mteb/JQaRAReranking huggingface dataset:
やらせ: ニュース・報道・ドキュメンタリー番組において高い評判を得ていたNHKの信用を大きく傷つけた不祥事となった。
朝日新聞ニュース: 朝日新聞ニュース(あさひしんぶんニュース)とは、朝日新聞が提供、またはそれが主体となっている放送番組。ならびにニュース映画や電光ニュースなど各種媒体で流れるニュースのこと。
美味しんぼの登場人物: 強引な勧誘によって東西新聞を抜き、部数日本一になった新聞社。俗悪な番組で視聴率を稼ぐ経営者共々悪名高いテレビ局。
西日本新聞: あな特では読者からの疑問や悩み事を西日本新聞の記者が調査し、取材を通して判明した事実や経緯を企業や行政にぶつけ、読者の要望に応える「オンデマンド調査報道」を目指している。
報道特別番組: 電波メディアでもある、テレビ・ラジオの持つ「同時性」「臨時性」「機動性」を最大限に活用することは国民から電波を負託されている放送局の使命であり、国民に対して一刻も早く重大な情報を伝えることを目的として実施されるものが報道特別番組である。例えば一般的に、突発的な事件・事故が発生した場合、放送局の報道担当部署は番組編成担当部署に緊急連絡を入れる。番組編成担当部署は事件・事故の状況、規模、今後の見通しなどを報道担当部署に確認、意見を聞いた上で「いつ」「いかに」伝えるかを判断、さらに関連するセクションと協議して報道特別番組の実施を決定する。この判断の基準は原則として各放送局や各放送系列の持つ自主規定である。
APF通信社: 放送倫理・番組向上機構(BPO)放送倫理検証委員会は、「TBS『報道特集NEXT』ブラックノート詐欺事件報道に関する意見」のなかで、「TBS側と制作会社とのあいだの信頼関係が空洞化し、十分な意思疎通が図られなかったことから生じた不祥事であることが歴然」としている。
報道番組: 1990年代前半からハードニュース、ソフトニュースの扱う比率を比較し、ソフトニュースの比率が高くなったと分析されており、1995年3月20日に発生した地下鉄サリン事件をきっかけに、ワイドショーの側がオウム真理教事件を連日取り上げる様になり、ジャーナリストや弁護士が事件の解説を行う様になった結果、報道番組とワイドショーが曖昧な状態になって行った。その後、1999年4月1日『情報プレゼンター とくダネ!』(フジテレビ)の放送開始を機にワイドショーの報道化も加速し両者の垣根がほぼ取り払われた格好となり、本格化した2000年代以降、『FNNスーパーニュース』(フジテレビ)において、2000年4月3日からの番組リニューアルの際、視聴率を獲得するためテコ入れとして、ワイドショー化を加速させた。
報道協定: しかしこの際は、記者クラブに縛られないアメリカ合衆国の新聞『ワシントン・ポスト』のスクープによって、意味を成さなくなった。
速報: 速報(そくほう、英:Breaking news)とは、主にマスメディアが、起こった出来事を即座に報じること。また、その報道自体を表す語としても用いる。その緊急性から、通常行われる情報源を精査するプロセスを経ずに報道されることも多く、その内容には多くの誤情報を含むことがある。前例としてアメリカ同時多発テロ事件での情報の錯綜などがある。
誤報: 捜査機関による強制捜査などが予定されていた場合、事前に報じられると捜査対象の逃亡や証拠隠滅のおそれがある為、事前にマスコミにリークし、実施前の公表を控えるよう依頼することがある。経済ニュースでは、ある事柄が正式決定していない段階で内部関係者から情報がもたらされて報道されることがある。その情報には、その後に正式決定がなされることが前提となっているが、その前提が崩れれば報道した内容は誤っていたことになる。また複数の当事者が存在するような事柄では、一部の当事者の意思が確実であっても、他の当事者の同意が得られなければ成就しない。例えば合併では、経営トップ同士が合意に至ったとしても合併が成立するとは限らない。正式発表の前には有力株主や労働組合の合意、所管省庁の許可を取り付ける必要があるのだが、それが不充分な状態で報道された場合、詳しい内容を知った社内外からの反対により合併が破談になることがある。
報道におけるタブー: また、オリンピックなどのスポーツイベントに関しては大手広告代理店が仕切っている為、森喜朗の失言や東京五輪のエンブレム問題については集中砲火的に報道するものの、招致やスポンサー認定に多額の裏金等が必要なことに触れないようにしている。芸能人がCM出演すると、同業他社の商品を扱った番組への出演ができない(2019年6月放映のNHK「ブラタモリ」では、醬油製造工場を訪ねる場面だけ、当時別の醬油メーカーのCMに出演していた草彅剛はナレーターを外れた。)。欠陥住宅がニュース番組で特集されることがあるが往々にして地方の工務店が建てた住宅が対象であり、全国規模で業務展開しているハウスメーカーはキー局のスポンサーになっていることが多くこれらの住宅が特集されることはほぼ皆無と言えるほど少ない。
市民ジャーナリズム: 事件現場に行くのにかかる交通費、カメラなど機材の費用負担を考えると個人で記者活動をするのはかなり難しく、何よりも、プロとして養成された人でないと取材のノウハウが身につかないという。暇なときに取材する、副業か趣味かボランティアのような形態ではジャーナリズムは成り立たないという。
中海テレビ放送: 一般的なローカル局は自前で作る番組の割合が低く、残りの時間をキー局や準キー局の番組で埋めていることに不満を持った髙橋孝之(現・代表取締役会長)は、アメリカの地域情報に特化したテレビ局「NY1」を参考に地元のニュースを独自取材して流す専門チャンネルを作った。記者クラブに記者を派遣する大手メディアのような体制を取らず、一人で取材、カメラ、編集までを行う体制を行うが、報道局に在籍する記者は2022年時点で15人のみである。しかしながら月平均残業時間は21.3時間と大手メディアと比較すれば低く、増収を続けていることからも効率的な体制といえる。
Who are you?捏造報道: 森によれば、毎日グループなどから受けた偏向報道には次のような背景があり、一部の当事者は認めているのだと言う。さらに、森はマスコミのあり方にも一石を投じている。
ニュース専門放送局: ニュース専門放送局(ニュースせんもんほうそうきょく)とは、24時間ストレートニュースと報道番組を専門に放送する放送局のことである。
大本営発表: このように、第二次世界大戦中の大本営発表で誇張や矮小化といった虚報が繰り返されたことから、第二次大戦後は、発表する政府に好都合なだけで、全く信用できない情報も「大本営発表」と表現されるようになった。通常は政府発表だが、広義では政府以外が発表者である例も含まれる。また、発表側の「公式発表」のみを情報源として行なう報道は「発表報道」と呼ばれる。なお後述するように政府だけでなく大企業、特に不祥事を起こした企業においても使われる。特定の球団におけるスポーツ紙の報道でも使われており、スポーツ報知における読売ジャイアンツの記事や、デイリースポーツにおける阪神タイガースの記事が特に知られる。
オフレコ: オフレコで報道される際に用いる肩書には、以下のような暗黙のルールがあると言われている。匿名報道となっているが、肩書きの種類によっては取材源は事実上秘匿されていないものも多い。完全オフレコでない場合、本人は記事になることを前提にして、公式に発言できない内容を(本人として)発言したいという思惑で答える場合もある。特殊な場合で、海外駐在の特派員の記事の「観測筋」は、その特派員自身の場合がある。日本の新聞は客観報道を標榜しているためである。
毎日新聞ニュース: 毎日新聞ニュース(まいにちしんぶんニュース)とは、毎日新聞が提供するニュース。またはそれを主体とした放送番組のこと。
東京新聞: ※ニュースを配信している会社は★印。
テレビ東京: 社会的な大事件が起きても、テレビ東京を含むTXN系列各局は緊急放送(報道特別番組)や選挙速報(選挙特別番組)を放送しないか、放送しても他局より開始が遅れたり短時間であることが多々ある。俗に「テレ東伝説」(ネットスラング)と称されることがあり、「どんな大事件があっても夕刻のアニメをいつもどおり放送する(=通常編成で臨む)」という都市伝説になっており、局の広報・IR部は「そういうふうに見られることは承知しています」と回答している。なお、報道特番を放送する規準について「重要性、視聴者からのニーズなどを総合的に判断して緊急放送に切り替えている」との見解を示している。原因として、他局と比べて人員・取材拠点やニュース素材の相互提供・制作協力をするネット局(TXNネットワーク)が少ないことが挙げられている。この編成には、視聴者から批判の声が寄せられるときもある。
報道機関: 報道機関(ほうどうきかん、英語: the press)とは、大衆に対し報道する機関の総称である。「マスメディア」はこの俗称で、新聞社・放送局・出版社・通信社などがこれに該当する。
報道: ここから報道に対する指摘の一つとして、「報道に「社会的責任」や「中立性」、「正義」などの「あるべき論」を求めるのは、そもそも間違っている」という考えが生まれる(ルーマン)。報道は、社会的責任などの規範とは別次元の基準で情報を峻別し、多くの人が求めるものを報じる仕組みとなっている。そこへ外部から規範を基準として入れ込もうとしても機能するわけがない、ということである。日本における客観報道の定義は曖昧であり、客観報道そのものに疑問を呈する意見もある。客観報道の定義は人によって千差万別で、定まった合意がないからである。記者クラブが持つ問題点と併せ日本の報道機関の偏向報道体質はよく批判され、客観報道は空想でしかないとの意見もみられる。
偏向報道: このため、欧米などでは古くから情報の受け手、すなわち視聴者や読者それぞれが、複数のマスコミ報道を比較・検討して「真実性の判断をする」ことが普通で、今日ほぼ定着しているのに対し、日本ではメディアの多様化とは裏腹に、未だ視聴者や読者の多くが、例えばマスコミ1社の、自分にとって良し悪しのいずれについても「都合のよい報道」をそのまま「真実と受け止めてしまう」ことが多く、例えば特定の食品が健康によいと報じられると、途端に店頭での売り切れが続出する、ところがその後、その食品の効果がさほどでもなかった、あるいは最悪は全くなかったことが別途報道されると、今度は一転して全く売れなくなる、そしてその食品が健康によいと発言した発言者ではなく、その発言を報じた報道機関に対して一斉に批難が集中、直接責任を問うといったことが繰り返し起こっている。
日曜☆特バン: ドキュメンタリー・報道・バラエティなど、硬軟取り混ぜた内容の単発番組を放送した。
カウテレビジョン: カウテレビジョンの企業ドキュメンタリーのルーツは創業者高橋のテレビ西日本の制作手法を色濃く反映している。そのポイントは企業「社会性でもって斬る」。この企業が世の中に対して世の中のどんな困りごとを解決していく企業なのか、単なる企業のPRや広告項目的としたプロモーション映像ではなく、この企業が社会に対してどのような役割を持っているのか、業界を含めた紹介をする。カウテレビジョンの企業ドキュメンタリー制作のポリシーのひとつに「記者は企業の提灯持ちになるな」。これは、テレビ局報道部時代の記者の教えから来た。
TXNネットワーク: TXNは系列局が少ないため、各系列局の担当エリアの他、大事件や大規模災害時は基本的に取材能力の関係からテレビ東京が全国を取材している。そのため、同局の中継車にはBSテレビ東京の映像を受けて中継できる様にBSアンテナが設置されている。なお、他局の中継車は地上波用アンテナを設置している場合が多い。テレビ東京以外にもテレビ大阪など系列局も応援として担当エリア外の取材を行う事がある 他、共同通信社の映像配信を受けて放送に使用するケース や、一部の地域では協力関係にある日本経済新聞社の記者や通信員が第一報を取材するケースもある。岐阜・三重・滋賀・奈良・和歌山の各県及び鳥取県の一部地域での取材に関しては、それぞれの地上独立テレビ局が取材し、素材を提供している。かつては京都府も同様であった。
護送船団方式: また、新聞業界では日本新聞協会が中心となって政治家に働きかけ新聞特殊指定の継続を実現させたり、新聞に対する消費税の軽減税率適用を実現させるなど、いわゆる「放送利権」の問題から記者クラブ制度まで報道機関には護送船団体質が未だ根強く残っていると言える。
報道番組: 報道番組(ほうどうばんぐみ)あるいはニュース番組(ニュースばんぐみ)は、放送局が報道やニュースに特化したテレビ番組やラジオ番組を指す。放送局が報道機関として取材活動を行っている。
市民ジャーナリズム: 日本では記者クラブに加盟していないと記者会見に出席できないことが多く、市民記者が十分な取材活動を行えないことがある。「オーマイニュース」が終了した際、フリーライターの赤木智弘は、自らのブログで、「人を安く使ってメディアを運営できると思う考え方は派遣業者を使う企業の新自由主義理論と何ら変わらない」と指摘した。また最大の問題点として、一般報道社で教育されるコンプライアンスの遵守教育とは無縁の市民記者、つまり一般人が記者として活動する為、個々のモラルに左右される事となる。その為、記事主張が極端に偏向的となったり、取材対象者へのメディアスクラムなどの報道被害の懸念も指摘されている。
TBS NEWS: TBS NEWS(ティービーエスニュース)とは、TBSテレビが行っているニュースの名称。
ニュース専門放送局: 日本国内でニュース専門放送局が初めてサービスインされたのは、1987年10月1日、日本テレビがケーブルテレビ局向けに配信を開始した『NTVCABLENEWS(略称:NCN)』である。その2年後の、1989年10月1日、朝日新聞が筆頭株主として出資し誕生した、『衛星チャンネル』、1990年、日本経済新聞が出資した、経済ニュース専門の『日経サテライトニュース』が開局した。当時、日本のケーブルテレビ局の事情は主に難視聴地域とホテル等の集合建築の共同受信設備がメインの運営形態だったので、専門放送局および専門チャンネルの認知度も他国と比べて低かった。また、日本の放送行政では多くの地域で民間放送各局の放送が直接受信で視聴出来た事があり、需要として少なかった。
PJニュース: 一般の新聞社は、誤報等の記事内容や取材における損害などについて新聞社が責任を負うが、PJNewsではニュース発表に伴う責任のすべてを市民記者個人に負わせている(PJニュース「規約」)。2006年のライブドア事件の際には、東京地検特捜部の強制捜査中に堀江貴文元社長とのインタビューに成功し、『発掘!あるある大事典』による情報漏洩問題をスクープしてきた。PJニュース内には報道部門としての「PJニュース」、言論部門としての「PJオピニオン」がある。2009年4月より、支局長制度を導入し、長期にわたって、PJニュースで活躍していたPJに対して、月額1万円のポイントを一律で付与していたが、効果がないとして同年8月に廃止した。
ニュースにだまされるな!: ニュースにだまされるな!は朝日ニュースターの激論アリーナ枠内で放送されていた報道・討論番組である(現在終了)。
社会調査: 調査が偏ったものでも記事の材料にしているのは気づいていれば悪意、そうでなければ無知であるが、問題は記事に取り上げられることで別のメディアに広がっていくことである。新聞社は独自の調査を行い、その中には特定の目的を持って、特定の記事を書くためだけに行われることがある。調査結果があらかじめわかるものから結果の如何にかかわらず記事の調子が決められているものまで多様であり、事件でないものを事件に仕立て上げるための調査も少なくない。
報道番組: 日本においては、日本民間放送連盟に加盟しているテレビ局、ラジオ局の多くは全国紙及び地方紙の新聞社とクロスオーナーシップ内の関係になっているため、メディアグループ内でニュースソース共有、幹部、社員の人事交流を含め横の繋がりが強く、出資比率が最上位企業である新聞社の報道姿勢に同調するケースが多い。しかし、日本では放送法によって「政治的に公平であること」「意見が対立している問題についてはできるだけ多くの角度から論点を明らかにすること」とされているため、保革陣営が互いに「偏向報道である」「放送法違反である」「不当な圧力がかかった」と言い合う状況が発生度々する。放送法の制約を逃れてインターネットに移る動きも起きている。現在のメディア体制は自民党・田中角栄が整備したとされ、自民党が体制側とみなされている。
誤報: これらは厳密に言えば責任は発信者側にあるが、読者(もしくは視聴者)に誤った情報を提供したという意味では報道機関の責任でもある。複数の独立の情報提供者からの取材(俗に言う「ウラ取り」)を行わないとこの種の誤報が生じる。スクープ報道は事柄の性質上取材対象の公式確認を得ず秘密裡の情報源に拠らざるを得ない。裏付け調査により信憑性を固めてから報道するが、当事者の確認が取れない以上この過程に推論が入らざるを得ず、それが外れれば誤報となる。裏付けが不充分な状態でも一定の信憑性があると判断された時点で見切り発車する、いわゆる「トバシ」は誤報となるリスクがより大きい。一旦報じられればその後はオープンな調査が行えるが、事前調査では掴めなかった事実が明らかになり、記事の内容は事実に反していたと判明する場合がある。
毎日デイリーニューズWaiWai問題: さらに、取材に対する対応があまりに酷く、毎日新聞社としてどう問題をとらえ、議論し、インターネットからの反応を、どう受け止めているのかが見えないことも、佐々木俊尚は問題視している。
報道: 議会での議論や戦争の経過など数多くの事件や出来事を直接見聞きしている人はまれであり、特に現代社会ではマスメディアの提供する情報を通して事件や出来事を間接的に体験している。報道における取材(しゅざい)とは、報道対象の事実を確認する行為で、報道機関は原則として所属する記者の取材に基づく記事を報道するが、国外など遠隔地で発生した出来事は、通信社などの配信する記事によって報道する場合もある。この場合、記事の頭に「○日ニューヨーク共同」のような形でクレジットが入る。いっぽう、ジャーナリズム(英: journalism)とは、事実の伝達のほか、それについての解説や論評も含む。テレビ放送では報道番組は娯楽番組などと対置されるが、スポーツ中継のように娯楽番組であると同時に事実を伝える報道番組としての側面を含むものもあり、明確な区分は困難である。
表現の自主規制: 欧米では管理者はよほどのこと(明白かつ現在の危険)がない限り関与せず、被害者からの法的根拠を示した請求がされるまで削除しない、また発信者に直接、被害者から損害賠償請求などがされるのとは対照的であり、従来、限られたマスコミだけの問題であった、曖昧で難しい日本の「利益衡量」基準が、各個人の日常問題、すなわち従来問題である、あってはならないとされてきた「公権力による表現規制」よりもはるかに問題である「関係のない第三者私人による表現規制」ともなっている。「事実」は必ずしも「真実」ではないこと、また媒体は全て有限であり、限られた紙面や時間などで「真実」を伝えることはできないことから、日本のマスコミの「事なかれ主義」は深刻な事態を招くことがある。
BBCニュース・スペシャル: BBCニュース・スペシャルはBBCにおける報道特別番組の総称である。
報道特別番組: NHKの場合、前述のように災害対策基本法や武力事態対処法の指定公共機関に指定されていること、公共放送として全国が一法人組織であり、民間放送のようなスポンサーやネットワークとの絡みがないことから、機動的にNHKニュースの放送枠を拡大(短い場合は2 - 5分程度で後続の番組をその分シフトさせて番組宣伝やミニ番組を削る、長い場合は完全に休止)して対応(EPGには「ニュース」と記載)することが多い。EテレとR2、FM放送では、後述する「全波全中」が行われる場合を除き、原則として実施されない。そのため、Eテレ・R2・FM放送では通常番組を放送しているというケースもある。総合テレビ、R1が国会中継あるいは大相撲・高校野球など長時間のスポーツ中継となっている状態で差し替えが発生し、かつ全中とならない場合は、該当中継をEテレおよびFM放送にチャンネル変更とする。
コタツ記事: しかし、ネットサービスで著作権許諾を得ず、ラジオ番組の文字起こしを始めた事で疑義を呈するネット記事が配信されて以降、各ラジオ局は2015年以降、放送局公式のニュース記事を配信サービスを開始したが、コタツ記事が減る訳では無く、放送局スタッフが「査読・校正」の作業の段階を踏むこととなった。2020年以降のコロナ禍により、スポーツの試合やイベントが中止になったり記者が対面取材を思うように行えなくなり、SNSの発言に取材や検証を加えず紹介するコタツ記事を増やす大きな要因になったとされている。
テレビ局ローカルニュースタイトル一覧: ※全国ニュースは「JNNニュース」及び「TBS NEWS」。 ・■:ラテ兼営局 ・□:ラジオ局を子会社あるいは関連会社に持つ局
ネットチェンジ: つまり、「朝日新聞社制作」のニュースが大阪では「毎日新聞社系列」の毎日放送から放送され、また「朝日新聞制作」のクレジットで全国に放送される関西発のニュースは朝日放送ではなく毎日放送が取材したものであると言う、明らかに矛盾した状態が続いていた。また、朝日放送に限らず、JNNの基幹局は母体の新聞社から距離を置き、独自の道を歩もうとした局が多かった。「新聞と放送は別物」ということで朝日放送も朝日新聞社との関係が疎遠になりつつあった。当時、電波政策に遅れを取ったとされる朝日新聞社はこの「朝日放送の朝日新聞社離れ」を憂慮。両社上層部間の食事会や懇談会を定期的に催し、また、相互に現場交換を行うことで新聞と放送での一体感を持たせ、JNNに傾きつつあった朝日放送を朝日新聞社陣営に引き戻そうと懸命に努力した。
放送法遵守を求める視聴者の会: 新聞については法的規制は無いため、新聞の主張内容や報道姿勢を監視する運動は行っておらず、あくまで対象は放送法の規制下にある放送事業者のみであるとしている。
TBSビデオ問題: 「私は広報部副部長の○○です」居たのです! 責任者は席を外している筈なのに、その場にいたのです! 丁寧に名乗ってはくれましたが、用件を伝えると、「あるにあるが、残る部数も少ないし、部外者に見せる物ではないが、仕方がない、送ります」そういう答えが返ってきたのです。やはり私は部外者だったのです。『仕方がねえ、送ってやらあ。有難く思え』で済む程度の人間として扱われたのです。マスコミという特権意識に舞い上がった、彼らの思い上がりを強く感じたものです。勿論、マスコミを十把一絡げにして物を言うつもりはありません。しかし、刑法に抵触するとまでも言えないにしても、およそ、理性ある人間として、してはならない過ちをしでかし、それを恥じる事もなく、逆に隠し切ろうとしたTBSの当時の経営陣は、マスコミの末席にも置けない、いや置いてはならない、という思いは今でも変わっていません。
冷静と情熱のあいだ: 小説は、月刊誌にまず江國香織がストーリーを書き、次の刊行時に辻仁成が続きのストーリーを掲載するという、交互連載の形をとりながら書き上げられていった(掲載誌は、1997年から1998年まで『月刊カドカワ』、1998年から1999年まで『feature』)。同じ時系列に起こる出来事を、江國はあおいの目線で、辻は阿形順正(あがたじゅんせい)の目線で描いている。小説は連載が完結すると、江國のパートは赤い装幀で「Rosso(ロッソ)」、辻のパートは青い装幀で「Blu(ブリュ)」というネーミングが冠され、別々の単行本としてセット発売された。この小説は、当時50万部を超えるベストセラーとなった。
冷静と情熱のあいだ: 『冷静と情熱のあいだ』(れいせいとじょうねつのあいだ、伊題:Calmi Cuori Appassionati/英題:Between Calmness and Passion)は、1999年に出版された辻仁成と江國香織による恋愛小説。また、この小説を原作とし、2001年に公開された日本映画。この小説から生まれたアルバム。
思いわずらうことなく愉しく生きよ: 『思いわずらうことなく愉しく生きよ』(おもいわずらうことなくたのしくいきよ)は、江國香織による日本の小説。女性ファッション雑誌『VERY』(光文社)にて2001年10月号から2003年12月号まで連載された。2011年秋に、『カレ、夫、男友達』のタイトルでNHKでテレビドラマ化されている。
間宮兄弟: 『間宮兄弟』(まみやきょうだい)は、江國香織の小説。初出は「女性セブン」2003年7月10日号~2004年1月1日号。2004年9月29日、小学館から発売(ISBN 4093874999)。また、それを原作とした2006年の日本映画についてもこの項目で解説する。
東京タワー (小説): 『東京タワー』(とうきょうタワー、tokyo tower)は、江國香織による恋愛小説。また、それを原作とした映像作品。
スイートリトルライズ: 『スイートリトルライズ』は、江國香織による日本の恋愛小説。幻冬舎の文学小冊子『星星峡』に1998年2月号(創刊号)から2000年1月号まで12回にわたって連載されたのち、加筆・修正を加え、2004年に単行本として幻冬舎から刊行された。2006年には幻冬舎文庫より文庫化、2010年には実写映画が公開された。
香華: 『婦人公論』で1961年1月号から12月号まで連載され、1962年に中央公論社から刊行された。
犬身: 小説家の中沢けいは、「『柔らかくて激しい小説』などという言い回しは少し変かも知れない。しかし、そういう表現が可能だと思えるほど、この小説は豊かな広がりを持っている」と評価している。評論家の荻上チキは、「ジェンダーをめぐる問いを幾重も経由した果ての、再帰的な回答として提示された物語の重さがある」と評価している。小学館のサイト「小説丸」には、「遠く離れた世界の住人になれること、現実にはありえない出来事に素直に共感できること、どちらも小説を読む喜びを存分に味わえる作品」とする書店員による書評が掲載されている。
嵯峨景子: 嵯峨 景子(さが けいこ、1979年 - )は日本のフリーライター、書評家。2016年時点で、明治学院大学非常勤講師、文化学園大学文化ファッション研究機構共同研究員。少女小説の研究をライフワークとする。
SURVIVAL WEDDING: 女性読者を意識して「ルイ・ヴィトン」や「エルメス」のファッションブランドマーケティングの例を用いつつ、冒頭の浮気が発覚するシーンなど著者自身の実話に基くエピソードも織り交ぜて、自己啓発書とエンターテイメント小説の二面を兼ね備えた『夢をかなえるゾウ』にならった、婚活に役立つノウハウを盛り込んだ実用的恋愛小説となっている。
江國香織: 1999年、『ぼくの小鳥ちゃん』で路傍の石文学賞受賞。2001年、描き下ろし短編集『泳ぐのに、安全でも適切でもありません』で山本周五郎賞。2004年『号泣する準備はできていた』で直木賞受賞。『がらくた』で島清恋愛文学賞受賞。
きらきらひかる (小説): 『きらきらひかる』は、江國香織が1991年に発表した小説。1992年、第2回紫式部文学賞受賞。また、それを原作とした1992年公開の日本映画。アルコール依存症気味の妻と同性愛者の夫、そして夫の恋人とをめぐる3人の奇妙な三角関係を描く。題名は、詩人入沢康夫の「キラキラヒカル」という詩による(第1詩集『倖せ それとも不倖せ』に収録)。
異邦人 (原田マハ): フリーライターの小川志津子は、「優れた小説というのは、こういうことを言うのだと思う。ひとつのストーリーが展開していくさまを読者にただ見せるのではなく、幾重もの感情や成り行きや成長や変化や、登場人物それぞれに訪れるそれらをミルフィーユみたいに積み重ねて味わわせる。まさに人生そのもののように」と評価している。
二重生活 (小池真理子): 『二重生活』(にじゅうせいかつ)は、小池真理子の小説。雑誌『小説 野性時代』で2011年1月号から2012年4月号まで連載された後、2012年6月27日に角川書店より単行本が出版された。2016年に映画化作品が公開。
Feel Love: 『Feel Love』(フィール ラブ)は、かつて株式会社祥伝社から祥伝社ムックとして刊行されていた恋愛小説専門の小説誌。2007年7月12日創刊。年3回発行。読者層に女性を想定している。月刊漫画誌『FEEL YOUNG』との連携を図っており、対談・短編・連載・連作・エッセイ・コミックなどの企画も行われている。2009年下半期に第142回直木三十五賞を受賞した白石一文『ほかならぬ人へ』は、本誌に掲載された2編をまとめたもの。タレントの佐藤江梨子による作品も掲載され、話題となった。2014年8月1日、無料の電子小説誌『コフレ』に移行する。毎月2回(1日・15日)更新。
生きてるだけで、愛。: 内容は「恋愛小説らしくない恋愛小説」で、深い読後感が得られると絶賛された。躁鬱病を抱え、過眠に悩まされている女の自立への過程も描かれており、“恋愛小説”という感じをあまりさせないが、新しい“愛”の姿が、作品全体で25歳の等身大で描かれている。
もう頬づえはつかない: 1978年、早稲田大学文学部文芸科の学生だった見延典子が卒業小説として講談社より発表。一人の女子大生が体験する愛や性を二人の男子学生の存在により描く。女性読者から 「まるで自分のことが書かれているようだ」 と言わしめるリアルな性体験を渇いた筆致と醒めた視点(観点)から淡々と綴った本作は同世代の学生やOLを中心に脚光を浴び、熱烈な支持を受ける。程なく世代を超えて話題となり、総計50万部を売り上げるベストセラーとなる。
問題SM小説: 問題SM小説(もんだいエスエムしょうせつ)はかつてコバルト社が月刊で発行していたSM小説専門誌。
結婚物語: 新井素子は1985年に大学時代の同期生と結婚しているが、本作はその結婚を巡る本人及びその周辺のドタバタぶりをヒントに脚色・小説化したものである。本人にとっては初めてのSF以外の分野の小説である。なお、新井のそれまでの作品やキャラクターから「いつからSF小説に発展するのか?」「これは全て実話なのか?」という読者からの問い合わせが多く、作者は「あとがき」でこの作品がSF小説ではなく、また「実話そのもの」(エッセイ)でもなく、フィクションとして大幅に脚色したものであることを強調している。
風花 (2001年の映画): 『風花』(かざはな)は、鳴海章による日本の恋愛小説。1999年6月11日に講談社より刊行された。恋人から別れを告げられ会社からリストラ宣告を受けた男と風俗嬢の女、希望を失い自暴自棄となった2人がひょんなことから一緒に北海道へ行くこととなり、旅を通じて人生を取り戻していく姿を描く。相米慎二監督により2001年に映画化された。
Yom yom: 『yom yom』(ヨム ヨム)は、株式会社新潮社が発行する小説誌。
JUNE (雑誌): その理由について佐川は、読者は書きたいものがあっても漫画を描くのは難しかった。そこに中島が文字で手本を見せたためであると分析している。この連載から秋月こお、榎田尤利といった小説家が輩出され、男性同士の性愛を描く小説をジャンルとして定着させるきっかけとなった。
出逢いが足りない私たち: 『FEEL YOUNG』(祥伝社)において、2001年から2004年まで連載された。
小説新潮: その他に新田次郎文学賞・日本医療小説大賞の発表や新潮エンターテイメント賞・女による女のためのR-18文学賞・日本ファンタジーノベル大賞の応募・発表などを行っている。
日本小説: 『日本小説』(にっぽんしょうせつ)は、大地書房、日本小説社発行の月刊文芸雑誌。1947年創刊、1949年終刊。初めての中間小説雑誌と言われ、その後の中間小説ブームの引き金となった。
GINGER L.: 女性ファッション誌『GINGER』の姉妹誌。2010年12月6日に創刊された。発売は3・6・9・12月の6日。誌名の「L」には、Literature(文学)とLady(女性)の意味が込められている。また、この「L」を「エール」と読ませることを決めたのは、社長の見城徹だという。20代から30代の女性を対象をする。内容は、旬の作家から直木賞作家まで女性が楽しめる小説や、充実した生活のヒントになるエッセイのほか、対談やインタビューなどの読み物ページで構成される。2016年、新しく創刊された月刊文芸誌『小説幻冬』に吸収される形で、秋号(24号)をもって休刊となった。季刊の文芸誌には他に、『小説トリッパー』『yom yom』などがある。
かつくら: 『かつくら』(Katsukura)は、株式会社桜雲社が発行・発売している季刊の女性向け文芸情報誌。「小説ファン・ブック」というサブタイトルが付けられている。
セイジ (小説): 『セイジ』は、辻内智貴による日本の小説。単行本は2002年2月19日に筑摩書房から刊行され、2008年8月7日に光文社文庫より文庫化された。また、2012年には『セイジ -陸の魚-』(セイジ りくのさかな)として映画化された。
横森理香: 横森 理香(よこもり りか、1963年5月19日 - )は、日本の小説家、エッセイスト。
風の視線: 『風の視線』(かぜのしせん)は、松本清張の長編小説。『女性自身』に連載され(1961年1月3日号 - 1961年12月18日号)、1962年8月に光文社(カッパ・ノベルス)から刊行された。都会に暮らす孤独な男女の、さまざまな愛の交錯を綴る、ロマンチック・ラブストーリー。1963年に松竹で映画化、また2度テレビドラマ化されている。
少女漫画: 男ともだち』を掲載し、1974年より映画「悲しみの天使」の影響を受けた萩尾望都が週刊少女コミックで『トーマの心臓』を連載し、また、1976年より映画「If もしも....」の影響を受けた竹宮恵子が週刊少女コミックで『風と木の詩』を連載した。そのほか、当時は1960年代に起きたブルーボーイ事件によって男性から女性への性転換も注目されていた。少女漫画では1971年の『りぼん』に『さらばジャニス』(一条ゆかり)が登場している。また、性転換コメディも登場して人気となった。弓月光は少女漫画として男主人公の性転換コメディ『どろん』(1972年)、『笑って許して』(1973年)を『りぼん』に、『ボクの初体験』(1975年-)を『マーガレット』に連載し、このうち『笑って許して』は後の人気少年漫画「らんま1/2」(高橋留美子)にも影響を与えている。
小藤田千栄子: ※いずれもパド・ウィメンズ・オフィスより刊行。タイトルは2004 - 2005年は『女性監督映画』、2006年以降は『女性映画』。
坂井希久子: 坂井 希久子(さかい きくこ、1977年9月19日 - )は、日本の小説家、官能小説家、エッセイスト。和歌山県和歌山市出身。同志社女子大学学芸学部日本語日本文学科卒業。
それを愛とまちがえるから: 『それを愛とまちがえるから』(それをあいとまちがえるから)は、井上荒野の小説。中央公論新社の『婦人公論』において、2011年4月22日号から2012年4月7日号まで連載された。2013年1月に単行本、2016年3月に中公文庫版が発売された。2019年、WOWOWでテレビドラマ化された。
野見山潔子: 野見山 潔子(のみやま きよこ)は、日本の小説家。
ガール (小説): 『ガール』(Girl)は、日本の小説家・奥田英朗のオムニバス小説。単行本は2006年1月21日に講談社から刊行され、2009年1月15日に講談社文庫より文庫化された。2012年には香里奈主演で映画化された。
倉本さおり: 毎日新聞文芸時評「私のおすすめ」、小説トリッパー「クロスレビュー」、文藝「はばたけ! くらもと偏愛編集室」、週刊新潮「ベストセラー街道をゆく!」の連載を担当。ほか『文學界』新人小説月評(2018)、『週刊読書人』文芸時評(2015)も担当。
愛の疾走: 『愛の疾走』(あいのしっそう)は、三島由紀夫の長編小説。諏訪湖で漁夫をしている貧しい素朴な青年と、湖の向うに建つ最先端の近代的なカメラ工場で働く清純な娘が、様々な障害を乗り越えて愛を育ててゆく純愛物語。この若い2人に恋をさせ、小説にしようと企む男と、その策略を知った妻や主人公たちとが複雑に絡み合う巧みな劇中劇の娯楽的な趣の中にも、日本の小村の伝統的な暮らしや祭の風物を背景に、産業進歩に伴って失われてゆく湖の自然が描かれ、輝かしい近代化の先の未来が光ばかりだけではないことが暗示されている。娯楽的な作品ではあるが、その中に三島の文学観や人生観も盛り込まれており一風変わった趣となっている。1962年(昭和37年)、雑誌『婦人倶楽部』1月号から12月号に連載された。単行本は翌年1963年(昭和38年)1月20日に講談社より刊行された。発表当初、映画化の企画があったが実現はされなかった。
ある日わたしは: 『ある日わたしは』(あるひわたしは)は、石坂洋次郎の小説作品。1958年から1959年に雑誌『若い女性』に連載された。後、映画化・テレビドラマ化も為された。
天国から来た男たち: 『天国から来た男たち』(てんごくからきたおとこたち)は、2001年に刊行された林洋司の小説、および、それを原作とする同年に公開された吉川晃司主演の日本映画。
男の娘: 』(2009年、富士見ファンタジア文庫)の相川歩、渡航『やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。』(2011年、ガガガ文庫)の戸塚彩加、水沢夢『俺、ツインテールになります。』(2012年、同)の観束総二などを挙げている。特に秀吉は、男性キャラクター・女性キャラクターの両面で読者の支持を集めた(表2)。メディアミックスはすでに一般的となっており、アニメにおいても「男の娘」は数を増やしていく。吉本は、代表的な作品として『ハヤテのごとく!』(2007年)などを挙げている。来栖は、2011年の主な作品として『STEINS;GATE』(原作は5pb.のXbox 360用ゲーム)・『放浪息子』『まりあ†ほりっく あらいぶ』などを挙げ、同じクールに複数の「男の娘」キャラクターが登場したこともあったと報告している。
恋愛時代: 『恋愛時代』(れんあいじだい)は、野沢尚の恋愛小説で、1996年12月に幻冬舎より刊行された。1997年、第4回島清恋愛文学賞受賞。
山内マリコ: 山内 マリコ(やまうち マリコ、1980年11月20日 - )は、日本の小説家、エッセイスト。
落下する夕方: 『落下する夕方』(らっかするゆうがた)は、合津直枝監督、原田知世主演による1998年の日本映画。江國香織の小説を原作とする。同年の第48回ベルリン国際映画祭正式招待作品。
小説 野性時代: 『小説 野性時代』(しょうせつやせいじだい、Shosetsu Yasei Jidai)は、KADOKAWA(角川書店ブランド)が発行・編集するエンターテインメント小説誌。
Aではない君と: 『週刊現代』に2014年9月13日号から2015年7月18日号まで連載されたものを第一章、第二章として修正し、第三章を加筆して単行本が刊行された。
折口真喜子: 折口 真喜子(おりぐち まきこ)は、日本の小説家。
とりかへばや物語: 当時の社会ならではの制約や類型的展開はあるものの、本来的個人的性質と社会的に期待される役割との差異を浮き彫りにする本作品は、ジェンダーという枠を越えて、近代的小説に近い重要な要素を持つと言われている。
小説誌: 小説誌(しょうせつし)は、日本における雑誌のジャンルの1つ。主に新作小説を掲載することを目的に刊行されている。『きらら』などのようにPR誌を兼ねているものもある。
水の女: 『水の女』(みずのおんな 、英:Woman of Water )は、2002年に公開された日本映画。内容は、銭湯を舞台にしたラブストーリーである。 第59回ヴェネツィア国際映画祭批評家週間招待、サンダンス・NHK国際映像作家賞2001受賞作品。
姫野カオルコ: 姫野 カオルコ(ひめの かおるこ、1958年8月27日 - )は、日本の小説家。雅号:姫野 嘉兵衛。
四千万歩の男: 2001年にNHK総合テレビジョンの正月時代劇で『四千万歩の男・伊能忠敬』としてドラマ化された。
武田百合子: 武田百合子の作品は女性に人気があり、女性誌『クウネル』創刊号にて、武田花による母との思い出が執筆されると、さらに多くのファン層を増やした。2004年2月、『KAWADE夢ムック 文藝別冊 武田百合子』が出版され、多くの文筆家が寄稿した。またこのムックではサブタイトルとして「天衣無縫の文章家」と彼女のことを評している。
リング (鈴木光司の小説): 本作を原作とした1998年の映画第1作と、その流れを汲むシリーズ作品が製作されている。1998年1月31日公開。中田秀夫が監督で映画化。続編『らせん』と同時進行で製作され、デュアル・ホラームービーと銘打った同時上映が行われた。同時上映の『らせん』を監督した飯田譲治が原作の意向を尊重することを心がけ、恐怖映画としての要素が薄い作風を意図していたのに対し、本作を監督した中田は原作の主要な要素であったミステリ要素を敢えて省略しつつ、観客を怖がらせることに徹した作風を採っている。山村貞子は物語の終盤において、長髪を振り乱して井戸から這い出し、クネクネと動きながら高山竜司に襲いかかる異形の化け物としてスクリーンに登場する。この場面は特に恐ろしげに描かれ、映画公開当時には観客席から男性の悲鳴も上がった。この映画版の貞子は当時を、ひいては映画史を代表する登場人物として評価されることになる。
松田美智子 (作家): 私の読者には、私が松田優作の妻だったことを知らない人も多いようです。このまま、またそういう状態に戻って小説やノンフィクションを書き続けたいです」と語った。
木崎みつ子: 木崎 みつ子(きざき みつこ、1990年 - )は、日本の小説家である。
高野史緒: 高野 史緒(たかの ふみお、女性、1966年 -)は、日本の小説家。
林家しん平: 2011年、自らの落語家経験を元に原作・脚本・監督を務めた映画『落語物語』が公開され、同名で書籍化された小説『落語物語』が角川書店より出版された。
透明人間 (小説): なお、1954年の日本映画『透明人間』(小田基義監督)は本作とは直接無関係。1992年のアメリカ映画『透明人間』(ジョン・カーペンター監督)の原作は、本作ではなくH・F・セイントの小説『透明人間の告白(英語版)』である。
ボーイズラブ: 2008年時点で、ノベルズをジャンル別に見ると、4割弱を「仕事を持つ大人の女性が、社会的地位のある魅力的な男性を好きになり、すれ違いを経て両想いになる」というストーリーが多いハーレクイン社の大人の女性向け翻訳ラブロマンス小説が占めており、次いでボーイズラブ小説が約2割となっている。一般向け小説では、BL好きを公言する三浦しをんや有川浩などが男のロマン的なテイスト、BLテイストの入った作品を書いている。金田淳子は、ハイカルチャーとしての小説の有名な賞などを取るようなタイプの純文学は、ジェンダーやセクシュアリティ関連のものが圧倒的に多く、設定やストーリーだけを見るとBLと区別がつかない作品もあり、文藝賞を受賞した比留間久夫の『yes・yes・yes』はBLとしても読まれていたと述べている。
十文字実香: 十文字 実香(じゅうもんじ みか、1974年 - )は、日本の小説家。千葉県生まれ。
長谷一樹: 長谷 一樹(はせ かずき、1951年 - )は日本の官能小説家。北海道生まれ、高崎経済大学中退。会社員生活の傍ら、官能小説の執筆を続ける。官能小説雑誌を中心に活動している。
GO (小説): 『GO』(ゴー)は、2000年に講談社により発行された金城一紀作の小説。同年の直木賞を受賞した他、2001年10月20日に公開されたこれを原作とする映画化作品は日本国内で数多くの映画賞を受賞した。
唯川恵: 48歳ごろから「女性の人生を追ってみたい」という思いが強くなり、『淳子のてっぺん』は田部井淳子をモデルに書き上げた長編小説としてその思いが込められている。因みに『淳子のてっぺん』は唯川の作品では初めて実在の人物をモデルにした作品である。
青い山脈: 三浦雅士は2020年に出版した『石坂洋次郎の逆襲』で、その小説について戦前・戦中・戦後を通じて女性の視点で社会を見たその自由主義的な一貫性を高く評価し、『若い人』や『青い山脈』などについてもその明朗健全より重要なのは作品の主人公である女性の登場人物が「主体的に男を選び、主体的に行動する」点であると論じた。
官能先生: 『官能先生』(かんのうせんせい)は、吉田基已による日本の漫画。雑誌『イブニング』(講談社)にて、2016年16号より連載中。40歳の編集者兼小説家である主人公が、偶然出会った美女と恋に落ちる様子を描いたラブストーリー。
神様のボート: 『神様のボート』(かみさまのボート)は、江國香織による日本の小説。1999年7月に新潮社から発刊された。2013年にNHK BSプレミアムでテレビドラマ化された。第13回山本周五郎賞候補作。
吉見マサノヴ: 東京福祉大学福祉心理学部卒業。本業は専門学校講師・看護師・精神保健福祉士・公認心理師・キャリアコンサルタント。看護師の傍ら作家を目指し、2002年 ファッション情報誌「CROWD」にて恋愛コラム連載開始が作家デビュー。2004年「恋愛歪言」でネオブックオーディション優秀賞受賞。
江國香織: 江國 香織(えくに かおり、1964年3月21日 - )は、日本の小説家、児童文学作家、翻訳家、詩人。1987年の『草之丞の話』で童話作家として出発、『きらきらひかる』『落下する夕方』『神様のボート』などの小説作品で人気を得る。2004年、『号泣する準備はできていた』で直木賞受賞。詩作のほか、海外の絵本の翻訳も多数。父はエッセイストの江國滋。
海は見ていた: 『海は見ていた』(うみはみていた、英題:The Sea is Watching)は、2002年7月27日に公開された日本映画作品。山本周五郎の複数の小説が原作で、監督は熊井啓。
ジャンプ (小説): 光文社のファッション雑誌『Gainer』に1999年1月から2000年8月まで連載され、2000年9月25日に同社から単行本が刊行された。のち2002年10月に文庫化された。『本の雑誌』誌が選出した「ノンジャンルベスト10」の2000年度の年間第1位に選出された。また、『週刊文春』の「ミステリーベスト10」においても、2000年度の第7位に選出されている。2004年5月に映画化された。
中上紀: 中上 紀(なかがみ のり、女性、1971年1月29日 - )は、日本の小説家。
美咲凌介: 美咲 凌介(みさき りょうすけ、1961年 - )は、日本の小説家・コラムニスト。福岡大学人文学部文化学科卒(WEBサイト「P+D MAGAZINE」参照)。1998年に第4回フランス書院文庫新人賞を受賞し、フランス書院から官能小説・SM小説を発表。
エナメルを塗った魂の比重 鏡稜子ときせかえ密室: 『エナメルを塗った魂の比重 鏡稜子ときせかえ密室』(エナメルをぬったたましいのひじゅう かがみりょうこときせかえみっしつ)は、2001年に刊行された佐藤友哉の小説。
御堂志生: 中学生の頃に少女向けのライトノベルを読み始めたのに影響を受け、小説を書き始めてみたがそのときは原稿用紙5枚も書けなかった。その後も、物語の設定やプロットばかりを考え続けたが、文章にはならず、初めて小説という形にできたのは、高校生の時はピンと来なかったハーレクイン小説に結婚出産を経て再度読み始めたことがきっかけとなってのことだった。ハーレクイン小説の、普通の恋愛小説に比べて安心して読めるところに惹かれ、ハリウッド映画のようなアイロニーの利いたセリフのやり取りに楽しさを覚えており、自分の作品でも意識している点となっている。また、小説を書いていてよかったと思ったことは、いろんな国のいろんな時代で、たくさんの人生を経験した気分になれることだとも語っている。
IX (小説): 三村美衣は『おすすめ文庫王国2003年度版』における「今年の収穫ベストテン」ティーンズノベル部門のうちの一作として取り上げ、「問答無用の面白さ」と高く評価。「話はとば口に立ったところ。(略)早く続きを読ませてほしい」と続刊を希望していた。
梶山季之: 梶山自身が「脚本」も書いた作品については、「2.15 ラジオドラマ脚本」から「2.17 映画脚本」の項目に別記。横山まさみちによるマンガ化作品は電子書籍で購入可能。
牧田真有子: 牧田 真有子(まきた まゆこ、1980年 - )は、日本の小説家。
蝕める春: 『蝕める春』(むしばめるはる)は、1931年に『婦人倶楽部』で連載された菊池寛の小説、またそれを原作として1932年に日本で公開された映画。
女帝 小池百合子: 石井妙子は小池百合子について月刊誌に記事を書いていた。この時にエジプトで小池百合子と同居していたという人から連絡を受け、膨大な記録や証言を得ることができた。月刊誌の記事を読んだという文藝春秋の編集者から本を書く依頼が来て、自信が持てずすぐに返答できなかったが引き受けた。小池百合子について書くと同時に、小池百合子を生み出した時代と社会を見つめなおすことを目的とした。批判を恐れて抑えた表現にせず、書くべきことを書いた。3年半をかけて100人以上に取材し、小池百合子の幼少期から現在までを書き、400ページを超える本となった。発売から2週間で15万部突破。7月の時点で20万部突破。2021年6月23日、第52回大宅壮一ノンフィクション賞を受賞。
絵島生島: 『絵島生島』(えじまいくしま)は、1953年から1954年まで東京新聞に連載されていた舟橋聖一の小説。1954年と1955年に新潮社から単行本が刊行され、2007年に同社文庫に復刊。1955年には松竹によって映画化され、1971年には東京12チャンネル(現・テレビ東京)と歌舞伎座テレビ室によってテレビドラマ化された。
週刊朝日: 朝日新聞出版が発行している季刊の小説雑誌。週刊朝日別冊。3・6・9・12月の年4回発行。1995年6月創刊。「小説トリッパー」という誌名は、創刊に当たって糸井重里によりネーミングされた。朝日新人文学賞が誌上で発表されていた。
群青の夜の羽毛布: 『群青の夜の羽毛布』は、山本文緒の小説、及び同作を原作とした2002年公開の日本映画。
クロワッサン (雑誌): 創刊号のキャッチフレーズは「ふたりで読む ニュー・ファミリーの生活誌」。隔週刊に移行した頃からは「新しい生活情報を速報する 女の新聞」、1988年5月10日号(252号)からは「日常生活を通して考える 男の暮し方 女の暮し方」、2017年春からは「創意ある暮らしは美しい」。
ずっと独身でいるつもり?: 日活製作により同名の日本の映画が2021年11月19日に公開。雨宮まみの原案によるおかざき真里の漫画を実写化した映画作品。主演の田中みな実は今作品が映画初主演。おかざきによると映画は漫画とは異なる内容となっており、過去にエッセイで有名となった作家で36歳独身のまみを中心として、「異なる生きづらさを抱える4人の女性」が描かれている。
彼女がその名を知らない鳥たち: 『彼女がその名を知らない鳥たち』(かのじょがそのなをしらないとりたち)は、沼田まほかるのミステリー小説。2006年10月1日に幻冬舎より刊行された。2017年に映画化された。
佐伯琴子: 佐伯 琴子(さえき ことこ、1976年 - )は、日本の小説家、フリーライター。日経小説大賞受賞。
小松由加子: 小松 由加子(こまつ ゆかこ、1974年11月19日 - )は、日本の小説家。
2002年の映画: 2002年の映画では、2002年(平成14年)の映画分野の動向についてまとめる。
タワーブリッジ: タワーブリッジ(英語: Tower Bridge)は、イギリスのロンドン市内を流れるテムズ川に架かる跳開橋。1886年に着工、1894年に完成した。可動部分は初期は蒸気機関で水をパイプに通して跳開部の端に水圧を掛けシーソーの原理を利用して開閉していた(この技術は世界で初めてこの橋が実用に供した)が、現在は電力を利用している。イギリス指定建造物の第一級指定建築物に指定されている。第二次世界大戦中はドイツ空軍の爆撃目標、あるいはV2ロケットなどの目標となり、1944年8月2日にはV-1ロケット1発が車道部分に命中して被災した。「タワー」は近くのロンドン塔に由来し、やはりロンドン観光の定番スポットであるが、すぐ上流(西側)にある民謡「ロンドン橋落ちた」で有名なロンドン橋と誤解されがちである。
ロンドン橋: ロンドン橋(ロンドンばし、英語: London Bridge)は、ロンドンを流れるテムズ川にかかる橋。『ロンドン橋落ちた』という童歌(en:Nursery rhyme)によって世界に知られている有名な橋である。2000年近い歴史があり、1750年にウェストミンスター・ブリッジが架けられるまでロンドン市内でテムズ川に架かる唯一の橋であった。現在のロンドン橋は1973年竣工のコンクリート橋で地味であるのに対して、下流にあるタワーブリッジは2つの塔を持つ跳開橋で見栄えがよい。このため、観光客はタワーブリッジの方がロンドン橋であると、勘違いすることがある。この誤解の多さが、アメリカ人実業家ロバート・P・マカロックがロンドン橋をタワーブリッジと勘違いして購入したとの都市伝説を生む理由にもなった(後述)。
タワーブリッジ: 19世紀後半、イーストエンド・オブ・ロンドンの商業発展のためロンドン橋の下流に新たな橋が求められた。しかし、ロンドン橋とロンドン塔の間にプール・オブ・ロンドンが存在し、入港の障害となることを避けるため固定された橋の建設はできなかった。この問題を解決するため1876年に設立された委員会は、デザインの公募を行い、テムズ川を横断する方法を模索した。50以上集まった提案に対する評価の議論は長引き、1884年に都市建築家であるホーレス・ジョーンズの設計が承諾された。
タワーブリッジ: 橋の長さは244m、左右にあるゴシック様式の主塔の高さは65mあり、内部は展望通路・歴史博物館がある。主塔間の橋桁の長さは61m、上部橋の高さは44mである。塔のデザインは鉄塔を腐食から守る目的と、ロンドン塔の景観への配慮から、コーンウォール産花崗岩とポートランド石で覆われている。主塔上部には跳開用の水を流すパイプを通すために、跳開時用の歩道橋が設けられた。主塔の階段を上って通行できた上部橋は利用者が少なかったことから1910年に閉鎖されたが、エレベーターが設置されて1982年に展示室として公開された。まるで城のような非常に豪華な塔が並ぶことから、「世界一美しくて豪華な橋」「世界一有名な橋」などと称されることもある。
ロンドン橋: 現在のロンドン橋は建築家のジョン・モウレム(英語版)によって1967年から1972年にかけて造られた。3連のプレストレスト・コンクリート梁からなる全長283mの橋梁である。開通は1973年3月17日、エリザベス2世によってなされた。 400万ポンドの費用はブリッジ・ハウス・エステイツ(英語版)が用意し、その一部は古い橋の売却収入があてられた。 現在の橋はレニーの橋を部品ごとに解体しながら、同じ位置に造られていった。ロンドン橋はタワーブリッジとキャノン・ストリート鉄道橋の間に位置する。市内のシティとサザークを結び、プール・オブ・ロンドンの西端に位置する。橋の南側にはサザーク大聖堂とロンドン・ブリッジ駅が、北側にはロンドン大火記念碑とバンク・アンド・モニュメント駅がある。現在の橋はロンドンとポーツマスとを結ぶ道路A3の一部であり、大ロンドン庁により維持管理されている。
ウィリアム・アロル: その後建設した有名な橋としては1894年竣工のロンドンタワーブリッジがある。建設工事は1886年に始まり5つの主要契約者で8年を要した。主要契約者の内訳はサー・ジョン・ジャクソン(英語版)(基礎工事)、 アームストロング男爵 (水力)、 ウィリアム・ウェブスター(英語版)、 サー・ハーバート・ヘンリー・バートレット(英語版)およびサー・ウィリアム・アロル・アンド・カンパニーの5社である。432名の建設作業員を雇用していた。E W クラットウェル(E W Crutwell)が建設工事の常駐技術者(resident engineer)だった。70,000トン以上のコンクリートを使った2つの巨大な橋脚が橋全体を支えるために川床に埋め込まれた。11,000トン以上の鋼鉄が主塔と歩道の骨格を作り上げている。その後、橋はコーンウォール産の花崗岩とポートランド石(石灰岩の一種)で飾られた。