moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
پس از ناکامی ایران در تصرف بصره در جریان ششمین نبرد بصره (عملیات کربلای ۵)، ارتش ایران وارد دوره‌ای از افول احتمالی شد. روحیه ایرانیان رو به کاهش بود و بسیاری از پیاده‌نظام مجرب سپاه پاسداران قربانی شده بودند. در نتیجه، ایرانیان به‌طور فزاینده‌ای به ارتش منظم خود برای جنگیدن متکی بودند. علاوه بر این، ایرانیان به‌طور فزاینده‌ای از جنگ خسته شده بودند. جبهه جنوب عراق به یک بن‌بست تبدیل شده بود و ایران نتوانست به دفاع عظیم عراق نفوذ کند. در این میان عراق نیز فعلاً قادر به عقب راندن ایرانی‌ها نبود، اما با کمک کشورهای دوست و متحدان خارجی خود، شروع به تسلیح مجدد کرده بود و برای آماده‌سازی عملیات‌های آتی علیه ایرانی‌ها مانور می‌داد. در سال ۱۹۸۸، عراق از نظر نیروی انسانی و تجهیزات نظامی به شدت از ایران پیشی گرفت. با این وجود، فرماندهان ایرانی، بر روی تاکتیک‌هایی تمرکز کردند که تا حدودی قدرت آتش برتر عراق را خنثی می‌کرد. با این وجود، ایرانیان به دلایلی همچون تدارکات ضعیف، کمبود نیروی زرهی و برتری قدرت آتش عراق، نتوانستند شهرهای مرکزی و جنوبی عراق را تصرف کنند. حکومت ایران همچنان اعلام می‌کرد که گروه‌های مخالف صدام در داخل عراق را تسلیح و حمایت خواهد کرد. یکی از این مخالفان، پیشمرگه‌ها، نیروی مقاومت کردستان بود که در ابتدا حملات محدودی را آغاز کرد.
در حالی‌که جنگ در جبههٔ جنوب، به بن‌بست رسیده بود، ایران شروع به تمرکز بر کردستان کرد که در منطقه‌ای کوهستانی در شمال عراق قرار داشت. ایران به دلیل کوهستانی بودن و در نتیجه نامناسب بودن برای جنگ زرهی، حملات متعددی را از اواخر سال ۱۹۸۷ تا اوایل سال ۱۹۸۸ انجام داده بود. ایرانیان، توسط پیشمرگه‌ها حمایت می‌شدند و به آن‌ها کمک و تدارکات می‌دادند. در حالی‌که ایران به‌طور رسمی، هیچ شهر بزرگی را تصرف نمی‌کرد، با کمک جنگ‌های چریکی پیشمرگه‌ها، بخش‌های وسیعی از کردستان را از کنترل دولت عراق خارج کرده بودند. صدام حسین دستور انجام عملیات انفال را صادر کرد که در نتیجهٔ آن، بیش از ۵۰٬۰۰۰ شورشی و غیرنظامی به قتل رسیدند. عملیات انفال، توسط معاون صدام، علی حسن المجید، معروف به «علی شیمیایی» با استفاده از گازهای سمی رهبری شد. با این وجود، با حمایت ایران، تلاش‌های عراق ناموفق بود و وضعیت موجود، دردسر بزرگی برای صدام و معاونانش بود.
نیروهای ایرانی، به جنوب شرقی سلیمانیه حمله کردند و به راحتی اکثر مدافعان عراقی را شکست دادند. پس از این‌که ایرانی‌ها نیروهای عراقی را در خط مقدم شکست دادند، به سرعت پیشروی کردند. اما عراقی‌ها در جریان پیشروی ایران دست به ضدحمله زدند. سربازان عراقی درگیر در ضدحمله، در کمین ایرانی‌ها قرار گرفتند و اکثر نیروهای عراقی کشته شدند. به نظر می‌رسید که پیروزی در دست ایرانیان بود. آن‌ها به سلیمانیه نزدیک شدند اما نتوانستند آن را تصرف کنند. ایرانی‌ها به‌شدت به ذخایر آبی سد دربندیخان عراق نزدیک شده بودند. عراقی‌ها با پرتاب ۷۲۰ راکت و ۲۰۰ گلوله توپخانه از مواد شیمیایی واکنش نشان دادند که در نتیجهٔ آن، لشکر ۵۵ چترباز ارتش ایران تلفات سنگینی را متحمل شد و لشکر ۸۴ پیاده ارتش ایران را نابود و ایرانی‌ها را مجبور به توقف حمله کرد.
ضدحمله عراق برای کردها یک فاجعه بود. صدام با حمله شیمیایی به حلبچه به کردهای مخالف خود پاسخ داد. حمله شیمیایی به حلبچه در دوره ۱۵ تا ۱۹ مارس ۱۹۸۸ در طول جنگ ایران و عراق رخ داد و نیروهای دولتی عراق از سلاح‌های شیمیایی در شهر کردنشین حلبچه با جمعیت ۸۰٬۰۰۰ نفر استفاده کردند.
این حمله، جدای از عملیات انفال بود، اما هر دو به‌عنوان اقدام به نسل‌کشی تلقی می‌شوند. حلبچه که تقریباً در ۱۵۰ مایلی شمال شرقی بغداد و ۸ تا ۱۰ مایلی از مرز ایران قرار دارد، به‌طور قابل توجهی آسیب دید و حدود ۵۰۰۰ نفر، تلفات ناشی از این حمله برآورد زده شد.
توتوچان دخترکی آن‌سوی پنجره، خاطرات زندگی‌نامه ای است که توسط تتسوکو کورویاناگی، شخصیت تلویزیونی ژاپنی و سفیر حسن نیت یونیسف نوشته شده‌است. این کتاب در سال ۱۹۸۱ منتشر شد و به یک «پرفروش فوری» در ژاپن تبدیل شد. این کتاب در مورد ارزش‌های آموزش غیر متعارفی است که کورویاناگی در توموئه گاکوئن، مدرسه ابتدایی توکیو که توسط مربی سوساکو کوبایاشی در طول جنگ جهانی دوم تأسیس شد، دریافت کرد.
نام ژاپنی کتاب عبارتی است برای توصیف افرادی که شکست خورده‌اند.
تتسوکو پس از شنیدن اینکه چگونه کودکان از رفتن به مدرسه امتناع می‌کنند، تصمیم گرفت در مورد تجربه خود از حضور در توموئه گاکوئن بنویسد. این کتاب در ابتدا در ژاپن به عنوان مجموعه‌ای از مقالات در مجله "زن جوان" Kodansha منتشر شد که از فوریه ۱۹۷۹ تا دسامبر ۱۹۸۰ منتشر می‌شد. سپس این مقالات در یک کتاب گردآوری شد که با فروش بیش از ۵ میلیونی قبل از پایان سال ۱۹۸۲، تاریخ انتشار ژاپن را ثبت کرد، که باعث شد کتاب تمام رکوردهای چاپ قبلی را بشکند و به پرفروش‌ترین کتاب در تاریخ ژاپن تبدیل شود.Chira, Susan (November 21, 1982). "GROWING UP JAPANESE". "www.nytimes.com". Retrieved 2008-11-06.
در مدرسهٔ توموئه که دانش‌آموزان آن مجاز بودند روی هر موضوعی که به آن علاقه‌مندند کار کنند، باید بدون توجه به آنچه در اطرافشان جریان داشت، ذهن خود را روی موضوع موردعلاقه‌شان متمرکز کنند. به این ترتیب، هیچ‌کس به بچه‌ای که آواز «چشم، چشم، دو ابرو» را می‌خواند، توجهی نمی‌کرد. یکی دو نفر به این موضوع علاقه‌مند شده بودند؛ اما بقیه غرق در کتاب‌های خودشان بودند. کتاب توتوچان قصه‌ای افسانه‌ای بود؛ دربارهٔ ماجراهای مرد ثروتمندی که می‌خواست دخترش ازدواج کند. نقاشی‌های آن جالب بود و کتاب طرفدار زیادی داشت.
همهٔ دانش‌آموزان مدرسه که مثل ماهی ساردین داخل واگن چپیده بودند، آنچه را در کتاب‌ها نوشته شده بود، با ولع می‌خواندند. آفتاب صبحگاهی از ورای پنجره‌ها به درون می‌تابید و چشم‌اندازی پدیدمی‌آورد که سبب شادمانی قلبی مدیر مدرسه می‌شد. همهٔ دانش‌آموزان آن روز را در کتابخانه گذراندند.
گوهرمرغ‌های فیروزه‌ای یک سرده از پرندگان گنجشک‌سان متعلق به خانوادۀ گوهرمرغان (Cotingidae) است. این سرده شامل هفت گونه است که در جنگل باران‌خیز استوایی در آمریکای جنوبی و مرکزی از جنوب مکزیک تا جنوب شرق برزیل یافت می‌شود. آنها عمدتاً از میوه‌ها و علوفه‌های بالای درختان تغذیه می‌کنند.
آنها حدود طول دارند. نرها پرهای بسیار رنگارنگ، آبی روشن با بخش‌های ارغوانی دارند. رنگ آبی توسط حباب‌های هوا در پرها ایجاد می‌شود که نور را پراکنده می‌کند. ماده‌ها بسیار کدرتر از نرها هستند و عمدتاً قهوه‌ای هستند، اغلب با لبه‌های پر رنگ‌پریده، ظاهری پولک‌دار یا خالدار به آنها می‌دهد.
بال‌های نر در هنگام پرواز صدای سوت یا تق‌تق می‌دهند.
جنگل‌زدایی تهدیدی برای چندین عضو این سرده است. گوهرمرغ فیروزه‌ای توسط اتحادیه بین‌المللی حفاظت از طبیعت به عنوان آسیب‌پذیر طبقه‌بندی شده و گوهرمرغ نواری گونه در خطر انقراض در نظر گرفته می‌شود.
سردهٔ گوهرمرغ‌ها توسط جانورشناس فرانسوی ماتورن ژاک بریسون در سال ۱۷۶۰ معرفی شد. گونه نماد آن جواهرمرغ سینه‌ارغوانی است. این نام از زبان منقرض شده Tupi برای «پرنده جنگلی روشن» گرفته شده‌است.
این سرده هفت گونه دارد.
گوستاووس واپرز (; – ) نقاش، و استاد دانشگاه اهل بلژیک بود.او در آکادمی سلطنتی هنرهای زیبا در آنتورپ و درپاریس تحصیل کرد. جنبش رمانتیک با ایده های جدید خود در مورد هنر و سیاست در فرانسه رونق گرفته بود. واپرز اولین هنرمند بلژیکی بود که از این جنبش استفاده کرد.سال انقلاب بلژیک مسیر نقاشان فلاندری را چون او تغییر داد.او شاهکار خود، "قسمتی از انقلاب ۱۸۳۰ بلژیک " را در سالن آنتورپ در سال ۱۸۳۴ به نمایش گذاشت. او پس از آن به عنوان نقاش لئوپولد، پادشاه بلژیک منصوب شد. پس از مرگ ماتیو-ایگناس ون بری در سال ۱۸۳۹، او به عنوان مدیر آکادمی آنتورپ منصوب شد. او به عنوان معلم در آکادمی آنتورپ تعداد زیادی شاگرد از جمله فورد مادوکس براون، لارنس آلما تادما، ویلیام دافیلد، امیل هونتن، نقاش تاریخ چک، کارل جاوریک، یاروسلاو چرماک، لودویگ فون هاگن، جوزفوس لورنتیوس را تربیت کرد.آثار او متعدد و دارای مضامین گوناگون و از جمله مضامین مذهبی هستند.علاوه بر این هنر او در ارایه مسایل تاریخی با رویکردی رومانتیک بوده است.پس از بازنشستگی از مدیریت آکادمی آنتورپ، در سال ۱۸۵۳ در پاریس اقامت گزید و در سال ۱۸۷۳ در آنجا درگذشت.
علت مرگ: نامعلوم فیلمی به کارگردانی و نویسندگی علی زرنگار و تهیه‌کنندگی مجید برزگر است. این فیلم در جشنواره بین‌المللی فیلم شانگهای در چهار رشته بهترین فیلم، بهترین کارگردانی، بهترین فیلمبرداری و بهترین بازیگر نقش مرد کاندیدا شد و موفق شد جایزه بهترین فیلمبرداری را از آن خود کند.
هفت مسافر، در جاده‌ای فرعی، پیش از طلوع آفتاب، شهداد را به مقصد کرمان ترک می‌کنند. در اوایلِ راه متوجه می‌شوند یکی از مسافران مرده‌است. اورژانس از فرستادن آمبولانس به خاطر عدمِ تأیید پزشک سر باز می‌زند. هنوز آفتاب طلوع نکرده‌است و طبیعتاً یافتنِ پزشک کاری ناشدنی است. به پیشنهادِ یکی از مسافران تصمیم می‌گیرند که او را به پلیس راه برسانند و آنجا آنچه اتفاق افتاده‌است را تعریف کنند. اما پیش از آنکه به آنجا برسند یک ترمز زدن خودرو اتفاقی را پیش میکشد که تصمیم آنها را تغییر می‌دهد.
این فیلم از سوی هیئت انتخاب چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر با اخذ شش رای از هفت رای جزء سه فیلم برتر برای حضور در این دوره از جشنواره فیلم فجر انتخاب شده بود که با دخالت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و عدم صدور پروانه نمایش از جشنواره کنار گذاشته شد. که با واکنش تند علی زرنگار، کارگردان این فیلم روبرو شد. او در این باره نوشت "سینما تاریخ‌نگاریِ اجتماعی‌ست. فیلمِ اجتماعی، روایتگرِ روزگاری‌ست که بر مردمان می‌رود. و «علت مرگ: نامعلوم» یک فیلمِ اجتماعی‌ست که وفادارانه به واقعیت می‌پردازد. آنچه شما را وادار کرده‌است که علی‌رغمِ رایِ شش به یکِ هیئت انتخاب، آن را کنار بگذارید، همین واقعیتِ فاش و آشکاری‌ست که هر روزه مردمان با آن دست به گریبانند… روی سخنم با شماست که به خودتان حق می‌دهید رویِ رای هیئت انتخاب خط بکشید و با نگاه واپس‌گرای کژ و ناموزونتان آن را به هیچ بیانگارید. روی سخنم با شماست، «شما» یعنی کسانی که همیشه سویِ دیگر ما ایستاده‌اید و در زمینِ دیگری به جز فرهنگ، به بازی حذف و جرح و ابطالتان پرداختید. روی سخنم با شماست؛ شمایی که سینما را مِلکِ شخصیِ خود می‌دانید و اختیارِ دست بردن در لیستِ نهایی هیئت انتخاب را دارید، تا هروقت که لازم باشد بیایید و دلواپسانه فیلمی را از لیستِ نهایی خارج کنید."
پس از این واکنش، بهروز افخمی کارگردان سینما و عضو هیئت انتخاب چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر در برنامه شهر فرنگ دربارهٔ علت حذف این فیلم گفت: برای انتخاب فیلم‌ها، امتیاز می‌دادیم اما در نهایت دربارهٔ ۲–۳ فیلم خوب بحث‌های جدی درگرفت و «عروسک» و «علت مرگ: نامعلوم» حذف شدند زیرا برای جشنواره نمی‌توانستتد پروانه نمایش بگیرند. فیلم «علت مرگ نامعلوم» به دلیل اینکه کمیسیون پروانه نمایش صلاح نمی‌دیدند این فیلم برای جشنواره نمایش داده شود، حذف شد اما در نهایت در میان خود افراد کمیسیون هم کسانی طرفدار این فیلم بودند و می‌خواستند به آن پروانه نمایش بدهند.
«علت مرگ: نامعلوم» اولین نمایش جهانی خود را در جشنواره بین‌المللی فیلم شانگهای در ۱۳ ژوئن ۲۰۲۳ پشت سر گذاشت.
نویسنده و کارگردان:
تدوین‌گر:
طراح صحنه و لباس:
طراحی و ترکیب صدا:
طراح گریم:
برنامه‌ریز:
مدیر تولید:
جانشین تهیه‌کننده:
دستیار اول کارگردان:
<https://irna.ir/xjMC6tl">
<https://www.imdb.com/title/tt21094124>
آکادمی سلطنتی هنرهای زیبا ()یک آکادمی هنر واقع در آنتورپ، بلژیک است. این آکادمی یکی از قدیمی ترین‌ها در نوع خود در اروپا است. این آکادمی در سال۱۶۶۳ توسط دیوید تنیرز جوان، نقاش آرشیدوک لئوپولد ویلهلم و دون خوان اتریش تأسیس شد. تنیرز استاد انجمن سنت لوک بودو از فیلیپ چهارم اسپانیا درخواست کرد تا منشور سلطنتی برای تأسیس آکادمی هنرهای زیبا در آنتورپ اعطا کند. آکادمی سلطنتی به یک مؤسسه بین‌المللی تحسین شده برای هنرهای زیبا، معماری و طراحی تبدیل شد. از قرن نوزدهم به بعد، آکادمی هنرمندان جوانی را از خارج از کشور جذب کرد. هنرمندان ایرلندی، آلمانی، هلندی، لهستانی که به دنبال یک آموزش کلاسیک قوی بودند راه خود را به آنتورپ پیدا کردند. تا سال ۱۸۹۰، این گالری به موزه سلطنتی هنرهای زیبا (هلندی؛ موزه Koninklijk voor Schone Kunsten) تبدیل شد و به مکان فعلی خود در آنتورپ منتقل شد. در سال ۱۸۸۰میلادی، هنری وان دی ولده، هنرمند جوان آینده‌دار، در آکادمی آنتورپ ثبت نام کرد. او به یکی از معماران و طراحان پیشگام قرن بیستم تبدیل شد. در سالهای ۱۸۸۵ و ۱۸۸۶، ونسان ون گوگ نیز قرار بود مدت کوتاهی را قبل از عزیمت به فرانسه در آکادمی آنتورپ بگذراند. در سال ۱۸۸۵، پادشاه لئوپولد دوم، مؤسسه عالی ملی هنرهای زیبا آنتورپ (Nationaal Hoger Instituut voor Schone Kunsten) را به عنوان یک مرکز جهت تحصیلات تکمیلی اختصاصی، با الهام از مدرسه هنرهای زیبا پاریس (به فرانسوی Ecole des Beaux-Arts) تأسیس کرد.
در سال ۱۹۴۶، دوره معماری به یک مؤسسه مستقل تحت عنوان مؤسسه عالی ملی معماری تبدیل شد. یکی دیگر از لحظات کلیدی در تاریخ آکادمی سال ۱۹۶۳ میلادی بود. در این سال یک دوره جدید و منحصر به فرد تحت عنوان «طراحی مد» شروع به کار کرد. این دوره در ابتدا با موفقیت متوسطی همراه بود، اما در اوایل دهه هشتاد در جهان پیشرو شد. در این دوره دیرک بیکمبرگ، والتر ون بیرندونک، مارینا یی، دریس ون نوتن، دیرک ون سائن و آن دمولمستر با ارایه سبکی بسیار متنوع، تأثیر زیادی بر صحنه مد معاصر گذاشتند. برنامه مد استعدادهای بیشتری را از سراسر جهان جذب کرد. این برنامه با بیش از ۱۳۰ دانشجو، بزرگ‌ترین برنامه در بخش هنرهای تجسمی و طراحی است. در سال ۱۹۹۵، سیستم آموزش عالی فلاندرز با دگردیسی ریشه ای مواجه شد. آکادمی آنتورپ و مؤسسه هنری وان دی ولده به عنوان دانشکده در ساختار کالج بزرگتر، کالج دانشگاه آنتورپ (هلندی: Hogeschool Antwerpen) گنجانده شدند. با این حال، مؤسسه عالی هنرهای زیبا مستقل نگه داشته شد و به یک نهاد جداگانه تبدیل شد. امروزه آکادمی مجموعه ای متشکل از ۵۴۰ دانشجو (که ۲۳۰ نفر از آنها بین‌المللی هستند) در چهار ساختمان اصلی واقع در مرکز شهر است.
گوهرمرغ‌های زرشکی یک سرده از پرندگان گنجشک‌سان از خانوادهٔ گوهرمرغان است.
گوهرمرغ‌های کاکلی یک سرده از پرندگان گنجشک‌سان از خانواده گوهرمرغان است. این سرده شامل گونه‌های زیر است:
لشکری بازار (به لهجه محلی قلعه کهنه) به مجموعه کاخ‌های قدیمی واقع در شهر لشکرگاه در جنوب افغانستان گفته می‌شود که اقامتگاه کاخ حاکمان امپراتوری غزنوی بود. لشکری بازار از چهار بخش تشکیل شده‌است که شامل کاخ شمالی، کاخ مرکزی، کاخ جنوبی و یک بازار است. احتمالاً نام اصلی آن العسکر بوده‌است.
برخی از عناصر ساختاری کاخ مربوط به دوره اشکانی است. قدمت کاخ مرکزی (۳۲×۵۲ متر) مربوط به دوره سامانیان (۸۱۹–۹۹۹ میلادی) است. شهر لشکرگاه که در اوایل سال ۶۶۱ میلادی توسط اعراب فتح شده‌بود، بعدتر به شهری بزرگ و ثروتمند تبدیل شده و اقامتگاه زمستانی فرمانروایان بعدی گردید.
کاخ جنوبی (۱۰۰×۱۷۰ متر) توسط سلطان محمود غزنوی (۹۹۸–۱۰۳۰ بعد از میلاد) تأسیس شد و توسط پسرش مسعود اول (۱۰۳۰–۱۰۴۱ بعد از میلاد) گسترش یافت. این کاخ بزرگترین کاخ لشکری بازار است. کاخ‌های لشکری بازار ابتدا اقامتگاه زمستانی فرمانروایان غزنوی و سپس غوری بود. پایتخت غزنویان در شهر غزنی و پایتخت غوریان در شهر فیروزکوه قرار داشت.
کاخ جنوبی با گچبری، نقاشی، دیوارنگاری و صفحات مرمر حکاکی و تزئین شده‌بود.
کاخ شمالی توسط حاکمان بعدی خاندان غزنوی ساخته شد.
یک جاده بزرگ به طول حدود ۱۰۰ متر، کاخ‌های لشکری بازار را به بازار آن پیوند می‌دهد.
شاهنشاهی غوریان در سال ۱۱۵۱ میلادی کاخ‌های لشکری بازار را ابتدا غارت کردند، اما بعداً آنها را بازسازی کردند و بخش‌هایی از معماری غوری را به کاخ افزودند. غوریان بعدتر قلعه بست را در حدود ۷ کیلومتری جنوب لشکری بازار همراه با یک طاق ساختند که تا امروز پابرجاست و پس از مسجد جامع هرات و منار جام، سومین شاهکار معماری غوری در افغانستان به حساب می‌آید. اخیراً افغانستانی‌های مقیم خارج روی بازسازی این ویرانه‌ها سرمایه‌گذاری کرده‌اند.
علاءالدین یک شخصیت داستانی و قهرمان سی و یکمین فیلم انیمیشن بلند والت دیزنی پیکچرز "علاءالدین" (۱۹۹۲) است و از شخصیتی با همین نام خودش در یک داستان عامیانه از مبدأ خاورمیانه به‌نام علاءالدین و چراغ جادو الهام گرفته شده‌است. صداپیشگی او بر عهده بازیگر آمریکایی اسکات وینگر و صدای خوانندگی او بر عهده برد کین قرار داده شده‌است. او همچنین در دو دنباله "بازگشت جعفر" (۱۹۹۴) و "علاءالدین و شاه دزدان" (۱۹۹۶) و همچنین مجموعه تلویزیونی پویانمایی علاءالدین که بر اساس فیلم ۱۹۹۲ ساخته شده بود هم حضور یافت و به نمایش درآمد. مینا مسعود یک نسخه لایواکشن از این شخصیت را در یک اقتباس زنده در سال ۲۰۱۹ از فیلم ۱۹۹۲ بازی کرد. او همچنین در اقتباس لایو اکشن "علاءالدین ۲" که قرار است در ۲۰۲۳ یا ۲۰۲۴ منتشر شود، در این نقش ظاهر خواهد شد.
وقتی علاءالدین در ابتدا معرفی شد، هجده سال داشت. او هرگز تحصیلاتی رسمی دریافت نکرد و به جای تحصیل فقط با زندگی در خیابان‌های آگرابا چیزهای خاصی را یادگرفت. او چون پول و شغلی نداشت برای زنده ماندن و گرسنه نبودن باید در بازار آگرابا غذا می‌دزدید.Finch, Christopher: "Chapter 11: A Second Flowering", pages 309-320. "The Art of Walt Disney", 2004 زمانی که علاءالدین تنها یک نوزاد بود، پدرش، قاسم، او و مادرش را ترک کرد تا زندگی بهتری برای خانواده‌اش بیابد که هرگز تا زمانی که علاءالدین او را پیدا نکرد برنگشت و در این بین مادر علاءالدین درگذشت.
یکی از اولین مسائل مهمی که پویانمایان در طول ساخت فیلم "علاءالدین" با آن درگیر و مواجه شدند، به تصویر کشیدن خود شخصیت اصلی فیلم؛ علاءالدین بود.Thomas, Bob: "Chapter 9: A New Tradition", pages 133-135. "Disney's Art of Animation: From Mickey Mouse to Hercules", 1997
پویانمای ناظر گلن کین، بخش‌هایی از آیدول‌های نوجوان و بازیگران سینما را برای ساختن هیکل علاءالدین استفاده کرد.Thomas, Bob: "Chapter 9: A New Tradition", pages 133-135. "Disney's Art of Animation: From Mickey Mouse to Hercules", 1997 الهام‌بخش اصلی ظاهر علاءالدین در ابتدا مایکل جی. فاکس در "بازگشت به آینده" بود، اما بعداً به تام کروز تغییر کرد. گلن کین حرکت شلوار گشاد علاءالدین را از رپر ام‌سی همر الهام گرفت."Pop Up Fun Facts", "Aladdin" Platinum Edition Disc 1 برخی گفته‌اند این الهام گرفتن شخصیت او را تقریباً برای صحنه فیلم بسیار امروزی می‌کند.Finch, Christopher: "Chapter 11: A Second Flowering", pages 309-320. "The Art of Walt Disney", 2004
علاءالدین با چشمان درشت مانند دیگر قهرمانان دیزنی برای نشان دادن معصومیت کشیده شده بود. خطوط بدن علاءالدین نسبت به بقیه قهرمانان دیزنی آزادتر و گردتر هستند. او شبیه به یک جوان ۱۸ ساله امروزی است،Finch, Christopher: "Chapter 11: A Second Flowering", pages 309-320. "The Art of Walt Disney", 2004 به جزء کمد لباسش که برعکس یک جوان ۱۸ ساله امروزیست. در فیلم، او را بیشتر موش خیابانی صدا می‌زنند.
علاءالدین به عنوان فردی زودباور و در نهایت فردی دلسوز به تصویر کشیده شده‌است. مانند بسیاری از قهرمانان مرد دیزنی، او یک مرد جوان قهرمان است که به دنبال جلب مهربانی بسیاری از شخصیت‌های دیگر است که نشان دهنده ناامن بودن اوست. او چیز بالاتری از دروغ گفتن و دزدی نیست، هرچند هرگز با نیت بد نبوده و نیست، اما برای زنده ماندن است. بزرگترین تفاوتش با بقیه قهرمانان جوان دیزنی این است که برخلاف بیشترشان، او به جای یک شخصیت غیرفعال، یک عملگر است.
به‌عنوان یک ولگرد خیابانی، او کلاه فینه قرمز بر سر دارد و جلیقه بنفش و شلوار گشاد (با یک برچسب که قسمت سوراخ‌شده شلوار را می‌پوشاند) می‌پوشد و پابرهنه راه می‌رود و کفشی ندارد. او حتی پس از نامزدی با جاسمین در مجموعه تلویزیونی پویانمایی نیز این ظاهر را حفظ کرده‌است.37 of the biggest differences between the live-action 'Aladdin' and the animated movie, "Insider.com"10 Style Observations Only Aladdin Fans Understand, "Disney.com"
در فیلم اول، موش خیابانی یا همان علاءالدین دختری را در بازار ملاقات می‌کند. وی در نگاه اول عمیقاً عاشق او می‌شود، اما زمانی که آن‌ها در حال صحبت کردن هستند نگهبانان وارد می‌شوند تا او را دستگیر کنند و دچار مشکلاتی می‌شود. زمانی که نگهبانان در حال بردنش به زندان هستند آن دختر فاش می‌کند که در واقع شاهدخت جاسمین است. علی‌رغم تلاش‌های جاسمین برای درخواست از نگهبانان برای آزاد کردن علاءالدین، آن‌ها به او می‌گویند که ابتدا باید با جعفر که وزیر است و این دستور را داده صحبت کند تا او را آزاد کنند.
علاءالدین در زندان با پیرمردی آشنا می‌شود که در واقع جعفر با لباس مبدل است و از غاری پر از گنج یاد و تعریف می‌کند که برای ورود به آن به علاءالدین نیاز است. پیرمرد یک خروجی مخفی را فاش می‌کند و از آن علاءالدین با او فرار می‌کند و به دنبال او به صحرا می‌رود. جعفر چراغ جادو را برای این می‌خواهد که خودش سلطان آگرابا شود. علاءالدین وارد غار شگفتی‌ها می‌شود، جایی که با فرش جادویی حساسی روبرو می‌شود و به او دستور داده می‌شود که فقط یک چراغ جادو را بردارد. او چراغ جادو را برمی‌دارد، اما یک گوهر غول‌پیکر توسط ابو برداشته می‌شود که باعث فروریختن غار می‌شود. علاءالدین، ابو و فرش جادویی در غار اسیر می‌شوند و چراغ جادو به جعفر نمی‌رسد. ابو چراغ جادو را به علاءالدین می‌رساند و هنگامی که او آن را می‌مالد، جینی که یک موجود آبی غول‌پیکر است ظاهر می‌شود و به علاءالدین می‌گوید که می‌تواند سه آرزویش را برآورده کند. پس از خروج از غار فروریخته با کمک جینی، او تصمیم می‌گیرد که شاهزاده شود تا دل جاسمین را به دست آورد.
در اولین دنباله که یک فیلم ویدئویی به نام "بازگشت جعفر" (۱۹۹۴) است، جاسمین شروع به زیر سؤال بردن عشق خود نسبت به علاءالدین می‌کند و از خود می‌پرسد که آیا او پس از نجات لاگو، طوطی خانگی سابق جعفر که پدرش را شکنجه کرده بود، دروغگو است یا خیر. در همین حال، جعفر توسط یک راهزن از چراغ خود بیرون می‌آید و بلافاصله نقشه خود را علیه علاءالدین می‌کشد.
یک مجموعه پویانمایی برای شبکه دیزنی و تون دیزنی ساخته شد که از سال ۱۹۹۴ تا ۱۹۹۶ بر اساس فیلم اصلی ۱۹۹۲ پخش شد. مجموعه از پایان بازگشت جعفر شروع شد و علاءالدین هنوز در خیابان‌های آگرابا زندگی می‌کرد و با جاسمین نامزد کرده بود.
در قسمت تلویزیونی "گمشده‌ها" نشان داده می‌شود که علاءالدین در دوران کودکی دوستی به نام امَل داشته‌است. یکی دیگر از قسمت‌ها نشان می‌دهد که وقتی علاءالدین ۱۶ ساله بود، با گروهی از بازیگران سیرک درگیر شد و در آنجا با میمون خانگی‌اش ابو آشنا شد. ابو یک میمون کوچک قهوه‌ای است.
در دومین دنباله فیلم ویدئویی و سومین فیلم مجموعه، "علاءالدین و شاه دزدان"، علاءالدین متوجه می‌شود که پدر گمشده‌اش، قاسم، هنوز زنده است و می‌رود تا او را پیدا کند. قاسم مدت کوتاهی پس از تولد علاءالدین خانواده را ترک کرده بود. مادر علاءالدین در کودکی او درگذشت. در این فیلم سرانجام جاسمین و علاءالدین با هم ازدواج می‌کنند و علاءالدین با پدرش آشتی می‌کند. "بازگشت جعفر" و "علاءالدین و شاه دزدان" به ترتیب دیباچه و مؤخره مجموعه تلویزیونی پویانمایی علاءالدین بودند.
در فیلم لایو اکشن اقتباس شده از اولین فیلم علاءالدین به همین نام، علاءالدین توسط مینا مسعود به تصویر کشیده شده‌است. داستان را شکل انسانی جینی تعریف می‌کند، او داستانی را برای دو فرزندش در مورد موش خیابانی به نام علاءالدین تعریف می‌کند که عاشق شاهدخت جاسمین می‌شود، با یک موجود آرزومند دوست می‌شود و با جعفر توطئه‌کننده می‌جنگد.
علاءالدین قبلاً یکی از اعضای فرنچایز ماجراجویان دیزنی بود که تمرکز آن بر روی اکشن فیگور پسران جوانی بود که توسط فروشگاه دیزنی از سال ۱۹۹۹ تا ۲۰۰۴ فروخته می‌شدند، که کالاهای مختلف، از جمله اسباب‌بازی‌ها را می‌فروخت.
"هرکول و شب عربی" پس از پایان "علاءالدین و" "شاه دزدان" اتفاق می‌افتد که جاسمین خود را متأهل معرفی می‌کند.
او به عنوان مهمان در "خانه موش"، "" و "خانه اشرار میکی" حضور دارد.
علاءالدین در بازی‌های ویدئویی مختلف از جمله نسخه‌های بازی فیلم ظاهر شده‌است. علاءالدین همچنین در مجموعه بازی‌های "کینگدم هارتس" ظاهر شده‌است. در تمام حضورهایش در مجموعه، او یک شخصیت قابل بازی است و می‌تواند به مهمانی بازیکن اضافه شود. او از شمشیر به عنوان سلاح اصلی خود استفاده می‌کند و می‌تواند از ابو در حل پازل هنگامی که او یک عضو فعال مهمانی است استفاده کند. در اولین بازی، شاهدخت جاسمین توسط جعفر و مالیفیسنت ربوده می‌شود و علاءالدین با سورا متحد می‌شود تا او را نجات دهد. در کینگدم هارتس ۲، علاءالدین پس از اینکه جینی برای دیدن دنیاهای دیگر رفت، به دلیل تنهایی‌اش افسردگی عمیقی را تجربه می‌کند و وقتی جینی برمی‌گردد همه چیز خوب می‌شود.
علاءالدین در بازی نینتندو ۳دی‌اس دنیای جادویی دیزنی ظاهر می‌شود. آگرابا یکی از چهار دنیای فیلمی است که بازیکن به آن دسترسی دارد و شخصیت‌های متعددی از فیلم در بازی ظاهر می‌شوند. بازیکن همچنین می‌تواند تعدادی آیتم و لباس با تم علاءالدین جمع‌آوری کند.
علاءالدین یک شخصیت قابل بازی در "دیزنی اینفینیتی: ابرقهرمانان مارول" از طریق محتوای قابل دانلود (دی‌ال‌سی) است.
علاءالدین همچنین در دیزنی پارکس به عنوان یک شخصیت ملاقات پذیر ظاهر می‌شود. او شخصیتی است که اغلب دیده می‌شود و اغلب همراه با جاسمین و گاهی همراه با جینی است. اگرچه او در فیلم پابرهنه راه می‌رود، اما همراه با لباس موش خیابانی‌اش کفش بدون پاشنه از جنس چرم نرم می‌پوشد. علاءالدین و شخصیت‌های همکارش بیشتر در سرزمین ماجراجویی یافت می‌شوند.https://www.disneyworld.co.uk/entertainment/magic-kingdom/character-meet-aladdin/ علاءالدین، جاسمین، فرش جادویی، ابو و جینی در نسخه دیزنی‌لند هنگ کنگ، دنیای کوچکی است، ظاهر می‌شوند.
در اقتباس موزیکال برادوی، بازیگر نقش علاءالدین آدام جیکوبز بود.
به علاءالدین در قسمتی از مجموعه کوتاه ترسناک فراطبیعی منتشر شده در ۲۰۲۱، با نام مراسم نیمه‌شب اشاره شده‌است.
جوزپه بوتانی (؛ ۱۷۱۷ – ۱۷۸۴) نقاش اهل ایتالیا در دوران باروک بود.
وی در شهر کرمونا به‌دنیا آمد و دوران کودکی خود را در پونترمولی گذراند. پس از مدتی برای تحصیل به شهر فلورانس رفت و در آنجا هنر نقاشی را از وینچنتسو میوچی و آنتونیو پولیسکی آموخت. سرانجام به رم نقل مکان کرد و از شاگردان آگوستینو مازوچی شد. او از سال ۱۷۶۹ استاد رشتهٔ نقاشی در «آکادمی هنرهای زیبا» در منتووا بود. نقاشی «سنت پائولا در حال ترک همراهان خود» در کلیسای «سانتی کوزمو» در میلان از آثار اوست.Bryan M.
سوپ باله کوسه یک سوپ سنتی یا غذای خورشتی است که در بخش‌هایی از چین، تایوان، و جنوب شرق آسیا سرو می‌شود. باله‌های کوسه، بافت کلی این غذا را ایجاد می‌کنند، و طعم آن از دیگر محتویات سوپ می‌آید. این سوپ، معمولاً در مناسبت‌های خاص مانند عروسی‌ها و ضیافت‌ها یا به‌عنوان یک کالای لوکس سرو می‌شود.Keith Bradsher, Disneyland in China Offers a Soup and Lands in a Stew, 17 June 2005 "The New York Times"
این سوپ قرن‌ها پیش در زمان دودمان سونگ در چین به‌وجود آمد و برای خانواده امپراتوری و برای اعضای دربار سرو می‌شد. در دورهٔ دودمان مینگ، محبوبیت این غذا افزایش یافت و در زمان دودمان چینگ سوپ باله کوسه بسیار مورد تقاضا بود. پس از قرن نوزدهم، با افزایش سطح درآمد جوامع چینی در سراسر جهان، این سوپ به غذایی بسیار محبوب تبدیل شد.
تهیهٔ این سوپ از سوی انجمن بین‌المللی بشریت محکوم شده‌است، این انجمن بیان می‌کند که تقریباً ۷۲ میلیون کوسه هر ساله به خاطر مصرف باله‌هایشان کشته می‌شوند.Shark Finning. Humane Society International. در حال حاضر، نگرانی‌های بین‌المللی در مورد پایداری نسل و رفاه کوسه‌ها بر مصرف و در دسترس بودن سوپ در سراسر جهان تأثیر گذاشته‌است. اخیراً همچنین نگرانی‌های بهداشتی در مورد غلظت بالای BMAA در باله‌های کوسه ایجاد شده‌است.
جایگزین‌های سوپ باله کوسه اخیراً در بازار وارد شده‌اند که نیازی به باله‌های کوسه ندارند،Faux fins and mock meatAlpha Food Lab Faux fin بنابراین از آسیب‌های زیست‌محیطی ناشی از عمل باله‌گیری کوسه جلوگیری می‌کنند. سوپ یا خورش باله کوسه با باله‌های به‌دست‌آمده از گونه‌های مختلف کوسه تهیه می‌شود.
باله‌های کوسه به صورت خشک، پخته، مرطوب و منجمد فروخته می‌شود. سوپ آماده باله کوسه نیز به راحتی در بازارهای آسیایی موجود است.طعم این سوپ از سایر محتویات سوپ حاصل می‌شود، زیرا خود باله‌ها تقریباً بی‌مزه هستند.
در فرهنگ چینی اعتقاد بر این است که باله‌های کوسه دارای خواصی از قبیل تقویت نیروی جنسی، افزایش سلامت پوست، افزایش "چی" یا انرژی حیاتی، جلوگیری از بیماری‌های قلبی و کاهش کلسترول هستند. در طب سنتی چینی اعتقاد بر این است که مصرف باله‌های کوسه به جوان‌سازی، افزایش اشتها و تقویت خون، کمک می‌کند و برای انرژی حیاتی، کلیه‌ها، ریه‌ها، استخوان‌ها و بسیاری از قسمت‌های دیگر بدن مفید است.
ادعاهایی نیز وجود دارد که مصرف باله‌های کوسه از سرطان جلوگیری می‌کند. با این‌حال، هیچ مدرک علمی وجود ندارد، و یک مطالعه نشان داد که غضروف کوسه به‌طور کلی هیچ ارزشی در درمان سرطان ندارد. علاوه بر این، هیچ مدرک علمی مبنی بر استفاده از باله کوسه برای درمان هیچ نوع بیماری وجود ندارد. از سویی دیگر، به‌دلیل پدیدهٔ زیست‌انباشتگی افزایشی، خوردن گوشت کوسه ممکن است با افزایش خطر ابتلا به زوال عقل و مسمومیت با جیوه و دیگر فلزات سنگین، همراه باشد.
WildAid، یک سازمان غیردولتی حیات وحش، هشدار داده‌است که خوردن بیش از حد باله کوسه می‌تواند باعث عقیمی در مردان شود. به‌طور کلی، ماهی‌های بزرگ‌تر مانند کوسه، ماهی تن و شمشیرماهی حاوی مقادیر زیادی نمک جیوه و متیل جیوه هستند. سازمان غذا و داروی آمریکا زنانی که به زودی باردار می‌شوند، زنان باردار، مادران شیرده و کودکان خردسال را از مصرف این نوع از ماهی‌ها منع کرده‌است.
غلظت بالایی از BMAA در باله‌های کوسه وجود دارد. از آن‌جایی که BMAA یک نوروتوکسین است، مصرف سوپ باله کوسه و قرص‌های غضروف، ممکن است خطر ابتلا به بیماری‌های مغزی دژنراتیو مانند آلزایمر، اسکلروز جانبی آمیوتروفیک، و بیماری پارکینسون را تشدید کند.
باله‌های کوسه مورد استفاده در سوپ شامل باله پشتی، باله سینه‌ای و باله دمی در فرایند چیدن باله‌کوسه برداشت می‌شوند که فقط باله‌ها جدا شده و باقی لاشه به‌صورت زنده یا مرده دور انداخته می‌شود. صید بی‌رویه، یک تهدید بزرگ برای جمعیت کوسه‌های جهان است.
شرکت هوا فضا و فناوری بال () یا بال ایروسپیس یک شرکت سازندهٔ آمریکایی فضاپیما، قطعات و ابزار برای دفاع ملی، فضای غیرنظامی و کاربردهای فضای تجاری است. این شرکت یک زیرمجموعه کاملاً متعلق به بال کورپوریشن(NYSE: BLL)، با دفاتر اصلی در بولدر و تأسیسات در برومفیلد و وستمینیستر در کلرادو، با دفاتر کوچکتر در نیومکزیکو، اوهایو، ویرجینیای شمالی، میسوری و مریلند است.
در سال ۱۹۵۶ بال ایروسپیس شروع به ساخت کنترل‌های اشاره‌گر برای موشک‌های نظامی کرد و بعداً قراردادی را برای ساخت یکی از اولین فضاپیماهای ناسا به نام رصدخانه خورشیدی مداری به دست آورد. در طول سال‌ها، این شرکت مسئولیت پروژه‌های فناوری و علمی متعددی را بر عهده داشته و همچنان به ارائه فناوری هوافضا به ناسا و صنایع مرتبط ادامه می‌دهد.
بال ایروسپیس همچنین دارای بسیاری از محصولات و خدمات دیگر برای صنعت هوافضا، از جمله روان‌کننده‌ها، سیستم‌های نوری، ردیاب ستاره و آنتن است. بال ایروسپیس به عنوان یک شرکت تابعه کاملاً متعلق به بال کورپوریشن، در سال ۲۰۱۴ به عنوان ۸۸ امین پیمانکار دفاعی بزرگ در جهان خوانده شد. هر دو دفتر مرکزی مادر و تابعه در برومفیلد، کلرادو قرار دارند.
گوهرمرغ پولک‌دار یک گونه از پرندگان خانواده گوهرمرغان است. در تاج‌پوش جنگل‌های آمازون در آمریکای جنوبی می‌شود.
گوهرمرغ‌ها به دلیل رنگ‌های درخشان و زیبای خود، توسط مردم بومی و مقیم برای پر و همچنین برای غذا شکار شده‌اند. از پرهای برخی از گونه‌ها در ساخت مگس ماهیگیری و طعمه‌ها استفاده می‌شود. زیبایی این پرندگان پرنده‌نگران را از سراسر جهان به خود جذب می‌کند و بنابراین ممکن است به اقتصاد گردشگری محلی کمک کند.
گوهرمرغ پولک‌دار در سراسر حوضه آمازون یافت می‌شود. به دلیل پراکندگی گسترده آن، در معرض خطر پنداشته نمی‌شود.
گوهرمرغ نواردار یک گونه از پرندگان خانوادهٔ گوهرمرغان و بومی جنوب شرق برزیل است.
زیستگاه طبیعی آن جنگل‌های دشت نمناک گرمسیری است. از دست دادن زیستگاه آن در حالت تهدید است زیرا جمعیت باقی‌ماندهٔ آن بین ۲۵۰ تا ۹۹۹ فرد بالغ تخمین زده می‌شود.
«زندگی همینه» () یک آهنگ عامه‌پسند نوشتهٔ دین کی و کلی گوردون این آهنگ برای اولین بار توسط ماریون مونتگمری خوانده شد. معروف‌ترین نسخهٔ این آهنگ در سال ۱۹۶۶ در آلبوم زندگی همینه توسط فرانک سیناترا خوانده شده.
گوهرمرغ سفید یا گوهرمرغ توک‌سیاه یک گونه از پرندگان خانواده گوهرمرغان است که در منطقه Chocó، از جنوب شرق پاناما تا شمال غرب اکوادور یافت می‌شود. زیستگاه طبیعی آن جنگل‌های دشت نمناک نیمه‌گرمسیری یا گرمسیری است. نر، به دلیل سفید بودن، مشخص است، اما به‌طور کلی یک گونه نامعمول است.
گوهرمرغ برفی یک گونه متوسط از پرندگان گنجشک‌سان از خانواده گوهرمرغان است. در آمریکا مرکزی که زیستگاه طبیعی آن جنگل‌های دشت نمناک نیمه‌گرمسیری و گرمسیری و جنگل سابق به شدت تخریب شده‌است یافت می‌شود. نر سفید و ماده خاکستری کم‌رنگ است و هر دو جنس به راحتی قابل شناسایی هستند.
پیودرمای گرانولوماتوز سطحی یک بیماری پوستی است، نوعی از پیودرما گانگرنوزوم که با یک ضایعۀ رویشی یا اولسراتیو سطحی موضعی مشخص می‌شود، که معمولاً به دنبال تروما، مانند جراحی، ایجاد می‌شود.
جنل ژاکیز (زاده ) طراح بازی و هنرمند آمریکایی است.
الی ارلیک (؛ زاده ) نویسنده و کنشگر آمریکایی است که مدیر سازمان می‌باشد.
لوسیا لوکاس (زاده ۱۹۸۰) خواننده باریتون و اپرا آمریکایی است.
لوکاس در ساکرامنتو، کالیفرنیا بزرگ شد.او در دانشگاه ایالتی کالیفرنیا، سکرمنتو، نواختن شیپور و همچنین خواندن را آموخت و سپس در کالج هنرهای نمایشی شیکاگو ادامه تحصیل داد. او در نوامبر ۲۰۱۳ تصمیم به انتقال جنسیت گرفت، در ژوئیه ۲۰۱۴ شروع به مصرف استروژن و آنتی‌آندروژن کرد و در سپتامبر ۲۰۱۴ تحت عمل زنانه سازی صورت قرار گرفت. او در سال ۲۰۱۶ عمل تغییر جنسیت خود را انجام داد.
مارا لا توره (زاده ) مدل فیلیپینی است. نام کامل او مارا اورندین لا توره است.
محمد مهدی ناصحی (زادهٔ ۱۳۴۷ در نکا) پزشک و سیاستمدار ایرانی است. وی نهمین رئیس دانشگاه علوم پزشکی و قائم مقام وزیر بهداشت در مازندران و نماینده ویژه و تام‌الاختیار وزیر بهداشت بوده و هم‌اکنون مدیرعامل سازمان دولتی بیمه سلامت ایران می‌باشد.
کیمبرلی رید تهیه‌کننده، کارگردان و فیلم‌ساز آمریکایی است.
مد دیجیتال () نمایش پوشاک به صورت مجازی روی دستگاه‌های دیجیتال است که با استفاده از برنامه‌نویسی و نرم‌افزارهای سه بعدی ساخته شده‌اند. این پوشاک در متاورس و دنیای مجازی قابل پوشیدن هستند.
مسجد مغاک عطاریدر فارسی مغاک منسوب است به مَغ که به معنی ژرفا است و واژه ٔ «اک» برای نسبت است. و معنی کلی‌اش نزدیک به «زمین فرورفته» است. (ازبکی: Magʻoki Attori masjidi، تاجیکی: Масҷиди Мағокии Атторӣ،) یک مسجد تاریخی در شهر بخارای کشور ازبکستان است و بخشی از مجموعهٔ دینی-تاریخی لب حوض می‌باشد.
این مسجد در میانهٔ تاریخی بخارا، نزدیکِ ۳۰۰ متری جنوب باختری پای کلان، ۱۰۰ متری جنوب باختری گنبد بازرگانی طاق تلپک‌فروشان و ۱۰۰ متری خاورِ لب حوض جای دارد.
و بخشی از میراث جهانی یونسکو میانهٔ تاریخی بخارا است. امروزه از این مسجد در جایگاه موزهٔ فرش بهره برده می‌شود.
علف‌زار فیلمی ایرانی در ژانر درام جنایی به نویسندگی و کارگردانی کاظم دانشی و تهیه‌کنندگی بهرام رادان محصول سال ۱۴۰۰ است. این فیلم در بخش سودای سیمرغ چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر حضور داشت و در ۱۳ رشته نامزد و در نهایت برنده ۴ جایزه بهترین صداگذاری، بهترین تدوین، بهترین نقش مکمل زن و بهترین فیلمنامه شد.
داستان این فیلم الهام‌گرفته از ماجرای واقعی و تجاوز گروهی در خمینی‌شهرِ اصفهان در سال ۱۳۹۰ خورشیدی می‌باشد. در این پرونده ۶ مرد به صورت غیرقانونی وارد یک مراسم خانوادگی در باغی می‌شوند و پس از حبس کردن مردان، به زنان تجاوز می‌کنند. بازپرس که قصد رسیدگی عادلانه به ماجرا را دارد با ممانعت دادستان به سفارش شهرداری مواجه می‌شود که اعضای خانواده‌اش در این ماجرا مورد تجاوز قرار گرفته‌اند و از ترس از دست دادن موقعیت خود اعضای خانواده‌اش را مجبور به رضایت می‌نماید. در این میان تنها، عروس خانواده که همسرش پس از حادثه در کما به سر می‌برد پیگیر شکایت خود می‌شود و به هر قیمتی به دنبال قصاص مجرمان است. بازپرس با وجود تهدیدات شکایت را تنظیم و به دادگاه ارجاع می‌دهد. پس از مدتی دادستان به دلیل تبانی با شهرداری تحت پیگرد قانونی قرار گرفته و از رتبه خود عزل شد. نام‌گذاری «علف‌زار» نیز به دلیل تشبیه و ترسیم جامعه ایران در این فیلم، به‌صورت علف‌زاری پُر از ناهنجاری‌های اجتماعی‌ست.
"علفزار" بعد از "موقعیت مهدی" با نامزدی در ۱۳ رشته دارای بیشترین تعداد نامزدی در این دوره از جشنواره فیلم فجر بود. "علف‌زار" در جدول رده‌بندی منتقدان "نشریهٔ فیلم" که هر سال بعد از پایان جشنواره فیلم فجر برگزار می‌شود به عنوان بهترین فیلم برگزیده شد.
«ترانه‌ای برای باب دیلن» () ترانه‌ای از خواننده-ترانه‌سرای انگلستانی دیوید بویی است که در آلبوم "رضایتمندانه" (۱۹۷۱) قرار دارد. این ترانه به ادای احترام باب دیلن به وودی گاتری در ترانهٔ «ترانه‌ای برای وودی» اشاره دارد و همچنین ادای احترام بویی به دیلن است. دیلن ترانه‌اش را با «هی، هی، وودی گاتری، من برایت یک ترانه نوشتم» شروع می‌کند اما بویی دیلن را با نام تولدش خطاب می‌کند و می‌گوید «حالا این را بشنو، رابرت زیمرمن، من برایت ترانه‌ای نوشتم.» اشعار ترانه به‌طور خاصی دیلن را به عنوان یک شخصیت قهرمان در موسیقی راک نشان می‌دهند و از او می‌خواهد که به ریشه‌های خود بازگردد و به نجات بی‌وفایان بیاید.
بویی در این ترانه صدای دیلن را «مانند شن و چسب» توصیف می‌کند که شبیه به توصیف جویس کارول اوتس هنگام شنیدن صدای دیلن است: «زمانی که ما برای اولین بار این صدای خام، بسیار جوان و به ظاهر آموزش ندیده را شنیدیم که رک و پوست کنده بود مثل اینکه کاغذ سنباده می‌تواند آواز بخواند، این جلوه دراماتیک و برق آور بود.»Hedin (ed.), 2004, "Studio A: The Bob Dylan Reader", p. 259. Reproduced online:
تفکر فیلمی محصول سال ۲۰۰۲ و به کارگردانی سوشانت باتناگار است. در این فیلم بازیگرانی همچون سانجای کاپور، راوینا تاندون، آدیتی گویتریکار، ارباز خان، دنی دنزونگپا، تیکو تالسانیا و آنجلا زواری ایفای نقش کرده‌اند.
وای! تو دیگه کی هستی یا وای! تو حرف نداری فیلمی محصول سال ۲۰۰۲ و به کارگردانی مانوج آگراوال است. در این فیلم بازیگرانی همچون گوویندا، راوینا تاندون، پریتی جانگیانی، شاکتی کاپور، شامی کاپور، قادرخان، اشیش ویدیارتی، ناونیت نیشان و آنجو ماهندرو ایفای نقش کرده‌اند.
کوپا دل ری ۱۹–۲۰۱۸ صد و هفتمین دوره کوپا دل ری (جام حذفی فوتبال اسپانیا) بود.
بارسلونا به عنوان مدافع قهرمانی چهار دوره اخیر وارد این رقابت‌ها، شد تا پنجمین عنوان فینال متوالی بی سابقه را کسب کند. کاتالان ها برای ششمین بار متوالی به فینال رسیدند ، اما توسط والنسیا ۲–۱ شکست خوردند. والنسیا با قهرمانی در این مسابقات به هشتمین عنوان قهرمانی خود و اولین قهرمانی از سال ۲۰۰۸ رسید.
مسجد خان اصفهان مربوط به دوره صفویه است و در اصفهان، خیابان احمد آباد، کوچه لت احمدآباد (کوچه مسجد خان) واقع شده و این اثر در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۳۲۷ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.
پس از یک توسعه طولانی و تاخیرهای متعدد، در ۸ مارس ۲۰۲۱ اکران شد، با نقدهای مثبت و تبدیل به پردرآمدترین فیلم این مجموعه شد. در ۱۳ آگوست همان سال از طریق سرویس پخش ویدیوی آمازون پرایم به صورت بین‌المللی منتشر شد.
شخصیت جدید
متابولیسم لیپید یا سوخت‌وساز لیپید فرایندی شامل ساخت و تخریب لیپیدها در یاخته‌ها است. تجزیه یا ذخیره چربی‌ها برای انرژی و ساخت لیپیدهای ساختاری و عملکردی جزئی از این فرایند هستند. در جانوران، این لیپیدها از غذا به دست می‌آیند یا توسط کبد ساخته می‌شوند. لیپوژنز فرایند ساخت لیپیدها است. بیشتر لیپیدهایی که از خوردن غذا در بدن انسان یافت می‌شوند تری گلیسیرید و کلسترول هستند. دیگر لیپیدهای موجود در بدن اسیدهای چرب و لیپیدهای غشایی هستند. سوخت‌وساز لیپید بیشتر به عنوان فرایند گوارش و جذب چربی رژیم غذایی در نظر گرفته می‌شود. با این حال، دو منبع چربی وجود دارد که جانداران زنده می‌توانند از آنها برای به دست آوردن انرژی استفاده کنند: از چربی‌های مصرفی رژیم غذایی و از چربی‌های ذخیره شده. مهره داران (از جمله انسان) از هر دو منبع چربی برای تولید انرژی برای عملکرد اندام‌هایی مانند قلب استفاده می‌کنند. از آنجایی که لیپیدها مولکول‌های آبگریزی هستند، قبل از شروع سوخت‌وساز آنها باید حل شوند. سوخت‌وساز لیپیدها اغلب با هیدرولیز آغاز می‌شود که با کمک آنزیم‌های مختلف در سیستم گوارشی اتفاق می‌افتد. سوخت‌وساز لیپیدها در گیاهان نیز اتفاق می‌افتد، اگرچه این فرایندها در مقایسه با حیوانات از جهاتی متفاوت است. مرحله دوم پس از هیدرولیز، جذب اسیدهای چرب به یاخته‌های پوششی دیواره روده است. در یاخته‌های پوششی، اسیدهای چرب بسته‌بندی شده و به بقیه بدن منتقل می‌شوند.
نخستین مرحله سوخت‌وساز لیپیدها گوارش آن‌ها است. فرایندی که در آن تری‌گلیسیریدها با کمک آنزیم‌های لیپاز به واحدهای کوچک‌تری به نام مونوگلیسرید تجزیه می‌شوند. گوارش شیمیایی چربی‌ها توسط لیپاز لینگوال در دهان آغاز می‌شود. سپس در معده، لیپاز معده گوارش شیمیایی را ادامه می‌دهد و حرکت‌های لولهٔ گوارش، گوارش مکانیکی را شروع می‌کنند. با این حال، اکثر گوارش و جذب لیپید زمانی اتفاق می‌افتد که چربی‌ها به روده کوچک می‌رسند. مواد شیمیایی از لوزالمعده (خانواده لیپاز پانکراس و لیپاز وابسته به نمک صفراوی) همراه با گوارش مکانیکی بیشتر تا زمانی ترشح می‌شوند که تری‌گلیسیریدها به واحدهای اسید چرب تجزیه شوند تا یاخته‌های پوششی روده کوچک بتوانند آن‌ها را جذب کنند. این لیپاز پانکراس است که مسئول ارسال سیگنال برای هیدرولیز تری‌گلیسیرید به اسیدهای چرب و گلیسرول است. کلسترول توسط لیپازها تجزیه نمی‌شود و تا زمانی که وارد یاخته‌های پوششی روده کوچک نشود دست نخورده باقی می‌ماند.
مرحله دوم در سوخت‌وساز لیپیدها جذب آن‌ها است. معده می‌تواند اسیدهای چرب کوتاه‌زنجیر را جذب کند. بیشتر جذب لیپیدها در روده کوچک اتفاق می‌افتد. اسیدهای چرب و گلیسرول‌های دست‌آمد از تجزیه تری‌گلیسیریدها به همراه کلسترول، در ساختارهایی به نام میسل جمع می‌شوند. اسیدهای چرب و مونوگلیسریدها از میسل خارج می‌شوند و در سراسر غشاء پخش می‌شوند تا وارد یاخته‌های پوششی روده شوند. در سیتوزول یاخته‌های پوششی، اسیدهای چرب و مونوگلیسرید دوباره به تری‌گلیسیرید تبدیل می‌شوند و همراه با کلسترول در ساختارهایی دوگانه‌دوست به نام شیلومیکرون بسته‌بندی می‌شوند. شیلومیکرون‌ها در جریان خون حرکت می‌کنند تا وارد بافت چربی و دیگر بافت‌های بدن شوند.
با توجه به ماهیت آبگریز لیپیدهای غشایی، تری‌گلیسیرید و کلسترول، به پروتئین‌های انتقالی ویژه‌ای برای انتقال آن‌ها نیاز است. این پروتئین‌ها که لیپوپروتئین نام دارند با ساختار دوگانه‌دوست (آمفی‌پاتیک) خود به تری‌گلیسیرید و کلسترول کمک می‌کنند تا از راه خون در بدن جابه‌جا شوند. شیلومیکرون یک زیرگروه از لیپوپروتئین است که لیپیدهای گوارش‌شده در رودهٔ کوچک را در بدن جابه‌جا می‌کند. چگالی گوناگون میان انواع لیپوپروتئین‌ها نماینده نوع لیپیدهایی است که جابه‌جا می‌کنند. برای نمونه، لیپوپروتئین‌های بسیار کم‌چگال (VLDL) تری‌گلیسیریدهای ساخته‌شده را در بدن جابه‌جا می‌کنند و لیپوپروتئین‌های کم‌چگال (LDL) کلسترول را به بافت‌های محیطی منتقل می‌کنند. تعدادی از این لیپوپروتئین‌ها در کبد ساخته می‌شوند، اما همه آن‌ها از این اندام منشأ نمی‌گیرند.
هنگامی که شیلومیکرون‌ها (یا دیگر لیپوپروتئین‌ها) از راه جریان خون در بافت‌ها حرکت می‌کنند، لیپوپروتئین لیپاز آن‌ها را در سطح مجرای یاخته‌های لایهٔ درون‌رگی (اندوتلیال) در مویرگ‌ها تجزیه می‌کند تا تری‌گلیسیرید آزاد شود. تری‌گلیسیریدها پیش از ورود به یاخته‌ها به اسیدهای چرب و گلیسرول تجزیه می‌شوند و کلسترول باقی مانده دوباره از راه خون به کبد می‌رود.
در سیتوزول یاخته (برای نمونه یاخته ماهیچه‌ای)، گلیسرول به گلیسرآلدهید ۳-فسفات تبدیل می‌شود که یک واسطه در گلیکولیز است تا بیشتر اکسید شود و انرژی تولید کند. با این حال، مراحل اصلی کاتابولیسم اسیدهای چرب در میتوکندری رخ می‌دهد. اسیدهای چرب بلندزنجیر (بیش از ۱۴ کربن) برای عبور از غشای میتوکندری باید به آسیل کوآ چرب تبدیل شوند. کاتابولیسم اسیدهای چرب در سیتوپلاسم یاخته‌ها آغاز می‌شود زیرا آسیل کوآ سنتتاز از انرژی حاصل از برش یک ATP برای کاتالیز کردن افزودن کوآنزیم آ به اسید چرب استفاده می‌کند. آسیل کوآ حاصل، از غشای میتوکندری عبور کرده و وارد فرایند اکسیداسیون بتا می‌شود. محصولات اصلی مسیر اکسیداسیون بتا استیل کوآ (که در چرخه سیتریک اسید برای تولید انرژی استفاده می‌شود)، NADH و FADH هستند. فرایند اکسیداسیون بتا به آنزیم‌های زیر نیاز دارد: آسیل کوآ دهیدروژناز، انویل کوآ هیدراتاز، ۳-هیدروکسی‌آسیل کوآ دهیدروژناز، و ۳-کتوآسیل کوآ تیولاز. نمودار سمت چپ نشان می‌دهد که چگونه اسیدهای چرب به استیل کوآ تبدیل می‌شوند. واکنش خالص کلی، با استفاده از پالمیتویل کوآ (۱۶:۰) به عنوان یک مدل بستر به شکل زیر است:
7 FAD + 7 NAD+ + 7 CoASH + 7 HO + H(CHCH)CHCO-SCoA → 8 CHCO-SCoA + 7 FADH + 7 NADH + 7 H+
علاوه بر چربی‌های غذایی، لیپیدهای ذخیره شده در بافت چربی یکی از منابع اصلی انرژی برای موجودات زنده است. تری‌گلیسیریدها، غشای لیپیدی و کلسترول می‌توانند توسط ارگانیسم‌ها از طریق مسیرهای مختلف ساخته شوند.
دو دسته اصلی از لیپیدهای غشایی وجود دارد: گلیسروفسفولیپیدها و اسفنگولیپیدها. اگرچه بسیاری از لیپیدهای غشایی مختلف در بدن ما ساخته می‌شوند، مسیرها الگوی مشابهی دارند. مرحله نخست ساخت بنیان (اسفنگوزین یا گلیسرول)، مرحله دوم افزودن اسیدهای چرب به بنیان برای ساخت اسید فسفاتیدیک است. اسید فسفاتیدیک با اتصال گروه‌های مختلف سر آبدوست به ستون فقرات اصلاح می‌شود. بیوسنتز لیپید غشایی در غشای شبکه آندوپلاسمی رخ می‌دهد.
اسید فسفاتیدیک نیز پیش ساز بیوسنتز تری گلیسیرید است. فسفاتیدیک اسید فسفاتاز تبدیل اسید فسفاتیدیک به دی اسیل گلیسرید را کاتالیز می‌کند که توسط آسیل ترانسفراز به تری اسیل گلیسرید تبدیل می‌شود. بیوسنتز تری گلیسیرید در سیتوزول رخ می‌دهد.
پیش ساز اسیدهای چرب استیل کوآ است و در سیتوزول سلول وجود دارد. واکنش خالص کلی با استفاده از پالمیتات (۱۶:۰) به عنوان بستر مدل:
8 Acetyl-coA + 7 ATP + 14 NADPH + 6H+ → palmitate + 14 NADP+ + 6H2O + 7ADP + 7P¡
کلسترول را می‌توان از طریق یک مسیر چند مرحله ای به نام مسیر ایزوپرنوئید از استیل کوآ ساخته شد. کلسترول‌ها ضروری هستند زیرا می‌توانند برای تشکیل هورمون‌های مختلف در بدن مانند پروژسترون اصلاح شوند. ۷۰ درصد بیوسنتز کلسترول در سیتوزول سلول‌های کبدی انجام می‌شود.
اختلالات متابولیسم لیپید (از جمله خطاهای ذاتی متابولیسم لیپید) بیماری‌هایی هستند که در تجزیه یا سنتز چربی‌ها (یا مواد مشابه چربی) مشکل ایجاد می‌شود. اختلالات متابولیسم لیپید با افزایش غلظت لیپیدهای پلاسما در خون مانند کلسترول LDL, VLDL و تری گلیسیرید همراه است که معمولاً منجر به بیماری‌های قلبی عروقی می‌شود. بسیاری از اوقات این اختلالات ارثی هستند، به این معنی که وضعیتی است که از طریق ژن‌های آنها از والدین به فرزند منتقل می‌شود. بیماری گوچر (نوع I, II و III)، بیماری نیمن پیک، بیماری تای ساکس و بیماری فابری همگی بیماری‌هایی هستند که در آن افراد مبتلا می‌توانند متابولیسم چربی بدن خود را دچار اختلال کنند. بیماری‌های نادرتر مربوط به اختلال متابولیسم لیپید عبارتند از sitosterolemia، بیماری Wolman، بیماری Refsum و گزانتوماتوز سربروتندینوس.
انواع لیپیدهای درگیر در متابولیسم لیپید عبارتند از:
تخیل مصنوعی که به آن تخیل ماشینی نیز گفته می‌شود، به عنوان شبیه‌سازی مصنوعی از تخیل انسان توسط رایانه‌ها یا شبکه‌های عصبی مصنوعی با اهداف عمومی یا خاص تعریف می‌شود. شکل کاربردی آن به عنوان ترکیب رسانه ای یا رسانه مصنوعی شناخته می‌شود.
اصطلاح تخیل مصنوعی همچنین برای توصیف ویژگی ماشین‌ها یا برنامه‌ها استفاده می‌شود. برخی از ویژگی‌هایی که محققان امیدوارند موفق به شبیه‌سازی آن شوند عبارتند از خلاقیت، بینایی، هنر دیجیتال، شوخ‌طبعی و طنز.
در تخیل مصنوعی از ابزارها و مفاهیم بسیاری از زمینه‌های گوناگونی از جمله علوم رایانه، بلاغت، روان‌شناسی، هنر، فلسفه، علوم اعصاب، رایانش احساسی، هوش مصنوعی، علوم شناختی، زبان‌شناسی، تحقیق در عملیات، نوشتن خلاق، احتمالات و منطق استفاده می‌کند.
متخصصین در این زمینه در حال تحقیق بر روی جنبه‌های مختلف تخیل مصنوعی هستند، مانند تخیل مصنوعی (تخیل بصری)،"Visual Information Retrieval Using Synthesized Imagery" http://portal.acm.org/ft_gateway.cfm?id=1282303&type=pdf تخیل مصنوعی (تخیل شنیداری)،"AUDIO CONTENT TRANSMISSION" by Xavier Amatriain & Perfecto Herrera, مدل‌سازی یا فیلتر کردن محتوا بر اساس عواطف انسانی و جستجوی تعاملی. برخی از مقالات این زمینه احتمال می‌دهند که در آینده، پیشرفت تخیل مصنوعی منجر به ساخت یک دنیای مصنوعی شود تا حدی که «ممکن است مردم آنقدر در آن راحت باشند که از دنیای واقعی فرار کنند»."Hypertext and “the Hyperreal”" by Stuart Moulthrop, Yale University http://portal.acm.org/citation.cfm?doid=74224.74246
برخی از محققان مانند G. Schleis و M. Rizki بر روی استفاده از شبکه‌های عصبی مصنوعی برای شبیه‌سازی تخیل مصنوعی تمرکز کرده‌اند."Learning from a random player using the reference neuron model" in the "Proceedings of the 2002 Congress on Evolutionary Computation, 2002." http://ieeexplore.ieee.org/xpl/freeabs_all.jsp?arnumber=1007019
پروژه مهم دیگری توسط هیروهارو کاتو (به انگلیسی: Hiroharu Kato) و تاتسویا هارادا (به انگلیسی: Tatsuya Harada) در دانشگاه توکیو در ژاپن در حال انجام است. آنها کامپیوتری ساخته‌اند که از توصیف متنی یک شی بتواند تصویر آن را رسم کند، که می‌تواند ساده‌ترین راه برای تعریف تخیل باشد. ایده آنها بر اساس تعریف یک تصویر به عنوان مجموعه ای از پیکسل‌ها است که به دنباله‌های کوتاه تقسیم می‌شوند که مربوط به قسمت خاصی از یک تصویر است. دانشمندان این دنباله ای از پیکسل‌ها را «کلمات بصری» می‌نامند و از این دنباله‌ها می‌توان توسط ماشین با استفاده از توزیع آماری برای خواندن و درست کردن تصویری از شیئی که ماشین تا کنون با آن مواجه نشده‌است استفاده کرد.
موضوع تخیل مصنوعی مورد توجه محققان خارج از حوزه علوم رایانه نیز قرار گرفته‌است، مانند محقق برجسته ارتباطات گفتاری ارنست بورمن، که با ارائهٔ نظریه همگرایی نمادین روی پروژه ای برای توسعه تخیل مصنوعی در سیستم‌های رایانه ای کار کرد."Twentieth-Century Roots of Rhetorical Studies", by Jim A. Kuypers and Andrew King, 2001. published by Praeger/Greenwood, page 225. یک سمینار تحقیقاتی میان رشته‌ای در مورد تخیل مصنوعی و هنر پس از دیجیتال از سال ۲۰۱۷ در Ecole Normale Supérieure در شهر پاریس برگزار می‌شود."Postdigital Artificial Imagination"http://postdigital.ens.fr
"چگونه یک ذهن بسازیم: با تخیل به سوی ماشین‌ها" اثر ایگور الکساندر یک کتاب و منبع دانشگاهی در این زمینه است. "تخیل مصنوعی"،"Artificial Imagination" https://www.amazon.com/Artificial-Imagination-Kalpanik-S/dp/0981476244"Artificial Imagination" https://www.amazon.com/Artificial-Imagination-Special-Photostory-Washington/dp/098147621X یک رمان کلیددار و غیر آکادمیک که ظاهراً توسط یک سیستم تخیل مصنوعی به نام Kalpanik S. نوشته شده و توسط نشر "Center of Artificial Imagination, Inc." منتشر شده‌است، اولین کاربرد شناخته شده از این اصطلاح است.
کاربرد معمولی تخیل مصنوعی برای جستجوهای تعاملی است. جستجوی تعاملی از اواسط دهه ۱۹۹۰، همراه با توسعه وب جهانی و بهینه‌سازی موتورهای جستجو توسعه یافته‌است. بر اساس اولین پرس و جو و بازخورد از یک کاربر، نتایج جستجوی پایگاه‌های اطلاعاتی بهبود می‌یابند.
"چگونه تخیل مصنوعی می‌تواند به جستجوی تعاملی کمک کند"
تخیل مصنوعی به ما امکان می‌دهد تصاویر را ترکیب کنیم و یک تصویر جدید را بدون توجه به وجود آن در دنیای واقعی ایجاد کنیم، خواه در پایگاه داده موجود باشد یا خیر. برای مثال، کامپیوتری نتایجی را نشان می‌دهد که بر اساس پرس و جوی اولیه است. کاربر چندین تصویر مرتبط را انتخاب می‌کند و سپس فناوری این انتخاب‌ها را تجزیه و تحلیل می‌کند و تصاویر منتخب را برای تناسب با پرس و جو رتبه‌بندی کرده و سپس سازمان‌دهی مجدد می‌کند. در این فرایند، از تخیل مصنوعی برای ترکیب تصاویر منتخب و بهبود نتیجه جستجو با تصاویر ترکیبی مرتبط اضافه شده استفاده می‌شود. این تکنیک بر اساس چندین الگوریتم از جمله الگوریتم Rocchio و الگوریتم فرگشتی است. "الگوریتم Rocchio" , که یک نقطه پرس و جو را در نزدیکی نمونه‌های مرتبط و به دور از مثال‌های نامربوط قرار می‌دهد، ساده است و در یک سیستم کوچک که پایگاه‌های داده رتبه‌بندی شده دارد، به خوبی کار می‌کند. "ترکیب تکاملی" از دو مرحله تشکیل شده‌است: یک الگوریتم استاندارد و یک روش بهبود برای الگوریتم استاندارد. از طریق بازخورد کاربر، تصاویر بعدی ترکیب می‌شود تا با آنچه کاربر به دنبال آن است، متناسب باشد.
تخیل مصنوعی تعریف کلی تر و کاربردهای گسترده‌تر و عمومی تری دارد. زمینه‌های سنتی تخیل مصنوعی شامل تخیل بصری و تخیل شنیداری است. به‌طور کلی، تمام اقدامات برای شکل‌دادن به ایده‌ها، تصاویر و مفاهیم را می‌توان به تخیل ارتباط داد؛ بنابراین، تخیل مصنوعی به معنای چیزی بیش از تولید نمودار و گراف است. به عنوان مثال، تخیل اخلاقی یکی از زیر شاخه‌های تحقیقاتی مهم تخیل مصنوعی است، اگرچه طبقه‌بندی تخیل مصنوعی بسیار دشوار است.
اخلاق بخش مهمی از منطق انسان است، همین‌طور که اخلاق مصنوعی در تخیل مصنوعی و هوش مصنوعی مهم است. نقد رایج به هوش مصنوعی این است که آیا انسان‌ها باید مسئولیت اشتباهات یا تصمیمات ماشین‌ها را بپذیرند؟ یا اینکه چگونه ماشین‌هایی بسازند که دارای رفتاری خوب باشند. از آنجایی که هیچ‌کس نمی‌تواند توصیف روشنی از بهترین قوانین اخلاقی ارائه دهد، ایجاد ماشین‌هایی با قوانین اخلاقی پذیرفته شده غیرممکن است. با این حال، تحقیقات اخیر در مورد اخلاق مصنوعی، تعریف اخلاق را دور می‌زنند. در عوض، روش‌های یادگیری ماشینی برای آموزش ماشین‌ها به تقلید از اخلاق انسانی می‌پردازد. همان‌طور که داده‌های مربوط به تصمیمات اخلاقی از هزاران نفر مختلف جمع‌آوری می‌شود، مدل اخلاقی آموزش دیده نیز قوانین بیشتر پذیرفته شده را منعکس می‌کند.
حافظه یکی دیگر از زمینه‌های اصلی تخیل مصنوعی است. محققانی مانند اود اولیوا کارهای گسترده‌ای روی حافظه مصنوعی به ویژه حافظه بصری انجام داده‌اند. در مقایسه با تخیل بصری، حافظه بصری بیشتر بر نحوه درک، تجزیه و تحلیل و ذخیره تصاویر توسط ماشین به روشی انسانی متمرکز است. علاوه بر این، مشخصه‌هایی مانند ویژگی‌های فضایی نیز در نظر گرفته می‌شوند. از آنجایی که این زمینه مبتنی بر ساختارهای بیولوژیکی مغز است، تحقیقات گسترده‌ای در علوم اعصاب نیز انجام شده‌است که آن را به نقطه تلاقی بزرگی بین زیست‌شناسی و علوم کامپیوتر تبدیل می‌کند.
هالی ویلبی (؛ زادهٔ ) مجری تلویزیون، و مدل اهل بریتانیا است. وی از سال ۱۹۹۹ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
حمام و موزه تاریخی رهنان اصفهان که با نام دو حمام رهنان و دو حمام تاریخی رهنان نیز شناخته می‌شود. مربوط به دوره صفوی است و در محله رهنان (غرب اصفهان) واقع شده و این اثر در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۸۲۵ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.
نبرد کوچیسار در ماه مه ۱۵۱۶ در نزدیکی قزل تپه رخ داد و با پیروزی قاطع امپراتوری عثمانی بر امپراتوری صفوی (در زمان شاه اسماعیل اول) به پایان رسید. این جنگ نشان دهنده توقف گسترش صفویه به غرب بود. نبرد کوچیسار یکی از نبردهای ۴۱ ساله ویرانگر بین ایران و عثمانی بود که در سال ۱۵۵۵ با پیمان آماسیه به پایان رسید. فرمانده صفوی کاراهان اوستاجلو در میدان نبرد کشته شد و بیشتر افرادش توسط عثمانی کشته شدند. در کوچیسار، عثمانی‌ها تفنگدار و توپخانه داشتند در حالی که ارتش صفوی نه توپخانه داشت و نه تفنگدار. کارهان اوستاجلو (برادر صفوی والی دیاربکر محمد خان اوستاجلو که در جنگ چالدران کشته شد) فرمانده ارتش صفویه در جریان نبرد کشته شد. پس از این شکست؛ ماردین، اورفا، حصن کیفا، رقه، موصل و شهرهای مهمتر توسط ارتش بییکلی محمد پاشا محاصره و تصرف شدند.