mteb/JQaRAReranking huggingface dataset:
ナインティナインのオールナイトニッポン: コーナーは構成作家らによる立ち上げで立案される時と注目の番組や芸能人、既存のコーナーでとりわけ勢いのあるネタやキャラクターから発案される。担当ディレクターや構成作家からの提案で立ち上がる場合はネタの説明や例題が始まる前週の告知の時におこなわれる。この例題からハガキ職人たちの投稿がある。初回はネタの方向性の探りあいで投稿してくるが、優秀なハガキ職人の場合、ナインティナインの2人が笑いそうなシチュエーションを把握している場合があり、独自の世界観を展開してくることもある。最初に提案された例題からまったく意図しない方向の転がる場合の方が多い。「最初どんなコーナーだったっけ?」や「いい方向に転がり始めた」と岡村が言う場合もある。逆にイマイチ方向性が定まらない場合は「もう一週様子を見てみましょうか」や「(職人に対して)君らはやればできる子なんだから」ということがある。
石川・ホンマ・ぶるんのBe-side Your Life: 番組開始当初は「西川貴教のオールナイトニッポン」、「激ウラ!!西川貴教のオールナイトニッポン」からのハガキ職人(メール職人)が多くいたが、次第にビーサイから投稿を始めた職人や、石川が担当する他の番組から流入してきた職人が多くなった。基本はメールであるが、ハガキの受付も開始している。中には「シオンJr.」のように放送作家になった者もいる。
ビートたけしのオールナイトニッポン: 当番組は数多くのハガキ職人を輩出し、その中からベン村さ来や小泉せつ子といったプロの構成作家も生まれた。「ハガキ職人」という言葉自体、この番組から生まれたと言われる。番組招待企画で互いに面識がある者もあり、ハガキ職人同士の横の繋がりもあった。
ツチヤタカユキ: にっぽん」 で「もう一度笑かしたい~“伝説のハガキ職人”再起の日々~」で特集された。
空耳アワー: 過去にはローリー寺西(現:ROLLY)、清水圭、大相撲の大関・武双山(現:藤島親方)、眞鍋かをり、安斎と仲のよい錦島親方(元前頭・敷島、現:浦風親方)から投稿もあった。また一時期ウルフルズのサンコンJr.が毎週のように「手ぬぐい希望」と書いて投稿していたが、採用されたのはたった1回(「空耳アワード2001」で事実上の特集として取り上げられウルフルズが3人揃ってコメント出演し、一度に3本も紹介された)。ネタを投稿する常連(ハガキ職人)に、あだ名をつけ(現在2人)、名前を呼ぶこともある。『タモリ倶楽部』の常連を大切にする傾向といえよう。その他、ネタが無いもしくは送られたネタに秀逸なものが無い場合、スタッフが見つけたネタが紹介されるケースが稀にある(コーナー内では一切触れないものの、「新宿区・高橋洋二」「横浜市・加藤トモヒサ」などの投稿者のネタがある)。
とんねるずのオールナイトニッポン: ネタハガキを紹介する数々のコーナーも人気を集め、「ハガキ職人」と呼ばれる常連投稿者も多く現れた。現在多くのラジオ番組で用いられる「ハガキ職人」という言葉は、この番組から生まれたものという説もあるほど。「ハガキ職人」をきっかけにプロの放送作家の道に進み、活躍している者もいる。また、この番組やハガキのコーナーを書籍化した「とんねるずのおいにい」(1986年)・「おいにい2」(1989年)もヒットした。なお、この番組ではネタの盗作を他の番組以上に厳しく取り締まっており、これが発覚した場合はその送り主のリスナーは永久追放処分となって今後ハガキを送っても二度と採用されないようになっていた。上記のような放送内容が支持されていたが、徐々にとんねるずの2人が、ラジオ自体にやる気をなくし始める。ある日の放送ではいきなり「なんでこんな時間に働いてるんだろうねぇー。
ナインティナインのオールナイトニッポン: ただし1枚のハガキに書くので「長文ネタのため文字が細かい」などの弊害が出てくる可能性があるため、あくまで暫定的なものになっている。ノベルティはネタコーナーで採用された職人に送られる。初期は面白かったネタハガキにのみノベルティが配られていたが、現在は読まれた人全員にノベルティが送られている。第1回から第8回ハガキ職人大賞で連続で1位を獲得した現在放送作家の谷中つよしはノベルティを独占することが多くなり、何ももらえなくなってしまった。岡村はしばしばネタハガキを読んだ後に「なにもあげません」と述べる場合がある。これは常連のハガキ職人にのみ与えられる名誉とみなされてきた。しかし、谷中が送ったビビアン・スーの下ネタの印象が大きくなり、次第に秀逸な内容の下ネタに対して「なにもあげません」が使われていくようになった。
国分太一 Radio Box: 国分太一がパーソナリティを務めるラジオ番組で、国分によるトークを始め、各コーナーではリスナーからのネタを募集、紹介している。「受験生を応援している」としているが、番組内容がかけ離れていた事もあり、本当に応援してるのかといった内容の苦情のメールもたまに紹介されていたため、受験シーズンになると、コーナーとコーナーの間のジングルで、国分が受験生にむけて応援メッセージを流している。全国規模のFMラジオ番組では数少ない「ハガキ職人」(現在では、「メール職人」だが、お笑い芸人の横澤夏子も、かつて職人としてネタを送っていたが一通も採用されなかった旨を語っていたらしい。真偽は明らかではない。)からのネタ投稿が中心となっている。
ジャンプ放送局: JBSでは投稿者のことを「投稿戦士」と呼んでいた。『ビックリハウス』、『VOW』、『月刊OUT』、『ファンロード』、『ゲーメスト』などの雑誌の投稿コーナーや『オールナイトニッポン』、『コサキン』などのラジオ番組の、いわゆるハガキ職人の投稿層と重なることが多い。活躍した投稿戦士の中には現在、マスコミ四媒体で活動している者も少なくない。またミクシィではジャンプ放送局のコミュニティに元・投稿戦士が名を連ねており、ツイッターやフェイスブックにおいても交流が行われている。美少女イラストを募集するコーナー「ミスJBSコンテスト」の常連投稿者。
戸田昭吾: かつて『週刊文春』で連載されていた「糸井重里の萬流コピー塾」師範出身者の一人(萬名「戸田里昭吾」)であるとともに、「いとうせいこうの盗魂」「ホイチョイ・プロダクションズ いたずらの天才の息子」などの常連であり、いわゆるハガキ職人でもあったらしい。企業のウェブサイト、エンターテインメント系のサイトなどにも、原稿やアイデアを提供している。
ナインティナインのオールナイトニッポン: 説教でやめろという言葉をいかに職人がネタとしての前フリとしてどのようにリアクションをしてくるのか、どう受け取るかという部分も含まれている場合もあり、反省文も職人としてのテクニックがためされる場合もある。以下、第2期から新設。近年放送されたコーナーのみ一部掲載。その他のコーナーは こちら を参照。ある人物が話題に上ったりネタになったりすると、それにまつわる以前に収録した本人の声によるキーワードがすかさず挿入されることがある。また、ネタの中には周期的に登場する人物名やフレーズがあり、フリートークや過去のコーナーでナインティナイン・ハガキ職人達が作り上げた悪いキャラが忘れた頃に登場する。採用時に岡村は「こんなん(今も)扱ってるのウチのラジオだけやで」と言う(新しく立ち上げる短文のコーナーに多い)。ヘビーリスナーにとっては懐かしいと同時に笑いのツボにはまるフレーズである。
瓶底めがね: 深夜ラジオのハガキ職人を経て、2016年より放送作家として活動を始める。「AV大好き」というラジオネームでハガキの投稿を行っていた。2019年からは、TBSラジオ「伊集院光 深夜の馬鹿力」の構成を担当している。番組ではブース外で送られてきたネタメールなどをさばく役割を担当。
西川貴教のオールナイトニッポン: この番組がきっかけにしてハガキ職人の有志(*)の一部が、インターネットラジオ「ダメ人間・ボーイズ・スクール」をはじめている。 @の職人は現在放送作家となっている。
専門家: 専門家(せんもんか)とは、技術・芸術・その他特定の職域で精通し、専門的な知識と能力のある人のこと。以下は、専門家の具体例である。
テクニカルライター: テクニカルライター(英:Technical_writer)とは、工業技術の専門的な内容を伴う文章を作成記述する専門ライターで、主には電化製品、機械・器具等の製品紹介や商品の仕様書、取扱説明書などで技術的内容の文書を専門に扱う執筆者、著作家をさす。媒体を介し読み手側の理解を容易にするため当事者間で情報を共有することを任務とする専門の情報コミュニケーターという側面がある。これまでは印刷物、紙媒体が主であったが、こんにちは電子書籍、タッチパネル、視聴覚資料等さまざまな配信メディアが生み出され、活用がなされている。媒介の種類の例についてもオンラインヘルプ/マニュアル、白書、設計図書/設計仕様、プロジェクト計画およびソフトウェアテスト計画などがみられ、近年でもとくに教育工学/eラーニングの台頭に伴い、オンライントレーニング資料の作成などのものにも関与する機会が多数生じている。
笑いの文化人講座: 「笑いの文化人講座」に投稿し、ネタが採用された時点で「文化人」に認定される。ネタのおもしろさに応じて「秀逸」「優」「良」の評価がつく。(初期には「可」「病」といった評価もあった)また「文化人」となった際に「文化人ステッカー」も贈られる(ステッカーがもらえるのは優1個もしくは良3個になったとき一回きりではない。他にはイベントで配られたこともあった)。しかし、「文化人ステッカー」の発送が大幅に遅れることが多く、「文化人」となった後もネタを送るついでにステッカーの催促をしなければ送られてこないことがあった(文化人「スッテカー」の場合もあり。これは、ステッカーを欲しい人を募集する記事に、文化人「スッテカー」と誤植された本が店頭に並んでしまったことを、編集部員から相談を受けた田尾が、「(文化人)スッテカーを作れ。スッテカーを作るんだと言い張れ。」と指示したことによる。)。
雑誌: 雑誌は読者からの投稿欄を設けているところが多い。商業的な理由から相応な質を担保するために編集部の選別を通ったものが掲載される。このことが読者に一定水準以上の文章を書かなければいけないという規範を植えつけ、知的水準の底上げに役立つと言われる。
記者: ラジオ・テレビニュースや新聞は、その形式上、限られた文字数で記事を書かなければならないため、「短くまとめる」「専門用語は分かりやすく書く」「要点を先に書き、詳細な説明を後に持ってくる」という文章構成能力が記者には要求される。それらを実現するための多種多様な分野の知識に通じている必要もある。また、記事を短く分かりやすくまとめるために、文章には「紋切り型」の表現が多用され、文章表現には執筆者の個性はなるべく出さないことが求められる。新聞記者に小説を書かせると、あまり読みやすい文章を書けず駄文となってしまう人も多い。長文を書く構成力や、説得力ある表現が求められる作家とは要求される能力は異なるのである。新聞記者出身の作家は少なくないが、いずれも記者生活で培った文章力を土台としつつも、独自に作家としての表現を研鑽した上でデビューしている。
放送作家: 放送作家(ほうそうさっか)は、ドラマを除く放送番組(テレビ番組・ラジオ番組)などにおける「構成」の役割を専門的に担う作家である。業界では、単に「作家」ともいう。物語の脚本を作る作家は脚本家という。
FUTURESCAPE: 本番組への投稿は基本的に、番組公式サイトからのメールフォーム、Eメール、Fax、あるいは郵便で行われる。それらは番組スタッフによりプリントアウトされ、注目内容にアンダーラインが引かれるなどされた後、DJブースにいる小山に届けられる。トレイに乗った投稿用紙は小山にチェックされ、採用の可能性のあるモノは、別トレイにキープされる。この段階までで、小山の中では3度程の選抜が行われる。こうして選ばれた投稿が、放送のタイミングに合わせて、番組内で読まれることになる。なお、番組内で読まれる投稿内容は、小山によって要約されたり、不適切な表現を置き換えられたりする場合もある。小山が語る所によると、採用されるコツは、1.短いこと 2.ツクリ(フィクション)でないことらしいが、投稿内容が長くても採用されるケースや、ツクリに関しても「これはネタでしょう?
家電芸人: 家電芸人(かでんげいにん)とは、特定の家電製品を持ち上げて詳しくかつ熱く語る芸人である。テレビ朝日のトーク番組『雨上がり決死隊のトーク番組アメトーーク!』(以下、『アメトーーク』)から発した語である。同じく『アメトーーク』により有名になった「雛壇芸人」とともに、2009年ユーキャン新語・流行語大賞にノミネートされた。
みやーんZZ: みやーんZZ(みやーん・だぶるぜーた)は、ラジオ書き起こし職人。
VOW: 雑誌『宝島』での連載、単行本、ケータイサイト共に、主に以下のようなジャンルのネタで構成されている。これらのネタや投稿者からのコメントに対して、総本部長が突っ込んだりボケたり、ネタ元から創作したり冷静に突き放したりするなどといった形でコメントを返している。
ふつおた: 日髙は「ネタコーナーと区別しやすくしたい」と言う事と、放送当時に番組に届けられたハガキの量に対し、番組スタッフの数が足りず、処理を簡略化したい意図があったと告白しており、「ふつうのおたがき」に対して、複数の番組リスナー投稿者が、他の番組でネタコーナー以外の内容の葉書に対し、「普通のはがき」もしくは「普通のおたより」という名称を使い投稿していったため、「普通のおたより」を略した「ふつおた」が使われ広く広まって行き、ラジオ番組の中でジャンルを問わず語彙の使用が広まって行った。
下ネタ: マスメディアの中でもテレビ・ラジオは、不特定多数なおかつ膨大な数の大衆に向けて発信される性質を持っており、比較的少数の、また価値観や嗜好を共有する均質な人々の集合であった寄席の観客とは大きく性質を異にする。そのため同じ下ネタでも、寄席や演芸舞台という場では演じられても、テレビやラジオなどの放送媒体では自粛される場合がある。また、特にテレビにおいては、必ずしも下ネタで笑いを取って来なかったお笑いタレントがテレビ番組で下ネタをネタとして使用することが多くなると、「下ネタにしか頼れなくなった」という評価がつき、タレントとしての商品価値の低下に繋がっていくこともある。反対に、一種のゲテ物系の色物として劣情や下ネタに特化した笑いを専門的に狙うタレントもいる。
そんなわけ、ねーだろ!: 月刊タウン情報かがわ誌上で人気コーナーであった「文化人講座」であるが、連載開始してから年月が経ち投稿数が増えるにつれ、明らかにウソとわかるネタや、あり得ないもの、卑猥なものなどがしばしば目につくようになり、それらをその都度編集部がまとめ、編集室のホワイトボードに晒し物として貼り付けるようになった。そういったネタに対し、田尾編集長(当時)を初めとする編集部スタッフたちが「そんなわけ、ねーだろ!」とツッコミを入れたのが、このラジオ番組のタイトルである「そんなわけ、ねーだろ」に繋がっていった。「そんなわけ、ねーだろ」が放送開始となった時期に至り、上述のような作品のうちで、誌上での文化人講座には載せられないが、笑える内容の作品を田尾氏が中心となって選別し、「ラジオ文化人講座」のネタとして放送するようになった。田尾氏がそういった作品を読み上げ、明らかにウソとわかるネタに対しては、「ウソをつけ!
記者: 記者(きしゃ)とは、狭義ではマスメディアに雇われて記事制作に従事する企業内記者を指す。テレビやラジオ、新聞や雑誌などで取材、記事を編集、レポーターとして、メディアを通して自分の声で取材内容を視聴者・聴衆者に報告などを行う職業に就く人物のこと。新聞記者の場合、特にブン屋と呼ばれる。雑誌記者の場合は、自分では原稿をほとんど書くことなく編集業務専従というケースも多く(特にマンガ雑誌)、かつてはこうした存在も大抵記者と呼んでいたが、現在は編集者と呼び分けることも多い。広義では英語のジャーナリスト(Journalist)と同義。
リポーター: 「手に入れた情報の加工を伴わない情報提供者」が原義だが「自ら取材した情報」を新聞・テレビ・雑誌などマスメディアを通して一般市民に伝える人」が一般的である。一方で、数人で結成される「取材班が取材を担当」し、リポーターは伝える部分に専念するという分業制がなされる場合もある。この場合リポーターには、より分かり易く、あるいは、より娯楽性を伴わせて伝えることが要求される。ワイドショー、情報番組、情報誌などでは、伝える部分に特化したリポーターが多く見られる。得意とする分野ごとに住み分けられている場合も多い。リポーターという職業につく者の前職は、記者・アナウンサー・芸能人・モデル・アイドルなど様々であるが、日本において技術や人気があるリポーターは新聞社・テレビ局などのマスメディアに所属せず、芸能事務所に所属している場合も多い。スポーツリポーターに関しては、元選手もかなり含まれる。
芸能リポーター: 芸能リポーター(げいのうリポーター)は、芸能人に関した取材を専門とし、記者会見で芸能人などに質問をする記者。
ラジオネーム: なお、『林原めぐみのHeartful Station』のように、通常はラジオネームの使用が可能だが「合格コール」の時だけは本名のみという番組もある。投稿者によっても、独自にネームの呼び名を付けたり変えたりすること(例えば、オタフクソースネームなど)もたまにある。bayfmの金曜ベイラインでは、『ラジオ人間』と題して、紹介する。
芸人: 日本の大衆文化の輸入が一般化している中華圏では、芸人(繁体字表記で「藝人」)の語は本来の意味に近い芸能人の意味で使われることが多く、専らお笑いタレントを指す場合は更に修飾語を伴って「搞笑藝人」となる。比較的稀な用法として、分野を問わず特に優れた技術を持っている人を指す場合に、その技術を褒め称える意味で芸人と呼ぶことがある。一例として、かつては優れた碁打ちや将棋指しを芸人と呼ぶ場合もあった。しかし現代ではこの用法はほとんど用いられなくなってきている。
著作家: 日本の総務省の『日本標準職業分類』(平成9年12月改訂)には、大分類「専門的・技術的職業従事者」の下に次の項目がある。上記『職業分類』の用例を「」付け。狭義での用例は( )内。ウィキポータル「文学」における用例は斜字。
爆笑レッドカーペット: 受賞した芸人は、特番時代ではもう一度ネタを披露する事となっていたが一発ギャグ、放送内で披露したネタなどに留まった場合も多かった為か、レギュラー放送では「レッカー像」が授与され、(披露したネタと絡めた)受賞のコメントを発する形式となった。たいてい「カムバックレッドカーペット」に登場した芸人から選出されるが、稀にカムバックに登場していない芸人が選ばれると、既に私服に着替えていて慌てて登場することがある。また、レッドカーペット賞をとった人はそれ以降ブレイクし、ほかのテレビで活躍することが多くなっている傾向があるという報告がある。また、番組の最後(クレジット時)にその週のゲスト審査員が出演する映画・ドラマの番宣のナレーターを受賞時のネタ・キャラクターを交えて担当する場合がある。太字はカムバックレッドカーペットに登場せずにレッドカーペット賞を受賞した芸人。
音響技術者: 音響技術者(おんきょうぎじゅつしゃ、英: sound technician)とは音響機器および建築物の音響機構を操作する技能をもった技術者である。
ラジオはアメリカン: また、全時代を通じ、普段の放送時でも時折、面白いものや、珍しい物など(投稿者の自作などもあった)がリスナーより番組に送られてきたりした時などでは、急遽、番組中で「送られて来た物は何でしょう?(これは何でしょう?)」的なクイズが出題されたこともあり(送られて来た物の概要などの言葉での説明や、音などを聞かせて)、正解者には抽選で、何らかのプレゼント(ノベルティグッズなど)が贈られていた。
テレ遊びパフォー!: システムとしては、PC用ホームページ上に投稿システムを設け、視聴者は予め設定されたテーマに沿った内容のオリジナル動画、写真、イラスト等を投稿するように設定されていて、視聴者は気に入った投稿作品に投票したりコメントを入れたりできるがコメントは番組スタッフがチェックしており、誹謗中傷や番組と無関係のコメントなどは掲載されないテーマ以外のジャンルの作品、例として、小論文、川柳などの文芸作品なども「マイパフォー」としてホームページに掲載されることもある。これらの中から、番組が“パフォーマスター”と呼ぶ各界の第一人者たちが気になる投稿を選び出し、更に厳選された者だけが、各マスターの企画、指導、アドバイスを経て「完成度」を高められスタジオに送り出され、ようやく全国放送でパフォーマンスを披露できるスタイルとなっている。
トリビアの泉 〜素晴らしきムダ知識〜: 司会者は「補足トリビア」と称して「トリビア」に解説を加え、パネラーは「へぇボタン」を使って評価(番組内では「品評」と称す)する。構成としては、まず投稿者名と「トリビア」の概要のみが導入のVTRで紹介され、パネラーはそこで1回「品評」を行う。その後、「トリビア」の具体的な内容が「確認VTR」で紹介され、スタジオではパネラーが再び「品評」、「補足トリビア」へと移る。「トリビア」の投稿は郵送および番組ホームページで行われる。また、同内容の場合の採用には先着順であったが、視聴率上昇に伴い投稿数が増え先着の判断が困難となってからは抽選となった。時折「あの人からのトリビア」と称し、有名人、芸能人、著名人から投稿者に因んだ「トリビア」が送られることがある。「トリビア」の中には「っぽく見える」、「っぽく聴こえる」などシリーズ化したものがある。
やまだひさしのラジアンリミテッドF: 新弟子検査として、ネタコーナーで読まれたことのない人だけが応募できるコーナーもある。数ヶ月に1度、さまざまな形態の企画でAD高野とADエビちゃん(蝦名)がリスナーと協力し、対決をする企画。敗者は、罰ゲーム企画があることがある。またADカノン(小林)が参加することがある。
嘉門達夫の生ネタ道場: また、月末の放送では月間で読まれた数が一番多い投稿者には、嘉門の自宅からエクスパックで嘉門の自宅からある物が送られていた。
さてはトコトン菊水丸: 投稿内容が優秀作に選ばれたリスナーには、番組から景品を進呈した。
芸人: 芸人(げいにん)とは、技芸や芸能の道に通じている人物である。また、身に備わった技芸や芸能をもって職業とする人のことを指す日本特有の概念。古来史での江戸時代に定型化した庶民芸能にたずさわる専門職業人に限る場合もある。
ミュージャック: レギュラー化以降は、「音楽にちなんだネタ(音ネタ)が得意」と自称する3組のお笑い芸人(放送上は「音ネタ芸人」)がゲストアーティストの前でネタを披露した後に、ゲストが「最も面白い」と感じた芸人1組を「グランプリ」に選んでいる。「アーティストJACK」と同じく、収録スタジオの背景にCGを使用。ただし、「アーティストJACK」と違って、CGに中華街風の趣向を施している。また、公式サイトでは、レギュラー化以降の出演芸人と選考結果 を全て公表している。ちなみに、2017年6月の「Mujack 10th Anniversary Livejack SPECIAL」では、井上マー、キートン、さや香、中山女子短期大学、脳みそ夫、ホットセクシーズが「音ネタ芸人」代表として音ネタを披露した。番組開始から2007年9月まで放送されたコーナー。
ちょっとタンマ!: 番組への投稿手段はスタート当初はハガキのみだった。後にメール機能としてスタジオにIモードが置かれ、メール募集を開始した。 なお、番組開始から1年くらいは比較的メール競争率も低く、出せば読まれる、リクエストがかかりやすかった。
日本の新聞: 読者からの投稿も、紙面を構成するうえで欠かすことの出来ない要素である。原稿を募集し、その一部が掲載されるが、その採否の決定は編集者によって行なわれる。たとえば朝日新聞では「声」であり、あわせて川柳、「かたえくぼ」も募集掲載される。読売新聞の投書欄は「気流」で、その中には長年にわたって世相を投稿者からの川柳で紹介する「よみうり時事川柳」が掲載されている。ほかに、投稿者の顔写真を掲載した上での投稿掲載、また人生相談、健康相談その他の読者の抱える問題を解決しようとする連載、読者の日常生活の心象風景をつづったもの、視聴者による放送番組の批評なども掲載される。
谷口雅人: 』で、よゐこが『ナインティナインのallnightnippon SUPER!』にハガキを送るという企画では、よゐこにアドバイスする人物として登場した。
ラジオネーム: 中にはペンネームと呼ぶ番組もある(mamiのRADIかるコミュニケーションなど)。ファックスで参加する聴取者について、特にファックスネームという呼称が使われる場合もある。また電子メール・番組公式BBSや投稿フォームから参加の場合、ハンドルネームと称されることもある。ラジオネームのみで本名(並びに住所・電話番号等の個人情報)を記していない投稿は珍しいものではないが、あくまでその放送内で通用する異名のため、ノベルティやプレゼントの送付が決定した場合はラジオネームでは送付が不可能なため、パーソナリティから番組中で本名や住所を通知するよう促したり、予め本名や住所を記載して参加するように求めたりする事がある。
ラジオパーソナリティ: ラジオパーソナリティ(英: radio personality)とは、一部の英語圏および日本において、ラジオ番組を司会進行する者のことを指す言葉である。日本のラジオパーソナリティの人名については、日本のラジオパーソナリティ一覧を参照。
ふつおた: ラジオ番組において、リスナーメッセージを募る際、番組構成において設けた企画(コーナー)宛では無いメッセージのことを指し示しており、主に「ふつおた」で扱われるのは、「リスナーの日常生活でのエピソード」、番組若しくはラジオパーソナリティに対する「感想、相談、質問等」が取上げられる。
はっちゃけ: 特に番組に始めてメッセージを送る人からのリクエストを募集していた。
エンターテイナー: エンターテイナー(もしくはエンターテナー、エンターテーナーとも、英語: entertainer)は、自身の特技、演技、芸、パフォーマンス、マジック、音楽などを披露し、観客を楽しませる或いは笑わせることで接待するコメディアン、ミュージシャン、マジシャンを指す。日本以外では、国や地域、対象となる人によって扱いは異なるものの、日本に比べると広く多用されている。 主に歌手やコメディアン、マジシャンに対して使われ、また、一部の映画俳優にも使われる。
ティアラジオ: ふつおた。世間話や恋愛相談など、幅広い範囲でメールを紹介している。二人の気まぐれでメールが鑑定(パールの大きさ?形?輝き?それすら不明)されるかもしれないリスナーがいくつかの簡単な妄想の世界の男子プロフィールを考え二人がそれを元に妄想を膨らませる。また、それが次の更新ではプチドラマとして披露されるリスナーが身近なものを受けと攻めに分類し、それを判定していくコーナー 例:「ポットは受け攻めどっち~?」「注ぎ口が長いから攻め!」
RADIO CONNECTION: あるテーマにちなんだメールをリスナーが送るコーナー。大賞になると、サインつきのステッカーなどをプレゼントされる。*時々、ふつおただけ読む「ふつおたド・ドーンナイト」をやることもある。ラヂコネ・ミーティング以外お便りを送る。読まれたらレギュラーステッカーが貰えるが、その時に5通目になるとプレミアステッカーが貰える。
FUTURESCAPE: 」「ネタだと思いますが、許しましょう」などと結局採用している場合もあるので、真偽のほどは明かではない。また小山は「面白くない投稿を、面白く読むのがDJの仕事」とも発言している。番組冒頭に発表される投稿テーマ。ときに擬音(例:ぶい〜〜〜ん)のみなど解釈に困るものもある。当日の放送は主にチェック&マークに沿った投稿が募集されるが、それに沿わない「テーマ外投稿」も認められている。また、番組内で突然、「カレー」→「華麗」「辛ぇ」などのようにチェック&マークの拡大解釈がなされることもしばしばある。2007年7月28日のチェック&マークは「ネタ待ってます!」と題し、リスナーにチェック&マークを募集。2007年11月24日にチェック&マーク「ぴぴっときた」と発表するも、「以前もやった」とのリスナーからの指摘を受け、急遽「ぴぴぴっときた」に変更された。
スポーツ解説者: スポーツ解説者(スポーツかいせつしゃ)とは、スポーツ中継等で技術・戦術・選手心理等の解説をする人(解説者)を指す。
評論家: また、外部の「評論家」であっても業界団体や政府・行政が設置した諮問機関に招請した場合には同様に「有識者」「学識経験者」などと称されることがある。
福永俊介のアタックヤング: 福永が投稿されたネタを読んだ後に言うフレーズには、次のようなものがあった。あまりにくだらない内容のネタの時には、「おもしくねぇ!(おもしろくない、の北海道方言)」や「(なまら)レベル低い!」、明らかな作り話に対して、古畑任三郎のモノマネをしながら「えー、あなた、作りましたね?」、コメントをしたくない場合には、「(黙った後)次(のハガキ)!」、理解しがたい内容の時には、「はい?」などと言っていた。また、福永の定番の持ちネタとして、長州力の「てんめぇ、このやろう」を「辺見えみり、このやろう」と言ったり、アントニオ猪木のモノマネをよくしていた。
ポピュラーメカニクス: 自動車、家屋、野外活動、科学、技術の記事を特徴とする。深夜番組の司会者にして自動車マニアとして有名なジェイ・レノによる連載コラム「Jey Leno's Garage」(ジェイ・レノのガレージ)が掲載されている。
FUTURESCAPE: 本番組におけるリスナーは、『フューチャースケープリスナー』もしくは『フューチャーリスナー』と呼ばれている。2時間の番組枠があるとはいえ、各コーナーやフリートークの占める割合が多いこの番組で、採用される投稿は、決して多くはない。それに対して投稿の数は非常に多く、その採用競争率は高い。小山は、「僕の美学は『全てのメールに目を通すこと』」と発言 、番組内で採用されなくても、全ての投稿を読んでいることを公言した。また、小山は度々、当番組のリスナーのレベルを高く評価しているとの発言をしている。本番組は、リスナーと番組スタッフとが親密な関係にあり、リスナーが番組に参加する企画や、リスナー自身が提案した企画が実現することも多い。また、番組ADもリスナーから募り、実際に採用されている。競争率の激しい中、頻繁に投稿を採用されるリスナーは『常連』と呼ばれる。
作詞家: 作詞家(さくしか)は、歌詞となる言葉を創り上げる者のこと。その中でも特に、それを生業とする者を指す。また作曲家に対して歌詞を提供する者のこと。専業の作詞家だけでなく、歌手、小説家、詩人、芸能人、放送作家など他業種を本業とする者が関わることも多い。
メイクアップアーティスト: テレビ、映画、CM、雑誌、舞台、ファッションショーなどで、タレントや出演者にメイクを施したり、化粧品会社などで活動する美容師。単に美しいメイクをするだけでなく、状況・役柄・服装といったさまざまな条件に合わせて、メイクを施す。メイクに関する知識・技術にとどまらず、ファッションセンス、流行をとらえる感性、想像力などが要求される。1970年代から、テレビや映画、ファッションショーなどの出演者、モデル等のメイクアップは美容師が担ってきた。当時テレビ局内にはメイクアップアーティストが出演者にヘアメイクをする美粧室が設けられていたことから「美粧さん」と呼ばれていた。また、日本舞踊の白塗りなど日本の古典的な化粧師を顔師と呼ぶ。
コメンテーター: 日本のマスコミにおけるコメンテーターとは、テレビ、ラジオなどのニュース番組やワイドショー(情報番組)などで自らの考えや意見を述べる者のこと。学術的な集会や大学院等の高等教育でのコメンテーターが別途存在し、その意味は別途である。
放送ネタ: ネタを貼りつけることが出来るのはプレミアム会員のみ。一度ネタを貼ったユーザーはしばらくネタを貼ることが出来ない。以下はネタの一覧である。
菊地成孔の粋な夜電波: 番組内では葉書を「p-mail」、電子メールを「e-mail」と呼んで投稿の紹介をしている。番組中の発言によると投稿数は毎回増えており、番組で読まれることを前提としない投稿も多いとしている。葉書に絵を描いたものなどはラジオ放送なので当然紹介ができず、番組サイト上に写真掲載などで紹介されている。新聞のラジオ・テレビ欄(通称・ラテ欄)に掲載される9文字の番組紹介の文面は、リスナーから投稿されたものを適宜採用している。
シンセサイザー奏者: シンセサイザーが持つ機能の一部分を取り出してその部分を作業する人を「シンセサイザー奏者」とは呼ばない。シンセサイザーを使った演奏表現に重点を置いているのがシンセサイザー奏者である。それ以外の者、例えば演奏表現する立場から離れてシンセサイザーの音響的調整や音楽データの入力の作業を専門とする技術者は「シンセサイザー・プログラマー」と呼ばれ、シンセサイザーの音色創りを専門とする者は「サウンド・デザイナー」や「サウンド・プログラマー」と呼ばれる。彼らはハイテク時代の「楽器職人」や「調律士」とも言えるだろう。
ピートム.Comic Jack: ラジオ番組ならではの常連が多い。ピートムコミックジャー、矢口口裂け男、ピンク番長、フレッシュマン(ダスティンホフマン、ペリカン)、GANjiro、ライカ田中(メーヴェ)、門真のJBなどがおり番組を盛り上げていた。その中でも、ピートムコミックジャーは一時期ほぼ毎週のように読まれていたためレギュラーとも呼ばれたことがある。しかし放送枠が縮小すると、常連の投稿が次第に少なくなった。また初代投稿職人のピートムコミックジャーは番組最終回の最後にも投稿を行い、番組への愛を語り、その投稿の読み上げにて番組は終了した。尚、ピートムコミックジャーは桑原貞夫の兄弟とも交流があり、現在は今村クニト(構成作家名)とも交流がある。番組への貢献度の高さゆえに番組内のプレゼントのほとんどはピートムコミックジャーに贈られていた。基本的には3人での放送だが、たまにゲストが来ることがある。
ビックラゲーション: 当コーナー内では、投稿された作品はビックラと呼ばれる。まず最初に最優秀賞を発表し、その後優秀賞、佳作、悪例作品と続き、その他多数を通常取り扱い作品として掲載する。最優秀賞と優秀賞、悪例作品には選者のコメントが付く(佳作にも付く場合がある)。最後のページには選者の後記が載せられる。ページ数は最初は1ページだったが、投稿が増えるに従ってページも増えていき最終的に平均5~6ページを保っていた。
IR3 JAPAN: 他の番組以上にスタッフが露出することが多く、ディレクターの効果音、擦過の笑い声だけでなく、肉声SEが登場したり、スタッフのミスを責めたてる傾向があるなど、パーソナリティ以上に出ていたともいえる。※番組ホームページ上ではカタカナ表記となるスタッフが多かった。
ジャーナリスト: ジャーナリスト(英: Journalist)とは、新聞、雑誌など、あらゆるメディアに報道用の記事や素材を提供する人、または職業である。明治時代には「操觚者(そうこしゃ)」と訳された。
ヘタウマ: ヘタウマ(下手上手、ヘタうま、下手巧とも)とは、創作活動(なかんずくサブカルチャー)において技巧の稚拙さ(つまり「ヘタ」)が、かえって個性や味(つまり「ウマい」)となっている様を指す言葉。技術が下手で美術的センス、感覚がうまい、つまり技巧的には下手であるが人を惹きつけて止まない魅力があるものを指す。ただし、稚拙さを技術不足ととるか、計算や個性、あるいは味と捉えるかは、受け手の主観によるところが大きいため明確な定義は存在しない。そのためか「ヘタヘタ」という表現も存在する。
アサウラ: 完成度の高いネタをパーソナリティーの爆笑問題から賞賛を受けたことから、2021末、年末に行われるコーナーである『メールNo.1グランプリ』にリザーバーとして出場した。(2022年末の同グランプリは、出場辞退)
都市型生活情報ラジオ 興味R: 番組の構成作家らスタッフが「調査員」として出演しレポートする。
ラジオはアメリカン: 番組リスナー層の多くは学生であり、ハガキでの投稿とは違い「おもカセ」の投稿はテープ代や送料も少なからずの負担にはなっていた事もあり、放送時期によっては、番組側よりテープ投稿者に対し、番組内で採用、未採用を問わず、代替の「カセットテープ」を送っていた時期もあった。「ベスト10」だった時代には、5位〜10位等に送られていた。「おもカセ」の紹介が少ない放送(放送時期)では、ハガキコーナー等が長く放送されていた。「おもカセ」の投稿では、「ハガキコーナー」などと同じく、番組で採用された「おもカセ」と、同じパターンの投稿がされ放送されることも多かった。番組リスナーである同級生や友人とで「おもカセ」を投稿する目的でのグループもいくつかできたり、個人での常連投稿者もおり投稿作品も「おもカセ」で取り上げられ放送されていた。投稿者の中には著名人もおり、当時タレントだった佐野量子の作品が採用されたこともあった。
エンタメトレーナー: 表現者が独自に培ってきた方法と、科学に基づいた情報と掛け合わせ、サポートをする。表現者はスポーツ選手と同様に、訓練では身体を酷使し、舞台では身体的にも精神的にも最大能力の活動を行うが、 スポーツ関係者と比べると、必要な専門的な情報を入手することが難しく、また情報量や信頼性が乏しくなりやすい。 併せて、演技・パフォーマンスをする機会を定期的、長期間に行うことが興業として一部の表現者を除き難しく、経験を積み重ねることも難しい実情がある。
タレント: 芸能人の類型の一つとされるが、アナウンサー、評論家、俳優、歌手、お笑い芸人などの明確な職能分類にあてはまらず、職称を確定しにくい人物に対して用いられることが多い。また、複数の専門分野にまたがって活動する人物をとくにマルチタレントと呼ぶ場合もある。マスメディアへの露出度の高い人を(しばしば揶揄を込めて)タレントと呼ぶことや、「タレント性がある」などと表現することがある。
論説委員: 論説委員(ろんせついいん)とは、新聞社・通信社における社説を執筆する専門記者の役職
ギター侍のうた: 以下は、後に発売された「ギター侍のうた弐 〜完全保存盤〜」でネタにされた芸能人
技術者: 「技術者」という呼称に明確な定義は存在しないが、国語辞典『デジタル大辞泉』では技術者を「科学上の専門的な技術をもち、それを役立たせることを職業とする人。技術家」と記述している。技術者に対応する英語としては「エンジニア」が用いられる。「エンジニア」は、直訳するとエン=拡大する・実践するの接頭語、ジーニア=才能ある人・閃く人の意で、エンジニアリングに対応する語句である。エンジニアリングが工学と翻訳されることからエンジニアを「工学者」とする場合もあるが、日本語においては「技術者=エンジニア」とされることが多い。技術者に類似した概念に「技能者」がある。技能者とは、機械の組み立てや精密加工などの、ものづくりの実作業を担当する者を指す。専門知識を応用して成果を出すことは求められない反面、極めて高度な技能が要求されることから、伝統的な職人の概念に近い。技能者の国家資格に技能士がある。
みょ〜なラジオ:  ラジオでは分からないキートンの意外な一面を紹介するという体で、リスナーからの報告を募集する。
ラジオライフ: これは三才ブックスの他の雑誌でも行われており、複数誌を購読していればその数だけハガキが届いた。
RADIO MAGAZINE WHAT'S IN?: さらにDJではないが、番組内ではZONEや高橋瞳などがコーナーを持っていたこともあった。
Radioマンガ研究室: レギュラー2人は、「研究員」の肩書である。回によってはゲストを迎えることもある。
獣神RAVE 〜獣神演武RADIO〜: 世の中の様々な事について鈴村健一と小山力也が話すコーナー。博識な鈴村が様々な知識を披露する。お題はリスナーからの投稿で、「携帯」「テレビ」「ペット」「男性エステ」など多岐にわたる。リスナーから様々な文章を募集し、鈴村健一と小山力也がお互いに自分で選んだ文章を“かっこよく”言うコーナー。当初は同じフレーズをお互い言う形式だったが、だんだんとお互いにメールを選び言う形式に変わっていった。男とはいったいなんなのか?リスナーから届いた「男とは!」と思う行動・台詞などを語るコーナー。
コピーライター: コピーライター (英: copywriter) とは、広告の文案を作成する人、職業。新聞・雑誌・ポスターなどのグラフィック広告、テレビ広告、ラジオ広告、ウェブサイトやバナー広告などに使用する文言(キャッチコピー)などがある。広告文案家。広告主の意図に沿った文案を作成する必要があり、広告全般に関する広い知識と文学的センスの両方が要求される。
動画配信型才能発掘バラエティー にんきもんラジオ: このほか、曲のリクエストも募集している。
JUNK 交流戦スペシャル: 基本的に番組オリジナルコーナーはないが、2組のパーソナリティそれぞれが担当する番組(JUNKとJUNK2)の名物コーナーを披露しあう場合があった。(第1・2回放送)過去に放送して好評だったネタを再度使っている場合が多かった。
技術者: 音楽業界においては、レコーディング・スタジオなどでレコード/CD/DVDなどの音楽制作物における音響操作系技術者である「レコーディング・エンジニア」や「マスタリング・エンジニア」の事を単に「エンジニア」と呼称及び表記する事がある。他にも補佐役のアシスタント・エンジニア、ライヴ及びコンサート会場や各種ステージなどでの音響操作担当者は「PAエンジニア」、音響機器製作は「オーディオ・エンジニア」、映像制作関連で画像編集などの作業担当者は「VE(ビデオエンジニア)」などがあり、その場合もエンジニアとだけ呼称及び表記されている場合がある。音響技術者の一形態でCD-DA(CD)の制作工程においてプリ・マスタリングとよばれる作業に従事する技術者はマスタリング・エンジニアと呼ばれる。
蛇にピアス: 『蛇にピアス』(へびにピアス)は、日本の小説家・金原ひとみの小説であり、作者のデビュー作である。第27回すばる文学賞を受賞し、『すばる』2003年11月号に掲載された。綿矢りさの『蹴りたい背中』とともに、第130回芥川龍之介賞を受賞した。2008年9月20日、作者本人の意向を受けて蜷川幸雄監督による映画が公開された。
金原瑞人: 金原 瑞人(かねはら みずひと、1954年(昭和29年)11月29日 - )は、日本の翻訳家・児童文学研究家。法政大学社会学部教授。学位は、文学修士(法政大学)。芥川賞作家金原ひとみの実父。
アッシュベイビー: アッシュベイビーとは金原ひとみの小説である。集英社から2004年に刊行した。芥川賞を受賞した蛇にピアスに続く第二作目となる作品。表紙の写真はハンス・ベルメールの球体関節人形である。
火花 (小説): 装画は西川美穂で、彼女の2011年の絵画作品『イマスカ』が又吉自身の即決により採用された。装丁は大久保明子。2015年8月時点で、単行本の累計発行部数は239万部を突破した。村上龍の『限りなく透明に近いブルー』を抜き、芥川賞受賞作品として歴代第1位、文藝春秋刊行物として歴代第2位の単行本部数となった。また、電子書籍版は10万ダウンロードを突破し、文藝春秋刊行物として歴代第1位となった。2017年2月時点では、累計発行部数は単行本が253万部、文庫本が30万部。芥川賞受賞作2作品を全文掲載し、受賞者インタビューや選考委員の選評も掲載される『文藝春秋』9月特別号(8月7日発売)は110万3000部と「異例」の発行部数となった。同誌の歴代第2位の記録となる(第1位は、綿矢りさ『蹴りたい背中』、金原ひとみ『蛇にピアス』の掲載された2004年3月号の118万5000部)。
蛇にピアス: 芥川賞の選評では、細部描写の秀逸さと、派手な道具立ての裏にある物語の純粋さが評価された。選考委員の石原慎太郎は受賞作発表後の記者会見においてこの回の候補作全体に対して否定的見解を示し、「今年は該当作無しでも良かったんじゃないか」と前置きしたうえで、それでも同時受賞した2作品の『蹴りたい背中』と本作からいずれかを選ぶならば、本作を推すとしている。なお、単行本化にあたり結末部分が改訂されているが、その点について福田和也や関川夏央らが、改訂前の方が良かったと指摘している。
高橋文樹: 高橋 文樹(たかはし ふみき、1979年8月16日 - )は、日本の小説家。父は直木賞作家の高橋義夫。日本SF作家クラブ会員。
青柳瑞穂: 青柳 瑞穂(あおやぎ みずほ、1899年5月29日 - 1971年12月15日、男性)は、日本の仏文学者、詩人、美術評論家、翻訳家。山梨県出身。骨董品収集・随筆でも著名であった。ピアニストの青柳いづみこ(大阪音楽大学教授)は、直系の孫である。
三木卓: 三木 卓(みき たく、1935年5月13日 - )は、日本の小説家・詩人・翻訳家。日本芸術院会員。紫綬褒章。芸術院恩賜賞。早大露文科卒。中国で敗戦にあい、父・祖母を失う。詩人として出発し、『東京午前三時』(1966年)、『わがキディ・ランド』(1970年)などの詩集をもつ。中国体験を素材にした『鶸』(1972年)で芥川賞受賞。ほかに『砲撃のあとで』(1973年)など。
中村隆資: 中村 隆資(なかむら りゅうすけ、1951年5月22日- )は、日本の小説家。
金原瑞人: 大学時代は、大久保博、犬飼和雄に師事。鏡 美香名義でハーレクイン・ロマンスを翻訳して、翻訳家デビュー。また、1984年(昭和59年)から犬飼主催の海外の児童文学を紹介する同人誌「海外児童文学通信」を編集刊行。英語圏のヤング・アダルト小説の翻訳を多数行い、大学同窓の赤木かん子とともに、「ヤング・アダルト」概念の確立に貢献。1980年代後半からバベル翻訳学院で翻訳講座を担当し、斎藤倫子、渡邊了介、佐藤弓生、宮坂宏美らを育てる。また、1989年(昭和64年/平成元年)に見学したアイオワ大学の創作ゼミに触発され、法政大学社会学部で小説創作ゼミを開講した。このゼミは古橋秀之、秋山瑞人、早矢塚かつや、志瑞祐、瑞嶋カツヒロ、高野小鹿、山岡ミヤらの小説家を輩出し、実娘であるひとみも受講経験を持つ。
鮎川哲也: 1919年2月14日、東京府巣鴨に生まれた。父が南満州鉄道地質調査所の測量技師となったため、小学3年生のときに一家で満州大連に移り住み、旧制中学を卒業するまでここで過ごした。東京の音楽関係の上級学校に進学するが、肋膜炎を患い退学し満州に戻る。1938年、拓殖大学予科に入り、商学部に進むが、病のため満州に戻ることが多かった。この間に推理小説を読み始め、クロフツの『ポンスン事件』に影響され、『ペトロフ事件』を書きあげたが、原稿は引き上げの際に紛失してしまった。1944年、父の定年退職に伴い東京に戻るが、戦禍に遭い九州に疎開。戦後に上京し、GHQ勤務のかたわら、那珂川透、薔薇小路棘麿、青井久利、中河通、宇田川蘭子など多数の筆名で雑誌に投稿。1948年、『ロック』1月号に「月魄」(那珂川透名義)、8月号に「蛇と猪」(薔薇小路棘麿名義)を発表。
中村保男: 中村 保男(なかむら やすお、1931年12月21日 - 2008年12月9日)は日本の翻訳家、作家。
松永K三蔵: 茨城県生まれ。関西学院大学文学部卒業。現在は会社員。2021年に「カメオ」で第64回群像新人文学賞優秀作を受賞しデビュー。「群像」2021年7月号の編集後記では『不条理な可笑しみに彩られたデビュー作』と評されている。
織田啓一郎: 織田 啓一郎(おだ けいいちろう、1968年 2月21日 - )は、日本の小説家。
稲垣瑞雄: 稲垣 瑞雄(いながき みずお、1932年2月3日 - 2013年2月23日)は、日本の作家・詩人。
井上満: 井上 満(いのうえ みつる、1900年12月16日 - 1959年5月14日)は、日本のロシア文学者、翻訳家。
中野圭二: 中野 圭二(なかの けいじ、1931年3月6日 - 2012年9月24日)は、日本のアメリカ文学者・翻訳家。慶應義塾大学名誉教授。
カイ・ニエミネン: 1950年、詩人で中国文学翻訳家のペルッティ・ニエミネンとネッリ・ニエミネンの長男として、ヘルシンキに生まれる。ヘルシンキ大学で音楽学を学ぶ一方、独学で日本語と日本文学を学ぶ。1971年、詩集『川は我が思いを運び行く』でデビュー。日本文学に造詣が深く、古典文学から20世紀の近代日本文学の作家まで数多くの翻訳を手がけた。その翻訳対象は、『徒然草』、『源氏物語』、『おくのほそ道』、一休や良寛の和歌・漢詩、種田山頭火の自由律俳句、能の謡曲本、谷崎潤一郎、太宰治、川端康成、三島由紀夫、吉本ばななまで幅広い。詩風として、ユーモアと田園生活を尊ぶ姿勢、東洋文化への関心が挙げられる。1978年・1982年・1991年の三度にわたって、彼の翻訳業績に対してフィンランド政府翻訳家賞が授与され、1986年・1990年には彼の詩集に対してフィンランド政府文学賞が贈られた。1997年に国際交流基金特別賞を受賞。
中川五郎: 中川 五郎(なかがわ ごろう、1949年7月25日 - )は、1960年代後半から活躍するフォークシンガー、訳詞家、音楽評論家、小説家、エッセイスト、翻訳家。ノーベル文学賞受賞者であるボブ・ディランの訳詞を全て手がけた。
阿井渉介: 阿井 渉介(あい しょうすけ、1941年12月2日 -)は、日本の小説家。本名、阿井 文瓶(あい ぶんぺい)。
エレナ・バイビコフ: エレナ・バイビコフ訳(アファナーシイ・クニンのペンネームを含む )三島由紀夫、村上龍、村上春樹(『走ることについて語るときに僕の語ること』、『村上ラヂオ』『職業としての小説家』)、吉本ばなな、伊藤整、鈴木光司(『リング』、『らせん』)、他がある。2010年より日本児童文学の翻訳に着手。訳書には新美南吉(『手袋を買いに』)、灰谷健次郎(『兎の目』)、湯本香樹実及び市川宣子の小学生向け書籍および長谷川義史、丸木俊などの絵本がある。2021年、ロシア文芸翻訳家ギルドから、2020年度のthe Russian Guild of Translators Master Award(ロシア語版)を児童文学の翻訳において受賞した。翻訳活動支援を目的とする国際交流基金の翻訳プロジェクトに参加し、2022年に戯曲翻訳出版事業に関わっり、日本戯曲の露訳を行った。
三木卓: 1994年、心筋梗塞のため死にかけたことから鎌倉市雪ノ下に居を移し、このときの臨死記録をノンフィクション『生還の記』として発表する。その後、1997年に児童文学『イヌのヒロシ』で路傍の石文学賞、同年に小説『路地』で谷崎潤一郎賞、2000年に小説『裸足と貝殻』で読売文学賞、2006年に『北原白秋』で毎日芸術賞、藤村記念歴程賞、蓮如賞をそれぞれ受賞する。2012年に詩人だった妻福井桂子の思い出を綴った私小説『K』を上梓し、伊藤整文学賞を受賞。また、1999年には紫綬褒章受章。2007年に文学諸分野での長年の功績が認められ、日本芸術院賞・恩賜賞を受賞、日本芸術院会員となり、2011年春の叙勲で旭日中綬章を授与される。英米、ロシアの児童文学の翻訳は数多く、特にアーノルド・ローベルのシリーズはロングセラーとなっている。三木文学の特徴は生々しい人物や自然描写にある(「かれらが走りぬけた日」など)。
小沢瑞穂: 小沢 瑞穂(おざわ みずほ、1941年 - )は、日本の翻訳家。
加奈山径: 加奈山 径(かなやま けい、1933年4月2日 - 2017年3月30日)は、日本の作家。青森県生まれ。本名・金山虔。早稲田大学文学部卒。1971年「他人からの案内状」で文學界新人賞佳作。全作家協会常務理事、相談役。1993年『兎の復讐』で日本文芸大賞受賞。
村上春樹: 村上 春樹(むらかみ はるき、1949年(昭和24年)1月12日 - )は、日本の小説家・翻訳家。京都府京都市伏見区に生まれ、兵庫県西宮市・芦屋市に育つ。早稲田大学在学中にジャズ喫茶を開く。1979年、『風の歌を聴け』で群像新人文学賞を受賞しデビュー。1987年発表の『ノルウェイの森』は2009年時点で上下巻1000万部を売るベストセラーとなり、これをきっかけに村上春樹ブームが起きる。代表作に『羊をめぐる冒険』、『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』、『ねじまき鳥クロニクル』、『海辺のカフカ』、『1Q84』などがある。それらの作品は、50ヵ国語以上で翻訳されている。日本国外でも人気が高く、柴田元幸は村上を現代アメリカでも大きな影響力をもつ作家の一人と評している。2006年、フランツ・カフカ賞をアジア圏で初めて受賞し、以後日本の作家の中でノーベル文学賞の最有力候補と見なされている。
村上三郎: 村上 三郎(むらかみ さぶろう、1925年6月27日 - 1996年1月11日)は、日本の芸術家。息子は漫画評論家の村上知彦。
中野秀人: 中野 秀人(なかの ひでと、1898年5月17日-1966年5月13日)は、日本の詩人、画家、評論家。中野正剛の弟。
乙川優三郎: 乙川 優三郎(おとかわ ゆうざぶろう、1953年2月17日 - )は、日本の小説家。本名島田 豊。
青柳瑞穂: 山梨県西八代郡高田村印沢(現・市川三郷町)にて、四男五女の末子として生まれる。生家はかつて質屋を営んだことがある富裕な地主の旧家だった。幼い頃から書画骨董の詰まった質倉で遊び、骨董に対する鑑賞眼を培った。1917年に山梨県立甲府中学校(旧制)を卒業後、詩作やフランス語独習に熱中。永井荷風と堀口大學に憧れ、1919年に慶應義塾大学仏文予科に入学。このとき蔵原伸二郎と知り合い、無二の親友となる。1920年、出席時間不足のために留年し、新入生と奥野信太郎と終生の親交を結ぶ。1922年、慶應義塾大学仏文科に入学。在学中にアンリ・ド・レニエの小説を日本語に翻訳し、永井荷風の個人指導を受ける。留年を経て1926年に大学を卒業後、堀口大學の門人として、『パンテオン』『オルフェオン』『セルパン』などに創作詩を発表。やがて詩作から遠ざかり翻訳業に専念。
高杉一郎: ロシアの詩人・ワシリー・エロシェンコのエスペラントからの翻訳や紹介、アグネス・スメドレーの英語からの翻訳や紹介、フィリッパ・ピアス『トムは真夜中の庭で』などの英語およびロシア語の児童文学の翻訳でも有名である。長女はロシア文学者で大阪外国語大学教授を務めた田中泰子、次女はロシア文学者佐野朝子。三女は文教大学教授で、絵本研究家中川素子。義妹(妻の妹)の大森寿恵子は宮本顕治夫人。孫の田中友子(翻訳家)は、日中戦争さなかの次のようなエピソードを記している。1930年 代末期、 関東軍の大佐だった妻順子の兄から満州への移住を打診される。迷った高杉は「家族ぐるみの付き合いをしていた」作家の宮本百合子に相談をした。「そして、結局、義理の兄に断りの電話を入れることになる」。百合子はこの時の高杉夫妻をモデルにして短編『杉垣』を執筆していると。
青木健作 (小説家): 青木 健作(あおき けんさく、1883年11月27日 - 1964年12月16日)は、日本の小説家、俳人。法政大学名誉教授。本名は井本 健作(青木家より井本家に養子)。国文学者・井本農一の父。
中原中也: 中原 中也(なかはら ちゅうや、1907年〈明治40年〉4月29日 - 1937年〈昭和12年〉10月22日)は、日本の詩人・歌人・翻訳家。旧姓は柏村(かしむら)。代々開業医である名家の長男として生まれ、跡取りとして医者になることを期待されていた。小学校時代は学業成績もよく神童とも呼ばれたが、8歳の時、弟が風邪により病死したことで文学に目覚めた。中也は30歳の若さで死去したが、生涯で350篇以上の詩を残した。その一部は、結婚の翌年刊行した第1詩集『山羊の歌』および中也の死の翌年出版された第2詩集『在りし日の歌』に収録されている。訳詩では『ランボオ詩集』や、数は少ないがアンドレ・ジイドの作品などフランス人小説家の翻訳もしている。日本大学予科、中央大学予科などを経て東京外国語学校(現在の東京外国語大学)専修科仏語部修了。
双葉十三郎: 双葉 十三郎(ふたば じゅうざぶろう、1910年10月9日 - 2009年12月12日)は日本の映画評論家・翻訳家である。本名は小川一彦(おがわ かずひこ)。ペンネームはトム・ソーヤーに由来(双葉は「Sauyer」、十三は「Tom」をもじったもの)。
青木奈緒: 青木 奈緒(あおき なお、1963年4月14日 - )は日本のエッセイスト、作家、翻訳家。随筆家青木玉の娘、幸田文の孫、幸田露伴の曾孫。
中上哲夫: 中上 哲夫(なかがみ てつお、1939年3月6日 - )は、日本の詩人、翻訳家。本名、佐野哲夫。大阪府大阪市出身。東京経済大学商学部卒業。アレン・ギンズバーグをはじめビート・ジェネレーションの詩人たちの影響を受ける。同人誌「ぶるう」「ぎゃあ」「木偶」を経て、個人誌「黄金の機関車」を発行。2004年、詩集『エルヴィスが死んだ日の夜』にて第34回高見順賞受賞、第13回丸山豊記念現代詩賞受賞。2013年、詩集『ジャズ・エイジ』にて第28回詩歌文学館賞受賞。
一條次郎: 一條 次郎(いちじょう じろう、1974年2月-)は、日本の小説家。