moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
تیم فوتبال استقلال ساری در فصل ۱۲-۲۰۱۱ لیگ دسته سوم در رده اول گروه ب قرار گرفت و به بازی فینال لیگ دسته سوم صعود کرد استقلال‌ساری در بازی فینال دو بر صفر از تیم پرسپولیس گناوه شکست خورد و عنوان نایب قهرمانی را کسب کرد و به لیگ دسته دوم صعودکرد.
استقلال ساری در فصل ۱۳-۲۰۱۲ لیگ دسته دوم درگروه ب رده نهم از بین دوازده تیم قرار گرفت و در لیگ دو ماندگار شد.
استقلال ساری به دلیل مشکلات مالی امتیاز خودش را به تیم پیام خراسان واگذار کرد و این تیم پرطرفدار مازندرانی از تیمداری در فوتبال انصراف داد.
تیم فوتسال بانوان استقلال ساری از سال ۱۳۸۵ تا سال ۱۳۹۹ در فوتسال بانوان فعالیت داشت و در لیگ برتر فوتسال زنان ایران هم شرکت داشت.
تیم فوتسال بانوان استقلال ساری در سالن سالن سید رسول حسینی بازی می کرد و اکثر بازی ها در صبح برگزار می شد
در سال ۱۳۹۹ به دلیل مشکلات مالی ، تیم فوتسال بانوان استقلال ساری همانند تیم فوتبال استقلال ساری منحل شدند و از فوتبال و فوتسال ایران حذف شدند و به تاریخ پیوستند.
مبدل حرارتی پوسته و لوله نوعی مبدل حرارتی است که کاربرد وسیعی در صنایع شیمیایی مانند واحدهای تقطیر نفت خام دارد. همان‌طور که از نام آن پیداست این مبدل از یک مخزن استوانه‌ای شکل بزرگ (پوسته) در فشار بالا و تعدادی لوله در داخل آن تشکیل شده است. مایع در داخل لوله‌ها حرکت می‌کند و بخار داغ بر روی لوله‌ها و درون پوسته جریان دارد. به علت تعداد زیاد این لوله‌ها و سطح تماس بالایی که ایجاد می‌کند، حرارت بخار به مایع داخل لوله منتقل شده و مایع را به جوش می‌آورد.SHELL AND TUBE HEAT EXCHANGERS مرجع مبدل های حرارتی پوسته و لوله
در مبدل‌های حرارتی معمولاً دو سیال بدون تماس جرمی با یکدیگر تبادل حرارت می‌کنند. سیال سرد تر در تماس با سیال گرم انرژی حرارتی گرفته و دمای آن بالا می‌رود و در عوض سیال گرم تر با از دست دادن حرارت، سرد می‌شود. این تبادل بر اساس اصول ابتدایی انتقال حرارت یعنی رسانش گرمایی و همرفت قابل توصیف است. در مبدل‌ها در حالت ایده‌آل و بدون در نظر گرفتن پرت انرژی، مقدار گرمایی که سیال گرم از دست می‌دهد و مقدار گرمایی که سیال سرد می‌گیرد برابر بوده و طبق رابطه بنیادی زیر برای هر سیال قابل محاسبه است.
که در حالت ایده‌آل مقدار گرمای از دست داده سیال گرم و گرمای به دست آمده برای سیال سرد با هم برابر است یعنی:
در روابط بالا formula_4 و formula_5 نشان دهنده گرمای مبادله‌ای سیال سرد و گرم،formula_6 و formula_7 نشان دهنده دبی جرمی سیال سرد و گرم و formula_8 و formula_9 نشان دهنده اختلاف دمای ورودی و خروجی سیال سرد و سیال گرم است.
از طرف دیگر ارتباط مقدار گرمای تبادل شده با سطح تماس دو سیال به صورت زیر تعریف می‌شود:
در رابطه بالا چند نکته حائز اهمیت است.
در رابطه بالاformula_16 نشان دهنده اختلاف دماهای ورودی به مبدل و formula_17 نشان دهنده اختلاف دماهای خروجی از مبدل است.
همچنین در صورت نبودن اطلاعات کامل از دماهای ورودی و خروجی روش دیگری به نام روش ان تی یو به کار می‌رود که در آن تنها نیاز به دماهای ورودی به مبدل است.
در مبدل‌ها به طور کلی ممکن است مسیر حرکت سیال‌های سرد و گرم نسبت به هم دو وضعیت داشته باشند. در حالت اول ممکن است دو سیال از یک ناحیه از مبدل وارد شده و به طور هم مسیر با هم در طول مبدل، تبادل حرارت کنند و از ناحیه دیگر به طور هم‌زمان خارج شوند. این نوع مبدل به مبدل با جریان‌های موازی معروف است. در نقطه مقابل مبدل‌های با جریان متقابل قرار دارند که در آن سیال سرد و گرم از دو نقطه مقابل هم وارد می‌شوند به طوری که در محل خروج سیال سرد، سیال گرم وارد و در نقطه خروج سیال گرم، سیال سرد وارد می‌شود.
مبدل‌های حرارتی بر اساس شکل، کابرد، محل نصب و بسیاری پارامترهای دیگر طراحی می‌شوند. در نتیجه می‌توان آن‌ها را بر اساس این ویژگی‌ها در دسته‌بندی‌های مختلف قرار داد. در نمودارهای زیر دسته‌بندی انواع مبدل‌ها بر اساس آرایش جریان در داخل مبدل و ساختار کلی مبدل و جایگاه مبدل پوسته و لوله در هر دسته‌بندی قابل مشاهده است:
در مبدل های پوسته و لوله، تعداد یک یا دسته ای از لوله های فلزی (تیوب) در داخل یک لوله ی بزرگتر (شل یا پوسته)قرار می گیرند، تیوب ها یا از یک طرف پوسته و یا از دو سر آن توسط صفحه ای گرد و حفره دار جمع آوری می شوند که این صفحه در حقیقت عمل هدر یا جمع آوری سیال داخل تیوب ها را انجام میدهد که به آن تیوپ شیت نیز گفته میشود.
اگر شکل تیوب بصورت U باشد هر دو سر تیوب ها در یک طرف پوسته قرار گرفته و از یک صفحه ی جمع کننده استفاده میشود و اگر مستقیم باشد از یک طرف پوسته ورودی و از انتهای آن خروجی در نظر گرفته می شود.
پوسته مبدل حرارتی در واقع لوله ای است با طول مشخص که تیوب ها در آنجا داده می شود و خود نیز داری ورودی و خروجی بوده که معمولاً به صورت عرضی روی آن قرار دارد. بدین ترتیب دو سیال قرار گرفته در داخل مجموعه اختلاطی با هم ندارند و صرفا از طریق دیواره تیوب های فلزی (مس، آلومینیوم، استیل، تیتانیوم و …) تبادل حرارت میکنند.
مبدل پوسته لوله به شکل های گوناگون در صنعت تولید می شود که کلی ترین آنها در 3 شکل U تیوب، تیوب مستقیم و اسپیرال قرار می گیرد.
مبدل حرارتی مدل اسپیرال این تفاوت را دارد که تیوب های آن در داخل پوسته به شکل مارپیچی دور هم پیچیده شده و بدین ترتیب سطح تماس بیشتر و راندمان بالاتری نسبت به حالت معمول دارند.
مبدل حرارتی Heat Exchanger
لوله‌هاtube قسمت اصلی تبادل حرارت در مبدل است. سطح بیرونی آن در معرض سیال داخل پوسته قرار دارد و از داخل آن نیز سیال دیگری عبور می‌کند. این لوله‌ها معمولاً از formula_18 تا formula_19 اینچ قطر دارند. در مبدل‌های معمولی از لوله‌های با قطر ۱ و formula_20 اینچ استفاده می‌شود. در مبدل‌های فشرده نیز از لوله‌های با قطر formula_21 و formula_22 اینچ استفاده می‌شود. طول این لوله‌ها از ۱۶ تا ۲۴ فوت متغیر است. جنس این لوله‌ها اغلب از فولاد کم کربن، فولاد زنگ نزن، آلیاژهای مس، نیکل و آلومینیوم، تیتانیوم، برنج و دیگر فلزات است.
هنگامی که ضریب انتقال حرارت برای سیال بیرون لوله نسبت به سیال داخل بسیار کمتر باشد از لوله‌های با سطوح اضافه استفاده می‌شود. البته پره دار کردن لوله‌ها هزینه تمام شده محصول را نسبت به لوله‌های صاف بیشتر می‌کند.
پوستهShell که عمدتاً به شکل یک لوله بزرگ است، فضایی است که لوله‌های مبدل در آن قرار می‌گیرند و عمل انتقال حرارت در داخل آن صورت می‌گیرد. به عبارتی شکل بیرونی و قابل رویت مبدل را پوسته می‌گویند. بر اساس استاندارد تما (TEMA)Tubular Exchanger Manufacturers Association, Inc یکی از مهمترین استانداردهای موجود در طراحی مبدل‌های پوسته و لوله است. پوسته‌های استاندارد از قطر ۶ اینچ (۱۵۰mm) تا ۶۰ اینچ (۱۵۲۰mm) را شامل می‌شود. به دلیل محدودیت در ساخت لوله‌های پیش ساخته، پوسته تا قطر ۲۴ اینچ (۶۱۰mm) به وسیله لوله‌های استاندارد و قطر بیش تر از آن به وسیله شکل‌دهی به ورق‌های استاندارد به شکا استوانه، ساخته می‌شوند. باید توجه داشت که ضخامت پوسته-به خصوص در مواردی که با گاز یا بخار تحت فشار درگیر است- از اهمیت بالایی برخوردار است. نسبت ضخامت، قطر و فشار داخلی به وسیله جداولی در کتب طراحی مبدل‌ها ذکر می‌شود.
طراحی بافل مبدل حرارتی پوسته لوله، به‌گونه‌ای است که سیال درون پوسته را به‌خوبی هدایت کرده و راندمان انتقال حرارت را افزایش می‌دهد. SHELL AND TUBE HEAT COMPONENTS اجزای مبدل های حرارتی پوسته و لوله
در جدول زیر انواع مبدل‌های پوسته و لوله به تفکیک شکل بررسی شده است:
عکاسی آنالوگ اصطلاحی است که بعد از ظهور عکاسی دیجیتال، به عکاسی‌ای که با فیلم انجام می‌گیرد گفته شد.
در مقایسه با عکاسی دیجیتال که ضبط تصویر به وسیلهٔ تغییر در پتاسیل الکتریکی خروجی از سلول‌های حساس به نور صورت می‌گیرد، پیشوند آنالوگ به سیستم ضبط شیمیایی تصویر که بدون وجود تغییرات الکتریکی است، اضافه شده‌است.
در عکاسی آنالوگ، تصویر بر روی فیلمی که با استفاده از ژلاتین، نقره برمید به صورت امولسیون بر روی پایه فیلم تهیه شده، ثبت می‌شود؛ ولی در دوربین عکاسی دیجیتال، سیگنال تولید شده از برخورد نور با صفحه حساس ضبط تصویر، توسط پردازشگر دوربین ضبط و برای ارسال یا بازپخش آماده می‌شود.
در دسامبر سال ۱۹۹۹ در نشریه Nature که توسط ژاکلین بللونی (Jacqueline Belloni) و مونا تره‌کوئر (Mona Treguer) منتشر شده‌است، هیند رمیتا (Hynd Remita) و رنه دی کیسر (René de Keyser) چگونگی تأثیر نور بر فیلم را نشان دادند. این اختراع توسط بخش شیمی شرکت آگفا به عنوان یک نتیجه ثبت شد، ولی بخاطر رکود بازار عکاسی آنالوگ، هیچ کاربرد و عداید تجاری بدست نداد.
عکاسی آنالوگ به عنوان یک علاقه‌مندی، در میان افراد رواج دارد. مجامع زیادی برای تبادل نظر در خصوص شیوه‌های جدید و متعدد به وجود آمده‌است. در میان نسل‌های جوانی که به عکاسی سنتی علاقه‌مند شده‌اند، جمع‌آوری و خرید و فروش بیش از ۶۰ قلم از تجهیزات عکاسی که در بیشتر در قرن ۱۹ مورد استفاده بود، گسترش خاصی پیدا کرده‌است.
عکاسی پلاروید (فوری) یکی از محبوب‌ترین ابزارهای عکاسی آنالوگ، در مواجهه با انقلاب دیجیتال است. بطوری که تولید فیلم پلاروید تا سال ۲۰۰۸ ادامه داشت! در یک پروژه غیرممکن، یک شرکت در پی تولید محصولات جدید برای دوربین‌های قدیمی پلاروید، به منظور بازیابی تکنیک‌های آنالوگ عکاسی پلاروید (فوری) برآمده بود.
کوه دَرَنگ یا کوه امیردیوان، رشته کوه محاذی خلیج فارس در استان بوشهر جنوب ایران است. این کوه رشته مانند حدفاصل بخش بردخون و بخش آبدان در میانه شهرستان دیر قرار دارد. امیر دیوان نام یک امامزاده و ناحیه سیاحتی زیارتی در دامنه این کوه و همچنین نام مشهور محلی این کوه است. کوه جاشک همراه با گنبد نمکی کوه جاشک در شمال شرقی کوه درنگ قرار دارد.
بطول تقریبی ۷۰ کیلومتر از روستای کناریِ بخش بردخون تا بندر دیر کشیده شده‌است.
هر چه از شمال شرق به جنوب غرب پیش می‌رود به ساحل خلیج فارس نزدیکتر و از ارتفاع آن کاسته می‌شود.
طرفی از آن که محاذی خلیج فارس است بسیار پر شیب است. مرتفعترین قله آن ۱۲۴۳ متر ارتفاع دارد (از دائرةالمعارف فارسی). (در بعضی منابع امروزی تر ۱۲۲۳ آمده‌است)
این کوه دارای دو دیواره پرشیب «L مانند» در امتداد شمال شرق (طول ۷ کیلومتر) و دیگری (با طول ۴ کیلومتر) در امتداد جنوبی بلندترین نقطه قله است. دیواره شمال شرق - قله بسیار پرشیب است. از جانب جنوب امتداد کوه با دامنه‌های متعدد پس از دیواره اصلی تا بندر دیر ادامه دارد و از قله تا جنوبی‌ترین دامنه به ۴۰ کیلومتر می‌رسد. امتداد شمالی به سمت جنوبی کوه در نیمه به فاصله نزدیک چند کیلومتری خلیخ فارس هم‌راستا می‌شود. پشته کوه (سمت مقابل دو دیواره) جنوب شرقی کوه است که محدوده‌ای نزدیک به نیمدایره از شمال شرق تا جنوب دوران دارد و با شیب ملایم و تدریجی و تپه‌مانند است و از جهات پوشش گیاهی نیز فقیر است. این پشته تا شعاع ممتد دو دیواره غالباً از ارتفاع ۴۰۰ متر به بالا دارد؛ و در ادامه تپه‌ها و دامنه‌ها را تشکیل می‌دهد اما چند قله بالای ۴۰۰ متر هم بلافاصله پس از دیواره جنوبی در امتداد آن خودنمایی می‌کنند.
در شمال کوه درنگ در فاصله چند کیلومتری آن (فاصله دو قله ۵ کیلومتر)، قله تپه مانندی قرار دارد که معمولاً آنرا به کوه درنگ ملحق می‌دانند که ارتفاع آن بیش از ۵۲۰ متر است.
مختصات چکاد قله درنگ (مرتفعترین نقطه متمرکز مکانی قله):
۳۸٫۷۷″ ۵′ ۲۸° درجه شمالی و ۱۹٫۹۱″ ۳۶′ ۵۱° درجه شرقی
نفرکارع یکم یا آکاع نام یکی از فرعون‌های مصر باستان است که گمان می‌رود در دودمان دوم فرمانروایی می‌کرده است. طول و تاریخ دقیق فرمانروایی او نامشخص است چرا که فهرست تورین این تاریخ را ذکر نکرده. مان‌تو نیز این تاریخ را در نوشته‌های خود ۲۵ سال عنوان کرده.
هر دو فهرست پادشاهان تورین و سقاره نفرکارع را پادشاه پس از سنج و پیش از نفرکاسوکار می‌دانند.
محمدحسین کنعانی‌زادگان (زادهٔ ۳ فروردین ۱۳۷۳) بازیکن فوتبال اهل ایران است که در پست دفاع میانی برای باشگاه فوتبال پرسپولیس در لیگ برتر خلیج فارس و تیم ملی فوتبال ایران بازی می‌کند.
کنعانی‌زادگان در تیم‌های جوانان استقلال ماهشهر و جوانان پرسپولیس بازی کرده‌است. وی در نیم فصل ۱۳۹۰ به تیم اصلی پرسپولیس پیوست، سپس برای گذراندن خدمت سربازی به عضویت باشگاه ملوان درآمد. او پس از گذراندن خدمت سربازی، حضوری کوتاه و ناموفق در استقلال تهران داشت. بار دیگر در لیگ نوزدهم ایران به پرسپولیس پیوست و کم‌کم در طول دو فصل، پیشرفت بسیار بالایی کرد و به مدافع فیکس پرسپولیس و در پی آن تیم ملی ایران تبدیل شد.
وی همچنین سابقهٔ بازی در تیم ملی فوتبال نوجوانان ایران و تیم ملی فوتبال جوانان ایران را دارد. کنعانی‌زادگان نخستین بازی ملی خود را در یک بازی دوستانه در برابر ازبکستان در سال ۱۳۹۴ انجام داد.
او در ژانویهٔ ۲۰۱۲ به پرسپولیس پیوست. او تا پایان فصل ۱۴–۲۰۱۳ با این تیم قرارداد بست.perspolisnews.com اولین بازی او در این تیم در برابر فولاد خوزستان در هفتهٔ آخر لیگ برتر فوتبال ایران ۹۱–۱۳۹۰ بود.iplstas.com او سابقهٔ حضور در لیگ برتر آسیا ویژن زیر ۲۱ سال تهران را با تیم زیر ۲۱ سال پرسپولیس دارد.
او در اوت ۲۰۱۳ به تیم پرتغالی بیرامار پیوست. اما در آنجا به موفقیت خاصی دست نیافت و بدون انجام حتی یک بازی به ایران بازگشت.
پس از بیرامار، کنعانی در تابستان ۲۰۱۴ برای خدمت سربازی به مدت دو سال در تیم ملوان بندر انزلی پیوست. او نخستین گل خودش را برای ملوان در بازی مقابل استقلال تهران زد، که این بازی با نتیجه ۱–۱ تساوی به پایان رسید.
پس از پایان خدمت سربازی کنعانی‌زادگان، انتظار می‌رفت تا او به پرسپولیس بازگردد؛ اما او با مسئولان باشگاه پرسپولیس به توافق نرسید و به تیم رقیب، استقلال پیوست. او در استقلال حضور موفقی را نداشت و پس از انجام تنها دو بازی برای این تیم مصدوم شد و ادامهٔ فصل را از دست داد. او در پایان فصل در حالی‌که تنها دو بازی انجام داده بود از استقلال جدا شد.
کنعانی‌زادگان در فصل ۹۷–۱۳۹۶ برای سایپا بازی کرد.
او در فصل ۹۸–۱۳۹۷ به ماشین‌سازی پیوست. در این فصل، او ۲۷ بازی انجام داد و یک گل زد.
در ۷ ژوئیهٔ ۲۰۱۹، کنعانی‌زادگان با قرارداد دو ساله به پرسپولیس بازگشت. کنعانی‌زادگان پس از چندین فصل ناموفق به ویژه در استقلال تهران و ماشین‌سازی تبریز، بار دیگر در لیگ نوزدهم ایران به پرسپولیس پیوست و کم‌کم در طول دو فصل، پیشرفت بسیار بالایی کرد و به مدافع فیکس پرسپولیس و در پی آن تیم ملی ایران تبدیل شد. او در این مدت از برترین بازیکنان دفاعی پرسپولیس و فوتبال ایران بوده‌است و با نمود نمایش‌های درخشانش، پیشنهادهای خارجی جدیدی گرفت. کنعانی‌زادگان بیشترین شمار بازی باشگاهی‌اش را نیز تا این دوره با پرسپولیس انجام داده و تا خرداد ۱۴۰۰، ۶۳ بار برای پرسپولیس به میدان رفته بود.
محمدحسین کنعانی زادگان در ۱۳ مرداد ۱۴۰۰ به مدت دو سال با الاهلی قرارداد امضا کرد.
او در تاریخ ۱۷ تیر ۱۴۰۲ با عقد قراردادی رسمی بار دیگر به پرسپولیس پیوست.
او دو بازی در مسابقات زیر ۱۶ سال قهرمانی آسیا ۲۰۱۰ انجام داد.
کنعانی‌زادگان در بازی دوستانهٔ ایران با ازبکستان مورخ ۱۱ ژوئن ۲۰۱۵ به تیم ملی دعوت شد. او در ۱۶ ژوئن ۲۰۱۵ در بازی دوستانه برابر ترکمنستان به میدان رفت.
صبر کن، بابا عکسی از کلود دتلف، که توانست افکار عمومی جهان و تاریخ جنگ را تحت تأثیر قرار دهد. دتلف، عکاس یک روزنامهٔ محلی، به طور ناگهانی توانست این عکس را هنگامی‌که سربازان ارتش بریتیش کلمبیا در بازگشت از جنگ در خیابان کلمبیا نیو وست‌مینستر، در انتظار رسیدن قطار و اعزام به مسیرهای سری و نامعلوم در خارج از کشور بودند، بگیرد. زمانی‌که دتلوف دوربین خود را برای گرفتن عکس از صف طولانی سربازان برتیش کلمبیا آماده کرده بود به ناگاه می‌بیند که کودکی ۵ ساله‌ای با موهای سفید از مادرش جدا می شود و به سمت پدرش می‌دود و می‌گوید: «صبر کن، بابا».این عکس که توسط دتلف در ۱ اکتبر ۱۹۴۰ گرفته شد، به سرعت در تمامی جهان پخش گردید. «صبر کن، بابا» توانست عنوان معروف‌ترین عکس کانادا در جریان جنگ جهانی دوم و عنوان یکی از برترین عکس‌های کل تاریخ جنگ را به دست آورد. در آن زمان بسیاری از مدارس بریتیش کلمبیا این عکس را که تأثیر و تحول عمیقی بر زندگی افراد گذاشته بود، بر دیوارهای خود آویزان کردند. هم‌چنین این عکس از سوی مجله هفتگی بیوِِِر به عنوان دومین عکس برتر، در میان ۱۰ عکس منتخب تاریخ کانادا انتخاب شد.
حالت دستان مادر، موهای سفید و تلاش کودک (وارن برنارد) برای رساندن دست خود به پدر، چرخش و لبخند همراه با رضایت و حس اطمینان پدر (جک برنارد اسلحه‌اش را به دست دیگرش داده تا بتواند دست فرزندش را بگیرد)، صف طولانی سربازان در پشت سوژه‌ها، همگی مواردی است که باعث شده‌است این عکس در زمرهٔ یکی از شاهکارهای هنر عکاسی دنیا قرار بگیرد.
کوئوپیو ()، شهری در فنلاند است. این شهر نهمین شهر پرجمعیت فنلاند محسوب می‌گردد.
پل قوسی ، نوعی پل است که در قسمت انتهایی دارای تکیه‌گاه‌هایی به شکل قوس منحنی است. پل قوسی، وزن خود پل و بارهای وارده به آن را به صورت نیروی افقی -که توسط تکیه‌گاه‌ها مهار شده‌اند- منتقل می‌کند. یک پل راه‌آهن، ممکن است با استفاده از سلسله‌ای از پل‌های قوسی ساخته شود. با این حل، سازه‌های دیگری که اقتصادی‌تر هستند، امروزه کاربرد بیشتری دارند.
وزن خالص خودرو عبارت است از وزن استاندارد خودرو بدون سرنشین یا بار اضافه و با باک پر. هرچه وزن خالص خودرو کمتر باشد، خودرو شتابگیری بهتر و تعادل بهتری خواهد داشت.
این تعریف ممکن است با تعاریف مورد استفاده نهادهای نظارتی دولتی یا سازمان‌های دیگر متفاوت باشد. به عنوان مثال، بسیاری از تولیدکنندگان اتحادیه اروپا وزن یک راننده و چمدان ۷۵ کیلوگرمی (۱۶۵ پوند) را برای رعایت دستورالعمل 95/48/EC اروپا اضافه می‌کنند. سازمان‌ها همچنین ممکن است وزن خالص را با مقادیر ثابت سوخت و سایر متغیرها تعریف کنند تا ارزش مقایسه خودروهای مختلف را برابر کند.
زاپاتئادو در رقص فلامنکو اصطلاحاً به حرکات پای رقاص اطلاق می‌گردد که توسط نوک و پاشنهٔ کفش انجام می‌شود. معنی آن "ضربه با کفش" است.
زاپاتئادو نام یک نوع رقص خاص نیز هست که در آن رقاص مرد می‌تواند سرعت و کنترل حرکات پایش را به بهترین نحو، به نمایش بگذارد.
http://en.wikipedia.org/wiki/Strongly_NP-completeان-پی کامل قوی
در نظریه ی پیچیدگی محاسباتی، ان-پی کامل قوی بودن یک ویژگی مسایل محاسباتی است که حالت خاصی از ان-پی کامل بودن است. یک مسئلهٔ محاسباتی، در حالت کلی می‌تواند پارامترهای عددی داشته باشد. برای مثال، ورودی در مسئلهٔ بارگذاری صندوق ها، فهرستی از اشیاء با اندازه‌های معین، و نیز صندوق‌هایی با اندازه‌های معین برای در برگرفتن این اشیاء است- این اندازه‌ها، یعنی اندازهٔ اشیاء و صندوق‌ها، پارامترهای عددی مسئله هستند.
به یک مسئله، ان-پی کامل قوی گفته می‌شود که اگر تمامی پارامترهای عددی آن به‌طور چندجمله ای با طول ورودی مرتبط باشند، مسئله به شکل اولیه باقی می‌ماند
به یک مسئله، ان-پی سخت قوی می‌گویند اگر یک مسئلهٔ ان-پی کامل قوی را بتوان به شکل چندجمله‌ای به آن کاهش داد؛ در بهینه‌سازی ترکیبی، به‌طور خاص، عبارت "ان-پی سخت قوی" به مسائلی اطلاق می‌شود که کاهش چندجمله‌ای از آن‌ها به یک مسئلهٔ ان-پی کامل قوی یافت نشده باشد.
پارامترهای عددی یک مسئله معمولاً به شکل دودویی داده می‌شوند، بنابراین مسئله‌ای با اندازهٔ ورودی n می‌تواند پارامترهایی را شامل شود که اندازه‌شان توانی از n است. اگر مسئله را با پارامترهای ورودی به شکل یگانی بازتعریف کنیم، آنگاه پارامترها باید به اندازهٔ ورودی محدود شوند. بنابراین، ان-پی کامل قوی بودن یا ان-پی سخت بودن می‌تواند بر اساس ان-پی کامل بودن یا ان-پی سخت بودن نسخهٔ یگانی مسئله نیز باشد.
بطور مثال، مسئله یبارگذاری صندوق ها، یک مسئلهٔ ان-پی کامل قوی است در حالیکه مسئلهٔ کولی پشتی صفر و یک، تنها ان-پی کامل ضعیف است. بنابراین نسخه‌ای از مسئلهٔ بارگذاری صندوق‌ها که در آن اندازهٔ اشیاء و صندوق‌ها اعداد صحیح محدود شده به یک چندجمله‌ای هستند، همچنان یک مسئلهٔ ان-پی کامل باقی می‌ماند، در حالیکه نسخهٔ مشابه مسئلهٔ کوله پشتی را می‌توان با برنامه‌سازی پویا در زمان چندجمله‌ای حل کرد.
در حالیکه می‌توان برای ورودی‌های نسبتاً کوچک، برای مسائل ان-پی کامل ضعیف، به‌طور عملی راه حال‌های کارآمد ارائه کرد اما برای مسائل ان-پی کامل قوی این امکان وجود ندارد. از رویکرد نظری، هر مسئلهٔ تقریب ان-پی سخت قوی با تابع حالت محدود به چندجمله ای نمی‌تواند شکل تقریبی چندجمله‌ای داشته باشد، مگر اینکه
با این وجود، معکوس آن نادرست است: به‌طور مثال، اگر P برابر NP نباشد، مسئلهٔ کوله پشتی با دو محدودیت ان-پی سخت قوی نیست، اما هیچ تابع حالت محدود به چندجمله ای ندارد حتی وقتی حالت بهینه محدود به چندجمله‌ای است. .
ممکن است برخی مسائل ان-پی کامل قوی در حالت میانگین به راحتی قابل حل باشند، اما به‌طور محتمل در عمل نمونه‌های دشواری پیش رو قرار خواهند گرفت.
اگر P=NP نباشد، هیچ تابع حالت محدود به چندجمله‌ای کاملی برای مسائل مسائل ان-پی کامل قوی وجود نخواهد داشت.
اسپارتاکوس: انتقام سریال تلویزیونی محصول استارز و ادامه سریال است. در این قسمت لیام مک‌اینتایر جایگزین اندی وایت فیلد در نقش اسپارتاکوس شده‌است.
پل خرپایی ، نوعی پل است که از اتصال اعضای آن (معمولاً اعضای مستقیم) به هم ساخته می‌شود. این اعضا برای مقابله با بارهای دینامیکی ممکن است، تحت تنش‌های کششی، فشاری و گاهی ترکیبی از آن دو قرار بگیرند. پل‌های خرپایی، یکی از قدیمی‌ترین انواع پل‌ها به شمار می‌روند که به علت استفاده بهینه از مصالح، دارای صرفه اقتصادی هستند.
دره آل در نزدیکی روستای آل از دهستان چولایی خانه، که در۴۵ کیلومتری شمال شرقی مشهد و در مسیر راه به کلات واقع شده‌است. (ارتفاع از سطح دریا: ۱۳۷۶)
دره آل، دره‌ای نسبتأ عریض و دارای آبشاری زیبا با جریان دائمی آب می‌باشد که از کوه‌های هزار مسجد سرچشمه می‌گیرد این دره به زواندرخ در روستایی به همین نام منتهی می‌شود و سد کارده درقسمتی از این دره حد فاصل روستای اندرخ و کارده، دره را قطع می‌کند هر دو قسمت دره دارای جاذبه‌های خاص طبیعی و مورد توجه علاقه‌مندان به طبیعت و کوهنوردان است.
دره دارای ۵ عدد آبشار می‌باشد که فقط در زمان بارندگی‌های شدید آب دارند.
دره انجیر یکی از جاذبه‌های دره آل است که با عرض کم و موانع صخره‌ای و پوشیده از درختان انجیر وحشی دارای منظره دیدنی و جالب است.
از دیگر دیدنیهای این دره می‌توان به غار دره آل اشاره کرد. این غار مکانی با دهانه بزرگ و دیدنی و دیوارهای مرتفع و بلند می‌باشد که چشمه‌ای در مجاورت آن قرار دارد.
این غار به فاصله ۵۰ کیلومتری شمال مشهد است و در ۳ کیلومتری روستای کارده قرار گرفته‌است. عرض آن تقریباً یک تا سه متر و طولش به بیش از یکصد متر می‌رسد. کوهنوردان در درون آن اسکلت‌هایی قدیمی یافته‌اند. دهانه غار به صورت یک شکاف سنگی است. عرض آن ۳ متر و طول آن ۱۰۰ متر است. از نوع غارهای خشک و دارای پرتگاه‌های خطرناک می‌باشد. در محل مذکور که موسوم به دره آل است دو غار در دو سمت دره قرار دارند. غار شرقی موسوم به غار اسکلت و غار غربی موسوم به غار کارده است. دهانة غار به صورت یک شکاف سنگی است که عرض تقریبی آن ۱ تا ۳ متر و طول آن حدود ۱۰۰ متر می‌باشد. این غار کاملاً خشک است و پرتگاه‌ةایی خطرناک دارد. کوهنوردان، اسکلت‌هایی از انسان مربوط به زمان‌های قدیم را در درون این غار مشاهده کرده‌اند. از مشخصه‌های این غار تعداد زیاد راه‌های فرعی است که هر راه فرعی خود به ۲ تا ۵ شاخه فرعی دیگر منتهی می‌شود. همچنین اغلب راه‌های فرعی و اصلی دارای یک ارتفاع هستند و گاهی راه اصلی ارتفاع و ورودی کوچکتری از راه‌های فرعی اطراف دارد، لذا باتوجه به عدم وجود نشانه گذاری در داخل غار احتمال گم کردن مسیر اصلی وجود دارد.
دهانه غار در ارتفاع ۱۴۵۸ متری از سطح دریا در سمت شرقی رودخانه و در مختصات ۳۶٫۶۷۱۰۸ شمالی و ۵۹٫۶۷۷۱۰ شرقی است. خوشبختانه چون دهانه غار بسیار کوچک و در جهت شمال و جنوب است، تا فاصله ۱۰ متری دهانه غار قابل دیدن نیست و علی‌رغم حضور خیل مردم در روزهای تعطیل در دره بین روستاهای کارده و آل، غار از گزند رهگذران در امان مانده است! مجموع طول مسیرهای اصلی و فرعی اندازه‌گیری شده تاکنون برابر با ۴۲۵ متر است که تقریباً برابر با غار بزرگ مغان می‌باشد. هرچند تفاوت این دو غار در این است که مغان به صورت یک مسیر طولی بدون انشعاب و فرعی است ولی غار کارده به صورت ده‌ها راه فرعی و اصلی در هم پیچیده است.
در سمت غربی رودخانه نیز در همین محل غار دیگری به نام غار اسکلت وجود دارد که به صورت شکاف گسلی است.
قلعه حسن علی نام آتشفشانی در جنوب شرقی استان کرمان است. با وجود اینکه آخرین زمان فوران این آتشفشان مشخص نیست اما احتمالاً زمان شکل گیری آن دوره هولوسین می‌باشد.
بوکمُل یا بوکمول یکی از دو زبان نوشتاریِ معیار (استاندارد) و رسمی (در کنار نینورسک (نونورسک/ نروژی نو)) در کشور نروژ است. حدود ۸۵ تا ۹۰ درصد از مردم نروژ به این زبان سخن می‌گویند و معمولاً این گونه از زبان نروژی به غیر نروژی‌ زبانان آموزش داده می‌شود.
خوآن مارتین (زادروز ۱۹۴۸) نویسنده و نوازنده گیتار فلامنکو اهل مالاگا در اسپانیا است. وی یکی از بزرگترین گیتاریستهای سبک فلامنکو معاصر محسوب می‌شود؛ مجله معتبر Guitar Player در دو سال متوالی او را به عنوان نوازندهٔ برتر گیتار فلامنکو انتخاب کرد.
وی در جریان اولین شب بیست و پنجمین جشنواره موسیقی فجر در سال ۱۳۸۸ در تالار وزارت کشور تهران به اجرای کنسرت پرداخت.
کتاب‌های خوان مارتین در زمینه آموزش گیتار فلامنکو در ایران از طرفداران بسیار برخوردار است و بسیاری از اساتید، از متد آموزشی وی استفاده می‌کنند.
خوان کریستو بال مارتین متولد ۱۹۴۸ مالاگا اسپانیا می‌باشد. وی فراگیری گیتار را از سن ۶ سالگی آغاز کرد. در ابتدای سنین ۲۰ سالگی به مادرید نقل مکان کرد و فراگیری را زیر نظر اساتیدی همچون پاکو دلوسیا و نینو ریکاردو شروع کرد. او نوازنده کلوپ‌های مالاگا مادرید و گرانادا شد. به زودی به لندن نقل مکان کرد و بزرگترین پیشرفتش در زمینه نوازندگی در آنجا حاصل شد. «هلن مارتین» همسر این نوازنده، مدیریت برنامه‌های او را نیز به عهده دارد.
این نوازنده شهیر گیتار فلامنکو برای اجرای برنامه در تهران و شیراز به ایران آمد. شش روز اجرای پشت سرهم در دو شهر، و برگزاری کلاس‌های آموزشی، دست‌آورد این سفر بود. وی در این خصوص گفت: در طول این روزها، متوجه شدم که تماشاگران ایرانی بسیار علاقه‌مند و تشنه شنیدن موسیقی هستند.
غزل گروه موسیقی چند ملیتی است که اعضای آن را کیهان کلهر نوازنده کمانچه ایرانی و شجاعت حسین خان نوازنده سی‌تار، سواپان چادهوری و سواپان چات هوری نوازنده طبلا از هند تشکیل می‌دهند. آثار گروه تلفیقی از موسیقی شمال هند و موسیقی سنتی ایرانی است.
آلبوم باران (The Rain) گروه غزل در سال ۲۰۰۴ میلادی نامزد دریافت جایزه گرمی بهترین موسیقی سنتی ملل گردید.
سید حسن عصمتی (متولد ۱۳۴۶، تربت حیدریه) قاری قرآن، قرآن‌پژوه ایرانی و رایزن فرهنگی ایران در سنگال است. وی همچنین به مدت چهار سال (۱۳۸۶ تا ۱۳۹۰) رایزن فرهنگی ایران در تونس بود. او همچنین مسلط به زبان عربی و فرانسوی است.
وی فارغ‌التحصیل دانشگاه امام صادق و استاد معارف اسلامی دانشگاه بین‌المللی امام خمینی است.
او در جریان انقلاب کرامت (ثورة الکرامة، نامی که مردم تونس به انقلاب شان دادند)، در این کشور بوده و از نزدیک شاهد این موج عظیم قیام مردمی بوده‌است. ایشان دلیل اصلی انقلاب مردمی تونس را دو چیز می‌داند: «اراده ی الهی و خفقان و ظلم اجتماعی موجود در تونس» ؛ در ادامه ایشان می گوید: «این انقلاب، در هر جا تصور می شد به غیر از تونس؛ زیرا تونس کشوری به شدت پلیسی بود و حکومت بن علی هر صدایی را در نطفه خفه می کرد و هیچ کس حتی خود فرانسوی ها که تونس حیاط خلوت شان است، وقوع چنین اتفاقی را در خواب هم نمی دیدند».
آثار وی در قالب مقالات معمولاً در گردهمایی‌ها ارائه می‌شوند. وی در شانزدهمین کنفرانس بین‌المللی وحدت اسلامی با سخنرانی پیرامون موضوع "قرآن، جهانی شدن و هویت مجازی" برای اولین بار مسائل جدیدی را در این حوزه مطرح کرد. او همچنین برای نخستین بار اصطلاح « دیپلماسی قرآنی » را در نشست بین‌المللی «وحدت اسلامی: ضرورت ها و چشم اندازهای آن» که در اردیبهشت ۱۳۹۱ ه.ش در پژوهشگاه علوم انسانی و مطالعات فرهنگی برگزار شد، مطرح کرد. عنوان کامل مقالهٔ ایشان که به عربی ارائه شد عبارت است از «الدبلوماسیة القرآنیة صراط إلی وحدة الأمة الإسلامیة».در این مقاله به قرائت قرآن به عنوان نخستین استراتژی پیامبر اعظم (ص) در تحقق وحدت امت اسلامی اشاره شده‌است.متن مقاله "قرآن، جهانی شدن و هویت مجازی"
وی از مولفین کتاب تصوف در شمال آفریقا می‌باشد که توسط موسسه بین‌المللی الهدی برای اولین بار در بیست و پنجمین نمایشگاه بین‌المللی کتاب تهران عرضه شد.کتاب "تصوف در شمال آفریقا"
گلپیدور یک صفحهٔ محافظ است که بر روی صفحهٔ ظریف گیتار نصب می‌شود تا در مقابل ضربات ناخن و شست نوازنده، گیتار را که به آن گلپ گفته می شود، محافظت کند.
جنس "گلپیدور" در گذشته از صدف یا پلاستیک کدر بود ولی امروزه از پلاستیک شفاف استفاده می‌شود.
معماری روم شرقی یا بیزانس به معماری‌ای گفته می‌شود که از سال ۳۳۰ تا ۴۵۳ میلادی در محدوده امپراتوری روم شرقی ساخته شده‌اند گفته می‌شود.
بناهای دوره بیزانس به علت وجود ملت‌های مختلف که تابع امپراتوری روم شرقی بودند و طولانی بودن دوران حاکمیت بیزانس، از تنوع و تعدد فراوانی برخوردارند و بناها به نسبت امکانات محلی دارای مصالحی متفاوت می‌باشند. به عنوان مثال در شمال غربی ایتالیا از آجر در شهرهای ساحلی روی زمین‌های صخره‌ای، در سوریه و فلسطین و ترکیه از سنگ بیشتر استفاده شد.آشنایی با معماری جهان مولف دکتر محمد ابراهیم زارعی صفحه 343پاراگراف 1 و 2
بیزانس شامل دو بخش عمده می‌باشد:
پس از آنکه امپراتوری وسیع روم به روم شرقی و غربی تقسیم شد «کنستانتین» شهر باستانی بیزانس (مقر روم شرقی) را بازسازی کرد و آن را «کنستانتینوپل» (قسطنطنیه) نام گذارد؛ که استانبول امروزی می‌باشد. این شهر بندری اهمیت تجاری خاصی داشت و از تمدن چشم‌گیری برخوردار بود و با تمدن‌های روم، یونان، بابل، ایران و ... در شرق و غرب در ارتباط بود و ماحصل آن تأثیر بیزانسی از هنر و معماری مشرق زمین است.آشنایی با معماری جهان مولف دکتر محمد ابراهیم زارعی صفحه 339 پاراگراف 1 و 2
هنر معماری در بیزانس تا قرن ۶ میلادی تحت تأثیر مسیحیت آغازین بود ولی با آغاز حکومت «ژوستی نیانوس» در قرن ۶ میلادی عظمتی شاهانه یافت او در هنر پروری همتای کنستانتین بود و آثاری را که وی مورد حمایت و تشویق قرار داد، همه شکوه و عظمتی شاهانه داشتند تا جایی که دوران فرمانروایی او را به حق نخستین عصر طلایی هنر امپراتوری روم شرقی نام‌گذاری کرده‌اند. باید به این نکته اشاره نمود که بهترین گنجینه یادگاری «نخستین عصر طلایی» اکنون در خاک ایتالیا که در شهر راونا کشف شده.جنسن، تاریخ هنر، ترجمه:پرویز مرزبان، تهران،انتشارات آموزش.
شهر «راونا» که در اصل پایگاه نیروی دریایی در ساحل دریای آدریاتیک بود از سال ۴۰۲ میلادی پایتخت روم غربی، و پس از آن در پایان همان قرن مقر فرمانروایی ئتئدئریک پادشاه استرو گوتها شد، که همه چیز را به سبک و سیاق هنری کنستانتیوپل می‌پسندید، و به همین علت در زمان ژوستی نیانوس شهر رونا به صورت پایگاه عمده‌ای برای گسترش و نفوذ سلطه بیزانس بر ایتالیا تبدیل گردید.
در اوایل قرن ۶ میلادی کلیسای «سان ویتا له» با پلان ۸ ضلعی، گنبدی روی آن و پنجره‌های وسیع روی بنا ساخته شد و خصوصیات معماری بیزانسی را در روم غربی دارا بود. از زمان «ژوستی نین» کلیساهای گنبد دار با نقشهٔ مرکزی رواج یا فت.آشنایی با معماری جهان مولف دکتر محمد ابراهیم زارعی صفحه 340پاراگراف 2
مهمترین دستاورد و جلوه روح هنر مسیحی عمدتاً خود را در معماری به عرصه ظهور رساند. بنای کلیسا محصول تفکرات دین مسیحی بود. امپراتوران رومی مبالغ کلانی را صرف برنامه ساخت بنای کلیساها نمودند و در سرتاسر امپراطوری کلیساهای جدید با تزئینات با شکوه بر آوردند. کلیسا به گنجینه شکوهمندی تبدیل شده بود که احساس احترام توأم با هیبت را بر می‌انگیخت و الهام بخش پرستش و نیایش بود.معماری غرب، مولف امیر بانی مسعود صفحه 97 پاراگراف اول
کلیساهای بیزانس تا پیش از دوره بیزانس پسین به ۳ گروه عمده تقسیم شده است:آشنایی با معماری جهان مولف دکتر محمد ابراهیم زارعی صفحه 344
الف) کلیساهایی با پلان باسیلیکایی (پلان محوری).
ب) کلیساهایی بر اساس پلان مرکزی.
ج) کلیساهایی بر اساس ترکیب دو پلان محوری و مرکزی.
پلان باسیلیکایی که شباهتی زیاد به باسیلیکای رومی دارد. باسیلیکا نوعاً تالاری طویل با سقف چوبی بود که ورودی بنای آن در یکی از اضلاع بلند آن قرار می‌گرفت و در انتهای آن دو شاه‌نشین به صورت قرینه ساخته می‌شدند.معماری غرب، مولف امیر بانی مسعود صفحه 97 پاراگراف دوم
محور طولی که مدخل ورودی را به محراب کلیسا متصل می‌کند با یک یا دو ردیف دالان سر پوشیدهٔ فرعی فرا گرفته شده‌ است و معمولاً قسمت فوقانی همین محور به اتاق‌ها و دهلیزهایی منتهی می‌گردد. تفاوت اصلی این پلان با «باسیلیکا» وجود محور عرضی ثانوی است که عمود بر محور طولی می‌باشد.
پلان مرکزی از پلان‌های بارز و مشخص بیزانس می‌باشد که تأکید بر نقطه مرکزی دارد، اگرچه منشاء آن را می‌توان در روم دید، لیک این سبک در این دوره به مرحله تکامل رسیده‌ است. محراب به عنوان قطب نما با تمام شکوه و زیبایی، روی به فضایی مرکزی دارد و مومنان را در مقابل خود می ایستاند از نمونه بارز این کلیساها: کلیسای «سان ویتاله» در راونا، «سن گویگوری» و «سانتا سر جیوس» و «باکوس» در استانبول.
بناهای مذهبی که می‌توان آن‌ها را جزو این گروه قرار داد عموماً ویژگی‌های نخستین خود را از دست داده‌اند. این طرح نشان بر وجود کارآیی دو محور اصلی عمود بر یکدیگر (یکی طولی و تعیین‌کننده و دیگری عرضی و فرعی) نیست، این گروه ترکیبی از دو پلان محوری و مرکزی است. از جمله کلیسای معروف با این سبک «ایا صوفیه» در شهر «استانبول» می‌باشد که در حقیقت یکی از شاهکارهای معماری بیزانس است.
کلیسای ایاصوفیه با سبک ترکیبی پلان محوری و مرکزی در زمان فرمانروایی ژوستی نین در استانبول بین سال‌های ۵۳۷-۵۳۲ میلادی یعنی نیمه اول قرن ششم بنا گردید. کلیسای اولیه در شورش سال ۵۳۲ که نیمی از ساختمان‌های شهر قسطنطنیه نیز نابود گردید، ویران شد. بلافاصله یوستینیانوس به معماران دستور داد که آن را با طرحی با شکوه‌تر دوباره بر پا سازند. این کلیسا با سرعتی فوق‌العاده در عرض پنج سال ساخته شد. نام دیگر آن «هاگیا صوفیا» یا «حکمت مقدس» می‌باشد. معماران برجسته آن «آنتیموس ترالسی» و «اسیدروس میلو توسی» می‌باشند.
ابعاد آن ۹۱ × ۷۲ مترمربع و قطر گنبدش ۳۱ متر و ارتفاع آن از سطح زمین ۵۶ متر می‌باشد. پس از پیروزی‌های عثمانی در نیمه قرن ۵ میلادی چهار مناره رفیع و پشت بند عظیم به آن اضافه شد و آن را تبدیل به مساجد گرداند که در قرن ۲۰میلادی تبدیل به موزه گردید. دو طرف گنبد دارای دو نیم گنبد است که فضای مربعی زیر صحن را به حالت بیضی در آورده است.
گنبد روی چهارتاق قوس متصل به چهار جرز در ۴ گوشه مربع مرکزی متصل شده و بار سقف را به زمین منتقل می‌کند و دیوارهای زیر تاقها حمال بار و وزن بنا نمی‌باشند. چهل پنجره زیر گنبد، نوری فراوان و زیبا به داخل فضا بخشیده است. از آنجا که مردم در دوران بیزانس توجهی چندان به کاخ‌ها نداشتند بیشتر آثار معماری این دوره را کلیساها و بناهای مذهبی تشکیل داده‌اند.آشنایی با معماری جهان مولف دکتر محمد ابراهیم زارعی صفحه 346 تا 349معماری غرب، مولف امیر بانی مسعود صفحه 103 پاراگراف دوم
از اواخر قرن دهم تا سده دوازدهم با حمایت شاهان مقدونی پدیده «دومین عصر طلایی» بیزانس رخ داد و فرهنگ بیزانسی بار دیگر با هنر هلنی مواجه گردید و با هنر «عصر طلایی اول» توأمان گردید.
ساختمان‌های این دوره به شکل مکعب گنبد دار، کوچک، عمودی و چهار دهانه‌اند و سطوح دیوارهای بیرونی با نقش برجسته تزیین شده‌است مانند «کلیسای تئوتوکس» که در قرن ۱۱ میلادی در یونان بنا شد و «کلیسای کاتولیکون» که به آن چسبیده است دارای سقفی گنبدی بر پلان ۸ ضلعی می‌باشد.آشنایی با معماری جهان مولف دکتر محمد ابراهیم زارعی صفحه 350
از دیگر کلیساهای این سبک، «کلیسای سن مارکو» در ونیز می‌باشد. بنای اصلی آن در قرن ۱۱ میلادی ساخته شد که دارای نقشه‌ای با گنبدهایی در امتداد صلیبی با بازوهای برابر (صلیب یونانی) می‌باشد. پوسته داخلی گنبدها با شکل‌های بر آمده، چوبی و کلاه خودی مانند، پوشیده شده و سطوح بیرونی شان با ورق‌های مس طلاکاری شده‌است. مجموعه موزاییک‌های روایتی آن بیزانسی است.آشنایی با معماری جهان مولف دکتر محمد ابراهیم زارعی صفحه 352
در دورهٔ بیزانس پسین دو نوع پلان ۱- صلیب باز و ۲- صلیب بسته بیشتر دیده می‌شود.
سه عنصر عمده در شکل‌گیری هنر بیزانسی عبارت بود از:
از هنرهای ویژهٔ بیزانس است که ریشه در تمدن سومری دارد. موزائیک‌های زیبای تزئینی با خرده شیشه‌های براق به طرزی ناگهانی وسیله بیان پذیرفته شده‌ای گردید. موزائیک مخصوصاً برای سطوح تخت و نازک باسیلیکا های جدید مناسب بود و به جزء محسوس و با دوام دیوار یا گونه‌ای پرده منقوش معماری تبدیل شد. گاردنر ۳۲۸هنر در گذر زمان، هلن گاردنر، صفحه 328
بهترین نمونه موزاییک کاری‌ها در دیوارهای داخلی کلیساها با مضامین پادشاهی و مذهبی صورت پذیرفته‌ است. از جمله کلیسای ایاصوفیه، سان ویتاله و سان مارکو که در این کلیسا صحنه‌های آفرینش تصویر شده‌اند.آشنایی با معماری جهان مولف دکتر محمد ابراهیم زارعی صفحه 353
نقاشی این دوره در مقایسه با معماری از پیشرفت چندانی برخوردار نبود، و به عبارتی تا حدودی فراموش شده بود (در قرن هشتم و نهم میلادی)، در این زمان عقاید شمایل‌ شکنی فوق‌العاده مورد توجه قرار گرفت. چون در کتاب مقدس نقاشی و ساختن تندیس‌ها در خانهٔ خدا مغایر با آیین مسیحیت بود. به همین علت بسیاری از هنرمندان بیزانس را به سوی غرب ترک گفته و برخی نیز به اجبار حرفهٔ خویش را تغییر دادند. آثار نقاشی در زمینه غیرمذهبی بسیار اندک و توسط افراد گمنام انجام می‌شد.
ویلامووی نام زبانی از شاخه زبان‌های ژرمنی غربی است. این زبان در شهرک ویلاموویتس واقع در نزدیکی شهر بیلسکو بیاوا (در مرز میان سیلیزیا و لهستان کوچک) صحبت می‌شود. ویلامووی در زمان جنگ جهانی دوم و اشغال لهستان توسط آلمان‌ها، ترویج شد اما پس از جنگ هرگونه استفاده از آن توسط حکومت حزب کارگران متحد لهستان منع شد. اگرچه این منبع پس از سال ۱۹۵۶ برداشته شد، از آن پس زبان لهستانی عملاً جای زبان ویلامووی را گرفت. در حال حاضر گویشوران بومی این زبان تنها حدود ۷۰ نفر می‌باشند که اکثر آنها افراد سالخورده‌اند و از این رو میلامووی زبانی درخطر است.
معماری صدر مسیحیت را به‌طور کلی می‌توان به دو بخش بیش از از کنستانتین (از سال ۳۱۳–۵۰ میلادی و پس از از کنستانتین (از سال ۳۱۴ تا سال سقوط امپراتوری) تقسیم نمود. دوره نخست را "دوره پیگرد" و دوره دوم را "دوره بازشناسی "می‌گویند.
به‌طور کلی در بررسی معماری صدر مسیحیت می‌توان دو نوع پلان عمده را تشخیص داد.
کلیسای سانتا ماریا دلفیوره (آرامگاه دختر کنستانتین):این بنا در اصل منضم به کلیسای رومی" سنت آنیس "در خارج شهر بود. فضای داخلی به دو قسمت مشخص و متمایز تقسیم شده‌است. یکی تالار گرد و گنبددار مرکزی است که به وسیلهٔ ردیف پنجره زیر سقف روشنی می‌گیرد و در واقع به منزله شبستان کلیسای طولی (مستطیل شکل) است، و دیگری غلام گردشی با تاق گهواره‌ای است که همچون حلقه‌ای به دور تالار مرکزی قرار گرفته‌است. این یک نمونه پلان مدور می‌باشد.
کلیسای مزار مقدس: انواع پلان‌های مدور باسیلیکایی، طرح‌های مرکزی و دوار یکی برای جاودان ساختن کسی و دیگری به منظور تجمع، نخستین به فرمی نسبتاً از هم گسسته در طرح بازسازی شده و کلیسای مزار مقدس مورد بررسی قرار گرفته‌است. از ساختمان این بنا که پیش از ۳۳۳ میلادی آغاز شده بود در سال ۶۱۳ میلادی تخریب شد ۱. این بنا باسیلیکایی نسبتاً کوچک است که دهلیز سرگشاده کوچکی در ابتدای آن واقع شده‌است. در حیاط پشت باسیلیکا دو نقطه قابل احترام قرار دارد:یک صخره تصلیب در یک طرف و مزاری مقدس با پوششی از بنای گنبدی در عقب.
الگوریتم های فرهنگی شاخه ای از محاسبات تکاملی است که در آن علاوه بر مؤلفهٔ جمعیت، مؤلفه ای به نام فضای باور نیز وجود دارد. از این نظرگاه، به الگوریتم‌های فرهنگی می‌توان به عنوان گسترشی از الگوریتم های ژنتیک نگاه کرد. الگوریتم های فرهنگی توسط رابرت رینولدز ، زیاد کبتی و تیم کلر معرفی شدند.
فضای باور یک الگوریتم فرهنگی به بخش‌های مختلفی تقسیم می شود. این بخش‌ها نمایندهٔ حوزه‌های مختلف دانشی هستند که جمعیت از فضای جستجو دارد.
فضای باور پس از هر تکرار توسط بهترین عضو جمعیت به روز می شود. این افراد را می توان با استفاده از یک تابع صلاحیت برگزید. این تابع، شبیه آنچه در الگوریتم های ژنتیک رخ می دهد، کارایی هر فرد در جمعیت را ارزیابی می کند.
مؤلفهٔ جمعیت یک الگوریتم فرهنگی تقریباً مشابه همین مؤلفه در الگوریتم ژنتیک است.
الگوریتم فرهنگی نیازمند یک واسط میان جمعیت و فضای باور است. افراد برجستهٔ جمعیت می توانند با استفاده از تابع به روزرسانی، فضای باور را به روز کنند. همچنین، دسته‌های دانش فضای باور می‌توانند توسط تابع اثرگذاری بر مؤلفهٔ جمعیت اثر بگذارند. تابع اثرگذاری می‌تواند با تغییر ژنوم یا فعالیت‌های افراد، بر جمعیت اثرگذار باشند.
طبله نوعی ساز موسیقی از خانواده سازهای کوبه‌ای است که در موسیقی افغانستان، هندوستان نواخته می‌شود.
طبله از دو طبل دستی تشکیل شده که در اندازه و آوا متفاوت‌اند. طبل کوچکتر را «دایان» نامیده و با دست مسلط تر (معمولاً راست) می‌نوازند. طبل بزرگتر «بایان» نام دارد و با دست دیگر نواخته می‌شود. این طبل صدای بم تری تولید می‌کند. دایره تیره رنگ میان هر طبل «سیاهی» نام دارد و معمولاً از خمیری تیره رنگ ساخته می‌شود.
اگراز کنار دلتای نیل به سوی شمال دریای مدیترانه پیش برویم ، نخستین نقطه‌ای از خاک اروپا که در برابر دیدگانمان ظاهر می‌شود ، گوشه شرقی جزیرهٔ کرت است. پیش از آن نوبت به گروه پراکنده‌ای از جزایر کوچک موسوم به سیکلاد (کوکلادس) می رسد، که چون دایره‌ای در میان دریای اژه گرد هم قرار گرفته‌اند. در ادامه اندکی بالاتر از آن سرزمین اصلی یونان واقع است که در سمت شرقی دریای اژه ، کنارهٔ سرزمین آسیای صغیر (ترکیه) را در مقابل خود دارد. در نظر باستان شناسان واژهٔ «اژه‌ای» نه فقط اصطلاحی جغرافیایی است، بلکه بر عموم تمدن‌هایی که طی هزارهٔ سوم و دوم پیش از میلاد که پیش از پیدایش تمدن خاص یونانی، در آن پدید آمده‌اند، اطلاق می‌شود. این تمدن سه‌گانه که در عین ارتباط و خویشاوندی نزدیک از یکدیگر متمایز بوده‌اند، عبارتند از: تمدن کرتی که به پیرو از نام پادشاه معروفش مینوس، تمدن «مینوسی» خوانده شده‌است، و تمدن جزایر کوچک واقع در شمال کرت یا تمدن سیکلادی و تمدن اصلی سرزمین یونان یا تمدن «هلاسی». هر یک از آن‌ها به ترتیب به سه دوره ،پیشین (کهن) و میانه و پسین (جدید) تقسیم شده و بزرگترین پیشرفت‌های هنری آنان متعلق به انتهای دورهٔ میانه و سراسر دوره پسین (جدید) بوده‌است.
معماری اژه‌ای به دو قسمت اصلی تقسیم می‌شود:
دوره مینوسی کهن : دوره مینوسی کهن(پیشین) را که به دوره پیش از کاخها معروف است، عمدتاً با مقداری سفالینه و تکه‌های پراکندهٔ چند پیکره می شناسیم. از جمله می‌توان به سفالینه‌های بسیار سخت با تنه بزرگ موخلوس و ظروف گلی دست‌ساز اشاره کرد. برجسته‌ترین و جالبترین آفریده‌های هنر اژه‌ای در عصر مینوسی پیشین ، مقدار بسیار زیادی پیکره‌های کوچک اندام مرمرین از جزایر سیکلاد است.هلن گاردنر، هنر در گذر زمان، ترجمه :محمدتقی فرامرزی،تهران،نگاه و آگاه،1370،ص100 و در این مدت که از حدود هزاره سوم تا اوایل هزاره دوم ق.م درست در مدت هشت قرن از دوران اولیهٔ (پیشین) تمدن مینوسی ساکنان جزیره کرت قدمی فراتر از مرحلهٔ زندگی ده نشینی عصر نوسنگی فراتر ننهاده بودند. هرچند از طریق دریا داد و ستد و ارتباطی با مصریان یافته بودند.ه.و.جنسن،تارریخ هنر،ترجمه:پرویز مرزبان،تهران،انتشارات و آموزش انقلاب اسلامی،1368،ص68
دوره مینوسی میانه : این زمان با ویژگی تأسیس کاخهای کهن در حدود سال 2000 ق.م از دورهٔ پیشین متمایز می‌شود. ساختمان‌سازی در کرت نه بر مقابر و معابد تکیه می‌کرد و نه بر دژها، بلکه به کاخهای ویژهٔ پادشاهانش تکیه داشت و شهرهای سلطنتی نیز ، گرداگرد همین کاخها ساخته می شدند. احتمال دارد که این کاخها پس از حدود سه قرن یهنی در سال 1700 ق.م در اثر زلزله‌های مکرری که در این بخش از منطقه مدیترانه واقع شده، نابود شده باشند.
عدم وجود استحکامات در جزیرهٔ کرت، نیز مشهود است زیرا نقاط استحکامات بندی شده در تمام عرصه‌های جغرافیایی هنر هلاسی و سیکلادی به چشم میخورد. این امر یا دلیل بر قدرت نیروهای دریایی کرت یا صلح پایدار در جزیره، یا هر دوی اینهاست.Sir Banister Fletcher.A History Of Architecture.1989,p.95.
دوره مینوسی پسین : هنر دورهٔ جدید ، با بازسازی کاخها آغاز می‌شود، یعنی در فاصله زمانی سالهای 1600 تا 1500 ق.م آغاز شد و عصر طلایی نمدن کرت نخستین تمدن بزرگ مغرب زمین راپدید آورد.هلن گاردنر، هنر در گذر زمان، ترجمه :محمدتقی فرامرزی،تهران،نگاه و آگاه،1370،ص102 این کاخهای نوینمنبع اصلی دانش ما دربارهٔ معماری مینوسی شمرده می‌شود. مدارک مربوط به عصر بی‌مانند خلافیت و فعالیت‌های زودرس هنری- به همین دوره مربوط می‌شود که سال 1400ق.م پایان آن است.
با آنکه به نظر می رسد میسن مرکز فرهنگی سرزمین یونان بوده باشد، بقایای کاخهای بزرگ دیگری در «وافیو»، «پولوس»، «اورخومنوس»، «آرن»، «ایولکوس» کشف شده‌است. اما سالم‌ترین و گیراترین بقایای معماری میسنی آثاری هستند که از کاخهای مستحکم «تیرونزو» میسن بدست آمده‌است، این دو کاخ در آغاز دورهٔ میسنی پسین در حدود 1400 ق.م ساخته شدند و در فاصلهٔ سالهای 1250 ا 1200 ق.م نابود گردیدند.هلن گاردنر، هنر در گذر زمان، ترجمه :محمدتقی فرامرزی،تهران،نگاه و آگاه،1370،ص108-111
سومین دودمان پادشاهی مصر باستان نخستین دودمان پادشاهی کهن در تاریخ مصر به‌شمار می‌رود. پنج فرعون در این دودمان پادشاهی می‌کردند و پایتخت کشور در آن هنگام شهر ممفیس بود. اهمیت دودمان سوم در تاریخ مصر در این است که نخستین هرم‌ها برای نگهداری جسد فرعون‌ها و خانواده‌شان در این دوره ساخته شدند.
پادشاهان و فرمانروایان شناخته شده در دودمان سوم نزدیک به ۷۵ سال فرمانروایی کردند. نام و دوران فرمانروایی آن‌ها به شرح زیر هستند:
ممفیس در دودمان سوم پایتخت دو مصر بود. این شهر به دور کاخ پادشاهی شکل گرفت و این را می‌توان از مجموعه آرامگاه جوزر در سقاره متوجه شد؛ جایی که دیوار سنگی آن به احتمالی یادآور دیوار گلین کاخ پادشاهی بوده‌است.
آثار بر جای مانده از آن دوران همانند نقاشی‌ها و سنگ‌تراشی‌ها نمایانگر اهمیت بالای کاخ پادشاهی در زندگی مردم هستند. این نقش‌ها نشان می‌دهند که کاخ در مرکز همه فعالیت‌ها قرار داشته و کانون قدرت بوده. همچنین می‌توان فهمید که مجموعه‌های دیگری همچون دادگاه‌های حل اختلاف و سربازخانه‌ها و مراکز دینی-فرهنگی و کارگاه‌های هنری نیز در کنار کاخ وجود داشته‌اند.
معبد پتاه نیز دیگر ساختمان کلیدی در شهر بود. این معبد کاخ را به رودخانه وصل می‌کرده‌است. کاهنان این معبد کارگزارانی بودند که به صورت گردشی در آن به کار مشغول می‌شدند (در تاریخ مصر تا پیش از نیمه هزاره دوم پ.م. کاهنی به صورت شغل تمام وقت نبود).
گنبد نظام‌الملک واقع در مسجد جامع اصفهان، هنگامی که مسجد هنوز به شکل دورهٔ عباسیان بود بدان اضافه شد، و برای این کار لازم آمد که ۲۴ ستون حذف شوند. به موجب حفریات اخیر باستانشناسی معلوم شده‌است که پیرامون این فضا یک دهلیز وجود داشت، که آن را از مابقی بنا جدا می‌کرد، و محتملا گنبد را به صورت مقصوره با نمازخانه‌ای برای اشراف و حکام و امیران، که به دلایل امنیتی مایل بودند جدا از عامه مردم نماز بگذارند، تشکیل می‌داد. گنبد نظام الملک ۱۵ متر قطر دارد.
سجیلا یا کاپو(کیپو: Capo) یا باره‌بند وسیله‌ای است که در عرض سیم‌های گیتار بسته می‌شود تا صدای آن‌ها را زیرتر کند.
نحوهٔ عملکرد "سجیلا" شبیه به یک تیغهٔ سردستهٔ متحرک می‌باشد که سیم‌ها را دقیقا در پشت یکی از فرت‌ها محکم به دستهٔ گیتار فشار می‌دهد. از "سجیلا" اصولا برای راحتی تنظیم کوک گیتار با گام صدای خواننده در آواز و همچنین جهت شفافیت بیش‌تر صدا مورد استفاده قرار می‌گیرد.
در تکنوازی، "سجیلا" را معمولاً در فرت دوم یا یکی از فرت‌های اول تا چهارم بسته می‌شود؛ استفاده از "سجیلا" در فرت‌های بالاتر بیش‌تر جهت همراهی می‌باشد.
آرامگاه شیخ احمد جام یکی از ارسن‌های مهم که برخی ساختمان‌های آن از شیوه آذری است، خانقاه و آرامگاه شیخ احمد جام است. این ارسن در چند دوره از سده ششم تا قاجاریان ساخته شده‌است. امروزه گورستان جلوی آن را به پارک تبدیل کرده‌اند.
این زیارتگاه در میان جاده مشهد به هرات ساخته شده و دربرگیرنده ده ساختمان است. که در پیرامون سه میانسرا ساخته شده‌اند. در بخش کانونی و در دل آرسن، گنبد خانه‌ای است که در سال ۶۳۲ ق ساخته شده‌است. زمانی [در آنسوی میانسرا] مدرسه و خانقاهی بوده که اکنون نیست. در جلوی گنبدخانه، ایوانی بلند است که به میانسرا باز می‌شود.
یکی از ویژگی‌های ساختمان‌های خراسانی، بلندای ایوان‌ها و به ویژه سر در آن است. به فاصله میانِ تیزهِ چفدِ ایوان تا بالای سر درِ آن، " چکاد " می‌گویند. این فاصله در ساختمان‌های خراسانی به ویژه در سمرقند و بخارا آن چنان بلند است که تناسب درگاه از میان رفته است. از جمله در ایوان بلند جلوی گنبدخانه که در چند مرحله ساخته شده‌است چون نمای آن دو رنگ است. بلندای آن سی متر است و گمان می‌رود که در سال ۷۲۸ ق ساخته شده باشد. سر در ایوان بسیار زیباست.
مسجد عتیق، تالاری است در شرق گنبدخانه [ که در گذشته شبستان ستوندارداشته‌است ]. در میان این مسجد گنبدی است که با تویزه‌های متقاطع ساخته شده‌است.
گنبد سفید یا " مسجد سردر" یا "رواق " در شرق ایوان بلند ساخته شده و به آن راه دارد. گنبد آن کاربندی شده و روی چهار تویزه ساخته شده‌است. اسپرهای گریو (ساقه) گنبد دارای پنجره است.
مسجد کرمانی در غرب ایوان بلند ساخته شده و به آن راه دارد. در پشت این مسجد، به سوی مسجد نو، به جای طاق چهار بخش، گونه هشت بخش آن روی ستون‌های هشت پهلو ساخته شده‌است.
مدرسه فیروزشاه یا " گنبد سبز "، گنبدخانه است در غرب میانسرای بزرگ با گنبدی کاشی کاری شده که در دوره دوم شیوه آذری ساخته شده‌است. این گنبد، دو پوسته گسسته میان تهی و آهیانه آن دارای کاربندی است.
دختری به نام نیکیتا فیلمی فرانسوی ایتالیایی در سبک اکشن و مهیج محصول ۱۹۹۰ است. داستان آن حول دختری که برای اطلاعات فرانسه استخدام شده متمرکز است.
نیکیتا دختر ژولیده ای است که به همراه چند نفر از دوستانش دست به سرقت مسلحانه از داروخانه والدین یکی از دوستانش می‌زنند. اما در میانه سرقت گرفتار حمله پلیس می‌شوند و پس از درگیری مسلحانه تنها نیکیتا از گروه سارقان جان به در می‌برد که او هم به جرم کشتن یک پلیس به سی سال زندان محکوم می‌شود.
او پس از دستگیری نیز با مأموران همکاری نمی‌کند. تا اینکه در میانه کار وی را با داروی خاصی بیهوش می‌کنند و همزمان به صورت رسمی مرگ وی را بر اثر دریافت دز بیش از حد دارو اعلام می‌کنند.
اما اطلاعات فرانسه او را در جای دیگری به صورتی مجبور به همکاری می‌کند او مجبور است بین مرگ یا همکاری با اطلاعات فرانسه یکی را انتخاب کند. بعد از مقاومت اولیه او حاضر می‌شود به عنوان قاتلی حرفه‌ای به استخدام اطلاعات فرانسه در آید. مأموریت نخست وی برای قتل یک دیپلمات به صورت بسیار خوبی پیش می‌رود. به این ترتیب او زندگی جدیدی را شروع می‌کند و همزمان در زندگی شخصی نیز با دنیای جدیدی آشنا می‌شود و با فردی ارتباط عاشقانه برقرار می‌کند.
سرانجام در مأموریتی بسیار سخت، که قرار است اسراری از یک سفیر در فرانسه دزیده شود همه چیز به خوبی پیش نمی‌رود.La Femme Nikita (1990) - IMDb
سِخِمیب نام هوروسی یکی از فرعون‌های دودمان دوم مصر باستان است. همانند پادشاه هم عصر خود، پریبسن، نام و نشان سخمیب در آثار دوره خود بسیار دیده می‌شود ولی در هیچ یک از آثار پس از او نشانی از این پادشاه به چشم نمی‌آید. طول دقیق دوران فرمانروایی او نامشخص است و آرامگاه او تاکنون پیدا نشده است.
هویت و جایگاه تاریخی سخمیب باعث اختلاف‌های بسیار میان باستان‌شناسان شده است و یافته‌های باستان‌شناسی در اینباره نامفهوم و گاه در تضاد با یکدیگرند. از این رو در اینکه پریبسن پیش یا پس از سخمیب فرمانروایی می‌کرده، شک و ابهام است. به علاوه اینکه نام سخمیب در هیچ یک از فهرست‌های پادشاهی و اشارات دوران رامسسی وجود ندارد. با این حال آشکار است که مصر در طول دوران فرمانروایی او نوآوری‌های بسیاری را در زمینه کشورداری و اقتصاد تجربه کرد.
در موسیقی، ترِمولو () یا ترِمولانْدو tremolando ()، به اجرای لرزانِ صدای یک نُت می‌گویند. دو نوع ترِمولو وجود دارد:
نوع اول: یک نت ریزِ تکرارشونده است.
نوع دوم: خود نوعی از امپلیتود است.
ترِمولو در گیتار، یکی از تکنیک‌های تک‌نوازی گیتار است که توسط آن، صدای گیتار شبیه به صدای دو ساز به‌طور همزمان به‌گوش می‌رسد. یکی از این دو ساز، ملودی روانی را با صدای زیر می‌نوازد و سازِ دیگر، که با صدای بم اجرا می‌شود، نقش همراهیِ ریتمیک را به عهده دارد یا ملودی دیگری را در تضاد، می‌نوازد.
علی‌اصغر نفیسی ملقب به مودب‌الدوله (زاده ۱۲۵۱ خورشیدی رشت – درگذشته دوم تیر ۱۳۲۸ تهران) استاد مدرسه طب دارالفنون، نخستین وزیر بهداشت (صحیه و خیرات عمومی) ایران بود، سمتی که در زمان کابینه کودتای سوم اسفند تشکیل شد. او پدر حبیب نفیسی و پسر ناظم‌الاطبا، پزشک دربار قاجار و رییس اولین بیمارستان در ایران (بیمارستان سینا) بود. علاوه بر پیشه پزشکی مودب‌الدوله مدیر مجله «حفظ الصحه» بود. وی تحصیلات خود را در پاریس انجام داد و به عنوان پیشکار محمدرضا پهلوی همراه او به سوئیس اعزام شد.
دکتر علی اصغر مؤدب نفیسی فرزند ارشد دکتر علی اکبر نفیسی ناظم الاطباء کرمانی است. وی در ۱۲۵۱ خورشیدی در تهران ولادت یافتاطلاعات رجال علی+اصغر+نفیسی و تحصیلات ابتدایی و متوسطه خود را در این شهر گذراند. بعد از پایان تحصیلات در تهران برای ادامه تحصیل در رشته پزشکی عازم اروپا شد و در شهرهای بروکسل و لیون به تحصیل خود ادامه داد. سپس به ایران بازگشت و به طبابت عمومی و خدمات فرهنگی مشغول شد. مدتی در مدرسه علمیه که نخستین مدرسه ملی تهران بود به تدریس فرانسه مشغول شد بعد در مدرسه دارالفنون در رشته پزشکی معلم تشریح شد و در خانه خود نیز کلاس‌های فیزیک، تشریح و علم الامراض برگزار می‌نمود و تعداد زیادی از جوانان دانشجو در آن شرکت می‌کردند.
وی نخستین کسی بود که مجله بهداری و پزشکی به زبان فارسی منتشر نمود و در صدر مشروطیت مجله حفظ الصحه را دایر نمود و در همان زمان از طرف اهالی تهران به عنوان عضو انجمن بلدیه برگزیده شد. وی نخستین کسی است که در ایران به وزارت بهداری رسید و تشکیلات طبی و پزشکی ایران را بر حسب اصول جدید سازمان داد. وی در مدت تحصیل محمدرضاپهلوی در سوئیس پیشکاری و سرپرستی از او را بر عهده داشت و علاوه بر مهارت در پزشکی در دستگیری از بیماران ناتوان و نیازمند می‌کوشید.
او پدر حبیب نفیسی و سه فرزند دیگر بود که همگی پزشک بودند: ماه منیر، عباس و ابوالقسم. همچنین ایشان پسر ناظم‌الاطبا و برادر توراندخت و همدم الملوک، سعید نفیسی مشرف الدوله، حسین و مهندس فتح الله نفیسی بود.
خاک از گروه‌های موسیقی راک ایرانی است که اولین آلبومشان را در سال ۱۹۹۹ میلادی منتشر کردند.BBCPersian.comمعرفی آلبوم‌های جدید موسیقی زیرزمینیرادیو زمانه | آهنگ زمانه | موسیقی زیرزمینی | خواننده گروه خاک: می‌خواهیم کل فرش را ببینیم
نوتن لروی "نوت" گینگریچ (؛ زاده ۱۷ ژوئن ۱۹۴۳) سیاستمدار و مشاور سیاسی آمریکایی است. وی به عنوان یک جمهوریخواه، حوزه انتخابیه ششم جورجیا را از سال ۱۹۷۹ تا زمان استعفایش در سال ۱۹۹۹ در کنگره آمریکا نمایندگی می‌کرد. او رئیس مجلس نمایندگان ایالات متحده آمریکا در بین سال‌های ۱۹۹۵ تا ۱۹۹۹ و نامزد کسب کاندیداتوری حزب جمهوریخواه در انتخابات ریاست جمهوری آمریکا در سال ۲۰۱۲ بود.
در دهه ۱۹۷۰، گینگریچ در دانشگاه جورجیای غربی تاریخ و جغرافیا تدریس می‌کرد. در این دوره او دو بار (۱۹۷۴ و ۱۹۷۶) برای مجلس نمایندگان ایالات متحده آمریکا رقابت کرد تا این که در انتخابات نوامبر ۱۹۷۸ پیروز شد. او از ۱۹۸۹ تا ۱۹۹۵ به عنوان ویپ (نفر رتبه دوم) اقلیت مجلس کار کرد.
گینگریچ از جمله رهبران عمده پیروزی حزب جمهوریخواه در انتخابات کنگره سال ۱۹۹۴ بود. در سال ۱۹۹۵، مجله تایم او را به دلیل «پایان دادن به چهار دهه اکثریت حزب دمکرات در مجلس نمایندگان» به عنوان مرد سال معرفی کرد. در دوره ریاست او، مجلس اصلاحات رفاهی، کاهش مالیات بر عواید سرمایه‌ای، را در ۱۹۹۷ و اولین بودجه متوازن از سال ۱۹۶۹ را در ۱۹۹۸ تصویب کرد. عملکرد ضعیف جمهوریخواهان در انتخابات ۱۹۹۸ کنگره، و توبیخ گینگریچ به دلیل نقض اخلاق کاری و فشار از سوی همکاران جمهوریخواه موجب شد او در ۶ نوامبر ۱۹۹۸ از ریاست استعفا کند،"سی‌ان‌ان" (November 6, 1998). "Gingrich calls it quits" و در ۳ ژانویه ۱۹۹۹ از مجلس به کلی استعفا بدهد.
گینگریچ از زمان ترک مجلس، در مباحثات سیاست عمومی فعال مانده و به عنوان مشاور سیاسی مشغول به کار است. او اندیشکدههای بسیاری، را تأسیس و ریاست کرده‌است. او ۲۷ کتاب را به تنهایی یا با مشارکت دیگران نوشته‌است. در مه ۲۰۱۱، او رقابت برای کسب نامزدی حزب جمهوریخواه را در انتخابات ریاست جمهوری اعلام کرد. در ۲ مه ۲۰۱۲ او مبارزاتش را خاتمه داد و از میت رامنی، پیشتاز وقت انتخابات حمایت کرد که نهایتاً موفق به کسب نامزدی شد.