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付随音楽

付随音楽（ふずいおんがく）は、演劇、テレビ番組、ラジオ番組などで使用するために作られた音楽である。劇付随音楽、劇音楽、付帯音楽（ふたいおんがく）ともいう。この用語は映画にはほとんど用いられず、代わりに「映画音楽」や「劇伴音楽」が用いられる。 付随音楽はバックグラウンドミュージックであることが多く、行動に雰囲気を加える。また、序曲や場面が変わる間に演奏される音楽など、観衆・視聴者の関心を向けさせる楽曲も含まれる。演劇においては音楽家が舞台上で演奏することを求められるものもある。 付随音楽の使用は少なくともギリシア戯曲までさかのぼる。多くのクラシック音楽の作曲家が様々な演劇のために付随音楽を作曲している。有名な例としてはベートーヴェンの『エグモント』、メンデルスゾーンの『夏の夜の夢』、グリーグの『ペール・ギュント』がある。劇とは関係なくこれらの音楽の一部だけを演奏会で採り上げることも多い。 付随音楽のみを全曲演奏するのは有名なものでも稀であり、作曲者自身や、時には他の作曲家や指揮者などが、主要曲を抜粋し、しばしば楽曲構成や楽器編成を変更（独唱や合唱、特殊な楽器を省くなど）して、演奏会用の組曲を編むことが多い。 ベートーヴェン - 『エグモント』、『アテネの廃墟』 モーツァルト - 『エジプトの王ターモス』 シューベルト - 『魔法の竪琴』、『キプロスの女王ロザムンデ』 ロッシーニ - 『エジプトの王ターモス』 シューマン - 『マンフレッド』 サティ - 『ソクラテス』、『星の王子』 チャイコフスキー - 『雪娘』、『大混乱』、『地方長官』、『ハムレット』 メンデルスゾーン - 『夏の夜の夢』、『アタリー』、『頑固な王子』 サン＝サーンス - 『誓い』、『パリザティス』 ビゼー - 『アルルの女』 グリーグ - 『ペール・ギュント』、『十字軍の王シーグル』 フォーレ - 『ペレアスとメリザンド』 ドビュッシー - 『リア王』 R・シュトラウス - 『町人貴族』 グラズノフ - 『ユダヤの王』 シベリウス - 『ペレアスとメリザンド』、『クリスティアン2世』、『ベルシャザールの饗宴』、『クオレマ』、『テンペスト』 ニールセン - 『アラディン』 ブリテン - 『F6登攀』、『双頭の鷲』 ショスタコーヴィチ - 『南京虫』、『ハムレット』 プロコフィエフ - 『ハムレット』、『エジプトの夏』 ヴォーン・ウィリアムズ - 『すずめばち』 劇伴
ピアノ曲

ピアノ曲（ピアノきょく）は、ピアノで演奏するために作られた曲をいう。 優れたピアノ曲を多数残しているクラシック音楽の作曲家には、モーツァルト、ベートーヴェン、シューベルト、メンデルスゾーン、ショパン、シューマン、リスト、ブラームス、フォーレ、ドビュッシー、チャイコフスキー、ラフマニノフ、スクリャービンなどがいる。 ソナタについては、ピアノソナタの項を参照。 特に広く知られた作品を作曲家の生年順に並べてある。なお、独奏曲以外の作品も含む。 1756年 モーツァルト - きらきら星変奏曲、幻想曲ハ短調 1770年 ベートーヴェン - エリーゼのために、6つのバガテル、エコセーズ 1797年 シューベルト - 楽興の時、即興曲D899とD935 1806年 ブルグミュラー - 25の練習曲（「貴婦人の乗馬」など） 1809年 メンデルスゾーン - 無言歌（「春の声」など）、厳格な変奏曲 1810年 シューマン - 謝肉祭、クライスレリアーナ、幻想曲、子供の情景（「トロイメライ」など）、森の情景（「予言の鳥」など） 1810年 ショパン - 小犬のワルツ、英雄ポロネーズ、幻想ポロネーズ、幻想即興曲、24の前奏曲（「雨だれ」など）、練習曲（「別れの曲」、「革命のエチュード」など） 1811年 リスト - パガニーニによる大練習曲（「ラ・カンパネッラ」など）、愛の夢、超絶技巧練習曲（マゼッパなど）、ハンガリー狂詩曲、3つの演奏会用練習曲（「ため息」など）、巡礼の年（「ダンテを読んで」「エステ荘の噴水」など）、コンソレーション、メフィスト・ワルツ 1813年 アルカン - 鉄道、長調による12の練習曲、短調による12の練習曲 1830年 ランゲ - 花の歌 1833年 ブラームス - ハンガリー舞曲、2つのラプソディー 1837年 バラキレフ - イスラメイ 1838年 バダジェフスカ - 乙女の祈り 1839年 ムソルグスキー - 展覧会の絵 1841年 ドヴォルザーク - スラヴ舞曲、ユーモレスク 1843年 グリーグ - 抒情小曲集 1843年 フォーレ - 夜想曲など 1860年 アルベニス - イベリア 1862年 ドビュッシー - ベルガマスク組曲（「月の光」など）、喜びの島、アラベスク、子供の領分、前奏曲集、映像、練習曲 1866年 サティ - ジムノペディ、グノシエンヌ、神秘的なページ（ヴェクサシオンなど）、ジュ・トゥ・ヴー 1872年 スクリャービン - 練習曲、幻想曲、左手のための夜想曲、焔に向かって 1873年 ラフマニノフ - 前奏曲、音の絵、楽興の時、ピアノ協奏曲第1番・第2番・第3番 1875年 ラヴェル - 水の戯れ、クープランの墓、マ・メール・ロワ、亡き王女のためのパヴァーヌ、高雅で感傷的なワルツ、古風なメヌエット、夜のガスパール、鏡、ハイドンの名によるメヌエット 1881年 バルトーク - ルーマニア民俗舞曲、ミクロコスモス、アレグロ・バルバロ 1881年 ストラヴィンスキー - ペトルーシュカからの3楽章 1882年 シマノフスキ - マズルカ 1891年 プロコフィエフ - トッカータ 1898年 ガーシュウィン - 3つの前奏曲 1906年 メシアン - 音価と強度のモード、鳥のカタログ、幼子イエスに注ぐ20の眼差し 1912年 ケージ - 4分33秒 1923年 リゲティ - 練習曲 1928年 シュトックハウゼン - ピアノ曲I - XI 1930年 武満徹 - 閉じた眼 ピアノが普及する18世紀後半以前にチェンバロやクラヴィコードのために作曲された作品も現在「ピアノ曲」として知られている例がある。 1668年 F.クープラン - 修道女モニカ 1683年 ラモー - 鳥のさえずり、タンブーラン 1685年 J.S.バッハ - 平均律クラヴィーア曲集、インヴェンションとシンフォニア 1685年 ヘンデル - 愉快な鍛冶屋 1685年 スカルラッティ - 多数のソナタ 1694年 ダカン - かっこう 片手のためのピアノ曲とは、右手もしくは左手だけで演奏する曲である。片手の強化や、片手が使えない人のために書かれたもので、音域、演奏効果などの問題から左手用のものが圧倒的に多い。 片手のピアノ曲は、カール・フィリップ・エマヌエル・バッハなどが練習曲として書き始めた。19世紀に入ると、練習曲と共にピアニスティックな演奏会用作品が見られるようになる。20世紀に入ると、第一次世界大戦で右腕を失ったパウル・ヴィトゲンシュタインの委嘱により多くの独奏曲や協奏曲が作られた。近年では、脳溢血により右半身に麻痺が残った舘野泉が間宮芳生などに作品を委嘱し、初演している。 ブラームス：左手のためのシャコンヌ（J.S.バッハの無伴奏ヴァイオリン・パルティータ ニ短調BWV1004より） - 右手を痛めたクララ・シューマンのために編曲、献呈。 スクリャービン：左手のための前奏曲と夜想曲 作品9 - 作曲者が右手を痛めたときに作曲。 ヴィトゲンシュタイン：自身も練習曲や編曲（バッハからワーグナーまで）を残している。 ラヴェル：左手のためのピアノ協奏曲 ゴドフスキー：左手のための多数の単独作品、「ショパンによる53の練習曲」の数曲。 他多数。 4手連弾用や6手用、8手用などがポピュラーであろうが、カーゲルのDer Eid des Hippokrates（1984年）やブソッティの Per Tre sul Piano（1959年）、フェルドマンの Piano for Three Hands（1957年）などは3手用、この他ラヴェルの Frontispice pour piano など5手用のピアノ曲がある。 ジャズ・ピアニストはピアノトリオなどでの演奏が主だが、時にピアノ独奏による作品を発表する。 その他のポピュラー音楽ではリチャード・クレイダーマンの「渚のアデリーヌ」、坂本龍一の「ウラBTTB」などが知られている。 ピアノ小品 性格的小品
ジングシュピール

ジングシュピール（Singspiel）は、ドイツ語による歌芝居や大衆演劇の一形式を指す。こんにちのミュージカルに似ているが、一種のオペラやオペレッタと呼ばれもする。地の台詞のやり取りや、時に音楽にかぶさる演技、アンサンブル、俗謡・俚謡・バラッドの引用、時として民謡調で有節形式によるアリアが特徴である。 ジングシュピールは18世紀イングランドのバラッド・オペラの翻訳から始まったとされる。またフランスのオペラ・コミックもしばしばドイツ語に翻訳された。ジングシュピールはおもに大衆娯楽であり、大都市に拠点を置く既成の団体ではなく、旅する一座によって上演されるのが常であった。ジングシュピールの筋書きの多くは、コミカルあるいはロマンティックであり、しばしば魔術や、空想上の生き物が登場し、勧善懲悪のコミカルな誇張が含まれる。反面、ジングシュピールにおいてはあまり悲劇は素材にされない。 モーツァルトはジングシュピールの名作を遺しており、初期の『バスティアンとバスティエンヌ』K.50を経て『ツァイーデ』K.344（未完成）、1782年には皇帝の委嘱でウィーンの新国立劇場のために『後宮からの誘拐』K.384を作曲。その他『劇場支配人』K.486を作曲し、最晩年にはジングシュピールの傑作『魔笛』K.620を発表。『魔笛』は後世に深く影響を与えベートーヴェン以後のドイツ・オペラへと発展していく。 以降系譜としてはベートーヴェンの『フィデリオ』やウェーバーの『魔弾の射手』などもジングシュピールの発展したものと見なされる。マルシュナーら多くのロマンティック・オペラの先駆的な作曲家によって、より複雑な歌劇様式が発展し、ワーグナーやR.シュトラウスの楽劇に至った。 このような進化の結果として、古典的なジングシュピール自体は19世紀末まで廃れており、こんにち古典的な標準レパートリーと認められているジングシュピールはごく一握りの作品だけである。 オペラ オペラ・ブッファ オペラ・コミック オペレッタ バラッド・オペラ ベガーズ・オペラ ジョン・ゲイ ヨハン・クリストフ・ペープシュ 三文オペラ サヴォイ・オペラ ギルバート＝サリヴァン ヴォードヴィル ミュージカル
キャピタル・ゲイン

キャピタル・ゲイン(capital gain)とは債券や株式、不動産など資産価値の上昇による利益のことを言う。購入価格（から購入経費を差し引いた額）と売却価格（から売却経費を差し引いた額）の差による収益（ただし一般事業の仕入れと販売のような流動性・反復性の高い物は含まない）で、資本利得、資産益と訳せる。価格が下がって損をすることもあるが、この場合はキャピタル・ロス(capital loss)と呼ぶ。 100万円で買った株が150万円で売れ、売買手数料がそれぞれ5千円なら、49万円がキャピタル・ゲインである。株を空売りして値下がりしたところで買い戻した時に得た利益もキャピタル・ゲインとなる。 これに対して、インカム・ゲイン（和製英語: income + gain、英語では「investment income」が一般的）とは、株式の配当、預金や債券等の利息、投資信託の収益分配金等の利益のことである。ただし額面価格より低い価格で発行され償還時に額面価格で償還されるゼロクーポン債は債券でもキャピタル・ゲインであり、また一般債券でも市場取引で得られた売買差益（差損）はキャピタル・ゲイン（ロス）に勘定される。 短期的に見ればある人のキャピタル・ゲインの分だけ誰かがロスを被るのでインカム・ゲインと違ってゼロサムゲームと見做せなくもないが、経済が好調で市場全体で資産価値が上昇すれば皆がゲインを得るポジティブサムゲーム、不況時には皆がロスを被るネガティブサムゲームにもなり得る。 2013年の時点で日本ではキャピタル・ゲインに対する課税は「申告分離課税」のみとなっている。以前の制度では「源泉分離課税」を選択することも出来て、その場合は利益の金額に関係なく売却金額1.05%を税として支払う制度であった。現在の「申告分離課税」では売却利益の20.315%（2013年以前は10.147%）を支払う必要がある。なお、申告分離課税の制度では自分で税務署に申告をする必要があるが、証券会社の「特定口座」の「源泉徴収あり」の制度を利用すれば、自分で申告しなくても、証券会社が代わりに申告してくれる。 過去に買った証券などの市場価値が買付価格より上昇していれば「含み益」として市場価値を資産に計上できるが、実際に売却して利益が確定するまでは課税されない。 シンガポールはキャピタル・ゲインは非課税である。このため企業が海外投資活動において事業再編目的で子会社を売却（投資有価証券を譲渡）する場合に生じる税コストが軽減できる措置となっている。 その他の国ではモナコなどが有名であり、タックス・ヘイヴンの要件のひとつとなっている。 アメリカ合衆国の個人税制では、投資キャピタル・ゲインは実際の売買差益に課税され、その資産を1年以上保有していれば原則15%の固定税率であるが、1年未満の保有の場合は給与や事業益、配当益（インカム・ゲイン）と同じ通常所得と見做され10～39.6%の累進課税（いずれも2015年度の税率）の対称になるので、高所得者は長期保有が一般的に有利になる。また累積キャピタル・ロスは翌年以降のキャピタル・ゲインから一定額（3,000ドル、2015年の場合）まで繰越控除できる。例えば、A氏が2009年以前はキャピタル・ゲイン、ロス共になし、2010年に5,000ドルのキャピタル・ロス、2011年に1,000ドルのキャピタル・ゲイン、2012年に4,000ドルのキャピタル・ゲイン、2013年に1,000ドルのキャピタル・ロス、2014年に3,000ドルのキャピタル・ゲインがあったとすると、2010～2014年の申告すべきキャピタル・ゲインはそれぞれ、0ドル、0ドル、1,000ドル、0ドル、1,000ドルとなる（概算・原則のみ、実際の課税は個々の事情により異なることがある）。また、主たる居住用の不動産の売却益は25万ドル（独身者）または50万ドル（夫婦合算申告者）まで非課税（1997年まで存在した、2年以内に売却額より高額の住居購入、生涯に一度だけ、年齢などの制限は撤廃された）。 譲渡所得
株式投資信託

株式投資信託（かぶしきとうししんたく）とは、株式に投資を行う事が出来る投資信託のことを言う。対義語は公社債投資信託。投資信託約款上の投資可能な資産に、株式を組み入れることが可能である投資信託を指すため、たとえ株式を組み込まずに債券のみで運用を行っているものでも、ほとんどの投資信託はこちらに分類される（いわゆる外債ファンドは約款上は株式等も含むことが多いため、株式投資信託に分類される）。 株式投資信託の収益分配金を居住者である個人が受け取った場合、その所得は所得税法上の配当所得となる。 国内株式型 国際株式型 バランス型 転換社債型 インデックス型 業種別インデックス型 派生商品型 限定追加型 ファンド・オブ・ファンズ（別の投資信託によって運用する投資信託） ミリオン (投資信託) さわかみ投信
支払手形

支払手形（しはらいてがた、note payable）とは、掛け取引によって商品を購入した場合における、代金を支払う義務（債務）をいう。本来、このような債務を総称して仕入債務というが、当該債務について手形が存在する場合には支払手形、そうでない場合には買掛金として区別される。 会計上は負債として扱う。 仕入先Ａ商店から商品27万円（内消費税2万円）を仕入れ、同店宛の約束手形を振り出して支払った。 仕入先Ａ商店宛に振り出した約束手形21万円が本日満期日となり、当座預金から決済したとの連絡を銀行から受けた。 買掛金 受取手形
利札

利札（りさつ、りふだ）とは、債券に付随する無記名証券である。 クーポンとも呼ばれ、各期の利息債権を表章する有価証券で、券面から切り取って利息の支払いを受ける。 一般的にこの利札の付随する債券を利付債と呼び、無い物を割引債と呼ぶ。 また、複式簿記では、期限が到来すればすぐ現金化できるので（借方　現金***／貸方　有価証券利息***）として扱う。 日本経済新聞社 『Q&A 株式投資100の常識』2001年 ISBN 4-532-14944-4 公社債 新株予約権付社債（ワラント債） 利付債 割引債 クーポン
リャンカン・カンリ

リャンカン・カンリ（Liankang Kangri）は、ヒマラヤ山脈の山。中国（チベット自治区）とブータンの国境に位置する。標高7534メートル。ガンカー・プンスムの衛星峰。ガンカー・プンスム北峰とも呼ばれる。 竹内洋岳（1999年）
アマ・ダブラム

アマ・ダブラム（Ama Dablam）は、ヒマラヤ山脈にある山。標高6,856メートル。「アマ・ダブラム」とはシェルパ語（ネパール語の方言）で「母の首飾り」という意味。切り立った山肌と稜線が特徴的とされる。 何本かの登山ルートが開かれているが、どのルートから登るにしても非常に急峻で、高度な登山技術が要求される。モンスーンの後の天候は安定するが、ポストモンスーン特有の厳しい寒気に加え、標高6000mを超える希薄な空気という厳しい条件での登山になる。 1961年：ニュージーランドのヒラリー隊が初登頂。 1992年：山野井泰史（当時27歳）が西壁（6812m）を冬季単独初登壁。 ^ Nepa Maps (Pvt.Ldt. ), NE517: Everest Base Camp & Gokyo, Kathmandu, Nepal, 2013 ^ "Ama Dablam". Peakbagger.com. 2009年3月1日閲覧.  ^ a b c 三省堂編修所編 『コンサイス 外国地名事典』 (3版) 三省堂、1998年、33頁。ISBN 4-385-15338-8。  ^ “シェルパ語”. コトバンク. 2014年10月28日閲覧。 ^ “アマダブラム(6812m) 26日間”. ROYAL ORCHID TREKS. 2014年10月28日閲覧。 ^ “山野井 泰史（やまのい やすし）”. MAGIC MOUNTAIN. 2014年10月28日閲覧。 ウィキメディア・コモンズには、アマ・ダブラムに関するカテゴリがあります。
武器よさらば

『武器よさらば』（ぶきよさらば、A Farewell to Arms）は、1929年に発表されたアーネスト・ヘミングウェイの長編小説。 第一次世界大戦のイタリアを舞台に、アメリカ人のイタリア兵フレデリック・ヘンリーとイギリス人看護婦キャサリン・バークレイとの恋を描く。ヘミングウェイ自身の、イタリア戦線の従軍記者時の体験をもとにしている。 第一次世界大戦中、イタリア兵に志願したアメリカ人フレデリック・ヘンリーだが、イタリア軍は理想とはかけ離れていた。その戦場で看護婦キャサリン・バークレイと出会う。初めは遊びのつもりの恋であったが、しだいに二人は深く愛し合うようになった。やがてキャサリンの妊娠が分かり、二人はスイスへと逃亡する。ところが難産の末、子と共にキャサリンは死んでしまい、最後は雨の中をフレデリックは一人立ち去ってゆく。 1932年『戦場よさらば』（米） 監督：フランク・ボーゼイジ、出演：ゲイリー・クーパー、ヘレン・ヘイズ、アドルフ・マンジュー、メアリー・フィリップス、ジャック・ラ・ルーほか 1957年『武器よさらば』（米） 監督：チャールズ・ヴィダー、出演：ロック・ハドソン、ジェニファー・ジョーンズ、ヴィットリオ・デ・シーカ、マーセデス・マッケンブリッジ、アルベルト・ソルディ、エレイン・ストリッチ、オスカー・ホモルカほか ラブ・アンド・ウォー カポレットの戦い ボストンでは禁止
馬と少年

『馬と少年』（うまとしょうねん、原題：The Horse and His Boy ）は、C・S・ルイスによる児童文学『ナルニア国ものがたり』7部作のうち、第5番目に執筆・出版された作品。1954年に出版された。ナルニア年代記として時系列順にみると、『ライオンと魔女』に続いて3番目にあたる。岩波書店（瀬田貞二訳）ほかで出版されている。 原題“The Horse and His Boy”を直訳すれば「（その）馬と彼の少年」である。これは、普通なら「（その）少年と彼の馬」、つまり少年が馬の主人、持ち主となる。ところが、馬の方が主になっている。物語はまさに馬が主となり、少年をリードする形で展開する。 物語の時代は『ライオンと魔女』の暫く後、ペベンシー家の4人兄弟がナルニアの王座についている頃である。 この世とは別世界の国ナルニアとその友好国アーケン国は魔法が働き、けものたちがしゃべり、神話的生き物や妖精の住む世界であったが、その南方にあるカロールメン国はナルニアとはまた異なる世界であった。ナルニアが聖書と西欧諸国の神話伝承を背景にした国であったのに対して、カロールメンはアラビアン・ナイトの世界のイメージである。住人の肌色は浅黒く、男達はターバンをまき、女達はヴェールを身にまとう。ナルニアの「神」的存在はキリストのメタファーであるライオンのアスランであるが、カロールメンの神は「タシ」、その首都は「タシバーン」である。 シャスタ：漁師に育てられた色白の拾われっ子。実はアーケン国の王子コル。嬰児の頃誘拐され漁師に育てられていたが、貴族の奴隷として売られそうなところを逃げ出し、ブレーとともに北方のナルニアへ向かう。控えめな性格。素直かつ聡明だが、不遇な生い立ちのせいか猜疑心が強く、悲観的。 アラビス・タルキーナ：カロールメン、カラバール地方の領主キドラシ・タルカーンの娘（タルカーンは貴族の称号、タルキーナは女性形）。政略結婚を嫌い家出してきたところ、シャスタたちに出会う。気性が激しく、気難しいが情に厚い。 “ブレー”ブレーヒー・ヒニイ・ブリニー・フーヒー・ハーハ：ナルニア出身のものを言う牡馬。ちょっと自惚れ屋。シャスタとともに旅をする。 フイン：ナルニア出身のものを言う牝馬。心優しく引っ込み思案。アラビスとともに旅をする。 ティスロック：カロールメンの王。 ラバダシ：カロールメンの王子。ティスロックの息子。ナルニアのスーザン女王に求婚するも振られ、独断でナルニア侵攻とスーザン誘拐を決意する。 アホーシタ・タルカーン：ティスロック王の重臣。アラビスの許婚。 ラサラリーン：大貴族の娘であり、アラビスの幼馴染。派手な印象の美少女。わがままでのんびり屋。 ペベンシー兄弟 ピーター：長男、ナルニアの王『英雄王』。 スーザン：長女、ナルニアの女王『優しの君』。 エドマンド：次男、ナルニアの王『正義王』。 ルーシー：次女、ナルニアの女王『頼もしの君』。 アスラン：ライオン、「大帝の息子」でナルニアの創造主、「王の王」。共に歩む者、救い主としての存在はキリストのメタファ。 カロールメンの漁師に拾われて育てられたシャスタ少年は、育ての親が自分を貴族に売り渡そうとしているのを知るが、貴族の乗馬ブレーは少年に一緒に逃げようと誘う。ブレーは、実はナルニアのものを言う馬で子馬時代にナルニアからさらわれて来ていたのだった。馬と少年はその場から逃げ出し、ナルニアを目指す。最初は馬に乗ったことも無かったシャスタだったが、ブレーの指導によりすぐに上手に乗れるようになる。 ブレーとシャスタは途中で、ものを言う馬フインに乗った少女アラビスと道連れになる。アラビスは意に染まない貴族アホーシタ・タルカーンと結婚させられるのを嫌って死のうとしたが、同じくナルニア出身の乗馬フインに説き伏せられてナルニアを目指していたのだった。カロールメンの都タシバーンを通り抜ける際、カロールメンの王子ラバダシがスーザン女王に求婚して振られた報復にナルニアに攻め入るつもりである事を知り、2頭と2人はナルニアに危機が迫っていることを伝えようと砂漠の道を北へ急ぐ。その2人と2頭の背後にライオンの影が迫る。 馬と少年 ナルニア国ものがたり (5) （ポーリン・ベインズ（イラスト）、瀬田貞二（翻訳）、岩波書店） ナルニア国物語3　馬と少年（土屋京子（翻訳）、YOUCHAN（挿画）、安達まみ（聖心女子大学教授）（解説）、光文社古典新訳文庫）、ISBN 978-4334753498 、2017 年
レーン最後の事件

『レーン最後の事件』（レーンさいごのじけん、Drury Lane's Last Case ）は、1933年に発表されたアメリカ合衆国の推理作家エラリー・クイーンの長編推理小説。 ドルリー・レーンを探偵役とする「悲劇」4部作の第4部。本作を含む4作品は「バーナビー・ロス」名義で発表された。 サム警視と娘のペイシェンスは、博物館から失踪した警備員の行方を調査していた。その博物館から1冊の貴重な本が盗まれていたことが発覚するが、後日、表紙が切られた状態で返送されてくる。 ドルリー・レーンの推理により、表紙にはシェイクスピア直筆の手紙が隠されていたこと、本の窃盗犯の正体、警備員が監禁されている場所が次々と明らかになる。しかし、シェイクスピアの手紙が隠されていると思われる家で爆発が起き、その家の地下室から銃殺死体が発見される。 実はその銃殺死体は、シェイクスピアの手紙が処分されることを間一髪で防ぐためにレーンが取った行動の結果であった。ペイシェンスに自身の行為が見破られたことを悟ったレーンは、事の経緯をサム警視宛の手紙に書き残した上で自ら命を絶つ。 犯人の不可解な行動（四部作を通して、読者に明示された伏線） エラリー・クイーン・ファンクラブ会員40名の採点による「クイーン長編ランキング」では、本作品は15位となっている。 ^ 『エラリー・クイーン　Perfect Guide』（ぶんか社、2004年）
突然の恐怖

『突然の恐怖』（とつぜんのきょうふ、原題：英語: Sudden Fear）は、1952年に製作・公開されたアメリカ映画である。 ワーナー・ブラザース専属の地位を離れたジョーン・クロフォードが自ら製作・主演し、デヴィッド・ミラーが監督を務めた。 マイラ・ハドソン（脚本家）：ジョーン・クロフォード レスター・ブレイン（マイラの夫となる）：ジャック・パランス アイリーン・ニーヴス：グロリア・グレアム スティーヴ・キーニー：ブルース・ベネット 監督：デヴィッド・ミラー 製作総指揮：ジョーン・クロフォード（クレジットなし） 製作：ジョー・カウフマン 脚本：レノア・J・コフィ、ロバート・スミス 音楽：エルマー・バーンスタイン 撮影：チャールズ・ラング 編集：レオン・バーシャ 美術：ボリス・レヴィン 装置：エドワード・G・ボイル 衣裳：シーラ・オブライエン アカデミー主演女優賞：ジョーン・クロフォード アカデミー助演男優賞：ジャック・パランス アカデミー撮影賞（白黒）：チャールズ・ラング アカデミー衣裳デザイン賞（白黒）：シーラ・オブライエン ゴールデングローブ賞 主演女優賞 (ドラマ部門)：ジョーン・クロフォード 突然の恐怖 - allcinema 突然の恐怖 - KINENOTE Sudden Fear - オールムービー（英語） Sudden Fear - インターネット・ムービー・データベース（英語）
地獄への逆襲

『地獄への逆襲』（じごくへのぎゃくしゅう、原題：The Return of Frank James）は、1940年に製作・公開されたアメリカ合衆国の映画である。前年の『地獄への道』の続篇として製作され、前作のヘンリー・キングに代わってフリッツ・ラングが監督、ヘンリー・フォンダが引き続き出演した。 本作品も前作と同じくテクニカラー作品として製作されている。 フランク・ジェイムズ：ヘンリー・フォンダ エレノア・ストーン：ジーン・ティアニー クレム：ジャッキー・クーパー 監督：フリッツ・ラング 製作：ダリル・F・ザナック 脚本：サム・ヘルマン 音楽監督：デヴィッド・バトルフ 撮影監督：ジョージ・バーンズ 編集：ウォルター・トンプソン 美術：リチャード・デイ、ウィアード・イーネン 装置：トーマス・リトル 衣裳：トラヴィス・バントン 地獄への逆襲 - allcinema 地獄への逆襲 - KINENOTE The Return of Frank James - オールムービー（英語） The Return of Frank James - インターネット・ムービー・データベース（英語）
情事の終り

『情事の終り』（じょうじのおわり、原題：The End of the Affair）は、イギリスの作家グレアム・グリーンによる1951年の小説。第二次世界大戦直後のロンドンを舞台とし、作家モーリス・ベンドリクス、サラ・マイルズ、そしてサラの夫である公務員ヘンリー・マイルの三角関係を中心に、強迫観念、嫉妬と疑惑、信仰の問題を扱う。 イギリスの聖職者たちとの間でスキャンダルを巻き起こしたグリーンの親友の妻であるレディ・キャサリン・ウォルストン（1916年 - 1978年）との1946年から1966年に渡って続けられた実際の不倫にもとづいている（この女性に関する書籍にウィリアム・キャッシュが発表した『グレアム・グリーンと第三の女―『情事の終わり』を生んだ秘められた情欲』（The Third Woman: The Secret Passion That Inspired The End Of The Affair）がある）。 小説の英国版は「C」に捧げられており、「C」は「キャサリン」を意味する。 1955年と1999年に映画化され、うち1999年のバージョンは日本で『ことの終わり』として劇場公開された。 1955年に、監督エドワード・ドミトリク、脚本レノア・J.コーヒーで映画化。主演デボラ・カーがサラ・マイルズ、ヴァン・ジョンソンがモーリス・ベンドリックス、サー・ジョン・ミルズがアルバート・パーキス、ピーター・カッシングがヘンリー・マイルを演じた。 1999年には、『ことの終わり』として映画化された。ニール・ジョーダンが監督を務め、脚本も手掛けた。スティーブン・ウーリー製作。アメリカ人の女優主演ジュリアン・ムーアがサラ・マイルズ、イギリス俳優レイフ・ファインズがモーリス・ベンドリクス、アイルランドの俳優スティーブン・レアがヘンリー・マイルを演じた。ジュリアン・ムーアは、アカデミー主演女優賞の候補となった。 2004年、ジェイク・ヘギーによってオペラ化された。初演はヒューストン・グランド・オペラでその年の3月に行われ、その後、最終的な形に修正された。 2012年に、オーディオ版がコリン・ファースによってAudible.comからリリースされた。 愛の終り（田中西二郎訳、新潮社 1952年　のち文庫、「情事の終り」と改題） 永川玲二訳　選集、1961年　全集 ^ Graham Greene, uneasy Catholic – TLS Highlights – Times Online The End of the Affair (1955) - インターネット・ムービー・データベース（英語）
邪悪の家

『邪悪の家』（原題：Peril at End House）は、イギリスの小説家アガサ・クリスティが1932年に発表した長編推理小説である。著者の長編としては12作目、エルキュール・ポアロシリーズとしては6作目にあたる。戦後初めて日本語訳された長編で、最初の単行本が早川書房から出版されなかった3作のうちの一つである。 イギリスの南部海岸で休暇を楽しむポアロは、「3日間に3度も命が助かった」と話すニックという女性に出会う。別れたあと彼女が忘れていった帽子のつばにできた穴が狙撃によるものだと見抜いたポアロは、4度も命を狙われ、なお迫る危機からニックを守るため、また、こともあろうに希代の名探偵の目前で殺人を犯そうとした、”不運な”犯人に対する決意を胸に彼女の家「エンド･ハウス」へ急行する。 エルキュール・ポアロ 私立探偵 ヘイスティングズ ポアロの友人 ニック・バックリー エンド・ハウスの若き女主人 マギー・バックリー ニックの従妹 チャールズ・ヴァイス ニックの従兄。弁護士 エレン・ウィルスン エンド・ハウスのメイド ウイリアム エレンの夫。園丁 アルフレッド エレンの息子 バート・クロフト 番小屋の住人 ミルドレッド バートの妻 フレデリカ・ライス ニックの友人 ジョージ・チャレンジャー 海軍中佐 ジム・ラザラス 美術商 マイケル・シートン 飛行家 グレアム 医師 ウエストン 警察署長 ジェームズ・ジャップ 警部 他に『エンド・ハウスの怪事件』、『エンド・ハウス殺人事件』および『危機のエンドハウス』などの邦題での出版がある。 映画 Zagadka Endkhauza（ロシア 1989年） テレビドラマ 名探偵ポワロ「エンドハウスの怪事件」（イギリス 1990年） ポワロをデヴィッド・スーシェ、ニックをポリー・ウォーカーが演じた。 アニメ アガサ・クリスティーの名探偵ポワロとマープル「エンドハウス怪事件」（日本 2004年） 『アガサ・クリスティーの名探偵ポワロとマープル』はNHK総合テレビで2004年7月4日から2005年5月15日まで放送されたアニメで、本作は第16話から第18話まで3回に分けて放送された。ポワロを里見浩太朗、ニックを伊東美咲が演じた。 ラジオドラマ BBC Radio 4で放送されている。 舞台 Peril at End House（イギリス 1940年） ^ 松本恵子訳『みさき荘の秘密』講談社
愛の調べ

『愛の調べ』（あいのしらべ、原題・英語: Song of Love）は、1947年に製作・公開されたアメリカ合衆国の映画である。 クララ・シューマンと夫ロベルトとの出会い・結婚生活を描き、クラレンス・ブラウンが監督、キャサリン・ヘプバーンとポール・ヘンリード、ロバート・ウォーカーが主演した。 劇中のピアノ演奏シーンでは、アルトゥール・ルービンシュタインの演奏による音声が使用されている。 クララ・シューマン：キャサリン・ヘプバーン ロベルト・シューマン：ポール・ヘンリード ヨハネス・ブラームス：ロバート・ウォーカー フランツ・リスト：ヘンリー・ダニエル クララの父：レオ・G・キャロル 監督/製作：クラレンス・ブラウン 脚本：アイヴァン・トース、イルマ・フォン・クーベ、アレン・ヴィンセント、ロバート・アードリー 音楽監督：ブロニスラウ・ケイパー 撮影：ハリー・ストラドリング 編集：ロバート・カーン 美術：セドリック・ギボンズ、ハンス・ピータース 装置：エドウィン・B・ウィリス 衣裳監修：アイリーン 衣裳：ウォルター・プランケット、ヴァレス 録音：ダグラス・シアラー ^ a b The Eddie Mannix Ledger, Los Angeles: Margaret Herrick Library, Center for Motion Picture Study . ^ キャサリン・ヘプバーン、芝山幹郎訳『Me キャサリン・ヘプバーン自伝』（文藝春秋）巻末フィルモグラフィ 愛の調べ - allcinema 愛の調べ - KINENOTE Song of Love - オールムービー（英語） Song of Love - インターネット・ムービー・データベース（英語）
権力と栄光

『権力と栄光』（けんりょくとえいこう、英語: The Power and the Glory）は、1940年に出版されたグレアム・グリーンによる長編小説である。英国ではこの題名だったが、米国では『迷路のような道』（The Labyrinthine Ways）という題名で出版された。 メキシコ革命の最中、政府によってカトリック教会は弾圧されていた。そうした状況の中酒に溺れ、メキシコ人女性をはらませた神父は警察当局に追跡され逃亡を続ける。苛立ちを強めた中尉は村人を人質に取り、神父を誘い出そうとする。 1930年代にグリーンはメキシコのタバスコ州を旅行し、そこで目撃したカトリック教会への迫害を小説化したものである。 ウィスキー神父 その堕落した生活から「ウィスキー神父」というあだ名を付けられた。 中尉 警察官であり、カトリック教会摘発を目指している。 メスティーソ 農民。神父の逃亡を助けた廉で逮捕される。「メスティーソ」とはスペイン語で「混血児」という意味。 コーラル・フェローズ アメリカ人少女。 ブリジッタ ウィスキー神父の娘。 マリア メキシコ人女性でブリジッタの母。 ホセ神父 ウィスキー神父の仲間。当局の弾圧に屈し、女性と結婚する。 ミスター・テンチ メキシコで暮らす英国人で歯科医。生きる気力を失っている。 グリンチ アメリカからメキシコに逃げて来た犯罪者。「グリンチ」とは、中南米のスペイン語で「英米の白人」という意味のスラング。 フェローズ大尉 コーラルの父親。 フェローズ夫人 コーラルの母親。夫婦は少女の死後にメキシコを去る。 ミスター・レーア メキシコで暮らすドイツ系アメリカ人でルター派の信徒。 ミス・レーア ミスター・レーアの妹で、彼の夫人の死後に兄の元にやって来る。 フアン 母親が少年に語って聴かせる本の登場人物。信仰熱心な少年として描かれている。 本田顕彰訳（新潮文庫） 1976年4月10日 斉藤数衛訳（早川書房） 2004年 逃亡者 (1947年の映画) プルタルコ・エリアス・カリェス　カトリック信徒を迫害したメキシコの大統領。 クリステロ戦争　カリェス大統領によって引き起こされた白色テロ。 遠藤周作はこの作品を賞賛し、『沈黙』を書く際に大きな影響を受けたと語っている。グレアム・グリーンも『沈黙』を読んで「サンデー・テレグラフ」の書評欄でベスト3の一つとして挙げている。
不思議な少年 (小説)

『不思議な少年』（ふしぎなしょうねん、The Mysterious Stranger 直訳は「不思議なよそ者」）は、マーク・トウェインの小説。作者が晩年に感じていたというペシミズムを前面に打ち出した内容となっている。 トウェインはこの小説を1890年頃から書き始め、1910年に死亡するまで何度も改稿していた。複数の原稿が残されており、いずれも未完成ではあるが、サタンを象徴とする少年が登場する点で共通している。 最初の原稿のタイトルはThe Chronicle of Young Satan。1702年のオーストリアの村を舞台に、サタンの甥である「サタン」が騒ぎを起こす。しかしこの原稿は、インドへ旅に行く場面で中断している。 2番目はSchoolhouse Hill。舞台を『トム・ソーヤーの冒険』に合わせ、トム・ソーヤーや、ハックルベリー・フィンを登場させている。少年の名前は「第44号 (No.44)」となっている。この版は残された原稿の中で最も短い。 3番目はNo. 44, The Mysterious Stranger。舞台を1490年のオーストリアの古城とし、「第44号」と名乗った少年は古城の中の印刷工場で働くことになっている。この版は3つの中で最も分量が多く、結末まで書かれていたが、完成には至らなかった。 現在広く知られているものは、トウェインの死後、遺産管理人のアルバート・B・ペインが1916年に出版したMysterious Stranger, A Romanceである。これはペインが最初の原稿を基に3番目の版の結末を付け加えたものである。1937年にペインが死亡し、遺産管理人となったバーナード・デヴォートがトウェインの原稿を公開した。1960年代になって初めて、1916年の作品はペインの手が加わったものだと判明した。 1982年、カリフォルニア大学はトウェインの遺稿全集の一部としてNo. 44, The Mysterious Strangerを出版している。 ここではペインの編集による作品のあらすじを紹介する。 1590年5月、オーストリアのエーセルドルフ（Eseldorf ドイツ語でロバの村、すなわち愚者の村の意）に、自らを「サタン」と名乗る少年が現れる。サタンは不思議な力をテオドール達に次々と見せる。そこにピーター神父が通り、財布を落とす。サタンはその中に大量の金貨を入れて返すが、同じころに占星術師の金貨がなくなっていたため、ピーター神父は窃盗の罪で投獄されてしまう。 その後村では次々と事件が起こる。サタンはその様子を見るたびに人間を嘲る。 そのうちにピーター神父の裁判が始まる。裁判は神父にとって圧倒的に不利なものだったが、サタンの計らいにより無罪となる。しかしサタンは神父に嘘の判決を伝えたため、神父は自分のことを皇帝と思い込んでしまう。サタン曰く、人間が幸福になるには、正気でなくなるしかないと。 サタン - サタンの甥という少年。年齢は1万6000歳。未来予知や時空移動などの不思議な力を持つ。 テオドール - 物語の語り手である少年。オルガン奏者の息子。 ニコラウス - テオドールの親友で、判事の息子。村娘のリーザを助けようとして溺死する。 セピ - テオドールの親友で、宿屋の息子。 ピーター神父 - 聖職から外された神父。金貨を盗んだとして投獄される。 占星術師 - 村人から恐れられている人物。ピーター神父を窃盗犯として訴えた。 マーゲット - ピーター神父の姪。事件によって貧困生活を強いられる。 英文学者の中野好夫はペインによる版を翻訳し、1969年に岩波文庫で発行された。(ISBN 4003231112) 大久保博は3番目の版を翻訳し、『不思議な少年 第44号』として、1994年に角川書店から発行している。(ISBN 4047912182) ^ 渡辺利雄はこの小説がこうした混乱など3つの理由で「ポストモダン小説」とし、高橋源一郎の『ゴーストバスター　冒険小説』講談社文芸文庫と対照研究をしている（『アメリカ文学に触発された日本の小説』研究社2014年）pp.125-154。 Text of The Mysterious Stranger Another version The Mysterious Stranger - プロジェクト・グーテンベルク
かわいい女 (チャンドラーの小説)

『かわいい女』（かわいいおんな、The Little Sister）は、アメリカの作家レイモンド・チャンドラーのハードボイルド小説。1949年刊。私立探偵フィリップ・マーロウを主人公とする長編シリーズの第5作。 フィリップ・マーロウは、オファメイ・クェストという娘から兄を探してほしいという依頼を受ける。兄を探してベイ・シティのアパートに向かったマーロウは、そこでアパート管理人がアイスピックで刺されているのを発見する。 フィリップ・マーロウ オーファメイ・クエスト オリン・P・クエスト レスター・B・クローゼン ジョージ・W・ヒックス フラック クリスティー・フレンチ フレッド・ビーファス メイヴィス・ウェルド ドロレス・ゴンザレス スティール・グレイブ モー・スタイン ジョセフ・P・トード アルフレッド シャリダン・バルウ モス・スピンク ジェールズ・オッペンハマー ヴィンセント・ラガーディー スーウェル・エンディコット リー・ファレス モーゼズ・マグラシャン 『かわいい女』清水俊二訳 東京創元社（世界推理小説全集） 1957年 『かわいい女』清水俊二訳 創元推理文庫 1959年6月 『リトル・シスター』村上春樹訳 早川書房 2010年12月 『リトル・シスター』 村上春樹訳 ハヤカワ文庫 2012年 本作は、1969年に『かわいい女』（Marlowe）として映画化された。
謎のクィン氏

『謎のクィン氏』（なぞのクィンし、原題：The Mysterious Mr Quin）は、1930年に刊行されたアガサ・クリスティの短編集。クリスティの3作目の短編集であり、ハーリ・クィンを主人公とし、彼の初登場作「クィン氏登場」を含む12編からなる。『クイン氏の事件簿』（創元推理文庫）という訳題もある。 初訳は早川書房（ハヤカワ・ポケット・ミステリ）であるが、『海から来た男』『翼の折れた鳥』の2分冊で刊行された。 クィン氏登場（1924年） 窓ガラスに映る影（1924年） 〈鈴と道化服〉亭奇聞（1925年） 空のしるし（1925年） クルピエの真情（1926年） 海から来た男（1929年） 闇の声（1926年） ヘレンの顔（1927年） 死んだ道化役者（1929年） 翼の折れた鳥（1930年） 世界の果て（1926年） 道化師の小径（1927年）
月蒼くして

『月蒼くして』（つきあおくして、The Moon Is Blue）は、劇作家F・ヒュー・ハーバートの同名舞台劇を原作とする1953年公開のアメリカのロマンティック・コメディ映画である。 エンパイア・ステート・ビルの展望台で、プレイボーイの建築家ドンと風変わりな駆け出しの女優パティが出会う。意気投合した2人はドンのアパートで夕飯を共にすることになるが、そこに上の階に住むドンの元婚約者シンシアやその父親デビッドが現れ、予期せぬ騒動が起こる。そして、ついにはパティの父親までがやってきて自体はますます混迷を極める。 ドン・グレシャム - ウィリアム・ホールデン デビッド・スレーター - デヴィッド・ニーヴン パティ・オニール - マギー・マクナマラ シンシア・スレーター - ドーン・アダムス： デビッドの娘。 マイケル・オニール - トム・テューリー： パティの父。 ゴールデングローブ賞 主演男優賞 (ミュージカル・コメディ部門)：デヴィッド・ニーヴン 原作となる舞台劇のブロードウェイでの公演（1951年）もオットー・プレミンジャーが演出を担当した。 映画の脚本も原作者であるF・ヒュー・ハーバートが自ら担当した。 当時人気に翳りのあったデヴィッド・ニーヴンの起用に難色を示していたスタジオ幹部たちを説得するために、プレミンジャー監督は原作舞台劇の西海岸での公演にニーヴンを起用して実績を示させた。 本作が映画デビュー作となるマギー・マクナマラは、映画の前に原作舞台劇のシカゴ公演で同じ役を演じていた。また本作の演技で第26回アカデミー賞の主演女優賞にノミネートされた。 オリジナルの脚本にある性的なセリフ（ヴァージン、妊娠など）をそのまま映画でも使ったため、ボストンでは禁止され、アメリカ映画製作配給業者協会は自主規制を促したが、映画製作者側がこれに反発。最終的には映倫マークなしで上映し、大ヒットした。これが映倫の規定を改正するきっかけとなったと言われている。 ^ クレジットなし。“The Moon Is Blue (1953) - Company credits” (英語). IMDb. 2012年6月19日閲覧。 ^ a b Fujiwara, Chris (英語). The World and Its Double: The Life and Work of Otto Preminger. Faber & Faber. ISBN 978-0865479951.  ^ 受賞したのは『ローマの休日』のオードリー・ヘプバーン。 ^ いずれも現代の感覚では取り立てて過激でもない普通のセリフである。 月蒼くして - allcinema 月蒼くして - KINENOTE The Moon Is Blue - オールムービー（英語） The Moon Is Blue - インターネット・ムービー・データベース（英語） The Moon Is Blue - TCM Movie Database（英語） The Moon is Blue - Rotten Tomatoes（英語）
ブラウン神父の知恵

『ブラウン神父の知恵』（英: The Wisdom Of Father Brown）は、ギルバート・ケイス・チェスタトンによって1914年に発表されたブラウン神父を主人公とする推理小説の短編集。 数々の難事件を解決してきた犯罪学者のオリオン・フッド博士の元に、ブラウンと名乗る神父が飛び込んできた。トッドハンターという男が下宿先の娘と結婚したがっているが、母親が承知しないというのだ。それには理由があった。グラスという男と妙な話をしていたこと。部屋に閉じこもって何時間も何かしていること。部屋で誰かと話していたが、ドアを開けると一人しかいなかったことなど、怪しいことが続いていたのである。博士と神父が娘を連れて現場へついてみると、母親がパニックになっていた。グラスがトッドハンターを殺したというのだ。部屋ではトッドハンターが縛られ、血の付いた剣やシルクハットが転がっていた。博士は数々の証拠品から逆にトッドハンターがグラスを殺したと推理するが、神父はその推理は崇高な物語であり真相はもっと月並みなものだと言う。 詩人と旧友の案内人、銀行家とその息子と娘、そしてブラウン神父が、イタリア中部の山を越えるため馬車に乗り合わせていた。馬車は崖に差し掛かったと思うと、潅木にぶつかって乗客を下へ放り出した。下にはうまい具合に草花の茂ったポケットがあり、怪我人は出なかった。しかしそこに山賊の一味が現れ、銀行家を人質に大金を要求すると言った。案内人は山賊の首領だったのだ。しかし神父は首領の振る舞いに疑問を抱き、やがて警察と山賊の戦闘が始まるに及んである企みに気づく。 フランスの科学者であるヒルシュ博士の元に、デュボスク大佐という軍人が暴れこんでくる。博士はドイツに国家機密を売り渡した裏切り者だというのだ。民衆が博士の家に押しかけると、博士はこの軍人と決闘することを申し出た。たまたまそこにいたフランボウは大佐の介添人になったが、調査すると妙なことが分かった。国家機密の隠し場所が、筆跡は博士のものなのに内容が完全に間違っているのだ。さらに驚くべきことに、大佐が決闘を取りやめてしまう。屈強な軍人が小男の学者から逃げ出すとは信じられないとフランボウは怒るが、神父は情報の間違い方や二人の外観から、恐るべき真実を突き止める。 ロンドンのアポロ劇場で人気女優が殺害された。現場にいたのは政界と美術界に絶大な影響力を持つセイモア卿、香港や中国で数々の武功を立てたカトラー大尉、当代随一の名優ブルーノ、そして衣装係とブラウン神父である。結局ブルーノが逮捕されたが、卿と大尉は怪しい人影を目撃していた。裁判ではこの人影の正体が焦点となるが、二人の主張は全く食い違う。そして最後に証言台に上がったブラウン神父が、意外な真相を語りだす。 神父がシカゴの刑務所で働いていたときのこと、アシャー副所長が怪しい男を捕らえた。副所長はその男を、別の刑務所から復讐するために脱走したライアンという囚人だという。彼は脱走時に、ピルグリムズ・ポンドという大富豪トッド氏の所有地で事件を起こすことを示唆していた。そこではフォールコンロイ卿という貴族を招いたパーティが行われていたが、卿が行方不明になっていたのだ。副所長は卿がライアンに殺されたとにらんで彼を嘘発見器に掛けると、フォールコンロイという名前に大きく反応した。そして別の囚人の証言から、以前別の名前で女性を何人も騙していたことも判明したのだ。自分の手柄を自慢する副所長に対し、神父は機械ではなくそれを操作する人間が間違ったのだといい、事実を明らかにする。 ある娘が、兄がコレクションしている硬貨の中に恋人とそっくりな肖像が刻印してあるものを見つけ、プレゼントするために盗み出してしまう。周囲に誰もいない浜辺で彼女はそれを恋人に渡すが、遠くで男がそれを見ていた。男は娘に近づくと、家族に知られたくなければ金をよこせと脅迫したのである。硬貨を盗んだのは家の中であり、浜辺にいたときも何を渡したのか見えないほど遠くにいたはずなのに、なぜ盗まれた硬貨だと分かったのか? エクスムア公爵であるエアー家の一族は代々奇形の耳で知られていた。ある雑誌記者がその耳の正体について取材すると、ある酒場で公爵の蔵書保管係、神父、そして公爵本人と話をすることが出来た。公爵は耳を隠すため紫の鬘をつけていた。公爵は先祖の不行跡を自慢するかのように話したが、自分の先祖を良く思っていないのとか聞かれると立ち去ってしまう。残されたブラウン神父は公爵の先祖に対する態度の矛盾を指摘し、真実を知るためには鬘を脱がせるしかないと主張する。 過労で休息していたブラウン神父をフランボウがヨットの旅に連れ出したときのこと。コーンウォールの河にある小島で、ペンドラゴン一族の末裔である通称「提督」と出会う。この一族にはある伝説があった。先祖が殺したスペイン人の呪いによって、座礁事故で死者が多く出ているというのだ。提督に歓迎を受ける神父たち。しかしその後不可解な火事がおき、さらにそれを消そうとする神父たちと使用人たちとの間で乱闘が始まる。全てが片付いた後、神父はようやく巧妙な犯罪の全貌を明かす。 ブラウン神父とフランボウが海岸を歩いていると、音楽堂にたどり着いた。奏楽台に乗ってみると、台が崩れて神父が中に落ちてしまう。そして中で死体を発見するのである。近くのホテルで話を聞こうとすると、急に黒人のコックが襲いかかってくる。何とか逃げ出した二人は、新しい殺人が起きる可能性と秘密結社の存在を嗅ぎ取る。 ミサの帰り、ブラウン神父が歩いていると銃声と共に何回もの妙な音が聞こえてきた。そこは知り合いのパトナム少佐の家で、少佐も何の音か分からない様子だ。すると少佐の友人であるクレイ大佐が現れ、不審な人物を撃ったが相手はなぜかくしゃみをしたのだという。先ほどの妙な音はくしゃみだったのだ。その後大佐はアフガニスタンで起こった数々の不思議な事件を語り、自分の身に何が起こっているのかを神父に解き明かすよう頼む。 新聞記者のキッドは、最近ある学説で急速に名声を博している哲学者のブルノワ氏を訪ねた。しかし彼は不在で、下男に隣人の大富豪で政治家であるチャンピオン氏の元にいると言われる。この二人は元々学生時代からの親友だった。しかしブルノワの妻にチャンピオンがぞっこんで、スキャンダルになっていたのだ。チャンピオン家を訪れると、 男が剣で刺されて倒れている。それはあろうことかチャンピオン本人で、「ブルノワにやられた」と言い残して息絶えてしまった。弔いのためにやってきたブラウン神父は、関係者と事件の性格からチャンピオンの証言に疑問を抱く。 ドイツのある地方にかつて存在した都市国家・ハイリッヒヴァルデンシュタイン。ドイツ帝国はオットー公を派遣し、抵抗に遭いながらも無理に併合し治めさせた。公は晩年暗殺の恐怖に怯え、国民から徹底的に武器を取り上げた。ある夜、公は金鉱調査のため地質学者を招いた。しかし彼らが到着したのに公は城にはいない。侍従たちが探すと、外の森で射殺されているのが発見されたのだ。数十年前に起こったこの事件の謎を、ブラウン神父が見事な安楽椅子探偵ぶりを発揮して解き明かす。
杉の柩

『杉の柩』（原題：Sad Cypress）は、イギリスの小説家アガサ・クリスティが1940年に発表したエルキュール・ポアロシリーズの長編推理小説。 作者作品で唯一の法廷ものである。 メアリイがモルヒネ中毒で死亡する原因となったサンドウィッチを作ったエリノアは殺人容疑で起訴される。彼女の婚約者ロディーがメアリイに心変わりし婚約を破棄した点が強力な動機と判断され、陪審におけるあらゆる状況が彼女に不利な中、ポアロが真相究明に動き出す。 エルキュール・ポアロ - 私立探偵 ローラ・ウエルマン - 金持ちの未亡人 エリノア・キャサリーン・カーライル - ローラの姪 ロディー・ウェルマン - エリノアの婚約者 メアリイ・ジェラード - ウェルマン家の門番の娘 エマ・ビショップ - ウェルマン家の召使頭 ピーター・ロード - 医師。ポアロに事件解決を依頼 アイリーン・オブライエン - 看護婦 ジェシー・ホプキンズ - 看護婦 テッド・ビグランド - メアリイに想いをよせている青年 エドウィン・ブルマー卿 - 弁護士。エリノアの弁護を担当 サミュエル・アテンブリイ卿 - 検事。エリノアの起訴を担当 本作品は早川書房の日本語翻訳権独占作品である。 TV作品 名探偵ポワロ「Sad Cypress（邦題:杉の柩）」（イギリス 2003年） ラジオドラマ 1992年、BBC Radio 4で放送されている。
キング・ソロモン (1950年の映画)

『キング・ソロモン』（原題：英語: King Solomon's Mines）は、1950年に製作・公開されたアメリカ映画である。 1937年にポール・ロブスン主演によりイギリスで映画化されたヘンリー・ライダー・ハガードの小説『ソロモン王の洞窟』の再映画化であり、コンプトン・ベネットとアンドリュー・マートンが共同監督、デボラ・カーとスチュワート・グレンジャーが主演した。 当時イギリス領だったケニア・タンガニーカ・ウガンダとベルギー領コンゴでロケーションを行い、テクニカラー作品として製作されている。 エリザベス・カーティス：デボラ・カー アラン・クォーターメイン：スチュワート・グレンジャー ジョン・グード：リチャード・カールソン ヴァン・ブリュン/スミス：ヒューゴー・ハース 監督：コンプトン・ベネット、アンドリュー・マートン 製作：サム・ジンバリスト 脚本：ヘレン・ドイチュ 音楽：ミッシャ・スポリアンスキー 撮影：ロバート・サーティース 編集：コンラッド・A・ネルヴィッヒ、ラルフ・E・ウィンタース 美術：セドリック・ギボンズ、ポール・グロッセ 装置：エドウィン・B・ウィリス 衣装：ウォルター・プランケット 録音：ダグラス・シアラー 受賞 アカデミー撮影賞（カラー）：ロバート・サーティース アカデミー編集賞：コンラッド・A・ネルヴィッヒ、ラルフ・E・ウィンタース ゴールデングローブ賞撮影賞（カラー）：ロバート・サーティース ノミネーション アカデミー作品賞 キング・ソロモン - allcinema キング・ソロモン - KINENOTE King Solomon's Mines - オールムービー（英語） King Solomon's Mines - インターネット・ムービー・データベース（英語）
湖中の女

『湖中の女』（こちゅうのおんな、The Lady In The Lake）は、アメリカの作家レイモンド・チャンドラーのハードボイルド小説。1943年刊。私立探偵フィリップ・マーロウを主人公とする長編シリーズの第4作目。 フィリップ・マーロウは化粧品会社の社長キングズリーから、別荘から失踪した妻を探しだしてほしいという依頼を受ける。湖の別荘を訪ねたマーロウは、湖中に女性の死体を発見する。 フィリップ・マーロウ 私立探偵 デレイス・キングズリー  化粧品会社の社長 クリスタル・キングズリー デレイスの妻 アドリエンヌ・フロムセット デレイスの秘書 クリス・レイバリー クリスタルの愛人 ビル・チェス 別荘の管理人 ミュリエル・チェス ビルの妻 アルバート・アルモア 医師 フローレンス・アルモア アルバートの妻 グレイスン夫妻（ユーステス＆レティ） フローレンスの両親 ミルドレッド・ハビランド 看護婦 フォールブルック夫人 家主 ジム・パットン 代理シェリフ ウェバー 警部 デガーモ 警部補 田中小実昌訳 ハヤカワ・ポケット・ミステリ 1959年 清水俊二訳 ハヤカワ・ミステリ文庫 1986年 村上春樹訳「水底の女」 早川書房 2017年 1947年に監督・主演ロバート・モンゴメリーで映画化された。邦題は『湖中の女』（原題はLady in the Lake - 映画のタイトルには原作と違って"The"がつかない。）。
さいごの戦い

『さいごの戦い』（さいごのたたかい、原題：The Last Battle ）は、C・S・ルイスによる児童文学「ナルニア国ものがたり」シリーズ7部作のうち、最後に執筆・出版された作品。1956年に出版された。ナルニア年代記として時系列順にみても7番目、『銀のいす』に続くナルニア世界の最期の物語にあたる。イギリスの児童文学賞であるカーネギー賞を受賞した。岩波書店から出版されている日本語版の翻訳は瀬田貞二による。 キリスト教の「最後の審判」の比喩、ハルマゲドンが物語の中で大きなウェイトを占めている。また「影の国」の奥に「まことの国」があるという世界観には、プラトンのイデア論が反映されている。 評論家の石堂藍は「茫然とするような結末」と評しており、非常に賛否両論を巻き起こした。『ライラの冒険』の作者であるフィリップ・プルマンは「生を放棄し、死を賛美する最悪の結末」と本書を激しく批判した。日本の幻想文学作家の山尾悠子は、子どもの頃に読んで「敵も味方ももろともに暗い世界へと崩壊していくイメージ」に大きな衝撃を受けた作品で、深い思い入れがあると述べている。 ユースチス・スクラブ（Eustace Scrubb） 人間の男の子。“クラレンス”（Clarence）というミドルネームがあったが（「朝びらき丸 東の海へ」）、「銀のいす」以降は語られない。 ジル・ポール（Jill Pole） 人間の女の子。 ヨコシマ（シフト、Shift the Ape） 年とった毛猿。ずる賢く、偶然手に入れたライオンの生皮を悪用し、トマドイを偽アスランに仕立て上げる。 トマドイ（パズル、Puzzle the Donkey） ヨコシマの言いなりになっているロバ。純朴な性格。 チリアン王（King Tirian） ナルニア最後の王。 アスラン（Aslan） 「大帝の息子」でナルニアの創造主である偉大なライオン。 タシ（Tash） カロールメン人のあがめる神。 毛猿のヨコシマはライオンの皮を見つけて一計を案じ、ロバのトマドイにかぶせて偉大なライオン、アスランの振りをさせてナルニアを思い通りに動かそうとする。うまやにライオンの皮をかぶせたロバを入れ、夜、焚き火の明かりでナルニア人に遠くから拝ませて、毛猿の命令はアスランの命令だとナルニア人に思い込ませた。ナルニア人はチリアン王に至るまですっかりだまされる。 もの言うけものたちは奴隷のように使役され、木の精の宿る木々が切り倒され、チリアン王自身は毛猿の命令で捕えられ木に縛られてしまう。絶望したチリアン王の、“ナルニアの友”達に向けた救いを求める叫びに答えるように、ユースチスとジルがナルニアに現われる。 毛猿は、タシという神を信じる隣国のカロールメン人をナルニアに引き入れ、アスランとタシは同じものだと言い始めていた。その嘘に引き寄せられるように、いつの間にか、本物のタシの神がうまやの中に現われた。 チリアン王を中心とするナルニアの勢力と、毛猿を中心とするカロールメン勢力との最後の戦いが行われる。カロールメン勢は、つかまえたナルニア人を片端からタシ神へのいけにえとしてうまやの中に放り込んでいった。 追い詰められたチリアンはカロールメン人の隊長・リシダを道連れにうまやに飛び込んだ。そこにタシが現われてリシダをつかまえて消える。 「うまやの中」は、実は日の光あふれる別の世界であった。チリアンは、ピーターはじめ、かつてナルニアに来たことのある人間たちに迎えられる。そこにアスランが現われる。 毛猿にまんまとだまされていたと知った小人達は、二度とだまされまいと、全てを疑ってかかる。うまやの中に放り込まれたとき、そこが明るい日中だということすら、認めなかった。彼らは自分たち自身の心にとらわれていたのだった。 アスランは「時がきた」と告げる。彼の「時よ!」という咆哮に答えるように、空の星々が降りはじめ、全ての生き物がうまやをめざして押し寄せてきた。生き物達は、アスランの顔を見て、二手に分かれた。一手はアスランの左に伸びる影にはいっていくものたち、もう一手はうまやの戸口をくぐってはいってくるものたち。星々は空から降りてきて天も地も空っぽになったナルニアは荒れ果て、最後にはふくれあがった海にすべてが飲み込まれてしまう。ナルニアの終焉であった。 しかし、扉のこちらの世界もまたナルニアであることにチリアンたちは気づく。今までの世界が「影の国」、まぼろしのナルニアで、こちらこそが「まことのナルニア」だと。 こどもたちはチリアン王やナルニア人とともにどんどん奥へと進んでいって、とうとう黄金の門にたどりつく。リーピチープに招じ入れられた彼らは、そこでナルニアの歴代の人々や生き物たちに迎えられる。アスランはこどもたちに、もう元の世界に戻る必要はないと告げる。 さいごの戦い ナルニア国ものがたり (7) （ポーリン・ベインズ（イラスト）、瀬田貞二訳、岩波書店） 最後の戦い ナルニア国物語（7）（土屋京子訳、光文社古典新訳文庫、2018年） ^ 石堂藍『ファンタジー・ブックガイド』 国書刊行会、2003年 ^ 東雅夫インタビュー「私は私の表層を知るのみであるー東編集長の質問に答える」『幻想文学58 特集 女性ファンタジスト2000』、幻想文学企画室 編集、アトリエOCTA、2000年
ドンドゥルマ

ドンドゥルマ（Dondurma、ドンドルマとも）は、トルコの氷菓。トルコ語で「凍らせたもの」の意味で、トルコでは各種アイスクリーム、氷菓全般を指す。一般的なアイスクリームに似ているが、粘りがあることが特徴。日本国内ではトルコアイス（後述のトルコ風アイスとは異なる）とも呼ばれる。 トルコの伝統的なドンドゥルマは、砂糖、羊乳、サーレップ（salep）などが特徴的な原料となる。サーレップは、トルコ山岳部に自生するラン科オルキス属の植物Orchis mascula（オルキス・マスクラ）などの塊根を乾燥して粉砕した粉を湯に溶かし、成分を抽出した液で、砂糖などを加えて飲用にされる。このサーレップに乳と砂糖を加え、いったん沸騰させた後、弱火で1時間ほど絶えずかき混ぜながらヨーグルト状の固さまで煮つめ、冷して固まった後に長時間練り上げ、繰り返し空気を含ませながら伸ばすことで餅のような粘りを生じさせる。気温の高い地方でドンドゥルマが溶けて垂れるのを防ぐために粘度を上げる必要があり、増粘剤としてサーレップが使用される。 最も基本的な味は甘いミルク味もしくはバニラ味であるが、コーヒーやチョコレートなどで味付けしたものがある。中でも特徴的なものとしてミルク味のものにトウガラシを加えて甘くかつ辛く味付けしたものがある。 店頭での受け渡し方にも特色がある。店員が客にドンドゥルマを渡す際、わざと上下ひっくり返してみせたり、受け取らせなかったりなどといったフェイントをかけるパフォーマンスをすることが多い。商品自体の粘りけを利用するのがミソである。 トルコ人の多くはドンドゥルマを食す際に必ず水も用意しておき、合間に飲む事で咽喉を詰まらせる事を防ぐ。サーレップがもたらす粘度が強力である為、この様な習慣が長年に渡り身に付いており、国外在住トルコ人はサーレップ未添加の現地のアイス（通常のアイス、もしくはいわゆる「トルコ【風】アイス」）を食す時ですら、水が傍に用意されていないと安心出来ない者が多い。 トルコでは粉末のドンドゥルマの素が販売されている。牛乳を加えて、泡立て器かミキサーでよく泡立てから凍らせて作る。トルコでは、氷菓全般がドンドゥルマとよばれるため、必ずしもよく伸びるタイプのものとは限らないが、伸ばすためには凍ってから練る必要がある。 トルコでは、飲用のサーレップの素も粉末で販売されている。これをドンドゥルマの素に代用することもできる。 日本でトルコ風アイスと称した製品が出回っているが、その多くは原料、製法ともドンドゥルマとは全く違う製品である。多くは、サーレップは使っておらず、海草などから抽出した増粘多糖類によって粘りをつけている。 トルコ以外の日本、台湾などの飲食店、露店で販売されているものにも、トルコの原料、製法と異なる場合がある。 ナムコ・ナンジャタウン 同パーク内にある「アイスクリームシティ」のオリエンタルの青い月でドンドゥルマを味わえる。なお「オリエンタルの青い月」は名古屋市天白区にトルコ料理店を出店しており、こちらでもドンドゥルマを味わえる。 リトルワールド 同パーク内では、店頭での受け渡しのパフォーマンスを見ることが出来る。もちろん味わうことも出来る。 トルコ風アイス トルコ料理
ピッツォッケリ

ピッツォッケリ(pizzoccheri)は、イタリアのロンバルディア州ヴァルテッリーナ地区の名物であるパスタの一種である。蕎麦粉を使用することが特徴に挙げられる。 ヴァルテッリーナ地区はロンバルディア州の最北端であり、スイスとの国境にあたる山岳地帯にある。寒く、土地が痩せていて、小麦の栽培が困難なこの地方では、小麦の代わりにソバが作られてきた。 ピッツォッケリは、日本の二八蕎麦と同様の蕎麦粉8：小麦粉2から、蕎麦粉2：小麦粉1ぐらいで任意の比率の混合蕎麦粉をこね、のし棒などで伸ばして成形することで作られる。幅10ミリメートル、厚さ1.5ミリメートル、長さ70ミリメートルという短冊状をしているショートパスタと呼ぶには長く、ロングパスタにしては短いサイズが特徴。これは、材料に蕎麦粉を用いているため、長く伸ばせないことに由来する。 茹でたキャベツ、ジャガイモ、ピッツォッケリをチーズとバターのソースで和えることが多い。
ケチャ (干物)

ケチャ（Kethiakh）はセネガルの伝統食品である。ニシン科の魚（日本のサッパと同属のSardinella 属）を加工した薫製とも干物とも言える水産加工品で、セネガル料理の味付けに魚醤のように使われる。 セネガルの沿岸では、年間を通じてヤーボイと呼ばれるニシン科の魚が大量の水揚げされる（2002年度約4万トン）。漁から帰ってきた男性を浜辺で女性が待ち構え、材料用のヤーボイを買い取る。 踏み固めた地面に、ヤーボイを直径2､3メートルの渦巻き状に並べる。この魚の固まりを3センチほどの厚さにオガクズで覆い、さらにバオバブの枯れ枝を乗せて火をつける。 一晩かけてじっくり火を通し、薫製状になったヤーボイから頭と皮を取り除いた後、塩をふりかけながらたらいに漬け込む。翌朝、塩漬けのヤーボイを取り出し、2日ほど天日干しにして、ケチャが完成する。1キロあたり200フラン（約40円）ほどで売れる。 ケチャをマメ（ニエベ）などと一緒に炊き込みご飯風にしたチェプケチャ（Thiebou kethiakh）は、セネガル料理の定番の一つであり、ケチャ独特の強い臭いが料理のアクセントとなっている。 水産物加工技術普及計画（独）国際協力機構 世界の食文化11（小川了 農文協） セネガルフード＆ヘルシーダイニングTERANGA
フジッリ

フジッリ (Fusilli) とは、小さく厚いらせん状のパスタである。フスィリ、フィスリ、エリーケ、日本ではカールマカロニ等ともいう。 語源はおそらく、ライフルのらせん状の銃砲身から、古いイタリア語でライフルを指す "fusile"（現代イタリア語の "fucile"）から来ている。また、その単語は標準イタリア語で「小さい紡錘」も意味する。 どんなパスタもそうであるように、水の代わりにホウレンソウおよびビートジュースを使用することによって、緑色または赤色の種類が作られる。また全粒粉から作られる種類もある。 間違えやすいものに、平らにしてからねじったロテッイーニというショートパスタがある。
マライ

マライ(ヒンディー語：मलाई、Malai)はインドのクロテッドクリームである。非均質化全乳を約1時間かけて80℃まで温め、自然に冷やす。そして、表面に形成された厚く黄色い脂肪と凝固タンパク質の層をすくい取る。そしてほとんどの脂肪が除去できるまでこの過程を繰り返す。出来上がったマライには約55%の乳脂肪が含まれる。スイギュウの乳は脂肪の含量が高いので、上質なマライができるとされている。 マライは、ラスマライ、マライコフタ、マライクルフィ等に用いられる。 パニール カイマク ^ Gupta, Mamta. “Butter Making at Home”. 2012年5月16日閲覧。
インドミー・ミーゴレン

インドミー・ミーゴレン（インドネシア語: Indomie Mi goreng）はインドネシアの食品会社インドフード  (id:Indofood Sukses Makmur)  が販売するインスタントのミーゴレン。オーストラリア、アジア、アフリカ、アメリカ合衆国、ヨーロッパの各国で販売されている。インドネシアでは約20円ほどで購入できる。 インドミー･ミーゴレンには次のヴァリエーションがある。 インドミー・ミーゴレン (Indomie Mi goreng) プダス（インドネシア語で辛いを意味する） (Indomie Mi goreng pedas) ルンダン風 (Indomie Mi goreng rendang) サテ風味 (Indomie Mi goreng satay) バーベキューチキン (Indomie Mi goreng BBQ ayam) チキン (Indomie Mi goreng ayam) オニオンチキン (Indomie Mi goreng onion ayam) スペシャルチキン (Indomie Mi goreng special ayam) カレーチキン (Indomie Mi goreng kari ayam) 牛ミートボール風 (Indomie Mi goreng rasa baso sapi) ソト (Soto (food)) （汁入り） (Indomie Mi goreng soto mie) kriuuk入り（チキン、オニオン、スパイシーの3種がある） (Indomie Mi goreng Kriuuk.. 8x) 四川風 (Indomie Premium mi goreng szechuan) 通常は85グラム入りであるが、120グラム入りのジャンボパックもある。 カッコ内の番号は添加物の種類を示す。www.in-syncminerals.comのサイト等を参照。 小麦粉（62%）、パーム油（酸化防止剤 (319) を含む）、タピオカデンプン、食塩、炭酸ナトリウム、炭酸水素カリウム、植物ガム (412) 、色素 (101) 食塩(%)、砂糖(%)、グルタミン酸ナトリウム(%)、ガーリックパウダー(%)、オニオンパウダー(%)、酵母エキス、香料、コショウ、凝結防止剤 (Anticaking agent)  (551) 精製パーム油(%)、タマネギ、ビタミンE 砂糖、水、食塩、小麦粉、大豆、香辛料、ゴマ油 唐辛子、水、砂糖、塩、タピオカデンプン、酸味料 (260, 330) 、グルタミン酸ナトリウム、ニンニク香料、保存料 (221, 223)(このチリソースは他のシリーズだとチリパウダー(cabe)になる) 刻んだタマネギを茶色くカリカリになるまで揚げたもの。 鍋で沸騰させた湯で3分間茹で、その間に調味料を混ぜ合わせておく。茹でた麺を湯切りして盛り付け、上から揚げタマネギをかけ、お好みでトッピングする。 インドミー･ミーゴレンは、ハラールの基準に適合している。また、フェニルアラニンを含むため、フェニルケトン尿症の患者は食べられない。 ^ インドミー／Indomieはピーティー・インドフード・サクセス・マクムル・ティービーケー社の登録商標。日本国商標登録第4667085号 特許電子図書館より indomie.com Indofood - Mi Goreng Manufacturer Mi Goreng - ファンによるブログサイト
ナシゴレン・パタヤ

ナシゴレン・パタヤ（nasi goreng pattaya）またはナシパタヤとは、東南アジア（英語版）の米料理の一種で、鶏肉入りの焼き飯を薄焼き卵で包むかオムレツの中に入れたもの。パタヤはタイの地名だが、名前に反して発祥地はマレーシアだと考えられており、今日ではインドネシアやシンガポールでも一般的に見られる。チリソースやトマトケチャップ、キュウリの薄切り、クルプックを添えて供することが多い。 今日この料理は東南アジア全域に広まっており、マレーシアやインドネシア、シンガポールでは焼き飯のアレンジの中でも人気がある。 インドネシアでは、薄いオムレツでナシゴレンを包んだこの種の料理はナシゴレン・アンプロップ（包み焼き飯）と呼ばれるのが一般的であるが、隣国マレーシアからの影響でナシゴレン・パタヤとも呼ばれるようになっている。 マレーシアのナシゴレンはサンバルによる辛い味付けのバリエーションが多いが、ナシゴレン・パタヤは甘みのあるケチャップ味や、魚醤や醤油で味付けするレシピが多い。焼き飯を卵で包んだ上からケチャップをかけるが、代わりにチリソースを用いることもある。焼き飯の具の肉には鶏肉を使うのが一般的である。 この料理の名は、ビーチリゾートとして人気があるタイのパタヤ市から取られたと考えられている。しかし名に反してタイよりもマレーシアで広く食べられており、当のパタヤ市ではオムレツで包んだ焼き飯はまず見ることができない。実際のところはマレーシアが発祥の地だというのは衆目の一致するところで、タイ風の変わったネーミングは耳新しさを狙ったか、マーケティング的な意図があったと考えられる。ほかに有力な説としては、タイの国民食とも言うべきパッタイの名がマレー語において転訛したというものがある。パッタイのバリエーションの中には炒めた麺を卵で包んだものも存在する。 日本にも類似の料理が存在し、オムライスと呼ばれている（英語のオムレツとライスの混成語）。こちらはケチャップで味付けした焼き飯を薄焼きの卵でくるむか、プレーンオムレツで包んだものである。 目玉焼き 焼き飯の一覧（英語版） ^ a b c d Lester Haines (2015年6月20日). “Post-pub nosh neckfiller: Nasi goreng pattaya”. The Register. 2018年3月19日閲覧。 ^ a b Eve O'Sullivan (2015年8月8日). “Readers’ recipe swap: omelette [Malaysian fried rice omelette (nasi goreng pattaya)]”. The Guardian. 2018年3月19日閲覧。 ^ a b “Selain Indonesia, 7 Negara Ini Juga Punya 'Nasi Goreng' yang Nikmat” (Indonesian). Kumparan (2018年1月10日). 2018年3月19日閲覧。 ^ Bomanta (28 April 2015) (Indonesian). 50 Resep Nasi Goreng: Panduan Memasak 50 jenis Nasi Goreng Maknyuss. Bomanta. pp. 8–. GGKEY:J0HGW5PFLK0. https://books.google.com/books?id=HZ2wCAAAQBAJ&pg=PA8.  ^ “Resep Cara Membuat Nasi Goreng Pattaya Gulung Spesial” (Indonesian). Selerasa.com. 2018年3月19日閲覧。 ^ a b Febi Anindyakirana (2017年7月13日). “Resep Nasi Goreng Pattaya” (Indonesian). Vemale.com. 2018年3月19日閲覧。 ^ “(3ページ目)ウマ辛、ノー辛、チリ辛……辛さいろいろ マレーシアの焼き飯ナシゴレンが奥深い！”. CREA (2016年6月24日). 2018年11月14日閲覧。 ^ “ナシゴレンパタヤ”. マレーシアごはん (2016年7月25日). 2018年11月14日閲覧。 ^ a b “Post-pub nosh neckfiller: Nasi goreng pattaya”. The Register (2015年1月20日). 2018年11月14日閲覧。 ^ a b “How to cook lip-smacking Butterkicap Pattaya Fried Rice”. Free Malaysia Today (2018年8月26日). 2018年11月14日閲覧。 ^ “#SusanEats: Malaysian good eats debut in Nairobi at The Abor”. Capital FM (2015年7月6日). 2018年11月14日閲覧。 ^ “55 Delicious Malaysian Food With A Taste That's Truly Asia”. TheSmartLocal (2016年1月22日). 2018年11月14日閲覧。 ^ “Nasi Goreng Pattaya (Stuffed Omelette Fried Rice)”. All Recipes. 2018年3月19日閲覧。 ウィキブックスには、Pattaya fried riceに関する料理本があります。
エルブ・ド・プロヴァンス

エルブ・ド・プロヴァンス(herbes de Provence)はフランスのプロヴァンス地方で使われる様々なハーブをブレンドしたもの。プロヴァンス地方内では古くから料理に使われていたが、一般に知られるようになったのは1970年代に入ってからで、よく使われるハーブをひと括りにしたものを特にエルブ・ド・プロヴァンスと呼び、他のハーブと区別するようになった。 通常セイボリー、フェンネル、バジル、タイム、ラヴェンダーの花等が含まれる。製造元により調合は異なるが、ことタイムの香りが際立つ配合になることが多い。 魚や肉を焼く際の香り付けや、シチュー等に加えられる。あらかじめ材料とあわせておくか、調理の最中に加える。あるいは調理油に混ぜておき料理に風味を移すこともある。一方、出来上がった料理に振りかけるというような使い方はしない。 他のハーブに比べて大きめの袋に入れて売られていることが多く、地元プロヴァンスでは他のハーブよりもずっと安く手に入る。 プロヴァンス料理は伝統的にたくさんのハーブを使い、かつて「プロヴァンスのハーブ、herbes de Provence」とは単にそうしたハーブの総称に過ぎなかった。今日のように決まった調合はなく、予めブレンドして売られることもなかった。 ...the famous mixtures of herbes de Provence... were unknown to my Provençal grandmothers, who used, individually and with discernment, thyme, rosemary and savory gathered in the countryside. (生粋のプロヴァンス人である祖母の時代には現在のエルブ・ド・プロヴァンスに相当するものはまだなかった。当時は地元で採れたタイム、ローズマリーやセイボリーをそれぞれ自分のさじ加減で調合して使っていた。) フランスのDucros社（現McCormick & Company）をはじめとするスパイス業者がエルブ・ド・プロヴァンスを出来合いのブレンドにして売り出した1970年代以降は、ある程度ブレンドの内容が標準化され、現在の形が出来上がった。 ^ Laget, p. 138 Francis Laget, "From its Birthplace in Egypt to Marseilles, an Ancient Trade: ‘Drugs and Spices’" Diogenes 52:131 (2005) abstract doi:10.1177/0392192105055941
トルテッローニ

トルテッローニ(イタリア語:Tortelloni)は詰め物をしたパスタの一種であり、形はトルテリーニと一緒だが、大きさはもっと大きい。トルテッローニにはふつうリコッタチーズやホウレンソウのような葉物の野菜を詰める。トルテッローニには多くの派生形が存在し、もっと味が強めのポルチーニやクルミなどの食材をかわりに詰めることもある。とりわけモデナやレッジョ・エミリアなどでよくあるトルテローニの詰め物としては、かぼちゃの果肉やアマレットクッキーなどを主な材料とするペーストがあげられる。 リコッタやハーブで作るトルテッローニはラグーか溶かしバターとセージの葉と一緒に食べられるのがふつうである。 ^ Caggiano, Biba (2006). Biba's Italy: Favorite Recipes from the Splendid Cities. Artisan Books. p. 126. ISBN 1579653170. http://books.google.com/books?id=sojv26wUVicC&pg=PA126&dq=Tortelloni&hl=en&sa=X&ei=4njJUKvZB6XriwKlgoHIAQ&ved=0CG0Q6AEwBw#v=onepage&q=Tortelloni&f=false 2012年12月閲覧。.
干し梅

干し梅（ほしうめ）とは、梅干しをさらに乾燥させて作った菓子である。多くの場合、甘味料が加えられて、普通の梅干しよりも甘酸っぱい味付けとなっている。乾燥梅菓子。発祥の地とも言われる中国では話梅（広東語: wa6mui4 ワームイ）と呼ばれる。 まずは梅の実を塩漬けにして水分を抜き、天日干しにして白干しの梅干しを作る。できた梅干しを洗って塩分を減らし、砂糖などで甘く整えた調味液に漬ける。味が染みたら、再び天日干しや乾燥機などで乾燥させて仕上げる。鰹梅などの調味梅干しの作り方に近い工程である。最初に梅干しを作らず、いきなり生の梅を調味液に漬ける製法もある。調味液には製造業者ごとの様々な工夫が凝らされている。食べやすいように、種を抜いてから乾燥させた種抜き干し梅もある。 なお、後述のように以前は甘味料にチクロが使用されて健康面での懸念がされたことがあったが、現在では使用されておらず、人工甘味料ではステビアやアスパルテームなどが主流となっている。 そのまま菓子として食べるほか、紹興酒や焼酎に入れて甘味と梅の風味を移して飲むこともある。 栄養面では梅干しに近い成分で、クエン酸を豊富に含む。甘味が付いているために口当たりが良いが、梅干しよりも塩分濃度が高い。塩辛さを感じにくいため、食べ過ぎによる塩分の取り過ぎには注意が必要である。また、過剰摂取により酸で歯のエナメル質が溶解する酸蝕歯なども注意すべき点である。 もともとは、台湾など中国の南部や東南アジアで食べられていた菓子である。中国には古くから、塩と砂糖で梅を漬けた食品がいくつも存在した。「糖水青梅」「青梅干」「陳皮梅」などがあり、「話梅」もそのひとつである。なお、中国の南部は、気候の寒冷化により、中国での梅の主要産地となった地域である。 日本には、沖縄県を通じて台湾から輸入されたのが始まりで、沖縄県の土産菓子として販売されていた。しかし、日本では使用が禁止されている人工甘味料のチクロが使用されていたことが問題となり、いったんは輸入が途絶えた。その後、1981年（昭和56年）に、沖縄県内の菓子問屋上間菓子店が別の甘味料であるステビアを使用した製品「スッパイマン甘梅一番」を製造するようになり、観光客の口コミなどで日本全国へと広まった。広まりの背景には、沖縄ブームや、健康食品としての梅ブームがあったと言われる。今では、多くの日本の食品メーカーから商品化されており、コンビニエンスストアなどでも手軽に購入することができる。 中国系移民の多いアメリカ合衆国、特にハワイ州では「クラック・シード」と呼ばれ非常にポピュラーな食材である。 農林水産消費技術センター「商品知識◆乾燥梅菓子◆」『大きな目小さな目 68号』、2003年3月。 洪光住（監修）、田中静一（編著）『中国食物事典』柴田書店、1991年 より「梅」の項目（pp.200-202） ドライフルーツ 梅干し スッパイマンはこうして作られる - 上間菓子店による製造工程や国産化の過程の解説。
ヴィンダルー

ヴィンダルー（Vindaloo）はインド各地で親しまれているゴア発祥のカレー料理である。ムンバイでもご当地のヴィンダルーがムンバイ料理としてカテゴライズされる。ヴィンダルホ（vindalho）、ヴィンダーロ（vindallo）などと表現されることもある。 ヴィンダルーの名前は、ポルトガルのワインとニンニクを使用した豚肉料理「カルネ・デ・ヴィーニャ・ダリョス」（carne de vinha d'alhos）に由来する。このポルトガル料理にジャガイモが加えられるようになるとポルトガル語でニンニクを意味する「alho」がヒンディー語でジャガイモをあらわす「aloo」に転訛したものと考えられている。 ゴアにおいてカルネ・デ・ヴィーニャ・ダリョスの豚肉は、よりインド人になじみのある鳥肉、あるいはラム肉に置き換えられ、赤ワインの代わりにヤシ酢が用いられ、前述のジャガイモ、そして唐辛子（red Kashmiri chillies）やその他香辛料が加えられることによりヴィンダルーへと発展した。 本来のヴィンダルーに「辛さ」は必須条件ではない。しかし一歩インドを出ると欧米ではカレーハウスの定番激辛カレーとしてのアングロ＝インディアン（英語版）スタイルのヴィンダルーが広く知られている。これらは唐辛子を追加してジャガイモを放り込んだだけの普通のカレーであることが多い。 ^ “Indal (VIndaloo)”. The East Indian Community. 2014年7月閲覧。 ^ a b “The History of Vindaloo....Recipe for Pork Vindaloo and Coconut Rice”. Anglo-Indian Food. 2014年7月12日閲覧。 ^ Pat Chapman (2004). The New Curry Bible. London, UK: Metro Publishing Ltd. pp. 118–121. ISBN 978-1-84358-087-4.
バナナピーマン

バナナピーマンまたはバナナペッパー(banana pepper)は、中型の大きさの唐辛子の一種で、マイルドな辛味を持つ。普通は明るい黄色であるが、緑色、赤色や熟すと橙色にもなる。酢漬けにされたり、中に具材が詰められたり、生のまま料理に用いられたりする。トウガラシ(Capsicum annuum)の栽培品種である。辛さは0-500スコヴィル値程度とそれほど辛くはなく、多くの唐辛子と同様にその辛味は熟し加減に依り、熟したものは若いものよりも甘い。 熟した果実は長さ5-8cmで、その曲がった形と黄色い色はバナナに似ているため、この名が名付けられた。フラジテッロはしばしば誤ってバナナピーマンと呼ばれ、また未熟なハンガリアンワックスもたびたび混同される。ハンガリアンワックスがバナナピーマンの束の中に混ざって売られ、期待したよりも辛くなってしまうことも珍しくない。 他のトウガラシの栽培と同様に日光を多く必要とする。種または挿し木から育てることができる。栽培品種には、Early Sweet Banana、Hungarian Yellow Wax、Sweet Banana、Sweet Hungarian等がある。熟したものは高さ1-2フィートになり、多くの気候で育つことができるが、温帯を好む。 バナナピーマンは熱量、脂肪、ナトリウムが少なく、ダイエットに適した食品である。また食物繊維、ビタミンA、カリウム源になり、特に非常によいビタミンC源である。マイルドな辛味のため、サラダ等の軽い食事に加えるのに適している。 薄切りにした酢漬けのバナナピーマンが市販されており、ピザ、サンドウィッチ、グリークサラダ等の飾りつけに用いられる。 酢漬けしてプロシュットやチーズを詰めたバナナピーマンがアンティパストとして食べられる。 詰め物をして温めたバナナピーマンがイタリアンソーセージやチーズとともに食べられる。 みじん切りや角切りにしたバナナピーマンが甘味を出すためにレリッシュやサルサに加えられる。 ハラペーニョ等の辛い唐辛子とともにゼリー寄せとして食べられる。 ペペロンチーノ ハンガリアンワックス トウガラシの栽培品種の一覧 ^ Jean Andrews (1995). Peppers: The Domesticated Capsicums, New Edition. University of Texas Press. p. 97. ISBN 978-0-292-70467-1. http://books.google.com/books?id=SsjvX31EMekC&pg=PA97 2012年8月31日閲覧。.  ^ Livestrong: Are Banana Peppers Good For You?
志田順

志田 順（しだ とし、1876年5月28日 - 1936年7月19日）は、日本の地球物理学者。 千葉県出身。東京帝国大学卒業。1909年に第一高等学校教授を経て、京都帝国大学理工科大学に着任。京都帝国大学理学博士。京都帝国大学名誉教授。 地震のP波初動に押し引きの4象限分布があることを発見した。また、和達清夫よりも早く、深発地震の存在を指摘した（観測結果から存在を完全に証明したのは和達）。また、月と太陽の引力による地球の弾性変形（地球潮汐）に関する研究でも世界の先端を走り、「志田数」にその名を残した。 1929年には「地球及地殻の剛性並に地震動に関する研究」で帝国学士院恩賜賞を受賞している。 地球物理学教室第一講座の80年史（竹本修三） 授賞一覧（日本学士院）
新城新蔵

新城 新蔵（しんじょう しんぞう、1873年（明治6年）8月20日 - 1938年（昭和13年）8月1日）は日本の天文学者・東洋学者、理学博士。専門は宇宙物理学および中国古代暦術。戦前における東洋天文学研究の権威であった。第8代京都帝国大学総長。 福島県会津若松の造り酒屋に六男として生まれる。第二高等中学校を経て東京帝国大学を1895年に卒業。大学院に進学し、1897年陸軍砲工学校教授に就任。1900年京都帝国大学理工科助教授となる。その後ドイツのゲッティンゲン大学に留学し天文学を学び、帰国後教授となる。1918年京大に宇宙物理学教室を設立、理学部長を経て1929年京大総長。1935年、中国の上海自然科学研究所第2代所長に就任するが、日中戦争が始まると貴重文化財の保護のため東奔西走を重ね、過労が重なって1938年に視察先の南京で急死した。会津会会員。 もともと力学や地磁気を研究する物理学者であったが、ドイツ留学後、宇宙進化論を中心とする宇宙物理学への関心を深めた。また赴任先の京帝大では京大支那学を領導した狩野直喜・内藤虎次郎と親交が深かったこともあって中国古典に親しみ、それをきっかけに中国天文学史や中国古代史の年代学の研究に向かい、浩瀚な『東洋天文学史研究』（序文は内藤が執筆）を著すに至った。第二次世界大戦後、藪内清やその弟子山田慶児らによって発展を遂げた中国科学史研究の先駆的存在といえる。また徹底的な科学的合理主義者でもあり、著書『迷信』では暦に現れた迷信の打破を訴えた。 新城の弟子で娘婿に、保守派のイデオローグとしても活躍した荒木俊馬がいる。著名な弟子としてはほかに上田穣がいる。 新城は東方文化事業により設立された上海自然科学研究所の所長として、対日感情悪化のもとで次第に困難になっていた日中共同の研究活動を維持すべく尽力した。日中研究者の交流会や市民向け講演会を開催したり、日本人の研究所員のために中国語講習会を開く一方、中国人職員に対して彼自身が日本語を教えることもあったという。こうした彼の努力により所内ではリベラルな雰囲気が保たれ、柘植秀臣・小宮義孝など左翼活動の前歴で日本国内での就職が難しくなっていた研究者が上海自然科学研究所に嘱託として採用されることもあった。 新城の死後も文化財の保存工作は続けられ、1941年に重慶の国民政府に整理報告・目録とともに引き渡された。しかし研究所では後任の佐藤秀三所長の下で独裁的･官僚的運営が行われたため所内の雰囲気が一変し、熱意を失った所員は研究所を次々に去っていった。 『宇宙進化論』（丸善、1916年） 『天文大観』（岩波書店、1919年） 『迷信』（興学会出版部、1925年。1939年に恒星社から新版発行） 『最近宇宙進化論十講』（龍谷大学出版部、1925年） 『天文学概観』（興学会出版部、1926年） 『宇宙大観』（岩波書店、1927年） 『東洋天文学史研究』（弘文堂、1928年） 『こよみと天文』（弘文堂、1928年） 『戦国秦漢の暦法』（東洋天文学史研究別冊、1928年） 『物理及ビ化学・宇宙物理学』（岩波書店・岩波講座） ^ a b 『日本近現代人物履歴事典』274頁 ^ 『会津会雑誌第61号』1937年 秦郁彦『日本近現代人物履歴事典』東京大学出版会、ISBN 978-4-13-030153-4。 東方文化事業#上海自然科学研究所 新城新蔵 会津人物伝 新城新蔵 会津ゆかりの人物 新城新蔵 京大宇宙物理学教室HP内の新城新蔵のページ 科学図書館 新城新蔵の部屋
附帯私訴

附帯私訴（ふたいしそ、付帯私訴）とは、刑事事件で検察官が公訴を提起した場合に、当該犯罪の被害者が、刑事被告人に対する民事上の損害賠償を求める訴えを、公訴を審理する刑事裁判所に附帯して提起する制度である。 附帯私訴の制度やこれに類似した制度は、大陸法系諸国の刑事法に定められている（ドイツの附帯私訴（Entschädigung des Verletzten）、フランスの私訴（action civile、検察官による公訴提起を前提としない点で異なる）、イタリアの附帯私訴（Parte civile）など）。日本の現行刑事訴訟法には、附帯私訴は定められていない。しかし、2008年（平成20年）12月、犯罪被害者等の権利利益の保護を図るための刑事手続に付随する措置に関する法律17条以下に、附帯私訴に類似する損害賠償命令制度が定められた。 附帯私訴の手続きがとられると、刑事事件の審理と民事上の損害賠償に関する審理が同じ法廷で並行しておこなわれ、有罪の場合には、有罪判決の言い渡しに続けて、損害賠償の支払いを命じる判決が言い渡される。 附帯私訴の制度は、旧刑事訴訟法（大正11年法律第75号）には置かれていた（567条～613条）が、現行刑事訴訟法（昭和23年法律第131号）には置かれていない。 旧刑事訴訟法（大正11年法律第75号） 第567条 犯罪ニ因リ身體、自由、名譽又ハ財産ヲ害セラレタル者ハ其ノ損害ヲ原因トスル請求ニ付公訴ニ附帯シ公訴ノ被告人ニ對シテ私訴ヲ提起スルコトヲ得 現行刑事訴訟法で附帯私訴制度が廃止された理由として以下のものがある。 公訴の仕組みが複雑化したことから、併せて民事上の審理をおこなうことが難しくなったため 旧法下でもあまり利用されなかったため 現行刑事訴訟法が附帯私訴のないアメリカ法の影響を強く受けているため 日本国憲法37条1項で特に迅速さを求められる刑事裁判が、民事上の審理によって長引くことを避けるため この結果、犯罪被害者に対する民事上の救済は、刑事司法制度から分離され、犯罪被害者は別途訴訟を提起するものとされた。 しかし、2004年（平成16年）12月には犯罪被害者等基本法（平成16年法律第161号）が制定され、翌2005年（平成17年）12月には同法に基づいて「犯罪被害者等基本計画」が策定されるなど、犯罪被害者法制の見直しがおこなわれるなかで、犯罪被害者による損害賠償請求にかかる負担の軽減も図られることとなった。2006年（平成18年）9月、法務省は法制審議会に、附帯私訴、損害賠償命令等の「損害賠償請求に関し刑事手続の成果を利用する制度」の検討と要綱案のとりまとめを諮問した（諮問第80号）。この諮問に対して、2007年（平成19年）2月7日の法制審議会総会が出した答申では、「損害賠償命令制度」として、附帯私訴に類似した制度の創設を求めた。 答申を受けて、法務省は「犯罪被害者等の保護を図るための刑事手続に付随する措置に関する法律」（平成12年法律第75号）の改正として、「損害賠償命令制度」などを法案化。同法案は、2007年（平成19年）の第166国会（常会）で可決成立し、同年6月27日に「犯罪被害者等の権利利益の保護を図るための刑事手続に付随する措置に関する法律」と題名を改め、公布された（平成19年法律第95号）。同法は、2008年（平成20年）12月1日に施行された。 ^ 犯罪被害者等の権利利益の保護を図るための法整備に関する要綱（骨子）、平成19年2月7日、法務省。 ^ 国会提出主要法案第166回国会（常会）、法務省。 訴訟参加 刑事訴訟 国家訴追主義 起訴独占主義 私訴 - 私人訴追主義 民事訴訟 民事訴訟法 被害者参加制度 小木曽綾「附帯私訴をめぐる民刑の相関」、『現代刑事法』第6巻第6号/通巻第62号、2004年6月。 樫見由美子「『附帯私訴』について」、『金沢法学』第45巻第2号、2003年3月。 椛山正宣〔カバヤマ マサノリ〕「加害者に対する訴訟と犯罪被害者－附帯私訴の可能性」、『龍谷大学大学院法学研究』7、2005年9月。 川出敏裕「付帯私訴制度について」、廣瀬健二・多田辰也編『田宮裕博士追悼論集』下巻、信山社、2003年2月。ISBN 978-4-7972-1960-9 滝沢誠「付帯私訴による被害者の損害回復」、中央大学『法学新報』第107巻第9・10号、2001年3月。 中嶋博行『この国が忘れていた正義』（『文春新書』582）、文藝春秋、2007年7月。ISBN 978-4-16-660582-8 長谷川貞之「犯罪被害者の損害回復と附帯私訴・刑事和解の制度」、駿河台大学『比較法文化』10、2001年。 法制審議会第150回会議（平成18年9月6日開催） - 犯罪被害者等の保護に関する諮問第80号について 「附帯私訴制度案要綱」 - 全国犯罪被害者の会による試案。附帯私訴制度について詳しい説明がある。 犯罪被害者等の刑事手続への関与についての意見 - 日本弁護士連合会による意見書。刑事裁判と民事裁判の手続きの相違（証明の程度など）、当事者・争点・防御の負担の増加による訴訟遅延のおそれなどを理由に、附帯私訴制度は導入すべきでないと結論づけている。
強制処分

強制処分（きょうせいしょぶん）とは、刑事訴訟法上の処分のうち、「個人の意思を制圧し、身体、住居、財産等に制約を加えて強制的に捜査目的を実現する行為など、特別の根拠規定がなければ許容することが相当でない手段」のことを指す、刑事手続上の用語である。 強制処分法定主義（きょうせいしょぶんほうていしゅぎ）は、強制処分は法律の根拠がなければ行うことができないという刑事手続法上の用語で、刑事訴訟法197条1項ただし書に規定されている。またこの裏返しとして、法の定めのない強制処分を行った場合には違法である、ということをも意味する。 任意処分（にんいしょぶん）は強制処分に当たらない処分のことを指す刑事手続上の用語である。強制処分法定主義の反面として、任意処分については法の定めが不要である、と解されている。任意処分によって行われる捜査を任意捜査という。捜査はなるべく任意捜査の方法で行われる（任意捜査の原則。犯罪捜査規範99条）。 強制処分および強制処分法定主義の考えは、刑事手続における重要な用語および原則である。刑事手続のうち一定のものは強制処分であり、法の定めがなくてはなしえない、とすることで、捜査機関の活動に立法府が制約を課し、国民に対する捜査機関による無制限の人権侵害を防ぐ役割を持っている（同時に司法府からの制約として、令状主義が要求される）。 強制処分によって行われる捜査が強制捜査である（強制処分にはこのほか公判上の手続などが含まれる）。強制捜査についてはその違法性が問題とされることが多い。強制捜査が法の定めに従わずなされた場合（捜索・押収などを令状を取らずに行った場合など）は、違法な捜査が行われたことになり、違法収集証拠排除法則の問題となる。 「強制の処分」の具体的内容についてはかつて争いがあった。 ・古典的強制処分概念 かつての有力な学説は、強制処分は、直接的な有形力の行使を伴う捜査手段、または、制裁を予告して命令の実行を義務付ける捜査手段をいい、それ以外の処分を任意処分としていた。しかし、任意捜査（職務質問など）においても一定の場合には有形力の行使を認める現実の必要がある。また、逆に有形力の行使を伴わずとも重大な人権侵害を伴う捜査手段（たとえば通信傍受、プライバシー領域の秘密撮影）があり、これらは強制処分と扱うべきである、などと指摘された。 ・新しい強制処分概念 同意を得ないで個人の法益を侵害する処分は、有形力の行使の有無を問わず強制処分だとする定義が主張された（利益侵害説）。しかし、この立場では、ほとんどの捜査が強制処分にあたることになるが、権利や利益の侵害が一定の限度の場合には、捜査活動の迅速性、有効性のために、強制処分法定主義や令状主義の適用を必須とすべきでないと考えられる。 これを受けて判例（最決昭和51年3月16日刑集30巻2号187頁）は、強制処分とは「有形力の行使を伴う手段を意味するものではなく、個人の意思を制圧し、身体、住居、財産等に制約を加えて強制的に捜査目的を実現する行為など、特別の根拠規定がなければ許容することが相当でない手段」である、と説示している。 これを支持する通説（重要な利益侵害説）の理解によると、(1)同意がないことと(2)重要な利益の侵害の2つが要件となる。 任意処分とは、強制処分以外の処分のことである。原則としては司法警察活動上の用語であるが、任意処分についての概念は職務質問・所持品検査といった行政警察活動においても妥当するとされる。 また、強制処分＝有形力の行使という構造が否定されたことで、任意処分であっても有形力を行使しうるとされている（たとえば、職務質問中に突如逃げ出した相手の手をつかむ、など）。 もっとも、任意処分であっても自由になしうるわけではない。特に任意捜査の場合に問題となるが、判例によって、任意捜査であっても人権侵害を生じ又は生じるおそれがあるから必要性・緊急性等に照らし具体的状況の下で相当な限度でのみ行い得る、とされている（比例原則）。任意捜査の限界を超えた任意処分がなされた場合に、違法収集証拠排除法則の問題を生じるかについては争いがあるが、現在の判例は否定的である。 罪刑法定主義 租税法律主義 侵害留保原則 法律の留保
証明妨害の法理

証明妨害の法理（しょうめいぼうがいのほうり）とは、訴訟手続きにおいて、証明責任を負わない当事者が、挙証責任を負う当事者の証拠の収集・提出（立証）を困難にしたり、妨げた場合に、妨害された立証責任を負う当事者に対して、有利に取り扱う法理をいう。単に、立証妨害または証明妨害ともいう。 証明妨害の法的基礎は、事案の解明を損なう義務違反行為（不作為も含む）により、相手方の証拠提出を妨げる場合には、訴訟上の制裁をもって調整がはかられるとされる。 これについては、法律に規定のある場合もあるが、それに限られない。 客観的要件 広い意味での証拠保存義務違反、あるいは事案解明の協力義務に対する違反が、存在すること（義務違反） こうした義務違反によって、要件事実の解明不能が起こり（因果関係）、証明責任を負う者に事案の解明を期待し得ないこと。 主観的要件 義務違反が、有責的な（schuldhaft）ものであること（帰責事由） 義務違反行為が、公平な訴訟追行の要請に反するもの（規範的評価） 民事訴訟法208条（当事者尋問に不出頭・陳述拒否した場合） 民事訴訟法224条（当事者が文書提出命令に従わない場合） 民事訴訟法232条1項・224条準用（当事者が検証目的の不提出・不送付の場合） 判例（東京高裁平成3年1月30日判決、判例時報1381号） 裁判所は、要件事実の内容、妨害された証拠の内容や形態、他の証拠の確保の難易性、当該事案における妨害された証拠の重要性、経験則などを総合考慮して、事案に応じて、 挙証者の主張事実を、事実上推定するか、 証明妨害の程度に応じ、裁量的に挙証者の主張事実を真実として擬制するか、 挙証者の主張事実について、証明度の軽減を認めるか、 立証の転換をし、挙証者の主張の反対事実の立証責任を相手方に負わせるか を決すべきである。 ^ 春日伊知郎・民事証拠法研究（1991年）「証明妨害」204ページ ^ 山木戸克己・民事訴訟法論集（有斐閣、1990年）「自由心証と挙証責任」59ページ ^ a b 春日伊知郎・民事証拠法研究（1991年）「証明妨害」208ページ
精密司法

精密司法（せいみつしほう）とは日本における刑事訴訟の運用を指す用語で、犯罪の態様・結果・動機等を細部にわたって解明し認定しようとする運用を指す。 高名な刑事訴訟法学者である松尾浩也の造語といわれる。「ラフ・ジャスティス」としての対義語として日本の刑事司法実務を積極的に評価するニュアンスで用いられていたが、近年では、従前の実務への反省から裁判員制度が導入されることとなったことに伴い、新たな対義語として「核心司法」が提唱されている。[要出典] 日本の刑事訴訟においては、数十年にわたり、犯罪の態様、結果、動機、被害回復状況、被告人の家族環境、反省の度合いなど、詳細にわたって解明し、認定しようとする運用が行われており、これによって適切な量刑判断がなされるものと考えられてきた。「精密司法」という言葉は日本におけるかかる運用を肯定的にとらえる言葉として用いられてきた。このようなニュアンスにおける精密司法の対義語が「ラフ・ジャスティス」であった。[要出典] しかし近年、そのような運用においては、取り調べるべき証拠が多くなり、ひいては刑事訴訟の期間が長くなってしまう、検面調書による立証に頼りがちになる（「調書裁判」）という批判もなされるようになり、特に当時導入予定であった裁判員制度（2009年5月に導入）においては短期間の公判で判決に至る必要があることと両立しえないのではないか、という深刻な懸念も生じた。 かかる批判を受け、検察実務においては、裁判所に提出する証拠は必要最小限のものに限る運用がなされるようになり、また公判前整理手続において公判前に争点・証拠を絞ることとされるなど、運用および法制の両方において改革がなされており、このような新たな刑事訴訟のあり方は「核心司法」という言葉で表されるようになっている。 いっぽうでこのような運用に対しては、公判に提出される証拠が少なくなったことから、検察官の証拠開示義務がないことと併せて、被告人を不利な立場においている等の批判もなされている。 ^ 読売新聞社会部 2006, p. 79. 読売新聞社会部、2006、『ドキュメント検察官…揺れ動く「正義」』初版、 中央公論新社〈中公新書〉 ISBN 9784121018656
ワタボウシタマリン

ワタボウシタマリン（Saguinus oedipus）は、哺乳綱サル目（霊長目）オマキザル科タマリン属に分類されるサル。別名ワタボウシパンシェ。 コロンビア北西部 体長24-30センチメートル。体重0.4-0.6キログラム。頭頂部の羽毛は肩まで伸長するが（冠毛）、顔は短い体毛で被われる。和名は冠毛に由来し、英名（cotton-top＝綿の前髪の意）や独名Liszt（作曲家フランツ・リストのように見える）も冠毛に由来する。頭部や顔の毛衣は白い。頸部から肩にかけての毛衣は明褐色。背面の毛衣は黄褐色や灰黄色。腹面や四肢の毛衣は白や黄白色。尾の毛衣は基部やその周辺が赤橙色や褐色で、先端は黒い。 顔や耳介の皮膚は黒く、耳介には体毛がなく裸出する。 熱帯雨林に生息するが、二次林や疎林などにも生息する。昼行性。8-10ヘクタールの行動圏内で生活する。主にペアと幼獣からなる1-19頭の家族群を形成して生活するが、行動圏内に幼獣や別の群れから侵入した若い個体からなる群れも形成することもある。 食性は動物食傾向の強い雑食で、昆虫、樹脂、花、果実などを食べる。 繁殖形態は胎生。1回に2頭の幼獣を年に2回に分けて産む。オスも育児を行う。 種小名oedipusはオイディプス王に由来する。仏名およびタマリン属でも本種のみに用いられる英名、別名のpincheはBuffonが命名して広めたとされ、ペルー北東部でのサルの呼称に由来する。 開発による生息地の破壊、過去にはペット用や実験用の乱獲により生息数が減少している。野生の生息数は1000匹以下とみられ、「世界で最も絶滅の危機に瀕している霊長類25種 (The World's 25 Most Endangered Primates) 」の1種に数えられている。 顔 メディアを再生する 上野動物園でエサを食べる様子（動画） ^ a b c d e f g 今泉吉典、松井孝爾監修 『原色ワイド図鑑3 動物』、学習研究社、1984年、28、243頁。 ^ a b c d 伊谷純一郎監修 D.W.マクドナルド編 『動物大百科3 霊長類』、平凡社、1986年、47頁。 ^ a b c d e f g h 岩本光雄「サルの分類名（その6:マーモセット科）」『霊長類研究』vol.4 No.1、日本霊長類学会、1988年、142頁。 ^ a b c d e f g h i j k l m n o 小原秀雄・浦本昌紀・太田英利・松井正文編著 『動物世界遺産 レッド・データ・アニマルズ3 中央・南アメリカ』、講談社、2001年、18、150頁。 ^ “絶滅危惧種に新しく指定―ワタボウシタマリン”. ナショナルジオグラフィック. (2008年8月12日). http://www.nationalgeographic.co.jp/news/news_article.php?file_id=2008081304 2013年1月29日閲覧。  ^ Mittermeier, R.A.; Wallis, J.; Rylands, A.B. et al., eds (2009年) (PDF). Primates in Peril: The World's 25 Most Endangered Primates 2008–2010. Illustrated by S.D. Nash. Arlington, VA.: IUCN/SSC Primate Specialist Group (PSG), International Primatological Society (IPS), and Conservation International (CI). pp. 1–92. ISBN 978-1-934151-34-1. http://www.primate-sg.org/storage/PDF/Primates.in.Peril.2008-2010.pdf.  オマキザル科 マーモセット亜科 タマリン属 ^ CITES homepage Appendices I, II and III ^ The IUCN Red List of Threatened Species Savage, A. & Causado, J. 2008. Saguinus oedipus. In: IUCN 2013. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2013.1.