moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
نخستین بار در شاهنامه به سماع به معنی پرستش با وجد برمی‌خوریم که توسط خسرو کیانی انجام گرفت که پنج هفته به سماع پرداخت چنین پنج هفته خروشان به پای همی بود بر پیش گیهان خدای و این راه و شیوه که خواندن و ستایش خداوند در حالت خوشی و مستی در فرهنگ اسلامی نیست بلکه از فرهنگ نخستین آریاییان است و همچنین در فرهنگ یهود نیز یافت می‌شود که داوود خدا را با نوای چنگ ستایش می‌کرد مسلم است که سماع و رقص مذهبی برای خداوند، ریشه در تاریخ کهن دارد. در آیاتی از تورات، به سماع داوود نبی اشاره شده‌است که «به حضور خداوند جست و خیز و رقص می‌کرد» همچنین در انجیل نیز به رقص و سماع حضرت مریم بر روی پلکان مذبح اشاره شده‌است. اما پس از اسلام و تا سال ۲۴۵ هجری اثری از سماع در مراسم مسلمانان به چشم نمی‌خورد. در این سال ذوالنون مصری اجازه تشکیل اولین مجلس قوالی و سماع را به شاگردان خود داد. اندکی بعد و در سال ۲۵۳ نخستین حلقه سماع را علی نتوخی در بغداد به پا کرد.
کروناویروس سندرم حاد تنفسی ۲ (SARS-CoV-2) ، یک آران‌ای ویروس تک رشته‌ای سو مثبت و نام یک زیرگونه از خانواده کروناویروس و عامل کووید ۱۹ (19-COVID) است. در ابتدا به این ویروس نام‌های کلی و مختلفی چون کروناویروس جدید 2019 (2019-nCoV) یا کروناویروس انسانی (HCoV-19) داده شده بود. محلول آب و صابون در دمای ۲۲ درجه سانتی گراد، بعد از ۱۵ دقیقه ویروس را نابود می‌کند. البته شستن دست با آب و صابون بعد از ۲۰ ثانیه باعث شست و شوی ویروس می‌شود و ویروس را با خود می‌برد اما باعث تخریب و از بین رفتن ویروس نمی‌شود.
با عبور تعداد قربانیان ویروس کرونا از مرز ۱۰۰۰ تن، سازمان جهانی بهداشت برای بیماری ناشی آن، نام رسمی انتخاب کرد - کووید ۱۹ (۱۹-COVID) که به «کرونا»، «ویروس»، «بیماری» و سال ۲۰۱۹ اشاره دارد.
این ویروس عامل اصلی در همه‌گیری کروناویروس است.
مقایسهٔ توالی ژنتیکی این ویروس و سایر نمونه‌های ویروس، شباهت‌هایی با ویروس سارس و کرونا ویروس‌های خفاش را نشان داده‌است و به همین دلیل احتمال دارد که منشأ اولیهٔ این ویروس در خفاش‌ها باشد.https://www.biorxiv.org/content/10.1101/2020.01.24.915157v1
قُطر این ویروس حدود ۱۲۵ نانومتر است (هر نانومتر یک میلیاردم متر است).کرونا؛ مسافرت با هواپیما چقدر خطر ابتلا دارد؟، "بی‌بی‌سی فارسی"
نخستین عفونت شناخته شدهٔ انسانی در اوایل دسامبر ۲۰۱۹ ثبت شد. این ویروس برای نخستین بار در میانهٔ دسامبر سال ۲۰۱۹ در شهر ووهان، چین شیوع یافت، که احتمالاً ناشی از یک حیوان آلوده بوده‌است. کرونای جدید سپس در همهٔ استان‌های چین شیوع پیدا کرد.
لوک مونتانیه، کاشف ویروس اچ‌آی‌وی (عامل بیماری ایدز) و برنده جایزه نوبل فیزیولوژی و پزشکی سال ۲۰۰۸، مدعی شد که کروناویروس جدید در آزمایشگاه شهر ووهان چین پدید آمده‌است. این دانشمند فرانسوی با طرح این ادعا که ویروس SARS-CoV-۲ در یک آزمایشگاه و در نتیجه تلاش برای ساخت واکسن بر ضد ویروس اچ‌آی‌وی پدید آمده، جنجال تازه‌ای به راه انداخت. او سال‌ها پژوهشگر انستیتو پاستور در پاریس بوده‌است و در حال حاضر به‌طور تمام وقت در دانشگاه شانگ‌های جیاتونگ در چین فعالیت می‌کند. وی اخیراً در مصاحبه‌ای با شبکه فرانسوی CNews و همچنین شرکت در پادکستی که توسط «پورکووی دکتور» تهیه شده، ادعا کرد که به وجود عناصری از ویروس اچ‌آی‌وی در ژنوم کرونا و حتی وجود عناصری از مالاریا بسیار مشکوک است. نشریه «آسیا تایمز»، به نقل از مونتانیه، نوشت: «آزمایشگاه شهر ووهان از اوایل دهه ۲۰۰۰ تحقیقات گسترده‌ای را در زمینه کروناویروس‌ها آغاز کرده‌است. آن‌ها در این زمینه تخصص بسیار بالایی دارند». دونالد ترامپ رئیس‌جمهور ایالات متحده با اشاره به گزارش خبرگزاری فاکس نیوز، اذعان کرد که احتمالاً این کروناویروس جدید به‌طور اتفاقی توسط کارآموزی که در مؤسسه ویروس‌شناسی ووهان در چین کار می‌کند، منتشر شده‌است. روزنامه فاکس نیوز در گزارشی با تأکید به وجود این ویروس به‌صورت طبیعی در خفاش‌ها، خاطرنشان کرده که این ویروس در آزمایشگاه ووهان مورد مطالعه قرار گرفته‌است. این شبکه خبری با اعلام اینکه انتقال اولیه ویروس از خفاش به انسان بوده، افزود: «بیمار صفر» در آزمایشگاه شهر ووهان کار می‌کرده‌است. این کارمند آزمایشگاه قبل از انتشار این بیماری در بین افراد عادی در شهر ووهان، به‌طور تصادفی به کروناویروس جدید آلوده شد. نشریه واشینگتن پست در این باره آورده‌است: «دو سال پیش مقامات سفارت آمریکا در چین، نگرانی‌هایی را در مورد عدم ایمنی کافی در مؤسسه دولتی ویروس‌شناسی ووهان، به ویژه در خصوص مطالعه بر روی ویروس‌های کشنده و بیماری‌های عفونی، ابراز داشتند و بررسی‌هایی را نیز در این زمینه انجام دادند. گرچه این انستیتو که در نزدیکی بازار مرطوب ووهان واقع شده، اولین آزمایشگاه دارای سطح بیو-ایمنی IV است، اما وزارت امور خارجه آمریکا در سال ۲۰۱۸ در مورد کمبود جدی تکنسین‌ها و محققان دارای مهارت مناسب برای بهره‌برداری ایمن از این آزمایشگاه پر حجم هشدار داده بود».
گزارش‌های منتشر شده حاکی از آن است که مقامات چینی مدت‌ها پیش از اعلام شیوع ویروس کرونا در آن کشور، از آن آگاهی داشتند اما از انتشار این خبر جلوگیری می‌کردند. گفته شده که در اواخر دسامبر یا اوایل ژانویه، پزشکی به نام لی ون‌لیانگ که در بیمارستان مرکزی ووهان خدمت می‌کرد با معاینهٔ موارد ابتلا به نوعی بیماری شبیه سارس و انجام آزمایش‌های مربوط، شیوع نوع جدیدی ویروس را به اطلاع همکارانش رسانده و خواهان قرنطینهٔ این بیماران شده‌است. پس از آن پلیس چین، دکتر لی و ۷ پزشک دیگر را احضار و آن‌ها را به «انتشار شایعه» متهم کرده‌است. پلیس چین به وی هشدار داده که از انتشار چنین اخباری خودداری کند، در غیر اینصورت به جرم تشویش اذهان عمومی بازداشت خواهد شد. این پزشک افشاگر در نهایت خود به این بیماری مبتلا و در یکی از بیمارستان‌های ووهان چین بستری شد و جان باخت.
بنابر این گزارش‌ها مقامات دولت چین، تا هفته‌ها پزشکان را مجبور به سکوت کرده و از اطلاع‌رسانی عمومی خودداری می‌کنند و بسیاری از مردم شهر «ووهان» چین، خیلی دیر متوجه گسترش سریع این بیماری در محل سکونت خود می‌شوند. در نهایت پس از حدود ۷ هفته، دولت چین به‌طور رسمی کشف این ویروس را اعلام و شهر ووهان را قرنطینه می‌کند.
این ویروس به سرعت در بیش از بیست کشور دیگر در آسیا، اروپا، آمریکای شمالی و اقیانوسیه گسترش پیدا کرد. شیوع ویروس از انسان به انسان در چین، آلمان، تایلند، ویتنام، تایوان، ژاپن و ایالات متحده تأیید شده‌است.
در ۳۰ ژانویه ۲۰۲۰، سازمان بهداشت جهانی (WHO) با توجه به وضعیت شیوع ویروس کرونای جدید، وضعیت اضطراری در بهداشت جهانی اعلام کرد. تا ۴ فوریه ۲۰۲۰، ۲۰٬۶۰۴ مورد آلودگی به کرونا به ثبت رسید که از این تعداد، ۲۰٬۴۱۶ مورد در سرزمین اصلی چین بود. تا به امروز تقریباً یک پنجم موارد تشخیص داده شده منجر به بیماری جدی می‌شوند. تقریباً تمام موارد ابتلا به کرونا در خارج از چین، در افرادی رخ داده‌است که یا از ووهان سفر کرده‌اند، یا با کسی که از منطقه سفر کرده‌است در تماس مستقیم بوده‌اند.
به‌طور کلی میزان مرگ و میر و عوارض ناشی از عفونت ویروس 2019-nCoV ناشناخته است، هم به دلیل این‌که ممکن است در شیوع فعلی، میزان مرگ و میر در حال تغییر باشد و همچنین به دلیل این‌که تعداد موارد جزئی و بدون علامت که منجر به تشخیص نمی‌شوند، نامشخص است. با این حال، نتایج اولیهٔ مشاهدات، مرگ ۲٬۳٪ از مبتلایان به این ویروس را نشان می‌دهند. و WHO اعلام کرده‌است که میزان مرگ و میر در میان مبتلایان، حدود ۳٪ است. تعداد مرگ و میرهای ناشی از این ویروس در استان هوبی، در ۴ فوریه ۲۰۲۰، ۴۲۷ نفر بود.
انتقال ویروس از انسان به انسان تأیید شده‌است. ویروس‌های کرونا در درجه اول از طریق تماس نزدیک، به ویژه از طریق قطرات تنفسی ناشی از سرفه و عطسه تا حدود ۲ تا ۴٫۵ متر پخش می‌شوند. RNA ویروس همچنین در نمونه‌های مدفوع از بیماران آلوده یافت شده‌است. مطالعات نشان داده‌اند که این ویروس می‌تواند حتی در دوره نهفتگی عفونی شود، اما برپایه اعلام سازمان جهانی بهداشت در این زمان به احتمال زیاد، انتقال از افراد بدون علامت است و عامل اصلی انتقال نیست.
شماره تولید مثل اصلی (formula_1 ، تلفظ "R-جز" یا "R-صفر)" از این ویروس برآورد شده‌است بین ۱٫۴ و ۳٫۹ است. این بدان معنی است که، در صورت عدم کنترل، ویروس به‌طور معمول در هر عفونت ایجاد شده، ۱٫۴ تا ۳٫۹ مورد جدید ایجاد می‌کند. مشخص شده‌است که ویروس قادر به انتقال در طول زنجیره‌ای حداقل چهار نفر است.
قُطر این ویروس حدود ۵۰ تا ۲۰۰ نانومتر است. این ویروس همانند سایر کروناویروس‌ها دارای ۴ پروتئین ساختمانی شامل سنبله (S)، پوشش ویروسی (E)، غشا (M) و کپسید (N) است.
کروناویروس‌ها در گروه آران‌ای ویروس‌های تک‌رشته‌ای خطی سنس مثبت هستند. طول ژنوم این ویروس، حدود ۳۰,۰۰۰ باز نوکلئوتیدی است. فراوانی بازهای نوکلئوتیدی در آران‌ای این ویروس، عبارت‌ است از اوراسیل (32.2%)، آدنین (29.9%)، گوانین (19.6%) و سیتوزین (18.3%)
ویروس کرونا می‌تواند در محیط اطراف و حتی بیمارستان‌ها از طریق تماس با دستگیره در، تخت، دکمه‌ها، میزها، لبه تخت و دست زدن به سطوح پلاستیکی و فلزی دیگری که در تماس مستقیم با فرد بیمار هستند با توجه به اینکه اغلب از جنس فلز و پلاستیک هستند، منتقل شود. همچنین یافته‌ها نشان می‌دهد رطوبت بالای هوا طول عمر ویروس کرونا را افزایش می‌دهد. این مطالعات بیان می‌کنند که کروناویروس‌ها می‌توانند روی سطح مختلف به‌طور میانگین بین چهار تا پنج روز باقی بمانند. برخی از آن‌ها نیز می‌توانند تا ۹ روز خارج از بدن و در دمای اتاق دوام بیاورند.
فصلنامه زنده رود با مشی فرهنگی، ادبی، تاریخی، در پاییز ۱۳۷۱ انتشار و تا شماره ۱۷ تداوم یافت. شماره ۱۸ پس از وقفه ۵ ساله در زمستان ۷۹ منتشر شد و تا این تاریخ (زمستان ۹۲) ۵۶ شماره آن در ۳۴ مجلد چاپ و نشر یافته‌است. صاحب امتیاز و مدیر مسئول آن حسام الدین نبوی نژاد و نشریه زیر نظر شورای نویسندگان اداره می‌شود.
به‌طور معمول (به استثنای مواردی) هر شماره دارای بخش ویژه است. زنده رود نشریه ای سراسری است که مرکز فعالیت آن اصفهان است و در سراسر ایران توزیع می‌شود.
در بهار سال ۱۳۸۶ سی امین شب از شب‌های بخارا (مجله) به جشن ده سالگی فصلنامه زنده رود اصفهان اختصاص یافته‌است.
ابوالحسن نجفی ،جلیل دوستخواه، محمد کلباسی، احمد گلشیری، هوشنگ گلشیری، مجید نفیسی، حسام‌الدین نبوی‌نژاد، جواد فرخفال، ضیا موحد ،احمد میرعلایی، یونس تراکمه، شیروانی، احمد اخوت، کیوان قدرخواه، برهان‌الدین حسینی، علی خدایی و مهندس افراسیابی.
به گفته محمد حقوقی زنده رود ادامه جنگ اصفهان است.
علی خدایی، محمدرحیم اخوت، احمد اخوت ، محمدعلی موسوی، حسین مزاجی، فاطمه خانسالار، فرهاد کشوری، محمدحسین خسروپناه، بهرام فرهنگ، شاپور بهیان و آرزو مختاریان.
سینمای آفریقای جنوبی (انگلیسی: cinema of South Africa) به صنعت سینما در این کشور اشاره دارد. اولین استودیوی فیلمسازی در سال ۱۹۱۵ در ژوهانسبورگ
تأسیس گردید؛ و تا سال ۱۹۱۸ چندین استودیوی دیگر در دوربان و شهرهای دیگر نیز به بهره‌برداری رسید. بسیاری از از این استودیوها عمدتاً در زمینه تولید فیلم خبری و مستند فعالیت می‌کردند.
در حدود سال‌های ۱۹۴۸ تا ۱۹۵۰ اولین فیلم‌های محصول آفریقای جنوبی ساخته شدند. فیلم‌هایی که زبان اصلی آنها آفریکانس بود. "ساری ماریاس" در حقیقت اولین فیلمی است که در سال ۱۹۴۹ به زبان آفریقایی و با عوامل بومی در این کشور تولید و اکران گردید.
از سویی دیگر طبیعت بکر قاره آفریقا و زیستگاه‌های حیات وحش آن، همیشه منبعی برای ساخت و سازهای مستند بوده‌است. اگر فیلم‌های سینمایی توسط خود سینماگران این کشور آنچنان تولید نمی‌شد اما از حدود سال ۱۹۱۵ تاکنون آثار مستند شاخصی در زمینه این زیستگاه‌ها و منابع طبیعی و حیوانات این منطقه ساخته شده‌است.
به مانند دیگر امور فرهنگی و هنری و اجتماعی، فیلم و سینما در آفریقای جنوبی عملاً به واسطه وجود آپارتاید تا سال ۱۹۹۰ و حتی چند سال پس از آن، با چالش‌های فراوان روبرو بود. آپارتاید که نوعی تبعیض شدید بین سفید پوستان اقلیت و سیاه پوستان اکثریت در کشور آفریقای جنوبی بود زمینه هیچ حرکت فرهنگی خاصی را برای هنرمندان این کشور مهیا نمی‌کرد. روابط خارجی محدود این کشور تا قبل از سال ۱۹۹۰ باعث شده بود تا آفریقای جنوبی عمدتاً منزوی باشد. با این‌همه کشورهایی مانند انگلستان و آمریکا خاک آفریقای جنوبی را با ساخت چند فیلم سینمایی در دهه ۵۰ انتخاب کردند و این مسیر برای تولید آثار مشترک بهبود یافت.
از ۱۹۹۰ به بعد طبیعت ناب این کشور آفریقایی کم‌کم برای فیلمسازان و شرکت‌های فیلمسازی حائز اهمیت گردید و طی ۱۵ سال اخیر به‌طور فزاینده‌ای تولید مشترک با کشورهای دیگر انجام گرفته‌است. در دهه ۷۰ تا ۸۰ تعدادی فیلم به صورت تولید مشترک توسط آفریقای جنوبی و آمریکایی‌ها و کانادایی‌ها ساخته شدند که برخی از آنها مانند "خدایان دیوانه" محصول ۱۹۸۰ به موفقیت هم رسیدند.
از سال ۲۰۰۰ اما فیلم‌های شاخصی در این کشور ساخته شدند. فیلم تحسین شده "ساتسی" ساخته گوین هودد محصول ۲۰۰۵ توانست به جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی زبان دست پیدا کند. همچنین در سال ۲۰۰۹ فیلم "منطقه ۹"ساخته نیل بلومکمپ و با تهیه‌کنندگی پیترجکسون در بین نامزدهای هشتاد و دومین دوره مراسم جوایز اسکار قرار گرفت.
سینمای آفریقای جنوبی ستاره‌هایی نیز به دنیای سینما معرفی کرده‌است که شارلیز ترون بازیگر برنده اسکار شناخته شده‌ترین آن هااست.
جشنواره بین‌المللی فیلم دوربان (Durban International Film Festival) یا (DIFF) یک جشنواره فیلم است که هرساله در شهر دوربان آفریقای جنوبی برگزار می‌شود. این جشنواره، قدیمی‌ترین و بزرگترین فستیوال فیلم در منطقهٔ جنوب آفریقا است. این جشنواره در زمان برگزاری‌اش، کارگاه‌های فیلمسازی، سمینارهایی دربارهٔ صنعت سینما و بحث و تبادل نظر پیرامون فیلم و سینما برگزار می‌کند.
جایزه فیلم و تلویزیون آفریقای جنوبی (انگلیسی: South African Film and Television Awards) یا به اختصار سافتا (SAFTAs) که گاهی با عنوانِ شاخ زرین (Golden Horns) هم شناخته می‌شود، نام جایزه‌ای است که همه‌ساله در کشور آفریقای جنوبی، توسط «بنیاد ملی فیلم و ویدئو» به برترین‌های صنعت سینما و تلویزیون در این کشور اهدا می‌شود. تندیس این جایزهٔ سینمایی که در سال ۲۰۰۶ میلادی بنیان نهاده شد، «شاخ زرین» نام دارد که به همراه آن، یک دیپلم افتخار هم اعطا می‌شود و محل برگزاری آن ناحیه‌ای از کلان‌شهرِ ژوهانسبورگ است.
در حال حاضر در آفریقای جنوبی تقریباً ۹۰۰ سالن سینما وجود دارد و ظرفیت سالیانه تولید فیلم حدود ۲۲ اثر سینمایی اعلام گردیده‌است. این درحالی است که جمعیت سینماروی این کشور ۲۴ میلیون نفر در سال است.
تک تیرانداز ۲ یک فیلم سینمایی اکشن آمریکایی محصول سال ۲۰۰۳ به کارگردانی کریگ آر بکسلی است.
بازیگران اصلی این فیلم تام برنگر، بوکیم وودبین، دان باتلر و لیندن اشبی هستند.
این فیلم دومین قسمت از سری فیلم‌های تک‌تیرانداز است.
این فیلم به صورت فیلم ویدئویی در تاریخ ۱۱ مارس ۲۰۰۳ منتشر شد.
بری تراست (متولد ۱۳ ژوئن ۱۹۴۱ در فیلادلفیا) یک شیمی دان آمریکایی و استاد دانشگاه استنفورد است. او در دانشگاه پنسیلوانیا تحصیل کرد و لیسانس خود را در سال ۱۹۶۲ کسب نمود. موضوع پایان نامه دکتری وی تحقیقات در مورد "ساختار و واکنش‌پذیری آنیون‌های انولاتور" در مؤسسه فناوری ماساچوست انجام شد. وی از سال ۱۹۶۵ تا زمان انتصاب وی در دانشگاه استنفورد در سال ۱۹۸۷ استاد دانشگاه ویسکانسین-مدیسون بود.
تک تیرانداز: حمله مجدد (به انگلیسیSniper: Reloaded) یک فیلم ویدئوی آمریکایی محصول سال ۲۰۱۱ میلادی به کارگردانی کلودیو فوه و چهارمین قسمت از سری فیلم‌های تک‌تیرانداز است.
این فیلم برای اولین بار است که شخصیت توماس بکت (ترسیم شده توسط تام برنگر) را ندارد. در عوض، پسرش براندون (که توسط چاد مایکل کالینز به تصویر کشیده شده‌است) را معرفی می‌کند. همچنین، بیلی زین نقش اول خود را در نقش ریچارد میلر از فیلم اول تکرار می‌کند.
داستان در مورد مردی است که سعی دارد تک تیراندازی را که مدتها قبل به گروه آن‌ها در عملیات کنگو حمله کرده بوده را بیابد و انتقام بگیرد …
در اقتصاد، انتظارات تطبیقی فرضیه ای است که بوسیله آن مردم انتظارات خود را دربارهٔ آنچه در آینده اتفاق می‌افتد، براساس آنچه در گذشته اتفاق افتاده‌است، شکل می‌دهند. برای مثال، اگر تورم گذشته بالاتر از حد انتظار باشد، مردم در انتظارات خود برای آینده تجدید نظر می‌کنند.
یک نمونه ساده از انتظارات تطبیقی در معادله زیر نشان داده شده‌است، در این‌جا formula_1 نرخ تورم پیش‌بینی شده برای سال آینده است. formula_2 نرخ تورم امسالی که سال گذشته پیش‌بینی شده بود، است؛ و formula_3 نرخ واقعی تورم امسال است:
formula_5 بین ۰ تا ۱ است. این امر می‌گوید انتظارات فعلی از تورم آینده منعکس کننده انتظارات سال گذشته و اصطلاح «تعدیل خطا» است. انتظار می‌رود با توجه به فاصله بین تورم واقعی و انتظارات قبلی ، انتظارات جاری کاهش یابد. به این تنظیم خطا نیز «"تنظیم جزئی"» گفته می‌شود.
تئوری انتظارات تطبیقی را می‌توان در تمام دوره‌های قبلی به کار بست تا انتظارات تورمی فعلی برابر باشد:
در معادله بالا formula_7 برابر با تورم واقعی است و formula_8 سالهای گذشته‌است بنابراین، تورم پیش‌بینی شده فعلی، نشان دهنده میانگین وزنی کل تورم گذشته‌است، جایی که وزن‌ها با حرکت بیشتر در گذشته کوچکتر و کوچکتر می‌شوند.
هنگامی که یک خطای پیش‌بینی توسط عوامل ایجاد شده باشد، به دلیل شوک تصادفی، آنها قادر نخواهند بود سطح صحیح قیمت را دوباره پیش‌بینی کنند، حتی اگر سطح قیمت هیچ گونه شوک دیگری را تجربه نکند، زیرا آنها تنها بخشی از خطاهای خود را وارد می‌کنند. انتظارات عقلایی (مورد رضایت جان ماث) تا حد زیادی جایگزین انتظارات تطبیقی در نظریه اقتصاد کلان است زیرا فرض بهینه انتظارات با نظریه اقتصادی سازگار است. با این حال، باید تأکید کرد که مقابله با سازگاری و عقلانیت لزوماً توجیه پذیر نیست، به عبارتی موقعیت‌هایی وجود دارد که پیروی از طرح انطباقی یک پاسخ منطقی است.
انتظارات تطبیقی در منحنی فیلیپسی که توسط میلتون فریدمن بیان شد، مؤثر بود. برای فریدمن، کارگران انتظارات انطباقی را شکل می‌دهند، بنابراین دولت می‌تواند به راحتی از طریق تغییرات غیرمنتظره سیاست پولی آنها را غافلگیر کند. از آنجا که عاملان درگیر توهم پولی هستند، آنها قادر به درک صحیح پویایی قیمت و دستمزد نیستند، بنابراین، برای فریدمن، بیکاری همواره می‌تواند از طریق گسترش پولی کاهش یابد. نتیجه این است که اگر دولت تصمیم بگیرد نرخ بیکاری را با نرخ پایین برای یک دوره طولانی، طولانی‌تر کند، سطح تورم افزایش می‌یابد. با این حال، در این چارچوب مشخص است که چرا و چگونه انتظارات تطبیقی مشکل ساز است.. نمایندگان باید خودسرانه منابع اطلاعاتی را نادیده بگیرند که در غیر این صورت ، انتظارات آنها را تحت تأثیر قرار می‌دهد. به عنوان مثال، اطلاعیه‌های دولت چنین منابعی هستند: انتظار می‌رود وقتی تغییر سیاست‌های اقتصادی آن را ضروری کند، نمایندگان انتظارات خود را اصلاح کرده و روندهای قبلی را می‌شکنند. به همین دلیل است که تئوری انتظارات انطباقی اغلب به عنوان یک انحراف از سنت عقلانی اقتصاد تلقی می‌شود.
تک تیرانداز: کشتار نهایی (به زبان انگلیسی: Sniper: Ultimate Kill) یک فیلم ویدئویی آمریکایی در ژانر اکشن به کارگردانی کلودیو فه و با بازیگری چاد مایکل کالینز، بیلی زین و تام برنگر است.
این فیلم هفتمین قسمت از سری سری فیلم‌های تک‌تیرانداز و دنباله فیلم "" (۲۰۱۶) است.
سردستهٔ قاچاقچیان مواد مخدر کلمبیایی به نام جیزز مورالس، به صورت مخفیانه یک تک تیرانداز حرفه ای با لقب شیطان استخدام می‌کند تا دشمنانش را یک به یک از بین ببرد. با کشته شدن دشمنان مورالس، او حوزهٔ فعالیت خود را گسترش می‌دهد و به آمریکا نیز مواد قاچاق می‌کند. شرکت The DEA، برای گیر انداختن مورالس، مأمور کیت استارادا را استخدام می‌کند، کیت چندین سال است که به دنبال مورالس می‌باشد. کیت به همراه یک اسنایپر به نام براندون بکت راهی کلمبیا می‌شوند و مأموریت آن‌ها کشتن شیطان و دستگیر کردن مورالس و آوردن او به آمریکا برای محاکمه و برقراری عدالت می‌باشد. اما مورالس و «شیطان» برای غلبه به این مأمورین، از قبل آماده هستند و نبردی سخت میان آن‌ها رخ می‌دهد که…
تورم ناشی از فشار تقاضا زمانی گفته می‌شود که تقاضای کل در یک اقتصاد از عرضه کل بیشتر شود. این افزایش تورم شامل، افزایش واقعی تولید ناخالص داخلی و کاهش بیکاری اتفاق می‌افتد، به دلیل حرکت اقتصاد در امتداد منحنی فیلیپس. این موضوع معمولاً به عنوان «"پول زیاد، در تعقیب کالاهای معدود"» توصیف می‌شود "." "Barth, J. R. & Bennett, J. T. (1975). Cost-push versus Demand-pull Inflation: Some Empirical Evidence. Journal of money, credit & banking (Ohio State University Press),7(3), 391. به عبارت دقیق‌تر، باید به عنوان «"پول زیادی که برای تعقیب کالاهای کمتری صرف می‌شود"» توصیف شود "،" زیرا تنها پولی که برای کالاها و خدمات هزینه می‌شود می‌تواند باعث تورم شود. انتظار نمی‌رود این اتفاق بیفتد، مگر آنکه اقتصاد در حال حاضر در سطح اشتغال کامل باشد. این برعکس تورم فشار-هزینه است.
در نظریه کینزی، افزایش اشتغال منجر به افزایش تقاضای کل (AD) می‌شود که منجر به استخدام بیشتر بنگاه‌ها برای افزایش بازده می‌شود. به دلیل محدودیت ظرفیت، سرانجام این افزایش تولید به حدی کم می‌شود که قیمت کالاها افزایش می‌یابد. در ابتدا، بیکاری کاهش می‌یابد و AD1 را به AD2 منتقل می‌کند، که باعث افزایش تقاضا (به عنوان «Y») به وسیله (Y2 - Y1) می‌شود. این افزایش تقاضا بدان معنی است که تعداد بیشتری کارگر مورد نیاز هستند و پس از آن AD از AD2 به AD3 منتقل می‌شود، اما این انتقال بسیار کمتر از انتقال قبلیست، اما سطح قیمت از P2 به P3 افزایش یافته‌است، که این افزایش بسیار بیش تر از تغییر قبلیست. این افزایش قیمت را تورم می‌نامند.
تورم افزایش تقاضا با تورم فشار بر هزینه روبرو است، هنگامی که افزایش قیمت و دستمزد از یک بخش به بخش دیگر منتقل می‌شود. با این وجود، اینها می‌توانند جنبه‌های مختلف یک روند تورمی کلی را در نظر بگیرند: تورم با کشش تقاضا چگونگی شروع تورم قیمت را توضیح می‌دهد و تورم فشار بر هزینه نشان می‌دهد که چرا تورم از زمان آغاز، خیلی سخت متوقف می‌شود.http://oxfordindex.oup.com/view/10.1093/oi/authority.20110803095709229 OxfordIndex, A Dictionary of Economics
کوره بازتابشی یک فرایند متالورژی یا یک کوره فرایندی است که مواد فرآوری شده را از تماس با سوخت منع می‌کند، اما از تماس با گازهای احتراق جلوگیری نمی‌کند. اصطلاح "بازتابشی" در اینجا به معنای عمومی برای "بازگشت" یا "بازتاب" استفاده می‌شود، نه به معنای صوت‌شناسی "بازتاب".
شیمی رابطه بهینه بین سوخت و ماده را از میان دیگر متغیرها تعیین می‌کند. کوره بازتابشی می‌تواند از یک سو با کوره بلند متضاد باشد، که در آن سوخت و مواد در یک محفظه منفرد مخلوط می‌شوند و از سوی دیگر با بوته چینی، کوره مافل یا قرع که در آن ماده از سوخت و تمام محصولات احتراق از جمله گازها و خاکسترهای متصاعدشده جدا شده‌است.
تک تیرانداز مجموعه‌ای از فیلم‌های اکشن و جنگی آمریکایی است که با فیلم "تک‌تیرانداز" در سال ۱۹۹۳ میلادی شروع می‌شود، که بر شخصیت‌های سپاه تفنگداران دریایی ایالات متحده آمریکا در موقعیت‌های مختلف جنگی را روایت می‌کند.
مکانیسم انتقال پولی فرایندی است که براساس آن تصمیمات سیاست پولی، قیمت دارایی و شرایط عمومی اقتصادی تحت تأثیر قرار می‌گیرد. این تصمیمات با هدف تأثیرگذاری بر تقاضای کل، نرخ بهره و مقادیر پول و اعتبار به منظور تأثیرگذاری بر عملکرد کلی اقتصادی است. مکانیسم انتقال پولی سنتی از طریق کانال‌های نرخ بهره اتفاق می‌افتد، که بر نرخ بهره، هزینه‌های استقراض، سطح سرمایه‌گذاری بدنی و تقاضای کل مؤثر است. علاوه بر این، تقاضای کل می‌تواند از طریق اصطکاک در بازارهای اعتباری تحت عنوان دید اعتبار تأثیر بگذارد. به‌طور خلاصه، می‌توان مکانیسم انتقال پولی را به عنوان پیوند سیاست پولی و تقاضای کل تعریف کرد.
ممکن است یک روش مربوط نرخ بهره با نام سنتی شناخته شود، به این معنی که سیاست‌های پولی بر نرخ بهره واقعی (بجای اسمی) تأثیر می‌گذارد، که بر سرمایه‌گذاری، هزینه برای مسکن جدید، هزینه‌های مصرف‌کننده و تقاضای کل تأثیر می‌گذارد. کاهش سیاست‌های پولی از دیدگاه سنتی منجر به کاهش نرخ بهره واقعی می‌شود و این باعث کاهش هزینه‌های وام گرفتن و در نتیجه هزینه‌های بیشتر برای سرمایه‌گذاری می‌شود که منجر به افزایش کلی تقاضای کل می‌شود.
جدا از دید سنتی که بر اثرات ناشی از تغییر نرخ بهره متمرکز شده‌است، روشهای دیگری وجود دارد که به سیاست‌های پولی اجازه می‌دهد تا به نتایج اقتصادی مناسب و تغییر در تقاضای کل برسند، اما از روش‌های مختلف به عنوان دید اعتبار طبقه‌بندی می‌شوند. دیدگاه اعتبار معتقد است که اصطکاک مالی در بازارهای اعتباری کانالهای دیگری ایجاد می‌کند که منجر به تغییر تقاضای کل می‌شود. این کانال‌ها از طریق تأثیرگذاری در وام بانکی و همچنین تأثیراتی که در ترازنامه بنگاه‌ها دارند، عمل می‌کنند.
سیاست پولی بر سپرده‌های بانکی تأثیر می‌گذارد و منجر به تغییر در میزان وام‌های بانکی و سرمایه‌گذاری در مسکن می‌شود.
سیاست پولی بر قیمت سهام تأثیر می‌گذارد و منجر به مخاطرات اخلاقی و کژگزینی می‌شود و این امر موجب تغییر در فعالیت وام دهی و سرمایه‌گذاری می‌شود
سیاست پولی منجر به تغییر در نرخ بهره اسمی می‌شود که این امر در جریان وجوه نقد تأثیر می‌گذارد، منجر به مخاطرات اخلاقی، کژگزینی و تغییر در فعالیت وام دهی و سرمایه‌گذاری می‌شود.
سیاست پولی می‌تواند منجر به تغییرات غیرقابل پیش‌بینی سطح قیمت شود و منجر به مخاطرات اخلاقی ، کژگزینی و تغییر در فعالیت وام دهی و سرمایه‌گذاری شود
سیاست پولی بر قیمت سهام تأثیر می‌گذارد و منجر به تغییر در ثروت مالی و احتمال پریشانی مالی می‌شود و این مسئله را تحت تأثیر مسکن و هزینه‌های مصرف‌کننده قرار می‌دهد
در نهایت، سایر اثرات قیمت دارایی دارای روش‌های جداگانه ای هستند که به سیاست‌های پولی اجازه می‌دهد تا تقاضای کل را تحت تأثیر قرار دهند:
سیاست پولی نرخ بهره واقعی و نرخ ارز را تحت تأثیر قرار داده و منجر به تغییر در صادرات خالص می‌شود
سیاست‌های پولی بر قیمت سهام تأثیر می‌گذارند و منجر به تغییر در q بازار (ارزش بازار بنگاه‌های تقسیم شده با هزینه جایگزینی سرمایه) و سرمایه‌گذاری می‌شوند
سیاست پولی بر قیمت سهام تأثیر می‌گذارد، و این بر ثروت مالی و مصرف اقتصادی تأثیر می‌گذارد
تورم ناشی از فشار هزینه نوعی تورم است که ناشی از افزایش قابل توجه در هزینه کالاها یا خدمات مهم است در حالی که جایگزین مناسبی برای آن‌ها در دسترس نیست. این نوع تورم برخلاف تورم کاهش تقاضا است. هر دو مورد از تورم در زمان‌های مختلف اغلب با شواهد غیرمستقیم ارائه شده‌است که برتری آنها را توضیح می‌دهد. وضعیتی که معمولاً به آن اشاره شده‌است، بحران نفت دهه ۱۹۷۰ بود که برخی از اقتصاددانان آن را عامل اصلی تورم تجربه شده در جهان غرب در آن دهه می‌دانند. استدلال می‌شود که این تورم ناشی از افزایش قیمت نفت خام تحمیل شده توسط کشورهای عضو اوپک است. از آنجا که نفت برای اقتصادهای صنعتی از اهمیت ویژه ای برخوردار است، افزایش زیاد در قیمت آن می‌تواند منجر به افزایش قیمت اکثر محصولات و افزایش سطح قیمت شود. برخی از اقتصاددانان معتقدند چنین تغییری در سطح قیمت می‌تواند باعث افزایش نرخ تورم در دوره‌های طولانی‌تر، به دلیل انتظارات تطبیقی و مارپیچ قیمت / دستمزد شود، به طوری که شوک عرضه می‌تواند اثرات مداوم داشته باشد.
بانوی شکسته اثری از سیمون دوبووار نویسنده و فیلسوف فرانسوی است.
این کتاب در سال ۱۹۶۷ توسط نویسنده فرانسوی منتشر می‌شود. به گفتهٔ خود نویسنده «من هرگز چیزی اندوهناک تر از این سرگذشت ننوشته بودم: سراسر بخش دوم جز فریاد اضطراب آلود نیست و انحطاط نهایی قهرمان داستان، تلخ‌تر از مرگ است.»
بانویی ساده و معمولی؛ اگرچه با کنجکاوی می‌توان دریافت که دو بووار گوشه‌های پراکنده‌ای از زندگی خودش را نیز در سرگذشت زن داستان جای داده‌است. نگرانی‌های ذهنی و سرگردانی‌های عملی قهرمان، آن‌چنان وصف شده که گویی خود نویسنده آن را تجربه کرده‌است؛ اما شخصیت کلی این زن یعنی نقش اول داستان وانهاده به سیمون دوبووار روشنفکر هیچ شباهتی ندارد.
این داستان یک داستان اول شخص است. در واقع روند و سیر داستان از دید شخصیت اصلی رمان و به‌صورت یادداشت‌های روزانه بیان شده‌است. نویسنده با نوشتن داستان زنی میان‌سال که همسرش به او خیانت می‌کند و عکس‌العمل‌های وی، خواننده را با زوایای عمیق درون شخصیت اصلی داستان روبه‌رو می‌کند.
مدل کلان یک ابزار تحلیلی است که برای توصیف عملکرد مشکلات اقتصاد یک کشور یا منطقه طراحی شده است. این مدل‌ها معمولاً برای بررسی آمارهای مقایسه‌ای و پویایی مقادیر کل مانند کل کالاها و خدمات تولید شده، کل درآمد کسب شده، سطح اشتغال منابع تولیدی و سطح قیمت‌ها طراحی شده‌اند.
مدل‌های اقتصاد کلان ممکن است منطقی، ریاضی یا محاسباتی باشند. انواع مختلف مدل‌های اقتصاد کلان اهداف مختلفی را ارائه می‌دهد و مزایا و معایب مختلفی دارد.Blanchard, Olivier (2017), “The need for different classes of macroeconomic models”, blog post, Jan. 12, 2017, Peterson Institute for International Economics. از مدل‌های اقتصاد کلان ممکن است برای روشن‌سازی و نشان دادن اصول اساسی نظری، برای آزمایش و مقایسهٔ مدل‌های کلان اقتصادی، برای پیش‌بینی اثرات تغییرات در سیاست‌های پولی، مالی یا سایر سیاست‌های کلان اقتصادی یا برای پیش‌بینی‌ها اقتصادی استفاده شوند؛ بنابراین، مدل‌های اقتصاد کلان به‌طور گسترده در آکادمی‌ها، سازمان‌های بین‌المللی، دولت‌ها و شرکت‌های بزرگ و مشاوران اقتصادی و اندیشکده‌ها مورد استفاده گسترده قرار می‌گیرند.
توضیحات کتاب درسی ساده از اقتصاد کلان شامل تعداد معدود معادلات یا نمودارها، اغلب «مدل» نامیده می‌شوند. مثالها شامل مدل IS-LM و مدل Mundell-Fleming از اقتصاد کلان کینزی و مدل Solow نظریه رشد نئوکلاسیک است. این مدل‌ها دارای چندین ویژگی هستند. آنها بر اساس معادلات معادل چند متغیر ساخته شده‌اند که غالباً با نمودارهای ساده قابل توضیح است.Blanchard, Olivier (2000), "Macroeconomics", 2nd ed. , Chap. 3.3, p. 47. Prentice Hall, . بسیاری از این مدل‌ها ایستا هستند، اما برخی پویا هستند و اقتصاد را در دوره‌های زمانی زیادی توصیف می‌کنند. متغیرهایی که در این مدل‌ها ظاهر می‌شوند اغلب نشان دهنده کل کلان اقتصادی (مانند تولید ناخالص داخلی یا اشتغال کل) به جای متغیرهای انتخاب فردی است و در حالی که معادلات مربوط به این متغیرها برای توصیف تصمیمات اقتصادی در نظر گرفته شده‌است، آنها معمولاً مستقیماً توسط مدلهای جمع آورنده فرد حاصل نمی‌شوند. گزینه‌ها آنها به اندازه کافی ساده هستند که به عنوان نمونه‌هایی از نکات نظری در توضیحات مقدماتی ایده‌های کلان اقتصادی مورد استفاده قرار می‌گیرند. اما بنابراین کاربرد کمی برای پیش‌بینی، آزمایش یا ارزیابی سیاست معمولاً بدون تقویت ساختار ساختار مدل غیرممکن است.
در دهه ۱۹۴۰ و ۱۹۵۰، هنگامی که دولت‌ها جمع‌آوری داده‌های حسابداری از درآمد ملی و محصول را شروع کردند، اقتصاددانان برای توصیف پویایی مشاهده شده در داده‌ها، اقدام به ساخت مدل‌های کمی کردند. این مدل‌ها روابط بین متغیرهای کلان مختلف اقتصادی را با استفاده از (تحلیل عمدتاً خطی) سری زمانی تخمین زده‌اند. مانند مدل‌های نظری ساده‌تر، این مدل‌های تجربی روابط بین مقادیر کل را توصیف می‌کنند، اما بسیاری از آن‌ها سطح بسیار دقیق‌تری را مورد بررسی قرار دادند (برای مثال مطالعه روابط بین تولید، اشتغال، سرمایه‌گذاری و سایر متغیرها در بسیاری از صنایع مختلف). بنابراین، این مدل‌ها صدها یا هزاران معادله را شامل می‌شوند که تکامل صدها یا هزاران قیمت و مقدار را با گذشت زمان توصیف می‌کنند و کامپیوترها را برای حل آن‌ها ضروری می‌سازند. در حالی که انتخاب متغیرهایی که در هر معادله درج می‌شود تا حدودی توسط تئوری اقتصادی هدایت می‌شد (برای مثال، از جمله درآمد گذشته به عنوان یک عامل مصرف، همان‌طور که توسط تئوری انتظارات تطبیقی پیشنهاد شده‌است)، گنجاندن متغیر بیشتر در زمینه‌های صرفاً تجربی تعیین می‌شد.
مطالعات اقتصادسنجی دراوایل قرن بیستم نشان‌دهندهٔ همبستگی منفی بین تورم و بیکاری به نام منحنی فیلیپس است. مدل‌های پیش‌بینی کلان تجربی که مبتنی بر همان داده‌ها هستند، پیامدهای مشابهی دارند: آن‌ها پیشنهاد کردند که با افزایش دائمی تورم می‌توان بیکاری را کاهش داد. با این حال در سال ۱۹۶۸، میلتون فریدمن و ادموند فلپس استدلال کردند که این مبادله ظاهری توهمی بوده. آن‌ها ادعا کردند که رابطه تاریخی بین تورم و بیکاری به این دلیل است که قسمت‌های تورم گذشته تا حد زیادی غیرمنتظره بوده‌است. آن‌ها استدلال کردند که اگر مقامات پولی نرخ تورم را به‌طور دائم بالا ببرند، سرانجام کارگران و بنگاه‌ها این موضوع را می‌فهمند و در این مرحله اقتصاد به سطح بالاتر و بالاتر بیکاری خود بازمی‌گردد، اما اکنون با تورم بالاتر نیز مواجه می‌شود. به نظر می‌رسد که وضعیت اقتصادی دهه ۱۹۷۰ پیش‌بینی آن‌ها را به اثبات رسانده‌است.Blanchard, Olivier (2000), op. cit. , Ch. 28, p. 540.
تا حدودی به عنوان پاسخی به انتقاد لوکاس، اقتصاددانان دهه ۱۹۸۰ و ۱۹۹۰ شروع به ساخت مدل‌های کلان مبتنی بر انتخاب منطقی کردند که مدل‌های تعادل عمومی تصادفی پویا (DSGE) نامیده می‌شوند. این مدل‌ها با مشخص کردن مجموعه ای از عوامل فعال در اقتصاد، مانند خانوارها، بنگاه‌ها و دولت در یک یا چند کشور و همچنین ترجیحات، فناوری و محدودیت بودجه هر یک شروع می‌شوند. فرض بر این است که هر عامل با در نظر گرفتن قیمت‌ها و استراتژی‌های سایر کارگزاران، چه در دوره فعلی و چه در آینده، انتخاب بهینه خواهد کرد. با جمع‌بندی تصمیمات انواع مختلف کارگزاران، می‌توان قیمت‌هایی را نشان داد که برابر با تعادل عرضه و تقاضا در هر بازار هستند.
وی-۲۴۷ ویجیلنت مفهومی است که توسط هلیکوپتر بل برای تولید یک وسیله نقلیه هوایی بدون سرنشین تیلتروتور تولید شده است.
بل V-247 را برای پاسخگویی به نیازهای در حال ظهور ارتش آمریکا برای پرنده بدون سرنشین (UAV) از نوع گروه ۴ (هواپیماهای بدون سرنشین دارای وزن بیشتر از ۶۰۰ کیلوگرم و ارتفاع پروازی کمتر از ۱۸ هزار پا) یا گروه ۵ (هواپیماهای بدون سرنشین دارای وزن بیشتر از ۶۰۰ کیلوگرم و ارتفاع پروازی بیشتر از ۱۸ هزار پا) ارائه کرده‌است. شرکت بل اعلام کرد نام V-247 به این دلیل انتخاب شده‌است که دو هواگرد از این نوع می‌توانند ISR را در طول ۷ روز هفته و بصورت ۲۴ ساعته برای یک ناحیه از قبل تعیین شده انجام دهند. شرکت بل برای طراحی این هواگرد بدون سرنشین از تجربیات قبلی خود در ساخت هواگردهای V-22، V-280 و هواگرد بدون سرنشین HV-911 استفاده می‌کند.
شرکت بل برنامه توسعه این هواگرد را از سال ۲۰۱۵ آغاز کرده‌است و طبق اطلاعات منتشر شده V-247 می‌تواند در عملیات‌های ISR، جنگ الکترونیک، هشدار اولیه هوایی و پشتیبانی از سایر نیروهای زمینی و هوایی مورد استفاده قرار گیرد.Bell unveils V-247 Vigilant unmanned tiltrotor - Flightglobal.com, 22 September 2016Bell Unveils 'Vigilant' Unmanned Tiltrotor for U.S. Marine Corps - Ainonline.com, 22 September 2016Bell Unveils Pilotless Tiltrotor Aircraft Model - Defensenews.com, 22 September 2016Month After Us, Bell Unveils V-247 Vigilant Tiltrotor Drone - Breakingdefense.com, 22 September 2016Tiltrotor ‘Drone’ Debuts In U.S. - Copybook.com/Military, 29 September 2016
بالگرد V-22 احتمالاً دارای ۷۳۰۰ کیلوگرم وزن باشد که این مقدار با در نظر گرفتن سوخت، تسلیحات و حسگرها به ۱۳ هزار کیلوگرم خواهد رسید. این هواگرد از موتورهایی قدرت حدود ۴۰۰۰ کیلووات بهره می‌برد و فاصله انتهای بال‌های آن از یکدیگر حدود ۲۰ متر است. سرعت کروز V-247 حدود ۴۶۰ کیلومتر بر ساعت است و می‌تواند عملیات‌هایی را در شعاع بیشتر از ۸۰۰ کیلومتر انجام دهد. این بالگرد می‌تواند با سوخت داخلی خود ۱۷ ساعت و برد ۲۶۰۰ کیلومتر را پرواز کند. طبق اطلاعات منتشر شده از سوی شرکت بل، V-247 دارای سه محفظه حمل محموله است. دو مورد از این محفظه‌ها در زیر بال‌ها و یک مورد دیگر در خط مرکزی پرنده قرار دارد. از این محفظه‌ها می‌توان برای حمل سوخت اضافی، سیستم‌های راداری، ماژول‌های LiDAR (رادار لیزری)، محموله‌های پرتابی یا برخی از موشک‌های هوا به زمین مانند AGM-114 استفاده کرد.Bell unveils V-247 Vigilant unmanned tiltrotor - Flightglobal.com, 22 September 2016Bell Unveils 'Vigilant' Unmanned Tiltrotor for U.S. Marine Corps - Ainonline.com, 22 September 2016Bell Unveils Pilotless Tiltrotor Aircraft Model - Defensenews.com, 22 September 2016Month After Us, Bell Unveils V-247 Vigilant Tiltrotor Drone - Breakingdefense.com, 22 September 2016Bell leverages V-22 experience for new V-247 Vigilant unmanned tilt-rotor - Newatlas.com, 23 September 2016
کلیسای سنت آن یا قدیس حنه یا حنای مقدس ، ، ، و یک کلیسای کاتولیک رومی فرانسوی و جزو قلمرو فرانسه است که در ابتدای راه اندوه، در نزدیکی دروازه شیرها و کلیساهای فلژلاسیون و محکومیت، در محله مسلمان‌نشین شهر قدیم اورشلیم واقع شده‌است. سنگ‌های تیره داخلی و آکوستیک فوق‌العاده آن نمونه خوبی از معماری سده‌های میانه به‌شمار می‌رود.
این کلیسا در بیت‌المقدس شرقی قرار دارد که در اشغال اسرائیل است. بر پایه‌های آموزه‌های مسیحیت، گورابه کلیسا، خانه مریم مقدس (مادر عیسی مسیح) و والدین او بوده‌است.
پیشینه کلیسای سنت آن یا قدیس حنه به سال ۱۱۳۸ (میلادی) بر می‌گردد و یکی از بهترین نمونه کلیساهای به‌جامانده از دوره صلیبیون است. عبدالمجید یکم، پادشاه امپراتوری عثمانی به پاس قدردانی از حمایت فرانسه در جریان جنگ کریمه در سال ۱۸۵۶ (میلادی) آن را به ناپلئون سوم اهدا کرد. از آن هنگام تاکنون دولت فرانسه، مالک این کلیسا بوده است و بر پایه مقررات، امروزه این کلیسا بخشی از قلمرو فرانسه به‌شمار می‌رود.
حسین خلیلی (زاده ۳ آبان ۱۳۳۵ در ورامین) سرتیپ دوم خلبان نورثروپ اف-۵ و اف-۱۴ تام‌کت نیروی هوایی ارتش جمهوری اسلامی ایران است و از سال ۱۳۹۶ تاکنون به‌عنوان مشاور عالی فرمانده نیروی هوایی ارتش فعالیت می‌کند.
وی به همراه بهروز نقدی‌بیک، از جوان‌ترین خلبانان جنگنده شکاری این نیرو از ابتدای دوران جنگ ایران و عراق بوده‌است. او با بیش از ۲۰۰۰ ساعت پرواز بدون حادثه برفراز آسمان عراق یکی از موفق ترین خلبان‌های تاریخ جنگ‌های هوایی محسوب می‌شود. خلیلی هم‌اکنون مشاور عالی نهاجا و پژوهشگر ارشد مرکز مطالعات نیروی هوایی می‌باشد.
وی تحصیلات متوسطه را در ورامین طی کرد و در ۱۸ سالگی وارد دانشکده خلبانی شد. در سال ۱۳۵۴ برای گذراندن دوره ۲ ساله آموزشی خلبانی به آمریکا اعزام گردید. در سال ۱۳۵۶ دوره پرواز با جنگنده نورثروپ اف-۵ را در پایگاه دزفول گذراند و در اوایل سال ۵۷ به پایگاه تبریز به عنوان خلبان هواپیمای شکاری منتقل شد.
خلیلی جزو جوانترین خلبانانی بود که دوره هواپیماهای شکاری را در آمریکا طی نمود. وی با درجه ستوان‌یکم خلبان با ۲۴ سال سن از ابتدای جنگ ایران و عراق حضور داشت و به همراه تعدادی دیگر از خلبانان دوره آموزشی اف-۱۴ تام‌کت را نیز در سال ۱۳۶۰ پشت سر گذاشت. پرتال رسمی اطلاع‌رسانی نیروی هوایی ارتش از وی به عنوان جوان‌ترین خلبان کابین جلو اف-۱۴ تام‌کت در دوران جنگ و خوش شانس‌ترین خلبان شکاری جنگنده یاد کرده‌است.
قارچ عسلی نام یک سرده از راسته قارچ‌های تیغک‌دار است. این قارچ که بر روی درخت و درخچه‌ها رشد میکند دارای ۱۰ گونه است.
جونگ هو-سوک (به کره‌ای :정호석؛ زادهٔ ۱۸ فوریهٔ ۱۹۹۴) که بیشتر با نام هنری جی-هوپ شناخته می‌شود، رپر، ترانه‌سرا، رقصنده و تهیه‌کنندهٔ موسیقی اهل کرهٔ جنوبی است. او فعالیت خود را در سال ۲۰۱۳، به‌عنوان عضوی از گروه پسرانهٔ کره‌ای بی‌تی‌اس، زیر نظر بیگ هیت انترتینمنت آغاز کرد.
جی-هوپ نخستین میکس‌تیپ انفرادی خود را با عنوان ""، در سال ۲۰۱۸ منتشر کرد. این آلبوم بازخوردهای مثبتی را از منتقدین موسیقی دریافت کرد و در جایگاه ۳۸ "بیلبورد" ۲۰۰ ایالات متحده قرار گرفت؛ در آن زمان این بالاترین جایگاهی بود که یک هنرمند تک‌خوان کره‌ای، در این جدول به آن دست یافت. او اولین عضو بی‌تی‌اس بود که در سال ۲۰۱۹، با تک‌آهنگ «» وارد جدول ۱۰۰ آهنگ داغ "بیلبورد" شد. این ترانه که بکی جی نیز در آن حضور داشت، در رتبهٔ ۸۱ این جدول قرار گرفت. جی-هوپ در ۱۵ ژوئیهٔ ۲۰۲۲، نخستین آلبوم استودیویی خود را با عنوان "جک این د باکس" منتشر کرد.
جی-هوپ با نام اصلی جونگ هو-سوک در ۱۸ فوریهٔ ۱۹۹۴، در گوانگجوی کرهٔ جنوبی متولد شد و در کنار والدین و خواهر بزرگ‌ترش جونگ جی-وو، زندگی کرد.
او در مارس ۲۰۱۹، در رشتهٔ مدیریت ارشد کسب‌وکار در تبلیغ و رسانه، وارد شد. او پیش‌تر در رشتهٔ پخش و سرگرمی، از دانشگاه سایبر جهانی فارغ‌التحصیل شده بود.
جی-هوپ پیش از شروع به کار در بی‌تی‌اس، عضو یک تیم رقص زیرزمینی به اسم نورونNeuron بود. او از سال چهارم دبستان تا اول دبیرستان که با بیگ هیت انترتینمنت قرارداد امضا کرد، به‌مدت شش سال در کلاس‌های رقص آکادمی موسیقی گوانگجو شرکت کرد.Dance references:
جی-هوپ در ۱۳ ژوئن ۲۰۱۳، با اجرا در "ام! کانت‌داون" به‌عنوان عضوی از بی‌تی‌اس شروع به کار کرد. او سومین عضو پس از آراِم و شوگا بود که به گروه پیوست. جی-هوپ در ۱۴ ژوئن ۲۰۱۹، به‌همراه دیگر عضو بی‌تی‌اس وی، در ترانهٔ «یک روز نو» با زارا لارسون همکاری کرد؛ این ترانه، موسیقی متن بازی بود.
اولین میکس‌تیپ او به عنوان در تاریخ ۱ مارس ۲۰۱۸ منتشر شد. جی هوپ از ماهیت ماجراجویانه کتاب «بیست هزار فرسنگ زیر دریا» اثر ژول ورن و آثار کایل، Aminé و Joey Badass به عنوان منابع الهام و تأثیرگذار بر سبک او بخصوص در میکس تیپ Hope World نام می‌برد.
در ۲۷ سپتامبر ۲۰۱۹ به‌همراه بکی جی، تک‌آهنگ را منتشر کرد که در جایگاه ۸۱اُم ۱۰۰ آهنگ داغ بیلبورد جای گرفت. این آهنگ با بیش از ۹ میلیون استریم و ۱۱ هزار دانلود در رتبه ۸۱ چارت بیلبورد قرار گرفت و جی هوپ را تبدیل به ششمین هنرمند کره ای و اولین عضو بی تی اس کرد که در یک فعالیت خارج از گروه در بیلبورد ۱۰۰ قرار می‌گیرد.
در ۲۴ اکتبر ۲۰۱۸ جیهوپ به همراه اعضای گروهش به دلیل خدمات شایسته در زمینه فرهنگ و هنر از رئیس‌جمهور این کشور حکم لیاقت فرهنگی را دریافت کرد.
جی-هوپ در سال ۲۰۱۶، آپارتمانی به ارزش ۱٬۶ میلیون دلار در کرهٔ جنوبی خریداری کرد. وی از سال ۲۰۱۹ تا کنون به‌همراه دیگر اعضای گروه در محلهٔ هانام-دونگ، سئول زندگی می‌کند.
او در تاریخ ۱۸ فوریه ۲۰۱۹، به‌منظور حمایت از دانش‌آموزان درحال تحصیلِ دبیرستان پیشین خود در گوانگجو، مبلغ ۱۰۰ میلیون وون (۹۰٬۰۰۰ دلار) به صندوق کودکان کره اهدا کرد. جی-هوپ پیش از این نیز در دسامبر ۲۰۱۸، مبلغ ۱۵۰ میلیون وون (۱۳۵٬۰۰۰ دلار) به همین سازمان اهدا کرده بود که به درخواست خود وی، در آن زمان مخفیانه انجام شد. او عضو خیریه Green Noble Club شد و یکسال بعد هم مبلغ ۱۰۰ میلیون دیگر به این مؤسسه اهدا کرد. وی در ۱۷ نوامبر ۲۰۲۰، ۱۰۰ میلیون وون به کودکانی که در دوران شیوع کرونا دچار مشکلات اقتصادی هستند، پرداخت کرد. در ۱۸ فوریه ۲۰۲۱ نیز مبلغ ۱۵۰ میلیون وون به کودکان دارای اختلالات بینایی و شنوایی و در ماه می همان سال ۱۰۰ میلیون وون به کودکان آسیب دیده تانزانیایی اهدا نمود.
صومعه ماولبرون (به آلمانی: Kloster Maulbronn) یک دیر مسیحی سیسترسی‌ها در آلمان است که در ماولبرون واقع شده‌است.
این صومعه که در سال ۱۱۴۷ میلادی افتتاح شده است در سال ۱۹۹۳ در فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسیده است.
فرایند صلح اسرائیل-فلسطین به مذاکراتی که به تناوب از سوی طرف‌های مختلف برگزار شده و پیشنهادهایی که در تلاش برای حل و فصل مناقشه در جریان فلسطین-اسرائیل طرح شده اشاره دارد. از دهه ۱۹۷۰ تلاشی موازی صورت گرفته تا مفادی یافته شود که بر اساس آن صلح در مناقشه عرب-اسرائیل و مناقشه فلسطین-اسرائیل حاصل شود. برخی کشورها توافق‌هایی نظیر مصر-اسرائیل (۱۹۷۹) و اردن-اسرائیل (۱۹۹۴) را به امضا رسانیده‌اند در حالی که برخی دیگر هنوز مبنای مشترکی برای آن نیافته‌اند.
اسماعیل ستارزاده گرمارودی (زادهٔ ۲۹ خرداد ۱۳۰۶ در قوچان٬ خراسان - درگذشته ۲۰ دی ۱۳۷۳) خواننده و بخشی شمال خراسان بود.
او از ۱۵ سالگی در محضر استادان هم عصر شروع به یادگیری ساز دوتار کرد و در سال ۱۳۳۸ وارد رادیو مشهد شد و حدود سی سال در رادیو مشهد فعالیت کرد. اسماعیل ستارزاده بخاطر اجرای زیبای آثار فولکوریک قوچان و شمال خراسان باعث شد در سال ۱۳۴۲ از طرف وزارت فرهنگ و هنر وقت اجراهایی در شهرهای میلان و رم ایتالیا به مدت دو ماه و نیم داشته باشد و درآمد این سفر را به آسیب‌دیدگان سیل ناشی از شکستن سد بایونت اختصاص داد. از آثار مشهور وی می‌توان به لیلا در واکن، فاطمه سلطان، دختر فراش باشی، بلند بالا، شاه دوماد، گل اندام، دختر قوچانی، عشق چوپان، جانی نثار اشاره نمود.بلند بالا ؛ اسماعیل ستارزاده، تابناک درگذست اسماعیل ستارزاده گرمارودی، نوای نفس استاد اسماعیل ستارزاده ، صدا و سیمای خراسان شمالی
آلیشا آنجلیکا کلارک (؛ زادهٔ ) بازیکن بسکتبال اهل ایالات متحده آمریکا-اسرائیل است.
روبیدجی (نام علمی: Rubidgea) یک سرده از خانواده منقرض‌شده زشت‌سیمایان است که در اواخر دوره پرمین در آفریقای جنوبی و تانزانیا می‌زیست. روبیدجی در سال ۱۹۳۸ میلادی توسط دیرینه‌شناس اهل آفریقای جنوبی رابرت بروم کشف و نام‌گذاری شد. گونه شاخص این سرده با نام روبیدجی آتروکس (آتروکس به معنای وحشتناک) شناخته می‌شود.
روبیدجی یکی از بزرگ‌ترین زشت‌سیمایان تاریخ محسوب می‌شود که تا حدود ۳٫۴ متر طول داشت و جمجمه آن تا ۴۶ سانتی‌متر رشد می‌کرد. مانند سایر زشت‌سیمایان این جانور نیز از نظر کالبدشناسی یک نمونه واسطه میان خزندگان و پستانداران امروزی بود. سلاح اصلی این درنده پیشاتاریخی برای شکار دو دندان نیش بلند و شبیه به سابر آن بود که جانور از آن‌ها برای پاره کردن بدن طعمه‌های خود مانند دوسگ‌دندان‌ها استفاده می‌کرد. اگرچه گونه‌های روبیدجی در خارج از جنوب آفریقا حضور نداشتند اما اینوسترانسویاهای ساکن روسیه را که در همان زمان می‌زیستند می‌توان همتای این درندگان بزرگ دانست.
نمایش عروسکی تعریف سنتی عروسک‌های نمایشی به ما می‌گوید که عروسک نمایشی، ارائه و به نمایش درآوردن شکل ساختگی و مجازی زندگی در دو یا سه بعد است که یا در واقعیت یا در تخیل ریشه دارد و به وسیله مکانیزم‌های ساده ای، مجهز می‌شود تا عملکرد آن در ایفای نقش صحنه ای یک شخصیت نمایشی با مهارت صورت گیرد. به عبارتی کوتاه، عروسک شیئی است که مطابق با یک برنامه نمایشی معین ساخته می‌شود. در دوران معاصر، تعریف مدرن به ما می‌گوید که عروسک نمایشی، زمانی وجود و هستی می‌یابد که از آن بر روی صحنه استفاده می‌شود. هر چیزی، هر شیئی می‌تواند عروسک باشد به شرط آنکه به وسیله یک هنرمند انتخاب شده باشد تا بر روی صحنه، عملکردی از یک شخصیت را واقعیت ببخشد و هنرمند، عروسک را با دیدگاه و روش خاص خودش استفاده می‌کند.عملکرد فرهنگی تئاتر عروسکی، نویسنده:هنریک یورکفسکی، ترجمه:زهره بهروزی نیا، نشر قطره، ۱۳۹۳.
سابقه نمایش عروسکی در جهان، به دوران کهن باز می‌گردد. حدود هزاره سوم پیش از میلاد و تمدن‌های باستان. در زبان هندی واژه ای هست به نام " سوترادارا " که به معنای نگه دارندهٔ نخ هاست، این واژه تا مدت‌ها در هند مترادف با بازیگر بوده‌است. از سوی دیگر، نمایش‌هایی که در یونان باستان اجرا می‌شده به نوعی عروسکی بوده‌اند زیرا بازیگران ماسک‌های بزرگی به صورت می‌زدند و کفش‌های بزرگی به پا می‌کردند و گاهی برای اینکه صدایشان به تماشاگر برسد از بلند گوهای مخصوصی استفاده می‌کردند، با توجه به این موارد بازیگر به نوعی، تبدیل به عروسک (تن‌پوش) می‌شد. عروسک‌های نمایش عروسکی هزاران سال است که وجود دارند. شاید مهم‌تر از عروسک‌ها، شبه عروسک‌ها یا پیکره‌ها باشند که به اشکال شبه انسانی در میان اولین اجتماعات بشری ساخته شدند و نمایشگر اجداد و خدایان انسان‌های اولیه بودند. این پیکره‌ها دارای مفاهیم آیینی و جادویی نیز بودند چنان‌که با استفاده از آنها طلسم‌هایی به منظور جذب قدرت‌های پنهان و ماوراء طبیعه و به خاطر فراوانی محصول یا انتقام از دشمن ساخته می‌شدند.
ماسک‌ها، به‌خصوص ماسک‌های مفصل دار، از نظر تکامل یک یا دو مرحله قبل تر از عروسک‌های نمایشی هستند. هنگامی که یک رقصنده با ماسک، در برابر دیگر اعضای گروهش به بازیگری پرداخت، این عمل او آغاز بازی تئاتری و پلی برای تبدیل ماسک به عروسک شد. در طی قرون متمادی ماسک بند بندی و مفصل دار بتدریج از سر و صورت جدا شده و بالا رفت و در مقابل بدن نگه داشته می‌شد. بعدها نیز از بدن فاصله بیشتری گرفت و به وسیلهٔ حرکت دادن نخ‌هایی که به عروسک متصل می‌شد، به او حیات بخشیده شد.هنر عروسکی، نویسنده:بیل برد، ترجمه:جواد ذوالفقاری،انتشارات جهاد دانشگاهی، ۱۳۶۴.
این اعتقاد وجود دارد که نمایش عروسکی مدت‌ها قبل از تئاتر پدید آمده‌است. در اعصار کهن به قالب شخص دیگر درآمدن ممنوع و تابو محسوب می‌شد. اگر کسی وانمود می‌کرد فرد دیگریست یا نقش فرد دیگری را بازی می‌کرد، برایش مرگ قطعی را پیش‌بینی می‌کردند. در نتیجه تصور تئاتری با بازیگر غیرممکن بوده‌است. اما عروسک از چنین محدودیتی برخوردار نبود.
تئاتر در درجه اول سرگرمی است و بعد آموزش می‌دهد و تعالی می‌بخشد، تاریخ نمایش عروسکی به خوبی نشان می‌دهد که سرگرم سازی بزرگ‌ترین قدرت اینگونه نمایش است. عروسک از آغاز پیدایش تئاتر به عنوان جادوی بشر استفاده شده‌است. اگر عروسک‌ها همان عروسک بازی بچه‌ها باشند که اتاق بچه‌ها را ترک کرده‌اند تا روی صحنه ظاهر شوند، ممکن است چیزی چون احساس مادری داشته باشند و اگر آنها فرزندان تمثال‌های مذهبی باشند، ممکن است شکوه مذهبی داشته باشند؛ ولی وقتی آنها در صحنهٔ تئاتر، زنده می‌شوند، جاذبهٔ چشم گیرشان تنها به خاطر تئاتر است.زبان عروسک، نویسنده:لورنس کومینز، مارک لونسون، ترجمه:شیوا مسعودی،انتشارات مروارید، ۱۳۸۷.
در واقعیت هیچ شی بی جانی، حتی عروسک نمایشی نمی‌تواند جاندار شود، البته در صورتی که مهارت بازی دهنده را در به حرکت درآوردن آن در نظر نگیریم. اشیایی مانند آجر، یک تکه پارچه، یک لنگه کفش یا بطری، می‌تواند عملکرد یک شی زنده را در فانتزی مشترک انسان‌ها کامل کند و بعد آن شی می‌تواند حرکت کند، بخندد یا گریه کند. دختر بچه ای بر یک تکه چوب، پارچه می‌پوشاند و آن را به یک بچه تبدیل می‌کند و آن را راه می‌برد، تبدیل این تکه چوب به بچه با مجموعه ای از فانتزی مشترک و خلاق توسط هر شخصی می‌تواند صورت پذیرد. بدون فانتزی مشترک، درک اثر هنری غیرممکن خواهد بود. به هرحال فانتزی مشترک، در ساده‌ترین و متقاعد کننده‌ترین و غیر منطقی‌ترین شکل خود در بازی‌های کودکان رخ می‌نماید.حرفه من، نویسنده:سرگئی ابراتسف، ترجمه:جواد ذوالفقاری،انتشارات نوروز هنر، ۱۳۸۷.
ماندگاری نمایش عروسکی بالغ بر ۴۰۰۰ هزار سال، مرهون تمایل و علاقه شدید انسان به جان بخشیدن به اجسام بی جان در کارهای نمایشی و همچنین انواع راه‌های ویژه ای است که در آن، نمایش عروسکی با شنوندگان و بینندگانش ارتباط برقرار می‌کند. نمایش عروسکی بیشتر مبتنی بر حرکت عروسک است تا دیالوگ و متن. عروسک معمولاً قادر به ابراز احساسات روحی پیچیده نیست. اما عروسک دقیقاً همان چیزی را اجرا می‌کند که ما از او می‌خواهیم نه بیشتر و نه کمتر. خارج از اجرایش هویتی ندارد. عروسک از بسیاری از محدودیت‌های فیزیکی انسانی آزاد است. هنرمندانی چون: مولیر، کانسیتو، گوردون کریگ و گوته همگی علاقه خاصی به این هنر داشتند و از بزرگ‌ترین حامیان آن بودند.عروسک‌ها و نمایش عروسکی، نویسنده:دیوید کورل، ترجمه:آزاده نوری، همایون فربود،انتشارات نمایش، ۱۳۸۷.
سابقه نمایش عروسکی در ایران، به دوران پیش از اسلام بازمی‌گردد. نمایش‌های عروسکی در ایران را ما امروزه با به کار بردن دو عنوان «سایه بازی» و «خیمه شب بازی» از هم جدا می‌کنیم، اما در قدیم این دو نمایش به دلیل شباهت‌های ظاهری، مجموعه واحدی به‌شمار می‌رفته‌است، و هنوز دانش نظری نمایش، آن دقت را نیافته بود که به هر یک نامی جداگانه بدهد. در سایه بازی، داستان با حرکات چند عروسک که در برابر یک منبع نور، سایه‌هایشان بر پرده می‌افتاد نشان داده می‌شد. اما در خیمه شب بازی، تماشاگر مستقیماً عروسک‌های متحرک با بعد و رنگ را بر صحنه می‌دید و نه سایه‌هایشان را. در ظاهر، عوامل و وسایل هر دو بازی یکی است، ولی عملاً در نوع عروسک‌ها تفاوتی است که تفاوت‌های فرعی تری را به دنبال می‌آورد: عروسک در سایه بازی، از چرم کدر و گاهی هم بر عکس، از پوستی شفاف و ظریف (که نور از آن بگذرد) ساخته می‌شد، به این ترتیب ساختن مفاصل حرکتی در سایه بازی، کاری ظریف و مشکل و حرکت دادنش با نخ نا ممکن بوده‌است؛ زیرا وزن سبک عروسک سبب می‌شد که حرکت دادن یکی از اعضاء، تمامی بدن را به حرکت آورد، پس در سایه بازی، عروسک‌ها با نی‌های نازک حرکت داده می‌شدند. اما عروسک خیمه شب بازی از پارچه و چوب و … ساخته می‌شد و ساختن مفاصل حرکتی و جنباندن دست و سر و پا در آن، مشکل عروسک سایه بازی را نداشت و چون وزن کافی عروسک مانع از تکان‌های زائد می‌شد می‌توانستند آنرا با نخ یا رشته‌هایی دیگر به حرکت درآورند.
نمایشگران ما بیشتر دوره‌گرد بوده‌اند و رواج نمایش‌های عروسکی شاید از آن جهت بوده‌است که این بازی‌ها دارای وسایل و ابزار سبک و قابل حمل بوده و قابل جمع و جور شدن، حتی در یک صندوق بوده‌است و نمایشگر دوره‌گرد با رفتن به هر مکان تازه و ساختن با شرایط و مردم آنجا سبب می‌شده که بر وسعت قصه‌های عروسکی و قهرمانان عامیانه اش افزوده شود و هم عنوان‌های تازه ای برای این بازی‌ها بین عوام پدیدار شود. در دورهٔ صفویه که سفرهای تجاری بازرگانان ایران از راه دریای عمان به هند فراوان شد، بسیاری از مسافران ایرانی، در هند، بازی‌های عروسکی آن دیار را دیدند و پسندیدند و برخی عروسک‌های آنها را (بیشتر از بمبئی) با خود به جنوب ایران آوردند.نمایش در ایران، نویسنده:بهرام بیضایی،انتشارات روشنگران و مطالعات زنان، ۱۳۸۳.
انواع عروسک‌های نمایشی که امروزه مورد استفاده قرار می‌گیرند، می‌توان به چهار گروه تقسیم کرد: عروسک‌های دستی یا دستکشی، عروسک‌های میله ای، عروسک‌های خیمه شب بازی و عروسک‌های سایه، اما گروه دیگری نیز از این عروسک‌ها وجود دارد که از ترکیب انواع عروسک‌ها با هم ساخته می‌شوند.
خیمه شب بازی و سایه بازی در ایران/ بونراکو در ژاپن/ وایانگ کولیت، نمایش عروسکی سایه در اندونزی / کاتپوتلی در ایالت راجستان در شمال غربی هند / رامایانا و مهابهاراتا، دو حماسه بزرگ سانسکریت که نمایش‌های عروسکی اولیه هند عمدتاً به این دو حماسه مربوط می‌شوند / و…
مبارک در ایران/ پهلوان کچل در ایران/ قره گوز در ترکیه (عثمانی)/ کورو در چین / کاسپرل در آلمان / پانچ و جودی در انگلستان / پولچینلا در ایتالیا / پولشینل و گینیول در فرانسه/ پتروشکا در روسیه / ماپاتاکو در رم / و…
عروسک پیکره ای بی جان است که به کوشش انسان ساخته می‌شود تا در مقابل تماشاگر به حرکت در آید. این تعریف بیل برد از عروسک است. امروزه تعاریف مختلفی در این زمینه وجود دارد.
از نظر «ابراتسف» آنچه اهمیت دارد قابلیت‌های حرکتی بازی دهندگان عروسک است و کیفیت در ظرافت کار آنهاست. بازی دهنده به عروسک جان می‌بخشد و انرژی، احساسات، عواطف و درونیات خود را به آن منتقل می‌کند و دانش و تحلیل خود را از نقش به کار می‌بندد و در نهایت، نتیجه را که تصویری کامل از شخصیت نمایشی است پیش رو می‌گذارد. یک بازی دهنده باید نقش را بشناسد، آن را تحلیل کند و باهوش و خلاق باشد. در کنار این موارد باید مجهز به هر آنچه یک بازیگر ماهر نیازمند است باشد زیرا او در حال جان بخشیدن به جسمی بی جان است.مجله هنر و معماری، شماره ۳۴، مصاحبه با بهروز غریب پور.
بیشتر بدن لاک‌پشت‌ها به‌وسیله یک استخوان یا صدف غضروفی حفاظت شده‌است. این استخوان یا صدف از دنده‌های آن‌ها مشتق شده‌است , لاک نامیده می‌شود.
حتی استخوان‌های کتف که در سایر مهره‌داران روی دنده‌های قفسه سینه قرار دارند، در لاک‌پشت‌ها به زیر دنده‌ها مهاجرت کرده‌اند. روی این جعبه مستحکم استخوانی را نیز فلس‌های بزرگی پوشانده‌اند. خلاف آنچه که بسیاری از مردم تصور می‌کنند، لاک در لاک‌پشت‌ها فقط پوشش محافظی برای پوشاندن بدن نیست، بلکه خود قفسه سینه است و لاک‌پشت نمی‌تواند از درون لاک خود بیرون آید.
صدف لاک‌پشت از صفحه‌های شاخی تشکیل شده‌است که استخوان را می‌پوشانند. ستون مهره‌ها، دنده‌ها و چند استخوان دیگر لاک‌پشت به سطح داخلی این لاک متصلند. همین باعث می‌شود که لاک‌پشت‌ها موجودات بسیار کندرو و سنگینی باشند.
لاک پشتی آن‌ها را اصطلاحاً پشت‌لاک carapace و لاک شکمی را زیرلاک plastron می‌گویند. در بیشتر لاک‌پشت‌ها سطح بیرونی لاک آن‌ها با فلس‌های زبر و تیزی پوشیده شده که سپرچه scute نامیده می‌شوند.
دنده‌های لاک‌پشت‌ها پهن و ضخیم شده و جعبه‌ای استخوانی را در اطراف احشاء داخلی تنه آن‌ها ایجاد کرده‌اند.
در بدن لاک‌پشت‌ها، لاک پشتی که نتیجهٔ ادامهٔ رشد دنده‌ها است پشت‌لاک نام دارد. لاک‌پشت‌ها یک لاک زیرین نیز دارند که زیرلاک plastron نامیده می‌شود.
بالا یک فیلم کمدی در مورد مشکلات اجتماعی و به زبان هندی محصول سال ۲۰۱۹ و به کارگردانی امار کاشیخیک و تهیه شده توسط دینس ویجان است.
ابه پیر (؛ – )ابه پیر در دانشنامه بریتانیکا سیاستمدار، کشیش کاتولیک و عضو نهضت مقاومت فرانسه در دوران جنگ جهانی دوم بود.
وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون لژیون دونور، جایزه بالزان، و صلیب جنگ ۱۹۴۵–۱۹۳۹ (فرانسه) شده‌است.
سلطان‌حسین تابنده گنابادی (زادهٔ ۲۵ آبان ۱۲۹۳ هجری شمسی در بیدخت – درگذشتهٔ ۱۸ شهریور ۱۳۷۱ هجری شمسی) قطب سی و هفتم سلسلهٔ نعمت‌اللهیه سلطان‌علی‌شاهی (گنابادی) و اهل ایران بود.