moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
تشابه تصاویر به طور گسترده‌ای در تصویربرداری پزشکی استفاده می‌شود. اندازه‌گیری شباهت با استفاده از میزان تشابه بین الگوهای شدت در دو تصویر اندازه‌گیری می‌شود. انتخاب معیار شباهت به نوع تصاویر ثبت شده بستگی دارد. همبستگی متقابل، اطلاعات متقابل، مجموع مربعات اختلافات شدت و نرخ یکنواختی تصویر، نمونه‌هایی از معیارهای اندازه‌گیری تشابه تصاویر هستند. اطلاعات متقابل و اطلاعات متقابل نرمالیزه شده، متداول‌ترین ابزارهای سنجش تشابه تصویر برای ثبت تصاویر چندمنظوره هستند. همبستگی متقابل، مجموع مربعات اختلافات شدت و نرخ یکنواختی تصویر معمولاً برای ثبت تصاویر در مدالیتهٔ یکسان استفاده می‌شوند.
بسیاری از ویژگی‌های جدید برای توابع هزینه بر اساس روش‌های تطبیقی با استفاده از تغییرشکل‌های بزرگ در زمینهٔ ساختار محاسباتی شامل تطبیق اندازه‌گیری (که نکات یا نشانه‌های بدون تناظر هستند)، تطبیق منحنی، تطبیق سطح و روندهای ریاضیاتی، ایجاد شده‌اند.
عدم قطعیت مربوط به تصاویری است که دارای اختلاف زمانی-مکانی هستند. ثبت قابل اطمینان با استفاده از اندازه‌گیری عدم قطعیت برای بسیاری از کاربردهای تشخیص تغییرات مانند تشخیص‌های پزشکی ضروری است.
در کاربردهای سنجش از دور که در آن یک پیکسل تصویر دیجیتال ممکن است چندین کیلومتر دورتر را نشان دهد (از جمله تصاویر LANDSAT ناسا)، ثبت تصویر با عدم قطعیت می‌تواند به این معنی باشد که پاسخ با واقعیت فاصلهٔ زیادی دارد. تلاش‌های بسیاری برای تعیین عدم قطعیت در ثبت تصویر به منظور مقایسهٔ نتایج شده‌است.Simonson, K. , Drescher, S. , Tanner, F. , A Statistics Based Approach to Binary Image Registration with Uncertainty Analysis. IEEE Pattern Analysis and Machine Intelligence, Vol. 29, No. 1, January 2007Domokos, C. , Kato, Z. , Francos, J. , Parametric estimation of affine deformations of binary images. Proceedings of IEEE International Conference on Acoustics, Speech, and Signal Processing, 2008 با این حال، رویکردهای بسیاری برای اندازه‌گیری عدم قطعیت یا برآورد تغییر شکل وجود دارد که یا فقط محاسباتی هستند یا فقط برای مجموعه‌های محدودی از نگاشت‌های مکانی قابل استفاده هستند.
ثبت تصویر در سنجش از دور و بینایی رایانه ای کاربرد دارد. با توجه به طیف گستردهٔ کاربردهای ثبت تصویر، غیرممکن است یک روش کلی برای تمام کاربردها بهینه باشد.
ثبت تصویر پزشکی (برای داده‌های یک بیمار که در زمان‌های مختلف گرفته شده مانند تشخیص تغییرات یا نظارت بر تومور) اغلب شامل ثبت منعطف برای مقابله با تغییر شکل داده‌ها (به علت تنفس، حرکت بیمار و …) است. همچنین ثبت منعطف از تصاویر پزشکی می‌تواند برای ثبت داده‌های بیمار به صورت اطلس ساختاری (مانند اطلس مختصات تالیراک) استفاده شود.
در تصاویر ستاره‌شناسی، تنظیم و پشته سازی اغلب برای افزایش نسبت سیگنال به نویز برای اشیا کم نور استفاده می‌شود. با استفاده از نقاط کنترل (که به صورت خودکار یا دستی وارد شده‌اند)، رایانه ویژگی‌های اصلی را با یک یا چند تصویر دیگر هماهنگ می‌کند تا بتواند نگاشت را انجام دهد. همچنین این شیوه می‌تواند برای تصاویر با اندازه‌های مختلف استفاده شود تا تصاویر گرفته شده از طریق تلسکوپ‌ها یا لنزهای مختلف، با هم ترکیب شوند.
ثبت تصویر بخش مهمی از ایجاد تصویر سراسرنما است. روش‌های مختلفی وجود دارد که می‌توانند بر روی دستگاه‌ها تعبیه شده (مانند دوربین‌ها و دوربین‌های تلفن همراه) و به صورت بی‌درنگ اجرا شوند.
در هندسه، شش ضلعی شکلی است که شامل شش زاویه (گوشه) و شش ضلع است. جمع داخلی زوایا یک شش ضلعی ۷۲۰ درجه است.
محیط: یک ضلع×۶
روش رسم شش ضلعی منتظم محاط در دایره به صورت پویانمایی زیر است.
فهرست زیر شامل ایرانیانی می‌شود که در برهه‌های مختلف تاریخی به دلایل مختلف به کشورهای خارج پناهنده شدند.
بورس آرنج یا اوله کرانون یک بورس در ناحیه پشت آرنج بوده که بین زائده اوله کرانون اولنا و پوست قرار می‌گیرد. احتمال درگیری بورس اوله کرانون نسبت به بورس‌های دیگر آرنج بیشتر است.
بورسیت اوله کرانون یا آرنج عبارت است از التهاب بورس اوله کرانون.
در مواردی که بورس عفونی باشد درمان شامل:
چنینگ متیو تیتوم (زاده ۲۶ آوریل۱۹۸۰) بازیگر آمریکایی است. وی علاوه بر بازیگری، در تهیه‌کنندگی و مدلینگ نیز فعالیت دارد.تیتوم اولین فیلم خود را در فیلم درام مربی کارتر (۲۰۰۵) انجام داد.نقش مهم او در سال ۲۰۰۶در فیلم رقص استپ آپ بود که او را به مخاطبان بیشتری معرفی کرد.
تیتوم همچنین برای به نمایش گذاشتن شخصیت دوک در فیلم اکشن (۲۰۰۹) و دنباله آن (۲۰۱۳) شناخته می‌شود. اگرچه هر دو فیلم جی آی جو، نظرات منفی از سوی منتقدین دریافت کردند ولی از نظر تجاری موفق بودند و برای هر فیلم بیش از 300 میلیون دلار در باکس آفیس کسب کردند.
وی پس از آشنایی با جنا دیوان در سال ۲۰۰۶ و در خلال ساخت فیلم استپ آپ، در سپتامبر ۲۰۰۸ و در جزایر هاوایی با وی نامزد شد. این دو در ۱۱ ژوئیه ۲۰۰۹ در کلیسایی در شهر ملیبو، کالیفرنیا با هم ازدواج کردند و درآوریل ۲۰۱۸ از یکدیگر جداشدند.
تیتوم در کولمن ، آلاباما ، پسر کی تاتوم (خواننده فاوست) ، کارگر هواپیمایی و گلن تاتوم ، که در ساخت و ساز کار می کرد ، متولد شد. او یک خواهر به نام پیج دارد. وی بیشتر از نژاد انگلیسی است.
خانواده وی از شش سالگی به پاسکاگولا ، منطقه می سی سی پی نقل مکان کردند. او در خلیج نزدیک رودخانه پاسکاگولا بزرگ شد ، جایی که در یک محیط روستایی زندگی می کرد.
در سال ۲۰۰۶ ، تیتوم در صحنه فیلمبرداری فیلم استپ آپ با جنا دووان بازیگر زن آشنا شد. آنها در ۱۱ ژوئیه ۲۰۰۹ ، در Church Estates Vineyards در مالیبو ، کالیفرنیا ازدواج کردند. آنها یک دختر دارند که در ماه مه ۲۰۱۳ در لندن به دنیا آمد. در تاریخ ۲ آوریل ۲۰۱۸ ، پس از نزدیک به نه سال ازدواج ، این زوج اعلام کردند که از هم جدا می شوند. شش ماه بعد ، دووان تقاضای طلاق از تاتوم را کرد. طلاق در نوامبر ۲۰۱۹ نهایی شد.
در سال ۲۰۱۸، تیتوم شروع به دیدار با جسی جی خواننده انگلیسی کرد.
از سال ۲۰۲۱ ، با بازیگر زوئی کراویتز رابطه عاشقانه خود را آغاز کرد و در حال حاضر با هم در رابطه هستند .
نکسوس اس یک تلفن هوشمند است که توسط گوگل و سامسونگ طراحی شده است و اولین تلفنی است که از آندروید نسخهٔ ۲/۳ استفاده می‌کند. این دومین باری است که گوگل با یک شرکت سازنده برای ساخت تلفن همراه همکاری می‌کند، اولین تلفن نکسوس وان بود.
رامن یکی از غذاهای ملی ژاپن است. این غذا از ریختن نودل چینی در داخل سوپ ماهی یا گوشت تهیه می‌شود. در داخل سوپ رامن معمولاً سس سویا یا میسو وجود دارد. ممکن است بر روی نودل گوشت مزه داده شدهٔ خوک به نام چاشو، جلبک دریایی یا نوری، ذرت و سبزیجات دیگر قرار بگیرد. هر منطقه از ژاپن دارای نوع مخصوصی از رامن است.
در اکتبر ۲۰۱۰، یک ایموجی یونی‌کد ۶٫۰ با عنوان "Steaming Bowl" تأیید شد، که نودل‌های رامن ژاپنی را در یک کاسهٔ بخارپز با چاپستیک به تصویر می‌کشد. در سال ۲۰۱۵، این نماد به ایموجی ۱٫۰ اضافه شد.
هویت بورن فیلمی اکشن مهیج به کارگردانی داگ لیمان و نویسندگی تونی گیلروی و ویلیام بلیک هیرون محصول سال ۲۰۰۲ آمریکا است که بر اساس رمانی به همین نام، به قلم رابرت لودلوم ساخته شده‌است. از بازیگران آن می‌توان به مت دیمون، فرانکا پوتنته، برایان کاکس، کلایو اوون، کریس کوپر، آدواله آکینویه آگباجه، جولیا استایلز، جاش همیلتون و والتون گوگینس اشاره کرد. این اولین قسمت در مجموعه فیلم‌های بورن به حساب می‌آید که دنباله‌های آن شامل برتری بورن (۲۰۰۴)، اولتیماتوم بورن (۲۰۰۷)، میراث بورن (۲۰۱۲) و جیسون بورن (۲۰۱۶) می‌شوند.
این فیلم در ۱۴ ژوئن سال ۲۰۰۲، توسط یونیورسال پیکچرز در ایالات متحده آمریکا اکران شد. فیلم علاوه بر استقبال منتقدان با موفقیت خوبی در گیشه همراه بود و ۲۱۴ میلیون دلار فروش رفت در حالیکه بودجه ساخت آن ۶۰ میلیون دلار بود.
داستان فیلم در مورد شخصیتی جیسون بورن (مت دیمون) است. او یک مأمور اطلاعاتی است که عملیات جاسوسی زیادی انجام داده، ولی بعد حافظه خود رادر اثر یک مأموریت در دریا از دست می‌دهد و چیزی به یاد نمی‌آورد. بورن حالا به دنبال شناسایی هویت واقعی خود است و می‌خواهد گذشته‌اش را به یاد آورد، اما برای رسیدن به این هدف باید ابتدا باید با همکاران سازمان خود درگیر شود.
همچنین والتون گاگینز، جاش همیلتون و دیوید بامبر در نقش‌های کوتاه در فیلم ظاهر شده‌اند.
لیمان اعلام کرد که از زمان خواندن رمان، طرفدار رمان بوده‌است و قصد داشت اقتباس سینمایی از این رمان تهیه کند. پس از تضمین حقوق کتاب از طرف برادران وارنر و نوشتن فیلمنامه اولیه توسط تونی گیلروی، فیلم دوسال پیش‌تولید را پشت‌سر گذاشت. یونیورسال پیکچرز به امید ساخت مجموعه فیلم، امتیاز تمام رمان‌های رابرت لودلوم را خرید. ویلیام بلیک هرون برای بازنویسی فیلمنامه در سال ۱۹۹۹، وارد کار شد.
خاطرات پدر لیمان، آرتور لیمان، درمورد مشارکت وی در مجلس سنای ایالات متحده آمریکا، برای او بسیار الهام‌بخش بود. بسیاری از جنبه‌های شخصیت الکساندر کنکلین بر اساس خاطرات پدرش از الیور نورث بود. لیمان اعتراف کرد که برای مدرنیزه کردن مطالب و انطباق آن با اعتقادات خودش درمورد سیاست خارجی ایالات متحده آمریکا، بیش‌تر محتوای رمان را از پیش‌فرض اصلی جمع کرده‌است.
لیمان بازیگرانی چون برد پیت، راسل کرو، آرنولد شوارتزنگر، تام کروز و سیلوستر استالونه را برای نقش جیسون بورن در نظر داشت اما در نهایت او مت دیمون را برای این نقش انتخاب کرد. دیمون به مدت سه‌ماه آموزش گسترده را در زمینه بدل‌کاری، استفاده از سلاح، بوکس و اسکریما را پشت سرگذاشت.
فیلم‌برداری در ۳۱ اکتبر ۲۰۰۰ آغاز شد. از ابتدای فیلم‌برداری مشکلات موجود در استودیو، سرعت پیشرفت فیلم را کاهش داد. تعدادی از بازسازی فیلم‌نامه‌ها و مشکلات زمان‌بندی، اکران فیلم را از سپتامبر ۲۰۰۱ تا ژوئن ۲۰۰۲ به تأخیر انداخت. فیلم‌برداری در پاریس، پراگ، رم، میکونوس و زوریخ انجام شد.
اگرچه رابرت لودلوم در سال ۲۰۰۱ درگذشت، اما به عنوان یکی از تهیه‌کننده‌های اجرایی فیلم بود.
"هویت بورن" اولین فیلم از مجموعه فیلم‌های بورن محسوب می‌شود که دنباله‌های آن شامل برتری بورن (۲۰۰۴)، اولتیماتوم بورن (۲۰۰۷)، میراث بورن (۲۰۱۴) و جیسون بورن (۲۰۱۶) می‌شوند. لیمان به عنوان مدیر اجرایی تولید در دو فیلم برتری بورن و اولتیماتوم بورن حضور داشت.
برتری بورن فیلمی اکشن مهیج به کارگردانی پل گرینگرس محصول سال ۲۰۰۴ آمریکا است که از بازیگران اصلی آن می‌توان به مت دیمون، فرانکا پوتنته، برایان کاکس، جولیا استایلز، کارل اربن، میشل موناهن، گابریل مان، جوآن آلن، مارتون سوکاس، کارل رودن، توماس آرانا، اکسانا آکینشاینا و کریس کوپر اشاره کرد. این فیلم دومین قسمت از سری فیلم‌های بورن است که بر اساس رمانی به همین نام اثر رابرت لودلوم است، گرچه فیلم‌نامه متفاوت از داستان کتاب است.
این فیلم که ادامه فیلم "هویت بورن" (۲۰۰۲) است، داستان جیسون بورن (مت دیمون) را به تصویر می‌کشد که در تلاش برای یادآوری گذشته خود است. "برتری بورن" در ۲۳ ژوئیه ۲۰۰۴ توسط یونیورسال پیکچرز منتشر شد و با نقدهای مثبتی از سوی منتقدان روبه‌رو شد.
دنباله این فیلم با عنوان "اولتیماتوم بورن" در سال ۲۰۰۷ منتشر شد.
جیسون بورن که به همراه دوست‌دخترش ماری در هندوستان به‌طور مخفیانه زندگی می‌کنند؛ توسط یک تروریست مورد سوقصد واقع می‌شوند و ناخواسته جیسون بورن وارد ماجرایی امنیتی می‌شود که در این رویداد او در جستجوی گذشته خود و مسئولینِ این سوءقصد است.
خزیمة بن ثابت اوسی ملقب به ذوالشهادتین فرزند ثابت بن فاکة از یاران محمد و از پیروان علی بن ابی‌طالب و از کشته‌شدگان جنگ صفین است. وی در جنگ بدر و سایر غزوه های پیغمبر شرکت کرد.
ملقب شدن وی به ذوالشهادتین بدین سبب بود که روزی پیامبر اسلام معامله‌ای را در مورد خرید اسبی از یک مرد عرب انجام داد، بعداً آن مرد مدعی شد که از پیغمبر طلبکار است. پیامبر حرف مرد عرب را رد می‌کرد و می‌گفت: «من آن را از تو خریدم». مرد گفت: «گواهی بیاور». خزیمه بن ثابت چون به ماجرا وارد شد و گفتگوی ایشان با مرد عرب را شنید، گفت: «من گواهی می‌دهم»، پیغمبر به او گفت: «چگونه؟ تو که با ما نبودی که گواهی دهی». خزیمه گفت: «ای رسول خدا، من ترا در مورد اخبار غیبی و آسمانی که می‌گویی تصدیق می‌کنم و می‌دانم که شما جز حق نمی‌گویید. چگونه ممکن است در این موضوع گواهی ندهم». پیامبر آن گواهی را به جای شهادت دو مرد پذیرفتند و بنابراین او ملقب به ذوالشهادتین شد.خزیمة بن ثابت اوسی (خُزَیمَة بن ثابتِ اَوسی)، دائرةالمعارف طهور
زید بن ثابت به دستور ابوبکر مسئول گردآوری قرآن بود. هر کسی که ادعایی داشت مبنی بر اینکه آنچه که من دارم از آیات قرآنی است باید آن آیه دارای دو شاهد بود؛ اما این روش در برخورد با خزیمة بن ثابت انصاری رعایت نشد و با وجود اینکه ایشان دو آیه آخر سوره توبه را بدون هیچ شاهدی، آورد از وی پذیرفتند.و نیز در الدر المنثور است که ابن اسحاق و احمد بن حنبل و ابن ابی داود از عباد بن عبدالله بن زبیر روایت کرده‌اند که گفت: حارث بن خزیمه این دو آیه آخر سوره برائت را نزد عمر آورد، عمر پرسید کیست با تو که شهادت دهد این دو آیه از قرآن است؟ حارث جواب داد به خدا قسم به یاد ندارم چه کسی با من بود که این آیه را از رسول خدا (صلی الله علیه و آله) شنیده باشد، و لیکن من خود شهادت می‌دهم که آن را از رسول خدا (صلی الله علیه و آله) شنیده‌ام، و تکرار کردم تا خوب یادگرفتم و حفظ شدم. عمر گفت: من نیز شهادت می‌دهم بر اینکه این دو آیه از قرآن است و من خودم آن را از رسول خدا (صلی الله علیه و آله) شنیدم، اگر سه تا آیه بود یک سوره مستقلی قرارش می‌دادم، و لیکن حال که دو تا است نگاه کنید ببینید به کدام سوره می‌خورد به آن ملحق کنید، ایشان هم آن را ملحق به سوره برائت کردند. مؤلف: و در روایت دیگری آمده که عمر به حارث گفت: من هرگز از تو در این ادعا شاهدی نمی‌خواهم، زیرا رسول خدا (صلی الله علیه و آله) اینطور بود. تفسیر المیزان آیات ۱۱۱ تا ۱۲۳ سوره توبهزید بن ثابت می‌گوید:و آخر سوره توبه را از جمله (لقد جاءکم رسول) تا آخر سوره برائت را نزد خزیمه انصاری یافتم و غیر او کسی آن را ضبط نکرده بود؛ و در الاتقان از ابن اشته - در کتاب المصاحف - از لیث بن سعد روایت کرده که گفت:و آخر سوره برائت را کسی جز ابی خزیمة بن ثابت نداشت ابی بکر گفت: آن را هم بنویسید، زیرا رسول خدا (صلی الله علیه و آله و سلم) فرموده بود شهادت ابی خزیمه به جای دو شهادت پذیرفته می‌شود، لذا زید آن را هم نوشت. تفسیر المیزان؛ جلد ۱۲
سید حسین مدرسی طباطبایی و رسول جعفریان این داستان را جعلی می‌دانند.
محمود آیرم (۱۲۵۵-۱۳۱۲ تهران) از افسران ارشد بریگاد قزاق در ایران بود.
او مدارس نظامی ایران و روسیه را طی کرد و اولین افسر ایرانی است که با درجۀ سرتیپی به ریاست ستاد قزاقخانه رسید. محمود آیرم قبل از کودتای رضا خان دارای درجۀ میرپنجی (معادل سرتیپ اولی) و چندی رئیس آتریاد همدان و مدتی فرمانده قشون مازندران بود. در ۱۳۰۱ به دنبال تشکیل ارتش نوین و تأسیس پنج لشکر مستقل، آیرم با ارتقاء به درجۀ امیرلشکری (معادل سرلشکر)، به فرماندهی لشکر جنوب که مرکز آن اصفهان بود منصوب شد.
حدود عملیات لشکر جنوب عبارات بود از فارس، بنادر جنوب، کرمان، یزد، سیستان، بلوچستان و اصفهان. ابوابجمعی لشکر حدود دویست و پنجاه افسر، هزار و پانصد سرباز و ششصد رأس اسب و قاطر بود. مرکز این لشکر قریب یکسال در اصفهان بود و بعد به شیراز منتقل گردید و در ۱۳۰۳ که سردار سپه به سفر جنگی خوزستان رفت، آیرم با دو تیپ همراه او بود. در ۱۳۰۵ لشکر جنوب فشار خود را برای خلع سلاح عشایر افزایش داد و عشایر نیز که از نظام اجباری و پرداخت مالیات و خلع سلاح ناراضی بودند، تدریجاً علیه دولت دست به شورش زدند و سرتاسر منطقۀ فارس دستخوش ناامنی و آشوب گردید. سختگیریهای امیرلشکر آیرم و پول‌هائی که او و افسرانش از عشایر می‌گرفتند به شورش شتاب بیشتری داد و هر روز دامنۀ آن وسیع‌تر می‌شد. رضاشاه، طغیان عشایر را نتیجۀ بی‌ترتیبی و سختگیری و اخاذی افسران دانست و لذا امیرلشکر آیرم را از فرماندهی لشکر جنوب برکنار و به تهران احضار کرد و او را به زندان انداخت. عاقبت از زندان آزاد شد و حدود ۱۳۱۲ در تهران درگذشت.
دکتر باقر عاقلی، شرح حال رجال سیاسی و نظامی معاصر ایران (ISBN 964-5570-58-1)
جیمز بج دیل (زاده ۱ مه ۱۹۷۸) بازیگر، آمریکایی است.
دیل در نیویورک به دنیا آمد. وی تنها فرزند آنیتا موریس و گراور دیل است. او در دوازده سالگی در فیلم سینمایی "سالار مگس‌ها" (در نقش سایمون) بازی کرد.
او بیشتر شهرتش را به خاطر هنرنمایی در مینی‌سریال شبکه اچ‌بی‌او، "اقیانوس آرام"، در نقش رابرت لِکی و هم‌چنین بازی در نقش چیس ادموندز در سریال "۲۴" و نقش سایمون در فیلم "ارباب پرواز" (۱۹۹۰) به دست آورده‌است.
او همچنین در فیلم‌های تنها شجاعان، استرچ و جنگل کوچک بازی کرده‌است.
جیمز بدج دیل در پایگاه داده‌های اینترنتی فیلم‌ها
والیبال نشسته:
ورزشی برای معلولان است که برای نخستین بار در سال ۱۹۷۶ در تورنتو، کانادا برگزار شد. در والیبال نشسته، طول تور ۳ فوت یعنی ۱٫۱۵ برای آقایان و ۱٫۱۰ متر برای بانوان است. زمین مسابقه نیز ۶ در ۵ متر است و ۲ متر منطقه حمله هر تیم است. معلولان دو یا یک پا قطع ویا افرادی که کوتاهی در پا دارند می‌توانند در والیبال نشسته شرکت کنند.
در این ورزش سرویس علاوه بر دریافت، دفاع هم دارد و سرعتی زن لازم نیست زمین را ترک کند. در والیبال نشسته حتماً باید بالاتنه ورزش‌کار سالم باشد. در این ورزش میانگین قدی مهم نیست و احتیاج نیست که ورزش‌کار بلند قد باشد چراکه در حین بازی پریدن صورت نمی‌گیرد. از تمرینات مهم آن تمرین‌های چابکی می‌باشد.
تیم والیبال نشسته ایران، پر افتخارترین تیم در پارالمپیک و در تمام ورزشهای جهان است.
قوانین و مقررات ورزش نشسته
مناطق(Areas):
مناطق، قسمت‌هایی از کف زمین مسابقه در بیرون از منطقه آزاد می‌باشند که طبق قانون‌های داوری وظایف دارای وظایف خاص می‌باشند. این مناطق شامل منطقه گرم کردن و منطقهٔ جریمه می‌باشند:
منطقه جریمه (پنالتی):
در هر نیمه از منطقه کنترل مسابقه، یک منطقه جریمه قرار دارد که در قسمت عقب امتداد یافته خط انتهایی زمین، در بیرون از منطقه آزاد واقع شده‌است. هر منطقه جریمه باید دست کم ۵/ ۱ متر پشت لبه عقبی نیمکت تیم در نظر گرفته شود.
امتیاز رالی:
این یک سیستم امتیاز دهی است که هر زمانیکه یک تیم یک رالی را می‌برد، یک امتیاز بدست می‌آورد.
منطقه تعویض:
منطقه تعویض، قسمتی از منطقه آزاد زمین است که تعویض‌ها از آنجا انجام می‌گیرد.
تایم اوت فنی یک نوع تایم اوت اجباری ویژه علاوه بر تایم اوت‌های معمولی می‌باشد که تا امکان ترویج (گسترش) والیبال را از طریق تحلیل و بررسی بازی و ایجاد فرصت‌های تجاری بیشتر را فراهم سازد. تایم اوت‌های فنی برای مسابقه‌های جهانی و رسمی WOVD اجباری می‌باشد.
این اشخاص، پرسنلی هستند که وظیفه آنها حفظ جریان بازی از طریق دادن توپ به زننده سرویس در فواصل بین رالی‌ها می‌باشد.
بک نوع توبیخ (اخطار) شفاهی ملایم که توسط داور نخست به کاپیتان تیم در مورد جایگزینی همراه با تأخیر باز یکن لیبرو داده می‌شود.
منطقه کنترل مسابقه یک کریدوری دور تا دور زمین بازی و منطقه آزاد می‌باشد که شامل تمامی فضاها تا قسمت موانع خارجی یا حصارهای تعیین‌کننده محدوده زمین می‌باشد.
فضای عبور به‌صورت ذیل تعریف می‌شود:
۳ – سقف
توپ باید از طریق فضای عبور به طرف زمین تیم رقیب عبور نماید.
عمل دریبل/ گرم کردن:
دریبل به مفهوم به زمین زدن توپ (معمولاً برای آمادگی جهت زدن سرویس) می‌باشد. دیگر اقدامات و اعمال ویژه آمادگی می‌تواند شامل حرکت دادن توپ در دست ها (دست بدست کردن توپ) باشد.
فضای خارجی در سطح عمودی تور در بیرون از فضاهای عبور توپ و فضای پائین تور می‌باشد.
۱ – انجام عملی در بازی که مغایر با قوانین باشد.
۲ – نافرمانی از قوانین به جز مواردی که مربوط به حرکات بازی می‌باشد.
فضای پا یینی، همان فضایی است که قسمت بالایی این فضا، لبه پائین تور و سیم (طناب) متصل کننده تور به تیرک‌های تور می‌باشد و تیرک‌های تور بخش‌های کناری این فضا را تشکیل می‌دهند و قمست پایینی این فضا همان سطح زمین بازی است. (فضای پایینی همان فضای زیر تور می‌باشد)
یک شی یا فردی که در بیرون از زمین بازی یا نزدیک به محدوده فضای آزاد بازی هستند که مانعی برای پرواز (حرکت) توپ در حال حرکت به‌وجود می‌آورند. به‌طور مثال، لامپ‌های بالای سر، تجهیزات تلویزیونی، میز امتیازها، تیرک‌های تور.
اشیا خارجی حاوی آنتن تور نمی‌شود، زیراکه بخشی از تور به حساب می‌آیند.
منطقه (زمین) بازی
این منطقه شامل زمین بازی و منطقه آزاد بوده و بایستی به صورت مستطیل، متقارن و یکسان باشد.
۱- ابعاد
زمین بازی به شکل مستطیل بوده که طول آن ۱۰ متر و عرض آن ۶ متر می‌باشد. این زمین به وسیله منطقه آزادی که پهنای آن دست کم ۳ متر در هر طرف می‌باشد، احاطه شده‌است.
فضای آزاد بازی عبارت از فضای بالای منطقه بازی بوده و فاقد هرگونه مانع می‌باشد. بلندی و ارتفاع فضای آزاد بازی از سطح زمین بازی، دست کم ۷ متر می‌باشد.
۲ – سطح زمین بازی بایستی سطح زمین بازی صاف، افقی و مسطح بوده و طوری طراحی شده باشد که هیچگونه خطری برای بازیکنان نداشته باشد. بازی بر
روی سطوح (زمین‌های) ناصاف و لغزان ممنوع می‌باشد. در میدان‌های سرپوشیده، بایستی رنگ سطح زمین بازی، روشن باشد.
سطح زمین روباز (سالن‌های روباز) می‌تواند به ازای هر متر، ۵ میلی‌متر شیب داشته و کشیدن خطوط زمین بازی از لوازم و مواد سفت و سخت ممنوع می‌باشد.
تور و تیرک‌ها
- ارتفاع و بلندی تور
- تور به‌صورت عمودی و در بالای خط مرکزی زمین قرار گرفته و بلندی آن برای مردان ۱ متر و ۱۵ سانتیمتر و برای بانوان ۱ متر و ۵ سانتیمتر می‌باشد.
ارتفاع وتر را از مرکز زمین بازی اندازه گرفته و بایستی بلندی آن در بالای خطوط کناری دقیقاً یکسان بوده و نباید از ارتفاع رسمی و بیش از ۲ سانتیمتر تجاوز کند.
تیرک‌ها
تیرک‌ها جهت نگهداشتن تور بکار برده شده و در فاصله ۵- ه متری الی ۱ متری و در قسمت خارجی خطوط کناری نصب می‌شوند. بلندی تیرک‌ها ۱ متر و ۲۵ سانتیمتر بوده و ترجیحاً قابل تنظیم می‌باشند.
توپ‌ها
بایستی توپ به شکل کروی بوده و از چرم نرم یا مصنوعی ساخته شده و یکسه داخلی آن از لاستیک یا موادی مانند آن تهیه شده باشد. رنگ توپ روشن و یک رنگ بوده یا این که از چندین رنگ تشکیل می‌گردد.
ترکیب تیم:
هر یک از تیمها می‌توانند حداکثر ۱۲ باز یکن شامل حداکثر ۲ بازی کن با کلاس بندی «حداقل معلولیت»، یک مربی، یک کمک مربی، یک آموزش دهنده و یک پزشک می‌باشند.
بایستی مربی و دیگر اعضای تیم بر روی نیمکت بنشینند ولی توجه داشته باشید که می‌توانند به‌طور موقت از روی نیمکت بلند شوند. نیمکت‌های تیمها در کنار میز ثبت امتیازها و خارج از منطقه آزاد قرار دارند.
وسایل و تجهیزات:
لوازم هر یک از بازیکنان به شرح زیر می‌باشد:
پیراهن، شورت و/یا شلوار بلند، جوراب همشکل و کفش ورزشی. بازیکنان می‌توانند بدون کفش بازی کنند. همین‌طور بازیکنان می‌توانند از شورت یا جوراب شلواری تنگ و چسبان (مثل آنچه در دوچرخه سواری پوشیده می‌شود) در زیر شورت یا شلوار خود استفاده نمایند.
بازیکنان می‌توانند از شلوار بلند یا شورت و جوراب شلواری و شورت تنگ و چسبان (مثل آنچه در دوچرخه سواری پوشیده می‌شود) استفاده نمایند، البته مادامی که تمامی اعضاء آن تیم از یک نوع و ترکیب هماهنگ و یکسان برخوردار باشند.
کفش‌ها باید نرم و سبک بوده و کف (تخته زیرین) آنها از لاستیک یا کامپوزیت و بدون پاشنه باشند.
اشیای غیرقانونی
پوشیدن وسایلی که سبب جراحت شده یا این که قدرت بدنی ورزش‌کار را افزایش دهد، ممنوع می‌باشد.
ورزشکاران می‌توانند از باند (نوار) استفاده کنند ولی آنها نمی‌توانند از باندهای خطرناک استفاده نمایند.
مربی:
مربی در خارج از زمین بازی حضور داشته و کنترل تیم خویش را در زمان بازی بر عهده می‌گیرد. وی بازیکنان تیم خویش را در برگ آرنج قید نموده، اشخاص تعویضی را تعیین نموده و تایم اوت هائی را جهت راهنمائی بازیکنان تیم خویش در خواست می‌نماید. او بایستی مسایل بالا را با داور دوم درمیان بگذارد.
کمک مربی:
کمک مربی بر روی نیمکت تیم خویش نشسته و نمی‌تواند در مسابقه مداخله نماید.
اگر مربی ناچار است به هر علتی مثل جریمه، تیم خود را ترک کند، کمک مربی می‌تواند بنا به درخواست کاپیتان بازی و با اجازه داور نخست، مسوولیت‌های مربی را در زمان غیبت وی بر عهده بگیرد.
هر یک از تیمها می‌توانند باتوجه به وضعیت ذیل، امتیاز کسب نمایند:
- این که بتواند، توپ را با موفقیت در زمین بازی رقیب، بخواباند.
- زمانیکه تیم رقیب، مرتکب خطا شده باشد.
- زمانیکه تیم رقیب جریمه میشود.
زمانی که بازیکن‌های تیمی با حرکات ناشایست و نامربوط ورزشی یا با نقض قوانین مرتکب خطا شده باشند داوران خطاها را تشخیص داده و نوع جرایم را طبق قوانین ذیل تعیین می‌کنند:
چنانچه دو یا چند خطا پشت سرهم صورت بگیرد، تنها نخستین خطا محسوب می‌گردد.
چنانچه حریف‌ها به‌طور آنی مرتکب دو یا چندین خطا شوند، خطای دوبل محسوب شده و سرویس را به تیمی که پیش از این خطاها زده بود، واگذار می‌کنند.
برد یک ست
درصورتی که تیمی در یک ستی (به جز ست پنجم) سریعتر از رقیب خویش ۲۵ امتیاز کسب نموده و دست کم ۲ امتیاز با تیم مقابل اختلاف داشته باشد بعنوان برندهٔ ست به حساب می‌آید.
درصورتی که امتیاز هر دو تیم ۲۴(۲۴–۲۴) بوده و با یکدیگر مساوی باشند، بازی را ادامه می‌دهند تا این که نتایج هر دو تیم حداقل ۲ امتیاز با یکدیگر اختلاف داشته باشد(۲۶–۲۴ یا ۲۵–۲۷)
برنده مسابقه:
چنانچه تیمی سه ست برده باشد بعنوان برنده محسوب می‌گردد
درصورتی که هر یک از تیمها ۲ ست برده باشند و نتیجه ۲–۲ مساوی باشد ست نتیجه و نهایی (ست پنجم) را شروع می‌کنند و اگر تیمی با تفاوت ۲امتیاز زودتر از رقیب خویش، ۱۵ امتیاز کسب کند بعنوان برنده محسوب می‌گردد.
تیم قاصر (تخلف کننده) و ناقص
چنانچه از تیمی بخواهند که در وقت معینی جهت اجرای بازی در زمین حضور داشته باشد ولی تیم ذکر شده در همان وقت تعیین شده در زمین حضور نداشته یا این که به عللی تخلف نموده باشد، جریمه شده و و مسابقه را با نتیجه ۰–۳ و هر ست را با امتیاز ۰–۲۵ می‌بازد.
اگر تیمی بدون علت منطقی و معقولانه ای در وقت تعیین شده در زمین حضور نداشته باشد، بعنوان تیم قاصر (تخلف کننده) شمرده شده و مسابقه را با نتایج قید شده در قانون ۱ – ۴ – ۶ می‌بازد.
اگر در هر لحظه ای از مسابقه یا ست تعداد بازیکنان تیمی کم (ناقص) باشد تیم ذکر شده ست یا مسابقه را باخته و امتیازات ست‌ها و مسابقه مربوطه را به تیم مقابل (رقیب) داده و تیم ناقص امتیازات و ست‌های به دست آورده خویش را (زمانیکه تعداد بازیکنان کامل بود) حفظ می‌کند.
اگر در هر لحظه ای از مسابقه یا ست تعداد بازیکنان تیمی کم (ناقص) باشد (قانون ۱- ۳- ۷). تیم مذکور ست یا مسابقه مربوطه را به تیم مقابل (حریف) داده و تیم ناقص امتیازات و ست‌های بدست آورده خود را (زمانی که تعداد بازیکنان کامل بود) حفظ می‌کند.
ساختار بازی
تعیین زمین بازی و تیمی که اولین سرویس را در ست اول می‌زند (شیر یا خط) قبل از شروع مسابقه، داور اول جهت تعیین زمین و زننده اولین سرویس در ست اول، شیر یا خط می‌اندازد.
در ست پنجم (ست نهائی) نیز، مجدداً جهت تعیین زمین و زننده اولین سرویس، شیر یا خط می‌اندازد.
ارائه برگ آرنج و ترتیب چرخش بازیکنان در بازی
بایستی هر یک از تیم‌ها شش بازیکن در زمین بازی داشته باشند. حداکثر یکی از این شش بازیکن به عنوان حداقل معلولیت کلاس بندی شده‌است. اگر بازیکن Libero نیز در زمین حضور داشته باشد، باز هم، بایستی ۶ باز یکن از این قانون تبعیت کنند.
تیم‌هایی که برگ آرنج خود را ارائه می‌دهند، بیانگر ترتیب چرخش بازیکنان خود در زمین بازی بوده و بایستی ترتیب چرخش بازیکنان را در طول ست رعایت نمایند.
آن دسته از ورزشکارانی که اسامی آنها در برگ آرنج قید نشده‌است، بعنوان بازیکنان تعویضی آن لیست تلقی می‌شوند (به غیراز باز یکن Libero) محل استقرار بازیکنان بشرح زیر شماره گذاری (تعیین) می‌گردد:
سه بازیکنی که در طول تور هستند، به عنوان بازیکنان ردیف جلو تلقی شده و شماره های (محل‌های) ذیل را تصاحب (اشغال) می‌نمایند:
شماره ۴:ردیف جلو، سمت چپ
شماره ۳:ردیف جلو، وسط
شماره ۲:ردیف جلو، سمت راست
سه باز یکن دیگر به عنوان بازیکنان ردیف عقب تلقی شده و شماره های (محل‌های) ذیل را تصاحب (اشغال) می‌کنند:
شماره ۵:ردیف عقب، سمت چپ
شماره ۶:ردیف عقب، وسط
شماره ۱:ردیف عقب، سمت راست
محل‌های مربوط بین بازیکنان
هر یک از بازیکنان ردیف عقبی موظف هستند که نسبت به بازیکنان جلوئی مربوطه دورتر از تور قرار بگیرند.
بازیکنان ردیف جلو و عقب موظف هستند که بر طبق قانون ۱- ۴- ۷ در زمین قرار بگیرند.
محل استقرار بازیکنان را بر طبق موارد ذیل و بر اساس نحوه تماس کپل‌های آنها با زمین تعیین کرده و کنترل می‌نمایند:
بایستی هر یک از بازیکنان ردیف جلوئی حداقل بخشی از کپل‌های خود را نسبت به کپل‌های باز یکن ردیف عقبی مربوطه، نزدیک خط مرکزی نگهدارد.
بایستی هر یک از بازیکنان سمت راست (چپ) حداقل بخشی از کپل‌های خویش را نسبت به کپل‌های باز یکن میانی ردیف خود، نزدیک خط کناری راست (چپ) نگهدارد.
خطاهای باز یکن در کنار تور
باز یکنی که در طول حمله حریفان یا قبل از حمله حریفان، با حریف یا توپ در فضای حریفان تماس گرفته باشد
باز یکنی از زیر تور وارد فضای حریف شده و بر روی بازی حریف تأثیر گذاشته باشد (قانون ۱)
باز یکنی که وارد زمین حریفان خود شده و بر بازی حریف خود تأثیر گذاشته باشد. (قانون ۲)
باز یکنی که (در کنار دیگر عوامل) به وسیله عوامل ذیل بر بازی حریف تأثیر گذاشته باشد:
- به وسیله تماس با باند بالای تور یا ۱۰۰ سانتیمتر بالای آنتن‌ها در حین بازی اش با توپ، یا
- هم‌زمان با بازی با توپ از تور کمک بگیرد، یا
- نسبت به حریف مزیت و فایده ای را به دست آورد، یا
- حرکاتی را انجام دهد که مانع تلاش قانونی حریف برای بازی با توپ شود.
خطاهایی که در حین سرویس رخ می‌دهند:
خطاهای سرویس
اگر زننده سرویس مرتکب یکی از خطاهای ذیل شود، سرویس را به تیم مقابل می‌دهند حتی اگر بازیکنان تیم مقابل در جاهای اصلی خود مستقر نشده باشند. زننده سرویس:
ترتیب زدن سرویس را نقص کرده باشد (قانون ۲–۱۲)
سرویس را به‌طور صحیح و مناسب نزده باشد (قانون ۴–۱۲)
کپل‌های خود را از زمین بلند کند (قانون ۴- ۲- ۹)
خطاهائی که پس از زدن سرویس رخ می‌دهند:
پس از اینکه سرویس به‌طور صحیح زده شد، اگر توپ (سرویس) یکی از شرایط ذیل را داشته باشد خطا محسوب می‌گردد (به غیر از اینکه باز یکن در محل اصلی خود مستقر نشده باشد)(قانون ۲- ۷- ۱۲)
سرویس (توپ) با یکی از بازیکنان تیم زننده سرویس تماس پیدا کرده یا اینکه کاملاً از فضای عبور سطح عمودی تور عبور نکرده باشد (قوانین ۴- ۴- ۸؛ ۴- ۵- ۸)، توپ به بیرون از زمین رفته باشد (قانون ۴–۸)، توپ از مانع یا خطاهای انفرادی یا گروهی عبور کرده باشد (قانون ۵–۱۲)
خطاها در حین بازی
چهار ضربه:
تیمی که قبل از برگرداندن توپ چهار ضربه بر آن وارد می‌کند (قانون ۱–۹)
ضربه کمیک:
بازیکنی که جهت ضربه به توپ در زمین بازی، از هم تیمی‌های خود یا اشیاء موجود در زمین، کمک می‌گیرد.
گرفتن توپ:
بازیکن بر توپ ضربه وارد نکرده و به جای آن توپ را گرفته یا آنرا هل می‌دهد (پرت می‌کند)(قانون۹- ۲- ۲)
تماس دوبل:
باز یکن در یک لحظه دو ضربه بر توپ وارد کرده یا اینکه توپ در یک لحظه با دو عضو (بخش) از بدن وی تماس گرفته‌است (قانون ۳- ۲- ۹)
بلند کردن بدن از زمین (بلند شدن)
زمانی که باز یکن در حال بازی کردن با توپ بوده یا اینکه سعی می‌کند با آن بازی کند، بخشی از بدن وی، یعنی بخشی از کپل‌ها تا شانه‌هایش از زمین بلند می‌شود (قانون ۴- ۲- ۹)
تماس با زمین
در طول مدت مسابقه، در خلال حرکات بازی، بازیکنان باید از طریق قسمتی از بدن خود، بین باسن و شانه‌ها با زمین بازی تماس داشته باشند، اما به هنگام حرکات بازی با توپ قطع کوتاه این تماس با زمین بازی مجاز می‌باشد، مگر اینکه این حرکات شامل ضربه سرویس، دفاع یا یک ضربه حمله در زمانی که توپ کاملاً بالاتر از نوک تور است، باشد (قطع تماس باسن با زمین بازی در هنگام زدن سرویس، انجام دفاع یا حمله درزمان قرار داشتن توپ بالاتر از نوک تور، مجاز نمی‌باشد. (به هنگام بلند شدن، بالا آوردن بدن یا قدم زدن (در زمین بازی) مجاز نمی‌باشد.
دفاع عبارت از عملی است که بازیکنان کنار تور دست‌های شان را در بالای تور نگه می‌دارند تا اینکه بدون در نظرگرفتن ارتفاع تماس با توپ از آمدن توپ از زمین حریف جلوگیری نمایند. فقط بازیکنان قسمت جلوئی زمین می‌توانند دفاع کنند، اما در لحظ تماس با توپ، قسمتی از بدن باید بالاتر از بالای تور باشد.
تصمیم و اقدام بازیکن جهت دفاع اگر بازیکنی اقدام به دفاع نموده ولی باتوپ تماس نگرفته باشد، تصمیم جهت دفاع تلقی می‌گردد.
دفاع کامل زمان یکه توپ با مدافع (دفاع کننده) تماس پیدا می‌کند، دفاع کامل می‌گردد.
دفاع گروهی
زمانیکه ۲ یا سه بازیکن جلوئی نزدیک هم دفاع کرده و توپ با یکی از آن‌ها برخورد می‌کند، دفاع گروهی محسوب می‌گردد.
تماس دفاع
یک یا چند مدافع می‌توانند تماس‌های متوالی (سریع و مداوم) با توپ داشته باشند به شرطی که این تماس‌ها در حین اجرای یک عمل صورت گرفته باشند.
دفاع در زمین (فضای) حریف
- بازیکن می‌تواند در حین دفاع دست‌ها و بازوهایش را در آن سوی تور و زمین حریف قرار دهد به شرطی که این عمل تأثیری در بازی تیم مقابل نداشته باشد؛ بنابراین زمانی که حریف حمله را انجام نداده‌است نمی‌توانید توپ را در آن سوی تور (زمین حریف) لمس نمائید.
دفاع و ضربات تیم
- دفاع (تماس دفاع) به عنوان ضربه تیم محسوب نمی‌گردد (قانون ۱ – ۹) بنابراین، هر تیم می‌تواند سه ضربه دیگر پس از دفاع، جهت برگرداندن توپ بر آن وارد کند.
- اولین ضربه پس از دفاع، می‌تواند به وسیله هر یک از بازیکنان از جمله فردی که در حین دفاع با توپ تماس گرفته‌است، صورت بگیرد.
خطاهای دفاع
- مدافع توپ را در زمین حریف و همزمان با ضربه حمله حریف یا قبل از آن، لمس کرده باشد (قانون(۱۴–۳
- یکی از بازیکنان قسمت عقب زمین یا باز یکن Libero دفاع کرده یا در عمل دفاع شرکت کرده و در آن سهیم باشد (قوانین ۱–۱۴؛ ۵–۱۴ و ۳- ۱- ۳ – ۱۹)
- زمانی که مدافع در حین دفاع یا در حین تکمیل دفاع، کپل‌هایش را از زمین بلند کند) قوانین ۹- ۲- ۴؛ ۱۴- ۱- ۳؛ ۱۴- ۱- ۴)
- توپ پس از دفاع، بیرون رفته باشد (قانون ۴–۸)
- زمانی که مدافع توپ رادر زمین حریف و بیرون از آنتن دفاع کرده باشد.
- باز یکن Libero برای ایجاد یک سد (دفاع)؛ فردی یا گروهی تلاش می‌کند چرخش بازیکنان در زمین ترتیب چرخش بازیکنان بوسیله برگ آرنج تیم صورت گرفته و در طول ست بو سیله ترتیب سرویس و محل استقرار بازیکنان کنترل می‌گردد.
زمانی که تیمی گیرنده سرویس بوده و با کسب امتیاز جدیدی می‌خواهد سرویس بزند، بازیکنان این تیم در سمت عقربه ساعت و به شکل زیرمی چرخند:
بازیکنی که در محل استقرار شماره ۲ بوده به محل استقرار شماره ۱ و جهت زدن سرویس می‌رود (می‌چرخد) بازیکنی که در محل استقرار شماره ۱ بود به محل استقرار شماره ۶ رفته و بقیه بازیکنان نیز به این صورت می‌چرخند.
جریمهٔ چرخش نادرست:
اگر سرویس تیمی بر اساس ترتیب چرخش بازیکنان صورت نگرفته باشد (قانون ۱–۶ – ۷) خطای چرخشی محسوب شده و جرایم آن به شرح زیر می‌باشد:
تیم مذکور یک امتیاز و سرویس را به حریف واگذار خواهد کرد (قانون ۳- ۱- ۶) سپس ترتیب چرخش بازیکنان را مرتب می‌کنند.
علاوه بر این، مسئول ثبت امتیازات موظف است که زمان دقیق خطای مذکور را معین کرده و کلیه امتیازاتی را که تیم مذکور پس از خطای فوق به دست آورده‌است حذف می‌کنند ولی امتیازات تیم مقابل تغ ییر نیافته و به قوت خود باقی می‌ماند.
چنانچه تشخیص زمان دقیق خطای فوق غیرممکن باشد، هیچگونه امتیازی (امتیازاتی) را حذف نکرده و برای تیم ذکر شده تنها یک امتیاز و دادن سرویس به رقیب تنها جریمه می‌باشد.
هر یک از تیمها مسئول هستند که در زمین و محوطه خویش بازی کنند (به جز قانون ۲- ۱- ۱۰) ولی متذکر می‌شویم که بازیکنان می‌توانند توپ را از اطراف منطقه آزاد هم جمع‌آوری کنند (برگردانند)
بمباران روتردام یک بمباران استراتژیک بود که در جنگ جهانی دوم در تاریخ ۱۴ مه ۱۹۴۰ توسط نیروی هوایی آلمان در هلند انجام شد، هدف از این حمله حمایت از سربازان آلمانی و تسلیم ساختن هلند در برابر آن‌ها بود. حتی مذاکره در این باره موفق بود، ولی با شکست تعهد از طرف آلمان روبرو شد.
امیر دوستمحمدخان معیرالممالک (۱۲۳۳ خورشیدی – ۱۲۹۱ خورشیدی) از رجال دورهٔ قاجار و داماد ناصرالدین‌شاه بود اصالت و نسب او از خاندان معیر الممالک بود (از روستای ابرسج شهر بسطام)که از دوره صفوی منصب وزارت را تا دوره قاجار حفظ کرده بودند.
بزرگترین پسر دوستعلی‌خان نظام‌الدوله و ماه نساء خانم دختر آقا علی اکبر پیشخدمت مازندرانی (پیش‌خدمت فتحعلی‌شاه) بود.روزنامه خاطرات اعتمادالسلطنه، ص۸۴۶ او در ده سالگی با عصمت‌الدوله دختر ناصرالدین شاه از تاج‌الدوله (دختر سیف‌الله میرزا پسر فتحعلی شاه) ازدواج کرد.معیری، دوستعلی. ص ۳۹ پس از وفات پدر چون رغبتی به کار دولتی نداشت، مشاغل پدری خاندان معیرالممالک، که از زمان شاه سلطان حسین صفوی متصدی ضرابخانه بودند، را نپذیرفتمعیری، دوستعلی. ص ۱۴۴ و از این رو ناصرالدین شاه خزانه داری را به امین السلطان و عیارزنی مسکوکات را به امین الضرب واگذار کرد. پس از وفات مادرش بدون اجازه شاه به کربلا رفت و از راه فروش اموال پدری در کربلا مخارج سفر را بدست آورد و از راه مصر راهی اروپا شد. ناصرالدین شاه برای ترغیب معیرالممالک به بازگشت به ایران و دلجویی از او، او را به نمایندگی ایران در مراسم گشایش کانال سوئز برگزید، ولی معیرالممالک بی‌اعتنا به فرمان شاه یکسر به پاریس رفت و تا سه سال بعد و هنگامی که با پادرمیانی همسرش عصمت الدوله مورد عفو شاه قرار نگرفت، به ایران بازنگشت.معیری، دوستعلی. ص ۱۴۶
معیرالممالک به پرورش قوش علاقه‌مند بود و در غالب شکارها ناصرالدین شاه را همراهی می‌کردمعیری، دوستعلی. ص ۱۴۸ و مظفرالدین شاه به وی علاقه و التفات بخصوص داشت.معیری، دوستعلی. ص ۱۵۱ اقامتگاه زمستانی او، مهرآباد بود و سکونتگاه تابستانی او باغ فردوس.معیری، دوستعلی. صص ۱۴۶–۱۴۷ خط نستعلیق و شکسته را به خوبی می‌نوشت و نمونه‌های ارزشمندی از خط خطاطان قدیم ایران گردآورده بود. به نقاشی علاقه داشت و در فن سیاه قلم چیره‌دست بود.معیری، دوستعلی. ص. ۴۲ در سفر سوم ناصرالدین شاه، ادیسن یک دستگاهِ فونوگراف به شاه هدیه داد. دوستمحمد خان در آن هنگام تنها کسی در ایران بود که طرز کار دستگاه را می‌دانست و فونوگراف را برای شاه به کار می‌انداخت. پس از چندی خود نیز دو دستگاه فونوگراف خریداری کرد و از آن‌جا که با هنرمندان عصر، مراوده و آشنایی داشت، شروع به ضبط آواز و ساز خوانندگان و نوازدگان همعصر خود کرد. او صدای هنرمندان بسیاری از جمله آقا حسینقلی، نایب اسدالله، میرزاحبیب سماع حضور و میرزا محمدصادق سرورالملک را بر روی استوانه‌های فونوگراف ضبط کرد. تعدادی زیادی از استوانه‌های معیرالممالک در سال ۱۳۳۸ توسط ساسان سپنتا بازیابی و ضبط شد. برخی از این نواها، تنها مدارک صوتی به‌جا مانده از آن هنرمندان است.سپنتا، ساسان، یادگاری که در این گنبد دوار بماند: مجلهٔ ادبستان، شمارهٔ ۳۴. معیرالممالک در باغ معیر، عکاسخانه و نجارخانه‌ای مجهز داشت و میز و قفسه و صندلی‌های کتابخانه‌اش را خود ساخته بود.معیری، دوستعلی. ص ۱۵۵ امین‌السلطان با معیرالممالک دوستی داشت و به‌این سبب امتیاز تلفن را به نام او صادر کرد.معیری، دوستعلی. ص ۱۵۵ اندکی پس از وفات عصمت الدوله در سال ۱۳۲۱ هجری قمری، دوستمحمدخان به بیماری صعب العلاجی مبتلا گشت، به پیشنهاد پزشکان برای درمان به اروپا رفت و برای تأمین مخارج، امتیاز تلفن را فروخت. معالجات اطبای پاریس و لندن سودی نداشت و بیمار به امید بهبودی راهی ادسا شد تا تحت معالجهٔ طبیبی نام‌آور از اهالی آن شهر قرار گیرد. معالجات طبیب بی‌ثمر بود و معیرالممالک در سال ۱۳۳۱ هجری قمری در ادسا درگذشت. جنازهٔ او را برای دفن در امامزاده حمزه (در ضلع شرقی شاه عبدالعظیم) به ایران حمل کردند.معیری، دوستعلی. صص ۱۵۵–۱۵۶ معیرالممالک از تنها همسر خود عصمت الدوله صاحب چهار فرزند شد:
احمدرضا احمدی در نوشته « حقیقت تلخ است» برای ویژه نامه کتاب « نوشتن با دوربین»‌ درباره وی می نویسد: « گلستان نثر و خاطرات او را بسیار دوست داشت.»جاهد پ. « نوشتن با دوربین»، چاپ چهارم، ۱۳۹۴، بخش ضمیمه، ص ۲۹۱،‌ خود به نقل از نشریه نگاه نو،‌ ویژه نامه کتاب « نوشتن با دوربین»، شماره ۶۷،‌آبان ۱۳۸۴
کمال‌الملک پس از مرگ دوست‌محمدخان پرتره‌ای از روی عکس او کشید. این تابلو در حراج تهران سال ۱۳۹۴ از سوی یکی از نوادگان معیرالممالک به معرض فروش گذاشته و با قیمت نهایی پانصد میلیون تومان خریداری گردید.تابلوی کمال‌الملک در حراج تهران
دوستعلی معیری (دوستعلیخان معیرالممالک) (زادهٔ ۱۲۵۳ هـ. ش در باغ فردوس - درگذشت ۱۴ آبان ۱۳۴۵ هـ. ش در تهران) پسر دوستمحمدخان معیرالممالک و نوهٔ دختری ناصرالدین شاه قاجار، ملقب به «اعتصام‌السلطنه» و «معیرالممالک»، آخرین صاحب لقب از خاندان معیری بود. ناصرالدین‌شاه او را بیش از دیگر نوادگان خود دوست می‌داشت.
اغلب املاک موروثی معیرالممالکان از جمله باغ فردوس و مهرآباد در دورهٔ حیات او از تملک خاندان معیری خارج شد.
وی در اواخر عمر به پیشنهاد حبیب یغمایی خاطرات خود از دوران ناصرالدین شاه را به رشتهٔ تحریر درآورد که در چندین مقالهٔ پی در پی در مجلهٔ یغما و پس از آن به صورت کتاب‌هایی جداگانه منتشر شدند.
همسر اول او دختر میرزا علی‌اصغرخان امین‌السلطان بود و پس از او با دخترعمویش که دختر حشمت‌الممالک بود، ازدواج کرد.
قبر او و همسرش در جنوب غربی امامزاده عبدالله شهرری است.
دوستعلی‌خان معیرالممالک، خوشنویس چیره‌دست و از رجال برجستۀ دورۀ قاجار بود که نسل اندر نسل خزانه‌دار و متصدی امور معماری دربار قاجار بودند. او در نوجوانی وارد مدرسۀ دارلفنون شد و سپس برای فراگیری نقاشی به پاریس رفت. سفر دوستعلی‌خان در سال 1900 میلادی هم‌زمان با حضور کمال‌الملک در پاریس بود، اما روند فراگیری نقاشی و رویکرد آنان در کار نقاشی متفاوت بود. پس از بازگشت به ایران، دوستعلی‌خان نقاشی را به عنوان یک سرگرمی دنبال کرد، اما در مقایسه با هنرمندان صاحب‌نام زمانه‌اش کمتر شناخته شد. هرچند امروز کیفیت بالای نقاشی‌هایش او را به لحاظ تکنیکی و نحوهٔ ساخت و ساز و رنگ‌آمیزی هم‌تراز با ممتازترین شاگردان مکتب کمال‌الملک قرار می‌دهد.
از طرفی با توجه به آن که دوستعلی خان معیر‌الممالک به لحاظ مالی نیازی به فروش آثارش نداشت، هیچگاه در زمان حیاتش آثار او وارد چرخه بازار هنر نشد و البته این امر باعث شده تا به امروز نقاشی‌های این هنرمند از جمله کمیاب‌ترین آثار نقاشی از اواخر دورهٔ قاجار و آغاز دوره پهلوی باشد.
مایک نویک یکی از شخصیت‌های سریال ۲۴ می‌باشد که جود سیکوللا این نقش را ایفا می‌کند.
در این فصل او مشاور نامزد ریاست جمهوری آمریکا؛ دیوید پالمر است و در آن به دیوید مشاوره می‌دهد.
در این فصل او به همراه دیوید پالمر به عنوان رئیس دفتر رئیس‌جمهور آمریکا به کاخ سفید راه یافته‌است، در اواخر فصل مایک به دلیل اینکه تلاش برای برکناری دبوید پالمر را کرد از طرف وی اخراج می‌شود.
مایک نویک در این فصل در اواخرش و زمانی که چارلز لوگان به عنوان رئیس‌جمهور انتخاب می‌شود به مشاوره به رئیس‌جمهور آمریکا می‌پردازد و در جریاناتی از رئیس‌جمهور باتجربهٔ سابق؛ دیوید پالمر برای ادلره امور کشور و مشاوره به چارلز لوگان کمک می‌گیرد.
در این فصل مایک به عنوان مشاور رئیس‌جمهور لوگان مشغول به کار است که طی جریاناتی به جک باور برای پی بردن به مسائلی کمک می‌کند.
باتری لیتیوم-یون یک خانواده از باتری‌های قابل شارژ است که در آن در زمان تخلیه، یونهای لیتیوم از الکترود منفی به سمت الکترود مثبت و در هنگام شارژ شدن درخلاف جهت حرکت می‌کنند. باتری‌های لیتیوم-یون معمولاً برای وسایل الکترونیکی قابل‌حمل و وسایل نقلیه الکتریکی استفاده می شوندو استفاده از آنها در کاربردهای هوافضا و نظامی در حال افزایش است.
باتری‌های لیتیوم-یون بالاترین چگالی انرژی را فراهم می‌سازند که تقریباً دو برابر انرژی قابل دسترسی از باتری‌های نیکل-کادمیم است. باتری‌های لیتیم-یون معمولاً برای تأمین نیروی لازم در دستگاه‌های الکترونیکی قابل حمل مورد استفاده قرار می‌گیرند.
در مقایسه با نسل‌های قدیمی‌تر باتری‌ها یعنی باتری نیکل–کادمیم و باتری نیکل– هیدرید فلز، باتری‌های لیتیم-یون حدود ۳ تا ۵ برابر وزن و حجم کمتری دارند. باتری لیتیم-یون انرژی زیادی تولید می‌کند اما در مقابله با باتری‌های نیکل-هیدرید ایمنی آنها پایین است. برای نمونه این نوع باتری‌ها زود آتش می‌گیرند. اما نسل جدید باتری لیتیم-یون با حل «مشکل کاتدی» هر نیاز را برآورده می‌کنند.
اصول شیمی، عملکرد، هزینه و ایمنی باتری‌های یون لیتیم مختلف با هم تفاوت دارد. وسایل الکترونیکی دستی بیشتر از باتری‌های لیتیوم پلیمر (با ژل پلیمری به عنوان الکترولیت) استفاده می‌کنند، که در آنها اکسید کبالت لیتیوم () به عنوان کاتد و گرافیت به عنوان آند عمل کرده، و در مجموع چگالی انرژی بالایی را ارائه می‌دهند. باتری‌های فسفات آهن لیتیوم ()، اکسید منگنز لیتیوم (اسپینل ، یا مواد لایه‌ای لیتیمی پایه ) و اکسید کبالت منگنز نیکل لیتیوم () ممکن است عمر طولانی‌تری ارائه دهند و ممکن است ظرفیت باردهی بالاتری داشته باشد. از چنین باتری‌هایی به‌طور گسترده‌ای برای ابزارهای الکتریکی، تجهیزات پزشکی و سایر کاربردها استفاده می‌شود.
زمینه‌های تحقیقاتی برای باتری‌های یون-لیتیوم شامل افزایش طول عمر، افزایش تراکم انرژی، بهبود ایمنی، کاهش هزینه و افزایش سرعت شارژ و دیگر موارد است. تحقیقات در زمینه الکترولیت‌های غیرقابل اشتعال به عنوان راهی برای افزایش ایمنی به دلیل اشتعال‌پذیری و فرار بودن حلال‌های آلی مورد استفاده در الکترولیت‌های متداول در حال انجام است. این استراتژی‌ها شامل باتری‌های لیتیوم یونی آبی، الکترولیت‌های سرامیکی جامد، الکترولیت‌های پلیمری، مایعات یونی و سیستم‌های بسیار فلوئوریزه هستند.
طبق گزارش‌های منتشر شده، بازار جهانی باتری‌های لیتیوم-یونی در سال ۲۰۱۷ معادل ۲۹٫۸۶ میلیارد دلار بوده‌است و انتظار می‌رود این رقم تا سال ۲۰۲۶ به ۱۳۹٫۳۶ میلیارد دلار برسد. بازار پر رونق خودروهای برقی، پیشرفت سریع فناوری، و افزایش تقاضا از جانب دستگاه‌های هوشمند کوچک، از عوامل رشد چشمگیر این بازار است.
در سال ۲۰۱۲ تقریباً ۶۶۰ میلیون سلول استوانه ای لیتیوم-یونی در صنعت ساخته شده‌است؛ سایز پرکاربردترین سایز باتری مورد استفاده است. اگر شرکت تسلا موفق به رسیدن به هدف فروش ۴۰۰۰۰ خودروی برقی مدل اس خود در سال ۲۰۱۴ شود و اگر باتری ۸۵ کیلووات-ساعتی که تعداد ۷۱۰۴ عدد از این سلول‌ها در آن به کار برده می‌شود، محبوبیتی که در ایالات متحده آمریکا دارد در خارج آن نیز به‌دست بیاورد، تحقیقی در سال ۲۰۱۴ وجود دارد که نشان می‌دهد مدل اس به تنهایی ۴۰٪ از تولید جهانی باتری‌های لیتیوم-یونی در سال ۲۰۱۴ را بخود اختصاص خواهد داد.
در سال ۲۰۱۵ قیمت‌ها در حدود ۳۰۰ تا ۵۰۰ دلار به ازای هر کیلووات ساعت تخمین زده می‌شود.
در سال ۲۰۱۶ شرکت خودروسازی جنرال موتورز گزارش کرد که مبلغ ۱۴۵ دلار به ازای هر کیلووات ساعت برای خودروی برقی Chevy Bolt EV می‌پردازد.
اصلی‌ترین شرکت‌های دارای نقش در صنعت و بازار باتری‌های لیتیوم-یونی شرکت‌های: پاناسونیک، تسلا، سامسونگ اس‌دی‌آی، و ال‌جی کِمیکال می‌باشند.
باتری‌های یون لیتیومی از سه بخش درست شده‌اند. الکترود مثبت و منفی و الکترود. معمولاً جنس الکترود منفی از کربن و جنس الکترود مثبت از اکسید فلزی است. الکترولیت نمک لیتیم در یک حلال ترکیب آلی است.
به صورت تجاری جنس الکترود منفی (آند) از گرافیت است. جنس الکتورد مثبت(کاتد) یکی از ماده‌های زیر است: یک لایه ای از اکسید (مثل لیتیم کبالت اکسید)، پلی آنیون مثل (لیتیم آهن فسفات) یا یک لعل مثل منگنز اکسید.
عموماً الکترولیت مخلوطی از ترکیبات آلی کربنی مثل اتیلن کربنات یا دی‌اتیل کربنات که شامل کمپلکس شیمیایی یون‌های لیتیم است، می‌باشد. این الکترولیت‌ها که معمولاً در آب حل نمی‌شوند و محلول آبی تشکیل نمی‌دهند عموماً از نمک‌های آنیون غیر هماهنگ مثل lithium hexafluorophosphate (LiPF6), lithium hexafluoroarsenate monohydrate (LiAsF6), lithium perchlorate (LiClO4), lithium tetrafluoroborate (LiBF4), and lithium triflate (LiCF3SO3) استفاده می‌کنند.
بسته به نوع مواد استفاده شده در باتری‌های لیتیمی، ولتاژ، چگالی انرژی، طول عمر و ایمنی به‌طور قابل توجهی می‌تواند تغییر کند. در حال حاضر تلاش‌ها برای بهبود عملکرد این باتری‌ها با استفاده از نانوفناوری ادامه دارد. حوضه‌هایی که روی این موضوع کار می‌کنند: مواد مورد استفاده در الکترودها در مقیاس نانو و دیگر ساختارهای جایگزین الکترود می‌باشد.
لیتیم خالص واکنش‌پذیری (شیمی) بسیار بالایی دارد. این ماده با آب شدیداً واکنش نشان می‌دهد و به شکل لیتیم هیدروکسید (LiOH) و گاز هیدروژن در می‌آید. به همین خاطر از موادی برای الکترولیت استفاده می‌کنند که در آب حل نمی‌شود و محفظه باتری برای اینکه رطوبت رو به خودش جذب نکند عایق کاری می‌شود.
باتری‌های لیتیمی نسبت به باتری‌های نیکل–کادمیم بسیار گرانتر هستند اما در رنج گرمای بیشتری کار می‌کنند و چگالی انرژی بیشتری دارند. این باتری‌ها نیاز به مدار محافظ دارند تا ولتاژ پیک رو کنترل کنند.
در صورتی باتری بیش از تخلیه شود یا بیش از حد شارژ شود باتری خراب می‌شود. به همین منظور از مدار محافظ الکترونیکی در باتری‌ها استفاده می‌شود. این مدار را شما حتی روی باتری‌های قدیمی گوشی‌های قدیمی نیز می‌توانید ببینید. دلیل استفاده از کلمه بسته باتری نیز همین می‌باشد.
باتری‌ها رفته رفته و به مرور زمان خود به خود از میزان شارژ آنها کاسته می‌شود. برای باتری‌های لیتیومی امروزی معمولاً این میزان به ۱٫۵ تا ۲ درصد در ماه می‌رسد. با افزایش دما و وضعیت شارژ باتری این نرخ می‌تواند افزایش یابد. باتری‌های لیتیومی سال ۱۹۹۹ میزان خود تخلیه ای در حدود ۸٪ در دمای ۲۱ درجه و ۱۵٪ در دمای ۴۰ درجه و ۳۱٪ در دمای ۶۰ درجه سانتی گراد داشتند.
برای باتری‌های باتری نیکل– هیدرید فلز این نرخ در سال تا قبل از سال ۲۰۱۷ به ۱۰٪ تا ۳۰٪ در ماه بود اما با تغییر جزئی در ساختار این باتری‌ها به ۰٫۰۸٪ تا ۰٫۳۳٪ در ماه می‌رسد که بسیار قابل توجه است.
آند و کاتد چنین باتری‌هایی به ترتیب از کربن و اکسید لیتیم ساخته شده‌اند. الکترولیت از نمک‌های لیتیم ساخته شده‌است که در حلال‌های آلی محلول ساخته شده‌اند. مواد آند بیشتر گرافیت هستند و مواد کاتد می‌تواند هر کدام از این مواد باشد: اکسید کبالت لیتیم (LiCoO2)، فسفات لیتیم آهن (LiFePO4) یا اکسید منگنز لیتیم (LiMn2O4). الکترولیت‌هایی که معمولاً استفاده می‌شوند از نمک لیتیم مانند لیتیم هگزافلوروفسفات (LiPF6)، لیتیم تترافلوئوروبات (LiBF4)، لیتیم پرکلرات (LiClO4) و … هستند، که در حلال‌های آلی مانند اتیلن کربنات، کربنات دی متیل، دی اتیل و محلول کربنات حل شده‌اند. الکترولیت مورد استفاده در آن‌ها یک محلول غیر آبی است، زیرا در محلول آبی (H2O)، لیتیم (فلز قلیایی بسیار واکنش‌پذیر) با آب به فرم هیدروکسید لیتیم و گاز هیدروژن به شدت واکنش نشان می‌دهد، که این امر اصلاً مدنظر نیست.
در طول شارژ، یون لیتیم از کاتد به سوی آند حرکت کرده و در لایه آند ساکن می‌شود. جریان یون لیتیم از طریق الکترولیت است. وقتی این فرایند انجام می‌گیرد، باتری لیتیومی شارژ می‌شود و انرژی الکتریکی در آن ذخیره می‌گردد. در طی فرایند تخلیه، لیتیوم یون از طرف آند به طرف کاتد بر می‌گردد. وقتی که باتری لیتیومی پر می‌شود، حرکت جریان‌های الکترونی مخالف به طرف لیتیم یون‌ها، در مدار بیرونی انجام می‌گیرد. با توجه به حرکت این الکترون‌ها، جریان الکتریکی تولید می‌شود. در واقع، اختلاف پتانسیل و مقاومت که بین الکترودها ایجاد می‌شود، باعث می‌شود که جریان الکتریکی به حرکت در آید. وقتی که باتری لیتیومی از طریق یک منبع خارجی شارژ می‌شود، حرکت یونی اتفاق می‌افتد.
حال اجازه دهید نگاهی بیندازیم به واکنش‌های شیمیایی که در الکترودها اتفاق می‌افتد.
در آند:
<chem>LiC6 <=> C6 + Li+ + e</chem>
در کاتد:
<chem>CoO2 + Li+ + e- <=> LiCoO2</chem>
واکنش کلی (چپ به راست تخلیه و راست به چپ شارژ را نشان می‌دهد):
<chem>LiC6 + CoO2 <=> C6 + LiCoO2</chem>
در صورتی که باتری بیش از حد تخلیه شود، معادله برگشت‌ناپذیر زیر رخ می‌دهد و لیتیم کبالت اکسید به لیتیم اکسید تبدیل می‌شود و دیگر نمی‌توان آن را کاری کرد:
<chem>Li+ + e^- + LiCoO2 -> Li2O + CoO</chem>
در صورتی که باتری بیشتر از ۵٫۲ ولت به اصطلاح اورشارژ بشه:
<chem>LiCoO2 -> Li+ + CoO2 + e</chem>
باتری لیتیوم بررسی انواع باتری‌های لیتیوم یون و لیتیوم پلیمر
فیت سوزان آلبرتا واتسون (به انگلیسی:Faith Susan Alberta Watson) (زاده ۶ مارس ۱۹۵۵) بازیگر کانادایی سینما و تلویزیون بود. وی در دنیای هنر با نام آلبرتا واتسون شناخته می‌شد.
آلبرتا واتسون در تورنتو کانادا به دنیا آمد. او با مادر و برادرش زندگی می‌کرد. از همان ابتدا به عضویت گروه تئاتری محلی درآمد. آلبرتا در همان دوران مادرش را از دست داد و در طول تئاتر با کارگردانی به نام رنه بونیره آشنا شد که او را به سریال نیکیتای افسونگر نیز برد.
آلبرتا اولین فیلمش را در سن ۱۹ سالگی بازی کرد. همچنین از معروف‌ترین کارهای او می‌توان به بازی در سریال نیکیتای افسونگر (۱۹۹۷-۲۰۰۱) و فصل چهارم سریال ۲۴ اشاره کرد.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم شاهزاده و من، عمیقاً و "مراقب" اشاره کرد.
آلبرتا واتسون در بانک اطلاعات اینترنتی فیلم‌ها
لانا پاریلا (زاده ۱۵ ژوئیه ۱۹۷۷) بازیگر پورتوریکو-آمریکایی می‌باشد. او بخاطر نقش‌هایش در تلویزیون و رادیو شناخته شده‌است. او از سال ۲۰۰۰ تا ۲۰۰۱ در پنجمین فصل از سریال ABC sitcom Spin City عضو دائمی بازیگران بود. او بعداً در سریال (Boomtown (2002-2003، ثروت باد آورده (۲۰۰۶)، (Swingtown (2008 و به عنوان دکتر اوا زمبرانو در درام میامی پزشکی (۲۰۱۰) که یک مینی سریال است بازی کرده. او همچنین در فصل چهارم سریال ۲۴ در سال ۲۰۰۵ نقش سارا گاوین را بازی کرد. از سال ۲۰۱۱ تا ۲۰۱۸ در سریال تخیلی روزی روزگاری در نقش رجینا میلز/ملکهٔ شیطانی هم بازی کرده‌است. در سال ۲۰۱۶ در مراسم تین چویز اواردز برندهٔ جایزهٔ بازیگر تلویزیون در ژانر علمی تخیلی/فانتزی شد.
او به خاطر بازی در سریال‌های اسپین سیتی، ۲۴ و بوم‌تاون مشهور شده‌است.
پاریلا در سال ۱۹۷۷ در شهر بروکلین نیویورک متولد شد. مادر او، دلویس دی آزارا، از اجداد سیسیلی است و پدرش سام پاریلا (۹۴–۱۹۴۳)، بازیکن بیس بال اهل پورتوریکو که به مدت ۱۱ فصل حرفه ای بازی کرده‌است (۷۳–۱۹۶۳)از جمله با لیگ بزرگ فیلادلفیا فیلیز به عنوان یک مربی خارجی برای یک فصل بوده‌است (۱۹۷۰). او همچنین خواهرزاده کندیس آزارا بازیگر آمریکایی برادوی و تلویزیون است.
او در بوئور هیل بزرگ شد و از دبیرستان فورت همیلتون در بی ریج فارغ‌التحصیل شد.
لانا برای یادگیری بازیگری در بورلی هیلز در لس آنجلس - کالیفرنیا تحصیل کرد.
در ابتدای کار، لانا در چندین فیلم از جمله مردان بسیار متوسط (۲۰۰۰)، عنکبوتها (۲۰۰۰) و ستاره‌های یخ زده (۲۰۰۳) ظاهر شد. او اولین کار تلویزیونی خود را در سال ۱۹۹۹ به نام بزرگ شده‌ها آغاز کرد. در سال ۲۰۰۰، او به بازیگران سریال کمدی ABC Spin City پیوست و برای یک فصل در نقش آنجی اردونز بازی کرد. او در سال ۲۰۰۱ از این سریال رفت. پس از آن او به دانی والبربرگ و نیل مک دوناف در درام کوتاه جرم و جنایت Boomtown پیوست و به همین دلیل جایزه Imagen را برای بهترین بازیگر نقش مکمل زن دریافت کرد، برای به تصویر کشیدنش بازی در نقش ترزا. این سریال بعد از پخ دو فصل کنسل شد.
لانا در تعدادی از درام‌های تلویزیونی به عنوان بازیگر مهمان بازی کرده‌است از جمله JAG،شیش فوت زیر زمین، امور پنهانی، متوسط، مدافعان و تعقیب. وی در سال ۲۰۰۴ به عنوان افسر جانت گرافتون در NYPD Blue حضور پیدا کرد. در سال ۲۰۰۵، پریلا در فصل چهارم سریال ۲۴ به عنوان سارا گاوین، عامل واحد مبارزه با تروریسم بازی کرد. پس از تنها شش قسمت، لانا به عنوان بازیگر معمولی پذیرفته شد. اما در قسمت سیزدهم از سریال رفت.
در سال ۲۰۰۶، پریلا در سریال تابستانی NBC با عنوان Windfall در کنار لوک پری ،سارا واینتر عضو سابق بازیگران سریال ۲۴،جیسون گدریک بازیگر سریال boomtown همبازی شد. در سال ۲۰۰۷، او در فصل سوم سریال گمشده در قسمت‌های «بزرگترین بازدید» و «از طریق شیشه به دنبال» به عنوان گرتا بازی کرد. در سال ۲۰۰۸ در فیلم زندگی دوگانه النور کندال بازی کرده‌است. همچنین در آن سال او در سریال تابستانی Swingtown به عنوان ترینا دکر بازی کرد. در سال ۲۰۱۰، لانا نقش اصلی زن را در میامی پزشکی تولید شده توسط جری بروکهایمر در CBS داشت؛ که بعد از ۱۳ قسمت کنسل شد.
او در فوریه ۲۰۱۱ به عنوان شهردار رجینا میلز/ملکهٔ شیطانی درقسمت اول سریال درام فانتزی روزی روزگاری بازی کرد که توسط ادوارد کیتسیس و آدام هورویتز تهیه شد و بعد از مدتی قسمت اول پخش شد. یعنی در اکتبر ۲۰۱۱. قسمت آزمایشی توسط ۱۲٫۹۳ میلیون بیننده مشاهده شد و به رده‌بندی ۱۸/۴۹ بزرگسالان / سهم ۴٫۰ / ۱۰ در فصل اول دست یافت، با دریافت نظرات کلی از طرف منتقدین.
عملکرد پاریلا همچنین انتقادات مثبتی از منتقدان دریافت کرد. در سال ۲۰۱۲ و ۲۰۱۳ برای یک جایزه امی در بخش بازیگر نقش مکمل زن برجسته در گروه سریال درام در نظر گرفته شد، اگرچه نامزدی دریافت نکرد. او در سال ۲۰۱۲ برنده جایزه Guide Award برای فیلم‌های مورد علاقه نقش شرور و جایزه ALMA برای بازیگر زن برجسته در یک سریال درام شد. پاریلا همچنین نامزد دریافت بهترین بازیگر نقش مکمل زن در تلویزیون از ۳۸مین جوایز sturn بود. پاریلا به دلیل ایفای نقشش در Once Upon a Time، گروه قابل توجهی از طرفداران در سراسر جهان بدست آورد و همچنان به حضور در برنامه‌های طرفداران ادامه می‌دهد.