ニュージャックスウィング

ニュージャックスウィング（New jack swing, NJS)とは、1980年代中盤にアメリカ合衆国で発生し、1980年代後半から1990年代前半にかけて流行した音楽スタイル。 ミュージシャン／アーティスト兼音楽プロデューサーであるテディー・ライリーが中心となり、キース・スウェットのメジャー・デビュー曲“I Want Her”を皮切りに送り出しはじめたストリート感のあるR&B。特有のリズム、またはそのリズムで構成された楽曲を指す。ワシントンDCのゴーゴーの影響も受けている。 黒人音楽の世界では、1970年代までのソウル、ファンク、そしてそれらから派生した70年代後半のディスコブームが1980年代初頭に一段落していた。80年代前半には、リック・ジェイムスやキャメオらが新しいスタイルを模索しヒットを出していた。一方、ストリートでは79年に生まれたラップ、ヒップホップが台頭し、徐々に勢力を広めつつあった。 そして1986年のジャネット・ジャクソンのアルバム『コントロール』（Control）でジャム&ルイスがチープでない重厚感のある打ち込みでビートに新しい方向性を示した頃、新進のプロデューサーであったテディー・ライリーはファンクにヒップホップ的手法を組み合わせ、そこにソウルやゴスペル的メロディー・ハーモニーのセンスを加味することによって新たなスタイルを構築した。 1987年からキース・スウェットの「I Want Her」や、ジョニー・ケンプの「Just Got Paid」などのテディーによるプロデュース楽曲が世に送り出されると、そのサウンドの斬新さにより、彼は音楽評論家や聴衆たちの注目を集めた。また、この時期には「プログレッシブR&B」などと一部で呼ばれていた。 そしてテディーは満を持して自らのグループであるガイを結成。88年のファーストアルバムを通じて、先進的スタイルの完成形を披露。さらに、同時期にプロデュースしたボビー・ブラウンの「My Prerogative」が大ヒット。これによって、テディーの創造した新しいスタイルは広く認知され、大量の追随や模倣を生み出しながら一大流行となっていった。 テディーはこのスタイルを“ニュージャックスウィング”と提唱した。この呼称自体は、ジャーナリストのバリー・マイケル・クーパーによって名づけられたと言われる。またワシントンDCのゴーゴーに対して、ニューヨーク・ゴーゴーという呼び方をされる場合もあった。 ブラックミュージック特有の重いグルーヴ感を保持したまま、同時に軽快なスピード感と親しみやすいメロディーをアピールするこのスタイルは、若者を中心に高い人気を集めた。曲の中でヒップホップ的手法が印象的に使用され、特にラップを歌ものに積極的に取り入れる形は、のちのヒップホップ・ソウルの登場のきっかけにもなった。また、ヒット曲と共にヒップホップ由来の独特なダンスやファッション、ストリート・カルチャーがミュージックビデオなどを通じて発信され、それも黒人だけでなく、白人の一部にも支持された。こうした人気の高まりが全米、およびヨーロッパや日本に波及していき、ニュージャックスウィングはアメリカではR&Bチャートを席巻し、ポップ・チャートでもヒットを出していった。 ほぼ同時期には、イギリスからはSoul II Soulを中心とするクラブ・ミュージックの台頭（これは日本では特に“グラウンド・ビート”と呼ばれた）が発生した。またアメリカでも、80年代前半から続いていたミネアポリスを中心としたプリンス一派やジャム&ルイスなどの活躍があった。また、MCハマーに代表されるような、キャッチーなトラックを駆使するラッパーも登場し始めた。ニュージャックスウィングの制作者たちは、これらの他の流れと相互に影響を与え合い（Soul II Soulのヒット曲「Keep on Movin'」のテディー・ライリーによるリミックスなど）ながら、ヒットチャートにブラックミュージックブームを巻き起こしていった。 このムーブメントが、80年代になってR&Bのヒット曲がクロスオーバーしにくくなっていたアメリカのポップチャートにおいて、R&Bやヒップホップのアーティストが上位にランクインしてくるのが自然、という今日のボーダーレスな状況を生み出す原動力になった。1991年には、“キング・オブ・ポップ”マイケル・ジャクソンがテディーのプロデュースの下、アルバム『デンジャラス』をリリースし大ヒットさせた。 ヒップホップの台頭もあってブラック・カルチャーが世界中に浸透していく中、ニュージャックスウィングは新しい世代／時代を象徴するビートとして世界中にダンス・ブームを巻き起こした。その影響は日本にも及び、J-popの作曲家も取り入れていった。 流行の最盛期には、黒人の大御所ミュージシャンから白人ミュージシャンまでがニュージャックスウィングの楽曲を発表するほどだったが、あまりの粗製濫造のために市場から飽きられるのも早かった。テディーを筆頭にオリジネイターたちが次代のサウンドを模索しはじめたことで1990年代中盤にはニュージャックスウィングは消え去ってしまった。しかし一方で、ダンスフロアなどでの支持には根強いものがあり、2000年代に入ってからは、ブリトニー・スピアーズが「My Prerogative」のカバーを発表するなど、再評価の動きも見られる。2010年代後半、ニュージャックスウィング・リバイバルとして話題を集めたブルーノ・マーズのアルバム『24K Magic』の世界的ヒットなどにより、再びスポットライトが当てられた。 シャッフルビート（スウィングビート）に十六分三連符が主体。テンポは主に95～110BPMが多い。 ドラムループのキック音を細かく配置し、グルーブ感を持たせている。 ガイ ブルーノ・マーズ トゥデイ キース・スウェット ボビー・ブラウン レクスン・エフェクト ヘビーD&ザ・ボーイズ ジョニー・ケンプ ビッグ・ダディ・ケイン クール・モー・ディー ピーセズ・オブ・ア・ドリーム ベイシック・ブラック ブラック・ストリート マイケル・ジャクソン タミー・ルーカス ナヨービ アブストラック グッド・ガールズ デイジャ スターポイント ティミー・ギャトリング ワイナンズ ボーイ・ジョージ ファーザーMC クリストファー・ウィリアムス アル・Ｂ・シュア ベル・ビブ・デヴォー ニュー・エディション LA&ベイビーフェイス ジャム&ルイス カシーフ ^ a b c d e “ニュー・ジャック・スウィングを祝して：90年前後の音楽的な革命”. uDiscoverMusicJP. ユニバーサル ミュージック合同会社 (2018年1月23日). 2018年7月23日閲覧。 ^ a b “w-inds.の“Dirty Talk”が最も先鋭的かつ「ファン思い」である理由”. CINRA.NET (2018年3月16日). 2018年7月23日閲覧。 ^ http://www.discogs.com/artist/20897-Teddy-Riley ^ a b c d e f g “第28回 ─ ニュー・ジャック・スウィング”. 『bounce』 253号 (2004/4/25). TOWER RECORDS ONLINE (2004年5月13日). 2018年7月19日閲覧。 ^ “ジャネット・ジャクソンの極めつけディスコヒット5曲”. OKMusic編集部 (2016年12月20日). 2018年7月23日閲覧。 ^ “高橋芳朗が選ぶ、ニュージャックスウィング再評価の今聴きたい新作たち”. Real Sound (2018年4月22日). 2018年7月23日閲覧。 ^ “ヒップホップ感が増した完成度の高いリミックス / 「フィネスfeat.カーディ・B」ブルーノ・マーズ（Song Review）”. Billboard JAPAN (2018年1月10日). 2018年7月19日閲覧。 ニュージャックスウィング - Myspace ニュージャックスウィング - Discogs Teddy!!! (Teddy Riley Fan Site)