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アンドロメダー

アンドロメダー（古希: Ἀνδρομέδα, Andromedā）、あるいはアンドロメデー（古希: Ἀνδρομέδη, Andromedē）は、ギリシア神話の女性で、エチオピア王ケーペウスと王妃カッシオペイアとの間に生まれた王女である。長母音を省略してアンドロメダ、アンドロメデとも表記される。 ペルセウスの妻となり、ペルシア王家の祖となったペルセウス（ペルセース）、アルカイオス、ステネロス、ヘレイオス、メーストール、エーレクトリュオーン、ゴルゴポネーを生んだ。 アンドロメダーは母カッシオペイアがその美貌が神に勝ると豪語したことから、怒った神々によって怪物（ケートス）の生け贄とさせられようとして、波の打ち寄せる岩に鎖で縛りつけられた。そこを、ゴルゴーンの三姉妹の一人、メドゥーサを退治してその首級を携えてきたペルセウスが通りかかった。ペルセウスは、怪物にメデューサの首を見せて石にし、アンドロメダーを救出した。アンドロメダ ーは後にペルセウスの妻となった。その後、アテーナーが星座として天に召し上げた。 アンドロメダーの物語は日本・欧米ともによく知られている。アンドロメダーを描いた絵画が残り、アントニオ・ヴィヴァルディは「救われたアンドロメダ」というセレナータを作曲している。 アンドロメダーが生け贄になった時の状態は、裸体だった（裸にされて海岸に据えられた）という設定と、着衣だった（白い服の着用など。なお、この衣服も他のギリシア神話の人物と同じような形で、古代アフリカ人の衣服ではない）という設定がある。名画などでは前者の設定が多く、生け贄としての姿は全裸のものが多い。しかし、映画作品・星座物語（書籍・プラネタリウムなど）のストーリー・絵を伴うアンドロメダ座の星図では着衣であることが多い。なお彼女は白人の姿で描かれることが多いが、エチオピア王国の王女ということから黒人と看做されるのが神話時代からの定説である。 しかし古代の歴史学者には、紀元前の古代ギリシャ文学の内容から、エチオピア王国のアンドロメダは手を身体の左右に十字に広げ鎖で海辺の岩につながれた、白衣をまとったギリシャ系白人の姫、と定める者もいる。 英雄が、強力な怪物と戦って女性を救い出すという神話の定型の一つ。ペルセウス型神話、ペルセウス・アンドロメダ型神話ともいわれる[要出典]。 聖ゲオルギオスのドラゴンの奇跡（イギリス）。 スサノオのヤマタノオロチ退治（日本）。 ルドヴィーコ・アリオストの叙事詩『狂えるオルランド』における「アンジェリカを救うルッジェーロ」の逸話。 ^ アポロドーロス、2巻4・3、4・5。 ^ アポロドーロス、2巻4・3、4・4。 ^ エラトステネス『星座論』、17。 ^ 『ギリシア・ローマ神話』トマス・ブルフィンチ　角川書店 ^ アフリカ・エチオピア王国のアンドロメダには、肌の白さを称えられた白人の乙女という矛盾があった。紀元前４世紀エウリピデス著作のソフォクレス（古代ギリシャ悲劇）のうち、多くの残存が残る失われた戯曲『アンドロメダ』からのテーマで、ケフェウス王はアンドロメダ姫の白い肌の色から王妃カシオペアの姦通を信じ、この理由でアンドロメダ姫はエチオピア王国の海の怪獣ケートスに捧げられることになっていた、という物語筋立てでの戯曲の断片多数が残る。西暦２世紀のフィロストラトス（ローマ帝国時代のソフィスト：プレゼンテーション方法弁論教師）はこの点について『この神話物語では、エチオピア人は、おそらくアンドロメダの両親も含めて、全て黒人で、他方、アンドロメダ自身は白人』である、とした。現在まで発掘された紀元前６世紀ギリシャ壺絵から西暦１世紀の古代ローマ帝国ポンペイ壁画まで、神話物語のアンドロメダ姫は白人のギリシャ人として描かれている。 ^ Dragons, Serpents, and Slayers in the Classical and Early Christian Worlds: A Sourcebook, Daniel Ogden, 2013, p167, ISBN 0-19-9323-74-7, 9780199323746. （『原典史料集、古代と初期キリスト教時代のドラゴン、海蛇、退治する勇者達』, p.169, ダニエル・オグデン（この分野の代表的古代歴史学者、英国エクゼター大教授）、オックスフォード大プレス, 2013年） エラトステネスの星座物語 17. アンドロメダ座 アンドロメダ座 ヤッファ - 神話のアンドロメダの岩があるとされる
ダナエー

ダナエー（古代ギリシャ語: Δανάη、Danaē）は、ギリシア神話に登場するアルゴスの王女である。長母音を省略してダナエとも表記される。 父はアルゴス王アクリシオスで、母はラケダイモーンの娘エウリュディケー、あるいはアガニッペーである。黄金に変身したゼウスに愛されて、英雄ペルセウスを生んだといわれる。 神話によるとアルゴス王アクリシオスは美しい娘ダナエーを得たが世継を望んで神託を求めた。結果は「息子は生まれないだろうが汝に男の孫が生まれる。汝は孫に殺されるだろう」というものだった。 王は驚いて娘を青銅の地下室に閉じ込め、男が近づかないようにしたのだが、ゼウスがダナエーに目をつけ黄金の雨に姿を変えて関係を持った。やがて月満ちて息子ペルセウスを産んだダナエーは、自ら娘と孫を手にかけるのは忍びないと思った父の手によって箱に閉じ込められて海に流された。運よく箱はセリーポス島に漂着し、母子は漁師のディクテュスに救われて平穏な暮らしを送った。 ところが島の領主でディクテュスの兄のポリュデクテースがダナエーに横恋慕して、邪魔な息子ペルセウスをそそのかし、怪物メドゥーサの退治に出向かせた。残されたダナエーは領主から逃れ、ディクテュスとともに神殿の祭壇に身を寄せたが、とうとう焦れた領主は不可侵の掟を破って神殿を包囲した。しかしメドゥーサを退治したペルセウスが舞い戻り、領主たちを石に変えて2人を助け出した。その後ダナエーはペルセウス、アンドロメダーとともにアルゴスに帰国した。 一説によれば父アクリシオスと叔父（または伯父）プロイトスの対立は、プロイトスがダナエーを汚したことが原因であり、さらにはペルセウスの父もプロイトスであるという。ダナエーが閉じ込められた場所も青銅の塔だとか、石室だといわれることがある。セリーポス島での境遇も、ポリュデクテースの奴隷だったとか、あるいはポリュデクテースと結婚してペルセウスをアテーナー神殿で育てたといわれる。 イタリアの伝説ではダナエーはアルデアの創建者とされ、ピールムヌスと結婚してトゥルヌスの祖父ダウヌスを生んだとされた。 ダナエーは西洋絵画では人気のある主題の1つで、ヤン・ホッサールトがはじめてダナエーを描いて以来、コレッジオ、ティツィアーノ・ヴェチェッリオ、レンブラント・ファン・レインなどがダナエーを描いている。特にティツィアーノは複数のダナエを制作し（1作目は1545～1546年、2作目は1553～1554年など）、どの作品でも金貨で黄金の雨を表現しており、これ以降ティツィアーノにならって金貨を描く画家が多く現れた。近代ではグスタフ・クリムトの描いた作品『ダナエー』が有名である。 ヤン・ホッサールト　1527年　ミュンヘン　アルテ・ピナコテーク所蔵 コレッジオ　1531年　ローマ　ボルゲーゼ美術館所蔵 ティツィアーノ・ヴェチェッリオ　第1作　1545-1546年　ナポリ　国立カポディモンテ美術館所蔵 ティツィアーノ・ヴェチェッリオ　第2作　1553-1554年　マドリード　プラド美術館所蔵 ヘンドリック・ホルツィウス　1603年　ロサンゼルス・カウンティ美術館所蔵 オラツィオ・ジェンティレスキ　1621年　クリーブランド　クリーブランド美術館所蔵 アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン（英語版）　1799年　ミネアポリス美術館所蔵 グスタフ・クリムト　1907-1908年　ウィーン　ヴュルトレ画廊（Galerie Würthle）所蔵 ^ アポロドーロス、2巻2・2。 ^ a b c ヒュギーヌス、63。 ^ a b アポロドーロス、2巻4・1。 ^ アポロドーロス、2巻4・2～2巻4・4。 ^ 『イーリアス』14巻319への古註。 ^ ホラティウス。 ^ ピンダロス『ピュティア祝勝歌』第12歌15。 ^ ウェルギリウス『アエネーイス』7巻410。 ^ 高津『辞典』、p.144a。 ^ 『全集美術のなかの裸婦　第3巻　―神話・神々をめぐる女たち』、p.92～94。 アポロドーロス『ギリシア神話』高津春繁訳、岩波文庫（1953年） ヒュギーヌス『ギリシャ神話集』松田治・青山照男訳、講談社学術文庫（2005年） 高津春繁『ギリシア・ローマ神話辞典』、岩波書店（1960年） カール・ケレーニイ『ギリシアの神話　―英雄の時代』植田兼義訳、中公文庫（1985年）
カッシオペイア

カッシオペイア（古希: Κασσιόπεια, Kassiopeia, ラテン語: Cassiopeia）、あるいはカッシオペー（古希: Κασσιόπη, Kassiopē, ラテン語: Cassiope）は、ギリシア神話に登場する女性である。日本語ではカシオペイア、カシオペアとも表記される。エティオピア王ケーペウスの妃で、アンドロメダーの母。カッシオペイアとアンドロメダーの物語は広く知られているが、カッシオペイアの夫が誰であるかについては異説も多い。 カッシオペイアは自分の美しさを鼻にかけ、ネーレーイスたちよりも美しいと自慢した。しかしこの言葉がネーレーイスたちの怒りをかい、ネーレーイスたちは海神ポセイドーンに訴えた。そこでポセイドーンは海の怪物（ケートス）を送ってエティオピアを荒らさせた。このためケーペウスとカッシオペイアは娘を怪物の生贄に供さなければならなかったが、アンドロメダーは英雄ペルセウスによって救い出されたとされる。 ちなみにヒュギーヌスは、カッシオペイアが自慢したのは自分の美しさではなく、アンドロメダーの美しさであったとしている。 ^ ヒュギーヌス、64。 アポロドーロス『ギリシア神話』高津春繁訳、岩波文庫（1953年） ヒュギーヌス『ギリシャ神話集』松田治・青山照男訳、講談社学術文庫（2005年） 高津春繁『ギリシア・ローマ神話辞典』、岩波書店（1960年） カシオペヤ座
定盤

定盤（じょうばん）とは、ケガキや測定の際に、平面の基準となる水平な台のことである。定磐とも書く。 内部応力を十分に緩和させた鋳鉄で作られた台の表面を精密に仕上げたものが、定盤となる。鉄製に限らず、花崗岩（黒御影石）といった石材も使われ、これらの石定盤は、鉄製の定盤より耐磨耗性などに優れている。また、錆びや温度による変形も少ない。その他、ガラスを使用したガラス定盤が存在する。
きさげ加工

きさげ加工（きさげかこう）とは、金属加工の一種であり、工作機械のベッドのような滑り移動を行う金属平面の摩擦抵抗を減らす目的で製造時の仕上げ工程で施される、微小な窪みを付ける加工である。 物理長の精密測定に用いられるブロックゲージでは、2つのブロックの平面を密着させると「リンギング」（Wringing）と呼ばれる現象により、互いに固着してしまい横に滑らそうとしても容易に動かずなかなか離れなくなることがある。これと同様、または近いことが平面の平滑度が極端に高い機械装置の可動部で起きると、機能停止や性能の低下といった不具合となるため、このような平滑度の高い部品では金属加工の仕上げ段階で特別な工夫が求められる。 鏡面加工のように微細な研磨材を用いた磨き加工を行えば、面粗さを改善し平坦度を上げることは可能であり、可動部を持たない機械部品では仕上げ加工まで概ね自動機械で行える。しかし、可動部を持つ機械部品では、平坦度が高まると2つの面の間に潤滑油が入らずリンギング現象によって固着や焼き付きといった問題が生じるため、微細な潤滑油の供給源となる油溜まりを作るために人手による特別な加工が必要になり、それが「きさげ加工」である。きさげ加工では平滑な動きを阻害しない範囲で意図的に微小な窪み加工が施される。きさげ加工と同様に平滑にした面に微小な窪みを付ける目的で行われる加工に、ある種の「ショットブラスト」があり、また（肉眼では判別できないほどの）微細な窪みではなく、最初から小さな窪みを設けておくことも行われている。 きさげ加工には「きさげ」と呼ばれる刃先が鈍角の専用の「鑿」（のみ）が用いられる。 きさげ加工の使用対象は以下のようなものがある。 滑り面（機械摺動面） 超精密工作機械 超精密測定器 超精密平滑面 定盤 ^ a b c 吉田弘美、『みがき加工』、日刊工業新聞社、2012年1月24日初版1刷発行、ISBN 9784526068157、133 - 137頁 金属工学 - 機械工学 工具 きさげ加工 - 日刊工業新聞（2012年4月22日閲覧） きさげ技術について[リンク切れ] - 村上精機（2012年4月22日閲覧） きさげ - 藤田製作所（2012年4月22日閲覧） キサゲ加工と手作業による摺り合わせ作業 - キタムラ機械
日本ホラー小説大賞

日本ホラー小説大賞（にほんホラーしょうせつたいしょう）は、かつて存在した日本の公募新人文学賞。株式会社KADOKAWAと一般財団法人角川文化振興財団が主催していた。 1994年、角川書店とフジテレビによって、「同じ時代を生きている全ての読者と、恐怖を通して人間の闇と光を描こうとする才能豊かな書き手のために」をコンセプトとして設けられた。 第2回から第18回までは、長編部門と短編部門に分けて募集され、それぞれ長編賞と短編賞が授与された。また、両部門の中でもっとも優れた作品が大賞に選出された。第19回以降は、大賞、優秀賞（佳作）のほか、一般から選ばれたモニター審査員が選ぶ読者賞が選出される。 第25回（2018年）を最後に、同じKADOKAWA主催の横溝正史ミステリ大賞と統合され、2020年から新たに「横溝正史ミステリ＆ホラー大賞」に衣替えされる予定。 大賞受賞作品は、角川書店より単行本として刊行され、読者賞受賞作品は、角川ホラー文庫より刊行される。フジテレビによりテレビドラマ化、映画化・ビデオ化される場合もある。 第1回：荒俣宏、遠藤周作、景山民夫、高橋克彦 第2回 - 第4回：荒俣宏、景山民夫、高橋克彦、林真理子 第5回 - 第16回：荒俣宏、高橋克彦、林真理子 第17回 - 第19回：：荒俣宏、貴志祐介、高橋克彦、林真理子 第20回：荒俣宏、貴志祐介、高橋克彦、宮部みゆき 第21回 - 現在：綾辻行人、貴志祐介、宮部みゆき 特記がなければ、初刊は角川書店、文庫は角川ホラー文庫刊。 特記がなければ、初刊は角川書店、文庫は角川ホラー文庫刊。 特記がなければ、初刊はKADOKAWA、文庫は角川ホラー文庫刊。 ^ 「杉浦愛」より改名 ^ 刊行時『混成種 HYBRID』に改題 ^ 講談社刊 ^ 「鈴木秀明」より改名 ^ 刊行時「十三番目の人格 ISOLA」に改題 ^ 「冬野正気」より改名 ^ 「橋本滋之」より改名 ^ 「長島槙子」より改名 ^ 「戸梶桂太」より改名 ^ 刊行時『センチュリー・オブ・ザ・ダムド』に改題。早川書房刊 ^ 太田出版刊 ^ 幻冬舎文庫刊 ^ 「岡山桃子」より改名 ^ 「せがわことび」より改名 ^ 刊行時『夏の滴』に改題 ^ 「あけがた元」より改名 ^ 文藝春秋刊 ^ 文春文庫刊 ^ 「あついすいか」より改名 ^ 刊行時「相続人」に改題 ^ 「大和王子」より改名 ^ 「平松次郎」より改名 ^ 早川書房刊 ^ 「曾根狷介」より改名 ^ 「粘膜人間の見る夢」を改題 ^ 「ヤゴ」を改題 ^ 「てえし」より改名 ^ 「寅淡語怪録」を改題 ^ 「あゝ人不着紬」を改題 ^ 「ふりーくかな」より改名 ^ 「同時両所存在に見るゾンビ的哲学考」を改題 ^ 「遠呪」を改題 ^ 「御役」を改題 ^ 「死咒の島」を改題。文庫化時『死と呪いの島で、僕らは』に改題 ^ 刊行時『ON 猟奇犯罪捜査班・藤堂比奈子』に改題 ^ 刊行時『ぼぎわんが、来る』に改題 ^ 「澤村電磁」より改名 ^ 受賞時名は「京谷」 ^ 刊行時『きみといたい、朽ち果てるまで ～絶望の街イタギリにて』に改題 ^ 刊行時『奇奇奇譚編集部 ホラー作家はおばけが怖い』に改題 ^ 刊行時『ハラサキ』に改題 ^ 刊行時『祭火小夜の後悔』に改題 ^ 刊行時『黒いピラミッド』に改題 ^ a b 日本ホラー小説大賞｜KADOKAWA ^ 貞子も恐れる”ぼぎわん”とは…？ 第22回日本ホラー小説大賞『ぼぎわんが、来る』のPV解禁！ | ダ・ヴィンチニュース ^ 第21回日本ホラー小説大賞　雪富千晶紀さん『死咒の島』が受賞！｜株式会社KADOKAWAのプレスリリース ^ “第24回 日本ホラー小説大賞　選考結果発表！”. KADOKAWA (2017年4月21日). 2017年11月11日閲覧。 文学賞の一覧 横溝正史ミステリ大賞 日本ホラー小説大賞
日本ファンタジーノベル大賞

日本ファンタジーノベル大賞（にほんファンタジーノベルたいしょう）とは、未発表の創作ファンタジー小説を対象とした公募型の文学賞。プロ・アマを問わない。1989年創設。 受賞作品は新潮社から刊行される。候補作には挙がったものの、入賞していない作品でも優れていれば刊行された（恩田陸や小野不由美、高野史緒など）。発表誌は『小説新潮』。大賞受賞作品が同誌に全文掲載されていたこともある。 1989年に読売新聞東京本社と三井不動産販売が、三井不動産販売の創業20周年を迎えた記念事業として始めた文学賞で、三井不動産販売は1998年まで主催した。バブル経済の好景気の末期でもあり、三井不動産販売が広告代理店各社に企画案を提出させ、その中から読売広告社のファンタジーをテーマにした文学賞という案が採用。文学賞のノウハウを持ち、受賞作の出版を行える出版社ということで、新潮社が後援として参加した（創設時の担当編集者には、大森望、木村由花がいた）。 三井不動産販売は10年で降板。有望な新人が発掘される成果があったため、このまま終わらせるのは惜しいと清水建設が主催を引き継ぐことになり、第11回から第25回まで清水建設と読売新聞社が主催した。 この間の大賞賞金は500万円。 第25回（2013年度）を機に一定の役割を終えたとして賞を休止した。 2017年になって主催者を一般財団法人新潮文芸振興会、後援を読売新聞社としてリニューアル再開した。大賞賞金は500万円から300万円に減額された。2017年度の名称は「日本ファンタジーノベル大賞2017」、翌年は「日本ファンタジーノベル大賞2018」と再開前までの回数は引き継がれていない。 最初の2年は、日本テレビが協賛となり、三井不動産販売が番組スポンサーとなって受賞作をアニメ化。酒見賢一の『後宮小説』が1990年3月21日に『雲のように風のように』、鈴木光司の『楽園』が1991年6月16日に『満ちてくる時のむこうに』のタイトルで日本テレビ系で放送された。アニメの制作は、スタジオぴえろが行っている。 当初手塚治虫を含め6人の審査員で行われる予定であったが、手塚が死去したため、5人で審査する形になった。 第1回 - 第7回 荒俣宏、安野光雅、井上ひさし、高橋源一郎、矢川澄子 第8回 - 第10回 荒俣宏、安野光雄、井上ひさし、椎名誠、矢川澄子 第11回 - 第13回 荒俣宏、井上ひさし、椎名誠、鈴木光司、矢川澄子 第14回 - 第22回 荒俣宏、井上ひさし、小谷真理、椎名誠、鈴木光司 第23回 - 第25回 荒俣宏、小谷真理、椎名誠、鈴木光司、萩尾望都 2017-2018 恩田陸、萩尾望都、森見登美彦 特記がなければ、初刊は新潮社、文庫は新潮文庫刊。 候補作や、候補作家の作品などを、新潮文庫オリジナルで刊行した。 星虫(ほしむし) 岩本隆雄 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ) 1990/7 三日月銀次郎が行く 武良竜彦 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1990/7 月のしずく100%ジュース 岡崎弘明 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1990/7 ラスト・マジック 村上哲哉 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1990/12 念術小僧―大江戸サイキック・ボーイ 加藤正和 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1990/12 イーシャの舟 岩本隆雄 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1991/7 魔剣伝〈暁ノ段〉 流星香 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1991/7 魔剣伝―黄昏ノ段 流星香 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1991/9 魔性の子 小野不由美 (新潮文庫)1991/9/30 メルサスの少年―「螺旋の街」の物語 菅浩江 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1991/12 東方見聞録 竜の伝説 広井王子 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1991/12 六番目の小夜子 恩田陸 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1992/7 魔剣伝―牛若丸異聞 流星香 (新潮文庫―ファンタジーノベル・シリーズ)1992/7 ^ 刊行時『三日月銀次郎が行く』に改題 ^ 刊行時『念術小僧 大江戸サイキック・ボーイ』に改題 ^ 角川文庫刊 ^ 文房夢類刊 ^ 徳間デュアル文庫刊 ^ 文春文庫刊 ^ ハヤカワ文庫JA刊 ^ 講談社刊 ^ 「ベイスボイル・ブック」に改題 ^ 角川文庫刊 ^ 「桑原敏郎」より改名 ^ 「盗み耳」に改題 ^ 角川ホラー文庫刊 ^ 徳間デュアル文庫刊 ^ 「松之宮ゆい」より改名 ^ マガジンハウス刊 ^ 講談社文庫刊 ^ 「クロニカ 太陽と死者の記録」に改題 ^ 「世界の果ての庭 ショート・ストーリーズ」に改題 ^ 創元SF文庫刊 ^ 「太陽の塔」に改題 ^ 「小田紀章」より改名 ^ 角川文庫刊 ^ 創元推理文庫刊 ^ ライブドアパブリッシング刊 ^ 「大原一穂」より改名 ^ 彩流社刊 ^ 『天使の歩廊 ある建築家をめぐる物語』に改題 ^ 『前夜の航跡』に改題 ^ 『月のさなぎ』に改題 ^ 『かおばな憑依帖』に改題 ^ 「かおばな剣士妖夏伝 人の恋路を邪魔する怨霊」に改題 ^ 新潮文庫nex刊 ^ 『絶対服従者』に改題 ^ 牧野出版刊 ^ 『星の民のクリスマス』に改題 ^ 「鈴木伸」より改名 ^ 『忘れ村のイェンと深海の犬』に改題 ^ 刊行時『吉祥寺の百日恋』に改題 ^ 『権三郎狸の話』より改題 ^ 日本ファンタジーノベル大賞公式サイト：ニュース一覧：2013.12.3 日本ファンタジーノベル大賞 休止のお知らせ ^ MSN産経ニュース：鈴木光司さんら生んだファンタジー大賞休止へ　「役割終えた」 2013年12月3日 ^ 読売新聞：日本ファンタジーノベル大賞、本年度で休止 2013年12月3日 ^ 読売新聞 2016年6月22日 37面 ^ 「日本ファンタジーノベル大賞2018 募集要項」『小説新潮』2017年12月号、p.28 佐藤亜紀「ファンタジーノベル大賞とはなんだったのか」、『ユリイカ』第36巻第8号（通巻495号）、2004年8月。 文学賞の一覧 ファンタジーノベル大賞（新潮社公式サイト） 日本ファンタジーノベル大賞（オフィシャルサイト）
山本周五郎賞

山本周五郎賞（やまもとしゅうごろうしょう）は、日本の文学賞。 主に大衆文学・時代小説の分野で昭和期に活躍した山本周五郎にちなみ、すぐれた物語性を有する小説・文芸書に贈られる文学賞である。主催は新潮文芸振興会、後援は新潮社。 長年にわたり新潮社が開催した日本文学大賞の後継イベントとして、純文学を主とする三島由紀夫賞とともに1988年に創設された。略称は主に「山本賞」や「山周賞」（「山本賞」という名称の賞は他のジャンルにも存在しているので区別するため）と呼ばれている。 選考対象は、前年4月から当年3月までに発表された小説とされているが、実際はその期間に発行された単行本が対象になることが大半である。 受賞は、選考委員の合議によって決定され、年1回5月に発表される。受賞者には正賞として記念品、副賞として100万円（2006年現在）が授与される。 第4期までは選考会の全記録を文章化して、結果発表の場である『小説新潮』に掲載するなど、直木賞との違いを明確に打ち出していた（第5期から選考委員1人ずつの選評に変わったが、それでも他の雑誌と違い1人3ページずつと長めに掲載されている）。 ちなみに、山本周五郎は、直木三十五賞において授賞決定後に辞退をした史上唯一の人物である（第17回『日本婦道記』にて）。 第1期（第1回から第4回）：井上ひさし、田辺聖子、野坂昭如、藤沢周平、山口瞳 第2期（第5回から第8回）：井上ひさし、阿刀田高、逢坂剛、長部日出雄、山田太一 第3期（第9回から第12回）：同上 第4期（第13回から第16回）：北原亞以子、久世光彦、長部日出雄、花村萬月、山田詠美 第5期（第17回から第20回）：浅田次郎、北村薫、小池真理子、重松清、篠田節子 第6期（第21回から第24回）：同上 第7期（第25回から第28回）：石田衣良、角田光代、佐々木譲、白石一文、唯川恵 第8期（第29回から）：同じだが途中第30回から白石の代わりに荻原浩が加わる。 年は発表年。 ^ “第28回三島由紀夫賞に上田岳弘『私の恋人』、山本周五郎賞に柚木麻子『ナイルパーチの女子会』”. ITmedia eBook USER. 2017年10月8日閲覧。 ^ “三島賞に蓮実重彦さん　山本賞は湊かなえさん”. 日本経済新聞. 2017年10月8日閲覧。 ^ “三島由紀夫賞に宮内悠介さん　山本周五郎賞は佐藤多佳子さん”. 日本経済新聞. 2017年10月8日閲覧。 文学賞の一覧 山本周五郎賞（新潮社）
小説推理新人賞

小説推理新人賞（しょうせつすいりしんじんしょう）は、1979年より双葉社が主催する公募新人文学賞である。短編の推理小説を募集する。受賞作の発表は例年、双葉社が発行する小説誌『小説推理』8月号で行われ、受賞作が掲載される。受賞者には正賞及び副賞として100万円が贈られる。 第1回 - 第3回：生島治郎、海渡英祐、藤原審爾 第4回 - 第6回：生島治郎、海渡英祐、佐野洋、藤原審爾 第7回 - 第11回：生島治郎、海渡英祐、佐野洋 第12回 - 第14回：勝目梓、胡桃沢耕史、常盤新平 第15回 - 第17回：北方謙三、高橋克彦、三好徹 第18回 - 第20回：生島治郎、大沢在昌、夏樹静子 第21回 - 第23回：浅田次郎、笠井潔、篠田節子 第24回 - 第26回：乃南アサ、花村萬月、森村誠一 第27回 - 第29回：石田衣良、岩井志麻子、戸梶圭太 第30回 - 第32回：綾辻行人、有栖川有栖、光原百合 第33回 - 第35回：荻原浩、近藤史恵、笹本稜平 第36回 - 現在：小池真理子、真保裕一、貫井徳郎 第1回：大沢在昌「感傷の街角」 → 『感傷の街角』（1982年2月、フタバノベルズ） 第3回：五谷翔「第九の流れる家」 → 『第九の流れる家』（1994年1月、北海道教育社） 第7回：津野創一「手遅れの死」 → 『群れ星なみだ色』（1987年5月、フタバノベルズ） 第9回：横溝美晶「湾岸バッド・ボーイ・ブルー」 → 『湾岸バッド・ボーイ・ブルー』（1988年9月、フタバノベルズ） 第10回：相馬隆「グラン・マーの犯罪」 → 『今宵は死体と』（1990年2月、フタバノベルズ） 第12回：千野隆司「夜の道行」 → 『浜町河岸夕暮れ 市蔵、情けの手織り帖』（1991年8月、双葉社） 第13回：香納諒一「ハミングで二番まで」 → 『宴の夏 鏡の冬』（1998年9月、新潮社） 第14回：浅黄斑「雨中の客」 → 『雨中の客』（1994年10月、双葉社） 第16回：本多孝好「眠りの海」 → 『MISSING』（1999年6月、双葉社） 第18回：永井するみ「隣人」 → 『隣人』（2001年7月、双葉社） 第19回：香住泰「退屈解消アイテム」 → 『錯覚都市』（2001年12月、双葉社） 第20回：大倉崇裕「ツール&ストール」 → 『ツール&ストール』（2002年8月、双葉社） 第21回：岡田秀文「見知らぬ侍」 → 『見知らぬ侍』（2004年1月、双葉社） 第22回：翔田寛「影踏み鬼」 → 『影踏み鬼』（2001年12月、双葉社） 第23回：山之内正文「風の吹かない景色」 → 『エンドコールメッセージ』（2002年8月、双葉社） 第26回：蒼井上鷹「キリング・タイム」 → 『九杯目には早すぎる』（2005年11月、フタバノベルズ） 第27回：垣谷美雨「竜巻ガール」 → 『竜巻ガール』（2006年10月、双葉社） 第28回：誉田龍一「消えずの行灯」 → 『消えずの行灯 本所七不思議捕物帖』（2007年10月、双葉社） 第29回：湊かなえ「聖職者」 → 『告白』（2008年8月、双葉社） 第30回：浮穴みみ「寿限無」 → 『姫の竹、月の草 吉井堂謎解き暦』（2009年11月、双葉社） 第32回：深山亮「遠田の蛙」 → 『ゼロワン 陸の孤島の司法書士事件簿』（2013年11月、双葉社） 第35回：悠木シュン「スマートクロニクル」 → 『スマドロ』（2014年5月、双葉社） 小説推理新人賞受賞作アンソロジー 1（2000年10月、双葉文庫）ISBN 978-4575507515 第13回から第17回受賞者（香納諒一、浅黄斑、村雨貞郎、本多孝好、久遠恵）の受賞作を収録。 小説推理新人賞受賞作アンソロジー 2（2000年11月、双葉文庫）ISBN 978-4575507553 第18回から第22回受賞者（永井するみ、香住泰、大倉崇裕、岡田秀文、翔田寛）の受賞作を収録。 推理小説の賞 ^ 円谷夏樹から改名 ^ 第5回アガサ・クリスティー賞、第3回ハヤカワSFコンテストの贈賞式開催 | ほんのひきだし 株式会社双葉社 小説推理新人賞募集 - 公式サイト
創元推理短編賞

創元推理短編賞（そうげんすいりたんぺんしょう）は1994年から2003年までの間、東京創元社によって主催された、推理小説を対象とする公募新人文学賞である。受賞作及び選評などは東京創元社の文芸雑誌『創元推理』および『創元推理21』に掲載されていた。 2004年、発表誌の誌名が『ミステリーズ!』に変更されたのに伴い、ミステリーズ!短編賞に改称した。 第1回 - 第2回 北村薫、宮部みゆき、戸川安宣 第4回 - 第6回 北村薫、宮部みゆき、山口雅也 第7回 - 第10回 綾辻行人、有栖川有栖、加納朋子 第1回(1994年) - 応募総数123 - 剣持鷹士 「あきらめのよい相談者」 第2回(1995年) - 応募総数362 - 該当作なし 第3回(1996年) - 応募総数308 - 伊井圭 「高塔奇譚」 第4回(1997年) - 応募総数267 - 佳作 大倉崇裕 「三人目の幽霊」、緑川宝 「喪のしごと」 第5回(1998年) - 応募総数272 - 該当作なし 第6回(1999年) - 応募総数345 - 佳作 奥宮和典 「おじいさんの内緒」 第7回(2000年) - 応募総数273 - 佳作 伊神貴世 「シェイクスピア狂い――十三人目の幽霊たちへ」 第8回(2001年) - 応募総数235 - 氷上恭子 「とりのなきうた」 第9回(2002年) - 応募総数210 - 山岡都 「昆虫記」 第10回(2003年) 応募総数235 - 加藤実秋 「インディゴの夜」、獅子宮敏彦 「神国崩壊」 剣持鷹士 「あきらめのよい相談者」 - 『創元推理』6（1994年）、『あきらめのよい相談者』（1995年創元クライム・クラブ／2005年創元推理文庫） 伊井圭 「高塔奇譚」 - 『創元推理』14（1996年）、『啄木鳥探偵處』（1999年創元クライム・クラブ／2008年創元推理文庫） 大倉崇裕 「三人目の幽霊」 - 『創元推理』17（1997年）、『三人目の幽霊』（2001年創元クライム・クラブ／2007年創元推理文庫） 緑川宝 「喪のしごと」 - 『創元推理』17（1997年） 奥宮和典 「おじいさんの内緒」 - 『創元推理』19（1999年）、『ザ・ベストミステリーズ 2000 推理小説年鑑』（2000年講談社）、『罪深き者に罰を ミステリー傑作選42』（2002年講談社文庫） 伊神貴世 「シェイクスピア狂い――十三人目の幽霊たちへ」 - 『創元推理』20（2000年） 氷上恭子 「とりのなきうた」 - 『創元推理21』2001年冬号 山岡都 「昆虫記」 - 『創元推理21』2002年秋号 加藤実秋 「インディゴの夜」 - 『ミステリーズ!』vol.02（2003年）、『インディゴの夜』（2005年ミステリ・フロンティア／2008年創元推理文庫） 獅子宮敏彦 「神国崩壊」 - 『ミステリーズ!』vol.02（2003年）、『神国崩壊 探偵府と四つの綺譚』（2009年ミステリー・リーグ、原書房） 受賞には至らなかったが、選考会で話題になり『創元推理』および『創元推理21』に掲載された作品。または、東京創元社から刊行された作品。 第2回最終候補作 受賞作は出なかったもの、以下の6編が『推理短編六佳撰』（創元推理文庫、1995年）にまとめられて刊行された。 遠田緩「萬相談百善和尚」 釣巻礼公「崖の記憶」 - のちに小説現代推理新人賞（1995年）を受賞 永多正夢「試しの遺言」 永井するみ「瑠璃光寺」 - のちに小説推理新人賞（1996年）と新潮ミステリー倶楽部賞（1996年）を受賞 那伽井聖「憧れの少年探偵団」 - のちに秋梨惟喬名義でミステリーズ!新人賞（2006年）を受賞 植松二郎「象の手紙」 - のちに別作品で織田作之助賞（1995年）を受賞 第3回最終候補作 瀬尾こると「西方より来りし葡萄、砂漠にてみどりなす物語」 - 『創元推理』16（1997年） - のちに小説現代推理新人賞（1997年）を受賞 新麻聡「五つのバーコード」 - 『創元推理』16（1997年） 鯨統一郎「邪馬台国はどこですか?」 - 連作化して文庫書き下ろし『邪馬台国はどこですか?』（創元推理文庫、1998年） 第6回最終候補作 高橋希嘉「トラの子渡し」 - 『創元推理』19（1999年） 新麻聡「新「心理試験」」 - 『創元推理』19（1999年） 第8回最終候補作 緑川聖司「見えない悪意」 - 『創元推理21』2002年夏号 （応募時筆名 湯川聖司） - のちに第1回日本児童文学者協会長編児童文学新人賞佳作（2003年） 竹林木凛「がまずみを探しに」 - 『創元推理21』2002年夏号 第9回最終候補作 笛吹太郎「強風の日」 - 『創元推理21』2003年春号 推理小説の賞 創元推理評論賞 ミステリーズ!新人賞 鮎川哲也賞 五十円玉二十枚の謎（1991年、2000年） - 倉知淳デビューのきっかけとなった企画。また、短編賞受賞前の剣持鷹士も受賞している。 東京創元社
ミステリーズ!新人賞

ミステリーズ!新人賞（ミステリーズしんじんしょう）は、東京創元社によって主催される推理小説を対象とした公募新人文学賞である。1994年から2003年まで創元推理短編賞として開催されていたが、発表誌の変更に伴い「ミステリーズ!短編賞」と改称、第2回に再び改称し、現在に至る。 選評および受賞作は東京創元社が刊行している隔月刊のミステリ誌『ミステリーズ!』に掲載される。 贈呈式は毎年、飯田橋にあるホテルメトロポリタンエドモント〈悠久の間〉にて、鮎川哲也賞と合同で行われる。過去にはインターネット生中継も行われていた。 第1回 - 第3回：綾辻行人、有栖川有栖、加納朋子 第4回：綾辻行人、有栖川有栖、若竹七海 第5回：綾辻行人、有栖川有栖、辻真先 第6回：有栖川有栖、辻真先、貫井徳郎 第7回 - 第8回：桜庭一樹、辻真先、貫井徳郎 第9回：桜庭一樹、新保博久、法月綸太郎 第10回 - 第13回：新保博久、法月綸太郎、米澤穂信 第14回 - ：大崎梢、新保博久、米澤穂信 受賞に至らなかった作品が、改稿を経て東京創元社から刊行される場合がある。 推理小説の賞 ミステリーズ! 東京創元社主催の新人賞 鮎川哲也賞 創元SF短編賞 創元推理短編賞 創元推理評論賞 ^ ミステリーズ！新人賞　受賞作一覧 - 東京創元社 ^ 2010年度の鮎川哲也賞・ミステリーズ！新人賞 贈呈式ひらかる - 東京創元社 ^ 鷹斐信之を改名 ^ 「インディアン・サマー騒動記」を改題 ^ 梓崎多綾を改名 ^ 大良美波子を改名 ^ からくりみしんを改名 ^ 天野泡吟を改名 ミステリーズ!新人賞｜東京創元社 ミステリーズ!新人賞 歴代受賞作
横溝正史ミステリ大賞

横溝正史ミステリ大賞（よこみぞせいしミステリたいしょう、英称：YOKOMIZO SEISHI MYSTERY AWARD）は、株式会社KADOKAWA（社内ブランド・角川書店）が主催しテレビ東京の協賛により行われる日本の公募新人文学賞である。 1980年（昭和55年）、探偵小説作家の横溝正史にちなんでミステリ作家を発掘するために設けられた。大賞受賞者には、金田一耕助像と副賞として400万円が、優秀賞には30万円が授与される。また、第22回から第30回まで設立されていた、最終候補作の中からテレビ東京が独自にテレビドラマ化を前提とした作品を選出する、テレビ東京賞受賞者には賞金100万円が授与され、受賞作はテレビ東京（第27回の受賞作までは『水曜ミステリー9』、第28・29回は『水曜シアター9』、第30回は単独枠）でドラマ化されている。ただし、テレビ東京賞の受賞作は、書籍としての刊行はない場合もあった。 第20回までは横溝正史賞、第21回から第38回までは横溝正史ミステリ大賞、第39回からは、日本ホラー小説大賞との統合により横溝正史ミステリ&ホラー大賞という名称で開催されている。 第1回：石川喬司、大藪春彦、荻昌弘、土屋隆夫、中島河太郎、横溝正史 第2回：石川喬司、大藪春彦、荻昌弘、土屋隆夫、中島河太郎 第3回 - 第5回：石川喬司、大藪春彦、荻昌弘、角川春樹、中島河太郎、夏樹静子 第6回 - 第8回：角川春樹、権田萬治、佐野洋、夏樹静子、森村誠一 第9回：角川春樹、権田萬治、佐野洋、森村誠一 第10回 - 第13回：角川春樹、権田萬治、佐野洋、夏樹静子、森村誠一 第14回 - 第16回：権田萬治、佐野洋、夏樹静子、森村誠一 第17回 - 第21回：綾辻行人、内田康夫、北村薫、宮部みゆき 第22回 - 第25回：綾辻行人、北村薫、内田康夫、坂東眞砂子 第26回 - 第28回：綾辻行人、北村薫、桐野夏生、坂東眞砂子 第29回 - 第33回：綾辻行人、北村薫、馳星周、坂東眞砂子 第34回 - 現在：有栖川有栖、恩田陸、黒川博行、道尾秀介 特記がなければ、初刊は角川書店、文庫は角川文庫刊。 特記がなければ、初刊は角川書店（第34回からはKADOKAWA）、文庫は角川文庫刊。 ^ カドカワノベルズ ^ カドカワノベルズ ^ 横溝正史ミステリ大賞公式サイトでは「芳岡」、『日本ミステリー事典』では「吉岡」 ^ 「平忠夫」から改名 ^ カドカワノベルズ ^ 横溝正史ミステリ大賞公式サイトでは「篝り火の陰に」、『日本ミステリー事典』では、「篝り火の蔭に……」 ^ カドカワノベルズ ^ 「天童五郎」から改名 ^ カドカワノベルズ ^ 刊行時『双曲線上の殺人』に改題 ^ テンザンノベルス ^ ハルキ文庫 ^ 刊行時『五重殺＋5』に改題。文庫化時『シンデレラの五重殺』に改題 ^ カッパノベルス ^ 光文社文庫 ^ カドカワノベルズ ^ 光文社文庫 ^ 角川ホラー文庫 ^ 刊行時『ゴーストライター』に改題 ^ カドカワノベルズ ^ 佐々木知子の別名義。 ^ 読売新聞社 ^ 刊行時『光射す海』に改題 ^ 新潮社 ^ 新潮文庫 ^ 刊行時『レプリカ テーマパークの殺人』に改題 ^ 「赤棋将太郎」から改名 ^ カドカワノベルズ ^ 「灰姫・スルー・ルッキンググラス」を改題 ^ 刊行時「ヴィオロンのため息の―高原のＤデイ―」に改題 ^ 刊行時『おなじ墓のムジナ 枕倉北商店街殺人事件』に改題 ^ カドカワノベルズ ^ 刊行時「RIKO 女神（ヴィーナス）の永遠」に改題 ^ 「坂本善三郎」から改名 ^ 「森純大」から改名 ^ 刊行時『墜ちた鷲』に改題 ^ 読売新聞社 ^ 刊行時「クラッカー」に改題 ^ カドカワ・エンタテインメント ^ 「居流慢馬」から改名 ^ カドカワ・エンタテインメント ^ 「三王子京輔」から改名。上杉那郎の別名義 ^ 刊行時『緑雨の回廊』に改題 ^ 中央公論新社 ^ 「井上もんた」から改名 ^ 刊行時「T.R.Y.」に改題 ^ 刊行時「フラッシュ・オーバー」に改題 ^ 「小笠原あむ」から改名。岡田尊司の別名義 ^ 「曖原睦稀」から改名 ^ 「小笠原あむ」から改名 ^ 「ホモ・スーペレンス」を改題 ^ 「鳥飼久裕」から改名 ^ KADOKAWA ^ 新風舎文庫 ^ 「約束」を改題 ^ 「橋本希蘭」から改名 ^ 「世界樹の枝で」を改題 ^ 文庫化時『支配せよ、と世界樹は言った』に改題 ^ 「石原ナオ」から改名 ^ 文庫化時『夢のすべて』に改題 ^ 「LOST CHILD」を改題 ^ 「血ヌル里、首挽村」を改題 ^ 「市川啓」から改名 ^ 「大谷剛史」から改名 ^ 「ディオニス死すべし」を改題 ^ 「福田政雄」から改名 ^ 「薔薇という名の馬」を改題 ^ 「眼鏡もじゅ」から改名 ^ 「リストカット／グラデーション」を改題 ^ 「菅原蛹」から改名 ^ 「DEAD MAN」を改題 ^ 刊行時「見えざる網」に改題 ^ 刊行時「神様の裏の顔」に改題 ^ 「木逸裕」から改名 ^ 刊行時「虹を待つ彼女」に改題 ^ “伝統の新人賞・横溝ミステリ大賞とホラー小説大賞を統合　ＫＡＤＯＫＡＷＡが今年から”. 産経新聞社 (2018年2月1日). 2018年11月10日閲覧。 ^ “横溝正史ミステリ大賞”. KADOKAWA. 2018年11月10日閲覧。 ^ KadokawaBunkoのツイート（1044463736109453312） ^ “第３２回横溝正史ミステリ大賞（角川書店主催）”. 朝日新聞社 (2012年6月1日). 2012年6月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年10月28日閲覧。 ^ “ミステリー、新人賞は増えてるが…　「受賞作なし」続く”. 朝日新聞 (2017年11月5日). 2017年12月16日閲覧。 ^ “第３８回横溝正史ミステリ大賞”. 朝日新聞社 (2018年5月23日). 2018年11月10日閲覧。 権田萬治、新保博久監修『日本ミステリー事典』新潮社、2000年（第1回から第19回までの結果について参照） 推理小説の賞 KADOKAWA主催の新人文学賞 日本ホラー小説大賞 野性時代フロンティア文学賞 web KADOKAWA 横溝正史ミステリ大賞 - 公式サイト
日本ミステリー文学大賞新人賞

日本ミステリー文学大賞新人賞（にほんミステリーぶんがくたいしょうしんじんしょう）は、光文文化財団が主催する公募新人文学賞である。400字詰め原稿用紙換算で350枚から600枚の、広義のミステリー作品を募集する。受賞者には正賞としてシエラザード像、副賞として賞金500万円が与えられる。 同財団が主催するミステリーの賞にはほかに、推理小説の発展に貢献のあった作家・評論家に贈られる日本ミステリー文学大賞がある。 第1回 - 第2回：内田康夫、北方謙三、西村京太郎、森村誠一 第3回 - 第4回：内田康夫、北方謙三、島田荘司、夏樹静子、森村誠一 第5回 - 第6回：赤川次郎、大沢在昌、島田荘司、夏樹静子 第7回 - 第8回：赤川次郎、大沢在昌、北村薫、高橋克彦 第9回 - 第10回：有栖川有栖、北村薫、高橋克彦、田中芳樹 第11回 - 第12回：有栖川有栖、石田衣良、田中芳樹、若竹七海 第13回 - 第14回：綾辻行人、石田衣良、近藤史恵、藤田宜永 第15回 - 第16回：綾辻行人、近藤史恵、今野敏、藤田宜永 第17回 - 第18回：あさのあつこ、笠井潔、今野敏、藤田宜永 第19回 - 第20回：あさのあつこ、綾辻行人、笠井潔、朱川湊人 第21回 - 第22回：綾辻行人、篠田節子、朱川湊人、若竹七海 第23回 - 有栖川有栖、恩田陸、篠田節子、朱川湊人 初刊は光文社、文庫は光文社文庫から刊行される。 ^ 応募時のタイトルは「ハッピーエンドは嵐の予感」 ^ 応募時の筆名は市川智洋 ^ 応募時のタイトルは「カウントダウン168」 ^ 応募時のタイトルは「一二月八日の奇術師」 ^ 応募時のタイトルは「白骨（しらほね）の首（こうべ）」 ^ 応募時の筆名は北祓丐コ（きたはら・こうこ） ^ 応募時のタイトルは「エンドレス・スリープ」 ^ a b c “日本の文学賞、どの賞をとればどれくらい賞金がもらえるの？”. マイナビニュース (2013年3月14日). 2017年12月16日閲覧。 ^ ミステリー文学大賞：作家の佐々木譲さんに - 毎日新聞 ^ “日本ミステリー文学大賞 作家の夢枕獏さんに”. 毎日新聞 (2017年10月25日). 2017年12月16日閲覧。 推理小説の賞 光文社 光文文化財団が主催する賞 日本ミステリー文学大賞 鶴屋南北戯曲賞 日本ミステリー文学大賞新人賞 光文文化財団 光文社 日本ミステリー文学大賞新人賞作品募集 光文文化財団 光文社
小説現代新人賞

小説現代新人賞（しょうせつげんだいしんじんしょう、1963年 - 2005年）は、講談社が主催していた公募新人文学賞。ジャンルを問わずに中短編小説を募集し、受賞者には賞金100万円が授与され、受賞作は講談社発行の小説誌『小説現代』に掲載された。2006年より小説現代長編新人賞に改組された。 第01 - 04回：有馬頼義、石原慎太郎、源氏鶏太、柴田錬三郎、松本清張 第05 - 07回、第13回：有馬頼義、北原武夫、源氏鶏太、柴田錬三郎、田村泰次郎 第08 - 12回：有馬頼義、北原武夫、源氏鶏太、司馬遼太郎、田村泰次郎 第14 - 18回：柴田錬三郎、山口瞳、結城昌治、野坂昭如、五木寛之 第19 - 42回：池波正太郎、山口瞳、結城昌治、野坂昭如、五木寛之 第43 - 52回：阿刀田高、色川武大、津本陽、西村京太郎 第53回：阿刀田高、津本陽、西村京太郎 第54 - 57回：景山民夫、北方謙三、椎名誠、常盤新平、山田詠美 第58 - 59回：北方謙三、椎名誠、常盤新平、山田詠美 第60 - 64回：北方謙三、椎名誠、藤堂志津子、常盤新平、山田詠美 第65 - 72回：逢坂剛、北方謙三、椎名誠、藤堂志津子、山田詠美 第73回：石田衣良、北方謙三、重松清、花村萬月、山田詠美 ^ 「ひげの生えた風景」を改題 ^ 「中戸真吾」から改名 ^ 「森田成男」から改名 ^ 「沢田ふじ子」から改名 ^ 「岑亜紀良」から改名 ^ 「阿井渉太郎」から改名 ^ 「高林左和」から改名 ^ 「多島健」から改名 ^ 「聖水洞の銀鱗」を改題 ^ 「野球せんとや生まれけん」を改題 ^ 「ようこそ「東京」へ」を改題 ^ 「ルビー・チューズディの闇」を改題 ^ 「園河銀灰色」から改名 ^ 「海賊たちのビーチボール」を改題 ^ 「斉藤朱実」から改名 ^ 「カスピ海の宝石」を改題 ^ 「永石拓」から改名 ^ 「岡田孝進」から改名 ^ 「券売機の恩返し」を改題 ^ 「スリーピーホロウの座敷ワラシ」を改題 ^ 新刊展望 オンライン書店 Honya Club.com 小説現代長編新人賞
吉川英治文学新人賞

吉川英治文学新人賞（よしかわえいじぶんがくしんじんしょう）は、公益財団法人吉川英治国民文化振興会が主催し、講談社が後援する1980年から創設された文学賞。以降年1回発表されている。受賞は選考委員の合議によって決定される。受賞者には正賞として賞牌、副賞として100万円と置時計が授与される。新人賞という名ではあるが、実態としては中堅の作家が候補者・受賞者の多くを占め、デビュー30年近い受賞者も存在する。 第1回 - 第17回：井上ひさし、尾崎秀樹、佐野洋、野坂昭如、半村良 第18回 - 第19回：阿刀田高、井上ひさし、尾崎秀樹、野坂昭如、半村良 第20回：阿刀田高、井上ひさし、北方謙三、野坂昭如、林真理子 第21回 - 第25回：阿刀田高、浅田次郎、伊集院静、大沢在昌、高橋克彦、林真理子 第26回 - 第33回：浅田次郎、伊集院静、大沢在昌、高橋克彦、宮部みゆき 第34回 - ：浅田次郎、伊集院静、大沢在昌、恩田陸、京極夏彦、高橋克彦 ^ 吉川英治文学賞決まる：朝日新聞デジタル 吉川英治文学賞 吉川英治文庫賞 直木三十五賞 山本周五郎賞 文学賞の一覧 吉川英治国民文化振興会
新潮新人賞

新潮新人賞（しんちょうしんじんしょう）は、新潮社が主催する純文学の公募新人文学賞である。受賞作の発表は同社が刊行する文芸誌『新潮』で行われる。毎年3月31日締め切り。 純文学系の新人賞には他に、群像新人文学賞、文學界新人賞、すばる文学賞、文藝賞、太宰治賞などがある。 1968年、新潮文芸振興会が三大新潮賞のひとつとして開始した。 当時の名称は新潮文学新人賞。 同人雑誌賞の後継として運営されていたため、選考対象も『新潮』に応募された同人雑誌の中から、編集部による選考を経て『新潮』3月号の同人雑誌特集に掲載された作品とされていた。 受賞作は『新潮』5月号に再掲載され、受賞者には記念品と副賞として賞金20万円が、また受賞者の所属同人雑誌にも賞金10万円が授与された。 第4回から応募規定を変更し公募新人賞となる。対象は小説のみ。 候補作は『新潮』6月号に掲載され、受賞作は『新潮』8月号に再掲載された。 受賞者には記念品と副賞として賞金は30万円が授与された。 第10回から候補作の掲載をやめ、受賞作が『新潮』8月号に掲載されるのみとなった。 第20回より主催が『新潮』編集部に移行する。 規定が変更され、小説・評論・ノンフィクションを対象とする賞となる。 副賞の賞金が50万円に増額される。 受賞作の掲載が『新潮』11月号になる。 第31回より新潮新人賞と名を改め、同時に小説部門と評論・ノンフィクションの2部門制に変更した。 2008年の第40回より評論・ノンフィクション部門を廃止し、小説のみの募集となった。 現在、受賞作は『新潮』11月号に掲載され、受賞者には正賞として特製記念ブロンズ楯、副賞として50万円が授与される。 第1回から第2回 - 大江健三郎、大岡昇平、尾崎一雄、永井龍男、安岡章太郎 第3回から第4回 - 大江健三郎、大岡昇平、尾崎一雄、武田泰淳、永井龍男 第5回 - 江藤淳、遠藤周作、大江健三郎、武田泰淳、安岡章太郎 第6回 - 江藤淳、遠藤周作、大江健三郎、開高健、安岡章太郎 第7回 - 江藤淳、大江健三郎、開高健、武田泰淳、安岡章太郎 第8回 - 江藤淳、遠藤周作、河野多恵子、三浦哲郎、安岡章太郎 第9回から第12回 - 大江健三郎、河野多恵子、佐伯彰一、三浦哲郎、安岡章太郎 第13回から第14回 - 開高健、河野多恵子、黒井千次、三浦哲郎、吉行淳之介 第15回 - 遠藤周作、開高健、河野多恵子、三浦哲郎、吉行淳之介 第16回から第19回 - 江藤淳、大庭みな子、加賀乙彦、中上健次、安岡章太郎 第20回から第22回 - 黒井千次、倉橋由美子、三浦雅士 第23回から第25回 - 木崎さと子、島田雅彦、高井有一 第26回から第28回 - 青野聰、津島佑子、久間十義 第29回から第30回 - 福田和也、別役実、李恢成 第31回から第33回 - 小川洋子、佐伯一麦、福田和也、別役実、李恢成 第34回から第36回 - 川上弘美、沼野充義、福田和也、保坂和志、町田康 第37回から第39回 - 浅田彰、阿部和重、小川洋子、福田和也、町田康 第40回から第42回 - 浅田彰、桐野夏生、福田和也、町田康、松浦理英子 第43回から第48回 - 川上未映子、桐野夏生、中村文則、福田和也、星野智幸 第49回から - 大澤信亮、川上未映子、鴻巣友季子、田中慎弥、中村文則 ^ 『こはだの鮓（すし）』に所収 ^ 「ベティさんの庭」に所収 ^ 「夢の壁」（単行本のみ）に収録 ^ 『人人人人』に所収 ^ 「Merci la vie」に改題し『ダイナマイト・ビンボー』所収 ^ 『ブルーシート』に所収 ^ 「すべては優しさの中へ消えていく」より改題 ^ 『図書準備室』に所収 ^ 『地上で最も巨大な死骸』に所収 ^ 『寝相』に所収 ^ 『太陽・惑星』に所収 ^ 「賭け、待ち、決着す―三島由紀夫と近代の青春」より改題 ^ 新潮新人賞決まる　高橋有機子さんの「恐竜たちは夏に祈る」 - 産経ニュース ^ （黒板）第４８回新潮新人賞：朝日新聞デジタル ^ “新潮新人賞決定”. 新潮社 (2017年10月8日). 2017年10月8日閲覧。 文学賞の一覧 新潮社四大文学賞（1954年～1967年） 新潮社文学賞 同人雑誌賞 小説新潮賞 岸田演劇賞 三大新潮賞（1968年～1987年） 日本文学大賞 日本芸術大賞 新潮新人賞 新潮四賞（1988年～2001年） 三島由紀夫賞 山本周五郎賞 新潮学芸賞 後の小林秀雄賞と新潮ドキュメント賞に引き継がれる。 日本芸術大賞 新潮新人賞
鮎川哲也賞

鮎川哲也賞（あゆかわてつやしょう）は、東京創元社が主催する公募の新人文学賞。「創意と情熱溢れる鮮烈な推理長編」を募集する。 1988年、東京創元社が全13巻の書き下ろし推理小説シリーズ「鮎川哲也と十三の謎」を刊行する際、その最終巻を「十三番目の椅子」として一般公募した。翌年、その企画を発展する形で鮎川哲也賞が創設された。正賞はコナン・ドイル像、賞金は印税全額。受賞作は、毎年10月前後に東京創元社より刊行される。 贈呈式は毎年、飯田橋にあるホテルメトロポリタンエドモント〈悠久の間〉にて、ミステリーズ!新人賞と合同で行われる。 選考委員 鮎川哲也、紀田順一郎、中島河太郎 受賞作 今邑彩 『卍の殺人』（1989年11月 鮎川哲也と十三の謎、1996年3月 中央公論社C★NOVELS、1999年1月 創元推理文庫） その他の刊行作品 依井貴裕 『記念樹（メモリアル・トゥリー）』（1990年6月 創元ミステリ'90） 第1回 - 第6回：鮎川哲也、紀田順一郎、中島河太郎 第7回：鮎川哲也、土屋隆夫、有栖川有栖 第8回 - 第10回：綾辻行人、有栖川有栖、島田荘司 第11回 - 第12回：鮎川哲也、笠井潔、島田荘司 第13回：笠井潔、島田荘司 第14回 - 第18回：笠井潔、島田荘司、山田正紀 第19回 - 第21回：笠井潔、北村薫、島田荘司、山田正紀 第22回 - 第23回：芦辺拓、北村薫、辻真先 第24回 - 現在：北村薫、近藤史恵、辻真先 特記がなければ、初刊は東京創元社、文庫は創元推理文庫刊。 ^ 立風ノベルス ^ a b 講談社文庫 ^ 「小久保英治」より改名 ^ 『仔羊たちの聖夜』に改題 ^ 角川書店 ^ a b 角川文庫 ^ a b c 光文社文庫 ^ 「那伽井聖」より改名 ^ 「有正眞一郎」より改名 ^ 「柳竜一」より改名 ^ 『化身 アヴァターラ』に改題 ^ 幻冬舎文庫 ^ 「舞子悦司」より改名 ^ 新風舎 ^ 『死の命題』に改題 ^ a b c 原書房 ^ 『屍の命題』に改題 ^ 「児玉健二」より改名 ^ 『密室は眠れないパズル』に改題 ^ 「阿部勝則」より改名 ^ 『建築屍材』に改題 ^ 「九条菖蒲」より改名 ^ 「富井多恵夫」より改名 ^ 『写本室の迷宮』に改題 ^ 新風舎 ^ 『千年の黙 異本源氏物語』に改題 ^ 『鬼に捧げる夜想曲』に改題 ^ 『密室の鎮魂歌』に改題 ^ 「篠宮祐介」より改名 ^ 『世紀末大バザール 六月の雪』に改題 ^ 「九条菖蒲」より改名 ^ 「松下麻利緒」より改名 ^ 『雲上都市の大冒険』に改題 ^ 「結城未里」より改名 ^ a b 幻冬舎 ^ 『ひぐらしふる 有馬千夏の不可思議なある夏の日』に改題 ^ 『ボディ・メッセージ』に改題 ^ 「月原少年」より改名 ^ 『名探偵の証明』に改題 ^ 『ビリヤード・ハナブサへようこそ』に改題 ^ 『探偵は教室にいない』に改題 ^ 鮎川哲也賞 応募要項参照 ^ “東京創元社、第26回鮎川哲也賞を決定”. 新文化通信社 (2016年4月7日). 2017年12月16日閲覧。 ^ “第27回鮎川哲也賞が決定いたしました”. 東京創元社 (2017年4月5日). 2017年12月16日閲覧。 ^ “東京創元社、第27回鮎川哲也賞を決定”. 新文化通信社 (2017年4月14日). 2017年12月16日閲覧。 ^ “第28回鮎川哲也賞が決定いたしました”. 東京創元社 (2018年4月5日). 2018年4月17日閲覧。 『日本ミステリー事典』（権田萬治、新保博久監修、2000年、新潮社） 推理小説の賞 東京創元社 ミステリーズ!新人賞 創元推理短編賞 創元推理評論賞 東京創元社 東京創元社 鮎川哲也賞 - 応募要項、過去の受賞作の紹介など
オール讀物新人賞

オール讀物新人賞（オールよみものしんじんしょう）は、株式会社文藝春秋が発行する小説誌『オール讀物』の公募新人賞である。 1952年に設置された。2008年の第88回を前に規定が変更され、オール讀物推理小説新人賞と一本化された。応募枚数は、400字詰原稿用紙50枚以上100枚以内。応募締切は、例年6月20日。『オール讀物』11月号誌上で発表される。賞は、当選作に正賞と賞金50万円が与えられる。応募原稿は、未発表のものに限る。 これまでは郵送による応募に限られていたが、2018年の第98回からはWebでも応募の受付を開始した。 第01回 - 03回：久生十蘭、村上元三、井上靖、源氏鶏太、檀一雄　 第04回 - 06回：尾崎士郎、高見順、小山いと子、井上友一郎、亀井勝一郎　 第07回 - 09回：海音寺潮五郎、大岡昇平、柴田錬三郎、河盛好蔵、火野葦平 第10回 - 12回：吉田健一、梅崎春生、今日出海、富田常雄、濱本浩　 第13回 - 15回：円地文子、有馬頼義、戸川幸夫、山本健吉、松本清張　 第16回 - 19回：阿川弘之、十返肇、角田喜久雄、新田次郎、南條範夫　 第20回 - 23回：石原慎太郎、亀井勝一郎、柴田錬三郎、山手樹一郎、飯沢匡　 第24回 - 27回：円地、司馬遼太郎、杉森久英、富田、藤原審爾　 第28回：飯沢、水上勉、山岡荘八、柴田、曽野綾子　 第29回：飯沢、曽野、城山三郎、五味康祐、山岡　 第30回 - 32回：飯沢、曽野、山口瞳、五味、山岡　 第33回 - 36回：近藤啓太郎、黒岩重吾、新田、池波正太郎、瀬戸内晴美　 第37回 - 40回：遠藤周作、駒田信二、南條、立原正秋、曽野　 第41回 - 44回：川上宗薫、笹沢左保、陳舜臣、佐藤愛子、三浦哲郎　 第45回 - 48回：伊藤桂一、黒岩、駒田、吉村昭、井上ひさし　 第49回 - 52回：井上、城山、藤沢周平、古山高麗雄、山田風太郎　 第53回 - 62回：井上、藤沢、古山、小松左京、渡辺淳一　 第63回 - 66回：小松に代わり笹沢 第67回 - 70回：阿刀田高、笹沢、深田祐介、村松友視　 第71回 - 75回：笹沢に代わり白石一郎　 第76回 - 78回：白石、深田、村松、藤堂志津子　 第79回：浅田次郎、白石、高橋義夫、藤堂、林真理子　 第80回：白石に代わり伊集院静　 第81回：浅田、伊集院、桐野夏生、高橋、藤堂　 第82回 - 83回：藤堂に代わり小池真理子　 第84回 - 85回：伊集院、桐野、重松清、小池、佐藤雅美　 第86回 - 87回：伊集院、桐野、小池、重松、杉本章子 第88回 - 91回：石田衣良、重松、篠田節子、杉本、山本一力 第92回：佐々木譲、篠田、白石一文、森絵都、山本 第93回 - 94回：宇江佐真理、佐々木、白石、乃南アサ、森 第95回 - 96回：池井戸潤、宇江佐、佐々木、乃南、森 第97回 ：安部龍太郎、有栖川有栖、池井戸、乃南、村山由佳 第98回 - ：安部、有栖川、門井慶喜、乃南、村山 ^ 「清水正二郎」より改名 ^ 「佐藤明子」より改名 ^ 「稲垣一城」より改名 ^ 「黒郷里鏡太郎」より改名 ^ 「煕於志」より改名 ^ 「百年、風を待つ」を改題 ^ 「男と女の腹の蟲」を改題 ^ 「甘味中毒」を改題 ^ 「水浦環」より改名 ^ 文藝春秋｜一般公募している各賞 ^ a b c d 文藝春秋｜雑誌｜オール讀物新人賞 作品募集 ^ 作家に必要なのは、知識よりも勇気 新人賞の懐：特集｜monokaki ^ オール読物新人賞に松田さん | ヒロシマ平和メディアセンター ^ “第９６回オール読物新人賞”. 朝日新聞社 (2016年10月4日). 2017年5月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年11月11日閲覧。 ^ “第97回オール読物新人賞”. 朝日新聞社 (2017年10月24日). 2017年11月11日閲覧。 オール讀物新人賞 文学賞の一覧
ウスバカゲロウ

ウスバカゲロウ（薄翅蜉蝣）はアミメカゲロウ目（脈翅目）ウスバカゲロウ科 Myrmeleontidae の昆虫の総称、またはその一種ウスバカゲロウ Hagenomyia micans MacLachlan を指す。 ウスバカゲロウ科は「カゲロウ」という名が付けられているがカゲロウ目とは縁遠い昆虫である。ただし、一般的に区別はあまり気にされていない。いわゆる「アリジゴク」の成虫の名として有名であるが、本科全ての種の幼虫がアリジゴクを経ているわけではない。卵→幼虫→蛹→成虫という完全変態をする昆虫である。 外見はトンボによく似ていて、細長い体、丸い頭と細長い翅を持っている。ただし、止まるときは翅を背中に伏せてたたむこと、頭は小さくて複眼がさほど巨大ではないこと、触角が短いながらも太いことなどで区別できる。また、「カゲロウ」というだけあってその飛び方はひらひらと舞うようであり、トンボのように上手ではない。触角が短いのでツノトンボと区別できる。 地方によっては極楽トンボ、神様トンボなど様々な俗称がある。 このグループの一部の幼虫はアリジゴク（蟻地獄）と呼ばれ、軒下等の風雨を避けられるさらさらした砂地にすり鉢のようなくぼみを作り、その底に住み、迷い落ちてきた地表歩行性節足動物に大顎を使って砂を浴びせかけ、すり鉢の中心部に滑り落として捕らえることで有名である。捕らえた獲物には消化液を注入し、体組織を分解した上で口器より吸汁する。この吐き戻し液は獲物に対して毒性を示し、しかも獲物は昆虫病原菌に感染したかのように黒変して致死する。その毒物質は、アリジゴクと共生関係にあるエンテロバクター・アエロゲネスなどに由来する。生きているアリジゴクのそ嚢に多数の昆虫病原菌が共生しており、殺虫活性はフグ毒のテトロドトキシンの130倍といわれている。　 吸汁後に残る外骨格は、再び大顎を使ってすり鉢の外に放り投げる。 アリジゴクは飢餓と渇きに強く、１ヶ月以上飲まず食わずで体が小さく縮まっても生存している。 アリジゴクは、後ろにしか進めないが、初齢幼虫の頃は前進して自ら餌を捉える。また、アリジゴクは肛門を閉ざして糞をせず、成虫になる羽化時に幼虫の間に溜まった糞をする。幼虫は蛹になるとき土中に丸い繭をつくる。羽化後は幼虫時と同様に肉食の食性を示す。かつてはウスバカゲロウ類の成虫は水だけを摂取して生きるという説が存在したが、オオウスバカゲロウなど一部の種では肉食の食性が判明している。成虫も幼虫時と同じく、消化液の注入により体組織を分解する能力を備えている。ウスバカゲロウの成虫はカゲロウの成虫ほど短命ではなく、羽化後2 - 3週間は生きる。 一般にはアリジゴクは、羽化時まで糞だけでなく尿も排泄しないということが通説化していたが、2010年にこれが覆されたと報道された。報道によれば、千葉県袖ヶ浦市在住の小学校4年生がアリジゴクの尻から黄色い液体が出ることを発見し、日本昆虫協会に報告した。1998年には研究者が「糞は排泄しないが尿はする」ことを調べ、尿の成分に関する論文も発表していたが、多くの人が長年確かめようとしなかった昆虫の生理生態を小学生が自力で発見したことが評価され、この研究に対して協会より「夏休み昆虫研究大賞」が授与された。 コウスバカゲロウ属 Myrmeleon コウスバカゲロウ クロコウスバカゲロウ ハマベウスバカゲロウ ミナミハマベウスバカゲロウ ウスバカゲロウ属 Hagenomyia ウスバカゲロウ Hagenomyia micans MacLachlan, 1875 モイワウスバカゲロウ属 Epacanthaclisis モイワウスバカゲロウ E. moiwana Okamoto, 1905 オオウスバカゲロウ属 Heoclisis オオウスバカゲロウ マダラウスバカゲロウ属 Dendroleon コマダラウスバカゲロウ カスリウスバカゲロウ属 Distoleon カスリウスバカゲロウ コカスリウスバカゲロウ リュウキュウカスリウスバカゲロウ ヤエヤマウスバカゲロウ オガサワラカスリウスバカゲロウ ホシウスバカゲロウ属 Glenuroides ホシウスバカゲロウ G. japonicus MacLachlan, 1867 リュウキュウホシウスバカゲロウ G. okinawensis Okamoto, 1910 ヒメウスバカゲロウ属 Pseudoformicaleo ヒメウスバカゲロウ P. jacobsoni van der Weele, 1909 前翅の長さは4cm前後で、頭部は光沢のある黒色、胸部の背側は黒で腹側は黄色、隆起した後頭中央接合部は陥没して黄色である。触角は黒色である。翅は透明で薄くやや幅広く、縁紋は黄白色。翅脈は黄褐色ないし褐色である。 ウスバカゲロウの漢字表記は「薄羽蜉蝣」であるが、北杜夫は『どくとるマンボウ昆虫記』の中でこれに「薄馬鹿下郎」を当てた。 ^ アリジゴクの世界京都教育大学理学科教授 松良俊明 ^ オオウスバカゲロウ - いしかわレッドデータブック動物編2009 ^ アリジゴクがおしっこ　通説「排泄しない」は誤り？　2010年11月4日付 朝日新聞夕刊12面 ^ アリジゴク、おしっこする　千葉の小４が通説覆す発見（asahi.com 2010年11月8日9時11分） ^ アリジゴクに関する文献一覧（アリジゴクの世界、京都教育大学・松良俊明） カゲロウ 森下正明 個体群生態学
コバンムシ

コバンムシ（Ilyocoris cimicoides）は、カメムシ目（半翅目）・コバンムシ科の水生昆虫である。 体長11 - 12.5mm。光沢が強く扁平な小判型。 ヒルムシロやヒシなどの浮葉植物の多い沼沢地に生息。越冬した成虫が、春先に繁殖し（ミツガシワの根の組織内に産卵していると思われる）、夏から秋に再び成虫が出現する。 日本（本州・九州）・朝鮮半島・中国。 2006年に山口県で採集された個体は、日本産亜種(Ilyocoris cimicoides exclamationis)よりも、イギリスやデンマークなどにも分布する亜種(Ilyocoris cimicoides cimicoides)に外見が似ていた。ミトコンドリアDNAのCOI領域に基づくDNAバーコーディングの結果、日本産亜種よりIlyocoris cimicoides cimicoidesに遺伝的に近い事がわかった。これにより国外からの移入された個体群の定着の可能性が示唆されている。 日本では絶滅が危惧されており、絶滅危惧II類であったのが、2012年8月の第4次レッドリストでは絶滅危惧IB類へと更に悪化している。 ^ 当記事内の出典や外部リンクよりcimicoidesが種名と判断 ^ これは承名亜種である ^ cytochrome c oxidase subunit I。詳細はen:MT-CO1参照のこと ^ a b c d 『新訂 原色昆虫大圖鑑 III』北隆館 2008.1.25新訂版初版 176P。ISBN 978-4-8326-0827-6 ^ 深泥池水生生物研究会 ^ a b c 山口県のコバンムシ(半翅目 : コバンムシ科)は国外移入種なのか? ^ 環境省 第4次レッドリスト 昆虫 水生カメムシ類 水生昆虫 “日本産昆虫学名和名辞書(DJI)”. 昆虫学データベース KONCHU. 九州大学大学院農学研究院昆虫学教室. 2013年7月16日閲覧。 各都道府県でのレッドデータ 栃木県 愛知県 京都府
マツモムシ

マツモムシ（松藻虫、Notonecta triguttata）は、カメムシ目（半翅目）・マツモムシ科に分類される昆虫の一種、またはマツモムシ科の昆虫の総称である。水生昆虫で、背泳ぎで泳ぐ事で有名。そのため英名も"backswimmers"である。 体長は11.5-14mm。体は細長い楕円形、触角は短く、鋭い口吻を持つ。前足、中足はやや短く、獲物を捕らえるために使われる。水中でうまく泳ぐために後脚は遊泳脚として発達している。 灰黄色で黒色の斑点があり、ビロードのような光沢を持つ。黄色い部分は北に行くほど広く淡色である。水中では体表面に空気の層を保持するため、銀色に見える。幼虫は、翅がなくて真っ白の腹部がよく目立つ。頭部・胸部に続く腹部が相対的に小さいので、頭でっかちに見える。 池や沼などの水中に見られる。普段は背面を下にして泳ぐ。水中で、体を水平にして泳いでいるか、水面の下に、頭をやや下げて静止していることが多い。飛ぶときはひっくりかえってから飛び立つ。 捕食性である。小魚やオタマジャクシのような小型の水生脊椎動物、他の水生昆虫のような小型水生節足動物、水面に落下した昆虫などを捕らえ口吻を突き刺して消化液を送り込み、体外消化のうえ溶解した肉質を吸汁する。本種を素手で捕まえ手のひらの上などに乗せた場合等にしばしば刺され、ハチに刺されたような激痛を伴うのは、口吻から捕食に必要な麻痺毒や消化液を含む唾液が送り込まれているからである。 日本には3属9種が知られている。 マツモムシ属 マツモムシ Notonecta triguttata キイロマツモムシ Notonecta reuteri 体長13.5-16mm。体の背面は灰黄色で、下面は黄褐色ないし暗褐色。 オキナワマツモムシ Notonecta chinensis 体長14-16mm。希少種。 Anisops属 コマツモムシ Anisops ogasawarensis 体長6-7mm。マツモムシより一回り小さく、体は細い。マツモムシが水面近くに占位することが多いのに対して、コマツモムシはやや深い水の中ほどにじっと漂うことが多い。体全体が灰褐色に見える。 クロイワコマツモムシ Anisops kuroiwai イシガキコマツモムシ Anisops occipitalis オオコマツモムシ Anisops stali ヒメコマツモムシ Anisops tahitiensis Enithares属 タイワンマツモムシ Enithares sinica 体長8-9mm。準絶滅危惧種。 水生昆虫 水生カメムシ類 “マツモムシ科”. 昆虫学データベース KONCHU. 九州大学大学院農学研究院昆虫学教室. 2011年3月9日閲覧。
ミツカドコオロギ

ミツカドコオロギ（三角蟋蟀、Loxoblemmus doenitzi）は、バッタ目（直翅目）コオロギ科の昆虫の一種。 日本（本州、四国、九州）、中国。 体長15-20mm。他の多くのオカメコオロギ属と同様、オス成虫の頭部顔面は扁平で、かつ前傾し、さらにその輪廓の左右、上方、口器の四方が突出し十文字を形成している。また背面からみると、左右前方の三方に角（かど）が出ているようにみえる。本種の標準和名はこれに由来する。 農耕地や空地、草地などに生息する。出現期は8-10月。「キッキッキッキ」と歯切れのよい声で鳴く。 昼間、草の根際に潜み、夜になると出歩いて餌を探す。雑食性で、植物の実や葉、小動物の死骸などを食べる。 コオロギの中では比較的乾燥した環境を好み、草原での個体数が最も多い種である。また、オスは闘争心がかなり強く、同種のオスはもとより、自分より大きなエンマコオロギなどにも果敢に挑む。 メスの気配を感じたオスは誘い鳴きでメスを誘う。オスの誘いに応じたメスはそのままオスの背に乗り、交尾が行われる。 オスからメスに精球が渡されると、交尾は終了する。受精卵が成熟するとメスは土中に産卵し、卵は翌年の5-6月に孵化する。 孵化したばかりの幼虫は頭部が黄色く、触角が白い。一見目立ちそうだが地面にいると溶け込んでしまう。 海野和男、筒井学、高嶋清明　『虫の飼いかた・観察のしかた4近所の虫の飼いかた(2) - スズムシ・バッタ・カマキリほか』　偕成社、1999年、10頁。 『小学館の図鑑NEO 昆虫』　小学館、2002年、36頁。
ホタルガ

ホタルガ（蛍蛾、学名：Pidorus glaucopis）とは、チョウ目マダラガ科（ホタルガ亜科）のガ（蛾）の一種である。 前翅長は25-30mm。触角は櫛歯状。頭部は赤い。それ以外の胴と翅はつや消しの黒で、前翅の先端近くに斜めに走る白い帯がある。成虫の出現は6-7月と9月頃。平地から山地にかけて出現する。昼間に飛ぶ蛾で、森林域の木陰をひらひらと飛ぶのがよく見かけられる。最近は住宅街でよく見かける。 幼虫はサカキとヒサカキを食草とする。 日本の岩手県で、レッドデータブックのランクDの指定を受けている。 シロシタホタルガ Chalcosia remota Walker は、全体によく似た蛾で、後翅に大きな白斑がある。 名前の由来は、全身が黒くて頭部だけが赤い体色がホタルを思わせるためである。これはホタルへの擬態とも取れる。ホタルは悪臭を持つものがあり、擬態の対象となる例があるとされる。しかしマダラガ類にも悪臭を持つものがあり、やはり時に擬態の対象とされる。したがって、これは擬態対象種同士が似るという、ミュラー型擬態の例とも言われる。 幼虫は黄色と黒斑点を持った毛虫で、毒を持っている。 ^ “Catalogue of Life(Pidorus glaucopis)” (英語). ITIS. 2012年7月1日閲覧。 ^ “いわてレッドデータブック（昆虫）”. 岩手県 (2001年). 2012年7月1日閲覧。
ガムシ

ガムシ（牙虫）は、甲虫目ガムシ科（Hydrophilidae）の昆虫の総称。またはその中の大型種 Hydrophilus acuminatus Montschulsky, 1853 の和名。 ガムシ類は一般的に沼や池など小さな止水系に住む水生昆虫で、外観からゲンゴロウ類と混同されることがしばしばあるが、系統的には遠く、エンマムシ類と近縁のグループである。 ゲンゴロウ類同様、付属肢には水かきの役割をする細毛が発達するが、付属肢、特に後肢の形態はゲンゴロウ類ほど特殊化が進んでいないため、ゲンゴロウほど流麗な遊泳は行わず、どの種類もまるで水中で体を小刻みに震わせながら早く歩くといった感じの遊泳方法である。小型種では、遊泳毛を欠くものも少なくない。 ガムシ亜族（大型種）では胸部下に後方に向かって、1つの尖った突起があり、これを獣の牙に例えて、牙虫と呼ぶようになったと言われる。 多くの種は淡水の水中で生活するが、水生昆虫として同様に繁栄しているゲンゴロウ類と異なり、必ずしもすべての種が典型的な水生昆虫というわけではない（およそ3分の1が陸生）。水生のガムシ類は、水田やため池などの止水域、河川や渓流などの流水域など、水域に広く生息している。一方、陸生のガムシ類では、湿原の水際の地表などの水分の多い場所や、森林のリター、腐敗した植物・海藻中、ウシやウマのような湿り気の多い塊状の糞をする草食獣の糞塊中などが、生活の場である。特異な例として、シロアリの巣の中に生息する種も知られている。 成虫の食物はおおむね水中のデトリタスである。しかし、ガムシやコガタガムシ H. bilineatus cashimirensis Redtenbacher, 1892 のような大型種では、アオミドロのような糸状藻類、クロモのような水生植物もよく摂食する。ゲンゴロウ類のように生きた動物を襲うことはあまりないが、死んだ動物質を与えると積極的に摂取するものが多い。陸生ガムシ類のうち、草食獣の糞塊で暮す種は、糞自体を摂食する糞食性と考えられる。 呼吸に必要な空気の大半は上翅と腹部の間の空隙に蓄えられるが、表面張力によって体の腹面に密生した細毛の間にも保持される。上翅の下の空気の塊と、腹面に保持された空気の塊は腹部の両脇越しに連結しており、呼吸によってこの空気塊の酸素が消費され、二酸化炭素が増加すると、水に広い面積で接した腹面の空気塊から水中への二酸化炭素の溶出と水中の溶存酸素の空気塊への拡散が起こると考えられる。こうして保持した空気の中の酸素が不足してくると、ガムシ類の成虫は水面に浮上するが、ゲンゴロウ類と異なり尾端ではなく、頭部の側面を水面に接する。頭部にある、「くの字」状で先端に球桿がある1対の触角は、水中では水中に突き出されることはなく、腹面の空気塊の中に折りたたまれているが、この時になると頭部の水面に接した側の側面の触角を空気塊をまとわりつかせたまま伸ばし、腹面の空気塊を水面上の空気と連結させてしまう。するとすかさず腹部をポンプのように動かして上翅の下に蓄えられた空気を出し入れして、体に保持した空気を入れ替えてしまう。 ゲンゴロウと同じように飛翔力を持ち、夜間、灯火に飛来することがある。 ガムシの雌は成熟し、交尾すると尾端から絹糸状の糸を分泌してこれで卵嚢を作り、その中に産卵する。大型種のガムシ、コガタガムシ、中型種のコガムシでは水面の水草の葉などでくるむように繭状の卵嚢を作り、卵嚢の頂部からはマスト状の突起を伸ばす。小型種の多くは植物や石などの表面に扁平な卵嚢を作るが、スジヒラタガムシ類は扁平な卵嚢を自らの腹部腹面に付着させた状態で作り、常にこれを持ち歩く。 成虫と異なり、ガムシ類の幼虫はすべて肉食性であり、小動物の捕食者である。頭部は胸部最前節である前胸の前端前面にではなく、少々背中よりから出るため少々上向き加減になっている。獲物を捕らえると、この上向き加減の頭部をさらにのけぞらせ、口器と胸部背面ではさむように保持して摂食する。 ガムシやコガタガムシといった大型種は水生の巻貝を主な獲物としている。こうした巻貝食の大型ガムシ類の幼虫の大顎は左右不相称で、まるで缶詰を開ける缶切りのように機能して巻貝の殻を切り裂き、中身を食べる。そのため、モノアラガイのような右巻きの貝やヒラマキミズマイマイのようなレコード盤状の平巻きの貝では容易に摂食することができるが、サカマキガイのような左巻きの貝ではうまく摂食できないことが知られている。 獲物の肉の摂取方法はゲンゴロウ類の幼虫と同様の体外消化であるが、ゲンゴロウ類のように注射針状の大顎で消化液を注射し、溶けた肉を同じ大顎で吸い上げるということはせずに、獲物の肉を噛み砕きながら口から出す消化液と混ぜ、溶けた肉を飲み込むという食べ方をする。そのため、消化した肉が拡散しにくいと思われる貝類食の大型種以外は、獲物を捕らえると水面に浮上し、口器と背面で支えた獲物を水面上に突き出し、空気中で摂食を行うことで消化した肉汁が水中に拡散することを防いでいる。 2回の脱皮を経た幼虫は3令幼虫（終令幼虫）となり、十分に成長すると上陸して蛹になる。 水中から上陸した3令幼虫は土の中に穴を掘って蛹室を作り蛹となる。羽化後新成虫となり、身体が硬くなると蛹室から出て水中へ戻る。 羽化した成虫の寿命はおよそ半年から1年だと言われる。 今森光彦 『水辺の昆虫』 山と溪谷社〈ヤマケイポケットガイド〉、2000年、ISBN 4-635-06228-7。 水生昆虫 ガムシ科（昆虫学データベース）
ウリハムシ

ウリハムシ（瓜葉虫、Aulacophora femoralis）はハムシ科ウリハムシ属の甲虫の一種。英名は Cucurbit leaf beetle。俗にウリバエとも呼ばれる。 頭部はやや幅が狭く、胸部はそれよりやや幅広い。全身が黄色で、腹部は黒い。 活発に動き、よく飛ぶ。 成虫越冬で、浅い土中で越冬する。春にウリ科の苗に来訪し、周囲の土の表面や浅い土中に産卵する。幼虫はウリ科の根を食害し、また地上に果実などがあるとこれも食うことがある。蛹化は土中で行われる。成虫は7月以降に出現する。 春から夏にかけて主にキュウリ等のウリ科植物に出現する。幼虫は根を食い荒らし、成虫は葉を食い荒らすので害虫となっている。防御策は手で捕獲して殺傷するか、農薬（有機リン系殺虫剤のマラソン乳剤など）を散布する。 キュウリやカボチャなどの作物によくつくこと、多数が集まってよく飛ぶことなど目立つ点が多く、ハムシ類ではもっともよく知られているものの一つである。 日本本土では、よく似た姿で、前翅だけが黒いクロウリハムシ(A. nigripennis)がある。やはりウリ類を餌とし、作物にもつくが野生のカラスウリなども食害する。 なお、この両種は日本本土で普通で、かつ琉球列島にも分布するが、琉球列島にはさらにフタイロウリハムシ(A. bicolor)がやはりウリ類を食害する。その姿はウリハムシに似て前翅に黒い斑紋がある。 田仲義弘・鈴木信夫 『校庭の昆虫』 全国農村教育協会〈野外観察ハンドブック 〉、1999年、ISBN 4-88137-073-1。 福田晴夫ほか 『昆虫の図鑑 採集と標本の作り方 - 野山の宝石たち』 南方新社、2005年、ISBN 4-86124-057-3。 農文協編　『新版　原色野菜の病害虫診断』 全国農村教育協会、1991、ISBN 4-540-91057-4 ハムシ 害虫、害虫の一覧 昆虫学データベース
オンブバッタ

オンブバッタ（負飛蝗）Atractomorpha lata は、バッタ目（直翅目）・オンブバッタ科に分類されるバッタの一種。和名通り、メスの上にオスが乗っている姿が知られる。 成虫の体長はオス25mm、メス42mm前後で、バッタとしては小型の部類に入る。メスの方が大きく、体つきもずんぐりしている。 頭部はショウリョウバッタのように前方に尖り、先端付近に触角と複眼が並んでつく。体の断面は三角形に近く、複眼・前胸部・後脚腿節にかけての白い線で背面と腹面が分かれる。 成虫の翅は前後とも先端が尖る。また、前翅の陰に隠れた後翅は透明だが、基部が黄色みを帯びる。翅は長いが飛ぶことはなく、後脚での跳躍や歩行によって移動する。飛翔可能な長翅型が現れることもあり、灯火に良く集まっている。 体色は緑色と淡褐色の二通りがあるが、淡褐色系ではたまにピンク色に近い個体も見かけられる。体表は側面の白線以外ほぼ同一色で、特に目立つ模様はない。 日本全土・朝鮮半島・中国・台湾まで、離島を含む東アジアに広く分布する。九州以北では、翅がない幼虫が5月頃から出現し、成虫へは8月-11月頃に成長する。 バッタ類の多くは日当たりのよい草原に生息し、イネ科やカヤツリグサ科の植物を食べるが、オンブバッタはクズ、カナムグラ、カラムシなど葉の広い植物を食べる。このため草原に加えてこれらの植物が多い半日陰の林縁も生息域となり、同様の食性をもつツチイナゴと同所的に見られることも多い。また他のバッタ類が全くいないような都市部でも、緑地帯、空き地、庭園、花壇、家庭菜園などに生息する。このような環境では花卉や野菜の葉を食べて害を与えることもある。 園芸植物では特にキク科、シソ科、ヒユ科、タデ科、ナス科、ヒルガオ科が良く狙われる。何故かマメ科植物の優先度は下がる（全く食べなくなるわけではない）。 オンブバッタの成虫では、メスの背中にオスが乗る姿がよく観察される。この状態はバッタ類の交尾の際に観察されるが、他のバッタ類が速やかに離れるのに対し、オンブバッタは交尾時以外でもオスがメスの背中に乗り続けるため、「おんぶ」状態がよく観察される。単独行動中のオスがメスを奪おうとしておんぶしているオスと喧嘩になることもある。 アカハネオンブバッタ A. sinensis Bolivar,1905 後翅がピンク色をしている。日本ではトカラ列島・中之島以南の南西諸島に分布する。ロサンゼルスにも生息。 伊藤修四郎ほか監修 『学生版 日本昆虫図鑑』 北隆館、1979年、ISBN 4-8326-0040-0。 宮武頼夫・加納康嗣編著 『検索入門 セミ・バッタ』 保育社、1992年、ISBN 4-586-31038-3。 鹿児島の自然を記録する会編 『川の生きもの図鑑 - 鹿児島の水辺から』 南方新社、2002年、ISBN 4-931376-69-X。 福田晴夫ほか 『昆虫の図鑑 採集と標本の作り方 - 野山の宝石たち』 南方新社、2005年、ISBN 4-86124-057-3。 バッタ ショウリョウバッタ Orthoptera Species File Online （英語）
カマキリモドキ

カマキリモドキ (蟷螂擬（螳螂擬）、Mantispidae) はアミメカゲロウ目カマキリモドキ科に属する昆虫で、上半身はカマキリ、下半身はクサカゲロウやスズメバチに似た外観を持つ。 頭部は目の大きい三角形で、触角が短いこと以外はカマキリに似る。前脚はカマキリのような鎌構造になっており、異なる点はカマキリが鎌を胸の前に構えるのに対して、カマキリモドキは胸の横、腕より後ろに構える。小型の昆虫などを捕まえて食べることから、一種の収斂進化と見られる。翅の輪郭は脈翅目特有の滑らかな曲線でできており、よく飛び回る。黄褐色のものが多く、スズメバチに擬態しているのではないかと考えられている。 この仲間はクモ類の卵塊に寄生することが知られている。対象となるのは徘徊性のクモ類（網を張らず、歩き回って獲物を捕らえる生活をするもの）である。雌成虫は草の葉裏に多数の卵を産み、ここから生まれた1齢幼虫は素早い歩行ができるほか、腹部末端が吸盤のようになっており、これを付着させてそれを軸に素早く回転するなどの動きが可能となっている。そのような幼虫は徘徊性のクモ類（出典の書には対象となるクモの群の名は挙げられていないが、一例としてアオオビハエトリが示されている）がそばに来た際に、幼虫はクモの身体に乗り込む。この際に、腹部末端を固定しての運動から、幼虫は身体を持ち上げてクモの体上に飛び移ることが可能となっている。 クモ体上の幼虫はそのクモが産卵するまで待機し、産卵時にクモの作る卵嚢に移動する。ただし幼虫が乗り移ったクモが雄であった場合、そのクモが交接する際に雌に乗り移ることも可能であるらしい。また、このような方法をとるために幼虫が乗り移ったクモが産卵するまでに必要な時間は不明であり、実際に1か月近く経過した例もあるという。また、その間も幼虫は痩せることがなく、むしろ腹部が膨らんでいたことから、このようなクモ体上の幼虫はクモの体液を摂取していると考えられ、つまり幼虫のクモへの寄生は既に始まっていると言っていい。卵嚢に移動した幼虫は2齢になり、卵嚢中のクモ卵を餌として成長してゆく。この2齢以降の幼虫は歩脚が退化して動きの緩慢な芋虫型となり、3齢までを過ごして卵嚢中で蛹となる。この蛹は歩き回ることが可能なので『ファレート成虫』と呼ばれる。適当な羽化の場まで移動した蛹はそこで羽化し、成虫となる。 日本では数種の生息が確認されている。 Climaciella オオカマキリモドキ C. magna ツマグロカマキリモドキ C. quadrituberculata Drepanicus Entanoneura Mantispa キカマキリモドキ M. gen Nolima Plega ^ 以下、大場他(2015),p.328-332, 大場裕一他編、『遺伝子から解き明かす 昆虫の不思議な世界 ―地球上で最も繁栄する生き物の起源から進化の5億年―』、(2015)、悠書館 カマキリ
サン・ミゲル・デ・トゥクマン

サン・ミゲル・デ・トゥクマン（San Miguel de Tucumán）はアルゼンチン北部の都市。単にトゥクマンとも称される。人口525,853人(2001)。都市圏人口は806,000人でアルゼンチンにおいて第6位。 アニメ『母をたずねて三千里』で、主人公マルコが最後に母親にめぐり合う町としても有名。 温暖気候で、アンデス山脈からの灌漑用水を利用したサトウキビ生産の拠点であり、同国の砂糖の7割を産出する。鉄道・道路の要地であり、繊維や電子機器といった工業生産も行われている。アルゼンチン北部の要所の一つである。近隣の都市としては、約200キロ南西の州都カタマルカ、160キロ南東の州都サンティアゴ・デル・エステロなどが挙げられる。 1562年、スペイン人コンキスタドールのディエゴ・デ・ビジャロエル (Diego de Villarroel) がペルーからの遠征時に町を創設した。1685年に町は現在の場所に移された。 独立運動の時期において、トゥクマンは国民議会が開催された地であった。1816年7月9日には、リオ・デ・ラ・プラタ連合州の独立が宣言された。 シーザー・ペリ（建築家） メルセデス・パス（テニス選手） メルセデス・ソーサ（ミュージシャン） 公式サイト （スペイン語） 座標: 南緯26度49分 西経65度13分﻿ / ﻿南緯26.817度 西経65.217度﻿ / -26.817; -65.217
松富久亭松竹

松富久亭（笑福亭） 松竹（しょうふくてい しょちく）は、上方落語の名跡。笑福亭一門の祖である。4代目の死後は、空き名跡となっている。 現在の所、初代松竹の生没年・詳細等は一切残されておらず、実在についても不明。しかし、安政年間（1854年～1860年）には、門下に初代笑福亭吾竹、初代笑福亭松鶴が登場する。共に亭号を「松富久亭」から「笑福亭」に改めた。2代目以降は笑福亭松竹となるが、便宜上、この項で一括して扱う。 大阪では「学校」を「がっこ」と読むなど母音を省略するのが一般的で、この松竹も「しょうちく」ではなく「しょちく」と読むのが正式な読み方である。 初代 松富久亭松竹（生没年不詳）は、笑福亭の祖。 『千両蜜柑』『松竹梅』『初天神』『猫の忠信』『立ち切れ線香』などの作者と伝える。初代桂文枝門下から、分家していった。 2代目 笑福亭松竹（1842年10月15日 - 1923年7月2日）は、後の初代桂文之助、2世曽呂利新左衛門。本名: 猪里重次郎。享年81。 3代目 笑福亭松竹（1868年 - 1942年8月20日）は、後の4代目笑福亭松鶴。本名: 森村米吉。享年74。 4代目 笑福亭松竹（1892年 - 没年不詳・昭和中期）は、本名: 瀬尾伝治郎（昌平の諸説あり）。享年不詳。 4代目笑福亭松鶴の門下で、初代鶴光を名乗る。後に所属の吉本興業を離れ、地道に活動を続ける。1930年に4代目松竹を襲名。その後はラジオに時々出演するのみで、活動実態はほとんどなかった模様である。 5代目笑福亭松鶴主催の「楽語荘」が始まると、真っ先に参加した。戦時中は木炭商を営む一方、慰問団の結成や、陸軍病院の巡回などの活動により、表彰されている。 戦後も、1950年頃までは特別な会に時々出ては、珍しいネタ『十日戎』『大和橋』などをやっていたという。特に『宿屋仇』を得意としていた。 6代目笑福亭松鶴の門下。松竹は「まったけ」と読む。そのため代数に数えることはない。本名: 中埜浩三。 1951年の生まれ、大阪府立三国丘高等学校卒業。1974年3月に入門、梅田のトップホットシアター寄席にて初舞台。しかし1978年3月には廃業した。 廃業後も他の弟子と僅かながら交流があり、2011年に笑福亭小つるが6代目笑福亭枝鶴を襲名した際には、大師匠にあたる5代目松鶴編集の「上方はなし」をプレゼントしに楽屋にやってきている。 『落語系圖』（月亭春松編） 『古今東西落語家事典』（平凡社、1989年） 日本の話芸 上方落語・江戸落語 古今東西噺家紳士録（CD-ROM） 落語家一覧 上方噺家 上方落語
荒川千成

荒川 千成（あらかわ せんなり、1888年 - 1963年5月1日）は、漫才師。まだ漫才が萬歳と表記されていた頃の芸人で、現在の漫才芸の源流となるうちの一人。 最初は2代目桂小文枝門下となり、「桂枝春」の名で落語家として寄席に出ていたが、大正に入り、音曲万歳の大家・荒川浅丸の門下となり万歳に転向。 主要寄席には出演せず、諸芸色物一座「千成会」を結成し、ドサ周りを続ける。その芸は現在の一般的なしゃべくり漫才とは異なり、鼓、三味線等の楽器を用いた大津絵節や追分節、都々逸、安来節などを唄う音曲芸を主とした。 戦中、戦後と舞台に上がっていなかったが、花月亭九里丸の勧めで引退興行を行なった。吉田留三郎の記憶によれば、私生活では3度の結婚をし、最初の妻は早くに亡くした。また臨終の直前には、前妻もそろって看病をしたという。 松原勝美 もろ多玉枝・広多成三郎 荒川ラジオ・テレビ（初代） 荒川久丸・千夜子 若井はんじ・けんじ（当時の荒川福児・笑児） 東みつ子 中村さよ子 ご存じ 古今東西噺家紳士録 玉子屋円辰 荒川芳丸 砂川捨丸・中村春代 日本お笑い史 漫才師一覧
三升亭小勝 (2代目)

2代目三升亭 小勝（みますてい こかつ、生年月日不詳 - 1872年（明治5年）9月28日）は落語家。本名は富沢 常吉（佐ノ家常吉）。 新派の俳優伊志井寛の祖父にあたり、佐ノ家常吉とも呼ばれたが、これは「佐ノ家」という染物業を下谷龍泉寺で営んでいた事からこの亭号を使っていた。 落語家としては、最初初代三升亭小勝の門で小鉄といった後に本名から一時とって小常と改め、更に慶応元年ごろに2代目小勝を襲名した。 弟子には3代目小勝、2代目三升家勝蔵（後の司馬龍生）、上方落語の小勇（後の2代目笑福亭梅鶴）らがいる。 妻が江戸豊後派浄瑠璃の新内の芸人初代鶴賀鶴賀斎（富沢ます）で、長女は2代目鶴賀斎（本名未詳）、次女は竹本清之助（富沢つね）で女義太夫で人気者であり、4代目小勝と結婚した。その息子が伊志井寛であり、また寛と小唄の家元三升延の養女がテレビプロデューサーの石井ふく子である。また寛の孫が俳優の石井麗子、フリーアナウンサーの石井希和にあたる。 諸芸懇話会、大阪芸能懇話会共編『古今東西落語家事典』平凡社、ISBN 458212612X
邑井貞吉

邑井 貞吉（むらい ていきち）は、講釈師の名跡。 後の3代目一龍斎貞山。本名：内山 孝七。 本名：村井 徳一。（天保12）1841年 - （明治43）1910年4月8日。俳名は松籟庵はじめ。 江戸牛込南町の御家人の子として生まれ、幼名を重吉、15歳で旭堂南鱗に弟子入りを試みたが断られ、16歳で初代真龍斎貞水（後の2代目一龍斎貞山）の門下で菊水、貞水が貞山の襲名に伴い貞朝を経て、その後何度か改名し初代貞吉が貞山を襲名に伴い2代目一龍斎貞吉を襲名、後年に本名から村井貞吉とした。晩年実子に邑井貞吉の名を譲り自ら邑井一（むらい はじめ）を名乗った。 得意ネタは「玉菊灯籠」「五福屋政談」「加賀騒動」「伊達騒動」「小夜衣双紙」「曽我物語」など。 長男が3代目、四男が歌舞伎役者の中村竹三郎。弟子に邑井操、2代目邑井吉瓶、邑井蘭瓶らが著名。 本名：村井 為久。（文久2）1862年10月 - （明治35）1902年11月7日没。41。 江戸牛込の生まれ、2代目の子で幼いころから吉雄の名で高座に出る。新作講談が売りであった、主なネタに「浮城物語」「清水定吉」。 本名：相川 喜太郎（あいかわ きたろう）、甲府生まれ。（明治12）1879年10月28日 - （昭和40）1965年2月11日。講談組合頭取を長らく続け周囲から「貞吉頭取」と呼ばれていた。 1879年10月、甲府に生れる。母は娘義太夫の竹本東猿、弟は邑井吉弥。 5歳の時東京に移る。 1895年に3代目邑井貞吉に入門し、邑井吉弥。 1905年10月、4代目邑井貞吉を襲名。 1965年2月11日没。 当時名人上手が多くいたので矢野龍渓や村上浪六等の文芸物を手掛けるようになったという。当時の小説｢当世五人男｣｢新比翼塚｣等を多く講談化した。古典では「漢楚軍談」「三国志」など、その他にも2度渡米し、新聞雑誌をよく読み世界情勢を講談に取り入れたりした。講談組合頭取会長も務める。
松林伯圓

松林 伯圓（しょうりん はくえん、新字体：伯円、また「松林」は「まつばやし」とも）は、講釈師の名跡。 初代 松林亭 伯圓（しょだい しょうりんてい はくえん、1812年（文化9年） - 1855年11月11日（安政2年10月2日））。本名は堀川源次郎。 江戸南伝馬町の軍談の席亭堀川嘉兵衛の子。初代神田伯龍の弟子。軍談物、世話物を得意とし、一流亭文車と拮抗して人気を得た。晩年中風になり安政の大地震（安政江戸地震）で本所小梅にあった自宅で静養中に圧死した。 妻は仙石騒動の仙石久寿の嫡出の子。 二代目 松林 伯圓（にだいめ しょうりん はくえん、1834年7月8日（天保5年【戸籍上は天保5年、実際は天保3年（1832年）とされる】6月2日） - 1905年（明治38年）2月8日）。本名ははじめ手島達弥のちに若林義行から若林駒次郎。名人とも言われ、明治初期にかけて大いに人気があった。 下館藩（現在の茨城県）郡奉行手島助之進の四男に生まれ、幕府作事奉行若林市左衛門の養子となる。後に彦根藩画師向谷石渓の養子となり、井伊家の江戸下屋敷に住むが、講釈好きが高じて離縁になる。伯母の婚家、若林家に引き取られ、町奉行筒井伊賀守邸などへ講釈に赴く。間もなく伊東潮花の門下になり講釈場で働き花郷、20歳の時に琴調馬琴（二代目東流斎馬琴）門下となり調林と名乗って高座へ出た。その後初代伯圓の芸養子になり、1854年（嘉永6年）に初代伯圓死去のため二代目襲名。安政頃に遊びがすぎて喰いつめて、知古であった四代目市川小團次のところに転がり込み、その紹介で寄席へ出て「小猿七之助」などを語って評判となる。「鼠小僧」「業平小僧」「天狗小僧」「獄門初の助」「鬼神のお松」などの白浪物を得意としたため、「泥棒伯圓」の異名をとる。 1873年（明治6年）に浅草寺境内にて新聞訓読場が新設されたのでそこで新聞記事を元にした新聞講談を始め、福沢諭吉の演説を見てから散切り頭でテーブル、椅子を用意し、時には洋服を着て講談を読むなど新しいことにも挑戦、「新聞伯圓」とも呼ばれた。「正史講談」と称して、1874年に佐賀の乱が起こるとこれを「佐賀伝法録」として、1875年には「近世史略」、76年「開花新話谷の鶯」「照忠奇談」、77年には西南戦争の従軍記者だった犬養毅の速報を読み、78年「明治功臣録」、80年には藤田組の偽札事件の話、81年に神風連の話、82年に朝鮮事件（壬午事変）の話などで大いに人気となり、東京、大阪、名古屋など各地で大入り満員、伯圓は開花講談師、文明社会の大先達といった賛辞を得た。また1879年に「西洋新未来記」、80年に「世界旅行名誉の新話」など、欧米諸国と日本の落差を平易に語ることも始める。 自由民権運動が盛んになり、民権講談が生まれると伯圓も時勢に応じて、小室信介『東洋民権百家伝』の文殊九助や、『山県大貳順天録』、藤田茂吉『文明東漸史』の高野長英などを講じた。そこに明治政府は1885年に東京神道事務局より「大講義」の肩書で、民衆を教化する教導師の地位を与えた。伯圓は講談家たちに呼びかけて、浅草で「国民精神振興講談大会」を開催、菊池容斎『前賢故実』や、忠臣孝子列伝、新聞の社会・政治記事などを語った。また警察の民権運動への圧力は寄席にまで及んだが、伯圓はその後も民権的題目を演じ、警視庁に召喚される。明治憲法発布からは伯圓も軟化し、1892年には鍋島邸で明治天皇への御前講演を行い、「赤穂義士伝」「豊太閤桃山談」「楠公」を語った。 1901年（明治34年）に舞台で卒倒し、1901年に弟子の右圓に伯圓の名を譲って、横浜鶴見の総持寺のほとりに隠退、二代目松林東玉を襲名。1905年、中風のため死去。 生涯に口演した作品は120作を越えたと言われ、時代物や世話物も秀でたほか、創作も意欲的に行い70作以上の新作を手がけた、講談の中興の祖。主な創作に『鼠小僧』などや、『雁金五人男』を元にした『天保六花撰』など。『小猿七之助』は乾坤坊良斎の原作を脚色して、これが後に河竹黙阿弥によって『網模様燈籠菊桐』として歌舞伎化された。『安政三組盃』は、江戸幕府潤沢係の鈴木藤吉郎が収賄で獄死した事件を題材に脚色した、津の国屋小染を巡る色模様の物語。しかしこの藤吉郎の出自が虚構であることを、縁続きの者が森鴎外に訴えたことから、史伝「鈴木藤吉郎」が執筆された。若林玵蔵の速記で円朝の『牡丹灯籠』と並んで1885年（明治18年）に出版された。 落語の三遊亭圓朝、歌舞伎の九代目市川團十郎とともに当時の三幅対と呼ばれ、没時『東京朝日新聞』において「旧来の講談を改良し、文明の思想を取って、以て大いに世の風教に資せんと決意」し、「芸人として最も其想を高くせしもの」と評された。 弟子には三代目伯圓、初代大島伯鶴、初代悟道軒圓玉など。 三代目 松林 伯圓（さんだいめ しょうりん はくえん、1854年（嘉永7年）1月 - 1919年（大正8年）10月19日）。本名は大宮庄次郎。 下総野田の醤油醸造元の三男に生まれ、二代目の弟子の伯養が伯洋を経て松林右圓となる。右圓時代から『赤井景韶』『相馬事件』などの新講談で評判になり下町では「下町の右圓」と呼ばれた、1901年に伯圓を襲名し、2年後の1903年に、身内の講談師たちの不祥事を密告したかどで、講談師組合を除名される。 その後伊藤痴遊･浪曲の浪花亭駒子（この件で一心亭辰雄に改名）らと、1903年（明治36年）5月に「自由演芸会」という演目横断の一座を結成する。しかし振るわず、伯円は引退、二代目に隆盛を誇った松林一派は散り散りになる。一時八丁堀で住吉亭という講釈場（後に手放し浪曲の席に変わった）を経営していたこともある。 ^ 服部敏良『事典有名人の死亡診断 近代編』付録「近代有名人の死因一覧」（吉川弘文館、2010年）15頁 尾崎秀樹『大衆文学』紀伊國屋書店 1964年 倉田喜弘『明治大正の民衆娯楽』岩波書店 1980年 篠田鉱造『明治百話（上）』岩波書店 1996年（「松林伯円の一生」）
鯛屋貞柳

鯛屋貞柳（たいや ていりゅう、承応3年（1654年） - 享保19年8月15日（1734年9月12日））は江戸時代中期の狂歌師。姓は榎並、本名は永田良因、のち言因。通称は永田善八、別号に信乗・油煙斎・由縁斎・精雲洞・鳩杖子・助榮亭・長生亭・珍菓亭・圓菓亭がある。剃髪して貞柳と改めたという。浄瑠璃作者の紀海音は弟。 大坂御堂前にあった鯛屋という屋号の菓子商の家に生まれる。父・榎並貞因は、談林派とも交流があり大坂俳壇に重きをなすほどの人物であった。歌学を松永貞徳、俳諧を安原貞室に、豊蔵坊信海・黒田月洞軒に狂歌を学ぶ。享保19年（1734年）8月15日死去。享年81。 辞世の狂歌に曰く、「百いても　同じ浮き世に同じ花　月はまんまる雪は白妙」 『置みやげ』 『家づと』 『狂歌五十人一首』 ^ 永井如雲 『國文学名家肖像集』 博美社、1939年、"小伝"13p。 ^ 永井如雲 『國文学名家肖像集』 博美社、1939年、"小伝"13p。
京山小円 (初代)

京山 小円（きょうやま こえん、1877年（明治10年）3月15日 - 1928年（昭和3年）10月30日）は、浪曲師。広島県尾道生まれ。本名・吉田松吉。京山小圓とも表記する。 幼いころから義太夫語りになるため修行を積む。浪曲師で京山派の始祖・2代目京山恭安斎の弟子となる。余技に義太夫を得意とし、息の長い重厚な小円節を創り上げた。1908年上京、京橋新富座で独演会を開くと“関西にこの人あり”と評判を呼んだ。桃中軒雲右衛門の武士道鼓吹に対して、人道鼓吹とも称し、巧みな会話と俗に三段流しといわれる息の長さと低音の関西節に聴衆は酔いしれたという。明治末期から大正期にかけて雲右衛門、二代目吉田奈良丸と共に、三巨頭とも称され第1期の浪曲黄金時代を創り上げた元老の一人である。また京山派を育て弟子の円が二代目小円を襲名、二代目の弟子・小太夫が三代目小円を襲名した。 赤穂義士伝 佐倉義民伝 赤垣源蔵 楠公記 安中草三郎
大島伯鶴

大島 伯鶴（おおしま はっかく）は、講釈師の名跡。 本名：大島 光利、（安政4）1857年 - （大正元）1912年12月21日。 白河藩士の家に生まれ、講談の中興の祖と言われた2代目松林伯圓の門下で大島圓鶴。1903年に大島伯鶴に、1911年に実の子に名を譲り大島東玉と名乗った。従軍講談師で知られる。 本名：大島 保利（おおしま やすとし）、（明治12）1879年4月8日 - （昭和21）1946年4月2日。 1879年4月、初代大島伯鶴を父として福島県白河に生れた。幼くして父と上京、父とは別に相撲の行事を志したが反対される。 13歳の時にもう一つの夢であった講談の道に入り、旭堂南慶に預けられ、大島鶴童を名乗る。後に大島芝鶴を経て、大島小伯鶴と改名。 1911年、大島伯鶴を襲名。 1946年4月2日、咽頭癌に冒され死去。 初代伯鶴の子息。昭和十年代には6代目一龍斎貞山と人気を二分し、ラジオ出演も多かった。 得意ネタに「寛永三馬術」「笹野名槍伝」「快男子」など。
池内たけし

池内たけし（いけのうち たけし、1889年2月21日 - 1974年12月25日）は、愛媛県出身の俳人。高浜虚子の兄池内信嘉の長男として松山市に生まれる。能楽の新興に務めた家風にならい当初は能楽師を志したが断念、1913年頃より虚子門に入り、「ホトトギス」発行所に務めながら虚子の指導を受けた。1932年「欅」を創刊・主宰。代表句に「仰向きに椿の下を通りけり」。大正中～後期の「ホトトギス」沈滞期に活躍した作家で、虚子の客観写生を忠実に実践。虚子は「平淡にして滋味がある」とその句風を評した。句集に『たけし句集』『赤のまんま』『その後』『父から聴いた話』『叔父虚子』などの著書がある。 『現代俳句大事典』 三省堂 『ホトトギスの俳人101』 新書館
加賀山直三

加賀山 直三（かがやま なおぞう、1909年7月1日 - 1978年1月26日）は、日本の歌舞伎評論家。 山口県生まれ、慶應義塾大学文学部国文科卒。在学中から岡鬼太郎に師事し、松竹、NHK勤務のかたわら戦時中より演劇評論を始める。1966年新設の国立劇場に勤務、芸能制作室長、芸能調査室長、1976年退任。78年1月に三原橋の街角で倒れて死んだ。『演劇界』に「家須満」の名で執筆していた。 『団十郎三代』三杏書院 1943 『歌舞伎の視角 十六種の狂言鑑賞を通して』角川新書 1956 『歌舞伎の型』東京創元社 1957 『ある女形の一生 五代目中村福助』東京創元社 1959 『新歌舞伎の筋道』木耳社 1967 『歌舞伎』雄山閣出版 1968 『かぶきの風景』新読書社 1971 『中村扇雀アルバム 青春の花道』 久保書店 1955 『八人の歌舞伎役者』 青蛙房 1959 ^ 戸板康二『回想の戦中戦後』107p 北村薫『いとま申して　『童話』の人びと」(文芸春秋社,2011年)に、本作品の元となった日記を残した主人公の友人として慶応大学学生時代の加賀山の姿がえがかれている。
蝶花楼馬楽 (3代目)

3代目蝶花楼 馬楽（さんだいめ ちょうかろう ばらく、元治元年（1864年）4月15日 - 大正3年（1914年）1月17日は、落語家。本名:本間弥太郎。俗に「弥太っぺ馬楽」「狂馬楽」「気違い馬楽」。 芝の袋物商（またはセリ呉服）の本間要助の子として生まれる。若い時から放蕩に身を持ち崩して勘当される。止むなく博徒新場の子安の元で居候となる、このころから落語や講談の真似をしていた。1886年ころ、一家の余興で演じた物真似が偶々居合せた3代目春風亭柳枝に見出され、噺家となる。 最初の名が初代春風亭千枝。才能を認められわずか一年足らずで二つ目昇進。仲の好かった兄弟子春風亭傳枝（本名:金坂巳之助　後の5代目桂才賀）と組んで「モリョリョン踊り」という珍芸で売り出す。だが、飲む打つ買うの道楽が納まらず、賭博の現行犯で逮捕されることもたびたびあり、1か月の間懲役刑となる憂き目に合い、ついに師匠柳枝から破門される。 1897年ころ、一時桂市兵衛と名乗るが、翌1898年、3代目柳家小さん一門に移籍し、同年3代目蝶花楼馬楽襲名。しかし、襲名を巡って2代目蝶花楼馬楽の遺児であった顔役「森定」が挨拶もなしにと寄席に殴り込まれるトラブルが発生する。 馬楽襲名後も荒んだ生活態度が改まらず、道楽に走っていたが、才能を惜しむ小さんの後押しで1905年、雷門小助六（本名:鶴本勝太郎　後の4代目古今亭志ん生）、初代柳家小せん（本名:鈴木万次郎）と共に「落語研究会」前座に抜擢され、俄然注目される。同年真打昇進。江戸前の芸風に鋭い警句をはさむ詩情豊かな高座で人気を集め、志賀直哉、岡村柿紅、久保田万太郎、岡鬼太郎、斎藤緑雨など文化人に愛された。歌人の吉井勇も熱心な馬楽ファンで『いやさらに寂しかるらむ馬道の馬楽の家の春も暮るれば』という歌を詠んでいる。 馬風自身も文人めいた清貧の生活を送った。連日のように吉原に通うので浅草馬道の自宅には、めぼしい家財道具や蓄えも無かった。だが、おびただしい数の書籍が箱に収められていた。また俳句も好くし『長屋の花見』のマクラに好く使われている『長屋中歯を食いしばる花見かな』『古袷秋刀魚に合わす顔もなし』などの佳句を残している。茶目っ気に富み、友人に頼んで「加藤清正蔚山に籠る。谷干城熊本城へ籠る。本間弥太郎当家の二階に籠る。」と紙に書いてもらい、それを玄関に貼って家主と交渉して家賃を負けさせたという。また電鉄庵馬楽の雅号も持っていた。これはこのころ東京市内を走っていた鉄道馬車が電気軌道に変わったことで「馬が楽をする」という自らの芸名に引っかけた洒落である。 人気絶頂期にあった馬楽だが、長年の遊び過ぎから健康は衰えていた。1910年3月ころに精神に異常を来すようになる。弟子も家族もない馬楽は、師匠小さんや友人たちの援助で養生するが、入退院を繰り返し、ついに弟の家で胃癌のために没した。死後、谷中浄名院に『馬楽地蔵』が師匠小さんによって建立された。戒名は『釈浄証信士』。 馬楽の死後、馬楽の名は弟弟子の5代目柳家小三治（後の4代目柳家小さん）が後に襲名し、以後、小さんの弟子達が馬楽を名乗っている。 得意ネタは前述の『長屋の花見』『雪てん』『居残り佐平次』『蒟蒻問答』など。
ミトン

『ミトン』（英語: Mitten 、原題：Varezhka（ロシア語: Варежка、ヴァレーシカ））は、1967年の人形アニメ作品である。ソ連・ロシアを通じて、国民的作品の一つである。2000年以降から現在まで、日本国内の権利管理およびプロデュースは株式会社モブコが一貫して行なっている。 国内正規のDVDが発売される以前、日本では、『手袋』という邦題が使用されていたが、ソ連時代の作品タイトルである「親指が別れた手袋」という意味で、より正確な理解を考慮し「ミトン」と改められた。 監督はソ連のロマン・カチャーノフ、原作・脚本はジャンナ・ヴィッテンゾン、美術はレオニード・シュワルツマン、制作はソユーズムリトフィルム。 1967年アヌシー国際アニメーション映画祭第一等賞受賞、1968年モスクワ国際映画祭銀賞受賞、1972年ヒホン国際児童映画祭グランプリ受賞。 ある冬の日のこと。女の子が窓の外を見ていると、子供たちが犬と遊んでいます。羨ましくなった女の子は、友達のライカ犬の子犬を貰ってきます。ところが、お母さんは大反対。いったん連れてきた子犬ですが、友達の家に返されることになります。女の子はしょんぼりして、手袋を子犬に見立てて遊び始めます。すると、手袋は子犬に変身して…。 『ミトン』 ジャンナ・ジー・ヴィッテンゾン（著）、レオニード・シュワルツマン（絵）、服部美鈴（訳）。河出書房新社、2003年9月9日。ISBN 978-4-309-26674-9。 『ミトン フィルム・ブック』 ミトン制作委員会（著）。河出書房新社、2003年11月22日。ISBN 978-4-309-26698-5。 『ミトン・ヴィジュアルストーリーブック』 文溪堂、2004年12月。ISBN 978-4-89423-407-9。 DVD - 2004年7月23日発売。 ^ ミトン絵本 - 河出書房新社 ^ ミトン フィルム・ブック - 河出書房新社 ^ ミトン・ヴィジュアルストーリーブック - 文溪堂 ^ ミトン［DVD］ - Amazon.co.jp ミトン公式フェイスブック 関連ロシア作品公式フェイスブック - 日本国内権利元による。
通りぬけフープ

ドラえもん > ひみつ道具 > 通りぬけフープ 通りぬけフープ （とおりぬけフープ）は、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』に登場するひみつ道具のひとつ。 黄色いフラフープをかたどった道具。これを壁面に貼り付けると、フープ内蔵の空間原子分解装置から電波が発生し、通り抜ける壁の原子をゆらして穴を開け、そのままフープをくぐってその壁の向こうへ抜けることができる。壁の向こう側の出口にもフープが付いており、フープを取り外すと元の壁に戻る。 『ドラえもん のび太の日本誕生』では、時間犯罪者であるギガゾンビが「通りぬけフープ」の通路をねじ曲げて、出口を別の場所へとつなげている。また、ひみつ道具の「ルームガードセット」も通りぬけフープの使用の妨害を可能としている。 『ドラえもん のび太の宝島』では22世紀に存在しない物質は通り抜けられないとされている。 通りぬけフープは、『小学一年生』1974年2月号掲載の短編作品「ぬけあなフープ」にて、「ぬけあなフープ」という名称のひみつ道具として初登場した。しかしこのエピソードを単行本に収録する際に、作品名および道具名を「通りぬけフープ」へと変更している。後述の「ぬけ穴フープ」とは異なる。 『2112年 ドラえもん誕生』では量産の黄色ドラえもん達が「どこでもドア」を使う中、元のドラえもんは通り抜けフープを使い、建物から出て水面へ落下してしまう。 『ザ☆ドラえもんズ 怪盗ドラパン謎の挑戦状!』には、超大型の「通りぬけフープLLサイズ」が登場する。 ドラえもん映画作品ではタケコプター、どこでもドアに次いで、登場回数の多い道具である。 ぬけ穴フープ（ぬけあなフープ）は、『大長編ドラえもん のび太とブリキの迷宮』に登場する。通りぬけフープに似た道具で、通りぬけフープは普通のフラフープのように大きく細い形状で、漫画では白で表現されているのに対し、ぬけ穴フープは見た目にも小さめ、太めで、色がついていて等間隔で刻みまで入っている。 通りぬけフープは壁などの反対側に行けるものだが、ぬけ穴フープは地下室の壁につけても穴が曲がって上に伸び、出口となる地上の地面まで導いてくれる。また、建物の外の地面につけると、建物の中の地面に出口が開けるという、ぬけ穴というより進入経路を作るような使い方もできる。映画版では通りぬけフープを使用した。 通りぬけフープLLサイズ（とおりぬけフープエルエルサイズ）は、映画『ザ☆ドラえもんズ 怪盗ドラパン謎の挑戦状!』およびてんとう虫コミックス「ドラえもんゲームコミック ザ･ドラえもんズ」を「ドラえもんズ」の『怪盗ドラパン、謎の挑戦状!〈後編〉』（ドラえもんズ3巻に収録）に登場。 ドラえもんの道具。性能は「通りぬけフープ」と変わりないが、通常のものは人が2人同時に通ろうと思えばギリギリ通れなくもないくらいの大きさなのに対し、こちらはドラえもんズとドラパンの8人が余裕で同時に通り抜けられるほどの大きさである。 普通のサイズはフラフープができるくらいの硬さだが、なぜかこれは普通の縄のように柔らかい。