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自然と人生と愛

『自然と生命と愛』（しぜんとせいめいとあい、チェコ語：Příroda, Život a láska ）は、アントニン・ドヴォルザークが作曲した演奏会用序曲の3部作。『自然の中で』（V přírodě ）作品91（B168）、『謝肉祭』（Karnaval ）作品92（B169）、『オセロ』（Othello ）作品93（B170）の3曲からなり、いずれも序曲とされているものの、3曲まとめて演奏することを意図して作曲されており、一種の組曲と見ることもできる。 3曲の中では『謝肉祭』がとりわけ有名であり単独で演奏されることが多い。3曲をまとめて演奏することは、ドヴォルザークの故国チェコでもあまり多くない。 作曲は、『自然の中で』が1891年3月31日から7月8日まで、『謝肉祭』は同年7月28日から9月12日までかけて行われ、それぞれケンブリッジ大学とプラハ大学の名誉博士号授与の返礼として献呈された。『オセロ』は1891年11月に着手し、翌1892年1月18日に完成した。 各曲の題名については完成後も様々な案の間で迷っており、リストやスメタナの交響詩のように標題の内容を具体的に描く楽曲とは性格を異にしている。 初演は3部作をまとめて、1892年4月28日にプラハのルドルフィヌム（芸術家の家）において、ドヴォルザーク自身が国民劇場管弦楽団を指揮して行われた。 出版は1894年にジムロック社から行われた。当初はまとめて作品91とするはずであったが、結局異なる作品番号を付けて出版された。 ピッコロ（『謝肉祭』で1、『オセロ』で第1フルートが持ち替え）、フルート2、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット2、バス・クラリネット（『自然の中で』のみ）、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、タンブリン（『謝肉祭』のみ）、トライアングル（『オセロ』を除く）、シンバル、大太鼓（『オセロ』のみ）、ハープ（『自然の中で』を除く）、弦五部 『自然の中で』約13分、『謝肉祭』約10分、『オセロ』約17分。合計約40分。 『自然の王国で』の題名も用いられるが、これは英語訳からの重訳である。「孤独の中で」「夏の夜」などの題名も考えられていた。 アレグロ・マ・ノン・トロッポ、ヘ長調、4分の6拍子。2小節の序奏とエピローグを伴ったソナタ形式。第1主題は自然を表す主題で、後の2曲にも用いられて全曲を統一する。静かに始まって静かに終わる。 アレグロ、イ長調、2分の2拍子。自由なソナタ形式。前曲とは対照的に華々しく始まって華々しく終わる。 最終的にシェイクスピアの戯曲『オセロ』から題名が採られたが、「悲劇的」「エロイカ」といった題名も考えられていた。 レント、嬰ヘ短調、4分の4拍子の序奏と、アレグロ・コン・ブリオ、嬰ヘ短調、4分の3拍子の主部からなる自由なソナタ形式。
コル・ニドライ (ブルッフ)

『コル・ニドライ』（Kol Nidrei, Adagio für Violoncell mit Orchester und Harfe, nach Hebräischen Melodieen） 作品47は、マックス・ブルッフが作曲したチェロと管弦楽のための協奏的作品。 1880年、ブルッフがリヴァプールで職にある間に作曲が進められ、1881年にベルリンで初演、同年に出版された。初演では、チェロパートへの技術的な助言も行ったロベルト・ハウスマン（ドイツ語版）が独奏を担当し、作品の献呈もハウスマンに行われた。初演は成功し、以降ヴァイオリン協奏曲第1番やスコットランド幻想曲に並ぶブルッフの代表作としてチェリストに愛奏されてきた。 作曲にあたってブルッフは、ユダヤ教の音楽から二つの旋律を借用している。一つはユダヤ教の祭日であるヨム・キプルで歌われる典礼歌「コル・ニドレ（英語版）」の旋律、もう一つはジョージ・ゴードン・バイロンの詩に基づきアイザック・ネイサン(Isaac Nathan)が作曲した哀歌「ああ、彼等のために泣け」("Oh weep for those")である。様々な民族音楽に興味を持っていたブルッフがあくまでその一環としてユダヤからのインスピレーションを作品に取り入れたもので、ブルッフ自身はユダヤ音楽を作曲する気はなかった。また素材の扱い方も厳密なものではなく、ロマン派音楽の語法の中に組み込まれている。 ブルッフはプロテスタントであり、ここで使われる旋律を最初に知ったのは、彼の師であるフェルディナント・ヒラーがブルッフをベルリンのカントールであるアブラハム・ヤコブ・リヒテンシュタイン(Abraham Jacob Lichtenstein)に紹介した際であった。リヒテンシュタインは、多くのキリスト教の音楽家との強固な関係があることで知られており、ブルッフのユダヤ音楽に対する関心を支援した。 独奏チェロ、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、ハープ、弦五部 ニ短調、4/4拍子。アダージョ・マ・ノン・トロッポ。演奏時間は約10分。 形式的には自由だが、大きく二部に分かれる。前半は管弦楽の短い序奏に始まり、独奏チェロが「コル・ニドライ」の旋律を呟くように奏し出す。後半はニ長調、ウン・ポコ・ピウ・アニマートとなり、「ああ、彼等のために泣け」の旋律がハープを加えて歌われる。 Kol Nidrei, Adagio for Cello and Orchestra Op.47の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。 Kol Nidre - Jewish Encyclopedia Isaac Nathan:"Oh weep for those" - National Library of Australia Digital Collections
マスクとベルガマスク

『マスクとベルガマスク』（Masques et Bergamasques）作品112は、ガブリエル・フォーレ作曲の舞台音楽、およびそれをもとにした管弦楽組曲。モナコ大公アルベール1世の依頼により1919年作曲。 原作：ポール・ヴェルレーヌ「艶なる宴」 台本：ルネ・フォーショワ 演出：ラウル・ギュンスブール 指揮：レオン・ジェアン 初演：1919年4月10日、モンテカルロ ポール・ヴェルレーヌの詩集「艶なる宴」を元に、ルネ・フォーショワが舞台劇として編纂。 イタリア演劇の登場人物である喜劇役者アルルカンやコロンビーナたちが舞台装置の上で楽しんでいると、普段は観客の役である役者達がやってくる。そして普段は目立たない彼らの方が劇を演じ、喜劇役者達を楽しませることになる。 当初、この作品が数多く演奏されることはないであろうと考えたフォーレは、劇中で使用される楽曲の大部分に、過去に作曲した管弦楽曲や合唱曲、歌曲を用いた。全8曲のうち4曲（3, 4, 6, 8）は過去の作品の再利用であり、2曲（1, 7）には元となった作品が存在するため、完全な新曲は2曲（2, 5）のみである。 序曲（Ouverture） - 1868年作曲の「交響的間奏曲」が基になっている。 パストラール（Pastorale） - 1919年作曲の新曲。 マドリガル（Madrigal） - 1883年作曲の合唱と管弦楽の曲（作品35）。 いちばん楽しい道（Le plus doux chemin） - 1904年作曲の歌曲（作品87-1）。 メヌエット（Menuet） - 1918-19年作曲の新曲。 月の光（Clair de lune） - 1887年作曲の歌曲（作品46-2）。 ガヴォット（Gavotte） - 1869年に作曲された未発表のピアノ曲が原曲。 パヴァーヌ（Pavane） - 1886-87年作曲の管弦楽曲（作品50）。 フォーレは上記の楽曲の中から、作品番号を持つ旧作を除いた「序曲」「メヌエット」「ガヴォット」および「パストラール」の4曲を抜き出して、管弦楽組曲に編曲している。組曲の初演は1919年11月16日。 全音楽譜出版社「フォーレ 組曲《マスクとベルガマスク》」（楽譜）内の解説（ロバート・オーレッジ/著、遠山菜穂美/訳） ベルガマスク組曲 - クロード・ドビュッシーの楽曲。同じ「艶なる宴」を原作とする作品。
セレナード (シェーンベルク)

アルノルト・シェーンベルクの『セレナード』（Serenade）作品24は、1920年から1923年にかけて作曲された、バリトン独唱をともなう室内楽作品である。シェーンベルクはこの時期、十二音技法の確立に向かっていた。この作品では第4楽章のみが十二音技法に基づいて作曲されているが、他の楽章でも様々な音列技法が試みられている。このように、この作品は無調から十二音技法への過渡的様相を呈している。 初演は1924年7月20日、ドナウエッシンゲン音楽祭において、シェーンベルク自身の指揮によって行われ、同年に楽譜が出版された。 クラリネット、バス・クラリネット、マンドリン、ギター、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、声（バリトン、第4楽章のみ） 7つの楽章からなる。演奏時間は約30分。 行進曲（Marsch）　2分の2拍子　一種の三部形式。 メヌエット（Menuett）　4分の3拍子　トリオを持つ三部形式にコーダをともなう。 変奏曲（Variationen）　8分の4拍子　主題と5つの変奏、コーダからなる。 ペトラルカのソネット（Sonett von Petrarca）　8分の4拍子　唯一声楽が加わる。ペトラルカのソネット第217番のカール・アウグスト・フェルスター（ドイツ語版）によるドイツ語訳をテクストとする。詩の1音節に1音を当てる十二音技法で書かれている。詩は1行が11音節からなるため、音列は1行ごとに1音ずつずれていくことになる。 舞踏の情景（Tanzscene）　8分の3拍子　快活なワルツで中間部は緩やかなレントラー。 無言歌（Lied (ohne Worte)）　4分の2拍子　短く穏やかな雰囲気の楽章。 フィナーレ（Finale）　2分の2拍子　第1楽章の変形された再現。
神聖な舞曲と世俗的な舞曲

『神聖な舞曲と世俗的な舞曲』（しんせいなぶきょくとせぞくてきなぶきょく、Danse sacrée et Danse profane ）は、クロード・ドビュッシーが1904年に作曲した、ハープ独奏と弦楽合奏のための作品。 この作品は、プレイエル社が開発した半音階ハープ（クロマティック・ハープ）のために作曲された。従来のハープが全音階に調律され、半音階にペダル操作を必要としたのに対し、半音階ハープは弦の数を増やして半音階の演奏を容易にしようとしていた。結局この楽器は普及に至らず、エラール社の開発したダブル・アクション方式のペダル・ハープが、改良を重ねて今日用いられるハープになっている。 しかし発明当時、この半音階ハープは注目を集め、1900年にはブリュッセル王立音楽院でこの楽器の講座が開かれた。プレイエル社はこの楽器の普及のため、1904年に音楽院でのコンクールのための楽曲をドビュッシーに依頼した。それを受けてドビュッシーは、同年4月から5月にかけてこの作品を作曲した。ただし、ドビュッシー自身は半音階ハープを特に気に入ったわけでなく、むしろペダル・ハープの方が優れていると考えていたようである。今日ではこの作品もペダル・ハープで演奏される。 なお、エラール社は対抗してラヴェルにペダル・ハープの優位を示すための作品を依頼し、『序奏とアレグロ』が生まれた。 初演は1904年11月6日、ヴュルムゼ＝デルクール夫人のハープ独奏、エドゥアール・コロンヌ指揮のコンセール・コロンヌによって行われた。 緩・急2曲からなるが、続けて演奏される。全曲で約9分。 神聖な舞曲（Danse sacrée ）　トレ・モデレ（Très modéré）　2分の3拍子 世俗的な舞曲（Danse profane ）　モデレ（Modéré）　4分の3拍子 最新名曲解説全集 補巻第1巻（音楽之友社） Danse Sacrée et Danse Profaneの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。
6つの小品 (ヴェーベルン)

『管弦楽のための6つの小品』（独: 6 Stücke für Orchester ）作品6は、アントン・ウェーベルンが1909年に作曲した管弦楽曲。4管編成の大管弦楽のために書かれたが、1928年にオーケストレーションと速度標語を変更した2管編成版が作られ、師であるシェーンベルクに捧げられた。4管編成版、2管編成版ともに演奏される。 全体は無調で書かれているが、難解なウェーベルンの作品の中では比較的分かりやすいポピュラーなものであり、1909年に作曲されたシェーンベルクの『管弦楽のための5つの小品』との密接な関連性が指摘されている。ウェーベルンが23歳の時に経験した母親の死（1906年）が作品の背景となっており、叙情的でありながら、全体は暗い雰囲気に覆われている。各曲の持つ隠された標題は作曲者が1913年1月13日にシェーンベルクに宛てた手紙や、1933年の全ドイツ音楽協会の第63回音楽祭での演奏に寄せたコメントから察することができる。それらをまとめると次のようになる。 第1曲：母親がまだ生きていてくれたら、という希望を持ち続けつつも、すでに痛ましい不幸と破局を予感している。 第2曲：ケルンテンへ向かう列車の中で真実を悟る。予感が現実となる。 第3曲：母親の棺に置いたエリカ（ツツジ科の植物）の花の香り。 第4曲：葬送行進曲。棺とともに墓地へ向かう。 第5曲、第6曲：葬式の日の夜の不思議な気持ち。追憶と諦観。 各曲には標題はつけられておらず、第4曲のテンポ設定として「葬送行進曲」（marcia hunebre ）の指示があるだけであったが、1928年の改訂の際にそれも削除され、「ごく普通の速度で」（Sehr mässig）に改められた。 6つの曲それぞれは平均で25小節という短さであり、最も長い第4曲で41小節、最も短い第3曲に至っては11小節しかない。しかし、デリケートで表情豊かな旋律、色彩的な楽器の組み合わせなどにより、充実した内容と洗練された表現を示している。 ウェーベルンの作風を"ピアニシモ・エスプレッシーヴォ"と表現することがあり、これは『6つの小品』においても当てはまるが、第2曲や第4曲では激しい ff や fff が現れる。特に第4曲（葬送行進曲）の最後2小節における打楽器（4管編成版では8名の打楽器奏者による）の f から fff へのクレッシェンドは、ものすごい迫力を持っている。 11分半 - 12分 4管編成版：1913年3月31日　ウィーン楽友協会においてシェーンベルクの指揮による。 2管編成版：1929年1月27日　ベルリンにおいて、ヘルマン・シェルヘンの指揮による。 フルート4 ピッコロ2（3番、4番フルート奏者が持ち替える） アルトフルート1（フルート奏者が持ち替える。第4曲で3小節間のみ使用。） オーボエ2 コーラングレ2 クラリネット3 Esクラリネット1（3番クラリネット奏者が持ち替える） バスクラリネット2 ファゴット2 コントラファゴット1（2番ファゴット奏者が持ち替える） ホルン6（1番奏者以外は常にミュートを付ける） トランペット6（常にミュートを付ける） トロンボーン6（常にミュートを付ける） チューバ1（常にミュートを付ける） ハープ2 チェレスタ1 ティンパニ3 トライアングル グロッケンシュピール ルーテ シンバル 銅鑼 スネアドラム バスドラム 低音の鐘2 弦五部 各曲ごとに使用楽器が大幅に異なる。 フルート2（2番奏者はピッコロに持ち替え） オーボエ2 クラリネット2 バスクラリネット1 ファゴット2（2番奏者はコントラファゴットに持ち替え） ホルン4（1番奏者以外は常にミュートを付ける） トランペット4（常にミュートを付ける） トロンボーン4（常にミュートを付ける） チューバ1（常にミュートを付ける） ハープ1 チェレスタ1 ティンパニ3 トライアングル グロッケンシュピール シンバル 銅鑼 スネアドラム バスドラム 低音の鐘2 弦五部 フルート オーボエ クラリネット ヴァイオリン2 ヴィオラ チェロ コントラバス ピアノ ハルモニウム 打楽器（上記のCDには"percussion"とだけ記されているので具体的な使用楽器は明白でない） （）内の指示は2管編成版。 第1曲 Etwas bewegte（Langsam） 第2曲 Bewegt 第3曲 Zart bewegt（mässig） 第4曲 Langsam,marcia funebre（Sehr mässig） 第5曲 Sehr Langsam 第6曲 Zart bewegt（Langsam） ^ 1910年作曲とされてきたが、ハンス・モルデンハウアー著『アントン・フォン・ウェーベルン』によれば誤りである（佐野光司、CD[TOCE-6075]ライナーノート）。 ^ a b c d e 『名曲解説全集18・補巻（器楽曲）』音楽之友社、1964年（諸井誠執筆） ^ a b c 佐野光司、CD（TOCE-6075）ライナーノート ^ a b c フィルハーモニア社のスコアによる
前奏曲、コラールとフーガ

前奏曲、コラールとフーガ ロ短調（仏：Prélude, Choral et Fugue）は、セザール・フランクが作曲したピアノ独奏曲である。『プレリュード、コラールとフーガ』とも呼ばれる。 1884年作曲。1885年1月24日に国民音楽協会において、マリー・ポアトヴァン(Marie Poitevin)の演奏で初演され、同年にエノック(Enoch)社より出版されポアトヴァンに献呈されている。ガブリエル・ピエルネによるオーケストラ編曲版も存在する。 1845年以降ほとんどピアノ曲を作曲していなかったフランクにとって約40年ぶりの本格的なピアノ独奏曲で、ヴァンサン・ダンディによると、国民音楽協会への出品作にピアノのための大曲が少ないことが作曲の背景にあったという。フランクのピアノ曲のうちもっとも知られている作品であり、矢代秋雄は、数年後に作曲された「前奏曲、アリアと終曲」とこの作品を、どちらもピアノ音楽における第一級の作品であるとともに「姉と妹のような関係」と述べたうえで、純音楽的な完成度では譲るもののピアニスティックな効果ではこの作品が勝っているとする。 コルトーは「天才の表現力が本来は峻厳なものである形式を人間的なものにし、柔軟にし（...）これによって、フランクの作品はわれわれにたいし、悲壮でかつ抵抗しがたい支配力をふるうのである」と評しており、またダンディはこの作品が「前奏曲とフーガ」の形式の刷新に大きな役割を果たしたと述べる。対して、カミーユ・サン＝サーンスはダンディの著書『作曲法講義』を扱った文章の中でこの作品に触れ、「不体裁で弾きにくい曲だ。この曲では、『コラール』はコラールではなく、『フーガ』はフーガではない。なぜなら、『フーガ』は主題の提示が終わるや否や元気を失い（...）際限のない脱線によって続けられるのだから」と評している。 前奏曲、コラール、フーガの3曲からなるが、主題は連関しておりそれぞれは切れ目なく演奏される。ダンディの証言によれば、はじめフランクはヨハン・ゼバスティアン・バッハに倣った「前奏曲とフーガ」の形式で作品を構想していたが、のちにコラールを挿入することを思いついたという。フランクは多くの作品で三部分（楽章）構成を採用しており、自分にいちばん向いていると感じている形式だった。 Moderato、ロ短調、4分の4拍子。二つの主題が交互に現れるA-B-A'-B'-A"の形式。バロック時代の組曲の「前奏曲」を下敷きに、アルペジオに乗ってBACH主題と類似した主題（譜例1）が現れる。続いて、フーガの主題（譜例4）を想起させる旋律（譜例2）が提示され、冒頭の主題が二度目は嬰へ短調、三度目はロ短調で現れて、静かにコラール部へと続く。 譜例1 譜例2 Poco più lentoに速度を落とし、これもフーガ主題を暗示する変ホ長調の穏やかな導入句が始まる。続いてハ短調で静かに提示されるコラール旋律（譜例3）は、その後ヘ短調、変ホ短調で現れ、音量を増してゆく。コラールの前後に導入句や挿入句を持っているため、矢代秋雄はこの部分を「コラールそのものではなく（...）コラール変奏曲、またはコラール幻想曲」と形容している。 コラール旋律は十字型の音型により、ダンディはリヒャルト・ワーグナーの「パルジファル」に現れる「鐘の動機」との類似を、アルフレード・カゼッラは平均律クラヴィーア曲集第1巻第13番前奏曲（嬰ヘ長調）の一部との類似を指摘している。 譜例3 Poco Allegroに速度を速める移行部がおかれ、フーガの主題を予示しながら変ホ短調からロ短調への転調が行なわれる。ロ短調に戻るとフーガが開始される。半音階的に下降する主題（譜例4）は、バッハのカンタータ第12番「泣き、嘆き、悲しみ、おののき（英語版）」、あるいはロ短調ミサの「十字架につけられ(Crucifixus)」の低音（ラメントバス）との類似が指摘されている。 まずはテノールに主唱が現れ、アルト、ソプラノ、バスの順で主題が提示される。推移を経て、ニ長調でもう一度主題が提示される。ここまではほぼフーガの定型通りであるが、これ以降はフーガの定型を大きく外れ、自由に変奏を行なう。クライマックスに達するとカデンツァ風のアルペジオが現れ、ロ短調でコラール主題（譜例3）が復帰、やがてフーガ主題と対位法的に組み合わされる。コーダはロ長調となったコラール主題で高らかに曲を締めくくる。 譜例4 ^ なお、この初演の日付はダンディの証言によるものであり、アルフレッド・コルトーは1月25日が初演だったと証言している。 ^ a b Hough, Stephen (1997年). “Franck: Piano Music”. 2018年5月14日閲覧。 ^ 独奏曲としては、1865年の小品「人形の嘆き(Les Plaintes d'une poupéé)」M.20 があるのみである 。 ^ d'Indy, Vincent (1922). César Franck; a translation from the French. John Lane. pp. 161-162. https://archive.org/details/csarfrancktran00indy.  ^ Heinemann, Ernst-Günter (1995年). “Preface (PDF)”. 2018年5月14日閲覧。 ^ a b アルフレッド・コルトー 安川定男・安川加寿子訳 (1995). フランス・ピアノ音楽 1. 音楽之友社. pp. 80-81.  ^ "Les idées de m. Vincent d'Indy" (P. Lafitte, 1919) ^ Trevitt, John 浅井香織訳 (1996). “フランク，セザール( - オギュスト - ジャン - ギヨーム - オベール)”. ニューグローヴ世界音楽大事典. 15. 柴田南雄, 遠山一行 総監修. 音楽之友社. p. 240.  ^ ここで挙げた主題に基づいて、リストは1862年に変奏曲（S.180）を作曲している。 矢代秋雄「フランク：ピアノ曲（二曲）」　『最新名曲解説全集 第16巻　独奏曲3』（音楽之友社、1981） 前奏曲、コラールとフーガの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。
時と悟りの勝利

『時と悟りの勝利』（ときとさとりのしょうり）HWV 46a/46b/71 は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルが1707年に作曲したイタリア語のオラトリオ。ヘンデルが作曲した最初のオラトリオであり、後にイギリスに渡ったヘンデルによって2回にわたって改作され、『時と真理の勝利』と改題の上で上演されている。 美や快楽といった過ぎ去るものよりも、時や悟りを重んずるべきという内容の寓意劇である。 『時と悟りの勝利』（イタリア語: Il Trionfo del Tempo e del Disinganno、HWV 46a）は、1707年にローマで作曲された全2部からなるオラトリオである。ヘンデルがオペラでなくオラトリオを書いたのは、当時のローマでオペラの上演が禁止されていたという外的な理由にもとづく。 台本はパンフィーリ枢機卿(en)による。 合唱曲は1曲も含まれていない。器楽に特徴的な箇所が多い。第1部の途中に現れる「ソナタ」は独奏オルガンほかさまざまな楽器による手のこんだ独奏パッセージを含む。 ヘンデルの初期の伝記を書いたマナリングによると、この曲を指揮したアルカンジェロ・コレッリは、ヘンデルによるフランス風序曲を理解できず、ヘンデルはイタリア風のシンフォニアを別に書いたという。 ヘンデルは1737年に旧作を大幅に改訂し、『時と真理の勝利』（イタリア語: Il Trionfo del Tempo e della Verità、HWV 46b）と改題して上演した。歌詞はイタリア語のままである。 この改訂版では原曲にあった半音階主義の多用を簡略化し、あわせて新しい音楽がつけ加えられた。2部から3部に増やされ、合唱が加えられている。 1737年3月23日にロンドンのコヴェント・ガーデンで上演された。1739年にも再演されている。 ヘンデルの没後、この版が演奏される機会はほとんどなかったが、2000年にNaxosから全曲を録音した3枚組CDが出た。 最晩年の1757年に、歌詞を英語に改めた『時と真理の勝利』（英語: The Triumph of Time and Truth、HWV 71）を上演している。これはヘンデルが上演した最後の新作オラトリオとなった。ヘンデルはすでに失明していたが、助手のジョン・スミス(John Christopher Smith)の助けによって改作された。 台本はトマス・モーレルによって英語に翻訳された。 1757年3月11日に初演された。同年の四旬節のシーズン中に4回演奏され、1758年にも1回演奏された。 1707年の初版では登場人物は以下の4人であった。 美（Bellezza、ソプラノ） 快楽（Piacere、ソプラノ） 時（Tempo、テノール） 悟り（Disinganno、アルト） ^ 渡部(1966) p.36 ^ ホグウッド(1991) p.62 ^ 渡部(1966) pp.33-34,176 ^ ホグウッド(1991) p.61 ^ ホグウッド(1991) pp.60,77 ^ 渡部(1966) p.176 ^ ホグウッド(1991) p.62 ^ ホグウッド(1991) pp.61-62 ^ ホグウッド(1991) p.237 ^ ホグウッド(1991) p.238 および p.502訳註52 ^ ホグウッド(1991) pp.273-275 ^ HANDEL: Trionfo del Tempo e della Verita (Il), Naxos Records, https://www.naxos.com/catalogue/item.asp?item_code=8.554440-42 （46bのリブレットとその英訳が見られる） ^ a b ホグウッド(1991) pp.402-403 ^ a b 渡部(1966) p.153 クリストファー・ホグウッド 『ヘンデル』 三澤寿喜訳、東京書籍、1991年。ISBN 4487760798。 渡部恵一郎 『ヘンデル』 音楽之友社〈大作曲家 人と作品 15〉、1966年。ISBN 4276220157。 Il Trionfo del Tempo e del Disinganno, Haendel.it, http://www.haendel.it/composizioni/oratori/trionfo_cd.htm  (Libretto: 46a, http://www.haendel.it/composizioni/libretti/pdf/trionfo_disinganno.pdf , 46b, http://www.haendel.it/composizioni/libretti/pdf/trionfo_verita.pdf ) （イタリア語） The Triumph of Time and Truth, Public-Domain Opera Libretti and Other Vocal Texts, http://opera.stanford.edu/iu/libretti/triumph.htm
法悦の詩

『法悦の詩』（ほうえつのし、フランス語: Le Poème de l'extase、英語: The Poem of Ecstasy）は、1908年にアレクサンドル・スクリャービンが《交響曲第4番》作品54として完成させた作品。 スクリャービンが神秘主義に傾倒した後期の代表作として知られている。日本語の「法悦」は意訳であり、原語のまま「エクスタシー」として理解するとよい。この標題の意図については、性的な絶頂を表すと考えるほかに、宗教的な悦びを表す、あるいは両者を包含しているという解釈もある。 オルガン、ハープ、チェレスタなどを含めた四管編成の大オーケストラによる単一楽章の楽曲であり、自由な形式の交響詩とみなされていた時期もあるが、拡張されたソナタ形式をとっている。それまでの3曲の交響曲とは異なり、決まった調性を持っていない。その代わりに、神秘主義に傾倒して以降のスクリャービンの作品で頻繁に用いられる神秘和音を完成させた。 ピッコロ 1、フルート 3、オーボエ 3、イングリッシュホルン 1、クラリネット（B♭管）3、バスクラリネット 1、ファゴット 3、ホルン 8、トランペット 5、トロンボーン 3、バスチューバ 1、ティンパニ、トライアングル、シンバル、バスドラム、タムタム、鐘、グロッケンシュピール、チェレスタ、ハープ 2、オルガン（またはハーモニウム）、弦五部（第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス） 演奏時間はおよそ20分。弦のトレモロと木管を伴い、フルートによる意気消沈した主題が現れた後、独奏ヴァイオリンやピッコロなどに受け渡される。やがてクラリネットによるゆったりした旋律が形を変えるなどして序奏を締めくくる。主部ではフルートが序奏で使用された2つの動機をモチーフとした主題を提示する。やがて大きくうねるように盛り上がり、金管楽器のトランペットによる頂点がたびたび繰り返される。 ^ a b c d e 菅野 1981, p. 344. ^ 属 1981, p. 445. ^ 菅野 1981, p. 345. 菅野浩和 『最新名曲解説全集3 交響曲II』 音楽之友社、1979年11月1日。ISBN 4-27-601002-0。 属啓成 『名曲事典』 音楽之友社、1981年。
クリンチ

クリンチ（clinch）は格闘技の立ち技状態において、相手の体に抱きついたり体の一部を掴んで相手の動きや攻撃を止める技術。 ボクシングにおけるクリンチは相手の連打から逃げる場合や、体力回復を計る目的で使われる。これは反則行為ではないが、試合の見栄えが悪くなったり、観客にとって試合を退屈な物に変えてしまうとされ、これを多用するとレフェリーから注意を受けたり、消極的姿勢と判断され減点されることがある。また、これを多用したり、相手の腕を脇で固定する行為をすると「ホールディング」の反則を取られることがある。しかし、ホールディングとは違い窮地に陥った時にクリンチワークは正当なディフェンス技術となるのも事実である。 主なクリンチワークに、肩口から二の腕にグローブをスライドさせて押さえ込んだり、片手で腕を抑えながら、もう一方の手を脇に差し込むなどする基本的な2種類のセイフティ・クリンチ、開いたグローブで相手の腕を押さえるグラビング、開いたグローブで上腕を押さえるビセップス・クリンチ、ボディに両腕を巻きつけるアーム・エンサークルメント、相手の腕をかんぬき状態に決め、相手の腕関節や骨を破壊しつつ休むダブルロックなどがある。 ムエタイではクリンチ状態から頭、首を制して肘打ちや膝蹴りを放つ技術が発達している。これを首相撲という。なお、一見すると膠着状態に見えるため、K-1やRISEなどの格闘技興行ではこれを禁止または制限しているが、KNOCK OUTではレフェリーによる制止の指示に従っている限りは認められている。 レスリング、プロレス、グラップリングなどの競技でのクリンチでは、単に相手に組み付いている状態を指す。この状態から有利な組み手に移行しスープレックスなどの投げ技やレッグダイブによるテイクダウンにつなげ、グラウンドでの攻防に移行する。 ^ 「観戦必携/すぐわかる　スポーツ用語辞典」1998年1月20日発行、発行人・中山俊介、107頁。
ストライカー (格闘技)

ストライカー（striker）は、総合格闘技の試合において主にパンチやキック等の打撃技（ストライキング）を得意とする選手をいう。打撃系総合格闘家。 これは逆に寝技は苦手であるというニュアンスを含む場合も多く、競技レベルが向上した近年の総合格闘技においては、徐々に廃れつつある用語である。 現在では打撃しかできない選手というニュアンスではなく打撃が得意な選手、もしくは自らはグラップリングやテイクダウンを望まず相手のそれらの攻撃を拒否し打撃で闘うという使用方法が多い。 グラップラー
アウトボクシング

アウトボクシング（Out Boxing）は、相手からのパンチが届かない長い距離を保ちながら攻撃する機会をうかがい、チャンスの時に攻撃に転じるボクシングの戦術に一つ。対義語はインファイト。 アウトボクシングを得意とするボクサーのことをアウトボクサーと呼ぶ。 基本はジャブを駆使し、相手との間合いを維持することで試合を優位にコントロールする。リーチが長い選手に適しており、アウトボクサーは同階級では比較的長身である場合が多い。ただしリーチが短くてもアウトボクシングも得意な選手は存在する。 また位置関係の優位を保つためにフットワークの技術が要求されるスタイルでもある。 有効打を多く当てポイントを取ることを前提とした戦い方なので、アウトボクシングを得意とするボクサーはKO率が低くなる傾向がある。ただし、一瞬の隙を突く強打やカウンターでダウンを奪うアウトボクサーも少なからず存在しており（後述）、アウトボクシングを用いる選手は必ずしも非力なわけではない。 ほとんどの場合は選手の体格や性格などの適正によって選択的にアウトボクシングを習得するが、八重樫東のようにかつてはアウトボクサーだった選手がインファイターに転向する例も稀に存在する。 1892年9月7日、ジョン・L・サリバン対ジェームス・J・コーベット戦において、コーベットは相手との距離を長くとりながらフットワークでパンチをかわし、左の軽いパンチ（ジャブ）を当てるという戦法でサリバンを21回KOし勝利を収めた。これがボクシング史上初めて、アウトボクシングというスタイルが試合で使用された例とされる。 しかしこのスタイルに対する当時の民衆からの評価は非常に低く、「卑怯者の戦法」という蔑みを込めた異名で呼ばれた。これは当時のボクシングは両者が足を止めて殴り合い、どちらがより屈強であるかを競う「スタンド・アンド・ファイト」と呼ばれるスタイルが圧倒的多数を占めていたためである。 トーマス・ハーンズ 左腕を下げ、ややサイド気味に構える独特の構え「デトロイトスタイル」から放たれる変則ブロー、フリッカージャブで一世を風靡した。 1980年代、「黄金の中量級」と称されたスーパーウェルター級やミドル級において並み居る強豪と死闘を繰り広げ、猛烈なラッシュと一撃必殺の強打も併せ持つことから「ヒットマン」の異名で呼ばれた。 ヘナロ・エルナンデス 軽量級に属するスーパーフェザー級でありながら、身長180cm、リーチ185cmという破格の体躯を存分に活かして連勝を重ねたアウトボクサー。 構えは右オーソドックスだが左利きだったため、全盛期は力強いジャブの連打のみで対戦相手を圧倒した。 フェリックス・サボン アマチュアボクシングのヘビー級で約14年間に渡ってトップであり続け、オリンピック3連覇、世界ボクシング選手権6連覇など数々の大記録を成し遂げた名選手。 長身と長いリーチを生かしたジャブ、一撃必殺の威力を誇る右ストレートで恐れられた。 ^ 『もっとうまくなる！ボクシング』167ページ。
ドノバン・ラドック

ドノバン・ラドック（Donovan "Razor" Ruddock、1963年12月21日 - ）は、カナダ人のプロボクサー。ジャマイカ生まれ。身長191cm、リーチ208cm。アマチュア時代にはレノックス・ルイスを下した経験もある（プロでは雪辱された）。1991年に、王座陥落から間もないマイク・タイソンと2度の死闘を繰りひろげたことで名を馳せた。フックとアッパーの中間パンチ、3クオーター気味から放つ左アッパー「スマッシュ」を武器に、ハードパンチャーとして人気があったが、世界王座には届かなかった。 1982年3月20日、ウェス・ロウに4回TKO勝ちでプロデビュー（クルーザー級）。 1985年4月30日、デビッド・ジャコに8回TKO負け。 1986年8月23日、元WBA世界ヘビー級王者のマイク・ウィーバーに10回判定勝ち。 1988年5月28日、ケン・ラクスタに1回KO勝ち。カナダヘビー級タイトルを獲得。 1989年7月22日、元WBA世界ヘビー級王者のジェームス・スミスに7回KO勝ち。 1990年4月4日、元WBA世界ヘビー級王者のマイケル・ドークスに4回KO勝ち。 1991年3月18日、元WBA・WBC・IBF統一世界ヘビー級王者のマイク・タイソンに7回TKO負け。 1991年6月28日、初戦のレフェリーストップが早すぎる、とのことで、マイク・タイソンと再戦。12回判定負け。 1992年2月15日、元WBA世界ヘビー級王者のグレグ・ペイジに8回終了TKO勝ち。 1992年10月31日、WBC世界ヘビー級タイトルの指名挑戦権をかけてレノックス・ルイスと対戦。2回TKO負け。 1995年6月10日、元WBO世界ヘビー級王者のトミー・モリソンに6回TKO負け。 2001年10月12日、カナダヘビー級タイトルマッチでエートン・マーカスに10回KO勝ち。カナダヘビー級タイトルを獲得。 2015年3月28日、51歳で14年ぶりの試合。5回TKO勝ち。 2015年9月11日、8勝2敗の戦績を持つディロン・カーマンに3回KO負けを喫する。 1995年、マイアミで経営していたナイトクラブの閉鎖などいくつもの投資で失敗、破産を申請した。 2006年、手動式圧縮装置付きの家庭用ゴミ箱「The Boxer Compacter」を開発・販売するが共同経営者と裁判沙汰となり、販売を停止、裁判費用捻出のためにトロントとジャマイカの自宅を売却した。 WBAインターコンチネンタル・ヘビー級王座 カナダ・ヘビー級王座 IBCヘビー級王座 ^ a b “Fit and trim Donovan (Razor) Ruddock ready to fight again”. NationalPost.com (2011年12月5日). 2013年6月9日閲覧。 ドノバン・ラドックの戦績 - BoxRec（英語）
ジャブ

ジャブ（英: jab）は、ボクシングなどの拳を使った打撃が認められている格闘技において、フックやストレートほどには腰を使わず、力をあまり入れずに放つパンチのこと。威力はないが、コンビネーションや牽制など技術としての重要度は高く、ボクシングでは特に使用頻度が高い攻撃であり、非常に重宝される基本テクニックの一つである。 強さよりもスピードとテンポを重視しており、威力を犠牲にしてスピードを極限まで高める特性から、しばしば格闘技における最速の打撃技とも称される。腰の回転を使わず腕の瞬発力をもって放つため、相手に与えるダメージは大きくはない。ジャブはダメージを与えることに主眼を置かず、 距離をはかり、連続攻撃のきっかけを作る 細かいダメージを蓄積する 正確に当て続けポイントを稼ぐ 相手の視界をさえぎる わざと出して相手を誘う（相手に反応させることで射程距離に入り、ディフェンスから攻撃に結びつける） といった様々な使用法がある。 1892年9月7日、ジョン・L・サリバン対ジェームス・J・コーベット戦において、コーベットは当時のスタイル「スタンド・アンド・ファイト」ではなく、相手から距離をとってパンチをかわし左の軽いジャブを当てるというフットワークのあるスタイルでサリバンを21回KOし勝利を収めた。しかし当時の民衆にこの戦法は受け入れられず、「卑怯者の戦法」と呼ばれた。 現在ではボクシングにおいてジャブは必須事項ともいえる基本テクニックである。ジャブを放つことに特化したデトロイトスタイルが開発されるなどさらなる発展を続けている。一方、黎明期に流行したクロスガード（腕を顔の前に交差するように構えるスタイル）などは構えの構造上ジャブが使い難く、ダッキングやスウェーをはじめとする防御技術の発展などの理由からスタイルとしては衰退した。 ジャブの違った表現として「リードブロー」と呼ぶことがある。ジャブを使用して試合のペースを握り、勝利を導く、または右ストレートを当てるための道程を作るといった意味で使用される。リードパンチ、単にリードと使用されることもある。 ジャブのバリエーションとして、トーマス・ハーンズなどが得意としたフリッカージャブがある。これは腕全体をしならせることでスナップを効かせ、オーソドックスからのジャブとは異なる軌道で相手の顔面を捉える変則ブローである。長身でなおかつ長いリーチを持つ選手に向くとされており、事実フリッカージャブの名手として知られるハーンズは身長185cm、リーチ198cmと中量級の選手としては理想的な体格を持っていた。日本人ボクサーの使い手としては辰吉丈一郎などがいるが、元来フリッカージャブは瞬発力に優れリーチの長い黒人選手向けのテクニックとされているためか、日本国内では一般的な技術とは言い難い。また、オーソドックス等からの一般的なジャブに比べ、体重を乗せづらいゆえに相手にダメージを与えることには向かないという短所もある。 ジャブとは別に、強く打つ左ストレートをそう表現することがある。ジャブに織り交ぜての左ストレートを有効に使用する選手も存在し、畑中清詞が世界王座を奪取した試合では巧みな左ストレートを駆使し数度のダウンを奪っている。最後のダウンを奪ったパンチも左ストレートであった。畑中はこのパンチを「全キャリアで最高のパンチだった」とコメントしている。 ボクシング以外の格闘技におけるジャブの使い手としては、K-1王者のセミー・シュルトが挙げられる。長身と長いリーチから繰り出されるジャブは角度もあり、対戦相手がまともに被弾しているシーンもしばしば見られる。なおシュルトは左利きだが、構えは右オーソドックスである。 ^ 『リングで打ち勝つテクニックボクシング上達BOOK』18ページ。 ^ 『ボクシング 至高のパンチングテクニック 超“拳”術』ベースボールマガジン社、2007年。ISBN 978-4-583-61471-7 ^ 前になる腕を胸元に下ろし、ややサイド気味に構えるスタイル。ブロックが難しくなる反面、高速かつ伸びのあるジャブを放つことが可能である。また、クロスカウンターを合わせ易いという利点もある。 ^ 現在のボクシング界において、比較的ジャブを多用しないスタイルにはオーソドックス・スタイルの変形であるピーカブー（マイク・タイソンなどが主な使い手）などがある。 パンチ 刻み突き　ボクシングのジャブに相当する空手の突き
デンプシー・ロール

デンプシー・ロール（英: Dempsey roll）は、ボクシングの元世界ヘビー級王者ジャック・デンプシーが編み出した技。 2018年現在では当たり前となっている「前傾姿勢における体重の乗った重いパンチ」という技術だが、元々はデンプシーが用いたものであり、この他にも多くのインファイト・テクニックを編み出している。「デンプシー・ロール」という呼称は現実のボクシングでは全く見かけなくなっているが、当時のボクサーは小柄なデンプシーが自分より大柄の相手を倒すところを目撃し、その技術を取り入れるのに躍起になっていた。 この技術に関して言えば、主に相手がグロッキーとなったところに自分の軸を相手の軸の向こう側に出るように死角へ回り込み（この動きの効果的な要素自体も、ファイターのセオリーとして多分に取り入れられた）、左右のウィービング（上体の動き）で勢いをつけたところへ体重の乗ったスピーディーなフックを叩きつけるというテクニックである。2014年現在、この技術は「真面目にインファイトを練習していればどんなボクサーでも知らない間に習得できる基礎中の基礎」としてどのジムでも採用されている。フックに隙が多く、カウンターで倍返しということも少なくないため、主に相手に止めを刺す時に用いられることがほとんどである。 日本で最初に使いこなしたのは、エディ・タウンゼントに教えられた藤猛である。 1979年の『ナックルNo.1』（安紀宏紀）にデンプシー・ロールが登場している。 1989年から連載中の『はじめの一歩』の主人公、幕之内一歩も使用。「上半身を∞の軌道で振り続け、身体が戻ってくる反動を利用した左右の連打。同作品内でのデンプシー・ロールの扱いは、ボクシング技術の発達した近代では『規則正しい振り子運動でカウンターを合わせ易い』という欠点があり、恐るべき破壊力を持ちながらもいつしか使用者がいなくなり、次第に歴史の闇へと消えていった諸刃の剣」とされている。 ジャック・デンプシー はじめの一歩
ハードパンチャー

ハードパンチャー（hard puncher）は、格闘技の用語で、強力なパンチを放つ選手のことを言う。明確な定義はないが、「対戦相手を、たった一発のパンチでKOできる選手」を示すことが多い。広義の意味では「パンチでのKO勝ちが多い選手」という意味でも使われている。また、対義語として「ヒッター」（パンチの連打で相手をKOするタイプの選手）という用語がある。 また、野球では、｢強烈な本塁打を相手の投手に対してぶちかます｣強打者の意味として使われる。
ハイキック

ハイキック（High Kick）は、ムエタイ、キックボクシング、テコンドー、プロレス、総合格闘技、空手の格闘技における蹴り技の一つである。単にハイと略称されることもあり、また空手では上段蹴り（じょうだんげり）または上段回し蹴り（じょうだんまわしげり）と呼ばれいる。 回し蹴りの一種で、立っている相手に対して自分の脛や足の甲を、相手の首、頭部の顎・こめかみに真横から自分の蹴り足を当てる技である。 蹴り足側の手を腰の後ろに大きく振り、上半身を後方に倒さず、蹴り足の膝を相手に対して正面に上げ、軸足（蹴り足を支える足）のかかと・腰の順に回転させることで、蹴り足の脛を当てる。外れた時には、戦っているときの状況にもよるが、練習時には体が180度回転するように蹴りこむ。ムエタイ・キックボクシングでは前足の場合はスイッチを併用して蹴られる技でもある。スイッチとは構えた前足と後ろ足（奥足）を入れ替えてハイキックを放つが、前足でそのまま蹴ると体重が乗らず威力が弱くなるので、奥足で蹴るのと同じように威力をあげるためにスイッチをする。構えから半歩ほど前足を下げながら、奥足を踏み込み、後ろに下がった前足で蹴る動作を一挙動で行う技術である。 伝統派空手では、蹴り足を上げる時に曲げながら腰の横に上げ、軸足を相手に向けて回さずに中足で蹴りこむ。相手に当てたら、蹴り足を蹴った時の軌道で戻す。これに対してフルコンタクト空手では上体と手の動きはムエタイ、キックボクシングとほぼ同じであるが、流派により軸足のかかとを180度迄回転させないことと、蹴り足を正面に上げるのではなく伝統派空手のように腰の横に上げてから蹴りこみ、脛の他に足の甲（背足と呼ばれる）を当てる。 相手の正面や斜め前に立ち、その場で大きくジャンプすると同時にハイキックを出す技である。走ってくる相手へのカウンターでも使用される。助走をして使用するときもある。また、ジャンピング顔面キック（ジャンピングがんめんキック）、ジャンピング顔面蹴り（ジャンピングがんめんげり）、顔面跳び蹴り（がんめんげり）などとも呼ばれる。 ミドルキック ローキック 十六文キック 延髄斬り
グラップラー

グラップラー（grappler）は、総合格闘技の試合において主に投げ技、寝技、関節技、絞め技等の組み技（グラップリング）を得意とする選手をいう。組み技系総合格闘家。 グラップラー刃牙（ただし格闘士にグラップラーとルビを打っている。組み技系総合格闘家ではなく格闘家全般という意味で使っており、本来のそれとは多少意味合いが異なる。主人公の範馬刃牙も組み技系格闘家ではなく、トータルファイターである） ストライカー
ローキック

ローキックは、キックボクシングなどの格闘技における蹴り技の一つである。回し蹴りのうち立っている相手の脚部を蹴るものをいう。また空手では下段回し蹴り（げだんまわしげり）と呼ばれる。フルコンタクト空手の試合ではよく使用されるが伝統派空手、日本拳法、テコンドー、一部（おもに欧米ルール）のキックボクシングでは使用を禁じられたり効果が認められないケースもある。 ローキックは技単体（あるいは連発によるダメージの蓄積）で転倒またはダウン・KOを狙うだけではなく、顔面へのパンチ攻撃などとの連携により相手のガードの意識を上下に散らしたり、相手の脚へのダメージによって動きを鈍らせたり足技を封じたりするなどによって飛躍的に効果を高めることが可能である。 また、相手の脚の外側を蹴るものをアウトロー、内側を蹴るものをインローという。単にローキックと言った場合はアウトローを指すことが多いが、これは相手と自分が同じ構えであった場合、後ろ足で放つ強力なローキックによって相手の前足を攻撃するのが自然であるからである。 ローキックを生かす技として、ハイキックや各種のパンチなどがある。 ムエタイではローキックのことを、テッ・カーという。 ローキックで使用される部位は、足の表体部上面（足の甲）から足首辺りにかけての背足と呼ばれる部分であったが、近年のキックボクシング、フルコンタクト空手などでは硬いスネで蹴るケースが多い。かかとを使用する場合もある。この蹴り技（技法としてはサバットの「シャッセ・バ（下段前蹴り）」や中国武術の「斧刃脚」に近い）は、代表的な使い手である新極真会の空手家のヴァレリー・ディミトロフの名前を取って、しばしばヴァレリーキックと呼ばれる。 ハイキックとミドルキックのような柔軟性を必要としない。極端に言えば素人でもローキックは蹴れる。 足で脚を攻撃するため、回し蹴り系の足技としてはモーションが小さい。掴みやタックルが認められる総合格闘技のほか、路上のストリートファイトにおいても実践的である。 顔面をパンチで攻撃して下半身をローキックで攻める上下（あるいは顔面、ボディ、足腰の上中下段）の落差が大きいコンビネーションは効果が高い。 相手がパンチを打つ際には、前足に体重が集中する。この足をローキックで攻めると相手はカットすることができない。 ローキックによる脚へのダメージは、頭部や胴部への攻撃に比べて即効性に欠ける。 長所で挙げた「パンチに合わせるローキック」とは逆に、ローキックに対して相手からパンチのカウンターを合わせられる危険がある。 ローキックを蹴った際に、相手に脚を挙げて防御、カットされると、脛や膝を蹴ってしまい自分が怪我をすることがある。 モーションが小さく隙の少ない反面、相手に対して有効打となりうる攻撃を繰り出すには相応の身体能力や技量が要求される。 インローを蹴った際に金的、ローブローになりやすい。護身としては有効だが競技、試合だと反則扱いされてしまう。 ^ 『必須ポイントをおさえたムエタイバイブル』５０頁。 ハイキック ミドルキック
パンチパーマ

パンチパーマとは、小さなカールをかけたパーマで、髪型の一つ。パンチと略されることが多い。 女性向けの緩やかなウェーブと対照的に、男性向けの硬いカールがかかった短髪のパーマである。アフロヘアーとは縮毛・成形という点において類似するが、長さが異なる。汗をかいても髪型が崩れにくく洗髪が便利なため、かつてはプロ野球やボクシング、ゴルフなどのスポーツ選手にも人気があったが、独特のイメージが定着した現在では見かけることが少なくなっている。 1970年代に北九州市在住の理容師・永沼重己が黒人の髪形をヒントにして考案した。約160℃のヘアーアイロンを髪に当て、手首を回してパーマをかける。髪の多い人で巻く回数は約600回。永沼本人は「これ以上はない」という気持ちから「チャンピオンプレス」と名づけた。パンチパーマの名称の由来は、当時、大流行した雑誌、平凡パンチにあやかって、関西の理容器具商社によって「パンチパーマ」と名付けられた。 1970年代当時、若者のアイドルとして台頭したグループ・サウンズや吉田拓郎などのフォーク勢の多くは長髪で、それに憧れた若者も多く真似て髪を伸ばした。長髪の流行により理髪店は売上が低迷、それに危機感を覚えた全国理容生活環境衛生同業組合連合会（全理連）は緊急プロジェクトチームを結成し、ファッション性の高いショートヘアスタイルの開発に乗り出した。 全理連が開発したパンチパーマは目論見どおり若者の間で流行した。普及に貢献したのは、1976年に「失恋レストラン」でデビューした歌手の清水健太郎である。パンチパーマで、シャイで硬派なイメージで売り出された清水健太郎はアイドルとなり、それに憧れた若者の多くも真似てパンチパーマとなった。形が崩れにくいことから、仕事でヘルメットや帽子をかぶる人々にも好まれた。 しかし1980年代になると、バブル期を中心に「見た目に威圧感がある」「喧嘩の際に髪の毛が捕まれにくい」などの理由で、パンチパーマを暴力団関係者の多くが好んだ。このためパンチパーマはステレオタイプのヤクザ像の一つとして定着し、「いかつい」「怖い」という印象が浸透した。テレビや映画で登場する悪役の多くがパンチパーマであることも、印象の悪さに拍車をかけた。単に髪型がパンチパーマというだけの善良な一般市民のキャラクターでも、「外見が怖いが根はいい人」といった書かれ方をすることが多く、印象の悪化に拍車がかかった。プロレスラーのラッシャー木村が、外見を理由にタクシーに乗車拒否されるなど、印象によって被害を受けたケースもある。 福岡県北九州市小倉北区紺屋町にある、西部毎日会館（毎日新聞西部本社）隣の2階建て店舗の2階にある理容室がパンチパーマ発祥の店。店の看板には「元祖」と書かれてある。この件はフジテレビ『トリビアの泉 〜素晴らしきムダ知識〜』でも放送された。 ^ a b 永沼重己さん（72）=小倉北区 パンチパーマを考案 毎日新聞福岡版、2009年6月1日 ^ NHK・クイズ日本人の質問（編）『クイズ日本人の質問』河出書房新社、1996年、214頁 ^ 朝倉喬司『ヤクザ・風俗・都市 - 日本近代の暗流』現代書館、2003年 ^ “遠望細見 進化するパンチ 小倉生まれの粋なヘア”. 読売新聞 西部夕刊 (読売新聞社): p. 1. (2001年4月11日)  ^ “パンチパーマ”. 朝日新聞 西部夕刊 (朝日新聞社): p. 11. (1996年8月24日)  ^ 掘り出しニュース - パンチパーマ生みの親語る 毎日新聞 2009年6月1日 パンチ佐藤 ラッシャー木村 仰木彬 北島三郎 鼠先輩 ザ・パンチ 恐怖のヤッちゃん（映画） - 公開時のパンフレットの表紙およびビデオ版のパッケージにパンチパーマスタイルのカリカチュア化されたヤクザが描かれている。 桂文福
スポーツ刈り

スポーツ刈り（スポーツがり）とは、頭の角を残し、なめらかにつなげるように刈り、前髪を少し長めにする男性の髪型。角を四角く残した刈り方は、角刈りとして区別される。野球などのスポーツをする学生を中心に流行ったので、この名で呼ばれていた。ブロースの変形。 洗いやすく、清潔さを保ちやすいことから職人・板前、ヘルメットや防護マスクを着用する事の多い消防吏員などを中心に未だに、根強く支持されている。1980年代の男児の定番の髪型であったが、近年はソフトモヒカン等が登場し、スポーツ刈りは減少傾向にある。 1956年（昭和31年）に流行した、スポーツ刈りの類型。前髪を更に長くするもので、石原慎太郎が『太陽の季節』（映画版）に出演した際この髪型だった為、某紙（東京新聞とされるが未詳）の記者にこう呼ばれるようになった。当時、石原が通っていた逗子市の「塩沢理容店」の店主・塩沢茂一が考案したカットである。石原自身は、自分の名前が呼び捨てにされることから、「慎太郎刈り」という名称を嫌っていたという。これが原因で、日本人男性が帽子を被る習慣が廃れ、国内の帽子メーカーは苦戦を強いられたと言われる。 坊ちゃん刈り 丸刈り ソフトモヒカン
モヒカン刈り

モヒカン刈り（モヒカンがり）は髪型の一種。日本語では棟髪刈りとも呼ばれる。頭部の左右を丸刈りあるいは剃髪して中央部分の髪だけを残す髪型で、一見ニワトリのトサカのように見える。1970年代のパンク・ファッションにより流行し、1980年代に多様なモヒカン刈りが生まれた。 今日ではパンクに限らず様々な文化で見ることができる髪型になっている。 マーズ・サイエンス・ラボラトリーの管制室の職員、ボバック・ファードーシが赤と黒のモヒカン刈りに黄色の星を配して、インターネット上で瞬く間に注目を集めた。 日本では「モヒカン刈り」（Mohican hairstyle）の呼称が一般的であるが、この呼称はパンク・ロックと共にイギリス英語として輸入した語であり、アメリカインディアンであるモヒカン族との関連は薄い。また、「モヒカン」も本来の発音は「マヒカン」に近い。 アメリカ英語では、モヒカン族と同様にインディアンの一部族であるモホーク族の髪型に由来するモホーク刈り（Mohawk hairstyle）の呼称が一般的である。アルゴンキン語族と呼ばれる北東部のインディアンたちは、一般的に弓を射る際に邪魔にならないよう、頭の両側を剃りあげていた。歴史的に見ても、インディアンの中でモヒカン族だけがこの髪型を特徴としていた訳ではない。 ^ “NASA管制室のモヒカン刈り職員、ネットで一躍有名に　頭に星のマーク”. CNN (2012年8月7日). 2012年8月20日閲覧。 ソフトモヒカン 逆モヒカン 全日本空輸（全日空、ANA） - 先代の機材塗装は「モヒカン塗装」と呼ばれていた。なお、2009年12月にボーイング767-300型機（JA602A）にて復刻され2014年8月まで運航された。
リーゼント

リーゼントまたはリーゼント・スタイル（英語: Regent style）とは、ヘアワックスやポマードなどの整髪料を利用し、両側頭部から髪を撫で付け後頭部でIの字型にぴったりと合わせる髪型の一種で、日本の理容師による和製英語である。ポンパドゥールという髪型と混同される場合があるが、リーゼントと組み合わせてセットされることがあるものの、これらは本来個別のスタイルである。 側頭部から後頭部をポマード、ワックスなどの整髪料で両サイドの髪を流し、後頭部でIの字型にぴったり合わせたダックテイル（英：Duck's assまたは duck's tail）と呼ばれる髪型と、イギリスの首都ロンドンのウエストエンド地区にある左右双子の大通り「リージェント・ストリート (Regent Street) 」に由来する。両サイドの髪を撫で付け、後頭部でIの字型にぴったり合わせた髪型を頭上から見た流れが、膨らんで合流する（左右二手に分裂し中間で膨らみ再び合流する）この大通りの軌道に似ていることがその名の由来となった。 最大の特徴は後頭部での形状にあるが、日本ではしばしば前髪を高くしたポンパドールを指すものと誤解されている。リーゼント・スタイルと合わせて使われることの多い、フラットトップやモヒカン刈りに近いタイプのポンパドールは、米国ではポンパドールを略してポンプ （POMP）とも呼ばれ、英国ではクイッフ（英：quiff）と呼ばれる。リーゼントとポンパドールの合わせ技は、1950年代にエルビス・プレスリーの影響で世界的に流行し、日本では1980年代にもリバイバルで流行した。 日本でリーゼントが流行した1950年代、本家アメリカでは頭頂部を短く平らに刈り込んだスタイル「フラットトップ」にし、後頭部を大変お洒落な「ダックテール」（ducktail:後頭部で髪を合わせた容がアヒルの後ろ姿に似ていることから）にするというような手の込んだ形状のデザイナーズスタイルが流行した。リーゼントの元祖であるこのダックテールも、櫛で後頭部に縦筋を入れたアルファベットのIの字型（後頭部上部から襟足までぴったりと合わせた容姿）である。 また、ロックンローラーやロカビリアン達の間でも後頭部をダックテールにし、前髪をポンパドールにした合わせ技に人気があったが、現代の直線的なものと異なり、櫛でいかに美しく色気のある曲線に梳かし立てるかを競った芸術的なものであった（1955年頃のエルヴィス・プレスリーのポンパドールは美しい'曲線'である）。 リーゼントは上記ダックテールと同義的意味の名称であり、日本の理容師である小田原俊幸が命名した。日本では戦後、米国の影響下で1950年代にロカビリーと共に流行したが、面倒なダックテールは数年で廃れる事となった。1960年頃には、本来はダックテール（後頭部の髪型）とのコンビネーションスタイルであるポンパドール（前頭部の髪型）だけが残り、これがポンパドールをリーゼントと混同する誤解の原因であると考えられる。 その後1980年代に入りロンドンの50'sリバイバル、プレスリーなどのロカビリーブームとともに流行は東京に飛び火し、竹下通りにたむろするロックンローラー族の若者たちなどはこぞってポンパドールを併せ持ったリーゼントスタイルを愛好した。 なお、ツイストが「ロカビリースタイル」であると誤解されることも多いが、ツイストとロカビリーは年代的にも関係はない。ツイストは1960年代になり8ビートの流行と共にブームになったスタイルであり、ロカビリーはバップ（戦後に流行したTAP‘タップ’より強くBOP‘バップ’する黒人ダンス）またはジルバ（リンディーホップ、スイングダンスの一種）を踊る1950年代のスタイルである。 また、不良やヤンキーの代名詞としてリーゼント（より狭義にはポンパドール）が認識されている場合がある。原因としては、不良スタイルで一世を風靡した横浜銀蠅がパンチパーマをかけたポンパドールスタイルであったため、「不良＝リーゼント」という認識が広まったためと考えられる。しかし、前述のように、これはポンパドールの間違いでありリーゼントスタイルではない。 RCC中国放送の調査では、現在の日本で見られるリーゼントスタイルは、戦後尾道市の理容師・小田原俊幸（1922年 -2011年8月18日）によって確立されたものだという。 小田原は2006年の時点も現役で、現役生活は70年に及ぶ。中国放送の「敬老の日特集」（2006年9月18日放送）で取り上げられた際には、鮮やかなはさみ捌きを披露し、「まずは90歳まで現役でいること。それから95歳、100歳。理容師の長寿世界一を目指したい」と意気込みを語った。 ザ・ビートルズ (The Beatles) デビュー当時のマッシュルーム・カットや後期のロング・ヘアが有名だが、デビュー以前は前髪をソフトなポンパドールスタイルに、後頭部はぴったり合わせたリーゼントスタイルであった。 エルヴィス・プレスリー（Elvis Aaron Presley） ポンパドールアンドダックテール（1950年代ロカビリー時代）ヘアの代表的ロックアンドローラー。 クールス デビュー当時からメンバー全員リーゼント（バックをリーゼントスタイルにした本物）が原則。なお、この原則を作ったのは舘ひろしである。 村山一海 クールスのボーカリスト。クレイジーケンバンドの横山剣いわく「芸能界でリーゼントが似合うNo.1」とのこと。 ストレイキャッツ 1980年代のロカビリーバンド。全員がダックテール。 ^ 尾道見聞録に詳しい 路地ニャン公の尾道ホッと情報 - 2011年8月18日、小田原俊之さんは永眠された。享年88才。(数え年で言えば90才だ。)　この情報は、吾輩の主人が小田原さんが倒れて以降、世話になっている小田原さんの愛弟子の一人・岡田理容院(尾道市東久保町)で知ったものだ。小田原俊之さんに師事した弟子は総勢31名だったという。 - 2016年8月22日閲覧 髪型 オールバック
テクノカット

テクノカットは、もみあげを鋭角に剃り整え、襟足を刈り上げた髪型である。1980年代に流行した。1975年にリリースされたクラフトワークのアルバム放射能で採用されたヘアスタイルが初期のテクノカットである。1979年、本多三記夫がモードに取り入れ流行したヘアスタイル。テクノ系ミュージックというジャンルを日本に浸透させたことで1980年代当時の日本の時代の寵児の1人となったYMO（Yellow Magic Orchestra）がしていたことから「テクノカット」と呼ばれ、一世を風靡した。YMOは、その当時、小澤征爾が北京交響楽団で指揮を振るのを3人で見ており、その団員がしていたことに影響を受けたと述懐している。その数年後、チェッカーズがしていた「チェッカーズカット」も本多によるもの。テクノカットよりも前髪部分が長く、ふぞろいにしたスタイル。1980年代から1990年代初頭にかけて、男性アイドルなどの定番的スタイルとなる。 テクノカット流行以前は不良少年の髪型といえば長髪であり、刈り上げた短髪は真面目な生徒の髪型であった。 しかしファッションに敏感な層にこれが流行したため、校則に「テクノカット禁止」の項を設ける中学校・高校もあらわれた。 ^ 別冊宝島2611『80年代アイドルcollection』p.93.の1980年代サブカル・流行一覧に確認される ^ 日本で小中高生の長髪が市民権を得たのは1990年代に入ってからである。 ^ 当時の日本は管理教育式の学校教育が主流であったため、髪形の自由も現在と比較して、認められることが少なかった 本多三記夫（Bijin） Y.M.O. 上方よしお 春日俊彰（オードリー） 柳沢慎吾 ジミー大西
スキンヘッド

スキンヘッド（skinhead）は、反体制的な思想を持ち、意図的に剃髪した団体（およびその構成員）のことを指す。日本においては英語本来の意味とは異なり、単に頭髪を全て剃り上げたスタイルという意味で用いられることも多い。 もともとこの髪型は黒人運動や反体制の象徴であったが（SHARP、RASH、ARAといった団体がこれらを継承させている）、異民族に暴力行為を働くネオナチにこのスタイル（＋野戦服の上着にジーパン姿、靴は軍用半長靴）を好む者が多いため、近年では極右・ネオナチのシンボルとされている。こうした若者集団を「スキンヘッド（skinhead）」（複数形でスキンヘッズ skinheads）と呼ぶ。 1970年代後半のパンク・ロックシーンにおいて、オイ!と呼ばれるジャンルが極右思想を持つネオナチ、スキンヘッズに支持されたことから、日本でもパンクファッションのひとつとして認識され、スキンヘッドという言葉が一般に使われるようになった。 日本において「スキンヘッド」は、「髪のない"頭"」というヘアスタイルを指して用いられることが多いが、英語の skinhead は頭自体を示さず、「意図的に髪をゼロにした人間」と、人物（およびその思想）を示すことになる。日本語の「私はスキンヘッドです」を英語にすると、"I am bald(―headed)."または、"I have a bald head" になる。"I am a skinhead." と言うと反社会的集団の構成員であると言っているのと同じことになる。 髪を剃り上げたスタイルを意味する英語は、「シェイブドヘッド（shaved head）」、「シェイブンヘッド（shaven head）」（剃り上げた頭）または「ボールドヘッド（bald head）」（はげ頭）である。シェイブドヘッド・シェイブンヘッドは、髪を剃るという作業を施した頭を指し、少し髪がのびてきてもよい。ボールドヘッドは、基本的に自然と髪が抜けたために髪が無い頭を指すが、完全に抜け切らなくても用いられる。 反社会性のない、単なるファッションとして髪をゼロにしている場合は、シェイブドヘッド・シェイブンヘッドを用いる。アジア人が剃った場合は毛根により剃り跡が青く見えるが、白人や黒人は、肌の色と髪の色が近いことも多く、見た目だけでは剃ったかどうか分かりづらいため、ボールドヘッドの方がより広い意味で用いられている。 思想的な意味での反社会性以外にも、麻薬常用者が髪の毛から薬物の使用状況を調べられることを防ぐ、スポーツ選手がドーピングの事実を隠すといった、実用面での反社会性目的でスキンヘッドにするケースもある。 宗教的理由 仏教の多くの宗派では剃髪が僧侶の標準的なスタイルとされているため、坊主頭（ぼうずあたま）と呼ばれることも多い（「丸刈り」も参照）。仏教では髪を剃ることで、俗界との縁を断つという意味合いを持たせている。また、インドには老若男女問わず、信者の髪を剃り落とすというヒンドゥー教の寺院がある。剃り落とされた髪は主につけ毛の材料として売られる。キリスト教ではカトリックの修道僧に、剃髪によって特徴的な髪型にする「トンスラ」という習慣があったが今は廃止されている。 刑罰 髪を剃ることは刑罰の一種としても使われており、17世紀のフランスでは売春婦は髪を剃られた上で、追放された。また古代中国ではこの刑罰を髠刑（こんけい、髠は「髪の友を几に変えたもの」）と呼んだ。 私刑 坊主頭にされるのは屈辱であり、特に「女性は髪が長くあるべきだ」という価値観がある地域で坊主頭にされるのは、女性にとってより屈辱になる。このため、暴力や私刑の一環として髪を剃られることがある。第二次世界大戦のドイツの占領から解放されたフランスでは、パリ解放に伴い、ドイツ軍相手の売春婦が髪を剃られたという事例がある。ただこうした女性に対する暴力の殆どは、バリカンによる丸刈りであり、剃刀などで剃られることはめったにない。 謝罪 日本社会には、自主的に髪を剃ることで反省の意を示す風習が存在する。一般的には丸刈り程度で十分であるが、より深い反省を表現するために剃髪を選択する場合もある。 薄毛 頭髪の脱落が進み、若くして頭皮が露出するような状態になった人が、髪に対する執着を断ち切る意味で潔く剃髪するケースは多い。 治療・医療 治療薬塗布や外科手術や頭部に患部を持つ怪我や病気の症状への治療上の必要性から、他の患部同様頭部を剃毛し、それを治療中継続維持する場合も多い。頭部の皮膚炎、汗疹等治療時に治療薬塗布する場合にも実施される場合もある。また、脱毛症の解決法の一つでもある。 髪フェティシズム 江戸時代には熊野比丘尼など、尼姿で春を売った遊女がいたように、髪を切る・切られる女性を見て性的興奮を覚える者にとって、剃髪はフェティシズムの対象となる。現代でもこのような者向けに女性の断髪の課程を収録したビデオが販売されている。 スポーツ 水泳選手がタイムの短縮を目的として競技会前に剃髪することがある。ボクシングなど階級ごとに体重制限のある競技で、ギリギリで制限体重を超えている場合の軽量化の手段のひとつとして剃髪することがある。 ^ Brown, Timothy S. (2004). "Subcultures, pop music and politics: skinheads and "Nazi rock" in England and Germany". Journal of Social History, 2005. ^ 清原和博、スキンヘッドは“薬物検査”対策!?　テレビ露出増加も「麻取がマーク解かない」ワケ - CYZO Woman・2015年10月16日 丸刈り 丸刈り校則 剃髪 禿頭 ハゲ バリカン 丸刈りの歴史
遺書

遺書（いしょ）は自殺する人、又はなんらかの要因で死を覚悟した人が残す文章である。 遺書は残される家族・友人・知人などに個人的なメッセージを送る手紙の意味合いが強い。その中でなぜ自分が自殺するのかという理由も語られることが多い。特にいじめに関するものでは、これを元にした裁判が行われる場合がある。自殺に限らず、大病や事故などで死を覚悟した際にも遺書を残す場合もあり、日本航空123便墜落事故では死を覚悟した乗員・乗客による遺書が多数みられた。 遺書は原則として直筆で書かれる。これはワープロソフトを用いた文書では他人が書くことが可能であるが、直筆の場合は筆跡を真似て作成することが困難であることから、確実に自殺した本人が本当に遺書を執筆したことを証明するためとされる。そのため、ワープロソフトによって執筆された遺書では、偽装自殺による殺人が疑われる事例もある。また、自殺する者は直筆の遺書をあえて自殺現場に残すことによって、彼・彼女の死後に死体を発見した者は、自殺した者の死因は自殺であり、殺人や事故死や変死などではないことを客観的に証明しようとする場合がある。 日本では有名なものに、円谷幸吉のものなどがある。 科学者などが死を覚悟した際、その思想などを遺書の意味を込めて書く例がある。日本では第二次世界大戦の頃、出征になりそうな若手の科学者がそのような書物を書いた例がある。たとえば、岩田久二雄は海南島への赴任が決まったとき、その出発前に「自然観察者の手記」という本を出しているが、これは今西錦司が「思い残しのないように」書いておくことを勧めたことを自伝に書いている（岩田、1976）。今西自身も、同時期に『生物の世界』などを出版したが、その序文には「私の命がもしこれまでのものだとしたら、私はせめてこの国の一隅に、こんな生物学者も存在していたということを、なにかの形で残したいと願った」とあり、同所の文庫版の解説では上山春平が「一種の遺書としての意味を持っていた」と指摘している。 岩田久二雄、『昆虫学五十年 あるナチュラリストの回想』、（1976）、中央公論社（中公新書） 今西錦司、『生物の世界』、（1972）、講談社（講談社文庫） 自殺 ダイイング・メッセージ 辞世の句 遺言（遺言書） 自殺予告 ^ 日航機墜落事故(日航ジャンボ機墜落事故)、犠牲者の遺書とメモ
礼状

礼状（れいじょう）とは相手方に感謝の気持ちを表した手紙、儀礼のための書簡である。書簡の性質上、御礼状（おれいじょう、おんれいじょう）、お礼状と美化語の接頭辞をつけることが多い。 礼状は人付き合いを円滑にする目的で、謝意を述べる際に出す手紙である。自分が相手方から祝儀・不祝儀・贈り物を受け取ったときや、就職内定を通知されたとき、忙しい中面会に時間をとらせたとき、自身が主催する冠婚葬祭に相手方が参列するときなど、礼状を出す場面は多岐に渡る。 電話での挨拶は略式とされ、葉書や封書に書かれた礼状で謝意を表すのがより敬意を表す。また、謝意を表したい事象が起きてから、なるべく早く礼状を送付する。これは、遅延した場合に受け手の印象が悪いと考えられるからである。 従前、日本語は縦書きで書かれたため、礼状も縦書きが望ましいとする考え方がある。実際、葬儀の参列へのお礼である会葬礼状では、もっぱら縦書きが用いられる。 現代の日本語の手紙、とりわけビジネス文書は、横書きを多用する。ワードプロセッサで書かれた文書はほとんど横書きであり、現代ではどちらでもかまわない。 親しい相手でなければ無地の白が望ましい。 文章の構成は、謝意を表すことが目的のため、省略や略式の作法を用いない。礼状の文面構成は文頭から、頭語、時候の挨拶、健康状態の安否、本文、何らかの付き合いや支援を依頼する言葉、結びの挨拶、結語と続ける。また差出日付、差出人の名前、相手方の名前は、前述の頭語から結語までの文面の前に置く場合と後ろに置く場合の両方がある。 また特に縦書きの場合、相手方の名前よりも差出人の名前を上に書き記さないなど、古来の書札礼から続く作法がある。ただし、現代では近世以前ほど厳密に適用しない。 年賀状 感謝状 お礼状の例文-ビズキャリ 状況別 礼状の書き方
お見舞い

お見舞い（おみまい）とは、本来誰かを訪問することを示す日本語であった。また、日本の古語では巡回すること、すなわち見回るという意味でも使用されている。現在の日本では一般的に災難や事故などによる怪我を負った人や病人のもとを訪れ慰める行為をさす言葉として使用されている。また、「お見舞いを頂く」のように渡される手紙（見舞い状）や物品（見舞い品）もさすことがある。 災害や病気にあった人のもとを訪れ、あるいは金品などを送る行為を指し、災難の名前を前に付け風見舞い、火事見舞い、水見舞い、里見舞いなどと呼ぶ。 単に「見舞い」といった場合には、怪我や病気などで病院に入院している人のところに訪問し慰める行為をいう。 怪我や病気などで病院に入院している人のところへお見舞いに行く場合、お見舞い品を持っていくことが多い。お見舞い品についてはさまざまな配慮が必要である。 病気の種類などによって、制限されるものに注意する。果物・菓子などの食品は禁止されることもある。 生花は持ち込み禁止の病院・病棟がある。 鉢植えは「寝付く」に結びつくため、タブーとされる。 シクラメン・菊・椿・アジサイ、ユリなどは不吉な連想を呼ぶため不適切とされる。 お見舞い金を持参する場合の熨斗袋、お見舞い品を持参する場合の熨斗紙は、原則紅白結び切りの水引に、熨斗なし。熨斗袋は白に「御見舞」の表書きだけの封筒でも可。 選挙期間中の候補者や、大きなイベントの準備中のスタッフのもとを訪れて、応援したり励ましたりする事もまたお見舞いという。これを特に陣中見舞いと称する。また、一般のお見舞いの用法と同様にその際に渡されるお見舞い品のことも陣中見舞いと称されるが、しばしば公職選挙法の改正に伴い提供可能なものが変更されるので注意が必要である。以前には食べ物や飲み物、景気づけの酒などを持参することが多かったが、現在では選挙運動に関する飲食物の提供は湯茶(お茶、紅茶、コーヒー、ウーロン茶等でお酒、ジュースは禁止）と通常用いられる程度の菓子（せんべい、まんじゅう、みかん、りんご等）を除いて禁止されている。 お見舞いの際に渡される物品や手紙の他に、日本には、夏や冬に葉書を送りあう風習があり、その挨拶も見舞いという。 暑中見舞い 残暑見舞い 折見舞い 寒中見舞い などがある。 本来は相手を慰撫するための行為であるが、逆の意味で使われることがある。「パンチを一発お見舞いしてやれ」など。かわいがり等と同様の例。 贈り物
御名御璽

御名御璽（ぎょめいぎょじ）とは、天皇の名前および御璽のこと。詔書や法令について、原本においては親署および御璽の押印があることを指すために用いる用語。天皇を諱（実名）をもって呼称することは伝統的に不敬とされるため、このように表記される。なお、歴史的には満州国皇帝についても同様に用いられた。 現在も公的に用いられている。例えば、憲法、法律、条約、政令および詔書の原本には親署および御璽の押印がなされるところ、この部分は、官報や法令集などに掲載される際には、以下の例のように「御名 御璽」と表記される。その際、「御名 御璽」は当該文書の題名と同程度の高さに置かれる。天皇に代わって摂政が署名する際には、摂政は、天皇の名とともにその左脇に一段下げて摂政の名を記すことから、官報や法令集などにおいては「御名　御璽」と記載した次に「摂政名」と記載され、摂政についても実名は回避される。また、その後につづく首相と閣僚の副署は通常のように各行の最下部に署名どおりの実名（氏名）をもって表記される。 朕祖宗ノ遺烈ヲ承ケ萬世一系ノ帝位ヲ踐ミ朕カ親愛スル所ノ臣民ハ卽チ朕カ祖宗ノ惠撫慈養シタマヒシ所ノ臣民ナルヲ念ヒ其ノ康福ヲ增進シ其ノ懿德良能ヲ發達セシメムコトヲ願ヒ又其ノ翼贊ニ依リ與ニ俱ニ國家ノ進運ヲ扶持セムコトヲ望ミ乃チ明治十四年十月十二日ノ詔命ヲ履踐シ玆ニ大憲ヲ制定シ朕カ率由スル所ヲ示シ朕カ後嗣及臣民及臣民ノ子孫タル者ヲシテ永遠ニ循行スル所ヲ知ラシム 國家統治ノ大權ハ朕カ之ヲ祖宗ニ承ケテ之ヲ子孫ニ傳フル所ナリ朕及朕カ子孫ハ將來此ノ憲法ノ條章ニ循ヒ之ヲ行フコトヲ愆ラサルヘシ 朕ハ我カ臣民ノ權利及財產ノ安全ヲ貴重シ及之ヲ保護シ此ノ憲法及法律ノ範圍內ニ於テ其ノ享有ヲ完全ナラシムヘキコトヲ宣言ス 帝國議會ハ明治二十三年ヲ以テ之ヲ召集シ議會開會ノ時ヲ以テ此ノ憲法ヲシテ有効ナラシムルノ期トスヘシ 將來若此ノ憲法ノ或ル條章ヲ改定スルノ必要ナル時宜ヲ見ルニ至ラハ朕及朕カ繼統ノ子孫ハ發議ノ權ヲ執リ之ヲ議會ニ付シ議會ハ此ノ憲法ニ定メタル要件ニ依リ之ヲ議決スルノ外朕カ子孫及臣民ハ敢テ之カ紛更ヲ試ミルコトヲ得サルヘシ 朕カ在廷ノ大臣ハ朕カ爲ニ此ノ憲法ヲ施行スルノ責ニ任スヘク朕カ現在及將來ノ臣民ハ此ノ憲法ニ對シ永遠ニ從順ノ義務ヲ負フヘシ 御　名　　御　璽 明治二十二年二月十一日 （以下略） —  大日本帝國憲法 御璽 国璽
遺族

遺族（いぞく）とは、物故者（死亡した人）の親族のこと。 物故者の両親、配偶者、子、兄弟姉妹を指す。一般的には死亡時に死者によって生計を維持していた者とすることが多い。 法的に婚姻関係にない事実婚の配偶者を含めることがある。 法律では遺族を以下のように規定している。 年金関連規定 厚生年金保険法第59条「配偶者、子、父母、孫、祖父母」 国民年金法第37条の2「配偶者、子」 国家公務員等共済組合法第2条「配偶者、子、父母、孫、祖父母」 地方公務員等共済組合法第2条「配偶者、子、父母、孫、祖父母」 社会福祉施設職員等退職手当共済法第10条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 中小企業退職金共済法第14条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 船員保険法第35条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 労働者災害補償保険法第11条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 小規模企業共済法第10条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 行政関連規定 恩給法第72条「配偶者、子、父母、祖父母、兄弟姉妹」 国家公務員退職手当法第2条の2「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 防衛省職員給与法第27条の14「配偶者、子、父母、孫、祖父母」 国家公務員災害補償法第16条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 国家公務員旅費法「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹、職員の死亡当時職員と生計を一にしていた親族」 地方公務員災害補償法第32条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 戦争関連 戦傷病者特別援護法第19条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 未帰還者特別措置法第4条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹、三親等の親族」 未帰還者留守家族等援護法第16条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 引揚者給付金等支給法第9条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 引揚者特別交付金支給法第4条「配偶者、子、父母及び孫」 連合国占領軍行為被害者給付金支給法第11条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 原爆被爆者援護法第33条「死亡者の死亡の当時における配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 平和条約国籍離脱者戦没者遺族弔慰金支給法第11条「死亡した者の死亡の当時における配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 その他 犯罪被害者等給付金支給法第5条「死亡の時の配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 国外犯罪被害弔慰金支給法第5条「死亡の時の配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 災害弔慰金支給法第3条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 公害健康被害補償法第30条「配偶者、子、父母、孫、祖父母、兄弟姉妹」 著作権法第116条「配偶者、子、父母、孫、祖父母又は兄弟姉妹」 ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r 届出をしていないが、事実上婚姻関係と同様の事情にある者を含む 相続 葬儀 遺族年金 日本遺族会
獄中結婚

獄中結婚（ごくちゅうけっこん）は、勾留中あるいは刑の執行中などの理由で刑務所・拘置所などの獄中にいる人物の結婚のこと。 日本においては、無罪の推定の働く被疑者や被告人は言うに及ばず、受刑者や死刑囚であっても、日本国憲法第24条に立脚する婚姻に関する諸権利は保障されている。故に拘留中あるいは刑の執行中であっても、婚姻における形式的・実質的要件を満たせば婚姻することができる。法的には獄中結婚と一般的な婚姻の区別は存在していないが、こうした婚姻する両性のうち、一方のみが獄中にある場合、及び双方が獄中にある場合のいずれもを獄中結婚の語が用いられることが多い。 死刑囚の結婚の場合、死刑確定後は面会が制限されるため、支援者が死刑囚（または死刑判決に上訴している被告人）と結婚をして、配偶者や親族として面会することがある。 大森勝久 藤本敏夫 永山則夫連続射殺事件 富山・長野連続女性誘拐殺人事件 大牟田4人殺害事件 附属池田小事件 自由刑
死亡広告

死亡広告（しぼうこうこく）は、新聞などの情報誌によって死亡を伝える広告。新聞社などが独自の判断で著名人の死を掲載する記事は死亡記事（訃報、Obituary）と言い、死亡広告に該当しない。 通称「お悔やみ欄」などとも呼ばれる。 死亡広告では通常、物故者の死亡年月日・享年・自宅・葬儀日程・葬儀場所・喪主・葬儀委員長が記載される。 死亡広告に記載するか否か、どの新聞に記載するかなどは通常遺族の判断に任される。なお、近年では遺族の希望に基づいて葬儀社が手続きを代行してくれるケースや、葬儀終了後に載せるケースも少なくない。また、後者のケースは故人の遺志で親戚のみでの家族葬・密葬を行い、部外者の供物・献花・香典を辞退する旨の広告になることが多い。 日本において最初に死亡広告が掲載されたのは、1873年1月14日の『日新真事誌』紙上における外務少輔・上野景範の父の死亡広告（12日死亡、15日出棺）。 通常全国紙や地方紙、ブロック紙では、希望者のみではあるが毎日多くの死亡広告が載せられている。通常親戚の死亡は死亡広告と電話で知らせるのが原則であるが、沖縄県では一般人でも電話では知らせず、地元紙に死亡広告を出し親族に見つけてもらうのが通例である。よって葬儀には遠戚も参列し、焼香は1時間では終わらない。沖縄県民は毎朝、自分が参列しなければならない様な葬儀がないか地元紙で確認するようにしている。 米国にも地域の新聞などに死亡広告（Obituary page）を出す習慣がある。死亡広告には、故人の姓名、出身地、住所、死亡日時などが掲載される。葬儀は親族のみで執り行われる場合もあるが、親族以外の参列者も受け付けているときは死亡広告に葬儀の場所や時間も記載される。遺族が献花を受け付けているか否かも死亡広告で確認できる。 ^ 北海道新聞や河北新報、中日新聞、中国新聞、西日本新聞のような、広域で発行される新聞紙。 ^ a b c d 文化・習慣・マナー 葬式 junglecity 2018年12月13日閲覧 死 広告 新聞広告 斎藤緑雨
行旅人

行旅人（こうりょにん）とは、市町村の条例で定義づけられる移動中の人や漂泊中の人のこと。特定の目的地を持たない人を含むことから、単なる旅人とは異なる。市町村によっては、浮浪者を含めて定義づけする場合もある。身寄りを持たない、または身分を証明するものを持たない行旅人が死亡した場合には、行旅死亡人として扱われる。なお、「行路人」というのは誤りで正しくは「行旅人」である。 各市町村では、金銭を失った行旅人に対して援助するため、救助金や移送費を支出する条例を制定している。しかし実情は、当該市町村に隣接する市町村の駅への回数券または運賃分の現金を支給する程度であり、抜本的な援助体系を採る市町村は少ない[要出典]。 ホームレス 失踪者 行旅死亡人 孤独死 下関駅放火事件
つわり

つわり（漢字表記は「悪阻」）とは主に妊娠初期に起こる吐き気と嘔吐のこと。 つわりは母体に対し、筋肉・神経系統を挙上させる（体内に胎児のための領域・スペースを作る）働きがあるため、嘔吐感を無理に我慢する必要はない。 通常は胎盤が完成する妊娠3、4か月から5か月頃にかけて自然に治まることが多いが個人差があり、稀に出産直前まで続いたり、一旦治まった後にぶり返す場合もある。 以前は妊娠高血圧症候群に分類されていたが、現在では直接的に生死にかかわる症状とは考えられていない。しかしながら、重症化するとまったく飲食が出来ず衰弱したり、昏睡に至ることもある。脱水症状が進み尿からケトン体が検出されるほど重症化した場合には、ウェルニッケ脳症の発症を予防するために、輸液やビタミン剤補給などによる入院治療が必要となる。治療が必要になった場合は妊娠悪阻といわれる。 妊娠悪阻があまりにも重篤で母体に危険がある場合などには、医師が中絶を勧めることもある。 ホルモンの一種であるヒト絨毛性ゴナドトロピン (hCG) が関係しているとの説、妊娠で体質がアルカリ性から酸性に変わるため、など諸説あるが、医学的には立証にいたっていない。また、症状は心理的な要因にも大きく左右されるとの説もある。 つわりは、妊婦が摂取した有毒物から胎児を守るための、進化の過程で獲得された形質かもしれない。以下の証拠がこの理論を裏付けている。 つわりを経験する妊婦は非常に多い。この事実から、つわりとは機能的適応であると考えるのが自然であろう。逆に言えば、つわりを病気として扱う考え方は不適切であろう。 3か月前後の胎児がもっとも有毒物の悪影響を受けやすいが、その時期は妊婦がつわりに最も過敏になる期間でもある。 食物に含まれる有毒物の濃度と、嫌悪感を引き起こす匂いや味との間に妥当な関連性がある。 つわりを経験しない妊婦は流産しやすい。そのような妊婦は、胎児に有害な物質を摂取する傾向が強いからかもしれない。 胎児を守ること以外にも、つわりは妊婦自身を守る役割があるのかもしれない。妊婦の免疫系は妊娠中は抑えられている。これは、胎児の組織に対して母体が拒絶反応を起こす可能性を低くするためであろう。このような事情があるため、妊婦にとって寄生生物や有害なバクテリアを含む動物性食品は、通常以上に危険である。つわりは、肉や魚などの動物性食品によって引き起こされる場合が多いという証拠がある。 もし、つわりが毒物摂取を忌避するための防衛機構ならば、嘔吐抑制薬を処方することは、有害な食物に起因する先天的異常や流産などの想定外の副作用を引き起こすことにつながるかもしれない。 つわりの症状は多彩で個人差が大きいため、一般的なつわりの症状を記す。 吐き気、嘔吐、唾液の増加、全身倦怠感、頭痛、眠気など。 匂いに敏感になる（米飯やたばこの残り香など）。 食べ物の好き嫌いが変化し、食欲が減退、または増進する。 ※早朝空腹時に強く出る傾向があると考えられている。このことから英語ではMorning sicknessと言う。 枕もとにクッキーなどをおいて低血糖を防ぐ。 好物だけでもよいので水分と食事の摂取を心がける。 身の回りから自分の嫌いなものを遠ざけたり、ストレスのたまらない生活を送ること。 生姜が嘔気症状の改善に効果があるとの報告がある。 つわりは妊娠5週頃から出現し、16週頃には軽快するのが通常であるが、妊娠後期や出産直前まで続くケースもある。この期間は胎児の器官形成期であるため、安易な薬物投与は胎児奇形を招く(催奇性)リスクがある(代表例にサリドマイドがある)。吐き気止めとしてよく用いられる消化管機能改善薬のメトクロプラミド（プリンペラン®）ですら（催奇形性は確認されていないものの）安全性は確立していない。少量・短期間投与にとどめるべきと考えられている。漢方薬が比較的安全に投与可能といわれており、よく利用されている。点滴治療では維持液にビタメジン、タチオンなどを加えることが多い。 サリドマイド ^ hCG自体がどのような作用をしてつわりを起こすかは未だ解明されていない。 ^ Obstetrics & Gynecology, 97(4), April 2001, 577-582, ^ Obstetrics & Gynecology, 103(4), April 2004, 639-645, ^ Obstetrics & Gynecology, 105(4), April 2005, 849-856, ^ Midwifery, 25(6), December 2009, 649-653
妊娠高血圧症候群

妊娠高血圧症候群（にんしんこうけつあつしょうこうぐん、英: Pregnancy-induced hypertension）とは、主として妊娠後期に見られる高血圧と蛋白尿を主とする一連の疾患群の総称である。 旧来より妊娠中毒症として知られている。 旧来より「妊娠中毒症」と呼ばれてきたが、2005年に日本産科婦人科学会により「妊娠高血圧症候群」と名称の変更がなされた。 改名の大きな理由としては、病態が明らかにされてきたことがあり、「中毒症」という「原因毒」が存在するわけではないということが大きいとされている。 子宮動脈が何らかの要因によって収縮し、それによる昇圧物質が母体に分泌されることで高血圧が生じ一連の症状・所見を呈してくるという学説が広く受け入れられているが、はっきりとした証拠に基づいた定説は現段階では存在しない。 妊娠20週以降から分娩後12週までの期間に、高血圧または高血圧に蛋白尿を伴い、かつこれらの症状が単なる偶発合併症でないとき、妊娠高血圧症候群と診断する。日本産科婦人科学会の周産期委員会の定義・分類がある。妊娠32週未満に発症するものを早発型（EO, early onset type）、32週以後に発症するものを遅発型（LO, late onset type）という。 本症の病態の基本は血管の攣縮である。血管の攣縮によって腎血流が低下すれば、高血圧、蛋白尿、浮腫をおこし、脳血管が攣縮すれば子癇を起こし、肝血管が攣縮すればHELLP症候群を生ずる。胎盤血流が低下すれば、IUGRや胎児ジストレスを起こすこととなる。 絶対安静をとる。発症予防のために食事療法を行う。 多くの降圧薬が妊婦では禁忌とされているため、通常ではほとんど使用されていない塩酸ヒドララジン、α-メチルドパや等の内服ないし点滴静注による降圧療法が主とされてきた。最近ではCa拮抗薬の有用性が少しずつ認められるようになってきており、欧米諸国のガイドラインでも使用を認めている。日本では多くのCa拮抗薬が妊娠中は禁忌とされているため、実際の医療現場では治療に混乱が見られ、解決されていない問題となっている。 ^ a b c 伊藤昌春、草薙康城「診療の基本：妊娠高血圧症候群 (PDF) 」 、『日産婦誌』第58巻第5号、2006年5月、 p.p.61-70、 ISSN 0300-9165、2011年1月14日閲覧。 ^ 病気がみえるVol.10 「産科」92ページ メディックメディア社発行 ISBN 978-4896324631 ^ 医師国家試験のためのレビューブック 産婦人科 178ページ メディック・メディア ISBN 978-4896325003
精巣捻転症

精巣捻転症（せいそうねんてんしょう）は、男性器において腹部と精巣を繋ぐ精索が捻じれる症状。精索捻転症（せいさくねんてんしょう）、睾丸回転症（こうがんかいてんしょう）とも言う。精索の捻れにより精巣への血流が途絶えるため、処置までに時間を要すると精巣が壊死する危険がある。このため、発症から6時間以内の緊急の手術を必要とする。 全年代の男性に発生する可能性があり、とりわけ25歳以下に多い。『標準外科学 第11版』 p.1210によれば成人男性の約4000人に一人に見られる症状である。『現代外科学大系』によれば精巣の血行障害の90%がこの症状であると言われる。広川勲の報告によれば患者数は10代が53%、20代が26.9%。 また左右の別は左側がやや多く、2/3もしくは60 - 65.5%。両側性も0.9%と少ないながらも報告されている。 実際の精巣の回転は、脚側から見て時計回りが43%、反時計回りが57%との報告があり、回転角度は360度が40.7%、180度が33.8%であるが、実に4回転、1440度などと言う例も報告されている。 また鞘膜の中で精巣のみが捻転している鞘膜内捻転、鞘膜ごと捻転している鞘膜外捻転のほか、精巣・精巣上体の接合部で精巣が単体で捻転しているケースもある。 Parry と岩下はこの症状を、およそ急激かつ突発的な一回の発作で決定的な局面に至る急性完全型、軽度の発作が何度か起こり、そのたびに数十分乃至2 - 3時間で自然もしくは人為的に整復される再発不全型、再発不全型がある時致命的な発作を起こす移行型と分類し、多くのケースは移行型であるとした。 原因としては精巣周辺における何らかの形状異常が強く疑われ、例えば精巣を包む鞘膜腔の内部が広すぎる場合、精索が長すぎる場合や、副睾丸の付着異常や大きさの不均衡などが考えられる。より直接的な発症の起点としては、精巣静脈の内圧の変化や一部の反復運動などが考えられる。ただし実際のところは明らかな原因が不明な場合も多い。また、停留睾丸との合併率も高く、木本 (1969) によれば50%にものぼっている。 下腹部から陰嚢にかけて痛みまたは圧痛を伴う炎症を起こし、陰嚢には強いうっ血が見られ、全身症状として吐き気、便秘などを伴う場合もある。原則的に発熱は見られないとする文献と、発作後 2 - 3日または一週間、38度程度の発熱が見られるとする文献がある。感染症ではないため、膿尿、白血球数の顕著な上昇などはみられない。 睾丸が壊死した後は疼痛は軽減し、2 - 3週間すれば圧痛も収まる。 触診で、大腿内側を撫でることで起こる精巣挙筋反射の喪失、プレーン徴候などを診ることで急性睾丸炎などとの鑑別が可能。本症では精巣の挙上による痛みの減少は見られない。また、前述の様に白血球の減少が見られない点でも鑑別が可能。 その他超音波検査、シンチグラフィにより血流を確認するが、緊急を要する症状であるため、疑いが強い様であれば画像診断などに時間をかけず、緊急的な手術が行われる。 精巣への血流停止が6時間以上経つと、精巣の壊死が始まる。 切開して精索の捻れを戻すとともに、再発防止のため精巣を安定させる処置を行い、健側の精巣も、予防的に固定を行う。この際、鞘膜内捻転であれば、余分を縫い詰めて再発の予防とする。 固定後は目視、白膜の試験的切開、超音波検査などで血流を充分確認する。 また、既に睾丸が壊死していた場合は、速やかにこれを除去する。80%は手術時に既に壊死に至っている。 陰嚢外からの整復は一般に困難であるが、保存的治療として用いられる場合もある。ただし再発傾向が強いので一時凌ぎに過ぎず、いずれは固定術が必要とされる。 必要であればインプラントで睾丸を再建することができる。 睾丸や精索に捻転・回転が見られないにも係わらず本症と同様の症状が見られるものを睾丸梗塞症と呼ぶ。血管の閉塞によって起こるが多くは原因不明である。この場合も2/3は左側の精巣に起こり、やはり10代や20代に多い症状とされる。 その他、睾丸に付随する付属小体である睾丸垂、副睾丸垂、睾丸旁体、迷管などが捻転、梗塞、壊死を起こす場合があり、これらを睾丸垂捻転症と呼ぶ場合がある。全身症状は軽度である傾向があるが、基本的にはケース次第である。11-14歳によくみられる。 「捻転」は睾丸回転の結果であるから本症は「睾丸回転症」とすべきだとの論もあったようである。 ^ かつては精索捻転症、睾丸捻転症と呼ばれていたが、近年(2011年現在)の文献では精巣捻転症が多く見られるようである。 ^ 木本 (1969) によれば30% - 50%は原因不明。 ^ 木本 (1969) によれば、1935年の岩下健三など。 ^ a b Wampler SM, Llanes M (2010年9月). “Common scrotal and testicular problems”. Prim. Care 37 (3): 613?26, x. doi:10.1016/j.pop.2010.04.009. PMID 20705202.  ^ a b c d e f g h i j k l m n o p 木本 (1969) ^ 広川勲 (1956) 泌尿器科学紀要 2:97 木本 (1969) よりの孫引き。 ^ a b c 広川勲 泌尿器科学紀要 2:97 (1956) / 木本 (1969) 『現代外科学大系 第42巻B』より孫引き。 ^ 杉本雄三 日本外科宝函 23:280 (1945) 木本 (1969) よりの孫引き。 ^ a b 木本 (1983) 『現代外科手術学大系 第17巻』 ^ a b c 大槻 (1969) p.537 ^ a b c d e 田中啓幹、盛岡政明（編）、2001、『泌尿器科学ハンドブック』、大学教育出版 ^ a b c d Mary E.Klingensmith (2008, 2009) p.855 ^ 鬼塚卓弥、1996、『形成外科手術書 実際編 改訂第3版』、南江堂 Mary E.Klingensmith 他、2008(原著) / 2009(邦訳)、『ワシントン外科マニュアル 第3版』、メディカル・サイエンス・インターナショナル 大槻菊男（編）、1969、『大槻外科学各論』、文光堂 木本誠二 監修、1969、『現代外科学大系 第42巻B 男性性器 II 性病』、中山書店 1983、『現代外科手術学大系 第17巻 性器の手術』、中山書店 松野正紀 監修、北島政樹、加藤治文、畠山勝義、北野正剛（編）、2007、『標準外科学 第11版』、医学書院 男性器 陰嚢 精巣 精索 精巣垂捻転 - 精巣垂（中腎傍管の遺残）の捻転。 精巣捻転症状 238 章 陰茎と精巣の病気 MSDマニュアルプロフェッショナル版
子宮外妊娠

子宮外妊娠（しきゅうがいにんしん）とは子宮腔以外の部分への受精卵の着床をいう。子宮内であっても帝王切開創部や子宮頸管での妊娠も異常妊娠であるため、異所性妊娠(いしょせいにんしん、ectopic pregnancy)と呼称が変更されつつある。全妊娠の1%に認められ、反復を20%に認められる。妊娠可能年齢の女性の急性腹症では常に鑑別にいれておかなければならない疾患のひとつである。問診では妊娠の可能性はないという患者でも検査をしてみれば、子宮外妊娠であるということはよくあり、聞き方・検査の同意の取り方の重要性を考えさせられる疾患である。 歴史的には、中世イスラムの外科医アブー・アル＝カースィム・アッ＝ザフラウィー（西洋名アブルカシス）が世界で初めて異所性妊娠についての記録を残している。 卵管妊娠 子宮外妊娠の99%は卵管妊娠である。 卵巣妊娠 腹膜妊娠 腹腔内での妊娠。診断は極めて困難である。ごく稀に腹腔内で胎児が成長し出産に至った例がある。 頸管妊娠 脱落膜のなく、太い血管が多い頸管部に着床する子宮外妊娠である。最も重篤な外出血を起こしやすい。 症状は中絶前と中絶後で大きく異なるが、必然的に病院にくるのは中絶後になりやすい。 中絶前 無症状 中絶後 無月経 下腹部痛 少量の外出血 ショック まず尿中hCGで妊娠を確認し、次いで超音波断層法、腹腔鏡で子宮腔以外に受精卵が着床していることを診断する。中絶が起きた場合は、強い下腹部痛、ダグラス窩の圧痛、腹膜刺激症状を示すが、これは超音波でダグラス窩のエコーフリースペース、ダグラス窩穿刺で血液が吸引されることから診断される。 ただし、いずれも即日確実な結果を出すには不安定な検査であり、特に特徴の少ない初期状態では診断が難しい。 中絶前 腹腔鏡下手術（卵管の温存可能） メソトレキセート投与（全身投与または腹腔鏡下での局所投与） 中絶後 ショックの治療（輸液や輸血） 緊急開腹手術による卵管切除術など 産科学 救急医学 妊娠
常位胎盤早期剥離

常位胎盤早期剥離（じょういたいばんそうきはくり）とは、正常位置、即ち子宮体部に付着した胎盤が胎児娩出前に子宮壁から剥離する病態である。 全分娩の1％ほどに起こる。特に妊娠高血圧症候群の例に多い。 分娩を重ねるほど、高齢であるほど起こりやすい。 妊娠高血圧症の既往 妊娠後期の持続性の下腹部痛 性器出血 胎動の減弱、消失 ショック DIC 特に、DIC、弛緩出血の合併に注意する。 外診 子宮底の上昇、緊張、膨大、圧痛 腹壁緊張し、胎児部分を触れにくい 内診 卵膜の緊張 超音波断層法 胎盤後血腫像 胎児ジストレス ショックの治療 帝王切開術 但し、子宮口開大で児頭が骨盤腔内に存在するときは、吸引・鉗子分娩を行う。 妊娠高血圧症候群 前置胎盤 胎児ジストレス
HELLP症候群

HELLP症候群（へるぷしょうこうぐん、英: HELLP syndrome）は、妊娠後期または分娩時に生じる母体の生命の危険に伴う一連の症候を示す状態。 3大徴候の英語の頭文字を取って名付けられている。 Hemolytic anemia（溶血性貧血） Elevated Liver enzymes（肝逸脱酵素上昇） Low Platelet count（血小板低下） 妊娠高血圧症候群に伴うことが多い。また、その後に子癇を発症する場合も多い。 急性妊娠脂肪肝（AFLP）と同じ病態機序が考えられている。 一般的な症状としては、頭痛(30%)、視力障害、不快感(90%)と、吐気や嘔吐(30%)と、上腹部の痛み(65%)等を呈する。こういった症状を呈してきた場合、緊急に血液検査を行って診断をつけることが重要である。 HELLP症候群が認められた場合、緊急に急遂分娩または帝王切開によるターミネーション（妊娠継続の終了）に移る。
上腸間膜動脈血栓症

上腸間膜動脈血栓症（じょうちょうかんまくどうみゃくけっせんしょう）とは、消化管の血液供給が止まり、消化管が壊死する病気の事である。 上腸間膜動脈とは全ての小腸と大腸の約半分に血液を供給する血管の事で、大部分がこの血管によって栄養され、酸素の供給を受けている。血栓とは血管内腔にできた「みずあか」のようなもので、これにより血管内腔が細くなる。つまり上腸間膜動脈血栓症とは、消化管の血液供給が止まり、消化管が壊死する病気なのである。 この病気の自覚症状は突然訪れる。今まで経験した事の無いような腹痛が起こり、嘔吐、下痢、下血、呼吸困難などの症状を起こす。しかしこの病気の初期症状は診察所見が乏しいため、熟練した医師でも診断が非常に難しい場合がある。そのため時間がたつと、腹部が張ってきたり腹膜炎などの症状が出てくる。食後約15分から1時間から始まり、数時間でおさまる上腹部の腹痛がある場合、上腸間膜動脈血栓症の前触れの症状の可能性があり、かかりつけの医師などに相談する必要がある。 治療としては緊急的な外科手術が必要になる。しかし救命率は低く、半分以上の罹患者が落命する可能性がある。仮にうまく救命できたとしても、その場合は水分や栄養分を吸収する消化管を切除しているため、生涯にわたって点滴を欠かす事ができなくなる場合が多い。なお、高齢者がこの病気に罹患した場合、高血圧や糖尿病などの病気が背景にある場合は、動脈硬化がある可能性が高く、上腸間膜動脈血栓症で危険グループに入る事になる。 ^ a b c d e f g h i j k 『救急医療ハンドブック』日本情報出版株式会社、2004年、p.82 ^ a b c 『救急医療ハンドブック』日本情報出版株式会社、2004年、p.83 上野雅民監修 『救急医療ハンドブック』日本情報出版株式会社、2004年
心臓肥大

心臓肥大（しんぞうひだい）とは心臓の筋肉が普通より厚くなった状態をいう。 通常、心臓は心臓の筋肉（心筋）が収縮することによって全身に血液を送り出している｡しかし心臓から血液を送り出すとき心筋に通常より高い負荷がかかるとこの負荷に打ち勝つために心筋が厚くなり、心臓肥大を起こすのである。 心臓肥大には、生理的なものと病的なものがある。生理的なものは生物にとって必須であり人間の場合、成人の心臓は出生時の実に10倍まで拡大しているがこれは生理的心臓肥大によるものである。一方、病的肥大は高血圧症や心臓弁膜症、先天性心疾患などによって引き起こされるもので生理的な必要以上に肥大したことで心臓が弱り十分な血液が循環しなくなる為、心不全が起こる場合がある。 心臓肥大は、左室重量係数（左室重量/体表面積）と相対的左室肥厚（2×左室後壁肥厚/左室拡張末期径）の2つの値によって4通りに分類される。 重量係数・壁厚いずれも正常：正常形態 重量係数=正常、壁厚＞0.45：求心性リモデリング 重量係数＞125 g/m2、壁厚=正常：遠心性肥大 重量係数＞125 g/m2、壁厚＞0.45：求心性肥大 求心性リモデリングは、高血圧症や大動脈弁狭窄症などの圧負荷がかかるときに起きる。一方、遠心性肥大は僧帽弁閉鎖不全症や大動脈弁閉鎖不全症などの容量負荷が生じるときに起きる。そして、これらの複合した病態や過剰な負荷が長期間続いたときに求心性肥大に至る。 なお、よりミクロな視点で見ると心臓肥大とは個々の心筋細胞の容積増加、すなわちタンパク質合成亢進と捉えることができる。動物実験において、大動脈を狭窄して心臓に圧負荷を加えると、数分後にはガン原遺伝子であるc-fos、c-myc、c-jun、また転写因子であるEgr-1などが発現するようになり数時間から数日で心房性ナトリウム利尿ペプチド（ANP）や骨格筋型アクチンなど胎児期にのみ心室筋に発現している遺伝子が再誘導される。一方、心筋小胞体で細胞内Caの調節を担っているSERCA2a（Ca2+-ATPase）の発現は低下する。これらは高度に分化した形質を犠牲にして少ないエネルギーでの収縮を可能にするような変化であり、過剰な負荷に対して心臓が適応したとも考えることができる。しかし例えばSERCA2aの発現低下は心筋拡張時の細胞質内Ca濃度の低下を不十分なものとし、肥大した心臓が拡張不全を呈する原因の一端となっている。 杉本恒明、矢崎義雄 『内科学 I（第9版）』 朝倉書店、2007年、389-392頁。ISBN 978-4254322316。 心臓 心臓病 心臓拡大…心臓肥大とは逆に心臓の内腔が大きくなった状態
急性副腎不全

急性副腎不全（きゅうせいふくじんふぜん）とは、急激な副腎皮質ホルモンの絶対的または相対的な不足状態であり、副腎クリーゼとも言われる。 アジソン病患者がストレスを受けたとき、副腎皮質ホルモンを長期大量投与中に減量ないし中止したとき、急性の重症感染、両側副腎の出血、血栓、外傷などが原因となる。 好酸球増多、低血糖などが見られ、血中コルチゾールは低値を示す。 全身倦怠感や脱力感などの非特異的症状で始まり、精神症状や消化器症状が見られる。微熱から38度を超える高熱も見られる。 続いて急激な脱水症状血圧低下、呼吸困難、意識障害を呈し、ショックに陥り、治療が遅れると死亡する。腹痛と発熱により、急性腹症と誤診されやすい。 血中コルチゾール、尿中17-OHCSが低値となる。合わせてACTHを測定し高値であれば原発性、低値であれば続発性と診断できる。 血清電解質：血清ナトリウム低下、カリウム上昇がみられ、Na/K 比30以下は副腎不全を疑わせる。 末梢血好酸球増多と低血糖を示す。 病歴や症候、電解質、血算などの緊急検査から急性副腎不全が疑われる場合は、血中ホルモンの結果を待たずに治療を開始する。急性副腎不全の治療は、①即効性の副腎皮質ホルモンの投与、②十分な補液と電解質の補正、③急性副腎不全を引き起こした原疾患に対する治療（昇圧剤、抗生物質、止血剤などの投与）が原則である。 蔭山和夫 甲状腺クリーゼ コルチゾール コルチゾン
前期破水

前期破水（ぜんきはすい）とは、陣痛前の破水である。陣痛が始まり子宮口全開大前の破水は早期破水といい区別される。早産、胎児の感染、臍帯脱出と胎児ジストレスをおこす非常に危険な病態である。 羊膜絨毛膜炎が原因として最も多い。 破水が起こったことを証明する。具体的には頸管のpHがアルカリ性であるかを確かめる。また母体、胎児の感染徴候を調べる。その際に胎児ジストレスがないかも確認する。前期破水後の子宮内感染は胎児の敗血症を起こしやすいの注意が必要である。羊膜絨毛膜炎では頚管粘液の細菌培養、好中球エラスターゼ、胎児性フィブロネクチンの測定を行う。 感染があれば抗菌薬、陣痛があれば陣痛抑制薬、頸管無力症には頸管縫縮術を行う。胎児ジストレスがおこれば帝王切開を行う。 MedlinePlus Encyclopedia