moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
معمولاً، تحلیل امورتایز با فرض بدترین حالت برای ورودی ترکیب می‌شود. با این فرض، اگر "X" یک نوع عملگر است که توسط ساختمان داده اجرا می‌شود و "n" عددی صحیح است که سایز ساختمان داده را مشخص می‌کند، (برای نمونه، تعداد داده‌هایی که شامل می‌شود) زمان امورتایز برای عملگرهایی از نوع "X"، در بین تمامی مجموعه عملگرهای ممکن بر روی ساختمان داده ای با اندازهٔ "n" و همهٔ عملگرهای "o" از نوع "X" در مجموعه به صورت ماکسیمم زمان امورتایز برای عملگر "o" تعریف می‌شود.
با این تعریف، زمان اجرای یک مجموعه از عملگرها به صورت ضرب زمان امورتایر برای هر نوع عملگر داخل مجموعه در تعداد عملگرهایی از آن نوع تخمین زده می‌شود.
یک آرایهٔ داینامیک، ساختمان داده ای برای نگهداری یک آرایه از اشیا است، که هم دسترسی رندم به مکان‌های آرایه و همچنین توانایی افزایش طول آرایه به اندازهٔ یک واحد را فراهم می‌کند. این ساختمان داده در جاوا به صورت "ArrayList" و در Python به صورت "List" فراهم است.
یک آرایهٔ داینامیک می‌تواند به صورت یک ساختمان داده شامل یک آرایهٔ "A" از اشیا به طول "N"، و یک عدد "n" نشان دهندهٔ مکان‌هایی از آرایه است که تا به حال استفاده شده‌اند. با این ساختمان داده، دسترسی رندم به آرایه داینامیک با دسترسی به همان مکان آرایه داخلی "A" امکان‌پذیر است و زمانی که "n" < "N" یک عملگر که طول آرایه داینامیک را افزایش می‌دهد به سادگی با افزایش "n" امکان‌پذیر است. به هر حال وقتی "n" = "N" باید اندازهٔ آرایهٔ "A" بزرگتر شود و یک استراتژی معمول برای انجام این کار دو برابر کردن اندازهٔ "A" است (جایگزین کردن "A" با یک آرایه به طول 2"n")
این ساختار می‌تواند با تابع پتانسیل Φ = 2"n" − "N" تحلیل شود.
از آنجایی که استراتژی تغییر اندازه همیشه باعث می‌شود آرایه "A" حداقل نیمه پر باشد، این تابع پتانسیل همواره نامنفی است، همان‌طور که مطلوب است. هنگامی که عمل افزایش طول به تغییر طول آرایه نمی‌انجامد، Φ به اندازهٔ یک ثابت ۲ افزایش می‌یابد؛ بنابراین زمان ثابت واقعی عمل و افزایش مقدار ثابت پتانسیل ترکیب می‌شوند تا زمان امورتایز ثابتی ازین نوع بدهند.
به هر حال، وقتی افزایش اندازه به تغییر سایز می‌انجامد، مقدار پتانسیل قبل از تغییر سایز، بعد تغییر سایز به صفر کاهش می‌یابد. به وجود آوردن یک آرایه درونی جدید "A" و کپی کردن تمام اعضای آرایهٔ قبلی در آرایه جدید زمان واقعی ("Φ("n را هزینه می‌کند، اما (با انتخاب مناسب ثابت تناسب "C") این هزینه به‌طور کامل با کاهش "n" در تابع پتانسیل از بین می‌رود و دوباره یک زمان امورتایز ثابت برای عمل به جا می‌گذارد.
اعمال دیگر ساختمان داده (خواندن و نوشتن اعضای حافظه بدون تغییر اندازه) با عث تغییر تابع پتانسیل نمی‌شوند و زمان امورتایز مشابهی با زمان واقعی عمل دارند؛ بنابراین با انتخاب این استراتژی تغییر اندازه و تابع پتانسیل، روش پتانسیل نشان می‌دهد که همهٔ اعمال آرایهٔ داینامیک زمان امورتایز ثابت می‌گیرند. ترکیب این مطلب و نامساوی زمان امورتایز و زمان واقعی در یک مجموعه از اعمال، نشان می‌دهد که هر مجموعه از "n" عمل بر روی آرایه داینامیک زمان واقعی ("Φ("n را در بدترین حالت می‌گیرد، با وجود این که هر عمل مستقل می‌تواند می‌تواند زمان خطی را هزینه کند
تابع پتانسل معمولاً برای تحلیل پشته‌های فیبو ناچی، یک نوع صف اولویت که حذف یک شی زمان امورتایز لگاریتمی و بقیه اعمال زمان امورتایز ثابت می‌گیرند. همچنین ممکن است در تحلیل درخت‌های اسپلی، یک درخت دودویی جستجو که خودکار تنظیم می‌شود و زمان امورتایز لگاریتمی در هر عمل می‌گیرد.
http://en.wikipedia.org/wiki/Potential_method
باغ رز به باغ یا پارکی می‌گویند که گیاهان موجود در آن بیشتر انواع گل رز هستند. بیشتر باغ‌های رز باغ‌های عمومی هستند.
دفترچه خاطرات یک بچه بی عرضه یک رمان طنز در قالب ادبیات داستانی به صورت دفترچه خاطرات پسری به نام گرگ هفلی نوشته جف کینی است. "دفترچه خاطرات یک بچه بی عرضه" همچنین اولین کتاب از مجموعه کتابی ۱۷ جلدی با همین نام است. داستان، روایت پسری به نام گریگوری "گرگ" هفلی و اتفاقاتی که در خانه و مدرسه برای او و دوستانش می‌افتد است. اولین بار که این داستان در وبگاه "FunBrain.com" در سال 2004 میلادی چاپ شد بیش از ۲۰ میلیون نفر آن را خواندند. سپس به صورت جلد سخت در اول آوریل سال 2007 میلادی چاپ شد. از چهارتا از کتاب‌های این مجموعه چهار فیلم به صورت اقتباسی نیز در ژانر طنز و خانوادگی تهیه شده‌است.
این کتاب نخستین بار در نشر ماهی ترجمه و با عنوان خاطرات یک بچه بی عرضه به چاپ رسید. نشر های دیگری چون حوض نقره دست به چاپ این کتاب زدند ، در نسخه چاپ شده توسط نشر حوض نقره نام کتاب «خاطرات یک بچه ی چلمن» است.
گریگوری «گرگ» هفلی(Greg Heffley)
وی قهرمان اصلی داستان است. او با خانواده خود، دوستانش و مدرسه‌اش مشکل دارد او خود را «فردی خلاق» می‌داند و روش‌های عجیبی برای پول درآوردن ابداع و همراه دوستش رولی جفرسون انجام می‌دهد؛ که معمولا موفق نمیشود.او عاشق بازی های ویدیویی است و بازی مورد علاقه اش بازی «جادوگر گیج و ویج» است . وی از کتاب بدش می اید. او خودش را بهترین دوست رولی جفرسون می داند، گرچه آن ها معمولا با هم دعوا دارند.
همچنین معمولا از اینکه روزی مشهور ترین انسان روی کره زمین خواهد شد حرف میزند
حقیقت تاریک درباره این شخصیت این است که او نمی تواند احساس دیگران را درک کند و از افراد دور و برش استفاده می کند تا به هدفش برسد
برادر بزرگ گریگوری است. او به هیچ چیز علاقه نشان نمی‌دهد و فردی بدخلق است. او که معمولاً با گریگوری دعوا می‌کند، عضو یک گروه پانک موسیقی هوی متال نیز هست.
مادر گریگوری. او تلاش می‌کند به هر نحوی شد فرزندانش را درست تربیت کند و آن‌ها را به کارهای خلاقانه و مستقل شدن تدریجی تشویق می‌کند و کتاب های زیادی درمورد تربیت بچه دارد. او به زبان اسپانیایی تسلط کافی ندارد اما از کودکی گریگوری سعی می‌کرد به او اسپانیایی بیاموزد.او در صفحه تربیت فرزندان روزنامه محله که کرایه کرده بود از کار هایی که گریگوری می کرد الهام می گرفت.او می خواهد که همسرش یعنی پدر گرگ بیشتر رفتار،تجربه،سفر و درکل زندگی «پدر و پسری» ( به نقل از خود او) داشته باشد.
پدر رودریک و گرگ و مانی. او به اندازه مادر وی قوانین سخت‌گیرانه نمی‌گذارد ولی معمولاً از دست کارهای گرگ و رولی عصبانی می‌شود. او همچنین به همسر خود خیلی علاقه دارد و بیشتر کارها را با اطلاع او انجام می‌دهد. او یک قایق داشت اما در یکی از کتاب ها همسرش قایق او را به دو فرد نیکوکار که به خانواده ی آنها کمک کرده بودند داد او همچنین در یک شرکت کار می‌کند وعلاقه زیادی به ماکت جنگ های داخلی دارد.
رولی دوست صمیمی گرگ است. آن‌ها همه کارهای خود را که معمولاً به دردسرهایی بزرگ ختم می‌شوند با هم انجام می‌دهند؛ هرچند که در دو تا از کتاب‌ها رابطه آن‌ها به هم خورده، ولی درجلد «سیاه زمستون»، آن‌ها دوباره دوست می‌شوند. رولی همچنین همکلاسی گِرِگ نیز هست.رولی تنها فرزند پدر و مادرش است و گرگ فکر می کند که او خوشبخت است و چون تک فرزند است پدر و مادرش همیشه به او محبت کافی می کنند.
برادر کوچک گرگ و رودریک. او دماغ بزرگی دارد و کودک است. هنگامی که مانی خواب است هیچ صدایی نباید بلند شود و هیچ‌کس نباید تلویزیون تماشا کند زیرا اگر مانی از خواب بلند شود، دیوانه می‌شود و به سختی دوباره می خوابد.پدر و مادر مانی خیلی به او توجه می کنند و کار های اشتباه او را با بهانه های خود توجیه می کنند ، گرگ همیشه دوست دارد آنها با او مثل یک خطاکار رفتار کنند اما آنها همیشه مثل با او مثل یک «شاهزاده کوچولو » ( به نقل از گرگ هفلی ) رفتار می کنند که برای گرگ آزار دهنده است. برای مثال در یکی از قسمت های کتاب اول ، دفترچه خاطرات یک بچه بی عرضه ، مانی روی دیوار اتاق گرگ نقاشی می کند و پدر و مادرش در کمال ناباوری گرگ این کارش را تحسین می کنند
شخصیت های فرعی
عمو گری
عموی گرگ. رودریک. مانی و برادر فرانک پدر انها او فردی بی خیال و خوش گذران است و تاکنون چهار ازدواج ناموفق هم داشته است و حتی شغل درست و حسابی هم ندارد اخرین شغل او دلقک بودن در زمین گاو بازی است
گمی (مادر مامان بزرگ)
بزرگ خاندان هفلی. او در هر مهمانی یک نفر را که در استانه نوجوانی قرار دارد به اتاقش می خواند و نصیحتش می کند
بیل والتر
یکی از اعضای گروه موسیقی رودریک که با سی و پنج سال هنوز در خانه ی پدر و مادرش زندگی می کند
فرگلی
پچه ی عجیب غریبی که خانه اش در میان خانه ی گرگ و رولی است و عادت دارد همه را گاز بگیرد همچین او تنهاست اما در جلد 9 او محبوب ترین بچه ی مدرسه شد
پدر فرانک و پدر بزرگ گرگ رودریک و مانی او در خانه ی سالمندان زندگی می کند و محبوب ترین نوه اش گرگ است وی گواهی نامه رانندگی اش هم باطل شده است او مدتی (از کتاب 11تا12) در خانه گرگ زندگی می کرد
چهار سابقه دار
ایوان مینچوف وازوف (۲۷ ژوئن ۱۸۵۰–۲۲ سپتامبر ۱۹۲۱) یک شاعر، رمان‌نویس، و نمایشنامه‌نویس بلغاری بود که از او به عنوان «پدر ادبیات بلغاری» یاد می‌شود. ایوان وازوف شاعر میهنی بود و راه ادبیات مترقی بلغارستان را گشود. وازوف بیشتر ایام عمر خود را در غربت و در روسیه گذرانده و آرزوی آزادی بلغارستان را از زیر یوغ ترکان عثمانی در دل می‌پرورده‌است. رمان «در زیر یوغ» او نیز به قیام نافرجام ملت بلغار در ۱۸۷۶ مربوط می‌شود.
ایوان وازوف در ۱۸۵۰م در شهری کوچک به نام سوپوت به دنیا آمد. در ۱۸۷۴م، به جنبش آزادی‌بخش بلغارستان برای رهایی میهن از سلطهٔ ترکیهٔ عثمانی پیوست. در ۱۸۷۵م، به زادگاه خود سوپوت بازگشت و عضو کمیتهٔ انقلابی محلی شد. پس از شکست قیام آوریل ۱۸۷۶م از کشور گریخت و در گالاتسی (رومانی) مستقر شد، جایی که بسیاری از مبارزان انقلابی در تبعید بودند. او همگام با بوتف، رهبر ایدئولوژیکی جنبش انقلابی بلغارستان و برخی از مهاجران بلغار شروع به سرودن اشعار مشهور خود کرد و نخستین کتاب‌های شعر را در ۱۸۷۶ و ۱۸۷۷م به چاپ رسانید. بلغارستان در پی جنگ روسیه و ترکیه و امضای پیمان سن استفانو در ‏۱۸۷۸م به استقلال رسید. ‏ایوان وازوف از چهره‌های برجستهٔ اجتماعی و فرهنگی بلغارستان مستقل به‌شمار می‌رود و در دوره ای وزیر آموزش و پرورش بلغارستان نیز بوده‌است. وازوف در سپتامبر ۱۹۲۱م در هفتاد و یک سالگی در صوفیه درگذشت و بلغارستان به افتخار او نام شهرک سوپوت زادگاه او را به نام خود او به (وازف‌گراد) تغییر داد. خانهٔ او در صوفیه تبدیل به موزه ای به نام او شده‌است.
او مجموعه اشعار میهنی فراوان دارد که معروف‌ترین آن‌ها منظومه‌ای است تحت عنوان «حماسه فراموش‌شدگان». وی نمایشنامه‌های میهنی نیز دارد که معروفترین آنها «به سوی گرداب» است.
قهوه‌خانه عاشیقلار یا عاشیقلار قهوه‌خانه سی به قهوه‌خانه‌هایی گفته می‌شود که عاشیقها در آنجا داستانهای عاشیقی را "اجرا" می‌کنند.Baṣgöz, I. (1967). Dream Motif in Turkish Folk Stories and Shamanistic Initiation. Asian Folklore Studies, 26(1), 1-18.
اجرا در قهوه‌خانه همواره بعنوان یکی از ویژگی‌های موسیقی عاشیقی در نظر گرفته شده است. البته قهوه‌خانه‌هایی که به اجرای عاشیقی اختصاص داشته، و در نتیجه به بنام قهوه‌خانه عاشیقلار شناخته شوند، کم هستند. برای مثال، در تبریز عاشیقلار قهوه سی مشخصا به قهوه‌خانه حسین تیرانداز در مقابل باغ گلستان گفته می‌شد. این قهوه‌خانه در آغاز پاتوق پهلوان‌ها و شعبده بازانی بود که در گجیل قاپوسی نمایش می‌دادند. تماشا گران بعد از اتمام نمایش به قهوه‌خانه رفته و در ضمن صرف چای به اجرای عاشیقها گوش می‌دادند. فعالین چپ در دهه پنجاه پای عاشیق عبدالعلی نوری و عاشیق حسن اسکندری را به این قهوه‌خانه باز کرده و آنجا را به محفل روشنفکری تبریز تبدیل کردند. قهوه‌خانه که سابقاً اغلب محل مراجعهٔ روستاییان بود به تدریج پر از دانشجویان و جوانان می‌شد. حتی برخی از مسافرینی که به تبریز می‌آمدند (اعم از فارس یا ترک) سراغ قهوه‌خانهٔ عاشیقها را می‌گرفتند. قهوه‌خانه همیشه مملو از جمعیت بود. صاحب قهوه‌خانه، کنار در ورودی روی یخچال ویترینی می‌نشست و به هر کسی که وارد قهوه‌خانه می‌شد یک نوشابهٔ اجباری (به عنوان ورودیه) باز می‌کرد و به دستش می‌داد. عاشیقها یکی پس از دیگری ساز بدست می‌گرفتند و در میان جمعیت جوان حاضر در قهوه‌خانه می‌گشتند و آوازهای مورد تقاضای آنان را می‌خواندند.
ایلهان باشگوز (İlhan Başgöz) کسی بود که در اواخر دهه شصت میلادی با سفر به ایران گزارشی آکادمیک در مورد قهوه‌خانه عاشیقلار شهرهای تبریز، ارومیه و خوی منتشر کرد.Basgoz, I. (1970). Turkish Hikaye-Telling Tradition in Azerbaijan, Iran. Journal of American Folklore, 83(330), 394. این مقاله اجرای قهوه‌خانه‌ای را بعنوان بخشی از سنت موسیقی عاشیقی در محیط‌های آکادمیک جا انداخت.Albrigh, Charlotte F. (1976). The Azerbaijani cashiq and his performance of a dästän. Iranian Studies 9.4: 220-247.
پنجو پکتوف اسلاویکوف (۲۷ آوریل ۱۸۶۶–۱۰ ژوئن ۱۹۱۲) از شاعران نامدار بلغار بود که در محفل اندیشه (میسال) نیز شرکت می‌کرد. او جوان‌ترین پسر نویسنده بلغار پتکو اسلاویکوف بود.
آثار اسلاویکوف شامل اشعار و ترانه‌های صمیمی است. او با شماری از مجلات که آثار او را منتشر می‌کردند همکاری داشت و بخشی از زندگی خود را در لایپزیگ صرف تحصیل در رشته فلسفه کرد، جایی که با ادبیات آلمانی و اندیشه و هنر آلمان آشنا شد.
پس از بازگشت به بلغارستان در سال ۱۸۹۸، اسلاویکوف به همراه شماری از دیگر نویسندگان نامدار، ازجمله کراستیو کراستف، پتکو تودوروف و پیو یاوروف، به محفلی به نام «اندیشه» (میسال) پیوست.
اسلاویکوف دستیار مدیر (۱۹۰۱–۱۹۰۹) و پس از آن مدیر کتابخانه ملی بلغارستان (۱۹۰۹–۱۹۱۱) و مدیر تئاتر ملی بلغارستان (۱۹۰۸–۱۹۰۹) شد.
او برای مأموریت به مسکو (۱۹۰۹) و استانبول، آتن، ناپل، سورنتو و رم (۱۹۱۱) فرستاده شد و در آن شهرها روند تحول کتابخانه‌ها را مورد مطالعه قرار داد. پس از بازگشت شدیداً سرگرم به کار شد.
نگاره‌ای از اسلاویکوف در پشت اسکناس ۵۰ لوی بلغارستان که در ۱۹۹۹ و ۲۰۰۶ چاپ شد قرار گرفته‌است.
Wikipedia contributors, "Pencho Slaveykov," Wikipedia, The Free Encyclopedia, (accessed May ۱۴، ۲۰۱۴).
بابِل‌تی ؛ ؛ یا چای حبابی یک نوشیدنی است که سرد یا داغ سرو می‌شود و زادگاهش تایوان است. این نوشیدنی تایوانی به عنوان یک نوشیدنی محلی شروع شد و در چند دهه اخیر محبوبیت زیادی در کشورهای مختلف دنیا پیدا کرده‌است.
بابل‌تی ریشه در فرهنگ سنتی چای تایوانی دارد که قدمت آن به قرن هفدهم بازمی‌گردد. از زمان استعمار هلند در تایوان در سال‌های ۱۶۲۴–۱۶۶۲، شیر و شکر به چای در تایوان اضافه می‌شده‌است. با این حال، در دهه ۱۹۸۰ بود که بابل‌تی آن‌طور که امروز می‌شناسیم اختراع شد. پس از گسترش موج مهاجران تایوانی در چند دهه گذشته که این نوشیدنی را به خارج از کشور آوردند، بابل‌تی با سفر به آمریکا جایگاهی بین‌المللی و جهانی پیدا کرد و شهرتش را در این سفر بدست آورد.
«بابل» به دانه‌های همچون مروارید گفته می‌شوند که از گیاهی به نام تاپیوکا یا کاساوا تهیه شده‌اند و می‌بایست پیش از مصرف پخته شوند.
بابل‌تی انواع مختلفی دارد که معمولاً از چای سیاه، چای سبز، چای اولونگ و گاهی چای سفید تشکیل شده‌است. گونه دیگر، یوئنیونگ (به انگلیسی: yuenyeung، به چینی: 鴛鴦، نامگذاری شده از اردک ماندارین) در هنگ کنگ منشأ گرفته‌است و از چای سیاه، قهوه و شیر تشکیل شده‌است. انواع دیگر این نوشیدنی شامل نوشیدنی‌های چای مخلوط است. این تغییرات اغلب یا با بستنی مخلوط می‌شوند یا اسموتیهایی هستند که هم چای و هم میوه دارند.
مروارید یا گوی‌های تاپیوکا (بوبا) رایج‌ترین ماده تشکیل دهنده بابل‌تی است، اگرچه راه‌های دیگری برای ساخت گوی‌های جویدنی موجود در بابل‌تی وجود دارد. رنگ گوی‌ها با توجه به ترکیبات ترکیب شده با تاپیوکا متفاوت است. بیشتر گوی‌ها یا مرواریدها سیاه رنگ هستند که از شکر قهوه‌ای به‌دست آمده‌اند.
ژله به اشکال مختلف در انواع بابل‌تی موجود است: مکعب‌های کوچک، ستاره‌ها یا نوارهای مستطیلی، و طعم‌هایی مانند ژلهٔ نارگیل، کنجاک یا کون‌نیاکو، لیچی یا سرخالو، ژلهٔ علف، انبه، قهوه و چای سبز. لوبیای آزوکی یا خمیر ماش، چاشنی‌های معمولی که در بالای این نوشیدنی می‌ریزند برای دسرهای یخی تراشیده شده تایوانی، طعم لطیف و همچنین بافتی به چای حباب‌دار می‌بخشد. آلوئه، پودینگ تخم مرغ (کاستارد)، ژله علف یا گندمیان، و ساگو نیز در بسیاری از فروشگاه‌های بابل‌تی یافت می‌شوند. پاپینگ بوبا یا کره‌هایی که داخل آن آب میوه یا شربت دارند، دیگر چاشنی‌های محبوب بابل‌تی هستند. طعم‌ها عبارتند از انبه، توت فرنگی، نارگیل، کیوی و خربزه عسل.
برخی از فروشگاه‌ها کف شیر یا پنیر را در بالای نوشیدنی عرضه می‌کنند که به این نوشیدنی نوعی قوام شبیه به خامهٔ فرم گرفته و طعمی شور می‌دهد. یکی از فروشگاه‌ها تأثیر کف پنیر را این‌گونه توصیف می‌کند که «تلخی چای را خنثی می‌کند… و وقتی آن را می‌نوشید، شیرینی برگشتی چای را می‌چشید».
نوآوری در بابل‌تی اصلی همچنان ادامه دارد. فروشگاه‌های زیادی در سرتاسر جهان به‌طور مداوم در حال آزمایش طعم‌ها، افزودنی‌ها و مخلوط‌های جدید هستند. چایخانه‌های سنتی در سراسر آسیا نیز به این اشتیاق در نوآوری پیوسته‌اند و این روند به کشورهایی مانند سنگاپور، ژاپن، کره جنوبی و کشورهای دیگر منطقه هم رسیده‌است.
بابل‌تی به قدری در سطح جهانی محبوبیت پیدا کرده‌است که در ۲۹ ژانویه ۲۰۲۰ رسماً به عنوان یک ایموجی جدید معرفی شد و در ۲۹ ژانویه ۲۰۲۳ گوگل دودل در بخش وسیعی از دنیا با تغییر نشان خود توجه‌ها را به آن معطوف کرد.
طبق بررسی و تحقیقات به عمل آمده گیاه تاپیوکا حاوی آهن و آنتی‌اکسیدان است.
در ژوئیه ۲۰۱۹، بیمارستانی در سنگاپور نسبت به میزان قند بالای بابل‌تی هشدار داد زیرا این نوشیدنی در سنگاپور بسیار محبوب شده بود. در حالی که این بیمارستان فواید نوشیدن چای سبز و چای سیاه را به ترتیب در کاهش خطر بیماری‌های قلبی عروقی، دیابت، آرتریت و سرطان اذعان می‌کند، اما بیمارستان هشدار می‌دهد که افزودن مواد دیگری مانند خامه غیر لبنی و چاشنی‌ها در چای می‌تواند باعث افزایش چربی و قند موجود در چای و افزایش خطر ابتلا به بیماری‌های مزمن شود. خامه غیر لبنی یک جایگزین برای شیر است که حاوی چربی ترانس به شکل روغن پالم هیدروژنه است. بیمارستان هشدار داد که این روغن به شدت با افزایش خطر بیماری قلبی و سکته ارتباط دارد.
نگرانی دیگر در مورد چای حباب‌دار کالری بالای آن است که تا حدی به مرواریدهای تاپیوکا با کربوهیدرات بالا (یا 珍珠) نسبت داده می‌شود، که می‌تواند نیمی از کالری لازم را در یک بابل‌تی ۵۰۰ میلی لیتری تأمین کند.
فرودگاه خواهان یک فرودگاه نظامی است که یک باند فرود آسفالت دارد و طول باند آن ۶۸۶ متر است. این فرودگاه در شهرخواهان کشور افغانستان قرار دارد و در ارتفاع ۱۰۴۰ متری از سطح دریا واقع شده است.
قطبیت سلولی
قطبیت سلول به تفاوت های فضایی در شکل،ساختار و عملکرد درون سلول اشاره دارد
حدودا تمام گونه های سلول ها مقداری از قطبیت را نشان می‌دهند که آن ها را برای به انجام رساندن کارهای تخصصی قادر می سازد
غشاء آن‌ها دارای دو سطح است
1. سطح اول یا راسی (Apical)
2.سطح قائده‌ای( Basal)
ورود این سلول ها از سطح سلول راسی و خروج از سطح قائده‌ای می‌باشد.
سانتروزوم یا سنتروزوم یا میان‌تن، نام یک اندامک در یاختهٔ جانوری است که به عنوان مرکز ساماندهی ریزلوله (MTOC)، چرخه سلولی را هماهنگ می‌کند. سنتروزوم از دو سانتریول عمود بر هم ساخته شده است که با توده بی شکلی از ماده ای متراکم احاطه می شوند که "ماده دور سانتریول" (PCM) نامیده می شود.
سانتروزوم در سال ۱۸۸۳ به وسیله ادوارد فن‌بندن دانشمند بلژیکی یافته شد و در سال ۱۸۸۸ به وسیله تئودور بووری، دانشمند آلمانی توصیف گردید. این اندامک در قارچ‌ها یافت نمی‌شود و آنها اندامک‌های دیگری به عنوان مرکز ساماندهی ریزلوله دارند. اگرچه نقش سانتروزوم‌ها در میتوز بسیار کلیدی است، با این حال این اندامک در حالت معمولی، زیاد ضروری نیست.
برخلاف تصور عمومی که سانتروزوم ها را با سانتریول ها برابر می دانند، در واقعیت این تصور اشتباه است و نباید این دو را با هم برابر و یکی بدانیم.
در واقع سانتروزوم های اغلب گیاهان سانتریول ندارند.
لگ میسن شرکت سرمایه‌گذاری آمریکایی است، که تمرکز اصلی آن، بر ارائه خدمات مدیریت سرمایه‌گذاری، مدیریت دارایی و مدیریت ثروت معطوف می‌باشد.
ریشه‌های تأسیس این شرکت به سال ۱۸۹۹ بازمی‌گردد، که جرج مکوبین اقدام به راه‌اندازی شرکت کارگزاری "لگ اند کمپانی" در بالتیمور نمود. شاخه دیگر این شرکت، کارگزاری بنام "میسن اند کمپانی" بود، که در سال ۱۹۶۲ توسط رینولد میسن، در نیوپورت نیوز، ویرجینیا تأسیس گردید.
شرکت لگ میسن در سال ۱۹۷۰ در پی ادغام لگ اند کمپانی و میسن اند کمپانی راه‌اندازی شد. این شرکت هم‌اکنون با سرمایه تحت مدیریتی معادل ۶۹۵ میلیارد دلار، در رتبه ۲۰ از بزرگترین شرکت‌های مدیریت دارایی جهان، قرار دارد.
دفتر مرکزی شرکت لگ میسن در شهر بالتیمور، مریلند مستقر می‌باشد و بخشی از سهام آن در بازار بورس نیویورک معامله می‌شود.
یوردان رادیچکوف (۲۴ اکتبر ۱۹۲۹ - ۲۱ ژانویه ۲۰۰۴) نویسنده و نمایش‌نامه‌نویس اهل بلغارستان بود.
وی نخست از راه روزنامه نگاری به عالم ادب راه یافت، به واسطه داشتن مطالعات گسترده اجتماعی به خلق آثار ادبی دلپذیری از قبیل: مجموعه‌های دست‌های پاک، قلبی برای مردم می‌تپد، آسمان واژگون، مشتمل بر داستان‌های کوتاه خلق کرد.
رادیچکوف شمار زیادی جوایز ادبی، و جوایز تئاتر و فیلم را هم در بلغارستان و هم در خارج از کشور دریافت کرده‌است.
قله رادیچکوف در جزیره لیوینگستون در جزایر شتلند جنوبی در قاره جنوبگان به افتخار یوردان رادیچکوف نام‌گذاری شده‌است.
آنگل کارالیچف (۲۱ اوت ۱۹۰۲ - ۱۴ دسامبر ۱۹۷۲) از نویسندگان ادبیات کودکان اهل بلغارستان بود. او در استراژیتسا در استان ولیکو تارنوو به‌دنیا آمد.
آنگل کارالیچف نخست به سرودن شعر پرداخت اما به آثار منثور راغب گشت، قهرمانان داستان‌هایش را بیشتر از میان سالخوردگان تهیدست و بی‌تاب و توان برگزیده است. داستان بهار نخستین اثر منثور وی است. افسانه‌های بلغاری را برای کودکان مشتمل بر چند جلد گرد آورد. در آثار کارالیچف علاقه او به توده مردم، زیبایی‌های طبیعت بلغارستان، و میراث کشورش نمایان است.
کارالیچف در سال ۱۹۶۶ موفق به دریافت جایزه دیمیتروف شد.
الیجنت ایر، شرکت هواپیمایی ارزان‌قیمت آمریکایی است، که در سال ۱۹۹۷ توسط میچ الی، جیم پترسون و کاپیتان دیو بیدل، تأسیس شد و در حال حاضر روزانه به ۹۹ مقصد، در ایالات متحده آمریکا پروازهای مستقیم دارد.
دفتر مرکزی شرکت الیجنت ایر در شهر اینترپرایز، نوادا، ایالات متحده آمریکا قرار دارد و فرودگاه بین‌المللی بلینگهم، فرودگاه شارلوت کانتی، فرودگاه بین‌المللی فورت لادرداله – هالی‌وود، فرودگاه بین الملی هونولولو، فرودگاه بین‌المللی لس‌آنجلس، فرودگاه بین‌المللی مک‌کاران، فرودگاه بین‌المللی اوکلند، فرودگاه بین‌المللی اورلندو سنفورد، فرودگاه فینکس-مسا و فرودگاه بین‌المللی سن پترزبورگ-کلیرواتر، قطب‌های این شرکت هواپیمایی به‌شمار می‌آیند.
شرکت الیجنت ایر در حال حاضر در ناوگان هوایی خود، دارای ۷۲ فروند هواپیمای جت مسافربری می‌باشد. سهام این شرکت در بازار بورس نزدک معامله می‌شود.
نیکلاسِ کوئس (۱۴۰۱–۱۱ آگوست ۱۴۶۴) که با نام‌های نیکلاسِ کوسانوس، نیکلای کوزایی و نیکلاسِ کوسا نیز شناخته‌می‌شود، فیلسوف، یزدان‌شناس، قانون‌دان و ستاره‌شناس آلمانی بود. او که جزو نخستین طرفداران آلمانی انسان گرایی رنسانس بود؛ خدمات سیاسی و معنوی بسیاری در تاریخ اروپا به جای گذاشته‌است. نمونه برجسته‌ای از نوشته‌های معنوی وی «جهل آموخته» است.
نیکولاس کوسانوس در سال ۱۴۰۱ میلادی در دهکده کوزا(کوسا) در دره‌ی موزل متولد شد. او که در نوجوانی از تعلیمات فرقه برادران زندگی عادی در دِوِنتر بهره‌مند شده بود، بعداً در دانشگاه‌های هایدلبرگ (۱۴۱۶) و پادوا ۱۴۱۷ تا ۱۴۲۳ تحصیل کرد. در قانون شرع(Canon law) به درجه دکترا دست یافت. در سال ۱۴۲۶ به کشیشی منصوب شد و در کوبلنتس مقامی به دست آورد، اما در سال ۱۴۳۲ کنت فون ماندرشید می‌خواست اسقف تریر بشود به "شورای بازل" فرستاده شد. نیکولاس در امور شورا درگیر شد و خود را طرفدار میانه‌روِ مسالمت‌جویی نشان داد. اما بعداً به سوی پاپ روی آورد و از طرف منصب پاپی راهی ماموریت‌های مختلفی شد. به طور مثال، او در ارتباط با مذاکرات برای پیوند مجدد کلیسای شرق با روم که (موقتاً) در شورای فلورانس تحقق یافت به بیزانس رفت.. در سال ۱۴۴۸ به مقام کاردینالی منصوب شد و در سال ۱۴۵۰ به اسقفی بریکسون رسید؛ و این در حالی است که او از ۱۴۵۱ تا ۱۴۵۲ نماینده پاپ در آلمان بود. او در ماه آگوست سال ۱۴۶۴ در تودی در اومبریا از دنیا رفت.
تاریخ فلسفه کاپلستون ،جلد سوم، مترجم: ابراهیم دادجو
دانشنامه استنفورد؛ نیکولاس کوزایی، کلاید لی میلر
جیمز اسمیت مک‌دانل (زاده ۹ آوریل ۱۸۹۹ - درگذشته ۲۲ اوت ۱۹۸۰) کارآفرین، هوانورد و مهندس آمریکایی بود، که در سال ۱۹۳۹ شرکت مک‌دانل را راه‌اندازی کرد. این شرکت در سال ۱۹۶۷ با شرکت هواپیماسازی داگلاس ادغام شد و مک‌دانل داگلاس را پدید آورد.
دونالد ویلس داگلاس (زاده ۶ آوریل ۱۸۹۲ - درگذشته ۱ فوریه ۱۹۸۲) کارآفرین، صنعتگر و مهندس هواگرد آمریکایی بود، که در سال ۱۹۲۱ شرکت هواپیماسازی داگلاس را راه‌اندازی کرد. این شرکت در سال ۱۹۶۷ با مک‌دانل ادغام شد و مک‌دانل داگلاس را پدید آورد.
سایهٔ همسایه یک مجموعهٔ تلویزیونی ایرانی به نویسندگی «محمود استادمحمد» و کارگردانی «اسماعیل خلج» است که در سال ۱۳۶۴ تولید و در سال ۱۳۶۵، هر دوشنبه شب، از شبکه۱سیمای جمهوری اسلامی ایرانپخش گردید.
زندگی روزمره ساکنان یک محلهٔ قدیمی، دستمایه این مجموعه تلویزیونی بود. اتفاقات مختلفی در محله رخ می‌دهد و هربار میرزا نصرالله (با بازی عنایت‌الله بخشی) که ریش‌سفید محله است، گره از مشکلات همسایه‌ها می‌گشاید و در رفع گرفتاری‌های آنان می‌کوشد.فرهنگ سریال‌های تلویزیونی ایران از آغاز تا امروز؛ ماهنامه سینمایی «فیلم»، شماره ۲۴۵، ۱۵ آذر ۱۳۷۸
بیشتر صحنه‌های این مجموعه تلویزیونی که ساخت آن، یک‌سال و دوماه بطول انجامید، در دکورهای «استودیو گلستان» فیلمبرداری شد.
Ä، ä حرفی است در الفبای لاتین و دربرگیرندهٔ حرف A با اوملاتی برفراز آن. این حرف کاربردهای آوایی گسترده‌ای دارد. این حرف در الفباهای آلمانی، سوئدی، فنلاندی، اسکولت سامی، کارلی، لوکزامبورگی، فریسی شمالی، استونیایی، فریسی ساترلند، امیلیانو-رومانیولو، رتومن، اسلواک، تاتار و ترکمنی کاربرد دارد.
در زبان امیلیانو-رومانیولو Ä آوای [æ:] را می‌رساند. در ترکمنی و فنلاندی این حرف نشان‌دهندهٔ [æ] و در سوئدی و استونایی [æ] و [ɛ] را می‌رساند. در الفبای اسلواک هم Ä نشان‌دهندهٔ آوای [ɛ] است.
نگارش تاریخی این حرف به سده‌های میانی بازمی‌گردد؛ در این زمان این حرف به صورت یک A با دو خط موازی کوچک در نزدیکی بالای آن نوشته می‌شد (A̎ a̎) و به تدریج شکل کنونی آن به وجود آمد. در سدهٔ نوزدهم از Ä در خطوطی برگرفته از سیریلیک مانند الفبای تاتار و زبان ماری استفاده‌شد.
Wikipedia contributors, "Ä," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ä&oldid=603592505 (accessed May 15, 2014).
لوئیز فیلیپه مارکز فونتلس (زاده ۱۹ ژوئن ۱۹۸۴) بازیکن والیبال اهل برزیل عضو تیم ملی والیبال برزیل و باشگاه شهرداری اورمیه است.
فونتلس به همراه تیم ملی برزیل به قهرمانی لیگ جهانی ۲۰۱۳ و مدال طلا المپیک ریو ۲۰۱۶ رسید.
نهضت سوادآموزی یک مجموعهٔ تلویزیونی به کارگردانی محمد اوزی است که در سال ۱۳۶۰ تولید و از شبکه ۱ پخش گردید.
هر قسمت از این مجموعه تلویزیونی، به طرح داستانی می‌پرداخت که در نهایت، زیان‌ها و دردسرهای ناشی از بی‌سوادی را گوشزد می‌کرد.فرهنگ سریال‌های تلویزیونی ایران از آغاز تا امروز؛ ماهنامه سینمایی «فیلم»، شماره ۲۴۵، ۱۵ آذر ۱۳۷۸
نیکولا روسیچ (زاده ۵ اوت ۱۹۸۴ در بلگراد) بازیکن والیبال اهل صربستان عضو تیم ملی والیبال صربستان و باشگاه اشتوتگارت فریدریشهافن است. نیکولا به همراه تیم ملی صربستان به مدال برنز قهرمانی جهان و مدال طلا قهرمانی اروپا در سال ۲۰۱۱ رسید.
Ã/ã یا Aی مدک‌دار حرفی لاتین است که در چند زبان گوناگون مورد استفاده‌است. در زبان پرتغالی این حرف نشان دهندهٔ واکه خیشومی [ɐ̃] است. جز پرتغالی این حرف در زبان‌های آرومانی، ویتنامی، گوارانی، کاشوبی و تا کاربردی‌است. در زبان ویتنامی ای مدک‌دار آوای [a:] را می‌رساند.
در الفبای آوانگاری بین‌المللی /ã/ نشان‌دهندهٔ واکهٔ خیشومی ناگرد جلویی باز می‌باشد.
Wikipedia contributors, "Ã," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ã&oldid=607665971 (accessed May 15, 2014).
نقد ترجمه یک میان‌رشته دانشگاهی است که بسیار نزدیک به نقد ادبی و مطالعات ترجمه می‌باشد. می‌توان گفت که نقد ترجمه یعنی مطالعه، ارزشیابی و تفسیر جنبه‌های مختلف آثار ترجمه شده.
بررسی جامع ترجمه مدتها از جهات مختلف قابل پذیرش نبود. بعضی معتقدند نقد ترجمه بر جنبه‌های منفی آن ترجمه توجه می‌کنند؛ آن‌ها می‌گویند نقد ترجمه به‌معنی یافتن نقص‌های موجود است. نقد مدرن برخلاف این نظر است و می‌گوید یک نقد ترجمه باید به جنبه‌های مثبت ترجمه هم توجه داشته باشد. یکی از اهداف نقد ترجمه آگاه‌سازی جامعه از دقت به کار رفته در ترجمه است و اینکه آیا مترجم توانسته به اهدافش دست یابد یا نه
نشست‌های نقد ترجمه پس از معرفی کتاب به مخاطبان، با هماهنگی میان بزرگان و اهل قلم و بزرگان زمینه مربوط با هماهنگی از سوی انجمن برگزار می‌شود. در این جلسات نویسنده از چالش‌هایی که در ترجمه کتاب با آنان روبرو بوده سخن می‌گوید و حضار به حمایت یا نقد او، گفتگو می‌کنند.
مترجمان حرفه‌ای یا تازه‌کار که متون ادبی ترجمه می‌کنند به‌طور اجتناب ناپذیری با موضوع کیفیت ترجمه روبرو هستند. مشکلات مختلفی برای نقد ترجمه وجود دارد از جمله نام عمل ارزشیابی ترجمه و ملاک ارزشیابی ترجمه که در مورد هرکدام هم مطالعات مختلفی انجام شده‌است.http://archive.nbuv.gov.ua/portal/natural/nvvnu/filolog_mov/2010_9/R4/Shpak.pdf
مقابله و تحلیل آثار ترجمه شده شیوه‌ای بسیار مؤثر و کارآمد برای شناخت بهتر و درک واقعی روش‌های ترجمه است. با نقدآثار ترجمه شده می‌توان ترجمه‌های خوب را به راحتی از ترجمه‌های بد تمیز داد، با شیوهٔ کار و ذوق و سلیقه مترجمان ورزیده آشنا شد، تفاوت میان روش‌های ترجمه را در عمل دید و تعاریف و نظریه‌های ارائه شده دربارة فن ترجمه را بهتر درک کرد. محمدجواد کمالی، مؤلف کتاب «اصول فن ترجمه»، در این خصوص به نکتهٔ مهمی اشاره می‌کند: «منتقد ترجمه نباید در مقابلة آثار دچار وسواس شود و دائم به دنبال ایرادگیری باشد بلکه باید بکوشد با تجزیه و تحلیل درست و منطقی، معیارها و اصول رعایت شده در هر ترجمه را مشخص کند و در واقع نقش سخنگوی مترجم را ایفا کند؛ زیرا مترجم در حین کار ترجمه و پس از آن نیازی نمی‌بیند دربارهٔ جزئیات و نحوهٔ ترجمه و اصولی که از آن‌ها برای برگردان متون مختلف استفاده می‌کند سخنی بگوید. پس این وظیفه منتقد و تحلیل‌گر مسایل ترجمه است که راز و رمز نهفته در ترجمهٔ او را برای دیگران آشکار سازد و اگر به نکته‌ای در خور اهمیت برخورد که مترجم نسبت به آن بی‌توجه و غافل بوده‌است، آن را نیز گوشزد کند.»اصول فن ترجمه/ محمدجواد کمالی، انتشارات سمت، چاپ دهم، 1400، فصل هشتم، مبحث نقد ترجمه
بهتر است نقد ترجمه به چند بخش تقسیم شود و در هر بخش جنبه‌های خاصی از ترجمه به ترتیب اهمیت مورد توجه قرار گیرد. همچنین اگر مترجمی ترجمه خود را به دلایلی بازنگری کرده‌است، می‌توان به نقد ترجمهٔ مکرر او پرداخت و دلایل بازنگری را برای خوانندگان اثر مشخص نمود. مقالهٔ «نگاهی به ویرایش جدید ژرمینال» نمونه‌ای از این نوع نقد است.
ترجمه یک متن ادبی وقتی بررسی می‌شود در ابتدا هدف بررسی‌کننده، قضاوت نیست بلکه هدف یافتن جایگاه ترجمه نسبت به متن اصلی است؛ این کار با بررسی عواملی انجام می‌شود که از انتخابهای ترجمه‌ای مترجم نشات می‌گیرند. هنگام مقایسه چند ترجمه از یک متن، نتایج بررسی باید منجر به ساخت یک فرضیه برای هر ترجمه شوند: ملاکهایی نظیر "divergent similarity" ,"relative divergence" ,"radical divergence" و "adaptation" برای چنین تحلیلی مهم هستند.http://benjamins.com/#catalog/books/btl.95/main
یکی از اشخاص بسیار تأثیرگذار در این زمینه، آنتوان برمن بود که مدعی شد همان‌طور که نظریه‌های مختلفی برای ترجمه وجود دارد ممکن است مِتُدهای مختلفی هم برای نقد ترجمه وجود داشته باشد؛ بنابراین خودش مدلی ارائه کرد که روشی تحلیلی بر ترجمه بود که می‌توان آن را بر اساس هدف مشخص هر تحلیلگر تنظیم نمود و همچنین می‌توان آن را با هر نوع متن مرسومی منطبق ساخت. او مصرانه بر این باوراست که هر مترجم قبل از فرایند ترجمه باید یک پروژه ترجمه را ایجاد کند.http://www.academia.edu/258112/EVALUATION_OF_THE_TRANSLATION_OF_VIRGINIA_WOOLFS_THE_DUCHESS_AND_THE_JEWELER_BY_ALEV_BULUT
رابرت رولینگر (متولد ۱۷ سپتامبر ۱۹۶۴ در بلودنتس) خاورشناس و تاریخدان اتریشی است.
روبرت رولینگر بین سالهای ۱۹۸۴ تا ۱۹۸۹ در دانشگاه اینسبروک، درس زبان‌ها فرهنگ‌های باستان خاورنزدیک و تاریخ خاور نزدیک را خواند. از سال ۱۹۹۰ او مقام مدرس در دانشکده تاریخ باستان و زبان‌ها و فرهنگ‌های خاور نزدیک را به دست‌آورد. در سال ۱۹۹۳ او به عنوان هیئت علمی یونان باستان و خاور نزدیک باستان دانشگاه اینسبروک ترفیع مقام گرفت. در سال ۲۰۰۵، او مقام استاد تمامی در زمینه هرودوت‌شناسی و خویشاوندی فرهنگ‌ها و ارتباط بین فرهنگی در خاورنزدیک و نواحی مدیترانه‌ای را در دانشگاه اینسبروک را بدست آورد و از آن زمان تا کنون مدیر انجمن مطالعات تاریخ باستان و تاریخ خاورنزدیک است.
الیویه مارتینز (زاده ۱۲ ژانویه ۱۹۶۶) بازیگر فرانسوی است.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم پولس، حواری مسیح ، بی‌وفا و "۱، ۲، ۳، خورشید (۱۹۹۳)"اشاره کرد که فیلم "۱، ۲، ۳، خورشید برای او جایزه سزار را به ارمغان آورده‌است".
لائرتز در اساطیر یونان، فرزند آرکسیئوس پادشاه شهر ایتاکا، همسر آنتیکلیا و پدر اودیسئوس قهرمان کتاب ادیسه اثر شاعر یونانی هومر و همچنین کتیمنه خواهر اودیئوس بود. "لائرتز" یکی از اعضای گروه آرگونات‌ها، و همچنین یکی از کسانی بود که در شکار گراز کالیدونیان نقش داشت. در اواخر عمر، به‌منظور شرکت در آخرین نبرد، آتنا جوانی را به او بازگرداند و در کنار پسرش با اقوام خواستگاران که برای ربودن تخت پادشاهی و همسرش آمده بودند، به‌نبرد برخاست.لائرتز نوشته جیمز هانتر - بازدید در ۱۵ مه ۲۰۱۴
در برخی نسخه‌ها گفته شده "لائرتز" پدر واقعی اودیسئوس نبوده، بلکه سیزیف، پایه‌گذار شهر کورینتوس و کسی که خدای جهان زیرین هادس را فریب داد، پدر او بوده است. در این نسخه سیزیف آنتیکلیا را قبل از ازدواج با لائرتز فریفت و با او هم‌خواب شد و به همین جهت اودیسئوس هوش و ذکاوتش را از پدر واقعی خود سیزیف به ارث برده‌است.اوایل زندگی اودیسئوس
بداغ یا هفت‌کول نام سردهای است که شامل ۱۵۰ تا ۱۷۵ گونه از درختچه‌ها و گونه‌های اندکی از درختان کوچک می‌شود. این سرده از خانوادهٔ هفت‌کولان است. طبقه‌بندی کنونی این سرده بر پایهٔ فیلوژنتیک ملکولی است. این سرده قبلاً در خانوادهٔ آقطیان طبقه‌بندی می‌شد.
گونه‌های این سرده بومی نواحی معتدل نیمکرهٔ شمالی هستند. البته تعداد اندکی از گونه‌های این سرده در روسیه، جنوب شرقی آسیا و مناطق کوهستانی نقاط گرمسیر در آمریکای جنوبی می‌رویند. در آفریقا گونه‌های این سرده محدود به مناطق کوه‌های اطلس می‌شود.
برگ‌های گونه‌های آن رو به روی هم، ساده، دندانه تر یا لبه دار است. گونه‌هایی که در مناطق معتدل خنک می‌رویند خزان پذیر هستند، ولی بیشتر گونه‌های معتدل گرم همیشه‌سبز هستند. برگ‌ها و جوانه‌های برخی از گونه‌ها مخملی است.
واکسن سه‌گانه یا ثلاث که واکسن سه بیماری دیفتری، کزاز و سیاه سرفه می‌باشد، برای ایمن‌سازی نوزادان و کودکان بین سنین ۶ هفته‌ای تا ۶ سالگی به مصرف می‌رسانند. واکسن سه‌گانه محتوی محلولهای تصفیه و تغلیظ شده توکسوئید دیفتری و توکسوئید کزاز و باکتری کشته شده سیاه‌سرفه هست که بر فسفات آلومینیوم در حال تولید جذب شده‌است. تیومرسال به عنوان ماده نگه دارنده به نسبت یک در ده هزار به محصول اضافه شده‌است. استفاده از فسفات آلومینیوم بدان جهت است که با تأخیر جذب واکسن در بدن قدرت ایمنی‌زایی آن افزونتر می‌شود.
هر دز واکسن در حجم ۰/۵ میلی‌لیتر محتوی مواد زیر است:
توکسوئید دیفتری: ۱۵ واحد فلوکولان
توکسوئید کزاز: ۱۰ واحد فلوکولان
واکسن ضد سیاه سرفه: ۴ واحد بین‌المللی محافظت‌کننده
فسفات آلو مینیوم :(بر مبنای یون فلز)۰/۳ تا ۰/۶ میلی‌گرم
تیومرسال: ۱٪
برای ایجاد ایمنی اساسی و پایه‌ای سه تزریق نیم میلی‌لیتری به فاصله ۴ تا ۸ هفته انجام می‌گیرد و چهارمین تزریق یک سال بعد صورت می‌پذیرد. از تزریقهای یادآور ۵ سال یک بار از واکسن توأم ضد دیفتری- کزاز خردسالان یا بزرگسالان، بسته به سن شخص استفاده به عمل می‌آید.
تزریق واکسن سه‌گانه در کودکان دارای ضایعات مغزی پیشرونده ممنوع است و باید به آن‌ها واکسن دوگانه خردسال تزریق کرد.
همچنین این واکسن برای کودکانی که سابقه بیماریهای مزمن چرکی، ناراحتیهای عصبی، تشنج، ضایعات مغزی یا سابقه خانوادگی بیماریهای عصبی را دارند تجویز نمی‌گردد. در هر یک از این موارد، پزشک متخصص بیماریهای کودکان باید شخصاً تصمیم به استفاده از واکسن را بگیرد.
به کودکان تب‌دار یا مبتلا به بیماریهای حاد، واکسن سه‌گانه ضد دیفتری – کزاز و سیاه سرفه تا رفع تب و بیماری، تزریق نمی‌شود.
بعد از ۶سال تمام (۶سال و۱۱ماه و۲۹روز) تزریق واکسن سه‌گانه ممنوع است و باید از واکسن دوگانه ویژه بزرگسالان استفاده شود.
با تزریق این واکسن قرمزی، سفتی، تورم یا بثورات پوستی همراه با تب که معمولاً زود گذر هستند مشاهده می‌شود. در موارد نادری ناراحتیهای کلیوی به دنبال تزریق این واکسن دیده شده‌است. همچنین ناراحتیهای مغزی قابل توجهی که ناشی از تزریق جزء سیاه سرفه این واکسن سه‌گانه است به ندرت ذکر شده، اگر ناراحتی عصبی یا تشنجی کودک ظرف ۲ روز پس از تزریق مشاهده شود، نشان ایجاد ناراحتی به علت واکسن سیاه سرفه است در این صورت دنباله ایمن‌سازی را با واکسنهای دوگانه ضد دیفتری، کزاز خردسالان یا بزرگسالان بسته به سن شخص ادامه می‌دهند و به این کودک دیگر واکسن سیاه سرفه نباید تزریق شود. بایستی همواره آدرنالین (با دز یک در هزار) در دسترس تزریق کنندگان باشد تا اگر عارضه آنافیلاکسی پیش آمد، بلافاصله به مصرف برسد.
واکسن دوگانه یا توأم نیز حاوی واکسن برای دو بیماری دیفتری و کزاز می‌باشد و در سنین بالای ۶ سال و در کودکان حساس به واکسن سه‌گانه از این استفاده می‌شود. ترکیب واکسن دوگانه نیز مثل واکسن سه‌گانه است با این فرق که عامل ضد سیاه سرفه را ندارد.
اگر پس از تزریق واکسن سه‌گانه، درجه حرارت بدن کودک بالاتر از ۴۰ درجه سانتی گراد (زیر بغل)، گریه مداوم بیش از سه ساعت که قابل آرام کردن نباشد ویا تشنج ظرف ۷۲ ساعت رخ دهد در نوبت‌های بعدی به جای واکسن سه‌گانه باید واکسن دوگانه خردسالان تزریق گردد. همچنین برای ایمن‌سازی کودکان بیش از شش سال و نوجوانان و بزرگسالان از واکسن توأم ویژه استفاده می‌نمایند. بعد از۶ سال تمام (۶سال و۱۱ماه و۲۹روز) تزریق واکسن سه‌گانه ممنوع است و باید از واکسن دوگانه ویژه بزرگسالان استفاده شود.
برای ایمن‌سازی کودکان زیر شش سال بر ضد بیماری‌های دیفتری و کزاز از واکسن توأم دیفتری- کزاز ویژه خردسالان استفاده می‌شود. واکسن ویژه نوجوانان و بزرگسالان ترکیبی شبیه واکسن کودکان دارد، تنها مقدار نوکسوئید دیفتری آن به دو واحد فلوکولان تقلیل یافته‌است.
در کودکان تب دار یا مبتلا به بیماری‌های حاد تا رفع تب و بیماری تزریق واکسن را به عقب می‌اندازند. در مورد کودکان مبتلا به آلرژی شدید یا ضایعات و عوارض مغزی و عصبی مایه کوبی با احتیاط و با نظر پزشک کودکان انجام گیرد. به کودکان پس از سن شش سالگی و به نوجوانان اگر مایه کوبی توأم ضرورت یابد باید حتماً واکسن ویژه بزرگسالان تزریق شود. چون در این گروه سنی واکسن خاص کودکان عوارض جنبی نسبتاً شدیدی به علت مقدار بیشتر پادتن ضد دیفتری که در آن وجود دارد ایجاد می‌شود.
به دنبال تزریق واکسن توأم عوارض موضعی ا ز قبیل قرمزی محل تزریق، حساسیت موضع، و گاهی واکنشهای عمومی مانند تب، سر درد، و گاهی ظهور بثوراتی در سطح بدن مشاهده می‌شود اما این واکنشها به زودی مرتفع می‌گردند. در موارد نادری به دنبال تزریق واکسن توأم ضد دیفتری- کزاز ناراحتی‌های کلیوی و عصبی دیده شده‌است. در چنین حالاتی تزریق‌های بعدی انجام نمی‌گیرند. بایستی همواره آدرنالین یک در هزار در دسترس تزریق کنندگان واکسن باشد تا اگر عارضه آنافلاکسی پیش آمد بلافاصله بمصرف برسد.
واکسنهای سه‌گانه و دوگانه به اندازه ۰/۵ میلی‌لیتر به صورت تزریق عضلانی، تجویز می‌شود. 'واکسنهای سه‌گانه و دوگانه' بزرگسالان و خردسالان را باید حتماً به شکل داخل عضلانی و عمیق تزریق کرد زیرا تزریق این نوع واکسنها در زیر جلد یا داخل جلد می‌تواند موجب تحریک موضعی، تشکیل گرانولوم، نکروز بافتی و بروز آبسه استریل شود. قبل از مصرف شیشه واکسن را خوب تکان دهید تا واکسن کاملاً یکنواخت گردد.
برای حفظ ایمنی پس از آخرین تلقیح واکسن سه‌گانه یا دوگانه، واکسن دوگانه ویژه بزرگسالان باید هر ۱۰ سال یکبار تکرار شود
واکسنهای سه‌گانه و دوگانه را در ۸–۰ درجه سانتی گراد (طبقه میانی یخچال) و دور از نور نگهداری می‌نمایند این واکسنها نباید یخ بزند زیرا در اثر یخ زدن و بازشدن، تزریق واکسن ایجاد واکنشهای شدید و مزاحم خواهد نمود. این واکسنها معمولاً در جعبه‌های محتوی دو یا سه آمپول ۰/۵ میلی‌لیتری یا در ویال های ۵ تا ۱۰ میلی‌لیتری عرضه می‌گردد.
برای حفظ ایمنی پس از پنج نوبت تلقیح واکسن سه‌گانه یا دوگانه، واکسن دوگانه ویژه بزرگسالان باید هر ۱۰ سال یکبار تکرار شود.
Ȧ، ȧ یکی از حروف الفبای لاتین است و دربرگیرندهٔ حرف A با نقطه‌ای بر فراز آن است. این حرف در الفبای لیوونیایی کاربرد دارد.
Wikipedia contributors, "Ȧ," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ȧ&oldid=607665386 (accessed May 15, 2014).
آرش عامل فیلم‌نامه‌نویس و تهیه‌کننده ایرانی-بریتانیایی هالیوود است. او فیلم‌نامه فیلم گریس موناکو را نوشته‌است.
آنابابتیست‌ها یا بازتعمیدی‌ها (از لاتین نو: anabaptista، از یونانی: ἀναβαπτισμός) مسیحیانی هستند که نحله فکری آنان به اصلاحات مذهبی رادیکال اروپا در قرن شانزدهم بازمی‌گردد. اگر چه برخی بر این باور هستند که جنبش آنابابتیسم، شاخهٔ نورسته‌ای از پروتستانیسم است؛ اما برخی دیگر آن را یک جنبش متمایز می‌دانند. آمیش‌ها، هاترایت‌ها و منونایت‌ها، پی‌آیندهای مستقیم این جنبش به‌شمار می‌آیند.
بِرِثرِن (Brethren)، بِرادِرهوف (Bruderhof) و کلیسای رسالت مسیحی (Apostolic Christian Church)، فرقه‌های بعدی گروه بازتعمیدی‌ها هستند.نام آناباپتیست، از کلمه یونانی anabaptista برگرفته شده و به معنی کسی است که دوباره تعمید می‌کند. این نام را دشمنان‌شان بر آنها نهادند؛ به نشانهٔ دوباره تعمید کردن این نوکیشان که پیشتر در کیش پیشین خود و در بدو تولدشان غسل تعمید شده بودند؛ چرا که برای درآمدن به کیش جدید آناباپتیسی، ضروری بود که فرد داوطلب، به زبان خود درآمدن به کیش جدید را اقرار کند و به این ترتیب، غسل تعمید اوان کودکی خود را کنار بگذارد.
پیروان اولیه این جنبش، نام «آناباپتیست» را نپذیرفتند، با این ادعا که غسل تعمید دوران کودکی آنها مطابق متن کتاب مقدس نبوده و در نتیجه نادرست و نامعتبر است، بنابراین غسل تعمیدشان در هنگامه پیوستن به آیین جدید، «بازتعمید» نبوده و در حقیقت اولین تعمید آنهاست.
در هنگامی که لوتر زنده بود؛ بعضی از پیروان مرام اصلاحی نظریهٔ آناباپتیسم را پدیدآوردند و مدتی نیز بر شهر مونستر (munsser) تسلط یافتند. آناباپتیست‌ها هر گونه قانونی جز قانون خدا را مردود می‌دانستند؛ زیرا اعتقاد داشتند روح القدس اشخاص نیک را در هر لحظه هدایت می‌کند، و روح القدس را نمی‌توان اسیر قوانین و مقررات ساخت و به همین جهت، پس از یک مقاومت قهرمانانه، منقرض گشتند. اما نظریاتشان، به اشکال ملایم تر، در هلند و انگلستان و آمریکا اشاعه یافت و از لحاظ تاریخی می‌توان آن‌ها را ریشهُ فرقهُ کویکرها دانست. در قرن نوزدهم شکل ترسناک تری از آشوبگرایی (آنارشیسم) پدید آمد که دیگر با دین هم ارتباطی نداشت. این مرام در روسیه و اسپانیا و تا حد کمتری در ایتالیا، پیروزی فراوان به دست آورد.
شبکهٔ همدان در تاریخ ۲۷ شهریور ۱۳۸۱ با حضور علی لاریجانی (رئیس وقت سازمان صدا و سیما) در شهر همدان افتتاح رسمی شد. این شبکه، از سال ۱۳۸۱ تا سال ۱۳۸۵، شبکهٔ الوند و از سال ۱۳۸۶ تا سال ۱۳۹۰، شبکهٔ سینا نام داشت.
پیشینهٔ تلویزیون هم در استان همدان به سال ۱۳۴۹ خورشیدی برمی‌گردد. در زمان افتتاح، حدود ۲۸۵ هزار نفر در نواحی روستایی و ۲۸۴ هزار نفر در نواحی شهری استان همدان امکان دسترسی به برنامهٔ شبکهٔ یک تلویزیون را پیدا کردند. این روند ادامه داشت تا در پائیز سال ۱۳۵۶، با نصب یک فرستندهٔ مادر و چند تکرارکننده، پخش برنامهٔ شبکهٔ دو تلویزیون در شهر همدان و پیرامون آن آغاز شد، که به تدریج دامنهٔ دریافت آن به سایر نقاط استان تسری پیدا کرد. اما آغاز پخش برنامه‌های سیمای مرکز همدان از سال ۱۳۵۸ با پخش اذان مغرب بود.
تولید و پخش برنامهٔ مستمر هفتگی با عنوان «استان در هفته‌ای که گذشت» از سال ۱۳۵۹، رفع نقایص و تکمیل تجهیزات فنی در سال ۱۳۶۰، آغاز پخش برنامهٔ هفتگی با عنوان «جنگ جمعه» صبح جمعه هر هفته در سال ۱۳۶۱، رفع نقص‌ها و تکمیل تجهیزات فنی در سال ۱۳۸۰ خورشیدی، افتتاح شبکهٔ استانی سیما در تاریخ ۲۷ شهریور ماه ۱۳۸۱. در شش‌ماههٔ دوم این سال سیمای استانی مرکز همدان با تولید و پخش هزار ساعت برنامه موفق به جلب نظر حداکثری مخاطبان خودشد. در بیست و ششم خرداد سال ۱۳۹۰ هم‌زمان با ولادت حضرت علی (ع) پخش برنامه‌های شبکهٔ همدان به ۲۴ ساعت افزایش یافت. صدا وسیمای مرکز همدان در آن زمان جزء نخستین استان‌هایی بود که ۲۴ ساعته برنامه پخش می‌کرد.
همزمان با سفر رئیس‌جمهور و هیئت دولت به همدان پخش این شبکه نیز دیجیتالی شد. در حال حاضر مرکز همدان با دارا بودن ۲ ایستگاه مادر تلویزیونی، ۱۰۱ ایستگاه دریافت و پخش ماهواره‌ای و ۱۲ ایستگاه تکرارکننده کلیهٔ مناطق استان همدان را زیر پوشش برنامه‌های شبکهٔ استانی سیما قرار داده‌است.
در سال ۱۳۸۷ ه‍.ش توسط حسین تقی‌پور مدیر کل وقت ساختمان پویانمایی در ۴ طبقه ساخته و با حضور داریوش مهرجویی افتتاح گردید، و از آن پس واحدی به عنوان پویانمایی به آن مرکز اضافه گشت، صدا وسیمای مرکز همدان جایگاه خوبی را در میان مراکز کشور دارد و با توجه به پتانسیل‌های ارزشمند آن، این مرکز به عنوان قطب انیمیشن کشور شناخته شد. واحد پویانمایی مرکز همدان در سال ۱۳۶۷ تأسیس و آغاز به کار کرد. در این سال تعداد افرادی که در واحد انیمیشن همدان مشغول کار بودند به هشت نفر می‌رسید. «شهر حجم‌ها» نخستین کارهنری این واحد بود که به شیوهٔ «سه بُعدی زیر دوربین» ساخته شد. «جوجه‌ها» هم دومین کاری بود که به همت محمد مهدی خداکرمی و به مدت پنج دقیقه در واحد پویانمایی مرکز همدان ساخته شد. این پویانمایی در جشنوارهٔ زیباکنار آن سال برتر شناخته شد و سازمان صدا و سیما هم آن را به عنوان برنامهٔ برگزیدهٔ کودک و نوجوان شناخت و به اتحادیهٔ آسیا اقیانوسیه (ABU) ارسال کرد.
پس از ورود رایانه در سال ۱۳۷۴ برای ساخت انیمیشن، مرکز همدان نیز با بهره‌گیری از فناوری نو و کارکنان تازه، به پیشرفت‌های بیشتری هم دست یافت. در این سال‌ها مرکز همدان با بهره‌گیری از فناوری‌های پیشرفته‌تر مانند انیمیشن سه بُعدی، انیمیشن عروسکی و Popet animation (کارهای تک‌فریم و استاپ‌موشن «Stop mution)، دو بُعدی و کات اوت «Cut out» در جشنواره‌های کودک و رشد می‌درخشید و بیشتر تندیس‌ها را از آن خود می‌کرد. امسال واحد پویانمایی مرکز همدان می‌بایست براساس تصویب سیمای استان‌ها ۵۸ ساعت انیمیشن تولید می‌کرده‌است که این واحد افزون بر تولید این مقدار ساعت، توانسته ۱۶ ساعت نیز بیش از تعهد خود انیمیشن تولید کند. آشیانهٔ مهر، من و داداشی، عیاران، توپوز قلی میرزا (بالا رود، پایین رود)، سرزمین مادری، آدمک، سفرهای پلیکان، چنین حکایت کنند، دوستان دریایی، پل دوستی، شنگول و منگول و گنجشک باهوش از جمله کارهایی است که امسال مرکز همدان آن‌ها را ساخته و تحویل سیمای استان‌ها داده‌است.
عصر یخبندان: کریسمس ماموتی یک پویانمایی تلویزیونی ویژه محصول سال ۲۰۱۱ میلادی از مجموعه عصر یخبندان است. تهیهٔ آن بر عهده بلواسکای و توزیع آن بر عهده فاکس قرن بیستم است. نمایش آن در شبکه فاکس در ۲۴ نوامبر ۲۰۱۱ انجام شد و دو روز بعد این انیمیشن به صورت بلوری و دی‌وی‌دی عرضه شد.
سید، پیچ، ادی و کراش باید بابانوئل را پیدا کنند تا اسمشان را از لیست بچه‌های شیطون خط بزنند.
اِیوان به نشستنگاهی بلندتر از اطراف خود گفته می‌شود که معمولاً در بخش بیرونی بناها ساخته می‌شود.
ایوان در معماری ایرانی از زمان اشکانیان و شیوه پارتی (اشکانی) مورد استفاده قرار گرفته‌است و تاکنون به شیوه‌های گوناگون ساخته می‌شود. ایوان‌ها معمولاً از یک طاق آهنگ تشکیل می‌شوند، از سه طرف بسته هستند، و به طرف میانسرا باز می‌شوند. ایوان‌ها به صورت فضاهای ورودی و خروجی ساخته می‌شوند، در حالی که برای جریان یافتن هوا باز هستند، از تابش آفتاب جلوگیری می‌کنند، و به عنوان یکی از اجزای تشکیل دهنده اهمیت فوق‌العاده‌ای دارد و به بنا، برجستگی و شکوه می‌بخشد. ایوان کانونی است برای تزیینات مختلف بنا، مانند ایجاد مقرنسهایی با شیوهٔ آجرکاری، گچبری و کاشیکاری.
به نوشته دانشنامه ایرانیکا، «ایوان» واژه‌ای است پارسی که در زبان‌های عربی و ترکی نیز به کار برده می‌شود.
شرق ایران به ویژه خراسان جایگاه ایوان‌هاست؛ و ایوان‌های بزرگ از دوره اشکانی در ایران باقیمانده‌است.
زیباترین و عالی‌ترین ایوان‌ها در مساجد و بناهای اسلامی ایران است و ایوان‌های ایرانی اغلب بلند و متناسب با بنا با طاق‌نماهای بسیار جالب و متنوع ساخته شده‌اند.بر پایهٔ لغتنامهٔ دهخدا، سرواژهٔ ایوان.
ایوان از مهم‌ترین فضاهای معماری ایرانی و بیشتر در خانه های سنتی به چشم می‌خورد، به لحاظ فرم و جایگاه و ابعاد متنوع است، و عملکردهای زیادی دارد. برای مثال به نمونهٔ بدون سقف آن گاه بهارخواب و در برخی شهرها مهتابی می‌گویند. گونهٔ دیگری از آن با ستونهای متنوع در جلو و ارتفاعی برابر سقف و عرضی کم رواق نام دارد. رواق نیز از سه سو بسته و از یک سو باز است.
ایوان نمایشگر امکانات تعیین و تحدید فضا است و همانا «طریقت» یا فضای انتقالی بین عوالم زمینی و زمانی است از دیدگاه فراطبیعی، ایوان خود مقام نفس به‌شمار می‌آید و در میان حیاط در مقام روح و اتاق در مقام جسم سیر می‌کند.
ایوان واسطه ایست و این واسطه بودن از لحاظ شکلی در فرم دوگانه آن (از سه سو بسته و از یک سو باز و…) به تمامی نمود یافته‌است. در دید از بیرون به درون می‌توان ایوان را از آنجایی که معمولاً ارتفاعی بلندتر از سایر نقاط در نما دارد و زودتر به چشم می‌آید همانا معرفی‌کننده و پیشانی نماست.
در دید از درون به بیرون ایوان گشادگی فضای محصور و چشم خانه است. رو به سوی باغی کوچک که خود در معنا و مفهوم پردیس است و با چهار گوش مرکز آب نمادی از کمال است.کتاب حس وحدت انتشارات خاک
لیوان ("līwān") یک اصطلاح مورد استفاده در زبان عربی از عصرهای گذشته و قدیم می‌باشد که به یک مکان با طول زیاد و تنگ جلوی سالن اصلی خانه اشاره دارد، این مکان علی العموم به سمت بیرون منزل و ساختمان باز است.
ایوان به‌طور عام در سمت جنوبی خانه‌های عربی در منطقه دریای مدیترانه قرار دارد. ایوان مکان محدودی است که توسط سه دیوار احاطه شده‌است، این مکان دارای یک سقف با سه ستون که با نقاشی آراسته شده‌است می‌باشد. ایوان چون از سمت شمال باز می‌باشد، برای استقبال و پذیرایی از میهمانان در فصل تابستان استفاده می‌شود. ایوان به‌طور معمول در یک مکان بالاتری از سطح منزل تقریباً بین ۲۴ الی ۴۰ سانتیمتر از سطح منزل قرار دارد. دیوار اصلی ایوان شامل محراب پوشیده از گل و مجسمه و دیگر اشکال تزیینی می‌باشد مانند سجاده و حصیر که به‌طور معمول روی سطح ایوان فرش شده‌است، در کنار دیوارهای ایوان گلها و سبزه‌های دیگری نیز وجود داشته‌است.
در دو طرف ایوان به‌طور معمول دو اتاق متشابه و متقارن و متناظر قرار دارد. تاریخچه درست کردن ایوان در نزد عرب به ۲۰۰۰ سال پیش بر می‌گردد.Abu Salih et al., 2002, p. 32.
به‌طور معمول ورودی این خانه‌ها به ایوان ختم می‌گردیده‌است. در طرفین ایوان اتاق‌های زندگی قرار دارد. از لیوان مانند اتاق پذیرایی استفاده می‌شود، ایوان اساساً در عمق منازل ساخته می‌شده‌است و در بعضی از مواقع سقف ایوان از سه گنبد تشکیل شده‌است، همچنین در طرفین ورودی ایوان پنجره قرار دارد. این مکان به‌طور معمول دربشان رو به حیاط ساختمان باز می‌شود. ساختمان الامام الخلیل یک مثال خوب در این مورد می‌باشد.
تاریخانه، قدیمی‌ترین مسجد ایران و مربوط به دوره ساسانیان در سده‌های ۲ و ۳ و ۵ ه‍. ق است که در شهر دامغان، خیابان شهید مطهری، جای گرفته‌است. این اثر در () با شمارهٔ ثبت ۸۰ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.
تاریخانه از آثار باستانی دامغان است که بر پایه پژوهش‌های اداره کل باستان‌شناسی، پیش از تسلط اعراب بر ایران، آتشکده بوده و بعداً به مسجد تبدیل شده‌است. ساختمان بنای دوباره آن مربوط به سده دوم هجری است و شیوه ساختمان آن نیز به شیوه بناهای دوره ساسانیان می‌باشد. تاریخانه در ترکی به معنای خانهٔ خداست.<mapframe latitude="36.1643186" longitude="54.3521" zoom="14" width="270" height="270" align="left">{
این مسجد نمونهٔ بسیار زیبا و کاملی از مساجد سده‌های آغازین اسلام به‌شمار می‌رود. شیوهٔ معماری مسجد برگرفته از معماری ساسانی است. ساختمان مسجد دربردارنده یک صحن یا حیاط مرکزی است که پیرامون آن را رواقهای سرپوشیده دربر گرفته‌است. شبستان مسجد بر روی هجده ستون مدور (سه ردیف شش تایی) استوار شده‌است که این ستون‌ها یک متر و نیم قطر دارند و از نظر ویژگی‌های معماری همانند ستون‌های کاخ‌های ساسانی هستند. طاق‌های مسجد از آجر است و به طاق‌های دورهٔ پیش از اسلام، یعنی عهد ساسانی همانندی و همسانی بسیار دارد.
در این مسجد ستون‌هایی مدور قرار دارد که با آجرهایی به طول ۳۵ و به عرض ۳۴ و ۷ سانتی‌متر ساخته شده و به نام «چهل ستون» معروف است. تعداد ستون‌ها ۲۶ عدد می‌باشد که ۱۸ ستون آن در یک طرف و ۵ ستون در سمت دیگر و ۳ ستون در مقابل قرار گرفته‌است. محیط هر ستون در حدود ۵ متر و بلندای آن از سطح زمین تا محلی که طاق‌ها برآن استوار شده‌است ۲/۸۴ متر و تا پشت بام ۶ متر می‌باشد. طاق‌های این ساختمان با گذشت زمان فرو ریخته بوده که از محل وجوه جمع‌آوری شده از مردم شهر با خشت خام بر طاق‌های مزبور سقف زده‌اند.
در سمت مغرب مسجد بین ۶ دهانه و طاق، یک دهانه و طاق بزرگ‌تری به طول ۱۲/۱۴ متر و عرض ۰۳/۵ متر وجود دارد، که آثار محراب و منبر مسجد در این دهانه دیده می‌شود. عرض هر یک از شش دهانه یا ایوان که در طرفین دهانه وسطی واقع شده‌اند ۳۶/۶ متر است. صحن مسجد تقریباً مربع شکل و به طول ۲۷ و عرض ۲۶ متر می‌باشد.
در پی سده‌ها، تاریخانهٔ دامغان بارها مرمت و بازسازی شده‌است. مناره‌های آجری در دوره سلجوقیان به این مجموعه افزوده شده‌است که اکنون ۲۵ متر ارتفاع دارد و بدنهٔ آن با آجرکاری تزیین شده‌است. طبق کتیبهٔ کوفی مسجد، مناره به همت بختیار بن محمد، در قرن پنجم هجری احداث و به مجموعهٔ تاریخانه پیوند خورده‌است.
در جنب مسجد تاریخانه سمت شمال مناری وجود دارد که با آجر ساخته شده‌است. ارتفاع این منار ۲۶ متر است و ۸۶ پله از داخل دارد، محیط آن در پایین در حدود ۱۳ متر می‌باشد و به نسبت ارتفاع منار از سطح زمین از محیط آن کاسته می‌شود به‌طوری‌که دور منار در بالا ۸/۶ متر است، این منار سکو ندارد و از روی زمین مدور ساخته شده. نقوشی از آجر در روی منار هست که به منزلهٔ نما و تزیین آن محسوب می‌شود، در ارتفاع ۵/۱۰ متری کتیبهای از آجر به خط کوفی است به عرض ۳۰/۱ متر که فقط «الامیر السید الاجل» آن را خوانده‌است. آجرهایی که در ساختمان داخلی به کار رفته به قطر ۴ تا ۵/۴ سانتی‌متر و به طول و عرض ۲۲ سانتی‌متر و آجرهایی که در تزئینات خارجی مصرف شده به طول ۵/۱۷ و به عرض ۱۷ و به قطر ۵/۳ سانتی‌متر می‌باشد.
بلندای این منار در قدیم بیشتر بوده و گویا در اثر زلزله قسمتی از بالا و کلاهک آن فروریخته‌است، بانی این منار بختیار بن محمد حاکم ایالت قومس و ممدوح منوچهری دامغانی است که منار مسجد جامع سمنان نیز از بناهای وی به‌شمار می‌رود.
شته‌تباران نام یک زیرخانواده از تیره سرگین‌چرخانان است.
گل‌خراش‌ها نام یک زیرخانواده از تیره سرگین‌چرخانان است.
سرگین‌چرخانیان نام یک زیرخانواده از تیره سرگین‌چرخانان است.
سوسک‌های پشمالو نام یک زیرخانواده از تیره سرگین‌چرخانان است.
واکنش جانشینی دوگانه واکنشی است که در آن دو گونه شیمیایی با هم مبادله می‌گردند؛ بدون اینکه پیوندها تغییری نمایند. به عبارت ساده‌تر، جای دو عنصر در ترکیب شیمیایی با هم عوض می‌شود. واکنش‌های رسوبی که در آنها مخلوط کردن محلول دو نمک به تشکیل یک نمک ناهمگن می‌انجامد، از مهم‌ترین واکنش‌ها در این دسته است. واکنش اسیدها با بازها هم از این دسته واکنش‌هاست.
شمای کلی این واکنش‌ها به صورت زیر است:
واکنش جایگزینی مضائف یا واکنش جابجایی متقابل نام‌های دیگری هستند که در فارسی به آن داده می‌شود.
مگنتوپلاسمونیک علم استفاده از اثرات پلاسمونیکی جهت بهبود خواص مگنتواپتیکی مواد دارای خاصیت مغناطیسی نظیر کبالت، نیکل، آهن و ... است.
http://www.sbu.ac.ir/Res/LAPRI/Pages/آزمایشگاه-مگنتوپلاسمونیک.aspx