moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
در یکی از قسمت‌ها مشخص می‌شود که از ابتدای دههٔ ۱۹۷۰ تا مرگ اعضای پروژه، ریاضی‌دانی با نام "هوراس گودسپید" (Horace Goodspeed)، مسئول عملیات دارما در جزیره بوده‌است. تمامی تصمیمات کلیدی گروه در کمیته‌ای گرفته می‌شود که تمام سران بخش‌های مختلف دارما در آن عضو هستند که از آن‌ها می‌توان به "استورات رادزینسکی"، رئیس بخش پژوهش‌ها و "لافلور"، رئیس بخش امنیت دارما اشاره کرد. این کمیته نیز گزارش کارها و تصمیمات گرفته‌شده را به هیئت رییسهٔ "ابتکار دارما" در دانشگاه میشیگان ارائه می‌دهد.
گروه ابتکار دارما، دارای نُه ایستگاه پژوهشی شناخته‌شده در جزیره هستند. (به علاوهٔ ایستگاه پست لامپ که در خارج از جزیره قرار دارد) بیشتر این ایستگاه‌ها به صورت مخفی‌گاه‌های زیرزمینی یا پناهگاه‌های دور از دسترس ساخته شده‌اند. در طول سریال، بازماندگان سانحهٔ سقوط هواپیمای پرواز اوشنیک ۸۱۵ موفق می‌شوند که برخی از این ایستگاه‌ها را از نزدیک ببینند.
ایستگاه هیدرا (The Hydra)، یک ایستگاه پژوهشی همچون باغ وحش در یک جزیرهٔ کوچک است که در دو مایلی جزیرهٔ اصلی قرار دارد. در سریال گفته می‌شود که این جزیره به اندازهٔ دو برابر جزیره آلکاتراز وسعت دارد. قفس‌های آن در جنگل محلی قرار دارند و خرس‌های قطبی را در آن نگه می‌داشته‌اند. در آکواریوم‌های زیردریایی آن نیز کوسه‌ها و دلفین‌ها را نگهداری می‌شدند.
نشان آن همان نشان گروه ابتکار دارماست که در میان آن یک هیدرا قرار دارد.
در فلاش‌بکی در قسمت And Found... در فیلمی ضبط شده، چانگ توضیح می‌دهد که ایستگاه پیکان (The Arrow) برای مشاهدهٔ دشمنان و مشخص کردن استراتژی مقابله با آنان است.
نشان آن یک پیکان رو به بالا است که در مرکز با گوآ قرار دارد.
ایستگاه قو (The Swan)، آزمایشگاهی بود که برای پژوهش دربارهٔ الکترومغناطیس ساخته شد. در یکی از قسمت‌ها، رادزینسکی که یکی از اعضای دارما بود بود ادعا می‌کرد که این ایستگاه پس از کامل شدن، توانایی دستکاری در نیروی الکترومغناطیس را می‌دهد که می‌تواند دنیا را تغییر دهد. در یکی از قسمت‌ها چنین می‌فهمیم که در یکی از حفاری‌های ابتکار دارما در عمق زمین، به یک میدان گسترده نیروی الکترومغناطیس برخورد می‌کنند که ایستگاه دارما برای جلوگیری از انفجار و خروج نیروی عظیم آن میدان نیرو ساخته شده‌است.
نشان آن یک قوی سفید است که در مرکز با گوآ قرار دارد.
ایستگاه شعله (The Flame)، برای ارتباطات گروه ابتکار دارما بکار می‌رود. برخلاف دیگر ایستگاه‌ها، به صورت یک ایستگاه پنهان زیرزمینی ساخته نشده بلکه خانه‌ای چوبی است در میانهٔ جنگل که دیش ماهواره‌ای بزرگی بر سقف آن قرار دارد و با استفاده از ارتباطات ماهواره‌ای و سونار با دیگر ایستگاه‌های ابتکار دارما و نیز با جهان خارج در ارتباط است.
در زیر این ایستگاه انبار بزرگ تجهیزات قرار دارد و همین‌طور کتابخانه‌ای که در آن دستورالعمل‌های گروه ابتکار دارما نوشته شده‌است. در اطراف آن باغ‌هایی قرار دارند بعلاوهٔ آغل‌هایی برای نگهداری گاو، بز و ماکیان. در یکی از قسمت‌ها، کیت آستن، سعید جراح و جان لاک این ایستگاه را پیدا می‌کنند؛ لاک از کامپیوتر استفاده می‌کند تا به جهان خارج پیام بفرستد که دشمنان ایستگاه را به کنترل خود درآورده‌اند و سپس با استفاده از کامپیوتر، مواد منفجرهٔ سی-۴ جاسازی‌شده در ایستگاه را منفجر می‌کند و ایستگاه شعله از بین می‌رود.
ایستگاه مروارید (The Pearl)، مکانی که ابتکار دارما به پژوهش‌های روانشناسی می‌پردازد. این ایستگاه دارای نُه نمایشگر تلویزیونی است که با آن می‌توان افراد دیگر ایستگاه‌ها را مشاهده کرد. دو صندلی، میز تحریر و نیز کامپیوتری متصل به چاپگر دارد. طبق گفته‌های دکتر ویکمن، دو خدمه در این ایستگاه در شیفت‌های هشت‌ساعته به مشاهده نمایشگرها می‌پردازند و تمامی اعمال افراد ایستگاه‌ها را یادداشت می‌کنند و سپس مشاهدات ثبت شده در دفترچه‌ها را از طریق یک لولهٔ بادی به مکانی دیگر می‌فرستند. در فصل سه، برخی از بازماندگان به امید یافتن راهی برای ارسال اطلاعات به دیگران آن را جستجو می‌کنند اما متوجه می‌شوند که تجهیزات الکترونیکی این ایستگاه تنها برای دریافت داده‌ها بکار می‌روند و نه برای ارسال آنها.
در نگاه اول به نظر می‌رسد که ایستگاه اُرکید (The Orchid) یک گلخانهٔ رهاشده باشد. اما بعدها می‌فهمیم که در زیر آن طبقهٔ پنهان دیگری از ایستگاه قرار دارد که یک آزمایشگاه مجهز همچون ایستگاه قو است. در ایستگاه اُرکید تالاری وجود دارد که در نزدیکی ماده‌ای مرموز قرار دارد که توانایی منحرف کردن زمان و مکان را دارد. در فیلمی، دکتر ادگار هالیواکس بیان می‌کند که برخلاف دستورالعمل ابتکار دارما که ایستگاه اُرکید را یک مرکز پژوهش‌های گیاه‌شناسی خوانده‌است، این ایستگاه محلی برای پژوهش اثر کاسیمیری است که جزیره از خود نشان می‌دهد.
در زیر ایستگاه اُرکید، اتاقی با ستون‌ها و سنگ‌هایی قرار دارد که بر روی آن خطوط هیروگلیف ناشناخته‌ای نوشته شده‌است که در برخی مکان‌های دیگر نیز در جزیره وجود دارند. این اتاق به اتاقی دیگر ختم می‌شود که در آن یک چرخ بزرگ یخ‌زده به صورت افقی در دیوار کار گذاشته شده‌است. این اتاق‌ها و این چرخ پیش از ساخت ایستگاه اُرکید در این محل وجود داشته‌اند و پیش‌ترها از طریق یک چاه به سطح زمین مرتبط بوده‌اند. هیچ‌یک از اعضای ابتکار دارما به این اتاق وارد نشدند اما بنجامین لاینوس پس از پیدا کردن این اتاق وارد آن شد و با چرخاندن این چرخ از جزیره جدا شده و خود را در صحرای تونس می‌بیند.
ایستگاهی برای پژوهش‌های پزشکی است که بعدها از آن برای به دنیا آوردن کودکان استفاده می‌شود. راهرویی دراز است که در پایان آن یک اتاق عمل جراحی و اتاق‌های پرستاران قرار دارد. اتاق‌های مخفی دیگری نیز در آن وجود دارد.
ایستگاه آینه (The Looking-Glass) در بستر دریا در عمق ۱۸ متری زیر آب و در فاصلهٔ ۱۲۸ متری از ساحل جزیره قرار دارد. از این ایستگاه برای از کار انداختن ارتباطات جزیره با دنیای خارج و پارازیت انداختن روی ارتباطات دنیای خارج استفاده می‌شود. همچنین محلی است که زیردریایی ابتکار دارما را برای ورود به جزیره راهنمایی می‌کند. برق آن از طریق کابلی که به جزیره می‌رود تأمین می‌شود.
نشان آن همان نشان ابتکار دارماست که یک خرگوش سفید به نشانهٔ‌خرگوش آلیس در سرزمین عجایب در مرکز آن قرار دارد.
ایستگاه توفان (The Tempest)، محل کنترل سلاح‌های شیمیایی جزیره است و با آن می‌توان گازهای سمی را در سراسر جزیره رها کرد.
ایستگاه پست لامپ (The Lamp Post)، تنها ایستگاه ابتکار دارماست که در خارج از جزیره قرار دارد. این ایستگاه در زیر یک کلیسا در شهر لوس آنجلس قرار دارد و بر روی منبع نیرویی الکترومغناطیسی مشابه آنچه در جزیره وجود دارد قرار دارد. این ایستگاه هم همچون جزیره می‌توان حرکت کند و مکان‌یابی آن سخت است. پژوهش‌گران ابتکار دارما موفق می‌شوند معادله‌ای برای پیش‌بینی مکان آیندهٔ جزیره ابداع کنند که فرصت دسترسی به آن را هم فراهم می‌کند.
پارکراه کلارا بارتون پارکراهی است در ایالت مریلند در آمریکا که در ناحیه کلمبیا می‌باشد.
پدیدهٔ کوبنر ، که همچنین «پاسخ کوبنر» یا «پاسخ یکریخت» نامیده می‌شود، اشاره دارد به بیماری‌های پوستی که در خطوط تروما ظاهر می‌شوند.Various grammatical forms of "Koebner phenomenon" include: "Koebnerization", and "to Koebnerize". پدیدهٔ کوبنر ممکن است با قرار گرفتن در معرض خش یا سوزش ایجاد شود. شرایط به وجود آمده در ضایعات خطی پس از قرار گرفتن در معرض خش عبارتند از: زگیل آبکی، زگیل و درماتیت توکسیکدندرون (درماتیت ناشی از یک جنس از گیاهان از جمله پیچک سمی آمریکایی). زگیل و ضایعات زگیل آبکی را می‌توان در الگوهای خطی ایجاد شده توسط خود خاراندن ("تلقیح خودکار") مشاهده کرد. ضایعات درماتیت توکسیکدندرون اغلب از خراشیده شدن توسط گیاه به وجود می‌آید. شرایط ثانویهٔ پدیدهٔ کوبنر که با خراش به جای علت عفونت یا شیمیایی به وجود می‌آید عبارتند از: ویتیلیگو، پسوریازیس، لیکن پلان، نیتیدس پلان، پیتریازیس روبرا پیلاریس، و کراتوسیس فیلیکیلورایس (بیماری دریر).
صندلی بارسلونا توسط لودویگ میس فان در روهه، معمار معروف و لیلی رایش معمار آلمانی طراحی شده است. این صندلی در اصل برای غرفهٔ آلمان (پاویون بارسلونا) برای اکسپوی سال ۱۹۲۹ که در شهر بارسلونای اسپانیا برگزار می‌شد طراحی گردید. این صندلی برای اولین بار در ویلا توگندهات، یکی از کارهای برجستهٔ میس در شهر برنو کشور چک مورد استفاده قرار گرفت.
ساختمان سیگرام آسمان‌خراشی در قلب منهتن شهر نیویورک است. ساختار این بنا توسط لودویگ میس فان در روهه و لابی و فضاهای داخلی آن توسط فیلیپ جانسون طراحی شده است. این ساختمان دارای ارتفاعی برابر ۱۵۷ متر (۵۱۵ پا) و ۳۸ طبقه است و مراحل ساخت آن در سال ۱۹۵۸ به پایان رسید.
برج سیگرام به عنوان یکی از برجسته‌ترین مثال‌های زیبایی‌شناسی کاربردگرایانه و شاهکارهای مدرنیسم معرفی می‌شود. این ساختمان در رده‌بندی ستارهٔ انرژی بدترین رتبه در بین تمام ساختمان‌های نیویورک را با نمرهٔ ۳ از ۱۰۰ کسب کرده است.
واکنش ارادی اوج‌گیری حسی یا ای‌اس‌ام‌آر پدیده‌ای نوساخته از اصطلاحات خرده‌فرهنگ وب‌گردها است.
ای‌اس‌ام‌آر به احساس تحریک حسی یا «مورمور شدن» لذت‌بخش و آرامش‌بخشی در سر و بدن اشاره دارد که با تماشای ویدئوهایی با مضمون نجوا در گوش، شانه کردن مو، توجه نزدیک و خودمانی فردی در یک ویدئو به تماشاکنندگان آن ویدئو، و غیره، به فرد تماشاکننده دست می‌دهد.
تقلید ماساژ، تقلید ویزیت دندان‌پزشک، تقلید رفتن به آرایشگاه و اموری از این دست ازجمله مضامین ویدئوهای ای‌آس‌ام‌آر هستند که در اینترنت، به‌ویژه در یوتیوب یافت می‌شوند.
بر روی پدیده «واکنش ارادی اوج‌گیری حسی» هنوز تحقیق علمی انجام نشده‌است.
ای‌اس‌ام‌آر نشان دهنده تجربه ذهنی «سرخوشی سطح پایین» است که با ترکیبی از احساسات مثبت و یک احساس سوزن‌سوزن شدن (مورمور شدن)، مثلاً روی پوست، مشخص می‌شود. یکی از تعریف‌های مهم، به خلاصه می‌گوید: ای‌اس‌ام‌آر سوزن‌سوزن و مورمور می‌کند. همچنین این شرح داده شده‌است: «یک احساس سوزن‌سوزن یا مورمور که از پشت سر انسان، سرچشمه می‌گیرد، سپس به گردن، شانه‌ها، بازوها، ستون فقرات و حتی پاها گسترش می‌یابد که باعث می‌شود افراد احساس آرامش کنند».
بسیاری از کسانی که ای‌اس‌ام‌آر را تجربه می‌کنند گزارش می‌دهند که بسیاری از صداهایی که از کارهای انسان ایجاد می‌شوند، ای‌اس‌ام‌آر هستند. نمونه‌هایی از این صداها شامل کشیدن انگشتان به یکدیگر یا ضربه زدن به چیزی، شانه زدن مو، مالیدن دست‌ها به یکدیگر یا دستکاری و مالیدن پارچه، ضربه زدن به پوست بدن، خرد شدن پوسته‌های تخم مرغ یا مواد شکستنی مشابه، چین خوردن و مچاله شدن چیزهای نرم یا نوشتن است. بسیاری از ویدئوهای یوتیوب که هدف آنها ایجاد برانگیختگی ای‌اس‌ام‌آر است، تنها افرادی را نشان می‌دهند که این اقدامات را انجام می‌دهد.
برای دریافت انگیزش حسی و فعال‌سازی ماشه‌های ای‌اس‌ام‌آر، ممکن است به روش‌های تصادفی یا ساختگی عمل شود. ای‌اس‌ام‌آر معمولاً توسط محرک‌هایی که به عنوان «ماشه» یا «انگیزش حسی» نامیده می‌شوند تجربه می‌شود. محرک‌های ای‌اس‌ام‌آر، که معمولاً شنوایی و بینایی هستند، ممکن است از تعامل با فردی که در زندگی روزمره با آن روبرو شوند، ایجاد شود. با این وجود، بیشتر با قرار گرفتن در معرض نوای ویژه و فیلم‌های ای‌اس‌ام‌آر، می‌توان حس مشابه را تا اندازه‌ای داشت. چنین رسانه‌هایی ممکن است به‌طور ویژه با هدف ویژه‌ای برای دریافت انگیزش حسی ساخته شده باشند یا در اصل برای اهداف دیگر ایجاد شده باشد و بعداً یافت شود که به عنوان یک محرک حسی ای‌اس‌ام‌آر، کاربردی هستند.
تاریخ معاصر ای‌اس‌ام‌آر در ۱۹ اکتبر ۲۰۰۷ در یک تالار گفتگو، که به موضوعات مرتبط با سلامت می‌پرداخت، در وب‌سایتی تحت عنوان سلامت پایدار ("Steady Health") آغاز شد. یک کاربر ثبت شده ۲۱ ساله پستی را فرستاد و گفت که از دوران کودکی، حس ویژه‌ای را تجربه کرده‌است و شباهت آن حس را به آنچه ای‌اس‌ام‌آر شناخته می‌شود، شرح داد.
در دهه ۲۰۱۰، ژانری از فیلم‌ها پدیدار شد که قصد تحریک حسی را داشتند. این ویدئوها در این وبگاه ای‌اس‌ام‌آر نامیده شدند و شمار آنان به بیش از ۱۳ میلیون می‌رسید.
افرادی که ای‌اس‌ام‌آر را تجربه می‌کنند، پس از دیدن و گوش دادن به محتوای آن، احساس آرامش و خواب‌آلودگی خواهند کرد. در حالی که برخی از روزنامه‌نگاران و مفسران ای‌اس‌ام‌آر را به عنوان جایی برای خودنمایی ترسیم کرده‌اند، اما دیدگاه کلی بر این است که هیچ مدرکی مبنی بر ارتباط بین ای‌اس‌ام‌آر و برانگیختگی جنسی در انسان، وجود ندارد.
بهمن فیلمی به کارگردانی مرتضی فرشباف، نویسندگی مرتضی فرشباف و نسیم مرعشی و تهیه‌کنندگی جواد نوروزبیگی ساخته سال ۱۳۹۳ است.
این فیلم در تاریخ ۴ دی ۱۳۹۴ در سینماهای ایران اکران شده‌است.
این فیلم داستان زنی به نام هما، از مجرب‌ترین پرستاران بیمارستان است که پیشنهاد شب‌کاری ده‌روزه‌ای را می‌پذیرد. هما دچار بی‌خوابی می‌شود و نحوهٔ رویارویی او با کار خود و خانواده چنان می‌شود که در آستانهٔ فروپاشی قرار می‌گیرد.
تا آمدن احمد فیلمی به کارگردانی صادق صادق‌دقیقی، تهیه‌کنندگی پروانه مرزبان و نویسندگی عبدالجبار دلدار و پروانه مرزبان ساخته سال ۱۳۹۳ است.
این فیلم در تاریخ ۲۸ بهمن ۱۳۹۴ در سینماهای ایران اکران شده‌است.
این فیلم داستان در سال ۱۳۶۵ اتفاق می‌افتد و روایتگر یک خانواده در جزیره خارک است. در این فیلم احمد از نیروهای جمعیت هلال احمر است که در جنگ کشته می‌شود اما خانواده او فکر می‌کنند که هنوز زنده است و دنبال او می‌گردند.
اتوبوس دوطبقه به اتوبوسی گفته می‌شود که دارای دو طبقه برای جای‌دادن مسافران باشد. این نوع اتوبوس نخستین بار در سال ۱۹۵۴ در لندن استفاده شد.
در سال ۱۳۳۸ نخستین اتوبوس دوطبقه در ایران مونتاژ گردید و به ناوگان عمومی پیوست.
در سال ۱۳۹۱ نخستین اتوبوس دوطبقه گردشگری در ایران در مشهد آغاز به کار کرد.
درک غیرطبیعی از میزان بلندی صوت را پُرشنوایی () یا تیزی شنوایی می‌گویند.
پرشنوایی معمولاً با کاهش شنوایی همراه نیست. شنوایی‌سنجی این بیماران معمولاً طبیعی گزارش می‌شود. در صورتی‌که کاهش شنوایی همراه با کاهش تحمل صدا باشد به آن رکروتمان (recruitment) می‌گویند.
افراد پرشنوا محدوده شنوایی باریکی دارند. به عنوان مثال فرد صدای زیر ۵۰ دسی بل را نمی‌شنود و صداهای بالای ۸۰ دسی بل برایش آزاردهنده است. وزوز گوش می‌تواند با پرشنوایی همراه باشد. گاهی این دو شکایت با هم بروز می‌کند و گاهی یکی مقدم بر دیگری تظاهر می‌یابد.روزنامه پزشکی ایران . بازدید: ژانویه ۲۰۱۵.
یک عضو شورای عالی انقلاب فرهنگی نسبت به برخی اقدامات در دستگاه سیاست خارجی و همچنین پیاده‌روی ظریف با جان کری انتقاداتی را مطرح می‌کند
پس از این سخنان، حسن روحانی به شدت برافروخته شده و اظهارات این فرد را «عوامانه» و «از روی کم اطلاعی» می‌خواند محمدباقر نوبخت سخنگوی دولت نیز در واکنش، انتقادات مربوط به پیاده‌روی محمد جواد ظریف و جان کری را «سخیف» خوانده بود.http://www.entekhab.ir/fa/news/186645/قهر-رییس-جمهور-از-جلسه-اخیر-شورای-عالی-انقلاب-فرهنگی-واکنش-روحانی-باعث-تنش-در-جلسه-شد-تصاویر-جلسه-شورا
وزیر خارجه آمریکا حین این پیاده‌روی در پاسخ به سؤالی در مورد وضعیت مذاکرات، گفته‌است: «همچنان داریم سخت کار می‌کنیم!.»http://www.farsnews.ir/newstext.php?nn=13931024001498
«دلواپسیم: همایش بزرگ مخالفان توافق با آمریکا» نام همایشی بود که در تاریخ ۱۳ اردیبهشت ۱۳۹۳ در محل سفارت سابق آمریکا در تهران (مجتمع ۱۳ آبان) برگزار شد.
در این همایش علاوه بر اعتراض به توافق احتمالی ژنو، دولت حسن روحانی و سیاست‌های خارجه آن نیز مورد انتقاد قرار گرفت. هدف غایی برگزارکنندگان همایش، ایجاد جریانی برای جلوگیری از توافق نهایی ایران با گروه پنج به علاوه یک بود.
بنا به ادعای حامیان دولت، دلواپسان در طی مذاکرات هسته‌ای همیشه منتقد هر نوع توافقی با آمریکا بودند و ظریف و روحانی را خائن می‌خواندند و برجام (برنامه جامع اقدام مشترک) را به منزله نوشیدن جام زهر می‌دانستند.
از اعضای اصلی این همایش می‌توان به افراد زیر اشاره کرد:
از میان افرادی که در لیست سخنرانان و شرکت کنندگان این همایش بودند محمدحسن قدیری‌ابیانه طی اعلانی در سایت شخصی خود حضورش را در این همایش تکذیب کرد
در این همایش پس از پخش کلیپی دربارهٔ توافق هسته‌ای که پس از پایان آن شعار "هیهات من الذله" داده‌شد؛ نامه‌ای خطاب به عزت‌الله ضرغامی، رئیس سازمان صدا و سیما خوانده‌شد که از او می‌خواست «از این همه اساتیدی که برخاسته از ملت هستند دعوت کنید تا در صدا و سیما حضور پیدا کنند». پس از آن سخنرانان به صحبت پرداختند.
ناصر نوبری در سخنانش ضمن اشاره به این که کسی به انتقادات او از توافق ژنو پاسخ نداده‌است، خواستار ترمیم تیم مذاکره‌کننده هسته‌ای ایران و غیرباندی‌شدن آن شد و گفت: «ما نمی‌توانیم منتظر بمانیم توافقنامه‌ای را که قرار است ۵۰ سال آینده ما را رقم بزند، چه می‌شود. ما نمی‌توانیم صبر کنیم ببینیم از لُپ‌لُپ چه درخواهد آمد».
فؤاد ایزدی گفت: «مشکلی که ما با دوستان مذاکره‌کننده در داخل کشور داریم، این است که نگاه آن‌ها طوری است که طرف مقابل را تشویق می‌کند امتیاز بگیرد و امتیاز ندهد». او همچنین دلیل مخالفت آمریکا با برنامه هسته‌ای ایران را مربوط به دشمنی آن کشور با ایران دانست و گفت دلیل تحریم‌ها علیه ایران برخورداری از بمب اتم نیست.
اسماعیل کوثری با بیان این که «ریالی از پول ایران در توافق ژنو آزاد نشده و ایران تمام اورانیوم غنی‌سازی‌شده خود را اکسید کرده»، گفت به منافع ملی خدشه وارد شده‌است.
مهدی محمدی با انتقاد از این که «مذاکره‌کنندگان استاندارد آمریکا را پذیرفته‌اند»، گفت «توافق ژنو کاری که می‌کند این است که تا اطلاع ثانوی ما در دنیا استثناء هستیم».
علیرضا پناهیان گفت «اگر مذاکره باعث رونق اقتصادی و عزت بیشتر ما در جهان شود خوب است ولی اگر مذاکره بخواهد دشمنان ما را پرروتر و تهاجمات آن‌ها را بیشتر بکند، مذاکرات ضد تأمین منافع ما است».
فریدون عباسی با ارزشمند دانستن انرژی هسته‌ای برای ایران در سخنانش گفت «رآکتور هسته‌ای سطح ایمنی کشور را بالا می‌برد» و «قهرمان دیپلماسی سعید جلیلی است».
شرکت‌کنندگان در این همایش شعار «مرگ بر ضد ولایت فقیه» و «مرگ بر سازشکار» داند.
در همایش پلاکاردهایی همچون «با این تیم مذاکرات هر ۱۰ سال شاهد تعلیق غنی‌سازی هستیم»، «انرژی هسته‌ای حق معلق ماست»، «بحث احمدی‌نژاد و روحانی نیست بحث منافع ملی است» و «حقوق ملت فروختنی نیست، اگر خواستید بفروشید به مزایده بگذارید نه مناقصه» به چشم می‌خورد.
در بیرون سالن این همایش هفته‌نامه ۹ دی به مدیرمسئولی حمید رسایی توزیع شده و همچنین سی‌دی مستند «"من روحانی هستم"» به صورت رایگان در این همایش توزیع شده‌است.
یک روز پس از برگزاری همایش «دلواپسیم»، حسن روحانی رئیس‌جمهوری ایران، با بیان اینکه «برخی‌ها از تحریم خوششان می‌آید»، گفت: «این دولت معتقد است تحریم ظلم بزرگ برای ملت و ایران است.»
محمدرضا عارف در رابطه با همایش دلواپسیم و واکنش دولت گفت: «هر جریانی حق دارد دربارهٔ هر مسئله‌ای اظهارنظر کند و دولت هم باید آستانه تحمل خود را بالا ببرد چرا که مردم جواب می‌دهند. منتهی کسانی که دلواپس هستند بگویند ۸ سال گذشته که رشد اقتصادی منفی داشتیم و حدود ۷۰۰ میلیون دلار مصرف شد آیا دلواپس بودند یا خیر؟ که امیدوارم همیشه دلواپس هستند؛ چرا که دلواپسی چیز با ارزشی است.»
محمدجواد کریمی قدوسی گفت: «دلواپس ماندن رمز ماندگاری انقلاب اسلامی است و نه بالشت پر زیر سر گذاشتن و اینکه بگویم خطری نیست. دلواپس بودنِ پدر و مادر است که فرزند را از بدو تولد تا سن ۹۰ سالگی هدایت می‌کند.»
مرضیه افخم، سخنگوی وقت وزارت خارجه دولت روحانی، در واکنش به همایش منتقدان توافق ژنو با عنوان دلواپسیم گفت: «ما برای نقد و نظر احترام ویژه‌ای قائلیم و از دریافت هرگونه پیشنهاد و پیشنهادات کمک‌کننده استقبال می‌کنیم… البته نقدها باید سازنده و در مسیر تقویت اجماع ملی در کشور باشد.» وی دربارهٔ مطالب مطرح شده در این همایش نیز گفت: «ما درصدد رفع دلواپسی‌ها هستیم و تیم وزارت خارجه اعلام کرد که آماده دریافت پیشنهادات است.»
یک استاد دانشگاه می‌گوید که «دلواپسان» رویکرد هیجانی را در سیاست خارجی سرلوحه کار خود قرار داده‌اند.
محمدجواد ظریف که برای پاسخ به سؤال نمایندگان به مجلس رفته بود، در واکنش به برگزاری همایش دلواپسیم اعلام کرد: «ما ملت دلاوریم نه دلواپس و مواضع من عین مواضع رهبری استhttp://www.khabaronline.ir/detail/353468/World/diplomacy».
صادق زیباکلام در یادداشتی در "اعتماد" نوشت: «هیچ‌کس به اندازه من از همایش دلواپسیم به وجد نیامد، از دلواپسی‌چی‌ها واقعاً تشکر می‌کنم. تابوی زیر سؤال بردن سیاست‌های هسته‌ای شکسته شد.
شرکت‌کنندگان در این کنفرانس متوجه نبودند که چگونه از هول حلیم افتادند در دیگ. آنان در یک بعدازظهر بهاری زیبا در سفارت آمریکا در تهران و طی چند ساعت «تابو» ی انتقاد از سیاست‌های هسته‌ای را شکستند چیزی که من ظرف ۱۰ سال نتوانسته بودم حتی یک ترک خیلی کوچک که در آن به وجود بیاورم».
به گفته احمد بخشایش اردستانی، عضو کمیسیون ماده ۱۰ احزاب، این برنامه مجوزی از وزارت کشور نداشته‌است.
برگزاری این همایش در رسانه‌های ایران نیز بازتاب گسترده‌ای داشت. یکی از جنجالی‌ترین واکنش‌ها در "قانون" بود که چند روز پیش از توقیف، با نقیضه کردن عنوان این همایش از تیتر «دلواپسی‌نژادها» استفاده کرد.
کاربران شبکه‌های اجتماعی هم واکنش‌های زیادی به این همایش داشتند و آن را به موضوعی داغ بدل کردند.
دلواپسان و اسرائیل مهم‌ترین مخالفان مذاکرات و توافق هسته‌ای به‌شمار می‌روند. همسویی دلواپسان و اسراییل و سناتورهای جنگ طلب آمریکا، سؤال مهمی است که با سکوت دلواپسان مواجه بوده‌است.
با برگزاری این همایش، واژه «دلواپس» به سرعت وارد واژگان فرهنگ سیاسی ایرانیان شد. حساسیت عمومی به واژه «دلواپس» افزایش یافت و به آن معنای تازه‌ای بخشید، چنانچه در گفتار افراد مختلفی (که بسیاری سیاسی هم نبودند) برای اشاره تحقیرآمیز به منتقدانشان به‌کار رفت. پس از مدت کوتاهی این واژه توسط مخالفان گروهی که خود را در این همایش دلواپس خواندند، پادگفتمان‌سازی شد و برای «ابراز نگرانی در باب اولیه‌ترین امکانات زندگی و هر امری که مردم از آن محروم گشته‌اند» به‌کار رفت. همچنین از آن پس واژه "دلواپسان" برای اطلاق به گروه سیاسی خاصی استفاده‌شد. برخی معتقدند «گروه دلواپسان» ریشه در سال‌ها پیش و دوران ریاست‌جمهوری محمد خاتمی دارد.
در ۱۹ مهر ماه ۱۳۹۴ علی اکبر صالحی که برای توضیح به سوالات تعدادی از نمایندگان در مجلس حضور یافته بود، در مجلس مدعی شد که وی را به اعدام تهدید کردند. از جمله کسانی که وی را به اعدام تهدید کردند یکی از اعضای اصلی همایش دلواپسان، روح‌الله حسینیان بود. در پی این جنجال فایلی صوتی از علی اکبر صالحی رئیس سازمان انرژی اتمی ایران انتشار یافت که در این فایل، صالحی اذعان به سیاسی بودن رفتارش در مجلس داشت. روح اله حسینیان خطاب به علی اکبر صالحی گفته بود که قسم جلاله یاد کرده‌اند که وی را در آب سنگین اراک اعدام کنند و داخل بتن قرار دهند.
در روز ۸ خرداد ۱۳۹۴ منتقدین روند مذاکرات هسته‌ای در تجمعی منسوب به «مردم مشهد» یا «دلواپسان» (بسته به روایت رسانه‌های مختلف) با راهپیمایی در شهر مشهد و، با در دست داشتن پلاکاردهای چون «اجازه نمی‌دهیم»، پیشانی بندهایی که روی آن نوشته شده بود «ما اجازه نمی‌دهیم» و … اعتراض خود را به مذاکرات هسته‌ای و آنچه که اجازه بازدید بازرسان آژانس بین‌المللی انرژی اتمی از مراکز نظامی می‌خواندند، ابراز داشتند.
در این تجمع مهرداد بذرپاش نماینده تهران، رحیم احمدی روشن، رائفی پور، نوحه خوان‌هایی چون احمد واعظی، خوشچهره و مهدی اکبری حضور داشتند و سخنرانی کردند.
به ادعای خبر آنلاین، در نماز جمعه روز پنجم تیر ۱۳۹۴ نشریاتی از جمله ماهنامهٔ «شهدای اسلام» در انتقاد از عملکرد مذاکره‌کنندگان هسته‌ای توزیع شد که در آن‌ها تیترهایی نظیر «جام زهر ادامه دارد…»، «روحانیونی که با کفر صلح کردند» و «پشت پرده توافق» وجود داشت. خبرآنلاین پس از ذکر این که رهبر جمهوری اسلامی مذاکره‌کنندگان را «امین، غیور، شجاع و متدین» نامیده است، این حرکت را منتسب به «دلواپسان» کرد.
در ۸ آذر ۱۳۹۴ سخنرانی آذر منصوری (عضو حزب اتحاد ملت) از محکومان دادگاه متهمان پرونده کودتای مخملی ۸۸ در شهر یاسوج به دلیل شعارهای بعضی دانشجویان که او را «فتنه‌گر» خواندند و بروز ناآرامی لغو شد. رئیس دانشگاه آزاد مدعی شد این مراسم مجوز دانشگاه داشته‌است. رئیس دانشگاه آزاد بعداً در اعتراض به اعطای مجوز گفت از مشارکت آذر منصوری در «فتنه ۸۸» خبر نداشته اگر نه برای او مجوز صادر نمی‌کرده‌است. در این درگیری دفتر تحکیم وحدت مدعی شد معترضین به آذر منصوری هجوم بردند و یک دختر قصد داشته با چاقو به او حمله کند. آذری منصوری بعداً اظهار کرد او خودش کسی را با چاقو ندیده و این چیزی است که اعضای تحکیم وحدت گفته‌اند دیده‌اند. معاون سیاسی استاندار کهگیلویه و بویراحمد و همچنین دادستان استان پس از تحقیقات، ادعای حمل و استفاده از چاقو را تکذیب کردند و نشر این ادعا به وسیله رسانه‌ها را مورد انتقاد قرار دادند. رئیس بسیج دانشجویی دانشگاه گفت به سخنران هیچ هجومی نشده بلکه بعد از ضرب و شتم یک دختر دانشجو که شعار «مرگ بر فتنه‌گر» می‌داده به وسیله یکی از اعضای شورای مرکزی حزب اصلاح‌طلب ندای ایرانیان، دانشجویان برای نجات دختر مضروب به سمت ضارب هجوم بردند. خبرگزاری دانشگاه آزاد اسلامی مخالفت با این سخنرانی را منتسب به «دلواپسان» کرد.
تگرگ و آفتاب فیلمی به کارگردانی، نویسندگی و تهیه‌کنندگی رضا کریمی ساخته سال ۱۳۹۳ است.
در فیلم تگرگ و آفتاب یحیی که رزمنده جوانی است و برای یک مرخصی چند روزه به شهر آمده ناخواسته در موقعیتی خاص قرار می‌گیرد و تردید در اینکه در شهر بماند یا دوباره به منطقه برگردد و...
بنل سنجاب کوچولو با نام اصلی زندگی بنل: داستان سنجاب خاکستری (シートン動物記 りすのバナー, Shīton Dōbutsuki Risu no Banā) مجموعه کارتونی شامل ۲۶ اپیزود محصول استودیو نیپون انیمیشن است که به کارگردانی فومیو کوروکاواFumio Kurokawa نخستین بار در ۷ آوریل ۱۹۷۹ از شبکه تی‌وی آساهی پخش شد.Aniju and Manga News- Bannertail: The Story of Gray Squirrel
این مجموعه که با نام ژاپنی "شیتون دوبوتسوکی ریسو نو بانا"シートン動物記 りすのバナー پخش شد برگرفته از کتابی به عنوان: "زندگی بنل: داستان سنجاب خاکستری"Bannertail: The Story of Gray Squirrel نوشته ارنست تامسون ستونErnestThompson Seton در سال ۱۹۲۲ در ۲۶ اپیزود ساخته شده و داستان زندگی سنجاب جوانی را نشان می‌دهد که از بچگی یتیم بوده و توسط انسان‌ها پیدا شده و فرزندخوانده گربه مادر مهربانی است که مسئولیت پرورش و بزرگ کردنش را به عهده گرفته‌است.anilist.co- Bannertail: The Story of Gray Squirrel
این مجموعه تلویزیونی برای نخستین بار در دهه شصت از صدا و سیمای جمهوری اسلامی پخش شد.
قهرمان اصلی این مجموعه، یک سنجاب خاکستری جوان است که از کودکی یتیم بوده و فرزندخوانده یک گربه مادر مهربان بود که یک آتش‌سوزی در نخستین اپیزود این دو را از هم جدا کرد. بنر پس از آتش‌سوزی به ناچار به جنگل می‌گریزد و در آنجا با سنجاب‌های وحشی آشنا می‌شود.
بنر در طی داستان‌های این مجموعه در کنار آموزه‌هایش در زندگی با گربه و نزدیکی به انسان‌ها و آنچه در میان سنجاب‌های وحشی آموخته داری شخصیت شجاع و نترس است که مخصوصاً هنگام محافظت از دوستانش حتی به دشمنان حمله‌ور می‌شود.
در هر اپیزود حوادثی برای او یا سنجاب‌های دیگر پیش می‌آید و چگونگی رهایی از این حوادث در مسیر سفر آن‌ها تا مقصد داستانی است که در مجموعه ۲۶ اپیزود نقل می‌شود.
حکایت عاشقی فیلمی به کارگردانی و نویسندگی احمد رمضان‌زاده و تهیه‌کنندگی مسعود جعفری جوزانی ساخته سال ۱۳۹۳ است.
این فیلم در تاریخ ۲۵ دی ۱۳۹۴ در سینماهای ایران اکران شده است.
این فیلم داستان قصه عشق یک خبرنگار ایرانی به یکی از بازماندگان بمباران شیمیایی حلبچه است.
ولادیمیر واسیلی (؛ زادهٔ ) دروازه‌بان فوتبال بازنشسته اهل کرواسی است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به دیناموزاگرب اشاره کرد.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال کرواسی بازی کرده و عضو ترکیب بازیکنان این تیم در جام‌های جهانی ۱۹۹۸ و ۲۰۰۲ بوده است.
آلن کلی جونیور (؛ زادهٔ ) دروازه‌بان فوتبال بازنشسته اهل ایرلند است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به پرستون نورث اند، بلکبرن راورز، بیریمنگام، استوکپورت، و شفیلد اشاره کرد.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال جمهوری ایرلند بازی کرده و در دو جام جهانی ۱۹۹۴ و ۲۰۰۲ عضو ترکیب بازیکنان این تیم بوده است.
خانه دختر فیلمی به کارگردانی شهرام شاه‌حسینی، نویسندگی پرویز شهبازی و تهیه‌کنندگی محمد شایسته و با بازی حامد بهداد، باران کوثری، پگاه آهنگرانی و رعنا آزادی‌ور محصول سال ۱۳۹۳ است.
این فیلم پس از اکران در جشنوارهٔ فیلم فجر با حاشیه‌های فراوانی مواجه شد و بخش‌هایی از داستان فیلم حذف شد.
پس از تغییر مسیر داستان خانه دختر در تاریخ ۱۹ مهر ۱۳۹۶ به صورت محدود در سینماهای ایران اکران شد۰
سمیرا قصد دارد با منصور ازدواج کند، در روز پیش از عروسی مادر منصور سمیرا را برای معاینه نزد دکتر زنان می‌برد اما سمیرا که از این موضوع شوکه شده‌است از این کار ممانعت کرده و در خیابان اقدام خودکشی می‌کند، پس از اطلاع مرگ وی به دو همکلاسی‌اش آن‌ها به دنبال دلیل مرگ دوست خود می‌روند اما دلیل خودکشی از طرف پدر سمیرا مخفی می‌شود.
میرزا محمدبن علی بن ابراهیم استرآبادی، (د ۱۳ذیقعده ۱۰۲۸ق/ ۱۲ اکتبر ۱۶۱۹م)، عالم اخباری و رجالی امامی می‌باشد.
وی در علم رجال دستی چیره داشت و در این باره ۳ کتاب به رشته تحریر درآورد. او به بسیاری فضل و دانش مشهور بوده است.محبی محمد امین، خلاصة الاثر، ج۴، ص۴۷، قاهره، ۱۲۸۴ق. محدث بزرگ شیعه ، محمد باقر مجلسی ، وی را به فضل و تقوا ستودهمجلسی محمدباقر، بحار الانوار، ج۱، ص۴۱، بیروت، ۱۴۰۳ق/ ۱۹۸۳م. و محمدامین استرآبادی ، پیشوای اخباریه ، بر دانش و تحقیق وی در حدیث و رجال تأکید کرده است.استرآبادی امین، الفوائد المدنیة، ج۱، ص۱۷، چاپ سنگی، ۱۳۲۱ق.
میرزای استرآبادی از اهالی شمال (گرگان) بود اما بیشتر سنوات عمرش پس از خاتمه تحصیل به مکه معظمه سپری شد و تا آخر عمر در آنجا اقامت داشت و سرانجام در شعب ابوطالب به کنار قبر خدیجه کبری مدفون شد.
مجازات در یهودیت شامل هر دو نوع جزای بدنی و جزای مرگ می‌شود.Moses Maimonides, "The Commandments, Neg. Comm. 290", at 269-271 (Charles B. Chavel trans. , 1967).
عنف مجازات مرگ وابسته‌به شدت جرم واقع شده‌است. فیلسوفان و روحانیون یهودی معتقدند که مجازات بدنی به‌عنوان یک یادآور از ماهیت شدید برخی اعمال، در جامعه بکار می‌رود. به همین دلیل، در قانون یهود، مجازات اعدام بیشتر یک اصل محسوب می‌گردد تا یک عمل.Mishnah Maccot, 1:10http://lib.cet.ac.il/pages/item.asp?item=12862
طبق دادگاه رابینیک و دیان چهار روش اعدام به صورت زیر است:
به‌احتمال بسیار، تنها روش تنبیه بدنی در دین یهود "مالکُت" یا شلاق‌زدن است.
رم اشاره به سرزمین‌هایی در اروپا و آسیای صغیر دارد که مدتی در دست امپراتوری رم و امپراتوری روم شرقی بود. معمولاً در منابع عربی و اسلامی قدیم منظور از رم سرزمین‌های آسیای صغیر است. یکی از نام‌های عربی دریای مدیترانه نیز که در جنوب آسیای صغیر قرار دارد، «بحرالروم» به معنی «دریای رم» است.
اتروسک: خاستگاه این سرزمین توسکان بین فلورانس و رم در ایتالیای امروزی بود. از ساختمان معابد اتروسک تنها شالوده‌های سنگی بر جای مانده، زیرا خود بنا از چوب ساخته می‌شده. اتروسک‌ها به دلایل مذهبی کاربرد سنگ را در معماری معابد خود جایز نمی‌شمردند. طراحی شهری بر اساس شبکهٔ شطرنجی استوار بود. (بر اساس عقاید دینی ایشان که آسمان را بر مبنای چهار جهت اصلی به چهار ناحیه تقسیم می‌نمودند) اردوگاه‌های نظامی محصور به نام کسترا با پلان چهارگوش نیز از شبکهٔ شطرنجی برخوردار بوده اغلب تبدیل به شهرها می‌شدند. اثرشاخص بر جای مانده اتروسک‌ها دروازهٔ آگوست در پروجا می‌باشد که الگوی معماری رومی قرار گرفت.
ویتروویوس معمارو شهرساز رومی (سده یکم پ. م) و نویسنده رساله "ده کتاب در باب معماری گاست" که در ارتش روم به فرماندهی ژولیوس سزار خدمت می‌کرد.
از دیدگاه او نخستین خانه‌ها نمونه برداری از شکلهای طبیعی (پناهگاه، لانهٔ پرندگان و غارها) بوده‌اند. به نظر او معماری نخستین "هنر و علمی" است که ایجاد شده در نتیجه هنر برتر است. به اعتقاد او معمار باید نظریه‌پرداز، نویسنده و دارای دانش گسترده باشد. آشنایی از هندسه، پرسپکتیو، قوانین نور، ریاضیات، نجوم، فلسفه، شناخت موسیقی، دانش پزشکی (برای اقلیم و سلامت در ساختمان) و … برای معمار لازم است. از دیدگاه او معماری باید به سه اصل وفادار بماند: ایستایی (ساختمان و مصالح)، کارایی، زیبایی تاریخ روم با تاریخ شهر رم پیوند دارد و به روایت افسانه گونه شهر رم در سال ۷۵۳ پ. م به دستور رمولوس ساخته شد.
امپراتوری روم با ایجاد راه‌ها، قوانین و ارتش توانمند خود، سیستم حمل و نقل سازمان یافته‌ای را به وجود آورد که سبب پیدایش شهرها شد.
تمدن شهرگرای رومی (لاتین) با ساخت سدها، پلها، جاده‌ها، آبراه‌ها، تئاترها، میدانها، حمام‌های همگانی، تاقهای پیروزی و سنگ‌فرش راه‌ها آثار ماندگاری در جهان از اسکاتلند تا خلیج فارس بر جای نهاد. با وجود شکوه شکوه بناها و تندیس‌ها که هر امپراتور از خود به جا می‌گذاشت رم را نمی‌توان شهری یکپارچه در نظر گرفت. موانع طبیعی (شهر هفت تپه) و بی‌توجهی هر امپراتور به آثار ساخته شده دیگران را می‌توان علت اصلی آن بشمار آورد.
رومی‌ها علاقه به ساختمان‌های بزرگ داشتند، بنابراین نیاز به مصالخ سنگین، پایدار، بادوام، خشن و محکم. آنها به علت داشتن سیمان پوزولان که بهترین سیمان در جهان بود موفق به ساخت بناهای مطلوب شدند.
رومی‌ها ابتدا تاقهای نیم دایره‌ای (تاق آهنگ) که از نظر سازه‌ای ایستایی زیادی ندارند را پدیدآورند، سپس با روش مبتکرانه‌ای به تاق مرکب یا متقاطع که عبارت از دو تاق آهنگ عمود بر یکدیگر است دست یازیدند.آشنایی با معماری جهان|نوشته دکتر محمد ابراهیم زارعی|انتشارات فن آوران|چاپ یازدهم|سال۱۳۹۱
آبراهه‌های رومی (Aquedues) برای انتقال آب به شهرها و عبور سواره نظام نیز مورد استفاده بود، در دو یا سه طبقه ساخته می‌شد.
حمام‌های (thermes) بزرگ و همگانی به نام کاراکالا مجهز به آب سرد و گرم، سونا، کتابخانه، تئاتر، سالن کنفرانس و مطالعات، ورزشگاه، فضای سبز طبیعی و … بودند.
کاربریهای اصلی آنها عبارتند از:
یکی از شاخص‌ترین بناهای رومی است که به دستور آدریانوس (۱۱۸–۱۲۸ م) ساخته شد. شکل هندسی آن به صورت کروی است که بر روی بنای سنگی استوانه‌ای قرار دارد. قطر و ارتفاع آن ۴۳ متر و ضخامت دیوارهای جانبی بیش از ۶ متر است.
رواق ستون بندی شده در ورودی آن یک فضای افزوده شده با سقف شیبدار به نظر می‌رسد.
سطح زیرین گنبد به صورت مربع‌های منظم شکل بندی شده تا از سنگینی سازه آن بکاهد و بر زیبایی سقف بیفزاید.
در مرکز این گنبد بزرگ، روزنه‌ای به شعاع بیش از ۹ متر نور طبیعی را به درون هدایت می‌کند.
دیوارها و کف پانتئون از سنگ مرمر سفید نازک پوشش یافته تا آب باران نیز به راحتی کانالیزه شود.
واژه کولوسئوم به معنی «جایگاه غول‌پیکر» است. بزرگترین آمفی تئاتر در روم «کلوسئوم» نام دارد که ساخت آن به دستور وسپاسیان (۷۲ پ. م) آغاز شد و به دست دومیتیان دوازده سال بعد به پایان رسید. بخش بزرگی از آن تخریب شده ولی آثار به جا مانده برای تجسم کل ساختمان کافی است.
این آمفی تئاتر یک بیضی بزرگ به ابعاد ۱۶۵×۱۹۰ متر است و صندلی‌های سنگی بر روی تاق‌های آهنگ ساخته شده‌اند.
گنجایش آمفی تئاتر۵۰۰۰۰ نفر بود ولی در مدت چند دقیقه آمفی تئاتر از حضور آنها تهی می‌شد.
ردیف صندلی‌ها به وسیلهٔ راهروها ی افقی به چهار بخش وابسته به چهار طبقهٔ اجتماعی تقسیم می‌شد. دو ردیف پایین به درباریان و نجیب‌زادگان. جایگاه امپراتوری در یکی از گوشه‌های سن و ورودی گلادیاتورها در گوشهٔ دیگر آن قرار داشت.
ابعاد سن نمایش ۵۴×۸۸ متر بود و در زیر آن شمار فراوانی اتاق، انبار، فضای نگهداری جانوران و اتاقهای تعویض لباس قرار داشت.
سازه‌ای سبک از جنس پارچه که به آن ولاریوم می‌گفتند، هنگام ظهر برای پیشگیری از تابش آفتاب بر فراز کلوسئوم برافراشته می‌شد.
کلوسئوم ۴۸ متر ارتفاع دارد و متشکل از چهار طبقه است: طبقه همکف شیوهٔ دوریک، طبقه یکم ایونیک، طبقهٔ دوم کرنتی و طبقهٔ سوم سبک رومی است.fa.wikipedia.org/کولوسئوم
تاق پیروزی از دیگر بناهای شهری روم می‌باشد که ترکیبی از قوس و ستون است. نوع ابتدائی آن تاق تیتوس (سدهٔ ۱ میلادی) دارای یک دروازه و گونه زیبای آن تاق کنستانتین (سدهٔ ۴ م) دارای سه دروازه (اصلی و ۲ فرعی) می‌باشد که با شماری آرایه (تندیس و نقش برجسته) تزیین شده‌است.
از مهم‌ترین ساختمان‌های ویژه معماری رومی، باسیلیکاها بودند که از عناصر اصلی مرکز شهر رومی به شمهر می‌آمدند. باسیلیکاها ساختمانی است در بر گیرنده یک سالن ستون دار مسقف با پلان مستطیلی شکل که با بیرون زدگی دایره وار در یک یا دو طرف آن همراه است. ردیفهایی از ستون نیز فضای درونی را به مرکز (صحن اصلی) و راهروهای جانبی پیرامونی کوچکتر تقسیم می‌کنند. سقف آنها از نوع متقاطع بوده‌است.
فورم فضای مرکزی شهر رومی است که در برگیرنده بناهای مهم شهری و جریان زندگی سیاس، اجتماعی، مذهبی، فرهنگی و اقتصادی شهروندان می‌باشد. نمادهای شهری مانند ستون تراژان به بلندی ۳۸ متر در همین محدوده قرار دارد.
فورم‌ها سه مرحله متمایز را تجربه نمودند: نخست فورم‌های ارگانیک، سپس فورم‌های از پیش اندیشیده شده و از پیش طراحی شده و سر انجام فورم‌های سلطنتی که در زمین‌های جدید و با استفاده از طراحی یونانی‌ها (هیپوداموس) بهره جستند.
مهم‌ترین مرکز اجتماعات رومی‌ها بوده و در شهرهای ورم و پومپئی بوده
فورم (میدان مرکزی مستطیل شکل)
دو پدیده نوین: در یکی از حیاط‌های این کاخ شاهد یک سنتوری هستیم که توسط قوسی از میان شکسته شده و بر دوپایه استوار گشته، نوآوری دیگر ردیف کاخ بزرگ امپراتور دیوکلسین بیانگر آغاز ناتوانی امپراتوری روم می‌باشد.
قوس‌هایی است که بار سقف را نه بر دیوار که بر ستون‌های پیرامون حیاط وارد می‌کند. در پایان سدهٔ سوم میلادی امپراتوری روم دچار تزلزل گردید. از یکسو یورش ایرانیان و از سوی دیگر آشوبهای بربرها ناامنی امپراتوری را سبب شد. دیوکلسین سرزمین پهناور روم را به دو امپراتوری غربی و شرقی تقسیم نمود. شهر رم مرکز روم غربی و شهر نوبنیاد کونستانتینوپل (بیزانس، قسطنطنیه، استانبول) پایتخت روم شرقی شد. بخش غربی امپراتوری در کوتاه زمان فروپاشید و از پاره‌پاره شدن آن دولت‌های امروزی اروپا شکل گرفتند (سال ۴۱۰ م). بخش شرقی امپراتوری تا دوران رنسانس دوام آورد و در سال ۱۴۵۳م به دست سلطان محمد فاتح تسخیر شد.
آخرین نوار کراپ نمایشنامه‌ای است که در شیوه ابزرد توسط ساموئل بکت، نویسنده ایرلندی و یکی از بزرگان سبک ابزرد(پوچی) نوشته شده‌است. وی این نمایشنامه را درسال ۱۹۵۷ و پس از نمایشنامه بازی بدون حرف (نمایشنامه فاقد گفتگو)، همان سالی که نمایشنامه معروف در انتظار گودو به اجرا در آمد نوشت که یکی از آثار منحصر به فرد وی به شمار می‌آید.
نمایشنامه «آخرین نوار کراپ» به صورت یک تک‌گویی است. این نمایشنامه داستان شخصی را به تصویر می‌کشد که خاطراتش را از طریق گوش دادن نوارهایی که خودش ضبط کرده مرور می‌کند. او معتاد به خوردن موز است که گاهی روی پوست موزها زمین می‌خورد.
از موارد ضبط کرده خود گاه می‌خندد وگاه مواردی را مثل مشروب نوشیدن به یاد می‌آورد. در قسمتی از نمایشنامه وی دفتری را ورق می‌زند که در ان وارد مدخلی بایگانی شده می‌شود که در آن جعبه سه... حلقه نج نوشته شده. نوارهایی که او به آن‌ها گوش می‌دهد مربوط به سی ونه سالگی و بیست و هشت سالگی و شست و نه سالگی خود است. نمایشنامه مانند دیگر آثار بکت روندی ثابت و کارهای تکراری را دنبال می‌کند و تنها شخصیت آن تمام کارهای خود را با کمی تغییر تکرار می‌کند مثل این که موز را با پافشاری از کشوی قفل شده بردارد یا روی پوست آن زمین بخورد. وجود کلماتی مثل «ترمّل» که صدای ضبط شده او در مورد مادرش می‌گوید نیز گاه واصلی میان او در سنین مختلف است. یکی از نوارهایی که کراپ می‌خواهد به آن گوش دهد مربوظ به سی ونه سالگی اوست که آن را به صورت دور تند گوش می‌دهد و ما به صورت جسته وگریخته از موضوعاتی مثل خوردن موز، مردن مادر کراپ که مدتی بیوه بوده، یک سگ، شب طوفانیو رابطه‌ای عاشقانه که در آن شکست خورده است و در نمایشنامه بسیار مهم است.
کراپ پیر در این سن نیز پس از گوش دادن به نوارهای خود سعی در پی گرفتن آرزوهایش است. در پایان نمایشنامه صدای ۳۰ سال پیش کراپ در نوار می‌گوید:بهترین سال‌های عمرم فنا شدند...وهمین طور صدای نوار می اید تا نمایشنامه به پایان می‌رسد.
از عنوان این نمایشنامه چنین برمی آید که کراپ (پیرمردی سالخورده که گوش‌های سنگین وچشمان کم سو دارد آخرین سخنان خود را به صورت نواری ضبط شده بیان می‌کند. با خواندن نمایشنامه معلوم می‌شود که وی در تمام عمر، برداشت‌هایش در بارهٔ زندگی خویش را در نوار ضبط کرده‌است و اکنون در آپارتمان خود که اثاثی زیادی ندارد، به نوارهای قدیمی خود گوش می‌سپارد ونوارهایی جدید ضبط می‌کند.
در واقع در بخش اعظم این نمایشنامه هیچ اتفاقی رخ نمی‌دهد مگر گوش دادن به صدای کراپ که سی سال قبل در نواری ضبط شده‌است. این هم دستاورد عظیم دیگری در زمینهٔ مفاهیم ساختاری در تئاتراست، زیرا در اینجا صدای فعلی کراپ که نواری را برای آینده ضبط می‌کند، در تقابل با صدای گذشته او قرار گرفته که سی سال پیش در نوار ضبط شده‌است. آنچه این وضعیت را پیچیده تر می‌کند این است که صدای فعلی کراپ برای آینده در نظر گرفته شده و بدین ترتیب صدای گذشتهٔ او در واقع متعلق به زمان حال است.
همچون بسیاری از شخصیت‌های اثار بکت، کراپ به دنیای انسان‌های مطرود تعلق دارد. وی شلوار و جلیقه‌ای به رنگ سیاه رنگ و رو رفته و کفش‌های سفید و کثیف پوشیده است. قیافه او کم وبیش شبیه انسان‌های فرتوتی است که در سایر نمایشنامه‌های بکت می‌بینیم. تأکید نمایشنامه نگار بر سفید بودن صورت و ارغوانی بودن بینی کراپ دلالت بر این داردئ که وی یکی دیگر از شخصیت‌های تالار موسیقی بکت است. مثل ولادمیر و استراگون که در نمایشنامهٔ در انتظار گودو هویج و شلغم را گاز می‌زنند و می‌خورند، در اینجا کراپ در حین نمایش موز می‌خورد و از صدای ضبط شده در نوار درمیابیم که سی سال قبل نیز وی موز می‌خورده است.
شکست رابطه عاشقانه کراپ در واقع شکست انسان‌ها را در مراوده با یکدیگر به تصویر می‌کشد. کراپ در چشمان معشوقه خود به دنبال خویش است در حالی که بیشتر تقاضای راه یافتن به دنیای معشوق را داد. پس از این شکست کراپ با نوارهایش مراوده دارد تا این که با فرد دیگر. درست همان گونه که در نمایشنامه در انتظار گودو اتفاق وتغییری برای افراد اصلی نمایشنامه رخ نمی‌دهد، برای کراپ نیز کماکان همان اتفاقات گذشته رخ می‌دهد و وی همان کارهای گذشته را تکرار می‌کند.
تلخ‌ترین قسمت نمایشنامه در جایست که، دیالوگ «بهترین سال‌های عمرم فنا شد» از نوار بیرون می‌آید در حالی که کراپ هنوز در حال تلف کردن عمرش است و هنوز به نوارها گوش می‌دهد و در همان تخیلات پیشین سیر می‌کند.
پس از پایان نمایش هنوز صدای کراپ سی سال پیش از دروننوار به گوش می‌رسد و پس از آن دیگر نه صدای کراپ ست ونه نوار. فاجعه نهایی این است که انسان پس از مدتی دیگر با خود هم رابطه نخواهد داشت وتفکر اصلی نویسنده رقم می‌خورد.
فُسفِن پدیده‌ای است که در آن احساس دیدن یک نور یا نمایان شدن لکه‌هایی در میدان بینایی حتی در زمان بسته بودن چشم در انسان به وجود می‌آید. پدید آمدن فسفن را از علائم پیش از جدا شدن شبکیهdécollement de rétine می‌دانند.
علت به وجود آمدن فسفن‌ها می‌تواند تحریکات مکانیکی، الکتریکی یا مغناطیسی رتین یا قشر بیناییcortex visuel مغز یا ازبین رفتن سلول‌های شبکه بینایی باشد.
فسفن در بعضی موارد حاصل از تداوم دیدPersistance rétinienne شبکیه چشم است و معمولاً در نتیجه نگاه کردن به یک نقطه نورانی به وجود می‌آید. اینگونه مواردی که گاه باعث نابینایی موقت چشم می‌شود را «تابش خیره‌کننده» می‌نامند.
این پدیده همچنین در هنگام اختلالات عصبی مانند صرع یا میگرن‌های چشمیMigraine ophtalmique یا پس از مصرف پسیکوتروپPsychotrope یا داروهای توهم‌زا نیز بروز می‌کند.
گونه‌ای از پدیده فسفن فضانوردها در فضا حاصل اثر چرنکوفEffet Tcherenkov است. J. V. Bailey , vol. 183,
فسفن‌ها می‌توانند همراه با سرگیجه‌های اورتوستاتیکیVertiges orthostatiques نیز به وجود بیایند مخصوصاً در زمانی که شخص بسرعت از وضعیت نشسته یا خوابیده به حالت ایستاده قرار گیرد که نشان‌دهنده فشار بیش‌ازحد پایین عروق یا درمان نادرست هیپوتانسور یا فشارخون پایین است.M. Toupet "Diagnostic pratique d'un vertige" "EMC" (Elsevier SAS, Paris). Neurologie, 17-018-A-20, 2005
او به دلیل بازی در ایسان (مجموعه تلویزیونی) در نقش یون هوابین شناخته شد.
جوزف والتون لوزی (؛ – ) کارگردان تئاتر و سینمای اهل ایالات متحده آمریکا متولد ویسکانسین بود. وی پس از تحصیل به همراه برتولت برشت در آلمان به آمریکا بازگشت و نهایتاً به سمت هالیوود رفت.
خداحافظی طولانی فیلمی به کارگردانی فرزاد مؤتمن، نویسندگی اصغر عبداللهی و تهیه‌کنندگی فرزاد مؤتمن و علی حضرتی محصول سال ۱۳۹۳ است.
این فیلم داستان مردی است که از اتهام یک قتل جنجالی تبرئه شده، ولی جامعه و اطرافیانش هنوز به‌عنوان مجرم نگاهش می‌کنند. مرد که درگیر یک رابطهٔ عاطفی‌ست، برای تداوم عشق و زندگی باید بر این بحران غلبه کند.
سواک (سِواگ) ساگینیان ( (زاده ۱۹۲۱ - درگذشته ۲۰۰۳)، وکیل دادگستری، نیکوکار و نماینده مجلس ارمنی‌تبار اهل ایران بود. ساگینیان به مدت ۲۴ سال (شش دوره) نمایندهٔ ارمنیان در مجلس شورای ملی بود
سواک ساگینیان فرزند سهراب خان ساگینیان (کارمند دولت و نماینده مجلس شورای ملی) در ۱۳۰۰ خورشیدی (۱۹۲۱ میلادی) در تبریز یا تهران به دنیا آمد. پس از طی تحصیلات ابتدائی و متوسطه وارد دانشگاه تهران شد و در رشته حقوق فارغ‌التحصیل شد. سپس به مشاغل قضایی روی آورد و به وکالت در دادگستری پرداخت. سالیان بسیار از اعضای هیئت مدیره و صاحب امتیاز باشگاه فرهنگی ورزشی آرارات تهران بود. در دورهٔ نوزدهم، ۱۳۳۵-۱۳۳۹ش (۱۹۵۶-۱۹۶۰م)، نمایندهٔ ارمنیان و آشوریان آذربایجان و در دوره‌های بیستم، بیست و یکم، بیست و دوم، بیست و سوم و بیست و چهارم، از ۱۳۳۹-۱۳۵۷ش (۱۹۶۰-۱۹۷۹م)، نمایندهٔ ارمنیان جنوب بود.
ساگینیان نقشی مهم در توسعه و آبادانی اراضی و مستغلات ارمنیان جنوب ایران (آبادان، خرمشهر، جلفای اصفهان و روستاهای ارمنی‌نشین اطراف اصفهان) داشت و با همت و تلاش وی مجوز تأسیس بخش ارمنی‌شناسی دانشگاه دولتی اصفهان به دست آمد. او در بسیاری از جلسات عالی شورای خلیفه‌گری و مجمع شورای نمایندگان جاثلیقی کیلیکیه شرکت داشت.
او همچنین عضو و منشی دائم هیئت آموزش و پرورش مجلس و نیز عضو هیئت شکایات و درخواست‌های مجلس شورای ملی بود و از سوی مجلس در سه گردهمایی بین مجالس شرکت کرد.
ساگینیان، که در طول حیات خود به دلیل تلاش‌هایش یازده نشان افتخار دریافت کرده بود، وی در ۱۷ مهر ۱۳۸۲ (۹ اکتبر ۲۰۰۳) در ایالات متحده امریکا، درگذشت.
گرمان ویا (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال بازنشسته اهل مکزیک است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به اسپانیول اشاره کرد.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال مکزیک بازی کرده و در جام‌های جهانی ۱۹۹۸ و ۲۰۰۲ به میدان رفته است.
دوران عاشقی فیلمی به کارگردانی و تهیه‌کنندگی علیرضا رئیسیان و نویسندگی رؤیا محقق محصول سال ۱۳۹۳ ایران است.
دوران عاشقی یک درام خانوادگی است که در یک بستر اجتماعی روز اتفاق می‌افتد.
فیلم دربارهٔ زندگی یک زن وکیل به نام بیتا (لیلا حاتمی) است که در کار خود تبحر دارد و بیشتر پرونده‌های مربوط به طلاق را قبول می‌کند. همسر او حمید (شهاب حسینی) در یک شرکت بزرگ کار می‌کند و به واسطه شغلش با میترا (مینا وحید) که به تازگی از خارج آمده آشنا می‌شود و با او عقد می‌کند. میترا از حمید باردار شده، اما حمید این مسئله را نمی‌پذیرد و معتقد است که مدتهاست که عمل وازکتومی انجام داده و همه چیز را انکار می‌کند. دایی میترا که از اعتبار و قدرت زیادی برخوردار است از جریان مطلع شده و حمید را تهدید می‌کند که باید همسرش را طلاق و با میترا به زندگی ادامه بدهد و برای تحت فشار قرار دادن حمید میترا را به بیتا معرفی می‌کند تا وکالت او را بر عهده بگیرد. میترا از این جریان مطلع می‌شود و پرونده را نمی‌پذیرد و حمید منتظر تصمیم بیتا برای ادامه زندگی است.http://www.sourehcinema.com/Title/FullOutline.aspx?FilmId=139304300000&IsTowLine=False
سهراب ساگینیان (با نام ارمنی زورا) (زاده ۱۲۶۲خ - درگذشته ۱۳۴۷خ)، سیاست‌مدار، روزنامه‌نگار، نویسنده ارمنی‌تبار اهل ایران بود. ساگینیان اولین نماینده ارمنیان مرکز و شمال و کلدانیها در مجلس شورای ملی بود.
مجموعاً نه دوره وکیل ارمنیان آذربایجان بود در دورهٔ چهاردهم که انتخابات تا حدی تغییر کرد، وکیل نشد ولی پس از چند سال فرزندش به نام سواک ساگینیان که او هم درس‌خواندهٔ اروپا در علم حقوق بود و شغل وکالت دادگستری را پیشه کرده بود، چندین دوره از طرف ارمنیان شمال وکیل شد.
سهراب ساگینیان فرزند سرتیپ سلطان‌خان (سوقومون‌خان)، در ۱۲۶۲ خورشیدی/۱۸۸۳ میلادی در تبریز به دنیا آمد. تحصیلات خود را در «مدرسهٔ ارمنیان آرامیان تبریز»، که در آن زمان مهم‌ترین مرکز آموزشی ارمنیان آذربایجان محسوب می‌شد، به پایان رساند و بلافاصله در تلگراف خانهٔ تبریز مشغول به کار شد. از همان دوران جوانی به عضویت حزب داشناکسوتیون درآمد و خیلی زود به یکی از چهره‌های فعال این حزب در تبریز مبدل شد. در دوران مشروطه خواهی، به صف مبارزان ارمنی گروه یپرم‌خان پیوست و این موضوع باعث شد تا بعدها روابط نزدیک تری با یپرم داشته باشد و در جایگاه مشاور و دوست نزدیک او قرار گیرد.
در ۱۲۸۳خ/۱۹۰۵م، برای تحصیل در مدارج عالی تر به اروپا سفر کرد و در دانشگاه ژنو، در رشتهٔ علوم سیاسی و اجتماعی، مشغول به تحصیل شد. در ۱۲۸۸خ/۱۹۱۰م پس از اتمام تحصیلات، به تبریز بازگشت و در سمت مترجم شخص استاندار در استانداری آذربایجان مشغول به کار شد.
یک سال بعد به تهران رفت و در مدرسهٔ سیاسی، که یکی از مهم‌ترین مؤسسات عالی آن زمان در ایران به حساب می‌آمد، به منزلهٔ استاد علوم سیاسی به تدریس پرداخت. پس از آن نیز مفتخر به دریافت مقام مسئول تلگراف خانهٔ مرکزی ایران در بخش بین‌المللی شد.
وی در مجالس اول و دوم مؤسسان، سمت نمایندگی ارمنیان را به عهده داشت.
سهراب خان نخستین بار در دورهٔ پنجم مجلس شورای ملی به نمایندگی ارمنیان شمال و کلدانیان وارد مجلس شورای ملی شد. انتخابات این حوزه پس از تشکیل مجلس و از اول تا سوم خرداد ۱۳۰۳ برگزار شد و با تأیید صحت انتخابات در ۲۳ امرداد برای او اعتبارنامه صادر و وارد مجلس شد. او در این دوره طرحی برای اجباری شدن تعلیمات اجباری به مجلس داد. پس از آن نیز در هشت دورهٔ مجلس شورای ملی، در دوران سلطنت پهلوی، حضور داشت تا اینکه سرانجام در پایان مجلس سیزدهم، زمانی که قوای بلشویک آذربایجان را تصرف کرد و عرصهٔ سیاست دچار دگرگونی‌ها و تنگناهای فراوان شد، از نامزدی مجلس انصراف داد. او در دوران حضورش در مجلس چندین طرح ارائه داد که برخی از آنها بعدها در پیش رفت و ترقی کشور مؤثر واقع شد، از آن جمله باید به طرح تحصیلات اجباری رایگان اشاره کرد که به سرعت مورد موافقت واقع شد و دولت اقداماتی فوری برای ساماندهی و اجرای آن صورت داد.
از دیگر اقدامات او باید به تلاش‌هایش در بازگشایی دوبارهٔ مدارس ایرانیان ارمنی اشاره کرد که سرانجام به نتیجه رسید و این مدارس در ۱۳۲۰خ بازگشایی شد.
وی در طول دوران نمایندگی اش در مجلس همواره با حوزه‌های انتخابی خود، به ویژه آذربایجان، در ارتباط بود. آذربایجان به علت مرکزیت فرهنگی و جمعیتی و همچنین مذهبی ایرانیان ارمنی همواره از اهمیت زیادی برخوردار بود. ساگینیان با ارتباطات نزدیکی که با شورای خلیفه گری این ناحیه داشت عرایض مردم را دریافت و به آنها رسیدگی می‌کرد. البته، شورای مذکور نیز کاستی‌ها و مشکلات مردم شهرها و روستاهای این ناحیه را به اطلاع او می‌رساند.
علاوه بر عرصهٔ سیاست ساگینیان در زمینهٔ مطبوعات نیز فعالیت می‌کرد که از آن جمله باید به حضور او در هیئت تحریریهٔ دو «هفته نامهٔ آرشالویس»"آرشالویس" به معنی "سپیده‌دم" (۱۲۹۱خ/۱۹۱۲م) و سردبیری «نشریهٔ آراود»"آراود" به معنی "صبح" (۱۲۹۸خ/۱۹۲۰م)، که در تهران به چاپ می‌رسید، اشاره کرد.
او در جامعهٔ فرهنگی ارمنیان نیز چهره‌ای فعال بود و در مدت زمان زیادی که به منزلهٔ عضو هیئت امنای «مدرسهٔ ارمنیان هایکازیان تهران» حضور داشت تمام سعی خود را برای اعتلای سطح علمی آن به کار بست.
نویسندگی از جنبه‌های دیگر حیات پربار ساگینیان است. از او در حدود هجده اثر باقی‌مانده که یکی از آنها به‌طور کامل به زبان فرانسه نوشته شده. اکثر این آثار به دلایل مختلف به چاپ نرسید و در زمان حیات وی تنها چهار اثرش منتشر شد و تعداد اندکی از آنها نیز بعد از مرگ او به چاپ رسید. از جمله می‌توان به رمان تاریخی «تماشاگران» و کتاب «تبریز قدیم» (۱۳۷۸) و کتاب‌های «پدیده‌ها»، «منشی مادربزرگم» و «گذشته» (۳۳–۱۳۳۲) اشاره نمود.
ساگینیان در ۱۳۴۷خ/۱۹۷۰م در تهران چشم از جهان فروبست.
حسن کیف یکی از شهرهای استان مازندران و مرکز شهرستان کلاردشت است. شهر حسن کیف از شهرهای غربی استان مازندران و از نزدیک‌ترین شهرهای شمالی به تهران است. حسن کیف از شهرهای توریستی استان مازندران است و به سبب هوای پاک و خنک و طبیعت زیبای آن مشهور و مورد توجه است و هرساله گردشگران زیادی از این شهر و مناطق اطراف آن بازدید میکنند که موجب رونق و کسب درآمد مردم شهر نیز شده است. خدمات ساختمانی و تا حدودی دامداری و کشاورزی زمینه‌های کسب و کار این شهر نسبتاً کوچک است. کلاردشت در گذشته یکی از بخش‌های شهرستان چالوس بود ولی از سال ۱۳۹۲ این بخش به شهرستان کلاردشت و حسن کیف نیز از روستا به شهر ارتقاء یافت و مرکز شهرستان کلاردشت عنوان گرفت. حسن کیف تقریباً دارای تمامی ادارات هفده‌گانه دولتی است و بانک‌های مختلف مانند بانک ملی، ملت، سپه، کشاورزی، صادرات در آن شعبه دارند. حسن کیف اکنون در امور اداری خود کاملاً مستقل است. به این معنا که تمام ارگان‌ها و مراکز مالی و اداری کلاردشت در خود آن قرار دارد و بی‌نیاز از شهرهای اطراف خود است.http://www.kelardashtcity.ir/کلاردشت.htmlhttps://vila360.com/tourism-kelardasht
رود چالوس یا چالوس رود (چالس روخنه)، رودی دائمی است در غرب مازندران که از دامنهٔ شمالی ارتفاعات کندوان و طالقان سرچشمه گرفته و پس از طی حدود ۷۲ کیلومتر در کنار چالوس در نزدیکی ده فرج آباد به دریای خزر می‌ریزد. این رود با دو شاخهٔ اصلی زانوس و میخ‌ساز و شاخه‌های فرعی خود، دارای یک حوضهٔ آبریز ۱۵۵۰ کیلومتر مربعی است. مسیر این رود کوهستانی بوده، و بستر رود باریک و جریانش تند و سیلابی است. میانگین آبدهی آن در ایستگاه اندازه‌گیری واقع در پل زغال، سالی ۴۳۰ میلیون متر مکعب اندازه‌گیری شده است.
نام‌های دیگر آن رود کجور (در دشت نظیر) و نکارود در (در مرزن آباد) است. از لحاظ صید ماهی‌هایی چون آزاد، سفید و سوف مهم است. این رود به دلیل ورود پساب‌ها آلودگی دارد.
آدیتیا چوپرا کارگردان، تهیه‌کننده و فیلم‌نامه‌نویس اهل کشور هند است.وی همسر رانی موکرجی بازیگر مشهور سینمای هند است.
پامِلا چوپرا خواننده اهل کشور هند است.وی همسر کارگردان مجرب سینمای هند یاش چوپرا و مادر آدیتیا چوپرا و اودی چوپرا است.پاملا چوپرا در تعدادی از فیلم‌های هندی در نوشتن فیلمنامه همکاری کرده است.از جمله فیلم‌هایی که در آنها خواننده متن فیلم بوده می توان به داماد عاشق عروس را می‌برد و ترس اشاره نمود.
لوکاس ادوارد لوه () بازیکن والیبال اهل برزیل، عضو تیم ملی والیبال برزیل و باشگاه زاکسا است.
جونگو موریتا (؛ زادهٔ ) بازیکن بازنشسته والیبال اهل ژاپن است. او در المپیک‌های ۱۹۶۸ و ۱۹۷۲ عضو تیم ملی ژاپن بود و به در سال ۶۸ به مدال نقره و در ۷۲ به مدال طلا دست یافت.
ماجرای مرموز و پرالتهاب () فیلمی در ژانر جاسوسی به کارگردانی فریتس لانگ است که در سال ۱۹۴۶ منتشر شد. فیلم بر اساس کتاب «ماجرایی مرموز و پرالتهاب: داستان اسرارآمیزِ او.اس.اس» اثر کوری فورد و «آلیستر مک‌بین» ساخته شده و در واقع تکریم و ستایشی از عملیات برون‌مرزی «اداره خدمات راهبردی ایالات متحده» در جریان جنگ جهانی دوم در اروپایِ اشغالی است. یکی از مأموران عملیاتی این اداره به نام «ادموند مایکل برک»، مشاورِ فنیِ فیلمنامه‌نویسان این فیلم بود.
دو تن از فیلمنامه‌نویسان این فیلم یعنی «رینگ لاردنر جونیور» و «آلبرت مالتز» در دوران کشمکش و اختلافات داخلی جان ادگار هوور و آژانس اطلاعات مرکزی (سیا) جزء فهرست سیاه هالیوود موسوم به «فهرست ده نفره» قرار گرفتند. آنان در دوران مک‌کارتیسم، به اتهام کمونیست بودن یا فعالیت‌های کمونیستی، در حضور «کمیتهٔ بررسی فعالیت‌های ضدآمریکایی» محاکمه و سپس زندانی شدند.Mocking Bird , John Simkin, Spartacus Schoolnet
صف جانشینی ریاست‌جمهوری ایالات متحده آمریکا تعیین‌کنندهٔ افرادی است که در صورت بی‌صلاحیتی، مرگ، استعفاء یا برکناری رئیس‌جمهور ایالات متحده آمریکا می‌توانند رئیس‌جمهور شوند.
این فهرستی از صف جانشینی کنونی برای ریاست جمهوری است، که طبق قانون اساسی ایالات متحده و لایحهٔ جانشینی ریاست جمهوری ۱۹۴۷ مشخص شده‌است.
ترتیب اعضای کابینه بر اساس ترتیب تاریخی وزارت‌خانه‌شان یا وزارتی که جانشینش شده‌است، می‌باشد (مثلاً وزارت دفاع جانشین وزارت جنگ ایالات متحده است).