mteb/MIRACLReranking huggingface dataset:
وليام روبرت كان روبرتس مفتونا في بعد الأنطباعية و التكعيب (أحد أنواع الفنون) وكان اهتمامه نابع من صداقاته واسفاره لفرنسا وإيطاليا بعد العيش في سليد في عام 1913لاحقا في نفس هذا العام التحق في ورش عمل اوميغا روجر فراي صباح ثلاثة أيام من كل أسبوع حيث مكنته الشلنات العشرة التي سددتها أوميغا من إنتاج لوحات على غرارالابعاد التكعيبية مثل عودة أوليس (التي يملكها الآن متحف القلعة ومعرض الفنون في نوتنغهام). بعد مغادرته لشركة أوميغا، تم اعتماده من قبل ويندهام لويس، الذي كان يشكل بديلًا بريطانيًا للمستقبل وقد اقترح عزرا باوند اسم Vorticismوظهر عمل روبرتس في طبعتي مجلة VORTICist الأدبية BLAST. كان روبرتس من الموقعين على بيان Vorticist الذي ظهر في الطبعة الأولى من المجلة. فضل روبرتس وصف " الابعاد التكعيبية" لعمله في هذه الفترة الا انه تم فقدان لوحتين زيتيتين كبيرتين تم عرضهما في معرض Penguin Club Vorticist عام 1917 في نيويورك، وتم شراؤها من قبل جون كوين لكن الطبيعة الراديكالية للأسلوب "التكعيبية" التي رسمها روبرتس في لوحة The Toe , and boxers Dancer (مملوكة من قبل متحف فيكتوريا وألبرت) أعيد اكتشافهم حديثًا وعرض كلاهما مع مجموعة لندن في عام 1915.
بولندا الفنون البولندية قد تعكس دائما التوجهات الأوروبية مع الحفاظ على طابعها الفريد. أنتجت مدرسة كراكوف من اللوحة التأريخية التي وضعتها يناير Matejko تصوير ضخمة من الجمارك والأحداث الهامة في التاريخ البولندي. كان ستنيسو Witkiewicz من المؤيدين المتحمسين من الواقعية في الفن البولندي، ممثلها الرئيسي هو جوزيف Chełmoński. شهدت حركة Młoda والتليفزيون (يونغ بولندا) ولادة الفن البولندي المعاصر، واشتبكت في قدر كبير من التجريب رسمي بقيادة جاسيك Malczewski (رمزية)، ستنيسو Wyspiański، جزف Mehoffer، ومجموعة من البولندية الانطباعيين. فناني القرن العشرين الطلائع تمثل مختلف المدارس والاتجاهات. تأثر فن تاديوس Makowski من التكعيبية. في حين عملت اديسواف Strzemiński وهنريك Stażewski داخل لغة البنائية. تشمل الفنانين حاليا المعاصر الرومانية Opałka، ليون Tarasewicz، جيرزي Nowosielski، فويتشخ Siudmak، اللاعب Mirosław بالكا، وكاتارزينا Kozyra وزبيغنيو Wąsiel في جيل الشباب. تشمل النحاتين البولندي الأكثر شهرة Xawery Dunikowski، كاتارزينا Kobro، ألينا Szapocznikow وماغدالينا Abakanowicz. منذ سنوات ما بين الحربين، والفن البولندي والتصوير الوثائقي تتمتع باعتراف عالمي. في الستينات تم تشكيل مدرسة البولندي المشارك، مع هنريك أوقعت وفالديمار Świerzy في رأسه. [158] أفضل مدارس الفنون الجميلة في بولندا هي يناير Matejko أكاديمية الفنون الجميلة، كلية كراكو للفنون وتصميم الأزياء، وأكاديمية الفنون الجميلة في وارسو، أكاديمية الفنون من شتشيتسين، جامعة الفنون الجميلة في بوزنان ويوجينيوس Geppert أكاديمية الفنون الجميلة.
تكعيبية (فن) أعتمدت التكعيبية الخط الهندسي أساسا لكل شكل كما ذكرنا فاستخدم فنانوها الخط المستقيم والخط المنحني، فكانت الأشكال فيها اما أسطوانية أو كروية، وكذلك ظهر المربع والأشكال الهندسية المسطحة في المساحات التي تحيط بالموضوع، وتنوعت المساحات الهندسية في الأشكال تبعا لتنوع الخطوط والأشكال واتجاهاتها المختلفة. ولهذا فإن التكعيبية ركزت على فكرة النظر إلى الأشياء من خلال الأجسام الهندسية وخاصة المكعب، فهي تؤمن بفكرة الحقيقة التامة التي تأخذ كمالها وأبعادها الكلية، عندما تمتلك ستة وجوه، كالمكعب تماما, فالتوصل إلى هذا الهدف لا يتحقق إلا عن طريق تحطيم الشكل الخارجي والصورة المرئية.
سلفادور دالي كان دالي يذهب إلى متحف البرادو" كل يوم الأحد، حيث كان يمضي ساعات طويلة مُتسمراً أمام لوحات المشاهير أمثال دييغو فيلاثكيث، فرانثيسكو غويا، وسورباران فرانشسكو، وعندما كان يعود إلى الأكاديمية كان يقوم برسم رسوماً تكعيبية للمواضيع التي شاهدها في هذه اللوحات. وفي ذلك الوقت تعرّف دالي على الفن التكعيبي، إلا أنه ثار على المفاهيم التي يدعو إليها هذ الفن، مما دفع دالي لأن يستبدل ألوان قوس قزح في لوحاته بالألوان الأبيض والأسود والأخضر الزيتوني والبني الداكن فجاءت ألوانه حزينة إلى حد كبير.
باية نشرت مجلة فوك "Vogue" صورتها بينما كان عمرها لا يتجاوز السادسة عشر، باية تكتشف باريس وعظمتها التقت بجورج براك من مؤسسي المدرسة التكعيبية، عملت لبلدية في فرنسا أعمالا من الفخار. عادت باية للجزائر والتحقت بجدتها تم تزوجت وكانت الزوجة الثانية للموسيقار الأندلسي الحاج محفوظ محي الدين يكبرها ب30 سنة توقف مشوارها الفني ودام جموده عشر سنوات. في 1963 المتحف الجزائري يشتري أعمالها ويعرضها، تحت الالحاح الكبير لمديرة المتحف باية تعود للرسم ولن تتوقف عن الرسم منذ ذلك الوقت عرضت أعمالها في كل من الجزائر وباريس والعالم العربي. الكثير من أعمالها محفوظة في مجموعة الفن الساذج في لوزان بسويسرا
مهنا الدرة مهنّا الدرّة، دبلوماسي ورسام أردني اشتهر على نطاق واسع كونه أول من قدّم الفن التكعيبي والفن التجريدي في الفنون البصرية في الأردن. وهو أستاذ في كلية الفنون الجميلة والتصميم في الجامعة الأردنية ويعمل رئيساً لرابطة الفنون الجميلة (الأردن).
خوان غريس خوسيه فيكتوريانو غونثاليث بيريث (بالإسبانية: José Victoriano González-Pérez، ولد في 23 مارس 1887، مالقة، إسبانيا - توفي في 11 مايو 1927 في بولون-بيانكور، فرنسا) والمعروف باسم خوان غريس، رسام ونحات إسباني. عاش وعمل تقريباً كل حياته في فرنسا، ارتبطت أعماله ارتباطا وثيقاً بالتكعيبية أو الرسم التكعيبي مع ظهور أسلوب فني مبتكر.
ماريا بلانشارد في هذا العمل ، الخطوط والمستويات المرسومة بدقه هندسية تذكرنا بخوان جريس . فالمجموعة مرتبة وحيوية . وهناك تناغم بين الخطوط المستقيمة والمنحنيات . فالأولى ، تعطي شكل المستويات والأركان ، والثانية تنتمي إلى أشياء حيوية . وبالإضافة إلى ذلك ، تقدم لنا حيوية كبيرة تتميز بالألوان ة الإضاءة .
الطبيعة التكعيبية الميتة تتفق مع الجزء الأخير من مرحلة الفن التكعيبي لماريا بلانشارد .
الأرجنتين تاريخ الأدب لم يعرف في الأرجنتين عملية التنمية التي انطلقت من اصل إسباني الجذور، سعى من وسائل التعبير والوطنية الشعبية، وخلص إلى توطيد الرئيسية شخصيات أدبية الدولية الدائمة. ومن أشهر الأدباء والكتاب في الأرجنتين:-بعض الرسامين الأرجنتينية المعروفة هي كانديدو لوبيز وفلورنسيو كامبوس مولينا (نمط السذاجة)؛ ارنستو دي لا Cárcova وإدواردو سيفوري (الواقعية)؛ فرناندو فادر (الانطباعية)؛ بيو Collivadino، أتيليو Malinverno وسيساريو Bernaldo دي كيروس (Postimpressionism)؛ إميليو Pettoruti (التكعيبية)؛ خوليو باراغان (تفكير واقعي والتكعيبية) أنطونيو بيرني (Neofigurativism)؛ روبرتو Aizenberg وإكسول الشمسية (السريالية)؛ جيولا كوشيتسه (البنائية)؛ إدواردو ماك Entyre (الفن توليدي)؛ خوان ديل Prete (Futucubism)؛ لويس سوان، كارلوس Torrallardona، لويس أكينو، وألفريدو Gramajo غوتييريز (الحداثة)؛ لوسيو فونتانا (Spatialism)؛ توماس مالدونادو وغييرمو Kuitca (الفن التجريدي)؛ ليون فيراري ومارتا Minujín (فن مفاهيمي)؛ وCiruelo (فن الخيال).
ألبرت غليزس ألبرت غلايزس وهو فنان ومناظر وفيلسوف مهندس فرنسي ولد في يوم 8 ديسمبر 1881 في عاصمة فرنسا باريس وهو مؤسس فن تكعيبية وهو ألذي ادخلها للدراسة في المدارس الفرنسية، وكان هو وجيان ميتزنغر أول من كتبوا إطروحة حول التكعيب وإسمها دو كوبسيم في سنة 1911 وأسسوا مجموعة سيكشن د أو لغرض تصميم الأشكال المكعبة وكذلك كان عضو في مجموعة دير شتورم في ألمانيا زقد كان لهُ خبرة في تصميم منازل باوهاوس، كما أنه قضى فترة من حياته في نيويورك في الولايات المتحدة وصمم هُناك عدة أشكال، توفي ألبرت في يوم 23 يونيو 1953 في بلدة سان ريمي دو بروفنس.
ثقافة البرتغال شهد القرن العشرون وصول الحداثة ومعها جاء أبرز الرسامين البرتغاليون من أمثال اماديو دي سوزا كاردوسو الذي تأثر بشدة بالرسامين الفرنسيين ولا سيما من جانب ديلوناي. من بين أعماله المعروفة كونساو بوبيولار آ روسا أي أو فيغارو. رسام آخر كبير من مدرسة الحداثة الرسام الكاتب ألمادا نغرييروس وهو صديق للشاعر فرناندو بيسوا والذي رسم لوحة شخصية لبيسوا. تأثر بشدة بالاتجاهين التكعيبي والمستقبلي. من الشخصيات الدولية البارزة في مجال الفنون البصرية في الوقت الحاضر الرسامين فييرا دا سيلفا وخوليو بومار وباولا ريغو.
البرتغال شهد القرن العشرون وصول الحداثة ومعها جاء أبرز الرسامين البرتغاليون من أمثال اماديو دي سوزا كاردوسو الذي تأثر بشدة بالرسامين الفرنسيين ولا سيما من جانب ديلوناي. من بين أعماله المعروفة كونساو بوبيولار آ روسا أي أو فيغارو. رسام آخر كبير من مدرسة الحداثة الرسام الكاتب ألمادا نغرييروس وهو صديق للشاعر فرناندو بيسوا والذي رسم لوحة شخصية لبيسوا. تأثر بشدة بالاتجاهين التكعيبي والمستقبلي. من الشخصيات الدولية البارزة في مجال الفنون البصرية في الوقت الحاضر الرسامين فييرا دا سيلفا وخوليو بومار وباولا ريغو.
مصطفى فروخ أول خطوة قام بها: زيارة المطران فارس (وكيل الطائفة المارونية في باريس) كما فعل حين زار روما، وساعده على الاقامة وتدبر أموره. وقدمت باريس للفنان الشاب كل مستحضرات الحداثة وثقافات الشعوب العريقة على أنواعها (الآثار المصرية والأشورية والفينيقية والفارسية والاغريقية والرومانية وعصر النهضة الإيطالية ثم الفن المسيحي والإسلامي والفن الفرنسي) متجاورةً في متحف اللوفر (وهو أول ما قام بزيارته في باريس). روى فيه عطشه للفن. كان أول من يدخله صباحاً وآخر من يتركه مساءً، متعمقاً، متبحراً بخصوصية كل مدرسة فنية وكل فنان، وترك تعليقات هي غاية الدقة النظرية في مذكراته حول انطباعاته في اللوفر، متطرقاً للثورة الفنية التي قامت في الفن الفرنسي مع الانطباعيين. عن أعمال مونيه ومانيه وديغا وسيسلي ورينوار، كتب:"في هذه اللوحات نرى التجدد في التفكير واللون والرسم والادراك والنظر... ساروا بالفن نحو التجدد فبلغوا ذروته في لوحات سيزان". ويقف بالاطراء عند الانطباعية. أما التيارات التكعيبية والوحشية والمستقبلية وغيرها من طفرات الحداثة فاعتبرها فروخ"خرجت عن صفار الفن الجميل" و"أن روحاً خبيثة وخفية اندست فحولت الفن عن طريقه السوي لغايات غير شريفة بما بتته في الأدب والاجتماع والسياسة، نفثت فيها سمومها القاتلة فطلعت علينا بأمثال بيكاسو ودوفي وماتيس، دجالي الفن الذين مسخوا الفن والأخلاق وكدروا صفاء الفن الجميل بأساليبهم الوحشية ليتاجروا به وليفسدوا أذواق الناس.
كارل أينشتاين بجانب الإنتاج الأدبي فقد ألف كارل أيْنشتاين العديد من الدراسات العلمية والنقدية حول الفن والأدب, وكان من أوائل النقاد الذين تناولوا فكرة "الفن البدائي أو البسيط", وكذلك المذهب التكعيبي.
جورج براك يعتقد براك ان الفنان يكتشف الجمال " بواسطة الحجم والخط والكتلة والوزن، ومن خلال ذلك الجمال يظهر الفنان انطباعه الشخصي". كما أردف أن "الأجسام التي تتكسر إلى إجزاء أنها طريقة للقرب أكثرمن تلك الأجسام. فالتكسير ساعدني لإنشاء مساحه وحركة في المكان". تبنى براك الألوان الأحادية والمحايدة لاعتقاده بأنها تعمل بانسيابية مع الشكل، عوضا عن تدخلها في إدراك المشاهد للمساحه، فهي تجعله يركز في اللوحه بدلا من أن تشتت انتباهه عن موضوع اللوحة الأساسي.
على الرغم أن براك في بداية نشاطة الفني كان يرسم المناظر الطبيعية، لكنه في عام 1908، وخلال عملة مع بيكاسو وجد مميزات عديدة لرسم الحياة الصامته. فقد أوضح أنه :" بدأ بالتركيز على الحياة الصامته لأنك تستطيع أن تلمس المساحة بيديك، وفي هذا استجابة لرغبتي الملحة دوماً في لمس الأشياء وليس فقط رؤيتها. في تلك المساحات الملموسه، تستطيع قياس المسافة التي تفصلك عن الشكل، بينما في المساحات المرئية تقيس فقط المسافات التي تفصل الأشياء عن بعضها، وهذا ماجعلني أتوجه إلى الحياة الصامته" . وتعتبر الحياة الصامته أسهل في التعامل من ناحية المنظور من المناظر الطبيعية، وتسمح للفنان برؤية الإتجاهات المتعددة للشكل، وقد عاود براك اهتمامه بالحياة الصامته في 1930.
قام براك في الفترة بين الحربين العالمية بعرض طرق أكثر حرية وعشوائية للتكعيبية، يركز من خلالها على استخدام الألوان وتمثيلاً أكثر مرونة للأجسام، وفي نفس الوقت محافظاً على انتمائه لأسلوب التكعيبية في المنظور الانسيابي والتكسير، منتجاً أشكالاً ولوحات ملهمه للحياة الصامته. على النقيض من براك، استمر بيكاسو في إعادة اكتشاف إسلوبه في الرسم منتجاً لوحات بأساليب تمثيلية وتكعيبية في الوقت نفسه، كما قام بدمج الأفكار السريالية في أعمالة.
جذر نوني وعندما ننظر إلى الصيغة الأسية للجذور، يمكن أن نفهم الخواص التالية أيضًا:
بالمثل يقال أن y هو جذر تكعيبي للعدد formula_9 إذا كان 
formula_26
ويرمز للجذر التكعيبي بالرمز
formula_27
من السهل ملاحظة أن formula_28 هي الجذر التكعيبي ل formula_29 وأن formula_30 هي الجذر التكعيبي ل formula_31 وformula_32 هي الجذر التكعيبي ل formula_33.
الرياضيات في عصر الحضارة الإسلامية حمل شعلةَ الجبر خليفةُ الخوارزمي محمد الكرجي المولود عام 953م، ويرى الكثيرون أنه أول من حرر علم الجبر من العمليات الهندسية، واستعاض عنها بالعمليات الحسابية التي هي من صميم علم الجبر الحديث؛ فكان أول من عرّف أحاديات الحدود س، س، س... و 1\س، 1\س، 1\س... وأول من وضع قوانين وقواعد لضرب أي عددين من هذه الأعداد، كما أنشأ مدرسة لعلم الجبر ازدهرت واستمرت مئات السنين. وبعد مائتي سنة، أي في القرن الثاني عشر، ظهر السموأل بن يحيى المغربي، وهو عالم آخر من هذه المدرسة الرياضية، فكان أول من وصف الجبر وصفاً دقيقاً، وعدّه العلمَ الذي نُجري بوساطته عمليات على المجهول نستخدم فيها أدوات حسابية بالطريقة التي يعمل بها علماء الحساب على المعلوم. بعد ذلك أسهم عمر الخيام، الشاعر الرياضي المعروف المولود عام 1048م، في تاريخ الجبر، فصنف المعادلات التكعيبية تصنيفاً كاملاً بواسطةٍ هندسيةٍ أوجدها بفضل المقاطع المخروطية، وكان لديه أمل بتقديم وصف كامل لحل المعادلات التكعيبية جبرياً، فقال: «إذا ما نجحت فلسوف أقدم هذه الأشكال الأربعة عشر بكل فروعها وحالاتها، وأبيّن كيفية تمييز ما هو ممكن مما هو مستحيل، بحيث أُعدّ ورقة تحوي العناصر المفيدة جداً في هذا الفن». وفي منتصف القرن الثاني عشر، وبينما كان السموأل يدرس كتب مدرسة الكرجي، كان شرف الدين الطوسي يتابع تطبيق عمر الخيام لعلم الجبر على علم الهندسة، وكتب مقالة حول المعادلات التكعيبية قال فيها: إن علم الجبر «... يمثل رفداً جوهرياً لحقل آخر يهدف إلى دراسة المنحنيات بفضل المعادلات»، وبهذا يكون قد افتتح ميدان علم الهندسة الجبرية.
وفي عودةٍ إلى بغداد القرن التاسع في بيت الحكمة نجد أبناء موسى بن شاكر هم علماء رياضيات موهوبون، وكان من بين مساعديهم ثابت بن قرة المولود عام 836 م، وقد اشتهر بإسهامه في اكتشاف نظرية رائعة تتيح المجال لإيجاد أزواج من الأعداد المتحابة ، ويشير هذا المصطلح إلى عددين يكوّن كل منهما مجموع القواسم الصحيحة للآخر، وقد لعب مصطلح الأعداد المتحابة دوراً كبيراً في علم الرياضيات العربي، فقدّم كمال الدين الفارسي في القرن الثالث عشر برهاناً جديداً لنظرية ثابت بن قرة، مبتكراً آراء مهمة تتعلق بأساليب التحليل إلى عوامل وأساليب التوافق، كما استخرج زوج الأعداد المتحابة 17296 و18416 المنسوبة إلى ليونهارد أويلر عالم الرياضيات السويسري في القرن الثامن عشر. وقبل أويلر، استخرج في القرن السابع عشر عالم رياضيات مسلم آخر يدعى محمد باقر اليزدي زوج الأعداد المتحابة 9363584 و9437056.
بيت موندريان بدأ بيت موندريان دراسة الفن في تشرين الثاني من عام 1892في أكاديمية ريجكاس للفنون في أمستردام. و تابع فيها حتى عام 1897. التقى موندريان 1912 بالفن التكعيبي في باريس و بدأ فورا (باعتناقه ) و ممارسته, حيث تأثر بإتجاه بابلو بيكاسو و جورج براك أكثر من إتجاهات فرناند ليجر و روبرت ديلوناي.
ماريا بلانشارد و في السنوات التالية حدث تغيير في مسارها نحو التشكيل . فهي تقدم لنا مشاهد يومية ذات مشاعر كبيرة ، على الرغم من أنها تنتمي إلى المدرسة التكعيبية من وجهة النظر التركيبية .
خوان غريس ساهم إسهامًا مهمًا في تهيئة مرحلة التصوير التكعيبي الثانية المرسومة بالتكعيبية التحليلية وتطويرها، وتجلى ذلك في السطوح المستوية ودوامها، وتركيب العناصر المتينة، وفي اتحاد الفراغ مع عناصر التكوين، وبهذا يكون خوان غريس قد أحدث ثورة تشكيلية في بداية القرن العشرين. كان خوان غريس في مرحلة فنية متقدمة عندما أرسى قواعد التصوير الجاد، تلك القواعد التي تتطلب من مرسيها مستوى رفيعاً من العلم والمعرفة وإمكانات فكرية خاصة، فكان بذلك أول من بيَّن الجوانب النظرية والجمالية في العمل الفني باستخدام التلصيق، والأوراق المصمغة التي استعملها عقب استعمال بيكاسو إياها عام 1912، ثم تطور تصوير خوان غريس بالانسلاخ شيئاً فشيئاً عن أقرانه مؤكداً اليسر والسهولة في مزجه الألوان باعتماد النهج الاتباعي في تشكيل البنية المعمارية للأشكال التي منحها حياة مهيبة شبه دينية.
روبرت ديلوناي روبرت ديلوني وهو فنان فرنسي أشتهر هو مع زوجته سونيا ديلوناي وفنانين آخرين بفن رسم التكعيبية ولد في يوم 15 أبريل 1885 في مدينة باريس عاصمة فرنسا وكان له رسوم ممزوجة بالألوان وقد كان فن تجريدي وقد تعلم فنه من بول كلي، توفي ديلوني في 25 أكتوبر 1941 في مدينة مونبلييه في فرنسا.
ماريا بلانشارد تبرز من بين أعمالها في المرحلة الأولى (لا كومولجانتي) في عام 1914 . ففي الفترة التكعيبية ظهرت بعض أعمالها بتفوق مثل :
- السيدة تحمل المروحة (1916) .
- الطبيعة التكعيبية الميتة (1917) .
- التركيب التكعيبي (1918) .
- الطبيعة التكعيبية الميتة (1919) .
ماريا بلانشارد ماريا بلانشارد هو اسم مستعار لماريا جوتيريز كويتو (سانتندر ، السادس من مارس لعام 1881 - باريس ، الخامس من أبريل لعام 1932) . هي رسامة متميزة تنتمي إلى المدرسة التكعيبية .
فؤاد مغربل حاصل على شهادة الدكتوراه في التربية الفنية في بريطانيا، وهو رئيس قسم التربية الفنية بكلية المعلمين في جامعة طيبة بالمدينة المنورة، ومدير جمعية الثقافة والفنون في المدينة، وعضو مؤسس في جماعة أصدقاء الفن التشكيلي لدول مجلس التعاون الخليجي. شارك في العديد من المعارض الفنية مثل جامعة دنفر بأمريكا. اشتهر برسوماته للتراث الشعبي، واشتهر أيضا برسوماته للمدينة المنورة. يتميز اسلوبه بالمدرستين التكعيبية والتجريبية. ألف كتابا بعنوان "طيبة في عيون فنان تشكيلي".
مصطفى مشعل - للفنان المصور/ مصطفى مشعل مذاق خاص في انتقاء الألوان التي يوظفها في خدمة البعد الدارمى في لوحاته كما يلجأ في بعض لوحاته إلى التكعيب فتبدو بقع الضوء وهى تتناغم وكأنها تعزف لحنا موسيقيا يؤكد حس الفنان المرهف.حسن عثمان، ناقد ومحرر بجريدة الجمهورية
ألكسندر آرتشيبنكو هاجر آرتشيبنكو إلى الولايات المتحدة عام 1923 وحصل لاحقا ً على جنسيتها. وقد عرض هناك العديد من أعماله خصوصا ً في مجال الفن التكعيبي. وما تزال الكثير من أعماله تعرض للعامة في العديد من المعارض والمتاحف الفنية في الولايات المتحدة وألمانيا وروسيا وبريطانيا وإيطاليا وإسرائيل وتايوان.
ألكسندر روجينكو لقد قام روجينكو بين عاميّ 1920 و 1930 بالتدريس في الاستوديوهات الفنية العليا التابعة لمدرسة "VKhUTEMAS" الفنية الروسية. وقد تأثر كثيرًا بالمدرستين المستقبلية والتكعيبية. كما نال بعد ذلك شهرة عالمية كبيرة عبر أعماله الفنية المختلفة من التصاميم والملصقات، كما شارك ونظم عدة معارض فنية خاصة بفن الغرافيك والتصوير. توفي في موسكو، روسيا في 3 كانون الأول/ ديسمبر 1956 عن عمر ناهز 64 عامًا.
جذر تكعيبي لجميع الأعداد الحقيقية جذر تكعيبي حقيقي واحد وجذرين تكعيبيين عقدين.
دالة تكعيبية مشتق الدالة التكعيبية هي دالة تربيعية، وتكامل الدالة التكعيبية هي دالة من الدرجة الرابعة.
ألكسندر آرتشيبنكو ألكسندر آرتشيبنكو (بالإنجليزية: Alexander Archipenko بالأوكرانية: Олександр Порфирович Архипенко) (ولد في كييف 1887 - توفي في نيويورك 1964) هو رسّام ونحات أوكراني - أمريكي شهير، يعتبر أحد أبرز فناني المدرسة التكعيبية.
ماريا بلانشارد تعرف ماريا جوتيريز كويتو بأسم ماريا بلانشارد ، حيث ولدت 6 من مارس عام 1881 في سانتاندر ، وكان والدها مدير لصحيفة "اطلنتيكو" ، والدتها كانت من أصل بولندي وفرنسي . ولذلك تبنت ماريا لقب بلانشارد وراثة عن جد والدتها .
ولدت ماريا بعيب خلقي في العمود الفقري بسبب حادث حدث لوالدتها اثناء حملها مما جعلها حدباء ، ولهذا السبب عانت في طفولتها الكثير من السخريات مما اثر ذلك عليها نفسيآ طوال حياتها .
نشأت ماريا في جو عائلي مثقف لذلك والدها هو الذي احيى اهتمامها بالفن . وفي عام 1903 انتقلت الي مدريد لكي تبدأ رحلتها الفنيه مع نخبه من الرسامين مثل إميليو سالا وفرناندو الفاريز سوتومايور ومانويل بينيديتو .
و في أول خطوات حياتها الفنية ، وبعد حصولها على الميدالية الثالثة في المعرض القومي للفنون التشكيلية ، منحها وفد من سانتاندر في عام 1909 منحة لكي تكمل دراستها في باريس . وهناك تلقت دروس للرسام انجلادا كاماراسا وكيس فان دوجون ، الذين وجهوا عملها نحو حرية استخدام الألوان والتعبير والأبتعاد عن الأكاديمية الأسبانية . وعلى سبيل المثال ، لوحة "الحوريات تتسلسل إلى سيلينو" ، حيث ظهر فيها تأثير بالغ للرسام انجلادا كاماراسا .
و في عام 1914 , بسبب اندلاع للحرب العالمية الأولى ، عادت إلى مدريد . وحضرت في صالون لرامون غوميز دي لا سيرنا في قهوة بومبو . وشاركت في المعرض المثير للجدل من الرسامين الأساسيين ، والذي أقيم لها .
وبعد ذلك تكرست للتعليم ، حيث عملت كمدرسة للرسم في سالامانكا ، حتى إن في عام 1916 , عندما توقفت الحرب ، عادت قطعا إلى باريس .
و من عاصمة فرنسا مرة اخرى ،حيث ارتبطت ماريا بفنانين مثل خوان جريس وليبتيس وميتزينجر ودييغو ريفيرا وبيكابيا وبيكاسو وخاصة مع خوان جريس فكانت تربطهما صداقة حميمة وترك تأثيرا عميقا في داخلها. شكلت جزء من المجموعة الباريسية التكعيبية وادركت ميزانيتها ولذلك نمت لوحة تكعيبية التى من خلالها ادخلت عناصر شخصية كعلاج للون .
و خطوة بخطوة تركت هذا المجال ومالت إلى فن التشكيل الذى هو عبارة عن فن تشكيل يوجد بة تأثرا تركيبا ما من حركة تكعيبية . حيث تتميز بالالوان المثيرة والرسومات المتناقضة القاسية العنيفة . فهى عبارة عن صور ذاتية ومعبره عن اشخاص يائسيين .
مرکز منصور تامير أبراهام للفنون المرئية في مطلع عام 2011، أصبح في حيازة المركَز ما يزيد عن 300 تحفة فنّية من صنع أكثر من 50 فنّانًا، حيث يركّز جوهر هذه المجموعة الفنّية على العصرنة الأوروبية والروسية في أواخر القرنين، التاسع عشر والعشرين. وتتضمّن الموضوعات الأدبية التي تغطّيها المجموعة الفنّية في تلك الحِقبة: الانطباعية، وعصر ما بعد الانطباعية، والبنائية، والتكعيبية، والمذهبية في نحت التماثيل، والبدائية الجديدة، والرايونيزم، والسوپرماتيزم، والمستقبلية. وفيما يلي قائمة جزئية بأسماء الفنّانين الذين تضمّهم المجموعة:
غيوم أبولينير وكان قد صاغ مصطلح (كاليجرام Calligramme) الذي يصف فيه طريقته التي ابتدعها في كتابة بعض القصائد بحيث تشكل كلمات القصيدة رسماً ما. كان أبولينير قريباً من الفنانين التكعيبيين والسورياليين من أمثال بابلو بيكاسو وهنري روسو الجمركي، وكتب عدد من مقالات النقد في الفن التشكيلي وصار يعتبر أحد النقاد الذين نظروا لحركة الفن التشكيلي المعاصر.
جذر تكعيبي في الرياضيات يرمز للجذر التكعيبي لعدد ما "x" بالشكل formula_1 أو x، وإذا كان الجذر التكعيبي هو العدد a فتكون العلاقة التالية محققة "a" = "x".
دالة تكعيبية حل المعادلة التكعيبية يعني ايجاد الجذر التكعيبي للدالة التكعيبية وهو ليس بالأمر السهل كما في معادلة الدرجة الثانية. يمكن إثبات القانون العام لجذور معادلة الدرجة الثالثة إما باستخدام صيغة كاردان أو الإثبات العكسي (بضرب الجذور الثلاثة في بعضها):
تعطى الصيغة العامة لجذور معادلة الدرجة الثالثة، ا س + ب س+ حـ س + د = 0 ، formula_6 بدلالة معاملاتها formula_5 كما يلي:
كولاج ذكر محسن عطية في كتابه "التفسير الدلالي للفن" أنه في المرحلة التكعيبية أحدث بيكاسو بإسلوب الكولاج صدمة. والأوراق المقصوصة حولت الصور إلى أخرى أفرغت من معناها، وحلت فيها معانٍ أخرى. والصدمة يحدثهاالانتقال المفاجئ من المعنى الشائع الذى بدأ منه الفنان والمعنى الآخر المتزامن معه، حيث ينتقل المشاهد عبر نقطة بين عالم وآخر عبر وسيط حسي.
الفارس الأزرق إحدى الحركات الفنية التي ظهرت في أوروبا وأسسها كل من الفنانين التشكيليين فاسيلي كاندينسكي (Wassily Kandinesky) وفرانز مارك (Franz Marc) في مدينة ميونخ الألمانية عام 1911 م
ولأن كلا منهما يحب استخدام اللون الأزرق في اعماله الفنية، ولأن مارك كان يهوى رسم الخيول بينما فاسيلي كاندينسكي يفضل رسم الفرسان فقد سميت (جماعة الفارس الأزرق) وضمت مجموعة من الفنانين امثال كوفكا (Kofca) الذي طبع ألوان لوحاته بطابع موسيقي فريد، والفنان روبرت ديلوني (Delawny) والذي تميزت اعماله الفنية بألوانها الجوهرية الصافية.
الشكل والجمال: اهتم كاندينسكي بالجانب الروحي في الفن وألف كتابه (فن الانسجام الروحي) عام 1912 م 
وظهر في تجاربه الفنية غرابة الشكل والتعبير اللوني عن الإحساس العميق بالجمال أما مارك فعرف اهداف الجماعة الفنية وفلسفتها الجمالية قائلا (إن التقاليد شيء جميل، لكن الشيء الجميل بحق هو ان نبدع تقليدا جديدا، ومن العبث ان نعيش على وتيرة واحدة).
ركزت جماعة الفارس الأزرق على تفسير علم الجمال من خلال التجارب والدراسات التي قام بها كل من الرسوم فاسيلي كاندينسكي (1866 1944 م) والألماني فرانز مارك (1880 1916 م)
وكانت خلاصة تلك التجارب والدراسات نتيجة واحدة هي :
والرغبات الباطنة شرحها فاسيلي كاندينسكي قائلا :""لا نهتم بالدعوة إلى شكل معين أو نظام محدد وهدفنا أن نيسر من خلال استعراض الأشكال المتنوعة، التعبير عن الرغبات الباطنة التي يستشعرها كل فنان بالطريقة التي ترضيه، سواء كانت هذه الطريقة تعبيرية أو تكعيبية أو محاولات تجريدية" ".
وقد انضم فاسيلي كاندينسكي إلى مدرسة الباوهاوس (Bauhaus) بعد توقف جماعة الفارس الأزرق إثر إعلان الحرب العالمية الأولى عام 1914 م.
تاريخ الرسم كان تراث الرسامين، مثل فان جوخ، وسيزان، وغوغان، وسورا أمرًا ضروريًا لتطوير الفن الحديث. وفي بداية القرن العشرين، أحدث هنري ماتيس والعديد من الفنانين الشباب ثورة في عالم الفن في باريس مع اللوحات الفنية "البرية" والمتعددة الألوان والتعبيرية والمناظر الطبيعية التي وصفها النقاد بـالحوشية. وصنع بابلو بيكاسو لوحاته التكعيبية الأولى بناء على فكرة سيزان بأنه يمكن أن ينقسم تصوير الطبيعة إلى ثلاث مواد صلبة: المكعب، والكروي، والمخروط.
ياسو كونيوشي عُرِفَ كونيوشي أيضاً بلوحاتِه الطبيعية الصامِتة لمجسمات شائِعة، والتشخيصية كلوحة لامرأة مؤدية في السيرك أو لوحات في مجال العُري التشخيصي. مرّت مسيرة كونيوشي الفنية بعِدَّة تغييرات مِن ناحية الأساليب والمواضيع التي يُركز عليها، فرسم كونيوشي لوحات على شكل زوايا مشابهة للأسلوب التكعيبي في فترة العشرينات، والتي اتخذت مستوى مائل مما سمح له برسم أدق التفاصيل لكل جزء مِن لوحاتِه. من الممكن ملاحظة استخدام كونيوشي للزاوية التكعيبية في لوحتِه "Little Joe With Cow" (1923). اعتاد كونيوشي أن يرسُم مُتبعاً نمط التفكير الياباني نحو الفن في بداياتِه، فكان يعتمِد على مزيجٍ مِن ذاكِرتِه وخيالِه، فبدلاً مِن الرسم مِن الحياة الواقِعية كالأسلوب الغربي، يميل الفنانين اليابانيين التقليديين إلى رسم التَصور المثالي لموضوع ما، واستخدموا الحِبر على أوراق الحرير أو الأرز، فدمج كونيوشي ذلِك بالرسم الغربي باستِخدامِه لألوان غامِقة زيتية على لوحة رسم. كانت رسوماته في تلك الفترة بوادراً لاكتِمال أسلوبه الناضج, والذي رأيناه فيما بعد في فترة الثلاثينات.
بول سيزان توصل سيزان الي الحلول التي كان يبحث عنها في أعمال المرحلة الثالثة التي بدأت منذ عام 1880 وهي السنة التي تفرقت فيها مجموعة التآثيريين. وطبق أسلوبه الجديد المتحرر من التآثيريه في اللوحات التي رسمها بعد عودته الي بلدته اكس في عام 1882 وتوفر له ذلك في اللوحات التي صور فيها جبل سان فيكتوار في الفترة 1885 – 1887. ويتضح ذلك في لوحة (قمة سان فيكتوار) ونلاحظ في هذه اللوحات الطبيعية ان سيزان بحث في القوانين الهندسية التي تتحكم في تكوينها ورأى فيها الاسطوانة والكرة والمخروط وعبر عن ذلك بلمسات قويه بالفرشاة وفي أثناء نقله لهذه الأشياء كان يعيد تركيبها فيضيف إليها ما يستحق الإضافة ويستبعد منها ما لا يستحق التسجيل ونلاحظ في لوحته السابقة ان الشجرة الموجودة في امامية اللوحة تساعد علي أحداث فن ومتانه هندسية ولذلك يعتبر سيزان مؤسس مدرسة التصوير الحديث حيث مهدت نظرياته الطريق الي ظهور المذهبين : التكعيبي والتجريدى.
فن بدائي أظهر الكثير من الفنانين المعاصرين ميلاً للاستفادة من الأسلوب الجمالي الشعبي في الفن البدائي، فقد مال بول غوغان P.Gauguin إلى الفطرية والرمزية مستوحياً الفن البدائي لجزر هاواي، وكذلك يلاحظ أثر الفنون البدائية في لوحات فناني النزعة الوحشية ولوحات هنري روسو H.Rousseau وبابلو بيكاسو الذي استعار عناصر من النحت الإفريقي وخاصة العيون المفتوحة وملامح الوجوه المشابهة للأقنعة وفهم المنظور فهماً خاصاً، ويظهر ذلك في لوحة «فتيات أفينيون» التي حددت انطلاقة بيكاسو في الفن التكعيبي. 
وكذلك تواصل كل من جماعتي الفارس الأزرق وجماعة القنطرة /الجسر الألمانيتين والفن البدائي وفن ما قبل التاريخ.
كما برز الفن الفطري عربيا من خلال أعمال الفنان الفلسطيني المتوفي سنة 1984 إبراهيم غنام، وأشهرها لوحة الحصاد أو البيادر.
فن فطري أظهر الكثير من الفنانين المعاصرين ميلاً للاستفادة من الأسلوب الجمالي الشعبي في الفن البدائي، فقد مال بول غوغان P.Gauguin إلى الفطرية والرمزية مستوحياً الفن البدائي لجزر هاواي، وكذلك يلاحظ أثر الفنون البدائية في لوحات فناني النزعة الوحشية ولوحات هنري روسو H.Rousseau وبابلو بيكاسو الذي استعار عناصر من النحت الإفريقي وخاصة العيون المفتوحة وملامح الوجوه المشابهة للأقنعة وفهم المنظور فهماً خاصاً، ويظهر ذلك في لوحة «فتيات أفينيون» التي حددت انطلاقة بيكاسو في الفن التكعيبي. 
وكذلك تواصل كل من جماعتي الفارس الأزرق وجماعة القنطرة /الجسر الألمانيتين والفن البدائي وفن ما قبل التاريخ.
كما برز الفن الفطري عربيا من خلال أعمال الفنان الفلسطيني المتوفي سنة 1984 إبراهيم غنام، وأشهرها لوحة الحصاد أو البيادر.
بول هارتال يزعم هارتال أنه على مدى التاريخ، تراوح الفن بين القطبين المتعارضين لأبولو وديونيسوس، أي العقلانية والعاطفة، حيث تأرجح على بندول العملية الإبداعية. ومن ثم، أشار إلى أن الأساليب الجمالية للعالم اليوناني الروماني وعصر النهضة منسجمان بشكل أساسي، وكلاهما يقدر الفنون الهندسية والمفاهيمية، بينما تتميز كل من الفنون القوطية والباروكية بالتعرج والشغف والغنائية. وبالمثل، فيما يخص حركات الفن الحديث، فقد وضع نظريات مفادها أن الانطباعية والحوشية ودادا والسريالية تنبع جميعًا من التدفعات غير المنطقية للنفس البشرية، في حين أن بعض الحركات الفنية مثل التكعيبية ودي ستيل والبنائية والتجريدية الهندسية أكثر ارتباطًا بعالم الإبداعية المنطقي.
فن زخرفي الفن الزخرفي أي آرت ديكو (بالفرنسية: Art Deco)، هو موجة تصميم شعبية بزغت في فرنسا على أعتاب الحرب العالمية الأولى، وراجت بين عامي 1920 و1939، أثرت بالعديد من الفنون كالعمارة، التصميم الداخلي، والفنون البصرية مثل الموضة، والرسم، التصميم الرقمي، السينما، وتصميم المجوهرات. جمع هذا الطراز بين العديد من الأشكال الفنية التي ظهرت في بداية القرن العشرين، خصوصا التكعيبية، الحداثية، الفن الجديد. بلغت شعبية الآرت ديكو ذروتها بالحقبة التي سبقت سنوات الكساد الكبير التي أصابت الولايات المتحدة في الثلاثينيات. كما بالنسبة للعديد من الحركات الثقافية والفنية التي تتأثر سياسيا أو فلسفيا بالأحداث القائمة، فإن الآرت ديكو كانت متاثرة بالموجة السائدة، حيث أبدى الناس وقتها ميلا للنماذج والطرز الأنيقة والحديثة.
مركز جورج بومبيدو ويضم المركز من ضمن ما يضمه هذا المتحف الهام الذي يشغل الطوابق الثلاثة العليا والذي يهتم بعرض أهم الأعمال الفنية البارزة لبعض مدارس وفناني القرن العشرين (بيكاسو - ماتيس - كاندنسكى - كليه... ومدارس التكعيبية - الوحوش -...)
أورفية أورفية أو تكعيبية أورفية وهو وصف مجازي أطلقهُ الشاعر غيوم أبولينير في سنة 1912 وهو نوع من التكعيبية يركز على التجريد الصافي والألوان المشعة وهي متأثرة بالحوشية من أبرز رواد هذه الحركة هُم فرانتز كوبكا و روبرت ديلوناي و سونيا ديلوناي والذي كان فنهم خلط الألوان وإنتاج شكل معين من خلال التكعيبية.
جذر نوني تقابلنا الكميات التخيلية مرة أخرى عندما نبحث عن أكثر من جذر تكعيبي (أو من درجة أعلى) لعدد حقيقي موجب، فالعدد الحقيقي formula_41 له جذر تكعيبي واحد في الأعداد الحقيقية (هو 1 نفسه) لكن العددان المركبان
formula_42 
هما أيضا جذران تكعيبيان للواحد، بوجه عام الأعداد
formula_43
هي جميعا جذور للواحد الصحيح من الدرجة formula_44
تكعيبية (فن) الحركة التکعيبية Cubism بدأت تاريخيا فی باريس قبل حوالی 6 سنوات من بداية الحرب العالمية الأولی. وقد کان الناقد Louis_Vauxcelles هو أول من نحت مصطلح التکعيبيـة. حيث رکزت تلك الأعمال علی مظهر التلال الصخرية والمنازل التی تشبه المکعبات.
دي ستايل تأثرت حركة "De Stijl " بالفن التعكيبي ولوحاتها. كذلك من جانب التصوف والأفكار عن "المثالية" للأشكال الهندسية (مثل "الكمال للخط مستقيم") في Neoplatonic. أعمال "De Stijl" من شأنها أن تأثرت بمدرسة باوهاوس والطراز الدولي على الطراز المعماري فضلا عن الملابس والتصميم الداخلي. غير أنها لم تتبع المبادئ التوجيهية العامة من "حركة التضامن الدولية" (التكعيبية، المستقبلية، السريالية)، كما أنها لا تلتزم بمبادئ المدارس الفنية مثل باوهاوس بل هو مشروع جماعي، وهي مشروع مشترك بين المؤسسات.
فرانتيشيك كوبكا فرانتيشيك كوبكا هو رسام ومصمم جرافيك تشيكي ولد في يوم 23 سبتمبر 1871 في قرية أوبتشنو في الإمبراطورية النمساوية المجرية، يعتبر رائد ومؤسس مشارك في الفن التجريدي و التكعيبية الأورفية (أورفية) وكانت أعماله مستندة على الواقعية، توفي في يوم 24 يونيو 1957.
وليام روبرت نشر ناقد الفنون التكعيبية اندرو غايبون دراسة قياسية عن هذا الرسام عام 2004 وأخيرا عامي 1998 و 2015 ، قامت جمعية ويليام روبرتس بتعزيز عمله ، حيث تم تأسيسها كمؤسسة خيرية مسجلة في عام 2002 ونشر نشرات إخبارية منتظمة ومنشورات عرضية
دالة تكعيبية من أجل حل المعادلة التكعيبية
تعطى جذور "x" بالشكل:
حيث
دالة تكعيبية إذا كان formula_2 يصبح لدينا "معادلة تكعيبية" أو معادلة من الدرجة الثالثة :
جذر تكعيبي لجميع الأعداد العقدية غير الصفرية تمتلك ثلاث جذور تكعيبية عقدية.
دالة تكعيبية في الرياضيات وبالتحديد في الجبر، الدالة التكعيبية هي دالة رياضية لها الشكل التالي:
دالة تكعيبية كانت الدوال التكعيبية معروفة لدى البابليين القدامى والإغريق والصينيين والهنديين والمصريين.
جبر نسب الفضل لعالم الرياضيات الفارسي [[عمر الخيام]] في تحديد أسس [[هندسة جبرية|الهندسة الجبرية]] وإيجاد الحل الهندسي العام [[دالة تكعيبية|للمعادلة التكعيبية]]. كما أوجد عالم رياضيات فارسي آخر يدعى [[شرف الدين الطوسي]] مجموعة من الحلول الجبرية والعددية لحالات مختلفة من المعادلات التكعيبية، بالإضافة إلى أنه طور مفهوم [[دالة (رياضيات)|الدوال]]. علماء الرياضايات الهنديان مهافيرا و بهاسكارا الثاني، والفارسي [[الكرخي]]
شكل تكعيبي في الرياضيات، شكل تكعيبي هو متعددة حدود متجانسة من الدرجة الثالثة، وتحوي عدة متحولات.
تريستان تزارا كان تريستان تزارا مؤلفًا وممثلاً مؤثرًا، وقد نتج عن إسهاماته إنشاء علاقة ما بين المدرسة التكعيبية والحركة المستقبلية وبين جيل بيت (Beat Generation) والحركة الوضعية والتيارات المختلفة في موسيقى الروك. وأقام بعض الصداقات وتعاون مع الكثير من الشخصيات المعاصرة، وكان يحب الراقصة مايا كرسيك في ريعان شبابه؛ ولكنه تزوج فيما بعد بالفنانة والشاعرة السويدية غريتا كنوتسون.
وليام روبرت في السنوات ما قبل الحرب العالمية الأولى كان روبرت من الأوائل من بين الفنانين الانجليز في استخدام الصور المجردة وبعد مرور سنوات وصف نهجه كأحد من الفنون التكعيبية الإنجليزية. خدم كاضابط مدفعي في الضفة الغربية. ثم اصبح روبرت فنان حرب رسمي في 1819.روبرت كان اول رجل في معرض التشينل في لندن عام 1923و قد تم اقتناء عدد من لوحاته للقرن العشرين لصالح مجتمع الفن المعاصر في المعارض الريفية في بريطانيا في 1930 وكان من الممكن أن يحدث جدالا بسبب ان روبرت كان على القمة فنيا لكن على الرغم من ان اعماله عرضت با انتظام في لندن على نحو متزايد دوليا الا انه كان يناضل ماليا وقد اصبح وضعه اسوا بتزامنه مع الحرب العالمية الثانية لكن ذلك لم يجعله عاجزا عن دفع عموله بصفته فنان حرب
طليعية نتيجة لهذا، كان كل من التّفكير السّطحي، الفقر والإلتباس الفنيّ يشكل عائقاً أمام أولئك الذين ثاروا عام 1905، مثل: بابلو بيكاسو وجورج براك مع معارضهم التكعيبيين، والمستقبلية في عام 1909 والتي تميزت بتقدم الحداثة العلميّة والتكنولوجيّة والتي أطلقت أول عمل لها ليراهن على المستقبل ويرفض كل ما هو قديم.
ساغرادا فاميليا الابراج على واجهة الميلاد هي على شكل هندسي تشبه القمم إلا أن التكعيبية (قد انتهت حوالي 1930)، والعمارة المعاصرة هي معقدة وسام لأسلوب أرت نوفو (Art Nouveau) أو الفن الجديد، ولكن جاودي قد استخدم الأسلوب الفريد في المقام الأول من وجه الطبيعة، وليس كغيره من الفنانين أو المهندسين المعماريين، ويقاوم التصنيف.
باريس كانت باريس في أوج عطائها الفني في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، عندما كانت المدينة تعج بالفنانين. كان للثورة الفرنسية والتغيرات السياسية والاجتماعية التي حلت بفرنسا أثر عميق على الفن العاصمة الفرنسية. كانت باريس مركزاً لتطور الرومانسية في الفن بالاستعانة برسامين أمثال جيريكو. كما أن الانطباعية، والتعبيرية، والحوشية والتكعيبية تطورت في باريس. في أواخر القرن التاسع عشر، توافد العديد من الفنانين من المحافظات الفرنسية وكذلك أرجاء العالم كافّة إلى باريس من أجل عرض أعمالهم في معارضها والحصول على النجاح والشهرة. منهم: بابلو بيكاسو،و هنري ماتيس، وفنسنت فان كوخ، وبول سيزان، وهنري روسو وغيرهم. انتهى العصر الذهبي للفن في باريس بحلول الحرب العالمية الثانية، بيد أن باريس ما زالت حتى الآن مركزاً فنياً غاية في الأهمية.
تصوير تجريدي خلال العقد الأول من القرن العشرين ، كانت هناك موجة من الاستكشاف الفني سارعت إلى الانتقال في الرسم والنحت من الانطباعية وما بعد الانطباعية إلى التكعيبية والمستقبلية. [11] ابتداءً من عام 1903 ، أقيمت سلسلة من المعارض الفنية السنوية في باريس تسمى Salon d'Automne لتعريف الجمهور بالرؤية الجذرية للفنانين مثل سيزان وبيكاسو ومارسيل دوشامب وفرانسيس بيكابيا وفرانتسيك كوبكا وألبرت غليزيس و جين ميتزينغر. وبعد عقد من الزمان ، نشر "معرض الأسلحة" في نيويورك فضيحة من خلال عرض أعمال مجردة بالكامل من قبل كاندينسكي ، وبراك ، ودوشامب ، وروبرت ديلاوناي وآخرون. [12]
منحنى هيرميت التكعيبي في الرياضيات وبالتحديد في التحليل العددي، منحنى هيرميت التكعيبي سمي هكذا نسبة إلى تشارلز هيرمت. هي منحنيات من الدرجة الثالثة.
عبد الجبار اليحيى "تأثرت توجهاته بقناعات يدافع عنها، وأن يتضمن العمل الفني أبعاد ومعاني تشكلها علاقات العناصر، وأسلوب صياغتها وهو في ذلك استفاد من السريالية والتكعيبية والرمزية، واطلاعه على بعض الإبداعات الهندية وهو في هذه الإتجاهات انصهرت أعماله 
لتشكل لوحة تحمل المعنى الذي سعى لتحقيقه وعلى خلفية من بساطة في التكوين، وزهد في التلوين" (السليمان _ 200م)
أندريه سالمون أندريه سالمون شاعر وناقد فني وكاتب فرنسي، من أكبر المدافعين عن أبوليناير والتكعيبية مع رينال. ولد في باريس في 4 أكتوبر 1881، وعاش بين عامي 1897 و1902 في مدينة سانت بطرسبرغ بصحبة والده. حصل على الجائزة الكبرى في الشعر من الأكاديمية الفرنسية سنة 1964. توفي في ساناري سير مير في 12 مارس 1969.
كلية الفنون الجميلة (جامعة حلوان) نقلت مدرسة الفنون الجميلة المصرية سنة 1923- 1924 من مكانها بدرب الجماميز إلى الدرب الجديد بميدان السيدة زينب حتى عام 1927 وفي نفس العام أنشأت وزارة المعارف العمومية المدرسة التحضيرية للفنون الجميلة قبل إلغاء مدرسة الفنون الجميلة المصرية بالسيدة زينب. 
وفى عام 1928 دخلت مدرسة الفنون الجميلة مرحلة جديدة عندما بدأ تمصيرها وأصبحت مدرسة عليا (مدرسة الفنون العليا) ثم تغير اسمها إلى المدرسة العليا للفنون الجميلة ولم يقبل بها إلا من أتم الدراسة بنجاح في المدرسة التحضيرية.
سرقة نازية أدولف هتلر كان فنانا غير ناجح،وهو من الذين تم رفض قبولهم في أكاديمية فيينا للفنون الجميلة. ومع ذلك، و فقد قال انه فكر في نفسه بأنه متذوق للفنون، وفي" كفاحي" هاجم بشراسة الفن الحديث ووصفه بالمتدهور والمنحط، بما في ذلك:الفنون التكعيبية؛ والفنون المستقبلية؛ و الدادائية؛ وقد اعتبرها جميعا نتاج منحط لمجتمع القرن العشرين. وعندما أصبح هتلر في عام 1933 مستشار ألمانيا قد أجبر أن يتخذ المثل الأعلى الجمالي للأمة. كانت نوع من الفن الذي ارتضاه الحزب النازي وهى الصور والمناظر الطبيعية الكلاسيكية التي كتبها السادة القدماء، وخاصة من هم من أصل الجرمانية. كان يطلق عليها اسم الفن الحديث التي لم تطابق هذا الفن المنحط من قبل الرايخ الثالث، وكل ما وجد في المتاحف دولة ألمانيا كان ليتم بيعها أو دمرت. مع مجموع ما إثير وكان هدف الفوهرر هو لإقامة متحف الفن الأوروبي في لينز. كبار الشخصيات النازية الأخرى، مثل مارشال الرايخ الثانى هيرمان غورينغ وزير الخارجية فون ريبنتروب، وكانت أيضا عازمة على الاستفادة من الفتوحات العسكرية الألمانية لزيادة مجموعات الفن الخاصة.
دالة تكعيبية إذا كانت كل معاملات الدالة التكعيبية أعدادا حقيقية، فإن للمعادلة على الأقل حلا حقيقيا (هذه الخاصية صحيحة بالنسبة لجميع متعددات الحدود ذات درجة فردية).
بول سيزان لقد أعجب بأعمال سيزان جماعة الرمزيين كما اشاد بأعماله التكعيبيون ثم التجريديون بعد مشاهدة المعرض الذي أقيم له عام 1907 بعد وفاته. وما ان جاء عام 1920 حتي نسي الناس علاقته بالتأثيريين ونظروا إليه علي انه المصور الذي حطم الشكل الطبيعي واعاد صياغته وبذلك مهد لنظرية الفن التجريدى الحديث الذي ظهر في القرن العشرين.
بابلو بيكاسو بابلو رويز بيكاسو (بالإسبانية: Pablo Ruiz Picasso، ولِد في 25 أكتوبر 1881، مالقة، إسبانيا - توفي في 8 أبريل 1973، موجان، فرنسا) رسام ونحات وفنان تشكيلي إسباني وأحد أشهر الفنانين في القرن العشرين وينسب إليه الفضل في تأسيس الحركة التكعيبية في الفن.
ولد بابلو بيكاسو عام 1881 بمدينة مالقة في جنوب إسبانيا لأسرة متوسطة الحال، وكان بابلو هو الطفل الأول فيها، كانت أمه تدعى ماريا بيكاسو (وهو الاسم الذي اشتهر به بابلو فيما بعد)، أما والده فهو الفنان خوسيه رويث الذي كان يعمل أستاذًا للرسم والتصوير في إحدى مدارس الرسم وكذلك كان أمينًا للمتحف المحلي، وقد تخصص في رسم الطيور والطبيعة، وكان أجداد رويث من الطبقة الأرستقراطية إلى حد ما.
مدرسة الفنون خارج نطاق المدارس الفنية في لندن في المملكة المتحدة وتشمل كلية أدنبرة للفنون، دنكان كلية جوردانستوني للفنون والتصميم، ومدرسة جلاسجو للفنون، معهد برمنغهام للفنون والتصميم، كوفنتري مدرسة للفنون والتصميم، نوريتش جامعة كلية الفنون، فالماوث كلية جامعة بليموث كلية للفنون والتصميم ومدرسة جامعة لوفبورو للفنون والتصميم بين أمور أخرى.
إنزيم نازع لهيدروجين اللاكتات نازعة هيدروجين اللاكتات ويُدعى اختصاراً LDH، وَهُوَ إنزيم رُباعي الوِحدات يَتكون مِن وحدتان من نوع H (حمضية) والآخريين من نوع M (قاعدية)، وَيكون الجُزء الرُباعي فَقط هو الفَعال في الإِنزيم، وَيتواسط التفاعل الذي يحول اللاكتات إلى بيروفات وكذلك التفاعل المعاكس، يُعتبر من الأمثلة على نظائر الإنزيمات، حيث يَملك خمسة نظائر يتركز كل نظير مِنها في نَسج مُعين من جسم الإنسان، يبلغ تركيز الإنزيمات النازعة لهيدروجين اللاكتات في الدم 105 - 333 وحدة دولية/لتر ويدل ارتفاع التركيز على أذية نسيجية معينة.
إنزيم نازع لهيدروجين اللاكتات يَمتلك الإنزيم النازع لهيدروجين اللاكتات خمس نَظائر، كَالتالي:
وَتُستخدم الإنزيمات النازعة لحمض اللبن كَواسمات جزيئية في تشخيص الأَمرض، ومثال ذلك: عند تَعرض أنسجة القَلب للتَلف يتم إفراز الإنزيمات النازعة لحمض اللبن في الدَم، وبعد فترة وَجيزة مِن حُصول النوبة القَلبية يزداد مُستوى هذه الإنزيمات في الدَم بشكل غير طَبيعي، وتُصبح كَمية الإنزيم النازع لحمض اللبن الثاني أكثر من كمية الإنزيم النازع لحمض اللبن الأول، وبعد مُرور 12 ساعة تُصبح كَميتهما مُتساوية تقريباً، وبعد مُضي 24 تصبح كمية الإنزيم النازع الأول أكثر من كمية الإنزيم النازع الثاني، وبالتالي يتم اعتبار التغيير في النسبة بين النظير الأول والثاني بالإضافة إلى التَغيير في نظائر كيناز الكرياتين من الأدلى القَوية على حصول احتشاء عضلة القلب.
استسقاء بطني تقريبًا؛ تعتبر الرشحة نتيجة زيادة الضغط في الوريد الكبدي البابي، بسبب تشمّع الكبد بينما النضحة إفراز نشط للسوائل بسبب التهاب أو خباثة. نتيجةً لهذا، فالبروتين في النضحة مرتفع، كما أن إنزيم نازع لهيدروجين اللاكتات مرتفع أيضًا، بينما الأس الهيدروجيني منخفض (أقل من 7.30)، كما ينخفض مستوى الجلوكوز وتزداد خلايا الدم البيضاء. يكون البروتين منخفض في الرشحة (أقل من 30ج/ل) كما يكون الإنزيم النازع لهيدروجين اللاكتات منخفض أيضًا، بينما يرتفع الأس الهيدروجيني، ويكون مستوى الجلوكوز عاديًا، وتكون خلايا الدم البيضاء قليلة، بمعدل خليّة في كل 1000 ملليمتر مكعب. من الناحية الإكلينيكيّة فإن القياس الأكثر دقة هو الاختلاف بين تركيز السائل الاستسقائي ومصل الألبومين.
نظير إنزيمي تُعتبر الإنزيمات النازعة لِهيدروجين اللاكتات من الأمثلة على نظائر الإنزيمات، وتُدعى اختصاراً LDH، وَهُوَ إنزيم رُباعي الوِحدات يتواجد في الأنسجة الفَقارية، يَتكون مِن وحدتان من نوع H (حمضية) والآخريين من نوع M (قاعدية)، وَيكون الجُزء الرُباعي فَقط هو الفَعال في الإِنزيم، وفيه تَتحد الوِحدات الأَربعة لِتُكون 5 نظائر إِنزيمية (ك.ج لِكل مِنها 33,500) كَالتالي
ورم إنتاشي إن الغدد التناسلية الغير طبيعية بسبب خلل في الغدد التناسلية أو متلازمة نقص الأندروجين تحمل خطر كبير لنشئة الورم الانتاشي، ويرتبط معظمها بارتفاع في إنزيم نازع لهيدروجين اللاكتات(LDH)، والذي يستخدم أحيانا كعلامة للورم.
نازعة هيدروجين اللاكتات انزيم اللاكتيت ديهايدروجينيز 
انزيم نازعة اللاكتات (LDH أو LD) هو انزيم موجود في ما يقرب من جميع الخلايا الحية (الحيوانات والنباتات وبدائيات النوى). وانزبم ال LDH أو اللاكتيت دي هايدروجينيز يحفز تحويل اللاكتات إلى حامض البيروفيك والعكس بتفاعل عكسي ، كما أنه يحول التميم الانزيمي NAD + إلى NADH وبالعكس. وهذا الانزيم هو الإنزيم الذي يحول هيدريد من جزيء واحد إلى آخر.
ورم ميلانيني غالبا ما يستخدم نازعة الاكتات (إنزيم نازع لهيدروجين اللاكتات) (LHD) لاختبار الكشف عن النقائل، على الرغم من ان المرضى الذين يعانون من الانبثاث (حتى نهاية المرحلة) لديهم نازعات الاكتات الطبيعي غالبا ما يشير بشكل غير عادي إلى ارتفاع انتشار المرض المنتشر في الكبد.
ومن الشائع للمرضى تشخيص الميلانوما ان يكون الصدر بالاشعة السينية واختبار LHD وفي بعض الحالات CT،MRI،PETو / أو مسحPET / CT. على الرغم من الجدل، يتم تنفيذ فحص الغدد الليمفاوية في المرضى لتقييم انتشارها اليها ويدعمتشخيصالميلانومابنسبةحضورS-100البروتينعلامة.
HMB-45 هو من الاجسام المضادة احادي النسيلة ان يتفاعل ضد المستضد الموجود في الاورام الميلانينية مثل الميلانوما، وتقف على الانسان الميلانوما السوداء والتي يتم استخدامها في علم الامراض التشريحي كعلامة لمثل هذه الاورام. تم انشاء الاجسام المضادة لاستخراج الميلانوما. يتفاعل بشكل ايجابي ضد اورام ميلانينية ولكن ليس اورام اخرى، وبالتالي خصوصية وحساسية. وتتفاعل الاجسام المضادة ايضا ضد خلايا الشامات ولكن ليس داخل شامات الأدمة وضد اجنة الخلايا الصباغية ولكن ليس الخلايا الصباغية البالغة الطبيعية.
أيض تفرز الميكروبات ببساطة إنزيمات هضمية إلى البيئة المحيطة بها، بينما تستطيع الحيوانات إفراز تلك الإنزيمات فقط من خلايا متخصصة في قناتها الهضمية التي تشمل الغدد اللعابية، والمعدة، والبنكرياس. الأحماض الأمينية، أو السكريات الناتجة عن تلك الإنزيمات يتم ضخها لداخل الخلايا بواسطة بروتينات النقل النشط.
تقويض السكريات هو تكسير السكريات إلى وحدات أصغر. عادة ما يتم استيعاب السكريات لداخل الخلايا بمجرد أن يتم هضمها إلى سكريات أحادية. بمجرد دخولها، الطريقة الأكبر للتحلل هي تحلل الجلوكوز، والتي يتم فيها تحويل سكريات مثل الجلوكوز والفركتوز إلى حمض البيروفيك مع توليد بعض جزيئات أدينوسين ثلاثي الفوسفات (ATP). حمض البيروفيك هو مركب وسيط في العديد من المسارات الأيضية، لكن أغلبه يتم تحويله إلى أسيتيل مرافق الإنزيم-أ عن طريق تحلل الجلوكوز الهوائي ويتم تقديمه لدورة حمض السيتريك. رغم أنه يتم توليد المزيد من ATP في دورة حمض الستريك، فإن المنتج الأهم هو NADH الذي يتم تصنيعه من NAD+ عند أكسدة أسيتيل مرافق الإنزيم-أ. تحرر الأكسدة ثنائي أكسيد الكربون كمخلف للتفاعل. في الظروف اللاهوائية، يُنتج تحلل الجلوكوز حمض اللبنيك، عن طريق قيام إنزيم نازع لهيدروجين اللاكتات بإعادة أكسدة NADH إلى NAD+ ليتم استخدامه مجددا في تحلل الجلوكوز. طريق بديل لتكسير الجلوكوز هو مسار فوسفات البنتوز، الذي يختزل العامل المرافق فوسفات ثنائي نيوكليوتيد الأدينين وأميد النيكوتين NADPH وينتج سكريات خماسية مثل الريبوز.
تحلل الفركتوز يخضع الفركتوز 1-فوسفات الناتج عن المرحلة الأولى إلى عملية بواسطة إنزيم الفركتوز 1-الفوسفات ألدولاز (ألدولاز بي) ليتحول إلى ثنائي هيدروكسي أسيتون فوسفات (DHAP) وغليسرألديهيد؛ يمكن لثنائي هيدروكسي أسيتون فوسفات الناتج أن يتعرض إما لعملية تماكب بواسطة إنزيم التريوز فوسفات إيزوميراز لينتج في نهاية المطاف الغليسرألديهيد 3-فوسفات، أو يتعرض لاختزال بواسطة أنزيم الغليسرول 3-فوسفات النازع للهيدروجين الذي يحوله إلى غليسرول 3-فوسفات. الغليسرألديهيد المنتج من جهته يمكنه التحول عن طريق إنزيم الغليسيرالديهايد كيناز (التريوكيناز) إلى غليسرألديهيد 3-فوسفات أو إلى غليسرول 3-فوسفات الجلسرين عن طريق إنزيم الغليسيرالدهيد 3-فوسفات النازع للهيدروجين. ينتج عن عملية أيض الفركتوز عند هذه النقطة مركبات وسيطة في مسار الجلوكوجين تؤدي إلى تركيب الجليكوجين، أو أكسدته إلى ببيروفات واختزاله إلى اللاكتات، أو يتم نزع الكربوكسيل منه ليتحول إلى أسيتيل مرافق الإنزيم-أ في الميتوكوندريا وتوجيهه نحو تخليق الأحماض الدهنية الحرة، ما يؤدي في نهاية المطاف إلى توليف ثلاثي الغليسريد.
سرطان الخصية يمكن تقييم أي ورم محسوس في كيس الصفن عن طريق الموجات فوق الصوتية، والتي يمكن لها أن تحدد بالضبط مكان وحجم وبعض خصائص الورم، مثل التكيس مقابل الصلابة، والتجانس مقابل الاختلاف، والتقيد بحدة مقابل التعريف الضعيف. يقيم مدى انتشار المرض بواسطة الاشعة المقطعية التي تستخدم لتحديد الانبثاث. كما تستخدم اختبارات الدم أيضا لتحديد وقياس علامات الورم الخاصة بسرطان الخصية. والعلامات النموذجية التي تستخدم لتحديد هذا المرض هي AFP ألفا 1 فيتو بروتين، وبيتا-HCG، وإنزيم نازع لهيدروجين اللاكتات. يتم التشخيص عن طريق إجراء orchiectomy اربية، والاستئصال الجراحي الكامل للخصية مع هياكل البربخ الملحقة والحبل المنوي؛ يتم تقييم العينة المسحوبة من قبل طبيب أخصائي اورام. لايجب عمل الخزعة، ذلك انها تزيد من نسبة خطورة انتشار الورم داخل كيس الصفن. والسبب الذي يجعل الـ orchiectomy الإربية هي المضلة هو أن النظام الليمفاوي لكيس الصفن يرتبط بالأطراف السفلية وأما الخاص بالخصية فيرتبط بالـ retroperitoneum. من المحتمل أن تترك الخزعة الـ transscrotal أو orchiectomy خلايا سرطانية في كيس الصفن وتنشأ حاملين لانتشار السرطان، في حين أنه في حالة الـ orchiectomy الإربية تكون الجذور الـ retroperitoneal هي الموجودة فقط.
مقايسة أنزيمية منذ عام 1950، أحدث التحديد الأنزيمي للمستقلبات (metabolites) وقياس الفعاليات الأنزيميه في سوائل الجسم ثورة في التشخيص الطبي. وفيما بعد، أصبحت المعايرات المناعية ، ومؤخرًا معايرات الحمض النووي، أدوات لا غنى عنها في عالم الطب. ففي كواشف التشخيص الأنزيمي ، يتم تحديد مركبات ذات وزن جزئي صغير مثل حمض اللبن والغلوكوز في الدم أو في المصل من خلال أنزيمات مناسبه عاليه الانتقائية. كما أنه وكبديل عن ذلك ، تستخدم تفاعلات مؤشره مناسبه لتحديد تركيز الأنزيمات في مصل الدم وتشخيص عمليات مدمرة في أعضاء جسم الإنسان. لقد دخلت الأختبارات الأنزيميه أيضا في مجال تحليل الأغذية، وفي مراقبه عمليات التخمير وفي حماية البيئة. فباستخدام أنزيمات نازعات الهيدروجين، يمكن استثمار تغير طيف امتصاص أو فلورة (fluorescence) الحمض النووي باختبارات بصرية. وهكذا، لدى استخدام أنزيم نازعه الهيدروجين المناسب يمكن قياس الغلوكوز والإيثانول مباشره ، بينما يمكن تحديد مركبات عديدة أخرى كميا ، مثل الأحماض الدهنية والغليسرول بواسطه قرن تفاعلين أنزيمين مختلفين أو أكثر. ولأسباب عملية، من المفيد استخدام أقل ما يمكن من الأنزيمات المساعدة. أما في تحليل الأغذية ، فهناك مجموعه من السكريات (غلوكوز، غالاكتوز، مالتوز والأحماض (سيترات، مالات) يتم تحديدها أنزيميا، إذ انه من المهم تحديد كميه الغلوكوز بشكل شبه مستمر في غالبيه عمليات التخمير الميكروبي، وكذلك مراقبه مشابهه للغلوكوز واللاكتات في مزارع الخلايا الحيوانية. إضافة إلي ذلك، من الممكن أيضا استخدام التثبيط الأنزيمي كأداه تحليليه: مثلاً، في قياس تثبيط الأستيل كولين استراز (acetylchilineasterase) المعزول، وهو أنزيم أساسي في النقل العصبي يمكن استخدامه للدلاله علي وجود غازات أعصاب أو فوسفات عضوية أو مبيدات الحشرات الكارباماتيه.
نظير إنزيمي وَتُستخدم الإنزيمات النازعة لحمض اللبن كَواسمات جزيئية في تشخيص الأَمرض، ومثال ذلك: عند تَعرض أنسجة القَلب للتَلف يتم إفراز الإنزيمات النازعة لحمض اللبن في الدَم، وبعد فترة وَجيزة مِن حُصول النوبة القَلبية يزداد مُستوى هذه الإنزيمات في الدَم بشكل غير طَبيعي، وتُصبح كَمية الإنزيم النازع لحمض اللبن الثاني أكثر من كمية الإنزيم النازع لحمض اللبن الأول، وبعد مُرور 12 ساعة تُصبح كَميتهما مُتساوية تقريباً، وبعد مُضي 24 تصبح كمية الإنزيم النازع الأول أكثر من كمية الإنزيم النازع الثاني، وبالتالي يتم اعتبار التغيير في النسبة بين النظير الأول والثاني بالإضافة إلى التَغيير في نظائر كيناز الكرياتين من الأدلى القَوية على حصول احتشاء عضلة القلب.
إنزيم نازع اليود إنزيم نازع اليود أو نازعة اليود)ويسمى أيضا بيروكسيديز يوديد أو نازعة يود اليودوتيروزين. وهو الانزيم الذي يشارك في تفعيل أو تعطيل هرمونات الغدة الدرقية .
تشخيص النوبة القلبية العلامات القلبية أو إنزيمات القلب هي بروتينات تتسرب من خلايا عضلة القلب المصابة عبر أغشيتهم الخلوية المحطمة إلى تيار الدم. حتى ثمانينات القرن العشرين، كانت الإنزيمات (ناقلة آمين الأسبارتات - SGOT) و (نازع هيدروجين اللاكتات - LDH) تستخدم لتقييم إصابات القلب. حاليًا، أصبحت العلامات الأكثر استخداما في اكتشاف احتشاء عضلة القلب هي كيناز الكرياتين-MB وإنزيمات تروبونين القلبية T وI حيث أنهم أكثر خصوصية لإصابة عضلة القلب. تتحرر إنزيمات تروبونين القلبية T وI خلال 4-6 ساعات من حدوث النوبة القلبية وتظل مرتفعة حتى أسبوعين، وتمتلك خصوصية شبه كاملة لنسيج عضلة القلب وهي الآن العلامات المفضلة لتقييم تلف عضلة القلب. النوع القلبي من البروتين الرابط للأحماض الدهنية هو علامة أخرى تستخدم في بعض الإختبارات المنزلية. ارتفاع التروبونين المصاحب لألم الصدر قد يتنبأ بدقة بحدوث نوبة قلبية في المستقبل القريب.
نازعة هيدروجين اللاكتات اللاكتيت ديهايدروجبنيز يحفز التحولات المتبادلة بين البيروفات واللاكتات يصاحب ذلك التحول الداخلي من NADH وNAD +. ان نانتج التفاعل هو تحويل البيروفات، والمنتج النهائي للتحللهو اللاكتات عند غياب الأوكسجين أو نقص في التجهيز ,ويحصل على التبادل العكسي للمركبات بصورة عكسية مع دورة كوري في الكبد. في حالة التركيزات عالية من اللاكتات، يعاني النزيم من التثبيط الراجع وانخفاض معدل تحويل البيروفات ال لاكتات. ومعدل تحويل اللاكتيت إلى البايروفيت ستقل أنه يحفز أيضا نزع الهيدروجين من 2-هيدروكسي البيوترات ، وإنما هو الركيزة الأكثر فقرا بكثير من اللاكتيت
نياسين الصورة النشطة من النياسين هي الأدينين ثنائي النيوكليوتيد(ثنائي نوكليوتيد الأدنين وأميد النيكوتين) والأدينين ثنائي النيوكليوتيد فوسفات (فوسفات ثنائي نيوكليوتيد الأدينين وأميد النيكوتين) الموجودان في السيتوسول cytosol في معظم الخلايا (وهو الجزء من السيتوبلازم الخالي من العضيات) ويلعبان دور مهم كعوامل مساعدة للعديد من الإنزيمات النازعة للهيدروجين في السيتوسول الميتوكوندريا. وهذه الإنزيمات مثل لاكتات ديهيدروجينيز lactate dehydrogenase ومالات ديهيدروجينيز malate dehydrogenase أساسية في أيض اللبيدات والكربوهيدرات والأحماض الأمينية .
يمكن تصنيع النياسين من الحمض الأميني الأساسي تربتوفان بنسبة 1 ملليجرام نياسين لكل 60 ملليجرام تربتوفان بالعديد من التفاعلات التي يبدأها إنزيم تربتوفان بيروليز tryptophan pyrrolase وهو إنزيم هيموبروتيني.
يستخدم النياسين علاجياًً لخفض مستوى الكوليسترول في البلازما عن طريق تثبيط تدفق الأحماض الدهنية الحرة من الأنسجة الدهنية، يعمل على تقليل الاصابة بمرض السكري ، ويقلل من خطر الاصابة بهشاشة العظام ، يحافظ على صحة الجلد وشبابه ونقائه وله دور في تغذية الشعر فهو يساهم في نموه وتقليل تساقطه.
نازعة هيدروجين اللاكتات التفاعلات