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サントリーサンゴリアス

サントリーサンゴリアス (Suntory Sungoliath) は、ジャパンラグビートップリーグに加盟するラグビーチーム。本拠地は東京都府中市。 獲得した全国タイトルは計13回を誇り、一方、7人制でもジャパンセブンズ優勝3回・YC&AC JAPAN SEVENS優勝1回を誇る強豪である。 公式ホームページによると、チーム名の由来はサントリーの“サン”、太陽の“SUN”と巨人「ゴリアス (GOLIATH)」から。 「ゴリアス」は巨人・ゴリアテの意味からきている。チームカラーはイエロー。 マスコットのゴリラは、「タフネス」「テンダー」「スピリチュアル」を象徴している。 2012-13年度シーズン、トップリーグ初となる予選リーグ・プレーオフを通しての全勝（15連勝）で優勝を飾っている。また第50回日本ラグビーフットボール選手権大会でも優勝し、シーズン無敗で2冠を達成した。 1980年　創部 1982年　関東社会人リーグ1部に昇格。 1988年　東日本社会人リーグに参加。初年度の順位は5位。 1989-90 東日本社会人リーグ 優勝 1990-91 東日本社会人リーグ 3位 1991-92 東日本社会人リーグ 3位 1992-93 東日本社会人リーグ 6位 1993-94 東日本社会人リーグ 3位 1994-95 東日本社会人リーグ 3位 1995-96 東日本社会人リーグ 3位 1996-97 5勝2敗で東日本社会人リーグ 3位 1997-98 6勝1敗で東日本社会人リーグ 優勝 1998-99 6勝1敗で東日本社会人リーグ 優勝 1999-00 5勝2敗で東日本社会人リーグ 3位 2000-01 7勝0敗で東日本社会人リーグ 優勝 2001-02 7勝0敗で東日本社会人リーグ 優勝 2002-03 7勝0敗で東日本社会人リーグ 優勝 1995年 第48回全国社会人大会、第33回日本選手権大会 2000年 第38回日本選手権大会 2001年 第54回全国社会人大会、第39回日本選手権大会 2002年 第55回全国社会人大会 2007年 第5回マイクロソフトカップ 2010年 第48回日本選手権大会 2011年 トップリーグ、第49回日本選手権大会 2012年 トップリーグ、第50回日本選手権大会 2016年 トップリーグ、第54回日本選手権大会 2017年 トップリーグ、第55回日本選手権大会 reference:太字は今年からの新加入選手 主将 流大 大塚卓夫 - 創設者、元 部長兼総監督 山本巌 - 初代監督 エディー・ジョーンズ（前ヘッドコーチ、現イングランド代表ヘッドコーチ） 稲垣純一 浜本剛志 松尾尚城 小西義光（日本代表選手） 井上雅浩（日本代表選手） 本城和彦（元ヘッドコーチ、日本代表選手） 大貫慎二（日本代表選手） 吉野俊郎（元ヘッドコーチ、日本代表選手） 葛西祥文（日本代表選手） 土田雅人（元ヘッドコーチ、日本代表選手） 村井成人 栗原誠治（日本代表選手） 益留雄二（日本代表選手） 武田三郎（元ゼネラルマネージャー） 沖土居稔（日本代表選手） 今駒憲二（日本代表選手） 山本俊嗣（日本代表選手） 清宮克幸（元監督、現ヤマハ発動機ジュビロ監督） 今泉清（日本代表選手） 永友洋司（元監督、日本代表選手、現 キヤノンヘッドコーチ） 尾関弘樹（日本代表選手） 武山哲也（日本代表選手） 牟田至（元関西学院大学ラグビー部監督） 坂田正彰（チームディレクター、日本代表選手） 長谷川慎（日本代表選手） 中村直人（日本代表選手） 沢木敬介（日本代表選手） 大久保直弥（前監督、日本代表選手） 大久保尚哉（日本代表選手） 栗原徹（日本代表選手） 元吉和中（日本代表選手） 早野貴大（日本代表選手） 吉田尚史（日本代表選手） 山岡俊（日本代表選手） 田中澄憲（日本代表選手） ジェミー・ワシントン（日本代表選手） 山下大悟（現 早稲田大学監督） ハビリロッキー（現・ヤマハ発動機ジュビロ） サイモン・メイリング（ニュージーランド代表選手） ジョージ・グレーガン（オーストラリア代表選手） ウチ・オドゥーザ トマシ・ソンゲタ（フィジー代表選手 現ホンダヒート） 尾﨑章（日本代表選手） 菅藤心 永島茂樹 東野憲照 高谷順二 林仰 長谷川圭太 前田航平 藤原丈嗣 柳原瑞樹 小田龍司 田原太一 新田浩一 萩澤正太（現クボタスピアーズ） シン・ドンウォン（現宗像サニックスブルース） 小野澤宏時（日本代表選手） 平浩二（日本代表選手） ライアン・ニコラス（日本代表選手） 上村康太 宮本賢二 岸和田玲央 野村直矢 池谷陽輔 佐々木隆道（現日野レッドドルフィンズ） スカルク・バーガー（南アフリカ代表選手、現サラセンズ） 鈴木亮大郎 トゥシ・ピシ（サモア代表選手、現ブリストル・ラグビー） 成田秀悦 フーリー・デュプレア（南アフリカ代表選手） リシケシュ・ペンゼ（インド代表選手、現三菱重工相模原ダイナボアーズ） 有賀剛（日本代表選手） 阪本圭輔 篠塚公史（日本代表選手） スティーブン・ドナルド（ニュージーランド代表選手、現NECグリーンロケッツ） 長野直樹 クリスチャン・リアリーファノ（オーストラリア代表選手、現豊田自動織機シャトルズ） ナイジェル・アーウォン ソロモン・ティーポレ 辻本雄起 森山雄 青木佑輔（日本代表選手） ジョージ・スミス（オーストラリア代表選手、現ブリストル） 竹本隼太郎 日和佐篤（日本代表選手、現神戸製鋼コベルコスティーラーズ） 宮本啓希 デレック・カーペンター（日本代表選手、現NECグリーンロケッツ） ^ 東北優先条項で7位の新日鉄釜石が全国社会人大会に出場し、サントリーは入替戦に回った。 ^ 東芝府中と共に同率優勝 ^ 三洋電機と共に同率優勝 ^ 陣容 - サントリーサンゴリアスホームページ ジャパンラグビートップリーグ 府中市 サントリー サントリーサンバーズ サントリーフーズサンデルフィス 神戸製鋼コベルコスティーラーズ（このチームとのトップリーグ2003-2004の開幕戦からトップリーグが開幕した。） 東芝ブレイブルーパス（本拠地が同じ府中市である） 秩父宮フレンドシップマッチ 公式ウェブサイト サントリーサンゴリアス - Facebook サントリーサンゴリアス (@sungoliath) - Twitter
ホンダヒート

ホンダヒート（英: Honda Heat）は、本田技研工業株式会社鈴鹿製作所が運営するラグビーチームである。練習グラウンドは三重県鈴鹿市のホンダアクティブランドである。 1960年に本田技研工業株式会社鈴鹿製作所、同好会として発足。 1978年に関西社会人A初昇格。1985年に降格するも、1シーズンでAに復帰する。 1978年と2000年には全国社会人ラグビーフットボール大会に出場している。 2003-2004からはトップウェストAに参入し、2004-2005から3シーズン連続でトップリーグとの入れ替え戦に進出たが、2008-2009シーズンに優勝し、トップチャレンジ1に出場、2位の成績で初のトップリーグ昇格を決めた。しかし初めてトップリーグに臨んだ2009-2010シーズンは13試合で1勝しか挙げられず、トップウェストAへ自動降格した。 しかし翌2010-2011シーズンにトップウェストAでは優勝を逃したものの、トップチャレンジ2で1位となりトップチャレンジ1に進出。さらにトップチャレンジ1で2位に食い込み、1シーズンでトップリーグ復帰を決めた。しかし、2011-2012シーズンでは、またしても自動降格となった。 その後2014-2015シーズンにトップウェストAで優勝し、トップチャレンジ1に出場、3勝0敗の1位の成績でトップリーグ昇格を決めた。翌トップリーグ2015-2016シーズンは11位と健闘し始めて残留を決めたが、2016-2017シーズンでは最下位に終わり、新設されるトップチャレンジリーグへの参入となった。 2017-2018シーズンはトップチャレンジリーグで1st・2ndステージともに無敗で優勝し、1年でトップリーグへ復帰した。 公式HPによると、「全ての原点である心、すなわち気持ちが熱くなければ真の強さは得られない！ そしてHondaHEATに関わる全ての人達とその“熱さ”を共に感じたい。 “熱さ”＝“HEAT”HEATという名称にはこの様な想いを込めています！」となっている。 2014-2015シーズンのチームスローガンは「PRIDE%RESPECT」である。 2015-2016シーズンのチームスローガンは「挑戦」である。 2003-2004シーズン トップウェストA 6位 2004-2005シーズン トップウェストA 2位、トップチャレンジ2・1位、トップリーグ入替戦・敗戦、トップウェストA残留 2005-2006シーズン トップウェストA 2位、トップチャレンジ2・1位、トップリーグ入替戦・敗戦、トップウェストA残留 2006-2007シーズン トップウェストA 2位、トップチャレンジ2・1位、トップリーグ入替戦・敗戦、トップウェストA残留 2007-2008シーズン トップウェストA 3位 2008-2009シーズン トップウェストA 優勝、トップチャレンジ1・2位、トップリーグへ自動昇格 2009-2010シーズン トップリーグ 13位（1勝12敗）、トップリーグへ自動降格 2010-2011シーズン トップウェストA 2位、トップチャレンジ2・1位、トップチャレンジ1・2位、トップリーグへ自動昇格 2011-2012シーズン トップリーグ 13位（2勝10敗1分）、トップリーグへ自動降格 2012-2013シーズン トップウェストA 2位、トップチャレンジ2・2位、トップウェストA残留 2013-2014シーズン トップウェストA 優勝、トップチャレンジ1・2位、トップリーグ入替戦・敗戦、トップウェストA残留 2014-2015シーズン トップウェストA 優勝、トップチャレンジ1・1位、トップリーグへ自動昇格 2015-2016シーズン トップリーグ 11位（リーグ戦・プールA 1勝6敗・7位、順位決定トーナメント下位グループ 9-12位決定予備戦・敗戦、11位決定戦・勝利） 2016-2017シーズン トップリーグ 16位（1勝14敗）、トップチャレンジリーグへ参入 2017-2018シーズン トップチャレンジリーグ 優勝（1stステージ 7勝・1位、2ndステージ 3勝）、トップリーグへ自動昇格 トップウェストA優勝：3回（2008-2009、2013-2014、2014-2015） トップチャレンジリーグ優勝：1回（2017-2018） reference: 主将 小林亮太 秋田太朗（現・宗像サニックスブルース） アリシ・トゥプアイレイ（元日本代表 CAP20） 上田泰平（元日本代表 CAP6） 小田正浩 金本航 鎌田哲郎 キャメロン・シェパード（オーストラリア代表） 後藤駿弥（7人制日本代表、現・宗像サニックスブルース） 櫻谷勉 佐藤剛（元日本代表 CAP9） 猿渡知（現・宗像サニックスブルース） ジャック・デブレチェニ ジョー・ガードナー（ポルトガル代表） 末松勇喜（元7人制日本代表） 孫榮基（韓国代表） 竹丸貴仁 ダニエル・リンディー（現・三菱重工相模原ダイナボアーズ） タックルながい。（本名：長位章充(ながい　あきよし)、 現・吉本新喜劇） ディグビー・イオアネ（オーストラリア代表、現・パナソニック ワイルドナイツ） 中田晃司 原島知行 フィナウ・トゥパ（現・キヤノンイーグルス） 藤田望（元日本代表 CAP14） ブライス・ロビンス（日本代表 CAP25、現・宗像サニックスブルース） 古屋孝広 ホゼア・ギア（ニュージーランド代表） 政田孝之 マリエトア・ヒンガノ 三木亮平（日本代表 CAP9） 光安俊貴 三谷典正（元競輪選手） 守屋篤（元日本代表 CAP7） 元公法 安岡大貴 山田章仁（日本代表、現・パナソニック ワイルドナイツ） 山根有人（元7人制日本代表） リチャードブラウン（オーストラリア代表） 渡部逸記 2007年4月に、小学生のためのラグビースクール「鈴鹿ラグビースクール」を開校。ヒート選手による指導、交流会等を通じ、地元鈴鹿市のラグビー文化発展に貢献している。 ^ Honda HEAT メンバー紹介 本田技研工業 鈴鹿市 鈴鹿アンリミテッドFC Honda鈴鹿硬式野球部 Honda硬式野球部 Honda熊本硬式野球部 Honda FC Honda Elk ホンダルミノッソ狭山FC ホンダFCレディース ホンダロックサッカー部 Honda女子ソフトボール部 Honda陸上競技部 公式HP　HONDA-HEAT RUGBY FOOTBALL CLUB OFFICIAL WEB SITE Honda HEAT - Facebook ホンダヒート (hondaheat_official) - Instagram HEAT Honda - YouTube
パナソニック ワイルドナイツ

パナソニック ワイルドナイツ（英: Panasonic WILDKNIGHTS）は、ジャパンラグビートップリーグに加盟するラグビーチームである。 練習グラウンドは群馬県太田市に置かれる。旧称「三洋電機ワイルドナイツ（さんようでんき-）」。パナソニック移行後のチーム名は企業名とチーム名との間に空白が入る名称が正しい。 獲得した全国タイトルは、計17回（日本選手権5回・トップリーグ4回・全国社会人大会1回・国体7回）を誇る。また、7人制ではYC&AC JAPAN SEVENS優勝3回を誇る。 群馬県邑楽郡大泉町に本社を置く東京三洋電機のラグビー部として1960年創設。当時は関東社会人リーグに所属していた。1986年に東京三洋電機が三洋電機と合併したことにより、チーム名も三洋電機に改称。1988年から発足した東日本社会人リーグに初年度から所属する。東京三洋電機時代から健闘はするものの全国社会人大会で優勝することができず、「シルバーコレクター」や「悲運の雑草軍団」などと称された。 中でも1990年度の全国社会人大会では、神戸製鋼相手に後半39分までリードしながら逆転のトライ＆ゴールを決められ優勝を逃した。この試合は三洋電機が最も優勝に近づいた試合としてファンの印象に残った。 1995年度の全国社会人大会でサントリーと引き分け両者優勝で初優勝を果たす。ただし、トライ数ではサントリーが上回っていたため、日本選手権にはサントリーが進んだ。 2003年のトップリーグ創設に当たり、「野武士」を意味する「ワイルドナイツ」を愛称とする。元々チームが「野武士軍団」と呼ばれていたことに由来する。 2005-06シーズンは第9節まで全勝を保ち首位を独走したが、第10・11節で連敗し、最終的にはリーグ準優勝に終わった。 2007-08はトップリーグ史上初のリーグ戦全勝を達成したが、マイクロソフトカップ決勝でサントリーに敗れ、リーグ制覇はならなかった。しかし、日本選手権でサントリー相手に雪辱を果たし、創部48年目での初優勝となった。試合会場には宮地元監督も姿を見せ、歓喜の瞬間に立ち会った。 2008-09も優勝候補と目されていたが、トニー・ブラウンをはじめとする主力選手のケガが相次いでベストメンバーを組めなくなり、トップリーグ最終節で東芝に敗れたため、2シーズン連続のシーズン全勝はならず、2位でリーグ戦を終了。マイクロソフトカップでは決勝に進んだものの、決勝で再び東芝に苦杯を舐めさせられた。だが、マイクロソフトカップ以降は怪我の主力選手が続々と復帰し、東芝の出場辞退もあって、前年と同じ顔合わせとなった日本選手権決勝でサントリーを撃破、2連覇を達成した。 2009-10シーズンは、最終節でサントリーに引き分けたためにレギュラーシーズン全勝はならなかったものの、レギュラーシーズンを負けなしの1位で通過。3年連続でプレーオフトーナメント決勝戦に進出したが、決勝戦でまたしても東芝に敗れ、悲願のリーグ制覇はこのシーズンも達成できなかった。その後の日本選手権ではリーグ戦とは対照的に苦戦が続いたものの、しぶとさを発揮して決勝進出。決勝戦でもトヨタ自動車にリードを許す展開となったが、後半に逆転して優勝。1996-98年に東芝府中が達成して以来となる日本選手権3連覇を成し遂げた。 2010-11シーズンは、レギュラーシーズンでは2位通過となったが、プレーオフトーナメントの準決勝でトヨタ自動車を、4年連続進出となった決勝戦ではサントリーを28-23で破って優勝。創部51年目にして、ついにトップカテゴリーでの単独優勝を果たした。一方、日本選手権では決勝戦でサントリーに敗れて準優勝に終わり、4連覇はならなかった。 三洋電機が2011年4月1日付でパナソニックの完全子会社となり、「SANYO」ブランドも日本国内では2012年度内に廃止されることが決定したため、これに合わせて、2011年4月1日よりチーム名を「パナソニック ワイルドナイツ」に変更することを3月31日に発表した。さらにパナソニックグループの再編に伴い、2012年1月1日付でチームの運営は三洋電機からパナソニックに移管された。なお、パナソニックも松下電器時代にラグビー部を保持していたが、現在はクラブチーム化され「門真ブルーソニックス」として活動している。 2017年、本拠地を埼玉県熊谷市に移転を検討していることが報道された。 2003-2004シーズン 7位（4勝6敗1分） 2004-2005シーズン 7位（4勝7敗） 2005-2006シーズン 2位（9勝2敗）、マイクロソフトカップ 準々決勝敗退 2006-2007シーズン 5位（8勝5敗） 2007-2008シーズン 準優勝（リーグ戦 10勝・1位、マイクロソフトカップ 準優勝） 2008-2009シーズン 準優勝（リーグ戦 12勝1敗・2位、マイクロソフトカップ 準優勝） 2009-2010シーズン 準優勝（リーグ戦 12勝1分・1位、プレーオフトーナメント 準優勝） 2010-2011シーズン 優勝（リーグ戦 11勝2敗・2位、プレーオフトーナメント 優勝） 2011-2012シーズン 準優勝（リーグ戦 11勝2敗・3位、プレーオフトーナメント 準優勝） 2012-2013シーズン 3位（リーグ戦 10勝3敗・3位、プレーオフトーナメント セミファイナル敗退） 2013-2014シーズン 優勝（1stステージ・プールB 5勝1敗1分・1位、2ndステージ・プールA 7勝・1位、プレーオフトーナメント 優勝） 2014-2015シーズン 優勝（1stステージ・プールA 6勝1敗・1位、2ndステージ・プールA 5勝2敗・2位、プレーオフトーナメント 優勝） 2015-2016シーズン 優勝（リーグ戦・プールA 6勝1分・1位、順位決定トーナメント上位グループ 優勝） 2016-2017シーズン 3位（13勝2敗） 2017-2018シーズン 準優勝（リーグ戦・ホワイトカンファレンス 13勝0敗・1位、順位決定トーナメント兼第55回日本選手権大会 準優勝） 全国社会人大会優勝：1回　サントリーと同点優勝（1995年度） 日本選手権優勝：5回（2007年度、2008年度、2009年度、2013年度、2015年度） トップリーグ優勝：4回（2010年度、2013年度、2014年度、2015年度） 国体優勝：7回（1978年度、1980年度-1981年度、1988年度、1990年度、1999年度-2000年度） YC&AC JAPAN SEVENS優勝：3回（1974年度、1985年度、1988年度） reference: 太字は今年からの新加入選手 主将 布巻峻介 ^ 企業スポーツチームの名称変更について - パナソニック、2011年3月31日 ^ 選手・スタッフ紹介 パナソニック 三洋電機 ジャパンラグビートップリーグ 太田市 太田市運動公園 三洋電機サッカー部 パナソニックバドミントンチーム（旧三洋電機バドミントンチーム） SUBARU硬式野球部（太田市に本拠地を置くチーム） かつて存在したチーム 三洋電機レッドソア 三洋電機サンシャインズ 三洋電機バレーボール部 パナソニックエナジー洲本サッカー部（旧三洋電機洲本サッカー部） パナソニックエナジー徳島サッカー部（旧三洋電機徳島サッカー部） ラグビー | パナソニック スポーツ | Panasonic パナソニック ワイルドナイツ公式 (@Panasonic_WK) - Twitter
NTTドコモレッドハリケーンズ

NTTドコモラグビー部 レッドハリケーンズ(NTT DoCoMo Red Hurricanes)はトップリーグに所属するラグビーチームである。 2008年まではNTTドコモ関西が母体であったが、NTTドコモグループの統合によりNTTドコモが母体のラグビー部となった。 練習場は、大阪府大阪市にあるドコモ関西南港グランドである。 1994-1995 大阪府社会人大会 優勝、関西社会人Dリーグへ昇格 1995-1996 関西社会人Dリーグ 準優勝、入替戦・敗戦 1996-1997 関西社会人Dリーグ 優勝、入替戦・勝利、関西社会人Cリーグへ昇格 1997-1998 関西社会人Cリーグ 準優勝、入替戦・敗戦 1998-1999 関西社会人Cリーグ 優勝、入替戦・勝利、関西社会人Bリーグへ昇格 1999-2000 関西社会人Bリーグ 6位 2000-2001 関西社会人Bリーグ 6位 2001-2002 関西社会人Bリーグ 7位 2002-2003 関西社会人Bリーグ 2位、トップウェストAへ参入 2003-2004 トップウェストA 4位 2004-2005 トップウェストA 3位 2005-2006 トップウェストA 5位 2006-2007 トップウェストA 4位 2007-2008 トップウェストA 5位 2008-2009 トップウェストA 4位 2009-2010 トップウェストA 2位、トップチャレンジ2・2位、トップウェストA残留 2010-2011 トップウェストA 優勝、トップチャレンジ1・1位、トップリーグへ自動昇格 日本選手権 2回戦敗退 2011-2012 トップリーグ 12位（2勝10敗1分）、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留 2012-2013 トップリーグ 13位（1勝12敗）、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留 2013-2014 トップリーグ 15位（1stステージ・プールA 2勝5敗・7位、2ndステージ・プールB 2勝5敗・7位）、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留 2014-2015 トップリーグ 11位（1stステージ・プールB 7敗・8位、2ndステージ・プールB 5勝2敗・3位） 2015-2016 トップリーグ 16位（リーグ戦・プールB 2勝4敗1分・6位、順位決定トーナメント上位グループ 1回戦敗退、13-16位決定予備戦・敗戦、15位決定戦・敗戦）、トップリーグ入替戦・敗戦、トップウェストAへ降格 2016-2017 トップウェストA 優勝、トップチャレンジ1・1位、トップリーグへ昇格 2017-2018 トップリーグ 15位（リーグ戦・レッドカンファレンス 6勝7敗・7位、13-16位決定トーナメント 第1節・敗戦、第2節・勝利）、トップリーグ入替戦・敗戦、トップチャレンジリーグへ降格 2018-2019 トップチャレンジリーグ 1位、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグへ昇格 トップウェストA優勝：2回（2010-2011、2016-2017） reference:太字は今年からの新加入選手 主将 茂野洸気 アンドリュー・ミラー（元日本代表） イエロメジェフリー剛 泉敬 伊藤宏明（元日本代表） 猪村優仁 上山直之 金澤良（元日本代表） 川端正樹 ジェームス・アレジ（元日本代表） スティーブン・セテファノ（元クック諸島代表） 冨岡耕児（元日本代表） 水山尚範（元日本代表） 田邉篤 千布亮輔 張泰堉 沼田邦光 安承ヒョック（韓国代表） ハインリッヒ・ブルソー（南アフリカ代表） 箕内拓郎（元日本代表） ミルズ・ムリアイナ（オールブラックス） 茂木大輔 ユルゲン・ヴィサー ライアン・カンコウスキー（南アフリカ代表） ロコツイ・シュウペリ ワーレン・ホワイトリー（南アフリカ代表） 渡辺義己 NTTコミュニケーションズシャイニングアークス（旧NTT東日本ラグビー部。両者の対戦はNTTダービーと呼ばれている。） スネイルズ（旧NTT西日本グループ大阪ラグビー部、2015年現在トップウェストBに所属。） NTT日比谷ラグビー部（2015年現在関東社会人リーグ2部に所属。） 通研・NTTデータラグビー部（2015年現在関東社会人リーグ3部に所属。） NTTドコモ NTTドコモ関西 日本ラグビーフットボール協会 関西ラグビーフットボール協会 ジャパンラグビートップリーグ ^ 選手紹介 NTTドコモレッドハリケーンズ RedHurricanes - Facebook NTTドコモレッドハリケーンズ (@RedHurricanes) - Twitter NTTdocomo
トヨタ自動車ヴェルブリッツ

トヨタ自動車ヴェルブリッツ（トヨタじどうしゃヴェルブリッツ）は、ジャパンラグビートップリーグに加盟するラグビーチームである。練習グラウンドは愛知県豊田市のトヨタスポーツセンターに置かれている。 ヴェルブリッツ（Verblitz）とは、イタリア語で「緑」を意味する「Verde」とドイツ語で「稲妻」「力強さ」を意味する「Blitz」の合成語である。 1941年創設。1949年、第2回全国社会人大会で、初の全国大会出場。ヴェルブリッツを名乗る前の「トヨタ自動車ラグビー部」時代は長らく同社の高級乗用車・クラウンのエンブレムを模したマークを胸につけていた。 トップリーグ初年度の参加を目指した2002-03シーズンでは、関西社会人リーグ4位、全国社会人大会でもグループCで3連敗を喫して、トップリーグ初年度の参加を逃した。2003-04シーズンはトップリーグの下位リーグのトップウェスト所属となったが優勝しトップリーグへ昇格した。 2003-2004シーズン トップウェストA 優勝、トップチャレンジ1・1位、トップリーグへ自動昇格 2004-2004シーズン トップリーグ 4位（8勝3敗） 日本選手権・準優勝 2005-2006シーズン トップリーグ 4位（7勝4敗） 日本選手権・2回戦敗退 2006-2007シーズン トップリーグ 3位（リーグ戦 9勝4敗・4位、マイクロソフトカップ・セミファイナル敗退） 日本選手権・準優勝 2007-2008シーズン トップリーグ 3位（リーグ戦 9勝3敗1分・3位、マイクロソフトカップ・セミファイナル敗退） 日本選手権・準決勝敗退 2008-2009シーズン トップリーグ 8位（6勝7敗） 2009-2010シーズン トップリーグ 3位（リーグ戦 10勝2敗1分・4位、プレーオフトーナメント・セミファイナル敗退） 日本選手権・準優勝 2010-2011シーズン トップリーグ 3位（リーグ戦 11勝2敗・3位、プレーオフトーナメント・セミファイナル敗退） 日本選手権・1回戦敗退 2011-2012シーズン トップリーグ 10位（5勝8敗） 2012-2013シーズン トップリーグ 5位（9勝3敗1分） ワイルドカードトーナメントを勝ち抜き日本選手権出場・1回戦敗退 2013-2014シーズン トップリーグ 総合順位6位（1stステージ・プールA 5勝2敗・4位、2ndステージ・プールA 3勝4敗・6位） ワイルドカードトーナメントを勝ち抜き日本選手権出場・2回戦敗退 2014-2015シーズン トップリーグ 総合順位6位（1stステージ・プールB 4勝2敗1分・4位、2ndステージ・プールA 2勝5敗・6位） ワイルドカードトーナメント・1回戦敗退 2015-2016シーズン トップリーグ 5位（リーグ戦・プールB 5勝2敗・3位、順位決定トーナメント上位グループ・1回戦敗退、5-8位決定予備戦・勝利、5位決定戦・敗戦） 2016-2017シーズン トップリーグ 8位（7勝8敗） 2017-2018シーズン トップリーグ 4位（リーグ戦・レッドカンファレンス 10勝3敗・2位、トップリーグ順位決定トーナメント兼第55回日本選手権大会 準決勝敗退、3位決定戦・敗戦） 社会人大会優勝：5回 日本選手権優勝：3回 国体優勝：8回 トップウェストA優勝：1回 また7人制ではジャパンセブンズ優勝2回・YC&AC JAPAN SEVENS優勝5回を誇る。 reference:太字は今年からの新加入選手 主将 茂野海人 尾崎眞義(CTB) 上田昭夫 (SH) 金指敦彦(WTB) 境政義 (LO、No8) 高田司(PR) 田中伸典(FB) 国定精豪(WTB) 八角浩司 (PR) 朽木英次 (CTB) 高橋一彰 (PR) 木村賢一(PR) 金城秀雄(HO) 廣瀬佳司 (SO) 仙波優 (WTB) 豊山昌彦 (PR) 勝野大(CTB) 岩間保彦 (PR HO) 平塚純司 (LO) 三木亮平(WTB) 山本正人(PR) 山本剛(CTB) 七戸昌宏(HO) 曽我部匡史 (WTB FB) 蠣崎竜太 (WTB) 小野喜一 (No.8) ロペティ・オト (WTB) 岩本健一朗(WTB) 難波英樹(CTB) 遠藤幸佑(WTB) 菊谷崇(No.8) 久住辰也(WTB) ジェローム・カイノ(FL) ヘイデン・ホップグッド(FL) ブレット・ガレスピー（CTB） 森谷恒亮(WTB) 李光紋(FL) 笠木陽介(SH) 有田啓介(CTB WTB) 長尾純一(PR) 内藤慎平(FB WTB) 中山義孝(FL) 谷地村政幸(PR) オレニ・アイイ(FB WTB) デレック・カーペンター(SO CTB) 馬場美喜男(SO) 伊東秀剛 (PR) 荒木達也 (FL) 中村嘉樹 (PR) 水野弘貴 (WTB) 山内貴之 (CTB) ロビー・ロビンソン（FB） ルアーン・スミス (PR) 杉本晃一 (LO) 谷口智昭 (LO) 中村大治郎 (LO) 安藤泰洋 (FL) ウィクリフ・パールー (FL No.8) 槇原航太 (FL) 吉田光治郎 (FL) 山口健太 (FL) 文字隆也 (SO) 和田耕二 (WTB) 松下馨 (FB) ライガー（Riger）- 雷神をモチーフとしている。 ^ 24-28で早稲田大学に敗れた。これによりトヨタ自動車は日本選手権にトーナメント制を導入後、初めて大学生チームに敗れたトップリーグチームとなった。 ^ トヨタ自動車ヴェルブリッツ 選手紹介 -　公式サイト トヨタグループ トヨタ 豊田市 豊田自動織機シャトルズ 豊田通商BLUE WING 豊田スタジアム 日野自動車レッドドルフィンズ トヨタ自動車硬式野球部（トヨタ本社の硬式野球部） トヨタ自動車工業サッカー部（現在の名古屋グランパスの前身となったチーム） トヨタ自動車サンホークス（トヨタの男子バレーボールチーム） アルバルク東京（旧・トヨタ自動車バスケットボール部） トヨタ自動車アンテロープス（トヨタの女子バスケットボールチーム） トヨタ自動車グリフィンズ（トヨタの男子ハンドボールチーム） トヨタ自動車ヴェルブリッツ オフィシャルサイト トヨタ自動車ヴェルブリッツ - Facebook トヨタ自動車ヴェルブリッツ (@toyotaverblitz) - Twitter
キヤノンイーグルス

キヤノンイーグルス (Canon Eagles) は、ジャパンラグビートップリーグに加盟するラグビーチーム。本拠地は東京都町田市。 練習グラウンドは町田市にあるキヤノンスポーツパークである。 公式ホームページよると、1980年にキヤノンラグビー部として創設され、2010年にイーグルスの愛称を決定する。 チーム名の由来は、チームの母体であるキヤノンが1987年まで社員章として鷲を使用していたことによる。 鷲づかみでボールを運ぶ、鷲のような目と鷲のような爪で勝利をつかみに行く、という勝利への期待が込められている。 2015年7月31日にはスーパーラグビーブルズのメンバーで構成されているブルー・ブルズと町田市立陸上競技場にて対戦したが、敗戦した。 2000-2001シーズン 関東社会人リーグ3部Cグループ 優勝（6勝）、関東社会人リーグ2部へ昇格 2001-2002シーズン 関東社会人リーグ2部Bグループ 3位（5勝2敗） 2002-2003シーズン 関東社会人リーグ2部Aグループ 優勝（7勝）、関東社会人リーグ1部へ昇格 2003-2004シーズン 関東社会人リーグ1部 3位（7勝2敗） 2004-2005シーズン 関東社会人リーグ1部 3位（7勝2敗） 2005-2006シーズン 関東社会人リーグ1部 3位（7勝2敗） 2006-2007シーズン 関東社会人リーグ1部 6位（4勝6敗） 2007-2008シーズン 関東社会人リーグ1部 6位（4勝6敗） 2008-2009シーズン 関東社会人リーグ1部 準優勝（9勝2敗）、トップイーストリーグへ昇格 2009-2010シーズン トップイーストリーグ 8位（4勝7敗） 2010-2011シーズン トップイーストリーグ 優勝（11勝）、トップチャレンジ1・3位、トップリーグ入替戦・敗戦、トップイーストリーグ残留 2011-2012シーズン トップイーストリーグ Div.1 優勝（8勝1分）、トップチャレンジ1・1位、トップリーグへ自動昇格 2012-2013シーズン トップリーグ 11位（3勝10敗） 2013-2014シーズン トップリーグ 総合順位7位（1stステージ・プールB 4勝3敗・4位、2ndステージ・プールA 1勝6敗・7位） 2014-2015シーズン トップリーグ 総合順位7位（1stステージ・プールB 4勝3敗・3位、2ndステージ・プールA 1勝6敗・7位） 2015-2016シーズン トップリーグ 6位（リーグ戦・プールB 5勝2敗・4位、順位決定トーナメント上位グループ 1回戦敗退、5-8位決定予備戦・勝利、5位決定戦・敗戦） 2016-2017シーズン トップリーグ 7位（8勝7敗） 2017-2018シーズン トップリーグ 10位（リーグ戦・ホワイトカンファレンス 4勝9敗・5位、順位決定トーナメント、1回戦・勝利、9位決定戦・敗戦） トップイーストリーグ優勝：2回（2010-2011、2011-2012） reference:太字は今年からの新加入選手 主将　庭井祐輔 / 嶋田直人 小笠原大樹（LO） 甲斐洋充（LO） 田瀬慎之介（SO） 田井中啓彰（WTB/FB） 田原圭祐（SH） 立川大介（PR） 真羽闘力（元日本代表、No.8・FL） 今村友基（SO/SH） 瓜生靖治（元日本代表、WTB） 守屋篤（元日本代表、CTB） 大居広樹（WTB・CTB） アリシ・トゥプアイレイ（元日本代表、CTB） ハビリロッキー（WTB） マウ・ジョシュア（HO） レメキ・ロマノ・ラヴァ（日本代表、7人制日本代表、FB） アイブスジャスティン（元日本代表、LO） 芦谷勇帆（LO） トマシ・ソンゲタ（FL/No.8） アダム・トムソン（ニュージーランド代表、FL/No.8） 宇佐美和彦（日本代表、LO） 落合佑輔（FL/No.8） 小野澤宏時（元日本代表、WTB/FB） 宍戸要介（PR） 清水直志（FL/No.8） 菅谷優（WTB/FB） 竹山浩史（FL/No.8） 森田慶良（SO） 吉田健（SH） レイルア・マーフィー（FL/No.8） 和田拓（WTB/FB） 山本貢（元日本代表、PR/HO） アライモアナ・モツアプアカ（PR） 菊谷崇（元日本代表、LO/No.8） コーリー・トーマス（LO/No.8） 日高駿（LO） フォルクナー・ケイン（FL/No.8） 高城良太（SH） 福居武（SH） ジャン・クロード・ルース（SO） 林大成（7人制日本代表、CTB） 森谷直貴（WTB/FB） ルワジ・ンヴォヴォ（南アフリカ代表、WTB/FB） ^ イーグルスについて グラウンド紹介 ^ 町田で5000人沸く。ブルー・ブルズ大勝。キヤノン、HO欠き崩れる。 ^ メンバー紹介 - 公式サイト Canon ジャパンラグビートップリーグ リコーブラックラムズ（両チームの対戦は光学機器メーカー2社のチーム同士の対戦なので複写機ダービーと呼ばれている。） 町田市 町田市を本拠地とするスポーツチーム FC町田ゼルビア 国士舘大学サッカー部 ペスカドーラ町田 CANON SPORTS：キヤノンイーグルス キヤノンイーグルス - Facebook キヤノンイーグルス (@Canon_Eagles) - Twitter
NTTコミュニケーションズシャイニングアークス

NTTコミュニケーションズシャイニングアークス（エヌティティコミュニケーションズシャイニングアークス, NTT Communications Shining Arcs）は、トップリーグ所属のNTTコミュニケーションズのラグビーチーム。チーム所在地および練習拠点は千葉県浦安市。チーム名が（企業名自体も）長く、スコア表記などでは「NTTコム」と略される。 NTTコミュニケーションズシャイニングアークスは、1976年発足の日本電信電話公社東京支社ラグビー部の創部を母体とする。1999年のNTT再編によりNTT東京ラグビー部とNTT神奈川ラグビー部が統合しNTT東日本ラグビー部が発足。その後、2007年7月1日にNTT東日本ラグビー部は、NTTコミュニケーションズラグビー部として活動開始した。2009年にはトップイーストリーグを制覇し、2010年には念願のトップリーグに初の出場となった。 チームカラー 「ゴールデンイエロー」と「コバルトブルー」 チームスローガン All Out Complete PADS アークス浦安パーク 住所　千葉県浦安市高洲８丁目２－１ 交通手段　JR京葉線 新浦安駅下車　徒歩38分（東京ベイシティ交通バス　高洲南線：19番系統「高洲海浜公園」行「浦安南高校・特養ホーム前」停留所下車） 1999-2000 関東社会人リーグ1部 グループB 準優勝（6勝1敗） 2000-2001 関東社会人リーグ1部 Aグループ 4位（3勝3敗1分） 2001-2002 関東社会人リーグ1部 Bグループ 3位（4勝3敗） 2002-2003 関東社会人リーグ1部 Aグループ 3位（5勝2敗）、トップイースト10へ参入 2003-2004 トップイースト10 4位（6勝3敗） 2004-2005 トップイースト10 3位（6勝3敗） 2005-2006 トップイースト10 3位（6勝3敗）、トップチャレンジ2に出場（3位）、トップリーグ入替戦・敗戦、トップイースト10残留 2006-2007 トップイースト11 3位（8勝2敗） 2007-2008 トップイースト11 3位（8勝2敗） 2008-2009 トップイースト11 準優勝（8勝2敗）、トップチャレンジ2・2位、トップイースト11残留 2009-2010 トップイーストリーグ 優勝（11勝）、トップチャレンジ1・1位、トップリーグへ昇格 2010-2011 トップリーグ 12位（4勝9敗）、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留 2011-2012 トップリーグ 9位（5勝7敗1分） 2012-2013 トップリーグ 9位（7勝6敗） 2013-2014 トップリーグ 13位（1stステージ・プールA 4勝3敗・5位、2ndステージ・プールB 4勝3敗・5位）、トップリーグ入替戦・勝利 2014-2015 トップリーグ 8位（1stステージ・プールA 4勝3敗・4位、2ndステージ・プールA 7敗・8位） 2015-2016 トップリーグ 8位（リーグ戦・プールA 4勝3敗・4位、順位決定トーナメント上位グループ 1回戦敗退、5-8位決定予備戦・敗戦、7位決定戦・敗戦） 2016-2017 トップリーグ 5位（9勝6敗） 2017-2018 トップリーグ 9位（リーグ戦・レッドカンファレンス 6勝6敗1分・5位、順位決定トーナメント、1回戦・勝利、9位決定戦・勝利） reference:太字は今年からの新加入選手 主将 金正奎 アダム・パーカー マーク・ジェラード(FB) アダム・ウォレスハリソン ヤコブス・ポールス・ネル(CTB) オリバー・サンダーズ(SO、フィリピン代表) 角谷洋平(No.8) 加藤昭仁(HO、日本代表) クレイグ・ウィング(CTB、日本代表) 木曽一(LO、日本代表) 君島良夫(SO) 栗原徹(WTB・FB、日本代表) 小嶋信哉（LO・FL、元バスケットボール選手のラグビー選手） 猿田智広（HO） 冨沢智也（SO・CTB） 濱田宇功（HO） マット・サンダース(SO、フィリピン代表) 帯谷大介(SO・CTB) 伊藤拓巳(WTB) 岡健二(SH) 山下大悟(CTB) 秋葉俊和 (PR) 馬屋原誠 (LO) 甲斐尚哉 (PR) 川本祐輝 (SO) 小林訓也 (FL) 小峰徹也 (FL) 斉藤展士 (PR) 佐藤晴紀 (FB) 諸葛彬 (CTB) ハヴィリ・リチャードアファ (CTB) 山崎章平 (No.8) 佐藤勇人 (PR) 石神勝 (LO) 八藤後裕太 (LO) エルトン・ヤンチース (SO) 西村渉 (SO) 菊池功一郎 (WTB) 高悠也 (WTB) フランクリン・カルゲイ (WTB) マックス・ウッドワード (WTB) 小川優輔 (FB) ^ トップイーストプレーオフで2位の三菱重工相模原に勝利し、出場を決めた。 ^ 選手・スタッフ紹介 - 公式サイト ジャパンラグビートップリーグ NTT東日本 浦安市 市川市（旧ホームグラウンドおよび練習拠点） NTTコミュニケーションズ NTTドコモレッドハリケーンズ（旧NTTドコモ関西ラグビー部。両者の対戦はNTTダービーと呼ばれている。） スネイルズ（旧NTT西日本グループ大阪ラグビー部。2015年現在トップウェストBに所属。） NTT日比谷ラグビー部（2015年現在関東社会人リーグ2部に所属。） 通研・NTTデータラグビー部（2015年現在関東社会人リーグ3部に所属。） 公式サイト ShiningArcs - Facebook NTTコミュニケーションズシャイニングアークス (@ShiningArcs) - Twitter NTT Communications ShiningArcs (shiningarcs_official) - Instagram
豊田自動織機シャトルズ

豊田自動織機シャトルズ（とよたじどうしょっきシャトルズ）は、愛知県刈谷市を本拠地とするラグビーチームである。 チーム名のシャトルズとは、豊田自動織機創業者の豊田佐吉が発明した「G型自動織機」のよこ糸を通す部品名「シャトル」に由来する。 1984年（昭和59年） - 創部。 1997年（平成09年） - 関西社会人A（現:トップウェストA）昇格。 1998年（平成10年） - 全国社会人大会初出場。 2003年（平成15年） - トップウェストA準優勝でトップリーグ入替戦進出・日本選手権初出場。 2004年（平成16年） - トップウェストA初優勝。 2010年（平成22年） - トップチャレンジ1で2位に入りトップリーグ初昇格。チーム愛称を「シャトルズ」とする。 2011年（平成23年） - トップリーグで最下位となり、トップウェストAに降格。 2013年（平成25年） - トップリーグ入替戦で福岡サニックスブルースを下し、3年ぶりにトップリーグに復帰。 2018年（平成30年） - トップリーグ入替戦で三菱重工相模原ダイナボアーズに敗れ、トップチャレンジリーグに降格。 1997-1998シーズン 関西社会人リーグA 5位 1998-1999シーズン 関西社会人リーグA 6位 1999-2000シーズン 関西社会人リーグA 7位 2000-2001シーズン 関西社会人リーグA 6位 2001-2002シーズン 関西社会人リーグA 6位 2002-2003シーズン 関西社会人リーグA 6位、トップウェストAへ参入 2003-2004シーズン トップウェストA 準優勝、トップチャレンジ2・1位、トップリーグ入替戦・敗戦、トップウェストA残留 2004-2005シーズン トップウェストA 優勝、トップチャレンジ1・3位、トップリーグ入替戦・敗戦、トップウェストA残留 2005-2006シーズン トップウェストA 3位 2006-2007シーズン トップウェストA 3位 2007-2008シーズン トップウェストA 4位 2008-2009シーズン トップウェストA 準優勝、トップチャレンジ2・1位、トップリーグ入替戦・敗戦、トップウェストA残留 2009-2010シーズン トップウェストA 優勝、トップチャレンジ1・2位、トップリーグへ自動昇格 2010-2011シーズン トップリーグ 14位（1勝12敗）、トップウェストAへ自動降格 2011-2012シーズン トップウェストA 優勝、トップチャレンジ1・4位、トップリーグ入替戦・敗戦、トップウェストA残留 2012-2013シーズン トップウェストA 優勝、トップチャレンジ1・3位、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグへ昇格 2013-2014シーズン トップリーグ 12位（1stステージ・プールA 1勝6敗・6位、2ndステージ・プールB 4勝3敗・4位） 2014-2015シーズン トップリーグ 15位（1stステージ・プールA 2勝5敗・7位、2ndステージ・プールB 1勝6敗・7位）、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留 2015-2016シーズン トップリーグ 10位（リーグ戦・プールB 3勝4敗・5位、順位決定トーナメント下位グループ 9位決定戦・敗戦） 2016-2017シーズン トップリーグ 15位（3勝12敗）、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留 2017-2018シーズン トップリーグ 12位（リーグ戦・ホワイトカンファレンス 2勝11敗・6位、順位決定トーナメント、1回戦・敗戦、11位決定戦・敗戦） トップウェストA優勝：4回（2004-2005、2009-2010、2011-2012、2012-2013） reference:太字は今年からの新加入選手 主将　スコット・フグリストーラー / 松本仁志 朝見力弥 今村哲央 大居広樹 大出憲司 大西将太郎 小山田岳 川崎仁久 後藤和彦 古村健太郎 斉藤祐也 笹渕智 JJエンゲルブレヒト シオネ・テアウパ 調建造 徐吉嶺 曽和裕雅 大門隼人 タウファ・タフィアイバハ優 出渕賢史 バツベイ・シオネ ハリー・ジョーンズ ブライス・ヘガティ フランソワ・ブランマー マリー・ウィリアムス 南善晴 安岡貴之 吉田伸介 ライアン・カンコウスキー ルアタンギ・侍バツベイ ^ 初めてトップチャレンジチームがトップリーグチームを破り昇格を決めたチームとなった ^ スタッフ＆メンバー 刈谷市 豊田自動織機 豊田自動織機サッカー部 トヨタグループ トヨタ自動車ヴェルブリッツ 豊田通商BLUE WING 豊田スタジアム 公式HP 豊田自動織機シャトルズ (@shokki) - Twitter
NECグリーンロケッツ

NECグリーンロケッツ(NEC Green Rockets)は、トップリーグ所属の日本電気（NEC）のラグビーフットボールチーム。チーム所在地および練習拠点は千葉県我孫子市。獲得タイトルは、計5回である。 1985年に創部し関東社会人4部リーグからスタート。1987-88年度の関東2部リーグ優勝、更に全国社会人大会初出場でいきなり8強進出を果たした。 その後は東日本社会人リーグで着実にレベルアップを果たす。2002-03年度では東日本社会人リーグ7位の低迷から巻き返して、全国社会人大会ベスト4を経て日本選手権で優勝し、初タイトルを獲得。この年の東日本社会人リーグの7位は、全国社会人大会に出場出来るギリギリの順位であり、同様に全国社会人大会のベスト4も日本選手権に出場出来るギリギリの成績だった。そのような状況からの日本一にマスコミから「ミラクル7」と呼ばれた。 2003-04年度スタートのジャパンラグビートップリーグでは一歩で優勝を逃したが、上位8チームによるトーナメント戦マイクロソフトカップでトップリーグ1位の神戸製鋼コベルコスティーラーズを破り、初代カップチャンピオンに輝く。 また2004-05年度は、日本選手権でトヨタ自動車ヴェルブリッツとの大接戦を制し2年ぶりに日本一のタイトルを奪還した。2005-06年度の日本選手権でも東芝府中ブレイブルーパスと優勝を分け合い、連覇を達成した。 しかし2014-15年度の日本選手権では大学王者の帝京大学に25-31で敗れた。 1996年：東日本社会人リーグ4位 全国社会人大会・ベスト8 1997年：東日本社会人リーグ3位 全国社会人大会・ベスト8 1998年：東日本社会人リーグ3位 全国社会人大会・ベスト8 1999年：東日本社会人リーグ2位 全国社会人大会3位、日本選手権・ベスト4 2000年：東日本社会人リーグ2位 全国社会人大会3位、日本選手権・ベスト4 2001年：東日本社会人リーグ2位 全国社会人大会・ベスト8 2002年：東日本社会人リーグ7位、トップリーグへ参入 全国社会人大会・ベスト4、日本選手権優勝 2003-2004シーズン：トップリーグ6位（5勝4敗2分） マイクロソフトカップ優勝、日本選手権・ベスト4 2004-2005シーズン：トップリーグ3位（9勝2敗） マイクロソフトカップ・1回戦敗退、日本選手権優勝 2005-2006シーズン：トップリーグ3位（9勝2敗） マイクロソフトカップ・ベスト4、日本選手権優勝 2006-2007シーズン：トップリーグ7位（7勝6敗） 2007-2008シーズン：トップリーグ6位（9勝4敗） 2008-2009シーズン：トップリーグ5位（8勝5敗） 日本選手権・2回戦敗退 2009-2010シーズン：トップリーグ10位（4勝9敗） 日本選手権・ベスト4 2010-2011シーズン：トップリーグ6位（7勝6敗） 日本選手権・1回戦敗退 2011-2012シーズン：トップリーグ3位（リーグ戦：8勝5敗・4位、プレーオフトーナメント・セミファイナル敗退） 日本選手権ベスト4 2012-2013シーズン：トップリーグ8位（6勝7敗） 2013-2014シーズン：トップリーグ8位（1stステージ・プールA：5勝2敗・2位、2ndステージ・プールA：7敗・8位） 2014-2015シーズン：トップリーグ10位（1stステージ・プールA：2勝5敗・6位、2ndステージ・プールB：5勝2敗・2位） 日本選手権1回戦敗退 2015-2016シーズン：トップリーグ15位（リーグ戦・プールB：1勝5敗1分・7位、順位決定トーナメント下位グループ・1回戦敗退、13-16位決定予備戦・敗戦、15位決定戦・勝利）、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留 2016-2017シーズン：トップリーグ10位（6勝8敗1分） 2017-2018シーズン:トップリーグ8位（リーグ戦・ホワイトカンファレンス 6勝7敗・4位、順位決定トーナメント、1回戦・敗戦、7位決定戦・敗戦） 日本選手権優勝：3回（2002、2004-2005、2005-2006） マイクロソフトカップ優勝：1回（2003-2004） 国体優勝：1回（1998）     緑 reference: 太字は今年からの新加入選手 主将 亀井亮依 / 森田洋介 太田治 (27) 箕内拓郎 (48) グレン・マーシュ (3) ヤコ・ファン・デル・ヴェストハイゼン (SA32　→英語版ページ) 辻高志 (7) ジョン・カーワン (NZ63) 東考三 北川有広 網野正大 (10) 大塚博之 斉藤展士 木下剛 (2) 水山尚範 (3) 向山昌利 (6) 久富雄一 (21) 熊谷皇紀 (26) 佐藤平 (3) ロコツイ・シュウペリ ブライス・ロビンス (25) 安藤栄次 (13) 浅野良太 (22) 大東毅 藤戸恭平 安承ヒョック 金光植 朴誠球 玄成哲 中島修二 (11) 大東功一 (7) 宮村眞也 武井敬司 (6) 中島ヴァカウタイシレリ 安田知生 山下祐史 ニリ・ラトゥ ネマニ・ナドロ 瀬崎隼人 ウェブ将武 (35) 小野寺優太 窪田幸一郎 (3) 酒井亮八 櫻井朋広 櫻谷勉 サム・ノートンナイト 茂野海人 (6) 首藤甲子郎 田村優 (50) 西田創 日高健 堀卓馬 宮本誉久 村田毅 (7) 山本貴治 山本秀文 ニック・ロス 猪瀬佑太 (6) ホラニ龍シオアペラトゥー アダム・トムソン (NZ) 李明俊 (KOR) 李カ度 (HKG) 森田茂希 ジョーダン・ペイン ^ トップリーグのチームが大学チームに敗れたのは第43回大会でトヨタ自動車が早稲田大学に敗れて以来、2例目 ^ 東芝府中ブレイブルーパスとの両チーム優勝 ^ メンバーリスト - 公式サイト ジャパンラグビートップリーグ 我孫子市 日本電気 モンテディオ山形（日本プロサッカーリーグ。かつてはNEC山形サッカー部） 柏レイソル（我孫子市など8市を活動エリアとしている。） ハリクインズFC（かつてNECがスポンサーを務めていたイングランドのラグビークラブ） 秩父宮フレンドシップマッチ NECレッドロケッツ（女子バレーボールチーム） NECブルーロケッツ（かつて存在した男子バレーボールチーム） NECパープルロケッツ（かつて存在した女子バスケットボールチーム） NECファルコンズ（かつて存在したアメリカンフットボールチーム） NECホームエレクトロニクス・ホワイトブリッツ　（かつて存在したNEC子会社の男子バレーボールチーム） NEC関西レイクスターズ　（かつて存在したNEC関西の女子バレーボールチーム） NECグリーンロケッツ NECグリーンロケッツ - Facebook NECグリーンロケッツ (@NEC_GR_Official) - Twitter
宗像サニックスブルース

宗像サニックスブルース（むなかたサニックスブルース、Munakata Sanix Blues）は、2017年現在ジャパンラグビートップリーグに参加する福岡県の実業団ラグビーチームである。本拠地は宗像市・グローバルアリーナ。 1994年にサニックスラグビー部として福岡県社会人Cリーグ（西日本社会人Aリーグから見ると5部相当）に加盟し、同リーグ戦に優勝。その後、飛び級という異例な形で1995年に西日本Bリーグ（2部）に加盟。1997年には同Aリーグ（1部）への加盟を果たす。1999年には西日本Aリーグで念願の初優勝を果たし、全国社会人大会に出場するが、予選リーグ（プール）戦で敗退。 その後も西日本リーグで2002年まで4連覇を達成し、九州ラグビー界の新興勢力ながらも、その実力は九州一を誇る強豪に成長する。2003年に発足した第1回ジャパンラグビートップリーグに参加し、チーム名も「福岡サニックスボムズ」とするが、関東・関西の強豪に前に屈し、2勝9敗・勝ち点14の最下位（12位）でトップリーグの2部組織の一つ・トップ九州Aリーグ（1部）に降格。2004年にトップ九州と、その後のトップチャレンジAに優勝して1年でトップリーグ復帰を果たす。 チーム名を「福岡サニックスブルース」に変更した2005年はトップリーグ史上初の全敗（11敗・勝ち点2）を記録したが、入替戦で近鉄ライナーズに勝ってトップリーグ残留を決めた。2012年は最下位（14位）となり入替戦で豊田自動織機シャトルズに敗れ、9年ぶりに再降格となった。2014年のトップチャレンジ1で1位となり1年でトップリーグ再復帰を果たすものの、同年は最下位（16位）となり3度目の再降格となったが、翌年の入替戦でNTTドコモレッドハリケーンズを下し、1年でのトップリーグ再復帰を再び果たした。 2014年4月29日、宗像市内で行われた記者会見で同日よりチーム名を福岡サニックスブルースから「宗像サニックスブルース」に変更した。 トップリーグでは2009年の7位が最高である。 2003-2004シーズン トップリーグ 12位（2勝9敗）、トップキュウシュウAへ自動降格 2004-2005シーズン トップキュウシュウA 優勝、トップチャレンジ1・1位、トップリーグへ自動昇格 2005-2006シーズン トップリーグ 12位（11敗）、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留 2006-2007シーズン トップリーグ 9位（5勝7敗1分） 2007-2008シーズン トップリーグ 12位（4勝9敗）、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留 2008-2009シーズン トップリーグ 11位（3勝10敗）、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留 2009-2010シーズン トップリーグ 7位（6勝7敗） 2010-2011シーズン トップリーグ 8位（5勝7敗1分） 2011-2012シーズン トップリーグ 11位（4勝9敗）、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留 2012-2013シーズン トップリーグ 14位（1勝12敗）、トップリーグ入替戦・敗戦、トップキュウシュウAへ降格 2013-2014シーズン トップキュウシュウA 優勝（予選リーグ 6勝・1位、決勝リーグ1-3位グループ 2勝）、トップチャレンジ1・1位、トップリーグへ自動昇格 2014-2015シーズン トップリーグ 総合順位16位（1stステージ・プールA 1勝6敗・8位、2ndステージ・プールB 1勝6敗・8位）、トップキュウシュウAへ自動降格 2015-2016シーズン トップキュウシュウA 優勝（予選リーグ 7勝・1位、決勝リーグ1-4位グループ 3勝）、トップチャレンジ1・1位、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグへ昇格 2016-2017シーズン トップリーグ 11位（7勝8敗） 2017-2018シーズン トップリーグ 13位（リーグ戦・ホワイトカンファレンス 1勝12敗・7位、順位決定トーナメント、1回戦・勝利、13位決定戦・勝利）、トップリーグ入替戦・勝利、トップリーグ残留 セブンズフェスティバル優勝：1回（2012） YC&AC JAPAN SEVENS優勝：2回（2001、2003） 太字は今年からの新加入選手 主将　杉浦敬宏 秋田太朗 新井信善（現・日野レッドドルフィンズ） 石澤輝（現・豊田自動織機シャトルズ） 伊藤宏明（日本代表） 岩渕健輔（日本代表） 小野晃征（日本代表、現・サントリーサンゴリアス） オペティ・ファエアマニ（7人制日本代表、現・ＰＳＩコストカッツ） 金川禎臣 菅藤友 グレアム・バショップ（日本代表） 權正赫 古賀龍二 ジェイミー・ジョセフ（ニュージーランド代表及び日本代表、現・日本代表ヘッドコーチ） ジェイミー-ジェリー・タウランギ ジャック・ポトヒエッター（南アフリカ代表） ジョシュ・ゴードン 白濱弘章 園田晃将（現・関西大学ラグビー部ヘッドコーチ） ダミアン・カラウナ（元7人制日本代表ヘッドコーチ） 高島卓久馬 高山国哲（現・立命館大学ラグビー部BKコーチ） 田村衛土 友枝大智（現・JR九州サンダース） 永下安武 中村彰（現・近鉄ライナーズ） 中村洋平 新本亘（現・清水建設ブルーシャークス） 畠山和真 原田航路 ハレ・マキリ（日本代表）現サニックスＦＷコーチ ファアティンガ・レマル 藤田タリグ洋一 ブラッド・ソーン（オーストラリア代表） 松園正隆 真羽闘力（日本代表） マヘ・トゥビ（現・釜石シーウェイブス） 村上大記 森川稔之 渡辺正善 吉田義人（日本代表） ルーベン・パーキンソン（日本代表） ^ 宗像サニックスブルースチーム一覧 ^ ブルースメンバー紹介 - 公式サイト 宗像市 サニックス グローバルアリーナ トップキュウシュウ バットラック・ファレ（新日本プロレスのプロレスラー、かつて所属していた選手） 宗像サニックスブルース 宗像サニックスブルース - Facebook sanixblues_kite (@sanixblues_kite) - Twitter
アラベスク

アラベスク（arabesque）は、モスクの壁面装飾に通常見られるイスラム美術の一様式で、幾何学的文様（しばしば植物や動物の形をもととする）を反復して作られている。幾何学的文様の選択と整形・配列の方法は、人物を描くことを禁じるスンニ派のイスラム的世界観に基づいている（シーア派ではムハンマドを除いて描くことは認められている）。ムスリムにとってこれらの文様は、可視的物質世界を超えて広がる無限のパターンを構成している。イスラム世界の多くの人々にとって、これらの文様はまさに無限の（したがって遍在する）、唯一神アラー（イスラムで言う無明時代では「アラート」という女神）の創造のありのままを象徴する。さらに言うなら、イスラムのアラベスク芸術家は、キリスト教美術の主要な技法であるイコンを用いずに、明確な精神性を表現しているとも言えよう。 アラベスク形式の幾何学的文様を用いた芸術作品は、イスラム世界でも、黄金時代（750年頃 - 1200年頃）を迎えるまでは広く使用されていなかった。イスラム黄金時代には、バグダードの知恵の館では古典古代のギリシャ語やラテン語のテキストがアラビア語に翻訳されていた。また後のヨーロッパのルネサンスのように、数学、科学、文学、歴史などの研究がイスラム世界に大々的に広まり、プラトンや、とりわけユークリッドの著作が教養人の間で人気を博した。 事実、アラベスクの原型となった様式の発生を促したのは、まさにユークリッド幾何学であり、ピタゴラスが体系化し、Al-Jawhari （800年 - 860年頃）が拡張した三角法の基礎であり、Al-Jawhariの『ユークリッド原論注釈』であった。また、我々の届かないところに永遠不滅の完璧な存在がある、とするプラトンのイデア論もアラベスクの発展に影響があったと考えられる。 西洋人にとってアラベスク美術は、反復する一連の幾何学的形式で、時々カリグラフィーをともなっているようなものに見える。しかしイスラム教の敬虔な信者にとって、アラベスクは彼らの共通の信仰の象徴にして、伝統的イスラム文化が示してきた世界観の象徴である。 アラベスク美術には2つのモードがある。第一は世界の秩序を支配する原理を表現している。これらの原理は、物体を構造的にしっかりとしたものにし、さらに拡張することによって美しくする根本原理（つまり、角度そのものや、角度が作り出す静的なかたち、とくに三角形をつなぎ合わせたトラス構造）が含まれる。第一モードにおいては、いずれの反復する幾何学形式も、それぞれに固有の象徴性を有している。たとえば、四角形は四つの等辺を持っているところから 、自然界の等しく重要な要素と考えられていた、「土」「空気」「火」「水」の四大元素を象徴する。四大元素のどの一つを欠いても、物質的世界（四角形に円を重ねることで表現される）は崩壊し、滅亡してしまう。第二のモードは、植物の動的な性格に基づいている。このモードは、生命を与える母性（女性性）を表現する。加えて、アラベスク美術の例を多く検証し、第三のモード、すなわちアラビア書道に基づくモードの存在を主張する者もいる。 ムスリムにとって「カリグラフィー（書道）」は、「イデア」（真のリアリティ）と関係するなにかを表現することではなく、あらゆる芸術のうちのもっとも優れたものとされる「ことば（思考と歴史の伝達）」を可視化した表現である。イスラム教において、口頭で伝達されるべき至上の記録は、むろん、「クルアーン」である。アラベスクには、今日でもクルアーンの一節やことわざが織り込まれていることがある。これら三つの形式があわさってアラベスクを作り出しており、それは多様性から生じる唯一性というイスラム信仰の基本原理を反映している。 アラベスクは、一部の主張に拠れば、美術と科学のいずれとも見なしうる。なぜなら、アラベスクは数学的に正確であり、美的に目を悦ばせるものであり、そして象徴的であるからだ。そして、この二面性ゆえに、アラベスクの芸術的側面は、さらに世俗性と宗教性へ細分して考えることができるとされる。ただし、多くのムスリムにとってはこのような区別は意味をなさない。あらゆる芸術も自然界も、もちろん数学も科学もすべて唯一神の創造であり、同一のものの反映だからだ。言い換えれば、アラベスクを構成するかたちを人は発見したが、これらは常にそれ以前から神の創造の一部として存在していたのである。 イスラム教の核心は、イスラム共同体をともにつなぎとめる統合性である。Protestantのキリスト教を性格付ける構築的分離と違って、ムスリムの世界はきわめて融合的である。このことは、地理的に遠く離れた地域でもよく似たアラベスクが用いられていることにも反映している。事実、あまりに似ているので、所与のアラベスクの様式の由来を判別することは、専門家にとっても時には難しい。この理由は、アラベスクの形成の原理となっている科学と数学が普遍的であることにある。だからこそアラベスクは、イスラム神法やシャリーアとともに、ウンマつまりイスラム共同体を一つの融合体にまとめあげる接着剤となる。 したがって、ほとんどのムスリムにとって、モスクのために人が作りだす最善の芸術様式とは、自然の背後にある秩序と統一性を表現するものである。物質世界の秩序と統合は、（多くのムスリムにとって真の現実が存在する唯一の場所である）精神世界の影にすぎない。発見された幾何学形式は、人の罪によって覆い隠されてきた、神の創造の真に完璧な現実を例示している。 事実、スーフィズムのムスリムは、精神世界と物質世界との間に差異はないと信じる。彼らはまた、我々が精神世界を経験し得ないのは、我々を完全無比な精神世界から遮断する「秘密のヴェール」があるからだと考える。だから彼らは、このヴェールを持ち上げ、地上にありながら神と一体になろうと努める。そして、スーフィズム主義者がこれを実践する一つの方法こそが、世界の描写においてアラベスクを用いることである。 モスク アルハンブラ宮殿 タージ・マハル アラビア書道 モザイク 象嵌
ムカルナス

ムカルナス（muqarnas、アラビア語: مقرنص‎）は、イスラーム建築で使われる持ち送り構造の装飾の一種。類似の用語としてモカラベがあるが、モカラベは alveole という要素を使って鍾乳石に似せたデザイン全般を指す。 ムカルナスは小さな尖った窪みが層を成して繰り返す形式で、煉瓦、石、漆喰、木などで作る。ドーム、穹隅、コーニス、入隅迫持、およびアーチやヴォールトの下面などに使われることが多い。 ムカルナスは鍾乳石の丸天井を意味するアラビア語で、10世紀中ごろイラン北西部で発展した建築上の装飾であり、ほぼ同じころ独自に北アフリカ中央部でも発展した。窪みのような要素が層を成して並んだ立体的な建築装飾である。ムカルナスは、単純な幾何学的要素を数種類繰り返したものである。 最初期のムカルナスとしては、イラクのサーマッラーにほど近いUqaylidの支配者が眠る Sharaf al-Dawla 廟または Imam Dur 廟にある。 他にもスペインのグラナダにあるアルハンブラ宮殿、バグダードにある Abbasid Palace、エジプトのカイロにあるスルターン Qaitbay の廟などに見られる。 イスラーム建築 オスマン建築 ^ a b c Curl, James Stevens (Paperback). A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture (2nd ed.). Oxford University Press. ISBN 0-19-860678-8.  ^ VirtualAni website. “Armenian architecture glossary”. 2009年7月17日閲覧。 ^ ArchNet. “Imam Dur Mausoleum”. 2009年7月17日閲覧。 Muqarnas : A Three-dimensional Decoration of Islam Architecture. Abstract, Nexus 2004, Muqarnas, Construction and Reconstruction Modern muqarnas forms, Animated GIF version
テネブリズム

テネブリズム（Tenebrism）は、光と闇の強烈なコントラストを用いた絵画のスタイル。語源はイタリア語のテネブローソ tenebroso （闇） で、dramatic illumination （劇的照明）とも呼ばれる。明暗法のより高まった様式で、暗闇から人物が浮かび上がったような画面を作る。この言葉はここ10年ほど美術史家はほとんど用いておらず、明確な定義も不足している。用いられるとしたら、スペインの、とくに17世紀の画家たちにで、他と区別するため、語頭を大文字で書く。 テネブリズムと明暗法の違いを、最も良く説明しているのは、ドイツの美術史家ルドルフ・ウィットカウアー（1901年 - 1971年）の次の文であろう。 カラバッジオの光は孤立している。それは空間も空気も作らない。その絵の中の闇は否定的な何かでしかない。つまり闇とは、光が存在しないところ。光は人物や物を照らすものの、それらは中身が詰まっていて、光を通さず、光に溶けることもないから、そこに闇が生まれる。同じことは、ティツィアーノ、ティントレット、レンブラントの作品にも言える。 テネブリズムという言葉は通常17世紀以降の画家たちに使われるが、その直前のティントレットとエル・グレコも時にテネブリストと呼ばれることがある。エル・グレコの絵『寓話』は、闇の中で一つの火を囲む少年、男、猿を、異なる3つの方法で描き分けている。しかし、最も有名なテネブリストは誰かというと、やはりカラバッジオだろう。この技法の普及者であり、イタリアに、オランダに（ユトレヒト派）、そしてスペインにもフランシスコ・リバルタやホセ・デ・リベーラといった、多くの追随者を生んだ。フランスのジョルジュ・ド・ラ・トゥールもテネブリストだと言われる場合がある。彼は1本の蝋燭の光の回りに多くのものを描いた。また、レンブラントをテネブリストだとも。 しかし、少ない光源しかない夜景描写の重要な革新者であるにもかかわらず、ドイツのアダム・エルスハイマーに対して、この言葉が使われることは滅多にない。彼の闇のエリアには常にディテールと興味をひく物でいっぱいであるからだろうか。 後の時代で、類似したものというと、ドラクロワ、ジョセフ・ライト・オブ・ダービーなどのロマン派の画家たちの作品がある。しかし、通常、彼らをテネブリストと言うことはない。 ^ Rudolf Wittkower, "Art and Architecture in Italy, 1600-1750", 3rd edn 1973, Penguin More details (below introduction) Art Lexicon
赤絵式

赤絵式(red-figure)は、紀元前6世紀末にアテナイで生まれたギリシア陶器の壺絵の一つのタイプである。赤像式ともいわれている。技法は黒絵式のような線刻ではなく、絵付けの段階で、画像の部分だけを残し、壺の地全体を塗りつぶすのが特徴である。塗り残した部分の土は、焼成とともに赤みを帯びるのでこの名前が生まれた。細部は筆で直接描きこむようになり、いっそう自由な表現の幅が広がった。赤絵式の初期の絵付師は、黒絵式の絵も描いたしシックステクニックと呼ばれる技法や白地技法も使った。白地技法は赤絵式と同時期に開発された。しかし約20年もすると、Pioneer Group は人物像を主題とする陶器には常に赤絵式を使うようになり、黒絵式は初期の花模様にのみ使うようになった。彼らは偉大な芸術家だったというだけでなく（特にエウフロニオスとエウテュミデス）、何らかの価値観と目標を共有して意識的に活動していたという意味でも注目に値する。ただし、彼らが作品以外に何かを書き残したというわけではない。John Boardman は「彼らの経歴、共通の目的、競争を解き明かしたことは、考古学の成果ということができる」としている。 次の世代のアルカイク期後期の絵付師（紀元前500年から480年）は、自然主義的な作風を増大させ、横顔の目の描き方にもそれが現れている。この時期には絵付師が大型陶器を専門とする者と小型陶器を専門とする者に分化していった。大型陶器の絵付師としては「ベルリンの画家 (en)」と「クレオフラデスの画家 (en)」がおり、小型陶器の絵付師としてはドゥーリス (en) やオネシモス (en) がいた。 紀元前480年から紀元前425年にかけて、赤絵式は様々な流派に発展していった。ミュソン (en) の工房と結びつけて見られるマンネリストと呼ばれる絵付師たちや「パンの画家 (Pan Painter)」などは、衣服の描き方やポーズが古風で誇張された身振りを伴っていた。対照的にベルリンの画家の後継と見られる「アキレスの画家 (en)」は自然なポーズを好み、黒い背景または白地のレキュトスに人物像を1つだけ描くのが普通だった。「ニオベの子の画家 (en)」の流派にはポリュグノトス (en) や「クレオフォンの画家 (en)」が含まれ、その作品には主題や構成にパルテノン神殿の彫刻の影響が見られる。 紀元前5世紀末にかけて、アテーナー・ニーケー神殿に見られるような彫刻の影響が陶器の絵に見られるようになり、髪の毛や宝石など細部を緻密に描くようになっていった。この作風の絵付師としては「メイディアスの画家 (en)」がいる。 アテネでは紀元前330年から紀元前320年、アレクサンドロス3世の支配下に入ったことで陶器生産が中断し、アテネの政治的地位の低下と共に衰退していった。しかし、南イタリアのギリシア植民地では紀元前4世紀から紀元前3世紀にかけても陶器生産が続き、地域別（アプリア、ルカニア、シチリア、カンパニア、パエストゥム）に5種類の様式が生まれ、赤絵式に多彩色を加えたものが発展した。黒海沿岸の植民地パンティカパイオンでは、ケルチ様式 (en) という豪華な様式が生まれた。この時代の有名な絵付師としては「ダリウスの画家 (en)」や「冥界の画家」がいる。彼らは紀元前4世紀後半に活動し、それまでの絵付師には見られない感情表現を試みた複雑な多色の場面を描いた。 ^ J. Boardman: Athenian Red Figure Vases: The Archaic Period, 1975, p29. 古代ギリシアの陶芸 黒絵式
ポンペイの壁画の様式

ポンペイの壁画の様式(ポンペイのへきがのようしき、英:Pompeian Styles)はポンペイ四様式とも呼ばれる。ポンペイの壁画に代表される古代ローマの壁面装飾はおおまかに時代ごとの四つの様式に分けることができる。この分類は現存する古代ローマの壁画の最大のグループを成すポンペイの壁画の発掘を行ったドイツの考古学者Ａ・マウによって提唱された。この壁画の様式によって、研究者達は西暦79年のベスビオ火山の噴火に先立つ数世紀の建物や建物の装飾の時代を区別することができた。様式の変遷に見られるギリシアの写実的で現実と錯覚を起こさせるような傾向とイタリア的な伝統やオリエントの影響である装飾的な傾向の相克に注目することは重要である。 「第一様式」または「漆喰装飾様式」、「外被様式」、「被石様式」などと呼ばれるこの様式は前2世紀から前80年頃にかけて見られる。第一様式は大理石を模してトロンプ・ルイユ的な効果を狙うことに特徴付けられる。大理石のほかにも吊り下げられたアラバスターの円盤が縦に並んだ様子や、黄色い木製の梁や白い支柱や軒を模した例がある。この様式はエジプトのプトレマイオス朝の宮殿を模倣したもので、モデルとなった宮殿では本物の石や大理石が壁に嵌め込まれていた。この時代にローマがギリシアやヘレニズム諸国と交流もしくは征服したことにより広がったヘレニズム文化の広がりを反映している。 前2世紀後半のヘルクラネウムのサムニウム人の家の壁画にその例を見ることができる。 前1世紀には「第二様式」または「建築様式」と呼ばれる様式が支配的となる。壁面は建物の構成要素やトロンプ・ルイユ的な効果を狙った構図により装飾されるようになる。初期には第一様式から見られる要素で構成されていたがだんだんと置き換えられていった。この様式では対象物に陰影を付けることによって立体的な構造物として錯覚させるということが行われた。例えば立体的に描かれた柱によって壁面のスペースを分割するということがよく行われた。 また壁画にトロンプ・ルイユ的効果を与えるための平行投影法(正確な線遠近法ではない)の利用も第二様式を特徴付けている。イオニア式の柱や舞台のような建築の構造物を描くことにより画面に表される空間は壁面の後方に押しやられた。これらの壁画はローマの家々の窓がなく狭い部屋を少しでも広く見せる効果があったと思われる。 具体的な対象や風景が前90年頃に第一様式に導入され、前70年頃からは建築物やイリュージョニスティックなモチーフと共に支配的となった。壁画はできる限り奥行きを感じさせることが求められた。リアルに描かれたモチーフは最初、分割された画面の高い部分に描かれた。その後、前50年以降は神話の舞台となる風景を背景として演劇のマスクや飾りが描かれるようになった。 アウグストゥスの治世のもとでこの様式は発展を遂げた。偽の建築要素によって空間が広げられ美的構図の構築に寄与した。中央の大きな絵と両翼の二つの小さな絵により構成される舞台装置から着想を得た構成が発展した。このタイプの絵でも建築要素や風景などにより壁面を開放しようとするイリュージョニスティックな傾向は共通している。やがて風景は壁面全体に拡がり、枠の役割を果たしていた建築構造物も消え去り、壁面を見る人はただ部屋の外にいて本物の景色を眺めているかのようになる。 この様式で良く用いられた色は白、赤、黄、緑、マゼンタだった。前40代から流行し前10年代には下火となった。 ボスコレアーレのP.ファンニウス=シュニストル荘(en)(前40年頃)の建築物の絵が一例である。 「第三様式」は前の時代の厳格さの反動として前20年または前10年頃から始まった。カラフルな人や物の姿をかたどった装飾が現れ全体的により装飾的な印象を与える。そしてしばしば非常に洗練された技術を見せる。 この様式の特徴はイリュージョニスティックな手法からの脱却である。尤もこのような手法は装飾的な人や物の像と共に後にこの様式の中で密かに息を吹き返すことになる。第三様式の絵は中央の要素により決定付けられるシンメトリーの法則に厳格に従っており水平方向に三つの領域、縦方向に三つまたは五つの領域に分割されていた。水平方向には幾何学文様や柱礎、燭台にかけられた細い枝葉でできた帯などで画面が分割され、鳥などの優美なモチーフや空想的な動物などが背景に描かれる。植物や特にエジプトの動物などがよく描かれた。これはアウグストゥスがクレオパトラを破って前30年にエジプトを併合した後のエジプト趣味を反映している。 これらの絵では第二様式の三次元の世界に代わって、主に単色の優美な線描で描かれた空想的な物で装飾されている。プリマ・ポルタのリウィア荘(en)(前30-前20年頃)にその例を見ることができる。ボスコトレカーセ(前10年頃)のアグリッパ=ポストゥムス(en)荘の寝室(Cubiculum)No.15に見られる作例に類似した絵画もこの様式に属する。これらの作例では単色の背景の上に繊細な建築要素の枠が描かれその中央に浮かぶ島のように小さく風景だけが描かれる。 第三様式はローマでは40年まで、ポンペイでは60年まで見られる。 「第四様式」または「装飾様式」はポンペイで大地震が起きた62年以後の様式でベスビオ火山が噴火した79年まで続いた。第三様式より一層装飾性が強まり、再び建築要素が多く描かれるようになった。幻想的な傾向と細かく繊細な描写、濃い色彩が特徴である。 ポンペイのウェッティの家に第四様式の作例を見ることができる。 メトロポリタン美術館のローマ絵画(Roman Paintings)のページ//www.metmuseum.org/toah/hd/ropt/hd_ropt.htm 浅香正『ポンペイ 古代ローマ都市の蘇生』芸艸堂、1995年、ISBN 978-4753801695
コントラポスト

コントラポスト（contrapposto）とは、体重の大部分を片脚にかけて立っている人を描いた視覚芸術を指す用語で、もともとはイタリア語である。片脚に体重をかけているため、肩や腕が尻や脚の軸からずれているのが特徴である。このためより動的な見た目になったり、逆にゆったりした見た目になる。脚を休ませている状態から歩こう・走ろうとする状態への変化を描くことで、緊張を表すこともできる。コントラポストをさらに強調して曲がりくねらせたものをS字曲線という。 コントラポストは西洋の古典彫刻の勃興期から使われてきた。古代ギリシアの彫刻家ポリュクレイトス（紀元前4世紀）の『カノン』によれば、コントラポストは彼の彫刻作品の最重要な特徴の1つであり、彼の後継者リュシッポスやスコパスらにとっても同様だった。ポリュクレイトス派の彫像としてはディスコポーロス（円盤を持つ人）やドリュポーロス（槍を持つ人）があり、神のごとく理想化された運動競技選手の若者を描き、コントラポストのポーズを捉えている。これらの作品では、それ以前のアルカイク時代のクーロスと呼ばれる立像とは異なり、骨盤が体の軸に対して垂直ではない。その過渡期にあるのが紀元前480年ごろのクリティオスの少年像である。 コントラポストは古代ローマでも踏襲され、ヘルメースとヘーラクレースの像に見られる。代表作としてプラクシテレスの『幼いディオニューソスを抱くヘルメース』像がオリンピアにある。ポリュクレイトスのアマゾーン像をローマ人が複製したものもコントラポストになっている。 古典期のコントラポストはルネサンス期にイタリアの芸術家ドナテッロとレオナルド・ダ・ヴィンチによって復活し、ミケランジェロやラファエロや盛期ルネサンスの他の芸術家がそれに追従した。イタリア・ルネサンスの最大の成果の1つはコントラポストを再発見したことだと言われているが、マニエリスムにおいてはコントラポストが多用されすぎた感がある。 西洋の彫刻におけるコントラポストは、人体によって心理状態を表現するという最初の技法であり、彫刻の発展において非常に重要である。クリティオスの少年像の均整の取れた調和したポーズは、落ち着いてリラックスした気持ちを表しており、その像が表している理想的男性の気質の均一さを表している。これ以降、ギリシアの彫刻家は人体をつかって人間のあらゆる経験を表現しようとし、ヘレニズム期のラオコーン像（紀元1世紀）の必死の苦悶と哀感において最高点に達した。 ミケランジェロの『ダビデ像』。肩の傾きと骨盤の傾きが異なっている。 チェザーレ・ダ・セストの『レダと白鳥』。レオナルド・ダ・ヴィンチの現存しない作品の模写。 ギリシア彫刻 Andrew Stewart, One Hundred Greek Sculptors: Their Careers and Extant Works Polykleitos of Argos, 16.72
紋中紋

紋中紋（もんちゅうもん）は、主に芸術作品において、あるモティーフ（または主題）の中に、同じようなモティーフが入れ子構造で入っている表現・手法をいう。フランス語ミザナビーム（Mise en abyme. 「深淵の状態にすること」といった意）の訳語。原語の語感とはかなり隔たりがあるが、ここでは便宜的に「紋中紋」に統一する。 西洋美術における紋中紋とは、絵の中であるイメージがそれ自体の複製を含んでいる技法である。その情景は無限に続いているように見える。紋中紋は元々紋章学において、大きな盾の中央に小さな盾がある紋章を表す時に使われた。ドロステ効果も参照。 使用例 ヤン・ファン・エイク　アルノルフィーニ夫妻像（1434）（ナショナルギャラリー (ロンドン)） 映画における紋中紋は美術の定義と似ているが、「夢の中の夢」という概念を含んでいる。たとえば、ある人物が夢から目覚めるが、実はまだ眠っているのだということに気づく場合である。夢に類似した、無意識あるいはバーチャルリアリティなども紋中紋に含まれる。 文芸批評における紋中紋は枠物語の一種である。外枠のストーリーが枠物語の何かの面を内に含むように使われた場合である。紋中紋という語は脱構築および脱構築文芸批評において、言葉の間テクスト性の性質の理論的枠組みの中で使われる。つまり、枠の中の枠である言葉が他の言葉に言及し、その言葉も他の言葉に言及し……のために、言語が現実の基盤に決して到達しないということである。 使用例 紋中紋(mise en abyme)という語が、初めて文学批評の語として用いられたのはアンドレ・ジッドの『日記』においてである 。 日本の作品で意識的に紋中紋の技法が使われた例は、2009年9月に発表された深水黎一郎の『花窗玻璃　シャガールの黙示』である。作中に描写されるランス大聖堂のシャガールのステンドグラスの中に、事件のすべてのからくりが描き込まれている。 リュシアン・デーレンバック『鏡の物語 - 紋中紋手法とヌーヴォー・ロマン』[1]（日本語版は野村英夫、松沢和宏訳でありな書房から出版） ^ André Gide ; Journel 1889-1939,Gallimard, coll.《Pléiade》1984,p.41 ^ 『本格ミステリーワールド2010』南雲堂p.42「私はいつも作品の重層的な構造に心惹かれる質ですが、特に今回はフランス語でmise en abymeと呼ばれる技法を意識してみました。（中略）つまり全てを読み終えた読者が夏卡爾(シャガール)の花窗玻璃(ステンドグラス)の中に、本書全体の構図をもう一度発見することを作者は望んだのでした。」 ゲーデル、エッシャー、バッハ 再帰 劇中劇 ドロステ効果
アナモルフォーシス

アナモルフォーシスとは、ゆがんだ画像を円筒などに投影したり角度を変えてみたりすることで正常な形が見えるようになるデザイン技法のひとつである。アナモルフォシス、アナモルフォース、アナモルフォーズとも。 アナモルフォーシス（Ana - morphosis）はギリシア語で再構成（英語でformed again）を意味する。他の言語ではαναμόρφωση (ギリシア語)、anamorphotisches Bild (ドイツ語)、anamorfosi (イタリア語)、anamorfosis (スペイン語)、vertekend beeld (オランダ語)、anamorphose (フランス語)、anamorfoza (ポーランド語)、anamorfózis (ハンガリー語)などと言った言い方がある。日本では江戸時代に刀の鞘を投影用の円筒として利用したものが流行し、「鞘絵」と呼ばれた。 アナモルフォーシスには主に二種類の投影方式がある。ひとつは対象を斜めの角度から見たとき正常な形が見えるようになるもの、もうひとつは円筒状の鏡のようなものに映したとき正常に表示されるものである。角度変更による投影が最初に確認されるのは早期ルネサンス（15世紀）、円筒への投影が確認されるのはバロック時代（17世紀）である。 『レオナルドの目』（en:Leonardo's Eye レオナルド・ダ・ヴィンチ 1485年）が斜面投影の確認される最も古い例である。またハンス・ホルバインはよくこの手のアナモルフォーシスを使用したことで知られている。彼の絵の中で『大使たち』（1533年）はその例として最も有名である。絵の下部にゆがんだ物体が描かれており、この物体は左斜め下から見ると人の頭蓋骨に見えるようになっている。17世紀のバロック時代には建築と組み合わせる形でトロンプルイユの壁画などにも用いられた。イタリアのローマ・イニャツィオ聖堂にある天井画はアンドレア・ポッツォにより天井を利用したアナモルフォーシスとして描かれている。また、ポッツォは天井がドームに見えるようにと依頼を受けており、人物部分をアナモルフォーシスで描き、背景部分でトロンプルイユの技法を用いて柱を描いている。この天井画をある一定の地点から見ると、錯覚により天井に奥行き感が与えられ、実際以上の高さを持っているように見える。 18世紀から19世紀にはアナモルフォーシスの絵が美術よりも子供向けの遊びとして利用されるようになる。20世紀には何人かの芸術家により新たなるアナモルフォーシスの技法が探求された。マルセル・デュシャンはアナモルフォーシスへ強い関心を抱くようになり、いくつかの作品にこの技法が用いられている（『階段を降りる裸体No.2』、『花嫁』、『大ガラス』など）。また、サルバドール・ダリもこの技法を用いていくつかの作品を描いた。ヤン・ディベッツは、角度を変えてみたとき正常な形となるアナモルフォーシス形式に関する研究を行った。 スウェーデンの画家ハンス・ハングレンは1960年代から1970年代にかけてミラーを使ったアナモルフォーシスの作品を多数手がけた。また、日本の画家福田繁雄も1970年代から1980年代にかけてこのタイプのものを多く製作している。パトリックヒューズ、渡辺冨士雄、イシュトヴァーン・オロツ、フェリス・ヴァリニ、マシュー・ングイ、ケリー・ホール、ニジェル・ウィリアムス、ジュディー・グランスなど有名な画家が多くアナモルフォーシスの絵を手がけた。 また、他の事例としてはチョークを使うアメリカの芸術家として有名なクルト・ウェナーやジュリアン・ビーバーのように道路や建物の周囲にある歩道へアナモルフォーシスの絵を描いたものもある。このタイプの作品はまずモチーフを斜め上の角度から撮影し、その写真にグリッドを描いて座標を取り、グリッドの座標を基に遠近感を調整しながら引き伸ばす形で描かれる。 トロンプルイユ（騙し絵） ダブルイメージ（隠し絵）
エスタンピー

エスタンピー（エスタンピエ、エスタンピ、estampie aka estampida, istampitta, istanpitta, stampita）とは、中世ヨーロッパのダンス・楽式の両方を指す。 エスタンピーは、13世紀・14世紀の器楽曲の重要な楽式である。エスタンピーは4つから7つの「プンクタ（プンクトゥム）」と呼ばれる部分で構成され、この楽式の中でそれぞれが繰り返される。 aa, bb, cc... それぞれのプンクタの1番目と2番目の主題の提示のために、異なる終わり方（ouvert＝開とclos＝閉）が用意されている。 a+x, a+y; b+w, b+z... 時にはすべてのプンクタに同じ終わり方が使われることもある。 a+x, a+y; b+x, b+y, c+x, c+y... エスタンピーに似た構造は、別の中世ヨーロッパのダンス、サルタレロに使われている。 楽式としてのエスタンピーの最も初期のものと記録されているのは、トルバドゥールのラインバウト・デ・ヴァケイラス作と思われる『Kalenda Maya』という歌である。そのメロディはフランスのジョングルールたちによって演奏された。 それ以外に知られているものはすべて器楽曲である。14世紀の例では、『Lamento di Tristano, La Manfredina, Salterello, Isabella, Tre fontane』のような副題のついたエスタンピーが含まれる。 エスタンピーは普通モノフォニーだが、エスタンピーの楽式で書かれた2声作品も残っている。 楽式としてのエスタンピー作品すべての観念的なダンスの性格は、エスタンピーが元々は本当にダンスであったことを示唆している。ダンスとしてのエスタンピーを著したダンス・マニュアルは現存していないが、当時の装飾写本や絵画を見ると、エスタンピーがかなり活発に跳ねるものだったことが窺える。 『Tre fontane（3つの泉）』、『エスタンピー』といったいくつかのエスタンピーは、華麗でヴィルトゥオーソ的な器楽曲を含んでいる。このことは、現実的なダンス音楽というよりむしろ抽象的なパフォーマンス音楽であったことを意味していたのかも知れない。 「estampie」の語源については諸説がある。ダンスの別名は「stantipes」で、これはダンスの間、片方の足が動かなかったことを暗示している。しかし、より認められている説は、足を踏みならすという意味の「estamper」と関連づける説である。 P. Aubry: "Estampies et danses royales" (1906)- ISBN 2-8266-0603-4 L. Hibberd: "Estampie and Stantipes" (1944) - in: Speculum XIX, 1944, 222 ff. W. Apel: "Harvard Dictionary of Music" (1970) - Heinemann Educational Books Ltd Timothy McGee, "Medieval Instrumental Dances".
プレリュード・ノン・ムジュレ

プレリュード・ノン・ムジュレ (仏語：prélude non mesuré 英語：unmeasured prelude / non-measured prelude) は、規則正しい拍子やリズムを持たず、非定量的な記譜法で書かれたプレリュードを指す用語である。特に17世紀後半のフランスのクラヴサン音楽に典型的な様式である。 プレリュード・ノン・ムジュレは様々な方法で記譜されるが、一般に記譜されている音符の音価は実際に演奏される音の長さを表さず、小節線も書かれない。 しかしながらプレリュード・ノン・ムジュレの多くは注意深く構成された作品であり、未完成なスケッチというわけではない。 プレリュードのための非定量的な記譜法は、演奏前に調弦を試す意図を持っていたリュートのためのプレリュードのなかで生まれた。この種のリュート曲の作例は1630年頃に遡る。 リュートのためのプレリュード・ノン・ムジュレは、17世紀の間に、即興的な性格を維持したまま、より複雑に、より長大に発展したが、17世紀の終わりとともに廃れた。重要な作曲家として、ピエール・ゴーティエ、ルネ・メッサンジョー、ジェルマン・ピネル、ドニ・ゴーティエらの名が挙げられる。 またヴィオラ・ダ・ガンバのために書かれた非定量的作品もあり、サント＝コロンブやド・マシ（英語: Le Sieur de Machy）の作品に見られる。 クラヴサンのためのプレリュード・ノン・ムジュレは、これらの音楽からの影響に加え、ジローラモ・フレスコバルディのトッカータのように、定量的な記譜法で書かれながらも、自由なリズムで演奏されるべき鍵盤楽曲の存在を母体として生まれたと考えられている。 クラヴサンのためのプレリュード・ノン・ムジュレには50曲以上の例が見られる。 クラヴサンのためのプレリュード・ノン・ムジュレは、1650年頃に登場した。クラヴサンにこのジャンルを取り入れた最初の作曲家は、通常ルイ・クープランであると見なされている。 ルイ・クープランのプレリュードは手稿譜でのみで伝えられており、それらは一連のスラーのついた全音符のみによって記譜されている。スラーは持続されるべき音や、音符のまとまりを示し、また和声の交代を示している。彼のプレリュードの幾つかは中間部分にフーガが挿入されるが、その部分は通常の定量的な記譜法で書かれている。 ニコラ・ルベーグは自らの《クラヴサン曲集 Les pièces de clavessin 》 （1677年） の序文でプレリュードを明瞭に記譜することの難しさを述べ、記譜法の改良を試みている。ルベーグはプレリュードの記譜に付点音符を含む全音符から16分音符までの通常の音価の音符を用いた。小節線は無いが、しばしば斜めに引かれた縦線が用いられており、これは和声の交代を示している。 ジャン＝アンリ・ダングルベールは、自筆譜ではルイ・クープランと同様に全音符のみでプレリュードを記譜しているが、出版譜では、ルベーグほど厳密ではないものの、幾つかの音符を使い分けており、和声的な箇所に全音符を用い、旋律的な箇所に短い音価の音符を用いることで視認性を良くしている。 このような記譜法は一般的に見られ、エリザベト・ジャケ＝ド＝ラ＝ゲールやルイ＝ニコラ・クレランボー、ルイ・マルシャン、ジャン＝フィリップ・ラモーらが同様の方式でプレリュード・ノン・ムジュレを書いている。 18世紀に入ると、こうした謎めいた記譜法によるプレリュード・ノン・ムジュレは衰退していった。 最後期の例としては1777年のクロード＝ベニーニュ・バルバトルによる作品がある。 フランソワ・クープランの《クラヴサン奏法論 L'Art de toucher le Clavecin 》 （1717年） に含まれる8つのプレリュードは、教育的な意図から定量化して記譜されているが、即興的な趣を保つために、「ムジュレ（拍節をはっきり）」と指定していないところではリズムに柔軟性をもたせるよう指示されている。 ^ Chang 2011, p. 32. Chang, Philip C. Analytical and performative issues in selected unmeasured preludes by Louis Couperin. University of Rochester, 2011. Hung, Melody. Three Anonymous French Seventeenth-Century Preludes from the Parville Manuscript. UC Berkeley, 2011. Moroney, Davitt. "Prélude non mesuré". The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd ed. London: Macmillan, 2001. Russell, Scott. The History and Pedagogy of Jacques-François Gallay’s Non-Measured Preludes for Horn, Op. 27, Nos. 21-40. Ball State University, 2004. Louis Couperin's Unmeasured Prelude #9 performed by Andrys Basten, includes scores with Couperin's highly original unmeasured prelude notation
クラドニ図形

クラドニ図形（Chladni figure）は、ドイツの物理学者エルンスト・クラドニの名にちなんだ図形であり、物体の固有振動の節を可視化する方法である。この図形は1680年7月8日、ロバート・フックによって見出された後、1787年にクラドニの著書に初めて記載された。 金属・プラスチック・ガラス・ボウルなどにピンと張ったラップなどの平面にスピーカーなどで振動を与え音程を変えると、共鳴周波数において平面の強く振動する部分と、振動の節となり振動しない部分が生じる。ここへ例えば塩や砂などの粒体を撒くと、振動によって弾き飛ばされた粒体が節へ集まることで、幾何学的な模様が観察される。 波長が短くなる（音が高くなる）ほど現れる幾何学模様の構造も細かいものになる。平面に用いる材料が均質でない場合はそれに応じて、現れる幾何学模様も影響を受ける。 例えばギターの背面についてもこのクラドニ図形が観察されている。 クント管 - アウグスト・クント ^ Entdeckungen über die Theorie des Klanges ("Discoveries in the Theory of Sound") sixtysymbols - ノッティンガム大学のBrady Haran氏による。
ルクア体

ルクア体（ルクアたい、アラビア語: رقعة‎、ラテン文字:RuqʿahもしくはRiqʿah）はアラビア文字を記す際に用いられる書体の一つである。ルクア体は21世紀現在、手書きで広く一般的に用いられる書体となっている。ルクア体の特徴は短く直線的な箇所と振れ幅の小さい曲線形を組み合わせた形にある。この形式はルクア体以前に出現したスルス体やナスフ体に由来していると考えられている。ルクア体は明快で可読性が高く、日常生活の手書きが必要な場面において最も簡便に利用できる書体である。下の例では手描きでほとんど用いることのない母音をすべて書き表しているため、一般的なルクア体の例にはなっていない。 ルクア体は、トルコでは「オスマン書体」として知られており、オスマン帝国時代に作成された文書の大部分がルクア体を用いている。書法の簡便さから、ルクア体はオスマン帝国において最も一般的な書体であった。ルクア体は書籍や雑誌の表題や商業広告、学生に手渡される表彰状や卒業証書で広く一般的に用いられている書体でもある。 ナスフ体 筆記体 手書き ^ “文献短評 - アラビア文字を書いてみよう 読んでみよう”. 日本中東学会. 2014年10月15日閲覧。
グリザイユ

グリザイユ（フランス語： Grisaille, grisは「灰色」の意味）とはモノクロームで描かれた絵画のこと。装飾では、レリーフの中にものを描くために用いられる。色は一般に灰色か茶色が使われるが、少しだけ他の色がつくこともある（右のアンドレア・デル・サルトの絵を参照）。グリザイユの絵画はモノクロームということでデッサンに似ている。写真でいうと「セピア調」にあたる。イタリアでは「grisaglia」あるいは「キアロスクーロ」に該当し、「グリザイユ」は別の意味を持つ（it:Grisailleを参照）。 グリザイユは、それ自体を目的とした装飾として、油彩の下絵として、エングレービングの元絵として使うことができる。色をフルに塗るには多くの画家と時間が必要で、手早く安価に仕上げるためにグリザイユが使われることが多かった。もちろん、美学的効果としてグリザイユが使われることもあった。 ジョットはスクロヴェーニ礼拝堂のフレスコ画の下列にグリザイユを用い、ヤン・ファン・エイクは『ヘントの祭壇画』などの三連祭壇画の翼の外側（翼は通常閉じられているので、その時は表になる）にグリザイユの人物像を描いた。どちらの場合も、彫刻のイミテーションを意図していた。 システィーナ礼拝堂の天井のフレスコ画は一部がグリザイユで描かれている。ハンプトン・コート宮殿のアントニオ・ヴェリーオ（Antonio Verrio）による大階段の装飾の下の部分もグリザイユである。 ネーデルラントのグリザイユの伝統はマルティン・ファン・ヘームスケルク（Marten Jacobszoon Heemskerk van Veen）、ヤン・ブリューゲル (父)、ヘンドリック・ホルツィウス、それにアドリアン・ファン・デル・フェンネ（Adriaen van de Venne）の夥しい作品を経て、レンブラントやヤン・ファン・ホイエン（Jan van Goyen）のサークルまで遡ることができる。 装飾写本はしばしば使える色の制限からペンと水彩で描かれた。ジャン・ピュッセル（Jean Pucelle）、マシュー・パリス（Matthew Paris）らはそれを専門とした。アンドレア・マンテーニャ、ポリドーロ・ダ・カラヴァッジオ（Polidoro da Caravaggio）といったルネサンスの画家たちはしばしば古典風の効果を狙って、つまり古典期の彫刻レリーフやローマ美術を模して、グリザイユを使った。 「グリザイユ」という語はエナメルのモノクロームの絵付けにも使われる。窓に用いられたグリザイユ・ガラスの好例はヨーク大聖堂（York Minster）の北側の翼廊の端にある『5人姉妹の窓』である。 ^ York Minster glass window from below.jpg at Wikimedia commons Grisaille (Metropolitan Museum of Art) Jean-Auguste-Dominique Ingres and workshop, Odalisque en Grisaille (Rijksmuseum) Grisaille A Watercolour Demonstration Using Grisaille
優美な屍骸

優美な屍骸（ゆうびなしがい、仏：le cadavre exquis）とは、シュルレアリスムにおける作品の共同制作の手法で、複数の人間が互いに他の人間がどのようなものを制作しているかを知ることなしに自分のパートだけを制作するというもの。文章、詩、絵画などでおこなわれる。 このような制作手法により、個々の共同制作者の誰も予想できなかったような、意外な作品が出現することになる。これは、シュルレアリスムにおける「集団の意思の重視」という思想と親近性を持つ。 より具体的には以下のとおりである。4人で共同制作する例を考える。 4人が、それぞれ1行ずつを、詩の一部分として書く。4人それぞれが書きあがったところで、4人の分を並べて、1つの詩にする。または、1人が紙に1行を書き、自分が書いた1行を見えないようにして次の者にわたし、これを繰り返して、全体を完成する。 紙を4つに折り曲げ、他の3人が何を描いたか見えないように折ったまま、自分のパートのみを描く。ただし、他の部分とつながっていなくては絵として成り立ちにくいので、他のパートとの「つなぎめ」だけは見えるようにしておく。4人が描いた時点で、紙を広げれば、完成した絵を見ることができる。 「優美な屍骸」という名称の由来であるが、共同で文章を制作中に、前の部分と後の部分をつなげたところ、“Le cadavre exquis boira le vin nouveau.”（優美な屍骸は新しい葡萄酒を飲むだろう）という予想外の言葉が出現したため、当事者たちがこれを高く評価し、この手法の名称を「優美な屍骸」としたといわれている。 美的な屍骸ゲーム
スフマート

スフマート（イタリア語:Sfumato）は、深み、ボリュームや形状の認識を造り出すため、色彩の透明な層を上塗りする絵画の技法。特に、色彩の移り変わりが認識できない程に僅かな色の混合を指す。レオナルド・ダ・ヴィンチ（1452年 - 1519年）ほか16世紀の画家が創始したとされる。 イタリア語の「スフマート」は「くすんだ」という付帯的な意味もある、「薄れる」という意味合いの言葉であり、これはイタリア語で「煙」を意味するフモ（fumo）という言葉の派生語である。 スフマート技法が使用されている有名な例の一つに、レオナルド・ダ・ヴィンチが描いた「モナ・リザ」がある。これは、モナ・リザの口の周囲にスフマート技法が施されているためであり、口の周りにある影は微笑んでいる結果現れているものなのか、あるいは陰影をつけた結果微笑のように見えているものなのかがしばしば議論の対象となっている。 コレッジョ レオナルド・ダ・ヴィンチ 遠近法 モナ・リザ ^ 『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社 2000.3 ISBN 4568300533
レイヨナン式

13世紀のゴシック建築における大聖堂の過熱化した巨大化競争において、フランスではその反動から比較的小規模な建物に技巧を凝らし、トレーサリーの骨組みを極度に細くし、入念で華麗な装飾を施す傾向が顕著になり、そのための補強剤として鉄材を頻繁に使用するようになった。このような状況下における建築的傾向を「レイヨナン式」と呼んでいる。 サント・シャペル礼拝堂（パリ、1245-1248） アルビ大聖堂（パリ、1282-1385） フランボワイヤン式 桐敷真次郎『建築学の基礎 西洋建築史』ISBN 4-320-07660-5
デペイズマン

デペイズマン (dépaysement) とは、シュルレアリスムの手法の1つ。この言葉は、もともとは「異郷の地に送ること(dé「分離」+pays「国、故郷」+ment（名詞の語尾））」というような意味であるが、意外な組み合わせをおこなうことによって、受け手を驚かせ、途方にくれさせる(dépayser)というものである。文学や絵画で用いられる。 19世紀の詩人ロートレアモン伯爵の次の詩句（「マルドロールの詩；Chants de Maldoror」より）を原点にしているといわれる。 「解剖台の上でのミシンとこうもりがさの不意の出会いのように美しい。」（和訳） "beautiful as the chance meeting on a dissecting-table of a sewing-machine and an umbrella!"（英訳） この語は、1921年にパリでひらかれたマックス・エルンストのコラージュ展の序文の中で、アンドレ・ブルトンによって動詞dépayserとして用いられ、さらに1929年にエルンストのコラージュ小説『百頭女』(La femme 100 têtes)の序文ではじめて名詞として用いられた。 ルネ・マグリットやジョルジョ・デ・キリコなどの作品における、次のようなものが典型である。 場所のデペイズマン - 本来の語源的意味。物をそれが本来あるはずがない場所に置くこと。 「秘密の遊技者」（ルネ・マグリット） - 野球をする人たちの上に黒いオサガメが浮かんでいる。 「谷間の家具」（ジョルジョ・デ・キリコ） - 豪華な椅子が屋外の荒涼とした場所に置かれている。 「贈り物」（マン・レイ） - アイロンの表面にくぎがならんでいる。 「L.H.O.O.Q.」（マルセル・デュシャン） - モナ・リザに口ひげが生えている。 大きさのデペイズマン - 対象を実際よりもはるかに大きく、あるいは小さく描くこと。 「盗聴の部屋Ｉ」（ルネ・マグリット） - 部屋いっぱいに、巨大なリンゴが描かれている。 「身の廻り品」（ルネ・マグリット） - 部屋の中に家具より大きなくしやグラスなどがある。 時間のデペイズマン - 絵の一部が夜なのに、他の一部が昼であったりする。 「光の帝国」（ルネ・マグリット） 材質のデペイズマン - 物の形はそのままで素材がまったく異質なものに置きかえられている。 「毛皮の朝食」（メレット・オッペンハイム） - コーヒーカップが毛皮でおおわれている。 「旅の思い出」（ルネ・マグリット） - 石でできた巨大なリンゴとナシ。 人体のデペイズマン - 上半身が魚なのに下半身が人間であったり、上半身が石膏像なのに下半身が人間であったりする。 あるいは、体の一部に木目が入っている、石膏像が血を流している、靴の先が足になっているなど。 「共同発明」（ルネ・マグリット） - 波打ちぎわに上半身が魚・下半身が人間の体をした生き物が横たわっている 「陵辱」（ルネ・マグリット） - 女性の顔が女性の裸体の前面になっている。 ジョルジョ・デ・キリコ ルネ・マグリット イヴ・タンギー ピエール・ロア ポール・ナッシュ エドワード・ワズワース マルセル・デュシャン トレヴァー・ブラウン マーク・ライデン 「檸檬」（梶井基次郎） - 積みあげられた画集の上に置かれたレモンがデペイズマン的効果を出していると考えることができる。 ^ 巌谷國士(2013)「〈遊ぶ〉シュルレアリスム」CORONA BOOKS