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17LIVE Ltd. 17LIVE (SEA) Pte. Ltd. Liontrek Entertainment India Private Limited 外部リンク https://about.17.live/?lang=ja 17LIVE （ワンセブンライブ、日本での愛称： イチナナ ）は、ライブストリーミングサービス。 iOS や Android 端末、 PC から ライブ配信 および視聴を行うことができる。 ^ “ 17LIVE、2022年12月期決算は最終利益70%減の4億5500万円…減益も4期連続で黒字達成 ”. gamebiz【ゲームビズ】 . 2023年12月7日閲覧。 ^ a b 17LIVE株式会社 第6期決算公告 ^ 1436207810820386816番のツイート 2021年9月10日 17LIVE公式(@17LiveJP) twitter 日本語 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17Song 2ndシーズン『観せます!ヒストリーヨ!』 17Song 2ndシーズン『観せます!ヒストリーヨ!』 『17Song 2ndシーズン『観せます!ヒストリーヨ!』』 T-Pistonz の ライブ・ビデオ リリース 2025年 8月20日 録音 2024年 12月28日 2025年 4月5日 ジャンル J-POP アニメソング ファンク ポップ・ロック 時間 73分（Blu-ray） 39分55秒（CD） レーベル FRAME ／ アップフロントワークス プロデュース 高木貴司 (FRAME) T-Pistonz 映像作品 年表 T-Pistonz+KMC LIVE TPKing Vol.1 （2012年） 17Song 2ndシーズン『観せます!ヒストリーヨ!』 （2025年） 『 17Song 2ndシーズン『観せます!ヒストリーヨ!』 』（イナソン セカンドシーズン みせます ヒストリーヨ）は、 日本 の4人組音楽ユニット T-Pistonz が 2025年 8月20日 にリリースした映像作品（ Blu-ray ）である。 ^ “ 【T-Pistonz】リリース記念イベント - TOWER RECORDS ONLINE ”. tower.jp . 2025年8月19日閲覧。 ^ Karasumaru (2025年8月19日). “ T-Pistonz完全復活、17年ぶり新作 17Song 2ndシーズン『観せます！ヒストリーヨ！』をリリース ”. BARKS . 2025年8月19日閲覧。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17 (Kyleeのアルバム) 17 (Kyleeのアルバム) 『17』 Kylee の スタジオ・アルバム リリース 2011年11月23日 レーベル DefSTAR RECORDS チャート最高順位 15位（ オリコン ） 『 17 』（セヴンティーン）は、 アメリカ 出身の女性歌手 Kylee の1枚目の フルアルバム 。 ^ a b “ Kylee、「FIFAクラブW杯」決勝で公式ソング熱唱 ”. ORICON NEWS . オリコン (2011年12月19日). 2022年10月9日閲覧。 ^ “ アメリカ在住女子高生シンガー、Kylee初のJAPAN TOUR大盛況でフィナーレ「また必ず帰ってくるから」 ”. BARKS . ジャパンミュージックネットワーク (2012年3月26日). 2022年10月9日閲覧。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17 (TOKIOのアルバム) 17 (TOKIOのアルバム) 『17』 TOKIO の スタジオ・アルバム リリース 2012年 8月22日 ジャンル J-POP 時間 72 分 49 秒 （通常盤・通常盤/初回プレス仕様） 76 分 34 秒 （初回限定盤） レーベル J Storm プロデュース TOKIO チャート最高順位 週間5位 （ オリコン ） TOKIO アルバム 年表 sugar （ 2008年 ） 17 （2012年） HEART （ 2014年 ） 『17』収録の シングル 「 雨傘/あきれるくらい 僕らは願おう 」 リリース: 2008年 9月3日 「 太陽と砂漠のバラ/スベキコト 」 リリース: 2009年 8月19日 「 advance/また朝が来る 」 リリース: 2010年 2月3日 「 -遥か- 」 リリース: 2010年 6月16日 「 NaNaNa (太陽なんていらねぇ) 」 リリース: 2010年 8月11日 「 見上げた流星 」 リリース: 2011年 5月25日 「 羽田空港の奇跡/KIBOU 」 リリース: 2012年 2月29日 『 17 』（じゅうなな）は、 TOKIO の12作目のオリジナルアルバム。 2012年 8月22日 に J Storm より発売された。 ^ a b “ 17 ”. ORICON NEWS . 2022年1月19日閲覧。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17 (曖昧さ回避) 17 (曖昧さ回避) 17 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17 (漫画) 17 (漫画) 『 17 【じゅうなな】 』は、 桜井まちこ による 日本 の 漫画 作品。 『 別冊フレンド 』（ 講談社 ）にて 2008年 6月号から 2010年 2月号まで連載されていた。また、増刊号の『別フレ2010』5月号（2010年3月発売）に、番外編「17 -茜-」が掲載された。単行本は全5巻。 高校 3年生の 詩歌 の 恋愛 や 友情 を描いた、高校生活最後の1年間の物語である。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17 (鈴木このみのアルバム) 17 (鈴木このみのアルバム) 『17』 鈴木このみ の スタジオ・アルバム リリース 2014年 2月26日 ジャンル J-POP 時間 61分13秒 レーベル メディアファクトリー チャート最高順位 34位 （ オリコン ） 鈴木このみ アルバム 年表 17 （2014年） 18 -Colorful Gift- （2015年） 『17』収録の シングル 「 CHOIR JAIL 」 リリース: 2012年4月25日 「 DAYS of DASH 」 リリース: 2012年11月21日 「 夢の続き 」 リリース: 2013年2月27日 「 私がモテないのはどう考えてもお前らが悪い/Tears BREAKER 」 リリース: 2013年8月28日 「 AVENGE WORLD/世界は疵を抱きしめる 」 リリース: 2013年11月27日 『 17 』（セブンティーン、 Seventeen ）は、 鈴木このみ の1枚目の オリジナルアルバム 。 2014年 2月26日 に メディアファクトリー から発売された。 鈴木自身が17歳になったことを記念したアルバムで、前半は自身がライブで歌う曲を収録している。そのため鈴木自身ライブを意識した内容であることは実感しているという。 販売形態は、初回限定盤（ZMCZ-9123）と通常盤（ZMCZ-9124）の2種リリースで、初回限定盤には「 CHOIR JAIL 」、「 夢の続き 」、「 DAYS of DASH 」のアレンジバージョンのレコーディング風景、および「 AVENGE WORLD 」のフルPVとメイキングを収録したDVDが同梱されている。 ^ “ 17(Seventeen) ［CD+DVD］＜初回限定盤＞ ”. タワーレコード. 2014年2月27日閲覧。 ^ ^ 鈴木このみ（インタビュー）「 鈴木このみ 1stアルバム『17』(Seventeen)発売記念スペシャル・インタビュー！ 」『 リスアニ! 』、2014年2月26日 。 https://www.lisani.jp/0000002260/ 。 2021年8月17日閲覧 。   This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17 CARAT 17 CARAT 『17 CARAT』 SEVENTEEN の EP リリース 2015年 5月29日 録音 2015年 ジャンル K-POP 時間 16:48 レーベル LOENエンターテインメント プロデュース ハン・ソンス チャート最高順位 8位（ Gaonチャート ） SEVENTEEN アルバム 年表 - 17 CARAT （2015年） BOYS BE （2015年） 『 17 CARAT 』（セブンティーン・カラット）は、 韓国 の男性アイドルグループ SEVENTEEN のデビューミニアルバムである。 2015年 5月29日 に LOENエンターテインメント より発売された。表題曲は「 아낀다 (Adore U) 」。 ^ Gaonアルバム週間チャート2015年5月31日~2015年6月6日 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17 ステート・ストリート 17 ステート・ストリート 17 State Street 概要 用途 オフィスビル 所在地 17 ステート・ストリート（ パール・ストリート ( en ) との交差点） ニューヨーク市 マンハッタン 座標 北緯40度42分10秒 西経74度00分51秒 ﻿ / ﻿ 北緯40.702795度 西経74.014120度 ﻿ / 40.702795; -74.014120 座標 : 北緯40度42分10秒 西経74度00分51秒 ﻿ / ﻿ 北緯40.702795度 西経74.014120度 ﻿ / 40.702795; -74.014120 完成 1988年 所有者 RFR Holding 管理運営 RFR Realty 高さ 屋上 165.25 m (542.2 ft) 技術的詳細 階数 42 床面積 540,000 sq ft (50,000 m 2 ) 設計・建設 建築家 en:Emery Roth & Sons 脚注 17 ステート・ストリート (17 State Street) は ニューヨーク市 マンハッタン区 フィナンシャル・ディストリクト に建つ 超高層ビル である。高さは42階建ての165mである。設計者は Emery Roth and Sons で、曲面の ファサード を持った特徴的な形状をしている。このビルの所有者は当初RFR Holdingだったが、1999年にSavannah Teachers Properties Inc.によって$120ミリオンで買収された。 このビルの下層部は、ニューヨークで発掘された約200万点の出土品を展示する都市考古学 ( en ) 博物館が入居している。この博物館は、ニューヨーク歴史建造物保全委員 ( en ) がこのビルの建設工事前に現場の考古学的調査を実施することができなかったことへの譲歩として、このビル内に置かれることとなった。この委員会はこの現場には18世紀以降の多くの遺物が工事以前には眠っていたと考えているが、建設会社の弁護士は"考古学的遺物は全く失われていないことは確実である"と主張している。 17 ステート・ストリートは2012年の ハリケーン・サンディ によって被害を受けた。主な被害はビルの地下にある電気設備への水害である。このビルは約二週間閉鎖されたが、ファイナンシャル・ディストリクトの中でサンディの被害から最も早く復旧した施設の一つとなった。 ^ 17 ステート・ストリート - Emporis （英語） ^ “17 ステート・ストリート” . SkyscraperPage (英語). ^ 17 ステート・ストリート - Structurae ^ http://nreionline.com/mag/office-beat-7 ^ South Street Seaport Museum . Retrieved 2006-09-10. ^ Dunlap, David W. (1990年5月6日). “State Street Penitent; A Taste of the Past to Emend a Builder's Blunder” . The New York Times . https://www.nytimes.com/1990/05/06/realestate/commercial-property-state-street-penitent-taste-past-emend-builder-s-blunder.html 2006年9月10日閲覧。
d W. (1990年5月6日). “State Street Penitent; A Taste of the Past to Emend a Builder's Blunder” . The New York Times . https://www.nytimes.com/1990/05/06/realestate/commercial-property-state-street-penitent-taste-past-emend-builder-s-blunder.html 2006年9月10日閲覧。   ^ http://rfr-management.de/fileadmin/Presse/RFR_News.pdf This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17 セブンティーン 17 セブンティーン 17 セブンティーン Telling Lies in America 監督 ガイ・ファーランド 脚本 ジョー・エスターハス 製作 フラン・ルーベル・クズイ ベン・マイロン 製作総指揮 ナオミ・エスターハス ミッキー・リデル ブライアン・スワードストロム 出演者 ブラッド・レンフロ ケヴィン・ベーコン マクシミリアン・シェル キャリスタ・フロックハート ポール・ドゥーリイ 音楽 アンディ・ポリー 撮影 レイナルド・ヴィラロボス 編集 ジル・セイヴィット 製作会社 バナー・エンターテインメント ベン・マイロン・プロダクションズ クズイ・エンタープライジーズ 配給 バナー・エンターテインメント 松竹富士 公開 1997年10月15日 1997年8月2日 上映時間 102分 製作国 アメリカ合衆国 言語 英語 製作費 $4,000,000 『 17 セブンティーン 』（ Telling Lies in America ）は、 1997年 の アメリカ合衆国 の ドラマ映画 。 ガイ・ファーランド 監督、 ブラッド・レンフロ 、 ケヴィン・ベーコン 、 マクシミリアン・シェル 出演。ブラッド・レンフロとケヴィン・ベーコンは『 スリーパーズ 』に続けての共演である。 ^ “ Telling Lies in America ”. IMDb . 2014年5月6日閲覧。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17cm K(E)列車砲 17cm K(E)列車砲 17cm K(E)列車砲 種類 列車砲 原開発国 ナチス・ドイツ 運用史 配備期間 1941-1945 配備先 ドイツ国防軍 関連戦争・紛争 第二次世界大戦 開発史 開発者 クルップ 開発期間 1937–38 製造業者 クルップ 製造期間 1938 製造数 6 諸元 重量 80,000kg 口径 173 mm 砲尾 鎖栓式 仰角 10°から45° 旋回角 360° 有効射程 13,350m 最大射程 27,200m 17 cm K(E)列車砲 ( ドイツ語 : 17-cm-Kanone (E) 、 17 cm Kanone in Eisenbahnlafette )は、 第二次世界大戦 時に ドイツ で運用されていた 列車砲 である。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17cm K 18 17cm K 18 17cm K 18 （ ドイツ語 : 17 cm Kanone 18 ）とは、 第二次世界大戦 時に ナチス・ドイツ が使用した173mm口径の重 カノン砲 である。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17cm mMW 17cm mMW 17 cm mittlerer Minenwerfer A mMW a/A U.S.陸軍野砲博物館, フォート・シル, オクラホマ 種類 medium trench mortar 原開発国 ドイツ帝国 運用史 配備期間 1913-1918 配備先 ドイツ帝国 関連戦争・紛争 第一次世界大戦 開発史 開発者 ラインメタル 製造業者 ラインメタル 製造期間 1913-18 製造数 approx. 2361 派生型 17 cm mMW n/A 諸元 重量 483 kg (1,065 lbs) 銃身 長 646mm (L/3.8) for a/A 765mm (L/4.5) for n/A 口径 170 mm (6.69 in) 反動 hydro-spring 砲架 box trail 仰角 +45° to 90° 旋回角 25° 発射速度 20 rpm 初速 200 m/s? (656 ft/s) 有効射程 300 m (325 yards) 最大射程 1600 m (1,116 yards) 照準 panoramic 17cm mMW (17 cm mittlerer Minenwerfer)とは第一次世界大戦でドイツ帝国が使用した重 迫撃砲 ( 臼砲 )である。 1905年の 日露戦争 での 旅順攻囲戦 で防御力の高い陣地を破壊するためにこのクラスの火砲が有効であることが判明した。 この火砲は工兵部隊によって運用されるために開発された。標準的な前装式の液圧式 駐退機 を持つ臼砲として開発された。 50Kgの 榴弾 を発射する。低い初速と弾殻の薄い砲弾は不足する TNT の代わりに 黒色火薬 の使用も考慮にいれていた。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17thライヴサーキット "続・ポルノグラフィティ" Live at TOKYO GARDEN THEATER 2021 17thライヴサーキット "続・ポルノグラフィティ" Live at TOKYO GARDEN THEATER 2021 ポルノグラフィティ  > 17thライヴサーキット "続・ポルノグラフィティ" Live at TOKYO GARDEN THEATER 2021 『17thライヴサーキット "続・ポルノグラフィティ" Live at TOKYO GARDEN THEATER 2021』 ポルノグラフィティ の ライブ・ビデオ リリース 2022年 3月30日 録音 2021年 12月22日 東京都 ・ 東京ガーデンシアター ジャンル J-POP 、 ロック レーベル SME Records プロデュース 田村充義 チャート最高順位 オリコン 週間1位 （ミュージックDVD・Blu-ray） 週間3位 （Blu-ray） 週間4位 （DVD） ポルノグラフィティ 映像作品 年表 16thライヴサーキット "UNFADED" Live in YOKOHAMA ARENA 2019 ポルノグラフィティ20th Anniversary Special Live Box （ 2019年 ） 17thライヴサーキット "続・ポルノグラフィティ" Live at TOKYO GARDEN THEATER 2021 （2022年） 18thライヴサーキット "暁" Live at NIPPON BUDOKAN 2023 （ 2023年 ） ライヴ映像 「IT'S A NEW ERA」 - YouTube 全曲ティザー映像 「17thライヴサーキット "続・ポルノグラフィティ" Live at TOKYO GARDEN THEATER 2021」 - YouTube 『 17thライヴサーキット "続・ポルノグラフィティ" Live at TOKYO GARDEN THEATER 2021 』は、 ポルノグラフィティ のライヴ映像作品。2022年3月30日に SME Records よりリリースされた。 ^ “ オリコン週間 ミュージックDVD・Blu-rayランキング 2022年03月28日～2022年04月03日 ”. ORICON NEWS . 2022年4月7日閲覧。 ^ “ オリコン週間 Blu-rayランキング 2022年03月28日～2022年04月03日 ”. ORICON NEWS . 2022年4月7日閲覧。 ^ “ オリコン週間 DVDランキング 2022年03月28日～2022年04月03日 ”. ORICON NEWS . 2022年4月7日閲覧。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17α-ヒドロキシプロゲステロンアルドラーゼ 17α-ヒドロキシプロゲステロンアルドラーゼ 17α-ヒドロキシプロゲステロンアルドラーゼ 識別子 EC番号 4.1.2.30 CAS登録番号 62213-24-5 データベース IntEnz IntEnz view BRENDA BRENDA entry ExPASy NiceZyme view KEGG KEGG entry MetaCyc metabolic pathway PRIAM profile PDB 構造 RCSB PDB PDBj PDBe PDBsum 遺伝子オントロジー AmiGO / QuickGO 検索 PMC articles PubMed articles NCBI proteins 17α-ヒドロキシプロゲステロンアルドラーゼ (17-alpha-hydroxyprogesterone aldolase、 EC 4 4-アンドロステン-3,17-ジオン + アセトアルデヒド 従って、この酵素の基質は 17-ヒドロキシプロゲステロン のみ、生成物は4-アンドロステン-3,17-ジオンと アセトアルデヒド の2つである。 この酵素は リアーゼ 、特に 炭素 -炭素結合を切断するアルデヒドリアーゼに分類される。系統名は、 17α-ヒドロキシプロゲステロン アセトアルデヒドリアーゼ (4-アンドロステン-3,17-ジオン形成) (17alpha-hydroxyprogesterone acetaldehyde-lyase (4-androstene-3,17-dione-forming))である。他に、C-17/C-20 lyase、17alpha-hydroxyprogesterone acetaldehyde-lyase等とも呼ばれる。この酵素は、 アンドロゲン と エストロゲン の代謝に関与している。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17のポーランドの歌 17のポーランドの歌 17のポーランドの歌 （じゅうななのポーランドのうた）作品74は、 ポーランド の作曲家 フレデリック・ショパン が作曲した ポーランド語 の歌曲集である。 1857年 に ユリアン・フォンタナ により出版された（ 遺作 ）が、曲順は年代を反映していない。 作品は生前に発表されたものはほとんどなく、1829年頃から1847年頃にかけて作曲された（『願い』と『闘士』のみ生前に出版された）。フォンタナによれば、他にも多くの歌曲が作曲されたがその大半が失われたという。1910年には、『ドゥムカ Dumka 』と『魔女 Czary 』が出版された。この他にも真偽不明の作品が報告されている。 ショパンの歌曲はどれも出版を前提としておらず、個人的な動機で書かれたためにピアノの書法はシンプルであり、『願い』などの自筆譜ではピアノの上段パートがメロディとなっていて歌詞が書かれている（校訂版ではボーカルとピアノを分けて編集されている）。ショパンが得意とした マズルカ は『願い』、『かわいい若者』などで用いられている。 フランツ・リスト による『願い』などの6曲のピアノ用編曲（後述）、ショパン自身による『春』のピアノ編曲版が知られる。 ^ “ ショパン／17のポーランドの歌 ”. a-babe.plala.jp . 2021年9月16日閲覧。 ^ 初版のフォンタナによる序文（ ポーランド声楽曲選集第1巻・ショパン歌曲集 （ハンナ社）に収録） This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17ハーツ・スタジオ 17ハーツ・スタジオ 17ハーツ・スタジオ 設立 2012年 設立者 ジェイソン・グラズ 現況 活動中 本社所在地 カリフォルニア州 ロサンゼルス ノースハリウッド 公式サイト www.17Hertz.com 17ハーツ・スタジオ (17 Hertz Studio) は、 カリフォルニア州 ロサンゼルス にある、敷地10000平方フィートの 録音スタジオ 。 ノースハリウッド、ランカーシム・ブルバード5253 、「NoHoアート地区」の中心に位置する 座標 : 北緯34度09分58秒 西経118度22分33秒 ﻿ / ﻿ 北緯34.166196度 西経118.375697度 ﻿ / 34.166196; -118.375697 。 ^ www.17Hertz.com This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17バースデー 17バースデー 『17バースデー』 近藤真彦 の ミニ・アルバム リリース 1981年 7月19日 ジャンル アイドル歌謡曲 レーベル RCA / RVC チャート最高順位 6位（ オリコン ） 近藤真彦 アルバム 年表 Thank 愛 You （1981年） 17バースデー （1981年） ギンギラギンにさりげなく （1981年） 『 17バースデー 』（セブンティーンバースデー）は 近藤真彦 の1枚目の ミニ・アルバム 。発売元は RVC 。 1981年7月19日、近藤の17歳誕生日当日にリリースされた。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17ヒッピーズ 17ヒッピーズ 17ヒッピーズ 基本情報 出身地 ドイツ ジャンル ワールドミュージック ポップ 活動期間 1995年 - 公式サイト [1] メンバー Antje Henkel （ クラリネット 、 サックス ） Daniel Cordes （ コントラバス ） Christopher Blenkinsop （ ウクレレ 、 ブズーキ 、歌 ） Daniel Friederichs （ ヴァイオリン ） Dirk Trageser ヴァイオリン ） Elmar Gutmann （ トランペット ） Henry Notroff （ クラリネット ） Kerstin Kaernbach ヴァイオリン 、 シンギング・ソー Kiki Sauer （アコーディン、歌） Lutz Ulbrich バンジョー 、 ギター ） Uwe Langer（ トロンボーン 、 ユーフォニアム ） Volker Rettmann （ アコーディオン ） 17ヒッピーズ （17 Hippies）は12人からなる ベルリン 出身のバンド。アコースティック楽器を主体に、世界中の様々なスタイルの音楽を発掘し、ロックやポップミュージックと融合させ演奏している。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17・18世紀大旅行記叢書 17・18世紀大旅行記叢書 17・18世紀大旅行記叢書 （じゅうなな・じゅうはちせいきだいりょこうきそうしょ）は 岩波書店 で、 1990年代 から 2000年代 にかけ、2期に分け全21巻で刊行された 叢書 。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17世紀 17世紀 千年紀 : 2千年紀 世紀 : 16世紀 - 17世紀 - 18世紀 十年紀 : 1600年代 1610年代 1620年代 1630年代 1640年代 1650年代 1660年代 1670年代 1680年代 1690年代 17世紀 （じゅうしちせいき、じゅうななせいき）は、 西暦 1601年 から西暦 1700年 までの100年間を指す 世紀 。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17世紀から1840年代のスポーツ 17世紀から1840年代のスポーツ 17世紀 から 1840年代 のスポーツ （17せいきから1840ねんだいのスポーツ）に関する主要な出来事、人物を掲載する。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17世紀の危機 17世紀の危機 17世紀の危機 あるいは単に 全般的危機 （ぜんぱんてききき）（ 英語 : The General Crisis ）とは、 ヨーロッパ史 において 17世紀 に起きた混乱や波乱をまとめた言葉。17世紀は、 14世紀 とともに 小氷期 によりヨーロッパの気候が寒冷化し、 ペスト が大流行して 飢饉 が起こり、 英蘭戦争 や 三十年戦争 をはじめとする戦乱の多発によって 人口 が激減したため、研究者によっては「危機の時代」あるいは「17世紀の危機」と呼ぶことがある。 イマニュエル・ウォーラーステイン によれば、「17世紀の危機」は 1620年代 に始まって約1世紀続く「 近代世界システム 」の収縮局面で、ヨーロッパを中核とする世界システムはこの間地理的にも交易量としてもほとんど拡大せず、 重商主義 政策と 戦争 によって世界の余剰を中核諸国が奪い合った時代である。また、 アメリカ大陸 からの膨大な 銀 の流入によって、「 価格革命 」と称される急速な インフレーション が生じた後の ヨーロッパ では生活費が2倍ないし3倍にも高騰したため、困窮する人々が増え、彼らによってヨーロッパ中で暴動が発生した時代でもあった。 しかし、このような「17世紀の危機」論については、 大久保桂子 （イギリス近世・近代史）のように、17世紀前半に本当の「危機」を抱えていたのは スペイン の カスティーリャ であったろうが、一方では同時代の北部 ネーデルラント は未曾有の繁栄を謳歌する「 オランダ黄金時代 」であったし、 イングランド の 毛織物 輸出は エリザベス朝 後半の大不況期を脱して好調だったことから、ヨーロッパのあらゆる地域、また、あらゆる面において「危機」的状況にあったわけではないことを指摘する立場もある。 ^ マン (2017) pp.37-40 ^ a b 川北 (2001) pp.213-215 ^ a b マン (2017) pp.35-36 ^ 大久保 (2009) pp.200-202 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17世紀の哲学 17世紀の哲学 西洋哲学史 西洋哲学 ソクラテス以前   · 古代 中世   · ルネサンス 近世   · 現代 17世紀   · 18世紀   · 19世紀 関連項目 宗教哲学 キリスト教   · ユダヤ イスラーム   · ヒンドゥー 仏教哲学 東洋哲学 バビロニア   · インド イラン   · 中国 日本   · 朝鮮 西洋文明   · 西洋世界 17世紀の哲学 （じゅうななせいきのてつがく）は、 近世哲学 のうち、 ルネサンス 期の後、 啓蒙時代 の前の時期に区分されるおおよそ17世紀前半の哲学。 理性の時代 、 合理主義の時代 と呼ばれる。大陸合理論と経験論の関係については近世哲学の項目に譲り、ここでは、 理性 の時代、 合理主義 の時代の 哲学者 と呼ばれる業績を残した人物について触れる。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17世紀フィレンツェ派の画家 17世紀フィレンツェ派の画家 本項では 17世紀 の フィレンツェ派 の画家の概説を行う。 サンティ・ディ・ティート (Santi di Tito 、1536年 - 1603年) フィレンツェ のセバスティアーノ・ダ・モンテカルロの工房で修練を積んだ。1558年から1564年まで ローマ に滞在し、ローマの マニエリスム 様式を習得。 フィレンツェに帰還してからは ミケランジェロ の葬儀の装飾やサンティッシマ・アンヌンツィアータ教会のフレスコ画装飾を行った。この時期にはまだローマで学んだマニエリスム様式を用いていたが、その後様式を単純化し、16世紀初期のような簡潔で純粋な様式を取り戻した。この純粋主義は17世紀フィレンツェ派を特徴づけることとなる。ヴェッキオ宮殿内の フランチェスコ1世・デ・メディチ のストゥディオーロの装飾に参加した。 ベルナルディーノ・ポッチェッティ （Bernardino Poccetti 、1548年 - 1612年） フィレンツェに生まれたポッチェッティは、ミケーレ・トシーニの工房で修練し、1570年にはアッカデミア・デル・ディゼーニョに入会した。 1570年から80年までは建築のファサードを装飾することに専念した。1574年に画家として独立し、フィレンツェのパラジョ通りに工房を構えた。 1579年頃ローマに滞在してから、ファサード装飾を放棄し、フィレンツェに帰還してからは、同時代のフィレンツェ派の画家たちと競って絵画制作を行い、数多くの作品を残している。 グレゴリオ・パガーニ（Gregorio Pagani 、1558年 - 1605年） 後期 マニエリスム の画家。サンティ・ディ・ティートの弟子で、後にルドヴィーコ・カルディの工房に入った。 弟子にはクリストーファノ・アッローリとマッテオ・ロッセッリがいる。 ルドヴィーコ・カルディ （Lodovico Cardi 、1559年 - 1613年） 通称はチーゴリ（Cigoli）。アレッサンドロ・アッローリの元で修練し、サンティ・ディ・ティートと フェデリコ・バロッチ の反マニエリスム様式から影響を受け、 コレッジョ と ティツィアーノ の様式からもインスピレーションを得ていた。晩年の9年間はローマで活動した。 ドメニコ・クレスティ (Domenico Cresti, 1559年 - 1638年) 通称はパッシニャーノ(Passignano)。フィレンツェでジョヴァンニ・バッティスタ・ナルディーニとジローラモ・マッキエッティと共に修行に励んだ。 1580年にはローマに滞在し、つづいて1582-88年にヴェネツィアに滞在して、 ティントレット の幾つかの作品から影響を受けた。 フィレンツェに帰還後、1575-1579年に サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂 のクーポラのフレスコ装飾に際して、 フェデリコ・ツッカリ の助手として働いた。 彼の様式は、ポッチェッティの様式に似て、明確なデッサンと活気のある色遣いが特徴である。彼は仕事が素早いことで有名であったが、今日彼の作品の大半が失われているのは（特にフレスコ画はほとんど現存しない）それはまさにこの手早い技法が原因である。 アンドレア・ボスコリ（Andrea Boscoli 、1560年 - 1607年） サンティ・ディ・ティートの弟子である。 フィリッポ・バルディヌッチによると「師匠の様式に非常に熟知したため、師匠の作品と取り違えてしまうほど」であった。 バルトロメオ・カルドゥッチ（Bartolomeo Carducci 、1560年 - 1608年） バルトロ
特徴である。彼は仕事が素早いことで有名であったが、今日彼の作品の大半が失われているのは（特にフレスコ画はほとんど現存しない）それはまさにこの手早い技法が原因である。 アンドレア・ボスコリ（Andrea Boscoli 、1560年 - 1607年） サンティ・ディ・ティートの弟子である。 フィリッポ・バルディヌッチによると「師匠の様式に非常に熟知したため、師匠の作品と取り違えてしまうほど」であった。 バルトロメオ・カルドゥッチ（Bartolomeo Carducci 、1560年 - 1608年） バルトロメオ・アンマンナティの元で修練し、彼と共にストゥッコ装飾を行った。 ジョヴァンニ・バルディヌッチ（Giovanni Baldinucci 、1560年 - 1631年） フィレンツェで生まれ、 ナポリ で没した。 アゴスティーノ・チャンペッリ（Agostino Ciampelli 、1565年 – 1630年） フィレンツェで生まれ、ローマで没した。サンティ・ディ・ティートの弟子であり、彼からフィレンツェの宗教改革期の絵画を特徴づけていた保守的な描き方を学んだ。 フランチェスコ・クッラーディ（Francesco Curradi 、1570年 - 1661年） クッラーディは、 バロック 様式の画家であり、17世紀前半のフィレンツェ派の宗教絵画の最も重要な代表者である。 構図の直接的な効果的表現や綿密なデッサン、明暗法の滑らかさという識別可能な様式により特徴づけられる。 後期マニエリストのジョヴァンニ・バッティスタ・ナルディーニの工房で修行し、師と共同して幾つかの作品を制作した。 独立直後の作品は、 ヤーコポ・リゴッツィ や サンティ・ディ・ティート のような改革期のフィレンツェ画家たちとの様式的類似が明白に見られるが、17世紀初めには、後期マニエリスムの様式を放棄し、チゴリやパッシニャーノの様式から影響を受けるようになった。 17世紀フィレンツェにおいて非常に尊敬され、宗教的に多大な影響力をもった聖マリア・マッダレーナ・デ・パッツィと交友関係をもち、後には彼女の公式肖像画家となった。1616年から17年には、カーサ・ブォナッロティの装飾に、同時代のフィレンツェ人画家たちと共に携わった。 アナスタシオ・フォンテブォーニ（Anastasio Fontebuoni 、1571年 - 1626年） フォンテブォーニは、ドメニコ・クレスティの弟子である。 フィレンツェ時代の初期作品はフィリッポ・バルディヌッチの伝記に記されているものの現存しない。 1600年にはローマへと移住し、カラヴァッジョおよびカラヴァッジェスキたちから影響を受け、1606年から20年にローマで描かれた作品にその影響は顕著である。 1620年にはフィレンツェに戻り、カーサ・ブォナッロティや ポッジョ・インペリアーレ のメディチ家の邸宅などで同時代のフィレンツェ派の画家たちと共に働いた。 ファブリツィオ・ボスキ（Fabrizio Boschi 、1572年 - 1642年） カーサ・ブォナッロティの装飾に参加。 フィリッポ・タルキアーニ（Filippo Tarchiani 、1576年 – 1645年） カステッロ（Castello）で生まれ、フィレンツェで没した。1620年代以降 ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ の様式とフィレンツェの素描の伝統とを融合しながら、絵画制作を行った。 クリストーファノ・アッローリ （Cristofano Allori 、1577年 - 1621年） 師 ブロンズィーノ の死（1572年）と ヴァザーリ の死（1
年 - 1642年） カーサ・ブォナッロティの装飾に参加。 フィリッポ・タルキアーニ（Filippo Tarchiani 、1576年 – 1645年） カステッロ（Castello）で生まれ、フィレンツェで没した。1620年代以降 ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ の様式とフィレンツェの素描の伝統とを融合しながら、絵画制作を行った。 クリストーファノ・アッローリ （Cristofano Allori 、1577年 - 1621年） 師 ブロンズィーノ の死（1572年）と ヴァザーリ の死（1574年）後、フィレンツェの最も卓越した画家の一人と自負するようになり、宮廷で大変重んじられるようになった。 マッテオ・ロッセッリ （Matteo Rosselli 、1578年 - 1650年） 9歳の時にグレゴリオ・パガーニに弟子入りした。 アンドレア・デル・サルト の作品を研究しながら、パガーニの右腕として活躍するようになる。1605年にパガーニが亡くなると、彼の工房を引き継いだ。 ジョヴァンニ・ビリヴェルティ （Giovanni BilivertiまたはGiovanni Bilivert 、1585年 – 1644年） 1609年に アカデミア美術館 の 聖ルカ組合 に加わった。 ジョヴァンニ・ダ・サン・ジョヴァンニ （Giovanni da San Giovanni 、1592年 – 1636年） 1612年からマッテオ・ロッセッリの弟子となり、後には建築家・背景画家・版画家であったジュリオ・パリージの弟子となった。 フランチェスコ・フリーニ （Francesco Furini 、1603年 - 1646年） 貧しい家庭に生まれ、芸術の初歩を父フィリッポから学んだ彼は、その後マッテーオ・ロッセッリに弟子入りした。 1619年に彼は初めてローマへ赴き、そこでカラヴァッジョとその弟子たちから影響を受けた。フィレンツェに戻ると、委嘱主や評価する者の中に、 ガリレオ・ガリレイ がいた。1639年から1642年にピッティ宮殿の「銀器の間」にフレスコ画≪ ロレンツォ・デ・メディチ と プラトン・アカデミー ≫と≪ロレンツォ・デ・メディチの死の寓意≫を描いた。 フリーニの絵画様式は、柔らかく官能的な絵画に特徴づけられる。聖書や神話から採った主題の中に現れるその様式は、裸体女性像において際立っている。 ロレンツォ・リッピ （Lorenzo Lippi 、1606年 - 1665年） ロレンツォ・リッピはマッテオ・ロッセッリのもとで絵画を学んだが、彼に最も大きな影響を与えたのはサンティ・ディ・ティートであった。 彼の様式は、美的センスと繊細さ、そして素描の素質、さらに肖像画のような自然さに特徴づけられる。彼の目標は、話すように詩を書き、見るように描くことであった。彼はフィレンツェで幾つかの芸術制作をしたのち、 クラウディア・デ・メディチ （レオポルド五世ダウストリアの未亡人で、トリオロ伯爵夫人）の随行員として インスブルック へ、宮廷画家として移り住んだ。 バルダッサーレ・フランチェスキーニ (Baldassarre Franceschini 、1611年 - 1689年) 通称はヴォルテッラーノ(Volterrano)。 ヴォルテッラ で生まれ、フィレンツェで没した。彼はマッテオ・ロッセッリの弟子で、フィレンツェ、ヴォルテッラ、ローマで活躍した。 シモーネ・ピニョーニ( Simone Pignoni 、1611年4月17日-1698年1月16日) フィレンツェ出身。 カルロ・ドルチ （Carlo Dolci 、1616年
ック へ、宮廷画家として移り住んだ。 バルダッサーレ・フランチェスキーニ (Baldassarre Franceschini 、1611年 - 1689年) 通称はヴォルテッラーノ(Volterrano)。 ヴォルテッラ で生まれ、フィレンツェで没した。彼はマッテオ・ロッセッリの弟子で、フィレンツェ、ヴォルテッラ、ローマで活躍した。 シモーネ・ピニョーニ( Simone Pignoni 、1611年4月17日-1698年1月16日) フィレンツェ出身。 カルロ・ドルチ （Carlo Dolci 、1616年5月25日 - 1686年1月17日） フィレンツェ出身の宗教画家。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.
17世紀ボローニャ派の芸術家 17世紀ボローニャ派の芸術家 本項では 17世紀 のボローニャ派（Bolognese School）の芸術家の概説を行う。 プロスペロー・フォンターナ （Prospero Fontana, 1512年 - 1597年） 後期ルネサンスのイタリアの画家。 ボローニャ で生まれ、ローマで没した。 バルトロメオ・パッサロッティ（Bartolomeo Passerotti o Passarotti、1529年 - 1592年6月3日） ボローニャ出身。 ルドヴィコ・カラッチ （Ludovico Carracci, 1555年4月21日 - 1619年11月13日） バロック初期のイタリアの画家、版画家（エッチング）。 アゴスティーノ・カラッチ （Agostino Carracci、1557年8月16日 - 1602年3月22日） イタリア人の画家で版画家。同じく画家であるアンニーバレ・カラッチの兄であり、ルドヴィコ・カラッチの従兄弟である。 アンニーバレ・カラッチ （Annibale Carracci, 1560年11月3日 - 1609年7月15日） バロック期のイタリアの画家。イタリア美術における初期バロック様式を確立した画家の一人であり、イタリア北部のボローニャを中心に活動したボローニャ派の代表的画家である。アンニーバレを中心とするカラッチ一族の門下からは多くの著名画家が育っており、後世への影響も大きい。 グイド・レーニ （Guido Reni、1575年11月4日－1642年8月18日） 17世紀前半、バロック期に活動したイタリアの画家。アンニーバレ・カラッチらによって創始されたボローニャ派に属する画家で、ラファエロ風の古典主義的な画風を特色とする。 アレッサンドロ・ティアリーニ（Alessandro Tiarini, 1577年 - 1668年） ボローニャ出身。 レッジョ・エミリア の ドゥオーモ 建設を手掛けた人物の一人。 フランチェスコ・アルバーニ（Francesco Albani、1578年8月17日 - 1660年8月4日） ボローニャで生まれ、ボローニャで没した。 ドメニキーノ （Domenichino, 1581年10月21日 - 1641年4月15日） 本名はドメニコ・ザンピエーリ（Domenico Zampieri）。盛期バロックのイタリアの画家。ボローニャ派もしくはカラッチ派に属する。 ジョヴァンニ・ガスパーレ・ランフランコ （Giovanni Gaspare Lanfranco, 1582年1月26日 - 1647年11月30日） パルマ で生まれ、ローマで没した。 シスト・ローサ・バダロッキオ（Sisto Rosa Badalocchio、1585年6月28日 - 1647年頃） イタリア・パルマ出身の画家・版画家。 グエルチーノ （Guercino、1591年2月8日 - 1666年12月9日） 本名はジョヴァンニ・フランチェスコ・バルビエーリ（Giovanni Francesco Barbieri）。バロック期のイタリアの画家。エミリアの出身で、ローマ、ボローニャで活動した。 グエルチーノ という言葉は「やぶにらみ」という意味で、彼が斜視だったことからつけられたあだ名である。グエルチーノは、とくにその超一流のスケッチで注目に値する。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 u
ni Francesco Barbieri）。バロック期のイタリアの画家。エミリアの出身で、ローマ、ボローニャで活動した。 グエルチーノ という言葉は「やぶにらみ」という意味で、彼が斜視だったことからつけられたあだ名である。グエルチーノは、とくにその超一流のスケッチで注目に値する。 This article is issued from Wikipedia . The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.