mteb/jaqket huggingface dataset:
480

480（四百八十、よんひゃくはちじゅう）は自然数、また整数において、479の次で481の前の数である。 480は合成数であり、約数は 1, 2, 3, 4, 5, 6, 8, 10, 12, 15, 16, 20, 24, 30, 32, 40, 48, 60, 80, 96, 120, 160, 240, 480 である。 約数の和は1512。 116番目の過剰数である。1つ前は476、次は486。 σ(n) ≧ 3n を満たす n とみたとき6番目の数である。1つ前は420、次は504。(ただしσは約数関数、オンライン整数列大辞典の数列 A023197) 約数を24個もつ3番目の数である。1つ前は420、次は504。 約数の和の平均が整数になる12番目の数である。1つ前は376、次は492。 約数の積の値がそれ以前の数を上回る28番目の数である。1つ前は420、次は504。(オンライン整数列大辞典の数列 A034287) 480 = 25 × 3 × 5 3つの異なる素因数の積で p5 × q × r の形で表せる最小の数である。次は672。(オンライン整数列大辞典の数列 A179667) 480 = 15 × 25 n = 5 のときの 15 × 2n の値とみたとき1つ前は240、次は960。(オンライン整数列大辞典の数列 A110286) 480 = 6 × 8 × 10 3連続の偶数の積で表せる数である。1つ前は192、次は960。 480 = 25 × (24 − 1) n = 4 のときの 2n+1(2n − 1) の値とみたとき1つ前は112、次は1984。(オンライン整数列大辞典の数列 A059153) 125番目のハーシャッド数である。1つ前は476、次は481。 12を基としたときの11番目のハーシャッド数である。1つ前は444、次は516。 12番目の高度トーティエント数である。1つ前は432、次は576。 約数の和が480になる数は9個ある。(168, 248, 266, 285, 297, 395, 413, 437, 479) 約数の和9個で表せる2番目の数である。1つ前は360、次は1488。 各位の和が12になる43番目の数である。1つ前は471、次は507。 連続してある数に対して約数の和を求めていった場合38個の数が480になる。480より小さい数で38個ある数はない。1つ前は360(25個)、次は1344(42個)。いいかえると σ m ( n ) = 480   ( m ≧ 1 ) {\displaystyle \sigma ^{m}(n)=480~(m\geqq 1)} を満たす n が38個あるということである。(ただし σ は約数関数)(参照オンライン整数列大辞典の数列 A241954) 480 = 42 + 82 + 202 3つの平方数の和1通りで表せる105番目の数である。1つ前は464、次は505。(オンライン整数列大辞典の数列 A025321) 異なる3つの平方数の和1通りで表せる121番目の数である。1つ前は472、次は484。(オンライン整数列大辞典の数列 A025339) 西暦480年 紀元前480年 国道480号 衆議院の議員定数は2014年11月の解散まで480であった。 480iはアナログテレビ水準の画質を扱う映像規格。 480p 数に関する記事の一覧
レ・シルフィード

『レ・シルフィード』（Les Sylphides）は、バレエ作品。フレデリック・ショパンのピアノ曲を管弦楽に編曲し、バレエ音楽にしている。このため別名は『ショピニアーナ』（Chopiniana）。振付師はミハイル・フォーキン。バレエの優雅さを堪能させるもので、劇の複雑なあらすじなどはない。森の精（シルフィード）と詩人（ショパンとも）が月明かりの下で踊り明かす。 1907年にマリインスキー劇場で初演された。フォーキン自身が改訂を重ね、1909年6月 バレエ・リュス第1回公演（パリ・シャトレ座）で第3版を上演してからは現在のかたちになった。 これに類するものとして、1923年にパリのオペラ座で上演された、La Nuit ensorcelée（『魅せられた夜』）がある。これはルイ・オベールがショパンの作品を管弦楽に編曲したもので、二幕のバレエ。振付師はレオ・スターツ（Léo Staats）。 ロマンティックバレエの代表作である『ラ・シルフィード』（La Sylphide）と混同されることがあるが、シルフィードが登場すること以外に共通点はない。 1907年に初演時はアレクサンドル・グラズノフ編曲の以下の4曲に、フォーキンが追加注文したワルツ嬰ハ短調を加えて5曲で上演された。 軍隊ポロネーズ 夜想曲ヘ長調 マズルカ作品50-3 タランテラ しかし急速な音楽と優雅さのない曲想がバレエ付随音楽として適当ではなかったのか、フォーキン自身の方向性の変化などもあり現在では別の編曲の形で知られている。 ロイ・ダグラス（Roy Douglas）の編曲。 前奏曲イ長調 勇壮さを演出するためにグラズノフ版にならって軍隊ポロネーズを使う場合もある。 夜想曲変イ長調 ワルツ変ト長調 マズルカ作品33-2 マズルカ作品67-3 ワルツ嬰ハ短調（序奏に練習曲作品25-7の序奏部を使用） 華麗なる大円舞曲 全体的に編曲は巧みで、作曲者の旋律美を遺憾なく活用している。このため日本国内でも「ショパンはお好き」なる題名などで各種録音媒体の紹介がさかん。 なおロイ・ダグラス編曲稿以外にロジェ・デゾルミエールが独自に編曲した稿もあり、編曲者自身の録音も残されてはいるが、そちらの稿は現在では顧みられていない。 前奏曲イ長調 夜想曲変イ長調　全員の踊り ワルツ変ト長調　女性ソリストのヴァリアシオン マズルカ作品33-2　女性ソリストのヴァリアシオン マズルカ作品67-3　女性ソリストのヴァリアシオン 前奏曲イ長調（最初と同じ） 女性ソリストのヴァリアシオン ワルツ嬰ハ短調　パ・ド・ドゥ ワルツ（華麗なる大円舞曲）　全員の踊り
ポーギーとベス

『ポーギーとベス』（あるいは『ポギーとベス』、Porgy and Bess）は、アメリカの作曲家ジョージ・ガーシュウィンが死の2年前にあたる1935年に作曲した3幕9場からなるオペラである。様式から言うとミュージカルの先駆的な存在である。1920年代初頭の南部の町に住む貧しいアフリカ系アメリカ人の生活を描いており、ジャズや黒人音楽のイディオムを用いて作曲されている。登場人物は1人の白人を除き全て黒人である。 サウスカロライナ州チャールストンの小説家、エドワード・デュボーズ・ヘイワード（Edwin DuBose Heyward、1885年8月31日 - 1940年6月16日）は1925年、自身の住むチャールストンを舞台にした小説『ポーギー』を発表し、妻のドロシーの協力を得て1927年に舞台化した。ガーシュウィンは、兄のアイラ、作者のヘイワードと共にこの作品のオペラ化に取り組んだ（実際に製作にとりかかるには1926年に原作と出会ってから更に8年の歳月がかかる。DEAGOSTINI刊、The Classic Collection 第96号より）。作曲するにあたりガーシュウィンは実際にチャールストンに赴いて黒人音楽を研究し、その語法を取り込んだ。ガーシュウィン自身はこの作品を“アメリカのフォーク・オペラ”と評している。 1935年9月30日にボストンのコロニアル劇場で行われた初演の評価は芳しくなかったが、翌月の10月10日にニューヨークブロードウェイのアルヴィン劇場で行われた公演は成功し、連続公演が行われることとなった。 伝統的なヨーロッパのオペラとは一線を画しているが、現在では20世紀を代表するオペラ作品としてその地位を確立しており、管弦楽での抜粋や、ジャズアレンジが行われている。特に、第1幕第1場で歌われる「サマータイム」（ヘイワード作詞）は多くのミュージシャンにより、ジャンルの垣根を超えて取り上げられている。 約3時間。ただし、ブロードウェイ初演時（1935年）には、現行版より短縮された形での上演であったことが、チャールズ・ハムによるリハーサル用スコアの分析で明らかにされており、これに基づく復元上演が行われたこともある。 海に面したアフリカ系住民の居住区キャットフィッシュ・ロウ（“なまず横丁”）が舞台となっている。 ある夏の夕方 - 夜 足の不自由な乞食のポーギーは給仕女のベスに思いを寄せている。ベスの内縁の夫クラウンは賭博のトラブルから仲間を殺し逃亡し、これをきっかけにベスはポーギーと一緒に暮らすことになる。住民たちはクラウンに殺されたロビンスの部屋に集まり、彼の死を悼むとともに、なけなしの金を出し合って葬儀の費用を捻出する。 殺人事件の1ヶ月後 - その1週間後 ある天気のよい日、キャットフィッシュ・ロウの住民たちは離島にピクニックに出かける。ポーギーは足が不自由なために留守番である。ベスもピクニックに参加するが、島に隠れていたクラウンと出会ってしまう。島から戻ったベスは熱を出して寝込み、ポーギーは献身的に彼女を看病する。1週間後、回復したベスはクラウンとのことを告白し、ポーギーへの愛を誓う。 その翌日、ハリケーンがキャットフィッシュ・ロウを襲う。住民たちが集まっているところへクラウンが登場しポーギーと険悪なムードになるが、漁師ジェイクの妻クララが難破した夫の船を見つけ嵐の中へ飛び出して行く。クラウンは嵐を恐れる住民たちを臆病者と罵りクララを追う。 ハリケーンの翌日 - その1週間後 嵐のために死んだ仲間のための葬式が終わった後、クラウンがポーギーの部屋に忍び込む。発見したポーギーは乱闘の末にクラウンを殺してしまう。翌日、警察による捜査が行われ、ポーギーは検死のために参考人として警察へ連行される。ポーギーが犯人であることは発覚しなかったものの、彼は自分が殺した相手を見ることができなかったため警察に1週間拘留されてしまう。拘留がとけて意気揚々と帰ってきたポーギーはベスの姿がないことに気づく。住民たちから、ポーギーがいない間に遊び人の麻薬の売人スポーティング・ライフがベスを誘惑し、2人が遠いニューヨークへ行ってしまったことを知らされたポーギーは悲嘆にくれるどころか、ベスを見つけるため、不自由な足をおして数千キロ離れたニューヨークを目指し旅立つ。 サマータイム Summertime うちの人は逝ってしまった My Man's Gone Now くたびれもうけ I Got Plenty o' Nuttin' ベス、お前は俺のもの Bess, You Is My Woman Now そんなことはどうでもいいさ It Ain't Necessarily So アイ・ラブ・ユー、ポーギー I Loves You, Porgy おお主よ、出発します O Lawd, I'm On My Way 作曲者自身が1936年に作った5つの楽章から成る管弦楽組曲である。主要曲が抜粋されメドレーのようにつなぎあわされている。 キャットフィッシュ・ロウ ポーギー・シングス フーガ ハリケーン おはよう ピッツバーグ交響楽団の指揮者フリッツ・ライナーの委嘱により、作編曲家ロバート・ラッセル・ベネットが1942年に作った管弦楽のための作品。原題はPorgy and Bess: A Symphonic Picture。 なお、R.R.ベネットには同名の吹奏楽作品も存在するが、管弦楽版とは別に作られたものであり、収録曲や構成が異なる。 作曲家パーシー・グレインジャーが1951年に編曲した2台のピアノのための作品。10曲が抜粋されている。 ガーシュウィンと親交のあったヤッシャ・ハイフェッツがヴァイオリン独奏用に6曲を抜粋して編曲した。 1957年に発表された、ルイ・アームストロングとエラ・フィッツジェラルドのアルバム「ポギーとベス」（発売時のタイトル。「ポーギーとベス」でない）は、15曲を抜粋したもので、ジャズアレンジ作品としては最も古いものである。翌1958年にはマイルス・デイヴィス、ギル・エヴァンス・オーケストラによる13曲からなるアルバムが発表された。その後も多くのジャズミュージシャンが「ポーギーとベス」をテーマとして演奏し、「サマータイム」はもはやジャズのスタンダードナンバーのように扱われている。 1959年に映画化された。監督オットー・プレミンジャー、音楽監督アンドレ・プレヴィン、出演シドニー・ポワチエ、ドロシー・ダンドリッジ、サミー・デイヴィスJr.ほかによる。しかし、ガーシュウィンの遺族からクレームがつき、契約にもとづく映画公開とテレビ放映が終了した後は原版が処分され、永久に封印されることになった。当然ながらこの映画のビデオDVD化はされていない。また、レコード会社の関係でサミー・デイヴィスJr.の歌はサウンドトラック・アルバムから削除されており、キャブ・キャロウェイが代わりに歌っている。しかし、サミーの歌を収録したアルバムも存在している。 ^ “『ポーギーとベス』（1935年オリジナル版）”. LAWSON HMV Entertainment (2006年7月11日). 2011年10月27日閲覧。
サロメ (オペラ)

『サロメ』（ドイツ語: Salome）作品54は、リヒャルト・シュトラウスが1903年から1905年にかけて作曲した1幕のオペラ（元々の記述はオペラではなく、「1幕の劇 Drama in einem Aufzuge」であるが、ドイツオペラはむしろオペラと明記してある作品の方が少数でもあり、通常は一括してオペラと呼ばれる）。台本はオスカー・ワイルドの戯曲「サロメ」をもとに、ヘートヴィヒ・ラハマン（英語版）が独訳したもの。 《火の危機》を発表後、この作品と対になる一幕もののオペラを構想したことに始まるといわれる。サロメの物語はもともと『新約聖書』の挿話であるが、オスカー・ワイルドの戯曲になる頃には預言者の生首に少女が接吻するという世紀末芸術に変容している。シュトラウスが交響詩の作曲を通じて培った極彩色の管弦楽法により、濃厚な官能的表現が繰り広げられる。 シュトラウスは最初、アントン・リントナーの台本による作曲を考えていたが原文をそのまま用いる方が良いと判断し、原作の独訳を台本としている（原文の台詞を削除している箇所もある）。 前奏なしの4場構成となっていて、第4場の「サロメの踊り（7つのヴェールの踊り）」が著名で単独の演奏や録音も存在する。ただし、劇の流れからするとこの部分はやや浮いており、前後の緊張感あふれる音楽・歌唱を弛緩させているという評価（例えばアルマ・マーラーによる批判など）も少なからず存在する。この「欠陥」は次作の《エレクトラ》でほぼ克服されている。 さほど長い作品ではないが、表題役のサロメは他の出演者に比べて比重がかなり大きく、ほとんど舞台上に居続けで歌うこととなる。また少女らしい初々しさと狂気じみた淫蕩さ、可憐なか細い声と強靭で大きな声といった、両立困難な演技表現が求められる。さらに前述した第4場の「サロメの踊り」の場面では、長いソロダンスを踊らなければならない（ただし、この踊りには代理のダンサーが立てられることもある）。これらのことから、サロメの表題役はドイツオペラきっての難役とも言われる。 1905年12月9日　ドレスデン宮廷歌劇場 指揮　エルンスト・フォン・シューフ 演出　ヴィルムヘルム・ヴィンク サロメ マリー・ヴィティヒ（英語版） ヘロデ王 カレル・ブリアン（英語版） ヨカナーン カルル・ペロン（独語版） 日本初演は1962年4月24日、フェスティバルホール（大阪）において、マンフレート・グルリット指揮、東京フィルハーモニー交響楽団他によって行われた。 105名～108名必要 ピッコロ 1、フルート 3、オーボエ 2、イングリッシュホルン 1、ヘッケルフォン 1、E♭クラリネット 1、B♭管クラリネット 2、A管クラリネット 2、バスクラリネット 1、ファゴット 3、コントラファゴット 1、ホルン 6、トランペット 4、トロンボーン 4、バスチューバ 1、ティンパニ （小ティンパニを含めて計5個、一人）、タムタム 1、シンバル 1、大太鼓 1、小太鼓 1、タンブリン 1、トライアングル 1、木琴 1、カスタネット 1、グロッケンシュピール 1、（打楽器で6人～7人必要）、チェレスタ 1、ハープ2、第1ヴァイオリン 16、第2ヴァイオリン 16、ヴィオラ10～12、チェロ 10、コントラバス 8、ハルモニウム、オルガン そのほか中小の歌劇場用の3管編成の楽譜が存在している。（デュッセルドルフ・オペラ） 約1時間45分（カット無し） ^ Alma Maheler, Gustav Mahler, Hesperides Press, 2008, ISBN 978-1443723688, 76ページ。 サロメ (戯曲) サロメ (ヘロディアの娘) サロメ 作品54の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。
薔薇の精

『薔薇の精』（ばらのせい、仏: Le Spectre de la Rose）は、1911年に初演されたバレエである。 テオフィル・ゴーティエの詩句『わたしは薔薇の精、昨晩の舞踏会にあなたが連れていってくれた』を題材にとった1幕ものの作品で、1911年4月19日にバレエ・リュスによってモンテ・カルロ歌劇場にて初演された。 振付はミハイル・フォーキン、音楽はカール・マリア・フォン・ウェーバーの『舞踏への勧誘』（エクトール・ベルリオーズによる管弦楽編曲）、美術はレオン・バクストによる。 ヴァーツラフ・ニジンスキーが薔薇の精を、タマーラ・カルサヴィナが少女を踊り、バレエ・リュスの人気演目の一つとなった。 この作品は、現在でも世界中のバレエ団のレパートリーとなっている。 初めての舞踏会から帰ってきた少女が見た夢。それは彼女が胸に飾っていた薔薇が窓から現れ、彼女を誘って踊る夢だった。やがて薔薇は再び窓から出てゆき、目覚めた彼女はそれが夢の中の出来事だったと悟る。 リパブリック・ピクチャーズ配給の同名の映画en:Specter of the Roseがある。（1946年、ベン・ヘクト脚本・監督） ^ 初演の1911年は、ゴーティエの生誕100年に当たる年でもある。 バレエ「薔薇の精」（クラシックバレエ&ダンスガイド） 2011年5月5日閲覧。
ラ・バヤデール

『ラ・バヤデール』 （仏: La Bayadère, 「インドの舞姫」の意） は、1877年にサンクトペテルブルクで初演されたバレエ作品である。 ロシアにおける題名は 『バヤデルカ』 （露: Баядерка）。同じ物語で1830年にフランスでF・タリオーニ振付による 『神とバヤデール』 （仏: Le Dieu et la bayadère） が先行して作られていたため、ロシア以外では「ラ・バヤデール」の名称が一般的となっている。 音楽はレオン・ミンクス、振付はマリウス・プティパ。初演はバレエダンサーのエカテリーナ・ヴァゼムの祝賀公演として行われた。主役のニキヤ（Nikiya）にヴァゼム、戦士ソロル（Solor）には後に振付家として名声を残すレフ・イワーノフが配役された。 ヨーロッパでは長らく上演されることがなかったが、1961年にキーロフ・バレエのロンドン公演で初めて披露され（このときルドルフ・ヌレエフが亡命した）、古代インドを舞台にした西欧人好みのエキゾティシズムが人気を博した。 初演時は全4幕7場という大作だったが、改訂が重ねられ現在では3幕から4幕で上演されることが多い。神の怒りに触れ寺院が崩壊し全員死亡するという初演時のラストはロシア革命後に省略され（宗教性を否定した旧ソ政府の要望ともいわれる）、アヘンによる幻覚の「影の王国」（「幻影の場」とも）で終わる版や、「寺院崩壊」を復元して主役ふたりが来世（天国）で結ばれる版など、結末が異なることとなった。ユーリー・グリゴローヴィチ版、ナタリア・マカロワ版、ルドルフ・ヌレエフ版などが有名である。 ソロル：　戦士 ニキヤ：　寺院の舞姫 ガムザッティ：　ラジャの娘 ドゥグマンタ：　ラジャ 大僧正：　寺院の権力者 舞台は古代インド。戦士ソロルは寺院の舞姫（バヤデール）であるニキヤとひそかに愛し合っており、結婚の誓いを立てる。ラジャは若き英雄であるソロルを気に入り娘ガムザッティと結婚させようとする。ガムザッティもまたソロルを愛する。ソロルは戸惑うが、美しいガムザッティに惹かれ、またラジャに逆らえず結婚を承諾してしまう。ニキヤに拒まれてソロルを憎む大僧正はラジャにふたりの関係を告げ口する。 この話を聞いていたガムザッティはニキヤを自室に呼び寄せ、ソロルには自分という許婚がいるのだと告げて別れを迫るが、ニキヤは結婚を神に誓ったと承知しない。憤ったガムザッティに殴られてニキヤは思わず短剣を握るが、侍女に阻まれて逃げ出す。ガムザッティは侍女に彼女を殺すよう命じる。 婚約を祝う宴でニキヤは舞姫として悲しげに舞う。ソロルから贈られたという花かごを喜んで受け取るが、そこにはガムザッティの侍女が毒蛇を仕込んでいた。毒蛇に咬まれて倒れたニキヤに、大僧正が我が物となるなら助けると告げるが、ニキヤは拒んで息絶える。 ニキヤを裏切った悔恨と彼女を失った悲しみに暮れるソロルに従者がアヘンを差し出す。幻覚の中でソロルはバヤデールたちのなかにニキヤを見出して、愛を誓う。 やがて寺院でソロルとガムザッティの結婚式が執り行われるが、ニキヤとの愛の誓いを破ったソロルに神が怒り、寺院が崩壊して全員死ぬ。 小倉重夫編『バレエ音楽百科』（1997年、音楽之友社） Pritchard, Jane, "La Bayadère", International Dictionary of Ballet, vol.1, pp.109-111, ISBN 1-55862-157-1 ^ ユリウス暦： 1月23日
パキータ

『パキータ』 （Paquita） は、1846年にフランスで作られた全2幕3場のバレエ作品。原振付はJ・マジリエ、音楽はE・デルデヴェス。 ナポレオン軍占領下のスペインで、ジプシーの娘パキータがフランス軍将校リュシアンを陰謀から救う恋物語である。民族色あふれるスペイン風の踊り、ジプシーの踊りが見せ場の一つとなっている。 若きマリウス・プティパがロシアで初めて演出を手がけた作品としても知られており、今日ではプティパ版の抜粋（音楽はL・ミンクス）が1幕の作品として上演されることが多い。 サラゴサ郊外の谷間で、デルヴィリ将軍と息子のリュシアン、総督ロペス、ロペスの妹セラフィナらが集まっている。戦役で権力者となったデルヴィリ伯爵は、息子を総督の妹と縁組させようとしているが、リュシアンは愛情を感じないセラフィナとの結婚には気乗りしない。ロペスもまた自国に攻め込んできたフランス人どもを心密かに憎んでいた。 このときイニゴの率いるジプシーの一団が山から下ってきた。この中にジプシーらしからぬ雰囲気のパキータがいる。リュシアンは彼女に惹きつけられる。イニゴも以前からパキータに好意を抱いていたので、リュシアンに対して激しく嫉妬する。2人は衝突しそうになるが、総督のとりなしで何とかその場は収まった。 イニゴがリュシアンに敵意を抱いていることを見てとった総督ロペスは、イニゴを雇ってリュシアンを暗殺することを思いつく。 第1場 ジプシーの住居の中。パキータは昼間出会った将校リュシアンのことが忘れられず思い悩んでいる。そこに仮面をつけたロペスと、イニゴが現れた。リュシアン暗殺が計画されていることを知ったパキータは慄然とし、何とかこれを阻止したいと考える。 やがてリュシアンがやってきた。食事と共に毒酒を供されるが、パキータが何とか飲ますまいとする。リュシアンも様子がおかしいことに気付く。パキータは一瞬の隙をついて杯を入れ替え、イニゴはそれを飲んで倒れこんでしまった（挿絵）。 第2場 サラゴサのフランス軍司令官邸。デルヴィリ将軍と、総督ロペスらを囲んで舞踏会が行われている。リュシアンの姿が見当たらないので不安に思っていた矢先、本人がパキータを連れて現れた。リュシアンは襲撃を危うく免れたことを話し、自分を救ったパキータを紹介する。その場でリュシアンは求婚するが、身分の違いからパキータはそれを拒んでいる。このときパキータは総督ロペスを見て、それが仮面をつけてイニゴとともにやってきた男だと見破った。悪事が露見したロペスは連行され、ようやく危機は去った。 それでもパキータは幸福につながるとは思っていない。しかし舞踏の間に掲げられている肖像画を見るや、自分の胸に下げているメダイヨンの絵と同じであることに気付く。彼女は行方不明となっていたデルヴィリ将軍の亡き弟の娘であった。晴れて家族として受け入れられ、喜びの中に祝いの舞踏会が始まる。 初演は1846年4月1日にパリの帝室音楽アカデミー（現在のオペラ座）で行われた。 原振付 - ジョゼフ・マジリエ 台本 - P・フーシェとマジリエの合作 音楽 - エドゥアール・デルデヴェス　　　　　　　 C・グリジがパキータ役を、リュシアン・プティパ （マリウス・プティパの実兄で後にオペラ座のメートル・ド・バレエとなる） がリュシアン役を踊った。物語がやや通俗的であるものの、第一帝政時代のフランスを再現した舞台装飾とグリジの踊りが見事であったとして当時の批評家T・ゴーティエはこれを好感した。グリジのパキータ役は当時としてはポワントで立つ時間が非常に長かったとされ、雑誌 『ル・コルセール・サタン』 は最大級の讃辞を贈ったという 。 好評に後押しされる形で、同年6月にはグリジをパキータ役としてロンドンの王立劇場でも上演され、オペラ座では1851年まで演じられた。 1847年、第一舞踏手としてロシア帝室劇場 （現在のマリインスキー・バレエ） に招かれていた弟のマリウス・プティパは、『パキータ』 の評判を聞きつけた支配人A・M・ゲデオノフの依頼を受け、P・F・マレヴェルニュとともに新演出でこれを上演した。これはマリウスのロシアにおける振付家・舞踏手デビューとなり、ロシアのバレリーナ、E・アンドレヤノワと共に皇帝ニコライ1世の御前でリュシアン役を踊った。 それから34年後の1881年、プティパは新たにレオン・ミンクスの音楽によるパ・ド・トロワ（3人の踊り）とグラン・パを加えて大幅な改作をほどこし、1882年1月8日に帝室劇場で上演した。作品の設定がスペインであるにもかかわらず、帝室バレエ学校の生徒に踊らせるマズルカを挿入するなど、ややこじつけに近い部分もあったが、振付をほぼ全面的に一新して、グラン・パによって終幕の祝いの舞踏会を強調したものとなった。 プティパの死後は全幕ではなく、この第3幕のみが演じられるようになり、ロシア革命後の1920年代には一旦上演が途絶えてしまう。しかし1957年にソ連のK・ボヤルスキーがグラン・パのみを再演し、また西側に移住していたG・バランシンやA・ダニロワがミンクスの楽曲部分を集成したものを1幕物として復活させた。同様の動きが各国に広がり、今日上演されるものは後述するラコット版を除き、ほとんどがこの短縮されたミンクス=プティパ版を下敷きとしている。 2001年1月、パリ・オペラ座のピエール・ラコットにより、永らく演じられなかった1881年版の全曲上演が行われた。 マジリエの原振付が今日まで正確に伝わっていないため、プティパによる追加部分以外はラコットが新たに振付けて2幕構成に復元した。オペラ座のレパートリーに加えられ、その後も繰り返し再演されている （動画参照）。 オペラ座・ラコット版 『パキータ』 第一幕 パ・ド・トロワ　（YouTube・エマニュエル・ティボーほか） ^ 台本の完訳は、平林正司 『十九世紀 フランス・バレエの台本』 2000年, ISBN 4-7664-0827-6, pp.131-145. を参照。 ^ a b A. Degen, "Paquita", International Dictionary of Ballet, vol.2, St. James Press, 1993, ISBN 1-55862-158-X, pp.1073-1074. ^ ポワントが最初に教科書に書かれたのが1830年代で、技術として確立してからまだ日が浅かった。 ^ 「優雅にして軽妙、魅惑的であり、かつ敏捷、快濶であることにおいて比類がない。グリジ嬢の扮するジプシー娘パキータは頻繁に舞台に登場し、鳥のごとくか細い足は休むことがなかった」 Cyril W. Beaumont, Complete Book of Ballets, 1949, Putnam, p.229.より ^ 『マリウス・プティパ自伝』 石井洋二郎 訳, 新書館, 1993年, ISBN 4-403-23034-2, p.47. ^ ユリウス暦では1881年12月27日。このため各種文献では1881年と書かれることが多い。
瀕死の白鳥

『瀕死の白鳥』 (ひんしのはくちょう、Умирающий лебедь) は、ミハイル・フォーキン振り付けによるバレエ作品である。 カミーユ・サン＝サーンスによる組曲｢動物の謝肉祭｣の｢白鳥｣を用いて、 湖に浮かぶ一羽の傷ついた白鳥が、生きるために必死にもがき、やがて息絶えるまで描いた小作品。 ミハイル・フォーキンが1907年にアンナ・パブロワのために振り付けたとされる。 アンナ・パブロワの代表的な作品であり、至高の出来と評価される踊りであったために、アンナ・パブロワの死後、彼女の名を汚さぬよう、またパヴロワと比較されてしまうのを恐れて、『瀕死の白鳥』 は以後同じロシアの偉大なバレエダンサーマイヤ・プリセツカヤが違う振り付けで踊るまで20年間誰も踊ることがなかった。 アンナ・パブロワは欧米だけでなく、飛行機での旅行のない時代に中南米をはじめ、インド、エジプト、オーストラリアなど繰り返し世界ツアーを行い、世界各地で瀕死の白鳥を踊っている。アンナ・パブロワは1922年に日本でも瀕死の白鳥を踊り、芥川龍之介もこのアンナ・パブロワの瀕死の白鳥を見て絶賛したという。 アンナ・パブロワの踊る瀕死の白鳥の映画フィルムは、劣化しかすれた非常に低品質なモノクロ画像ではあるが現代に残っていて、ビデオで市販もされている。 現代ではフォーキンの原振付けあるいは改定した振付けで瀕死の白鳥を踊るバレエダンサーは少なくない。
高田裕三

高田 裕三（たかだ ゆうぞう、1963年3月21日 - ）は日本の漫画家。東京都江戸川区出身。明治大学付属明治高等学校卒業、明治大学文学部日本文学専攻中退。本名は高田裕次。代表作は、『3×3 EYES』や『万能文化猫娘』、『碧奇魂ブルーシード』など。 『3×3 EYES』で1993年度 第17回 講談社漫画賞受賞。 漫画家を志した高校時代は少女漫画を描いていたが、当時はまだ少女漫画は絵柄等の自由度が低く、そのことから作者の描く絵は少女漫画には向いていないと持ち込みの段階で編集部から拒絶され少年漫画などへと転向した。大学は4年留年し中退。当時は片山まさゆき、細野不二彦、五十嵐浩一のアシスタントをしていた。 本人の弁によると病弱であり、インスリン欠乏症(1型糖尿病)の持病を抱えているという。 高校生の頃、コミックマーケットの警備スタッフをしていた経験がある。 非常時の補充などに不便が生じる恐れがあることから、特殊な画材は極力用いないという。『コミッカーズ』誌上でカラー原稿の彩色に安価な普及品の水彩絵具を愛用していることが紹介され、その理由を「どんな店でも大抵手に入るから」と述べている。 合縁奇縁 高田裕三画集 生物まんが細胞・遺伝 常夏バンク - 全2巻 スポーションKIDS - 全2巻 旗持偏屈男 - 全3巻 毎日が日曜日 - 全2巻　少女時代に、交通事故から救ってくれた手品師を一途に思う婦警が主人公。 万能文化猫娘 - 全1巻 新・万能文化猫娘 - 全1巻 トリツキくん - 全1巻 碧奇魂ブルーシード - 全2巻（掲載誌休刊による未完） 3×3 EYES - 全40巻、新装版全4巻、文庫版全24巻 3×3 EYES 幻獣の森の遭難者 - 全4巻 3×3 EYES 鬼籍の闇の契約者 - 既刊3巻 幻蔵人形鬼話 - 全5巻 ゴリ押し成就ドラマジ!? - 全2巻 ブッキングライフ - 全2巻　臓器移植コーディネーターがテーマ 九十九眠るしずめ - 全3巻 九十九眠るしずめ 明治17年編 -全4巻 リトル・ジャンパー - 全7巻 ウルトラマン THE FIRST - 全3巻 CAPTAINアリス - 全10巻 鸞鳳 - 既刊2巻 3×3 EYES 毎日が日曜日 - ヒロインを伊藤美紀が演じている。その他3作品は全て林原めぐみ BLUE SEED 万能文化猫娘 SDガンダム - CDジャケットイラスト デビルマン - CDジャケットイラスト ジャストブリード - キャラクターデザイン 椎名恵『いつか空に届いて』 - 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争主題歌 CDジャケットイラスト 林原めぐみベストアルバム『VINTAGE S』ジャケットイラスト まんが家になろう! (ワンダーランドスタディブックス) - 漫画、インタビュー ^ 後に、わずかではあるが『りぼん』で少女漫画を発表したこともある。 ^ 『3×3 EYES』13巻掲載「あとがきのようなもの」。 ^ 『3×3 EYES』19巻掲載「あとがきのようなもの」。病名の表記は「インシュリン欠乏症」となっている。
ながやす巧

ながやす 巧（ながやす たくみ、1949年1月4日 - ）は、日本の漫画家。長崎県生まれ、熊本県育ち。 ちばてつやの漫画『ちかいの魔球』に深い感銘を受けて漫画家を目指し上京。貸本劇画作家としてデビューし、南波健二プロダクションのアシスタントを経て独立。1969年に少年漫画雑誌連載の『男になれ』で商業誌デビュー。 代表作のひとつに梶原一騎原作の『愛と誠』（1975年度講談社漫画賞）がある。1998年以降は浅田次郎の小説をコミカライズしたものを発表しており、原作の世界観に忠実かつ緻密な人物・風景描写を二次元の場において再現しており、その描写力に浅田は惜しみない絶賛を送っている。 デビュー以来、「人がいると気を使ってしまうので集中できない」との理由でアシスタントは全く使わない主義であり、背景やモブシーンも全て自らペンを入れる。2008年に貸本作家デビューから45周年を迎えるにあたり、短編3作と短期連載1作を収録したアンソロジー「画業45年記念出版 ながやす巧 作品集」が講談社から発売された。巻末エッセイでは『愛と誠』連載中は布団で寝たことがなく、『鉄道員』は原稿を全て描き上げてから掲載となり、他の連載作もある程度まとまった量を描き溜めておく場合が多いと述べている。 2010年には別冊少年マガジンで『壬生義士伝』を連載する傍ら、同誌連載作の『どうぶつの国』応援企画として全連載作家が4コマ漫画を寄稿した『どうぶつよんこま』にて、自身の作家生活で初と述べる4コマ漫画を執筆した。 同年、『壬生義士伝』で第39回日本漫画家協会賞・優秀賞を受賞。 2017年3月23日、『浦沢直樹の漫勉』（NHK Eテレ）にてテレビ初出演。初めて仕事場へカメラが入り、執筆過程や浦沢直樹との対談が放送された。 撮影（1964年、東京トップ社） 不運（1964年、東京トップ社） その愛・・・散る（1964年、東京トップ社） てまねきの罠（1965年、東京トップ社） なくさないでネ ペンダント（1965年、ひばり書房） あいつとこいつとこの俺と（1966年、ひばり書房） おにいちゃんの初恋（1966年、ひばり書房） おねえさん（1966年、ひばり書房） 雪にとけた愛（1967年、ひばり書房） 島へ（1967年、ひばり書房） 若者（1967年、ひばり書房） レッツゴードライブ（1968年、ひばり書房） 戦場の墓標（1968年、ひばり書房） おふくろ（1968年、ひばり書房） すべってコロンデ（1968年、ひばり書房） ★印は「ながやす巧 作品集」収録作 男になれ!（1969年、増刊少年サンデー、小学館） 黒い鷹（1969年、デラックス少年サンデー、小学館） 野良犬の死（1969年、週刊少年チャンピオン、秋田書店） 青い叫び（1969年、増刊少年サンデー、小学館） 片腕の報酬（原作：北沢力、1969年、デラックス少年サンデー、小学館） ブライガン（原作：北沢力、1969年、デラックス少年サンデー、小学館） 誓いの旗（チェッカー）（原作：神保史郎、1969年、週刊少年サンデー、小学館） 雨に消えた現金（1970年、週刊少年ジャンプ、集英社） その人は昔（原作：松山善三、1970年 - 1971年、別冊少年ジャンプ、集英社）★ 錆びた銃口（1971年、増刊希望の友、潮出版社） Vの口笛（原作：遠崎史郎、1971年、週刊少年ジャンプ、集英社） 牙走り（原作：小池一雄、1972年、週刊少年サンデー、小学館） 鬼輪番（原作：小池一雄、1972年、マンガストーリー、双葉社） 愛と誠（原作：梶原一騎、1973年 - 1976年、週刊少年マガジン、講談社） リングの鷲（原作：後閑英雄、1977年、希望の友→少年ワールド、潮出版社） 故郷を撃て!（原作：滝沢解、1979年、週刊少年マガジン、講談社） ぶらりぶらぶら物語（原作：松山善三、1981年、コミックトム、潮出版社、全1巻） 潮騒伝説（原作：松山善三、コミックトム、潮出版社） チャンピオン（原作：史村翔、1984年、週刊ヤングマガジン、講談社）★ - KCデラックス『歌謡漫画大全集』に収録。 雪の終わり（原作：史村翔、1985年、週刊ヤングマガジン、講談社） Dr.クマひげ（原作：史村翔、1986年 - 1988年、週刊ヤングマガジン、講談社） ヒーロー（原作：史村翔、1988年、週刊ヤングマガジン、講談社） 沙流羅（原作：大友克洋、1990年 - 2004年、週刊ヤングマガジン、講談社） 幽婚（原作：市川森一、1991年、ミスターマガジン、講談社）★ ラブ・レター（原作：浅田次郎、1998年、週刊ヤングマガジン） - KCデラックス『鉄道員』および講談社文庫『鉄道員／ラブ・レター』に収録） 鉄道員（ぽっぽや）（原作：浅田次郎、1999年、月刊アフタヌーン、講談社）★ - 上に同じ 壬生義士伝（原作：浅田次郎、2007年 - 2009年、コミックチャージ、角川書店→2010年 - 2014年、別冊少年マガジン、講談社→2014年 - 、画楽.mag、集英社・ホーム社） ^ a b c ながやす巧・松山善三　『その人は昔』　双葉社〈日本漫画家大全〉、1998年、207頁。 ^ a b 『浦沢直樹の漫勉』2017年3月23日分放送。 ^ a b “浦沢直樹の漫勉「ながやす巧」”. NHK Eテレ. 2017年3月24日閲覧。
石垣環

石垣 環（いしがき たまき、1961年1月8日 - ）は、日本の漫画家。青森県青森市出身、東京都八王子市在住。血液型はAB型。主に1985年から1995年にかけて活動した。『ウィザードリィ』について造詣が深い。 かつて、少女漫画家の川原由美子のアシスタントを務めていた事がある。そのため、石垣環の描く女性キャラクターには少女漫画のような造形が見受けられる。 妻は同じ漫画家であるみさきのあ。 活動時期の終盤、重度の腱鞘炎と腰痛に悩まされていたという。現在の活動状況は不明。 著作に出てくる鳳龍虚空斬（ほうりゅうこくうざん）という侍のオリジナル技は、Wizardry Onlineゲーム中でサムライのスキルとして採用された。 ウィザードリィ 第一巻・邂逅編（1988年11月14日） ウィザードリィ 第二巻・死闘編（1989年2月20日） ウィザードリィ 第三巻・黎明編（1989年6月30日） ウィザードリィ外伝 第一部・ギルの迷宮（1990年3月25日） ウィザードリィ外伝 第二部・鳳凰の塔[前編]（1990年9月1日） ウィザードリィ外伝 第二部・鳳凰の塔[後編]（1991年3月1日） ウィザードリィ外伝 第三部・復讐鬼の城[前編]（1991年11月20日） ウィザードリィ外伝 第三部・復讐鬼の城[中編]（1992年6月15日） ウィザードリィ外伝 第三部・復讐鬼の城[完結編]（1993年3月20日） ゲームプレイヤーコミックス VOL.1 （うぃざあどりぃいろいろ）（1991年5月30日） ゲームプレイヤーコミックス VOL.2 （うぃざあどりぃいろいろ）（1991年9月7日） ゲームプレイヤーコミックス VOL.3 （うぃざあどりぃいろいろ）（1992年2月13日） ゲームプレイヤーコミックス VOL.4 （うぃざあどりぃいろいろ）（1992年4月13日） ゲームプレイヤーコミックス VOL.5 （うぃざあどりぃいろいろ）（1992年6月13日） ゲームプレイヤーコミックス VOL.6 （うぃざあどりぃいろいろ）（1992年8月13日） ゲームプレイヤーコミックス VOL.7 （うぃざあどりぃいろいろ）（1992年10月13日）
相原コージ

相原 コージ（あいはら コージ、本名：相原 弘治、1963年5月3日 - ）は、日本の漫画家。北海道登別市出身。妻の両角ともえも漫画家で、現在は相原のアシスタント（元、いしかわじゅんのアシスタント）。兄はミュージシャンの相原ピリカ。 北海道室蘭東高等学校（現在は北海道室蘭東翔高等学校）を卒業後、日本デザイナー学院に入学。まんが専攻科卒業だが、相原自身は「専門学校の漫画コースは、行っても役に立ちません」と、この最終学歴を拒絶している（『サルでもやれる編集者教室』などで言及）。また『文化人類ぎゃぐ』の著者紹介でも同校に関して記載し、「恥ずかしい経歴」と書いている。 ほどなく『ガロ』に作品を投稿するも落選。その後『Weekly漫画アクション』（現・漫画アクション）に持ち込み掲載された『8月の濡れたパンツ』で1983年にデビュー。この作品は上記学校の授業で描いたものだったため、持ち込みであるにも関わらずカラー原稿が入っており、編集部を驚か（笑わ）せた。 いがらしみきおに強い影響を受け、ギャグ漫画を多く執筆。出世作・初単行本作品『ぎゃぐまげどん』では枠にとらわれない先鋭的・実験的なギャグ漫画を描き、漫画情報誌「ぱふ」における編集部のレビューでは「邪道まんが家」という誉め言葉を貰った。 その後は代表作として『コージ苑』、『かってにシロクマ』など。また、竹熊健太郎との合作『サルでも描けるまんが教室』は、漫画家の人生および漫画創作法自体をパロディ化した傑作となった。その後も、ギャグ漫画・ストーリー漫画で、従来の漫画家が描かなかった「極端な描写・物語」を追求し続けている。 『コージ苑』絶頂期に東京電力から広告依頼を受けるが、原発の広告は描けないと断った。 格闘技・プロレスに造詣が深く、自身もブラジリアン柔術を習っている。この経験はその後の彼の作品「真・異種格闘大戦」にて「ブラジリアン柔術を習得したゴリラ」が登場するシーンに生かされている。 大変な遅筆である（by『フロムK』いしかわじゅん） 1988年から1990年にかけて、『週刊ビッグコミックスピリッツ』誌上で全5回開催された、新人漫画家の賞（ただし、プロ作家でも参加可能）。 審査員は竹熊健太郎と相原コージ。「グランプリ」「金のアイハラ賞」「銀のアイハラ賞」「残念賞（佳作）」があった。 元来はスピリッツのページが空いてしまったため、穴埋め企画として「従来の漫画賞のパロディ」として始まったが、予想を超えた多数の応募があり、多くの人気作家を生んだ。2001年から掲載雑誌の『週刊ビッグコミックスピリッツ』で「スピリッツ賞」が始まったため、消滅した。 ほりのぶゆき (第一回金のアイハラ賞) 藤野美奈子 (第二回佳作、第三回銀のアイハラ賞) 榎本俊二 (第三回特別賞) 三好銀 (第三回銀のアイハラ賞) ※伊東ジュラ紀名義 本秀康 (第四回佳作) ※安藤アイラブハー名義 ぎゃぐまげどん（1984-1985年、アクションHERO、双葉社）- 1986年発行の再版にデビュー作『8月の濡れたパンツ』収録 文化人類ぎゃぐ（1985年、Weekly漫画アクション、双葉社）- コミックエッセイ作品 コージ苑（1985年-1988年、週刊ビッグコミックスピリッツ、小学館） 神の見えざる金玉（1986年-1989年、COMICアクションキャラクター、双葉社） かってにシロクマ（1986年-1989年、Weekly漫画アクション、双葉社） サルでも描けるまんが教室（共著：竹熊健太郎、1989年-1992年、週刊ビッグコミックスピリッツ、小学館） とんち番長（劇中劇） ムジナ（1993年-1997年、週刊ヤングサンデー、小学館） 一齣漫画宣言（1994年-1996年、週刊ビッグコミックスピリッツ、小学館） 漫歌（1998年-2010年、Weekly漫画アクション→移籍後ビッグコミックスペリオール、小学館） 相原コージのなにがオモロイの?（1999年-2000年、週刊ビッグコミックスピリッツ、小学館） もにもに（2001年-2002年、週刊ビッグコミックスピリッツ、小学館） 真・異種格闘大戦（2004年-2011年、漫画アクション→移籍後双葉社Webマガジン、双葉社） サルまん2.0（2007年、月刊IKKI、小学館）- 『サルでも描けるまんが教室』の続篇 Z 〜ゼット〜（2012年-2015年、別冊漫画ゴラク→移籍後ゴラクエッグ、日本文芸社） 下ネタで考える学問（2012年-2013年、漫画アクション、双葉社） コージジ苑（2015年-、アサヒ芸能、徳間書店） 愛のバビロン（漫画：藤田かくじ、2016年-2018年、ゴラクエッグ、日本文芸社） こびとねこ（2017年-、WEBコミックアクション、双葉社） かってにシロクマ（キャラクターデザイン） たんば（キャラクターデザイン） 摩訶摩訶（キャラクターデザイン） イデアの日（原案・シナリオ・キャラクターデザイン） 地上げの王様（ボードゲーム、イラスト等） ^ a b c 日外アソシエーツ発行『漫画家人名事典』（2003年2月、ISBN 9784816917608）P4 ^ 後に「サルでも描けるまんが教室」において、自ら電力会社に原発啓発まんがを描いて持ち込むが、あまりに露骨すぎる描写のため断られるという、ギャグを描いている。 ^ 『Z～ゼット～』特設サイトではこの記述を否定している。 ^ 『COMIC GON!』4号（ミリオン出版）を参照 相原コージ (@kojiaihara) - Twitter Ｊコミ無料配信中作品 - Jコミ
鈴木信也

鈴木 信也（すずき しんや、1975年6月11日 - ）は、日本の男性漫画家。神奈川県平塚市出身。血液型B型。 絵は幼い頃から好きで描いていたが、当時は漫画家になろうとは思っていなかったという。高校入学時にテニス部に入部するも、骨折により断念せざるを得なくなってしまい、その後に本格的に絵を描くことを始めた。 当時は実兄（原作担当）との共同制作で漫画を描いており、初作品（「自作のロボットを戦わせる科学部の話」とのこと）を実兄が『ジャンプ』の編集部へと持ち込みしたことがきっかけで、漫画家を志す。『ジャンプ』は原稿返却をしないため、「原稿は自分の手元に置いておきたい」との理由で『週刊少年サンデー』に投稿先を移し、高校卒業と同時に入賞。しばらくは『サンデー』でアシスタント業に勤しんでいたが、「実際に自分の描いている作品はジャンプ的である」という自己矛盾を感じ、再び『週刊少年ジャンプ』に原稿を持ち込む事となる。 『ジャンプ』では1998年『赤マルジャンプ』WINTERにて「鉄条 -TETSUJO-」でデビュー。 作者曰く『Mr.FULLSWING』が「主人公・ストーリー共に『自分が描きたかったもの』に出会えた作品」であるとのこと。 和月伸宏の元アシスタント。和月伸宏のアシスタント仲間だけでなく、岸本斉史や島袋光年とも親交があり、『Mr.FULLSWING』22巻のおまけページ「ミスターフリートーク」にて和月とアシスタント仲間と共に熱海旅行へ行ったことが記されている。尾田栄一郎からの愛称は「信也っぽ」。 趣味はゲームで、単行本のおまけページやブログに於いても、度々ゲームの話題が出てくる。コミックス内で自分はオタクであると書いたこともあった。また、「小学生の頃に徹夜で『ドラゴンクエストIII』をやっていたら、朝起きて来た親に、ファミコン本体をカセットが入ったまま窓から放り投げられた」というエピソードがある。 現在2児の父である。 鉄条 -TETSUJO-（『赤マルジャンプ』WINTER、『赤マルジャンプ』SPRING、『週刊少年ジャンプ』51号（全て1998年）、集英社） POOL SHOOTER（『週刊少年ジャンプ』2000年14号、集英社） Mr.FULLSWING（『週刊少年ジャンプ』2001年23号 - 2006年23号、集英社） チキンガン（『週刊少年ジャンプ』2007年6・7号、集英社） バリハケン（『週刊少年ジャンプ』2008年16号 - 52号、集英社） クロストレジャーズ（『Vジャンプ』2009年12月号 - 2010年5月号、集英社） ドラゴンバット（『別冊コロコロコミック』2010年12月号、小学館） 鬼畜の菊池くん（『ジャンプLIVE』、集英社） 元ジャンプ作家が育児に精を出してみた（『少年ジャンプ＋』2017年3月22日更新分 - 2018年5月2日更新分、集英社） コミックスのタイトルは『娘へ -将来死にたくなったらコイツを読め- 元ジャンプ作家が育児に精を出してみた』。 元ジャンプ作家が○○について本気で考えてみた（『少年ジャンプ＋』2018年5月16日更新分 - 第2・4水曜連載中、集英社） クロストレジャーズ（ニンテンドーDS、キャラクターデザイン、2009年12月3日） 探検!!ワシの街!!（SUUMO、 2017年9月28日） 和月伸宏 和月組 いとうみきお 尾田栄一郎 しんがぎん 武井宏之 山田和重 岸本斉史 島袋光年 村瀬克俊 小倉祐也 『Mr.FULLSWING公式ガイドブック 球春白書』（集英社）所収「鈴木信也先生ロングインタビュー」 ^ “元ジャンプ作家・鈴木信也さんが振り返る、「Mr.FULLSWING」などの漫画制作秘話と思い出の街”. SUUMO (2017年9月28日). 2018年6月24日閲覧。 鈴木信也 (@shinya_sheep) - Twitter ひつじのブログ
わたべ淳

わたべ 淳（わたべ じゅん、本名：渡部 淳、6月17日 - ）は、日本の漫画家。東京都新宿区西落合出身。血液型はAB型。代表作に『レモンエンジェル』などがある。 妻も漫画家の高見まこ。 手塚治虫のアシスタントを務め、1978年『リリカ』落葉の号（サンリオ）にて、手塚の代原として手塚プロの先輩4人と4ページずつ描いた『手塚プロ騒動記 今日の勝負はこれまでじゃ〜!』でデビュー（わたべじゅん名義）。 1980年、『海へ・・・』でヤングジャンプ月例賞佳作受賞、同誌18号に掲載される。 現在、『オートバイ』（モーターマガジン社）にて、『ホウキとオートバイ』を連載中。 横浜ラブ・コネクション（1981年-1982年、週刊ヤングジャンプ（集英社）連載。ヤングジャンプ・コミックス刊、全3巻） 風をつかまえて（1983年、集英社漫画文庫刊） スーパーエンジェルズ（1984年、ヤングジャンプ・コミックス刊） ふぞろいの林檎たち（山田太一:作、1986年、ヤングジャンプ・コミックス刊） 感じてキララ!（1986年、月刊少年チャンピオン（秋田書店）連載。全1巻） レモンエンジェル（1988年-1990年、ヤングジャンプ・コミックス刊。全10巻） バージンロケット'88（1988年、少年チャンピオンコミックス刊。全1巻） 風にヨロシク!（1990年-1993年、バーガーコミックス（スコラ（現幻冬舎））刊。全5巻） 感じてキララ（1990年、少年チャンピオンコミックス刊。全1巻） ヘビィメタ女子高生（1994年、バーガーコミックス刊。全1巻） 手塚治虫（柳川茂:作、手塚プロダクション:著・監修。2000年） ジョン・レノン（浅野有生子:作、手塚プロダクション:著、斉藤早苗:監修。2001年） ライジング（2001年-、アクションコミックス（双葉社）刊） ゼロからはじめる株式投資（石上耕平:作、2005年、宙出版刊） 遺跡の人（2007年、双葉社・漫画大衆掲載） レモンエンジェルII（2008年、グリーンアロー出版社刊。1巻〜） 知識ゼロからの大奥入門（山本博文:作、2011年、幻冬舎刊） 手塚治虫 ^ a b c d e 『漫画家人名事典』p430 日外アソシエーツ ^ 第24号 わたべ淳 (@blondbombers) - Twitter
藤木俊

藤木 俊（ふじき しゅん、1974年1月21日 - ）は、日本の漫画家。福岡県大牟田市出身。血液型はA型。 充実したオマケページ、ファンレターへの返事（描き下ろしイラスト）、ファンサイトへの書き込み、ファン同士の絵チャットへの参加、作者ブログでの丁寧なコメント返しなどサービス精神旺盛。サンデーの目次コメントで機動武闘伝Gガンダムが好きであると語っている。 2000年、『忍セキュリティ」で第47回新人コミック大賞少年部門佳作受賞（同期受賞に田辺イエロウ、上川敦志）。 2001年、『少年サンデー超』にて『私のラクロス部』でデビュー。 2002年、『少年サンデー超』に『出動!特命高校』が掲載される。 2002年、『少年サンデー特別増刊R』に『GENIO』が掲載される。この作品がアンケート同率1位を獲得する。 2003年、『少年サンデー超』にて、『こわしや我聞』を連載（全5話）。 2004年11号から2005年52号まで、『こわしや我聞』を『週刊少年サンデー』にて連載。全88話。 2006年、『少年サンデー超G・W増刊号』に『劇団SAKURA』が掲載される。 2007年、『少年サンデー超WINTER増刊号』に『進めギガグリーン』が掲載される。 2008年、『少年サンデー超WINTER増刊号』に『あかね☆スターダム』が掲載される。 2009年6号から2012年25号まで、『はじめてのあく』を『週刊少年サンデー』にて連載。全160話。 2014年、『週刊少年サンデー』2015年2・3合併号に『透視・ミーツ・ガール!』が掲載される。 2015年、『週刊少年サンデー』2016年1号に『だめてらすさま。』が掲載される。 2016年48号から2017年27号まで『だめてらすさま。』を『週刊少年サンデー』にて連載。 2018年34号から『進め!ギガグリーン』を『ビッグコミックスピリッツ』にて連載。 こわしや我聞（『週刊少年サンデー超』2003年5月25日号 - 2003年9月25日号、小学館） こわしや我聞（『週刊少年サンデー』2004年11号 - 2005年52号、小学館、全9巻） はじめてのあく（『週刊少年サンデー』2009年6号 - 2012年25号、小学館、全16巻） だめてらすさま。（『週刊少年サンデー』2016年48号 - 2017年27号、小学館、全3巻） 進め!ギガグリーン（『ビッグコミックスピリッツ』2018年34号 - 連載中、小学館、既刊1巻） 私のラクロス部（『週刊少年サンデー超』2001年11月25日号、小学館） 出動!特命高校（『週刊少年サンデー超』2002年10月25日号、小学館） GENIO（『少年サンデー特別増刊R』2002年11月7日号、小学館） こわしや我聞 ミニ外伝（『週刊少年サンデー超』2004年9月25日号、小学館） 劇団SAKURA（『週刊少年サンデー超』2006年5月25日号、小学館） 進めギガグリーン（『週刊少年サンデー超』2007年11月25日号、小学館） あかね☆スターダム 御川高校超新聞部密着取材記（『週刊少年サンデー超』2008年11月25日号、小学館） 透視・ミーツ・ガール!（『週刊少年サンデー』2015年2・3合併号、小学館） デビュー作の読み切り『私のラクロス部』と読み切り『劇団SAKURA』の舞台となる高校は同じである。なお、『劇団SAKURA』のラストの方で演劇部の部室がラクロス部の部室になっている。 草場道輝（『ファンタジスタ』の連載開始から月刊版「こわしや我聞」連載開始まで） 外海良基 モリタイシ - 互いの単行本のおまけで良くネタにされる。『いでじゅう!』11巻でイラストを寄稿している。 藤木屋（公式ブログ） まんが家バックステージ 藤木俊 藤木俊 (shunfujiki) - Twitter
アルタミラ洞窟

アルタミラ洞窟（アルタミラどうくつ、西: Cueva de Altamira、英: Altamira cave）は、スペイン北部、カンタブリア州の州都サンタンデルから西へ30kmほどのサンティリャーナ・デル・マル近郊にある洞窟。ユネスコの世界遺産に登録されているアルタミラ洞窟壁画で知られる。 洞窟の長さは約270mほど。 アルタミラ洞窟壁画は、先史ヨーロッパ時代の区分で主にマドレーヌ期（約18,000年 - 10,000年前）と呼ばれる旧石器時代末期に描かれた野牛、イノシシ、馬、トナカイなどの動物を中心とする壁画である。ユネスコの世界遺産（文化遺産）に登録されている。 壁画は、ソリュトレ期に属する約18,500年前頃のものと、マドレーヌ期前期頃の約16,500年前～14,000年前頃のものが含まれる。約13,000年前に落石によって洞窟の入り口が閉ざされたと考えられ、これにより幸運にも壁画は外気から遮断され、理想状態に保存がされている。 これらの壁画は、1879年にこの地の領主であり法律家でありアマチュアの考古学者でもあるマルセリーノ・サンス・デ・サウトゥオラ侯爵（Marcelino Sanz de Sautuola）の5歳の娘マリアによって偶然発見された。侯爵はこれらの絵が旧石器時代のものであると考え、1880年に発表したが、当時は旧石器時代の絵が知られておらず、学界からは侯爵の捏造だと疑われた。20年ほどの間に、他の地でもいくつかの洞窟壁画の事例が報告されたが、これらの絵にも当初は否定的な見解がなされた。侯爵は失意の中、1888年に57歳でこの世を去った。しかし、1900年代に入ると科学的な調査も進み、これらの洞窟壁画は間違いなく旧石器時代の絵と認識されるようになった。侯爵の死から15年後、侯爵の論文を否定したトゥルーズ大学のカルテラック教授は洞窟壁画に関する肯定的な論文を発表し、かつて侯爵の論文を否定したことを謝罪した。 なお、先にも書いてある通り、発見されたのは偶然だが、領主は1869年に地方に住んでいた猟師に洞窟に関する話を聞いたことがあるが、当時は興味を示さず、1878年にパリの展覧会で旧石器時代の展示物を見て洞窟壁画の存在を察知していたとのこと。 アルタミラ洞窟の壁画は、外気に触れて痛みがひどくなっているので、現在は公開されていない。また、他の地域の洞窟壁画も同様の理由により現在は非公開とされている。 下記の3箇所にレプリカがある。 アルタミラ博物館（現地） 国立考古学博物館（スペイン、マドリード） ハビエル城博物館（三重県志摩市の複合リゾート施設「志摩スペイン村」のテーマパーク「パルケエスパーニャ」内） 1985年に「アルタミラ洞窟」（Altamira Cave / Grotte d'Altamira）として単独登録されたが、2008年にはさらに17箇所が追加される形で拡大登録され、「アルタミラ洞窟とスペイン北部の旧石器洞窟美術」と改称された。追加された17洞窟は大西洋岸の3自治州にまたがっており、カンタブリア州に9洞窟、アストゥリアス州に5洞窟、バスク自治州に3洞窟（ビスカヤ県1、ギプスコア県2）がある。 1985年登録 アルタミラ洞窟（カンタブリア州） 2008年追加 ラ・ペーニャ・デ・カンダモ洞窟（アストゥリアス州） ティト・ブスティーリョ洞窟（アストゥリアス州） コバシエーリャ洞窟（アストゥリアス州） リョニン洞窟（アストゥリアス州） エル・ピンダル洞窟（アストゥリアス州） チュフィン洞窟（カンタブリア州） オルノス・デ・ラ・ペーニャ洞窟（カンタブリア州） カスティーリョ山・エル・カスティーリョ洞窟（カンタブリア州） カスティーリョ山・モネダス洞窟（カンタブリア州） カスティーリョ山・パシエガ洞窟（カンタブリア州） カスティーリョ山・ラス・チメネアス洞窟（カンタブリア州） エル・ペンド洞窟（カンタブリア州） ラ・ガルマ洞窟（カンタブリア州） コバラナス洞窟（カンタブリア州） サンティマミニェ洞窟（ビスカヤ県） エカイン洞窟（ギプスコア県） アルチェリ洞窟（ギプスコア県） この世界遺産は世界遺産登録基準における以下の基準を満たしたと見なされ、登録がなされた（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。 (1) 人類の創造的才能を表現する傑作。 (3) 現存するまたは消滅した文化的伝統または文明の、唯一のまたは少なくとも稀な証拠。 ^ 川成洋 『スペイン文化読本』 丸善出版、2016年、99頁。ISBN 978-4-621-08995-8。 ^ 『図説世界史　なるほど辞典』27頁。 洞窟壁画 ショーヴェ洞窟壁画 （フランス） ラスコー洞窟壁画 （フランス） アルタミラ洞窟 (英語) The story of Altamira Cave of Altamira and Paleolithic Cave Art of Northern Spain (UNESCO/NHK) - YouTube - UNESCOによる公式動画（英語） 座標: 北緯43度22分57秒 西経4度6分58秒﻿ / ﻿北緯43.38250度 西経4.11611度﻿ / 43.38250; -4.11611
ヴェゼール渓谷の先史的景観と装飾洞窟群

ヴェゼール渓谷の先史的景観と装飾洞窟群（ヴェゼールけいこく の せんしてきけいかん と そうしょくどうくつぐん、英語名： Prehistoric Sites and Decorated Caves of the Vézère Valley）は、1979年にユネスコの世界遺産に登録された、フランスの文化遺産物件の名称（2006年に改称）。 ヴェゼール渓谷（Vézère Valley。ドルドーニュ県のレゼイジ＝ドゥ＝タイヤック＝シルイユ［en］からモンティニャック［en］にかけての40kmほどの間に広がっている地域）に点在する先史時代遺跡群のうち、ユネスコによって選定された重要性の高い物件の総称である。 鮮やかな洞窟壁画で有名なラスコー洞窟や、クロマニョン人の骨が発見されたアブリ・ドゥ・クロ＝マニョン（クロ＝マニョン岩陰遺跡、フランス語：Abri de Cro-Magnon、英語：rock shelter of Cro-Magnon。日本では「クロマニョン洞窟」とも呼ばれる岩陰遺跡［en:rock shelter、abri］）、ネアンデルタール人が担ったムスティエ文化のアブリ・デュ・ムスティエ（ムスティエ岩陰遺跡群、フランス語：Les abris du Moustier）などが含まれる。 ユネスコ世界遺産の登録に当たっては、多くの考古学的景観や旧石器時代の洞窟絵画研究上最も重要なものの中でも、主に装飾洞窟 (decorated cave) に絞られた。世界遺産の登録の際には、147の旧石器時代の地層、25の装飾洞窟、この一帯で発見されたおよそ10万点におよぶ石器や骨角器などに言及されている。ただし、実際に登録されたのは以下に掲げるものだけである。 この世界遺産は世界遺産登録基準における以下の基準を満たしたと見なされ、登録がなされた（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。 (1) 人類の創造的才能を表現する傑作。 (3) 現存するまたは消滅した文化的伝統または文明の、唯一のまたは少なくとも稀な証拠。 アブリ・デュ・ポワソン（ポワソン岩陰遺跡） (fr:Abri du Poisson) フォン＝ドゥ＝ゴーム洞窟　(fr:Grotte de Font-de-Gaume) ムート洞窟　(fr:Grotte de la Mouthe / en:Font de Gaume) コンバレル洞窟　(fr:Grotte des Combarelles) アブリ・ドゥ・カプ・ブラン（カプ・ブラン岩陰遺跡） (fr:Abri de Cap Blanc) ラスコー洞窟　(fr:Grotte de Lascaux / en:Lascaux) ルーフィニャック洞窟　(fr:Grotte de Rouffignac) ロック・ドゥ・サン＝シルク　(fr:Roc de Saint-Cirq) アブリ・ドゥ・クロ＝マニョン（クロ＝マニョン岩陰遺跡） (fr:Abri de Cro-Magnon / en:rock shelter of Cro-Magnon)　：日本では「クロマニョン洞窟」とも呼ばれる岩陰遺跡（英語：rock shelter、abri）。クロマニョン人の骨が発見された。 ミコック　(fr:La Micoque) ロジュリー＝バス　(fr:Laugerie-Basse) ロジュリー＝オート　(fr:Laugerie-Haute) グラン・ロック洞窟　(fr:Grotte du Grand Roc) アブリ・デュ・ムスティエ（ムスティエ岩陰遺跡群） (fr:Les abris du Moustier / en:Le Moustier)　：2箇所からなる、ネアンデルタール人のムスティエ文化の遺跡。 アブリ・ドゥ・ラ・マドレーヌ（マドレーヌ岩陰遺跡） (fr:Abri de la Madeleine) “Prehistoric Sites and Decorated Caves of the Vézère Valley” (英語). （公式ウェブサイト）. UNESCO World Heritage (2010年3月30日). 2010年4月6日閲覧。 フランス観光開発機構　ラスコーの壁画：ヴェゼール渓谷の先史的景観と装飾洞窟群
タドラルト・アカクス

タドラルト・アカクス(تدرارت عكاكس)は、サハラの一部にあたるリビア西部の砂漠地帯。アルジェリア国境に近く、ガット (Ghat) の町にも近い。「タドラルト」は現地の言葉で「山」を意味する。この地域の特色は先史時代の岩絵が多数現存していることであり、「タドラルト・アカクスの岩絵遺跡群」の名でユネスコの世界遺産にも登録されている。 アカクスの景観は砂丘、アーチ状岩石、峡谷、山と変化に富んでいる。主要なランドマークはAfzejareのアーチとTin Khlegaのアーチである。この一帯はサハラの中でも最も不毛な地域のひとつだが、植生が見られないわけではない。 この地域の岩絵（彩色画・線刻画）の重要性が評価され、世界遺産に登録されている。紀元前12000年頃から西暦100年頃に至るまでに描かれた岩絵は、この地域の文化的・自然的変化を反映している。岩絵には、ゾウ、キリン、ラクダなどや馬に乗った人が描かれ、タッシリ・ナジェールの岩絵と同じく、かつてこの地が緑の大地であったことを教えてくれる。岩絵には、音楽や舞踊といった日常の様々な生活風景も描かれている。 この世界遺産は世界遺産登録基準における以下の基準を満たしたと見なされ、登録がなされた（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。 (3) 現存するまたは消滅した文化的伝統または文明の、唯一のまたは少なくとも稀な証拠。 2016年の第40回世界遺産委員会では、リビア国内の衝突による損壊および今後引き起こされるさらなる損壊への懸念から、本物件を含め、その時点で登録されているリビアの世界遺産5件全てが危機にさらされている世界遺産（危機遺産）リストに登録された。 ^ Libya’s five World Heritage sites put on List of World Heritage in Danger（2016年7月15日閲覧） Minozzi S., Manzi G., Ricci F., di Lernia S., and Borgognini Tarli S.M. (2003) "Nonalimentary tooth use in prehistory: an Example from Early Holocene in Central Sahara (Uan Muhuggiag, Tadrart Acacus, Libya)" American Journal of Physical Anthropology 120: pp.225-232; Mattingly, D. (2000) "Twelve thousand years of human adaptation in Fezzan (Libyan Sahara)" in G. Barker, Graeme and Gilbertson, D.D. (eds) The Archaeology of Drylands: Living at the Margin London, Routledge, pp. 160-79; Cremaschi, Mauro and Di Lernia, Savino (1999) "Holocene Climatic Changes and Cultural Dynamics in the Libyan Sahara" African Archaeological Review 16(4): pp. 211-238; Cremaschi, Mauro; Di Lernia, Savino; and Garcea, Elena A. A. (1998) "Some Insights on the Aterian in the Libyan Sahara: Chronology, Environment, and Archaeology" African Archaeological Review 15(4): pp.261-286; Cremaschi, Mauro and Di Lernia, Savino (eds.) (1998) Wadi Teshuinat: Palaeoenvironment and Prehistory in South-western Fezzan (Libyan Sahara) Florence, Insegna del Giglio; Wasylikowa, K. (1992) "Holocene flora of the Tadrart Acacus area, SW Libya, based on plant macrofossils from Uan Muhuggiag and Ti-n-Torha Two Caves archaeological sites" Origini 16: pp.125-159; Mori, F., (1960) Arte Preistorica del Sahara Libico Rome, De Luca; Mori, F., (1965) Tadrart Acacus, Turin, Einaudi; 世界遺産に登録されたアフリカの岩絵群 タッシリ・ナジェール（アルジェリア） マトボの丘（ジンバブエ） コンドアの岩絵遺跡群（タンザニア） トゥウェイフルフォンテーン（ナミビア） マロティ＝ドラケンスバーグ公園（南アフリカ共和国/レソト） チョンゴニの岩絵地域（マラウイ） ツォディロ（ボツワナ） 座標: 北緯24度50分 東経10度20分﻿ / ﻿北緯24.833度 東経10.333度﻿ / 24.833; 10.333
モンス市スピエンヌの新石器時代の火打石採掘地

モンス市スピエンヌの新石器時代の火打石採掘地（モンスしスピエンヌのしんせっきじだいのひうちいしさいくつち）は、ベルギーのエノー州にある石灰岩地帯で、ユネスコの世界遺産のひとつである。 スピエンヌはエノー州モンスの一地区である。かつては単独の自治体だったが、1977年にモンスと合併した。 地理的には風で運ばれた泥土で覆われたケスタの様相を呈しており、トルイユ川とヴァンプ川という二つの川によって切り込まれている。これらの川が二つの台地を区切っている。 西部 - Pa'd'à l'lan（「水の向こう」） 東部 - Camp-à-Cayaux（「小石だらけの野」） これら二つの台地は石だらけで長らく耕作に向かないと見なされていたが、地下の火打石の採掘には結びついた。 採掘は紀元前4000年ころにはじまり、紀元前750年頃に終わった。採掘の井戸は深さ 15 m ほどまで掘られ、地下採掘坑内の面積は 100 ha に及ぶものである。しかし、それは時が来るまで埋もれていた。 発見されたのは19世紀のことである。鉄道敷設中に古代の採掘跡の最初の痕跡が発見された。これはベルギーのみならずヨーロッパでも最初のものであり、ミヒェルスベルク文化期の村落も発見された。 石の材質は石英質で硬い上に加工しやすく、石器時代には石器の材料として多用された。火打石（燧石）としての使用が主になるのは鉄器時代に入ってからである。 この世界遺産は世界遺産登録基準における以下の基準を満たしたと見なされ、登録がなされた（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。 (1) 人類の創造的才能を表現する傑作。 (3) 現存するまたは消滅した文化的伝統または文明の、唯一のまたは少なくとも稀な証拠。 (4) 人類の歴史上重要な時代を例証する建築様式、建築物群、技術の集積または景観の優れた例。 ベルギーにある他の新石器時代の火打石採掘場 モンターニュ・サン＝ピエール スピ
ワディ・アル・ヒタン

ワディ・アル・ヒタンまたはワディ・アル＝ヒタン（アラビア語: وادي الحيتان‎ （wādī al-ḥītān）、英語: Wadi Al-Hitan）は、エジプトのファイユーム県にある新生代古第三紀の堆積層。 英語で "Whales Valley"、日本語で「クジラ渓谷（クジラけいこく）」「クジラ谷（クジラだに）」などと意訳され別称される当地は、その名のとおり、進化過程の早期にあたるクジラ類（バシロサウルス科）の化石が多数発掘されることで地質学的に著名である。 2005年7月には、南アフリカ共和国のダーバンで行われた第29回世界遺産委員会にて、ユネスコ世界遺産リストに自然遺産として登録された。 ワディ・アル・ヒタンはアディ・エル・ラヤン保護地区のファイユーム地方に属する。カイロの南南西150kmの、エジプトの西部砂漠地帯にある。 約4000万年前（始新世後期前半バートニアン）の当地域には、テティス海と呼ばれる浅海が広がっていた。そのころに堆積した砂岩・石灰岩・頁岩の地層が現在地表に表出している。この始新世バートニアンの地層は最も古いもので約4100万年前から約4000万年前にかけて形成されたと考えられている。この古い地層からは、そのころの原始的なクジラ類（バシロサウルス科）の化石を始め、原始的海牛類の化石、サメの歯、カメの化石なども発見されている。 中間の地層からもクジラの化石が発見されているが、最も新しい地層は約3900万年前に堆積し、この地層からは浅瀬に棲む動物の化石が多数発見されている。このことは、この時代に地殻隆起（en:Qasr el Sagha Formation）が起き、テティス海が消失していったことを示している。さらに約3700万年前（同世後期後半プリアボニアン）には、マングローブの森が広がる海岸地帯であったと推定されている。 この地域で1902年から1903年にかけて最初に原始的なクジラの化石を発見したのは、イギリスの地質学者H・J・L・ベッドネル (de) である。第二次世界大戦後、カリフォルニア大学やイェール大学などのアメリカの研究チームが当地を調査。1989年に世界で初めて原始的クジラ類の後肢の化石を発見している。 3種類の始新世のクジラ（バシロサウルス科）がワディ・アル・ヒタンで発見されている。最大のバシロサウルス・イシス（学名：Basilosaurus isis）は推定全長21mを超え、鰭（ひれ）に進化しながらも5つの指をいまだ明確に残す前肢と後肢を具えていた。全体の姿は現生クジラ類（現鯨類）に比べて細長く、長大な体をヘビやウナギのようにくねらせて泳いでいたと推測されている（ただし、泳ぎ方はヘビやウナギのような左右の運動ではなく、クジラ類に共通の上下運動による）。 また、発見されたうちのドルドンという小型のクジラ種は、同時代の近縁種と比較する限りではイルカに似ていたと考えられている。このドルドンはバシロサウルスほど特殊化が進んでおらず、現生クジラ類につながる進化系統上の種、あるいはその近縁と見なされている。 このクジラ類を始めとした進化系譜と始新世の海洋環境を示す化石が多数発見されている場所はこのワディ・アル・ヒタンだけであり、この点がユネスコ世界遺産としても評価され、登録物件となった。 バシロサウルス - Basilosaurus isis　：バシロサウルス科バシロサウルス亜科 バシロテルス (en) - Basiloterus husseini　：バシロサウルス科バシロサウルス亜科 ドルドン - Dorudon atrox　：バシロサウルス科ドルドン亜科 この世界遺産は世界遺産登録基準における以下の基準を満たしたと見なされ、登録がなされた（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。 (8) 地球の歴史上の主要な段階を示す顕著な見本であるもの。これには生物の記録、地形の発達における重要な地学的進行過程、重要な地形的特性、自然地理的特性などが含まれる。 ファイユーム地方 ：新生代初期の地層が多く分布しており、絶滅哺乳類化石の宝庫と言える地域。 バシロサウルス科（バシロサウルス、バシロテルス、ドルドン） “Wadi Al-Hitan (Whale Valley)” (英語). the UNESCO World Heritage. UNESCO. 2010年4月9日閲覧。 “Africa World Heritage sites named” (英語). BBC News. (2005年6月15日). http://news.bbc.co.uk/2/hi/africa/4685389.stm 2010年4月9日閲覧。  “Blundering diplomats destroy $US10m whale fossil” (英語). ABC News. AFP. 2010年4月9日閲覧。 “Wadi Al-Hitan trek on Google Earth” (英語). Ogle Earth. Google (2007年3月13日). 2010年4月9日閲覧。 “Images from a trek to Wadi Al-Hitan on Flickr” (英語). Stefan Geens (2007年3月13日). 2010年4月9日閲覧。 Wadi El Rayan Protected Area | Ramsar Sites Information Service 座標: 北緯29度16分15秒 東経30度02分38秒﻿ / ﻿北緯29.27083度 東経30.04389度﻿ / 29.27083; 30.04389
ナフ・トゥニッチ

ナフ・トゥニッチ（Naj Tunich）は、グアテマラ、ペテン県南東にある地下洞窟で、古代マヤの巡礼地であり、壁画で知られる。 ナフ・トゥニッチはポプトゥン（英語版）の東南東約17キロメートルに位置する。カラコルからは46キロメートル南にあたる。この地域はカルスト地形で、洞窟は850メートルの長さがある。形成期後期（紀元前100年ごろ）からすでに使われた形跡があり、原古典期（西暦100-300年）にもっとも使用された。その後も古典期後期まで使用された。 1979年にモパン族によって洞窟が発見され、ナフ・トゥニッチ（石の家）と命名された。1981年にナショナルジオグラフィック協会によって調査され、写真が撮影された。1988年には洞窟にそれまで知られていなかった分岐路があることが発見された。 洞窟は盗掘されていたが、コーパル（樹脂）のための香炉、彫刻を施したヒスイ製品、20体の人身御供、貴族のための石造りの墓などの遺物が残されていた。また残された針や黒曜石の刃から、血を流す祭祀が洞窟内で行われたことがわかる。 洞窟には500を越える絵とマヤ文字が書かれている。絵のなかには支配者や書記の姿、球戯を描いたもの、血を流す祭祀を描いたもの、性的な内容のものなどが含まれる。カラコル、カラクムル、ドス・ピラスの支配者を含め、多数の支配者層がこの地を訪れたことがわかる。 マヤ文字の表音的表記から、古典期後期においてこの地域でユカテコ語が使われていたことが判明した。 なお、壁画はその後破壊され、現存していない。 ^ Textdatenbank und Wörterbuch des Klassischen Maya, http://mayawoerterbuch.de/sites/naj-tunich  ^ a b c d e f Witschey (2016) pp.238-240 ^ a b Martin & Grube (2000) p.95 ^ a b Coe (1999) pp.208-209 ^ Coe (1992) pp.237-238 ^ Coe (1999) p.37 Coe, Michael D (1992). Breaking the Maya Code. New York: Thames and Hudson. （日本語訳：マイケル・D.コウ『マヤ文字解読』創元社、2003年） Coe, Michael D. (1999) [1966]. The Maya (6th ed.). Thames and Hudson. （日本語訳：『古代マヤ文明』創元社、2003年） Martin, Simon; Grube, Nikolai (2000). Chronicle of the Maya Kings and Queens. Thames & Hudson. ISBN 0500051038.  Witschey, Walter R. T. (2016). “Naj Tunich”. In Walter R. T. Witschey. Encyclopedia of the Ancient Maya. Rowman & Littlefield. pp. 238-240. ISBN 0759122865.  Andrea J. Stone (1995). Images from the Underworld: Naj Tunich and the Tradition of Maya Cave Painting. University of Texas Press. ISBN 9780292726529.
ショーヴェ洞窟

ショーヴェ洞窟（ショーヴェどうくつ、仏: Grotte Chauvet）は、フランス南部アルデシュ県のヴァロン＝ポン＝ダルク (Vallon-Pont-d'Arc) 付近にある洞窟。ショーヴェ洞窟壁画で知られる。 現在、知られるものでは最古級と思われる約3万2000年前の洞窟壁画で、1994年12月18日に3人の洞穴学者ジャン＝マリー・ショーヴェ (Jean-Marie Chauvet)、クリスチャン・イレール (Christian Hillaire)、エリエット・ブリュネル＝デシャン (Eliette Brunel-Deschamps) によって発見され、洞窟壁画の開始時期を大幅に遡らせた。ショーヴェ洞窟は発見者の Chauvet にちなんで名づけられた。 ただし、絵の年代については論争となっており、これまで見つかった洞窟壁画（1万5000年前のラスコー洞窟など）よりも相当古いものとして発表されたため、宣伝目的のために、絵の描かれた年代が誇張されたと考える人もいる。 ショーヴェ洞窟壁画からは現在判明しているだけで260点の動物画が見付かっており、その総数は300点を超えると見られている。描かれている動物は、現在のヨーロッパでは絶滅した野生の牛、馬、サイ、ライオン、鹿（メガロケロス、メガセロス）など13種類あり、その中にはフクロウやハイエナやヒョウなど、従来知られていた氷河時代の洞窟壁画には見られない （あるいはごくわずかしか描かれていない）動物も含まれている。 これらの絵は、スタンプあるいは吹き墨 (oral spray painting) の技法を使って描かれている。 またショーヴェ洞窟の洞窟壁画を、その年代からネアンデルタール人の作品であるとし、最後期のネアンデルタール人は芸術活動を行っていたと考える研究者も存在する。 旧石器時代の洞窟壁画は外気に触れると急速に浸食が進み、傷みがひどくなるため、現在では洞窟壁画の多くが非公開の扱いを受けている。ショーヴェ洞窟もその例外ではなく、特別に許可を受けた一部の研究者を除いて洞窟への立入は禁止され、壁画は非公開となっている。 2014年の第38回世界遺産委員会で世界遺産リストに加えられた。 この世界遺産は世界遺産登録基準における以下の基準を満たしたと見なされ、登録がなされた（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。 (1) 人類の創造的才能を表現する傑作。 (3) 現存するまたは消滅した文化的伝統または文明の、唯一のまたは少なくとも稀な証拠。 ^ 五十嵐ジャンヌ. “フランスにおける先史考古学の現状”. 2013年5月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年4月1日閲覧。 ^ 港千尋 『洞窟へ 心とイメージのアルケオロジー』 せりか書房、2001年。ISBN 978-4-7967-0233-1。 ^ 藤原かすみ (2019年1月18日). “「旧石器時代のミケランジェロ」にはせる思い　ショーヴェ・ポンダルク洞窟を訪ねて”. 朝日新聞. https://www.asahi.com/and_travel/articles/SDI2019011182111.html 2019年1月19日閲覧。  ラスコー洞窟 アルタミラ洞窟 The cave of Chauvet-Pont-d'Arc - フランスのページ(英語版) 座標: 北緯44度23分15秒 東経4度24分51秒﻿ / ﻿北緯44.3876116度 東経4.4140577度﻿ / 44.3876116; 4.4140577
ラスコー洞窟

ラスコー洞窟（ラスコーどうくつ、仏: Grotte de Lascaux）は、フランスの西南部ドルドーニュ県、ヴェゼール渓谷のモンティニャック村の南東の丘の上に位置する洞窟である。先史時代（オーリニャック文化）の洞窟壁画で有名である。 ラスコー洞窟の壁画は、アルタミラ洞窟壁画と並ぶ先史時代（フランコ・カンタブリア美術）の美術作品である。これは1940年9月12日、モンティニャック村の少年が、穴に落ちた飼い犬を友達3人と救出した際に発見された。洞窟の全長は200メートル程度。地下に長く伸びる洞窟は枝分かれし、壁画が集中している大空間などがいくつかある。洞窟の側面と天井面（つまり洞窟の上半部一帯）には、数百の馬・山羊・羊・野牛・鹿・かもしか・人間・幾何学模様の彩画、刻線画、顔料を吹き付けて刻印した人間の手形が500点もあった。これらは20,000年前の後期旧石器時代のクロマニョン人によって描かれていた。 材料として、赤土・木炭を獣脂・血・樹液で溶かして混ぜ、黒・赤・黄・茶・褐色の顔料を作っていた。顔料はくぼんだ石等に貯蔵して、こけ、動物の毛、木の枝をブラシがわりに、または指を使いながら壁画を塗って描いたと考えられる。この壁画には、古い絵の上に新しい絵が重ねて描いてある。絵画の空間としてはあまり意識せずに描いてある。 無数の壁画がある内の1つ、黒い牛の絵の角に遠近法が用いられている。手前の角が長く描かれ、奥の角は手前の角より短く描かれている。そのほかの人・動物にも、遠近法が用いられている。 薄墨毛の馬  点のラインとオオツノ鹿  刻まれた鹿  泳いでいる鹿  1948年7月14日、洞窟は一般公開された。かつては大勢の観客を洞窟内に受け入れていたが、観客の吐く二酸化炭素により壁画が急速に劣化したため、1963年以降から、壁画の外傷と損傷を防ぐため、洞窟は閉鎖された。現在は壁画修復が進む一方、一日に数名ごとの研究者らに応募させ入場・鑑賞させているほかは、ラスコーの壁画は1963年4月20日に非公開とされている。 オリジナルの洞窟の近くにレプリカの洞窟「ラスコー2」が1983年に作られており、こちらは一般見学が可能である。この他、遠隔地での展示が可能な「ラスコー3」が作られている。さらには2016年12月には新たなレプリカ洞窟「ラスコー4」がオープンした。 ^ 日本語による平面図。 ^ 洞窟は7つの空間に分かれ、それぞれ「牡牛の広間」「軸状ギャラリー」「通路」「後陣」「井戸状の空間」「身廊」「ネコ科の部屋」という名前が付けられている。 ^ 三浦 2008, p. 3. ^ “ラスコー洞窟壁画展 １７年春東北歴史博物館”. 河北新報社 (2015年5月19日). 2016年4月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年12月23日閲覧。 ^ 世界遺産ラスコー展 2016-2017 毎日新聞社[要文献特定詳細情報] ^ “クロマニョン人はただ者じゃない……世界遺産ラスコー展”. 世界遺産アカデミー. 2018年2月12日閲覧。 ^ “MMM 世界のアートとデザインを暮らしに”. メゾン・デ・ミュゼ・デュ・モンド. 2018年2月17日閲覧。 ^ a b 三浦 2008, p. 5. ^ 三浦 2008, p. 7. ^ Laurent Banguet (2011年6月28日). “20世紀の過ちを教訓に、ラスコー洞窟壁画保存のいま”. AFP. 2015年12月23日閲覧。 ^ a b 旅いさら (2015年6月16日). “この夏、パリにいながらにして、ラスコー壁画を鑑賞しよう！”. Excite Japan Co., Ltd.. 2015年12月23日閲覧。 ^ “ラスコー洞窟を忠実に再現、「ラスコー4」がオープン フランス”. AFPBB News. AFP通信 (モンティニャック/フランス). (2016年12月11日). http://www.afpbb.com/articles/-/3110959  三浦定俊 (2008年12月11日). “資料4:ラスコー洞窟壁画の保存状況 (PDF)”. 高松塚古墳壁画劣化原因調査検討会（第5回）議事次第. 文化庁. 2017年11月22日閲覧。 ヴェゼール渓谷の先史的景観と装飾洞窟群 天文遺産 Lascaux - 公式サイト（文化・通信省） Prehistoric Sites and Decorated Caves of the Vézère Valley (UNESCO/NHK) - YouTube - 公式動画（英語） ラスコー洞窟壁画展 パリ会場 - YouTube - 毎日新聞（日本語字幕） 座標: 北緯45度02分57秒 東経1度10分34秒﻿ / ﻿北緯45.04917度 東経1.17611度﻿ / 45.04917; 1.17611
バンディアガラの断崖

バンディアガラの断崖（バンディアガラのだんがい、仏: La falaise de Bandiagara）は、マリ共和国のドゴン族居住地域となっている断崖。その壮観な自然環境と、マルセル・グリオールの紹介によって広く知られるようになったドゴン族の文化が保持されている地域であることから、ユネスコの世界遺産に登録されている。 この断崖の標高差は500mであり、幅は150kmに及んでいる。この断崖の所々や、断崖の裾野に、ドゴン族はおよそ700の村落を作り、25万人ほどが暮らしている。ドゴン族がこの地に定住を始める以前にはテラン族 (Tellem) たちの居住地として使われていたが、ドゴン族の流入によって追い出された。 ドゴン族は独自の神話体系を持ち、キリスト教やイスラームに帰依することなくその神話を強固に保持し続けてきた。この神話の中には、シリウスに関する非常に高度な知見が含まれているとされ、オーパーツ的な知識として注目されたこともあるが、その後の調査では、ごく一部のドゴン族グループにしかシリウスに関する神話は存在しないことが判明、またそのシリウス神話に関しても、シリウスが連星であることが知られておらず、決して高度な天文知識は含まれていないことが判明している（ドゴン族の神話を参照）。 このように伝統文化を重んじて集落を営んできたドゴン族だが、都市への人口流出はこの地域にも見られる。また、観光客が押し寄せることによって、伝統的な儀式の位置づけなども変容しつつあることなどが指摘されている。 この世界遺産は世界遺産登録基準における以下の基準を満たしたと見なされ、登録がなされた（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。 (5) ある文化（または複数の文化）を代表する伝統的集落、あるいは陸上ないし海上利用の際立った例。もしくは特に不可逆的な変化の中で存続が危ぶまれている人と環境の関わりあいの際立った例。 (7) ひときわすぐれた自然美及び美的な重要性をもつ最高の自然現象または地域を含むもの。 ^ “バンディアガラの断崖の写真”. 2018年5月3日閲覧。 ユネスコ世界遺産センター（監修）『ユネスコ世界遺産 (12) 中央・南アフリカ』講談社、1997年 中川武 三宅理一 山田幸正（監修）『世界遺産を旅する・第12巻（エジプト・アフリカ）』近畿日本ツーリスト、1999年 座標: 北緯14度21分32秒 西経3度35分42秒﻿ / ﻿北緯14.35889度 西経3.59500度﻿ / 14.35889; -3.59500
クエバ・デ・ラス・マノス

クエバ・デ・ラス・マノス(Cueva de las Manos、ラス・マノス洞窟)は、アルゼンチンのサンタ・クルス州にある洞窟。「(多くの)手の洞窟」を意味する名前の通り、多くの手の跡が残された洞窟壁画が印象的である。 サンタ・クルス州ペリート・モレーノ（Perito Moreno）の南163kmに位置し、多くの重要な考古学的・古生物学的遺跡群を含むペリート・モレーノ国立公園（Parque Nacional Perito Moreno）の境界線上に含まれている。 洞窟はピントゥーラス川（Río Pinturas）渓谷に位置し、アルゼンチンの国道40号線からは100kmほど離れたパタゴニア地方の孤立した景観の中にある。洞窟内に描かれた手形の洞窟壁画はテウェルチェ族の祖先に当たると思われる先住民族によって9000年ほど前から描かれたものである。絵具には鉱物が使われており、それを吹き付けるのに使われた骨製のパイプが見つかっているため、年代が算定可能なのである。 メインの洞窟の深さは24mで、入り口の幅15m、高さ10mである。洞窟内は上り坂になっており、高さは2mもなくなるほどにどんどん狭まっていく。 手形はしばしばネガになっている。つまり、洞窟の壁に手をつき、その周りに塗料を吹き付けることで、手形を浮き上がらせているのである。洞窟には手形以外にも、人、グアナコ、レアや、ネコ科の動物をはじめとする他の動物群なども描かれている。また、幾何学的造形やジグザグの線刻、太陽を表しているらしい絵や狩りの様子なども描かれている。なお、規模は小さいけれども、似たような洞窟壁画は近くの洞窟にも見られる。 洞窟の天井には赤い点々がついている。これは塗料をつけたボーラをめり込ませてつけたものと推測されている。塗料の色彩はヘマタイトから採取した赤をはじめ、白、黒、黄など多彩である。ネガの手形は大体紀元前550年頃と算定されており、ポジの手形は紀元前180年以降と推測されている。これに対し、狩りの絵は9000年以上遡ると推測されている。 手形のほとんどは左手である。このことは、彼らがパイプを利き手（右手）で持っていたことを示唆している。手形のサイズは13歳くらいの少年と同じようにも見えるが、彼らが現代人よりも小柄であったであろうことを考慮すれば、もう少し上の年齢だったと思われる。ゆえに、手形を印すという行為は、聖地であった洞窟における成人通過儀礼であったと考えられている。 クエバ・デ・ラス・マノスは、1999年にユネスコの世界遺産に登録された。 この世界遺産は世界遺産登録基準における以下の基準を満たしたと見なされ、登録がなされた（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。 (3) 現存するまたは消滅した文化的伝統または文明の、唯一のまたは少なくとも稀な証拠。 ^ Indigenas Argentinos, ISBN 987947910-6 座標: 南緯47度09分19秒 西経70度39分19秒﻿ / ﻿南緯47.15528度 西経70.65528度﻿ / -47.15528; -70.65528
サンティマミニェ洞窟

サンティマミニェ洞窟（さんてぃまみにぇどうくつ、スペイン語: Cueva de Santimamiñe, 英語: Santimamiñe cave）は、スペイン・バスク自治州・ビスカヤ県・コルテスビにある洞窟。バスク自治州でもっとも重要な遺跡のひとつである。 ビスカヤ県の北東部にあり、近隣の都市としては南南西5kmにゲルニカがある。ウルダイバイ河口の右岸、サン・ミゲルの丘に位置しており、標高は448m（150ft）である。サンティマミニェ洞窟は立地面で優れており、ネアンデルタール人やホモ・サピエンスによって居住が続けられた。中期旧石器時代、後期旧石器時代、中石器時代、新石器時代、青銅器時代、鉄器時代の遺構が発見されているが、特に後期旧石器時代のマドレーヌ文化（英語版）期の洞窟壁画で知られている。 洞窟壁画は1916年に発見され、1917年に発掘が開始された。19頭のウシ、5頭のウマ、シカ、イノシシ、ヤギ、クマなどの大型動物が描かれ、一部は彩色されている。40cm四方程度の絵が多く、長辺が72cmのウシが最大の絵である。ウマとクマの絵はとりわけ珍しい題材であるとされている。1985年には近隣のアストゥリアス州にある「アルタミラ洞窟」がユネスコによって世界遺産に登録されていたが、2008年にはサンティマミニェ洞窟、エル・カスリチョ洞窟など17か所の洞窟が加えられ、「アルタミラ洞窟と北スペインの旧石器時代の洞窟画」に名称が修正された。 中期旧石器時代 ムスティエ文化（300,000年前 - 30,000年前） 後期旧石器時代 シャテルペロン文化（35,000年前 - 29,000年前） オーリニャック文化（32,000年前 - 26,000年前） グラヴェット文化（英語版）（28,000年前 - 22,000年前） ソリュートレ文化（英語版）（21,000年前 - 17,000年前） マドレーヌ文化（英語版）（18,000年前 - 11,000年前） 中石器時代 アジール文化（英語版）（10,500年前 - 9,000年前） 新石器時代（8,500年前頃 - 3,000年前頃） 青銅器時代（3,500年前頃 - 1,500年前頃） 鉄器時代 ^ SANTIMAMIÑE CAVESEuskadi.net ^ レイチェル・バード『ナバラ王国の歴史』狩野美智子訳、彩流社、1995年、p.13 ^ a b c 石塚秀雄『バスク・モンドラゴン 協同組合の町から』彩流社、1991年、p.26 サンティマミニェ洞窟 Bizkaia.net Estudio de control y seguimiento medioambiental de SantimamiñeBizkaia.net サンティマミニェ洞窟 Euskadi.net サンティマミニェ洞窟 Euskalnet
シュコツィアン洞窟群

シュコツィアン洞窟群（シュコツィアンどうくつぐん、スロベニア語 Škocjanske jame ; イタリア語: Grotte di San Canziano）は、スロベニア南部のクラス地方（Kras, カルスト地方）にある洞窟である。ここには、巨大な陥没ドリーネ（doline）や、深さ200m以上、長さ約6kmの地下川洞窟、滝などがある。この地方は「カルスト地形」研究史上、世界的に最も知られた場所で、カルストの語源にもなっている。ポストイナ鍾乳洞から南西33 kmに位置する。 1986年に、ユネスコの世界遺産に登録された。 レカ河 この大河はヴェリカ ドリーネ（Velika dolina）で地下に潜入し、この洞窟から西北西に34kmにわたって地下を流れ、Monfalconeの近くで地表に現れ、ティマヴ河（Timavo River）の源流となり、2km流れてアドリア海に注いでいる。雨期、地表から160mの深さにあるヴェリカ ドリーネの底から、レカ河が地下に流れ込んでいく様子は実に壮観である。 鍾乳石などがつくる特異な景観には、それぞれに合った名称が付けられている。 ルドルフ大聖堂 - 石灰段丘 大広間 沈黙の洞窟 シュコツィアン洞窟公園（Skocjan Caves Park, Škocjanske jame） シュコツィアン洞窟群のある一帯は、考古学的な出土品も豊富で、一万年以上前からこの地に人が住んでいたことを物語っている。'Mušja Jama'で見つかった遺跡は、青銅器時代末期から鉄器時代にかけて、ギリシャの影響を受ける形で、洞窟に寺院が作られていたことを示している。 この地方は、3000年ほど前にはヨーロッパ、特に地中海世界の重要な巡礼地のひとつであったと考えられている。その地底奥深くへとぽっかり口をあけた景観は、死後の世界や先祖の霊魂との交流に結びつくものと考えられた。 この世界遺産は世界遺産登録基準における以下の基準を満たしたと見なされ、登録がなされた（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。 (7) ひときわすぐれた自然美及び美的な重要性をもつ最高の自然現象または地域を含むもの。 (8) 地球の歴史上の主要な段階を示す顕著な見本であるもの。これには生物の記録、地形の発達における重要な地学的進行過程、重要な地形的特性、自然地理的特性などが含まれる。 ^ “デジタル大辞泉の解説”. コトバンク. 2018年9月21日閲覧。 ^ “ポストイナ鍾乳洞”. 在スロベニア日本国大使館 (2016年8月). 2018年10月28日閲覧。 Park Škocjanske Jame official website Photos of the Škocjan Caves Skocjanske Jame | Ramsar
バルデス半島

バルデス半島はアルゼンチンのチュブ州にある半島で、大西洋に面し、カルロス・アメギノ地峡で南アメリカ大陸本土とつながっている。特色ある動物相で知られる、長方形にも見える形をした半島である。面積は約3625km2であり、かなりの部分がユネスコの世界遺産に登録されている。最寄の街はプエルト・マドリン（Puerto Madryn）である。 半島の北部にはサン・マティアス湾が、南部にはヌエボ湾がそれぞれあり、この二つが半島の主要な湾である。東側にはより小さい入り江であるバルデス湾もある。半島には塩湖が複数あり、しかもその最大のものは海抜よりも40mも低い。これは、南アメリカ大陸の陸地では屈指の低さである。 一帯の気候は冷涼である。また、アンデス山脈にさえぎられていることから雨が少なく、乾燥している。その一方で、この半島は海から様々な恩恵を受けており、後述するような動物相の形成にも影響している。 歴史的には、この地域で暮らしてきたのはテウェルチェ人である。そのことは、彼らが加工して使っていた鏃が穿った点穴を至る所で見られることからも明らかである。 気候の特色に加え、塩湖が多い地形のせいで植生はまばらであるが、それらの植物が、パタゴニア地方に特有の豊かとはいえない動物相、つまりはパタゴニアウサギ（Patagonian Mara）、グアナコ、チコハイイロギツネ（Pseudalopex griseus）、スカンクなどを育んでいる。 これに対し、海岸で暮らす海棲動物の種類は、多様でかつ豊かである。そのため、チュブ州は一帯の陸地、空域、周辺3海里の海域を「バルデス半島自然保護区」（Área Natural Protegida Península Valdés）として保護している。 一見すると環境は不毛で陰鬱なようであるが、海岸線は多くの動物たちをひきつけており、それが観光客のみでなく専門家たちも驚嘆させてやまない優れた生態系を作り上げているのである。 鳥類も多く飛来し、66種の渡り鳥を含む181種の鳥類が確認されている。 保護計画のおかげで、ミナミセミクジラの生息数もゆっくりとではあるが回復傾向にあることが確認されている。ヌエボ湾とサン・ホセ湾には5月から12月に訪れ、外洋よりも静穏で暖かい湾内で生殖行為や出産を行うのである。その時期に、メスの鯨に気に入ってもらおうとして、オスたちが繰り広げる求愛のパレードを見ることが出来るので、ホエールウォッチングは重要な観光事業のひとつになっている。 ここバルデス半島は、捕鯨により激減したミナミセミクジラの回復がいち早く知られ、現在に至るまで最も重要な繁殖地の一つとなっている。 バルデス半島では他にも、ミナミゾウアザラシ、ハレムを形成するオタリア、ペンギン、ダーウィンレア（レアの一種）、鵜、ミナミオオセグロカモメなども見られる。 セミクジラ以外にも鯨類は見られ、ハラジロイルカやイロワケイルカ、ラプラタカワイルカなどをはじめとした貴重な小型種、さらには世界でもここのみで確認されている、砂浜に突進、乗り上げてオタリアを捕食するシャチの個体群などが知られている。 バルデス半島は、ミナミセミクジラやミナミゾウアザラシの重要な繁殖地となっていることなど、特にその海岸や沿岸部の動物相の豊かさや重要性が評価され、1999年に自然遺産として登録された。 この世界遺産は世界遺産登録基準における以下の基準を満たしたと見なされ、登録がなされた（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。 (10) 生物多様性の本来的保全にとって、もっとも重要かつ意義深い自然生息地を含んでいるもの。これには科学上または保全上の観点から、すぐれて普遍的価値を持つ絶滅の恐れのある種の生息地などが含まれる。 IUCNによる登録物件のカテゴリーの内訳は、次の通りである。 II（州立公園） サン・ホセ湾海洋公園（Golfo San José Marine Park） IV（種と生息地管理地域） プンタ・ノルテ観光自然保護区（Punta Norte Touristic Nature Reserve） パハロス島観光自然保護区（Isla de los Pájaros Touristic Nature Reserve） プンタ・ピラミデ観光自然保護区（Punta Pirámide Touristic Nature Reserve） バルデス湾観光自然保護区（Caleta Valdés Touristic Nature Reserve） プンタ・デルガダ観光自然保護区（Punta Delgada Touristic Nature Reserve） VI（資源保護地域） バルデス半島完全対象観光自然保護区（Península Valdés Integral Objective Touristic Nature Reserve） Puerto Pirámides' Official Page - バルデス半島のホエールウォッチングについて ユネスコ世界遺産センターの公式文書 国連環境計画による解説 座標: 南緯42度30分 西経63度56分﻿ / ﻿南緯42.500度 西経63.933度﻿ / -42.500; -63.933
学校

学校（がっこう）は、幼児・児童・生徒・学生その他に対する教育制度の中核的な役割を果たす機関。また、その施設。学園、学院などもほぼ同様の意味を持つ。 学校制度は社会システムの1つである教育制度の中心的システムの一つである。社会的作用・社会的活動としての教育は、個人、家庭、小集団、地域社会、国家社会などにもみられるが、現代国家では学校が教育制度の中核的役割を担っている。 小集団や地域社会における教育では慣習や慣行に従って行われることが多いのに対し、国家レベルの教育は法律を整備して学校を設置し公費を充てるなど制度化された形で実施される。 なお、日本の学校教育法は「この法律で、学校とは、幼稚園、小学校、中学校、義務教育学校、高等学校、中等教育学校、特別支援学校、大学及び高等専門学校とする」と定義している。 専修学校、各種学校は、ともに学校教育法が定める正規の学校であるが、一条校には含まれない。 「学校」という用語は一説に、王莽が新の時代に全国に設置した儒学の校舎「学」・「校」が語源とされ、ひいては古代中国の教育機関だった「太学（たいがく）」がその名の由来とされる。日本においては古くから足利学校（栃木県足利市）などの例で「学校」という語は用いられてきたが、明治政府による小学校および師範学校が設立される以前は、寺子屋、藩校、学問所、私塾（松下村塾などが有名）などと呼ばれる施設が一般的で、名称に「学校」と付く教育施設は少なかった。 メソポタミアでは、紀元前3千年紀には学校が存在した。シュメールでは学校は「エドゥブバ」（粘土版の家）と呼ばれ、役人となるための読み書きや計算を教えた。学校をテーマとした最古の文学作品も書かれ、『学校時代』をはじめ4作品が知られている。 古代ギリシアや古代ローマにも学校は存在した。ギリシアのギュムナシオンでは、肉体鍛練の他に哲学、文学、音楽なども教えられていた。 ヨーロッパでは、中世に大学が設立されるようになった。例えば、1088年、イタリアにAlma Mater Studiorum（現在のボローニャ大学）が開設された。フランスのパリ大学は1100年頃にルーツがあるともされ、1215年には教皇インノケンティウス3世によって正式に認められた。1209年にはイングランドでオックスフォード大学が開設された。ヨーロッパ中世に開設された大学の中には現在まで続くものも少なくない。中世の大学の多くで、学生は最初の6年、リベラル・アーツを学んだ。（→大学#中世の大学の特徴） 一般大衆を対象とする学校制度が始まるのは19世紀以降になってからである。身分社会がなくなると、教育も異なった主体により異なった視点で行われることが多くなり、義務、無償、中立性という現代の学校の原則が次第に出来上がった。例えば、フランスにおいては、それら原則は、フランス革命期のコンドルセの理念が19世紀末において実現した。 19世紀に誕生し、義務・無償・中立性を基調とする近代学校は、その国の国語、国史、国民道徳の教育をメインにし、その国家の　”国民”　を育成する装置として機能した。つまり、国民としての”アイデンティティの形成”が学校に期せられたのである。学校教育の拡大と義務教育制度の普及により、20世紀からは学校の数が飛躍的に増大した。 日本では、平安時代に貴族の子供の教育機関として「大学寮」という名称の学校が存在した。また、寺院などを中心に教育研究のための施設が設けられることがあった。 平安時代の教育は、原則として貴族や郡司の子供らを対象にしており、一部の人々にしか門戸を開いていなかったが、空海は、『綜藝種智院式并序』を著し、全学生および教員への給食制を完備し、身分や貧富に関わりなく学ぶことのできる教育施設、あらゆる思想や学芸を総合的に学ぶことのできる教育施設を設立することを提唱した。その運営を実現するため、天皇、諸侯、仏教諸宗の高僧ら、および一般の人々などに協力を呼びかけた。そして、東寺の東にあった藤原三守の私邸を譲り受け、828年に「綜芸種智院」を開設した、とされる。綜芸種智院は庶民にも教育の門戸を開いた点で画期的な学校であったとされる。 江戸時代の教育は、身分ごとに武士としての教育と農民としての教育の二重の系統が見られた。江戸時代の初期には武士の教育は漢籍の素読や武芸の稽古などを主に家庭教育として行っていた。18世紀半ばには各藩が藩校（藩学）を設置するようになり藩士の教育にあたった（一部の藩では領内の庶民も教育の対象としていた）。さらに藩校での教育に物足りなさを感じたり、所与の文化環境に満足しない者は私塾や家塾に通って教育を受けた（一部の塾は士庶共学として庶民にも開かれていた）。一方、庶民の教育は日常的な礼儀作法、地域社会のルール、家職の知識や技術などを家庭で教育していた。しかし、江戸時代中期になると貨幣経済が発達し、商人層は日常的な商取引のための読み・書き・そろばんといった基礎教育が必要となり、農民層でも商品作物の栽培や販売などのための一定の知識が必要とされ、その需要から「寺子屋」と呼ばれる教育施設が多数生まれた 明治初期に、小学校および師範学校が設立された。そのとき、教科書は江戸時代使われていた往来物と呼ばれる既存の書籍が中心だった。 運営の年度は日本の場合、4月1日開始（翌年3月31日まで）、韓国では3月開始、オーストラリアでは1月開始だが、アメリカや中国など大半の国々では9月開始（米国の場合は州によって異なる）が多い。 カフェテリア、食堂、厨房 運動場、体育館 音楽室、音楽ホール 事務室 図書室 コンピュータ室 ^ a b c 高橋靖直編『学校制度と社会 第二版』玉川大学出版局、2007年、11頁 ^ a b 高橋靖直編『学校制度と社会 第二版』玉川大学出版局、2007年、10頁 ^ 学校教育法第1条（一条校を参照） ^ 学校教育法（昭和22年法律第26号）第124条「職業若しくは実際生活に必要な能力を育成し、又は教養の向上を図ることを目的として次の各号に該当する組織的な教育を行うもの」（当該教育を行うにつき他の法律に特別の規定があるもの及び我が国に居住する外国人を専ら対象とするものを除く。） ^ 学校教育法（昭和22年法律第26号）第134条「学校教育に類する教育を行うもの」（当該教育を行うにつき他の法律に特別な規定のあるもの及び第124条に規定する専修学校の教育を行うものを除く。） ^ 小林登志子『シュメル　人類最古の文明』中央公論新社〈中公新書〉、2005年。 204頁 ^ ピエール・ノラ『記憶の場』 ^ 教科書などでは一般に「貴族の子弟」と表現されている。子弟とは、簡単に言えば、子供や息子のこと。 ^ 今の「大学」とは別物である。 ^ a b c 高橋靖直編『学校制度と社会 第二版』玉川大学出版局、2007年、15頁 ^ 高橋靖直編『学校制度と社会 第二版』玉川大学出版局、2007年、16頁 ^ 高橋靖直編『学校制度と社会 第二版』玉川大学出版局、2007年、17頁 ^ a b c 高橋靖直編『学校制度と社会 第二版』玉川大学出版局、2007年、18頁 ^ 明治期の教科書　その１（愛知芸術文化センター 愛知県図書館） 教育関係記事一覧 (五十音順) 学校記事一覧 日本における学校 スクール 教育問題 いじめ 不登校 学校恐怖症 学級崩壊 校内暴力 不良少年(非行少年) スクールバス スクールカースト ジョック - アメリカ合衆国におけるスクールカーストに類似した問題 日本の外国人#外国人子弟教育