moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
ایتالو پیتتسی حافظ را «شاهزادهٔ شاعرانِ ایران» می‌نامد. اما دربارهٔ معنیِ واقعیِ شعرِ حافظ می‌گوید که هنوز روشن نیست عشقِ حافظ زمینی است یا الهی؛ و شارحانِ شعرش نیز پس از درگذشتش تأویل‌هایی از شعرِ حافظ ارائه دادند که از ذهنِ حافظ به دور بوده‌اند. او بهترین شرح را شرحِ سودی می‌داند که گفته‌های عرفان‌گرایانِ افراطی را به تمسخر گرفته است. او در ادامه بر این عقیده است که با آنکه غزل‌های حافظ عارفانه نیست، اما فطرتِ حافظ که شرقی، مشتاق و هیجان‌پذیر بوده، او را بر آن داشته تا زیبایی مادی را با حسِ روحی درآمیزد و تناقض‌نماییِ فکرش نیز، نمایانگرِ حالتِ سرگشتگیِ درونی‌اش است. اما کارلو ساکونه در ترجمه‌اش از "دیوانِ" حافظ، تفاسیرِ لائیکِ اروپایی از شعرِ حافظ را ردّ، و بر دوریِ میانِ زمینهٔ فرهنگی و تاریخیِ روزگارِ آفرینشِ "دیوان" و قرائت‌های رمانتیک از مبلّغِ «کیش زیبایی» بودن و لااُبالی‌گری بودنِ حافظ تأکید می‌کند.
یوسف سنان‌الدین کوتاهیه‌ای (د. ۸۳۵ ه‍.ق) متخلص به «شیخی»، غزلیاتش را به‌تقلید از حافظ در وزن و قافیه می‌سرود. احمدپاشا (د. ۹۰۳ ه‍.ق) از شاعران دیوانی، مدرس، قاضی و قاضی عسکر بود که تقلیدش از شاعرانِ ایران را بی‌اختیار دانسته‌اند. ابراهیم ددهٔ مغلوی مولوی معروف به «شاهدی مولوی» (د. ۹۵۷ ه‍.ق) نظیره‌هایی بر غزلِ حافظ دارد. محمد بن سلیمان بغدادی معروف به فضولی بغدادی نیز نظیره‌هایی بر شعرِ حافظ دارد؛ اثرپذیری‌اش از حافظ را می‌توان مانندِ اثرپذیریِ حافظ از سلمان ساوجی و خواجوی کرمانی دانست. او با آنکه بیشترین اثر را از شعرِ حافظ گرفته، اما دربارهٔ حافظ رفتارِ دوگانه دارد و هیچ‌گاه حافظ را نمی‌ستاید و از او به بدی هم یاد می‌کند. مصطفی عالی از دیگر نظیره‌سرایانی است که ۵۳ غزل از حافظ را استقبال کرده و در کتابی با نام "مَجمعُ الْبَحرَیْن" گرد آورده است. باقی (د. ۱۰۰۸ ه‍.ق) نیز به نظیره‌پردازیِ شعرِ حافظ پرداخته است. هامرپورگشتال او را در شعرِ ترکی، هم‌تراز با حافظ در شعرِ فارسی و مُتَنَّبی در شعرِ عرب می‌داند. باقی، ۳ غزل حافظ را تخمیس کرده و در هر بند، ۳ مصراع از باقی و دو مصراع از حافظ است. نفعی (د. ۱۰۴۵ ه‍.ق) نیز از شاعرانی است که بر شعرِ حافظ نظیره پرداخته‌اند. یحیی کمال بایاتلی (د. ۱۹۵۸ م) در اثرپذیری از حافظ، دو قطعه دربارهٔ او با نامِ «مرگ رندان» و «شامگاه رندان» سروده است.
جهانگردانِ غربی مانندِ دلا واله و ژان شاردن گفتگوهایی دربارهٔ حافظ و شهرتش داشتند و انگلبرت کمپفر نگاره‌ای از آرامگاهِ حافظ کشیده بود. بارتلمی دربلو، خاورشناسِ فرانسوی، در سال ۱۶۹۷ م و در "کتابخانهٔ شرقی"اش شرحِ حالی از حافظ نگاشته بود که منبعش، نوشته‌های لطفعلی‌بیگ آذر و دولتشاه سمرقندی بود. او حتی از نسخه‌ای از "دیوانِ" حافظ به‌همتِ شاهزاده فریدون خان و نیز "شرحِ سودی" آگاهی داشت. مدت‌ها پس از اقدامِ دربلو، فعالیتِ مهمِ دیگری در زمینهٔ حافظ‌پژوهی نشد تا اینکه در سال ۱۷۹۹ م، آنتوان ایزاک سیلوستر دوساسی فعالیتی ارزشمند در این زمینه انجام داد و بخشی از "تذکرةالشعرای" دولتشاه سمرقندی را براساسِ نسخه‌های دستنویسِ فارسیِ کتابخانهٔ سلطنتی پاریس ترجمه و چاپ کرد. او در انتهای این اثر، فهرستی از شاعرانِ یادشده در تذکره از جمله حافظ را آورد. بااین‌حال با توجه به گستردگیِ استقبال از حافظ در اتریش، آلمان و انگلیس نسبت به فرانسه، توجه به حافظ در فرانسه تنها از سوی چند علاقمند به شعرِ فارسی ادامه یافت و چند نویسنده هم به حافظ، گرایش پیدا کردند. ژان باتیست گرانژره دولاگرانژ در سال ۱۸۱۳ م مقاله‌ای منتشر کرد و در آن از ترجمهٔ زندگیِ حافظ از تذکرةالشعرای دولتشاه توسط سیلوستر دوساسی یاد و دربارهٔ تفسیرهای تمثیلی و غزل‌های حافظ بحث کرد. او در سال ۱۸۲۶ م در برابرِ مخالفتِ بعضی از شرق‌شناسانِ مکتبِ تاریخیِ شرق‌شناسی بر علیه مکتبِ ادبی‌اش، در مطلبی با عنوانِ «دفاع از شعرِ شرقی» به هواداری از شعرِ شرقی پرداخت.
آندره دو شنیه نخستین ادیبِ فرانسوی بود که با شعرِ حافظ از طریقِ ترجمه‌های انگلیسی‌اش آشنا شده و به آن علاقمند بود. ورودِ رمانتیسمِ فرانسه به اثرپذیری از شرق با ویکتور هوگو آغاز شد. او از جوانی با حافظ آشنا شد و یکی از شعرهایش در کتاب "قصاید و غزلیاتِ" خود را به یاد حافظ، «شاعرِ دل‌ها» نام نهاد. با توجه به اینکه کتابِ "شرقیاتِ" هوگو ده سال پس از "دیوانِ" گوته منتشر شد، ازاین‌رو تردیدی نیست که او از طریق "دیوانِ" گوته با حافظ آشنا شده است. سپس‌تر برادران تارو، ژان و ژروم، با الهام از غزلِ «ترک شیرازی» که توسط هوگو اقتباس شده بود، داستانی دربارهٔ گفتگوی افسانه‌ایِ حافظ و تیمور پرداختند و در آن حافظ را در جایگاهِ «تروبادورها» قرار دادند. در کنارِ رمانتیست‌ها، شاعرانِ سبکِ سمبولیسم و پارناس هم به حافظ ابراز توجه کردند.
هانری کازالیس (د. ۱۹۰۹ م) پزشک و شاعرِ فرانسوی، معروف‌ترین اثرِ خود به نام "توهم" را تحتِ الهام از حافظ آفرید. ارمان رنو، شاعرِ مکتبِ پارناس نیز پس از سال‌ها مطالعهٔ شعرِ فارسی و شناختِ حافظ، مجموعهٔ شعر "شب‌های ایرانی" را در سال ۱۸۷۰ م منتشر کرد و کامی سن سانس آهنگساز نامدار، براساس آن، قطعهٔ موسیقی «شبِ ایرانی» را در سال ۱۸۹۶ م آفرید. لئون لکلر معروف به تریستان کلینگسور، شاعر و موسیقی‌دان، مجموعهٔ شعر "شهرزاد" را با اثرپذیری از شعرِ حافظ در سال ۱۹۰۳ م منتشر کرد و قطعه‌ای نیز بر اساسش ساخت. کنتس ماتیو دو نوآی شاعر و ایران‌شناسِ فرانسوی، آرزو داشت پس از مرگ و در زندگیِ دوباره، در شیراز و باغ دلگشا و همراه با حافظ و سعدی چشم بگشاید. پرنسس بییسکو شاعرِ رومانیایی-فرانسوی نیز در آثارش از حافظ اثر پذیرفته و اشاره‌هایی به شعر حافظ کرده است. اثرگذاریِ قابل توجهِ حافظ بر ادبیاتِ فرانسه در اواخرِ سدهٔ نوزدهم میلادی از سوی آندره ژید انجام شد. او روشِ گوته در "دیوانِ غربی-شرقی" را بررسی کرده بود و اثر معروفش، "مائده‌های زمینی" را با غزلِ «بخت خواب‌آلود ما بیدار خواهد شد مگر» از حافظ آغاز می‌کند و به گفتگو با ناتانائیل که معادلِ «ساقی» در شعرِ حافظ است می‌پردازد. او که منتقدِ ادبی هم بود، در "نامه‌هایی به آنژل" با ابراز توجه به حافظ و ترجمه‌های "دیوانش"، یکی از غزل‌های کوتاهِ حافظ را از روی ترجمهٔ آلمانی‌اش توسط هامرپورگشتال نقل کرد.
نگرشِ سیاسیِ حافظ موضوع تحقیقات فراوانی بوده است.
احسان یارشاطر بر این باور است که حافظ برای تحقیر و شرمساریِ ریاکاران خودپرهیزگار، گروه‌های اجتماعیِ پست و متروکِ جامعه را در دست می‌گیرد و آنها را به‌عنوان معیارِ تقوا، حتی تا جایگاهِ پیران یا رهبرانِ مقدسِ صوفی بالا می‌بَرد. این افراد، رند، قلندر، پیرِ می‌فروش و پیرِ مُغان — که هردو در فرهنگِ واژگانِ طنزآمیزِ حافظ به‌معنای صاحبِ میخانه هستند — و نیز مُغْبَچهٔ باده‌فروش، که گاهی موضوع نظربازیِ شاعر را نشان می‌دهد. این رویکرد شامل مکان‌های شرم‌آورِ مقدس‌شده نیز است به‌عنوان مثال میکده یا میخانه، دیر مغان و خرابات، حاشیهٔ شهرهایی هستند که رندان، قلندران، گدایان و دیگر بی‌خانمان‌ها برای ارتکابِ اعمالِ خلافِ شرع به آنجا رفت‌وآمد می‌کنند. او تمامِ فضیلت‌های موجود در زهدفروشان را به آنها نسبت می‌دهد. شایستگیِ اصلیِ فاسقانِ فرشته‌شده‌اش، خلوص است، صفتی که به‌ویژه اشخاصِ مورد حملهٔ حافظ فاقد آن هستند. حافظ در محکومیتِ گستردهٔ زهدفروشان، هیچ استثنائی ندارد. محکومیتِ او مطلق است. زاهد، شیخ یا محتسبِ خوب یا استثنایی دیده نمی‌شود. آنها در یک مجموعهٔ عمومی به‌صورتِ دورو و فاسد به‌تصویر کشیده شده‌اند. او اما از پارسا یا پارسایی، درویش و درویشی، مردان خدا و به‌ویژه طریقت به‌معنای مثبت صحبت می‌کند، اما هرگز برای زاهد چنین نیست.
به‌باورِ یارشاطر، حافظ در واکنش به شرایطِ روزگارش، به‌دنبالِ راه‌حلی است تا ریاکاریِ تمامِ کسانی را که خود را سرپرست، قاضی، و نمونه‌هایی از درستکاریِ اخلاقی قرار داده‌اند، آشکار کند. در نظرِ حافظ، اینان به‌عنوان رهبرانِ اخلاقی و معنوی عمل می‌کنند درحالی‌که مخفیانه گناهانی را انجام می‌دهند که دیگران را به عدم ارتکابِ آنها ترغیب می‌کنند. تا زمانی که شدتِ خصومتِ عمیق و پرشورِ حافظ نسبت به ریاکاری و بی‌دینیِ این شخصیت‌ها مورد توجه قرار نگیرد، درکِ شعرِ او با شکست روبه‌رو می‌شود. کسانی که وی اصرار بر تقبیح‌شان دارد شامل زاهد، واعظ، شیخ، مفتی، قاضی، فقیه، حافظ، محتسب، و امام جماعت است. سرزنش‌های او در برابرِ صوفیان یا عرفای اسلامی که آنان را متقلب و فریبکار توصیف می‌کند، و صاحبانِ خرقه‌هایِ تنگدستی که با شرابِ حرامِ در خفا نوشیده، لکه‌دار شده‌اند، کمتر نیست. وی در یک بیت، صوفیان را دَجّال‌کیش و مُلحِدشکل توصیف می‌کند. صوفیان در ابتدا نمایانگرِ واکنشی پرهیزگارانه و مردمی در برابرِ محدودیتِ قانونِ متعصّبانه و تمایل آن به جنبه‌های رسمیِ دین بودند، اما با گذشت زمان بسیاری از آنها در جستجوی فریبکارانهٔ قدرت و لذّات دنیویْ فاسد شدند. در دست‌کم ۱۷۰ غزل، او به‌طور مستقیم یا غیرمستقیم گروه‌های بددین و خدانشناس را به طنز و استهزاء می‌گیرد. عجیب‌ترین ابیاتِ حافظ مواردی است که وی به چهره‌های دروغینِ اقتدار در مذهبِ حکومتی حمله می‌کند. بااین‌حال، کنایه زدنش به شخصیت‌های بسیاری، به‌ندرت تلخ به‌نظر می‌رسد. هجو او گرچه تیز است، اما اغلب با استفاده از طنز، ریشخندگون و طعنه‌آمیز بیان می‌کند. وی با قراردادنِ خویش در زمرهٔ گناهکاران و ریاورزان — به‌ویژه با توجه به تخلصِ «حافظ» و معنای مذهبی آن — به هجوی خودشکنانه دست می‌یابد که جنبهٔ طنزآمیزِ بیشتری به طنز او می‌بخشد. یکی از مهم‌ترین دلایلِ محبوبیتِ حافظ، دقیقاً طنز بُرّانش در برابر مدعیانِ تقوا در حکومت و تشکیلاتِ مذهبی است که مردم از آن‌ها نفرت دارند اما نمی‌توانند آن‌ها را محکوم کنند.
یان ریپکا بر این باور است که ترجمان کاملاً عارفانه از اشعار حافظ، به‌دلیل «آشنایی نیم‌بند با استعاره‌های او از زندگی مردم» و «تمایل به بالا بردن عناصر کام‌گرایانه به نمادهای عارفانه در مشرق‌زمین» حاکم شده‌است. محمدتقی بهار اعتقاد دارد که باده و محتسب و معشوق را جز در معنای سیاسی آن نمی‌توان یافت و بسیاری از اشعار حافظ را باید به‌گونهٔ لفظی — و نه در مفهوم عرفانی — تفسیر کرد. یان ریپکا می‌گوید که اشعار عارفانه در دربار ابواسحاق خریداری نداشت و حافظ نیز در آن دوران اشعاری عاشقانه می‌سرود. بعداً، حافظ با به‌کارگیری صور خیال در اشعار خود، راه را برای فرار از سرزنش مدعیان باز کرد. او اشعار عارفانهٔ حافظ را مربوط به روزگاری می‌داند که صاحب‌منصبی عارف‌مسلک، مانند جلال‌الدین تورانشاه، وزیر اعظم شاه شجاع، از او پشتیبانی می‌کرد.
از آثاری که حیاتِ سیاسیِ حافظ را موضوع قرار داده‌اند یکی از شناخته‌ترین‌ها "حافظ ناشنیده پند"ِ ایرج پزشک‌زاد بوده که گرایشِ سیاسیِ حافظِ جوان را موافقِ تساهلِ ابواسحاق اینجو و مخالفِ امیر مبارزالدین نشان می‌دهد.
در سال ۲۰۰۸، بازاریاب ایتالیایی، آندره آ ناتالا، وب‌سایتی ساخت با نام Ever Dream This Man و ادعا کرد که از سال ۲۰۰۶ بسیاری از افراد به‌طور مکرر این مرد را در خواب دیده‌اند، اما هرگز در زندگی واقعی چنین شخصی دیده نشده‌است.
بیماری نزد یک روان پزشک می‌رود و به او می‌گوید که برخی اوقات در خواب مردی را می‌بینند و او را توصیف می‌کند، روان پزشک نیز تصویر مرد را روی کاغذ رسم می‌کند. سپس روان پزشک نقاشی را برای سایر همکارانش می‌فرستد و برخی بیماران مدعی می‌شوند که این مرد را در خواب دیده‌اند ولی هیچ وقت در واقعیت او را ندیده‌اند. طبق این داستان بعداً بیش از ۲۰۰۰ نفر از شهرهای بزرگ مانند لس آنجلس، تهران، پکن و … نیز ادعا کرده‌اند که خواب این چهره را دیده‌اند.
ناتالا برای توضیح این پدیده ۵ نظریه را مطرح کرد:
داستان این مرد در سال ۲۰۰۹ مورد توجه کاربران اینترنت و مطبوعات قرار گرفت. در مدت زمان کوتاهی سایت این مرد بیش از ۲ میلیون بازدید گرفت.
ناتالا اعتراف کرد که سایت این مرد صرفاً یک مأموریت بازاریابی بوده‌است. او هرگز فاش نکرد که قصد تبلیغ چه محصولی را داشته است. با این حال برخی منابع از جمله The Kernel، نوشتند که این مرد صرفاً برای تبلیغ فیلمی با همین نام ساخته شده‌است. از آن زمان تاکنون هیچ خبری در مورد این فیلم منتشر نشده‌است.
کوه بیکر () همچنین شناخته‌شده به عنوان کوما کولشا یا کولشا پوشیده از یخچال طبیعی و یک آتشفشان چینه‌ای آندزیت در و کسکیدز شمالی از واشینگتن (ایالت) در ایالات متحده میباشد.
پیج مک‌فرسون (؛ زادهٔ ) ورزشکار تکواندو اهل ایالات متحده آمریکا است.
وی در مسابقات کشوری و بین‌المللی در مجموع برندهٔ ۵ مدال طلا، ۳ مدال نقره و ۵ مدال برنز شده‌است.
جعفر سرقینی (زاده ۱۳۳۷ در اهر)، سیاست‌مدار ایرانی و سرپرست وزارت صنعت، معدن و تجارت بوده است. وی پس از عدم کسب رای اعتماد حسین مدرس‌خیابانی توسط مجلس شورای اسلامی طی حکمی از سوی حسن روحانی به عنوان سرپرست وزارت صمت گمارده شد.
جعفر سرقینی از ابتدای دولت تدبیر و امید تا بهمن ۹۸ به عنوان معاون امور معادن و صنایع معدنی وزارت صنعت، معدن و تجارت فعالیت می‌کرد اما در آن زمان از سوی رحمانی وزیر وقت صمت کنار گذاشته شد و به شرکت آسکوتک از شرکت‌های زیرمجموعه ایمیدرو رفت. معاون معدنی وزارت صنایع و معادن، مدیر عامل شرکت کل معادن ایران، سرپرست شرکت آسکوتک، مدیرعامل شرکت آلومینوم ایران (ایرالکو)، مدیر کل معادن و فلزات آذربایجان شرقی و مدیر کل دفتر برنامه‌ریزی وزارت معادن و فلزات از جمله سوابق او است. سرقینی همچنین در دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران جنوب، تهران و سهند به عنوان استادیار تدریس کرده و دارای تالیفاتی در حوزه معدن است. عضو مؤسس انجمن مهندسی معدن و عضو شورای مرکزی سازمان نظام مهندسی معدن ایران نیز از سوابق حرفه ای او به‌شمار می‌رود.
اسمی‌لی (به لاتین: Ismili) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان نفت‌چاله واقع شده است.
در فضای اقلیدسی رویه خط‌دار () رویه‌ای است که از هر نقطهٔ آن خطی می‌گذرد که کاملاً روی رویه آن قرار دارد؛ بنابراین رویه با خطوط مستقیمی به نام «خطوط جاری» یا «مولدهای مستقیم‌الخط» پوشیده می‌شود که یک خانوادهٔ یک پارامتری وابسته به یک پارامتر را تشکیل می‌دهند. رویه جانبی استوانه، هذلولی‌گون رویه مخروطی با هادی بیضوی، و پیچوار نمونه‌های رویه خط‌دارند.
رویه‌های خط دار را می‌توان با حرکت دادن یک خط مستقیم تولید کرد.
بنابر این تعریف، این رویه‌ها شامل خانوادهای پیوسته از خط‌های مستقیم هستند که به "مولدها" موسومند.
از نظر هندسی رویه‌های خط‌دار تا بینهایت ادامه دارند، چرا خط‌های مستقیم تا بی‌نهایت ادامه دارند. برای سهولت بحث در این مدخل تنها به جای همهٔ خط مستقیم تنها بخشی از آن (یک پاره‌خط) به‌عنوان خط مولد استفاده شده‌است که بخشی منتهی و کراندار از رویه خط‌دار را تولید می‌کند.
منحنی formula_1 منحنی هادی است و مطلوب است که یک نقطه روی خط مستقیم (یا پاره‌خط) formula_2 را در راستای این منحنی حرکت دهیم. یک نقطه به‌تنهایی نمی‌تواند موقعیت یک خط مستقیم را تعیین کند و برای این امر نیاز به جهت آن هم داریم که هنگام حرکت در راستای formula_1 به‌صورت پیوسته تغییر می‌کند.
گیریم formula_4 نمایش پارامتریک منحنی هادی formula_1 باشد و formula_6 معرف بردار تغییر جهت خط مستقیمی که در حرکت است. برای محاسبهٔ موقعیت نقطهٔ دلبخواهی formula_7 رو رویه خط‌دار تولید شده، بردارد formula_4 و formula_9 را با هم جمع می‌کنیم. بنابراین معادلهٔ پارامتریک رویه خط‌دار عبارت است از:
اگر جهت formula_11 ثابت باشد، نتیجه استوانه است که حالت خاص رویه خط‌دار محسوب می‌شود.
اگر خط مستقیم formula_1 خط هادی و formula_2 مولدی باشد که با formula_1 زاویهٔ قائم بسازد و تنها بتوان به دور محور خط هادی formula_2 را چرخاند، رویه حاصل حالت خاصی از مخروط‌گون خواهد بود. با استفاده از محور formula_16-ها به عنوان خط هادی formula_1، معادلهٔ پارامتریک این خط را می‌توان formula_18 دانست. از آنجاکه مولد formula_2 بر محور formula_16-ها عمود است، مختصات بردارهای جهت formula_6 به صفر میل می‌کند. معادلهٔ پارامتریک این بردارها را می‌توان به شکل formula_22 نوشت. اینجا formula_23 و formula_24 توابع پارامتر ارزش (ارتفاع) formula_25 در راستای خط هادی هستند. بنابر این، معادلهٔ پارامتریک رویه خط‌دار تولیدشده عبارت است از:
توابع formula_23 و formula_24 تغییر در جهت مولد و شکل نهایی مخروط‌گون را کنترل می‌کنند.
گیریم دایره formula_1 منحنی هادی باشد و پاره‌خط formula_2 به‌گونه‌ای حرکت داده‌شود که یکی از نقاط روی آن در راستای formula_1 حرکت کنند و همزمان formula_2 به‌شکل پیوسته به دور formula_1 بچرخد به‌شکلی که همواره بر آن عمود باشد. پاره‌خط وقتی به نقطهٔ شروع بازگردد نیم دور چرخیده است. بنابراین نقطهٔ پایان formula_2 نقطهٔ آغازش خواهد بود.
برای به‌دست آوردن معادلهٔ پارامتریک نوار موبیوس، ابتدا دایرهٔ هادی formula_1 را به‌شکل formula_38 تعریف می‌شود. چرخش مولد بر صفحهٔ نرمال دایره با زاویهٔ formula_39 خواهد بود. بنابراین با استفاده از مقدار formula_40، یک معادلهٔ پارامتری برای نوار موبیوس عبارت خواهد بود از:
می‌توان در این معادله عبارت formula_39 را با تابع formula_23 جایگزین کرد. شکل نهایی نوار موبیوس را این تابع مشخص می‌کند.
با وصل کردن نقاط متناظر روی دو منحنی فضایی formula_46 و formula_47 یک رویه خط‌دار تولید می‌شود. نقاط متناظر نقاطی هستند که پارامتر formula_25 یکسانی دارند. بستهٔ به نمایش پارامتری دو منحنی، با همان دو منحنی formula_46 و formula_47 می‌توان تعداد بیشماری رویه خط‌دار تولید کرد.
به دلیل آزادی تقریباً کامل در انتخاب منحنی‌های هادی و نمایش پارامتری آن‌ها، این روش گستردگی بسیاری در ایجاد اشکال مختلف دارد.
سهمی‌گون‌های هذلولی خواص استاتیکی مثبتی دارند که در ساخت پوسته‌هایی با دهانهٔ بزرگ و ضخامت کم به‌کار می‌آید و ازین رو عناصری رایج در طراحی معماری هستند.
برای تولید سهمی‌گون هذلولی، دو پاره‌خط مورب formula_51 و formula_52 و نمایش پارامتری برای نشان دادن نقاط متناظر formula_53 و formula_54 روی آن دو پاره‌خط در نظر گرفته می‌شود. آن‌گاه خط رویه‌ای formula_2 با وصل کردن نقاط formula_53 و formula_54 به همدیگر به‌دست می‌آید.
به‌صورت دستی، این کار را به‌راحتی و با تقسیم کردن formula_51 و formula_52 به نسبت‌های یکسان می‌توان انجام داد، یعنی formula_60. برای یافتن نمایشی پارامتری از رویه سهمی‌گون هذلولی، بردارهای موقعیت نقاط formula_53 و formula_54 محاسبه می‌شود و formula_63 و formula_64 به دست می‌آید. سپس نقطهٔ فرضی formula_7 روی خط رویه‌ای formula_24 که نقاط formula_53 و formula_54 را به هم وصل می‌کند محاسبه می‌شود:
در نهایت این نمایش را می‌توان به شکل زیر گسترش داد:
اگر مقدار پارامتری‌های formula_25 و formula_72 بین صفر و یک باشد، نقطهٔ روی رویه سهمی‌گون هذلولی به‌دست آمده در محدودهٔ متوازی‌الأضلاع formula_73 محصور خواهد بود. اگر مقداری بیشتر از یک یا کمتر از صفر به این پارامترها داده شود نقطه‌ای بیرون از این محدوده روی رویه بدست خواهد آمد.
نمایش پارامتری رویه سهمی‌گون هذلولی نسبت به هر دو پارامتر formula_25 و formula_72 خطی است. می‌توان آن را به شکل زیر بازنویسی کرد:
اگر formula_77 و formula_78 مکان بردارهای نقاط formula_79 و formula_80 باشند، می‌توان خانواده‌ای دیگر از خطوط مستقیم رویه‌ای (formula_81) بدست آورد که با تقسیم پاره‌خط‌های formula_82 و formula_83 به نسبت‌های یکسان تولید می‌شود.
همهٔ خط‌های رویه‌ای یک سهمی‌گون هذلولی که متعلق به یک خانواده باشند با یک «صفحهٔ هادی» موازی‌اند. به‌عبارت دقیق‌تر، هر صفحهٔ formula_84 که موازی دو خط رویه‌ای مجازی از یک خانواده باشد به مجموعه‌ای از صفحه‌های موازی تعلق دارد. هر سهمی‌گون هذلولی دو خانواده از این صفحه‌های هادی دارد که هر خانواده متناظر یک خانواده از خطوط رویه‌ای آنند.
سهمی‌گون هذلولی تنها یک صفحهٔ مماس دارد که به هر دو خانواده صفحه‌های هادی عمود باشد. نقطه‌ای که در آن این صفحه بر رویه سهمی‌گون هذلولی مماس است «رأس» (formula_72) آن نامیده می‌شود. خط نرمال بر رویه سهمی‌گون هذلولی در نقطهٔ formula_72 «محور» آن است.
سهمی‌گون هذلولی را به‌عنوان یک رویه انتقالی هم می‌توان ساخت.
برای این کار به دو منحنی (سهمی) نیاز است که می‌توان آن‌ها را با تقاطع رویه با دو صفحه هادی متناظر بدست آورد.
صفحهٔ مماس بر هر نقطهٔ formula_53 از یک رویه خط‌دار در خود خط رویه‌ای formula_2 را (که از نقطهٔ formula_53 می‌گذرد) خواهد داشت. این صفحه در اغلب موارد تنها در نقطهٔ formula_53 بر رویه خط‌دار مماس است. در برخی موارد صفحه در سراسر خط formula_2 بر صفحه مماس است. این خطوط رویه‌ای formula_2 «خط مولد قوزکی» نامیده می‌شوند. در مخروط‌گون‌ها، خطوط مولد قوزکی روی صفحهٔ تقارن رویه قرار دارند.
رویه‌های خط‌داری که تنها حامل خطوط مولد قوزکی باشند نام دارند و سطوحی که اکثر خطوط رویه‌ای آن غیرقوزکی باشند به رویه‌های خط‌دار اریب موسومند. استوانه‌ها، مخروط‌ها، و رویه‌های خط‌داری که شامل مماس‌های منحنی‌های فضایی باشند از رویه‌های گسترش‌پذیرند.
سهمی‌گون‌های هذلولی و هذلولی‌گون‌های یک‌پارچه هر کدام دو خانواده از خط‌های رویه‌ای مستقیم را در خود دارند. هر کدام از این خانواده‌های خطوط رویه‌ای مشترکاً کجند ولی همهٔ خط‌های رویه‌ای خانوادهٔ دیگر را قطع می‌کنند. این رویه‌ها رویه‌های خط‌دار مضاعف خوانده می‌شوند.
برای هر نقطهٔ formula_7 روی رویه خط‌دار مضاعف دو خط رویه‌ای formula_94 و formula_95 وجود دارد. این دو خط صفحهٔ مماس بر رویه در نقطهٔ formula_7 را تعریف می‌کنند.
می‌توان ثابت کرد سهمی‌گون‌های هذلولی و هذلولی‌گون‌های یک‌پارچه تنها رویه‌های خط‌دار مضاعف هستند.
خانواده هیولا (که به عنوان خانواده خوشحال هم شناخته می‌شوند) یک انیمیشن کامپیوتری کمدی ترسناک ۲۰۱۷ به کارگردانی و تهیه کنندگی هولگر تپه است. در این فیلم امیلی واتسون، نیک فراست، جسیکا برایون موقعیتلی، سلیا ایمری، کاترین تیت و جیسون آیزاکز بازی می‌کردند
در شب هالوین خانواده ای برای شادی به بیرون می‌روند ولی جادوگری که از طرف خون آشامی فرستاده شده بود همه آنها را جادو می‌کند و تبدیل به هیولا می‌کند آنها باید برای تبدیل خودشان به آدمیزاد ان جادوگر را پیدا کنند و جادوگر را مجبور کنند که آنها را به انسان تبدیل کند ولی پیدا کردن جادوگر و تبدیل به انسان شدن به این سادگی‌ها نیست…
"Animated HAPPY FAMILY Trailer: Friendly
Monster Transformatio
https://www.movieinsider.com/m15939/monster-family.
https://en.m.wikipedia.org/wiki/Rotten_Tomatoes
https://metro.co.uk/2018/01/11/first-trailer-monster-family-proves-bad-day-nothing-
compared-wishbones-bad-day-721521
سارا دیانا استیونسن (متولد ۳۰ مارس ۱۹۸۳) تکواندوکار اهل انگلیس است.
استیونسن بعد از قهرمانی جهان در سال ۲۰۰۱، در سومین حضور المپیکی خود در بازی‌های المپیک ۲۰۰۸ در پکن با دستیابی به مدال برنز، اولین مدال المپیکی در ورزش تکواندو را برای کشورش بدست آورد.
وی بصورت بحث‌برانگیزی، قبل از دور نهایی حذف شد و با درخواست بازنگری به مسابقه رده‌بندی برای کسب مدال برنز راه یافت.
در سال ۲۰۱۳، استیونسن بازنشستگی خود را از مسابقات اعلام کرد، وی بعد از آن قصد داشت که در نقش مریبگری برای تیم بریتانیا حضور یابد.
استیونسن در دونکاستر متولد شد و در دبیرستان دون ولی در اسکورتورپ تحصیل کرد. او تمرینات تکواندو را از ۷ سالگی آغاز کرد.
استیونسن کار خود را با قهرمانی در مسابقات نوجوانان جهانی در سال ۱۹۹۸ آغاز کرد. در سال ۲۰۰۰، در مسابقات تکواندو مقدماتی جهانی المپیک تابستانی ۲۰۰۰ مقام سوم را به دست آورد و جواز حضور در المپیک تابستانی ۲۰۰۰ در وزن ۶۷ کیلوگرم را بدست آورد. این دستاوردها برای او شهرت به ارمغان آورد و نظر جکی چان فوق ستاره هنرهای رزمی را به او جلب کرد به طوری که در ضمن تبلیغ فیلم سینمایی "ظهر شانگهای" در انگلستان از استیونسن حمایت مالی کرد. اما در بازی‌های المپیک ۲۰۰۰ او در مرحله نیمه نهایی به ترود گوندرسون نروژی و در رده‌بندی به یوریو اوکاموتو ژاپنی مسابقه را واگذار کرد. سال بعد، در مسابقات تکواندو قهرمانی ۲۰۰۱، او بعد از شکست دادن، دارنده مدال طلای المپیک تابستانی۲۰۰۰، چن ژونگ در فینال، قهرمان جهان شد. او اولین قهرمان انگلیسی جهان در تکواندو شد.
استیونسن در مراسم افتخارات سال نو ۲۰۱۲ به عنوان عضو سفارش امپراتوری بریتانیا (MBE) منصوب شد تا به خدمات هنری رزمی بپردازد.
در فضای اقلیدسی رویه انتقالی رویه‌ای است که با اعمال عملیات انتقال به یک منحنی ایجاد می‌شود.
گیریم دو منحنی formula_1 و formula_2 در نقطه formula_3 (مبدأ مختصاتی) همدیگر را قطع می‌کنند. با انتقال formula_2 (منحنی پروفیل یا نیم‌رخ) در امتداد منحنی formula_1 (منحنی مسیر) یک رویه انتقالی تولید می‌شود. بنابراین رویه انتقالی مجموعه‌ای از منحنی‌های formula_6 است که مشابه منحنی نیم‌رخ formula_2 هستند. هر کدام از این منحنی‌های formula_6 منحنی مسیر formula_1 را در یک نقطه formula_10 قطع می‌کنند.
با انتقال نقطهٔ formula_11 روی منحنی نیمرخ (formula_2) توسط بردار formula_10، نقطهٔ formula_14 حاصل می‌شود. می‌توان نشان داد که با انتقال نقطهٔ formula_10 روی منحنی مسیر (formula_1) توسط بردار formula_11 نیز نتیجه همین نقطهٔ formula_14 خواهد بود. با انتقال همهٔ نقاط منحنی مسیر formula_1 توسط منحنی formula_11 منحنی‌های formula_21 حاصل می‌شوند که با منحنی مسیر formula_1 مشابه‌اند؛ بنابراین می‌توان نتیجه گرفت که با جابجا کردن منحنی نیمرخ و منحنی مسیر رویه انتقالی نهایی ثابت می‌ماند.
برای به‌دست آوردن نقطهٔ دلخواه formula_14 روی رویه انتقالی، می‌توان دو بردار formula_10 و formula_11 (که با نقاط منحنی‌های نیم‌رخ و مسیر formula_2 و formula_1 تعریف می‌شوند) را به هم اضافه کرد. اگر نمایش پارامتریک منحنی‌های formula_2 و formula_1 را formula_30 و formula_31 (با پارامترهای formula_32 و formula_33) بگیریم، هر نقطه از رویه انتقالی را می‌توان با معادلهٔ زیر نمایش داد:
علاوه بر این، صفحه مماس بر نقطهٔ formula_14 را می‌توان با دو خط مماس formula_36 و formula_37 منحنی‌های نیم‌رخ و مسیر formula_2 و formula_1 تعریف کرد. در راستای منحنی پارامتر formula_40، مماس‌های خانوادهٔ دیگر خط‌های پارامتر موازی هستند و با منحنی نیم‌رخ formula_41 استوانه‌ای می‌سازند که در راستای منحنی formula_41 نسبت به رویه انتقالی مماس است. از آنجا که منحنی‌های نیم‌رخ و مسیر جابجایی‌پذیرند همین امر برای منحنی formula_43 هم صحیح است.
سرراستی تولید سطوح انتقالی (با انتقال دادن یک منحنی در امتداد یک منحنی دیگر) و این امر که این سطوح دو مجموعه از منحنی‌های پارامتر مشابه را در خود دارند باعث می‌شود که برای امور طراحی و فرایند ساخت مطلوب باشند و بتوان مثال‌های بسیاری از آن‌ها در طراحی محیط مصنوع یافت.
اگر در تولید رویه انتقالی به جای استفاده از منحنی‌های نرم از استفاده شود، حاصل رویه انتقالی گسسته خواهد بود که از صفحات تخت (متوازی‌الأضلاع) تشکیل شده‌است. این امر بنیاد مناسبی برای ساخت‌ساز فلزی و شیشه‌ای است.
ساده‌ترین رویه انتقالی استوانه است که در آن یکی از منحنی‌های مولد یک خط مستقیم است.
اگر منحنی‌های مولد یک رویه انتقالی (نیم‌رخ و رویه) دو سهمی مشابه باشند، رویه حاصل سهمی‌گون دورانی خواهد بود.
دلیل دورانی بودن این سهمی‌گون این است که منحنی‌های نصف‌النهاری رویه دایره هستند و بنابراین این رویه یک رویه دورانی نیز هست. به شکل متعارف می‌توان گفت که تولید سهمی‌گون دورانی از طریق انتقال سهمی formula_30 با معادلهٔ پارامتری formula_45 (که روی صفحهٔ formula_46 قرار دارد) در راستای منحنی formula_47 (که روی صفحهٔ formula_48 قرار دارد) ممکن است.
نکته قابل توجه این که بازشدگی سهمی‌های مولد این رویه به یک سو است.
هر گاه منحنی‌های مولد (منحنی نیم‌رخ و منحنی مسیر) یک رویه انتقالی سهمی باشند که بازشدگی آن‌ها به یک سو باشد، رویه حاصل سهمی‌گون بیضوی است. سهمی‌گون دورانی حالت خاصی سهمی‌گون بیضوی است که منحنی‌های مولد مشابه باشند. بنابراین منحنی‌های نصف‌النهاری سهمی‌گون دورانی دایره و منحنی‌های نصف‌النهاری سهمی‌گون بیضوی بیضی است.
سهمی‌گون بیضوی دو صفحهٔ تقارن دارد که در محور سهمی‌گون همدیگر را قطع می‌کنند.
جهت این محور موازی صفحاتی است که منحنی‌های مولد سهمی‌گون روی آن‌ها قرار دارند و نقطهٔ تقاطع سهمی‌گون و محورش در رأس سهمی‌گون (formula_33) قرار دارد.
منحنی تقاطع سهمی‌گون بیضوی با هر صفحهٔ موازی محور آن یک سهمی است. منحنی تقاطع سهمی‌گون بیضوی با صفحه‌هایی که با محور آن سهمی‌گون موازی نباشند بیضی است.
هر گاه منحنی‌های مولد (منحنی نیم‌رخ و منحنی مسیر) یک رویه انتقالی دو سهمی باشند که بازشدگی آن‌ها به دو جهت مخالف هم باشد، رویه حاصل سهمی‌گون هذلولی است.
این منحنی به شکل زین اسب است. مثل سهمی‌گون بیضوی، محور سهمی‌گون هذلولی محل تقاطع دو صفحهٔ تقارن آن است.
منحنی تقاطع یک صفحه با سهمی‌گون هذلولی می‌تواند به شکل سهمی (در صورت موازی بودن صفحه با محور سهمی‌گون)، دو خط (در صورت مماس بودن صفحه بر سهمی‌گون)، یا هذلولی (همه صفحات دیگر) باشد. از این امر که همهٔ صفحات مماس بر سهمی‌گون هذلولی آن را در دو خط مستقیم قطع می‌کنند نتیجه می‌شود که همهٔ نقاط این رویه را می‌توان با دو مجموعه از خط‌های مستقیم نمایش داد، بنابراین سهمی‌گون هذلولی یک رویه خط‌دار نیز به‌شمار می‌رود.
به دلیل سادگی تولید سهمی‌گون هذلولی و خاصیت ایستایی آن، این رویه شکلی مهم در طراحی معماری محسوب می‌شود.
نینا سولهیم (زاده ۴ اوت ۱۹۷۹) تکواندوکار نروژی است. وی در کلاس سنگین‌وزن بانوان (۶۷+ کیلوگرم) در بازی‌های المپیک تابستانی ۲۰۰۸ در پکن، بعد از این که در فینال توسط ماریا اسپینوزا مکزیکی مغلوب شد، مدال نقره کسب کرد.
سولهیم در نروژ یک ورزشکار شناخته شده است. او در کره جنوبی متولد شد ولی به همراه خواهر دوقلوی خود مونا در سن هفت ماهگی، توسط والدین نروژی به فرزندی پذیرفته شده، و در نامسوس بزرگ شدند.
پورتا نیگرا (، کلمه لاتین به معنای دروازه سیاه) یک دروازه رومی در شهر تری‌یر آلمان است. کمیته میراث جهانی یونسکو در ۱۹۸۶ پورتا نیگرا را یک میراث جهانی اعلام کرد.
لیون فیلیپس (؛ – ) تاجر تنباکوی اهل هلند بود. او در شهر زالت‌بومل متولد شد و نه خواهر و برادر داشت و با سوفی پرسبورگ ازدواج کرد. لیون پدربزرگ جرارد و آنتون فیلیپس بود و با کارل مارکس رابطه نزدیکی داشت. او از حامیان مالی مارکس در زمان تبعید او در لندن بود.
شاه‌دانه رودرالیس (به انگلیسی: "Cannabis ruderalis)" یکی از زیرگونه‌ها یا جوره‌های دارای مقادیر کم تی‌اچ‌سی در سرده شاه‌دانه است. شاه‌دانه رودرالیس گیاه بومی روسیه، اروپای مرکزی و شرقی است. به دلیل ویژگی‌های منحصربه‌فرد و فنوتیپ‌هایی که این گونه را از شاه‌دانه ایندیکا و ساتیوا متمایز می‌کند، بسیاری از پژوهش‌گران آن را به عنوان یک گونه در سردهٔ شاه‌دانه پذیرفته‌اند. بااین‌حال، دربارهٔ اینکه آیا "رودرالیس" یک زیرگونه از گونهٔ "شاهدانه ساتیوا" است یا یک گونه جداگانه، بحث‌ها و اختلاف نظرهای بسیاری میان برخی پژوهشگران صورت گرفته‌است. تاثیرات مصرفی: به طور کلی در بدن انسان و در مغز، مقدار مشخصی عامل دوپامین تولید و ترشح می‌شود، حال با مصرف مواد مخدر و به طور مشخصه گل(ساتیوا، ایندیکا و رودرالیس) که مورد بحث ما می‌باشند، میزان این عامل افزایش یافته و ما شاهد افزایش متابولیسم در ساختارهای زنده می‌باشیم. افزایش ضربان، افزایش تنفس، تنگی مردمک چشم، افزایش حواس و منگی از اثرات کوتاه مدت مصرف سایکواکتیوها به هر شکل فراوری شده(گل، حشیش، تریاک، ال‌اس‌دی و…) می‌باشد. در چنین شرایط افزایش متابولیسم، کبد که وظیفه‌ی اصلی تنظیم انرژی را بر عهده دارد، با ارسال پیام های عصبی به منظور دریافت کالری بیشتر از خون، فرد احساس گرسنگی و ضعف می‌کند که در اصطلاح عام، کره کردن نام دارد.
"شاه‌دانه رودرالیس" نخستین بار توسط گیاه‌شناس روسی DE Janischewsky در سال ۱۹۲۴ شرح داده شد. اصطلاح "رودرالیس" از واژه لاتین "rūdera" گرفته شده‌است که صورت جمع واژه "rūdus"، به معنی قلوه سنگ، کلوخ یا جسم سخت برنزی است.
یولیوس فوچیک (; – ) روزنامه‌نگار، منتقد و نویسنده اهل چکسلواکی بود. او از فعالین حزب کمونیست چکسلواکی و عضو جبهه مقاومت ضد-نازی بود.
او توسط نازی ها دستگیر، شکنجه و اعدام شد.
بعد از پایان جنگ جهانی دوم در جمهوری سوسیالیستی چکسلواکی از وی به عنوان قهرمان ملی و نماد مقاومت یاد می‌شد.
میروسلاو کرلژا (; – ) نویسنده، شاعر و چهره برجسته فرهنگی اهل پادشاهی یوگسلاوی و جمهوری فدرال سوسیالیستی یوگسلاوی بود.
گیورگ موریس کوهن برندس (; – ) منتقد ادبی و محقق اهل دانمارک بود.
مارلین ووس ساونت (؛ زادهٔ ) ستون‌نویس، روزنامه‌نگار، نویسنده، و نمایشنامه‌نویس اهل ایالات متحده آمریکا است.The Time Everyone "Corrected" the World's Smartest Woman". "Priceonomics", February 19, 2015
وی به عنوان شخصی با بالاترین ضریب هوشی در کتاب رکوردهای گینس ذکر شد. از سال ۱۹۸۶، او یک ستون در مجله در در روزه‌های یکشنبه را با نام «از مریلین بپرس» ایجاد کرد، که در آن ستون معما را حل می‌کند و به سولات مختلف پاسخ می‌دهد. در این میان بحث در مورد مسئله مونتی هال بود که وی پاسخ آن را در سال ۱۹۹۰ ارائه داد.
مرلین ووس ساونت در سال ۱۱ اوت ۱۹۴۶ در مارلین ماخ سنت لویس میزوری به دنیا آمد. پدر او جوزف ماخ و مادرش مارینا ووس ساونت بودند. او می‌گوید دختران باید نام خانوادگی مادر و پسران نام خانوادگی پدر را انتخاب کنند. ساوانت به معنی کسی از است که یادمی‌گیرد، و این نام دوبار در خانواده او بوده نام مادر بزرگش ساونت بود و پدر بزرگش ووس ساونت. او از نژاد ایتالیایی، چکسلواکی، آلمانی و اتریشی است و از نسل ارنست ماخ فیزیکدان و فیلسوف است.
رامون دل ویه-اینکلن (; – )رامون دل ویه-اینکلن در دانشنامه بریتانیکا نویسنده، نمایشنامه‌نویس و رمان‌نویس اهل اسپانیا بود.
برندان بین (; – ) نویسنده، نمایش‌نامه‌نویس و شاعر اهل جمهوری ایرلند بود. وی به عنوان یکی از بزرگترین نویسندگان ایرلندی در تمام دوران شناخته میشود.
استانیسواف ایگناتسی ویتکیویچ (; ؛ – ) نویسنده، نقاش، نمایشنامه‌نویس، فیلسوف، عکاس اهل لهستان بود.
ملک راج آنند (; – )ملک راج آنند در دانشنامه بریتانیکا نویسنده، رمان‌نویس و روزنامه‌نگار اهل هند بود. وی به‌خاطر به تصویر کشیدن زندگی فقیرنشینان در جامعه سنتی هند شناخته می‌شود.
با جین (; – ) نویسنده، رمان‌نویس و فعال سیاسی اهل چین بود.
مهادیوی وارما (; – ) رمان‌نویس، شاعر، نویسنده داستان کوتاه اهل هند بود.
سابینو آرنا (؛ ۲۶ ژانویه ۱۸۶۵ – ) نویسنده اهل باسک، اسپانیا بود.
ویکتور سووروف (؛ زادهٔ ) نویسنده و مورخ نظامی اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی و روسیه است که تعدادی کتاب درباره جنگ نوشته است.Виктор Суворов, Биография. Internet Archive.
ایان رانکین (؛ زادهٔ ) رمان‌نویس و نویسنده ژانر معمایی و جنایی اهل اسکاتلند است.
مشا سلیموویچ (؛ – ) نویسنده، استاد، کارگردان هنری اهل یوگسلاوی بود.
سلیموویچ در ۲۶ آوریل ۱۹۱۰ در توزلا، بوسنی و هرزگوین، در یک خانواده برجسته مسلمان با تبار صرب به دنیا آمد، وی تحصیلات دبستان و دبیرستان را در زادگاهش گذراند. وی برای تحصیل زبان صربی‌کرواتی و ادبیات در دانشکده فلسفه دانشگاه بلگراد ثبت نام کرد و در سال ۱۹۳۴ فارغ‌التحصیل شد.
ژوزه ماریا ده اسا ده کیروش (; ; – ) روزنامه‌نگار و نویسنده ژانر واقع‌گراییPick of the week – Consul yourself, Nicholas Lezard, "The Guardian", 23 December 2000 اهل پرتغال بود.
حبیب تانیوس شرتونی (زاده ۲۴ آوریل ۱۹۵۸ در عالیه لبنان) یک فعال سیاسی اهل لبنان است. او یکی از عاملان ترور بشیر جمیل رئیس‌جمهور سابق لبنان است.عاملان ترور بشیر جمیل محکوم به اعدام شدند
او در ۲۴ آوریل ۱۹۵۸ (میلادی) در یک خانواده مسیحی مارونی در عالیه لبنان به دنیا آمد. اوایل دهه ۱۹۷۰ (میلادی) با حزب سوسیال ناسیونالیست سوری آشنا شد و در تظاهرات های این گروه شرکت می‌کرد. با شروع جنگ داخلی در لبنان به توصیه پدر و مادرش برای تحصیل به فرانسه رفت. او در فرانسه در اواخر تابستان ۱۹۷۷ (میلادی) رسماً به حزب سوسیال ناسیونالیست سوری می‌پیوندد. و در جلسات مخفیانه این حزب شرکت می‌کند. او در آنجا با نبیل علم آشنا می‌شود نیبل علم مسئولیت واحد اطلاعات حزب در لبنان را به عهده داشت.
او پس از اتمام تحصیلاتش در پاریس به لبنان بازگشت و به نبیل علم نزدیک شد، کسی که ترور بشیر جمیل را برنامه‌ریزی کرد. علم، با دانستن این که خانواده شارتونی در طبقه سوم ساختمان جایی که مقر حزب فالانژ واقع شده بود زندگی می‌کردند شارتونی را برای اجرای این کار ترغیب کرد.
دو روز بعد شارتونی توسط نیروهای حزب فالانژ دستگیر شد. او پیش از تحویلش به مقامات قضایی لبنان در یک کنفرانس مطبوعاتی به ترور بشیر جمیل اعتراف کرد، او جمیل را به عنوان یک خائن توصیف کرد و او را متهم کرد که کشور را به اسرائیل می‌فروشد. وی همچنین اطلاعات مربوط به نبیل علم را منتشر کرد و تایید کرد این فرد مواد منفجره در این عملیات را در اختیار وی قرار داده است.ماجرا ترور بشیر جمیل چیست
شارتونی هشت سال را در زندان رومیه بدون
محاکمه رسمی گذراند تا این که در ۱۳ اکتبر ۱۹۹۰ در جریان حمله ارتش سوریه به لبنان از زندان فرار کرد. هدف این حمله سرنگونی دولت میشل عون بود.نهار نت وبسایت خبری لبنان
گویش قصرانی گویش قصران گویش رودبار قصران تبری قصرانی گویشی از زبان طبریواژه‌نامه بزرگ تبری، گروه پدید آورندگان به سرپرستی: جهانگیر نصراشرفی و حسین صمدی، سال 1377، جلد اول، ص 31 (مازندرانی) می‌باشد که تحت تأثیر زبان فارسی قرار دارد و در اکثر نواحی بخش رودبار قصران شهرستان شمیرانات همچون میگون، لالان، شمشک، زایگان، امامه، روته، جیرود، دربندسر، گرمابدر، دیزین، آبنیک گویش می‌شود. این گویش علاوه بر رودبار قصران در نواحی شرقی بخش لواسانات همچون ایرا و وسکاره و در نواحی شرقی و شمالی بخش آسارا شهرستان کرج همچون شهرستانک، سرک، لانیز، شلنک و همه جا گویش می‌شود.وبگاه گلاتولوگ گویش شمیران را از گویش‌های فارسی-مازندرانی (Perso-Tabaric) قلمداد کرده‌است.shemiran, glottolog. , “Perso-Tabaric” , اسدالله عمادی گویش قصرانی را گویشی از زبان مازندرانی معرفی می‌کند.
به گفته مهدی علمداری گویش‌های مازندرانی، قصرانی، شمیرانی و دماوندی را باید یک مجموعه گویش قلمداد کرد.
زبان مازندرانی در حوالی تهران در نواحی لواسانات و رودهن صحبت می‌شود. واژه‌نامه بزرگ تبری گویش قصران باستانی را به عنوان یکی از دوازده گویش زبان زبان طبری (مازندرانی) معرفی می‌کند. به اعتقاد حبیب برجیان گویش شمال شمیرانات شبه تبری و گویش جنوب شمیرانات پارسی-تبری می‌باشد. شدت تأثیر زبان فارسی در نواحی شمالی و غربی رودبار قصران کمتر از نواحی جنوبی رودبار قصران می‌باشد. گویش قصرانی بخش رودبار قصران شمیرانات به همراه گویش‌هایی که در ناحیه جنوبی البرز مرکزی محدوده جاجرود و بخش آسارا کرج گویش می‌شود گونه ای از زبان طبری می‌باشند که با مقادیر مختلفی با زبان فارسی ترکیب شده‌اند و زیر مجموعهٔ گویش‌های مازندرانی گونه قرار می‌گیرد. بنابر نظر حبیب برجیان لهجه‌هایی که در مناطق پائین جیرود و شمیران و دماوند گویش می‌شود، فارسی آمیخته به عبارات فعلی غنی از زبان طبری است. آن لهجه‌هایی که در بالا جیرود و دره رودخانه کرج گویش می‌شود خصیصه‌های غلیظ تری از زبان طبری را در واج‌شناسی و واژگان و ریخت‌شناسی فعلی نشان می‌دهد، اما حاوی یک آمیختگی قدرتمند در عبارت اسمی با زبان فارسی است. این گویش‌ها با عنوان گویش‌های مازندرانی گونه (Tabaroid) تعیین شده‌است.The dialects spoken in lower jairud,shemiran, and damavand are characteristically Persian with a rich a Tabari imprint in the verb phrase.those spoken in the upper reaches of the jairud an karaj river walleys shows a solid Tabari character in phonology,lexis,verb morphology, but astrong Persian blend in the noun phrase.accordingly these dialects are designated as Tabaroid, HABIB BORJIAN. , “THE TABAROID DIALECTS OF THE CENTERAL ALBURZ; LANGUAGE CONVERGENCE BETWEEN TABARI AND PERSIAN,” Academic Commons Columbia University , online edition به گفتهٔ حبیب برجیان در دامنه جنوبی رشته کوه البرز طیف وسیعی از لهجه‌های ترکیبی وجود دارند که می‌توانند به دو گروه تقسیم شوند: گروه نخست گویش‌های طبری هستند که تحت تأثیر زبان فارسی هستند که اصطلاحاً به آن گویش تبروید گفته می‌شود و گروه دوم به نوعی مرز انتقال دو زبان طبری و فارسی محسوب می‌شوند یک واگرایی در واژگان فارسی دیده می‌شود که با لهجه تهرانی تلفظ می‌شوند و از نظر ریخت‌شناسی بسیار شبیه به گویش تهرانی هستند ولیکن از نظر فعلی تحت تأثیر زبان مازندرانی هستند و دراین گویش‌ها افعال مازندرانی در غالب فارسی صرف می‌شود.
دانشنامه ایرانیکا درباب زبان منطقه قصران آورده‌است که باید به دو بخش باید تقسیم شود. زبان بومیان شمال و شمال شرق منطقه بخش درونی قصران نزدیکی بسیار زیادی به زبان مازندرانی دارد. گویش منطقه جنوبی از اوشان در مرکز تا جاجرود و تجریش در جنوب شمیران گونه ای از گویش‌های فارسی-مازندرانی است و ویژگی‌های زبان‌های حاشیه دریای خزر را داردthe region can be divided into two linguistic zones: (1) The vernaculars of the north and southeast of Inner Qaṣrān show high degrees of affinity with Ṭabari (Māzandarāni) but with a substantial blend of Persian vocabulary and grammar; they are thus coined as ‘Ṭabaroid’ (Borjian, 1913b). (2) The southern dialects, from Ušān in the middle course of the Upper Jājrud southward to Tajriš in Šemirān, are given the appellation ‘Perso-Tabaric’ on the grounds that they are akin to Persian, while carrying a thick Caspian stratum, Giti Deyhim and EIr. , “QAṢRĀN,” Encyclopædia Iranica, online edition در سال‌های دور آن دسته از بومیان تهران که در محدوده ونک و شمیران سکونت داشتند به دلیل مجاورت با استان مازندران لهجه مازندرانی داشتند. والنتین ژوکوفسکی خاورشناس و زبان‌شناس روس اواخر قرن ۱۹ میلادی در سفری که به ایران داشت در حوالی شمیران با گویش تجریشی آشنا شده و در آثارش به این گویش اشاره می‌کند؛ گویشی که شباهت بسیاری با گویش مازندرانی دارد. تا امروز در محدوده‌هایی از جمله سرآسیاب دولاب، شاه عبدالعظیم و… هنوز هم افرادی با لهجه شمرانی صحبت کنند؛ لهجه‌ای که ملایم شده گویش مازنی است.گیتی دیهیم در کتاب بررسی خرده‌گویش‌های منطقهٔ قصران به انضمام واژه‌نامهٔ قصرانی آورده‌است: البته زبان رایج در لالان مانند اوشان، فشم، میگون و لواسان، کاملاً تاتی نیست و زبان مازندرانی بسیار در آن نفوذ یافته‌است. گویش مردم لالان به گویش روستاهای امامه، زایگان، آبنیک، گرمابدر، میگون و شمشک در قصران بسیار نزدیک است. نفوذ مازندرانی در زبان تاتی قصران به این دلیل است که قصران در گذشته تحت حاکمیت طبرستان قرار داشته اما در تقسیمات کشوری معاصر جزو استان تهران محسوب می‌شود.دیهیم گیتی، کتاب «بررسی خرده‌گویش‌های منطقه قصران»، ۱۳۸۴، چاپ اول، نشر فرهنگستان زبان و ادب فارسی.حسین کریمان در جلد دوم کتاب قصران کوهسران آورده‌است :منطقه قصران باستانی شامل مناطق اوشان، فشم، شمشک، گاجره و روستاهای کوهپایه‌ای توچال تا مناطق غربی رودخانه جاجرود. زبان عمومی مردم قصران لهجه‌ای از زبان باستانی پهلوی است که زبان طبری یا مازندرانی، که از ریشهٔ زبان‌های دیرین ایرانی است، و عربی و اندکی ترکی، بدان درآمیخته و از زبان دری نیز در قرون اسلامی تأثیر یافته‌است، و هر چه از ری به مازندران نزدیک تر شوند بر میزان لهجهٔ مازندرانی به همان نسبت افزوده می‌شود، چنان‌که در لهجهٔ میگون و شهرستانک و سرک و لالان و زایگان و روته و گرمابدر و شمشک و دربندسر لهجهٔ مازندرانی غلبه دارد.
به گفته گیتی دیهیم و به نقل از کریمان گویش قصران را ریشه و اعتبار و اصالتی است، لکن با اهمیت پیدا کردن طهران و پایتخت شدن آن و رواج یافتن فارسی، بسیاری از واژه‌های گویشی رفته رفته جای خود را به واژه‌های فارسی داده‌است.
دانشنامه تبرستان و مازندران ذیل گویش قصرانی چنین نقل نموده‌است زبان مردم قصران داخل طبری به لهجه قصرانی است. لهجهٔ طبری قصرانی، به ویژه لهجهٔ آبادی‌های داخل دره‌های جاجرود و لواسان، ادامهٔ گویش کجوری یکی از اصیل‌ترین لهجه‌های زبان طبری است. ویژگی نحوی و دستوری این زبان تفاوتی با زبان تبری دیگر نقاط مازندران ندارد.
گویش قصرانی گویش بومی بخش رودبار قصران می‌باشد و زیر مجموعه گویش‌های مازندرانی گونه قرار می‌گیرد که در ناحیه جاجرود رودبار قصران شمیرانات و لارقصران و بخش آسارا شهرستان کرج گویش می‌شود.
گویش‌های طبری گونه شمال استان‌های تهران و البرز را در برمیگیرد و به چهار قسمت تقسیم می‌شود.
در گویش شمیرانی ضمیر سه حالت دارد: فاعلی، مفعولی و ملکی.صفت ملکی در گویش شمیرانی به دو دسته پیوسته و غیر پیوسته تقسیم می‌شود.
در زبان فارسی دو دسته شناسه داریم: گذشته و حال. اما در گویش قصرانی سه دسته شناسه داریم: گذشته، حال ساده و حال التزامی. (نمونه زیر بر اساس گویش قصران شمیرانات تنظیم شده‌است)
در جدول زیر فعل رفتن (bašian/burdan) بر اساس گویش میگون شهرستان شمیرانات در زمان‌های مختلف صرف می‌شود.
در جدول زیر فعل رفتن (bašian/burdan) بر اساس گویش امامه شمیرانات در زمان‌های مختلف صرف می‌شود.
در جدول زیر فعل رفتن (bašian/burdan) بر اساس گویش شهرستانک شهرستان کرج در زمان‌های مختلف صرف می‌شود.
در گویش قصرانی مضاف و مضافٌ‌الیه همچون دیگر گویش‌های حاشیه دریای خزر همچون مازندرانی، گیلکی و طالقانی ساخته می‌شود.
در گویش قصرانی صفت ملکی به دو صورت فارسی و مازندرانی می‌آید.
حروف اضافه در گویش قصرانی ترکیبی از حروف اضافه فارسی و مازندرانی است.
ضمایر پرسشی در گویش قصرانی به مازندرانی شباهت دارد.
در گویش قصرانی ضمیر تأکیدی همچون فارسی می‌آید.
در گویش قصرانی از ستاک فعل حال التزامی فعل امر ساخته می‌شود و با افزودن حرف (n) به اول فعل، فعل نهی ساخته می‌شود.
شماری از واژه‌های شمرونی و مقایسه آن با گویش کجوری و فارسی:
به گفته میرمحمد میگونی، شعر نوروز سلطان آمده در کتاب شادروان دکتر «حسین کریمان» از پژوهشگران شمیرانی صفحه ۷۶۹ نوشته شده‌است. اصل این نوروزی نامه ۵۵ بیت بود که توسط «محمد تقی آگاه» به دست استاد کریمان رسیده بود. نوروزی خوانی یا نوروزی نامه به زبان طبری و گاهی فارسی خوانده می‌شد. لهجه شمیرانی اکنون میان اهالی تجریش فراموش شده‌است اما «سید امیر موسوی» از شاعران شمیران شعری در وصف آمدن بهار به گویش شمیرانی سروده‌است:
شعری به گویش قصرانی از مرتضی کیارستمی:
شعری به گویش قصرانی از مهرناز الله‌وردی:
ایزاوا موتوهیکو ؛ زادهٔ ) متولد استان آیچی نویسنده، پژوهشگر تاریخی، نویسنده رمان‌های معمایی اهل ژاپن است.
کانابیدیول یا سی‌بی‌دی یک فیتوکانانابینوئید است که در سال ۱۹۴۰ کشف شد. "سی‌بی‌دی" یکی از ۱۱۳ کانابینوئید کشف شده در گیاه شاه‌دانه است و تا غلظت چهل درصد در عصاره شاه‌دانه یافت می‌شود.
از سال ۲۰۱۹، تحقیقات بالینی در مورد CBD انجام گرفت و بر تأثیر این ماده به روی اضطراب، شناخت، اختلالات حرکتی و درد مطالعه شد، اما گفته می‌شود هنوز مدارک با کیفیتی که تأثیر این ماده بر این شرایط را اثبات کند وجود ندارد.
کانابیدیول را می‌توان به روش‌های مختلفی از جمله استنشاق، کشیدن شاه‌دانه در سیگاری یا ویپ، استفاده از اسپری آئروسل در گونه یا از طریق دهان وارد بدن کرد. این ماده در برخی کشورها در فرم روغن CBD (که تنها ماده فعالش سی بی دی بوده بدون اینکه تتراهیدروکانابینول (THC) یا ترپنها که در ماریجوانا (گل) موجود است را دارا باشد، ونتیجتا به دلیل نبودن تی اچ سی یا مقدار کم آن خاصیت روان‌انگیز ماریجوانا را ندارد)، روغن عصاره همپ، کپسول، شاهدانه خشک شده یا محلول مایع تجویز می‌شود. سی بی دی تأثیرات روان‌گردان دختر خاله‌اش تی اچ سی را ندارد هم‌چنین حضور مقادیر بالای سی بی دی در بدن می‌تواند تأثیرات (منفی) تی اچ سی را کاهش دهد.
انواع  مختلف مکمل CBD
مکمل سی بی دی در انواع مختلفی تولید و به فروش می‎رسد. این مسئله به افراد اجازه می‌دهد که متود مورد سلیقه خود برای استفاده از CBD را استفاده انتخاب کنند و در نتیجه آن، طیف بیشتری از مزایای این مکمل بهره‌مند خواهند شد.
شرکت‌های تولید کننده CBD این ماده را به روغن و یا نوعی دیگر از مایعات اضافه می‌کنند. این نوع از مکمل CBD به روش خوراکی استفاده شده و از طریق قطره چکان به شکل زیرزبانی مورد مصرف قرار می‌گیرد.
قابلیت جذب CBD از طریق پوست نیز وجود دارد و این ماده می‌تواند به عنوان کرم و یا لوسیون مورد استفاده قرار گیرد. این نوع از مکمل CBD بهترین روش مصرف برای کاهش درد مفاصل و بهبود شرایط پوست است.
علاوه بر روغن و مایعات و همچنین کرم و‍‌ها و لوسیون‌ها، امکان مصرف CBD از طریق قرص و کپسول، آدامس جویدنی و همچنین استنشاق کردن وجود دارد.
در سال ۲۰۱۸ در ایالات متحده، داروی کانابیدیول با نام تجاری Epidiolex برای درمان اختلال صرع توسط سازمان غذا و دارو آمریکا تصویب شد.
وضعیت قانونی سی بی دی در ایران مشخص نیست.
https://bodyknowledge.ir/CBD-%DA%86%DB%8C%D8%B3%D8%AA
کتایون امینی (زاده ۲۱ مارس ۱۹۷۰) یک نویسنده و بازیگر زن آمریکایی ایرانی تبار است. او از ۲۰ اکتبر ۱۹۹۱ با بازیگر سینما دیوید مارسیانو ازدواج کرده است. آنها سه فرزند به نامهای آریانا گریس، مارسلو و مینا دارند.
کتایون امینی به خاطر بازی در سریال ذهن مرد متاهل (۲۰۰۱)، سریال تلویزیونی پرونده های زک (۲۰۰۰)، سریال به خاطر جنوب (۱۹۹۴) شناخته میشود.
https://www.imdb.com/name/nm1981674/bio?ref_=nm_ov_bio_sm
https://networthpost.org/david-marciano-net-worth/
هاپیت‌لی (به لاتین: Hapıtlı) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان آق‌داش واقع شده است.
هاپیت‌لی (به لاتین: Hapıtlı) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان اسماعیللی واقع شده است. هاپیت‌لی ۱۸۳ نفر جمعیت دارد.
ولسلی ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
فرهنگ بادکوبه بازیکن سابق فوتبال است.
بادکوبه بازیکن تیم‌های تاج و پاس در دهه ۱۳۴۰ خورشیدی بود. ضمن این، که سابقه حضور در تیم افسر (از تیم‌های خانواده تاج) را نیز داراست. وی از مفاخر تاریخ باشگاه پاس و از بازیکنان پرافتخار رده باشگاهی ایران است.
هاپیت‌لی ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
هوگون-جی یک معبد بودایی در جزیره چیبوکو در استان شیگا در ژاپن است گفته می‌شود که برای اولین بار در سال ۷۲۴ میلادی در زمان امپراتور شومو ساخته شده‌است. معبد چندین بار بازسازی شده‌است. در سال ۱۶۰۲ تویوتومی هیده یوری معبد را مورد بازسازی کلی قرار داد.
ایالت بوسنی یا بیگلربیگی بوسنی، یکی از تقسیمات کشوری و بخشی از قلمرو امپراتوری عثمانی بود که بیشتر مناطق بوسنی و هرزگوین کنونی را شامل میشد.The English Cyclopaedia: Geography By Charles Knight By Gábor Ágoston, Bruce Alan Masters
میچل هوپ (به انگلیسی: Mitchell Hope) یک بازیگر استرالیایی است. او بیشتر برای بازی در فیلم شاهزاده/شاه بن، پسر دیو و دلبر، در فیلم تلویزیونی سه‌گانه "فرزندان ۱"، "۲ و ۳"، محصول شبکه دیزنی شناخته شده‌است.
میچل هوپ در یک والدین استرالیایی به دنیا آمد، بخش عمده ای از کودکی خود را در استرالیا گذراند و در آنجا با دو برادر کوچکتر خود: توبیاس و جونا هوپ تحصیل کرد. او سعی کرد تحصیلات خود را ادامه دهد اما وقتی که برای بازی در فیلم فرزندان پذیرفته شد و تبدیل به بازیگر شد، به لس آنجلس نقل مکان کرد و به دنبال گسترش فعالیت بازیگری خود رفت.
در سال ۲۰۱۲، میچل هوپ در دو فیلم کوتاه استرالیایی به نام‌های "Yes Mum" و "Down the Way" ظاهر شد. در اوایل سال ۲۰۱۴، وی در نسخه بیوگرافی Never Tear Us Apart The Untold Story of INXS که از کانال هفت شبکه پخش شده بود، در نقش نسخه جوانی تیم فریس بازی کرد.
وی سپس توسط شبکه دیزنی برای بازی در نقش شاهزاده بن پسر دیو و دلبر انتخاب شد و در فیلم تلویزیونی "فرزندان" در کنار داو کامرون بازی کرد. این فیلم تلویزیونی در اواخر ژوئیه ۲۰۱۵ اکران شد و میچل هوپ را برای عموم آمریکایی معرفی کرد. چند ماه بعد، او نقش خود را به عنوان صداپیشه در سریال انیمیشنی " و" ""، ادامه داد.
بعد از موفقیت در دو فیلم قبل، میچل هوپ، بار دیگر نقش خود را از سر می‌گیرد و این بار به عنوان پادشاه بن در فیلم "فرزندان ۲" محصول سال ۲۰۱۷و بعد از آن برای سومین فیلم تلویزیونی، یعنی فرزندان ۳، که در سال ۲۰۱۹ منتشر شد، ایفای نقش کرد.
در سال ۲۰۱۹، او با فیلم Let it Snow، فیلم نتفلیکس با اقتباس از رمان جان گرین، برای اولین بار در سینمای آمریکا فعالیت خود را آغاز کرد و در کنار کرنان شیپکا ،ایزابلا مونر و اودیا راش بازی کرد.
گیدی‌لی (به لاتین: Gideyli یا گودی‌لی Güdəyli) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان اسماعیللی واقع شده است.
حاجی‌حاتم‌لی (به لاتین: Hacıhətəmli) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان اسماعیللی واقع شده است. حاجی‌حاتم‌لی۲۴۲۱ نفر جمعیت دارد.
سعید خطیب‌زاده (زادهٔ ۱۳۵۵ در تهران) دیپلمات ایرانی و سفیر کنونی جمهوری اسلامی ایران در کشور کرواسی است. وی دوازدهمین سخنگوی وزارت امور خارجه ایران از ۲۶ مرداد ۱۳۹۹ تا ۶ تیر ۱۴۰۱ بود.
سفیر ایران در کرواسی ۱۴۰۲ تاکنون
مشاور وزیر امور خارجه ۱۴۰۱-۱۴۰۲
سخنگوی وزارت امور خارجه ۱۳۹۹-۱۴۰۱
مدیرکل دفتر مطالعات وزارت امور خارجه‌ (۲ دوره) ۷-۱۳۹۶ و ۱۳۹۹-۱۳۹۸
رایزن سفارت ایران در آلمان ۱۳۹۲-۱۳۹۶
رئيس اداره انتشارات وزارت امور خارجه ۱۳۹۰-۱۳۹۲
رایزن سفارت ایران در کانادا ۱۳۸۵-۱۳۸۹
جورج لوونستین (زاده ۹ اوت ۱۹۵۵)"U.S. Public Records Index" Vol 1 & 2 (Provo, UT: Ancestry.com Operations, Inc.), 2010. استاد اقتصاد و روانشناسی در گروه علوم اجتماعی و تصمیم‌گیری در دانشگاه کارنگی ملون و مدیر مرکز تحقیقات تصمیم‌گیری رفتاری است. او یکی از چهره‌های شناخته شده اقتصاد رفتاری و اقتصاد عصب‌بنیان است.
وی لیسانس خود را در رشته اقتصاد از دانشگاه براندیس در سال ۱۹۷۷ و دکتری را در اقتصاد از دانشگاه ییل در سال ۱۹۸۵ دریافت کرد. عنوان پایان نامهٔ دکتری او "انتظارات و انتخاب مبتنی بر زمان" است. وی قبل از پذیرش سمت فعلی خود در دانشگاه کارنگی ملون، در دانشکدهٔ کسب و کار بوث در دانشگاه شیکاگو (University of Chicago Booth School of Business) تدریس می‌کرد. لوونستین در سال ۲۰۰۸ عضو آکادمی هنر و علوم آمریکا شد.
میکرونیزه کردن به فرایند کاهش اندازه متوسط قطر ذرات یک جامد اطلاق می شود. تکنیک های سنتی برای این کار متمرکز بر راهکارهای مکانیکی مانند آسیاب و خردایش می باشند اما تکنیک های مدرن از خواص مکانیکی سیالات فوق بحرانی استفاده می کنند و اصول حل پذیری را دستکاری می کنند.
واژه میکرونیزه سازی معمولاً به کاهش میانگین قطر ذرات تا اندازه میکرومتر اشاره دارد ، اما همچنین می تواند کاهش بیشتر در مقیاس نانومتر را نیز شامل شود. از کاربردهای این صنعت میتوان به تولید مواد شیمیایی فعال ، مواد تشکیل دهنده مواد غذایی و داروسازی اشاره کرد. همه این دسته بندی ها به منظور افزایش بازدهی و کارایی در محصول نهایی، نیاز به این دارند که تا ابعاد میکرو متر (ترجیحاً بین 1 تا 20 میکرون) ریز شوند.
تکنیک های میکرونیزه سازی سنتی برای کاهش اندازه ذرات از یک اصل فیزیک به نام اصطکاک بهره می برند. چنین روشهایی شامل آسیاب ، سنگ زنی و خردایش می شوند. در روش آسیاب، مواد در محفظه استوانه ای شکل ریخته می شوند و استوانه با دور بالایی می چرخد و مواد در اثر بخورد با یکدیگر و همچنین جداره سائیده و در نتیجه ریزتر می شوند.
روشهایی مانند خرد کردن و برش نیز برای کاهش اندازه ذرات متریال ها استفاده می شوند اما محصول نهایی سختر و تیزتری از این روش ها به دست می آید. (و به همین دلیل در مراحل اولیه فرایند میکرونیزه سازی استفاده می شوند). خرد کردن از ابزارهایی مانند چکش استفاده می کند تا مواد جامد را با استفاده از ضربه به ذرات کوچکتر خرد کند. برش با استفاده از پره های تیز برای برش قطعات جامد سخت به قطعات کوچک استفاده می شود.
روشهای مدرن از سیالات فوق بحرانی در فرایند میکرونیزه سازی استفاده می کنند. در این روش از سیالات فوق بحرانی برای القای حالت [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Supersaturation اشباع بیش از حد] استفاده می شود که منجر به رسوب تک تک ذرات می شود . تکنیک های بسیار کاربردی این دسته عبارتند از: فرایند RESS (گسترش سریع حلال های فوق بحرانی) ، روش SAS (ضد حلال فوق بحرانی) و روش PGSS (ذرات از محلول های اشباع شده با گاز). این تکنیک های مدرن امکان تنظیم بیشتر روند را فراهم می کنند. پارامترهایی مانند فشار نسبی ،دما و حرارت ، غلظت املاح و نسبت ضد حلال به حلال ، برای تنظیم خروجی متناسب با نیاز تولید کننده، متغیر است. روشهای سیال فوق بحرانی منجر به کنترل دقیق تر قطر ذرات ، توزیع اندازه ذرات و قوام مورفولوژی می شود. به دلیل فشار نسبتاً کم درگیر در فرایند ، بسیاری از روشهای سیال فوق بحرانی می توانند مواد ترمولابیلی را در خود بگنجانند. تکنیک های مدرن شامل مواد شیمیایی تجدید پذیر ، غیر قابل اشتعال و غیر سمی هستند.