moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
تعداد زیادی از طبقه متوسط جامعه با درآمدهای متوسط، همه پس‌اندازهای خودشان را در طول دوره بحران که در شرکت‌های جدید بود را از دست دادند و وقتی سفته بازی فروریخت همه چیزشان را از دست دادند.
چرخه رونق و رکود در بریتانیای در ابتدای صنعتی شدن هنوز تأثیرگذار بود. رونق اقتصادی بعد از شرایطی که بحران خط راه‌آهن ایجاد کرده بود شروع به سرد شدن کرد و سپس کاهش یافت. در اواخر دهه۱۸۴۰ و ابتدای ۱۸۵۰ تعدادی از شرکت‌های جدید راه‌آهن تقریباً همه چیز خود را از دست دادند و فقط خطوط جدید که توسط شرکت‌های بزرگ ساخته می‌شدند، باقی ماند. اقتصاد در دهه ۱۸۵۰ و ۱۸۶۰ رو به ترقی نهاد و جهشی کوچک در ساخت راه‌آهن به وجود آمد اما هرگز و در هیچ جا به نزدیکی مقیاس بحران هم دست پیدا نکرد که تا اندازه‌ای به خاطر تفکر کنترلی دولت بود و تا قسمتی هم به خاطر احتیاط سرمایه‌گذاران و همین‌طور به دلیل اینکه شبکه خط راه‌آهن انگلیس به یک بلوغ و گستردگی رسیده بود.
برعکس تعدادی از حبابهای بازار سهام، این حباب یک نتیجه برای همه سرمایه‌گذاران داشت: اینکه گستردگی زیاد در سیستم ریلی بریتانیا اگر چه شاید هزینه زیادی دربرداشت، در میان تعداد زیادی از طرح‌های اجرا نشدنی، جاه طلبانه و صرفاً کلاه‌برداری که در خلال بحران گسترش یافت، تعدادی خطوط اصلی سودمند (مهم ترینش the Great Northern Railway و the transPennine Woodhead route) و خطوط باری مهم هم اجرا شدند (مانند قسمت‌های بزرگی که در the North Eastern Railway) اتفاق افتاد. این پروژه‌ها به مقادیر زیادی از سرمایه احتیاج داشتند که باید توسط شرکت‌های خصوصی توسعه می‌یافتند. جنون سفته بازی در طی بحران، نسبت به گذشته ویا در سال‌های بعدتر آن، مردم را بیشتر مشتاق کرد که در ساخت تعداد بیشتری خط راه‌آهن سرمایه‌گذاری کنند. حتی تعداد زیادی از خطوط وقتی که سقوط مشخص شد؛ شکست خورده بودند، در دستان شرکت‌های بزرگتر بودند که توسط آن‌ها خریداری شده بود. همه ۶۲۲۰ مایل خط راه‌آهن به عنوان نتیجه پروژه‌هایی که مجاز بودند بین سال‌های ۱۸۴۴ تا ۱۸۴۶ساخته شد، در مقایسه با کل مسیرهای پیموده شده در شبکه خطوط راه‌آهن بریتانیا که ۱۱۰۰۰ مایل است (18,000 km)
بحران خط راه‌آهن و بحران کانال (زمان ساخته شدن کانال بین ولز و انگلیس به وجود آمد و بحران سفته بازی را به وجود آورد) می‌توانند مقایسه شوند با یک بحران مشابه در سال ۱۹۹۰ که برای سهام شرکت‌های مخابراتی اتفاق افتاد. بحران مخابرات در نتیجه نصب و گسترش حجم زیادی خطوط ارتباطی زیر ساختی فیبر نوری اتفاق افتاد. باز هم جهش اقتصادی دیگری درخلال گسترش اینترنت در سال‌های ۱۹۹۵–۲۰۰۰ اتفاق افتاد، وقتی شرکت‌های زیادی برای ارتقاء سرویس‌های جدید روی گسترش شبکه اینترنت تأسیس شدند. حباب دات کام خیلی زود ریزش کرد؛ اگرچه بعضی شرکت‌ها مانند گوگل رشد پیدا کردند و رونق یافتند. آخرین حبابی که ترکید، حباب اعتباری خانه‌دار شدن بود که در سال ۲۰۰۷/۲۰۰۸ ریزش کرد اگر چه هنوز این حباب در بخش‌هایی از لندن آشکار است.http://books.google.com/books?vid=OCLC25957831&id=UkSY-K5qAS4C&printsec=titlepage&dq=Report+and+Resolutions+of+a+Public+Meeting,+Held+at+Glasgowhttps://en.wikipedia.org/wiki/Google_Book_Searchhttp://www.railwaymania.co.uk/http://www.dtc.umn.edu/~odlyzko/doc/hallucinations.pdfhttps://en.wikipedia.org/wiki/Railway_Mania
سی‌امین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 30th Academy Awards) در روز ۲۶ مارس ۱۹۵۸ در تئاتر پنتیجز هالیوود، لس‌آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۵۷ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
باب هوپ، روسالیند راسل، دیوید نیون، جیمز استوارت، جک لمون، دانلد داک (صدای کلارنس نش، توسط premade animation) مجریان این مراسم بود.
These films had multiple nominations:
سی و یکمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 31st Academy Awards) در روز ۶ آوریل ۱۹۵۹ در تئاتر پنتیجز, هالیوود، لس‌آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۵۸ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
جری لوئیس، Mort Sahl, تونی رندل، باب هوپ، دیوید نیون، لارنس الیویه مجریان این مراسم بود.
سی و دومین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 32nd Academy Awards) در روز ۴ آوریل ۱۹۶۰ در تئاتر پنتیجز هالیوود، لوس آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۵۹ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
سی و سومین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 33rd Academy Awards) در روز ۱۷ آوریل ۱۹۶۱ در سالن اجتماعات سنتا مونیکا سنتا مونیکا برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۶۲ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
سی و ششمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 36th Academy Awards) در روز دوشنبه، ۱۳ آوریل ۱۹۶۴ در سالن اجتماعات سنتا مونیکا سنتا مونیکا برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۶۳ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
جک لمون مجری این مراسم بود.
سی و هفتمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 37th Academy Awards) در روز ۵ آوریل ۱۹۶۵ در سالن اجتماعات سنتا مونیکا سنتا مونیکا برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۶۴ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
سی و هشتمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 38th Academy Awards) در روز ۱۸ آوریل ۱۹۶۶ در سالن اجتماعات سنتا مونیکا سنتا مونیکا برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۶۵ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
Edmond L. DePatie
ویلیام وایلر
سی و نهمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 39th Academy Awards) در روز ۱۰ آوریل ۱۹۶۷ در سالن اجتماعات سنتا مونیکا سنتا مونیکا برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۶۶ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
یاکیما کانوت
George Bagnall
رابرت وایز
چهلمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 40th Academy Awards) در روز چهارشنبه ۱۰ آوریل ۱۹۶۸ در سالن اجتماعات سنتا مونیکا سنتا مونیکا برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۶۷ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
چهل و یکمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 41st Academy Awards) در روز دوشنبه، ۱۴ آوریل ۱۹۶۹ در دوروتی چندلر پاویون لوس آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۶۸ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
این دوره مجری نداشت.
مارتا ری
چهل و دومین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 42nd Academy Awards) در روز سه شنبه ۷ آوریل ۱۹۷۰ در دوروتی چندلر پاویون لوس آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۶۹ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
کوئینسی جونز مجری این مراسم بود.
چهل و سومین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 43rd Academy Awards) در روز پنجشنبه ۱۵ آوریل ۱۹۷۱ در دوروتی چندلر پاویون لوس آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۷۰ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
دان ریکلس مجری این مراسم بود.
دِرْوْلا والش یک کارگردان اهل ایرلند است.
از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است می‌توان به دوریت کوچک، تئودورها و بی‌حیا اشاره نمود.
چهل و چهارمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 44th Academy Awards) در روز ۱۰ آوریل ۱۹۷۲ در دوروتی چندلر پاویون لوس آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۷۱ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
هلن هیز، آلن کینگ, سامی دیویس جونیور، جک لمون مجریان این مراسم بود.
برندگان نخست با حروف برجسته پررنگ فهرست شده‌اند.
The following 18 films received multiple nominations.
The following five films received multiple awards.
چهل و پنجمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 45th Academy Awards) در روز سه‌شنبه، ۲۷ مارس ۱۹۷۳ در دوروتی چندلر پاویون لس آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۷۲ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
کارول برنت، مایکل کین، چارلتون هستون، راک هادسن مجریان این مراسم بود.
چهل و ششمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 46th Academy Awards) در روز سه‌شنبه، ۲ آوریل ۱۹۷۴ در دوروتی چندلر پاویون لس آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۷۳ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
جان هیوستون، دایانا راس، برت رینولدز، دیوید نیون مجریان این مراسم بود.
چهل و هفتمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 47th Academy Awards) در روز سه‌شنبه، ۸ آوریل ۱۹۷۵ در دوروتی چندلر پاویون لس آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۷۴ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
سامی دیویس جونیور، باب هوپ، شرلی مک‌لین، فرانک سیناترا مجریان این مراسم بود.
چهل و هشتمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 48th Academy Awards) در روز دوشنبه، ۲۹ مارس ۱۹۷۶ در دوروتی چندلر پاویون لس آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۷۵ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
والتر ماتائو، رابرت شاو، جورج سگال، گلدی هان، جین کلی مجریان این مراسم بود.
چهل و نهمین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 49th Academy Awards) در ۲۸ مارس ۱۹۷۷ در دوروتی چندلر پاویون، لس آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۷۶ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
ریچارد پریور، جین فوندا، الن برستین، وارن بیتی مجریان این مراسم بودند.
پنجاه و دومین دوره مراسم اعطای جوایز اسکار (انگلیسی: 52nd Academy Awards) در روز ۱۴ آوریل ۱۹۸۰ در دوروتی چندلر پاویون، لس‌آنجلس برگزار شد. در این مراسم بهترین فیلم‌های سال ۱۹۷۹ جهان به انتخاب آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک جایزه گرفتند.
جمهوری دزدان دریایی (به لاتین: Republic of Pirates) یک منطقهٔ مسکونی در باهاما است که در کارائیب واقع شده‌است.نامگذاری این جمهوری به خاطر پایه یا سنگرگاه ایجاد شده توسط دزدان دریایی در ناسائو و در جزایر جامائیکا برای حدود یازده سال از تاریخ ۱۷۰۶ تا ۱۷۱۸ می‌باشد.
دیر مار ایلیا () یک دیر مسیحی، و قدیمی‌ترین دیر در عراق بود، که بنای آن به قرن ششم میلادی برمی گشت. این دیر در استان نینوا درست در جنوب موصل بود.
این دیر در ۵۹۵ پس از میلاد توسط مار ایلیا راهبی آشوری که پیشتر در حیره و بعدتر در دیر بزرگ کوه ازلا در ترکیه تحصیل کرد بنا شد.Chronicle of Seert 13: 445. سپس مسیحیان کلدانی آن را در دست گرفتند. این دیر قرنها مرکز جامعه مسیحی منطقه بود و هزاران مسیحی آن را به منظور حضور در عید مار ایلیا در آخرین چهارشنبه نوامبر زیارت می‌کردند.
در ۱۷۴۳، شاه ایران نادر شاه دستور تخریب ملک آن و کشتار راهبانی که در آن می‌زیستند را صادر کرد. این دیر تا آغاز قرن بیستم به حالت خرابه بود تا این که برخی بازسازی‌ها بر روی آن انجام شد.
در ۲۰ ژانویه ۲۰۱۶، گزارش شد که داعش سازه آن را تخریب کرده است.
قُموق‌ها () قومی تُرک‌تبار هستند که در دشت قموق در شمال داغستان روسیه، جمهوری چچن، اوستیای شمالی و جنوب منطقه تِرِک زندگی می‌کنند. سکونتگاه آن‌ها از یک سو به دریای خزر محدود می‌شود.
قموق‌ها ۱۴ درصد از جمعیت جمهوری داغستان روسیه را تشکیل می‌دهند. زبان این قوم، زبان قموقی است و دین آن‌ها اسلام با نحله‌های بومی است که آثاری از باورهای پیش از اسلام در آن دیده می‌شود.
قموق‌های شمال داغستان از لحاظ نژادی اصل قفقازی دارند و لااقل تا سدۀ یازدهم میلادی به یک زبان قفقازی سخن می‌گفته‌اند؛ منتها زبان کنونی خود را از قپچاق‌ها میراث دارند. روند گسترش زبان قموقی در میان قفقازیان (درغه، آوار، چچن، نوغای و غیره) تا نیمۀ سدۀ بیستم ادامه داشت و میان طوایف قفقاز شمال شرقی نقش زبان مشترک را ایفا می‌کرد.برجیان، حبیب: «ترکیب قومی قفقاز»، ایران‌شناخت (فصلنامۀ انجمن ایرانشناسان کشورهای مشترک‌المنافع و قفقاز)، شمارۀ ۱۰ (پاییز ۱۳۷۷).
به رغم جمعیت نسبتاً اندک، قموق‌ها از نفوذ سیاسی و اقتصادی شایانی در داغستان برخوردار بودند و مخصوصاً در سدۀ نوزدهم طوایف دیگر را اداره می‌کردند. این قوم را سابقاً «غازی قموق» می‌نامیدند. زبان قموقی که به دلیل نفوذ قموق‌ها در سدۀ نوزدهم اعتباری یافته بود، در ابتدای حکومت شوروی به عنوان زبان ارتباطی سراسر داغستان نامزد شد، اما در این راه هرگز توفیقی به‌دست نیاورد.همان منبع.
کتاب پشت زرد () یک نوع از کتاب‌های رمان ارزان قیمت است که در نیمهٔ دوم قرن نوزدهم در انگلستان چاپ می‌گردید، از این نوع کتاب‌ها گاهی با عنوان (جلد - خردلی) هم یاد می‌شد، طراحی و توسعهٔ این گونه از کتاب‌ها به سال ۱۸۴۰ میلادی و در رقابت با کتاب‌های معروف به "پنی محنت" (نوع دیگری از این کتاب‌های ارزان قیمت) آغاز شد، اغلبِ این نوع کتاب‌ها، جلد روشن و شفافی داشتند که با تکنیک جدید آن دوره، کروموزیلوگرافی یا منبت کاری روی چوب کروم چاپ شده بودند که باعث جذابیت آن‌ها و استقبال مخاطبین گردید، اوج مقبولیت این کتاب‌ها به واسطهٔ آموزش و پرورش و ایستگاه‌های راه آهن بود که مسافران در سفرهای میان شهری خودشان معمولاً یک یا چند نسخه از این کتاب‌ها را می‌خریدند، روتلج یکی از اولین ناشران این نوع کتاب‌ها بود، شروع چاپ و انتشار این کتاب‌ها با جنبشی به نام (کتابخانهٔ - راه آهن) در سال ۱۸۴۸ می‌باشد، در این دوره در مجموع کتاب‌های چاپ شده بیش از ۱۲۷۷ عنوان برای بیش از ۵۰ سال منتشر گردید، این نوع کتاب‌ها به‌طور عمده از کتاب‌های تجدید چاپ شده و معروف انتخاب می‌گردیدند، ژانر اغلب این کتاب‌ها در اواخر قرن نوزدهم شامل داستان پرشور، داستان ماجراجویی، دفترچهٔ راهنما، دفترچهٔ آموزشی و انواع دیگری از کتابچه‌ها و شرح حال نوابغ بود، دو نمونه از نویسندگان پشت زرد عبارت بودند از جیمز گرانت و رابرت لویی استیونسن
جایزه اسکار بهترین فیلم مستند ()، جایزه‌ای است که سالانه از طرف آکادمی علوم و هنرهای سینما (اسکار) به بهترین فیلم مستند تعلق می‌گیرد.
در ۱۹۴۲، تنها یک دسته‌بندی برای فیلم‌های مستند وجود داشت. بیست و پنج فیلم نامزد شده و چهار فیلم برنده شدند.
از ۱۹۴۳، دو دسته‌بندی برای فیلم‌های مستند ایجاد شد (مستند کوتاه و بلند)
بازی "داستان جنگل آبی" به انگلیسی Blue Forest Story: Kaze no Fūin (به ژاپنی: ブルーフォレスト物語 ～風の封印～) یک بازی نقش‌آفرینی ژاپنی است که در سال ۱۹۹۶ توسط شرکت "رایت استاف" برای کنسول‌های پلی‌استیشن و ۳دی‌او در ژاپن تولید و منتشر گردید.
داستان بازی در یک سرزمین خیالی قرون وسطایی می‌گذرد که توسط یک امپراتوری قدرتمند اداره می‌شود.
در این بازی بازیباز قادر به انتخاب دو سناریوی مختلف می‌باشد که هر سناریو یک قهرمان مجزا دارد. یک پسر جوان به نام «والریوس»Valerus که در یک روستا در آرامش زندگی می‌کند و قهرمان سناریوی دوم یک دختر بنام «راکجیت»Rakjit که شاهد شکنجه و مرگ مادر خود بوده‌است.
در نهایت هدف هر دو قهرمان در هر سناریو، آزادی دنیای بازی است.
همان‌طور که گفته شد این بازی یک نقش‌آفرینی ژاپنی است که استایل گرافیکی آن مانند بقیه آثار نقش آفرینی سنتی ژاپنی به صورت نمای بالا به پایین می‌باشد. بازیباز در هر دو سناریو علاوه بر قهرمان افراد دیگری را به گروه خود اضافه کرده و در دنیای بازی با پیشرفت داستان، از مکان‌های مختلفی بازدید می‌کند.
مبارزات با دشمنان به صورت تصادفی انجام می‌گیرد که هنگام نبرد دوربین بازی نمای ایزومتریک از صحنه مبارزه را ارائه می‌دهد. سیستم مبارزات هم مانند نقش آفرینی‌های سنتی ژاپنی شامل حملات فیزیکی و جادویی است و بازیباز به‌طور اتوماتیک با دریافت تجربه کافی، قدرتمندتر شده و به اصطلاح Level up می‌شود.
گرافیک بازی در بیشتر طول بازی مانند بازی‌های کنسول سوپر نینتندو از اسپرایت استفاده کرده‌است که همین موضوع باعث شده تا در صحنه‌های نبرد جزئیات بیشتری نسبت به بقیه بازی به بیننده نمایش داده شود.
سرژ خوش‌تیپ () فیلمی در ژانر دراما به کارگردانی کلود شابرول و کلود دو ژیوره است که در سال ۱۹۵۸ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به ژان-کلود برایلی، برنادت لافون و کلود شابرول اشاره کرد.
ژاک روزیه (؛ زادهٔ ) کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس اهل فرانسه است. وی از سال ۱۹۴۷ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده است. از فیلم‌های او می‌توان به بدرود فیلیپین اشاره کرد.
بدرود فیلیپین () فیلمی در ژانر کمدی به کارگردانی ژاک روزیه است که در سال ۱۹۶۲ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به ویتوریو کاپریولی اشاره کرد.
نسل پنجم شبکه تلفن همراه یا ۵جی (5G)، یا دقیق‌تر، نسل پنجم ارتباطات سیّار سلولی با سرعت بسیار بالا، هم‌اکنون جدیدترین نسل سیستم‌های ارتباطات سیار سلولی است که پس از نسل چهارم (4G) نسل پنجم شامل موج‌های باند بالا (بالای ۶ گیگاهرتز)، باند متوسط(۲ تا ۴٫۵ گیگاهرتز) و باند پایین (زیر ۳ گیگاهرتز) است. باند پایین فرکانسی نسل ۵ مشابه نسل چهارم است.
اولین تماس ماهواره‌ای 5G در آمریکا با موفقیت انجام شد
بنابر ادعای اپراتور AT&T اولین تماس ماهواره‌ای 5G در آمریکا ازطریق گوشی گلکسی S22 سامسونگ و با تلاش یکی از شرکت‌های زیرمجموعه این اپراتور انجام شده است.
شرکت AST SpaceMobile، در زمینه ارتباطات ماهواره‌ای فعالیت داشته که تحت‌ حمایت اپراتور AT&T، اولین تماس ماهواره‌ای 5G در آمریکا را به انجام رسانده است.
طبق ادعای اپراتور AT&T این نخستین مرتبه‌ای بوده که ارتباط 5G میان یک گوشی اصلاح‌نشده و ماهواره‌های موجود در مدار زمین ایجاد می‌شود.
« مراد الوند »
از اهداف نسل پنجم، افزایش سرعت انتقال داده تا ۲۰ گیگابایت بر ثانیه (یک گیگابایت بر ثانیه برای هر کاربر)، افزایش ظرفیت سرویس‌دهی به کاربران شبکه (کاربران بیشتر)، کاهش تأخیر شبکه و بهینگی بیشتر مصرف توان در تجهیزات شبکه و کاربر (مانند گوشی موبایل)، و نیز پشتیبانی از سرعت بیشتر کاربران در حال حرکت (مانند کاربر سوار بر اتومبیل در اتوبان یا قطارهای سریع‌السیر) تعریف شده‌است.
در این نسل باید حداقل یک میلیون کاربرِ ارتباطات پهن‌باند سیار در هر کیلومتر مربع بتوانند به شبکه متصل شوند و هر کاربر باید بتواند در شلوغ‌ترین حالت، حداقل سرعت ۱۰۰ مگابیت بر ثانیه را تجربه کند، که این در استاندارد نسل چهارم قید نشده بود. کاهش مصرف انٰرژی هم معیاری است که در این نسل به آن توجه شده‌است و دستگاه‌های فرستنده و گیرنده اپراتورها باید در ساعت کم مصرف به حالت صرفه‌جویی انرژی وارد شده و به سرعت فعال شوند که این معیار هم در نسل چهارم قید نشده بوده‌است. در نتیجه، نسل پنجم به عنوان مثال، امکان ارتباط به صورت رسانه جاری (streaming) در ساعات اوج مصرف از طریق تلفن همراه را برای افراد فراهم می‌کند. همچنین، هدف عملیاتی دیگر آن بهبود پشتیبانی از ارتباطات ماشین با ماشین، یعنی اینترنت اشیا، با هزینه کمتر، مصرف باتری کمتر و تأخیر کمتر از نسل چهارم است.
در اوایل ۲۰۱۲، اتحادیه بین‌المللی مخابرات (ITU) تحت نظر سازمان ملل برنامه‌ای را برای توسعهٔ تیم ارتباطات بین‌المللی موبایلی (IMT) برای افق ۲۰۲۰ و فراتر از آن (IMT-2020) آغاز کرد. در نتیجه یک مسابقهٔ جهانی برای تعیین نسل پنجم (5G) شبکهٔ موبایل رسماً شروع شد. در سه سال بعد، این نسل شروع به شکل‌گیری کرد.
یک پیش‌نویس از سوی ITU-R دربارهٔ IMT-2020، سه ویژگی اصلی 5G را به عنوان سیستم موبایل پهن‌باندِ بهبودیافته تعریف می‌کند؛ ارتباطات پرشمار ماشینی (مانند اینترنت اشیاء)، بسیار قابل اطمینان و با تأخیر اندک. همچنین پیش‌نویس مشابهی به ملزومات این سناریوها از نظر شاخص‌های اجرایی مانند بازدهٔ طیف، تأخیر، چگالی ارتباط و ظرفیت ترافیکی ناحیه اشاره می‌کند.
کلئو از ۵ تا ۷ () فیلمی در ژانر درام به کارگردانی آنیس واردا است که در سال ۱۹۶۲ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به میشل لوگران اشاره کرد.
در نظرسنجی سال ۲۰۲۲ نشریه سایت‌اندساوند این فیلم در لیست منتقدان در رتبه چهاردهم و در لیست کارگردان‌ها در لیست پنجاه و سوم قرار گرفت.
فیلم یک خواننده جوان، به نام کلئو ویکتورا را از ساعت ۵ تا ۶:۳۰ بعد از ظهر ۲۱ ژوئن دنبال می‌کند. روزی که او باید برای گرفتن جواب آزمایشش پیش دکتر برود.
بحران وام و پس‌انداز دهه‌های ۱۹۸۰ و ۱۹۹۰(اغلب با نام بحران S&L) ورشکستگی ۱۰۴۳ مؤسسه از میان ۳۲۳۴ مؤسسه وام و پس‌انداز در ایالات متحده در خلال سال‌های ۱۹۸۶ تا ۱۹۹۵ بود: شرکت فدرال بیمه پس‌انداز و وام (FSLIC) از سال ۱۹۸۶ تا ۱۹۸۹، ۲۹۶ مؤسسه و شرکت رزولوشن تراست (RTC) 747 مؤسسه را در خلال سال‌های ۱۹۸۹ تا ۱۹۹۵ تعطیل یا در مورد آن‌ها تصمیم‌گیری کردند.Curry, T. , & Shibut, L. (2000). The Cost of the Savings and Loan Crisis. FDIC Banking Review, 13(2), 26-35.
یک مؤسسه وام و پس‌انداز یا «صرفه جویی» موسسه‌ای مالی است که سپرده‌های پس‌انداز را می‌پذیرد و به اعضای منحصر به فرد وام مسکن، اتومبیل و سایر وام‌های شخصی می‌دهد. فعالیت اقتصادی تعاونی که در بریتانیا تحت عنوان یک بانک رهنی شناخته می‌شود. تا سال ۱۹۹۵ شرکت رزولوشن تراست ۷۴۷ مؤسسه ورشکسته را در سراسر کشور که کل ارزش دفتری آن‌ها بین ۴۰۲ تا ۴۰۷ میلیارد دلار بود، تعطیل کرده بود. در سال ۱۹۹۶، اداره حسابداری عمومی هزینه کل را ۱۶۰میلیارد دلار برآورد کرد که ۱/۱۳۱ میلیارد دلار از مالیات دهندگان گرفته شد.Wilentz, Sean. "The Age of Reagan", p. 199. شرکت فدرال بیمه پس‌انداز و وام و شرکت رزولوشن تراست برای حل و فصل بحران S&L (بحران وام و پس‌انداز) به وجود آمدند.
در سال ۱۹۷۹ نظام فدرال رزرو ایالات متحده نرخ بهره را دو برابر کرد که این امر سبب شد بانک‌های عضو به سرعت تلاش کنند تا تورم را کاهش دهند. موسسات وام و پس‌انداز یا رهن وام‌هایی بلند مدت با نرخ بهره ثابتی داده بودند که کمتر از نرخ بهره‌ای بود که می‌توانستند با آن قرض بگیرند. به علاوه این موسساتِ وام و پس‌انداز یا رهن، بدهی سپرده‌هایی را داشتند که نرخ بهره‌ای پرداخته بودند که بالاتر از نرخی بود که بتوانند قرض کنند. وقتی نرخ بهره‌ای در آن نرخ می‌توانستند قرض کنند افزایش یافت، موسسات وام و پس‌انداز یا رهن نتوانستند سرمایه لازم را جذب کنند، به‌طور مثال از سرمایه‌گذاری‌ها گرفته تا حساب پس‌انداز اعضا، ورشکسته شدند. به جای اعتراف به ورشکستگی، غفلت مقرراتی و نظارت سهل انگارانه امکان سرمایه‌گذاری در استراتژی‌های سرمایه‌گذاری بسیار سوداگرانه را برای برخی از موسسات وام و پس‌انداز یا رهن میسر ساخت. این امر به بسط و گسترش دورهای منجر شد که در آن دوره موسسات وام و پس‌انداز یا رهن احتمالاً از نظر فنی توانایی پرداخت دیون را نداشتند. به علاوه این اقدامات زیانبار به میزان قابل توجهی ضررهای اقتصادی را برای موسسات وام و پس‌انداز یا رهن افزایش دادند.Black (2005, p. 5)
این مثال افراطی مربوط به چارلز کیتینگ سرمایه‌دار بود که ۵۱ میلیون دلار از طریق عملکرد «اوراق قرضه» مایکل میلکن» برای انجمن وام و سرمایه‌گذاری لینکلن خود سرمایه‌گذاری کرد که در آن زمان ارزش ویژه منفی بیش از ۱۰۰ میلیون دلار داشت.Black (2005, pp. 64–65) مثال‌های دیگر مثل کنت جی رابینسون نویسنده/ مورخ مالی یا گزارش بحران که در سال ۲۰۰۰ توسط شرکت بیمه سپرده فدرال به چاپ رسید، دلایل متعددی را برای روی دادن بحران وام و پس‌انداز بیان می‌کنند. آن‌ها بدون هیچ ترتیب خاصی تشخیص دادند که تورم پولی ایجاد شده که از اواخر دهه ۱۹۶۰ آغاز شد، در اثر هزینهٔ برنامه‌های داخلی هم‌زمان جامعه بزرگ، رئیس‌جمهور لیندون بی جانسون همراه با هزینه‌های نظامی جنگ پیوسته ویتنام بوده‌است که تا اواخر دهه ۱۹۷۰ ادامه یافت. تلاش‌ها برای پایان دادن به تورم شایع در اواخر دهه ۱۹۷۰ و اوایل دهه ۱۹۸۰ که به واسطه نرخ بهره ایجاد شده بود در اوایل دهه ۱۹۸۰ به رکود اقتصادی و آغاز بحران وام و پس‌انداز انجامید.Robinson, K. J. (2013). The Savings and Loan Crisis. Federalreservehistory.org. Retrieved from http://www.federalreservehistory.org/Events/DetailView/42
صنعت انجمن‌های وام و پس‌انداز یارهن یاصرفه‌جویی ریشه در جنبش بانک رهنی بریتانیا دارد که در اواخر قرن ۱۸ پدیدار شد. انجمن‌های صرفه‌جویی آمریکا (معروف به انجمن‌های وام و رهن) اهداف اصلی مشابه مشترک زیادی دارند و آن کمک کردن به طبقه کارگر است تا برای آینده پس‌انداز کنند و خانه بخرند. موسسات صرفه‌جویی سازمان‌های تعاونی غیرانتفاعی هستند که به‌طور معمول از طریق عضویت و با موسسات محلی مدیریت می‌شوند که به گروه‌های به خوبی تعریف شده از مالکان مشتاق خدمات می‌دهند.
با آن که بانک‌ها گستره وسیعی از محصولات را به افراد و شرکت‌های تجاری ارائه می‌دهند، موسسات صرفه‌جویی اغلب وام‌های خرید خانه را در درجه اول برای مردان و زنان طبقه کارگر فراهم می‌سازند. رهبران این موسساتِ صرفه‌جویی معتقدند که آن‌ها بخشی از تلاش گسترده‌تر برای اصلاح اجتماعی هستند نه یک صنعت مالی. از نظر رهبران موسسات صرفه جویی، انجمن‌های وام و رهن نه تنها با ساده‌تر کردن خرید خانه به مردم کمک کردند تا شهروندان بهتری باشند بلکه عادت‌های پس‌انداز سیستماتک و همکاری دوجانبه را که اخلاق فردی را تقویت می‌کند به آن‌ها آموختند.
اولین مؤسسه صرفه‌جویی در سال ۱۸۳۱ تشکیل شد و به مدت ۴۰ سال انجمن‌های وام و رهن اندکی وجود داشت که تنها در تعدادی از ایالت‌های غرب میانه و شرقی یافت می‌شدند. این موقعیت در اواخر قرن ۱۹ تغییر کرد زیرا رشد شهر و تقاضا برای مسکن که به انقلاب صنعتی دوم مربوط بود، سبب افزایش بسیار زیاد موسسات صرفه‌جویی شد. محبوبیت انجمن‌های وام و رهن به ایجاد نوع جدیدی از موسسات صرفه‌جویی در دهه ۱۸۸۰ منجر شد که انجمن وام و رهن ملی نام داشت. این انجمن‌های ملی اغلب شرکت‌های تجاری انتفاعی بودند که توسط بانکداران یا صاحبان صنایع تأسیس می‌شدند که مروجانی را به کار می‌گرفتند تا شعبه‌هایی محلی برای فروش سهام به اعضای آینده ایجاد کنند. انجمن‌های ملی عهد کردند که نرخ پس‌اندازی تا ۴ برابر بیشتر از هر مؤسسه مالی دیگری بپردازند.
رکود اقتصادی ۱۸۹۳ (ناشی از ترس و وحشت مالی سال ۱۸۹۳، که چندین سال به طول انجامید) باعث کاهش شدید اعضا شد و بنابراین انجمن‌های ملی بخت برگشتگی ناگهانی را تجربه کردند. از آن جا که جریان مداوم اعضای جدید برای یک انجمن ملی حائز اهمیت بود تا هم بهره پس‌اندازها و هم حقوق هنگفت مؤسسان را بپردازد، کاهش مبالغ پرداختی سبب شد ده‌ها انجمن ملی با شکست مواجه گردند. در اواخر قرن ۱۹ تقریباً تمامی انجمن‌های ملی کار خود را متوقف کردند (بحران وام و رهن ملی). این امر به شکل‌گیری اولین قوانین ایالتی حاکم بر انجمن‌های وام و رهن منجرشد تا عملکرد مؤسسه صرفه‌جویی یکنواخت‌تر شود و یک مؤسسه تجاری ملی تشکیل گردد که نه تنها از منافع انجمن وام و رهن محافظت می‌کند بلکه رشد تجاری را هم افزایش می‌دهد. انجمن تجاری تلاش‌ها را به سمت ایجاد شیوه‌های یکنواخت تر حسابداری، ارزیابی و وام‌دهی سوق می‌دهد. همچنین انگیزه‌ها را به سمتی هدایت می‌کند که تمامی موسسات صرفه‌جویی به خود تحت عنوان انجمن‌های وام و پس اندازاشاره کنند نه انجمن‌های وام و رهن و مدیران را در رابطه با نیاز به تقبل نقش‌های تخصصی‌تر مثل متخصصان مالی متقاعد کنند.
در قرن بیستم دو دههٔ بعد از پایان یافتن جنگ جهانی دوم موفقیت‌آمیزترین دوره در تاریخ صنعت صرفه‌جویی بود. بازگشت میلیون‌ها نظامی مشتاق برای از سر گرفتن زندگیِ پیش از جنگ خود به بحران بی‌سابقه مسکن پس از جنگ منجر شد و با افزایش چشمگیر خانواده‌های جدید به سرعت توسعه یافت و این به اصطلاح انفجار جمعتی باعث نوساناتی در ساخت و ساز خانه‌های تقریباً جدید حومه شهر و گسترش آن به وسعتی فراتر از مرکز شهرها همراه با توسعه تجاری در زمینه جاده‌ها و بزرگراه‌ها و ساخت و سازهای بیشتری شد تا سال ۱۹۵۶ در زمان دولت آیزونهاور و مدیریت سیستم بزرگ راه‌های بین ایالتی در سراسرکشور که امکان گسترش جوامع حومه شهر در شهرستان‌های اطراف که قبلاً روستایی بودند فراهم گردید.
تا دهه ۱۹۴۰ موسسات وام و پس‌انداز یا رهن (تغییر نام بسیاری از موسسات به تدریج پس از اواخر دهه ۱۹۳۰روی داد) بیشترین اعتبار مالی را برای این توسعه فراهم می‌ساخت که اکنون نوعی قانون ایالتی داشت که تاریخ آن قبل از قوانین مشابه بعدی بانک‌های تأسیس شده پس از سقوط بازار سهام در سال ۱۹۲۹ و تعطیلات بانکی بعدی در آغاز دولت سی و دومین رئیس‌جمهور فرانکلین روزولت در مارس ۱۹۳۳ و قوانین و الزامات متعاقب آن در برنامه‌های نیو دیل برای مبارزه با رکود اقتصادی بزرگ بود. نتیجه، توسعه شدید صنعتی بود که تا اوایل دهه ۱۹۶۰ به طول انجامید.
یک گرایش مهم شامل افزایش نرخ پرداختی روی پس‌اندازها برای جذب سپرده‌گذاری بود، روشی که به جنگ نرخ دوره‌ای میان موسسات صرفه‌جویی و حتی بانک‌های تجاری منجر شد. این جنگ‌ها به حدی شدید شدند که در سال ۱۹۶۶، کنگره ایالات متحده حرکتی بسیار غیرمعمول انجام داد و محدودیت‌هایی بر نرخ پس‌انداز بانک‌های تجاری و موسسات وام و پس‌انداز یا رهن وضع نمود. از سال ۱۹۶۶ تا ۱۹۷۹تصویب کنترل نرخ، موسسات صرفه جویی را با چالش‌های بی‌سابقه‌ای مواجه ساخت که عمده‌ترین آن‌ها یافتن راهی برای تداوم توسعه در اقتصادی با ویژگی مشخصهٔ رشد آرام، نرخ بهره بالا و تورم بود. این شرایط که تحت عنوان رکود تورمی شناخته می‌شود به دلایل متعددی موسسات صرفه‌جویی را با مشکلات بزرگی روبرو ساخت. از آن جا که تنظیم کنندگان نرخ‌هایی را که موسسات صرفه‌جویی می‌توانند روی پس‌اندازها بپردازند، کنترل می‌کنند، با بالا رفتن نرخ بهره سپرده گذاران اغلب سپرده‌های خود را برداشت می‌کنند و آن‌ها را در حساب‌هایی قرار می‌دهند که نرخ بازار را کسب می‌کنند، فرایندی که تحت عنوان درآوردن پول از حساب بانکی و سرمایه‌گذاری در اوراق قرضه و چیزهایی که بهرهٔ بالاتری می‌دهند، شناخته می‌شود. در عین حال بالا رفتن نرخ وام و رشد آهسته اقتصاد، واجد شرایط دریافت وام مسکن شدن را برای مردم دشوارتر می‌سازد که این امر به نوبه خود توانایی موسسات وام و پس‌انداز یا رهن برای تولید درآمد را محدود می‌سازد.
در پاسخ به این شرایط پیچیده اقتصادی، مدیران موسسات صرفه‌جویی به عنوان راهی برای حفظ وجوهات و کسب و کار وام تولیدی به ابتکارات و نوآوری‌های متعددی مثل ابزارهای جایگزین وام مسکن و چک کردن حساب‌های بهره دار متوسل شده‌اند. چنین اقداماتی این امکان را به صنعت می‌داد تا حتی با این که تعداد واقعی موسسات صرفه‌جویی رو به کاهش بود، به ثبت رشد مداوم دارایی و سوددهی در طول دهه ۱۹۷۰ ادامه دهد. علی‌رغم چنین رشدی هنوز نشانه‌های واضحی وجود داشت که صنعت زیر محدودیت‌های قانونی در حال فرسایش است. این امر به ویژه در رابطه با موسسات بزرگ وام و پس‌انداز یا رهن در ایالات متحده غربی صدق می‌کرد که آرزو داشتند قدرت قرض‌دهی بیشتری داشتند تا از رشد مداوم خود اطمینان حاصل نمایند. علی‌رغم تلاش‌های متعدد برای مدرن ساختن این قوانین در دهه ۱۹۷۰ تغییرات اساسی کمی تصویب شد.
در سال ۱۹۷۹، سلامت مالی صنعت صرفه‌جویی با بازگشت نرخ‌های بالای بهره و تورم که این بار در اثر دو برابر شدن قیمت نفت و تشدید کاهش منایع شرکت فدرال بیمه پس‌انداز و وام روی داد، مجدداً به چالش کشیده شد. این مشکل کوچکی نبود، در سال ۱۹۸۰ بیش از ۴۰۰۰ مؤسسه پس‌انداز و وام با دارایی ۶۰۰ میلیارد دلار وجود داشت که ۴۸۰ میلیارد دلار آن وام‌های مسکن بود و بسیاری از آن‌ها با نرخ بهره پایین در دوره‌های گذشته ثابت شده بود. در ایالت متحده این مقدار ۵۰ درصد کل بازار وام مسکن بود. در سال ۱۹۸۳ ذخایر شرکت فدرال بیمه پس‌انداز و وام برای ورشکستگی‌ها حدود ۶ میلیارد دلار بود در حالی که طبق نظر رابینسون هزینه غرامت پرداخت شده به سپرده گذاران بیمه شده در موسسات ورشکسته حدود ۲۵ میلیون دلار بوده‌است؛ بنابراین تنظیم کنندگان مجبور به خودداری شدندبه موسساتی که از پرداخت دیون خود ناتوان بودند اجازه دادند باز بمانندو امیدوار بودند که این موسسات مشکلات خود را پشت سر بگذارند.
کنگره با به خاطر داشتن این موضوع، در نهایت به آزادسازی و مقررات‌زدایی در صنعت صرفه‌جویی پرداخت. کنگره دو قانون وضع کرد، قانون کنترل پول و مقررات‌زدایی موسسات سپرده‌گذاری سال ۱۹۸۰و قانون موسسات سپرده‌گذاری ژرمن گارن ست سال ۱۹۸۲. مقررات‌زدایی نه تنها به موسسات صرفه‌جویی امکان ارائه گستره وسیع‌تری از محصولات پس‌انداز را داد (شامل رهن با نرخ متغیر، که یک مشکل مهم را حل کرد) بلکه قدرت و اختیار قرض‌دهی آن‌ها را به میزان قابل توجهی گسترش و نظارت تنظیمی را کاهش داد. هدف از این تغییرات آن بود که به موسسات وام و پس‌انداز یا رهن امکان رشد و بیرون آمدن از مشکلات داده شود و به این ترتیب برای اولین بار نشان داد که دولت به وضوح به دنبال تأثیر بر سود موسسات وام و پس‌اندازاست که با ترویج وام مسکن و مالکیت خانه در تقابل است. سایر تغییرات در نظارت بر موسسات صرفه‌جویی عبارتند از اجازه استفاده از قوانین حسابداری آسان‌گیرتر برای گزارش شرایط مالی آن‌ها و حذف محدودیت‌های مربوط به حداقل تعداد سهامداران موسسات پس‌انداز و وام. چنین سیاست‌هایی همراه با کاهش کلی نظارت تنظیمی (که به عنوان خودداری شناخته می‌شود) بعداً به عنوان عوامل مؤثر در فروپاشی صنعت صرفه‌جویی ذکر می‌شود.
در بین سال‌های ۱۹۸۲ و ۱۹۸۵ دارایی‌های موسسات وام و پس‌انداز ۵۶ درصد افزایش یافت (در مقایسه با رشد ۲۴ درصدی بانک‌های تجاری). این رشد تا حدی به سمت موسسات ضعیف‌تر از نظر مالی تمایل داشت که تنها می‌توانستند سپرده‌هایی را با پیشنهاد نرخ‌های بسیار بالا جذب کنند و تنها با سرمایه‌گذاری در سرمایه‌گذاری‌های مخاطره‌آمیز و با بازده بالا و وام‌ها از عهده نرخ‌ها بر می‌آیند.
مقررات‌زدایی موسسات وام و پس‌انداز در سال ۱۹۸۰ به وسیله قانون کنترل پول و مقررات‌زدایی موسسات سپرده‌گذاری که توسط رئیس‌جمهور جیمی کارتر در ۳۱ مارس ۱۹۸۰ امضا شد، بسیاری از قابلیت‌های بانک‌ها را بدون قوانین مشابه بانک‌ها و بدون نظارت صریح و آشکار شرکت بیمه سپرده فدرال به آن‌ها داد. موسسات سپرده‌گذاری و وام می‌توانستند انتخاب کنند که تحت منشور فدرال یا منشور ایالتی باشند. این تصمیم در پاسخ به افزایش چشمگیر نرخ‌های بهره و نرخ‌های تورمی گرفته شد که بازار موسسات سپرده‌گذاری و وام به دلیل آسیب‌پذیری‌های ساختار بازار تجربه کرد. بلافاصله پس از مقررات‌زدایی موسسات صرفه‌جویی تحت منشور فدرال، موسسات صرفه‌جویی تحت منشور ایالت به دلایل مزایای مربوط به منشور فدرال، برای این که تحت این منشور قرار گیرند با عجله هجوم آوردند. در پاسخ ایالت‌هایی همچون کالیفرنیا و تگزاس مقررات خود را تغییر دادند تا شبیه مقررات فدرال گردد. با توجه به اهمیت این امر باید گفت از سال ۱۹۸۲ تا ۱۹۸۵ دارایی‌های صنعت صرفه‌جویی ۵۶ درصد رشد داشت که در مقایسه با رشد ۲۴ درصدی در بانک هاف دو برابر رشد داشته‌است. حتی ترسناک‌تر این که بیش از ۴۰ درصد از ورشکستگی‌های موسسات صرفه‌جویی در سراس کشور در تگزاس در سال ۱۹۸۸ رخ داده بود که سال اوج چنین ورشکستگی‌های بود.
عامل دیگر تلاش‌های فدرال رزرو برای به زور گرفتن تورم از اقتصاد بود که با سخنرانی پل ولکر در ۶ اکتبر ۱۹۷۹ همراه با مجموعه‌ای از افزایش نرخ بهره در کوتاه مدت مشخص شد. این امر به سناریویی منجر شد که در آن افزایش هزینه‌های بودجه در کوتاه مدت بیش از بازده پرتفوی (اوراق بهادار) وام‌های مسکن بود، که بخش نسبتاً زیادی از آن وام‌های با نرخ ثابت (وام مسکنی که در آن نرخ بهره در تمام طول عمر وام ثابت و یکسان است) بوده‌است (مشکلی که تحت عنوان عدم انطباق دارایی و بدهی شناخته می‌شود). نرخ بهره همچنان بالا می‌رفت و با آغاز دهه ۱۹۸۰ حتی فشار بیشتری بر موسسات وام و پس‌انداز وارد کرد و سبب افزایش تمرکز بر معاملاتی با نرخ بهره بالا شد. پروفسور زوی بودی ستاد امور مالی و اقتصاد در دانشگاه بوستون دانشکده مدیریت، در مرور و بازنگری بانک فدرال رزرو سنت لوئیس می‌نویسد «عدم تطابق دارایی و بدهی علت اصلی بحران پس‌انداز و وام بود».
تمرکز نسبتاً بیشتر موسسات وام و پس‌انداز بر قرض‌دهی وام مسکن، به همراه تکیه بر سپرده گذاری‌هایی با سررسید کوتاه مدت برای تأمین مالی، موسسات پس‌انداز را به ویژه در برابر افزایش نرخ بهره آسیب‌پذیر می‌سازد. به موازات شتاب گفتن تورم و آغاز افزایش سریع نرخ بهره در اواخر دهه ۱۹۷۰، بسیاری از موسسات وام و پس‌انداز یا رهن از ضرر و زیان‌های گسترده رنج بردند. نرخی که بانک‌ها مجبور بودند برای جذب سپرده‌گذاری بپردازند به شدت بالا رفت اما میزان نرخی که در دراز مدت به دست می‌آوردند یعنی وام‌های با نرخ ثابت تغییری نکرد. ضرر و زیان‌ها بالا گرفت. این امر به پاسخ تنظیمی خودداری منجر شد که مسلماً علت علائم و عواملی است که در ادامه می‌آید. به وضوح باید گفت این کارکرد و توانایی سیاست علت آشفتگی‌هایی بود که بازار موسسات وام و پس‌انداز یا رهن تجربه کرد. بسیاری از موسسات صرفه‌جویی که قادر به پرداخت دیون خود نبودند اجازه یافتند تا همچنان به کار خود ادامه دهند و مسائل و مشکلات مالی آن‌ها به مرور زمان تنها بدتر شد. علاوه بر این استانداردهای سرمایه به واسطه قوانین و تصمیماتی که تنظیم‌کننده می‌گرفت کاهش یافت. به موسسات وام و پس‌انداز یا رهن تحت منشور فدرال، اختیار و قدرت اعطای وام‌های جدیدتر (و در نهایت مخاطره‌آمیزتر) به غیر از وام‌های مسکن داده شد.
https://en.wikipedia.org/wiki/Special:BookSources/0-292-70638-3https://en.wikipedia.org/wiki/Special:BookSources/0-275-93988-Xhttps://en.wikipedia.org/wiki/Special:BookSources/1-58901-008-6https://en.wikipedia.org/wiki/Savings_and_loan_crisis
آنری لانگْلوآ (؛ – ) سینمادوست و مجموعه‌دار اهل فرانسه بود. او از بنیان‌گذاران سینماتک فرانسه بود و روی نظریه مؤلف تأثیرگذار بوده‌است. لانگلوآ همچنین برنده جوایزی همچون لژیون دونور شده‌است.
لوک موله (؛ زادهٔ ) یک کارگردان، فیلم‌نامه‌نویس، و استاد دانشگاه اهل فرانسه است. وی از سال ۱۹۵۴ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به کنار آمدن با مردگان اشاره کرد.
ژاک دونیول-والکروز (; – ) یک هنرپیشه، کارگردان، و فیلم‌نامه‌نویس اهل فرانسه بود. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به چهارصد ضربه، ژان دیلمان، شماره ۲۳ که‌دو کومرس، ۱۰۸۰ بروکسل و اورفئوس اشاره کرد.
ژان دوشت (؛ زادهٔ - درگذشته ۲۲ نوامبر ۲۰۱۹) یک هنرپیشه، و تاریخ‌نگار اهل فرانسه بود. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به "از نفس افتاده"، "چهارصد ضربه"، "سلین و ژولی قایق‌سواری می‌کنند"، "کمدی موقعیت"، "مامان و روسپی" و "بازی بی‌رحمانه" اشاره کرد.
کلوفتا روستایی در شهرستان اولنساکر، استان آکرشوس در نروژ است. جمعیت این روستا در برآورد سال ۲۰۱۴، برابر با ۷۱۶۹ نفر بوده‌است. جمعیت آن در سال ۲۰۰۹، برابر با ۶۵۸۴ نفر بوده‌است.
ایستگاه قطار کلوفتا نخستین ایستگاه قطارِ نروژ است و در سال ۱۸۵۴ افتتاح شده‌است.
آگوستوس (گوس) هالوورسن هیلتون (۱۸۵۴–۱۹۱۹)، پدر کنراد هیلتون (۱۸۸۷–۱۹۷۹)، بازرگان و هتلدار معروف و بنیان‌گذار هتل‌های هیلتون، در کلوفتا به دنیا آمده‌است.
آرمون گتی (؛ زاده ۲۶ ژانویه ۱۹۲۴ - درگذشته ۶ آوریل ۲۰۱۷) نمایش‌نامه‌نویس، شاعر، روزنامه‌نگار، فیلم‌نامه‌نویس، کارگردان و یکی از اعضای جبهه مقاومت فرانسه در جنگ جهانی دوم بود. آرمون گتی در ۶ آوریل ۲۰۱۷ در سن ۹۳ سالگی درگذشت.
ژان روش (؛ – ) یک انسان‌شناس، کارگردان، و فیلم‌نامه‌نویس اهل فرانسه بود.
فیلم وقایع تابستانی اثر ژان روش آغازگر سینمای حقیقت جو است.سینما وریته را میتوان یک جنبش سینمایی تلقی کرد.در حقیقت ژان روش را میتوان تکامل دهنده را ورتوف دانست.زیرا او نیز در مکانهای مختلف به دنبال کشف واقعیت بود و سعی میکرد تا ظاهر رویدادها را کنار بزند و به درون آن نفوذ کند.واقعیت این است که کمبود امکانات دهه 1920 اجازه نمی داد تا ورتوف به آرزوی خود دست یابد اما پیشرفتهای فنی و تجهیزات و ابزار سینمایی دهه 1950 کمک موثری برای ژان روش گردید تا به سینما وریته دست یابد.
به نظر میرسد که فیلمهای ژان روش نمونه گرایشهایی است که موج نو را ارائه می کند.او میکوشد به جستجوی حقیقت بپردازد و تا آنجا که ممکنن است از دخالت فیلمساز در وقایع ممانعت به عمل آورد.تفاوت سبک او با شیوه ی ورتوف در این است که او به خودکاری (automatismus) چشم ثبت کننده اعتماد کمتری دارد و به بدیهه سازی گفتگو تاکید می ورزد و آن را تا حد هنری ارتقاء می بخشد.
جوزف-ماری لو دوکا (؛ ۱۸ نوامبر ۱۹۰۵–۶ اوت ۲۰۰۴) روزنامه‌نگار، رمان‌نویس، منتقد هنری و تاریخ‌دان فیلم فرانسوی است که بیشتر به خاطر تأسیس مجله سینمایی کایه دو سینما به همراه آندره بازن مشهور است.
«جشنواره» () فیلمی هندی در سبک شهوانی به کارگردانی گیریش کارناد است که در سال ۱۹۸۴ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به رخا و امجد خان اشاره کرد.
شیشی‌ کاپور (؛ زادهٔ – درگذشتهٔ ۴ دسامبر ۲۰۱۷) هنرپیشه، کارگردان، و تهیه‌کننده اهل هند بود.
او معروف به کاپور خوشتیپ یا handsome kapoor بود
نام واقعی شاشی کاپور بالبیر راج کاپور می‌باشد
او سومین فرزند پسر پریتویراج کاپور بود
او اولین نقشش به عنوان بازیگر کودک در فیلمی به کارگردانی برادرش راج کاپور بود
او از کودکی مشغول فیلم بازی کردن بود
او با نام بالبیر متولد شد ولی چون مادرش علاقه ای به این اسم نداشت و زمانی که او را باردار بود ساعت‌ها به تماشای ماه می‌نشست برای همین او را شاشی به معنای پرتو ماه صدا می‌زد که او بعدها با همین نام وارد بالیوود شد
او در ۱۱۶ فیلم ظاهر شد که ۶۱ فیلم به عنوان رهبر عاشقانه و ۵۵ فیلم چند قهرمانه و ۲۱ فیلم نقش مکمل و ۷ فیلم حضور افتخاری داشت
او در دهه‌های ۶۰ و ۷۰ و ۸۰ بسیار بازیگر اسطوره ای بود
زوج‌های هنری او شارمیلا تاگور و راکهی گلزار و زینت امان و همچنین هما مالینی و پروین بابی بودند
او و هما مالینی در چند فیلم با هم همبازی بودند
او و آمیتاب باچان در فیلم‌های چند قهرمانه با یکدیگر همبازی بودند و همه آنها فیلم‌های معروف و موفقی بودند
او در دهه هفتاد بعد از دو آناند دومین بازیگر پرفروش بود
او در چندین فیلم هالیوودی هم کار کرده بود و همچنین اولین بازیگر بالیوودی بود که به هالیوود راه یافته بود
از او به عنوان رابین هود بالیوود یاد می‌شود
او در دبیرستان دن بوسکو مشغول به تحصیل بود و همزمان با تحصیل دستیار کارگردان و بازیگر گروه تئاتر پدرش هم بود و در آن زمان گروه تئاتر پدر خانمش به همراه جنیفر از انگلیس به بمبئی آمده بود و آن دو همدیگر رو در این زمان ملاقات کردند و عاشق یکدیگر شدند. آن زمان شاشی فقط ۱۸ سال سن داشت و علیرغم مخالفت خانواده‌هایشان و با حمایت زن برادرش گیتا بالیاین زوج سال ۱۹۵۸ با یکدیگر ازدواج کردند
او در حالی که ۲۰ سال سن داشت با بازیگر انگلیسی جنیفر کندال ازدواج کرد که جنیفر در سال ۱۹۸۴ بر اثر بیماری سرطان روده درگذشت
او نسبت به برادرانش خوش هیکل تر و خوشتیپ تر بود بعد از فوت همسرش از بین رفت و دچار افسردگی شدیدی شد که هیچوقت از آن رهایی نیافت و از آن زمان به بعد دچار اضافه وزن شد
او سه فرزند به نام‌های کونال کاپور و کاران کاپور و سانجانا کاپور دارد
که کونال به دختر کارگردان معروف رامش سیپی ازدواج کرد و کاران در لندن مشغول کار مدلینگ شد
شاشی کاپور در سال ۲۰۱۷ بر اثر عونت قفسه سینه در بیمارستان بستری شد و بعد به علت بیماری قلبی و کبدی مدتی در بیمارستان بستری بود و طول این مدت به بیماران دیگر در بیمارستان کمک می‌کرد سرانجام ۴ دسامبر ۲۰۱۷ بر اثر سیروز کبدی در گذشت
شاشی کاپور و سری دوی تنها دو بازیگر هندی بودند که بعد از فوتشان به عنوان بهترین‌های قرن ازشون در اسکار یاد شد
وی تاکنون برندهٔ جوایزی همچون جوایز فیلم‌فیر شده‌است:
جایزه فیلم‌فیر ۱۹۷۶ برای بازی در نقش دیوار (فیلم ۱۹۷۵)
جایزه National Film Award 1979
جایزه National Film Award 1980
جایزه National Film Award 1994
جایزه National Film Award 1986
جایزه فیلم فیر یک عمر دستاورد در سال ۲۰۱۰
فهرست برخی از فیلم‌هایی که شاشی کاپور در آنها به ایفای نقش پرداخته‌است:
وی تاکنون برندهٔ جوایزی همچون جوایز فیلم‌فیر شده‌است.
«رام لاکان» () فیلمی هندی در سبک درام است که در سال ۱۹۸۹ منتشر شد.
اموال و ملک پدری پرتاب سینگ توسط پسرعموهای شرورش تصاحب می‌شود و خودش هم به قتل می‌رسد. همسرش شاردا با دو پسرش یعنی رام و لاکان به مکان دیگری می‌رود و سال‌ها می‌گذرد. شاردا خاکستر همسرش را در یک صندوق به‌همراه راز مرگش از پسرانش مخفی کرده‌است. اکنون رام یک افسر پلیس شده و لاکان یک خواننده آس و پاس خیابانی است که دل در گروی دختری بنام رادا دارد. با تشویق رادا و دوستان لاکان نیز به خدمت نیروهای پلیس در می‌آید ولی به تدریج به رشوه‌خواری روی می‌آورد و همین موضوع سبب می‌شود که دو برادر رودرروی هم قرار گیرند و…
سوبهاش گای (؛ زادهٔ ) کارگردان، تهیه‌کننده، هنرپیشه و فیلم‌نامه‌نویس اهل کشور هند است.
وی تاکنون برندهٔ جوایزی همچون جوایز فیلم‌فیر شده است.
برای کارگردانی فیلم سوداگر
«بابا» () فیلمی هندی است که در سال ۱۹۸۹ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به انوپم کهیر و پوجا بات اشاره کرد.
«مادربزرگ معرکه» () فیلمی هندی است که در سال ۲۰۱۴ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به رخا، شارمان جوشی، راندهیر کاپور و انوپم کهیر اشاره کرد.
«ضیافت عشق» () فیلمی هندی است که در سال ۲۰۱۴ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به آدیتیا روی کاپور، پرینیتی چوپرا و انوپم کهیر اشاره کرد.
گل مینا یا فردا، نام یکی از سرودهای انقلابی ایران است که در دوران انقلاب ۵۷ در آلبومی بنام «شراره‌های آفتاب» توسط سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران منتشر و از معروفیت فراوانی برخوردار شد. متن این ترانه توسط سعید سلطانپور سروده شده و با صدای داوود شراره‌ها خوانده شده‌است. موسیقی این ترانه را مهرداد برآن ساخته و تنظیم کرده‌است. صدای خواننده را گروه کر دانشجویان ایرانی واشینگتن همراهی می‌کند.پایگاه اینترنتی اخبار روز؛ وزن هجایی سرود سراومد زمستون، نوشتۀ بیژن باران؛ بازدید در ۱۴ ژانویه ۲۰۱۶.
سرود گل مینا به یاد مینا رفیعی، دانشجوی انقلابی مارکسیست خوانده‌شده که در دانشگاه تهران در رشتهٔ بازرگانی تحصیل می‌کرده‌است. وی در آذر ۱۳۵۵ به همراه همسرش و نیز یکی از دوستانش به نام ماهرخ فیال که دانشجوی ادبیات فارسی دانشگاه تهران بود، در جریان توطئهٔ سیروس نهاوندی، مأمور ساواک که در میان نیروهای چپ نفوذ کرده‌بود در خانه‌ای در میدان جان اف کندی (میدان توحید کنونی) در تهران به دام ساواک افتاده و کشته‌شدند. سعید سلطان‌پور این شعر را در زندان به یاد مینا رفیعی که جوان‌ترین قربانی آن ماجرا بود، سروده‌است.پایگاه اینترنتی اخبار روز؛ وزن هجایی سرود سراومد زمستون، نوشتۀ بیژن باران؛ بازدید در ۱۴ ژانویه ۲۰۱۶.
از درون شب تار، می‌شکوفد گل صبح
(خنده بر لب، گل خورشید کند، جلوه بر کوه بلند)۲
(نیست تردید زمستان گذرد)۲
(وز پی‌اش پیک بهار
با هزاران گل سرخ
بی‌گمان می‌آید)۲
در گذرگاه شب تار، به دروازهٔ نور
(گل مینای جوان
خون بیفشانده تمام
روی دیوار زمان)۲
لاله‌ها نیز نهادند به دل، همگی داغ سیاه
گرچه شب هست هنوز، با سیه‌چنگ بر این بام آونگ
آسمان غرق ستاره است و لیک
آسمان غرق ستاره است هنوز
خوشه‌ها بسته ستاره گل گل
خوشهٔ اختر سرخ
با تپش‌های سترگ
(عاقبت کورهٔ خورشید گدازان گردد)۲پایگاه اینترنتی ۱۹ بهمن، متن سرود گل مینا؛ بازدید در ۲۰ ژانویه ۲۰۱۶.
حبیب فیصل ( کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس اهل کشور هند است. از فیلم‌هایی که وی کارگردانی کرده می‌توان به فیلم ضیافت عشق اشاره نمود.
وی تاکنون برنده جوایزی همچون جوایز فیلم‌فیر شده است.
باد و توفان یا کوهپایه یا جنگل‌کاران، نام یکی از سرودهای انقلابی ایران است که در دوران انقلاب ۵۷ در آلبومی بنام «شراره‌های آفتاب» توسط سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران منتشر و از معروفیت فراوانی برخوردار شد. متن این ترانه توسط سعید سلطانپور سروده شده و با صدای داوود شراره‌ها خوانده شده‌است. موسیقی این ترانه را مهرداد بران ساخته و تنظیم کرده‌است. صدای خواننده را گروه کر دانشجویان واشینگتن همراهی می‌کند.پایگاه اینترنتی اخبار روز؛ وزن هجایی سرود سراومد زمستون، نوشتۀ بیژن باران؛ بازدید در ۱۴ ژانویه ۲۰۱۶.
باد و توفان گر کند غوغا بر پا
برف و بوران گر بتوفد در شب‌ها
بانگ تندر گر خروشد در دریا
شب زند گر خیمه‌ها بر جنگل‌ها
کوه سرکش سر بساید آسمان را، همه جا
(سر فرازد پابرجا، بنگرد بر دریاها)۲
می‌خروشد ز دل ابر سیاه
می‌شکوفد گل خون همه‌جا
سوز پنهان عاشقان دلیر
(سر کشد از دل تیر دل تیر دل تیر)۲
زندگی می‌شکفد پر غوغا، در دل سبز همه جنگل‌ها
می‌دود با گل خون در دل شب
(می‌درخشد از افق‌های خاور)۲
(کوهپایه خون ما در هر جام لالهٔ سرخ
بر فروزد آتش‌ها سر کشاند از سنگرها)۲پایگاه اینترنتی سیاهکل، متن سرود خون کوهپایه؛ بازدید در ۲۰ ژانویه ۲۰۱۶.
پیکار فیلمی بریتانیایی در سبک درام و محصول سال ۲۰۱۴ میلادی است.
من قهرمان تو هستم فیلمی هندی در سبک رُمانتیک، اکشن و کمدی و محصول سال ۲۰۱۴ میلادی است.
پسری چموش و تنبل (وارون دهاوان) عاشق دختری به نام (ایلیانا دی کروز) می‌شود ولی پسر کله‌شق دیگری به نام (آروندای سینگ)هم بدنبال این دختر است و با یکدیگر بر سروی این دختر مشاجره می‌کنند تا اینکه هر دو به عشقشان دست پیدا می‌کنند.
گروه ارواح فیلمی هندی در سبک کمدی و محصول سال ۲۰۱۴ میلادی است.
اِف (اکس) (به کره‌ای: 에프엑스؛ به انگلیسی: (f(x) یک گروه دخترانه کی-پاپ است که در سال ۲۰۰۹ میلادی، زیرنظر اس.ام. اینترتینمنت شکل گرفت. این گروه از چهار عضو به نام‌های "ویکتوریا"، "امبر"، "لونا" و "کریستال" تشکیل شده‌است. البته لازم است ذکر شود که این گروه در ابتدا یک گروه پنج نفره بود تا اینکه در ۷ اوت ۲۰۱۵، سولی جهت تمرکز بر فعالیت‌های بازیگری خود، به‌طور رسمی گروه را ترک کرد.
اف (اکس) به صورت رسمی در سپتامبر ۲۰۰۹ و با تک‌آهنگ «"لاچاتا"» فعالیت خود را آغاز کرد. اولین آلبوم استودیویی آن‌ها "" (۲۰۱۱) و دو آلبوم کوتاه آن‌ها به نام‌های "" (۲۰۱۰) و "" (۲۰۱۲) توانست سه آهنگ شماره یک در "جدول دیجیتال گائون" به دست آورد. دومین آلبوم استدیویی آن‌ها که "" (۲۰۱۳) نام داشت، تنها آلبوم کره‌ای بود که به انتخاب کانال ، در لیست «۴۱ آلبوم برتر» سال ۲۰۱۳ جای گرفت. سومین و چهارمین آلبوم استودیویی گروه که به ترتیب "" (۲۰۱۴) و "" (۲۰۱۵) بودند نیز با موفقیت‌های تجاری زیادی همراه و همچنین توسط منتقدین و صاحب‌نظران عرصهٔ موسیقی مورد ستایش قرار گرفتند.
این گروه به علت سبک پوشش متنوع و موسیقی الکترونیک و الکتروپاپ خود، به عنوان «ریسک پذیرترین گروه کی-پاپ» شناخته می‌شود. همچنین "اف (اکس)" اولین گروه کی-پاپ بود که در فستیوال جنوب از طریق جنوب‌غربی به اجرا پرداخت.
رهبر*
پرنیان شفق یا بیژن یا خون بیژن، نام یکی از سرودهای انقلابی ایران است که در دوران انقلاب ۵۷ در آلبومی بنام «شراره‌های آفتاب» توسط سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران منتشر و از معروفیت فراوانی برخوردار شد. متن این ترانه توسط سعید سلطانپور سروده شده و با صدای داوود شراره‌ها خوانده شده‌است. موسیقی این ترانه را مهرداد بران ساخته و تنظیم کرده‌است. صدای خواننده را گروه کر دانشجویان واشینگتن همراهی می‌کند.پایگاه اینترنتی اخبار روز؛ وزن هجایی سرود سر اومد زمستون، نوشتۀ بیژن باران؛ بازدید در ۱۴ ژانویه ۲۰۱۶.
سرود "پرنیان شفق" که به نام سرود "بیژن" یا "خون بیژن" نیز شناخته شده‌است، در گرامیداشت بیژن جزنی، تئوریسین و عضو بنیانگذار سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران سروده شده‌است که در حالی‌که در زندان اوین دوران حبس خود را می‌گذراند، در روز ۲۹ فروردین ۱۳۵۴ در تپه‌های پشت زندان اوین توسط ساواک به همراه ۶ نفر از زندانیان عضو سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران (حسن ضیاظریفی، احمد جلیلی افشار، مشعوف کلانتری، عزیز سرمدی، محمد چوپان‌زاده، عباس سورکی) و ۲ نفر از زندانیان سازمان مجاهدین خلق ایران (مصطفی جوان خوشدل و کاظم ذوالانوار) تیرباران شده و به قتل رسیدند. روزنامه‌ها فردای روز کشتار بیژن و یارانش خبر دادند که ۹ زندانی در حین فرار از زندان کشته شدند. این موضوع تا زمان انقلاب بهمن ۱۳۵۷ و دستگیری و محاکمهٔ شکنجه‌گران ساواک مسکوت ماند. آرش شکنجه‌گر ساواک در دادگاهی کوتاه پس از انقلاب، تشریح کرد که بیژن و یارانش را به تپه‌های اوین برده و در آن‌جا به رگبار گلوله بسته‌اند. پیکر بیژن جزنی در قطعه ۳۳ بهشت زهرا ردیف ۱۱۹ شماره ۴ به خاک سپرده‌شده‌است.پایگاه اینترنتی اخبار روز؛ وزن هجایی سرود سر اومد زمستون، نوشتۀ بیژن باران؛ بازدید در ۱۴ ژانویه ۲۰۱۶.
به پرنیان شفق، ز خون شراره دمید
ز سرخی‌اش شرری، به هر ستاره رسید
گلوله بارد که تا برآرد ز شط آتش و خون، ز صبح توده نوید
ز سرخی هر ستاره اکنون نشسته در تن شب، (نشان صبح سپید)۲
ببین که شهر و جنگل‌ها، ز قهر آنان خونین است
شهاب راه آینده، ز خون آنان آذین است
شکوه روشنی فردا، ز خون برآرد سر
بگو به میهن که خون بیژن ستاره گشت و از آن، چه‌سان شراره دمید
به سرخی هر ستاره اکنون نشسته در تن شب، (نشان صبح سپید)۲
ز سرنگونی شب، کنون نگر همه‌جا
ز خشم و کینهٔ خلق، شراره گشته به پا
به نام هر یل که از سیهکل چو تندری دمد از، سرود آتش و خون
شهادت هر ستاره سازد ز سرخ چهرهٔ خویش، (تلاش و کینه فزون)۲
رهایی خلق ایران، نبرد ما را آئین است
و کهکشان فردای‌اش، ز خون آنان آذین است
به سرخی هر ستاره اکنون نشسته در تن شب، (نشان صبح سپید)۲پایگاه اینترنتی سیاهکل، متن سرود پرنیان شفق؛ بازدید در ۲۰ ژانویه ۲۰۱۶.
بای چونگشی (؛ – ) از ژنرال‌های چینی ارتش انقلابی ملی جمهوری چین و از رهبران برجسته ملی‌گرای مسلمان چین بود.Listed General, City of Sydney Library, accessed July 2009او از تبار هوئی و مسلمان بود. بای و متحد نزدیکش لی زونگرن به عنوان جنگسالاران محلی از میانهٔ دهه ۱۹۲۰ تا ۱۹۴۹ بر استان گوانگشی با قشون خود و خودمختاری سیاسی قابل توجه حکم می‌راندند. رابطهٔ او با چیانگ کای‌شک ذر زمان‌های گوناگون رقابتی و همکارانه بود. او از ۱۹۴۶ تا ۱۹۴۸ نخستین وزیر دفاع جمهوری چین بود. بای پس از شکست از کمونیست‌ها در سال ۱۹۴۹، به تایوان گریخت و در ۱۹۶۶ در آنجا درگذشت.
پارامبراتا چاترجی (؛ زادهٔ ) کارگردان و هنرپیشه اهل کشور هند است. وی از سال ۲۰۰۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است. وی کار خود را از فیلم و تلویزیون بنگالی زبان آغاز نمود.
از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به هملاک سوسایتی، پری، مراقب باش، چهار ضلعی و داستان اشاره کرد.
«آشفتگی مطلق» () فیلمی هندی در سبک رمانتیک است که در سال ۲۰۱۴ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به علی ظفر و انوپم کهیر اشاره کرد.
«چشم بد دور» () فیلمی هندی در سبک زوج هنری به کارگردانی دیوید داوان است که در سال ۲۰۱۳ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به علی ظفر، سیدارت نارایان، تاپسی پانو، سیدارت نارایان، ریشی کاپور ، انوپم کهیر، لیلیت دوبی و بهاراتی آچرکاراشاره کرد.
اِما آقایان (اردوخانیان) ( زاده ۱۳۰۴ خورشیدی در تبریز) سیاست‌مدار ایرانی ارمنی‌تبار بود. آقایان نماینده ارمنیان مرکز و شمال در مجلس شورای ملی در دوره بیست و چهارم بود.
اِما آقایان در ۱۳۰۴ خورشیدی در تبریز متولد شد. او به همراه چهار برادر خود در خانواده‌ای فرهنگی در تهران رشد کرد. برادران اِما آقایان از فرهیختگان جامعهٔ ارمنیان ایران محسوب می‌شدند. باغداسار مهندس معمار و سه برادر دیگرش تاتول، آریس و اِمیل از پزشکان بنام بودند. فعالیت اجتماعی وی شامل عضویت در سازمان بین‌المللی زنان بوده و در انجمن‌های مختلف ارمنی‌ها فعالیت در خور توجهی داشته‌است. وی در دوره بیست و چهارم مجلس شورای ملی به عنوان نمایندهٔ ارمنی‌های تهران و شمال انتخاب گردید.
همسر وی، شاهن آقایان از وکلای برجسته بود. آنها دو فرزند، یک دختر و یک پسر، داشتند که پسر ایشان در دانشگاه هاروارد آمریکا در رشتهٔ وکالت تحصیل کردند.
آقایان از دوران جوانی در فعالیت‌های مختلف اجتماعی شرکت داشتند و از اعضای انجمن بین‌المللی زنان بودند. ایشان در فعالیت‌های اجتماعی، خیریه، آموزشی و فرهنگی ایران و انجمن‌های مختلف ارمنیان شرکت می‌جستند. همچنین از اعضای فعال انجمن پرورش گل و گیاه ایران بودند. او هم‌اکنون در پاریس به سر می‌برد.
مهندس نکتار پاپازیان-آندره‌یف (۱۳۰۶، اراک)https://iranwire.com/fa/special-features/103693-نکتار-پاپازیان-آندرف-از-نخستین-نسل-معماران-زن-و-از-ارامنه-ایران/ (; ) معمار ایرانی ارمنی‌تبار است. در زندگی حرفه‌ای به نام شوهرش معروف به خانم آندرف می‌باشد. وی از جمله اولین معماران زن ایرانی، متعلق به نخستین نسل از دانش‌آموختگان معماری دانشگاه تهران می‌باشد.
در شهر اراک به دنیا آمد. تحصیلات ابتدایی و متوسطه را در تهران گذراند. وی جزء اولین دختران دانش‌آموز در رشته ریاضی بود. پس از اخذ دیپلم وارد دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران شد و در آنجا نیز نخستین دانشجوی دختر در رشته معماری بود. پس از دو سال تحصیل در تهران به فرانسه رفت و در مدرسهٔ هنرهای زیبای پاریس و دانشگاه بوزار پاریس به تحصیل معماری پرداخت. وی در مدت ده سالی که در پاریس اقامت داشت، به کار در دفاتر معماری نیز مشغول بود.
در سال ۱۳۳۸ خورشیدی (۱۹۵۹ میلادی) به ایران بازگشت و دفتر معماری خود را تأسیس کرد و تا سال ۱۳۵۸ خورشیدی (۱۹۷۹ میلادی) فعالیت خود را در ایران ادامه داد. نکتار پاپازیان از جمله معماران زن ایرانی شرکت‌کننده در کنگره بین‌المللی زنان معمار در سال ۱۳۵۶ بود.
از کارهای قابل توجه وی می‌توان پروژه‌های زیر را نام برد:
«جام زرین» () یک رمان از هنری جیمز است که توسط انتشارات پسران چارلز اسکریبنر در سال ۱۹۰۴ منتشر شد.