moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
۱-ابتدا از سمت چپ یا روی نخ زیرین چله با دو لا نیم گره زده سپس روی آن یک نیم گره دیگر با نخ یک لا و روشن می‌زنیم.
۲-یک گره کامل یک لا و تیره می‌زنیم.
۳-ابتدا یک نیم گره یک لا و روشن سپس در سمت راست یا نخ روی نخ رویی چله یک نیم گره دو لا روشن.
این نوع گره سه مرحله ایست
۱-با یک سوم ضخامت خامه رنگ روشن یک نیم گره عرضی.
۲-یک نیم گره روشن سمت راست و یک نیم گره روشن سمت چپ و یک گره قرضی تیره وسط هر کدام یک لا باشد.
۳-با یک سوم ضخامت نخ و رنگ روشن یک گره کامل.
سمت راست و چپ را یک نیم گره روشن و دو لا زده سپس از وسط این دو یکبار با نخ تیره و یکبار با نخ قرمز و بار دیگر با نخ تیره گره قرضی می‌زنیم.
در گره برعکس ابتدا یک نخ چله را جلو می‌آوریم و خامه را دور آن می‌پیچیم سر کوچک خانه را رو به پایین فرش حرکت داده و از حفره ایجاد شده قلاب را فرو برده و سر خامه را دور تار دیگر حرکت داده و بیرون می‌آوریم در این حالت مقطع گره پایین و سر خامه رو به بالاست. در گل‌های برجسته از ابتدا تا نصف گل گره برعکس زده می‌شود و از نصف آن تا آخر گل گره ممتاز استفاده می‌شود و گل حالت توپی پیدا می‌کند.
گره ترکی: ۱- گره ترکیبی ۲- گره ممتاز
گره ترکیبی: جهت ایجاد سایه در بافت آذری بکار می‌رود که نیمی از خامه مورد استفاده از یک رنگ و نیمی دیگر از رنگی دیگر است و مانند گره آذری گره می‌زنیم.
گره ممتاز: ابتدا با قلاب خامه را به دور چله رو انداخته و سپس قلاب را از بین دو سر خامه وارد کرده و سر دیگر خامه را از پشت چله زیر خارج می‌کنیم.
گره فارسی: ۱- فارسی چپ ۲- فارسی راست ۳- فارسی کمکی
فارسی چپ: ابتدا با دست خامهذ را به دور چله زیر تاب داده و سپس سر خامه را از پشت چله رو رد کرده.
'فارسی راست: ابتدا با دست خامه را دور چله رو تاب داده و سر خامه را از پشت چله زیر رد می‌کنیم.
فارسی کمکی: جهت ایجاد سایه در بافت فارسی مورد استفاده قرار می‌گیرد به این صورت که هر یک از دو رنگ خامه را نصف می‌کنیم.
در بافت گره برخی از فرش‌های کرمان و اطراف که به صورت U است بافته می‌شود و همیشه روی چله زیر است و به عنوان یک گره محسوب می‌شود و برای اینکه نقش فرش از پشت مشخص شود روی چله رو می‌افتد.
در متن فرشهای سنندج زده شده‌است به این ترتیب که ابتدا خامه را از پشت دور چله زیر رد کرده و سپس به دور چله رو تابیده می‌شود همیشه دور چله رو است که تاب خورده.
جین دَمِن مک‌آولیف (به انگلیسی: Jane Dammen McAuliffe)؛ زادهٔ پنسیلوانیا، پژوهشگری شناخته‌شده در سطح جهان در زمینهٔ اسلام‌شناسی است. تخصص اصلی او تفاسیر قرآن است. او مدرک کارشناسی فلسفه و مطالعات کلاسیک را از کالج ترینیتی واقع در واشینگتن دی.سی. گرفت و مدرک کارشناسی ارشد در مذهب‌شناسی و مدرک دکترا در اسلام‌شناسی را از دانشگاه تورنتو اخذ کرد.
علف داسه ، "علف ریشی یک‌ساله"، "علف داسه یک‌ساله" یا "علف پاخرگوشی یک‌ساله" گیاهی از خانواده گندمیان است که امروزه تقریباً در سراسر جهان یافت می‌شود. خوشه علف داسه پرپشت، پَرمانند و سبز رنگ است.
حسن بلخاری قهی (زادۀ ۱۳۴۱ در اصفهان - ) نویسنده، پژوهشگر و استاد دانشگاه اهل ایران و عضو پیوسته فرهنگستان هنر ایران است که در زمینۀ فلسفه هنر و مطالعات زیبایی‌شناسی و حکمت شرق فعالیت می‌کند. بلخاری همچنین استاد تمام و مدیر گروه مطالعات عالی هنر در پردیس هنرهای زیبای دانشگاه تهران و نیز عضو هیئت علمی دانشگاه تهران می‌باشد. او در آذر ماه ۱۳۹۸ به عنوان پژوهشگر برجسته دانشگاه تهران و در آذرماه ۱۳۹۴ به عنوان پژوهشگر برتر کشوری در رشته هنر و معماری و نیز در آذر ماه ۱۳۹۵ به عنوان پژوهشگر نمونه دانشگاه تهران برگزیده شد. همچنین دکتر بلخاری در اسفند ۱۳۹۹ به عنوان رئیس کمیسیون هنر و معماری شورای عالی علوم، تحقیقات و فناوری کشور (عتف) انتخاب گردید. عضو هیأت امنای پژوهشکده هنر فرهنگستان هنر، ریاست گروه هنرهای سنتی فرهنگستان هنر عضویت در گروه هنرهای تجسمی فرهنگستان هنر, وعضویت در هیئت امنا و شورای عالی سیاستگذاری دانشگاه هنرهای اسلامی-ایرانی استاد فرشچیان, و نیز ریاست کار گروه هنر و معماری کمیته علم و فن آوری آستان قدس رضوی از دیگر مسئولیت‌های دکتر بلخاری است. وی همچنین در بهمن ماه ۱۳۹۸ با حکم وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به عضویت شورای بازبینی فیلمهای سینمایی کشور درآمد. همچنین دکتر بلخاری در آبان ماه ۱۴۰۰ به عضویت شورای فرهنگی و علمی آستان قدس رضوی درآمد. او تا به حال نزدیک به ۳۰ کتاب و ۱۸۰ مقاله در حوزه هنر و زیبایی شناسی تألیف نموده است.
او در سال ۱۳۴۱ در اصفهان، زاده‌ شد. پدر و پدر بزرگش از روحانیان منطقه جلگه اصفهان بودند. او پس از گذراندن تحصیلات ابتدایی و دریافت مدرک کارشناسی خود در سال ۱۳۷۰، موفق شد تا مدرک کارشناسی ارشد خود را در رشته فلسفه و عرفان در سال ۱۳۷۵ و نیز دکترا خود را در رشته فلسفه هنر و زیبایی‌شناسی از دانشگاه همدرد شهر دهلی نو کشور هند در سال ۱۳۸۴ کسب کند. عنوان رساله دکتری او تجلی وحدت وجود در هنر و معماری ایران و هندوستان (مطالعه تطبیقی) بوده‌است که از این رساله، دو مقاله با عنوان‌های قوه خیال و عالم مثال در آرا و اندیشه امام محمد غزالی و جایگاه کیهان‌شناختی دایره و مربع در معماری مقدس (اسلامی) به‌طور مستقیم استخراج شده‌اند.
حیطه اصلی مطالعات و تحقیقات او، بیشتر در زمینه فلسفه هنر و زیبایی‌شناسی، مبانی عرفانی هنر و معماری اسلامی و حکمت هنر شرق است که در این زمینه‌ها بیش از 30 کتاب تألیف و ترجمه کرده‌است؛ او همچنین بیش از 150 مقاله پژوهشی علمی فارسی و لاتین در نشریات و همایش‌های داخلی و بین‌المللی به چاپ رسانیده‌است.
حسن بلخاری سمت‌هایی همچون عضویت حقیقی شورای قطب‌های علمی کشور، عضویت حقیقی کمیسیون نشریات علمی کشور، عضویت در شورای عالی آموزش و پژوهش کتابخانه ملی ایران، عضویت در هیئت امنای مجمع جهانی شهر اسلامی، ریاست کرسی هنر در هیئت حمایت از کرسی‌های نظریه‌پردازی و عضویت در کمیسیون هنر و معماری دبیرخانه شورای عالی انقلاب فرهنگی را بر عهده داشته و دارد؛ همچنین او عضو هیئت داوری بخش اصلی بیست و هفتمین دوره جشنواره فیلم فجر در سال ۱۳۸۷ و نیز عضو هیئت داوری بخش نگارگری سومین جشنواره هنرهای تجسمی فجر در سال ۱۳۸۹ بوده‌است.
بلخاری همچنین تا سال ۱۳۸۹، ریاست پژوهشکده هنر فرهنگستان را بر عهده داشته که با روی کار آمدن محمدعلی معلم دامغانی، ریاست جدید فرهنگستان هنر از این مقام خود استعفا داد که دامغانی در آن زمان استعفا را نپذیرفت و سرانجام در فروردین ۱۳۸۹، معلم دامغانی او را از این سمت برکنار و هادی ربیعی را جایگزین او کرد.
او در سال ۱۳۹۰ به همراه پنج‌تن دیگر، به عنوان چهره ماندگار شهر تهران انتخاب شد.
او در مهر ماه سال ۱۳۹۲، به عضویت شورای پژوهش مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی درآمد.
او در تاریخ ۱۶ بهمن ۱۳۹۲، نامزدی خود را برای کسب مقام ریاست فرهنگستان هنر ایران اعلام کرد و در تاریخ ۲۰ بهمن ۱۳۹۲، به همراه سید محمد بهشتی رسماً به عنوان نامزدهای کسب مقام ریاست این فرهنگستان و جانشینی علی‌معلم دامغانی معرفی شدند.
او در تاریخ ۵ بهمن ۱۳۹۳، به همراه چهار تن دیگر از سوی دبیرخانه جشنواره فیلم فجر، به عنوان عضو هیئت داوری بخش نگاه نو سی و سومین دوره جشنواره فیلم فجر انتخاب شد.
او در سال ۱۳۹۴، به عنوان دبیر اولین جشنواره فیلم ۱۸۰ ثانیه ای پاسارگاد انتخاب شد و به فعالیت پرداخت. اختتامیه این جشنواره فیلم کوتاه در تاریخ ۲۶ دی ۱۳۹۴ در مرکز همایش‌های برج میلاد تهران، با معرفی برگزیدگان و تجلیل از آنان به کار خود پایان داد.
او همچنین در سال ۱۳۹۵، به عنوان دبیر دومین جشنواره فیلم ۱۸۰ ثانیه ای پاسارگاد و نیز یکی از اعضای هیئت داوران این جشنواره انتخاب شد و به فعالیت پرداخت.
بلخاری در خرداد ماه ۱۳۹۶ به عضویت شورای علمی مدرسه عالی سینماhttp://www.mehrnews.com/newsو در مهر ماه ۱۳۹۶ به عضویت شورای پروانه ساخت فیلم‌های سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درآمد.http://www.khabaronline.ir/detail/715800/culture/cinemaدر اسفند ۱۳۹۶ به فهرست هیئت امنای بنیاد آفرینش‌های هنری نیاوران درآمد
همچنین در فروردین ۱۳۹۷ به عنوان عضو کمیته برنامه‌ریزی علم و فن آوری آستان قدس رضوی و به دبیری علمی همایش هنر و معماری اعتاب مقدسه در دوران معاصر انتخاب شد.
از تیر ماه سال ۱۳۹۰ حسن بلخاری در شبکه رادیویی فرهنگ، سری برنامه‌های رادیویی‌ای با موضوع شرح و توضیح و تفسیر غزلیات خواجه حافظ را شروع کرد. این برنامه با نام «تا به خلوتگه خورشید»، همه روزه از ساعت ۱۳:۳۰ تا ۱۴ پخش می‌شده‌است.
از دیگر فعالیت‌های او، می‌توان به مجموعه جلسات حافظ‌شناسی در شهر کتاب اشاره کرد که در هر جلسه، روی یک بیت از ابیات غزلیات خواجه حافظ متمرکز شده و برای حاضران از ارتباط آن با سایر آثار خواجه حافظ و همچنین با سایر آثار ادب کلاسیک ایران زمین سخنانی گفته می‌شود.
دفترچه خاطرات یک بچه ی چلمن: روز های سگی کتابی به گونهٔ ادبیات داستانی در سبک طنز و به صورت دفترچه خاطرات نوشته و به تصویر کشیده شده توسط جف کینی است. این کتاب، چهارمین کتاب از مجموعهٔ شش جلدی "دفترچه خاطرات یک بی‌عرضه" است. دیگه ذله شدم، به صورت ۲۲۱ صفحهٔ چاپی در ۱۲ اکتبر ۲۰۰۹ توسط انتشارات آمولت به چاپ رسید و ترجمه فارسی آن نیز توسط انتشارات متعددی چاپ شد . جف کینی، مثل کتاب‌های قبلی، هم این کتاب را به رشتهٔ تحریر درآورد و هم تصویرسازی آن را انجام داد. وی هم‌چنین یکی از دو طراح جلد کتاب نیز بود.
خط تولید تویوتا در جمهوری چک ، سابقاً با نام تویوتا پژو سیتروئن اتومبیل چک شرکت خودروسازی مستقر در جمهوری چک است، که در سال ۲۰۰۲ از مشارکت انتفاعی شرکت ژاپنی تویوتا و گروه خودروسازی فرانسوی پژو سیتروئن راه‌اندازی شد.
شرکت تویوتا پژو سیتروئن اتومبیل چک (به‌اختصار: تی‌پی‌سی‌ای) از ماه فوریه ۲۰۰۵ تولید خودروهای سایز کوچک و متوسط تویوتا، سیتروئن و پژو را برای بازارهای اروپا آغاز نمود.Comité des Constructeurs Français d’Automobiles, "M. SARKOZY ANNONCE LA SUPPRESSION DE LA TAXE PROFESSIONNELLE", 6. February 2009, CCFA quoted Sarkozy as follows: "Je veux qu’on arrete les délocalisations et que, si possible, on relocalise. Qu’on crée une usine en Inde pour vendre des Renault aux Indiens est justifié, mais qu’on crée une usine en Tchéquie pour vendre des voitures en France, ce n’est pas justifié"Wolfgang Münchau, "Narrow-minded leadership hurts Europe", فایننشیال تایمز، 15 February 2009, the translation published in FT is as follows: "It is justifiable if a factory of Renault is built in India so that Renault cars may be sold to the Indians. But it is not justifiable if a factory … is built in the Czech Republic and its cars are sold in France"
در نوامبر ۲۰۱۸، PSA و تویوتا پایان کار مشترک خود را در اروپا اعلام کردند. در ۱ ژانویه ۲۰۲۱ تویوتا سهام PSA را در TPCA را خریداری کرد؛ بنابراین این کارخانه با نام جدید خط تولید تویوتا در جمهوری چک به یک شرکت تابعه تماماً متعلق به تویوتا موتور اروپا و هشتمین کارخانه تویوتا در اروپا تبدیل شد.
دفتر مرکزی و کارخانه مونتاژ خودروهای این شرکت در شهر کلین، جمهوری چک قرار دارد.
این شرکت در ابتدا سه خودرو تولید کرد که در اصل یکسان بودند اما از برندهای مختلفی سود می‌بردند: سیتروئن سی۱، پژو ۱۰۷ و تویوتا آیگو. این خودروها اکثریت قریب به اتفاق قطعات را با تغییرات جزئی زیبایی مشترک داشتند. نام این پروژه B-Zero به نام بخش بازار خودرو شهری آن بود.
در سال ۲۰۱۴، مدل‌های نسل بعدی عرضه شدند که سیتروئن و تویوتا نام مدل‌های موجود خود را حفظ کردند و پژو محصول جدید خود را ۱۰۸ نامید. سرمایه‌گذاری مشترک نسل دوم هنوز بسیاری از اجزای کلیدی را به اشتراک می‌گذارد، اما تفاوت‌های بصری بیشتری بین مارک‌های مختلف وجود دارد.
پاندانوس آماریلیفولیوس (نام علمی: Pandanus amaryllifolius) گیاهی است از سردهٔ کادی‌ها. پاندانوس آماریلیفولیوس به‌طور گسترده‌ای به عنوان یک طعم دهنده در پخت‌وپز در جنوب شرقی آسیا استفاده می‌شود و علت طعم ویژه این گیاه وجود پروتئین ۲-استیل-۱-پیررولین (به انگلیسی: Protein 2-Acetyl-1-pyrroline) در این گیاه می‌باشد.
این گیاه در طبیعت نادر است، اما به‌طور گسترده‌ای کشت می‌شود. این، گیاه سبز دارای برگ‌های بلند و باریک عمودی و تیغه مانند و ریشه هوایی چوبی است. این گیاه توانایی باروری ندارد و گل بر روی آن به ندرت رشد می‌کند، بنابراین این گیاه توسط قلمه زنی تکثیر و کشت می‌شود.
پاندانوس آماریلیفولیوس به شکل پودر شده برگ آن اغلب در آسیا و در مناطقی چون بنگلادش برای طعم و عطر بخشیدن به خوراک‌هایی چون بریانی و پلو استفاده می‌شود.
چهل تکه دوزی
به آن خاتمی دوزی یا لندره دوزی یا تکه دوزی نیز می‌گویند. آنچه که از اسناد و مدارک محدود بر می‌آید بیانگر این است که چهل تکه دوزی به ویژه زمانی که با آجیده دوزی یا مطلسه دوزی همراه باشد در گروه رودوزی‌های سنتی ایران جای می‌گیرد. اصطلاح رودوزی یا روکاری به هنری گفته می‌شود که در آن نقوش مختلف بر روی پارچه‌های بدون نقش از طریق دوختن یا کشیدن قسمتی از نخ‌های تار و پود پارچه و با دوختن تکه پارچه‌های ریز و درشت و رنگارنگ به یکدیگر ایجاد می‌شود. به این ترتیب با دوختن قطعات ریز و درشت و رنگارنگ تکه‌ها و اضافات پارچه‌های مختلف به یکدیگر رویه کرسی، رختخواب پیچ، سجاده، پشتی، رو مبلی، پرده‌های مختلف، بقچه سوزنی، رویه لحاف، رویه پشتی، رو تختی، رو قوری، کوسن، تابلوی تزیینی، دیوار کوب و … تهیه می‌شود. هر چند که زمان پیدایش «رودوزی» که در آغاز برای آذین البسه بوده دقیقاً مشخص نیست اما اسناد و مدارک موجود و نمونه‌های به دست آمده حکایت از رواج رودوزی‌ها در دوران ایران باستان دارند. جاذبه چهل تکه دوزی در تناسب رنگ‌ها و اندازه آن‌ها با یکدیگر است. اگر این تکه‌ها مربع یا مستطیل و به ویژه مثلث و هم اندازه باشند، چون شبیه به خاتم می‌شوند به آن خاتمی دوزی نیز می‌گویند. اگر این قطعات رنگی پارچه با طرح گل یا گلدانی یا منظره تهیه شود به آن تکه دوزی می‌گویند. با قطعات نازک و رنگی نمد نیز تکه دوزی‌های زیبایی تهیه می‌شود.
به‌طور کلی این کار در ایران در زمان‌های متفاوت رایج بوده به گونه‌ای که تکه پارچه‌های مختلف با مهارت هر چه تمام‌تر و با توجه به هماهنگی رنگ‌ها در کنار یکدیگر دوخته می‌شدند و روی جای دوخت‌ها نیز با گل دوزی‌های ابریشمی (آجیده دوزی) زیباسازی می‌شد.
این کار زحمت زیادی دارد و افراد در ازای آن در گذشته دستمزد دریافت می‌کردند. در این زمینه از محمد علی جمالزاده نقل شده‌است که:
«خاتمی دوزی سابقاً در ایران بسیار رواج داشته و امروزه روز به روز از بین می‌رود و آن عبارت است از مقداری خرده پارچه‌های مختلفه الوان و مختلفه الشکل که از روی استادی طوری پهلوی یکدیگر دوخته می‌شود که شباهت کامل به شال‌های کشمیر پیدامی‌کند و بخیه دوزی‌ها را نیز با گلدوزی‌های ابریشمی ملمون می‌پوشانند و یک قطعه پنج تا شش ذرعی این نوع کار ۵۰ تا ۶۰ تومان قیمت دارد و بعضی پرده‌ها را از ۱۰۰ تا۲۵۰و یک زین پوش را از ۲۰ تا ۱۲۰ تومان می‌فروشد.»
جوراب‌شلواری (به انگلیسی: "pantyhose") نوعی جوراب بلند است که برای پوشش پا استفاده می‌شود امروزه در صنعت مد نقش مهم و حیاتی دارد.
این پوشش در دهه ۱۹۶۰ مد و جایگزین جوراب ساق‌بلند شد.
به جوراب شلواری ضخیم در فارسی ساپورت (به انگلیسی: "Tights") گفته می‌شود.
جوراب شلواری‌های نازک معمولاً از جنس نایلون و در انواع مختلفی تهیه می‌شود پرطرفدارترین مدل جوراب شلواری نوع ساده و توری آن که لانه زنبوری هم نامیده می‌شود هست. رنگ کرم (رنگ پا)، مشکی و سفید پرطرفدارترین رنگ جوراب شلواری در بین خانم‌ها بوده‌است.
ساپورت نوعی لباس چسبنده برای پوشش پاهاست که مردان و زنان از آن استفاده می‌کنند و در ایران بیشتر مورد استفادهٔ زنان است.
امروزه به جوراب شلواری ضخیم ساپورت گفته می‌شود.
ساپورت در قدیم به صورت دو تکه بوده و برای هر پا به صورت جداگانه پوشیده می‌شده‌است که امروزه به آن ساق می‌گویند.
ساپورت معمولاً از ترکیبی از لای‌کرا (اسپندکس)، نایلون، پنبه، یا ترکیب پلی‌استر ساخته می‌شوند. در جوراب شلواری‌های ضخیم یا زمستانی از پشم هم استفاده می‌شوند.
به شلوار نازک چسبان یا لگ زنانه ممکن است ساپورت هم گفته شود ولی اساساً با جوراب شلواری متفاوت هستند.
این پوشش از اواخر دهه هشتاد شمسی و اوایل دهه نود در بین دختران جوان ایرانی محبوب شد و از آن به عنوان شلوار استفاده می‌شد. پوشیدن این نوع جوراب در ایران، با مخالفت‌هایی از جانب نمایندگان مجلس شورای اسلامی و برخی چهره‌های سیاسی و مذهبی روبرو شد.وزیر کشور به خاطر ساپورت پوشیدن خانم‌ها کارت زرد گرفت "صدای آمریکا"
درحالی که جوراب شلواری معمولاً به عنوان البسه زنانه در نظر گرفته می شود، امّا ممکن است توسط مردان نیز مورد استفاده قرار گیرد. اهدافی مانند محافظت حرارتی یا تسکین درمانی ممکن است مد نظر باشند و یا می‌تواند صرفاً یک انتخاب برای سبک پوشش باشد. سوارکاران اسب، ممکن است زیر یونیفرم خود جوراب‌شلواری بپوشند تا بتوانند آزادانه پاها و کمر خود را در هنگام حرکات بدن سوارکار در سرعت زیاد، حرکت دهند.
برخی ماهی‌گیرانی که از سواحل استوایی، ماهی‌گیری می‌کنند، ممکن است برای محافظت در برابر عروس دریایی که جای نیش آن در اثر تماس پوست با یک ماده شیمیایی ایجاد می‌شود، جوراب‌شلواری بپوشند.
در اواخر دهه ۱۹۹۰ میلادی چندین تولیدکننده، مدل‌هایی جوراب شلواری را معرفی کردند که برای مردان طراحی شده بود.
فیلیپ وارین یا فیلیپ وارَن، (زادهٔ ۸ اوت ۱۹۵۲) کارآفرین و مدیر ارشد اجراییِ فرانسوی است که از سال ۲۰۰۹ تا ۲۰۱۳ به‌عنوان مدیر عامل اجرایی شرکت پژو سیتروئن فعالیت می‌کرد.
«کوه و افعی» هشتمین اپیزود از فصل چهارم سریال درام-فانتزی آمریکایی، "بازی تاج‌وتخت"، و به طور کلی سی و هشتمین اپیزود پخش شده از این مجموعه است. این اپیزود در تاریخ ۱ ژوئن ۲۰۱۴ از شبکه کابلی اچ‌بی‌او به نمایش درآمد.
پروتئین ۲-استیل-۱-پیررولین یک ترکیب معطر و همچنین نوعی مزه وبو است. در موادی چون نان سفید، برنج یاسمین و برنج باسماتی وجود دارد و سبب عطر و طعم ویژهٔ آنها است. پروتئین ۲-استیل-۱-پیررولین و همسان آن استیل-۲،۳،۴،۵-تتراهیدروپیریدین-۶ می‌توانند از روش واکنش میلارد به هنگام گرما تولید شوند که شامل واکنش شیمیایی میان اسید آمینه و شکر آلدهید است که به غذاهای قهوه‌ای رنگ عطر و طعم مطلوبشان را می‌دهد. هر دو پروتئین ۲-استیل-۱-پیررولین و همسان آن استیل-۲،۳،۴،۵-تتراهیدروپیریدین-۶ (به انگلیسی: 6-acetyl-۲٬۳،4,5-tetrahydropyridine) دارای آستانه شناسایی بو برابر با کمتر از ۰٫۶ نانوگرم بر لیتر هستند.
شیب بندی یا شیب دادن از مسائل جزئیات واجرایی دقیق بوده که بایستی درست انجام شود. شیب بندی بیشتر جهت حرکت و هدایت آب آن هم به‌طوری‌که با کششی کافی بوده باشد برای فضاهای خارجی به مانند محوطه سازی، پیاده‌رو سازی، حیاط‌سازی و شیب بندی‌های کوچک به مانند شیب بندی پشت بام، سرویس‌های آبریز چون حمام، توالت و درمواردی دستشویی و آشپزخانه و…
نحوه حرکت آب بایستی طوری باشد که از مبدأ تا مقصد حرکت وکشش آب یا فضولات بدون مانع و هر چه سریعتر انجامشود که این درصد شیب جهت هدایت وکشش آب کمتر و برای حرکت فضولات بیشتر در نظر می‌باشد. در هر حال استاندارد شیب برای فضولات حدود ۵ درصد و جهت هدایت آب‌های هرز و مشابه ۱ الی ۳ درصد می‌باشد که اگر این موارد رعایت شود اشکال فنی تراکم وگرفتگی در مسیر پیش نخواهد آمد.
به‌طوری‌که از معنی لغت مشخص است ساختن شیب برای محوطه و مکان‌های مختلف در پیش بوده و شیب‌سازی به طرق مختلف ممکن می‌باشد:
۱.تسطیح خاک: هموار نمودن سطوح جهت زمین‌هایی که خود دارای شیب ملایم می‌باشند و آماده‌سازی مراحل بعدی بر روی سطح بدست آمده جهت زیر سازی، روسازی، آسفالت در یک ویا دو لایه.
۲. بلوک گذاری:معمولاً در تقسیم خیابان کشی و پیاده‌رو سازی به هر صورت چه در مکان‌های عمومی وچه در فضاهای باز خصوصی مورد استفاده می‌باشد که ابتدا زیرسازی بلوک در ارتفاع معلوم و وسیله دستگاه ترازیاب (دوربین) یا شیلنگ تراز یا شمشه ترازانجام شده و شیب لازم در سطحی هموار ساخته می‌شود و با استفاده از ملاط ماسه سیمان آن هم با عیار کافی بلوک‌ها در راستای ریسمان کشیده شده نصب می‌گردد و سپس دو طرف بلوک‌های نصب شده با شفته ریزی بتونی مهار می‌شود و مسیر آماده شده مراحلی چون زیرسازی و روسازی و در خاتمه آسفالت ریزی یا موزائیک فرش می‌شود. باید توجه داشت که اگر محوطه از موزائیک پوشش می‌گرددعاج‌های موزائیک در جهت حرکت آب مانعی به وجود نیاورد تا کشش آب هر چه سریعتر و راحت‌تر انجام شود.
۳. شیب دادن:چنانچه محوطه فاقد شیب لازم باشد عمل شیب بندی را با بالا آوردن مقدار درصد کافی از مبدأ، آن هم با مصالح گوناگون چون خاکریزی نخاله ریزی، بتون‌ریزی یا موارد دیگر با حجم لازم که به‌طور اختصار گفته می‌شود انجام می‌دهیم.
۴. نخاله ریزی:زمانی که شیب بندی برای حیاط‌سازی باشد از مصالحی چون خرده آجر‌های معمولی و خرده بلوک‌های سیمانی یا سفالین می‌توان حجم شیب بندی را به وجود آورده و حفره‌های سطوح بدست آمده را با خرده‌های موجود تسطیح نمود وزیرسازی را جهت اندود ماسه سیمان و بر روی آن موزائیک فرش یا قیر اندود و آسفالت را مهیا ساخت. باید توجه داشت به علت این که در محوطه‌سازی حیاط، مستقیماً زیرسازی در خطر یخ زدن کف می‌باشد، چنانچه از اضافه کردن ماسه سیمان به مخلوط نخاله استفاده گردد زیرسازی به مراتب بهتر بوده و خطر بلند شدن کف سازی پیش نخواهد آمد.
این مصالح از نوع بسیار معمول و متداول بوده که علاوه بر مقاومت، دارای هزینه کمتر نسبت به انواع دیگر می‌باشد. مواد ترکیبی این بتون تشکیل می‌شود از سر کف کارخانه آهن گدازی که پس از سرد شدن سر کف از مواد زائد کارخانه به صورت حجمی باد کرده و دارای حفره‌های فراوان بوده که در نتیجه حجمی با وزن بسیار کم نسبت به سنگ معمولی دارا می‌باشد. مصالح را خرد کرده به کرده و دارای حفره‌های فراوان بوده که در نتیجه حجمی با وزن بسیار کم نسبت به سنگ معمولی دارا می‌باشد. مصالح را خرد کرده به صورت درشت دانه و با رعایت ریزدانه و با اضافه کردن سیمان و آب در شیب‌سازی مورد استفاده می‌باشد. لازم به یادآوری می‌باشد؛ که از سنگ‌های متخلخل سنگ پایی یا پوکه سوخته زغال سنگ و کف جوش‌های کارخانه‌های آجر پزی نیز به عنوان مصالح ودانه‌های ترکیبی برای بتون پوکه استفاده می‌گردد.
به‌طوری‌که مشخص است ارتفاع شیب بندی با طول شیب متناسب بوده، یعنی اگر طول شیب تا محل سوراخ ناودان در پشت بام طویل باشد مقدار باری که برای شیب بندی از مبدأ تا سوراخ ناودانی ریخته می‌شود به مراتب بیشتر و مرتفع تر از قسمت‌های شیب با طول کمتر خواهد بود. یعنی ارتفاع شیب به نسبت طویلی ویا کوتاهی طول شیب بستگی کامل دارد. معمولاً ختم شیب در نقطه سوراخ ناودانی صفر و در شروع با طول درصد که در طول‌های بلند تا ۳ درصد می‌باشد تعیین می‌گردد و هر چه طول شیب کمتر باشد به همان نسبت درصد آن کم می‌گردد. مثلاً برای طولهایی
درنظر گرفته می‌شود. چنانچه طول ذکرشده بیشتر از۵مترباشد سوراخ دیگری برای ناودانی پیش‌بینی می‌شود. چرا که در موقع بارندگی‌های شدید وجود سوراخ ناودانی معدود دارای عدم کشش آب و در نتیجه خساراتی خواهد بود.
حرکت شیب به طرف سوراخ ناودانی می‌باشد و محل سوراخ به دو صورت تعبیه می‌گردد
الف – سوراخ ناودانی در وسط پشت بام: در این حالت به این ترتیب عمل می‌شود، طول شیب نقاط محاسبه می‌شود
ب-ناودانی در گوشه‌ها و در وسط
چنانچه ناودانی در گوشه‌ها یا در قسمت‌های میانی و کناری باشد نوع شیب از وسط پشت بام به طرف خارج خواهد بود که تمامی موارد محاسبه شیب، کرم گیری، شمشه‌گیری و پر کردن متن‌ها به همان ترتیب که گفته شد انجام می‌گردد.
شیب در سرویس خصوصاً حمام به طرف کف شو می‌باشد و معمولاً محل کفشو در وسط حمام پیش‌بینی می‌گردد، چنانچه ابعاد فضا کم باشد با کم یا زیاد کردن ملات پشت موزائیک یا کاشی مورد نظر به دست می‌آید و اگر ابعاد فضا بزرگ باشد، دقیقاً عمل شیب بندی وسیله کرم‌گیری و شمشه‌گیری به طرف کفشو انجام شده و با متن‌سازی بین شمشه‌ها کف، آماده موزائیک فرش ویا نصب سرامیک می‌گردد.
بدیهی است چنانچه محل مورد نظر توالت داشته باشد کاسه توالت در محل خود و پایین‌تر از اطراف نصب شده به‌طوری‌که پس از فرش کف، آب به راحتی و سریع سرازیر کاسه توالت گردد.کتاب عناصر و جزئیات -سام فروتنhttp://www.omran-omran.blogfa.com
سهام شناور آزاد بخشی از سهام یک شرکت سهامی اطلاق می‌گردد، که دارندگان آن آماده عرضه و فروش آن بخش از سهام می‌باشند و انتظار می‌رود در آینده‌ای نزدیک قابل معامله باشند. مالکان سهام شناور آزاد قصد ندارند با حفظ آن در مدیریت شرکت مشارکت نمایند.
برای محاسبه سهام شناور آزاد باید ترکیب سهامداران، بررسی و سهامداران راهبردی را مشخص کرد. سهامدار راهبردی، سهامدارانی هستند که در کوتاه مدت، قصد واگذاری سهام خود را نداشته و معمولاً می‌خواهند برای اعمال مدیریت خود، این سهام را حفظ نمایند. این فرض در محاسبه سهام شناور آزاد تعداد سهام متعلق به دارندگان سهام راهبردی از تعداد کل سهام موجود کسر می‌شود.
ترکیب معطر یک ترکیب شیمیایی است که دارای عطر و بو است. یک ترکیب شیمیایی زمانی ترکیبی معطر است که ترکیب به اندازهٔ کافی بخارشدنی و فرار باشد تا به قسمت بالای بینی و به دستگاه بویایی منتقل شود و موادی که تا به این اندازه بخار شدنی هستند معمولاً دارای وزن مولکولی کمتر از ۳۰۰ می‌باشند.
طعم بر هر دو حس چشایی و بویایی اثرگذار است، در حالی که رایحه یا عطر تنها حس بویایی را تحت تأثیر قرار می‌دهد. طعم‌ها معمولاً به‌طور طبیعی شکل می‌گیرند در حالی که رایحه‌ها به صورت مصنوعی شکل می‌گیرند.
ترکیب معطر در موادی چون خوراک، شراب، ادویه‌جات، ترشی‌جات، عطر، روغن رایحه‌دار و اسانس یافت می‌شود.
بسیاری از ترکیب‌های معطر به هنگام واکنش‌های زیست‌شیمی طبیعی ساخته می‌شوند، واکنش‌هایی چون رشد میوه‌ها یا تخمیر.
توجه: کاروون، بسته به نحوه فراوری آن، دو بوی متفاوت ارائه می‌دهد.
High concentrations of aldehydes tend to be very pungent and overwhelming, but low concentrations can evoke a wide range of aromas.
پیتر بردشاو (زاده ۱۹ ژوئن ۱۹۶۲ انگلیس) نویسنده، روزنامه‌نگار و منتقد فیلم اهل انگلستان است.
او با روزنامه گاردین همکاری می‌کند.
روغن رایحه‌دار شامل ترکیب معطر مصنوعی مخلوط شده یا اسانس طبیعی می‌باشد که توسط مواد ناقلی چون پروپیلن گلیکول، روغن سبزیجات و روغن معدنی رقیق شده‌است. در مواردی چون چاشنی‌زنی، ساخت لوازم آرایشی و عطر و اسانس‌ها استفاده می‌شود.
بازارگردان یا بازی‌گر افراد یا شرکت‌هایی هستند، که با هدف کسب سود، اقدام به خرید و فروش دارایی مالی (اوراق بهادار) یا کالاهای اقتصادی کرده و بنا به ماهیت عملکرد، از نوسانات ناخواسته قیمت دارایی می‌کاهند.Market Maker Definition
سود بازارگردان‌ها از مابه‌التفاوت قیمت پیشنهادی خرید و فروش یا از طریق کارمزد عملیات، بدست می‌آید. پیاده‌سازی سیستم دارای بازار گردان، سبب بهبود مشخصه‌های کیفی بازار، همانند پایین آمدن هزینه‌های تراکنش و کاهش شاخص نوسانات سهم می‌شود. بازارگردان‌ها نقش مهمی را در ایجاد نقدشوندگی برای سهام، یا هر نوع اوراق بهادار دیگر ایفا می‌کنند. یکی دیگر از نقش‌های بازارگردان‌ها تضمین قیمت مرجع، برای یک دارایی است.
بازارگردان، کارگزار یا معامله‌گری است که با اخذ مجوز لازم و با تعهد به افزایش نقدشوندگی و تنظیم عرضه و تقاضای اوراق بهادار معین و تحدید دامنه نوسان قیمت آن، به داد و ستد آن اوراق می‌پردازد.
چاشنی‌زنی فرایندی است که در آن موادی چون نمک، ادویه و گیاهان دارویی به ماده خوراکی اضافه می‌گردند به منظور ارتقاء و بهبود بخشیدن مزه و بو ماده خوراکی.
سود هر سهم که معمولاً به‌اختصار ای‌پی‌اس خوانده می‌شود، یکی از آماره‌های مالی است، که عمومأ مورد توجه سرمایه‌گذاران و تحلیل گران مالی می‌باشد و اغلب برای ارزیابی سودآوری و ریسک مرتبط با سود و نیز قضاوت در خصوص قیمت سهام استفاده می‌شود.
سود هر سهم از تقسیم میزان سود عملیاتی، پس از کسر مالیات شرکت، بر تعداد کل سهام، محاسبه می‌شود و نشان دهنده سودی است که شرکت در یک دوره مشخص، به ازای یک سهم عادی، بدست آورده است.
به‌عبارت دیگر، این نسبت به وسیلهٔ تقسیم سود موجود برای سهامداران، بر تعداد سهام منتشر شده، محاسبه می‌شود. منظور از سود قابل تقسیم برای سهامداران عادی، سود خالص بعد از کسر مالیات و کسر سود سهم ممتاز می‌باشد.
رایحه بخش دستگاهی است که ترکیب معطری را به گازی اضافه می‌نماید. رایحه بخش‌ها معمولاً در امکان عمومی و محل‌های کاری که شامل شبکه‌های انتقال دهندهٔ گازها و بیش از همه گاز طبیعی یا متان هستند مورد استفاده قرار می‌گیرند تا افراد را از هر گونه نشت گاز مطلع نمایند. رایحه بخش‌های نصب شده در اینگونه محل‌ها ترکیب معطری دارای بوی قوی و ویژه‌ای را به گاز در حال جریان درون شبکه‌های انتقال گاز محل اضافه می‌نمایند و اگر شبکه‌های انتقال گاز هر گونه نشتی پیدا کنند گاز نشت کرده با وجود ترکیب معطری که به آن اضافه گشته‌است به راحتی قابل تشخیص است. و به این وسیله از بسیاری از خطرها همچون خفگی و مسمومیت در اثر نشتی گاز پیشگیری می‌شود. انواع گوناگونی از رایحه بخش‌ها وجود دارند که بر اساس مساحت محیطی که باید پوشش دهند و نوع گازی که باید به آن رایحه بیفزایند متفاوت ساخته شده‌اند.
ارزش خالص دارایی یا ارزش دارایی‌های خالص، شاخصی در بورس اوراق بهادار است، که برای ارزشیابی و برآورد ارزش ذاتی دارایی‌های شرکت‌های سرمایه‌گذاری، استفاده می‌شود و از طریق کسر بدهی، از ارزش روز آن شرکت، به‌دست می‌آید. با توجه با اینکه کلیه دارایی‌های یک شرکت سرمایه‌گذاری، صرف سرمایه‌گذاری در مبادلات اوراق بهادار می‌گردد، بهترین روش ارزش‌یابی دارایی‌های شرکت‌های سرمایه‌گذاری، محاسبه ارزش خالص دارایی‌های آنها، در هر مقطع زمانی می‌باشد.
ارزش خالص دارایی یک شرکت سرمایه‌گذاری حاصل تفاضل دارایی‌ها، از میزان کل بدهی‌های آن می‌باشد. برای محاسبه ارزش خالص دارایی روش‌های مختلفی وجود دارد و در تمامی بازارهای بورس اوراق بهادار در پایان معاملات هر روز، ارزش خالص دارایی‌های شرکت‌های سرمایه‌گذاری محاسبه می‌گردد.
فرش عشایر و نقوش ایلاتی اغلب توسط عشایرایران بافته می‌شودند واغلب نگاه و تزئینات طرح ملهم از ذهن قالیبافان می‌باشد در این طرح‌ها قرینه بودن بی معناست و حتی همین ویژگی وسادگی نقوش ازعوامل اصلی زیبایی طرح‌های این گروه می‌باشد طرح‌های فرش عشایرقشقایی شاهسون بلوچ و غیره در این گروه قراردارند
به‌طور کلی مهم‌ترین ایلات استان کرمان شامل۱ایل افشار۲ایلات پیچاقچی ۳ایل جبال بارزی۴ایل مهنی ۵لرها۶اعراب
البته تاکنون اطلاعات کاملادقیقی ازایلات این استان ارائه نشده و می‌توان نام بسیاری دیگررادرکنارعشایرفوق الذکرمثال زد اما بخاطر اهمیت و شهر ت قالیچه‌های افشاردراستان کرمان که ازشهرت بسیاری درداخل و خارج ازکشوربرخوردارمی‌باشندوازطرفی بیشترین قالیچه‌های عشایری بافته گردیده است دراستان کرمان تحت نام افشارمعرفی می‌شوند دراین جابه بررسی می‌شتابیم ایل افشاردرزمان سلطنت شاه طهماسب صفوی به سرزمین کرمان کوچ کردمردم این ایل درمنطقهٔ وسیعی که ازجنوب غربی رفسنجان در جهت جنوب شرقی تاجاده کرمان-بم ادامه داراست محل زندگی آن‌ها انجاست و مرکز داد و ستد آن‌ها شهر بافت است.
آرایه‌های عشایری فارس راتقریبا به سه گروه قابل تقسیم هستنددستهٔ اولطرح‌های شکستهٔ مرکب شهری می‌باشداین نوع طرح هاباوجودشکل شکسته وابتدایی خویش ازطرح‌های پیچیده وگردان شهری الهام گرفته می‌باشد این طرح‌ها معمولاً تاریخ جدیدتری ازطرح‌های شکسته دارا می‌باشند دستهٔ دوم طرح‌های حیوانی می‌باشندکه این دسته ازطرح هاهمراه باگروه طرح‌های حیوانی توضیح داده می‌شودونمونه‌هایی ازان‌ها بیان خواهد شد دستهٔ سومنقشهای اشکالی هستندکه برخلاف شاخ وبرگ وگل ورابطهٔ مستقیم و آشکا ربا یکدیگر دارا نیستند و مثل نقشهٔ سرتاسری ماهی درهم به هم پیوسته نمی‌باشند.
اصطلاح فرش‌های ایلاتیهم کف پوش وهمسایراشیای بافتهٔ ایلات وعشایرصحراگردونیمه صحراگردراشامل می‌شود که برای نیازهای خودمی بافندهرچندعنوان‌های فرش ایران و فرش شرقیازجنبه‌های نظری شامل کلیهٔ فرش‌هایی می‌باشد که درقلمروایران بافت می‌شودامابه عنوان یک قاعده وتنهابه فرش‌هایی که بافت ظریف دارندباطرح گل وبته اشاره می‌کندکه درشهرهایی مثل مشهد-کرمان-کاشان-اصفهان-تبریزبافته می‌شونداطلاعات ماازفرش‌های روستایی به خصوص ایلات وعشایرهنوزمحدودمی باشدوبه خاطراین که اهل فن درمطالعه‌های راجع به فرش کلاومنحصراتوجه خودرابه فرش‌های درباری قرن‌های ۱۰و۱۱هجری قمری معطوف کرده اندواغلب در این کارتابدان جاجلورفته اندکه سایربافته هارابه عنوان تولیدحاشیه‌ای وروستایینادیده گرفته شده‌است وموردعلاقهٔ خودنمی بینندبرای مثال ویلهم فون بدازمقام‌های سرشناس وباسابقه ضروری به حساب آورد جریان اصلی فرش ایران کار ولایات و نوعاتنهاانچه ازجنبهٔ محلی وتاریخی موردتوجه استتاکیدمی کند
تیری پژو (زاده ۱۹۵۶) کارآفرین، صنعت‌گر و مدیر ارشد اجرایی فرانسوی است، که از سال ۲۰۰۲ به‌عنوان رئیس هیئت مدیره شرکت پژو سیتروئن فعالیت می‌نماید.
وی یکی از اعضای خانواده پژو می‌باشد و از نسل ششم این خانواده به‌شمار می‌آید، که به‌طور مستقیم هدایت شرکت خودروسازی پژو را در دست دارند.
ادر فرانسیس کاربونرا (زاده ۱۴ فوریه ۱۹۹۲) بازیکن والیبال اهل برزیل عضو تیم ملی والیبال برزیل و سادا کروزیرو است.
فونتلس به همراه تیم ملی برزیل به قهرمانی لیگ جهانی ۲۰۱۳ و مدال طلا المپیک ۲۰۱۶ ریو رسید.
شِکوه - Shekveh نام چهاردهمین آلبوم محمد اصفهانی است که در شامگاه ۱۱ خرداد ۱۳۹۳ در برج میلاد، همزمان با بیست و پنجمین سالگرد وفات روح‌الله خمینی رونمایی شد. در این آلبوم ۵ قطعه غزل موجود است.
این مجموعه حاوی دو دیسک صوتی و تصویری است که شامل پنج ترک صوتی و چهار ترک تصویری می‌باشد. ترک‌های تصویری در حقیقت کلیپ‌هایی هستند که بر آثار صوتی ساخته شده‌اند؛ بنا بر این یکی از قطعات با نام «ابر» فاقد کلیپ است. این مجموعه به سفارش؛ ساخته شده و از سبک آلبوم‌های پاپ مانند بی واژه و برکت و … نیست و حاوی مضامین انتقادی و اجتماعی است.
در مراسم اختتامیه سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر با اعلام سالار عقیلی، جایزه بهترین خواننده موسیقی پاپ ایران به محمد اصفهانی اهدا شد. بعد از دریافت جایزه باربد از دست سالار عقیلی گفت: از تمام کسانی که در باز کردن راه باریکی که میان مردم باز کردم ممنونم از استاد ملک محمود مسعودی از استاد علی جهاندار که ردیف را پیش او آموختم و از دو اسطوره خودم یعنی حسین خواجه امیری و محمد رضا شجریان تشکر می‌کنم.
حسام‌الدوله یا بی‌خبر نام یک مجموعهٔ تلویزیونی ایرانی به کارگردانی «جواد انصافی» است که در سال ۱۳۶۴ تولید و از شبکه ۱ سیمای جمهوری اسلامی ایران پخش گردید.
داستان این مجموعه تلویزیونی، دربارهٔ مردی است به نام «حسام‌الدوله»، که پیش از وقوع انقلاب اسلامی، در یک خانواده اشرافی زندگی می‌کند. وی طی حادثه‌ای مصدوم شده و به کما می‌رود و زمانی که به هوش می‌آید، مدت زیادی از پیروزی انقلاب ۵۷ گذشته‌است. او در برخورد با تغییر و تحولات زیادی که در جامعه صورت پذیرفته دچار ناباوری و شگفتی می‌گردد و …فرهنگ سریال‌های تلویزیونی ایران از آغاز تا امروز؛ ماهنامه سینمایی «فیلم»، شماره ۲۴۵، ۱۵ آذر ۱۳۷۸
نمایش زاویه‌ای یا نمایش فازوری گونه‌ای نشانه‌گذاری است که در الکترونیک به کار می‌رود.
formula_1 می‌تواند یا بردار  formula_2  یا عدد مختلط  formula_3  را نشان بدهد که هر دو بزرگی ۱ دارند. برداری که مختصات قطبی آن بزرگی  formula_4  و زاویه  formula_5  است به صورت  formula_6 نوشته می‌شود., Chapter 9, page 338
برای تبدیل شکل قطبی و دکارتی به یکدیگر، به تبدیل مختصات قطبی و دکارتی رجوع کنید.
در الکترونیک و مهندسی برق، ممکن است تبدیل ضمنی درجه به رادیان نیز مد نظر باشد.
برای مثال فرض می‌شود که  formula_7  معادل است با  formula_8 ، که همان بردار  formula_9  یا عدد  formula_10 است.
ارکستر زهی (String orchestra) به ارکستری گفته می‌شود که در آن بیشتر از سازهای زهی استفاده می‌شود، اما ممکن است سازهای دیگری هم مورد استفاده قرار گیرد. این سازها را ویلن، ویولا، ویلونسل، کنترباس، هارپ تشکیل می‌دهند و بعضاً در این نوع ارکستر از پیانو و سازهای کوبه‌ای هم استفاده می‌شود. اندازهٔ ارکسترهای زهی می‌تواند متفاوت باشد، گاهی اندازه یک ارکستر مجلسی که دارای دوازده تا بیست و یک نوازنده است و بعضاً بدون رهبر ارکستر هم اجرا می‌شود. گاهی هم اندازه آن می‌تواند به اندازه نوازندگان سازهای زهی یک ارکستر کامل شامل شصت نوازنده باشد.
آثار موتزارت به نام Eine kleine Nachtmusik را می‌توان از این دسته نامید. ویلیام بویس هشت سنفونی دارد که برای ارکستر زهی تنظیم شده‌است.
در قرن بیستم آهنگسازانی مانند بلا بارتوک، ایگور استراوینسکی، چارلز وارینن و بنجامین بریتن، قطعات مختلفی را برای ارکستر زهی تنظیم و اجرا کرده‌اند .
جورجو لِوی دِلّا ویدا (به ایتالیایی: Giorgio Levi Della Vida؛ ۲۱ اوت ۱۸۸۶ در ونیز – ۲۵ دسامبر ۱۹۶۷ در رم) زبان‌شناس یهودی ایتالیایی بود. او در زمینهٔ زبان‌های عبری و عربی و سایر زبان‌های سامی و نیز تاریخ و فرهنگ خاور نزدیک تخصص داشت.
جورجو لوی دلا ویدا در خانواده‌ای یهودی (اصالتاً از فرارا) در ونیز متولد شد. همراه با خانواده در جنوا و پس از آن در رم سکنی گزید. در سال ۱۹۰۹ با بهره‌گیری از راهنمایی‌های ایگنازیو گویدی که متخصص زبان عبری بود، از دانشگاه ساپینزا رم فارغ‌التحصیل شد. بلافاصله پس از فارغ‌التحصیلی در چند هیئت پژوهشی اعزامی به قاهره، آتن (برای دانشکده ایتالیایی باستان‌شناسی) و کرت شرکت کرد.
در سال ۱۹۱۱ به رم بازگشت. در آنجا با لیون کیتانی، مورخ خاور نزدیک، بر روی "سالنامه اسلام" کار کرد. وی همچنین روابط دوستانه قوی با میکل‌آنجلو گویدی (پسر ایگنازیو که خود اسلام‌گرایی نامی است)، گائتانو د سانتیس، ارنستو بونائیوتی، جورجو پاسکوالی، لوئیجی سالواتورلی و کشیش کاتولیک جووانی سمریا ایجاد کرد. از آنجایی که او همیشه عمیقاً به موضوع‌های دینی علاقه‌مند بود، از رابطه‌اش با سمریا و بونائیوتی (که برای عقاید نوگرایانه‌اش طرد شده بود) استفاده کرد تا برخی از مطالعات مربوط به کتاب مقدس را که کاملاً در طول تربیت دنیویش نادیده گرفته بود، بر عهده گیرد.
لوی دلا ویدا از ۱۹۱۴ تا ۱۹۱۶ عهده‌دار سرپرستی دپارتمان زبان و ادبیات عرب دانشگاه خاورشناسی ناپل بود.
در طول جنگ جهانی اول به عنوان مترجم ارتش خدمت کرد و به درجه ستوانی ارتقا یافت. پس از آن در دپارتمان زبان‌شناسی تاریخی سامی دانشگاه تورینو گمارده شد او این شغل را تنها تا سال ۱۹۱۹ حفظ کرد. در ۱۹۲۰ برای ایگنازیو گویدی در دانشگاه ساپینزا رم کار کرد و استاد زبان عبری و زبان‌های سامی تطبیقی گردید.
او در طول آن سال‌ها با چند روزنامه آغاز به همکاری کرد. برای روزنامه رومی Il Paese مطلب نوشت. روزنامه‌ای که انتشارش در اواخر ۱۹۲۲ و پس از آنکه دفاترش توسط سیاه‌پوشان فاشیست ویران شدند، متوقف شد. لوی دلاویدا در همان زمان از تجاوز فاشیست‌ها صدمه دید.
با دعوت سالواتورلی، که خود دستیار سرویراستار بود، آغاز به همکاری با لا استامپا کرد. جایی که او جو سیاسی حاکم بر رم را در روزهایی که منجر به مرگ جاکومو ماتئوتی شدند، از نزدیک لمس کرد. او همچنین با برخی رهبران جبهه مخالف ضد فاشیست از جمله جیوانی آمندولا، کارلو سفورزا، کلودیو تروز روابطی داشت.
مرمت فرش یا رفوگری فرش به روش‌هایی گفته می‌شود که معایب یا خرابی‌های فرش را اصلاح می‌کند.
فرش یک وسیلهٔ کاربردی است و مواد تشکیل دهندهٔ آن:(پشم، پنبه، ابریشم، کنف و…) آسیب‌پذیر است به‌طوری‌که از این بافته‌ها از گذشته؛ مگر در شرایط خاص و معدود، چیزی به دست ما نرسیده‌است. آسیب‌ها از قبیل پارگی، سوختگی و پوسیدگی بوده‌اند. صاحبان این فرش‌ها چون برایشان مطلوب نبوده برای مرمت آن‌ها اقدام نکردند. فرش یکی از گرانبهاترین هدایایی بوده که پادشاهان برای یکدیگر می‌فرستاده‌اند. بافت و مرمت فرش دو جزء جدایی ناپذیر روند تکامل آن به‌شمار می‌روند. فرش‌هایی که دارای مرمت هستند نیز امروزه آذین‌بخش بسیاری از موزه‌های مهم دنیاست، البته فرش‌های خاصی هستند که تا به امروز باقی مانده‌اند شاید مرمت بر روی آن‌ها بخاطر ارزش بسیار زیاد آن‌هاست که این‌ها بیشتر فرش‌های نفیس و مورد استفادهٔ اشراف و دربار بودند.
این حرفه هم‌زمان با فرش‌بافی پدید آمده‌است ولی و در هیچ کتاب تاریخی هیچ حرفی از این حرفه زده نشده‌است؛ و با کمک این حرفه است که عیوبی مانند کجی‌ها، پارگی‌ها برظرف شوند، وظیفهٔ مرمت‌گر بی‌عیب کردن فرش برای عرضه به خریداران است.
جوامع بشری موجب شده‌اند که این حرفه پیشرفت کند و پیشرفت‌های قابل ملاحظه‌ای در این رشته پدید آمده‌است.
البته تعمیرات جزئی فرش ازقبیل شیرازه‌دوزی، ریشه‌بافی و کارهای مربوط به صاف کردن کناره‌های فرش را می‌توان در منزل انجام داد ولی عملیاتی ازقبیل رفوگری و رفع چروکیدگی فرش کاری است که تنها از عهدهٔ رفوگرهای متخصص برمی‌آید. وسایل و ابزار رفوگری و تعمیر همان‌هایی هستند که دربافت فرش به کار می‌روند مانند:
معمولاً در بالا و پایین تمام قالی‌ها و قالیچه‌ها ریشه‌های فرش به چشم می‌خورند که درحقیقت همان قسمت‌های ابتدایی وانتهایی تارهای فرش هستند. طول این ریشه‌ها بسته به مراکز گوناگون فرش‌بافی از یک یا دو سانتی‌متر تا پانزده سانتی‌متر تغییر می‌کند. بهترین اندازه برای ریشه‌های فرش رقمی در حدود چهار سانتی‌متر است. درحالی که ریشه‌های بلندتر ممکن است دکوراتیو و زیبا باشند ولی اغلب به یک‌دیگر گره می‌خورند. درصورتی که ریشه‌های فرش ازبین بروند می‌توان با الیاف مشابه با تارهای فرش ریشه‌های جدید ایجاد کرد و این کاری است که رفوگران به خوبی از عهدهٔ آن برمی‌آیند.
در قسمت‌های بالا و پایین بسیاری ازدست‌بافت‌ها، باریکه‌ای به عرض یک یا دو سانتی‌متر با کمک نخ پود، مانند پارچه بافته می‌شوند که در اصطلاح به آن گلیم‌باف ویا سوف می‌گویند. در معدودی از فرش‌ها به جای ریشه‌ها، باریکه‌های گلیم دیده می‌شوند که به آن‌ها ریشه بسته می‌گویند و به آسانی می‌توان بازکرده و به صورت ریشه نمایان ساخت. گلیم‌باف‌ها مانند ریشه‌ها به عنوان یک قسمت محافظ برای فرش تلقی می‌شوند زیرا درصورت آسیب رسیدن به این قسمت کم‌کم قطعهٔ آسیب‌دیده پیشرفت می‌کند تا به جسم اصلی فرش رسیده و در نتیجه سبب می‌شود که گره‌ها به تدریج ناپدید شده و فرش ارزش‌های خود را از دست بدهد. درهنگام آسیب دیدن این قسمت باید سریعاً آن‌ها را جدا کرده وبا نخ‌های محکم بخیه‌های معمولی یا زیگزاگ مانند به قسمت فرسوده زد تا از متلاشی شدن فرش جلوگیری شود.
لبه‌های جانبی مانند قسمت‌های بالاوپایین فرش بیشتر در معرض سائیده شدن و استهلاک قراردارند؛ لذا هنگام بافت فرش چند تار جانبی قسمت‌های راست و چپ فرشینه را با استفاده از نخ خای پود که از لابلای تارها گذرانیده شده اندبه یکدیگر می‌تابانند و این عمل رابه تدریج تا خاتمهٔ بافت فرش ادامه می‌دهند. تنها با دوخت یا تابانیدن یک رشته از کلاف نخی جداگانه، متناسب بارنگ و نوع قالی به دور تارهای جانبی عمل ترمیم و استحکام بخشیدن به لبه‌های فرشینه را انجام می‌دهند. به این عمل دراصطلاح شیرازه دوزی می‌گویند. این عمل ممکن است در طول حیات فرش چندین بار تکرار شود بدون آنکه ارزش تجارتی آن کاهش یابد.
گاهی کناره‌های جانبی برخی از فرش‌های پرکار و چند پوده مانند: فرش ساروق، فرش بیجار، فرش کاشان، فرش اصفهان، فرش قم و فرش تبریز پیچیده شده ولوله می‌شود. این حالتی است که به ندرت در فرش‌هایی با بافت شل یا یک پوده اتفاق می‌افتد. درصورتی که پودهایی راکه به دور تارهای جانبی می‌پیچانند محکم کشیده یا سفت کرده ویارج‌های گره را محکم شانه کرده باشند این کیفیت بروز می‌کند که البته عوامل دیگر در بروز این حالت ممکن است. به علت تابیده شدن بیش از حد پودها یا تراکم زیاد چله‌ها در کناره‌های فرش باشد. برای رفع شدن کناره‌های جانبی فرش می‌توان به این ترتیب عمل کرد: نوارهایی به عرض تقریبی چهار سانتی‌متر از لینولئوم یا جنس مشابه آن را انتخاب کرده و در حاشیهٔ پشت فرش و در قسمت‌های لوله شده بانخ و سوزن مناسب به صورت زیگزاگ می‌دوزند. باید توجه داشت که هیچگاه نباید برای رفع لوله شدن، کناره‌های فرش را با چسب، موم یا میخ به کف اتاق، پارکت و موکت زیر فرش چسباند یا میخکوب کرد. زیرا پس از مدتی چسب خشک شده وفرش از کف اتاق جدا می‌شود در حالتی که به فرش آسیب زیادی می‌رسد یا اینکه میخ‌های کوبیده شده درجسم فرش آن را پاره کرده و به ارزش آن لطمه می‌زند. اگرچه که اتو کشیدن کناره‌های لوله شده بااستفاده از پارچهٔ مرطوب راه حل دیگری می‌باشد ولی باید توجه داشت که اطوی بسیار گرم به الیاف فرش آسیب می‌رساند.
درصورتی که تار و پود و پرز فرش به دلیل بیدخوردگی یا آتش سیگار یا در اثر اصطکاک ازبین رفته و در نتیجه در فرش سوراخ یا پارگی ایجادشده باشدمیتوان آن را رفو کرد. پیش از رفوگری باید فرش راشست‌وشو نمود زیرا رنگ‌های الیاف و پرزهای فرش و میزان پوسیدگی بیشتر مشخص شود. البته رعایت بهداشت رفوگراین امر را اجتناب ناپذیر می‌کند. قبل از رفوگری باقی ماندهٔ گره‌های صدمه خورده را از روی شبکهٔ تار و پود فرش به وسیلهٔ سوزن ودرفش جدا می‌کنند. سپس درصورتی که قسمت آسیب دیده بزرگ باشد آن را در داخل یک قاب چوبی که به منزلهٔ دارفرش است محصور می‌کنند. ابتدا عملیات تارکشی را انجام می‌دهند و آنگاه عمل گره زنی را شروع کرده و طبقه پرز جدیدی را با الهام از قسمت‌های مشابه در فرش به وجود می‌آورند. به هنگام رفوگری بایدبه نوع گره‌ها نیز توجه کردبه این معنی که فرشی که با گره ترکی به کربرد. برعکس فرشی که با گره فارسی بافته شده‌است گره‌های قسمت موردنظر برای رفو، به اجبار باید از نوع گره فرسی باشد. البته باید سایر مشخصات بافت چون تعداد نخ‌های پود به کاررفته را مورد توجه قرارداد. پس از خاتمه گره زنی سر پرزها به وسیلهٔ یک قیچی سربرگشته به بلندی سایر پرزهای فرش قیچی کرده و آنگاه به پشت فرش در این قسمت باید اطوی گرم کشید تا گره هابه‌طور کامل درجای خود قرار گیرند. هرگاه محلی که باید رفو شود کوچک باشدمی توان با الهام از نقشهٔ قسمت‌های قرینه در فرش، رفوی آن را انجام داد؛ ولی درصورتی که این قسمت بزرگ باشد باید ابتدا نقشه آن را ترسیم کرد، سپس عملیات رفوگری را انجام داد. درهنگام این عملیات باید دقت نمود که الیاف به کاررفته به‌طور دقیق همرنگ وهم جنس پرز فرش باشند. البته گاهی رفوگرها قسمت‌های رنگ و رو رفته فرش رابه منظور صرفه جویی در وقت و هزینه بامدادهای رنگی نیمه ثابت{مدادهای ماژیکی}رنگ آمیزی می‌کنند ولی باید بدانیم که پس از چندین الیاف رنگ شده شائیده شده و دوباره قسمت‌های رنگ و رو رفتهٔ قبلی هویدا می‌شوند.
برخی مواقع فرش‌های پایین آمده از دار به علت شل و سفت بودن چله‌ها در دو طرف دار یا عدم کوبیدن منظم گره‌ها کج از کار در می‌آیند یا کناره‌های آن جمع شده، می‌گردند. البته بی‌توجهی بافنده درتغییر نمره نخ‌های مورد مصرف، پاره کردن مکرر تارهای چله و وجود دارهای ناسالم و کج از دیگر دلایل کجی فرش هامی باشد. برای رفع این مشکل می‌توان از روش متعادل ساختن کشش چله‌ها بر روی دار بهره جست.
گاهی تار و پود پشمی برخی از فرش‌های ایلیاتی در اثر مرور زمان کش آمده و در نتیجه قسمت‌هایی از این فرش‌ها چروکیده می‌شود. این عارضه ممکن است به سبب تابیدن غیر یکنواخت پشم نیز بروز کند. متأسفانه برای این قبیل فرش‌ها چارهٔ اساسی وجود ندارد و توصیه می‌شود در صورت مشاهدهٔ اولین آثار چروک خوردگی ترتیبی داده شود که این قسمت‌ها کمتر در معرض پاخوردگی قرارگیرند. اگراین قسمت دروسط فرش باشدمیتوان به کمک قید و دستگاه‌های مخصوص شبکهٔ تار و پود فرش را کشید و تا اندازه‌ای آن را صاف کرد. درصورت زیاد بودن چین و چروک می‌توان ناحیه چروک خورده را عوض کرده و به آن قسمت جدیدی بافت.
انواع گره برای جلوگیری از ریزش گره‌های فرش
قالی را طوری قرار می‌دهیم که از پشت روی زانو باشد و شروع‌مان از چپ به راست است. شروع مان به این صورت است که نخ را در دست راست می‌گیریم و دور انگشت سبابه می‌پیچیم و ریشه‌ها را در راستای انگشت‌های دست از پشت انگشت‌ها خارج گرده، دو گره می‌زنیم و دوباره تکرار می‌کنیم و نخ را دولا می‌کنیم و دست خود را به درون حلقه فرو می‌بریم و دو سر نخ را با م بیرون می‌آوریم و ک حلقه درست می‌شود و تعداد ریشه‌های شیرازه را از توی حلقه رد می‌کنیم و حلقه را محکم می‌کنیم و روی حلقه یک گره معمولی می‌زنیم.
به این نوع گره، گره نخودی یا نخود پنجره‌ای می‌گویند، این گره برای زمانی است که ریشه‌ها خیلی بلند باشد این گره شکل نخود است که روی ریشه فرش زده می‌شود.
در ردیف اول گره نخودی می‌زنیم تا به آخر در ردیف دوم گره نخودی اول را با دو تار گره نخودی دوم یکی با فاصله یک سانت یا بیشتر گره نخودی ردیف دوم را می‌زنیم.
مشمع را پشت فرش قرار می‌دهیم طوری‌که وقتی فرش را برمی‌گردانیم لبه چرم مشمع از فرش بیرون نزند انتهای نخ شیرازه دوزی را گره معمولی می‌زنیم و از مشمع و پشت فرش رد می‌کنیم و از روی فرش بیرون می‌آوریم و یک بار دیگر از روی فرش از بغل جای سوزن اولی رد کرده و از پشت بیرون می‌کشیم.
اول باید روی فرش به سمت خود ما باشد و با نخ چله از راست به چپ شروع می‌کنیم سر نخ را دو لا می‌کنیم و انگشتمن را به درون آن خلقه فرو می‌بریم و دو سر نخ را با هم می‌گیریم و بیرون می‌کشیم حلقه را روی تارهای شیرازه می‌اندازیم و حلقه را در انتهای تارها محکم می‌کنیم و بعد دو سر نخ را با یک گره معمولی محکم می‌کنیم بعد با چاقو رفو شروع می‌کنیم.
تلکس نام یک مجموعهٔ تلویزیونی ایرانی به کارگردانی «کامران نواب‌صفوی» است که در سال ۱۳۶۹ تولید و از سیمای جمهوری اسلامی ایران پخش گردید.
در سال ۱۳۵۷، خبرنگار یک روزنامه تلاش می‌کند خبر نادرستی را که قرار است در روزنامه چاپ شود، حذف نماید. ساواک از این تصمیم او خبردار شده و وی را بازداشت می‌کنند و به زندان می‌اندازند. در این حین، اتفاقات دیگری رخ می‌دهد که همزمان با پیروزی انقلاب اسلامی است و خبرنگار از زندان آزاد می‌شود.فرهنگ سریال‌های تلویزیونی ایران از آغاز تا امروز؛ ماهنامه سینمایی «فیلم»، شماره ۲۴۵، ۱۵ آذر ۱۳۷۸
موتیف (به فرانسوی و انگلیسی: motif) کوچک‌ترین واحد دارای مفهوم در موسیقی است. همان‌طور که در زبان‌شناسی، هر جمله از چند کلمه تشکیل شده، در موسیقی هر جمله دربردارندهٔ چند موتیف است. اما در این میان تفاوت‌هایی وجود دارد؛ مثلاً چندان مشخص نیست که موتیف در چه بازه‌ای از موسیقی قرار دارد. فرق موتیف با تِم (زمینهٔ موسیقایی) در یک قطعهٔ موسیقی این است که موتیف از تِم کوتاه‌تر و در واقع قسمتی از آن است.
موتیف به‌طور رایج به عنوان کوچک‌ترین زیربخش یک تم یا عبارت که همچنان مشخصهٔ خودش به‌عنوان یک ایدهٔ موسیقایی را حفظ می‌کند، در نظر گرفته می‌شود.White, John D. (1976). "The Analysis of Music", p.26-27. .
در سمفونی پنجم بتهوون، یک فیگور چهار نتی مهم‌ترین موتیف اثر شده و از لحاظ هارمونی و ملودی گسترش داده شده تا تم اصلی موومان نخست فراهم شود.
در ساخت آهنگ، نیاز است برای ادامهٔ موسیقی، موتیف را چند بار تکرار کنند یا موتیف‌های دیگر را به آن وصل کنند. با اینکه تکرار بخش‌هایی که به هم وصل‌شده‌اند ضروری است و تکرار زیاد موجب یکنواخت‌شدن می‌شود، با خلاقیت‌های مختلف تلاش می‌کنند تغییرات گوناگونی را ایجاد نمایند تا در کنار حفظ یگانگی، تنوع را نیز رعایت کرده باشند.
در حالت کلی موتیف‌ها در تکرار تغییر نمی‌کنند و گسترش نمی‌یابند، بلکه معمولاً، به طوری پی در پی یا به تناوب طی قطعه ظاهر می‌شوند، و سهمی به سزا در ایجاد احساس وحدت دارند.منصوری، پرویز"، دعوت به شنیدن"، نشر کتاب زمان، ۱۳۷۶
باراباس (Barabbas) فیلمی تاریخی-مذهبی به کارگردانی ریچارد فلایشر محصول ۱۹۶۱ ایتالیا است.
روز عید است و مردم که می‌توانند از حکم‌رانان رومی برای یک محکوم به مرگ تقاضای عفو کنند، از میان حضرت مسیح «(روی مانگانو)» و باراباس «(کوئین)» یک صدا عفو باراباس را طلب می‌کنند. باراباس را به عنوان برده به معادن گوگرد می‌برند، و در آن جا به لطف یکی از پیروان مسیح (گاسمن) با تعالیم وی آشنا می‌شود…
دینو د لائورنتیس ، تهیه‌کننده ایتالیایی که کارش را با فیلمهای نئورئالیست زادگاهش شروع کرد و از جمله با فدریکو فلینی، در فیلمهایی به یادماندنی چون «لاسترادا» و «شب‌های کابیریا».
دینو د لائورنتیس بعد به آمریکا مهاجرت کرد و تهیه‌کننده دهها فیلم پرفروش شد، از «باراباس» گرفته تا «کینگ کنگ». در کارنامه اش هم فیلمهای حادثه‌ای دیده می‌شود، مثل «آرزوی مرگ»، هم فیلمهای ضد قهرمان و سیاسی مثل «سرپیکو» و «سه روز کندور»، و هم فیلمهای روشنفکری مثل «تخم افعی» اینگمار برگمن.
دلارنتیس ۱۰ نوامبر ۲۰۱۰ در سن ۹۱ سالگی در شهر بورلی هیلز ایالت کالیفرنیا درگذشت
طوفان ۱۳۹۳ تهران عصر دوشنبه ۱۲ خرداد و در حوالی ساعت ۱۶:۵۰ بر اثر وزش تندبادی با سرعت بیش از یک صد و بیست کیلومتر به همراه گرد و خاک غلیظ و رگبار شدید باران رخ داد. برا اثر این طوفان شدید و کم‌سابقه که با رعد و برق همراه بود آسمان تهران برای دقایقی تاریک گردید. این سامانه توفانی که با ابر کومولونیمبوس همراه بود از جنوب غرب تهران آغاز شد و رشد آن قائمی بوده و تغییرات شدیدی در جهت باد داشت. سرعت این توفان که حدود ۲ ساعت پیش از شهر قزوین آغاز شده بود در ایستگاه مهرآباد ۳۲ متر در ثانیه (۱۱۵ کیلومتر در ساعت) ثبت گردید. این پدیده در قزوین بدون گرد و خاک و با سرعت باد ۲۰ متر بر ثانیه آغاز شد و شهرهای ساوه و فرودگاه پیام را همراه با باد شدید درنوردید و در حوالی تهران با گرد و خاک و یک سامانه هم رفتی شدیدی همراه شده‌است. سازمان هواشناسی ایران نیز گزارش داد که در زمان وزش طوفان میدان دید در فرودگاه بین‌المللی امام خمینی به حدود صفر رسید.5 کشته و 44 مجروح در توفان jamejamonline.ir
ظهور و بروز این طوفان را حتی سازمان هواشناسی ایران نیز پیش‌بینی نکرده بود و به علت عدم پیش‌بینی از سوی سازمان هواشناسی باعث غافلگیری مردم شد.http://aftabnews.ir/fa/news/246853/طوفانی-که-مردم-تهران-را-غافلگیر-کرد-فیلم
رئیس انجمن مخاطره‌شناسی ایران با تأکید بر این که منشأ، مسیر و سرعت طوفان تهران دقیقاً قابل پیش‌بینی بوده‌است، اظهار داشت: ادعای هواشناسی مبنی بر غیرقابل پیش‌بینی بودن طوفان روز دوشنبه که از فرودگاه مهرآباد تهران نیز عبور کرده به هیچ وجه قابل دفاع نیست چون رصد و دیده‌بانی چنین پدیده‌هایی که در فرود و برخاست هواپیماها نقشی حیاتی دارند حداقل انتظاری است که از هواشناسی وجود دارد.http://aftabnews.ir/fa/news/246851/منشاء-مسیر-و-سرعت-توفان-تهران-دقیقاً-قابل-پیش‌بینی-بود
با توجه به اینکه سازمان هواشناسی برای روزهای سه شنبه تا آخر هفته هم پیش‌بینی وزش باد شدید کرده بود، انتظار دوباره طوفان می‌رفت، اما طوفان تکرار نشد. مدیرکل پیش‌بینی سازمان هواشناسی در این رابطه اظهار داشت وقتی طوفانی پیش‌بینی نشده اتفاق می‌افتد و رسانه‌ها و مسوولان آن چنان موضع‌گیری می‌کنند، ممکن است که یک کارشناس ما تحت فشارها بگوید طوفان تکرار می‌شود. او گفت: باز هم تکرار می‌کنم؛ پیش‌بینی طوفان در تهران با سرعت ۱۲۰ کیلومتر از چند روز قبل، امکان‌پذیر نبود.http://www.tabnak.ir/fa/news/405425/چرا-هواشناسی-باز-اشتباه-پیش-بینی-کردhttp://www.asriran.com/fa/news/339242/%D8%AA%D9%۸۸٪D9%۸۱٪D8%A7%D9%۸۶-%DA%AF%DB%8C%D8%AA-%D8%A7%DB%8C%D9%۸۶-%D9%۸۷٪D9%۸۸٪D8%A7%D8%B4%D9%۸۶٪D8%A7%D8%B3%DB%8C-%D8%A8%D9%۸۷-%DA%۸۶٪D9%۸۷-%D8%AF%D8%B1%D8%AF%DB%8C-%D9%۸۵٪DB%8C%E2%۸۰٪8C%D8%AE%D9%۸۸٪D8%B1%D8%AFhttp://jahannews.com/vdcc11q1o2bqes8.ala2.html
بر اثر این طوفان ۵ نفر کشته و بیش از سی نفر مجروح و مصدوم شدند و به ده‌ها خودرو خسارت وارد شد.توفان سهمگین تهران tabnak.irطوفان تندری همراه با گردو خاک غلیظ با حداکثر سرعت ۱۱۱ کیلومتر در ساعت در تهران به وقوع پیوست. weather.ir بر اساس اعلام مدیرعامل شرکت توزیع نیروی برق تهران از ۱۲۰۰ خط ۲۰ کیلوولت، ۶۵ خط در اثر این طوفان قطع شد. همچنین سقوط درخت و وسایل اضافی بالکن‌ها روی شبکه برق بر اثر باد شدید، از دلایل دیگر قطع برق بود.قطع برق ۵۰ هزار مشترک تهرانی isna.irپایتخت-طی-سه-شنبه-و چهارشنبه ادامه طوفان در پایتخت طی سه‌شنبه و چهارشنبه/ سرعت طوفان۱۱۰کیلومتر بر ساعت در فرودگاه مهرآباد .isna.ir به گفتهٔ کارشناس روابط عمومی اورژانس تهران، بیشتر صدمات به علت برخورد مصالح ساختمانی، شکستن درخت و ضربه به سر بود. همچنین بیش از ۲۰ خودرو به علت طوفان در اتوبان قم با هم برخورد کردند که این تصادف ۱۰ مصدوم به جای گذاشت. در اثر این طوفان همچنین برخی از درختان شهر تهران قطع یا شاخه‌های آن‌ها شکسته شد.5 نفر تاکنون کشته شده‌اند/تصادف زنجیره‌ای در آزادراه قم - تهران + تصویر entekhab.ir
در این حادثه دو نفر به علت سقوط مصالح ساختمانی جانشان را از دست دادند. همچنین یک نفر به علت سقوط از پشت بام و یک نفر دیگر نیز به علت سقوط درخت جان باخت.
نفر پنجم که بر اثر سقوط جسمی به سرش مصدوم و به بیمارستان انتقال داده شده بود بعد از چند روز بستری به دلیل شدت جراحات حاصله فوت می‌کند.
زمانی برای کشتن فیلمی محصول سال ۱۹۹۶ آمریکا به کارگردانی جوئل شوماخر است. در این فیلم بازیگرانی همچون متیو مک‌کانهی، ساندرا بولاک، ساموئل ال. جکسون، کوین اسپیسی، اشلی جاد، برندا فریکر، دونالد ساترلند، چارلز اس.داتون، اولیور پلات، کیفر ساترلند، جان دیهل، دوگ هاتچیسون، نیکی کت، کریس کوپر، کرتوود اسمیت و ام امت والش ایفای نقش کرده‌اند.
شهر کوچکی در میسی سیپی «جیک بریگانس» (متیو مک‌کانهی)، وکیلی تازه‌کار، دفاع از مردی سیاه‌پوست به نام «کارل لی هیلی» (ساموئل ال. جکسون) را به عهده می‌گیرد. «کارل» دو جوان سفیدپوست را به خاطر اذیت و آزار دختر ده ساله اش کشته و این در شرایطی است که کوکلوکس کلان‌های محلی به رهبری «فردی لی باب» (کیفر ساترلند) محبوبیت دوباره‌ای پیدا کرده‌اند.