그러던 어느 날 저는 그에게 이렇게 말했어요. "레지, 음색을 고려하기 위해 언어를 조절하는 데 있어 종속 관계라는 것이 뭔가요?" (웃음) 그러자 그는 제게 흑백으로 인쇄된 에서리지 나이트(Etheridge Knight)라는 시인과 시의 구두적 본질에 대한 논문을 주었습니다. 그리고 그 시점에서 레지는 더이상 저에게 최고의 시인이 아니게 되었죠. 왜냐하면 에서리지 나이트는 저의 단어들이 음악과 같은 소리를 만들 수있다는 것을 가르쳐줬거든요. 심지어 if, and, but, what 과 같은 작은 단음절어들로도 말입니다. 내 비속어 안에 있는 갱스터 랩이 귀에 바로 들어올 수 있고, 그때부터 저는 에서리지 나이트를 따라다니기 시작했습니다.
Then one day I told him, "Reg E., what is subordination for verbal measures to tonal consideration?" (Laughter) And he handed me a black-and-white printed out thesis on a poet named Etheridge Knight and the oral nature of poetry, and from that point, Reggie stopped becoming the best to me, because what Etheridge Knight taught me was that I could make my words sound like music, even my small ones, the monosyllables, the ifs, ands, buts, whats, the gangsta in my slang could fall right on the ear, and from then on, I started chasing Etheridge Knight.