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腎小体

腎小体（じんしょうたい、英語: renal corpuscle）は、尿生成の出発点となる袋状の組織。マルピーギ小体とも呼ばれる。両生類以降の動物に見られる。 以下ではヒトの腎小体について扱う。右腎臓、左腎臓とも内部にそれぞれ約100万個の腎小体が点在する。腎小体内部は空洞を形成し、そこに露出する毛細血管の塊「糸球体」から濾過、つまり染み出した液体が尿の原料、原尿となる（図1）。原尿を生成する機能を備えた器官は腎小体（糸球体）に限られる。原尿は腎小体につらなる1本の管、尿細管を経て吸収・分泌過程を経たのち、尿となり最終的には体外に排出される。一対の腎小体と尿細管をネフロンと呼ぶ。腎小体は肥大することにより、原尿を濾し出す濾過性能が高まることはあるものの、いっさい再生しない。 すべての腎小体は皮質に分布する。腎臓の実質は表面から内部に向けて皮質と髄質に分けられ（図2）、髄質は外層と内層に、外層は外帯と内帯に分かれる。すなわち、4つの層状の区分が認められる。ただし、皮質と外帯の境界は腎臓表面に並行していない。外帯の一部が腎皮質に向かって鋭く飛び出して皮質を皮質迷路と呼ばれる区画に区切っている。このため、腎小体は複数の尿細管が流れ込む管、集合管に沿った垂直方向、腎臓表面の法線方向に分布する。集合管を木の幹に例えれば、腎小体は幹の両側に並ぶ果実に相当する。 腎小体の袋状の部分、球状の外面を構成するのは最外部の基底膜の表面にすきまなく並んだ外葉と呼ばれる一層（単層）の扁平上皮細胞である。腎小体に直結する尿細管は、同じく一層の上皮細胞からなるが、原尿から大量の物質を吸収するため、扁平上皮細胞ではなく、管の内側に向かって刷子縁を備えた立方上皮細胞である。 腎小体へ流入する輸入細動脈、流出する輸出細動脈は一点に集まり、これを血管極と呼ぶ（図3）。血管極は尿細管の接続口、すなわち尿管極とちょうど逆の位置にある。血管極の両血管の間には、腎小体に入る直前の輸入細動脈側に極枕（糸球体傍細胞）が、輸出細動脈側に、メサンギウム細胞（糸球体外血管間膜）が密に集合している。両細動脈と極枕、メサンギウム細胞に接して遠位直尿細管の太い上行脚の終部が接し、腎小体側の太い上行脚の内壁には緻密斑と呼ばれる密な細胞が集まる（図4）。なお、遠位直尿細管の太い上行脚とは、腎小体から発した尿細管がヘアピン状の経路を経て戻って来た部位を呼ぶ。尿細管の末端に近い部分である。 腎小体に血管極が存在する理由、各種の細胞が密に並ぶ理由は、これが糸球体へ流入・流出する血液、もしくは、濾過される原尿の量や成分を調整する一種の制御装置となっているからである。 輸入細動脈から腎小体内部に入り込んだ血管は直後に糸球体と呼ばれる毛細血管ワナに分岐する。毛細血管は腎小体内部に直接露出しているのではない。足細胞と呼ばれるシダの葉状の細胞に表面を覆われ、足細胞間は1次突起と呼ばれる噛み合わせによって結ばれている。足細胞は球状に糸球体を取り囲んでおり、これを糸球体嚢、もしくは発見者の名にちなんでボーマン嚢と呼ぶ。原尿は足細胞同士の噛み合わせの隙間から濾過されてくる。毛細血管ワナを形成する個々の毛細血管同士は、メサンギウム細胞（糸球体内血管間膜）によって分離されている。 腎小体の外葉（外面）と糸球体ワナの関係は、中身がしぼんでしまったミカンとミカンの皮のようなものだ。外葉と糸球体ワナの間には原尿で満たされた空隙、すなわち糸球体腔、もしくはボーマン腔が広がり、そのまま、尿細管につながっている。 血液は体積にして45%の細胞成分と55%の血漿成分から成る。血漿成分のうち91.5%は水、7%がタンパク質（うち54%がアルブミン、38%がグロブリン、7%がフィブリノゲン）、1.5%が電解質、栄養素、ガス、ビタミン、代謝産物である。細胞成分とタンパク質は糸球体足細胞の間隙を通過できないが、アミノ酸を含むその他の物質は濾過される（表1）。表1では糸球体濾過量を180Lとして計算した値だ。糸球体での濾過量と膀胱へ向かう尿中への排出量が異なるのは、尿細管の様々な部位で各物質の吸収や分泌が起こるためである。例えば、腎小体を離れた直後、近位曲尿細管では、水の65%、グルコースとアミノ酸の100%、ナトリウムイオン、カリウムイオンそれぞれの65%を再吸収している。飲食や出血などにより細胞外体液のイオンバランスが崩れた場合、糸球体濾過量を増やすか、もしくは、尿細管の各部位における吸収、分泌の速度を以下に示すホルモンによって変化させることでホメオスタシスを保っている。 ネフロンに対するホルモンの制御は、4種類に分かれる。(1) アンギオテンシンII、(2) アルドステロン、(3) 心房性ナトリウム利尿ペプチド、(4) 抗利尿ホルモン、である。(1)(2)(4) は尿細管に機能する。(2)のアルドステロンについては後ほど触れる。(3) は血液量の増加を抑える機能がある。血液量が増加すると、心臓が伸展し、心房細胞から心房性ナトリウム利尿ペプチドが分泌される。同ペプチドは尿細管におけるナトリウムイオンの再吸収を抑制することに加え、糸球体濾過量を増大させる。この結果、水、ナトリウムイオン、塩化物イオンの再吸収量が減少し、尿中に排出されるため、血液量が減少する。 先ほど触れた血管極では、常時、血液量と血圧を監視している。極枕、メサンギウム細胞、緻密斑の三組織はほ乳類に特有の組織であって、脱水、ナトリウムイオン不足、血圧低下を検知し、レニンと呼ばれるプロテアーゼを分泌する。レニンは血中でアンギオテンシンIを形成する反応を促す。肺を通過した血液では、アンギオテンシン転換酵素が不活性なアンギオテンシンIを活性型のアンギオテンシンIIに変換する。アンギオテンシンIIは副腎皮質に作用し、アルドステロンの分泌を促す。アルドステロンは、複数の尿細管が流れ込む集合管に作用し、ナトリウムイオンと塩化物イオンを再吸収させ、カリウムイオンの尿中への分泌を促す。ナトリウムイオンに引きずられて水の再吸収率が高まり、血圧と血液量が回復する。これでホメオスタシスが保たれたことになる。 輸入細動脈、輸出細動脈とも交感神経線維からの信号によって血管収縮を起こす。したがって、安静時には血流が増え、尿量は増す。運動時、出血時には交感神経線維の活動によって血管、特に輸入細動脈が収縮し、腎小体に流入する血流が減少する。このため、尿量は減少する。 ^ 『トートラ 人体解剖生理学』p.537を改変 黒川清編、『腎臓学 病態生理からのアプローチ』、南江堂、1995年、ISBN 4524202331 青柳一正ほか編、『腎臓学key note』、東京医学社、1992年、ISBN 4885630827 日本腎臓学会腎臓学用語集委員会II編、『腎臓学用語集』、南江堂、1988年、ISBN 4524245111 長島聖司訳、『分冊 解剖学アトラス』、文光堂、2005年、ISBN 4830600284 佐伯由香ほか編訳、『トートラ人体解剖生理学 原書6版』、丸善、2004年、ISBN 4621074644
直細動脈

直細動脈（ちょくさいどうみゃく、Vasa recta）は、腎臓の皮質から髄質へまっすぐ伸びる血管である。直細動脈は傍髄質部ネフロンの輸出細動脈から分枝し、ヘンレのループを囲んでいる。直血管ともいう。 スライド上では、血液の有無でヘンレのループと区別することができる。 直細動脈は腎髄質でヘアピンカーブを描いており、血流はとても遅い。この二つの要素が、対向流交換系の維持に重要であり、そして腎髄質における濃度勾配を維持している。この濃度勾配の維持は腎臓が尿を濃縮することができる理由の1つである。 直細動脈の遅い血流のため、ここは凝固性亢進の血栓症、鎌状赤血球症を発症しやすい場所となる。虚血の結果、腎乳頭壊死を併発することがある。 ^ Boston University 15802loa ^ Physiology at MCG 7/7ch08/7ch08p07 人間の動静脈一覧 腎循環
類洞

類洞（るいどう、英: sinusoid）は、肝細胞板間に存在する拡張した毛細血管。洞様毛細血管（どうようもうさいけっかん）とも呼ばれる。その壁は有窓性の内皮細胞から構成される。管腔内にはクッパー細胞が存在する。 骨髄内にある、骨髄内造血組織に入り込んで拡張した血管も類洞血管と呼ばれる。骨髄内の類洞を取り囲むようにして血液細胞の増生が行なわれ、成熟した血液細胞は類洞の内皮細胞の間を通り抜けて末梢血に入る。 肝臓 類洞周囲腔 富脈斑 日本獣医解剖学会編集 『獣医組織学 改訂第二版』 学窓社 2003年 ISBN 4873621135
血管内皮

血管内皮（けっかんないひ、endothelium）とは血管の内表面を構成する扁平で薄い細胞の層で、血液の循環する内腔と接している。 これらの細胞は心臓から毛細血管まで全ての循環器系の内壁に並んでいる。 小さな血管と毛細血管では内皮細胞は専ら1種類の細胞しかみられない。内皮細胞は血管生物学の様々な側面と関係がある。 例: 血管収縮と血管拡張による血圧のコントロール 血液凝固（血栓症と繊維素溶解） アテローム性動脈硬化症 血管新生(angiogenesis) 炎症と腫脹（浮腫） 内皮細胞はまた、血流の内外への物質―そして白血球―の通過をコントロールする。 いくつかの器官で高度に分化してフィルタリング機能に特化した内皮細胞がある。 そのような独特な内皮構造には腎臓の糸球体や血液脳関門がある。 内皮機能障害、即ち適切な内皮機能の消失は血管病の目印であり、しばしばアテローム性動脈硬化症を引き起す。 これは、糖尿病、高血圧症あるいは他の慢性の病態生理学的条件を持った患者において非常に一般的である。 リンパ管には同様にリンパ管内皮がある。 血管内皮細胞増殖因子(VEGF) 内皮由来弛緩因子(EDRF) ロバート・ファーチゴット（EDRFの発見で1998年ノーベル賞受賞） カベオラ ワイベル・パラード小体 内皮の微粒子(Endothelial microparticles ) 心内膜 浮腫 Endothelium -- 内皮細胞研究のジャーナル(英)
輸入細動脈

輸入細動脈（ゆにゅうさいどうみゃく、Afferent arterioles）は、ネフロンの排泄機構に血液を供給する血管である。 輸入細動脈は腎臓に血液を供給する腎動脈から分枝した後、毛細血管に分枝して糸球体を形成する。 腎小体（マルピーギ小体） 糸球体 直細動脈 輸出細動脈 腎小体 腎循環 Physiology at MCG 7/7ch03/7ch03p10 - 腎臓の血液循環：輸出細動脈と尿細管周囲毛細血管(PTC) Organology at UC Davis Urinary/mammal/vasc0/vasc2 - 哺乳類の腎臓の循環
肺胞

肺胞（はいほう、英: alveolus）は、血液‐ガス交換の場。肺の容積の85％を占め、成人の場合、その表面積の総計は100m2に近い。 肺胞はガスを溜める肺胞腔と、これを囲む肺胞上皮からなる。肺胞上皮はI型肺胞上皮細胞とII型肺胞上皮細胞からなる。前者は、肺胞を取り囲む毛細血管内皮細胞と基底膜を介して血液空気関門を形成し、肺胞内ガスと血液ガスの交換を行う。後者は、層板小体を多く含み、肺サーファクタント（肺胞界面活性剤）を開口分泌し、肺胞被覆層を形成している。肺胞一つの大きさは100〜200μmくらい。肺胞は中隔孔により互いに交通している。 赤血球中のヘモグロビン(Hb)は酸素分圧に応じて酸素と結合する性質を有しており、酸素分圧が高い肺砲内で酸素と結合し、酸素分圧が低い末梢組織で酸素を遊離する。 二酸化炭素は一部はヘモグロビンと結合しているが、これは二酸化炭素の運搬というよりもヘモグロビンと酸素との親和性を変化させることにより効率よく酸素を運搬させる役割を持っている。二酸化炭素は酸素よりも水に溶解しやすく、二酸化炭素の運搬は専ら血漿への溶解→赤血球内での水和（炭酸に変化）によるイオン化によって血漿中に拡散して運搬される。血漿中にはフリーの二酸化炭素と炭酸イオンが共存し化学平衡に達しているが、二酸化炭素分圧の低い肺胞に血液が到達すると、まず二酸化炭素が肺胞気中に拡散し、血漿の二酸化炭素分圧が下がることによって炭酸が脱水されて二酸化炭素となり、さらに肺胞気中に拡散して排泄される。 一方、一酸化炭素やシアン化水素は、ヘモグロビンとの親和性が酸素より高いため、酸素運搬を阻害して毒性を発揮する。 なお、血液と空気のガス交換は血液‐ガス分配係数で表される。これは、ガスが溶ける血液の分布容積を求めるものであり、吸入麻酔薬の選択や調整に使用される。臨床においては、肺胞気・動脈血酸素分圧較差（AaDO2）が肺胞における換気能の指標として重視される。 呼吸窮迫症候群 新生児呼吸窮迫症候群（RDS） 急性呼吸窮迫症候群（ARDS）: びまん性肺胞障害（DAD）像を呈する。 嚢胞性線維症（CF） 間質性肺炎（IP） 慢性気管支炎（CB） 肺気腫 肺炎 気管支喘息
上皮細胞

上皮細胞（じょうひさいぼう）とは、体表面を覆う「表皮」、管腔臓器の粘膜を構成する「上皮（狭義）」、外分泌腺を構成する「腺房細胞」や内分泌腺を構成する「腺細胞」などを総称した細胞。これら以外にも肝細胞や尿細管上皮など分泌や吸収機能を担う実質臓器の細胞も上皮に含められる。 上皮には、外気や液体にさらされている頂端面と結合組織に接着する基底面がある。基底面を支えるのは細胞外マトリクスの丈夫な層で、基底層と呼ばれる。個々の上皮細胞には頂端面と基底面に化学的な差、つまり極性があり、この極性があるために物質の分泌・吸収が可能になる。 隣り合う上皮細胞は種々の細胞間結合でつながれており、これにより細胞間隙を分子が通るのを防いだり、細胞同士がコミュニケーションをとっている。 上皮は機能的に以下のように分類できる。すべての上皮細胞は生理的に以下の複数の機能を担っている。 分泌上皮 - 粘液、酵素、ホルモンなど生物活性のある物質を産生し分泌する。 吸収上皮 - 水、電解質、栄養源となる物質を能動的に吸収したり輸送する。 導管上皮 - 管腔面を覆い物質の転送を促進する。 被覆上皮 - 表面を被覆し物理的または化学的なバリアを構成する。 また、形態によっても分類される。まず、細胞の並び方によって、次のように分類される。 単層上皮 - 細胞が基底膜上で一列に並んでいる。 多列上皮 - 細胞が基底膜上で数列に並んでいる。ただし、すべての細胞は突起をのばして基底膜に接触している。 重層上皮 - 細胞は基底膜上で重なりあうように何列(およそ10-30)にも並んでいる。 一つ一つの細胞の形によっても、分類される。 扁平上皮 - 細胞は潰れたような平たい形をしている。 立方上皮 - 細胞は立方形である 円柱上皮 - 細胞は縦方向に長い円柱形をしている。 線毛上皮 - 細胞に線毛が生えている。 これらの用語を組み合わせて、「食道の上皮は、重層扁平上皮である」といった具合に以下のように表現する。 単層扁平上皮：血管・リンパ管内皮、漿膜中皮（中胚葉由来、外・内胚葉由来の真性上皮に対して、偽上皮） 単層立方上皮：汗腺上皮（エクリン腺腺房の上皮） 単層円柱上皮：消化管上皮、呼吸器・気道上皮（多列線毛円柱上皮が多い） 重層扁平上皮（英語版）：表皮、食道上皮、扁平上皮化生した気道上皮、子宮外頸部上皮、下咽頭から喉頭上皮、肛門上皮 重層円柱ないし立方上皮：唾液腺の導管、呼吸器多列線毛ないし単層円柱上皮での基底細胞過形成を伴ったもの（最表層の腺系上皮を失い扁平上皮化）、子宮頚部頚管円柱上皮や頚管線上皮で予備細胞過形成を伴ったもの（最表層の腺系上皮を失い扁平上皮化） 多列線毛円柱上皮：鼻腔上皮、咽頭上皮（上咽頭・中咽頭）、気管・気管支上皮 移行上皮（尿路上皮）：腎盂上皮、尿管上皮，膀胱上皮、尿道上皮、前立腺導管上皮 発生学的には、三胚葉のいずれも上皮成分に分化する。例えば、皮膚は外胚葉に由来し、消化管上皮は内胚葉に由来する。そして、腎臓の尿細管は中胚葉に由来する。
傍尿細管毛細血管

傍尿細管毛細血管（ぼうにょうさいかんもうさいけっかん）は、ネフロンの傍らを伝う毛細血管で、血液とネフロンとの間で物質の再吸収と分泌を担う血管である。傍尿細管毛細血管では、身体を保つために必要なイオンとミネラルは、能動輸送や二次性能動輸送、トランスサイトーシス系によって再吸収される。必要なイオンと排出される老廃物はネフロンの毛細血管で交換され膀胱へ送られ体外に排出される。傍尿細管毛細血管での大部分の物質の透過は濃度勾配による浸透圧とナトリウムポンプで行われている。 腎循環 糸球体 輸入細動脈 輸出細動脈
血管

血管（けっかん、blood vessel）は、血液を身体の各所に送るための通路となる管。全身へ酸素や栄養分、老廃物、体温（恒温動物の場合）、水分を運ぶ。血管中の血液を規則的に送るための筋肉に富む構造がある場合、これを心臓という。血管中の血液の流れる方向は普通一定している。脊椎動物の血管は心臓から出る血液を送る動脈と心臓へ戻る血液を送る静脈、そしてそれぞれの末端（細動脈と細静脈）をつなぐ毛細血管からなる。 毛細血管では血管内皮のみからなる。内皮は単層扁平上皮で中胚葉由来の1層の内皮細胞でできている。 動脈と静脈の壁は内膜、中膜、外膜の3層に分かれている。最も内側にあり内皮とわずかな結合組織からなる。動脈においてよく発達しており内膜の内側にあって血管平滑筋・弾性繊維・膠原繊維からなる中膜、その周りにあり被膜状疎性結合組織からなる層の外膜に区別される。静脈では中膜があまり発達していない。外膜には筋肉層に繋がる神経がある。大きい血管であれば栄養供給用の毛細血管（栄養血管）もある。 成人の血管をすべてまっすぐに繋げるとおよそ10万km（赤道の約2.5倍の長さ）に及ぶ。 血管は能動的に血液輸送はしない（感知できる程の蠕動運動はしない）が、動脈（ある程度なら静脈も）は自律神経による筋層収縮によってその内径を調節し、下流臓器への血量を変えることができる。血管拡張と血管狭窄は体温調節のように互いに拮抗的に働く。 酸素（赤血球のヘモグロビンに結合）は血液によって運ばれる最も重要な物質のひとつである。肺動脈を除く全ての動脈では、ヘモグロビンは殆ど（95-100％）酸素で飽和している。一方肺静脈を除く全ての静脈では約70％ほどに不飽和化するが、肺循環経由でこの値は戻される。 血管に於ける血圧は通例水銀柱ミリメートルで表される。 心臓から送り出される血液が通るのが動脈、心臓へ戻る血液が通るのが静脈である。また、動脈には弾性型動脈と筋型動脈が存在する。動脈と静脈は、基本的には同じような構造であるが、動脈には心臓からの強い圧力がかかるため、壁が非常に厚くなっている。静脈では、そのような圧力がかからないので、壁が薄くなっているほか、逆流しないように弁が付いている。太い動脈には大きい圧力がかかっているため、仮に傷によって体外に開いた場合、出血量が非常に多くなり、失血死の危険が大きい。そのため、大抵の場合、静脈が体表側を通り、動脈はより内側を通る。 動脈を通る血液を動脈血、静脈を通る血液を静脈血という。例外は心臓から肺への肺動脈と肺から心臓へはいる肺静脈の場合（肺循環）であり、肺動脈は静脈血が通り、肺静脈は動脈血が通る。 陸上脊椎動物においてこの二つの違いは、おもに酸素含有量の差であり、動脈血は酸素を多く含み（酸素ヘモグロビンの率が高く）、血液は鮮やかな赤をしている。静脈血は酸素を失っているので、どす黒い色になっている。 多くの動物では、血管は全身に渡って互いに繋がり、血管系あるいは循環系をなす。血管系は動物の分類群により構成が異なり、開放血管系、閉鎖血管系の2種類がある。 動脈、静脈からなる。心臓から繋がる動脈は体の各部に伸びてそこで口を開く。動脈から流れ出た血液は、直接細胞間を経由し（毛細血管がない）、静脈へ戻る。昆虫などの節足動物、軟体動物などの動物群にみられる。 単層の扁平な血管内皮に裏打ちされる。 動脈、静脈、毛細血管からなる。動脈から流れ出た血液は、毛細血管を経て静脈へ戻る。血液は血管内に閉じこめられている。血漿やリンパ球は血管壁から出て、周囲の細胞と細胞との間を埋める組織液として、血液と細胞との間の物質の運搬などを担う。脊索動物（ただし一部の原索動物を除く）、環形動物に見られる。当然ながらヒトも閉鎖血管系である。 内圧は低く破裂を起こしにくいため関連疾患はほとんどの場合、その狭窄に関するものである。静脈を圧迫する典型的な原因に大動脈の拡張、妊娠による子宮の拡大、腹部の悪性腫瘍（大腸がん・腎細胞がん・卵巣がん）がある。まれに排便時のいきみで下大静脈の血流が悪くなり失神することがある。 下大静脈の閉塞は稀であるが、命にかかわり緊急性が高いとされる。深部静脈血栓症や肝移植、大腿静脈のカテーテルなどの医療器具で閉塞を起こすことがある。 ^ a b c 『岩波生物学辞典』p.399d「血管」 ^ a b 『カラー図解　人体解剖の基本がわかる事典』p.140 ^ Brophy CM, Evans L, Sumpio BE. Defecation syncope secondary to functional inferior vena caval obstruction during a Valsalva maneuver. Ann Vasc Surg. 1993 Jul;7(4):374-7. PMID 8268080. ^ Geehan DM, Inferior Vena Caval Thrombosis, emedicine.com, URL: http://www.emedicine.com/med/topic2718.htm, Accessed: August 3, 2005. 巌佐庸・倉谷滋・斎藤成也・塚谷裕一 編 『岩波生物学辞典』 岩波書店、2013年、第5版。ISBN 4-00-080314-X。 竹内修二 監修 『カラー図解　人体解剖の基本がわかる事典』 西東社、2012年。ISBN 978-4-7916-1834-7。 解剖学（口腔解剖学）／脈管学 アレクシス・カレル 人間の動静脈一覧 サイレントキラー
糸球体

糸球体（しきゅうたい、Glomerulus）は、脊椎動物の腎臓のネフロンでボーマン嚢に囲まれた毛細血管の塊であり、腎臓循環の輸入細動脈から血液が流れ込んでいる。大部分の毛細血管とは異なり、糸球体は小静脈ではなく輸出細動脈へ流れる。細動脈の抵抗は糸球体の血圧を上昇させ、ボーマン嚢の血液の限外濾過の過程を促進させる。 糸球体とその周囲のボーマン嚢とで腎小体（マルピーギ小体）を構成している。糸球体による血液の濾過率は糸球体濾過量（GFR）と呼ばれる。この測定値は、腎機能を決定するのに使われる。 内皮細胞、基底膜、蛸足細胞を透過した物質は限外濾過液と呼ばれ、近位尿細管に入る。濾過されなかった物質は輸出細動脈へ向かう。 糸球体の内皮細胞には毛細血管とは違って多くの孔があり、隔膜には及ばない。この細胞は赤血球より小さなものであればほとんどの物質が通過してしまうため、内皮細胞は腎臓濾過層の一部とは通常考えられない。 糸球体内皮に位置する基底膜(100～200nm)は非常に厚い。この膜は他の基底膜(40～50nm)と比べて厚いだけでなく、負に帯電するグリコサミノグリカン（例えばヘパラン硫酸）を豊富に含んでいる。 負に帯電する基底膜によって同じく負に帯電するタンパク質を跳ね返し、ボーマン嚢へ透過するのを防いでいる。 蛸足細胞(podocyte)は糸球体基底膜の反対側に沿って並んでおり、ボーマン嚢の裏の部分にある。蛸足細胞は、ボーマン嚢に糸球体からのタンパク質の濾過を抑制するため、多くの偽足がかたく絡み合って網状組織を作っている。 隣接した足細胞の突起の間のスペースにはポドシンやネフリンを含むいくつかのタンパク質からできた濾過層がある。突起の表面は負に帯電するグリコカリックスに覆われており、負に帯電する分子（例えばアルブミン）の透過を抑制している。 蛸足細胞は腎小体の本質的な濾過層であると考えられている。 メサンギウムは、糸球体の内皮細胞の間に存在する結合組織である。この細胞は濾過膜の一部ではなく間接的に濾過を行う"周皮細胞"の役割を持つ。メサンギウムとは、元来「血管間膜」という意味である。 大部分の毛細血管とは異なり、糸球体の血液は小静脈ではなく輸出細動脈へ流れる。輸出細動脈は大きな平滑筋層（中膜、en:Tunica media）のため、小葉間動脈より容易に膨張・収縮され、糸球体を通過する血流の確実な制御を供給している。 傍髄質部ネフロン（腎髄質に近いネフロンの15%）の輸出細動脈は、腎髄質に向かうまっすぐな毛細血管を分枝している。ヘンレのループとともに、これらの直細血管は、ネフロンの対向流交換系を作り、重要な役割を果たしている。 輸出細動脈から糸球体に血液が送られると小葉間動脈は空になる。 輸入細動脈の壁は、レニンの合成酵素に分化した平滑筋細胞を含んでいる。糸球体近接細胞は、血液の体積と圧力の調節を補助するレニン-アンジオテンシン系（RAA系、RAS）の作用を持つ。 腎循環
茂林寺

茂林寺（もりんじ）は群馬県館林市堀工町にある曹洞宗の寺院である。山号は青竜山（せいりゅうざん）。本尊は釈迦牟尼仏。分福茶釜で有名。 室町時代中期の応永33年（1426年）に大林正通禅師により開山した。 当寺は説話で有名な「分福茶釜」ゆかりの寺として知られる。分福茶釜には、お伽話としての「ぶんぶく茶釜」と伝説としての「分福茶釜伝説」の二通りの説話がある。説話の詳細は「分福茶釜」「茂林寺の釜」の項を参照。寺が所蔵する分福茶釜は一般参拝者も見学可能である（拝観は有料）。また「狸コレクション」と称する日本各地の狸にまつわるグッズや狸の剥製が多くが展示されている。境内の至る所に信楽焼の狸が配置されている。 2002年（平成14年）から毎年4月に狸桜祭を開催。岩佐鶴丈の薩摩琵琶『分福茶釜』の演奏や、講談、舞踊などが披露され、先着100名には餅が振る舞われる。 総門 山門間の参道では20体ほどの狸の像が参拝客を迎える。 また、1980年（昭和55年3月31日）に館林市の保存樹に指定された、見事な「シダレザクラ」がある。 境内には1945年にフィリピンの戦いで全滅した戦車第2師団工兵隊の戦死者を祀った「戦車第2師団工兵隊の碑」、「戦車第2師團戦歿者遺骨埋葬之地」の碑が存在する。また、M24軽戦車が置かれていたこともある。 東武伊勢崎線茂林寺前駅から徒歩約10分。 東北自動車道館林ICから約4.5km（約15分） 寺の北には県指定の天然記念物である茂林寺沼湿原が広がり、湿原植物の生育地として保護されているほか、湿原内の茂林寺沼ホタルの里では6月下旬から8月にかけてヘイケボタルが見られるが、これは人為的に移入された群である。 東武トレジャーガーデン - 園内に分福茶釜のシンボルオブジェがある。 ダークダックス館林音楽館 [1] - すぐ東に隣接する 野鳥の森自然公園 1963年 映画「喜劇　駅前茶釜」の舞台となる（出演・森繁久彌/伴淳三郎/フランキー堺/ジャイアント馬場等） 2018年TVアニメ「宇宙よりも遠い場所」において何度か描写される。山門が主要キャラクター達の集まる場所として描かれたほか、主要キャラクターの一人三宅日向が、守鶴堂に参拝する描写もある。 ^ 戦車第2師団工兵隊 ^ たてばやしふるさとマガジン 2002年11月15日号 館林市 ^ 私と戦車 2009年9月21日閲覧 茂林寺の釜 分福球場（第二次世界大戦前に存在し、『茂林寺球場』という通称で呼ばれた野球場） 曹洞宗茂林寺 茂林寺公園 - 群馬県観光情報サイトぐんまなび
栗生神社

栗生神社（くりゅうじんじゃ）は、群馬県桐生市黒保根町にある神社である。 桐生市北部の黒保根町にそびえる栗生山の麓に鎮座する。 現在では、新田義貞の家臣である栗生顕方を主祭神としている。創建は、慶雲4年（707年）と伝えられる。現在の本殿は、寛政2年（1790年）に建立されたものである。 所在地：桐生市黒保根町上田沢2238番地 栗生神社本殿附棟札（県指定有形文化財） 黒保根栗生神社の大スギ（県指定天然記念物） 沼田屋タクシー（本宿 - 上田沢線）「栗生神社前」バス停下車。 栗生山 桐生市文化財 栗生神社（群馬の旅）
白髭神社 (小山市)

白髭神社（しらひげじんじゃ）は、栃木県小山市出井にある神社である。 猿田彦命 例祭：1月20日 祈年祭：2月26日 新嘗祭：11月26日 浅間神社 木花開耶姫命 境内に湧水があり、「白髭神社の湧水」として小山市の「おやま百景」にも選ばれている。同地の地名「出井」はこの神泉に由来すると言われている。 臼打ち翁の伝説 昔、神社の前で白髪で白髭3尺の老人が臼を彫っていた。すると悪者に追われた美しい姫が助けを求め、老人はとっさに臼をひっくり返しその中に姫をかくまった。助けられた姫は木花開耶姫命だといわれる。 ^ 同社神泉改修記念之碑より ^ 小山市郷土文化研究会「小山の伝説」 白鬚神社
湯座神社

湯座神社（ゆざじんじゃ）は、山形県最上郡大蔵村肘折温泉にある温泉神社である。別名、湯坐神社、薬師神社とも呼ばれる。 古来より湯治場として知られた肘折温泉の祭神として薬師如来を祀る。 明徳元年（1390年）創建とされる。一説には、肘折温泉の開湯年次を1390年とする説があり、湯座神社を、肘折開湯時に建立されたとする論がある[誰によって?]。だが、肘折温泉では大同2年（807年）開湯説が広く信じられており、2007年には「開湯1200年祭」が開催された。 共同浴場である「上の湯」横から階段を上がったところが神社である。 境内入口には、火防の御利益がある「秋葉山石碑」が建てられている。瑞鳳寺の南山和尚の揮毫であり、「火禾葉山」と書かれている。江戸時代中期、肘折温泉では大火が頻発したことから、肘折温泉がある南山の地名にちなみ、村民有志が瑞鳳寺に赴いて南山和尚にお願いし、「火禾葉山」と書いてもらった。村民が『秋』ではなく『火禾』である理由を問うたところ、南山和尚は、「秋とは紅葉であり、紅葉は火に通ず。よって火除けのために秋を逆に書いたのだ」と答えたという。 湯座神社は、肘折温泉開湯の地と伝えられる「地蔵倉」へと向かう遊歩道の起点ともなっている。 肘折温泉郷ホームページ
横山不動尊

横山不動尊（よこやまふどうそん）は、宮城県登米市津山町にある曹洞宗の仏教寺院である。 当寺は1156年（保元元年）百済から流れついた仏像を祀って建てられた小堂（現・奥之院）が始まりで、開基は橘知禅と伝えられている。不動堂は津山杉がうっそうと茂る山麓に建つ。本尊は純金製の高さ5cmほどの不動明王像で、高さ約5mの木造の不動明王の胎内に安置されている。空海（弘法大師）の作と伝わる。この本尊は12年に一度、酉年に開帳される。仁王門には仁王像、楼上に十六羅漢像が並んでおり扁額の「白魚山」の揮毫は幕末の三舟の一人として知られる山岡鉄舟による。4月27、28日に春季大祭典、10月28日に秋季大祭典が開催される。 境内には文化財に指定される物件が多くある。 「横山不動」の名で当地方で広く信仰を集めている。一般に丈六といわれる巨像で像高275cm。平安時代、奥州藤原氏の勢力下で作製された。四材をはぎ合わせたカツラ材寄木造で、部材の改変は少なく、両手指のほとんどまで製作時の様相をとどめており、右手に持つ宝剣も当初のものとみられる。1997年（平成9年）6月30日、重要文化財に指定された。 当寺境内の池は、約400年前に造成された。湧水なので四季を通じて水温に変化が少なく、多数のウグイ（コイ科）が生息している。これは不動尊の使いとされ、参詣者から餌を与えられ愛護されてきた。池は東西30m、南北15m、周囲80m程の楕円形で、水深1～1.5m位で底は砂泥質である。池に続く久保川・中川・寺川流域も指定地域になっている。産卵期には雄の腹部が赤くなるのでアカハラと呼ばれており、繁殖期にこれらの川に出て産卵する。1935年（昭和10年）8月27日、天然記念物に指定された。 基座166.7cm、354.5cm、地上総高536.4cm、墓高さ195.4cm。屋根を別々に鋳造し組合わせたもので、塔身は中空。青銅五重塔でこの様に大きいものは珍しい。墓碑は頂上に偏平な宝珠をのせ、正面は地蔵を浮彫にしている。鋳造は仙台の高田定四郎慈延、早山八郎一次が担当している。1765年（明和2年）の作とされる。1957年1月16日、宮城県から有形文化財に指定された。 1994年4月1日、イチョウ、杉、カシが登米市から天然記念物に指定された。 青銅五重塔 横山のウグイの池 山門 仁王像 鉄道 : BRT気仙沼線・陸前横山駅から徒歩8分。 自動車 : 三陸自動車道・桃生津山ICより国道45号を経由し10分。 ^ “木造不動明王座像”. 宮城県. 2018年12月10日閲覧。 ^ a b c d “登米市内指定文化財一覧【平成30年3月1日現在】”. 登米市. 2018年12月10日閲覧。 ^ “横山のウグイ生息地”. 宮城県. 2018年12月10日閲覧。 ^ “青銅五重塔”. 宮城県. 2018年12月10日閲覧。 北海道・東北地方の重要文化財一覧 魚類天然記念物一覧 宮城県指定文化財一覧 横山不動尊 - 宮城の旅 【津山町エリア】横山不動尊 – 登米市
太平山神社

太平山神社（おおひらさんじんじゃ）は、栃木県栃木市にある神社。旧社格は県社。 太平山の頂上にあって、表参道の石段は約1,000段ある。西暦827年、慈覚大師（円仁）により創建されたといわれている。 瓊瓊杵命・天照皇大御神・豊受姫大神を祀る。 参道の石段はあじさい坂と呼ばれる。様々な種類のあじさいが約2500株ある。 栃木駅より、関東バスで約15分國學院線「國學院」下車。 栃木ICから約15分 ^ 栃木市観光協会 ^ 読売新聞栃木版 2016年6月20日 31面掲載。 太平山 太平山県立自然公園 太平山神社（公式サイト）
西方寺 (郡山市)

西方寺（さいほうじ）は、福島県郡山市日和田町に所在する天台宗の寺院。正式には廣澤山正覚院西方寺。 858年に慈覚大師円仁が結んだ庵が起源とされる寺。県指定重要文化財「木造大日如来坐像」、市指定重要有形文化財「蛇骨地蔵堂」や市指定天然記念物の「西方寺の傘マツ」などがある。 蛇骨地蔵堂は、観光名所として取り上げられることも多い。 858年、慈覚大師円仁が東国教化の旅で当地を訪れて庵を結び、自ら阿弥陀如来を刻んで安置したのが始まり。 990年（正暦元年）には恵心僧都源信がこの庵を訪ね、自ら刻んだとされる薬師如来三尊仏を納めている。 1508年（永正5年）、栄光法師を第一世住職として現在の名前の西方寺が建設される。 その後、天正年間、1599年（慶長4年）、1752年（宝暦2年）の三度の大火で本堂を焼失する。 1876年（明治9年）、東勝寺が廃寺となり、本尊の大日如来像が西方寺に移され、蛇骨地蔵堂も境内に組み込まれる。 1953年（昭和28年）、「木造大日如来坐像」が県指定重要文化財に、また、「日和田のイチイ」が県指定天然記念物に指定される。 1996年（平成8年）、280年ぶりに本堂を再建し、落慶法要を行なう。 2000年（平成12年）、「蛇骨地蔵堂」が市指定重要有形文化財に、また、「西方寺の傘マツ」が市指定天然記念物に指定される。 市指定重要有形文化財。713年（養老7年）に開かれ、1718年（享保3年）、二本松藩4代藩主丹羽秀延の時代に再建されたと伝えられる。江戸時代後期の建築様式を良く保った仏堂建築。本堂から80mほど南の敷地に建ち、参道も別にある。西方寺の境内だが、地蔵堂単独で観光名所として案内されることも多い。 縁起として、『佐世姫物語』（後述）という伝説が伝わる。この物語の最後で作られた蛇骨地蔵が秘仏として祀られている。また、地蔵堂の裏には大蛇の人身御供となった32人の娘と佐世姫を供養するための三十三観音像が安置されている。 日和田の城主安積左衛門忠繁にあやめ姫と言う娘がいた。ある時、家来の安積玄蕃時里があやめ姫を妻にしようとしたが許されず、怒った時里は姫を館から追い出して城主らを殺してしまった。姫は時里を嫌い、「死に変り生き変り仇をうつであろう」と言い残して沼に身を投げた。 その後、姫は大蛇となって時里の一族を滅ぼし、それでも怒りは収まらずにこの地方を荒らした。困った人々は毎年3月24日に娘を一人ずつ人身御供として差し出した。そして33人目の時、片平村の権勘太夫の娘が選ばれた。権勘太夫夫婦は娘の命を救うため、大和国の長谷観音にお参りし、そこで佐世姫に出会った。 佐世姫は権勘太夫の娘の代わりに自分が犠牲になると申し出て、沼のほとりで大蛇を待った。そして、大蛇が現れると佐世姫は法華経を唱えた。すると、大蛇は沼に戻り天女の姿になって蛇骨を残して昇天した。残された蛇骨で地蔵を彫り祀ったところ、日和田の地に再び平和が訪れた。 市指定天然記念物。樹高4m、枝張りが東西南北に11mあり、推定樹齢250年のアカマツ。「ねずみよけの松」とも呼ばれ、この松の枝を棚に飾るとねずみが寄り付かないと言われている。蛇骨地蔵堂の前にある。 県指定重要文化財。像高60cmの寄木造りで、目には水晶がはめ込まれた漆箔の仏像。鎌倉時代の作と考えられる。 県指定天然記念物。樹高4.5m、推定樹齢230年のイチイの木。蛇骨地蔵堂の庭前にある。 安積山公園 オリエントパーク日和田 日和田駅 東北本線日和田駅下車徒歩5分 郡山駅6番バス乗り場より旧国道宝沢レイクタウン経由日和田行または旧国道経由日和田高倉行バス　日和田日の二下車　徒歩2分 東北自動車道本宮インターチェンジから車で10分（駐車場あり） ^ a b c d 西方寺【第四教区】｜郡山市佛教会 ^ a b 蛇骨地蔵堂 - じゃらんnet ^ 北部(日和田町・富久山町・西田町)／郡山市 ^ a b c 地域の文化財等／郡山市 ^ 安藤智重 『安積歴史入門』 歴史春秋社、2014年、40頁。ISBN 978-4-89757-841-5。 ^ 郡山市観光協会 案内板より 郡山市佛教会 - 西方寺 郡山市観光協会 - 蛇骨地蔵堂
千方神社 (加須市中央)

千方神社（ちかたじんじゃ）は、埼玉県加須市中央2丁目5番27号（加須地域・加須地区）に所在する神社である。 千方神社はかつて千方社と称され埼玉郡加須町（明治合併以後は大字加須）の村社であった。境内地面積は446坪を有している。1872年（明治5年）に村社となり、1913年（大正2年）5月2日に社名を千方社より千方神社へと改めている。また社殿の改築許可が1913年（大正2年）10月9日に下り、1918年（大正7年）11月29日には竣工による遷宮式がとり行われた。その後、神社は1931年（昭和6年）9月16日に神饌幣帛料供進神社の指定を受けている。1874年（明治7年）に稲荷社・浅間神社・諏訪社・八坂神社（旧称：牛頭天王社）が合祀されている。 境内社として稲荷社・浅間神社・八坂神社・恵比寿神社（恵比壽大黒神社）が所在しており、祭日として稲荷社は3月初午日の稲荷神社初午祭、浅間神社は7月1日の浅間神社初山祭、八坂神社は7月中旬の八坂神社祭、恵比寿神社は11月20日の恵比壽大黒神社祭となっている。 境内施設として本殿、拝殿、社務所、鳥居（複数所在、「千方神社」の神額や「浅間神社」の神額の有るものもあり）、手水舎、山車庫（山車奉納庫）、灯籠、狛犬、あずまや、「千方神社」と彫られた標柱、神橋、案内板、街灯、庭石（複数）、ベンチ、「か」と彫られた石碑、水道、旗竿（根元に「國威宣揚」の石碑）、芭蕉の句碑、石敢當、「石敢當」と記された標柱、、「敷石記念碑」と彫られた石碑、「縁喜市記念」と彫られた石碑、「献壽記念之碑」と彫られた石碑、「恊力會記念碑」と彫られた石碑、「御大典記念」と彫られた石碑、「水屋玉亘新築庭園改修記念」と彫られた石碑、「御手洗」と彫られた石碑、「二十三夜塔」と彫られた石碑、「奉納　加須二業組合」と彫られた石碑、「淺間神社」と彫られた石碑、「淺間大神」と彫られた石碑、「日露戰役記念碑」と彫られた石碑、「伊勢大々講鳥居建設記念碑」と彫られた石碑、「奉納」と彫られた石碑、「社殿竣工記念碑」と彫られた石碑、焼却場（お焚き上げ場、お札奉納）、滑り台、ブランコ、うんてい、広場、ケヤキ、ツバキ、サツキ、ツツジ、アジサイ、桜、イチョウ、棕櫚、モチノキ、カエデ、藤棚、リュウノヒゲ、マツなどである。また、神社内に所在している石敢當は1956年（昭和31年）9月24日に加須市指定有形文化財となっている。 石敢當（せきかんとう）は文化年間に市場の神様として加須の五・十市の世話人らにより信仰されていたと伝承されている。石敢當の信仰は九州地方では多く見受けられているが、関東地方においては極めて稀である。この石敢當は1954年（昭和29年）10月に中央2丁目の塩田鉄工所の裏に所在していたものが遷座されたものである。石敢當の石碑の筆跡は亀田鵬斎により記されたものである。 東武伊勢崎線加須駅 加須市商工会館 市民プラザかぞ（加須市立加須図書館） 加須駅北口より東北東へ徒歩にて約2分（道程約100m）。 ^ 『調査報告書第九集　加須市の神社・寺院（13ページ）』　加須市史編さん室 編集　埼玉県加須市 発行　昭和58年3月30日 発行 ^ 『調査報告書第九集　加須市の神社・寺院（13ページ）』　加須市史編さん室 編集　埼玉県加須市 発行　昭和58年3月30日 発行 ^ 『石敢當（現地所在案内板）』　加須市教育委員会 設置　昭和五十四年三月 設置 ^ 千方神社周辺 - Yahoo!ロコ　ホームページ 「石敢当」 - 加須市ホームページ 「石敢當」　市報 かぞ 2011年9月（13ページ） (PDF) - 加須市ホームページ 「酉の市【12月19日】」 - 加須市ホームページ 「千方神社（ちかたじんじゃ）」 - 東武鉄道ホームページ
神明神社 (久喜市)

神明神社（しんめいじんじゃ）は埼玉県久喜市の神社。 天照大神、豊宇気毘売神 本殿は、1835年に創建され、江戸時代の領主が厚く信仰したと伝えられる。 境内の社叢は、長さ550メートルの参拝林及び境内林から構成され、「神明神社の社叢」として埼玉県指定天然記念物に指定されている。 1月15日　鎮火祭 神明神社の社叢　久喜市ホームページ 「菖蒲4時間コース」　久喜市観光ウォーキングマップ　久喜市ホームページ（PDFファイル） 「久喜市文化財散歩」　久喜市教育委員会　久喜市ホームページ
安房神社 (小山市)

安房神社（あわじんじゃ）は、栃木県小山市粟宮にある神社。旧社格は郷社、式内社（小社）。 天太玉命（あめのふとだまのみこと） 菟道稚郎子命（うじのわきいらつこのみこと） 社伝によれば崇神天皇代の創建であり、仁徳天皇代に再建されたと言われる。『延喜式』には「阿房神社」として記されている。 939年、藤原秀郷が平将門討伐に際して戦勝を祈願し、社領を寄進したとも伝えられる。中世には粟宮と呼ばれ、小山氏・佐野氏・結城氏・古河公方などの崇敬を受けた。 毎年11月21日に行われる粟の穂や「粟結び」と呼ばれる紅白の水引で独特の飾付けをした神輿が渡御する行事は「アワガラ神輿の習俗」として知られる。 安房神社文書（10通）俵藤太祈願文他 太々神楽 アワガラ神輿習俗 モミ群落 所在地 栃木県小山市粟宮1615 交通アクセス 最寄駅：JR東北本線・水戸線・両毛線小山駅下車後、車で約20分 ^ 『栃木県の歴史散歩』 栃木県の歴史散歩の会、山川出版社、1997年。 ^ “小山市文化財保護調査年報17 - 全国遺跡報告総覧”. 奈良文化財研究所ホームページ. 2018年10月14日閲覧。 ^ a b “小山市の文化財（無形民俗文化財）”. 小山市ホームページ. 2018年10月14日閲覧。 ^ “小山市の文化財（天然記念物）”. 小山市ホームページ. 2018年10月14日閲覧。 小山氏
大和田神社 (松川村)

大和田神社（おおわだじんじゃ）は、長野県北安曇郡松川村にある神社である。 杉林の中にあり松川村の人口の半数が氏子であるとされている。いつ創建されたかは明らかではない。古文書では1580年（天正8年）、松川道文願文（大和田賢一家文書）の中に「大明神」と記載されていて、これが当社に関しての最も古い記述とされている。 1926年（大正15年）、雨引山山頂に奥社を分霊創建した。社殿や付属の建物は何度か火災で焼失し、その都度再建されたが、1974年（昭和49年）4月に本殿、幣殿、拝殿など全ての建物を失った。翌1975年（昭和50年）年9月本殿その他を再建し、今日に至っている。 三間社流造銅板葺、間口一間五尺 奥行二間 瓦葺、間口二間三尺 奥行二間三尺 破風造瓦葺 間口五間三尺 奥行一間三尺間 神楽殿は祭神に舞楽を奉納する場所として建造されたもので、村内には細野神社にも有明山社にも建造されている。大和田神社の神楽殿は桁行11メートル、梁間8.5メートル、高さ8メートルの二階建で、郡内最大規模。天井裏の棟木に「慶応元年造之」と墨書されていて、松川村内では数少ない江戸時代の建物となっている。一階は全面板張りの舞台となっていて、前方両袖に太夫座が設けられており、東西南北吹き放ちになっている。二階の正面は板壁、背面は竪格子の窓となっていて、舞台を上から見下ろすことができる。柱に釘付けされている棟札によって、大工棟梁浅原勝蔵以下大工は松川村と板取村の人々で、彫師だけが池田町の森代八であったことがわかる。南向きの本殿に対し、神楽殿を北向きにして社殿との間を広く取ってあるのは、幕末から明治初期に盛んであった地芝居上演時に、野外観覧席とするためである。戦後も神楽殿は青年団活動として芝居など上演の場所でもあった。娯楽施設が全くなかった村内にあって、舞楽奉納の目的以外にも重要な役割を果していた。 神楽殿の絵馬 年間祭事は次のとおり。 元旦祭（1月1日） 春祭（4月4日） 小宮祭（4月4日） 奥社祭（4月26日） 大祓祭（6月29日） 風祭（8月27日） 七五三祈願祭（11月15日） 新穀祭（11月24日） 大祓祭（12月29日） 越年祭（12月31日） かつては11月15日に行われていたが、2018年現在は9月22日、23日（秋分の日）に変更されている[要出典]。 大祭の日には神職3人によって祭事が午後2時から始まり、祭事の後には小学生の浦安の舞、若キ連の獅子舞、奉納相撲が行われる。 JR大糸線・信濃松川駅から直線距離で2キロメートル余り。 ^ 当社の所在地について、長野県神社庁公式ウェブサイトには「北安曇郡松川村字大和田2831」とあり、Mapionには「長野県北安曇郡松川村川西2831」とある ^ “神社紹介 大北支部”. 長野県神社庁. 2018年3月10日閲覧。 ^ a b “大和田神社 社務所”. Mapion. 2018年3月10日閲覧。 ^ a b c d e 『大町市北安曇郡神社誌』、1961年4月、p.89 ^ 『松川村誌 自然環境編、民俗編』、1988年2月、p.546 ^ a b 『大北地方の神社と文化』、1992年9月、p.442 ^ a b c d 『松川村誌 自然環境編、民俗編』、1988年2月、p.547 ^ a b c d e 『松川村の文化財』、2013年2月、p.19 ^ 松川村教育委員会 2004, p. 19. ^ 松川村教育委員会 2004, p. 20. ^ 『大町市北安曇郡神社誌』、1961年4月、p.90 ^ 松川村誌編纂委員会 1988, pp. 559-560. 松川村教育委員会 『松川村文化財』、2004年2月。 松川村教育委員会 『松川村の文化財』、2013年2月。 松川村誌編纂委員会 『松川村誌　自然環境編・民俗編』 松川村誌刊行会、1988年2月29日。 長野県神社庁北安曇支部神社誌編纂委員会 『大町市北安曇郡神社誌』、1961年4月。 大北神社誌編纂委員会 『大北地方の神社と文化』、1992年9月。 大和田神社 - 曖昧さ回避
迦葉山弥勒寺

座標: 北緯36度45分5秒 東経139度3分46秒 迦葉山弥勒寺（かしょうざんみろくじ） は、群馬県沼田市上発知町にある曹洞宗の寺院である。沼田市北部にそびえる迦葉山の中腹に鎮座する。寺号は「迦葉山 龍華院 弥勒護国禅寺（かしょうざん りゅうげいん みろくごこくぜんじ）」だが、一般には単に「迦葉山」と呼ばれることが多い。天狗の寺として知られ、高尾山薬王院、鞍馬寺と共に「日本三大天狗」の一つに数えられる。参拝の際には、中峯堂から天狗の面を借りて帰り、願いが成就したら、その面ともう一つ新しい天狗の面を奉納し、また別の面を借りるというならわしがある。 嘉祥元年（848年）に、葛原親王の発願により、比叡山の円仁を招いて、天台宗の寺院として創建されたと伝えられている。 康正2年（1456年）に、曹洞宗に改宗する。 中峯堂 戦勝祈願・交通安全祈願として奉納された「大天狗面」・「交通安全身代わり大天狗」が安置されている。 坐禅堂 研修道場として使用されている。「諸願成就大天狗」が安置されている。諸願成就大天狗は沼田まつりの際に御輿として出御する。 山門 本堂 鐘楼 道場 宝徳3（1451年）に天巽慶順とその弟子中峰が弥勒寺を訪れ、迎えた慈雲律師は法談問答した後「…今日禅師の来るは仏祖の招きならん。永く当山に常住し迦葉不滅の法燈を継ぎ、弥勒下生の暁を期し給え」と天巽に言い遺し入定した。天巽は中興の祖となり、中峰はこれを補佐するが長年童顔変わらず神童と言われるようになる。やがて中峰が「私は迦葉仏の化身なり。当世で為すべき事は終わった。今より末世の衆生を救うため昇天せん」と言い残して昇天し、姿を消した跡に天狗面が残っていたためこれを祀るようになったという。 迦葉山 日本の寺院一覧 真田信利 - 信利のものと伝わる墓がある。 迦葉山龍華院 (1998年2月9日). “天狗の霊峰 迦葉山”. 2011年10月11日閲覧。
萬松寺 (山形市)

萬松寺（ばんしょうじ）とは、山形県山形市平清水の寺院である。山形市東部にそびえる千歳山の麓に位置し、山号も千歳山である。曹洞宗（禅宗）であり、本蔵は釈迦牟尼仏。開基は阿古耶（あこや）姫による。 山形市観光協会 座標: 北緯38度14分12.6秒 東経140度21分53.2秒
金精神社 (片品村白根魚苑)

金精神社（こんせいじんじゃ）は、群馬県利根郡片品村東小川の白根魚苑内に鎮座する神社である。 白根魚苑は、国道120号沿いに位置するニジマスとヤマメの養魚池を中心にレストハウスや釣り堀、日本式庭園を供えたレジャー施設である（入苑有料）。金精神社は苑内の一角にあり、石の男根を御神体とする金精神が祀られている。子宝、安産、子孫繁栄に霊験があるとされている。 白根魚苑の金精神社は、栃木県日光市と群馬県利根郡片品村の境にある標高2024mの金精峠から参拝の便宜を図って勧請したもので、御神体も金精峠にかつて祀られていた石の男根の一つを遷したものである。 金精神社の由来は、奈良時代に「生きた金精様」といわれていた道鏡の巨根にある。詳しくは金精峠の金精神社の項目を参照のこと。 社務所には絵馬堂が併設されている（入館有料）。展示されている絵馬には、有名人によって奉納されたものも多い。 利根郡片品村には白根魚苑以外にも金精神社が数社勧請されている。 金精神 金精峠 白根魚苑
石動神社 (新庄市)

石動神社（いするぎじんじゃ）は、山形県新庄市にある神社である。創建は大同元年（806年）と伝えられており、新庄市では最も歴史がある古社である。地元では権現様とも呼ばれている。 石動彦と白山姫命を祀る。ともに山岳信仰にまつわる神であるが、神室山や萩野から入山する神室連峰の1峰である八森山は、山岳信仰の山でもあった。 古来から羽州街道が通っていた、新庄市東郊の神室山山麓の道と、神室山を源流とする新庄市の上水道水源の一つでもある泉田川が交わる地点に位置する。 創建は大同元年、京都から勧請されて創建したとされる。本山は、富山・石川両県の県境に位置する石動山であるとされる（現地看板より）。その後、天平9年（737年）大野東人の東征の際に、戦勝を祈願して杉を植え、これが、現存する巨木親杉であると言われる。 祭神は五社権現と総称され、さらに中世になると白山姫命を合祀し、地元の人々の厚い信仰の場となった。 地元では、ウナギを石動神社の神のお使いとして大事にしており、ウナギの御利益で周囲の田畑は水枯れしないと信じられている。 参道の両側に数10本の杉の巨木が立ち並んでおり、社殿の裏に樹齢1300年あまりになる親杉が植えられている。親杉は石動神社の神木であるとされ、山形県の天然記念物に指定されている。 参道の敷石の中に「いぼ石」というつややかな石がある。この石はイボ取りに効果があるとされ、優しく摩るとイボが取れ、逆に石を踏みつけるとイボができると言い伝えられている。 石動神社の親スギ（県指定天然記念物）
光泉寺

光泉寺（こうせんじ）は、群馬県吾妻郡草津町にある真言宗豊山派の寺院である。山号は草津山。関東薬師霊場第四十四番札所。 721年、薬師堂を行基が創建したと伝えられる。光泉寺自体は1200年（正治2年）に当時草津を治めていた湯本氏によって白根明神の別当寺として再建されたと言う。僧職は鎌倉幕府から地頭に任じられていた。南北朝の争いでは南朝側につき僧兵を率いた。護良親王、新田義貞、楠木正成、名和長年、北畠親房らによる神札が奉納されている。その後、1481年（文明13年）には勅願寺となって後花園天皇の勅額、柏原天皇の宸翰が下賜された。戦国時代には上杉輝虎が戦った猿ヶ京合戦に参加、輝虎より感状を受けている。1703年（元禄16年）に建立された釈迦堂も現存している 本寺は、行基創建の有馬温泉温泉寺に、山中温泉薬王院温泉寺または道後温泉石手寺か城崎温泉温泉寺（道智上人開基）の一つを合わせて「日本温泉三大薬師」と呼ばれている。。 2018年12月31日 NHKゆく年くる年放送 花まつり 5月7日、8日 弁天様御開帳 - 5月7日・5月8日、8月16日、10月8日 施餓鬼 - 8月16日 群馬県吾妻郡草津町甲446 学校法人光泉学園 幼稚園 草津温泉駅 草津町立草津小学校 草津町立草津中学校 草津町役場 光泉寺護持会館 日本ロマンチック街道 湯畑 湯畑観光駐車場 ^ 光泉寺ホームページ 望月氏 - 寺紋が望月氏の家紋となっており、草津湯本氏は望月氏の出と見られている。 村越化石 - 静岡県生まれの歌人。1941年に草津町に移ってきた後、大野林火に師事、1991年に紫綬褒章を受けている。 公式サイト 座標: 北緯36度37分20.2秒 東経138度35分42.2秒﻿ / ﻿北緯36.622278度 東経138.595056度﻿ / 36.622278; 138.595056
漢槎宮

漢槎宮（かんさぐう）は、秋田県仙北市西木町西明寺の田沢湖畔にある神社。 湖に張り出す形になっている小さな神社で、流れ着いた大木の浮木（流木）を祀ったので別名を浮木神社という。また、潟尻明神とも呼ばれ、明和6年（1769年）秋田藩士で俳人で漢学者の益戸滄洲によって漢槎宮と命名された。よって田沢湖を漢槎湖または槎湖と呼ぶようになった。すぐ近くにたつ子像がある。 拝殿正面の扁額は、滄洲が田沢湖を遊覧した折に船頭をした少年斉藤千太郎に書き与えたもの。 神社案内板（観光協会） 仙北市公式HP観光情報 田沢湖エリア 漢槎宮（浮木神社）
塩竃神社 (矢板市)

塩竃神社（しおがまじんじゃ）は、栃木県矢板市にある神社。 塩土翁命（しおつちのおじのみこと）、武甕槌命、経津主命の3柱を主祭神に、天照皇大神、素盞嗚尊、別雷命、火具土命（かぐつちのみこと）、事代主命、少彦名命、大物主命 の7柱を配祀する。 元は、現在の矢板市の大字の幸岡と館の川の境にあった幸岡原の須釜地区にあったとされる寺院で、天正8年（1580年）9月に現在の地に遷宮されたと伝えられている。創建年は不明であるが、毎年の旧7月10日に起源祭が行われており、この日に神社が創建されたと伝えられている。 矢板市には、字名として塩田、玉塩（現「玉田」）、高塩など、内陸地でありながら塩に関係する地名が多く、それらの地域では、古来より塩水が湧出するなどし、これを製塩していた場所に、塩に関連する塩土翁命を祭り創建されたのが神社の始まりという。塩釜寺や幸岡城などとともに栄えたが、当地を支配していた幸岡氏が喜連川に移住して幸岡城が廃城となり、塩釜寺もやがて廃れて廃寺。これに伴い製塩産業も廃れていき、神社を遷宮することになったと考えられている。 明治初年に村社に列し、同40年（1907年）12月には、大字の矢板地区にあった神明宮、八坂神社、琴平神社、加茂神社、箒根神社が合祀されて、矢板を代表する神社のひとつとなった。 境内社 出雲社（大国主命） 境外社 厳島神社（市杵島姫命）
亀賀森神社

亀賀森神社（かめがもりじんじゃ）は福島県郡山市三穂田町にある神社である。 古くから当地にあった白山権現の他に近隣の神社を合祀して、江戸時代末に現社殿が造営され、明治2年に亀賀森神社の名称になった。 重要無形文化財の『富岡の唐傘行灯花火』で知られる。 明治初期から、雨乞いや豊作祈願、家内安全のために行われてきた神社の神事でもある花火。まず、導火線によって枠行灯に火が移ると花火が四方に飛び散り（乱玉）、その上では、火輪と呼ばれる円盤が回る。その後、上部につけられた唐傘が開いて光が雨のように降り注ぐ仕掛けになっている。また、花火が上がっている最中は地元の青年団によって「打ちこみ」と呼ばれる笛や太鼓によるお囃子が奏でられる。平成6年9月27日、郡山市指定重要無形民俗文化財に指定された。 現在は、10月第2日曜日（体育の日の前日）の例大祭に行なう花火大会の花火の一つとして見ることができる。会場は市立三和小学校北側、亀賀森神社東側の田圃の中で、当日は近くの西光寺の駐車場が花火のために開放される他、笹原川千本桜の駐車場が使用できる。 乱玉（らんたま） 傘が開いた直後 噴水の開始直後 雨垂れの開始直後 終盤 JR東日本東北新幹線郡山駅2番バス乗り場より下守屋・長沼行で約40分「三穂田山寺」停留所下車、徒歩7分（ダイヤ注意） 郡山南ICから約15分 ^ a b 平成26年度郡山市市民活動サポートメール第62号 - がくとくんから耳寄り情報 ^ 「富岡（とみおか）の唐傘行灯花火（からかさあんどんはなび）」＜市指定重要無形民俗文化財（ししていじゅうようむけいみんぞくぶんかざい）＞ 詳細情報│地域文化資産ポータル ^ うつくしま電子辞典 - 富岡の唐傘行灯花火 ^ まざっせKORIYAMA - ﾌﾟﾁﾏｯﾌﾟVol7「秋のお祭」②郡山市三穂田町 亀賀森神社例大祭「富岡唐傘行灯花火」 郡山市観光協会 - 富岡唐傘行灯花火
津峯神社

津峯神社（つのみねじんじゃ）は、徳島県阿南市の津乃峰山山頂にある神社である。式内社で、旧社格は郷社。現在は神社本庁の別表神社。 賀志波比売命（かしはひめのみこと）を主祭神とし、相殿に大山祇命を祀る。開運延命・病気平瘉・海上安全の神として信仰される。 社伝では、神亀元年（724年）、神託により、国家鎮護・延命長寿の神として賀志波比賣命を霊山・津峰山の山頂に祀ったのに始まると伝える。延喜式神名帳には「阿波国那賀郡 賀志波比売神社」と記載されている。津峰山には大小の洞窟があり、かつては断食参篭の行場であった。領主蜂須賀家が守護神として崇敬した。 昭和25年、神社本庁の別表神社に加列された。 津峰山の麓の阿南市見能林町柏野22にも、賀志波比売命を祀る「賀志波比売神社」がある。現在は見能方八幡神社の境外社とされている。社伝では、賀志波比売命が最初に祀られた地であり、その後、賀志波比売命は人々の希望により津峰山山頂に遷座したが、元の鎮座地にも祠が残されたものと伝え、当社が「津峯神社の本宮」であるとしている。 後に近くの見能方八幡神社に合祀された。昭和27年、賀志波比売神社の社地の大部分が市に提供されて保育所が建設され、神社の社殿は敷地の北西隅に遷されていた。昭和63年に保育所が移転したのに伴い元の境内が神社に返還され、平成2年に新社殿が造営された。 津峯神社 - 公式サイト
協奏交響曲

協奏交響曲（きょうそうこうきょうきょく、仏: symphonie concertante, 伊: sinfonia concertante）とは、協奏曲形式の一種を意味する。 一般的には「協奏曲」と呼ぶ場合、ソロ奏者とオーケストラとの協演を目的とした楽曲を意味している。それに対し「協奏交響曲」は独奏楽器がソロではなく複数であり、複数奏者とオーケストラとが演奏する協奏曲を「協奏交響曲」と呼ぶようになった。すなわちこの形式の交響曲（伊: sinfonia）はバロック時代の合奏協奏曲に倣った「複数種の楽器のサウンドが交わった協奏曲」であることを意味しており、ベートーヴェン（あるいはモーツァルトの後期交響曲）以降に広まった「管弦楽のためのソナタ」という意味での交響曲という意味は持っていない。レコード業界の慣習上も、「交響曲全集」に協奏交響曲を含まないことが多い（たとえばカール・ベームのモーツァルト交響曲全集）。 協奏交響曲はカール・シュターミツなどのマンハイム楽派の作曲家によって多く書かれたが、ハイドンやモーツァルトにも作品がある。ジョゼフ・ジョンゲンはオルガン協奏曲を「オルガンと管弦楽のための協奏交響曲」と称した。 20世紀になってからは、シマノフスキが最後の交響曲にこの名称を与えている。実際には交響曲というよりピアノ協奏曲と呼ぶべき作品であるが、しばしばヴァイオリンやフルートの独奏などもピアノ・パートにからむため、あえてその名称が与えられたのであろう。 モーツァルトのフルートとハープのための協奏曲、ベートーヴェンの三重協奏曲、ブラームスの二重協奏曲やショスタコーヴィチのピアノ協奏曲第1番などの作品は「協奏交響曲」とは銘打たれていないものの、協奏交響曲の一種と考えてよい。 19世紀前半の作曲家リトルフは、交響協奏曲もしくは交響的協奏曲（フランス語: concerto symphonique）を幾つか作曲しているが、これは協奏交響曲とは異なり、単独のソロ楽器とオーケストラの対比よりも、協調・融合を目指した協奏曲である。リストやブラームスのピアノ協奏曲に影響を与えた。 ハイドン 協奏交響曲変ロ長調（ヴァイオリン、チェロ、オーボエ、ファゴット） モーツァルト 協奏交響曲変ホ長調 K.297b (K.Anh.C14.01)（偽作。オーボエ、クラリネット、ホルン、ファゴット） 協奏交響曲変ホ長調 K.364（ヴァイオリンとヴィオラ） シマノフスキ 交響曲第4番『協奏交響曲』（ピアノ、ヴァイオリン、フルート、ハープ） ショスタコーヴィチ ピアノ協奏曲第1番（ピアノ、トランペット） フローラン・シュミット 協奏交響曲（ピアノ） ジョゼフ・ジョンゲン 協奏交響曲（オルガン） エドマンド・ラッブラ 協奏交響曲（ピアノ） タンスマン 交響曲第3番 ピアノと管弦楽のための協奏交響曲 （1954）（ピアノ） シェッフェル 協奏交響曲（1999）（4人のトランペット奏者） ^ ただし音楽学者のロバート・レヴィンとダニエル・リースンによる「統計的・構造的・方法学」を用いたコンピューター分析ではソロ・パートはモーツァルトの作、オーケストラ・パートは第三者の作曲という鑑定結果を導いた。レヴィンの改訂による復元稿も知られている。
原典版

原典版（げんてんばん、ドイツ語：Urtext Edition）は、可能な限り忠実に作曲家の意図を再現することを目的とした、楽譜の版のことである。数々の資料批判作業を経て作られるので、批判校訂版（クリティカルエディション）とも呼ばれる。古い原典版を批判して新しい原典版を校訂したという意味ではない。新しい原典版は全集として出版されることが多いため、「新全集」と呼ばれるものが、原典版と同一のものとされることも多い。 ドイツ語の接頭辞 "ur-" は「オリジナル」を意味する。ドイツ語の慣習に従い、英語圏でも "Urtext" と語頭を大文字に書くことがある。 原典版は、19世紀的な合理主義、その当時の演奏家中心の解釈を盛り込んで作られた楽譜を、作曲家の本来の意図に戻すことを目的に作られた。自筆の楽譜そのもののみを自動的に原典とするのではなく、作曲家の弟子、助手または写譜作成業者が作成したコピー、作曲者が関与した初版、作曲者による書き込みのある印刷譜等を比較し、作曲者の意図を判断し作成される。自筆譜が存在しないような作品の場合、源泉からどのように写譜されたのかも判断し、同じ点が資料の多数決ではなく、系統立てて本来の音符を見つけ出していく。 作曲者の自筆譜が頻繁な改訂などによって複数ある場合、「最終決定稿」を原典版とすることも多いが、ブルックナーの交響曲のノヴァーク版のように、それぞれの改訂段階を別の版として独立させる全集もある。 シューベルトの「未完成交響曲」は自筆総譜のみが唯一の資料であるが、校訂者によって細部の読みが異なり、現在出版されている大手数社の原典版では、結果の異なるところが何か所にもわたっている。校訂者の判断は必然的に紛れ込むものであり、その作曲家の様式から理論的に間違いと判断し「誤植」として編者によって改良されてしまうこともあり、校訂報告を詳細に調べて使用しないと危険なこともありうる。 原典版はファクシミリ版とは異なる。ファクシミリ版は、作曲家の自筆譜や初期の版をそのまま複写印刷したものである。 原典版以前のものは実用版または解釈版と呼ばれ、編者の個人的な解釈が記されている。ディナーミクや発想記号が追加/削除されており、作曲家が意図したものを再現しているわけではない。作曲家が書いた音符が変更されていたり、短縮、増大される例もある。19世紀から20世紀の初期にかけて、著名な演奏家は多くの解釈版を発表しており、ハロルド・バウアー、アルトゥール・シュナーベル、イグナツィ・ヤン・パデレフスキらのものが知られている。 原典版と解釈版の折衷として、両者の音符を両方掲載している楽譜も存在する。そのような楽譜では、音符の大きさを変更することや、グレーで表示することによって両者が明確に区別できるようになっている。そのような折衷版は特に初期音楽の分野で目立って見られる。というのも、古い記譜法のために解釈上の困難が生じることが多いからである。 「原典 (Urtext) 」という語は、過剰な表現として批判されることがある。作曲家の意図を正確に再現したつもりでも、新資料、様式研究の推移により、同じ全集の新たな版として変更され続けてもいる。また、原典版を使って演奏者が解釈を加えた場合、客観的に見た楽譜に等しいとは限らないのは常である。 ニューグローヴ音楽辞典の "Urtext" and "Editing" の項 en:Scholarly method Comments on urtext editions from the C. F. Peters publishing house Comments on urtext editing by Patrice Connelly G.Henle Verlag edition Weiner edition
練習番号

練習番号（れんしゅうばんごう）とは、主として西洋音楽にあって、楽曲の時間的部位を特定するために楽譜に付された文字記号のことである。特に合奏や合唱における練習に用いられるので、練習番号と呼ばれる。必ずしも数字でなくラテン文字を使用することも多いが、その場合も「練習番号」と呼ぶ。 通常、西洋音楽においては、楽曲は小節によって時間的に区切られている。従って、楽曲の時間的部位を特定するためには、楽曲の最初からの小節数で十分である。実際、楽曲の最初からの小節数が数小節ごと（通常は5小節ごと、または各段のはじめごと）に振られているものも多い。 しかしながら、実際の練習にあっては、練習の開始位置が確認できれば十分なことが多く、また、練習の開始に適した小節はあまり多くないことから、練習の開始に適した小節に特別な記号を与え、練習の便を図ることが行われる。この記号が練習番号である。 練習番号には、数字が用いられることも多いが、小節番号との区別のためからか、ラテン文字を用いることも多い。いずれにしても、同時に用いられるすべての楽譜（総譜、パート譜）に共通の番号を振る。練習番号は作曲者によって与えられることもあり、事前に委嘱者から番号振りを命じることも多い。同一の楽曲に対して出版社によって異なる練習番号が振られることが時として見られる。 近現代の作品では、練習番号ではなく小節番号をX小節ごとに振られている楽譜も多い。 練習番号の書き方には幾つかの流儀がある。 8小節程度毎に「A」「B」…とアルファベットを記す。 数十小節毎に「A」「B」…とアルファベットを記す。（古典派の楽曲に多い） 8小節程度毎に「1」「2」…と記す。（ロマン派後期以降のクラシック音楽に多い） 8小節程度毎に「8」「16」「23」「33」…などと小節番号を記す。（吹奏楽に多い） なお、アルファベットは「Z」まで使い切ると「AA」（もしくは「Aa」）「BB」（「Bb」）などと続ける。また、J は、用いられないのが普通である。
トランスクリプション

トランスクリプション（transcription）とは、音楽において、記譜されていない曲ないしは音を記譜することである。たとえばポール・マッカートニーなどの作曲家たちは楽譜を読んだり記譜したりすることはせず、曲を印刷された形に移すのはトランスクライバーの仕事である。またトランスクリプションはある楽器または楽器群のために書かれた楽曲を、異なる楽器または楽器群での演奏用に編曲することも意味し、その意味では編曲（アレンジメント）とほとんど同義語である。 記譜するという意味のトランスクリプションの例としては、バルトークのハンガリー民謡採集、ヴォーン・ウィリアムズのイングランド民謡採集のような、口承民謡の音楽民族学的トランスクリプションがある。 またメシアンは野生の鳥の鳴き声をトランスクリプションして、ピアノのための『鳥のカタログ』などに取り込んだ。 Several attempts have been made at automatic transcription of music, most of which have qualified for someone's Master's or PhD thesis. However, a collection of the tools created by this ongoing research could be of great aid to musicians. In general, musical recordings are sampled at a given recording rate. Common file formats for storing raw sound on computers are 'wav' (Windows) and 'snd' (Unix). Each of these formats represent sound by digitally sampling. Rates of 44100 Hz are common, (this is the equivalent of CD-quality sound). 音楽の自動記譜のためには、以下の問題が解決されなければならない。 1. Notes must be recognized - this is typically done by changing from the time domain into the frequency domain. This can be accomplished through the Fourier Transform. Computer algorithms for doing so are common in signal processing. The Fast Fourier transform algorithm computes the frequency content of a signal, and is therefore very useful in processing musical excerpts. 2. A beat and tempo need to be detected - this is a difficult, many-faceted problem. One attempt is recorded in this scholarly article: Simon Dixon Citation ^ Cameo Lake Music, Music Transcription [1]. 管弦楽法 音色
ピアノ・リダクション

ピアノ・リダクションとは、他の楽器編成のために書かれた楽譜から、もっとも主要な要素以外をそぎ落とし、ピアノで弾けるように2段の五線譜（大譜表）に収まるようにした楽譜（ピアノ・スコア）である。 定義の多くは回りくどい。「ピアノ・リダクションとはオリジナルのオーケストラ・スコアを簡単に直したピアノ・スコアである」。「ピアノ・リダクションとは、(1)縮小したものであり、かつ、(2)ピアノ用のものをいう」。 アルノルト・シェーンベルクによれば、ピアノ・リダクションとは「単に『ひとつの』視点から彫刻を眺めたようなもの」であり、このことは音色と緻密さの多くがないがしろにされてしまっていることを忠告している。また、「何にでも使える役に立つ物を作ろうとしても、たいていそれは役に立たない」とも述べている。 ピアノ 連弾 トランスクリプション 編曲 コンデンススコア ^ Smith, Richard Langham (1997). Debussy Studies, p.5. ISBN 9780521460903. ^ Schoenberg, Arnold (1975). "The Modern Piano Reduction", Style and Idea: Selected Writings of Arnold Schoenberg, p.348. ISBN 9780520052949. ^ Kregor, Jonathan (2010). Liszt as Transcriber, p.22. ISBN 9780521117777.
パート譜

パート譜（パートふ）は、総譜から特定のパートを抜き出した楽譜のことである。 一般に総譜は演奏時に用いることが考慮されていない。オーケストラ曲の場合、2，3小節で1ページを消費してしまうことも全く珍しくなく、総譜をめくりながら演奏を継続することは困難かつ非合理なため、必要な楽譜だけを抜き出してもっぱら演奏に供することを目的にパート譜が製作される。そしてこの目的のために、パート譜には総譜とは異なる様々な工夫が凝らされている。 クラシック音楽及びそれに類する楽曲の場合、市販あるいはレンタルされた出版物のパート譜が利用できることが多いが、出版社によって内容にごくわずかな差異を持つ場合があり（1音だけずれている、ダイナミクスやアーティキュレーションが僅かに異なる、練習番号の位置が違う等）、調達に際しては細心の注意を払う必要がある。パート譜が入手困難な場合はスコアから自作のパート譜を起こすことも行われる。 オーケストラでパート譜の管理を行う者をライブラリアンと呼ぶ。 以下は一般的な特徴であり、全てのパート譜にあてはまるわけではない。 オーケストラの場合、総譜では同一楽器の複数パートが一つの五線上にまとめられている場合が多いが、パート譜の場合はパートごとに楽譜が作られる。 管楽器においては持ち替えの指示についても考慮されている場合がある。 もともと作曲者が持ち替えを想定して書いている総譜から、別々の奏者が演奏することを前提としてパート譜が起こされている場合もある。 総譜では合奏全体に関わるような速度記号や発想記号が楽譜の上部や下部にまとめて書いてあるが、それぞれのパート譜にも落とさず記述される。 練習時の便宜のため、楽譜の段ごとに左端の小節の小節番号が付記されている場合がある。 2小節以上続けて休む場合には、休符がまとめられている。ただし、途中の小節に速度記号や練習番号、反復記号、複縦線がある場合には、必要な情報が欠落しないようその前後で休符が分けられている。 長い休符の終わりには、休符のミスカウントによる間違ったタイミングでの演奏の開始を防ぐ為、必要に応じて他のパートの楽譜が小さい音符で書かれている場合がある（「キュー（Cue）」、または「影符」と呼ぶ）。 1小節の休みの場合にも、全休符の上に「1」と書かれていることもある。 同じ音型を何度も繰り返すような場合、演奏上の便宜を考えて、総譜にはない、「今何回めか」を示す数字が小節の上方に付記されていることがある。代わりに繰り返しの記号が使われる場合もある。 総譜上では反復記号によって楽譜が省略されている場合であっても、パート譜上では省略されていない場合がある。練習時の指示に備えてこのようになっている。 譜めくりで演奏に支障が出ないように、見開きの最後に長い休みが来るよう全体が構成されている。 オーケストラの弦楽器のように人数の多いパートでは、同一プルト（1個の譜面台を共有する2人）のどちらかが演奏をやめてめくることが可能であるため、そのようになっていない場合もある。
弦楽六重奏

弦楽六重奏（げんがく ろくじゅうそう）は、通常、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロそれぞれ2本ずつの編成で演奏される。 演奏は、弦楽五重奏同様、既存の弦楽四重奏団に、ヴィオラ奏者、チェロ奏者を一人ずつ加えて行う形態が多い。また加わった奏者が、第1・第2どちらのパートを弾くかは、弦楽五重奏同様、どちらが特に多いという傾向はない。 ブラームス、シェーンベルクが有名なほかは、チャイコフスキーが時おり演奏される。それらを除いてはあまり有名な曲はない。主なものは以下の通り。 シュポーア - ハ長調 op.140 ブラームス - 第1番変ロ長調 op.18（第2楽章が非常に有名）、第2番ト長調 op.36 ドヴォルザーク - イ長調 op.48 チャイコフスキー - ニ長調 op.70『フィレンツェの想い出』 レーガー - ヘ長調 op.118 シェーンベルク - 『浄められた夜』op.4 - 作曲者自身の編曲による弦楽合奏版がある。
88鍵のピアノの音域外の音

88鍵のピアノの音域外の音(88けんのピアノのおんいきがいのおと)では、一般的な88鍵のピアノの音域(A0(下二点い)～C8(五点ハ))に入っていない音楽の音について述べる。 音域を拡張したピアノでは、次のようなモデルがある。 ベーゼンドルファー 92鍵(F0～C8) 97鍵(C0～C8) スチュアート・アンド・サンズ 97鍵(F0～F8) 102鍵(C0～F8) 108鍵(C0～B8) - 現在世界一広い音域を持つピアノ、2018年9月に初めて作られた ステファン・ポレロ 102鍵(C0～F8) ベーゼンドルファーは超低音のみの拡張で、超低音の鍵盤に関しては、不要時には小さな蓋で覆えるようになっているものや、白鍵の上面を黒く塗って奏者の混乱を防ぐ措置がとられているものがある。一方、スチュアート・アンド・サンズやステファン・ポレロなどのものは、超高音・超低音共に拡張しており、拡張音域の鍵盤の見た目は他と変わらない。これらのピアノの拡張音域の超高音・超低音は、主により豊かな共鳴を得るために追加されたもので、これらの音を使うように作曲されている楽曲は僅かである。 ピアノ以外の楽器で、通常のピアノで出せない超高音が出る例としては次のようなものがある。 ピッコロ - 最高音Eb8(拡張音域) ソプラニーノリコーダー - 最高音D8(拡張音域) グロッケンシュピール - 最高音F8(一部モデル) チェレスタ - 最高音F8 アンティークシンバル - 最高音F8(一部モデル) 鍵盤付きグロッケンシュピール - 最高音G8(一部モデル) ヴァイオリン属のような弦楽器の場合、理論上は高音域は無限に出せるが、この場合通常のピアノで出せないような超高音の音高は実用的でない。 番外：トム・ジョンソンの『想像上のトランペットのための「天上の音楽」』には、ト音記号で最高音に100本の加線が必要な和音が登場し、その100本加線の音はC34に相当する計算になる。 逆に通常のピアノで出せない超低音が出る例としては次のようなものがある。 オクトコントラアルトクラリネット - 最低音Eb0 オクトバス - 最低音C0 ハイパーバスフルート - 最低音C0 オクトコントラバスクラリネット - 最低音Bb-1 サブコントラバスチューバ - 最低音Bb-1 番外：ペルセウス座銀河団のブラックホールから放出されている音波は、知られている限り宇宙で最も低い音であり、中央ハ(C4)より57オクターヴと長2度も低いBb-54に相当する。 音域が非常に広く、超高音・超低音の両方とも出せる（扱える）例としては次のようなものがある。 MIDIでは、ノートナンバー0～127で、C-1からG9までを扱える。電子ピアノや電子キーボードの類は、トランスポーズやオクターブシフト機能が使える場合、仕様上発音可能な音域の外の音が鍵盤の範囲内に入ることがあり、その音を発音すべき場合はオクターブ折り返して（発音可能音域に最も近い同名の音に置き換わって）発音される（例えば発音可能音域を88鍵のピアノの音域（A0-C8）として、G#0を発音すべき場合、G#1として発音される）が、現在発売されているものはMIDIの全音域を発音できることが多い。 パイプオルガンは、物によって音域がまちまちであるが、超低音では最低で128フィートのC-2が出せるものが存在する。楽器で正規の方法で出せる楽音としては、このC-2は史上最低の音と思われる（もっとも人間の耳で音程を感じることは到底不可能と思われるし、実際の音楽で使われることも皆無に等しいと思われるが）。超高音については、C10以上の音を出せるものも存在すると思われる。 グアテマラのマリンバで最大のものは、137の音板を持つ11オクターブ以上のもので、音域はC-1～E10前後と推測され、奏者7人で演奏するとされる。 音域 音名・階名表記
弦楽八重奏

弦楽八重奏（げんがくはちじゅうそう）は、通常弦楽四重奏の倍、すなわちヴァイオリン4本、ヴィオラ2本、チェロ2本の編成で演奏される。 ベートーヴェンと同時代のシュポーアが弦楽四重奏団を二つ用いる複弦楽四重奏曲をのこしているが、1825年にメンデルスゾーンが作曲した弦楽八重奏曲によってこの形式に新生面が開かれた。実際の演奏では、既成の弦楽四重奏団が二つ集まって演奏することが多い。 このジャンルでは、メンデルスゾーンの変ホ長調が演奏機会が多く、親しまれている。他には、ショスタコーヴィチが比較的知られるが、演奏機会はあまり多くない。 シュポーア 複弦楽四重奏曲ニ短調 op.65 複弦楽四重奏曲変ホ長調 op.77 複弦楽四重奏曲ホ短調 op.87 複弦楽四重奏曲ト短調 op.136 メンデルスゾーン 弦楽八重曲変ホ長調 op.20 ブルッフ 弦楽八重奏曲変ロ長調 ショスタコーヴィチ 弦楽八重奏のための二つの小品 op.11 ミヨー 弦楽四重奏曲14番 op.291-1、15番op.291-2 上記2曲は同時に演奏すると弦楽八重奏曲になるよう書かれている。
BACH主題

BACH主題（バッハしゅだい、英語：Bach motif）は、音楽における、「変ロ-イ-ハ-ロ」（英語音名：B♭-A-C-B）（最後の音はナチュラル）の4音の連続である。 この4音の主題（モチーフ）は、多数の作曲家が使用しており、通常、ヨハン・ゼバスティアン・バッハへの敬意の表明として使う。とはいえ、最初に知られる例は、ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンクの小品であり、この作品は、確かではないが、ヨハン・セバスチャンの先祖の一人への敬意表明として使われた可能性がある。バッハの先祖の多くは同様に音楽家であった。 バッハ（Bach）という姓の綴りを使って、このように4音を表現することができるのは、ドイツ語の音名で B は、英語でいうところの B♭（変ロ音）を示し、他方、H は、B natural（本位ロ音）を示すからである。 J.S.バッハは自身として、『フーガの技法』（Die Kunst der Fuge, BWV1080）の最終パートのテーマ（主題）としてこのモチーフを使った。作品は、1750年の彼の逝去までに完成しなかったのであるが。付記すれば、このモチーフは『天のいと高きところより』（Vom Himmel Hoch, BWV769）における第4カノン変奏の終わりの部分をはじめ、他の幾つかの作品にも現れる。『小さな調和ある迷宮』（Kleines harmonisches Labyrinth, BWV59）の末尾第2小節に現れるものは、それほど重要なものとは考えられず、この作品自体が偽作である可能性がある（ヨハン・ダーフィト・ハイニヒェンが作曲者であると考えられている）。このモチーフは『マタイ受難曲』に現れる。合唱が、「この人はまことに神の息子であった」と歌う部分である。多数のピースにおいては、B-A-C-H という正確な音の連続は演奏されないが、移調された形でこのモチーフが使用されている（同じ音程を持つ音の連続、すなわち半音下げ、短3度上げ、半音下げる、として）。 バッハの息子の一人である、おそらくヨハン・クリスチャン・バッハかカール・フィリップ・エマヌエル・バッハによる、このモチーフを使った鍵盤楽器のためのヘ長調（F major）フーガが存在する。しかし、このモチーフが何らかの規準と共に使用され始めるのは、バッハへの関心が復活する19世紀以降のことであった。 おそらく、バッハ自身がフーガにおいて使用したため、このモチーフはしばしば、他の作曲家たちによって、フーガにおいてか、または他の複雑な対位法音楽で使用される。 BACHモチーフが際だった特徴となっている作品は、作曲順だと次のようになる： シューマン - オルガンまたはペダルピアノのための『六つのフーガ』Op.60 （1845年） リスト - オルガンのための『バッハの名による幻想曲とフーガ』（1855年、後にピアノ用に編曲） リムスキー＝コルサコフ － ピアノのための『BACHの主題による6つの変奏曲』（1878年） レーガー － オルガンのための『バッハの主題による幻想曲とフーガ』（1900年） ブゾーニ - ピアノのための『対位法的幻想曲』（第1版：1910年、1912年および1922年に改訂） ニールセン - ヴァイオリン協奏曲（1911年）第2楽章冒頭 ゴドフスキー - B-A-C-Hの主題による左手のための前奏曲とフーガ（1929年） オネゲル － ピアノのための『前奏曲、アリオーソ、フゲッタ』（1932年。後に弦楽オーケストラ用に編曲） プーランク - ピアノのための『バッハの名による即興ワルツ』（1932年） ヴェーベルン - 弦楽四重奏曲（1937年－1938年）BACH主題に基づく12音音列による。 クルタール － ピアノのための『BACH による変奏曲』（1952年） ダッラピッコラ - 『アナリベラのカデルノ・ムシカーレ』 （1952年） ペルト - 弦楽器、オーボエ、ハープシコードおよびピアノのための『B-A-C-H によるコラージュ』（1964年） ブルッチ - 弦楽器のための『メタモルフォーシス B-A-C-H』（1974年） ソコラ - オルガンのための『B-A-C-H によるトッカータ風パッサカリア』（1976年） シュニトケ － 『コンツェルト・グロッソ第3番』（1985年） ネルソン　- ウィンド・アンサンブルのための『パッサカリア（B-A-C-H によるオマージュ）』（1992年） このモチーフは、その他にも多くの作品で使われている。シェーンベルクの『管弦楽のための変奏曲』（1926年-1928年）と『弦楽四重奏曲第3番』（1927年）、ペンデレツキの『聖ルカ受難曲』、そしてブラームスによるベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番第1楽章のカデンツァなどである。 ポップスでは、ゲーム「東方紅魔郷」内のBGM「U.N.オーエンは彼女なのか」でもこの進行が見られる。 その他の「名前文字主題（モチーフ）」としては次のものがある： F, E♭, C, B natural - フランツ・シューベルト（F, SCHubert） E♭, C, B natural, B♭, E, G - アルノルト・シェーンベルク （Schönberg） D, E♭, C, B natural - ドミートリイ・ショスタコーヴィチ（D. Schostakowitsch） これらはE♭のドイツ語音名がEs（エス）であることにより成立する。詳しくは、DSCH音型の記事を参照。 B, E, B, A または B, A, B, E - ベラ・バルトーク（Bela Bartok, 後者のモチーフ形には、姓（家族名）を個人名の前に置くというマジャル人の習慣が認められる） C, A, G, E - ジョン・ケージ、ポーリン・オリヴェロスが使用。[1] A, B♭, B natural, F - アルバン・ベルクとハンナ・フックス＝ロベッティン（A.B.そして H.F.：ベルクが『抒情組曲』で使用） A, E♭, C, H - ロベルト・シューマン（「ASCH」「Schumann」、『謝肉祭』で使用。地名と作曲者名） A, B♭, E, G, G - ロベルト・シューマン（「ABEGG」、『アベッグ変奏曲』で使用。人名） H, A, D, D, G - フランツ・ヨーゼフ・ハイドン（「HAYDN」） 「Y」を「D」、「N」を「G」と読み替える。詳しくは、ハイドンの名によるメヌエットの記事を参照。 A, D, A, A, F -ジャン・アラン（「ALAIN」）デュリュフレの《アランの名による前奏曲とフーガ》に用いられている。上掲の《ハイドンの名によるメヌエット》とは異なる変換テーブルによる。
チェンバロ協奏曲

チェンバロ協奏曲（チェンバロきょうそうきょく）は、チェンバロを独奏楽器とする協奏曲。主にバロックから古典派にかけて数多く作曲された。しかし、古典派後期からロマン派以降にかけてはあまり作曲されなかった。近代にチェンバロが復興すると、協奏曲も再び作曲されるようになった。バッハの「イタリア協奏曲」はチェンバロのための独奏曲であり、管弦楽を伴う作品ではないことに注意を要する。 ヨハン・ゼバスティアン・バッハ -- 8曲（第8番は断片のみ）、2台のチェンバロのための協奏曲（3曲）、3台のチェンバロのための協奏曲（2曲）、4台のチェンバロのための協奏曲。詳しくはチェンバロ協奏曲 (バッハ)を参照されたい。 カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ -- 68曲 ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハ -- 2台のチェンバロのための協奏曲、他 ヨハン・クリスティアン・バッハ -- チェンバロ協奏曲　ヘ短調、ほか数曲 マティアス・ゲオルク・モン -- チェンバロ協奏曲、他 ドメニコ・スカルラッティ -- （作曲はしたが、おそらく未完？） ルイジ・ボッケリーニ -- 1曲（おそらく偽作） アントニオ・ヴィヴァルディ -- 1曲（未完） ヨハン・ショーベルト -- 数曲 フランツ・ヨーゼフ・ハイドン -- 9曲（そのうち5曲は偽作） ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト -- 3つのチェンバロ協奏曲 K.107 マヌエル・デ・ファリャ -- クラヴサン協奏曲 ダリユス・ミヨー -- クラヴサン協奏曲 フランシス・プーランク -- クラヴサンと管弦楽のための「田園のコンセール」 フランク・マルタン -- クラヴサン協奏曲、小協奏交響曲 ウォルター・リー -- ハープシコードと弦楽合奏のための小協奏曲（英語版、オランダ語版） クインシー・ポーター -- 1曲 エリオット・カーター -- ハープシコード、ピアノと室内オーケストラのための協奏曲 ヤニス・クセナキス -- チェンバロとアンサンブルのための『ゴレ島にて』 ヘンリク・ミコワイ・グレツキ -- 1曲 マイケル・ナイマン -- ハープシコードと弦楽のための協奏曲
コンデンススコア

コンデンススコア（英: condensed score）は、楽曲（主に管弦楽曲や吹奏楽曲）を簡略に表した楽譜のことである。コンデンストスコア、簡易スコアとも呼ばれる。 フルスコアが一つの楽器（パート）が一つの段に書かれるのに対し、コンデンススコアでは声部の動きがいくつの段に集約されて書かれていて（段数は曲によってさまざま）、曲の全体をつかむことができるようになっている。 通常、移調楽器も含め、実音で表記される。ただし、吹奏楽のコンデンススコアでは、全体を長2度高く書いたものがある。これは、吹奏楽では変ロ調の楽器が多いことや、バンドマスターとして首席コルネット奏者がコルネットを演奏しながら全体の指揮をすることができるようにするためである。 シェーンベルクは、「4つの歌曲」作品22の自筆譜で4管編成のオーケストラをコンデンススコアで書いている。また「モーゼとアロン」のスコアも、旧版ではコンデンススコアの形で出版されていた。 なお、特にピアノで弾けるようにピアノ譜の形式でピアノ曲として編曲して記したものをピアノ・スコア（英: piano score）という。また、オペラやオラトリオなど、管弦楽を伴う声楽曲では、歌手や指揮者が練習などで使用できるように管弦楽の部分をピアノ・スコアのようにしたものをヴォーカル・スコア（英: vocal score）という。 楽譜が実音で書かれていて読みやすくなるだけではなく、ピアノでも楽に弾きやすく工夫されていることも多く、今日では音楽指導者が合奏指導を行う場合などによく使われる。また簡易な行進曲の「スコア」はほとんどこの形である。しかしながらポリフォニー音楽のような入り組んだ音楽では横の旋律のつながりが不明確である。 フルスコアを読むことができる指揮者にとっては、各パートの個々の音がわかりづらいコンデンススコアの方を敢えて使用することは少ない。ただし、簡易的なポップスの場合コンデンスの方が指揮をしやすいという意見がある。 ^ スコアを独立した楽譜とせず、ソロコルネットのパート譜に他の声部も併記してスコアの代用としている例：ジョン・フィリップ・スーザ作曲「忠誠」（American Star Journal / Carl Fischer版）譜例（国際楽譜ライブラリープロジェクト内のページ）。 ミュージックエイト（かつて、出版される曲のほとんどがコンデンススコアでまとめられていたが、現在の新刊はフルスコア化している。また以前の楽譜もフルスコア化が進められている。） ピアノ・リダクション
コンツェルトシュテュック

コンツェルトシュテュック（ドイツ語: Konzertstück）は、日本語では「小協奏曲」「協奏的小品」あるいは「演奏会用小品」などと訳される。以下のドイツ・オーストリア系の作曲家の作品に名付けられている。 ピアノ小協奏曲 (ウェーバー) 4本のホルンと管弦楽のためのコンツェルトシュテュック (シューマン) コンツェルトシュテュック (メンデルスゾーン)
スパンコール

スパンコールとは、光を反射させるために使用する服飾資材で、穴の空いた金属やプラスチックの小片のこと。スパングル（spangle）。シークイン（sequin）。パイエット（仏：paillette）。 スパンコールはspangleの日本語訛り。表面に光を反射する加工のされた布のことをスパンコールと呼ぶ場合もある。 元々は、ペルシャ湾沿岸で用いられる、アラブの硬貨シッカ（sikka）に似た装飾品を指した。 様々な形状のものが存在するが、直径6mm程度の中央に穴の空いた円形のものが多く、そのままあるいは糸を通してリボン状にしたものが売られている。 衣服や装飾品に縫い付けて使用するが、洗濯にはあまり向かず、特にドライクリーニングを行った場合に色落ちや変形が生じる場合がある。 ビーズ ビーズ手芸 ラインストーン めっき - 亜鉛めっきを行った場合、表面にスパングルと呼ばれる花模様の結晶ができることがある。
フレアパンティ

フレアパンティ(英語：Flare Panties) とは、女性用のランジェリーの一種で、フレアショーツ（英語:Flare Shorts）やタップパンツと同意語に扱われる。裾にフレア・ディテールを用いたランジェリーで、スカートの滑りをよくするとともにスカートのシルエット形成目的で使用される。 フレアパンティは、ショートパンツタイプのゆったりとした形状になっており、裾広がり形のシンプルなデザインから裾にレースをあしらった女性らしい装飾的なデザインまで、さまざまな種類がある。スカートやキュロットスカートを着用するときにキャミソールと組み合わせて使用し、アウターウェアで皮膚がすれたり、アウターウェアが汗で汚れたりするのを防ぐ機能がある。 下着 インナーウェア ランジェリー ファウンデーション
メリージェーン (靴)

メリージェーン(Mary Jane)は、ストラップシューズの一種を指す用語で、その典型的な形は、踵が低く、つま先は閉じられ、甲の部分に飾り留め金が通ったものである。多くは黒のエナメル革で作られていたが、現在ではキャンバスやスエードでできたものもあり、それらにはさまざまな色のものがある。慣例的にメリージェーンは主に少女が使うものとされているが、歴史的にみると、少年もよく使っていた。また、現代では全ての世代の女性が使用するが、少女が履いた場合はフォーマルととられ、成人女性が履いた場合はインフォーマルであるととられる。 メリージェーンはリチャード・アウトコルトが1902年に公表した続き漫画『バスター・ブラウン』のために創作したキャラクターで、タイトルキャラクターのバスター・ブラウンの妹である。1904年、アウトコルトはセントルイス世界博覧会に行き、最大200社にバスター・ブラウンのキャラクターを広告に使うライセンスを売ろうとした。その中に、後に役者を雇って国内を巡業し、劇場や店でバスター・ブラウンのキャラクターのパフォーマンスをしたブラウン・シュー・カンパニーもあった。その後、バスター・ブラウンの妹が履いていた靴は彼女の名前メリージェーンとして知られるようになった。 伝統的なメリージェーンが広い人気を集める一方、よりスタイリッシュなメリージェーンは靴の底が0.5から1インチ、かかとが3から5インチのプラットフォーム・スタイルである傾向があり、しばしば誇張されたはと目金やバックルがつけられている。これらのスタイルは1990年代後半から2000年代初頭のアメリカ合衆国のパンク・ロック、サイコビリー、ゴス・サブカルチャーの中ではとりわけ人気があり、着用する際にはアクセントをつけるため暗い色調のストライプや模様のニーハイソックスと、女子学生風のチェックでひだのあるスカートを合わせることが多かった。またメリージェーンは一部のキンダーホア（英語版）やロリータ・ファッションでも人気がある。 ファーギーもソロデビューアルバムの『プリンセス・ファーギー』でメリージェーンについて歌っている。
ジャボ

ジャボ(英：Jabot)とは、近世にヨーロッパで用いられていた襞の付いた胸の飾りのことである。 主にレースで出来ており袖口と共に装飾の役割を果たしていた。現在のネクタイとして用いられており、付け外しの出来る物や一体化したものまで存在した。立襟や詰襟、折襟の背広や軍服に用いていたがスカーフや蝶ネクタイが流行し姿を消した。現在は社交界や王室、議会、法廷弁護士で用いられている。 17世紀頃から19世紀までのヨーロッパの服飾を果たしてきた。初めは男性用でワイシャツに用いられ、後に女性用にブラウスやジレ、ワンピースに用いられた。ブラウスには襞飾りの名残がある。ジャボとはフランス語で鳥の餌用の袋を意味した。英語ではジャボット。 帽子 二角帽子か三角帽子のいずれ 頭髪 かつら スーツ 立襟・詰襟（アビと称する） ベスト（ウェストコート） ワイシャツ ネクタイ ジャボ スカーフ ネッカチーフ ボトムス キュロット等の半ズボン ブリーチズ [:en] 靴下 絹製の白いハイソックス 靴 赤いヒール - 特別な行事の時に身につけた。 パンプス - 普段着の時に用いられた。 ブーツ - 散歩の時に用いられた。 ジョージ・ワシントン ジャボは貴族的、上品なイメージがあるからか、貴族、王族、メイド、海賊等の登場人物がジャボを身につけていることがある。 逆転裁判 -御剣怜侍 ヒラヒラと称される。 ネクタイ ネッカチーフ 襞襟 コッドピース ガウン
ヘッドドレス

ヘッドドレス（英: head dress）は、広義には頭部につける衣装・装身具全般のことである。 ヘッドドレスの中でも、特に次のようなものをさすことがある。 地位、階級、職業などを表す、派手なもの。 装飾性のあるかぶりもの全般。ミニシルクハットやボンネット、大きな蝶結び状のリボンをカチューシャのように頭上で止めるものも指す。 ウェディングドレスに合わせる頭部の装飾具で、生花などを用いるものもある。 日本では特にロリータ・ファッションに用いられるレースやリボンで形作られた帯状、あるいは楕円状の飾りを頭上に載せ、両端から伸びるリボンを首の下もしくは、首筋で結んで固定させる物を指すことが多い。またメイド服などに使われるフリルなどの付いたヘアバンドを指すこともある。これらは略してヘドレとも呼ばれる。 スー族の羽飾り（ウォーボンネット（英語版）） フレンチフード（英語版） (メアリー1世) (1540年代) フランスの貴婦人 (18世紀) フランスの農婦 (18世紀) 米国の家政婦 (1930年頃) ロリータ・ファッション（台湾・2006年） 平安時代の女性貴族の髪形大垂髪 エグレット（マリー・アントワネット） ヘアバンド ヘッドギア
ホンブルグ・ハット

ホンブルグハットとは、男性用の正礼装に用いられている帽子のことである。 ホンブルグハットとは、クラウンの中央に折れ目がつき、ブリムの縁を絹のリボンで飾り、全体が巻き上がった帽子である。戦前頃の日本ではテライ型と呼ばれていた。 ホンブルグハットを有名にしたのがエドワード8世だった。 皇太子時代に保養のために訪れたドイツ西部の温泉地、ホンブルグで流行っていたこの帽子を自国に持ち帰ったところ、たちまち上流階級に流行し、以後アメリカでも第二次世界大戦まで、流行し一般のビジネスマンにまで広く愛用された。 イギリスの首相ウィンストン・チャーチルも愛用者の一人だった。 シルクハットに次いで礼服に用いることが出来る。 ホンブルグとは、ドイツのヘッセン州フランクフルト・アム・マイン近郊の帽子の産地のこと[要出典]。 1867年、イタリア・トリノのタバコ会社で労働争議があり、その仲介役となったロッビアという代議士が、もみ合いの中で、交渉に腹を立てた労働者に杖で山高帽を被っていた頭を殴られ、帽子の頭頂部に深いへこみが出来た。 彼がこれを名誉の帽子としてそのまま被り続けた結果、中折れ帽が流行したことが始まりとなったと言われている。 ホンブルグハットを被るチャーチル 背広 礼服
ウィンドパンツ

ウインドパンツ（windpants）は、ナイロン製またはポリエステル製のなめらかな生地でできている長ズボンでスウェットパンツの一種。和製英語でいうところのトレーニングパンツ（ジャージ）と同じような形である。 下着の上に直接着て軽装として用いるのはもちろん、陸上やサッカーなど屋外系のスポーツ競技の選手が競技時以外にユニフォームの上に着用することも多い。ウインドブレーカーと上下になっている場合は、下半身用の防風・防水の役割を果たすため通常長ズボンの上に着用する。 腰はゴムで縛ってあり、絞りひもを結ぶことで調節できるようになっているものもある。裾は絞ってあるタイプと絞っていないタイプがある。裾にはチャックがついているものが多い。 トレーニングパンツと違い、膝の位置に通気孔が付いているものもある[要出典]。 ウインドブレーカーシャツ
カシュクール

カシュクール（フランス語：cache-cœur）とは、胸元が着物のように打ち合わせになった女性用の上衣である。 カシュクールは、もとはボレロほどの短い丈の打ち合わせのあるトップスを指していたが、現在は、ワンピースからブラウス、ハーフトップなど、様々な総丈の前あきで打ち合わせを持つ女性用上衣に広く使われている。ワンピースの場合は一枚布で仕立てることも可能で、体に巻きつけるようにして後ろ身頃を前立て側にまわし、腰のあたりでラップスカートと同様な方法で紐やリボン、ボタン、ピンなどで固定する。ブラウスの場合は、裾のところで固定するタイプもある。打ち合わせは、はだけるのを防ぐため、下前とスナップボタンや紐で結ぶようにしたものもある。 この他、襟元のみが打ち合わせになっていて、その下が縫い合わされて前に開きを作らず、被りで着用するプルオーバー型のものもカシュクールないしカシュクールタイプと呼ばれる。縫い合わせの位置は、アンダーバストからウェスト、さらに裾のものまでいろいろある。アンダーバストの場合は、打ち合わせになっているのはほんの数センチほどで、デザイン上のアクセントといえよう。この他、短い丈で羽織って着用し、左右の前立てをリボンのように結び合わせるタイプのトップスもカシュクールと呼ばれる。 ラップ型の衣料として、緩めのリラックスウェア、ないし重ね着用として仕立てられることが多いが、紐の調整が可能で、デザインによってはタイトにもできる。さらに、襟元の開きの幅や深さによってはセクシーさを演出することも可能である。また、サイズ調整や胸元を開けることが容易なため、マタニティウェアや授乳用の衣類としても用いられる。 カシュクールは、現在は事実上、襟元のデザイン方法と考えられ、利用される身生地はその母体となるワンピース、チュニック、ブラウス、ハーフトップなどの形状と想定する着用シーンにより、多様なものが利用される。 衣類 布
レッグウォーマー

レッグウォーマーとは、膝下でふくらはぎの保温のために使われる靴下の一種である。登山などで使うニット製のゲートル。 1980年代のエアロビクスブームの頃から足もとの装飾のためにも使われるようになり、流行した。別冊宝島の記述によると、1982年のサブカル・流行の1つとなっている。 ^ 別冊宝島2611『80年代アイドルcollection』p.93.
タンキニ

タンキニ（英語: Tank-top bikini）は、水着の形状の一種。セパレート型で、タンクトップとボトムスに分かれているもののこと。タンクトップ・ビキニが短縮されてできた造語である。 露出度が少なくアウターウェアに近い形の水着で、タンクトップによりウエスト部分の体型を目立たせなくする特徴があり、ボトムスをスカート型やショートパンツ型にすれば下腹や臀部の体型もカバーする効果がある。セパレート型のため、脱ぎ着がしやすいことも長所である。 トップスはタンクトップまたはキャミソールのような形状で、通常はウエスト部分の肌が露出しない程度に丈が長い。ビキニの上衣（ブラジャー）と重ね着されることもある。 ボトムスはビキニの下衣、ショートパンツ（ホットパンツ）、スパッツ、スカートなどがあり、上からパレオが巻かれることもある。 気分や場面で着こなしを変えて楽しめるよう、トップス・ボトムス共に複数種類のアイテムがセットにされて販売されることが多いが、逆にサイズやデザインを上下で変えられるよう、ばら売りで揃えられる販売形態もある。
サロペットスカート

サロペットスカート（salopette skirt）は、胸当てのある吊りスカートの総称である。 salopetteはフランス語で、salope（汚れた、汚い）から派生した言葉である。サロペットは仕事で汚れる場合に着る上っぱりなどの仕事着というのが元々の意味である。従って英語のオーバーオールと同義語である。 服飾界でいうサロペットは「吊り紐が背中で十文字に交差された、胸当て付きの吊りズボン」とされているため、背中が身頃状に繋がったハイバックスタイルの胸当て付きの吊りズボンはオーバーオールと称され、サロペットには分類されない。 従ってサロペットスカートは「胸当ての付いた背中で吊り紐が交差したスカート」のことを指す。しかし、最近では「吊り紐」の付いたスカートや半ズボンのことをサロペットと称して販売されていることが多いが、あくまでもサロペットは胸当てが付いているものに限られるので、胸当ての無いハイウエストの吊りスカート等をサロペットスカートと呼ぶのは明らかに間違いである。 現在では、背中クロスのタイプ以外の、ハイバックスタイルのものや、ホルターネックスタイルの胸当てスカートもサロペットスカートに分類されている。 サロペットは元々仕事着であり、ジャンパースカートや普通の吊りスカートとは、ファッションに取り入れられた経緯が異なっている。 サロペットは幼児や子供の遊び着として多く用いられるほか、スキーなどのスポーツウェアにも用いられる。さらにファッションの多様化から、制服やフォーマルな衣装にまでサロペットスカートは登場している。
フラワーホルダー

フラワーホルダー（flower holder) とは、背広に付ける装身具のことである。 ラペルのボタンホールに引っかかるように作られており、中に少しだけ水を入れる、または水を含ませたガーゼやティッシュで花の茎をくるんで入れるものだった。銀製のものが多かった。またボタンホールに挿すタイプとは別に、裏側にピンが付けられ直接ジャケットに刺して留める「フラワーピン」と呼ばれるタイプのものも存在した。このアイテム、花を長くもたせるという機能的な目的以上に、お洒落として用いていた。 昔は燕尾服やお洒落として用いていた。 ブートニエールというジャケットの襟に付ける花を差しているが、朝挿した花が夕方にはしなびてきてしまう、という悩みがあるため、「フラワーホルダー」というものが誕生した。仲間に男性に付けるブートニア[:en]、女性に付けるコサージュ[:en]がある。 ファッション 背広 服飾 ラペルピン ブローチ
ホルターネック

ホルターネック（英: halterneck）とは、女性の衣服のストラップの一つで、シングルストラップ（または幅のある布）を服の前から首の後ろに回して結んだ形式。 背中を大きく見せる効果がある。ホルター（halter）とは馬などの首の周りに着用する頭絡の一種・無口のこと。 ホルターネックは水着でも一般的に使われ、背中の日焼け面を最大限にすると同時に水着の日焼けラインを最小限に抑えることができる。ホルターネックはバックレスドレス（背中の大きく開いたドレス）やバックレストップなど、ドレスやシャツでもよく使われる。ネックストラップは着ている人の髪で隠されるので、ストラップの印象を最小限に抑えることができる。 ホルターネックのトップスの下にブラジャーを着用する場合、一般的なブラジャーだと背中のストラップが見えてしまうため、基本的にブラジャーもストラップレスかホルターネックになる。 ホルタートップとは、タンクトップによく似たノースリーブのトップスで、ストラップがホルターネックとなっている。首のうしろと背中の真ん中を細いストラップで結んだ形式のホルタートップもあり、こうなるとほとんどバックレスに近い。このデザインはビキニにも似ているが、胸部と腹部を布が覆っている点がビキニと違う。 ホルタートップの女性 ローライズジーンズとホルターネック 二人の女性 バックレスドレスを着たクララ・ボウ。1920年代中頃 ホルターネックの服は背中の上部または中部を露出し、肩甲骨を見せるので、他のスタイルよりも刺激的な服装だとみなされている。私服が許可されているアメリカの高校でも、「スパゲティ・ストラップ」と呼ばれる極細ストラップのような肌を露わにする服装と同様、ホルターネックが刺激的な服装として禁止されているところも多い。 ^ a b “Halter neck wedding dress”. 2012年11月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年3月14日閲覧。 ^ “Backless top”. 2013年3月14日閲覧。
ポーラー・タイ

ポーラー・タイとは、略礼装に用いられている、紐状のネクタイのことである。ポロタイ、ボロタイ、ループタイ、ロープタイとも言う。 頭からタイを通し、長さを調整する。ネクタイが落ちないように紐の先端にアグレットという金具が付いている。 アリゾナ州ウィッケンバーグ（英語版）の銀細工師ヴィクター・シーダースタッフが1940年代後半にポーラー・タイを考案したと主張し、彼のデザインは後に特許を取得した。 日本では1973年に省エネルックが流行し、ネクタイの代用として着用されたのをきっかけに普及した。現在はクール・ビズとして会社員が身につけたり、パリコレクション等でも使用された事によりネックレス感覚でアクセサリーとして使用されるようになった。 ネクタイ ワイシャツ ネックレス
フリル (服飾)

フリル (英: Frill) は、衣服の裾（すそ）、襟（えり）、袖口（そでぐち）などに施される装飾の一種。幅狭の別布、あるいは共布の縁を、絞ってギャザー（ひだ）を寄せたもの。別布の場合は薄く柔らかい布地が使われ、レースが使われることもある。 類義語にラッフル (英: Ruffle) 、フラウンス (英: Flounce) がある。フラウンスは幅が広めのものを言う。 主に子供服や婦人服に使われるが、かつては男性用シャツの胸飾りなどにも使われた。 フリル（ラッフル）から発展した装飾に、襞襟（ラフ、英: Ruff）がある。 1789年の肖像画 ロリータファッション ゴスロリ メイド服 男性のフリル（1792年）
ボタンカバー

ボタンカバーは、ドレスシャツやブラウスの袖を留めるための装身具である。 カフリンクスが挿せないワイシャツや首元のボタンの飾り、ブレザーのボタンをスーツ風に変えたりするなどの代用として用いることがある。金具（金属製が多いがプラスチック製もある）に布製のボタンや金属製のボタンが多いが、石やガラスを埋め込んだボタンもある。 カフリンクスと違い袖口はボタンを閉めた状態と同じになる。 下の金具をワイシャツに挟み、ボタンに被せることで装着することができる。 ファッション カフリンクス カフスチャーム ワイシャツ（ドレスシャツ） ブラウス 背広 ネクタイ