moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
اتریش (سابقاً امپراتوری مقدس روم) با بریتانیا منافع مشترک بسیاری داشت، و تنها مسئله مورد اختلاف دو کشور گسترش نفوذ پادشاهی پروس بود. مترنیخ، وزیر خارجه اتریش با بخشیدن درسدن به پروس مخالف بود زیرا این امر را به مثابه افزایش تسلط پادشاهی پروس بر شهریاران آلمانی می‌دانست، در حالی‌که کاسلری، وزیر خارجه بریتانیا با گسترش نفوذ پادشاهی پروس موافق بود.
خواسته‌های امپراتوری روسیه کاملاً در تضاد با خواسته‌های بریتانیا و امپراتوری اتریش بود. روسیه می‌خواست در ازای تلفات خود در نبرد با ناپلئون، دوک‌نشین ورشو را بدست آورد و با زوال تدریجی امپراتوری عثمانی، نفوذ خود را در بالکان گسترش دهد.
تنها موضوع مورد توافق بین قدرت‌های بزرگ کنگره اروپا، انزوا و تضعیف فرانسه بود.
شاهزاده تالیران، وزیر خارجه فرانسه، با اطلاع و بهره‌گیری از خواسته‌های متضاد چهار قدرت بزرگ و با تکیه بر اصل حقوق عمومی و رعایت حقوق تمام کشورهای شرکت‌کننده توانست حمایت و دوستی کشورهای کوچک اروپایی را به خود جلب و در مقابل قدرت‌های بزرگ مقاومت کند.
اعلامیه نهایی کنگره وین پس از امضای تمامی شرکت‌کنندگان در ۹ ژوئن ۱۸۱۵ شامل مصوبات زیر بود:
کنگره وین مهم‌ترین گردهمایی نمایندگان قدرت‌های اروپایی پس از پیمان وستفالی بود. فاتحان جنگ با توافق در این کنگره نظم جدیدی را برقرار کردند و به آن مشروعیت و قدرت اجرا دادند.
اهمیت کنگره وین در این بود که نظمی که به تصویب رساند بر پایه دو اصل بود:
مورخ فرانسوی ژاک دروز علل تشکیل کنگره وین را خستگی اروپا از جنگ و نیاز فوری به صلح پس از ربع قرن آشفتگی و زورگویی ذکر می‌کند. شالوده نظمی که در کنگره وین پی‌ریزی شد، کار لرد کاسلری، وزیر خارجه بریتانیا و مترنیخ، وزیر خارجه اتریش بود که به گفته کیسینجر اولی آن را طرح کرد و دومی به آن مشروعیت بخشید.
حافظ توازن قوا، همراهی قدرت‌های اروپایی موسوم به کنسرت اروپا بود. چنانچه کشوری می‌خواست توافق‌های کنگره وین را زیر پا بگذارد، با عکس‌العمل هماهنگ دیگر دولت‌های روبرو می‌شد. کنسرت اروپا با حفظ توازن قوا صلح عمومی جهان را برای یک قرن (تا آغاز جنگ جهانی اول در ۱۹۱۴) تضمین کرد.
طبقه جدید بورژوازی در فرانسه پس از انقلاب فرانسه بر آن بود که نظام اقتصادی-اجتماعی و سیاسی خود یعنی دموکراسی و آزادی اقتصادی را در اروپا حکم‌فرما کند؛ ولی کنگره وین با تمام قوا در برابر اندیشه‌های انقلاب و آزادی ایستاد و اشرافیت را احیا کرد. نه تنها خاندان بوربون به فرانسه بازگشت که همه شاهانی که به دست ناپلئون تارومار شده بودند به تاج و تخت برگشتند.
پادشاهی‌های اروپا در مقابل امواج آزادی‌خواهی نیازمند اتحاد و همبستگی بیشتری بودند که تزار الکساندر اول پایه این اتحاد را گذاشت و پادشاهان اروپا را به نام مسیحیت به همبستگی فراخواند، ولی در اصل مقصود او این بود که صحنه سیاست اروپا را به‌طور کلی به دست مترنیخ رها نسازد. در پی این تضاد بین روسیه و اتریش، مترنیخ به پیشنهاد بریتانیا فرانسه را وارد این اتحاد مقدس کرد و در نتیجه وحشت انزوا روسیه را فراگرفت.
روی دیگر تأکید تزار بر همبستگی شاهان مسیحی، موضع‌گیری در برابر سلاطین عثمانی و قرار دادن مسیحیت در برابر اسلام بود که نگرانی عثمانی و ایران را برانگیخت، زیرا این خطر را گوشزد می‌کرد که تزار قصد دارد به توسعه‌طلبی در شرق و جنوب بپردازد.
بی‌کفایتی اتحاد مقدس از یک سو و تضاد منافع روسیه با بریتانیا و اتریش از سوی دیگر، دو کشور را برآن داشت تا خود ابتکار عمل را به کار گیرند و در ۲۰ نوامبر ۱۸۱۵ در پاریس پیمانی را که به پیمان چهارجانبه مشهور است امضا کردند.
اعضای اتحاد مقدس که هرکدام تعدادی نیروی نظامی برای وثیقه پرداخت غرامت جنگی از سوی فرانسه در این کشور نگه داشته بودند، تصمیم گرفتند به حضور این نیروها در فرانسه خاتمه داده و آن‌ها را از فرانسه خارج کنند. پیمان اکس لاشاپل در ۱۸۱۸ برای گرفتن تصمیم در این باره برگزار شد و متممی بر کنگره وین بود.
جزیره سبو یکی از جزایر کشور فیلیپین در آسیا است.
این جزیره بخشی از گروه-جزیره‌های ویسایا به حساب می‌آید که در مرکز کشور فیلیپین قرار گرفته‌اند.
استان سبو که کل مساحت این جزیره را می‌پوشاند از مناطق مهم اقتصادی فیلیپین است.
شهر سبو مرکز این استان در جنوب شرق این جزیره قرار گرفته‌است و دومین شهر مهم فیلیپین است.
ایدیپ شهریار (به یونانی: Oἰδίπoυς τύραννoς، تلفظ: "ایدیپوس تیرانُس"= ایدیپ جبار) قسمت اول از سه‌گانهٔ ایدیپ در کولونوس و آنتیگونی از تراژدی «افسانه‌های تبای» نوشته نمایش‌نامه‌نویس یونانی سوفوکل که در ۴۲۹ پیش از میلاد به روی صحنه رفت.Bernard Knox: «The Date of the Oedipus Tyrannus of Sophocles,» The American Journal of Philology, Vol. 77, No. ۲ (۱۹۵۶), ۱۳۳–۱۴۷. این تراژدی دنیای دوگانه و ناهمساز خدایان و آدمیان است که هریک قوانین خاص خود را دارند.(ادیپ شهریار - ترجمه بهیار - ص۱۶) به عبارت دیگر مسئله‌ای که در این تراژدی مطرح می‌شود، برخورد بشر است با تقدیر.
تقدیر چنین مقرر کرده‌است که ایدیپ شهریار جویا و پویا و پرتکاپو، پدر خود را بکشد و با مادر خویش هم بستر شود. فرمانی است ظالمانه و دوزخی. این حکم را پدر و مادر ایدیب دریافته‌اند و برای گریختن از آن ایدیپ کودک را به چوپانی می‌سپارند که جانش را بگیرد. اما اگر ریختن خون طفلی بر پدر و مادر دشوار می‌آید، بر چوپان ساده دل نیز آسان نیست؛ بر لبخند معصومانهٔ کودک رقت می‌آورد و او را به چوپانی دیگر از دیار «کرینت» می‌سپارد. شبان دوم او را نزد شاه کشور خود می‌برد و کودک در دربار این شاه بزرگ می‌شود. ایدیپ در دوران جوانی به وسیلهٔ هاتفان از سرنوشت خود آگاه می‌شود و چون پدرخوانده و مادرخوانده‌اش را پدر و مادر حقیقی خود می‌پندارد، برای گریز از سرنوشت از دیار آنان می‌گریزد. در راه به گردونهٔ پیرمردی می‌رسد و پس از گفتگو مختصر، پیرمرد را (که پدر واقعی او بوده) می‌کشد و به سوی شهر تب پیش می‌تازد بر دروازهٔ این شهر از دیرگاه ابوالهولی است که از مردمان معمائی می‌پرسد و چون آنان در پاسخ در می‌مانند طعمهٔ مرگ می‌شوند. ایدیپ معمای ابوالهول (نماینده تقدیر) را فاتحانه جواب می‌گوید و ابوالهول مقهور بر خاک می‌افتد. ساکنان شهر تب به پاس این گره‌گشائی، شهریاری دیار خود را به ایدیپ می‌بخشند و دست ملکهٔ شهر (مادر ایدیپ) را در دست او می‌گذارند. پس از سال‌ها فرمانروائی مرگ و طاعون بر این شهر فرود می‌آید و چون ایدیپ سبب این فاجعه را از معبد کاهنان آپولو می‌پرسد، پاسخ می‌شنود که گناهکار باید از میانه برخیزد، گناهکاری که پدر خود را کشته و با مادر، هم‌بستر شده‌است ایدیپ در جستجوی این گناهکار پلید پس از ماجرائی که در نمایشنامه باید در سرانجام به خود می‌رسد و چشمهای جهان بین خویش را بر می‌کند. (ایدیپ شهریار - دکتر مصطفی رحیمی)
.همسرایان: می‌خواهیم حقیقت هیاهویی را که تا به امروز بر سر زبان هاست بدانم
سوفوکلس
شابک:۸–۰۳۲-۴۸۷–۹۶۴)
کادموس - هارمونیا
اسفنکس(Sphinx) اهریمنِ تباهی و بلا، یکی از خدایانِ اسطوره‌های یونانی بود. او شیری بود بال‌دار با سر زن و در کوه‌های شهر تب (Theben) در یونان زندگی می‌کرد. تمام مسافرانی که از کنار مامن او رد می‌شدند، باید به معمایی که او طرح می‌کرد، پاسخ می‌گفتند. در غیر این‌صورت اسفنکس آن‌ها را خفه می‌کرد. معمایش این بود: «آن چیست که صبح‌ها چهارپا دارد، ظهرها دو پا و شب‌ها سه پا ؟» ایدیپ جواب معمای او را گفت: «انسان» چرا که در کودکی چهار دست و پا راه می‌رود، وقتی بزرگ شد روی دو پا و در پیری عصا را به کمک می‌گیرد. وقتی ایدیپ معما را حل کرد، اسفنکس از صخره‌اش افتاد و مرد. اکنون تب آزاد، اما سرنوشتِ تراژیکِ ایدیپ تازه آغاز شده بود.(روزنوشت‌های ناصرغیاثی)
درابتدای داستان ایدیپ فرزند شومی است که همه از خود می‌رانندش، چون بزرگتر می‌شود ناجی شهری می‌گردد که نیازمند انسانی دانا و رازگشا چون اوست، با احترام او را فرمانروای شهر «تب» و لایق تاج وتخت می‌دانند ولی این شادکامی دیری نمی‌پاید و ایدیپ زناکاری که کمر به قتل پدر بسته‌است از اوج به حضیض می‌رسد. خود را کورکرده و راهی دیاری دیگر می‌شود تااینبار نه با چشم سر که با چشم دل باز شاهد نگونبختی خود و دودمانش باشد. قتل برادر به دست برادر و قتل خواهر به دست خواهر و سرانجام مرگ تراژیک آنتیگونی وپایانی بر یک چرخهٔ گرفتار در تقدیر که دانش و تدبیر انسانی در برابرش راه به جایی نمی‌برد.(ایدیپ و آگاممنون اسطوره یا تاریخ: تحلیل سه بخشی (تریلوژی)های ادیپ شهریار و اورستیا از دیدگاه تاریخ (۱۱ صفحه - از ۲۹ تا ۳۹))
«انسان‌هایی وجود دارند که در تحت‌ستاره بد اقبالی هستند.»
ایدیپ یکی از این انسان‌هاست. ایدیپ که‌خود را فرزند شانس می‌داند در مقابل‌سرنوشت شکست می‌خورد. سقوط تراژیک هر چه قوی‌تر خواهد بود که‌کاراکتر تراژیک در مرتبه بالاتری قرارگرفته باشد. به نظر می‌رسد که فکر این‌است که پیروزی‌های ایدیپ عامل شکست‌اوست.
ایدیپ هرگز مطلقاً شکست نمی‌خورد. او تلاش می‌کند و این تلاش او را به دریافت نادانسته‌ها راهبری می‌کند. ایدیپ کاراکترخستگی ناپذیری است که هیچ چیز او رامتوقف نمی‌کند.
درست است که سرنوشت او از قبل رقم‌خورده، ولی این خود اوست که سرنوشت رابه انجام می‌رساند؛ و با دست خود چشمش را کور می‌کند.(ادیب شهریار - مقدمه - م. بهیار)
از نگاه ارزش‌های یونان باستان، خودشناسی لازمه هر نوع آگاهی و شناخت دیگری است. در معبد آپولون فرمانی نوشته شده بر دیوار که مخاطبش همگان است. همه باید این فرمان را بخوانند و بدانند. فرمان چنین است: «خود را دریاب». اگر این فرمان را پاسخی برای پرسش ایدیپ، یعنی من کیستم او فرض کنیم، بر ریشخند و گمراه‌کننده بودن آن پی خواهیم برد. آگاهی آغاز رنج است نه نقطهٔ غلبه بر آن. آگاهی ایدیپ نتوانسته بود کمترین الزامات آگاهی بخشی را در وی به وجود آورد. ایدیپ، در نهایت، وقتی می‌فهمد کیست، از حمل آن بر دوش‌های خود احساس سنگینی می‌کند. آگاهی که به غیر از تلخکامی چیزی برای وی به ارمغان ندارد. (مجله صحنه)
اگر ایدیپوس به نصایح «تیرز یاس» گوش می‌داد، نه تراژدی اتفاق می‌افتاد و نه درام قابل ادامه بود. ایدیپ به معبد آپولون معتقداست و در نمایشنامه دو بار خواهان‌مشورت و راهنمایی این معبد می‌شود. حتی «لوکاستی» هم هرگز آپولون را زیر سؤال‌نمی‌برد و فقط سعی می‌کند که باور کند که‌پیشگو است که می‌تواند اشتباه کند.
نکته مهم‌تر این است که آپولون وآسمان نیست که مسئول بیچارگی ایدیپ‌است. اگرچه ایدیپ یک بار این گونه فکرمی‌کند و آسمان را مقصر می‌داند. آپولون وپیش‌گویی‌های او فقط مسئله را پیش‌گویی کرده‌اند، و نکته مهم این است که آن‌ها قدرت‌مانع شدن و قدرت خلق سرنوشت ایدیپ راندارند. همان‌طور که لوکاستی اشاره می‌کند: پیشگویی این گونه بوده که لائُس توسط پسری کشته خواهد شد که از او و لوکاستی است. خدایان در ایدیپوس شهریار جز بیانگرچنین سرنوشتی نیستند. آن‌ها فقط سرنوشت را پیشگویی می‌کنند. از سویی‌دیگر آپولون در زمان حاکمیت طاعون درشهر کمک‌کننده و یاریگر ایدیپ هستند. آنهاجواب روشنی در برابر سؤال ایدیپ می‌دهندو دیگر هیچ کاری ندارند. (تراژدی نمونه دشوار و نفرین شده!)
۱- عقده ایدیپ در پسران
زیگموند فروید معتقد بود که اختلال‌های روان‌رنجوری که بیمارانش از خود نشان می‌دادند از تجارب دوره کودکی آن‌ها سرچشمه گرفته‌است.شولتز، دوان پی شولتز و سیدنی، الن؛ تاریخ روان‌شناسی نوین، علی‌اکبر سیف و همکاران، تهران، دوران، ۱۳۸۲، چاپ دوم، ص ۴۷۱. او تجربیات کودکی را به قدری مهم می‌دانست که گفت، شخصیت فرد بزرگسال در پنج سالگی به‌طور محکم شکل می‌گیرد و متبلور می‌شود. آنچه وی را متقاعد ساخت که این سال‌های نخستین بااهمیت هستند، خاطرات کودکی خود او و خاطراتی که توسط بیماران بزرگسال او فاش می‌شدند بود. فروید تعارض‌های جنسی نیرومندی را در طفل و کودک نورس احساس کرد، تعارض‌هایی که به نظر می‌رسید در اطراف نواحی خاص بدن دور می‌زنند. وی متوجه شد که در سنین مختلف، هر یک از نواحی بدن از نظر مرکز تعارض، اهمیت بیشتری دارد. در هر مرحله رشد شخصیت، تعارضی وجود دارد که باید قبل از اینکه کودک بتواند به مرحله بعدی پیشروی کند حل شود. گاهی اوقات شخص دوست ندارد یا نمی‌تواند از یک مرحله به مرحله بعدی منتقل شود، زیرا تعارض حل نشده‌است یا به این علت که نیازهای وی آنچنان عالی توسط والدینی آسان‌گیر ارضا شده‌اند که کودک نمی‌خواهد پیش برود. در هر دو صورت گفته می‌شود که فرد در این مرحله رشد تثبیت شده‌است. در تثبیت قسمتی از لیبیدو یا انرژی روانی صرف آن مرحله رشد می‌شود و انرژی کمتری برای مراحل بعدی باقی می‌ماند.(شولتز، دوان پی شولتز و سیدنی، الن؛ نظریه‌های شخصیت، یحیی سیدمحمدی، تهران، ویرایش، ۱۳۸۴، چاپ هفتم، ص ۷۰.)
در حدود سنین چهار تا پنج سالگی، لیبیدو در محدوده دستگاه تناسلی متمرکز می‌شود. در این سن اغلب دیده می‌شود که توجه کودکان به دستگاه تناسلیشان جلب می‌شود و با دستکاری، از آن لذت می‌برند و در زمینه مسائلی مثل تولد و مسائل جنسی و اینکه چرا پسرها آلت مردی دارند و دخترها ندارند، کنجکاوی نشان می‌دهند.
تعارض مرحله آلتی، آخرین و اساسی‌ترین تعارضی است که کودک باید با آن مواجه شود و با موفقیت آن را حل کند. این تعارض همان خواست ناخودآگاه (ناهشیار) کودک به تملک والد ناهمجنس خود و در عین حال دوری از والد همجنس خود است. فروید، این وضعیت را عقده ایدیپ نامیده‌است.(سادوک، بنیامین و سادوک، ویرجینیا؛ خلاصه روان‌پزشکی، نصرت‌اله پورافکاری، تهران، شهرآب و آینده‌سازان، ۱۳۸۵، چاپ سوم، جلد اول، ص ۲۸۶.)
فروید، عقده ایدیپ را از تجربیات کودکی‌اش تدوین کرده و نوشت: «من در مورد خودم نیز متوجه عشق به مادر و حسادت نسبت به پدر شده‌ام». پسر ترس خود از پدر را در مناسبات تناسلی تعبیر می‌کند و از این می‌ترسد که پدرش اندام خلافکار، یعنی آلت وی را که منبع لذت و تمایلات جنسی اوست قطع کند و از اینرو، اضطراب اختگی ایفای نقش خواهد کرد.
ترس پسر از اختگی، چنان نیرومند است که او مجبور می‌شود میل جنسی خود به مادرش را سرکوب کند. به نظر فروید این شیوه‌ای برای حل کردن عقده ایدیپ است. پسر، محبت پذیرفتنی ترس را جایگزین میل جنسی به مادر می‌کند و همانندسازی نیرومندی را با پدرش ایجاد می‌نماید. وی برای بهتر کردن همانندسازی، می‌کوشد با تقلید کردن از اطوار قالبی، رفتارها، نگرش‌ها و معیارهای فرامن پدر، بیشتر شبیه او شود.
نظر فروید دربارهٔ تعارض آلت زنانه که برخی از طرفداران او آن را عقدهٔ اِلِکتِرا خوانده‌اند، از وضوح کمتری برخوردار است. (مراحل رشد شخصیت در نظریه فروید - جواد قاسمی زرنوشه) فروید در نظریه روانکاوی از داستان الکترا برای توصیف میل ناخودآگاه دختر به از بین بردن مادر و تصاحب پدر در دوره فالیک رشد روانی جنسی استفاده کرده‌است.
دیرگیرکننده‌ها یا مواد افزودنی کندگیرکننده بتن یکی از انواع افزودنی‌های شیمیایی بتن طبق آیین‌نامه بتن ایران (آبا) است.
این مواد جهت پایین آوردن فرایند آب‌گیری در بتن استفاده می‌شوند. معروفترین دیرگیرکننده شکر می‌باشد. مقاومت نهایی بتن در حالت استفاده از دیرگیرکننده و بدون آن تفاوت چندانی نداد.
آرنولد توین‌بی (زاده ۱۸۵۲ - درگذشته ۱۸۸۳) نویسندهٔ تاریخ اقتصاد بریتانیایی بود.
گربه روی شیروانی داغ فیلمی به کارگردانی ریچارد بروکس است که در سال ۱۹۵۸ با شرکت پل نیومن و الیزابت تیلور بر پایه نمایشنامه گربه روی شیروانی داغ اثر تنسی ویلیامز ساخته شده‌است.
نمایشنامه گربه روی شیروانی داغ برندهٔ جایزه پولیتزر شده‌بود و ریچارد ال. بروکس و جیمز پو، اقتباس جدیدی از این داستان را برای فیلم آماده کردند. فیلم گربه روی شیروانی داغ یکی از پرفروش‌ترین فیلم‌ها در سال ۱۹۵۸ شد.
داستان فیلم دربارهٔ مزرعه‌دار آمریکایی ثروتمندی است که بزودی خواهد مرد و خانواده اش قصد دارند این موضوع را از وی پنهان نگه دارند. او در ساعات پایانی عمر خود موفق می‌شود نگاه تازه‌ای به زندگی پیدا کرده و رابطه پسر و عروسش را اصلاح کند.گربه روی شیروانی داغ. جمشید ارجمند. روزنه کار. (ISBN 964-6728-01-4)
شبی دیروقت، بریک پالیت (پل نیومن) به حالتی مست به ورزشگاه دبیرستان خود رفته و به یاد روزهای قدیم شروع به پریدن از روی موانع زمین دو و میدانی می‌کند و با این کار به زمین‌می‌خورد و پایش می‌شکند.
صبح روز بعد، بریک، که با چوب‌دستی راه می‌رود در خانه پدر بریک در اتاقی با زنش «مگی گربه» (الیزابت تیلور) مشغول صحبت هستند. آن‌ها برای جشن تولد ۶۵سالگی پدربزرگ (پدر بریک) به منزل خانوادگی در میسیسیپی آمده‌اند.
بریک از افسردگی رو به مشروب‌خواری آورده و به دلایلی همه ابراز محبت‌های همسرش را پس می‌زند. مگی که بی‌فرزند است سعی می‌کند بریک را تشویق کند تا نگذارد کوپر (جک کارسون)، برادر بریک و زنش مِی (مدلین شروود) که چندین بچه دارند، بعد از مرگ پدربزرگ همه ارث و میراث او را با نقشه نصیب خود کنند. مگی می‌گوید که یک پزشک متخصص زنان به او گفته که هیچ مشکلی برای باردار شدن ندارد.
مگی هم‌چنین سعی می‌کند موضوعی مربوط به اسکیپر، دوست و هم‌تیم قدیم بریک که خودکشی کرده را توضیح بدهد که با عصبانیت و حساسیت شدید بریک از حرف زدن در این مورد منع می‌شود.
پدربزرگ (برل آیوز) و مادر بزرگ (جودیت اندرسون) با این خبر که پدربزرگ قرار نیست در اثر سرطان بمیرد از بیمارستان به خانه برمی‌گردند و کوپر و همسر و بچه‌هایش به همراه مگی در فرودگاه به پیشواز او می‌روند ولی پدربزرگ تنها به مگی توجه دارد.
اما دکتر پدربزرگ بعداً به‌طور خصوصی به اتاق بریک می‌رود و در موقعیتی دیگر هم، به پسر دیگر پدربزرگ یعنی کوپر می‌گوید که واقعیت اینست که از عمر پدربزرگ چیزی باقی نمانده و آزمایش‌ها نشان می‌دهد او در حال مرگ است و دکتر جرئت نداشته راستش را به پدربزرگ بگوید.
پدربزرگ ساعتی بعد به اتاق بریک می‌آید و از پسرش می‌خواهد که دلیل الکلی‌شدن و افسردگی‌اش را توضیح بدهد. بریک با عصبانیت درخواست‌های پدربزرگ را رد می‌کند.
اصرار شدید پدربزرگ باعث می‌شود موضوع خودکشی اسکیپر، دوست صمیمی بریک به میان بیاید.
بریک به پدربزرگ می‌گوید که اگر اصرار این اندازه زیاد است این موضوع را باید از مگی پرسید. مگی به اتاق می‌آید و توضیح می‌دهد که از آن‌جا که بریک بیشتر وقت خود را با اسکیپر می‌گذرانده حسادت مگی برانگیخته شده‌بوده.
بنا به توضیحات مگی، یک روز که بریک در یک مسابقه حساس ورزشی حضور نداشته، اسکیپر دچار اضطراب می‌شود و مگی برای تسکین او به اتاقش می‌رود. اسکیپر مضطرب که مشروب هم خورده‌بوده سعی می‌کند بوسه‌ای به مگی بدهد و مگی هم با خود فکر می‌کند اگر دوست صمیمی شوهرش حاضر است با زن دوستش هم‌بستری کند موقعیت خوبی خواهد بود تا با هم‌بستر شدن با او، ناراستی این «دوست» را به بریک نشان بدهد. مگی که می‌گوید که عاشق شوهرش است و برای این عشق حاضر است «هر کاری» بکند توضیح می‌دهد که با این حال در اتاق اسکیپر تاب نیاورده و بدون این‌که هیچ اتفاقی بین او و اسکیپر بیفتد از اتاق به بیرون می‌دود.
در ادامه صحبت‌های پرحرارت پدربزرگ و بریک معلوم می‌شود که اسکیپر بعد از این جریان با اضطرابی بسیار شدید بارها و بارها به دوستش بریک زنگ زده بوده ولی بریک که از ماجراها بویی برده‌بود تلفن را عمداً برنمی‌داشته. پس از این‌که اسکیپر خودکشی کرده، بریک دچار عذاب وجدان بدی شده و رو به مشروب‌خواری بی‌رویه آورده‌است.
بریک هم‌چنین سعی می‌کند به پدر پول‌دوست خود بفهماند که او هیچ‌گاه نتوانسته عشقی به فرزندانش نشان بدهد و بریک از این بی‌مهری و تمرکز پدر به خرید وسایل و دادن پول به فرزندان رنج می‌برد. پدر بعد از صحبت‌های زیاد و خرد شدن وسایل عتیقه خانه به‌دست بریک عصبانی شروع به درک مسئله می‌کند.
کوپر، برادر بریک و زنش می، در طبقه پایین سرگرم آماده کردن ذهن مادربزرگ برای بخشیدن همه ارث به آن‌ها بعد از مرگ پدربزرگ بودند که مگی به دروغ از «آبستن بودن» خود خبر می‌دهد. بریک و پدر که از پله‌ها به پایین می‌آیند و پی به عشق و نیت خوب مگی برده‌اند با اینکه می‌دانند او در این مورد دروغ می‌گوید حرف او را جلوی بقیه خانواده تأیید می‌کند.
داستان با صحنه بوسه میان بریک و مگی و قصد آن‌ها برای معاشقه در اتاق پایان می‌یابد.
نام فیلم اشاره دارد به جمله‌ای که مگی «گربه»، با این مضمون رو به بریک می‌گوید. مگی که حس می‌کند برای ادامه زناشویی خود ناچار به طناب‌بازی و احتیاط بسیار شده و برای سر پا نگه داشتن این ازدواج باید هر گام خود را بسنجد وگرنه سقوط خواهد کرد در بحبوحه بحث‌ها می‌گوید که «می‌دانی من چه احساسی دارم؟ همیشه حس می‌کنم مثل یک گربه روی یک شیروانی داغ هستم.» بریک در پاسخ می‌گوید: پس از روی شیروانی بپر پایین، مگی! گربه‌ها از روی شیروانی می‌پرند پایین و هیچ صدمه‌ای نمی‌بینند. این کار را بکن. بپر!» مگی می‌گوید: بپرم کجا؟ به چه امیدی؟ بریک پاسخ می‌دهد: یک عاشق گیر بیار. مگی: «مستحق این کار نیستم. جز تو هیچ مردی را نمی‌بینم، حتی با چشم‌های بسته فقط تو را می‌بینم.»You know what I feel like? I feel all the time like a cat on a hot tin roof.
Brick: Then jump off the roof, Maggie, jump off it. Now cats jump off roofs and they land uninjured. Do it. Jump.
Maggie: Jump where? Into what?
Brick: Take a lover.
Maggie: I don't deserve that! I can't see any man but you. With my eyes closed, I just see you.
این فیلم شش نامزدی برای اسکار دریافت کرد. با این حال هیچ جایزه ای دریافت نکرد.
در سی و یکمسن دوره مراسم اسکار فیلم گربه روی شیزوانی داغ در رشته‌های بهترین فیلم، بهترین کارگردانی، بهترین بازیگر نقش اول مرد و زن، بهترین فیلمنامه اقتباسی و بهترین فیلمبرداری نامزد شد.
در همین دوره از اسکار، برل آیوز (بازیگر نقش پدر در این فیلم) برای بازی در فیلم کشور بزرگ به کارگردانی ویلیام وایلر اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل مرد را به دست آورد
زودگیرکننده‌ها یا مواد افزودنی تسریع‌کننده بتن یکی از انواع افزودنی‌های شیمیایی بتن طبق آیین‌نامه بتن ایران (آبا) است.
این مواد جهت افزایش سرعت فرآیند آب‌گیری در بتن استفاده می‌شوند.معروفترین زودگیرکننده‌ها کلرید کلسیم، کربنات سدیم و ترکیبات آلومینات هستند. باعث افزایش سرعت گیرش بتن در مناطقی که در اثر سرمای زیاد امکان یخ بستن آب بتن را در بر دارد. از مواد افزودنی زودگیرکننده‌ بتن در محل‌هایی که به دلیل کم بودن تعداد قالب، نیاز به باز کردن سریع قالب داشته باشند استفاده می‌شود.http://www.sakhtemoon.com/Concrete-Additive/HowTo-beton-205
تانژانت یکی از نسبت‌های مثلثاتی است.
ظِل (از عربی، به معنای سایه) اصطلاحی است که در گذشته در متن‌های اسلامی و ایرانی برای تانژانت در ریاضیات و اخترشناسی به‌کار می‌رفت.ستاره‌شناسی، به نام حبش‌بن حاسب، اولین بار در قرن سوم هجری قمری(قرن نهم میلادی) این نسبت مثلثاتی را به‌کار برد.آرام، احمد (به اهتمام)، "علم در اسلام"، عکاس: رولان میشو، انتشارات سروش در گذشته به آن ظل می‌گفتند.
تانژانت در مثلث قائم‌الزاویه چنین تعریف می‌شود: نسبت ضلع مقابل هر زاویهٔ حاده به ضلع مجاور آن.مثلاً، در مثلث زیر، تانژانت زاویهٔ تِتا برابر است با formula_1.
همچنین نسبت سینوس زاویه ی a به کسینوس زاویه a ،برابر تانژانت a میشود .
sin a / cos a = tan a
نمودار تابع تانژانت به شکل زیر است. این تابع:
در نمودارهایی که شکل یک تابع را نشان می‌دهد، شیب نمودار(یا خط مماس بر نمودار) در هر نقطه برابر است با تانژانت زاویه‌ای که خط مماس بر آن نقطه از منحنی، با جهتِ مثبت محور افقی(محور xها) می‌سازد.
آیین‌نامه بتن ایران به اختصار آبا کتابی نوشته سازمان مدیریت و برنامه‌ریزی ایران است که در سال ۱۳۸۴ و در ۳۶۸ صفحه از سوی نشر این سازمان منتشر شده‌است.
دفتر امور فنی و تدوین معیارهای سازمان مدیریت و برنامه‌ریزی ایران مبادرت به تهیه این آیین‌نامه نموده‌است.
هدف این آیین‌نامه ارائهٔ حداقل ضوابط و مقرراتی است که با رعایت آن‌ها میزان مناسبی از ایمنی قابلیت بهره‌برداری و پایایی سازه‌های موضوع آیین‌نامه‌ها تأمین می‌شود.
ضوابط و مقررات این آیین‌نامه طرح، آنالیز، اجرا و مشخصات مواد تشکیل دهنده سازه‌های بتنی را در بر می‌گیرند.
رعایت کامل مفاد این آیین‌نامه از طرف دستگاه‌های اجرایی مهندسان مشاور پیمانکاران و عوامل دیگر در طرح‌های عمرانی الزامی است.
این آیین‌نامه از دو بخش کلی تشکیل شده‌است:
هشدار برای کبرا ۱۱ – پلیس بزرگراه یک سریال تلویزیونی آلمانی است که داستانش دربارهٔ یک تیم دو نفره از پلیس بزرگراه است. این سریال در بیش از ۱۲۰ کشور به نمایش درآمده است. تا به حال ۲۷ فصل از این سریال منتشر شده‌است.[https://tv5.ir/NewsDetail/366549 [۱]]
این سریال در ایران توسط گروه تأمین برنامه شبکه پنج دوبله می‌شود و به صورت نامنظم پنجشنبه شب‌ها ساعت ۲۳ از این کانال پخش می‌شود و همچنین به صورت نامنظم از شبکه تماشا پخش می‌شود. افشین زی نوری مدیر دوبلاژ این سریال که دوبلور نقش سمیر هم هست، چند سری اول نقش سمیر در این سریال توسط مرحوم جلال مقامی دوبله می‌شد.[https://tv5.ir/NewsDetail/366549 [۱]]
این سریال شروع موفقیت‌آمیز خود را سال ۱۹۹۶ در شبکه RTL آلمان آغاز کرد. ۲ شخصیت اصلی سریال ۲ افسر پلیس بزرگراه آلمان هستند که کار تعقیب مجرمان در بزرگراه‌ها و تأمین امنیت در جاده‌های اطراف شهر را به عهده دارند. حادثه؛ برخورد، تصادف؛ پرواز خودروها در هوا و انفجار تقریباً پای ثابت تمام قسمت‌های این سریال آلمانی است. به‌طور متوسط در هر قسمت در این سریال ۲ تا ۳ نفر کشته می‌شوند و ۵ تا ۶ خودرو نابود می‌شوند.
رمز موفقیت سریال حضور معروف‌ترین بدلکاران آمریکایی در سریال بود. مایکل بی و جری بروخ‌هایمر که تجربه ساخت صحنه‌های اکشن در فیلم‌هایی چون جان‌سخت و سرعت و سری فیلم‌های اسلحه مرگبار را در کارنامه خود داشتند، از همان ابتدا همکاری با این سریال را آغاز کردند.
دیگر ویژگی مثبت این سریال، دیالوگ‌های طنز ۲ شخصیت اصلی در آن است که گفته شده از فضای دانی گلاور و مل گیبسون در فیلم‌های اسلحه مرگبار الهام گرفته شده‌است. البته سهم خودروهای در و داغان شده در سریال را که اکثراً از مدل‌های بالای بنز و بی‌ام‌و آلمانی هستند، نمی‌توان نادیده گرفت.
طبق آمار گرفته شده در آلمان، کبرا - ۱۱ بیش از ۶ میلیون بیننده دارد و سال ۲۰۰۳ این تعداد به بیش از ۸ میلیون نفر هم رسید. وقتی کبرا - ۱۱ روی صفحه تلویزیون می‌آید، همه منتظر صحنه‌های برخورد بزن بزن سرعت و در نهایت انفجار در بزرگراه‌های اطراف فرانکفورت هستند و فیلم پر از هیجان و دسیسه است، بهترین بدلکاران برای این فیلم کار می‌کنند.
اتفاقات فیلم گاهی خیلی جالب و گاهی خنده‌آورند ولی در نهایت تمام قسمت‌های این سریال به یک صورت تمام می‌شوند. دشمن خود را نشان می‌دهد، زد و خوردهایی صورت می‌گیرد، قهرمانان طبق معمول سر وقت در محل حاضر می‌شوند، دشمن ضربه می‌زند، قهرمانان دشمن را تعقیب می‌کنند و در آخر این تعقیب و گریز به انفجارهای وسیع و وحشتناکی منتهی می‌شود و همیشه نیز پلیس‌های چابک و فرز در آخرین ثانیه‌ها از این خطرات جان سالم به در می‌برند.
دسیسه‌ها و اتفاقات فیلم همیشه تقریباً به یک صورت تکرار می‌شوند و بیشتر دقایق فیلم در بزرگراه‌ها و خیابان‌ها و درون خودرو اتفاق می‌افتد. با وجود این، کبرا ۱۱ هنوز هم سریالی موفق است و بینندگان را پای تلویزیون میخکوب می‌کند و این الگوی تکراری، چیزی از محبوبیت این سریال کم نکرده‌است.
سریال هشدار برای کبرا - ۱۱ ابتدا با بازی یوهانس براندروپ و رنه اشتینک آغاز شد. از قسمت سوم سریال اردوغان آتالای جایگزین اینگو فیشر شد که حضور او تاکنون ادامه دارد.
در انتهای ساخت فصل اول براندروپ نیز از مجموع بازیگران سریال خارج شد و مارک کلر جایگزین او شد. بازی کلر نیز تا اواخر فصل ششم ادامه پیدا کرد و پس از آن رنه اشتینک در نقش تام کرانیش به گروه مردان کبرا - ۱۱ پیوست.
همکاری نیز تا فصل ۱۴ بیشتر ادامه پیدا نکرد تا این که کریستن اولیور به عنوان همکار جدید سمیر به جمع بازیگران سریال اضافه شد، اما این تغییر با مخالفت زیادی روبه‌رو شد. بینندگان تلویزیون معتقد بودند زوج تام و سمیر جذابیت بیشتری داشته و خواهان برگشت رنه اشتینک به سریال هشدار برای کبرا - ۱۱ بودند. در ابتدای فیلمبرداری فصل ۱۷ اشتینک به سریال برگشت، اما این حضور او تا فصل بیستم بیشتر طول نکشید.
پس از ترک وی تهیه‌کنندگان با گئودون بوخارد وارد مذاکره شدند. او از بازیگران معروف تلویزیون اتریش است که سریال بازرس رکس را بازی کرده‌است. با انتخاب او مجدداً سریال کبرا - ۱۱ به دوران اوج محبوبیت خود برگشت.
البته تغییرات تا اینجا نیز به پایان نرسید و در سال ۲۰۰۸ بوخارد هم از سریال کنار رفت و تام بک جایگزین او شد تا در سری جدید در نقش بن یگر نقش‌آفرینی کند.
فصل بیست و پنجم با بازی تام بک در اواخر سال ۲۰۰۸ و اوایل سال ۲۰۰۹ روی آنتن رفت.
تام بک نیز در فصل ۳۴ مجموعه را ترک کرد و وینزنز کیفر در نقش الکس برندت وارد سریال شد اما او هم در فصل ۳۸ از سریال جدا شد و دنیل روزنر در نقش کمیسر پاول رنر وارد سریال شد.
سریال هشدار برای کبرا - ۱۱ از همان ابتدا زیر نظر تیزبین بینندگان تلویزیونی بود و به همین دلیل در هنگام فیلمبرداری آن از دیده‌ها پنهان نماند.
ازجمله اشتباهات سریال که به دفعات تکرار شد، می‌توان به موارد زیر اشاره کرد:
- در بسیاری از قسمت‌ها اتومبیل سمیر عوض می‌شود. در سال ۱۹۹۸ در حالی که سمیر سوار بی‌ام‌وی سری ۳ بود در حالی به تعقیب مجرمان می‌پرداخت که بیننده او را سوار بر خودروی مدل ۱۹۹۲ می‌دید.
- در بسیاری از قسمت‌های سریال به‌خصوص از سال ۲۰۰۰ تاکنون پلاک‌های تکراری روی خودروهای مختلف دیده می‌شود.
- سال ۱۹۹۸ در حالی که خودروی آندره فوکس مرسدس بنز مدلCLK بود مدام او سوار بر خودروهای بنز مختلف دیده می‌شد.
- در قسمت اول از فصل ۱۶ (مافوق صوت) سمیر و بن یگر قصد ورود به یک پایگاه نظامی را داشتند که با منع ورود مواجه شدند. این در حالی است که طبق قوانین در آلمان تمام افسران پلیس اجازه ورود به هر پایگاه نظامی را دارند.
سمیر دوست‌داشتنی: اردوغان آتالای بازیگر نقش سمیر بی‌شک محبوب‌ترین و معروف‌ترین نقش‌آفرین سریال کبرا ۱۱ است. اردوغان آتالای ۲۲ سپتامبر ۱۹۶۶ در شهر هانوفر آلمان متولد شد. پدر او اهل ترکیه و مادرش آلمانی است. او از سال ۱۹۸۴ وارد عرصه بازیگری شد. پس از گذراندن کلاس بازیگری در مدرسه موسیقی و هنرهای نمایشی، نقش کوچکی به عنوان چراغ جادو در فیلم علاءالدین به او محول شد.
پس از آن در فیلم‌های تلویزیونی و سریال‌های مختلفی به عنوان هنرپیشه مهمان بازی کرد. اردوغان در کنار بازیگری در فیلم‌ها در چند نمایشنامه رادیویی هم به ایفای نقش پرداخته‌است. او همراه چند هنرپیشه دیگر آلمانی برنامه‌ای با عنوان «ما همه مثل هم هستیم» را ساختند. او در سال ۲۰۰۳ به‌طور افتخاری در ۲ فیلم بازی کرد که عواید آن‌ها به یونیسف رسید. در یکی از این فیلم‌ها با کریستن اولیور هم بازی بود.
بالاخره در سال ۱۹۹۶ بود که او را برای شخصیت اصلی فیلم (هشدار برای کبرا ۱۱ پلیس اتوبان) یعنی نقش سمیر گرکان که یک کارآگاه پلیس زبده است، انتخاب کردند. آتالای قبل از شروع فیلمبرداری مدت‌ها همراه پلیس اتوبان به گشت‌زنی می‌پرداخت و حمله‌ها و زد و خوردها را تماشا می‌کرد. او همچنین تیراندازی را به‌طور کامل فرا گرفت.
همسر اردوغان هنرپیشه دیگر آلمانی به نام (آشترید آن ماری پلمان) است. آشترید تا به حال در ۲ قسمت از سریال کبرا ۱۱ به عنوان هنرپیشه مهمان حضور داشته‌است. یک بار در اپیزودی به نام کیش و مات در نقش یک پزشک و یک بار در اپیزود سقوط بزرگ در نقش یک راهبه بازی کرد. او در فیلم نهایت سرعت نیز با همسرش همکار بود. آن‌ها در ۲۲ نوامبر ۲۰۰۲ صاحب دختری به نام آمیرا پولت ملیسانده شدند. اردوغان عاشق ورزش است و همیشه در ورزش‌های اسب‌سواری، شمشیربازی، آکروبات، تیراندازی، شیرجه و چتربازی فعالیت می‌کند.
آتالای دربارهٔ دلایل موفقیت هشدار برای کبرا ۱۱ می‌گوید: کبرا ۱۱ نخستین مجموعه اکشن آلمانی بود. در آغاز بینندگان کنجکاو بودند بدانند محصول اکشن خود آلمان چگونه است. اکشن آلمان در اتوبان‌های آلمان با ماشین‌های آلمانی و بازیگران آلمانی با استقبال داخلی خوبی روبه‌رو شد. چنین استقبالی امروزه دیگر ممکن نیست چون وقتی مجموعه اکشن جدیدی قرار است به نمایش درآید باید کامل باشد.
وی دربارهٔ شخصیت‌های کبرا ۱۱ می‌گوید: من از قهرمان‌های اکشنی که نمی‌ترسند خوشم نمی‌آید یا به عبارتی برایم جذابیت ندارند. باید فراتر از شخصیت یک انسان را به تصویر بکشی با تمام ضعف‌ها و قوت‌هایش. وقتی دری را می‌شکنیم و وارد خانه‌ای می‌شویم می‌ترسیم و این ترس را در شخصیت مذکور نشان می‌دهیم یا وقتی از دیوار ساختمانی بالا می‌رویم، می‌توانی ببینی که این کار را به راحتی و با بی‌خیالی انجام نمی‌دهیم. این کار را برای نجات جان کسی انجام می‌دهیم، نه به این علت که از اکشن لذت می‌بریم.
رنه اشتینک بازیگر نقش تام کرانیش ۱۶ نوامبر سال ۱۹۶۳ متولد شد. او در مدرسه نمایش ارنست بوش در برلین تحصیل کرد. در کنار این تحصیلات، مدرک مهندسی ارتباطات گرفت و همچنین مدتی راننده آمبولانس بود. او بعد از ورود به عالم بازیگری در فیلم‌ها و سریال‌های مختلفی ایفای نقش کرد، ازجمله فیلم «عشق پرنسس» و «قاتل را بگیرید» اوج بازیگری او همچون اردوغان در «فیلم هشدار برای کبرا ۱۱» است. اشتینک از خستگی‌های کار در سریال چنین می‌گوید: بعد از اتمام فیلمبرداری، روز که به خانه می‌رسم مثل جنازه روی تخت می‌افتم تا روز بعد که دوباره بروم سر صحنه. او عاشق فیلم‌های ترسناک است.
شارلوت شواب به نقش آنا انگل هارت، متولد ۱۷ دسامبر ۱۹۵۲ و فارغ‌التحصیل مدرسه هنرهای نمایشی سوئیس است. او از سال ۱۹۷۸ تا ۱۹۹۸ در تعداد زیادی از نمایش‌های آلمانی زبان روی صحنه رفته و از سال ۱۹۹۹ تا ۲۰۰۴ نیز در مجموعه‌های تلویزیونی و فیلم‌های سینمایی بازی کرده‌است. در ضمن او متأهل بوده و مادر ۲ فرزند پسر است.
او دربارهٔ جذابیت نقش خود در هشدار برای کبرا ۱۱ می‌گوید: انتخاب این نقش برای یک زن، کار نویسنده داستان است و علت این انتخاب نیز دراماتیک‌تر شدن داستان است. جایی که شخصیت مافوق زن و شخصیت‌های زیردست مرد باشند، به علت شکسته شدن قواعد رایج جامعه مسائل دراماتیک‌تر می‌شوند. بیشتر جذابیت شخصیت «آنا انگل هارت» برای من رابطه دوستانه و در عین حال مقتدرانه او با افراد گروهش بود.
او نیز از بازیگرانی است که در سال ۲۰۰۸ از جمع بازیگران سریال هشدار برای کبرا ۱۱ خارج شد. پسرش ماکسیمیلیان سیمونچک از بازیگران معروف سینما و تلویزیون آلمان است. البته او در اولین قسمت از فصل ۳۹ به عنوان بازیگر افتخاری حضور دارد.
گئودون بوخارد که در فصل‌های جدید سریال به عنوان همکار جدید سمیر ایفای نقش می‌کند، متولد ۱۹۶۹ در مونیخ است. با وجود بازی در بیشتر سریال‌ها و فیلم‌های اروپایی و آمریکایی بسیاری او را با بازی در نقش اصلی سریال بازرس رکس می‌شناسند. او فرزند یکی از بازیگران معروف سینمای آلمان الیزابت فون مولو است. کار بازیگری را از سال ۱۹۷۹ آغاز کرد و در دهه ۱۹۹۰ درآمریکا زندگی می‌کرد. او برای فیلمبرداری بازرس رکس ۵ سال ساکن وین شد. قرارداد او برای بازی در سریال هشدار برای کبرا ۱۱ در نقش کریس ریتر در اواخر سال ۲۰۰۷ به اتمام رسید و او از کلن محل فیلمبرداری هشدار برای کبرا ۱۱ به برلین برگشت. درام جنگی «لعنتی‌های بی‌آبرو» ساخته کوئنتین تارانتینو جدیدترین نقش‌آفرینی بوخارد است که براد پیت نقش اصلی را در آن ایفا می‌کند.
- سریال هشدار برای کبرا ۱۱ تاکنون به بیش از ۱۰۰ کشور دنیا فروخته شده‌است.
- پخش اپیزودهای جدید (۶ قسمت) از کانال RTL آلمان از ۲۰ اوت ۲۰۲۰ آغاز شد و در ۲۰ سپتامبر ۲۰۲۰ به پایان رسید.
- آدرین سانتیل یکی از رانندگان مسابقات فرمول یک در این سریال بازی کرد.
- تاکنون چند بازی کامپیوتری با الهام از فضا و داستان هشدار برای کبرا ۱۱ و زمان تصادف ۱ تا ۵ ساخته و وارد بازار شده‌است.
- سریال هشدار برای کبرا ۱۱ هنگام فیلمبرداری چند تلفات و مجروح نیز داشته‌است. در سال ۲۰۰۸ بدلکار سمیر دچار سانحه شد و به بیمارستان انتقال یافت.
- آئودی، فورد، پورشه و بی ام دبلیو از دیگر مدل‌های خودرو هستند که از آن‌ها در فیلمبرداری و ساخت این سریال استفاده شده‌است.
- تاکنون بیش از ۳۷۰ قسمت از این سریال ساخته شده‌است.
- تعداد افراد حاضر پشت صحنه برای فیلمبرداری یک صحنه از سریال گاه به ۱۰۰ نفر می‌رسید.
- صحنه‌های اکشن و برخورد خودروها با ۱۶ دوربین فیلمبرداری می‌شد.
- جدیدترین قسمت سریال هشدار برای کبرا ۱۱ در آلمان در سال ۲۰۲۰ به نمایش درآمد.
- سریال هشدار برای کبرا ۱۱ چندین جایزه ازجمله جایزه بدلکاران جهان و جایزه شیر طلاییRTL را دریافت کرده‌است.
اصلی‌ترین شخصیت مجموعه، سمیر گِرکان (با بازی اردوغان آتالای) است که از سومین قسمت سریال در سال ۱۹۹۶ تا کنون در نقش خود باقیست. او صاحب یک ب ام و نقره‌ای سری ۳ است که از آن برای گشت نامحسوس در بزرگراه استفاده می‌کند. افزون بر آن، دارای خودروهای اعجاب‌انگیزی چون فراری اسپایدر ۳۵۵ است. البته گاهی پیشامدهای ناگواری برای برخی از خودروهای سمیر رخ می‌دهند. برای نمونه ب ام و در بسیاری از از مأموریت‌ها آسیب می‌بیند و فراری نیز دزدیده می‌شود. سمیر هرچند شوخ‌طبع است، در کارش جدی است و برای انجام مأموریتش از هیچ تلاشی فرونمی‌گذارد.
تام کرانیش (با بازی رنه اشتینک) محبوب‌ترین همکار سمیر در تمام طول سریال است. او جوانی اجتماعی و شوخ است و طبعی بخشنده دارد. در اولین روز کاری خود، با دوچرخه سر کار می‌رود و قبل از رسیدن به ایستگاه پلیس، درگیر یک تصادف می‌شود و از همان‌جا با سمیر آشنا می‌شود. او در کنار سمیر، وظایفش را به خوبی انجام می‌دهد. تام صاحب یک مرسدس بنز کلاس سی‌ال کی ۳۲۰ است که این خودرو نیز بارها آسیب می‌بیند.
تام بعد از مرگ نامزدش، از نیروی پلیس خداحافظی می‌کند و همکار جدید سمیر، «یان» مدتی در کنار او خدمت می‌کند تا اینکه «یان» نیز از پلیس بزرگراه به واحد دیگری منتقل می‌شود و سمیر مجدداً به دنبال تام می‌رود و در اپیزود «بازگشت» تام مجدداً به سریال اضافه می‌شود. اما سرانجام، مدتی بعد در اپیزود «مرگ و زندگی» در حین عملیات، کشته می‌شود. مرگ تام بزرگترین ضربه‌ای است که در طول سریال به سمیر وارد می‌شود.
کریس ریتر (با بازی گادیون بورکهارد) بلافاصله بعد از مرگ تام، وارد داستان می‌شود. او یک پلیس مخفی است و در جریان مرگ تام، با سمیر همراه می‌شود. در زمان انتقام مرگ تام، تبدیل به همکاری دوست داشتنی برای سمیر می‌شود. اما کریس هم بیش از ۲۲ اپیزود دوام نمی‌آورد و به دست یک باند مافیایی کشته می‌شود. سمیر باز هم ضربه روحی بزرگی از این اتفاق می‌خورد و به دنبال انتقام مرگ کریس، باند مافیایی را متلاشی می‌کند.
بن یگر (با بازی تام بک) همکار سمیر بود که بعد از مرگ کریس، به داستان اضافه می‌شود که با کمک او عامل قتل کریس را طی داستان‌هایی به دادگاه می‌رسانند. در ابتدا سمیر اصلاً از رفتارها و طرز عملکرد او خوشش نمی‌آید و بن را فردی جاه طلب و خودرأی می‌داند (که البته همین‌طور هم هست). اما بعد از انتقام مرگ کریس، بن و سمیر، دوستان بسیار خوبی برای یکدیگر می‌شوند. بن، یک مرسدس بنز E500 دارد. بن نیز پس از مدتی از پلیس بزرگراه خداحافظی کرد به این سریال وارد شد؛ زیرا تام بک (بازیگر این نقش) عازم هالیوود بود. البته شایعه شده بود که بن در اواخر سال ۲۰۱۴ به این سریال بازمی‌گردد که محقق نشد.
هوته هرزبرگر و دیتر بونرات، تیم پشتیبانی کبرا ۱۱ هستند که از ایستگاه پلیس بزرگراه، عملیات این تیم را پشتیبانی می‌کنند. هوته و دیتر، به عبارتی، چاق و لاغرِ سریال محسوب می‌شوند و بهترین دوستان یکدیگر هستند و جدا کردن این ۲ از یکدیگر، نشدنی است. آن‌ها معمولاً سوار بر یک پورشه سبز و نقره‌ای که خودروی گشت بزرگراه است، دیده می‌شوند.
هردوی آن‌ها در سریال کشته شده‌اند
هوته بعد از ۴۳ سال خدمت در نیروی پلیس، در شرف بازنشستگی است. در اپیزود «۷۲ ساعت اضطراب» در روزهای آخر خدمت و در آخرین پرونده خود، برای نجات بن از تیررس یک تک‌تیرانداز، او را هل می‌دهد و گلوله به سینه خودش اصابت می‌کند. لحظاتی بعد، در حالی که سمیر، بن، دیتر و کیم کروگر (رئیس پلیس بزرگراه) در کنار او هستند، جان می‌دهد.
دیتر نیز در چند فصل بعد در حین نجات جان جنی جان خود را به وسیلهٔ تک تیرانداز و انفجار ماشین از دست می‌دهد.
دنیل روزنر
همکار جدید سمیر گرکان هست که از سال ۲۰۱۶ تا ۲۰۱۹ در نقش پاول رنر در سریال هشدار برای کبرا ۱۱ حضور داشت. او در ۶۴ قسمت از فصل ۲۱ تا ۲۶ ایفای نقش کرد و در آخرین قسمت از فصل ۲۶ با سمیر خداحافظی کرد و همراه با پدر و مادرش به نیوزیلند مهاجرت کرد.
یکی از اعضای تیم بدل‌کار این مجموعه، یک ایرانی به نام پیمان ابدی بود. او در سال ۱۳۸۵ به ایران آمد و در ۱۶ اردیبهشت ۱۳۸۸ در زمان اجرای نقش بدل‌کاری در زمان فیلم‌برداری فیلم چشم‌های نامحسوس بر اثر پیش آمد یک حادثه ناشی از عدم بررسی‌های لازم در ایمنی کار، جان خود را از دست داد.
فرانسیس راسی آهنگ‌ساز، خواننده و گیتاریست انگلیسی سایت All Music و یکی از بنیانگذاران گروه راک نامدار استیتس کوئو است.
او با نام کامل فرانسیس دامینیک مایکل نیکلاس راسی زادهٔ ۲۹ می ۱۹۴۹ در فارست هیل لندن است.سایت imdb از دو ازدواجش ۸ فرزند دارد و اگر مشغول تورهای استیتس کوئو نباشد وقتش را با تمرین موسیقی و شنا سپری می‌کند.
فرانسیس راسی بیشتر اوقات از یک فِندِر تِلکَستر سبز رنگ مدل ۱۹۵۷ استفاده می‌کند که آن را در سال ۱۹۶۸ و به قیمت ۷۰ پاوند خریداری کرده است. قطعات این ساز تا به حال چندین بار با قطعه‌های جی اَند اِل تعویض شده‌اند و یک پیکاپ سوم(مانند سری استراتوکَستر فندر) هم به آن افزوده شده است. راسی همچنین از آمپلی‌فایرهای مارشال سری جی‌سی‌ام ۸۰۰ یا جی‌سی‌ام ۹۰۰ و افکت رولند جی‌پی‌ایت بهره می‌گیرد.
اَردَم‌بَر یا آرتمبارس یکی از نجیب‌زادگان مادی بود که به گفتهٔ نیکولاس دمشقی، کوروش بزرگ در نوجوانی در دربار مادها نزد او بود.دانشنامهٔ ایرانیکا، سرواژهٔ ARTEMBARĒS
نام ایرانی Ṛtam-para (که در شکل فارسی امروزی تبدیل به اَردَم‌بَر می‌شود) در تلفظ یونانی‌اش به صورت آرتِمبارس درآمده و در منابع به‌کار رفته‌است. نام اردم‌بر به معنی «تشویق‌کنندهٔ نظم» است.
کاردیف (به انگلیسی: Cardiff، به ولزی: Caerdydd) پایتخت و پرجمعیت‌ترین شهر ولز و یازدهمین شهر بزرگ بریتانیا است .
چون این شهر از لحاظ مختلف، وضعیت مناسبی نسبت به سایر شهرها دارد، به عنوان مرکز اقتصادی، تحصیلی، ورزشی، گردشگری، فرهنگی، رسانهای و دولت ولز محسوب می‌شود. مطابق آخرین سرشماری تخمینی انجام گرفته در سال ۲۰۱۷، جمعیت این شهر، بالغ بر ۳۶۴٬۲۴۸ نفر بوده‌است. و جمعیت این شهر و حومه ۴۷۹٬۰۰۰ ارزیابی شده‌است.
شهر کاردیف، بخش باستانی ولز است که آن را با نام «شهر جادو» نیز می‌شناسند. نام کاردیف در زبان ولزی به معنی «دژ تاف» است و تاف نام رودخانه‌ای است که در پای قلعه کاردیف جریان دارد. این شهر تا ابتدای قرن نوزدهم، شهری کوچک بود تا این‌که در این دوره به یک بندرگاه بزرگ و برتر برای حمل زغال سنگ در منطقه تبدیل شد و از این‌رو، به شهری صنعتی در سرزمین ولز، مبدل گشت. کاردیف در سال ۱۹۰۵ به‌عنوان یک شهر سلطنتی بنا شد و در سال ۱۹۵۵، رسماً به عنوان مرکز ولز شناخته شد.
پس از سال ۱۹۹۰، کاردیف روزبه‌روز پیشرفت کرد که از میان آن‌ها می‌توان به احداث یک آب‌نمای بزرگ در خلیج کاردیف، احداث عمارت مجلس ملی ولز، ساخت‌وسازهای نوین در مرکز شهر و در نتیجه، تغییر چهرهٔ شهر، آغاز مسابقات فوتبال در ورزشگاه هزارسالهٔ کاردیف که متروکه شده بود و احداث ورزشگاه اسوالک کاردیف اشاره کرد. طبق آمار رسمی، شمار گردشگران شهر کاردیف در سال ۲۰۰۶، بیش از ۱۱٬۷۰۰٬۰۰۰ نفر برآورد شده‌است.
پارامِسی‌ها پروتوزوئرهای تک سلولی هستند و در شاخه مژک‌داران و سلسله پروتیستا طبقه‌بندی می‌شوند. آنها در آب‌های آرام و آبگیرهای راکد زندگی می‌کنند و بخش اصلی زنجیرهٔ غذایی را تشکیل می‌دهند. آنها از پسماندهٔ جلبکها و سایر موجودات ریز تغذیه می‌کنند و خودشان توسط موجودات کوچک دیگر خورده می‌شوند. اکثر اعضای شاخه مژک‌داران به وسیله برآمدگی‌های ریز مو مانندی که مژک (پنیکول) نامیده می‌شود حرکت می‌کنند.
حرکت پارامسی به این صورت است که اگر ضربان به سمت عقب باشد حرکت جاندار به سمت جلو است و اگر ضربان به سمت جلو باشد حرکت به سمت عقب است و اگر ضربان مایل باشد جانور به دور خود می‌چرخد؛ و در حالی که می‌چرخد به سمت جلو و عقب حرکت می‌کند.
پارامسی قادر نیست شکل بدنش را مانند آمیب تغییر دهد زیرا غشای (پوسته ی) بیرونی ضخیم و سختی به نام پلیکل دارد. پلیکل غشای سلولی را فرا می‌گیرد.
پارامسی دو نوع هسته دارد. هستهٔ بزرگ ماکرونوکلئوس نامیده می‌شود و فعالیتهایی مانند تنفس، سنتز پروتئین و هضم غذا را کنترل می‌کند. هستهٔ کوچک‌تر میکرونوکلئوس می‌باشد و تنها در طی تولید مثل به کار گرفته می‌شود. تولید مثل در پارامسی شامل تبادل DNA بین میکرونوکلئوس است. برای انجام این امر دو پارامسی از طول به هم می‌چسبند و از طریق دهان سلولی به هم ملحق می‌شوند. این فرایند گشنگیری نامیده می‌شود و نوعی تولید مثل جنسی در میکروارگانیسم‌ها می‌باشند.
واکوئل انقباضی (یا ضربان دار) در سلولهای جانوری برای بیرون راندن آب اضافی به کار می‌رود. واکئول انقباضی شکلی شبیه به ستاره دارد.
پارامسی‌ها هتروتروف هستند. یعنی باید از غذا برای کسب انرژی استفاده کنند. غذا از طریق دهان سلولی وارد می‌شود و به شیار دهانی می‌رود. در انتهای شیار دهانی به روش آندوسیتوز واکئول غذایی شکل می‌گیرد. واکئول غذایی تا زمانی که هضم شود در سیتوپلاسم باقی می‌ماند. هضم غذا به این صورت انجام میشود که واکوئل غذایی شروع به حرکت میکند.اندامک لیزوزوم به سطح واکوئل غذایی چسبیده،آنزیم های گوارشی خود را وارد واکوئل غذایی میکند.این واکوئل،واکوئل گوارشی است.ذرات غذایی قابل دریافت،گرفته شده و ذرات غذایی تجزیه نشده از طریق منفذ دفعی با روش اگزوسیتوز دفع می‌شود. ناحیهٔ تو رفته و کنگره‌دار، جایی که غذا وارد پارامسی می‌شود شیار دهانی نام دارد.
پارامسی می‌تواند به دما، غذا، اکسیژن و توکسین‌ها پاسخ دهد و همچنین مکانیسم دفاعی بسیار ساده‌ای دارد. درون پلیکل اعضای نخ مانندی به نام تریکوسیست وجود دارد. پارامسی برای گرفتار کردن شکارچی‌ها و برای بزرگتر به نظر رسیدن تریکوسیست‌ها را به بیرون پرتاب می‌کنند. همچنین می‌دانیم پارامسی‌ها می‌توانند رفتار اجتنابی از خود نشان دهند. مانند وقتی که یک پارامسی از کنار محرک‌های منفی و ناخوشایند دور می‌شود.
دو نوع سیتوپلاسم در پارامسی وجود دارد. سیتوپلاسمی که در کناره‌ها قرار دارد صاف و کم‌تراکم است و اکتوپلاسم نامیده می‌شود. بقیهٔ سیتوپلاسم غلیظ تر است و اندوپلاسم نامیده می‌شود.
مشق شب یک مستند ایرانی ساختهٔ عباس کیارستمی محصول سال ۱۳۶۷ است.
این فیلم مستند که اواخر دهه شصت خورشیدی ساخته شده‌است؛ تحقیقی است تصویری و مصور دربارهٔ تکالیف شب بچه‌ها که به مشق شب مشهور است. کیارستمی در برهه‌ای که خودش درگیر کمک کردن به پسرش برای انجام تکالیف بود به فکر ساخت این فیلم افتاد.
این فیلم مورد انتقاد بسیاری از مسئولان ایرانی قرار گرفت. در این میان از کیارستمی نقل شده‌است که در پاسخ به انتقاد یکی از معاونان وقت وزارت آموزش و پرورش گفته بود: «ما هنرمندان، چشم بینای جامعه هستیم و بعضی چیزها را پیش از دیگران می‌بینیم. گاهی متوجه یک خطر می‌شویم و گاهی خبر از یک رویداد خوب می‌دهیم. ممکن است این اخبار برای عده‌ای خوشایند و برای گروهی ناخوشایند باشد. ما را نباید به خاطر آنچه می‌بینیم مؤاخذه کنید بلکه باید برای آنچه دیده‌ایم چاره‌ای بیندیشید»
مشق شب به مناسبت فرارسیدن ماه مهر و بازگشایی مدارس، اول مهرماه سال ۱۳۹۴ در قالب برنامه گنجینه از شبکه مستند پخش شد.
با تاثیر از این مستند در سال ۱۴۰۰ یک مستند به نام مشق امشب به کارگردانی مهران نعمت اللهی و اشکان نجاتی ساخته شد و در چهلمین دوره جشنواره فجر نمایش داده شد. این مستند در گروه هنر و تجربه اکران عمومی شد.
فیلم، پژوهش مصوری دربارهٔ تکلیف شب بچه هاست و از زبان خود آنها به طرح این موضوع می‌پردازد. بی دانشی و کم حوصلگی والدین و بی اطلاعی آنان از روش‌های نوین تدریس و سیاست‌های آموزشی در مدارس، کودکان را دچار مشکلات فراوان می‌کند.
در ابتدای فیلم، کیارستمی می‌گوید که دلیل اصلی او برای ساخت این اثر مشکلی است که بین او و فرزندش برای انجام تکالیف مدرسه به وجود آمده‌است. به همین دلیل تصمیم گرفته تا به میان دانش آموزان بیاید تا واقعیت یکی از مدارس را ببیند تا از زبان دانش آموزان حقیقت چالش مشق شب را دریابد.
در این فیلم دانش‌آموزان یک به یک در برابر دوربین ظاهر می‌شوند و پاسخ پرسش‌های کیارستمی را که خودش نقش مصاحبه‌گر را ایفا کرده‌است، می‌دهند.
کیارستمی برای آنکه فیلمش جنبه آموزشی بیشتری داشته باشد آماری ارائه می‌دهد که دانستن آن جالب است؛ ۳۷ درصد از والدین به دلیل بی‌سوادی نمی‌توانستند به تکالیف فرزندانشان رسیدگی کنند. عده‌ای از والدین باسواد به دلیل خستگی، بی‌حوصلگی و گرفتاری‌های روزمره می‌خواستند بار انجام تکالیف مدرسه فرزندانشان از دوششان برداشته شود.
در جایی از فیلم برای آن که نگاه بی‌طرفانه به مشکلات دانش آموزان نشان داده شود، از زبان پدر یکی از دانش آموزان به مقایسه ساختار آموزش و پرورش ایران با سایر کشورها پرداخته می‌شود و لزوم بازنگری را فریاد زده و می‌کوشد اشتباهات ساختار آموزش و پرورش در مدارس ایران را به مسئولان مربوطه یادآوری کند.
موجودات «اجتماعی» ، از جمله انسان، به‌صورت جمعی در جمعیت‌های دارای تعامل زندگی می‌کنند. این رفتار تعامل اجتماعی تلقی می‌شود، حال چه آگاهانه باشد یا ناآگاهانه، ارادی باشد یا غیرارادی. در حال حاضر بیشتر انسان ها به سطح که تعیین می کنند چه کسی در کجای یک جامعه باشد سطح اجتماعی یا جایگاه اجتماعی می گویند.
"اجتماعی" از کلمه لاتین socii ("متحدان") و به ویژه از ایالات"«Socii»" ایتالیا، که متحدان تاریخی جمهوری روم بودند، اقتباس شده است. (اگرچه آنان در جنگ اجتماعی ۹۱-۸۷ پ.م علیه روم شورش کردند.)
از نظر کارل مارکس،موریسون، کن: مارکس، دورکیم، وبر: شکل‌گیری‌های تفکر اجتماعی مدرن" انسان‌ها ذاتاً و برحسب ضرورت، اجتماعی هستند، بدون «زندگی اجتماعی» نمی‌توانند زنده بمانند و نیازهای خودشان را از طریق همکاری و انجمن اجتماعی تأمین می‌کنند؛ بنابراین ویژگی‌های اجتماعی آنها تا حد زیادی یک واقعیت عینی است که از بدو تولد و در فرآیند جامعه‌پذیری به آنان آموخته شده‌است. به گفته مارکس، مردم در تولید و بازتولید زندگی مادی خود، لزوماً وارد روابط تولید می‌شوند که «مستقل از اراده» آنهاست.
در مقابل، جامعه‌شناس آلمانی، ماکس وبر برای مثال، کنش انسانی را با عنوان «اجتماعی» تعریف می‌کند، در صورتی که به موجب معانی ذهنی مرتبط با کنش توسط افراد، «رفتار دیگران را در نظر بگیرد و از این طریق در مسیر خود قرار گیرد».
اصطلاح سوسیالیسم که از دهه ۱۸۳۰ به بعد در فرانسه و بریتانیا استفاده شد، مستقیماً با آن چیزی مرتبط است که اجتماعی نامیده می‌شود. در اصل، سوسیالیست‌های اولیه ادعا می‌کردند ظهور جوامع رقابتی همچون بازار، «آزادی، برابری و برادری» را برای همه شهروندان ایجاد نمی‌کند و برای مقابله با مسایل اجتماعی، بی‌عدالتی‌ها و نارضایتی‌ها نیازمند مداخله سیاست و اصلاحات اجتماعی است. موضوعی که ژان ژاک روسو فرانسوی در اثر کلاسیک خود قرارداد اجتماعی به‌طور مفصل در مورد آن صحبت می‌کند. در واقع، اصطلاح «سوسیالیست» اغلب به جای تعاون، «متقابل‌گرایی»، «انجمن‌گرایی» و جمع‌گرایی استفاده می‌شد. با اشاره به سازماندهی بنگاه اقتصادی که سوسیالیست‌ها از شرکت خصوصی و ساختارهای سازمانی ذاتی سرمایه‌داری حمایت کردند.
مفهوم مدرن سوسیالیسم در واکنش به توسعه سرمایه‌داری صنعتی تکامل یافت. «اجتماعی» در «سوسیالیسم» مدرن به دیدگاه و درک خاصی اشاره کرد که سوسیالیست‌ها از رشد نیروهای مادی، اقتصادی و عوامل تعیین‌کننده رفتار انسانی در جامعه داشتند. به‌طور مشخص، این دیدگاه را نشان می‌دهد که رفتار انسان تا حد زیادی توسط محیط اجتماعی بی‌واسطه شخص تعیین می‌شود که شیوه‌های سازمان‌دهی اجتماعی سازه‌های ماوراطبیعی یا متافیزیک نبودند بلکه محصولات نظام اجتماعی و محیط اجتماعی بودند که به نوبه خود محصول سطح فناوری / شیوه تولید (جهان مادی) بودند و به همین دلیل دائماً در حال تغییر هستند؛ بنابراین، نظام‌های اجتماعی و اقتصادی محصول طبیعت فطری انسان نبودند بلکه محصول شکل زیربنایی سازمان اقتصادی و سطح فناوری در یک جامعه معین بودند که نشان می‌دهد در پاسخ به پیشرفت در فناوری و نیروهای مادی در حال تکامل (روابط تولید)، روابط اجتماعی و ساختارهای انگیزشی انسان نیز با تغییر روابط اجتماعی و سازمان اجتماعی تغییر خواهند کرد. این دیدگاه بخش عمده‌ای از شالوده مفهوم ماتریالیستی از تاریخ کارل مارکس را تشکیل می‌دهد.
در جامعه معاصر، «اجتماعی» اغلب به سیاست‌های توزیع مجدد منابع دولت اشاره دارد که هدف آن برای مثال، امنیت اجتماعی، استفاده از منابع برای منافع عمومی است. نگرانی‌های مربوط به سیاست‌ها شامل مسایل حذف اجتماعی و انسجام اجتماعی می‌شود. در اینجا، «اجتماعی» با خصوصی و حوزه عمومی با حوزه خصوصی در تضاد است که در آن روابط مالکیت، دسترسی به منابع و مزایا را تعریف می‌کند. حوزه اجتماعی نیز اغلب با طبیعت فیزیکی در تضاد است ولی در اجتماعی قیاس‌هایی بین انسان با دیگر گونه‌های موجود زنده ترسیم می‌شود تا رفتار اجتماعی بر اساس عوامل زیست‌شناختی تشریح شود.
جام جهانی فوتسال فیفا ۲۰۰۴ پنجمین دوره مسابقات جام جهانی فوتسال بود که از ۲۱ نوامبر تا ۵ دسامبر در تایوان زیر نظر فدراسیون بین‌المللی فوتبال نهاد اداره‌کننده ورزش فوتبال برگزار شد. در این دوره تیم ملی فوتسال اسپانیا مدافع عنوان قهرمانی با پیروزی بر تیم ملی فوتسال ایتالیا برای دومین بار به قهرمانی این مسابقات رسید.
دو ورزشگاه میزبان این مسابقات دانشگاه ملی تایوان در شهر تایپه و ورزشگاه لینکو ژیمنازیوم در استان تائو یوان بودند.
۱۶ تیم در این مسابقات حضور داشتند و ۴۰ مسابقه برگزار شد که در آن‌ها ۲۳۷ گل به ثمر رسید (میانگین هر بازی ۵٫۹۳ گل). مجموع تماشاگران این مسابقات هم ۵۰۹۲۳ نفر بودند (میانگین هر بازی ۱٬۲۷۳ تماشاگر).
فالکائو برزیلی با ۱۳ گل آقای گل و برنده کفش طلایی مسابقات شد. یک‌طرفه‌ترین نتیجه مسابقات پیروزی مصر بر تایوان با حساب ۱۲ بر صفر بود و پرگل‌ترین دیدار نیز پیروزی ۸ بر ۵ برزیل بر آمریکا در مرحله دوم گروهی بود.
مرحله گروهی این مسابقات در ۴ گروهِ ۴ تیمی با حضور تیم میزبان (تایوان) و ۵ تیم منتخب مقدماتی جام جهانی فوتسال اروپا ۲۰۰۴؛ (ایتالیا، پرتغال، اسپانیا، اوکراین و جمهوری چک)، ۳ تیم اول قهرمانی فوتسال آمریکای جنوبی ۲۰۰۳ (اروگوئه، آرژانتین و برزیل)، ۳ تیم برتر قهرمانی فوتسال آسیا ۲۰۰۴؛ (ایران، تایلند و ژاپن)، ۲ تیم فینالیست قهرمانی فوتسال کونکاکاف ۲۰۰۴؛ (ایالات متحده آمریکا و کوبا)، قهرمان قهرمانی فوتسال آفریقا ۲۰۰۴؛ (مصر) و قهرمان قهرمانی فوتسال اقیانوسیه ۲۰۰۳؛ (استرالیا) برگزار شد.
مرحله دوم گروهی نیز با شرکت دو تیم اول هر گروه (اسپانیا، اوکراین، برزیل، چک، ایتالیا، آمریکا، پرتغال و آرژانتین) برگزار شد.
در دور نیمه‌نهایی این مسابقات تیم اسپانیا پس از کسب نتیجه ۲ بر ۲ مقابل برزیل در وقت‌های قانونی، در ضربات پنالتی حریف خود را شکست داد و ایتالیا با نتیجه ۷ بر ۴ آرژانتین را شکست داد.
در نهایت با پیروزی ۲–۱ اسپانیا بر ایتالیا در دیدار پایانی و برد ۷ بر ۴ برزیل بر آرژانتین در مسابقه رده‌بندی، تیم‌های برتر این مسابقات مشخص شدند.
مهرانگیز دولت‌شاهی (۲۲ آذر ۱۲۹۸ اصفهان – ۲۹ مهر ۱۳۸۷ پاریس) دیپلمات ایرانی، سفیر ایران در دانمارک، سه دوره نمایندهٔ مجلس شورای ملی و فعال حقوق زنان بود. او از نخستین گروه زنان راه‌یافته به مجلس شورای ملی و نخستین زن سفیر در تاریخ معاصر ایران بود.
در مورد زادروز و زادگاه دولتشاهی گزارش‌های متناقضی وجود دارد که توسط وی بیان شده‌است. عباس میلانی بیان می‌کند که او دو سال ۱۲۹۶ و ۱۲۹۸ را به‌عنوان سال تولد خود معرفی کرده‌است. او همچنین در مورد زادگاه دولتشاهی به دو شهر تهران و اصفهان اشاره می‌کند. خانوادهٔ او مالک زمین‌های بسیاری در کرمانشاه بودند.
مهرانگیز، دختر محمدعلی میرزا مشکوه‌الدوله، نمایندهٔ مجلس و وزیر پست و تلگراف و تلفن در حکومت پهلوی، و اخترالملک، دختر هدایت‌قلی‌خان، بود. خواهر او مهین دولتشاهی همسر مظفر فیروز، وزیر کار در کابینهٔ احمد قوام، بود.زنان دیپلمات و مرضیه‌های سیاستمدار "خبرگزاری مهر" او از دودمان قاجار بود. مهرانگیز همچنین دخترعموی عصمت دولتشاهی، آخرین همسر رضاشاه، بود.
مهرانگیز دولتشاهی تحصیلات دانشگاهی خود را در آلمان گذراند. او مدرک کارشناسی خود را از دانشگاه هومبولت برلین دریافت کرد و موفق به کسب مدرک دکترا در رشتهٔ علوم اجتماعی از دانشگاه هایدلبرگ شد.
دولتشاهی در سازمان خدمات اجتماعی و انجمن حمایت از زندانیان کار می‌کرد. او پیش از سفر کاری به دانمارک، جامعهٔ راه نو را تأسیس کرد، که بعداً به بخشی از سندیکای بین‌المللی زنان تبدیل شد. این جامعه به زنان آموزش می‌داد و از حقوق برابر برای آن‌ها دفاع می‌کرد. وی همچنین برنامه‌های سوادآموزی بزرگسالان را در جنوب تهران راه‌اندازی کرد. در سال ۱۳۳۰ او با صفیه فیروز، فعال زنان، به دیدار محمدرضا پهلوی رفت تا در مورد حقوق انتخاباتی زنان در ایران بحث کند. وی مدیر کمیتهٔ مشورتی در امور بین‌المللی سازمان زنان ایران بود. او در سال ۱۳۵۲ به‌عنوان رئیس شورای بین‌المللی زنان برگزیده شد و تا سال ۱۳۵۵ در این سمت باقی ماند.
او برای این‌که به روحانیت آن زمان نشان دهد فعالیت این جمعیت در جهت بی‌بندوباری زنان جامعه نیست، با تنی چند از روحانیان برجستهٔ آن زمان، از جمله سید حسین طباطبایی بروجردی و سید موسی صدر دیدارهایی داشت. وی یکی از مبتکران قانون حمایت خانواده بود که حق طلاق را برای زنان به رسمیت می‌شناخت و اختیار همسر دوم را توسط مرد، منوط به اجازهٔ همسر اول می‌کرد. کتاب جامعه، دولت و جنبش زنان ایران از آخرین نوشته‌های مهرانگیز دولت‌شاهی است.