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矢田丘陵

矢田丘陵（やたきゅうりょう）は、奈良盆地の北西に位置する丘陵の総称である。「矢田山系」と称する場合もある。 近畿地方には奈良県と大阪府を隔てる生駒山地が南北に走っていて、生駒山(642m)や信貴山(437m)がその代表である。 矢田丘陵は生駒山地の東方に、生駒山地と平行して南北に伸びており、北端はおおむね生駒市南田原町付近、南端はおおむね斑鳩町法隆寺付近とされている。南北の長さは約13キロメートル程度、標高は200メートル～300メートル程度である。 全体に緩やかな地形であり、中心には松尾山(315ｍ)があるほか、最も高いのは矢田寺から西に登った矢田峠の北方地点で、標高340mである。 生駒山地の東、矢田丘陵の西には生駒谷、平群谷が形成され谷底を竜田川が流れている。また、丘陵北部の東、西ノ京丘陵との間には富雄川が流れ富雄谷を形成している。 丘陵は奈良県生駒市・奈良市・大和郡山市・平群町・斑鳩町にまたがっている。丘陵中には人家が少ないが、松尾山の南西中腹に平群町白石畑の集落が存在し、干瓢の栽培が行われている。一方、丘陵北部では大阪のベッドタウンとして宅地開発が盛んに行われている。 矢田丘陵の一帯では、東山麓には霊山寺 (奈良市)、矢田寺、東中腹には東明寺、丘陵上には松尾寺、南山麓には法隆寺など、史跡や有名寺社に富む。 奈良盆地など丘陵のまわりの平野部は都市化が進んでいるが、古くからの山林や里山が維持されている丘陵地域は貴重とされており、1962（昭和42）年に一帯が奈良県立矢田自然公園に指定され、自然環境や景観の保全、遊歩道の整備などが行われている。丘陵の外側の平群町でも、「里山と矢田丘陵が眺望できる福貴畑の里」として矢田丘陵の遠景を「奈良県景観資産」としている。 生駒市域の丘陵の尾根沿いと、西麓から登る各所に矢田丘陵遊歩道が整備されている。大和三山や若草山などの遠景、里山や田園の眺望、野鳥観察や、春のスミレ、秋の紅葉などを楽しむ場となっており、途中には最高地点付近の頂上展望台や、「国見展望台」、休憩所などが設けられている。 神社仏閣 霊山寺 （りょうせんじ、真言宗） 東明寺 （とうみょうじ、真言宗） 矢田寺 （真言宗） 松尾寺 （真言宗） 法隆寺 （聖徳宗） 法起寺 （聖徳宗） 法輪寺 （聖徳宗） 中宮寺 （聖徳宗） 史跡 三の矢塚 - 櫛玉彦命が放った3本目の矢が落ちたところと伝えられる。邪馬台国の畿内説では卑弥呼の宮居とする説もある。 公園 奈良県立矢田自然公園 矢田山遊びの森 奈良県立大和民俗公園 奈良県立民俗博物館 学校 帝塚山大学東生駒キャンパス 近畿大学奈良キャンパス 奈良学園中学校・高等学校 阪奈道路（奈良県道1号奈良生駒線） 奈良県道702号大阪枚岡奈良線 - 椚峠（くぬぎとうげ） 第二阪奈有料道路 国道308号 - 榁木峠（むろのきとうげ） 奈良県道189号矢田寺線 奈良県道123号大和小泉停車場松尾寺線 矢田丘陵を近鉄奈良線、近鉄けいはんな線、第二阪奈有料道路等のトンネルが貫いている。 ^ a b 奈良県庁 奈良県観光局ならの魅力創造課 世界遺産へつづく自然と歴史の回廊・矢田丘陵と斑鳩の里 2015年12月12日閲覧。 ^ a b c 奈良県庁 景観・自然環境課 県立矢田自然公園 2015年12月12日閲覧。 ^ a b c 奈良県庁 奈良県観光局ならの魅力創造課 世界遺産へつづく自然と歴史の回廊・矢田丘陵と斑鳩の里 ルート解説 2015年12月12日閲覧。 ^ 奈良県庁 景観・自然環境課 奈良県景観資産―里山と矢田丘陵が眺望できる福貴畑の里― 2015年12月12日閲覧。 ^ 生駒市 生駒フィールドミュージアム 矢田丘陵エリアの紹介 2015年12月12日閲覧。 ^ 大和郡山市 自然豊かな矢田丘陵 2015年12月12日閲覧。 ^ 奈良県庁 景観・自然環境課 矢田丘陵のスミレ 2015年12月12日閲覧。 ^ 大和郡山市 名勝案内 矢田丘陵付近 2015年12月12日閲覧。 国土地理院発行 25,000分の1地形図「信貴山」「生駒山」 矢田丘陵遊歩道 - 生駒市
奥飛鳥

奥飛鳥（おくあすか）は奈良県高市郡明日香村の大字「稲淵」「栢森（かやのもり）」「入谷（にゅうだに）」の三集落周辺を指す。奈良県道15号桜井明日香吉野線沿道の飛鳥川流域に点在する農地・森林などの景観が文化財保護法に基づく重要文化的景観に選定されている。 以下、特に注釈なきは奥飛鳥の文化的景観 - 文化遺産オンライン（文化庁）を出典とする 奥飛鳥の導入部分に位置し、飛鳥稲淵宮殿跡があり、南淵請安の生地とも伝わる。高低差50ｍの斜面を開墾した棚田が広がる景観に始まり、竜門山地へと分け入ると狭隘な地形へと変貌し、斜面に家屋が密集する。集落入口には飛鳥川に男綱と呼ばれる綱掛けが渡されている。飛鳥川の増水で橋が流されやすいため、渡河用に飛石が敷設されている。集落内には灌漑用の井手と呼ばれる水路が巡らされている。続く栢森との境界に飛鳥川上坐宇須多伎比売命神社が鎮座する。美しい日本のむら景観百選でもある。 集落がある地域の海抜は250ｍ。 2010年（平成22年）時点で54世帯167人が暮らす。 稲渕の棚田 稲渕集落の結界となる男綱 飛鳥川の飛び石 稲渕集落 集落を流れる井手 飛鳥川上坐宇須多伎比売命神社 集落入口には飛鳥川に女綱と呼ばれる綱掛けが渡されている。集落の中心に加夜奈留美命神社が鎮座。家屋は石積みの上に建てられ、飛鳥川を利用する洗い場なども石組石段で造られている。 県道15号は栢森から高取町へと抜ける。 集落がある地域の海抜は290ｍ。 2010年（平成22年）時点で24世帯76人が暮らす。 栢森集落の結界となる女綱 栢森集落 栢森内で飛鳥川が形成される 水場 加夜奈留美命神社 奥飛鳥の最深部。家屋は大和棟と呼ばれる伝統的な構造を保持している。 集落がある地域の海抜は350～430ｍ。 2010年（平成22年）時点で17世帯33人が暮らす。 入谷集落の入口 入谷集落 入谷の伝統家屋 入谷の伝統家屋 ^ 現在では鋼材で補強した沈下橋が架橋されている ^ a b c 国土地理院電子国土#地理院地図より ^ 人口統計ラボ ^ 人口統計ラボ ^ 人口統計ラボ 美しい日本の歴史的風土100選 日本の棚田百選 村落地理学
飛鳥光の回廊

飛鳥光の回廊（あすかひかりのかいろう）は、奈良県高市郡明日香村で毎年実施されている、夜間（18：00〜21：00）イベント。 毎年9月に2〜3日間、石舞台をはじめ、伝飛鳥板蓋宮跡や水落遺跡、飛鳥寺や橘寺や岡寺など、明日香村内の代表的な史跡、寺社、施設がライトアップされ、周囲は20,000本を越えるやさしくあたたかいろうそくの明かりで彩られる。 国営飛鳥歴史公園の高松塚周辺地区で演出される光の地上絵（2006年：光の朱雀、2007年：光の白虎）などをはじめ見所は多く、1日では見きれない。イベント開催中は村内各施設や駐車場（公共駐車場のみ）がすべて無料開放される。 飛鳥寺(2009) 亀形石造物(2009) 川原寺跡/弘福寺(2009) 橘寺(2009) 石舞台古墳(2009) 水落遺跡(2009) 光の地上絵「女子群像」(2010) 光の地上絵「朱雀」(2012) 光の地上絵「飛鳥五重塔」(2013) 高松塚古墳(2012) 伝飛鳥板蓋宮跡(2010) 岡寺(2010) 近鉄飛鳥駅より徒歩、または奈良交通バス利用。 開催日は毎年変わるので注意が必要。 ろうそくの明かりのため足下が暗く、注意して歩く必要がある。 主催は明日香村観光交流活性化事業実行委員会。 「万葉のあかり」オフィシャルサイト
依水園

依水園（いすいえん）は奈良県奈良市にある池泉回遊式庭園（日本庭園）。国の名勝に指定されている。 前園と後園の二つに分かれており、それぞれが異なった景観を見せる。前園は寛文12年（1673年）に晒職人であった清須美道清の作庭で、茶室「三秀亭」がシンボル。後園は明治時代に実業家関藤次郎が築いた築山式の池泉回遊式庭園で、作庭は裏千家十二世又妙斎宗室による。寧楽の都をモチーフとし、若草山や東大寺南大門などを借景とする。いずれも大和川支流吉城川（よしきがわ）の水を引いている。海運業で財を成した中村家が1939年に買い取り、前園と後園を合わせた形に整備した。1969年には、中村家所蔵の美術品を展示するため、寧楽美術館を建設して一般公開している。 名の由来は諸説あり、池が吉城川の水に依っているためという説や、然庭園内の池が草書体の水の形をしていることに由来するという説、杜甫の「名園緑碌水」の句に由来するなどの説があるが、はっきりしたことは分かっていない。 三秀亭 挺秀軒 柳生堂 氷心亭 清秀庵 寧楽美術館 前園、三秀亭 三秀亭 氷心亭 清秀庵 挺秀軒 後園、柳生堂 柳生堂 寧楽美術館 所在地 - 奈良県奈良市水門町74 交通アクセス - 近鉄奈良線 近鉄奈良駅 徒歩10分 吉城園（隣接） 入江泰吉旧居 奈良公園 日本国指定名勝の一覧 公式ホームページ 依水園 - 国指定文化財等データベース（文化庁） 座標: 北緯34度41分8.254秒 東経135度50分15.216秒﻿ / ﻿北緯34.68562611度 東経135.83756000度﻿ / 34.68562611; 135.83756000
十三峠

十三峠（じゅうさんとうげ）は、大阪府八尾市神立と奈良県生駒郡平群町福貴畑との境にある峠。標高431m。 峠を越える道路は、西側が 自然公園道八尾・十三峠線、東側が平群町道となっているが、少し南側を旧街道が通っている。 峠のすぐ北、信貴生駒スカイラインの東側脇に峠の名の由来である十三塚がある。ここの十三塚は完全な形で残っており、国の重要有形民俗文化財に指定されている。 旧街道沿いに明和2年（1765年）に設置された「十三峠の石仏」がある。天理教教祖中山みきの末娘・小寒が大坂布教の際にこの峠を越えていった。現在でも宗教活動の一環として峠越えで「おぢばがえり」をしている。地蔵の少し南に記念碑がある。 離合困難な場所やヘアピンカーブはあるが、二車線区間も多く走行はさほど困難ではない。その為か交通量は少なくはない。神立茶屋跡付近から峠までの大阪府内は二輪車は通行禁止である。 生駒山地を縦断する「信貴生駒スカイライン」が十三峠を経由するが、一般道の十三峠とは行き来できない。一般道のほうにも駐車場がある。 日本の峠一覧 十三塚 (平群町) 俊徳街道・十三街道 ^ 国土地理院地図、旧街道・十三峠の石仏付近のデータによる（データソース：DEM5B） じゅうさんとうげ 十三峠 - 八尾市観光データベース 057 十三峠/奈良県公式ホームページ
箕面山

箕面山（みのおやま、みのおのやま）は、大阪府箕面市に位置する山である。北摂山系に属する。通称「箕面の山」。 大阪市近郊にありながら、府内のほとんどの昆虫、数多くの野鳥、哺乳動物、両生類・爬虫類、魚類などの棲息する自然の宝庫である。 山の低層一帯は丘陵性の山地であり、地質はおおむね古生層だが、一部には花崗岩や石英閃緑岩が露出しているところもある。東海自然歩道の西の起点である。山の上部には、箕面川ダムがある。箕面山の横には、毎年渋滞で混む、ドライブウェイがあり、ニホンザルが多く生息する。近年、天然記念物のニホンザルが、観光客などに襲い掛かる被害が増え、問題となっている。 また、箕面山近郊が明治の森箕面国定公園に含まれている。 箕面滝 - 紅葉のシーズンに観光客が多く訪問する（日本の滝百選選出）。 最勝ヶ峰 - 山内の高峰 瀧安寺 - 中腹にある修験道の寺院。 西江寺 - 日本最初の大聖歓喜天が祀られている。 勝尾寺 - 西国三十三所の第二十三番札所。 箕面温泉 - 実態は箕面温泉観光ホテル。 箕面公園昆虫館 - 大阪府営の昆虫館。 野口英世像 - 滝道の中程にある。 もみじの天ぷらが阪急箕面線箕面駅付近で売られている。 毎日7日には、七日市が開かれる。 11月には、もみじ祭りがある。 瀧安寺で行者堂戸閉法要、採灯大護摩供、山伏行列もある。 阪急箕面線箕面駅から北へ徒歩。 箕面市 明治の森箕面国定公園 ^ 関西日帰り山歩き　ベスト100 岡弘俊己　実業之日本社 2007年7月8日発行 ISBN 978-4-408-00158-6 箕面市観光案内 箕面山の風景 箕面公園昆虫館公式ホームページ 箕面山七日市公式ホームページ 箕面山瀧安寺公式ホームページ 西江寺公式ホームページ ニホンザルについて（箕面市） 国指定名勝：箕面山 - 国指定文化財等データベース（文化庁）
宮滝遺跡

宮滝遺跡（みやたきいせき）は、奈良県吉野郡吉野町宮滝にある複合遺跡。国の史跡に指定されている。 いくつかの異なった年代の遺構が存在し、吉野宮・吉野離宮の存在も推定される。 1930年（昭和5年）から断続的に発掘が行われた。 縄文時代の後期〜晩期と、弥生時代の中期に、吉野地方きっての大遺跡として注目に値する遺跡である。 多くの掘立柱の建物遺構と礎石を持つ建物遺構（9世紀のものも含む）、さらに敷石や溝の遺構、それと土抗から多数の土器が出土している。 この遺跡は紀伊半島のほぼ中心点にある。東への国道を行くと伊勢湾へ、西への国道を行くと紀伊水道に達する。南への国道を下ると紀伊山地を越して熊野灘に達する。宮滝から道を北方向にとると飛鳥や奈良にいたる。 1957年（昭和32年）7月1日に、遺跡の中心部が国の史跡に指定されている。 縄文時代の遺構は中位段丘上にあり、早期の土器がわずかながら見つかっており、また、後期の土器で宮滝式土器と呼ばれる土器群も出土している。その呼称は、戦前の発掘成果によって末永雅雄が提唱したものである。この土器の分布の要になっているのが宮滝遺跡である。 この土器の特色は、文様をつけるのに巻貝を多用していることである。巻貝の腹部を押しつけただけのものや押しつけたまま少し回転させて文様を付ける「扇状圧痕文」などがある。土器の表面につけた凹線も棒状、ヘラ状の道具を使用しているのではなく、やはり巻貝が使われている。 この巻き貝は海産のヘナタリで、それが宮滝系の土器に文様をつける道具として使われているということは、山地と海との関係をたどる上で重要な資料である。宮滝系土器のように貝殻で文様をつけた土器は、貝は二枚貝であるが、他にも縄文時代後期の土器で南九州の市来（いちき）式土器がある。この土器は薩南諸島にも点々と及んでいる。 弥生時代の遺構は、段丘上に広範囲に広がっており、確認されている遺構は10基の竪穴住居と1棟の長方形の掘立柱建物、7基の方形周溝、土坑墓、壺棺墓などの遺構が発掘されている。 この遺構から、弥生前期の土器が少数と弥生中期の土器が多数が出土している。 前期や中期には、弥生時代の基本的な道具であるはずの磨製の石包丁、つまり稲の収穫具が見つかっていない。 さらに縄文時代に使われていた打製石グワ（石斧）がなお弥生時中期にも多数伴って出土している。この点だけから言えば、少し進歩したはずの弥生人の生活も前の時代の縄文人の生活も余り差がなかったと推定できる。 吉野宮の所在については、吉野郡吉野町宮滝の宮滝遺跡であることはほぼ確定している。 飛鳥・奈良時代の遺構は、3期に分かれる。I期は、掘立柱建物が東西棟2軒建ち、1軒は2間×6間以上で北側に廂（ひさし）がついている。他の1軒は北建物の南東60メートルにあり、2間×4間の規模。II期の遺構が最も多く、I期より少し西寄りに集中している。掘立柱建物が南北棟が3軒、東西棟1軒、柵列3条、石溝などがある。掘立穴から奈良時代前半の須恵器・土師器の杯類、石敷溝内から奈良時代の軒丸瓦が出土している。III期はII期の建物と重複している。礎石建物が1軒分確認されている。吉野宮との関係では、I期が天武・持統朝のもの、II期は聖武朝前後のもの、III期は昌泰元年（898年）の宇多上皇の行幸に関連するという。 ^ 巻貝の一種 ^ 紀伊山地 ^ 伊勢湾、紀伊水道、熊野灘 ^ 径6〜7メートルの円形のもの7軒、一辺4〜5メートルの方形のもの3軒 ^ 2間×3間 ^ 前園実知雄『奈良・大和の古代遺跡を掘る』学生社 2004年 49ページ ^ a b 泉森皎「宮滝遺跡」　文化庁文化財保護部史跡研究会監修『図説　日本の史跡　第1巻　原始1』同朋舎出版　1991年　191ページ 「山・野・海の共存と交流」森浩一 『日本の古代10 山人の生業』大林太良編 中公文庫 1996年7月 文化庁文化財保護部史跡研究会監修『図説 日本の史跡 第1巻 原始1』同朋舎出版 1991年 ISBN 4-8104-0924-4 吉野宮 宮滝遺跡 - 国指定文化財等データベース（文化庁） 吉野歴史資料館 宮滝遺跡関係のお知らせ
那智原始林

那智原始林（なちげんしりん）は、和歌山県那智勝浦町の那智山中にあり、那智滝の東に広がる原始林。熊野那智大社の社有林で、1928年（昭和3年）3月3日、国の天然記念物に指定された。面積は約33.5ha。ユネスコの世界遺産『紀伊山地の霊場と参詣道』（2004年〈平成16年〉7月登録）の一部。 イスノキ、シイ、ウラジロガシなど、暖地性の広葉樹を中心に温帯性広葉樹や針葉樹もあり、本州屈指の混交林となっている。群生する植物は155種、または300種以上ともいわれ、ナゴラン、キイセンニンソウなど12種の希少な植物もある。シダ植物やつる植物など、林床植物の多いことでも古くから知られてきた。近年も新たな植物が発見され、直径5m近いホルトノキの大木などもある。 ^ “那智原始林”. 国指定文化財等データベース. 2011年1月18日閲覧。 ^ 世界遺産登録推進三県協議会（三重県・奈良県・和歌山県）、2005、『世界遺産 紀伊山地の霊場と参詣道』、世界遺産登録推進三県協議会、pp.39,75 世界遺産登録推進三県協議会（三重県・奈良県・和歌山県）、2005、『世界遺産 紀伊山地の霊場と参詣道』、世界遺産登録推進三県協議会 中村 直勝・高橋 城司・白井 光太郎・佐藤 虎雄、1972、『史上の熊野三山、那智山、那智山原始林、南海の仏蹟』、熊野那智大社〈那智叢書 19〉 → 朝日 芳英（監修）、2008、『朝日芳英監修』復刻版、pp.652-679 熊野那智大社 飛瀧神社 青岸渡寺 那智四十八滝 那智滝 那智原始林 - 和歌山県フォト博物館 座標: 北緯33度40分34秒 東経135度53分37秒﻿ / ﻿北緯33.67611度 東経135.89361度﻿ / 33.67611; 135.89361
耳成山

耳成山（みみなしやま）は、奈良盆地の南部に位置する奈良県橿原市にある山。山の標高は139.6メートルだが、山頂にある三角点の標高は139.2メートルである。天香久山、畝傍山とならんで大和三山の一つをなし、最も北に位置する。歴史的風土特別保存地区と国の名勝に指定されている。 山の南部には耳成山公園（5,222平方メートル）が整備され、市民の憩いの場であり春には桜の名所となっている。 この山は第三紀に噴出した火山岩が侵食されてその一部のみが残存した侵食地形である。瀬戸内火山帯に属する独立峰であり、安山岩より形成される。 登山途中、木々の合間から眺望ができる箇所がいくつかあり、同じく大和三山である畝傍山を傍観できる箇所もあるが、山頂は特別な整備はされていないので眺望は全くない。山頂よりやや低い所に耳成山口神社がある。 JR桜井線畝傍駅の北東2キロメートルに位置し、徒歩約16分。最寄りは近鉄大阪線耳成駅下車、徒歩約12分。近鉄大阪線の大和八木 - 耳成駅間の車中からは、そのほぼ円錐形の耳成山を眺めることができる。この山の形から「耳無し」山（余分なところがない山）といわれる。「耳がない」ことからか、麓にはかつて「口無しの井戸」、「目隠し川」があったとされる。また万葉集には「耳梨山」とも記される。 天然の山ではなく、古代に造営された上円下方墳との説がある。大和三山が二等辺三角形をなし、かつその事実が古くより知られていた事、古事記や日本書紀において古い時代の記述が無く、ようやく日本書紀において允恭天皇の時代以降に記述が見られる事が根拠として提示される。その規模の大きさから全くのゼロから造営された古墳でなく、既存の天然山を改造したという説もあり、火山と見られるのに噴火口が無い事から、噴火口を埋めるなどの造成をした（その際に大和三山の山頂が二等辺三角形をなすように調整された）とも考えられている（もちろん上述の通り、火山岩が侵食された侵食地形というのが通説である）。 かつては天神山とも呼ばれ天神山城があったとされる。 1908年（明治41年）、明治天皇の演習統監が行われ、山頂には「明治天皇大演習御統監地」と記された石柱がある。南麓の池は木原古池遺跡、北西には木原環濠がある。 藤原宮跡から見た耳成山 耳成山と、麓の耳成山公園の桜 「明治天皇大演習御統監地」の石柱 耳成山口神社 ^ a b c 徳久球雄・三省堂編修所 『コンサイス日本山名事典』、修訂版、三省堂、1979年、506頁。ISBN 4-385-15403-1。 ^ 国土交通省・歴史的風土保存区域及び歴史的風土特別保存地区指定状況 ^ 耳成山公園（橿原市公式サイト） ^ a b c d 耳成山（橿原市公式サイト） ^ この場合の「耳」はパンの「耳」などと同じ、「余分なところ」の意。 ^ 『奈良県の歴史散歩 下 奈良南部』 奈良県高等学校教科等研究会歴史部会、山川出版社〈歴史散歩 29〉、2007年、23頁。ISBN 978-4-634-24829-8。 ^ 橿原市資料PDF 大和三山 天香久山 畝傍山 耳成 (巡洋艦) 大和三山-香具山・畝傍山・耳成山 - 国指定文化財等データベース（文化庁）
大和葛城山

大和葛城山（やまとかつらぎさん）は、奈良県御所市と大阪府南河内郡千早赤阪村との境に位置する標高959.2mの山である。単に葛城山と呼ばれることもある。 大和葛城山は金剛生駒紀泉国定公園内にあり、北の二上山や南の金剛山に連なる金剛山地の山の一つである。かつては金剛山を含む葛城山脈を総称して葛城山と呼び、大和葛城山は大和国では戒那山（かいな-）、天神山あるいは鴨山と呼ばれ、河内国では篠峰（しのがみね）と呼ばれた。山頂付近は葛城高原と呼ばれ、ツツジの開花時期には多くの観光客が訪れる。 登山道は複数あり、奈良県御所市の麓から登る「櫛羅（くじら）の滝コース」（深谷道）と「北尾根コース」（秋津洲展望コース）のほか、「ダイヤモンドトレール」と呼ばれる二上山や金剛山からの縦走路、大阪府南河内郡の麓から登る「弘川寺道」や「天狗谷道」が知られている。 このうち御所市からの登山口は近鉄御所線御所駅から近く、駅からのバスが定期運行されている。登山口から山頂付近まで葛城山ロープウェイが運行されており、櫛羅の滝コースはほぼロープフェイに沿ったコースで、道中には櫛羅の滝や行者の滝がみられる。災害によりたびたび崩落し、通行止めとなることがあった。北尾根コースは櫛羅の滝コースと同じ登山口から、ロープウェイ北側の尾根を登ってダイヤモンドトレールに至る登山道である。近畿日本鉄道の観光案内によると「新登山道」として紹介されているが、過去に登山道であったものを再整備したもので、2010年3月27日開通した。[要出典][出典無効] 天狗谷道の登山口へは近鉄長野線富田林駅から金剛バスにより「千早線」として土日祝日のみ、路線バスが運行されている。ダイヤモンドトレールは、大和葛城山と金剛山の間の水越峠で国道309号の旧道と交差しており、金剛バス千早線は峠近くのバス停まで運行されている。 山頂付近にツツジが多数植生しており、例年は5月上旬から咲き始め中旬に見頃を迎える。以前の山頂付近は笹で覆われていたが、1970年頃に笹が花を咲かせ、のちに一斉に枯れた。ツツジはその跡に自然に生えてきたものである。笹は自生力が大変強いために、ツツジを維持するため毎年2回笹刈りが行われている。[要出典] 山頂付近に「葛城高原ロッジ」が設けられていて、宿泊施設や飲食店のほか日帰り入浴施設やキャンプ場を経営している。 自然ツツジ園 白樺食堂、展望デッキ 葛城天神社 天空のハッピーベル 櫛羅の滝 二の滝 山頂 自然ツツジ園 白樺食堂 葛城天神社 櫛羅の滝 二の滝 近鉄御所線御所駅より奈良交通バス葛城ロープウェイ前行き乗車、近鉄葛城索道線葛城ロープウェイ前下車。 近鉄長野線富田林駅より金剛バス水越峠行き乗車、葛城登山口または水越峠下車。 ^ 角川書店『角川日本地名大辞典 29 奈良県』 ^ 平凡社『日本歴史地名大系 第30巻 奈良県の地名』 ^ “奈良県　御所市　葛城山情報　自然つつじ園”. 御所市観光協会. 2015年11月10日閲覧。 ^ a b “てくてくまっぷ15奈良 (pdf)”. 近畿日本鉄道株式会社. 2014年4月3日閲覧。 ^ “新着情報”. 2014年5月2日閲覧。 ^ a b “葛城山新登山道「北尾根コース」のご案内]”. 御所市. 2013年3月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年4月19日閲覧。 ^ a b “金剛バス｜路線図”. 金剛自動車株式会社. 2015年6月22日閲覧。 ^ “奈良県　御所市　葛城山情報　自然つつじ園”. 御所市観光協会. 2015年3月2日閲覧。 ^ “ご宿泊”. 国民宿舎　葛城高原ロッジ. 2015年3月2日閲覧。 ^ “日帰り”. 国民宿舎　葛城高原ロッジ. 2015年3月2日閲覧。 和泉葛城山　葛城山系を構成する葛城山のうち、岸和田市と紀の川市の境にある山。 南葛城山　葛城山系を構成する山。河内長野市と橋本市の境にある。 中葛城山　　千早赤阪村と五條市の境にある山。葛城山系を構成する。 葛城 (スループ) - 大日本帝国海軍の葛城型スループの1番艦。1887年就役。 葛城 (空母) - 帝国海軍の雲龍型航空母艦の3番艦。1944年就役。 御所市公式サイト 観光ガイド 御所市観光HP 葛城山情報 国民宿舎葛城高原ロッジ
真野田陽一

真野田 陽一（まのだ よういち、1935年10月6日 - ）は元・日本の特撮映画の撮影監督、東京都出身。 円谷特技研究所の門下生として円谷英二に師事。1953年に東宝撮影所に移籍し特撮映画の撮影助手として活躍。1966年に特撮監督（特技監督）となった有川貞昌に代わって撮影監督に昇進。1969年には特撮監督となり、1971年よりテレビ映画の特撮監督が仕事の中心になる。テレビ映画ではプロデューサーを勤めたこともあった。 1971年 - 1972年 帰ってきたウルトラマン 1971年 - 1972年 ミラーマン 1973年 ジャンボーグA 1973年 - 1974年 ダイヤモンド・アイ 1976年 - 1977年 円盤戦争バンキッド 1979年 メガロマン ^ a b 1972年から参加 ^ プロデューサーも兼任 『東宝特撮映画全史』 東宝、1983年。ISBN 4-92460-900-5。 『エクサイクロベティア　オブ　ゴジラ　ゴジラ大百科』 学研、1990年。 『エクサイクロベティア　オブ　ゴジラ　最新ゴジラ大百科』 学研、1992年。 井上英之 『検証・ゴジラ誕生―昭和29年・東宝撮影所』 朝日ソノラマ、1994年。ISBN 4257033940。 『特撮 円谷組 〜ゴジラと東宝特撮にかけた青春〜』 洋泉社、2010年。ISBN 4862486223。 真野田陽一 - 日本映画データベース 真野田陽一 - allcinema 真野田陽一 - KINENOTE Yoichi Manoda - インターネット・ムービー・データベース（英語） 真野田陽一 Movie Walker
大木淳吉

大木 淳吉（おおき じゅんきち、1940年11月23日 - 1996年12月13日 ）は、日本の映画監督。別名：大木 淳。法政大学経済学部卒。 1964年、サンケイ映画社を経て円谷特技プロダクションに入社。円谷英二に師事し、『ウルトラQ』と『マグマ大使』『ウルトラマン』で特撮助監督を手掛け、『快獣ブースカ』で特殊技術デビュー。 実相寺昭雄とコンビを組むことが多く、デビュー作の『ウルトラセブン』第8話「狙われた街」、現在欠番作品となった第12話「遊星より愛をこめて」のほか、映画『帝都物語』（1988年、東宝）『ウルトラQ ザ・ムービー 星の伝説』の特撮監督を手がけた。没後も『ウルトラマンティガ』の実相寺昭雄の監督作品（37話、40話のみ。株式会社コダイ制作分）にプロデューサーとしてクレジットされている。実相寺担当の2話は大木の弔い合戦として制作されたものである。 『帰ってきたウルトラマン』第32話「落日の決闘」では本編監督も兼任した。これ以降、本編監督としての参加もふえ、『ミラーマン』『ファイヤーマン』『ジャンボーグA』『ウルトラマンレオ』では、特撮監督は担当せず、本編のみを監督していることも多い。とくに『ファイヤーマン』は1〜2話や重要な話の演出を手がけ、実質的なメイン監督だった。本編監督をつとめた場合は、実相寺昭雄の影響をうけた前衛的な映像が多いが、もともと特技監督としても色彩を駆使した幻想的な絵作りが得意だった。『ジャンボーグA』では本編の監督として最終回の演出も手がけた（特撮監督は佐川和夫、吉村善之）。 なお、本名は大木淳吉だが、『帝都物語』以前は大木淳名義で参加しており、こちらの名前での活動期間のほうが長い。大木淳というペンネームを使用していた理由は、円谷プロダクションでの満田かずほの薦めによるものだという。 プロデューサーに転向していた時期もある。プロデューサーとして『恐竜探検隊ボーンフリー』（プロデューサー補）、『恐竜大戦争アイゼンボーグ』、『恐竜戦隊コセイドン』、『ぼくら野球探偵団』を手がけた。このうち『恐竜探検隊ボーンフリー』『恐竜大戦争アイゼンボーグ』では自ら監督をした作品もある。その後は円谷プロダクション制作の2時間ドラマのプロデューサーも手がけた。 1996年12月13日に肺がんのため、56歳で逝去した。 ヒップで勝負（1965年）*助監督 ウルトラシリーズ ウルトラQ（1966年）*助監督 ウルトラマン（1966年 -1967年）*助監督 ウルトラセブン（1967年 - 1968年）*特撮監督 帰ってきたウルトラマン（1971年 - 1972年）*特撮監督、本編監督 ウルトラマンタロウ（1973年 - 1974年）*特撮監督 ウルトラマンレオ（1974年 - 1975年）*特撮監督、本編監督 快獣ブースカ（1966年 - 1967年）*特殊技術 マグマ大使（1966年- 1967年）*助監督 マイティジャック（1968年）*特撮監督 戦え! マイティジャック（1968年）*特撮監督 怪奇大作戦（1968年 - 1969年）*特撮監督 チビラくん（1970年 - 1971年）*監督 シルバー仮面（1971年 - 1972年）*監督補、本編監督、特撮監督 ミラーマン（1971年 - 1972年）*特撮監督、本編監督 怪獣大奮戦 ダイゴロウ対ゴリアス（1972年）*特撮監督 ファイヤーマン（1973年）*本編監督、特撮監督 ジャンボーグA（1973年）*特撮監督、本編監督 恐竜探検隊ボーンフリー（1976年 - 1977年）*プロデューサー補、監督 恐竜大戦争アイゼンボーグ（1977年 - 1978年）*プロデューサー、監督 恐竜戦隊コセイドン（1978年 - 1979年）*プロデューサー ぼくら野球探偵団（1980年）*プロデューサー 帝都物語（1988年）*特撮監督 ウルトラマンをつくった男たち 星の林に月の舟（1989年）*SFXスーパーバイザー 丹波哲郎の大霊界 死んだらどうなる（1989年）*ビジュアルエフェクトスーパーバイザー ほしをつぐもの（1990年）*特撮スーパーバイザー ウルトラQ ザ・ムービー 星の伝説（1990年）*特撮監督 実相寺昭雄の不思議館1（1992年）※オリジナルビデオ作品・監督 ウルトラマンティガ（1997年　37話、40話のみ）*プロデューサー D坂の殺人事件（1998年）*プロデューサー ^ a b c 『日本映画人名事典 監督編』「大木淳吉」の項目、キネマ旬報社、1997年 ^ a b c DVD『シルバー仮面フォトニクル2』 2015年12月18日発売 発売元-デジタルウルトラプロジェクト DUPJ-137 pp.84-85 「コダイグループ資料冊子」 ^ この2話以外にも、『帰ってきたウルトラマン』第32・37話での戦闘シーンが、すべて夕陽の中で行われている。 ^ 『ウルトラマンの東京』p289、実相寺昭雄著、ちくま文庫、2003年
安丸信行

安丸 信行（やすまる のぶゆき、1935年1月24日 - ）は元東宝の特殊技術専門の造型家。彫刻家。富山県出身。 神奈川県相模原市在住。武蔵野美術大学彫刻科を経て、東宝撮影所に入社。「特殊技術課」の特殊美術科石膏部に配属される。石膏部は、ミニチュアのビルなどを石膏で造型する部署だった。 1960年（昭和35年）、アルバイト中に『ハワイ・ミッドウェイ大海空戦　太平洋の嵐』の爆撃で四散する兵隊用の手足の型取りを引き受けたのが初仕事となる。 1961年（昭和36年）、『モスラ』から東宝と専属契約を結ぶ。 1967年（昭和42年）、『キングコングの逆襲』では人員不足で「恐竜（ゴロザウルス）」を作るスタッフがおらず、美術チーフの井上泰幸と相談して、当時『ウルトラマン』や『怪獣王子』などの怪獣・恐竜造型を担当していた高山良策にこの恐竜の制作を依頼した。が、高山の造形に不満を持った安丸は中途でこれを断り、「いっそ自分が」とゴロザウルスを造形したと語っている。 以後、東宝の怪獣映画に登場する怪獣のぬいぐるみを多数手がけることとなる。それまでの東宝怪獣達の「皮膚の乾いた感じ」が不満だったそうで、ゴロザウルスではリアルな生物感のある造形をと心がけ、「ヌメヌメした嫌らしい感じ」を出そうと務めたという。 映画に使われる怪獣のぬいぐるみは「重く、硬く」作るのが常道で、TV畑の高山良策の怪獣は、ディティールも重さも軽い作りだったのが不満だったそうで、ゴロザウルスは「おが粉」を混ぜ込んでパテ状にしたラテックスで皮膚のパーツを型抜きし、これを全身に貼り付けて重厚な表皮を形作っている。 1968年（昭和43年）、『怪獣総進撃』で2代目アンギラスを造形。上記の手法で制作されたこのアンギラスは大変長持ちし、あちこち磨り減りながらも7年後の『ゴジラ対メカゴジラ』まで使いまわされている。 1970年（昭和45年）、『ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣』で、怪獣カメーバを全身の粘土原型から起こして型取り造形する。この手法は第1作の『ゴジラ』以来のものだった。同作のガニメは八木兄弟との共同制作である。 1971年（昭和46年）、造型チーフ利光貞三の退社後、跡を継いで東宝の造型チーフとなり、以後造型班の主力として活躍。 同年、TV番組『帰ってきたウルトラマン』でアーストロンやタッコングをゴロザウルスと同じ手法で製作しているが、TVの撮影で使うには重厚すぎて軽快な動きが出来ず、円谷プロでぬいぐるみの内側部分がそぎ落とされ、アーストロンなどは腹回りのデザインが変わるほど肉厚を薄く修正し、タッコングに至っては硬い外装をはがしてほとんど作り直すような修正を加えられ、ようやく撮影に入っている。 1972年（昭和47年）、『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』で「ゴジラ塔」を造型。石膏部出身らしく、全身を石膏の削りだしで制作している。 1973年（昭和48年）、『ゴジラ対メガロ』でゴジラを造形。利光貞三に続く2代目ゴジラ造形者となる。このゴジラは眼がパッチリと大きく、全体的に可愛らしい印象となっているが、インタビューでこれを指摘された安丸自身は「アゴの辺りなどリアルに気持ち悪く作ったつもり」と答えている。 1984年（昭和59年）、『ゴジラ』でゴジラの全身粘土原型を起こし、このときに作られたFRP製の雌型が、以後『ゴジラvsデストロイア』までの平成シリーズでのゴジラの胴体の型抜きに共通して使用された。 安丸によると、『ゴジラ対メガロ』では従来のやり方で、全身に細くちぎったウレタンを貼り付けてヒダを表現する手法を採ったが、本来この手法はリアルさの面で不満だったそうである。 84年版の『ゴジラ』ではついに全身原型から表皮を型抜きする方法を採ったが、この怪獣の表皮を「一枚皮」で表現できる手法のほうが生物らしさが出せるとのことである。が、この手法は反面硬くなりすぎて動きが出せず、平成ゴジラでも結局、手足を一度切り離して動きやすく付け直す事となってしまっている。 細部のリアルさにこだわり、制作する怪獣の瞳には、必ず虹彩を描き込んでいる。また、『ゴジラvsビオランテ』では川北紘一特撮監督と打ち合わせて、ゴジラの歯を二列にする新案を試している。 1991年（平成3年）、造型チーフの座を小林知己に譲り東宝映像美術の主任となる。 現在は東宝を定年退職し、彫刻家として活躍している。 1961年 - モスラ 1961年 - 世界大戦争 1962年 - 妖星ゴラス 1962年 - キングコング対ゴジラ 1963年 - 太平洋の翼 1963年 - 青島要塞爆撃命令 1964年 - モスラ対ゴジラ 1964年 - 三大怪獣 地球最大の決戦 1965年 - フランケンシュタイン対地底怪獣 1966年 - フランケンシュタインの怪獣サンダ対ガイラ 1967年 - キングコングの逆襲 1967年 - 怪獣島の決戦 ゴジラの息子 1968年 - 怪獣総進撃 1969年 - 緯度0大作戦 1969年 - 日本海大海戦 1969年 - ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 1970年 - ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣 1971年 - ゴジラ対ヘドラ 1971年 - 激動の昭和史 沖縄決戦 1972年 - 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン 1973年 - ゴジラ対メガロ 1973年 - 日本沈没：石膏チーフ 1974年 - ゴジラ対メカゴジラ 1974年 - 血を吸う薔薇 1974年 - ノストラダムスの大予言 1976年 - 犬神家の一族 1977年 - 悪魔の手毬唄 1977年 - 惑星大戦争 1978年 - 火の鳥 1984年 - さよならジュピター 1984年 - 零戦燃ゆ 1984年 - ゴジラ：造型チーフ 1985年 - プルガサリ（北朝鮮の映画）：キャラクターデザイン ※ノンクレジット 1987年 - 竹取物語：造形チーフ 1989年 - ガンヘッド：石膏チーフ 1989年 - ゴジラvsビオランテ 1971年 - 帰ってきたウルトラマン 『空想特撮シリーズ ウルトラマン大全集』 講談社、1987年。ISBN 4061784048。 監修：川北紘一 『THE ART OF GODZILLA VS MOTHRA』 ワニブックス、1992年。ISBN 4847023056。 ヤマダマサミ 『絶対ゴジラ主義』 角川書店、1995年。ISBN 4048525751。 ヤマダマサミ 『大ゴジラ図鑑・1巻』 ホビージャパン、1995年。ISBN 4894250594。 ヤマダマサミ 『大ゴジラ図鑑・2巻』 ホビージャパン、1995年。ISBN 4894251175。 『平成ゴジラクロニクル』 キネマ旬報社、2009年。ISBN 4873763193。 ^ 同話に登場するザザーンも安丸造形と言われてきたが、『映画秘宝』vol.5のインタビューで「これはやってない、絶対に」と関与を否定している。（2017年1月5日発売、洋泉社、ISBN9784800311276）127ページ ^ 利光貞三の原型による石膏型から抜いたレプリカとの説もある。 日本映画データベース 安丸信行
渡辺明 (美術監督)

渡辺 明（わたなべ あきら、1908年5月13日 - 1999年）は特殊技術専門の映画美術監督、福井県出身。愛称は「ナベさん」。 1929年（昭和4年）4月1日、美術学校を卒業後、松竹下賀茂撮影所に助監督として入社。美術担当となり、撮影技師だった円谷英二と知り合い、グラスワークなどのトリック撮影を円谷とともに研究する。 1942年（昭和17年）4月1日、円谷英二に請われ、『ハワイ・マレー沖海戦』（山本嘉次郎監督）で特殊美術を担当するため東宝に移籍。特撮用ミニチュア製作など美術全般を担当する。 1947年（昭和22年）、『戦争と平和』（亀井文夫・山本薩夫監督）から特殊技術も兼任。「日本映画技術賞」を受賞する。 1948年（昭和23年）、円谷英二が東宝を退社。円谷に代わり、特殊技術チーフを務める。 1950年（昭和25年）、円谷英二が東宝に復帰。以後、特殊美術チーフとして円谷組特撮班を支える。 1954年（昭和29年）、日本初の特撮怪獣映画『ゴジラ』（本多猪四郎監督）で、特殊美術監督を担当。 1966年（昭和41年）4月1日、東宝を退社。円谷特技プロダクションの川上景司らと共に「日本特撮プロダクション」（日本特撮映画株式会社）を設立。 1999年（平成11年）、永眠。91歳没。 円谷英二の片腕として1942年から1965年まで、東宝の特撮専門の美術監督として活躍。 「ゴジラ」や「キングギドラ」、「バラゴン」といった人気怪獣の最終デザインは、渡辺が手がけたものである。また、『ガス人間第一号』や『電送人間』などのSF映画では、「人間改造室」や「電送機」など、不気味なメカニックのデザインを受け持ち、作品のイメージを盛り立てた。セットの小道具として、ネオン管を採り入れ、SF的なイメージ効果を高めている。 戦争映画や怪獣映画に使用する、特撮の各種ミニチュアの製作も任じていた。『ゴジラの逆襲』に登場する自衛隊の兵器車両「ポンポン砲車」も、渡辺のデザイン・造形による。戦車のミニチュアに特にこだわり、キャタピラ一枚一枚を金属鋳造し、エンジンを搭載させて動かすこだわりようだった。中島春雄は「凝り性で、人を乗せて走る戦車を作って喜んでいたが、あれはもうこだわり過ぎてて、今じゃもう出来ない遊びだったね」と語っている。 『ウルトラマン』では、前代未聞の巨大宇宙ヒーローの初期企画に関わり、ガルーダ神のような有翼の宇宙怪獣「ベムラー」をデザインしている。このデザインはのちに自らが特撮監督として関わった『大巨獣ガッパ』に受け継がれたともされている。 1942年 『ハワイ・マレー沖海戦』 1952年 『南国の肌』 1954年 『さらばラバウル』、『ゴジラ』 1955年 『ゴジラの逆襲』、『獣人雪男』 1956年 『白夫人の妖恋』、『空の大怪獣ラドン』 1957年 『地球防衛軍』 1958年 『美女と液体人間』、『大怪獣バラン』 1959年 『日本誕生』、『宇宙大戦争』 1960年 『電送人間』、『ガス人間第一号』、『ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐』 1961年 『大坂城物語』、『モスラ』、『世界大戦争』 1962年 『妖星ゴラス』、『キングコング対ゴジラ』 1963年 『太平洋の翼』、『青島要塞爆撃命令』、『マタンゴ』、『海底軍艦』 1964年 『モスラ対ゴジラ』、『宇宙大怪獣ドゴラ』、『三大怪獣 地球最大の決戦』 1965年 『太平洋奇跡の作戦 キスカ』、『フランケンシュタイン対地底怪獣』、『怪獣大戦争』 1967年 『大巨獣ガッパ』※協力（特撮監督） 1968年 『ガンマー第3号 宇宙大作戦』※特撮監督（海外公開版のみクレジット） ^ 戦前に円谷に師事した後松竹映画に移籍。1963年（昭和38年）に、円谷に招かれ円谷特技プロに入社していた。 ^ フジテレビの特撮番組『怪獣王子』を製作した京都の特撮プロダクション「日本特撮株式会社」（日本特撮K.K）とは関係ない。 ^ 『三大怪獣地球最大の決戦』DVD 『東宝特撮映画全史』 東宝、1983年。ISBN 4-92460-900-5。 井上英之 『検証・ゴジラ誕生―昭和29年・東宝撮影所』 朝日ソノラマ、1994年。ISBN 4257033940。 渡辺明 - 日本映画データベース 渡辺明 - allcinema 渡辺明 - KINENOTE Akira Watanabe - インターネット・ムービー・データベース（英語） 渡辺明 - Movie Walker 渡辺明 - 東宝WEB SITE
入江義夫

入江 義夫（いりえ よしお、1928年1月19日 - 2013年）は日本の特撮映画専門の美術デザイナー、造形家。東京都出身。 都立の工芸学校を卒業後、日本大学芸術学部映画科に入学。 1952年（昭和27年）、日大を卒業後、アルバイトとして新東宝の撮影所に美術助手として参加。 1953年（昭和28年）、『戦艦大和』、『潜水艦ろ号 未だ浮上せず』で特撮美術を担当。 同年夏、砧の東宝撮影所と特殊美術スタッフとして契約。 1954年（昭和29年）、渡辺明美術監督の下、日本初の特撮怪獣映画『ゴジラ』に井上泰幸とともに「美術助手」として参加、ミニチュアの図面引き及び、その制作を行った。 『ゴジラ』のあと、東宝では「特殊美術課」を撮影所内に設置。入江はここで円谷英二特技監督の下、『空の大怪獣ラドン』（1956年）や『地球防衛軍』（1957年）といった特撮映画のミニチュア、小道具の図面作成を担当した。 1966年（昭和41年）、この夏の『ゼロ・ファイター 大空戦』を最後に、ピープロダクション制作のテレビ映画『マグマ大使』（フジテレビ）の制作に参加するため東宝を退社。東急エージェンシーと契約し、同じく東宝特美課を退社した開米栄三や照井栄、比留間伸志とともに『マグマ大使』に参加し、「特殊美術監督」として特撮美術全般を担当した。 『マグマ大使』では、途中で主要美術スタッフの大橋史典が同じく東急エージェンシーのテレビ映画『怪獣王子』（フジテレビ）の現場へ移ったため、第2話の怪獣「モグネス」から、入江が怪獣デザインを手がけた。怪獣の造形は開米や照井と撮影所である「栄スタジオ」の脇に建てられた造型小屋で行った。 『マグマ大使』のあと、『怪獣王子』に続く特撮作品の準備を進めていたが、東急エージェンシーが特撮から撤退したため中止となった。その後、東宝プロデューサーの田中友幸から大阪万国博覧会の三菱未来館用の展示用模型製作を依頼され、『マグマ大使』で集めたスタッフ30人ほどで「入江プロダクション」を設立。以後コマーシャルフィルムや、各種展示用のジオラマ模型制作を行う。 1969年（昭和44年）、宣弘社で『光速エスパー』のパイロットフィルムのミニチュアを制作。ほかにも何本かテレビ番組のパイロットフィルムに参加したという。同年、大阪万国博覧会の三菱未来館用の展示用模型を制作。 1972年（昭和47年）、手塚治虫から直々に依頼を受け、カラー実写テレビ版『鉄腕アトム』を検討。アトムのコスチューム（女子が演じた）を制作する。手塚と2人で極秘裏に進めたこの企画だが、虫プロダクションが倒産したためお流れとなった。 以後は各県の「県民の森」等の森林学習展示館のジオラマなど、模型制作を主体に業務を行う。 2013年（平成27年）、死去。 入江の担当した映像作品は、新東宝・東宝の映画作品のほかは、テレビ番組『マグマ大使』だけである。美術スタッフとして入江は、もともと図面引きが得意だったため、図面作りとミニチュア制作を担当したが、美術助手だったため、名前がクレジットされたのは『マグマ大使』が初めてだった。 『ゴジラ』（1954年）では井上泰幸とともにミニチュア作りを行ったが、ゴジラが壊す銀座の建物は、実物の計測許可が下りず、歩幅で尺を採って図面を引いた。東宝から渡された建物の図面は日劇と勝鬨橋の2枚だけだったという。『ゴジラ』では映画のタイアップ企業である森永乳業のネオン看板だけは壊すなと東宝から指示があったという。『マグマ大使』ではスポンサーのロッテの看板が頻出するが、これはプロデューサーの要求だった。 「きちんと図面を引かないといい加減なものが出来てセットが嘘っぽくなる」、「特撮のミニチュアは綺麗に壊すために丁寧に作らなければならない」として、『マグマ大使』ではテレビ番組でありながらロケハンを行い、日光の二荒山神社やいろは坂、新宿駅西口、東大寺大仏殿、上野美術館、国会議事堂など、映画作品並みに手間暇をかけて本物そっくりなフルスケールのミニチュアセットを組んだ。東大寺大仏殿は、内部に大仏まで作り込むこだわりようだったが、これも入江のポリシーに基づくものだった。 脚本家たちと打ち合わせを重ねながらデザインし、開米栄三とともに制作した『マグマ大使』の怪獣だが、当時は怪獣のぬいぐるみの素材のウレタンマットも業者卸などない時代で、布団マットを切って中身のウレタンを使ったが、大量に買い付けたため都下で品不足になったりと苦労が多かったという。 『マグマ大使』当時、栄スタジオでのミニチュア制作はほとんど連日泊まり込み、徹夜の連続だったそうだが、当時30代で若かったことと、「初の連続カラーテレビ特撮」、裏番組である「円谷のオヤジさんのとこ（円谷特技プロ）の『ウルトラマン』（TBS）に負けるな」という意気込みで一年間を乗り切ったという。 ^ 『別冊映画秘宝 初代ゴジラ研究読本』洋泉社（洋泉社MOOK）、2014年、「スタッフインタビュー 入江義夫」178頁冒頭。 ^ 宇宙船112 2004, p. 119. ^ a b c 宇宙船112 2004, pp. 71、120 ^ 宇宙船112 2004, p. 72. ^ a b c d 宇宙船112 2004, p. 121 『東宝特撮映画全史』（東宝） 井上英之 『検証・ゴジラ誕生―昭和29年・東宝撮影所』 朝日ソノラマ、1994年。ISBN 4257033940。 『マグマ大使LDBOX解説書』 『マグマ大使パーフェクトブック』（白夜書房） 『僕らが大好きだった特撮ヒーローBESTマガジン』（講談社） 「日本特撮マイスターFILEスペシャル マグマ大使入江義夫編」、『宇宙船』Vol.112（2004年5月号）、朝日ソノラマ、2004年5月1日、 pp.70-73、119-121、 雑誌コード：01843-05。 『別冊映画秘宝 初代ゴジラ研究読本』（洋泉社）
向山宏

向山 宏（むこうやま ひろし、1915年2月16日 - 没年不明）は日本映画の合成技師。長野県出身。 1940年に東宝映画に入社。合成撮影、合成作画を経験し1942年に合成技師となる。同期には同じく作画合成を担当する渡辺善夫がいた。 東宝争議の際は退社し日映演に身を置く。1950年に東宝スタジオに復社。以来、円谷英二の良きパートナーとして東宝特撮映画を支え、その名は向山合成と世にしらしめた。特殊技術課設置以降は合成係の係長となる。1970年に退社。 1954年 - 太平洋の鷲 1954年 - さらばラバウル 1954年 - ゴジラ 1955年 - ゴジラの逆襲 1955年 - 獣人雪男 1956年 - 白夫人の妖恋 1956年 - 殉愛 1956年 - 空の大怪獣ラドン 1957年 - 地球防衛軍 1958年 - 美女と液体人間 1958年 - 大怪獣バラン 1959年 - 孫悟空 1959年 - 潜水艦イ-57降伏せず 1959年 - 日本誕生 1960年 - 電送人間 1960年 - ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐 1961年 - 大坂城物語 1961年 - モスラ 1961年 - 紅の海 1961年 - ゲンと不動明王 1961年 - 世界大戦争 1962年 - 妖星ゴラス 1962年 - キングコング対ゴジラ 1963年 - 太平洋の翼 1963年 - 青島要塞爆撃命令 1963年 - マタンゴ 1963年 - 大盗賊 1963年 - 女の歴史 1963年 - 海底軍艦 1964年 - モスラ対ゴジラ 1964年 - 宇宙大怪獣ドゴラ 1964年 - 三大怪獣 地球最大の決戦 1965年 - 太平洋奇跡の作戦 キスカ 1965年 - フランケンシュタイン対地底怪獣 1965年 - 大冒険 1965年 - 怪獣大戦争 1966年 - ゼロ・ファイター 大空戦 1966年 - フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ 1966年 - ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘 1967年 - キングコングの逆襲 1967年 - 怪獣島の決戦 ゴジラの息子 1968年 - 怪獣総進撃 1968年 - 連合艦隊司令長官 山本五十六 1969年 - 緯度0大作戦 1969年 - 日本海大海戦 1969年 - ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 1970年 - ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣 1946年 - 日本映画技術賞 ^ 但馬オサム 「ピー・プロワークス 人物名鑑」『別冊映画秘宝 『電人ザボーガー』&ピー・プロ特撮大図鑑』 洋泉社〈洋泉社MOOK〉、2011年11月14日、pp.96-97。ISBN 978-4-86248-805-3。 『特撮 円谷組 ～ゴジラと東宝特撮にかけた青春～』 洋泉社、2010年。ISBN 4862486223。
富岡素敬

富岡 素敬（とみおか もとよし、1924年6月15日 - 2011年12月20日）は、日本の特撮映画撮影監督。東京都出身。 1947年　青山学院大学経済学部を卒業し真持映画に入社。16mmの技術現像を研究。 1948年　円谷特殊技術研究所に入社。 1953年　東宝撮影所の撮影助手として入社。 1962年　有川貞昌の補佐として撮影技師となる。 1966年　特撮映画のメインカメラマンとなる。 1976年　東宝映像美術を退社。東京現像所に移る。 『キングコングの逆襲』DVD音声特典オーディオコメンタリー 『ゴジラの逆襲』DVD特典音声オーディオコメンタリー（有川貞昌と共に登場） 『メカゴジラの逆襲』DVD特典音声オーディオコメンタリー 1974年　ニューヨークCM映画賞金賞 『東宝特撮映画全史』 東宝、1983年。ISBN 4-92460-900-5。 『エクサイクロベティア　オブ　ゴジラ　ゴジラ大百科』 学研、1990年。 『エクサイクロベティア　オブ　ゴジラ　最新ゴジラ大百科』 学研、1992年。 『映像メディア作家人名事典』 日外アソシエーツ、1991年。ISBN 4816911111。 井上英之 『検証・ゴジラ誕生―昭和29年・東宝撮影所』 朝日ソノラマ、1994年。ISBN 4257033940。 『東宝SF特撮映画シリーズVOL.8 ゴジラvsメカゴジラ』 東宝出版事業室、1993年12月11日、155頁。ISBN 4-924609-45-5。 『特撮 円谷組 ～ゴジラと東宝特撮にかけた青春～』 洋泉社、2010年。ISBN 4862486223。 富岡素敬 - 日本映画データベース 富岡素敬 - allcinema 富岡素敬 - KINENOTE Sokei Tomioka - インターネット・ムービー・データベース（英語） 富岡素敬 Movie Walker
佐川和夫

佐川 和夫（さがわ かずお、1939年10月29日 - ）は、日本の特撮監督。 日本大学藝術学部卒業。在学中に円谷プロダクションに出入りし、円谷英二に師事する。卒業後東宝特殊技術課を経て、円谷プロダクションに入社。 『ウルトラQ』で撮影助手として始動、『ウルトラマン』、『ウルトラセブン』でキャメラマンを務めた後、『マイティジャック』の第4話「祖国よ永遠なれ!!」で特技監督デビュー。『帰ってきたウルトラマン』の第13話「津波怪獣の恐怖 東京大ピンチ!」で初めてウルトラシリーズの特撮監督を務めた その後、様々な円谷作品に関わった後、1977年にフリー。 1979年の『バトルフィーバーJ』で東映特撮作品にも参加。1980年に特撮研究所に籍を置き、以降は1996年の『超光戦士シャンゼリオン』までは特撮研究所が担当する作品が中心となった。 1982年にデン・フィルム・エフェクトに在籍、1985年に再びフリーとなった。 1993年の『電光超人グリッドマン』で円谷作品に復帰。その4年後の『ウルトラマンティガ』第47話「闇にさようなら」で『ウルトラマン80』第50話「あっ! キリンも象も氷になった!!」以来16年ぶりとなるウルトラシリーズの特技監督を務めた。その後『ウルトラマンダイナ』『ウルトラマンガイア』『ウルトラマンコスモス』の特撮監督を担当した。『ウルトラマンコスモス』の第65話「真の勇者」を最後に演出作品はなく、現在は時折、特撮関係のムックでインタビューに答えている様子も見られる。 光学撮影技師の中野稔、監督の東條昭平、坂本太郎とは日芸で同期だった。また、香港のプロデューサーである蔡瀾とは日芸時代の友人であり、その縁で香港映画の特撮を手掛ける。 ウルトラシリーズの特撮演出本数109本（映画含めて）。 ダイナミックなメカ描写を得意とし、「飛びの佐川」とも呼ばれた。またカメラマンであった経験からカメラやフィルムに精通しており、『マイティジャック』でのハイスピードカメラによる撮影や『スターウルフ』でのネガフィルムの反転を応用した半ダブラシ合成などでそのノウハウが活かされている。他の演出家なら妥協するような場合でも良しとせず突き詰める性格であるため、テレビシリーズの初期数話でワンクール分の特撮費用を使いきってしまうことや、テレビ局への納品がギリギリになることもあったという。 ウルトラシリーズ 帰ってきたウルトラマン（1971～1972年） ウルトラマンA（1972～1973年） ウルトラマンタロウ（1973～1974年） ウルトラマン80（1980～1981年） ウルトラマンティガ（1996～1997年） ウルトラマンダイナ（1997～1998年） ウルトラマンガイア（1998～1999年） ウルトラマンコスモス（2001～2002年） スーパー戦隊シリーズ バトルフィーバーJ（1979～1980年） 電子戦隊デンジマン（1980～1981年） 円谷プロ作品 マイティジャック（1968年） 戦え! マイティジャック（1968年） 怪奇大作戦（1968～1969年） 恐怖劇場アンバランス（1969年　※放送は1973年） ミラーマン（1971～1972年） ジャンボーグA（1973年） ファイヤーマン（1973年） SFドラマ 猿の軍団（1974～1975年） スターウルフ（1978年） 電光超人グリッドマン（1993～1994年） スーパー・ヒューマン・サムライ・サイバー・スクワッド（1994～1995年） 西遊記（1978～1979年） 西遊記II（1979～1980年） 科学冒険隊タンサー5（1979～1980年） 超光戦士シャンゼリオン（1996年） ウルトラシリーズ ウルトラ6兄弟VS怪獣軍団（1974年 ※日本公開は1979年）※日本・タイ合作 ウルトラマンコスモス THE FIRST CONTACT（2001年） ジャンボーグA&ジャイアント（1974年 ※日本未公開）※日本・タイ合作 極底探険船ポーラーボーラ（1977年）※日本・アメリカ合作 FOES／フォーズ・謎の不可触領域(UFO大遭遇・アメリカ西海岸に魔の海域出現)（1977年）※アメリカ映画 バミューダの謎 魔の三角水域に棲む巨大モンスター！（1978年）※日本・アメリカ合作 ジャイアント・クロコダイル（1978年）※タイ映画 真田幸村の謀略（1979年）※矢島信男との共同監督 バトルフィーバーJ ロボット大空中戦（1979年）※矢島信男との共同監督 仮面ライダー 8人ライダーVS銀河王（1980年）※矢島信男との共同監督 セブンス・カース（1986年）※香港映画 孔雀王 アシュラ伝説（1990年）※日本・香港合作 妖獣大戦（1991年）※日本・香港合作 真説エロティック・ゴースト・ストーリー（1992年）※香港映画 ウルトラシリーズ ウルトラQ（1966年）※撮影助手 ウルトラマン（1966～1967年）※特撮 ウルトラマン怪獣大決戦（1979年）※特撮 ウルトラセブン（1967～1968年）※特撮 帰ってきたウルトラマン（1971～1972年）※本編・特撮 快獣ブースカ（1966～1967年） マイティジャック（1968年）※特撮 チビラくん（1970～1971年） 未来忍者 慶雲機忍外伝（1988年）※撮影監督・SFXスーパーバイザー ウルトラマン・ウルトラセブン モーレツ大怪獣戦（1969年） ウルトラ情報局（『ウルトラマン』編、『ウルトラマンA』編） DVD『マイティジャック』Vol.3（第7話「月を見るな!」音声特典オーディオコメンタリー） ^ 魂の骨格 第27回 特技監督 佐川和夫 魂ウェブ ^ a b 『怪奇大作戦大全』p251、荻野友大・白石雅彦・なかの★陽編、双葉社、2001年 ^ a b c d e f 『日本映画人名事典 監督編』「佐川和夫」の項目、キネマ旬報社、1997年 ^ a b (日本語) 電光超人グリッドマン VOL.7 (DVD). 円谷プロダクション、東映ビデオ.. (2013年4月21日). ASIN:B009SDVN2E、EAN：4988101168897  封入解説書 特撮監督 佐川和夫インタビューより。 ^ 前述の『グリッドマン』のインタビューでは80年フリーとなっている。 ^ 「pickup interview 東條昭平」『洋泉社MOOK 別冊映画秘宝 円谷プロ怪奇ドラマ大作戦』 洋泉社、2013年、57頁。ISBN 978-4-8003-0174-1。 ^ 白石雅彦、萩野友大 『帰ってきたウルトラマン大全』 双葉社、2003年1月15日、295頁。ISBN 978-4575294941。 ^ a b SFドラマ大図鑑 2013, pp. 62 - 63, Staff Interview 佐川和夫. ^ SFドラマ大図鑑 2013, p. 115, Pickup Interview 深沢清澄. ^ SFドラマ大図鑑 2013, p. 147, Pickup Interview 宍倉徳子. ^ 『日常洋画劇場』p89　洋泉社刊 『別冊映画秘宝 円谷プロSFドラマ大図鑑』 洋泉社〈洋泉社MOOK〉、2013年10月2日。ISBN 978-4-8003-0209-0。 日本現代企画
川上景司

川上 景司（かわかみ けいじ、1912年2月 - 1973年6月2日）は、東京府東京市小石川区（現東京都文京区小石川）出身の撮影技師、特撮監督。 1931年（昭和6年）、東京府立工芸学校（現：東京都立工芸高等学校）を卒業し、文部省文書課に入省する。その後、社会教育映画課に異動し、映画キャメラマンとなる。 1939年（昭和14年）10月27日を以て、東宝砧撮影所に見習い入社し、円谷英二を課長とする特殊技術課に配属される。特殊技術課には同期として、川上に先駆けて6月に鷺巣富雄（うしおそうじ）が入社している。 1940年（昭和15年）、『燃ゆる大空』（阿部豊監督）に参加。 1941年（昭和16年）、特殊技術課内の、三谷栄三を主任とする合成作画係に異動。同僚に向山宏がいる。この年日本は第二次世界大戦に参戦、軍部の意向によって東宝は「戦意高揚映画」を量産することとなった。必然的に空・海戦のミニチュア特撮の需要が高まり、円谷以下特殊技術課は大車輪で稼働することとなる。 この年、『上海の月』（成瀬巳喜男監督）、『八十八年目の太陽』（滝沢英輔監督）などの作品に参加。 1942年（昭和17年）、特撮キャメラマンに転身。円谷の愛弟子としてミニチュア、光学合成、撮影など、特撮の技法を学ぶ。『南海の花束』（阿部豊監督）、『ハワイ・マレー沖海戦』（山本嘉次郎監督）などを担当。 東宝の特撮を駆使した戦意高揚映画の好調ぶりを見た松竹映画松竹蒲田撮影所所長の城戸四郎は、自社の特撮部門の強化を画策。高給を条件に東宝特技課スタッフの引き抜きを図る。 1943年（昭和18年）3月3日、東宝を依願退職。造形美術係主任だった奥野文四郎らとともに松竹映画に移籍する。4月、『敵機空襲』（渋谷実、野村浩将、吉村公三郎共同監督）で特殊撮影を担当。 松竹は6月には大船撮影所に川上らを擁する特殊撮影課を開設。この体制で『愛機南へ飛ぶ』（佐々木康監督）を撮影。 1944年（昭和19年）、『三太郎頑張る』（野村浩将監督）を担当した後、海軍に応召入営。 1945年（昭和20年）、日本敗戦により松竹大船撮影所特撮課主任に復帰。 1949年（昭和24年）、特撮課に矢島信男が入社。川上の門下生となる。松竹は他社に先駆け『カルメン故郷に帰る』（木下惠介監督）で日本初の総天然色映画を実現。 この時期、公職追放によってフリーとなっていた円谷英二が自宅に「円谷特技研究所」を開設、松竹から特殊撮影を請け負う。 1953年（昭和28年）、『沖縄健児隊』（岩間鶴夫監督）で戦争シーンの特撮を担当。久しぶりに本格的な特撮が使われた。 1954年（昭和29年）、『沖縄健児隊』での成果を見た松竹は、『君の名は』（大庭秀雄 監督）の全三部作制作にあたって、第一部の東京大空襲シーンの特撮部分強化を目論み、東宝の特技課に応援を要請。すでに「円谷特技研究所」名義で松竹と関係があったうえ、川上が東宝時代の門下生だったこともあり、円谷はこれを快諾、向山宏らとともに特撮に参加。 1956年（昭和31年）、日仏合作の大作映画である『忘れえぬ慕情』（イヴ・シャンピ監督）で、台風襲撃の特撮シーンを担当、大評判となった。川上はこの作品で「日本映画技術賞」の「特殊技術賞」を受賞。　この「特殊技術賞」は、円谷英二も特撮映画『空の大怪獣ラドン』（本多猪四郎監督）で受賞しており、東宝・松竹両者初の総天然色特撮映画が特撮シーンで同時受賞するという快挙となっている。 この時期、木下惠介監督は自作品に特撮を積極的に採り入れ、川上はこれに応えて『野菊の如き君なりき』（1955年）、『喜びも悲しみも幾歳月』（1957年）などの作品にミニチュア撮影やスクリーン・プロセスの技術を投入している。 1963年（昭和38年）4月12日、円谷英二が特撮制作プロダクション『株式会社円谷特技プロダクション』を創立。円谷に招かれ、「一番弟子」である川上は松竹を退社し、同プロ創設と同時に入社。円谷特技プロは間もなく日活・石原プロモーション製作の映画『太平洋ひとりぼっち』（市川崑監督）の特撮部分を受注。「特殊技術」名義で特撮を担当する。 同年、東宝で特撮映画『海底軍艦』（本多猪四郎監督）が企画されるが、急遽正月興行が決まり、特撮部分の撮影期間が1か月に満たない非常事態となった。困り切った円谷英二監督は、中野昭慶助監督の進言で3班体制を採ることにし、川上を東宝に呼んでB班監督を任せた。 1964年（昭和39年）、円谷特技プロがテレビ特撮映画『ウルトラQ』（TBS）の製作を開始。川上は特技監督として計11本に参加。また、『ウルトラQ』撮影風景のスナップにも川上の姿が多く存在している。 1965年（昭和40年）、東宝傘下の円谷特技プロの現状に不満を覚え、「自由な映画作りがしたい」として同プロを退社。 1966年（昭和41年）、東宝特技課を退社した渡辺明、小田切幸雄らとともに「日本特撮プロダクション」（のち「日本特撮映画株式会社」に改名）を設立。完全独立プロダクションとして映画などの特撮部分を請け負う。 1967年（昭和42年）、『ウルトラQ』放映開始によって日本列島は「怪獣ブーム」に包まれる。各社が怪獣映画の制作に乗り出すなか、松竹の『宇宙大怪獣ギララ』（二本松嘉瑞監督）の特撮監修を担当。怪獣ブームを過熱させた。(日活の『大巨獣ガッパ』(野口晴康監督）は渡辺明が担当) 1968年（昭和43年）、松竹で『吸血髑髏船』（松野宏軌監督）、『昆虫大戦争』（二本松嘉瑞監督）の二本立て作品両方の特撮を担当（クレジットは「協力」。東映の『ガンマー第3号 宇宙大作戦』〈深作欣二、田口勝彦共同監督〉は渡辺が担当。）。 1969年（昭和44年）、日本特撮映画株式会社を解散。 1973年（昭和48年）、癌により死去。享年61。 ^ 円谷はこの作品の後、『ゴジラ』（本多猪四郎監督）を手掛けている。 ^ 『新・ウルトラマン大全集』（講談社）では、佐川和夫が「川上さんはちょうど松竹を定年退職になっていた」と述べている[要ページ番号]。 ^ A班（セット）は円谷監督、川上のB班は合成ほか、C班（ロケ）は中野昭慶が担当した。 ^ フジテレビの特撮番組『怪獣王子』を製作した京都の特撮プロダクション「日本特撮株式会社」（日本特撮K.K）とは無関係である。 『大特撮』（朝日ソノラマ） 『マンガ少年別冊 すばらしき空想特撮映像の世界』（朝日ソノラマ） 『円谷英二の映像世界』（実業之日本社） 『特技監督中野昭慶』（ワイズ出版） 『特撮をめぐる人々―日本映画昭和の時代』(ワイズ出版) 円谷英二 渡辺明 (美術監督) 矢島信男
ユーザー

ユーザー（英語: user）または使用者（しようしゃ）とは、実際に商品やサービスなどを使う人、または買う人。 use（使う）に接尾辞 -er（〜する人）が合わさった派生語。 使用者、利用者、需要者、最終消費者、また企業にとっては顧客の意味もある。 尚、複合語として使用する場合、末尾の「ー」が無い「ユーザ」と使用する場合がある。 例：エンドユーザ (end user)、ユーザグループ (user group) など。但しこれらの複合語においても「ー」を付ける／付けないはどちらも間違いではなく、借用語として定着していない他の外国語の語彙同様表現としての明確な正否はない。 現在では、ユーザーは商品やサービスなどを使用・購入・消費するだけではなく、その情報を口コミやインターネット等で発信・拡散する存在でもある。また企業など商品やサービスの供給者は、商品開発や品質向上の過程においてユーザーの視点やニーズを様々な方法で取り入れるようになった。この点からユーザーは企業への提案者でもあり商品などの仕様の決定に深く関与している。 インターネットの普及に伴い、様々なメディアにおいてユーザーを装ったステルスマーケティング（ステマ）などの宣伝行為が社会問題化した。 ^ ステルスマーケティングとは ITpro 最新IT用語解説 2008年5月30日 ^ バズマーケティング トリプルメディアマーケティング 横山隆治 (著) インプレスジャパン 2010年 消費者 商品 マーケティング
フリーメールサービス

フリーメールサービス（free mail）とは、必要事項（希望のメールアドレス、パスワード、契約プロバイダから提供されているメールアドレスなど）を入力すれば無料で電子メールアカウントが取得できるサービスのことで、こうしたメールアカウントをフリーメールという。 事業者によって、「Webメール」（ブラウザからアクセス可能）か「メーラー用サーバ」（メールソフトでの設定が必要）のどちらか（または両方）を提供している。メーラー対応は、受信用はPOP3サーバ、IMAPサーバ、自動転送などのうち少なくとも一つ。送信用のSMTPサーバは提供していない事業者もある。また、プロバイダが他社のSMTPサーバの使用を認めていない場合もある。そのような場合は、契約プロバイダのSMTPサーバを使用する。Webメールは、インターネットに接続していればどこからでもブラウザで送受信ができるが、携帯電話やスマートフォンなどモバイルに対応している場合もある。 ほとんどのフリーメールサービスが広告収入によって運営されている。広告メールが配信されたり、Webメールではサイトに広告が表示されたりする。送信するメールの末端に広告が挿入される事業者もある。オプションの有料サービスに加入していれば、広告はない。 フリーメールのメールアドレスはプロバイダを乗り換えても使い続けることができる反面、不要になった際すぐに捨てる（使用を放棄する）こともできるため「（ポイ）捨てメアド」などと揶揄されることもある。また、本人確認を行わなくても簡単に取得できることが多いため匿名性が高く、犯罪やソーシャル・ネットワーキング・サービス（SNS）での荒らしやいたずらに悪用される危険性が高くなる。それらの危険を避けるために以下のような制限を課されることがある。 図書館や役所など公共の施設に設置されたパーソナルコンピュータからでは、フィルタリングでWebメールにアクセスできないよう設定されることがある（これはISPのWebメールでも同様だ）。 送信先によっては、フリーメールによるメッセージの受信を拒否され、削除される可能性がある（フリーメールでは無条件にいたずらとみなされる可能性もある）。 メールアドレスによる認証をしているウェブサイトなどの場合、フリーメールアドレスでは利用できない事もある。 大手企業の電子掲示板でメールアドレスによる認証をしている場合、書き込みができない。 フリーメールのアドレスでは十分な本人確認ができないため、インターネットオークションなどへの出品ができない。サイトによっては入札すらできないこともある。 大部分のフリーメールは、一定期間（おおむね1か月から3か月程度）に1回ログインしないと、保存されているメールの全消去やアカウントの削除を行っている。Webメールとメールソフトの両方で使える場合、POPなどで送受信をしていても、サイトにログインしなければ削除されることがある。また、失ったアドレスを再取得できない場合もある。ただし、オプションの有料サービスに加入契約していれば、そのようなことはない。なお、この期間制限は目立たない箇所に表記している大手事業者が多く、意識的に探さなければ分からないことが多い。表記していない大手事業者もある。大手検索エンジンのフリーメールで、そういった規約がない時期に入会したユーザーに対しても、規約変更後は一律にそのシステムを適用した例があり、まめに規約を確認していなければこのトラブルに見舞われることがありえる。 アクセスの殺到などにより、サーバがダウンして受信が遅延したりメールが消えるなどの障害が発生しても、提供者は一切の責任を負わない。また、サービス自体の廃止が大手事業者にもあり、ユーザーに事前の告知をしなかった中小の事業者もあって、保存されていた全てのメールが消滅してしまった。 このため、定期的に使用したりログインしたりすると共に、バックアップを取ったり、POP受信もしておくなどの対策が求められる。 特定商取引に関する法律（特定商取引法）に基づく、法人名その他の企業情報を十分に明示していない事業者もある。大手のYahoo!メールも、不具合による情報漏えいで行政指導を受けた事がある（Yahoo!メール#歴史）。フリーメールを提供する会社のシステムアドミニストレータは利用者のメールを覗き見ることも可能であり、社外秘（特に外部の持ち出しが禁止されているファイル）などの情報をフリーメールサービスで転送するのは情報漏洩のリスクも存在する。近年では利用者のメールを解析して広告を挿入する事業者も出てきたが、広告の挿入だけに留まらず、メールの中身を事業者側で検索可能な状態に置いているケースもあり、機密情報の漏洩を防ぐため、社員によるフリーメールの利用を制限しようと試みる企業も出てきた[要出典]。 フリーメールのIDやパスワードを不正に入手しようと試みるフィッシングサイトが存在する。また、アカウント廃止後に同名のアカウントを別のユーザが取得できることもあり、定期的にメールを配信している送信元の場合、そこの会員であることが判明してしまう。リマインダ機能の仕様によっては、その送信元に登録していた住所・氏名・電話番号などの個人情報も分かる可能性があり、漏洩の危険が高くなる。 @以下はドメイン名。 Yahoo!メール - @yahoo.co.jp Gmail - @gmail.com Outlook.com - @outlook.jp、@outlook.com、@hotmail.co.jp、@live.jp Mail.ru - @mail.ru。ロシアのフリーメールだが英語にでき日本からでも簡単に取得できる。 Zoho Mail - @zoho.com。企業向け。開封通知を要求することができる。 AOLメール - @aol.jp Exciteメール - @excite.co.jp inter7フリーメール - @inter7.jp。2014年12月20日正午に、12年に及んだすべてのサービスを停止。 一部のフリーメールには、年間または月間の料金を払うことで、受信容量の増大やアカウントの無期限保持や広告の消去が可能であり、一部サービスでは短縮ドメインが取得できる。 ^ Twitterを例とすれば、メールアドレス1件につき、1アカウントを紐付けて登録できるため、「荒らし用」のアカウント（「凍結時に放棄」する前提で登録した「捨てアカウント」）も簡単に登録できる。 ^ かつてセガ（後のセガホールディングス）やアクアプラスなどゲームメーカー数社の電子掲示板でもこのような認証を取り入れたことがあり、フリーメールや携帯電話のメールアドレスでは認証されない仕様が実装されていたが、現在はサービスを終了している。 電子メール メールマガジン メール広告 Webメール
クリック報酬型広告

クリック報酬型広告（クリックほうしゅうがたこうこく、英語: pay per click, PPC）とは、特にインターネットのWWW上における広告形態をさし、ある広告媒体のウェブサイトに設置された広告をウェブサイトの閲覧者がクリックすることによって広告主が報酬を与えたり、広告掲載側が報酬を得たりする一連の形態をさす用語。 クリック報酬型広告はクリックした時点で報酬が発生する。広告の内容に興味を持った人を誘導できるという利点があり、検索連動型広告とコンテンツ連動型広告のほとんどがクリック報酬型広告である。 現在のクリック報酬型広告は、多様である。詳細はインターネット広告、コンテンツ連動型広告、追跡型広告、検索連動型広告などを参照のこと。 日本音楽著作権協会（JASRAC）の主張によると違法なダウンロードサイトの運営者は、違法な配信でアクセス数を稼ぎ、アフィリエイト広告で収入を得ているケースが多いとしている。そのため、2012年12月3日には、日本音楽著作権協会（JASRAC）と日本アフィリエイト協議会は、アフィリエイト広告サービス提供事業者（ASP事業者）と連携して、アフィリエイト広告収入を目的とする違法音楽配信サイトに対して広告の掲載停止と広告料の支払停止を行う方針を発表した。しかし、日本アフィリエイト協議会は、参加条件として公序良俗に反するサイトの運営を禁止しており、著作権を侵害しているサイトも公序良俗に反するサイトとしていることから、2013年末現在のところまで上記を理由にした支払い凍結の事例は日本国内では一件もない。 しかし、海外で展開されているサイトでは、違法な配信でアクセス数を稼ぎ、アフィリエイト広告で収入を得ているケースが、アダルト動画やアニメなどを公開しているサイトを中心にいくつか散見され、著作権侵害による削除請求といたちごっこになっている状況がある。著作権侵害による削除請求が増えてきたのに伴って、削除請求を避けるために、直接違法配信しているサイトではなく、torrentファイルやファイル共有サイトへのパスなどを公開しているサイトにアフィリエイト広告をつけることが増えてきている。 例えば、海外で行われているサービスということになっているFC2動画などでは、動画投稿者と動画紹介者に報酬を払っており、これを利用して、著作権を侵害して無断で送信可能状態とし、その動画をアフィリエイト広告付のサイトで紹介することで三重に収入を得るといったことが行われている。実際、それに関連して、著作権（公衆送信権）を侵害した疑いで送検される例も出ている。 クリックで広告収入が入る為、見ているページに浮かび上がらせて追尾するオーバーレイ広告のような手法がとられる場合がある。このような広告は嫌悪感を抱くユーザーが多く規制の動きがある。 ^ “PPCとは”. 日経BP (2008年4月1日). 2011年2月19日閲覧。 ^ 違法音楽配信サイト運営者への広告料の支払凍結 | JASRAC ^ 「FC2動画」を通じてアニメを違法アップロード、男性を送致 | ACCS ^ 「FC2動画」を通じてアニメを違法アップロード、男性を送致 | ACCS ^ 「FC2動画」を通じて映像を違法アップロード、男性を送致 | ACCS インターネットビジネス Google Adsense インターネット広告 クリック詐欺
分散型ソーシャル・ネットワーク

分散型ソーシャル・ネットワーク（ぶんさんがたソーシャル・ネットワーク、英語: distributed social network）または連合型ソーシャル・ネットワーク（れんごうがたソーシャル・ネットワーク、英語: federated social network）は、異なる運営者に分権化・分散化されているソーシャル・ネットワーキング・サービスである。複数のソーシャル・ウェブサイトの連合として構成されており、各サイトのユーザーは連合内の他のサイトのユーザーと通信をすることができる。社会的観点から、公益企業であるソーシャルメディア（英語版）と比較をすることができる。 分散型ソーシャル・ネットワークに参加するソーシャル・ウェブサイトは、互いに通信をすることができ、連携することができる。サイト間の通信には分散型ソーシャル・ネットワークのためのプロトコルによって行われる。分散型ソーシャル・ネットワークのためのソフトウェアは移植可能なものが一般的なので、様々なウェブサイトに簡単に採用することができる。分散型ソーシャル・ネットワークは、複数の中央集権型ソーシャル・ネットワークのアカウントやアクティビティを管理するために使用されるソーシャルメディア管理システムとは対照的である。 幾つかのソーシャル・ネットワーキング・サービスの提供者は、追加されたウィジェットやアドオンを通じて提供される、様々なウェブサイトに配布可能なプロバイダ固有のサービスを説明するためにこの用語を使用している。アドオンを通じてこの機能はユーザーのウェブサイトに実装される。 分散型ソーシャル・ネットワークのプロジェクトでは、一般的にソフトウェアかプロトコル或いはその両方を開発する。一般的にソフトウェアはフリーかつオープンソースであり、プロトコルはオープン標準である。 分散型ソーシャル・ネットワークを実現するための技術としては、OAuthやOpenIDなどの認証プロトコル、OStatusやActivityPubなどの分散型ソーシャル・ネットワークのためのプロトコル、XRDS（英語版）ファイル、Portable Contacts（英語版）プロトコル、Google Wave Federation Protocol（英語版）、XMPP、OpenSocial、XFN（英語版）やhCardなどのマイクロフォーマット、Atomなどのオープン標準のものが利用されている。 電子フロンティア財団は分散型ソーシャル・ネットワークを、「インターネットユーザーの手に制御と選択を合理的に取り戻すことができる」ものであるとして支持しており、中央集権型ソーシャル・ネットワークを利用しているユーザーに対して「セキュリティと匿名性を保護するためのより良いサービスと運営者を選んでいる間は、ソーシャル・ウェブサイトで行動主義を行いなさい」と述べている。 W3Cはソーシャル・ウェブアプリケーションの相互運用性に関する標準を開発するために、2014年7月に新たな社会活動を開始した。 ^ David Recordon (2008年10月9日). “"Blowing Up" Social Networks by Going Open”. 2019年1月10日閲覧。 ^ “An Introduction to the Federated Social Network”. Electronic Frontier Foundation (2011年3月21日). 2019年1月10日閲覧。 ^ “W3C Launches Push for Social Web Application Interoperability”. W3C (2014年7月21日). 2019年1月10日閲覧。 集団的知性 Diaspora（英語版） Friendica（英語版） GNU social マストドン 自己同一性 仮想共同体 W3C Social Activity
素材屋

素材屋（そざいや）は、アイコンや画像、壁紙などを一般向けに提供しているウェブサイトの俗称。基本的にはウェブサイト作成の際に、ページ上に載せるアイコンや画像を得るために利用される。 ほとんどの素材屋サイトが素材を無料で提供している。ただし、素材を使用する条件として、その素材屋のサイトのリンクをホームページ上に貼って宣伝することや、素材屋サイトのランキングに投票するなどがある。 ウェブページ作成支援サイト ブログパーツ
ウェブページ作成支援サイト

ウェブページ作成支援サイト（ウェブページさくせいしえんサイト）とは、ウェブサイトの作成方法の解説からウェブ素材やスクリプト、レンタル等の情報を提供するウェブサイトのことである。 ウェブページ作成支援サイトにはいくつかの種類がある。 HTMLやスタイルシートなどの言語を解説し、ウェブサイトの作成方法を記述したもの。 JavaScriptや画像、スタイルシートのサンプルなどの素材を配布するもの。 ウェブサイトを公開するスペースや、CGIやPHPといった素材を公開し、貸し出しているもの。 ウェブサイトをカテゴリを絞って、もしくは全てを収集し、検索エンジンやリンク集として公開しているもの。 これらのうち、素材を配布するものは一般に「素材屋」と呼ばれる。 また、検索エンジンやリンク集といったサイトではしばしばアクセスランキングが行われ、人気順にサイトが紹介されている。 ウェブページ ホスティングサーバ Webプログラミング コンテンツ管理システム (CMS) 素材屋
オンラインブックマーク

オンラインブックマーク（ Online Bookmark ）は、インターネット上のサービスの一つ。ネット上にブックマークを保存し、複数のPCでブックマークの共有を可能にする。 また、オンラインブックマークを特定の利用者だけではなく、不特定多数の利用者間で共有できるものは、特にソーシャルブックマークと呼ばれる。 一部のブラウザにはブックマークをネットワーク上に保存し、オンラインブックマークとしての役割を果たすものが存在する。アカウントに情報を蓄積し、別の端末を利用した場合でもアカウントへのアクセスを許可することで大量のブックマークを一度に取り込むことが出来る。 ブックマーク ソーシャルブックマーク
アカウント

コンピュータ用語でのアカウント (account) は、ユーザーがネットワークやコンピュータやサイトなどにログインするための権利のことである。また、ユーザーとは、コンピュータシステムの利用者を意味する（エンドユーザー参照）。ユーザーに割り当てられたアカウントをユーザーアカウントとも呼ぶ。 例えば、ネットワークにログインするためのアカウントや電子メールを送受信するためのアカウントなどがある。アカウント (ID) には、パスワードが関連付けられており、利用者はアカウントと併せてパスワードを入力することにより、ログインする権利を認められたネットワークやコンピュータやサイトにログインすることができる。権利 (ID) とパスワードを合わせてアカウントと呼ぶこともある。 アカウントには、次のような種類がある。 コンピュータにログインするための権利 (ID)。 例：Windows 10のAdministrator(管理者)アカウント。 インターネット上の会員サイトにログインするための権利 (ID)。 例：Wikipediaのアカウント。 レンタルサーバ（Webスペースレンタルサーバに）ログインするための権利 (ID)。 例：無料ホームページサービスのアカウント。 オンラインゲーム（ネットゲームで）ゲームにログインするための権利 (ID)。 例：オンラインのゲームアカウント。 セキュリティツール(コンピュータウイルス対策ソフトや教育現場用クライアント監視ソフトなど)を操作するための権利 (ID)。 例：アンチウイルスソフトを操作するための管理者アカウント。 各金融機関が国際証券集中保管機関などにアクセスして決済するために開いている口座。 公的機関や一般企業の機密な領域（書庫や特定の部屋など）への入室時認証にアカウントが採用されることがある。これらの場合、アカウントに付随するパスワードの代わりの手段として生体認証（指紋認証・眼球虹彩認証・声紋認証など）が挙げられる。 アカウント自体は盗難（盗み見や書き写しなど）に遭ってもさほど問題とはならない。付随するパスワードが分からなければ、そのアカウントに認められた利用権を行使することはできないからである。しかし、アカウントと共にパスワードも盗まれてしまった場合は、アカウントを不正利用されることがある。 現在は、不正アクセス禁止法により、アカウントの不正利用は禁止されているが、アカウント所有者の盗難に対する予防が求められる。紛失についても、紛失に気づいたらただちにシステム管理者やサイト運営者などのアカウント発行元に報告し、当該アカウント利用の凍結を行ってもらうのが良い。盗難や紛失に対する予防策としては、次のようなものがある。 アカウントとパスワードを暗記し、紙やテキストファイルなどの媒体には保存しない。 もし、書いたとしても人目に触れる所には保管しない。 パスワード保管をコンピュータで行う場合は、パスワード管理ソフトを利用するなど他人に見られない工夫をする。 印刷は、その用紙が盗難される恐れがあるので極力避ける。 やむを得ない場合を除き、アカウント及びパスワードは複数の人間で共有しない。 トロイの木馬などへの感染を避ける意味でもむやみにソフトウェアをダウンロードしない。 アカウントハックツールとはアカウント及びパスワードをツール作成者及び配布元に不意に送信してしまう不正ツール(トロイの木馬及びコンピュータウイルス)の俗称である。 ラグナロクオンラインやRED STONEを中心に被害が拡大しており、ActiveXコントロールを悪用したWebサイトを閲覧しただけで感染する種類もある。現在のコンピュータウイルス対策ソフトでは検知できない種類もあり、そういったソフトに頼らず自衛する必要がある。 支援ツールと称して書かれた実行ファイル（EXEファイル）。 悪意のある人間が作成した閲覧するだけで不正ツールをインストールするActiveXコントロールが仕組まれたWebページ。 これらへのリンクは、オンラインゲームを扱う掲示板やSNSに大量に貼り付けられており、リンクのアドレスでは判断不能なものも存在するため、誤ってクリックしてしまうことが懸念される。 この他、Webページやプログラムなどの脆弱性を利用して正規のWebページ上に不正なコードを挿入し、ソフトウェアの脆弱性を利用してユーザーの知らない間にインストールされる手法も存在する。 この手法は2005年5月に発覚した、価格.comへの不正アクセスでも利用された方法である。 この手法の最大の特徴は信頼性の高いサイトに不正なコードを挿入することができる点にあり、これはどのようなサイトでも不正なコードが仕組まれる可能性があることを示している。 掲示板やSNSに貼られているリンクをむやみにクリックしない。 知り合いのアカウントから送られたリンクでも、その知り合いが既にアカウントハックされている恐れがあるのでむやみにクリックしない。 拡張子が*.exeになっているリンクが直に貼られていた場合は絶対にクリックしない。 誤ってダウンロードしてしまった場合は、実行せずにすぐに削除する。 万が一不審なソフトウェアを実行してしまった場合は、オンラインゲームを決して起動せずに、コンピュータの心得のある者に相談する。 パスワード 辞書攻撃 総当たり攻撃 生体認証 OpenID
メール広告

メール広告（メールこうこく）とは、特にインターネットのメールにおける広告形態をさし、あるメール広告媒体の登録を行う事でユーザーヘ電子メールによる広告の配信を行う事である。スパムメールとは違いユーザー登録の際にメールを送るパーミッションを行う。 インターネット媒体の中でも会員を所持している広告主体が、会員へのメールマガジンなどでメール広告を行う。ダイレクトメールの電子メール版。 インターネットが普及したと同時に多くのメール広告が開発された。 基本的にこのメール広告と言う形態は、 サービス全体に配信するメールマガジンのヘッダー・ミドル・フッターへの5行程度の広告 趣味嗜好を予め登録者に確認してメールを配信するオプトインメール広告を通数に応じて課金する広告 それらをクリック報酬型広告による課金体系にした広告がある。 他にも様々な手法がある。 広告主側からすると、一斉に各媒体社のユーザーにメール広告を行う事が出来るので素早いレスポンスが期待できる。 オプトインメールの場合、登録しているユーザーへはメールが送られ来ることで一定の 報酬が期待できる。 2000年のネットバブルから急速に成長したメール広告市場だが 検索連動型広告の広告が開発によりユーザーのメール広告によるレスポンス（反応）は低下。 メールマガジン ネットビジネス クリック報酬型広告 ドリームメール GMOインターネット yahooデリバー
メールアドレス検索ロボット

メールアドレス検索ロボット（メールアドレスけんさくロボット）とは、ウェブサイトからメールアドレスを収集する自動巡回プログラムのこと。メールアドレス収集ロボット、スパムボット (Spambot) ともいわれる。 このプログラムによって収集されたメールアドレスは、主にスパムメールを送信するために使用されており、問題となっている。 電子掲示板などメールアドレスがよく記載されるウェブページを自動巡回する。 ウェブページ内のソースコードに含まれる「@」や「<a href="mailto:メールアドレス">メール</a>」のような形式で記述されたリンクを検索し、メールアドレスを抽出、そこからデータベースを作る。 このような不正なプログラムにより、メールアドレスを抽出されにくくするため、以下のような方法が取られることがある。 「@」や「mailto」の前後にスペースを入れる（それでも収集される場合があり、完全なものではない）。 メールアドレスを画像化する（ただし「mailto」でリンクを付けると効果がなくなる）。 メールアドレスを、文字参照など文字そのものを使わずに表記する。 「@」を全角で表記する。または「☆」や「○」など他の記号に置き換える（日本語のページの場合によく用いられる）。 「@」を「at（AT）」と表記し前後にスペースを入れる。同様に「.」を「dot」と表記する。 メールアドレスの一部ないし全てをひらがなや漢字で記述する。 メールアドレスを全て全角文字で記述する（「mailto」でリンクを付けない）。 この場合、一旦半角に変換し、全て手打ちで入力する手間が発生するが、この手間でスパムを軽減させる効果が期待される。 インターネットボット スパム (メール)
エンドユーザー

エンドユーザー（英: end-user）とは、経済学と商業において、「商品を使う人」を意味する言葉である。末端消費者。エンドユーザーの議論は一般的にコンピュータアプリケーションに関する文脈で行われる。 エンドユーザーは顧客とは異なる概念である。顧客は商品を購入したとしても、必ずしもそれを使うとは限らない。例えば、ゾウの餌を顧客として買うのは飼育係だが、エンドユーザーはゾウである。契約書などでは、「エンドユーザー」という用語は再販業者でない者を示す。この定義で見れば、飼育係に餌を売った業者が非エンドユーザーで、飼育係はエンドユーザーということになる。エンドユーザー使用許諾契約書(例えば、ソフトウェアインストール時のライセンス契約確認画面)では、この定義で「エンドユーザー」という用語を使っている。 「エンドユーザー」はソフトウェア工学での中心的概念のひとつであり、あるソフトウェアを最終的に使うと想定される人々を抽象して「エンドユーザー」と称する。他に、想定ユーザー、対象ユーザーなどとも言う。 この抽象は、ユーザインタフェースを設計する際に有用である。エンドユーザーがどんなインタフェースを（以前に使ったことがあるとか、特有の単純さを備えているといった理由で）快適と感じるか、あるいは技術的な経験の程度や対象分野やプロジェクトに関する知識レベルなども含めて、ユーザーの特徴を考慮して設計が行われる。 プログラムを広く大衆向けに製造販売する場合は、エンドユーザーの想定に小さな制約が課せられる。一般に、そのような場合にコンピュータ・インタフェースについての技術的経験や事前の訓練がほとんど全く無いと想定することが多い。これは、「エンドユーザー」という用語についての一般的な印象にも付きまとう。 ユーザインタフェース 消費者
ウェブページ

ウェブページ (Web page, webpage) は、ウェブ上にあり、ウェブブラウザで閲覧可能な、ページ単位の文書のこと。ホームページと表記することもあるが、誤用であるという主張もある(詳しくはホームページの項を参照）。 もし、あなたがこの記事をWorld Wide Web（ウェブ）を使ってパソコンなどの画面上で見ているなら、この記事もウェブページの1つである。ウェブページのことを略して「ページ」ともいう。 書物のページとは異なり、ウェブページ同士を相互にハイパーリンクという形で指し示して移動できること（ハイパーテキスト）が特徴である。 一連のウェブページの集まりとしてできている意味のあるまとまりをウェブサイトという。ウェブサイトの最上位にあたるページをホームページ、トップページ、メインページなどと表現する場合があるが、正確にはドキュメントルートであり、ウェブサイトという表現でも通常は最上位ページを指す。[要出典] 自分でウェブページを作成する場合、ソースコード (HTML) をテキストエディタで直接打ち込む他、専用のWebオーサリングツール（ウェブページ作成ソフトウェア）を用いたり、ウィキやブログ、ソーシャル・ネットワーキング・サービス (SNS) などのサービスを利用することもできる。オフィス系アプリケーションでは作成したドキュメントをHTML形式で出力する機能を持たせたものもある。 大半のウェブページは、HTML（またはXHTML）とスタイルシート、画像データで構成されており、ウェブブラウザを使用して閲覧されることが一般的である。HTMLではブラウザ毎の解釈が異なる場合があるため、企業などが制作しているページにはPDFが用いられていることもある。 JavaScriptなどのスクリプト言語を使ってウェブページに動作をもたせたり (DHTML)、FlashやJavaアプレットなどを付加的に用いてアプリケーションやインタフェースの機能を追加する場合がある。 インタラクティブなウェブページの生成にはCGIを介してC言語やPerlを利用する方法、Javaサーブレットを利用する方法、PHP、HTML中にプログラムを埋め込むJSP、ASPなどの技術が使用されている。 ウェブサイト ホームページ ^ 携帯電話などの携帯端末向けにはHTMLではなくCHTMLやHDML、WMLなどが使われることもある。
アカウントアグリゲーション

アカウントアグリゲーション(Account aggregation) とは、 インターネットバンキングなどに預金者が保有する、異なる金融機関の複数の口座の情報を、単一のコンピュータスクリーンに集約して表示するサービスの総称。 このサービスは、インターネットバンキングが広く利用されるようになってから登場したものであり、サービスのID/パスワードを登録することで、複数の口座の情報を集約するものである。スクリーンスクレイピングというhtmlを解析する手法により実現されている。 1)各金融機関などのサービスのID/パスワード、2)口座情報、3)スクレイピングエンジンの保管・稼動場所の相違によりサービス形態が異なる。 1)2)3)ともにサーバ側で管理する方式をサーバ型といい、この場合Webブラウザを用いてサービス提供され、主にASPサービスとして提供されている。 これに対し、1)2)3)ともにクライアントPCに保存管理される方式をクライアント型という。この場合は専用のソフトウェアを使用する。 この他、1)はクライアントPCに保管し、2)3)をサーバ側に置くハイブリッド型という方式も最近確認されている。 いずれにしろ、アカウントアグリゲーションは情報を取得される側からの承諾を得て行われているサービスではなく、あくまでも利用者の代理として情報を集約してきていることに特徴がある。 最近では、航空会社のマイレージ情報や、ポイントサイトのポイント情報など、集約する情報の範囲が広がっている。また、複数の情報を集約する点を生かし、異なるサイトの情報（預金残高とクレジットカード請求額など）を比較して結果を通知するような付加サービスを提供する運用者もある。 サービス提供者は利用者から各インターネットバンキングサイトの利用者アカウントIDとパスワードをあらかじめ預かり、サービス提供者がこれを使って各インターネットバンキングサイトへ接続を行う。 表示されるWeb画面を「スクリーンスクレイピング」（w:en:Screen scraping）という技術を使って取得し、これを解析・再構成して利用者のコンピュータスクリーンに表示する。 米国が発祥だが、日本ではジャパンネット銀行や三菱東京UFJ銀行等のインターネットバンキングサイトやMSN、goo等のポータルサイトで提供されている。 複雑なシステムであり、実際に運用されているものは限られる。 NTTビズリンク運用「Agurippa」 ソニー銀行「人生通帳スタンダード」 ジェーシービー「安心お知らせメール」 マネックス証券「MONEX ONE」 NTTコミュニケーションズ「OCN家計簿」 野村総合研究所運用「InterCollage」 野村證券 みずほマイレージクラブ「インターネットサービス」（みずほ銀行） 日本航空「国際線予約：運賃／ホテル検索」「JAL MAP(2007年度グッドデザイン賞受賞)」 ポイ探運用「ポイント自動管理」 ポイント探検倶楽部 マネーツリー株式会社運用「MT LINK」 　　弥生株式会社のスマートコネクト 　　株式会社TKC「e21まいスター」「FX2」 　　株式会社アックスコンサルティングのハイブリッド会計「Crew」 　　株式会社エヌエムシィ「CASH RADAR PBシステム」 株式会社マネーフォワード運用「マネーフォワード」 預金者が自分の利用者アカウントIDとパスワードをサービス提供者に預けることに情報漏洩の 不安を持ってしまうことに配慮して、預金者の使用するPCで動作 するアプリケーションとして提供されるものが、いわゆる「クライアント型」である。 サーバ型と同様にスクリーンスクレイピング技術を使って各金融機関サイトからの情報を 取得し、再構成して表示する。 通常アカウントIDとパスワードは利用者のPCだけに保存されているため、その管理責任は利用者にある。そのため利用者はスパイウェアやファーミングなどの被害を受けないよう、自らPCの管理に注意を払う必要がある。ただし、サービスによっては情報を暗号化して保存することでそのリスクを低減している。 SBIホールディングス提供「MoneyLook」系 ヤフージャパン「MoneyLook with Yahoo!」 SBI証券「MoneyLook for SBI証券」 弥生「MoneyLook for 弥生」 サイオ提供「Aggregation (Client-type)」 アカウントIDとパスワードをクライアントPCに、画面はウェブブラウザというように、クライアント型とサーバ型を組み合わせた方式。クライアント型のように利用のためのアプリケーション起動を行う必要が無く、既存ウェブサービスとの親和性、連動性が高い方式。 サーバ型 Agurippa InterCollage マネーフォワード クライアント型 MoneyLook Aggregation (Client-type) ハイブリッド型 マネーサウンド
プライベート・メッセージ

プライベート・メッセージは、電子掲示板やインターネット・フォーラムなどで使用される機能で、利用者同士の個人的な連絡を取るために使われる簡易的なメッセージ送受信システム。しばしばPMと略される。 初期のWWWではメール・アドレスを投稿者に入力させ、これを表示していたが、この手法は悪意のある者がアドレスを収集し、不正に利用することを防げなかった。だがプライベート・メッセージが導入されたことで、利用者はアドレスを相手に知らせることなく連絡を取り合うことが可能になり、またフォーラムを通して送受信するため、利用者の通報によりウェブマスターやモデレーターが介入することも可能になった。 BBCodeを利用できる多くのフォーラムでは、同様にプライベート・メッセージの文面にも使うことができる。
ウェブリング

ウェブリング(Webring)とは、インターネット上において、特定の定義を持ったウェブサイトを繋ぎ合わせるリンク、またはそのために構築されたシステムのこと。語源は「World Wide Web」+「リング」。 特定の定義を持ったウェブサイトをつなぎ合わせることで、閲覧者は目的の情報にたどり着きやすくなる、また同じテーマのウェブサイトを探しやすくなるなどの利点がある。 システムが構築されている場合、サイトのURLを登録することによってID(識別番号)が割り当てられ、所定のHTMLをサイトに埋め込むことで、登録されたサイトを繋ぐリンクが生成される。 ウェブリングでは基本的に、IDの前後のサイトへ移るリンク、登録されたサイトのいずれかへランダムで移るリンク、ウェブリングの趣旨説明や登録ページへ移るリンクなどが用意されている。 ウェブリングから脱退する場合は、埋め込んでいたHTMLを取り除くだけでなくシステムからも解除する必要があるが、システムの解除を行わずに片方向のみのリンクとなってしまい、リングの役目が果たされず問題となることがある。 インターネットの黎明期にはコミュニティを発展させるのに一定の役割を果たしたが、近年では利用者が減少している。 日本の大手ウェブリングサービス・ウェブリングJapan（兼松コミュニケーションズが運営）は2007年3月31日をもって新規登録を終了、同年4月30日には全サービスを終了した。 2008年4月からウェブリングJapanと別法人であるI'veRING Networkが再度「webring.ne.jp」のドメインを取得し、ベータサービスの提供に向け準備を開始した。 I'veRING Networkは2009年2月1日にBlinkLABへ社名変更し、現在は正式サービスを行っている。 WebRing.ne.jp
マッシュアップ (Webプログラミング)

マッシュアップ（Mashup）とは、ウェブ上に公開されている情報を加工、編集することで新たなサービスとすること。 マッシュアップの語源は異なる音源からトラックの一部をそれぞれ取り出してミックスし、一つの曲にする音楽の手法である。ウェブにおけるマッシュアップも同様に複数の情報源からの情報から関連のあるものだけを取り出して加工し、一つのウェブサービスとして仕立てあげる。 マッシュアップが注目されるようになったのはさまざまな企業や団体が所有するデータベースを公開するWebAPIを整備するようになったためである。これにより情報技術に対する深い造詣がなくとも新たなサービスを立ち上げることができるようになった。 事例としてGoogle Map 等の API が公開されている Webサービスを、 CRM などの企業アプリケーションと組み合わせた例などがIT 情報誌など[どこ?]で報告されている。また、大規模災害時など緊急を要するソーシャル・プログラミングでの活用事例として、ハリケーン・カトリーナの被害者救済サイトの構築がある[要出典]。 マッシュアップを行う著名なシステムとしてアメリカのYahoo!によるYahoo! Query Language（英語版）やYahoo! Pipesなどがある。 アプリケーションプログラミングインタフェース (API) Webサービス ビッグデータ ポータルサイト
公開プロキシ

公開プロキシ（こうかいプロキシ、英: open proxy）は、（外部に）開かれたプロキシ（プロクシ）を意味する。公開串（串はプロクシの俗称）と呼ばれるほか、匿名性が高いことから日本では匿名プロクシ・匿名串などと呼ばれることも多い。 通常、公開プロキシは匿名性を保証するためにHTTPのプロキシとして公開されている。本来は通信の自由のない国からの安全なアクセスを保証するため善意で設置されているものだが、個人情報が盗まれることを心配する人が使用したり、荒らしやクラッキングを企図する者が身元追跡をかわすために使用することもある。 たいていの場合アクセス先のポート番号を制限していないため、HTTPで接続したのち CONNECT mailserver:25 などとCONNECTリクエストを行なうことでSMTPサーバへの匿名アクセスが可能となる。この穴を利用してスパムメールを配信するスパム業者に使用されることが多い。このためOpen ProxyとされるIPアドレスからのアクセスを拒絶するウェブサイトも多い。(2ちゃんねる,ウィキペディア（閲覧は可）など) 主要なISPではOP25B（Outbound Port25 Blocking - 25番ポートを閉じ、代わりに587番などを使用して自社の送信用サーバを通っていないメールはブロックする）が実施されるようになった。 なお日本でのインターネット最初期にあたる1990年代前半には、漢字などマルチバイト文字の文字コード（Shift_JIS・EUC・Unicodeなど）を変換する公開プロキシサーバ（Delegate）が多く稼動していたが、クライアント側の多言語・多文字コード対応（i18n、m17n）が進んだためか、ほとんどが姿を消している。 プロキシは下記のようなプロキシ特有の環境変数をサーバ側へ通知するものがある。 HTTP_CACHE_CONTROL（キャッシュの制御情報） HTTP_CACHE_INFO（キャッシュの情報） HTTP_CLIENT_IP（接続元のIPアドレス） HTTP_FORWARDED （プロキシのURI） HTTP_MAX_FORWARDS（経由できるプロキシの最大数） HTTP_PROXY_CONNECTION （プロキシの接続形態） HTTP_SP_HOST（接続元のIPアドレス） HTTP_TE(プロキシ等がサポートする転送エンコード方式) HTTP_VIA（プロキシ種類，バージョン等の情報） HTTP_X_FORWARDED_FOR（接続元のIPアドレス）（X-Forwarded-Forも参照） このうち利用者のIPアドレス・ホスト名を含む環境変数をサーバ側に通知しないプロキシサーバは、匿名プロキシ(アノニ串、Anonymous proxy)と呼ばれ、IPアドレスを通知するプロキシは非匿名プロキシと呼ばれる。この環境変数をプロキシか否かの判定に使用しているサーバもあり、サーバ側にプロキシでの接続であることすら隠したい場合は、このような環境変数を通知しないプロキシを選択する必要がある。 ただし前述のほか、一部にはクラッキングや管理者の不注意などにより意図せず公開されていたプロキシも存在する上、書き込んだ者が複数のプロキシを使っていた場合（多段串と言われる）は特定に時間がかかるなど追跡がきわめて困難である。 DSBL - 第三者中継やOpen Proxyなどのサーバをリストアップし、ブラックリストとしてデータベース化していた団体。 open proxyによるspam中継 RFC 2817 (HTTP/1.1)