moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
در این آلبوم شامل آهنگ‌هایی از جمله اسلیم شیدی واقعی، آنطور که هستم، استن، "من برگشتم" و بیچ پلیز ۲ است. رولینگ استون و بسیاری از مجلات دیگر این آلبوم را بهترین آلبوم سال ۲۰۰۰ میلادی معرفی کردند.
در سال ۲۰۰۱ میلادی، در چهل و پنجمین مراسم گرمی، آلبوم برندهٔ بهترین آلبوم رپ و نامزد دریافت آلبوم سال شد. آهنگ "اسلیم شیدی واقعی" نیز برنده جایزه گرمی بهترین اجرای انفرادی رپ شد. این آلبوم گواهی الماس را از انجمن صنعت ضبط موسیقی ایالات متحده آمریکا به خاطر فروش ۱۰ میلیون نسخه دریافت کرد. در سال ۲۰۱۲ میلادی، "مارشال مدرز ال‌پی" ۱۱ میلیون نسخه در ایالات متحده و بیش از ۳۳ میلیون نسخه در جهان فروخت و توانست تبدیل به دومین آلبوم پرفروش تاریخ هیپ-هاپ تبدیل شود.
در سال ۲۰۰۳ میلادی، مارشال مدرز ال‌پی به رتبه ۳۰۲ فهرست ۵۰۰ آلبوم برتر تمام اعصار رولینگ استون دست پیدا کرد. در نسخه سال ۲۰۱۲ این فهرست به شماره ۲۴۴ منتقل شد و در نسخه سال ۲۰۲۰ این فهرست، به رتبه ۱۴۵ منتقل شد. آی‌جی‌ان این آلبوم را بیست و چهارمین «آلبوم برتر رپ تمام تاریخ» در سال ۲۰۰۴ نامید. در سال ۲۰۰۶ میلادی، مارشال مدرز ال‌پی در فهرست «۱۰۰ آلبوم برتر تمام اعصار» مجله تایم قرار گرفت.
در دنباله این آلبوم، امینم از آلبوم "مارشال مترز ال‌پی ۲" در طی جایزه ام‌تی‌وی ۲۰۱۳ رونمایی کرد که در ۵ نوامبر ۲۰۱۳ پخش شد.
امینم بعد از عدم موفقیت اولین آلبوم خود بی‌نهایت، شخصیت ساختگی "اسلیم شیدی" را ایجاد کرد که او را در آلبوم اسلیم شیدی ئی‌پی معرفی کرده‌است.
پس از قرار گرفتن در رتبه دوم مسابقات سالانه المپیک رپ، امینم توسط کارکنان اینترسکوپ رکوردز به مدیر عامل این شرکت جیمی ایووین معرفی شد و امینم درنهایت توانست با دکتر دره ملاقات کند. امینم و دکتر دره سپس با یکدیگر اسلیم شیدی ال‌پی را ضبط کردند. این آلبوم به علت وجود غزلیاتی که در مورد مصرف مواد مخدر و خشونت داشت، مورد توجه قرار گرفت. آلبوم "اسلیم شیدی ال‌پی" یک موفقیت تجاری و ادبی بود و توانست در هفته اول انتشار ۲۳۸,۰۰۰ نسخه به فروش برساند. در چهل و دومین دوره جوایز گرمی در سال ۲۰۰۰ میلادی این آلبوم در "چهل دومین جوایز گرمی" برنده بهترین آلبوم رپ سال شد و تک آهنگ اصلی آلبوم اسم من هست، برنده جایزه بهترین اجرای انفرادی رپ شد.
"اسلیم شیدی ال‌پی"، امینم را از یک رپر زیرزمینی به یک سلبریتی تبدیل کرد. این خواننده رپ قبلاً برای تأمین مخارج دخترش هایلی در مضیقه بود، اما بعد از انتشار آلبوم زندگیش به کلی تغییر کرد.Hasted, 2011. p. 123
در ژوئن سال ۱۹۹۹ میلادی، او با دوست دخترش «کیمبرلی آن «کیم» اسکات» که مادر «هایلی» نیز بود ازدواج کرد. هرچند که امینم از زبان اسلیم شیدی در آهنگ ۹۷ بانی و کلاید، از کشتن او سخن به میان میاورد.
میزان شهرتی که امینم به دست آورده بود، برایش قابل تحمل نبود. او در این مورد می‌گوید: «الان به هیچ‌کس اعتماد ندارم چون هرکسی که با من ملاقات می‌کند، با من مثل یک سلبریتی رفتار می‌کند […] نمی‌دانم دلیلی که از من خوششان می‌آید به این دلیل که واقعاً از من خوششان می‌آید یا اینکه من تبدیل به یک سلبریتی شدم، و یا به این دلیل که فکر می‌کنند می‌توانند چیزی از من بکنند.»
امینم به دلیل محتوای شعرهای خود تبدیل به یک چهره بسیار جنجالی نیز شده بود. از او به عنوان یک «روانی، پوچگرا و مدافع خشونت خانگی» یاد می‌کردند و در مقاله ایی که "تیموتی وایت" سردبیر مجله بیلبورد نوشت؛ او امینم را متهم کرد که «از طریق سوء استفاده از بدبختی دیگران و دنیا پول درآورده است».
امینم پس از سفر خود به آمستردام تصمیم گرفت اسم آلبوم بعدی خود را "آمستردام" بگذارد که او و دوستانش در آن سفر به مصرف سنگین مواد مخدر پرداختند.Eminem, 2008. p. 66
استفاده «آزاد» از مواد مخدر که امینم در زمان حضورش در آمستردام مشاهده کرد، به شدت بر تمایل او برای گفتن از مصرف مواد مخدر در موسیقی اش تأثیر گذاشت و الهام بخش برخی از محتوای آلبوم نیز شد.
آلبوم مارشال مدرز ال‌پی در یک بازه زمانی دوماهه ضبط شد که اغلب جلسات استودیویی ضبط آن ۲۰ ساعت طول می‌کشید.Hasted, 2011. p. 153 امینم تلاش کرد که در طول ضبط آلبوم، توجه خود به موضوعات دیگر را کاهش دهد تا بتواند تمام تمرکز خود را بر کامل کردن آلبوم بگذارد. امینم در زمان ضبط آلبوم خود را به مانند «یک موش در استودیو» توصیف می‌کند که از انزوا و تنها بودن در استودیو بهره خلاقانه‌ای می‌برد.Hasted, 2011. p. 156
بسیاری از آهنگ‌های آلبوم در استودیو نوشته شده‌اند. دکتر دره در این مورد توضیح می‌دهد: «ما ساعت دوی صبح از خواب بیدار نمی‌شدیم تا به هم زنگ بزنیم و بگوییم: «یک ایده جدید به ذهنم اومده، بیا استودیو تا ببینیم چی میشه.» امینم می‌گوید: بسیاری از ترانه‌های آلبوم از «مسخره بازی و شوخی کردن هامون توی استودیو الهام گرفته شد ان.» او ادامه می‌دهد: «آهنگ "مارشال مدرز" از قطعه آهنگی که "جف باس" برای من بروی گیتار اجرا کرد الهام گرفته شده‌است، و آهنگ "یاغی" بر اساس یک ردیف پیانو بود که من صدای نواختنش رو توسط جف باس در استودیو شنیده بودم.» ترانه «"میکشمت"» زمانی نوشته شد که امینم هنگام صحبتی تلفنی با دکتر دره بیت آهنگ را در پس زمینه شنیده بود و به استفاده از این بیت مشتاق شده بود. او سپس شعر این ترانه را در خانه خود نوشت و با دکتر دره ترانه «"میکشمت"» را در استودیو ضبط کردند.
ترانه کیم اولین آهنگی بود که امینم برای آلبوم ضبط کرد، این ترانه مدت کوتاهی پس از پایان کار بر روی آلبوم "اسلیم شیدی ال‌پی" در اواخر سال ۱۹۹۸ میلادی ضبط شد.Hasted, p. 120امینم زمانی ترانه «کیم» را نوشت که او و همسرش از هم جدا شده بودند و امینم به تنهایی فیلمی عاشقانه را سینما تماشا کرده بود. این خواننده رپ که در ابتدا قصد داشت آهنگی عاشقانه برای همسر خود بنویسد، اما در حالی که اکستازی مصرف کره بود، به جای آهنگی عاشقانه، در مورد کشتن او ترانه‌ای نوشت.Vanhoozer, p. 84 با این ترانه، امینم قصد داشت تا داستان کوتاه ترسناکی را در قالب یک آهنگ بیان کند. زمانی که او با همسرش آشتی کرد، به او گفته بود که: «نظرش را در مورد این آهنگ بگوید.» او ادامه می‌دهد: «بهش گفتم که می‌دونم که این آهنگ خوبی نیست، اما این ترانه نشان دهنده این است که چقدر به تو اهمیت می‌دهم. حتی اینقدر به تو فکر می‌کنم که تو رو توی همچین آهنگی هم می‌زارم.»Hasted, p. 121 آهنگ استن توسط مارک جیمز د ۴۵ کینگ تولید شده‌است. مدیر امینم، پل روزنبرگ نواری از بیت‌های تهیه شده برای این آلبوم را به امینم داد و بیتی از آهنگ متشکرم خواننده انگلیسی دیدو نیز در آن بود که امینم این بیت را برای آهنگ "استن" خود، استفاده کرد. با شنیدن متن ترانه «"متشکرم"»، امینم احساس کرد که این آهنگ در مورد یک طرفدار ایی است که وسواسیت زیادی پیا کرده‌است، که در نهایت این ترنه الهام بخش آهنگ «"استن"» شد. فرایند نوشتن آهنگ «"استن"» تا حد زیادی از نحوه نوشتن ترانه‌ها دیگر امینم متفاوت بود. امینم می‌گوید: «استن یکی از معدود آهنگ‌هایی بود که من در واقع وقت زیادی روش گذاشتم.» دایدو زمانی که آهنگ "استن" را شنید از آن لذت فراوانی برد و گفت: «یک روز یه نامه ایی برای من اومده بود که توش نوشته شده بود، ما از آلبوم شما خیلی خوشمون اومد، و از یکی از آهنگ هاش استفاده کردیم. امیدواریم که مشکلی نداشته باشید، و از این آهنگ ما لذت ببرید». وقتی آهنگ استن را برای من فرستادند و من اونو رو توی اتاق هتلم گوش کردم، با خودم گفتم: «وای! این آهنگ خیلی خوبیه.»
کمپانی ضبط امینم برآورد کرده بود که امینم اولین هنرمندی می‌باشد که می‌تواند در هفته اول انتشار آلبوم خود یک میلیون نسخه بفروشد. این انتظارات بار بزرگی بر دوش امینم گذاشت بود. او می‌گوید: «من اون موقع استرس فراوانی داشتم. من دوست داشتم موفق باشم، اما قبل از هر چیزی احترام می‌خواستم.» پس از اتمام آلبوم، کمپانی موسقی امینم احساس کرد که هیچ‌کدام از آهنگ‌های آلبوم پتانسیل تبدیل شدن به یک تک‌آهنگ پرفروش را ندارند.
امینم که تحت فشار بود به استودیو برگشت و آهنگ آنطور که هستم را نوشت.
با این حال پس از اضافه شدن آهنگ به آلبوم، امینم نیازی به نوشتن آهنگ دیگری را احساس کرد و این ایده را به دکتر دره داد تا آهنگی برای او بسازد. این آهنگ در نهایت تبدیل به اسلیم شیدی واقعی تبدیل شد. در این آهنگ امینم از کشتن دکتر دره توسط اسلیم شیدی صحبت می‌کند. دکتر دره اظهار داشت: «برای من خنده دار بود. به نظر من هر چی دیوونه‌تر باشه بهتره. به نظر من توی این صنعت آدم باید خوش بگذرونه و مردم را به هیجان بیاره.»
سبک آهنگ‌های آلبوم شامل هرورکور هیپ-هاپ، هاردکور هیپ-هاپ و هیپ-هاپ طنز هستند.ارزشیابی آلبوم مارشال مدرز ال پی مجله رولینگ استون، توره (۶ جولای ۲۰۰۰)
بیشتر نیمه اول آلبوم توسط دکتر دره و مل-من تهیه شده‌است، که از بیت‌های ساده آن‌ها بیشتر به اشعار امینم کمک می‌کنند. موسیقی‌های آلبوم شامل «بیس‌های روان، ریتم‌های کوتاه، جلوه‌های صوتی خفیف و فضایی هارمونیک» هستند. برادران باس و امینم بیشتر نیمه دوم آلبوم را تولید کردند که از ردیف‌های گیتار در ترانه «مارشال مترز» تا اتمسفر هارمونیک ترانه «آمیتی ویل» را شامل می‌شوند. تنها تهیه‌کننده دیگر آلبوم د ۴۵ کیبگ بود که، یک بیت از ترانه «متشکرم» دیدو را ترانه «استن» ساخت، و فقط به آن یک خط بیس آرام و آهسته اضافه کرد.
مارشال مدرز ال‌پی یک اثر بسیار جنجال‌برانگیز در زمان اتشار خود بود، و در مقایسه با اسلیم شیدی ال پی دارای مضامین بیشتری درابره زندگی شخصی امینم بود. امینم بخش زیادی از آلبوم را صرف پرداختن به شهرت رسیدن خود و حمله به کسانی استفاده می‌کند که آلبوم قبلی او را مورد نقد و انتقاد قرار می‌دادند. موضوعات دیگر شامل رابطه او با خانواده اش، منجمله «"مادرش"» و «"کیم ماترز"»، همسر سابقش است. بر خلاف اولین آلبوم امینم، "مارشال مدرز ال‌پی" اشعار بیشتری درون نگر و جدی تری دارد، و کمتر از شخصیت «"اسلیم شیدی"» استفاده می‌کند. منتقد موسیقی «"استیون توماس ارلوین"» می‌نویسد: «اشعار آلبوم، تمایز بین واقعیت و داستان، طنز و ترس و هجو و عزل را محدود می‌کند».نقد آلبوم در سایت آل میوزیکاستیون توماس ارلوین او ادامه می‌دهد: «این آلبوم احساسات مختلفی را به نمایش می‌گذارد، از بی‌احترامی و شوخ‌طلبی گرفته تا مباحثی تاریک، زننده و ناراحت‌کننده، که گاهی اوقات باخود فکر می‌کنید که چرا برچسب «هشدار به والدین» را در جلد آلبوم بزرگ‌تر نمی‌کنند.» به گفته نیل اشتراوس نویسنده روزنامه نیویورک تایمز: «امینم بهطور عیان و روشن بیان نمی‌کند که کدام شخصیت -اسلیم شیدی و کدام مارشال ماترز- است، و کدام از این و شخصیت واقعی هستند؛ و دلیل ان این است که هیچ پاسخ روشنی وجود ندارد به جز اینکه، مقدار کمی از هر دوی این دو شخصیت در همه ما است.
مباحثی که ترانه‌های آلبوم به آن اشاره می‌کنند شامل مواردی مانند، درگیری‌های دوران کودکی و مسائل خانوادگی امینم با مادرش (ترانه «میکشمت»)، مشکلات زناشویی با همسرش (ترانه «کیم»)، مشکلات او با تبدیل شدن به یک سلبریدی و تغییر زندگی و انتظاراتش از زندگی (ترانه‌های «استن»، «من برگشتم»، «مارشال مترز»)، بازگشت دوباره او و تأثیر او بر صنعت موسیقی (ترانه‌های «مرا به یاد دارید؟»، «جنده خفه شو ۲»)، مصرف پیش از حد مواد مخدر او (ترانه‌های «تصنیف یک تریاکی»، «بچه‌ها»)، تأثیر او بر جوانان و جامعه آمریکایی (ترانه‌های «آنطور که هستم»، «کی حدس می‌زد»)، و پاسخ‌های او به انتقاداتی که به ابتذال و مضامین تاریک آهنگ‌های وارد بود (ترانه «یاغی») است. علی‌رغم تمام این مباحث، اشعار آلبوم با استقبال گسترده منتقدان و جامعه هیپ-هاپ مواجه شد و بسیاری از متقدین از انرژی کلامی و قافیه‌های متراکم امینم تقدیر و تمجید کردند.
همچنین این آلبوم شامل اشعاری با مضامین ضد همجنس بازی است.
آهنگ «یاغی» شامل اسعاری مثل: «کلمات من مثل خنجری ان با لبه‌های زنگ زده/ که تیکه تیکت می‌کنند چه کونی باشی و چه لز… از الواطی متنفری؟ /پاسخ آرست.»
اتحادیه همجنس بازان (GLAAD) اشعار او را محکوم کردِ و از آلبوم به دلیل «تشویش خشونت علیه مردان و زنان همجنس باز» انتقاد کردند.Hasted, 2011. p. 162 سردبیر مجله ادویکت «"دیو وایت"» می‌نویسد: «اگر امینم همجنس بازان را مورد اذیت وآزار قرار داده، همچنین در ترانه‌های خود به مادر خود تجاوز کرده! همسرش را کشته‌است! و تهیه‌کننده خود دکتر دره را، نیز به قتل رسانده‌است. اگر بخواهیم او را جدی بگیریم پس از آن باید امثال بریتنی اسپیرز را هم جدی بگیریم.»Eminem, 2008. p. 54
«"جیمز دوبسون"»، شخصیتی مذهبی در کلیسای مسیحیان اونجلیست نیز به شدت از اشعار خوشنت آمیز امینم انتقاد کرد.
اولین آهنگ آلبوم، «می‌کشمت »، از بزرگ شدن در یک خانواده بدون پدر و بی سرپرست صحبت می‌کند.ارزشیابی و نقد آلبوم در مجله اینترتیمنت ویکلی ویل هرمز (۱ جون ۲۰۰۰) در این آهنگ، امینم از تجاوز جنسی به مادرش صحبت می‌کند و نشریه‌های موسیقی را برای اینکه از این عمل او دفاع می‌کند و عکس او را روی جلد نشریاتشان می‌گذارند، مسخره می‌کند.
استن آهنگی شش و نیم دقیقه‌ای است که داستان فرستادن چندین نامه به امینم توسط یکی از طرفدار وسواسی او، به اسم استن را روایت می‌کند. استن، امینم را به خاطر پاسخ ندادن به نامه‌هایش و کمک نکردنش مورد سرزنش قرار می‌دهد و در پایان آهنگ، استن خود و همسر باردارش را می‌کشد.Hasted, p. 68
در آهنگ «کی حدس می‌زد»، امینم به انتقادات در مورد اشعار او که معمولاً از خشونت تعریف و تمجید می‌کنند، انتقاد می‌کند و به ریاکاری در جامعه آمریکا اشاره می‌کند. به گفته «"گابریل آلوارز"» نویسنده مجله «"کامپلکس"»: «امینم به موضوعات زیادی در رابطه با ریاکاری در جامعه آمریکا اشاره می‌کند، مانند پوشیدن آرایش دختران دوازه ساله، فیلم‌هایی که به کودکان خوشنت یاد می‌دهند یا اینکه در مدرسه به آنان آموزشی جنسی داده می‌شود.»
بعد از ترانه «کی حدس می‌زد» آلبوم با قطعه کمدی، که توسط «استیو برمن» اجرا می‌شود ادامه پیدا می‌کند. در این قطعه کمدی استیو برمن رئیس فروش اینترسکوپ رکوردز، با عصبانیت به امینم در مورد محتوای ترانه‌هایش هشدار می‌دهد. او به امینم می‌گوید که: «مثل دکتر دره و آلبوم ۲۰۰۱ وی، از تلویزیون‌های بزرگ، نوشیدنی‌ها الکلی یا از زنان بلوند زیبارو سوخن بگوید». در حالی که امینم از کشتن، قتل و تجاوز، دعوا با همجنس‌بازان و مصرف مواد مخدر و ویکودین سخن می‌گوید؛ و او معتقد است که این آلبوم یک فاجعه تجاری خواهد بود.
«آنطور که هستم» در مورد فشار بر روی امینم جهت حفظ شهرت خود و همچنین ترس او از تبدیل شدن به یک خواننده پاپ سخن می‌گوید.Vanhoozer, pp. 83–84
او همچنین از سیاه نمایی‌هایی که رسانه‌ها علیه امثال او و مرلین منسون در پی تیراندازی‌ها در مدارس آمریکا، منجمله قتل‌عام دبیرستان کلمباین و «کشتار مدرسه راهنمایی وست ساید» در جونزبورو آرکانزاس می‌کنند، سخن می‌گوید. این خواننده رپ از رسانه‌ها انتقاد می‌کند که به اتفاقاتی مانند تیراندازی در مدرسه توجه زیادی می‌کنند ولی در عین حال به خشونت‌های دیگری که به‌طور روزانه در تمام شهرهای آمریکا رخ می‌دهد، کاملاً بی‌توجه هستند.Vanhoozer, pp. 83–84 ترانه «اسلیم شیدی اصلی» نمادهای فرهنگی و سلبریتی‌های هالیوودی آمریکا مانند بریتنی اسپیرز، کریستینا آگیلرا و ویل اسمیت را مورد تمسخر و توهین قرار می‌دهد.Ellis, p. 256
در ترانه «منو به یاد دارید؟» دو رپر آر بی ایکس و استیکی فینگرز، از تجربیات خود با لحنی توهین آمیز سخن می‌گویند. امینم در بخشی از این آهنگ می‌گویید: «من دارم سعی می‌کنم تصویر خوبی از خودم نشون بدم/ پس به منتقدین قول میدم/ تا شش دقیقه کلمه «لعنتی» رو نگم.» امینم کلمه «لعنتی» را به مدت هفت دقیقه و ۲۹ ثانیه پس از قول دادن خود به زبان نمی‌آورد.
در ترانه «من برگشتم»، امینم در مورد شهرت بین اللملی و فروش موسیقی فراوان خود سخن می‌گوید.
آهنگ بعدی او «مارشال مدرز»، آهنگ «دختران تابستان» گروه موسیقی ال‌اف‌او را به سخره می‌گیرد، در حالی که از عدم شایستگی خوانندگان پاپ مانند بریتنی اسپیرز، بک استریت بویز، انسینک و ریکی مارتین انتقاد می‌کند. در این ترانه همچنین او گروه رپ «آ سی پی» را مسخره می‌کنند و می‌گوید که اعضای این گروه همجنس باز هستند.
«تصنیف یک تریاکی» شامل تک خوانی از خواننده آمریکایی دینا رائه است.
امینم در این ترانه از اعتیادش به مواد مخدر صحبت می‌کند و از برخی از تجربیات خود تحت تأثیر اسکتازی نیز سخن می‌گوید.
ترانه «امیتی ویل» یک قصیده دربارهٔ زندگی در شهر دیترویت است، جایی که امینم از این شهر به عنوان پایتخت قتل ایالات متحده یاد می‌کند. ترانه «جنده خفه شو ۲» شامل رپرهایی مانند دکتر دره، اسنوپ داگ، نیت داگ و ایگزبیت است و سبک این ترانه شامل سبک‌هایی مثل جی-فانک و آراندبیاست.
ترانه کیم، پیش‌درآمد بر ترانه بانی و کلاید ۹۷ از آلبوم اسلیم شیدی ال پی است. آهنگ با کلمات محبت آمیز امینم که به دخترش می‌گوید آغاز می‌شود اما در ادامه آهنگ، امینم با صدای خشمگین و لحنی تهدیدآمیز بر سر هسر خود فریاد می‌کشد. در این آهنگ خود امینم صدای همسرش را تقلید می‌کند.Vanhoozer, p. 85 امینم در پایان آهنگ در حالی که نعره می‌زند: «بمیر جنده عوضی»، همسرش کیم را می‌کشد. پس از ترانه «کیم» ترانه «تحت تأثیر» آغاز می‌شود، که امینم در این آهنگ به همراه گروه خود دی۱۲ به رپ کردن می‌پردازد.
آهنگ «یاغی» توسط برادران باس تولید شده که شامل "پیانو، کیبورد، و یک بیسی با یک ملودی ساده دارد. او منتقدانی را که محتوای شعرهای او را جدی می‌گیرند به تمسخر می‌گیرد، و توضیح می‌دهد که: «نصف این چیزی‌هایی که می‌گم، فقط برای رفتن رو اعصاب شماهاست.»
"مارشال مدرز ال‌پی" در ۲۳ می سال ۲۰۰۰ میلادی توسط افترمث اینترتینمنت و اینترسکوپ رکوردز در ایالات متحده عرضه و در ۱۱ سپتامبر سال ۲۰۰۰ میلادی توسط پالیدور رکوردز در انگلیس منتشر شد. "مارشال مدرز ال‌پی" با دو جلد متفاوت عرضه شد. در جلد اصلی آلبوم امینم در ایوان خانه قدیمی خود نشسته‌است.
او در مورد این عکاس می‌گوید: «احساسی که در مورد این خونه دارم هم بده و هم خوبه، اما وقتی که به این‌جا برگشتم و با خودم گفتم بالاخره موفق شدم، برای من بهترین احساس توی دنیا بود.»
بر روی جلد دیگر آلبوم امینم با وضعیت به مانند یک جنین، زیر یک اسکله بارگیری چمبره زده و در کنار او چندین بطری نوشیدنی الکل و قوطی‌های خالی قرص‌های دارویی قرار دارد. «ویل هرمز» نویسنده مجله اینترتیمنت ویکلی ظاهر امینم بر روی جلد را به شخصیت ولگرد چارلی چاپلین تشبیه می‌کند. او در ادامه این تصویر را نشان دهنده تکامل موسیقی امینم می‌داند، و می‌نویسد: «اولین آلبوم او فانتزی خشن یک شخصیت دگری غیر از خود امینم بود. اما این در این آلبوم امینم نقاب خود را از صورتش بردارشته است و احساسات خودش را پنهان نمی‌کند.»
"ریفورد جینیوس" در کتاب خود «"سانسور شده: فناوری و فرهنگ کنترل کردن"» می‌نویسد: «نسخه سانسور شده "مارشال مدرز ال‌پی"، شبیه یک گفتگوی تلفنی با یک منشی تنبل است… سانسور، امروزه شعرهای ترانه سرایان هیپ-هاپ را به مانند یک سکسکه مسری تبدیل کرده‌است.»Guins, 2008. p. 12 در این نسخه سانسور شده از آلبوم اغلب کلمات به‌طور کامل حذف شده‌اند یا با جلوه‌های صوتی اضافه شده بر روی متن آهنگ‌ها، آنها را مبهم کرده‌اند. با این حال در نسخه سانسور شده آلبوم تمام فحاشی‌ها سانسور نشده‌است. کلماتی مانند «الاغ»، «عوضی»، «جنده» و «لعنتی» بدون سانسور مانده‌اند. در آهنگ «اسلیم شیدی اصلی»، کلمات «جنده» و «لعنتی» سانسور شده‌اند. ارجاعات به خشونت شدید و استفاده از سلاح گرم نیز به‌طور قابل توجهی تغییر یافته‌اند. آهنگ‌های «میکشمت»، «تصنیف یک تریاکی» و «جنده خفه شو۲» به ترتیب با نام‌های سانسور شده «تو رو ****»، «تصنیف» و «**** خفه شو۲» در جلد پشتی آلبوم درج شده‌اند. ترانه «کیم» به‌طور کلی از آلبوم حذف و ترانه «کودکان» جایگزین آن شده‌است.Bozza, 2003. p. 83
در این نسخه از آلبوم سانسورهای فراوانی در اشعاری که به موضوعاتی به مانند حمله به پلیس، روسپی‌ها، تجاوز به زنان، همجنس بازان و شرایط مدارس آمریکا بود، صورت گرفته‌است. در پی کشتار دبیرستان کلمباین که در آوریل سال ۱۹۹۹ میلادی صورت گرفت نام اسلحه‌ها و صدای شلیک آنها نیز سانسور شد. اینترسکوپ رکوردز اصرار فراوانی بر سانسور کلمات «کودکان» و «مدرسه کلمباین» در آهنگ «میکشمت» حتی در نسخه بدون سانسور نیز داشت.
«مایک روبین» منتقد مجله «اسپین» این سانسور را تصمیمی عجیب خواند، زیرا اشعاری مانند «مواد بکش/به روسپی‌ها تجاوز کن» مورد سانسور قرار نگرفته بود.
امینم در رابطه با اشعار خود در مورد کشتار کلمباین می‌گوید: «این روزها کلمباین خیلی موضوع حساسی شده. همه برای قربانیان کلمباین ابراز همدردی می‌کنند، ولی هیچ‌کس از اون دوتا جوون که توی مدرسه مورد پرخاش و اذیت و آزار قرار گرفته بودند چیزی نمیگه، منظورم این که آون‌ها آخرش خودشون رو هم کشتند! و دلیلش این بود که اطرافیانشون آون‌ها رو تا لبه پرتگاه هل داده بودند. منم یه روزی اونجا بودم و میدونم دارم چی میگم.»
امینم این تیکه شعر خود را کامل و بدون سانسور در آهنگ خدای رپ در مارشال مرز ال پی ۲ می‌خواند.
تیکه شعر «اینو ولش کن که [وکیلت فرد گیبسون یه کونیه]» نیز در این نسخه از آلبوم سانسور شده‌است. این شعر اشاره به وکیل مادرش «دبی نلسون» دارد، که وکیل او در طرح شکایت علیه امینم به دلیل افترا در مورد اشعار نوشته شده در آلبوم اسلیم شیدی ال‌پی بود.
"مارشال مدرز ال‌پی" در هفته اول عرضه خود ۱٬۷۸۰٬۰۰۰ نسخه به فروش رساند که این رقم رکورد سریع‌ترین فروش یک آلبوم در کشور ایالات متحده را شکست. این آلبوم در هفته اول فروش خود دوبرار آلبوم داگی استایل اسنوپ داگ که رکوردار سریع‌ترین فروش آلبوم در ایالات متحده بود، فروش داشت.
"مارشال مدرز ال‌پی" بیش از ۸۰۰٬۰۰۰ نسخه در هفته دوم، ۶۰٬۰۰۰ نسخه در هفته سوم و ۵۶۰٬۰۰۰ نسخه در هفته چهارم فروخت که در مجموع، بیش از ۳٬۶۵۰٬۰۰۰ نسخه در چهار هفته متوالی به فروش رسانید. همچنین به یکی از معدود آلبوم‌هایی تبدیل شد که بیش از نیم میلیون نسخه برای چهار هفته متوالی به فروش رسانید. "مارشال مدرز ال پی" به مدت هشت هفته در رتبه اول جدول فروش بیلبورد۲۰۰ ایالات متحده قرار گرفت، و در حال حاضر در رتبه چهارم فهرستِ بیلبورد ۲۰۰ به نام «بیشترین زمان سپری شده در رتبه نخست برای یک آلبوم هیپ-هاپ» قرار دارد.
تا پایان سال ۲۰۰۰ میلادی با فروش بیش از هشت میلیون نسخه به دومین آلبوم پرفروش سال تبدیل شد.
همچنینن با فروش ۶۷۹٬۵۶۷ نسخه پرفروش‌ترین آلبوم سال ۲۰۰۰ میلادی در کانادا بود.
اولین تک آهنگ این آلبوم «اسلیم شیدی اصلی» در زمان خود به پرفروش‌ترین آهنگ امینم تبدیل شد. در بیلبورد هات ۱۰۰ در رتبه چهارم قرار گرفت و به صدر جدول تک آهنگ‌های بریتانیا دست پیدا کرد.
آهنگ «آنطور که هستم» که به عنوان دومین تک آهنگ آلبوم منتشر شد، در جدول "تک‌آهنگ‌های بریتانیا" به رتبه هشتم رسید و در جدول "بیلبورد هات ۱۰۰" به رتبه ۵۸ رسید. آهنگ «استن»، سومین تک آهنگ منتشر شده از این آلبوم، در بریتانیا و در استرالیا به رتبه یک ام جدول فروش رسید.
کلمه استن به عنوان اصطلاحی برای یک طرفدار افراطی و دیوانه، وارد فرهنگ لغت انگلیسی آکسفورد شد.
در سال ۲۰۱۰، ام آرسی دیتا گزارش داد که مارشال مدرز ال‌پی تاکنون ۱۱٬۲۱۶٬۰۰۰ نسخه در ایالات متحده فروخته‌است و به چهارمین آلبوم پرفروش دهه تبدیل شده‌است."2009 U.S. Music Purchases up 2.1% over 2008; Music Sales Exceed 1.5 Billion for Second Consecutive Year". January 6, 2010. businesswire.com. Business Wire. Retrieved July 14, 2010.
این آلبوم توسط انجمن صنعت ضبط آمریکا گواهی الماس را دریافت کرده‌است و با فروش پیش از ۱۱ میلیون نسخه در ایالات متحده به پرفروش‌ترین آلبوم امینم در کشورش تبدیل شده‌است.
در جهان، این آلبوم ۳۳ میلیون نسخه فروخته‌است که آن را به دومین آلبوم پر فروش تاریخ هیپ-هاپ تبدیل کند.میزان فروش آلبوم‌های امینم سایت چارت مستر
دنباله ای بر این آلبوم به اسم مارشال مدرز ال‌پی۲ در ۵ نوامبر ۲۰۱۳ منتشر شد.
"مارشال مدرز ال‌پی" تحسین منتقدین را دریافت کرد.
در متاکریتیک بر اساس ۲۱ منتقد از ۱۰۰، ۷۸ نمره را دریافت کرده‌است و از کاربران سایت نمره ۹ از ۱۰ را دریافت کرده‌است.
ثوره نویسنده مجله رولینگ استون بیت‌های دکتر دره و شعرهای امینم را مورد تقدیر و تحسین قرار داد. او در مورد آلبوم می‌نویسد: «این آلبوم مثل یک تصادف پر از خطر، پر از فریاد، ناراحت‌کننده ولی خاص است.»
«ملودی میکر» می‌نویسد: «نوع دید امینم به جامعه و شعرهای خاص او واقعاً منحصر به فرد هستند.»
«استیو ساترلند» از مجله ان‌ام‌ئی منویسد: «امینم در این آلبوم یک مردم ستیزی عریان و انتقاداتی شدید به جامعه را با نبوغ و زبان خاص و شیوای خود بیان می‌کند.»
«چاک ادی» نویسنده مجله «ویلج ویس» نوشت: «امینم با موسیقی جذاب و تازه ایی بگرشته که برخلاف کارهای قبلی‌اش کیفیتی پیچیده‌تر و شعرهایی احساسی تر دارد.
در روزنامه ویلج ویس، «"رابرت کریستگاو"» می‌نویسد: «بسیار شوخ و موزیکال، شعرهای با مفهوم و کنایه‌های فراوان و بدون هیچ شکی زننده و دارای فحاشی فراوان است. این آلبوم یک اثری هنری است که بسیار سرگرم‌کننده است ولی در عین حال پیام‌های شخصی و سیاسی که در متن شعر است را محدود نمی‌کند.»
«ویل هرمس» نوسنه اینترتیمنت ویکلی نوشت: «به عنوان اولین آلبوم مهم موسیقی در دهه ۲۰۰۰ میلادی، مارشال مدرز ال‌پی غیرقابل دفاع و لایق حمایت است، داری ضدیتی فراوان با محتوای خود و اشعاری توهین آمیز است که باعث می‌شود گوشا دادن به این اثر یا معرفی آن به دیگران میسر نباشد.»
از سوی دیگر، منتقد موسیقی و روزنامه‌نگار آمریکایی «گرگ کوت»، مارشال مدرز ال‌پی را متوسط و کمی بهتر از معمول معرفی کرد. هرچند که او مانند اکثر منتقدان «مهارت‌های کلامی و طنز هنجارشکن امینم» را ستایش کرد اما برخی از موضوعات مطرح شده در آلبوم را تقبیح و نکوهش کرد.
«رابرت هیلبرن» در نقد خود برای لس آنجلس تایمز، به دلیل اشعار ضدهمجنس بازی در متن شعرها، از آلبوم ستایش و تقدیر نکرد و نصف ستاره از نمره آلبوم کم کرد.
«استیو جونز» نویسنده یواس‌ای تودی آلبوم را متوسط تلقی کرد و معتقد بود که: «حملات آشکارا و شخصی امینم در شعرهایش به دیگران می‌توانستند به سرعت خسته‌کننده شوند اگر او به همان اندازه که بی‌مزه است، مبتکر و خلاق نبود.»
مجله کیو نوشت: «اهمیتی ندارد که موضوع آلبوم چیست و اشعارش تا چه حد خلاقانه نوشته شده‌اند. این موارد باعث نمی‌شوند گوش دان به این اثر لذت بخش باشد، حتی اگر اشعار پوچ گرایانه امینم برای تحریک کننده و شوخی باشند.
«سال سینکومانی» نویسنده مجله اسلنت به آلبوم یک و نیم ستاره داد واشعار امینم را بسیار ناخوشایند و کودکانه خواند.
مجله «اسپین» نوشت: «رپ کردن امینم عالی است، اما بیشتر اوقات با بیت‌هایی عادی و پیش پا افتاده همراه می‌شوند.»
رولینگ استون و «"ملودی میکر"» "مارشال مدرز ال‌پی" را بهترین آلبوم سال ۲۰۰۰ میلادی نامیدند.
در سال ۲۰۰۰، برنده بهترین آلبوم در جوایز موسیقی ام‌تی‌وی اروپا شد.
سال ۲۰۰۱ میلادی در «۴۳امین جوایز گرمی» برنده جایزه بهترین آلبوم رپ سال شد.
"مارشال مدرز ال‌پی" هچنین نامزد بهترین آلبوم سال شد، اما در نهایت این جایزه را به آلبوم «دو مرد در مقابل دنیا» گروه، جاز-راک استیلی دان واگذار کرد.
از زمان انتشار اولیه، "مارشال مدرز ال‌پی" در نقدهای جدید و ارزشیابی‌های مجدد توسط منتقدین مورد تحسین فراوان آنان قرار گرفته‌است. این آلبوم توسط منتقدین به عنوان بهترین آلبوم امینم شناخته شده و در لیست‌های متعددی به عنوان «بهترین آلبوم‌های تمام دوران» قرار گرفته‌است.
به گفته سایت «اکلیمد موزیک»، این آلبوم ۱۸۰ امین آلبوم تحسین شده تاریخ است.
در کتاب «راهنمای خردی آلبوم رولینگ استون(۲۰۰۴)»، کریستین هارد می‌نویسد: «در مقایسه با اسلیم شیدی ال‌پی، امینم از دردها و رنج‌های شخصی خود بیشتر پرده برداشته، و نتیجه یک شاهکار بود.» به گفته «نیک باتلر» نویسنده «اسپوتنیک موزیک»: «"مارشال مدرز ال‌پی" یک نطقه عطف فرهنگی در موسیقی عامه آمریکایی است، اما بعد از گذشت چندین سال هنوز یک آلبوم واقعاً خاص و منحصر به فرد است، که روح خود را به راک و میراث خود را به رپ بخشیده‌است. بنده به ندرت اثر دیگری مقل این آلبوم را شنیده‌ام.»
«انسانول احمد» از مجله «کامپلکس» نوشت: «در زمانی که جدول فروش بیلبورد برعکس جامعه آمریکا تحت سلطه آهنگ‌های عارایه و بی حاشه پاپ مانندانسینک و بکستریت بویز بود، امینم در تکذیب این ریاکاری جامعه آمریکا بلند شد، که موسیقی رپ را نقد می‌کردند اما در عین حال موسیقی پاپی را خوب می‌دانستند که رابطه نامشروع جنسی، هرزگی و ماده گرایی را ترویج می‌داد. این آلبوم امینم را به یک نماد جهانی تبدیل کرد. حجم عظیمی از هیاهو و جنجال در رابطه با این آلبوم وجود داشت، اما هیچ‌کدام نتوانستند دستاوردها یان اثر را کم کنند. این آلبوم نشان داد که این خواننده رپ دیترویتی یک شاعری با استعداد، یک آهنگساز بی بدیل و یک هنرمند خلاق است.»
«مایک الیزوندو» یکی از همکاران سابق امینم گفت: «فکر می‌کنم که مارشال(امینم) بخشی از این موجیست که امثال کوئنتین تارانتینو در داستان عامه‌پسند (۱۹۹۴) و سگ‌های انباری (۱۹۹۲) نشان داده بودند، این سطح از هنر با تصاویر گرافیکی و خشن گفته می‌شد که مارشال نشان داد توانایی ساختن و پرداختن به اینگونه آثار را دارد. میتواید از این اثر خوشتان بیاید یا بدتان بیاید، اما نمی‌توانید منکر شوید که امینم در گفتن اینگونه داستان‌ها بسیار ماهر است.»
«جف ویس» نویسنده «دِ رنجر» می‌گوید: «امینم صدای یک نسل بود که با قلم تیز خود یاد امثالی مثل الویس پرسلی، هولدن کالفیلد، جانی لایدن، کرت کوبین، اریک کارتمن شخصیت سریال پارک جنوبی و توپاک را زنده کرد. امروزه در دنیای پست‌مدرنیسم که موسیقی تبدیل به صنعتی یکنواخت و تحت کنترل درآمده است، این آلبوم احتمالاً آخرین اثری بود که شنونده را شوک کرده بود.»
«دان اوزی» نویسنده مجله وایس نوشت: «امینم آن هنرمندی بود که تمام دبیرستانی‌ها با او به‌طور خاصی ارتباط برقرار می‌کردند. او نماد دوران مدرسه و انگشت وسطی به تمام مشکلاتش بود.»
«مکس بل» نویسنده مجله اسپین نوشت: «یکی از تحسین شده‌ترین، تأثیرگذارترین و پرفروش‌ترین آلبوم‌های تاریخ هیپ-هاپ است که تأثیرگذاری بالایی بر افرادی مثل تایلر، د کریتور، ارل سویتشرت، کندریک لامار و جوس ورلد گذاشته‌است.»
«بونسو تامسون» نویسنده وبگاه میدیوم نوشت: «این آلبوم شاهکاری از اختلاط چندین ژانر موسیقی مثل پانک راک و بلوگرس با موسیقی هیپ-هاپ زیرزمینی است که درنهایت توانست هویتی تازه به موسیقی رپ آمریکایی بدهد.» تامسون در ادامه از تأثیرات امینم بر جامعه هیپ-هاپ تقدیر و تشکر کرد.
در سال ۲۰۰۳ میلادی، "مارشال مدرز ال‌پی" به رتبه ۳۰۲ ام فهرست ۵۰۰ آلبوم برتر تمام دوران رولینگ استون دست پیدا کرد.The RS 500 Greatest Albums of All Time: Rolling Stone در نسخه سال ۲۰۱۲ این فهرست به شماره ۲۴۴ ام منتقل شد و در در نسخه سال ۲۰۲۰ این فهرست، به رتبه ۱۴۵ ام منتقل شد.
آی‌جی‌ان این آلبوم را بیست و چهارمین «آلبوم برتر رپ تمام دوران» در سال ۲۰۰۴ نامید.
در سال ۲۰۰۶ میلادی، "مارشال مدرز ال‌پی" در فهرست «۱۰۰ آلبوم برتر تمام دوران» مجله تایم قرار گرفت.
در همان سال، مجله کیو در فهرست «بهترین آلبوم‌های تمام دوران» خود این اثر را در رتبه ۸۵ ام قرار داد، که بالاترین آلبوم هیپ-هاپ در این لیست بود.
مارشال مدرز ال‌پی همچنین به تحسین شده ترتین آلبوم هیپ-هاپ در «انجمن ضبط و فروش» تبدیل شد، و در فهرست «۲۰۰ آلبوم مهم تمام دوران» تالار مشاهیر راک اند رول، به رتبه ۲۸ ام رسید.
این آلبوم به رتبه ۷ام فهرست «آلبوم‌های برتر دهه ۲۰۰۰ میلادی» رولینگ استون رسید.
مجله کامپلکس، این آلبوم را در رتبه چهارم فهرست «۱۰۰ آلبوم برتر» خود قرار داد. پیچفورک این آلبوم را در رتبه صد ونوزدهم فهرست «۲۰۰آلبوم برتر دهه» خود قرار داد.
روزنامه گاردین "مارشال مدرز ال‌پی" را در رتبه ۲۹ ام در فهرست «۵۰ آلبوم برتر دهه» خود قرار داد.
ای. وی. کلاب این آلبوم را در فهرست «بهترین آلبوم‌های دهه» خود در رتبه ۳۶ ام قرار داد.
«پاپ دوز» مارشال مدرز ال‌پی را به عنوان دهمین آلبوم برتر دهه معرفی کرد.
«سایت اسپینر» این آلبوم را در رتبه ۲۲ ام فهرست «بهترین آلبوم‌های دهه ۲۰۰۰ میلادی» خود قرار داد.
در سال ۲۰۱۰ میلادی، «سایت راپسودی» این اثر را در فهرست «۱۰ آلبوم برتر رپ» خود در رتبه اول قرار داد.The 10 Best Albums By White Rappers Retrieved June 26, 2010
در سال ۲۰۱۵ میلادی، این آلبوم در فهرست «۱۰۰ آلبوم برتر هیپ-هاپ تمام دوران» سایت «ابوت. داتکام» در رتبه ۸۱ام قرار گرفت.
در سال ۲۰۲۰، "مارشال مدرز ال‌پی" در فهرست «۱۰۰ آلبوم برتر قرن بیست و یکم» مجله «استاکر» در رتبه ۶۹ ام قرار گرفت.
این آلبوم همچنین در کتاب «۱۰۰۱ آلبومی که باید قبل از مرگ بشنوید» نیز گنجانده شده‌است.
در حالی که آلبوم سر و صدا و حواشی فراوانی پیدا کرد، امینم به یکی از محبوب‌ترین افراد در جامعه آمریکا تبدیل شد.
در جلسه استماع سنای ایالات متحده، لین چنی از امینم و شرکت سیگرام که حامی تجاری او بود، به دلیل ترویج خشونت انتقاد کرد. او امینم را به عنوان «خواننده رپی که مدافع قتل و تجاوز است» نامید.
چینی به اشعاری از ترانه «تو را بکش» استناد کرد و توضیح داد: «او از تجاوز به مادرش صحبت می‌کند. او دوست دارد زنان را آهسته خفه کند تا بتواند صدای جیغ کشیدن آنان را بشنود. او در مورد استفاده از قمه اوجی سیمسون برای قتل دیگران صحبت می‌کند و این مردیست که توسط صنعت موسیقی مورد ستایش و تقدیر قرار می‌گیرد.»
او قتل‌عام کلمباین را به موسیقی خشونت‌آمیز ربط می‌دهد و از هنرمندان مانند امینم و مرلین منسون به عنوان سلبریتی‌هایی یاد می‌کند که به ترویج خشونت در ایالات متحده می‌پردازند. چینی اگرچه اظهار داشت که «همیشه از آزادی بیان حمایت می‌کند»، اما چینی خواستار این بود که کودکان دسترسی به این نوع موسیقی‌ها نداشته باشند.
در ۲۶ اکتبر سال ۲۰۰۰ میلادی، امینم قرار بود کنسرتی در استادیوم اسکایدوم شهر تورنتو اجرا کند.
با این حال، «جیم فلاهارتی» دادستان کل انتاریو، معتقد بود که کانادا باید اجازه ورود امینم را ندهد. او گفت: «من شخصاً نمی‌خواهم آدمی به کانادا بیاید که از خشونت دفاع کند.»
فلاهارتی ادعا می‌کند شعرهای ترانه «میکشمت» او را منزجر کرده بود.»" طرفداران امینم استدلال کردند که این موضوع آزادی بیان شامل آزادی بیان می‌شود و نباید بدون در نظر گرفتن محتوا دربارهٔ آن تصمیمی گرفته شود.
«مایکل برایانت» نماینده دیگر کانادا، معتقد بود که آنان باید به امینم اجازه اجرا دهند و بعد از آن او را به علت ترویج خوشنت دستگیر کنند.Hiatt, Brian. "Canadian Officials Asked To Stop Eminem At Border". MTV.com. , October 26, 2000.
در مقاله ای در روزنامه گلوب اند میل، «رابرت اورت گرین» نوشت: «توهین کردن شغل امینم است.»
هرچند در آخر به امینم اجازه ورود به خاک کانادا داده شد.ABC News. "Eminem vs. Canada". October 26, 2000.
مطالعه‌ای در بین سال‌های ۲۰۰۱ و ۲۰۰۴ میلادی توسط ادوارد آرمسترانگ نشان داد که از چهارده آهنگ از یازده آهنگ "مارشال مدرز ال‌پی" حاوی اشعار خشونت‌آمیز است و نه آهنگ آن قتل را از طریق خفگی، چاقو زدن، غرق شدن، استفاده از سلاح گرم و شکافتن گلو را به تصویر می‌کشند. بر اساس این مطالعه، امینم نمره به ۷۸٪ درصدی برای خشونت به دست آورد در حالی که آهنگ‌های گنگستا رپ به‌طور کلی به نمره ۲۲٪ درصد می‌رسند.
آرمسترانگ استدلال می‌کند که خشونت مشخصه اکثرآهنگ‌های امینم است. او می‌گوید: «این خواننده رپ تلاش می‌کند تا با خوشنت فراوان خود را از سایر رپرهای گانگستا رپ متمایز کند.»
یک پسر پانزده ساله در فرزنو، کالیفرنیا در سپتامبر سال ۲۰۱۵ میلادی پس از به اشتراک گذاشتن اشعار مربوط به کشتار کلمباین در آهنگ «من برگشتم» در اینستاگرام، دستگیر شد.
اعتراضات علیه محتوای آلبوم در مراسم گرمی سال ۲۰۰۱ میلادی به اوج خود رسید. "مارشال مدرز ال‌پی" نامزد چهار جایزه منجمله آلبوم سال شد.
در مراسم گرمی امینم به همراه التون جان آهنگ «استن» را اجرا کرد. التون جان علناً و آشکار یک همجنس باز بود و امینم این اجرا را در جواب به انتقادهای اتحادیه همجنسبازان اجرا کرد.
هرچند که پس از این اجرا، اتحادیه همجنسبازان (GLAAD) مواضع خود را عوض نکرده و از التون جان نیز برای این اجرا، انتقادات فراوانی کردند. در پایان "مارشال مدرز ال‌پی" برنده جایزه «بهترین آلبومرپ سال» شد.
کریستینا آگیلرا خواننده آمریکایی، از ترانه «اسلیم شیدی اصلی» که در آن به آگیلرا تهمت آلبوم می‌زند که او برای کارسون دیلی و فرد درست قضیب‌لیسی کرده‌است. کریستینا آگیلرا ادعای امینم را «منزجر کننده، غیرمحترمانه و دروغ» خواند.
امینم پس از اینکه آگیلرا در برنامه‌ای در ام‌تی‌وی بدون رضایت او از ازدواج مخفیانه اش با «کیم ماترز»، گفته بود، این شعر را نوشته بود. با این حال، این دو بعداً در پشت صحنه مراسم جوایز ویدئو موسیقی ام‌تی‌وی سال ۲۰۰۲، بای یکدیگر آشتی کردند و کریستینا آگیلرا در افتتاحیه فیلم ۸ مایل حضور پیدا کرد.
در سال ۲۰۰۲ میلادی ژاک لوسیه نوازنده پیانو جاز فرانسوی، شکایتی به ارزش ۱۰ میلیون دلار علیه امینم تنظیم کرد.
او مدعی شد که امینم در ساخت آهنگ «میکشمت» از آهنگ «آلودگی» او، سرقت ادبی کرده‌است.
اطلاعات از دفترچه آلبوم و و سایت تیدال گرفته شده‌است.
حسن درزی (زادهٔ ۱۳۳۶ در بوکان) شاعر، ترانه‌سرا و آهنگ‌ساز کرد اهل ایران است.
حسن درزی در سال ۱۳۳۶ خورشیدی در شهر بوکان به دنیا آمد. ازهمان ابتدای نوجوانی و جوانی علاقهٔ خاصی به موسیقی و شعر فولکلور کردی داشت و از آن دوران در کلاس‌های موسیقی شرکت می‌کرد. وی علاقهٔ زیادی به صدای هنرمند نامدار کرد حسن زیرک داشت.
حسن درزی در منطقهٔ فیض الله بیگی بوکان بعد از مدتی شهرت و آوازهٔ پیدا کرد و شروع به سرودن و خواندن اشعار کردی کرد. حسن درزی در کنار استادانی همچون امیر مینایی و رشید فیض نژاد تعلیم دیده‌است.
همچنین در کنار موسیقی به مدت بیست سال در سمت دبیری فعالیت کرد. حسن درزی در طول دههٔ‌های ۶۰ و ۷۰ توانست ۴ آلبوم از ترانه‌ها و اشعار خود را منتشر کند. در سال ۱۳۷۰ از ایران خارج شد و اکنون در انگلستان زندگی می‌کند.سایت رسمی حسن درزیسایت شعرنو-معرفی اشعار هنرمند حسن درزی
پسنیوس نیگر با نام کامل گایوس پسنیوس نیگر آگوستوس (زادهٔ پیرامون ۱۳۵-۱۴۰ – درگذشتهٔ ۱۹۴) یکی از غاصبان امپراتوری روم در سال معروف به سال پنج امپراتور بود که از سال ۱۹۳ تا ۱۹۴ قدرت را در دست داشت. او پس از به‌قتل رسیدن پرتیناکس و در واکنش به قدرت‌گرفتن دیدیوس ژولیانوس مدعی تاج و تخت شد اما از رقیب خود سپتیموس سوروس که او نیز مدعی امپراتوری بود شکست خورد و هنگام فرار به پارت کشته‌شد.
نیگر در حدود سال ۱۳۵ پس از میلاد در خانوادهٔ نجیب‌زاده‌ای قدیمی از طبقهٔ سوارکاران ایتالیایی زاده شد،Potter, pg. 101; Meckler, "Pescennius Niger", Cassius Dio, 75:6:1 و نخستین کسی از خانوادهٔ خود بود که بعدتر به مقام سناتوری روم رسید.Potter, pg. 101 از دوران اولیهٔ زندگی پسنیوس نیگر اطلاع چندانی در دست نیست اما این احتمال وجود دارد که او در مصر دارای مقامی اجرایی بود و در لشکرکشی‌ای مربوط به اوایل حکومت کومودوس نیز شرکت داشت.Meckler, "Pescennius Niger" نیگر در اواخر دههٔ ۱۸۰ به عنوان کنسول سوفکتوس یا کنسول جانشین کنسولی درگذشته انتخاب شد و پس از آن کمودوس در سال ۱۹۱ او را نمایندهٔ امپراتوری در سوریه ساخت.Meckler, "Pescennius Niger"; Southern, pg. 28; Canduci, pg. 51
کومودوس در دسامبر سال ۱۹۲ به قتل رسید و پرتیناکس از سوی سنای روم به جانشینی او برگزیده شد. اما حکومت او ۸۶ روز بیشتر دوام نیاورد و در ۲۸ مارس ۱۹۳ به دست گروهی از پرتورین‌ها به قتل رسید. در این زمان پسنیوس نیگر هنوز در سوریه بود که خبر قتل پرتیناکس و پس از آن خبر فروش مقام امپراتوری به دیدیوس ژولیانوس به او رسید.Bowman, pg. 2; Meckler, "Pescennius Niger" نیگر فردی قابل احترام در رم بود و دیری نپایید که اعتراضاتی مردمی علیه دیدیوس ژولیانوس شکل گرفت و مردم خواستار بازگشت نیگر به رم و در دست‌گرفتن امپراتوری شدند.Meckler, "Pescennius Niger"; Potter, pg. 101; Bowman, pg. 2 ژولیانوس که موقعیت خود را در خطر می‌دید سنتوریونی را به شرق فرستاد تا نیگر را در انطاکیه بکشد.Potter, pg. 99
از سوی دیگر بروز ناآرامی در رم سبب شد تا لژیون‌های مستقر در شرق دراواخر آوریل ۱۹۳، نیگر را امپراتور بنامند.Southern, pg. 28; Bowman, pg. 2 در این زمان نیگر کنیهٔ یوستوس به‌معنای دادگر را نیز برای خود برگزید.
پسنیوس نیگر هرچند در پروپاگاندهای صورت‌گرفته از جانب سپتیموس سوروس به عنوان نخستین کسی که علیه دیدیوس ژولیانوس شورید معرفی شده‌است،Potter, pg. 99 اما این سوروس بود که زودتر از نیگر و در تاریخ ۹ آوریل ۱۹۳ خود را امپراتور نامید. او حتی مانع از رسیدن پیک نیگر که حامل اعلام پذیرش امپراتوری از سوی او بود به رم شد. سوروس همچنین در زمانی که نیگر مشغول جلب حمایت بیشتر از خود در شرق بود با لشگریانش راهی رم شد و در اوایل ژوئن ۱۹۳، پس از آنکه دیدیوس ژولیانوس نیز به قتل رسید وارد شهر گردید.Bowman, pg. 4; Meckler, "Pescennius Niger"
سوروس بدون لحظه‌ای تلف‌کردن وقت اقدام به تقویت موضع خود در رم نمود و به گایوس فولویوس پلاتیانوس، فرماندهٔ تازه‌منصوب‌شدهٔ گارد محافظان خود فرمان داد تا فرزندان نیگر را گروگان بگیرد.Potter, pg. 103 همزمان نیگر نیز مشغول تحکیم حمایت تمامی فرمانداران استان‌های آسیایی روم از خود بود، ازجمله آسیلیوس آئمیلیانوس، پروکنسول پراعتبار آسیا، که بیزانتیوم را به نام نیگر فتح کرده بود.Southern, pg. 32; Meckler, "Pescennius Niger" نیگر سپس در صدد تقویت کنترل مستقیم خود بر مصر برآمد و سوروس نیز در مقابل تمام تلاش خود را به کار بست تا از ذخایر گندم امپراتوری در مصر حفاظت کرده و به سپاهیان وفادار به خود دستور داد تا با پاسداری از مرزهای غربی مصر نگذارند تا لژیون مستقر در آنجا برای پسنیوس نیگر نیروی کمکی بفرستد.Southern, pg. 32
هرچند سرزمین‌های زیر دست نیگر از ثروت فراوانی برخوردار بود اما منابع نظامی او در مقایسه با سپتیموس سوروس بسیار محدود بود. سوروس ۱۶ لژیون دانوب را در اختیار خود داشت درحالی‌که نیگر تنها دارای ۶ لژیون شامل ۳ لژیون در سوریه، ۲ لژیون در عربیا پترا و ۱ لژیون در ملطیه بود.Potter, pg. 103 این موضوع سبب شد تا نیگر تصمیم به شدت عمل گرفته و نیرویی را به تراکیه فرستاد و بدین ترتیب توانست بخشی از ارتش سوروس به فرماندهی لوسیوس فابیوس سیلو را در پرینتوس شکست دهد.Potter, pg. 104
در این زمان سوروس همراه با سپاهی از رم به سمت شرق حرکت کرد و ژنرال خود تیبریوس کلودیوس کاندیدوس را نیز پیشاپیش اعزام نمود.Bowman, pg. 4 نیگر که بیزانتیوم را مقر فرماندهی خود قرار داده بود آسلیوس آمیلیانوس را به دفاع از کرانه‌های جنوبی دریای مرمره فرستاد.Bowman, pg. 4 سوروس که در حال پیشروی بود به نیگر پیام داد تا خود را تسلیم کرده و تبعید را بپذیرد اما نیگر که به نتیجهٔ رویارویی نظامی امیدوار بود آن را رد کرد.Meckler, "Pescennius Niger"; Canduci, pg. 51 در پاییز سال ۱۹۳ پس از میلاد، کاندیدوس و آمیلیانوس در سیزیکوس بایکدیگر رودررو شدند که به شکست نیروهای نیگر و دستگیری و مرگ آمیلیانوس انجامید.Bowman, pg. 4; Potter, pg. 104; Southern, pg. 33 پس از آن بیزانتیوم به محاصره درآمد که در نتیجه، نیگر مجبور به ترک شهر و عقب‌نشینی به نیقیه شد.Bowman, pg. 4 با وجود این شهر به نیگر وفادار ماند و سوروس تا پایان سال ۱۹۵ موفق به فتح بیزانتیوم نشد.Southern, pg. 33
در اواخر دسامبر سال ۱۹۳ نبرد دیگری نیز خارج از نیقیه به وقوع پیوست که آن نیز نتیجه‌ای جز شکست برای نیگر به همراه نداشت. با این حال او توانست باقیماندهٔ سپاهیان خود را تا کوه‌های توروس عقب کشانده و با در دست گرفتن کنترل گردنه‌ها برای چند ماه به انطاکیه بازگردد.Meckler, "Pescennius Niger"; Bowman, pg. 4; Potter, pg. 104 اما نیگر اینک با مشکل از دست دادن حامیان خود در آسیا روبه‌رو بود و شهرهایی که پیشتر به او وفادار بودند - به‌ویژه لاتاکیه و تایر - اینک در صدد تغییر بیعت خود برآمده بودند.Southern, pg. 33 مصر نیز تا ۱۳ فوریهٔ ۱۹۴ در شمار حامیان سوروس درآمد تا آخرین بخت‌های نیگر نیز کاهش یابد.Bowman, pg. 4; Potter, pg. 104
پس از آنکه سپتیموس سوروس فرماندهٔ خود کاندیدوس را با ژنرال دیگری به نام کورنلیوس آنولینوس تعویض کرد، نیگر و آنولینوس در نبرد ایسوس در مهٔ ۱۹۴ رودر روی یکدیگر قرار گرفتند. بین دو طرف نبردی طولانی و طاقت‌فرسا آغاز شد که با شکست کامل پسنیوس نیگر به پایان رسید.Southern, pg. 33; Potter, pg. 104; Bowman, pg. 4 نیگر بار دیگر مجبور به عقب‌نشینی به سمت انطاکیه شد اما بخاطر تدابیر و ارتباطات همسر باهوش سوروس، جولیا دومنا که در آن منطقه صاحب اعتبار خانوادگی بود توانست نیروهای شهر را وادار به ترک نیگر و وفاداری کامل به شوهرش سپتیمیوس سوروس کنند، نیگر بعد از این اتفاقات جاره ای جز فرار از انطاکیه را نداشت، اما هنگام فرار به پارت دستگیر گردید.Meckler, "Pescennius Niger"; Southern, pg. 33; Canduci, pg. 51 او را گردن زدند و سر بریده‌اش را به بیزانتیوم فرستادند، اما شهر با وجود این همچنان مقاومت نمود تا آنکه در نهایت سوروس به آن یورش برد و آنجا را با خاک یکسان کرد.Southern, pg. 33 سر بریدهٔ پسنیوس نیگر را نیز سرانجام به رم بردند و آنجا به نمایش گذاردند.Potter, pg. 104
سوروس پس از پیروزیش در شرق تمامی حامیان نیگر را مجازات نمود.Potter, pg. 106 او حتی زن و فرزندان نیگر را به مرگ محکوم ساخت و اموالشان را مصادره کرد.Historia Augusta, "Life of Pescennius Niger", 6:1
«نیگر» در نام پسنیوس نیگر به معنای سیاه است که بنا بر تصادف با نام دیگر رقیب تاج و تخت امپراتوری به نام کلودیوس آلبینوس که نامش به معنای «سفید» است تضاد دارد.Southern, pg. 28 بنا بر نوشتهٔ هیستوریا آگوستا که منبعی تقریباً غیرقابل اعتماد است علت نامیده شدن پسنیوس به نیگر، گردن سیاه بودن او بوده‌است.Historia Augusta, "Life of Pescennius Niger", 6:6
خلأ موقت یا خلأ ناگهانی رمانی از جی.کی. رولینگ نویسنده انگلستانی است که در ۲۷ سپتامبر ۲۰۱۲ منتشر شد. طبق گفته این نویسنده "خلأ موقت" اولین رمانی است که توسط ایشان برای بزرگسالان نوشته شد. خلا موقت همچنین اولین تجربه رولینگ در ژانری غیر از فانتزی است. خلا موقت داستانی کاملاً سیاسی و رئالیستی دارد و برخلاف کارهای قبلی رولینگ خبری از سوژه‌های فانتزی و سورئالیستی در داستان نیست. با این حال نشانه‌ها و ردپای رولینگ در داستان کاملاً مشهود است. "خلأ موقت" همچون کتاب‌های قبلی رولینگ داستانی چندوجهی با شخصیت‌هایی زیاد دارد که هرکدام جهان بینی خاص خود را دارند. رولینگ برای اولین بار در این کتاب از حرف‌های رکیک و صحنه‌ها جنسی برای پیش بردن داستان استفاده کرده‌است. ترجمه این کتاب هم به زبان فارسی همچون کتاب‌های "هری پاتر" بر عهده مترجم رسمی خانم رولینگ یعنی ویدا اسلامیه بوده‌است. خلا موقت با ترجمه ویدا اسلامیه و توسط کتابسرای تندیس منتشر شده‌است.BBC News - JK Rowling announces title of first adult novel
وقتی بری فیربرادر در در اوایل چهل سالگی به‌طور غیرمنتظره‌ای مُرد، شهر کوچک پَگفورد در شوک ماند.
پَگفورد، به ظاهر شرح منظره‌ای از زندگانی روستایی انگلیسی است با میدان خرید سنگ‌فرش شده و صومعه‌ای کهن. اما آنچه که در پشت این زیبایی ظاهری نهفته‌است جنگی است در شهرک، ثروتمند در جنگ با فقیر. نوجوانان در جدال با والدینشان، زنان خانه‌دار در جنگ با همسرانشان و معلمان در جنگ با دانش‌آموزانشان.
پَگفورد دیگر مثل سابق نیست؛ و بزودی صندلی خالی بری در شورای محله عامل تحریک‌کنندهٔ بزرگترین جنگی می‌شود که شهرک به خود دیده است و اینکه چه کسی در انتخابات لبریز از احساسات تند و شدید با دورویی و افشا سازی‌های غیرمنتظره پیروز خواهد شد؟صفحه انگلیسی در ویکی‌پدیاترجمه فارسی
فینال مسابقات قهرمان باشگاه‌های جهان ۲۰۰۰ یک مسابقه فوتبال بود که در ورزشگاه ماراکانا، ریو دو ژانیرو در ۱۴ ژانویه ۲۰۰۰ برگزار شد. این یک فینال تماما برزیلی بین کورینتیانس و واسکو دوگاما بود تا قهرمان مسابقات قهرمانی باشگاه‌های جهان ۲۰۰۰ مشخص شود. پس از تساوی بدون گل در طول ۱۲۰ دقیقه، کورینتیانس در ضربات پنالتی با نتیجه ۴–۳ پیروز شد و اولین باشگاهی شد که جام باشگاه‌های جهان را بالای سر برد و اولین تیمی بود که تیمی از کشور خود را در فینال شکست داد.
فینال مسابقات قهرمانی باشگاه‌های جهان ۲۰۰۵ یک مسابقه فوتبال بود که بین سائو پائولو برزیل، قهرمان کونمبول، و لیورپول انگلیس، قهرمان یوفا، در ۱۸ دسامبر ۲۰۰۵ در ورزشگاه بین‌المللی یوکوهاما، ژاپن برگزار شد. این مسابقه نهایی مسابقات قهرمانی باشگاه‌های جهان ۲۰۰۵ بود، رقابتی برای برندگان مسابقات جام اولیه اعضای قاره‌ای فیفا. مسابقات قهرمانی باشگاه‌های جهان جایگزین جام بین قاره‌ای شد که هر دو تیم قبلاً در آن شرکت کرده بودند. سائو پائولو دو بار در سال‌های ۱۹۹۲ و ۱۹۹۳ قهرمان جام بین قاره‌ای شده بود، در حالی که لیورپول دو بار در سال‌های ۱۹۸۱ و ۱۹۸۴ شکست خورده بود.
این تیم‌ها با قهرمانی در رقابت‌های جام قاره‌ای خود به مسابقات راه یافتند. سائو پائولو قهرمان جام لیبرتادورس ۲۰۰۵ شد و تیم برزیلی اتلتیکو پارانائنزه را ۵–۱ شکست داد. لیورپول قهرمان لیگ قهرمانان اروپا ۰۵–۲۰۰۴ شد و پس از پایان بازی ۳–۳، تیم ایتالیایی میلان را ۳–۲ در ضربات پنالتی شکست داد. هر دو تیم در راه رسیدن به فینال در مسابقات قهرمانی یک بازی انجام دادند. سائو پائولو قهرمان لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۵ یعنی الاتحاد را ۳–۲ شکست داد، در حالی که لیورپول قهرمان جام قهرمانان کونکاکاف ۲۰۰۵، دپورتیوو ساپریسا را با نتیجه ۳–۰ شکست داد.
سائو پائولو با تماشای ۶۶٬۸۲۱ تماشاگر در نیمه اول با گل مینیرو پیش افتاد. لیورپول که در نیمه اول چند موقعیت را برای گل تساوی از دست داد، در نیمه دوم اکثریت توپ و میدان را در اختیار داشتند و سه گل مردود شده نیز به ثمر رساند. علیرغم همه موقعیت‌هایشان، آنها نتوانستند مقابل سائو پائولو گلزنی کنند که بازی را ۱–۰ برد.
سائو پائولو به عنوان قهرمان جام لیبرتادورس به مسابقات قهرمانی باشگاه‌های جهان راه یافت. آنها در سال ۲۰۰۵ جام لیبرتادورس را با شکست ۵–۱ اتلتیکو پارانائنزه در فینال برنده شده بودند. این اولین حضور سائو پائولو در این رقابت‌ها بود، اگرچه آنها دو بار در سال‌های ۱۹۹۲ و ۱۹۹۳ پیشتاز رقابت‌ها یعنی جام بین قاره‌ای را به دست آورده بودند.
لیورپول به دلیل قهرمانی در لیگ قهرمانان اروپا ۰۵–۲۰۰۴ به مسابقات قهرمانی باشگاه‌های جهان راه یافت. آنها تیم ایتالیایی میلان را ۳–۲ در ضربات پنالتی پس از پایان بازی ۳–۳ شکست دادند. مانند سائو پائولو، لیورپول برای اولین بار در این رقابت‌ها شرکت کرد، اگرچه آنها دو بار در جام بین قاره‌ای حضور داشتند، در سال‌های ۱۹۸۱ و ۱۹۸۴ شکست خوردند.
هر دو تیم در مرحله نیمه نهایی وارد این رقابت‌ها شدند. حریف سائو پائولو قهرمان لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۵، یعنی الاتحاد بود. پیروزی ۳–۲ با دو گل آموروسو و یک پنالتی از دروازه‌بان روژریو سنی، صعود سائوپائولو به فینال را تضمین کرد. لیورپول با دپورتیوو ساپریسا، قهرمان جام قهرمانان کونکاکاف ۲۰۰۵ روبرو شد. آنها بازی را ۳–۰ بردند، پیتر کراوچ دو گل زد و استیون جرارد نیز با رسیدن لیورپول به فینال گلزنی کرد.https://ghostarchive.org/archive/20220501/https://www.independent.co.uk/sport/football/premier-league/liverpool-3-deportivo-saprissa-0-crouch-double-as-liverpool-demolish-costa-ricans-to-reach-showpiece-final-519630.html
هر دو تیم در مسابقات داخلی خود عملکرد خوبی داشتند. فصل داخلی سائو پائولو دو هفته قبل از فینال به پایان رسیده بود. آنها مسابقات قهرمانی سری آ برزیل ۲۰۰۵ را در جایگاه یازدهم پس از ۴۲ بازی به پایان رساندند، آنها هر کدام ۱۶ بازی را بردند و باختند و ۱۰ بازی را مساوی کردند. لیورپول در اواسط فصل داخلی خود بود، آنها در لیگ برتر ۰۶–۲۰۰۵ رقابت می‌کردند. آنها در جدول دوم بودند و آخرین بازی خود را قبل از رقابت‌ها با نتیجه ۲–۰ مقابل میدلزبرو بردند. این پیروزی به این معنی بود که لیورپول ۱۰ بازی بدون گل خورده را پشت سر گذاشته بود که با رکورد یک باشگاه دیگر مساوی شد.
پائولو آتوئوری، سرمربی سائو پائولو، معتقد بود که تیمش در صورت پیروزی در بازی، باید عملکرد خود را در نیمه نهایی بهبود بخشد: «اگر می‌خواهیم فینال را ببریم، باید جنبه‌های خاصی از بازی خود را بهبود ببخشیم.» آتوئوری نگران تهدید هوایی لیورپول نبود، اما انتظار داشت که آنها در طول بازی توپ را حفظ کنند: «تیم‌های انگلیسی به خاطر برتری هوایی خود شناخته شده‌اند، اما لیورپول تیمی است که می‌تواند توپ را به خوبی حفظ کند همانطور که در هنگام پیروزی لیگ قهرمانان ثابت کرد.»
رافائل بنیتز، سرمربی لیورپول، علیرغم مرگ پدرش در اوایل هفته، کنترل تیم را برای فینال در اختیار گرفت. بنیتز مطمئن بود که تیم لیورپول او می‌تواند سائو پائولو را شکست دهد: «ما با اعتماد به نفس و قدرت بازی می‌کنیم. فکر می‌کنم می‌توانیم هر کسی را شکست دهیم.» کراوچ مهاجم لیورپول که دو گل در نیمه نهایی به ثمر رساند، به اندازه سرمربی خود در مورد پیروزی در بازی مصمم بود. وی افزود: «ما تمام راه را برای گشت و گذار به ژاپن نرفته‌ایم».
قبل از شروع مسابقه، به یاد پدر رافائل بنیتز، فرانسیسکو که چهارشنبه قبل از فینال بر اثر نارسایی قلبی درگذشت، یک دقیقه سکوت برگزار شد. هر دو تیم با بازوبندهای مشکی به نشانه احترام وارد زمین شدند.https://www.nytimes.com/2005/12/18/sports/18iht-CUP.html?scp=6&sq=brazil%27s%20soul&st=Search مسابقه بیشتر به تأخیر افتاد وقتی یک هوادار به زمین حمله کرد، او به سمت یکی از گل‌ها سر زد و قبل از اینکه گرفتار شود در دروازه گیر کرد. سائو پائولو با ترکیب ۳–۵–۲ صف آرایی کرد، در حالی که لیورپول ترکیب ۴–۴–۱–۱ را انتخاب کرد. لیورپول در ۷۹ ثانیه اولین فرصت بازی را داشت. ارسال استیون جرارد کاپیتان لیورپول به محوطه جریمه با فرناندو مورینتس مواجه شد اما ضربه سر این مهاجم از بالای دروازه به بیرون رفت. لیورپول موقعیت‌های بیشتری ایجاد کرد و لوئیس گارسیا دو بار با ضربه سر، دروازه را تهدید کرد. سائو پائولو تنها یک موقعیت ایجاد کرده بود، یک ضربه از آموروسو، اما آنها شروع به پیشرفت کردند. آنها پس از ضربه آموروسو به جلو پرس کردند و سیسینیو که نزدیک بود با یک ضربه لوبی از خط میانی که از بالای تیرک دروازه عبور کرد به گل برسد.
فشار سائو پائولو باعث شد تا در دقیقه ۲۷ پیش بیفتند. یک پاس شکسته از آلوئیسیو به مینیرو، هافبک را در فضا پیدا کرد که توپ را فراتر از دروازه‌بان لیورپول، پپه رینا قرار داد تا برزیلی‌ها ۱–۰ پیش بیفتند. این اولین گلی بود که لیورپول در بیش از ۱۰۴۱ دقیقه بازی دریافت کرد. بلافاصله پس از آن لیورپول صاحب یک کرنر شد که نزدیک بود به گل برسد. ژابی آلونسو کرنر را زد که گارسیا پیدا شد، اما ضربه او به تیرک برخورد کرد. لیورپول در دقیقه ۳۰ بازی فرصت دیگری داشت، اما باز هم با ضربه سر موفق به گلزنی نشد. جرارد پنج دقیقه بعد فرصتی برای گل تساوی داشت، اما پس از اینکه هری کیول توپ را به او پاس داد، ضربه خود را به بیرون زد. لیورپول به ایجاد موقعیت ادامه داد و در دقیقه ۳۹ گارسیا ضربه سر خود را به گوشه‌ای دور دید که توسط روژریو سنی، دروازه‌بان سائو پائولو دفع شد. سامی هوپیا، مدافع لیورپول از کرنر به‌طور مستقیم به سمت سنی شوت کرد. او در اواخر نیمه اول یک فرصت دیگر داشت، اما ضربه سر او توسط سنی دفع شد.
لیورپول اولین موقعیت گل را شش دقیقه بعد از نیمه دوم داشت. لیورپول در فاصله ۲۵ یاردی دروازه صاحب یک ضربه آزاد شد. شوت بعدی جرارد توسط سنی دفع شد. سنی بلافاصله پس از آن یک دفع دیگر از کیول را به تیر دروازه زد. لیورپول در یک ساعت به گل رسید، اما گل مردود اعلام شد. ضربه سر گارسیا به دلیل آفساید مردود اعلام شد. کمی بعد مورینتس فرصت دیگری برای گلزنی داشت، اما ضربه بالای سر او از بالای تیر افقی عبور کرد. بلافاصله بعد از آن لیورپول یک گل مردود دیگر زد.
سائو پائولو اولین تعویض بازی را در دقیقه ۷۵ انجام داد که مهاجم گرافیچی جایگزین آلوئیسیو شد. لیورپول چهار دقیقه بعد دو تعویض انجام داد تا به تساوی برسد. یان آرنه ریسه و فلورنت سناما پانگولی جایگزین استیون وارناک و محمد سیسوکو شدند. آنها آخرین تعویض خود را در دقیقه ۸۵ انجام دادند که پیتر کراوچ جایگزین مورینتس شد. گل سوم لیورپول در دقیقه ۸۹ مردود شد. گل سناما پانگولی تعویضی پس از اینکه کمک داور گارسیا را به عنوان آفساید علامت گذاری کرد، مردود اعلام شد. لیورپول قبل از پایان بازی صاحب موقعیت نهایی شد، اما گارسیا ضربه او را به بیرون فرستاد. هیچ گل دیگری به ثمر نرسید و داور سوت پایان بازی را با نتیجه ۱–۰ به سود سائو پائولو زد.
بیشتر صحبت‌های بعد از بازی بر روی سه گل مردود لیورپول متمرکز بود. رافائل بنیتز، سرمربی لیورپول، پس از سوت پایان بازی، از تصمیمات داور عصبانی شد و به سرزنش مسئولان پرداخت. بنیتز معتقد بود که حداقل یکی از گل‌ها نباید مردود می‌شد: «می‌دانستیم که یکی از گل‌ها واقعا گل است، واضح است.» وی همچنین صلاحیت مسئولان را زیر سؤال برد و اظهار داشت: «در فینال جام جهانی داور مکزیکی و سرباز کانادایی نمی‌گیرید.» لوئیس گارسیا، که گل‌اش مردود اعلام شده بود، این احساس را در رختکن لیورپول خلاصه کرد: «احساس می‌کنیم فریب خورده‌ایم.»