交通施設や自動車や電車などの交通手段を用いた陸上輸送能力、建築物や施設の建設能力が挙げられる。また陸地そのものの能力として、農業や牧畜などの食料生産能力、陸地に存在する工業材料やエネルギー資源の保有量などを包括する概念である。基本的に大陸の大部分を領有する国家はその量的な観点からランドパワーに優れた国家であり、島や半島を領有する国家は強大なランドパワーを求めることが出来ないと考えられる。 ランドパワーは多様な能力を持っている。その特性には地形への影響とその陸地に居住する住民への支配がある。地形への影響とはすなわち陸上地形を改変することであり、都市や農場や交通網などの建築物の構築やその土地に存在する資源の収集などを具体的に指し示す。また住民への支配とはすなわち住民を法及び権力を以って組織化・統制・運用することである。敵のランドパワーを拒否する機能もこれに含まれる。政治・経済・戦争・社会・治安維持などは全て人間によって行われるものであり、従って住民の支配は大規模な国家を計画的に運営するために不可欠な手段である。 ^ a b 防衛大学校・防衛学研究会編『軍事学入門』（かや書房、2000年）152頁 防衛大学校・防衛学研究会編『軍事学入門』（かや書房、2000年） 河野収『地政学入門』（原書房、1981年） 曽村保信『地政学入門　外交戦略の政治学』（中公新書、1984年） 陸軍 - 陸戦 大陸 - ハートランド - リムランド - 土地 - 地形 - 地理 地政学 - 軍事力 - シーパワー - エアパワー
チョークポイント

チョークポイント（英: choke point）とは、海洋国家の地政学における概念のひとつであり、 シーパワーを制するに当たり、戦略的に重要となる海上水路をいう。 見方を変えれば、例えば、シーレーン防衛において、重要な航路が集束している部位であったり、あるいはスエズ運河やパナマ運河など、水上の要衝を意味する。ボトルネックという語で表されることもあるが、重要なのは、チョークポイントは水上航路のみを指す概念である点である。よって、陸上は含まず、海峡や運河、場合によっては港湾など、もっぱら水運の要衝を指す語である点に注意すること。 英語での"choke point" は、文字通り「絞めることで、相手を苦しめられるポイント」を語源とし、軍事的な意味合いにおいても海峡や運河などの海上に限らず、陸上における峡谷や橋なども含めた要衝、隘路を表す。 石油や天然ガスといった主要なエネルギー資源の取引が世界規模になっており、複数の国・地域を支えるうえで物資輸送ルートとしてのチョークポイントにおける安全保障が重要となる。 アルフレッド・セイヤー・マハンは、チョークポイントという語は使用しなかったが、チョークポイントを制する者が世界を制するという意味のことを述べている[要出典]。 世界にチョークポイントがいくつあるかについては、論者により大きく異なるが、その内決定的な影響を与えるチョークポイントについては地政学上広く語られる。またこれらは各国家の位置、立場によって定義が変わるもので、例えば中東への依存度が高い日本にとってはホルムズ海峡、マラッカ海峡がとりわけ重要な箇所となる。 チョークポイントという「点」を押さえるだけで、水路そのもの（線）や太洋（面）の全てを押さえることができるというのは、優れて海軍的な発想であり、コストに比して多くの成果をもたらしている。（要衝そのものを重視する発想は陸軍でも常にあることはいうまでもない。） チョークポイントを抑えることが必要なのは、シーパワー（例えばアメリカ）にとってのことであり、ランドパワー（例えばロシア、中国が挙げられる場合があるが、両国とも経済発展と共に海洋への依存度が日増しに増大しており、海賊対策の名目で積極的に外洋に海軍を派遣したり海軍の近代化を急ぐなど、近年シーパワーの強化が著しい）にとっては常に重要なことではない。しかし、チョークポイントにおいて航路を一つでも、敵国の影響下から引き離せば、それは当該国にとって大きな勝利となるのである。 世界規模 スエズ運河（地中海と紅海、アフリカ大陸とシナイ半島） フロリダ海峡（メキシコ湾と大西洋、フロリダ半島とキューバ島） パナマ運河（太平洋と大西洋） マゼラン海峡（太平洋と大西洋、南アメリカ大陸とフエゴ島） ベーリング海峡（北極海とベーリング海、チュクチ半島とスワード半島） バシー海峡（南シナ海とフィリピン海、台湾島とバタン諸島） マラッカ海峡（アンダマン海とジャワ海、マレー半島とスマトラ島）、スンダ海峡（インド洋とジャワ海、スマトラ島とジャワ島） ホルムズ海峡（ペルシア湾とオマーン湾） バブ・エル・マンデブ海峡（紅海とアデン湾、アラビア半島とアフリカ大陸） ジブラルタル海峡（大西洋と地中海、イベリア半島とアフリカ大陸） ダーダネルス海峡（エーゲ海とマルマラ海、バルカン半島とアナトリア半島）、ボスポラス海峡（マルマラ海と黒海、バルカン半島とアナトリア半島） 日本周辺の国際的チョークポイント 宗谷海峡 津軽海峡 対馬海峡 大隅海峡 台湾海峡 日本国内の歴史的なチョークポイント 関門海峡 ^ 参考文献『地政学事典』141-142頁。 ^ http://www.gisa-japan.org/dl/21-1PDF/21-1-47.pdf ^ 例えば、マハンは世界に7つあると述べている。 ジョン・オロッコリン編、滝川義人訳『地政学事典』東洋書林、2000年 ISBN 978-4887214309 地政学 国力 ランドパワー 陸軍力 シーパワー 海軍力 エアパワー 空軍力 GIUKギャップ 海洋国家 シーレーン 回廊地帯 仮想敵国
聖域 (軍事)

海軍戦略における聖域（せいいき、英語：bastion）とは、友軍の海軍部隊が安全に活動できるよう堅固に防備された海域のこと。典型的には、そうした海域は友好国の海岸線によって部分的に閉ざされ、機雷による防護、センサーによる監視、さらに水上艦艇、潜水艦、哨戒機によって厳重な哨戒が実施されている。 なお、陸上における聖域とは安全な後背地を指す事が多い 冷戦期を通じて、ソビエト海軍の弾道ミサイル潜水艦隊にとって、聖域戦略は重要な戦略となっていた。北方艦隊によってバレンツ海が、太平洋艦隊によってオホーツク海がそれぞれ聖域化された。両方の海域は今日のロシア海軍にとっても重要であり続けている。 ソビエト連邦（そして無論のこと今日のロシア連邦もまた）、大洋に対して限定的な経路しかもっていない。ソ連及びロシアの北方は一年の大半を通じて氷に閉ざされ、大西洋へのアクセスには北大西洋条約機構（NATO）によるGIUKギャップを通過しなければならない。東方もまた氷に閉ざされ、またアラスカもしくは日本沿岸へひどく接近することなしには太平洋へ到達できない。南方はといえば、まずボスポラス海峡およびダーダネルス海峡の両海峡を通過しなければならず、次いでジブラルタル海峡またはスエズ運河のいずれかを通過しなければならない。 本来、ソビエト海軍はNATO諸国の海軍と大洋の制海権を直接的に競い合うことを目指していた。しかしながら、冷戦の進行につれて明らかになったのは、大洋、特に深海における踵を接した戦いにソビエトが勝利を収めることは出来ないと言うことであり、1980年代にジョン・ウォーカー（en:John Walker）のスパイ網を通じてもたらされた情報によれば、とりわけソ連の弾道ミサイル潜水艦が核攻撃任務を完遂できる見通しが乏しいということであった。 自らの脆弱さを自覚し、ソビエトは2様のアプローチを採った。一方では、旧式で大きな騒音を発する上に信頼性に欠け、搭載する弾道ミサイルの射程も短い、第2世代の弾道ミサイル潜水艦を可能な限りアメリカ本土近くに展開させた。それらのなかには、1986年10月3日にバミューダ沖で致命的な爆発・炎上事故を起こした末に沈没したヤンキー級原子力潜水艦《K-219》も含まれる。他方では、ウォーカー・スパイ網などを通じて西側からもたらされた情報をもとに、劇的に性能を向上せしめた潜水艦、例えばアクラ級原子力潜水艦や、いっそう精度が高く長射程のミサイルを装備した、生残性の高いタイフーン級弾道ミサイル原子力潜水艦などを建造した。ソビエトはこれら第3世代型の潜水艦を、母国の近傍にとどめ、北極海の氷冠の近傍もしくはその下でのみ哨戒活動にあたらせた。そうした聖域を防護するため、ソ連は多数のソヴレメンヌイ級駆逐艦やウダロイ級駆逐艦を建造し、それらの主要な任務を聖域に侵入しようとする西側原潜に対する対潜障壁および前哨哨戒とした。 対するアメリカ海軍はかかる聖域へ侵攻する訓練を重ねた。そうした試みのひとつの結果が、1993年3月20日に起きたスタージョン級原子力潜水艦《グレイリング》とデルタ級原子力潜水艦《K-407》との衝突事故であった。この事故は偶然のものではあったが、潜在的にはきわめて危うい性質のものであった。とはいえ、この事件が示したのは、アメリカ海軍の攻撃型潜水艦が自らのめざす標的を仕留めることが出来るということであった。 いくつかの兆候によれば、中国人民解放海軍もまた聖域という概念に適応しつつあり、成長途上の弾道ミサイル潜水艦隊のために渤海を要塞化しようとしている[1]。 地形により設定された聖域（例えばパナマ運河）ではなく、海軍部隊によって設定された聖域という意味では、アメリカが聖域戦略を明確に用いたことはない。 核戦略
国土防空

国土防空（こくどぼうくう）とは、国土を客体とする防空活動。 国、時代によって国土防空の戦略は異なる。 日本軍では、陸軍が重要都市、工業地帯を主体とする国土全般を受け持ち、海軍は軍港、要港や主な港湾など関係施設に対する局地防空を担当していた。基本的には終戦までこの方針が保たれている。当時の仮想敵国は、中国大陸での決戦に主眼を置く陸軍はソ連を警戒しており、洋上での艦隊決戦が基本戦略の海軍はアメリカを最大の敵とみなしていた。その対処の方法は、来襲する敵を防ぐという消極防空ではなく、開戦と同時に奇襲攻撃で敵の基地や軍港を潰し、敵を空襲可能な範囲から追い出すという積極防空であった。 自衛隊では、防空のための作戦は、侵攻側が攻撃の時期、地域、方法を選択できること、戦いの初期の対応のあり方が作戦全般に及ぼす影響が大きいなどの特性がある。このため通常から即応態勢を保ち、継続的な情報の入手に努めることで、作戦の当初から戦闘力を迅速に、総合的に発揮することなどが必要とされる。実際の防空においては、敵の航空攻撃に即応して国土からできる限り遠方の空域で迎え撃ち、国民と国土の被害を防ぐこと。そして敵に損害を与え、敵の航空攻撃の継続を困難にするように努める。 国土防空には様々な方法が存在する。 航空侵犯に対しては、侵入する航空機の発見、識別、敵の航空機に対する要撃、撃破が行われる。来襲する空中目標を撃破するため、戦闘機を発進させまたは地対空誘導弾を発射させる。航空警戒管制部隊のレーダーや早期警戒管制機などにより、国土周辺のほぼ全空域を常時監視し、侵入する航空機をできる限り早く発見し、自動警戒管制組織などにより、発見した航空機が敵か味方かを識別する。敵の航空機と判断される場合、航空警戒管制組織により、地上または空中で待機する戦闘機や陸上自衛隊・海上自衛隊の地対空誘導弾部隊に撃破すべき目標を割り当て、管制・誘導された戦闘機や地対空誘導弾で敵の航空機を撃破する。 ^ 渡辺洋二『死闘の本土上空』文春文庫37頁 ^ 渡辺洋二『死闘の本土上空』文春文庫37-38頁 ^ a b 航空自衛隊HP 航空自衛隊の役割 日本本土防空 ミサイル防衛 航空作戦 戦略爆撃 制空権
射撃と運動

射撃と運動(fire and movement)とは機械化された地上戦闘を構成している要素であり、これらを戦闘行動として組み合わせた軍事教義である。 射撃と運動の考え方とは制圧のための射撃と戦場における運動を効果的に組み合わせることにある。例えば正面攻撃を実施する際にも砲兵と重歩兵部隊が敵に制圧射撃を行うことで前進する部隊の戦闘を支援し、その間に前進する部隊は散開して迅速に機動する。このモデルは大部隊だけでなく個々の小銃小隊にも応用されており、交戦中は機関銃手によって敵を制圧し、その間に小銃手が交互に前進していくことで戦闘が遂行される。 軍事研究において射撃と運動が重要な研究課題となったのは軍事技術の革新が進んだ19世紀から20世紀にかけての時期である。それ以前の18世紀の戦闘では砲兵部隊によって戦闘支援を受けながら歩兵部隊が戦闘を行っていた。マスケット兵たちは敵に対して横隊で射撃と前進を繰り返しながら戦闘を遂行し、敵に接近した後に銃剣突撃に移行していた。しかし、19世紀における技術革新によって戦場に導入される武器や兵器の性能が向上し、特に内燃機関の発明と車両の導入によって機械化された戦闘部隊の機動力が改善され、同時に砲兵や歩兵は大量の弾薬を使用して火力を使用することが技術的に可能となる。第一次世界大戦の初期には各国の陸軍の機械化は十分ではなかったが、戦車や軍用車両によって機械化が推進され、機関銃の導入により歩兵部隊の火力が強化されたことを背景として、軍事理論における射撃と運動の関係が抜本的に見直されるようになった。 運動に対する射撃の役割とは射撃戦闘を遂行して敵の戦闘能力を破壊することにある。これは戦闘部隊が置かれている時期と場所、射撃目標の配置、使用可能な弾薬の性質、戦闘部隊の生存性、そして効率的に火器を使用する能力によって戦果が左右される。さらに長期にわたる戦闘になると戦闘中における応戦能力、つまり火力を展開する兵器システムの運動性や敵の火力に対する防護措置の程度が勝敗を分ける決定的な要因となってくる。 射撃には直接射撃と間接射撃の二つの方法がある。前者は直接照準の兵器による目標への射撃であり、後者は間接照準の兵器による目標への射撃である。直接射撃は射撃戦闘でも敵に前進する上で有効な方法であるため、現在でも戦闘部隊の射撃戦闘は直接射撃が主要であるが、高度な反撃能力と運動性、敵の射撃への防護能力が求められる。間接射撃は敵から距離を保って比較的安全に射撃戦闘を行う方法であるが、敵を観測する人員の観察と通信に依存しており、特に時間的猶予がない場面では効果が得られないこともある。一方で射撃に対する運動の役割とは、戦場において戦闘の効果を最大限に発揮しながら損害を最小限に抑制するために、適切な場所と適切な時間に部隊を機動させることにある。地形の状況を考慮しながら緊要地形を確保し、最大限に部隊の機動力を発揮し、そして機動の成果として戦闘効率性を発揮することが機動の成否を分ける要因となる。機動の実施は指揮官の錬度と指揮の内容、そして各部隊の機動力が戦術的に重要な要素となる。 自動車化や機械化は機動に伴う消耗を軽減することによって、戦闘部隊が機動する速度と範囲を拡大させることができる。ただし、機械化された戦闘部隊を運用するためには柔軟かつ効率的な指揮系統が必要となる。しかも兵站への負担もより大きくなり、事前により長期的で集中的な訓練も必要となってしまう。 陸上戦力 - 機動 - 火力 - 機械化戦闘 - 電撃戦 - 軍事技術 ミハイル・トゥハチェフスキー - ハインツ・グデーリアン - ジョン・フレデリック・チャールズ・フラー Blumenson, M. 1961. Breakout and pursuit. The U.S. Army in World War Ⅱ: The European theater of operations. Washington, D.C.: government Printing Office. Dollinger, H., ed. 1965. Der Erste Weltkreg in Bildern und Dokumenten. Munich: Desch. Herzog, C. 1975. The war of atonement. Jerusalem and Tel Aviv: Steinmatxky's. Glasstone, S., ed. 1962. The effects of nuclear weapons. Washington, D.C.: U.S. Atomic Energy Commission. Klink, E. 1966. Das Gesetz des Handelns. Stuttgart: Deutsche Verlags-Anstalt. Mitchell, J. B. 1964. Twenty decisive battles of the world. New York: Macmillan. Reinhardt, K. 1972. Die Wende vor Moskau. Stuttgart: Deutsch Verlags-Anstalt.
重心 (軍事)

重心(Schwerpunkt, Center of gravity)とは、軍事学においては、戦場における力と運動の中心を指す概念である。 重心はドイツにおける歴史的な軍事教義において用いられ、現代ではアメリカの軍事教義にも採用されている軍事理論の概念である。研究者クラウゼヴィッツは重心の概念を初めて理論的に位置づけようとしていたが、彼はいくつかの文章で微妙に異なる意味合いで重心を定義している。例えば戦略的な局面において、重心とはそれを打倒することにより決定的な影響を与えることができる戦力の配置と関係していることを説明している一方で、重心とは敵国が単一の戦役によって打破されうる場合にのみ認められるとも説明していた。さらにマイケル・ハワードとピーター・パレットによる翻訳によって、重心の概念はその理解をめぐっていくつかの見解が分かれることになった。 伝統的なドイツにおける解釈によれば、重心とは様々な状況における主要な戦力の焦点を意味するものとして捉えられていた。つまり重心とは指揮官が作戦を立案する上で自ら設定するものであって、敵の内在的な関係とは無関係であると考えられていた。したがって、重心とは目標の明確化や戦力の集中といった軍事作戦を考える上で不可欠な事項を考えるための概念であり、例えばゼークトは攻撃を考える上で重心を定めることが重要であると考えていた。また第一次世界大戦後に発表されたドイツ陸軍の教範類でも主たる戦力は常に決定的な地点に配置すること、そしてすべての攻撃には重心が含まれていることが述べられている。一方でクラウゼヴィッツの重心の概念は歴史的な文脈から解釈する学説もある。それは物理学の概念としての重心の概念を軍事的に置き直したものであり、戦闘における決定的な地点に集中したあらゆる戦力を意味すると考える立場である。つまりクラウゼヴィッツが強調しようとしていたことは戦闘における戦力の集中と理解する立場であり、その意味において決勝点の概念に近いと考えることができる。 戦術 - 戦闘教義 - 機動 Baentsch, L. T. C. 1938. Der Motor in der Durchbruchschlacht. Militarwissenschaftliche Rundschau 3:82-99. Balack, W. 1920. Entwicklung der Taktik der Infanterie. In Militarische Lehren des Grossen Krieges, ed. M. Schwarte. Berlin: E. S. Mitter. Clausewitz, C. von. 1976. On war. Ed. and trans. M. Howard and P. Paret. Princeton, N.J.: Princeton Univ. Press. 清水多吉訳　『戦争論　上下』中公文庫、2001年 Foertsch, H. 1939. Kriegskunst Heute und Morgen. Berlin: Zeitgeschichtlicher Berlag Wilhelm Andermann. German War Ministry. 1921. Fuhrung und Gefecht der verbundeten Waffen. Berlin: E. S. Mittler. Germany, Chef der Heeresleitung. 1933. H. Dv. 300/1/2 Truppenfuhrung. Berlin: E. S. Mittler. Rabenau, F. von. 1940. Seeckt. Aus seinem Leben 1918-1946. Leipzig: Haase und Koehler. Reinhardt, W. 1932. Wehrkraft und Wehrwille Berlin: E. S. Mittler. Schlichting, S.von. 1898. Taktische und strategische Grundlagen der Gegenwart. 3 vols. Berlin: E. S. Mittler. Tschischwitz, E. von. 1937. Die strategische Offensive im Landkriege. Wehrwissenschaftliche Rundschau 2:727-49; 3:150-70. U.S. Department of the Army. 1986. Field Manual 100-5: Operations. Washington, D.C.: Government Printing Office.
シー・ベイシング

シー・ベイシング（Sea Basing）とは軍隊の海上基地のこと。 シー・ベイシングは一定の地点に定められる陸上基地と異なり、一隻の航空母艦があれば自由に外交上の制限なく運輸したいものを積載し自由に航行区域を移動できることにある。即ち、軍隊を戦力投入地域に向けて展開する際、外国領土や遠隔地に新たな基地建設をすることなく航空母艦が海上基地としての機能を果たすことにより、戦略展開や兵站を容易にすることにある。 シー・ベイシングの欠点としては必要とされるマンパワーの確保と維持管理にかかるコストが陸上基地よりも多くかかることである。アメリカでは、海外への軍事支出に反対している勢力や、国防総省の内部から批判が出る可能性がある。しかしながら、アメリカが好きなことを、好きなときに・好きな場所で・外国の領土を経由して作戦を遂行する能力を持つことは、アメリカが基地の提供を要請する相手国が支配権を大幅に譲渡するものではない以上、非現実的である。今後、発生するであろう多くの緊急事態は、アメリカが基地を確保出来るか予断を許さない地域で発生する可能性が高い以上、シー・ベイシングの概念の基底にある戦略合理性（Strategic rationale）を無視することは、戦略展開において相当大きな危険を伴うことから、シー・ベイシングは遠方における展開を支えるオペレーション・システムとして戦略的に絶対必要であり、兵站を容易とするという点にシー・ベイシングの意義がある。 現に湾岸戦争ではサウジアラビアがアメリカ軍への基地提供に難色を示し、トルコのインジルリク空軍基地やペルシャ湾に展開したアメリカ海軍の航空母艦から作戦が行われ、イラク戦争ではトルコでさえもアメリカ軍の国内通過を拒否している。同盟国・友好国のアメリカ軍基地が常に使用できるものではなく、それ故に外国領(ホスト国)に依存せずに、アメリカ軍が自由に作戦行動を行う事が可能であるシー・ベイシングは、その重要性を増している。 ^ 兵站とは戦略展開に必要な補給や修理、医療、必要物資の取得など軍事活動における後方支援一般をいう。 ^ 立川京一・石津朋之・道下徳成・塚本勝也編著『シー・パワー』（芙蓉書房、2008年）所収ウィリアムソン・マーレー著石津朋之監訳『二一世紀のシー・ベイシング』326頁参照。 ^ 江畑謙介 『軍事とロジスティクス』（日経BP社、2008年） p285 立川京一・石津朋之・道下徳成・塚本勝也編著『シー・パワー』（芙蓉書房、2008年） 江畑謙介 『軍事とロジスティクス』（日経BP社、2008年） 海洋国家 シーパワー トモダチ作戦 海上事前集積船隊 Mobile offshore base 機動揚陸プラットフォーム
戦力投射

戦力投射（せんりょくとうしゃ、英:Power Projection, Force Projection）とは軍事力を準備、輸送、展開して軍事作戦を遂行することである。この海外への戦力投射を実施する能力、戦力投射能力を伴って軍事力は抑止力を持つ。 戦力投射においてはいくつかの考慮すべき事柄がある。まず展開部隊の機動力がそれである。根拠地から目標地点に戦略機動するためには部隊の陸海空の交通路とそれに合致する部隊の各種の機動力が必要である。さらに戦闘指揮の機能を展開する部隊に伴って輸送しなければならない。 具体的には各部隊の指揮系統と作戦司令部の要員、物資や各種の通信機材などを含めるC4Iシステムであり、組織的な部隊行動に不可欠である。迅速かつ的確な部隊行動には情報が必要であり、そのために諜報活動が十分に行われて作戦行動に求められる作戦地域の状況や敵情を知らなければならない。作戦行動の成功には人員や軍需品の補給や輸送を実施する兵站の機能も重大である。 さらに部隊が展開する際には特殊な錬度が求められ、例えばあらゆる特殊環境下での作戦、空挺作戦、水陸両用作戦などは特殊な教育訓練を要する。加えて報道機関への影響にも配慮が必要である。今日の報道は国際社会や国民の世論に大きな心理的な影響力を持っており、報道機関への情報を協力または管理する。 また戦力投射は展開した部隊を作戦地域に配備するだけでなく、撤退の見通しなどを含めた戦後の見通しや計画が求められる。この計画を整えることによって作戦行動の途上に戦後の作戦行動の準備に入ることが出来る。 国防 抑止力 海軍 海兵隊 シー・ベイシング 航空母艦 強襲揚陸艦 輸送機
外洋海軍

外洋海軍（がいようかいぐん、Blue Water Navy）は、海軍の性能を示す一種の区分である。 外洋海軍とは、自国の沿岸に留まらず、世界の各海域で広域的かつ長期的に艦隊を運用し、作戦を展開できる能力を有する海軍を指す。 艦隊を世界各海域で運用することができ、かつ寄港することなしに洋上補給等により作戦を長期継続的に展開できることが外洋海軍の最低限の要件である。すなわち、艦隊には戦闘艦についても、艦隊防衛や自国の商船団等を味方の基地の支援なしに防衛できる能力、艦隊や護衛する商船団の洋上行動を長期的に可能とする程度の補給艦運用能力・洋上補給能力が少なくとも求められる。例えば中国人民解放軍海軍の場合、外洋海軍の目標として「沿岸から1,500海里以上の遠方海域を制圧可能な能力」を目途にしていると考えられている。 ただ、一概に外洋海軍といっても、アメリカ海軍や、かつてのイギリス王立海軍、大日本帝国海軍（いわゆる世界三大海軍）のように、海を隔てた遠方にある敵地に対して強力な攻撃力を有する外征的外洋海軍もあれば、海上自衛隊のように、シーレーン防衛を戦略目標とし、策源地への攻撃能力を有しないものの、広域的に艦隊を洋上展開し、艦隊並びに護衛する商船団を防衛するに十分な防御力を有する海軍もまた外洋海軍に含まれる。 アメリカ合衆国 インド イギリス フランス 中国 ロシア 合衆国海軍、王立海軍、フランス海軍については、完成度の高い外洋海軍といえるが、中国人民解放軍海軍は外洋海軍としては発展途上であり、大韓民国海軍などは装備自体は外洋海軍になりつつあるが、その海軍の本質的な戦略目標や海軍の運用能力から地域海軍（英語版）の域を出ない。 なお、海上自衛隊は有事の際、世界の公海上に存在するシーレーンの防衛が可能な装備・運用能力を保有するため外洋海軍としての性能を備えているものの、国内法の制約上平時は地域海軍としての原則的任務を遂行する運用がおこなわれている。 ^ 防衛省 (2005年). “第1章　わが国を取り巻く安全保障環境 - 平成17年版　防衛白書”. 2013年5月9日閲覧。 地域海軍（英語版）（グリーンウォーター・ネイビー） 沿岸海軍（ブラウンウォーター・ネイビー）
間接アプローチ戦略

間接アプローチ戦略（かんせつアプローチせんりゃく、英: Indirect approach strategy）とは正面衝突を避け、間接的に相手を無力化・減衰させる戦略をいう。第一次世界大戦後、リデル・ハートによって提唱された。 間接アプローチ戦略は国家戦略においては相手国と正面から武力衝突するのではなく、間接的な手段として同盟国への支援や、シーパワーを駆使した経済封鎖・通商破壊などの間接的な手段を用いて弱体化させ、政治目的を達成しようとする戦略である。軍事戦略レベルにおいては、単に敵の戦力を撃滅するのではなく、後方連絡線や指揮系統の破壊によって敵を無力化する戦略を指す。 ハートの説く戦争の原則は、6つの積極的側面と2つの消極的側面から構成される。ハートは、これらの原則を絶対的な原則ではなく、経験則であると留保を入れている。 目的を手段に適合させよ 目的を常に念頭に置け 最小予期線を選択せよ 最小抵抗線を利用せよ 代替目標のある作戦線を選択せよ 状況に対する柔軟性のある、計画および配置を心がけよ 敵が防御態勢を整えている間は攻撃するな 一度失敗した作戦線で再攻撃をするな 戦略研究学会編　石津朋之著　『戦略論体大系④リデルハート』　芙蓉書房出版 Basil Henry Liddell Hart　『Strategy』　Meridian（森沢亀鶴訳『戦略論』　原書房） 戦略 軍事戦略 国家総力戦 限定戦争
攻撃の限界点

攻撃の限界点（こうげきのげんかいてん）(英:culminating point of the offensive)とは攻撃によって得られる優勢の頂点を言う。クラウゼヴィッツの『戦争論』において提唱された。 攻撃（ここでは敵領土への進攻など。厳密には攻勢に当たる）によって得られる物的・心的な戦果は一般的に逓増していくが、戦闘力は次第に消耗していく。 この戦闘力の減衰には戦闘による損耗、後方連絡線の維持と防衛の負担、兵站基地との距離の増大などが挙げられる。すなわち攻撃側の優勢はある頂点を過ぎてからは逓減していき、いずれ攻防の優劣が交代することとなる。これは2次関数 y=x2 のグラフでも表すことができる。これが攻撃の限界点と呼ばれるものである。すなわち指揮官は攻撃側の優勢があるうちに講和などの手段で目的を達成する必要性があり、また攻防の優劣が交代した場合はすみやかに防御へと方式を転換しなければならない。 この原則は戦術レベルだけでなく、戦略レベルでの勝利の限界点にも通じるものである。 勝利の限界点 兵站 - 後方連絡線 攻撃
エアパワー

エアパワー（英: Air power）とは一般に官民における航空機、航空要員、研究開発などを含めた航空に関する国家の総体的な能力である。 エアーパワー、エア・パワー、航空宇宙力(Aero-Space Power)とも表記する。 エアパワーは国家が保有する潜在的、顕在的な航空に関する力の総称である。米陸軍准将ウィリアム・ミッチェル(William Michel)によって初めて概念として提唱され、ランドパワーやシーパワーと並ぶ第三の力としてエアパワーと名づけた。その内容は純粋に軍事的な能力である航空戦力、空軍力だけではなく、航空関連の企業や組織、空港、航空機の研究開発、航空機の生産能力、パイロットや技術者の能力、国家の航空関係の政策、国民の理解と支援などを包括するものである。また人工衛星やミサイル技術の発展により近年で宇宙にまでその範囲を拡大しつつあるために航空宇宙力とも呼ばれる。 エアパワーは空中において運用される能力であるため、陸海における権力とは本質的に特性が異なっており、地形の制約を殆ど受けないために世界中どこへでも迅速に展開することが可能である。つまりエアパワーはランドパワーやシーパワーと比較して速度、範囲、機動性、突破・打撃能力が圧倒的であり、現代の軍事力の主要な構成要素であると考えられている。また強力なエアパワーは航空産業、ひいては工業へのスピンオフによる国力全体への派生効果が期待できる。 ただしエアパワーには欠点も認められる。これは航空機というエアパワーの根幹である航空機が空中に存在するものであるために、隠密行動が困難であり、また金属素材で製造されるためにレーダーに発見され易く、また極めて高価な兵器であるために調達や維持管理の上でも保有機体数が制限される。しかもミサイルなどを被弾すればダメージコントロールをすることも出来ず、また被弾しなくても航空戦で激しい運動による燃料切れなどで、墜落する危険性がある。さらに離着陸には滑走路や航空管制施設などの大規模な支援施設が必要であり、これを担う人材の教育訓練も一朝一夕に達成できるものではない。 ^ 小川、2000年、p.195. ^ 小川、2000年、p.195. ^ 小川、2000年、pp.196-197. ^ 石津、マーレー、2006年、pp.22-23. ^ 石津、マーレー、2006年、p.21. 石津朋之、ウィリアムソン・マーレー編『21世紀のエア・パワー　日本の安全保障を考える』芙蓉書房出版、2006年 小川修「現代の航空作戦」防衛大学校・防衛学研究会編『軍事学入門』かや書房、2000年、pp.195-212. 郷田充『航空戦力　その発展の歴史と戦略・戦術の変遷　上下』原書房、1978年 Armitage, M. J., and Mason, R. A. 1983. Air power in the nuclear age. Urbana, Ill.: Univ. of Illinois Press. Bacon, H. R., et al. 1983. Aerospace: The challenge. Maxwell Air Force Base, Ala.: Civil Air Patrol. Higham, R. 1972. Air power: A concise history. New York: St. Martin's Press. Mason, R. A. 1986. War in the third dimension. London: Brassey's. Mason, R. A. 1987. Air power: An overview of roles. London: Brassey's. Momyer, W. W. 1987. Air power in three wars. Washington, D.C.: Government Printing Office. Singh, J. 1985. Air power in modern warfare. New Delhi: Lancer International. Tedder, A. W. (1948)1975. Air power in war. Westport, Conn.: Greenwood Press. 空軍 - 航空作戦 ランドパワー - シーパワー 軍事力 - 空軍力
大陸国家

大陸国家（たいりくこっか）とは、地政学の概念の一つであり、海洋国家に対置する概念。海洋国家と異なり、主観的、革新的、排他的志向を有するとされ、地理的には大陸の中央か周辺であり、過去には陸上輸送及び軍備で覇権を確立したことのある国家をいう。 大陸に国家の主軸を置き、陸上における農産物の生産性などに着目し、陸上の支配地域の拡大を排他的に行う。支配領域の拡大においては、主観的であり、常に新しいものを追う点では革新的である。陸上の支配領域の維持のために軍事力は大きくなる傾向がある。 古代において大陸の生産性に着目して栄えた国には古代オリエントのペルシア帝国や、アレクサンドロス大王の帝国、さらには前漢王朝がある。 中世においてはモンゴル帝国がその典型であり、元、明、清の中国の後裔王朝やロシア帝国もその影響を受けている。またオーストリア帝国やドイツ帝国は東欧において前述のロシア帝国と同様に大陸に広い領域を確保することに腐心し、戦争を起こしている。 イギリスが優れた海軍を擁していたのに対し、フランスは陸軍でヨーロッパ最強のものを持っていた点では、大陸国家であるといえる。（ただし海軍もフランス革命前は強大なものだった）ルイ14世からナポレオン1世の時期にその性格を明瞭にしている。 スパルタ ペルシア帝国 中国：秦、前漢、後漢、隋、唐、元、明、清、中華民国（1949年以前）、中華人民共和国 モンゴル帝国 オスマン帝国 ムガル帝国 ロシア帝国→ソビエト連邦→ロシア連邦 オーストリア帝国 プロイセン王国→ドイツ帝国 フランス：ブルボン朝、フランス第一帝政 スウェーデン＝バルト帝国 大陸国家の概念は海洋国家の概念を定義する過程で生まれたものである。そのため、海洋国家の概念が明確に定義されてきたのに対し、大陸国家の定義は曖昧である。大陸国家的性格を有しながらも海洋国家的性格を有することもありうるからである。 ^ 大陸国家には明確な定義はないが、主にランドパワーを国力の中心に据えた国家をいう。 飯本信之著『政治地理学』(中興館、1936年) 加藤友康編『歴史学事典 7巻　戦争と外交』(弘文堂、2007年) カール・ハウスホーファー著・窪井義道訳『大陸政治と海洋政治』(大鵬社、1943年) 佐藤徳太郎著『大陸国家と海洋国家の戦略』(原書房、1973年) ルドルフ・チューレン著・金生喜造訳『領土民族国家』(三省堂、1942年) 地政学 海洋国家 シーパワー ランドパワー リムランド ハートランド グレート・ゲーム 新グレート・ゲーム 上海協力機構 陸軍 生存圏
売られた花嫁

『売られた花嫁』（うられたはなよめ、チェコ語: Prodaná nevěsta）は、ベドルジハ・スメタナが作曲したオペラ。チェコの代表的な国民オペラ作品として名高い。序曲が特に有名で、単独で演奏会に採り上げられることも多々ある。 台本作者はカレル・サビナ (Karel Sabina) 。3幕のオペラ・ブッファである。作曲は1863年から1866年。1866年5月30日に初演された後、改訂が施され、1870年9月25日にプラハの国民仮劇場において決定稿が初演された。日本初演は1955年9月13日、東京・日比谷公会堂において伊藤亘行、伊藤武雄、笹田和子、伊藤京子ほかのソロ、ニクラウス・エッシュバッハー指揮NHK交響楽団によって実現した。 上演時間は、第1幕 40分、第2幕 35分、第3幕 50分。 マジェンカ （ソプラノ）：農家の娘。 イェニーク （テノール）：マジェンカの恋人。 ヴァシェク （テノール）：知恵遅れの青年。 ケツァル （バス）：結婚仲介人。マジェンカとヴァシェクを結婚させようとしている。 クルシナ （バリトン）：マジェンカの父親。 ルドミラ （ソプラノ）：マジェンカの母親。 ミーハ （バス）：ヴァシェクの父親。裕福な農場主。 ハータ （メゾソプラノ）：ヴァシェクの母親。 ボヘミア地方の農村。村の広場。 春祭りの日、村人達が踊り騒いでいる。マジェンカは恋人イェニークと浮かない気分で話している。それというのも、イェニークが他所者で親に結婚を認めてもらえないばかりか、裕福な農場主ミーハの息子ヴァシェクとの縁談が持ち上がっているのだ。イェニークは、自分は昔継母との折り合いが悪く家を飛び出したんだと身の上を語る。一方、今回の縁談の仲人ケツァルはヴァシェクが知恵遅れであることを隠して縁談をまとめ、礼金をせしめようと、マジェンカの両親に結婚を熱心に勧める。両親とケツァルは見合いを勧め、クルシナ夫妻が娘をミーハの息子の嫁にするとした古い誓約書を取り出すが、マジェンカは取り合わない。ケツァルはイェーニクと話すことを決心する。村人達がポルカを踊る。 村の居酒屋。 男達がビールの歌を歌い、フリアントを踊りながら出て行く。そこへヴァシェクが現れ、マジェンカと偶然出会う。マジェンカはヴァシェクに気づくが、ヴァシェクはマジェンカの顔を知らない。そこでマジェンカはヴァシェクに見合い相手は性悪女だからやめておけと告げる。一方、イェニークはケツァルから金貨300枚を受け取り、彼女はミーハの息子以外とは結婚しないという条件を付けて、マジェンカの事は諦めることを承知する。村人達は恋人を売ったとイェニークを非難する。 村の広場。 ヴァシェクが居酒屋の前で会った娘を想って一人でいるところへ、旅芸人の一座がやってくる。ヴァシェクは一座の美女エスメラルダに一目惚れし、酔いつぶれた熊役の芸人の代役を引き受けてしまう。マジェンカが現れ、イェニークがケツァルと交わした契約書を見せられて泣き出す。イェニークが現れるので、彼女は激昂し「ヴァシェクと結婚する。私は売られた花嫁になる」と言い出す。そこへクルシナ夫妻とミーハ夫妻が登場、彼女はミーハの息子と結婚すると宣言する。この時イェニークが間に進み出て、自分は行方不明になっていたミーハの息子だと名乗り、契約書通りマジェンカと結婚すると告げる。父親が自分の息子だと確認し、和解する。マジェンカは喜び、ケツァルは悔しがる。旅芸人一座から熊が逃げたと騒然となるが、実はヴァシクだとわかり、母親がヴァシクを連れ帰る。村人達がマジェンカとイェニークを祝福する。 チェコ語で書かれたオペラとしてチェコ国民オペラを代表する作品であるが、その作曲技法は、終始ロマン派音楽の技法に則ったものである。「国民音楽の創造は民謡の引用や模倣だ」という風潮に抵抗したスメタナは、「民族芸術は現代の作曲技法を採用すべき」と主張し、具体的な場面描写以外で民謡を引用することを避けていた。 このオペラでもポルカ、フリアント、スコチナー（英語版）といった民族舞踊のリズムをもった曲があるが、それらはいずれも村人達を描写するために用いられているに過ぎない。舞曲以外では、大道芸人の行進にボヘミアの伝統的なパストラル（牧歌）の響きが幽かに感じられる程度で、有名な序曲にしても、古典派のソナタ形式に従っており、民謡の引用やそれらとの類似性は見いだせない。 しかし、スメタナは、安直に民謡を引用することなくロマン派音楽の語法によってボヘミアの農村を活写したことで、ロマン派音楽の系譜の中にチェコ国民音楽を組み入れることに成功したのであった。そしてこの成功により、チェコ国民音楽は広くヨーロッパにその存在感を示すこととなり、ドヴォルザーク、フィビヒ、ヤナーチェクへと道を拓いていったのである。 なお、ドイツ語訳で上演されることも多く、ルドルフ・ケンペ指揮、ピラール・ローレンガー、フリッツ・ヴンダーリッヒ主演のもの、ハインリヒ・ホルライザー指揮、ルドルフ・ショック、クルト・ベーメ出演のもの、ヤロスラフ・クロンプホルツ指揮、テレサ・ストラータス、ルネ・コロ主演のもの、カール・エルメンドルフ指揮、クリスタ・ルートヴィヒ出演のものなど、かなり豪華な顔ぶれによるドイツ語全曲録音が多く残っているあたり、ドイツ圏での本作の人気を物語っている。DVD発売されている1983年のウィーン国立歌劇場上演記録（イヴァン・フィッシャー指揮、ルチア・ポップ主演）もドイツ語である。 『歌劇大事典』大田黒元雄著、音楽之友社　　 ^ 昭和音楽大学オペラ研究所 オペラ情報センター オペラ『売られた花嫁』の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。
蹲踞

蹲踞（そんきょ、そんこ）とは、体を丸くしてしゃがむ、または膝を折り立てて腰を落とした立膝をついた座法を言う。 蹲う（つくばう）には平伏・平身低頭する意味、踞む（こごむ）は屈み込んだ状態を指し、腰をかけたり中腰の状態の踞ぐ（しりうたぐ）を指すことから転じて貴人が通行する際にしゃがんだ状態で礼をするさまを言う。 相撲や剣道等においては、礼儀として試合をする直前に対戦する相手と仕切り線をはさみ、腰を下ろして向かい合う姿勢のことも言う。 相撲では爪先立ちで踵（かかと）の上に尻を載せて腰をおろし、膝を開いて上体を起こした状態を指す。 剣道では相撲と同様の姿勢、または片膝を床に着けて立ち膝で上体を起こして姿勢を正した状態を言う。ときに竹刀を正眼に構えた状態で蹲踞する場合もある。伝統的な剣術では片膝を床につく折敷という礼法であったものが、剣道になった際新たに爪先立ちで踵の上に尻を載せる礼法が制定されたものである。 蹲踞は韓国では日本的なものとみなされるため、コムド（韓国剣道）は、蹲踞を廃して立礼を行っている。 日本拳法では、立礼・座礼と合わせて、三法と呼ばれている。 日本の神道など宗教でお勤めをするときの姿勢や家来の武士が待機するときの座法の一つでもある。相撲などの蹲踞（そんきょ）とは違い、膝はとじた状態である。 同じ姿勢を習慣的に続けていることで、股関節・膝・足首などにおいて、関節面の延長や圧痕などの特有の変化が発生するという。これを「蹲踞面」という。 ^ 編者・日本拳法会『図説/日本拳法』2001年、12頁。 ^ しゃがむ姿勢と日本人 なぜしゃがんで排便するのか - 屎尿・下水研究会 塵手水
がぶり

がぶり（Sprawling）は、レスリングなどの格闘技における体勢の一種。また、同様の体勢を作る動作及びコントロール技術のことである。 がぶり状態（Sprawling Position）になること、あるいは敢えて、その状態にすることを、がぶる（Sprawl）という。 がぶりはレスリング、プロレス、総合格闘技など組み技、寝技のある格闘技において、使用される前屈みになったり、しゃがんでいたり、うつ伏せに寝ている相手（グラウンド状態）の正面から相手の肩口、または背面に乗りかかるように覆い被さった姿勢のことである。基本的には、その状態から更に何かしらの攻撃に移る。 レスリングや総合格闘技においては主にタックルに来た相手を潰す目的で使用される。 プロレスにおいては前述の目的の他に相手を強引に、がぶりに持っていって、そこから技を繰り出す場合もある。 なお、相撲には「がぶり寄り」と呼ばれる技があるが、これは腰を振るようにして相手の体を浮かせて寄り立てるもので、上述したレスリング等の「がぶり」とは全く動きが異なる。 フロント・チョーク 膝蹴り（いわゆる「4点ポジション膝蹴り」、「四点膝」） 俵絞 俵返 ワンハンド・ループ・チョーク（片羽絞の一種） リバース・フルネルソン ダブルアーム・スープレックス タイガー・ドライバー ペディグリー フロントヘッドロック DDT ネックブリーカー フロント・ネックチャンスリー フロント・ネックチャンスリー・ドロップ ブレーンバスター フィッシャーマンズ・スープレックス スピニング・チョーク 回転式ハーフハッチ リバース・バック・ボディ・ホールド パイルドライバー パワーボム サイド・バスター ハーフハッチ ハーフハッチ・スープレックス 膝蹴り 背後に回る グラウンドポジション プロレス技
送り吊り落とし

送り吊り落とし（おくりつりおとし）とは、相撲の決まり手の一つである。 相手の背後に回り込み、相手を後方から吊り上げ、その場に落として倒す技。2000年12月に新たに追加された十二手の一つである。 決まり手制定以降、幕内では3度記録されており、2001年1月場所9日目で旭鷲山が濱ノ嶋に、2004年5月場所12日目で白鵬が豪風に、2007年9月場所12日目で安馬が豪栄道に、それぞれ決めている。なお、十両では今のところ記録されていない。 このほか、正式に決まり手になる前では、1989年11月場所5日目に千代の富士が寺尾にこの技を決めて勝った例がある。 相撲 大相撲の決まり手一覧 送り出し 吊り落とし ^ 当時の決まり手は吊り落とし。
外無双

外無双（そとむそう）とは、相撲の決まり手のひとつである。自分の右（左）手で相手の右（左）足の膝の外側を払いながら相手の差手を抱えて捻り倒す技。10年に一度出るか出ないかといわれるが、近年では旭鷲山がたまに決めていた。古くは二子岳が使っていた。 相撲の決まり手や禁じ手を紹介する花相撲の定番演目である初切では、完全には決まらないが外無双を披露するシーンがある。 　立ち技での外無双は相撲と大差はないが、レスリングではお互いが膝立ち状態になり膠着する場面があり、これを打破するために膝立ちからの外無双が有効で、これで勝敗が決する場面もしばしば見られる。 ^ 『大相撲ジャーナル』2017年7月号 p76 相撲 大相撲の決まり手一覧 内無双
喉輪

喉輪（のどわ）は、相撲の取り組みにおいて使用される技術である。 相手の喉に手を筈（親指と他4本の指をY字型に開いて相手の体にあてがうこと）にして押し当て、相手の動きを封じる技。その状態から突っ張りなどの別の技へ移行したり、喉輪の状態のまま押し出したりする。もう一方の手はおっつけるのが基本。相撲は常に顎を締めていかなければならないが、その顎を下から押し上げるので、相手の重心が浮いてしまう効果がある。 格闘技でも相手の動きを止める目的で使用される場合があるが、指を使用しての喉への攻撃は、ルールで禁止されていることが多い。 プロレスにおいては喉輪の状態から移行する技が複数ある。特に投げ技系に多く、「喉輪落とし（チョーク・スラム）」が代表的で大相撲出身の田上明などが得意技としている。 金指基著 『相撲大事典』2002年 ^ 『大相撲ジャーナル』2017年8月号特別付録 相撲用語&決まり手図解ハンドブック p3 相撲 大相撲 決まり手
閂 (相撲)

閂（かんぬき）は、相撲の取り組み及びレスリング、プロレス、総合格闘技、さらには合気道や少林寺拳法などの武道、武術において用いられる技術である。いわゆる極技の一種である。 本来は相撲における技術である。相手が両差し（もろさし）にきたとき、その両腕を自身の両腕で外側から抱え込むように捕らえて相手の動きを封じる技。肘の関節を締め付ける場合もある。片腕のみで閂を極めることもあり、これを片閂（かたかんぬき）と呼ぶ。 大柄な体格と強い筋力が必要とされる技で相撲では降参による勝利がないため、この体勢から別の技に移行したり、あるいは閂のまま押し出したり押し倒したりする。閂状態での押し出しは極め出し、押し倒したときは極め倒しという。かつて、魁皇がよく使っていたように片閂から小手投げに行くこともあったが、この場合で相手がこらえたりすると相手の腕がきわめて危険な状態となる。 なお、閂をかけることを「閂を極める」、「腕（かいな）を極める」といい、俗に「極める」と略される場合もある。 閂を使う力士は相手に両差しを許しているわけであるため、その力士は脇が甘いともいえる。貴ノ浪は相手に両差しを許しても、その体勢から抱え込んで相撲を取ることが自分の型であったものの、これは貴ノ浪の並外れた懐の深さと足腰の強さ故に可能となった取り口であった。 小学校、中学校の相撲では禁じ手となっている。 レスリング、プロレス、総合格闘技では閂もしくはダブルオーバーフックの名称で使用している。組み合った状態から相手の腕を閂または片閂に極めて相手の動きを封じる。そこから別の攻撃に移行していく。 さらには閂状態から相手を後方へと反り投げる閂スープレックス（ダブルアームサルト）、片閂の状態のときもう片腕で相手の胴を抱え込んで後方へと反り投げるスロイダーという投げ技がある。 合気道や少林寺拳法などの武道、武術においても使用されて合気道では閂固め、少林寺拳法では押閂投げ、閂内天秤などの応用技も存在している。 金指基著『相撲大事典』2002年 相撲 大相撲 決まり手 極め出し 極め倒し 極技 フロント・スープレックス
合掌捻り

合掌捻り（がっしょうひねり）とは、相撲の決まり手の一つである。 名前の由来は掛け手が両手を組む様子が手を合わせている（合掌している）ように見えることから。 2000年に行われた決まり手の改定以来、現在では相手の首の後側で両手を組んで左右どちらかにひねり倒す技とされている。 現在、幕内で最後に合掌捻りが決まったのは、1965年11月場所9日目に大心が前田川に決めたのが最後である。十両の土俵では、1987年9月場所12日目に琴富士が南海龍に決めたのが最後である。 現在では別の決まり手として制定されている「合掌捻り」と「徳利投げ」であるが、1957年の日本相撲協会による決まり手の制定から2000年までの間、両決まり手は共に「合掌捻り」と呼び表されていた。 徳利投げが合掌捻りの一部として扱われていた時期は比較的長かったため、プロレスやサブカルチャー等大相撲以外の分野においては、現在でも徳利投げを合掌捻りの名で呼んでいることがある。 相撲 大相撲の決まり手一覧 ^ 朝日新聞東京本社版1965年11月16日付朝刊13面 ^ 朝日新聞東京本社版1987年9月25日付朝刊22面
矢柄投げ

矢柄投げ（やがらなげ）とは、相撲の決まり手の一つである。右（左）上手を引いて両足を踏ん張り、左（右）方向へ猛烈に振り回して投げ倒す技である。きれいに決まると相手の両足が上がり、体が土俵と平行になって矢柄のように見えることからこの名がある。櫓投げと間違えやすいが、技のかけ方からして全く異なる。日本相撲協会が定める決まり手82手（非技を含めると87手）には数えられていない。 豪快な技で、相当の怪力を持つ力士でないと出せないといわれる。戦後では羽島山や時津山が得意とした。 相撲 四十八手 大相撲の決まり手一覧