mteb/JQaRAReranking huggingface dataset:
デジタルオーディオプレーヤー: 言いかえれば、iTunesの高度な再生リスト自動生成機能は、iPodの容量を最大限生かすために存在するのであり、またiPodの大容量ストレージが音楽ファイルの新しい利用方法を生み出し、それを活用するための最適な手段としてiTunesがあるとも言えるだろう。また、iTunesがインストールされているパソコンに音楽CDをマウントするだけで、曲名、アーチスト名、演奏時間などのデータも自動的に取り込まれ(正確にはインターネットのデータベース経由で)、ユーザがそれらの情報を手入力する手間が不要になったことも大きかった。当初(2003年10月17日まで)iTunesはMac専用ソフトであり、WindowsユーザはiPodを公式には利用することはできなかった。
コンパクトディスク: コンパクトディスク(Compact Disc; CD、シーディー)とは、デジタル情報を記録するためのメディアである。光ディスク規格の一つでレコードに代わり音楽を記録するため、ソニーとフィリップスが共同開発した、第1世代光ディスクである。その後コンピュータ用のデータなど、派生規格の普及により音楽以外のデジタル情報収録(画像や動画など)に用いられる。消費者向けデジタルオーディオでは最初の供給媒体で、1982年に商用音楽ソフトが発売された。その後1990年代後半からはCDと同じサイズでCDより高音質のSuper Audio CDやDVD-Audioなどの次世代オーディオメディアが登場したが、CDを置き換えるには至らなかった。
リカバリーディスク: リカバリーディスク(英: recovery disc)は、市販のパーソナルコンピュータ (PC) において、導入済みのオペレーティングシステム (OS) を含むソフトウェア群を、ある一定の状態(一般的には工場出荷時)へと復元するためのディスクのこと。リカバリーCD、リカバリーDVDとも呼ばれる。21世紀になってからはリカバリーディスクが付属せず、HDDにリカバリー領域を持つ機種も増えている。
メディアプレーヤー: メディアプレーヤーは次のように分類される。メディアプレーヤーの中には、iTunesのようにデジタルオーディオプレーヤーと連携し、音楽の転送・管理を行うものがある。なおこういったアプリケーションソフトウェアとは別に、それひとつで完結した携帯機器としてのデジタルメディアプレーヤーがある。これは前述のデジタルオーディオプレーヤーの考えを拡張、楽曲や音声の再生だけではなく、動画などにも対応する機器であり、パソコン側の各種ファイルを読み込ませて再生させることを目的とする。
テープドライブ: 音楽用テープにデータを記録することに特化したレコーダーを日本では特にデータレコーダと呼んだ。
データレコーダ: データレコーダとは、音楽用として大量に出回っていたテープレコーダーを利用してカセットテープにデータを書き込むというもの。CMT(Cassette Magnetic Tape:カセット磁気テープ)などとも呼ばれた。これはコンピュータ業界では磁気テープをMTと略すため、それにカセットのCを付けたものである。本項では1980年代以前のホビーパソコンブームにおける磁気テープによるデータの記録について扱う。2000年代以降現在にかけてのデータ用磁気テープについてはテープドライブを参照のこと。
ディスクメディア: ディスクメディア(英: disk media, disc media)とは、円盤状の情報媒体(メディア)のこと。単にディスクとも言われる。「ディスク」の部分は英字では disk と disc の両方の綴りがある(詳細は後述)。ディスクドライブによりディスクメディア内に収められた各種データを読み込んだり、あるいはディスクメディアにデータを書き込むことが可能となる。
符号化方式: 符号化方式(ふごうかほうしき)は、デジタル処理・伝送・記録のための、情報のデジタルデータへの変換方式のことである。変換されたデータを符号と呼び、符号から元の情報へ戻すことを復号と呼ぶ。情報をデジタルデータ化すると、コンピュータ(処理)や光ケーブル(伝送)、メモリ・ディスクなどの記録媒体(蓄積)で扱いやすい。
ミニディスク: そのため、使用法によっては、残記録可能時間に余裕があるのに録音できない、条件次第では全曲に曲名をつけられないなど、せっかくの長時間録音を活かせない。Net MDは2001年6月27日にソニーによって発表されたMD機器・PC間の音楽転送規格。このシステムは、当時流行の兆しを見せていたデジタルオーディオプレーヤーのように、PCに録りためた音楽を転送して持ち出すスタイルをMDに持ち込んだ。登場当初はデジタルオーディオプレーヤーが採用しているフラッシュメモリが高額であり、MDは当時のメモリーカードや内蔵メモリタイプのオーディオプレーヤーに比べて、容量単価が安価だった。
デジタルメディア: デジタルメディアは、機械による読み取りが可能な記録形式でコード化された全てのメディアのことをいう。デジタルメディアはコンピュータ上で作成、閲覧、配信、修正、保存可能である。コンピュータプログラムやソフトウェア、デジタル画像、デジタル動画、ウェブページやサイト(ソーシャルメディアを含む)、データやデータベース、デジタル音声(MP3など)、電子書籍はデジタルメディアの例である。デジタル情報であっても、文字や数字、楽譜など人が読むことを前提にしたメディアはデジタルメディアとは呼ばない。また、デジタルメディアを紙や画面出力した物もデジタルメディアとは呼ばない。デジタルメディアは、印刷メディア、書籍、新聞や雑誌、また他の伝統的すなわちアナログメディア(写真やフィルム、音声テープなど)と対比されることが多い。
CD EXTRA: CD EXTRA/CD-EXTRA(シーディー エクストラ 正式名称:Enhanced Music Compact Disc)は、一枚のCDにCD-DA(音楽)とデータを共存させているマルチセッションCD、あるいはブルーブックに規定されている仕様の名称である。英語圏では Enhanced CD と呼ばれ、音楽CDのボーナス・ディスクとして付いて来る場合が多い。利用者は音楽を一般的なオーディオプレーヤー、データをパソコンで表示・実行することが出来る。日本国内において、流通上は音楽CDとして扱われることが多いが、再販対象商品ではない為パッケージに(再)表示がなされていない。一般的にCDショップで発売されることが多く、パソコンショップで発売されることは少ない。
CDDB: さまざまな団体によって運営されているが、Gracenoteのような企業が運営するものとfreedbのような有志によるものが存在する。主に音楽CD再生時に活用され、音楽CDを光学ドライブなどに挿入するとCDDBが音楽CDのTOC(Table Of Contents、CDのトラックやセッション等の情報が収録されている)を読み取り、そのTOC内容に合致した盤情報がインターネットを通じてサーバからダウンロードされる。得られる情報は、アルバム名・曲名・アーティスト名などであるが、例えば日本国外アーティストの音楽CDにおいて本国販売とは異なる曲順で日本国内盤がマスタリングされている場合、アルバム名が一致していても、再生する実曲と曲名に不一致が起こる場合がある。この不具合を避けるために、オーディオデータを直接解析し曲名を取得するサービスも存在する。
コンパクトディスク: 1985年、当時の西独のポリグラム社により、AAD, ADD, DAD, DDDといった表記が印刷されるようになり、その後この表記は他社も使用するようになる(レコード会社によっては Digital Recording、Digital Mastering など異なった表記がされているものがある)。最初の文字は「レコーディング方式がアナログかデジタルか」、2番目の文字は「ミックスダウンならびに編集の方式がアナログかデジタルか」、3番目の文字は、「マスタリング方式がアナログかデジタルか」を表す。アナログレコードでもこの表示が為されていた商品があり、CDは商品がデジタルメディアであるため3番目の文字は常に「D」である。この表示は日本ではすぐに廃れるか他の表記に変更されたが、輸入盤CDやクラシックやジャズなどの作品には未だにこのマークが印刷されているものがある。
Digital copy: DVDやBlu-ray Discに映像コンテンツをデジタル的に収録する際に、配給会社や出版元はコンテンツ内容の構成を行なう他に、字幕や音声トラックの数、データのフォーマット形式、デジタル著作権管理 (DRM) 処理方法など、様々な要素を独自に決定し採用している。Digital copyは、DVDなどの光ディスクが再生用に複数の言語、すなわち複数の字幕や音声トラックを収録していても、任意の一つの言語をベースにしてデータの複製を行う。また処理された複製データのビットレートも、ディスクに収録されたオリジナルのデータよりもより低く抑えられる。複写された映像の再生回数を制限するために、インターネットを介して再生端末を特定するコードを認識するように設定されている。
PCDJ: PCDJ(Personal Computer Disc Jockey)とはコンピューターにあらかじめ保存されている音源を使用してDJプレイをする者、またはその行為である。PCの種類は問わないが、移動の観点からノートパソコンが好まれる。PCにはDJソフトをインストールして操作する。
ディザ: たとえばSACDなどに収められる量子化ビット数(ビット深度)24ビットのデータがあるのにたいしてCDのデータは16ビットである。16ビットはCDの規格の数字であり、制作工程では24ビットで処理されていたとしてもCDに収録するためのマスターの段階では16ビットにしなければならない。プレイヤーが再生するデータも16ビットである。この規格の枠内で高品位化を図る手法のひとつとして、量子化ビット数の多い(たとえば24ビットの)データを16ビットに変換する際に、ディザリングをおこなう、という手法がある。ある量子化ビット数のデータを異なるビット数に変換する方法はいくつかある。目的のビット数の標本単位に収まらずしてはみ出る元データの部分を刈り除く切り捨て(truncation)、また、はみ出ることになる部分を近い値に直してでも保持する丸め(round)などがある。
コンパクトディスク: 音楽CD(CD-DA形式)の再生時のデータの転送速度は1倍速で約176 KB/s(150 KiB/s) であり、これを基準として最大記録時間は640 MiBのディスクで約72分強、650 MiBのディスクで約74分強、700 MiBのディスクで約80分強、最新の800 MiBのディスクで約90分強、非公式の900 MiBのディスクで約100分強、非公式の990 MiBのディスクで約110分強となる。この音楽CDの1倍速を基準として、ディスクのデータ転送速度を表すのに「○倍速」という言い方をする。
エンターテインメント: 米国でいうDigital Entertainmentは一般的には「デジタル化されたゲームのエンターテインメント」をいう。ただし、インターネットを利用した映画や音楽等の配給や配信、映画のデジタル化、アニメーション等のデジタル技術を利用したビジネスを幅広く含む場合もある。
透かし: デジタル化された音楽、ビデオ、絵やその他のファイルの中に識別コードを埋め込むことは電子透かしとして知られている。
デスクトップミュージック: パソコンのシーケンサーソフト上に表示される譜面に、マウスで音符や休符を置くといった作業、または音源モジュールと接続されたMIDIキーボードを演奏して、シーケンサーソフトにリアルタイム入力をするといった作業によって自動演奏データ/カラオケデータを作成していくのである。DTMでミュージックシーケンサーを用いるのに対し、オーディオの録音や編集・ミキシングが可能な制作システムはデジタル・オーディオ・ワークステーション(DAW)と呼ばれ、後者は専用ハードウェアが必要であったこともあり、従来区別されてきた。時代が下るにつれ、パソコンベースのDAWの普及や、ミュージックシーケンサーのDAW統合が進み、DAWを用いたDTMも一般的となっている。
エンコード: エンコード(英: encode)、符号化(ふごうか)とは、アナログ信号やデジタルデータに特定の方法で、後に元の(あるいは類似の)信号またはデータに戻せるような変換を加えることである。一般的には、エンコードするための機器・回路・プログラムをエンコーダー、デコード(記事内後述を参照)するための機器・回路・プログラムをデコーダと呼んでいる。特にコンピュータ(特にパーソナルコンピュータ)分野では、エンコードとは、音声や動画などをコーデックを用いて圧縮する事を言う。一部では「エンコ」と略して呼ぶこともある。
CDBurnerXP: CDBurnerXPとはMicrosoft Windows対応の光ディスクオーサリングソフトウェア(英語版)アプリケーションである。2007年9月公開のバージョン4ではほとんどVB.NET言語で書かれている。多言語対応で、32ビット、64ビット両方ダウンロードすることができる。CD-R, CD-RW, DVD-R, DVD-RW, DVD+R, DVD+RW, Blu-ray Disc, HD DVDにデータを書き込むだけでなくレッドブック形式で音楽ファイル(WAV, MP3, MP2, FLAC, Windows Media Audio, AIFF, BWF (Broadcast WAV), Opus, Ogg Vorbis)を書き込むこともできる上、ISOイメージの作成や書き込み、UDFやISO 9660形式での書き込み、ブート可能ディスクの作成もできる。
DAT: DAT(ダット、ディー・エー・ティー、Digital Audio Tape)とは、音声をA/D変換してデジタルで記録、D/A変換して再生するテープレコーダーまたはそのテープ、また特にその標準化された規格のことである。
デジタルオーディオプレーヤー: デジタルオーディオプレーヤーはデジタル方式の音楽ファイルを再生する音響機器で、携帯電話会社の音楽配信サービスやインターネットの音楽販売サイトから購入したり、CDなどから直接取り込んだ音楽ファイルを再生するのに用いられる。駆動部を持たないため振動に強く、再生デバイスとして有力視されている。デジタルオーディオプレーヤーという言葉は、広義には1980年代に登場したCDプレーヤーや1990年代に登場したMD(ミニディスク)プレーヤーなども含まれるが、通常は、2000年代に本格的に普及しはじめた記録媒体にフラッシュメモリや小型ハードディスクを使用した音楽プレーヤーを指す。デジタルオーディオプレーヤーという用語が広く使用され始めたのは2000年代半ばからである。
デジタルオーディオ: デジタルオーディオ (digital audio) とは、デジタル信号として表現された音である。録音再生、保存、伝送する過程で、アナログ信号である音声データを数値に変換(標本化・量子化=アナログ-デジタル変換 )してデジタルデータとして記録保存し、再生時にデジタル-アナログ変換 (DA変換) してアナログ信号に変換してからスピーカーなどによって音として再生する。これらはデジタルな音響信号処理の一種である。デジタルオーディオにおいて使用されるデジタル信号変換方式として、パルス符号変調(PCM、マルチビットデジタル)およびΔΣ変調(いわゆる1ビットデジタル)がある。
エクスポート (コンピュータ): エクスポートとは、コンピュータでソフトウェアなどからデータを出力することを表し、他のソフトウェアでのデータの再利用や、バックアップを取るために行われる。コンピュータにおけるインポートの対義語である。エクスポートには、主に汎用性の高い形式が使われることが多い。
入力: 入力は「取り込む」や「読み込む」、「読み出す」ということもある。「取り込む」はスキャナーから入力するときに、「読み込む」や「読み出す」は記憶装置からデータを入力するときに使われることが多い。日本語としては、入力とは情報が入ってくることであるから「読み込む」が正しい(「頭にたたき込む」を思い出せば分かりやすい)が、最近は「読み出す」も一般化してきている。これは恐らく、「読み込むために引っ張り出す」や「読み込んで結果を出す」から生まれた言葉であろう。1980年代以前、主にキーボードからの入力を指して「インプット」という言葉が使われていた。これはBASICの「INPUT」命令(ユーザーの入力を促すコマンド)に由来する物だが、その後上記のようなキーボード以外の入力手段が増加した事などから最近はあまり使われない。
SonicStage: また、波形編集ソフト「Sound it!」(Ver.5.0以降)でも、MP3・WAV・WMA等との相互変換・保存ができる。Hi-MDウォークマン、ダイレクト録音に対応したネットワークウォークマンなどで録音したデータは転送機能によってSonicStageのライブラリに取り込み、PC上で再生したり、他形式に変換して活用することが可能である。ただし通常フォーマットのMDの場合には一般のHi-MD機器経由では吸い出せず、専用機能を持つ「MZ-RH1」が必要となる。また、Net MD機能で他のPCから転送した楽曲については「MZ-RH1」を使用した場合でも吸出しはできない。CD-R/RWへの書き込み機能では通常の音楽CD(CD-DA)に加え、より多くの曲が収録可能なATRAC CD、MP3 CDも作成できる(5.x系は非対応)。いずれもタグ情報を反映する形での書き込みが可能である。
PCMプロセッサー: また、1982年にCDが登場してからは音楽はデジタル信号として販売されるようになり、アマチュア音楽バンドの録音や野外での生録音など一部の需要を除き、家庭内でのAD変換の必要性が一時減少したが、動画共有サービスへの投稿需要などで音声AD変換機能を持つパーソナルコンピュータの周辺機器が販売されている。
音楽: 記録媒体に音楽を保存するものとしてはSP盤、LP盤、EP盤、コンパクトカセット(カセットテープ)、CD、ビデオテープ、LD、フロッピーディスク、MD、USB、SD、HDD、SSD、DVD、BD、HVDなどが存在する。こうした記録媒体の音楽は、ウォークマンなどのデジタルオーディオプレーヤーをはじめとする録音再生機器によって再生され使用される。また、音楽を配信する手段としてはAM放送、FM放送などのラジオ放送や、テレビなどの放送メディアが存在するほか、最近ではデータ圧縮技術を活用して、インターネット経由の音楽配信が盛んとなってきている。
デジタルリマスター: デジタルリマスター(英語: Digital remasteringあるいはDigitally remastered)とは、過去の映画や音楽などを、最新のデジタル技術を用いて、再度マスタリングを行う(リマスタリング)作業(及び作業されたもの)のことである。
ディスクマガジン: ディスクマガジン(disk magazine、略:diskmag)とは、コンピュータで読みとって処理することを前提に、プログラムやデータをフロッピーディスクや光ディスクなどで供給した雑誌のことである。
デジタルオーディオプレーヤー: またプレーヤー自身を、USBホスト機能を持つアンプ、ミニコンポ、ラジカセ、メディアプレーヤー、ポータブルDVDプレーヤーなどの機器に接続して、ストレージ内の音楽ファイルを再生(機種によっては録音)可能である。DRMの掛かった音楽ファイルは、通常の汎用プレーヤーでは再生できないが、一部にはDRMの掛かった物を再生可能な汎用プレーヤーも存在する。DRMの掛かったファイルのみWMPなどのソフトを使用してプレーヤーに転送する。国内メーカーの製品ではシャープ、Victor(現・JVCケンウッド)、ケンウッド(現・JVCケンウッド)、SANYO、ウォークマン、Giganeatなどのプレーヤーの一部の機種がこれに当たる。プレーヤーとしてではなく、単なるUSBメモリとしての利用も可能ではある。DRMが掛かっていないため、複数のプレーヤーや、プレーヤー間での機器乗り換え作業は比較的容易である。
HDCD: HDCD としてエンコードされた CD 、またそのデコードに対応する再生機器の数は少ないが、Microsoft Windows XP上にインストールされたバージョン9以上の Windows Media Player ならばパソコンでデコードする事ができると言われている。外部DACユニットへの送出ではなくパソコン内のサウンドカードでHDCD音源をD/A変換する場合は、デジタルフィルターがHDCD対応である必要があるが、2010年現在、HDCD対応デジタルフィルターを搭載したサウンドカードは無い。また、Windows Media Playerには、HDCD隠しコードがエンコードされた16bitWAVEファイルをデコードして24bit化する機能は無いので、サウンドカードが24bitインターフェースを有していてもピークエクステンションやローレベルエクステンションはデコードされない。
MP3 CD: MP3 CD(エムピースリーシーディー)とは、MP3形式のデータが記録されたコンパクトディスク (CD) の、SonicStageによる呼称。
デジタル著作権管理: デジタル著作権管理(デジタルちょさくけんかんり、英: digital rights management、DRM)とは、電子機器上のコンテンツ(映画や音楽、小説など)の無制限な利用を防ぐために、オリジナルのデータを特定のソフトウェアあるいはハードウェアでしか再生できないようにすることで、第三者による複製や再利用を難しくする技術・管理方法のこと。
HDCD: 単に高域集中ディザによって24bitを16bitにしたデータがD/A変換されていることを説明したものと思われる。2010年現在で、もっとも手軽にWindows PCでHDCDをデコードするには、プレイヤーアプリケーションであるfoobar2000を利用することである。ソフトウェアHDCDデコーダコンポーネント(ポストプロセッサー)がサードパーティから頒布されており、Waveなどの非圧縮ファイルフォーマットに加え、FLACやWavPackといった可逆圧縮フォーマットファイルのHDCDコードを自動的に検知して、ユーザが意識することなくHDCDデコードを行ったり、複数ファイルにHDCDコードが存在しているのか判定を行うことができる。
CDレコーダー: CDレコーダー(シー ディー レコーダー)とは、CD-R/RWドライブを内蔵し、外部機器からのデジタル音声入力用のAES/EBU端子またはS/PDIF端子、アナログ音声入力用のADC及び音声再生用のDACを搭載した音響機器である。ディスクに音声を記録するフォーマットはCD-DAである。CD-RやCD-RWに音声を記録することからCD-R/RWレコーダーとも呼ばれる。製品としては民生用と業務用に大別できる。この他、パソコンを使わずにCDの音楽をスマートフォンやデジタルオーディオプレーヤーへ取り込める機器の事を「CDレコーダー」と称することがある。
デジタルリマスター: 音楽作品(CDなど)製作においては、過去にデジタル化された音源を、最新の機材で再生するだけで音質が向上する場合や、マスタリング技術の向上などでCDを再発売する際に、改めてマスタリング(リマスタリング)される例が多い。音楽ソフトではアーティストのベスト・アルバムなどにおいて、旧楽曲編集のデジタルリマスタリングが行われている(再編集したものは厳密に言えばリミックスである)。また、単純にデジタル化するのではなく、最新のデジタルエフェクト技術やノイズ削減を駆使することも多く、その場合もリマスタリングの範疇に含まれることとなる。映像作品などにおいては、フィルム・テープの保存状態により、キズや経年変化による色あせなどの画質劣化を補うために、素材をデジタル化する作業を指して呼ぶことがある。
デジタルメディアプレーヤー: デジタルメディアプレーヤーは、古くは対応するファイルの種類から「MP3プレーヤー」とも呼ばれていたデジタルオーディオプレーヤーの機能を拡張し、音楽など記録された音声ファイルの他、動画など映像を含むコンテナフォーマットの再生に特化し、利用者には情報処理機能を意識させずに各種利便性を提供する情報機器である。なお携帯機器の範疇としてポータブルメディアプレーヤーと呼ばれたり、対応するファイル形式からMP4プレーヤーなどとも呼ばれる。ちなみにパソコン上において各種メディアの再生を行うユーティリティソフトウェアやアプリケーションソフトウェアを指してメディアプレーヤーとも呼ぶが、本項では主に携帯機器として完結した製品について記述する。
ディスクジョッキー: ディスクジョッキー(disc jockey)またはDJ(ディージェイ)とは、ポピュラー音楽をラジオ番組などで選曲、操作する、または演奏会場やクラブ、ソフトなどで再生機器で客に聴かせる人物。 ディスクジョッキーのディスクはかつてはレコード盤のみを指していたが、その後CD、あるいはCD-R、デジタルオーディオファイルと音楽の記録媒体が増えてきている。
Live CD: Live CD(ライブCD)あるいはLive DVD(ライブDVD)とは、ハードディスク(HDD)やSSDなどの内部補助記憶装置にインストール(導入)することなく、直接OSを起動させることができるCDやDVDである。
デジタルトランスフォーメーション: 政治、ビジネス、貿易、業界、メディアの言説では、デジタイゼーション(デジタル化)は「アナログ情報をデジタル形式に変換する」という「技術的プロセス」と定義される。電気工学では、古くから使われているデジタライゼーションという用語も同様の意味で、この意味でまだ使われている。多くの場合、アナログデジタルコンバータと呼ばれる電子デバイスは、例えば画像スキャナや音のサンプリング(例えば音楽サンプリング)や測定データのサンプリングに利用される。この用語は、ペンタブレットを使用したイラストなど、手動での情報デジタル化を指す場合もある。デジタル化は、信号、画像、音、物体を表現する一連の数字を生成することとして技術的に説明され、離散値として表現され、2進数で表現される。
ダビング: ダビング(英: dubbing)とはビデオテープ、オーディオテープなどの記録内容を複製すること。英語圏ではアフレコの意味で Dubbing と呼ばれるが、本項では日本における前者の記録の複製について述べる。
デジタルコンテンツ: デジタルコンテンツという語は、コンテナ(container)の中身(コンテンツ、contents)が、数値的(ディジット: digit 指で数える、というのが原義)である、という語で、マルチメディアあるいはマルチでないメディアにおいて、その中身の保存媒体における保存方式が、交流バイアス方式や振幅変調や周波数変調などのアナログ記録方式ではなく、PCMなどのディジタル記録方式でなければディジタルデータは保存できないため、ディジタル記録方式で保存される。
CD-ROM: 読み取り速度(読み込み速度、読み出し速度などとも呼ばれる)は、初期には音楽用CDと同じ(1倍速・等速と呼ばれ、150キロバイト/秒 (= 1.2 Mbps) の転送速度)であったが、次第に2倍速、4倍速と高速化し、1999年、ケンウッドは1つのピックアップから7本のビームを出すマルチビームピックアップという独自方式を採用し、低回転で振動や騒音を抑えながら最大72倍速(全周域平均で70倍速相当)で読み込みできるCD-ROMドライブを販売した。その他のメーカーは最終的に52倍速までの高速化を実現した。しかし、CD-ROMの材質として一般的なポリカーボネートの物性上、52倍速時ではディスク最外周の速度は235 km/hにも達し、これ以上高速で回転させると遠心力によってディスクが変形・破壊されてしまうため、CD-ROMの読み取り速度は既に工学的な限界を迎えている。
CD-DA: なお、この問題を解決して読み取りを行うソフトウェアの一つにExact Audio CopyやCueTools等がある。
PCオーディオ: 機能や音質を気にしなければOS標準機能(Windows Media PlayerやDVD プレーヤー)で再生可能である。コンテンツ管理やDAPとの接続、CDの変換(後述)も考慮して別のソフトウェア(iTunesやMedia Goなど)を利用することもできる。ハイレゾ音源・DSD音源の再生の場合、USB-DACメーカーのサイトからソフトウェアをダウンロードして利用する、あるいはFoobar2000やTuneBrowserといったフリーウェアが利用できる。音楽データそのものを入手・保管する手段も必要となる。 一般的には入手手段はことがあげられ、保管方法は
DVD: 1chサラウンド)に対応する。可逆圧縮音声データを収録することも可能 (MLP)。論理フォーマットはUDF Ver.1.02。読み取り専用の音楽ソフトだけでなく、パーソナルコンピュータ用の音楽制作アプリケーションと記録型DVDを用いて作成することも可能。「次世代CD」規格としては日本ビクター(現・JVCケンウッド)・パナソニック・東芝・パイオニア(現・オンキヨーホームエンターテイメント)等が推進したDVDオーディオ (DVD-Audio)と、ソニー・フィリップス等が推進するスーパーオーディオCD (SACD)の2つの規格がある。これらの間に互換性はない。DVDオーディオの再生にはDVDオーディオ対応のプレーヤーが必要である。
ダイレクト・ボックス: ダイレクト・ボックス とは、電気楽器および電子楽器をミキシング・コンソールに接続するために用いるインピーダンス変換器である。レコーディングの現場などにおいて機器の間のインピーダンスの相違を調節し、直接(=スピーカーとマイクを介さないという意味)つなぐ目的で用いられる。しばしばD.I (ディー・アイ)とも呼ばれる。
SONIKA: SONIKA(ソニカ)は、イギリスのZERO-Gから発売されている英語用の音声合成・デスクトップミュージック(DTM)ソフトウェアである。メロディと歌詞を入力することでパソコン上で歌声を合成することが出来る。発売は2009年7月15日。日本国内の販売はクリプトン・フューチャー・メディアが行っており、2009年8月7日に発売された。
プログレッシブダウンロード: プログレッシブダウンロード(英: progressive download)とは、ストリーミングと同じくデータをダウンロードしながら再生する技術のこと。
ビデオCD: ビデオCD(VCD)は、コンパクトディスクに動画や音声などを記録し、対応機器で再生するための規格。1993年に登場した。規格書は表紙の色から「ホワイトブック」と呼ばれる。
電子辞書: 開発時の歴史的背景としては、まず1980年にソニーとフィリップスが共同で策定した規格、CD-DA(音楽CD)用に開発された記憶媒体であるコンパクトディスク (CD) を、コンピュータの外部記憶媒体として利用するCD-ROMの仕様(イエローブック)が1983年に提案されたことがあった。CD-ROMは、一枚当たりの容量が約600MBという、当時としては非常に大きな記憶容量を持ち、音楽CDと同じ生産ラインが使えるために安価に量産が可能であるという2つの利点があった。さらに、致命的な欠点とされていた「書き換え不可能」という特性を逆に利用して、データ集や出版物、それも大きな記憶容量を十分に生かせる、辞書や百科事典の記憶媒体として期待されていた。そして、1985年に日本で最初のCD-ROM辞書『最新科学技術用語辞典』が三修社から発売された。
デジタルオーディオプレーヤー: iPod、ウォークマン、SD-Audio、Gigabeatなどは前者に属し(Gigabeat Uや近年のウォークマンは後者の仕組みも併せ持つ)、著作権保護(DRM)のため転送したファイルには暗号化などの保護処理が行われる。このタイプのプレーヤーは、特定のパソコン用アプリケーション(たとえばiTunesなど)専用の周辺機器に相当する。よって、使用には必ずパソコンと専用ソフトの使用が必須である。また、DRMの関係上、通常はプレーヤーから音声ファイルを取り出せないためパソコン側の音楽ファイルはバックアップとして保管が求められる。暗号化するため転送に時間がかかりやすく、転送ソフトの負荷が大きい。
メディアコンバーター: メディアコンバーター(英:en:Fiber media converter)は、メディコン、MCとも呼ばれるコンピュータネットワーク機器である。
ダウンロードコンテンツ: ダウンロードコンテンツとは、ネットワークを媒体としてクライアントに配信されるデジタルデータ・コンテンツのこと。和製英語であり、英語圏ではダウンローダブルコンテント(複数形はコンテンツ)(英: Downloadable content(s)、ダウンロード可能内容)という。略称は日英共にDLCで、英語圏では一般に略称が使用される。
い・け・な・いルージュマジック: 「い・け・な・いルージュマジック」は、日本のミュージシャンである忌野清志郎と坂本龍一とのコラボレーションシングル。忌野の実質的なソロデビューシングルである。
い・け・な・いルージュマジック: 資生堂宣伝制作部の石塚康男が音楽プロデューサーの牧村憲一に口紅のキャンペーンソング用のデモテープを聴かせ、何かアイデアを出してほしいと依頼したところ、牧村が「坂本と忌野がジョイントすれば面白い」と発言したことがきっかけである。坂本は即座に承諾した一方で、忌野との交渉は難航すると思われたが、両事務所による交渉の末最終的に承諾、レコード会社の問題もクリアできたことで制作が決まった。坂本自身、以前から忌野と一緒に音楽を制作したいと考えており、ソロアルバム『左うでの夢』(1981年)製作時、面識のない忌野にカラオケテープを送り、作詞を依頼していた。しかし、忌野がRCサクセションとしてツアーをしながらアルバム『BLUE』(1981年)を録音していたため、時間的な都合により実現しなかった。
坂本龍一: 同曲をサウンドストリートで放送したが、放送禁止用語が含まれていたため、すぐにオンエア中止になった。メジャーシーンの活動と並行して、TACO以外にもアンダーグラウンドロックシーンとは交流があり、自主レーベルである、パス・レコードでフリクション、Phewのプロデュースを行っている。YMOのライブを期待していた観客から野次られると「うるさいぞ、この野郎!」と怒鳴り返した等のエピソードもある。この頃、立花ハジメ、沢村満、鈴木さえ子らと「B-2UNITS」という名前のユニットを結成、ライブ活動を散発的に行っている。1982年には、RCサクセションの忌野清志郎と組んでシングル『い・け・な・いルージュマジック』をリリース。資生堂'82春のキャンペーンソングとしてヒットする。TVでは、どぎつい化粧をした男同士でキスをするなど、過激なパフォーマンスを展開した。この年、矢野顕子と結婚。
い・け・な・いルージュマジック: 資生堂1982年春のキャンペーンテーマ曲に使用された。坂本龍一の所属していたイエロー・マジック・オーケストラはこの翌年の1983年、資生堂のライバルであるカネボウ化粧品の春のキャンペーンに使用された「君に、胸キュン。」(1983年)を発表。こちらもオリコン最高2位の大ヒット曲となっている。2023年2月17日の深夜にフジテレビで放送された『うる星やつら』の第18話Aパート「き・え・な・いルージュマジック!!」の挿入歌として起用された。
浮気なぼくら: 2月14日には忌野清志郎+坂本龍一のシングル「い・け・な・いルージュマジック」(1982年)がリリースされ、50万枚を売り上げるヒット曲となった。2月21日にはシングル「体操」がリリースされた。3月にはイギリスで「ライディーン」がリリースされた。3月24日には日本テレビ系深夜番組『11PM』(1965年 - 1990年)に細野と高橋が出演、3月27日にはフジテレビ系バラエティ番組『オレたちひょうきん族』(1981年 - 1989年)に3人で出演、さらに3月30日にはフジテレビ系バラエティ番組『THE MANZAI』(1981年 - 1982年)に「トリオ・ザ・テクノ」として出演し漫才や物まねを披露した。4月15日にはフジテレビ系音楽番組『ミュージックフェア』(1964年 - )に出演、「恋人よ我に帰れ」(1928年)をテクノポップ調アレンジで演奏した。
い・け・な・いルージュマジック: 資生堂から提示されていた仮タイトルは「すてきなルージュマジック」だったが、坂本と忌野の二人が独断で「いけないルージュマジック」に変えてしまい、牧村は宣伝責任者である資生堂の専務を説得するのに大わらわだったという。また、「CMソングには視聴者を曲に引き込む要素が必要だ」との観点から、歌詞の「い・け・な・いルージュマジック」の前に「ベイベー、オー、ベイベー」を加えた。2ヶ月で50万枚の売上を記録。
YMO ベスト・セレクション: 2月にはイギリスでセカンドアルバム『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』がリリースされた。2月14日には忌野清志郎+坂本龍一のシングル「い・け・な・いルージュマジック」(1982年)がリリースされ、50万枚を売り上げるヒット曲となった。2月21日にはシングル「体操 (YMOの曲)」、坂本とダンスリーとの共作アルバム『エンド・オブ・エイジア』、スネークマンショーのアルバム『スネークマンショー海賊盤』がリリースされた。3月にはイギリスで「ライディーン」がリリースされ、高橋はソロアルバムのレコーディングのためにロンドンに向かった。3月1日には坂本と高橋が参加した伊藤つかさのアルバム『さよなら こんにちは』がリリースされた。3月21日には細野が参加したイモ欽トリオのシングル「ティアドロップ探偵団」がリリースされた。
忌野清志郎: Rexのマーク・ボランやデヴィッド・ボウイなどのグラムロック一派やミック・ジャガーの影響でメイクを始め、またパンク・ファッションの影響でパンクヘアにカットしたことから、独特の奇抜な風貌になる。1979年には音楽ライターの吉見佑子が『シングル・マン』再発実行委員会を組織するなど、音楽的に評価する空気が高まる。1980年のシングル「雨あがりの夜空に」「トランジスタ・ラジオ」、アルバム『RHAPSODY』のヒットで、YMOの坂本龍一と並び、RCサクセションの忌野清志郎はメディアの寵児として取り上げられることになった。また、同年の一橋大学の学園祭ライブでは平沢進が率いたニューウェイブ・テクノポップバンド「P-MODEL」と対バンを行った。1982年、坂本龍一と組んでシングル「い・け・な・いルージュマジック」を発表。これ以降、RCサクセションとしての活動のかたわら、数多くのユニットでも活動。
め組のひと: 表題曲である「め組のひと」は、1983年夏における資生堂のキャンペーン曲に起用された。当初は、作曲とプロデュースを大瀧詠一に依頼したものの、大瀧が自身のアルバム『EACH TIME』の制作中であることを理由にそれらを断ったため、大瀧の指名によりシャネルズ時代の代表曲を手掛けた井上大輔が起用された。
時間よ止まれ (矢沢永吉の曲): 1978年に資生堂のCMソングに採用され、男性ロックミュージシャンと化粧品メーカーの異色のタイアップは、お茶の間の話題を呼び、大ヒット。楽曲の持つ美しく、メロディアスな旋律は人々を魅了した。シングルの累計売上はミリオンセラーを記録。テレビ番組「ザ・ベストテン」で初のランクインを果たしたが出演を拒否した。資生堂VSカネボウによる化粧品キャンペーンソング対決に於ける資生堂側の代表曲である。以降、様々なCMに起用され、2014年には再び資生堂のCMソングに採用された。
東京ジョー (アルバム): 『東京ジョー』(とうきょうジョー、Tokyo Joe)は、坂本龍一と渡辺香津美の共演作品を集めた1982年のコンピレーション・アルバム。
強烈ロマンス: 及川光博と忌野清志郎がミツキヨとしてコラボレーションしたシングル。
アンダークールド: 「アンダークールド」(undercooled)は、2004年1月21日に発表された坂本龍一のシングル。
槇原敬之: 高校在学中の16歳時(1985年)、坂本龍一が当時担当していたNHK-FM放送の番組『サウンドストリート』のデモテープコーナーに、アーティスト名「C・M・C」(コンプレッサーズ・ミュージック・クラブ(後にコンプレッサーズ・ミュージック・カンパニーに改名)として「HALF」という楽曲を応募する。楽曲を聴いた坂本から「良いバランスで仕上がっている。言う事なし」と絶賛を得て、番組では異例のフルコーラスが放送された。同曲は後に同企画での優秀作品をまとめたコンピレーション・アルバム『Demo Tape-1』(MIDI)に収録された。同曲を制作したアーティスト「C・M・C」は実質槇原の1人ユニットであり、『Demo Tape-1』のライナーノーツにも、「作詞・作曲・歌・演奏-槇原敬之」とクレジットされている。
Koko: 「koko」(ココ)は、2008年3月19日に発売された坂本龍一のcommmonsでの初シングル。
ガンバレ日本: 「ガンバレ日本」( - にっぽん)は、木梨憲武 + 忌野清志郎のコラボレーション・シングル。2002年6月12日発売。発売元はワーナーミュージック・ジャパン。
ユー・ドゥ・ミー: 『ユー・ドゥ・ミー』 (You Do Me) は、1990年2月21日にリリースされた坂本龍一のシングル。
二人の果て: 『二人の果て』(ふたりのはて)は、1994年11月18日にリリースされた坂本龍一14作目のソロ・シングル。レーベル・メイトの今井美樹をフィーチャー。海外発売盤の英詞ヴァージョン・タイトルは『Sentimental』。
08/21/1996: 『08/21/1996』は、1996年8月21日 (1996-08-21)にリリースされた坂本龍一のシングル。
霧の8マイル: この他、中島らもが1995年に刊行した「アマニタ・パンセリナ」では、本人が忌野清志郎とテレビ番組で共演した際に、石田長生からテレビ番組で共演の機会を電話で貰い「同曲を一緒にセッション出来るのなら、番組に出演する」と書いたくだりがある。
テクノマジック歌謡曲: 1980年代に発表されたテクノポップを中心に収録されたコンピレーション・アルバムで、イエロー・マジック・オーケストラ(YMO)の3人(細野晴臣・坂本龍一・高橋幸宏)が関わった楽曲を収録した『イエローマジック歌謡曲』と同時発売された。
WAR HEAD: 『WAR HEAD』(ウォー・ヘッド)は、1980年7月21日にアルファレコードから発売された坂本龍一初のシングル。
コマソンNo.1: 資生堂「GERAID」CMソングとして書き下ろされた。タイトルは「コマーシャルソングNo.1」の略。Aメロはメンバーのセリフ調子になっている。ジャケットは12cm仕様、ディスクは8cmシングルCD。アルバム未収録楽曲。カップリングはCMで使われた「無造作ヘア編」「傑作マユ編」「セクシャル編」が収録。1997年1月2日に日本武道館で開催された「バンザイアンコールツアー」で初披露。その時はCMの扮装でバック・トラックを流し全員がギターを演奏した。
フィールドワーク (曲): フィールドワーク (Field Work) は、1985年にリリースされた坂本龍一とトーマス・ドルビーのコラボレーションシングル。
あり、か: 「あり、か」は、甲斐バンドの田中一郎が、甲斐よしひろと共にデュエットしたコラボレーションシングル。1988年3月2日に、東芝EMI/EASTWORLDから発売された。
浜田省吾: 1979年のスマッシュ・ヒット「風を感じて」は、CMソングということで、どこか引っかかる部分があり、長くコンサートで歌わなかったが、実は、ソロになってからCMソングでヒットを出してコンサートツアーをしたい、と色んなCMのオーディションを受けている。しかし1977年、山口百恵と三浦友和の『グリコ アーモンドチョコレート』のために作った曲はボツに、1979年のセーラ・ロウエルとキャティのコーセー化粧品「TWO WAY SUMMER」は、「あなた一本で行きますから」と言われたにも関わらず不採用となったなど5回ぐらい続く。「風を感じて」は「もうタイアップは二度とやらない」と頭に来ていたタイミングでの楽曲で、三浦徳子の作詞を浜田がほとんどの歌詞を手直ししたといわれ、「アンチCMソング」のような内容になっている。
う、ふ、ふ、ふ、: 資生堂化粧品の1983年春のキャンペーンCMソングとして使用された。資生堂のキャンペーン終了後も、他社のCMソングに通算8回使われ、リリースから40年たった2023年にも、日本マクドナルドのCMソングとして使用されている。コーラスはEPOと大貫妙子と安部恭弘。ギターソロは大村憲司。
アンドゥ＃1: 「アンドゥ#1」(Undo #1) は、1989年7月5日にリリースされた坂本龍一のシングル。
ステッピン・イントゥ・エイジア: 「ステッピン・イントゥ・エイジア」 (Steppin' Into Asia) は、1985年にリリースされた坂本龍一のソロシングル。
愛のWAVE: 作詞・作曲を松任谷・石井両名で手掛けた、同年のフジテレビ同名ミュージック・キャンペーンテーマ。発売元は東芝EMIとSONY RECORDSの共同による。タイトル・ステッカーが包装フィルムに付いており、松任谷盤はピンク、石井盤は緑のステッカー。カップリング曲「浪漫の伝言」は、松任谷と石井の在籍する米米CLUBの代表曲から取ったもの。オリコンチャート1位を獲得。このプロモーションのため両名で『笑っていいとも!』の金曜日に出演している。
ウィー・ラヴ・ユー: 『ウィー・ラヴ・ユー』 (We Love You) は1990年12月5日にリリースされた坂本龍一のシングル。
ライオット・イン・ラゴス: ライオット・イン・ラゴス(Riot In Lagos)は坂本龍一の楽曲。1980年にリリースされたアルバム『B-2ユニット』に収録。イギリスとドイツでシングルカットされた。
記念日・home: 松任谷由実の公式サイトで発売告知が行われたこと、歌詞カードに「Missim by the courtesy of EMI Music Japan Inc.」と表記され、また、アーティスト名がユーミンが荒井由実名義で1974年にリリースされたアルバム『MISSLIM』と同名であることから、ユーミンと同一人物と思われる。その後ユーミンが「魁!音楽番付JET~」へ出演した際、初めて同コラボを振り返るコメントを寄せたことで事実上公表された。
BOY'S LIFE (曲): 資生堂「アグレヘアジェリングウォーター」コマーシャルソングとして使用された。スタッフの反対を押し切り、アルバム『FOREVER ROAD』(1995年)の先行シングルとして発売された。
忌野清志郎: 養父が亡くなり、長男が生まれ、結婚する。忌野がTEARDROPSに作詞提供&コーラス参加した「谷間のうた」がFM東京で放送禁止になったことを受け、アルバム『THE TIMERS』のプロモーションで生放送の「ヒットスタジオR&N」(フジテレビ)に1989年10月に出演したザ・タイマーズが、その中の一曲を放送禁止用語を交えてFM東京を罵倒する歌へと番組に無断で差し替え、放送禁止用語を連発したことが話題となった。1990年4月、忌野清志郎、三宅伸治、坂本冬美で「SMI」と称して共演。1990年9月、アルバム『Baby a Go Go』発売し、それに付随するツアーの最終日の武道館公演(12月25日)1991年、RCサクセションは無期限活動休止を表明。RCサクセションの事務所「うむ」も解散したため、清志郎は個人事務所「ベイビィズ」を設立。同1991年に細野晴臣・坂本冬美とHISを結成。
コマーシャルソング: その背景には「ザ・ベストテン」(1978年1月19日 - 1989年9月28日)に代表されるランキング形式の音楽番組の存在もあった。両社の営業マンはハラハラしながらそれら歌番組をのぞき込んだといわれる。当時資生堂の売り上げはカネボウの倍近くあり、カネボウサイドからいえば、資生堂と対等に勝負する印象を世間に与える効果が大きかったといわれる。「企業ソング」(原文ママ)が、大きく注目を集めたのは1978年(昭和53年)。この年、矢沢永吉の「時間よ止まれ」、堀内孝雄の「君のひとみは10000ボルト」、サーカスの「Mr.サマータイム」、山口百恵の「いい日旅立ち」など、企業ソングが、ヒットチャートのベストテンの半分を占める異様な状態になり、企業とのタイアップレコードが大きく注目を集めた。
フロントライン (坂本龍一の曲): 『フロントライン』 (Front Line) は、日本のミュージシャンである坂本龍一の2枚目のシングル。1981年4月21日にアルファレコードよりリリースされた。
THE GIFT (Blueの曲): この曲は槇原敬之が楽曲提供している。その経緯は、Blueが来日公演をした時たまたまTVでSMAPの「世界に一つだけの花」が流れていた。それを聞いたメンバーがこの曲を作った人に曲提供してもらおうという事になり、槇原に依頼したところ、快く引き受けてくれ、Blueの3rdアルバム『Guilty』に日本限定ボーナスとして収録される事となった。だが想像以上に反響が多く、シングルとして発売される事となった。その後、槇原も『僕が一番欲しかったもの』のタイトルでセルフカバーしている。
The Other Side of Love: 「The Other Side of Love」(ジ・アザー・サイド・オブ・ラヴ)は、坂本龍一 featuring Sister Mのシングル。1997年1月29日にフォーライフ・レコード/güt より発売された。規格品番はFLDG-1007。
坂本龍一提供楽曲一覧: ※(直接的な)プロデュース・作曲・編曲を兼ねて参加した作品は除く。
ガンバレ日本: 2002 FIFAワールドカップ応援歌。木梨憲武(とんねるず)と忌野清志郎がコラボレーションしたシングル。木梨のレギュラーテレビ番組、『木梨サイクル』(フジテレビ)に忌野がゲストで出演したことがきっかけで実現。
おかえりなさい秋のテーマ - 絹のシャツを着た女: 「おかえりなさい秋のテーマ - 絹のシャツを着た女」は加藤和彦が制作した資生堂のCMタイアップ・シングルで、安井かずみが歌詞を書き、YMOのメンバーに大村憲司と松武秀樹を交えて東京のアルファレコード・スタジオAでレコーディングされた。歌詞では秋の失恋が描かれ、サウンド面ではタンゴやテクノポップなどの要素が聴きとれる。カップリング曲には1979年発表のアルバム『パパ・ヘミングウェイ』収録の「サン・サルヴァドール」が使用された。なお、当シングルの非売プロモーション盤はカバーが異なっている。
忌野清志郎: 1972年、シングル「ぼくの好きな先生」がスマッシュヒットしたものの後が続かず、また事務所関係のトラブルが発生したこともあり、長期にわたってバンド活動は低迷する。その間、清志郎は井上陽水との共作「帰れない二人」「待ちぼうけ」(共に『氷の世界』収録)、かぐや姫への作詞提供「あの唄が想い出せない」(『はじめまして』収録) などの印税で糊口を凌いだ。1976年、事務所を「ホリプロ」から「りぼん」に移籍。スタジオミュージシャンを大々的に起用したアルバム『シングル・マン』を発表。以降、徐々にロックバンド化(俗に「エレキ化」と言われる)。1977年からメンバーの脱退・加入を繰り返しながら、精力的なライブ活動を展開。また、この時期のいくつかのライブでは「栗原清志とオールスターズ」の名義を使っている。1978年半ば頃から徐々にライブハウスでの人気が出始め、この時期からT.
パパの歌: 『パパの歌』は、忌野清志郎の通算6枚目のシングル。1991年5月2日に東芝EMIよりリリースされた。
Oh! RADIO: 「Oh! RADIO」(オー!ラジオ)は、忌野清志郎の最後のシングルであり遺作。2009年6月17日発売。本項目では、2009年5月31日までiモード配信されたキャンペーンソング「Oh! RADIO」についても述べる。
TOKYO FANTASIA: 「TOKYO FANTASIA」は、資生堂『ff』のCMソングに起用された。スタジオ・アルバム未収録で、1998年に発売されたベスト・アルバム『SING A SONG BEST ALBUM[with special live tracks]』にて初収録された。カップリング曲の「最後の初恋」は、「TOKYO FANTASIA」同様スタジオ・アルバム未収録で、2004年に発売されたベスト・アルバム『25th Anniversary Best & Premium Songs』にて初収録された。
Come on Stand up!: ライナーノーツを執筆しているのが、別レコード会社であるユニバーサル・ミュージック日本法人の会長兼最高経営責任者(CEO)である石坂敬一となっている。石坂は「乾杯」をシングルとして発表することを提案した張本人であり、当時長渕が所属していたレコード会社東芝EMIの常務取締役A&R第一本部長だった。その答えとして長渕本人は、1988年にこの曲をセルフカヴァーし、大成功を収めた。その話をさらに発展させ、長渕は同年発表のセルフカバーアルバム『NEVER CHANGE』(1988年)を完成させた。
チキンライス (曲): 「チキンライス」は、浜田雅功と槇原敬之名義で発売されたコラボレートシングル。2004年11月17日発売。発売元はR and C。
RAZOR SHARP: 『RAZOR SHARP』(レザー・シャープ)は、忌野清志郎のソロ名義1枚目のアルバム。1987年2月25日発売。2006年にデジタル・リマスターにて再発売。
J.BOY (曲): 作詞・作曲は浜田省吾、編曲はバックバンドであるTHE FUSEの板倉雅一と、江澤宏明が手掛けている。発売当時プロモーション盤以外はシングルカットされていない。浜田の代表曲で、ファンの人気も非常に高い。1986年発表以来、ツアーで必ず演奏される。竹内まりやが「J-BOY」という楽曲を、本作発売の7年前である1979年に発売されたアルバム『UNIVERSITY STREET』に収録されているが、本作とは関係ない。当時の杉真理のディレクターは浜田と同じ須藤晃であり、須藤はこの件を浜田に話したが、浜田は「それでも構わない」と答え、タイトルを変更することはなかった。
GOODBYE EMI: 忌野清志郎2枚目のベスト・アルバム。東芝EMIとの契約終了に伴う企画アルバム。選曲は忌野による。1987年のアルバム『RAZOR SHARP』以降のソロ、バンド、ユニット参加曲よりアルバム未収録シングル曲を含む全15曲。2016年10月5日にSHM-CD(UPCY-9389)でも再発売されている。
どこまでアバンチュール/ケアレス・ウィスパー: 「どこまでアバンチュール」は郷本人が作曲、作詞の「ヘンリー浜口」も郷のペンネーム。「ケアレス・ウィスパー」はワム!(Wham! featuring George Michael)のヒット曲である "Careless Wisper" をカバーしたもの。同じ曲をカバーした西城秀樹の「抱きしめてジルバ」が既にヒットしていたため、本作発売に際してフジテレビ系『夜のヒットスタジオ』番組内で西城との「同一曲のカバー対決」が企画された。
砂の果実: 「砂の果実」(すなのかじつ)は、中谷美紀 with 坂本龍一のシングル。1997年3月21日にフォーライフ・レコード/güt より発売された。
坂本龍一: 日本国内での活動を活発にした。日本以外の海外地域ではエレクトラと契約。個人レーベル「グート」の第一弾作品・アルバム『スウィート・リヴェンジ』を6月に発売する。1995年、ダウンタウンの変名音楽ユニット「GEISHA GIRLS」に富家哲、テイ・トウワらと参加。以降、彼らとの親交を深め「ダウンタウンのごっつええ感じ」ではコント「アホアホマン」に出演、大便のシミを付けたパンツで登場するなどアホアホブラザー役でエキセントリックな一面を見せた。1998年、エレクトラとの契約を解消し海外地域ではSONY CLASSICALと契約、日本ではワーナーミュージック・ジャパンに移籍。