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ベトナム戦争を扱った映画

映画 > 映画の一覧 > 戦争映画 > ベトナム戦争を扱った映画 ベトナム戦争を扱った映画の一覧（ベトナムせんそうをあつかったえいがのいちらん）。 当事国の一方であるアメリカ合衆国（以下、アメリカ）で数多く制作されたが、ベトナム戦争そのものが冷戦下での西側陣営の盟主であるアメリカの覇権主義・干渉主義が引き起こしたともいえる戦争であるため、当時のアメリカ政府の意向に沿った形で国威発揚の目的で撮影されたプロパガンダ映画である『グリーン・ベレー』など一部を除いて、戦争に批判的、厭戦的、あるいは反戦を目的とした内容のものが多い。 娯楽映画に設定だけを取り入れた作品やベトナム戦争を取り巻く世相を反映した作品もあり、このジャンルの厳密な線引きは難しい。アメリカ映画以外の映画には、製作国を記載。 裏切り部隊 (1964年) 肉弾08作戦 (1964年) 虐殺部隊 (1965年) 動乱のベトナム (1965年) （日本） ベトナム最前線 (1965年) （南ベトナム） ベトナムから遠く離れて (1967年) （フランス） グリーン・ベレー (1968年) これがベトナム戦争だ! (1968年) （日本） 燃える戦線 (1968年) ベトナム (1969年) （日本） 雨の日にふたたび (1972年) ソルジャー・ボーイ (1972年) ハーツ・アンド・マインズ (1974年) ハノイの少女 (1974年) （北ベトナム） ナンバーテンブルース さらばサイゴン (1974年製作、2014年公開) （日本・南ベトナム合作） ベトナム戦争残虐史 (1975年) （日本） 幸福の旅路 (1977年) トンニャット・ベトナム (1977年) （日本） ローリング・サンダー (1977年) 帰郷 (1978年) 戦場 (1978年) ディア・ハンター (1978年) ドッグ・ソルジャー (1978年) おかあさんはおるす (1979年) （ベトナム） 男たちの戦場 勝利なきベトナム戦線 (1979年) 地獄の黙示録 (1979年) ヘアー (1979年) 無人の野 (1980年) （ベトナム） 戦場の小さな恋人たち (1981年) ランボー (1982年) 地獄の7人 (1983年) ストリーマーズ 若き兵士たちの物語 (1983年) トワイライトゾーン/超次元の体験～第一話 TIME OUT(1983年) 地獄のヒーロー (1984年) 死神ランボー 皆殺しの戦場 (1984年) 10月になれば (1984年) （ベトナム） バーディ (1984年) パープル・ハーツ 愛の勲章 (1984年) 殺戮戦場 (1985年) （香港・タイ） チャック・ノリスの 地獄のヒーロー2 (1985年) 北爆 ホーチミン・ルート ベトナム黙示録(1985年) （ソ連） ガバリン(1986年) ストライク・コマンドー (1986年) （イタリア） プラトーン (1986年) 水の季節 (1986年) （ベトナム） イースタン・コンドル (1987年) （香港） 河の女 (1987)年 （ベトナム） グッドモーニング, ベトナム (1987年) サイゴン (1987年) 地獄からの復讐 コマンドー・ウルフ (1987年) ディア・アメリカ 戦場からの手紙 (1987年) 友よ、風に抱かれて (1987年) NAM 地獄の突破口 (1987年) ハノイ・ヒルトン (1987年) ハンバーガー・ヒル (1987年) ファントム・ソルジャー (1987年) （イタリア） フルメタル・ジャケット (1987年) アイアン・トライアングル (1988年) 84★チャーリー・モピック ベトナムの照準 (1988年) スクワッド 栄光の鉄人軍団 (1988年) バイ・バイ・ベトナム (1988年) （イタリア） バット★21 (1988年) ブラドック/地獄のヒーロー3 (1988年) カジュアリティーズ (1989年) 7月4日に生まれて (1989年) ブルース・ウィリス/イン・カントリー (1989年) アゲイン/明日への誓い (1990年) （香港） イントルーダー 怒りの翼 (1990年) エア・アメリカ (1990年) ジェイコブス・ラダー (1990年) ダーティ・コマンドー 地獄の要塞 (1990年) ホワイト・バッジ3 戦狼たちの墓標 (1990年) （韓国） ワイルド・ブリット (1990年) （香港） 黒いサボテン (1991年) （ベトナム） フォー・ザ・ボーイズ (1991年) ホワイト・バッジ2 戦場の青き狼たち (1991年) （韓国） ホワイト・バッジ (1992年) （韓国） 天と地 (1993年) フォレスト・ガンプ/一期一会 (1994年) ベトナムのダーちゃん (1994年) （日本） サイゴンからの旅人（別邦題：遥かな旅） (1996年) （ベトナム） SAWADA 青森からベトナムへ ピュリッツァー賞カメラマン沢田教一の生と死 (1996年) （日本） ロイテ―誓い― (1996年) （ベトナム） ザ・ウォール (1998年) 地雷を踏んだらサヨウナラ (1999年) （日本） 砂のような人生 (1999)年 （ベトナム） 朝よ 来ないで (2000年) （ベトナム） タイガーランド (2000年) コウノトリの歌 (2001年) （ベトナム、シンガポール合作） フィアーズ・オブ・ウォー (2001年) ワンス・アンド・フォーエバー (2002年) フォッグ・オブ・ウォー マクナマラ元米国防長官の告白 (2003年) ラブストーリー (2003年) （韓国） ベトナム激戦史1967 攻防ケサン基地 (2005年) （ベトナム） アメリカン・ソルジャーズ2 (2006年) PEACE BED アメリカVSジョン・レノン (2006年) 戦場からの脱出 (2007年) 花はどこへいった (2007年) （日本） あなたは遠いところに (2008年) （韓国） きのう、平和の夢を見た (2009年) （ベトナム） アメリカン・ソルジャーズ 真実の戦場 (2010年) T-フォース ベトコン地下要塞制圧部隊 (2010年) 国際市場で逢いましょう (2014年) （韓国） ソルジャーズ・オブ・フューリー (2014年) （ロシア） ペンタゴン・ペーパーズ/最高機密文書（2017年） 戦争映画 ベトナム戦争
ツォツィ

『ツォツィ』（Tsotsi）は、2005年のイギリス・南アフリカ合作映画。監督はギャヴィン・フッド、原作はアソル・フガード。ヨハネスブルグの旧黒人居住区ソウェトを舞台にしており、サウンドトラックでもソウェト育ちの人気歌手ゾラ（Zola）を起用し注目を集めた。第78回アカデミー賞の外国語映画賞受賞作品。 原作での時代設定は1960年代だったが、映画では現代へ移している。アパルトヘイト廃止から10数年経った今もなお残る差別や格差社会に苦しむスラム街のツォツィ（南部ソト語で「チンピラ」を意味するスラング）と呼ばれる主人公。そのツォツィがある出来事を契機に人間性を取り戻していく過程を描く。 ※括弧内は日本語吹き替え ツォツィ - プレスリー・チュエニヤハエ（伊藤健太郎） ミリアム - テリー・ペート（大坂史子） アープ - ケネス・ンコースィ（奈良徹） ボストン - モツスィ・マッハーノ（小松史法） ブッチャー - ゼンゾ・ンゴーベ（佐々木望） 2007年、日本での配給が決定するも未成年者による殺傷シーンがあるため、映倫の規定によりR-15指定を受けた。 配給会社の日活は2007年4月7日、アムネスティ・インターナショナル日本支部、「ほっとけない　世界のまずしさ」、日本国際ボランティアセンター（JVC）とともに「ティーンエージャー試写会」を東京・汐留で開き、4月10日にはPG-12指定へ変更するよう再審査要求の文書を提出する。それに対し映倫は「指定に納得できない場合は再審査を求めることができるが、日活はいったん指定を受け入れたと理解しており、その対象にならない」との理由から再審査に応じないことを決定し、その決定を4月13日に日活へ伝えた。 映倫は「指定の決定通達書を受け取った後の再審査申請は受理できないというルールがある」とコメントしたが、日活はそのルールについて事前に映倫から説明された経緯もなく、文書化されたルールも確認できないという理由で今後も映倫に対し異議申し立てを続行するよう検討している。しかし現在は、その経緯が不明ながらもDVDの購入およびレンタルは15歳未満でも視聴可能になっている。またBSジャパンでもシネマクラッシュで放送された。 年齢制限あり：対象年齢以下の鑑賞を全面的に禁止している国。 日本：R-15 イギリス：15 スイス：14 スウェーデン：15 韓国：15 シンガポール：NC-16 ドイツ：12 年齢制限なし：太字は成人保護者の同伴が必須の国。 アメリカ：R（17+） カナダ：14A オーストラリア：M（15+） スペイン：13 ポルトガル：M/12 オランダ：12 香港：IIB（18+） フィンランド：K-15 アルゼンチン：13 アイルランド：15A 詳しくは映画のレイティングシステムを参照。 2005年 デンバー国際映画祭 - 観客賞 Denver International Film Festival 2005年 エディンバラ国際映画祭 - 最優秀作品賞・観客賞 2005年 トロント国際映画祭 - 観客賞 2005年 アメリカ映画協会国際映画祭 - 観客賞 2005年 セントルイス国際映画祭 - 観客賞 St. Louis International Film Festival 2005年 テッサロニキ国際映画祭 - ギリシャ議会人権価値賞 2006年 アカデミー賞外国語映画賞 2006年 サンタバーバラ国際映画祭 - 観客賞 Santa Barbara International Film Festival 2006年 パンアフリカ映画 - 批評家賞受賞 Pan-African Film Festival ^ 「ほっとけない　世界のまずしさ」公式サイト ^ 日活がR15指定映画『ツォツィ』の「ティーンエイジャー試写会」を開催 - 東京　国際ニュース : AFPBB News ^ 『北海道新聞』電子版「映倫、再審査に応じず 「ツォツィ」のR15指定」（04/13 22:33）ほか、共同通信社配信の地方紙多数に掲載 ^ 映画『ツォツィ』、映倫へのR-15再審査請求は却下 ニュース-ORICON STYLE- アソル・フガード（翻訳：金原瑞人、中田香） 『ツォツィ』 青山出版社、2007年3月、ISBN 4899980760 Official TSOTSI Film Site（英語） 日本国際ボランティアセンター - 映画『ツォツィ』の地元からの感想 CINEMA TOPICS ONLINE｜ここに感じる、確かな鼓動。『ツォツィ』プレスリー・チュエニヤハエ　インタビュー BBC - collective - tsotsi interview（英語） Movie Review Query Engine: Tsotsi (2005) ツォツィ - allcinema ツォツィ - KINENOTE Tsotsi - オールムービー（英語） Tsotsi - インターネット・ムービー・データベース（英語）
全英映像等級審査機構

全英映像等級審査機構（ぜんえいえいぞうとうきゅうしんさきこう、英語：British Board of Film Classification）は、イギリスの映像審査機関。映画及びビデオ、コンピュータゲームを審査し、レイティングを実施する。略称・BBFC。 1909年成立の映画法に基づいて設置されたBritish Board of Film Censors（全英映画検閲機構）が前身であるが、第二次世界大戦後に政府より独立して民間団体となった。 1984年以降、劇場映画だけでなくビデオソフトも審査対象に追加。後にコンピュータゲームも審査対象とされるが、1994年に業界団体・Entertainment and Leisure Software Publishers Association（ELSPA）が自主審査基準を公表したことに伴ってゲームの審査はELSPAへ委嘱する形となり、2003年以降はELSPAの審査基準を引き継いだ汎欧州ゲーム情報（PEGI）に委嘱を行っている。ただし、それ以降もイギリス国内で発売されるゲームソフトの一部（主にPEGIの「18+」区分ソフトと一部の「16+」・「12+」区分ソフト）にはPEGIのレイティング表示の代わりにBBFCのレイティング表示が記載されている。 2007年4月にコンピュータゲームがプレイヤーやその保護者、或いはゲームを全くプレイしない層にどのように受け止められているか社会的な影響を調査した結果をまとめた報告書を公表した。 (Universal Children) - 児童向け。ビデオソフトのみに適用されていたが、2009年に廃止された。 (Universal) - 全年齢対象。 (Parental Guidance) - 保護者同伴による視聴またはプレイが望ましい。 (12 Accompanied/Advisory) - 12歳以上推奨、視聴の際は保護者の適切な指導が必要。映画のみに適用される。 - 12歳未満視聴 非推奨。 - 15歳未満視聴 非推奨。 - 18歳未満視聴 非推奨。 (Restricted 18) - 18歳未満視聴禁止。映画・ビデオソフトのみに適用されるレイティングで、ビデオソフトの場合は未成年者立入禁止の営業認可店のみで販売可能。 R (Rejected) - 審査拒否。これに該当した場合はイギリス国内での発売そのものが禁止される。 ^ Playing Video Games（BBFC） 映画のレイティングシステム コンピュータゲームのレイティングシステム BBFC
コンピュータゲームのレイティングシステム

コンピュータゲームのレイティングシステムとは、コンピュータゲームの購入・貸与・鑑賞ができる年齢制限の枠、およびその表現の規制をいう。 日本を始め世界各国で規定されているが、日本においては媒体によりレイティングを実施する団体が複数存在するため、審査基準と規制の範囲が完全に統一できていない問題が生じている。 詳細は各組織の項目を参照。 日本 コンピュータエンターテインメントレーティング機構（CERO） - 家庭用がメインであるが、少数ながらPC（パソコン）用ゲーム（非アダルトゲーム）も審査している。 コンピュータソフトウェア倫理機構（EOCS、略称はソフ倫） - PC用。アダルトゲームが中心（非アダルトゲームも審査している）。 日本コンテンツ審査センター（JCRC） - ソフ倫と同様にPC用が中心。2010年12月にコンテンツ・ソフト協同組合（CSA）の内部組織・メディア倫理委員会（メディ倫）から映像倫理機構（ETHICS、映像倫）の名称で審査業務を分割して発足し、2016年1月に他組織との統合に伴い改称した。 韓国 ゲーム物管理委員会（GRAC） - 公的審査団体。特に対象年齢による制限が厳しくなっている。 台湾 出版品及錄影節目帶分級辦法 - ゲームソフトウェア分類管理手法（GSRR）に基づき審査が行われている。 イラン Entertainment Software Rating Association（ESRA） - 「18歳未満禁止」より上位の「25歳未満禁止」とする区分もある。 アメリカ合衆国・カナダ エンターテインメントソフトウェアレイティング委員会（Entertainment Software Rating Board、ESRB） ブラジル Departamento de Justiça, Classificação, Títulos e Qualificação（DJCTQ） ヨーロッパ 汎欧州ゲーム情報（PEGI） - EU加盟国を中心に31か国が対象だが、ドイツは対象に含まれていない。 ソフトウェア事前審査機構（USK） - ドイツの公的審査団体。 全英映像等級審査機構（BBFC） - イギリスの公的審査団体。イギリス国内で発売される一部のタイトルはPEGIのレイティングを採用せず、BBFCのレイティングが採用されている。 フィンランド映画分類委員会（VET/SFB） - フィンランドの公的審査団体。PEGI未審査タイトルの一部を審査していたが、法律の改正に伴い2007年より審査権限をPEGIに委譲した。 オセアニア オーストラリア等級審査委員会（ACB） - オーストラリア政府が設置している公的審査団体。 フィルム・文献分類管理局（OFLC） - ニュージーランド政府が設置している検閲組織。 その他 国際年齢評価連合（IARC） - スマートフォン（Android）向けのアプリをメインに[要出典]デジタル配信されるゲームの審査を行う。参加する審査団体はACB、DJCTQ、ESRB、PEGI、USK（日本の審査団体は不参加）。デジタル販売プラットフォーム単位での対応が可能である。 各国の法令・教育・文化の影響により、コンピュータゲームのレイティングで審査する項目と規制する描写の範囲に若干の差異はあるが、以下の項目を審査する点において、ほぼ共通している。 恋愛 異性愛 同性愛 近親愛 性描写 直接ないし間接的な性行為・性器・排泄の描写 強姦（レイプ）・強制わいせつなどの性犯罪（相手方の望まない性行為） 下着・水着・その他肌の露出が多いコスチュームを含む描写（CEROでは軽度のお色気描写に対しても非常に厳しい傾向にあるが、国際年齢評価連合（IARC）やEOCSにおいては、過激な性描写がなければ比較的寛容な傾向にある） 暴力 喧嘩、拷問など 身体の欠損（四肢の切断、頭部が吹き飛ぶなど）を伴う殺傷の描写 対戦格闘（ボクシングやプロレスなどの格闘技を含む場合もある） 戦争・兵器の描写（CEROでは戦争や兵器の描写に対して比較的寛容になる傾向があるが、日本国外ではCEROと比して厳しく規制する傾向がある） 恐怖 出血の描写 死体の描写 ゾンビ・幽霊などで恐怖を煽るホラーの描写 犯罪 麻薬・覚醒剤その他違法な薬物の使用や取引の行為（医療で使用する場合も含む） 飲酒・喫煙（未成年者だけでなく、成人の飲酒・喫煙も含む場合がある） 刑事法その他の法令に抵触する行為全般 ギャンブル 金品を賭ける違法な賭博 一部の国で合法化されているカジノ、公営競技など その他射幸心を煽るミニゲームやくじなど（結果によってゲーム内通貨やレアアイテムが入手できるなど） 下品な言葉づかい（差別用語、放送禁止用語など） 差別表現（国家・人種・宗教・職業などによる差別全般） その他の反社会的な表現 インターネット接続の有無（インターネットへの接続が必須または対応の場合） ダウンロードコンテンツ、アイテム課金（アプリ内課金）の有無 レイティング制度の導入と審査は各国の法令で義務付けられ、違反者に罰則が課せられるケースもあれば、業界団体の自主規制により導入されている場合もあり、以下のように分類される。 法令によりレイティング制度の導入と審査が義務付けられているケース（公的なものであるため、違反者に罰則が課せられる） 台湾のCGSRR 韓国のGRB ドイツのUSK オーストラリアのACB など 業界団体の自主規制によるケース（法律や条例による包括指定が実施されている地域では、違反者に罰則が課せられる場合もある） 日本のCERO アメリカ・カナダのESRB など 以下の表で、団体別の対象年齢表示と色分けを一覧にしている。濃い灰色は過去に使用されていたレイティングを、斜字は自主規制により「購入時に保護者の同意を必要とする」ことを、太字は「法令または自主規制により対象年齢に達しない青少年への提供が禁止されている」ことを表す。また、国・地域によって法的に「成年」とみなす年齢は18歳以上〜25歳以上（イランの場合）もあり、大きく変動するため留意を要する。 ^ https://www.globalratings.com/about.aspx ^ ALIA's CARNIVAL! サクラメント 製品情報 ^ ALIA's CARNIVAL! - Google PlayのAndroidアプリ ^ 事例として、戦闘機を主題としたゲーム『エースコンバット5』・『ゼロ』・『6』・『X』・『X2』・『トムクランシーズ H.A.W.X.』・『H.A.W.X.2』がCEROの審査で「A」（全年齢対象）に区分されているのに対し、ESRBでは「T」（13歳以上対象）に、PEGIでは「12+」に区分されている。 ^ “computer and video games industry age ratings and codes of practice”. ELSPA. 2007年4月24日閲覧。 全年齢対象 成人向けゲーム 残酷ゲーム アダルトゲーム 映画のレイティングシステム 映像コンテンツ倫理連絡会議 メディア効果論 PMRC
第19回東京国際映画祭

第19回東京国際映画祭は、2006年10月20日（金）から10月29日（日）の10日間に開催された東京国際映画祭。 東京の六本木と渋谷で開催された。第17回（2004年）・第18回（2005年）同様、六本木の会場にはTOHOシネマズ 六本木ヒルズが、渋谷の会場にはオーチャードホール、シアターコクーン、ル・シネマ1、2（以上Bunkamura内）が使われた。 10月21日（土）からの開催と発表されたが、実際には10月20日（金）午後7時30分からオープニング・イブと称して『武士の一分』がTOHOシネマズ 六本木ヒルズのスクリーン7（644席）で上映され、映画祭の幕が開けた。 オープニング作品としてクリント・イーストウッド監督の『父親たちの星条旗』が、クロージング作品として市川崑監督の『犬神家の一族』（2006年版）が上映された。 コンペティション部門では15本の映画が上映、アジアの風部門では30本以上のアジア映画が、日本映画・ある視点部門では13本の日本映画・日本に関係した映画が上映された。特集上映として「今村昌平追悼上映」、「市川崑傑作選」、「animecs TIFF 2006」、「中国新鋭監督特集」、「シネマ・ヴァイブレーション／映画と音楽の共振関係」が行われた。 今回、審査委員長に決定していたクロード・ルルーシュが、撮影中の映画スケジュールの都合で映画祭開催1ヶ月前に辞任するというハプニングがあったが、同じフランス人監督のジャン＝ピエール・ジュネが後任に落ち着いた。 この第19回から、前売券が完売した回も含むすべての上映で当日券が販売されるようになった。 協賛企画として「文化庁映画週間 -Here&There」、「第19回東京国際女性映画祭」、「ショートショート フィルムフェスティバル&アジア2006 受賞作品上映&ワークショップ」、「みなと上映会」、「コリアン・シネマ・ウィーク2006 〜様々な家族の絆〜」、「鈴木清順48本勝負」、「TIFF in AKIHABARA 秋葉原エンタまつり2006」、「東京国際シネシティ フェスティバル2006」、「第3回東京アジア・ミュージックマーケット（TAM）」、「ネットムービーフェスティバル2006」、「メディアセレクション スカパー! × TIFF シネマJam!」、「第2回 digital TIFF」が行われた。 ^ DVD化の際の邦題は『クロイツェル・ソナタ 愛と官能の二重奏』。 ^ DVD化の際の邦題は『OSS 117 私を愛したカフェオーレ』。 ^ 劇場公開時の邦題は『明日、君がいない』 マレーシア映画9作品を上映した。特に4作品は「マレーシア映画新潮 ヤスミンの物語」と称し、第18回（2005年）の最優秀アジア映画賞を『細い目』で受賞したヤスミン・アハマド監督の全作品を一挙上映した。 「FFC:アジア新星流」プロジェクトの最新作を上映。FFC:アジア新星流は、アンディ・ラウ率いる「フォーカス・フィルムズ」が新世代の育成を目的に製作したもの。 コンペティション 東京サクラグランプリ - 『OSS 117 カイロ、スパイの巣窟』（監督：ミシェル・ハザナヴィシウス、日本では劇場未公開、DVD題『OSS 117 私を愛したカフェオーレ』） 審査員特別賞 - 『十三の桐』（監督：ルー・ユエ） 最優秀監督賞 - ジョナサン・デイトン、ヴァレリー・ファリス（『リトル・ミス・サンシャイン』） 主演女優賞 - アビゲイル・ブレスリン（『リトル・ミス・サンシャイン』） 主演男優賞 - ロイ・デュピュイ（『ロケット』） 最優秀芸術貢献賞 - 『父子』（監督：パトリック・タム） 観客賞 - 『リトル・ミス・サンシャイン』（監督：ジョナサン・デイトン、ヴァレリー・ファリス） アジア映画賞 最優秀アジア映画賞 - 『父子』（監督：パトリック・タム） 日本映画・ある視点 作品賞 - 『ミリキタニの猫』（監督：リンダ・ハッテンドーフ） 特別賞 - 高良健吾（『M』） その他 第3回黒澤明賞 - ミロス・フォアマン（映画監督）、市川崑（映画監督） 審査委員長 ジャン＝ピエール・ジュネ（映画監督） 審査員 工藤夕貴（女優） 柳町光男（映画監督） ガリン・ヌグロホ（映画監督） マルコ・ミュレール（プロデューサー／ヴェネツィア国際映画祭ディレクター） ビル・メカニック（プロデューサー） 宇田川幸洋（映画評論家） 松江哲明（映画監督） 橋本光恵（ASIAN POPS誌編集長） 大高宏雄（映画ジャーナリスト） 稲垣都々世（映画評論家） マーク・シリング（Variety誌記者） 審査委員長 品田雄吉（映画評論家） 審査員 山田洋次（映画監督） 黒澤和子（衣装デザイナー） 原正人（東京国際映画祭 チェアマン補佐） 角川歴彦（東京国際映画祭 チェアマン） 劇場動員数 ： 78,000人（第18回：77,000人） TIFFCOM及び秋葉原エンタまつり他、協賛企画動員数 ： 176,000人（第18回：190,000人） レッドカーペット等 ： 17,000人 第19回東京国際映画祭 - 東京国際映画祭 | 映画祭の歴史 - ユニジャパンによるページ 第19回東京国際映画祭（公式サイト） - ウェイバックマシン（2006年11月8日アーカイブ分）
2019年の映画

2019年の映画（2019ねんのえいが）では、2019年（平成31年及び新元号元年）の映画分野の出来事（動向）について記述する。 2018年の映画 - 2019年の映画 - 2020年の映画 1月6日 - 第76回ゴールデングローブ賞の受賞作品が発表され、外国語映画賞にノミネートされ、日本映画界59年ぶりの受賞が期待されていた是枝裕和監督作品『万引き家族』は選出されなかった。 ^ “「万引き家族」Gグローブ賞外国語映画賞逃す…日本作品59年ぶり快挙ならず”. Sponichi Annex. スポーツニッポン新聞社. (2019年1月7日). https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2019/01/07/kiji/20190106s00041000373000c.html 2019年1月7日閲覧。  ^ “Bob Einstein, 76, a.k.a. Super Dave Osborne and Larry David Pal, Dies”. New York Times. The New York Times Company. (2018年1月2日). https://www.nytimes.com/2019/01/02/obituaries/bob-einstein-dead.html 2018年1月10日閲覧。  ^ “CMソングの女王・天地総子さんが死去 「オバケのQ太郎」でQ太郎の声を担当”. サンケイスポーツ. 産業経済新聞社. (2019年1月12日). https://www.sanspo.com/geino/news/20190112/geo19011217240028-n1.html 2019年1月12日閲覧。  ^ “冷泉公裕さん死去、素朴な三枚目役から「Ｇメン'75」で悪役も”. サンケイスポーツ. 産業経済新聞社. (2019年1月12日). https://www.sanspo.com/geino/news/20190112/geo19011205000008-n1.html 2019年1月12日閲覧。  ^ “「殺陣師」宇仁貫三氏が死去…黒沢作品など出演”. Yomiuri ONLINE. 讀賣新聞社. (2019年1月14日). https://www.yomiuri.co.jp/culture/20190114-OYT1T50006.html 2019年1月14日閲覧。  ^ “市原悦子さん急死…「家政婦は見た!」「まんが日本昔ばなし」などでお茶の間に愛された名女優 (1/3ページ)”. サンケイスポーツ. 産業経済新聞社. (2019年1月14日). https://www.sanspo.com/geino/news/20190114/geo19011405050013-n1.html 2019年1月14日閲覧。  ^ “ブロードウェーの名女優、C・チャニングさん死去 97歳”. AFP BB News（Japan）. 株式会社クリエイティヴ・リンク. (2019年1月16日). http://www.afpbb.com/articles/-/3206551 2019年1月19日閲覧。  ^ “A・バイナ氏死去、スタローン「ランボー」など製作”. 日刊スポーツ新聞社. (2019年1月21日). https://www.nikkansports.com/entertainment/news/201901210000182.html 2019年1月21日閲覧。
映像コンテンツ倫理連絡会議

映像コンテンツ倫理連絡会議（えいぞうコンテンツりんりれんらくかいぎ）は、経済産業省商務情報政策局文化情報関連産業課に設置されていた「青少年の健全な育成のためのコンテンツ流通研究会」（委員長：佐々木輝美 国際基督教大学教養学部教授）が2006年4月に公表した報告書に基づき、同年7月に設置された協議会組織。 映像分野・コンピュータゲーム分野でレイティングを実施している倫理審査団体および関係団体により構成され、主にインターネット上で配信されるコンテンツに対するレイティングの実効性確保のための方策について検討を行う。また、映像コンテンツのレイティングの審査基準の調和や将来的なマークの共通化についても検討する。 これにより業界ごとに分かれている審査基準の統一化や倫理審査団体の再編の可能性が取り沙汰されている。なお区分が統一されると、TVアニメにPG指定の区分が導入されると同時に、R15+指定のOVAとしてリリースされる作品が増えたり、C（15歳以上対象）指定およびD（17歳以上対象）指定の家庭用ゲームソフトがR15+指定またはR18+指定を受ける可能性がある。 映画倫理委員会 （映倫） 日本ビデオ倫理協会 （NEVA、ビデ倫） コンピュータソフトウェア倫理機構 （EOCS、ソフ倫） コンピュータエンターテインメント協会 （CESA） コンピュータエンターテインメントレーティング機構 （CERO） 日本アミューズメントマシン工業協会 （JAMMA） ※コンテンツ・ソフト協同組合（CSA）、日本映像ソフト制作・販売倫理機構（JVPS）は未参加。 ^ 経済産業省商務情報政策局文化情報関連産業課 (2006-08-24) (PDF). ﻿ゲーム産業戦略 〜ゲーム産業の発展と未来像〜﻿ (Report). p. 31. http://www.meti.go.jp/press/20060824005/game-houkokusho-set.pdf.  映画のレイティングシステム コンピュータゲームのレイティングシステム バーチャル社会のもたらす弊害から子どもを守る研究会 消費者庁 青少年の健全な育成のためのコンテンツ流通研究会 報告書（PDF） ネットコンテンツも「18禁」など明確化を、経産省の研究会が報告（INTERNET Watch）
フィルム・文献分類管理局

フィルム・文献分類管理局（フィルムぶんけんぶんるいかんりきょく、Office of Film and Literature Classification）は、ニュージーランド政府が設置している検閲組織。「有害情報からの青少年保護」を目的に、同国の格付法に基づく映画及びコンピュータゲームの検閲を実施している。 略称はOFLCだが、2006年までは隣国のオーストラリアにも同名の組織が存在していた関係で国名を冠して「OFLC(NZ)」とも表記される。オーストラリアのOFLCは2006年にオーストラリア等級審査委員会（ACB）へ改組された。 ニュージーランドは隣国のオーストラリアと商圏が共通しているため、レイティングの区切りに若干の差違はあるがオーストラリアでACBが実施したレイティングは個別に発禁指定を行う場合を除き、ニュージーランドでも大半がそのまま反映される。 審査基準はACBと同様、日本のコンピュータエンターテインメントレーティング機構（CERO）などの倫理審査機関と比較しても非常に厳しく、特に『ポスタル』などのタイトルは一方、或いは両方の国内での発売そのものが禁じられているほか、『Left 4 Dead 2』のように両国内での発売のために修正を余儀なくされたタイトルもある。 ゲーム、映像共通の表示 G (General) - 緑色：全年齢対象に相当。暴力表現は少ない。 PG (Parental Guidance) - 黄色：GとMの中間に相当で、戦うゲームや、クラフトゲームが多い。 M (Mature) - 青：暴力等の描写はあり、何かの暗示物が含まれている可能性がある場合。16歳未満への提供は「非推奨」とされるが、Restrictedではない。 R18 (Restricted) - 黒：18歳未満への販売・譲渡・貸与・映写禁止。これ以下は「RESTRICTED」表示が付され、格付法により指定年齢に達しない未成年者への販売・譲渡・貸与・映写が禁止されている。 ^ ニュージーランドにおける検閲 映倫管理委員会 映画のレイティングシステム コンピュータゲームのレイティングシステム エンターテインメントソフトウェアレイティング委員会（アメリカの審査団体） 汎欧州ゲーム情報（ヨーロッパの審査団体） ソフトウェア事前審査機構(ドイツの公的審査団体) 青少年有害社会環境対策基本法案 ぷにぷに☆ぽえみぃ（日本のOVA。OFLCによりニュージーランド国内での発禁指定を受けた） OFLC
アメリカ映画協会 (業界団体)

アメリカ映画協会（あめりかえいがきょうかい、英語: Motion Picture Association of America, MPAA）とは、アメリカ合衆国の映画産業の業界団体である。ハリウッドのメジャースタジオなどをメンバーとする。本部はワシントンD.C.。 もともとは、1922年にアメリカ映画製作配給業者協会（MPPDA)として出発したが、1945年に改名された。 MPPDAは、アメリカ映画産業のイメージを脅かしたファッティ・アーバックル事件のようなスキャンダルにメジャー・スタジオが対応できるように組織されたものだった。また、州政府や地方政府が映画を検閲するかも知れないという危険性に対応するためでもあった。 それゆえ、（前郵政長官ウィル・ヘイズの指導下にありヘイズ・オフィスとして知られていた）MPPDAの設立は、検閲権を映画産業の下におこうとする試みだった。モラルにかかわる新たな難題とサウンドに対応して、MPPDAは、ダニエル・ロードとマーティン・クィグリーの2人のカトリック教徒の指導を受けつつ、1930年に（ヘイズ・コードとしても知られている）映画製作倫理規定を成立させた。 それにもかかわらず、あからさまな性描写が続き、カトリック矯風団(Catholic Legion of Decency)が圧力をかけた後の1934年にヘイズ・コードは義務として厳格に運用されることになった。この映画製作倫理規定委員会の委員長がカトリック教徒のジョセフ・プリーンであった（ので、プリーン・コードとも呼ばれる）。この時点で、メジャー・スタジオの映画にはすべて映画製作倫理規定の承認印が必要とされ、遵守しない場合には罰金が科せられることとなった。 MPPDAは、台本からファイナル・カットにいたる製作のあらゆる段階において、プロデューサーに何が容認可能なのかについて助言した。性や犯罪の描写に関する細かい規則が目的としていたのは、健全なイメージを維持していくことだった。 映画製作基準は、観客の減少やその他の問題に直面していたスタジオの圧力によって1956年と1966年に改正された。1966年の改正では現在の格付け諮問レイティング・システムに取って代わられ、映画製作倫理規定はその後廃止された。 映画製作倫理規定はMPPDAの仕事の中で最もよく知られた一面であるが、他にも、中央配役局(Central Casting Bureau)や、タイトルにまつわる論争を調停するタイトル登録局(Titles Registration Bureau)など、様々な職務があった。 1945年、MPPDAはアメリカ映画協会(MPAA)となり、エリック・ジョンストン会長のもとでジョンストン・オフィスとして知られるようになった。このMPAAは発足まもなく、パラマウント判決の余波（→スタジオ・システム）、観客の減少、映画製作倫理規定の成り行きによる崩壊、海外展開の必要性などの問題に直面した。海外展開への対応として1945年にアメリカ映画輸出協会(MPEA)が設立された。 1966年からリンドン・ジョンソン大統領の元補佐官であり、1966年からMPAAとMPEAの会長となったジャック・ヴァレンティは、特にハリウッドの作品を海外市場に売り込むために、映画産業と政府の間により親密な関係を作り上げた。ヴァレンティは1968年のレイティング・システムの責任者であった。 メンバーが現在のすべてのメジャー・スタジオ出身者からなるMPEAとMPAAは、アメリカ映画産業において主要な勢力であり続けている。近年はビデオやDVDの発達でますます重要になっている著作権や著作権侵害行為という問題に特に積極的に取り組んでいる。 2006年に制作されたアメリカの「ノット・レイテッド アメリカ映倫のウソを暴け!」（原題 This Film Is Not Yet Rated）というドキュメンタリー映画の中で、MPAAの極端な秘密主義が批判された。映画の中で、レーティングを行う審査員に関する一切の情報が秘匿されている点、レーティングの基準が不明瞭である点、そしてレーティングされる予定の映画と過去にレーティングされた映画との比較自体が禁止されている点などが指摘がなされた。この映画の公開後、MPAAはレーティングの審査員の情報公開を行い、過去の作品との比較を認めるようになった。なお、この映画はMPAAからNC-17（18禁）としてレーティングされたため、この映画の監督を務めたカービー・ディックはレーティングを拒否した。その結果、この映画はアメリカにある多くの映画館で上映されなかった。これは、アメリカの多くの映画館は劇場連盟に加盟しており、そこの規定で、MPAAがレーティングした映画しか上映できないからである。 MPAAは、以下の通り批判されている。ただし、1と3の点については改善されている。 レーティングを行う審査員に関する一切の情報の秘匿 レーティングの基準が不明瞭 レーティングされる予定の映画と過去にレーティングされた映画との比較自体の禁止 MPAAとアメリカ軍との繋がり 映画のレーティングを利用した興行会社優遇政策（独立系の映画プロダクションの作品には、厳しいレーティングをする） ^ 日本国際映画著作権協会 / JIMCA / MPA(MPAA) ^ 米兵を良く描いた映画は人が死ぬシーンがあってもPGとレーティングされる。しかし、イラクにおける米兵の活動状況の実態を描いた映画「ガナー・パレス」は、暴力シーンが少ないにもかかわらず、当初、NC-17とレーティングされた。 映画 映画のレイティングシステム スタジオ・システム PG指定の映画一覧 (米国) PG-13指定の映画一覧 R指定の映画一覧 (米国) NC-17指定の映画一覧 Motion Picture Association of America - 公式ウェブサイト （英語） 日本国際映画著作権協会 / JIMCA / MPA(MPAA) - 日本国際映画著作権協会（日本語）
エンターテインメントソフトウェアレイティング委員会

エンターテインメントソフトウェアレイティング委員会（エンターテインメントソフトウェアレイティングいいんかい、英語:Entertainment Software Rating Boardの日本語名）はアメリカ合衆国及びカナダにおけるコンピュータゲームのレイティングなどの審査を行う団体で、1994年に設立された。略称・ESRB。 日本における同様の審査団体コンピュータエンターテインメントレーティング機構（CERO）を設立するにあたって模範とされた団体であるが、その審査方法はまったく異なる。 いずれも公式サイトにて ESRBによるレイティング表示は2つの要素からなる。一つは対象年齢区分を表示する1～2文字のアルファベットであり、もう1つはそのレイティングとなった要素の表記である。 要素の表示部分には、審査員の間で含まれているとの認識で一致した要素が列挙される。以下にその一例を挙げる。 ギャンブル関係 Simulated Gambling - 実際に金品を賭けないギャンブル。 Real Gambling - 実際に金品を賭けるギャンブル（賭博罪に相当する行為）。 飲酒関連 以下と同様なものが喫煙（Tobacco ～）および麻薬（Drug ～）にも存在する。 Alcohol Reference - 酒類に関する描写がある。 Use of Alcohol - 飲酒描写がある（成人の飲酒に対しても表示される）。 性的表現 Nudity - 裸体描写の存在。 Partial Nudity - 精緻ではないが、裸体表現がある。 Sexual Content - 性行動を連想させるグラフィック言及や描写。 Strong Sexual Content - 性行動へのグラフィック言及や描写。 Sexual Themes - 性的な事柄に関するシーンがある。表現が軽い場合は「Mild Sexual Themes」と表示される。 Mature Sexual Themes - 大人向けの性的なカテゴリ。裸体が出てくることがある。 Sexual Violence - 強姦などの性的暴力。 暴力表現 Violence - 暴力シーンがある。 Animated Violence - アニメのような感じの暴力行為。 Cartoon Violence - マンガっぽい感じのキャラクターがなす暴力行為。 Fantasy Violence - ファンタジー世界での、人間、または非人間キャラクターの暴力行為。 Intense Violence - リアルな暴力行為。生々しい血や切断された部位の表現、人を傷つけたり死に追いやったりする行為などが表される。 Blood - 流血シーンがある。 Animated Blood - アニメのような感じで血が出る。 Blood and Gore - 激しい流血シーンや、人体切断シーンがある。 この内、Violence、Cartoon Violence、Fantasy Violence、Bloodについては、表現が軽い場合「Mild ～」と表示される。 発言 Suggestive Themes - 何かをそそのかしたり、叩きつけるような表現が見られる。表現が弱い場合は「Mild Suggestive Themes」と表示される。 Language - スラングや汚い言葉遣いが含まれている。表現が軽い場合は「Mild Language」と表示される。 Strong Language - 七大卑語が含まれている。 Comic Mischief - きわどいユーモアを含んでいるシーンがある。 その他 Lyrics - ゲーム中に使われている曲の歌詞にきわどい表現が含まれている。表現の度合いによっては「Mild Lyrics」または「Strong Lyrics」と表示されることがある。 Some Adult Assistance May Be Needed - 子供向けのコンテンツに付けられる。 Informational - 役立つ情報（データ、事実、リソースなど）が含まれている。 キャラクターのカスタマイズが可能なオンラインゲームにおいては、これらとは別にその旨を示す注意文（"Games Experience May Change During Online Play"など）が追加されている。また、審査通過後に問題が発覚した場合にはレイティングを引き上げるケースもある。 ちなみに、レイティングとは無関係に、社会情勢などの理由で発売禁止を勧告されたゲームも稀ながら存在する（Postal、The Guy Gameなど）。 まず、メーカー側から提出された、特に重要な部分の映像と内容に関するアンケートを、3人の評価者がそれぞれ個別に確認してレイティングの推奨値を算定し、全員が含まれていると判定した表現内容を添えてメーカーに対し返答する。 その後、完成したソフトをメーカー側から受け取り、実際にプレイしてそのレイティング判定が正当だったかを評価するというシステムになっている。 ESRBによる審査は任意となってはいるが、ほとんどの販売店において審査を通っていない製品を販売しない方針を取っていることから流通がほぼ不可能となるため、一般の流通に乗せ、販売店にて発売する場合はESRBによる審査は事実上必須となっている。また店舗によっては「AO」区分だけでなく「M」区分の製品も取り扱わない場合があるため、ESRBの審査による流通への影響は大きい。 尚、あくまでも業界内の自主規制であるため、Steamなどのデジタル配信（特に独立系開発会社によるもの）や、スマートフォン向けの販売網などではレーティング自体が要項でない場合も多く、これらの流通においては未審査の作品も多い。 審査後のマーク表示は パッケージ表の左下 パッケージ裏 解説書および同梱の印刷物 ソフト本体（CD-ROM、DVD-ROM、カートリッジのラベルなど） の計4箇所に表示される（CEROではパッケージ表のどこかに最低1箇所の表示があればよい）。パッケージには表面にはレイティング表示のみ、裏面にはレイティング表示とその原因要素の表記がされる。 ^ 情報処理推進機構の和訳による。 ^ ESRB 20th Anniversary: 1994 - 2014ESRB公式Youtubeチャンネル ^ Copyright and Credits ^ ESRB Ratings Guide コンピュータゲームのレイティングシステム 汎欧州ゲーム情報 - ヨーロッパ29ヶ国におけるゲームソフトのレイティングを行っている機関。 ソフトウェア事前審査機構 - ドイツの公的審査団体。 フィルム・文献分類管理局 - オーストラリア・ニュージーランドにそれぞれ設置されている審査機関。 コンピュータソフトウェア倫理機構 - 日本国内で主にアダルトゲームを対象に審査を行っている。 コンテンツ・ソフト協同組合 - 日本国内で主にアダルトゲームを対象に審査を行っている。 公式サイト（英語）
グロテスク (2009年の映画)

『グロテスク』は、2009年に公開された、日本のホラー映画。R-18指定作品。 白石晃士によるスプラッター・ホラー映画。レンタル版とは違った残虐な内容を含むUNRATED VERSION（セル版）は残虐すぎる内容のため、イギリスではBBFCによってDVDの販売が禁止された。これについて、BBFCトップのデービッド・クークは、「『ソウ』や『ホステル』シリーズなど近年の拷問をテーマとしたホラー映画と違い、『グロテスク』はストーリー性や登場人物の成長が乏しく、容赦なくエスカレートする辱め、暴力、サディズムを描いているにすぎない」と指摘した。 Amazon.co.jpでも自主規制が行われ、販売が中止となった 。 会社員の和男とアキは初デート中に突如何者かに襲われ、気がつくとどこかの地下室に監禁されていた。二人の前に謎の男が現れ、「ふたりの愛に感動できれば解放する」と言い、様々な拷問をする。 一旦治療を受けた2人に対し、犯人は解放を予告する。しかしそれは嘘で、再び拷問が始まり、2人とも死亡する。 犯人により立てられた簡単な二人の墓の隣にはたくさんの墓があった。 長澤つぐみ：宮下アキ 川連廣明：小島和男 大迫茂生：立川正義 監督・脚本：白石晃士 製作：大橋孝史、小林洋一 プロデューサー：上野境介、宇田川和恵 音楽：佐藤和郎 撮影監督：福田陽平 美術：安宅紀史 編集：曽根剛 助監督：伊藤拓也 制作担当：酒井明 ^ “日本のホラー映画『グロテスク』DVD、英国で販売禁止”. AFPBB. (2009年8月20日). http://www.afpbb.com/article/entertainment/movie/2632220/4474027 2009年8月23日閲覧。 （英語） ^ “Bathed in Blood: Director Koji Shiraishi’s torture-porn flick Grotesque gets banned in Britain—and ignites a debate about Japan’s splatter-film boom”. Metropolis Magazine (2009年9月24日). 2009年9月28日閲覧。 グロテスク - allcinema グロテスク - KINENOTE グロテスク - インターネット・ムービー・データベース（英語）
預り (相撲)

相撲用語としての預り（あずかり）は、引き分けの一種。 文字通り、勝負結果を行司もしくは審判委員が「預かり置く」ことで、物言いのついたきわどい相撲などで、あえて勝敗を決めない場合などに適用された。日本相撲協会発行の星取表には大正までは「△」の記号で記載されたが、戦後痛み分けが「△」の記号で記載されるようになったため近年作成される星取表にはカタカナで「ア」と表記されることもある。ひとつには、江戸時代の幕内力士は多くが有力大名のお抱えであり、その面子を傷つけないための配慮措置でもあった。記録上は引き分けとしながらも、実際の取組で優勢であった側に、番付編成面で優遇を与える「陰星」（完全に1勝扱いにする場合を「丸星」、0.5勝扱いのときは「半星」と呼んだ）もあった。特に丸星の場合、星取表の右上の、勝ち数を表記するところに「●」を加えた場合もある。 大正頃まで、大部屋同士の意地の張り合いや、大坂相撲と東京相撲との対抗心から来るいざこざも多く、これらをなだめる方便としても預り制度は存続した。また、東西制の導入で優勝争いが勝ち星の合計で争われるようになると、自分の側に優位になるようにと控え力士が物言いをつけるケースも多くなり、その対処としての「預り」も増えた。 昭和の東西合併に伴う規則改正で大正末期に取り直しの制度が設けられたことにより、『勝負預り』は制度としては廃止されたが、昭和以後2度だけ預りが記録されている。 1941年5月場所4日目　八方山対鯱ノ里 1951年9月場所12日目　東富士対吉葉山 祭りでの素人相撲大会などでは、決勝戦や結びの一番は、どちらが勝っても必ず「預り」でしめる慣例になっているものも多い。神事としての相撲に豊作凶作を占う意味もあるため、幸不幸が地域内で偏らないようにするためである。 相撲用語一覧 引分 (相撲) 無勝負 (相撲)
ゲラニオール

ゲラニオール (geraniol) はゼラニウムから発見された直鎖モノテルペノイドの一種。主にローズオイル、パルマローザ油、シトロネラ油に含まれる。また、ゼラニウムやレモン、いくつかの精油にも含まれている。無色または薄い黄色の液体で、水には溶けないが多くの有機溶媒には溶ける。バラに似た芳香を持ち、広く香水に使われている。また、モモ、ラズベリー、グレープフルーツ、リンゴ、プラム、ライム、オレンジ、レモン、スイカ、パイナップル、ブルーベリーのような芳香としても用いられる。 研究によって、防蚊剤の効果があることが示されている。また、ミツバチはニオイ腺で合成したゲラニオールを使って蜜を持っている花とミツバチの巣の入口を標識する。 ゲラニオールが置換基となったときはゲラニル基と呼ばれ、他のテルペンの生合成にとって重要である。 酸性溶液中ではゲラニオールは環化してα-テルピネオールとなる。 ^ Barnard, D.R., and Xue, R. Laboratory evaluation of mosquito repellents against Aedes albopictus, Culex nigripalpus, and Ochlerotatus triseriatus (Diptera: Culicidae), J. Med. Entomol. 41(4):726-730, 2004. ^ UF entomologist develops safe, effective alternative to DEET insect repellents, Univ. of Florida, 1999. シトラール ネロール ロジノール
茨木のり子

茨木 のり子（いばらぎ のりこ、本姓・三浦（みうら）、1926年（大正15年）6月12日 - 2006年（平成18年）2月17日）は、日本の詩人、エッセイスト、童話作家、脚本家。 大阪府大阪市生まれ、愛知県西尾市育ち。愛知県立西尾高等女学校を卒業後上京し、帝国女子医学・薬学・理学専門学校薬学部に進学する。上京後は、戦時下の動乱に巻き込まれ、空襲・飢餓などに苦しむが何とか生き抜き19歳の時に終戦を迎え、1946年9月に同校を繰り上げ卒業する。帝国劇場で上映されていたシェークスピアの喜劇「真夏の夜の夢」に感化され劇作の道を志す。「読売新聞第1回戯曲募集」で佳作に選ばれたり、自作童話2編がNHKラジオで放送されるなど童話作家・脚本家として評価される。1950年に医師である三浦安信と結婚。埼玉県所沢町（現、所沢市）に移り住む。家事のかたわら『詩学 (雑誌)』の詩学研究会という投稿欄に投稿を始める。最初は二篇を投稿し、そのうちの一篇である「いさましい歌」が選者村野四郎に選ばれ、1950年9月号に掲載される。1953年に川崎洋からの誘いで、「櫂 (同人誌)」の創刊にたずさわる。創刊号は川崎洋・茨木のり子の二人だけの同人誌だったが、二号からは谷川俊太郎、三号から舟岡遊治郎・吉野弘、四号から水尾比呂志が参加し、その後の第二次戦後派の詩人を多数輩出するようになった。1976年より韓国語を習い始め、韓国現代詩の紹介に尽力する。1991年に『韓国現代詩選』で読売文学賞（研究・翻訳部門）を受賞。 2006年2月17日、くも膜下出血のため東京都西東京市東伏見の自宅で死去。享年79。夫・安信と1975年に死別してから独り暮らしで、19日に訪ねて来た親戚が寝室で死亡しているのを発見した。すでに遺書は用意されてあった。鶴岡市加茂の浄禅寺にある夫の眠る墓地に埋葬された。 『見えない配達夫』（飯塚書店、1958年） 『鎮魂歌』（思潮社、1965年） 『うたの心に生きた人々』（さ・え・ら書房、1967年）のちちくま文庫 『おとらぎつね』（さ・え・ら書房、1969年） 『茨木のり子詩集』（思潮社・現代詩文庫、1969年） 『人名詩集』（山梨シルクセンター出版部、1971年） 『言の葉さやげ』（花神社、1975年） 『自分の感受性くらい』（花神社、1977年） 『詩のこころを読む』（岩波ジュニア新書、1979年） 『寸志』（花神社、1982年） 『食卓に珈琲の匂い流れ』（花神社、1992年） 『一本の茎の上に』（筑摩書房、1994年） 『おんなのことば』（童話屋、1994年） 『汲む 詩画集』（北泉社、1996年） 『個人のたたかい』（童話屋、1999年） 『倚りかからず』（筑摩書房、1999年）のち文庫 『貘さんがゆく』（童話屋、1999年） 『対話－茨木のり子詩集』（童話屋、2001年） 『茨木のり子集言の葉 1〜3』（筑摩書房、2002年） 『落ちこぼれ』（理論社、2004年） 『歳月』（花神社、2007年） 『智恵子と生きた 高村光太郎の生涯』（童話屋、2007年） 『君死にたもうことなかれ 与謝野晶子の真実の母性』（童話屋、2007年） 『谷川俊太郎選　茨木のり子詩集』（岩波文庫、2014年） 『うかれがらす』金善慶（筑摩書房、1986年） 『韓国現代詩選』（花神社、1990年） 『ハングルへの旅』（朝日新聞社、1986年）のち文庫 『言葉が通じてこそ、友だちになれる』（筑摩書房、2004年） 『思索の淵にて』長谷川宏共著（近代出版、2006年） ^ 読売文学賞　研究・翻訳賞・歴代受賞者作品 ^ 日本傑作絵本シリーズ 貝の子プチキュー ^ 読売文学賞受賞作第42回研究・翻訳賞 ^ 大塚英良『文学者掃苔録図書館』（原書房、2015年）36頁 後藤正治『清冽―詩人茨木のり子の肖像』（中央公論新社） 『茨木のり子詩集　谷川俊太郎選』（岩波書店） 村野四郎 川崎洋 谷川俊太郎 大岡信 吉野弘 岸田衿子 水尾比呂志 金子光晴 山本安英 沢知恵 - アルバム『わたしが一番きれいだったとき』『りゅうりぇんれんの物語』ほかアルバム『われ問う』に「六月」「怒るときと許すとき」収録 劉連仁
岩本敏男

岩本 敏男（いわもと としお、1927年2月17日 - ）は、日本の児童文学作家、作詞家。 京都生まれ。立命館大学中退。「馬車の会」に参加。1971年「馬車」に発表した連作をナンセンス童話『赤い風船』として刊行。1980年『からすがカアカアないている』で第11回赤い鳥文学賞を受賞。加山雄三の「俺は海の子」（作曲：弾厚作）、童謡「でかちびのっぽ」（大中恩作曲）などの作詞家でもある。 『のら犬のサブ』久米宏一絵 麦書房 雨の日文庫 1958 『赤い風船』福田庄助絵 理論社、1971 『スッパの小兵太』福田庄助絵 福音館土曜日文庫、1978 『ゆうれいがいなかったころ』福田庄助絵 偕成社、1979 『からすがカアカア鳴いている』東貞美絵 偕成社 1980 『ながくてみじかい夏休み』東貞美絵 偕成社 1980 『おかあさんあっちむいてて』東貞美絵 偕成社 1981 『むかえに行こう!』宮崎耕平絵 学校図書 1982 『おとうさんのおへそ』東貞美絵 偕成社 1983 『ねむれなくなる本』東貞美絵 偕成社 1984 『かもめ町からこんにちは』福音館土曜日文庫 1985 『ねこのポチ』宮崎耕平絵 PHP研究所 1986 『ぼくはひまご』東貞美絵 偕成社 1986 『むかしぼくも一年生だった』渡辺三郎画 草土文化 1987 『父をたずねて三千円』ユノセイイチ絵 くもん出版 1989 『真夜中の理科室』井上洋介絵 PHP研究所　1989 『星のたまご』ユノセイイチ絵 小峰書店 赤い鳥文庫 1990 『学校へきた背後霊』宮崎耕平絵 PHP研究所 1992 『みんなで家族』おがわまさこ絵 PHP研究所 1996 ^ 日本人名大事典
与田凖一

与田 凖一（よだじゅんいち、1905年6月25日 - 1997年2月3日）は、日本の児童文学者・詩人。昭和期の日本の児童文学界において指導的役割を担った。作詞家を担当、巽聖歌らと親交を結びその後も本格的な執筆活動を開始し、1929年に初の童謡集「旗・蜂・雲」を出版した。 橋本淳の父。ドイツ文学翻訳の与田静（1942-　）は長女。與田凖一の表記もある。 1905年、福岡県山門郡瀬高町（現在のみやま市瀬高町）上庄に浅山与太郎、スエの次男として生まれた。翌年、親戚の与田家の養子となり、以降は与田姓を名乗った。養父母を相次いで亡くしたため、実家である浅山家で育つ。 筑後市で小学校教員として働きながら、同郷の北原白秋に師事した。健康上の理由で職を辞して上京し、雑誌『赤い鳥』の編集を行う。 1950年から1960年まで日本女子大学で講師として児童文学を講じ、1962年より日本児童文学者協会の第6代会長を務めた。1967年、「与田凖一全集」でサンケイ児童出版文化賞、1973年、「野ゆき山ゆき」で野間児童文芸賞を受賞した。門下には、まど・みちおをはじめ岩崎京子、生源寺美子、あまんきみこ、神沢利子らがいる。日本ペンクラブ会員。 郷里のみやま市瀬高町の清水寺には与田の詩碑がある。また、毎年10月には「与田凖一児童文学祭 むっきっきまつり」が催されている。 2009年10月、みやま市に与田の功績をまとめた記念館が作られた。 『与田凖一全集』全6巻 大日本図書, 1967 『猿と蟹の工場』版画荘, 1935 『幼稚園童話』新生堂書店, 1939 『山羊とお皿』第一書房, 1940 『土ヲキセタタネ カタカナ童話』大日本雄弁会講談社, 1943 『海の少年飛行兵』大和書店, 1944 『海のなかの歌』川流堂書房, 1946 『レールの歌』広島図書, 1949 『さんたろうもも 新選童話集』人文書房, 1949 『だってさんともしもさん』西荻書店, 1950 『ころちゃんとオートバイ』國民図書刊行会, 1950 『チューリップの町』國民図書刊行会, 1950 『赤い電話器』西荻書店, 1951 『五十一番目のザボン』光文社, 1951 『ふうせんのおしらせ』福音館書店, 1959 『クミの絵のてんらん会』実業之日本社, 1965 『なにしているの?』童心社, 1965 『あかちゃんのはなし』福音館書店 1967 『ビップとちょうちょう』福音館書店, 1967 『ピアノのたまご』小峰書店, 1969 『小さな町の六』あかね書房, 1972 『トムのまめサムのまめ』岩崎書店, 1972 『ポプラ星』講談社, 1974-1979 『ばらのいえのリカおばさん』フレーベル館, 1975 『ぼくがかいたまんが』国土社, 1975 『長者どんのむこえらび』あかね書房, 1975 『かえるのあまがさ』童心社, 1977 『まいごのとむ』あい書房, 童心社(発売), 1977 『うみひこやまひこ』岩崎書店, 1977 『きかいがしまむかし 喜界島民話より』フレーベル館, 1979 『ハーヨとおじいさん』童心社, 1981 『いたずらぎつね 福岡県』第一法規出版, 1981 『はははるだよ』金の星社, 1982 『おばあさんとこぶたのぶうぶう』ひさかたチャイルド, 1982 『ねことごむまり』童心社, 1987 『ちくたくてくはみつごのぶただ』童心社, 1990 フランソワーズ『まりーちゃんとひつじ』岩波書店, 1956 ボーモン夫人『ベルと魔物』講談社, 1963 サムイル・マルシャーク『おひげのとらねこちゃん』橋本みさご共訳 童心社, 1968 マリー・ホール・エッツ『わたしとあそんで』福音館書店, 1968 カーラ＝カスキン『あめのひって すてきだな』偕成社, 1969 M.W.ブラウン『ちいさなとりよ』岩波書店 1978 M.W.ブラウン『せんろはつづくよ』岩波書店, 1979 『旗・蜂・雲 童謠集』アルス, 1933 『戦ふ兵隊蟻 童謡集』中央公論社　1941 『ヨイコノムラ』農山漁村出版所, 1943. 『二つの地球 童謡集』育英出版, 1947 『日本童謡集』（編）岩波文庫, 1957 森の夜明け（作曲：中田喜直） ことりのうた（作曲：芥川也寸志） ステンカ・ラージン（ロシア民謡） 『野ゆき山ゆき 少年少女詩曲集』大日本図書, 1973 『伊勢参宮 詩集』大成出版, 1944 『詩集海の少年飛行兵 青少年におくりて』大和書店, 1944 『少国民のための大東亜戦争詩』（編）国民図書刊行会, 1944 『おひさまがいっぱい』童心社, 1975 『ゆめみることば』教育出版センター, 1980 『童謠覺書』天佑書房, 1943 『幼兒の言葉』第一書房, 1943 『子供への構想 児童文学論集』帝国教育会出版部, 1942 『私達の詩の勉強』広島図書 1951 『詩と童話について』すばる書房, 1976 『青い鳥・赤い鳥』講談社, 1980 みやま市立下庄小学校 みやま市立上庄小学校 筑後市立下妻小学校 石岡市立園部小学校 碧南市立棚尾小学校 小平市立花小金井小学校 小平市立小平第十小学校 石岡市立国府中学校 秩父市立影森小学校 塩尻市立洗馬小学校 三鷹市立大沢台小学校 ^ 戸籍上は8月2日出生。 ^ みやま市立図書館「郷土の人物：與田凖一」 井辻朱美ほか編「特集 与田準一の世界 その軌跡と全仕事」ネバーランド（Vol.3）、てらいんく、2005年5月、ISBN 9784925108454 大阪国際児童文学館「子どもの本100選1868年-1945年：旗・蜂・雲（与田凖一）」
アルチュール・ランボー

ジャン・ニコラ・アルチュール・ランボー（フランス語: Jean Nicolas Arthur Rimbaud, 1854年10月20日 - 1891年11月10日）は19世紀のフランスの詩人、貿易商人。19世紀フランスの代表的な詩人である。ランボオとも表記される。主な作品に散文詩集『地獄の季節』『イリュミナシオン』など。 1854年、フランス北東部アルデンヌ県シャルルヴィル（現在のシャルルヴィル＝メジエール市）に生まれる。父は陸軍の軍人、母は小地主の長女で、ランボーの上に兄が一人あった。1870年、最初の家出を試み、普仏戦争下のパリへ辿り着くが、無賃乗車のために逮捕され家に送り返される。以後、家出を繰り返す。 1871年、パリで詩人のポール・ヴェルレーヌと出会い愛人関係となり、以後、妻子を捨てたヴェルレーヌと共にブリュッセル、ロンドンなどを旅行する。1873年、ヴェルレーヌと破局する。ヴェルレーヌが発砲した2発の拳銃弾のうち、1発がランボーの左手首に当り、ランボーは入院しヴェルレーヌは逮捕される。この別れの後に『地獄の季節』を記す。この頃から1875年までが、詩人としてのランボーの創作期となる。 その後、兵士、翻訳家、商人など様々な職業を転々とし、ヨーロッパから紅海方面を放浪、南アラビアのアデンでフランス商人に雇われ、アビシニア（現在のエチオピア）のハラールに駐在する。1886年、ハラールで武器商人として独立し比較的成功した。1891年、骨肉腫の悪化によりフランスに帰国し、右足を切断したが、癌は全身に転移していた。同年マルセイユで死去。臨終は妹のイザベルが看取った。 「早熟の天才」としばしば評される。詩人ヴェルレーヌに出会い、『地獄の季節』、『イリュミナシオン』でその才能を見せた。マラルメはボードレールから始まる象徴詩の系譜に属しながらも、そこに止まらない、という意味で「おそるべき通行人」と彼を評している。若いうち（20歳代前半）に詩作を放棄したが、ダダイスト、シュルレアリストら、20世紀の詩人たちに影響を与えた。ピカソによるランボー像が有名。ゴダールの『気狂いピエロ』（1965年）のエンディングは『地獄の季節』に収められた韻文詩「永遠」の朗読で終わっている。また、ジル・ドゥルーズは1980年代後半になって「カント哲学を要約しうる4つの詩的表現」（『批評と臨床』収録）において、ランボーの1871年のいわゆる「見者の手紙」の中の「私は他者である」「詩人は長期間の、破壊的で計算された錯乱によって見者（ヴォワイヤン）になる」という言葉などをとりあげ、カントの可能性の中心を担う「調和し得ない緒力の束」を体現するものとして、ランボーを挙げている。詩作放棄後の詩人に関しては、ランボーは詩を放棄することによって真の詩を生きた、という観点からその〈沈黙〉を考察する、鈴村和成の著書『ランボー、砂漠を行く アフリカ書簡の謎』（岩波書店）などが挙げられる。 西條八十が『アルチュール・ランボー研究』（1967年、中央公論社）を著している。 日本の詩人たちにも早くから影響を与えている。例えば、初期の中原中也は初期のランボーに影響を受けている。中也はランボーの初期作品のいくつかを翻訳もしている。 小林秀雄の訳書は著名。岩波文庫・創元ライブラリー文庫ほか。 詩人金子光晴も翻訳している（現行版は『イリュミナシオン　ランボオ詩集』角川文庫、1999年）。 現行版の『ランボー全集』は、中地義和らにより青土社（2006年）より刊行。この版は、同じ青土社から1994年に刊行された『ランボー全詩集』のテキストクリティークに、アフリカ時代の手紙校訂を加えた全集版。1994年版の『ランボー全詩集』は、フランスにおけるランボー研究、特に1985年アンドレ・ギュイヨーの『イリュミナシオン』校訂、1987年ピエール・ブリュネル『地獄の一季節』校訂など、1960年代のいわゆる「フランス現代思想」にも通ずる文学研究の刷新を踏まえたもの。 宇佐美斉訳注『ランボー全詩集』（ちくま文庫、1996年）もある。こちらも1990年代までのランボー研究をふまえた文庫版新訳。 鈴木創士訳注『ランボー全詩集』（河出文庫）が2010年2月に出版。訳者解説で、「アカデミックな読者」ではなく、「まだランボーを読んだことがない若い読者」へ向けた新訳を目指した。 鈴村和成訳注『ランボー全集 個人新訳』（みすず書房、2011年）には、2009年のプレイアード版『ランボー全集』を踏まえ、ランボーのいわゆる詩作放棄以後の書簡がすべて個人新訳で収められている。 吉本隆明も1949年、25歳のとき『ランボー若しくはカール・マルクスの方法についての諸注』という短い論考を著している。 三島由紀夫は「アルチュール・ランボオは、早熟な天才以上のもの、すなはち人の世にあらはれた最も純粋な＜魂＞そのものだつた。かういふ＜魂＞がいかにして人間世界を生き抜いたか、それこそ怖ろしいドラマである」（「もつとも純粋な＜魂＞ランボオ」）と評した。 中上健次・浅田彰も エッセイなどでしばしば唐突に、核心的な部分でランボーの文を引用している。 Poésies Le bateau ivre（1871年）、『酔いどれ船』 Une Saison en Enfer（1873年）、『地獄の季節』 Illuminations（1874年）、『イリュミナシオン』 Lettres、手紙 ランボーの作品に「母音のうた」というものがある。これは母音の「A、E、I、O、U」を主題として、これらの母音の音から連想される色についてうたっている（共感覚）。 Rimbaud and modern culture（ランボーとモダンカルチャー）も参照 アラン・ボレル：「アビシニアのランボー」 エチオピア（アビシニア）におけるランボーの後半生を扱った小説、邦題は「地獄の季節」とも。 コードウェイナー・スミス：「酔いどれ船」Le bateau Ivre (Drunkboat)（「インストルメンタリティ」シリーズ） ディヴィッド・マレル：「一人だけの軍隊」 ランボーに触発され、彼を主人公（ジョン・ランボー）に擬して書いた。冒頭には詩句が引用されている。 村上龍：「69」 岸田るり子：「ランボー・クラブ」 山田正紀：「イリュミナシオン　君よ、非情の河を下れ」 ネロ・リージ監督：『ランボー　地獄の季節』(fr)（1971年、仏伊合作） ランボー役：テレンス・スタンプ アニエスカ・ホランド監督：『太陽と月に背いて』（1995年、英仏ベルギー合作） ランボー役：レオナルド・ディカプリオ 料理の鉄人:：『ランボー　地獄の季節』より「私の記憶がたしかなら」のセリフが使用されている。 ベンジャミン・ブリテン：「イリュミナシオン」（歌曲） アルテュール・オネゲル：交響詩『夏の牧歌』 B'z：「HOT FASHION-流行過多-」（「RISKY｣収録） 大塚博堂：「私はもう女です」（「もう少しの居眠りを」収録） 筋肉少女帯：「労働者M」（「サーカス団パノラマ島へ帰る」収録） 人間椅子：「東京ボンデージ」（「桜の森の満開の下」収録） 原由子：「Rimbaud（ランボオ）」（「Miss YOKOHAMADULT」収録） ALIPROJECT：「地獄の季節」 ART-SCHOOL：「汚れた血」（「Sonic Dead Kids収録） サントリー：サントリーローヤル CM『ランボオ編』（1983年） 小林秀雄 永井荷風 清岡卓行 ランボー ジャン・ニコラ・アルチュール：作家別作品リスト - 青空文庫
ツンドラ気候

ツンドラ気候（ツンドラきこう）とはケッペンの気候区分における気候区のひとつで寒帯に属する。記号はETで、Eは寒帯、Tはツンドラ（Tundra）を意味する。 ツンドラとは本来、サーミ語・ウラル地方の言語で「木がない土地」を意味する。気候が森林の生育に不適格なため樹木が生長せず、永久凍土が広がっていることが多い。 最暖月平均気温が0℃以上10℃未満。最寒月平均気温及び降水量についての条件はない。年中平均気温が9度であっても該当する。そのため、年較差の小さい赤道付近の高山では、これに近い形でツンドラ気候の条件を満たす場所が存在する。 主に北半球の大陸北部及びグリーンランド周辺に分布し一年のほとんどは氷雪に覆われているが夏には永久凍土がとけ、ツンドラと呼ばれる蘚苔類（せんたいるい）や地衣類などの植物により、ごくわずかではあるが覆われる。少数のイヌイット（北米）、サーミ人（北欧）などが生活を行っておりトナカイの遊牧が盛んである。 北アメリカ大陸やユーラシア大陸の北極海沿岸、グリーンランド南部などの北極海沿岸、アイスランド北部、チリの最南部（フェゴ島）、インド洋南部のケルゲレン諸島、南極半島など。またチベット高原・アンデス山脈・富士山頂などもこの気候に属するが、高山気候を定義する場合は高山気候に属する。 日本では富士山を始め、大雪山・飛騨山脈などに位置する高山の山頂付近[出典無効]が該当する。気象庁の観測地点で、ツンドラ気候に属するのは富士山頂のみである。 ツンドラ気候に属する観測地点が存在するのは以下の市町村である。（かっこ書きは気象庁・アメダスの設置点）： 静岡県、山梨県 境界未定地（富士山） バロー（アメリカ合衆国アラスカ州） ディクソン（ロシア） ラサ（中華人民共和国チベット） 人間の居住が困難なため、基本的にこの気候区の地域は人口が希薄で大都市は発達していない。ツンドラ気候に存在する都市としてはウシュアイア（アルゼンチン、人口約6万4000人、Cfcに属することもある）、ヌーク（グリーンランド、人口約2万人）、アナディリ（ロシア、人口約1万1000人、Dfcに属することもある）がある。 例外的に、アンデス山脈の低緯度地帯では、最暖月平均気温は10度を割るものの、最寒月でも氷点下にならないため、典型的なツンドラ気候の地域に比べ都市が発達している。エル・アルト（ボリビア、人口約90万3千人、Cwcに属することもある）が代表例である。 その他には、ジクソン（ロシア）、バロー（アメリカ合衆国アラスカ州）、イカルイト（カナダ）といった人口数千人の小都市・町村が存在するのみである。 極高圧帯の影響で降水量（積雪）は少ないが、春と秋には若干の降水がある。冬の間はEF（氷雪気候）より寒冷となる地域もある。またアイスランド北部、アンデス山脈、フエゴ島、ケルゲレン諸島等最寒月平均気温が-3℃以下に下がらないが最暖月平均気温が10℃に達する月がないためこの気候に分布される地域も存在する。極地の場合は白夜と極夜となる。 一年の半分以上は氷雪に覆われているが、短い夏の間だけ永久凍土の表面が解けて地衣類や蘚苔類が生育する「ツンドラ」と呼ばれる植物帯がひろがる。地衣類や蘚苔類、草本類などの生育が見られる事から氷雪気候の地域に比べて生態系は多様である。キツネやクマなどの哺乳類や鳥類、昆虫など寒地に適合した生物が定住している。 地球温暖化により、分布域は高緯度あるいは標高が高い場所に向かって移動すると予想される。平年値が上昇して、最暖月の平均気温が10.0℃以上になれば、定義上は温帯や亜寒帯に変わることになる。長期的には、植生が変化して、生態系への影響が懸念されている。また、以前は氷雪気候に属していた場所が、ツンドラ気候に変わることもありえる。 地中には永久凍土、永久凍土層の上に強い酸性のツンドラ土が見られる。 農業には全く適しておらず、トナカイなどの遊牧、狩猟・海洋漁業と鉱業のみに適する。 カナダ原産の犬であるラブラドール・レトリバーはラブラドール半島北部で魚網やそこからこぼれた魚の回収を業としていた。 シベリアン・ハスキーやアラスカン・マラミュート、サモエドはこの気候帯に暮らす民族にかわれていた犬がルーツである。 ^ 富士山年・月ごとの値（気象庁）最暖月平均気温は6.2℃ ^ 1km メッシュデータによる北海道の気候変動解析 ～ケッペンの気候区分を用いて～ (PDF) 葛西光希、2017年11月30日閲覧 ^ メッシュ平年値図 - 気象庁。ただし富士山以外は実測値ではない。 ^ 富士宮市、御殿場市、小山町、富士吉田市、鳴沢村と境界を接するが、どの自治体に属するかは決まっていない。 ^ a b 帝国書院編集部、2017、『新詳高等地図』、帝国書院 ISBN 978-4-8071-6208-6 平成29年度版 ^ a b c 二宮書店編集部、2017、『詳解現代地図』、二宮書店 ISBN 978-4-8176-0397-5 平成29年度版
熱帯夏季少雨気候

熱帯夏季少雨気候（ねったいかきしょううきこう）とはケッペンの気候区分における気候区のひとつで熱帯に属する。記号はAsでAは熱帯、sは夏に乾燥（sommertrocken）を表す。 サバナ気候と類似点が多く大差はないため、ほとんどの場合はサバナ気候に含める。 南回帰線から北回帰線の間のごくわずかな地域に分布する。多くの場合サバナ気候に隣接し、植生の特徴もサバンナなどの荒涼とした草原であることが多くサバナ気候と大きな差異は無い。 モンスーンの影響下に入り、山岳による雨蔭の影響などで冬に湿潤となり夏に乾燥する。山岳などの影響で局地的に作られる気候で、範囲が非常に狭い。特に、山を挟んで反対側は降水パターンが正反対でサバナ気候となることが多い。 最寒月平均気温が18℃以上（ヤシが生育できること）。 年平均降水量が乾燥限界以上。 最少雨月降水量が30mm未満かつ（100-0.04×年平均降水量）mm未満かつ3×最少雨月降水量＜最多雨月降水量。 最多雨月が冬にある。夏が乾季となる。 ブラジル北東部（6州） ユカタン半島一部 メキシコ西部 西インド諸島一部 ハワイ諸島（ハワイ島以外） コロンビア南西部山沿いの一部 赤道周辺のアフリカ ケニア、タンザニア、モザンビーク、コンゴ民主共和国、ガボンの各一部とサントメ島 モーリシャス、仏領レユニオン島 インド中央部 スリランカ北部 オセアニアのごく一部 レシフェ（ブラジル） カフルイ（アメリカ合衆国ハワイ州） ジャフナ（スリランカ） マリンディ(ケニア）
乾燥帯

乾燥帯（かんそうたい）とは無樹林気候のうち乾燥しすぎることが原因で植物が生育できない地域のことを指す。ケッペンの気候区分における気候帯Bで、低緯度から2番目に位置することを示す。 乾燥帯が最も分布するのは緯度20～30度付近の中緯度地帯、いわゆる亜熱帯地域の大陸西岸・内陸部である。これらの地域では亜熱帯高圧帯の勢力下にあるためである。 最暖月の平均気温が10℃以上であること（寒帯では無いこと）。年平均降水量が乾燥限界 r {\displaystyle r} （mm）未満であること。乾燥限界 r {\displaystyle r} は年平均気温を t {\displaystyle t} （℃）として、 r = 20 ( t + x ) {\displaystyle r=20(t+x)} と定義される。 x {\displaystyle x} は以下の降水パターンの条件によって決まる。 上記の乾燥帯の定義から求めた乾燥限界 rにより次の2つに分けられる。 砂漠気候（BWh,BWk）：年平均降水量が0.5r未満。 ステップ気候（BSh,BSk）：年平均降水量が0.5r以上r未満。 年平均気温が18℃以上ならBWh、BShとなり、18℃未満ならBWk、BSkとなる。 WとSは砂漠（Wüste）とステップ（Steppe）、hとkは暑い（heiß）と寒い（kalt）のドイツ語での頭文字である。 気候 アネクメネ 砂漠 ステップ
照葉狂言

照葉狂言（てりはきょうげん）は、泉鏡花の小説。 照葉狂言とは、能狂言に歌舞伎などの要素を加えた芸能である。19世紀中頃（嘉永年間）大坂に始まり、江戸でも上演された。照葉能狂言、今様能とも呼ばれる。 小説『照葉狂言』は1896年（明治29年）読売新聞に連載され、1900年に春陽堂から単行本が刊行された。 孤児として育った主人公の貢は、年上の女性のお雪を慕っていた。ある時、貢は「照葉狂言」一座の女座頭に愛され金沢を離れる。 8年後、貢は能役者となり金沢へ戻るが……。 物語に登場する少年と年上の女性の間に、鏡花らしい母性思慕の主題がうかがえる作品である。 『照葉狂言』：新字新仮名 - 青空文庫 近代デジタルライブラリー「照葉狂言」[1]
義血侠血

『義血侠血』（ぎけつきょうけつ）は、1894年に出された泉鏡花の小説。 法曹をめざす青年を、旅芸人の女性が金銭的援助をするのだが、その金を奪われそうになって犯してしまった殺人事件を、検事となったその青年が断罪する、鏡花の初期の観念小説時代を代表する作品である。 のちに「瀧の白糸」の外題で上演され、新派の代表的演目の一つとなった。 瀧の白糸（1915年、1933年、1937年、1946年、1952年、1956年） 『義血侠血』：新字新仮名 - 青空文庫
朝倉摂

朝倉 摂（あさくら せつ、1922年7月16日 - 2014年3月27日）は、日本の舞台美術家・画家。本名・冨沢摂。the companyのアソシエイツメンバー。 東京府東京市下谷区谷中（現在の東京都台東区谷中）に生まれる。父は彫刻家の朝倉文夫。妹は彫刻家の朝倉響子。娘は文学座所属の女優の富沢亜古。声優の大塚周夫は従弟にあたる。 画家の伊東深水に師事し、初めは日本画を学ぶ。1941年、第4回新文展に「小憩」が初入選となるが、翌年より福田豊四郎や吉岡堅二らによる在野の新美術人協会に参加、その流れから戦後は創造美術に参加。 1970年、アメリカ合衆国のニューヨークのロックフェラー財団で舞台美術を学ぶ。小説や絵本の挿絵も手がけ、1972年、講談社出版文化賞絵本賞を受賞。 この間、多数の舞台美術を手がける。主なものとしては、蜷川幸雄演出秋元松代作「近松心中物語」、市川猿之助演出梅原猛作「ヤマトタケル」、蜷川幸雄演出唐十郎作「下町万年町物語」など。 2009年、BankART Studio NYK（横浜市中区）で「朝倉摂ワークショップ＆展覧会 2009 AUTUMN」が開催された（主催:文化庁、神奈川県文化芸術振興会プラン推進事業共実行委員会、マザーポート・アート・フェスティバル実行委員会、企画:GALERIE PARIS、期間:10/4-10/18）。 2010年、BankART Studio NYK（横浜市中区）で大規模な個展「朝倉摂展 アバンギャルド少女」が開催された（主催:BankART1929、共催:横浜市APEC･創造都市事業本部、期間:9/10-11/7）。 2014年3月27日、クモ膜下出血のため、東京都稲城市の病院にて死去。91歳没。 2015年7月、GALERIE PARIS（横浜市中区）で没後はじめての回顧展「Setsu Asakura,1950s」で舞台美術家に転向する以前の日本画家時代の作品が公開された（主催:GALERIE PARIS）。 2016年9月、台東区立朝倉彫塑館（東京都台東区）で、初めての父娘三人展「朝倉文夫 摂 響子 三人展」が開催された（主催:公益財団法人台東区芸術文化財団、期間:9/17-12/11）。 1950年：サロン・ド・プランタン賞 1953年：上村松園賞 1972年：講談社出版文化賞絵本賞 1980年：テアトロ演劇賞 1982年：日本アカデミー賞優秀美術賞（『悪霊島』） 1986年：芸術祭賞（『にごり江』） 1987年：紫綬褒章 1989年：朝日賞、日本アカデミー賞優秀美術賞（『つる -鶴-』）、東京都民文化事業賞 1991年：紀伊國屋演劇賞（『薔薇の花束の秘密』ほか） 1995年：読売演劇大賞優秀スタッフ大賞（『オレアナ』ほか） 2006年：文化功労者 『朝倉摂のステージ・ワーク』（PARCOエンタテイメント事業局、1981年） 『私の幕間-ステージ・ワークの周辺』（求龍堂、1983年） 『朝倉摂 舞台空間のすべて』（PARCO出版、1986年） 『朝倉摂のステージ・ワーク 2』（PARCO出版、1991年） 『舞台美術は一瞬の輝き 福原義春サクセスフルエイジング対談』（求龍堂、1998年） 『朝倉摂のステージ・ワーク 1991-2002』（PARCO出版、2003年） 『玉虫厨子の物語』（平塚武二著）（学習研究社、1969年） 『ふたりのイーダ』（松谷みよ子著）（講談社、1969年） 『宮口しづえ児童文学集』（小峰書店、1969年） 『スイッチョねこ』（大仏次郎著）（講談社、1971年） 『SETSU ASAKURA An Avant-garde Girl』 BankART1929、2010年　ISBN 9784902736236 個展「朝倉摂展 アバンギャルド少女」の図録。朝倉の作品のほか、扇田昭彦「舞台美術家・朝倉摂の冒険的な軌跡」、吉岡忍「いつの時代にも、世界に一人か二人しかいない」などを収める。 Yoshida, Yukihiko,　Jane Barlow and Witaly Osins, ballet teachers who worked in postwar Japan, and their students, Pan-Asian Journal of Sports & Physical Education, Vol.3(Sep), 2012. 舞台美術家としてのデビューのきっかけについてまとめている。 吉井澄雄「朝倉摂さんを悼む」『日本経済新聞』2014年4月1日付朝刊最終文化面。 ^ a b 舞台美術家の朝倉摂さん死去[リンク切れ] 時事通信 2014年3月27日閲覧 舞台美術家・朝倉摂　追憶の風景[リンク切れ] 舞台美術、たゆまず「勉強」　文化功労者の朝倉摂に聞く 創造力の源は「ものを見る目」と「記憶」朝倉 摂（あさくら　せつ） ―― 舞台美術家　劇場コンサルタント “原点”忘れず舞台美術を創造　舞台美術家／朝倉摂さん 「朝倉摂」展　まず画家として開花した才能 朝倉摂 - NHK人物録
稲越功一

稲越 功一（いなこし こういち、1941年1月3日 - 2009年2月25日）は、日本の写真家。 1941年1月3日岐阜県高山市出身。 1965年、モス・アドバタイジング株式会社にグラフィックデザイナーとして入社。 1970年、有限会社イエローを設立し、フリーランスの写真家として活動を開始。 1980年、講談社出版文化賞を受賞。 写真のみならず自ら文章も書くという、ライター＆カメラマンとして知られた。また、風景写真と人物撮影を得意とし、特に数多くの有名人の写真集の撮影に携わったことでも有名であった。 2009年2月25日、肺がんの為に逝去。68歳没。 「Maybe,maybe」 求龍堂 1971 「Meet again」 写真評論社 1973 「日々のかなたに」 凡々社 1977 「矢沢永吉写真集」 小学館 1979 「風の炎 稲越功一印度朱光」 キヤノンクラブ・キヤノン販売 1980 「直子　受胎告知大谷直子写真集」集英社 1981 「男の肖像」 集英社 1981 「若い五月のスターたち」 朝日新聞社 1982 「藤谷美和子写真集」 小学館 1982 「稲越功一・香る女たち」 日本芸術出版社 1982（写ガール文庫） 「心の扉 堀ちえみ写真集」 ワニブックス 1983 「浅野ゆう子」 平凡出版 1983 「The Star in the limelight」 誠文堂新光社 1983 「波の絵、波の話」 村上春樹文 文藝春秋 1984 「女の肖像 現代日本の女流100人」 文藝春秋 1984 「紺野美沙子 うさぎ恋し」 小学館 1984 「パリ流れる時沢口靖子写真集」講談社・スコラ1986 「記憶都市」 川本三郎文 白水社 1987 「稲越功一写真集“イリーニ"」 流行通信 1987 「Paris 1989」 マガジンハウス 1989 「Flowers」 誠文堂新光社 1989 「Last summer 」トレヴィル 1989 「メタモルフォセズ 日野啓三エッセイ」 トレヴィル 1990 「朱色の島バリ 安西水丸」 扶桑社 1990 のち文庫 「私の東京物語」 講談社 1992 「黒川雅之×稲越功一」 TOTO出版 1992 「たかが、僕。野田秀樹1984-1992」 扶桑社 1992 「中村吉右衛門」 用美社 1992 「北川原温×稲越功一」 TOTO出版 1993 「市川猿之助」 講談社 1993 「町の誘惑 安西水丸」 宝島社 1994 「毬谷友子一九九四」 宝島社 1994 「花 伊集院静」　講談社 1994 「使いみちのない風景」 村上春樹文 朝日出版社 1994 「愛する人に… 松田聖子」 朝日出版社 1995 「稲越功一写真集 ポートレイツ」 用美社 1995 「Wadaiko Miyuki Ikeda+Koichi Inakoshi」 河出書房新社 1995 「平成の女たち」 世界文化社 1996 「恋愛ホテル 美しい恋愛論と一流ホテルガイド」 にじゅうに 1997 「ビヨンド・ザ・ホライズン」 イデー出版部 1998 「アジア視線」 毎日新聞社 1999 「東儀秀樹写真集」 集英社 2000 「Hana」 ARTBOXインターナショナル 2001 「野に遊ぶ魯山人 四季のうつわ 梶川芳友」 平凡社 2003 「市村正親」 朝日新聞社 2003 「中村吉右衛門 播磨屋一九九二～二〇〇四」 求龍堂 2004 「百一人の肖像」 求龍堂 2007 「まだ見ぬ中国」 日本放送出版協会 2008 写真家・稲越功一／InakoshiKoichiWebSite 写真家・稲越功一 Facebook Page 写真家・稲越功一 Archives
谷内六郎

谷内 六郎（たにうち ろくろう、1921年12月2日 - 1981年1月23日）は日本の画家。 東京・恵比寿で9人兄弟の6男として生まれる。駒沢尋常高等小学校卒業の後、見習い工員などをしながら絵を独学で学んだ。 戦後、漫画仲間の鈴木善太郎、片寄貢らと銀座の街頭で政治風刺漫画を描く。また1945年12月に創刊された左翼系の新聞「民報」に4コマ漫画『真実一郎君』を連載。 1955年、 『文藝春秋』臨時増刊「漫画讀本」に発表した「行ってしまった子」（「おとなの絵本」より）で第1回文藝春秋漫画賞を受賞。 1956年、『週刊新潮』の創刊号から表紙絵を担当。大丸東京店にて初の個展「谷内六郎作品展」を開催。 1958年、人形作家の熊谷達子と結婚。 1962年、作詞を担当した『遠い日の歌』が第17回芸術祭奨励賞を受賞。 1981年1月23日、急性心不全のため死去。59歳没。 『海と風船』　アートデイズ　2006年　ISBN 4-86119-049-5 『四季・谷内六郎』　アートデイズ　2009年　ISBN 978-4-86119-145-9 横須賀美術館（別館として谷内六郎館が併設されている） 成瀬政博（1997年から「週刊新潮」の表紙絵を担当） ^ 青山通りの老舗 - 表参道のシンボル、モザイク壁画の本屋さん - ホテル東急ステイ青山プレミア 谷内六郎 official web site ROKU 谷内六郎館 - 横須賀美術館 谷内六郎 表紙絵ギャラリー｜新潮社
若林奮

若林 奮（わかばやし いさむ、1936年1月9日 - 2003年10月10日）は日本の彫刻家。 東京都町田市出身。東京都立立川高等学校、東京芸術大学美術学部彫刻学科卒業。鉄、銅、鉛などの金属素材を用いて自然をモチーフとした彫刻を制作した。1980年、1986年のベネチア・ビエンナーレに出品。武蔵野美術大学、多摩美術大学教授を歴任した。詩人の吉増剛造や河野道代と共同制作を試みている。また700点の銅版画作品も制作しており、吉増剛造は没後に銅板を譲り受けてオブジェ作品を制作している。 1962年、二科展にて金賞受賞。 1969年、第9回現代日本美術展にて東京国立近代美術館賞受賞。 1973年、文化庁芸術家派遣研修員としてパリに留学。 1987年、東京国立近代美術館・京都国立近代美術館で「今日の作家 若林奮展」開催。 1996年、第27回中原悌二郎賞受賞。 2003年、芸術選奨文部科学大臣賞受賞。 若林奮・河野道代『花（静止しつつある夢の組織』(若林スタジオ刊、1998年) 若林奮・河野道代『花（静止しつつある夢の組織』(ギャラリー池田美術刊、2000年) 若林奮・前田英樹『対論　彫刻空間――物質と思考』（書肆山田、2001年） 若林奮『I.W.――若林奮ノート』（書肆山田、2004年） 酒井忠康『若林奮 犬になった彫刻家』（みすず書房、2008年） ^ 若林 奮 略歴 ^ 酒井忠康『若林奮 犬になった彫刻家』 ^ ギャラリー ときの忘れもの Edition Works 若林奮
粟津潔

粟津 潔（あわづ きよし、1929年2月19日 - 2009年4月28日）は日本のグラフィックデザイナー。 東京都目黒区出身。法政大学専門部中退。絵画・デザイン技法は独学である。背景やフォルムを緻密な線や混沌とした色彩で構成し、一見ファインアートであるかのように見える作風が特徴。油彩作品も多数制作している。 1955年の日本宣伝美術会展（日宣美）で日宣美賞受賞。1960年に建築家の有志を募り『メタボリズム』を結成する。その後武蔵野美術大学商業デザイン学科（現・視覚伝達デザイン学科）助教授に就任、デザイン教育に携わる。1966年に『エンバイラメント』の会を結成、翌年の1967年頃から大阪万国博覧会のテーマ館別構想計画などを練る。その他、国内外問わず国際的なプロジェクトに参加している。1990年に紫綬褒章受章。2009年4月28日に肺炎のため川崎市内の病院で死去。 津山文化センター中庭 1965年 渋谷・天井桟敷館のデザイン（1969年） ピアノ炎上（1973年） 出演・演奏：山下洋輔 映画『田園に死す』(1974年)詩人役 日本文化デザイン会議 諸ポスター作品（1986年） 北陸自動車道ピアパーク壁画 1988年 世界デザイン博覧会 諸ポスター作品（1989年） 第43回アスペン国際デザイン会議 諸ポスター作品（1993年） 大阪万国博覧会 映画『心中天網島』美術監督 つくば万国博覧会・テーマ館アートプロデューサー デザインの発見 三一書房 1966 現代との対話 若き創造者へ 学芸書林 1968 デザインに何が出来るか 田畑書店 1969 粟津潔デザイン図絵 田畑書店 1970 デザイン夜講 筑摩書房 1974 世界のグラフィックデザイン 7 磯崎新,福田繁雄共編 講談社 1974 造型思考ノート 河出書房新社 1975 粟津潔原点画 土曜美術社 1975 阿部定 昭和11年の女　井伊多郎,穂坂久仁雄共著 田畑書店 1976 粟津潔のブック・デザイン 河出書房新社 1977 (アート・テクニック・ナウ) 粟津潔・作品集 全3巻 講談社 1978-79 ガウディ讃歌 現代企画室 1981 デザイン巡遊 現代企画室 1982 表層は深層の皮膚 京都芸術短期大学「楽」編集室 1984 粟津潔・8夜快談集 青春のこと。都市のこと。デザインのこと。 文化出版局 1985 粟津潔の仕事 1949-1989　河出書房新社 1989 粟津潔 ギンザ・グラフィック・ギャラリー 1994 象形文字遊行 文字始源 東京書籍 2000 ロックアート 神話そしてイマジネーション 粟津潔とN・A・R・A探検隊 フィルムアート社 2002 粟津潔デザインする言葉 フィルムアート社 2005 不思議を眼玉に入れて 粟津潔横断的デザインの原点 現代企画室 2006 粟津潔 荒野のグラフィズム フィルムアート社 2007 ニューヨーク近代美術館 アムステルダム現代美術館 オスロ近代美術館 ワルシャワ・ポスター美術館 富山県立近代美術館 ^ 時事通信 (2009年5月1日 21時17分). “時事ドットコム：粟津潔さん死去＝グラフィックデザイナー、大阪万博で活躍”. 2009年5月1日閲覧。 粟津潔オフィシャルサイト 粟津潔の木版画作品一例（アダチ伝統木版画技術保存財団作品ギャラリー） 粟津潔 - NHK人物録
舟越桂

舟越 桂（ふなこし かつら、1951年5月25日- ）は、日本の彫刻家である。岩手県盛岡市出身。父・舟越保武も彫刻家。姉は株式会社すえもりブックス社長の末盛千枝子（すえもり ちえこ、1941年 - ）。弟の舟越直木も彫刻家。 小学3年生のころには父と同じように彫刻家になることを漠然と意識していた。学生時代（高校生時代）はラグビーの練習に明け暮れていたが、美術予備校の夏期講習に参加したことで彫刻家になる意思を固めた。浪人して東京造形大学彫刻科に入学したが、大学3年時には高校生時代のラグビー熱が再燃し、大学でラグビー部を立ち上げている。 その作品は多くの美術館に展示されているほか、国際的な現代美術展への出展も多い。また、書籍の装幀などに作品が使用されるなど、その作品は多くの人々の目に触れている。[要出典]1989年より、母校である東京造形大学において教鞭をとる。 1951年 - 東京芸術大学教授であった彫刻家・舟越保武の次男として生まれる。 1975年 - 東京造形大学彫刻科卒業。 1977年 - 東京芸術大学大学院美術研究科彫刻専攻修了。 1986年 - 文化庁芸術家在外研究員としてロンドンに滞在。 1988年 - ヴェネツィア・ビエンナーレに出品して好評を博し、帰国後には東京・日本橋の西村画廊で凱旋個展を行った。 1988年 - 第43回サンパウロ・ビエンナーレ出品。 　　 1989年 - ～ 現在　東京造形大学客員教授。 1991年 - タカシマヤ文化基金第1回新鋭作家奨励賞受賞。 1992年 - ドクメンタIX（ドイツ・カッセル）出品。 1992年 - 第9回シドニー・ビエンナーレ出品。 1995年 - 第26回中原悌二郎賞優秀賞受賞。 1997年 - 第18回平櫛田中賞受賞。 2003年 - 第33回中原悌二郎賞受賞。 2006年 -「森に浮かぶスフィンクス」両性具有像を発表。 2009年 - 芸術選奨文部科学大臣賞、毎日芸術賞受賞。 2011年 - 紫綬褒章受章。 1977年、東京芸術大学の大学院生のとき、函館のトラピスト修道院から2メートル以上ある「トラピストの聖母子」の制作を依頼された。 その際、大学の長沢市郎先生からアドバイスを受け楠という素材に出会った。 硬さがちょうどよく、彫る速度が自分にあっている。「運命的な出会い」と船越は語っている。 木彫による半身像は1980年に製作した「妻の肖像」が最初である。 目は、材質に迷っていたとき、父親のアトリエにあった大理石を使用したのが始まりである。 半球の大理石をコーティングして光らせ、竹の釘で留めたあと接着剤で補強する。 これは鎌倉時代の技法をアレンジしたものである。 ^ a b c d e f g h 「舟越桂」『日本大百科全書』小学館 ^ a b c 舟越桂　インタビュー Gallery Tagboat ^ a b 「通訳のいらない木彫 舟越桂」『芸術新潮』1989年1月号、p.84 ^ 春の褒章、705人24団体が受章：社会：YOMIURI ONLINE（読売新聞） ^ "水のゆくえ　舟越桂作品集" p.133 ^ "生の科学、死の哲学　養老孟司対談集"　p.95 ^ "ヤン・ファーブル×舟越桂"　p.177 ^ "舟越桂全版画　1987-2002"p.133 ^ "生の科学、死の哲学　養老孟司対談集"　p.99-100 ^ "舟越桂全版画　1987-2002"　p.136 「水のゆくえ　舟越桂作品集」1995　京都書院　 「生の科学、死の哲学　養老孟司対談集」2004年　清流出版　 「ヤン・ファーブル×舟越桂」2010　淡交社　 「舟越桂全版画　1987-2002」2003　青幻舎 舟越桂OFFICIAL SITE
河西回廊

河西回廊（かせいかいろう、河西走廊、甘粛走廊）は、チベット高原北西端に接する細長い形の地域の呼称である。前漢がこの地に進出して以降は歴代の中国王朝の治下にあることが多く、中国と西方を結ぶ回廊地帯となっていた。黄河の西にあるためにこの名で呼ばれる。 東は烏鞘嶺からはじまり、西は玉門関、南北は南山（祁連山脈と阿爾金山脈）と北山（馬鬃山、合黎山および龍首山）の間の長さ約900km、幅数kmから近100kmと不規則な、西北-東南方向に走る狭く長い平地である。地域では甘粛省の蘭州と、6,500m級の祁連山脈を水源とする、砂漠河川に潤されるオアシス都市群、「河西四郡：武威（かつての涼州）、張掖（甘州）、酒泉（粛州）、敦煌（瓜州）」を包括する。民族では漢族、回族、モンゴル族、ユグル族、チベット族など多くの民族が居住する。 月氏や匈奴の領域であったが、漢の武帝が武威、張掖、酒泉、敦煌の河西四郡を置いた。以来、内陸の天山山脈・崑崙山脈山麓のオアシスルートに連なる重要な通路であり、古代のシルクロードの一部分として、古代中国と西方世界の政治・経済・文化的交流を進めた重要な国際通路であった。
ボルゾイ

ボルゾイ（英語：Borzoi、ロシア語：борзая バルザーヤ、борзой バルゾーイ）は、ロシア原産の非常に大型のサイトハウンド。以前はロシアン・ウルフハウンドと呼ばれていたが、1936年にボルゾイに改名された。 ボルゾイとはロシア語で「俊敏」を意味する。その名の通り走るのがたいへん速く、走行速度は50km/hである。オオカミ狩りの猟犬としてロシア帝国の貴族に飼われていた。そのため、ロシア革命後に貴族の象徴として民衆に多数の個体が虐殺された。しかし革命前に海外の王侯貴族に進呈されたボルゾイをブリーディングし、再び純血種として復活した。 1992年に、アメリカのマジェンカ・ケンネルから純白のベルサリウス（オス。1987年5月2日 - 1999年10月10日）が来日し、日本のボルゾイ・ファンを増やすきっかけになったと言われる。JKCの2010年の登録頭数は460頭で、全犬種中33位に位置する。日本ではマジェンカのラインを受け継ぐベルサリウス・ケンネルのボルゾイが有名である。 この犬種は本来、優れた視覚で獲物を捉えて追いかけるという猟に使われるが、それには主人から遠く離れて犬自身の判断で行動する必要がある。そのため（これはサイトハウンド一般について言えることであるが）人間の指示をあおぎそれを忠実に守るというよりは、むしろ自分の判断で行動する傾向があり、それ故に、「しつけの入りにくい犬」、「頭の悪い犬種」という誤解を受けることがある。人間に対しては非常に従順で、繊細な犬である。 また、貴族的で優雅な外見からは想像できないようなひょうきんな面も持ち合わせている。サイトハウンドの仲間の中では最も人懐っこい（人間に親しむ）犬種とも言われる。日常では物静かで、ゆったりとしていて、吠えることもほとんどない。たとえばラブラドール・レトリーバーのような「熱さ」とは対極をなし、疲れて帰宅した人に静かに寄り添い、おだやかに癒すようなところがある。それが、動く物体をひとたび視覚で捉えると、実に運動性に富んだ滑らかな走力を発揮し追跡する。対照的な静と動の2つの性質がこの犬種の魅力であると言われる。 身体的な面では、大型犬に見られる股関節形成不全などの遺伝疾患は見られず、概ね丈夫で飼い易い犬と言われるが、他の大型犬種と同様に胃捻転には注意を要する。また麻酔には比較的弱く、体重だけ考慮して投与量を決めることは危険な場合がある。 ^ ロシア語では「犬」に当たる単語が女性名詞である。そのため、「борзой」という形容詞は「борзая」という女性形を取ることになる。こうした言語的事情により、ロシアではこの種類の犬のことを「ボルゾイ」ではなく「ボルザーヤ」と呼ぶ場合がある。 犬の品種一覧 ハウンド 村岡拓哉
タルボット・ハウンド

タルボット・ハウンド（英：Talbot Hound）は、イギリスのイングランド原産のセントハウンド犬種である。単にタルボットと呼ばれることもあり、ブラッドハウンドとは対になる存在である。 11世紀にノルマン人がイングランドに持ち込んだ、ノルマン・ハウンドを改良して作られた。かつては貴族の鹿狩り用の犬として非常に名高く、いくつかの名家の家紋に刻まれるほど高貴な存在とされていた。勇敢で粘り強い性格は、ノルマン・ハウンドの先祖であるセント・ヒューバートから受け継いだものである。 長く隆盛の時代が続いたが、ベルギーから輸入された、共通の先祖を持つブラッドハウンドに人気を奪われ、更に鹿猟の人気が衰えることで頭数を大幅に減らしてしまった。その後人気は回復せず、18世紀の終盤から19世紀初頭ごろに絶滅してしまった。 絶滅してから暫く経つが、シンボルとしてのタルボッド・ハウンドは現在も人気が高い。 タルボットはブラッドハウンドに比べると皮膚のたるみが少ないうえ、それよりもやや細身である。耳は肩まで届くほど長い垂れ耳で、尾はサーベル形の垂れ尾。あごの力は強く、体は筋肉質で引き締まっている。頭部の形はややブラッドハウンドに似るが、マズルは先細りで長く、大きさもそれほど大きくない。首は長い。コートはスムースコートで、毛色はホワイトもしくは非常に薄いタン。大型犬サイズで、性格は忠実で勇敢、知的であったといわれている。 『デズモンド・モリスの犬種事典』デズモンド・モリス著書、福山英也、大木卓訳 誠文堂新光社、2007年 『日本と世界の愛犬図鑑2010』（辰巳出版）藤原尚太郎編･著 犬の品種一覧 ブラッドハウンド ノルマン・ハウンド セント・ヒューバート
ロシアン・ハーレクイン・ハウンド

ロシアン・ハーレクイン・ハウンド（英：Russian Harlequin Hound）は、ロシア原産のセントハウンド犬種のひとつである。別名はロシアン・パイボールド・ハウンド（英：Russian Piebald Hound）、ロシア語名はゴンチャーヤ・ルスカーヤ・ペーガヤ（英：Gontchaja Ruskaja Pegaja）。旧称はアングロ＝ロシアン・ハウンド（英：Anglo-Russian Hound）。 いつごろ生い立ったかは不詳だが、ロシアン・ハウンドにイングリッシュ・フォックスハウンドを掛け合わせて作出された。特有のブルーマールがかったサドルの由来ははっきりとは分かっていない。この模様に固執して改良が加えられたのは近代に入ってからで、それ以前はマール模様のないロシアン・ハーレクイン・ハウンドもかなり多く見られていた。 もともとはアングロ＝ロシアン・ハウンドという名で呼ばれていたが、スタンダード固定後の1951年に現在の犬種名に改名された。 主にキツネとオオカミの狩りに使われる。パックで獲物の臭いを追跡し、発見するとキツネであれば自ら仕留め、オオカミならば噛み留めを行って動けなくしておき、主人に猟銃で仕留めてもらった。 尚、オオカミ狩りの際、ブルーマールのサドルを持った犬はかなり遠くからでもオオカミとの見分けがつけやすかったため、昔から特に珍重されていた。しかし、マールの模様が多い犬同士を交配させることで先天的な難聴や盲目、アルビノ犬を生む危険性があったため、かつてはブルーマールのサドルを持つ犬とトライカラーの犬を交配させて繁殖を行っていた。現在は繁殖技術の進歩により交配前診断（犬を交配させる前に病院へ連れて行き、繁殖させる上で子供に影響が及ばないかを調査するための診断）を行ったり、慎重な親選びをすることでマールのサドルを持つ個体同士の繁殖もある程度可能となった。ちなみに、他の多くの犬種は今日も毛色の大部分がマールの犬の同士の交配は禁忌とされており、高い確率で仔犬に異常が出てしまう。 現在はオオカミよりもキツネの狩りを行うことがメインとなりつつあり、先祖であるロシアン・ハウンドと比べるとあまり多くの頭数は飼育されていない。大半の犬がロシア国内で実猟犬かショードッグとして飼育されていて、ペットとして飼われているものは非常に稀である。原産国外ではかなり珍しい犬種である。 本種一番の特徴は、ブルーマールのサドルを持つ犬が多いということである。このマーキングは本種と本種が作出に使われているドゥンケル以外にはまったに見かけることが出来ない、極めて珍しいものである。この特殊色を持つ犬は体のベースカラーがホワイト、体の一部や顔にタンのマーキング、そして背にブルーマールのサドルが入っている。ちなみに、この特殊な毛色を持つロシアン・ハーレクイン・ハウンドは全体の3分の1程度であるといわれ、通常は背のサドルの部分がブラックの至って普通のトライカラーである。 ロシアン・ハウンドと比べると更に体が大きく、筋肉質でがっしりしていて、力が強い。 筋肉質の体つきで、体力とスピードを持ち合わせている。耳は垂れ耳、尾は飾り毛のない垂れ尾。コートは厚めのショートコート。大型犬サイズで、性格は忠実で従順、勇敢で狩猟本能が高い。友好的でしつけの飲み込みは普通。状況判断力は高い。吠え声は抑揚がありよく響くが、こちらはロシアン・ハウンドとは違い必要のないときはあまり吠えない。運動量が非常に多く、生粋の猟犬種であるため初心者には飼育が出来ない犬種である。 『デズモンド・モリスの犬種事典』デズモンド・モリス著書、福山英也、大木卓訳 誠文堂新光社、2007年 ロシアン・ハウンド イングリッシュ・フォックスハウンド ドゥンケル 犬の品種一覧
シーリハム・テリア

シーリハム・テリア（英: Sealyham Terrier）は、イギリスのウェールズ原産のテリア犬種。この犬種の作出者ジョン・エドワードがウェールズのハバフォードウェスト・シーリハムに居住していたためこのような犬種名が付けられた。 19世紀中半に作出された。ジョン・エドワーズの理想としていた、恐れ知らずで勇敢、且つ状況判断力の優れたテリア犬種を作り出すプロジェクトにより誕生した。ブル・アンド・テリア（ブルテリアの原種）、チェシャ・テリア、スタッフォードシャー・ブル・テリア、ウエスト・ハイランド・ホワイト・テリア、ワイアーヘアード・フォックス・テリア、ダンディ・ディンモント・テリアなどの犬種を複雑に掛け合わせて作出され、まず能力を重視した改良が進められた。 初期のうちは生まれた仔犬は生死をかけた「テスト」を受けさせられていたことが知られている。生後2～3か月くらいなると仔犬たちは作出者によって狩猟場に連れて行かれ、杭につないで口を縛ったキツネを見させられる。このとき仔犬が少しでも躊躇するようなそぶりを見せると、その場で情け容赦なく猟銃で射殺されていたのである。「テスト」に合格して生き延びられるのはキツネに向かって攻撃的な態度を見せた仔犬のみで、本来は多くの犬種で繁殖用として残されるはずの雌であってもそのような対応を行わない仔犬は殺されていた。あまりの冷酷さに彼を嫌うハンターも多く、一時は犬種廃止の動きもあったという。しかし、多くの犠牲を払って培われた高い狩猟能力が人気を呼び、極端な淘汰を今後行わないことを条件とし、犬種として生き残ることが出来た。 主に地中に潜って獲物と戦い、捕らえるタイプのテリアとして使われた。シーリハム・テリアが倒すものはキツネ、アナグマ、イタチ、カワウソであるが、中には熊狩り用として使われたという珍しい例もある。 シーリハム・テリアに転機が訪れたのは1903年のことで、この年初めてウェールズのドッグショーに出場し、注目を得た。その5年後には犬種クラブが設立され、ペットやショードッグとして使うための改良が加えられるようになった。それにより全体的にサイズは大きくなり、頭部も大きくなり、毛色が白系統のものに限定されて攻撃的な性格が薄められた。しかし、犠牲を払ってまで獲得した猟犬としての気質を失うのは命を落とした仔犬たちが報われないと考える人も多かった。そのうちの一人である国会議員のジョリスリン・ルーカスはかつてのタイプを取り戻すためにシーリハムを再改良し、ペット向きのルーカス・テリアと実猟向きのスポーティング・ルーカス・テリアを生み出した。ちなみに、それらは現在イギリス国外ではあまり飼育されていない。 賛否両論ではあったが、後にシーリハム・テリアはペットやショードッグ一本の道を突き進むことを辞め、一部の実猟犬としての特徴を消さずに残しておくことが決められた。1930年代にイギリスで人気を得て、世界各国へ輸出されるようになった。現在はあまり目立った人気は出ていないが、多くの国でペットやショードッグ、そして実猟犬として飼育されている。 日本でも数こそ少ないもののペットとして愛されている。毎年国内登録があり、2009年度の国内登録頭数順位は136位中80位であった。 体型は小さく胴は長めで、短脚である。頭部・首も長めで、耳は顔の横についた細長い垂れ耳である。尾は通常長めの垂れ尾だが、半分の長さに断尾して立たせることもある。コートは本来シャギーコート（むく毛）だが、カットが施されて独特の姿となる。ショー用では顔部分の長い毛を残し、背中や尾、首のコートを短くして脚や腹部の毛を長めに整えるスタイルが定番（トップの写真参照）であるが、ペットや実猟犬として飼育する際は顎鬚・口髭を残して目の周りの毛を刈り、全体的にコートの長さを短めにそろえるのが基本である。毛色は白い体にレモン色などの斑がある。体高は雄27cm前後、雌25cm前後で、雄9kg前後、雌8kg前後の小型犬。性格は忠実で愛情深いが、猟犬である気質も残されていて、頑固で独立心旺盛、勇敢な面もある。いわゆる「テリア・キャラクター」と呼ばれる気質が強い方の犬種であるため、しつけには根気強さと一貫性が必要である。ただし子供とは仲良くすることが出来るので、家庭犬として不向きな犬種というわけではない。運動量は少なめで、マンションやアパートでもあるていどの散歩がこなせれば飼育することが出来る。かかりやすい病気はコートが目に入ることで起こる眼疾患、抱き方が不適切なことでよく起こる椎間板ヘルニアであるが、ごくごく稀に難聴の犬もいる。コートは白いため涙や食事で汚れやすく、頻繁な手入れが必要である。ただし、他犬種と同じで毎日シャンプーすると毛並みが悪くなる（つややかさが無くなり、ぼさぼさになる）ので注意すべきである。なお、吠え声が大きくよく響くので、集合住宅で飼育する際にはしつけによって無駄吠えを修正するひつようがある。 ドッグショー テリア シーリデール・テリア ルーカス・テリア スポーティング・ルーカス・テリア