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雨に唄えば (ミュージカル): 1996年5月から6月にかけ、日生劇場で公演された。宝塚歌劇団では、2003年に星組が日生劇場で公演。その後、2008年に宙組が梅田芸術劇場で、2018年に月組がTBS赤坂ACTシアターで公演した。いずれも演出は中村一徳。オリジナルのブロードウェイ版に現代的な解釈を加えた、宝塚らしい華やかさを取り入れたものとなっている。雨の再現も行っている。
クリストフ・オノレ: 主役にイザベル・ユペール、ルイ・ガレルを配したこの作品は、ヨーロッパで12万5千人、フランス国内では9千人の観客を動員した。2006年公開の長編映画三作目の『パリの中で』(Dans Paris)は、兄弟愛を中心に描かれた、ヌーヴェルヴァーグの影響を色濃く残した作品である。この作品は同年のカンヌ映画祭・監督週間で上映され、大きな反響を呼んだ。この成功をもとに撮影されたのが翌2007年公開の『愛のうた、パリ』(Les Chansons d'amour)である。前作の主演俳優ルイ・ガレルに加え、リュディヴィーヌ・サニエ、クロチルド・エムが参加したこの映画は、2007年のカンヌ映画祭にも出品され、好評を博した。
ネッド・ビーティ: ネッド・ビーティ(Ned Beatty, 1937年7月6日 - 2021年6月13日)は、アメリカ合衆国ケンタッキー州ルイビル生まれの俳優である。
アリミ・バラード: アリミ・バラード(英: Alimi Ballard、1977年10月17日 - )は、アメリカ合衆国の俳優。
ジェリー伊藤: ジェリー 伊藤(ジェリー いとう、1927年〈昭和2年〉7月12日 - 2007年〈平成19年〉7月8日)は、日本の歌手、俳優。アメリカ合衆国・ニューヨーク生まれ。本名ジェラルド・タメキチ・イトウ。
雨に唄えば (曲): 本曲の初公開時期は不明瞭である。現在ではリリースや著作権登録が行われた1929年の楽曲と扱われているが、元々は1928年(1927年とも)にブロードウェイのハリウッド・ミュージック・ボックス・シアター(英語版)で開催されたステージ『ハリウッド・ミュージック・ボックス・レビュー(英語版)』の演目のために作られ発表されたといい、同レビューの出演者だったダンサーのドリス・イートン・トラヴィス(英語版)と8人の男性による合唱で初めて歌われたとされる。1929年、映画『ハリウッド・レヴィユー』で本曲が使われ初リリースされた。この映画ではクリフ・エドワーズが歌い、発売されたレコードはポップチャートで3週1位を記録。楽譜の売り上げも良く、以来、本曲はスタンダード・ナンバーとなり多くのアーティストにカバーされた。
恋に唄えば♪: 『恋に唄えば♪』(こいにうたえば)は、2002年に公開された金子修介監督、優香主演の日本映画。
ラ・カージュ・オ・フォール (ミュージカル): ミュージカル版ではブロードウェイ進出の折に役名がオリジナルのフランス系の名前からアメリカ系の名前へと脚色された人物も存在し、登場キャラクターもオリジナルより増えている。
ハリー・ストックウェル: 『踊るブロードウェイ(英語版)』(1935年)、『Here Comes the Band』(1935年)で映画デビューした。ウォルト・ディズニーの『白雪姫』の王子役の声優として白雪姫を演じたアドリアナ・カセロッティの相手役を務めた。この中で「ワン・ソング」を歌唱した。またブロードウェイの大ヒットミュージカル『オクラホマ!』には、1943年から1948年まで主演した。
アイヴァー・ノヴェロ: 彼は主にクリストファー・ハッサル (Christopher Hassall) のリブレットに曲を付けた。第一次世界大戦後は1930年代まで映画俳優として活躍した。アルフレッド・ヒッチコックが1927年に監督した2本のサイレント映画『下宿人 (The Lodger)』と『ダウンヒル (Downhill)』に主演している。舞台上では例えばモルナール・フェレンツ作『 リリオム』(1926年) のロンドン初演の際に主人公を演じるなど、時折印象的な役を演じた。また彼自身が構成したウエスト・エンドミュージカルにも出演した。1930年代の彼のミュージカルは数度の場面転換、多くのエキストラとダンサーを含む大量の出演者による贅沢で壮大な作品だった。その中でも最も有名なものが『Glamorous Night』(1935年) と『The Dancing Years』(1939年) である。
大いなる男たち: ※日本語吹替は上記の他、1970年に制作されたJAL機内上映版も存在する。
フレッド・アステア: フレッド・アステア(Fred Astaire、1899年5月10日 - 1987年6月22日)は、アメリカ合衆国ネブラスカ州オマハ生まれの俳優、ダンサー、歌手。舞台から映画界へ転じ、1930年代から1950年代にかけてハリウッドのミュージカル映画全盛期を担った。
パリが恋するとき: ※括弧内は日本語吹替(初回放送1973年5月20日『サンデー洋画劇場』)
ヒットマン (2007年の映画): 役名:俳優(ソフト版日本語吹き替え)
君も出世ができる: 『鴛鴦歌合戦』と並ぶ和製ミュージカル映画の代表作。須川監督らは事前にアメリカのミュージカルを視察したといい、出来上がった映画はスケールにおいてもセンスにおいても本家に引けを取らないものとなった。日本でも戦後、本格ミュージカル映画を作る動きは様々な形であったが、その成功した数少ない例として名前が知られる作品である。しかし興行的には失敗だった為、後に続く作品が出てこなかった。その後カルト映画としてリバイバル上映などで人気を呼び、須川監督の代表作として挙げられるようになった。1994年に東宝からレーザーディスクが発売され、2008年に同時期の作品と共にDVDが発売された。
マイケル・パレ: 吹き替えは主に山路和弘が担当している。
ギャング・イン・ニューヨーク: ※括弧内は日本語吹替
小林重四郎: 歌う映画スターの第一人者でした。
鈴木ただし: 鈴木 ただし(すずき ただし、1960年9月8日 - )は、兵庫県神戸市須磨区出身の俳優、174 cm、70 kg。現在は名古屋在住。フリーで活動中。演技講師、殺陣講師として後進の指導も務める。 吉川信幸監督による主演作「夕凪にこだまする」がさぬき映画祭2007でグランプリを獲得。
ラ・バタイユ (1934年の映画): 役名のフランス語表記は、IMDbによる。役名の英語表記は、IMDbによる。★印は、フランス語版と異なる配役
リチャード・ネイ: リチャード・ネイ(Richard Ney、1916年11月12日 - 2004年7月18日)は、アメリカ合衆国の俳優。
ジェームズ・キャグニー: 』や西部劇『オクラホマ・キッド』、コメディ『いちごブロンド』などで安定した人気を保っていく。その頃まだ無名だったハンフリー・ボガートは、キャグニー作品に悪役・敵役として頻出しており、キャグニーにしばしば「殺されて」いた。1942年にキャグニーは、「ブロードウェイの父」と呼ばれた作曲家兼俳優の興行師ジョージ・M・コーハンの伝記映画『ヤンキー・ドゥードゥル・ダンディ』に出演する。当初製作側のワーナーは、この役にフレッド・アステアを考えていたようだが、キャグニーはワーナーを説得してこの役を得、見事なダンスと歌を披露した。第一次世界大戦中の愛国心とアメリカン・スピリットを賞賛したこの映画は、第二次世界大戦中の世相とマッチして興行的にも大ヒットを記録しただけでなく、キャグニーに最初で最後のアカデミー主演男優賞とニューヨーク批評家協会の男優賞をもたらす事となった。
トム・ソーヤー: 映画やテレビで演じた俳優
Wの悲劇 (映画): 注:役名に続くカッコは劇中劇『Wの悲劇』での役柄を示す。
チャールトン・ヘストン: 1950年に最初の映画『虐殺の街』に出演、セシル・B・デミル監督に『ミケランジェロの彫刻のように美しい』と称された肉体美と精悍なマスク、格調高い演技力でいくつもの名作に出演し、2年後に『地上最大のショウ』に出演、1956年「十戒(モーゼ役)」、1959年には映画『ベン・ハー』でアカデミー主演男優賞を獲得した。ハリウッド黄金期後期を支え、日本人にも馴染み深い大作やSF映画の主演も務めた。1966年から1971年までは、俳優組合の会長をつとめた。
タブ・ハンター: この作品の元はブロードウェイのミュージカルであったが、出演者はハンター以外はオリジナルのキャストで、ハンターが映画版で唯一オリジナルとは違うキャストであった。ミュージカルは、ダグラス・ウォールップのベスト・セラー小説『ヤンキースがペナントを失った年』(1954年)に基づいたものだった。後にハンターは、「ブロードウェイのステージに出演した俳優たちを尊敬していて、共演が楽しかったが、監督のジョージ・アボットは、ステージ版をそのまま再現することにだけ興味を持っていたため、撮影は大変だった。」と話している。その後ハンターは、ゲイリー・クーパーとリタ・ヘイワースが出演したウェスタン映画『コルドラへの道』(1959)と、ケイ役のソフィア・ローレンと、恋愛関係になるレッド役で出演した映画『私はそんな女』(1959)に出演した。ハンターは。
ポール・ラッド: 1995年の映画『クルーレス』で、主人公(アリシア・シルヴァーストーン)の義兄役を演じ、注目を浴びた。その後はしばらくブロードウェイの舞台に活動を移すが、映画及びテレビにも出演。テレビでは2002年にシットコム『フレンズ』の第9シーズンからゲスト出演した。2004年の『俺たちニュースキャスター』をきっかけにコメディ映画の出演が増える。2008年には主演作『ぼくたちの奉仕活動』が全米で公開。全米映画興行成績で2ヶ月近くトップ10入りするヒットとなり、2009年の主演第2作『40男のバージンロード』も同様にヒットを記録。2015年公開のマーベル映画『アントマン』で、主役のスコット・ラング / アントマンを演じた。その後も続編の『アントマン&ワスプ』(2018年)ほか、『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』(2016年)、『アベンジャーズ/エンドゲーム』(2019年)にも同役で出演。
雨に唄えば: MGMの記録によると、初公開中にアメリカとカナダで3,263,000ドル、海外で2,367,000ドルを稼ぎ、スタジオに666,000ドルの利益をもたらした。また、アメリカとカナダでその年の10番目に高い売上高の映画だった。初公開当時の評価は「良くできたミュージカル・コメディーの一つ」とさほど高いものではなく、当時のアカデミー賞では助演女優賞とミュージカル映画部門の音楽賞にノミネートにとどまった。だが、再公開やテレビ放映、ビデオ発売などをそれぞれ契機として、後の世代の人々にも幅広く目に触れるようになったことで、時代と共にその評価を高めて行ったという。
パトリック・ペイジ: ブロードウェイのミュージカル俳優としてキャリアを築き、2019年には 『ハデス・タウン』 でトニー賞ミュージカル部門最優秀助演男優賞にノミネートされた。
野郎どもと女たち: ゴールドウィンはシモンズの甘い声、強い演技を気に入り、舞台版より良いコンビになると確信した。未編集の映像を観た監督のマンキーウィッツは「グレース・ケリーにしなくて良かった」「シモンズは才能がありながら過小評価されている。才能についてはずば抜けているのになぜ大スターになっていないのか」と語った。
勝本圭一郎: 東宝の専属俳優として、ジャンルを問わず多くの作品に出演。英語が得意で、1957年にはコロムビア映画『戦場にかける橋』で早川雪洲、ヘンリー大川と共に日本軍人を演じた。妻は長唄師の杵屋佐清、息子に長唄師の芳村伊十平がいる。
上原謙: 上原 謙(うえはら けん、本名:池端 清亮(いけはた きよあき)、1909年(明治42年)11月7日 - 1991年(平成3年)11月23日)は、日本の俳優、オーケストラ指揮者。戦前・戦後の日本映画界を代表する二枚目スターの一人である。
ジョエル・グレイ: ジョエル・グレイ(Joel Grey, 本名: Joel Katz, 1932年4月11日 - )は、アメリカ合衆国の舞台を中心に活躍する俳優で、出身地はアメリカのオハイオ州。1972年の映画『キャバレー』での演技が高く評価され、アカデミー賞、ゴールデングローブ賞をはじめ数々の賞を受賞した。現在も多方面に渡って活躍している。娘のジェニファー・グレイも女優として活躍。
ポルノ俳優: 米国では、ロン・ジェレミー、ジョン・ホームズ、ロッコ・シフレディがAVNによって史上最高の男性演者と見なされている。ロンジェレミーはその名声に加えて1970年代より同業界の第一人者であり、文化的な象徴の一部となっている。日本ではしみけん (AV男優)が、7500本の映画を制作する過程で8000人以上の女性と性交渉したと評されている
キャビン・イン・ザ・スカイ (映画): 「人種的ステレオタイプは見過ごせないが、魅力的なミュージカル・シーンと才能ある素晴らしい俳優たち」との評価が多かった。
パリが恋するとき: 『パリが恋するとき』(A New Kind of Love)は1963年のアメリカ合衆国の映画。出演はポール・ニューマンなど。
雨に唄えば (ミュージカル): 2012年にはローレンス・オリヴィエ賞にノミネートされた。2012年版公演が、2021年7月30日から9月5日までサドラーズウェルズ劇場で復活という形で上演された。終了後は引き続いて英国ツアーが2022年3月17日より開始。2020年開始予定だったが、新型コロナウイルス感染症の影響で延長されていた。正式な邦題は『THE SINGIN’ IN THE RAIN~雨に唄えば~』。2012年ウエスト・エンド版を基にしたものが、以下の三度にわたり公演されている。会場は全て東急シアターオーブを使用。ドン役は、いずれもオリジナルキャストのアダム・クーパーが演じた。11月に開幕。4万人以上の観客動員を記録し、当時の東急シアターオーブにおける海外招聘ミュージカルでの最高動員記録を樹立した。
早川雪洲: 『東京ジョー』で雪洲が演じる役柄は、サイレント時代から演じ続けてきた悪役の日本人だったが、雪洲にとってはハリウッドに復帰できるチャンスであったため、このオファーを引き受けた。連合国の占領下にある当時の日本は、まだ講和条約が締結されておらず、公式には依然として連合国の交戦国となっていたため、政府要人でもない日本人が自由に国を移動することはできず、当然フランス在住の日本人にアメリカ行きの査証は下りなかった。そんな時代にもかかわらず、1948年末に雪洲はパリのアメリカ大使館から特別査証を発給され、特例的に渡米することができた。
ウォルター・ピジョン: ニューブランズウィック州セントジョン出身。ニューイングランド音楽院で学んだ。バリトン歌手であったが俳優に転向、1925年にブロードウェイ・デビューを果たす。翌年映画デビューし、1942年の『ミニヴァー夫人』と1943年の『キュリー夫人』でアカデミー賞にノミネート。生涯で130本以上の映画に出演した。
仲代達矢: 劇団俳優座出身で演劇・映画・テレビドラマで活動を続け、映画全盛期から斜陽時代以降までの映画界を支えてきた代表的俳優である。出演映画が米国アカデミー賞と世界三大映画祭(カンヌ・ヴェネツィア・ベルリン)の全てで受賞しており、森雅之・山形勲と並び四冠を達成している。
大いなる野望: ※括弧内は日本語吹替(初回放送1976年2月26日『木曜洋画劇場』)
ウィリアム・ホールデン: 4年間の軍務の後、戦後再び映画に出演するが、しばらくは作品に恵まれず復帰間もないころは低迷していた。しかし、1950年、ビリー・ワイルダー監督の『サンセット大通り』でアカデミー主演男優賞にノミネート、この一作でそれまでのアイドル路線から脱却し演技派スターへと変化を遂げてスターダムを駆け上がる。その後は1950年代を通じて興行的に最も信頼できるスターと称され、数々のヒットを飛ばし、特にビリー・ワイルダーと再び組んだ『第十七捕虜収容所』では念願のアカデミー主演男優賞を受賞。他にもデヴィッド・リーン監督『戦場にかける橋』、キャロル・リード監督『鍵』、ジョン・フォード監督『騎兵隊』、『喝采』、『麗しのサブリナ』、『ピクニック』、『慕情』と、世界映画史を代表する名作・ヒット作に出演し大活躍。常に人気も上位にランクインしていた。来日もしており、黒澤明監督との写真も現存する。
シャルル・ヴァネル: フランスのレンヌ生まれ。素人芝居をしているうちに俳優になり、1908年にパリで舞台俳優としてデビューした。1912年に『Jim Crow』で映画デビューし、『L’Atre』(1919年)で注目された。以降性格俳優として200本以上の映画に出演し、1953年にアンリ=ジョルジュ・クルーゾー監督の『恐怖の報酬』でカンヌ映画祭男優賞を受賞した。ほかジュリアン・デュヴィヴィエ監督の『我等の仲間』(1936年)、ルイス・ブニュエル監督の『この庭に死す』(1956年)、ジャン=ピエール・メルヴィル監督の『フェルショー家の長男』(1963年)など、フランス映画を代表する名監督の作品に多く出演した。またアルフレッド・ヒッチコック監督の『泥棒成金』(1955年)など、国外の作品にも出演しており、『東京の喧嘩』(1963年)では岸恵子や岡田英次らと共演している。
おがくず: おがくず(大鋸屑、英: Sawdust [saw鋸+dust屑])とは、ノコギリなどで木材を加工するときに生じる目の細かい木屑。大鋸(おが)は、丸太から板を切り出すための大型鋸のことである。製材所などでは製材を経て原料材の約7%はおがくずとなるため、日常的に大量に発生する。なお、鉋で削った屑はカンナクズという。高度成長期はオガライトへの加工によって一定の消費が見られたが、石油やガスにエネルギー需要が移ったことにより、多くが焼却処分せざるを得ない状況が続いている。現在は法令などの強化に伴い、処分や利用方法などが課題となっている。
オガライト: オガライトの形状は、長さ30 - 50センチメートル、太さ5.2センチメートル程度の棒状で、断面は円形もしくは六角形。圧縮成型しつつ、外面を150度に加熱するため、外見は濃茶色となっている。加熱する事により、おがくずに含まれるリグニンが粘結剤の役割をするため、添加物は使われていない。熱圧縮時に木質から高温高圧なガスが発生するため、ガス抜きとして中心部が1センチメートル程度のちくわのような中空となっている。中空にならないようにオガライトを成形するのは非常に難しく、成形加工時にガスが籠ってプレス部が暴発する危険性があるため日本では一部ハウスメーカーを除きほとんど製造されておらず、中国で日本向けに製造されているものが多い。燃えた後の灰の量は少ないといわれているが、使用されている木の種類と部位による。灰の主な成分はシリカ分である。
挽き板: 挽き板(ひきいた、挽板)とは、鋸などで挽いて切った木の板のこと。1センチ厚以上(10mm〜20mm)のものが中心で、突板(つきいた、0.2mm〜0.6mm)よりも厚めの木材。集成材や積層材などにも使われる。
大山こま: 一年乾燥させた木材を輪切りにして円筒形に打ち抜き、ロクロに固定し回転させながらバイトで挽いて作成する。次に最も大切な工程は溝挽き(みずひき)という工程で、ロクロで回転する胴体部分に細く尖った道具で芯棒の穴をあけることである。芯棒の穴が曲がってしまうと正しく回転しない。こまを挽いて作成することから挽き物玩具とも言われている。
木材: 製材品は、木材製品の中で最も一般的であり、単に木材といえは製材加工された製品を指すことがほとんどである(もちろん、製材前の丸太も木材であるが、基本的には素材であり、商品価格や品質のばらつきが製材品とは大きく異なるので、丸太あるいは原木などと読んで区別する)。 製材の道具として、古代は石器、鉄の利用が始まってからは鉄製の斧や楔が使われ、木材が持つ、繊維方向に割裂しやすいという性質を利用した寸法加工がなされた。次いで鋸が発明され、木挽き(こびき)職人と呼ばれる技能者が個々の原木の性質を見極めながら製材をしていた。同じ原木を製材しても職人の腕一つで材木の品質や歩留まりなどが大きく左右されたので、木挽き職人は高度な技術が必要とされる仕事であった。
胴付鋸: 胴付鋸(どうつきのこ どうづきのこ、どうつきのこぎり)とは、木材を切断・加工する木工具の鋸(のこぎり)の種類のひとつ。銅突鋸または導突鋸ともいう。
木工: 木材から板へ加工するにはオガを使い丸太から直線に挽き割る。木挽きされた材料を細かく木取りするために鋸を使う。さらに厚みを均一にするために鉋を使う。鑿は造作に使われ、鑢は刃の目立てや木材の調整に使われる。
木挽: 木挽、または木挽き(こびき)は、木材を「大鋸」(おが/おおが)を使用して挽き切ること、およびそれを職業とする者。大鋸挽・大鋸挽き(おがひき)とも呼ぶ。15世紀末の資料には、「大鋸」を「おおのこ」と読み「大のこひき」(おおのこひき、大鋸引)と表記する場合もあった。現在の製材、および製材作業者で、かつ卓越した木材の鑑定能力をもつ職能集団を指す。
杢: 杢(もく)、杢目(もくめ)またはフィギュア(英語:figure [fɪɡjər])とは木材の木目・木理のうち、柾目とも板目とも異なって稀に現れる複雑な模様のものを指す。その希少価値・審美的価値から珍重される。原木の中で生ずる局部的なねじれや湾曲のある箇所、または瘤の部分などを切り出した際に現れ、これは木の切り出し方によっても決定的な影響を受ける。また、「杢」の字は木工の合字であり、和製漢字である。この場合は木工職人、大工を指す。
間伐材: 間伐材(かんばつざい)とは、森林の成長過程で密集化する立木を間引く間伐の過程で発生する木材のことである。
ウッドチップ: ウッドチップ(ウッドチップス、英: Woodchips)は、木材を破砕した製造物。
木材:  なお、その言葉の持つ好印象から、製材品については、商業的にはしばしば無垢材という言葉で呼ばれるが、原木から所定のサイズの材を切り出すという製材作業を経ているものは製材品と呼ぶのが正しい。JASにおいても「製材の日本農林規格」の第一条で、言葉の定義として「原木等を切削加工して寸法を調整した一般材(中略)を製材と総称する」と記している。 木質材料については、おもな種類として、集成材、LVL(単板積層材)、合板、パーティクルボード (PB)、ファイバーボード、OSBなどがある。山から伐り出した原木を丸太のまま利用する事は少ない。通常は皮を剥がし角材や板材へ切り出す製材作業を行う。
木殺し: 木殺し(きごろし)は、木材の継手や仕口において、ほぞを叩いて圧縮させる木工技術である。木材の継手や仕口においては、接合を強固にするために、ほぞ穴に比してほぞを大きめに作って嵌め合わせる。そのため、ほぞ組みなどの際には、ほぞを金鎚の一種である玄翁(げんのう)で叩くことで圧縮させて、組みやすくする。ほぞは組んだ後で木の復元力によって再び膨らみ、接合力が強化される。叩きすぎるとほぞが割れることがあるので注意が必要である。また、玄翁の打面の一方は、木材の表面に傷を付けないように、丸みを帯びた形状とされている。この面は、釘を打つ際の打ち終わりや木殺しの際に使用するため、木殺しや木殺し面と呼ばれる。
胴付鋸: 胴付(どうつき、どうづき)とは木材の年輪の見える木口(こぐち)と呼ぶ切断面同士を互いに接して固定する「突き付ける」意味を持ち、胴付鋸は木材の接合手段の一つである仕口(しぐち)の胴付部分を平滑に挽く目的で用いられる。切断や加工する際に厚みの薄い材料を粗い歯を持つ縦挽き鋸を用いて切断すると切断面がささくれたり材種によっては割れることがあるため、一般に塩ビやデコラと呼ぶ厚みが薄い化粧材を加工する際に使われることが多い。
木材: 木材として使われる部分である木部は「材」(ざい)と呼ばれる。樹木は、芽や成長点を由来とする中心部にあるごく細く軟らかい「髄」(ずい)または「樹心」(じゅしん)、主要部分を占める「材」、外皮に当たる樹皮の3つの部分に分かれる。木も代謝を繰り返し細胞分裂によって成長するが、幹や枝の先端(成長点)を除く「材」の部分では樹皮のすぐ下に当たる部分(厳密には師部と隣接する数層、維管束形成層と呼ばれる)だけに限られ、しかも幹側になる細胞は分裂機能を失い、数週間で原形質を無くして細胞壁だけとなる。これが積み重なって木の「材」となる。樹皮には葉での光合成で作られた炭水化物を木全体に送る「師部」(しぶ)がある。さらに「材」は内側の「心材」(しんざい)と外側の「辺材」(へんざい)に分けられる。
寄木細工: 種板の表面を薄く削った物をズクという。ズクは木箱などの他の木製品の表面に貼り、その文様、絵柄を楽しむためのものである。この技法をズク貼りという。小寄木、山水、大名行列などの寄木または木象嵌に埋れ木を施し、湿らせたズク板を鉋で削るのだが、削れ具合があるために硬木と軟木の組み合わせはできない。削った後には万力で重しをかけて乾燥を防ぎ、紙に裏打ちする。これでズク貼りができる。製法の際に出た木くずは、寄木細工を利用したキーホルダーなどの小物に使われることが多い。
ココボロ: 性質に関しては、気乾比重が0.98-1.20(平均1.09)の「沈木」で重くて硬いが、ろくろ、切削、鉋のどれでも加工はしやすい。このように手道具であっても機械であっても加工性は悪くはないが、少し刃先を鈍磨させる性質を持つので刃先は常に鋭く研摩しておく必要がある。乾燥はゆっくりと進み、その間に干割れや表面割れが起こりやすいが、乾燥後の寸度安定性は非常に高い。ウォーカー (2006) は、機械工具を当てると精油が柔らかな芳香を放つとしているが、木工家の河村寿昌によれば匂いに関しては「あまり心地よくない、強い酸っぱさ」が感じられる。細かい木屑で皮膚が橙色に染まったり、かゆみを伴う炎症を起こしたりする場合があるので作業の際は注意を要する。剛性(木材の弾力性を表す尺度)は高い。
袴: 植物(草本)の茎の部分を覆っている皮のことを俗に「はかま」という。つくしのように土中から生えるときに穂先などを保護するためのもので長く伸びた後も残る場合もある。
ノウゼンカズラ: ノウゼンカズラ(凌霄花、Campsis grandiflora)はノウゼンカズラ科の落葉性のつる性木本。夏から秋にかけ橙色あるいは赤色の大きな美しい花をつけ、気根を出して樹木や壁などの他物に付着してつるを伸ばす。中国原産で平安時代には日本に渡来していたと考えられる。夏の季語。
スモークウッド: スモークウッドはスモークチップと同様に、様々な種類の木を原料として製造されている。原料として使用される木の種類としては、クルミ(オニグルミ、ヒッコリー)、サクラ、ナラ、リンゴなどが挙げられる。スモークウッドは、まず、これらの木のうち、どれかを選択し、次に、選択した木から樹皮などを取り除いてから粉状にし、最後に、植物性の樹脂を使って1本の角材のように固めるという方法で作られている。なお、スモークチップの中には粉状にされた製品も存在するので、粉状タイプのスモークチップを樹脂で固めたものが、スモークウッドであると言うこともできる。
ムクノキ: 木材の質はやや堅く粘りがあるが、耐久性は低い。かたい材を利用してバットなどの運動具に用いられ、道具材、楽器材などにも使われる。 葉の裏のざらつき、ケイ酸質の毛で覆われているので、漆器の木地や角細工、鼈甲細工、象牙などの表面を磨くのに使われる。
屋久杉: 天然スギの伐採が終了した現在、土産物などの加工に使われている屋久杉は土埋木(どまいぼく)と呼ばれる物である。これには伐採の跡の切り株や台風などで倒れた倒木も含まれる。
突板: さまざまな分類法がある。まず、材料となっている樹木の種類で分類する方法があり、樹木の種類の数だけ突板の種類があると言っても良い。たとえばカシ突板、スギ突板、オーク突板...といったように膨大な種類があるわけである。また「(天然木からの)カットのしかた」≒「木目」で分類する方法もある。「柾目(まさめ)」「板目(いため)」「杢目(もくめ)」「ブロック」などがある。希少性の高い美しい木目を持つ木材が用いられたものは、特に「銘木単板(めいぼくたんぱん)」とも呼ばれる。
粉次ぎ: 粉次ぎ(こなつぎ)とは、鉄板でいわゆる粉物の料理を作る際に生地種を流し入れるための道具。粉注ぎともいう。なお、同様の用途のものとして、後述の種落とし(チャッキリ、ドロッパー)がある。
金杉: 金杉の語源の一つは、「すぎ」は「そぎ」が転化したといわれ、そがれたような傾斜地のことと言われている。「かな」は、カンナ(鉋)の古語で鉋(ヤリガンナ)でそいだようなの意、又は、カネ(矩)の転で直角あるいは曲がったの意を示していると一般的に考えられている。また、金杉橋の例では、橋の近くにあったセンダンの巨木が光っているように見えたから名付けられている。
ココボロ: 油性も高いので接着性は良くないものの、油分が多いがためにろくろ加工の際はむしろサクサク削れていき、丁寧に作業を行えば素晴らしく滑らかな表面仕上がりとなり、大理石のような冷たい触感も生まれる。ろくろ細工に理想的な木材である。心材は耐久性があり、保存薬剤による処理は難しい。乾燥品はくすんだ色をしているが、ニスで仕上げると鮮やかなオレンジ色・朱色または赤褐色になり、木目が美しい。
のこぎり屋根工場: のこぎり屋根(のこぎりやね)とは、鋸の歯の形に似た三角屋根の建物。主として紡績・織物・染色関係の産地に多く見られる工場建築である。「のこぎり」・「ノコギリ」・「鋸」または「ギザギザ屋根」と表記も様々である。煙突とともに町並みや農村の風景に溶け込んでおり、工場といえば「のこぎり屋根」が、工場の形の象徴となっている。英語では、「northlight shed」あるいは「saw tooth roof」と表記している。
木質ペレット: 木質ペレットは燃焼によってCO2を発生するが、カーボンニュートラルの論理により統計上は排出しないものとして取り扱ってもよいとされていること、不要物を原料とするなどCO2排出量削減の観点と、近年の原油価格高騰に対抗するコスト削減の観点から急速に注目を浴びている。形状は直径6 mm - 8 mm 程度、長さ10 mm - 20 mm 程度の円筒形のものが多い。原料となる木材種や使用部位によりホワイトペレット、バークペレット、全木ペレットに分けられる。使用部位は木質部とは限らず、樹皮もペレット化できるほか、樹木自体もさまざまである。木ではなく竹からつくることもできる。原料によって外観は異なるが、ほとんどの場合はかなり堅く、原料中のワックス成分によって表面の手触りはつるつるしている。木質ペレットには一般的に接着剤は使われておらず木材自体に含まれるリグニンによって顆粒状に成形されている。
木裏: 木裏(きうら)は、板材の断面を見て、年輪の中心に近い方。壁、床に使用する際はともに木裏は見えないほうに向けて使用する。無垢材の板は必ず木表側に反る。原木を板にした場合、木目に年輪が原木の時の内側(芯側)面が現れている面を「木裏」、その板を裏返して反対側から見た場合、外側の面が見える面を「木表」という。多くの柱材のように中心に芯を持っている場合は、全て木表ということになる。
ドロノキ: 凹んで衝撃を吸収するので、かつては弾薬箱にされたという。また安物の下駄やマッチの軸に利用されたが、マッチ軸としても折れやすい下等の材とされ、現在ではまったく利用価値がない。成長が早い点に着目した製紙会社が品種改良を試みた記録があるが、その後研究は放棄されたようである。軽軟材であるが、加工するノミや鉋の刃の傷みが堅木より早いと言われ、実際に機械で測定するとミズナラの数倍の速度で工作機の切刃が磨耗することがわかった。「泥の木」の名称はこの奇怪な性質が根から泥を吸い込むせいとされたからとも言い、また泥のように柔らかい・使い道が無いから、北海道の方言から等の諸説あるがわかっていない。加工時に刃が傷みやすい理由は、木の芯に炭酸カルシウムを多く含むからと考えられている。
堅木: 堅木、硬木(かたぎ)とは、ブナ、ナラ、ケヤキ、ラワン、マホガニー、チークなどの広葉樹の材木のこと。
寄木細工: 木くずを落として電熱器で煮た膠をブラシを使って接着させる。この工程を繰り返し、富士山、山水、納屋とはめこまれる。
松かさ: アカマツやクロマツのように風による種子散布を行う種においては、種子が成熟すると、松かさを構成する鱗片は反り返り、そのすき間を外に広げる。風散布性のマツの種子には「種子翼」という羽根状の付属物がついており、松かさから地上に落ちる間に風に乗って散らばる。ハイマツやチョウセンゴヨウのように動物による散布を行う種においては、種子が成熟しても松かさが開くことはなく、動物が種子を捕食する際に松かさごと運ばれてこぼれることで散布を行う。日本の高山帯に分布するハイマツの散布者としてはホシガラスが重要である。チョウセンゴヨウはリスなどによる「貯食」に依存している。また、松かさは水につけると傘を閉じ、逆に乾燥すると開くというような生物学的メカニズムを持っている。そのような松ぼっくり自身のメカニズムを利用して山火事に依存した種子散布を行う種もある。
黒液: 黒液(こくえき、英語: black liquor)は、木材パルプを作るときに化学的に分解・分離した際に発生する黒ないし褐色の液体である。
ウッドチップ: 製造法には切削、クラッシャー、パンチングなどの製法がある。細かいチップだけでなく、用途によっては、細長い木くずなどを入れることもある。材料になるのは、桜、ヒバ、杉、ヒノキ、広葉樹などであり、ガーデニング資材、ドッグラン、製紙材料、バイオマス燃料、燻蒸などに用いられる。木材加工の際の端材や剪定くずのリサイクル利用のほか、小径木や間伐材をバージン材として利用する場合もある。なお、C/N比が高く植物の窒素飢餓を招くため、マルチング材として利用することで雑草の発育抑制には効果があるが、肥料や土壌改良材には向かない(詳細は堆肥化を参照のこと)。樹皮(バーク)からガーデニング資材、マルチング材として製造される物は、バークチップス(Bark chips)または、バークマルチとも呼ばれる。
ドリル (工具): 板錐(いたぎり)とも呼ばれる。木材に貫通する穴を作るために用いられる。回転軸の中心の先端は突き出して尖っており、先端に近い部分は平らな金属板になっている。その中央付近には小さな穴が開けられていることが多く、壁の裏側のような手が届かない部分へ貫通させて回転を止め、この穴にワイヤーやケーブルを通して引き抜くことで、裏にある細長い物の先端を自分側に引き寄せることができる。
籌木: 籌木(ちゅうぎ、ちゅうぼく、英語:Shit stick)とは、排泄の際に尻の汚れを掻き落とすための細長い木製の板のことである。糞箆(くそべら、くそへら)ともいう。紙が普及する以前、古代から近世初頭にかけて用いられ、古代のトイレ遺構の便槽址から出土する場合が多い。
イクパスイ: 材質には、イタヤカエデ、ノリウツギ、イチイ、マユミ、カツラ、ハンノキ、ミズナラなど、比較的加工しやすい材が用いられる。通常はまっすぐな木を割って作るが、湾曲した木やねじれた木、股木など、自然木をそのまま利用して作られたものもある。
台杉: 台杉(だいすぎ)とは、日本を代表する造林樹種であるスギの仕立て方で、地際から2m以上の高さの位置で多数の幹が株分かれし、特異な樹形を呈したものを指す。 北山杉と呼ばれる京都の北山地域で発展し、磨丸太や垂木丸太として利用されてきた。昭和30年代より台杉による丸太生産は徐々に衰退したものの、特異な樹形を活かした庭木としての需要もある。
粉次ぎ: 粉次ぎと同様に、鉄板を用いて粉物の料理を作る際に生地種を流し入れるための道具として種落としがある。ばね式のレバーが付いており、指でレバーを押すことで容器の下部にある注ぎ口から生地を落とすようにしたもので、チャッキリやドロッパーと呼ばれるものも同様の構造をもつ。粉次ぎと同じく材質はステンレスなどの金属でできているものが多い。
オベチェ: オベチェからは木材が得られる。外観は辺材も心材もほぼ区別がなく淡黄白色から淡黄色で木肌は非常に粗く、直通な材であるが柾目で軽い交錯木理をなし、細かい斑が出て光沢を見せる。材質は軽軟で収縮も小さく、湿度変化にも変動が少ない。気乾比重は0.32-0.49、乾燥は非常に早く容易で、裂けや既存のひびの拡大もないが若干ねじれが生じることがあり、また湿度の高い環境下で鉄化合物と接触すると青色染色を起こしてしまう。柔らかいが目が詰まっているために繊維が壊れにくく、木口がボロボロにならない。曲げ強さ、圧縮強さは低く、剛性、耐衝撃性も極めて低いが、軽軟な材のわりにはしなやかな方である。蒸し曲げに対する適性は中庸から低度である。加工時に細かい木粉が舞い上がって喘息症状を起こす恐れがあるためマスクを着用するなどして作業に臨むことが強く推奨される。しかし加工はしやすく個体差も感じられないため建築材に向いている。
ごみ: ごみ(ゴミ、埖、塵、芥)とは、「くず」や「かす」は、ものを削るか切るなどによって残った部分を指すため通常は「ごみ」とはいわれない(パンくず、絞りかすなど)。
マルフィン: マルフィンからは木材が得られる。通常、挽き材や角材の形で船積みされる。外観にさほど特徴はなく、色は淡黄白色である。心材と辺材との間に差異はほとんど見られないが、心材は黒い筋入りのものも存在する。肌目は非常に精で均一である。材の性質は重く緻密であり、気乾比重は0.80、乾燥の際は困難もなく、乾燥後も安定し、また加工も容易である。その一方で道具の刃先を急速に鈍磨させる性質も持つ。滑らかで精な表面仕上げとなり得る。靭性や剛性には特に優れており、あらゆる尺度において高い強度を示し、特に耐衝撃荷重性が秀逸である。ただその強靭さのあまり、蒸し曲げには適さないと考えられている。柾目木取りの材面に鉋削りや刳り形加工を行う際は木理を逆立たせる傾向があるため、刃先の角度は浅くした方が良い可能性がある。釘・ネジ着性は良く、接着性も良好である。ステインとつや出し材により表面を美しく滑らかに仕上げることができる。
切削加工:  切りくずがスムースに連続して生じる流れ型が最も加工面が美しく仕上がるが、材質によってはそれ以外の形状となり、柔らかな材料や変形しやすい材料ではせん断型やむしれ型になり、脆い材料では亀裂型になることがある。研削加工も微小な砥粒が被加工材を切削してゆく点では切削加工と同じ原理である。
砥の粉: 粘板岩および頁岩の風化作用により生成される超微細な粒子状の粉や人工的に粉末加工された水成岩、砥石を切り出す時に生じる粉末などが利用される。
抽苔: 抽苔(ちゅうだい)とは、農作物に花芽が付き(花が咲き)、花茎がのびる現象。抽台。薹立ち(とう立ち、トウ立ち)ともいう。
ダルベルギア・レトゥサ: ダルベルギア・レトゥサや同じツルサイカチ属の Dalbergia granadillo Pittier からはココボロ材という木材が得られ、楽器材やナイフの柄、象嵌細工やろくろ加工品などに用いられるが、加工の際に出る木屑で肌が橙色に染まったり、かゆみを伴う炎症を起こす恐れがある。
分岐図: 分岐図(ぶんきず)とは、
木材: 季節では、夏雨性の温帯気候に属する日本においては木の新陳代謝の低下する秋から冬にかけての時期が伐採の最適期とされており、特に広葉樹のブナなどはこの時期に伐採したものは腐れや害虫に強い木材になる。しかし例えば磨き丸太に使う木材では樹皮と材を剥離しやすい幹形成期の春が伐採に適すなど、目的によって最適時期は変わる。樹木を縦割りにした際、枝があった部分には「節」(ふし)が残る。これには、材の木目から断裂が無く繋がっている「生節」(いきぶし)と、枯れた枝が幹の成長に伴って包み込まれた「死節」(しにぶし)がある。なお、枝が枯れ落ちたり切り払う(枝打ち)作業によって節が無い材は特に「枝下材」と呼ばれ価値が高い。ただし節の存在が強度不足を招くことはなく、逆に美的評価の要素として格付けされる場合もある。
コルディア・ドデカンドラ: 木材の色は濃い暗褐色で、これを地に黒い縞が入り、漆を塗るとカキノキから得られるクロガキ材と見間違えるほどになり、クロガキ材の代用材となる。放射組織が現れている箇所では、銀色の斑点が見られる場合がある。肌目は精から中庸で一定している。辺材は対照的に淡色であり、アクセントとして活用される場合もある。性質に関しては非常に硬くて強く、気乾比重も0.65-0.85 で非常に重い。乾燥は表面割れを起こす確率が高く難しいが、一度乾燥させた後は非常に安定する。耐久性は中庸でろくろ細工にも向いている が、個体によっては石灰分を大量に含むものもあり、ろくろ加工中に真っ白になっていき、刃がすぐに切れなくなってしまう。しかし石灰分のない個体であれば挽きやすい。研摩すると良い光沢が出る が、油分が感じられ、サンドペーパーで磨こうとしても削りにくい。
経木: 経木(きょうぎ)とは、薄い木の板である。材質は主にスギ、ヒノキ等の針葉樹が用いられる。通常は板目で削られている。経木はその厚さによって、「厚づき(0.5 mm〜1.0 mm)」、「薄づき(0.1 mm〜0.3 mm)」、「会敷(0.1 mm〜0.05 mm)」に分類できる。包装材としては「へぎ」と読む場合がある。
薪: 台に立てられないような、切り口が水平でない木は丸太に立てかけた状態にして斧を入れる方法もあるが、危険が増すため切り直す方が良い。太い玉切りは一刀両断できずに斧が木口(こぐち:鋸断面)に刺さって抜けなくなるので、周囲から削ぎ取るように割っていく。繊維が入り組んだ節の多い部分は、くさびを併用する。乾燥が進んでいないスギやヒノキをはじめ多くの針葉樹、ミズナラ、サクラ、シラカバ、カシ、ケヤキは容易に割れるが、クスノキは割りにくい。
粉次ぎ: 粉次ぎは容器の一方に注ぎ口があり、注ぎ口と直角の位置に取っ手が付いた構造になっている(プラスチック製の取っ手を付けているものもある)。容器ごと注ぎ口の方向に傾けることによって生地種を鉄板に流し入れる(傾けた際に容器内の生地種がこぼれ落ちないように上部は半分程度塞がっている)。材質はステンレスなどの金属でできているものが多い。
消しカス: 消しカス(けしカス)は消しゴムを使った後に出るカスのこと。けしかす、消し滓などとも表記する。また消しくずなどともいう。
材木問屋: 材木問屋(ざいもくどいや/ざいもくどんや)は、木材を扱う問屋。近代以後には木材問屋(もくざいどんや)という名称も用いられている。
浮造: 浮造(うづくり)は、刈萱(かるかや)の草の根を水にさらした後、干して麻紐で束ねた道具。用途として、木の板・柱などの柔らかい部分(春材)を磨きながら削ぎ落として木目を浮き上がらせ、木材の見た目を美しくするために使用する。また、そのような仕上げ技法を浮造仕上げという。古い木材に使用するときは根の粗い部分を束ねたものを、新しい木材のときは根の細い部分を束ねたものと使い分ける。入手性がよいとはいえないため現在ではワイヤーブラシや電動工具で代用することも多い。浮造仕上げの無垢板は、木目が強調され凹凸が目立つようになる。
金属粉: 金属粉(きんぞくふん、英語: Metal powder)は、粉末状に加工された金属。旋盤加工の際に生じる切り粉はダライ粉と呼ぶ。発火性や有毒性がある場合が多い。
削り出し: 削り出し(けずりだし)は、機械加工において、機械の部品などをインゴット(素材のかたまり)から旋盤やフライス盤などを用いて形成する事。加工の形態としては、切断と合わせて切削加工と呼ばれる。
クヌギ: クヌギ(櫟・椚・橡・椚木、学名: Quercus acutissima)は、ブナ科コナラ属の落葉高木。山地などに生え、雑木林の景観をつくり出す代表的な樹種としても知られる。樹皮からしみ出す樹液にはカブトムシなどの昆虫がよく集まり、実はドングリとよばれ、材は薪や家具、シイタケ栽培の原木など様々に利用されてきた。樹皮は染料や薬用にも使われる。
護摩木: 護摩木(ごまぎ)とは、護摩を焚く時に燃やす木のことである。ヌルデやゴンズイなどのやわらかい木材が使用されていることが多い。
てこ: てこは工事現場などで、てこの原理を使って石や樹木をこじ上げて動かしたり、石材の合端を合わせたり、樹木の向きを変えるための専用の道具の名称でもある。木製の木でこや鉄製の金てこがある。
紙やすり: 紙やすりは、使用する時に必要な大きさに切り取って使うものであり、表面の研磨材が剥落すれば寿命として使い捨てていく消耗品である。 布に研磨材を接着してあるものの方が耐久力があり、目詰まりしても叩けば削り屑を落とせるが、やはり研磨材が剥落した時点が寿命である。比較的広範囲の研磨に向き、用途としては、素材の表面に付着した錆や不要な塗料などの被膜を削り落とす、或いは広範囲を削って滑らかな曲面を削りだす、曲面の表面を滑らかにさせる、など。目の粗さ、細やかさを数字で表現して分類されており、研磨材の種類により金属用・木工用・合成樹脂用などに分類されており、耐水性と非・耐水性でも分類されている。紙やすりは、"やすり"という名称が含まれているもの、主な用途は研削というよりは研磨であり、その意味では砥石に近い。
土偶: なお、材質が土でなく石であれば「岩偶」(がんぐう)もしくは「石偶」(せきぐう)と呼び、縄文時代の出土品ではこれも多い。他方、木材による「木偶」(もくぐう)は、縄文時代の出土例は無く、弥生時代以降のものが知られている。
木材: 木材の収縮は繊維飽和点以下になり結合水の排除が始まってから起こるが、含水率がはるかに高い状態でも乾燥に対して収縮が始まることがある。「異常収縮」と呼ばれるこの現象は、自由水が遊離する際に細胞構造を壊すことで発生し、表面の陥没(「落ち込み」という)を起こす。このような収縮は木材の中で一様には起こらない。これは、含水率変化による収縮とは異なる生長時の応力や節の存在、旋回木理(らせん木理: 繊維が左右にずれて配行している状態)・交錯木理(繊維が交互にずれて配列している状態)などが加わるためであり、反り・幅反りや曲がり、ねじれなど複雑な変形現象となって現れる。木材の熱伝導率はほぼ0.08-0.15kcal/m・h・°Cの範囲にあり、コンクリートの1/10強、合成樹脂よりも若干高い程度の数値である。木材の実態は細胞壁+水+空気であり、これら構成要素の比率すなわち密度や含水率に影響される。
材木: 材木(ざいもく、lumber または timber)とは、木材生産の工程において角材と板材に加工された木材の一種である。材木は構造用に使われるのが主であるが、その他の用途も多い。材木には二つの主なタイプがある。粗く挽いて製材されるか、表面が一つ以上仕上げられるかの何れかである。パルプ材以外の「ラフ材」は、更に切って作る必要がある家具などの原材となる。樹種は堅木が多く利用されるが、ホワイトパインやレッドパインなどの軟木も、価格が安いためよく用いられる。仕上げられた「製材品」は、主に建築業向けに規格化されたサイズで供給されており、マツ・モミ・トウヒ(総称してSPF)、スギ、ツガなどの、毬果植物からなる軟木が主であるが、高級床材用の堅木もある。堅木よりも軟木から作られることが一般的であり、材木の80%は軟木から得られる。
屏風: 屏風(びょうぶ)とは、部屋の仕切りや装飾に用いる調度品の一種。木の枠に小さなふすまのようなものを数枚つなぎ合わせて折り合わせた構造である。「風を屏(ふせ)ぐ」という言葉に由来する。
寄木細工: ホオノキ、ニガキ、サクラ、ミズキ、タモなどの雑木、さらに倒木して土に埋まり、数百年が経過して微妙な色合いがついた桂などの埋れ木・神代(ジンダイ)を使用する。地元・箱根山の樹木は植林された人工林が多いため、素材には適さない。伐採したのちに数年間放置して自然乾燥させる。材料選びは赤身が弱いものを小寄木(こよせぎ)、強いものを無垢にし、横挽きして手押し鉋で修正し、縦挽きして尺貫法で1分 - 1分5厘、約3 - 4 ミリメートルと厚さを決める。ねじれ、そりの強い材料は使えない。自動鉋盤で2.5 - 3.65 ミリメートルというように木取りの仕上がりの寸法を決める。
木食い虫: 木食い虫、ないし、木くい虫、木喰い虫(きくいむし、英語: woodworm)は、木を食べる様々な種類の甲虫の幼生の呼称。また、一般的にそれが原因となる木工製品(木造住宅の部材や家具調度品など)の破損を説明する際にも用いられる表現である。
ヤマコウバシ: ヤマコウバシ(山香ばし、学名: Lindera glauca)は、クスノキ科クロモジ属の落葉低木。和名は、枝を折るとよい香りがすることから。
アフゼリア属: 材中に黄色または白色の堆積物を含み、シミを生じさせる場合がある。肌目は粗だが均一である。匂いは特に感じられない。気乾比重は0.62-0.95と数値に幅があり、硬さにもばらつきが見られる。人工乾燥は順調であるが生材からの乾燥は非常に遅く、裂けや細かな割れがあるとそれらが広がってねじれを生む場合もある。ただ乾燥さえすればチーク(Tectona grandis)と並ぶほどの高い寸度安定性を見せる。強度が高く、耐久性・安定性ともに抜群に良い。逆目があるが加工しやすく、刃先を鈍磨させる性質は中庸で、接着性も問題が生じることがある。ロクロでは繊維の影響を受けながらもサラサラと挽くことができる。蒸している間にねじれを生じ樹脂を滲出させるため基本的に蒸し曲げには適さないが、chamfuta に限っては小さい半径で曲げることができる。肌目が粗のため、表面を滑らかに仕上げるためには目止め材が必要となる。
土場: 土場(どば)は、木材や土木資材の集積場。ここでは木材が消費者に向けて搬出される途中で、一時的に集積する場所としての土場を扱う。
アラカシ: アラカシ(粗樫、学名: Quercus glauca)は、ブナ科コナラ属の常緑広葉樹。ドングリのなる木で、その年の秋に熟す。別名で、クロガシ、ナラバガシ、ホソミノアラカシ、ヒロハアラカシ、ナガバアラカシともいう。山陰地方で「カシ」というと、一般に本種アラカシを指す。
ピッチ (樹脂): 木材を乾留させると、木炭を残してピッチとタールが得られる。木材の中でも樺の樹皮が製造に適している。しばしばピッチとタールが混同されるが、タールは液体であり、ピッチは固体に近い性質を持つ点で異なる。
雑巾摺り: 雑巾摺り(ぞうきんずり)は、伝統的な日本建築において、壁の下端線と床とが接する部分に打ち付けられる部材をいう。「雑巾擦れ」「雑巾留め」とも。畳と壁が接する部分に設置する場合は「畳寄せ」と呼ぶ。西洋建築の「幅木」に相当するが、雑巾摺りの方が高さが低い。多くの場合は木製である。清掃用具が接触するなどして汚損、破損されるのを防ぐ目的がある。異なる部材同士の調整や美観の意味でも重要な部材である。
杉玉: 杉玉(すぎたま、すぎだま)とは、スギの葉(穂先)を集めてボール状にした造形物。酒林(さかばやし)とも呼ばれる。日本酒の造り酒屋などの軒先に緑の杉玉を吊すことで、新酒が出来たことを知らせる。「搾りを始めました」という意味である。
ハルドゥ: ハルドゥからは木材が得られる。材の色は新鮮なうちは淡黄色から黄色であるが、やがて黄褐色から帯黄褐色となる。木目は細かく滑らかかつ繊維質で、建材や板張り、箪笥、銃床、櫛、帆柱、家具、彫刻、刳形(モールディング)、曲げ木、屋内造作、農具、糸巻、定規などに用いられてきたが、湿気に対しては弱い。比重は0.64-0.70で加工しやすく、美しい光沢があり、耐久性は高めである。
木材化学: 木材化学(もくざいかがく、wood chemistry)は木材の化学的な組成や性質を調べるとともに、材料及び化学原料として活用する技術研究に関する学問で工業化学の一種。
カリフォルニア・ガールズ (ケイティ・ペリーの曲): 「カリフォルニア・ガールズ featuring スヌープ・ドッグ」(原題:California Gurls)は、アメリカ合衆国の歌手ケイティ・ペリーの楽曲。
キス・ア・ガール: 「キス・ア・ガール」(原題:I Kissed a Girl)は、アメリカ合衆国の歌手ケイティ・ペリーの楽曲。
カリフォルニア・ガールズ (ケイティ・ペリーの曲): 彼女の2枚目のスタジオ・アルバム『ティーンエイジ・ドリーム』からのファースト・シングルとして2010年5月11日にリリースされた。この楽曲は、アメリカ合衆国の総合シングルチャートBillboard Hot 100、全英シングルチャートを始め、カナダ、ハンガリー、アイルランド、ポーランド、オーストラリア、ニュージーランドなど多くの国で1位を獲得した。
カリフォルニア・ガールズ (ザ・ビーチ・ボーイズの曲): 「カリフォルニア・ガールズ」(California Girls)は、ザ・ビーチ・ボーイズが1965年に発表した楽曲。ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500(2010年版)では72位にランクされている。
キャリン・ホワイト: キャリン・ホワイト(Karyn White、1965年10月14日 - )は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス出身のソウル/R&B歌手。
キス・ア・ガール: デビュー・アルバム『ワン・オブ・ザ・ボーイズ』からのファースト・シングル。この楽曲は、アメリカ合衆国の総合シングルチャートBillboard Hot 100、全英シングルチャートを始め、ドイツ、フランス、スイス、オーストリア、イタリア、オランダ、ベルギー、オーストラリア、ニュージーランドなど多くの国で1位を獲得した。また2009年のグラミー賞において、最優秀女性ポップ・ヴォーカル・パフォーマンス賞にノミネートされた。
サイーダ・ギャレット: サイーダ・ギャレット(Siedah Garrett、1960年6月24日 - )は、アメリカ合衆国カリフォルニア生まれの女性歌手、シンガーソングライターである。
マリア・マッキー: マリア・マッキー(Maria McKee、1964年8月17日 - )は、アメリカ合衆国の女性ボーカリスト、シンガーソングライター。カリフォルニア州ロサンゼルス出身。
カイル・ガス: カイル・ガス(Kyle Gass、1960年7月14日 - )は、アメリカ合衆国カリフォルニア州生まれのミュージシャン・俳優・ギタリスト・シンガー・ソング・ライターである。
Arvin homa aya: arvin homa aya(アーヴィン・ホマ・アヤ、1980年7月25日 - )は、アメリカ・カリフォルニア州サンフランシスコ生まれの女性歌手。
ジュディス・ヒル: ジュディス・ヒル(Judith Hill、1984年5月6日 - )は、アメリカ合衆国の歌手。カリフォルニア州ロサンゼルス生まれ。
ロリ・リーバーマン: ロリ・リーバーマン(Lori Lieberman, 1951年11月15日 - )は、アメリカ合衆国カリフォルニア州出身の歌手。「やさしく歌って」(Killing Me Softly With His Song)などのヒットで知られる。
夢のカリフォルニア (曲): 「夢のカリフォルニア」(California Dreamin')は、ママス&パパスが1965年に発表した楽曲。全米第4位のヒットとなった。
スザンナ・ホフス: スザンナ・ホフス(Susanna Hoffs、1959年1月17日 - )は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス出身の女性歌手。バングルスのメンバーとして有名。
ロミナ・パワー: ロミナ・パワー(Romina Power、1951年10月2日 - )は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス生まれの女優、歌手。
クリスタルズ (アメリカ合衆国のグループ): ザ・クリスタルズ (The Crystals)は、ニューヨークで結成されたアメリカの女性ボーカル・グループ。1961年から1964年にかけてフィル・スペクターのプロデュースにより、「恋のアップタウン」「ヒーズ・ア・レベル」「ハイ・ロン・ロン」「キッスでダウン」などのヒットを量産した。
キャロル・キング: キャロル・キング(Carole King, 1942年2月9日 - )は、アメリカ合衆国のシンガーソングライター。1958年に16歳でデビューし、1960年代初頭からは夫ジェリー・ゴフィンとの夫婦による作曲コンビで、ヒット曲を連発した。1970年代のシンガーソングライター・ブームの代表的な女性歌手となった。1960年代に作られた初期の曲は20曲以上チャートインされ、その多くがスタンダード曲として世界中の多くの歌手に歌われている。キング自身がパフォーマーとして成功したのは1970年代になってからであり、ピアノを弾きながら一連のアルバムやコンサートで自作曲を歌った。デビューアルバム『ライター』で商業的な失敗を経験した後、1972年にアルバム『つづれおり』をリリース。『つづれおり』でブレークスルーを記録した
トリー・ケリー: ヴィクトリア・ローレン・ケリー(Victoria Loren "Tori" Kelly、1992年12月14日 - )は、アメリカ合衆国カリフォルニア州リバーサイド郡ワイルドマー出身のシンガーソングライター。
フランシスカ・ヴァレンズエラ: フランシスカ・バレンスエラ(Francisca Valenzuela、1987年3月17日)は、アメリカ合衆国・カリフォルニア州出身でチリの女性シンガーソングライターである。