moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
فیلیپه ژنتی (به فرانسوی: Philippe Genty)، متولد 1938، یک کارگردان تئاتر فرانسوی است که در تمامی آثار خود از عروسک و اشیاء به‌گونه‌ای خلاقانه بهره می‌برد. وی کمپانی خود را تحت عنوان کمپانی فیلیپه ژنتی در سال 1968 در پاریس تأسیس کرد و در این کمپانی آثاری به نمایش آمدند که نمایشگر ترکیبی خلاقانه از عروسک و اشیاء، رقص، میم، بازی با سایه و نور، موسیقی و صدا هستند. عروسک‌ها در آثار وی بسیار تحت تأثیر گروه‌های تئاتر عروسکی آمریکا به‌ویژه گروه نان و عروسک قرار دارند.ویکی‌پدیایی انگلیسی
از سال 1968، یعنی از زمان تأسیس کمپانی فیلیپه ژنتی بیش از صد اجرای تئاتر و رویداد هنری توسط این کمپانی انجام‌شده است. اکثریت فعالیت‌های تئاتری این کمپانی توسط دو عضو ثابت، یعنی خودِ فیلیپه ژنتی و همسرش ماری آندروود صورت گرفته‌اند. از معروف‌ترین اجراهای فیلیپه ژنتی می‌توان از زائران ناکجاآباد ، منو فراموش نکن و پایان زمین‌ها نام برد.نظریات معاصر تئاتر، نوشته سام ایزدی، نشر هنگام هنر، صفحه 369
درمحمد کشمی (۱۳۱۱ در ولسوالی کشم - ۲۶ مهر ۱۳۹۹ در ولایت تخار) آوازخوان محلی اهل افغانستان بود.
کشمی در روستای فرخجانی‌های ولسوالی کشم بدخشان به دنیا آمد و از جوانی به سرودن آهنگ‌های محلی رو آورده و در رادیو تلویزیون ملی افغانستان هم چندین آهنگ داشت. کشمی برای اجرای کنسرت، به آلمان، فرانسه، اسپانیا، امارات متحده عربی، تاجیکستان، ترکمنستان و ایران سفر کرده بود.
جام باشگاه‌های جهان ۲۰۱۲ (با نام رسمی جام باشگاه‌های جهان ژاپن ۲۰۱۲ ارائه شده توسط تویوتا) یک تورنمنت فوتبال بود که از ۶ تا ۱۶ دسامبر ۲۰۱۲ در ژاپن برگزار شد. این نهمین دوره جام باشگاه‌های جهان بود، مسابقاتی که فیفا بین برندگان شش کنفدراسیون قاره‌ای و همچنین قهرمان لیگ کشور میزبان سازماندهی شده بود.
بارسلونا، مدافع عنوان قهرمانی مسابقات نتوانست به مسابقات راه پیدا کند زیرا در مرحله یک‌چهارم نهایی توسط قهرمان لیگ قهرمانان اروپا ۱۲–۲۰۱۱، چلسی انگلیس حذف شد.
کورینتیانس با پیروزی ۱–۰ در نیمه نهایی مقابل الاهلی و سپس شکست دادن چلسی با همان نتیجه در فینال. برای دومین بار عنوان قهرمانی را به دست آورد.
کمیته اجرایی فیفا ژاپن را به عنوان میزبان مسابقات ۲۰۱۱ و ۲۰۱۲ در ۲۷ مه ۲۰۰۸ طی نشست خود در سیدنی، استرالیا منصوب کرد.
فهرست داوران بازی:
هر تیم اجازه داشت ۲۳ بازیکن را معرفی کند که حداقل سه بازیکن باید دروازه‌بان می‌بودند. فهرست بازیکنان در ۲۹ نوامبر ۲۰۱۲ اعلام شد.
یوکوهاما و تویوتا ۲ شهری بودند که مسابقات را میزبانی کردند.
جام باشگاه‌های جهان ۲۰۱۲ اولین تورنمنت فیفا بود که از فناوری خط دروازه پس از تأیید آن توسط هیئت بین‌المللی فوتبال (IFAB) در ژوئیه ۲۰۱۲ استفاده کرد. دو سیستم مورد تأیید فیفا، گل‌رف (نصب شده در یوکوهاما) و چشم-عقاب (نصب شده در تویوتا)، در دو ورزشگاه مورد استفاده قرار گرفت.
قرعه کشی جام باشگاه‌های جهان ۲۰۱۲ در مقر فیفا در زوریخ، سوئیس، در ۲۴ سپتامبر ۲۰۱۲ ساعت ۱۱:۳۰ سی‌ای‌اس‌تی () برگزار شد. قرعه کشی موقعیت‌های موجود در پرانتز را برای سه نماینده‌ای که وارد مرحله یک‌چهارم نهایی شدند (ای‌اف‌سی/کاف/کونکاکاف) تعیین کرد.
قبل از مسابقه به یاد ریچارد نیوونهویزن، کمک‌داور هلندی که در پی یک حادثه خشونت آمیز در رقابت‌های جوانان چهار روز قبل از مسابقه درگذشت، یک دقیقه سکوت برگزار شد.
تراموای شچچین یک سامانه ۱۲ خطی تراموا در شهر شچچین، لهستان است که از سال ۱۸۷۹ در این شهر شروع به کار کرده‌است. این تراموا دارای ۶۴ کیلومتر درازا است. در این شهر یک خط تراموای توریستی نیز وجود دارد که توسط انجمن هواداران حمل‌ونقل عمومی شچچین اداره می‌شود.
سوپر جام فوتبال آلمان ۲۰۱۹ دهمین دوره از مسابقات سوپرجام فوتبال آلمان با نام DFL-Supercup بود، که به صورت سالانه با حضور قهرمانان فصل قبل بوندسلیگا و جام حذفی برگزار می‌شود. این مسابقه در تاریخ ۳ اوت ۲۰۱۹ برگزار شد.
این بازی میان نایب قهرمان بوندسلیگا ۱۹–۲۰۱۸، بوروسیا دورتموند و بایرن مونیخ، قهرمان بوندسلیگا و جام حذفی ۱۹–۲۰۱۸ برگزار شد. بایرن با قهرمانی در سوپرجام سه سال گذشته با عنوان مدافع قهرمانی پا به بازی گذاشت. این مسابقه به میزبانی بروسیا دورتموند در سیگنال ایدونا پارک شهر دورتموند برگزار شد.
دورتموند با پیروزی ۲–۰ در این بازی ششمین عنوان قهرمانی در سوپرجام فوتبال آلمان را کسب کرد.
تراموای ورشو یک سامانه ۲۵ خطی تراموا در شهر ورشو، پایتخت لهستان است که از سال ۱۸۶۶ در این شهر شروع به کار کرده‌است. این سامانه دارای ۱۲۵ کیلومتر درازا استhttps://www.um.warszawa.pl/budzetwpigulce/2017-wykonanie-budzetu-transport-i-komunikacja و با برخورداری از ۷۵۰ ترام، به یک‌سوم شهر و نیمی از جمعیت آن خدمات ارائه می‌دهد. تراموای ورشو دومین سامانه تراموای بزرگ لهستان (پس از سامانه سیلزی) و یکی از سامانه‌های بزرگ اروپا است. از سال ۱۹۹۴ این سامانه تحت نظر یکی از شرکت‌های شهرداری ورشو درآمد.
علی کریمی (۱۳۷۶-۱۲۹۲ خورشیدی) یکی از نگارگران معاصر ایرانی­ است. وی آموزش هنر را در سن چهارده‌سالگی در مدرسه کمال‌الملک آغاز کرده و در ۲۲ سالگی دانش‌آموخته شد. کریمی چندی بعد به‌عنوان استاد برگزیده شده و پس از پنج سال تدریس، ریاست هنرستان هنرهای ایرانی را به عهده گرفت.
کریمی بیش از پانصد اثر هنری به ­سبک‌های سنتی و نو از خود بجای گذارده است. مهم‌ترین نگاره‌های او در موزه‌های ایران و نمایشگاه‌های جهانی در معرض نمایش گذاشته شده‌اند. او جوایز متعددی به پاس قدردانی از هنرش دریافت کرده است.
کریمی افزون بر کارهای هنری، مسئولیت‌های گوناگون سرپرستی و مشاوره در عرصه هنرهای ملی را نیز به­ عهده داشت. وی در این سمت‌ها، در جهت پیشرفت فرهنگ و هنرهای ایرانی سهم ویژه‌ای داشته است.
علی کریمی در سال ۱۲۹۲ خورشیدی در تهران متولد شد. ترسیم نقش‌های ابتدایی­ وی بر حاشیه کتاب‌های مدرسه و بر در و دیوارهای سفید خانه پدری اولین نشانه‌های شروع شوق و استعداد ذاتی او بود. پدر و مادر کریمی علاقه اولیه وی را به هنر مورد تشویق قرار می‌دادند. پدر کریمی پسرش را در سن ده‌سالگی در پایان تحصیلات سال چهارم ابتدایی برای تعلیم نقاشی نزد استاد حسین بهزاد مینیاتوریست مشهور معاصر برد. وی چند ماه در حجره نقاشی بهزاد کارکرد و با هنر طراحی آشنا شد.
این دوره کوتاه تعلیم اولیه نقاشی آغاز آشنایی و دوستی طولانی بین دو هنرمند بود. حاصل این دوستی سرانجام به ساخت تابلو مشترکی منجر شد که یکی از شاهکارهای نگارگری معاصر به شمار می‌آید (صحنه معروف رستم و دیو سفید بر اساس داستانی از شاهنامه فردوسی، حماسه ملی ایران)
پس از پایان دوره ابتدایی، علی کریمی تحصیلات متوسطه را در دبیرستان شروع کرد؛ اما به خاطر شیفتگی فراوان به هنر وی آن را بعد از دو سال رها کرد. او در آن زمان توجه خاصی به تنها هنرکده نقاشی در تهران یعنی مدرسه عالی صنایع مستظرفه داشت؛ بنیان‌گذار آن استاد کمال‌الملک بود که بدون شک یکی از برجسته‌ترین هنرمندان ایران محسوب می‌شود.
کریمی تحصیلات هنری خود را با علاقه ویژه به چهره‌پردازی تحت نظر کمال‌الملک آغاز کرد. یکی دیگر از استادان او، اسماعیل آشتیانی، وی را با اصول نقاشی رنگ و روغن، دورنما و طبیعت سازی آشنا کرد. تا آستانه هجده‌سالگی کریمی از این استادان تعلیم می‌گرفت. وی در این سن وارد هنرستان هنرهای ایرانی شد و در رشته مینیاتور نزد هادی تجویدی یکی از استادان این دوره به کسب مهارت نگارگری مشغول شد. او در سن بیست‌ودوسالگی هنرستان را با رتبه اول به پایان رساند و به‌عنوان استادیار به آموزش شاگردان در آنجا ادامه داد. چندی بعد به مقام استادی این رشته در همان هنرستان برگزیده شد و بعد از پنج سال تدریس ریاست هنرستان هنرهای ایرانی را به عهده گرفت.
در آن زمان استاد کمال‌الملک بینایی یکی از چشم‌هایش را از دست داده بود و بعد از مدتی کوتاه زندگی را بدرود گفت. چندی پس از این واقعه، کریمی به احترام و تقدیر از استاد بزرگ هنر ایران چهره او را روی عاج به سبک مینیاتور نقاشی کرد. این اثر اکنون در موزه هنرهای ملی ایران نگهداری می‌شود.
در سال ۱۳۲۲ (۱۹۴۳ میلادی)، هنگامی که روزولت، چرچیل و استالین کنفرانس تهران را تشکیل دادند، کریمی پرتره‌هایی به سبک مینیاتور از این سیاستمداران ساخت. دولت ایران این تابلوها را به عنوان هدیه به سه دولت مربوطه ارائه داد. دولت‌های بریتانیا و اتحاد جماهیر شوروی سابق، کریمی را به کشورهای خود دعوت کردند. این اولین سفر وی به اروپا بود که برای او فرصت دیدار از موزه‌های هنری لندن و مسکو را فراهم کرد. نقاشی‌های کریمی نیز از طریق چندین نمایشگاه در این کشورها مورد شناسایی قرار گرفتند. وی در مسکو با هنرمند مشهور روسی سرگئی گراسیموف آشنا شد. در پی این دیدار گراسیموف پرتره او را ساخت.
در ایران، کریمی و آثار هنریش به‌خوبی شناخته شدند. در عرض چند دهه نگاره‌های او در بسیاری از شهرهای عمده آسیایی و اروپایی به نمایش گذاشته شدند. وی در سال‌های بلوغ و جاافتادگی هنریش، بدون آن که الگوهای اصیل مینیاتور را رها کند، به محتوایی نو از نگارگری روزمره و خیالی سازی عرفانی دست‌یافت که در نهایت به ابداع سبک شخصی او انجامید.
کریمی، به‌پاس قدردانی از کارش، چندین مدال و جوایز ملی و بین‌المللی به دست آورد.
مهم‌ترین نمایشگاه‌هایی که وی در آن شرکت کرده است به شرح ذیل می‌باشند:
کریمی بیش از پانصد تابلو (به‌استثنای نقاشی‌ها و طرح‌های ناتمام) ساخته است. مهم‌ترین آثار وی در موزه‌های ایران و جهان نگهداری می‌شوند؛ اما تعداد قابل ملاحظه‌ای از تابلوهای او بخشی از مجموعه‌های خصوصی در سراسر جهان را تشکیل می‌دهند.
کریمی نه‌تنها یک هنرمند بود بلکه وظایف دیگر فرهنگی و هنری را نیز به عهده داشت. برخی از مسئولیت‌های وی در این زمینه به این شرح می‌باشند:
محمد مهروان نقاش، مینیاتوریست و طراح تمبرهای ایران زیر نظر کریمی رمز و راز نگارگری ایرانی را فرا گرفته است.
در سال ۱۳۴۱ کریمی به اروپا نقل مکان کرد و در ژنو (سویس) مستقر شد. او در آنجا کار خود را به عنوان یک هنرمند ادامه داد و عمدتاً به پژوهش درباره سبک‌شناسی هنرهای اروپایی پرداخت. در این دوره، هنرمند یک‌بار با پیکاسو ملاقات نمود و چند بار با وی و همچنین سالوادور دالی به نامه‌نگاری پرداخت.
پس از دریافت دعوت نامه ای از دولت ایران، کریمی در سال ۱۳۴۳ به ایران بازگشت تا دولت را در ایجاد مرکزی برای صنایع دستی ایران حمایت کند. وی چندین سال مشاور ارشد این سازمان بوده و در پایه‌گذاری و توسعه آن و همچنین رونق کل صنایع‌دستی ایران سهم عمده‌ای داشته است. بخشی دیگر از فعالیت‌های علمی وی را در این زمان تحقیقات در مورد سبک‌ها و دوره‌های هنرهای ایرانی و اسلامی تشکیل می‌دادند.پس از پیروزی انقلاب اسلامی به تدریس هنر در دانشگاه الزهرا پرداخت و شـاگردان زیـادی تعلیم داد .وی همچنین آثارش را در نمایشگاه های انفرادی و گروهی متعدد داخلی و نیز در کشورهای مختلف آسیا، اروپا و آمریکا به نمایش گذاشت.
علی کریمی در ۲ مهرماه ۱۳۷۶ پس از یک دوره بیماری طولانی‌مدت در سن ۸۴ سالگی چشم از جهان فروبست.
پیتر مک‌مالن (؛ زادهٔ ) ریاضی‌دان بریتانیایی و استاد بازنشسته ریاضی کالج دانشگاهی لندن است.
گیرنده ۱ سروتونین () یکی از انواع گیرنده‌های سروتونین است که به پیام‌رسان عصبی درون‌زاد «سروتونین» (که بدان ۵-هیدروکسی‌تریپتامین هم گفته می‌شود) متصل می‌گردد. گیرنده ۱ سروتونین در واقع نوعی گیرنده جفت‌شونده با پروتئین جی (GPCRs) هستند که به «G/G-متصل به پروتئین» وصل شده و گونه‌ای از «پیام‌رسانی مهاری» را واسطه‌گری می‌کند. این گیرنده، شامل چند زیرگونه به شرح زیر است:
توجه کنید که گیرندهٔ در این دسته‌بندی وجود ندارد و به‌جایش، گیرندهٔ به آن افزوده شده است.
گیرنده ۲ سروتونین () یکی از انواع گیرنده‌های سروتونین است که به پیام‌رسان عصبی درون‌زاد «سروتونین» (که بدان ۵-هیدروکسی‌تریپتامین هم گفته می‌شود) متصل می‌گردد. گیرنده ۲ سروتونین در واقع نوعی گیرنده جفت‌شونده با پروتئین جی (GPCRs) هستند که به «G/G-متصل به پروتئین» وصل شده و گونه‌ای از «پیام‌رسانی تحریکی» را واسطه‌گری می‌کند. این گیرنده، شامل چند زیرگونه به شرح زیر است:
برادران صابری (به پنجابی، ) یک گروه موسیقی از پاکستان است که از نوازندگان قوالی صوفی هستند. این گروه در ابتدا توسط مقبول احمد صابری در سن ۱۱ سالگی تأسیس شد که بعداً به عنوان "گروه بچه قوال" شناخته شد، برادر بزرگتر او غلام فرید صابری پس از اصرار پدرشان به رهبر گروه پیوست و گروه به زودی به "صابری" معروف شد "برادران"https://www.youtube.com/watch?v=yMoJxCSFQ5w آنها هنگام حضور در سالن کارنگی نیویورک در سال ۱۹۷۵اولین نماینده‌های قوالی در غرب بودند. برادران صبری اجرای قوالی‌های متعددی را در سطح جهانی انجام‌داده‌اند.
برادران صبری در ابتدا کار خود را با اجرای برنامه‌های مقدس صوفیان و مجالس خصوصی آغاز کردند، اولین ضبط آنها به‌طور رسمی در سال ۱۹۵۸ با برچسب EMI Pakistan منتشر شد، یک قوالی اردو با عنوان "Mera Koi Nahi Hai Tera Siwa" (برای من کسی جز تو وجود ندارد) بود، که بعداً در فیلم پاکستانی "عشق حبیب" در سال ۱۹۶۵ استفاده شد.
دهه ۱۹۷۰ شاهد ظهور برادران صابری بود. آنها تنها گروه قوالی هستند که دارای نشان «درجه یک» در شرکت تلویزیونی پاکستان.
گروه برادران صابری تورهای اروپا، آسیا و خاورمیانه را تجربه کرده‌است. آنها اولین نمایندگان قوالی به غرب بودند، زمانی که در سال ۱۹۷۵ در تالار کارنگی نیویورک اجرا کردند و تبلیغ و حمایت بیت گوردون انجام دادند. آنها تحت نظارت برنامه هنرهای نمایشی انجمن آسیا در ایالات متحده و کانادا به اجرای برنامه پرداختند و برنامه ای را در مرکز تلویزیونی کالج بروکلین ضبط کردند.
در سال ۱۹۷۷، برادران صابری تور هند را برگزار کردند، که بسیاری از مشاهیر بالیوود در کنسرت‌های آنها شرکت کردند. در طی آن تور، آنها در فیلم هندی "سلطان هند - خواجه غریب نواز" ظاهر شدند و "آفتاب و رسالت مدینه مهی را" ضبط کردند که مورد موفقیت بین‌المللی واقع شد.
در سال ۱۹۷۹، آنها یک کنسرت خیریه‌ای برای ساخت مدرسه هنر کراچی اجرا کردند که بعداً در آلبوم "برادران صبری در" کنسرت "زنده در سالن علی بهای برگزار شد".
در ژوئن ۱۹۸۱، آنها در مؤسسه سلطنتی استوایی در آمستردام اجرا کردند که اجرایشان در آلبوم "تسلیم" منتشر شد.
در سال ۱۹۸۲، آنها در فیلم "صحرای" با قوالی معروف خود "تاجدار حرام" ظاهر شدند. همان سال آنها در هتل میدوی برای ساخت بیمارستان الشریف در نزدیکی فرودگاه کراچی برنامه اجرا کردند.
در سال ۱۹۸۳، آنها آلبوم "نذره شاه کریم را" به مناسبت گرامیداشت سالروز بزرگداشت طلایی آقاخان ضبط کردند که با حمایت مالی گروه تاجیکو برگزار شد. درآمد این آلبوم به بیمارستان آقاخان، کراچی اهدا شد. در ۳ اوت ۱۹۸۵، یک برنامه شگفت‌انگیز در هتل شرایتون، کراچی برگزار شد و مبلغ جمع‌آوری شد. ۱۴۱٬۵۰۰ روپیه سریلانکا برای صندوق سیل بنگلادش.
در سال ۱۹۸۵، مقبول احمد صابری یک آلبوم غزال به صورت انفرادی در حضور تماشاگران زنده در کراچی ضبط کرد، این آلبوم با عنوان "Awargi" منتشر شد که یک فیلم پرفروش بود. این آلبوم مجموعه ای از ساخته‌های سبک و بازیگوش شاعر فرهت شهزاد بود. در سال ۱۹۸۸، "EMI Pakistan" آلبوم غزل غزل دیگری از مقبول احمد صابری با عنوان "Tere Ghungroo Toot Gaye به Kiya منتشر کرد" که مورد توجه قرار گرفت. در همان سال وی قوالی را برای کارگردان موسیقی آنو مالک در فیلم هندی Gangaa Jamunaa Saraswati ضبط کرد.
در سال ۱۹۸۹، برادران صبری در جشنواره WOMAD که در انگلیس و فرانسه برگزار شد، به اجرای برنامه پرداختند. آنها آلبومی را در انگلستان ضبط کردند که در سال ۱۹۹۰ تحت عنوان آلبوم "یا حبیب منتشر" شد. "یا حبیب" از چهار آهنگ طولانی تشکیل شده‌است که هر کدام ترکیبی از آوازهای قدرتمند، حساس، غالباً بداهه با ضربات ریتمیک، تابلوی تپنده و هارمونیوم مسحور کننده هستند.
در سال ۱۹۸۹و ۱۹۹۲، آنها در جشنواره‌های مختلف همکاری منطقه ای آسیای جنوبی به اجرای برنامه پرداختند.
دُن مانوئل دوم معروف به میهن‌پرست و تیره‌بخت پادشاه پرتغال بود. او پس از ترور پدرش کارلوس یکم پرتغال و برادر بزرگترش لوئی فلیپه توسط جمهوری‌خواهان (آلفرد لوئیس داکوستا و مانوئل بویسا) de Castro, Anibal Pinto (2008). O Regicidio de 1908. Civilização Editora. pp. 111 & 120. به پادشاهی رسید. تا پیش از رسیدن به پادشاهی او لقب دوک بژا را داشت. در پی انقلاب اکتبر ۱۹۱۰، سلطنت در پرتغال منحل شد و مانوئل دوم بقیهٔ عمرش را به حالت تبعید در انگلستان گذراند.
مانوئل تا زمان مرگ تلاش‌های برای بازگرداندن تاج و تخت از دست رفته کرد که همگی ناکام ماند. پس از درگذشت (در اثر خفگی از تورم تار های صوتی حنجره)Great Dynasties, 1980, p. 221، دولت پرتغال (که در آن زمان ریاستش با آنتونیو سالازار بود)، قوانین تبعید خاندان براگانزا را لغو کرد و اجازه داد تا پیکر او به پرتغال بازگردد.Law no. 2040 of 1950 (published in the Diário do Governo no. 99/1950, Series I of 1950-05-27, page 323) پس از یک تشییع رسمی در لیسبون به خاک سپرده شد.
Wikipedia contributors, "Manuel II of Portugal," Wikipedia, The Free Encyclopedia, https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Manuel_II_of_Portugal&oldid=982708608 (accessed October 17, 2020).
ژواو پنجم معروف به بزرگوار و پادشاه خورشید پرتغال پادشاه پرتغال در نیمهٔ نخست سدهٔ هژدهم بود. ژواو پنجم از دودمان براگانسا بود. در زمان پادشاهی او، پرتغال شاهد درخشش و رسیدن به کامیابی و ثروت بود. امپراتوری پرتغال در زمان ژواو پنجم در قاره‌های آسیا، آفریقا و اروپا بسط بسیار یافت. او شهریاری هنرپرور بود و بناهای زیادی در زمان پادشاهی ژواو پنجم و به فرمان او ساخته شد. او همچنین مردی مذهبی بود و زمان زیادی در روز را به عبادت یا مطالعهٔ متون مذهبی اختصاص می‌داد به سریر مقدس هم اعانه‌های بسیاری روانه می‌داشت.
Wikipedia contributors, "John V of Portugal," Wikipedia, The Free Encyclopedia, https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=John_V_of_Portugal&oldid=980512068 (accessed October 17, 2020).
گیرنده ۳ سروتونین () متعلق به اَبَرخانوادهٔ گیرنده‌های حلقه-سیستئینی از کانال‌های یونی دریچه-لیگاندی (LGICs) بوده و در نتیجه، از لحاظ ساختمانی و عملکردی با دیگر انواع گیرنده‌های سروتونین که گیرنده جفت‌شونده با پروتئین جی هستند، متفاوت هستند. این کانال‌های یونی، کانال‌های انتخابی برای کاتیون بوده و موجب دیپولاریزاسیون و پیام‌های تحریکی در دستگاه عصبی مرکزی و دستگاه عصبی پیرامونی می‌گردند.
همچون سایر انواع کانال‌های دریچه‌دار، گیرنده ۳ سروتونین از پنج زیرواحد تشکیل شده که با هم، یک مجرای مرکزی ایجاد می‌کنند (شکل ۲) و نسبت به یون‌های سدیم، پتاسیم و کلسیم نفوذپذیر است. اتصالِ پیام‌رسان عصبی «سروتونین» به «گیرنده ۳ سروتونین»، دریچه‌های این کانال یونی را باز کرده و موجب پاسخ‌های تحریکی در رشته‌های عصبی می‌گردد. این جریان الکتریکیِ تحریک‌کنندهٔ حساسیت‌زدایِ روبه‌داخل، توسط یون‌های سدیم و پتاسیم انجام می‌شود. گیرنده ۳ سروتونین نفوذپذیری اندک و قابل اغماضی نیز به آنیون‌ها دارند.
ژن کُدکنندهٔ گیرنده ۳ سروتونین بر روی بازوی بلند کروموزوم ۱۱ قرار دارد. این ژن با ژنِ موش که ۹ اگزون و حدود ۱۳ جفت‌باز درازا دارد، مشابه است. ۴ تا از اینترون‌های آن دقیقاً در همان جایگاهی قرار دارد که اینترون‌های ژن گیرندهٔ استیل‌کولین آلفا ۷ در آن واقع شده و این موضوع تشابه تکاملی این دو را نشان می‌دهد.Uetz, P. (1992) Das 5HT3-Rezeptorgen der Maus. Diploma Thesis, University of Heidelberg, 143 pp. گیرنده ۳ سروتونین انواع مختلفی به شرح زیر دارد که هر یک توسط ژن‌های مخصوص‌به‌خود، کُدگذاری می‌شوند:
نقش پاتوفیزیولوژیک این زیرگروه‌ها هنوز به‌طور کامل مشخص نشده‌است.
بیان ژن‌های ، و بیشتر در سیستم‌های غیرعصبی و به‌ویژه در لوله گوارش مشاهده شده‌است. به‌عنوان مثال در انسان، میزان آران‌ای پیام‌رسان و در دوازدهه و معده بیشتر از و است.
در بیمارانی که شیمی‌درمانی می‌شوند، چندریختی ممکن است تعیین‌کنندهٔ اثربخشی موفقیت‌آمیز داروهای ضد تهوع و استفراغ باشد. در نتیجه گیرندهٔ می‌توان یک نشانگر زیستی برای پیش‌بینی اثربخشی داروهای ضد تهوع باشد.
گیرنده ۳ سروتونین در دستگاه عصبی مرکزی و دستگاه عصبی پیرامونی بیان می‌شود و برخی فرایندهای فیزیولوژیک را واسطه‌گری می‌کنند. در مقیاس‌های سلولی، ثابت گردیده که گیرنده ۳ سروتونین پس‌سیناپسی، سبب انتقال پیام‌های تحریکی عصبی در رشته‌های عصبی نوقشر، آمیگدال، هیپوکامپ در موش‌های صحرایی و همچنین قشر بینایی مغز در راسوی اهلی می‌گردد. گیرنده ۳ سروتونین در پایانه‌های پیش‌سیناپسی رشته‌های عصبی هم یافت می‌شود و شواهدی برای نقش آنها در تنظیم رهاسازی پیام‌رسان‌های عصبی (نوروترانسمیترها) به‌دست آمده اما این شواهد چندان مستحکم و قابل نتیجه‌گیری نیست.
با تحریک این گیرنده‌ها توسط یک آگونیست، اثرات زیر پدیدار می‌گردد:
مواد زیر آگونیست نیستند اما میل ترکیبی به گیرنده یا اثربخشی نهایی گیرنده در ترکیب به یک آگونیست را تقویت می‌کنند:
شناسایی گیرنده‌های ۳ سروتونین به سبب فقدان ابزارهای داروشناختی خاص، تا سال ۱۹۸۶ میسر نشد. پس از آن و با کشف این حقیقت که این گیرنده‌ها، نقش مهمی در تهوع و بالا آوردنِ ناشی پرتودرمانی و شیمی‌درمانی ایفا می‌کنند، شرکت‌های داروسازی به ساخت آنتاگونیست‌های گیرنده ۳ سروتونین علاقه‌مند شدند و در نتیجه با انجام پژوهش‌های فراوان، زیرگروه‌های این گیرنده به سرعت در سلول‌ها و بافتهای گوناگون کشف شدند.
گیرنده ۳ بی سروتونین () یک پروتئین است که در انسان توسط ژن «"HTR3B"» کُدگذاری می‌شود.
پروتئین کُدشده توسط ژن «"HTR3B"» یکی از زیرواحدهای گیرنده ۳ سروتونین است.
گیرنده حلقه-سیستئینی () یک ابرخانواده از کانال‌های یونی دریچه-لیگاندی هستند که شامل گیرنده گابا A، گیرنده گابا A-رو، گیرنده گلیسین، گیرنده ۳ سروتونین و گیرنده‌های کانال یونی فعال‌شونده با روی هستند. این گیرنده‌ها از پنج زیرواحد پروتئینی تشکیل شده که با قرارگرفتن کنار هم و تشکیل یک ساختار پنج‌تایی (پَنتامر) یک کانال مرکزی در میان خود ایجاد می‌کنند. از این زیرواحدها، ۲ تا آلفا و سه‌تای دیگر، بتا، گاما و دلتا نام دارند. (البته برخی از آنها تنها ۵ زیرواحد آلفا دارند). نام این ابرخانواده در واقع اشاره‌ای با حلقه‌های مخصوص و متمایزی دارد که توسط ۱۳ اسید آمینه به‌شدت محافظت‌شدهٔ محصور میان ۲ ریشهٔ سیستئین ایجاد می‌شود که یک پیوند دی‌سولفیدی در نزدیکی دومین آمینوی خارج‌سلولی می‌سازند.
گیرنده‌های حلقه-سیستئینی تنها در یوکاریوت‌ها یافت شده‌است؛ اما جزئی از یک اَبَرخانوادهٔ کانال یونی دریچه-لیگاندی پنج‌تایی است. فقط کلاد گیرنده حلقه-سیستئینی است که یک زوج پیوند دی‌سولفیدی میان ریشهٔ سیستئینی دارد.
هر زیرواحد از یک دومین آمینوی خارج‌سلولی بزرگ، سه دومین تراغشایی به‌شدت محافظت‌شده، یک حلقهٔ سیتوپلاسمی با ابعاد متغیر و دارای توالی اسید آمینه‌ای و یک دومین کربوکسیل خارج‌سلولی نسبتاً کوتاه تشکیل شده‌است. پیام‌رسان‌های عصبی به جایگاه خاصی که توسط دومین‌های خارج‌سلولی ایجاد می‌شود، متصل می‌شوند.
هر زیرواحد همچنین، از چهار حلقه‌های آلفای تراغشایی تشکیل شده و مجرای میانی آنها بیشتر توسط حلقه‌های M2 شکل می‌گیرد. اتصال‌دهندهٔ M3-M4 در واقع یک دومین میان‌سلولی است که به اسکلت سلولی متصل است.
فرار نام فیلم کوتاهی است به نویسندگی و کارگردانی آراد انتظار که در سال ۲۰۲۰ میلادی (۱۳۹۹ خورشیدی) منتشر شد. این فیلم برای اولین بار در تماشاخانه حیایی به روی پرده رفت.
داستان درباره ی پسر جوانیست (با بازی آراد انتظار) که با مشکلات روحی دست و پنجه نرم میکند و سعی در فرار از واقعیت را دارد،در این بین ما شاهد مصاحبه هایی مستندوار با اطرافیان و آشنایان آراد هستیم.فیلم با خودکشی تراژیک آراد داستان پایان می یابد.
گل و گیاه در هزار سال شعر فارسی (تشبیهات و استعارات) همراه شرح و معنی همه ابیات مربوط به گل و گیاه در دیوان حافظ، کتابی است نوشته بهرام گرامی، که سال ۱۳۸۶، با مقدمه ایرج افشار چاپ شده‌است.
دویست و نودمین شب مجله بخارا به بررسی کتاب گل و گیاه در هزار سال شعر فارسی، اختصاص داشت که عصر یک‌شنبه سوم اردیبهشت سال ۱۳۹۶ برگزار شد.
آبی=به، ارغوان، اسفند=اسپند، افیون=خشخاش، انار، انگور و تاک، بادام، بنفشه، بنگ=شاهدانه، به، بید، پسته، پلپل=فلفل، بوریا=نی و نیشکر، پنبه و کتان، پیاز و سیر، تبریزی=صنوبر در ایران امروز، ترنج و نارنج، تره، تریاک=خشخاش، توز=کتان و مهتاب، جو و گندم، جوز=گردو، چرس=شاهدانه، چنار، حشیش=شاهدانه، حنا، خرما و نخل، رطب، رمان=انار، زعفران، زیره، سپند، سپیدار=صنوبر، سرو، سمن=یاسمن، سنبل، سوسن، سیب، شعیر=گندم و جو، شقایق، شمشاد، عبهر=نرگس، عنب=انگور، غوره، فندق، کاج، کافور، کبوده، کتان، کدو، کنب=شاهدانه، کوکنار=خشخاش، گردکان=گردو، گز، گل=گل سرخ، گل پارسی، گل حمرا، گل دورنگ=گل رعنا، گل سوری=گل سرخ، گل صدبرگ، گل کامکار، سنبل یا سنبله=خوشه گندم، گندنا=تره، گُوز=گردو، لاله، لوز=بادام، لیمو، مردم‌گیا(ه)، مهرگیا(ه)، مویز، نار=انار، نخل مریم، نرگس، نسترن، نسرین، نیلوفر=نیل و نیلوفر، یاس=یاسمن، یاسمین، یقطین=کدو.
آبنوس، آذرگون یا آذربون، ارزن، امرود، انجیر، بادرنگ=خیار، باقلا، بان، برنج، بستان‌افروز یا بوستان‌افروز، بقم، بلسان، تاج‌خروس=بستان‌افروز، تباشیر یا طباشیر، ترنجبین یا ترنگبین، توت، تین=انجیر، جاروب، چندن=صندل، حنظل، خربزه، خردل، خرزهره، خیار، خیری، روناس=روین، ریحان، ریوند=روین، زردگل=گل زرد، زرشک، زربر، ژاژ، ساج، سُداب، سیسنبر، شرنگ=حنظل، شفتالو، شنبلید، صندل، ضیمران=ریحان، عدس، عرعر، عشق‌پیچان=لبلاب، عنّاب، قرنفل، کبست=حنظل، کرفس، گاورس=ارزن، گشنیز، گلابی=امرود، گل آتشی (آتشین)=آذرگون یا آذریون، گل زرد، لبلاب، لوبیا، مرزنگوش یا مرزنجوش، مسواک، مغیلان، موز، میخک=قرنفل، نارون، نخود، هلیله.
آلاله (در اشعار سعدی، و به معنی لاله در اشعار بابا طاهر)، آلو، آویشن (گیاهی معطر، در اشعار ناصر خسرو)، اِسپست یا سپست (یونجه)، اشنان که گازران با کوبیدهٔ آن جامه می شویند. افتیمون (گیاهی دارویی به صورت پیچک به‌دور گیاهان دیگر)
ارغوان نام درختی است از جنس cercis و گونه siliquastrum متعلق به خانواده leguminosae یا تیرهٔ بقولات. آن را در انگلیسی «درخت عشق» یا «درخت یهودا» می‌نامند.
صومعه =دِیر (که در آنجا راهبان لباس سیاه بر تن دارند)، خانقاه. [بیا به میکده، شراب بنوش و چهره پُرنشاط کن، به دیر و خانقاه مرو که در آنجا مردمِ بدکار و روسیاه هستند.]
[در مقابل غم روزگار که حد و پایانی برایش نمی‌بینم، چاره‌ای جز شراب ارغوانی نمی‌دانم.]
مولف از مشاوران دانشنامه ایرانیکاست و کتاب‌های وی از منابع مورد مراجعه مکرّر همکاران دانشنامه است.
پولیوز () حالتی است که طی آن، فقدان یا کاهش ملانین در موهای سر، ابروها، مژه‌ها یا سایر موهای بدن پیش می‌آید. در فرهنگ عامه، به این حالت - هنگامی که در جلوی موهای سر باشد - کاکُل سفید () گفته می‌شود.
در پولیوز، یک بخش سفید (و در موارد نادر، چند بخش سفید) در موها ایجاد می‌شود که علتش، فقدان یا کمبود ملانین در پیاز مو است و معمولاً ملانوسیت‌هایِ پوستِ بدن را درگیر نمی‌کند.}
پولیوز در چندین سندرم ژنتیکی از جمله سندرم واردنبرگ، نوروفیبروماتوز نوع ۱ و توبروز اسکلروزیس دیده می‌شود. پولیوز در پیسی، طاسی منطقه‌ای، سارکوئیدوز و برخی تومورها هم رخ داده و با مصرفِ برخی داروها نیز در ارتباط است.
ماریو میلیتا (؛ – ) بازیگر و صداپیشه اهل ایتالیا بود.
ماریو میلیتا طی فعالیت ۶۵ سالهٔ هنری خود، چهره‌ای شناخته شده در زمینهٔ دوبلهٔ ایتالیایی کارتون‌ها در ایتالیا بود. به سبب صدای بم و خش‌دار خود، ماریو میلیتا بیشتر صداپیشگی شخصیت‌های پیر و کهنسال را بر عهده داشت.Cronologia fondamentale dell'epoca d'oro del doppiaggio italiano Dagli albori agli anni 1970 (in Italian) به عنوان نمونه، وی دوبلور شخصیت گرامپا در سیمپسون‌ها و هربرت در فامیلی گای و همچنین فِرِد فلینتستون در عصر حجر بود.Intervista a MARIO MILITA (2011) | enciclopediadeldoppiaggio.it
وی همچنین دوبلور ایتالیایی دزموند لولین، برایان دویل-موری و شخصیت آموس تاپر (با بازی تام بازلی) بود.
فرانچسکو وندیتی (؛ زادهٔ ) بازیگر و صداپیشه اهل ایتالیا است.
از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "نرون"، "چهار برادر" و "اتاق‌خواب‌ها" اشاره کرد.
میریام کاتانیا (؛ زادهٔ ) بازیگر، صداپیشه اهل ایتالیا است.
از جمله آثار او می‌توان به بازی در سریال تلویزیونی "افسران پلیس"، "بال‌های زندگی" و "خوشبختی فرا رسیده‌است" اشاره کرد.
روبرتو پندیچینی (؛ زادهٔ ) بازیگر، صداپیشه، مدیر دوبلاژ و مربی بازیگری اهل ایتالیا است.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "تا دم مرگ" و "پرس و جو" اشاره کرد.
منطق در علوم کامپیوتر مباحث مشترک میان منطق و علوم کامپیوتر را پوشش می دهد. این موضوع را می توان به سه قسمت اصلی تقسیم کرد:
منطق در علوم کامپیوتر نقش اساسی دارد. برخی از زمینه های اصلی منطق که قابل توجه هستند عبارت اند از: نظریه محاسبه پذیری (که قبلاً تئوری بازگشت نامیده می شد) ، منطق موجهات و نظریه رسته ها است . نظریه محاسبه بر اساس مفاهیمی که توسط منطق دانان و ریاضیدانانی مانند آلونزو چرچ و آلن تورینگ تعریف شده، بنا شده است. ابتدا چرچ با استفاده از ایده تعریف پذیری لامبدای خود وجود مسائل غیرقابل حل الگوریتمی را نشان داد. تورینگ اولین تحلیل قانع کننده از آنچه را که می توان یک روش مکانیکی نامید ارائه داد و کورت گودل ادعا کرد که او تحلیل تورینگ را "کامل" می داند. علاوه بر این، برخی از زمینه های دیگر در همپوشانی نظری بین منطق و علوم کامپیوتر عبارتند از:
یکی از اولین کاربرد های اصطلاح هوش مصنوعی سیستم نظریه پرداز منطق بود که در سال 1956 توسط آلن نیوول، جی سی شاو  و هربرت سیمون توسعه یافت. یکی از کارهایی که منطق دانان انجام می دهند این است که مجموعه ای از گزاره ها(شرط ها) در منطق را در نظر می گیرند و مجموعه نتایجی (یا گزاره های جدیدی) را که با استفاده از قوانین منطق درست هستند استنباط می کنند. برای مثال اگر در یک سیستم منطقی که می گوید "همه انسان ها فانی هستند" و "سقراط انسان است" آنگاه استنتاج "سقراط فانی است" معتبر می باشد. البته این یک مثال بدیهی است. در سیستم های منطقی واقعی گزاره ها می توانند بسیار متعدد و پیچیدتر باشند. خیلی زود پی برده شد که در این تحلیل و بررسی ها می توان از کامپیوتر کمک قابل ملاحظه ای گرفت. سیستم نظریه پرداز منطق کار نظری برتراند راسل و آلفرد نورث وایتهد در کار تاثیر گذارشان در منطق ریاضی که "مبادی ریاضیات نامیده میشد را تایید کرد." علاوه بر این متعاقباً از سیستم های بعدی توسط منطق دانان برای تایید و کشف نظریه ها و اثبات های منطقی جدید استفاده شد.
همواره تاثیر زیادی از منطق ریاضی در زمینه هوش مصنوعی (AI) وجود داشته است. از ابتدا پی برده شد که فناوری خودکار کردن استنتاج های منطقی می تواند پتانسیل بسیار زیادی برای حل مسائل و نتیجه گیری از حقایق داشته باشد . ران برچمن منطق مرتبه اول (FOL) را به عنوان یک معیار توصیف کرده که تمام فرمالیته های دانش هوش مصنوعی باید توسط آن مورد بررسی قرار گرفته شوند. هیچ روش شناخته شده ایی کلی تر و قدرتمندتر از منطق مرتبه اول برای توصیف و تحلیل اطلاعات وجود ندارد. دلیل این که منطق مرتبه اول خود به سادگی به عنوان زبان کامپیوتر استفاده نمی‌شود این است که در واقع بیش از حد گویاست، به این معنا که منطق مرتبه اول می تواند به راحتی عبارت هایی را بیان کند که هیچ کامپیوتری، با هر توانی ، هرگز قادر به حل آن نمی‌باشد. به همین دلیل در هر روشی از نمایش دانش تا حدی یک معامله بین قابلیت تبیین و محاسبه پذیری وجود دارد. هر چه یک زبان قابلیت تبیین بالاتری داشته باشد به منطق مرتبه اول شبیه تر است و هر چه شباهت بیشتر باشد، این زبان احتمالاً کندتر و متمایل به یک حلقه ی بی نهایت است.
به عنوان مثال قوانین اگر آنگاه که در سیستم های خبره استفاده می شوند تقریباً یک زیر مجموعه ی محدود از منطق مرتبه اولند. به جای فرمول های دلخواه با طیف گسترده ای از عملگرهای منطقی ، نقطه شروع همان چیزی است که منطق دانان آن را قیاس استثنائی ذکر می کنند. در نتیجه، سیستم های قانون محور می توانند از محاسبات با کارایی بالا پشتیبانی کنند، به خصوص اگر از الگوریتم های بهینه سازی و تدوین استفاده کنند.
یکی دیگر از عمده زمینه های تحقیق برای نظریه منطق، مهندسی نرم‌افزار بود. پروژه های تحقیقاتی مانند دستیار نرم‌افزار دانش بنیان و برنامه های کارآموزی به برنامه نویسان از نظریه منطقی برای تایید درستی مشخصه نرم‌افزار استفاده کردند. همچنین از آنها برای تبدیل مشخصات به کد کارآمد در سیستم عامل های گوناگون و اثبات برابری میان پیاده سازی و مشخصات استفاده کردند. این روش رسمی مبتنی بر تبدیل، اغلب بسیار پر زحمت تر از توسعه نرم‌افزار سنتی است. اگر چه، در حوزه های خاص با فرم گرایی مناسب و الگوهایی با قابلیت استفاده مجدد، این روش برای محصولات تجاری ثابت شده است. دامنه های مناسب معمولاً مواردی از قبیل سیستم های تسلیحاتی، سیستم های امنیتی و سیستم های مالی درلحظه است که خرابی این سیستم هزینه های انسانی یا مالی بیش از حد دارد. نمونه ای از چنین دامنه ای طراحی یکپارچه مقیاس بزرگ است - فرایندیی برای طراحی تراشه های مورد استفاده در پردازنده ها و بقیه ی اجزای مهم دستگاه های دیجیتال. خطا در یک تراشه فاجعه بار است. بر خلاف نرم‌افزار، تراشه ها نمی‌توانند تعمیر یا به روز رسانی شوند. در نتیجه، توجیه تجاری برای استفاده از روش های رسمی برای اثبات مطابقت پیاده سازی و مشخصات وجود دارد.
یکی دیگر از کاربردهای مهم منطق در فناوری کامپیوتر در زمینه زبان های قاب و مرتب کننده های خودکار بوده است. زبان های قاب مانند کی ال-وان دارای مفاهیم سخت هستند. تعاریف موجود در کی ال-وان را می توان به طور مستقیم به نظریه مجموعه ها و ریاضیات گزاره ها مرتبط کرد. این نکته به اثبات کننده های تخصصی نظریه ها که مرتب کننده نامیده میشوند اجازه می دهد تا اظهارات مختلف بین مجموعه ها ، زیرمجموعه ها و روابط را در یک مدل داده شده تجزیه و تحلیل کنند. به این ترتیب مدل قابل اعتبارسنجی می باشد و هرگونه تعریف متناقضی پرچم گذاری می شود. مرتب کننده همچنین می تواند اطلاعات جدیدی را استنباط کند، برای مثال مجموعه های جدید را بر اساس اطلاعات موجود تعریف کند و یا تعریف مجموعه های موجود را بر اساس اطلاعات جدید تغییر دهد. این سطح انعطاف پذیری برای اداره کردن دنیای همیشه در حال تغییر اینترنت ایدئال است. فناوری مرتب کننده بر روی زبانهایی مانند زبان هستی شناسی وب سوار شده تا بتواند از سطح منطق معناشناسی به اینترنت موجود دسترسی پیدا کند. این لایه وب معنایی نامیده می شود.
منطق زمانی برای استدلال در سیستم های همزمان استفاده می شود .
رمو د آنجلیس (؛ ۳۰ ژوئیه ۱۹۲۶–۹ اکتبر ۲۰۱۴) بازیگر، بدل‌کار و نقاش اهل ایتالیا است.
از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "جانگو"، "جنگو، آماده مرگ باش"، "سرسخت و مقتدر، "خشم آشیل"، "گاریبالدی"، "هانیبال"، "ریتای غرب"، "سکوت بزرگ"، "سرباز حرفه‌ای" و تعطیلات اروپایی نشنال لمپون اشاره کرد.
سوپر ماریو میکر ۲ یک بازی ویدئویی در سبک سکوبازی و سیستم ساخت بازی از مجموعه بازی‌های "سوپر ماریو" است که توسط شرکت نینتندو برای کنسول نینتندو سوئیچ ساخته و منتشر شده‌است. این بازی دنبالهٔ "سوپر ماریو میکر" محسوب می‌شود که در ۲۸ ژوئن ۲۰۱۹، در سراسر جهان منتشر شده‌است. روند بازی تا حد زیادی نسبت به نسخه پیشین حفظ شده‌است، که در آن بازیکنان خط سیر سفارشی خود را با استفاده از دارایی‌های بازی‌های مختلف در سراسر فرنچایز "سوپر ماریو" ایجاد می‌کنند و آن‌ها را به صورت آنلاین به اشتراک می‌گذرانند. "سوپر ماریو میکر ۲" ویژگی‌ها و دارایی‌های جدیدی را معرفی می‌کند، که شامل سبک خط سیر جدید و دارایی‌های مبتنی بر عنوان "سوپر ماریو ۳ دی ورلد" است. همانند نسخه پیشین، این عنوان نیز با واکنش‌های مثبتی از سوی منتقدان همراه بود، که تعامل در بازی، ابزار ویرایش مسیر و موسیقی مورد تحسین قرار گرفت، اما منتقدان نسبت به مسائل مربوط به حالت آنلاین انتقاداتی داشتند.
انتخاب دستورالعمل در علوم کامپیوتر یک سطح از پشت صحنه کامپایلر(کارهایی که کامپایلر دور از دید و دسترس کاربر انجام می دهد) است که ارائه سطح میانی خود را به یک IR سطح پایین تبدیل میکند. در یک کامپایلر معمولی ، انتخاب دستورالعمل مقدم بر زمانبندی دستورالعمل و تخصیص ثبات(رجیستر ) است. بنابراین  خروجی IR  دارای یک مجموعه نامحدود از ثبات های کاذب (pseudo) (غالباً به عنوان موقت شناخته می شود) است و ممکن است هنوز - و به طور معمول - منوط به بهینه سازی peephole است . در غیر این صورت ، شباهت زیادی به کد ماشین هدف ، کد بایت یا زبان اسمبلی دارد.
به عنوان مثال ، برای کد IR سطح متوسط دنباله ی زیردستورالعمل زیر یک توالی دستورالعمل خوب برای معماری x86 است
MOV EAX, a
XCHG EAX, b
ADD a, EAX
برای بررسی جامع در مورد انتخاب دستورالعمل ، به این لینک مراجعه کنید .
ساده ترین روش انتخاب دستورالعمل به عنوان توسعه ماکرو یا تولید کد تفسیری شناخته می شود. یک اپراتور انتخابگر دستورالعمل گسترش ـ ماکرو با تطبیق الگوها با IR سطح متوسط کار می کند. پس از تطبیق ، ماکرو مربوط با استفاده از قسمت همسان IR به عنوان ورودی ، که دستورالعمل های هدف مناسب را (خارج میکند) منتشر می کند، اجرا می شود. گسترش ماکرو را می توان مستقیماً بر روی نمایش متنی IR سطح متوسط انجام داد و یا IR می تواند ابتدا به نمایش گرافیکی تبدیل شود و سپس در عمق اول عبور کند یا اینکه یک (template) الگو با یک یا چند گره مجاور در گراف مطابقت دارد.
مگر اینکه ماشین مورد نظر بسیار ساده نباشد ، گسترش ماکرو در حالت انزوا معمولاً کد ناکارآمد تولید می کند. برای کاهش این محدودیت، کامپایلرهایی که این روش را اعمال می کنند معمولاً آن را با بهینه سازی peephole ترکیب می کنند تا ترکیب دستورالعمل های ساده را با معادل های پیچیده تر جایگزین کنند که عملکرد را افزایش می دهد و اندازه کد را کاهش می دهد.این روش به روش Davidson-Fraser معروف است و در حال حاضر در GCC اعمال می شود .
روش دیگر این است که ابتدا IR سطح متوسط را به نمایش گرافیکی تبدیل کرده و سپس گراف را با استفاده از الگوها پوشش دهیم . الگو یک template است که با بخشی از گراف مطابقت دارد و می تواند با یک دستورالعمل ارائه شده (آماده شده ) توسط ماشین هدف پیاده سازی شود. هدف این است که گراف را به گونه ای پوشش دهیم که هزینه کل الگوهای انتخاب شده به حداقل برسد ، که هزینه به طور معمول تعداد چرخه های اجرای دستورالعمل را نشان می دهد.برای گرافهای  شکل درخت  ، کمترین هزینه پوشش را می توان با استفاده از برنامه نویسی پویا در زمان خطی یافت ،اما برای DAG ها و گرافهای کامل مساله  NP کامل می شود و بنابراین اغلب با استفاده از الگوریتم های حریصانه یا روشهایی از بهینه سازی ترکیبی حل می شود.
استراتژی کمترین مخرج مشترک ، یک روش انتخاب دستورالعمل است که در platformهایی که دستورالعمل های اضافی (مکمل)پردازنده برای ایجاد برنامه های اجرایی قابل حمل در طیف وسیعی از رایانه ها وجود دارد ، استفاده می شود. طبق استراتژی کمترین مخرج ، رفتار پیش فرض کامپایلر ایجاد کمترین معماری مشترک است. استفاده از هر  extension پردازنده موجود به طور پیش فرض خاموش است ، مگر اینکه صریحاً توسط سوئیچ های خط فرمان روشن شود.
استفاده از استراتژی کمترین مخرج مشترک به این معنی است که به طور پیش فرض از دستورالعمل ها و قابلیت های تکمیلی پردازنده استفاده نمی شود.
بانداج در بی‌دی‌اس‌ام، فعالیت بستن یا مهار افراد با استفاده از تجهیزاتی مانند زنجیر، دکمه سردست یا یقه برای لذت متقابل وابسته به عشق شهوانی است. طبق اعلام مؤسسه کینسای، ۱۲٪ از زنان و ۲۲٪ از مردان درمورد رابطه جنسی، بی‌دی‌اس‌ام را انتخاب می‌کنند و با این کار موافقند.
تعدادی از موقعیت‌ها و روش‌های بانداج در بانداج طناب و سایر فعالیت‌های بی‌دی‌اس‌ام استفاده می‌شود. طناب یکی از عناصر مشترک این موقعیت‌ها است، اگرچه ممکن است از بند، تار، زنجیر، قلاب، منگول، میله پاگشا، یقه، مبلمان بانداج، قاب ساخته شده برای هدف، دهان‌بندهای مختلف و یک بازوبند نیز استفاده شود. این پیوندها و اصطکاک‌ها غالباً همان انواع بانداج ژاپنی، شیبری و کینباکو هستند که خاستگاه‌شان آنجاست.
کراوات توپ یک حالت بانداج است که در آن، فرد به حالت توپ با زانو در برابر شانه محدود است. موقعیت توپ (موقعیت جنینی نیز نامیده می‌شود) می‌تواند محکم بسته شود، که در آن پاها دو برابر خم می‌شوند و پاشنه‌ها باسن را فشار می‌دهند. پاها را باید بالا آورده شوند تا رانها به سینه فشار بیاورند. محکم فشار دادن ران‌ها بر روی شکم ممکن است تنفس را محدود کند.
دست‌ها ممکن است از جلو یا پشت سر بسته شوند، هرچند پشت سر معمول‌تر است. اگر در پشت باشند، ممکن است بند آرنج نیز وجود داشته باشد، یا بازوها ممکن است در حالت دعای معکوس قرار داشته باشند، و طنابهایی به دور بازوها و تنه (یا بازوها و پاها) قرار بگیرند تا بازوها را محکم در پشت نگه دارد. اگر در جلو باشد، بازوها ممکن است در آغوش پاها بسته شوند، یا ممکن است با هر مچ دست به آرنج مخالف متصل شوند. ممکن است مچ پا یا زانوها به‌هم گره خورده باشند. به‌طور معمول مچ پا در حالت قورباغه به رانها بسته می‌شود.
گاهی فرد مطیع کفش‌های پاشنه بلند می‌پوشد تا فرد سلطه‌گر، طناب‌هایی به دور پاشنه آن پیچیده و به مچ دست ببندد. این به تأثیر بصری می‌افزاید، و باید به‌عنوان مکمل سایر بندهای امن استفاده شود. در اثر فشار، ممکن است کفش جدا شده یا پاشنه پا آسیب ببیند. وقتی فرد مطیع از این طریق گره خورده باشد، کفش‌ها را نمی‌توان جدا کرد.
سر ممکن است به طریقی به عقب کشیده شود، مانند بانداج سر. با این حال، مخالفان، استدلال می‌کنند که این مغایر ایده اتصال به توپ است. متناوباً، می‌توان سر را به جلو کشید تا چانه سینه را فشار دهد.
این حالت می‌تواند سختگیرانه باشد (و برخی معتقدند) تحریک کننده است. در عین حال راحت است و ممکن است سوژه برای مدتی در آن باقی بماند.Easternrope.com, retrieved on Aug 25, 2009
کراوات توپی یکی از حالت‌های ممکن در خود-بانداجی است. تحرک در آن محدود است، بنابراین باید از مکانیزم‌های فرار اضافی مستقل و از اقدامات احتیاطی بیشتری نسبت به بانداج معمولی استفاده شود.
بانداج هوگی مستلزم بستن هر چهار اندام به پشت است. این به‌طور معمول شامل اتصال مچ دست و مچ پای فرد در پشت کمر با استفاده از نوعی محدودیت‌های فیزیکی مانند طناب یا کاف است، اما ممکن است در برخی از زمینه‌های بی‌دی‌اس‌ام به اتصال بازوها و پاها در پشت نیز اشاره داشته باشد. این اتصال ممکن است شل باشد و مچ پا و مچ دست خود را با فاصله از هم جدا کند، یا محکم‌تر باشد، درحالی که هر چهار اندام به هم متصل شده‌اند، حتی با مچ دست و مچ پا متصل شده و به زانو یا شانه بسته می‌شوند.
یک هاگتی کلاسیک غربی با اتصال آرنج‌ها و اتصال زانوها سخت‌تر می‌شود.
قلاده هوگتی نوعی هوگی سختگیرانه است، که مچ، آرنج و مچ پا را پشت سر خود به هم گره می‌زند و مچ پا را به بند شانه می‌بندد. انگشتان شست پا نیز به هم گره خورده و سپس به عقب گز متصل می‌شوند و سلطه‌پذیر را به یک قوس شدید می‌کشانند و در عین حال گنگش، او را به شدت محکم می‌کند.
موقعیت هوگی فشار را بر شکم فرد گره خورده وارد می‌کند، که ممکن است باعث ایجاد مشکل در تنفس شود، که به عنوان خفگی موضعی شناخته می‌شود. باید اطمینان حاصل شود که فرد گره خورده می‌تواند در تمام مراحل بازی به راحتی نفس بکشد. اینکار اگر از گیس، یقه یا طناب برای ایجاد گره سخت‌تر استفاده شود، بسیار مهم است. این درکنار خطرات طبیعی مهار بدنی و بازی بی‌دی‌اس‌ام، خطری دیگر است.
مچ دست مطیع به مچ پا، و آرنج به زانوها متصل می‌شود. این حالت فقط اجازه باز و بسته شدن پاها و کمی غلتیدن را می‌دهد.
کراوات میگو (海老責め، به فارسی ابی-ها، به انگلیسی Zeme)(همچنین به عنوان یک روش شناخته شده از ابی(海老) یا یک گوری (繰り)) یک نوع بانداج کینباکو است. بیش از ۳۰۰ سال پیش در سال ۱۷۴۲ در ژاپن به عنوان شکنجه و روش بازجویی آغاز شد. به‌دلیل موقعیت خم شده و پایین کشیدن بالاتنه، اگر فرد برای مدت طولانی در این حالت بماند، در بدنش احساس سوزش ایجاد می‌شود.
به‌دلیل بالا رفتن پاها و خم شدن بالاتنه، این حالت شبیه پاهای میگو یا میگو است.
در مرحله اول، یک کراوات سینه، مانند کراوات جعبهای ساخته می‌شود. شرکت کننده به صورت چهارزانو نشسته‌است و مچ پا با استفاده از یک کراوات ستونی به هم گره خورده‌است. از اینجا، طناب روی گردن شرکت کنندگان، (یا مهار قفسه سینه) حلقه می‌شود و به مچ پا برمی‌گردد. این حالت کم‌کم محکم شده و مچ پا را به سمت بالا می‌آورد.
همه تغییرات دارای حالت تلاقی مچ پا، مشترک هستند.
حالت گیاکو ابی: در مرحله اول، یک کراوات سینه، مانند یک کراوات جعبه‌ای ساخته می‌شود. شرکت کننده به صورت چهارزانو نشسته‌است و مچ پا با استفاده از یک کراوات ستونی به هم گره خورده‌است. سپس، شرکت کننده به پشت دراز کشیده، و طناب از مچ پا در امتداد پشت منتقل می‌شود، آنها را می‌کشد و آنها را به باسن محکم می‌کند. به این گره کراوات ژاپنی نیز می‌گویند.
مهار طناب بانداج، که گاهی اوقات به عنوان یک بند بانداج، تار طناب، لباس طناب یا کارادا نیز شناخته می‌شود، یک اتصال است که شامل گره زدن یک ساختار پیچیده از طناب در اطراف بدن در یک شبکه پیچیده مانند مد است.
"مهار طناب" در واقع شبیه چرم مهار بانداج است، به این معنی که هر دو به‌طور معمول برای اتصال فرد استفاده نمی‌شوند، اما برای اعمال فشار بر روی منطقه محدود استفاده می‌شوند و می‌توانند نقاط ایمنی سایر روش‌های بانداج را فراهم کنند، از جمله بانداج تعلیق.
یک لباس طناب از ۱۰–۱۵ متر طناب برای بستن استفاده می‌کند، و شامل چندین عبور طناب از جلو به عقب در اطراف بدن برای ایجاد الگوی طناب الماس شکل مشخص است. این طناب از طناب متصل می‌شود، طناب دوتایی با چهار گره فوق‌العاده قرار گرفته روی بدن می‌افتد و به آرامی از زیر فاق گرفته و تا پشت گردن کشیده می‌شود. رشته‌های منفرد اکنون از عقب به جلو منتقل می‌شوند، به درون ساقه حلقه می‌زنند یا از مانترهیچ استفاده‌می‌کنند. در بعضی موارد، یک دسته طناب ممکن است تا آن قسمت از تنه گسترش یابد و به شبکه‌هایی با طرح الماس تبدیل شود که از طول بازوها یا پاها پایین می‌آیند.
گرچه از یک طناب به‌طور معمول برای اتصال اندام استفاده نمی‌شود، اما می‌توان برای آن منظور فقط با دور زدن بازوهایی که زیر آن قرار ندارند از آن استفاده کرد. لباس طناب را می‌توان با طناب فاق یا دسته سینه شنجو ("مروارید") استفاده کرد.
اصطلاح ژاپنی شیبری به معنای ساده «کراوات» است، در حالی که کینباکو یک کراوات تزئینی است. جایی که هدف تولید الگوی طناب زیبا در اطراف بدن است. اصطلاح ژاپنی کارادا به معنای ساده «بدن» است. به‌طور سنتی، بین پیوندهای طرح دار کیکو (《لاک پشت پوسته》؛ شش ضلعی) و هیشی (الماس) تمایز قایل می‌شد، اگرچه بسیاری از منابع مدرن فقط از اصطلاح کیکو برای اشاره به هر نوع بند بدن طناب استفاده می‌کنند.
طناب محل انشعاب بدن انسان (همچنین به‌عنوان شناخته شده ماتاناوا یا ساکورا در بانداج ژاپنی) شامل طناب تساوی دور کمر یک زن است؛ سپس این طناب از بین لابیا عبور داده می‌شود تا فشار دردناک یا لذت بخشی به اندام تناسلی او وارد شود. طناب محل انشعاب بدن انسان معمولاً شامل کنف یا کنف بافته شده است، اما تسمه یا مهار هم ممکن است در آن استفاده شود. این بانداج، به راحتی می‌تواند با هر حالت دیگر بانداج ترکیب شود.
طناب فاق ممکن است روی لباس یا مستقیم بر روی پوست بسته شود. می‌توان آن را زیر لباس یا در نمای کامل پوشید. در حالی که بیشتر از طنابهای فاق کوتاه در زنان استفاده می‌شود، تغییرات خاصی برای مردان در این بانداج وجود دارد.
طناب فاق همچنین می‌تواند به عنوان یک نوع کمربند عفاف پیچیده استفاده شود.
به‌طور معمول، طناب بین لب بزرگ ویا عمیق‌تر از طریق پودندال شکاف از فرج، عبور می‌کند. گره‌ها را می‌توان در طناب بست تا فشار خاصی به مقعد یا کلیتور وارد شود. معمولاً با بستن آن به طنابی به دور کمر دقیقاً بالای باسن یا بستن دو سر آن به محل دیگری ثابت می‌شود. این نوع بانداج همچنین در فعالیتهای بی‌دی‌اس‌ام، خصوصاً در مورد زنان سلطه‌پذیر معمولاً به عنوان بخشی از حالت تحریک و انکار، بکار می‌رود. در نوع دخترک کلاسیک در مضیقه، که مورد علاقه فیلمهای صامت است، از طناب فاق استفاده می‌شود و سپس مچ و آرنج را از پشت و مچ پا و زانوها بسته می‌شود؛ و باعث نگاه رقت‌انگیز سلطه‌گر می‌شود.
برای تماس مداوم پوست با طناب، اگر طناب به کمر بسته نشود، می‌توان آن را به جلو و عقب بین لابیا حرکت داد یا می‌توان سوژه را از روی آن عبور داد.
طنابها ممکن است محکم و از جلو به دور کمر بسته شوند، از طریق دستگاه تناسلی به پایین لیز بخورند، سپس به عقب کشیده شوند و به طنابهای دیگر که به دور مچ بسته شده‌اند بسته شوند، و به عنوان یک چنگال، مضاعف می‌شوند تا بیشتر محکم شوند. این نوع بانداج، به سلطه‌پذیر، امکان فشار متقابل بر اندام تناسلی را (که اغلب باعث تحریک جنسی می‌شود)، هرچند که باعث کاهش آزادی حرکتش شود، می‌دهد. اگر چنین بانداجی خیلی محکم کشیده شود، حرکت و بازوها بسیار کم حرکت می‌کنند، خصوصاً وقتی که با بند آرنج ترکیب شوند و دست‌ها در تماس با باسن محکم شوند.
قورباغه، یک حالت بانداج است که پایین بدن را که در آن پاهای یک فرد به‌طور کامل در زانو خم شده‌است. آنها به‌طور جداگانه از مچ پا تا ران و نیز درست در پشت زانو به شکل یک قورباغه خمیده بسته می‌شوند. زانوها ممکن است آزاد، نزدیک به هم یا به‌طور گسترده‌ای باز شوند. این نقطه آغاز بسیاری از بازی‌های جنسی دیگر است.
این کراوات فرد را در حالتی قرار می‌دهد که آسیب‌پذیر است، اما کاملاً بی حرکت نیست و هنوز هم می‌تواند حرکت کند؛ البته مانند یک خزنده، به‌طور ناجور. قورباغه، با شخصی که چنین محدود شده‌است، همچنین می‌تواند به عنوان یک حالت جنسی محدود کننده یا به عنوان پایه ای برای بند محدودتر استفاده شود. مچ بند فرد بسته شده را می‌توان به نوعی حلقه غیر متحرک با طناب دلخواه وصل کرد، و در حین جلوگیری از فرار، آزادی حرکت را محدود می‌کند. علاقه‌مندان به کینباکو می‌توانند از کراوات فوتو مومو استفاده کنند.
مچ دست در هر طرف، اغلب پس از به گره خوردن مچ پا / ران ترکیبی، در دو طرف مربوطه می‌باشند، اگر چه ممکن است نسبت به کراوات هر مچ دست تا مچ پا در مقابل و حالت قابل توجهی سخت‌تر باشد.
در حالت مشابه، مچ‌های فرد به سادگی به مچ پا مربوطه متصل می‌شوند. با این حال، نمی‌توان آن موقعیت را کاملاً قورباغه ای در نظر گرفت، زیرا با شرایط 《مچ پا تا ران بسته》مطابقت ندارد.
پاها ممکن است کاملاً به هم چسبیده باشند (که به‌طور رنگارنگ باکره توصیف می‌شود)، با هم باشند، از هم جدا باشند ویا به‌عنوان حالت شلخته، به‌طور گسترده‌ای از هم جدا باشند. سلطه‌پذیر می‌تواند ایستاده، زانو زده یا نشسته باشد یا زانوها را به سمت سینه بکشاند. ایستادن ممکن است آرام باشد، روی نوک پنجه پا یا در شدیدترین حالت، در حین pointe باشد.
برخی از سلطه‌پذیران، انعطاف پذیرتر در یوگا، موقعیت لوتوس راحت می‌نشینند. بعضی‌ها به‌طور طبیعی جمع می‌شوند.
کراوات جعبه‌ای، کراواتی در قفسه سینه و بازوها است و برای درست کردنش، به‌عنوان گره‌ای جزئی با کراوات اندام تحتانی ترکیب شده، یا پس از تغییر در سایر کراوات‌ها ایجاد می‌شود. هر دو بازو به‌طور موازی در پشت توسط یک هسته نگه داشته شده، و توسط یک طناب کششی که نقطه میانی بازوهای بالا را متصل می‌کند، بی حرکت می‌شوند.
کراوات TK یا جعبه شیبری، (gote shibari)، یک کراوات تک ستونی از قسمت بالاتنه است. به آن کوکته("takate kote") نیز می‌گویند. اول، بازوها به‌طور موازی در پشت قرار می‌گیرند. این نقطه شروع کراوات است که دارای یک طناب بالایی است که تنه و بازوها را درست در زیر شانه محاصره می‌کند، به یک نقطه مرکزی متصل می‌شود و یک ساقه به سمت بازوها ایجاد می‌کند. این وجه تمایز جعبه کراوات با دیگر بانداج‌هاست. یک طناب پایین بازوها و تنه را در یک نقطه میانی بین طناب فوقانی و آرنج احاطه کرده و دوباره به ساقه برمی‌گردد.
از بسته‌های TK در بند تعلیق استفاده می‌شود، اما اگر طناب‌ها جابجا نشوند، وزن بدن می‌تواند عصب شعاعی را خرد کند و منجر به بیماری جدی و احتمالاً برگشت‌ناپذیری شود که به قطره مچ دست معروف است. . هیچ حالت کاملاً مطمئنی برای بنداج بالاتنه وجود ندارد. پیدا کردن نقطه میانی درست بین عضلات سه سر و عضلات دلتوئید مشکل‌ترین کار است.
جعبه متقاطع سینه، طناب بالایی را با استفاده از یک جایگزین که از روی شانه و پشت از زیر بازوی مخالف عبور می‌کند، کمی شل‌تر می‌کند و سپس بر روی شانه دیگر تکرار می‌کند.
یک جایگزین سفت‌تر، گره زدن آرنج به هم است که می‌تواند منجر به استرپادو یا پیوند دعای معکوس شود. بازوی بیش از حد ("Hasenohren") یا گوش‌های حیوان دست آموز، روش دیگری برای مهار دست‌هاست. برخی از بانداج‌های دست شامل این‌ها هستند:
بانداج پستان یک تکنیک بانداج است که شامل گره زدن طناب به دور پستانهای یک زن به صورت بصری پیچیده و تزئینی است. بانداج پستان شایع‌ترین استفاده از طناب است، اما بافته شده، تسمه یا مهار همچنین ممکن است بجایش استفاده شود.
بانداج پستان اغلب بر جنبه‌های تزئینی، زیبایی شناختی و انکار جنسی وابسته به عشق شهوانی متمرکز است، و نه بر روی بی حرکتی زن. با این حال، اسارت پستان می‌تواند با تکنیک‌های دیگری همراه باشد که تحرک فرد را محدود می‌کند و می‌تواند نقاط ایمنی سایر بازی‌های بانداج، مانند طناب فاق و شکنجه پستان را فراهم کند.
بند پستان را می‌توان روی لباس یا مستقیماً روی پوست قرار داد، همچنین می‌توان آن را زیر لباس یا کاملاً در بیرون از آن پوشید. از طناب، روبان یا بندهای چرمی می‌توان استفاده کرد.
تکنیک اصلی پیوند پستان که شامل گره زدن طناب‌ها به دور پستانها است، باعث برآمدگی آنها می‌شود. معمولاً از طناب یکسان برای هر دو پستان استفاده می‌شود به طوری که دسته طناب به‌طور خودکار در قسمت جلوی آن نگه داشته می‌شود. این طناب ممکن است در پشت نیز ثابت شود، که در آن صورت، نوعی سوتین ساخته شود.
تکنیک دیگر قرار دادن یک طناب در اطراف تنه درست بالای پستانها و دیگری در زیر آنها است، سپس طناب‌ها را به هم فشار می‌دهند تا سینه‌ها از بالا و پایین فشرده شوند. این کار را می‌توان به جای روش دیگر انجام داد. یک طناب را می‌توان از روی شانه‌ها و از بین پستانها رد کرد، آن را از بالا و پایین سینه‌ها به هم رساند، سپس از روی شانه‌ها به عقب گره، برگرداند. از طناب اولیه می‌توان برای قرار دادن ناخن‌ها بین بازوها و بدن استفاده کرد.
شینجو (از زبان ژاپنی به معنای مروارید) یک تعبیر خوب است که به اتصال سینه‌های ماده اشاره دارد. در بین مردم ادعا شده‌است که 《شینجو》 اصطلاحی اصیل ژاپنی برای 《بند بیکینی》 است. با این حال، هیچ کراواتی به نام 《شینجو》 در تاریخ استفاده از کینباکو یا استفاده از آن در زمان حال، پیدا نمی‌شود.
شکل اصلی یا بنیادی کینباکو برای اتصال بازوها و پستانها با نام Ushiro Takatekote شناخته می‌شود، یعنی اتصال بازوها در پشت (ushiro) در حالت تکتوکو (takate kote). این کراوات تکتوکو، که در اصل در سامورایی هنر رزمی هویوجوتسو (捕 縄 術) یا ناواجاتسو یافت شد، (縄 found) در اواخر قرن نوزدهم به استفاده وابسته به عشق شهوانی خود تبدیل شد و اوایل قرن ۲۰، پایه و اساس بیشتر روابط کینباکو شد.
گاهی اوقات، بانداج پستان با سایر تکنیک‌های بانداج ترکیب می‌شود. به عنوان مثال، بازوان زن را می‌توان از پشت، در آرنج یا جعبه کراوات یا در حالت دعای معکوس بست. بازوهای بسته شده وقتی با بانداج پستان ترکیب می‌شوند، سینه و پستانهای زن را مجبور به بیرون زدگی بیشتر می‌کنند. هنگام ترکیب بانداج پستان و بازو، سلطه‌گران می‌توانند طنابهای بالا و پایین پستانها را در کنار پستانها با هم عبور دهند، تا از زیر شانه‌ها و پشت گردن عبور کنند، که در نتیجه طناب به‌طور مؤثر پستانها را محاصره می‌کند.
بانداج پستان می‌تواند نقشی جدایی ناپذیر در بانداج تعلیق داشته باشد. اگر بانداج تعلیق به حالت تعلیق درآید، به ویژه در حالت افقی مانند هوگی معلق، از بند پستان به عنوان اصلی‌ترین ناحیه حمایت کننده در زیر سینه استفاده می‌شود.
برای توصیف این بانداج‌ها، کل واژگان تکامل یافته‌است. وقتی بازوها مانند مومیایی از روی سینه عبور می‌کنند: این مصری است، اگر شانه‌های مخالف را لمس کنند: این یک دوبل-وی است. وقتی هر دو مچ پشت کمر با هم محکم می‌شوند: این بند استرپادو است. هنگامی که یک مچ دست به پشت و تا شانه مخالف کشیده می‌شود، یک چکش داریم. وقتی مچ‌ها جلوی بدن هستند و آرنج‌ها را با میله پخش کننده پشت می‌بندند: این یک پیشخدمت است. در این حالت، دست‌ها ممکن است روی سر، پشت گردن یا در یک کراوات روی بازو باشند. آنها ممکن است در کف پا، روی مچ پا ، در مچ پا مقابل زانوها، به صورت ضربدری از جلو یا نگه داشتن آرنج مخالف باشند.
کراوات اسیر ویا کراوات بیش از حد بازو (کوتوبو ریو-تکابی)، یک حالت بانداج است که در آن، مچ دست یک فرد را در پشت سرش با استفاده از نوعی محدودیت فیزیکی، مانند طناب یا سیل بسته‌است؛ که طول طناب، زنجیر یا بند در انتهای دیگر به آن متصل است، که آن‌هم به یک کمربند به دور کمر یا دیگر نقطه لنگر متصل شده‌است.
افرادی که بانداج طناب را انجام می‌دهند این را یک کراوات کوتاه مدت یا موقتی می‌دانند که برای مهار سلطه‌پذیر هنگام حرکت به اتاق دیگر یا گره زدن مقدماتی استفاده می‌شود. این بانداج، قابل گریز نیست. این کراوات ساده بازو، گاهی اوقات در پیشگویی جنسی و در قلقلک بازی استفاده می‌شود که مانع حفاظت سلطه‌پذیر از لکه‌های مضراب خود می‌شود.