『新聞記者』『かぞくのくに』『息もできない』 2022年6月11日、反骨の映画プロデューサー、河村光庸（かわむら・みつのぶ）が心不全のため72歳で急逝した。その代表作、映画『新聞記者』（2019 藤井道人監督）に原案を提供し、映画『i―新聞記者ドキュメント』（2019 森達也監督）に出演、Netflixのドラマ『新聞記者』（2022 藤井道人監督）でも新聞記者のモデルとされた東京新聞社会部記者、望月衣塑子に河村光庸の人と仕事について聞いた。 望月　河村さんに初めて会ったのは、私が2017年10月に『新聞記者』（角川新書）という本を出して、その翌月ぐらいかな。「映画化したいんだ」という話を河村さんからいただいたのが出会いでした。『新聞記者』は、7年を超えた安倍長期政権下で森友学園問題、加計学園問題、伊藤詩織さんの性暴力被害などがあり、それらの事件に迫りつつ政権を真っ向から批判した本でしたから、映画化は正直難しいだろうと思いましたね。ですから、そのときは「お話は嬉しいですが、お気持ちだけいただきます」みたいな感じだったんです。 数ヵ月にわたって脚本家の方と河村さんからインタビューを受けましたが、それから半年くらい連絡がなかったんですが、その間、河村さんは脚本にこだわり抜き、脚本家を7人変えて、ストーリーを練りに練っていたと聞きました。「ようやくできた」ということで呼ばれると、監督の藤井道人さんと詩森ろばさん、高石明彦さんの共同脚本ができていました。一読して、高い政治意識とエンタメ性が共存した良い脚本だと思いましたね。 撮影／高橋定敬 河村光庸は1949年生まれ。同世代の表現者があらかた表舞台に出尽くしたあと、「全共闘世代の最終走」として映画界に忽然と現れた。50代で国際映画祭にて25以上もの賞に輝く鮮烈な韓国映画『息もできない』（2010 ヤン・イクチョン主演・監督）を配給、60代で北朝鮮と日本に隔てられた在日コリアン二世の家族の再会を描き国内の映画賞を独占した『かぞくのくに』（2014 ヤン・ヨンヒ監督）を製作するなど、遅咲きだった。河村は映画に携わるまでいったい何をしていたのだろうか？ 望月　河村さんは慶應義塾大学在学中、折からの全共闘運動の只中で学生運動をやっていて、その後、沖縄に飛ぶんです。沖縄に「星の砂」（原生動物である有孔虫の殻）ってあるじゃないですか。私が小さい頃、よくお土産屋さんで見かけましたが、あれを西表島や竹富島の海岸で見つけて、「これは商売になるぞ」とひらめいて、小瓶に詰めて商品化したそうです。河村さんはそれで財を成したと言っていました。「沖縄の星の砂で起業してできた会社だから、会社名は『スターサンズ』だ」と。 「ウーパールーパー」をブームにした男 望月　沖縄に行ったのは、太平洋戦争で本土の犠牲になり、戦後は米軍支配下で苦しみ続けた地域だから、そこで生きる人たちの痛みに思い入れがあったのかもしれません。けれど、そのころの沖縄は返還前ですから、本土の人間が商売をやるというのは並大抵じゃなかったんじゃないでしょうか。 全共闘運動で逮捕されて就職できなかった人たちのなかには、左翼的な正しさにこだわり続け、社会や環境の改善に関わる仕事に就くケースも多かったと聞きますが、河村さんは20代から会社を興したり潰したりを繰り返し、食べていくために様々なことをやったようです。 映画の配給を手がける前には、「星の砂」をはじめ、アメリカからTシャツを輸入したり、エアロビスタジオやヨガスタジオも経営していたし、「エリマキトカゲ」とともに珍獣としてもてはやされた「ウーパールーパー」（メキシコの湖沼に生息するサンショウウオの一種）を日本でブームにしたのも河村さん。 彼は人懐っこい性格で、すぐに他人の懐に飛びこむ人だったので、たちまち人脈を拡げ、幅広くいろんなことをやってきたみたいです。「これはゼニになる」と思うと、ばっーと商売の方へ行くところが周りの全共闘世代とはちょっと違っていて、良く言えばしたたか、悪く言えばいかがわしい（笑）。 「左翼的な正義を振りかざしても世の中はついてこない」という河村さんなりの醒めた時代認識もあったのかな。だから河村さんは、高い問題意識を持ちながら、左翼的な教条主義には陥らず、つねに観客のことを考え、映画をエンターテインメントとして作り続けた異色の全共闘世代の映画人でした。 河村氏と望月氏 69歳のとき、河村は真っ向から政治に斬り込んだ『新聞記者』を撮る。安倍政権を批判するこの作品は長らく配給会社が決まらず、テレビ局各社は官邸に「忖度」して、この映画の情報を取り上げなかった。 望月　本来、芸術や文化というものは権力に歯向かっていくべきものですよね。 古くは、今井正や山本薩夫や大島渚や熊井啓など、名だたる映画監督が映画で時々の政権に警鐘を鳴らしてきましたが、近年は森達也や井上淳一や足立正生など少数の例外を除いて、誰も政権を批判せず、官邸に「忖度」する映画やテレビばかりが撮られている。「桜を見る会」に象徴されるように、芸能や文化が政治に組み敷かれるようになってしまいました。 私たちジャーナリストも、政府の情報はすべて官邸主導で流され、記者たちは官房長官に物が言えなくなり、あろうことか、テレビ局を始めとするメディアの一部は完全に政権側に付いた。 そうしたメディアの体たらくに河村さんは憤り、同時にこういうときこそ映画で異議申し立てをしなくてはならないという思いに駆られたんでしょう。異議申し立てを、清く正しい思想を抱く左翼映画人ではなく、山師のようなところもある河村さんがやったところが、面白い。 口癖は「オレ、行くよ」 河村はどんな困難に遭おうと「オレ、行くよ」と笑顔で言った。それが彼の口癖だった。河村はけっしてへこたれなかったが、この映画に出演依頼された俳優やスタッフの多くは引き受けることをためらった。 望月　河村さんは藤井道人監督の『光と血』（2017）など過去の作品を観て、社会的弱者が追いこまれる立場を多面的な視点で描いていることに共感して、藤井さんに『新聞記者』の監督を打診しました。けれど、藤井さんはオファーを2回断ったそうです。「自分は新聞を読んだことがない」「これを受けたら仕事がなくなるかも知れない」と思ったからだそうです。 そんなときに河村さんは藤井さんにこう諭したと言います。「君はそうやって否定してるけど、君が撮り続けている映画は、いずれ現代の社会や政治の問題に向き合わざるをえない。いま拒んでも、いつかは向き合わなきゃいけなくなるんだよ」と。 その言葉が腑に落ちて、藤井さんは3回目のオファーでやっと監督を受ける覚悟を決めたそうです。でも、藤井さんはキルト作家のお母さんにLINEをして、「もしかしてこれをやっちゃうと、その後の仕事が来なくなるかもしれない。もしそうなったら、またしばらく食べさせてもらうかもしれない」ということを伝えたら、お母さんは「望月さんはお母さんも大好きよ。頑張りなさい」とおっしゃって、藤井さんは踏ん切りがついたと聞きました。 主人公の新聞記者（吉岡エリカ）役は、日本の女優さんも何人か候補がいたそうですが、河村さんが最終的に、韓国で演技力の高さを評価されているシム・ウンギョンさんに決めたんです。撮影の前は徴用工問題で日韓関係が通常以上に悪化している時期でしたが、シムさんは日本語も覚えて、難しい役を演じ切りましたね。日本アカデミーの授賞式で大粒の涙を流しているシムさんを見て、私ももらい泣きしてしまいました。 映画『新聞記者』 河村は『あゝ、荒野』（2017岸善幸監督）にも、『息もできない』のヤン・イクチュンを起用した。日韓関係がこじれる中、河村はつねに韓国に目を向け、汎アジア的な視野をそなえたプロデューサーであり続けた。 望月　河村さんは『牛の鈴音』（2008 イ・チュンニョル監督）という珠玉のドキュメンタリーの配給をきっかけに韓国映画界との繋がりができ、ヤン・イクチュンとも知り合い、韓国の映画祭にもよく出かけるようになります。歴史的に北と南が分断されていることやそれに関わる日本の加害責任ということも脳裏にあったのかも知れません。韓国に足繁く通い、韓国映画で何が表現されているかということに関心を持ち続ける。河村さんのアジア的なスケールというのは、全共闘世代の問題意識を超えるもので、彼独自の想いですよね。
See Details: ある映画プロデューサーの死│望月衣塑子インタビュー 追悼・河村光庸（前篇）