moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
برخی از کسب و کارهای هزینه‌ها را به محیط و اجتماع تحمیل می‌کنند. یک نمونهٔ این آلودگی آب است. به عنوان مثال، یک کارخانهٔ چوب می‌تواند به جای دفع مناسب زایداتش، آن را به درون رودخانهٔ بریزد. این هزینه سپس به عمومی تحمیل می‌شود که از این آب استفاده می‌کنند؛ هزینه‌ها می‌توانند به شکل سلامت تضعیف شده یا هزینهٔ وارد شده به کارخانهٔ تصفیهٔ آب محلی باشد. برای ساختن توزیع هزینه‌های منصفانه تر میان مصرف‌کنندگان، محیط و کسب و کارها، بانک‌ها می‌توانند نرخ‌های بهره را افزایش داده یا مالیاتی بر وام‌های داده شده به مشتریان با خطرات محیطی بالا اعمال کنند. این تفکیک مالیاتی توسط بانک‌ها درونی‌سازی هزینه‌های محیطی در قیمت‌های بازار را برخواهد انگیخت. یعنی اینکه در صورتی که شرکت‌ها لطمهٔ فراوانی به محیط بزنند باید بیشتر بپردازند؛ که هزینه‌ها را از دوش جامعه برداشته و بر شرکت تحمیل می‌کند. بانک‌ها از طریق چنین تفکیک هزینه‌ای پتانسیل پروراندن پایداری را دارند. این پتانسیل می‌تواند توسط میزانی تعیین شود که بانک‌ها با یکدیگر کارمی‌کنند تا مقررات یکسانی را بسازند که منجر به ضرر وام‌هایی می‌شود که محیط و/یا اجتماع را یک برون بودگی در نظر می‌گیرند.
بانک‌ها از طریق نقش واسطه ایشان می‌توانند از پیشرفت به سوی پایداری توسط جامعه به‌طور کلی پشتیبانی کنند-به عنوان مثال، با اتخاذ یک رویکرد «هویج و چماق» که در آن پیشتازان محیطی و اجتماعی سود کمتری نسبت به قیمت بازار برای وام‌گیری سرمایه می‌پردازند، در حالی که وامانده‌های محیطی نرخ سود بسیار بالاتری می‌پردازند. بانک‌ها می‌توانند محصولات پایدارتری مانند صندوق‌های سرمایه‌گذاری محیطی، اجتماعی یا اخلاقی توسعه دهند. علاوه بر این فرصت زیادی برای بانک‌ها وجود دارد تا عملکرد محیطی داخلی شان را بهبود بخشند. بانک‌ها می‌توانند با ساختن حفاظ‌های محیطی و اجتماعی شرکت‌های سازگار اجتماعی/محیطی را ترویج داده و شرکت‌هایی را که از این استانداردها پیروی نمی‌کنند تنبیه کند. با این حال مهم است که این احتمالات متفاوت (یعنی حفاظ‌های اجتماعی/محیطی، محصولات اخلاقی و اعمال محیطی داخلی) به عنوان یک مجموعه استفاده شوند. اگر این‌گونه نباشد، این خطر وجود دارد که بانک‌ها کارهایی کنند که آن‌ها را اخلاقی به نظر می‌رساند (یعنی تبلیغ برنامهٔ بازیافت شان) و حوزه‌های دیگر که اثر بیشتری دارند را تغییر ندهند. اگر این تغییرات صرفاً توسط مشتریان رانده شوند، بانک تحت فشار قرار می‌گیرد تا رفتار ترجیحی با سرمایه‌گذاران مطلوب داشته باشد، اما قابلیت محدودی در تنبیه عمل غیرمطلوب خواهد داشت. مقررات حکومتی که توسط عموم آگاه و درگیر آغاز می‌شود یک روش مؤثر برای حصول اطمینان از پیروی تمام بانک‌ها از اخلاقیات مقبول اجتماعی است.
بسیاری از بانک‌های اخلاقی (و هم چنین بانک‌های سنتی) به مشتری اجازه می‌دهند تا به سازمان‌هایی کمک کنند که تأثیر مثبت اجتماعی/محیطی در جامعهٔ محلی شان یا کشورهای در حال توسعه دارند. نمونه‌ها شامل یک ارزیابی از بازده انرژی یک خانه و بهبودهای احتمالی آن، موازنهٔ کربن، کارت‌های اعتباری که برای موسسات خیریه مفیدند یا نرخ‌های سود وام پایین‌تر برای اتوموبیل‌های کم انتشار است.(ex. of low emission car initiative put forth by Citizens Bank)
بانک‌های اخلاقی و موسسات اقتصادی دیگر مانند اتحادیه‌های اعتباری در مشارکت اجتماعی سرآمدند. مشارکت اجتماعی محدود به بانک‌های اخلاقی نیست، زیرا بانک‌های سنتی نیز چنین کارهایی را انجام می‌دهند. در زیر چند نمونه از مشارکت اجتماعی انجام شده توسط بانک‌های اخلاقی، اتحادیه‌های اعتباری و بانک‌ها سنتی آمده‌است:
محیط زیست یکی از مراکز توجه بانک‌های اخلاقی (که در این حوزه مخصوصاً بانک‌های پایداری یا سبز نامیده می‌شوند) و هم چنین بانک‌های متعارفی است که می‌خواهند اخلاق محورتر به نظر برسند یا تغییر رویکرد به اعمال محیطی را به نفع خود می‌بینند. در کل بانکدارها «فکر می‌کنند که در یک صنعت نسبتاً سازگار با محیط زیست هستند (از نظر انتشار و آلودگی). با این حال، با توجه به قرارگیری احتمالی شان در معرض ریسک، آن‌ها در بررسی عملکرد محیطی مشتریانشان به‌طور شگفت آوری کند بوده‌اند. یک دلیل اعلام شده برای این مسئله این است که چنین بررسی «نیازمند مداخله» در فعالیت‌های یک مشتری است» جوکن ۲۰۰۲. با این که تمایل به مداخله نکردن در کسب و کار مشتری موجه است، می‌توان ذکر کرد که بانک‌ها باید دائماً در کسب و کار مشتری دخالت کنند تا پیش از وام دهی به آن‌ها مطمئن شوند که برنامهٔ کسب و کار آن‌ها عملی است. نوع تحلیلی که تمام بانک‌ها باید آن را انجام دهند تحلیل سود و زیان یگانه نام دارد (این تحلیل تنها عملکرد مالی را در نظر می‌گیرد). قابل بحث است که آیا انجام یک تحلیل سود و زیان سه‌گانه (تحلیلی که عملکرد محیطی، اجتماعی و مالی را در نظر می‌گیرد) مداخله‌آمیزتر است یا خیر.
بانک‌های سنتی اغلب با اخلاقیات درونی سر و کار دارند، بانک‌های اخلاقی با اعمال اخلاقیات خارجی به نگرانی‌های داخلی می‌افزایند.
اخلاقیات داخلی با سلامت کارکنان، رضایت کارکنان و مشتریان، مزایا، حقوق‌ها، اتحادیه شدن، بازنمود عادلانهٔ جنس و نژاد و جایگاه محیطی بانک‌ها سر و کار دارند. تأثیر مرکب احتمالی تغییر رویکرد بانک‌ها به اعمال سازگارتر اجتماعی (یعنی استفادهٔ کمتر از کاغذ و برق، انرژی خورشیدی، لامپ‌های انرژی کارآمد، سیاست‌های وظیفه شناسانه تر سفر کارکنان از نظر رفت‌وآمد و سفر هوایی) بسیار زیاد است. با این حال در مقایسه با بخش‌های دیگر اقتصاد، بانک‌ها متحمل بار استفاده از انرژی، آب و کاغذ یکسانی نمی‌شوند. جوکن و بوما ۱۹۹۹ بسیاری از مواقع چنین تغییرات انرژی کارآمدی بر مبنای صرفه جویی در هزینه‌ها هستند نه نگرانی‌ها اخلاقی.
اخلاقیات خارجی با عواقب کلی تر اعمال بانک‌ها سر و کار دارد. اخلاقیات خارجی تأثیراتی را در نظر می‌گیرد که اقدامات کسب و کار، مانند اینکه به چه کسی وام می‌دهند یا سرمایه‌گذاری می‌کنند، بر جامعه و محیط دارد. یک شخص اعمال اخلاقیات خارجی را در نظر می‌گیرد که محصولات بانک‌ها چگونه می‌توانند غیراخلاقی استفاده شوند، مثلاً اینکه وام گیرندگان چگونه از پولی استفاده می‌کنند که توسط بانک‌ها وام داده می‌شود.
در کل بانک‌ها تمایلی به گسترش دامنهٔ سیاست‌های خارجی اخلاقی خود مدارند، زیرا چنین گسترشی مستلزم یک مداخلهٔ جامع در بخش بانکی است. اخلاق در رابطهٔ بیرونی به بانک‌ها ابزار بهینهٔ بازاریابی را می‌دهد، در حالی که فعالیت‌های مشتریان و شفافیت در فعالیت‌های کلی به عنوان رازهای سازمانی نگاه داشته می‌شوند.
بانکداری اخلاقی یک بخش نسبتاً جدید است، این حقیقت همراه با مشکلاتی است. این مشکلات در دو دسته قرار می‌گیرند، دستهٔ اول در رابطه با سرمایه‌گذاران و دستهٔ دوم دربارهٔ بانک‌های اخلاقی است. در دستهٔ اول این مشکل وجود دارد که واقعاً بدانیم بانک‌ها چگونه سیاست‌های اخلاقی خود را محاسبه یا تعدیل می‌کنند. به عنوان مثال هنگامی که بانک Vancity/Citizen اعلام می‌کند که «ما به دنبال کار با سازمان‌هایی هستیم که تعهدی به اعمال کسب و کار اخلاقی نشان می‌دهند»، سرمایه‌گذار نمی‌تواند فهمهد که «به دنبال» چه معنایی دارد. این اظهارات خوشایند به نظر می‌رسند اما به سرمایه‌گذاران بالقوه نمی‌گویند که بانک چگونه این اظهارات را ارزیابی کرده یا از آن استفاده می‌کند. این ناکافی است. حتی با داده شدن فرصت دیدن گزارش مسئولیت، دشوار است که واقعاً درک کنیم که فرایندهای گزینش شان چه چیزی است. به عنوان مثال، گزارش مسئولیت Van City برای ۷/۲۰۰۶ (برای اتحادیه اعتباری Van City و Citizens Bank در کانادا) اظهار می‌کند
«سیاست اخلاقی مستلزم این است که تمام حساب‌های کسب و کار در زمان افتتاح حساب توسط کارمند مربوطه بررسی شود. ریسک‌های اجتماعی و محیطیِ وام‌های کسب و کار بانکی بزرگ‌تر (وام‌های بدون نمرهٔ اعتباری) در زمان تقاضای وام طبق سیاست‌های وام دهی و اخلاقی ارزیاب می‌شوند.»
با این حال آماری مانند آماری که توسط Cooperative Bank (بریتانیا) داده شده‌است، که در سال ۲۰۰۳ اعلام کرد که ۲۲۵ فرصت مالی مشکل زای احتمالی را بررسی کرده و ۲۰٪ شان با اظهارات اخلاقی بانک در تناقض بوده و از کسب و کار بیشترشان جلوگیری شد که ۰۰۰٬۸۸۸٬۶ پوند برای این بانک هزینه برداشت، به مصرف‌کننده این تصور را می‌دهد که اخلاقیات پیشنهادی بانک، هر چقدر هم که مبهم باشد، جدی گرفته می‌شود. قوانین مسئله‌ای دیگر در این دسته هستند. بسیاری از بانک‌های اخلاقی و بانک‌های سنتی داوطلبانه به نهادهای بزرگ‌تری می‌پیوندند که مقررات مشخصی دارند، و طبق قوانین تعیین شده توسط آن نهاد اعضا باید از آن مقررات پیروی کنند. چنین نهادهای بیرونی می‌توانند به عنوان سازمان‌های فراگیری عمل کنند که تضمین گر میزان مشخصی پیروی از مقررات معین هستند. یک نمونهٔ این در ایالات متحده، سازمان غذا و دارو است. سرمایه گذرانی که از بانک‌های اخلاقی استفاده می‌کنند چنین تضمینی ندارند، زیرا هیچ نهاد مقررات‌گذاری خارجی وجود ندارد که معیارهای قانونی قابل قبول حداقلی را وضع کند.
بانک‌های اخلاقی در دستهٔ دوم با موانعی مانند از دست دادن داد و ستد و حمایت مصرف‌کننده به بانک‌های سنتی و مقررات‌گذاری فراتر از نظام‌های قانونی بین‌المللی کنونی مواجهند.
طبق کوتون، س. ج؛ و ف. تامپسون، «بانک‌هایی که برنامهٔ محیط‌زیست سازمان‌ملل (UNEP) را امضا کردند، یک قانون داوخواهانهٔ صنعت که نیکداری محیط زیستی، شفافیت و توسعهٔ پایدار را ترویج می‌دهد، رفتار چندان متفاوتی با بانک‌های امضانکننده نداشتند. آن‌ها نتیجه گرفتند که کارایی بیشتر قوانین نیازمند وجود داشتن تنظیم کنندگان، نظاران و روش‌های انجام است. کوتون و تامپسون ۲۰۰۰ این مشکل مشابه با مشکلی است که جنبش تجارت عادلانه با آن مواجه شد. جنبش تجارت عادلانه و بانک‌های اخلاقی به پرداخت بیشتر افراد برای کالاهای دانسته شدهٔ اخلاقی متکی‌اند. محدودیتی برای اینکه مردم چقدر بیشتر برای آن تضمین خواهند پرداخت وجود دارد، از آن زمان به بعد ابتکارات بیشتر درآمد بانک را کمتر می‌کند و بنابراین احتمالاً از آن پیروی نخواهد شد.
یک شکل دیگر برای برای بانک‌های اخلاقی از دست دادن داد و ستد به بانک‌هایی است که فرایند گزینش سخت گیرانه‌ای ندارند. بسیاری از مواقع به دلیل این مسئله بانک‌های اخلاقی باید با بودجه‌های کمتری کار کنند. ممانعت وام گیرندگان غیراخلاقی توسط بانک‌های اخلاقی اغلب منجر به رفتن آن وام گیرندگان به بانک‌های دیگر می‌شود، این مسئله اهمیت مقررات جامع صنعتی را مطرح می‌کند. یک روش افزایش مقررات جامع صنعت این است که شهروندان بر بانک‌ها فشار وارد کنند. بدون این افزایش، جلوگیری از یافتن بانکی توسط کسب و کار غیراخلاقی برای تأمین مالی پروژه‌شان دشوار است. افزایش مقرراتی که با موضوعات اخلاقی سر و کار دارند غیرممکن نیست. به عنوان مثال، قوانین کنونی صنعت تأمین مالی تولید غیرقانونی موادمخدر را ممنوع کرده‌است. این نشان دهندهٔ معیارهای اخلاقی اجتماعی در برابر چنین موادمخدری است.
بانک‌های اخلاقی نمی‌توانند صرفاً متکی به نظام قانونی باشند تا تعیین کند آیا یک مشتری احتمالی رفتار غیراخلاقی داشته یا برنامه‌های آتی اش غیراخلاقی است. این به دلیل طیف گستردهٔ فوانین در سراسر جهان است. با اینکه یک کسب و کار می‌تواند در محیط بین‌المللی قانونی باشد، این مسئله به معنای این نیست که قوانین در حد معیارهای اخلاقی است که بانک ایجاد کرده‌است. به عنوان مثال، قوانین آلودگی گسترده و کار که در بسیاری از کشورهای توسعه یافته غیرقانونی تلقی می‌شوند، در بسیاری از کشورهای کمتر توسعه یافته مجازند.
ادعای یک بانک «اخلاقی» را داشتن مستلزم یک روش عینی برای تعیین این است که چه چیزی اخلاقی است. نظریه‌های اخلاقی محبوب که می‌تواند مورد استفاده قرار گیرد شامل]نظریه‌های[ میل، کانت و ارسطو است.
فرضیهٔ مقدم نظریهٔ اخلاقی سودگرای میل این است که وضعیت اخلاقی یک عمل وابسته به میزانی است که منجر به شادمانی می‌شوند. بنابراین از نظر میل اگر قصد یک بانک «گستراندن شادمانی» باشد، آن بانک اخلاقی است. اگر بانک مورد بحث طوری رفتار کند که بیشترین میزان شادمانی را برای بیشترین میزان افراد ایجاد کند، طبق میل آن بانک رفتار اخلاقی داشته‌است. از آنجا که بخش بانکداری بسیار بزرگ، پیچیده و دارای تأثیرات فراگیر است، تشخیص شادمانی تمام کسانی که رفتار بانک‌ها در کل و برخی بانک‌ها بالاخص بر آن‌ها تأثیر دارد دشوار است. با این حال، گاهی اوقات می‌توان پی برد که چه راه کارهایی موجب بیشترین میزان شادمانی می‌شود. به عنوان مثال، یک عمل بخشندگی نوع دوستانه به شکل کمک به جوامع، کارکنان، اعضا، گروه‌های محیط زیستی/پیشرفت و غیره در کل شادمانی را افزایش می‌دهند. به‌طور مشابه وام دهی به کسب و کارهایی که «تولیدکننده ی معکوس شادمانی» (ص. ۱۰) میل ۱۹۵۷ نیستند، با مثلاً وام دهی به کسب و کارهایی که رفتار عادلانه‌ای با کارکنانشان دارند و نگران کالاهای عمومی مانند محیط زیست هستند، از نظر میل اخلاقی محسوب خواهد شد. از آنجا که چیزهایی مانند گرمایش جهانی و آلودگی هوا، آب و خاک تأثیر منفی بر گروه‌های بزرگی از جمعیت می‌گذارد (در مورد گرمایش جهانی)، می‌توان بانک‌هایی که در نمونه‌های بالا مشارکت دارند را موجب شادمانی کلی تمام مردم و در نتیجه دارای ارزش اخلاقی تلقی کرد.
طبق امر مطلق کانت، اخلاق دربارهٔ نیات است، نه نتایج. صرف نظر از نتیجه، یک فرد تا زمانی که حسن نیت داشته باشد اخلاقی است. با دانستن این می‌توان پیشنهاد کرد که عمل وام دهی به خودی خود اخلاقی نیست و طبق دیدگاه کانت بانک‌ها نباید بر مبنای نتایج وام دهی شان اخلاقی یا غیراخلاقی محسوب شوند. با این حال، تدوین دوم امر مطلق کانت اظهار می‌کند: «چنان رفتار کن که انسانیت را، چه در شخص خود و چه در دیگران، همواره و در عین حال، به عنوان غایت و نه وسیلهٔ صرف، تلقی نمایی» (ص. ۶۷-۶۶) کانت ۱۹۵۶. طبق این قاعده، می‌توان استدلال کرد که عمل وام دهی کلاً غیراخلاقی است، زیرا افراد را صرفاً به عنوان وسایل کسب پول (وسیلهٔ صرف) تلقی می‌کند نه اهدافی در خود.
برای ارسطو، قانونی بودن، انصاف و عدالت در محاسبهٔ اخلاق مهم است. اینکه یک عمل طبق قانون ات یا خیر محاسبهٔ اخلاقی مهمی برای ارسطو است. تمام اعمال بسیاری از بانک‌ها مطابق با قانون است. ممکن است آن‌ها به دنبال انجام تجارت با مشتریان قانونمند باشند. با این حال این می‌تواند مشکل‌زا باشد، زیرا قوانین از لحاظ بین‌المللی متفاوتند. این مسئله به این معناست که یک بانک می‌تواند حتی زمانی که مشتریانی را تأمین مالی می‌کند به‌طور قانونی و به طرق زیان بخش کسب و کارشان را انجام می‌دهند اخلاقی تلقی شود. با این حال این محاسبه توسط اظهار ارسطو به چالش گرفته می‌شود: «چیز عادلانه‌ای که در معاملات است چیزی منصفانه است، و چیزی که ناعادلانه است چیزی غیرمنصفانه است» (ص. ۸۴) ارسطو ۲۰۰۲ . این مسئله به این معناست که یک بانک باید رفتار ناعادلانه/غیرمنصفانهٔ وام گیرندگانش را در نظر بگیرد تا یک بانک اخلاقی تلقی شود. به عنوان مثال، وام دهی به یک شرکت قانونمند که به کارکنانش مزد کافی برای امرار معاش نمی‌دهد غیراخلاقی است.
اصلاح وال استریت را نیز ببینید.
استدلال علیه تنظیم کردن بانک‌ها این است که مقررات کارکرد صحیح بازار آزاد را مختل خواهند کرد. سوریت ت. بروین این استدلال را در مقاله‌اش «اقتصاد اخلاقی» مرد بحث قرار می‌دهد. او اظهار می‌کند که گسستگی شدید میان اعمال بازار و اخلاقیا هرگز قصد متفکران تأسیس‌کنندهٔ اقتصاد بازار نبود، به خصوص آدام اسمیت. او استدلال می‌کند که وضع معیارها و مقرراتی که بر مبنای اخلاقیات ابتدایی جامعه هستند تعارضی با بازار آزاد ندارد، بلکه در واقع بخش مهمی از کارکرد صحیح بازار آزاد هستند. نتیجه‌گیری او بر مبنای اظهارات آدام اسمیت است. هنگامی که اسمیت ابتدا بازار آزاد را مجسم کرد، اخلاقیات را از بازار منفک نکرد. در واقع قرار بود اخلاقیات بخش طبیعی از طرز کار اقتصاد بازار باشد. او باور داشت که معاملات اقتصادی باید نتیجهٔ موافقت متقابل باشد و باید اخلاق و دوستی را در بر داشته باشد. او اظهار کرد که خودخواهی می‌تواند جلوی کارکرد اخلاقی اقتصاد بازار را بگیرد. اگر تعاملات میان فردی نقش نداشتند، سپس برهمبستگی احساس شده توسط افراد می‌تواند از میان برود و عمل ناعادلانه بر مبنای طمع و سوظن جای آن را بگیرد. بروین جامعهٔ امروزی را جمعه‌ای تلقی می‌کند که اخلاقیات اساسی خود را در بازار از دست داده است. او اظهار می‌کند که نیازی برای انگیختن مجدد جامعهٔ مدنی وجود دارد. بروین ۱۹۹۹ اصلاً، فرض می‌شد که جامعهٔ مدنی طبیعتاً قادر به تنظیم اخلاقیات بازار است، اما با فواصل بیشتر میان افراد درگیر در معاملات در گذر زمان، حکومت‌ها تنظیم کنندگان اصلی اخلاق در تبادلات اقتصادی شدند. در تاریخ معصار حکومت‌ها تحت فشار قرار گرفته‌اند تا از مداخله در اقتصاد دست بکشند. این به نهادهایی مانند شرکت‌ها، که غیراخلاقی یا در بهترین حالت ممکن بی‌توجه به اخلاقیات هستند، اجازه داده تا نتایج بسیار زیان بخشی بدون جریمهٔ قانونی یا اجتماعی ایجاد کنند. بروین احیای جامعهٔ مدنی را ترویج می‌کند و از جامعه می‌خواهد که تقاضای اعمال عادلانه و تنظیم اخلاق بازار را داشته باشند. بروین ۱۹۹۹
رودولف استاینر اشاره کرد که سرمایه داری وظیفهٔ تأمین مالی ابتکارات اقتصادی را دارد؛ سرمایه باید به مسیرهایی سو داده شود که برای جامعه سودبخش است. او پیشنهاد داد که به جای تعیین قیمت‌ها از طریق کنترل مطلق حکومت یا عدم وجود مطلق بازار آزاد، هر صنعت می‌تواند انجمنهای خودنظم بخشی از تولیدکنندگان، کسب و کارهای عمده فروش و خرده فروش و مصرف‌کنندگان داشته باشد. این انجمن‌ها قیمت‌هایی را تعیین می‌کند که برای هر سه دسته عادلانه باشد. حکومت در تصمیمات کاملاً اقتصادی دخالت نمی‌کند اما در قبال محافظت از حقوق بشر (این می‌تواند شامل حداقل دستمزد و امنیت در محل کار باشد) و برابری حقوق شهروندانش مسئول است (نظم سه‌گانهٔ اجتماعی را ببینید).Steiner, Rudolf (1999). Towards social renewal: rethinking the basis of society. London: Rudolf Steiner Press. pp. 8 and Chap. 3.
اتحادیه‌های اعتباری بانک نیستند اما بسیاری از خدمات بانک‌ها را ارائه می‌دهند (مثلاً فرصت‌های سرمایه‌گذاری، وام‌های تجاری و کسب و کار، حساب‌های جاری و پس انداز و غیره). مالک اتحادیه‌های اعتباری اعضای آن هستند نه سهام داران. این به هر عضو نفوذ بیشتری در فرایند تصمیم گیری می‌دهد. هنگامی که یک اتحادیهٔ اعتباری بودجهٔ اضافه دارد، سود به دست آمده در جامعه سرمایه‌گذاری شده یا به شکل «استرداد مشتری» (یعنی چک) به اعضا داده می‌شود. اتحادیه‌های اعتباری بر اعضا تمرکز دارند زیرا آن‌ها مالکان نیز هستند، و هم چنین بر جوامعی که در آن قرار دارند. اتحادیه‌های اعتباری توجه بیشتری نسبت به بانک‌ها به پیشرفت جامعهٔ محلی می‌کنند. اغلب اتحادیه‌های اعتباری صرفاً به افراد و کسب و کارهایی وام می‌دهند که اتحادیه در آن قرار دارد. این واقعیت موجب می‌شود که اتحادیه‌های اعتباری تأثیر مثبت بیشتری نسبت به بانک‌ها بر جوامع بگذارند.
با این حال، اتحادیه‌های اعتباری لزوماً توان ایجاد تغییر گسترده در اعمال کسب و کارهای یکسانی با بانک-ها ندارند. این مسئله به دلیل این است که اتحادیه‌های اعتباری با تمرکز بر تأمین مالی کسب و کارهای محلی که نظارت بر آن‌ها آسان تر بوده و محتملاً توان کمتری برای ایجاد سود اجتماعی و محیط زیست دارند، از مشکل تأمین مالی فعالیت‌های شرکت/کسب و کار دوری می‌کنند.
11.1 اتحادیهٔ جهانی برای بانکداری بر مبنای ارزش ها
اتحادیهٔ جهانی برای بانکداری بر مبنای ارزش‌ها (GABV) یک سازمان عضوی است که در مارس 2009 توسط BRAC Bank در بنگلادش، GLS Bank در آلمان، ShoreBank در ایالات-متحده و Triodos Bank در هلند تأسیس شد. در حال حاضر از 27 بانک پیشگام پایدار جهان از آسیا، آفریقا، آمریکای لاتین گرفته تا آمریکای شمالی و اروپا تشکیل شده‌است.
صندوق سرمایه‌گذاری جامعهٔ ملی (NCIF) در بانک‌های رسالت محور و سازمان‌های مالی دیگری سرمایه‌گذاری می‌کند که به جوامع محروم خدمات مالی مسئولانه ارائه می‌کنند. شبکهٔ صندوق سرمایه‌گذاری جامعهٔ ملی شامل بیش از 30 بانک امریکایی است که بر اساس معیارهای عملکرد اجتماعی و مشارکتشان در ابتکارهای صندوق سرمایه‌گذاری جامعهٔ ملی برای پیش برد بانکداری رسالت محور انتخاب می‌شوند.
شرکت ریمووا (RIMOWA) یک تولیدکننده چمدان از جنس آلومینیوم و پلی کربنات در آلمان است.
ریچارد مورزک و پدرش پاول مالک یک کارخانه چمدان بودند. در پی آتش‌سوزی که رخ داد همه مواد اولیه‌شان بجز آلومینیوم‌ها از بین رفت.
در سال ۱۹۳۷، ریچارد اولین چمدان را با آلومینیوم که ترکیبی از استحکام و سبک وزنی بود ساخت.
امروزه ریمووا چمدان‌هایی از جنس پلی کربنات نیز می‌سازد. محصولات ریمووا در کارخانه‌های آن در آلمان، جمهوری چک، کانادا و برزیل تولید می‌شود.
[ http://www.rimowa.com]
باربارا لی-هانت (؛ زادهٔ ) هنرپیشه اهل بریتانیا است. وی از سال ۱۹۵۴ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است.
از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته است، می‌توان به "جنون"، "بیلی الیوت" و "ونیتی فیر" اشاره کرد.
برنارد کریبینز (؛ زادهٔ – درگذشتهٔ ) یک هنرپیشه و صدا پیشه اهل بریتانیا بود.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به بچه‌های راه‌آهن، جنون، کازینو رویال، شی، "توپ سیاه" و "بچه‌های آب" اشاره کرد.
یک کمپین موفقیت‌آمیز رسانه‌های اجتماعی در سال ۲۰۲۲باعث شد تا زندگی‌نامه او به‌عنوان یک کتاب صوتی با صدای کریبینز به‌عنوان راوی ضبط شود، اما پس از مرگش این کار ناتمام ماند.
کریبینز در سن ۹۳ سالگی در ۲۷ ژوئیه ۲۰۲۲درگذشت.
مایکل بیتس (؛ – ) هنرپیشه اهل بریتانیا بود. وی بین سال‌های ۱۹۵۳ تا ۱۹۷۷ میلادی فعالیت می‌کرد.
از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته است، می‌توان به "در انتهای دوران میانسالی"، "پرتقال کوکی"، "پاتون"، "جنون"، "مسحور" و "نبرد بریتانیا" اشاره کرد.
مج راین (؛ – ) یک هنرپیشه اهل استرالیا بود.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به پرتقال کوکی، "اس‌اواس. تایتانیک" و جنون اشاره کرد.
السی راندولف (؛ ۹ دسامبر ۱۹۰۴ – ۱۵ اکتبر ۱۹۸۲) یک هنرپیشه، خواننده و رقصنده اهل انگلستان بود. راندلف در لندن متولد شد و در همان‌جا درگذشت.
مقالات او در کلکسیونی در دانشگاه بیرمنگام وجود دارد و همچنین جزئیات عملکرد او در این کلکسیون جمع‌آوری شده‌است.
جرالد سیم (؛ – ) یک هنرپیشه اهل بریتانیا بود.
نوئل جانسون (; – ) یک هنرپیشه اهل بریتانیا بود. وی بین سال‌های ۱۹۴۱ تا ۱۹۹۷ میلادی فعالیت می‌کرد.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به جنون، فقط بخاطر چشمان تو اشاره کرد.
جان بوکسر (؛ – ) یک هنرپیشه اهل بریتانیا بود.
جیمی گاردنر (؛ ۲۴ اوت ۱۹۲۴ – ) یک هنرپیشه اهل بریتانیا بود. وی بین سال‌های ۱۹۵۴ تا ۲۰۰۵ میلادی فعالیت می‌کرد.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به هری پاتر و زندانی آزکابان و جنون اشاره کرد.
ریتا وب (؛ – ) یک هنرپیشه اهل بریتانیا بود.
مایکل شرد (; – ) یک هنرپیشه اهل بریتانیا بود.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به امپراتوری ضربه می‌زند، ایندیانا جونز و آخرین جنگ صلیبی، در جبهه غرب خبری نیست، نیروی ۱۰ از ناوارون، "دادگاه جزا"، "یخ سبز" و جنون اشاره کرد.
سو شی (؛ – ) شاعر، نویسنده و نقاش اهل چین بود.
شمال شرق هند منطقه‌ای در هند است که بخش شرق هند را با یک مسیر باریک به کشورهای بوتان (کشور) و بنگلادش وصل می‌کند. هم‌مرز با هفت ایالت خواهر (آروناچال پرادش، آسام، مانیپور، مگالایا، میزورام، ناگالند، و تریپورا)، به علاوهٔ هیمالیا ایالت سیکیم، و یکی از شهرهای بنگال غربی است.
شرق هند (به انگلیسی: East India) یک منطقه در هند است که شامل بنگال غربی، استان بهار, جارکند، اوریسا و همچنین بخشی از قلمرو جزایر آندامان و نیکوبار و بخش غربی پایتخت بنگال کلکته بزرگترین شهرهای این منطقه هستند.
شرق هند ۴۱۸٬۳۲۳ کیلومترمربع مساحت و ۲۲۶٬۹۲۵٬۱۹۵ نفر جمعیت دارد.
توکرم (؛ ۱۵۹۸ یا ۱۶۰۸SG Tulpule (۱۹۹۲), Devotional Literature in South Asia (Editor: RS McGregor), Cambridge University Press, ISBN 978-0521413114, page ۱۴۸RD Ranade (۱۹۹۴), Tukaram, State University of New York Press, ISBN 978-0791420928, pages ۳-۷ – ۱۶۴۹ یا ۱۶۵۰RD Ranade (۱۹۹۴), Tukaram, State University of New York Press, ISBN 978-0791420928, pages ۱-۲) یک شاعر، و نویسنده اهل هند بود.
یاکوب فوگر (؛ – ) یک کارآفرین، معدن‌دار و بازرگان بزرگ اهل آلمان بود که سرسلسله خاندان فوگر بود وی تأثیرات بسیاری بر تجارت سنگ آهن و معدن‌داری داشت.
فینیاس تیلر بارنم () ( – ) شومن، بازرگان و سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا و بنیان‌گذار سیرک بارنوم و بیلی بود. وی همچنین نویسنده، ناشر و نیکوکار بود.
در سال ۲۰۱۷ فیلم "بزرگ‌ترین شومن" با بازی هیو جکمن، در ارتباط با فینیاس تیلر بارنم ساخته شد.
شانگ یانگ (؛ ۱ ژانویه پ.م۳۹۰ – -پ.م۳۳۷) یک دولت‌مرد، و فیلسوف اهل جمهوری خلق چین بود.
سد ارداک یک سد خاکی با هستهٔ رسی است در ۷۰ کیلومتری شمال غرب مشهد قرار دارد و در چهاردهم فروردین سال ۱۳۹۲ به بهره‌برداری رسید.http://hamshahrionline.ir/details/207244 این سد با هدف مهار، کنترل، ذخیره و تنظیم جریان‌های دایم و فصلی رودخانهٔ ارداک که از کوه های هزار مسجد سرچشمه میگیرد و در آخر به کشف رود میریزد، در محل تلاقی دو آبراههٔ اصلی «آبقد» و «میانمرغ» به نام دوآبی احداث شده‌است.
این سد که با هزینهٔ نهایی حدود ۵۰۰ میلیارد ریال ساخته شده، آب آشامیدنی و نیازمندی‌های بخش صنعت شهر مشهد و آب ۱٬۶۷۰ هکتار اراضی زراعی روستاهای پایین دست سد (ارداک، مهدی‌آباد، دوله، طویل، پوشان و پست پشته) را تأمین می‌کند.
سلسله اسد (به عربی: آل الأسد/اسرة الاسد/عائلة الاسد) به خاندان حاکمهٔ سوریه گفته می‌شود.
خاندان اسد به خاندانی علوی‌تبار در سوریه گفته می‌شود که از سال ۱۹۷۱ میلادی تا کنون رهبری و حکومت در سوریه را در دست داشته‌اند. معروف‌ترین اشخاص این خاندان عبارتند از: حافظ اسد و فرزند وی بشار اسد.
رفعت اسد برادر حافظ اسد رئیس‌جمهور سابق و عموی بشار اسد رئیس‌جمهور فعلی سوریه است. او یکی از اعضای بلندپایه در حزب بعث سوریه بوده‌است. نیروهای تحت فرمان او در سال ۱۹۸۲ به قتل هزاران نفر در جریان سرکوب قیام اسلام‌گرایان در سوریه متهم هستند. کشتار حما در فوریه ۱۹۸۲ با یورش نیروهای مسلح بعثی به حما به منظور سرکوب شورش مخالفان حکومت حزب بعث سوریه و دولت حافظ اسد صورت گرفت. رفعت اسد فرماندهی این عملیات را برعهده داشت.
رفعت اسد با توجه به این که تروریست‌های اخوانی اعلام کرده بودند به هر شهری برسند این کار را تکرار خواهند کرد و برای آن که حکومت برادرش حافظ اسد را مستحکم‌تر سازد و مخالفانش را نابود کند، بنابر تخمین عفو بین‌الملل بین ۱۷۰۰۰ تا ۴۰۰۰۰ مردم اخوانی سوریه را به قتل رساند. او هم‌چنین برای حفظ حکومت بعث سوریه به ریاست حافظ اسد، کشتار زندان تدمر را نیز مرتکب شده‌است.
وی در سال ۱۹۳۷ دیده به جهان گشود. محل تولد وی لاذقیه است. او پس از تحصیلات در کارهای نظامی وارد شد و سال‌ها در این عرصه فعالیت داشت. البته او به سبب پاره‌ای اختلافات با برادر خود مدتی در تبعید بود.
محیط منحنی یا دور به معنی محیط یک منحنی بسته‌است. محیط دایره اهمیت زیادی در هندسه و مثلثات دارد. محیط منحنی نوع خاصی از محیط است. تفاوت محیط منحنی با محیط یک چندضلعی در مشتق‌پذیری در همه جای محیط منحنی است که چنین چیزی در چندضلعی وجود ندارد.
خاندان اسپندیاذ (اسفندیار) یکی از هفت خاندان ممتاز در دوره شاهنشاهی ساسانی بود.Encyclopaedia Iranica, Vol. VIII, Fasc. 6, pp. 592-593 این خاندان هم همچون خاندان مهران در ری نشیمن داشت. که همین موضوع باعث شده تا تئودور نولدکه این خاندان و خاندان مهران را یکسان در نظر بگیرد. این خاندان، ادعا داشتند که از نژاد اسفندیار، پسر گشتاسپ بودند که زرتشت در دوران او ظهور کرد و از نخستین گروندگان به این دین بود و در گسترش این دین تلاش بسیار کرد. شاهین وهمن‌زادگان از نامدارترین کسان این خاندان بود که در دوره خسرو پرویز، یکی از سپهبدهای ایران بود و پیروزی‌های بسیاری بدست آورد.
طبری ریشهٔ این خاندان‌ها را به شاه گشتاسپ کیانی برمی‌گرداندṬabarī, I, p. 683, 868-69, 1002-24. Theophylactus Simocatta, 4.3.5.. از این میان، سه خاندان را به لقب الفهلوی (پهلوی، پارتی) میخواند. یکی خاندان کارن در دماوند، دیگری خاندان سورن در سیستان و سوم خاندان اسفندیار در ری. از آنجا که طبری نامی از خاندان مهران، یکی از هفت خاندان، که در ری بوده، نمی‌برد، احتمالاً اسفندیار همان مهران است Nöldeke, Geschichte der Perser, pp. 109 ff, 137, 291 n. 2, 294, 437 ff., 478 ff.. مهرنرسه وزیر بزرگ یزدگرد یکم، بهرام پنجم و یزدگرد دوم، که به ساختن چندین آتشگاه و کاخ شناخته شده‌است، همگی از دودمان اسفندیار هستند. از دیگر چهره‌های بزرگ این خاندان می‌توان از پسر مهرنرسه یعنی زروان‌داد، آموزگار بزرگ مذهبی (هیربدانْ هیربد) در زمان بهرام پنجم، و نیز ماه گشنسپ، مسئول کارهای مالی در زمان بهرام پنجم، و کارداریگان، فرماندهِ ارتش (ارتشتاران سالار)، نام برد.
ماسک اکسیژن ابزاری برای ترافرست گاز اکسیژن تنفسی از مخزن انباره به شش‌ها است. ماسک اکسیژن می‌تواند تنها بینی و دهان را پوشش دهد یا سراسر چهره را بپوشاند. این ماسک‌ها ممکن است از پلاستیک، سیلیکون، کائوچو ساخته شده باشند.
دستگاه اکسیژن ابزاری برای اکسیژن‌رسانی به کسانی است که دچار کمبود اکسیژن هستند. این افراد بیشتر دچار بیماری‌های قلبی، ریوی یا مسمومیت با گاز شده‌اند.
این ابزار برای رساندن اکسیژن با چگالی کم تا متوسط برای بیمارانی که با دهان تنفس می‌کنند کاراتر از کانوالی بینی است. در استفاده از این ابزار باید به یاد داشت که جریان اکسیژن نباید کمتر از پنج لیتر در دقیقه کمتر باشد، چرا که باعث بازگشتن هوای بازدمی که دارای میزان بالایی از دی اکسید کربن است می‌شود.
این ماسک‌ها از کیسه انبارکننده‌ای با دریچه یکسویه بهره می‌گیرند که امکان بازگشت هوای بازدمی به داخل کیسه انباره‌ساز را
نمی‌دهند.
این ابزار اگرچه دیسه ماسک را ندارد اما کارکردهای آن را فراهم می‌کند. از این ابزار برای اکسیژن‌رسانی به بیماران دچار هیپوکسی که به چگالی‌های کم تا متوسط اکسیژن نیاز دارند بهره گرفته می‌شود. میزان جریان اکسیژن تجویز شده به وسیلهٔ کانوالی بینی 1-6 لیتر در دقیقه می‌باشد . اگر میزان اکسیژن تجویز شده به بیش از 6 لیتر در دقیقه افزایش یابد موجب برانگیختگی پرزها و فروخوردن هوا می‌شود.
پروتکل اسکندریه (به انگلیسی: Alexandria Protocol) به پروتکلی گفته می‌شود که در اکتبر ۱۹۴۴ میان ۶ کشور عربی منعقد شد و موجب تأسیس اتحادیه کشورهای عرب گشت. ۶ عضو مؤسس آن عبارت بودند از: مصر، عراق، سوریه، اردن، لبنان و پادشاهی متوکلی یمن.
کپسول اکسیژن ابزاری برای انباره کردن اکسیژن است که این می‌تواند خواه به صورت گاز اکسیژن باشد یا اکسیژن مایع.
کپسول‌های اکسیژن، اکسیژن را برای کاربردهای زیر نگهداری می‌کنند:
یک کپسول اکسیژن از قطعات زیر شکل گرفته است:
سپس هیچ‌کدام باقی نماندند () نام مینی سریال سه قسمتی پخش شده از بی‌بی‌سی وان است که داستان سپس هیچ‌کدام باقی نماندند از آگاتا کریستی را روایت می‌کند. این مینی سریال در سه قسمت در روزهای ۲۶، ۲۷، و ۲۸ دسامبر ۲۰۱۵ پخش شد.داستان این مینی سریال از رمان سپس هیچ‌کدام باقی نماندند آگاتا کریستی می‌باشد که خود شاهکاری در سبک رمان‌های معمایی و جناییست و این فیلم را در دستهٔ بهترین فیلم‌های معمایی_جنایی قرار میدهد.
در یک روز گرم در اواخر اوت سال ۱۹۳۹، هشت نفر، که همه با یکدیگر غریبه هستند، به یک جزیره کوچک در سواحل دوون، انگلستان، توسط آقا و خانم اوون دعوت می‌شوند. میهمانان در حال مستقر شدن در یک عمارت توسط دو پیشخدمت تازه استخدام شده به نام‌های توماس و اتل راجرز هستند. ولی خود میزبان غایب است. زمانی که میهمانان برای شام دور یک میز نشستند متوجه ده مجسمه کوچک به شکل سرباز شدند که وسط میز غذا و به صورت دایره ای گذاشته شده‌است. پس از آن، توماس راجرز یه صفحه موسیقی را در داخل یک گرامافون قرارمی‌دهد که از آن صدای شخصی به گوش می‌رسد که هر یک از افراد حاضر در جزیره را به قتل متهم می نماید. مدت کوتاهی پس از این، یکی از حاضرین در اثر مسمومیت می‌میرد، و پس از آن هر یک از میهمانان به نحوی به قتل می‌رسد و پس از قتل هر یک از حاضرین یکی از مجسمه‌های موجود بر روی میز نهارخوری کم می‌شود. افراد باقی مانده در تلاش هستند تا قاتل را پیدا نمایند.
مجموعه تک‌آهنگ‌های خلیج فارس به همهٔ تک آهنگ‌ها یا سلسله قطعه‌های موسیقی شامل سبک‌های موسیقی پاپ، راک، سنتی و کلاسیک، تیتراژ ،اصیل ایرانی اطلاق می‌شود که از سال ۱۳۶۰ در واکنش به جریان تحریف نام خلیج فارس، توسط جمعی از خوانندگان ایرانی و پارسی زبان خوانده شد که موضوع اصلی این قطعه‌ها خلیج فارس و موجودیت تاریخی آن است. از جمله خوانندگان این پویش هنری می‌توان از ابی در پاپ، رضا یزدانی در راک و همایون شجریانسیرنا، آژانس خبری جنوب ایران، «تصنیف خلیج فارس-همایون شجریان »، (آخرین بازیابی 6 ژانویه 2016) در سبک موسیقی سنتی یاد کرد. این پویش هنری که هر ساله به تعداد قطعه‌ها و خواننده‌های آن اضافه می‌شود نوعی واکنش هنری به موضوع یاد شده‌است. این قطعه‌ها را می‌توان نوعی سبک در حیطه هنر اعتراضی دانست که با وجود جنبه‌های سیاسی زمینه‌های ملی گرایانه و حماسی نیز دارد.مشارکت کنندگان ویکی‌پدیا، ویکی‌پدیای فارسی، «خلیج فارس (ترانه)»، (آخرین بازیابی 7 ژانویه 2016) از جمله تیتراژ‌های معروفی که با موضوع خلیج فارس خوانده شده، تیتراژ برنامه خندوانه با صدای هومن گامنو خواننده قطعهٔ معروف "سوسن خانوم" است.موسیقی ما، «در اولین گفت‌وگوی رسمی خواننده و آهنگساز سری جدید برنامه «خندوانه» و خواننده بخش هیپ هاپ «سوسن خانم» هومن گامنو: گامنو در «خندوانه» همان گامنو است با همان سلیقه!» ،(آخرین بازیابی 7 ژانویه 2016) شعار غالب این آثار عموماً خلیج فارس است.
«خلیج فارس» یا «خلیج همیشگی فارس»، عنوان ترانه‌ای سیاسی و ملی‌گرایانه در اعتراض به دست‌برد در نام تاریخی «خلیج فارس» است. این اثر اولین بار توسط محمود علیقلی در آلبوم فصل ایثار (کامبیز روشن روان) در سال ۱۳۶۰ خوانده شده‌است.http://www.youtube.com/watch?v=0ys6qxdmuv4 اما با نسخه ابی (ابراهیم حامدی) که برای اولین‌بار در شهر پاریس اجرا شد به شهرت رسید. شاعر ترانه "خلیج فارس"، عادل حسنی و آهنگ‌ساز و تنظیم‌کننده آن محمد شمس بوده‌است.
شهرداد روحانی در مصاحبه با همشهری در رابطه با این آلبوم و دربارهٔ دلیل انتخاب ارکستر سمفونیک لندن برای اجرای این اثر گفت: «"من از روز اول اصرار داشتم که این سوئیت‌سمفونی در یک کشور مهم اروپایی ضبط شود، کدام کشور مهم‌تر از انگلستان و کدام ارکستر مهم‌تر از ارکستر سمفونیک لندن! می‌دانید که از لحاظ سیاسی کشور انگلستان نقش زیادی در خاورمیانه و تقسیم‌بندی‌های آن داشته، البته من نمی‌خواهم موضوع را سیاسی کنم اما به‌طور سمبلیک هم که شده من اصرار داشتم که این کار در این محل ضبط شود چون برای اینکه این کار در جاهای دیگری ضبط شود هم امکان زیادی وجود داشت. برای مثال در اتریش می‌توانستم آن را با یکی از بهترین ارکسترهای وین ضبط کنم، یا با ارکسترهای جاهای دیگر ضبط شود هم امکان زیادی وجود داشت."
"برای مثال در اتریش می‌توانستم آن را با یکی از بهترین ارکسترهای وین ضبط کنم، یا با ارکسترهای درجه‌یک آمریکایی، ولی چرا تصمیم گرفتم آنجا را برای ضبط انتخاب کنم چون در خاورمیانه و حوزه خلیج‌فارس انگلیسی‌ها نقش مهمی داشتند. برای همین خواستیم اشاره کوچکی داشته باشیم.
"من پشت این کار منظوری دیدم، حالا اینکه به نتیجه برسد یا نرسد را نمی‌شود پیش‌بینی کرد. شما مجسم کنید گروه کُر انگلیسی که همه آن‌ها انگلیسی هستند، با زبان خودشان بارها تکرار می‌کنند «Persian Gulf» و جالب است برای شما بگویم زمانی که این کار را انجام می‌دادم لذت عجیبی می‌بردم چون با وجودی که ما آماده شده بودیم چندبار سعی کردیم این قطعه را ضبط و تمرین کنیم تا من این کلمات را بیشتر بشنوم. در حقیقت هدف این بود که با بالاترین کیفیتی که در دنیا امکان دارد این کار ضبط شود چون یک کار ملی است و به این خاطر می‌خواستم این کار به بهترین نحو ممکن انجام شود که خوشبختانه با پشتیبانی‌ای که صورت گرفت این اتفاق افتاد."»همشهری آنلاین «شهرداد روحانی از کنسرت و اجرای سوئیت سمفونی خلیج فارس می‌گوید» (آخرین بازیابی 9 ژانویه 2016)
پیش از انتشار این آلبوم این سمفونی به مناسبت روز ملی خلیج فارس و هم‌زمان با اولین همایش خلیج فارس اجرا شد و در آن قطعاتی همچون سرود دانش و خلیج فارس از ساخته‌های فرهاد فخرالدینی و ای ایران بر اساس اشعاری از احمدی جلالی، شفیعی کدکنی، علی غضنفری و گل گلاب، توسط ۵۰ نوازنده به رهبری فرهاد فخرالدینی اجرا شد.موسیقی ما «سمفونی خلیج فارس» (آخرین بازیابی 9 ژانویه2016)
هومن گامنو در این رابط در مصاحبه‌ای با سایت موسیقی ما گفته است: «مثل همه کارهایی که همیشه انجام می‌دادم. فقط چون میان‌برنامه‌ها تصویر دارند، این کارها را روی تصویر می‌سازیم. برخی از کارها هم در استودیو پخش و خوانده می‌شود که آن‌ها فرقی با کارهای دیگر خودم ندارد.»موسیقی ما، مشارکت کنندگان ویکی‌پدیا، ویکی‌پدیای فارسی، «در اولین گفت‌وگوی رسمی خواننده و آهنگساز سری جدید برنامه «خندوانه» و خواننده بخش هیپ هاپ سوسن خانم»، (آخرین بازیابی 8 ژانویه 2016)
صحن جامع پیامبر اعظم با نام پیشین صحن جامع رضوی، یکی از صحن‌های حرم امام رضا است که در حال حاضر بزرگترین صحن آن نیز به‌شمار می‌رود.
نام این صحن در ۲۱ اسفند ۱۳۹۹ مصادف با عید مبعث از صحن جامع رضوی به صحن پیامبر اعظم تغییر یافت.
عملیات اجرایی ساخت صحن جامع پیامبر اعظم در سال ۱۳۶۶ آغاز شد.
صحن پیامبراعظم با مساحت ۶۰۶۲۱ متر مربع بزرگترین صحن حرم علی ابن موسی الرضا است که در جنوب ضریح قرار گرفته‌است. طول این صحن ۳۶۳ متر و عرض آن ۱۶۷ متر است. هم‌چنین صحن جامع دارای ۵۵ غرفه، ۶ گلدسته، ۳ ایوان و ۲ سردر است. ارتفاع گلدسته اصلی (ضلع قبله) ۷۰ متر و ارتفاع سایر گلدسته‌ها ۵۷ متر است. مساحت سردر شرقی و غربی نیز به ترتیب ۴۶۸۲ و ۴۳۷۳ متر مربع است.
رقص با شیاطین یک مجموعه تلویزیونی انیمه ژاپنی به کارگردانی آئی یوشیمورا از استودیوی برینز بیس است که به تعداد ۱۲ قسمت از ۷ اکتبر تا ۲۲ دسامبر ۲۰۱۵ در شبکهٔ توکیو ام‌ایکس پخش شد. مجلهٔ نسخه سپتامبر ۲۰۱۵ جی فانتزی از انتشارات اسکوئر انیکس آشکار نمود، ساماکو ناتسو، نسخه مانگایی برای پروژه "رقص با شیاطین" راه‌اندازی می‌کند که از شماره بعدی این مجله در تاریخ ۱۸ سپتامبر ۲۰۱۵ شروع به چاپ شد. همچنین این مجله به این نکته اشاره داشت که داستان اصلی نسخه مانگا، متفاوت از روایات انیمه می‌باشد.
ریتسوکا تاچیبانا یک دانش‌آموز سال دوم دبیرستان است که به فرهنگستان شیکو واقع در شهر شیکو مراجعه می‌کند. او با مادرش زندگی میکرد و از زندگی روزمره‌اش در مدرسه لذت می‌برد ، اما در یکی از روزها، هنگامی که متوجه شد اعضای شورای دانش‌آموزی مدرسه‌اش جزو شیاطین محسوب می‌شوند، این تعادل به هم ریخته و به تباهی کشیده شد. ریتسوکا در مدرسه‌اش گرفتار درگیری بین ارواح خبیث و خون‌آشام شد و هر دو جناح معتقد بودند او آخرین راه برای کشف محل جادونامه ممنوعه است.
فابیولا () فیلمی به کارگردانی آلساندرو بلازتی و سرجو لئونه است که در سال ۱۹۴۹ منتشر شد.
جسیکا () فیلمی به کارگردانی ژان نگولسکو است که در سال ۱۹۶۲ منتشر شد.
لحظه به لحظه فیلمی است محصول سال ۱۹۷۸ و به کارگردانی جین وگنر است. در این فیلم بازیگرانی همچون لیلی تاملین ، جان تراولتا ، برت کرامر ، دبرا فیوئر ، جیمز لوئیسی ایفای نقش کرده‌اند.
کپسول گاز یک مخزن تحت فشار است که برای انباره کردن گاز فراتر از فشار جو بکار گرفته می‌شود.
در ایالات متحده آمریکا گاهی به جای این واژه از "بطری گاز" که اشاره به ال‌پی‌جی دارد استفاده می‌شود.
خیابان الرشید یا شارع الرشید یکی از قدیمی‌ترین و مشهورترین خیابان‌های بغداد است که در منطقه الرشید واقع شده است. در دوران عثمانی این خیابان به نام خلیل پاشا حاکم بغداد خوانده می‌شد که بعدها به الرشید مشهور گشت.مسجد حیدرخانه از بناهای تاریخی این خیابان است و خیابان متنبی (مرکز فرهنگی بغداد) نیز در این خیابان قرار دارد.
برت کرامر (زاده ۱۰ اکتبر ۱۹۳۴-درگذشته ۲۰ ژوئن ۲۰۰۱) بازیگر آمریکایی بود.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم لحظه به لحظه اشاره کرد.
جنگ غذاها! شوکوگکی نو سوماً یک مجموعه شونن مانگا ژاپنی به نویسندگی یوتو سوکودا و طراحی شون سائکی است. فصل‌های مستقل این مجموعه توسط شوئیشا از ۲۶ نوامبر ۲۰۱۲ تا ۲۷ ژوئن ۲۰۱۹ به تعداد کلی ۳۶ تانکوبون در "هفته‌نامه شونن جامپ" به چاپ می‌رسید. یک مجموعه تلویزیونی انیمه ۲۴ قسمتی نیز توسط استودیو جی.سی استاف بر اساس نسخه مانگا دستمایه اقتباس قرار گرفت که از آوریل تا سپتامبر ۲۰۱۵ پخش گردید. در ۱۰ دسامبر ۲۰۱۵، خبر ساخت فصل دوم انیمه اعلام گردید، که از ژوئیه تا سپتامبر ۲۰۱۶ پخش شد. بخش نخست فصل سوم تحت عنوان "جنگ غذاها! بشقاب سوم" بین اکتبر تا دسامبر ۲۰۱۷ به روی آنتن رفت، و دمین بخش آن از آوریل تا ژوئن ۲۰۱۸ پخش گردید. فصل چهارم بین ماه اکتبر و دسامبر سال ۲۰۱۹ پخش گردید. فصل پنجم و پایانی نیز با عنوان "جنگ غذاها! بشقاب پنجم" از آوریل تا سپتامبر ۲۰۲۰ منتشر شد.
در مأموریتی برای کشف تمام مهارت‌های آشپزی جهان، آرزوی نهایی زندگی سوماً یوکیهیرا، تبدیل شدن به آشپزی ماهر حتی فراتر از پدرش بود. او پسری با استعداد در زمینهٔ پخت‌وپز است و اغلب قادر به پختن غذاهای جدید، معمولاً با ترکیباتی عجیب و غریب و حماسی (ماهی مرکب با کره بادام‌زمینی) است و این قدرت تخیل گسترده‌اش، باعث شد او غذاهای منحصر به فرد و فوق‌العاده‌ای درست کند. اما او به یکباره شوکه شد، هنگامی که پدرش به دلیل مسائل شغلی مجبور شد به سراسر جهان سفر کند و تصمیم گرفت برای چندین سال متوالی رستوران خانوادگی را ببندد و در عین حال سوماً را در یک مدرسهٔ آشپزی معتبر نام‌نویسی می‌کند. با این حال این مدرسه دارای نکته‌ای بود، تنها ۱۰٪ از دانش‌آموزان از این مؤسسه نخبگان فارغ‌التحصیل خواهند شد و به گفته پدرش: آرزوی شکست او به مانند شوخی می‌ماند، اگر سوماً نتواند در این راه موفق شود. سوماً برای ادامه کار خود در رستوران، باید مهارت‌های آشپزی خود را در این مدرسه آشپزی بهبود ببخشد.
توینک کاپلان (زاده ) بازیگر آمریکایی است.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم ببین کی داره حرف می‌زنه، ببین دیگه کی داره حرف می‌زنه، من هرگز نمی‌تونم همسر تو باشم و دوباره عاشق شدن اشاره کرد.
تابیتا لوپین (زاده ) بازیگر کانادایی است.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم ببین حالا کی حرف می‌زنه اشاره کرد.
نیک جامسون (زاده ) بازیگر، خواننده، ترانه‌سرا، موسیقی‌دان آمریکایی است.
پاتریشیا پریس (زاده ) بازیگر آمریکایی است.
تونی کالم (زاده ) بازیگر آمریکایی است.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم دو مدل از یک نوع اشاره کرد.
رابرت کوستانزو (زاده ) بازیگر آمریکایی است.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم "کشتی راهنما"، "دو مدل از یک نوع"، "ماه عسل در وگاس"، "باشگاه گورستان"، "در میکس" و "" اشاره کرد.
مفهوم پادشاهی خدا یا ملکوت الهی در همه ادیان ابراهیمی یعنی یهودیت، مسیحیت و اسلام وجود دارد. در برخی از موارد از آن به عنوان پادشاهی آسمان یا شاهی خدا نیز یاد می‌شود.
در کتاب مقدس عبری از پادشاهی خدا به عنوان «پادشاهی او» یا «پادشاهی تو» یاد شده‌است."Abrahamic Faiths, Ethnicity and Ethnic Conflicts" (Cultural Heritage and Contemporary Change. Series I, Culture and Values, Vol. 7) by Paul Peachey, George F. McLean and John Kromkowski (Jun 1997) p. 315 واژه «ملکوث» در عبری به معنای پادشاهی است و وقتی این واژه در کنار خدا می‌آید، همیشه به اقتدار وی یا به حکمرانی او به عنوان پادشاه آسمانی اشاره دارد.George Eldon Ladd, "The Presence of the Future: The Eschatology of Biblical Realism", Eerdmans (Grand Rapids: 1974), 46–47.
در موارد متعددی در کتاب‌های مقدس یهودیت، از عبارت تاج و تخت خدا استفاده شده‌است. گرچه پژوهشگرانی همچون سعادیا گائون و ابن میمون این عبارت را به عنوان تمثیل و کنایه در نظر گرفته‌اند.
«پادشاهی خدا» و شکل معادل آن «پادشاهی آسمان» در انجیل متی یکی از عناصر اصلی آموزه‌های عیسی در عهد جدید است. انجیل مرقس نشان می‌دهد که انجیل خبر خوب در مورد پادشاهی خدا است. این اصطلاح مربوط به پادشاهی مسیح بر همه آفریده‌ها نیز است. عبارت پادشاهی «آسمان» اساساً به دلیل حساسیت یهودیان در مورد گفتن «نام» (خدا) در انجیل متی ظاهر می‌شود. عیسی به اندازه "بازگشت" آن پادشاهی، پادشاهی خدا را آموزش نداد. مفهوم بازگشت پادشاهی خدا (همان‌طور که در زمان موسی نیز بوده‌است) ۶۰ سال پیش از تولد عیسی در «کنعان» به یک جنبش تبدیل شد و پس از او نیز برای حدود ۱۰۰ سال همچنان حضور داشت."The Gospel of Matthew" by R.T. France (21 Aug 2007) pp. 101–103 با بهره‌گیری از آموزه‌های عهد عتیق در می‌یابیم که ویژگی‌های رابطه بین خدا و بشریت در مسیحیت ذاتاً شامل مفهوم «پادشاهی خدا» نیز است."Mercer Dictionary of the Bible" by Watson E. Mills, Edgar V. McKnight and Roger A. Bullard (2001) p. 490"Dictionary of Biblical Imagery" by Leland Ryken, James C. Wilhoit and Tremper Longman III (Nov 11, 1998) pp. 478–479
در قرآن ، خداوند پادشاهی هر چیز استقرآن ، سوره یس آیه ۸۳ و به هر کس که بخواهد پادشاهی می دهد و از هر کس که بخواهد می‌گیرد.سوره آل عمران آیه ۲۶ در آیه ۲۳ سوره حشر نیز یکی از ویژگی های خداوند را مَلِک یا پادشاه دانسته است.
دانکرک () فیلمی جنگی تاریخی به نویسندگی، تهیه‌کنندگی و کارگردانی کریستوفر نولان محصول سال ۲۰۱۷ است. داستان فیلم، در جنگ جهانی دوم اتفاق می‌افتد و به تخلیه دانکرک از منظر زمینی، دریایی و هوایی می‌پردازد. در جریان این عملیات، بیش از ۸۰۰ قایق غیرنظامی جان دست‌کم ۳۳۵ هزار سرباز انگلیسی و فرانسوی را که در محاصره ارتش آلمان نازی گرفتار شده بودند، نجات دادند. نولان و همسرش اما توماس، تهیه‌کنندگان فیلم بودند. گروه بازیگران شامل فیون وایتهد، تام گلین-کارنی، جک لودن، هری استایلز، آنورین برنارد، جیمز دارسی، بری کیوگن، کنت برانا، کیلین مورفی، مارک رایلنس و تام هاردی می‌شوند.
این فیلم، محصول مشترک بریتانیا ایالات متحده، فرانسه و هلند است. "دانکرک" دهمین فیلم بلند نولان و اولین فیلم اوست که بر اساس یک رخداد واقعی ساخته شده‌است. نولان، همچون فیلم‌های قبلیش "دانکرک" را نیز با دوربین‌های آی‌مکس و با فرمت ۷۰ میلی‌متری که بسیار مورد علاقه‌اش هستند فیلمبرداری کرده‌است. فیلم‌برداری این فیلم از مهٔ ۲۰۱۶ در دانکرک فرانسه آغاز و در لس‌آنجلس به پایان رسید. "دانکرک" با مدت زمان ۱۰۶ دقیقه کوتاه‌ترین فیلم نولان محسوب می‌شود.
"دانکرک"، ۱۳ ژوئیه ۲۰۱۷ در اودئون میدان لستر به نمایش درآمد و در ۲۱ ژوئیه در بریتانیا و آمریکا به روی پرده سینما رفت. این فیلم ۵۲۷ میلیون دلار در جهان فروش کرد و پرفروش‌ترین فیلم جنگ جهانی دوم شد تا اینکه "اوپنهایمر" نولان در سال ۲۰۲۳ از این فیلم پیشی گرفت. این فیلم برای فیلم‌نامه، کارگردانی، تدوین، موسیقی، طراحی صدا و فیلم‌برداری مورد تحسین قرار گرفت. برخی از منتقدان آن را بهترین اثر نولان و یکی از بهترین فیلم‌های جنگی می‌دانند. "دانکرک" در نودمین دوره جوایز اسکار در هشت رشته نامزد دریافت جایزه بود که در نهایت موفق شد سه جایزه بهترین تدوین صدا، بهترین تدوین و بهترین میکس صدا را به خود اختصاص دهد.
سربازان متحد از انگلیس، کانادا، بلژیک و فرانسه توسط سربازان مسلح آلمانی در سواحل دانکرک محاصره شده‌اند و بدین صورت عملیات تخلیه دانکرک از ۲۶ مه تا ۴ ژوئن ۱۹۴۰ شکل می‌گیرد…
ایده اولیه فیلم، زمانی به ذهن نولان رسید که در سن بیست و پنج سالگی به همراه همسرش اما توماس به کانال مانش سفر کردند.https://www.nytimes.com/2017/07/12/movies/dunkirk-christopher-nolan-interview.html نولان فیلمنامه ای ۷۶ صفحه ای نوشت که کوتاه‌ترین فیلمنامه اوhttps://www.washingtonpost.com/entertainment/dunkirk-director-christopher-nolan-excels-at-building-suspense-heres-how-he-does-it/2017/07/14/35303346-6636-11e7-8eb5-cbccc2e7bfbf_story.html?utm_term=.595447d8d2bb محسوب می‌شد.http://www.hollywoodreporter.com/heat-vision/dunkirk-is-christopher-nolans-shortest-film-directorial-debut-1015366 علت تعداد صفحات کم فیلمنامه این بود که نولان در کمترین حد ممکن از دیالوگ در فیلم استفاده کرد.
نولان با الهام از گونه سه‌لتی تصمیم گرفت داستانی واحد را از سه زاویه هوا، زمین و دریا نشان دهد.http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/films/news/dunkirk-christopher-nolan-world-war-2-film-harry-styles-release-date-trailer-a7605241.html نولان معتقد است که دانکرک فیلمی کاملاً مبتنی بر تصویر است و برای همین وقت بسیار زیادی صرف جزئیات فیلمنامه کرد. او مطالعات زیادی کرد و حتی از کوچکترین چیزها هم غافل نشد.http://www.nj.com/entertainment/index.ssf/2017/07/chris_nolan_on_dunkirk_and_leaving_the_dark_knight.html به گفته نولان چیزی که باعث شد او نبرد دانکرک را برای تعریف یک داستان انتخاب کند، پیروزی نبود؛ بلکه اراده و قدرت امید انسان در رویارویی با سختی‌ها و به خصوص وحشت جنگ بود.http://www.dga.org/Craft/DGAQ/All-Articles/1703-Summer-2017/WWII-Dunkirk.aspx نولان از فیلم‌های در جبهه غرب خبری نیست، مزد ترس، بیگانه، سرعت، توقف‌ناپذیر، طمع، ، دختر رایان، نبرد الجزیره و ارابه‌های آتش به عنوان بزرگترین و مهم‌ترین منابع الهام بخشش در نوشتن فیلمنامه و همچنین ساخت دانکرک نام برد.http://www.bfi.org.uk/news-opinion/news-bfi/announcements/christopher-nolan-presents-dunkirk نکته جالب در مورد این لیست این است که تنها دو تا از آن‌ها، فیلم‌های جنگی هستند و باقی فیلم‌های هستند که نولان از آن‌ها عناصری مثل تعلیق و ترس را منبع الهام خود قرار داده‌است.
نولان پیش از شروع تولید به همراه طراح صحنه خود ناتان کراولی به لوکیشن‌های مختلف رفت و تصمیم گرفت از لوکیشن‌های واقعی برای ساخت فیلم استفاده کند.http://www.slashfilm.com/dunkirk-to-reteam-interstellar-cinematographer-with-christopher-nolan/ نولان و تیم توسعهٔ فیلم تلاش بسیاری کرده‌اند تا کمترین استفاده را از تصاویر کامپیوتری سی جی ای داشته باشند. همچنین در ساخت فیلم از کشتی‌ها و هواپیماهای مربوط به همان دوره نیز استفاده شده‌است.فیلم «دانکرک»؛ داستان واقعی یک فرار به روایت «نولان»کریستوفر نولان برای دانکرک دستمزدی معادل بیست میلیون دلار به همراه ۲۰ درصد از سهم فروش فیلم را دریافت خواهد کردhttp://www.hollywoodreporter.com/lists/hollywood-salaries-2016-who-got-933037/item/hollywood-salaries-revealed-who-got-933050 و این بیشترین دستمزد بین کارگردانان بعد از دستمزد پیتر جکسون برای کینگ کونگ به حساب می‌آید.
تام هاردی، کنت برانا و مارک رایلنس سه نفری بودند که زودتر از همه و در سالhttp://www.hollywoodreporter.com/news/christopher-nolan-direct-wwii-film-851289 ۲۰۱۵ برای بازی در فیلم قراداد امضا کردند.http://variety.com/2015/film/news/chistopher-nolan-mark-rylance-movie-1201662561/ نولان برای نقش اول فیلم خود دنبال بازیگری تازه‌نفس گشت و بعد از تست گرفتن از بازیگرهای جوان متعدد در نهایت فیون وایتهد را برای نقش تامی برگزید.http://www.thewrap.com/christopher-nolan-eyes-newcomer-fionn-whitehead-for-lead-in-wwii-movie-dunkirk-exclusive/ بازی وایتهد مورد تحسین منتقدان قرار گرفته و منتقدان او را کشف جدید نولان می‌دانند. وایتهد برای آمادگی اش تحقیقات بسیار وسیع کرد و آموزش نظامی دید.http://www.latimes.com/entertainment/movies/moviesneaks/la-ca-mn-sneaks-dunkirk-fionn-whitehead-20170421-story.html هری استایلزhttp://www.independent.co.uk/arts-entertainment/films/news/christopher-nolan-s-dunkirk-casts-harry-styles-of-all-people-a6929881.html و کیلین مورفی آخرین بازیگرانی بودند که به گروه پیوستند. این اولین تجربه استایلز در زمینه بازی در یک اثر سینمایی است.http://deadline.com/2016/03/jack-lowden-in-talks-christopher-nolan-dunkirk-world-war-2-operation-dynamo-1201718511/
فیلمبرداری از تاریخ ۲۳ مه سال ۲۰۱۶ در دانکرک فرانسه آغاز شد.http://www.telegraph.co.uk/films/2016/05/23/christopher-nolans-dunkirk-first-set-photos-reveal-directors-vis/هویته ون هویتما که پیش تر در فیلم بین ستاره‌ای نیز با نولان همکاری کرده بود مدیریت فیلمبرداری را برعهده داشت. نولان و هویتما هردو به این نتیجه رسیدند که دوربین‌های ۷۰ میلی‌متری آی مکس بهترین گزینه ای است که می‌توانند از آن استفاده کنند تا چیزی را که می‌خواهند به تصویر بکشند. استفاده از دوربین‌ها باعث شده کیفیت تصویری فیلم به طرز خیره کنننده ای بالا باشد.https://www.fandango.com/movie-news/exclusive-interview-christopher-nolan-on-why-dunkirk-is-like-nothing-youve-ever-seen-before-752098 نولان می‌خواست تا آنجا که می‌تواند همه چیز واقعی باشد و برای خلق لوکیشن و حتی نور از جلوه‌های ویژه کامپیوتری استفاده نکند. نولان حتی برای خلق و طراحی ناوشکن ها که بخش مهمی از فیلم نیز هستند از نمونه‌های واقعی مربوط به جنگ جهانی استفاده کرد و فقط جزئیات آن‌ها را با کامپیوتر کامل کرد.http://www.gq-magazine.co.uk/article/dunkirk-harry-styles همچنین برای خلق و تصویرسازی واقعی میدان جنگ از جمله انفجارها و بعضی جزئیات مربوط به بندر دانکرک نیز از تکنولوژی سی جی آی استفاده شد.http://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-3604876/PICTURED-Soldiers-cut-figures-warships-line-beach-film-Harry-Styles-new-World-War-Two-movie-Dunkirk.html فیلمبرداری برای چندین ماه ادامه داشت و نهایتاً کار در لس آنجلس به پایان رسید.
لی اسمیت وظیفه تدوین فیلم را برعهده دارد. کار تدوین فیلم زیر نظر نولان در لس آنجلس انجام شد. نولان مراحل تدوین و صداگذاری‌های دانکرک را یکی از سخت‌ترین تجربه‌های زندگی خود می‌داند.http://www.businessinsider.com/christopher-nolan-dunkirk-interview-2017-7 کمپانی انگلیسی دابل نگتیو مسئولیت ساخت جلوه‌های ویژه را عهده‌دار شد. با آن که نولان در طول ساخت فیلم در کمترین حد ممکن از جلوه‌های ویژه استفاده کرد، اما مجبور شد برای ساخت بعضی از صحنه‌ها به خصوص سکانس‌های مربوط به نبردهای هوایی از جلوه‌های ویژه دیجیتال استفاده کند.http://www.hollywoodreporter.com/behind-screen/warner-bros-prepping-dunkirk-one-largest-70mm-releases-last-25-years-1018698
در ۱ ژانویه ۲۰۱۶، هانس زیمر اعلام کرد که وی موسیقی این فیلم را خواهد ساخت.http://www.slashfilm.com/hans-zimmer-scoring-dunkirk/ این فیلم ششمین همکاری بین نولان و زیمر محسوب می‌شود. نولان به زیمر توضیح داده بود که تعلیق مهم‌ترین عنصر در دانکرک است و زیمر هم در بعضی از قطعات و به خصوص قطعه هشت دقیقه ای سوپرمرین از صدای تیک تاک ساعت برای ساخت موسیقی فیلم بهره برد.http://www.telegraph.co.uk/films/2017/07/11/harry-styles-can-act-first-reviews-christopher-nolans-war/ نولان بعد از گوش دادن به تم افتتاحیه فیلم به زیمر گفت این دقیقاً همان چیزی است که ما برای دانکرک لازم داریم. آلبوم موسیقی فیلم در تاریخ ۲۱ ژوئیه ۲۰۱۷ توسط واتر تاور موزیک در دسترس عموم قرار گرفت.http://filmmusicreporter.com/2017/06/17/watertower-music-to-release-soundtrack-for-christopher-nolans-dunkirk/
فرش قرمز در ۱۳ ژوئیه ۲۰۱۷ در انگلستانhttp://deadline.com/2017/07/dunkirk-world-premiere-christopher-nolan-prince-harry-styles-tom-hardy-london-1202128615/ برگزار شد و سینمای اودئون میدان لستر در لندن تبدیل به اولین سینمایی شد که دانکرک در آن اکران شده‌است.https://heartoflondonbid.london/events/dunkirk-premiere/ اکران عمومی فیلم از تاریخ ۲۱ ژوئیه آغاز خواهد شد.http://www.thewrap.com/christopher-nolans-next-film-assigned-2017-release-date-from-warner-bros/ این چهارمین فیلم نولان است که در سومین هفته ماه ژوئیه اکران می‌شود؛ زیرا برادران وارنر معتقد است دیدن فیلم‌های نولان در این زمان سال بیشتر از هر وقت دیگری برای تماشاگران لذت دارد.https://www.forbes.com/forbes/welcome/?toURL=https://www.forbes.com/sites/scottmendelson/2017/05/05/trailer-chris-nolans-dunkirk-will-try-to-be-a-rare-breakout-world-war-ii-movie/&s=BoxOffice&refURL=https://en.wikipedia.org/wiki/Dunkirk_(2017_film)&referrer=https://en.wikipedia.org/wiki/Dunkirk_(2017_film) دانکرک در ۱۲۵ سالن آی مکسhttp://www.slate.com/blogs/browbeat/2017/07/05/christopher_nolan_s_dunkirk_will_be_the_biggest_70mm_release_since_1992.html به صورت ۷۰ میلی‌متری اکران می‌شودhttps://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2017/07/why-hollywood-should-pay-attention-to-dunkirk/533094/ که چنین چیزی در ۲۵ سال گذشته بی‌سابقه بوده‌است.https://variety.com/2017/film/news/christopher-nolan-dunkirk-70mm-1202487443/ نولان به تماشاگران توصیه کرده اگر قصد دیدن فیلم را دارند در بهترین سینماهای آی مکس به تماشایش بنشینند؛ زیرا او فیلمش را برای این فرمت ساخته و معتقد است تماشای دانکرک در سینماهای آی مکس لطف دیگری دارد.https://www.theverge.com/2017/7/5/15925258/christopher-nolans-dunkirk-imax-70mm-film-projection