mteb/JQaRAReranking huggingface dataset:
烏帽子岳 (上田市・東御市): 浅間連峰の西端にそびえる火山である。主に湯の丸高原から登る人が多く、頂上では四阿山がみえる。南北2つのピークを有する双耳峰で、北の方が高い。南のピークは小烏帽子岳(こえぼしだけ、2,042メートル)とも呼ばれる。
高井場山: 高井場山(たかいばやま)は、秋田県鹿角市にある標高668mの山である。
小岳 (秋田県): 小岳(こだけ)は、秋田県山本郡藤里町にある山である。標高は1,042.3m。山頂には三等三角点「小岳」が設置されている。
大石岳 (秋田県): 大石岳(おおいしだけ)とは、秋田県秋田市と仙北市にまたがる山である。
烏帽子岳 (飛騨山脈): 南側にはニセ烏帽子岳と呼ばれる標高2,605mのピークがあり、間近に烏帽子岳の岩峰を望むことができる。高瀬川と黒部川支流の東沢谷に挟まれた飛騨山脈の主稜線上にあり、南側には三ツ岳、北側には南沢岳がある。さらに北側の後立山連峰へと繋がる。
裏岩菅山: 岩菅山より稜線沿い北東約1.5kmにある、志賀高原の最高点、さらに稜線沿い北東に烏帽子岳(2.230m)があり、頂上は360度の展望がある。
烏帽子岳 (飛騨高地): 飛騨高地の南部に位置する。山頂の南0.6 kmにある標高点1,595 mのピークは気良烏帽子岳と呼ばれている。周辺の主な山を下表に示す。一色川を隔てて鷲ヶ岳と対峙し、鷲ヶ岳の東2.5 kmに位置する。周辺の主な峠を以下に示す。以下の庄川と長良川の支流の源流となる山で、それぞれ日本海側の富山湾と太平洋側の伊勢湾へ流れる。木曽川水系高山市側の日本海側と郡上市側の太平洋側の分水嶺となる山である。吉田川(木曽川水系の長良川の支流)の源流となる山である。山域の東側に国道472号が通り、北側に岐阜県道452号惣則高鷲線が通り、西側に東海北陸自動車道が通る。山麓や周辺の主な施設を以下に示す。
女神山: 女神山(めがみやま)は、秋田県仙北郡美郷町と岩手県和賀郡西和賀町の境にある山である。標高は955.4m。山頂には三等三角点「女神山」が設置されている。
仰烏帽子山: 仰烏帽子山(のけえぼしやま)は、九州山地の南部にある日本の山。標高は1,302m。球磨郡五木村・山江村・相良村にまたがる。
長引山: 長引山(ながびきやま)は、秋田県鹿角郡小坂町にある標高857mの山である。
秋田駒ヶ岳: 秋田駒ヶ岳(あきたこまがたけ)とは、秋田県仙北市と岩手県岩手郡雫石町に跨る活火山である。十和田八幡平国立公園の南端。標高1,637m。全国に数多い駒ヶ岳のなかで最も高山植物の豊富な山としても知られる。日本二百名山の一つである。
烏帽子岳 (木曽山脈): 山頂からは、南駒ヶ岳、越百山といった中央アルプスの山々や、伊那谷を隔てた南アルプスが望めるため、東海地方などから日帰り登山に訪れる人が増加している。なお、以前は国土地理院の地図には烏帽子ヶ岳と記載されていたが、2000年末の飯島町からの山名変更の申請に基づき、2001年に手続きを完了した。それに伴い山名は、烏帽子ヶ岳から烏帽子岳に変更された。
矢筈山 (鹿角市): 矢筈山(やはずやま)は、秋田県鹿角市にある山である。
牛形山: 牛形山(うしがたやま)は、岩手県北上市と和賀郡西和賀町との境界にある山である。奥羽山脈に含まれる山の一つで、標高は1,339.8mである。登山口の標高は578mであり、標高差は762m。経塚山、金ヶ崎駒ヶ岳とともに夏油三山の一つに数えられている。登山道は東麓にある夏油温泉から通じている。
茂谷山 (鹿角市): 茂谷山(もややま)は、秋田県鹿角市にある標高362メートルの山である。
高毛戸: 高毛戸(たかげど)は、秋田県鹿角市にある山である。高毛山と呼ばれることもある。
烏帽子岳 (熊本県): 烏帽子岳(えぼしだけ)は熊本県西部にある阿蘇カルデラの中央にそびえる阿蘇五岳のうちの4番目に高い峰である。海抜は1,337メートル。烏帽子岳は成層火山で、阿蘇中央火口丘の一番西にあり、阿蘇五岳で一番高い高岳から4.5kmの位置にある。熊本平野からは三角形に見える。公共バスの終点である草千里ヶ浜からの登山が盛んで、登山ルートは草千里ヶ浜の東側と西側にあり、縦の楕円形のように登山ができる。登山中も中岳の噴煙がよく見えて、頂上には一等三角点があり眺望が抜群によく、「国見山」とも呼ばれる。
高岳山 (秋田県): 高岳山(たかおかさん)は、秋田県八郎潟町にある山である。三角点がある一本桜展望台は八郎潟町と三種町の境にある。
折爪岳: 折爪岳(おりつめだけ)は、岩手県二戸市、九戸郡軽米町、同郡九戸村を山域に持つ山である。山頂は二戸市と九戸村の境にあり標高は852.2mである。山頂付近にはキャンプ場や展望台があり、展望台からは遠く岩手山や八戸市を望むことが出来る。
早稲山: 早稲山(わせやま)は、秋田県鹿角市と大館市との境界にある、標高811.2mの山である。
烏帽子岳 (鈴鹿山脈): 山容が「烏帽子」に似ていることが、山名の由来である。平安時代の末期に、熊坂長範がこの山を拠点として旅人を襲ったという伝説がある。三重県では昔から「熊坂山」と呼ばれていた。古くから北側の山麓は、大垣市上石津町から鈴鹿山脈の五僧峠を越えて滋賀県彦根市に至る要路であった。以前の2万5千分1地形図には、山頂の点名「烏帽子岳」の三等三角点の90 mほど西に最高点である標高点972の数値が表記されていたが、現在は表記されていない。山麓周辺では、炭焼窯跡が見られる。山麓の集落からは三角錐の端正な山容を望むことができ、「美濃富士」とも呼ばれている。「冠橋付近から見た烏帽子岳」が、大垣市景観遺産の一つに指定されている。
烏帽子岳 (赤石山脈): 南アルプス国立公園内の塩見岳と荒川岳との間にあり、三伏峠の東に位置する。赤石山脈の主稜線上では、比較的里に近く、鳥倉林道を利用すると、日帰り登山も可能である。山頂からは塩見岳が間近に望め、富士山、北アルプス、中央アルプスなども望むことができる。三伏峠との間には高山植物の群生地がある。
三ノ岳 (秋田県): 三ノ岳(さんのだけ)は、秋田県鹿角市にある山である。三の台(さんのだい)とも呼ばれる。
烏帽子岳 (飛騨山脈): 頂上部にオベリスク(縦長の柱状の岩)がある特徴的な山容を持つ。東側の高瀬ダムからの登路であるブナ立尾根は標準的な速さでも登った場合4時間ほど急登が続き、赤石山脈甲斐駒ヶ岳への黒戸尾根、上越・谷川岳への西黒尾根とあわせて"日本"三大急登といわれる。日本三大急登とともに、剱岳の早月尾根・燕岳の合戦尾根と同様、北アルプス三大急登のひとつでもある 。 (笠ヶ岳の笠新道に関しては、昭文社・「山と高原地図」に記載なし)通称裏銀座といわれるコースの起点となる山である。山頂の南側には烏帽子池があり、北側には四十八池と呼ばれる池塘が点在し、ウサギギク、タカネバラなどの高山植物の群生地となっている。
板戸頭: 板戸頭(いたどかしら)は、秋田県鹿角市にある山である。
烏帽子岳 (飛騨高地): 2 kmの稜線上のピークに四等三角点(点名「床辺山」、標高1,552.48 m)が設置されている。北麓は一般的にめいほう高原と呼ばれ、めいほうスキー場,めいほう高原キャンプフィールド,牧場などの施設がある。ぎふ百山の一つに選定されている。
高寺山 (小坂町): 高寺山(たかでらやま)は、秋田県鹿角郡小坂町上向字鳥越にある標高333mの山である。
烏帽子岳 (札幌市): 烏帽子岳(えぼしだけ)は北海道札幌市南区にある山。標高1109.4メートルで、札幌の市街地から見える山としては最も高い。山名は烏帽子に似たその形状からつけられたというのが定説だが、アイヌ語の「エペシ(頭が岩崖)」がなまったものともいわれる。ふもとから直接登る道は存在しない。隣の神威岳の頂上直下から縦走路が伸びているものの、荒削りの道であり、初心者は踏み入るべきではない。
大柴峠: 大柴峠(おおしばとうげ)は、秋田県鹿角市にある山である。
烏ヶ山: 烏ヶ山(からすがせん)は、鳥取県東伯郡琴浦町と日野郡江府町との境にある山である。大山山系の一つ。標高1,448m。
笊ヶ岳: 笊ヶ岳(ざるがたけ)は、山梨県と静岡県とにまたがる赤石山脈白峰南嶺の標高2,629 mの山。日本二百名山及び山梨百名山に選定されている。
鳥谷沢頭: 鳥谷沢頭(とりやざわがしら)は、秋田県鹿角市にある山である。
東光山: 東光山(とうこうさん)は秋田県由利本荘市にある山。標高594メートル。
稲庭岳: 稲庭岳(いなにわだけ)は、岩手県二戸市にある標高1,078mの山である。 稲庭岳は昔は、西側の田山方面への登山道があり、南側の登山道は比較的最近作られたものであった。
湯ノ丸山: 湯ノ丸山(ゆのまるやま)は長野県東御市・上田市と群馬県嬬恋村の県境にある標高2,101mの山。烏帽子火山群の一峰。
鞍山 (北秋田市): この鞍山の西南西約17kmの、能代市二ツ井町にも「鞍山」が存在する。七座山(ななくらやま)の南約1.1kmにある地形図には記載されていない標高330mの山であるが、岩壁が多い山で昔はロッククライミングの練習用の山として使用されていた。
岩菅山: 岩菅山(いわすげやま、いわすごやま)は、長野県下高井郡山ノ内町にある山である。標高2,295m。日本二百名山の一つ。昔は岩巣護山と綴っていた事から「いわすごやま」とも呼ばれている。
諸助山: 諸助山(もろすけやま)は、秋田県鹿角市にある山である。
黒又山: 黒又山(くろまたやま)は、秋田県鹿角市十和田大湯地区中通台地にある、円錐の形をした標高280.6mの山である。 北緯40度17分01秒 東経140度49分17秒
保呂羽山: 保呂羽山(ほろわさん)は、秋田県横手市大森町八沢木にある標高438m、鳥海山系の山。
高旗山: 高旗山(たかはたやま)は、奥羽山脈の南部の福島県郡山市付近にある標高968mの山。うつくしま百名山に選定されている
赤岩山 (秋田県): 標高785.5m。十和田湖を囲む外輪山の一つで、同湖の南岸に位置する。国道103号の発荷峠から甲岳台展望台を経て山頂に至る登山路があり、十和田湖の雄大な景色を眺めながら、四季を通じて自然観察をすることができる。なお、途中までは林道が開設されているが悪路である。
藤原章生: 南アフリカ共和国の報道写真家ケビン・カーターが、内戦と干ばつで飢饉にあえぐスーダンで撮影し(1993年)、1994年にピューリッツァー賞を受賞した写真『ハゲワシと少女』に興味を持ち、1997年から取材をはじめる。その内容を綴った短編が「あるカメラマンの死」というタイトルで『絵はがきにされた少年』(集英社、2005年)に収録されている。「あるカメラマンの死」で、藤原は写真が撮影された現場でカーターのすぐそばにいたカメラマンのジョアオ・シルバにインタビューし、その際シルバが撮影した、目をふさいでいる少女の写真を見せられる。シルバの写真に写るやせ細った少女は、『ハゲワシと少女』の少女に似てはいるが別人で、少女たちの親は食糧配給を受けているところだったという。その時の様子について、シルバから「親? 親はすぐそばで食糧もらうのにもう必死だよ。
ケビン・カーター: 1994年、ハゲワシが餓死寸前の少女を狙っている『ハゲワシと少女(英語版)』(The Vulture and the Little Girl)という写真でピューリッツァー賞を受賞。写真はスーダンの飢餓を訴えたものだったが、1993年3月26日付のニューヨーク・タイムズに掲載されると同紙には絶賛と共に多くの批判が寄せられた。そのほとんどは「なぜ少女を助けなかったのか」というものであり、やがてタイム誌などを中心に「報道か人命か」というメディアの姿勢を問う論争に発展した。授賞式から約1か月後、カーターはヨハネスブルグ郊外に停めた車の中に排気ガスを引きこみ自殺。彼はマンドラクスを常用する薬物依存症であっただけでなく、20代の頃に躁鬱病を患っており2度も自殺未遂を起こすなど精神的に不安定な側面があった。また、死の数年前から衝撃的な写真を撮ることと、そうした写真ばかりが喜ばれることに疑問を抱いていた。
ケビン・カーター: 1993年2月、カーターは所属していたウィークリー・メールから休暇をもらい、シルバと一緒にスーダン入りした。この写真が撮影された政治的背景として、1983年から続く内戦と干ばつのためにスーダンで子供たちを中心に深刻な飢餓が起こっていたということがある。カーターが訪れた、食料配給所があるアヨドという村では、飢えや伝染病で1日に10人から15人の子供たちが死んでいた。やりきれなさから、その村から離れようとして村を出たところで、ハゲワシがうずくまった少女を狙うという場面に遭遇したのである。現場にいたカーターの友人でありフォトジャーナリストのジョアン・シルバ(英語版)の証言などによると、写真の構図は母親が食糧を手に入れようと子どもを地面に置いた短い時間にできたものであったという。カーターは写真を撮った後、ハゲワシを追い払い、少女は立ち上がり、国際連合の食糧配給センターの方へよろよろと歩きだした。
ケビン・カーター: それを見た後は、すさんだ気持ちになり、木陰まで行って泣き始め、タバコをふかし、しばらく泣き続けた姿が目撃されている。この写真が、ニューヨーク・タイムズ紙に1993年3月26日付けで掲載されると強い批判がニューヨーク・タイムズ紙に寄せられた。大部分が写真を撮る以前に少女を助けるべきではないかという人道上からのものであった。この写真は「報道か人命か」という問題として、その後何度かメディアで取り上げられ、論争に発展した。当時、カーターの近くで同じ場面を撮影していた別のカメラマン2人に藤原章生が取材した話では、ハゲワシは食糧配給センターのすぐそばにある汚物置き場に集まっており、とくに子供を狙っていたわけでなかったと証言している。
ケビン・カーター: ケビン・カーター(Kevin Carter、1960年9月13日 - 1994年7月27日)は、南アフリカ共和国の報道写真家。ピューリッツァー賞受賞後に自殺した。
ケビン・カーター: またカーターはグレッグ・マリノビッチ(英語版)、ケン・オーステルブルーク、ジョアン・シルバ(英語版)とチームを組んだ。地元紙の記者は彼らを「バンバン・クラブ」と呼んだ。危険にさらされるストレスや恐怖から逃れるために、彼らフォトジャーナリストたちは常習的にマリファナを吸っており、次第に「ホワイト・パイプ」(マリファナと非合法ドラッグを混ぜたもの)にも手を出すようになった。バン・バン・クラブのひとりであるグレッグ・マリノビッチは1991年に、インカタ自由党のスパイとされる男をアフリカ民族会議(ANC)派の支援者が殺害する場面をとらえた写真でピューリッツァー賞を受賞した。1993年2月、カーターは所属していたウィークリー・メールから休暇をもらい、シルバと一緒にスーダン入りし、のちにピューリッツァー賞を受賞する「ハゲワシと少女」を撮影。
藤原章生: だから手がふさがってるから、子供をほんのちょっと、ポン、ポンとそこに置いて」「ケビンが撮った子も同じ。母親がそばにいて、ポンと地面にちょっと子供を置いたんだ。そのとき、たまたま、神様がケビンに微笑んだんだ。撮ってたら、その子の後ろにハゲワシがすーっと降りてきたんだ、あいつの目の前に」という証言を引き出している。『ハゲワシと少女』の写真には、なぜハゲワシに狙われている飢餓の少女を救わなかったのかという人道的立場から、批判の声も寄せられ、ピューリッツァー賞受賞直後に自殺したケビン・カーターについて、米国の雑誌『タイム』や『ニューズウィーク』がその背景をまとめている。藤原はそれらについて、次のように指摘。また、四国で少女が土佐犬に噛み殺された事故を引き合いに、アフリカを日本に伝える者として、悲劇のイメージばかりを送り出すことに違和感を持っているとも書いている。
タイヤネックレス: 報道写真家のケビン・カーターは、1980年代半ばに南アフリカでタイヤネックレスによる公開処刑を撮影した最初の人物であった。彼はのちにこの写真について作家のリンダ・シュスターは一部のコメンテーターは、治安部隊のメンバーが残忍になり、彼らがその行動の犠牲になるのではないかと恐れたため、タイヤネックレスは1980年代から1990年代初頭の黒人居住区間の抗争中、暴力の水準を上げるのに役に立ったと述べた。
藤原章生: 『ハゲワシと少女』が撮影された背景についての藤原の指摘は『タイム』などのメディアで取り上げられている。2003年3月31日、イラク戦争を始めた米政府をワシントンで取材していた折、米軍のクラスター爆弾で即死した乳児の遺体写真に衝撃を受け、同年9月にイラク入りした際、バビロン州の町ヒッラでその遺族を突き止めた。ロイター通信などの配信で世界中のメディアが大きく掲載した写真だったが、身元は不明なままで、遺族も藤原の訪問まで写真撮影の事実を知らなかった。乳児の名はヤコブで、兄姉5人も空襲から逃走中、同時に犠牲となり、重傷を負った父アブドゥル(当時47歳)と母アリアが生存していた。藤原は一連の事実を同年9月の毎日新聞連載「バビロンの“楽園”」などで報じた。
グエン・ヴァン・レム: アメリカの写真家エディ・アダムス(Eddie Adams)が撮影したこの射殺時の写真「サイゴンでの処刑」は、アメリカの世論を変化させ、終戦まで続く反戦運動をより活発化させた。アダムスは1969年にピューリッツァー賞を受賞している。
ゴードン・パークス: 気管支肺炎と栄養不良で死にかけていたフラビオ・ダ・シルバという貧しいブラジル人の少年を書いた1961年の彼の写真エッセイは、少年の命を救い彼の家族に新しい家を買う寄付をもたらした。
血の水曜日事件: 1977年ピューリッツァー賞 ニュース速報写真部門 受賞は、AP通信ニール・ウールヴィッチ「バンコクにおける混乱と残虐行為の写真」で、この事件の暴徒と犠牲者を撮影したものである。
SAWADA 青森からベトナムへ ピュリッツァー賞カメラマン沢田教一の生と死: 1965年にベトナムにわたってベトナム戦争の写真を撮り続け、1966年にピュリッツァー賞を受賞。1970年にプノンペンで狙撃されて死去したカメラマン沢田教一の生涯を追ったドキュメンタリー映画。監督は、沢田と同郷の五十嵐匠。
ムンカーチ・マールトン: 1932年、当時無名であったアンリ・カルティエ=ブレッソンはムンカーチがリベリアの海岸で撮影した「Three Boys at Lake Tanganyika(タンガニーカ湖の3人の少年)」を見た。カルティエ=ブレッソンは後に次のように語っている。「私にとってこの写真は、熱狂を燃え上がらせた火花のようなものだった。私は写真というものが、瞬間を捕える事によって、永遠性を獲得するものだということを悟った。この写真は私に影響を与えた唯一のものだ。それはとても強烈で、生きる喜びに満ち溢れ、人生や世界の不可思議を感じさせてくれるので、今日に至るまで私を魅惑し続けてやまない。」リチャード・アヴェドンはムンカーチについて次のように述べている。「彼は幸福と正直さと女性の愛を、それまでの喜びも愛も無い置物の芸術にもたらした。今日ファッション写真の世界にはムンカーチの子供達が大勢住んでいる。
サム・ハスキンス: サム・ハスキンス(Samuel Joseph Haskins、1926年11月11日 - 2009年11月26日)は、南アフリカ出身の写真家。本名はサミュエル・ジョーゼフ・ハスキンス。
ヨゼフ・コウデルカ: ヨゼフ・コウデルカ(チェコ語: Josef Koudelka 、1938年1月10日 - )はチェコスロバキア出身の写真家。ジョセフ・クーデルカとも。ソ連軍のプラハ侵攻、いわゆるプラハの春の写真を撮り、ロバート・キャパ・ゴールドメダルを受賞したことで知られる。この時の写真はフィリップ・カウフマン監督の「存在の耐えられない軽さ」の時代考証にも使われた。カメラは1960年代当時一番入手しやすかったことからエクサクタを愛用した。プラハ装飾美術館でディレクターをしていたアンナ・ファロバが東ドイツに旅行する際にフレクトゴン35mmF2.8の購入を頼んだが、旅先で入手できずフレクトゴン25mmF4を買って来てしまった。しかしこのフレクトゴン25mmF4によりジプシーを撮影して一躍有名になった。
マルコム・ブラウン: マルコム・ブラウン(英語: Malcolm Wilde Browne、1931年4月17日 - 2012年8月27日)は、アメリカのジャーナリスト、写真家。1963年にベトナムの僧ティック・クアン・ドックの焼身自殺を撮影した写真で世界報道写真大賞を受賞し、翌1964年ピューリッツァー賞を受賞した。
SAWADA 青森からベトナムへ ピュリッツァー賞カメラマン沢田教一の生と死: 『SAWADA 青森からベトナムへ ピュリッツァー賞カメラマン沢田教一の生と死』(サワダ あおもりからベトナムへ ピュリッツァーしょうカメラマンさわだきょういちのせいとし)は、1996年制作の日本のドキュメンタリー映画。
モハメド・アミン: モハメド・"モー"・アミン(Mohamed "Mo" Amin、1943年8月29日 - 1996年11月23日)は、ケニアの写真家、ジャーナリスト。ナイロビ生まれ。エチオピア大飢饉をテーマにした写真で有名である。この写真により世界各国はエチオピアへの支援を行い、アミンはエチオピアから英雄視された。1991年6月4日、エチオピア内戦下のアディスアベバで炎上中の弾薬庫の爆発に巻き込まれ(助手は死亡)、左腕を切断したが義手を付けて活動を続けた。1996年11月23日、エチオピア航空961便ハイジャック墜落事件で、著書の共著者と共に犠牲となった。なお、生存者の証言によると、アミンは死の瞬間まで乗客を守るためにハイジャック犯を説得しようとし、救命胴衣をつけていないどころか席に座っていなかったという。
郷司正巳: 郷司 正巳(ごうじ まさみ、1953年9月14日-2009年11月5日)は日本の写真家。JRP「視点」奨励賞受賞。『アサヒカメラ』、『旅』、『世界』など各雑誌で活躍。世界写真史上初めてベトナムの海の民を系統的に取材して刊行した写真集『ベトナム海の民』(2002年コニカフプラザギャラリーCで個展。一部初出『世界』2001年10月号、『アサヒカメラ』2002年12月号)では、自ら文章を添え、『北海道新聞』、『西日本新聞』、『週刊金曜日』、『フィガロジャポン』、『日本カメラ』、『旅』、『フォトコンテスト』などに好評価の書評が掲載された。日本写真家協会ほかが主催した「日本の子ども60年—21,900日のドラマ—」では、1980年の作品が日本の写真家が撮影した日本の子どもの写真24,000点の作品のなかから、展示のための204点の1点として、選ばれた。
長尾靖: 長尾 靖(ながお やすし、1930年5月20日 - 2009年5月2日)は、東京都出身の写真家。1961年に日本社会党委員長の浅沼稲次郎が刺殺される瞬間を撮影したことで、日本人として初めてピューリッツァー賞を受賞した。
リチャード・アヴェドン: 当時金髪のモデルはあまり好まれなかったが、この頃から金髪のモデルを使ったファッション写真の撮影に本格的に取り組んでおり、サニー・ハーネット(Sunny Harnett )を起用してフランス各地で撮影を行なった。1954年にはかつてブラッサイやケルテースらが撮ったような「パリの夜景」を舞台にしたファッション写真に挑戦し、ハーネットをモデルにパリの通りを封鎖してフラッドランプの大がかりな照明を用いた作品を撮影している。この「パリの夜景によるファッション写真」に手応えを感じたアヴェドンは、彼としては異例となる同一モデルのパリ・コレクション撮影への再起用を決断し、1955年8月のパリ・コレクション撮影にドヴィマを呼んだ。この時、シルク・ディヴェール(Cirque d'hiver )で8×10in判カメラで撮影されたのが「ドヴィマ・ウィズ・エレファンツ」と呼ばれる一連の作品である。
遠藤俊介: 遠藤 俊介(えんどう しゅんすけ、1977年10月9日 - 2007年7月14日)は、日本の写真家。カンボジアを専門とする。神奈川県横須賀市に生まれ、東京工芸大学芸術学部写真学科を卒業。映画地雷を踏んだらサヨウナラによってカンボジアへの興味を持つ。1999年7月から、精力的にカンボジアを訪問し、写真撮影を続ける。2006年9月、急性骨髄性白血病に冒されていることが判明。2007年7月14日、闘病生活の末夭折。7月20日にカンボジア子供たちの写真を集めた、初の写真集『カンボジアの子どもたち』が出版された。7月25日付の朝日新聞『天声人語』において、遠藤俊介とその作品が取り上げられた。「旅ネタ・ドット・コム」東南アジア板では、「SHUN」のハンドルで書き込みをしていた。
チャンバン: ベトナム戦争中、チャンバンは南ベトナム軍による空襲を受けた。その時のチャンバン郊外に逃げ惑う村人らをフィン・コン・ウトが撮影した写真「戦争の恐怖」はピューリッツァー賞を獲得するなどして世界的に有名となった。
セバスチャン・サルガド: 次にサルガドが取り組んだのは、移民や難民の問題で、これは1993年から6年間のプロジェクトとなり、2000年に2冊の写真集『Exodus』『Les Enfants de l'exode』として発表された。またこの間の1994年、マグナムから離れ、自身の制作会社アマゾナス・イメージズを設立。この背景には、マグナムに所属する写真家を活動領域によってグループ化すべきという提案が受け入れられなかったことがある。1999年、父親の農園跡への植林プロジェクトを開始。これは大地学院と名付けられた。2002年には大地学院から派生して、世界各地の美しい自然を撮影するプロジェクトの構想が始まり、2004年から2012年にかけて「Genesis」と名付けられた32本のフォトルポルタージュを制作した。この成果は2013年に写真集『Genesis』としてまとめられた。
小原玲: 東京都文京区生まれ。5歳の時に群馬県へ引っ越し、渋川市・吉岡町で育つ。吉岡町立吉岡中学校、群馬県立前橋高等学校、茨城大学人文学部社会科学科を卒業。報道写真家として、天安門事件、湾岸戦争、ソマリアの飢餓などを取材。天安門事件の写真はLIFE誌のThe Best of LIFE に選ばれた。内外の雑誌で活動した後に、アザラシの赤ちゃんとの出会いを契機に動物写真家に転身。1990年の「アザラシの赤ちゃん」(ネスコ/文藝春秋)は大ヒットとなり、日本でのアザラシの赤ちゃんブームの火付け役となった。日本ではホタル前線を追って撮影を続け、写真集「螢 Light of a Firefly」(ワニブックス、2002年)、「ほたるの伝言」(教育出版、2010年)やNHKハイビジョン特集「ホタル舞う日本ーホタル前線を行く」などで紹介されている。
残酷飢餓大陸: 『残酷飢餓大陸』(ざんこくきがたいりく)は、1973年に製作された日本のドキュメンタリー映画。ニラサワ・フィルム・ゼネラル・ワーク製作、東映洋画配給。当時、想像もつかない程の干ばつに襲われ、600万人の人間と動物が飢餓状態に直面しているといわれた西アフリカの惨状をオールロケでカメラに納めたドキュメント。国連のアフリカ委員会が「問題が2ヵ月以内に解決されなければ、600万人が餓死するかも知れない」と発表し、先進国に救援を求め、家畜や人間までも餓死寸前と日本のマスメディアでも報道され、週刊誌なども「近い将来世界的に食糧危機が訪れる」などと特集記事を組んでいた。サブタイトルに「西アフリカ救援キャンペーン映画」と銘打ち、製作発表時の横断幕にも大きくそう書かれた。
ザンジバル革命: この虐殺は、イタリアの映画監督グァルティエロ・ヤコペッティにより撮影され、1966年に公開されたドキュメンタリー映画「さらばアフリカ(Africa addio)」は、この虐殺を撮影した現存する数少ない記録の一つである。
アドリース・ラティーフ: アドリース・ラティーフ(Adrees Latif、1973年7月21日 - )は、アメリカ合衆国のフォトジャーナリスト。パキスタン系アメリカ人(英語版)。ロイター通信のカメラマンとして2003年からアジアの報道写真を発信、2012年以降はアメリカで、スポーツ、エンターテインメント、紛争、自然災害などの分野で活動している。ピューリッツァー賞を二度受賞。2007年日本のビデオジャーナリスト長井健司がミャンマーの治安部隊によって射殺された瞬間の写真は、ロイター初のピューリッツァー賞獲得となった。
ビレ・アウグスト: ストックホルムで写真教育を受けた後、コペンハーゲンの映画学校に入学し映画製作を学んだ。1988年『ペレ』、1992年『愛の風景』でカンヌ国際映画祭・パルムドールを2度受賞している。
フィン・コン・ウト: フィン・コン・ウト(ベトナム語: Huynh Cong Út / 黃公崴、1951年3月29日 - )またはニック・ウット(Nick Ut)は、ベトナム出身、米国・ロサンゼルス在住でAP通信の報道写真家。1973年、ピューリッツァー賞を受賞している。
ビー・ムービー: ハチの世界「ニュー・ハイブ・シティ」は、JFK空港トランスワールド航空ターミナルをイメージしたデザインになっている。ピューリッツァー賞受賞者の昆虫学者バート・ホルドブラーは、同社製作の『アンツ』、ピクサーの『バグズ・ライフ』同様、昆虫の生態系が忠実に描かれていないと批判している。第65回ゴールデングローブ賞アニメーション映画賞や、その他10の映画賞および部門にノミネートされたが、いずれも受賞には至らなかった。ドイツ・ヴュルツブルク大学の研究室が映画に出てくるハチの生態について研究を行った。
亀山亮: 1976年、千葉県生まれ。日本写真芸術専門学校報道・写真芸術科卒業。15歳のときに三里塚闘争を続ける農家を取材したことを皮切りに活動を始める。1996年より先住民の権利獲得運動を行なうサパティスタ民族解放軍など中南米の紛争地の撮影を始める。2003年、パレスチナの写真でさがみはら写真新人賞、コニカフォトプレミオ特別賞を受賞。2011年、『3/11 TSUNAMI』で第12回上野彦馬賞入選。コンゴ、リベリア、ブルンジなどアフリカ7カ国の紛争地に8年間通い続け、2012年『AFRIKA WAR JOURNAL』を発表。2013年、同作で第32回土門拳賞を受賞。他の著書に『Palestine:Intifada』『Re;WAR』『Documentary写真』『アフリカ 忘れ去られた戦争』などがある。
宮崎学 (写真家): 宮崎 学(みやざき まなぶ、ただし公式ウェブサイトなどでは「みやざき がく」と読ませている、1949年8月10日 - )は、日本の写真家である。長野県駒ヶ根市在住。日本各地の野生動物を被写体とすることが多いが、本人は「動物写真家」と呼ばれることを嫌っており「自然界の報道写真家」を自称している。撮影には、赤外線センサなどとカメラを組み合わせた自作の無人撮影装置を使うこともあり、一般的には撮影困難な野生動物の生態をも数多く写真に収めている。猛禽類などの生態写真に関しては、1980年代から日本の第一人者とされている。
ペッター・ヘグレ: ペッター・ヘグレ(Petter Hegre, 1969年 - )は、ノルウェーの写真家。 作品のメインは女性ヌード。
酒井淑夫: 酒井 淑夫(さかい としお、1940年3月31日 - 1999年11月21日)は日本のジャーナリスト・写真家。 1968年にアメリカ合衆国の優れた報道に贈るピューリッツァー賞特集写真部門を受賞した。
ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ: ポール・モラン賞を受賞した『砂漠』(1980年)では、20世紀初頭、紀元前からサハラに住まうベルベル人が、「水」を占有するキリスト教徒に対し、大族長の祈りに鼓舞されながら一大抵抗を試みる様を少年の視点をもって描き、またこの闘争の季節のあとの時代を、したたかに生き延びる少女ララの視点をもって、北アフリカ系労働者の貧困とヨーロッパ文明の醜さを映し出した。その後は『黄金探索者』(1985年)『ロドリゲス島への旅』(1986年)を端緒とする、自身の先祖の生きた歴史を主題にした作品や、『オニチャ』(1991年)や『さまよえる星』(1992年)のような自身の幼少期から題材をとった作品も発表している。また捕鯨の盛衰と一群の人間たちの衰運を主題とした『パワナ』(1992年)のようなエコロジカルな視点を含んだ作品もある。
セバスチャン・サルガド: 当初、サルガドはシグマという通信社に所属していたが、1975年にガンマに移籍。1979年からマグナム・フォトに所属した。1982年には、ラテン・アメリカを撮影したシリーズにより、ユージン・スミス賞を受賞。 1984年には写真集「Other America」でPrix de la Ville de Paris et Kodakを受賞。同年、サブサハラの干魃の取材を開始。1985年にワールドプレスフォトアワード受賞。1986年には写真集『サヘル:苦境にある人間』を発表。1988年にはこれを再編集し『サヘル:道の終わり』を発表。1986年、サブサハラ取材を終え、グローバル化によって変質する鉱工業の現場を取材するプロジェクトを開始。この取材は1991年まで続き、写真集『人間の大地 労働』として1993年にまとめられた。
ヨシダナギ: 以降、同番組に不定期に取り上げられている。2016年3月、スリ族を被写体にした初の写真集『SURI COLLECTION』を発表、日経BP紙にて「次代を作る100人」に選出。2017年5月、紀行本『ヨシダ、裸でアフリカをゆく』と写真集『SURI COLLECTION』で、第48回講談社出版文化賞の写真賞を受賞。また同年にはカルチャー誌「PEN」が主催する「PEN クリエイター・アワード2017」にフォトグラファーとして選出される。2018年3月にはエッセイ「ヨシダナギの拾われる力」、4月にはベスト作品集「HEROES」を発表、アフリカのみならずアマゾンなど世界各地で少数民族撮影を行なっている。2018年5月に新宿の紀伊国家書店本店にて期間限定で入口の新刊書コーナーでDVDの写真コラージュ上映と写真展と関連本の販売も含む「ヨシダナギ展」が行われた。
報道写真: しかし、その割に、そのような作品を撮影した写真家の名前は広まっていない。上述の「写真家名の欠如」の現われといってよい。なお、この時期について、戦後の写真を予感させる写真家として、ウィージー (Weegee; Usher H. Fellig, Arthur Fellig, Arthur H. Fellig; 1899年 – 1968年) を挙げることができる。ウィージーの作品のポイントは、「個人の視線」である。他の誰の作品でもなく、「ウィージーの作品である」と、作品が自己主張している、行儀が悪いという点に特徴がある。第二次世界大戦を通じてヨーロッパの多くの写真家がアメリカへ移住し、大戦の終結により、美術の各分野と同様に、写真の中心は、荒廃したヨーロッパからアメリカに完全に移ることになる。第二次世界大戦終了後、戦争に関する報道写真は、冷戦構造の中の地域紛争多発にともない、隆盛を見せた。
ルチアーノ・ピゴッツィ: マカロニ・ウエスタン・ブームから久しい1980年代に入るとブルーノ・マッテイ監督がヴェルナー・ノックス名義で『愛は憎しみを越えて』(1984年/未/ビデオ)を撮り、ピゴッツィはリチャード・ハリスンの息子であるセバスティアン・ハリスン主演の『ライジング・スターの伝説』(1986年/未/ビデオ)に出演した。両作品はスペインでロケが行なわれ、デゥッチオ・テッサリ監督、ジュリアーノ・ジェンマ主演の『魔境のガン・ファイター』(1984年/未/ビデオ/テレビ放映)に触発された。南アフリカ共和国でロケを行なった『キング・オブ・アフリカ』(1968年)にも助演した。19世紀の英領植民地を舞台にした作品だが、イタリアのマカロニ・ウエスタン研究本『ウエスタン・オール・イタリアーナ』では疑似西部劇として分類されている。
ローリー・ペック賞: ローリー・ペック賞(ローリー・ペックしょう、英: Rory Peck Award)は、カメラマンが自らの生命を危機にさらして撮影した報道性の価値のあるものに与えられる賞。北アイルランドのカメラマン、ローリー・ペック(英語版)の名を冠して設けられた。1999年には、中国共産党政府による東トルキスタンでの核実験をイギリスのチャンネル4が撮影した「死のシルクロード」が賞を獲得している。
セバスチャン・サルガド: セバスチャン・サルガド(Sebastião Salgado, 1944年2月8日 - )は、ブラジル・ミナスジェライス州出身の写真家。ドキュメンタリー写真・報道写真の分野で活動する。セバスティアン・サルガードと記載されることもある。
横塚眞己人: 大学卒業後、雑誌「マリンダイビング」の編集者を経て、1982年フリーランスの写真家となる。今まで誰も撮ったことのないイリオモテヤマネコの親子写真に挑戦するため、1985年より沖縄県の西表島に移り住む。以後イリオモテヤマネコを求めフィールドワークを続け、1990年に念願の親子の撮影に成功する。後にナショナルジオグラフィック日本版創刊号に掲載された。イリオモテヤマネコと並行して”生命のつながり”をテーマに幅広い撮影活動を続ける。1994年、西表島での撮影活動に一区切りをつけ、横浜に引き上げる。2003年5月、毎日放送『情熱大陸』に出演。2016年、『ゆらゆらチンアナゴ』で第21回日本絵本賞受賞。現在は「林冠」をテーマにボルネオ島の熱帯雨林へ精力的に通い詰め、樹上50メートルの世界にレンズを向けている。
パリ写真: パリ写真(パリしゃしん)とは、評論家 今橋映子が著作『〈パリ写真〉の世紀』(白水社、2003、ISBN 4560038945)の中で提唱した、パリとパリ人を撮った、写真のジャンル。本書ではウジェーヌ・アジェを起源として、彼の死の翌年、1928年の写真雑誌『ヴュ』の創刊から1980年代の「パリ写真」の絵葉書化による再ブームまでのあいだのストレートフォトグラフィを扱っている。下記の通り、写真家の出生地は多様である。
ドルテ・ヴェルナー: ニコンフォトコンテスト 2016 - 2017 において、『消えゆくモーケン族の漁』が「応募者が選ぶグランプリ」に選ばれている。2017年と2018年のインターナショナル・フォトグラフィ・アワードにおいて、最優秀賞・優秀賞を受賞している。
サム・ハスキンス: ハスキンスがアフリカの写真を複数の他社製品で撮影したことを知った同社が、35ミリカメラを進呈したことにはじまる。1972年、初のカラー写真集『Haskins Posters』を出版。同作品は大判で、厚い紙のページに片面のみの印刷、柔らかい糊を使った無線綴じのため、一枚ずつ外してポスターのように使うことができる。ハスキンスと妻アリダは、自らの出版社、ハスキンス・プレスから同作品を自費出版し、国際的な成功を収める。New York One Showでは金賞を受賞。同作品中の最も有名な一枚は、リンゴの画像に若い女性の顔を重ね、リンゴの茎の近くに蜂がいる作品で、世界中のほぼ全ての主要写真雑誌の表紙や論説記事に登場した。
ヴィリー・プフナー:  海、砂漠、ニューヨーク、シドニー、北京、パリ、ベニス、東京、ホノルル、カイロを訪れると、そこの写真を残していった。ペンギンの目を通すと、一見見慣れた、何度も写真で見ている景色も、また違って新鮮に映る。フレディー・ランガーは、このプロジェクトについてフランクフルター・アルゲマイネ紙にこう書いている。「有名な観光地の前で、あたかもバカンス中かのようにして、このカップルにポーズを取らせ写真を撮っている。 このようにして、彼は20世紀で最も美しい旅行アルバムを作成した。」 『ペンギンカップル、ジョーとサリーの世界漫遊記』(FAZ 2001年3月21日掲載)彼が素描し、手書きした(旅行の)素材ブックは、『自然の日記』(2001年)および『絵に描いた旅心』(2006年)として出版され、“たゆみなき世界測量”は、おそらく地球の経緯体系の中で彼自身の場所を見つけたいと言う願望として続いている。
宮崎学 (写真家): その後、宮崎は日本で営巣する鷲・鷹16種すべての生態を撮ることに成功し、1981年に写真集『鷲と鷹』として発表。八重山列島に棲むカンムリワシの成鳥や雛鳥など、撮影された前例どころか観察例すら無かった生態写真も掲載されていたこの写真集は、翌1982年に日本写真協会賞新人賞を受賞している。1990年、写真集『フクロウ URAL OWL』で宮崎は土門拳賞を受賞。動物写真での同賞受賞は過去に例が無いことであった。1994年、野生動物の死体が山の中で土に還るまでの過程を撮り続けた写真集『死 Death in Nature』を発表し、翌1995年に日本写真協会賞年度賞を受賞。
イグナシオ・スロアガ: パブロ・ピカソは1937年に、ナショナリスト派やナチス・ドイツによるゲルニカ爆撃への抗議の意味を込めて『ゲルニカ』を描いたが、スロアガは1938年に、ナショナリスト派の象徴的勝利となったアルカサル包囲(英語版)を描いている。1940年にはフランシスコ・フランコ総統の肖像画を描いている。1945年10月31日、マドリードで75歳で死去した。フランコ体制下の1954年以降に発行された500ペセタ紙幣にはスロアガの肖像画が描かれた。スペインのカスティーリャ・イ・レオン州セゴビア県セゴビアにはスロアガ美術館がある。アメリカ合衆国メリーランド州ボルチモアのジョンズ・ホプキンズ大学に付属するエバーグリーン美術館・図書館(英語版)は、スロアガの作品を多数所蔵している。
ウィリアム・ピゲニット: タスマニアの西部の調査旅行に参加し、その風景画はタスマニア政府に買い上げられた。1880年にニューサウスウェールズに渡り、ダーリング川、ネピーアン川、ホークスベリー川、レーンコーブ川などの風景を描いた。ニューサウスウェールズ美術協会の創立メンバーとなった。タスマニア首相、ロバート・ハミルトンの夫人と知り合い、多くの作品がホバートの美術館のために買い上げられた。代表作の『ダーリング川の洪水』は1895年にニュー・サウス・ウェールズ州立美術館に買い上げられた。1898年と1900年にヨーロッパに旅し、ロンドンとパリで作品を展示した。オーストラリアに戻り、1901年にその年の最も優れたオーストラリアの風景画に贈られるウィン賞(Wynne Prize)を受賞した。1903年にニュー・サウス・ウェールズ州立美術館の依頼でコジオスコ山を描いた。1914年にシドニーで死去した。
国吉康雄: 当時の代表作に『野馬』(1920)、『海辺』(1920)、『海岸の家』(1922)、『釣りをする少年』(1922)、『フルーツを盗む少年』(1923)、『暁を告げる雄鶏』(1923)などがある。また同1922年にはモダニズム画家が集っていたサロンズ・オブ・アメリカの会長職を、死去したフィールドから引き継ぎ、1936年まで務めた。1925年、国吉はジュール・パスキンの誘いを受けてパリに渡る。エコール・ド・パリの初期に当たるこの時、国吉は特にサーカスの少女を好んで描き、サーカスの少女は後々まで希望の象徴として国吉の絵に登場する事になる。1928年に国吉は再びパリを訪れ、エロティックな性質の作品を手掛けた。またこの時にモーリス・ユトリロ、シャイム・スーティン、パブロ・ピカソらと交流し、彼らの写実的な手法に影響を受けた。
沢田教一:  同年8月には当時2歳だったグエン・ティ・フエが訪日し、東京日本橋高島屋での写真展開会式に沢田夫人サタとともに出席し、母から聞いたという、沢田がハンカチで涙を拭いてくれたエピソードが語られた。写真展会場では会期中フエのインタビューが流された。
ユーサフ・カーシュ: ユーサフ・カーシュ(Yousuf Karsh、1908年12月23日 - 2002年7月13日)は、トルコ生まれのカナダの写真家。CC。ウィンストン・チャーチルの唸るライオンなど、多くの著名人のポートレート写真を撮影したことで有名。
海野和男: 自然を知ってもらうことによって環境保護の理解も進むと考え、数々の写真集を出版している。子ども向けの書籍を中心に200冊近くの著作がある。1994年、『昆虫と擬態』(平凡社)が日本写真協会賞を受賞。他にも本格的な写真集を多数出版しているほか、子供向けの図鑑類や飼育指南書も多く手がける。また、海野和男の撮った昆虫の写真は広く昆虫図鑑に使用されている。その他にも、都会で自然に触れる方法として、バタフライガーデンの紹介にも精を出している。
アドリース・ラティーフ: ラティーフはこのときまだヤンゴンのホテルに潜伏したままだった。2008年3月7日、日本の写真月刊誌DAYSJAPANの招きで来日。長井が契約していたAPF通信社で遺族と対面した。また第4回DAYS国際フォトジャーナリズム大賞の特別賞を受賞し、10日に会見。撮影当時の様子を「スローモーションのようだった」と振り返り、「(長井と)一緒に特別賞を受賞できた」とも語った。2008年4月7日、長井を撮った写真が第92回ピューリッツァー賞のニュース速報部門を受賞。ロイターに初のピューリッツァー賞をもたらした。「歴史に残り、また人々が当日起きたことを思い出すきっかけになることをうれしく思う」とコメントするとともに、長井に哀悼の意をささげたいと取材中のネパールから電話で語った。
ゴードン・パークス: 彼はシカゴのサウスサイド(英語版)の黒人のゲットーを記録にとどめ始め、1941年にそれらの写真の展示がパークスにFSAプロジェクトからの奨学金をもたらした。ワシントンD.C.に移ったパークスはロイ・ストライカー(英語版)の下で見習いとして働き、パークスは彼の最もよく知られている写真の1つ、『アメリカン・ゴシック、ワシントンD.C.』(グラント・ウッドの絵画『アメリカン・ゴシック』にちなんで名付けられた)を撮った。この写真は星条旗の正面で片手にほうきを持ち背景にモップを入れて硬直して立っている、FSAビルで清掃係として働いた黒人女性のエラ・ワトソンの肖像である。パークスはワシントンD.C.に到着した後、レストランや店で繰り返された人種差別に遭遇した後にこの写真を撮る発想を得た。
戸塚学: 戸塚 学(とづか がく、1966年 - )は、愛知県出身の写真家。高校3年生の時写真に興味を持ち、幼少の頃から好きだった自然風景や野生の生き物を被写体として撮影をする。20歳の時、アカゲラを偶然撮影できたことから、野鳥の撮影にのめり込む。現在は野鳥にとどまらず、生き物を含めた環境の撮影を進行中。 作品は雑誌、機関紙、書籍、カレンダー、コマーシャルなどに多数発表。日本野鳥の会会員。西三河野鳥の会会員。NPO法人希少生物研究会会員。日本自然科学写真協会(SSP)会員。
三留理男: 三里塚芝山連合空港反対同盟(反対同盟)も制作に参加した映画『襤褸の旗』では制作にも携わった。現在でも反対同盟の北原派主催の映画上映会で話をすることがある。アジア・アフリカを中心に70カ国以上を取材しているが、成田空港の使用は避けている。1981年に『アコロ「食うものをくれ!!」』(集英社)を出版。ケニアの西北部、トルカナ地方で飢餓に苦しむ人々の姿をルポルタージュした写真は人々に大きな衝撃を与えた。同年、毎日新聞で発表した「ケニア飢餓前線」は東アフリカ救済キャンペーンの契機となった。『国境を越えた子供たち』(集英社)をはじめとする一連の作品で、世界の様々な国境線上の状況を、強い問題意識と共感を持って取材した作品は反響を呼んだ。この功績が認められ、1982年に第一回土門拳賞を受賞した。1988年、長年のアジア・アフリカでの取材活動に対し、第4回アジア・アフリカ賞受賞を受賞。
フレデリック・ソマー: フレデリック・ソマー(Frederick Sommer、1905年9月7日 - 1999年1月23日)は、アメリカ合衆国の写真家、美術家。イタリアに生まれのちアメリカに移住した。初期の作品として、ニワトリの死骸の顔から首にかけての一部を生のまま板に貼り付け、それを撮影した写真作品があるが、それは、単なる残酷さ、グロテスクさ、嫌悪を感じさせるだけではなく、それ以外の奇妙な感覚をわれわれに与える。やせ細って、折り重なるように倒れている家畜の骨の写真やほとんど土と化しているようなウサギの死骸の写真も、同様の感覚を喚起する。「死」に対する人間が持つ根源的な感覚であると思われる。写真では、他に多重露光したマックス・エルンストの写真も有名である。
抽象主義写真: 1970年代後半の初めに写真家は暗室で現像しなければならない当時の伝統的な写真メディアである規模と外観の双方の限界を伸ばした。モホリ=ナジの作品に触発されてスーザン・ランカイティス(英語版)は初めて大規模フォトグラムに関する科学の教科書からファウンドアート画像をはめ込み始め、製作は「殆ど人類学的遺跡のように探索されたパリンプセスト」と呼ばれてきた。後に物質的・概念的観念を拡張する巨大な双方向展示場建設を行った。作品は「現代の精神の崩壊に似ている」と言われた。1990年代までに写真家の新しい波が写真制作の新しい手法を作り出すコンピューターの使用に関する可能性を模索していた。トーマス・ルフやバーバラ・カステン(英語版)、トーマス・フリードマン(英語版)、キャレル・バルス(英語版)のような写真家は、写真や彫刻、版画、コンピューターが作り出す画像を合わせた作品を作り出していた。
沼田研児: 沼田 研児(ぬまた けんじ、1953年 - )は、日本のカメラマン。専門は水棲生物写真。
ヨシダナギ: しかし思ったほどの驚きが得られなかったため、お金を貯めて23歳の時にアフリカに向かった。最初に行ったのはエジプトとエチオピアであった。2012年に初めて少数民族と同じ格好になって撮影を行った。3度目のアフリカ渡航の時で、カメルーンの山岳地帯に暮らすコマ族(英語版)との撮影であった。コマ族の女性は上半身は裸で、下半身は葉っぱで隠している。このとき、着替えを手伝ってくれた長老の4人の妻たちに反対されながらもパンツも脱いだところ、女性たちは歌いだし、歓喜の舞でヨシダを歓迎した。さらに長老からも潔い女性として気に入られ、「わしの5番目の妻として迎えたい」とプロポーズされた。なお、プロポーズは「来世でお願いします」と言って断った。2015年、TBSの紀行バラエティ番組『クレイジージャーニー』で「民族と同じ姿になる写真家」として紹介されエチオピアのスリ族(英語版)との撮影の様子が取り上げられる。
鳥羽山照夫: イルカを求めて海外30カ国以上を訪ね、鴨川シーワールドを動物飼育、学術研究、経理管理の三面で世界レベルの水族館に育てた。1982年からバンドウイルカの人工授精に取り組み、2002年に実施、鳥羽山死後の同年10月、繁殖に成功し「サニー」と名付けられた。これが鴨川シーワールドの2004年、JAZAの古賀賞受賞に繋がった。鴨川シーワールドでは、その後も別のペアで人工授精による出産に成功している。鳥羽山照夫が収集した小型鯨類骨格標本群と,高橋俊男(彫刻家)が制作した鯨類ミニチュアモデルの総称。骨格標本は全111個体分あり,これだけの数が一同に揃っているのは貴重であり、東京海洋大学に寄贈され研究などに活用されている。
片平孝: 片平 孝(かたひら たかし、1943年 - )は、日本の写真家。宮城県に生まれる。東京写真大学(現・東京工芸大学)卒業。1969年から1973年、サハラ砂漠を旅しハウサ族の塩のキャラバンに同行したことをきっかけに塩の世界に魅せられる。以来、ネイチャーフォトを中心に30年以上にわたって、世界中の塩の産地を撮影し続けている。
手塚粲: 1941年(昭和16年)3月、ナチス・ドイツの迫害から逃れて神戸に滞在していたユダヤ難民を、安井仲治、川崎亀太郎、河野徹、椎原治、田淵銀芳ら丹平写真倶楽部のメンバーと共に撮影した。この時、当時12歳の手塚治虫が同行していた写真が『大阪人』2002年10月号に掲載されている。撮影された一連の写真は、同年5月に開催された第23回丹平展において、「流氓ユダヤ」シリーズとして発表された。同月、手塚は太平洋戦争(第二次世界大戦)による召集を受け、満州、朝鮮、フィリピン、オランダ領スマトラに出征する。そのため、写真家としての活動は途切れた。1946年(昭和21年)1月復員し、戦後には、「手塚北風」の名で再び作品を発表した。のち、息子の治が漫画家として成功し、1960年に東京で自宅を新築すると、夫婦で東京に引き取られて、治一家と同居した。会社員歴をいかし、虫プロダクションの経理を手伝ったこともある。
アッツ島玉砕: 『アッツ島玉砕』の作者、藤田嗣治は1886年に東京市に生まれた。父、藤田嗣章は陸軍軍医であり、日清戦争、日露戦争に従軍し、1912年には軍医総監となる。藤田の父が軍医として最高位にまで登り詰めた経歴を持っていたことが、戦時中「報国」の理念を強調し、戦争画を描くようになった動機の一つであったと考えられる。幼い頃から絵画に強い関心を持っていた藤田は、東京美術学校の西洋画科を経て1913年にフランスに留学する。フランス留学翌年の1914年、第一次世界大戦が勃発する。開戦後パリ在住の日本人の多くが帰国やイギリス等への避難、地方疎開をしてパリを離れたが、藤田は戦時下のパリに留まる。後に藤田は「私ほど戦に縁のある男はない」と語っているが、藤田の人生に戦争は大きな影響を与えることになる。1920年代、藤田は磁器を思わせる白地で女性を描くスタイルでパリで画家として成功する。
報道写真: LIFEに象徴されるように、報道写真を徹底して「商品」としてとらえるような傾向が強まっていくのとは対照的に、一方で、FSAの写真家たち、すなわち、ウォーカー・エヴァンズ (Walker Evans; 1903年 – 1975年)、ドロシア・ラング (Dorothea Lange; 1895年 – 1965年)、ラッセル・リー (Russell Lee; 1903年 – 1986年)、カール・マイダンス (Carl Mydans; 1907年 – 2004年、アーサー・ロススタイン (Arthur Rothstein; 1915年 – 1986年) らが登場し、淡々と、大恐慌時のアメリカの農村の惨状を切り取っていく。戦前ドキュメンタリーの1つの到達点であり、その輝きは、50年以上たった現在でも、色あせていない。
寺村輝夫: この他にアフリカ旅行では、アパルトヘイトの真っ只中であった南アフリカ共和国のスタンプがパスポートに押してあるため、ガボンに入れない白人の体験談や、アルベルト・シュヴァイツァーがブラックアフリカ諸国で嫌われているという事実の発見と調査などに直面する。後には家族全員や童話・出版関係者も集めた大旅行も行い、好物の玉子を山ほど持っていったり、アフリカの青空の下で麻雀に徹した。のりもの擬人化絵本は寺村の専門外だが、偕成社からのりもの絵本のみのシリーズが企画された際、やはりアフリカ物で『きかんしゃウフルーごう』『どうぶつこうえんパトロール』を出している。寺村の大好きな動物はゾウで、アフリカ物の中では一番出番が多い。作品では出世作『ぞうのたまごのたまごやき』を筆頭に、タイトルに含まれるものでは『おおきなちいさいぞう』『子ぞうのブローくん』など。
ケン・サロ＝ウィワ: ケヌレ(ケン)・ビーソン・サロ=ウィワ (Kenule Beeson Saro-Wiwa, 1941年10月10日 - 1995年11月10日) は、ナイジェリア出身の作家、テレビプロデューサー、環境活動家。2001年に伝記 In the Shadow of a Saint が息子でジャーナリストのケン・ウィワにより書かれている。娘は映画監督、美術ジャーナリストのジーナ・サロ=ウィワ。
ディス・プラン: ディス・プラン(英語: Dith Pran、 1942年9月27日 - 2008年3月30日)は、カンボジアの報道写真家。クメール・ルージュ政権下の民主カンボジアで行われたジェノサイドの生存者として、また映画『キリング・フィールド』の題材となったことでも知られている。
ギィ・デサップ: ギィ・デサップ(Guy DESSAPT、1938年7月6日 - )は、フランスソーヌ=エ=ロワール県ル=クルーゾ市出身、フランスの画家。妻は日本人。1955年、ヴェルサイユ宮殿の『鏡の間』の壁画を修復した アトリエ“ダーバル”へ入学し、美術学、及び装飾美術学を勉強する。1960年、モロッコでの二年間の兵役後、フランスに帰国。アルルに落ち着き、オリーブ畑で働きながら南フランスの光の明暗を求め制作活動を開始。次にサントロペに移動して、観光客に絵を描いて売る生活をおくる。1965年、渡米し、ニューヨークを仕事の場として選ぶ。以後、アメリカとフランスを往復しながら数々の個展をパリ、ニューヨーク、ベニスなど各地で開催する。1980年、モンテカルロ国際現代美術グランプリ入選。カンヌ国際絵画大賞入選。日本ではVISA JAPANや九州石油、日清紡、東亞合成などの企業カレンダーに選定。