moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
او پس از دریافت کارشناسی‌ارشد خود در ۱۹۸۲، کاری را در بخش خزانه‌داری شرکت فولاد ریپابلیک در اوهایو پذیرفت. در ۱۹۸۴، به صندوق سرمایه‌گذاری کی‌استون (اکنون بخشی از صندوق ایورگرین است) پیوست، و در ۱۹۸۵ به گولدمن ساش ملحق شد. او در این شرکت در نیویورک به عنوان تحلیل‌گر اعتباری به کار پرداخت. پس از شش ماه، تپر، به مدت هشت سال، سمت مدیریت مبادلات تجاری گولدمن را بر عهده داشت. تخصص او سرمایه‌گذاری در شرکت‌های درماندهٔ مالی و در شرایط خاص بود. او در ۱۹۹۲ گولدمن را ترک، و مدیریت آپالوسا را در ۱۹۹۳ راه‌اندازی کرد.
در سال ۲۰۰۱، او با تمرکز بر اوراق قرضهٔ بُنجُل، ۶۱٪ بازدهی تحصیل نمود، و در سه ماههٔ چهارم سال ۲۰۰۵، به این امر پی برد که در سرمایه‌گذاری در سهام استاندارد اند پورز ۵۰۰، فرصت‌ها بهتری نهفته است. او با سرمایه‌گذاری در شرکت‌های درمانده از قبیل ام سی آی و میرانت توانست به سود بالایی دست یابد.
او در ۱۹۸۶ با مارین تپر ازدواج کرد و صاحب سه فرزند با نام‌های برایان، راندی، و کیسی است. علایق شخصی وی، مربی‌گری تیم‌های بیسبال و و فوتبال فرزندانش است. تپر در لوینگتون، نیوجرسی اقامت دارد. او اکنون عضو مشاوران هیئت بازرگانی دانشکدهٔ بازرگانی کارنگی ملون، و نیز هیئت‌ها و کمیته‌های اجتماعی و خیریهٔ متعدد است.
ورزشگاه تیچا ()یک ورزشگاه چند منظوره در وارنا، بلغارستان، واقع در منطقه چیکا است. در حال حاضر، ورزشگاه برای مسابقات فوتبال استفاده می‌شود و به عنوان ورزشگاه خانگی چرنو مو وارنا است. گنجایش این ورزشگاه ۸۲۵۰ تماشاگر است.
مگی سیمپسون در "طولانی ترین مراقبت روزانه" یا همان طولانی ترین مراقبت روزانه ، یک فیلم کوتاه کمدی سه بعدی انیمیشن سنتی آمریکایی است که در سال 2012 بر اساس مجموعه تلویزیونی انیمیشن سیمپسونها ساخته شده است. در این فیلم ، مگی سیمپسون در یکی از مراکز مهد کودک جدیدی ثبت نام می کند که وقتی با یک کاترپیلار دوست می شود ، با کودک جورلد بدخلقی در میدان می رود. این فیلم کوتاه تهیه کننده سیمپسونها جیمز ال بروکس بود که پیشکسوت قدیمی سریال دیوید سیلورمن را برای کارگردانی فیلم به خدمت گرفت. این تصویر توسط تهیه کنندگان جیمز بروکس ، آل ژان ، دیوید میرکین ، نویسندگان مایکل پرایس و جوئل اچ کوهن و همچنین مت گرونینگ خالق نمایش نوشته شده است.
اولین نمایش این فیلم در 13 ژوئیه 2012 بود ، جایی که به نمایش فیلم : این فیلم دومین نمایش تئاتر سیمپسونها است. این کوتاه در 15 فوریه 2013 دوباره اکران شد و قبل از فیلم زندگی پای در سینماهای منتخب ایالات متحده پخش شد. استقبال مثبت بوده و داستان و انیمیشن را تحسین شده است. این فیلم با شکست ، نامزد جایزه اسکار بهترین فیلم کوتاه انیمیشن در سال 2013 شد.
مارج سیمپسون، مگی را در مدرسه عین رند برای تادز رها می کند ، جایی که پس از گذراندن یک آزمایش امنیتی ، توسط یک ماشین تولید شده توسط "اغلب-اشتباه فناوری ها" به عنوان "هوش متوسط" طبقه بندی می شود. سپس یک نگهبان او را از "اتاق برای بچه های با استعداد" عبور می دهد و در گوشه ای از خواب "هیچ چیز خاص" قرار می دهد. سایر وسایل بازی را می گیرند یا می خورند. سپس یک پروانه به اتاق راه می یابد در حالی که کینه توزی مگی ، برچه جرالد ، له می شود و آن را با پتک بر روی دیوار می کشد و با مداد رنگی جعبه ای را به دور آن می کشد. پروانه دوم نیز به همین سرنوشت دچار می شود. مگی یک کاترپیلار و یک کتاب پاپ آپ در مورد چرخه زندگی پروانه پیدا می کند. او که متوجه شده بود که می تواند سرنوشت دو پروانه اول را نیز رقم بزند ، سعی می کند از آن در برابر جرالد محافظت کند. این کاترپیلار بعداً خود را در گلدان محصور کرده و شروع به تبدیل می کند. به محض ظهور پروانه تازه شکل گرفته ، مگی سعی می کند به آن کمک کند تا از پنجره به بیرون پرواز کند ، اما به نظر می رسد جرالد با بستن پرده های روی آن هنگام عبور از آن ، او را می کشد. مگی هنگام سقوط روی زمین به طرز چشمگیری عزادار می شود. مارگ سپس برای تحویل گرفتن از او می رسد ، هنگامی که مشخص شد صحنه مگی تنها یک نیرنگ برای پوشاندن حقیقت بود: او کمان موهای خود را به طاقچه پنجره ریخته بود و به جای آن پروانه را بر پیشانی خود زده بود. وی سپس در حالیکه مارج به خانه اش می رود پروانه را آزاد می کند.
مرکز موسیقی رایانه‌ای () یا مرکز موسیقی کامپیوتری که به اختصار «CMC» نامیده می‌شود و در دانشگاه کلمبیا واقع است، قدیمی‌ترین مرکز موسیقی رایانه‌ای و موسیقی الکترونیک در ایالات متحده آمریکا است.
این مرکز موسیقی در دههٔ ۵۰ میلادی، توسط «ولادیمیر اوساچفسکی»، «اُتو لوئنیگ»، «میلتون بابیت» و «راجر سشنز» بنیان نهاده شد و در آغاز، «مرکز موسیقی اکترونیکی کلمبیا-پرینستون» نام داشت. از سال ۱۹۵۹ میلادی، این مرکز، رسماً تحتِ حمایتِ مالیِ بنیاد راکفلر قرار گرفت.
مرکز موسیقی رایانه‌ای در شماره ۶۳۲ «پرنتیس هال»، واقع در خیابان ۱۲۵ام غربیِ نیویورک قرار دارد.
پسر بتمن () یک فیلم ویدئویی پویانمایی در سبک ابرقهرمانی به کارگردانی ایتن اسپالدینگ است که در سال ۲۰۱۴ منتشر شد. از صداپیشگان آن می‌توان به استوارت آلن، جیسون اومارا، توماس گیبسون، مورنا باکرین، جیانکارلو اسپوزیتو و شان ماهر اشاره کرد.
بعد از مرگ رأس‌الغول توسط دستیار قدیمی خود اسلید ویلسون، تالیا الغول پسر خود دیمین وین را به گاتهام سیتی برده و به پدرش بروس وین (بتمن) می‌سپارد تا با هم آشنا شوند و از او محافظت کند...
خودکشی در گرینلند یک معضل اجتماعی-ملی به حساب می‌آید. طبق گزارش‌های دولتی، میان ۱/۴ تا ۱/۵ تن از مردم گرینلند در طول زندگی خود اقدام به خودکشی می‌نمایند. این کشور همچنین دارای بالاترین نرخ خودکشی در جهان است به طوری که طبق گزارش‌ها، از ۱۹۸۵ تا ۲۰۱۲، شاهد نرخ خودکشی ۸۳ تن در هر ۱۰۰٬۰۰۰ تن بوده‌است؛ شماری دوبرابر شمار کشور دوم از نظر نرخ خودکشی.Unless otherwise stated all statistics are from WHO:
گرینلند از نظر جغرافیایی و فرهنگی، کشوری بسته به حساب می‌آید. این کشور همچنین یکی از سردترین و کم‌جمعیت‌ترین جاهای دنیاست. با آنکه همه این ویژگی‌ها ممکن است در آمار بالای خودکشی در گرینلند دخیل باشند، اثر مستقیم آن‌ها مشخص نشده‌است. در این کشور راه‌کارهای گوناگونی برای مبارزه با خودکشی همچون علائم جاده‌ای، ارتقا سطح آموزش و آگاهی در رابطه با خودکشی، و یاری گرفتن از متخصص‌ها، تدارک دیده شده‌است.
از دهه ۱۹۷۰ تعداد خودکشی‌ها در گرینلند افزایش یافت و تا ۱۹۸۶ به افزایش ادامه داد. در سال ۱۹۸۶، خودکشی دلیل اصلی مرگ در بسیاری از شهرها مانند سارفانجویت بود. در سال ۱۹۷۰ نرخ خودکشی در گرینلند به‌طور تاریخی بسیار پایین بود ولی در سال‌های ۱۹۹۰ تا ۱۹۹۴ به یکی از بیشترین نرخ‌های جهان رسید به طوری که در هر سال ۱۰۷ نفر از هر ۱۰۰ هزار نفر اقدام به خودکشی کردند. مشابه چنین رشد سریعی در نرخ خودکشی، در اینوئیت‌های کانادا نیز مشاهده شده‌است. داده‌های گزارش ۲۰۱۰ دولت گرینلند به‌طور غیرمستقیم می‌گوید یک خودکشی در هر هفته رخ داده‌است
در مقاله‌ای که در مجله "بی‌ام‌سی سایکایتری" و به سال ۲۰۰۹ منتشر شد، آمده که از ۱۹۶۸ تا ۲۰۰۲ یعنی به مدت ۳۵ سال، شمار ۱٬۳۶۵ تن در گرینلند اقدام به خودکشی کرده‌اند. در این تحقیق مشخص شد که بیش‌ترین شمار خودکشی‌ها طی فصل زمستان و به‌ویژه ماه ژوئن اتفاق افتاد. خودکشی‌هایی که در تابستان اتفاق افتاده بودند بیش‌تر در مناطق مدار شمالگان قرار داشتند. در واقع از نظر جغرافیایی، بیش‌تر خودکشی‌ها در مناطق شمالی این کشور رخ داده بودند.
همچنین نرخ خودکشی مردان از زنان در گرینلند فزون‌تر است. بیش‌تر مرگ و میر ناشی از خودکشی را مردان ۱۵ تا ۲۴ سال به خود اختصاص می‌دهند. بر خلاف دیگر کشورهای غربی، نرخ خودکشی در گرینلند با بالا رفتن سن کاهش می‌یابد.
از جمله دلایل خودکشی در گرینلند می‌توان به الکلیسم، افسردگی، فقر، اختلافات زناشویی، کارکرد نادرست پدر و مادر و غیره اشاره کرد. طبق گزارشی که در "ساینس دیلی" منتشر شد، در تابستان ۲۰۰۹ نرخ خودکشی در گرینلند افزایش داشت. پژوهشگران، بی‌خوابی ناشی از افزایش طول روز را عامل این نرخ خودکشی عنوان کردند.
همچنین تضادهای فرهنگی میان فرهنگ اینوئیت‌ها و فرهنگ غربی مدرن یکی از دلایل نرخ بالای خودکشی در این کشور اعلام شده‌است.
در ۹۵٪ خودکشی‌ها از روش‌های خشن بهره برده می‌شودکه بیش‌ترین این روش‌ها عبارتند از دار زدن (۴۶٪) و شلیک گلوله (37%); و دیگر روش‌ها همچون برش مچ دست، پرش از ارتفاع، غرق شدن، مصرف بیش از حد دارو و مسمومیت نیز مورد استفاده هستند اما خیلی کم‌تر.
هم دولت گرینلند و هم دیگر سازمان‌های ملی و میان‌کشوری راهکارهایی را به جهت پیشگیری از خودکشی در این کشور تدارک دیده‌اند. سازمان‌هایی هستند که به خودکش‌ها خدمات ارائه می‌کنند. برخی از این راهکارها شامل بیلبوردهای تبلیغاتی که روی آن‌ها نوشته شده: «تماس تلفنی رایگان است. هیچ‌کس تنها نیست. با افکار تاریکتان تنها نمانید. تماس بگیرید» می‌شوند. متخصصین درمان افکار خودکشی نیز به نوجوانان فیلم‌هایی نشان می‌دهند که در آن‌ها خودکشی به شدت مذمت شده و منفی نشان داده می‌شود تا نوجوانان را از انجام آن منصرف کنند. نخستین این راهکارها در سال ۲۰۰۵ و تازه‌ترین آن‌ها در ۲۰۱۳ به اجرا گذارده شد. باید یادآوری شود که هنوز جای زیادی برای تحقیق دربارهٔ خودکشی در کشور گرینلند هست.
دختر روز تولد فیلمی محصول سال ۲۰۰۱ و به کارگردانی جز باترورث است. در این فیلم بازیگرانی همچون نیکول کیدمن، بن چاپلین، متیو کاسوویتس و ونسان کسل ایفای نقش کرده‌اند.
حلیم عبدالمسیح الضبع (؛ "Ḥalīm ʻAbd al-Masīḥ al-Ḍab"ʻ؛ زادهٔ ۴ مارس ۱۹۲۱ - درگذشته ۲ سپتامبر ۲۰۱۷) یک آهنگساز، نوازنده، موسیقی‌شناسِ قومی و مدرس موسیقی اهل مصر و ایالات متحده آمریکا بود.
حلیم الضبع به یکی از خانواده‌های بزرگ و ثروتمند ارتدکس قبطی تعلق دارد که پیش‌تر، از ناحیهٔ ابو تیج واقع در استان اسیوط در مصر علیا مهاجرت بودند و در سال ۱۹۳۲ میلادی در مصر الجدیده ساکن شدند. معنای لغوی نام‌خانوادگی وی، «کفتار» است که چندان در کشور مصر رایج نیست. پدر او کشاورز بود و حلیم نیز در سال در رشتهٔ مهندسی کشاورزی تحصیل کرد و در سال ۱۹۴۵ مدرک لیسانس خود را از دانشگاه قاهره دریافت داشت. در همان هنگام، او به فراگیری موسیقی و همچنین نوازندگی و آهنگسازی پرداخت و با آنکه شغل اصلی‌اش، «مشاور کشاورزی» بود، اما در اواسط دههٔ ۴۰ میلادی به‌سبب سبک خاصِ نوازندگی‌اش با پیانو و همچنین آهنگ‌های مبتکرانه‌اش، در مصر شهرت یافت.
حلیم در دههٔ ۵۰ میلادی از طریق برنامه فولبرایت به آمریکا آمد و زیر نظر استادانی چون «جان دانلد راب» و «ارنست کرنک» (دانشگاه نیومکزیکو)، «فرانسیس جود کوک» (کنسرواتوار موسیقی نیو انگلند در بوستون)، «آرون کوپلند»، «اروینگ فاین» و «لوئیجی دالاپیکولا» (مرکز موسیقی برک‌شِر) و «اروینگ فاین» (دانشگاه برندایس) به فراگیری موسیقی و تکمیل معلوماتش در این زمینه پرداخت.
وی یکی از پیشگامان موسیقی الکترونیک است و در سال ۱۹۴۴ میلادی، یکی از نخستین نمونه‌های «موسیقی نواری» یا «موسیقی کانکریت» را ارائه کرد.
از اواخر دههٔ ۵۰ تا اوایل دههٔ ۶۰ میلادی، او در مرکز موسیقی رایانه‌ای به ساخت و ارائهٔ آثاری تأثیرگذار پرداخت. وی یکی از برندگان کمک‌هزینه گوگنهایم بود.
جک دنیلز نوعی برند ویسکی تنسی و پرفروش‌ترین ویسکی آمریکایی در دنیا است که توسط کارخانهٔ جک دنیل که از سال ۱۹۵۶ متعلق به شرکت براون-فورمن است در لینچبورگ، تنسی تولید می‌شود. این محصول مطابق با معیارهای قانونی به عنوان یک ویسکی بوربن طبقه‌بندی می‌شود، اگرچه شرکت این معیار طبقه‌بندی را رد کرده و محصول خود را به عنوان ویسکی تنسی به جای تنسی بوربن روانه بازار می‌کند. جک دنیلز در حدود صد و پنجاه سال قدمت دارد.
هدر ویتستون (زاده ۲۴ فوریه ۱۹۷۳) مبلغ انگیزشی و نویسنده آمریکایی است.
او در سال ۱۹۹۵ دختر شایسته آمریکا شد.
کیمبرلی کلاریس ایکن (زاده ۱۱ اکتبر ۱۹۷۵) مبلغ انگیزشی آمریکایی است.
او در سال ۱۹۹۴ دختر شایسته آمریکا شد.
حکم کنیل‌وورث () صادر شده در تاریخ ۳۱ اکتبر ۱۲۶۶، یک حکم آشتی و صلح میان شورشی‌ها و حکومت پادشاهی در جریان دومین نبرد بارون‌ها در انگلستان می‌باشد، پس از پیروزی بارون‌های شورشی در نبرد لوئس به سال ۱۲۶۴ تحت رهبری سیمون دو مونتفورد، ششمین ارل لستر، برای مدت زمان کوتاهی کنترل حکومت سلطنتی در اختیار آنها قرار گرفت اما با آغاز نبرد ایوشام که در سال آینده اتفاق افتاد و منتهی به کشته شدن مونتفورد گردید، پادشاه هنری سوم مجدداً قدرت را به دست گرفت و اقدام به ترمیم پایه‌های حکومتش نمود.
یک گروه از شورشیان در زمان برگزاری محاصره کنیل‌وورث در قلعه کنیل‌وورث اقدام به مقاومت نمودند و از آنجا که مدافعان مقاومت شدیدی داشتند و از طرفی قلعه تسخیر ناپذیر می‌نمود، به ناچار و از طریق مداخله پاپ حکم کنیل‌وورث اجرایی گردید.
مکانیک: رستاخیز یک فیلم اکشن و مهیج آمریکایی به کارگردانی دنیس گانزل و نویسندگی فیلیپ شلبی می‌باشد. این فیلم دنبالهٔ فیلم مکانیک سال ۲۰۱۱، با بازی جیسون استاتهام و جسیکا آلبا است و در تاریخ ۲۶ اوت ۲۰۱۶ (۵ شهریور ۱۳۹۵) اکران شد.
این فیلم که بنا بود در ۲۲ ژانویه ۲۰۱۶ اکران شود با سه بار تأخیر در اکران روبرو شد تا سرانجام در ۲۶ اوت ۲۰۱۶ و در بیش از دو هزار سینما اکران شد.
آرتور بیشاپ (جیسون استاتهام)، باید ۳ نفر را بکشد تا بتواند دوست‌دخترش (جسیکا آلبا) را که توسط ریا کرین (سم هزلدین) به گروگان گرفته شده‌است، آزاد کند اما…
در یک تعریف ابتدایی، حکومت‌داری یا حکمرانی به‌عنوان مجموعه‌ای از سنت‌ها و نهادها که حاکمان در چارچوب آن‌ها عمل می‌کنند یا به‌عنوان روش پیاده‌سازیِ قدرت در نهادهای اقتصادی، سیاسی و اجتماعیِ کشورهاWorld Bank's Poverty Reduction Strategy Paper یا تصدی‌گریِ اقتصادی، سیاسی و اجرایی برای مدیریت کلیهٔ مناسباتِ کشور در کلیهٔ سطوح تعریف شده‌است. این تصدی‌گری شامل سازوکارها، فرایندها و نهادهایی است که شهروندان و گروه‌های ذی‌نفع، حقوق قانونی خود را مطالبه کرده، با تعهدات خود آشنا شده و در مورد تفاوت‌ها [یا اختلافات]، با یکدیگر مواجه می‌شوند.The World Bank, "A decade of measuring the quality of governance. ," The World Bank, Washington, DC, 2006.
بر اساس برنامهٔ توسعهٔ سازمان ملل(United Nations Development Program)، حکمرانی:Applebaugh, J. (rapporteur), "Governance Working Group", power-point presentation, National Defense University and ISAF, 2010, slide 22
حکمرانی می‌تواند متمرکز بر گسترهٔ وسیعی، از دولت‌ها گرفته تا سازمان‌های رسمی و غیررسمی، و طایفه‌ها و خانواده‌ها باشد؛ و از طریق گسترهٔ وسیعی از ابزارها، شامل قوانین، هنجارها یا قدرت پیاده شود.M. Bevir, "Governance: A Very Short Introduction," Oxford University Press, Oxford, UK, 2013. هدف حکمرانی می‌تواند خلق، تقویت یا بازتولید هنجارها یا نهادهای اجتماعی باشد.M. Hufty, "Investigating Policy Processes: The Governance Analytical Framework (GAF)," in Research for Sustainable Development: Foundations, Experiences, and Perspectives, 2011. بسته به درجهٔ رسمیتِ حکمرانی، گسترهٔ شیوه‌ها، انگیزه‌ها و نتایجِ آن نیز می‌توانند گسترده باشد. از میان موجودیت‌ها و نهادهای مختلفی که می‌توانند حکمرانی کنند، رسمی‌ترین آن‌ها دولت‌ها هستند که یگانه مسئولیت آن‌ها تصمیم‌گیری در یک گسترهٔ مرزیِ سیاسی، توسط تثبیت قوانین است؛ البته بازیگرانی که قدرت تصمیم‌گیری ندارند نیز (مانند گروه‌های لابی، احزاب و رسانه‌ها) می‌توانند از مجراهای گوناگونی در این فرایند ایفای نقش کنند.
بانک جهانی تعریفِ مفهومیِ حکمرانی را در مقابل مفهوم حکمرانیِ خوب قرار داده و آن را این‌گونه تعریف می‌کند: قانونِ حاکمان که معمولاً در قالب یک سری قوانین تبیین می‌شود. از این عبارت این‌طور برداشت می‌شود که حکمرانی یک فرایند است که در آن حاکمان در خصوص قوانین رایزنی کرده، آن‌ها را وضع می‌کنند و در نهایت، این قوانین ابلاغ و اجرا می‌شوند؛ بنابراین درکِ مفهوم حکمرانی مستلزم شناختنِ قوانین و وضع‌کنندگانِ آنها، و همچنین شناختنِ فرایندهای انتخاب و تبیین قوانین و رابطهٔ آنان با یکدیگر و با جامعه است. بنا به این تعریفی که از حکمرانی ارائه شد، پرسش دیگری که مطرح می‌شود مفهوم حکمرانیِ خوب (که پیشتر به آن اشاره شد) است: که البته موضوع کیفیتِ حکمرانی (حکمرانی خوب) نیز بنا به تعاریفِ مختلف و متنوعی که از ماهیتِ آن وجود دارد، متفاوت است؛ برای نمونه در فضاهای مختلف، حکمرانیِ خوب می‌تواند به دموکراسی و احترام به حقوق شهروندی، شفافیت و خدماتِ عمومیِ اثربخش دلالت داشته باشد.
جهت محدودتر کردنِ تمرکز تعریف حکمرانی، می‌توان به واژه‌نامهٔ کسب‌وکار استناد کرد که در آن حکمرانی به معنای پیاده‌سازی سیاست‌ها، و پایش دائمی از اجرای مناسب آن‌ها عنوان شده‌است. این امر توسط اعضای هیئت حاکمهٔ یک سازمان انجام می‌شود و شامل مکانیزم‌هایی است که (۱) توازن قدرت اعضا را از طریق سیستم پاسخ‌گویی مناسب؛ و (۲) وظایف اصلی آن‌ها را برای افزایش موفقیت و ماندگاریِ سازمان، محقق کند.
بنا به آنچه که گفته شد، می‌توان گفت حکمرانی می‌تواند صرفاً یک فرایند بوده یا هنجاری (هدفمند) باشد. همچنین حکمرانی می‌تواند سطوح مختلف (عمومی، جهانی، غیرانتفاعی، شرکتی و غیره) و حوزه‌های مختلف (زیست‌محیطی، فضای مجازی و غیره) یا مدل‌های مختلف (تجربی یا هنجاری) (چند سطحی، مشارکتی، تنظیمی، مشترک، و غیره) داشته باشد؛ در ادامه برخی از این مفاهیم تفسیر شده‌اند:
علم سیاست، شامل فرایندهایی هستند که در آن‌ها گروهی از افراد، احتمالاً با عقاید و انتفاعات مختلف به یک تصمیم جمعی می‌رسند که سبب همبستگی گروه شده و به‌عنوان یک سیاست اجرا می‌شود. در مقابل، حکمرانی عمومی بارِ اجرایی و فرایند-محور دارد، نه ماهیت تقابل و رقابت.
حکمرانی خصوصی زمانی اتفاق می‌افتند که نهادها و موجودیت‌های خصوصی (یا غیردولتی) سیاست‌های عمومی را پایه‌گذاری می‌کنند؛ مثلاً سازمان‌های خصوصی (بیمه‌ها) که قوانین یا استانداردهایی را وضع می‌کنند که برای عموم، بهبود کیفیت زندگی را فراهم می‌آورد.
البته نباید تصور کرد سیاست/ حکمرانی عمومی تنها توسط دولت‌ها تبیین می‌شود؛ بلکه سیاست/ حکمرانی که عموم مردم را مخاطب قرار دهد، «عمومی» تلقی شده و سیاست/ حکمرانی که توسط دولت‌ها طراحی شود «دولتی» نام دارد؛ که مفهوم دوم (سیاست/ حکمرانی دولتی) در مقابل سیاست/ حکمرانی خصوصی قرار می‌گیرد.
مجموعه‌ای از نهادهای رسمی و غیررسمی، فرایندها، ارتباطات و سازوکارهایی که بین دو یا چند دولت، سازمان یا شهروند وجود دارد و ماهیت آن میان-دولتی یا غیردولتی بوده و در آن‌ها منافع جمعی در سطح جهانی تبیین شده‌اند، حقوق و وظایف تعیین شده‌اند، و تفاوت‌ها تعدیل شده‌اند.Thakur, Ramesh; Van Langenhove, Luk (2006). "Enhancing Global Governance through Regional Integration". Global Governance 12 (3 July, September): 233–240.
تعریف دیگری که از حکمرانی جهانی ارائه شده‌است در تقابل با مفهومِ سنتیِ حکمرانی است؛ که بر تنظیم روابط متقابل در غیاب یک قدرت سیاسیِ فراگیر دلالت دارد. مثال بارزِ این مفهوم، ارتباط میان دولت‌های مستقل با یکدیگر است. این مفهوم همچنین می‌تواند زمانی به‌کار رود که گروهی از نهادها و موجودیت‌های هم قدرت، در صدد تشکیل یک ارتباط چارچوب‌مند باشد.James N. Rosenau, "Toward an Ontology for Global Governance", in Martin Hewson and Thomas Sinclair, eds. , Approaches to Global Governance Theory, SUNY Press, Albany, 1999.
تمرکز این مفهوم بر دو حوزه است: رسیدن به مأموریت‌های اجتماعی سازمان و اطمینان از دوام‌پذیریِ آن. با توجه اینکه سازمان از طریق کارکردهای مشخص، اعمال اقتدار می‌کند، هر دوی این مسئولیت‌ها، بار امانتی هستند که بر دوش گردانندگان سازمان‌اند. اعتماد عمومی و قابلیت پاسخگویی برای تداوم سازمان و برای رسیدن به مأموریت اجتماعی آن ضروری است؛ به‌نحوی که سازمان برای مخاطبینش و جامعه‌ای که در آن واقع شده‌است، مورد احترام باشد.
در مقیاسِ جزئی‌تر، حکمرانیِ سازمانی یا شرکتی مطرح می‌شود که عبارت است از چارچوبی از قوانین و اقدامات که هیئت مدیره قابلیت پاسخگوئی، عادلانه بودن و شفافیت آن‌ها را در ارتباط با کلیهٔ ذی‌نفعان شرکت (شامل سرمایه‌داران، مشتریان، مدیریت، کارمندان، دولت و جامعه) تضمین می‌کند. چارچوب حکمرانی شرکتی شامل بندهای زیر است:
این نوع حکمرانی به ساختارهای قدرت متعددی دلالت دارد که در اقتصاد سیاسیِ جهانی با یکدیگر در تعامل هستند؛ بنابراین در این قالب، درگیری‌های عمیق میان قدرت‌ها در مقیاس ملی و بین‌المللی، تبیین می‌شود.
این نوع حکمرانی بر مشارکتِ عمیق و دموکراتیک از طریق مشارکت شهروندان تمرکز دارد و ایدهٔ پشتیبانِ آن این است که شهروندان باید نقش مستقیم‌تری را در تصمیمات عمومی داشته باشند، یا حداقل با مسائل سیاسی عمیق‌تر دخیل شوند. در عمل، این نوع حکمرانی می‌تواند مکمل نقش شهروندان، به‌عنوان رأی دهنده و ناظرِ [کارکردهای دولت]، باشد.Triumph, Deficit or Contestation? Deepening the 'Deepening Democracy' Debate' Institute of Development Studies (IDS) Working Paper 264 July 2006.
واژهٔ مشارکتی (Participatory) بر مشارکت دولت با شهروندان و واژهٔ مشترک (Collaborative) بر مشارکت نهادهای مختلف دلالت دارند.
این نوع حکمرانی بیان‌گر همسوئیِ نهادهای سیاستیِ پراکنده‌است؛ به‌نحوی که قابلیت انطباق [در بین این نهادها] وجود داشته باشد؛ بنابراین، این نوع حکمرانی بیشتر از آنکه بر ارائهٔ خدمات متمرکز باشد، به تنظیم ارتباطات می‌پردازد و اشاره دارد بر گرایش نهادهای سیاستی برای مقابله با پیچیدگی، با استفاده از سیستم قانونیِ منحصر به فرد؛ بنابراین کاربرد آن بیشتر در حوزه‌ها و کشورهایی است که پیچیدگیِ بیشتری داشته، جهانی‌تر هستند، و رقابت و دموکراسی در آن‌ها بیشتر است.Braithwaite, John, Cary Coglianese, and David Levi‐Faur. "Can regulation and governance make a difference?." Regulation & Governance 1.1 (2007): 1-7.
تمرکز حکمرانی مشترک بر تعاملات رسمی و غیر رسمیِ دولت و بخش خصوصی است تا در خلال این همکاری، هم‌افزایی در رسیدنِ به اهداف حاصل شود. هدف نهایی، توسعهٔ یک رویکرد اقتضایی برای همکاری است که بتواند اثربخشیِ حکمرانیِ مشترک را نسبت به سیاست‌گذاری و مدیریت عمومی در شرایط مختلف بسنجد. این نوع حکمرانی به سه رکن پشتیبانی، رهبری و انجمن (فروم) نیاز دارد: «پشتیبانی» مشخص می‌کند که چه موضوعِ سیاستی ای باید بررسی شود و «رهبری»، بخش‌های مختلف را در یک «فروم» گردآوری می‌کند و در نهایت، اعضای فروم هستند که برای توسعهٔ سیاست‌ها، راه‌حل‌ها و پاسخ‌ها همکاری می‌کنند.
فراحکمرانی عبارت است از حکمرانی کردنِ حکمرانی؛ که اصول اخلاقیِ حاکم و هنجارهایی را که کلِ فرایند حکمرانی را شکل می‌دهند تبیین می‌کند. لازم به بیان است که برای فراحکمرانی نه کاربرد شفافی وجود دارد و نه فرد مشخصی مسئول آن است. البته برخی باور دارند که فراحکمرانی یک نقش دولتی است تا از این طریق بتواند بازیگران را در یک مسیر مشخص هدایت کند، با این‌حال، این چارچوب‌ها می‌توانند توسط هر بازیگرِ کاردانی که تمایل دارد در فرایند حکمرانی اثرگذار باشد، اعمال شوند.
کیتی هارمن (زاده ۱۸ اوت ۱۹۸۰) بازیگر و خواننده آمریکایی است.
او در سال ۲۰۰۲ دختر شایسته آمریکا شد.
ساعت ۲۱:۲۰ به وقت محلی در تاریخ ۱ ژوئیه ۲۰۱۶ میلادی، هفت فرد شبه‌نظامی بر یک نانوایی در محلهٔ گلشن در داکا پایتخت بنگلادش آتش گشودند. هم‌چنین آن‌ها تعدادی بمب پرتاب کردند، افرادی را به گروگان گرفتند و در تیراندازی با نیروهای پلیس، چند افسر پلیس را کشتند.
۲۸ نفر شامل ۱۷ خارجی، ۲ پلیس و ۶ فرد مسلح کشته شدند. یکی از مهاجمان دستگیر شد و ۱۳ گروگان توسط نیروهای مسلح بنگلادش آزاد شدند. به گفته بازرس کل پلیس داکا همه مهاجمان شهروند بنگلادش بودند.
بنگلادش با جمعیت ۱۷۱ میلیون نفر، یک کشور در حال توسعه با سرانه تولید ناخالص داخلی ۱۲۸۴ دلار در سال است. از سال ۲۰۱۳ حملات اسلامگراها به اقلیت‌های مذهبی، نویسندگان سکولار، وبلاگنویسان، فعالان دگرباشی و مسلمانان غیر افراطی افزایش یافته است. از سپتامبر ۲۰۱۵ بیش از ۳۰ حملهٔ مشابه انجام شده و داعش مسئولیت ۲۱ مورد از آن‌ها را به عهده گرفته‌است. گلشن یک محلهٔ ثروتمند و میزبان بسیاری از سفارت‌خانه‌های خارجی است.
حمله در ساعت ۲۱:۲۰ به وقت محلی آغاز شد. هفت مهاجم با سلاح و بمب وارد رستوران شدند. آنان آتش گشودند و چند بمب را منفجر کردند. سپس تعدادی را که بیشترشان خارجی بودند، گروگان گرفتند. مهاجمان مشغول تبادل آتش با پلیس شدند و چند پلیس را زخمی کردند که بعداً منجر به مرگ دو پلیس شد. پلیس محوطهٔ اطراف رستوران را محاصره کرد و آمادهٔ یورش برای رهایی گروگان‌ها شد.
گروگان گیران در طی بحران سه درخواست مطرح کردند:
نیروهای ویژهٔ نیروهای مسلح و پلیس بنگلادش، عملیات رهایی را در ساعت ۷:۴۰ آغاز کردند. ۱۳ گروگان آزاد شدند، شش مهاجم در تبادل آتش با پلیس کشته شدند و نفر هفتم دستگیر شد.
۲۰ غیرنظامی، ۶ فرد مسلح و ۲ افسر پلیس کشته شدند و ۵۰ نفر دیگر که بیشترشان نیروهای پلیس بودند، زخمی شدند. چند شهروند ژاپنی و ایتالیایی جزء کشته‌شدگان بودند.
راب نایت (؛ زادهٔ ۱۹۷۶ در دنیدن، نیوزیلند) دانشمند علوم رایانه، پزشک کودکان، زیست‌شناس، و استاد دانشگاه کالیفرنیا، سن دیگو است. او از بنیان‌گذاران پروژهٔ شکم آمریکایی است.
راب نایت در سال ۲۰۱۵ میلادی جایزهٔ ویلسک در پزشکی تجربی را دریافت کرد.
به‌گفتهٔ راب نایت، او هیچگاه به فقط یک موضوع خاص علاقه‌مند نبوده‌است. او در نیوزیلند بزرگ شده‌است و در آن دوران علاقه‌مندی‌هایش چیزهایی چون فسیل، شیمی، و رایانه را شامل می‌شده‌است. نایت کارشناسی خود را در زیست‌شیمی در دانشگاه اتاگو به پایان رساند. او دورهٔ دکترای فرگشت و خاستگاه ژنتیک را در سال ۲۰۰۱ میلادی در دانشگاه پرینستون به پایان رساند. نایت در دوران دکترای خود ۱۲ تا ۲۰ ساعت در روز به برنامه‌نویسی رایانه و رفع باگ نیز می‌پرداخته‌است. او در سال ۲۰۰۱ میلادی برای دورهٔ پست دکترای خود به دانشگاه کلرادو در بولدر رفت. او تنها در سال ۲۰۱۱ میلادی در نوشتن ۴۹ مقاله مشارکت داشته‌است.
نایت تا سال ۲۰۱۴ میلادی استاد دانشگاه کلرادو بود. او در سال ۲۰۱۵ میلادی تصمیم گرفت که دانشگاه کلرادو را ترک کند و به دانشکدهٔ پزشکی دانشگاه کالیفرنیا، سن دیگو که در چند سال گذشته پژوهش بر روی ریزاندامگان همزیست را گسترش داده بوده‌است، بپیوندد. به‌گفتهٔ نایت، چندین دانشگاه از جمله دانشگاه استنفورد از او دعوت کرده بوده‌اند که به هیئت علمی آن‌ها بپیوندد؛ ولی او در نهایت دانشگاه کالیفرنیا در سن دیگو را بخاطر امکانات پژوهشی و آزمایشگاهی آن انتخاب می‌کند.
پروژهٔ شکم آمریکایی،American Gut Project تلاشی است برای تهیهٔ پایگاه‌دادهای باز از ریزاندامگان همزیست ایالات متحدهٔ آمریکا تا نقش رژیم غذایی و سبک زندگی در وضعیت سلامت عمومی انسان و ریزاندامگان بدن او شناسایی گردد. دانشمندانی از سراسر جهان به این پایگاه داده دسترسی خواهند داشت. بدین ترتیب نه تنها شهروندان آمریکایی از آنچه که در بدنشان زندگی می‌کند آگاه خواهند شد، بلکه پژوهشگران می‌توانند از این اطلاعات برای مطالعهٔ نقش ریزاندامگان همزیست در وقوع بیماری‌هایی چون التهاب روده، سرطان، و حتی اوتیسم استفاده کنند. این پروژه با کمک‌هزینه‌ای یک میلیون دلاری و با همکاری راب نایت آغاز به کار کرده‌است.
گابریل کرامر (۳۱ ژوئیه ۱۷۰۴ – ۴ ژانویه ۱۷۵۲) ریاضی‌دان سوئیسی بود.
کرامر از سنین پایین استعداد زیادی در علم ریاضیات از خود نشان داد. در ۱۸ سالگی دکترایش را گرفت و در ۲۰ سالگی به همرام ژان لویی کالاندرینی به‌طور مشترک به کرسی استادی ریاضی در دانشگاه ژنو رسید.
در سال ۱۷۲۸ راه حلی برای پارادوکس سنت پترزبورگ ارائه داد که این پارادوکس به تئوری مطلوبیت انتظاری که ۱۰ سال بعد توسط دانیل برنولی ارائه شد، بسیار نزدیک بود.
شناخته‌شده‌ترین کارهای علمی کرامر در دهه پنجم زندگی وی منتشر شد. این کار شامل تحقیقات او در زمینه منحنی‌های جبری بود که در سال ۱۷۵۰ منتشر شد. این مطالعه یک تبیین اولیه از این قضیه است که یک منحنی درجه n در حالت عمومی با n(n+3)/2 نقطه مشخص می‌شود که هیچ ۳ نقطه‌ای روی یک خط قرار نگرفته باشند. برداشت اشتباهی از این قضیه به پارادوکس کرامر می‌انجامد که به جای نقاط تعیین‌کننده منحنی، به تعداد نقاط تقاطع دو منحنی می‌پردازد.
وی همچنین کارهای یاکوب برنولی و یوهان برنولی را ویرایش کرده‌است، دربارهٔ دلایل فیزیکی شکل کروی سیارات و مدارهای آن‌ها آثاری دارد (سال ۱۷۳۰) و همچنین بر روی تئوری رفتار منحنی‌های سه بعدی نیوتون کار کرده‌است (۱۷۴۶).
در سال ۱۷۵۰ قاعده کرامر را به چاپ رساند که فرمولی کلی برای حل سیستم‌های معادلات خطی با استفاده از دترمینان است که هنوز مورد استفاده است.
وی مسافرت‌های بسیاری در اواخر دهه ۱۷۳۰ در اروپا داشت که تأثیر بسیاری روی فعالیت‌هایش در علم ریاضیات داشت. وی در سال ۱۷۵۲ درحالی که برای بازیافت دوباره سلامتش در جنوب فرانسه به سر می‌برد، در Bagnols-sur-Cèze درگذشت.
نخستین نبرد بارون‌ها (به ) از سال ۱۲۱۵ تا ۱۲۱۷ میلادی به طول انجامید. نخستین نبرد بارون‌ها یک جنگ داخلی در پادشاهی انگلستان بود که توسط یک عده از ملاکین زمین به نام بارون، بر علیه پادشاه انگلستان مشهور به جان انگلستان شکل گرفت. رهبر بارون‌های شورشی در این مناقشات، روبرت فیتزوالتر بود. این درگیری حاصل جنگ‌های فاجعه‌بار پادشاه جان علیه فیلیپ دوم، پادشاه فرانسه بود که منجر به فروپاشی امپراتوری آنژوین گردید. در ادامه، جان همچنین از پذیرش و تمکین نسبت به پیمان مگنا کارتا (منشور کبیر) خودداری کرد. این همان پیمانی بود که خود وی شخصاً و در تاریخ ۱۵ ژوئن ۱۲۱۵ میلادی ضمن تعهد به رعایت آن، مهر و موم نیز کرده بود.
بارون یا معادل مؤنث آن بارونِس از القاب اشرافی غرب اروپا است و به واسال‌هایی گفته می‌شد که زمین و املاک خود را مستقیماً از پادشاه دریافت می‌کردند. این لقب بیشتر در کشورهای آلمانی زبان (مانند هلند، لیختن اشتاین، دانمارک) و اتریش-مجارستان مرسوم بوده‌است. هم‌اکنون این لقب در مجلس اعیان بریتانیا به کار می‌رود. بارون واژه‌ای فرانسوی است که خود از واژه "baro" فرانکی قدیم به معنی «آزاده، رزمنده» گرفته شده‌است. این واژه بعدها با خویشاوند خود در انگلیسی قدیم یعنی beorn (به معنی مرد اشرافی) ادغام شد.
شاه "جان" در تاریخ ژوئن ۱۲۱۵ مجبور شد که مُهر سلطنتی خود را در پای بسیاری از نامه‌ها و قراردادهای بارون‌ها درج کند، گروه قدرتمندی از بارون‌ها که دیگر نمی‌توانستند مدت زمان زیادی در کنار پادشاهی شکست خورده و حکومت استبدادی‌اش قرار گیرند، پادشاه در ۱۵ ژوئن ۱۲۱۵ ضمیمه قراردادها گردید، در عوض، بارون‌ها پیمان‌های خود در زمینهٔ وفاداری به شاه "جان" را در تاریخ ۱۹ ژوئیه ۱۲۱۵ طبق یک سند رسمی به ثبت رساندند، شرایط ثبت توسط سفارت سلطنتی در تاریخ ۱۵ ژوئیه تنظیم گردیده بود که عنوان آن چنین بود: این اصل کلی مگنا کارتا (منشور کبیر) است، "قانون زمین" یک شعار حزبی بزرگ مگنا کارتا، در واقعیت ایستادن و پایورزی در برابر مخالفت با ارادهٔ صرف پادشاه بود
مگنا کارتا شامل ۱۲۱۵ بند می‌گردید که تئوری و هدف اصلی آن حول محور کاهش قدرت پادشاه می‌چرخید، هم چون بند ۶۱ موسوم به بند "امنیت"، این بند به یک گروه ۲۵ نفره از بارون‌ها اجازه می‌داد تا هر زمان که پادشاه فرمانی را به زور صادر می‌کرد، از پذیرش یا اجرای آن خودداری کنند و آن را نادیده بگیرند، این اصل در حقیقت یک فرایند قانونی دوران قرون وسطی به نام گِروکِشی بود که یک امر کاملاً طبیعی در روابط فئودالی شمرده می‌شد اما هیچ‌گاه در مورد یک پادشاه استفاده نمی‌گردید، بعد از چند ماه تلاش‌های بیهوده و بی‌علاقگی به مذاکره در تابستان ۱۲۱۵ شکل‌گیری جنگ دیگری که بین بارون‌های شورشی و پادشاه و طرفدارانش آغاز گردید همهٔ اقدامات قبلی در راستای رسیدن به توافق جامع را به شکست کشاند.
جیما دلندر () زادهٔ ) یک هنرپیشه متولد لندن است. از فیلم‌های او می‌توان به گورت تف می‌کنم ۲ و آینه (فیلم ۲۰۱۴) رانام برد.
مسئله ()
مسئله (قضیه) کرامر-کاستیلون
در علم هندسه قضیه کرامر-کاستیلون قضیه ای است که توسط کرامر معرفی شد و توسط ریاضی‌دان ایتالیایی جین د کاستیلون که ساکن برلین بود، در ۱۷۷۶ حل شد.
قضیه بدین ترتیب است که:
با داشتن دایره z و سه نقطه a,b,c در همان صفحه که روی z قرار ندارد، می‌توان هر سه ضلعی را رسم کرد که از a,b,c بگذرد و محاط در z باشد.
قرن‌ها پیش پاپوس از مصر، مورد خاصی از این قضیه را حل کرده بود: وقتی که سه نقطه روی یک خط قرار داشته باشند. اما حالت عمومی این قضیه بسیار دشوار است. پس از ساختار هندسی کاستولین، لاگرانژ یک راه حل آنالیزی پیدا کرد که از راه حل کاستیلون راحت‌تر بود. در اوایل قرن ۱۹، Lazare Carnot این قضیه را به n نقطه تعمیم داد.
بِری شوارتس () (زادهٔ ۱۵ اوت ۱۹۴۶) روان‌شناس آمریکایی و استاد کالج سوارثمور است. او بیش از چهل سال در کالج سوارثمور روان‌شناسی تدریس کرده‌است. شوارتس نویسندهٔ چندین کتاب از جمله، "تناقض انتخاب" و "چرا کار می‌کنیم" می‌باشد. به‌گفتهٔ تد، «شوارتس با مطالعهٔ پیوند میان اقتصاد و روان‌شناسی، دیدی شگفت‌انگیز از زندگی امروزی ارائه می‌کند».
او همچنین در کالج سوارثمور به تدریس نظریه اجتماعی و کنش اجتماعی می‌پردازد.REBECCA ROBERTS. "N.Y. Schools to Offer Cash for Good Grades." NPR Talk of the Nation. 2007. HighBeam Research. (July 4, 2016). https://www.highbeam.com/doc/1P1-141189881.html از او به‌طور مرتب مقاله‌هایی در "نیویورک تایمز" چاپ می‌شود.
چیپ کید (؛ زادهٔ ۱۲ سپتامبر ۱۹۶۴) طراح گرافیک، نویسنده، و متصدی ویراستاری اهل ایالات متحده آمریکا است. او یکی از شناخته‌شده‌ترین طراحان جلد کتاب در حال حاضر است. به‌گفتهٔ تارنمای تد، طراحی‌های کید انقلابی در بسته‌بندی کتاب در آمریکا پدیدآورده است.
کید در سال ۲۰۱۴ میلادی مدال ای‌آی‌جی‌ای، در سال ۲۰۰۷ میلادی جایزهٔ طراحی ملی، و در سال ۱۹۹۷ میلادی جایزهٔ مرکز بین‌المللی عکاسی را بدست آورد.
کید در شلینگتن در شهرستان برکس به دنیا آمد و با الهام گرفتن بسیار از فرهنگ عامهٔ آمریکایی بزرگ شد. کتاب‌های کامیک برای او مانند دروازه‌ای به طراحی گرافیک بودند. بتمن و سوپرمن نخستین خاطرات کودکی او را شامل می‌شوند. کید در دانشگاه ایالتی پنسیلوانیا به تحصیل پرداخت و در ۱۹۸۶ میلادی با مدرک طراحی گرافیک فارغ‌التحصیل شد.
کید در طول حرفه‌اش، یک طراح گرافیک، طراح جلد کتاب، ویراستار، نویسنده، سخنران، و موسیقیدان بوده‌است. بر پایهٔ گرافیک دیزاین: آمریکن تو، او «در ده سال گذشته موجب گسترش انقلابی در هنر بسته‌بندی کتاب در آمریکا شده‌است.» یکی از ویژگی‌های ثابت سبک انقلابی کید این است که کتاب‌هایش از یک ظاهر مشخص پیروی نمی‌کنند، همانگونه که خود او می‌گوید: «ظاهر مشخص فلج‌کننده است، [چرا که] موثرترین و ساده‌ترین راه حل‌ها با سبک دیکته نمی‌شوند».
کید هم‌اکنون مدیر هنری دستیار در انتشارات آلفرد ای. کناف، زیرمجموعه‌ای از راندوم هاوس است. او نخستین بار در ۱۹۸۶ میلادی به عنوان دستیار تازه‌کار در کناف استخدام شد. او به‌طور متوسط سالی ۷۵ روکش جلد طراحی می‌کرد. او به‌جز کناف، برای انتشارات آمازون، دابلدی، هارپرکالینز، پنگوئن، پسران چارلز اسکریبنر، گرو پرس، و دانشگاه کلمبیا هم کار کرده‌است. او همچنین به عنوان ناظر گرافیکی رمان‌ها در پانتون بوکس کار کرده‌است. در سال ۲۰۰۳ میلادی، او با همکاری با آرت اشپیگلمن بر روی زندگی‌نامه‌ای از هنرمند طراح کارتون، جک کول کار کرد که حاصل آن کتابی شد با نام "جک کول و مرد پلاستیکی: فرم‌ها محدودیت‌هایشان را شکل دادند". برخی از نویسندگانی که کید جلد کتابهایشان را طراحی کرده‌است عبارتند از: برت ایستون الیس، هاروکی موراکامی، کورمک مک‌کارتی، فرانک میلر، الکس راس، چارلز شولتس، اوسامو تزوکا، دیوید سداریس، دونا تارت، و جان آپدایک. یکی از شناخته‌شده‌ترین کتاب‌هایی که کید جلدشان را طراحی کرده‌است، "پارک ژوراسیک" نوشتهٔ مایکل کرایتون است که از روی آن فیلمی نیز ساخته شده‌است. برخی از نویسندگان مانند الیور ساکس با کید برای طراحی جلد کتاب‌هایشان قرارداد بسته‌اند.Somaiya, Ravi "Warning: graphic material" Telegraph.co.uk (November 4, 2007). Retrieved on April 2, 2008. مجلهٔ "تایم اوت نیویورک" دربارهٔ تأثیر کید نوشته است، «تاریخ طراحی جلد کتاب به دو دوره تقسیم می‌شود، پیش از طراح گرافیکی به نام کید و پس از او».
"پابلیشرز ویکلی" جلدهای کتاب کید را «ترسناک، گیرا، کنایه‌آمیز، هوشمند، و غیرقابل پیش‌بینی؛ که موجب می‌شوند خوانندگان کتاب را به‌عنوان یک اثر هنری و ادبی در نظر گیرند» توصیف کرده‌است.Quoted in Chip Kidd: Book One: Work: 1986–2006 Rizzoli New York (published November 1, 2005). "یواس‌ای تودی" او را «نزدیک‌ترین چیز به یک ستارهٔ موسیقی راک» در طراحی گرافیک امروز، نامیده است. جیمز الروی، نویسنده آمریکایی، کید را «بزرگترین طراح جلد کتاب در جهان نامده است.Heer, Jeet. "Chip Kidd" "نشنال پست" (September 12, 2003)
کید اغلب دربارهٔ روند خلاقانه و همچنین منبع الهامش مورد پرسش قرار می‌گیرد. او در مصاحبه‌ای با مت پشکو در "اینسپایرابیلیتی" گفته است، «در بیشتر مواقع با آنچه که کتاب دربارهٔ آن است الهامم را دریافت می‌کنم، یا با خود متن.» او در گفتگو با "یواس‌ای تودی" دربارهٔ روند آفرینش جلد کتاب بیان کرده‌است که پس از خواندن دقیق کتاب با نویسنده آن تماس می‌گیرد، که «حرف نهایی را می‌زند، بنابراین این یک نقطه شروع منطقی است». به گفته او روند طراحی جلد کتاب، حل تصویری یک مسئله است. او می‌گوید که این حل کردن می‌تواند تا شش ماه طول بکشد.
کید اغلب اهمیت طراحی جلد کتاب را کم جلوه داده است. او می‌گوید، «من بسیار با این ایده که جلد کتاب موجب فروش آن خواهد شد مخالفم. بخشهای بازاریابی ناشرها معمولاً با این ایده می‌چسبند و نمی‌توانند رهایش کنند. اما این موضوع دربارهٔ این است که آیا واقعاً کتاب با مردم ارتباط برقرار می‌کند، و جلد کتاب تنها بخش کوچکی از آن است». او همچنین به عنوان کسی که کار خودش را سرزنش می‌کند شناخته می‌شود. یک نمونه از این اظهارات گفتن جمله: «من شغلم را روی دوش نویسندگان می‌اندازم» بوده‌است. او پس از طراحی جلد رمان "جاده" نوشتهٔ کورمک مک‌کارتی گفته‌است که: «من خوش شانسم که بخشی از آن هستم. مک‌کارتی خوش شانس نیست که مرا به عنوان طراح جلد کتابش دارد».
کید طرفدار بزرگ محصولات کامیک، و به ویژه بتمن است. او برای چندین ناشر دی‌سی کامیکس مطلب نوشته و جلد طراحی کرده‌است شامل "تاریخچهٔ کامل" بتمن، سوپرمن، و زن شگفت‌انگیز، "عصر طلایی کتاب‌های کامیک: ۳۶۵ روز"، و "جک کول و مرد پلاستیکی". او همچنین "اسطوره شناسی: هنر کامیک الکس راس" را طراحی کرده‌است و یک داستان بتمن/سوپرمن برای کتاب نوشتن که تصویرگری آن را راس انجام داد. کید گفته‌است که نخستین جلدی که توجه او را جلب کرده‌است بدون شک بتمن بوده‌است و آن هم‌زمانی که او حدوداً سه ساله بوده‌است. به گفته کید، «بتمن خود یک راهگشایی درخشان در طراحی است». ورونیک وین، که در سال ۲۰۰۶ کتابی دربارهٔ کید نوشته است، طرفداری کید از بتمن را «وسواس کودکی و شود ادامه دار بزرگسالی» توصیف کرده‌است.Minzesheimer, Bob "Chip Kidd, book cover designer, unmasked" "USA Today" (September 3, 2003). Retrieved on April 1, 2008.
نخستین رمان او "میمون‌های پنیری" (انتشارات سایمون شوستر، ۲۰۰۱) هجونامه‌ای دانشگاهی و داستانی دربارهٔ سن بلوغ است که در آن دانشجویان هنر یک کالج ایالتی در برآورده کردن خواسته‌های مدرس طراحی گرافیک سادیسمیشان دچار مشکل می‌شوند. داستان کتاب بر مبنای تجربه کید در زندگی واقعی و دوران تحصیلش به عنوان دانشجوی هنر در دانشگاه ایالتی پنسیلوانیا است.
دومین رمان کید، "یادگیرندگان"، شخصیت "میمون‌های پنیری" را نشان می‌دهد که به وسیلهٔ یک آگهی روزنامه، مجذوب آزمایش میلگرم شده‌اند. رمان از آزمایش به عنوان استعاره‌ای برای تبلیغ کردن استفاده می‌کند که در آن «محتوا» ماسک زده شده و گاهی ناخواسته به خورد مصرف‌کنندگان داده می‌شود.
در سال ۲۰۱۱ میلادی در کنفرانس کامیک نیویورک اعلام شد که کید رمان گرافیکی "مرگ بتمن توسط طراحی" را خواهد نوشت که آن کتاب در سال ۲۰۱۲ میلادی منتشر شد.
در ۱۹۹۶ میلادی، کید کتاب "بتمن: مجموعه" را نوشته و طراحی کرد.Batman Collected (Paperback) Amazon.com. Retrieved on April 1, 2008. کید همچنین با همکارش، ساول فریز بر روی کتاب دیگری به نام "بتمن-مانگا!: تاریخ رازآلود بتمن در ژاپن" کار کرد که در اکتبر ۲۰۰۸ برای فروش منتشر شد.Bat-Manga!: The Secret History of Batman in Japan (Hardcover) Amazon.com (2008). Retrieved April 2, 2008.Aoki, Deb Interview: Chip Kidd and Saul Ferris Manga. About.com (February 2008) Retrieved on April 2, 2008.
در اوایل ۲۰۰۸ میلادی، کید یک گروه موسیقی موج نو/آلترنتیو راک را براه انداخت؛ که به نوشتن و ضبط موسیقی زیر نام آرتبریک پرداخت. او در این گروه به آهنگسازی، خوانندگی، و نواختن پرکاشن پرداخت. با وجود آنکه گروه به عنوان یک سرگرمی آغاز به کار کرد، کید علاقه خود را برای براه انداختن یک پروژه جدی از درون آن، ابراز کرده‌است.Eberhart, John Mark "Author/designer Chip Kidd has a new novel and a long resume of impressive artwork" PopMatters.com (February 27, 2008). Retrieved April 2, 2008. ، گروه در ایالات متحده آمریکا به اجرا پرداخته است و برنامه تور خود را در صفحه مای اسپیس‌شان قرار داده‌اند. آن‌ها تصمیم دارند ترانه هایشان را در آلبومی به نام "شگفتی زمین" ضبط کنند.
در ۲۰۱۰ میلادی، کید با تیم نویسندگان مجموعه پویانمایی "بتمن: شجاع و جسور" در یک قسمت از آن همکاری کرد. یک بخش از آن قسمت به صورت مشهودی از کارتن بتمن در دهه ۱۹۶۰ میلادی الهام گرفته بود.
کید تاکنون در دانشگاه‌های پرینستون، ییل، هاروارد و چندین مؤسسه دیگر سخنرانی کرده‌است. او در سال ۲۰۱۲ میلادی در کنفرانس تد سخنرانی کرد. عنوان سخنرانی او، «طراحی کتاب‌ها موضوعی خنده دار نیست. بسیار خوب، هست.» بود و تاکنون بیش از ۶۶۰ هزار بازدید داشته‌است. کید همچنین اخیراً به دانشگاه پنسیلوانیا بازگشته است و سخنرانی با نام «بهتر بباز» را ارائه کرده‌است.
کید همجنس‌گرا است. او در سال ۲۰۱۳ میلادی با شاعر آمریکایی، جی. دی. مک‌لاچی ازدواج کرد. کید اکنون در آپر ایست ساید منهتن زندگی می‌کند."J. D. McClatchy and Chip Kidd" wedding announcement in the New York Times
کید کار ویرایشی‌اش را ادامه می‌دهد. او به‌طور مرتب برای ناشرانی چون "ووگ"، "نیویورک تایمز"، و "اینترنینمنت" دربارهٔ طراحی گرافیک و هنر عامه، مطلب می‌نویسد.
مارگارت هِفرنان () (زادهٔ ۱۹۵۵) بازرگان و نویسندهٔ آمریکایی است. او تاکنون پنج کتاب در زمینهٔ کسب‌وکار نوشته است. هفرنان در سال‌های ۲۰۱۲، ۲۰۱۳، و ۲۰۱۵ در کنفرانس تد سخنرانی کرده‌است.
هفرنان در تگزاس به دنیا آمد و در هلند بزرگ شد. او مدرک کارشناسی ارشد خود را از دانشگاه کمبریج دریافت کرد. او همچنین در ۲۰۱۱ میلادی یک مدرک افتخاری از دانشگاه باث دریافت کرد. هفرنان اکنون با همسر و دو فرزندش در حومهٔ باث زندگی می‌کند.
او در ایالات متحده آمریکا به فروش، خرید، و راه‌اندازی کسب‌وکار برای سی‌ام‌جی‌آی پرداخت و به‌عنوان مدیر عامل اجرایی در ابرشرکت آی‌کست، ابرشرکت زاین‌زون، و ابرشرکت اینفورمیشن کار کرد. در بریتانیا او شرکت بازرگانی گاز مارلین و آی‌پی‌پی‌ای را راه‌اندازی کرد. او پیش از راه‌اندازی کسب‌وکار خویش، به مدت سیزده سال برای بی‌بی‌سی کار کرد. هفرنان در بی‌بی‌سی حجم متنوعی از برنامه‌های رادیویی و تلویزیونی را تهیه می‌کرد. دیدِ او به‌عنوان یک نویسنده از تجربه‌اش در ادارهٔ کسب‌وکارهایی که در بازار رقابتی به فعالیت می‌پردازند ریشه گرفته‌است. کار او مورد تشویق و احترام مراکز دانشگاهی قرار گرفته‌است.http://www.womenspeakers.co.uk/speakerdetail.asp?speakerid=108
هفرنان بر پایهٔ تجربهٔ مستقیم خودش می‌نویسد. او به این دلیل نوشتن را آغاز کرد که «هیچ‌کدام چیزهایی که خوانده بود واقعیتِ راه‌اندازی یک کسب‌وکار را توضیح نداده بودند».
"حقیقت برهنه: بیانیهٔ زن کارگر دربارهٔ کسب‌وکار و آن چیزی که واقعاً اهمیت دارد" در سال ۲۰۰۴ میلادی منتشر شد. این کتاب به موانع سنتی پیشرفت زنان پرداخته و پیشنهادها و تجربه‌های زنان تاجری که بر این موانع غلبه کرده‌اند را جمع‌آوری کرده‌است. این کتاب به‌ویژه چگونگی برخورد زنان با قدرت و تعریف و استفادهٔ متفاوت آن‌ها از قدرت در مقایسه با مردان را بررسی می‌کند. از مسائلی که در این کتاب مطرح شده‌است، دید سلطه‌جویانه و فردگرایانهٔ مردان به قدرت، در مقابل دید جمعی زنان به آن است. هفرنان در این کتاب نتیجه می‌گیرد که آنچه زنان به محیط کسب‌وکار می‌افزایند، به‌طور قابل توجهی برای سامانه‌های غیرخطی تجاری امروزی مناسب است.
"آن زن چگونه انجام‌اش می‌دهد" (بازنشرشده با نام "زنان در بالا") را می‌توان دنباله‌ای بر "حقیقت برهنه" تلقی کرد. این کتاب به زنانی می‌پردازد که تصمیم می‌گیرند برای راه‌اندازی شرکت‌هایشان از مشکلات پیروزی در سازمان‌های سنتی و زیر سلطهٔ مردان بگریزند. کتاب آمارهای مرتبط با رشد و موفقیت شرکت‌های زیر کنترل زنان را می‌آزماید و این پرسش را مطرح می‌کند که: چگونه زنان به موفقیت‌های بسیاری دست می‌یابند در حالی که کمک‌های مالی مؤسسه‌ای بسیار کم‌تری را دریافت می‌کنند، این پرسش به آزمودن انگیزهٔ زنان، برتری‌های عصبی و اجتماعی‌شان، انتخاب بازار، سبک فکری و رهبری آن‌ها، انتخاب مشاور توسط آن‌ها، و به‌ویژه موفقیتشان در کسب‌وکار می‌پردازد. هفرنان در این کتاب بیان می‌کند که آنچه زنان را به موفقیت می‌رساند، استراتژی‌ها و روش‌هایی است که مردان هم می‌توانند بکار گیرند به شرط آنکه بدانند چقدر موفق هستند. هفرنان نتیجه می‌گیرد که زنان به‌ویژه استاندارد بالایی را برای موفقیت در کسب‌وکار تعیین می‌کنند که می‌تواند پادزهرهایی قوی برای برخی کسب‌وکارهای شکست‌خوردهٔ گذشته ارائه کند.http://www.mheffernan.com/book_howshedoesit_extracts.htm
"نابینایی خودخواسته: چرا ما چیزهای واضح را در خطرمان نادیده می‌گیریم" در سال ۲۰۱۱ میلادی منتشر شد. هفرنان در این کتاب بیان می‌کند که بزرگترین تهدیدها و خطرهایی که ما با آن‌ها روبرو می‌شویم آن‌هایی هستند که نمی‌بینیم، اما نه به این دلیل که آن‌ها پنهان هستند، بلکه به این دلیل که خودخواسته نابینا شده‌ایم. هفرنان در این کتاب چندین پرسش را مطرح می‌کند: چه چیزی ما را مجبور می‌کند تا چشم‌پوشی کنیم؟ ما از چه چیزی می‌ترسیم؟ چرا برخی از مردم بیشتر از دیگران می‌بینند؟ ما چگونه می‌توانیم تغییر کنیم؟
مارک کاشنر () (زادهٔ ۲۷ سپتامبر ۱۹۷۷) معمار، کارآفرین، و نویسندهٔ آمریکایی است.
کاشنر و ماتیاس هولویچ دو بنیانگذار شرکت معماری ایچ‌دابلیوکِی‌ان هستند. آنها در سال ۲۰۱۲ میلادی جایزهٔ معمار جوان موما پی‌اس۱ موزهٔ هنر مدرن نیویورک را برنده شدند. کاشنر همچنین بنیان‌گذار وبگاه آرکیتایزر است که تمرکز آن بر یکی ساختن معماری و خواست عموم مردم است. او در سال ۲۰۱۴ در کنفرانس تد سخنرانی کرد. کاشنر نویسندهٔ کتاب "آیندهٔ معماری در ۱۰۰ ساختمان" است که توسط انتشارات سایمون و شوستر و تد منتشر شده‌است.
کاشنر زمانی که مشغول تحصیل در دبیرستان بود، متوجه شد که همجنس‌گرا است. او این موضوع را تا زمان تحصیل در دانشگاه پنسیلوانیا از خانواده‌اش پنهان کرده بود. کاشنر از خانواده‌ای مذهبی و یهودی است. پدر بزرگ او یک بازماندهٔ هولوکاست است. مارک کاشنر و دوست پسرش، کریستوفر برلی در ۳۱ مارس ۲۰۱۲ در یک مراسم یهودی در نیویورک، با حضور خانواده‌هایشان رسماً ازدواج کردند.
در علم هندسه، منحنی شیطان منحنی است که در دستگاه مختصات دکارتی با معادله زیر تعریف می‌شود:
منحنی های شیطان به طور گسترده‌ای توسط گابریل کرامر مورد مطالعه قرار گرفته‌اند.
نام این منحنی به دلیل شباهت قسمت مرکزی نمودار آن و بازی Diabolo انتخاب شده. Diabolo نوعی اسباب‌بازی است که از دو چوب، یک ریسمان و قطعه چرخانی مانند قسمت مرکزی این نمودار تشکیل شده. اما چون در زبان ایتالیایی Diavolo به معنی شیطان است، این منحنی به نام منحنی شیطان شناخته می‌شود.
پیکو آیر (؛ زادهٔ ) رمان‌نویس و انشانویس بریتانیایی با اصالت هندی است. او برای سفرنامه‌هایش شناخته می‌شود و تاکنون ۱۲ کتاب دربارهٔ نظم جهان نوشته است. آیر برای نشریاتی چون "تایم"، "نیویورک تایمز"، و "هارپر" مطلب می‌نویسد.
وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون کمک‌هزینه گوگنهایم شده است.
جرج پل دی‌کاپریو (؛ زادهٔ ) هنرمند اهل ایالات متحده آمریکا است.
وی نویسنده کتاب‌های کمیک آمریکایی و سردبیر و توزیع‌کننده عمده کتاب‌های کمیک زیرزمینی در ساحل غربی آمریکا است. وی پدر لئوناردو دیکاپریو هنرپیشه هالیوود است‌
جرج، پسر جرج لئون دی‌کاپریو (۱۴ مه ۱۹۰۲ – ۱۸ نوامبر ۱۹۶۵) و اولگا آن جیکوبز (۲۳ دسامبر ۱۹۰۴ – ۱۶ مه ۱۹۸۴) می‌باشد. پدرش نیز فرزند مهاجران ایتالیایی (سالوادوره دی‌کاپریو، روزینا کاسلا)،متولد آلمان بود.
دی‌کاپریو در دانشگاه با ایرملین ایندربرکن (زاده ۱۹۴۵) که یک مهاجر آلمانی بود آشنا شد و پس از ازدواج به لس آنجلس مهاجرت نمود. این زوج صاحب فرزندی به‌نام لئوناردو دی‌کاپریو، هنرپیشه معروف هالیوود شدند، ولی هنگامی که فرزندشان یک ساله بود از یکدیگر جدا شدند. در حالی که لئوناردو بیشتر با مادرش زندگی می‌کرد، والدین او موافقت کردند که در همسایگی یکدیگر زندگی کنند تا او را از حضور پدر در زندگی خود محروم نکنند. جرج پل دی‌کاپریو در سال ۱۹۹۵ با پگی فیرار ازدواج کرد و دارای یک پسرخوانده به‌نام آدام فیرار است.
جرج دیکاپریو معمولاً کسی بود که فیلمنامه‌های پسرش را می‌خواند و تصمیم می‌گرفت کدام ارزش دیدن را دارند. او نه تنها در حرفه خود پسرش را نصیحت و حمایت می‌کرد و به او اعتماد به نفس می‌داد، بلکه لئوناردو دیکاپریو را از جوانی در معرض طیف گسترده ای از افراد و سبک‌های زندگی قرار داد.
رالف جورج هاتری (Ralph George Hawtry)، اقتصاد دان انگلیسی در ۲۲ نوامبر سال ۱۸۷۹ در اسلو انگلستان به دنیا آمد. وی دوران دبیرستان خود را در ترینیتی گذراند و در سال ۱۸۹۸ وارد دانشگاه کمبریج شد و در سال ۱۹۰۱ با رتبهٔ یک در ریاضیات فارغ‌التحصیل شد، در سال ۱۹۰۳ وارد نیروی دریایی شد و سپس وارد بخش اجرایی خدمات مدنی شد و از سال ۱۹۰۴ تا بازنشستگی در سال ۱۹۴۵ در وزارت خزانه داری فعالیت کرد. در طول این سال‌ها وی تنها در دو مراسم علمی شرکت کرد، یکی در سال‌های ۱۹۲۸ تا ۱۹۲۹ که توسط وزارت خزانه داری اجازه سخنرانی ویژه در مورد اقتصاد در دانشگاه هاروارد را دریافت کرد و دیگری پس از بازنشستگی رسمی در سال ۱۹۴۵ بود که به عنوان استاد اقتصاد بین‌الملل «مؤسسه سلطنتی امور بین‌الملل» انتخاب شد و تا سال ۱۹۵۲ در آن سمت باقی ماند.
هاتری به اشتباه به عنوان یکی از اقتصاددانان دانشگاهی کمبریج در نظر گرفته شده‌است اما وی دانش اقتصادی خود را از کمبریج کسب نکرده، بلکه تحصیلات او از طریق خزانه داری به دست آمده، اگرچه او ارتباط نزدیکی با اقتصاددانان کمبریج داشته‌است.
اولین کتاب‌های هاتری، تجارت خوب و بد (۱۹۳۳)، شامل جرقه‌هایی از ایده‌های بعدی وی در مورد تئوری پولی بود. او بعدها این ایده‌ها را با دقت بیشتری در برخی آثار مهم خود مثل پول و اعتبار (۱۹۱۹)، هنر بانکداری مرکزی(۱۹۳۲) و سرمایه و اشتغال بسط داد.
هاتری یکی از چهره‌های برجسته در میان اقتصاد‌دانان بریتانیایی است که راه را برای بسیاری از تئوری‌های بازنگری پس از جنگ جهانی اول هموار کرد و تأثیر قابل توجهی بر پیشرفت‌های اولیه تفکرات کینز داشت. بدین گونه که رویکرد درآمد را که پیشگویی راه حلی که توسط کینز بیان شده بود، بسط داده‌است. وی همچنین مفهوم ضریب تکاثر را که به عقیده کینز نقش مرکزی ایفا می‌کرد، در اوایل سال ۱۹۳۱ گسترش داد.
وی یکی از پیشگامان انگلیسی رویکرد «درآمد» می‌باشد، بنابراین در کتاب تجارت خوب و بد نوشته‌است «تقاضای کلی مؤثر برای تمامی کالاها در واحد زمان مجموع درآمد پولی کل است؛ لذا هزینه کلی تولید تمامی کالاها در واحد زمان مجموع درآمد پولی می‌باشد» از نظر هاتری تفاوت میان هزینه‌ها در تعادل مصرف‌کنندگان و درآمد است، بنابراین تنها شامل وجه نقد انباشته (شامل پول موجود در حساب‌های بانکی) می‌باشد. علاوه بر این،
تقاضای مشابهی برای توازن پولی معامله گران مرتبط با گردش مالی آن‌ها وجود دارد. هم مانده مصرف‌کنندگان و هم مانده معامله گران ممکن است دستخوش عوامل فردی قرار گیرد. هاتری اشاره می‌کند که درآمد واقعی معامله کنندگان سود کسب و کار می‌باشد و درآمد مصرف‌کنندگان نیز شامل آن می‌باشد.
هاتری توضیحات مالی خود را در درجه اول براساس این استدلال استوار کرد که اعتبار به دلیل عملکرد سیستم بانکی و تأثیرات آن به ویژه بر دارندگان سهام ذاتاً ناپایدار است. فروشندگان (بازرگانان، عمده فروشان، خرده فروشان) یک موقعیت کلیدی در اقتصاد را اشغال کرده‌اند. وی می‌گوید آنان رهبران اقتصادی هستند. آنان ابتکار عمل را در تولید به دست گرفته‌اند و فعالیت تولیدکنندگان بستگی به دستورها آنان دارد. از آنجا که فروشندگان به صورت گسترده سهام را با پول قرضه اداره می‌کنند، مشخصا به تغییر پرداخت نرخ سود برای پولی که دریافت کرده‌اند، حساس هستند. این امر عمدتاً به دلیل اهمیتی است که او به نقش فروشندگان می‌دهد، که هاتری برخلاف کینز و بسیاری از سایر اقتصاددانان زمان‌های اخیر، همیشه مدعی بوده‌است که ابزار عمل برای تنظیم اعتبار، نرخ کوتاه مدت سود است نه نرخ بلند مدت آن.
در‌حالی‌که هاتری با این موضوع موافق است که نرخ سود کوتاه مدت ممکن است کمتر بتواند کمک کند تا اقتصاد از رکود عمیق نجات یابد، وی متقاعد شده‌است که نرخ بانکی به اندازه کافی بالا (احتمالاً ۱۰ درصد یا بالاتر) می‌تواند با نیروهای تورمی ناشی از گسترش اعتبار مقابله کند و آن‌ها را فرونشاند. او ادعا کرده بود که نرخ ۷ درصدی بانک که به مدت ۶ ماه در سال‌های ۱۹۶۴–۱۹۶۵، اجرایی شد، عمدتاً بی اثر بوده‌است زیرا این میزان در آن زمان بسیار پایین بوده، در‌حالی‌که نرخ بلند مدت (عملکرد بر روی کنسول) خود ۷ درصد بوده‌است.
وی درآثار اولیه اش معتقد بوده‌است که "دولت با واقعیت بزرگ استقراض برای تأمین مخارجش، درحال خارج شدن از بازار سرمایه گذاری پس انداز می‌باشد که در غیر این صورت می‌توانست برای ایجاد سرمایه به کار گرفته شود. بعدها او گفت: " این مخارج دولت (در سرمایه‌گذاری) نیست که ایجاد اشتغال می‌کند، بلکه استقراض دولت است". قرض کردن می‌تواند تأثیر مشابهی داشته باشد اگر به علت بهبود اوضاع مالیات به یک کسری برسد.
کمکهای مهم وی به نظریه مقداری و چرخه تجارت مرتبط است. وی یکی از اولین اقتصاددانان انگلیسی است که بر اولویت اعتبار- پول نسبت به حق‌الزحمه رایج فلزی تأکید کرده‌است. به علاوه، رویکرد مبتنی بردرآمد وی منجر به ادغام نزدیک تر نظریه‌های پولی و بازده آن شده‌است. از نظر هاتری درآمد میزان مصرف را تعیین می‌کند، میزان مصرف تقاضا را و تقاضا قیمت را تعیین می‌کند. هاتری اهداف خود در مورد نظریه پولی را در مقدمه کتاب «پول و اعتبار» آورده‌است.
تلقی علمی از موضوع ارز بدون استفاده از نوعی نظریه مقداری ممکن نیست، اما نظریه مقداری به خودی خود کافی نیست و منجر به شیوه‌ای از رفتار بر پایه موضوعی می‌شود که من آن را درآمد و میزان سرمایه‌گذاری مصرف‌کنندگان می‌نامم- می‌توان به سادگی گفت، مجموع درآمدها و مخارج شخصی.
هاتری تقاضای پول را از نظر انگیزه برای آن مورد بررسی قرار داده‌است. وی تقاضای معاملاتی، تقاضای احتیاطی و مازاد را که تجمع تدریجی مانده پس‌انداز است، مورد شناسایی قرار داده‌است. مفهوم تقاضای مؤثر نیز توسط هاتری معرفی شده‌است، یک تقاضای کلی مؤثر برای کالاها در بازار به تعداد واحدهای پولی که معامله کننده‌ها آماده برای ارائه آن‌ها هستند، و تعداد واحدهای پولی که آنان طی یک دوره زمانی ارائه می‌دهند با توجه به تعدادی که انتظار دریافتش را دارند محدود می‌شود.
هاتری به نقص نظریه کشش نیروی کار بر اساس مطلوبیت نهایی محصول و تلاش در تجارت و اعتبار اشاره می‌کند. در حالیکه تفاوت بین مطلوبیت نهایی محصول و عدم مطلوبیت تلاش ممکن است موجب ذخیره اضافی نیروی کار شود، البته هاتری استدلال می‌کند که، این یک حالت کلی نمی‌باشد.
تأکید او بر مفهوم پول به عنوان موضوعی انتزاعی، هرچند قابل شمارش - یک واحد محاسبه که از ارتباط لازم با یک فلز یا هر ماده دیگر اقتباس شده‌است – تأثیر قابل توجهی بر نظر یک نسل از اقتصاد دانان که با نگرش سنتی قرن نوزدهم نسبت به استاندارد طلا رشد کرده‌اند، داشته‌است.
در طول جنگ جهانی اول، بسیاری از کشورها از جمله ایالات متحده نظام پولی طلا را در تأمین مالی مخارج جنگ کنار گذاشتند. این امر منجر به کاهش چشمگیر تقاضای طلا و بنابراین افت شدید ارزش طلا شد. پس از پایان جنگ کشورها به دنبال بازسازی سیستم بودند. هاتری در سال ۱۹۱۹ و گوستاو کسل (مستقلاً در سال ۱۹۲۰ تا۱۹۲۱) هشدار دادند که بازگرداندن این نظام بدون سیاست همزمان محدود کردن تقاضای پول بین‌المللی برای طلا می‌تواند قیمت طلا را افزایش داده و موجب بحران تورم شود.
در مقابل پشتیبانی هاتری و کسل از نظام پولی طلای مدیریت شده، کینز مخالف برگشت این نظام بود و اعتقاد داشت که این امر می‌تواند موجب تورم بلند مدت شود، و بنابراین ناپایدار است. فیشر نیز معتقد بود که این نظام ناپایدار است و می‌تواند موجب تورم نامطلوب یا تورم متعدد شود.
برای مدت زیادی در دهه ۱۹۲۰، کشورهای مختلف به مهار تقاضای خود برای طلا پرداختند. به نظر هاتری و کسل در پایان دهه ۱۹۲۰، با توجه به اقدامات بانک مرکزی فرانسه و بانک فدرال ایالات متحده، یک افزایش سریع در قیمت طلا وجود داشت که این تحت استاندارد طلا به معنای تورم بود. این مورد منجر به رکود بزرگ در اواخر دهه ۲۰ و دههٔ ۳۰ شد.