mteb/jaqket huggingface dataset:
押し売り

押し売り（おしうり）とは、買う意志のない者に対して無理矢理に売りつけること。 相手に買う意思がないのに、無理矢理売りつける行為は刑法第223条の強要罪に該当する。 昭和中期には、主婦が一人でいる時間を見計らって玄関に上がり込み、粗悪なゴムひもや縫針などを法外な値段で売りつけることがしばしば存在した。「昨日刑務所から出所したばかりで、これからは正業で生きていく身だ。そんな気持ちを踏みにじる気か？」と恫喝するのがお決まりであった。当時は電話機のない家庭も多く、助けを求めることは困難であった。 現在、各地方自治体の迷惑防止条例では「売買等の申込みを拒まれても、物品を展示したり座り込む等をしてその場から立ち去らないこと」を押し売りと定義して、刑事罰を規定している。 転じて、マスメディアなどがその気のない者達に特定のイデオロギーを押し付けようとしているのが見え見えなときに、「感動の押し売り」「同情の押し売り」など、批判的な言葉として使用されることがある。 ^ ALWAYS地獄の三丁目 本当は怖い昭和30年代 鉄人社2012年7月 押し買い ネガティブ・オプション 強要罪 迷惑防止条例 悪徳商法 ゴムひも 歯ブラシ 主人不在の妻に石鹸1箱を押し売りたる者に対して『説諭の栞』警察教材研究会編、昭和17年
サクラサイト

サクラサイトとは、サクラを使って利用者から金銭を騙し取る違法で悪質な出会い系サイトのこと。 元来、つぶやき系のネットなどでのスラングだったが、2012年春頃には、新聞、雑誌、マスコミでもその使用頻度が増え、ソーシャルネットワークの問題とからんで、新たなネット系消費者問題として注目される。 近年では、従来型の男性をターゲットとした出会い系サイトとは異なり、女性をターゲットとしたサイトも現れており、国民生活センターが相談を受けた被害額は100億円にものぼっている。サクラサイトの被害を防ぐための情報提供サイトもある。被害者の為のサイトも増えている。国民生活センターは、「サクラサイト商法」の増加とその危険を注意した。 2012年11月にはアルバイトが詐欺罪で立件される事態になっている。 ^ “出会い系：「サクラサイト」の被害が深刻化”. 毎日新聞. (2012年4月18日). オリジナルの2012年7月11日時点によるアーカイブ。. https://archive.is/MJCn 2012年4月18日閲覧。  ^ 総額100億円!? 女性を狙うサクラサイト詐欺（NHK『情報LIVEただイマ!』、2012年4月20日放送、同年4月21日閲覧） ^ “サクラサイト商法に注意!=多額被害も-国民生活センター”. 時事通信. (2012年4月19日). http://www.jiji.com/jc/c?g=soc_30&k=2012041900949 2012年4月21日閲覧。  ^ サクラメールで料金詐取　全国初　容疑のバイトも逮捕　県警　千葉日報 2012年11月15日 詐欺的な“サクラサイト商法”にご用心!-悪質“出会い系サイト”被害110番の結果報告から - 国民生活センター（2012年4月19日） 詐欺的“サクラサイト商法”トラブルについて - 国民生活センター（2012年7月6日）
カラス金

カラス金（鴉金、烏金、からすがね、からすきん）は、一昼夜を期限として高利で金を貸す業者のことである。利率は1日に2，3パーセントから1割と高金利で、借り入れた翌日の早朝までに利息と元金を返済する決まりだった。名前の由来は夕方にカラスがカァと鳴けば利子が付くこと、あるいは明け方にカラスがカァと鳴くまでに返済することという説もある。利息は天引きで、青茶婆、高田婆などと呼ばれた老婆が貸付け、利息と元金を集金して回ったという。 芝居茶屋や飲食店、それに商品を担いで町中を売り歩く棒手振りのような日銭商売を営む零細個人事業主等たちや芸人が、当日必要な金を借りて翌朝に利息をつけて返済していた他、吉原遊びや賭場の資金としても利用された。 江戸時代からこのような業者が存在したが、江戸幕府の倒壊とともに姿を消した札差とは違い、烏金や日済、月走といった庶民相手の高利貸しは明治時代になってからも存続していた。 行商人のAさんは朝、千円を借りました Aさんは借りた千円で市場で商品を仕入れました Aさんは町へ行って仕入れた商品を売り歩きます 夕方には仕入れた商品を売りさばき千三百円の売り上げを得ました 夜、Aさんは金貸しに元本千円と利子の百円を返済しました。 Aさんの手元には二百円の利益が残りました。 仕入先等から朝に百文借りて夕方までに百一文返す場合を「百一文」と呼ぶ（利子は一文とは限らない）。 質をとる質屋に対して、質をとらない金融業の総称は「素金（すがね、銀通貨圏の上方では素銀）」であり、現代の消費者金融にあたる。 十日で一割の利子は十一（といち）、五両借りて月に一分（一分は一両の四分の一）の利子が付く場合（年利にして60％）は「五両一（ごりょういち）」と呼ぶ。 期日を定めて、毎月決まった額を返済する場合は「月済貸し（つきなみがし）」、毎日決まった額を返済する場合は「日済貸し（ひなみがし）」と呼ぶ。日済貸しは現代の日掛け金融（日賦）にあたる。 座頭には幕府から許されて金貸しを営んでいるものがあり、座頭が貸した貸付金を「座頭金（ざとうがね）」と呼んだ。期限は三ヵ月が一般的であった。 二宮尊徳が始めた金融制度を「五常講（ごじょうこう）」と呼ぶ。五常講は世界初の信用組合と言われ、その名は五常（仁、義、礼、智、信の五つの徳）に由来する。無利子・無担保（但し返済時には冥加米を支払った）で1人あたり100日を期限として貸し出し、不払いについては共同責任として組合員が負担した。無尽（むじん）、頼母子講（たのもしこう）の一種である。 ^ 横山源之助著『日本の下層社会』。 『べらんめぇ 大江戸講座』 緒上鏡著 リイド文庫 ISBN 4-8458-3206-2 『新装版 江戸物価事典』 小野武雄編著 展望社 ISBN 978-4-88546-201-6 『江戸のお金の物語』 鈴木浩三著 日本経済新聞出版社 ISBN 978-4-532-26115-3 『江戸の卵は1個400円! モノの値段で知る江戸の暮らし』 丸田勲著 光文社新書 ISBN 978-4-334-03617-1 『金貸しの日本史』水上宏明著 新潮新書 ISBN 4-10-610096-7 『国史大辞典』2巻 吉川弘文館 ISBN 4-642-00502-1 闇金融 コール市場
アネハヅル

アネハヅル（姉羽鶴、学名：Anthropoides virgo）は、ツル目ツル科アネハヅル属に分類される鳥類の一種。 現在確認されている鳥類の中では特に高々度、5000から8000メートルもの高さを飛ぶ鳥として知られており、ヒマラヤ山脈も越える渡りをする。 全長約90cmと、ツル科の中で小さい。 平地から山地の平坦な草原地域に生息する。 天敵はイヌワシ チベット高原など旧北区の温帯域で繁殖し、インド亜大陸や北東アフリカ、中東などで越冬する。日本には稀に迷鳥として渡来する。2007年6月青森県としては33年ぶりに渡来した。江戸時代にも捕獲され、将軍へ献上された記録があり、絵図が描かれている。 アネハヅルの脂肪を精油したものを蓑羽鶴油(サイウカクユ)と呼ぶ。秋に捕獲し、脂を採取する。 皮膚のひび割れ、手の痺れ、肌荒れに用いる。 ^ BirdLife International (2008年). "Grus virgo". IUCN Red List of Threatened Species. Version 2008. International Union for Conservation of Nature. 2008年12月3日閲覧.  Check date values in: |access-date=, |date= (help)CS1 maint: Uses authors parameter ^ アネハヅル、33年ぶりに本県飛来 - 東奥日報 2007年6月27日（2007年7月3日時点のアーカイブ） ^ “江戸時代の博物誌 > 第3章 珍禽奇獣異魚 | 描かれた動物・植物”. 国立国会図書館. 2013年1月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年12月3日閲覧。 ^ 森井 啓二 『ホメオパシー マテリアメディカ大全1(Abel-Agar)』 エンタプライズ、2008年7月27日、291頁。ISBN 978-4-87291-188-6。  BirdLife Species Factsheet Demoiselle Crane - Animal Diversity Web
アカツクシガモ

アカツクシガモ（赤筑紫鴨、Tadorna ferruginea) は、カモ目カモ科ツクシガモ属に分類される鳥類。 ユーラシア大陸中部で繁殖し、冬季になるとアフリカ大陸北部、ユーラシア大陸南部、中華人民共和国、朝鮮半島などへ南下し越冬する。日本では冬季に越冬のためまれに飛来（冬鳥）する。 全長63-66センチメートル。翼長オス36.5-38.7センチメートル、メス34-35.5センチメートル。翼開張121-145センチメートル。全身の羽衣は橙色や橙赤色、橙褐色、赤褐色で、頭部は淡色。雨覆は白い。風切羽は黒く、次列風切の光沢（翼鏡）は緑色。 嘴や後肢は黒い。 幼鳥は上面の羽衣が灰褐色。繁殖期のオスは頸部に黒い首輪状の斑紋が入る。 河川、湖沼、干潟などに生息する。 繁殖形態は卵生。地面に空いた穴や岩の隙間などに巣を作り、8-12個の卵を産む。抱卵期間は27-29日。 情報不足（DD）（環境省レッドリスト） 飛翔する本種 ^ a b 安部直哉 『山溪名前図鑑 野鳥の名前』、山と溪谷社、2008年、227頁。 ^ a b c d e f g h i 桐原政志 『日本の鳥550 水辺の鳥』、文一総合出版、2000年、114頁。 ^ a b c d e f 黒田長久、森岡弘之監修 『世界の動物 分類と飼育 (ガンカモ目)』、財団法人東京動物園協会、1980年、38頁。 ^ a b c d e f g h 真木広造、大西敏一 『日本の野鳥590』、平凡社、2000年、98頁。 ツクシガモ属 ^ The IUCN Red List of Threatened Species BirdLife International 2009. Tadorna ferruginea. In: IUCN 2010. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2010.3. ^ a b c d e f g 環境省 自然環境局 生物多様性センター 絶滅危惧種情報（動物）- アカツクシガモ -[リンク切れ]
ショウジョウトキ

メディアを再生する ショウジョウトキ (猩猩朱鷺、学名：Eudocimus ruber )は、ペリカン目トキ科に分類される鳥類の一種である。 同属のシロトキとは体形、習性が同じであり、飼育下では比較的簡単に交雑雑種をつくることができるため、一部には両者は同種として扱うべきだという意見もある。しかし、ベネズエラにある両種の混合コロニーで自然の交雑例がないことなどから、別種として扱う説が有力である。 南アメリカの北部の沿岸部に分布する。 体長約60cm。体色は鮮やかな朱赤色で、非常に目立つ。嘴の基部から眼先にかけての皮膚の裸出部も赤い。幼鳥の体色は黒褐色である。 海岸や川岸のマングローブ林に生息する。 カエルや魚類、甲殻類などの小動物を捕食する。 集団繁殖地（コロニー）を形成して繁殖する。しばしば他種と共同でコロニーを作る。雄が巣材を集め、雌が水辺の樹上などに巣を作る。1腹2-4個の卵を産み、抱卵期間は21-23日である。抱卵、育雛とも雌雄共同で行う。雛は孵化後約42日で巣立ちする。 ^ BirdLife International. 2016. Eudocimus ruber. The IUCN Red List of Threatened Species 2016: e.T22697415A93612751. doi:10.2305/IUCN.UK.2016-3.RLTS.T22697415A93612751.en Downloaded on 03 April 2017. 『世界の動物｜分類と飼育　コウノトリ目+フラミンゴ目』、財団法人東京動物園協会、1985年、81-82頁
キンケイ

キンケイ（錦鶏、学名：Chrysolophus pictus）は、キジ目キジ科に分類される鳥類の一種。 主に中国南西部からチベット、ミャンマー北部にかけて分布。標高900 - 1100mの山地に棲息し、住環境としてササやシャクナゲの密生した藪のような場所を好む。 全長はオスで90cm前後。メスは50 - 60cmほど。オスは赤と金属光沢のある黄色を基調とした派手な色彩をしている。網目模様が入った褐色の尾羽、毛髪状の金色の冠羽、襟首の日本兜のしころ状を呈する明るい黄色と黒の飾り羽が特徴。全身が明るい黄色を呈する飼養品種があり、俗に「黄金キンケイ」と呼ばれる。メスは他種のキジ類同様褐色に黒っぽい斑模様で比較的地味である。 用心深く身を隠すのが巧いため、派手な色彩とは裏腹に、棲息地でも野外で見かけることは困難である。そのため、野生下での繁殖行動や食性については不明な点があるが、飼育が容易で動物園や個人で飼育される機会が多く、ある程度のデータは判明している。発情期になるとオスは金属的な声をあげて他のオスを牽制し、同時にメスを呼ぶ。また、メスの前に立ったオスは尾羽を広げる、襟の飾り羽を広げるなどの求愛行動を示してメスの気を惹く。前述の通り飼育が容易であるため、1740年頃から海外に愛玩目的で輸出されていた。原産地では古くから知られ、装飾品や絵画の題材にされていたが、西欧の学者間ではあまりにも豪奢な体色から実在が信じられず、長らく想像上の鳥と思われていた。なお、『山海経』の記述によると古代の中国では、この鳥類の羽毛を火伏せの護符として用いていたらしい。 フライフィッシングのフライ（毛針）の素材として雄の羽は珍重される。（ゴールデンフェザントの名称で背皮ごと販売される） ^ 西山經 小華之山「鳥多赤鷩、可以禦火」 ゴールデンフェザント - キンケイの英名に由来する名前の競走馬。 国立国会図書館 - キンケイ 『鳥類写生図』牧野貞幹画
クロヅル

クロヅル（黒鶴、Grus grus）は、ツル目ツル科ツル属に分類される鳥類。学名の grus はラテン語で「ツル」という意味である。 ヨーロッパ北部のスカンジナビア半島からシベリア東部のコリマ川周辺にいたるユーラシア大陸で繁殖し、ヨーロッパ南部、アフリカ大陸北東部、インド北部、中国などで越冬する。 日本には、毎冬少数が鹿児島県の出水ツル渡来地に渡来するが、その他の地区ではまれである。過去、鹿児島県のほかには、北海道、茨城県、静岡県、山口県、徳島県、沖縄県本島、および埼玉県、兵庫県、鳥取県、島根県、新潟県佐渡、香川県、福岡県、長崎県、熊本県、それに奄美大島での記録がある。 Grus grus grus （Linnaeus, 1758） 基亜種、ヨーロッパクロヅル ヨーロッパ北部からウラル山脈以西で繁殖し、ヨーロッパ南部、アフリカ北部で越冬する。 Grus grus lilfordi （Sharpe, 1894） 亜種、クロヅル（アジアクロヅル） トルコおよびウラル山脈以東の、シベリア西部、新疆ウイグル自治区、モンゴルなどで繁殖し、冬季になるとベトナム、インド、朝鮮半島 、日本（出水地方）などへ渡り越冬する。 全長110-125センチメートル、翼開長180-200センチメートル。翼長55-63cm、跗蹠長21-29.5cm。雄5.1-6.1kg、雌4.5-5.9kg。ナベヅルよりやや大きい。雌雄同色。成鳥の頭頂は赤く裸出し、まばらに黒く細い毛状の羽毛が生える。後頭から眼先、喉から頸部前面の羽衣は黒く、頭部の眼の後方から頸部側面にかけては白い。胴体の羽衣は淡灰褐色または灰黒色。和名は全体的に黒っぽいことに由来するが、亜種においては、ヨーロッパクロヅルのほうがクロヅル（アジアクロヅル）より濃い色をしている。三列風切が長く房状であり、静止時には尾羽が三列風切で覆われる。初列風切や次列風切は黒く、三列風切は灰色で先端が黒い。飛翔時には黒い風切羽と淡色の雨覆との差は、マナヅルや、カナダヅル、アネハヅルと同様に明瞭である。 虹彩は赤または橙色から黄色。嘴は淡黄色または黄褐色。足は黒または黒褐色。 幼鳥は全体として淡灰褐色で、頭頂の赤色がなく、頭部と頸部の白色と黒色も不明瞭である。 湿原、湖沼、河川、草原、農耕地などに生息する。 食性は雑食で、植物の茎、芽、昆虫、爬虫類、鳥類の卵や雛、ドジョウやザリガニなどを食べる。 湿原の地面または浅瀬に草や茎を積んだ直径約1ｍの巣を、雌雄で作り、2個の卵を産む。卵は灰褐色の地に褐色の斑点があり、大きさは約9×6cm（8.8-10.9cm×5.65-6.7cm）。雌雄交代で抱卵し、抱卵期間は28-31日。幼鳥はおよそ10週で飛翔できる。 日本では繁殖しないが、自然状態でナベヅルと交雑することもあり、そのようにして生まれた交雑個体は通称ナベクロヅルと呼ばれている。ナベクロヅルの雄とナベヅルの雌とのつがいが幼鳥とともに、鹿児島県の出水平野に近年渡来している。 以前はイギリスも含めたヨーロッパ全域で繁殖していたが、開発による生息地の破壊などによりエルベ川以西の西ヨーロッパの繁殖地は壊滅している。 情報不足（DD）（環境省レッドリスト） ^ a b 安部直哉 『山溪名前図鑑 野鳥の名前』、山と溪谷社、2008年、301頁。 ^ a b c d e 三省堂編修所・吉井正 『三省堂 世界鳥名事典』、三省堂、2005年、199頁。 ^ a b c d e f g h i j k 桐原政志 『日本の鳥550 水辺の鳥 増補改訂版』、文一総合出版、2009年、163頁。 ^ a b c d e f g 高野伸二 『カラー写真による 日本産鳥類図鑑』、東海大学出版会、1981年、250頁。 ^ a b c d e f g h i 真木広造、大西敏一 『日本の野鳥590』、平凡社、2000年、192頁。 ^ a b 日本鳥学会 『日本鳥類目録 改訂第6版』、日本鳥学会、2000年、79頁。 ^ a b c d 文一総合出版編 『BIRDER 1996年1月号』 第10巻1号（通巻108号）、文一総合出版、1995年、20-21頁。 ^ a b c d e f g h i j k l m 黒田長久、森岡弘之監修 『世界の動物 分類と飼育10-II (ツル目)』、東京動物園協会、1989年、38、159頁。 ^ Brazil, Mark (2009). Birds of East Asia. Princeton University Press. p. p. 252. ISBN 978 0 691 13926 5.  ^ a b 高野伸二 『野鳥識別ハンドブック』改訂版、日本野鳥の会、1983年、116-118頁。 ツル科 ツル属 鳥類レッドリスト (環境省) ^ CITES homepage Appendices I, II and III ^ The IUCN Red List of Threatened Species BirdLife International 2009. Grus grus. In: IUCN 2010. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2010.3. ^ a b c d e f 環境省 自然環境局 生物多様性センター* 絶滅危惧種情報（動物）- クロヅル -
親子鑑定

親子鑑定（おやこかんてい）とは、親子の生物学的血縁関係の有無についての鑑定である。 親子鑑定には、(1) 受精時期、妊娠期間、生殖能力等の産科学的検査、(2) 顔貌の相似度、皮膚紋理等の人類学的検査、(3) 個人差のある（多型性を示す）遺伝形質の遺伝学的検査の3つの手法があるが、現在では、遺伝学的検査によって非常に精度の高い鑑定ができるようになっているため、通常、親子鑑定といえば遺伝学的検査による親子鑑定を指すことが多い。 遺伝学的検査の方法としては、従来、血液型が用いられることが多かったが、近年では、より精度の高いDNA多型を用いた鑑定が行われることも多くなっている。 親子関係のうち、母子関係の有無は通常、出産の有無によって明らかなので、親子鑑定が行われるのはほとんどが父子関係についてである。 母子鑑定は病院での取り違え等、母親も自分の子が分からなくなるような特殊な状況に限られる。 これまでは、通常、血液型27システムを用いて鑑定を行っていた。この親子鑑定をすると、偽父除外率は、平均99.4％になる。親子関係が2つ以上のシステムで成立しない場合には、親子関係が無いと断定できるが、すべてで成立しても親子関係があるとは断定できない。 血液型遺伝子は、ゲノムの0.01％であるので、血液型判定ですべて完全一致していたとしても、親子関係があると断定できない（判定する血液型の種類は、血液型の項を参照）。 遺伝情報は30億の塩基対の中にあり、そのうち7％が実際にタンパク質を発現する遺伝子であるとされているが、残りの93％は非コード領域で、ここにDNA多型の大部分が存在する。 法医学において検査するDNA多型は、ゲノムの93％を占める非コード領域の数十万箇所に散在する縦列反復配列のうち、きわめて変異に富む座の多型であり、5座（5システム）から得る遺伝情報は、血液型27システムの情報よりはるかに多い。 それゆえ、親子鑑定の存在を事実上、100％の確かさで証明できる。 認知請求事件 嫡出子否認事件 親子関係不在確認請求事件 父を定める訴え 子の取り違え事件 法医学 遺伝子 DNA DNA多型
司法解剖

司法解剖（しほうかいぼう、英: internal examination, judicial autopsy）は、犯罪性のある死体またはその疑いのある死体の死因などを究明するために行われる解剖。 刑事訴訟法168条1項「鑑定人による死体の解剖」、同法229条「検視」、および死体解剖保存法の規定に基づいて、刑事事件の処理を目的に行われる。 多くのケースでは被解剖者の遺族への心情的配慮から、その了承を得た上で解剖が行われているが、法律上は裁判所から「鑑定処分許可状」の発行を受ければ、遺族の同意が得られなくても職権で強制的に行うことが可能である。 司法解剖を行う者の資格について詳細な規定はなく、法的には、学識を有し、かつ捜査当局の嘱託を受けた者なら誰でも行えると解釈できるので、かつては警察協力医などの臨床医によって行われるケースも存在した。 しかし、法医学の分野における科学技術が格段に進歩した今日では、解剖によって得られた情報が刑事事件の真相解明や犯人特定などに重大な影響を与えることから、事件発生現場や死体発見現場に最寄の大学医学部において、高度な専門知識を持つ法医学者の手で執行するのが原則である。この場合、執刀者は前述の「鑑定処分許可状」のもと、捜査を担当する検察官や警察署長などの嘱託を受けて解剖を行う。 そもそも死体に対する解剖が医行為であるかどうかについても明確な判断が示されていなかったが、平成27年3月31日の参議院文教科学委員会における秋野公造参議院議員の質疑に対して、厚生労働省は死亡診断とそれに付随する死亡診断書および死体検案書の交付が医行為であることに触れて、解剖を行ってから死亡診断書を交付するまでの間に解剖の結果を死亡診断書等にどのように反映するか等、医行為が行われ得ることを明確にした。。 犯罪被害死体の全てが司法解剖されるわけではなく、交通事故など受傷状況が明確で外表検査で死因も明らかにし得る場合は解剖せず、検視のみで終わる場合が多い。しかしいったん「解剖必要」との結論に至れば、死因や状況のいかんに関わらず解剖される運用となっており、遺族も事実上拒否できない。事件・事故の場合などはやりきれないという遺族感情が出たとしても無理のないことである。大規模事件・事故の際、この運用を指摘する新聞記事が掲載されることがある。 現状として、予算や医師不足などの理由から、警察の死体取扱い件数のほとんどが司法解剖されていない。また、同様の事情により変死と思われるような状況でも、自殺や事故、心不全で片付けられることもあるともいわれている。打開策としてオートプシー・イメージングが提案されているが、運用のための法案等システムが未だ整っていない。 （警察庁刑事局捜査第一課に報告のあったもの。交通関係を除く） 他、神奈川県に於いては、司法解剖などをはじめとする解剖を、横浜市の開業医1人に事実上任せきりにし、この開業医が2012年度に、1人で年3,835件の解剖を行っていたことが判明しており、解剖の質の低下と、それによる犯罪死の見逃しに繋がりかねないと懸念されている。 ^ a b c “法医学の基礎知識 ブルドクター”. 日本テレビ (2011年7月13日). 2018年4月4日閲覧。 ^ 参議院会議録情報 第189回国会文教科学委員会第3号 http://kokkai.ndl.go.jp/SENTAKU/sangiin/189/0061/18903310061003c.html ^ Japan's police see no evil（Los Angeles Times/November 09, 2007） ^ 一條優太 (2014年4月3日). “横浜市の監察医:解剖、1人で年3835件…質確保に懸念”. 毎日新聞社. 2014年4月6日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2014年4月6日閲覧。 法医学 行政解剖 検視 監察医 オートプシー・イメージング 司法解剖標準化指針 (PDF) 日本法医学会 司法解剖のあり方検討委員会 2009年（平成21年）4月 京都府立医科大学法医学教室 東京女子医科大学医学部法医学講座
変死体

変死体（へんしたい）とは、日本の刑事訴訟法第229条で規定されている変死者または変死の疑いのある死体の二者を総括した呼び名のこと。 変死者 異状死体の一部で、医師によって明確に病死や自然死であると判断されず、かつ、死亡が犯罪によるものであるという疑いのある死体のこと。 変死の疑いのある死体 異状死体の一部で、医師によって明確に病死であると判断されておらず、かつ、死亡が犯罪によるものであるか不明である死体のこと。 つまり両者をまとめると、変死体とは、死亡が犯罪に起因するものでないことが明らかであるとは言えない死体のこと。この死体は通常の医師では死亡診断を下すことが出来ず、警察官による検視の対象となり、監察医や法医学研究室等の検案によって死因の判断が行われる。また、死因疎明に必要があれば行政解剖や親族の承諾による任意の解剖、犯罪死の可能性がある場合は司法解剖の対象となる。 実例の場合、変死として扱われる死体の多くが「自宅で死亡した者」である。死体や周囲の状況に犯罪の客観的形跡が認められなくても、自宅で死んだ者は医師が看取っていないことから死因を明確に判断出来ないため、これらの死体は初期的に変死として扱われ、監察医の検案によって死因の判断が行われ、死亡診断書に相当する死体検案書は監察医が作成する。 しかし自宅などで死亡した者でも、その者が死亡の直前まで医師の元に定期的に通院して診察を受けており、担当医師が診察をしていた疾患で死亡したと認めることが出来る死体は、病死扱いされる。 また、病院で死亡した者で、死因の判断が出来る死体であっても、「診察を始めて24時間以内に死亡した者は、明確な死因の判断をすべきではない」という見解が多くの医師間であり、監察医に下駄を預けてしまうことが多い。しかし法律・規則上「24時間以内は不可」という趣旨の明文はなく、あくまでも医師の間の無文ガイドラインであって、遵守事項ではない。
異状死体

異状死体とは、医師によって病死であると明確に判断された内因死による死体以外の死体のこと。具体的には、外因死や医療事故による死亡、不詳の死（病死か外因死か判断が下せない死）などが相当する。この死に方を異状死と呼び、検視・検案の対象となる。医師が検案によって異状死体であると判断すると、医師法第21条「異状死体等の届出義務」に基づき、24時間以内に所轄警察署に届出をしなければならない。その後、必要があると判断されれば、司法解剖・行政解剖に回される。 異状死体の死因を以下に示す。異状死体は急死、特に内因性急死が多いため、通常の死因割合とは異なるところが多い。 内因性急死とは、外見は健康に見えるが医師の診断の得られていない突然死や急性発症後24時間以内の不測死のことを言い、簡単に言えば病気による異状死のことを言う。 病死　64.9% 虚血性心疾患　43.0% その他の心疾患　7.8% 脳血管疾患　13.0% 大動脈～毛細血管疾患　3.3% 肺炎　4.2% アルコール性肝疾患　5.9% その他　22.7% 災害　10.9% 交通事故　32.0% 転倒・転落　16.2% 溺死　14.9% 窒息　15.1% 焼死　8.2% 中毒　3.8% その他　9.7% 自殺　18.6% 縊死　59.0% 飛び降り　20.3% 交通機関　6.4% 溺死　3.5% その他　10.8% 司法関係・他殺　2.1% その他・不詳の外因　1.4% 不詳の死　2.1% ※平成13年（2001年）の資料による。 虚血性心疾患 心筋梗塞や心筋炎など。午前中に多い。 脳血管疾患 クモ膜下出血が主。前交通枝動脈瘤の破裂によるものも多い。 肺炎 肺結核は世界に比べると多く、また増加傾向。肺動脈血栓塞栓症（エコノミークラス症候群）も多い。 老人の異状死 高齢化社会の影響（さらに核家族化も影響に拍車）で増加傾向である。若年者と比較して体力が劣るため、夏場の熱中症と冬場の入浴関連死が多い。入浴関連死とは入浴中の血圧の上昇によって脳出血や脳症などによる意識障害が起こることにより溺死したり、単に浴槽内で足を滑らせて溺死すること。浴室内で転倒し死亡すること、入浴前後の寒冷暴露等による急性脳循環障害による死亡等、入浴行為に関わり発生した死亡を指す。また、統計されていないようだが、一日に排便行為が占める時間は余り長くないにも拘らず排便中の死亡事例が多い事は余り知られていない。この事は、注意を喚起するため特に記す。排便中の異状死は、入浴関連死と同様、一過性の血圧上昇によるものと考えられるが、尾籠な事でもあるため研究がなされていないのであると推定される。 異状死 変死 変死体 オートプシー・イメージング 法医学 司法解剖 監察医 行政解剖
行政解剖

行政解剖（ぎょうせいかいぼう）とは、死体解剖保存法に基づいて主に監察医が行う解剖のことをいう。 狭義の行政解剖は、死体解剖保存法8条に基づき、都道府県知事が設置する監察医が行う死体解剖を指す。この場合、死体解剖保存法7条3号、同法2条1項3号の規定により遺族の承諾は必要とされない。監察医が置かれるのは、「監察医を置くべき地域を定める政令（昭和24年12月9日政令第385号）」により、東京23区、大阪市、横浜市、名古屋市及び神戸市となっている。 広義の行政解剖は、死体解剖保存法2条1項に基づき行われる死体解剖の内、司法解剖、病理解剖を除いたものを言うが、法律上は、病理解剖と広義の行政解剖の間には明確な線引きはない。解剖を行うのが監察医に限らない点が狭義の行政解剖と異なる。広義の行政解剖のうち、(1)狭義の行政解剖、(2)食品衛生法59条2項の規定による解剖、(3)検疫法13条2項後段の規定に該当する解剖以外は、死体解剖保存法7条により遺族の承諾が必要である（ただし、遺族の所在が不明な場合などでは例外がある）。監察医を置いていない地域では、県警察本部が「行政解剖実施要綱」を定めているケースが多い。 関連法規には食品衛生法、検疫法等がある。 主に死因の判明しない犯罪性のない異状死体に対して、死因の究明を目的として行われる。 検視または検案によって犯罪性があると認められた場合は、刑事訴訟法に基づいて司法解剖となる。 監察医制度のある地域では狭義の行政解剖が行われている。監察医制度がない地域では、それぞれ地域の大学の法医学教室が中心となり、監察医制度に準じた形で行われているが、これは狭義の行政解剖とはならず、遺族の承諾が必要である。2013年4月より「警察等が取り扱う死体の死因又は身元の調査等に関する法律」（死因・身元調査法）が施行され、遺族の承諾なしに警察署長が職権で解剖（新法解剖と呼ばれる）を実施できるようになった。 ^ 滋賀県の行政解剖実施要綱、静岡県の行政解剖実施要綱などがある オートプシー・イメージング 法医学 司法解剖 病理解剖 死体解剖保存法 検視 検案 上野正彦　『死体は語る』　文藝春秋〔文春文庫〕、2001年、ISBN 4167656027
フリジア語

フリジア語（Frysk、東フリジア語: Fräiske、オランダ語: Fries、ドイツ語: Friesisch、英語: Frisian）は、オランダのフリースラント州周辺およびドイツの北海沿岸にまたがるフリースラントで用いられる言語である。インド・ヨーロッパ語族ゲルマン語派の西ゲルマン語群アングロ・フリジア語群に属する。フリース語、フリスク語、フリースラント語、フリースランド語 とも呼ばれる。 英語と共にアングロ・フリジア語群に属す言語だとされるが、英語とフリジア語の意思疎通は不可能である。現在使われている言語の中では、英語と共通点を持ち、最も英語に近い言語とされる。単語には古英語とアングロ・サクソン人の言語古フリジア語の面影が強く残っているとされる。 言語学的にはオランダ語や低ザクセン語等の低地ドイツ語とは語群以下のレベルで系統が異なるにもかかわらず、長年にわたる接触と交流のために外見上はオランダ語や低地ドイツ語に似てきており、オランダ語の方言のひとつと見なされることも多く、オランダ語・フリジア語が互いに意思疎通が可能だとされている。名前が紛らわしいが、オランダ語の西フリースラント方言や、低地ドイツ語の東フリースラント方言とは別の言語である。 近隣のゲルマン語派に合わせて次のように区分する例がある。 古フリジア語 - 13世紀〜1550年頃 中フリジア語 - 1550年頃〜1800年頃 新フリジア語 - 1800年頃〜 フリジア語は、以下の3つの言語（または方言）に分類される。西フリジア語の話者が最も多く、フリジア語といえば西フリジア語のことを指す場合もある。 フリジア語（フリジア諸語） 東フリジア語 (Saterland Frisian language) - 2,000人 北フリジア語 (North Frisian language) - 5,000～10,000人 西フリジア語 (West Frisian language) - 360,000～700,000人 児玉仁士・著 『フリジア語文法―オランダのもう一つの言語』 〈大学書林〉 1992年10月発行 ISBN 4475018056 同上 『フリジア語辞典』 〈大学書林〉 2004年5月発行 ISBN 4475001536 町田健・監修、清水誠・著（同時収録） 『ニューエクスプレス・スペシャル ヨーロッパのおもしろ言語』 〈白水社〉 2010年7月20日第1刷発行 ISBN 978-4-560-08540-0 ^ a b 亀井孝・河野六郎・千野栄一編著、『言語学大辞典セレクション･ヨーロッパの言語』三省堂、1998年、400頁。ISBN 4-475-01805-6 フリースラント フリースラント諸島 フリース人 古フリジア語 Ethnologue report for language code stq （英語） - エスノローグ Ethnologue report for language code frr （英語） - エスノローグ Ethnologue report for language code fry （英語） - エスノローグ
ルクセンブルク語

ルクセンブルク語（Lëtzebuergesch, 標準ドイツ語: Luxemburgisch, フランス語: Luxembourgeois）は、ルクセンブルクの国語、公用語のひとつ。 ルクセンブルク語は、もともと西ゲルマン語群に分類されるドイツ語（高地ドイツ語）のうち、中部ドイツ語に属するモーゼル・フランケン方言（英語版）の一方言である。 ルクセンブルクではドイツ語系の言語が話される一方でフランス語の使用地域にも近く、法令などの公文書には主にフランス語が使われ、日常語としてはドイツ語が一般に使われる。このルクセンブルクで使用される「ドイツ語方言」を、「国語」として整備したのが「ルクセンブルク語」である。1984年にルクセンブルクの公用語として採用された。 ベルギーのリュクサンブール州アルロン行政区とリエージュ州ブルク＝ロイラントおよびザンクト・フィート周辺地域、フランスロレーヌ地域圏モゼル県北西部、ドイツラインラント＝プファルツ州西部のビットブルク、トリーア周辺地域で使用されるほか、米国やルーマニアのトランシルバニア地方においても、これらの地域からの移民によって使用される。話者は全世界で30万人である。なお、日本語の文献では、（日本で一般的な「ルクセンブルク」と語形がやや異なるが）原音に近いレッツェブルグ語あるいは単にレッツェブルギッシュなどとして紹介されることもある。 しかし、ルクセンブルク語はドイツ語の単なる一方言ではなく、語彙などが異なっている。フランス語由来の外来語を多く含むのがその理由の一つである。例えば、バス運転手はBuschauffeurであるが、これはドイツ語のBusfahrerよりもフランス語のChauffeur de busに近い。通常のドイツ語を会話する者がルクセンブルク語を理解することは比較的簡単であるが、フランス語の影響のため、それを適切に話すのは難しいと言われる。 いくつかの単語は、高地ドイツ語と異なりながら、他のドイツ語方言に一致する。例えば「じゃがいも」は、ルクセンブルク語でGromperであるが、これは標準ドイツ語ともフランス語とも一致しない。Fixfeier（マッチ）も同様である。 ルクセンブルクにおいて、公文書等にはフランス語が使われるが、この言語は新聞や小学校で多く使われる。 中部ドイツ語 モーゼル・フランケン方言（英語版） ジーベンビュルゲン・ザクセン語（ドイツ語版）（ルーマニアトランシルヴァニア地方で使用されるトランシルヴァニア・ザクセン人（中部ドイツ語に属するフランケン語の系統）の言語） Ethnologue report for language code ltz （英語） - エスノローグ Centre for Luxembourg Studies, シェフィールド
ノルマン語

ノルマン語（Normand）は、ロマンス諸語に分類される言語であり、オイル語 (langue(s) d'oïl) の一つである。ノルマン・フランス語、ノルマンディー語ともいう。Normand（ノルマン）とは現代フランス語では「ノルマンディーの（人、言葉、モノ）」という意味もある。ノルマンディー地方及びチャンネル諸島（ガーンジー、ジャージー）に話し手がある。 ノルマン・コンクエストでイングランドに入った支配階級が用いていたロマンス語化した古代ゲルマン語の一言語のアングロ＝ノルマン語も、古いノルマン語であり、これを通して中世以後の英語に多大な影響を残した（英語の単語の半数ほどがアングロ＝ノルマン語に由来するといわれる）。 アングロ・ノルマン語 オルダニー語 ガーンジー語 ジャージー語 サーク語 コタンタン語 コー語 オージュ語 ノルマン人がヴァイキングとしてノルマンディー地方に渡来した名残から、彼らの話した古ノルド語（古西ノルド語）に由来する語がある。 ノルマンディー チャンネル諸島 ガーンジー ジャージー Norman - MultiTree
ノルウェー語

ノルウェー語（ノルウェーご、norsk）は、インド・ヨーロッパ語族 ゲルマン語派 北ゲルマン語群に属する。古ノルド語から分化した言語である。話者の人口は約400万ほど。標準語として、デンマーク語やスウェーデン語と近縁のブークモールと、アイスランド語と同じ西スカンディナヴィア語群に分類されるニーノシュクが存在する。 長年にわたってデンマークの支配を受けたノルウェーの言葉は、数百年間はデンマーク語に近かったが、19世紀に至ると民族意識の高揚とともに違いが大きくなり、独立の言語としての意識が高まった。 こうした歴史的背景から、ノルウェー語にはブークモール (bokmål 「書籍語」) 、ニーノシュク (nynorsk「新ノルウェー語」) の2種があり、双方がノルウェーの公用語に なっている。ブークモールはデンマーク語とあまり変わらない穏健派、ニーノシュクはデンマーク語の影響を受ける前の「本来の」ノルウェー語を取り戻そうという急進派である。公文書や放送では双方が使われ、また政府機関は双方を等しく受け入れなければならない。しかし民間での出版では 98% がブークモール、ニーノシュクは 2%である。 ラテンアルファベット26文字に加え、æ、ø、åの3文字が使われている。 議論があるものの、公式な見解では、ブークモールの名詞は通性・中性の二性を、ニーノシュクの名詞は男性・女性・中性の三つの性をもつ。ただし最近ではブークモールでも三性を区別することがある。単数・複数の変化をもつ。格変化は性によって決まる。 ブークモール ニーノシュク アルビス　ノルウェー語を収録した単語暗記システム
カラーテレビ

カラーテレビ（英語: Colour television）とは映像に色が付いているテレビジョン放送、またはこれに対応したテレビ受像機である。 日本で登場したばかりの頃は「総天然色テレビジョン」と呼ばれていた。カラーテレビ放送の搬送波では輝度と色差の信号が送られ、受像器で両者を合成しカラー画像を作る。輝度の信号はそれまでの白黒放送に相当するため、白黒放送の映像も見ることができ、上位互換性を保っている。また白黒テレビの受像器でも色は付かないものの映像を見ることができ、下位互換性を保っている。 放送方式には日本やアメリカで使われるNTSC方式、ヨーロッパで使われるPAL方式、フランスやロシアで使われるSECAM方式がある。 世界初のカラーの本放送は1954年1月23日、米NBCのニューヨーク局であるWNBC局が最初である。日本では1960年9月10日に本放送開始。 当時のカラーテレビは非常に高価であり、カラーで放送される番組もごくわずかしかなく、あまり普及しなかったが、1964年の東京オリンピックを前に各メーカーが宣伝に力を入れ始め、1968年4月からNHKがラジオ契約を廃止してカラー契約を創設することによりカラー放送を大幅に増やしたことなどから普及が促進され1968年頃から1970年代にかけて「パナカラー」（松下電器産業（現・パナソニック））、「キドカラー」（日立製作所）、「トリニトロンカラー」（ソニー）、「ユニカラー」（東京芝浦電気（現・東芝））、「サンカラー」（三洋電機）、「純白カラー」（日本ビクター（現・JVCケンウッド））、「ロングランカラー」（シャープ）、「ダイヤトロン」（三菱電機）など各社から高性能カラーテレビが出揃った。それと同時に大量生産で値段が下がったことによって爆発的に普及し、1973年にはカラーテレビの普及率が白黒テレビを上回った。 1969年には日本が世界で生産第1位国になるものの、1970年にアメリカにダンピング認定を受ける。その後は日本国外への工場移転が進み、日本国内生産は薄型テレビへとシフトしていった。 カラーテレビの普及促進などの目的から、カラーテレビ時代を意識した番組やプロスポーツチーム（読売ジャイアンツ・オークランド・アスレチックスなど）も存在した。 カラーテレビ普及初期の番組表には、カラー放送の番組には「カラー」の表記あるいはそれを表す記号がされ、テレビ放送でも番組開始の冒頭でカラー放送を示すマーク「【カラー】等、局によって異なる」を数秒間表示していた。逆にカラー放送が急速に普及し、相対的に白黒番組の減少が著しくなった1971年頃より、白黒放送の番組に「モノクロ」と表記あるいはそれを表す記号がされるケースも見られた。 日本で、再放送等を除いて完全にカラー放送となったのは1977年10月1日であった（NHK教育の完全カラー化によるもの）。新聞表記の「モノクロ」表記およびそれを表す記号もこの時期までに消滅した。 日本放送協会（NHK）はかつて日本放送協会放送受信規約に於いて、カラー契約、普通契約、衛星カラー契約及び衛星普通契約の4つを設け、カラーとモノクロを区別していた。 2007年10月1日に施行した現行の日本放送協会放送受信規約では、カラー契約及び普通契約は地上契約に、衛星カラー契約及び衛星普通契約は衛星契約にそれぞれ統合されている。 ^ 同日にカラー放送を開始したのは、東京のNHK（総合・教育）・日本テレビ・ラジオ東京テレビ（現・TBSテレビ）、大阪のNHK（総合・教育）・朝日放送・読売テレビの6局8波（出典：放送その時 No.26（NHK放送技術研究所））。その他の放送局も1960年代から随時カラー放送を開始し、1968年頃以降に開局した放送局は地上波・衛星放送含めて、ほぼすべてが開局時よりカラー放送を開始している（例外として、1970年4月開局の福島中央テレビは翌1971年より実施）。 ^ 白黒テレビからカラーテレビへ（社会実情データ図録） 白黒テレビ 世界の放送方式 ブラウン管 薄型テレビ テレビ ハイビジョン アナログ放送 デジタル放送 オーク製作所
電子スチルビデオカメラ

電子スチルビデオカメラ（でんしスチルビデオカメラ）とは、CCDイメージセンサ等の固体撮像素子を利用して撮影画像（静止画）を電気信号に変換し専用のスチルビデオフロッピーに即時記録することができる電子カメラおよび、そのシステムのこと。電子スチルカメラとも呼ばれた。略称は"SV"（エスブイ）。”スチルビデオ”は“静止した映像”の意で、動画カメラを意味したものではない。 現在のデジタルカメラの仕組みに似ているが、電気信号をアナログ記録（FM記録）する点が大きく異なる。 記録に使う「スチルビデオフロッピー」は、メタル磁性体を使用する2インチのフロッピーディスクである。この媒体には同心円状に配置された50本のトラックがあり、この各トラック毎に1枚の静止画を記録する。このため1枚のフロッピーに記録できるのは50枚の静止画となる。 なお、この媒体と同じ物（名称は「2インチデータディスク」）が、ソニーが販売していたワードプロセッサの「PRODUCE」シリーズや、後に京セラから発売されたデジタルカメラ「DA-1」でも利用されていたほか、PC-9800シリーズ用の外付けドライブとして「2インチデータディスクシステム PDD-150」も発売されていた。 1981年にソニーが試作した「マビカ」が第一号となる。記録媒体は、物理的には通常の2HDフロッピーディスクと同じものだが、通常の使用法であるディジタル記憶媒体としてではなく、アナログ方式で記録再生する。マビカを契機に他社でも同様の開発を本格的に開始した。1984年に開催されたロサンゼルスオリンピックでは、キヤノンが開発したシステムが投入され、報道写真の画像伝送に利用された。 一般向けの製品の発売は、1986年にキヤノンから発売された「RC-701」が最初になる。これは一式で500万円を超える高価な製品であり、主に報道写真などに利用された。この時に業界で規格統一が行われ「スチルビデオカメラ(SV)」規格が決められた。 同年、ミノルタ（現コニカミノルタ）から、自社の一眼レフカメラ「α7000」に装着するスチルビデオバックの形で商品化。この後しばらく、既存の一眼レフベースのスチルビデオカメラが作られるが、価格が数百万円と高額のために、ほとんど報道用の利用に限られていた。それでも膨大な量の撮影を行う業務ではフイルム代や現像代が不要、現像時間を削減できる、ということもあり導入が進んだ。 スチルビデオカメラは、キヤノン、ミノルタのほか、ソニー、ニコン、カシオなどから発売され、富士フイルムはDPEでのメディア変換サービス（銀塩フイルムからビデオフロッピー）や、再生装置の販売等を行った。 再生装置は、ビューファインダーを備えた携帯用のものと、据え置き型で家庭用テレビのビデオ入力に接続して使用するものなどがあった。前者は撮影現場での映像確認と、不要なコマの削除などを目的としたもので、カメラ本体に内蔵したものもあった。後者は、スライド上映のスクリーンをテレビ画面に置き換えたものと考えることができる。 紙焼きの写真とする場合は、ビデオプリンタを使用した。 スチルビデオカメラは主に即時性を要求される報道写真の分野で多く利用されたが、動画の1コマを静止画として記録するという仕組みから画質が悪く、スチルビデオカメラで撮影した旨のキャプションが写真に添えられることも多かった。これは、現在の新聞写真で「xxテレビから」といったキャプションがつけられるのと似ている。 静止画を電子的に記録するという意味では、非常に先駆的な製品であったが、一般向けの商品としては以下のような問題があった。 撮影画像を見るためにはテレビに接続する必要があった。 撮影用の装置（カメラ）と再生用の装置（ビューア）が別々（一体型もあった）。 機種によってはカメラとしてはかなり大ぶりなスタイルで重量もあった。消費電力も多くバッテリー駆動での実用性が低かった。 カメラ自体が高価。後期には結局大幅値下げが各店舗で行われた。 動画を前提としたビデオ映像のひとコマに相当する画像であり、静止画としては画質が低い。 特に、当時既に普及期に入っていた動画用のビデオカメラ並みの価格であるにもかかわらず、静止画のみの記録で、しかもその画質がよくない。という点がこのシステムが普及しなかった最大の原因とされている。 また、電子データであることからパソコンでの利用も考えられるが、アナログな情報であるため、デジタイズしなければならず、メディアをパソコンに差し込んでファイルを取り出すな様な手軽さは実現出来なかった。パソコンが一般化していなかったこと以上に、このシステムではデータをアナログ記録するという仕様上、パソコンへの取り込みにはアナログビデオからの取り込みと同じくビデオキャプチャボードを必要とするなどの手間が必要であったことも原因である。 いずれにしても、実用化に当たって技術水準が追いついていなかったため、コンセプト倒れになってしまった製品といえる。しかしながら、このカメラにおける先駆的な試みは、後のデジタルカメラにも生かされている。 RC-701：1986年発売、390,000円。これが世界初。 RC-250：1988年発売、Q-PIC（きゅーぴっく）の愛称がつき98,000円の低価格化を果たした。 マビカ MVC-C1：1988年発売。 スチルビデオバック SB-70 SB-90：1987年発売。同社の一眼レフカメラ、α-7000, α-9000に装着して使用する。 VS-101：1987年発売。 QV-1000C：1988年発売、モノクロ専用として高画質化を図った報道写真専用機。 ES-1：1987年発売。一眼レフ（レンズ交換不可）。 ES-20：1988年発売。 ES-30：1989年発売。歯科関係向けに人気を呼んだ。 その他、富士フイルムでは録画機、再生機など多種なシステムを販売していた。 ^ ないし性能や構造の点で、そのベースが、銀塩写真用のカメラというよりは、動画撮影用のビデオカメラをその1フレームのみ撮影するようにしたものであった、という点がある。スチルという語についてはスチル写真の記事も参照。 ^ その後、ディジタルの「マビカ」も発売された。当初「デジタルマビカ」という名称としたのは、電子スチルビデオカメラの「マビカ」が先に存在していたためである。このディジタルマビカも記録媒体に2HDフロッピーディスクを使用していた（ただしこちらはディジタルでの利用）。 PD-1 記録メディア ソニー 記録メディアの歴史 記録メディア ソニー キヤノン株式会社：会社情報｜キヤノンの歴史 1976～1987
ラテカセ

ラテカセは、1970年代後半から1980年代前半まで発売されたラジオ、テレビ、カセットデッキの3機能が一体となったオーディオ機器である。 「ラテカセ」の名称は「ラジオ・テレビ・カセット」の合成語で日本ビクターが命名した名称である。ラテカセを最初に製造したのは松下電器産業（現・パナソニック）で、1972年に初代の商品が発売された。 おおむね、メーカーごとに愛称が制定されており、ソニーではジャッカル（jackal）、日立製作所では見聞録（けんぶんろく）の愛称で呼ばれ販売されていた。また、東芝やシャープではマイクロカセットレコーダー内蔵機種も存在した。東芝の物はレコーダー部が取り外し可能である。アウトドア、旅行、行楽などでどこでも持ち歩けるため、当時は社会現象になるほどの大ヒット商品となった。価格は発売当時6万円から15万円と大変高価だった。 1981年に日本ビクターからカラーテレビ付きの進化したラテカセが誕生。機種形式 CX-50でカラカセの愛称で呼ばれていた。ラテカセは1984年までに1,000万台の生産数を記録し、1987年にすべての製品が生産終了した。 ラテカセが流行した当時は、深夜番組の全盛期でもある。若者が枕元でラジオを楽しむ嗜好に、テレビが加わる事で、ラテカセの存在感が大きくなった。 なお、ラテカセはAV入力端子を装備しておらず、ビデオ映像のモニター専用機とする余地さえなかった。地上デジタル放送もチューナーが接続できないので視聴不可である。そのため、ラテカセは後々の家庭用ビデオの普及からは取り残され、過去の歴史として幕を下ろす事となる。 本体形状は、既存のラジカセと同様に持ち運びから据え置きまで立てたまま使用する形状と、使用する時だけ寝かせる形状とに大別できる。奥行きのあるブラウン管を内蔵する事情により、どうしても本体に奥行きを持たせる必要性があるため、主流となったものは後者で、前者の機種は極めて少ない。これら設計上の特徴は、発売初期のモノクロから後半のカラーまで共通する機能美であり流行でもあった。 前者はラジカセの顔をそのまま残し、後者はプライベートルームにおけるマイテレビとして、身近な存在感をアピールする販売戦略が採られた。特に当時は、日本製品の小型高性能が注目される風潮もあり、視聴視認性よりも画面の小さなテレビほど人気があった。これには既存のラジカセにテレビを内蔵しても、従来のサイズを維持できた事、そしてラテカセをマスコット的な存在として好んだユーザー側の気持ちと、それをメーカーも把握し商品に反映させた結果である。 乾電池の経済性は、ラテカセにとって不利に働いた。また、ブラウン管による消費電力の増大に伴い、乾電池の本数も増え、結果的に本体重量も増した。ユーザーもこの点には敏感に反応し、家庭用電源を用いる時間が長くなった。そのため、ラジカセのように気軽に持ち出す事には消極的だった。 「ラテカピュータ」 - パソコンを内蔵したモデルが1979年ごろに存在した。200台ほどしか生産されなかった。 液晶テレビ付きCDラジカセ 1990年代後半に日本ビクターやカシオなどのメーカーから発売された。CDグラフィックスやビデオCD再生機能を有してカラオケが楽しめる機種がほとんどだった。ただしカセットデッキを内蔵していない、「ラジカセ」の名前に反した機器もあった。テレビ放送の受信機能は持たず、単独でのテレビ放送の視聴は不可能。なお、映像入力端子を備えた機器もあり、その場合は外部機器との接続でテレビ放送の視聴は可能。 液晶テレビ・DVD付きラジカセ 上記の液晶テレビ付きCDラジカセに、DVD再生機能を付加した製品として、現在も発売されている。日本国内大手メーカーでは製造しておらず、専ら海外メーカーの製品である。USB端子やSDメモリーカードの挿入口を備え、フラッシュメモリに記録した動画を再生する機能を持つ製品も多い。ただしカセットデッキは内蔵しておらず、正確な意味でラジカセとは言い難い。またデジタル放送の受信機能は備えておらず、さらには映像入力端子も備えておらず、テレビ放送の視聴は不可能である。 ^ http://www.geocities.jp/ayamekai_sh/KijohAoki.html ラジオカセットレコーダー（ラジカセ） 音響機器 オールインワン ベルトクイズQ&Q - 番組の賞品として登場していたこともある。
セパレート型ステレオ

セパレート型ステレオまたはセパレートステレオ（separated stereo outfit）は、レコードプレーヤーとアンプ、チューナーを一体化したセンターユニットと、左右のスピーカーを「分離」して設置できるように設計されたステレオセットである。1960年代半ばころから、1970年代の半ばころまで、ステレオ装置の主力商品であった。アンサンブル型ステレオも含めて俗に「家具調ステレオ」などと呼ばれることもある。 典型的なセパレート型ステレオのデザインは以下のようなものである。 セパレート型ステレオ出現以前より存在したアンサンブル型ステレオはスピーカーも含めて一体のキャビネットに格納されていた。一種のオールインワン製品であった。それに対比してすなわちセパレート型と呼ばれる物である。 左右のスピーカーと、レコードプレーヤ、アンプ、チューナーが格納されたセンターユニットの3点（4チャンネルシステムの場合はリアスピーカユニットもあわせ5点）で構成される。 典型的なデザインでは筐体は木製（ベニア板に化粧合板仕上げの物から天然木無垢仕上げまで価格に応じて様々であった）であり、センターユニット下部にはLPレコードを立てて収納できるキャビネットが設けられた製品が多かった。 ステレオLPが初めて発売されたのは、1958年（昭和33年）、歌謡曲やポップスの「ドーナツ盤」と呼ばれるEPのシングル盤がステレオ化されたのは、1961年（昭和36年）ころである。パーツやユニットと呼ばれる「部品」を集めてステレオを作る趣味はその頃からあったが、レコードもかなり高価で、よほどの物好きか、金持ちの趣味だった。 やがて一般家庭への普及を狙うため従来から存在する電蓄をステレオ化し、家具調の筐体にステレオスピーカーとレコードプレイヤー、アンプ、チューナを内蔵した安価なアンサンブル型ステレオが登場しステレオ普及期を迎えるが、低価格化を第一に狙った構成でありスピーカーユニットのレイアウトの制限による分離の悪さや同一筐体にレコードプレーヤーとスピーカーを内蔵していることによる共振によるハウリングの問題、何より日本の住宅事情にそぐわない大きさによる設置の自由度のなさという難点を抱えていた。 1960年代の高度成長や音楽文化の普及、オーディオ技術の発達を背景に、それらの欠点を改善し家庭にいながらコンサートホールの雰囲気（ハイファイ）が楽しめるというふれこみで売り出されたのが、1960年（昭和35年）に福音電気（現・パイオニア）から初めて発売されたセパレートステレオ「PSC-1」であった。 それらは茶の間や応接間などにでんと据え付けておくのにふさわしい、家具調のデザインのものが多く、その家庭の教養と趣味の高さを示すステータスとしての貫禄も十分あった。ただし、左右のスピーカーと中央のコンソール部分が分離しているとはいえ、これらの3体を並べたときの見栄えでデザインされており、ほとんどの販売店でもぴったり並べで展示していた。このため、一般購入者の音響技術に対する無知や日本の住宅事情と相まって、従来のアンサンブル型に似て並べて設置されることがほとんどで、「設置の自由度」は実際には「設置時の搬入方法の自由度」の意味しか持っていなかった例が多い。中には左右のスピーカーを並べて箪笥の上に置いているような家庭すらあった。1968年（昭和43年）に登場した千円盤や、4チャンネルシステムも追い風となり、一般家庭だけでなく、学校や公民館、青少年会館などにも設置された。 初期のセパレート型ステレオは、従来からあった電蓄をステレオ化し筐体を分離可能にしたものにすぎず、オーディオ機器としては貧弱なものであったが、後期になるとカートリッジ交換可能なトーンアームや外部入力端子の装備、アンプのマルチチャンネル化、マルチウェイスピーカー搭載など、相応の高機能化も計られていた。 しかし、1970年代後半になると、若い世代を中心に、より高性能のオーディオ装置を求める消費者が増え、レコードプレーヤー、アンプ、チューナー、さらにプレーヤーのアームの先につけるカートリッジを別々に買って楽しむコンポーネントステレオ（単品コンポーネント）が普及、拡張性やフレキシビリティの乏しいセパレート型は、カタログの中でも安価な商品という位置づけになってしまい次第に姿を消していった。 ^ 当時の「ステレオ電蓄」には、2スピーカー内蔵ではあるが実際にはモノラルの物も多く存在した。 オーディオマニア レコードプレーヤー テープレコーダー（カセットデッキ） ミニコンポ ラジオカセットレコーダー ステレオの産業史｜アンサンブル型とセパレートステレオ コレクター天国・ステレオ 国立科学博物館 産業技術の歴史 セパレートステレオ PSC-5A 資料番号：104810541008
CMバンクシステム

CMバンクシステムは、テレビコマーシャル等のコマーシャルを、バンク（銀行）のようにためておき、スケジュールにそって送出するための設備である。 1960年代のテレビCMは、映画の技術を用いたフィルム編集やテロップなどの静止画素材により制作されていた。当時のVTRやビデオ編集機器は極めて高価であり、また一部の製品を除き複雑な編集を行う性能が不足していたからである。 出来上がったCMは各素材（1本1本のCM）のフィルムとして放送局に納入され、放送局ではこのマスターフィルムから放送用のコピーを複数作成して管理していた。 営業部門がCM放送順を決めると、送出部門ではその順番にしたがって一日分のCMフィルムを必要放送回数分揃えると、それをスプライシングテープを用いて一本の長いフィルムに繋げ、それをテレシネ装置（フィルムからビデオ信号に変換するための装置）に装填する。番組の進行に伴いCM枠の送出時刻が来ると送出担当の操作（後には自動番組送出システムによる制御）により、一枠ごとにCMフィルムが再生されて放送が行われた。 フィルムを一本にまとめることから、この作業のことを「CM一本化」あるいは単に「一本化」と称した。 この作業にはたいへんな手間と時間がかかることから、各局ともおおむね放送3日前を素材納入の締め切りとし、その間（3 - 2日）で放送日1日分の一本化作業を行っていた。 一日の放送が終わると3日後以降の放送のために、一本化したフィルムを再び素材ごとに切り離して素材管理庫に返却し、次の一本化を行うという作業を毎日繰り返していた。時にはフィルムが劣化してノイズが乗ったり、送出中のフィルムが切れてCMの放送事故が発生することもあった。 大事件が起こると特別番組が編成されたりして予定した番組やCMの送出予定は変更を余儀なくされる。そのような場合の現場の作業は困難を極めたという。 日本におけるCMバンク第1号機は、1977年10月に札幌テレビ放送(STV)にて運用開始された。 同機は札幌テレビ放送と日本テレビ放送網(日テレ)、日本電気(NEC)の3社で共同開発されたもので、1975年8月より開発開始。運用開始の半年前の1977年4月に行われた報告会では、全国の民放関係者から大きな反響を呼んだ。それほど画期的なシステムであったのである。 札幌テレビ放送に導入されたCMバンク1号機は、6台の1インチVTRとマイクロコンピュータ内蔵の6式の映像音声切替装置、そして全体を制御するミニコンピュータで構成される編集装置と、3台の1インチVTRとCM枠をチェックする自動照合機器などで構成される送出装置からなり、フィルムCMとこの時代に増え出してきたVTRCMを訳隔てなく1本化することが出来るようになるなど、大幅に作業環境が改善された。 なお、同年には東京放送(現：TBSテレビ)にも、翌年にはフジテレビにも、同様なシステムのCMバンクが導入された。 1970年の始めに、放送用1インチヘリカルスキャンVTRが実用化され、これを用いてCM素材をビデオテープで管理し、送出用ビデオテープへのコピー記録を行う「CM一本化システム」が登場した。これはCM送出リストに基づいてミニコンピュータによる自動編集システムにより素材をマザーテープから検索・再生し、これを送出用の「一本化テープ」へ順次コピーするという全自動式であった。できあがった一本化テープを送出用VTRで再生することでCMが放送でき、テープは再利用できるので無駄も無かった。編集作業はテープからテープへのコピーであり、また、順アクセス性のみを持つテープからの検索であるため一本化には時間を要したものの、人手に頼らずミスも起き難いため業務効率改善の効果がきわめて高く、民間放送局では順次CM編集システム（「CMバンク」と呼ばれることが多い）を導入することとなった。 CMバンクシステムはまず1インチDフォーマットおよびCフォーマットのオープンリール方式のVTRで普及し、1987年に3/4インチカセットテープを用いたD2コンポジットデジタルVTRとオートチェンジャー（カートマシンなど）を組み合わせたシステムが開発され、ダビング劣化の極めて少ないデジタルコピーが可能となった。また、画質の向上とともにCM共通コード、バーコード活用などにより信頼性の高いCMトラフィックへと発展した。今後はファイルベースでのトラフィックへ進むとみられている。 なお、2インチVTR時代にも短時間のテープメディアを箱（カートリッジ）に収めて多数棚に収容し、外部制御により指定したテープを自動装填して再生するシステムが存在した（アンペックス社のACR-25）が、極めて高価なため普及しなかった。しかし、この考え方は後のオートチェンジャー方式により再現することとなった。 一本化による送出は、事前に編集済みのテープをCM枠ごとに順次送出するだけなので、送出事故のリスクは少ないが、事件・事故による番組編成の変更に対応できないことはフィルム時代となんら変わらなかった。 もちろん、野球のナイター中継など、放送延長や雨天による番組変更が予想される場合には、事前にいく通りかの代替放送パターンで一本化しておき、放送の進捗によって適切なパターンを選んで放送する手法（階段編成という）が用いられる。 しかしさらに運用効率化を求めた結果、ランダムアクセス性を持つ記録装置として光磁気ディスクを用いたシステムを採用し、ディスク媒体から直接放送できるようになった。これは直径20cmの片面メディアに、コンポジットデジタル記録で15秒CM換算で10本まで記録可能なものである。放送局の規模によりメディアを300～500枚用意し、数台の再生機に連続的に自動装填・交換を行う方式により連続的な再生を可能にした。 直接送出方式で運用を行うためにはバックアップ用を考慮して2システムの同時稼動が必要なため、従来どおりデジタルVTRに一本化記録して送出する構成も良く用いられた。その場合でも素材の連続再生を実時間で行えたため、CM送出テープの作成が短縮できた。 一方、ハードディスクの大容量化が1990年代半ばから本格的に進み、数百台のRAIDディスクシステムを用いたテラバイト級のビデオサーバが実現できるようになってきた。2003年においては数百GB級のHDDが使用可能であるため、容量としては数十台分もあれば足りるが、ビデオ信号を多数同時に記録再生するため転送帯域は合計数百Mbpsを常時保証する必要があり、帯域とレイテンシを確保できるよう工夫を凝らしたシステムが採用されている。 また、DRAMあるいはフラッシュメモリの高速化・大容量化により、半導体メモリで数時間分の記録容量を実現できるようになり、多数チャンネルの同時記録再生機能を生かした柔軟な送出システムが実現できるようになっている。 1990年代中ごろまでの考え方として、CM素材は非圧縮で蓄積するのが普通であったが、MPEG-2などの高効率符号化技術の進歩により、ある程度圧縮して必要容量に対するハードウェア規模を抑えることも行われるようになった。さらに、CMに限らず番組、ニュース素材などのあらゆる素材を統合的に管理するシステムなども実用化されている。 コマーシャルメッセージ テレビ 日本民間放送連盟 提供クレジット ACジャパン 日本広告審査機構 全日本シーエム放送連盟 生コマーシャル 社団法人日本民間放送連盟編 『放送ハンドブック』 東洋経済新報社、1992年3月。 社団法人日本民間放送連盟編 『放送ハンドブック改訂版』 日経BP社、2007年4月。
4トラック

4トラックカートリッジ（4track cartridge）とは、1960年代に初期のカーオーディオで採用された音声用エンドレスカートリッジ及び再生機器である。 1950年代にアメリカで開発された、業務用エンドレスカートリッジであるフィデリパック（英語版）を4トラック2チャンネル・2プログラム化したもの。1/4インチ幅の磁気テープを始端と終端同じ面同士で接合、脱着可能なケースに収納してある。8トラックとほぼ同じ寸法の3号カートリッジの他、もう一回り大きい5号カートリッジ、さらにもう一回り大きい7号カートリッジが存在する。8トラックはカートリッジ内にピンチローラーを備えているが、4トラックは再生装置側に取り付けてあるため互換性はない。大半の機種ではプログラム切り替えを手動で行うように設計されている。日本では1964年にクラリオンから発売されたが、収録時間が2倍である後発の8トラックに急速にシェアを奪われた結果、数年で民生用としては姿を消し、それ以降は業務用途（路線バスなどの車内放送）としてのみの製造となっているが、近年では8トラックと同様に、それらの用途も磁気テープより効率的な音声合成に取って代わられている。 欧米では8トラックと同じくヴィンテージ品として収集する者が少なからず存在する。また発売元の名を冠し、Muntz Stereo、Muntz 4track、Muntz Stereo-pakなどと呼ばれる。 日本国内の店舗や施設などでBGM用として使われていたフィデリパックカートリッジは、トラック構成は異なるものの左右の音量バランスを調整することによって4トラックデッキでも再生が可能である。逆に、BGM用フィデリパックプレーヤーと4トラックカートリッジの組み合わせでは、プログラム1と2のミックスになる場合が多く、意図する音声の再生は期待できない。 ハイパック フィデリパック（英語版） プレーテープ 音響機器 マルチトラックレコーダー
MUSEデコーダ

MUSEデコーダは、BSアナログハイビジョン放送やHi-Vision LDのMUSE信号を伸縮し、ハイビジョンのベースバンド信号およびNTSC (標準画質) 信号に変換 (M-N変換) し、テレビでの視聴あるいはW-VHSに録画できるようにする機器である。 「アナログWOWOW」のスクランブル放送解除に必要となるBS（WOWOW/JSB）デコーダとは無関係である。BSアナログ放送でハイビジョン放送とWOWOW・St.GIGAの両方を視聴する際はそれぞれのデコーダをチューナの当該端子に接続する必要があった。 1989年にハイビジョン試験放送の開始によるMUSE方式の実用化に伴い、一般家庭向けに市販されるようになる。BSデジタル放送以前 (概ね1999年頃まで) の「ハイビジョンテレビ」の最上位・高級機種にはMUSEデコーダがBSアナログチューナと共に内蔵されていることが多かったが、搭載しない機器でMUSE信号で伝送される映像を視聴・記録する際には、再生機器 (BSチューナやHi-Vision LDプレーヤ) との間にMUSEデコーダを介してベースバンド信号などに変換することが必須であった。 またMUSE圧縮を使用したハイビジョン放送では、標準画質放送と電波の割り付けや要求する周波数安定度が異なるため、BSアナログチューナにおいても外部機器向けの端子 (AFC入力および検波出力) を備えたものでなければならない。多くのMUSEデコーダではハイビジョン信号に対応しない装置での視聴・記録のため、コンポジット信号端子やS端子からNTSC信号を出力する機能 (M-Nコンバータ機能) を備えていた。 2000年12月からのBSデジタル放送では放送方式がISDB-Sへと変わったことで、BSデジタルチューナから直接コンポーネント端子やコンポジット端子による出力が可能となったため不要となった。 コンポーネント端子やD3端子を搭載し、1080iの表示に対応しているテレビ・モニターでは、MUSEデコーダを使用してMUSE信号を伸縮させるとハイビジョン表示が可能となる。そしてコンポジット端子やS端子のみを搭載したテレビでは標準画質での表示が可能である。 2007年9月にNHK衛星デジタルハイビジョンのサイマル放送によるアナログハイビジョン放送が終了しており、それ以降はHi-Vision LDソフトの再生にのみ必要となっている。W-VHSでは録画時にベースバンド信号に変換する必要があるため、再生にはMUSEデコーダは不要である。 ハイビジョン ハイビジョン試験放送 衛星放送 AV機器 W-VHS 日本におけるデジタル放送 コンポーネント端子 デジタルチューナー MUSEデコーダー - マルチメディア/インターネット事典
1インチVTR

1インチVTRとはテープ幅1インチ（25.4mm）のオープンリール型ビデオテープに映像信号を記録するビデオテープレコーダの総称である。日本では通常CフォーマットVTRのことを言い、放送業界の用語では「インチ」や「オメガ（Ω）」ともいう。 2インチVTR（4ヘッドVTR, Quadruplex）に比べ、機器が小型で初期コスト・維持コスト（保守およびテープコスト）が安価であり、かつ、タイムコードを除く通常音声が2トラック備えられていることから、1978年9月から日本で開始された、アナログテレビの音声多重放送に於いての放送送出用VTRとしても使われ始めたこともあり(2インチVTRの音声は、1トラックのみのモノ仕様)、1980年代に急速に普及した。しかし、1987年からの、それより価格がはるかに安くて高画質かつ高音質なデジタルVTRの登場に伴い、1990年代に多くの放送局での、主力フォーマットの座を、D2-VTRなどそれに譲ることとなった。 しかし、1インチVTRで録画されたビデオテープの再生や、2インチVTRで録画されたそれが後に1インチのそれにダビングされたのが非常に多いため、NHKアーカイブスや民放キー局を始め、多くのテレビ局、ビデオ・プロダクション等で、過去の番組の再生用のVTRとして、現在も活躍をしている。 世界的な標準になったのはSMPTE TYPE-C、通称「Cフォーマット」と呼ばれるアンペックスとソニーが両社の方式を統合してSMPTEに提案し規格化されたものである。特徴としては「Ω（オメガ）巻き」と呼ばれるテープ走行系を用いた方式でビデオテープを直径約134mmの回転ヘッドドラムに約354?度近く巻きつけるヘリカルスキャン方式であり、残りの6?度分のテープとヘッドが接触しない部分を記録するため主ヘッドから回転方向に30度だけ先行させた副ヘッド（シンクヘッドと呼ぶ）で記録するという1.5ヘッド方式を採用した。副ヘッドはおもに垂直帰線区間を記録するもので、規格上はオプション装備である。編集機能が優れていたため放送局だけでなく番組制作プロダクションでも広く採用され、プロダクションや放送局間でのテープ交換標準フォーマットにもなった。 機器の形態としては2インチVTRがおおむね水平面のテープ走行系を採用したのに対し走行系をおおよそ垂直に立て、装置ごとラックマウントできるようになっていた。局外での取材用にポータブル型の製品も開発されたがニュース取材（ENG）ではすでにカセット式のU規格が登場しており、その後BETACAMに移行したためオープンリールの本フォーマットの機器の利用はこの分野では限定された。 本フォーマットで特筆すべきこととして、実用上完全なスローモーションおよび静止画（スチル）再生を可能にする技術が開発されたことが挙げられる。もともと一つのフィールドをヘッドドラムの1回転で記録するこの方式においてはスロー・スチル再生はそのままでも可能であったが、記録時とテープ速度が異なる（遅いか止まっている）ためヘッドと記録トラックとの相対関係がずれる。このためトラックの渡り部分でノイズが乗っていた。これを避けるためAMPEX社はビデオヘッドを圧電素子を用いたアクチュエーターに装着し、サーボ制御で位置を補正するというAST方式を開発した。この機能は記録機と異なる装置で再生を行う場合の互換性を補償するためにも用いられた。ソニーではこの機構をダイナミックトラッキング（DT）と呼んでいる。 そのほかの規格としてはアンペックスがソニーとの規格統合前に発売していたSMPTE TYPE-A、欧州で普及したBosch社のSMPTE TYPE-B、公的な規格化はされなかったが日本国内でCM送出用として普及したNECのDフォーマット（後の2フォーマットはテープを回転ヘッドに360度巻きつけて1ヘッドで記録再生を行う「α（アルファ）巻き」方式である）などがあげられる。 これらのVTRではコンポジットビデオ信号はそのまま帯域が7〜10MHz付近を使う周波数変調方式（ダイレクトFM）で記録される。例えばTYPE-Cでは、ビデオ信号の電圧レベルに応じて次のような周波数の対応があった（NTSC方式の例）。 白ピーク：10MHz ペデスタル：7.9MHz シンクチップ：7.06MHz また、音声は長手方向の専用トラックにオーディオテープレコーダと同様な方式で記録される。通常2チャンネルの音声および1〜3チャンネルの頭出しやタイムコードなどを記録する固定ヘッドを備えていた。 ヘリカルスキャンVTRに共通していえることであるが2インチVTRとくらべて記録再生に伴うジッタ成分が大きくカラー信号の位相が正確に再現できないため、そのままでは放送画質に達しない。このためデジタル技術を用いたタイムベースコレクタ（TBC）を開発することで実用化することができた。 なおベータやVHSなどの家庭用VTRでは色信号を分離した上で周波数の低い領域に記録する、低域変換方式を用いることでTBCなしでもカラー位相を安定化できるようにしている。 ビデオテープレコーダ ^ ちなみに、最初の音声多重放送は、同年9月28日の日本テレビが世界初であり、それに続き、同年10月1日のNHKの東京・大阪の各総合テレビジョンと読売テレビ(大阪)、そして翌日(10月2日)のフジテレビと続く。
8トラック

8トラック（8トラック・カートリッジテープ）は、カートリッジ式の磁気テープ再生装置および媒体の一種を指す名称である。2トラックのステレオチャンネルが4つあり、合計8トラックの信号が録音されていたため、この名前がある。日本では略して俗に「8トラ」（ハチトラ）とも呼ばれた。 自動車用ラジオを世界で初めて実用化し、後にリアジェットを創業した発明家のビル・リア（ウィリアム・パウエル・リア・ジュニア, William Powell Lear Jr.）が中心となり、RCAビクター社をはじめとする数社のコンソーシアムによって、1965年にステレオ録音された音楽を手軽に再生できるメディアとして開発された。主たる想定用途はカーオーディオでの使用である。 当時広く普及していたオープンリール式のテープレコーダーは自家用車で気軽に使うには取扱いが不便であり、また1962年に開発されていたコンパクトカセット（カセットテープ）は、テープ幅の小ささなどから当時は会議記録等の会話録音が想定用途で、音楽用メディアとして認識されていなかったことが、出現の背景にある。 本来の用途であるカーオーディオのほか、日本ではカラオケ装置での音楽再生や、バスの車内放送など業務用途に用いられた。 構造面から再生専用に特化した傾向の強いメディアで、おもにミュージックテープとしてレコード会社から録音済みのカートリッジが発売されていた。据え置き型の録音再生機も一部メーカーから発売されていたが、一般化しなかった。 媒体は幅6.35mm（1/4インチ）の磁気テープの始端と終端をつないだエンドレス式テープである。テープは1個のリールに巻かれ、リール最内周から引き出されたテープが、カートリッジケースの再生用の窓部分を経てリール最外周に巻き取られる構造になっている。リールはテープの引き出しによって受動的に回転し、カートリッジ外部からは直接駆動されない。テープ速度は毎秒9.5cm（3.75インチ）に設定されている。その構造上、テープとリールの逆回転は不可能であり、また、早送り・巻き戻しも不可能である。 ミュージックテープとして市販されていた初期のカートリッジには、持ち運ぶ際、VHSビデオカセットなどと同じく振動で弛まないように、リールハブロック機構があった。この機構はプレーヤーに差し込むと解除される仕組みである。1980年代に入ると、市場ではカラオケテープしか販売されなくなったので、頻繁に持ち運ぶ理由が無くなったためか、ハブロック機構は消滅した。 構造上早送りによる曲の頭出しが出来ないため、トラックを切り替えることで楽曲プログラムを選択する。4つのプログラムが1本のテープに平行して録音されている。カーステレオ用8トラックデッキの場合、再生ヘッドは2トラックのみであるが、テープをつなぐアルミ箔製のセンシングテープを検出して、再生ヘッドを自動的にテープ幅方向に移動する機構により、全トラックを連続的に再生する。 欠点として、エンドレス構造とテープを介したリール駆動が理由で、テープには恒常的に無理な負荷がかかりがちになり、切断が発生しやすい点があげられる。補修する場合でも、カートリッジ開封後にテープをリールへ正しくセットすることが難しいため、レコード会社などが8トラックテープを補修する業務を請け負っていた時期もあった。 4トラックやその元となったフィデリパックと異なり、カートリッジ内にピンチローラーを内蔵している。このローラー表面にある合成ゴムが経時的に劣化しやすく、テープに癒着しがちである。そのため現存するテープも、経年したものは再生不能に陥っている場合が多い。 1970年代後半以降、メディア・デッキとも8トラックより安価で、長時間録音可能なコンパクトカセットが音質や耐久性を向上させ、ステレオ録音も可能となって広く普及した。 そうした背景もあって、カーステレオ用としては衰退した。それでも、巻き戻し不要（一方向回転のみで巻き戻し不可能）の特徴は、カラオケ用や業務用自動アナウンス（路線バスなどの車内放送）等に適していたことから、1980年代後半までは、8トラックはまだ広範囲で用いられていた。 しかしその後、リピート再生が容易なコンパクトディスクやレーザーディスクといった代替メディアが普及、またアナウンス用途でも、8トラックより効率的な音声合成による自動放送が出現するに至った。その結果8トラックの用途はほとんど廃れ、録音・再生機器の生産は終了し、テープも業務用の一部を除き現在では生産されていない。 音響機器 4トラック ハイパック プレーテープ マルチトラックレコーダー ポニーキャニオン（旧・ポニー／キャニオン・レコード連合） バンダイナムコアーツ（旧・・アポロン音楽工業→アポロン→バンダイ・ミュージックエンタテインメント→ランティス）
オーディオファイル

オーディオファイルとは音声その他の音響（音声素材）を光磁気ディスクなどのいわゆる電子媒体に多数保存することのできる録音再生装置で、必要に応じて音声素材を自在（ランダム）に録音、再生できるものをいう。AFと略されることが多い。ラジオ放送局ではいわゆる「音声バンクシステム」として主調整室の設備のひとつとして置かれる。 「音声バンクシステム」の歴史は古く、連奏型オルゴールにまでさかのぼる。ラジオ放送局でもレコード連奏装置、あるいは6ミリ、カートリッジテープ連奏装置といったものが古くから使われていたが、これらは必要に応じて音声素材をランダムに録音、再生できるものではなく、現在の「オーディオファイル」と呼ばれるものは、コンピュータの進歩に伴い、ハードディスク記憶装置に音声素材をデジタルデータとして記録、放送に活用するようになった1980年代以降のものをいうことが多い。 当初のラジオ放送局で用いられたオーディオファイルは、当時の大型計算機を改造したようなもので、縦横高さともに1m前後もあるハードディスク記憶装置をいくつも連結した、総重量2tを優に超える巨大なものであった。それでもその記憶容量は数ギガバイト程度、せいぜいCMなどの短い音声素材の録音、再生にしか用いることができなかった。しかしその後のハードディスク記憶装置の飛躍的な記憶容量の増加や光磁気ディスク記憶装置の登場によって、いわゆる番組送出にも用いることができるようになり、現在では1日分の放送内容の全てを録音できるものであっても、数本の機器ラックにおよそ中心となる全ての機器が収容可能なほどに小型、高性能化されている。なおこのオーディオファイルの考え方や基本技術は映像に展開され、今日のビデオファイルにつながった。 従来、ラジオ放送局の主調整室に置かれていたオーディオファイルであるが、パーソナルコンピュータの飛躍的な能力向上と汎用の小型大容量ハードディスク記憶装置、光磁気ディスク記憶装置の登場により、現在では安価なこれらの汎用機器を用いても十分な能力を持つオーディオファイルの構築が可能である。 このことから今日、汎用機器を中心として構築された小規模なオーディオファイルが、ラジオ放送局の各副調整室、編集室などに置かれ、各番組素材制作にも用いられるようになってきている。 ハードディスク記憶装置や光磁気ディスク記憶装置はいわゆる機構部を持ち、ディスク本体に問題はなくても、全体としてどうしても故障が多く短寿命となることから、主調整室に置く送出用のオーディオファイルについては今日、その記憶装置を固体化、すなわち理想的な大容量半導体メモリチップとしたものが主流になりつつある。 社団法人日本民間放送連盟編 『放送ハンドブック』 東洋経済新報社、1992年3月。 社団法人日本民間放送連盟編 『放送ハンドブック改訂版』 日経BP社、2007年4月。
高木家の惨劇

『高木家の惨劇』（たかぎけのさんげき）は、日本の推理作家・角田喜久雄が著した長編推理小説（三人称小説）。 別題は『銃口に笑ふ男』または『蜘蛛を飼ふ男』。 1947年5月号の「小説」誌に『銃口に笑ふ男』の題名で一挙掲載された長編ミステリ。作者のシリーズ探偵・加賀美敬介捜査一課長の長編第一弾で、同シリーズでは実質的に最初に執筆された作品である。『本陣殺人事件』『獄門島』『刺青殺人事件』『不連続殺人事件』などと並ぶ戦後直後の推理文壇の旗手的作品のひとつであり、大小さまざまに組み合わされた複数のトリック、鮮やかな登場人物の描写などの面で高い評価を誇る日本ミステリー史上の名作。 1945年11月7日の午後三時。警視庁の加賀美捜査課長は、たまたま入った日比谷の喫茶店「リベラル」にて、注文した飲み物に蜘蛛が入っていたと喚く若者の姿を目にした。そしてその時刻、くだんの若者・高木吾郎の実家で、鷺ノ宮の資産家、高木家の当主・高木孝平が睡眠中に何ものかに射殺される事件が生じていた。加賀美は吾郎がアリバイ作りのため、先の騒ぎを起こしたのかと推察。さらに捜査を進めるなか、吾郎を含む高木家の家人・親族・使用人の多くが、人非人の孝平を嫌っていたことが判明する。彼らにはそれぞれ動機があり、また何人かは拳銃の扱いにも長けているようだった。だがみな一様に殺害時刻のアリバイを持っている。やがて捜査が進んで新事実がさらに明らかになるなか、またも新たな事件の展開が…。 高木孝平 高木家の主人。57歳。元子爵。鷺ノ宮周辺に二千坪の地所を構える資産家だが、先祖代々、不祥事を起こしてきた土地の顔役の家系の末裔。酷薄かつ好色な人物で、8年前に妻を発狂に追い込み、あげくの果てに自殺に追いやったとされている。 自宅の寝室で、射殺された死体となって発見される。 青島勝枝 孝平の妹。43歳。フランス駐在の外交官とのわずか三カ月の結婚歴があったが、3年前に離婚した出戻り。現在は高木家に居住。陰気で表情が固い。 高木吾郎 孝平の一人息子。23歳。別居中。軍隊経験がある。母を死に追いやった父を恨んでいるが、生活に困窮しており、やむなく父に援助を依頼。だが断られてますます父への憎しみを募らせる。 大沢為三 孝平の従兄弟。51歳。吝嗇家。練馬に住む独身者で、自家栽培の野菜をヤミ売りして暮らす。孝平の死で高木家の資産が分配されるものと期待する。 丹羽登 孝平の甥。30歳。品川のタバコ屋の二階に下宿する独身者。警視庁とも馴染みの大前田興信所の所員で、それなりの凄腕。加賀美のプライベートな情報も聞き及んでいる。ハリー・フーディーニ。の信奉者で、冷笑的な人物。物語中盤まで行方が掴めない。 山城友子 高木家の女中。20歳。半年前から働く痩身で青白い娘。見た目は、少し可愛い。 姉も元・高木家の使用人だったが、孝平に犯されて捨てられたという過去がある。 伊藤京子 高木家の女中。28歳。4日前から高木家で働く。口数が多く、好奇心が旺盛。 板橋区の出身。 加賀美敬介 警視庁の捜査一課長。ヘビースモーカーの巨漢。 戸田刑事部長 加賀美の上司。 五十嵐警部 峰刑事 片桐刑事 入江刑事 根本 高木家の依頼を受ける弁護士。孝平の遺言書も作成した。 斉藤文助 ルンペン。事件の証人となる。 加賀美の妻 美人の良妻。 加賀美の娘 6歳の少女。 ^ 作中の丹羽は「ハーリー・フージーニ」と発音。 岩谷選書（岩谷書店）/1950年初版…『蜘蛛を飼ふ男』の書名で刊行 探偵双書（春陽堂）/1955年初版 現代長編小説全集「角田喜久雄・高木彬光集」（講談社）/1959年初版 春陽堂文庫/1970年9月30日初版 角田喜久雄全集〈13〉（講談社）/1971年初版 創元推理文庫・日本探偵小説全集〈３〉大下宇陀児・角田喜久雄集/1985年7月26日初版
真空地帯

『真空地帯』（しんくうちたい）は、野間宏による小説及びそれを原作とした映画化作品、舞台作品である。 1952年2月、河出書房から書き下し長篇小説として刊行され、毎日出版文化賞を受賞した。さらに、評価をめぐって、宮本顕治と大西巨人の論争のきっかけともなり、様々な文芸誌で批評の対象となった。 作者は、1941年、大阪歩兵第37聯隊歩兵砲中隊に入営後、フィリピンに送られるも、マラリアに罹って内地の陸軍病院に入院。その後、1943年、左翼運動の前歴を憲兵に詮索され、治安維持法違反容疑で軍法会議にかけられて、大阪陸軍刑務所に半年入所した。本作には、このような作者の体験が色濃く反映され、軍隊の苛烈な状況の頂点を敵と生死を分つ闘いを繰り広げる戦場ではなく、教育・訓練の場である「内務班」に求めた。 陸軍刑務所での2年間の服役を終え仮釈放となった木谷一等兵（上等兵から降等）は、敗色濃厚になりつつあった1944年の冬に古巣の大阪歩兵聯隊歩兵砲中隊に復帰する。木谷は聯隊経理室勤務の事務要員であったが、経理委員間の主導権争いに巻き込まれ、上官の財布を窃盗した疑いで軍法会議にかけられた。馴染みの娼妓から押収された木谷の手紙の一節は反軍的と看做され取調の法務官に咎められるのだった。刑務所での苦しい生活から解放されて戻ってきた中隊では、木谷を知る者は古い下士官しかおらず、内務班の兵隊は年次が下の現役古参兵と初年兵の学徒兵、それに応召してきた中年の補充兵ばかりであった。古参兵は野戦行の噂におびえ、学徒兵は慣れない兵隊生活に戸惑い、班内は荒れていた。 古参兵どもは木谷がどこから帰ってきたのか詮索しようとするが、本人が明かさないので、陸軍病院下番（退院）で少し頭がおかしいのだと思っている風であった。そのうち、どこからともなく陸軍刑務所に入っていたと分かり、しかも自分たちより軍隊生活の長い最古参の4年兵であったので、班内は奇妙な空気に包まれる。ある夜、班内でおおっぴらに監獄帰りと揶揄した初年兵掛上等兵を散々に打ちのめした木谷は、4年兵の権威をもって班内の全員を整列させ、「監獄帰りがそんなにおかしいのかよ」と喚きながら一人一人に次々とビンタを見舞うのだった。孤立状態のなか、木谷はもとの経理室の要員を訪ねるのだが、敬遠されてしまう。中隊事務室で人事掛の事務補助をしている曽田一等兵は、激しいリンチや制裁がまかり通る軍隊のことを一般社会から隔絶された「真空地帯」だと表現していた。 木谷を厄介者と見ていた中隊人事掛の立沢准尉は野戦要員の補充兵の父親から賄賂をもらって、木谷をその代わりとして野戦要員にしてしまう。その密談を立聞きしていた曽田一等兵から真相を聴いた木谷は荒れ狂い、中隊事務室で立沢准尉を詰問し、自分を刑務所に送った経理委員の中尉の居室を襲って殴り倒し、夜間脱柵をはかるのだった。連れ戻された木谷は中隊から追い出されるようにすし詰めの輸送船で戦地に向かった。 『真空地帯』（しんくうちたい）は、新星映画社が1952年に製作し、北星株式会社が配給した日本映画である。 1952年2月に刊行された野間宏の書き下し長篇小説『真空地帯』を原作として、山形雄策が脚色した。キネマ旬報第6位、第3回ブルーリボン賞ベストテン2位、NHK日本映画委員会選出ベストテン9位。監督の山本薩夫は、すでに東宝で演出家として働いていた1945年に千葉県佐倉市の佐倉連隊に二等兵として入営。中国で内務班に送られ、上官からの理不尽な私的制裁を受けた。映画の撮影にあたっては、終戦後も残されていた佐倉連隊の元兵舎が使用された。 プロットにおいて原作との齟齬はほぼなく、原作のポイントを押えているとされる。冒頭、木谷が出所して原隊に復帰し、その後、回想に入る展開も一致している。 ※本編クレジット順 木谷一等兵：木村功 曾田一等兵：下元勉 林中尉：加藤嘉 立沢准尉：三島雅夫 花枝：利根はる恵 金子軍曹：金子信雄 峯中隊長：神田隆 岡本法務少尉：岡田英次 染一等兵：高原駿雄 花沢徳衛 地野上等兵：佐野浅夫 武内文夫 三島耕 大住軍曹：西村晃 下條正巳 今橋恒 内村一等兵：野々村潔 林孝一 椎原邦彦 南川直 鈴木茂 清村耕二 高本克彦 倉田地三 田中昭夫 北原繁 小栗一也 稲村勉 原田甲子郎 富田浩太郎 福田豊 笠井渉三 久保一 大町文夫 愚利三平 未田一博 阪田悌郎 真木恭介 谷晃 内田礼子 木下順二「ロケ隊一日入営記-ルポルタージュ"真空地帯"」『改造』1952年12月号掲載 前田実・藤原杉雄「『真空地帯』の宣伝工作ノート」『ソヴェト映画』1953年掲載 安部公房他「映画『真空地帯』をめぐって（座談会）」『人民文学』1953年2月号掲載 前田実「真空地帯撮影記録」『映画技術』（通号 28）1953年3月掲載 1953年4月21日から4月27日まで、瓜生忠夫、色川大吉、小松方正、杉浦直樹らの新演劇研究所（新演）の第4回公演として、歌舞伎町の新宿劇場で、下村正夫演出（1953年度毎日新聞演劇賞を受賞）、鈴木政男脚色により毎日新聞社主催で上演された。 同年5月12日、同劇団により、大阪毎日会館、5月18日、京都弥栄会館で上演された。 ^ 書誌ID 000000885958 国立国会図書館 ^ 小田切秀雄「野間宏著『真空地帯』の問題」文藝　1952年5月号 雑誌記事ID 331851500 国立国会図書館 ^ ふらり道草　（Ⅴ） : 幻映画館(28)「真空地帯」 ^ 国立歴史民俗博物館 「佐倉連隊にみる戦争の時代」 ^ 下村正夫年譜 ^ 早稲田大学演劇博物館 現代演劇上演記録データベース 真空地帯 - allcinema 真空地帯 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
パンドラの匣 (小説)

『パンドラの匣』（パンドラのはこ）は、太宰治の長編小説。 「健康道場」という名の結核療養所を舞台に繰り広げられる恋愛模様を通じて、青年・ひばりの成長を描く。 1947年と2009年に映画化されている。 本作品は、太宰の読者であった木村庄助の病床日記がもとになっている。 1940年（昭和15年）8月より太宰と頻りに文通していた木村庄助は、1943年（昭和18年）5月13日、病苦のため22歳で自殺する。同年7月11日、遺言により日記全12冊が太宰宛てに送付される。日記は京都の丸善に製本させたもので、「健康道場にて」と記した日記の背には太宰の短編「善蔵を思ふ」を模して「太宰治を思ふ」と刷り込んであったという。 1943年（昭和18年）10月末、太宰は木村の日記をもとに「雲雀の声」を書き上げる。小山書店より刊行する予定であったが、検閲不許可のおそれがあるため版元と相談の結果一旦出版を中止。その後許可が下り小山書店より出版される運びとなった。ところが1944年（昭和19年）12月、戦災のため発行間際の本が全焼。本作品はその時残った校正刷をもとにして執筆されたものである。1945年（昭和20年）11月9日までに脱稿。 地方紙『河北新報』1945年10月22日から1946年（昭和21年）1月7日にかけて、64回にわたって掲載された。 1946年6月5日、河北新報社より刊行。1947年（昭和22年）6月25日、双英書房から改訂版が刊行されている。河北新報社から刊行された初収本には双英書房の創業者である岩月英男の所蔵本があり（2010年時点で個人所蔵）。太宰自筆による書き込みがあり、改訂版の刊行に活かされている。岩月英男は太宰と同じ井伏鱒二門下で、実家が山梨県甲府市甲運村（現在の甲府市和戸町）にあり、戦時中には井伏を疎開させている。太宰も妻の実家のある甲府市水門町（甲府市朝日）に疎開しており、岩月家を通じて交流があったと考えられている。 河北新報社本と双英書房本では61箇所の異同が指摘され、多くは句読点や送り仮名、漢字表記や改行など文法上の改訂であるが、天皇に対する表現など内容の解釈に関わる部分もあることが指摘される。また、太宰作品ではプランゲ文庫の調査により2009年時点で単行本4点・7作品においてGHQによる検閲が行われている。太宰自筆の書き込みのある『パンドラの匣』個人所蔵本においてもGHQによる検閲印が押されており、プランゲ文庫所蔵の河北新報社版『パンドラの匣』では4箇所の部分削除（deletion）の指示が確認されている。 この小説は、「健康道場」と称する或る療養所で、結核と闘っている二十歳の男の子から、その親友に宛てた手紙の形式の物語 2014年7月11日、本書の電子書籍版がITmediaより発売された。 1947年7月公開の日本映画。製作は大映。「パンドラの匣」を原作とするこの映画のタイトルは当初「思春期の娘達」であったが、太宰がこれを嫌い「看護婦の日記」と改められた。 監督 ： 吉村廉 脚本 ： 八木沢武孝 出演 ： 関千恵子、折原啓子、小林桂樹、徳川夢声 2009年10月10日公開の日本映画。配給は東京テアトル。上映時間94分。川上未映子はこの映画の演技により複数の新人女優賞を受賞した。 スタッフ 監督・脚本・編集 ： 冨永昌敬 プロデューサー ： 西ヶ谷寿一、大野敦子 音楽 ： 菊地成孔 キャスト ひばり - 染谷将太 竹さん - 川上未映子 マア坊 - 仲里依紗 つくし - 窪塚洋介 越後獅子 - 小田豊 固パン - ふかわりょう かっぽれ - 杉山彦々 大月キヨ子 - KIKI ひばりの母 - 洞口依子 場長 - ミッキー・カーチス 孔雀 - 笠木泉 ハイチャイ - 瀬戸夏実 キントト - 原陽子 青大将 - 政岡泰志 熊手 - 磯部泰宏 追剥 - 守屋文雄 ダットサン - 赤松英和 冷奴 - 渡辺英基 郵便屋 - 尾本貴史 ^ 山内祥史 『太宰治の年譜』大修館書店、2012年12月20日、261頁。 ^ 戸石泰一編「年譜」 檀一雄『小説太宰治』六興出版社、1949年11月20日所収。 ^ 『太宰治全集 8』ちくま文庫、1989年4月25日、528頁。解題（関井光男）より。 ^ 『太宰治全集 第7巻』筑摩書房、1990年6月27日、471頁。解題（山内祥史）より。 ^ 安藤（2010）、p.1 ^ 安藤（2010）、p.1 ^ 安藤（2010）、p.1 ^ 安藤（2010）、p.1 ^ 安藤（2010）、p.1 ^ 安藤（2010）、p.4 ^ 安藤（2010）、p.5 ^ 安藤（2010）、p.5 ^ 太宰治｜パンドラの匣 - ITmedia 名作文庫 ^ 山内祥史 『太宰治の年譜』前掲書、313-314頁。 ^ 1948年（昭和23年）2月9日、関千恵子は大映の宣伝部員と共に太宰の自宅を訪れ対談を行っている。対談の内容の一部は『大映ファン』1948年5月号に、関千恵子「太宰治先生訪問記」として発表された。 安藤宏「『パンドラの匣』自筆書き込み本の考察」『資料と研究 第十五楫』山梨県立文学館、2010年 パンドーラー 木村庄助 『パンドラの匣』：新字新仮名（青空文庫） 看護婦の日記 : 角川映画
今ひとたびの

『今ひとたびの』（いまひとたびの）は、高見順の小説。1946年（昭和21年）に『婦人朝日』（朝日新聞社）に連載され、同年、鎌倉文庫より刊行された。翌1947年に五所平之助監督により映画化されている。 『今ひとたびの 高見順小説集』鎌倉文庫、1946年9月。 『今ひとたびの』青龍社、1947年7月。 『今ひとたびの』三笠書房〈三笠文庫〉、1951年。 『長編小説全集 第9巻 高見順篇』新潮社、1953年10月。 『今ひとたびの』角川書店〈角川文庫〉、1956年4月。 『新選現代日本文学全集 20 高見順集』筑摩書房、1959年3月。 『高見順文学全集 第2巻』講談社、1965年。 『日本文学全集 23 高見順』河出書房新社、1967年。 『高見順全集 第7巻』勁草書房、1970年。 『現代日本文学 19 高見順集』筑摩書房、1974年。 『今ひとたびの』河出書房新社〈河出文庫〉、2005年1月。ISBN 4-309-40733-1 1947年4月8日公開。製作、配給は東宝。モノクロ、スタンダード。 監督：五所平之助 製作：伊藤基彦、本木荘二郎 原作：高見順 脚本：植草圭之助 音楽：服部良一 撮影：三浦光雄 美術：松山崇 録音：藤好昌生 照明：大沼正喜 都築暁子：高峰三枝子 野上哲也：龍崎一郎 田中耕三：河村弘二 左近正彦：田中春男 蒲原菊男：北沢彪 刑事：清水将夫 名和俊子：谷間小百合 村上きよ：出雲八重子 看護婦木村：中北千枝子 道子：一の宮あつ子 1947年 - 毎日映画コンクール美術賞 本作を原作とするテレビドラマが、1961年9月26日に『シャープ火曜劇場』（フジテレビ系）で放送された。 仲谷昇 武内亨 八千草薫 伊藤幸子[要曖昧さ回避] 名古屋章 脚本：竹内勇太郎 今ひとたびの - 文化庁日本映画情報システム 今ひとたびの - 日本映画製作者連盟 今ひとたびの - KINENOTE
夢十夜

『夢十夜』（ゆめじゅうや）は、夏目漱石著の小説。1908年（明治41年）7月25日から8月5日まで『朝日新聞』で連載された。 現在（明治）を始め、神代・鎌倉・100年後と、10の不思議な夢の世界を綴る。「こんな夢を見た」という書き出しが有名。漱石としては珍しい幻想文学のテイストが濃い作品である。 第一夜 『こんな夢を見た。腕組をして枕元に坐っていると、仰向に寝た女が…』 死ぬ間際の女に「百年待っていてくれ」と自分は頼まれる。女の墓の横で待ち始めた自分は、赤い日が東から昇り、西へ沈むのを何度も見る。そのうちに女に騙されたのではないかと自分は疑い始める。その自分の前に、一輪の真白な百合が伸びてくる。いつの間にか百年が過ぎていた。 第二夜 『こんな夢を見た。和尚の室を退がって、廊下伝いに自分の部屋へ帰ると…』 「侍なのに無を悟れていない」と和尚に馬鹿にされた自分は、悟りを開いて和尚を斬るか、悟りを開けず切腹するかの二択を自らに課し、悟りを開くため無についてひたすら考える。 第三夜 『こんな夢を見た。六つになる子供を負ってる。たしかに自分の子である。…』 田圃道を子供をおぶって歩いている。子供は目クラである。あぜ道を行くうち、子供は周囲の状況を次々と当て始め、恐ろしくなった自分は子供を放り出して逃げることを考える。道はいつしか山道へと入り、やがて一本の杉の木の前に辿りついた。子供が言う、「御前がおれを殺したのは今からちょうど百年前だね。」殺人を自覚したとたん、背中の子供が急に石地蔵のように重くなった。 第四夜 『広い土間の真中に涼み台のようなものを据えて、その周囲に小さい床几が並べてある。…』 禅問答のような会話をしながら酒を飲んでいる爺さんが一人。河原の柳の下へ行き、取り出した手ぬぐいを蛇に変えると言う。やがて、爺さんは「今になる、蛇になる、きっとなる、笛が鳴る」と言いながら川の中に入っていく。 第五夜 『こんな夢を見た。何でもよほど古い事で、神代に近い昔と思われるが…』 戦に敗れた自分は、敵軍の大将の前に引き出される。大将は鶏が鳴くまで処刑を待ってくれる。それを知ってか知らずか、自分の恋人は馬を駆って陣を目指す。 第六夜 『運慶が護国寺の山門で仁王を刻んでいると云う評判だから…』 運慶が仁王像を彫っている。その姿を見ていた自分は、隣の男が「運慶は、木の中に埋まっている仁王を掘り出しているだけだ」と言っているのを聞く。自分でも仁王像を彫ってみたくなり、家にある木を彫り始めるが、何度やっても仁王は出てこなかった。 第七夜 『何でも大きな船に乗っている。この船が毎日毎夜すこしの絶間なく黒い煙を吐いて…』 とにかく舟に乗っているのだが、乗っている理由がまったく分からない。不安になり水夫に話を聞くが、要領を得ない。ホールでピアノを弾く女性を見ているうち、むなしくなった自分は甲板から海へと飛び込む。 第八夜 『床屋の敷居を跨いだら、白い着物を着てかたまっていた三四人が、一度にいらっしゃいと云った。…』 床屋に入り、鏡の前に座っていると、鏡の中を様々な人物が通り過ぎてゆく。 第九夜 『世の中が何となくざわつき始めた。今にも戦争が起りそうに見える。…』 母は幼い子を連れ、夫の無事を祈って百度参りに出かける。子供を拝殿に残し、お参りを続ける母。 第十夜 『庄太郎が女に攫われてから七日目の晩にふらりと帰って来て…』 庄太郎は水菓子屋で会った女に崖に連れて行かれ「ここから飛び降りろ」と言われる。拒否した庄太郎に、何万という豚が襲いかかる。 ユメ十夜 - 本作を原作としたオムニバス映画。 夢 (映画) - 黒澤明監督。 宮澤正明 夢十夜 - 夏目漱石.com 『夢十夜』：新字新仮名 - 青空文庫 『漱石近什四篇』 - 国立国会図書館 Soseki Project (英語圏向けの漱石教材)
草迷宮

『草迷宮』（くさめいきゅう）は、泉鏡花の中編小説。1908年（明治41年）1月、春陽堂から刊行された。 諸国一見の旅中の小次郎法師は、秋谷（あきや、現 横須賀市秋谷）の旧邸、通称「秋谷邸（やしき）」の回向を依頼された。秋谷邸は、かつて5人の死者を出し祟りを恐れられ、無人となっていたという。 秋谷邸には、幼いころに聞いた手鞠歌の手がかりを探して小倉からはるばるたどり着いた、葉越明が住み着いていた。葉越は小次郎に、秋谷邸で起こる数々の怪異について語り聞かせた。 その晩、葉越が眠っている間、小次郎の前に、秋谷悪左衛門と名乗る悪魔と、葉越の幼馴染で神隠しに遭って邸に住んでいた菖蒲（あやめ）が現れた。ある理由で菖蒲は葉越には会えないので、葉越を追い出すために悪左衛門が怪異を起こしていたが、葉越が逃げないので、菖蒲が秋谷邸を出て行くことにしたというのだ。 菖蒲が手鞠歌を歌うと、葉越は目を覚まし菖蒲にすがろうとするが、菖蒲は去っていった。 作中で語られる怪異の多くは、『稲生物怪録』（1749年） のエピソードが基になっている（28中、11が直接関連、7が間接関連、10が無関連）。 作中で歌われる手鞠歌の歌詞は、「通りゃんせ」である。 1978年、寺山修司監督により映画化された。 極上文學 第8弾『草迷宮』(2015年3月〜4月、製作:CLIE・企画:MAG.net・制作:Andem) 桑野晃輔、荒牧慶彦、三上俊、萩野崇、中村龍介、石渡真修、祁答院雄貴、松田洋治、斎藤洋介 演出：キムラ真(ナイスコンプレックス) 脚本：神楽澤小虎(MAG.net) 音楽：橋本啓一 ^ 須田千里 『草迷宮』の背後 叙説(奈良女子大学國語國文学研究室), 1993, 第20号, pp. 1–17 『草迷宮』：新字新仮名 - 青空文庫
能面殺人事件

『能面殺人事件』（のうめんさつじんじけん）は、高木彬光の長編推理小説第2作。 本作は1949年、『宝石』に掲載された。登場人物の柳光一を探偵役として捜査を叙述していく形式を採り、密室殺人を主軸にして、呪いを秘める鬼女の能面や殺人現場に残されたジャスミンの香り、葬儀屋に注文された三つの棺、横溝正史の『かいやぐら物語』（1936年）を思わせる「かいやぐら」の詩など、怪奇趣味に彩られた本格推理小説である。 作者は、デビュー作の『刺青殺人事件』（1948年）と本作のどちらを先に書くか迷った末、『刺青』、本作の順としたとのこと。 本作は、第3回探偵作家クラブ賞を受賞した。 終戦直後の昭和21年、三浦半島の名家・千鶴井家に居候する柳光一は、父親の旧友である石狩検事と再会した夜、屋敷の2階の窓から顔を突き出して笑う鬼女を目撃する。鬼女は、千鶴井家に秘蔵されている、能楽師・宝生源之丞の呪詛を宿したと言われる悪霊の般若の面だった。犯罪の前兆を感じた石狩検事は光一に頼んで屋敷の主人の千鶴井泰次郎に面会し、鬼女を目撃したことを話す。翌日、石狩検事は光一に、これから起こるであろう事件の解明に役立つよう、気が付いた事柄をすべて手記に残すよう依頼する。 鬼女の出現以来、得体の知れない恐怖におびえる泰次郎から信頼できる私立探偵の紹介を頼まれた光一は、高校時代の友人で実際の小さな事件の解決に鮮やかな手腕を見せたことのある高木彬光を紹介する。光一が泰次郎の依頼状を携えて、高木が宿泊するホテルを訪れたところ、泰次郎から電話がかかる。再び鬼女が現れたがその正体が分かった、急を要するのですぐ来て欲しいとのこと。 しかし、光一が高木を連れて千鶴井家に戻って玄関のベルを押したとき、2階で悲鳴が響き渡る。泰次郎の部屋にかけつけたところ、内側から鍵のかかった部屋の中で、外傷がなく心臓麻痺としか思えない状態で泰次郎が死んでいた。しかし、その死体には何者かにより香水が降りかけられていた。そして、扉の前には鬼女の面が落ちていた。さらに、何者かが葬儀屋に三つの棺を注文していた。 この事件を皮切りに、第2、第3の心臓麻痺としか思えない連続死が起き、千鶴井家は崩壊に突き進んでいく。 柳光一（やなぎ こういち） 千鶴井家の居候。学生時代には千鶴井壮一郎博士の長女・緋紗子の家庭教師をしていた。大学理学部化学科卒業後ビルマに出征し、最近復員した。事件の手記の大半の執筆者。 石狩弘之（いしかり ひろゆき） 横浜地方検察庁の次席検事。光一の父・柳源一郎の友人。冒頭の手紙と最後の手記の執筆者。 高木彬光（たかぎ あきみつ） 光一の高校時代の友人。元軍需会社の技師。探偵小説家志望。天邪鬼。 千鶴井壮一郎（ちづい そういちろう） 世界的な放射能化学の権威。光一の高校時代の保証人。故人。 千鶴井香代子（ちづい かよこ） 壮一郎の妻。精神病院に入院中。 千鶴井緋紗子（ちづい ひさこ） 壮一郎の娘。狂人。 千鶴井賢吉（ちづい けんきち） 壮一郎の息子。14歳。強度の心臓弁膜症のため長い命ではない。 千鶴井泰次郎（ちづい たいじろう） 壮一郎の弟。物欲の塊。 千鶴井麟太郎（ちづい りんたろう） 泰次郎の長男。虚無主義者。頭脳は鋭い。 千鶴井洋二郎（ちづい ようじろう） 泰次郎の次男。父親を一回り小さくしたような物欲の塊。陰険。 千鶴井佐和子（ちづい さわこ） 泰次郎の娘。28歳。「一家の主婦」としての務めを果たしている。性格はおとなしい。 千鶴井園枝（ちづい そのえ） 壮一郎と泰次郎の母。中風で長く床に就いており、右半身が不自由。気性が激しい。 吉野（よしの） 捜査主任の警部補。 本作中、読者に予告なく『アクロイド殺し』『グリーン家殺人事件』『僧正殺人事件』の犯人が明らかにされている。 ^ 日本推理作家協会賞受賞作全集（4）『能面殺人事件』（双葉文庫）所収の「あとがき」参照。
肉体の門

『肉体の門』（にくたいのもん）は、田村泰次郎が1947年に発表した小説。戦後日本最初のベストセラー小説でもある。｢肉体の解放こそ人間の解放である」をテーマに自由な性表現などで話題となった。雑誌連載後、新宿の劇団空気座のよる芝居が1000回を超えるロングランとなり、これによって一躍有名になった。また、発表直後からたびたび映画化もされている。 昭和21年、GIに母を殺された、浅田せん。米兵に姿を隠すように有楽町の廃墟ビルに米兵とは絶対に寝ないという掟を持つパンパングループに入りズボン姿で暮らすことになった。仲間の町子の裏切りや、特攻の生き残り新太郎の看病、せんのライバルであるお澄の米兵への復讐の手伝いなどを経て、女たちはそれぞれの道を歩むことになる。男を誘うが、せんは他のパンパンのようにスカートを履かず、いつもすらりとした長身に似合うズボン姿だった。それは逆に男の興味をそそるものだった。『いつか金が貯まったらここでダンスホールを開く』、それがせんたちの願いだった。「アメリカ占領軍の兵士・GIとは決して寝ない」「金をもらわずに男と寝ない」これが彼女たちの掟。パンパン狩りや闇社会の男たちとも果敢に戦う仲間の結束は固い。 肉体の門（1948年） 肉体の門（1964年） 女体（1964年）※田村泰次郎の「肉体の門」及び「埴輪の女」の両作を原作とする。 肉体の門（1977年） 肉体の門（1988年） 肉体の門（2008年） ^ 田村泰次郎研究（一） : 「肉体の門」自筆 原稿の検討 尾西康充、MIUSE 三重大学 ^ NHKラジオアーカイブス「田村泰次郎 第一回「自作朗読『肉体の門』、文学と私」（1978年10月4日収録)、2013年12月2日放送 占領と肉体の密会ー「肉体の門」 が物語る戦後黄益九、筑波大学 肉体の門- インターネット・ムービー・データベース（英語）