mteb/JQaRAReranking huggingface dataset:
ボーイフレンド (お笑いコンビ): ネタは主に漫才を行っている。宮川の様々なパターンのツッコミを披露するスタイルのネタが多い。前述の通りツッコミにそれぞれ名前がついており、その名前に準じた振付になっている。
クッキング: クッキング (cooking)英語で、「調理」、「料理すること」を意味する表現の音写。
大喜利: 大喜利(おおぎり、おおきり)は、演芸の形式。寄席の余興として考案され、のちに放送メディアを通じて独自に発展し、バラエティ番組・インターネット上の企画や、多数の観客を招いての大きなイベントとしても行われる。
口パク: リミテッド・アニメーションにおいて、登場人物が台詞を喋る際に、(背景や体を動かさずに)口だけを動かす技法を言う。日本ではテレビアニメ『鉄腕アトム』の制作以後に広まった技法とされる。
漫才: 漫才(まんざい)とは、こっけいな掛け合いや、言い合いで客を笑わせる寄席演芸の一種。平安時代に成立した伝統芸能「萬歳」が、江戸時代から昭和時代にかけて、大阪・京都を中心とする上方(畿内)の寄席において、独自に発展したもの。現在は寄席だけでなくテレビやラジオなど多くの媒体で人気を博し、バラエティ番組のいわゆる「ネタ番組」において、コントと並んでポピュラーな演芸の一種である。上方の漫才を特に上方漫才(かみがたまんざい)という。漫才を行う者は一般的に「漫才師」と呼ばれるが、所得税法施行令では「漫才家」の表記が使われている。
らくうま!: グッチ裕三と海保知里の二人が、毎回出されるリクエストに応える料理を一品作る。タイトルの示すとおり「楽(簡単)で美味しい料理」がコンセプトになっている。味の素の一社提供のため、レシピにはほぼ必ずといっていいほどうま味調味料が使われる。
ダイヤモンド (お笑いコンビ): 主に漫才。ボケ・ツッコミははっきりと固定されておらず、一つのネタの中でも入れ替わってゆくことがある。野澤だけが話し続け小野が一切喋らないネタや、野澤のボケを小野が復唱して野澤が再度ツッコミを入れていくネタなど変則的な構成を特徴とする。
シャンプーハット (お笑いコンビ): 主に漫才。従来のボケとツッコミというスタイルではなく、恋さんのボケに対しててつじがツッコまずに納得したり持ち上げたりといった独特の雰囲気を持つスタイル。そのスタイルは『Wボケ』(コンビで2人ともボケる漫才)に近いため、漫才に『Wボケ』を持ち込んで革命を起こしたと言われる笑い飯よりも先に『Wボケ』を取り入れた漫才師と称される。
ビーフケーキ: 主にコント。「分父」、「5」等の数字に扮したネタや、「どうそうかい」、「知恵の輪」等シュールな設定を得意とする。2012年のNHK新人演芸大賞の本選に出場したが、5秒タイムオーバーで失格となってしまった。
枝元なほみ: 枝元 なほみ(えだもと なほみ、1955年〈昭和30年〉3月22日 - )は、日本の料理研究家。愛称は「エダモン」。
ぼっかけ: 「ぶっかける」「追いかける」が転訛した語。以下のような郷土料理がある。
あるあるネタ: また「あるあるネタ」という名称の語源は、TBSで放送されていたクイズ番組「クイズ100人に聞きました」(1979年 - 1992年)にて正解判定時に使われていた「ある!ある!ある!」というコールという指摘もある。インターネット上では1995年に使用されている例に遡れる。オーストラリア出身のお笑い芸人チャド・マレーンは、あるあるネタは日本的なお笑いのジャンルだと指摘している。欧米の国々では人種や階層が多様な為、共通意識を持つということ自体がそもそも難しい。自分がよく知るタイプの人やシチュエーション、その昔に経験したことをネタにされたら笑うし、実際、特定の人たちに向けたコメディにはそういう「あるある」ネタも盛り込まれるが、結局みんなの「あるある」がバラバラな為、ほかへ行っても通じずジャンルとして確立しないという。
食卓の秘密: 料理は基本2品だが、ごく稀に5品あるいは1品の時がある。料理家の名前は2013年放送分のみ記載。
厨房 (ネット用語): 増厨・柳厨の記事は増健亘志の記事にリダイレクトされている。増厨(ますちゅう)・柳厨(やなぎちゅう)とは、2ちゃんねる相撲板のありとあらゆるニュース、情報に元大相撲力士増健亘志(柳川信行)のネタを織り込んだコピペを貼り付けるという荒らし行為を行う者のことである。改造厨の記事はチートの記事にリダイレクトされている。改造厨(かいぞうちゅう)とは、コンピュータゲームにおいて自身のプレイを優位に進めるためにハッキングなどの手法でゲームの改造を行い、他のプレイヤーに迷惑をかける者のことである。ネトラン厨の記事はネトランの記事にリダイレクトされている。ネトラン厨(ネトランちゅう)とは、『ネトラン』というコンピュータ・インターネット関連情報誌の読者の中で、この雑誌に掲載されているツールソフトウェアを用いて第三者に被害を与える(スクリプトキディ)者のことである。
周作人: 周 作人(しゅう さくじん、1885年1月16日 - 1967年5月6日)は、現代中国の散文作家、翻訳家。魯迅(周樹人)の弟。周建人の兄。最初の名は櫆寿。南京水師学堂に入る際、作人と改める。別称に啓孟、啓明、知堂、苦雨翁など。晩年に周遐寿という筆名を使う。
魯迅: 魯 迅(ろ じん、ルー・シュン、繁体字: 魯迅; 簡体字: 鲁迅; 拼音: Lǔ Xùn; ウェード式: Lu Hsün 1881年9月25日 - 1936年10月19日)は、中国の小説家、翻訳家、思想家である。本名は周 樹人(しゅう じゅじん、繁体字: 周樹人; 簡体字: 周树人; 拼音: Zhōu Shùrén; ウェード式: Chou Shu-jen)。最初の名は樟寿。字は豫才。浙江省紹興府の士大夫の家系に生まれた。父は周鳳儀(しゅう ほうぎ)、母は魯瑞(ろ ずい)、弟に文学者・日本文化研究者の周作人(しゅう さくじん、1885年-1967年)、生物学者の周建人(しゅう けんじん、1888年-1984年)がいる。中国で最も早く西洋の技法を用いて小説を書いた作家である。その作品は、中国だけでなく、東アジアでも広く愛読されている。
周建人: 周建人(しゅう けんじん、ヂョウ・ジェンレン、1888年11月12日 - 1984年7月29日)は、現代中国の生物学者、政治家。魯迅(周樹人)・周作人の三弟。 最初の名は松寿。字は喬峰。筆名に克士、高山、李正、孫鯁など。
周作人: 1885年1月16日(旧暦甲申12月1日)、浙江省紹興府会稽県東昌坊ロ新台門(現在の浙江省紹興市越城区に属する)にある周家の次男として生まれる。父は周鳳儀(字は伯宜)、母は魯瑞、上に四歳年長の兄の周樹人(後の作家魯迅)がいる。1888年、疱瘡にかかり、1歳になるかならないかの妹の周端姑も感染して亡くなる。11月に弟の周建人(後に植物学者、中華人民共和国全国人民代表大会副委員長となる)が生まれる。1893年2月、曾祖母(通称は九太太)が死去。9月に祖父の周福清の科挙不正事件が発覚し、贈賄罪で杭州の監獄に収監され、後に「斬監候」(死刑猶予)に処せられる。年の暮れ、母方の叔父の魯怡堂一家と共に、小皋埠にある「娯園」に移る。当時の様子は後年の随筆「娯園」に記される。1894年の夏、一家は小皋埠より自宅に戻る。また、冬に父が突然吐血。
狂人日記 (魯迅の小説): 『狂人日記』(きょうじんにっき)は、中国の作家、魯迅によって1918年に雑誌『新青年』に発表された短編小説。38歳であった魯迅の処女作である。
曹文軒: 曹 文軒(そう ぶんけん、1954年1月9日 - )は、中華人民共和国の児童文学作家。代表作に児童文学『草房子』『青銅葵花』『根鳥』。中国作家協会全国委員会委員。現職は北京大学中文系教授と現当代文学博士生導師。北京作家協会副主席、当代文学教研室主任、児童文学委員会委員。中国作家協会魯迅文学院客座教授。
狂人日記 (魯迅の小説): 『狂人日記』には、魯迅の同郷の従兄弟で阮文恒というモデルがいるとされる。彼は山西省繁峙県で知事補佐官となったが、ある案件の処理で脅迫を受けて神経錯乱となり、1916年10月に魯迅を頼って逃げてきたので、魯迅は彼を日本人医師の池田医院に1週間入院させた後、看護人を付けて紹興まで送り返している。
周作人: 1913年より省立第五中学の教員と紹興県教育会長を兼任する。1914年、『中華小説会』に周作人最初で最後の白話小説『江村夜話』が発表される。1917年3月、魯迅の斡旋で北京大学の教職に内定する(9月に文科教授に就任)。4月に蔡元培を訪ね、北京大学国史編纂処に就職する。7月に張勲の復辟劇を目撃する。1918年1月、訳文「ドストエフスキの小説」を雑誌『新青年』に発表する。4月に北京大学文科研究所小説研究会で、「最近三十年日本における小説の発達」を講演。後に『新青年』に掲載される。5月に「武者小路君作る所のある青年の夢を読んで」を作る。與謝野晶子の「貞操は道徳以上に尊貴である」を「貞操論」の題で翻訳する。いずれも『新青年』に発表。6月に講義原稿『ヨーロッパ文学史』を編む。10月にカーペンター『愛の成熟』を紹介する「随感録三十四」を、『新青年』に発表する。
周作人: 5月に『玉虫縁』の題名で出版される。12月に日本留学を志望し、北京練兵処で選抜試験を受ける。1906年、海外留学試験に合格したが、近視のために土木工学の学習を命じられ、仙台医学専門学校を退学し再来日する魯迅とともに、日本へ渡る。法政大学予科で予備教育を受ける。1907年に魯迅との共訳になるイギリス作家の『世界欲』を商務印書館から刊行する。1908年に立教大学に入学し英文学と古典ギリシャ語を学ぶ。同じ時期に兄と同郷の有志と毎週日曜日に開かれる、章炳麟の『説文』講義に列席する。1909年、下宿の賄い婦に雇われていた羽太信子と結婚し、また兄弟で中国最初の本格的な翻訳小説集『域外小説集』を第2冊まで発表する。同じ年に兄は帰国するが、彼は日本語の勉強に本腰を入れ、日本文学にもようやく関心を示し出す。1911年に帰国し、翌年には浙江省軍政府の省視学として杭州へ赴任する。
胡風: 胡 風(こ ふう、フー・フォン、1902年11月2日 - 1985年6月8日)は、中国の文芸理論家、文学評論家、翻訳家、詩人。本名は張光人、他の筆名に谷非、高荒、張果などがある。魯迅との親交もあった。左翼作家として知られ、七月派と呼ばれる作家集団を作った。1955年、共産主義に反したとして仲間と共に逮捕され、1965年まで投獄される。一度は解放されるが1965年に懲役14年の判決が下り、1979年1月まで投獄される。1985年6月8日、死去。
狂人日記 (魯迅の小説): 中国の古い社会制度、とくに家族制度と、その精神的支えである儒教倫理の虚偽を暴露することを意図している点では、魯迅も当時の新思潮と共通の認識に立っていた。ただ、この作品では、それを人間が人間を食うことへの恐怖感という独特で感性的な形でとらえ、かつ、作中人物の「私」が被害者であると同時に加害者であるという、追い詰められた罪の意識に貫かれている点に、他の同時代者に見られない深刻さを指摘し得る。また以下のように直接的な背景を指摘する研究者もいる。『狂人日記』の書かれた年については従来、1918年4月執筆で、同年5月15日発行の『新青年』4巻5号に掲載されたと言われてきた。しかし上海の新聞『申報』の出版広告や、『周作人日記』などの記述から、『新青年』誌の発行は一カ月遅れており、『狂人日記』も4月でなく5月執筆の可能性があると後掲藤井論文は指摘する。
春樹: 春樹(しゅんじゅ)は中華人民共和国の作家。80後を代表する人物の一人。本名は林嘉芙。
周濯街: 周 濯街(しゅう たくがい、1946年4月17日 - )は、中華人民共和国の小説家。周衍(しゅう えん)というペンネームで神話をモチーフとする小説を中心に執筆していた。
周立波: 周 立波(しゅう りつは、拼音:Zhōu Lìbō、1908年8月9日 - 1979年9月25日)は、中華人民共和国の小説家。本名は周紹儀。最初の名は周鳳翔、周菶梧。筆名は張一柯、張尚斌。代表作に小説『暴風驟雨』『山郷巨変』。
周作人: 幼時には『鏡花縁』をもっとも好んでいたという。中国の随筆家では郝懿行を尊敬している。彼や魯迅の世代のような漢籍による深い教養は、文化大革命以後の中国では求めて得られず、日本の作家でも中島敦を最後に(高橋和巳のような中国文学者を除けば)絶えて見られなくなった。もっとも影響を受けた書物はイギリスの著作家ハヴェロック・エリス(Henry Havelock Ellis)だと「周作人自述」に書いている。日本人の作家では佐藤春夫を愛し、夏目漱石・島崎藤村などを中国に紹介している。『古事記』『狂言十番』『浮世風呂』『枕草子』などの翻訳もある。以下の著作が本国で出版されている。
郁秀: 郁秀(いく しゅう)は、中華人民共和国の作家。祖籍は上海。
周克芹: 周 克芹(しゅう こくきん、1937年 - 1990年8月5日)は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『許茂和他的女児們』。
趙樹理: 趙 樹理(ちょう じゅり、1906年9月24日-1970年9月23日)は中華人民共和国の小説家。農村を描いた作品で知られる。
小松 (中国の小説家): 小松(しょうそん、1912年10月4日 - )は満洲国を中心に活動した中国の小説家である。本名は趙孟原(ちょうもうげん)または趙樹全(ちょうじゅぜん)。筆名は夢園、白野月、MYなど。
周作人: 周作人は、主に1920年代から40年代にかけて、文筆家として活躍をしたが、戦争中、日本の傀儡政権の要職に就いたために、戦後「漢奸」罪で投獄され、中国及び中国人社会においては問題のある文人として扱われている。彼は中国近現代文化史における、ある種タブー的な存在である。1906年日本に留学し、下宿先での日本人女性や日本の衣食住に関心を持つ。
魏巍: 魏巍(ぎ ぎ、1920年3月6日 - 2008年8月24日)は、中華人民共和国の小説家、詩人。本名は魏鴻傑、筆名は紅楊樹。河南省鄭州市出身。中国共産党党員。代表作に『東方』『誰是最可愛的人』『火鳳凰』。元第一回至第三回全国人大代表、中国文学芸術界連合会栄誉委員、中国作家協会顧問、中朝友好協会副会長、中国解放区文学研究会会長。
徐懐中: 徐 懐中(シュー・ホワイジョン、本名許 懐中、1929年9月29日 - )は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『牽風記』。
楊絳: 楊 絳(よう こう、1911年7月17日 - 2016年5月25日)は、中国の作家・翻訳家。もとの名は季康。代表作に『幹校六記』『洗澡』『我們仨』。
韓少功: 韓 少功(かん しょうこう、1953年1月1日 - )は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『月蘭』『爸爸爸』『馬橋詞典』。
葉文玲: 葉 文玲(よう ぶんれい、1942年11月4日 - )は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『無夢谷』『無桅船』『無憂樹』。
蔣方舟: 蒋 方舟(しょう ほうしゅう、1989年 - )は、中華人民共和国の小説家。
廖沫沙: 廖 沫沙(りょう まつさ、1907年1月16日 - 1990年12月27日)は、中華人民共和国の作家本名は廖家権。筆名は繁星。代表作に『餘燼集』。
陳彦: 陳彦(チェン・ヤン、1963年 - )は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『主角』。
徐則臣: 徐 則臣(じょ そくじん、1978年 - )は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『北上』。
劉心武: 劉 心武(りゅう・しんぶ、1942年6月4日—)は、中華人民共和国の小説家、紅学家。筆名は劉瀏、趙壮漢。代表作に小説『鐘鼓楼』(北京下町物語)。
梁暁声: 梁 暁声(りょう ぎょうせい、本名梁 紹生、1949年9月22日 - )は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『伊人伊人』『浮城』『雪城』『人世間』。
沈従文: 沈 従文(しん じゅうぶん、1902年12月28日 - 1988年5月10日)は、20世紀中国の作家。小説や散文で知られる。代表作に小説「辺城」がある。中華人民共和国では作品を発表せず、博物館で古代の文物の研究を行った。
周大新: 1952年、河南省鄧州市構林鎮に生まれた。1970年12月、中国人民解放軍に入隊。戦士、副班長、排長、副指導員、師政治部宣伝科干事、済南軍区宣伝部干事を歴任する。1979年3月、処女作『前方来信』を発表。1983年、中国人民解放軍西安政治学院を学んだあと、魯迅文学院に進学。1988年に中国作家協会に加入し会員となりました。1996年、中国作家協会第五回全国委員会委員に当選。2008年、『湖光山色』が第七回茅盾文学賞を受賞。
凌力: 凌力(りょうりょく、1942年2月13日 - 2018年7月18日)は、中華人民共和国の小説家。本名は曾黎力。筆名は曾莉莉。代表作に小説『少年天子』。中国作家協会全委、北京作家協会副主席。
黄春明: 黄 春明(Huang Chunming、ホワン・チュンミン、1935年2月13日 - )は、台湾の現代文学作家である。小説のほかに詩、児童文学、戯曲、随筆、絵画など多様な創作活動を展開している。彼の作品は、日本語、韓国語、英語、フランス語、ドイツ語、等の言語に翻訳されている。
郁達夫: 郁達夫(いく たつふ/いく たっふ/いく たっぷ、拼音:Yù Dá-fū、1896年12月7日 - 1945年9月17日)は、浙江省富陽県出身の中国の近代の小説家、文章家、詩人。達夫は字で、本名は郁文 (いく ぶん)。
蕭乾 (作家): 蕭乾(しょう けん)(1910年1月27日—1999年2月11日)は、中国の作家、記者、翻訳家。本名は蕭秉乾あるいは蕭炳乾。輔仁大学、燕京大学、ケンブリッジ大学卒業。元中国作家協会理事、顧問。全国政協委員。中央文史館館長。代表作に『籬下集』、『夢之谷』、『人生採訪』、『一本褪色の相冊』など。
阿城 (作家): 阿城(あじょう)は中華人民共和国の作家。本名は鍾阿城、籍貫は四川省江津県。
唐浩明: 唐 浩明(とう こうめい、タン・ハオミン、1946年10月 - )は、中華人民共和国の小説家。別名は鄧雲生。代表作に『曽国藩』、『楊度』、『張之洞』など。
周大新: 周 大新(しゅう・だいしん、1952年—)は、中華人民共和国の軍人、小説家。筆名は普度。代表作に小説『湖光山色』。中国共産党党員。政府から中国国家一級作家に認定されている。国務院からの特別政府手当てを受けている。中国作家協会会員。中国人民解放軍総后勤部政治部の創作室主任。中国作家協会第五回、第六回全国委員会委員。
蘇暁康: 蘇 暁康(そ ぎょうこう、1949年 - )は、中国の文学者、作家、記者。「民主中国」雑誌社社長。「河殤(中国語版)」の作者として知られる反体制知識人。出生地は浙江省杭州。祖籍は四川。
方方: 方 方(ほう ほう、ファン・ファン、1955年5月11日 - )は、中華人民共和国の小説家。本名は汪芳(ワンファン)。江蘇省南京市出身。
楊逸: 楊 逸(ヤン イー、本名:劉 莜(りゅう・ちょう、「ちょう」は草冠に「攸」)、1964年6月18日 - )は、日本の小説家である。中国ハルビン市出身。2008年、「時が滲む朝」で第139回芥川賞受賞。中国籍(当時)の作家として、また日本語以外の言語を母語とする作家として史上初めての受賞となった。2012年ごろ、日本国籍を取得。
爵青: 爵青(しゃくせい、1917年 - 1962年)は、満洲国で活動した中国の小説家。本名は劉佩(りゅうはい)。
二月河: 二月河(に がつが、1945年11月3日 — 2018年12月15日)は、中国の小説家。本名は凌解放(りょう かいほう)。中国共産党員。代表作は『康熙大帝』、『雍正皇帝』、『乾隆皇帝』。いずれも大反響を呼んで、テレビドラマ化もされた。
柯藍: 柯 藍(か らん、1920年1月13日 - 2006年12月11日)は、中華人民共和国の小説家。本名は唐一正。筆名は亜一、木人。代表作に『紅旗呼啦啦飄』『早霞短笛』『深谷回声』。
王火: 王 火(おう か、ワン・フオ、1924年7月 - )は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『戦争和人』。中国共産党党員。四川省作家協会名誉副主席。
孫力: 孫 力(そん りき、1949年10月16日 - 2010年5月9日)は、中華人民共和国の小説家。本名は孫勝利。代表作に小説『都市風流』。中国共産党党員。
王旭烽: 原籍は江蘇省徐州市で、1955年に浙江省嘉興市に生まれた。執筆活動を開始したのは1980年で、1982年杭州大学歴史系卒業。卒業後は中国茶葉博物館(中国語版)の職員となった。2000年、『南方有嘉木』『不夜之侯』で中国文学の最高権威茅盾文学賞を受賞している。
路遙: 路遙(ろよう、1949年12月3日 - 1992年11月17日)は、中華人民共和国の小説家。習近平の知識青年時代の友人の1人である。本名は王衛国。
余小恵: 余 小恵(よ しょうけい、1949年—)は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『都市風流』。中国共産党党員。
老舎: 老舎(ろう しゃ)は、中華人民共和国の小説家、劇作家。本名は舒慶春(じょ けいしゅん)、字は舎予。老舎とはペンネームで、苗字の「舒」の字の偏をとったものとされる。北京出身。満洲正紅旗出身。北京の町と人々をこよなく愛し、「北京之花」「人民芸術家」「語言大師」と称された。文化大革命で犠牲となった代表的な著名人でもある。 代表作に小説『駱駝祥子』『四世同堂』『正紅旗下』(遺作)、戯曲『龍鬚溝』『茶館』。
陳楸帆: 陳楸帆(チェン チウファン、ちん しゅうはん、Stanley Chan、1981年11月30日 - )は、中華人民共和国のSF作家・脚本家・IT実業家。広東省汕頭市出身。北京大学中文系卒業。Googleや百度で重役をつとめる。中国を代表するSF作家のひとりで、中国のウィリアム・ギブスンと評されるサイバーパンクSFの旗手である。『科幻世界』『時尚先生』『天南』『文芸風賞』などの各誌で作品を発表している。劉慈欣は陳のデビュー長編『荒潮』を「近未来SF作品の頂点」と絶賛した。
畢淑敏: 畢 淑敏(ひつ しゅくびん、1952年10月 - )は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『紅処方』『血玲瓏』『拯救乳房』『女心理師』。
周濯街: 周濯街は1961年7月1日にデビュー、1982年からは中国神話を題材にした小説を発表し、湖北省作家協会主任・湖北省民間文芸家協会副主席等を歴任した。中国国内での評価は高く、「中国大陸で最も有名な神話小説大家」、「現代の蒲松齢」、「楚天の怪才」、「鄂東の鬼才」等と賞賛されることがある。周濯街の作品は中国国内のみならず台湾においても出版され、海外十数の国と地域でも翻訳されている。民間伝承を題材にした代表作『天仙配』は中国大陸や香港などで数度にわたり映画化やドラマ化された。
徐貴祥: 徐 貴祥(1959年12月27日—)は、中華人民共和国の小説家。筆名は楚春秋。代表作に小説『歴史的天空』。中国作家協会第七回、第八回全国委員会委員。第十二回全国政協委員。
人民作家: 中華人民共和国における栄誉称号の一つとして人民作家があり、同国では巴金が受称している。巴金は本名 李芾甘といい、1904年、中国四川省成都の大地主の家に生まれたものの、幼くして両親を失い、五・四運動により、新思想に傾倒。ピョートル・クロポトキンに心酔した。1923年に上海に進出し革命運動に従事した後、1926年にフランスに留学し、処女作『滅亡』を著した。その後次々と文学作品を世に送り出した。第二次世界大戦後は中国作家協会副主席などの要職にも就いたが、文化大革命により厳しい批判を受け、五・七幹部学校で労働改造を受けた。後に上海で作家として復活し、81年、85年と2期に中国作家協会の主席を歴任した。2003年に人民作家の称号を受けた。
周汝昌: 周 汝昌(しゅう じょしょう、1918年4月14日 - 2012年5月31日)は、中国の学者、詩人、紅楼夢研究家(紅学家)。本字は禹言,敏庵であり、のち玉言に改めた。研究分野は、中国古典文学と紅楼夢。中国紅学研究の泰斗である。
残雪 (作家): 残 雪(ざん せつ)は中華人民共和国の作家。本名は鄧小華(とう しょうか)。中国作家協会湖南分会会員。
湯素蘭: 湯 素蘭(とう そらん、1965年1月 - )は、中華人民共和国の児童文学作家。代表作に小説『故宮里的大怪獣』。
曹乃謙: 曹 乃謙(そう だいけん、1949年2月 — )は、中華人民共和国(中国)の小説家。代表作に小説『闇夜におまえを思ってもどうにもならない』。中国作家協会会員、山西省作家協会理事、大同市作家協会副主席。
余華: 余華(ユイ・ホア、Yu Hua、漢字日本語読み:よか、1960年4月3日- )は中華人民共和国の作家である。
劉醒龍: 劉 醒龍(りゅう せいりゅう、1956年1月10日—)は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『天行者』。現職は中国作家協会主席団委員、湖北省作家協会副主席。
周璇: 1995年、周璇に中国映画世紀賞が贈られている。周璇は生前、日記に手書き原稿を遺しており、これを息子の周民が編纂し『周璇日記』として出版している。次男の周偉もまた『我的媽媽周璇《私の母、周璇》』という書籍を出版している。「周璇の星」:香港のアベニュー・オブ・スターズの15番目の星。
夏之炎: 夏 之炎(か しえん、1932年 - 2009年3月21日)は、中国人ノンフィクション作家。本名は林 洲。シンガポール生まれ。幼児期に母親と中国に帰国。高校卒業後、科学院に勤務。1966年、家族と共に来日。1977年、『北京のいちばん寒い冬』で文藝春秋読者賞受賞。2009年3月21日、北京で死去。
周作人: 1945年に日本が降伏した後の12月に、北京の対日協力者250名の一人として逮捕され、そのうちの12名とともに1946年5月に空路で南京へ送られ、7月に国民政府高等法院で公判に付される。11月16日に「懲役14年」の刑が確定し、減刑嘆願は認められなかった。1949年に中国共産党の南京解放により出獄し、人民共和国成立後は北京の旧邸において、変則的で自由な蟄居を営むことになる。文化大革命では、「実権派」罪状の中に「漢奸」周作人を庇護厚遇したことが数えられ、魯迅の未亡人の許広平の攻撃を受けるという不遇の中で没する。
古華: 古華(こか、1942年6月20日—)は、中華人民共和国の小説家。本名は羅鴻玉。代表作に小説『芙蓉鎮』。元湖南省作家協会副主席。
柏楊: 柏 楊(はく よう)は台湾の作家。共産党の中国制圧後に台湾へ渡り、執筆を開始。小説や歴史書など多彩なジャンルの本を発表している。本名は郭 興邦で、後に郭 衣洞と改名した。
郝景芳: 郝 景芳(かく けいほう、ハオ・ジンファン、1984年7月27日 - )は、中華人民共和国の小説家。代表作にサイエンス・フィクション中編小説「北京折畳」(英語: Folding Beijing)。
沈熏: 沈熏(しんくん、1901年9月12日 - 1936年9月16日)は朝鮮(大日本帝国統治下)の小説家。映画脚本家。本名は大燮。号は熏(少年時代は金剛生、中国留学時代は白波)。本貫は青松。啓蒙作家とも称される。代表作は『常緑樹』。
周達観: 帰国後、15年以内に『真臘風土記』を書いたとされるが、この著書が完成した正確な年次は分かっていない。帰国後の周の生涯については、ほとんど何も知られていないが、1350年代までは存命であったと考えられている。
鄭春華: 鄭 春華(てい しゅんか、1959年—)は、中華人民共和国の児童文学作家。代表作に児童文学『大頭児子小頭爸爸』。中国作家協会会員。
王晋康: 王晋康(おう しんこう、1948年 - )は、中華人民共和国のSF作家。河南省南陽生まれ。西安交通大学卒業。中国作家協会(zh)、中国科普作家協会、河南省作家協会会員。1993年、中国のSF雑誌『科幻世界』(zh)に掲載された「亜当回帰」(原題)でデビュー。これは自身の子にせがまれて書いた作品だったという。デビューしてから6年連続で銀河賞を受賞した。2010年には、第1回中国星雲賞(世界華人SF協会主催)で『十字』(原題)が長編賞を受賞した。
周亮工: 周 亮工(しゅう りょうこう、1612年 - 1672年)は、中国明末から清初にかけての文人。蔵書家としても知られ、特に印章を好んだ。字は元亮、号は櫟園・減斎。開封府祥符県に生まれ、南京に住んだ。
銭鍾書: 銭 鍾書(せん しょうしょ、1910年11月21日 - 1998年12月19日)は、中華人民共和国の作家・文学研究者。字は黙存(もくそん)、号は槐聚(かいしゅ)、代表作に『囲城』『談芸録』『管錐編』。銭鍾書は英仏独の諸言語に通暁した。
徐志摩: 徐 志摩(じょ しま、1897年1月15日 - 1931年11月19日)は、中国の詩人・散文家で、「新月派」に属し、中国の詩の近代化に尽くした。
阿来: 阿来(アライ、1959年 - )は、中華人民共和国の小説家、詩人、脚本家。蔵族。代表作に小説『塵埃落定』。現職は四川省作家協会主席、中国作家協会第八届全国委員会主席団委員。
馬伯庸: 馬 伯庸(ば はくよう、マー・ボーヨン、1980年11月14日 - )は、中華人民共和国の小説家。本名は馬力。満族。代表作に小説『長安十二時辰』。
中国文学: しかし、老舎が文化大革命時に自殺に追い込まれたり、中国語作家最初のノーベル文学賞受賞者が中国を亡命してフランス国籍を取得した高行健であったなど、政治との間に緊張関係が存在することも、近現代中国文学発展や研究の課題である。現代中国文学は、優秀な人材を輩出していて、年少作家も多く出ている。
周大荒: 周 大荒(しゅう だいこう)は中華民国の政治家・官僚・作家。小説『反三国志』を書いたことで知られる。湖南公立法政学校を卒業し、1912年に司法官となり、のちに天津高等検察庁の書記官を務める。その後、官僚として活躍するとともに、「正義報」や「民徳報」の文芸欄主筆に就任する。また、孫文に影響を受け、「中国革命同盟会」の一員としても活躍した。後年は、地方の小軍閥の幕僚などを務めたといわれるが、その没年については詳細不明である。地方の小軍閥の幕僚を務めていた1920年代に、北京市内の古書店で購入した「三国旧志」なる怪しい内容の古文書(筆者による創作または偽書と思われる)などにヒントを得て、袁世凱らの北洋軍閥を曹操に、孫文を劉備になぞらえた小説『反三国志』の執筆・新聞での連載を開始し、1928年に第1巻を刊行させた。
陳樹人: 陳 樹人(ちん じゅじん)は中華民国の政治家・画家。中国同盟会以来の革命派人士で、中国国民党では汪兆銘(汪精衛)派の一員と目される。また、嶺南画派(19世紀末の広東省に勃興した中国伝統絵画の一派)の画家としても著名で、様々な作品を残している。祖籍は広東省広州府番禺県。
曹誰: 1982年、中国山西省生まれ。2008年遊学。チベット、新疆を何度も往復。現在各地で執筆活動。2007年長編の詩《大诗主义宣言》発表。1980年以降出生の青年作家の三大文学の一つとして評価される。長編小説《昆仑秘史1:时间地轴》で第5回青海青年文学賞の内「文学の星」を受賞。現在詩集である《谁在苦闷中象征》《冷抒情——亚欧的陆牧歌》《亚欧大陆地史诗》,散文集《巴别塔尖手记》,旅行記《大西部行走——西藏新疆青海游历记》,長編小説《巴别塔尖》《虎台太子》《昆仑秘史》など,映画シナリオ《香巴拉寺》とテレビドラマシナリオ《昆仑神话》なども執筆。
張煒: 原籍は山東省棲霞市で、1956年11月7日に山東省竜口市に生まれた。1975年、彼は作品を発表し始めた。1980年煙台師範専科学校(現在の魯東大学)卒業。1982年に中国作家協会に加入し会員となった。
周化人: 周 化人(しゅう かじん、1903年 - 1976年)は中華民国の政治家。南京国民政府(汪兆銘政権)の要人。別名は億孚。号は達京。
莫懐戚: 莫 懐戚(ばく かいせき、モー・ファイチー、1951年6月3日 - 2014年7月27日)は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『経典関係』『重慶性格之白沙碼頭』。
田漢: 田漢(でんかん、簡体字表記は田汉、1898年3月12日 - 1968年12月10日)は、中国の劇作家にして詩人。中華人民共和国の国歌『義勇軍進行曲』の作詞者として知られる。湖南省長沙出身。
陳映真: 陳 映真(ちん えいしん、1937年11月8日 - 2016年11月22日)は、中華民国(台湾)の作家。原名は陳永善。筆名は許南村。代表作に『陳映真小説集』。
林紓: 林紓(りんじょ、1852年11月8日 - 1924年10月9日)は中国の文人、翻訳家、教育者。原名群玉、字は琴南、号は畏廬、冷紅生、狂生など。小デュマの『椿姫』やストウ夫人の『アンクル・トムの小屋』等、数々の海外小説の漢文文語訳で知られ、それらは「林訳小説」として当時の社会や文壇に大きな影響を与えた。
阿英: 阿英(あえい、1900年2月6日 - 1977年6月17日)は、中華民国・中華人民共和国の小説家・劇作家・文芸評論家である。本名は銭徳富、ペンネームに銭杏邨がある。
麦家: 麦家(マイジャー、1964年—)は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『解密』『暗算』『風声』。現職は浙江省作家協会主席。
夏達: 夏 達(か たつ、シャア・タア、1981年4月4日 - )は、中華人民共和国の漫画家。中国南部の湖南省懐化市出身、浙江省杭州市在住。代表作は広州漫友文化科技発展有限公司(漫友雑誌社)の『漫友』にて連載を行った長歌行。長歌行は集英社の『ウルトラジャンプ』でも日本語版が連載されていた。
趙樹理: 新中国成立後の1950年には『結婚登記』、1955年には『三里湾』を発表、また文化団体、中央宣伝部文芸幹事、全国文聯委員、『人民文学』編集委員など文学界で要職を歴任した。その後も『霊泉洞』(未完)、『鍛錬鍛錬』などの作品を発表、1962年に中国作家協会が開催した『農村を題材とする短篇小説座談会』において「提唱すべき方向だ」として推奨される一方、1959年には『紅旗』への寄稿が「右傾思想」と批判を受け、1964年には『中間人物描写論』の開祖として批判された。さらに1966年、周揚(中国語版)らを頂点とする文学体制の崩壊に伴い、さらに激しい批判・攻撃を浴びた。文化大革命の時期には反動派とされ、紅衛兵たちからの攻撃を受け、1970年9月厳しい迫害の中で倒れ、そのまま意識が戻らず死去。その死は8年間公表される事はなかった。
方東樹: 方 東樹(ほう とうじゅ、1772年 - 1851年)は、中国清代中期の人文学者・学者。字は植之。詩人としては儀衛軒と号する。
王若望: 王若望(おう じゃくぼう、1918年2月4日 - 2001年12月19日)は、中華人民共和国の作家。江蘇省武進県生まれ。本名は王寿華。
蘇暁康: 「河殤(中国語版)」で知られる、80年代中国文学を代表する作家である。八九学生運動に参加し、六四天安門事件の後に指名手配された。アメリカ合衆国に亡命。
古丁: 古丁(こてい、生没年については1914年9月29日 – 1964年説[李春燕]、1909年9月29日-1960年説[村田裕子]、1916年9月29日-1964年説[浦三千代]がある)は満洲国で活動した中国の小説家、文学者。本名は徐長吉(じょちょうきつ)、のち徐汲平と改名。徐突微(じょとつび)とも。筆名には史之子がある。
袁犀: 袁犀 (えん さい、1919年 - 1979年)は、中国の作家・小説家。 本名は郝維廉。袁犀は筆名。他に李克異などの筆名もある。 遼寧省瀋陽市の出身。 袁犀は青年時代北京に流亡し、中国共産党の地下活動に参加すると同時に創作活動を始めた。袁犀の小説は中国東北部の淪陥区(日本軍占領地域)における人々の生活を反映しており、当時多大な影響があった。
孔健: 孔健(こう けん、1958年 - )は、中華人民共和国出身の作家、翻訳家、ジャーナリスト、孔子研究家及び評論家。チャイニーズドラゴン新聞編集主幹。孔子の第75代直系子孫であり、族譜名は孔祥林である。
馬原: 馬 原(ば げん、1953年 - )は、中華人民共和国の小説家。代表作に小説『上下都很平坦』『牛鬼蛇神』。
高行健: 高 行健(ガオ・シンジェン、1940年1月4日 - )は中国出身、フランス国籍の作家。2000年に華人としては初のノーベル文学賞を受賞した。水墨画家としても活動している。
カウンターアタック: 相手がパンチを打ってきた際に、相手のパンチが当たる前、あるいは相手のパンチを避けながら、自分のパンチを当てる攻撃方法。また両者の腕が交差されてカウンター攻撃を当てることを「クロスカウンター」と呼ぶ。ボクシングにおけるものが有名である。一般的に「相手の攻撃しようとする勢いが、そのままこちらの攻撃に上乗せされるため、威力が倍加する」などと説明されるが、これだけでは正確ではない。通常、人は相手に殴られる際、身を引く、目をつぶる、顎や首の筋肉を緊張させるなどして防御行動を取る。防御を意識していればこれらは自然に生じるが、攻撃に意識が回っていると防御行動への反応が鈍く、場合によっては皆無となってしまう。そこで攻撃をもらえば、通常よりも大きなダメージを受けることになる。物理的な衝突速度の増加も勿論あるが、防御行動への反応の有無が最も影響していると言える。
クロスカウンター: クロス・カウンター(cross-counter) は、ボクシングにおけるカウンター・ブロウの一種で、選手両者が正対しているとき、相手の打撃に相前後して相手の顔面に打撃を加えるものである。相手が打ってくると同時に、多くの場合、相手の左(右)ストレートに合わせて、その左(右)ストレートの外側から右(左)フックを打撃するテクニック。右に対して左、もしくは左に対して右という風に両者の腕が交差することになるため、この名がある。成功すれば相手に与えるダメージは大きい(相手の打撃力を使えるというより、相手の防御反応を間に合わせない)が、失敗するリスクも高い、高等技術である。後述する漫画の影響で誤解もあるが、実際の有効打として決まった場合においては相手のパンチをスリッピングなどでかわしていることがほとんどで相打ちを伴わないことの方が多い。カウンターアタック#格闘技も参照。
グラウンドパンチ: グラウンドパンチの防御にはいくつかの方法がある。最初に挙げられるのはボクシング同様、腕で顔をブロックすることであるが、これだけでは防御としては不十分である。ガードポジションであれば防御側は相手に良い姿勢で打たせないために「足を利かせる」、つまり相手がパンチを打ってくるタイミングで足で相手の体を押すことでフォームを崩したり、足を伸ばしてパンチの届かない距離まで離すことが必要になってくる。この場合は相手にパスガードされるリスクを伴う。あるいはパンチそのものを打たせないことを念頭に置き防御しなければならない。両手・両足で攻撃者の背中を抱え込む、両腕を相撲でいう閂状態に抱える手首を掴むことで、相手の自由を利かなくすることが出来、グラウンドパンチに対する有効なディフェンスとすることが出来る。パンチを打ってくる腕を取って三角絞めなどの極め技をかけることも可能である。
ボクシングの技術: 顔面へのストレートやフックを回避する際に行うのが主だが、タイミング次第ではアッパーも回避できる。また、ボディへのストレートやリバー・ブロー(肝臓打ち)などの攻撃につなげる場合にも用いられることがある。ただし、アマチュアボクシングだと上体を前に倒すと反則になってしまう。パーリング (parrying) は、掌やグローブなど、拳の部位で相手のパンチを弾くまたは叩き落とす防御技術
パンチング: パンチング(Punching)またはパンチ(Punch)は、拳を握って対象物を殴打することである。主に格闘技・武術の技(打撃技)として使用される。その場合、拳、拳技、拳術、ブロー、フィスト、ナックルとも呼ばれる。
ダッキング: ダッキング (Ducking) は、ボクシングにおける基本的な防御技術。上体を前に屈めるようにして相手のパンチをかわす戦法をこう呼ぶ。顔面へのストレートやフックを回避する際に行うのが主だが、タイミング次第ではアッパーも回避できる。ただし、アマチュアボクシングにおいては相手のベルトラインより下に頭部を下げると反則を取られることがある。
マス・ボクシング: スパーリングが本気で互いに打ち合うのに対し、マス・ボクシングは力を抜き、寸止めのパンチを放す。パンチのタイミングのとり方や相手との距離感などを確認するのに用いられる。
ボクシングの技術: オリンピックボクシングで時々見られる。ボロは腕のパンチであり、その力は体重の移動ではなく、円弧の短縮によるもの。それはパンチの実際の力ではなく、奇妙な角度で着地するため、より多くの効果を持つ傾向がある。The overhand right オーバーハンド右には、手のひらがボクサーとは反対側を向くように肩越しに打たれるため、ループ円弧を描く。背の高い相手にリーチしようとする、身長の低いボクサーに特に人気がある。攻撃的なボクサーの突進を防ぐために、チェックフック(A check hook)が採用されている。チェックフックには2つの部分があり、最初の部分は、通常のフックで構成されている。相手が突進すると、ボクサーはフックを投げて左足を旋回させ、右足を180度振る。正しく実行された場合、攻撃的なボクサーは突進し、無敵に雄牛がマタドールを逃したかのように相手を通り過ぎる。
アウトボクシング: アウトボクシング(Out Boxing)は、相手からのパンチが届かない長い距離を保ちながら攻撃する機会をうかがい、チャンスの時に攻撃に転じるボクシングの戦術の一つ。対義語はインファイト。アウトボクシングを得意とするボクサーのことをアウトボクサーと呼ぶ。
パンチング: 手の指を握り、拳にした状態で、腕を前方に突き出したり、上下左右のいずれかの方向から振り回したりして拳を相手の体にぶつけることによって、殴打によるダメージを与える技。格闘技において「打撃技」に区分されて、その中の「殴打技(手技)」に分類される。手技には腕を前方に出す「突き技」と、腕を振り回すようにして繰り出す「打ち技」があるが、パンチは両方の繰り出し方がある。手刀打ちや貫手などの拳を握らない殴打技はオープンブローと呼ばれ、パンチとは区別される。頭部や、こめかみなどの急所を狙えばKOや致命傷などの大ダメージを与えることも可能であるが、当て方、当てる位置、タイミングなどにより、自らの手を負傷させてしまうリスクもある。パンチは多くの格闘技と武術に取り入られており、様々な名称で使用されている。また、パンチの打ち方も多く存在し、派生技も多い。
ボクシングの技術: この状況では、ボクサーは相手の手を握ったり「縛ったり」しようとするため、フックやアッパーカットを投げることはできず、クリンチを行うためにボクサーは両手で相手の肩の外側をループし、前腕の下で背後に回って相手の腕を自分の体にしっかりとつかむ。この位置では相手の腕は固定されており、攻撃には使用できない。クリンチングは一時的な試合の状態であり審判によってすぐにとり消される。単にスウェー (sway) とも。文字通り「後ろに揺れる」ことで、体を後方へと曲げる(逸らす)ことで、頭部への打撃をかわす動き。ウィービング (weaving) は、ボクシングの防御テクニックの一つで、頭や上体を上下左右に動かし、的を絞らせない方法。ダッキング (ducking) は、ボクシングにおける基本的な防御技術。上体を前に屈めるようにして相手のパンチをかわす戦法をこう呼ぶ。
パンチング: また、ボディブローはハードパンチャーであればダウンを奪うことも可能であるが、通常は相手の動きを止めたり、スタミナを奪ったり、ガードを下げさせて顔面の防御を崩す戦法として使われることが多い。ボディブローのうち、相手のみぞおちを狙うものをストマックブロー、相手の肝臓付近を狙うものをレバーブロー(リバーブロー)と呼ぶ。
ボクシングの技術: クロスアームブロックは、前腕は顔の前で水平方向に互いの上に配置され、一方の腕のグローブは他方の腕の肘の上にあるスタイルで、バックハンド(正統派のボクサーの場合は右、サウスポーの場合は左)が垂直に上がると大きく変化し、頭部の損傷を減らすのに最も効果的で、ボクサーが影響を受けやすい唯一のヘッドパンチは、頭頂部へのジャブで、体は開いているが、このスタイルを使用するほとんどの選手は体を保護するために曲がり、傾いているが、直立して変化していない間に体が打撃を受ける。この位置からカウンターパンチすることは非常に困難だが、実質的に頭部損傷を排除できる。
ジョルトブロー: ジョルトブローは、ボクシングなどにおけるパンチの技術の一種。ボクシングなどの格闘技において、床面から片足、または両足を離しながら、あるいは浮かしながら(ステップインと同時に)打つパンチの総称である。
ボクシングの技術: ブロックあるいは下方向への受け流し(パリー)としても使える。カバーリングアップ (covering up) は保護されていない顔や体に入ってくるストライキを回避するための最後の機会で一般的に頭と顎を保護するために両手を高く保持し、前腕を胴体に押し付けてボディショットを妨ぐが、体を保護するときボクサーは腰を回転させ、入ってくるパンチをガードから「ロール」させる。頭を保護するためにボクサーは両方の拳を顔の前面に押し付け、前腕を平行にして外側に向ける。このタイプのガードは、下からの攻撃に対しては弱い。クリンチは、粗い形態で取り組むと両方のボクサーの間の距離が閉じられており、ストレートパンチを用いることができない場合に発生。
ボクシングの技術: ボビング (bobbing) は、頭部を横方向に移動し、パンチの真下に移動。相手のパンチが到着すると、ボクサーは脚をすばやく曲げ、同時に身体をわずかに右または左に移動。パンチが回避されると、ボクサーは「織って」直立位置に戻り、まだ伸びている相手の腕の外側または内側に現れる。相手の伸ばされた腕の外側に移動することを「外側へのボビング」と呼ぶ。相手の伸ばした腕の内側を移動することを「内側へのボビング」"bobbing to the inside"と呼ぶ。受け流しまたはブロック (parrying, blocking) は、ボクサーの手を防御的なツールとして使用して、入ってくる攻撃をそらし、相手のパンチが届くと、ボクサーは鋭い、横方向の、開いた手の打撃を相手の手首または前腕に与え、パンチをリダイレクトする。またはキャッチ(catch)とも。手のひらで相手のパンチを防ぐ。
グラウンドパンチ: グラウンドパンチは総合格闘技のグラウンドポジションでは最もポピュラーな攻撃方法である。主に顔面に向けて使用される(多くは上になった者が使用するが、下から攻撃する者もいる)。防御する側の頭の下は地面であるため、パワーを逃がすことが難しく、ダメージが蓄積しやすい。そのため防御方法を知らないと攻撃側の技術が未熟でも大きなダメージを受けてしまう。ただし現在はグラウンドパンチの防御に長けたブラジリアン柔術の技術が普及することによって基本的な防御技術を習得している選手が増え、この攻撃で十分な成果を出すにはある程度の技術が必要になってきている。またパンチでは拳を痛める可能性があるため、肘打ちが認められるルールでは肘打ちの方が重視されるようになってきている。攻撃側の選手がマウントポジションを奪取して、そこからパンチ攻撃を行う事を特にマウントパンチと呼ぶ。
グラウンドパンチ: ボクシング同様、コンビネーションが重要であり、打つポイントを幾つかに分割して打ち分ける事が多い。具体的には側頭部にフック、顎にストレートなどである。ボディに嫌がらせのようにパンチを打ち、ガードを下げさせて顔面を狙うこともある。相手に抱きつかれた場合、後頭部を打ってしまうことがあるが、これはグラウンドパンチが認められる格闘技であっても多くの場合反則である。手首を掴みブロックを不十分にしてもう一方の手で打つ方法もある。また、「アミール」という打ち方がある。これはゲーリー・グッドリッジがアミール・ラナヴァルディをKOした際に使われたもので、グッドリッジが左手でアミールの左腕をハンマーロックに固め、残った右手で殴り続けKOしたことからこの名前がついた。またマウントポジションでは足で腕を殺す方法がある。
パンチング: パンチのみで格闘する種目であるボクシングにおいては様々な種類のパンチが使用される。主に、直線的な動きを伴うストレート系と、曲線的な動きを伴うフック・アッパー系に大別されるが、同じ種類のパンチでも、力の入れ方や体重の動かし方、またはフォームやスピードが変わる事によって、全く異なった性質を持つことがある。代表的な例が、ジャブとストレートである。また、ボクシングにおけるパンチは、連続攻撃を意識して体勢を崩さないこと、攻撃と同時にガードをすること、体重を拳に集中させること、標的に拳のエネルギーを伝えきること等を意識したフォームになっており、合理的な動きでパンチを形作るという傾向が強い。パンチの種類として、腰の回転を使わず腕の瞬発力をもって放つものはジャブである。重心の移動や体の回転を伴い、主に利き腕を真っ直ぐに突き抜くものはストレートである。これらのパンチは、その軌道からストレート系と呼ばれる。
グラウンドパンチ: 戦術面から見ると、グラウンドパンチは主に2つの目的で使用される。以上2つの目的は相互に関連しあっている。攻撃側はパンチのダメージで動きの悪くなった防御側からパスガードをすることが容易になるし、パスガードでより優位なポジションを取ることでより少ないリスクでパンチによるダメージを与えることが出来、ダメージによって相手に対して極め技をかけやすくなる。テイクダウンを奪い、相手を抑え込んでパンチを打ち続ける戦い方を「グラウンド&パウンド」と呼ぶ。テイクダウン技術に秀でたレスリング出身者に多く見られる。
スリッピング・アウェー: スリッピング・アウェーは、ボクシングの防御技術の一種。パンチが伸びる方向と同じ方向に顔を背けるようにして受け流し、パンチをかわしたり、衝撃を和らげる高等技術で、中南米のボクサーを中心に稀に見受けられる。日本では川島郭志が世界戦で多用してみせ"アンタッチャブル"の異名をとった。緊急回避的な防御技術であり、顔を背ける動作がパンチが当たった反動と見られジャッジの心証を悪くするリスクもあることから、ダッキングやブロッキングなどと同様の基本的防御技術とは見られていない。
ボクシングの技術: 現代のボクシングの4つの基本的なパンチは、ジャブ、クロス、フック、およびアッパーカット。ジャブはガードポジションからリードハンドでスローされた素早いストレートパンチ。ジャブは胴体の側面から伸びており、通常は胴体の前を通過しない。胴体と腰の小さな時計回りの回転が伴うが、拳は90度回転し、衝撃で水平になる。パンチが完全に伸びると、顎を保護するためにリードの肩が上がる。後部の手は、顎を守るために顔の隣に残ります。標的と接触した後、顔の前でガード位置を再開するために、リードハンドがすばやく引き込まれる。ジャブは、ボクサーの武器庫で最も重要なパンチでこれは、ジャブがかなりの量のカバーを提供し、相手からカウンターパンチのためのスペースを最小限に抑えるため。それはどんなパンチよりも長いリーチを持ち、コミットメントや大きな重量移動を必要としない。
ボクシングの技術: 比較的弱い力のため、ジャブは距離を測ったり、相手の防御を調べたり、より強力で強力なパンチを設定するためのツールとしてよく使用される。ハーフステップを追加して、ボディ全体をパンチに移動して、追加の力を加えることができる。パワーが不足しているにもかかわらず、ジャブはボクシングで最も重要なパンチであり、攻撃だけでなく防御にも使用できます。優れた素早い硬いジャブはフックやアッパーカットなどのはるかに強力なパンチを妨げる可能性があるため。クロスカウンターはリアハンドで投げられる強力なストレートパンチ。ガード位置から、後部の手が顎から投げ出され、体を横切り、まっすぐにターゲットに向かって移動。後肩は前方に押し出され、あごの外側に触れるだけで終わる。同時に、顎の内側を保護するために、リードハンドを引っ込めて顔に押し込む。さらにパワーを加えるために、胴体とヒップはクロスが投げられるときに反時計回りに回転。
パンチング: プロレスにおいては独創的な派生技が多く存在する。プロレス独自のものが多く、他の格闘技でほとんど使用されない。ただ一部の技は総合格闘技などで使用される。基本的にプロレスでは、国、団体にかかわらず、グローブを着けていても拳(こぶし)の部分での殴打は反則とされている。しかし、プロレスではレフェリーが5カウント数えるまでに技の使用をやめれば反則とはならないので、事実上は使用を認めている。ただし、大半のレスラーはプロレスの暗黙の了解に従い、本気で相手を殴りつけ致命傷を与えることはない。日本以上に大半の選手が試合中パンチを使用するアメリカでは、「パンチの打ち方を見れば、そのレスラーの技量が分かる」とも言われており、「1,致命傷を与えず、ダメージのみを与える 2,自分の拳を割らない 3,相手にケガを負わせない」などが見極めるポイントとされている。
拳: 握り拳による殴打(パンチ)は単なる暴力手段から格闘の為の技術として洋の東西を問わず用いられてきた。長い歴史の中でそれらは様々な速度、範囲を持つに至っている。 それらの拳技によって最大限の効果を得るためにパンチは基本的に全身運動を用いて――即ち、足を踏み込み、身体を捻転させ、腕を伸長させる事によって放たれる。一方でパンチは自身の拳を傷めてしまう事もあるため、伝統派空手など一部の拳術・格闘技では拳を強化する訓練に取り組んでおり、ボクシングなどの格闘技では拳を保護するためにバンデージやボクシンググローブの着用を行う。拳は硬くまとめることの出来る部位ではあるが、弱点は多い。指関節、手首関節など関わる関節が多いのは、これを打撃に用いた場合、一方ではクッションとして働くことで打撃力を弱め、他方でそこに衝撃を受けることで怪我を負う危険がある。
スーパーマンパンチ: スーパーマンパンチとは、キックボクシングや総合格闘技で使用されるパンチの一種。ボクシングではあまり使用されない(後述)。
ガゼルパンチ: ガゼルパンチは、ボクシングの元世界ヘビー級王者フロイド・パターソンがあみ出したとされるパンチの一種。オーソドックススタイルの場合、身体をやや左側に捻りつつダッキングして、そこから伸び上がって相手の懐に飛び込むのと同時に左フックを頭部に叩きつける。しばしば、ボロパンチのようにフックとアッパーの中間の軌道を描くとされる。
デンプシー・ロール: 現在のボクシングでは当たり前となっている「前傾姿勢による体重の乗った重いパンチ」という技術は、元々はデンプシーが用いたものであり、この他にも多くのインファイト・テクニックを編み出している。「デンプシー・ロール」もその1つであり、当時のボクサーは小柄なデンプシーが自分より大柄の相手を倒すところを目撃し、その技術を取り入れるのに躍起になっていた。「デンプシー・ロール」とは、主に相手がグロッキーとなったところで、自分の軸が相手の軸の向こう側に出るように死角へ回り込み、左右のウィービング(上体の動き)で勢いをつけ体重の乗ったスピーディーなフックを叩きつけるというテクニックである。防御と攻撃が一体となったテクニックであり、スムーズな重心移動によりそこから繰り出されるパンチは格段に攻撃力が高まるため、理論的にも優れた技であると言える。
ハードパンチャー: ハードパンチャー(hard puncher)は、格闘技の用語で、強力なパンチを放つ選手のことを言う。明確な定義はないが、「対戦相手を、たった一発のパンチでKOできる選手」を示すことが多い。広義の意味では「パンチでのKO勝ちが多い選手」という意味でも使われている。また、対義語として「ヒッター」(パンチの連打で相手をKOするタイプの選手)という用語がある。また、野球では、「強烈な本塁打を相手の投手に対してぶちかます」強打者の意味として使われる。
ボクシング: ボクシング(英: boxing)は、拳にグローブを着用しパンチのみを使い、相手の上半身前面と側面のみを攻撃対象とする格闘スポーツ。拳闘(けんとう)ともいう。ボクシングに似た競技はフランスのサバット(ボックス・フランセーズ)のほか、タイのムエタイおよびムエタイをベースにした日本のキックボクシングやシュートボクシング等があり、それらと区別するための俗称として国際式ボクシングと呼ばれることもある。オリンピックの歴史においても古くから正式種目であったことでも知られる。
頭突き: また、世界ボクシング評議会では偶然のバッティングで、どちらかが出血した場合は出血していないほうから1点減点するという独自ルールを設けている。従来の頭突きとは異なるが相手のパンチを自身の額で受ける変則的な防御方法もある。これは、まともに決まるとパンチを打った相手の拳が破壊されてしまう。ボクシング等では偶然にこの形になり、拳を負傷するケースがある。グローブが薄い総合格闘技や素手での喧嘩では高い効果が期待できるが相手のパンチの軌道を正確に見切る動体視力と極めて高度な先読みが必要不可欠となる。さらに接近戦の最中に頭部を前方に突き出すという行為自体に多大なリスクがあるため、一般的に勧められる技術とは言い難い。大道塾空道では接近戦で相手の道着を掴んで引き寄せながら攻撃を加える場面が多い。顎に正確に頭突きを当てることができれば一撃でKOすることも可能である。