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コロンバン

株式会社 コロンバン（Colombin Co.,Ltd）は、東京都渋谷区神宮前に本社を、東京都中央区銀座に本店を置くショートケーキやクッキーなどを中心としたフランス菓子の製菓会社である。 喫茶店（サロン）や百貨店内の売店ではケーキを主力商品として販売している。さらに、原宿本店サロン屋上での養蜂プロジェクトや、「原宿ロール」「原宿焼きショコラ」を展開する。バタークリームを使用したデコレーションケーキは、クリスマス以外は受注生産しかしていない。戦前から今に至るまで、洋菓子では唯一の宮内庁御用達である。 かつては三和グループのメンバーであり三和系企業で設立されたみどり会のメンバーだったが、今は退会している。 1915年（大正4年）、宮内省大膳寮員を拝命した門倉国輝が、渡仏、帰国後1924年（大正13年）に、東京大森に日本初のフランス菓子店コロンバン商店を創業したのが発祥という、洋菓子界屈指の老舗。 定番の日本風ショートケーキをコロンバンが初めて考案、製作販売したとしている。1931年（昭和6年）に銀座（現：銀座6丁目界隈）にオープンテラス喫茶のパイオニアである路傍風の店舗「テラスコロンバン」を開店するなど、格式が高く先駆的な会社として知られた。第二次世界大戦の最中に一時休業に追い込まれるも、戦後再興した。 1951年（昭和26年）には渋谷の東横百貨店（現：東急百貨店東横店）の「東横のれん街」に日本初の洋生菓子実演室付き店舗を設置。営業規模の最盛期は1985年（昭和60年）頃で、関東だけで110を超える百貨店内の喫茶店、売店等があったが、次第に規模を縮小した。 2009年（平成21年）には営業益が最低に落ち込み、倒産の危機にもあったが、2006年（平成16年）に就任した小澤俊文新社長の300項目に渡る社員意識改革、「売り場改革」戦略で、業績も回復。特にクッキーは年間売上高4400万円が6億円と、約13倍に急伸するなど、積極的な商品・市場開拓展開、営業展開により、新たな成長を見せている。 かつては東京だけでなく大阪、名古屋、札幌、仙台、静岡にも支社があったが、 現在残るのは大阪、名古屋、仙台（営業所のみ）である。 関東地区 売店 東京駅グランスタ店 羽田空港SMILE TOKYO店 流山おおたかの森S・C店 東京大丸店（クラシックコロンバン） 池袋東武店 新宿小田急本館 浅草松屋店 船橋東武店 アトレ松戸店 イオン幕張新都心店 横浜ジョイナス店 イオンスタイル碑文谷店 喫茶店 原宿本店サロン 京王新宿サロン 中京地区 売店 名鉄一宮店 岐阜高島屋店 喫茶店 カフェ コロンバンMELSA店 関西地区 喫茶店 梅田阪急サロン（セ・シュクル・コロンバン） 銀座のコロンバンには藤田嗣治画伯の絵画が天井に飾られ（現在は赤坂迎賓館蔵）、永井荷風、川端康成、谷崎潤一郎、田村泰次郎といった文豪もしばしば来店していた。谷崎潤一郎の小説細雪には同店が登場する。今でも銀座のイメージが強いが、登記上の本店である以外には一部オフィスがあるだけで、サロン本店のある原宿が事実上の本社のようである。 ^ 東京駅の駅ナカの売店では焼きチョコやクッキーを中心に販売している ^ 和菓子では、とらや（羊羹）、文明堂（カステラ）等多数あり。なお、制度としては現存しない。 ^ 2000年5月10日現在のみどり会のメンバー会社一覧 ^ カンブリア宮殿「負の連鎖を断ち切れ！老舗菓子メーカーが挑んだ感動の復活劇」テレビ東京 2018年1月25日（木）夜10時00分～10時54分放送 門倉国輝 コロンバン コロンバン (colombin_tweet) - Twitter コロンバン通信（まぐまぐ） 株式会社コロンバン代表取締役社長 小澤俊文
浅草今半

浅草今半（あさくさいまはん、Asakusa Imahan）は、株式会社今半と株式会社高伴（株式会社今半の子会社）の2社で運営されている日本料理店「浅草今半グループ」である。1895年（明治28年）創業の日本料理店今半を母体として、株式会社今半は国内産黒毛和牛を主体にした精肉の加工販売、牛肉佃煮の製造販売、全国のデパートなどでの牛丼催事販売、弁当事業等を、株式会社高伴はすき焼きを中心とする日本料理割烹を浅草で運営している。スローガンは「みち、今だ半ば」。 1928年3月　浅草雷門の今半本店から分離独立し「浅草今半」を東京都台東区西浅草に開店 1931年4月　合資会社イマハンに改組設立 1945年1月　牛肉佃煮を販売開始 1952年　人形町に「浅草今半日本橋支店」を開設 1953年　松坂屋銀座店に食堂を出店、都内デパートに佃煮売店を展開開始 1955年1月　すき焼のおみやげ用として「牛丼」の販売を開始 1956年3月　日本橋支店が有限会社人形町今半として分離独立 1956年3月　株式会社今半に改組 1982年7月　船橋工場完成 1989年11月　飲食部門を株式会社高伴として子会社化 1996年1月　浅草今半「オレンジ通り店」を開店 1997年6月　船橋工場増築完成 2004年5月　「浅草今半 弁当工房」開設 2008年10月　「浅草今半 国際通り本店」開店 2011年6月　「浅草今半 オレンジ通り店」国際通り本店と統合。閉店となる。その後、土地は売却され現在は別の所有者となっている。 精肉:　東京都内の百貨店4店舗に、同社の精肉売場が設けられている。 弁当:　東京都内の百貨店4店舗に、同社の弁当売場が設けられている。 佃煮:　東日本を中心とした各地の百貨店などが、同社の佃煮を取り扱っている。 日本料理店「浅草今半」:　高伴が浅草にて2店舗を運営している（国際通り本店、オレンジ通り店）。 船橋工場で製造した「開化どんのぐ」に食品衛生法で規定されたアレルギー特定原材料の表示が欠落していたため、2005年5月27日に株式会社今半(浅草今半)の商品回収社告が掲載された。国民生活センターのホームページにも記載されていた。 2011年3月11日に発生した東日本大震災と東京電力福島第一原子力発電所事故を原因とし、放射性セシウムを含む稲わらをエサとして与えられた肉牛が出荷に至った問題が同年7月14日頃から拡大する中で、一部の精肉店舗で取り扱った精肉の一部に、公表された肉牛の個体識別番号に該当するものが含まれており、自社と百貨店のウェブサイトで 情報が公開された。 今半 すき焼き しゃぶしゃぶ 牛丼 ^ 国民生活センター[リンク切れ] ^ 謝罪文 浅草今半ホームページ 座標: 北緯35度42分50.3秒 東経139度47分31.6秒
丸福商店

株式会社丸福商店（まるふくしょうてん）とは、大阪府大阪市中央区に本社を置き、濃いコーヒーで有名な喫茶店を経営する会社。茨木市に「まるふく商事」という贈答品店、岸和田市に「マルフク」という消費者金融会社があるが、ともに関連は一切ない。 創業：1934年 本社所在地：大阪府大阪市中央区千日前1-9-1 大阪 大阪市中央区 - 千日前本店、大丸心斎橋店、堺筋淡路町店 大阪市天王寺区 - 上本町YUFURA店 大阪市阿倍野区 - 近鉄あべのハルカス店 大阪市北区 - 中之島ダイビル店、HEPナビオ店、ハービスPLAZA店、ルクア・イーレ店、阪急うめだ本店 大阪府八尾市 - 西武八尾店 大阪府守口市 - 大日店 大阪府高槻市 - JR高槻店 近畿 兵庫県西宮市 - 阪急西宮ガーデンズ店 奈良県橿原市 - 橿原店 中部 愛知県名古屋市 - 名古屋三越栄店 愛知県名古屋市 - MARUFUKU COFFEE TERRACE 関東 東京都千代田区 - ヨドバシAKIBA店 東京都渋谷区 - 東急百貨店渋谷本店 東京都大田区 - 羽田空港店 東京都中央区 - 銀座喫茶室 東京都豊島区 - 東武池袋店 東京都武蔵野市 - 東急百貨店吉祥寺店 神奈川県横浜市 - 東急百貨店たまプラーザ店 神奈川県川崎市 - 川崎アゼリア店 九州 福岡県福岡市 - 博多阪急店 田辺聖子 - 薔薇の雨の舞台となる 菅田将暉のオールナイトニッポン（ニッポン放送） - 2017年10月からスポンサー 丸福珈琲店
常盤軒

株式会社常盤軒（ときわけん）は、東京都港区にある食品会社である。 品川駅構内で立ち食いそば・うどん店や居酒屋の営業を行っている。 かつては仕出し弁当などの製造やケータリングなども行っていたが、貸会議室事業のティーケーピー子会社へ事業譲渡し撤退している。 1922年 - 加藤友三郎政権の鉄道大臣・伯爵大木遠吉が伯爵小松重春に品川駅立売営業権を許可する。これは重春の祖父帯刀が1867年、いち早く鉄道敷設建白書を呈上した功績を考慮したものという。翌年から弁当など販売開始。 1964年 - 立ち食いそば店を開業。 1977年 - ケータリング部門へ進出。 1983年 - 品川駅構内で居酒屋「薩摩屋敷」を開店。 1998年 - 品川駅自由通路開通に伴い居酒屋「薩摩屋敷」を閉鎖しあらためて新店舗をオープン。そば売店弁当店「あずみ野」をオープン。 2005年 - 本社・工場を東京都品川区から大田区へ移転。 2010年 - 居酒屋「薩摩屋敷」およびそば売店弁当店「あずみ野」を閉鎖し、品川駅での弁当販売から撤退。 2011年5月16日 - エキュート品川サウスに蕎麦屋「かき揚げ蕎麦 吉利庵」および居酒屋「品川 ひおき」をオープン。 2013年2月26日 - 仕出し弁当製造事業を株式会社ティーケーピーが設立した株式会社常盤軒フーズに譲渡。 店舗は全て品川駅構内のJR東日本管轄エリア内に存在する。 かき揚げ蕎麦 吉利庵（エキュート品川サウス） 品川 ひおき（エキュート品川サウス） JR東日本リテールネットより受託 品川22号そば店（山手線ホーム大崎寄り） 品川26号そば店（横須賀線ホーム東京寄り） 品川23号そば店（京浜東北線ホーム横浜寄り、2018年7月16日閉店） 品川24号そば店（京浜東北線ホーム中央、2018年7月16日閉店） 店舗名不明（東海道線下りホーム東京寄り、2009年12月16日閉店） ^ “ハローワークインターネットサービス - 求人情報詳細”. 2015年8月22日閲覧。 ^ “TKP、仕出し弁当事業に本格進出”. 株式会社ティーケーピー (2013年3月4日). 2015年8月22日閲覧。 秋吉茂著『駅弁の旅《東日本篇》』朝日ソノラマ 品川丼
スンガリー

スンガリーは、東京にあるロシア料理店である。 東京のロシア料理の店。2011年現在、レストランとして、新宿東口本店・新宿三丁目店(旧新宿西口店・新宿スバルビル内)がある。また江東区のヴィーナスフォート3階で、ラニョーク店があり、ピロシキやロシアの一品料理を出している。 経営主体は株式会社インターダイングループであり、代表取締役は、藤本登紀子（加藤登紀子の本名）となっている。 新宿東口本店・新宿西口店では、3400円から6000円のコースが用意されている。 新宿東口本店 東京都新宿区歌舞伎町2丁目45-6 千代田ビルB1 新宿三丁目店 東京都新宿区新宿3-21-6新宿龍生堂ビル B1 ラニョーク店 東京都江東区青海1丁目3-15 ヴィーナスフォート 3F 1957年に、加藤幸四郎が新橋に開業した。妻の加藤淑子が経営に参加する。名前の由来は、1945年の終戦直後まで加藤夫婦の家族が暮らしていたハルピン市に流れる『松花江』の満州語起源のロシア語名 "Сунгари" よりとられた。白系ロシア人が多かった当時の満州のハルピン市に暮らし、一時期、ロシア人の住居に間借りしていた加藤夫婦は、ロシア語が流暢に話せた。開業当時、料理長は白系ロシア人であり、ロシア人ウェートレスも働いていた。1958年には、京橋に移転する。 1960年には、新宿歌舞伎町に移転する。1965年1月27日、経営主体たる会社の『株式会社インターダイングループ』が設立となる。この頃、加藤夫婦の娘の登紀子が歌手としてデビューする。1967年には、スンガリー新宿西口店が、オープンする。1972年、姉妹店であるキエフ京都店がオープンする。1973年、新宿歌舞伎町のスンガリーが移転し、スンガリー新宿東口本店となる。 1991年、ライブ演奏も可能な店の『テアトルスンガリー青山店』がオープンする。2004年、ラニョーク店が開店する。2006年12月30日をもって、『テアトルスンガリー青山店』が、閉店した。 ^ 会社概要 - スンガリー ^ 旧満州からの引き揚げ　～知床旅情秘話(7) - 読売新聞 ロシア料理スンガリー - 公式サイト
ドンク

株式会社ドンク（英称：DONQ Co.,LTD.）は、兵庫県神戸市に本社を置く製パン業者である。 創業者の性格が猪突猛進するドン・キホーテ（Don Quixote）に似ていた事が店名の由来である。 1905年8月8日 - 創業者・藤井元治郎が「藤井パン」（ドンクの前身）を開店。場所はJR兵庫駅近くの御旅筋商店街。三菱重工の造船所で働く外国人技術者や工員にパンを売り、大成功を収める。 1919年 - 創業者の藤井元治郎が44歳でが亡くなり、息子の藤井全蔵が藤井パン二代目として跡を継ぐ。 1947年4月 - 全蔵の長男で25歳だった藤井幸男が事業を継承する。現在の三宮センター街三丁目に新店舗を開業し、店名を「ドンク」とした。 1951年2月28日 - 株式会社ドンク設立。 1951年7月 - 三宮本店を開店。 1954年 - レイモン・カルベルを講師に神戸でパンの講習会が行われる。カルベルのパンに感動した藤井幸男は試作を繰り返す。 1964年 - カルベルが来日。ドンクに可能性を見たカルベルが弟子のフィリップ・ビゴを日本に呼ぶ。 1965年 - ビゴの指導のもと、ドンクでフランスパン作りが始まる。（なお、ビゴは後年芦屋でビゴの店を設立） 1966年8月 - 東京都港区に青山店を出店。周辺地域に在住する欧米人からの需要も高かったことや、店の造りを職人の仕事が見えるようにした事もありフランスパン人気に火がついた。 1970年 - 大阪万博に出店したドンクは半年間で1億7千万円を売り上げ、全国に名を知られる事となる。 1998年10月10日 - 神戸市東灘区に岡本グルメ館を開店。 2007年1月14日 - 青山店を閉店。 2015年2月28日 - 熊本県民百貨店の店舗を閉店。 フランスパン作りを中心とする。オールスクラッチ形式を採用している（スクラッチベーカリー）。 直営店 三宮本店（登記上の本店でもある） - 神戸市中央区三宮町2丁目10-19 岡本グルメ館 - 神戸市東灘区岡本1丁目8-21 北白川店 - 京都市左京区北白川山田町1-1 青山店 - 東京都港区北青山3丁目11-7、Aoビル カフェ&バールDQ 東京丸の内店 - 東京都千代田区丸の内2丁目1-1、丸の内マイプラザ 福住店 - 札幌市豊平区福住2条1丁目3-33 札幌円山店 - 札幌市中央区大通西25丁目1-2 ドンクブランドは、上記直営店を含め146店 Sanremo（サンレモ）-主にイタリア発酵菓子のブランド。 L'ami du Blé（ラミ・デュ・ブレ）-オリーブ・オイル、スープなどを販売するブランド。 Mini One（ミニワン）-クロワッサンの量り売り販売。 松蔵ポテト-スイートポテトの製造販売。 Johan（ジョアン）-パンの製造販売。 Marie-Catherine（マリー・カトリーヌ）-パンの製造販売。 Dominique Geulin（ドミニック・ジュラン）-パンの製造販売。 MOISAN（モワザン）-パンの製造販売。 JARDIN de F（ジャルダン・ド・フランス）-パンの製造販売。 Art de Pain（アール・ドゥ・パン）-パンの製造販売。 D donut（ディードーナツ） 2013年12月には東京工場において、パート従業員3人に対し最長で月139時間の時間外労働を行わせた上、残業代の支払いを一部にとどめていたことが明らかとなり、亀戸労働基準監督署は、ドンクおよび東京工場の元工場長を労働基準法違反の容疑で2015年3月に書類送検した。 ^ サンドイッチ工場でパートに時間外労働月139時間、残業代未払い　「ドンク」を書類送検 産経新聞 2015年3月26日 ドンク ホームページ
伊東屋

伊東屋（いとうや、英称：ITO-YA.）は、東京都中央区銀座に本店を構える文房具・画材用品の専門店である。 1904年（明治37年）6月16日 - 伊藤勝太郎が東京・銀座3丁目に「和漢洋文房具・STATIONERY」の看板を掲げ創業。 1909年（明治42年） - 白煉瓦造り3階建てに改築。 1923年（大正12年） - 関東大震災で本店を焼失、被災しなかった丸ビル店で業務再開。 1930年（昭和5年） - 地下2階地上8階建の新ビル（現・第一伊東屋ビル、1965年より松屋に賃貸）が完成、営業開始。 1937年（昭和12年） - 百貨店法が成立し、「伊東屋百貨店」と改称。 1944年（昭和19年） - 物資不足のため廃業を決断。 1946年（昭和21年） - 戦火で全焼した伊東屋ビルを復旧、販売再開。 1965年（昭和40年） - 現在の本店・本館（ステンレスビル）が完成、営業開始。 2012年10月3日 - 本店の中2階に設けられていた万年筆コーナーを旧2号館に移転し、万年筆専門館「K.ITOYA 1904」として本店から独立させるかたちで開店。 2013年1月31日 - ステンレスビルの老朽化による建て替えのため旧本店本館が閉店。同日に松屋銀座裏の仮店舗の本店本館が開店。 2015年6月16日 - 銀座新本店が改築・開店。 銀座本店の看板の上にある「レッド・クリップ」は、伊東屋のシンボルとして有名である。 「伊東屋」の他に、小型店舗の「itoya topdrawer（イトーヤ トップドロワー）」、高級筆記具を取り扱う「カランダッシュ」の屋号でも店舗を展開している。かつてはペーパークラフトの専門店「Papierium（パピエリウム）」も展開していた。 近年[いつ?]、ユナイテッドアローズとの共同企画で、東京有楽町にある阪急 MEN'S TOKYO内に「itoya WITH UNITED ARROWS(イトーヤ ウィズ ユナイテッドアローズ)」をオープンさせた。 銀座本店（本館）は建物の老朽化により、建て替え工事のため2013年1月31日を以って仮店舗に移転。その直前の2012年10月3日には、それまで本店本館の中2階に設けられていた万年筆コーナーが万年筆専門館「K.ITOYA 1904」として独立して営業を開始している。 本店ビルの建て替え工事終了に伴い、それまでの仮店舗を閉め、2015年6月16日に元の場所に戻ってリニューアルオープンした。 銀座本店 ※ITO-YA1・ITO-YA2（本館・別館）、ティーラウンジ・ギャラリー併設 銀座伊東屋 横浜元町※2018年9月19日、銀座本店以外で初めての路面店としてオープン。本店のエッセンスを詰め込んだ特別な店舗として横浜店ではなく銀座伊東屋を名乗り、神戸元町と区別するためこの名としている 渋谷店（東急百貨店東横店南館3F） 玉川店（玉川高島屋 S･C 南館3・4F） 青葉台店（青葉台東急スクエア South-1別館2F） 池袋店（東武百貨店池袋店7F） 新宿店（小田急百貨店新宿店10F） 横浜店（横浜高島屋5F） マルイファミリー溝口店 グランフロント大阪店 羽田新国際ターミナル店（羽田空港新国際線ターミナル4F） 京都店（ジェイアール京都伊勢丹11Ｆ） 伊東屋 銀座本店入口（2008年7月28日撮影） 伊東屋 銀座本店店内（2008年7月28日撮影） ^ 銀座・伊東屋のクリエイティブをサポートする新本店ビル｜ITOYA Web Magazine OPENERS 2016年1月5日閲覧。 ^ 高橋天地 (2012年10月22日). “K.ITOYA1904 わくわく 美術館のような高級文具店”. MSN産経ニュース. SANKEI EXPRESS. 2012年10月22日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2012年10月22日閲覧。 ^ 店舗公式ツイッター9月7日発信分 銀座・伊東屋 itoya topdrawer カランダッシュ 伊東屋 - 公式YouTubeチャンネル
シーリングライト

シーリングライト（英: ceiling light）は、天井に取り付ける照明器具。 シーリングライトは天井面（ceiling）に直接取り付けるタイプの照明器具で、室内全体を明るくするために住宅などの居室や事務所などの主照明（全般照明）として用いられることが多い。 日本では、一般的な住宅などの各部屋の天井には引掛シーリングという一種のコンセントが設置されている。引掛シーリングは照明器具を固定する役割を兼ねており、引掛シーリングに対応するシーリングライトでは、ほとんどの場合は工具などを必要とせず、また直接のネジ止めなどで天井面を傷つけることなく、一般の人でも簡単に設置できる。 光源はLEDや環形の蛍光灯が多く用いられ、外側に光をやわらげるためのアクリル等のカバーがついている。設置する部屋の広さに応じて選択する。 スイッチの入切は基本的には壁付スイッチで行うが、リモコンを用いるタイプ、プルスイッチ（ひも）を用いるタイプもある。また、プルレススイッチ対応の器具は壁スイッチを数秒以内にOFF-ONすることにより、調光が可能。 小型シーリングライトは小さな部屋に取り付ける照明で光源はLED、蛍光灯、白熱灯に分かれる。 なお、シーリングファン（天井扇）と一体化しているものもある。 2010年にLED照明を光源に使ったシーリングライトが発売された。蛍光灯と比較して発光効率はあまり差がないが、環境光センサーと組み合わせて自動的に調光するなどで省電力を謳った製品が多い。また、調色が可能なことは蛍光灯にはないメリットである（低価格な製品には調光・調色機能がない場合もある）。蛍光灯に比べて長寿命だが、LEDが直接埋め込まれているため、発光体（ランプ）のみを交換することはできない。そのため各メーカーでは電源部分に限って保証期間を長めに設定されている(5年。但し1日20時間を超えるような過酷な使用は2.5年)のが一般的である。2012年には普及価格帯の製品が増え、シーリングライト市場でLEDタイプの販売数量が蛍光灯を上回った。 客席の上、つまり舞台の斜め上からライトをあてることができるよう、観客席の天井に灯体を吊る照明。「前明かり」のひとつ。通称「シーリング」。図面等での略称「CL」。 ^ “シャープ、業界初の“オールLED”シーリングライト”. 家電Watch. (2010年8月19日). http://kaden.watch.impress.co.jp/docs/news/20100819_387973.html 2012年6月5日閲覧。  ^ “シーリングライト市場はLEDが急拡大、蛍光灯タイプを上回る――GfK調査”. 家電Watch. (2012年4月9日). http://kaden.watch.impress.co.jp/docs/news/20120409_525133.html 2012年6月5日閲覧。  照明
キセノンランプ

電灯 > 電球 > キセノンランプ キセノンランプまたはクセノンランプ（英語：xenon lamp）は高輝度放電灯の一種で、キセノンガス中での放電による発光を利用したランプ。 広義には、放電による紫外線で蛍光体を励起させて発光する希ガス蛍光ランプ（蛍光ランプの一種）もキセノンランプに含めることがある。また、点灯時のみキセノンの放電による熱を利用するメタルハライドランプの一種（自動車の放電式ヘッドランプに使われる）もキセノンランプと呼ぶことがある。また、キセノンランプのことをキセノン電球ということがあるが、キセノン電球はキセノンを封入した白熱電球を意味することもある。ただし、これらについてはこの記事では扱わない。 単にキセノンランプと言った場合、アーク放電を利用するキセノンアークランプ (xenon arc lamp) を指すことが多い。それ以外では、グロー放電を利用する低圧放電灯に分類されるものがある。 キセノンアークランプは、放電路の長さによりキセノンショートアークランプとキセノンロングアークランプに分類される。キセノンロングアークランプの一種にキセノンフラッシュランプがあり、それ以外のもの（特にキセノンショートアークランプ）をキセノンアークランプと呼ぶこともある。 白熱電球は、フィラメントという電線に通電させることによって光を得ている。それに対しキセノンランプは、キセノンガスを封入したガラス管の中に電圧をかけ放電させることによって光を得ており、フィラメント方式より消費電力が低く、また、理論上球切れがない長寿命がキセノンランプの特長である。 点灯時の内力は通常2M～4MPa（20～40気圧）に設定されているものが多い。 発光効率は赤外放射と熱損失が大きく、25～30lm/Wと放電ランプとしては低いが、それでも白熱電球の2～3倍程度あり、また、可視光域の分光分布が太陽光のそれに近く演色性に優れている。加えて、始動から光束が安定するまでにほとんど時間を要しないのも特徴の一つ。 電極間の距離が数mm以下のもの。輝度の高い点光源として映写用、印刷用に、また、標準光源としても利用される。点灯管部分は比較的高温になるため、石英ガラスが用いられる。通常直流点灯されるが、点灯時の特性が負特性となるため安定器が必要になり、また、始動用の高圧パルス発生装置が必要となる。 電極間の距離が5～10cm程度あるいはそれ以上のもの。一般に交流で点灯される。点灯時に点灯管部分が非常に高温となるため冷却が必要となるが、冷却方式により水冷式と空冷式に別れる。通常1kW以上の大型のもの(50kWを超えるものも存在する)となり、非常に大きな光束が得られるため、屋内・屋外に関わらず広範囲を照明する用途に用いられるほか、レーザー励起光源や航空機誘導灯としても用いられる。特に大型のものの場合、内部気圧を100kPa(1気圧)に下げ点灯時の特性が正特性となるようにしてある物が多く、この場合、安定器が不要となる。 キセノンロングアークランプのうち、コンデンサ等を用いたパルス光（極めて短時間の放射）の発生に特化したもの。発光時間が極めて短く、発熱量も少ないため冷却装置は不要となり、また、管径など全体的に小型化されている。発光管部分の温度も低いため、石英ガラスのほか高シリカガラスも用いられる。写真撮影用のエレクトロニックフラッシュとして多用される。点孤を短時間に確実にさせるため、点灯管外面にトリガー電極（トリガーワイヤとも呼ばれる）が巻き付けられている。点灯の方法には点灯時毎に高電圧をかけるトリガー方式と非点灯時も微弱に電流を流し高速に点灯させることを可能にしたシマー方式がある。
ドアチャイム

ドアチャイムとは、鉄道車両・バスなど旅客車両の乗降口に設置された、乗客用のドアが開閉する際に鳴る音またはそれを発生させる装置である。 チャイム方式以外にもブザー方式もあるが、本項ではそれらを一括して記述する。 旅客車両の乗降口に設置された車両のドアが開閉する際に鳴る音またはそれを発生させる装置である。ワンマン運転の路線バスや路面電車、ローカル線の列車では、運転席から離れた後部ドアの開閉時にブザーが鳴るが、日本での一般の鉄道車両に1990年代から設置されたものはバリアフリーのための装置で、ドアが開閉される際に鳴る音声は、視覚障害者などに対する配慮であり、様々な鉄道事業者の車両で採用されている。2000年（平成12年）制定の高齢者、身体障害者等の公共交通機関を利用した移動の円滑化の促進に関する法律（交通バリアフリー法）の、「移動円滑化のために必要な旅客施設及び車両等の構造及び設備に関する基準（平成十二年十一月一日運輸省・建設省令第十号）」により設置が義務付けられたため、同法施行後に製造された車両、大規模な改修工事を行ったすべての車両には一部の例外を除いて設置されている。交通バリアフリー法は2006年（平成18年）に高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律（バリアフリー新法）となったが、扉の開閉を音声で知らせる装備の要求に変化はない。車両によってチャイムのメロディが異なり、一両の中でも左右異なることがある。 また、横浜高速鉄道Y500系電車のように開閉時で音を分けている車両もある。 なお日本の鉄道車両でドアチャイムを初めて設置したのは1981年の京都市交通局10系電車が最初である（京都市交通局資料より）。 ドアチャイムが鳴るタイミングは、 ドアが開閉する直前に鳴る（バスや路面電車の後部ドアのブザーと同じ。鉄道車両では少ない） ドアが開閉しながら鳴る（鉄道車両ではこのタイプが多い） ドアが開いている間中ずっと鳴る（各種機械などのドアやフードが開いている警告音としては多く用いられるが、鉄道車両の乗降口用としては一部） の3通りがある。 また、開時と閉時や、ドアの設置されている側によって音声が異なるものもある。開時のみ、または閉時にしか鳴らないものもある。 バスも交通バリアフリー法およびその発展形であるバリアフリー新法の適用対象であるため、構造上著しい困難が伴うなどの事情がない限り、交通バリアフリー法施行後に製造された車両には音声などによりドアの開閉を知らせる装備が設けられている。 現在、泰平電機、ゴールドキング、オージから発売されている。 東武バス・西鉄バス（2008年式9830号車以降の納入車両）・平和交通（スマイリングシャトルの一部とベイタウンバスのみ）･あすか交通(KK-RJ車とPB-HR車のみ)・都営バス・山交バス・横浜市営バス・川崎市営バス（2011年以降の新車）・京都市営バス（ノンステップ車両）・大阪シティバス（廃止された赤バスを除く。ただし、日野・ポンチョIIには装備されていた）・神姫バス（もと姫路市営バス車両のみ）は、ドアチャイムを導入している。宗谷バスの2010年以降新車購入路線車も導入を始めた。神戸市バスの2012年度導入の車両では、ドアブザーが鳴り始めてすぐにドアチャイムが被さって鳴る。また、遠鉄バスでは1997年以降の新車が原則として超低床ノンステップバスのみになることに伴い、視覚障害者にも低床車だとわかる様に従来のブザーに代わり（コミュニティバス用の中小型車を除いた大型車・中型ロング車では）全車ドアチャイムが採用された。その後、2009年の大型ワンステップバス初導入の際にピンポン+アナウンスタイプが採用され、その後は超低床ノンステップバス・ワンステップバスともにこのタイプとなっている。 チャイム 車内チャイム ^ “公共交通機関の車両等に関する移動等円滑化整備ガイドライン (pdf)”. p. 32 (2006年7月). 2015年2月1日閲覧。
ハロゲンランプ

電灯 > 電球 > ハロゲンランプ ハロゲンランプ（英語：halogen lamp）は電球の一種。「ハロゲンバルブ」ともいう。電球内部に封入する窒素やアルゴン等の不活性ガスに、ハロゲンガス（主にヨウ素、臭素などが用いられる）を微量導入する。不活性ガスのみを封入する通常の白熱電球よりも明るい。店舗のダウンライトや自動車等の前照灯（ヘッドライト・フォグランプ）、ハンドライトなどに用いられる。用途によって、片口金形、ミラー付、両口金形などの種類がある。 ハロゲンランプが光る原理は白熱電球と同じで、内部のフィラメントに通電し、これを白熱させた際の発光を利用する。一般の白熱電球より明るくなるのは、フィラメントが白熱する際の温度が高いためである。通常の白熱電球の場合に比べ、後述の理由によりフィラメントの温度を高く設定しても実用的な寿命を得られる。白熱電球の場合は、フィラメントの温度が2500℃ - 2650℃程度であるが、ハロゲンランプでは2700℃以上と高く、その分だけ明るくなる。白熱電球の光が赤みを帯びているのに対してハロゲンランプが白いのは、フィラメントの温度の差によるものである。 フィラメントは、通常のガス入り白熱電球同様タングステン (W) である。高温になり白熱するとタングステンが昇華する。しかし、ハロゲンランプでは、昇華してガラスに析出したタングステンがハロゲン (X) と化合しハロゲン化タングステン (WX2) を形成する。この物質の蒸気圧は比較的高いので蒸発し再びフィラメント部に戻る。フィラメント近辺で1400℃以上になるとハロゲンとタングステンが分離し、タングステンがフィラメントに戻る。この一連の化学変化をハロゲンサイクルと呼ぶ。この反応によりタングステンの蒸発によるフィラメントの折損が抑制されるため、一般の白熱電球に比べ50%程度明るい電球、あるいは約10倍といわれる長寿命の電球が実現できるようになった。 一般の白熱電球には自己再生能力はなく、昇華したタングステンは黒い粉となって電球内面に付着し、明るさを損なう一因となっている。劣化した白熱電球が黒く見えるのはそのためである。ハロゲンランプの場合、バルブ内面に附着したタングステンのハロゲン化と揮発を促進するため、電球内面が比較的高温（ヨウ化タングステンで170℃以上、臭化タングステンでは250℃以上）になるよう設計されており、これもタングステンのフィラメントからの損失を防ぐとともに、電球内面の黒化を防いでいる。そのため、ハロゲンランプには、耐熱性を有する石英ガラスやセラミック材の口金が使用されている。 点灯中はガラスの温度が非常に高くなるので、素手で触るとやけどをする。また点灯時以外でも、素手で触ると手の皮脂がガラス面に残り、点灯時の破損や輝度の低下の誘引となるため手袋をして扱うべきである。指紋が付いたときはアルコールで拭くなどして脱脂することが望ましい。近年では自動車教習所でも学科の時間に習うこともある。 パナソニック電工社のマルチレイアPRO、日立アプライアンス社のIRミニは発光管を楕円状の形状にした上で赤外線反射膜を塗布し、フィラメントから出る熱を再利用することでハロゲンサイクルの高効率化を実現している。これにより消費電力90Wで2400ルーメン程度の全光束(通常のハロゲンランプでは1600ルーメン程度)と、3000時間程度の長寿命(同2000時間程度)を実現している。またIRミニでは通常のハロゲンランプの上にもう一枚ガラスカバーを被せ、皮脂の付着などによってガラス球が劣化することを防いでいる。 ^ 日立アプライアンス IRミニ〈ミニハロゲン電球〉 http://www.hitachi-hll.co.jp/catalog/lamp/index/l78.pdf ^ http://denko.panasonic.biz/Ebox/catalog/lamps2010/index.php HIDランプ ディスチャージヘッドランプ プロジェクターヘッドランプ 水銀灯 キセノンランプ 小糸製作所 ハロゲンヒーター
フルカラー

フルカラーとは、 「あらゆる色」を表す言葉。この項目で説明。 パナソニックが販売する配線器具のうち、JIS C 8375準拠の取付枠を使用する大角連用スイッチ、コンセント類を中心とする商品群。1980年代から多く使用されているが、1990年代末期にワイドハンドル型のコスモシリーズワイド21が登場すると、新築住宅では取って代わられるようになった。 フルカラー（fullcolor, full colors）は、表示装置・印刷物、またはそのためのデータなどが、「あらゆる色」を表現できること。 実際には、色度図上の馬蹄形内の全ての色を表示することはきわめて困難で、三原色を使って三角形内の範囲の色を表示できればフルカラーと呼ぶ。 また、その三角形内のあらゆる色を表示するには、連続階調での制御が必要だが、ある程度の階調数（具体的な数値は分野により異なる）ならばフルカラーと呼ぶ。 印刷物の場合は、（黒版は別にして）3原色よりも色版を増やし、より広い範囲の色を印刷できる多色印刷があるが、3色以上ならばフルカラーと呼ぶ。 代表的なフルカラーには以下のようなものがある。色深度（1ピクセルあたりビット数）または色数で表現されるが、特別な名前を持つものもある。 12ビットカラー（4,096色）。1原色あたり4ビット（16階調）を割り当てる。 15ビットカラー（32,768色）、15ビットハイカラー（highcolor, high colors）。1原色あたり5ビット（32階調）を割り当てる。 16ビットカラー（65,536色）、16ビットハイカラー。RとBの2原色に各5ビット（32階調）、人間の視覚が最も敏感なGに6ビット（64階調）を割り当てる。 18ビットカラー（262,144色）。1原色あたり6ビット（64階調）を割り当てる。日本語の仕様書では26万色、英語では262 thousands colorsと書かれることが多い。 24ビットカラー（16,777,216色）、トゥルーカラー（truecolor, true colors）。1原色あたり8ビット（256階調）を割り当てる。日本語の仕様書では1677万色、英語では16 million colorsと書かれることが多い。現代のパソコン業界では、トゥルーカラーのみをフルカラーと呼ぶことが多い。 30ビットカラー（1,073,741,824色）。1原色あたり10ビット（1,024階調）を割り当てる。30ビットカラー以上（32ビットカラーは除く）をディープカラー（deepcolor, deep colors）と言うことがある。 32ビットカラー。うち8ビットはダミーまたはアルファチャンネル（色以外の情報）であり、色については24ビットカラーと同じである。 36ビットカラー（68,719,476,736色）。1原色あたり12ビット（4,096階調）を割り当てる。 42ビットカラー（4,398,046,511,104色）。1原色あたり14ビット（16,384階調）を割り当てる。 48ビットカラー（281,474,976,710,656色）。1原色あたり16ビット（65,536階調）を割り当てる。内部データや中間データによく使われる。 浮動小数点カラー。各原色の輝度を浮動小数点数で表す。実用上無限階調・無限色が表せる。 印刷業界ではトゥルーカラー等の用語はあまり使わないが、数値は同じである。 「××ビットカラー」と呼ばれるものは、これらのほか、インデックスカラーがある。8ビット以下ではインデックスカラーが使われることが多い。 希に、ピクセルあたりのビット数ではなく各原色あたりのビット数を使って表すことがある（たとえば、16,777,216色を8ビットカラーということがある）。 擬似フルカラーは、空間分割や時間分割を使い、本来の表示性能では表示できない中間階調を表示する技術である。ハードウェアによる（空間または時間領域での）ディザリングと言える。 64階調のセルを4つに時間分割する（あるいは縦横2×2の4つ使う）システムが代表的だが、その場合、0（常に0）、0.25（0→0→0→1を短時間に繰り返す）、0.5、…63（常に63）の253階調、2533=16194277色を表せる。日本語の仕様書では1620万色または1619万色と書かれることが多い。 iMac (2017), iMac Proでは、24ビットカラーの液晶パネルを用い、空間分割や時間分割による10ビットディザリングで30ビットカラー、約10億色表示を実現している。 ^ “24ビットカラー - 意味・説明・解説 : ASCII.jpデジタル用語辞典” (日本語). yougo.ascii.jp. 2018年6月11日閲覧。 ^ “iMac - 仕様” (日本語). Apple. 2018年6月11日閲覧。 ^ “iMac Pro - 仕様” (日本語). Apple. 2018年6月11日閲覧。 発光ダイオード（LED） - 近年では、赤色・緑色・青色の3色LEDによりフルカラー表示できるものが登場した。 Crystal LED Display - 画素にRGBのLEDを用いている自発光ディスプレイ
HIDランプ

HIDランプ（エイチ・アイ・ディ・ランプ、英語：high-Intensity discharge lamp、HID lamp）は、金属原子高圧蒸気中のアーク放電による光源である。高圧水銀ランプ、メタルハライドランプ、高圧ナトリウムランプの総称であり、高輝度放電ランプ (こうきどほうでんランプ)ともいう。 電極間の放電を利用しているためフィラメントがなく、白熱電球と比べて長寿命・高効率である。メタルハライドランプはテレビや映画などの演出照明分野でも、その高輝度、高効率、太陽光と色温度が近い、などの特徴をいかし、ロケーション照明の主力となっている。近年ではシールドビームやハロゲンランプに代わって自動車や鉄道車両などの前照灯に用いられるようになってきている。 光束が大きく、大規模空間の照明に適している。 電球やハロゲンランプに比べエネルギー効率が良いため消費電力が少なく寿命も長い。 低圧放電灯に比べ、一般に演色性が高い。 水銀ランプは硬質ガラス製の「外管」の中に石英ガラス製の「発光管」があり、その発光管を物理的に支えながら電気を供給する「金属部材」が収容されている。発光管の両端に「電極」が装着され、その両極間で発生する放電作用により内部に封入された水銀とアルゴンガスの水銀原子が発光する。外管内には窒素ガスが封入されており、高温による金属部材の酸化を防ぐ。 水銀のほかにナトリウムやスカンジウムなどの金属ハロゲン化物 (メタルハライド)を発光物質として封入したものをメタルハライドランプといい、発光管に高温ナトリウム蒸気に耐える透光性アルミナセラミックスを使用し、ナトリウムを封入したものを高圧ナトリウムランプという。 発光原理は電極から放出される電子が対極へ引かれる途中、水銀原子が光を放出する。基本原理は蛍光ランプと同じである (蛍光ランプの点灯の仕組みを参照)。低圧放電の蛍光ランプは紫外線が多いのに比べて、HIDランプは点灯中の水銀原子の密度と温度が圧倒的に高く、可視スペクトルを多く放射する。ただし発光管が高温になる必要があるため、スイッチを入れてから安定して発光するまで4 - 8分かかる。 HIDランプを点灯させるためにはフィラメントを内蔵した水銀ランプ（チョークレス水銀ランプ、バラストレス水銀ランプ）以外は蛍光ランプと同様「安定器」が必要である。 ランプ電流の制限、安定した点灯のためにランプの種類や電源電圧、使用目的などに応じて種々の安定器がある。 一般形 低力率:小型、軽量でイニシャルコストも安い。 高力率:低力率形安定器に力率改善用コンデンサを内蔵したもの。 低始動電流形:始動時入力電流が一般型安定器と比べて少ない。 定電力形:始動時、無負荷時入力電流が安定時入力電流より少ない。 自動車やオートバイの高性能な前照灯として用いられ、ディスチャージヘッドランプと呼ばれることもある。ハロゲンランプのフィラメントに比べHIDランプのアークは点光源に近いため配光制御が容易で、指向性の高い照明が可能で遠くまで照らすこともできる。ただし、ハロゲンランプよりも配光が不安定で、配光範囲に明るいところと暗いところのいわゆるムラが生じるときがある。(特に後付けのHIDランプは、純正のライトリフレクターがハロゲンランプに適合した反射となるよう設計されているため、発生しやすい。) 点灯後明るくなるまでに時間がかかるためハロゲンランプのようにハイビーム　ロービームを切り替えて使うことは出来ない。 そのため、ロービームのみをHIDとし、ハイビームはハロゲンとするか、あるいは常時点灯とし反射板の方向を機械的に切り替えてハイ､ロー切り替えとする場合が多い。 趣味性の高いオーナーの車両ではファッションの一環として色温度の高い青みを帯びた光とすることがあるが、色温度が4000ケルビン (K)以上の光になると雨、雪、霧などの悪天候時の視認性が低下する。また、体感できる光量も減じたように感じる。車検での色温度の上限は検査官の認識によるところもあるが、一般的に6000ケルビン (K)であるとされている。 いずれのHIDランプも内部に水銀等の有害物質を含んでいる為、点灯中に破損した場合、水銀等の有害物質が拡散する可能性がある。廃棄時にはそれらの有害物質により環境汚染の原因ともなり、また使用されている希少金属類の再資源化のため、適切に回収される必要がある。 蛍光灯 水銀灯 メタルハライドランプ ナトリウムランプ ハロゲンランプ キセノンランプ ディスチャージヘッドランプ LED、LED照明 日本照明工業会-HIDランプについて
横車

横車（よこぐるま）は、柔道の投技で横捨身技15本の一つ。 投の形15本にも含まれている。 背中に手を回して、帯を掴み、前に回り込み、自分の足をかけて相手を車のように回転させて投げる技。 右組の場合 １、技を仕掛ける側（取）は左手で相手（受）の右側方から相手の後帯を取って組み付き、相手の前に回り込む様に足を出す。 ２、左側に体を捻りつつ倒れ込み（体を捨てて）、その勢いで横から相手を前方に投げる。 返し技として仕掛けると、掛けやすい。 醍醐敏郎 『写真解説 講道館柔道投技 下』本の友社 1999年 ISBN 4-89439-190-2 横車|柔道チャンネル
帯落

帯落（おびおとし）は、柔道の投技の一つである。手技15本の一つ。1920年（大正9年）に五教の技から外された。 後ろから、相手の帯を掴んで、足を伸ばして支点にし、相手を後方に投げる技。 右組の場合、自分（取）は右手で相手（受）の前帯を取り引きつける。 次に左手で前から脇に抱えるように受の腰に手を回し体を密着させ受の下履をつかむ。 両手をすくい上げるように相手を持ち上げながら取は背中を反らして後に投げる。 両手で下半身をすくう掬投と類似の技になるが、前帯をつかむ点が異なる。 ^ http://www.kodokan.org/j_waza/index.html 講道館HP 技の名称一覧 ^ 醍醐敏郎『写真解説 講道館柔道投技 上』本の友社 1999年 ISBN 4-89439-188-0 帯落｜柔道チャンネル
払腰返

払腰返（はらいごしがえし）は、柔道の投技の一つで足技21本の一つ。 講道館では1982年（昭和57年）に新たに名称として登録された。 名称設定の経緯については小内返#「返」の名称も参照のこと。 払腰の返し技で後の先の技の一種である。 お互いに右組の場合、相手（受け）が払腰で攻めてきた時、自分（取り）は重心下げ踏ん張る。 その後、重心を右足（攻められている足）に移し、受けの片足になっている軸足（左足）を取りの左足ふくらはぎをあてて真後ろに投げる。 形としては小外掛に近い形となる。 似た動きの技としては跳腰返・内股返があるが、体の捌き方やタイミングなどが異なる。 払腰をやり返した場合は、払腰が記録される。（払腰返は足技だが、このパターンは腰技。しかし、大半は体勢が近い大外刈で返すケースが多い。逆に大外刈も払腰で返されるケースがあり、このケースの方が試合でよく見かける。） 尚、「すかし」は内股に限定されており、正式な技として認められているのは内股すかしだけである。（内股すかしの項に参照。） 払腰返|柔道チャンネル
内巻込

内巻込（うちまきこみ）は、柔道の投技で横捨身技15本の一つ。 片袖で組み（両手共、片方の袖を掴み）、相手の腕を首に巻き付ける様に引いて、倒れこみながら投げる技。 右組の場合、技を仕掛ける側（取）は相手（受）を前または右前隅に崩し、受の左腕を脇から差し入れて抱え込み（一本背負投のように抱えることになる）、腰を受の外側に出して受の足が出るのを防ぎつつ、前方に倒れ込みながら（体を捨てて）、抱えた腕を首に巻き付けるように引きつけて投げる。 醍醐敏郎『写真解説 講道館柔道投技 下』本の友社 1999年 ISBN 4-89439-190-2 内巻込｜柔道チャンネル
釣腰

釣腰（つりごし）は柔道の腰技の一つ。 相手の後ろ帯を釣り上げ、腰に乗せて投げる技である。 現在のルールでは帯を持つ組み手に一定の制限があるので、試合で見ることはまれである。※帯を6秒以上つかむと「指導」を受ける。 相撲の決まり手では、腰投げにあたる。 また、跳腰か内股に連絡するか、これらの技を帯を持って仕掛けると、櫓投げの様な形になる。 似た技に、大腰、浮腰、移腰などがある。 詳しくは大腰#類似の技を参照のこと。 釣腰｜柔道チャンネル
横落

横落（よこおとし）は、柔道の投技で横捨身技15本の一つ。 前（正面）から滑り込み（スライディングして）、相手の足首の外側に足を掛け、そのまま横に倒れこんで投げる技。 浮技との違いは、浮技は、正面から向き合って立った状態から、相手の足首の外側に自分の足首を掛けて、体を横に開きながら倒れこんで後方に投げる。 横掛との違いは、横掛は、足払いから、自分諸共、真横に倒れ込みながら投げる。 横落は滑り込むため、相手の足首に自分の膝が掛かり、臀部と伸ばした足を支点にして、自分諸共、横（真横）に相手を直角に倒す様にして投げる。 技を仕掛ける側（取）は相手（受）を横に浮かすように崩し、足を受の足の外側に掛けて支点し、倒れ込み（体を捨て）ながら投げる。 浮技は、浮技は後方に、横落と横掛は、横方向に投げる点が異なる。 なお、後方に押し倒すように投げる場合は谷落となる。 この技の名手としては、グルジアのゲオルギ・ワザガシビリや徳野和彦が挙げられる。 横掛同様、珍しい技で、投げ方も似ている事から、逆に覚えている人も少なくない。 醍醐敏郎 『写真解説 講道館柔道投技 下』 本の友社 1999年 ISBN 4-89439-190-2 横落|柔道チャンネル
浮固

浮固（うきがため）はIJF柔道やブラジリアン柔術、総合格闘技等で用いられる固技の寝技の一種。 ブラジリアン柔術ではニー・オン・ザ・ベリーやニー・イン・ベリーなどと呼ばれポイントが与えられる。 相手脇当たりから斜めにのしかかり片足で相手の頭を封じ、もう片足の膝で相手の腹を押しつける。 海外ではニー・オン・ストマックと呼ばれておりその名の通り胃あたりに力を入れると良いとされる。 講道館柔道ではこの技を抑込技と認定していなかったが、多様化する技術への対応のために講道館技研究部で技名称の再検討を行った結果、2017年にこの技を正式に認めることになった。IJF国際ルールでは以前からこの技名称が認められていた。 ロサンゼルスオリンピック60kg級銅メダリストであるイギリスのニール・エカーズリーが発案したとされている。そのため、「エッキー固め」「イギリス固め」なる呼び名もある。 但し、明治期には講道館柔道にも存在した技名である。 右技で説明すると、取は受の右側に位置し、左腕と胸で受の右腕を抱えて挟み込む。 左脚を伸ばすようにして受の首を跨ぎ、頭が受の下半身へ向くようにして、受の右腕を挟み込んだまま、上体で受の胴に覆いかぶさる。 そこから、右腕を大きく回して、受の下半身を取りに行く。 この時、相手の臀部を抱え込み、帯を掴む。 右足で相手の左腕をロックし、抑え込みに入る。 右技で説明すると、受の右側に立ちながら身を屈め、右手で受の左上袖を取り左手で受の右上袖を取って、右足は受の直ぐ右側に置き、両手右脚を用いて、受を起こさないようにする。（参考文献：『通俗柔道図解』 有馬純臣著　岡崎屋，明３８．１０月） ^ 柔道の技名称について ^ udoCrazy E-Mag (December) ^ http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/860394/88
払釣込足

払釣込足（はらいつりこみあし）は、柔道の投技の足技の一つ。 文字通り、相手を釣り手で釣り込んで足を払って投げる技である。 実際は相手を右前隅に崩しながら支釣込足のように足を払う。 釣り手で釣り上げながら、足払いを仕掛ける技。 釣り手で釣り上げて足を浮かせた時に足を払うが、２種類の払い方がある。 ①釣り手側の足を払う形。崩しになるため、相手がバランスを崩すか、足が浮くか、その両方の状態となったところを足払いで倒す。 ②引き手側の足を払う形。時計回りか反時計回りに回転させる様に倒す。 足払い系の技は、巴投の様に、右組・右足、右組・左足、左組・右足、左組・左足の４パターン（相四つ、ケンカ四つの組手の組み合わせも含めれば、８パターン）がある。 組手の使い方で、支釣込足は両手（釣り手と引き手）を利かせて回転させるが、払釣込足は片手（釣り手）を利かせ、引き手は仕上げに下に落とすという違いがある。 そのため、支釣込足とは逆に、自分が押し込む（前に出る）か、相手が足を引いた（後ろに下がった）時の方が投げやすい。 対になる、支釣込足と同様、釣込腰、袖釣込腰と同じ釣り込み技の一種であり、出足払、送足払等と同じ、足払い系の技の一種である。 払釣込足｜柔道チャンネル 柔道 膝車のコツ
跳腰返

跳腰返（はねごしがえし）は、柔道の投技の一つで足技21本の一つ。 講道館では1982年（昭和57年）に新たに名称として登録された。 名称設定の経緯については小内返#「返」の名称も参照のこと。 跳腰の返し技で後の先の技の一種である。 お互いが右組の場合、相手（受け）が跳腰で攻めてきた時、自分（取り）は腹を突き出し相手の技を受け止め、相手の片足になっている軸足（左足）を払い上げ投げる。 形としては送足払に近い形となる。 似た動きの技としては払腰返・内股返があるが、体の捌き方やタイミングなどが異なる。 跳腰をやり返した場合は、跳腰が記録される。（跳腰返は足技だが、このパターンは腰技。） 尚、「すかし」は内股に限定されており、正式な技として認められているのは内股すかしだけである。（内股すかしの項に参照。） 跳腰返|柔道チャンネル
大外車

大外車 （おおそとぐるま）は、柔道の投げ技の足技21本の一つ。 大外刈同様、自分の足の外側で相手の足の外側に仕掛けるが、大外刈が片足を刈るのに対し、こちらは、２本の脚（すなわち両足）を刈り、その時、伸ばした自分の足を支点にして相手を回転させて投げる。 右技で説明する。 左引き手で受の右脇の下を取り、右釣り手で受の左側から後襟を取る。 左足で受の右足の外側に深く踏み込み、左足と受の右足の間を通して右脚を受の両脚の後に横へ伸ばす。 右肘の内側で受の顎を下から掬って、仰け反らせる。 受の右足に掛かる体重が抜けたとき、右ふくらはぎを受の左ふくらはぎにあてて、右脚を軸にして受を真後ろへ回転させて倒す。 この技は後頭部から落ちる可能性が高く、受は受身をきちんと取り、取は受けが畳に着く寸前に引き手を十分に引くこと。 大外刈、大外落、大外巻込。 大外車|柔道チャンネル
移腰

移腰（うつりごし）は、柔道の投技の腰技11本の一つ。 腰技の返し技で後の先の技の一種である。 主に、釣込腰や払腰、跳腰といった相手に背を向けて投げる技（腰技）に対して使われる。 お互いが右組である場合、相手（受）がこれらの技を仕掛けてきた時、自分（取）は相手の技を右にかわしながら膝を曲げながら左手で帯をつかむ。 その後、膝を伸ばしながら、腹を突き出すようにして相手を釣り上げて（抱き上げて）体を入れ替える形で、左の腰に相手を乗せ支点として前方に投げる。 このとき相手を抱え上げず（釣り上げず）に体を入れ替え、腰に乗せて投げた場合は大腰となる。 ^ 講道館 大腰 移腰｜柔道チャンネル 画像 Judo Information Site アニメーション Judo Information Site 動画 Google ビデオ
外巻込

外巻込（そとまきこみ）は、柔道の投技で横捨身技15本の一つ。 釣り手で奥襟を掴み、引き手で奥袖を掴む。 釣り手を離して、相手の腕を脇に挟み、倒れこみながら、引き手で相手の腕を巻き付ける様に引いて、倒れこみながら投げる。 自分の釣り手の脇で、自分の引き手諸共、相手の腕を抱えるか挟むパターンや自分の釣り手の脇を自分の引き手にあてがって投げるパターンもある。 右組から仕掛ける場合、仕掛ける方（取）は相手（受）の右腕を右脇に抱えながら巻き付けるようにして引きつけ、前方に倒れ込みながら（体を捨てて）受を前方に投げる。 取は右足や腰で受の右足が出るの防ぎながらかけることが多い。 中国の高鳳蓮やトウ文は、外巻込から寝技に持ち込むパターンを非常に得意としていた。 受の腕を脇に抱えながら巻き込む技は他にも払巻込や大外巻込がある。 払巻込は右足で受を払上げるようにして投げる点が、大外巻込は右足で受の右足を刈りながら受の後方に巻き込む点が異なる。 他に跳腰を掛けながら巻き込む跳巻込、内股を掛けながら巻き込む内股巻込も受の腕を脇に抱えて投げることが多い。 腕の抱え方を内側から一本背負投のように抱えた場合は内巻込となる。 醍醐敏郎『写真解説 講道館柔道投技 下』本の友社 1999年 ISBN 4-89439-190-2 外巻込｜柔道チャンネル
大外巻込

大外巻込（おおそとまきこみ）は柔道の捨身技の一つ。 大外刈の最後に自分の体で相手を巻き込むように倒れて（自分の体を相手に預けて・自分の体を浴びせ倒す様にして）、無理やり投げる技。 狙って掛ける技ではなく、失敗した大外刈の誤魔化しが殆どである。 従って、この技を練習すると、かえって大外刈の発達を妨げる恐れがある。 大外巻込｜柔道チャンネル
横掛

横掛（よこがけ）は、柔道の投技で横捨身技の15本の1つである。 足払いで足を払うと同時に自分も横に倒れこんで投げる技。 小外系の技で相手の足を刈るか足を掛けた状態から足を払って連絡するか、足払い系の技から直接連絡すると投げやすい。 その名の通り、足を掛けるのだが、捨身技版足払いのため、支釣込足と同じ様な足の使い方になる。 この技は両者とも肩が付くと試合では効果が分かりづらい場合があるので最後まで手は引き続けるのが肝心である。 かけ方のコツとしては取りの体を1本の棒のようにして思い切りが大切のようだ。 しかし難易度が高いため、試合では滅多に見られない。 そのため、横落同様、珍しい技で、投げ方も似ている事から、逆に覚えている人も少なくない。 相手の足首に自分の足首を掛けて、体を横に開きながら倒れこんで投げると浮技になり、スライディングして、自分の膝に相手の足首に引っ掛けて倒す様に投げると、横落になる。 横掛|柔道チャンネル 横掛け（帯落し）
浮技

浮技（うきわざ）は、柔道の投技で横捨身技15本の一つ。 投の形15本にも含まれている。 正面から向き合って立った状態から、相手の足首に自分の足首を掛けて、体を横に開きながら倒れこんで投げる技。 相手が踏み出した瞬間を狙って、前隅に重心を崩し、自分の足を相手の踏み出した足の横に差し出す様にしてあてて、体を捨てながら投げる。 浮落や隅落等の真空投の要領で、相手を巴投の様に相手を崩して投げる形になる。 名前の「浮」の字の通り、投げられた相手は、最初は「ふわりと浮いた感じ」になるが、その後、「技」という字の通り、「畳や地面に叩き付けられる」といった形になる。 「浮技」という名前に反して、「円を描く様に、相手は投げ飛ばされる。」という、豪快な技である。 右組の場合、相手（受）を右前隅に浮かすように崩し、体を左に開きながら倒れ込み（体を捨て）左足で受の右足の外側に当てて、後方に投げる。 自分の足首の内側を相手の足首の外側にあてるので、小外刈または、支釣込足の様に、小外の形から体を横に開きながら倒れこんで投げる形になる。 体を捨てずに投げると、相撲の裾払いに近い支釣込足になる。 大外の形から、体を横に開きながら倒れこんで投げると横分、スライディングして、自分の膝に相手の足首に引っ掛けて倒す様に投げると、横落、足払いから、自分諸共、真横に倒れ込んで投げると、横掛になる。 醍醐敏郎『写真解説 講道館柔道投技 下』本の友社 1999年 ISBN 4-89439-190-2 浮技|柔道チャンネル
抱分

抱分（だきわかれ）は、柔道の投技で横捨身技15本の一つ。 その名の通り、相手に抱き付いて、分かれる（解かれる、別れる）様に投げる技。 投げ方は２種類ある。 ①相手の技への返し技として使う場合。 右対右の場合、相手（受）が、背負投や内股、払腰などの背後を見せる技を仕掛けてきた時、右側に（投げられる方向に）体をずらしながら相手の投げをかわし、後から抱き付いて、左側に体を捻りつつ（逆半身を回転させ）、倒れ込み（体を捨てて）、その勢いで後方に投げる。 ②四つん這い。すなわち、うつ伏せになって逃げようとする相手を畳から引っ剥がす様に投げる場合。 投げる方向に体をずらしながら相手に抱き着き、投げる方向側の足を支点にして、横にひっくり返す様に自分諸共、相手を転がして投げる。 この投げた時に、一度、抱き着いてから自分と相手の体が左右に分かれる事から、「抱分」と名前が付いた。 かつては、寝技の攻防の中で受が四つん這いになる姿勢などから仕掛けても、投技として効果が認められたが、現在は寝勝負からは投技としての効果を認めないルールになっており、試合の中で見ることは少なくなった。 抱分と類似の技として裏投・横車がある。 裏投は受の背後を取る点は似ているが抱え上げて真後ろに反って投げるので体を捨てる方向と反りを使う点で異なる。 横車は体の捨て方や捻りながら投げるメカニズムはよく似ているが、前や側方から受の後帯をつかむので、その点が異なる。 醍醐敏郎『写真解説 講道館柔道投技 下』本の友社 1999年 ISBN 4-89439-190-2 抱分|柔道チャンネル
横分

横分（よこわかれ）は、柔道の投技で横捨身技15本の一つ。 相手の横に踏み込み、大外の体勢から、体を横に開く様にして、倒れこみながら投げる技。 右組の場合、技を仕掛ける側（取）は相手（受）を前または右前隅に崩し、受の正面から外れるほど大きく取の左側に左足・右足の順に踏み込んながら右側に倒れ込み（体を捨てて）、受の前方に投げる。 小外の体勢から、体を横に開く様にして、倒れこみながら投げると浮技になる。 横分と似た技で俗に腕返（うでがえし）と呼ばれる技がある。 お互いに右組の場合、取は左手で受の右脇下から右襟もしくは左襟を取り右手で受の右手の袖口付近をつかむ。 取は自分の左腕に受の右腕を巻き付けるようにしながら、横分と同様の足運び・体の捨て方で受を投げる。 この時、取の左内肘を支点にして受の右肘関節を取ることができ、関節を極めながら投げた場合は反則ではないが関節技と見なされるため、投技のポイントは入らない。この時の関節技としての名称は腕挫手固（うでひしぎてがため）である。 講道館ルールでは関節を極めずに投げた場合は投技としてポイントが認められる。 講道館の決技には腕返という技名は存在しないため、このポイントの技名は横分となる。 国際ルールでは関節を極めずに腕返はできないと考えられていて反則ではないがポイントは認められない。 連絡技としては倒れて仰向けになった相手の襟を持った釣り手の腕を伸ばし、相手の手首を持った引き手で相手の腕を伸ばし肘関節を極める寝技での腕挫手固がある。このスタイルの腕挫手固は堀辺正史の骨法では「腕ひしぎ襟十字固め」と呼ばれている。 別名袖車返（そでぐるまがえし）。 ^ 醍醐敏郎『写真解説 講道館柔道投技 下』本の友社 1999年 ISBN 4-89439-190-2 横分｜柔道チャンネル
大車

大車（おおぐるま）は、柔道の投技の一つで足技21本の一つ。 後ろを向いて、腿から腰の位置に後ろに伸ばした足を当てて支点にし、腰の回転を利かせて、相手を回転させて投げる技。 払腰と似た動きになるが、次の様な違いがある。 大車 後ろさばきで足を引いて、相手を腰には乗せない。 このため、相手を振り回す様な形となる。 自分の足をあてる位置は、相手の太腿から腰のあたりで、足を真っ直ぐ伸ばして支点にし、腰の回転で投げる。 大車は、後ろさばきなのは、後ろ回りさばきだと、相手との間合いに遊びができてしまう事もあり、技に入りやすくするという意味があるからである。 これは、浮腰と（浮腰は後ろ回りさばき）同じ原理である。 払腰 前回りさばきで足を踏み込み、相手を腰に乗せる。 自分の足をあてる位置は、相手の膝で、後ろに足を払って投げる。 これも技に入りやすくするという意味があり、これは、大腰と（払腰と大腰は同じ前回りさばきである。）同じ原理である。 相手の足首に自分の足をあてて、捻る様に投げた場合は、足車になる。 大車｜柔道チャンネル 画像 Judo Information Site アニメーション Judo Information Site
俵返

俵返（俵返しとも、たわらがえし）は、柔道の投技の真捨身技の一つ。 双手刈やタックル等の返し技で、後の先の技の一種である。 代表的なかけ方は次の通り。 相手が自分に双手刈やタックル等の技を仕掛けてきた時、それを受け止める。 前屈みの低い体勢になっている相手に、上から覆いかぶさるようにして抱き着く。 相手の腹に両手を回して両手を握る（クラッチ）。 後ろに倒れ込みながら相手を持ち上げ、真後ろに投げる。 この一連の動作が、米俵を持ち上げる動作と似ている事から、俵返と呼ばれている。 双手刈に対する返し技（双手刈への「後の先」の技）として使われるものというイメージが強いが、四つん這いになっている相手に対して正面に入ることで、返し技でありながら、攻めに転じることもできる（攻める返し技）。 ただし、技の効果が審判から見て判定しにくい場合がある。 俵返が自分から後ろに倒れる技（真捨身技）であり、双手刈が相手を後ろに倒す技であるため、俵返を仕掛けていって自分から後ろに倒れたのか、それとも相手の双手刈を受けて後ろに倒されたのかが審判からは判定しにくい。 俵返は真後ろに投げられれば理想的だが、自分の上に相手が重なってしまうことが多く、実際には真後ろに投げるのは難しい。 そのため、横、斜め後ろ、斜め横に投げることが多い。 最初の（真正面の）体勢から自分の体勢を横にして、真横（最初の前の向きから結果的に真後ろ）に投げるという投げ方もある。 俵返は柔道以外の格闘技、例えば、レスリングのグレコローマン・スタイルでも見られる。 レスリングで「俵返」というとサイド・スープレックス（横から投げる技）の事である。 この俵返の使い手として著名なレスラーとして、アレクサンドル・カレリンなどが挙げられる。 また、がぶりから技に入る技術があり、この技は、がぶり返しと呼ばれている。 柔道において技の名称で「返」、「返し」と付くと、大外返、大内返、燕返（事実上の「小外返」）、跳腰返、払腰返、小内返など後の先の技であることが多いが俵返はそうではない。 俵返｜柔道チャンネル
膝車

膝車（ひざぐるま）は、柔道の投技の足技21本の一つ。 前から相手の膝に足を当て、当てた自分の足を支点にして回転させる様にして投げる技。 同じく、前から相手の足首にあてると、支釣込足になり、後ろを向いて、相手の足（膝）を払う様に投げると、払腰になる。 膝車｜柔道チャンネル 柔道 膝車のコツ
フードプロセッサー

フードプロセッサー (food processor) とは、モーターによる刃の回転で、投入した食材を切り刻む、混ぜる調理器具である。 料理の下ごしらえの作業に大変手間がかかることに気付いたフランス人ピエール・ベルダン(Pierre Verdun)が、容器の中でカッターの刃を動かすことで楽に食材の加工ができると考え、世界で初めてのフードプロセッサーを1960年に発明した。このことによってフランスでフードプロセッサーのパイオニアーであるロボクープ社(Robot-Coupe)が生まれた。 フードプロセッサーは最初のころ、レストランなどの業務用のニーズのために開発された。 今までの手の作業に比べ、フードプロセッサーの導入によって時間短縮を得られ、外食業界に革命を起こした。 1970年代に入ってからロボクープ社が業務用のライン以外に、家庭用で使える小型のフードプロセッサーも発売した。 洋食文化の欧米を始め大ヒット商品になった。また他社製品クイジナートなどのフードプロセッサーを生産した時期もあった。 現在日本で販売されているメーカーは家庭用ではクイジナート、パナソニック、テスコム、業務用では主にロボクープ、クイジナートがある。 日本では「ワープロ」に倣ってしばしば「フープロ」と呼ばれるが、世界的にはこの呼称は通用しない。 食材を、粗いみじん切りからペースト状にまで細かくすることが可能で、特に肉のミンチ・魚肉のすり身・野菜のみじん切りなどを作る際に絶大な効果を発揮する。また、ハンバーグなどの材料を全てフードプロセッサーに投入して、切り刻むとともに攪拌し、下ごしらえを手早く済ませるといった使い方もできる。 なお、ミキサーやジューサーの替わりとして、ジュース作りなどに使うこともできるが、使用する刃の大きさや形状やによっては、材料を細かくしきれず舌触りが悪くなることもある。 強力なモーターを装備した台座の上に、材料を投入するためのケースを載せ、ケースの中に刃を装着する「据え置き型」のものが一般的であるが、細長い手持ち状の本体の先端に刃を装着し、コップなどの中に挿入して使用する「スティック型(スティックミキサー・ハンドブレンダー)」もある。 材質は、材料を入れるケースにポリカーボネートやガラス、刃にはチタンやステンレス鋼が使用されることが多い。 メーカーによっては、オプション部品を装着することにより、スライサー（輪切り）、グレーター（丸千切り）、大根おろし、パン生地練り、ジューサー、ホイッパー（泡立て）、かき氷など、特定調理用としても利用できる。 なお、刃の高速回転により、摩擦熱で材料の品質が低下することもある。対策としては、過度の連続使用を控え、一部の材料を冷凍したり、氷を投入するとよい。 また、形状が複雑な部品があるため、洗う時には少々手間がかかるが、刃物を用いているので、取り扱いには注意が必要である。 ミキサー ジューサー コーヒーミル
ビアマグ

ビアマグ（英: Beer mug）または、タンカード（英: Tankard）とは、ビールを飲むためのコップのことである。 形状は、基本的に取っ手が付いた円筒状をしているが、膨らみのあるデザインのビアマグも存在する。素材は金属製、陶製など様々であったが、現在はガラス製が一般的である。陶製のものは、現在では土産物として生産される程度で、ほとんど使用されなくなった。ビアマグはマグの一種なので、ソーサーが付属することはない。 ビアマグの例 ガラス製のビアマグ  ピューター製のビアマグ  炻器製のビアマグ  古いビアマグには蓋が付いているものが多数存在する。このビアマグの蓋は、1347年から1349年にかけてヨーロッパで起こったペストの大流行をきっかけとして付けられたもので、それ以前に蓋は存在していなかった。当時のヨーロッパの人々はハエがペストを媒介すると信じていたため、ビールを飲んでいる最中、ハエがビールに入るのを防ぐために、蓋を付けたのである。 現在は蓋のないものが一般的であり、蓋付きは、せいぜい土産物として売られていることがある程度である。 サッポロビール（株）サッポロビール博物館編著 『ビールの器〔ビアマグ〕』 クレオ〈Creo pocket book〉、1999年4月25日。ISBN 978-4-87736-041-2。 今井秀紀 『洋食器を楽しむ本』 晶文社、1999年1月30日。ISBN 978-4-7949-6384-0。 ビールジョッキ ビアグラス マグカップ（マグ） ビール
スティックのり

スティック糊（スティックのり）は、棒状の固形接着剤を指す総称である。主に紙類の接着用途に用いる。英語のスティック (Stick) は『棒状』の他に『くっつく』『貼り付ける』意味があり、双方の意味が掛けられている。棒口紅と同様の容器形状からリップスティックタイプ糊とも称される。 棒口紅と同様の円筒や角柱の容器に収めた、棒状に成形した固形接着剤を、容器底部を回転して内底とともに繰り出して塗布する。 1969年にヘンケルが開発した。日本ではトンボ鉛筆が初めて生産[要出典]した。従来の澱粉糊や液体合成糊に比べて、手指に付着がなく、紙にしわが寄り難い、速乾性に優れるなどの利点があるが、紙の材質や貼付後の経時変化で剥がれ易くなる場合がある。 プリット (Pritt) - 1970年から2016年までコクヨ、2017年からプラス PIT ピット - トンボ鉛筆、1971年5月発売 固形アラビック - ヤマト STICK フエキスティック - フエキ、1971年発売 スコッチ スティックのり - 3M 簡単に剥がせる仮付け用の商品、色を付けて塗布状況を見やすくした商品（色は乾くと消える）などもある。 ^ プラス株式会社 (2017年). “プリットの歴史” (日本語). プラス ステーショナリー. Pritt. プラス株式会社. 2018年8月3日閲覧。 ^ コクヨ株式会社 (2016年12月1日). “コクヨプリット製品終了に関するお知らせ” (日本語). コクヨ. お知らせ. コクヨ株式会社. 2018年8月2日閲覧。 ^ プラス株式会社コーポレート本部総務部広報室 (2017年1月5日). “プラス、のり・接着用品「プリット」ブランドの国内販売を開始” (日本語). PLUS プラス株式会社／PLUSグループ. ニュースリリース. プラス株式会社. 2018年8月2日閲覧。 ^ 株式会社トンボ鉛筆 (2018年). “沿革” (日本語). 株式会社 トンボ鉛筆. 会社情報. トンボ鉛筆. 2018年8月3日閲覧。 ^ 不易糊工業株式会社 (2018年). “フエキの歴史 昭和戦後” (日本語). 不易糊工業株式会社. 不易糊工業. 2018年8月3日閲覧。 テープのり
グレーター

グレーター(Grater)またはシュレッダー(shredder)は、食材を細かくおろすための調理器具である。フランソワ・ブーリエが1540年代に発明した。 おろし金部分の大きさが異なる様々なグレーターがあり、多様な食材に対応できる。一般的には、チーズや柑橘類のピールをおろすのに用いられるが、その他の柔らかい食材にも使える。チーズトーストやウェルシュ・レアビット、またマカロニ・アンド・チーズやカリフラワーチーズ等、チーズソースを用いる料理の調理には、欠かせない器具である。 スラヴ料理では、ポテトパンケーキやポテトバブカのためにジャガイモをおろすのに用いられる。 熱帯の国々では、ココナッツの果肉をおろすのに用いられる。インド亜大陸では、人気のデザートであるガジャル・カ・ハルバの調理に用いられる。 グレーターでは、中央部よりも端部が薄い断片が作られる。これにより、食材は、フードプロセッサー等で均一に切断した場合と比べ、溶けやすくなったり、食感が変わる。 ジャマイカでは、ココナッツグレーターを伝統的な楽器として用い、太鼓やファイフとともに、クミナやジョンカヌー、また時にはメントの演奏に用いられる。 チーズグレーターは、1540年代にフランソワ・ブーリエが、固くなったチーズを用いたいというアイデアから、フランスで発明した 。 マイクロプレーン ゼスター ナツメググレーター 多用途グレーター 磁器製のショウガ用グレーター サメの皮を利用した、ワサビおろし専用のグレーター フードプロセッサー マンドリン サフォーム おろし器 ゼスター タミ ^ Brad Fredericks. “American Rhythm and Blues Influence on Early Jamaican Musical Style”. 2007年7月14日閲覧。 ^ Hill, Kathleen Thompson (Fall 2011). “A Grate Look”. Culture Cheese Magazine. 2013年1月1日閲覧。
パラフィン紙

パラフィン紙（パラフィンし、英語 paraffin paper、waxed paper）は、パラフィン蝋を塗布・浸透させた紙である。 しばしばグラシン（グラシン紙）と混同されるが、別物である。グラシンはパラフィン紙の元となる紙の一つだが、元となる紙はグラシンとは限らず、模造紙やクラフト紙を使ったものもある。また、パラフィンを使っていない、単なるグラシンもある。 繊維の隙間がパラフィンで充填されるため、透明度、光沢、滑らかさが増す。 パラフィンの疎水性などの化学的性質により、耐水性、耐油性が増す。 グラシンを使ったパラフィン紙の用途は、グラシンと同様である。ただし、パラフィン紙のほうが高価で特性が優れている。 そのほか、食品の包装などに使われる。 パラフィルム
ばんじゅう

ばんじゅうは主に食品業界で利用される、薄型の運搬容器の総称。番重などの漢字を当てることもある。 本来のばんじゅうは木製で、ふたのない箱である[要出典]。両端に運搬者が手をかけられるように穴があけられていることもある。大きさは様々であるが、ひと一人が両手で持てることが基本である。特徴としては薄型（縁〈ふち〉の高さが15cm以下が大半）であることと、厚板が用いられていることが挙げられる。これは運搬容器として、また積み重ねに耐えるために丈夫さが求められたためであると思われる。主に製菓、製パン、製麺や餅など、製品の湿度管理が重要な製造業で用いられた。 現在のばんじゅうは合成樹脂製が大半であるが、一部木製やアルミニウム製のものも使用されている。また、ふた付のばんじゅうは合成樹脂製が出回るようになってから製造されるようになったものである[要出典]。 合成樹脂製のばんじゅうが作られるようになってからは従来の製造業種だけでなく、弁当や豆腐等の製造業でも運送用の通い箱（コンテナ）として用いられている。また、それに伴って深型のばんじゅうも製造されるようになっている。 三甲株式会社 - ばんじゅう 三菱樹脂株式会社 - プラスチックコンテナ
金子薫園

金子 薫園（かねこ くんえん、1876年11月30日 - 1951年3月30日）は、日本の歌人。 東京府神田淡路町生まれ。旧名武山雄太郎。外祖父の養子となり金子姓になる。1893年に落合直文のあさ香社に入門し、和歌革新運動に加わる。自由律短歌も試み、1897年『新声』の和歌選者となる。1903年に白菊会を結成し、戦後1948年には日本芸術院会員となる。 尾上柴舟と『叙景詩』を発刊した。 都会生まれの平淡な温雅さを滲ませた詠風で、時流に変化を見せながらも和歌の普及に貢献した。 ひとむらの芙蓉のはなにかぜ見えててらのあさ庭ひよ鳥のこゑ （叙景詩・寒菊） わが世をばおもひわづらふ柴の戸に梅が香さむき片われの月 （片われの月） あゝかくて生くべき今日の日に入りぬ、眩しかる陽に耳鳴りのする （覺めたる歌） かたわれ月・蕭々集 （新声社 1901.1） 叙景詩 （尾上柴舟共編 新声社 1902.1） 小詩国 （新潮社 1905.7） 和歌入門 （新潮社 1906.12） わがおもひ （弘成館 1907.3） 和歌新辞典 （新潮社 1909.3） 書簡文捷径 （新潮社 1910.5） 覚めたる歌 （春陽堂 1910.3） 文話歌話 （大同館 1911.11） 山河 （新潮社 1911.12） 作歌新辞典 （新潮社 1912.5） 作歌練習法 （新潮社 1913） 草の上 （新潮社 1914） 自然と愛 （新潮社 1916） 叙景文練習法 （新潮社 1916） 星空 （新潮社 1917） 誰でもわかる文章の作り方 （新潮社 1917） 青流 （新潮社 1918） 練習の実際よい文悪い文 （新潮社 1918） 静まれる樹 （新潮社 1920） 金子薫園全集 （新潮社 1925） 作歌の第一歩 （新潮社 1926） 新選金子薫園集 （新潮社 1936）（新潮文庫 1942） 歌の作り方 （新潮社 1936） 白鷺集 （新潮社 1937） 皇国百人一首 編 （文明社 1942） 朝蜩 （青磁社 1943） ^ 金子薫園 金子薫園：作家別作品リスト - 青空文庫
南部修太郎

南部 修太郎（なんぶ しゅうたろう、1892年（明治25年）10月12日 - 1936年（昭和11年）6月22日）は、日本の小説家。 土木技師である父常次郎の長男として宮城県仙台市で生れる。父の転勤につれて東京・神戸・熊本・博多・長崎と転住した。1905年（明治38年）の春、父の転勤とともに東京に上り、赤坂・麹町・四谷に住み移ったが、麻布区新龍土町十二に家を定め、芝中学校に通う。1912年（明治45年）、慶應義塾大学入学。文学科露文学を専攻。1917年（大正6年）3月、慶應を卒業。以後1920年（大正9年）まで『三田文学』編集主任をつとめ、文筆生活に入る。1921年（大正10年）、結婚し二人の子（長男淳一郎、次男亮二郎）の父となる。 芥川龍之介を師と仰ぎ、小島政二郎、滝井孝作、佐佐木茂索とともに「龍門の四天王」と呼ばれた。慶大で友人だった理財科の秋岡義愛が川端康成の従兄だったため、中学時代の川端と文通していた。 1936年（昭和11年）6月16日夜半、脳溢血のため邸前に倒れ、22日午前9時逝去、法名は、修文院釋樂邦。43歳没（満年齢）。墓所は東京・青山の青山霊園1種イ22号1側にある。 南部は経済的には恵まれていたが、身体的には病が絶えず、持病の喘息、チフス、肺炎などで若い頃に命を落としかけている。作家としても、成功したとはいえない。現在では作品を手に入れることさえ困難である。 修道院の秋 新潮社 1920 (新進作家叢書) 湖水の上 新潮社 1921 返らぬ春 玄文社出版部 1923 若き入獄者の手記 文興院 1924 鳥籠 寳文館 1925 過ぎ行く日 寶文館 1925 露草の花 大日本雄弁会 1926 月光の曲 宝文館 1927 新進傑作小説全集 第14巻 南部修太郎集・石浜金作集 平凡社 1930 白蘭花 平凡社 1930 (令女文学全集) 復刊、アンソロジー収録のもの 北海道文学全集 第5巻 修道院の秋・秋の牧場にて 立風書房 1980 若き入獄者の手記 復刻版 本の友社 1998 (まぼろし文学館) 編年体大正文学全集 第9巻(大正9年) 湖水の上 ゆまに書房 2001.12 日本現代文学選 2 ハルピンの一夜 フロンティアニセン 2005 (フロンティア文庫) 南部修太郎三篇 イー・ディー・アイ 2005 (EDI叢書) ^ 川端康成「あとがき」（『川端康成全集第1巻』）（新潮社、1948年）。『川端康成全集第14巻 独影自命・続落花流水』（新潮社、1970年）所収。 ^ 郡司勝義「解題」（『川端康成全集 補巻2 書簡来簡抄』）（新潮社、1984年） 南部 修太郎：作家別作品リスト - 青空文庫 『彼の長所十八　――南部修太郎氏の印象――』：新字新仮名 - 青空文庫（芥川龍之介著） 南部修太郎ホームページ
嵯峨の屋おむろ

嵯峨の屋おむろ（さがのや おむろ、本名：矢崎鎮四郎（しんしろう）、文久3年1月12日（1863年3月1日） - 昭和22年（1947年）10月26日）は明治期の日本の小説家、翻訳家、評論家、詩人。 江戸・日本橋下総関宿藩邸生まれ。坪内逍遥の門下。東京外国語学校（現東京外国語大学）卒業。二葉亭四迷は、東京外大時代の同級生である。嵯峨の屋お室、矢崎嵯峨の舎（屋）（やざき さがのや）、北邙散子（ほくぼうさんし）、探美（たんび）名義なども使用していた。曾孫は、俳優・モデルの岡本竜汰。 幼時、維新の変動期にあって辛苦を尽くした。1876年、東京外国語学校露語科の給費生となり、1981年、二葉亭四迷を知る。卒業後統計院に勤めるが失職、二葉亭四迷の紹介で坪内逍遥の門下生となる。1987年、処女作「浮世人情守銭奴之肚」（うきよにんじょうしまりみせのはら）で作家として出発。小説「初恋」、「くされ玉子」、「野末の菊」（1889）など浪漫的作品や「夢現境」（1891）など厭世的無常観を突き詰めた小説を出したほか、ロシア文学の翻訳を発表し紹介した。小説論に「小説家の責任」（1889）がある。詩人としては「抒情詩」（1897）に「いつ真て草」ほか9編を発表。一時は尾崎紅葉と並び称された。1906年、陸軍士官学校ロシア語教官を務める。晩年は振るわず、文壇からも遠ざかった。明治期において懐疑を主観的に表白した最初の小説家であった。1947年、千葉、牛久で没した。 守銭奴の肚（大倉孫兵衛、1887年） 豪傑美談（東雲堂、1892年） - 坪内逍遥との共著。 ひとよぎり（金港堂、1887年） 無味気（駸々堂、1888年） 美人の面影（岡本書房、1889年） 両面苦楽の鏡（偉業館、1889年） 新編ちくさ（金港堂、1891年） 「初恋」（短編小説。1889年、文芸誌「都の花」に発表。「新編ちくさ」に収録。ツルゲーネフによる同名の短編小説の影響が強い。） 「くされ玉子」（短編小説。1889年、文芸誌「都の花」に発表。「新編ちくさ」に収録。） 文の庫（春陽堂、1896年） 古反古（民友社、1897年） 通例人の一生（春陽堂、1897年） 都の花（文芸雑誌。嵯峨の屋おむろの「初恋」「くされ玉子」「婿えらび」などが掲載された。） 杉崎俊夫『嵯峨の屋おむろ研究』（双文社出版、1985年） 『明治文學全集 １７ 二葉亭四迷・嵯峨の屋おむろ』（筑摩書房、1971年） 矢崎 嵯峨の舎：作家別作品リスト - 青空文庫
内藤鳴雪

内藤鳴雪（ないとう めいせつ、1847年5月29日（弘化4年4月15日） - 1926年（大正15年）2月20日）は、幕末の伊予松山藩の武士、明治期の官吏、明治・大正期の俳人。幼名助之進、元服して師克（もろかつ）、のち素行（もとゆき）。俳号の『鳴雪』は、『何事も成行きに任す』の、当て字という。 伊予松山藩の上級武士内藤房之進と八十（やそ）の長男として、藩の江戸中屋敷に生まれた。8歳のときから父に漢籍を教わり、また、草双紙類を好み、寄席や義太夫も知った。なお、同時期に小使として出仕していた原田左之助（後の新撰組幹部で十番隊隊長。当時15,6歳）と会っており、遊んで貰った事もあった。1855年（安政2年）に、中屋敷在中に安政の大地震で被災するも、鳴雪を含め屋敷内関係者全員が無事だった。1857年（安政4年）（11歳）、父の転勤で一家の故郷松山に移り、藩校明教館で漢学を学び、また、剣術も習ったが、『武』よりは『文』に優れた。翌年房之進が京都の留守居役となり、一家が8ヶ月だけ京都に住んだ時期にも、若党に芝居・寄席・義太夫へ連れられた。その後も長く芝居好きだった。 1863年（文久3年）（17歳）、元服して師克を名乗り、幹部の卵として明教館に寄宿し、大原武右衛門（正岡子規の母方の祖父）に漢詩を学んだ。1864年藩主の嗣子松平定昭の小姓となり、翌年の第二次長州征伐に従った。1867年（慶応3年）、隠居した前藩主松平勝成の側付となった。（春日）チカを娶った。明治になった。 1867年（慶応3年）、命じられて京都の水本保太郎の塾に学び、翌年水本の転勤に従って東京の昌平坂学問所へ入寮した。1869年、松山に戻り、翌年から権少参事として明教館の学則改革に携わった。1872年、学区取締となり、小学校・中学校の拡充に努めて、県令岩村高俊に認められた。1877年には、広島・岡山・山口・島根の連合教育会の議長に推された。 1880年（明治13年）（33歳）、文部省へ転じ、累進して1886年、書記官・往復課長となった。旧藩主久松家の諮問員に加わり、常盤会寄宿舎監督を引き受けた。東京に学ぶ松山の子弟の寮である。 1890年（明治23年）、参事官兼普通学務局勤務となって、翌年退官し、寄宿舎監督を続けた。寄宿生の、正岡子規・竹村黄塔・その弟の河東碧梧桐・五百木瓢亭・勝田主計らに、漢詩の添削をしてやった。1892年、21歳年下の子規を、俳句の師とした。子規の紹介で、伊藤松宇らの互選句会『椎の友』に加わった。俳風は、人柄そのままに恬淡・洒脱だった。鳴雪の号のほか、南塘・破蕉・老梅居も用いた。 1893年（明治26年）、久松家から旧藩事蹟取調を嘱託された。 1897年（明治31年）（50歳）、高浜虚子が東京で続刊したホトトギスの投句を選び、『老梅居雑話』ほかを掲載し、また、万朝報・読売新聞・中外商業新報・日本人・日本及日本人・太陽などの俳句選者を輪番的に勤めた。 知られていなかった与謝蕪村の句集を探し合い、輪講してホトトギスに掲載した。 1907年（明治40年）に舎監をやめた後も、寮の世話役でいた。愛媛県教育協会の名誉会員を勤め、また、史談会の中心にもなった。 1917年（大正9年）（70歳）、旧寮生の発議による寿碑、『元日や一系の天子不二の山』が、松山市道後公園に建ち、その除幕式に招かれた。その事の前に、東京では祝賀の演能が催され、『自然居士』のシテを高浜虚子が、ワキを河東碧梧桐が舞った。 1925年（大正14年）、肋膜炎を病み、軽い脳溢血で臥床し、翌年、麻布笄町（現在の西麻布四丁目）の自宅で没した。『天真院鳴雪素行居士』。故人が1919年に青山霊園に設けた墓所へ、葬られた。 只たのむ湯婆一つの寒さかな 『吾輩は猫である』に登場する迷亭の伯父の「牧山」のモデルと言われる。 『俳句独習』大学館 俳句入門叢書（1904） 『春夏芭蕉俳句評釈』大学館 俳句入門叢書（1904） 『芭蕉研究資料集成 明治篇 作品研究1』クレス出版（1992）に収録 『秋冬芭蕉俳句評釈』大学館 俳句入門叢書（1904） 『七部集俳句評釈』大学館 俳句入門叢書（1905） 『芭蕉研究資料集成 明治篇 作品研究4』クレス出版（1992）に収録 『春夏蕪村七部集俳句評釈』大学館 初学俳句叢書5（1906） 『蕪村研究資料集成 作品研究3』クレス出版（1993）に収録 『元禄二十家俳句講義』俳書堂（1906） 『秋冬蕪村七部集俳句評釈』大学館 初学俳句叢書（1906） 『蕪村研究資料集成 作品研究3』クレス出版（1993）に収録 『老梅居俳句問答』俳書堂（1907） 『老梅居雑著』俳書堂（1907） 『鳴雪俳話』博文館（1907） 『鳴雪句集』俳書堂（1909） 『俳句作法』博文館 通俗作文全書（1909） 『鳴雪俳話と評釈』博文館（1909） 『春之部』『夏之部』『秋之部』『冬之部』の分冊と『春夏秋冬』との5冊 『太祗俳句評釈』大学館 初学俳句叢書（1910） 『中外俳句抄』求光閣書店（1914） 『蕪村句集講義 春之部』籾山書店（1914） 『鳴雪俳句鈔』実業之日本社（1915） 『俳句のちかみち』広文堂（1916） 『秀抜六千句』南北社（1917） 『俳句はいかに作りいかに味ふか』アルス（1920） 『俳句評釈』大日本俳句講習会（1921） 『鳴雪自叙伝 （附録 鳴雪俳句抄録）』岡村書店（1922）→ 青葉図書（1976）→ 岩波文庫（2002） 松浦為王編『鳴雪俳句集』春秋社（1926） 『俳話』大東出版社 大東名著選（1942） 寒川鼠骨共編『春夏 大家規範俳句集』大学館 俳句入門叢書（1905） 寒川鼠骨共編『秋冬 大家規範俳句集』大学館 俳句入門叢書（1905） 子規・虚子・碧梧桐との共著：『蕪村句集講義』、ホトトギス発行所・俳書堂（1900 - 1911）→ 平凡社東洋文庫（全3巻、2010 - 2011） 武田鶯塘共著：『句評及俳話』雲泉堂（1916.10） 佐藤紅緑と共著：『新しき俳句と其作法』金鈴社（1923） 『現代日本文学全集91 現代俳句集』、筑摩書房（1973） 『現代日本文学大系95 現代句集』、筑摩書房（1973） 『日本近代文学大系56 近代俳句集』、角川書店（1974） 『現代俳句集成2』、河出書房新社（1982.8） 『群馬文学全集15』、群馬県立土屋文明記念文学館（2001.3） ^ PHP新書　新選組証言録: 『史談会速記録』が語る真実 著者: 山村竜也106p ^ 洋泉社『幕末証言「史談会速記録」を読む』　著者：菊池明P15 ^ [1] ^ [2] 昭和女子大学近代文学研究室：『近代文学研究叢書25』、昭和女子大学近代文学研究室（1966） 内藤鳴雪：『鳴雪自叙伝』、岩波文庫（2002） 阿部里雪：『新編 子規門下の人々』、愛媛タイムス社（1961）→愛媛新聞社（2004） 畠中淳：『松山子規会叢書 17 内藤鳴雪』、松山子規会（1985） 稲村徹元：『近代作家追悼文集成 20 滝田樗陰 内藤鳴雪』、ゆまに書房（1992） 内藤 鳴雪：作家別作品リスト - 青空文庫
広津柳浪

広津 柳浪（ひろつ りゅうろう、1861年7月15日（文久元年6月8日） - 1928年（昭和3年）10月15日）は、日本の小説家。肥前国生まれ、本名直人、別号に蒼々園。硯友社同人となり、「残菊」で認められる。「変目伝」「今戸心中」「黒蜥蜴」などの低階級社会の暗部を描いた作品で、悲惨小説、深刻小説と称された。小説家の広津和郎は子。 肥前国長崎材木町に、「富津南嶺」と名乗って開業していた久留米藩士・医師広津俊蔵（のち弘信に改名、外交官となる）、りう（柳子）の次男として生れた。幼名は金次郎。少年時より漢籍を学び、軍記物、読本などに熱中した。 9歳の時に、狼藉を犯して父から切腹を命じられたが、伯母サワが嫁いでいた肥前国田代在酒井村（現・佐賀県鳥栖市）の磯野に取りなされて磯野家に預けられ、姫方村の塾で漢学などを学んだ。2年後久留米を経て長崎に帰り、1873年（明治6年）に長崎市向明学校に入学。翌年一家が東京麹町に移ったため、番町小学校に入り、好成績で卒業。外国語学校でドイツ語を学び、東大医学部予備門に入った。だが1878年（明治11年）、肺尖カタルを病み、そのまま退学する。この年の春、父の友人五代友厚にさそわれて大阪へ行き、見習いとして五代家に居候することになった。結果、農商務省の官吏となったが、それよりも『南総里見八犬伝』『水滸伝』などを読み、文学へ興味を示し、役人になる気が無く免職になる。1883年に父母が亡くなり、没落、放浪する。 1887年（明治20年）、友人の画家・山内愚仙の勧めで処女作「女子参政蜃中楼」を、柳浪子と号して『東京絵入新聞』に連載する。1888年、蒲池鎮厚の娘寿美子と結婚、博文館に入り尾崎紅葉を知ると、硯友社同人となり「残菊」で認められた。東京中新聞、都新聞、改進新聞などを転々とし、「おのが罪」などを発表。1891年（明治24年）には和郎が生れている。1895年頃から客観描写に力を入れ、「変目伝」を読売新聞に連載、「黒蜥蜴」（1895年）などで下層社会の悲惨な実態を描く独自の作風を築き、川上眉山や泉鏡花などの観念小説に対して、深刻小説、悲惨小説と呼ばれる。さらに写実的な心理描写を強め、「今戸心中」（1896年）、「河内屋」（同）、「畜生腹」（1897年）などで評価を高め、樋口一葉と並ぶ評判を得る。 1898年に寿美子死去、同年永井荷風入門。1902年、高木武雄の娘潔子と再婚。1904年頃に若手を集めた同人誌「にひしお」を始め、自身も日露戦争で兵士を送る民衆を描いた「昇降場」を執筆。1908年長編「心の火」を『二六新報』に連載した後、創作活動は低調になり、1911年に創作活動は停止した。 1913年に家賃を滞納して霞町の借家から追い立てられ、麻布に移るが、この頃和郎の訳した『女の一生』が売れて、生活苦からは救われる。翌年結核で名古屋の兄のところで療養することになり、和郎に生活のために毎夕新聞への就職を世話する。1915年に和郎の紹介で、実業之日本社から作品集「柳浪傑作集」を出して生活費に充て、知多半島の師崎の病院に移る。翌年和郎が片瀬に移ると、夫妻でそこに同居。1928年、数年来の肺病の上に心臓麻痺のため大森区馬込の自宅で死去した。戒名は蒼々院釈績文柳浪居士。 「河内屋」について雑誌『めざまし草』の「雲中語」欄で、幸田露伴は「底光りする」文章に「我が敬服するところ」と評し、森田思軒は「雲中語有て以来はじめて観る所の佳作」と激賞した。これらいわゆる悲惨小説は、その後の自然主義小説に影響を与え、また実在社会への着眼は社会小説への機運に繋がった。 著作リスト 女子参政蜃中楼 大原武雄 1889（明治文学全集） 花の命 吉岡哲太郎 1889.11 絵姿 / 広津蒼々園 中央新聞社 1891.10 おのが罪 吉岡書店 1892.12 五枚姿絵 春陽堂 1892.4 いとし児 春陽堂 1894.6 (文学世界) 落椿 精完堂 1894.4 狂美人 金桜堂 1894.12 畜生塚 今古堂 1894.1 葉山嵐 / 蒼々園 今古堂 1895.10 段だら染 春陽堂 1896.12 一人娘 春陽堂 1896.4 異り種 春陽堂 1897.1 女馬士 春陽堂 1898.3 (春陽文庫) 心中二つ巴 駸々堂 1900.10 摺上川 金桜堂 1901.10 明治才子久松幹雄 日吉堂 1901.6 乱菊物語 春陽堂 1902.12 あやめぐさ 春陽堂 1903.8 柳さくら 駸々堂 1904.1 目黒巷談 今古堂 1905.6 仇と仇 / 広津柳浪(直人) 隆文館 1905.12 をとこ気 隆文館 1905.1 絵師の恋 春陽堂 1906 河内屋 春陽堂 1906.6 自暴自棄 春陽堂 1906.9 二筋道 今古堂 1905-1906 めなみ男波 堺屋石割書店 1906.5 横恋慕 今古堂 1906 形見の笄 春陽堂 1907.11 世間 祐文社 1907.6 姫様阿辰 春陽堂 1907.12 松山颪 隆文館 1907.8 復讐 今古堂 1907-1908 人 金尾文淵堂 1910.1 変目伝 新潮社 1918 紫被布 天佑社 1919 (明治傑作叢書) 死後刊行 今戸心中 1951 (岩波文庫) 河内屋・黒蜴蜒 1952 (岩波文庫) 明治文学全集　広津柳浪集　筑摩書房　1965.5 定本広津柳浪作品集 紅野敏郎、広津桃子編 冬夏書房 1982.12 明治の文学・広津柳浪 筑摩書房 2001.10 父母 父：広津弘信 - 久留米藩士で新政府では外交官。 母：（永富）柳子 妻 須美 - 蒲池鎮厚の娘。祖父は西国郡代などを務めた旗本蒲池鎮克（窪田鎮勝）。27歳で没 キヨ（潔子） - 後妻 兄弟姉妹 兄：正人 弟：武人 - 27歳で没 妹：のぶ（宣子） - 枢密院議長倉富勇三郎の妻。 子 長男：俊夫 次男：広津和郎 - 作家。柳浪と須美の息子。 養女：元子 その他の縁戚者 広津桃子 - 作家。和郎の娘で柳浪にとっては孫。 馬田昌調 - 柳浪の祖父（広津弘信の父）。医業のかたわら戯作を書き、柳浪と号した。 ^ 高山樗牛「明治の小説」（1897年）では「黒蜥蜴」を観念小説の一代表として述べているが、当時の観念小説がしばしば悲惨な生活を描いたために同一視されたものと思われる。（本間） ^ 岩井寛『作家の臨終・墓碑事典』（東京堂出版、1997年）280頁 ^ a b c 『昭和・遠い日・近いひと』澤地久恵、文芸春秋、1997, p178 『河内屋・黒蜥蜴 他一篇』岩波書店 1952年（本間久雄「解説」） 柳田泉他『座談会 明治文学史』岩波書店 1961年 『日本の文学 77 名作集（一）』中央公論社 1970年（瀬沼茂樹「解説」） 広津和郎『年月のあしおと』『続年月のあしおと』講談社 1981年 篠原正一『久留米人物誌』久留米人物誌刊行委員会 1981年 広津柳浪：作家別作品リスト - 青空文庫
ワイプアウト

ワイプアウト (Wipeout) レースゲームのシリーズ。本項目で記述。 2008年にアメリカのABCテレビで放送開始したスポーツアトラクション番組。『痛快なりゆき番組 風雲!たけし城』や『SASUKE』との類似性が指摘され、TBSから提訴されている。2013年にActivisionよりWii Uへ新作のWipeout: Create & Crashが発売されることが決まった。XBOX360のKinect対応ソフトも海外にて発売されている。 wipe-out - ハードディスクの中身を消去するツール。 wipe out - 佃井皆美、人見早苗、下園愛弓、の三人組で構成される女性アイドルグループ ワイプ・アウト - アメリカのサーフロックバンド、ザ・サファリーズの1968年発表の楽曲。 『ワイプアウト』(wipEout) は、1995年（日本では1996年）に発売されたレースゲーム、およびそのシリーズである。 反重力(Anti Gravity略してAG)テクノロジにより、地上から数メートル浮いた状態で超高速走行が可能な乗り物を使うレースゲームである。目的は、ゲーム機のコントローラを使ってこの乗り物を操作し、レース用サーキットを走らせ、できるだけ速く規定の周回数を走り切ることである。コース幅がこのタイプのレースゲームとしては比較的狭めで、走行（飛行？）速度がそれに比して速めであるうえに、コーナリングには浮遊感をともなう独特の反応特性があるため、操縦はやや難しい。また、サーキットの上には様々な特典（グリッド・パッド）が置かれており、その上を通過すると一時的な急加速、ミサイル、爆弾、シールドなどのアイテム・ウエポンを使うことができる。 開発元は3D空間を移動するタイプのゲームを得意としたイギリスのゲーム開発会社Psygnosisである。同社は1993年にソニーグループに買収されたが、しばらくは競合会社のゲーム機向けにもシリーズ作品が発売された。その後PsygnosisはSCEE Studio Liverpoolとなりシリーズの開発を続けていたが2012年に閉鎖、Studio Liverpoolに在籍していたスタッフの一部はSCE Evolution Studiosに異動、吸収された。また元スタッフが設立したゲーム開発スタジオSawfly Studios、FirespriteがありFirespriteはPS4「プレイルーム」の開発に関わっている。 F3600 『ワイプアウト』(wipEout) は、1995年（日本では1996年）にPlayStation (PS)・セガサターン (SS)・PCで発売されたシリーズ第1作である。PS版はソニー・コンピュータエンタテインメント (SCE)、SS版はソフトバンク、PC版はゲームバンクから発売された。PS版とSS版は収録曲が多少異なる。 2007年8月にPlayStation Networkのゲームアーカイブスで発売された。 F5000 『ワイプアウトXL』（-エクセル、wipEout 2097）は、1996年に発売されたシリーズ第2作である。PS版はSCEから、1998年にはSS版がゲームバンクから発売された。PS版とSS版は収録曲が多少異なる。 F5000 『wipEout 64』は、1998年にNINTENDO64で発売されたシリーズ第3作である。欧州・北米ではMidway Gamesより発売された。シリーズで初めて4人までの対戦が可能となった。日本でもココナッツジャパンより発売される予定だったが、何度も延期した後に発売中止となった。 F7200 『ワイプアウト3』(wipEout 3) は、1999年（日本では2000年）にPSで発売されたシリーズ第4作である。北米ではPsygnosisより、日本ではSCEより発売された。パッケージのタイトルロゴは欧州(PAL)と日本(NTSC/J)は「WIP3OUT」、北米(NTSC/UC)では「WIPEOUT 3」と表記されている。これ以降はSCEハードにのみ発売されることとなる。なお、日本版のみ2つのコースが隠しモードに追加されている。 F7200 『wipEout 3 special edition』は、2000年に欧州限定で発売された『wipEout 3』の特別版である。『wipEout 3』をベースに、旧作から8つのコースが追加・リメイクされたクラシック・リーグが加わり、日本版のみだった2つのコースも収録されている。収録曲は『wipEout 3』と同じ。 F9000 『wipEout Fusion』は、2002年にPlayStation 2で発売されたシリーズ第5作である。欧州・北米で発売されたが日本では未発売。本作より、SCEE Studio Liverpoolが開発を担当、発売元は全てSCEとなる。 FX300 『ワイプアウト ピュア』(wipEout purE) は、2005年にPlayStation Portable (PSP) で発売されたシリーズ第6作である。欧州版・北米版・日本版が存在し、基本的に内容は同一だが、ダウンロードできるコンテンツに違いがある。特に欧州版は北米版、日本版に比べて追加されたコースやサウンドトラックが存在する。現在それらの追加データのほとんどはダウンロード不可になっている。 FX400 『wipEout PULSE』は、欧州では2007年12月12日に、北米では2008年2月12日にPSPで発売されたシリーズ第7作である。日本では未発売。前作『ピュア』と同様にダウンロードコンテンツが存在するが、有料になっており、PLAYSTATION Storeからダウンロード販売という形で提供されている（現在は欧州版のみ）。 FX350 『ワイプアウト HD』(wipEout HD) は、PS3向けダウンロード配信タイトルとして発売されたシリーズ第8作である。2008年9月25日に英国・北米で、10月29日に日本で配信が開始された。『ピュア』・『PULSE』に登場したコースから8コースをハイビジョン画質でリメイクする。SIXAXIS・デュアルショック3のモーションセンサーを使い、傾きで操作することも可能。オンライン対戦、1080p、60fpsサポート。後に無料アップデートで3D立体視に対応した。 『ワイプアウト HD フューリー』(wipEout HD Fury) は、『HD』の追加コンテンツとして2009年7月23日に900円で発売された。12のコースと12のクラフト、80種類もの課題などが追加される。プレイするには製品版『HD』が必要。 PlayStation Vita用に2012年1月19日に発売。HD Furyとのクロスプラットフォーム・オンライン対戦が可能。 Playstation 4のダウンロード専用ソフトとして2017年6月8日に発売された。『HD』『Fury』『2048』3作品のリマスターが収録されている。PS4 Proにも対応しており、4K解像度、HDR、60fpsで動作可能。『HD』ではティガロンとヴァンユーバー（早期購入特典）のクラフトが追加されている。 SCE - ワイプアウト（ポータルサイト） SCE - ワイプアウト SCE - ワイプアウトXL SCE - ワイプアウト3 SCE - ワイプアウト ピュア（特設サイト） SCE - ワイプアウトHD（特設サイト） wipeout-game.com
コスモスサーキット

『コスモスサーキット』(COSMOS CIRCUIT)はタイトーから1984年にリリースされたアーケードゲーム式レーザーディスクゲーム。レースゲームである。専用のコックピット筐体は前年の『レーザーグランプリ』からの改造である。 イグニッションキー、ステアリング、アクセル&ブレーキペダル、シフトレバー、フットスイッチ（ミサイル発射用）でレースを行い、最低ランクに到達すると次のステージへ進むことが出来る。TIMEが00になる前にゴールしないと映像が停止され、ゲームオーバーとなる。 なおこの筺体はデータイーストのLDゲーム『ロードブラスター』に転用改造されたこともあった。 EXACOURSE 最初のステージ。7位まで入ればクリア。 PETRCOURSE ステージ途中にワープトンネルがあり、右側には電脳破がコース途中に現る。5位まで入ればクリア。 TERACOURSE ステージ2と同様にワープトンネルがあり、左側に入ると巨大隕石が飛んで来る。これに当たるとクラッシュされてしまう。TOP3まで入ればクリア。 GIGACOURSE 最終ステージ。優勝すればクリアとなり、エンディングである。 MSX アストロンベルトとバッドランズと同じくMSXに移植されている。
モモコ120%

『モモコ120%』は、1986年にジャレコから稼働された業務用アクションゲームである。派生作品である、ファミコン用ゲームである『うる星やつら ラムのウエディングベル』や、携帯用ゲームである『モモコ1200%』についても合わせて説明する。 火の国のモンスターが幼いモモコを見初め、結婚を迫って追いかけてきた。幼稚園、小学校、中学校と、行く先々で炎のモンスターに追いかけられる羽目になったモモコは、果たして無事逃げおおせ、幸せな未来を手に入れられるだろうか。 全6ステージ。主人公の「モモコ」を十字レバーと2つのボタン（ショット、ジャンプ）で操作する。十字レバーの左右は左右移動、下はしゃがむ、上は立ち上がる操作となる。 ステージとなる建物の屋上まで移動、屋上で待ち受ける飛行船につかまるとステージクリアとなる。建物の下からは徐々に火の手が上方向に迫るようになっており、火の手に触れるとミス扱いとなる。 階を移動するにはエスカレータを使用するのが基本で、エスカレータの出入り口の台に乗った状態で上下方向にレバーを入れることで階を移動することができる。例外的に、ワープドアやトランポリンを用いる場合もある。ワープドアの行き先は別の階の場合もあれば、同じ階の場合もある。また、別空間（ハードル走のような場面）にワープし、別空間のクリア後に元の建物に戻されることもある。 建物の途中には敵（UFOやモンスターのようなものが多い）が登場するが、ショットガンを使って倒すことができる。敵に接触するとミスとなる。 階の途中は、床が抜けている部分があり、落ちると火の手に巻き込まれることになる。ジャンプして飛び越える、左右に移動する床に飛び移る、ジャンプで天井のパイプなどにぶら下がって向こう岸に渡るなどの操作が必要となるが、ジャンプ中やパイプにぶら下がっている間はショットガンを撃つことはできないため、ミスの危険性は高まる。 ステージが進むにつれてモモコは成長する。幼稚園（4歳）から始まり、最後には20歳のウエディングドレス姿のステージとなる。ステージと成長過程は以下の通りである。ループゲームであり、6ステージ終了後は、ステージ1から始まる。 ステージ1 - さくら幼稚園 （4歳） ステージ2 - さくら小学校 （6歳） ステージ3 - さくら中学校 （12歳） ステージ4 - さくら高校 （15歳） ステージ5 - アイドルデビュー （18歳） テレビ局風のステージ ステージ6 - ウェディング （20歳） ウェディングステージは、30秒の制限時間内に指輪や結婚アイテムを取り、チャペルに入ればクリア（結婚）という、ボーナスステージとなっている。 なお、通常状態（火の手が迫ってきていない状態）でのBGMには「ラムのラブソング」が使われている（派生作品も参照）。 うる星やつら ラムのウエディングベル 1986年10月23日にジャレコより発売のファミリーコンピュータ用ソフト。同時期に業務用として登場稼働していた「モモコ120%」のキャラクター変更移植作品。内容はオリジナルの業務用をベースにしたほぼ同一のもので、主人公がモモコからラムへと変更され、その他のキャラクターもうる星やつらの登場人物に変更されている。ゲーム中は他のうる星キャラがお助けキャラとして登場したり、ラムのコスチュームが複数（虎縞ビキニや洋服）用意されているなど、家庭用独自の追加仕様もいくつかみられた。こうした経緯から、同名の漫画及びアニメのタイトルを冠しているが、世界観は原作とは全く異なるものになっている。BGMは業務用と同じアニメの主題歌の「ラムのラブソング」が使用され、TVCMにはアニメ版と同じくラム役の平野文がナレーションを担当していた。チラシのイラストはAC版を意識した構図になっているが、モモコが子供から大人に成長していくのに対し、ラムが大人から子供の姿へ退行していく様子が描かれている、 モモコ1200% 2006年2月28日からiモード向けゲームサイト「ジャレコiギャレッソ」で配信されたタイトル。前後編に分かれていて、前編で主人公を育成し後編を攻略するスタイルになっているのが特徴。後の2014年12月24日にPlayStation　Vitaからも 「アプリアーカイブス ジャレコ モモコ1200%」として復刻配信された。 事実上の続編だが、基本的に独立した作品でAC版との繋がりはなく、キャラクターデザインや設定も大きく異なっている。アーケード版はステージ進行によって固定的に成長していくのに対し、本作ではクリアの仕方によって成長の仕方（進学先の学校や職業）が変化する。その他、キャラクターが職業や年齢に応じた必殺技を使えるようになり、カットイン演出が入るようになっている。また、自動照準システムなど、携帯電話向けのシステムも搭載されている。 敵本拠地である宇宙要塞に乗り込んで最終ボス"グレイテスト・ファイヤーダンス"との戦いに勝つのが目標。 ゲーム天国 モモコが主人公の一人として登場する、シューティングゲーム。 うる星やつら ラムのウエディングベルに関するカテゴリ: うる星やつら ファミリーコンピュータ用ソフト 漫画のキャラクターゲーム アニメのキャラクターゲーム 1986年のコンピュータゲーム モモコ1200%に関するカテゴリ: 携帯電話アプリゲーム 2006年のコンピュータゲーム