歌川豊春

歌川 豊春（うたがわ とよはる、享保20年〈1735年〉 - 文化11年1月12日〈1814年3月3日〉）とは、江戸時代中期の浮世絵師。歌川派の祖。 姓は歌川。名は昌樹。俗称但馬屋庄次郎。後に新右衛門と改めている。芝宇田川町に住んでいたので、歌川と名乗ったといわれる。一龍斎、潜龍斎、松爾楼などと号す。出生地については、豊後国臼杵、但馬国豊岡、江戸の三つの説があり、未だに定説を見ない。幕末の浮世絵界において、独占的な一大勢力を形成した歌川派一門の祖にしては全く奇異である。しかし、近年、新しい資料が提示されて、臼杵藩で御用絵師を務めた3代目土師権十郎=豊春同人説が有力となりつつある。江戸では芝三島町、大阪町、田所町、中橋、檜物町、赤坂田町などに居住した。 豊春の師系に関しても、初め、京都に上って狩野派の鶴沢探鯨に学び、さらに宝暦の頃、江戸へ出て鳥山石燕に師事したとされるが、この説の典拠は定かでなく、未詳である。この他に西村重長、あるいは石川豊信の門人であったと記録するものもあるが、これらの説も出典は不明なため、豊春の出自を含めた習画時期の動静については、全く模糊としている。近年はこの中でも鳥山石燕説が有力である。 作画期は、明和5年（1768年）頃に2世沢村宗十郎の錦絵を描いたことから始まるとされており、没年に至る。長い作画期間の割には作画量は少なく、これは富裕な女性へ入婿したため、絵で生計を立てる必要がなかったからと推測される。豊春は版画において役者絵、美人画などを描いているが、豊春の業績として特筆すべきは、浮絵の開発進歩、普及に多大な貢献をしたことがあげられる。浮絵の総数は把握されていないが、延享（1744年 - 1748年）期の奥村政信に次ぐ名手であり、多作であった。奥村政信が「浮絵根元」と称して描いた浮絵は、西村重長]受け継がれたが、同じ画面内での室内描写のみに遠近法を使用し、屋外の風景は従来の俯瞰描写をするといった不完全なものであった。そこで中国系の眼鏡絵や西洋の銅版画を浮世絵に模写して研究を重ねた結果、豊春は正しい遠近法を習得し、早いものでは明和8、9年（1771年 - 1772年）頃から浮絵を描き始め、これをもって江戸の風景を描いたのである。これにより浮絵は近景から遠景を眺望する風景画へと転換し、後の葛飾北斎、歌川広重らの風景版画を準備することになった。 天明期以降は版画制作からほぼ離れ、肉筆浮世絵に専心する。大半が絹本極彩色の美人画で、同じ時期の浮世絵師のなかでは作品数も多い。どの作品もとても落ち着いており、温厚な彼の人柄を示している。それが彼を歌川派の始祖たらしめたものと考えられる。更に、従来の鳥居派の絵師に代わって天明6年（1786年）11月、桐座の顔見世番付と寛政10年（1798年）11月、中村座の顔見世番付を描いた。この時の落款は「絵師歌川新右衛門筆」である。文化14年刊行の合巻『艶容歌妓結』は豊春が操芝居の看板絵を描いたことを伝え、また、『増補浮世絵類考』は寛政頃、日光山修復の職人頭を泉守一らとともに勤めたことを伝える。代表作として大々判の「琴棋書画」シリーズが挙げられる。 享年80。墓所はかつては浅草菊屋橋際の本立寺（法華宗）にあったが、現在は豊島区南池袋の本教寺に移転している。法名は歌川院豊春日要信士。文化11年（1814年）春、墨田区押上の春慶寺に豊春を顕彰する碑が建立された。これには歌川昌樹、歌川妙歌、二代目歌川豊春、歌川貢、大野規行、歌川豊秀、歌川豊国、歌川豊広の名が刻まれていたが、この碑は後に関東大震災によって失われている。 豊春の門人には、初代歌川豊国、二代目歌川豊春、歌川豊広、歌川豊久、歌川豊丸、歌川豊秀、酒井抱一らがいるが、そのなかでも初代歌川豊国、歌川豊広という双璧とされる門人がおり、さらに両門下から秀抜した浮世絵師たちが多数輩出、葛飾派の活躍が終息した以後の浮世絵界を独占する一大勢力を築くことになった。 「浮絵 阿蘭陀国東南湊図」　大判　島根県立美術館所蔵 「浮絵　紅毛（オランダ）フランカイノ湊万里鐘響（しょうけい）図」　横大判　東京国立博物館など所蔵 「浮絵 東都両国夕涼之図」　大判 「琴棋書画」 大倍判 揃物 安永初年頃 「浮絵 新吉原惣仕舞之図」 横大判 「浮絵 阿蘭陀国東南湊図」 横大判 「浮絵 異国景跡和藤内三官之図」 横大判 日本浮世絵博物館所蔵 安永 「浮絵 江戸御祭礼之図」 横大判 日本浮世絵博物館所蔵 安永 「吉原風俗」中横判 日本浮世絵博物館所蔵 豊春は妻との間に2男1女をもうけたが、妻も3人の子女ともに豊春よりも先立って没している。 妻 要行院妙進日性信女 寛政8年10月5日没。 長男 歌川庄次郎 了山志覚信士 明和6年5月6日没。豊春の墓所であった本立寺末の実相院の旦那。 次男 了性起玄信士 文化6年7月4日没。 長女 歌川妙歌 清悟妙歌信女 文化11年正月7日没。 ^ 大沢（1985）。 ^ C0041972 廓十二月図 - 東京国立博物館 画像検索 ^ C0034769 稲荷詣図 - 東京国立博物館 画像検索 ^ C0034768 桜下遊女図 - 東京国立博物館 画像検索 ^ 浅草寺図 TOKYO DIGITAL MUSEUM ^ 吉原遊女図 TOKYO DIGITAL MUSEUM ^ 狩野博幸 並木誠士 今橋理子監修 『江戸の美術 大図鑑』 河出書房新社、2017年6月30日、pp.134-135、ISBN 978-4-309-25576-7。 ^ 宗像（2017）pp.28-31。 ^ 樋口一貴「口絵解説「新吉原春景図屏風」歌川豊春筆」、国際浮世絵学会『浮世絵芸術』158号、2009年。浮世絵芸術データベースで閲覧可能 ^ British Museum - screen _ painting ^ Courtesans with Snow, Moon, and Flowers _ Museum of Fine Arts, Boston ^ Courtesans with Snow, Moon, and Flowers _ Museum of Fine Arts, Bostont ^ Courtesans with Snow, Moon, and Flowers _ Museum of Fine Arts, Boston ^ Pleasure Outing at Mukôjima to View Cherry Blossoms _ Museum of Fine Arts, Boston ^ Ryogoku Bridge _ Freer_Sackler ^ A Winter Party _ Freer_Sackler ^ Interior_ a gay party; men and geisha _ Freer_Sackler ^ Woman walking in a breeze _ Freer_Sackler ^ A Courtesan and her attendant _ Freer_Sackler ^ Two women and a girl on the seashore _ Freer_Sackler ^ Actor Segawa Kikunojō III at a Party, Utagawa Toyoharu _ Mia ^ 茨城県立歴史館編集・発行 『平成23年度 特別展 肖像画の魅力 ―歴史（とき）を見つめた眼差し―』 2012年2月11日、第28図。 ^ 樋口一貴 『肉筆春画傑作選』 大洋図書、2016年4月6日、pp.102-113、ISBN 978-4-8130-2270-1。 基本文献 飯島虚心（玉林晴朗校訂） 『浮世絵師歌川列伝』 中央公論新社〈中公文庫〉、1993年 論文 大沢まこと 「歌川派の祖　豊春から」『浮世絵歌川派展―豊春から初代広重まで―』大分県立芸術会館、1985年 内田欣三 「歌川豊春筆「浮絵阿蘭陀雪見之図」をめぐって―浮絵と同時代絵画の周辺―」『サントリー美術館開館二十五周年記念論集 ニ』 サントリー美術館、1987年 野村文乃 「歌川豊春による浮絵の革新―その背景と意義に関する考察―」『京都美学美術史』第12号、京都美学美術史学研究会、2013年 野村文乃 「歌川豊春の浮世の画歴について」『浮世絵芸術』第167号、国際浮世絵学会、2014年 宗像晋作 「歌川豊春の研究（1）―その画業の特性と交友圏の関係について」公益財団法人大分県芸術文化スポーツ振興財団・大分県立美術館編集・発行『大分県立美術館 研究紀要 第1号』 2017年3月31日、pp.17-34 画集・展覧会図録 『小針コレクション　肉筆浮世絵』（第四巻）　那須ロイヤル美術館、1989年 『[没後一八〇記念] 歌川豊春とその時代』（展覧会図録）　 浮世絵 太田記念美術館、1994年 太田一斎編 『歌川派二百年と七代目歌川豊國』 歌川豊國興隆会、2002年 概説書 藤懸静也　『増訂浮世絵』　雄山閣、1946年　※国立国会図書館デジタルコレクションに本文あり。122頁、97コマ目。 日本浮世絵協会編 『原色浮世絵大百科事典』第2巻 大修館書店、1982年 ※77頁 吉田漱 『浮世絵の見方事典』 北辰堂、1987年 楢崎宗重編　『肉筆浮世絵Ⅱ（明和～寛政）』 至文堂〈日本の美術249〉、1987年、pp.54-57 稲垣進一編 『図説浮世絵入門』 河出書房新社〈ふくろうの本〉、1990年 小林忠監修 『浮世絵師列伝』 平凡社<別冊太陽>、2006年1月 ISBN 978-4-5829-4493-8 浮絵 浮世絵#代表的な浮世絵師 浮世絵師一覧 肉筆浮世絵