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ケッヘル番号: ケッヘル目録(ケッヘルもくろく、独: Köchelverzeichnis)とは、ルートヴィヒ・フォン・ケッヘルによるヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの作品目録。ケッヒェル目録とも呼ばれる。この目録中で付与されたケッヘル番号(ケッヒェル番号)はモーツァルトの音楽作品を時系列的に配列した番号で、モーツァルトの作品を表すために欠かせない世界共通の認識番号である。この配列作業を最初に行い、出版したのがケッヘルであり、目録の正式な書名は「モーツァルトの全音楽作品の時系列主題別目録 ("Chronologisch-thematisches Verzeichnis sämtlicher Tonwerke Wolfgang Amadé Mozarts")」(1862年)である。日本や英語圏では「交響曲第41番ハ長調 K.
ルートヴィヒ・フォン・ケッヘル: ルートヴィヒ・アロイス・フェルディナント・リッター・フォン・ケッヘル(ドイツ語: Ludwig Alois Ferdinand Ritter von Köchel, 1800年1月14日 - 1877年6月3日)は、オーストリアの音楽学者、作曲家、植物学者、鉱物学者、教育者。正確にはケッヒェル['kœçəl]。1862年にモーツァルトの全作品目録を出版、そこで作品に振られた番号はケッヘル番号として現在も使われている。
ルートヴィヒ・フォン・ケッヘル: このモーツァルトの故郷には1850年から1863年まで10年以上暮らし、彼の作品目録作成に取り組んだ。また鉱石学にも引続き関心を持ち、『ザルツブルク公国の鉱石』(1859年)に結実する。1851年、ケッヘルの友人フランツ・ローレンツから著作『モーツァルトのこと』が送られてくる。そこにはモーツァルトの作品が散逸してしまうのではないかという懸念が表明されていた。それに刺激を受けたケッヘルは作品目録の作成を開始した。完成した目録は1862年にブライトコップ社から『モーツァルト全音楽作品の年代別主題別目録 Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke Wolfgang Amade Mozart's』として出版された。
ルートヴィヒ・フォン・ケッヘル: 翌年再びウィーンに居を移し、ブライトコプフ社にモーツァルト全集の出版を要請するかたわら(ケッヘル没年の1877年にようやく刊行が開始される)、モーツァルト関連の小論を発表したり、ベートーヴェンの書簡集を編纂したり、オーストリアの宮廷音楽の歴史に関する本を出版するなど旺盛な活動を行う。1871年、ヨハン・ヨーゼフ・フックス研究の功績を讃えられてウィーン楽友協会の名誉会員になった。翌年作品目録を附録とするフックス伝を刊行。1877年、ウィーンにて死去。追悼式ではモーツァルトの『レクイエム』が演奏された。中央墓地に眠っている。
旧モーツァルト全集: 従って、旧全集がモーツァルト作品集の決定版と看做されることはもはやなく、この点に関して作曲者の業績についての真剣な研究は『新モーツァルト全集』へと引き継がれた。しかし、旧全集の一部はドーヴァー社やその他の古い版の再販を専門とする出版社から引き続き広く供給されている。他にもオンラインで楽譜を提供する様々なウェブサイトにおいては、旧全集の一部を電子版の形で目にすることもある。旧全集の記録文書はStaatsarchiv Leipzigの Sächsisches Staatsarchiv、21081 Breitkopf & Härtelにまとめられている。
マクシミリアン・シュタードラー: 彼はモーツァルトをはじめハイドン、ベートーヴェン、シューベルトらと親交を築き、モーツァルトに関する著作を数多く遺した。また、彼はモーツァルトの未完成の作品の補筆完成も行っている。彼は未完に終わった「オーストリア摂政期における音楽の歴史に関する資料 Materialen zur Geschichte der Musik unter den österreichischen Regenten」に取り組んでおり、これはオーストリアの音楽に関する初めての歴史書であるとみなされている。彼の作品の大半はウィーンのオーストリア国立図書館と楽友協会に収められている。1823年から1824年にかけて、シュタードラーはアントン・ディアベリの「ワルツによる変奏曲集」の50人の作曲家の1人として参加した。彼はウィーンで生涯を閉じた。
モーツァルトの楽曲一覧: 注意事項:モーツァルトの時代には絶対音楽をジャンル別に分類し、作曲あるいは出版順に通し番号を与えるという発想・習慣はなかった。したがって、たとえば「交響曲第○番」であるとか「ピアノ・ソナタ第○番」などといった通し番号はモーツァルト自身が与えたものではなく、後世の者によって便宜上付けられたものである。なおモーツァルトの一部の作品は生前に出版され、作品番号が与えられた楽曲もあるが、こんにちではそうした作品番号はほとんど用いられていない。詳しくはモーツァルトの管弦楽曲及びモーツァルトの舞曲を参照詳しくはモーツァルトの協奏曲を参照詳しくはモーツァルトの室内楽曲を参照全てヴァイオリン2、ヴィオラ2、チェロ1の編成詳しくはモーツァルトのヴァイオリンソナタを参照詳しくはen:Church Sonatas (Mozart)を参照詳しくはモーツァルトのピアノ曲を参照詳しくはモーツァルトのピアノ曲を参照
フランツ・クサーヴァー・モーツァルト: フランツ・クサーヴァー・ヴォルフガング・モーツァルト(Franz Xaver Wolfgang Mozart, 1791年7月26日 - 1844年7月29日)は、オーストリアの作曲家、ピアニスト。ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの末子で四男。
新モーツァルト全集: NMAは現存するモーツァルトの作品をすべて収載している学術的批判校訂版(原典版)全集であり、全132巻約25,000ページの楽譜、それらの各巻に対応した約8,000ページの校訂報告書、約2,300ページの序文と約1,800ページの記録文書からなる。NMAでは、収載作品に各種の文書や索引を加えたすべてのコンテンツを35の「作品群」と呼ばれるグループに分け、さらに上位のカテゴリとして全体を10個の大グループにまとめた。その分類を以下に示す。NMAや関連文献では、NMAの巻号を指定する際にこの分類を用いた略記を用いる。実例を以下に示すとともに、本稿でも必要に応じてこの表記を用いる。
オーストリア人の一覧: オーストリアはドイツと並ぶ音楽大国(1866年以前はドイツ連邦の盟主)で、偉大な音楽家を多数輩出している。またウィーンでは、オーストリア域外出身ドイツ人のルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、ヨハネス・ブラームスやユダヤ系のヨハン・シュトラウス2世やグスタフ・マーラーなど多くの偉大な作曲家が活躍した。
モーツァルトの楽曲一覧: モーツァルトの楽曲一覧(モーツァルトのがっきょくいちらん)は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの主な楽曲一覧。
モーツァルトのヴァイオリンソナタ: モーツァルトのヴァイオリンソナタは、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのヴァイオリンソナタを作品リストにし、詳細に述べたものである。
新モーツァルト全集: NMAは、1877年から1883年(補遺は1910年)にかけてブライトコプフ・ウント・ヘルテル社によって出版された旧モーツァルト全集の改良版といえるエディションである。編集委員のヴォルフガング・レーム(英語版)によれば、「NMAは歴史的批評学に基づくエディションとして、モーツァルト作品の(特に演奏における)実践的な知識のみにととまらず、音楽文献学の手法による最新の知見を提供することを目的としている」。また、NMAはモーツァルトの真の意図を追求する者にとって欠かすことのできない資料として、演奏家や音楽学者から高い評価を得て頻繁に利用されている。いわゆる「後期三大交響曲」が収められているNMA IV/11/9「交響曲 第9巻」の校訂を担当したH.C.
フリードリヒ・クリュザンダー: カール・フランツ・フリードリヒ・クリュザンダー(Karl Franz Friedrich Chrysander, 1826年7月8日 - 1901年9月3日)は、ドイツの音楽史家、出版者。ヘンデル作品の校訂や他の多くの作曲家に関する信頼性の高い著作によって、19世紀の音楽学の草分けとみなされている。
フランツ・シューベルト: シューベルトの1000近いスケッチ、未完を含む作品群は、オーストリアの音楽学者オットー・エーリヒ・ドイチュ(Otto Erich Deutsch)により1951年に作られた英語の作品目録『Franz Schubert – Thematic Catalogue of all his works in chronological order』のドイチュ番号によって整理されている。シューベルトの場合、出版に際しての作品番号(op.)を持つものは170程度であるため、通常はドイチュ番号が使用されている。1978年にヴァルター・デュル(ドイツ語版)、アルノルト・ファイル(ドイツ語版)などによってドイツ語の改訂版『Franz Schubert – Thematisches Verzeichnis seiner Werke in chronologischer Folge』も作られた。
カール・ベーム: このほか、ベートーヴェン、シューベルト、ブルックナー、ブラームスなどドイツ・オーストリア音楽においては、当時はひとつの規範ともされた。ベルリン・フィルを指揮してのモーツァルトの交響曲全集とウィーン・フィルを指揮してのベートーヴェンの交響曲全集はベームの大きな業績である。
新モーツァルト全集: 『新モーツァルト全集』(しんモーツァルトぜんしゅう、独: Neue Mozart-Ausgabe)は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの音楽作品全集である。頭文字をとってNMAと略され、正式名称はWolfgang Amadeus Mozart, Neue Ausgabe sämtlicher Werke。国際モーツァルテウム財団が編纂し、1956年から2007年にかけてベーレンライター社によって出版された。
旧モーツァルト全集: ケッヘルは全集が完成に至るよう舞台裏で作業を行い、貴重な楽譜を出版社や編集者の仕事のために貸し出した。その編集作業に実際に従事した人物の中にはヨハネス・ブラームス、ヨーゼフ・ヨアヒム、カール・ライネッケ、ユリウス・リーツ、そしてヨハン・ゼバスティアン・バッハの伝記で著名なフィリップ・シュピッタらがいる。当時としては注目すべき業績であった一方、旧全集は致命的な欠陥に悩まされていた。フレデリック・ノイマンによれば、旧全集は「一部の巻の信頼度が非常に高い一方、他はそれほどでもないなど、信頼性が大きく異なっている。
新モーツァルト全集: ロビンス・ランドンはNMAを「モーツァルトを正しく演奏するためには絶対に必要なもの」と評しており、またある時にはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団による交響曲の一連の録音において、正確性に欠ける旧全集ではなく、NMAに基づく楽譜を使用していることを主張しなければならなかったとしている。スタンリー・セイディはNMAの編纂活動について、「第二次世界大戦のために資料が疎開されていたことに加え、(訳注:当時東ドイツの管轄下にあった)ベルリン国立図書館が所蔵する莫大な自筆譜コレクションのほとんどが1980年まで参照できなかったことにより阻まれていた」と述べており、校訂者たちはこの困難な状況に対処しながら研究を続けることを余儀なくされていたことがわかる。
ヘルムート・エーダー: ヘルムート・エーダー(Helmut Eder, 1916年12月26日 リンツ - 2005年2月8日 ザルツブルク)は、オーストリアの作曲家。
ヨーゼフ・シュースター (作曲家): シュースターはこれらを1780年ごろに作曲したのだが、モーツァルトの原本からの断片と看做されたのであった。真実の出所を明るみに出したのは、音楽学者のルートヴィヒ・フィンシャーであった(1966年、『音楽研究(Die Musikforschung )』誌上にて)。
オットー・ヤーン: 彼が著したヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの伝記は、モーツァルトの生誕100周年にあたる1856年に刊行された。この業績はその学術的手法により称賛され、その後もヘルマン・アーベルト、クリフ・エイセンによる改定を経て現在も用いられている。1869年にゲッティンゲンにて没した。著名な門人には古典考古学者、文献学者のフーゴ―・ブリュンマー(英語版)がいる。
カール・ツェラー: カール・ツェラー(Carl Adam Johann Nepomuk Zeller、1842年6月19日 - 1898年8月17日)は、オーストリアの作曲家である。
旧モーツァルト全集: 」アルフレート・アインシュタインは戴冠式協奏曲と『フィガロの結婚』の提示の仕方に不満を表明しており、さらにフリードリヒ・ブルーメは彼が呼ぶところのこの版の編者の「驚くばかりの浅薄さとしばしば見られる全くの無責任さ」に特に容赦がなく、「モーツァルト作品の『収集版』及びそれに基づく実用版は彼の作品の骨格以上のものを提示していない。」と断言している。また、モーツァルトの真作であることが確かながらこの版に収録されなかった作品もあるが、一部は版の完結よりかなり時間が経ってからの発見であったことが理由である。同様に現在では真贋が疑わしい、もしくは偽作であるとされているが、かつては誤ってモーツァルトの楽曲と考えられていた多数の作品が収録されている。
ヘルマン・アーベルト: ヘルマン・アーベルト(Hermann Abert 1871年3月25日 - 1927年8月13日)は、ドイツの音楽史家。
エーリヒ・フォン・ホルンボステル: エーリヒ・モーリツ・フォン・ホルンボステル(Erich Moritz von Hornbostel、1877年2月25日 - 1935年11月28日)は、オーストリアの民族音楽学者。
ローベルト・ハース: ローベルト・ハース(Robert Haas, 1886年8月15日、プラハ - 1960年10月4日、ウィーン)は、オーストリアの音楽学者。特に、レオポルト・ノヴァークと並んでブルックナー研究の権威として知られる。ハースの編集・推敲したブルックナーの楽曲の校訂版は、事実上のブルックナー旧全集でありハース版と呼ばれる。
リヒャルト・ホイベルガー: リヒャルト・フランツ・ヨーゼフ・ホイベルガー(Richard Franz Joseph Heuberger, *1850年6月18日 グラーツ; †1914年10月28日 ウィーン)はオーストリア帝国の作曲家・指揮者・音楽評論家・音楽ジャーナリスト・音楽教師。同名の息子は歴史家である。
新モーツァルト全集: 一例を挙げると、1973年に楽譜巻が出版された歌劇『フィガロの結婚』の校訂において、ルートヴィヒ・フィンシャー(英語版)は全4幕のうち第2幕までの自筆譜しか参照できていない。『クラヴィーア協奏曲第27番』K.595では、1960年の楽譜巻出版当時は自筆譜の原本を参照できなかったため、レームはピアニストのルドルフ・ゼルキンが所有する自筆譜の写真複製を手がかりに校訂せざるを得なかった。この状況は楽譜だけでなく校訂報告書の出版にも大いに影響し、楽譜巻が出版されてからも長らく校訂報告書が出版されなかった例も多く存在する。前述の『フィガロの結婚』の場合、楽譜巻の出版が1973年であるのに対して校訂報告書の出版が2007年と、実に34年もの隔たりがある。
モーツァルトの交響曲: モーツァルトの交響曲では、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの交響曲を作品リストにし、番号の付いていない作品について述べる(番号付きの交響曲については楽曲の項目を参照)。
モーツァルトの管弦楽曲: モーツァルトの管弦楽曲では、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの管弦楽曲を作品リストにし、管弦楽作品について述べる。
エマヌエル・アロイス・フェルスター: エマヌエル・アロイス・フェルスター(Emanuel Aloys Förster, 1748年1月26日 ニーダーシュタイネ・バイ・グラッツ; †1823年11月12日 ウィーン)は、オーストリアの音楽教育者・作曲家。ハイドンやモーツァルト、ベートーヴェン、シューベルトとほぼ同時代を生き、ウィーン古典派の興隆と変遷を創作面から陰ながら支えた作曲家の一人であった。
ミヒャエル・ハラース: ナクソス及びマルコ・ポーロレーベルにベートーヴェンの交響曲やリストの交響詩全集を初めとする多数の録音があり、『ドン・ジョヴァンニ』、『魔笛』、『フィガロの結婚』といったモーツァルトの歌劇も同レーベルに録音している。
イグナーツ・ホルツバウアー: また、モーツァルトは1778年にパリのコンセール・スピリチュエルの委嘱により、ホルツバウアーの「ミゼレーレ」へ挿入するための9曲の楽曲を作曲した。この作品はモーツァルト作品リストのK.297aという番号を与えられているが、今日では散逸している。ホルツバウアーはマンハイムに没している。
音楽の歴史と現在: 音楽の歴史と現在(Die Musik in Geschichte und Gegenwart MGG)は、ドイツ語で書かれた、最大級で最も包括的な音楽に関する百科事典である。西洋の音楽に関する文献として、その分量と網羅する範囲において「ニューグローヴ世界音楽大事典」と双璧を成す存在である。ベーレンライター社とメツラー社(Metzler)から出版されている。初版は全17巻(1949年 - 1968年)、補遺の巻(1973年 - 1986年)、1冊の索引からなっていた。現行の版は第2版(1994年 - 2007年)で、物事の百科事典が全10巻(索引を含む)、伝記事典が全17巻と索引の巻である。物事と人物について記した追加の補遺の巻が2008年に出版された。第2版のCD-Rom版は、主にドイツの少数の図書館で入手できる。
バーバラ・クラフト: バーバラ・クラフト(Barbara Krafft、1764年4月1日 - 1825年9月28日)は、オーストリアの画家である。最も世間でよく知られているモーツァルトの肖像画の作者である。
ヨハン・ゼバスティアン・バッハ: ヨハン・ゼバスティアン・バッハの作品はシュミーダー番号(BWV、「バッハ作品目録」 Bach Werke Verzeichnis の略)によって整理されている。「バッハ作品目録」は、1950年にヴォルフガング・シュミーダーによって編纂され、バッハの全ての作品が分野別に配列されている。また、1951年からドイツのヨハン・ゼバスティアン・バッハ研究所(ゲッティンゲン)で「新バッハ全集」の編纂が開始され、1953年にバッハアルヒーフ(ライプツィヒ)もこの編纂に参加するが、10年で終わると予想されていた編纂作業はドイツの東西分断などの事情で難航し、「新バッハ全集」103巻が完成したのは2007年のことであった。「新バッハ全集」には1100の作品が収められている。現在も作品の整理が継続中である。
アントン・エーベルル: エーベルルは、多数の(出版された)楽曲を遺した。その中には、数々のピアノ・ソナタやたくさんのピアノ協奏曲のほかに、8つの歌劇や5つの交響曲、いくつもの室内楽曲(ほとんどがピアノを含む編成による)や各種のピアノ曲(幻想曲、変奏曲、舞曲など)、およびリートが含まれる。エーベルルの作品はほとんど水準が高く、しばしばモーツァルトの名前で公表された。様式的にはウィーン古典派に基づいているが、すでに初期ロマン派の特徴を明示しており、古典派音楽からロマン派音楽への移行を指し示すものとなっている。
ヨーゼフ・ロイトゲープ: ヨーゼフ・ロイトゲープ(Joseph LeutgebまたはLeitgeb 1732年10月6日 - 1811年2月27日)は、オーストリアのホルン奏者。モーツァルトの友人であり、かつ音楽の霊感を与えた人物である。
モーツァルトの舞台作品: モーツァルトの舞台作品では、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの舞台作品を作品リストにし、オペラなどを含む舞台作品について述べる。
ヨハン・ゴットフリート・ヴァルター: 『音楽事典Musicalisches Lexicon 』(初版1732年、ライプツィヒ)の編集者として有名。音楽用語についてドイツ語で書かれた最初の事典であっただけでなく、18世紀初頭までに活躍した作曲家や演奏家について、伝記体で情報が載せられている。手短に言えば、ヴァルターの『音楽事典』Iは、3000以上の項目が定義された、浩瀚な事典である。この編集に当たっては、明らかに250以上の個別の文献が利用され、ルネサンス音楽や初期バロック音楽に関する理論的な論文も資料に含まれている。この著作に参照された最も重要な文献を挙げるとすれば、優に200回は言及されたヨハン・マッテゾンの著作群である。ヴァルターは、バッハとともに同時代のイタリア音楽を鍵盤楽器のために編曲したほか、オルガン曲をいくつか遺した。
フーゴ・ヴォルフ: フーゴ・ヴォルフ(Hugo Wolf、1860年3月13日 - 1903年2月22日)は、オーストリアの作曲家・音楽評論家である。
音楽史: ガルヴィジウスの後の音楽史学における業績にはマルティーニ神父による『音楽史』(1757-81)、ゲルベルトとクスマケールの中世音楽史の研究、ヤーン、ヴェストファール、ヘーヴァールトなどによる古代ギリシア音楽史の研究、ヴィンターフェルトによる『ガブリエーリ時代の研究』などがあり、これらが音楽史学の学問的伝統を形成している。全世界の音楽作品の系譜を音楽史として統一的に叙述することは極めて困難な作業である。音楽史の起点とするべき音楽の起源にもいくつかの学説があるほか、多種多様な音楽が並存しており、それぞれの歴史体系も異なるからである。ただし、その中から共通するものを見出そうとする試みはつづけられている。なお、レコードなどにおける「音楽史」というジャンルは、バロック音楽以前の西洋音楽(いわゆる古楽)を示す。
モーツァルトの死: そのずっと後になってから、コンスタンツェは再婚相手のゲオルク・ニコラウス・フォン・ニッセンを手助けし、1826年により詳細な伝記の上梓にこぎつけた。モーツァルトの音楽の評判は死後に高まっていった。20世紀の伝記作家であるメイナード・ソロモンは、彼の死後に起こったモーツァルト作品への「空前の熱狂の波」を書き残しており、彼の作品群は数多の出版社で版を重ねた。モーツァルトのものと思われる頭蓋骨が1801年に掘り返されており、1989年から1991年にかけて複数の科学者の手で同定すべく調査された。
レオポルト・モーツァルト: ヨーハン・ゲオルク・レオポルト・モーツァルト(Johann Georg Leopold Mozart, 1719年11月14日 - 1787年5月28日)は、18世紀の作曲家、ヴァイオリニスト、音楽理論家。ドイツのアウクスブルクに生まれ、オーストリアのザルツブルクに没した。ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの父。
レオポルト・ノヴァーク: その他、中世音楽からハインリヒ・イザーク、ハイドン、オーストリアの教会音楽や民謡、およびその他多くのオーストリア人の作曲家の音楽の研究にも努めた。ブルックナーの音楽に対するノヴァークの遣り残した新全集版の仕事は、キャラガン、コールズ、ホークショー、フィリップス、コーストヴェットなどの学者によって受け継がれている。
ヨハネス・マリア・シュタウト: ヨハネス・マリア・シュタウト(Johannes Maria Staud, 1974年8月17日-)は、インスブルック生れのオーストリアの作曲家である。
オットー・M・シュワルツ: オットー・M・シュワルツ(Otto M. Schwarz, 1967年 - )は、オーストリアの作曲家、指揮者。吹奏楽曲からジャズ作品に至るまで、様々なジャンルの曲を作曲している。
アドルフ・ミュラー2世: アドルフ・ミュラー2世(ドイツ語: Adolf Müller II.、1839年10月15日 - 1901年12月14日)は、オーストリアの音楽家。
クルト・ヴェス: クルト・ヴェス(Kurt Wöss、1914年5月2日 - 1987年12月4日)は、オーストリアの指揮者、音楽学者である。
イグナーツ・フォン・ザイフリート: イグナーツ・ヨーゼフ・リッター・フォン・ザイフリート(Ignaz Joseph Ritter von Seyfried, 1776年8月15日 - 1841年8月27日)は、オーストリアの音楽家、指揮者、作曲家。ウィーンに生まれ、同地に没した。本人は回顧録の中で、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトとヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガーの両人に師事したと述べている。アルブレヒツベルガーの死後、師の作品全集を出版。門下からはフランツ・フォン・スッペ、ハインリヒ・ヴィルヘルム・エルンスト、アントニオ・カシミル・カルテッリエリ、ヨーゼフ・フィッシュホフ、エドゥアルト・マルクスゼンらが輩出している。
モーツァルトの楽曲一覧: 詳細はモーツァルトの舞台作品を参照詳しくはモーツァルトのミサ曲を参照詳しくはモーツァルトの合唱作品・宗教作品を参照詳しくはモーツァルトの歌曲を参照詳しくはモーツァルトのコンサート・アリアを参照詳しくはモーツァルトのカノン作品を参照詳しくはモーツァルトのその他の作品を参照
新モーツァルト全集: 前述のように出版の段階ですべての資料を参照できなかったケースはもちろん、その後の研究によって新たな発見がなされた場合にも、それらの見解を取り入れた上で校訂をやりなおす必要が生じる。ランドンは「リンツ」の愛称で知られる『交響曲第36番』K.425について、1971年出版の楽譜巻で校訂に用いられた資料の再評価が行われつつあったことから、「近年発掘された手稿資料は、『リンツ交響曲』のNMA版すらも時代遅れであることを示している」とコメントしている。その後2003年に出版された校訂報告書は、こうした新しい研究成果をもとに校訂しなおした結果に基づいて執筆された。当然、楽譜と校訂報告書が示す内容に齟齬が生じるため、これを是正するための「訂正と補遺」の一覧が校訂報告書の付録部に収載されている。
メイナード・ソロモン: ソロモンは後に音楽学者としてのキャリアをスタートさせた。作曲家の伝記作者としての業績が特筆され、とりわけモーツァルトとベートーヴェンを研究した仕事は称賛と批判の対象となっている。ソロモンの方法論の特徴は学術的証拠を慎重にふるいわけることにあり、それはしばしば主題となる作曲家にまつわる出来事や動機付け、または取り巻く人々に関する新しい仮説を立証するという目的の下に行われる。またソロモンは作曲家の伝記において、無批判に古くからの決まり文句をなぞることを注意深く避けている。例えばモーツァルト最後の年となった1791年を、それ以前の伝記に典型であった止まることのない墓への転落としてではなく、死の病に断ち切られることになった彼の復活として記述した。
マルツェル・テュベルク: マルツェル・テュベルク(Marcel Tyberg、1893年1月27日 - 1944年12月31日)は、オーストリアの作曲家。折衷的な作風でグスタフ・マーラーのような大規模な交響曲とポピュラー・ダンス音楽を同時に作曲することができた。ホロコーストの犠牲となったため、その生涯は不明な部分が多い。
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト: ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト(独: Wolfgang Amadeus Mozart [ˈvɔlfɡaŋ ʔamaˈdeːʊs ˈmoːtsaʁt] ( 音声ファイル)、1756年1月27日 - 1791年12月5日)は、主に現在のオーストリアを活動拠点とした音楽家。洗礼名はヨハンネス・クリュソストムス・ウォルフガングス・テオフィルス・モザルト [Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart]。ハイドンやベートーヴェンと同じく古典派音楽・ウィーン古典派を代表する存在である。
西洋音楽年表: 18世紀後半から古典派を代表する作曲家、ハイドン、モーツァルトらが活躍した時代である。この時代にドイツ古典音楽の形式が完成される。
新モーツァルト全集: しかしこれでは、第5巻までは表記された分類どおりの作品が作曲年代順に整然と並んで収載されているのに対し、第6巻だけが異質なものとなってしまう。そこで第6巻の序文では、NMAに通常みられる校訂者による各作品へのコメントに先立って、「編集委員会による付言」が異例の措置として設けられた。ここでは前述の問題とその妥協案についての経緯が弁明されており、さらに「これらの作品の編成はあらかじめ定められてはいないことに留意すべきである」と記すことで、編集委員会として編成を断定するものではないことを強調している。この他、『アダージョとフーガ』は、前述のとおり室内楽曲ではなく弦楽オーケストラのための作品と判断されたため、「(NMAのどの分類にも属さない)単一のオーケストラ作品」として、NMA IV/11/10「交響曲 第10巻」に収載された。
カール・ミヒャエル・ツィーラー: カール・ミヒャエル・ツィーラー(ドイツ語: Carl Michael Ziehrer, 1843年5月2日 - 1922年11月14日)は、オーストリアの作曲家・指揮者。ウィンナ・オペレッタ(ドイツ語版)の黄金時代「金の時代」を築いた作曲家のひとりで、その後の「銀の時代」でも活躍した。ウィンナ・ワルツの代表的な作曲家のひとりでもあり、ウィーンフィル・ニューイヤーコンサートにもしばしば彼の作品が登場している。代表作にワルツ『ウィーン市民』など。
ヨハン・メルヒオール・モルター: モルターが残した作品には、オラトリオ、いくつかのカンタータ、オーケストラのための170曲の交響曲、序曲と他の管弦楽曲、歴史上初めて書かれた6曲のクラリネット協奏曲など多くの協奏曲、そして多くの室内楽が含まれる。クラウス・ハフナーによるモルター作品目録(MWV)は、全体で約600曲を数え上げている。
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト: また、短調作品は非常に少ないながら悲壮かつ哀愁あふれる曲調で、交響曲第40番ト短調のように人気が高い。モーツァルトの時代にはポリフォニー音楽が流行遅れになり、ホモフォニー音楽が支配的になっていた。しかし彼はJ.S.バッハやヘンデルの作品を研究し、交響曲第41番の終楽章のように対位法を活用する手腕があった。「下書きをしない天才」とも言われ、モーツァルトが並外れた記憶力を持っていたのは多くの記録からも確かめられているが、自筆譜の中には完成・未完成曲含めて草稿および修正の跡が多く発見されている。人気の高いピアノ協奏曲23番については、その数年前に書かれた草稿が発見されている。ただし作曲するのが早かったのは事実であり、たとえば交響曲第36番はリンツ滞在中に作曲されたが、父との手紙のやり取りから3日で書き上げたことが分かっている。
ヨーゼフ・マティアス・ハウアー: ヨーゼフ・マティアス・ハウアー(Josef Matthias Hauer, 1883年3月19日 - 1959年9月22日)は、オーストリアの作曲家、音楽理論家。
マックス・シェーンヘル: マックス・シェーンヘル(Max Schönherr, 1903年11月23日 - 1984年12月14日)は、オーストリアの音楽学者、作曲家、指揮者。
ヨハン・ハインリヒ・シュメルツァー: ヨハン・ハインリヒ・シュメルツァー(Johann Heinrich Schmelzer, 1623年 - 1680年)は、バロック期のオーストリアの作曲家、ヴァイオリニスト。ウィーンで活躍し、プラハで死んだ。シュメルツァーはオーストリア人でありながら、当時イタリア人たちに支配されていた分野(ヴァイオリンの演奏と作曲)で、高い評判を得た。実際、1660年、ある旅行者は彼について「全ヨーロッパで最も傑出したヴァイオリニストではなかろうか」と言及したほどである。1664年の彼の作品「Sonatae unarum fidium」は、ドイツ語圏の作曲家が初めて出版した、ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ集である。そこには、中期バロックのヴァイオリン・ソナタ特有の、華麗なヴィルトゥオーソ性、個々の構成、広い固執低音の変奏が含まれていた。
アメデ・メロー: これは、1637年から1790年に至るまでの古典鍵盤作品の中から、バッハやクープランを始めとしたクラヴサン奏者の作品を選出し、19世紀において一般的な記譜法で書き直した上で時系列順にまとめ上げた曲集であり、メローの古楽研究家としての集大成として高く評価された。現在でも、世界各地の図書館に所蔵されており、当時世界各地で広く読まれたことがうかがえる。
コンスタンツェ・モーツァルト: コンスタンツェ・モーツァルト(Constanze Mozart, 1762年1月5日 - 1842年3月6日)は、オーストリアの作曲家、モーツァルトの妻。作曲家カール・マリア・フォン・ヴェーバーの23歳上の従姉にもあたる。
クルト・ロゲール: クルト・ロゲール(Kurt Roger , 1895年5月3日 - 1966年8月4日)は、オーストリアの作曲家。
国際モーツァルテウム財団: 財団の自筆稿コレクションにはモーツァルト自筆の手紙が約190通、父親からのものが約370通、そしてスケッチや下書き、自筆スコアを含む100品以上の自筆稿を保有している。モーツァルティアーナ図書館には約3万5,000点があり、世界一大規模なモーツァルト図書館である。1954年に歴史批判的『新モーツァルト全集』(Neue Mozart-Ausgabe) の刊行が開始され、2007年に完結。なお、国際モーツァルト財団では、モーツァルトの全作品の楽譜をデジタル化し、Webサイト「NMA オンライン」で無料公開している。1956年以来、毎年モーツァルトの誕生日1月27日の前後に開催されるモーツァルトとその周辺をテーマとした国際的音楽祭である。
エーリッヒ・ツァイスル: エーリッヒ・ツァイスル(Erich Zeisl, 1905年5月18日 - 1959年2月18日)は、20世紀オーストリアの作曲家。
フランツ・ヨーゼフ・ラインル: フランツ・ヨーゼフ・ラインル(ドイツ語: Franz Josef Reinl、1903年3月25日 - 1977年2月14日)は、オーストリアの作曲家。
モーツァルトの協奏曲: モーツァルトの協奏曲では、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの協奏曲を作品リストにし、協奏曲作品を詳細に述べる。
エルンスト・フォン・シューフ: エルンスト・フォン・シューフ(Ernst von Schuch、出生時の名前はエルンスト・ゴットフリート・シューフErnest Gottfried Schuch、1846年11月23日 (グラーツGraz)- 1914年5月10日(ニーダーレスニッツNiederlößnitz))は、オーストリアの指揮者。ドレスデン宮廷歌劇場でリヒャルト・シュトラウスとともに活躍した。
レオポルト・モーツァルト: 作曲家としてのレオポルト・モーツァルトの実力は、同時代の著名な作曲家と比較して、明らかに劣っている。またそれを一番よく理解をしていたのは、他ならぬレオポルト自身であった。我が子であるヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの並外れた才能が明らかになった1762年のウィーン旅行以降、レオポルトが積極的に作曲することはあまりなくなった。作曲に関して、歴史上いくつかの興味ある事例がある。1923年、上オーストリア(Oberösterreich)、ランバッハ(ドイツ語版)のベネディクト派の修道院で、モーツァルト親子のものとされる1769年と記された2つの交響曲、通称『ランバッハ交響曲』の筆写譜が発見された。どちらが、どちらを作曲したかが長年論議されてきたが、現在の説では、『新ランバッハ交響曲』がレオポルトの作品。
グスタフ・マーラー: グスタフ・マーラー(Gustav Mahler, 1860年7月7日 - 1911年5月18日)は、主にオーストリアのウィーンで活躍した作曲家、指揮者。交響曲と歌曲の大家として知られる。
リリー・クラウス: リリー・クラウス(Lili Kraus, 1903年4月3日 - 1986年11月6日)は、オーストリア=ハンガリー帝国・ブダペスト出身のピアニスト。モーツァルトの名手として知られる。
エドゥアルト・シュトラウス1世: エドゥアルト・シュトラウス1世(ドイツ語: Eduard Strauß(ss) I., 1835年3月15日 - 1916年12月28日)は、オーストリアの作曲家・指揮者。ヨハン・シュトラウス1世の四男。ヨハン・シュトラウス2世とヨーゼフ・シュトラウスの弟にあたり、息子にヨハン・シュトラウス3世が、孫にエドゥアルト・シュトラウス2世がいる。
ローベルト・ハース: また、ハースはナチスの党員であったことから、第二次世界大戦後にプロジェクトから外されることになり、学究肌のレオポルト・ノヴァークが後任に就任し新全集を刊行する。ブルックナー以外では、ヴォルフ、モンテヴェルディ、グルック、モーツァルト、およびJ・S・バッハに関しての著書も残している。
ウィーン国立音楽大学: 約200年の歴史を誇る名門大学の関連人物を挙げるには困難を極めるが、著名な歴代教師・卒業生を列記した。その中でも、モーツァルト時代に活躍したアントニオ・サリエリが最も古い人物で、創設時絶大な権力を揮った。
モーツァルトの室内楽曲: モーツァルトの室内楽曲では、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの室内楽曲を作品リストにし、室内楽曲について述べる。
エトムント・アンゲラー: エトムント・アンゲラー(Edmund Angerer ドイツ語: ['ɛtmʊnt 'aŋərɐ]、1740年5月24日 - 1794年8月7日)は、有名な『おもちゃの交響曲』を作曲した音楽家として知られるオーストリアの神父。日本語ではエドムント・アンゲラーとも表記される。
フランツ・シューベルト: フランツ・ペーター・シューベルト(ドイツ語: Franz Peter Schubert, 1797年1月31日 - 1828年11月19日)は、オーストリアの作曲家。
属啓成: リスト、バッハ、モーツァルト、ベートーヴェン、ショパンといった著名作家の生涯を記載した書物や、子供向けの音楽譜など200冊以上を出版し、古典音楽を中心とした多数の論文を残している(国立図書館で多数閲覧可能)。
ドイツ: 21世紀においてドイツはフランス、オーストリア、スイスそしてスカンジナビア諸国とともにヨーロッパ大陸における現代分析哲学の発達に貢献してきた。ドイツは、18世紀後半以降の音楽史で、同系国家であるオーストリア(1866年まではドイツ連邦議長国)とともに独占的ともいえる地位を築き、今もヨーロッパの歌劇場(オペラハウス)の過半数、全世界のオーケストラの4分の1以上 がドイツにあるといわれる。現在のドイツ連邦共和国の領域に限ってもヨハン・ゼバスティアン・バッハ、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、ヨハネス・ブラームスの「ドイツ三大B」をはじめとして、ロベルト・シューマン、フェリックス・メンデルスゾーン、リヒャルト・ワーグナー、リヒャルト・シュトラウスなどクラシック音楽史上に名を残す作曲家や演奏家を多数輩出した。
新モーツァルト全集: NMAはベーレンライター社よりハードカバーの冊子として出版されている。2022年現在も購入でき、音楽の専門図書館や音楽学部をもつ大学の附属図書館などで閲覧可能である。また、ベーレンライター社はNMAのペーパーバックによる縮刷版や、作品ごとに分冊した指揮者用総譜の他、より実用的な編集を施した楽譜も出版している。具体的には、NMAの総譜から作成された演奏用パート譜、現代の奏者が演奏することを想定した運指や、モーツァルトが書き残さなかったカデンツァなどを補った楽譜、オーケストラを伴う協奏曲や劇音楽のピアノ・リダクションなどが挙げられる。これらは出版後にさらなる実用性のために改訂されたり、校訂報告書や新たな資料に基づく修正が加えられたりすることもある。2006年12月12日より、インターネット上で無料で閲覧可能な電子版としてデジタル・モーツァルト・エディション(DME)がサービス開始となった。
ザルツブルク音楽祭: モーツァルト生誕地の音楽祭ということで、節目の年には「模範上演」としてモーツァルトのオペラが集中的に上演される。2006年は未完成作品含んだ全作品が上演された。()内は指揮者。全上演曲目がユニバーサルミュージックからDVDソフトとして発売される。ここではDVDに収録される内容に準じて記す。括弧内は(指揮者。オーケストラ。発売レーベル)
イザベル・ファウスト: 『ニューヨーク・タイムズ』のジェームス・R・オエストリッチ(英語版)は、モーツァルトのヴァイオリン協奏曲の録音を2016年のベスト録音に数えている。
ヨーゼフ・ヴァイグル: ヨーゼフ・ヴァイグル(Joseph Weigl、1766年3月28日 - 1846年2月3日)は、オーストリアの作曲家、および指揮者である。
モーツァルトの死: モーツァルトが他界した時代に生きた人々は、やがて自らの筆で、もしくは他者から聞き取りをされる形でその記憶を記録に残していった。彼らの語る物語はしばしば矛盾しているが、おそらく1820年代になるまで記録が作られることのなかった一部の出来事に関しては、既に目撃者の記憶が薄れてしまっていたからだろう。モーツァルトの親しい友人で、彼が『魔笛』のタミーノ役を当て書きしたベネディクト・シャックは、聞き取りに対し、モーツァルトがその最期の日に作成中のレクイエムの合わせに参加したと述べている。このシャックによる疑わしい話は、1827年7月25日に『アルゲマイネ・ムジカリッシェ・ツァイトゥング』へ掲載されたシャックの死亡記事の中で紹介されている。伝記作家のニーメチェクは、合わせの話を除きつつ似たような話を物語っている。
オペラ: そのモーツァルトも、残した作品の比率としてはイタリア語作品が多くを占めるが、様式的にもイタリアオペラの伝統とは異質なこともあり、また生まれたザルツブルクも後年活躍したウィーンも当時の「ドイツ国民の神聖ローマ帝国」であり、モーツァルト本人も自らを「ドイツ人」であると認識しているなど(モーツァルト#ドイツ人論議参照)(そもそもハイドンやベルクを含めてオーストリア・オペラという呼び方が用いられることはほとんどない)、今日ではこれらもドイツオペラの枠で論じられることが多い。
ドイツ: 今日のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団をはじめとする世界クラスのオーケストラや音楽祭も多い。オーストリアからはフランツ・ヨーゼフ・ハイドン、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、フランツ・シューベルト、アントン・ブルックナー、グスタフ・マーラーらが有名だが、マーラーを除いては完全にドイツの一部(というよりもドイツ人全体の政治的盟主、文化的中心地)とみなされていた時代の出身であり、文学と同じく同言語圏を一括りにして語られることが多い(相互の移動や各時代における国民意識など分離して考えることが困難なため、ベートーヴェンがドイツ音楽でブルックナーはオーストリア音楽というような分け方はほとんどされない。フランツ・リストら東欧植民ドイツ人から帰還活躍しドイツ楽派と呼ばれる存在もいる)。世界最大のクラシック音楽大国とされている。指揮者も同様に著名な人物を多数輩出している。
ベートーヴェン・ハウス: ベートーヴェン研究の一分野としてのスケッチ研究は、音楽学の中では一般的に無視されているもののベートーヴェン・アーカイヴでは1972年から既にガイドラインに組み込まれていた。1952年にヨーゼフ・シュミット=ゲルクがスケッチとベートーヴェンが作品のために書いた下書きを評価し、コメントをつけた学術エディションを立ち上げた。ジークハルト・ブランデンブルク(ドイツ語版)が1972年に作業を継続、最新のスケッチ・エディションは2011年に出版されている。ジークハルト・ブランデンブルクの指揮の下、ベートーヴェンの書簡全集計画が開始された。ベートーヴェンの手書きの文字は解読困難である場合が多く、現存する書簡は世界中に散らばっているため、この仕事は特別に多大な努力を要するものとなっている。6巻(1783年-1827年の書簡)と網羅的な記名の巻もヘンレ社から1996年/1998年に出版されている。
ウィーン・モーツァルトゲマインデ協会: モーツァルトの作品を保存・伝播しようという動きはモーツァルトの死後にはすでに現れており、19世紀には協会・結社の設立が盛んに行われていたが、その中から、1841年4月22日、ザルツブルクで「大聖堂音楽協会ならびにモーツァルテウム」が設立され、続いて、その発展団体として1880年に「国際モーツァルテウム財団」が作られた。当時、ローカルなレベルに限定されていたモーツァルトの保護・継承活動を国境を越えて国際的に活性化させるため、1888年、その活動の財政基盤の確立のためとして、財団は「国際モーツァルトゲマインデ」を設立した。これを受け、オーストリア国内外では財団傘下のローカル団体が各地に多数設立された。そうした動きの中から、ウィーンでは、音楽文筆家のハインリヒ・ダミッシュにより、1913年3月、「ウィーン・アカデミー・モーツァルトゲマインデ」が結成された(1945年までダミッシュが代表)。
ミレニアム・ファルコン: ミレニアム・ファルコン(Millennium Falcon, 通称ファルコン号)はアメリカのSF映画『スター・ウォーズシリーズ』に登場するハン・ソロを船長とした架空の宇宙船である。その優れた高速力と、性能に似合わぬ乱雑な外観から「銀河系最速のガラクタ」の異名を持つ。
ミレニアム・ファルコン:スマグラーズラン: 『スター・ウォーズ/最後のジェダイ』(2017年公開)後が舞台となり、ハン・ソロのミレニアム・ファルコン号の修理のため、チューバッカが「ギャラクシーズ・エッジ」の舞台、惑星バトゥーに寄港していた。チューバッカが必要不可欠な部品と引き換えに、『スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃』と『スター・ウォーズ エピソード3/シスの復讐』の間の3Dアニメ『スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ』や『スター・ウォーズ 反乱者たち』などに登場した海賊ホンドー・オナカーにミレニアム・ファルコン号を貸し付けたことから宇宙への冒険がスタートする。
ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー: キーラは任務に必要な高速宇宙船を調達するため一行を貨物船ミレニアム・ファルコンを所有する密輸業者ランド・カルリジアンのもとに連れて行く。ハンはファルコンを賭けてランドにサバックの勝負を挑むが、ランドのイカサマに引っ掛かり負けてしまう。結局キーラの交渉でランドは分け前と引き換えに強奪作戦に参加する事になる。ランドと彼の相棒のドロイドL3-37を加えた一行はファルコンに乗ってケッセルへと向かう。ケッセルに到着した一行はVIPを装って鉱山に侵入し、L3の扇動で鉱山のドロイドや労働者の大反乱を起こす。チューバッカは労働に従事させられるウーキー達を見つけ混乱の中で開放するが、彼らの誘いを断ってハンのもとに戻る。混乱の中でハン達はなんとかコアクシウムを確保するが、被弾したL3は甚大な損傷を負ってしまう。
ハン・ソロ: 惑星コレリアで犯罪組織の下働きをしていたが、トラブルから逃れるため帝国アカデミーの門を叩く。その際に姓が必要となり家族がいないことから「ソロ」の名を受付係に付けられた。アカデミーではパイロット候補生。同期の者の中では首席になる程優秀だったが帝国の方針に異議を唱えたことからストームトルーパーへ追放され、戦場に送られる。脱走の常習犯として入れられた牢獄でチューバッカと出会い協力して脱出、強盗団に加わる。請け負った仕事で速い船が必要となりミレニアム・ファルコン号を所持するランド・カルリジアンを仲間に引き入れる。その仕事の最中に負傷したランドに代わってミレニアム・ファルコンを操縦し、銀河中にその名をとどろかせることとなる「ケッセル・ランを12パーセク」(オバ・ダイア―ケッセル間のハイパースペース・ルートを、通常なら20パーセク掛かるところを40パーセント短縮)の記録を達成。
ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー: 『ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー』(原題:Solo: A Star Wars Story)は、2018年のアメリカのSFアクション映画。監督はロン・ハワードが務め、オールデン・エアエンライク、ウディ・ハレルソン、エミリア・クラーク、ドナルド・グローヴァー、タンディ・ニュートンが出演している。「スター・ウォーズ」シリーズのスピンオフ作品「アンソロジー・シリーズ」の第2作で、『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』の10 - 13年前を舞台とする。映画のテーマはスペース・ウェスタンであり、過去のシリーズでハリソン・フォードが演じたアウトローな密輸業者ハン・ソロの若かりし頃が明らかになり、彼の愛機ミレニアム・ファルコンとその所有者ランド・カルリジアン、相棒チューバッカとの初めての出会いが描かれる。
ミレニアム・ファルコン: クルーは船長のハン・ソロ以下、副操縦士でソロの相棒のチューバッカの2名。この化け物じみた出力を誇る高速艇は、元々ギャンブラーのランド・カルリジアンの所有する宇宙艇であったが、ハン・ソロがサバックで勝って巻き上げた物である。本機のベースとなっている、コレリアン・エンジニアリング社製YT-1300貨物船は最高速度に優れた軽貨物船であり、富裕な個人のレジャー船や、小規模の旅客及び軽貨物輸送などを目的として設計されていた。高速力を発揮する強力なイオンエンジンを搭載し、円型のボディの大部分を動力機関部と貨物室が占めているため、コックピットは一般的な中央ではなく、機体右側にオフセットされた円筒部分にあるなど非常に変わった設計の船であったが、発売当時は流麗な外観を持った高速艇であると見なされていた。
フィン (スター・ウォーズ): この時、番号呼びに難色を示したポーは、「FN-2187」の「FN」を捩って彼を「フィン」と名付けた。また、脱出中にポーからレジスタンスの極秘任務と彼のドロイドが機密情報を持っていることを聞かされる。その後、2人が乗る機体はミサイルを被弾しジャクーに墜落、ポーとフィンは離れ離れになる。砂漠をさまよった末に交易地に着いたフィンは、ポーのドロイドであるBB-8とBB‐8を保護した現地の女性レイと出会い、その場でレジスタンスのメンバーだと嘘をつく。その直後にファースト・オーダーの追っ手が迫っていることを知り、2人とともに逃走。放置されていた古い宇宙船を盗んで追っ手を返り討ちにし、そのまま惑星を脱出した。その後ハン・ソロやチューバッカが乗る貨物船に鹵獲され、そこで逃走に使った宇宙船がかのミレニアム・ファルコンであることや、フォースやジェダイが実在することを聞かされる。
ランド・カルリジアン: ミレニアム・ファルコン号の船長ハン・ソロのかつての悪友にして先代の船長。クリムゾン・ドーンという犯罪組織の仕事で惑星ケッセルのスパイス鉱山に潜入するためにソロとその仲間がランドに協力を求めたこと(レジェンズではランドがギャンブルによって手に入れたファルコン号の操縦をソロに教えてもらったこと)が2人の初めての出会いであった。それ以前のランド・カルリジアンの経歴は謎に包まれており、ソッコーロという惑星で生まれ、ギャンブルや詐欺によって生活し、手にした大金によってしゃれた格好をして多くの女性と頻繁に交際していた、20代になってようやくギャンブラー(および詐欺師、本人は実業家と自称している)として安定した収入を得ることができるようになった、という以外はほとんど分かっていない。ランドは銀河中を駆け巡り数々の冒険をし、大金を手にしては再びそれを手放す、ということを繰り返していた。
ミレニアム・ファルコン: もはやファルコン号の改造はソロにとっての趣味、生き甲斐と化していたのである。ソロはこの船を多くの欠点を含めて愛しており、ある時、新共和国の優秀なエンジニアたちの徹底的なクリーンアップによって、以前より快適かつ安全にリノベーションされてしまった時など、「騒音が静かすぎる」などと言って、わざとボルトを取り外したりする「修正」まで施した。作中(スピンオフ作品を含む)での、その特異な外観を形容する台詞は数多く、ルーク・スカイウォーカーらに「ガラクタのかたまり」「廃船」「ポンコツ」「この船に航行許可が下りていることに驚いた」「ゴミ捨て場から拾った部品を寄せ集めたような船」などと酷評され、デス・スターに捕獲されたときは、救助したレイア・オーガナにも「あの難破船のような船でここへ来たと言うのですか!? あなた方は私が想像していた以上に勇敢な方々なのですね!
レイ (スター・ウォーズ): 惑星ジャクー(英語版)に独りで住むレイは廃船から取った部品を売って生計を立てつつ、幼少期に別れた家族との再会を待ち望んでいた。そんな中で彼女はアストロメク・ドロイドのBB-8を助け、さらに脱走したストームトルーパーのフィンと遭遇する。ファースト・オーダーの軍隊に襲われたレイたちはミレニアム・ファルコン号を奪ってジャクーから脱出する。ファルコン号は密輸業者のハン・ソロとその相棒のチューバッカにより貨物船に拿捕される。貨物船内でハンが危険なギャング団と対峙すると、レイは誤ってハンの厄介な貨物を解き放ってしまう。レイはフィンを助け、一同はファルコン号で脱出する。ハンはジェダイの伝説は真実であると告げ、ブラスターを与え、多くのことを学ばなければならないという。レイの腕前に感銘を受けたハンはファルコン号の航海士として雇おうとするが、彼女はジャクーに帰らなければならないと言って断る。
ミレニアム・ファルコン: ファルコン号はソロが手に入れる以前から、ランドを含む複数の所有者の間を渡っており、代々のオーナーによって合法、あるいは違法な改造が繰り返されてきた。ソロの手元に渡った時点で既に全く原型を留めていない状態であったが、彼は自身曰く「銀河最速」の理想的な密輸船に仕立てるべく、既に違法レベルの高速ぶりであったこの船に更なる大改造を施した。その結果、ハイパードライブ運転時に光速の約1.5倍にまで達するほどの速度を得ることに成功したが、この改造によって非常に気難しい機体になった上に、修理に非常な手間が掛かるようになり、全真空管式またはハイブリッド式の古いテレビのように、不調の時は叩くと復旧するという妙な癖も持ってしまう。何よりもかろうじて残っていた原型機の面影は、無残にも機体の内外を問わずに無骨なパーツ群で埋め尽くされ、後述する数々の異名を頂戴する結果となった。
ランド・カルリジアン: 銀河帝国崩壊の後ファースト・オーダーに娘が連れ去られた過去を持ち、ルークと共にジェダイ・ハンターオーチがいるパサーナに行き彼を探していたが、未だに手掛かりが掴めないままルークと別れ、自身はパサーナに暮らした。その後、レイ達と出会いジェダイ・ハンターオーチの宇宙船の所在を教え、レイアにレジスタンスの参加に呼びかけに応じて再び将軍に任命される。レイアの死後にレジスタンスの指導者となったポー・ダメロンは準備不足に悩むが、彼を励まし「絆の力」で勝利したと語った。エクセゴルの戦いではミレニアム・ファルコンで別動隊として援軍を呼びかけ、ポー・ダメロン将軍率いるレジスタンスが壊滅寸前の危機に追い込まれた所で人民の艦隊を率いて参戦。これにより形成が逆転し、最終的にファイナル・オーダーに勝利した。そして、解放と歓喜に包まれた中でジャナを見て自分の娘と似ていると語った。
スーパー・スター・デストロイヤー: スーパー・スター・デストロイヤー(Super Star Destroyer)は、アメリカのSF映画『スター・ウォーズシリーズ』に登場する、銀河帝国が所有する架空の宇宙戦艦の等級であり、スター・ドレッドノート(Star Dreadnought)とも呼ばれる。主に全長3200m - 60000mのものを指し、数種類が確認されている。
ハン・ソロ: ハン・ソロ (Han Solo) は、アメリカ合衆国のSF映画『スター・ウォーズ』シリーズに登場するキャラクター。相棒のチューバッカと共に密輸業を営む無法者だったが、ルーク・スカイウォーカーやレイア・オーガナとの出会いをきっかけに銀河帝国との戦いに加わる。ジョージ・ルーカスは、ソロのキャラクターについて「グループの一員であること、公益のために尽くすことの重要性を理解している一匹狼」と述べている。ハリソン・フォードがソロ役を演じ、スピンオフ作品『ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー』ではオールデン・エアエンライクが演じている。
スター・トレック (2009年の映画): 他にも、ミランダ級や『Star Trek: Legacy』に登場したプロキシマ級に似たデザインの宇宙船が登場する。