moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
نصرالله طبیب که بعضی لقب صدر عراقیرا به او داده اند خوشنویس قرن هشتم هجری است . گفته می‌شود خط محقق را سر و سامانی داده است. از او در سایر خطوط ششگانه هم آثاری باقی‌مانده است. نصرالله طبیب از شاگردان یاقوت مستعصمی بوده و حدود ۷۴۰ه‍.ق درگذشته است.فضایلی
مولانا یوسف مشهدی از خوشنویسان قرن هفتم هجری است. از او در سایر خطوط ششگانه هم آثاری باقی مانده‌است. نصرالله طبیب از شاگردان یاقوت مستعصمی بوده و گفته می‌شود در سال وفات یاقوت درگذشته است. او حدود ۷۰۰ ه‍. ق بدرود حیات گفته‌است.فضایلی
در اواخر عمر از عراق به آذربایجان رفت و در شهر تبریز به کتابت و تعلیم پرداخت. از شاگردان او عبدالله صیرفی است. از آثار یوسف مشهدی قرآنی در کتابخانه‌ی ایاصوفیه استانبول نشانی داده‌اند که تاریخ ۶۶۸ ق دارد.وب‌گاه راسخون
مبارک‌شاه بن قطب تبریزی یا خواجه مبارک‌شاه از خوشنویسان قرن هشتم هجری است. از او افزون بر و نسخ در سایر خطوط ششگانه هم آثاری باقی‌مانده است. مبارک‌شاه از شاگردان یاقوت مستعصمی بوده و حدود ۷۶۰ه‍. ق درگذشته است.فضایلی
او معروف به مبارک‌شاه قطب نسخ نویس و ملقب به زرین رقم است و آثاری از او تا ۷۳۰ موجود است.رامپوری. سید احمد ص ۲۱۰
سید حیدر معروف به گُنده‌نویس از خوشنویسان اواخر قرن هفتم و اوایل قرن هشتم هجری است. به این جهت به او لقب گنده‌نویس داده‌اند که با قلم جلی (بسیار بزرگ) می‌نوشته است. فقط نام این خوشنویس در تذکره‌های مختلف آمده و تاکنون کسی از آثار وی چیزی نیافته‌است.
حیدر گُنده‌نویس از شاگردان یاقوت مستعصمی بوده و می‌گویند هر که از او تعلیم خوشنویسی گرفته به مراتب عالی رسیده است. از شاگردان مشهورش خواجه تاج الدین علی شاه (درگذشت ۷۲۴ ه‍. ق) مدفون در تبریز و وزیر سلطان محمد خدابنده و سلطان ابوسعید است و دیگر خواجه غیاث الدین محمد رشیدی وزیر ابوسعید بهادر و همچنین عبدالله صیرفی را می‌توان نام بردفضایلی ص ۳۱۷ و ۳۱۸
فهرست مناطق حفاظت‌شده پرو فهرستی متشکل از نواحی جغرافیای طبیعی، پارکهای ملی، نواحی ملی حفاظت شده، سرزمینهای محصور شکار و منطقه حفاظت شده شهری است.
زمانی که اسپانیایی‌ها وارد شدند، آن‌ها پرو را (به دلایل سیاسی) به سه ناحیه تقسیم نمودند: ناحیه ساحلی، که توسط اقیانوس آرام محدود می‌شود؛ زمینهای مرتفع، که در بلندیهای آند واقع شده؛ و جنگل که بر روی خور جنگل آمازون قرار می‌گیرد. این کلمات هم‌اکنون هم در پرو بکار می‌رود. خاویر پولگار ویدال، جغرافیدانی که حقیقت جغرافیای طبیعی منطقه پرو را برای مدتی طولانی مطالعه نموده‌است، ایجاد ۸ ناحیه طبیعی را پیشنهاد کرده‌است. در سال ۱۹۴۱، مجمع عمومی سوم مؤسسه جغرافیا و تاریخ پان آمریکن، این اقدام را تأیید نمود.
این هشت منطقه در پرو عبارتند از:
منطقه ملی حفاظت شده لوماس دلاچای، لیما، پرو* پامپاگالراس- باربارا دی آشیله، در آیاکوچو قرار دارد و موطن شترچه (نوعی لاما) است.
معماری پرو پیوندی بین سبکهای اروپایی است که تحت تأثیر تصویر بومی عرضه شد. دو عدد از معروفترین نمونه‌های دوره رنسانس عبارتند از کلیسای اعظم و کلیسای سانتا کلارای کوزکو. پس از این دوره، دررگه شدن آن به یک نمای غنی تر در دوره باروک (معماری قرن ۱۷) می‌رسد. برخی از مثالهای این دوره باروک عبارتند از دیر سانفرانچسکو در لیما، کلیسای کمپانیاو عمارت دانشگاه ملی سن آنتونیو آباد در دانشگاه کوزکو و کلاً کلیساهای، کلیسای سن آگوستین و کلیسای سانتاروزا در آرکوئیپا، و نماهای زیباتر آن.
جنگ استقلال نوعی خلاء خلاقیت برجای گذارد که فقط نئوکلاسیسیسم با الهام از فرانسه می‌توانست جای آن را پرکند. قرن بیستم توسط مسلک گلچین سازی شناخته می‌شود، عملگرایی ساختمانی در مقابل آن قرار داشته‌است. چشمگیرترین نمونه از آن میدان سن مارتین در لیما می‌باشد.
مجسمه سازی و نقاشی در پرو تعریف خود را از آتلیه‌ها یی آغاز می‌کند که توسط راهب‌هایی یافت شده که شدیداً تحت تأثیر ه مکتب باروک شهر سویل (اسپانیا) قرار گرفته بودند. در این پیشینه، غرفه‌های گروه همخوانی کلیسای اعظم، آب نمای میدان اصلی در بخش لیما و بخش بزرگی از مصنوعات استعماری ثبت شده بودند.
دورگه شدن هنری بیشتر در نگارگری تشدید می‌شود. این دورگه شدن بدون ابهام، میراث بومی را گردآوری نموده و بدون کاستن از آن، تداوم تاریخی را عینیت می‌بخشد. شما می‌توانید این موضوع را در تصویر زندانی آتاهوآلپا، اثر دیگو دمورا یا در بوم‌های نقاشی نگارگران ایتالیایی ماتیو پرزدآلسیو و آنجلینو مدورو، یا اسپانیایی‌هایی چون فرانچسکو بجارانو و جی. دی. ایلسکاس و جی. رودریگز کریول مشاهده نمایید.
طی قرون هفدهم و هجدهم، سبک باروک در حوزه هنرهای پلاستیک نیز غالب شد. در قرن نوزدهم، سبک‌های فرانسوی روکوکو و نئوکلاسیک فرانسوی و جریانهای رمانتیک، بهترین عرضه کنندگان خود را در ال. مونته رو، ایگنسیو مرینو و فرانچسکو ماسیاس یافتند.
در قرن بیستم، تأسیس مدرسه هنرهای زیبای لیما (۱۹۱۹) موج شدیدی را در مجسمه سازی و نقاشی پرو در پی داشت. در مجسمه سازی، برخی نام‌های مهمی بوده‌اند مانند لوئیز آگورتو، ال. والدتارو، ژاکوئین روکاری، جی. پیکوئراس، آلبرتو گوسمیان، ویکتور دلفین و اف. سانچز. همچنین وجود افرادی مانند: دانیل هرناندز (نقاش) دانیل هرناندز، آر. گراو، چزار کوئیپس آسین و خوزه سابوگال در میان نگارگران. سابوگال رهبر نهضت بومی بوده‌اند. این جنبش یکی از تکیه گاه‌های نقاشی معاصر پرو بوده که اسامی بیشتر عرضه کنندگان آن به این شرح هستند: فرناندو سیزلو، آلبرتو داویلا، آرماندو ویلگاس، سابینو اسپرینگت، ویکتور هوماردا، ام.ای. کوآدروس، انجل چاوز، میلنر کاجاهوآرینگا، تیسلا تسوچیا، دیود هرسکوویتز، اسکار آلن و کارلوس رویلا.
بین رایجترین حرف در پرو، حرفه‌های سرامیک (یا از نوع هنری یا کسب درآمد)، منبت چوب، نقره کاری، برجسته کاری، حصیربافی، و رشته نساجی، با تأکید بر بافته‌های رنگارنگ ساخته شده از پشم آلپاکا وجود دارند.
زاستور یک گروه تک نفری آمریکایی در سبک بلک متال است که در سال ۱۹۹۵ توسط اسکات پترسن با نام مستعار "ملفک" تشکیل شده است. با آن که پایه موسیقی و شکل و شمایل ملفک (آریش سیاه) خیلی به نوع اصلی بلک متال شبیه است اما در اصل موسیقی زاستور و اشعار آن کمتر به غیر مسیحیت، شیطان پرستی یا ضد مسیحیت که در این نوع موسیقی خیلی رواج دارد می‌پردازد و بیشتر شامل تاریکی، خودکشی، افسردگی، نفرت و مرگ می‌شود.
ملفک در اجرای زنده گروه‌های Sunn O))) و Nachtmystium شرکت کرده اما در مصاحبه‌ای با پیچفرک مدیا اعلام کرده که هرگز با زاستور اجرای زنده نخواهد داشت.
زاستور در دی ماه سال ۱۹۹۵ در شهر الحمرا در ایالت کالیفرنیا در کشور آمریکا بعد از این که ملفک در چندین گروه محلی دث متال در جنوب کالیفرنیا شرکت کرد، تشکیل شد. در ابتدا گروه شروع به تمرین کردن و ساختن آهنگ در استودیویی خانگی با اعضای غیر ثابت کرد. ۱۰ آهنگ از این تمرین‌های اولیه در یک نوار کاست منتشر شد در حالی که نوار اصلی در حال حاضر از بین رفته بعضی از این آهنگ‌ها در آلبوم‌های بعدی گروه دوباره منتشر شدند.
برای منتشر کردن اولین آلبوم اسپلیت مستقل با گروه Orosius ملفک دوست خود با نام مستعار "ریچوال" (مایک پردی) را از گروه Draconis برای آواز و درام دعوت کرد. متعاقباً زاستور تبدیل به پروژهٔ اصلی ملفک شد و ملفک تنها عضو این گروه شد هرچند بلاد مون اوسار (از گروه کرایمسون مون) به عنوان نوازندهٔ کیبورد در آلبوم a curse of lifeless ظاهر شد.
اولین آلبوم رسمی گروه سمپاشی شبانه (Nocturnal Poisoning) بین ماهای آوریل و سپتامبر ۲۰۰۱ ضبط شد و توسط ناشرین مستقل Blood Fire Death و Red Storm در سال ۲۰۰۲ منتشر شد. این آلبوم در سال ۲۰۰۵ ریمسترد و توسط شرکت Southern Lord Records به صورت double-LP از دوباره پخش گردید.
در نظریه احتمال و آمار ، یک ماتریس کوواریانس (همچنین به عنوان ماتریس کوواریانس خودکار، ماتریس پراکندگی ، ماتریس واریانس ، یا ماتریس واریانس کوواریانس نیز شناخته می‌شود) یک ماتریس مربعی است که کوواریانس بین هر جفت از عناصر یک بردار تصادفی معینی را نشان می‌دهد. هر ماتریس کوواریانس متقارن و نیمه معین مثبت است و قطر اصلی آن دارای مقادیر واریانس است.
ماتریس کوواریانس مفهوم واریانس را به ابعاد چندگانه تعمیم می دهد. برای مثال، تغییر در مجموعه ای از نقاط تصادفی در فضای دو بعدی را نمی توان به طور کامل با یک عدد مشخص کرد، همچنین لازم به ذکر است واریانس های موجود در formula_1 و formula_2 دستورالعمل ها حاوی تمام اطلاعات لازم هستند. ماتریس formula_3 برای توصیف کامل تغییرات دو بعدی ضروری است.
ماتریس کوواریانس یک بردار تصادفی formula_4 است که با علامت formula_5 یا formula_6نشان داده می شود.
در سرتاسر این مقاله، با formula_4 و formula_8 برای ارجاع به بردارهای تصادفی استفاده می‌شوند و formula_9 و formula_10 برای اشاره به متغیرهای تصادفی اسکالر استفاده می شود.
اگر مقادیر ورودی در بردار ستونی
متغیرهای تصادفی که هر کدام دارای واریانس محدود و مقدار مورد انتظار هستند در نظر گرفته شوند سپس ماتریس کوواریانس formula_5 ماتریسی است که formula_13 ورودی کوواریانس است.
جایی که اپراتور formula_15 مقدار مورد انتظار (میانگین یا همان expected) آرگومان خود را نشان می دهد.
نامگذاری ها متفاوت است. برخی از آماردانان، به پیروی از ویلیام فلر احتمال گرا در کتاب دو جلدی خود، "مقدمه ای بر نظریه احتمال و کاربردهای آن" ، ماتریس formula_5 را واریانس بردار تصادفی formula_4 می نامند، زیرا تعمیم طبیعی به ابعاد بالاتر واریانس 1 بعدی است. دیگران آن را ماتریس کوواریانس می نامند، زیرا ماتریس کوواریانس بین اجزای اسکالر بردار formula_4 است.
هر دو فرم کاملا استاندارد هستند و هیچ ابهامی بین آنها وجود ندارد. ماتریس formula_5 "اغلب ماتریس واریانس کوواریانس" نیز نامیده می شود، زیرا عبارات مورب (روی قطر اصلی) در واقع واریانس هستند.
همچنین در پایین نماد ماتریس کوواریانس متقاطع "بین" دو بردار را مشاهده می کنید.
ماتریس کوواریانس خودکار formula_5 مربوط به ماتریس خودهمبستگی است formula_23 توسط
که در آن ماتریس خودهمبستگی به صورتformula_25 تعریف شده است.
ماتریسی نزدیک به ماتریس کوواریانس از لحاظ مفهومی، ماتریس ضرایب همبستگی محصول- لحظه پیرسون بین هر یک از متغیرهای تصادفی در بردار تصادفی formula_4 است، که می تواند به صورت زیر نوشته شود:
جایی که formula_28 ماتریس قطری است که عناصر روی قطر آن مقادیر formula_5 هستند (یعنی یک ماتریس مورب از واریانس های formula_9 برای formula_31 ).
به طور مشابه ماتریس همبستگی را می توان به عنوان ماتریس کوواریانس متغیرهای تصادفی استاندارد شده مشاهده کرد.
هر عنصر روی قطر اصلی یک ماتریس covariance، همبستگی یا همان correlation یک متغیر تصادفی با خودش است که همیشه برابر با 1 است. همچنین هر عنصر خارج از مورب موجود بین 1- تا 1+ است.
معکوس این ماتریس، formula_33 اگر وجود داشته باشد، ماتریس کوواریانس معکوس (طبیعتا)نامیده می شود که به عنوان ماتریس غلظت یا ماتریس دقت نیز شناخته می شود.
برای formula_34 و formula_35 ، جایی که formula_36 یک متغیر تصادفی n بعدی است، ویژگی های اساسی زیر اعمال می شود:
معنی مشترک formula_53 و ماتریس کوواریانس مشترک formula_54 از formula_4 و formula_8 را می توان به صورت بلوک نوشت:
جایی که formula_58 ، formula_59 و formula_60 .
همجنین formula_61 و formula_62 را می توان به عنوان ماتریس های واریانس توزیع های حاشیه ای (marginal) برای formula_63 و formula_64 دانست.
اگر formula_4 و formula_8 jointly normally distributed باشند،
سپس توزیع شرطی برای formula_8 به شرط formula_4 (Y|X) از رابطه زیر بدست می آید:
امید ریاضی شرطی (conditional mean) تعریف شده است:
و واریانس شرطی
ماتریس formula_73 به عنوان ماتریس ضرایب رگرسیون شناخته می شود، در حالی که در جبر خطی formula_74 Schur complement formula_61 در formula_76 است.
ماتریس ضرایب رگرسیون اغلب ممکن است به شکل انتقال داده شود. formula_77 مناسب برای ضرب یک بردار ردیفی از متغیرهای توضیحی formula_78 است به جای اینکه یک بردار ستونی formula_63 را از قبل ضرب کنیم. در این شکل آنها با ضرایب به دست آمده با معکوس کردن ماتریس معادلات نرمال حداقل مربعات معمولی (OLS) مطابقت دقیق دارند.
یک ماتریس کوواریانس با همه عناصر غیر صفر می گوید که همه متغیرهای تصادفی فردی به هم مرتبط هستند. این بدان معنی ست که متغیرها نه تنها مستقیماً همبستگی دارند، بلکه از طریق سایر متغیرها نیز حتی به طور غیرمستقیم همبستگی دارند. اغلب چنین همبستگی‌های غیرمستقیم و معمولی بی‌اهمیت و غیر کاربردی هستند. آنها را می توان با محاسبه ماتریس کوواریانس جزئی، که بخشی از ماتریس کوواریانس است که تنها بخش جالب همبستگی ها را نشان می دهد، سرکوب و خلا سلاح کرد.
اگر دو بردار از متغیرهای تصادفی formula_4 و formula_8 از طریق بردار دیگری مثل formula_82 همبستگی دارند، همبستگی های اخیر در یک ماتریس سرکوب یا به اصطلاح suppressed می شوند W J Krzanowski "Principles of Multivariate Analysis" (Oxford University Press, New York, 1988), Chap. 14.4; K V Mardia, J T Kent and J M Bibby "Multivariate Analysis (Academic Press, London, 1997), Chap. 6.5.3; T W Anderson "An Introduction to Multivariate Statistical Analysis" (Wiley, New York, 2003), 3rd ed., Chaps. 2.5.1 and 4.3.1.
ماتریس کوواریانس جزئی formula_84 به طور مؤثر ماتریس کوواریانس ساده formula_85 است که مثل اینکه متغیرهای تصادفی غیر جالب formula_82 هستند که ثابت نگه داشته شدند.
اگر بردار ستونی formula_63 از formula_88 متغیرهای تصادفی احتمالاً همبسته به طور مشترک به طور نرمال یا به طور کلی بیضوی توزیع شوند ، سپس تابع چگالی احتمال آن formula_89 را می توان بر حسب ماتریس کوواریانس formula_90 به شرح زیر بیان کرد
جایی که formula_92 و formula_93 دترمینان formula_90 است.
با اعمال بر یک بردار، ماتریس کوواریانس یک ترکیب خطی c از متغیرهای تصادفی X را روی بردار کوواریانس با آن متغیرها ترسیم می کند: formula_95 . با در نظر گرفتن یک فرم دو خطی ، کوواریانس بین دو ترکیب خطی به دست می‌آید: formula_96 . در نتیجه واریانس یک ترکیب خطی formula_97 است، که کوواریانس آن با خودش است.
به طور مشابه، ماتریس کوواریانس معکوس (شبه) یک محصول درونی ارائه می دهد formula_98 ، که فاصله Mahalanobis را القا می کند، معیاری برای "عدم احتمال" "c" .
طبق مفاهیم بالا فرض کنید formula_99 یک بردار formula_100 است پس ارزش واقعی بردار زیر
همیشه باید غیرمنفی باشد، زیرا واریانس یک متغیر تصادفی با ارزش واقعی است، بنابراین یک ماتریس کوواریانس همیشه یک ماتریس مثبت-نیمه معین است.
استدلال فوق را می توان به صورت زیر گسترش داد:formula_102که در آن آخرین نابرابری از مشاهده که formula_103 اسکالر است.
برعکس، هر ماتریس نیمه معین مثبت متقارن یک ماتریس کوواریانس است. برای دیدن این، فرض کنید formula_104 یک ماتریس formula_105 متقارن مثبت-نیمه معین است. حال از حالت بعد محدود قضیه طیفی (spectral theorem)، نتیجه می شود که formula_104 دارای یک جذر متقارن غیر منفی است که می توان آن را با M 1/2 نشان داد . اجازه دهید formula_4 هر گونه وکتور formula_108 با ارزش بردار ستونی که ماتریس کوواریانس آن ماتریس هویت formula_105 است باشد.
واریانس یک متغیر تصادفی مختلط با ارزش "اسکالر" به همراه امید ریاضی formula_111 به طور معمول طبق قرارداد با استفاده از مزدوج مختلط تعریف می شود:
که در آن مزدوج مختلط یک عدد مختلط است formula_113 نشان داده شده است formula_114 ; بنابراین واریانس یک متغیر تصادفی مختلط یک عدد واقعی است.
اگر formula_115 یک بردار ستونی متشکل از متغیرهای تصادفی با اعداد مختلط باشد، سپس ترانهاده مزدوج (conjugate transpose)formula_116 از "هر دو" جابجایی و مزدوج شدن تشکیل می شود. در عبارت زیر، حاصل ضرب یک بردار با جابه‌جایی مزدوج آن، یک ماتریس مربعی به نام ماتریس کوواریانس به عنوان انتظار آن ایجاد می‌کند:
ماتریس به‌دست‌آمده هرمیتی مثبت-نیمه معین (PSD Hermitian)، با اعداد حقیقی در مورب اصلی و اعداد مختلط خارج از قطر خواهد بود.
برای بردارهای تصادفی پیچیده، نوع دیگری از گشتاور مرکزی دوم، ماتریس شبه کوواریانس pseudo-covariance matrix(همچنین ماتریس رابطه نامیده می شود) به صورت زیر تعریف می شود:
برخلاف ماتریس کوواریانس تعریف شده در بالا، جابجایی hermitian با جابجایی در تعریف جایگزین می‌شود. عناصر مورب آن ممکن است دارای ارزش پیچیده باشند. این یک ماتریس متقارن پیچیده است.
اگر formula_120 و formula_121 ماتریس های داده مرکزی به ابعاد formula_122 و formula_123 باشند، یعنی با "n" ستون مشاهدات "ردیف های p" و "q" از متغیرها که میانگین ردیف از آنها کم شده است، اگر میانگین ردیف ها از داده ها برآورد شد، ماتریس های کوواریانس نمونه formula_124 و formula_125 را می توان تعریف کرد:
یا اگر میانگین ردیف از قبل شناخته شده بود،
این ماتریس‌های کوواریانس نمونه تجربی ساده‌ترین و اغلب مورد استفاده‌ترین تخمینگر ها برای ماتریس‌های کوواریانس هستند، اما تخمینگر های دیگری نیز وجود دارند، از جمله تخمینگر های منظم یا انقباضی که ممکن است ویژگی‌های بهتری داشته باشند.
ماتریس کوواریانس ابزار مفیدی در زمینه های مختلف است. از آن می توان یک ماتریس تبدیل(transformation matrix) به دست آورد که به آن تبدیل سفیدکننده (whitening transformation) نیز گویند که به فرد اجازه می دهد تا داده ها را به طور کامل مرتبط کند. یا از دیدگاهی متفاوت، برای یافتن مبنایی بهینه برای نمایش داده ها به روشی فشرده (برای اثبات رسمی و خواص اضافی ماتریس های کوواریانس به ضریب ریلی مراجعه کنید). که PCA و (KL-transform) نامیده می شود.
ماتریس کوواریانس نقش کلیدی در اقتصاد مالی به ویژه در نظریه پرتفوی و قضیه تفکیک وجوه متقابل آن و در مدل قیمت گذاری دارایی های سرمایه ای ایفا می کند. ماتریس کوواریانس‌ها بین بازده دارایی‌های مختلف برای تعیین مقادیر نسبی دارایی‌های مختلف که سرمایه‌گذاران باید (در یک تحلیل هنجاری یا در یک تحلیل مثبت ) انتخاب کنند، تحت مفروضات خاصی تعیین و پیش بینی می شوند.
در نگاشت کوواریانس مقادیر formula_128 یا formula_129 ماتریس به صورت یک نقشه دو بعدی رسم می شود. زمانی که بردارها formula_63 و formula_64 توابع تصادفی گسسته هستند، نقشه روابط آماری بین مناطق مختلف توابع تصادفی را نشان می دهد. مناطق مستقل آماری توابع بر روی نقشه به صورت زمین مسطح سطح صفر نشان داده می شوند، در حالی که همبستگی های مثبت یا منفی به ترتیب به صورت تپه ها یا دره ها نشان داده می شوند.
در عمل بردارهای ستون formula_132 ، و formula_133 به صورت تجربی به عنوان ردیف هایی از نمونه های nتایی به دست می آیند، به عنوان مثال
جایی که formula_135 "i" امین مقدار گسسته در نمونه "j" تابع تصادفی formula_136 است. مقادیر مورد نیاز در فرمول کوواریانس با استفاده از میانگین نمونه تخمین زده می شود، به عنوان مثال
و ماتریس کوواریانس توسط ماتریس کوواریانس نمونه تخمین زده می شود:
در جایی که براکت‌های زاویه‌ای نشان‌دهنده میانگین‌گیری نمونه هستند، به جز اینکه اصلاح بسل باید برای جلوگیری از سوگیری (BIAS) انجام شود . با استفاده از این تخمین ماتریس کوواریانس جزئی را می توان به صورت محاسبه کرد:
که در آن علامت backslash عملگر تقسیم ماتریس سمت چپ (LMD)را نشان می دهد که شرط معکوس کردن یک ماتریس را دور می زند و در برخی بسته های محاسباتی مانند Matlab موجود است . L J Frasinski "Covariance mapping techniques" "J. Phys. B: At. Mol. Opt. Phys." 49 152004 (2016), open access
شکل 1 نشان می دهد که چگونه یک نقشه کوواریانس جزئی بر روی نمونه ای از آزمایش انجام شده در لیزر الکترون آزاد FLASH در هامبورگ ساخته شده است. تابع تصادفی formula_136 طیف زمان پرواز یون‌های حاصل از انفجار کولنی از مولکول‌های نیتروژن است که توسط یک پالس لیزر یونیزه شده‌اند. از آنجایی که تنها چند صد مولکول در هر پالس لیزر یونیزه می شوند، طیف های تک شات به شدت در نوسان هستند. با این حال، جمع آوری به طور معمول formula_141 چنین طیف هایی، formula_142 ، و میانگین آنها را بیش از حد formula_143 یک طیف صاف تولید می کند توجه کنید به formula_144 که با رنگ قرمز در پایین شکل 1 نشان داده شده است. طیف متوسط formula_145 چندین یون نیتروژن را به شکل پیک هایی که توسط انرژی جنبشی آنها گسترش یافته است نشان می دهد، اما برای یافتن همبستگی بین مراحل یونیزاسیون و گشتاور یونی نیاز به محاسبه یک نقشه کوواریانس است.
در مثال شکل 1 طیف formula_142 و formula_147 یکسان هستند، با این تفاوت که محدوده زمان پرواز formula_148 متفاوت است. پنل a نشان می دهد formula_149 ، پنل b را نشان می دهد formula_150 و پنل c تفاوت آنها را نشان می دهد که formula_151 است (به تغییر در مقیاس رنگ توجه کنید). متأسفانه، این نقشه توسط همبستگی‌های غیر جالب و معمولی که توسط شدت لیزر در نوسان از عکسی به عکس دیگر ایجاد می‌شود، غرق شده است. برای سرکوب چنین همبستگی هایی شدت لیزر formula_152 در هر شات ثبت می شود، قرار داده می شود و formula_133 و formula_154 به عنوان پانل های d و e محاسبه می شود. با این حال، سرکوب همبستگی‌های جالب ناقص است زیرا منابع دیگری از نوسانات حالت معمولی غیر از شدت لیزر وجود دارد و در اصل همه این منابع باید به صورت بردار formula_133 بررسی شوند. با این حال در عمل اغلب کافی است که اصلاح کوواریانس جزئی را جبران کنیم همانطور که پانل f نشان می دهد، جایی که همبستگی های جالب لحظه ای یون اکنون به وضوح به صورت خطوط مستقیم متمرکز بر مراحل یونیزاسیون نیتروژن اتمی قابل مشاهده است.
طیف‌سنجی دو بعدی مادون قرمز از تجزیه و تحلیل همبستگی برای بدست آوردن طیف‌های دوبعدی فاز متراکم استفاده می کند. دو نسخه از این تحلیل وجود دارد: همزمان و ناهمزمان . از نظر ریاضی، اولی بر حسب ماتریس کوواریانس نمونه بیان می‌شود و این تکنیک معادل نگاشت کوواریانس است. I Noda "Generalized two-dimensional correlation method applicable to infrared, Raman, and other types of spectroscopy" "Appl. Spectrosc." 47 1329–36 (1993)
گیرنده در موارد زیر کاربرد دارد:
جمعیت آن (۱۲۰) نفر (۸ خانوار) می‌باشد.
علی اشتری متخلص به فرهاد (۱۳۰۱–۱۳۴۰) شاعر غزلسرای اهل ایران بود.
علی اشتری وی به سال ۱۳۰۱ خورشیدی به دنیا آمد. پدرش احمدخان اشتری که در شعر تخلص «یکتا» داشت شاعر، نقاش و برای مدتی نیز عضو فرهنگستان زبان و ادب فارسی بود. وی در نزد پدر برخی از فنون ادب را آموخت و تحصیلات خود را در مدرسهٔ شرف به پایان رساند. وی از نوجوانی به سرودن پرداخت و تخلص فرهاد را برای خود برگزید. وی نخستین مجموعه سروده‌هایش را در سال ۱۳۲۴ در کتابی تحت عنوان «ستارهٔ سحری» در تهران منتشر نمود. با موسیقی‌دانان و شاعران همنشینی می‌کرد و در «انجمن ادبی ایران» که در منزل محمدعلی ناصح تشکیل می‌شد، حاضر می‌شد و با شاعران پیشکسوت همچون رهی معیری، ابوالحسن ورزی، امیری فیروزکوهی و برخی از هم‌نسلانش همچون مهرداد اوستا، مشفق کاشانی، گلشن کردستانی، بیژن ترقی، نیاز کرمانی و بهادر یگانه دوستی و مراوده داشت. وی در سرودن انواع شعر به اسلوب پیشینیان تواناست، اما با روحیه و عوالم حساس و عاطفی‌اش، غزل برایش جذبهٔ افزون‌تری دارد. سرانجام وی در روز ۱۱ دی ۱۳۴۰ پیش از تولد چهل‌سالگی اش درگذشت. از علی اشتری کتاب‌های، ستارهٔ سحری، پروانه در مشت و دیوان شعری به یادگار مانده‌است.
علی اشتری غزلهای عارفانه و زیبا بسیار سروده‌است. غزل‌های وی جزو غزل‌های مشهور و تحسین‌شدهٔ روزگار ماست. «سفینهٔ غزل» به انتخاب ابوالقاسم انجوی شیرازی یکی از بهترین گزیده‌های غزل فارسی است. از جمله برنامه‌هایی که در گنجینه فاخر گلها از اشعار این شاعر استفاده شده‌است می‌توان برنامه گل‌های رنگارنگ با شماره‌های ۵۱۳-۵۴۰-۵۴۲و ۵۷۶ را نام برد. مطلع یکی از غزلیات شیرینش این بیت است:
وی در عرصه غزلسرایی در زمان خود کمابیش اسم و رسمی داشت و دو سه مجموعه شعر هم از او به چاپ رسید. در دیوان او (ص ۱۰۹) این رباعی معروف به چشم می‌خورد:
جمعیت آن (۷۹) نفر (۷ خانوار) می‌باشد.
جمعیت آن (۸۰) نفر (۸ خانوار) می‌باشد.
جمعیت آن (۹۰) نفر (۸ خانوار) می‌باشد.
جمعیت آن (۷۰) نفر (۷ خانوار) می‌باشد.
جمعیت آن (۶۴) نفر (۷ خانوار) می‌باشد.
پرتو نوری علا (زادهٔ آبان ۱۳۲۷) شاعر، بازیگر سینما، نویسنده، منتقد و عضو کانون نویسندگان در ایران است. اسماعیل نوری‌علا، فعال سیاسی نیز برادر اوست.
پرتو نوری علا در آبان ماه ۱۳۲۷ در تهران به دنیا آمد و در سال ۱۳۴۴ با محمدعلی سپانلو، نویسنده و شاعر معاصر، ازدواج کرد. حاصل این ازدواج دو فرزند به نام‌های سندباد و شهرزاد (خواننده پاپ) است. پرتو در سال ۱۳۶۴ پس از جدایی از همسرش با دو فرزند نوجوانش به آمریکا رفته و خود به تنهائی مسئولیت پرورش آنان را به لحاظ مادی و معنوی به عهده گرفت. او در سال ۱۳۴۷، در فیلم «آرامش در حضور دیگران» نوشتهٔ غلامحسین ساعدی و کارگردانی ناصر تقوایی بازی کرد. این فیلم در سال ۱۹۷۲ در فستیوال ونیز جزو فیلم‌های برگزیده شد. پرتو در سال ۱۳۴۹، در رشته فلسفه و روان‌شناسی از دانشکدهٔ ادبیات دانشگاه تهران مدرک لیسانس دریافت کرد و در سال ۱۳۵۵، فوق لیسانس خود را در رشتهٔ مدیریت خدمات اجتماعی، از دانشگاه علامه طباطبائی گرفت.. او در سال ۱۳۵۷ به صورت مدرس نیمه‌وقت، در دانشکده هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، فلسفه درس داد. بعد از انقلاب فرهنگی و بسته شدن دانشگاه، او نیز از کار برکنار شد. پرتو به دعوت سیما کوبان و همکاری منیر رامین فر (بیضائی) در سال ۱۳۶۲ در استقرار نخستین انتشارات زنان، با نام انتشارات و کتابفروشی «دماوند» در تهران، مشارکت داشت. عمر این انتشارات سه سال بیشتر نبود، و به دستور دولت بسته شد. پرتو نوری علا پس از مهاجرت به آمریکا، در دادگاه عالی منطقه‌یٔ لس آنجلس، به عنوان مأمور رسیدگی به هیئت ژوری، استخدام و پس از ۲۵ سال، به خواست خودش از کار، بازنشسته شد. تمام آثار ادبی و هنری پرتو در ایران سانسور شده بود، پرتو با خروج از ایران، امکان خلق و انتشار آثارش را به دست آورد. از او مقالات و سخنرانی‌های زیادی در بارهٔ شرایط زنان ایران منتشر شده‌است. پرتو از سال ۱۳۸۸ تا ۱۳۹۲ جزو مؤسسین حامیان مادران پارک لاله در لس آنجلس، فعالیت داشت. هم‌اکنون او یکی از هیئت دبیران جنبش سکولار دمکراسی ایران، و همچنین از مؤسسین، سخنگو و سردبیر پایگاه اینترنتی «پیوند سرا» ی نویسندگان، شاعران و هنرمندان سکولار دمکرات ایران است.
وی خواهر اسماعیل نوری‌علا است.
از پرتو نوری علا تاکنون پنج کتاب شعر به نام‌های "سهمی از سال‌ها"، "از چشم باد"، "زمینم دیگر شد"، "سلسله بر دست در برج اقبال" و "از دار تا بهار" منتشر شده‌است. برگزیده‌ای از اشعار او نیز در کتاب "چهار رویش" به دو زبان فارسی و انگلیسی، توسط انتشارات سندباد در لس آنجلس منتشر شده‌است. بخشی از این کتاب به معرفی و نقد اشعار پرتو، توسط سایر منتقدین اختصاص داده شده‌است.
پرتو نوری علا از دهه ۱۹۷۰ نقد ادبی و هنری نوشته‌است و از طرف نشر باران در سوئد به عنوان یکی از دو منتقد برگزیده سال ۱۹۹۴ انتخاب شد. کتاب "دو نقد" و "هنر و آگاهی" که حاوی نقدهای ادبی، تئاتر و سینما است در سال ۲۰۰۷ به چاپ سوم رسید. نمایشنامهٔ "فردای میهن"، مجموعه داستان "مثل من" و روایت مانا نیز از آخرین آثار منتشر شدهٔ اوست.
شیخ محمد بنددوز تبریزی (بندگیر) از خوشنویسان سدهٔ هشتم هجری است. او در سال ۷۸۸ هجری به خدمت امیر تیمور گورکانی رسید و نامه‌ای را که تیمور به پادشاه مصر می‌فرستاد، به آب طلا نوشت. این مکتوب به‌عرض سه و طول هفتاد گز بوده‌است. کتیبه‌های بعضی از عمارت‌های تبریز را خط او دانسته‌اند. معین‌الدین تبریزی و شمس‌الدین قطابی (شمس صوفی) از جملهٔ شاگردان وی بوده‌اند.فضایلی ص ۳۲۲
حاجی محمد معین‌الدین تبریزی از خوشنویسان سدهٔ هشتم هجری است. او شاگرد بنددوز تبریزی بوده‌است. برخی کتیبه‌های بناهای تبریز در سدهٔ هشتم را به‌خط او دانسته‌اند.فضایلی ص ۳۲۲
پروتئین انتقال غشاء (یا صرفاً انتقال‌دهنده) پروتئینی است که در جابه‌جایی یون‌ها، مولکول‌های کوچک، یا درشت‌مولکول‌ها از میان غشاء زیستی مشارکت دارد. پروتئین‌های ترابر پروتئین‌های غشاءی درونی هستند؛ بدین معنی که درون غشاءی که مواد را از میان آن جابه‌جا می‌کنند، قرار داشته و تمامی عرض غشاء را می‌پوشانند. این پروتئین‌ها می‌توانند به روش پخش تسهیل یافته یا انتقال‌فعال در جابه‌جایی مواد کمک کنند.
در روش پخش تسهیل یافته پروتئین‌های ترابر در عدم حضور ورودی انرژی جابه‌جایی مواد شیمیایی از میان غشاء را سرعت می‌دهند؛ در نتیجه، مواد شیمیایی منتقل شده می‌توانند در جهت شیب غلظت حرکت کنند.
پروتئین‌های ترابر هم‌چنین در روش انتقال‌فعال، که بنابر تعریف نیاز به ورودی انرژی دارد، استفاده می‌شوند.
طبقه‌بندی ترابرهای تراغشاءی با توجه به TCDB و مثال‌هایی از ترابرهای با ساختار سه‌بعدی شناخته شده:
۱. کانال‌ها/حفره‌ها
احسان حاج‌صفی (زادهٔ ۶ اسفند ۱۳۶۸ در کاشان) بازیکن فوتبال اهل ایران است که برای باشگاه فوتبال آ. ا. ک آتن و تیم ملی فوتبال ایران به عنوان کاپیتان بازی می‌کند. در رده ملی، وی سابقه حضور در ۳ دوره جام جهانی فوتبال و ۳ دوره جام ملت‌های آسیا را داشته‌است؛ و با انجام ۱۳۳ بازی ملی از این نظر در رده سوم بازیکنان تاریخ فوتبال ایران قرار دارد.
۱ دو بازی در جام باشگاه‌های جهان ۲۰۰۷ به مجموع اضافه شده‌است.
آ.ا. ک آتن
سوپر لیگ فوتبال یونان (۱): ۲۰۲۳–۲۰۲۲
جام حذفی فوتبال یونان (۱): ۲۰۲۳–۲۰۲۲
۲ در برخی منابع به بازی ملی حاج‌صفی مقابل در تاریخ ۲۸ اسفند ۱۳۹۵ اشاره نشده‌است.
حاج‌صفی در ترکیب تیم ملی فوتبال جوانان ایران به‌طور کامل برای ایران در قهرمانی جوانان آسیا ۲۰۰۶ بازی کرده‌است.
احسان حاج‌صفی در ۵ خرداد ۱۳۸۷ اولین بازی ملی خود را در مقابل تیم ملی زامبیا در ورزشگاه آزادی انجام داد. او با دو پاس گل درخشانش در پیروزی ۳ بر ۲ تیم ملی ایران مقابل زامبیا در خانه درخشید.
او هشت روز بعد در ۱۳ خرداد ۱۳۸۷ در مسابقات مقدماتی جام جهانی فوتبال از ابتدا در مقابل تیم ملی امارات متحده عربی در خانه بازی کرد. در بازی برگشت در میانه بازی وارد میدان شد و به برد ایران در بازی بیرون از خانه کمک کرد.
اولین گل ملی او هم در مقابل تیم ملی قطر در مسابقات فوتبال غرب آسیا ۲۰۰۸ به ثمر رسید که ایران این بازی را با نتیجه شش بر یک برنده شد.
احسان حاج‌صفی در تاریخ ۱۲ اسفند ۱۳۹۲ در بازی مرحله مقدماتی جام ملت‌های آسیا ۲۰۱۵ مقابل تیم ملی کویت و در ورزشگاه انقلاب کرج، برای اولین بار بازوبند کاپیتانی تیم ملی فوتبال بزرگسالان ایران را به بازو بست.
حاج صفی در جریان مسابقات قهرمانی فوتبال آسیای مرکزی ۲۰۲۳ توانست با ۱۲۸ بازی ملی به سومین بازیکن با سابقه تیم ملی فوتبال ایران پس از جواد نکونام و علی دایی تبدیل شود.
عمرا قطع از خوشنویسان صاحب‌نام قرن هشتم هجری و معاصر امیر تیمور گورکانی است.
او دست راست نداشته و با دست چپ می‌نوشته است. او قرآنی به خط غبار و همچنین قرآنی عظیم برای امیر تیمور کتابت کرد. گفته می‌شود وقتی قرآن عظیم را تمام کرد بر گردونه‌ای قرار داده نزد تیمور می‌برده که امیر تیمور به احترام با عده‌ای از فضلا و علما به‌استقبال آمدند. او را در شمار استادان خطوط ششگانه محسوب کرده‌اند.فضایلی ص ۳۲۲
مولانا شمس الدین محمد قطابی مشرقی تبریزیدائرةالمعارف شهر تبریز (درگذشت:۸۱۲ ه‍.ق/۱۴۰۹م) یساولی، جواد. پیدایش و سیر تحول هنر خط از خوشنویسان صاحب‌نام قرن نهم هجری است. او شاگرد شیخ محمد بنددوز تبریزی یا بندگیر بوده است. می‌گویند بعد از عبدالله صیرفی کسی به خوش‌ترکیبی و پختگی او کتیبه ننوشته است. او گاهی در کتابت‌هایش شمس صوفی رقم می‌کرده. دو پسرش عبدالحی و عبدالرحیم خلوتی پس از او سرآمد خوشنویسی بوده‌اند.فضایلی ص ۳۲۲ او و پسرش عبدالرحیم خلوتی مشرقی در تصوف مرید مغربی تبریزی بوده‌اند.
دیوان شمس مشرقی تنها اثر باقی مانده از وی است که نسخه خطی آن در کتابخانه بریتانیا در لندن به شمارۀ 3313.Or, 195-66.pp نگهداری می شود که شامل ۲۶۰ غزل (شامل ۸ ملمع)، یک قصیده، یک ترکیب بند، ۲ ترجیع بند، ۱۴ قطعه، ۶۲ رباعی و ۱۱ تک بیت است و تاریخ کتابت آن ۹۵۳ هجری می‌باشدلئونارد لویسن، «مشرقی تبریزی، عارف گمنام قرن نهم هجری»، فصلنامۀ صوفی، شمارۀ ۵ ، زمستان ۱۳۶۸ شمسی، صفحات ۳۰-۳۶.. این اثر با کوشش و تحقیق و بررسی دکتر سید ابوطالب میر عابدینی در سال ۱۳۸۳توسط مرکز بازشناسی اسلام و ایران و «انتشارات باز» انتشار یافته است.
در مقدمه دیوان شمس مغربی نوشته لئونارد لویسن و همچنین در دیگر مقالات و تحقیقات ایشان، این اثر به اشتباه به فرزند شمس مشرقی، خواجه عبدالرحیم خلوتی نسبت داده است، دکتر میر عابدینی به تفصیل اثبات نموده اند که این اثر متعلق به شمس مشرقی می باشد.
در برنامه مشهور گلهای رنگارنگ شماره ۳۱۶ شعری منتسب به شمس مشرقی با صدای حسین قوامی (فاخته ای) با همراهی تار احمد عبادی با آوازی در مایه ابوعطا اجرا شده است. اگرچه در برنامه برگ سبز شماره ۱۰۳ این شعر با آواز احمد عبادی به مولوی نسبت داده شده است.
دردی است در این دل که هویدا نتوان کرد
سرّی است در این سینه که پیدا نتوان کرد
تا دیده‌ی ما را ندهد حسن تو نوری
در باغ جمال تو تماشا نتوان کرد
تا دیده نپوشیم ز روی همه اغیار
اندیشه‌ی آن چهره‌ی زیبا نتوان کرد
عالم چو همه میکده‌ی باده‌ی عشق است
مستی می و عشق به یک‌جا نتوان کرد
چون از دل عاشق خبری نیست کسی را
انکار دل عاشق شیدا نتوان کرد
این شعر همچنین توسط محمدرضا شجریان با همنوازی گروه آوا: همایون شجریان، مجید درخشانی، سعید فرج‌پوری، حسین رضایی‌نیا و حسین بهروزی‌نیا در آبان ماه سال ۱۳۸۶در "کنسرت اصفهان" و در سال ۱۳۸۹ در "کنسرت سلیمانیه" عراق و در "ماهور" اجرا شده است.
همچنین در سال ۱۳۵۶ شمسی شعر دیگری منتسب به شمس مشرقی با عنوان «خدا می‌داند» با صدای ابی، نلی و سلی (سلیمان واثقی) با آهنگی از سلیمان واثقی و تنظیم اریک ارکانت در تلویزیون اجرا شده است. این ترانه دیرتر در سال ۱۹۹۹ میلادی در آلبوم پیر توسط شرکت ترانه منتشر شده است.
جمعیت آن (۱۵۰) نفر (۱۱ خانوار) می‌باشد.
جمعیت آن (۶۵) نفر (۶ خانوار) می‌باشد.
جمعیت آن (۱۲۰) نفر (۱۰ خانوار) می‌باشد.
بنو نقیع از توابع استان مَحویت در کشور یمن در شبه جزیره عربستان .
جمعیت آن (۱۱۱) نفر (۸ خانوار) می‌باشد.
اَمیرآباد بزرگترین منطقه شهری واقع در بوکان با جمعیتی بالغ بر ۲۵٬۰۰۰ نفر است نام خیابان اصلی آن شمس‌الدین برهان است
که از ابتدای این منطقه تا انتهای آن طول دارد. این منطقه شهری بر سر راه خروجی بوکان به مهاباد در شمال غرب بوکان قرار دارد.
پل رسالت رابطی است بین محله‌ئ امیرآباد و مرکز شهر و سیمینه رود از مرکز شهر عبور می‌کند. امیرآباد در منطقه ۲ شهرداری بوکان قرار گرفته‌است.
این باغ‌ها با پیشینه بیش از ۸۰ سال از زمان پهلوی و با تلاش مرحوم حاج محمدامین ایلخانی زاده در حاشیه غربی سیمینه رود و در نزدیکی منطقه ۲ شهرداری بوکان (منطقه امیرآباد) ایجاد شده‌است. این باغ با وسعتی در حدود ۳۰ هکتار پس از باغ‌های قدیمی روستای سردارآباد و خراسانه و باغ‌های از بین رفته حمامیان، از کهن ترین باغ‌های شهر بوکان به‌شمار می‌آید.
باغ‌های آلبالوی امیرآباد هر ساله پذیرای عده زیادی است. از این باغ‌ها چندین تن آلبالو برداشت می‌شود.
باغ‌های امیرآباد بوکان هرساله چندین تن انواع میوه و بهترین نوع سبزی را به مرکز شهر و شهرهای همجوار روانه بازار می‌کند.
ام‌دی‌اف مخفف واژهٔ «تخته فیبر با چگالی (دانسیتهٔ) متوسط» است که جزو فراورده‌های چوبی محسوب می‌شود. ام‌دی‌اف نوعی تخته فیبر است که به روش خشک تولید می‌گردد. چگالی (دانسیتهٔ) آن بین ۶۵۰ تا ۸۰۰ کیلوگرم بر متر مکعب است.Spence, William P. (2005). "The Home Carpenters & Woodworker's Repair Manual". New York City: Sterling. p. 114
ام‌دی‌اف را پس از تولید می‌توان روکش نمود. روکش‌های تزیینی، علاوه بر زیبایی، به دوام و کاربرد آن در محیط‌هایی مانند آشپزخانه کمک می‌کند. روکش ملامینه متداول‌ترین نوع روکش برای ام‌دی‌اف است که در آن فرایند کاغذ نقش‌دار آغشته به چسب با فشار و حرارت پرِس بر روی تخته چسبانده می‌شود.
این محصول ضمن دارا بودن خواص شبیه سایر اوراق فشردهٔ چوبی، دارای برخی خواص برتر نیز هست که باعث ارتقای بازار آن در بین سایر اوراق فشردهٔ چوبی مانند تخته خُرده‌چوب (نئوپان)، تخته‌لایه، تخته فیبر سخت و… شده‌است. درواقع، این محصول ام‌دی‌اف ابتدا به‌عنوان جایگزین اوراق فشردهٔ چوبی مطرح بوده و سپس در کاربردهای جایگزینِ چوب نیز به‌کار رفته‌است. در حال حاضر، دامنهٔ کاربردهای آن روزبه‌روز در حال افزایش است.United Nations (2005). "European forest sector outlook study: 1960/2000/2020, main report". New York [u.a.]: United Nations. p. 32. .
ازجمله خصوصیاتی که باعث ایجاد کاربردهای متنوع ام‌دی‌اف شده، عبارتند از:
تولید انواع مختلف این محصول در جهان دامنهٔ کاربرد آن را بسیار وسیع کرده‌است. امروزه می‌توان تخته فیبرهای نیمه‌سنگین ام‌دی‌اف بسیار متنوعی ازجمله تخته‌های سه‌لایه یا یکنواخت و همگن، تخته‌های نازک و ضخیم در ابعاد مختلف، تخته‌هایی با فرم آلدئید، کم‌فرم آلدئید یا بدون فرم آلدئید، تخته‌های تبدیل به سایز شده، روکش‌شده، لبه‌چسبانده، نقش‌برجسته، قالب‌گیری‌شده، ابزارخورده، پروفیل‌شده، با دانسیته‌های بسیار متنوع (کم یا زیاد)، مقاوم در برابر رطوبت، آب، آتش، قارچ، حشره و… را در بازارهای جهانی یافت.
ابتدا گرده بینه‌ها یا مقطوعات چوبی در بخش چیپر به صورت چیپس درآمده و سپس چیپس‌ها در ریفاینر دفیبره می‌شوند. الیاف جداشده با چسب مخلوط گردیده و به رطوبت مناسب می‌رسند. مخلوط الیاف و چسب در فرمینگ به صورت کیک درآمده و در پرس فشرده می‌شوند.
تخته‌ها پس از سرد شدن اندازه‌بری شده و بسته‌بندی می‌گردند.
نیاز بازار از طریق واردات تأمین می‌شود. ام‌دی‌اف وارداتی به هر دو صورت خام و روکش شده می‌باشد و عمدتاً از کشورهای ترکیه، اندونزی، تایلند، روسیه، اسپانیا، ایتالیا، آلمان، اتریش، فنلاند و… وارد می‌شوند که در ابتدا دکتر مجیدرضا بالار این صنعت را وارد کشور نمود و پس از آن بود که این صنعت رواج پیدا کرده و تا به امروز با این وسعت تولید روبرو بوده است.
البته محصولات ترکیه و اندونزی و تایلند به‌دلیل قیمت کمتر نسبت به سایرین و کیفیت نسبتاً قابل قبول طرفداران بیشتری در بازار فعلی ایران دارند.
اخیراً دولت برای حمایت از تولیدکننده داخلی سیاست آنتی‌دامپینگ اتخاذ کرده و برای ورود محصولات ساخت ترکیه محدودیت قایل شده‌است.
در سال ۱۳۸۲ مقدار ۱۲۴٬۲۰۱ متر مکعب تخته صنعتی فشرده با جرم مخصوص متوسط وارد شده که نسبت به سال ۱۳۸۱، ۹۶٪ افزایش داشته‌است. از این مقدار واردات، ۵۳٪ به‌صورت خام و ۴۷٪ روکش‌شده بوده‌است. این درحالی است که واردات روکش، ۱۰۷٪ نسبت به سال ۱۳۸۱ افزایش یافته‌است.
در ایران، شرکت‌های بسیاری توانایی روکش کردن نئوپان و ام‌دی‌اف خام را دارند. اکثر این شرکت‌ها اقدام به وارد کردن ام‌دی‌اف خام نموده و پس از روکش کردن به بازار عرضه می‌کنند. روکش‌های مصرفی در ایران اغلب از نوع Foil Finish و PVC می‌باشند.
تخته فیبر نیمه سنگین فارغ از خصوصیات و ویژگی‌های آن (ام‌دی‌اف معمولی یا خاص) در صنعت به صورت‌های خام یا روکش شده‌استفاده می‌شود. موارد کاربرد ام‌دی‌اف به صورت خام اندک بوده و معمولاً در بازار نهایی مصرف کالای ساخته شده از تخته فیبر نیمه‌سنگین، ازام‌دی‌اف روکش‌شده یا رنگ‌شده‌استفاده شده‌است. روش‌های استفاده از تخته فیبر نیمه‌سنگین به‌طور خلاصه در ذیل آمده‌است:
ابعاد ام‌دی‌اف به‌طور معمول عبارتند از (ابعاد به میلی‌متر است):
البته اغلب سایزهای وارداتی از ایتالیا ۴۱۰۰×۲۱۰۰ و از کشور اتریش ۲۸۰۰×۲۰۷۰ و ۲۶۰۰×۲۰۷۰ می‌باشند.
ضخامت‌های تولیدی و معمول نیز به‌صورت ۳، ۴، ۶، ۸، ۱۰، ۱۲، ۱۶، ۱۸، ۲۰، ۲۵، ۳۲ و ۳۸ میلی‌متر است. طبق اظهار دبیر انجمن چوب ایران تقاضا برای ام‌دی‌اف به‌طور تخمینی بالغ بر ۱۴۰هزار تُن در سال می‌باشد. در بازار ایران در حال حاضر ابعاد بزرگتر طرفدار بیشتری دارد. با توجه به اینکه ضخامت‌های مختلف هر کدام کاربرد خاص خود را دارند ولی ضخامت‌های کمتر در حد ۳ میلی‌متر که معمولاً برای در سازی استفاده می‌شوند و ضخامت‌های بالاتر در حدود ۱۲، ۱۶ و ۱۸ میلی‌متر از خریدار بیشتری برخوردار است. البته در مورد خریدار جزئی ام‌دی‌اف روکش‌شده رنگ روکش نیز نقش زیادی دارد.
به‌طورکلی می‌توان تخته فیبرهای نیمه‌سنگین را ازنظر خواص و ویژگی‌های آن‌ها در دو گروه، تخته فیبر نیمه‌سنگین با خواص معمولی یا خواص ویژه طبقه‌بندی کرد:
تخته‌های صنعتی خاص دارای ویژگی‌هایی علاوه بر مشخصات معمول ام‌دی‌اف هستند که با اِعمال تغییرات در پروسه تولید، با استفاده از چسب‌های مختلف یا مواد افزودنی گوناگون تولید می‌شوند. بعضی از انواع ام‌دی‌اف‌های خاص و موارد استفاده آن‌ها به شرح زیر هستند.
این تخته‌ها به کلاس‌های خیلی نازک mm ۸/۱ تا mm ۵/۲، و از ۵/۲ تا ۶ میلی‌متر و ۴ تا ۶ میلی‌متر تقسیم می‌شوند (استاندارد EN-۶۲۲–۵) که در کاربردهای مختلف مورد استفاده قرار می‌گیرند. از موارد کاربرد عمومی ام‌دی‌اف‌های نازک، کف کشوها، پشت کابینت‌ها، رویهٔ درها و… می‌باشد. تمام روسازی قابل انجام روی ام‌دی‌اف معمولی روی ام‌دی‌اف نازک نیز اجرا می‌شود.
از سایر موارد کاربرد ام‌دی‌اف‌های نازک عبارتند از دیوار کوب‌ها، پوشش‌های سقف، غرفه‌های نمایشگاهی، صنایع اتومبیل سازی، رویه لاستیک زاپاس (یدک) پشت صندلی، رویهٔ در، تولید تخته‌های انحنادار و… می‌باشد.
ام‌دی‌اف‌های ضخیم طبق استاندارد EN-۶۲۲–۵ به کلاس‌های ۴۵–۳۰ میلی‌متر و ۶۰–۴۵ میلی‌متر تقسیم شده‌اند و جهت ساخت سازه‌های معماری، ستون‌ها، پایه‌های میز، طاق‌ها، رویه‌کاری (کابینت)، کف نیمکت و کلاً مواردی که صفحات ضخیم و بزرگ با خواص ماشین کاری (به‌ویژه عمیق) مسطح و با سطوح صاف نیاز است، استفاده می‌شوند.
مقدار انتشار فرمالدئید ازام‌دی‌اف معمولی بسته به نوع چسب و مقدار آن کمی متفاوت است. انتشار فرمالدئیدام‌دی‌اف نباید بیشتر ازgr100/mg۳۰ باشد (کلاسE2 طبق استانداردEN-۶۲۲–۱) این کلاس ام‌دی‌اف قابل کاربرد در بسیاری از کاربردهای مبلمان و داخل خانه می‌باشد ولی تهویه مناسب در محل استقرار آن‌ها نیز باید وجود داشته باشد تا فرمالدئید را از محیط خارج سازد. اما در بعضی موارد لازم است که ام‌دی‌اف با فرمالدئید کمتر یعنی با حداکثر انتشار فرمالدئید gr100/mg۹ (استاندارد EN-۶۲۲–۱) استفاده شود. اکنون دربازار، ام‌دی‌اف- E2 به‌عنوان ام‌دی‌اف استاندارد معمولی درآمده‌است. ام‌دی‌اف‌های با فرمالدئیدهای کمتر - E1 و بدون فرمالدئید - E0 موجود نمی‌باشد. ام‌دی‌اف با فرمالدئید کم در مکان‌هایی که تهویه به خوبی انجام نمی‌شود، مرطوب و گرم است یا ساکنین آن احتیاجات و درخواست‌های خاص دارند مثل مدرسه‌ها، بیمارستان‌ها و… استفاده می‌شود. همچنین در موزه‌ها و محل‌های نمایش نیز از ام‌دی‌اف کم فرمالدئید جهت کاستن از خوردگی فلزات استفاده می‌کنند.
تولید ام‌دی‌اف با خاصیت مقاوم در برابر رطوبت بیشتر برای مصارف در رطوبت نسبی محیط حداکثر ۸۰٪ با بهبود چسب اوره فرمالدئید معمولی مورد استفاده در تولید ام‌دی‌اف یا استفاده از یک چسب ضد رطوبت جایگزین امکان‌پذیر است. تمام خصوصیات مثبت ام‌دی‌اف معمولی در این نوع تخته‌ها به اضافه استحکام طولانی‌تر و تغییر ابعاد کمتر در اثر رطوبت موجود است.
طبق استاندارد EN-۶۲۲–۵ دو نوع کلاس برای این‌گونه تخته‌ها وجود دارد. یکی ام‌دی‌اف.H برای استفاده‌های عمومی در محیط مرطوب و دیگری ام‌دی‌اف.HLS که برای استفاده اوراق متحمل بار در محیط مرطوب می‌باشد. موارد استفاده‌ام‌دی‌اف مقاوم در برابر رطوبت عبارتند از مبلمان حمام و دستشویی، کابینت دور ظرفشویی، کف‌پوش‌ها، پنجره‌ها، پله‌ها، پروفیل‌های خاص و…
برای این منظور می‌توان ام‌دی‌اف‌ها را با پوشش‌های ضد آتش پوشاند یا مواد و نمک‌های خاص ضد آتش تیمار کرد؛ ولی بهترین راه اضافه کردن مواد ضد آتش در حین پروسه تولید است. موارد مصرف این نوع تخته‌ها به‌عنوان مثال: پوشش دیوارها، پارتیشن‌ها، قفسهٔ فروشگاه‌ها و… می‌باشد.
ام‌دی‌اف‌های استاندارد معمولی با ضخامت‌های ۱۹–۱۲ میلی‌متر معمولاً دارای دانسیتهٔ kg/m² ۸۰۰–۶۵۰ هستند. دانسیته‌های بالاتر، یعنی بالای ۸۰۰ kg/m² نیز تولید و عرضه می‌شود.
درواقع با اضافه کردن فیبر، چسب و فشار در حین پروسه تولید اوراق سنگین تر تولید می‌شود، افزایش دانسیته قابلیت‌های ماشین کاری و سطح سازی (رنگ، روکش و…) را افزایش می‌دهد و نیز خصوصیات مکانیکی و فیزیکی ام‌دی‌اف نیز بهبود می‌یابد. از موارد استفاده این نوع ام‌دی‌اف‌های سنگین (HDF) عبارتند از کف‌پوش‌ها، پله‌ها، قفسه‌های صنعتی، میز کار و…
LDF با وزن مخصوص kg/m² ۶۵۰–۵۵۰ و ULDF با وزن مخصوص زیر kg/m² ۵۵۰، جهت استفاده در مواردی که وزن کمتر مورد نیاز است و نیازی به استحکام بالا وجود ندارد یا در مواردی که خواص عایق صدا بودن مورد نیاز باشد تولید و عرضه می‌شود. این ام‌دی‌اف‌ها جهت ساخت پروفیل‌های تزئینی معماری، ساخت غرفه‌های نمایشگاهی و کلاً" مواردی که جابجایی با دست مورد نیاز است و نیز حمل و نقل و ابزار خوری سریع مورد نیاز است، کاربرد دارد.
مهمترین و غیرقابل تفکیک‌ترین کاربرد یا آماده‌سازی ام‌دی‌اف جهت کاربرد نهایی، روسازی آن و خصوصاً روکش کردن آن می‌باشد. انجام عملیات روکش کردن ام‌دی‌اف امروزه جزو خدمات ضروری تولیدکنندگان ام‌دی‌اف به خریداران می‌باشد به‌طوری‌که معمولاً اکثر کارخانجات بزرگ تولید ام‌دی‌اف دارای خطوط روکشی هم هستند. انواع روکش‌ها شامل روکش‌های چوبی (گونه‌های مختلف)، کاغذی، ملامینه، PVC و… می‌شوند.
در این روش تخته ام‌دی‌اف به شکل خاصی که در پرس به آن داده می‌شود تولید می‌شوند مانند رویهٔ درهای طرح‌دار و حالت‌دار، یک تکه ام‌دی‌اف یا در کابینت و کشو و پنجره و… این محصولات را می‌توان به‌راحتی روکش نمود (پرِس ممبران) و عرضهٔ بازار مصرف کرد. اخیراً واردات این رویهٔ درها به ایران در حال رونق گرفتن است.
به‌وسیلهٔ یک پیش‌تیمار شیمیایی روی ام‌دی‌اف با ترکیبات الکالین، می‌توان به آن خواص پلاستیک (موقتی) و قابلیت انعطاف و شکل‌پذیری را داد
این نوع معروف به HPL می‌باشند (HIGH PERFORMANCE LEVEL) که دارای سطوح با کارایی بالا بوده و در مقابل خش، سایش و حرارت مقاومت خوبی دارند. ازنظر کلی زیرگروه MDFهای ارتقا یافته بوده و در صنایع کابینت به کار می‌روند.
ام دی اف ملامینه، از جنس فایبرگلاس بوده که یک روکش مصنوعی از جنس فرمالدئید بر روی کابینت های ام دی اف قرار می گیرد. این روکش سه نوع مات، براق و سفید کتان داشته و از قیمت بسیار پایینی برخوردار است.
سازندهٔ مبلمان صفحه‌ای در اصطلاح به نجار یا درودگری گفته می‌شود که به فنون نجاری آگاهی داشته و مراحل کار نجاری متعارف را پشت سر گذاشته و در نهایت به کار با انواع صفحات فشرده چوبی روی آورده و بیشتر حجم کار خود را به ساخت سازه‌هایی از جنس ام‌دی‌اف و مشابه آن‌ها اختصاص داده‌است.
از آنجا که کار با ام دی اف دشواری‌های نجاری سنتی را نداشته و آماده‌سازی چوب قبل از نصب زمان‌بر نیست، بسیاری از نجارها به کار با ام دی اف روی آورده‌اند. ازجمله راحتی‌های کار با ام‌دی‌اف می‌توان به موارد زیر اشاره کرد:
گرچه مانند هر موضوع دیگری، کار با ام‌دی‌اف محدودیت‌ها و مشکلاتی نیز دارد که می‌توان به چند مورد آن اشاره نمود:
یک ام‌دی‌اف‌کار قادر است انواع کارهای زیر را تولید کند:
یک ام‌دی‌اف‌کار برای انجام کار خود به ورق ام دی اف، لوازم کار و یراق مربوط به آن نیاز دارد.
امروزه دیگر هیچ سازهٔ چوبی‌ای وجود ندارد که با ام دی اف قادر به ساخت ان نباشیم. با چسباندن قطعات مختلف ام دی اف به یکدیگر به راحتی می‌توانیم هر شکل و فرمی با آن‌ها بدهیم. درست مانند کاری که با روی چوب انجام می‌دادیم. کار با ام دی اف نیازمند نوآوری و ابتکار بیشتری است و هر روزه در این صنعت شاهد ابداعات و ابتکارات جدیدی هستیم.
لیام پادریک ایکن (زادهٔ ۷ ژانویه ۱۹۹۰) یک بازیگر آمریکایی است.
ایکن در منهتن، نیویورک به دنیا آمد. او تنها فرزند بیل ایکن تهیه‌کننده ام‌تی‌وی و مویا ایکن یک مهاجر ایرلندی‌تبار است. نخستین فعالیت حرفه‌ای او حضور در آگهی بازرگانی شرکت خودروسازی فورد بود.
او نقش‌آفرینی در صحنه را در سن هفت سالگی و با بازی در نمایش "خانهٔ عروسک‌ها" در تئاتر برادوی آغاز کرد و نخستین حضورش در فیلم، بازی در "هنری فول" در همان سال بود.
او بیشتر به خاطر بازی در نقش کلاوس بودلر در فیلم سرگذشت ناگوار، داستان‌های لمونی اسنیکت به شهرت رسید. او هیچ نسبتی با کلی ایکن (خوانندهٔ پاپ آمریکایی) ندارد.
او همچنین در فیلم خواب آفریقا رو دیدم، چیز مورد علاقه من و نامادری بازی کرده‌است.
جوزف برونر جراحی است که برای اولین بار در علم پزشکی در ۱۹ اوت سال ۱۹۹۹ جنینی را در هفتهٔ ۲۱ بارداری در رحم مادر مورد عمل جراحی قرار داد که کاملاً موفقیت‌آمیز بود.
جنین مذکور دچار مهره‌شکاف (شکاف مادرزاد مهره‌ها) بود. در صورتی که حاملگی و رشد جنین به همین شکل ادامه می‌یافت در ماه‌های آتی احتمال مرگ یا فلج جنین بسیار بالا بود. این عمل در یک مرکز پزشکی دانشگاهی انجام شد.
بعد از عمل، این جنین (که ساموئل آدامزSamuel Armas نام گرفت) دست خود را خارج کرد و انگشت جراح را در دست گرفت و با قدرت فشرد به شکلی که دکتر برونر در تن خود ارتعاش و مورموری را احساس کرد. در این لحظه مایکل کلنسیMichael Clancy عکاس یو. اس. تودی که برای ثبت تاریخ اولین جراحی داخل رحم در محل حاضر بود تصویری را شکار کرد که افکار عمومی جهان را تحت تاثیر قرار داد.
این عکس به سرعت در سراسر جهان ارتباطات انتشار یافت.
هیچکس، هرگز نخواهد فهمید که این یک اتفاق بود یا یک تشکر واقعی. این عکس بارها در اینترنت انتشار یافت بدون آنکه داستان واقعی آن در جایی ذکر گردد و هر چه انتشار یافت بیشتر به افسانه و تخیلات گویندگان آن ارتباط داشت.
نیروگاه تلمبه ذخیره‌ای (به انگلیسی: "Pumped-storage hydroelectricity" به شکل مخفف "PSH"، یا "pumped hydroelectric energy storage" به شکل مخفف "PHES") نوعی ذخیره انرژی به صورت هیدروالکتریسیته است که توسط سیستم‌های توان الکتریکی برای متعادل کردن بار مورد استفاده قرار می‌گیرد. در این روش انرژی پتانسیل گرانشی آب را، به وسیلهٔ پمپاژ آن از یک مخزن در ارتفاع پایین به مخزنی در ارتفاع بالاتر، ذخیره می‌کنند. به‌طور معمول کار پمپاژ آب را با استفاده از مازاد برق تولید شده، که از لحاظ اقتصادی به صرفه است، انجام می‌دهند. هنگامی که تقاضای برق زیاد است، آب ذخیره شده در مخزن بالا رها شده و با استفاده از توربین، انرژی الکتریکی تولید می‌شود. اگرچه در پروسه‌ای که گفته شد، مقدار برق مصرف‌شده و تولیدی نیروگاه تلمبه‌ای ذخیره‌ای تقریباً برابر است، ولی سامانه با فروش برق در زمان "اوج مصرف" به درآمد بیشتری دست می‌یابد.
نیروگاه تلمبه‌ای یا انرژی را از منابع متناوب (مانند خورشیدی و بادی) و دیگر تجدیدپذیرها دریافت می‌کند، یا برق اضافی منابع پایدار و دائمی (مانند حرارتی و هسته‌ای) را برای زمان‌های تقاضای بالاتر، دریافت کرده و ذخیره می‌کند.http://poppware.de/Storage_for_a_secure_Power_Supply_from_Wind_and_Sun.pdfhttps://www.researchgate.net/publication/271539381_Pumped_hydro_energy_storage_system_A_technological_review مخازن مورد استفاده در روش تلمبه‌ای-ذخیره‌ای، در مقایسه با سدهای هیدروالکتریکی معمولی که ظرفیت تولید مشابهی دارند، بسیار کوچک هستند و دوره‌های تولیدشان اغلب کمتر از نصف روز است.
نیروگاه تلمبه‌ای-ذخیره‌ای بیشترین ظرفیت را در میان تمامی روش‌های ذخیره انرژی شبکه فراهم می‌کند، و بنابر گزارش پایگاه داده ذخیره انرژی جهانی دپارتمان انرژی ایالات متحده در سال ۲۰۱۷, این روش در بیش از ۹۶٪ تأسیسات ذخیرهٔ انرژی فعال و شناخته شده سراسر جهان را در بر می‌گرفت که در مجموع ظرفیت نامی آن‌ها بیش از ۱۶۸ گیگاوات بوده‌است. مقدار بازده تبدیل انرژی "رفت و برگشتی" این نیروگاه‌ها ما بین ۷۰٪ الی ۸۰٪Jacob, Thierry.Pumped storage in Switzerland - an outlook beyond 2000 "Stucky". Accessed: 13 February 2012.Levine, Jonah G. Pumped Hydroelectric Energy Storage and Spatial Diversity of Wind Resources as Methods of Improving Utilization of Renewable Energy Sources page 6, "University of Colorado", December 2007. Accessed: 12 February 2012.Yang, Chi-Jen. Pumped Hydroelectric Storage "دانشگاه دوک". Accessed: 12 February 2012. و در منابعی ۸۷٪ عنوان شده‌است. ضعف اصلی نیروگاه‌های تلمبه‌ای-ذخیره‌ای ویژگی‌های مورد نیاز مکان ساخت آن‌هاست، که به ارتفاع جغرافیایی بالا و دسترسی به آب محتاج است؛ بنابراین احتمال دارد که سایت‌های مناسب در مناطق تپه ای یا کوهستانی باشند و به‌طور بالقوه در حوزه‌های مناطق طبیعی گردشگری هستند و به این خاطر مسائل اجتماعی و زیست‌محیطی در برابر آن‌ها وجود دارد. بسیاری از پروژه‌هایی که پیشنهاد شده‌اند، حداقل در ایالات متحده، می‌بایست مناطق حساس و توریستی را از بین ببرند. برخی پیشنهادها مبنی بر ایجاد این نوع نیروگاه‌ها در مناطق متروکه () وجود دارند که مکان‌هایی مانند معدن‌های بلااستفاده را مناسب این کار می‌دانند.European Renewable Energy Network pp. 188
در ایران نیروگاه تلمبه‌ای ذخیره‌ای سیاه‌بیشه با دو سد اولین نوع از این نیروگاه است.ایسکا نیوز
British Electricity International / تجربیات نیروگاه‌های پیشرفته/ترجمه: علی‌اکبر گل‌نشان/انتشارات دانشگاه علم و صنعت ایران/ چاپ نخست، تهران، ۱۳۸۰
تاریخ کشور بولیوی به پنج بخش تقسیم می‌شود که عبارتند از:
در دورانی که این کشور مستعمره اسپانیا بود، «بالا دست پرو» یا «کارکاس» نامیده می‌شد و تحت اختیار نایب‌السلطنه لیما بود. دولت محلی از آئودینسیا دی کارکاس از چوکوئیساکا به وجود آمد. (لاپلاتا _؛ سوکره مدرن) معادن نقره بولیوی ثروت زیادی برای امپراتوری اسپانیا فراهم می‌کرد. جریان ثابتی که بردگان محلی به‌عنوان نیروی کار، خدمت می‌کردند. با تضعیف اختیارات سلطنتی اسپانیا در طول جنگ‌های ناپلئون، اعتراضات علیه استعمار افزایش یافت.
استقلال بولیوی در سال ۱۸۰۹ اعلام شد، ولی ۱۶ سال طول کشید تا جمهوری بولیوی تأسیس شود. در تاریخ ۶ اوت ۱۸۲۵ این کشور به نام سیمون بولیوار نام‌گذاری شد.
این کشور در سال ۱۸۳۶، بولیوی تحت فرمان مارشال آندرس دی سانتا کروز به پرو حمله کرد و رئیس جمهور عزل شده، ژنرال لویس اوربگوسو را دوباره به قدرت بازگرداند. پرو و بولیوی، کنفدراسیون بولیوی _ پروئی را تشکیل دادند و دی سانتاکروز را «اولین حامی» این کنفدراسیون خواندند. پس از ایجاد تنش بین این کنفدراسیون و شیلی، در تاریخ ۲۸ دسامبر ۱۸۳۶ علیه شیلی اعلان جنگ شد. آرژانتین به عنوان هم پیمان شیلی، در تاریخ ۹ مه ۱۸۳۷ علیه کنفدراسیون اعلان جنگ کرد.
نیروهای بولیویایی-پروئی پیروزی‌های بزرگی همچون شکست قوای اعزامی آرژانتین و شکست قوای اولیه شیلی در عرصه نبرد پائوسارپاتا یه دست آوردند. در آن نبرد عهدنامه پائوسارپاتا با مضمون تسلیم بی‌قید و شرط ارتش شورشیان شیلی و پرو به امضای طرفین رسید. عهدنامه تضمین می‌کرد که نیروهای شیلی از پرو و بولیوی عقب نشینی کنند و کشتی‌های ضبط شده کنفدراسیون برگشت داده شوند، شرایط اقتصادی به حالت معمولی برگردد و کنفدراسیون وام پرو را به شیلی بازپرداخت کند. بیحالتی در مفاد عهدنامه دولت را مجبور کرد تا آن را لغو کند. دولت شیلی قوای ثانویه را تشکیل داد و به کنفدراسیون پرو-بولیوی حمله کرد و کنفدراسیون را در میدان نبرد جنگ یونگای |یونگای با استفاده از همان سلاح‌هایی که سانتاکروز به آن‌ها اجازه نگهداری داده بود، شکست داد. پس از این شکست، سانتاکروز به اکوادور فرار کرد و کنفدراسیون پرو-بولیوی منحل شد.
پس از استقلال پرو، ژنرال گامارا رئیس‌جمهور پرو به بولیوی حمله کرد تا هر دو کشور را به کشور واحدی تحت پرچم پرو تبدیل کند. ارتش پرو در جنگ اینگاوی در ۲۰ نوامبر ۱۸۴۱، شکست خورد و ژنرال گامارا نیز کشته شد. سپس ارتش بولیوی به رهبری ژنرال حوزه بالیویان، استراتژی حمله را پیش گرفت تا بندر آمریکا در پرو را تصاحب کند. پس از مدتی، طرفین در سال ۱۸۴۲ قرار داد صلح امضاء کردند و به جنگ پایان دادند.
به خاطر ناپایداری سیاسی و اقتصادی در اوایل و اواسط قرن نوزده، نقاط ضعف بولیوی در جنگ اقیانوس آرام مشخص شد، (۱۸۷۹-۸۳) و بولیوی دسترسی اش را به دریا و زمین‌های غنی از نیترات مجاور و بندر آنتوفاگاستا به شیلی از دست داد. پس از استقلال، بولیوی نیمی از اراضی خود را جنگ‌های مختلف به کشورهای همسایه واگذار کرد. بولیوی همچنین استان آکدرا (که به خاطر تولید رزین لاستیک معروف بود) با اعمال فشار از طرف برزیل در سال ۱۹۰۳ از دست داد. (ببینید عهدنامه پتروپلیس)
افزایش جهانی قیمت نقره باعث موفقیت نسبی بولیوی و پایداری سیاسی در اواخر سال‌های ۱۸۰۰ میلادی شد. در اوایل قرن بیستم، قلع جانشین نقره به‌عنوان منبع درآمدزایی کشور شد. توالی دولت‌ها که توسط نخبگان اجتماعی و اقتصادی کنترل می‌شدند باعث پیگیری سیاست‌های اقتصاد آزاد و کاپیتالیسم درسی سال اول قرن بیستم گردید.
شرایط زندگی مردم بومی که قسمت عمده جمعیت را تشکیل می‌دادند، اسفناک بود. اجبار به کار در شرایط بروی در معادن و وضعیت فئودال در استان‌های بزرگ منجر به عدم دسترسی به تحصیلات، موقعیت‌های اقتصادی و مشارکت سیاسی مردم می‌شد. شکست بولیوی از پاراگوئه در جنگ چاکو (۱۹۳۲-۳۵) باعث بازگشت به شرایط به پیشین گردید.
جنبش انقلابی ملی گرایان |MNR) به‌عنوان یک حزب مبتنی بر عموم ظهور کرد. با وجود پذیرفته نشدن پیروزی آن‌ها در انتخابات ریاست جمهوری ۱۹۵۱، MNR انقلاب موفقیت‌آمیز ۱۹۵۲ را رهبری کرد. با رهبری رئیس‌جمهور، ویکتور پاز استنسورو، و حمایت حزب MNR حق رأی جهانی را به عرصه سیاسی خود اضافه کرد و آموزش و تحصیلات را در شهرهای کوچک ترویج داد و معادن بزرگ قلع کشور را ملّی کرد.