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インディオ

インディオはラテンアメリカの先住民族の総称の一つ。先史時代には陸橋となっていたベーリング海峡を通ってユーラシア大陸からアメリカ大陸に渡ったアジア系人種（モンゴロイド）の末裔と考えられる。 スペイン語indio・ポルトガル語índio（ブラジルではインジオ、あるいはインヂオと発音する）は、アメリカ州の先住民族のうちエスキモーやアレウト族などを除いた民族を総称することが多いが、日本語では北米と中南米の先住民族を区別して後者のみをインディオと呼ぶことが多い。インディアン（またはその言い換え）も同様の意味であるが、日本語では前者の総称として扱われることが多い。 インディオはスペイン語でインド人を指す言葉であり、クリストファー・コロンブスがアメリカ大陸に到着したときに、その地をインド（当時は東アジア全体を指した）と誤解したことに由来する。スペイン人の誤解がそのまま英語のインディアンに引継がれた。インド人と区別するためにスペイン語ではアメリンディオ(amerindio)と呼ぶこともあるが、逆にインド人をインドゥ (hindú)と呼ぶことで区別することが多い。 インディオという言葉に侮蔑的な響きがあることから、現在は先住民のことをナティーボ (nativo，旧来の住人の意)やプレイスパニコ (prehispánico, スペイン以前の意)、インディヘナ(indígena,土着の人)などということが多くなってきている。また、カンペシーノ (campesino, 都市に住んでいない人)やアンテセデンテス (antecedentes, 先祖)という表現をすることもある（いずれもスペイン語。ポルトガル語では、例えばナティーヴなど）。呼称と差別に関する問題については、ノート:アメリカ・インディアンも参照されたい。 1920年代頃よりホセ・カルロス・マリアテギ等を中心にインディヘニスモ（先住民の復権）が唱えられるにつれ、先住民という意味の「インディヘナ (Indígena)」（ポルトガル語ではインディジェナ）という呼び方も普及していった。 既に述べたように、インディオという言葉には侮蔑的な響きがあり、差別用語であるともされる。ホセ・デ・サン＝マルティン将軍がペルーを解放した時は、先住民をインディオと呼ぶことをやめるべきだと述べ、一世紀半後にフアン・ベラスコ・アルバラード将軍の革命政権はこの考えを実践して公的な文書の中でインディオと呼称することをやめ、カンペシーノ（農民）と呼称することを定めた。現在、多くの国では一般的には先住民を表す時にはインディヘナの名称が使われる。しかし、当のインディオの側から自分達の歴史をインディヘナという言葉で消し去られるのは屈辱だという声も聞かれ、言い換えを拒否する動きもある。 先住民と白人との混血をメスティーソ(mestizo)、ラディーノ(ladino)などという。ボリビア、ペルーなどでは、先住民として位置づけられる者を含めてチョロとも呼ばれる。また、先住民（インディオ）と黒人との混血をサンボと呼ぶ。なお、サンボという呼称と差別についての話題がちびくろサンボにあるので、そちらも参照されたい。 人種的に純粋なインディオであっても、都市部の住民を中心にインディオ的な文化を喪失し、白人やメスティーソに文化的に同化した人はインディオと呼べないのではないかという議論がある。そのような人はインディオと称されることを忌避し、メスティーソなどと自己規定することが多い。しかし日常会話では、厳密にはメスティーソであるがインディオの人種的特徴を強く持つ人もまとめてインディオと呼ばれるのが一般的である。一方で、逆に人種的には混血であっても、先住民としてのアイデンティティを持ち、農村部を中心に先住民系の言語を日常的に用い、伝統的な文化を守る人々も決して少なくない（チョロ又はチョリータを参照）。 アメリカ州の先住民族 インディアン メスティーソ チョロ チョリータ ケチュア アイマラ アステカ マヤ チブチャ グアラニー マプーチェ チャルーア タイノ テオティワカン インカ帝国 ラス・カサス 先住アメリカ人の一覧
ツトゥヒル族

ツトゥヒル族（ツトゥヒルぞく、Tz'utujil）は、マヤ人に属する民族で、グアテマラのソロラ県に主に居住する。マヤ語族のツトゥヒル語（英語版）を話す。 ツトゥヒル族はアティトラン湖南沿岸のサンティアゴ・アティトラン、西沿岸のサン・ペドロ・ラ・ラグナなどの7つのムニシピオに主に住んでいる。ツトゥヒル族というのはあくまで言語による分類であり、住民はひとつのまとまった民族としての意識を持っていない。 キリスト教化しているにもかかわらず、ツトゥヒル族はマヤの伝統的な暦に従って祭儀を行っていることで知られる。また、マヤの信仰とキリスト教が習合したマシモン（英語版）またはリラフ・マムという神格に対する信仰でも知られる。 1524年にペドロ・デ・アルバラードの率いるスペイン軍はカクチケル族の力を借りてツトゥヒルを征服した。1547年以降、スペイン人は都市を作ってツトゥヒル族を集中的に住ませたが、辺境に住んでいたために異文化を押しつけられることが少なく、植民地時代を通じて文化的な自治を比較的よく保った。 サンティアゴ・アティトランでは1970年代にはまだ男性の大半と女性のほぼすべてが伝統的な衣裳を身につけており、スペイン語よりもツトゥヒル語の方を主に話していた。その後、交通の発達と、人口増大により出稼ぎが増えたことによって他の地域との接触が盛んになり、伝統的生活は急激に変化した。 グアテマラ内戦中の1980年代にはサンティアゴ・アティトランの人口2万人のうち1700人が虐殺された。1990年に駐屯兵たちがサンティアゴ・アティトランの店の娘を強姦して盗みや破壊行為を働く事件が起き、これに抗議するために集まった非武装の現地人に対して兵士が発砲して13人が即死する事件が起きた。すでに内戦が収束に向かっていた時期に虐殺が起きたことに対して国際的な非難が集まり、政府はサンティアゴ・アティトランの駐留軍を撤退させた。 ^ Censos Nacionales XI de Población y VI de Habitación 2002. Instituto Nacional de Estadística Guatemala. (2003). p. 32. https://www.ine.gob.gt/sistema/uploads/2014/02/20/jZqeGe1H9WdUDngYXkWt3GIhUUQCukcg.pdf.  (4.12.1 Población maya) ^ a b Carlsen (2001) pp.284-286 ^ Christenson (2016) p.6 ^ Christenson (2016) p.190ff ^ Christenson (2016) pp.6-7 ^ Christenson (2016) pp.7-8 Carlsen, Robert S. (2001). “Tz'utujil”. The Oxford Encyclopedia of Mesoamerican Cultures. 3. Oxford University Press. pp. 284-286. ISBN 0195108159.  Christenson, Allen J. (2016). The Burden of the Ancients: Maya Ceremonies of World Renewal from the Pre-columbian Period to the Present. University of Texas Press. ISBN 1477309977.
ファーストタイム

『ファーストタイム』は、1998年7月8日にzetima（現・アップフロントワークス内 zetimaレーベル）から発売されたモーニング娘。の1stアルバム。 シングル曲「モーニングコーヒー」、「サマーナイトタウン」、「愛の種」と、デビュー曲候補としてレコーディングされた「どうにかして土曜日」、「ウソつきあんた」を収録。 アルバム曲「夢の中」は、TBSラジオ『魔術士オーフェン』エンディングテーマ。また、飯田圭織の卒業公演で卒業曲として歌われた。 のちに同年12月23日には同内容の音楽MD版も発売された（ベスト盤を除く本人たちの音楽MDとしては当作品が最初にして最後）。 プレゼント応募ハガキが封入されている。 超特大オリジナルポスター（1030×1456mm） 100名 オリジナルテレホンカード 1,000名 Good Morning （作詞・作曲：つんく、編曲：前嶋康明） サマーナイトタウン （作詞・作曲：つんく、編曲：前嶋康明） 2ndシングル どうにかして土曜日 （作詞・作曲：つんく、編曲：高橋諭一） モーニングコーヒー （作詞・作曲：つんく、編曲：桜井鉄太郎） 1stシングル 夢の中 （作詞・作曲：つんく、編曲：前嶋康明） 愛の種 （作詞：サエキけんぞう、作曲・編曲：桜井鉄太郎） インディーズシングル ワガママ （作詞：狩野亜希子、作曲：つんく、編曲：黒尾俊介） 未来の扉 （作詞・作曲：つんく、編曲：今井了介） ウソつきあんた （作詞・作曲：つんく、編曲：高橋諭一） さみしい日 （作詞・作曲：つんく、編曲：前嶋康明） モーニング娘。 中澤裕子 - ヴォーカル(3,6,9,10)、ハーモニー(1,2,4,5,7,8)、コーラス(1,3,5,8)、ハンドクラップ(3) 石黒彩 - ヴォーカル(1-4,6,7-10)、ハーモニー(3,5)、コーラス(1,3,8)、ハンドクラップ(3) 飯田圭織 - ヴォーカル(3,5,6,8,10)、ハーモニー(1-4,7,9)、コーラス(1,3,8)、ハンドクラップ(3) 安倍なつみ - ヴォーカル(1-4,6,8,10)、ハーモニー(5,7,9)、コーラス(1,3,8)、ハンドクラップ(3) 福田明日香 - ヴォーカル(1-6,8-10)、コーラス(1,3,7,8)、ハンドクラップ(3) 保田圭 - ヴォーカル(1,5,7,8,10)、コーラス(1-3,8,9)、ハンドクラップ(3) 市井紗耶香 - ヴォーカル(1,7,8,10)、コーラス(1-3,5,8,9)、ハンドクラップ(3) 矢口真里 - ヴォーカル(10)、ハーモニー(1,5,8)、コーラス(1-3,7-9)、ハンドクラップ(3) 稲葉政裕 - E.ギター(1-3,5,8) 前嶋康明 - A.ピアノ(1,3,10)、キーボード&プログラミング(1,2,5)、ローズ・ピアノ(9) 大儀見元 - パーカッション(2) 木村万作 - ドラムス(3) 横山雅史 - ベース(3) 佐々木史郎 - トランペット(3)、フリューゲルホルン(5) 小林太 - トランペット(3) 河合わかば - トランペット(3) 西田幹 - バストロンボーン(3) 森宣之 - テナーサックス(3) 高橋諭一 - プログラミング(3,9)、12弦ギター&A.ギター(4)、ギター(5) 土屋潔 - E.ギター(4,6) 河野伸 - A.ピアノ(4,6)、キーボード(4,6) 桜井鉄太郎 - プログラミング(4)、コーラス(6) 佐野聡 - トロンボーン(5) 金原グループ - ストリングス(5) 横銭ユージ - ドラムス(6,7) 六川正彦 - ベース(6) 渡辺等 - ベース(7) 黒尾俊介 - E.ギター&プログラミング(7) 今井了介 - プログラミング&ターンテーブル(8) 河村智康 - ドラムス(9) 美久月千晴 - ベース(9) 増崎孝司 - E.ギター&A.ギター(9) つんく - タンブリン(9)、フェイク(10) ^ 日本レコード協会 認定作品 1998年7月度認定作品を閲覧。 2019年1月3日閲覧。 ^ 「情報＞『魔術士オーフェン』アニメ化」 @nifty AnimeFan News、1998年7月28日。 UP-FRONT WORKS ディスコグラフィ
MIKI(1)

『MIKI①』（ミキ ワン）は、藤本美貴の1枚目のアルバム。2003年2月26日発売。 モーニング娘。加入直後に発売されたソロ・アルバム。 全作詞・作曲：つんく ブギートレイン'03 編曲：鈴木Daichi秀行 5thシングル。 ロマンティック 浮かれモード 編曲：上杉洋史 3rdシングル。 駅前の大ハプニング 編曲：渡部チェル そっと口づけて ギュッと抱きしめて 編曲：渡部チェル 2ndシングル。 涙GIRL 編曲：鈴木俊介 会えない長い日曜日 編曲：鈴木Daich秀行 1stシングル。 銀色の永遠 編曲：AKIRA ボーイフレンド 編曲：鈴木Daich秀行 4thシングル。 満月 編曲：鈴木Daich秀行 SHALL WE LOVE?（藤本Version） 編曲：朝井泰生 ごまっとうの1stシングル。 Let's Do 大発見! 編曲：鈴木俊介 1stシングルカップリング。 ^ 日本レコード協会 認定作品 2003年7月度認定作品を閲覧。 2019年1月3日閲覧。 UP-FRONT WORKS
The 美学

「The 美学」（ザ びがく）は、松浦亜弥の7枚目のシングル。2002年9月19日にzetimaより発売された。 全作詞・作曲：つんく The 美学 編曲：鈴木Daichi秀行 I Know 編曲：河野伸 The 美学 (Instrumental) UP-FRONT WORKS
ちょこっとLOVE

「ちょこっとLOVE」（ちょこっとラヴ）は、プッチモニの1枚目のシングル。1999年11月25日発売。発売元はzetima。（規格品番はEPDE-1063） ミリオンヒットを記録し、自己最高のヒット曲となる。 市井紗耶香がこの曲のリリース後に卒業したため第一期メンバーでは最初で最後のシングル曲である。 スウェーデンのグループ・スマイルdkが、2000年に「Petit Love」の曲名でカヴァーしている。 オリコン調べでは2000年代1作目のミリオン達成シングル。（1990年代からの合算。2000年代にリリースされた作品に限定するとサザンオールスターズの「TSUNAMI」になる） ケースはマキシシングル用だが、ディスクそのものは8センチであり9月発売のモーニング娘。のLOVEマシーンと同じ形態であった。 プッチモニはメンバーチェンジを2度行ったが、その都度そのメンバーでレコーディングを行い、3バージョンの「ちょこっとLOVE」が存在する。 「ちょこっとLOVE」（第1期：市井紗耶香・保田圭・後藤真希）(本作) 「ちょこっとLOVE（2001 Version）」（第2期：保田圭・後藤真希・吉澤ひとみ） オムニバスアルバム『Together! -タンポポ・プッチ・ミニ・ゆうこ-』収録（2001年4月18日発売） 「ちょこっとLOVE（2003 Version）」（第3期：吉澤ひとみ・小川麻琴・アヤカ） オムニバスアルバム『プッチベスト3』収録（2002年12月18日発売） 全作詞・作曲：つんく ちょこっとLOVE - 4:00 編曲：松原憲 DREAM & KISS - 3:49 編曲：小西貴雄 ちょこっとLOVE (Instrumental) ちょこっとLOVE Guitar：山崎淳 Bass：山崎洋 Trumpet：小林太 Alto & Baritone Sax：竹上良成 Trombone：北原雅彦（from東京スカパラダイスオーケストラ） Tenor Sax：竹野昌邦 Other Instruments & Baritone Voice：松原憲 Chorus：プッチモニ & つんく DREAM & KISS Keyboards & Programming：小西貴雄 Manipulator：勝浦剛 Chorus：つんく Smile.dk - 2000年に「PETIT LOVE」として英語カバーし、アルバム「スマイル・パラダイス」やアーケードゲーム『Dance Dance Revolution 4thMIX PLUS』に収録された。 ひまわりキッズ - 2001年発売のシングル「明日があるさ」に収録。 たかはし智秋・今井麻美・長谷川明子 - 2007年2月4日放送のラジオ大阪のラジオ番組『THE IDOLM@STER RADIO』のコーナーの1つ「歌姫楽園」でカバー。2008年6月4日発売のアルバム「THE IDOLM@STER RADIO TOP×TOP!」に収録された。 スマイレージ - 2010年発売のシングル「同じ時給で働く友達の美人ママ」に収録。 ^ プッチモニ単独のアルバム収録は、2002年の「ぜんぶ！プッチモニ」が初となる。 ^ a b “UP-FRONT WORKS による公式紹介サイト”. UP-FRONT WORKS. 2017年8月12日閲覧。 ^ 日本レコード協会 認定作品 2000年2月度認定作品を閲覧。 2019年1月3日閲覧。 UP-FRONT WORKS による公式紹介サイト
二人の北海道

「二人の北海道」（ふたりのほっかいどう）は、1999年7月23日に発売されたカントリー娘。のデビューシングル。 田中義剛プロデュースにより誕生した、カントリー娘。のデビューシングル。しかしリリース直前に柳原尋美が不慮の死を遂げたため、初期メンバーの3人としては最初で最後の楽曲となった。 北海道限定のインディーズ販売だが、発売当初はメンバーの悲劇を悼む音楽ファンが多かったことから品切れが相次ぎ、札幌市では発売日の開店1時間で完売するレコード店もあるなど大きな反響を見せた。その後、全国から問合せが殺到したことから、全国のレコード店で注文を受け付けることも決まり、1999年までに2万枚のヒットを記録した。 発売翌月に北海道上ノ国町や東京都でのイベントでカントリー娘。のステージが開催された際には、残された初期メンバーのうち小林梓も療養中（後に脱退）だったため、りんね（当時は戸田鈴音名義）が1人でステージに立ち、ほかのメンバーに代ってモーニング娘。がバックコーラスでサポートした。 全作曲：つんく 二人の北海道 作詞：森高千里、編曲：前嶋康明 モーニング牛乳 作詞：つんく、ラップ詞&編曲：下町兄弟 二人の北海道 (Instrumental) ^ “「カントリー娘。」事故死した柳原尋美さんの夢 初のCD発売”. スポーツニッポン (スポーツニッポン新聞社): p. 26. (1999年7月24日)  ^ “事故死した「カントリー娘。」の柳原尋美さん本葬 森高千里ら400人が弔問”. 日刊スポーツ (日刊スポーツ新聞社): p. 31. (1999年7月26日)  ^ ““道内発”女性シンガー VOL.2”. 北海道新聞 朝刊全道 (北海道新聞社): p. 13. (2000年1月1日)  ^ “「カントリー娘。」の戸田鈴音 1人で東京初ライブ「二人の北海道」を披露”. 日刊スポーツ: p. 27. (1999年8月5日)  ^ アイドルをさがせ! ヒストリー (ライナーノーツ). hachana（現：アップフロントワークス）. (2002年). HKBN-50004.  UP-FRONT WORKS カントリー娘。
花になる

花になる（はなになる）は、2002年3月20日に発売された奥田民生13枚目のシングル。 前作「CUSTOM」より半年ぶりのリリース。 ジャケットイラストはユニコーンの作品を多数手掛けた木村豊が担当。 アルバム『E』収録曲の中では最初期に制作された曲で、レコーディングは前作、前々作よりも前に行われていた。 花になる (3:33) （作詞・作曲・編曲：奥田民生） J-PHONE「写メール」CMソング。 歌詞は格闘家をイメージしており、奥田の「こうありたい」という憧憬が歌われている。 トリビュートアルバム「奥田民生・カバーズ」では、THE COLLECTORSがカバーしている。 監獄ロック (3:01) （作詞・作曲：Jerry Leiber / Mike Stoller 訳詞：音羽たかし 編曲：奥田民生） エルヴィス・プレスリーのカバー。 悲しくてやりきれない (3:38) （作詞：サトウハチロー 作曲：加藤和彦 編曲：奥田民生） ザ・フォーク・クルセダーズのカバー。ギターソロは斎藤有太が担当。 花になる 手引きのようなもの （作詞・作曲・編曲：井上陽水、奥田民生） 井上陽水奥田民生のアルバム『ショッピング』収録曲の奥田ボーカルヴァージョン。 花になる E 記念ライダー1号〜奥田民生シングルコレクション〜 監獄ロック BETTER SONGS OF THE YEARS 悲しくてやりきれない BETTER SONGS OF THE YEARS 手引きのようなもの BETTER SONGS OF THE YEARS 奥田民生 - ボーカル、ハーモニー、ギター 古田たかし - ドラムス、パーカッション、アコースティックギター 根岸孝旨 - ベース、アコースティックギター、パーカッション 長田進 - ギター 斎藤有太 - キーボード、アコースティックギター 河合誠一マイケル - パーカッション
デュオU&U

『デュオU&U』は、辻希美と加護亜依による歌手ユニット・Wの1枚目のアルバム。 恋のバカンス（ザ・ピーナッツ） 作詞：岩谷時子 作曲：宮川泰 編曲：鈴木Daichi秀行 サウスポー（ピンク・レディー） 作詞：阿久悠 作曲：都倉俊一 編曲：渡部チェル 渚の『・・・・・』（うしろゆびさされ組） 作詞：秋元康 作曲：後藤次利 編曲：湯浅公一 白い色は恋人の色（ベッツィ&クリス） 作詞：北山修 作曲：加藤和彦 編曲：高橋諭一 大阪ラプソディー（海原千里・万里） 作詞：山上路夫 作曲：猪俣公章 編曲：高橋諭一 待つわ（あみん） 作詞・作曲：岡村孝子 編曲：湯浅公一 淋しい熱帯魚（Wink） 作詞：及川眠子 作曲：尾関昌也 編曲：清水俊也 かけめぐる青春（ビューティ・ペア） 作詞：石原信一 作曲：あかのたちお 編曲：朝井泰生 渚のシンドバッド（ピンク・レディー） 作詞：阿久悠 作曲：都倉俊一 編曲：朝井泰生 恋のインディアン人形（リンリン・ランラン） 作詞：さいとう大三 作曲：筒美京平 編曲：朝井泰生 好きよキャプテン（ザ・リリーズ） 作詞：松本隆 作曲：森田公一 編曲：酒井ミキオ センチ・メタル・ボーイ（キララとウララ） 作詞：売野雅勇 作曲：井上大輔 編曲：市川淳 お誂え向きのDestiny（KEY WEST CLUB） 作詞・作曲：川島だりあ 編曲：渡部チェル Give Me Up（BaBe） 作詞：森雪之丞 原作詞：Michael De San Antonio, Michel Nigro Pierre 作曲：Mario Giuseppe Nigro 編曲：ラフ&ピース 情熱の花（PASSION FLOWER）（ザ・ピーナッツ） 訳詞：音羽たかし, 水島哲 原作詞：Bunny Botkin, Gilbert A.Garfield, Pat Murtagh 作曲：ベートーヴェン 編曲：高橋諭一 ^ “ＷのCDアルバムランキング、Ｗのプロフィールならオリコン芸能人事典-ORICON STYLE”. オリコン芸能人事典-ORICON STYLE. 2012年3月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年4月12日閲覧。 UP-FRONT WORKS
YOUR SONG〜青春宣誓〜

「YOUR SONG〜青春宣誓〜」（ユア・ソング せいしゅんせんせい）は、2004年7月14日に発売された松浦亜弥の14枚目のシングル。 自身が初主演を果たした日本テレビ系ドラマ『愛情イッポン!』主題歌。 初回盤には5種類あるB3ポスターのうち1つが封入された。 後につんく♂が『タイプ2』でセルフカバーしている。 全作詞・作曲：つんく YOUR SONG 〜青春宣誓〜 編曲：湯浅公一、鈴木俊介 シャイニング デイ 編曲：湯浅公一 YOUR SONG 〜青春宣誓〜 (Instrumental) UP-FRONT WORKS
シークレット (後藤真希の曲)

「シークレット」は、後藤真希の17枚目のシングル。2007年4月11日発売。 ハロー!プロジェクト在籍最後の曲。 初回生産限定盤はDVD付。 通常盤（初回特典）は、後藤真希のフォトカード1種が封入されている。 全作曲：つんく シークレット 作詞：つんく、編曲：田中直 インナーチャイルド 作詞：阿木燿子、編曲：湯浅公一 シークレット (Instrumental) ハロー!プロジェクト 後藤真希 ディスコグラフィー
セルの恋

『セルの恋』は2005年に発売された中川晃教のシングル。 収録曲「セルの恋」（作詞・作曲:めけて）は、NHKの『みんなのうた』で採用された曲。ヒトデの少年“セル”が美しい人魚の姫に寄せる恋心を綴った物語。 アニメーションは『つみきのいえ』で第81回アカデミー短編アニメ賞で受賞した加藤久仁生が制作した。 ^ “みんなの歌 "セルの恋"”. NHK. 2010年3月6日閲覧。 ^ “加藤久仁生 公式サイト”. 2010年3月6日閲覧。 Official Discography NHKみんなのうた『セルの恋』
青春時代1.2.3!/バイセコー大成功!

『青春時代1.2.3! / バイセコー大成功!』（せいしゅんじだいワン ツー スリー / -だいせいこう）は、プッチモニの2枚目のシングル。両A面シングル扱い。2000年7月26日発売。発売元はzetima。 2000年5月に市井紗耶香が卒業し、6月に吉澤ひとみが加入してからの新体制での第1弾シングル。 「青春時代1.2.3!」は、つんく曰く、「ジャズとヒップホップの融合に成功しました」 「バイセコー大成功!」は、「みんなで歌って踊って笑って、楽しく行こう！」というコンセプトで製作された。 全作詞・作曲：つんく 青春時代1.2.3! 編曲：前嶋康明 バイセコー大成功! 編曲：小西貴雄 青春時代1.2.3! (Instrumental) バイセコー大成功! (Instrumental) 青春時代1.2.3! Acoustic Piano & Programming：前嶋康明 Wood Bass：水谷浩章 Guitar：鈴木俊介 Drums：佐野康夫 Percussion：大儀見元 Trumpet：佐々木史郎（BACCHUS）, 鈴木正則（BACCHUS） Trombone：佐野聡（BACCHUS） Tenor Sax & Flute：吉田治 Turntable：D.J.COUNTRY Chorus & Voice：プッチモニ & つんく♂ バイセコー大成功! Keyboards & Programming：小西貴雄 Manipulator：勝浦剛 Percussion：山口とも Chorus：プッチモニ, つんく♂ & MC Kids ^ 日本レコード協会 認定作品 2000年7月度認定作品を閲覧。 2019年1月3日閲覧。 UP-FRONT WORKS
寂しさは秋の色

寂しさは秋の色（さびしさはあきのいろ）はWANDSの1枚目のシングル。 関西テレビ系ドラマ『ホテルウーマン』挿入歌。シングル発売の2週前に発売された『ホテルウーマン オリジナルサウンドトラック』に初収録された。シングルはギターソロが異なる別バージョンで、以降のアルバムにはシングルバージョンが収録されている。ミディアムテンポであるが、ライブで歌う際には、スローテンポで歌う。カップリングの「STRAY CAT」は元PAMELAHの小澤正澄が最初に作曲を手がけた作品であり、携帯サイト「BEING GIZA STUDIO FULL」でダウンロードが出来る。 後に、栗林誠一郎がアルバム『会わなくてもI Love You』にて、セルフカバー。WANDSバージョンと同じキーを採用して制作されたが、演奏する際の使用楽器が若干異なっている。WANDSでのキーボード演奏によるイントロパートが栗林側のバージョンではシンセブラスにトラックが差し替えられている。歌詞の展開も栗林のアルバム用に一部展開が書き直されている。 2006年12月6日発売の上杉昇のデビュー15周年記念ソロアルバム『SPOILS』にてセルフカバーされており、「アコースティックバージョン＋歌詞の省略」となっている。 寂しさは秋の色 作詞:上杉昇/作曲:栗林誠一郎/編曲:明石昌夫 STRAY CAT 作詞:上杉昇/作曲:小澤正澄/編曲:明石昌夫 寂しさは秋の色(inst.) ホテルウーマン オリジナルサウンドトラック (#1、シングルとはギターソロが異なる) WANDS (#1) SINGLES COLLECTION+6 (#1) WANDS BEST 〜HISTORICAL BEST ALBUM〜 (#1、リミックス・バージョン) complete of WANDS at the BEING studio (#1、Live Acoustic Version) WANDS BEST HITS (#1、Live Acoustic Version) WANDS 上杉昇 柴崎浩 大島こうすけ
僕のキモチ

「僕のキモチ」（ぼくのキモチ）は、日本の音楽デュオ・WaTのメジャー1作目（通算2作目）のシングル。 小池徹平とウエンツ瑛士によるシンガーソングライターデュオWaTのメジャーデビューシングル。初回限定生産盤にはDVDが付属。レコーディング風景や、互いの家を訪ね、自分たちでハンディカメラで撮影した映像などが収録されている。通常版には隠しトークが収録されている。 オリコン初登場2位を記録し、『ミュージックステーション』に初出演。また、本曲でメジャーデビューから史上最短で第56回NHK紅白歌合戦にも出演を果たした。 全作詞：WaT 僕のキモチ 作曲：WaT　編曲：小松清人、前嶋康明 あの日 作曲：小池徹平　編曲：小松清人 僕のキモチ（Instrumental） あの日（Instrumental） WaT：Chorus (#1,2) ウエンツ瑛士：Vocal (#1,2) 小池徹平：Vocal (#1,2)、Acoustic Guitar (全曲)、Blues Harp (#2,4) 小松清人：Programming (#2,4) 田代衛：Electric Guitar & Acoustic Guitar (全曲) 前嶋康明：Acoustic Piano (全曲) 桜井正宏：Drums (全曲) 華原大輔：Bass (全曲) 弦一徹ストリングス：Strings (#1,3) 園田凌士：Chorus (#1,2) 卒業TIME〜僕らのはじまり〜 (#1) WaT Collection (#1,2) 卒業BEST (#1) THANK YOU…-素直な気持ちで- (#1)
レインボー7

『レインボー7』（レインボウセブン）はモーニング娘。の7枚目のアルバム。 初回盤と通常盤の2種。初回盤にはモーニング娘。写真集（4C/32P)が封入されている。 「THE マンパワー!!!」（飯田圭織・矢口真里・石川梨華在籍時）、「大阪 恋の歌」（矢口・石川在籍時）は久住小春在籍前の曲。「レインボーピンク」は道重さゆみは「重ピンク」として、久住は「こはっピンク」としての名義である。 久住小春にとって加入後初のオリジナルアルバム。 収録曲は色名が入ったタイトルが多く、アルバムタイトルも虹色から付けられた。 全作詞・作曲：つんく HOW DO YOU LIKE JAPAN? 〜日本はどんな感じでっか?〜 編曲：AKIRA ロック色が濃いアレンジで、日本について歌った曲。 THE マンパワー!!! 編曲：松原憲 25thシングル。 青空がいつまでも続くような未来であれ! 編曲：鈴木Daichi秀行、ブラスアレンジ：竹上良成 大阪 恋の歌 編曲：鈴木Daichi秀行 26thシングル。 INDIGO BLUE LOVE 歌：新垣里沙、亀井絵里、田中れいな 編曲：AKIRA レインボーピンク 歌：重ピンク、こはっピンク 編曲：高橋諭一 色っぽい じれったい 編曲：鈴木Daichi秀行 27thシングル。 無色透明なままで 歌：吉澤ひとみ、高橋愛、紺野あさ美、小川麻琴、藤本美貴 編曲：大久保薫 パープルウインド 編曲：平田祥一郎 さよなら SEE YOU AGAIN アディオス BYE BYE チャッチャ! 編曲：鈴木俊介 タイトル通り別れを歌った曲。タイトルに色名はないが、歌詞には「赤くて緑で黄色いですね」「至福の三原色」と色名が登場している。 サビ部分ではバックコーラスのスキャットに乗せて各メンバーがソロで別れの言葉を語る構成となっており、最後のセリフを担当した吉澤ひとみは「私が最後のセリフは絶対ない」と思っていたらしい。 つんく♂曰く「（この曲で）本編終了」とのこと。 直感2 〜逃した魚は大きいぞ!〜 (全くその通リミックス) リミックス：江上浩太郎 28thシングルのリミックス。 女子かしまし物語3 編曲：鈴木Daichi秀行 23rdシングルのリメイクバージョンで、歌詞が新しく作り直されている。 ^ a b つんく♂公式サイトより。 UP-FRONT WORKS リリース詳細｜ハロー！プロジェクト　オフィシャルサイト つんく♂公式サイト コメント
風信子 (松浦亜弥の曲)

「風信子（ヒヤシンス）」は、2004年3月10日に発売された松浦亜弥の13枚目のシングル。 風信子（ヒヤシンス） 作詞・作曲：谷村新司、編曲：小島久政 テレビ東京系「田舎に泊まろう!」二代目エンディングテーマ。 逢いたくて 作詞・作曲：谷村新司、編曲：小島久政 初恋 作詞・作曲：つんく、編曲：平田祥一郎 角川映画「ほたるの星」主題歌。 風信子（ヒヤシンス） (Instrumental) ^ 日本レコード協会 認定作品 2005年6月度認定作品を閲覧。 2019年1月3日閲覧。 UP-FRONT WORKS
TEARS (藤井フミヤのアルバム)

『TEARS』（ティアーズ）は、日本の歌手藤井フミヤの3枚目のアルバムである。1996年9月20日発売。発売元はポニーキャニオン。 前作から約1年3ヶ月ぶりとなるアルバム 全作詞:藤井フミヤ Another Orion 作曲:増本直樹、編曲:富田素弘 10thシングル。TBS系金曜ドラマ『硝子のかけらたち』主題歌 First Love 作曲:水政創史郎、編曲:富田素弘・KUDO Sunshine 作曲:久保田洋司、編曲:富田素弘・KUDO GIRL FRIEND 作曲:古賀森男、編曲:富田素弘・KUDO 9thシングル。マクセルMDキャンペーンソング 魔法の手 作曲:藤井尚之、編曲:富田素弘 Style 作曲:岡村聡士、編曲:富田素弘・KUDO Message for Pink 作曲・編曲:富田素弘・KUDO 白いアルペジオ 作曲:浅井健一、編曲:富田素弘・KUDO Peace 作曲:藤井フミヤ、編曲:富田素弘 MY PLANETS 作曲:大土井裕二、編曲:富田素弘・KUDO
青春王

『青春王』（せいしゅんおう）は日本のロックバンド・爆風スランプが1991年9月21日に Sony Recordsからリリースした8枚目のオリジナルアルバムである。 Here comes the BAKUFU-SLUMP! 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合 Do the right thing!-ジャンプ・ギャグキングのテーマ- 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合 曲終盤で英語の掛け合いをしているのは和佐田と河合である。 「がんばれ、タカハシ!」のc/w曲 がんばれ、タカハシ! 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合 青春りっしんべん その2 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合 青春のフレア 作詞：サンプラザ中野、作曲：ファンキー末吉 たとえばあの日 作詞：サンプラザ中野、作曲：ファンキー末吉 いつのまにやら-ごめんね、ハンカチーフ- 作詞：サンプラザ中野、作曲：ファンキー末吉 青春時代にまたあう日まで 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合 東京ラテン系セニョリータ 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合、ファンキー末吉 マンベンナク　マナベ 作詞：サンプラザ中野、作曲：パッパラー河合 「Do the right thing!-ジャンプ・ギャグキングのテーマ-」は週刊少年ジャンプで行われていた企画のテーマ曲として製作された。 「がんばれ、タカハシ！」でイントロでケーナを演奏しているのは俳優の田中健である。 「青春りっしんべん　その２」で中野と掛け合いを披露しているのはアイドルグループLip'sの山本京子である。 「東京ラテン系セニョリータ」ではビンゴボンゴがパーカッションとして参加。 CDジャケットの女性はモデルで歌手の宮原祥子。 木綿のハンカチーフ（太田裕美） 7曲目の「いつのまにやら-ごめんね、ハンカチーフ-」のサブタイトルのハンカチーフの由来。 「青春時代」（森田公一）、「また逢う日まで」（尾崎紀世彦） 8曲目の「青春時代にまたあう日まで」のタイトル元。歌詞中にも登場する。
Together! -タンポポ・プッチ・ミニ・ゆうこ-

『Together! -タンポポ・プッチ・ミニ・ゆうこ-』は、2001年4月18日に発売されたコンピレーション・アルバムである。 タンポポ、プッチモニ、ミニモニ。、中澤ゆうこの各作品の中から3〜4曲ずつ集めたコンピレーションアルバムである。 全作詞・作曲：つんく ミニモニ。ジャンケンぴょん! / ミニモニ。 恋をしちゃいました! / タンポポ BABY! 恋にKNOCK OUT! / プッチモニ 悔し涙 ぽろり / 中澤ゆうこ 乙女 パスタに感動 / タンポポ 青春時代1.2.3! / プッチモニ 春夏秋冬だいすっき! / ミニモニ。 バイセコー大成功 / プッチモニ 上海の風 / 中澤ゆうこ ちょこっとLOVE (2001Version) / プッチモニ 新録 たんぽぽ (2001Version) / タンポポ 新録 赤い日記帳 (by中澤Version) / 中澤ゆうこ 新録。あか組4の楽曲の中澤裕子バージョンである。 ミニモニ。ダンシン! / ミニモニ。 編曲：たいせー（新曲） ミニモニ。の歌 / ミニモニ。 編曲：小西貴雄＆つんく（新曲） ^ 日本レコード協会 認定作品 2001年4月度認定作品を閲覧。 2019年1月3日閲覧。 プッチベストシリーズ メガベストシリーズ
吹きすさぶ風の中で

『吹きすさぶ風の中で』（ふきすさぶかぜのなかで）は、日本のバンド、WAGの10枚目のシングル。 2004年2月25日発売。 作詞は三枝夕夏 IN dbのボーカルを務める三枝夕夏が担当している。三枝は後に2枚目のフルアルバム『U-ka saegusa IN db II』で本曲をセルフカバーしている。 テレビ東京系で放送されたアニメ『最遊記RELOAD』のエンディングテーマとして起用された。また、次作「Don't look back again」は続編となる『最遊記RELOAD GUNLOCK』のオープニングテーマとして使用されており、WAGは『最遊記RELOAD』シリーズのオープニング・エンディング両テーマソングを担当したことになる。ちなみに、作曲者の徳永暁人はdoaとしても、2枚目のシングルとなった楽曲「白の呪文」が同アニメのエンディングテーマに起用されている。 なお、今作をもってベースの南公祐が脱退。5人編成のWAGでのラストシングルとなった。 「Free Magic」以来のオリコンチャートランクインとなった。 吹きすさぶ風の中で 作詞:三枝夕夏　作曲・編曲:徳永暁人 テレビ東京系アニメ「最遊記RELOAD」エンディングテーマ story 作詞・作曲:WAG REAGAN 作詞・作曲:WAG 吹きすさぶ風の中で (instrumental) 作曲・編曲:徳永暁人 2004年の音楽
ラストキッス

「ラストキッス」は、タンポポの1枚目のシングル。 全作詞・作曲：つんく ラストキッス - (4:05) 編曲：小西貴雄 TBS系アニメ『魔術士オーフェン』前期エンディングテーマ。 時間よ止まれ - (3:47) 編曲：高橋諭一、LH Project ラストキッス (Instrumental) - (4:06) ^ 日本レコード協会 認定作品 1998年11月度認定作品を閲覧。 2019年1月3日閲覧。 UP-FRONT WORKS ラストキッス
コンテ

コンテ（フランス語: Conté）とは、粉末化したグラファイトまたは炭を蝋または粘土の基剤に混ぜて圧縮した、断面が四角形の画材である。 コンテは、1795年に画家であり化学者でもあったニコラ＝ジャック・コンテ（フランス語版）により発明された。当時、ナポレオン戦争でフランスはイギリスに海上封鎖を受けており、輸入が止まってグラファイトが不足したため、それを有効利用できる方法として粘土とグラファイトの組み合わせを編み出した。コンテにはグラファイトの細かいクズまで利用でき、製造コストの効率が良い、粘土とグラファイトの割合を変えることで硬さの等級を制御して製造しやすいという利点があった。 現在では自然顔料（酸化鉄、カーボンブラック、二酸化チタン）、粘土（カオリナイト）、結合剤（セルロース、エーテル）などから製造される。 コンテには白、黒、紅殻色（サンギン）が多いが、褐色、各階調の灰色、その他の色もある。顔料が乗りやすい粗目の紙に使われることが多い。下準備を施したキャンバスに、下描きとして使われることもある。柔らかいパステルで要求される大胆で絵画的な描法とは対比的に、コンテの正方形の硬い断面はハッチを入れた精細な制作に適している。 ^ “Conte à Paris”. 2007年8月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年11月5日閲覧。 鉛筆 - 元はニコラ＝ジャック・コンテが鉛筆の芯の改良を命じられたことに始まる。鉛筆の芯の製法はコンテの製法とほぼ同じである。 クレヨン、パステル - コンテ、鉛筆、クレヨン、パステルはいずれもフランス語ではcrayon。 チョーク - 白亜、炭酸カルシウム、石膏などを固めた画材。 デッサン、スケッチ、クロッキー - コンテの主要な用途。
筆ペン

筆ペン（ふでペン）は、本体の軸部にインクを内蔵している毛筆を模した形状を持つペンである。 歴史としては1972年に「セーラー万年筆」が開発しているが、改良を重ねヒット商品として育成し、初めて商業的成功を収めた企業は呉竹精昇堂（現：呉竹）である。呉竹のウェブサイトでも1972年には既に他社が商品を開発していたことを記載している。 細い合成樹脂を束ねて作られた筆先に、軸に内蔵されたインクを供給する構造となっているものが一般的であるが一部高級品にはイタチの毛を使用したものがある。[要出典]筆先が太くてしなる、筆のように使えるフェルトペンになっているものもあり毛筆よりも扱いや手入れが簡単である。また、毛筆よりも筆先のこしが強いものが多い。 インクは染料と顔料がある。 カートリッジ式になっており取り換えができる品もある。 ^ 意匠分類定義カード（F2） 特許庁 ^ 筆ぺん誕生秘話
支持体

支持体（しじたい、Support）とは、絵画の塗膜を支える面を構成する物質である。本来は塗装の用語であり、これは絵画が塗装の特殊な一形態であることを物語っている。地塗りを施す場合もあれば、地塗りを施さない場合もある。基底材とも言う。 支持体は絵を支える物体であり、絵画との関係の中でこれまで様々なものが試されてきた。古くは石や地面が支持体となり、絵画の概念や技術が進歩するに従い、木、紙、布など様々なもので試されるようになった。 布（綿、大麻、亜麻、合成繊維など） 紙（和紙、西洋紙、ケント紙、厚紙など） 革（羊皮紙、豚、牛など） 木（合板、ボード類など） 金属板（銅、ステンレス、鉄、真鍮など） 石版、ガラス板、壁 支持体は金属板とガラス板などを除いて、すべて多孔質の物体である。布や紙、木などは繊維質でその間に絵具がしみ込む。 支持体に求められる性能は絵具の接着が良いこと、優れた発色をすることである。更に支持体の上で伸びが良い、つまり描きやすければなお良い。それ自体の耐久性も必要とされる。絵画が保存されることを望まれるものである限り、これは変わらない。 このような特性を成立させるため、多くの場合支持体に直接描画するのではなく、絶縁や地塗りといった、必要な処理が施される。地塗りは支持体が多くの場合多孔質であることから、組織の間に絵具が入り込み耐久性が損なわれるのを防ぐ目的と、地塗り自体が組織の間に入り込み、支持体と絵具の仲立ちをすることによって堅牢な画面を形成する目的、さらに表面の凹凸を整え、肌理・テクスチャを追求し易くする目的がある。極端に平滑な画面には絵具が定着し難く、剥離などの問題を起こすため避けられる。 方法は絵画の技法によってそれぞれ大きく異なるが、一般的な例を挙げる。 フレスコでは支持体の漆喰によって顔料が画面の上に定着する。これはいわば支持体を固着材としてしまう方法である。この場合はレンガ壁のようなしっかりとした支持体に、荒い漆喰から目の細かい漆喰へと乾かないうちに塗り重ね、さらに乾かないうちに絵を制作してしまうことによって、漆喰の乾燥とともに顔料を定着させ、強固な画面を作り出す。フレスコ画は非常な長期間の保存にも耐える。 古典的な卵テンペラ絵の具の場合、固着材が水で薄めた卵黄であり、顔料を含めた塗膜も薄く脆いため、支持体にはほどほどの吸水性と色の白さが求められる。伝統的には木の板の上にヤニを食い止め、継ぎ目を消すための布を貼り、膠液で練ったボローニャ石膏を刷毛で塗り重ねる。特に平滑な画面を求める場合は、石膏を塗った面を鋼の板で研ぎ出す処置を行うこともある。 水彩では、紙あるいは絹布を用いる。あらかじめ紙（絹布）の上に礬水（膠と明礬と水を混ぜ合わせた水溶液）やカゼインの薄い膜をはって目止め（礬水引き）すれば、滲みを抑えることが出来る。 紙は一方の面が水に濡れるとその面の繊維が乾燥時に収縮し、反り返る性質がある。製作中にそういったことが起こらないように木のパネルにわざと濡らした紙を水張りテープで張り、乾燥させて濡れた状態と乾燥した状態でゆがみが起きることを防ぐ水張りという処置もある。 多くの場合、布によるキャンバスや木の板で作られたパネルを用いる。油を媒材としているため、油中の遊離脂肪酸が空気中の成分と反応し、支持体に処置をしないと状態によってはひと月ほどで塗膜が崩れることもある。多くは膠で支持体と下地の間に層を作り、さらに下地を施し堅牢な塗膜を作り出す。堅牢な塗膜を作り出す為に、画面の表面から内側に向かって成分が浸透するように下地や塗り重ねる油絵の成分を調整することもある。 アクリル絵具は支持体への固着性が強く、乾燥後は固着材自体で強靱な耐水性の塗膜を形成する。そのため伝統的な絵具ほどは支持体を選ばない。しかし、ガラスや金属のように極度に平滑で吸水性のない支持体、木材のようにあとで滲み出して画面を汚損する可能性のある成分を含む支持体では、下塗り用の塗料を別途必要とする。また、表面の状態によっては下塗りをしても十分な効果が得られない場合がある。 ^ 『絵画材料事典』ラザフォード・J・ゲッテンス・ジョージ・L・スタウト著 森田恒之訳 美術出版社 1999.6 ISBN 4254252439 ^ 『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社　2000.3 ISBN 4568300533 ^ 『絵画技術体系』 マックス・デルナー 著 ハンス・ゲルト・ミュラー 著(改訂) 佐藤一郎 訳 美術出版社 1980/10 ASIN: B000J840KE ^ 『絵具の科学』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1994.5（新装普及版） ISBN 480550286x 『絵画技術体系』 マックス・デルナー 著 ハンス・ゲルト・ミュラー 著(改訂) 佐藤一郎 訳 美術出版社 1980/10 ASIN: B000J840KE 『絵具の科学』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1994.5（新装普及版） ISBN 480550286x 『絵画材料事典』ラザフォード・J・ゲッテンス・ジョージ・L・スタウト著 森田恒之訳 美術出版社 1999.6 ISBN 4254252439 『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社　2000.3 ISBN 4568300533
ポスターカラー

ポスターカラー（英語: Poster color、Poster paint）は、不透明水彩絵具の一種。 不透明で、高彩度の発色が特徴である。下地が乾いた状態で重ね塗りをすると、下地の色をほぼ完全に隠すことが出来る。水分量を増やしても不透明さは失われず、広い面でもムラなく塗れる点ではガッシュと同様であるが、安価な顔料や、バインダー（固着材）として比較的安価なデキストリンなどが使われているため低価格で、学校の美術教育やアニメーション製作など大量に使う場面に適している。名前の通りポスターにも使われるが耐水性がないため、直接風雨に晒される場所での掲示にはポスターカラーより耐水性のあるアクリルガッシュが適する。プラスチック表面にも描画できる、工作用ポスターカラーも市販されている。 ^ a b c 画材の違いについて（サクラクレパス） ^ 株式会社クサカベ
ミリペン

ミリペンまたはドローイングペン（英: fineliner pen / drawing pen）は、極細のマーキングペン（サインペン）の一種である。線引きペンとも呼ばれる。 一般的に、プラスチックまたはフェルト製のペン先を持ち、1ミリメートル以下程度の極細の線幅を持つ。筆記のほか製図、イラストレーション、漫画などのグラフィック用途に用いられ、一定の線幅を引く用途に適する。製図ペンの競合品として見た場合、廉価であるが、多くはインクが交換できない使い捨て式であり、使用状況によりペン先は摩耗し、芯が潰れることもある。 「ミリペン」の分類が規格のように成立しているかは不詳であるが、漫画やデザインの分野では既知の呼称であり、いくつかの製品は公式にミリペンを称する（例：『コピックマルチライナー』、『ネオピコライン』、『ファインポイントシステム』、『フォードローイング』、『プロカラーII』）。この名称は遅くとも1977年にはゼブラが使用していた。1982年以降はサクラクレパスの『ピグマ』を先駆けとして、紙に滲みにくく耐水性・耐光性の高い水性顔料系インク製品が登場した。 製品に付随して示される太さのナンバリングはメーカーごとに独自の基準で示されており、必ずしも正確なミリメートル値や線幅を示すものではない。これはかつての製図ペンのナンバリング表記を意識した名残とされる。線幅は筆圧や滲み程度によっても変動する。 アメリカ プリズマカラー（英語版）（Illustration Markers） ドイツ ステッドラー（ピグメントライナー） ファーバーカステル（PITTアーティストペン） ロットリング（ティッキーグラフィック） 日本 Artline（Drawing System）⇒ シヤチハタグループ ※海外向けモデル オート（グラフィックライナー）※ボールペンタイプ 呉竹（ZIGドローイングペン） サクラクレパス（ピグマ） サム・トレーディング（カラーマスター・ミリ） タチカワ/立川ピン製作所（ファインポイントシステム） 寺西化学工業（ラッションドローイングペン） デリーター（ネオピコライン） Too（コピックマルチライナー） パイロットコーポレーション（ドローイングペン） プラチナ万年筆（プロユース） マクソン（プロカラーII）⇒ ホルベイン画材ブランド マービー（フォードローイング）⇒ 内田洋行グループ 三菱鉛筆（PIN） （50音順） ^ a b c Pigma Micron FAQ, Sakura Color Products of America, 2015年11月12日閲覧. ^ まんがゼミナールSUPER まんがの作り方 道具をそろえよう！, マーガレット公式サイト, 集英社, 2015年11月12日閲覧. ^ 漫辞泉, WEBサンデー, 小学館, 2015年11月12日閲覧. ^ 漫画家への花道～マガラボ編～ 石沢庸介先生インタビュー, マガジン・ラボ, 講談社, 2015年11月12日閲覧. ^ 大加戸さおり, 漫画表現と画材 －画面とノイズ－, 2011年, 2015年11月12日閲覧. ^ 塚田哲也, 文字なぞり論 第3回「ペンと線」, MODERN FART, 2013年9月10日, 2015年11月12日閲覧. ^ 「ゼブラミリペン」登録商標第1930652号. ^ ミリペン02, ゼブラ, 2004年6月13日時点のインターネットアーカイブ, 2015年11月18日閲覧. ^ 三菱鉛筆総合カタログ2014-2015, p. 143. ^ Dr Drawing Pen, Pilot Pen UK, 2015年11月12日閲覧. ^ ZIG® Millennium, Kuretake UK, 2015年11月16日閲覧. ^ 替芯の線幅、筆記距離について, オート, 2015年11月16日閲覧. Fineliner Pens, Cult Pens, 2015年11月12日閲覧.
クロッキー

クロッキー（仏: croquis）とは速写（速写画）と言い、対象を素早く描画すること、またはそうして描かれた絵そのものを指す。スケッチ（写生）とも言うが、特に短時間（10分程度）で描かれたものをクロッキーと称する。 主に動物や人体など動きのあるものを素早く捉える訓練として行われる。またタブロー（完成作品）へ昇華させるための習作として行われる場合もある。 エスキース クロッキー帳 スケッチブック 落書き クロッキー：現代美術用語辞典 - artscape
版下

版下（はんした）とは、 浮世絵版画などの版木を彫るために描かれた下絵で、絵師が描く版画の原画となるものが版下と呼ばれる。版木に裏返して直接貼り付けるために薄い紙に墨一色で描かれた。このスケッチ風に描いたものをさらに清書したものを版下絵という。 印刷工程において刷版の直接の原稿となるもので、文字や画像などが構成（レイアウト）案に基づき台紙（版下台紙）に配置されて校正を行う。校了後の版下を基に製版が行われる。工程がコンピュータ処理されている場合、コンピュータのモニター上の画像のままで校正を行って版下実物の作成は省略されるか、電子印刷機で出力されたものが用いられる。 デザインやレイアウトの指定に従って、台紙上に文字、線画、罫線、トンボなどで構成される。基本的に版下は（印刷されない部分にあたる）白と（印刷される部分にあたる）黒のみで作成されるが、製版フィルムの特性により淡い青や緑の色は反応しないため、版下レイアウトのアタリ線などにこれらの色を用いることもある。また、逆に濃い赤色は反応するため、広範囲に黒で塗りつぶす（ベタ）等の場合、代わりに濃い赤色のシートを貼付することもある。 台紙（版下台紙） 従来の印刷工程ではケント紙などやや厚めの白紙を台紙とするほか、市販されている既製の印刷用規格台紙をベース面として用いる。市販の規格台紙は、印刷物の仕上がりサイズに合わせて他種類用意され、あらかじめトンボや、製版フィルムに反応しない淡い青や緑の色の方眼目盛りなどが印刷されている。 文字 写真植字されたものが一般的だが、レタリングなど手書きされたものもある。写真植字されたもの（写植文字）は印画紙に焼き付けられている。手書きのものは製版カメラで撮影し、紙焼きに起こす（印画紙に焼き付けられる）場合が多い。写真植字が登場する以前は過渡的に、清刷（きよずり）と呼ばれる、活版印刷文字あるいはタイプライター文字が用いられたこともある。 線画 イラストや地図などの図版を指し、作業上支障がなければ直接台紙に描き込む場合もあるが、やはり手書きのものは製版カメラで撮影し、紙焼きに起こす場合が多い。 イラストの場合、すでに着色や濃淡が付けられている原稿は、線画扱いにせず写真原稿として扱うが、単色で濃淡にスクリーントーンや細線・点描などを用いたものであれば線画として扱う。 罫線・トンボ 囲み罫や仕切り罫など印刷されても残る罫線（製版指定では「イキケイ」「ケイイキ・罫生き」と表現）と、アタリ罫など印刷の段階では残らない罫線（同じく「シニケイ」「ケイシニ・罫死に」「ケイアタリ」）がある。 印刷工程において重要且つ必要なものにトンボがあるが、これは印刷物の仕上がり位置・サイズを示すだけでなく、多色刷りの場合では見当を合わせるための目印となる。一般的に版下台紙においては、仕上がりサイズの外の四隅に角トンボ、同じく天地左右の中央にセンタートンボが配され、印刷物に折り加工を施す場合は折りトンボが配される。 別原稿（写真・イラスト等）用アタリ 写真等の網点撮影や色分解が必要とされる原稿の縮小・拡大率や掲載位置を示す仮原稿を指し、作業上支障がなければ直接台紙に描き込む場合もあるが、カンプからの複写やトレーシングスコープから起こした絵を張り付ける場合が多い。 イラストの場合、すでに着色や濃淡が付けられている原稿は、線画扱いにせず写真原稿として扱うが、単色で濃淡にスクリーントーンや細線・点描などを用いたものであれば線画として扱う。 トンボの作図 版下レイアウトの基準となるトンボの作図については、台紙となる白紙をドラフター（製図台）に固定して烏口や製図ペンを用いて手描きする方法、自動作図機などを用いる方法のほか、 前述の既製の印刷用台紙を規格寸法通り使用する場合は、すでに台紙に印刷されているものを用いる。 なお自動作図機の場合は、罫線の作図・描画についても一貫して作図することが可能である。 罫線の作図・描画 次に、デザインやレイアウトの指示に従い版下台紙には罫線が描かれて行くが、写植文字や線画・イラスト類を貼り込むためのアタリ罫は、製版フィルムに反応しない淡い青色で描いていく。また、囲み罫をケイアタリとしてベタ（塗りつぶし）扱いする場合は、濃い赤色シートを用いてベタ枠処理を施すことがある。但し、原則として製版指定による「ケイイキ」「ケイアタリ」については全て黒で描画する。 また罫線という名前であっても、飾り罫など特殊なものは写植機によって打ち出され、図版として台紙に貼り込まれる場合がある。 写植文字・図版類の貼り込み 版下台紙貼り込み用に紙焼き（印画紙出力）された写植文字や図版類は糊付けし、レイアウト指示に沿って、 罫線の作描を終えた版下台紙に貼り込む。 版下製作から製版まで一貫して行う小規模事業所の場合、紙焼き工程を省くため、製版カメラで撮影した紙焼き作成用フィルムを、製版の段階で直接使用させる場合もある。 版下作成は版下作成機によって自動化が進められていたが、現在ではDTP化により、直接製版フィルムを出力する、もしくは直接プレート（刷版）に出力することがほとんどとなり、一貫体制で運営される印刷や出版などの事業所では従来の版下工程自体が消え去った。 ただし少部数印刷などでは、プリンタ出力をそのまま完全版下として用いることも多い（黎明期のDTPが「パソコン版下作成機」と言われたように）。その場合でも、高解像度で網点を出力できるプリンタと高精度の製版カメラがあれば充分なクオリティを保つことができる。 印刷 - 写真フィルム 電算写植 - DTP
銀筆

銀筆（ぎんぴつ、英: silverpoint、シルバーポイント）とは、細く尖らせた銀を芯に用いた描画材である。金属尖筆（メタルポイント）の一種。 骨灰などの白色顔料を混ぜた、研磨質の地塗りを支持体に施して描く。金属尖筆には金、銅、鉛など様々な素材があるが、銀は最もよく使われてきた素材で、灰色の筆跡が経時変化（硫化銀）によって褐色がかるのが特徴である。濃淡の表現が難しく、容易に消すことはできないが、緻密で半永久的に耐久性のある描線が得られる。少なくとも12世紀には存在し、15世紀頃から素描に盛んに使われたが、黒鉛を原料とする鉛筆の登場以後はあまり使われなくなった。キアロスクーロ素描などのために有色の地塗りも使われる。 現代では原理を同じくする金属ペン（メタルペン）と呼ばれる筆記具が売られている。これは地塗りをしていない普通の紙に対して使うことができるが、画材用とは異なり、素材配合は必ずしも明かされていない。 現代生産される洋紙には、平滑性や不透明性、インク吸収性などを改善する填料として鉱物質が含まれており、多少の研磨性も与えている。抄紙の方式によっては填料の分布が表側で多くなる場合があり、紙の表裏の確認のために一円硬貨などのアルミニウム材を擦り付け、擦り痕の濃さによって判別する方法がある。ただし一円硬貨のような貨幣は損耗すると貨幣損傷等取締法に触れうるため、便宜的な利用を越えるべきではないだろう。 ^ Leonardo da Vinci, Bust of a warrior in profile, a silverpoint drawing, British Museum, 2015年10月12日閲覧. ^ A study of a woman's hands, Royal Collection Trust, 2015年10月12日閲覧. ^ Tim Carmody, 緒方亮訳, 半永久的に使える金属ペン(動画), WIRED日本語版, コンデナスト・ジャパン, 2010年 9月15日, 2015年10月13日閲覧. ^ 小宮英俊, 紙のはなし 第8回「填料のお話」, ぷりんとぴあ, 日本印刷産業連合会, 2015年10月13日閲覧. ^ 【かみの基礎講座】テーマ８ 紙を知る ～紙の特性～, かみの小ワザ, 富士ゼロックス, 2015年10月13日閲覧. Silver point, Conservation & Art Materials Encyclopedia Online, Museum of Fine Arts Boston, 2015年10月12日閲覧. 金子亨, 速水敬一郎, 西川正恒, 村辺奈々恵, 佐藤みちる, 素描に関する一考察 : リアリズム絵画を中心に, 東京学芸大学紀要/芸術・スポーツ科学系, 64, pp. 11-35, 東京学芸大学学術情報委員会, 2012年10月31日, 2015年10月12日閲覧. Maggie Hoot, Silverpoint: Metal on Paper, Blog: paper + people, Smith College Museum of Art, 2014年11月12日, 2015年10月12日閲覧. Hugo Chapman, Silver Linings: The Art of Metalpoint Drawing, Apollo Magazine, Apollo, September 2015, 2015年9月12日, 2015年10月12日閲覧. スタイラス 鉛筆 シルバーポイント（三浦明範 ART SQUARE） - 画家・論文著者による解説 Drawing in Silver and Gold: Leonardo to Jasper Johns - 米ナショナル・ギャラリー・オブ・アートによる解説映像（約10分）（英語）
パステル

パステル (英語: Pastel) は、乾燥した顔料を粉末状にし粘着剤で固めた画材。カッターナイフ等で削って再び粉末状にしスポンジ等で塗ったり、直接手で持って塗ったりできる。 絵画のほか、デザイン、デッサン等に用いられることが多い画材。画材店、文具店などで比較的低価格で入手できる画材である。粉末性質であるパステルは固着力が弱いため、作品完成後はフィキサチーフなどで粉を定着させる必要がある。パステルを使用した絵画のことをパステル画（パステルが）または、パステル絵画（パステルかいが）と呼ぶ。 また、藍色の染料に用いられるアブラナ科のホソバタイセイ（細葉大青）Isatis tinctoria の生産地での呼称が、パステル Pastel である。 ソフトパステル（Soft pastel、顔料に少量の粘着剤を混ぜたパステル） ハードパステル（Hard pastel、顔料にやや多めの粘着剤を混ぜたパステル） パステル鉛筆（Pastel pencil、やや硬めのパステルを芯として使い鉛筆状に加工した画材、携帯性に優れている） オイルパステル（Oil pastel、顔料にワックスなどの油性材を混ぜたパステル。クレパスもその一種。詳しくはサクラクレパスを参照のこと） キャンバス イーゼル 画板 硫酸紙 擦筆、綿棒、ティッシュペーパー、綿、パステルブラシ等の暈し用具 練りゴム、プラスチック消しゴム等の消し用具 カッターナイフ、サンドペーパー等の削り用具 フィキサチーフ（定着剤） 木炭か鉛筆（下書き用） エドガー・ドガ オディロン・ルドン 絵画 クレヨン パステルカラー
ペン入れ

ペン入れ（ペンいれ）は漫画の執筆に関する用語で、鉛筆などで描かれた下書きの描線を、インクや墨汁などでなぞって引き直すこと。かつては製図に用いる用語であったが、CADによる製図が一般的になったため、現在ではこの意味では死語化している。 漫画の原稿は、先に鉛筆で下書きを作成しておき、それが終了してからペンによって本番の線を描く（鉛筆で描いた線はインクが乾いた後に消しゴムをかけて消す）のが普通である。この「ペンで線を入れる」工程が、そのままペン入れと呼ばれるようになった。 インクなどが乾くまで時間がかかるため、締め切りを迫られている漫画家にとっては辛い工程ともいえる。実際に、長谷川町子が締め切りに迫られていたとき、早くインクが乾くようコンロであぶった、という逸話がある。現在では、ドライヤーをかけてインクを乾かす漫画家も多い。 アメリカなどではペン入れを専業とする作画家がおり、インカーと呼ばれる。 ペン入れは、伝統的にインクつぼにペン先を浸して使うつけペン（Gペン、丸ペンなど）によって行うのが主流だが、1980年代以降は油性のフェルトペンや水性のミリペン、サインペンを使うケースもみられるようになり、ペン入れ専用の油性ペンであるコミックペンも普及し始めている。ロットリングなどの製図ペンや、筆ペンを使うケースも見られる。近年は、鉛筆の下書きを取り込んでコンピューター上でペン入れする（デジタルペン入れ）ことも行われるようになった。場合によっては下書きからの工程をすべてコンピューター上で行い、入稿まで紙を使わない者も存在する。ボールペンは上手にペンタッチをつけるのが難しく、漫画にはあまり使われない。志村貴子などペン入れにゲルインクボールペンを使用する作家は存在するが、油性ボールペンは印刷段階で線が飛びやすく商用原稿にはタブーとされている。 ここでどのペン先を選ぶか、あるいはどの筆記具を使うかによって絵のタッチ（質感）が変わってくるので、その選択はプロ・アマ問わず漫画家にとって重要なものとなる。宮崎駿のようにペン入れせず、鉛筆の線のまま印刷することもある。敢えて鉛筆のかすれなどのタッチを生かすためという目的だが、ペン入れの手間を省くという意味もある。場合によっては締切が迫って下書きのまま入稿する者も少なからず存在する。 Gペンはおもに、人物・動植物など生物を描く際に用いられる。筆圧の調節によって、線の太さを自在に変えられる。タマペンやスクールペン、丸ペンは、線の細さから人物・動植物以外の物体に用いられる。これらの使い分けは一般的なものであり、漫画家の好みによって様々に使い分けられる。すべてGペンを使う作家、もっぱら丸ペンを使う作家、ミリペンも組み合わせて使う作家など様々である。 コマの枠線を描くには、かつては主にカラス口が用いられてきたが、現在はミリペン、製図ペンを使う者が多い。 ^ 長谷川町子「サザエさんうちあけ話」姉妹社、1979 ^ おろしたてのペンは背景に使い、使い古して線が太くなったペン先は人物に使うなど
ステンシルテンプレート

ステンシルテンプレート (stencil template) は、製図やレタリングなどに使われる、同じ形を描くための文房具。単にテンプレート (template) とも。型板（かたいた）、型紙と訳すこともある。 テンプレートは、文字や記号、円などの幾何学図形や簡単なイラストの形にくりぬかれている。紙などにテンプレートを当て、穴の内側を筆記具でなぞったり、あるいは上からテンプレートごと塗装したりすれば、同じ大きさ・同じ形の文字や図形を速く書くことができる。 その手軽さから、文房具として100円ショップで販売されたり小学生の雑誌の付録（○年の学習など）にもよく用いられたりするほか、型染め（自作Ｔシャツから伊勢形紙まで）や、粉砂糖やココアパウダーを用いたケーキのデコレーションや、家のリフォームや工事現場でも使われたりと、使用範囲は非常に広い。プラスチックや金属などの薄い板でできていることが多いが、紙製のものもある。自作することもできる。 テンプレートによる図形や文字をステンシル (stencil) という。テンプレートがちぎれないように、完全に閉じた部分がないのが特徴である。このことから、テンプレートを使ったものに限らず、同じ特徴を持つ字体をステンシル（en）という。転じて、ステンシル体のアルファベットが書かれたスタンプのことをステンシルということもある。 印刷#孔版 版画#孔版画 スタンプ シルエット 雲形定規 インスタントレタリング 伊勢形紙 ステンシルのやり方。
鉛筆画

鉛筆画（えんぴつが）とは、鉛筆のみで描く絵画である。 デッサンなどの下書きの状態のものは含まれず、鉛筆による描写・彩色のみで絵画として完成しているものを指す。 黒鉛筆のみで描く白黒（モノクロ）のものと、色鉛筆で色をつけたものがある。 デッサン、スケッチなどとは見た目上の違いがない場合もあるが、これらとは作者の意図によって区別される。 特に特別な道具や素材は使わず、紙と鉛筆さえあれば描くことができるので、鉛筆画を趣味とする人も少なくない。また、鉛筆の性質上、紙以外の素材に描くことは難しい。 鉛筆画の多くは、写実的で白黒写真のようなものが多い。実線はもちろん陰影についても細部に描きこみ、忠実に描く。写真などを参考に人物を描くことが多い。 色をつけない場合、紙の大部分を黒色で埋め尽くすので、全体的にダークな雰囲気になりやすい。色をつける場合は、紙の凹凸により色がつかない白い部分が点々と残り、ぼかしたようなやわらかい雰囲気になる。 鉛筆は、さまざまな濃さのものをうまく使い濃淡を表現する場合と、HBやBなど中庸的な濃さのものを限定して使い、筆圧をコントロールすることで濃淡を表現する場合が一般的である。また、線の数や太さをうまく調節して表現する方法もある。細密な表現を可能にするために、ドイツのシュルツ・ヘンケが考案したレタッチング技法、日本の東條宇作（東條会館の創立者）が考案したスポッティング技法など、古くからさまざまな方法が工夫された。レタッチング技法については、明治43年に上田写真機店の出版・編集部（上田竹翁ら）が、日本に最初に紹介した。平成に入ってから、細密な鉛筆画のこうした技法は格段に進化したといわれる。 保存が難しく、湿気や直射日光により紙が酸化されることで劣化してゆく。描画中も手の脂や汗、吐息に含まれる水蒸気など些細な要因でも、かすれ、劣化の原因になる。完成後の作品をまとめて保管する場合、作品同士がこすれあい、黒鉛が移ってしまったり、かすれたりする場合もある。 ほかの絵画に比べ画材の耐久性が低いことが多く、長期の保存にはキャンバスなどほかの画材とは違う管理方法が必要である。 ジャスティン・クーパースミス 永田良行 - 犬の鉛筆画を専門に描いている。犬の訓練士でもある彼は犬の訓練を行いながら犬の鉛筆画を描いている。鉛筆画による教室も持ち活躍中。写実的な犬の絵はとても優しい絵となっている。専門学校の講師としての顔も持つ。 土田圭介 - 作画のほとんどを10H〜10Bの鉛筆の縦ストロークのみで描く。2003年 二科デザイン部イラスト部門大賞を受賞。（東京都美術館、上野の森美術館）無所属。 ^ 第88回二科展デザイン部受賞作品 二科イラスト大賞 　A．L．グプティル著「鉛筆で描く―スケッチから細密描写まで」マール社 (1978年10月版)　ISBN:483730110X 　David Lewis (原著), 北村 孝一 (翻訳) 「初めての鉛筆画教室」(1993年5月版)　ISBN:4871990354 『夜明けまえ知られざる日本写真開拓史. １（関東編研究報告）』、東京都写真美術館編、東京都写真美術館、2007年
ガッシュ

ガッシュ（グヮッシュ、Gouache フランス語発音: [ɡwaʃ]）は、不透明な水彩絵具の一種で、顔料をアラビアガムの水溶液で練ったもの。イタリア語のGuazzo（水溜り、不透明水彩技法）から来た言葉といわれ、本来は絵具の名前ではなく不透明水彩技法を指した。(1,2) 透明水彩に対し不透明水彩といわれるが、透明水彩技法は産業革命後に絵具が工業的に作られるようになってイギリスを中心に発展したのに対し、ガッシュはそれ以前からヨーロッパ大陸を中心に使われていた水彩技法全般を指している。最も知られているのは中世の装飾本の挿絵の彩色に使われたものである。産業革命以前には屈折率の低い微粒子の顔料が少なかったために水彩絵具は不透明性が高かった。(1) 現在のガッシュは、産業革命時に英国のウィンザー&ニュートン（Winsor & Newton）社が開発したグリセリンや新しい顔料を応用した水彩絵具に負うところがある。(1,2) ガッシュは、水分が蒸発することで塗膜が固化するので乾燥は早い。ガッシュは、重ね塗りも可能である。しかしデザイン向けに作られた製品は複製を前提としたデザイン用途を目的として鮮やかさと隠蔽力に重点を置いて設計されているために、耐久性に欠ける色もあり作品に使う場合には注意が必要である。 ガッシュの品質規格は国内では特にないため各メーカーがそれぞれ独自に製造しているが、米国ではASTMインターナショナルの画材部会D01.57において、専門家用ガッシュ絵具の品質規格 D5724 "Standard Specification for Gouache Paints"が制定されている。(3) 日本では小中学校で使用される水彩絵具を不透明水彩ということが多いが、これは透明水彩技法は小学生には難しいが完全な不透明水彩では絵画的な技法も限られるためにその中間的な性能で作られたものであり、マット水彩などとも呼ばれる。本来の不透明水彩と混同すべきではない。また学童用のために安価に作られているので耐久性に欠ける色もあり、そのような色は長期保存を前提とした美術作品には使うべきではない。ポスターカラーもガッシュの一種である。 参考文献： (1)「画材の博物誌」森田恒之著　中央公論美術出版 (2)ウィンザー＆ニュートン社カタログ　 (3)https://www.astm.org/Standards/D5724.htm 水溶性で再可溶性のある、アラビアガム等の樹脂溶液を用いた従来のガッシュの下地は、基本的に水彩紙やケント紙などの紙が支持体であり、紙に直に描く。 色のついた紙を使って描くこともある。 (1) アクリルガッシュ
七種競技

七種競技（ななしゅきょうぎ）とは、二日間で合計七種の競技を行う陸上競技における混成種目であり、主に高校生以上の女子によって行われる。十種競技のデカスロンに相当する英語名はヘプタスロン(Heptathlon)。モスクワオリンピックまで行われていた五種競技が前身で、日本では1981年から、世界では1982年から記録が公認されている。 一日目：100mH、走高跳、砲丸投、200m 二日目：走幅跳、やり投、800m 各種目の得点は、Tに記録を秒単位、Dに記録をm単位、dに記録をcm単位で代入して以下のように計算される。ただし手動計測の場合は、100mHと200mでは+0.24秒しなければならない。十種競技同様、採点法の改正があっても過去の記録は公認される。 100mH(100H)　　9.23076×(26.7-T)1.835 走高跳(HJ)　　1.84523×(d-75)1.348 砲丸投(SP)　　56.0211×(D-1.5)1.05 200m(200)　　4.99087×(42.5-T)1.81 走幅跳(LJ)　　0.188807×(d-210)1.41 やり投(JT)　　15.9803×(D-3.8)1.04 800m(800)　　0.11193×(254-T)1.88 男子の正式種目である。60m、走幅跳、砲丸投、走高跳、60mH、棒高跳、1000mからなる。 世界記録 6645点、アシュトン・イートン（USA、2012年3月10日） 60m - 6秒79 走幅跳 - 8m16 砲丸投 - 14m56 走高跳 - 2m03 60mH - 7秒68 棒高跳 - 5m20 1000m - 2分32秒77 日本記録 5831点、中村明彦（スズキ浜松AC、2016年2月21日） 60m - 7秒03 走幅跳 - 7m13 砲丸投 - 11m60 走高跳 - 1m94 60mH - 8秒13 棒高跳 - 4m90 1000m - 2分32秒88 ^ a b 陸上競技マガジン1999年記録集計号330p 五種競技 十種競技 陸上競技の世界記録一覧 陸上競技のオリンピック記録一覧 世界陸上競技選手権大会 大会記録 陸上競技の日本記録一覧 日本陸上競技選手権大会の記録一覧 (男子) 日本陸上競技選手権大会の記録一覧 (女子) オリンピックの陸上競技・男子メダリスト一覧 オリンピックの陸上競技・女子メダリスト一覧 Heptathlon points formula（七種競技の点数計算法）
テン

テン（貂、黄鼬、Martes melampus）は、哺乳綱ネコ目（食肉目）イヌ亜目 イタチ科テン属に分類される食肉類。北海道に生息するエゾクロテン（蝦夷黒貂、Martes zibellina brachyura）は同属異種。 M. m. melampus　ホンドテン 日本（本州、四国、九州）固有亜種。北海道、佐渡島へ移入。 M. m. tsuensis　ツシマテン 日本（対馬）固有亜種 M. m. coreensis　コウライテン 朝鮮半島（？） 体長44-55センチメートル。尾長17-23センチメートル。体重0.9-1.5キログラム。 M. m. melampus　ホンドテン 夏季は毛衣が赤褐色や暗褐色で、顔や四肢の毛衣は黒、喉から胸部が橙色、尾の先端が白い（夏毛）。冬毛は毛衣が赤褐色や暗褐色で頭部が灰白色（スステン）か、毛衣が黄色や黄褐色で頭部が白い（キテン）。 M. m. tsuensis　ツシマテン 喉から胸部に不規則な黒い斑紋が入る。夏毛は毛衣が褐色で、頭部や顔は濃褐色、喉から胸部が赤や赤褐色、黄褐色、四肢は黒い。冬毛は毛衣が褐色、頭部が汚白色、顔や四肢は黒褐色、喉から胸部が淡褐色や黄褐色。 M. m. coreensis　コウライテン 冬毛は毛衣が黄色で、頭部の白色部が後頭部に達する。 本種やアメリカテン、クロテン、マツテンを1種にまとめる説もある。 3亜種に分けられるが、亜種コウライテンは捕獲例が2例あるのみ。 Martes melampus melampus　(Wagner, 1841)　ホンドテン　Japanese marten Martes melampus tsuensis　(Thomas, 1897)　ツシマテン　Tsusima marten Martes melampus coreensis　Kuroda & Mori, 1923　コウライテン　Korean marten 低山地から亜高山帯針葉樹林にかけて生息する。単独で生活する。亜種ツシマテンは70ヘクタールの行動圏内で生活する。岩の隙間や樹洞を巣にする。 食性は雑食で、昆虫、甲殻類、小型哺乳類、鳥類、爬虫類、両生類、果実（マタタビ、ヤマグワなど）などを食べる。 繁殖形態は胎生。夏季に交尾を行う。4-5月に樹洞内の巣で1回に2-4頭（亜種ツシマテンは1回に1-2頭の幼獣を産むと考えられている）の幼獣を産む。 亜種ツシマテンは開発による生息地の破壊、交通事故、ノイヌや猟犬による捕食などにより生息数が減少していると考えられている。日本では1971年に亜種ツシマテンが国の天然記念物に指定されている。 M. m. tsuensis　ツシマテン 準絶滅危惧（NT）（環境省レッドリスト） 妖怪 三重県伊賀地方では「狐七化け、狸八化け、貂九化け」といい、テンはキツネやタヌキを上回る変化能力を持つという伝承がある。秋田県や石川県では目の前をテンが横切ると縁起が悪いといい（イタチにも同様の伝承がある）、広島県ではテンを殺すと火難に遭うという。福島県ではテンはヘコ、フチカリ、コモノ、ハヤなどと呼ばれ、雪崩による死亡者が化けたものといわれた。 鳥山石燕の妖怪画集『画図百鬼夜行』には「鼬」と題した絵が描かれているが、読みは「いたち」ではなく「てん」であり、イタチが数百歳を経て魔力を持つ妖怪となったものがテンとされている。画図では数匹のテンが梯子上に絡み合って火柱を成しており、このような姿に絡み合ったテンが家のそばに現れると、その家は火災に遭うとして恐れられていた。 その他 キテンの毛皮は特に優れていて、最高級とされる。そのため、「テン獲りは二人で行くな」ということわざが猟師に伝わっている。高価で売れるので、一方がもう一方を殺しかねないという意味である。 ^ The IUCN Red List of Threatened Species Abramov, A. & Wozencraft, C. 2008. Martes melampus. In: IUCN 2012. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2012.1. ^ a b 『広辞苑 第5版』、岩波書店 ^ a b c d e f g h i 阿部永監修、阿部永・石井信夫・伊藤徹魯・金子之史・前田喜四雄・三浦慎吾・米田政明 『日本の哺乳類【改訂2版】』 東海大学出版会、2008年、80頁。 ^ a b c d 今泉吉典監修 D.W.マクドナルド編『動物大百科1 食肉類』、平凡社、1986年、167頁。 ^ a b c d e f g h i j k l m n o 今泉吉典監修 『世界の動物 分類と飼育2 (食肉目)』、東京動物園協会、1991年、33頁。 ^ a b c d e f g h i j k “絶滅危惧種情報（動物）- ツシマテン -”. 環境省自然環境局 生物多様性センター. 2010年9月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年1月7日閲覧。 ^ a b c d e f 小原秀雄・浦本昌紀・太田英利・松井正文編著 『動物世界遺産 レッド・データ・アニマルズ1 ユーラシア、北アメリカ』、講談社、2001年、22、142-143頁。 ^ a b “ツシマテン”. インターネット自然研究所. 環境省. 2016年1月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年1月7日閲覧。 ^ 村上健司編著 『妖怪事典』 毎日新聞社、2000年、230頁。ISBN 978-4-6203-1428-0。 ^ 高田衛監修 稲田篤信・田中直日編 『鳥山石燕 画図百鬼夜行』 国書刊行会、1992年、50頁。ISBN 978-4-336-03386-4。 ^ 少年社・中村友紀夫・武田えり子編 『妖怪の本 異界の闇に蠢く百鬼夜行の伝説』 学習研究社〈New sight mook〉、1999年、123頁。ISBN 978-4-05-602048-9。 ^ 多田克己 『幻想世界の住人たち IV 日本編』 新紀元社、1990年、249頁。ISBN 978-4-9151-4644-2。 イタチ科 イタチ亜科 テン属 クロテン
アメリカアナグマ

アメリカアナグマ（Taxidea taxus）は、食肉目イタチ科アメリカアナグマ属に分類される食肉類。本種のみでアメリカアナグマ属を形成する。 アメリカ合衆国西部および中央部、カナダ南部および中央部、メキシコ 体長42 - 72センチメートル。尾長10 - 15.5センチメートル。体重4 - 12キログラム。北部の個体群の方が大型になる。背面は灰色や赤褐色。鼻面から正中線に沿って北部個体群では肩まで、南部個体群では臀部まで白い縦縞が入る。頭頂部と側頭部に黒い斑紋が入る。四肢の体毛は暗褐色。 歯列は門歯が上下6本、犬歯が上下2本、臼歯が上下6 - 8本、大臼歯が上顎2本、下顎4本で計34本。上顎の裂肉歯は臼歯よりも小型。前肢には大きい爪がある。 本属を含めたアナグマ属・イタチアナグマ属・スカンクアナグマ属（スカンク科へ分割）・ブタバナアナグマ属でアナグマ亜科を構成する説もあった。2008年に発表されたイタチ科の核DNAやミトコンドリアDNAの最大節約法・最尤法・ベイズ法による系統推定では、イタチ科内では最も初期に分岐した系統だと推定されている。一方で従来のアナグマ亜科の単系統性は否定された。この論文ではイタチ科内の亜科の復活や再定義も提唱しており、その説に従えば本属のみでアメリカアナグマ亜科Taxidiinaeを構成する。 5亜種に分ける説がある。 Taxidea taxus taxus (Schreber, 1777) アメリカ合衆国北部および中部、カナダ南部および中部 Taxidea taxus berlandieri Baird, 1858 アメリカ合衆国南部、メキシコ Taxidea taxus jacksoni Schantz, 1946 アメリカ合衆国北東部、カナダ（オンタリオ州南部） Taxidea taxus jeffersonii Harlan, 1825 アメリカ合衆国西部、カナダ（ブリティッシュコロンビア州南部） †Taxidea taxus marylandica Gidley and Gaxin, 1933 乾燥した草原などに生息する。群れは形成せず、単独で生活する。夜行性だが、昼間に活動することもある。発達した爪を使い素早く穴を掘る。南部個体群は周年活動するが、北部個体群は穴の中で冬ごもりを行う。体温が9度まで低下し心拍数が半減するが、暖かい日には外へ出て活動する。 ホリネズミ科・ジリス類・プレーリードッグ属・マーモット属・カンガルーネズミ属Dipodomys・ウッドラット属Neotoma・シロアシマウス属Peromyscus・ハタネズミ属・モグラ科などを食べるが、冬眠中のスカンク属Mephitisやマダラスカンク属Spilogale、アナホリフクロウ・ショウドウツバメなどの鳥類、トカゲ、両生類、魚類、昆虫、トウモロコシやヒマワリの種子なども食べることがある。人間を除くと捕食されることはまれだが、コヨーテ・ピューマ・ボブキャット・イヌワシなどに捕食された報告例はある。 繁殖形態は胎生。晩夏から早秋に交尾を行う。妊娠期間は6週間だが、7か月ほど着床遅延がある。3 - 4月に1 - 5匹の幼獣を産む。生後4 - 6週間で開眼する。飼育下の寿命は26年の記録がある。 ラコタ族の世界観では、よく穴を掘ることから薬草の知識に通じ、大精霊ワカン・タンカの癒す力を体現していると考えられる一方、爪を使って果敢に身を守ることから戦う力も体現していると考えられていた。 ウィスコンシン州を象徴する動物に指定されている。ウィスコンシン大学のマスコットでもある。 本種が掘った穴に家畜が足を入れ怪我をしたり、用水路を破壊する害獣とみなされることもある。 農地開発による生息地の破壊、野火の抑制による生息に適した環境の縮小、害獣として駆除、交通事故などにより生息数が減少している。カナダでは、2000年に五大湖地方西部に分布するT. t. jacksoni亜種と西海岸地方に分布するT. t. jeffersonii亜種が絶滅危機種（Endangered）に指定された。 現存するアメリカアナグマ亜科の生物は本種のみであるが、化石から少なくともかつてプリオタクシデア属とチャミタタクスス属が存在したことがわかっている。アメリカアナグマ属に最も近縁なタクソンは中新世の北アメリカに存在したチャミタタクスス属であると考えられている。 チャミタタクスス属 Chamitataxus C. avitus プリオタクシデア属 Pliotaxidea P. nevadensis P. garberi ^ a b c d e f g h Reid, F. & Helgen, K. 2008. Taxidea taxus. The IUCN Red List of Threatened Species 2008: e.T41663A10530715. doi:10.2305/IUCN.UK.2008.RLTS.T41663A10530715.en. Downloaded on 17 October 2015. ^ a b c W. Christopher Wozencraft, "genus Taxidea," Mammal Species of the World, (3rd ed.), Volume 1, Don E. Wilson & DeeAnn M. Reeder (ed.), Johns Hopkins University Press, 2005, pp. 619-620. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p 斉藤勝・伊東員義・細田孝久・西木秀人 「アナグマ属」『世界の動物 分類と飼育2 (食肉目)』今泉吉典監修、東京動物園協会、1991年、44-45頁。 ^ a b c d e f g h i j k l Shefferly, N. 1999. "Taxidea taxus" (On-line), Animal Diversity Web. Accessed October 17, 2015 at http://animaldiversity.org/accounts/Taxidea_taxus/ ^ a b c d Klaus-Peter Koepfli, Kerry A Deere, Graham J Slater, Colleen Begg, Keith Begg, Lon Grassman, Mauro Lucherini, Geraldine Veron, and Robert K Wayne, "Multigene phylogeny of the Mustelidae: Resolving relationships, tempo and biogeographic history of a mammalian adaptive radiation", BMC Biology, Volume. 6, No. 1, 2008, pp. 10-22. ^ ラコタの動物シンボリズム（英文） ^ Species at Risk American Badger jacksoni subspecies ^ Species at Risk American Badger jeffersonii subspecies イタチ科
ポッサム

ポッサム (Possum) はオーストラリア区のオーストラリア、ニューギニア島、スラウェシ島に生息する小型ないし中型の樹上動物。また、ニュージーランドへポッサムの一種であるフクロギツネが移入された。分類学的には有袋類双前歯目クスクス亜目の複数の科にまたがっており、厳密な定義はない。 名称はアメリカ大陸に住むオポッサム（アルゴンキン語に由来）から来ている。これらはしばしば混同され、オーストラリアではポッサムのことをオポッサムということがあり、北米ではキタオポッサムのことをポッサムということがある。しかし、オポッサムは分類学的にはオポッサム目オポッサム科で、同じ有袋類であるという以上には近縁ではない。 ポッサムは、夜行性で日中は木の洞などに作った巣に隠れている。単独か、つがいとその子供で生活する。生態系的には北半球におけるリスに類似するとされる。後肢の指は親指と他の指が対向し木の枝をつかむことが出来る。また、人差し指と中指はくっついていて一本の指のように見える。雌雄の差が少なく外見からは区別が難しい。 クスクス亜目には6科があるが、その全てにポッサムと呼ばれる種がおり、あわせて約30種になる。 クスクス科 Phalangeridae ポッサムを含む代表的な科。大きくポッサムとクスクスに分けられる（共に分類学的なグループではない）。この科のポッサムの中でも代表的なフクロギツネ (Common Brushtailed Possum、Trichosurus vulpecula）は体長約50cm、体重約2.5kgとポッサムの中で最大級で、ブラシ状の尾が特徴である。草食性だが昆虫などを食べることもある。。 リングテイル科 Pseudocheiridae フクロムササビ以外はリングテイル (Ringtail Possum) と総称される。代表種はハイイロリングテイル (Common Ringtail Possum、Pseudocheirus peregrinus )。長い尾を持ち、枝に巻き付けて木に登る助けになる。また、巣の材料にするための小枝を尾で巻き付けて運んだりもする。草食性。 ブーラミス科 Burramyidae ピグミーポッサム (Pygmy Possum) と総称される。ポッサムの中で最も体が小さいグループで、昆虫などを餌にする。ブーラミス (Mountain Pygmy Possum、Burramys parvus)、フクロヤマネ (Eastern Pigmy Possum、Cercartetus nanus) などの種がある。一番小さいチビフクロヤマネ (Tasmanian Pygmy Possum、Cercartetus lepidus) は体長6.5cmほどしかない。フクロヤマネの名は、ヤマネのように冬眠することから。 フクロミツスイ科 Tarsipedidae フクロミツスイ (Honey Possum、Tarsipes rostratus) の1属1種。オーストラリア南西部にのみ生育する、ネズミ大のポッサム。長い先端がブラシ状になった舌を持ち、花の蜜や花粉をなめとり餌とする。このため歯は退化している。 フクロモモンガ科 Petauridae 背中の縞模様が特徴的なフクロシマリス (Striped Possum、Dactylopsila trivirgata)、絶滅が危惧されているフクロモモンガダマシ Leadbeater's Possum、Gymnobelideus leadbeateri) を含む科。雑食性で昆虫や果実、樹液を餌にする。 チビフクロモモンガ科 Acrobatidae ニセフクロモモンガ (Feather-tailed Possum、Distoechurus pennatus) が属する。 ポッサム・ボーン - ラリードライバー。「ポッサム」の由来はこの動物からである。
ジャングルキャット

ジャングルキャット（英名：jungle catまたはSwamp Lynx、学名：Felis chaus）は比較的短い尻尾を持つ、小型のネコ科の一種。中近東からインド、パキスタン、アフガニスタンにかけて分布。 イエネコとの間にchausieという雑種をつくることができる。 体長50-75cm、尾長23-35cm。体重5-16kg。イエネコに比べると大型で四肢が長い。体色は灰黄色や黄褐色、砂色がかった褐色、黒と淡い褐色の霜降りなど、亜種によってさまざまに変わる。斑点を持たないものが普通だが、淡く不明瞭な横に並ぶ斑点を持つものもある。頭と四肢と尻尾に黒い縞があり、尻尾の先端は黒い。耳は三角形で後ろ側が暗褐色。オオヤマネコほど長くないが、耳の先端に黒い房毛がある。虹彩は明るい黄色。寒い地方に住むものは毛深い。 乾燥した森や林、サバンナ、開けた低木地帯、湖や沼の近くの葦原などさまざまなところに生息している。村や町の近くにも住み、時には廃屋に住み着くこともある。標高2,500mまでに生息しているが、低地に生息するものが多い。 またジャングルキャットは熱帯雨林には生息しない。ジャングルキャットという名前から熱帯雨林に生息していそうなイメージがあるが、このジャングルは、草や低木の密生する「やぶ地」を指す。 昼夜問わず動き回るが、昼間活動することの方が多い。主食はネズミやノウサギなどの小型哺乳類。トカゲ、ヘビなども捕食し、頭上を飛ぶ鳥をジャンプして捕らえたりもする。さらに水辺に棲む個体は水に潜って魚を捕らえる。 交尾期になるとオスはイヌのような鳴き声でほえる。妊娠期間は普通66日で、一度の出産で2～5子を産む。 F. c. chaus トルコ南東部、コーカサス山脈、ヨルダン北西部、レバノン南部、シリア、イスラエル、イラク、イラン、パキスタン、アフガニスタン、トルキスタン F. c. affinis カシミールからキッシムにかけて、ネパール、ブータン、雲南省、インドシナ北西 F. c. fulvidina 雲南省、タイやベトナムなどの東南アジア F. c. furax シリア、イラク、イラン南部 F. c. kelaarti スリランカ F. c. kutas クッチ湾、インドからベンガル湾沿岸 F. c. maimanah F. c. nilotica ナイル川下流域 F. c. oxiana タール砂漠 F. c. prateri インド西部 今泉忠明　『野生ネコの百科［最新版］』　データハウス、2004年
ホッキョクウサギ

ホッキョクウサギ (北極兎、学名：Lepus arcticus)はウサギ目ウサギ科ノウサギ属に属するウサギの一種。北極圏や山地のような極寒の環境に適応している。 グリーンランドのツンドラ地域からカナダの北端にかけて分布している。 ホッキョクウサギは現存するウサギ目の中で最も大きくなる種のひとつである。平均的な体長は43〜70cm（尾長4.5〜10cmを除いて）である。体重はおよそ2.5〜5.5kgになり、大型の個体では7kgを超える。 極寒地域で生存するために体表は厚い毛で覆われている。分布域の南方では、同地域に生息する他の動物（オコジョやライチョウ）のように、環境の変化に伴ってカモフラージュのために毛の生え変わりが起こり、夏場は褐色や灰色、冬場は白色になる。 しかしながら、カナダから遠く離れた北方地域では夏の期間が非常に短く、年間を通して白色のままである。 長い後脚をもち、時速60km以上で走ることが可能である。 主にSalix arcticaのような木本植物を食料とする。その他に、ガンコウラン属植物の芽や果実、コケや地衣類、そのほか様々な草本を食べる。雪に埋もれた植物を、前足と鼻を使って掘り起こして食べることができる。さらに、凍った魚や罠に掛かった動物の肉などを食べているとの報告がある。 ホッキョクウサギの捕食者には、ホッキョクオオカミ、ホッキョクギツネ、オコジョがいる。 通常は単独で行動しているが、ときに大規模な群れを作って行動することがある。 1羽のオスが、複数のメスと交尾する。 メスは6月ごろ、地域によって異なるがおよそ2〜8羽の子ウサギを生む。子ウサギは十分に成長し、単独で生存できる状態になるまで母のもとで生活する。 平均寿命は5年程度である。 過去にユキウサギ (Lepus timidus)の亜種であると考えられていたが、現在は別種であるとされている。 4亜種が存在する。 Lepus arcticus arcticus Lepus arcticus banksii Lepus arcticus groenlandicus Lepus arcticus monstrabilis ^ Burnie D and Wilson DE (Eds.), Animal: The Definitive Visual Guide to the World's Wildlife. DK Adult (2005), ISBN 0789477645 ^ “アーカイブされたコピー”. 2012年3月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年6月10日閲覧。 ^ a b “Arctic Wildlife”. Arctic Wildlife. Churchill Polar Bears (2011年). 2012年1月30日閲覧。 ^ “A hare of a different color”. How Arctic Hares have adapted to Gros Morne National Park of Canada. Parks Canada (2004年12月1日). 2012年1月30日閲覧。 ^ “Arctic Hare”. National Geographic. 2009年9月4日閲覧。 ^ Best, Troy L.; Henry, Travis Hill (1994年). “Lepus arcticus”. Mammalian Species (American Society of Mammalogists) 457 (457): 1–9. doi:10.2307/3504088. JSTOR 3504088.  ^ “Ukaliq: the Arctic Hare”. About the Arctic Hare: Eat and Be Eaten. Canadian Museum of Nature. 2012年3月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年12月21日閲覧。 ^ “The Arctic Hare”. Canadian Museum of Nature（英語版）. 2012年7月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年7月26日閲覧。
ホッキョクギツネ

ホッキョクギツネ（北極狐、学名: Vulpes lagopus）は、哺乳綱ネコ目イヌ科に分類される北極地域原産の小型のキツネの1種。ツンドラの3つのバイオーム（生物群系）すべてに見られる。 かつてはホッキョクギツネ属 Alpex の唯一の種とされてきたが、現在の分類ではキツネ属 Vulpes に含まれ、北米に住むキットギツネ Vulpes macrotis に近縁である。 王立協会が2014(平成26)年6月11日発行のProceedings of the Royal Society Bに掲載された論文によると、当種の起源はヒマラヤ-チベット高原にあるという。ヒマラヤと崑崙山脈で新発見のVulpes qiuzhudingiの化石(360-508万年前)が持つ高い肉食性を示す歯が、当種に極めて類似することがその根拠とされる。この発見は、これまでの最古の記録から300-400万年遡るという。 体長46–68cm、尾長26–42cm。 寒さに圧倒的に強く、－70℃の世界でも少し寒がる程度である。極寒地で生息できるための仕組みとして、毛が深くて濃い（アカギツネの体毛は5割が下毛なのに対し、ホッキョクギツネは体毛の7割が下毛である。）ことや、足を凍結から守るための対向流熱交換系があること、体脂肪の十分な貯蔵が挙げられる。一般的に丸い体型をしていることや、マズル（鼻口部）や脚が短いこと、耳が小さくて分厚いことからわかるように、表面積と体積の比が低い。寒さに晒される表面積を小さくすることで、体温が逃げるのを防ぐ。 主にホッキョクグマの食べ残し、自分でとった魚やレミング（タビネズミ、中でも割合が大きい）、ホッキョクウサギ、ライチョウ、ワモンアザラシの幼獣を食べる。他に爬虫両棲類や卵、アザラシ、セイウチ、クジラ、トナカイなどの死骸を食べることさえあり、概して見つけたものはなんでも食べる。一群れで毎日レミングを数十匹食べることがある。5月〜6月の間は雪の中の洞穴に閉じこめられていて比較的不自由な状態でいるワモンアザラシの幼獣を捕食する。ホッキョクギツネはときに流氷群をたどり、氷原が途切れているとそこを泳いで小さな島に渡る。そしてホッキョクグマののこしたアザラシの残骸や魚を食べている。彼らは嗅覚が鋭く死肉が2.5mの雪の中に埋もれていても見つけ出してしまう。またよくホッキョクグマの後について行動するのが見られる。獲物のおすそ分けに与かろうとしているようだ。 しかし彼らは残り物だけに満足しているのではない。時には雪に穴を掘り地表面で雪の下で活動しているレミングなどを待ち伏せる。レミングやハタネズミが少なくなると鳥を捕らえるようになる。ガンやカモ、海鳥、ライチョウ、そして小さなネズミ類さえも捕食する。ホッキョクグマの狩りを真似て自分でもワモンアザラシの幼獣を捕らえて食べることもある。ホッキョクグマは幼獣・成獣に関係なくワモンアザラシ以外のアザラシ類も捕食するが、ホッキョクギツネはワモンアザラシの幼獣のみを捕食する。ホッキョクギツネ同士で食べ物を奪い合ったり、また傷ついた個体を攻撃して食べてしまうことすらある。 人間の死体でも喜んで食べる。アリューシャン列島ではキツネが現地人の墓を掘り起こしてミイラ化した人間の皮を食べていたことを人類学者が報告している。1741年、探検家ベーリングが現在ベーリング島と呼ばれているところで座礁した。乗組員の大部分が壊血病に罹っており、重病者から先に島に上陸した。しかしホッキョクギツネにとっては動けない病人は絶好の餌食だった。ベーリングの隊員が2番目のボートで上陸したとき、病気で死にかかっている水夫仲間を襲っているホッキョクギツネを見たのである。 北極地域、つまりグリーンランドやロシア、カナダ、アラスカ、スヴァールバル諸島の辺境を含む北極圏全体、更に亜北極圏やアイスランド、スカンディナヴィア本土の山脈などの高山地域で見られる。 種の保護状況は良好であるが、法律による狩猟や虐待に対する保護が数十年も続いたが功を奏せず、絶滅寸前状態になっているスカンディナヴィア本土の個体群は例外である。ノルウェー・スウェーデン・フィンランド全体の推定総個体数は成獣120匹にすぎない。 ツンドラではアカギツネと競合関係にある。近年アカギツネが分布を広げたことにより数が減ってきている。アカギツネがホッキョクギツネの子供を捕食する例もある。 また、病気で幼体が死亡するケースもある。 ベーリング島ホッキョクギツネ（Vulpus lagopus beringensis） アイスランドホッキョクギツネ（Vulpus lagopus fuliginosus） グリーンランドホッキョクギツネ（Vulpus lagopus groenlandicus） ホール島ホッキョクギツネ（Vulpus lagopus hallensis） バロー岬ホッキョクギツネ（Vulpus lagopus innuitus） プリビロフ諸島ホッキョクギツネ（Vulpus lagopus pribilofensis） メードヌイ島ホッキョクギツネ（Vulpus lagopus semenovi） シベリアホッキョクギツネ（Vulpus lagopus sibiricus） スヴァールバル諸島ホッキョクギツネ（Vulpus lagopus spitzbergensis） アンガヴァホッキョクギツネ（Vulpus lagopus ungava） ^ Linnæus, Carl (1758) (Latin). Systema naturæ per regna tria naturæ, secundum classes, ordines, genera, species, cum characteribus, differentiis, synonymis, locis. Tomus I (10 ed.). Holmiæ (Stockholm): Laurentius Salvius. p. 40. http://www.biodiversitylibrary.org/item/80764#page/50/mode/1up 2012年11月23日閲覧。.  ^ Lindblad-Toh, Kerstin; et al. (2005), “Genome sequence, comparative analysis and haplotype structure of the domestic dog”, Nature 438: 803–819, doi:10.1038/nature04338, http://www.nature.com/nature/journal/v438/n7069/full/nature04338.html  ^ Wang, Xiaoming; et al. (2014), “From 'third pole’to north pole: a Himalayan origin for the arctic fox”, Proceedings of the Royal Society B 281, doi:10.1098/rspb.2014.0893, http://rspb.royalsocietypublishing.org/content/281/1787/20140893.abstract (ログイン無しで読めるのはアブストラクトのみ。)
ガウル

ガウル（Bos gaurus）は、ウシ科ウシ属に分類される偶蹄類。別名インドヤギュウ。 インド、カンボジア、タイ、中華人民共和国（雲南省）、ネパール、ミャンマー 体長240-330センチメートル。尾長70-105センチメートル。肩高160-220センチメートル。体重580-1,000キログラム。肩は隆起し、胴体の中ほどで胸椎の突起が短くなるため段になる。背面の毛衣は暗黄褐色。加齢に伴い体色は黒みを帯びる。四肢下部の体毛は白い。 基部から上方外側へ向かい、先端が内側に強く湾曲する角が生える。角の断面は楕円形。左右の角の間は隆起し、前方に突出する。 標高1800メートル周辺にある森林に生息する。8-11頭からなる群れを形成し生活する。 食性は植物食で、草や木の葉などを食べる。薄明薄暮時に採食を行い、昼間はそれらを反芻して消化する。 繁殖形態は胎生。妊娠期間は270-280日。ミャンマーの個体群は周年、インドの個体群は8-9月に1回に1頭の幼獣を産む。授乳期間は9か月。生後2-3年で性成熟する。 開発による生息地の破壊、狩猟、家畜からの伝染病などにより生息数は激減している。現在では保護区などに小規模な個体群が点在するのみとなっている。生息地では法的に保護の対象とされている。 ^ a b 今泉吉典監修 D.W.マクドナルド編 『動物大百科4 大型草食獣』、平凡社、1986年、107、112頁。 ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w 小原秀雄・浦本昌紀・太田英利・松井正文編著 『動物世界遺産 レッド・データ・アニマルズ4 インド、インドシナ』、講談社、2000年、47、153-154頁。 ウシ亜科 ウシ属 ^ CITES homepage Appendices I, II and III ^ The IUCN Red List of Threatened Species Duckworth, J.W., Steinmetz, R., Timmins, R.J., Pattanavibool, A., Than Zaw, Do Tuoc & Hedges, S. 2008. Bos gaurus. In: IUCN 2010. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2010.4.