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小三元

小三元（しょうさんげん）とは、麻雀における役のひとつ。三元牌（白・發・中）のいずれかを雀頭とし、残り2つを刻子もしくは槓子にすることで成立する。副露可。 小三元そのものは2飜役である。ただし、刻子にした2種類の三元牌による2飜が必ずセットで付帯するため、実質的には4飜役である。麻雀の解説本・指南本の中には、小三元が付く時には2種類の三元牌の2飜を数えず、小三元という役を4飜としているケースもある。 実質4飜は、役満を除く通常役としては混老頭と並んで清一色に次ぐ高い飜数である。そのため混一色や対々和と組み合わせて、跳満や倍満のアガリになることも少なくない。ただし、派手な副露で目立つことも多いため、出現頻度はそれほど高くない。 3種類すべてを刻子とした場合は大三元となる。 最初から小三元を狙って和了る事は少なく、高目大三元の双碰待ちになった所から、安目の牌で小三元として和了ってしまうケースか、同じく大三元を狙って三元牌の2種を刻子にしたものの残りの1種が先に2枚切られてしまい、残る1種の地獄待ち、もしくは雀頭の刻子として他の順子で和了するケースが殆どである。 比較的初期の頃からある役ではあるが、麻雀成立時はこの役はなく、大三元を『三元和』としていた。その後、2つの刻子・1つの対子を『小三元』と言う役を作り、元々の三元和を『小』に対する『大三元』と名称を変更した。小三元が役満ではないのは、その名残と言われている。 日本においては実質的に4飜であることに対して中国麻雀においては字一色や四暗刻と同等の64点役を与えられている。 （例）高目大三元のケース     のシャンポン待ち。なら大三元だが、だと小三元。あくまで大三元を狙い、安目が出ても見逃すという戦略もありうる。 （例）単騎待ちのケース        タンキの小三元だが、この例では白と発を既に副露している。この場合のは、迂闊に捨てれば鳴かれて包（パオ）になるか、最悪で大三元放銃という事態が容易に想像できる危険牌の筆頭である。三元役を狙う場合、副露はできれば一種類のみに留まるのが理想である。 ^ 井出洋介監修 『平成版 麻雀新報知ルール』 報知新聞社、1997年。ISBN 9784831901187。p68-p69。 ^ 佐々木寿人 『ヒサト流 リーチに強くなる麻雀入門』 成美堂出版、2012年。ISBN 9784415312231。p198。ただしp88-p89の小三元の図解ページでは「2飜役の実質4飜」としている。 ^ 麻雀格闘倶楽部 (2003年10月). “和了役発生回数”. 2011年9月20日閲覧。参考として、この集計データでは、小三元はダブル立直より少なく、メンゼンのチャンタと同程度、という結果になっている。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
清一色

清一色（チンイーソー）とは、麻雀における役のひとつ。萬子、索子、筒子のいずれか一種の牌だけを使って和了した時に成立する。門前では6翻、副露した場合は5翻に食い下がりする。単に「チンイツ」と言う場合は副露して作った和了のことを指し、門前の和了は「メンチン」と呼んで区別する。メンチンのことを「タテチン」と言うこともあるが、意味は同じである。 役満を除く通常役の中では最高翻数の役であり、完成させれば大きな得点が見込める。副露しても確実に満貫になり、門前なら最低でも跳満になる。ドラや平和や一気通貫などが複合して倍満以上になることも多く、広い待ちになっていればリーチを打つことも充分に考えられる。その場合、手役に裏ドラが加わって三倍満、あるいは数え役満まで届く可能性もある。得点力の高さに加え、複雑なテンパイ形になりやすいのも特徴の一つである。特にメンゼンの場合は、パッと見ただけでは何待ちか分からないような牌姿になることもあり、多面張や手変わりを瞬時に把握する力が要求される。実戦では、メンチン一向聴になった時点で次に何を引けば何待ちになるのか、何が有効牌かなど、ある程度予測してテンパイに備えるのが望ましい。 確率的には、清一色になる牌の組み合わせは（同種の牌を別に数えて）約4.5億通りで、役満の四暗刻（21億通り）や国士無双（13億通り）と比較しても、メンチンは役満並みに難度が高いと言える。実際、配牌とツモと展開に恵まれなければ門前での和了は難しく、スピードを重視して鳴いてアガリに向かうことも多い。1飜食い下がってしまうものの、状況を見て鳴きを入れ、より優秀な最終形に持って行くことができれば、和了の可能性はぐっと高まる。牌姿の美しさ、多面張の華麗さからメンゼンにこだわる打ち手も少なくないが、鳴いても充分高い手なので、鳴きどころの牌や急所の牌は迷わず鳴いてしまったほうが良い。1つ2つ副露したとしても、牌の寄り次第では両面以上の形になるし、そうなれば多少警戒されたとしてもツモ和了を期待できる。ただし、鳴ける牌をなんでもかんでも鳴いたり、序盤から慌てて真ん中の牌をポンしたりすると、中盤以降苦しい形のまま膠着してしまうこともある。スピードを重視することと鳴き急ぐことは違うので、チンイツの仕掛けどころには注意が必要である。なお、枚数の足りないところから強引に仕掛けるチンイツは、無理があることから「ムリチン」と呼ばれる。 鳴いて作った清一色は性質上他の役と重複しにくく、また重複させる難易度も高い。ドラや赤牌が絡まなければ点数は満貫、跳満から伸び悩みやすい。タンヤオは一見すると絡めやすいように見えるものの一色あたり使える牌は7種28牌である。こちらは順子を作ることもできる為純粋な比較はできないが、字一色と使える牌の枚数が同じである。 無理に作らず混一色にシフトしたり、逆に混一色から清一色にシフトしやすいのは鳴いた清一色の大きなメリットであると言える。 チンイツのデメリットは主に2つある。まず1つ目は、極端に偏った捨て牌になるため、局の進行と共にチンイツ狙いであることを見破られ、警戒されやすくなること。チンイツを狙うに当たって他の色の牌は不要であり、普通ならば使い勝手が良いはずの中張牌が惜しげもなく河に並べられることになる。なのに一色だけ1枚も捨てられていないとなると、染め手と看破するのは難しいことではない。これとも関連して2つ目は、他家に他の色で待たれた時に防御が効きにくいこと。これはホンイツの場合にも言えることだが、染め手の大物手は勝負手であり、他家に先手を取られても多少の牌はつっぱることが多い。結果、歯止めがきかず放銃に至るケースがままある。つまり1つ目の点で他家の防御力が高くなり、2つ目の点で自分の防御力が低くなる。得点的な破壊力を持つチンイツではあるが、このような二重のデメリットも抱えている。 また、初級者にとっては、待ちが複雑になりすぎることもデメリットになる。次から次へ牌が押し寄せた場合、上から下までごちゃごちゃした連続形になるとか、4枚使いの見慣れない形になるとかして、待ちが分からなくなることは大いにありうる。複数ある待ちの一つを見落としてしまうケースや、すでに1牌2牌余らせている場合などは、本人が意識することなくフリテン状態になり、チョンボを誘発する危険性もある。ただし、これは実際に牌を並べてチンイツの練習をするなど、訓練を積めば解決する問題ではある。 （例）多面張のケース 待ちは の6種。待ち牌が多いため有利ではあるが、4枚使いののまわりがゴチャゴチャしており、多面張が苦手な打ち手は待ちが分からず混乱してしまう可能性がある。例えば、とがアタリであることに気が付いていても、待ちを見落としていた場合、をツモ切りしてしまう可能性すらある。その場合フリテンになり、その後切り出されたなどにロンをかけてフリテンを指摘されればチョンボとなる。倍満を和了っていたはずが逆に満貫払いとなってしまう。 （例）高目と安目があるケース 待ちは  の5種。で和了した場合平和がつき、さらにでの和了では一気通貫が複合する。での和了が最も得点が高く、平和・一気通貫・一盃口すべてがつく。リーチをかけていなくても、をツモれば三倍満となる。逆にでの和了では平和がつかず、一通にもならないため、跳満どまりである。 （例）副露したケース        副露すれば手牌が短くなり、待ちも比較的簡単になる。この場合は 待ち。なお、このケースでもで和了った場合一気通貫がつく。 （例）特殊なメンチンの例その1 このケースでは の3種が待ちだが、で九蓮宝燈になる。従って、九蓮宝燈という役満は特殊な並び方のメンチンであると言える。 （例）特殊なメンチンの例その2 で二盃口になるのはすぐにわかるが、実はも待ちである。いずれの場合でも平和と断么九、一盃口が付く。ルールによってはであがったものを大車輪という役満にすることがある。 （例）特殊なメンチンの例その3 このケースはの5面待ち。で緑一色になる。さらにをツモ和了すれば四暗刻も複合する。 ^ 井出洋介監修 『東大式麻雀 点数計算入門』 池田書店、2007年、36頁。ISBN 9784262107325。 ^ 佐々木寿人 『ヒサト流 リーチに強くなる麻雀入門』 成美堂出版、2012年。ISBN 9784415312231。p36。 ^ 佐々木寿人 『ヒサト流 リーチに強くなる麻雀入門』 成美堂出版、2012年。ISBN 9784415312231。p36、「ホンイツ同様、どうしても他の2種類の数牌の捨て牌が多くなり、染めていることがばれやすくなります」とある。 ^ ただし、が含まれていなければ緑一色と認めない場合は、他に役満が成立していなければ清一色・断么九となる。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
役牌

役牌（やくはい）とは、麻雀における役のひとつ。1翻。翻牌もしくは飜牌とも言う（両方とも読みはファンパイ）。特定の字牌による刻子もしくは槓子がある場合に成立する。副露が可能であり、たった3枚の牌で成立する役なので、早あがり・速攻のために利用される傾向がある。このため俗に「特急券」「急行券」とも呼ばれる。なお、この役を成立させる牌そのものも役牌（もしくは翻牌、飜牌）と呼ばれる。 この役を成立させる牌は、以下の3種類である。 圏風牌：東場のなど、場と同じ牌。場風牌・荘風牌ともいう。 門風牌：北家のなど、自分の位置と同じ牌。自風牌ともいう。 三元牌：・・。 これらの牌が刻子または槓子になっている場合に役が成立する。なお、該当する刻子（または槓子）が複数ある場合には、それぞれを1翻として数える。 なお、字牌であっても、場風や自風でない風牌を客風牌（オタ風）といい、これが刻子（あるいは槓子）となっていても役とみなされない。1翻縛りでは、役が成立していないときに和了宣言するとチョンボとなるため、場風と自風はしっかりと認識しておく必要がある。 連風牌（レンフォンパイ、れんぷうはい）とは、荘風牌と門風牌が同一であるときに、その牌の刻子もしくは槓子がある場合に成立する2翻役。また、その牌そのもののことも連風牌と呼ばれる。 荘風牌と門風牌が同一の場合に限り発生する役で、特に東場の東家が東を3枚集めるとダブ東（ダブトン）、南場の南家が南を3枚集めるとダブ南（ダブナン）と呼ばれる。西入や一荘戦など、西場、北場が存在するルールでは、同様にダブ西（ダブシャー）やダブ北（ダブペー）も存在する。一つの独立した役とは認知せずに複数の役の複合(つまり風牌×2、あるいは自風牌と場風牌)として認識されていることも多い。ただし、これは単なる認識の違いだけであり、どちらの解釈であっても結局は2翻なので、点数などで差が出ることはない。 符計算の上では、客風牌・数牌の雀頭が0符なのに対し、場風・自風・三元牌など役牌の雀頭は2符となる。このため、役牌が雀頭の時は、和了形が平和であっても、平和として認められない。また、連風牌を雀頭にした場合は、ルールによって2符あるいは4符となる。なお、刻子や槓子にした場合の符は、役牌・連風牌・客風牌・老頭牌いずれもヤオ九牌として同じ扱いとなる。 （例）門前のケース 待ちは。東場か自風が東の時のみ、東が役牌となる（1翻）。また、東場でかつ自身が親（つまり東家）の場合、双方の風が一致しているので、2翻になる。この2翻での東は俗にダブ東（ダブトン）と呼ばれる（ダブルで東風という意）。南場で南風の時も同様にダブ南（ダブナン）という。 （例）副露したケース         門前でなくても役牌は成立する。待ちはいずれも。三元牌の場合は場風、自風に関係なく1翻役として成立する。一般に字牌は早めに捨てられることが多く、これを利用して早あがりすることも少なくない。 （例）役牌同士の複合 役牌同士、同時に成立させることももちろん可能である。待ちは。上のケースでは、東場の場合は東と中の2翻分の翻数が加算される。更に、東家の場合はダブ東と中の3翻となる。 なお、ダブ東+發+中などの場合を除いて実戦ではあまり見られないであろうが、役牌同士は実質四翻まで複合する（場風東+自風南+發+中など）。役牌五翻は大三元になってしまうのでありえない （三人麻雀において、北を三元牌のように常に役牌として扱うルールが採用されている場合はこの限りではない）。 大三元 - 三元牌をすべて刻子でそろえた時に成立。役満。 四喜和 - 風牌4種をすべて使った時に成立。役満。 副露 安全牌・危険牌 - 一般に字牌は危険度が低いとされるが、その字牌が役牌である時や、場に見えていない時は、場合によっては危険牌となりうる。
清老頭

清老頭（チンロウトウ）とは、麻雀における役のひとつ。役満。手牌全体が老頭牌（一九牌）だけで構成された和了形。 老頭牌（数牌の1または9）のみで構成される関係上順子が含まれず、必ず対々和の形になる。したがって、待ちも単騎待ちまたはシャンポン待ちに限定される。混老頭の上位役に当たるが、混老頭が13種の牌を使用できるのに対し、清老頭は6種に限定されるため格段に難易度が上がる。また、一九牌が6種類しかないため七対子の形で和了ることができない（七対子の4枚使いを認める場合はこの限りではない）。 たいていの場合副露して作ることになるが、端牌は序盤に早々と切り出される傾向が強く、配牌と展開によほど恵まれないと和了は難しい。和了のパターンとしては、国士崩れやジュンチャン狙いのところから一九牌の対子・刻子が増えて変化していくケースがほとんどである。 字牌のみで構成する字一色と似ているが、字一色が7種類の牌を使えるのに対し、清老頭は6種類の牌しか使えない上、順子の構成要素として他家にこれらの牌を押さえられてしまう可能性もあるため、確率的にも清老頭の方が難しい。さらに、字一色が四喜和や大三元と複合し易いのに対し清老頭にはそういった役もなく、ダブル役満へと得点を伸ばし難い。理論上は四暗刻・四槓子との複合があり得るが、実際これら全てを暗刻にすることは極めて難しく、槓子の場合はなおさらである。 性質上字一色や緑一色と同じく副露に頼る事が多いため他家に聴牌が露呈しやすく、危険牌が明白であるため直撃を狙いにくくツモ和了になりやすい。 また、同じ6種限定の緑一色と比較した場合、清老頭は順子の使用ができない分だけ、牌の組み合わせの確率が低い。ただし緑一色は順子が使用できることによりといった不要牌が安目の当たり牌になりがちで、聴牌しやすい割には振聴を招きやすいという成立させにくさがある。前述のように老頭牌は序盤で打牌されやすい分だけ鳴きにくいことがあるが、緑一色を構成する中張牌も老頭牌よりは順子を構成しやすい分だけ他家がキープしやすく、鳴きにくいことがある。すなわち順子の使用可否については一長一短があり、牌の組み合わせの確率が高いからといって必ずしも成立させやすいとは一概には言えない。実際、清老頭の出現頻度は緑一色とほぼ同程度か、むしろ緑一色よりもやや高い程度という集計がある。またルールによっても左右され、東風荘を集計した情報では緑一色より清老頭がやや少ないものもある。いずれにせよ滅多に出ない役であることには変わりなく、両者の頻度に統計上の決定的な差を見出すことは難しい。 （例）副露したケース        とのシャンポン待ち。 （例）メンゼンのケース / 四暗刻との複合例 単騎。単騎待ちなのでロンでもツモでも四暗刻成立となるが、極めて稀。 ^ “役満発生回数”. コナミ 麻雀格闘倶楽部 (2003年10月). 2014年9月28日閲覧。 ^ “DORA麻雀公式ルｰル > 基本ルール”. 2014年12月13日閲覧。 ^ “役萬出現統計” (1998年2月18日). 2004年10月21日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2014年12月13日閲覧。 ^ “天鳳・役解析 2｜現代麻雀理論 - アメーバブログ”. 2014年12月13日閲覧。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
対々和

対々和（トイトイホー）とは、麻雀における役のひとつ。刻子を4つ作って和了した場合に成立する（槓子が含まれていてもよい）。門前でも2飜、副露しても2飜で、喰い下がりしない。対々（トイトイ）とも呼ばれる。 4つの刻子がそれぞれ暗刻であるか明刻であるかを問わないため、2飜役の中でも作りやすい部類に属する。大抵は1つ2つ鳴いて手を作ることになるが、鳴き過ぎて手牌が短くなると防御が効きにくくなり、リーチに追いつかれて放銃するといった展開になることも少なくない。4副露して裸単騎にするなど、あまり格好の良い戦略ではないとされる。 逆に、稀にではあるがメンゼンで聴牌に至ることもある。手の内に3つ暗刻ができていてシャンポン待ちになっている場合、ツモ和了すれば四暗刻という役満になる。一方ロン和了の場合は、最後に完成した刻子が明刻扱いとなるため、四暗刻にはならず三暗刻+対々和どまりである。4つの刻子がすでに手の内で完成している場合は四暗刻単騎となるので、門前での対々和が成立するのはこの「ツモり四暗刻のテンパイからロン和了したケース」だけである。その場合は、必然的に三暗刻が複合するため、実質4飜役であるといえる。 定義上順子系の役とは複合しないため、対々と複合する役は限られている。しかし役牌やドラと組み合わることで労せずして満貫・跳満の得点につながることも多い。頻繁に見られるのは役牌との複合だが、ダブ東やダブ南といった連風牌は効果的である。これにドラが加わればそれなりに強力な和了になる。混一色や清一色、三暗刻、あるいはタンヤオとの複合も可能で、この場合もやはりドラの有無が手作り・得点のキーポイントになる。まれに三槓子とも複合するが、滅多に見られない（槓子が4つできれば四槓子という役満になり対々和は消える）。なお、混老頭や字一色は七対子の形でなければ必ず対々の形になり、清老頭は使用可能な牌種が6種類しかなく、順子が使えないことから必ず対々の形になる。 （例）副露したケース        待ちはとのシャンポン。 （例）メンゼンのケース これもとのシャンポン待ち。上の例と同じ牌構成だが、門前でのテンパイであり、ツモ和了すれば四暗刻になる。ロン和了だった場合は最後の刻子が明刻扱いとなるため四暗刻は成立せず、和了役は対々和・三暗刻となる。 （例）対々にならない待ちがあるケース この手は一見とのシャンポンに見えるが、実際には待ちである。 萬子部分を下図のように分解してみると、     単純なシャンポン待ちではなくのリャンメン待ちにもなっていることが分かる。が待ちに含まれることに気付かず自ら切ってしまっていたり見逃してしまっている場合、それぞれフリテンあるいはリーチ後のフリテン、同巡内フリテンになってしまうので注意が必要である。 また、このような牌姿は得点的にも落差が大きく、かをツモれば四暗刻になるが、のロン和了ではタンヤオ+一盃口で2飜40符、子2600点/親3900点にしかならない。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
四槓子

四槓子（スーカンツ）とは、麻雀における役のひとつ。役満。暗槓・明槓を問わず槓子を4つ作って和了った時に成立する。天和・九蓮宝燈と並び、麻雀で成立させることが最も難しい役とされる。 4面子をすべて槓子として晒すため、テンパイ形は必然的に裸単騎の形になる。四暗刻と同様に使用する牌に一切の制約がないが、そもそも1人で4回も槓をすること自体が難しい上、残る単騎待ちを揃えなければならないとあって、この役の難易度は他の役の追随を許さない。その難易度の高さ、出現頻度の低さから「幻の役満」とも言われる。実際オンライン麻雀における集計では、広く採用されている11の役満のうち最も出現率の低い役であるとの結果が出ている。 1局内で4回の槓が発生した場合、その局は四開槓による途中流局となるルールが多いが、1人が4回の槓を行った場合は例外で途中流局にはならず局が続行される。そのような状況、すなわち四槓子のテンパイ者がいる状況では、他家は5回目の槓を行うことができない。4回の槓によって既に嶺上牌がなくなっているためである。ただし、5回目の槓を認め、それをもって流局とするルールも一部に存在する。 先述の通り使用する牌の種類を限定するタイプの役満ではないため、理論上は国士無双と九蓮宝燈を除く様々な役満と複合可能である。4面子全てを暗槓で構成した場合は四暗刻単騎と複合するが、天和・地和・人和とは複合しない。これらには共通して、チー・ポン・カンがあると無効になるというルールがあるためである。 古いルールや一部のルールでは、1人が4回の槓を成立させた時点で四槓子の和了と見なすという取り決めになっていることがある。その場合単騎待ちをあがり切る必要はなく、4つ目の槓における嶺上の打牌を終え、それに他家からのロンが掛からなければ、その時点で四槓子の和了が成立することとなる。これはいわゆるローカルルールではなく、四槓子のもともとの定義である。 そもそも中国の古い麻雀では、4回の槓をもって無条件に流局となった。すなわち1人で4つ槓を行おうが、複数人による四開槓であろうが、点棒の授受などは行わず次局に移った。しかし麻雀が日本に伝来し大正末期から昭和初期にかけて広く遊ばれるようになると、ルールが日本化される過程で細かい取り決めにも新案が取り込まれ、昭和22～23年頃には「1人で4回の槓を成した場合」を四開槓の特殊ケースとして特別に役満扱いするようになった。特殊な流局の際に点棒の授受を行うという点で、原義の四槓子は手役というより流し満貫に近い。その後まもなく、雀頭を揃えないのに和了と見なすのはおかしいという考え方から、4回の槓の後さらに雀頭を作る必要があるとするルールに移っていった。戦後になって各種ルールブックもこれに従い、結果今日では通常の四面子一雀頭の役として定義付けられている。なお、古くからのルールを踏襲する一部の雀荘では、現在でも「四槓子は4つ目の槓が成立した時点で和了と認める、雀頭は揃えなくてもよい」としているケースが見られる。 （例）この牌姿に限らず、四槓子のテンパイは必ず裸単騎になる      和了               大四喜や大三元と並んで、四槓子には包則（パオ、パオそく）が適用される。例えば下図のように既に3つの槓子を晒している者に対し暗刻のを切った場合、おそらくこの三槓子テンパイ者は9割9分これを大明槓し、四槓子へ移行する。この時、を大明槓させたプレイヤーには包（パオ）が適用される。            （この牌姿でテンパイしている者に対しを切り、それを大明槓される） 四槓子がその後ツモ和了した場合は、包になった者の一人払い（責任払い）になる。ロン和了の場合は放銃者と包者の折半の支払いになる。役満祝儀の支払いもこれに準ずる。なお、4つ目の槓の成立をもって四槓子の和了とするルールの場合は、發の大明槓が完了した時点で、發を切った者の放銃として扱われる（もし上の牌姿のプレイヤーの河に西があったため振聴だった場合も、發を切った者の一人払いとして扱われるのかは取り決めによる）。 他家の四槓子を警戒するのであれば生牌を捨てることを避けるという手はあり、打ち手の意思で防ぐことが全くできないわけではない。しかしそれでも、大四喜や大三元とは異なり、四槓子は役の確定牌が自明ではない。そのため、四槓子においては包則を採用しない場合もある。 ^ a b バビロン（馬場裕一） 『麻雀手役大事典』 毎日コミュニケーションズ、2002年。ISBN 4839908672。p200。原文では「役満の中でも最も難易度が高く（中略）九蓮宝燈や天和などの高難易度役満よりもさらに出現頻度が低い幻の手役」という表現が使用されている。また、同じページに「通信ゲームセンターTAISENにおける集計では、全73万9841回の和了中、四槓子は2回のみで、出現確率はワースト1だった」との記述がある（大意）。 ^ 片山まさゆき 『ノーマーク爆牌党』 竹書房、1991年。ISBN 4884754956。第1巻 第7話（近代麻雀1990年6月号掲載分）。一例として、当大介が「中国四千年 幻の役満！」と言いながら四槓子をツモ上がるシーンがある（p166-p170のシークエンス）。日本文芸社刊の実用書、『バビィ&片チンの麻雀これだけわかればすぐ打てる!』でも、「世界で最も難しい役」「（まず、上がれないから）覚える必要はありません」と記述している。 ^ オンライン麻雀では、サーバー上で行われた全ゲームを対象に全プレイヤー通算の役満を含めた和了役成立回数を容易に記録・集計したデータがいくつか公開されている。そのうちのひとつ、コナミの麻雀格闘倶楽部が2003年10月に集計したデータによると、全役満19万1724件中、四槓子は62件で、占める割合は0.03％である。国士無双、四暗刻、大三元のいわゆる役満御三家で合計14万2556件（全役満の74％）を占めていることを考えれば、四槓子がいかに珍しい役満であるかがわかる（データの詳細はリンク先を参照）。なお、麻雀格闘倶楽部は大車輪や八連荘といったローカル役満を採用しており、その2つは四槓子の出現率を下回っている。 ^ Maru-Jan. “ルール”. 2012年6月26日閲覧。「四槓子の場合は5回目の槓で流局」と明記されている。 ^ 参考：浅見サイト 和了役（22）四槓子 - 2009-11-21閲覧 ^ 天野大三/青山敬 『新「現代ルール」による図解麻雀入門』 梧桐書院、1979年。ISBN表記なし、0076-590868-2368。p186-p187。 ^ 参考：高見沢治幸プロの古書解題シリーズ第7回、および同シリーズ第10回 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧 三槓子 - 四槓子の下位役。四槓子のテンパイに至るには、三槓子のテンパイを経る方法と、あえてテンパイを取らず同種牌4枚+同種牌3枚を抱えて同種牌3枚を槓できるのを待つ方法の2種類のみである。一般には四槓子ともども「幻の手役」と言われる。
大三元

大三元（だいさんげん）とは、麻雀における役のひとつ。白・發・中の3種類をすべて刻子または槓子にして和了した時に成立する。役満。副露可。 大三元は、国士無双や四暗刻と並んで比較的成立しやすい役満として知られている。鳴いて手を作ることができ、しかも9枚しか手牌を制約しないため、役満の中では最も出現率の高い部類に入る。ただし、あがりやすい分警戒もされやすい。配牌に白發中の対子が揃っていても、すべて副露できるとは限らず、相手方の警戒が強い場合は2つ目さえ鳴けない場合もある。3つのうち少なくとも1つは自力で暗刻にしないと、大三元の和了は難しい。 使う牌の性質上字一色との複合が可能で、後述の通り四暗刻との複合も可能である。 （例）高目大三元のケース / ドラは無関係の風牌     のシャンポン待ち。發で大三元となる。二筒の場合は小三元・白・中の満貫にしかならない。 （例）高目大三元のケース / 三元牌を2副露している場合        同じくのシャンポン待ちだが、この場合は2副露しているため、發の出アガリはそうそう期待できない。 （例）大三元確定のケース         待ち。すでに發を暗刻にしているこのようなケースが最も有利である。2副露により大三元が見えているだけに他家の手は止まり、場に1枚も見えていない發を掴んでしまった者はほぼオリに回る。しかし、このケースでは發を止めることで大三元の和了を阻止できるわけではなく、かつ、数牌のどの部分が待ちになっているか分からない上、待ちも広い。 （例）他の役満との複合 / 南4局 / 南家 / ドラは無関係の数牌 ツモ - 大三元と四暗刻が共に成立。役満またはダブル役満。 ロン - 大三元で役満。 ツモ - 四暗刻で役満。 ロン - 混一+混老+対々+三暗刻+役々+小三元で、三倍満または数え役満。 中と白を鳴いている者に対し發を切ってポンされた場合など、三元牌を2副露している相手に最後の1つを鳴かせ、3副露による大三元を確定させた者には包則（パオ）が適用される。その後大三元テンパイ者がツモ和了した場合は包になった者の一人払いに、ロン和了した場合は放銃者と包者の折半の支払いになる。役満祝儀の支払いもこれに準ずる。 （例）三元牌を2副露している者に対し、3種目を切ってそれをポンされる        ポンではなく大明槓された場合も包則は適用される。 自分が既に切っている三元牌の3種目を鳴き返しても、大三元の包は成立する。 （例）2副露のうち1つもしくは2つが暗槓であっても包は成立する        ルールによっては包自体を採用しないこともある。個々のルールにおける包則の採用状況については「責任払い#役満に対する包則の採用状況」を参照。 大三元は初期の頃から存在していた役だが、当時の名称は三元和だった。しかし、四喜和が大四喜に加え小四喜を含んでいたのに対し、三元和に小三元は含まれていなかった（そもそも、小三元という役自体が存在してなかった）。 小島武夫 『麻雀・必殺の手作り』 池田書店、1973年。 大隈秀夫 『マージャン金言集 敵に差をつける「読み」と「カン」』 光文社 カッパ・ブックス、1974年。 吉行淳之介 『麻雀好日』 毎日新聞社、1977年。 天野大三/青山敬 『新現代ルールによる図解麻雀入門』 梧桐書院、1979年。 栗原安行 『カラー版 麻雀教室 初歩から実戦まで』 日東書院、1986年。ISBN 4528004364。 栗原安行 『二色刷 麻雀入門 すぐに役立つ実戦麻雀』 日東書院、1971年。 井出洋介監修 『平成版 麻雀新報知ルール』 報知新聞社、1997年。ISBN 4831901180。 ^ 大三元の読み仮名については「だいさんげん」が一般的だが、古い文献等では「たあさんゆわん」とふりがなを振っているものもある。 1986年発行 / 栗原安行『カラー版 麻雀教室』 p134/p185 - 「たあさんゆわん」「ダイサンゲン」併記 1971年発行 / 栗原安行『二色刷 麻雀入門』 p134/p185 - 「たあさんゆわん」「ダイサンゲン」併記 1974年発行 / 天野大三+青山敬『新現代ルールによる図解麻雀入門』 p128/p197/p212 - 「ターサンユワン」「だいさんげん」併記 ^ 通常は役満止まりだが、役満の複合を認める場合はダブル役満となる ^ 通常は三倍満だが、数え役満を認める場合は数え役満となる ^ a b 麻雀格闘倶楽部 (2003年10月). “役満発生回数”. 2011年9月19日閲覧。この集計データでは、全役満19万1724件中、 国士無双の一面待ちが47848件で全体の24.9％ 四暗刻が44491件で23.2％ 大三元が44394件で23.1％ という結果になっている。（国士無双十三面待ちと四暗刻単騎は別集計） ^ a b 栗原安行『カラー版 麻雀教室』（1986年） p134-p135に大三元の解説。文中に「三元牌以外の牌の種類や組合わせには制約はありませんから、役満貫の中では比較的つくりやすいとされています」とある（原文ママ）。 ^ 大隈秀夫『マージャン金言集』（1974年） p57-p59に「役満は意識してつくるものである」との小題があり、その文中では「役満のなかで、よくできあがるほうのベスト・スリーは、四暗刻、大三元、および国士無双である（原文ママ）」と断言されている（p59）。 ^ a b c 栗原安行『カラー版 麻雀教室』（1986年） p135、「2組はポンできても、3組目はとうていポンさせてもらえません（原文ママ）」「1組暗刻にできるかどうか、暗刻の有無が成否のポイント（大意）」と述べられている。 ^ 大隈秀夫『マージャン金言集』（1974年） p62-p64に「大三元は、生牌を見のがせ」との小題があり、生牌の三元牌をポンしてしまうと、他家は残りの2組を握りこんでしまう、との記述がある（大意）。 ^ 大隈秀夫『マージャン金言集』（1974年） p62-p63、三元牌のうち一種は暗刻でないと大三元の和了は難しいとの記述があり、1枚目のポンは見送ってその間に自力で暗刻ができればしめたものだ、との記述がある（大意）。 ^ 小島武夫『麻雀・必殺の手作り』（1973年） p128-p129、「小三元確実な配牌に恵まれたのに大三元を完成し得ないのは、三元牌の鳴き方が早いからである（大意）」「ひとつでも暗刻になるまで副露はせず、1枚目は見送るようにするのが大三元作りのポイントである（大意）」との記述がある。 ^ 小島武夫『麻雀・必殺の手作り』（1973年） p128、「とさらせばがでない。と鳴くとがダメ。」とある（原文ママ）。 ^ a b 井出洋介監修『平成版 麻雀新報知ルール』（1997年） p90。 ^ 吉行淳之介『麻雀好日』（1977年） p34-p36。 ^ 想定寧波規則 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧
緑一色

緑一色（リューイーソー）とは、麻雀における役のひとつ。役満。 だけを使って和了ったときに成立する。副露してもよい。その名が示す通り、手牌すべてを緑色で統一した和了形である。 使用できる牌は の6種に限られる。したがって七対子形では作れない（七対子の4枚使いを認める場合はこの限りではない）。の順子でチーが可能である（チーして作ることができる役満は、ローカル役を除けば他に小四喜と大三元しかなく、どちらも役に関係のない部分でしかチーできないので、緑一色は役に関係するチーが可能な唯一の役満である）。大抵の場合副露して和了に向かうことになるが、字牌系の役満にも劣らぬ派手な副露になって、少なからず警戒されることもある。最終形が高目・安目のある形になることもあり、待ちや待ちなどで安目に出た場合はただの混一色（もしくは清一色）になってしまう落差の激しい役でもある。難易度は高いものの理論上は四暗刻・四槓子との複合がありうる。 同じ6種限定の役満には清老頭があるが、緑一色と清老頭を比較した場合の頻度の差についての詳細は清老頭を参照のこと。 元々の中国ルール・日本ルールには存在せず、アメリカ西海岸で考案され逆輸入された役である。緑一色という名称も英名のAll Greenを訳したもので、そのままカタカナでオールグリーンと別称されることもある。古くは「全緑」「総緑」とも呼ばれた。また、一説には潜水艦が潜行するとき艦内の照明が緑の蛍光灯（Goサイン）になることから考案された役とも言われている。なお、アメリカ発祥の役はこの他に七対子がある。 ルールによっては、を対子または刻子で使うことを緑一色の必須条件としている場合がある。そもそも緑一色が日本に入ってきた当初はが必須で、のみで構成された手（いわゆるなし緑一色）は単なる断ヤオ九・清一色として取り扱っていた。現在でも伝統的なルールを踏襲して、なし緑一色を緑一色として認めないルールがある。 緑一色が日本に持ち込まれた当時、得点の上限は満貫だった。ありの緑一色は当時から満貫役として扱われていたが、のない形でも清一色と断ヤオ九の複合により数え満貫になった。つまりが含まれようと含まれまいと得点は変わらないため、わざわざなしの形を満貫役と定義しておく必要がなかった。ところがその後点数体系がどんどんインフレ化してゆき、タンヤオ清一色の価値が相対的に下がってくると、を含まない形も緑一色として認めるようになり、現在ではの有無を問わないルールのほうが一般的になっている。逆に「を使わない」という条件を課した方が、使える牌種が5種となり難易度が上がるため、なし緑一色をダブル役満とするケースもある。中国麻雀では緑一色は最高位の88点役に設定されているが、複合役を加算する結果、なし緑一色の方があり緑一色よりも価値が高くなっている。すなわち、ありの場合は緑一色（88点）に混一色（6点）で計94点だが、なしの場合は緑一色（88点）に清一色（24点）と断幺（2点）が加算されて計114点となる。 なお、比較的よく知られたローカル役満である一色四順にとっては唯一の複合可能役である。また、そうなった場合は緑一色の構成する牌の種類が最少の4種になる。牌姿は門前であれば4枚使いによる二盃口の断ヤオ九・清一色もしくは混一色となる。 （例）緑一色が確定しているケース     のシャンポン待ち。 （例）高目と安目があるケース        のリャンメン待ち。なら緑一色で役満（子32000/親48000点）だが、安目のでは緑一色にならず、単なる混一色の2飜30符(子2000/親2900点)にしかならない。この牌姿では、高目と安目の差は実に16倍である。 （例）変則待ちのケース     待ちはとだが、では緑一色にならない。この牌姿では、の槓で安目の待ちを消すことができる。あるいは、引き・ポン・ポン・ポンのいずれかからを切ることで、緑一色の確定する形に受け変えることができる。この例の他にも、緑一色が確定しない変則待ちは数多くのパターンがある。 （例）のないケース           のシャンポン待ち。ナシ緑一色を認めない場合、この手はチンイツタンヤオ対々和の倍満となる。 麻雀クイズなどで、「（槓および副露のない状態で）何を切っても役満聴牌となる牌姿を作れ」という問題が出されることがある。正解は2つあるが、1つが緑一色に絡んだ下図の牌姿である。 ここからどの牌を切っても嵌の聴牌となる（またはの代わりにを使った形はを切った場合にの他に役満にならないの待ちがある）。この問題は1970年代に山川肇という人物によって考案されたものと言われており、片山まさゆきが同じ牌姿を『スーパーヅガン』の作中で使っている。 なお、もう1つは四喜和が絡んだ下図の牌姿である。 字牌を切れば両面一四索の小四喜、数牌を切ればもう一方の数牌待ちでの大四喜四暗刻単騎となる。数牌は搭子を形成していれば何でも構わない。 ^ a b 大隈秀夫 『マージャン金言集 敵に差をつける「読み」と「カン」』 光文社 カッパ・ブックス、1974年。ISBN 表記なし、(分)0-2-76(製)00307(出)2271{{ISBN2}}のパラメータエラー: 無効なISBNです。。p41。 ^ a b c 佐々木寿人 『ヒサト流 リーチに強くなる麻雀入門』 成美堂出版、2012年。ISBN 9784415312231。p99。 ^ 栗原安行 『カラー版 麻雀教室』 日東書院、1986年。ISBN 4528004364。p146が緑一色の項で、カッコ付きでオールグリーンと記載されている。 ^ a b c 井出洋介監修 『平成版 麻雀新報知ルール』 報知新聞社、1997年。ISBN 9784831901187。p112-p113。 ^ NCSOFT. “緑一色（リューイーソー）｜ - 麻雀役 麻雀初心者のための「雀入門」”. 2012年5月23日閲覧。 ^ “ダブル役満 ｜ 麻雀役を覚える講座”. 2012年5月23日閲覧。 ^ 浅見了. “牌謎 (37) 緑の魔境”. 2011年1月12日閲覧。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧 アメリカ麻雀 紅孔雀 - 緑一色をヒントに考案されたローカル役満。緑一色とは逆でとを使う。使用可能な牌種が5種しかなく、順子を作ることもできないため、緑一色より難易度が高い。 紅一点 - 緑一色のをに置き換えた古役。がないと發なし緑一色と同じ牌姿になるので、こちらはが必須である。萬緑叢中紅一点ともいい、緑一色より歴史が古い。
四喜和

四喜和（スーシーホー）とは、麻雀における役のひとつで、大四喜および小四喜の総称である。4つの風牌 すべてを4面子1雀頭に含めて和了した時に成立する。役満。4つのうち3つを刻子にし残る1つを雀頭にした場合を小四喜、4つすべてを刻子にした場合を大四喜とする。通常、どちらも役満だが、大四喜をダブル役満とするローカルルールもある。 大四喜（タースーシー、だいスーシー）は、東南西北の4種すべてを刻子（もしくは槓子）にして和了した時に成立する。テンパイ形はシャンポン待ちか単騎待ちになる。 （例）シャンポン待ちのケース        とのシャンポン待ち。北で大四喜となる。三萬で和了しても小四喜であり、どちらも役満である。大四喜は小四喜よりも難易度が高く、役満の中でも滅多に出現しない珍しい役であるため、大四喜をダブル役満としているルールもある。 （例）単騎待ちのケース        待ち。風牌4つをすべて刻子にしてしまえば、残るは単騎待ちになる。あがりやすそうな単騎を選べばよいが、この例のように三元牌の単騎に受け変えれば字一色も成立し、ルール次第ではダブル役満もしくはトリプル役満となることもある。 小四喜（シャオスーシー、しょうスーシー）は、東南西北のうち3種を刻子（もしくは槓子）にし、残り1種を雀頭にして和了した時に成立する。残る1面子は順子でもよいので、両面のテンパイをとれる場合もある。残る1面子がすでに完成しているときは風牌の単騎待ちもしくはシャンポン待ちとなる。 （例）単騎待ちのケース     単騎。副露は少なければ少ないほど有利である。 （例）シャンポン待ちのケース        とのシャンポン待ち。1種類しか待ちがない単騎より、2種類あるシャンポン待ちのほうが有利。 （例）両面待ちのケース           待ち。風牌を3副露したこのような状況では、通常もうは出てこない。しかしは和了牌ではなく雀頭で、無関係な数牌が待ちになっている。このようなケースが最も有利である。 仮に上のようなケースからをポンすると、              このような裸単騎になり、大四喜が確定する。このように、風牌を3副露（暗槓も含む）している状態から残りの風牌（上のケースでは）を鳴かせた者には包則（パオ、パオそく）が適用される。ツモ和了の場合は包になった者の一人払いに、ロン和了した場合は放銃者と包者の折半の支払いになる。役満祝儀の支払いもこれに準ずる。 ただし、4副露のところから三元牌の単騎に受けかえて大四喜字一色を和了しても、包が適用されるのは大四喜の分だけである。字一色の分には包は適用されず、支払いも両者を分けて計算する。ツモ和了の場合、包者は大四喜の全額分と字一色のツモられ分を支払い、他の2人は字一色のツモられ分を支払う。ロン和了の場合は、包者は大四喜の半額分を支払い、放銃者は大四喜の半額分と字一色の全額分を支払う。ただし、これとは異なるルールを採用している場合もある。例えば天鳳では、このような場合字一色の分も含めて適用するルールが採用されている。 四喜とは、下記の4つの喜びを表している。 「久旱逢甘霖」長い干天に慈雨あり 「他郷遇故知」別の場所での昔の友人との再会 「洞房花燭夜」新婚初夜 「金榜題名時」科挙（中国の昔の国家試験）の合格 「（槓および副露のない状態で）何を切っても役満聴牌となる牌姿を作れ」という麻雀クイズにおいて、回答の1つがこの四喜和に絡む牌姿である。具体例については緑一色#何を切っても役満聴牌を参照。 ^ 佐々木寿人 『ヒサト流 リーチに強くなる麻雀入門』 成美堂出版、2012年。ISBN 9784415312231。p100。 ^ 佐々木寿人 『ヒサト流 リーチに強くなる麻雀入門』 成美堂出版、2012年。ISBN 9784415312231。p101、「風牌を3つも鳴いてしまったら、間違いなく残りの風牌が捨てられることはないはずです」とある。 ^ 天鳳. “マニュアル”. 2014年6月11日閲覧。「ルール / 段位戦4人打ち」の項目に、「大三元/大四喜のパオあり。複合役満を含む得点を、ツモ＝全額・ロン＝折半で支払う。積み棒は包。」と記載されている。 麻雀の役一覧 麻雀用語一覧 大四喜 (宮村優子のアルバム) - 声優の宮村優子が1999年にリリースしたアルバム。
役満貫

役満貫（やくまんがん）とは、日本の麻雀で採用されている役のうち非常に難易度が高いもの、またはその役で得られる得点のことを言う。役満（やくまん）と略すことが多い。 役満貫となる役については麻雀の役一覧を参照のこと。 役満貫の得点は符数や飜数を超越した扱いとされており、計算を必要としない。役満貫が成立している場合は役満貫以外の役は全て無視し、決められた特定の得点とする。現在は四倍満貫（親48000点/子32000点）とする事が多い。 関西で多いブー麻雀では役満には得点は設定されておらず、和了すれば無条件でマルAトップとして扱われゲーム終了となる。その名残で、役満を和了すると無条件にトップとしてゲームを終了させる事が出来る「役満コールド」ルールが設定されている雀荘もある。 但し、完全先付けにおける和了資格等を考慮する際に役満貫以外の役との複合を認める場合もある。 役満貫同士が複合した場合（字一色と大三元など）、ダブル役満、トリプル役満と称し通常の役満貫の2倍及び3倍の点数として扱う場合もある。また、役満貫に該当する役が1種類だけでも和了の方法（四暗刻単騎待ち・国士無双十三面待ち・九蓮宝燈九面待ち）や役の難易度（大四喜）によってはダブル役満として扱うルールもある（大役満と呼び、通常の1.5倍の点数とするローカルルールもある）。 一般的なフリー麻雀や競技麻雀では最大点数を単一の役満貫相当点（親48000点/子32000点）とするルールが主流で、純粋に複合する役満の場合のみダブル役満やトリプル役満とするルールが少数ながら存在し、四暗刻単騎待ちや大四喜、国士無双13面待ち、九蓮宝燈9面待ちをダブル役満とするルールはほとんどない。主に関西のセット麻雀にのみ見られるルールである。 歴史的には麻雀において一回の和了で獲得できる最大の点数（上限）を満貫と称した（英語でも満貫は「Limit」と称する）。複数の役の複合により満貫に達する場合を数え満貫或は数満貫と呼び、単一の役だけで満貫として扱う場合を役満貫として区別した。 因って役満貫の点数は文字通り満貫と同額であったが、所謂麻雀のインフレ化に伴い満貫以上の得点（跳満貫・倍満貫・三倍満貫）が認められるようになり、それに応じて役満貫の点数も上昇していった。その結果現在では役満貫を四倍満貫として扱うようになった。 また、役満貫以外の役の複合による最大得点も四倍満貫相当とするルールも存在する（数え役満）。 数え役満についての詳細は麻雀の得点計算を参照。 役満のうち么九牌（老頭牌、字牌（四風牌、三元牌））を含んでいないものは（天和・地和・人和などといった特殊な役満を除き）、四暗刻と四槓子と（發なし）緑一色の3種類のみである。前者2役に関しては、使用する牌に一切の制限がない。それ以外の役満では么九牌を必要とする。 役満の中で、七対子形で作れるのは（天和・地和・人和などといった特殊な役満を除き）字一色のみである（このような字一色を大七星ともいう。）。 役満の中で、役を構成する面子に順子を含むことができるのは（天和・地和・人和などといった特殊な役満を除き）緑一色・九蓮宝燈のみである。なお、大三元と小四喜では、役に関係しない面子が順子を取ることがありうる。 役満の中で、門前限定のものは天和・地和・人和・国士無双・四暗刻・九蓮宝燈のみである。 役満貫は一般に非常に難度が高いので実戦でもそう滅多に和了れる事はないが、その難度は役の種類により幅が大きい。役満の中で比較的完成するのが容易であるとされるのは次の３つの役である。 四暗刻 - 使用できる牌種を厳しく制限するものが多い中で四暗刻では全ての牌を役の構成牌として使えるうえに門前限定で手の内を晒さないので非常に見破りにくい（四槓子も全ての牌を使えるのは同様だが、こちらは槓の難しさと牌が相手に見えてしまうことから難度は圧倒的に高い）。 大三元 - 手牌14牌の殆どか全体に条件を課すものが多い中、こちらの条件は白・發・中の3面子9牌だけであり、鳴いても良い。 国士無双 - 牌種の制限から同種の牌を複数要求するものが多い中、国士無双では雀頭を除き1種1枚で良く、確率的に有利である。 大三元と字一色の複合 和了 字一色と小四喜の複合 和了 清老頭と四暗刻の複合。 ツモ和了 四暗刻自体は比較的出現しやすい役満であるが、四暗刻が他の役満と複合するのは非常に稀である。理由として、手の内がすべて対子と刻子の状態になり四暗刻が狙える手組みになったとしても、対子と刻子がすべて一九牌だったりすべて字牌だったりすれば、メンゼンに拘ることなく鳴いて和了に向かうからである。つまり四暗刻が他の役満と複合するためには、手の内に他の役満のタネ（対子）が揃っており、かつ、それら必要牌がなかなか場に切り出されず、かつ、切り出される前に自力でツモってこなければならない。しかも必要牌すべてが自分のツモ筋になければならない。達成不可能なわけではないが、これら重なり合う条件をすべてクリアしなければならないため、四暗刻の複合は非常に珍しい。 役満自体そう頻発するものではないため、役満の複合にお目にかかることは滅多にない。しかし敢えて言うなら、字一色が大三元や四喜和と複合するケースはごくごく稀に見られる。四暗刻と四槓子も理論上は国士無双と九蓮宝燈を除くすべての役満（四槓子については天和・地和・人和も複合不可）、さらにローカル役では四連刻などと複合可能であるが、あくまで理論上の話であって、上述の通り現実的には非常に難しい。まして天和や地和の複合は天文学的確率であると言える。ただし以下のように、天和・地和が他の役満を含んでいた例はわずかながら存在する。 大正時代に日本で行われた公式大会で、天和大三元をあがったという記録が存在する。 ^ 国士無双で么九牌13種類、大三元で三元牌3種類、四喜和で四風牌4種類、字一色で字牌5～7種類、（發あり）緑一色で「發」1種類、清老頭で老頭牌6種類、九蓮宝燈で老頭牌2種類（一色のみ） ^ ただし中国麻雀など、七対子の4枚使いを認めるルール下においては、清老頭・緑一色の七対子形も可能。 ^ これらは他家の鳴きによっても消滅する。
たかの友梨

たかの友梨（たかの ゆり、本名：髙野 友梨、1948年1月22日 - ）は、エステティシャン、アンチエイジング美容研究家。 一般社団法人エステティックセラピスト協会会長、厚生労働大臣指定学校法人たかの友梨学園たかの友梨美容専門学校理事長、日本肥満学会員、ミス・ユニバース審査員。 NPO法人地球こどもクラブ副会長、児童養護施設「鐘の鳴る丘少年の家」および社会福祉法人「鐘の鳴る丘 愛誠会」後援会長。ボランティア・寄付などの社会貢献活動も行っている。 東京では理容師として働きながら夜は皿洗いのアルバイト、帰宅後も美容学校の通信教育の勉強をこなすが、やがて過労による目の隈やニキビだらけの顔に悩まされるようになる。 美容師免許取得に協力的でない理容所を辞め免許を取得。外資系化粧品会社の美容部員になる。 1972年、エステティックを学ぶため単身渡仏。8ヶ月間の修行を経て帰国後、たかの友梨ビューティクリニックを設立。 矢沢永吉の「成り上がり」と藤田田の「ユダヤの商法」が愛読書で、矢沢の大ファンである。 1948年（昭和23年）1月22日 - 新潟県南魚沼郡湯沢町に生まれる。 群馬県立前橋女子高等学校卒業。 1973年（昭和48年） - 株式会社東京美機設立。美顔器「ヴィッキー」を考案・発売。 2015年（平成27年）4月10日 - 株式会社不二ビューティの取締役社長を辞任し、代表取締役会長に就任する。 2017年（平成29年）IPSN（International Professional Standards Network）世界会議において『IPSN栄誉賞』を受賞。 「アーユルヴェーダ美人道」 「大成功できる人のちいさな心づかい」 「レッドビューティ」 「運が悪くってよかった」 「なぜか、人とお金がついてくる50の習慣」 「言葉があなたの人生を変える たかの友梨」 「アーユルヴェータ美人道」 フジテレビ系列 ビューティー・コロシアム ^ “株式会社不二ビューティ 代表取締役 たかの友梨さん”. 美容経済新聞. http://bhn.jp/interview/147 2014年10月5日閲覧。  ^ “「成り上がり大富豪」たかの友梨、カリスマが堕ちる時”. アメーバニュース (2014年9月3日). 2016年7月13日閲覧。 ^ “インタビュー 株式会社不二ビューティ 代表取締役 たかの友梨さん”. 美容経済新聞. 2016年7月13日閲覧。 ^ “群馬の「人」”. 東京群馬県人会. http://www.gunmaken.org/discover/discover_hito.html 2014年8月22日閲覧。  ^ “たかの友梨氏、不二ビューティ社長を辞任”. 朝日新聞社. (2015年5月7日). http://www.asahi.com/articles/ASH5741DVH57ULFA004.html 2015年7月8日閲覧。  ^ “日本スパ・ウエルネス協会　第14回スパ・ウエルネス学術会議を開催”. Be:Core (2017年5月16日). 2017年5月26日閲覧。 ^ “IPSN栄誉賞を受賞いたしました”. たかの友梨 (2017年5月17日). 2018年1月21日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2017年5月26日閲覧。 たかの友梨ビューティクリニック たかの友梨ビューティクリニックに関するカテゴリ: エステティックサロン
アリィー

ALLIE（アリィー）はカネボウ化粧品が製造、販売するスキンケア化粧品。 商品については紫外線を防御するための商品で、日やけ止め用のローション・乳液やファンデーションなどがある。 2007年のキャッチコピーは「全身最強　ダイヤモンドバリア。」CMソングはORANGE RANGEのイカSUMMER。 2008年のキャッチコピーは「最強は次へ」 初代は米倉涼子、尚当初は「ALLIE」と「SALA」とカネボウ化粧品2つのブランドのイメージキャラクターを務めていた。 2代目：山田優（2006年）この当初「ALLIE」と「テスティモ」2つのブランドのイメージキャラクターを務めていた。2007年にはカネボウ化粧品の親会社である花王のメイクアップブランド、ソフィーナ「RAYCIOUS（レイシャス）」のCMに起用されている。 3代目：浦浜アリサ（2007年3月〜2008年2月） 4代目：加藤あい（2008年3月〜2011年1月）※加藤あいは以前にFREYA、テスティモ、REVUEと2001年からずっとカネボウ化粧品のブランドに起用されている。 5代目：北川景子（2011年2月〜2016年1月） 6代目：西内まりや（2016年2月〜2018年3月） 7代目：菜々緒（2018年4月〜） 日焼け止めローションなど ダイヤモンドバリア サンスクリーン(パーフェクト) ダイヤモンドバリア サンスクリーン(ウォータータッチ) ホワイトニング プロテクターN ヒアロバリア サンスクリーン(フェイス) サンスクリーン N ボディUVミスト ファンデーション シェルターパクトUV シェルタースティックUV シェルタースティックUV R シェルターパクトUV S用ケース シェルターリクイドUV S カネボウ化粧品 ANESSA - 資生堂
資生堂・プラウディア

プラウディア（Proudia） は、化粧品メーカー最大手の資生堂がかつて展開したブランドである。 プラウディアは、英語のPROUD（誇りをもった〜の意味）に、女性としての人格を感じさせる言葉を組み合わせた造語として、コピーライターの眞木準により企画された。「Be Proud!〜肌を美しく粧ったとき、女性としての自信と誇りが生まれる〜」というコンセプトのもとに生まれた。 肌が美しくなることが、なにより自分を高める第一歩であるとして、 女性なら誰もが持っている肌への深い想いに応えられる、ベースメーキャップブランドとして誕生する。 2005年にメガブランド構想により新たに立ち上げられたMAQuillAGE（マキアージュ）に、PN（ピエヌ）と共に統合されて消滅した。 オリジナルのイメージ曲が使用された。楽器やテンポやリズムをアレンジして何度も使用された。 内田有紀、木村佳乃、広末涼子がCMの中でハミングした。 2000年 - 2004年までは別の曲に変えられたが、2005年春夏キャンペーンで復活した。しかし、プラウディアのブランド自体が翌シーズンから廃止されて流れることはなくなった。過去にCDは発売されていない。 90年代のTVCMにはナレーションが付いていた。ナレーターは篠井英介、梅垣義明が担当。 発売当初は今井美樹のキャラクターイメージが大きかった。 1999年に広末涼子を起用するが、広末の早稲田大学不登校問題が浮き彫りになり、それまでの透明感や清純派を売りにしていた“広末ブランド”は陰りをみせ、資生堂の目論見が外れてしまった。また、この年はカネボウが当時大人気だった藤原紀香を起用して商品を次々とヒットさせたこともあり、資生堂は競合他社に惨敗した。2000年にイメージキャラクターを葉月里緒奈を起用したが、盛り返せなかった。 2001年に上原多香子を初起用。同時にかつてのユーザーを再度取り込むために今井を再起用する。イメージ曲も復活させた。その後の数年間は上原がメインイメージキャラクターを務めた。起用された当時の上原はSPEED解散一年後のソロ活動であった。今井と上は前年に資生堂との契約はしていないので、大抜擢だった。 1997年 / 春夏 / 今井美樹 / ワンモア ビジン 1997年 / 秋冬 / 内田也哉子、松本孝美 / ワンモア ビジン 1998年 / 春夏 / 内田有紀、木村佳乃 / くっきりと、夏顔 1998年 / 秋冬 / 内田有紀、木村佳乃 / 肌の透明度が変わる、ファンデーションで変わる。 1999年 / 春夏 / 広末涼子、木村佳乃 / 涼顔 1999年 / 秋冬 / 広末涼子、伊達公子 / 肌の奥まで、透明感 2000年 / 春夏 / 葉月里緒奈、江角マキコ / うぶ肌 2000年 / 秋冬 / 葉月里緒奈、りょう / イッツ ビジンモード 2001年 / 春夏 / 今井美樹、上原多香子 / 光組、初上演 2001年 / 秋冬 / 仲間由紀恵、上原多香子 / 肌から、トップモード 2002年 / 春夏 上原多香子、ビビアン・スー、りょう / 高温多湿、どこ吹く風 2002年 / 秋冬 / 上原多香子 / 接近してる? 2003年 / 春夏 / 上原多香子 / 肌ざわり。胸さわぎ。 2003年 / 秋冬 / 上原多香子 / 吸いつく。吸いよせる。 2004年 / 春夏 / 田中麗奈 / 顔、変えてみる? 2004年 / 春夏 / 上原多香子 / 夏、変えてみる? 2004年 / 秋冬 / 田中麗奈 / ミチル女。 2004年 / 秋冬 / 上原多香子 / キメル女。 2005年 / 春夏 / 竹内結子 / 美人って、肌。 資生堂
MA CHERIE

MA CHÉRIE（マシェリ）は、資生堂が製造、販売するヘアケア製品ブランド。フランス語で「私の愛しい女性（ひと）」の意。 若い女性をターゲットにした高付加価値商品で、2006年に発売された「TSUBAKI」とともに主力ヘアケアブランドのひとつ。 シャンプー、コンディショナー、トリートメントを中心に、スタイリング剤やヘアカラーなどもラインナップしている。 旬のタレントを起用したCMも話題になる。 2010年2月、シャンプー・コンディショナー・トリートメントを全面刷新。CMキャラクターには、1998年に出演した吉川ひなのが12年ぶりに出演することになった。2010年8月には、同年2月に全面刷新したシャンプー・コンディショナー・トリートメントに新たに配合した毛髪柔軟・補修・保湿成分を配合したヘアスタイリング剤14品を発売した。 ブログなどで一般女性がアフィリエイトで紹介するなど、幅広い人気を得ている商品である。 小松菜奈（2016年） 後藤久美子（1996年） 橘実里（1997年） 吉川ひなの（1998年、2010年から） 黒澤優・高橋マリ子（1999年） 持田香織（Every Little Thing、2000年） 滝沢秀明（タッキー&翼、2001年・2002年） ジュエミリア（2003年） 鈴木えみ（2004年 - 2009年） ^ “椎名林檎、小松菜奈出演「マシェリ」CMソング書き下ろし”. 音楽ナタリー. (2016年3月25日). http://natalie.mu/music/news/180974 2016年3月25日閲覧。  ^ 12年ぶり、2度目のCM出演。 ^ ジュエミリアとしても出演。 資生堂 マシェリ
ティセラ

ティセラ（TESSERA）は、エフティ資生堂（発売当初は資生堂ファイントイレタリー）が1995年3月から2006年まで発売していた、ヘアケア製品のブランドである。 資生堂グループにおいて、「香り」が特徴のヘアケア製品としては第3世代に当たる。 シャンプー、リンス（2003年からはコンディショナー）のほか、一時期はヘアコロン（ミスト）、トリートメント、ボディーソープも発売していた。 発売当初は、シャンプー・リンス（ポンプ式）が600ml入りで、標準価格が800円であった（のちに、ノー・プリント・プライス）。 当時の競合商品に、ハーバルエッセンスがある。 （）内は、香りナンバー（No.）を示す。 1995年 - ローズ（132:ひみつ）、フローラル（51：こい）、フルーティー（17：いーな） 1996年 - ジューシー・ジューシー（107：いーオンナ） 1997年夏頃、フローラルと共に、ボトルの絵柄がマイナーチェンジをした（香りナンバー（No.）の数字が、ボトルの中央に大きく描かれるようになり、その左上に香りをイメージしたイラストが添えられた）。 1997年3月 - ティセラ・J 他のティセラ・シリーズとは異なり、香りナンバー（No.）の代わりに、黄色の楕円状のマークに「J」の文字が描かれていた。ボトルは銀色で、当時流行であったユニセックスフレグランスのテイストを取り入れたビターシトラスの香り。フレグランス効果を強調した上位商品だったため、標準価格は550ml（ポンプ式）で、950円であった。 この製品まで、ヘアコロン（ミスト）も発売されていた。 1997年9月頃 - エンジェル・ドロップ（156：いーコロン） 1998年 - フローズン・ブルー（310：ミント） この製品より、「香り」をイメージしたイラストが、ボトルに大きく描かれた。香りナンバー（No.）の数字は、それまでより少し小さくなった。 ボトルのキャッチフレーズは、「ひんやりと　クールに香る」。 この製品のみメントールを配合している。 1999年 - ジャングル・ジャングル（82：ハニー） ボトルのキャッチフレーズは、発売当初は、これまで通り「やさしく洗う（うるおい守る）　ほのかに香る」であったが、数ヶ月後に、「気分はじける　ジャングルの香り」に変更された。 2000年 - ダンスダンスダンス（550：ゴーゴー） ボトルのキャッチフレーズは、「ココロがステップする香り」。 2000年10月 - 発売元が、エフティ資生堂に変更された。 2001年1月 - トゥインクル・ドリーム（01：オーワンダフル） この製品より、ラインナップにボディーソープを追加。 2001年7月 - トコナッツ・ココナッツ（30：サマー） 2002年 - 胸キュンピーチ（88：ハートハート） この製品から2004年発売分の製品まで、名称が「恋コロンシャンプー（リンス、ボディーソープ）」となった。 2003年 - プチセクシー（1094：セクシー）、プリキュート（0910：キュート） ボトルのキャッチフレーズは、「明日の私はセクシー系」（プチセクシー）、「今日の私はキュート系」（プリキュート）。 この製品より、ボディーソープは廃止し、リンスはコンディショナーに変更された。 2004年 - イチコロベリー（15：イチゴ）、チヤホヤチェリー（39：サクラ） ボトルのキャッチフレーズは、「あいつもイチコロ　ベリーな香り」（イチコロベリー）、「チヤホヤされちゃう　チェリーな香り」（チヤホヤチェリー）。 2005年 - マジカルノート ラインナップは、「シトラスからサボン」、「フルーティからローズ」。 この製品では、香りナンバー（No.）が消滅した。 また、ボトルの形状が円筒型からハートをイメージした（下部が細い）形となり、内容量が500mlとなった。 商品の特徴は、洗髪時の香調が、髪が乾くと違う香調となるものであった。 太字になっているアーティスト名はイメージキャラクターを兼務 ローズ、フローラル、フルーティー いい感じ やな感じ（EAST END×YURI） Baby baby baby（dos） ジューシー・ジューシー これが私の生きる道（PUFFY） ティセラ・J やさしい気持ち（CHARA） エンジェル・ドロップ White Love（SPEED） フローズン・ブルー Wing（知念里奈） Rhapsody in Blue（DA PUMP、知念と共演） ジャングル・ジャングル WILD RUSH（T.M.Revolution） ダンスダンスダンス Bright Daylight（hiro） トゥインクル・ドリーム GOOD DAYS（ZONE） トコナッツ・ココナッツ アゲハ蝶（ポルノグラフィティ） 胸キュンピーチ ♡桃色片想い♡（松浦亜弥） プチセクシー&プリキュート ね〜え?（松浦亜弥） イチコロベリー&チヤホヤチェリー 奇跡の香りダンス。（松浦亜弥） マジカルノート なし（BGMはオリジナルで、イメージ・キャラクターは鈴木杏）。 2000年代に入ると、この製品のメインターゲットユーザーであった10代女性にもカラーリングやパーマが定着してきたことにより、使用するヘアケア製品が髪のダメージを補修するタイプにシフトするようになった。加えて、資生堂がメガブランド戦略を打ち出し、ヘアケア部門ではTSUBAKIに経営資源を集中させるため、ティセラはブランド整理の対象となった。 こうして2006年春の生産終了をもって、ティセラは11年の歴史に静かに幕を降ろした。 なお、このブランドにおいては、一度も詰め替え用の製品は発売されなかった。 ^ 第1世代は、1974年発売の「バスボン」で、第2世代は、1982年発売の「恋コロン 髪にもコロン ヘアコロン シャンプー（販売名は、バスボン・ヘアコロンシャンプー）」であった。 ^ 発売元は、1999年～2000年はブリストル・マイヤーズ スクイブ。一度発売停止後、2004年からはP&Gが行っている。
ANESSA

アネッサ（ANESSA）は資生堂が製造、販売するスキンケア化粧品のブランド名。 紫外線による皮膚の影響を低減する商品で、日やけ止め用のローション、乳液、ファンデーションなどがある。1992年に従来の「Intercept」に代替して発売する。 ※太字は新製品。 フェイスサンスクリーンBB（顔用） [ライト・ナチュラル／各30g] 美白UVプロテクターA+【医薬部外品】（顔・からだ用）［60mL］ パーフェクトUVサンスクリーンA+N（顔・からだ用）［60mL／25mL］ パーフェクトエッセンスサンスクリーンA+N（顔・からだ用）［60g／25g］ パーフェクトジェルサンスクリーンA+（顔・からだ用）［60g／25g］ ベビーケア サンスクリーンN（顔・からだ用）［25mL］ リッププロテクターUV［4g］ パーフェクトUVパクトN パーフェクトUVリキッドN スーパーサンスクリーンクレンジングEX スーパーサンスクリーンクレンジングEX（シート） 1992年 - 1993年：緒川たまき 1994年：りょう 1995年：江角マキコ 1996年：田辺あゆみ 1997年：長谷川理恵 1998年：中本奈奈 1999年：理衣・花楓 2000年：小泉深雪 2001年：高橋マリ子・篠原ゆりこ・松井政美 2002年：吹石一恵 2003年：橋本麗香 2004年：上原美佐 2005年 - 2008年：蛯原友里 2009年：土屋アンナ 2010年 - 2013年：蒼井優 2014年 - 2015年：長谷川潤 2016年：真木よう子 2017年 - 2018年：森星 ^ “エビちゃんがかわいい、資生堂「アネッサ」のCMで流れる曲は？”. CDJournal (音楽出版社). (2006年3月23日). http://www.cdjournal.com/main/research/-/1971 2018年2月20日閲覧。  ^ “土屋アンナ、話題の「アネッサ」CMソングがシングル化”. 音楽ナタリー (ナターシャ). (2009年4月24日). https://natalie.mu/music/news/15839 2018年2月20日閲覧。  ^ ““サンシャイン・ガール”に蒼井優「最愛の肌へ」”. 日テレNEWS24 (日本テレビ). (2010年4月20日). http://www.news24.jp/articles/2010/04/20/08279168.html 2018年2月20日閲覧。  ^ “長谷川潤、「アネッサ」で日焼け対策はバッチリ！「毎日使えます」”. SANSPO.COM (産経デジタル). (2014年3月19日). http://www.sanspo.com/geino/news/20140319/oth14031912400020-n1.html 2018年2月20日閲覧。  ^ “上田桃子、結婚は「考えたい。まずはお相手探しから」”. ORICON STYLE (2016年2月18日). 2016年2月18日閲覧。 ^ “森星：アネッサ新CMで水着姿披露　海で泳ぐシーンも”. マイナビニュース (マイナビ). (2018年2月20日). https://news.mynavi.jp/article/20180220-586800/ 2018年2月20日閲覧。  資生堂 資生堂 アネッサ レディスオープン MAQuillAGE ノーブレーキピスト ALLIE（アリィー）- カネボウ化粧品 資生堂 アネッサ
ELIXIR SUPERIEUR

ELIXIR SUPERIEUR（エリクシール シュペリエル）は、資生堂が2006年9月21日から展開している、30代以降の女性向けのスキンケアブランドの名称である。資生堂のメガブランド構想第6弾で、前身となるブランド「エリクシール」の後継商品。 ブランドコンセプトは「ムービング・ビューティー」。年齢にも環境にも揺らがない自分自身と共に進化する美しさを応援するブランド。 資生堂の長年にわたる肌の研究により導き出された「コルネオ（角層）育成理論」の考えに基づいて発売される最初のスキンケアブランドとして誕生。 「角層そのものを育む」という「コルネオ（角層）育成理論」の考えに基づき、中心商品の「化粧水」と「乳液」に配合した資生堂が独自に開発した「CE成熟保湿成分」による角層を育む効果と、「コラーゲン＆エラスチンエキス」によるハリを保つ働きにより、30代以降の女性が求める「見て、触れて、実感できる、若々しい水つやを放つハリ感」のある肌へ導くアイテムを揃える。 2006年9月21日に第1弾として「ハリ」ラインを、2007年2月21日に第2弾として「美白ハリ」ラインを配置。ただし、「美白ハリ」ラインの方は、2010年2月21日に「ELIXIR WHITE」として実質的に独立した。 ブランド名は、前身となるブランド「エリクシール」をベースに、次世代スキンケアの時代を拓く、進化感や品質革新を伝えるという想いを込めている。ちなみにエリクシール（ELIXIR）はフランス語で「万能薬」、シュペリエル（SUPERIEUR）は同じくフランス語で「優れた、上級の」という意味。 イメージモデルには、2006年からモデルの熊沢千絵を、2008年2月からは、小泉今日子、瀬戸朝香、吹石一恵を起用していた。2010年9月21日のリニューアル発売では、新たに篠原涼子、永作博美を起用する。2011年からは、篠原に加えて新たに竹内結子を起用。2014年10月からは、篠原に加えて新たに滝川クリステルを起用。またテレビCMでは、平井堅によるCMオリジナル曲「美しい人」が2007年の春頃まで使用され、2010年のリニューアル発売後は土岐麻子の「Gift 〜あなたはマドンナ〜」が主に使用されていた。 吉岡里帆（2017年7月 - ） 篠原涼子（2010年9月 - ） 石田ゆり子（2018年9月 - ） 熊沢千絵（2006年 - 2008年） 小泉今日子（2008年 - 2009年） 瀬戸朝香（2008年 - 2009年） 吹石一恵（2008年 - 2009年） 永作博美（2010年9月 - 2011年8月） 竹内結子（2011年 - 2014年） 滝川クリステル（2014年10月 - 2016年3月） ※太字は新製品。 エリクシール ルフレ バランシング バブル エリクシール ルフレ バランシング ウォーター エリクシール ルフレ バランシング ミルク エリクシール ルフレ バランシング おしろいミルク エリクシール シュペリエル メーククレンジングオイル N エリクシール シュペリエル メーククレンジングクリーム N エリクシール シュペリエル メーククレンジングジェル N エリクシール シュペリエル メーククレンジングローション N エリクシール シュペリエル クレンジングフォーム I・II N エリクシール シュペリエル クレンジングムース N エリクシール シュペリエル リフトモイスト ローション T Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（2018年10月21日発売） エリクシール シュペリエル リフトモイスト エマルジョン T Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（2018年10月21日発売） エリクシール シュペリエル デーケアレボリューション T+ SPF50+・PA++++（2018年10月21日発売） エリクシール シュペリエル デーケアレボリューション T SPF30・PA++++（2018年10月21日発売） エリクシール ホワイト メイククリアオイル エリクシール ホワイト メイククリアジェルクリーム エリクシール ホワイト クレンジングフォーム エリクシール ホワイト クレンジングソープ エリクシール ホワイト クリアローション C Ⅰ･Ⅱ･Ⅲ エリクシール ホワイト クリアエマルジョン C Ⅰ･Ⅱ･Ⅲ エリクシール ホワイト デーケアレボリューション C+ SPF50+・PA++++ エリクシール ホワイト デーケアレボリューション C SPF30・PA++++ エリクシール エンリッチド フォーミングミルク CB エリクシール エンリッチド ローション CB エリクシール エンリッチド エマルジョン CB Ⅰ・Ⅱ エリクシール エンリッチド プロテクター CB SPF50+・PA++++ エリクシール シュペリエル ブースターエッセンス エリクシール シュペリエル エンリッチドセラム CB エリクシール シュペリエル エンリッチドクリーム TB（2018年10月21日発売） エリクシール シュペリエル エンリッチド リンクルクリーム S･L エリクシール シュペリエル リフトナイトクリーム W エリクシール シュペリエル レチノバイタル エッセンス エリクシール シュペリエル レチノバイタル クリーム エリクシール シュペリエル スリーピングジェルパック W エリクシール シュペリエル モイストフィックスマスク エリクシール シュペリエル レチノバイタル アイマスク エリクシール シュペリエル フェースエフェクト マッサージ エリクシール シュペリエル フレッシュアップ トーニング エリクシール ホワイト エンリッチド クリアクリーム TB エリクシール ホワイト リセット ブライトニスト エリクシール ホワイト トーンアップマッサージ エリクシール ホワイト トーニングローション エリクシール ホワイト スリーピングクリアパック C エリクシール ホワイト クリアエフェクトマスク エリクシール エンリッチド アイクリーム CB エリクシール つや玉コットン エリクシール シュペリエル つや玉ファンデーション（2018年10月21日発売） エリクシール シュペリエル リフティングモイスチャーパクトUV エリクシール シュペリエル リフトエマルジョンパクト エリクシール シュペリエル ホワイトニングパクトUV エリクシール シュペリエル ホワイトニングリキッドUV エリクシール シュペリエル ルースパウダー エリクシール シュペリエル プレストパウダー エリクシール シュペリエル コントロールベースUV N ELIXIR｜資生堂
ピクニック (飲料)

ピクニック（Piknik）は、森永乳業が1981年（昭和56年）から発売している箱型紙容器入り乳飲料。 紙パック飲料ながら、未開封の場合、常温状態で製造日から90日～120日の長期保存が可能である。 容量別に、250mlの直方体（ブリックパックタイプ）のものと、200mlのプリズマ容器の2タイプがある。 ストロベリー フルーツ コーヒー カフェ・オ・レ ヨーグルトテイスト 上記のほか、期間限定で販売されるフレーバーが数種ある。 「僕たち飲むならピクニック」のキャッチコピーで知られる。90年代ごろからタレントを起用し、これまでに観月ありさ、有村美波、小川那奈、乙葉、蒲生麻由、かわい綾、井原慶子などが出演している。 1986年 ジョセフ・ウィリアムズ「MY ONE」 1989年 スターダストレビュー「夏のシルエット」 1997年 D&D「SUNSHINE HERO」 1998年 観月ありさ「Through the Season」 2002年 キンモクセイ「七色の風」
スリムビューティハウス

スリムビューティハウスは、東京都渋谷区に本社を置くエステティックサロンである。 運営するのは株式会社スリムビュティーハウス。同業界大手の1社であり全国に直営店舗100店を展開している。 エステサロンの他、オリジナルブランド化粧品や健康食品の販売、男性エステ、育毛サロンなども手掛ける。 1980年、東京都新宿区西早稲田にて早稲田美容研究所を開設。元々は針灸治療院が始まりで、後に東洋美容をヒントにエステティックサロン「スリムビュティーハウス」を開設する。 以前、テレビCMで細川ふみえを起用した際、映像をCGで制作し放映した。2010年2月20日よりビビアン・スーを起用したCMがオンエア。2012年2月23日からは韓国人歌手のキム・ヒョンジュンを起用したCM「恋するキム・ヒョンジュン」篇が放映開始となっている。 ミス日本コンテストに協賛し、ミス日本候補者の推奨エステとしても活動している。 エステティック もうDEBUなんて言わせない！ 1997年公開の劇場映画。製作スポンサーとして参加している。 ^ a b スリムビューティハウス 会社概要 ^ スリムビューティハウス Men's SLIM ^ スリムビューティハウス Men's Slim ヘアコース ^ スリムビューティーハウスの歴史 ^ a b ミス日本候補者の推奨エステとして活動しています - スリムビューティーハウス エステのことならスリムビュティーハウス - 公式サイト
AUBE (化粧品)

AUBE（オーブ）は、花王ソフィーナのメイクアップブランド。1993年発売開始。 花王ではestのメイクアップラインができ、ソフィーナが持つ唯一のメイクアップラインであり客層も幅広く、2008年12月からは誰でも簡単に再現できるように改良され、「AUBE couture（オーブ クチュール）」という新しいブランドにて展開している。なお、従来からの「AUBE」も一部製品で併売されていたが、2010年12月で「AUBE」ブランドはすべて生産・販売を終了し、「AUBE couture」に完全移行された。 なお、「couture」とは、フランス語で「仕立てる」を意味する。 「ハッピーをあやつれ。」（2002年-） 「ワタシを叶えるメイク」（2005年-） 「美人をつくる計算メイク」（2008年-） 「キレイを引き出す具体策」（2009年-） 現行製品はすべて「オーブ クチュール」である。 パーフェクトポイントメイクアップリムーバー - ポイント用メイク落とし。2層式のためよく振ってから使用する。 美容液ルージュ - 2015年11月発売。2種類の美容液成分（カミツレ花エキス・オリーブ抽出成分(スクワラン)）、セラミドケア成分（セチルPGヒドロキシエチルパルミタミド）、モイストケア成分（グリチルレチン酸ステアリル）にワックスを配合した「うるおい密封処方」を採用し、ハーモナイズパール（ゴールド）も配合したチップタイプのルージュ。11色のカラーバリエーションに、口紅下地や唇用美容液としても使用可能な無色の「ノーカラー（NC01）」を加えた全12色。 ロングキープルージュ - 2014年11月発売。「新カラーフィックスオイル」による「ロングキープ処方」を採用するとともに、3種類の保湿成分（カミツレ花エキス・スクワラン・セラミドケア成分(セチルPGヒドロキシエチルパルミタミド)）やハーモナイズパール（ゴールド）を配合したルージュ。当初は12色展開だったが、2015年3月に「パッと発色パウダー」を配合し、口紅容器をピンク基調の専用配色に変更した50代以上向けカラー8色を追加。さらに、同年6月に通常色8色、同年9月に通常色4色を順次追加し、全32色となった。 エッセンスプレミアムルージュ - 2012年12月発売。チップタイプのルージュ。本品には各色系統からピックアップした「クチュールカラー」という推奨色が設定されている。「美容液ルージュ」の発売に伴い、カラーラインナップが8色（うち「クチュールカラー」2色）に集約された。 ブラシひと塗りシャドウ - 2016年6月発売。「まぶたベース」・「3色マスカラ」・「パウダーライナー」の順に塗る3ステップ方式で、専用の白黒ブラシを用いて「3色マスカラ」を一度にとって塗るアイシャドウ。 デザイニングインプレッションアイズ - 2011年6月発売。塗る場所を把握できる配置に設計したアイシャドウ・アイライナー一体型コンパクト。当初は4種だったが、2012年12月に新色3種を追加し、7種となっている。2014年11月に限定色2種を追加発売（限定色はコンパクトの天板デザインも異なる限定パッケージ仕様となる）。 デザイニングジュエルコンパクト - 既存の「デザイニングインプレッションアイズ」に「置くだけツヤパール」、「エクセレントステイルージュ」2色（上段は「クチュールカラー」という推奨色を設定）、グロスを追加して一体化したメイクアップコンパクト。口紅に使用するリップブラシも同梱されており、ケース右上の穴にストラップひもを通して取り付けることができる。2009年9月に数量限定で発売したが、2010年9月・2011年10月・2012年9月・2013年9月・2014年9月と5度モデルチェンジを行いながら発売されている。2014年モデルは中身が一新し、「デザイニングインプレッションアイズ」が一重・奥二重向けの「デザイニングインプレッションアイズII」に変更（変更に伴い「置くだけツヤパール」を廃止）。4種のセットパターンそれぞれにピンク系とブラック系のパクトデザインを設定し、全8種を設定している。 デザイニングインプレッションアイズII - 2013年11月発売。前述の「デザイニングインプレッションアイズ」の進化版で、一重や奥二重のために影色シャドウを加えたアイシャドウ・アイライナー一体型コンパクト。2015年6月には2014年に引き続き、限定色2種を発売した（限定色2種ではコンパクトの天板デザインが異なる限定パッケージとなる）。 ブライトアップアイズ - 2015年3月発売。「まぶたベース」・「2色シャドウ」・「やわらかライナー」の順に塗る3ステップ方式で、「2色シャドウ」を一度にとって塗る「2色ブラシ」を採用し、拡大鏡を備えた50代以上向けアイシャドウ。 デザイニングマスカラ - 2010年4月発売。コンパクトサイズの「カンタッチブラシ」を採用したマスカラ。 デザイニングダブルマスカラ（ナチュラルボリューム） - ツインタイプのマスカラ。ウォータープルーフ仕様だが、市販のメイク落としで落とすことが可能。色は2色。 デザイニングリキッドアイライナー - 2009年6月発売。平筆を採用したリキッドタイプのカートリッジ式アイライナー。 デザイニングアイライナー - フラット芯のペンシルとチップが一体となったアイライナー。カートリッジ式でペンシル部のみの交換も可能。 デザイニングアイブロウコンパクト - 2009年6月発売。塗布範囲に合わせた2種類のパウダーと配置を採用したパクトタイプのアイブロウ。 デザイニングアイブロウ - ペンシル・パウダー・スクリューブラシを一体化したアイブロウ。ペンシルとパウダーはカートリッジ式で交換が可能。 ぽんぽんチーク - 取り外し可能の「チークナビ」を備えたパフ一体型チーク。2015年11月に「デザイニングパフィーチーク（2010年12月発売）」を全面改良。「チークナビ」が丸い突起状に変更したほか、パフの取り外し・水洗いが可能となり、同時発売の「チークパフ02」の設定によりパフの交換も可能となった。カラーは従来の「デザイニングパフィーチーク」の体系を引き継ぎ、全5色を設定する。 ブラシチーク - 2015年9月発売。2色に配置したパウダーを「2色ブラシ」にとって頬にひと塗りする50代以上向けチーク。カラーは肌色に合わせた3色展開で、中身・チークブラシ込のセット品の他に、レフィルや交換用のチークブラシも設定されている。 デザイニングパフチーク - 2013年4月発売。パフのリボンに「めじり（中央上部）」と「こばな（左右下部）」を明記した「パフナビ」を備えたチーク（レフィルとコンパクトケースは別々で発売されているので、最初はレフィルとコンパクトケースを両方購入する必要がある）。2013年6月に新色1色を追加し、5色のラインナップとなった。 現在（2015年11月時点） 美容液ルージュ - 石原さとみ ぽんぽんチーク - 吉田羊 ブライトアップアイズ - 久本雅美 過去 高橋リナ 上戸彩（後に競合製品のコーセー・「ファシオ」CMに出演） 浜崎あゆみ（後に競合製品のコーセー・「ヴィセ」CMに出演） 片瀬那奈 hitomi 内田有紀 ケリー・チャン 梨花 上原さくら 相武紗季 佐々木希 江角マキコ 多部未華子 菅野美穂（現在は「プリマヴィスタ」のCMに出演） 井川遥 など。 花王製品一覧 花王カスタマーマーケティング 花王 オーブ クチュール オーブ クチュール ブランドサイト
プチアンドプチポテトシリーズ

プチ&プチポテトシリーズは、ブルボンから発売されている菓子のシリーズである。 ブルボンから発売されているこのシリーズは低価格と幅広いラインナップが特徴。同社の主力商品の一つである。シリーズはクッキー、ビスケットからせんべい、ポテトチップスと多岐にわたる。これらの商品はほぼ同一サイズ細長い袋に入っており、一つ一つが小さく、一口で食べられるように設計されている。また、バラエティパック『プチフレンドシリーズ』が2種類発売されている。長さの短くなったプチシリーズを10本詰めしたもので、クッキーの詰め合わせとせんべいの詰め合わせの2タイプがある。関連商品に『プチケーキシリーズ』がある。こちらはプチサイズのケーキで、やはり一口で食べられるようになっている。2016年より、本シリーズの発売20周年に合わせ、レギュラー24種＋期間限定品がベルマーク運動参加商品となった。 プチココナッツビスケット プチレモンクリーム プチ濃いきなこウエハース プチプレッツェル ハニーマスタード味 プチポテトうすしお味 プチポテトコンソメ味 プチポテトチーズピッツァ味 プチうす焼 プチチーズうす焼 プチキャラマル プチホワイトチョコラングドシャ プチチョコラングドシャ プチえびせん プチシーフードせん プチ黒こしょうせん プチサワークリームオニオンせん プチフランスバターのクッキー プチチョコチップ プチチョコチップ抹茶 プチかたやき プチしっとりチョコクッキー プチポテわさフレンチサラダ プチ黒ココアビスケット プチこんがりピザせんべい プチえんどうまめ和風しお味 プチあげ丸 プチチーズ プチチーズクラッカー プチぬれ煎餅 プチ黒ごま煎餅 プチバタークッキー プチソフトミルククッキー プチソフトチョコクッキー プチじゃがりんぐペッパーソルト味 プチきなこ プチココア プチあげマヨえび味 プチセサミ プチおこめ揚げ プチプラスカシューナッツ プチプラスえびマヨネーズ プチプラスチーズおかき プチプラスチーズアーモンド プチプラストルテアーモンド プチプラストルテマカダミア プチケーキチョコチップ プチケーキはちみつレモン味 大人プチチョコサンド宇治抹茶 大人プチチョコサンドカカオ50 大人プチチョコレートケーキ 大人プチクリームチーズケーキ 大人プチ炙りチーズ 大人プチミルフィーユショコラ 知念里奈 ベッキー 石川紗都美 上野未来 上田晋也 嵐 速水もこみち 三浦春馬 溝端淳平 黒島結菜 紹介ページ
T'ESTIMO

カネボウ化粧品 > T'ESTIMO T'ESTIMO（テスティモ）は、かつてカネボウ化粧品が展開していたポイントメイクアップブランドである。 1991年に誕生。「T'ESTIMO」はカタルーニャ語で「（私は君を）愛する、尊敬する」という意味。バルセロナ付近の発音ではタスティーム（タの母音は曖昧母音）のように発音される。カネボウ化粧品の中でも人気のブランドで、特にOLからの支持が多い。アイメイク・口紅・ネイルなど多くのラインナップがあり、同じポイントメイクアップブランドのラヴーシュカよりも落ち着いた色合いが多い。90年代初頭に『落ちない口紅』を発売して大ヒット。当時の『落ちない口紅』ブームの火付け役となった。 2007年12月、新ブランド「コフレドール」誕生によって販売が終了した。 水川あさみ（アーティストと共演するCMが話題になった） CHARA スガシカオ 山田優 藤原紀香 加藤あい 瀬戸朝香 稲森いずみ 松雪泰子 小雪 鶴田真由 木村拓哉 秋本祐希 宮本亜門 大塚寧々 鈴木保奈美 杏里（初代）
Lavshuca

Lavshuca（ラヴーシュカ）は、カネボウ化粧品のセルフメイクアップブランド。2015年12月31日をもって生産終了となっている。 ハートマークにLのアルファベットが描かれているロゴが特徴。「v」の部分はハート型になっている。現在のイメージキャラクターにはPUFFYを起用。CM「Lav Float篇」では「オトメモリアル」が流れ、そのほかにもポスターや公式ウェブサイトのモデルを担当した。発売開始の2006年は、モデルのジュリアナが起用されていた。 アイライナーやマスカラなどの目の周辺から口紅、ネイル、リップライナーやチークと、顔や手先に関連する化粧品が主体。特にピンク色を基調とする等、赤めの色が比較的多くみられる。季節ごとのキャンペーンやコレクションで新作が出され、商品ラインナップは店頭やホームページ上で閲覧することができる。2007年には元イエロー·モンキーのボーカル、吉井和哉が作曲したPUFFYの曲「くちびるモーション」が使用されたCMも放送された。 販売促進の一環として、リキッドファンデーションが雑誌に付録として付けられ、メイクアップDVDをリリースし、新商品発表会「Lavshuca Night」を開催するなど、メディアを駆使した販売戦略が繰り広げられている。また、雑誌「Style」や「GISELe」など、女性誌をはじめとする数多くの冊子で特集を組まれるなど取り上げられている。 アイカラーセレクト（アイシャドー） アイブロウペンシル シャイニーリキッドアイライナー ジュエリップス（口紅） シャイニーマスカラ フェイスパウダー ルースパウダーファンデーション スティックコンシーラー 公式ウェブサイト 公式ブログ
エフティ資生堂

株式会社エフティ資生堂（FT SHISEIDO、エフティしせいどう）は、資生堂のトイレタリー商品を製造する会社である。 「FT」は前身の資生堂ファイントイレタリーから。 2000年 会社設立。 2003年 トイレタリー製造専門会社となる。 後に、大部分のブランドが資生堂本体へ移管された。 TSUBAKI（2006年に発売開始したヘアケアブランド。資生堂の「メガブランド戦略」第4弾として制定された。） SEA BREEZE（1902年にアメリカ合衆国で生まれたローションを中心とする化粧品のブランドで、2000年に外資系製薬会社ブリストル・マイヤーズ スクイブからこのブランドを買収した資生堂ファイントイレタリーを吸収） スーパーマイルド（1988年に発売開始。） サボン・ドール（固形石鹸） 肌水（ボディ用化粧水） ウォーターinリップ（薬用リップスティック） ハンドケア（薬用ハンドクリーム） 薬用ハンドソープ ポアンかみそり On Air（オーラルケア用品） On Air-Wave（オーラルケア用品） GEL's（ヘアコロンシャンプー & リンス、1987年に発売開始） HG（男性用スタイリング剤） シャワーソープ ヘアメーク（シャンプー & リンス & スタイリング、1991年に発売開始） ダンガリー（男性用化粧品） EX（ヘアトリートメント、1992年に発売開始） リシェール（ヘアトリートメント） 海の恵み（ボディソープ & リンスインシャンプー & 固形石鹸 & 入浴剤、1995年に発売開始） 太陽の恵み（同上） TESSERA（ヘアコロンシャンプー & リンス、1995年に発売開始） ceu（環境配慮型シャンプー & リンス） 水分ヘアパック（シャンプー & リンス & トリートメント） FINO（シャンプー & リンス & トリートメント） AQUAIR（美白化粧品、1999年に発売開始） NATURUGO（洗顔料） DO & BE（制汗用品） CENTER IN（生理用品） キッチンきれい（キッチン用除菌剤） 洗濯石けん ヴィルフランシュ ハーブソープ(バーチ) 日本テレビ土曜22時枠：筆頭スポンサー。1994年4月放送開始の『夜もヒッパレ一生けんめい。』（翌1995年に『THE夜もヒッパレ』に改題）から『エンタの神様』途中まで提供。
WHITIST

WHITIST （ホワイティスト）はコーセーが製造、販売するスキンケア化粧品。 コーセーコスメニエンスから発売されている、セルフ美白化粧品シリーズ。低価格のスキンケア化粧品。 木村佳乃 中山美穂 中谷美紀 関めぐみ 財前直見 WHITIA （資生堂）
キダチトウガラシ

キダチトウガラシ（木立唐辛子）は多様性のある様々な栽培品種を含むトウガラシ属の一種。 マラゲータペッパー C. f. var. malagueta ピリピリ C. f. var. red devil タバスコペッパー C. f. var. tabasco 島唐辛子（南西諸島） 硫黄島唐辛子（小笠原諸島） プリッキーヌー インドネシア：cabai rawit フィリピン：siling-labuyo ^ 「キダチトウガラシに学ぼう！」山本宗立（鹿児島大学国際島嶼教育研究センター） 唐辛子 コーレーグス タバスコ
ジュウロクササゲ

ジュウロクササゲ（十六大角豆、学名：Vigna unguiculata ver. sesquipedalis）はササゲの一亜種（品種とする説もある）。アフリカ原産のササゲには蔓（つる）が長い蔓性と、蔓なしの矮性の2種類があるが、十六ささげは蔓性である。地域によっては「長ささげ」、「十八ささげ」、「十八豆」、「三尺ささげ」、「ふろう豆」、「ほろ豆」などとも呼ばれ、主に若い莢を食用にする。 品種群の多様性の中心は東南アジアである。 さやの中に豆が16個あることから「十六ささげ」と名づけられた。豆は熟すとアズキに似た赤褐色。 亜種名は「sesquipedalis（半尺）」と付けられているが、さやの長さは30 - 40cmと1尺以上にもなる。形はインゲンマメに似ているが、柔らかく、火も通りやすいのが特徴。 草の丈は2 - 4m。熱帯性で、高温や乾燥に強く、真夏に結実する。その一方、低温に弱い。 葉にはやや光沢がある。 花は紫色または白色の蝶型花。 葉 花 莢の付き方 種子 野生種が見られるアフリカの他、南アジア、東南アジア、中国南部など、各地で栽培されている。 中国では北宋の『図経本草』に「豇豆（ササゲ）」の記載がある。明の李時珍が著した『本草綱目』の「穀三」にも「豇豆」として記載があり、「各所で三、四月に植え、一種は蔓が長く、1丈余り、一種は蔓が短い」などと記されている。 日本では、古くは1823年（文政6年）に大和国山辺郡乙木村（現奈良県天理市乙木町）の大百姓山本喜三郎が記した古文書『山本家百姓一切有近道』に「一八ささげ」の記述があり、この頃には奈良盆地で広く栽培され、生活に根付いていたことが分かる。1890年（明治23年）に沖縄県農事試験場編が編纂した『花草類真写図』に記載があり、沖縄ではすでに知られた存在であった。中部地方で栽培を始めた時期は不明であるが、大正時代以前といわれている。本格的に栽培され始めたのは1945年（昭和20年）以降であるが、かつては広く栽培されていた。 現在では、主に愛知県と岐阜県、奈良県及び鹿児島県の種子島や奄美群島から沖縄県を中心とした地域で生産されている。食されるのもこの地方が中心である。あいちの伝統野菜、飛騨・美濃伝統野菜である。主な栽培地域は、愛知県尾張西部（愛西市、稲沢市など）、岐阜県美濃南西部（羽島市、本巣市）など、奈良盆地、鹿児島県奄美大島、喜界島、徳之島、種子島、屋久島、沖縄県沖縄本島、久米島など。 愛知県、岐阜県では5月に播種。7月後半から8月に収穫する。 沖縄県や奄美群島はウリミバエ発生地域のため、『植物防疫法』によってウリ科植物などとともに本土への移入が禁止されているため、現地で消費されている。 主に若い莢を食用にする。食べ方としては、さやがまだ柔らかい状態で、さやごと食べるのが一般的である。 日本では、茹でておひたし、ゴマ和えにするほか、油炒め、煮物が多い。茹でた場合、しょうが醤油との相性が良い。奈良県では「十八豆」「十八ささげ」と呼び、郷土料理「七色のお和え」にして食べられるほか、お盆のお供えとして欠かせない物である。奄美料理では「ほろまめぃ」、「ふろー」などと呼び、煮物の他、蘇鉄味噌炒めにもされる。沖縄料理では「ふろまみ」「ふーろー豆」と呼び、炒め物、天ぷらなどにされる。 中国では「豆角（ドウジアオ）」または「長豇豆（チャンジアンドウ）」と呼び、炒め物が一般的である。広東料理では牛肉とXO醤炒めにしたり、刻んで卵焼きに入れたりされる。フィリピンでも炒め物にし、マレーシアではシュリンプペーストで炒めることが多い。インドではカレー（カリ）の具としてジャガイモなどと煮たり、カラシ風味の料理にされたりする。タイやラオスでは、刻んで生のままソムタムに加える。 血中コレステロールを下げる効果があるという。 種子は乾燥させて保存し、もやしにして食べる場合もある。 ^ a b c d e f g 白井康彦「伝統誇る夏のビタミン源 十六ササゲ（愛知県稲沢市）」中日新聞2014年8月9日付朝刊、くらし面22ページ ^ 民俗資料解説図録『食をめぐる民俗　アイ（間）とトッキョリ（時折）』　奈良県立民俗博物館、2005年9月17日、3頁。 ^ 木脇啓四郎 画、『花草類真写図』、1890年、沖縄県農事試験場 ^ 国土交通省「平成17年度奄美群島生物資源等の産業化・ネットワーク化調査」. “奄美群島生物資源Webデータベース　在来作物・果樹類　ほろまめ” (日本語). 奄美群島広域事務組合. 2015年1月22日閲覧。 ^ “侵入生物データベース　ウリミバエ”. 国立環境研究所. 2015年10月22日閲覧。 ^ Natural Resources Conservation Service, Plant Guide - YARDLONG BEAN, The U.S. Department of Agriculture [1] 農業生物資源データバンク ハタササゲ（ヤッコササゲ）- 学名 Vigna unguiculata var. catjang。熱帯で食用とされ、米国で飼料とされる品種。 ヒナアズキ - 学名 Vigna riukiuensis。沖縄県、台湾に自生する、アズキに近い同属植物。
カラシナ

カラシナ（芥子菜、辛子菜、Brassica juncea、英: Mustards）はアブラナ科アブラナ属の越年草。「芥」でカラシナを意味し、「芥子」はカラシナの種子の意味。 別名ともされるセイヨウカラシナは、カラシナの原種である野生種が、明治期以降に帰化植物となったもの。 クロガラシ(Brassica nigra: ゲノム構成BB, 2n = 16)とラパ(B. rapa: ゲノム構成AA, 2n = 20)の両方のゲノムを持つ複二倍体(ゲノム構成AABB, 2n = 4x = 36)で、中央アジア原産と云われる。地中海沿岸から伝播する間に、交雑により生じたと考えられている。 日本への伝来は弥生時代ともいわれ、平安時代である延喜年間（901年 - 923年）編纂の『本草和名』や承平年間（931年 - 938年）編纂の『和名抄』に記載がある。 栽培するものは10から12月に種をまく。また、川沿いの土手などにも野生化して生えている。高さは1-1.5 m。春に開花し、アブラナに似た黄色い花を咲かせる。 野菜（からし菜）として栽培され、葉茎は油炒めやおひたし、漬物などに利用される。タカナ（高菜）やザーサイ（搾菜）は、カラシナの変種。沖縄県ではシマナー（島菜）と呼ばれ、塩漬けや炒め物などに多用される。 種子はからし（和からし）の原料となりオリエンタルマスタードとも呼ばれる。マスタード（洋からし）の原料として利用されるシロガラシは、同じアブラナ科の別種である。アブラナやカブなど、アブラナ科の植物は、辛味成分であるアリルイソチオシアネートの配糖体であるグルコシノレート（Glucosinolate: 代表的なものとしてシニグリンなど）をもち、種子は種によって差はあるが、いずれも油や辛味を持つ。 宮崎県の一部（美郷町など）には「イラカブ」と呼ばれる在来品種がある。 アザミナ（学名：Brassica juncea var. crispifolia L.H. Bailey）別名：チリメンカラシ、ハゴロモカラシナ カラシナ（学名：Brassica juncea var. cernua Jorb. et Hem.） ザーサイ（搾菜）（学名：Brassica juncea var. tumida Tsen et Lee） シュエリーホン（学名：Brassica juncea var. foliosa L. H. Bailey） タカナ（高菜）（学名：Brassica juncea var. integrifolia (Stokes) Sinsk.） タニクタカナ（学名：Brassica juncea var. rugosa Kitam.） ダイシンサイ（学名：Brassica juncea var. bulbifera Mas.） ツァイタイ（学名：Brassica juncea var. rugosa Kitam.）別名：タイシンツァイ、ターシンツァイ、イウツァイ、イウツァイシン ニンスーカ（学名：Brassica juncea var. multisecta Bailey）別名：センスジハガラシ ネガラシ（学名：Brassica juncea var. megarrhiza Tsen et Lee） ホワチエ（学名：Brassica juncea var. napiformis Kitam.） 平野隆久写真 『野に咲く花』 林弥栄監修、山と溪谷社〈山溪ハンディ図鑑〉、1989年、310頁。ISBN 4-635-07001-8。 ^ 在来野菜イラカブ復活へ夕刊デイリーWeb（2017年1月25日）2018年9月27日閲覧。 帰化植物 セイヨウアブラナ バイオレメディエーション（Bioremediation）/ファイトレメディエーション(phytoremediation) （前者は微生物、後者は普通の植物を用いる土壌浄化技術。カラシナは、重金属に汚染された強い毒性を持つ土壌に極めて強い重金属耐性を持ち、重金属を高蓄積する土壌浄化植物として利用される。） Brassica juncea (L.) Czern.（「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList）） Brassica juncea (ITIS Standard Report Page) （英語） Brassica juncea (National Center for Biotechnology Information) （英語） セイヨウカラシナ（植物雑学事典）
エヴゲーニイ・ザミャーチン

エヴゲーニイ・イワーノヴィチ・ザミャーチン（ロシア語:Евге́ний Ива́нович Замя́тин, 1884年2月1日 - 1937年3月10日）は、ロシアの作家。ソ連文学界は、文学史からも、彼と代表作『われら』の存在を、忌むべきレーニン批判の反革命作家・小説として完全に抹殺していたがペレストロイカ以降、再評価されるようになった。 タンボフ県レベジャーニに生れ、孤独のうちに書物のみを友として育つ。1902年にペテルブルク理工科大学に学ぶが夏になると造船所で働いたり中近東諸国へ旅行した。在学中から革命運動に参加（1905年、21歳のとき、オデッサでゼネストと戦艦ポチョムキンの反乱を目撃し、ペトログラードでボリシェヴィキの一員となった）し､十二月に逮捕・流刑の生活を送るがこっそりと大学に戻り1908年に大学を卒業して造船技師となった。 1912年「ある地方の物語り」､つづいて「地方の果てで」（1914）を発表して､ネオ・リアリズム派の作家として注目を集める。1915年には造船技師として砕氷船アレクサンドル・ネフスキー号（革命後、レーニン号と改称）建造の監督のためイギリスに派遣され設計から完成までかかわった。1917年9月に帰国しその体験をもとにイギリス紳士の偽善を暴いた中編小説「島の人々」（1918）を発表する。十月革命後の1918年、文学活動家同盟や世界文学出版所活動にゴーリキーとともに参加した。1920年、全露作家同盟ペトログラード支部を組織するために力をつくし、執行委員となった。1917年から1920年代の半ばまでザミャーチンはロシア文壇の中心の一人だった。ゴーリキーの庇護のもとに結成された作家グループ・セラピオン兄弟がザミャーチンの強い感化を受けたのもこの頃である。 しかし、その中で共産主義の前途に憂うべき兆候があるのを感じ始めた。個人の自由を奪い計画化を推し進めていった先がどうなるかに心をわずらわせた。そして、ザミャーチンは、1918年、ボリシェビズムだけを唯一の真理と認めることを拒否し、官僚化しつつあるソヴィエト体制を批判する短編『龍』を社会革命党左派＝左派エスエルの新聞に発表した。『龍』は、ちっぽけな人間が制服の中に隠れ、銃を持った龍になるという内容で、チェーカーを暗喩した作品である。 1920年から翌年にかけて、ザミャーチンはディストピア小説『われら』を執筆した。それまでに彼は『龍』以外に、ソヴィエト初期社会主義時代の閉塞された状況を描く他のいくつかのSF短編『ママイ』『洞窟』も発表した。『われら』の刊行は、1924年に英訳がロシア語版より先にニューヨークで出版され、1927年にチェコの亡命ロシア人雑誌でロシア語原文が発表された。 1922年後半、レーニンは、数万人の好ましからざる反体制派知識人に「反ソヴィエト」というレッテルを貼りつけ、逮捕し、国外に追放した。ザミャーチンも逮捕、投獄されたが、友人の援助で釈放された。釈放後、出国を申請したが、拒否された。 その頃から、文学におけるプロレタリア派の革命的リアリズム主張が強化され、ザミャーチンだけでなく、ゴーリキー等が激しい攻撃にさらされた。非共産党員作家への論難は厳しくなり、ついには「同盟者か敵か」「われらか敵か」という形で反対派に圧力が加えられるようになりった。 1929年には、その作家たちへの粛清が始まった。ザミャーチンはそれに敢然と抗議し、作家同盟を脱退した。この年、トロツキーが国外追放され、ブハーリン、ルイコフは党政治局から追放された。 1931年、あらゆる出版活動を禁じられた47歳のザミャーチンは、ゴーリキーの仲介によってスターリンに手紙を書き、妻とともに国外へ一時的に出る許可を求め、その結果、一年間の許可を得てソ連を離れた。翌年、パリに移り住むが生活は恵まれず、映画のシナリオの共同執筆や歴史小説に力を注いだが、心臓病のためパリで1937年に客死した。ティエのティエ墓地に埋葬されている。 ザミャーチン「島の人々」水野忠夫訳、『現代ソヴェト文学18人集』第1巻、新潮社、1967年。 ザミャーチン「洞窟」米川正夫訳、『ロシヤ短篇集』 河出書房新社、1971年。 ザミャーチン「洞窟」米川正夫訳、『ロシア短篇22』 集英社〈現代の世界文学〉、1971年。 ザミャーチン「洞窟」川端香男里訳、『現代ロシア幻想小説』 川端香男里編、白水社、1971年。 ザミャーチン「チェーホフ」川端香男里訳、『世界批評大系5 小説の冒険』 篠田一士など編集、筑摩書房、1974年。 『われら』 川端香男里訳、講談社〈海外秀作シリーズ〉、1970年。 『われら』 川端香男里訳、講談社〈講談社文庫〉、1975年。 『われら』 川端香男里訳、岩波書店〈岩波文庫〉、1992年1月。ISBN 4-00-326451-7。 ザミャーチン「われら」小笠原豊樹訳、『世界の文学4』 集英社、1977年1月。 ザミャーチン「われら」小笠原豊樹訳、『集英社ギャラリー「世界の文学」15』 集英社、1990年10月。 『われら』小笠原豊樹訳、集英社文庫、2018年1月。ISBN 4-08-760743-7。 ^ ラテン文字転写: Yevgeny Ivanovich Zamyatin Biography of Yevgeny Zamyatin from a Science Fiction website Biography from a website on George Orwell. Encyclopedia of Soviet Writers biography of Yevgeny Zamyatin The Lion complete text of the short story by Zamyatin. (1935) Zamyatin in Newcastle article by Alan Myers Review of We Review of We by Priya Jain The "twists and turns" of Yevgeny Zamiatin's Life brief, illustrated biography by Tatyana Kukushkina Collected works （ロシア語） including his Autobiography (1929) and Letter to Stalin (1931) エヴゲーニイ・ザミャーチン - Find a Grave