moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
عملکرد این مدل را می‌توان از نظر نمودار IS-LM-BoP با نرخ بهره داخلی به صورت عمودی و تولید ناخالص داخلی واقعی به صورت افقی ترسیم کرد. منحنی IS شیب نزولی دارد و منحنی LM شیب صعودی دارد، همانند تجزیه و تحلیل IS-LM در اقتصاد بسته. منحنی BoP شیب صعودی دارد مگر اینکه تحرک کاملی در سرمایه وجود داشته باشد، در این صورت در سطح نرخ بهره جهانی افقی است.
در این نمودار، وقتی تحرک سرمایه صددرصد نیست IS و منحنی BoP به نرخ ارز بستگی دارد زیرا نمودار IS-LM در واقع یک فضای دو بعدی از یک فضای سه بعدی است که شامل همه نرخ بهره، درآمد و نرخ ارز است. با این حال، در شرایط تحرک کامل سرمایه، منحنی BoP در یک سطح از نرخ بهره داخلی برابر با سطح نرخ بهره جهانی ست که به صورت یک خط افقی نشان داده می‌شود.
همان‌طور که در ادامه توضیح داده شد، این که آیا سیاست‌های پولی یا مالی، قدرتمند است یعنی تأثیرگذاری بر تولید ناخالص داخلی واقعی، به نوع نرخ ارز بستگی دارد. نتایج در اینجا خلاصه می‌شود.
نرخ ارز شناور: سیاست‌های پولی بر تولید ناخالص داخلی تأثیر می‌گذارد، در حالی که سیاست‌های مالی اینگونه نیست.
نرخ ارز ثابت: سیاست مالی بر تولید ناخالص داخلی تأثیر می‌گذارد، در حالی که سیاست‌های پولی داخلی چنین نیست.
در سیستم نرخ ارز شناور، بانک‌های مرکزی اجازه می‌دهند نرخ ارز تنها توسط نیروهای بازار تعیین شود.
افزایش عرضه پول منحنی LM را به سمت راست تغییر می‌دهد. این به‌طور مستقیم نرخ بهره داخلی را نسبت به نرخ بهره جهانی کاهش می‌دهد. گفته می‌شود، جریان‌های سرمایه افزایش می‌یابد که منجر به کاهش نرخ ارز واقعی می‌شود و در نهایت منحنی IS به سمت راست تغییر می‌یابد تا زمانی که نرخ بهره برابر نرخ بهره جهانی باشد (با فرض BOP افقی). کاهش عرضه پول باعث می‌شود روند دقیقی خلاف واقع باشد.
افزایش هزینه‌های دولت منحنی IS را به سمت راست سوق می‌دهد. این بدان معنی است که نرخ بهره داخلی و تولید ناخالص داخلی افزایش می‌یابد. با این حال، این افزایش نرخ بهره سرمایه گذاران خارجی را که مایل به استفاده از نرخ‌های بالاتر هستند، جذب می‌کند، بنابراین آنها درخواست ارز داخلی می‌کنند و به همین دلیل از آن استقبال می‌کند. تقویت ارز به این معنی است که ارز برای مشتریان تولیدکنندگان داخلی برای خرید صادرات کشورشان گران‌تر هستند، بنابراین خالص صادرات کاهش می‌یابد، در نتیجه افزایش هزینه‌های دولت را لغو می‌کند و منحنی IS را به سمت چپ سوق می‌دهد؛ بنابراین، افزایش هزینه‌های دولت هیچ تأثیری در تولید ناخالص داخلی ملی یا نرخ بهره نخواهد داشت.
افزایش نرخ بهره جهانی، منحنی BoP را به سمت بالا سوق می‌دهد و باعث خروج سرمایه از اقتصاد داخلی می‌شود. این اتفاق ارزش پول داخلی را کاهش می‌دهد و صادرات خالص را تقویت می‌کند، منحنی IS را به سمت راست می‌چرخاند. در شرایطی که تحرک سرمایه صددرصد کامل نیست، کاهش ارزش نرخ ارز منحنی BoP را تا حدودی پایین می‌آورد. در شرایط تحرک کامل سرمایه، منحنی BoP همیشه در سطح نرخ بهره جهانی افقی است. وقتی دومی بالا می‌رود، منحنی BoP با همان مقدار به سمت بالا می‌رود و در همان‌جا می‌ماند. نرخ ارز به اندازه کافی تغییر می‌کند تا منحنی IS از منحنی BoP جدید در تقاطع خود با منحنی LM که ثابت است عبور کند. اکنون نرخ بهره داخلی برابر است با سطح جدید نرخ بهره جهانی.
کاهش نرخ بهره جهانی باعث پیامد بالعکس دارد.
در یک سیستم نرخ ارز ثابت، بانکهای مرکزی نرخ ارز را طوری (نرخ برابری) اعلام می‌کنند که در آن نرخ آنها آماده خرید یا فروش هر مقدار ارز داخلی هستند؛ بنابراین پرداخت خالص به داخل یا خارج از کشور نیاز به صفر شدن ندارد؛ نرخ ارز "e" برونزا فرض می‌شود، در حالی که متغیر BoP درون زا است.
بر اساس سیستم نرخ ارز ثابت، بانک مرکزی در بازار ارز برای حفظ یک نرخ ارز خاص وارد عمل می‌شود. اگر فشارهایی برای کاهش ارزش نرخ ارز داخلی وجود داشته باشد زیرا در بازارهای ارز عرضه ارز داخلی بیش از تقاضای آن است، مقامات داخلی برای کاهش میزان عرضه ارز داخلی در بازار ارز، ارز داخلی را با ارز خارجی مبادله می‌کنند. این نرخ ارز داخلی کشور را در سطح هدفمند خود نگه می‌دارد. در صورت وجود فشار برای بالا بردن نرخ ارز داخلی، زیرا تقاضای ارز بیش از میزان عرضه آن در بازار ارز است، مقامات داخلی برای افزایش عرضه ارز داخلی در بازار ارز، ارز خارجی را با ارز داخلی مبادله می‌کنند. باز هم، این نرخ ارز را در سطح هدفمند خود نگه می‌دارد.
در کوتاه مدت، عرضه پول به‌طور عادی با جریانهای پرداخت بین‌المللی از پیش تعیین می‌شود. اگر بانک مرکزی نرخ ارز را حفظ کند که مطابق با مازاد تراز پرداخت‌ها باشد، با گذشت زمان پول به داخل کشور ورود می‌کند و عرضه پول افزایش می‌یابد (و بالعکس برای کسری پرداخت). اگر بانک مرکزی برای جبران این تغییرات ناشی از تراز پرداخت در عرضه پول - روندی به نام خنثی سازی - عملیات باز بازار را در بازار اوراق بهادار داخلی انجام می‌داد - با کاهش منابع داخلی خود، پول تازه‌وارد را جذب می‌کرد. (یا برعکس اگر پول از کشور بیرون می‌آمد). اما تحت تحرک کامل سرمایه، با جبران بیشتر جریانهای بین‌المللی، چنین خنثی سازی انجام می‌شود.
افزایش هزینه‌های دولت منحنی "IS" را به سمت راست می‌برد. این تغییر منجر به افزایش سریع نرخ بهره می‌شود، و از این رو فشار رو به بالا بر نرخ ارز (ارزش پول داخلی) با شروع ورود سرمایه‌های خارجی نرخ بهره تأثیر پذیرفته و افزایش می‌یابد م با این حال، نرخ ارز توسط نظام ثابت نرخ ارز توسط مقامات پولی داخلی کنترل می‌شود. برای حفظ نرخ ارز و از بین بردن فشار بر آن، مرجع پولی با استفاده از بودجه داخلی ارز خارجی را خریداری می‌کند تا منحنی LM را به سمت راست تغییر دهد. در پایان نرخ بهره یکسان است اما درآمد عمومی در اقتصاد افزایش می‌یابد. در نمودار IS-LM-BoP، منحنی IS توسط سیاست مالی به سمت جلو تغییر یافته‌است، و منحنی‌های IS و BoP محل تعادل نهایی را تعیین می‌کنند. منحنی LM صرفاً نقشی منفعل دارد.
روند معکوس در صورت کاهش هزینه‌های دولت اعمال اتفاق می‌افتد.
برای حفظ نرخ ارز ثابت، بانک مرکزی باید جریانی از سرمایه (داخل یا خارج) را که ناشی از تغییر نرخ بهره جهانی است ایجاد کند، تا بتواند فشار بر نرخ ارز را جبران کند.
اگر نرخ بهره جهانی افزایش یابد، منحنی BoP به سمت بالا تغییر می‌یابد، سرمایه برای استفاده از این افزایش نرخ جهانی به سمت بیرون جریان می‌یابد. این مسئله باعث فشار بر روی ارزش پول داخلی برای کاهش یافتن می‌شود، بنابراین بانک مرکزی باید برای جبران این جریان ارز داخلی را خریداری کند - یعنی مقداری از ذخایر ارزی خود را بفروشد -. کاهش عرضه پول، ناشی از خروج سرمایه، منحنی LM را تا جایی به سمت چپ تغییر می‌دهد تا منحنی‌های IS و BoP را یکدیگر را قطع کنند. یک بار دیگر، منحنی LM نقشd منفعل ایفا می‌کند، و نتایج حاصل از تقاطع IS-BoP تعیین می‌شود.
تحت تحرک کامل سرمایه، منحنی BoP جدید با نرخ بهره جهانی جدید، افقی خواهد بود، بنابراین نرخ بهره داخلی تعادل با نرخ بهره جهانی برابر خواهد بود.
اگر نرخ بهره جهانی پایین‌تر از نرخ داخلی باشد، بالعکس. منحنی BoP به پایین حرکت می‌کند، جریان پول خارجی وارد می‌شود و به ارز داخلی فشار وارد می‌کند تا از این افزایش یابد، بنابراین بانک مرکزی با فروش ارز داخلی (معادل خرید ارز خارجی) این فشار را جبران می‌کند. ورود پول باعث می‌شود منحنی LM به سمت راست تغییر یابد و نرخ بهره داخلی پایین‌تر رود (به همان میزان که نرخ بهرهٔ جهانی در صورت تحرک کامل سرمایه کاهش می‌یابد)
برخی از نتایج حاصل از این مدل به دلیل فرض اقتصاد باز با نتایج مدل IS-LM متفاوت است. از سوی دیگر، نتایج برای یک اقتصاد بزرگ باز می‌تواند مطابق با موارد پیش‌بینی شده توسط مدل IS-LM باشد. دلیل این امر آن است که یک اقتصاد بزرگ باز هم خصوصیات اقتصاد بسته کوچک دارد و هم اقتصاد باز کوچک. به ویژه، ممکن است تحرک کامل سرمایه نداشته باشد، بنابراین اقدامات سیاست داخلی اجازه می‌دهد تا نرخ بهره داخلی تحت تأثیر قرار گیرد، و ممکن است بتواند تغییرات ناشی از تراز پرداخت را در عرضه پول خنثی کند (همان‌طور که در بالا گفته شد).
در مدل IS-LM، نرخ بهره داخلی یک مؤلفه کلیدی برای حفظ بازار پول و بازار کالاها در تعادل است. در چارچوب ماندل فلمینگ در یک اقتصاد کوچک که با تحرک کامل سرمایه مواجه است، نرخ بهره داخلی ثابت است و تعادل در هر دو بازار فقط با تعدیل نرخ ارز اسمی یا عرضه پول (با وجوه بین‌المللی) حفظ می‌شود.
مدل مادل-فلمینگ در یک اقتصاد کوچک باز با تحرک کامل سرمایه اعمال می‌شود، که در آن نرخ بهره داخلی به‌طور برونزا توسط نرخ بهره جهانی تعیین می‌شود، تفاوت‌های واضحی از مدل اقتصاد بسته نشان می‌دهد.
یک افزایش برونزا در هزینه‌های دولت را در نظر بگیرید. در مدل IS-LM، منحنی IS به سمت راست تغییر می‌کند، با منحنی LM ثابت، باعث افزایش نرخ بهره و تولید می‌شود. اما برای یک اقتصاد آزاد باز با تحرک کامل سرمایه و نرخ ارز انعطاف‌پذیر یا شناور، نرخ بهره داخلی توسط منحنی BoP افقی از پیش تعیین شده‌است، بنابراین به واسطه معادله LM که قبلاً داده شد دقیقاً یک سطح از تولید وجود دارد که می‌تواند بازار پول را در آن نرخ بهره به تعادل برساند. در تعادل با آن نرخ بهره. هرگونه تغییر برون زا که روی منحنی IS تأثیر می‌گذارد (مانند تغییرات هزینه‌های دولت) با تغییر نرخ ارز جبران می‌شود، و منحنی IS در موقعیت اصلی خود قرار می‌گیرد و هنوز هم در نقطه تقاطع آنها منحنی LM و BoP است.
مدل ماندل فلمینگ در یک نظام نرخ ارز ثابت پیامدهای کاملاً متفاوتی با مدل بسته اقتصادی IS-LM دارد. در مدل اقتصاد بسته، اگر بانک مرکزی عرضه پول را افزایش دهد، منحنی LM تغییر می‌کند و در نتیجه درآمد بالا می‌رود و نرخ بهره داخلی کاهش می‌یابد. اما در مدل اقتصاد آزاد ماندل-فلمینگ با تحرک کامل سرمایه، سیاست‌های پولی ناکارآمد می‌شوند. یک سیاست پولی انبساطی که منجر به تغییر بیرونی اولیه منحنی LM می شود، باعث می‌شود که سرمایه از اقتصاد خارج شود. بانک مرکزی در یک نظام نرخ ارز ثابت باید برای فروش نرخ ارز فوراً با فروش پول خارجی در ازای پول داخلی مداخله کند. جریانهای پولی پذیرفته شده دقیقاً جبران کننده افزایش در نظر گرفته شده برای عرضه پول داخلی است و گرایش منحنی LM به سمت راست را جبران می‌کند و نرخ بهره برابر با نرخ بهره جهانی می‌شود.
یکی از مفروضات مدل ماندل-فلمینگ این است که اوراق بهادار داخلی و خارجی جایگزینهای کاملی هستند. نرخ بهره جهانی formula_10 ارائه شده‌است، مدل پیش‌بینی می‌کند که نرخ داخلی با آربیتراژ در بازارهای پول، به همان میزان از نرخ جهانی تبدیل خواهد شد. با این حال، در واقعیت، نرخ بهره جهانی با نرخ داخلی فرق می‌کند. ردیگر دورنبوش چگونگی تأثیر نرخ ارز مورد انتظار را بر نرخ ارز در نظر گرفت. با توجه به فرمول تقریبی:
و اگر کشش انتظارات را داشته باشد formula_12 ، کمتر از وحدت است، پس ما داریم
از آنجا که تولید داخلی است formula_14 ، تمایز درآمد با توجه به نرخ ارز می‌شود
نظریه استاندارد IS-LM روابط اساسی زیر را به ما می‌دهد:
با کاهش نرخ بهره، سرمایه‌گذاری و مصرف افزایش می‌یابد و استهلاک ارز، تراز تجاری را بهبود می‌بخشد.
سپس کل تمایزهای تراز تجاری و تقاضای پول به دست می‌آید.
و بعد مشخص می‌شود که:
مخرج مثبت است، و صورت کسر مثبت یا منفی است؛ بنابراین، سیاست پولی انبساطی، در کوتاه مدت، لزوماً تراز تجاری را بهبود نمی‌بخشد. این نتیجه با آنچه ماندل فلمینگ پیش‌بینی می‌کند سازگار نیست. این یک نتیجه به دست آمده از نرخ ارز انتظاری است که نظریه MF از آن چشم پوشی می‌کند. با این وجود، دورنبوش نتیجه می‌گیرد که سیاست‌های پولی حتی اگر تراز تجاری را بدتر کند، باز هم مؤثر است، زیرا انبساط پولی نرخ بهره را پایین می‌آورد و هزینه‌ها را افزایش می‌دهد. وی می‌افزاید، در کوتاه مدت، سیاست مالی مؤثر است زیرا باعث افزایش نرخ بهره و سرعت پول می‌شود.
لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۲۱ چهلمین دورهٔ مسابقات باشگاهی قهرمانی آسیا و نوزدهمین دوره تحت عنوان لیگ قهرمانان آسیا که توسط کنفدراسیون فوتبال آسیا برگزار شد.
تیم الهلال نماینده عربستان سعودی برای چهارمین بار قهرمان این دوره از رقابت‌ها شد و همچنین به مسابقات جام باشگاه‌های جهان ۲۰۲۱ راه پیدا کرد.
در مرحله حذفی، ۱۶ تیم یک تورنمنت تک حذفی را انجام دادند و تیم‌ها تا مرحله نهایی به دو منطقه تقسیم شدند. بازیهای تمامی مراحل به صورت یک مسابقه برگزار می‌شود؛ وقت‌های اضافی و ضربات پنالتی برای تصمیم‌گیری برندگان در صورت لزوم استفاده می‌شود (مقررات ماده ۹٫۳ و ۱۰٫۱).
<section end=Bracket />
مرحله یک‌هشتم نهایی به صورت تک بازی برگزار می‌شود و مسابقات بر اساس ترکیب با تیم‌های برتر دوم گروه‌ها تعیین می‌شود.
مرحله یک‌چهارم نهایی به صورت تک بازی برگزار می‌شود و مسابقات با قرعه‌کشی انتخاب شدند
نیمه‌نهایی به صورت تک بازی برگزار می‌شود، ترتیب بازی‌ها با قرعه‌کشی مسابقات مرحله یک‌چهارم نهایی مشخص می‌شود.
حکومت یا پراشتانام (به انگلیسی: Prassthanam) یک فیلم سینمایی هندی در ژانراکشن و سیاسی محصول سال ۲۰۱۹ میلادی است.
این فیلم در تاریخ ۲۰ سپتامبر ۲۰۱۹ در هند اکران شد.
یک سیاستمدار که با یک بیوه ازدواج کرده، به مقام سیاسی والایی می‌رسد. وی در امر سیاست به پسرخوانده اش بیشتر از پسر واقعی اش بها می‌دهد و این باعث ناراحتی پسرش می‌شود . ..
در تاریخ ۱ ژوئن ۲۰۱۸، به مناسبت ۸۹ سالگی تولد نرگس دات مادر فقید سانجی دات، دات اعلام کرد این فیلم ساخته شده‌است. فیلمبرداری از ۶ ژوئن به مناسبت ۹۰ سالگی تولد پدر فقید سونیل دات، سونیل دات آغاز شد. بخش‌هایی از فیلم در لکهنو انجام شده‌است.
در ۲۹ ژوئیه ۲۰۱۹، به مناسبت ۶۰ سالگی تولد سانجی دات، یک تریلر تیزر یک دقیقه ای رونمایی شد.
تریلر رسمی فیلم در ۲۹ اوت ۲۰۱۹ پخش شد.
فرار سرمایه (به انگلیسی: Capital flight) در اقتصاد زمانی اتفاق می‌افتد که پول یا دارایی‌ها در نتیجهٔ یک پیامد اقتصادی به سرعت از کشور خارج می‌شوند. این پیامد اقتصادی می‌تواند شامل افزایش مالیات بر سرمایه یا سرمایه داران یا در نتیجهٔ قصور دولت نسبت به بدهی‌های خویش باشد و که با برآشفتن سرمایه گذاران موجب شود دارایی‌های خود در آن کشور را کاهش داده یا به بیان دیگر اعتماد خود به توانمندی اقتصاد را از دست بدهند.
این امر سبب ناپدید شدن ثروت می‌شود و اغلب با افت شدید نرخ ارز کشور تحت تأثیر همراه است. (یعنی تنزل در نرخ ارز کشورهای دارای نرخ ارز شناور یا کاهش اجباری نرخ ارز در کشورهای دارای نرخ ارز دستوری).
این کاهش هنگامیکه سرمایه متعلق به مردم کشور تحت تأثیر باشد، بسیار زیان آور است؛ زیرا در این حالت شهروندان نه تنها با ضرر و زیان در اقتصاد و کاهش ارزش ارز خود مواجه هستند بلکه احتمالاً دارایی‌های آنها نیز بیشتر ارزش اسمی خود را از دست داده‌اند.
این پدیده منجر به کاهش چشمگیر قدرت خرید دارایی‌های کشور می‌شود و هزینهٔ واردات کالا و دستیابی به هرگونه تسهیلات خارجی (برای مثال تجهیزات پزشکی) را افزایش می‌دهد.
دولت‌ها برای مقابله با پیامدهای فرار سرمایه استراتژی‌های متعددی به کار می‌برند. به عنوان مثال، مقرراتی در جهت جلوگیری از خروج ارز خود به خارج از کشور وضع می‌کنند. اما این راهکار بهینه ای محسوب نمی‌شود زیرا می‌تواند سبب رکود در اقتصاد شده، و وحشت در مورد وضع موجود را بیشتر کند. علاوه بر این، توسعهٔ فناوری‌های فرا ملّیتی، مانند بیت کوین، می‌تواند به دور زدن چنین محدودیت‌هایی کمک کند.
فرار سرمایه بر طبق قوانین داخلی می‌تواند قانونی یا غیرقانونی برشمرده شود. در حالت قانونی فرارهای سرمایه یا در دفاتر ثبت می‌شوند یا اشخاص جابجایی را انجام می‌دهند و درآمد حاصل از بهره، سود سهام و سود حاصل از سرمایه معمولاً به کشور مبدأ بازمی‌گردد.
در حالت غیرقانونی، به عنوان جریان‌های مالی غیرقانونی نیز شناخته می‌شود، هدف آنست که هیچگونه شواهدی از بازگشت درآمدهای حاصل از فرار سرمایه به کشور مبدأ موجود نباشد. این به عنوان مفقود شدن پول در تراز تجاری یک کشور شناخته می‌شود. برای مثال در دههٔ ۱۹۷۰ و ۱۹۸۰ در هند و در پی کنترل‌های سختگیرانهٔ ارز، کشور شاهد میلیاردها دلار خروج سرمایه بود. این کشور در دههٔ ۱۹۹۰ با بازکردن اقتصاد خود روند فرار سرمایه را معکوس کرد و باعث ورود مجدد سرمایه به کشور شد.
فرار سرمایه گاهی به حذف ثروت و دارایی از یک شهر یا منطقه در درون یک کشور اشاره دارد. شهرهای آفریقای جنوبی پس از آپارتاید احتمالاً نمونه‌های خوبی برای این موضوع هستند؛ زیرا بر اثر بالا بودن سطح جرم و خشونت در شهرهای مرکزی فرار سرمایه از مرکز شهرها به حومه اتفاق می‌افتاد. مشابه همین پدیده در اواخر قرن بیستم در ایالات متحده نیز رایج بود.
کشورهای دارای اقتصاد منابع محور، بیشترین میزان فرار سرمایه را تجربه می‌کنند. یک دیدگاه کلاسیک در رابطه با فرار سرمایه این است که در واقع انتظارات ارزی علت اصلی جابجایی قابل توجه سرمایه‌های خصوصی در بین مرزها هستند؛ تا جاییکه بر بازارهای مالی اثر می‌گذارند. وقوع فرار سرمایه الزاماً به معنای نیاز به اصلاحات در سیاست می‌باشد. در مقابل، اقتصادهای باز کمترین میزان آسیب‌پذیری را نسبت به فرار سرمایه دارند؛ زیرا شفافیت و بازبودن موجب اطمینان سرمایه گذاران به چشم‌انداز آیندهٔ اقتصاد می‌شود.
در سال ۱۹۹۵، صندوق بین‌المللی پول (IMF) برآورد کرد که فرار سرمایه تقریباً نیمی از بدهی‌های خارجی بدهکارترین کشورهای جهان را شامل می‌شود.
در دههٔ ۱۹۹۰، فرار سرمایه در برخی از کشورهای آسیا و آمریکای لاتین مشاهده شد. شاید بتوان گفت مهم‌ترین پیامد این اتفاق بحران مالی سال ۱۹۹۷ آسیا بود که از تایلند آغاز شد و تا ژوئیه همان سال در تمام شرق آسیا گسترش یافت و ترس از سقوط اقتصادی را به سرعت در جهان گسترش داد.
همچنین می‌توان فرار سرمایه را یکی از علل وقوع بحران اقتصادی سال ۲۰۰۱ در آرژانتین دانست. ترس از این امر که آرژانتین قادر به پرداخت بدهی‌های خارجی خود نخواهد بود و از طرفی نرخ ارز دستوری بسیار پایین که بر پایه ذخایر ارزی این کشور تعیین شده بود علت اصلی فرار سرمایه به‌شمار می‌رفت. این پدیده در اوایل دهه ۱۹۸۰ در ونزوئلا نیز مشاهده شد؛ که در آن کل درآمد صادراتی یک سال کشور از طریق فرار سرمایهٔ غیرقانونی از مرزها خارج شد.
در آخرین ربع از قرن بیستم مشاهده شد که فرار سرمایه بیشتر در کشورهایی اتفاق می‌افتد که نرخ بهره آنها بسیار پایین یا منفی است (مانند روسیه و آرژانتین). در مقابل کشورهایی که نرخ بهره واقعی بالاتری دارند (مانند جمهوری خلق چین) کمتر با این معضل روبرو هستند.در سال ۲۰۰۶، روزنامهٔ واشینگتن پست، در مقاله ای به بررسی فرار سرمایه در پاسخ به نرخ بالای مالیات بر سرمایه در کشورهایی نظیر فرانسه پرداخت. در این مقاله آمده‌است: اریک پینچ، نویسندهٔ راهنمای مالیات فرانسه، تخمین می‌زند که مالیات بر ثروت سالانه ۲٫۶ میلیارد دلار برای دولت درآمد به همراه دارد اما از سال ۱۹۹۸ موجب فرار بیش از ۱۲۵ میلیارد دلار سرمایه از کشور شده‌است.سازمان جهانی انسجام سرمایه، در مقاله ای منتشر شده در سال ۲۰۰۸، فرار سرمایه (که آن را جریان‌های مالی غیرقانونی نیز نامیده‌است) از کشورهای درحال توسعه را بین حدود ۸۵۰ میلیارد تا ۱ تریلیون دلار در سال تخمین زد.
مقاله ای در سال ۲۰۰۹ در روزنامه تایمز گزارش داد که صدها سرمایه دار و کارآفرین ثروتمند به تازگی در پاسخ به افزایش مالیات اخیر سرمایه‌های خود را از انگلستان خارج و به مقاصد کم مالیاتی مانند جرسی، گورنزی، جزایر من و جزایر ویرجین انگلیس منتقل کرده‌اند.
در ماه مه ۲۰۱۲ و در پی نخستین انتخابات نامعلوم قانون گذاری در یونان، فرار سرمایه از این کشور بالغ بر ۴ میلیارد یورو در هفته تخمین زده شد. کمی بعدتر در همان ماه بانک مرکزی اسپانیا اعلام کرد در سه ماههٔ اول سال ۲۰۱۲، ۹۷ میلیارد یورو بر اثر فرار سرمایه از این کشور خارج شده‌است.
در آستانه برگزاری همه‌پرسی بریتانیا برای خروج از اتحادیه اروپا، خالص فرار سرمایه از کشور ۶ ماه قبل از رفراندوم ۷۷ میلیارد پوند، ۳ ماه قبل از آن ۶۵ میلیارد پوند و در ماه مارس، بلافاصله پیش از شروع کارزار رفراندوم، ۵۹ میلیارد پوند برآورد شد.
در ایران، بنا بر گزارش روزنامهٔ دنیای اقتصاد، از سال ۱۳۵۰ به بعد، بیش از ۴۵ میلیارد دلار سرمایه از ایران خارج شده که حدود ۳۱ میلیارد دلار آن مربوط به سال ۱۳۵۷ به بعد است. مطالعات نشان می‌دهد طی سال‌های ۵۲ و ۵۳ قبل از انقلاب و در سال‌های ۵۷ و ۵۸ که ناشی از جریان انقلاب و نیز در سال‌های ۷۲ تا ۷۴ به واسطه فشار باز پرداخت بدهی‌ها و بهره‌های آنها و نیز بهره‌های مضاعف بدهی‌های قبلی بیشترین حجم فرار سرمایه وجود داشته‌است که علت را می‌توان تورم داخلی، ریسک‌های اقتصادی سیاسی، شوک نفتی، کاهش ارزش پول رایج داخلی دانست.
کارایی هزینه (یا بهینه هزینه)، در زمینه الگوریتم‌های موازی رایانه، معیاری است که با آن می‌توان نشان داد رایانش موازی چقدر می‌تواند در حل یک مشکل خاص، کارا باشد. یک الگوریتم موازی در صورتی مقرون به صرفه در نظر گرفته می‌شود که زمان اجرای تقریبی ان ضرب در تعداد واحدهای پردازشی درگیر در آن رایانش، با زمان اجرای بهترین الگوریتم ترتیبی برابر باشد.
به عنوان مثال، الگوریتمی که در formula_1 زمان با استفاده از شناخته شده‌ترین الگوریتم ترتیبی و formula_2 در یک رایانهٔ موازی و formula_3 پردازنده، قابل حل باشد، از لحاظ هزینه کارا است.
از کارایی هزینه در زمینه خدمات انسانی هم می‌توان استفاده کرد.
برخی از اقتصاددانان اعتقاد دارند تورم کم، مثلاً دو یا سه درصد در سال، می‌تواند برای اقتصاد مفید باشد.
اعتقاد مثبت به تورم ملایم با این واقعیت آغاز شد که کاهش دستمزدهای اسمی به ندرت مشاهده می‌شود :بنگاه‌ها تمایلی به کاهش دستمزدهای اسمی کارگران خود ندارند کارگران نیز کاهش دستمزد را نمی‌پذیرند. یک کاهش دو درصدی دستمزدها در تورم جهانی صفر (بر حسب مقادیر حقیقی)، معادل سه درصد افزایش دستمزد با وجود پنج درصد تورم است، ولی کارگران همیشه کاهش دستمزد را به این روش تحلیل نمی‌کنند.
۲درصد افزایش دستمزد (با وجود ۵ درصد تورم) همان تأثیر را دارد. مطالعات تجربی تأیید می‌کنند که دستمزدهای اسمی به ندرت کاهش میابد.
این یافته‌ها تأکید می‌کنند که با وجود تورم اندک احتمالاً بازار نیروی کار کارآمد تر خواهد بود. عرضه و تقاضای نیروی کار همیشه در حال تغییر است. برخی مواقع یک افزایش در عرضه یا کاهش در تقاضا باعث کاهش در سطح تعادل دستمزد حقیقی یک گروه از کارگران می‌شود. اگر امکان کاهش دستمزدهای اسمی وجود ندارد، کاهش دستمزدهای حقیقی تنها راه ممکن برای ایفای نقش و وظیفه ای است که تورم بر عهده دارد. بدون تورم دستمزدهای حقیقی بالاتر از سطح تعادل قرار می‌گیرد که نتیجهٔ آن بیکاری بیشتر است.
به همین دلیل برخی از اقتصاد دانان عقیده دارند تورم چرخ بازار را روغنکاری می‌کند. فقط به یک تورم کم و ملایم نیاز داریم؛ یک نرخ تورم ۲ درصد باعث می‌شود دستمزدهای حقیقی ۲ درصد در سال و طی یک دهه ۲۰ درصد کاهش میابد، بدون آنکه دستمزدهای اسمی کاهش میابد. با وجود تورم صفر کاهش خودکار دستمزد حقیقی امکان‌ناپذیر است.
فدرال رزرو به‌طور معمول نرخ سالانه تورم را برای ایالات متحده هدف قرار می‌دهد و معتقد است که افزایش سریع قیمت باعث می‌شود تا کسب و کار سودآوری داشته باشد و مانع از این شود که مصرف‌کنندگان قبل از خرید ، انتظار قیمت‌های پایین‌تری داشته باشند. در حقیقت عده ای معتقدند که کارکرد اصلی تورم جلوگیری از کاهش نرخ تورم است.
اما برخی دیگر معتقدند که تورم از اهمیت کمتری برخوردار است و حتی یک درصد تورم برای اقتصاد مضر است. افزایش قیمت، پس‌انداز را سخت‌تر می‌کند و افراد را به سمت افزایش استراتژی‌های سرمایه‌گذاری در جهت افزایش یا حتی حفظ ثروت خود درگیر می‌کند.
تورم اغلب برای توصیف تأثیر افزایش قیمت نفت یا مواد غذایی بر اقتصاد استفاده می‌شود. به عنوان مثال، اگر قیمت نفت از ۷۵ دلار در هر بشکه به ۱۰۰ دلار در هر بشکه برسد، قیمت ورودی برای مشاغل افزایش می‌یابد و هزینه حمل و نقل برای همه نیز افزایش می‌یابد. این ممکن است باعث شود بسیاری از قیمت‌های دیگر در واکنش افزایش پیدا کنند.
اما اکثر اقتصاددانان تعریف واقعی تورم را کمی متفاوت می‌دانند. تورم تابعی از عرضه و تقاضا برای پول است، به این معنی که تولید نسبتاً بیشتر دلار باعث می‌شود ارزش هر دلار کمتر شود و سطح قیمت کلی را مجبور به افزایش کند.
۱. کاهش قیمت (افت قیمت - تورم منفی) بسیار مضر است. وقتی قیمت‌ها کاهش می‌یابد، مردم تمایلی به خرج کردن پول ندارند زیرا احساس می‌کنند در آینده ارزان‌تر کالاها خواهد بود؛ بنابراین آنها تأخیر خرید را ادامه می‌دهند. همچنین، نرخ تورم ارزش واقعی بدهی را افزایش داده و درآمد یکبار مصرف اشخاصی را که برای پرداخت بدهی خود تلاش می‌کنند کاهش می‌دهد. هنگامی که مردم مانند وام مسکن بدهی می‌گیرند، معمولاً انتظار دارند نرخ تورم ۲٪ باشد که به فرسایش ارزش بدهی با گذشت زمان کمک می‌کند. اگر این نرخ تورم ۲٪ نتواند تحقق یابد، بار بدهی آنها بیشتر از حد انتظار است. دوره‌های تورم در دهه ۱۹۲۰ برای انگلیس، ژاپن در دهه ۱۹۹۰ و ۲۰۰۰ و یورو در سالهای ۲۰۱۰ مشکلات جدی ایجاد کردند.
منحنی فیلیپس نشان می‌دهد که بین تورم و بیکاری رابطه معامله وجود دارد. تورم بالاتر منجر به کاهش بیکاری می‌شود (حداقل در کوتاه مدت) بحثی در مورد چگونگی تأثیر این تجارت وجود دارد.
۵- تورم بهتر از تورم است. اقتصاددانان معتقدند تنها چیزی که بدتر از تورم است، کاهش نرخ تورم است. کاهش قیمت می‌تواند باعث افزایش بار واقعی بدهی و از هزینه‌ها و سرمایه‌گذاری‌ها شود. تورم عاملی برای رکود بزرگ دهه ۱۹۳۰ بود ….
وقتی اقتصاد با ظرفیت کار نمی‌کند، یعنی کار یا منابع استفاده نشده‌ای وجود دارد، تورم از نظر تئوری به افزایش تولید کمک می‌کند. دلارهای بیشتر به هزینه‌های بیشتر ترجمه می‌شود، که برابر با تقاضای کل بیشتر است. تقاضای بیشتر، به نوبه خود، تولید بیشتری را برای برآوردن آن تقاضا تحریک می‌کند.
اقتصاددان بریتانیایی جان مینارد کینز معتقد بود که برای جلوگیری از پارادوکس پرش، مقداری تورم لازم است؛ که می‌گوید، اگر قیمت کالای مصرفی مجاز به سقوط مداوم باشند کشور در حال تولید بیش از حد است، مصرف‌کنندگان یادمی‌گیرند که خریدهای خود را متوقف کنند تا منتظر یک معامله بهتر باشند. تأثیر خالص این پارادوکس کاهش تقاضای کل، منجر به تولید کمتر، اخراج کارگزان و اقتصاد متزلزل است.
اقتصاددانان زمانی معتقد بودند که بین تورم و بیکاری رابطه معکوس وجود دارد و با افزایش تورم می‌توان با افزایش بیکاری مقابله کرد. این رابطه در منحنی معروف فیلیپس تعریف شده‌است. منحنی فیلیپس تا دهه ۱۹۷۰ هنگامی که ایالات متحده آمریکا رکود را تجربه کرد، تا حد زیادی بی‌اعتبار بود. اما اکنون رابطه معکوس بین بیکاری و تورم مشهود است. یعنی تورم بیشتر موجب بیکاری کمتر است.
خانهٔ باب همچنین معروف به خانهٔ سید باب، خانه‌ای بود که سید علی‌محمد باب، بنیان‌گذار آیین بابی در شیراز در آن زندگی می‌کرد و نخستین‌بار در آن خانه دعوت خود را آشکار کرد. این خانه که مهم‌ترین زیارت‌گاه بهائیان در ایران بود، در ۱۰ شهریور ۱۳۵۸ و در جریان حوادث پس از انقلاب ۱۳۵۷ تخریب شد.
بهاءالله در "کتاب اقدس"، خانهٔ سید باب را مکانی برای زیارت پیروان دین بهائی تعیین کرده بود. پس از تعمیراتی که به دستور عبدالبهاء در سال ۱۹۰۳ انجام شد این بنا مرکز اصلی زیارت بهائیان شد، اما طی سال‌های بعد چندین بار مورد حملهٔ متعصبین شیعه قرار گرفت و تخریب شد. در سال ۱۹۴۲ این خانه طی یک آتش‌سوزی عمدی آسیب دید. بیش از یک دهه بعد در سال ۱۹۵۵ در بحبوحهٔ یک سلسله فعالیت‌های ضدبهائی که به تحریک محمدتقی فلسفی در سراسر ایران شروع شده بود، این بنا به‌شدت آسیب دید و در نهایت در سپتامبر ۱۹۷۹ پس از انقلاب ۱۳۵۷ ایران، توسط مسلمانان انقلابی با خاک یکسان شد.
در پی تخریب خانهٔ سید باب، محفل ملی بهائیان ایران در نامه‌ای به‌تاریخ ۹ مهر ۱۳۵۸ با عنوان «جان و دل، نه آب و گل» از سیر وقایع تخریب خانه و پیامدهای آن برای بهائیان سخن گفت.
اعضای محفل ملی که چند نامهٔ اعتراضی منتشر کرده بودند، در سال ۱۳۵۹ ربوده شدند و هیچ‌گاه اثری از آنان پیدا نشد.
کوهستان نفوسه () رشته‌کوهی در منطقه طرابلس غربی در شمال باختری لیبی است. این رشته‌کوه از نوع کوهستان پرتگاهی است. بلندترین کوه کوهستان نفوسه ۹۸۱ متر ارتفاع دارد.
به‌طور سنتی، کوه‌های نفوسه از دیرباز نشیمنگاه قوم بربر نفوسی بوده‌است که از زمان حمله عرب در سده هفتم تا حدودی عرب‌زبان شده و از آن زمان اسلام را به عنوان یک دین پذیرفته‌اند. در طی قیام لیبی در سال ۲۰۱۱، کوهستان نفوسه دژ مستحکمی تشکیل می‌داد که وفاداران به معمر قذافی در جریان پاتک خود از ماه مارس تا ژوئن قادر به بازپس‌گیری آن منطقه نبودند. از اینجا بود که طرابلس در ماه اوت تسخیر شد.
کمکی کایرال یا کمکی دستوار یک گروه یا واحد استریوژنیک است که به طور موقت در یک ترکیب آلی به منظور کنترل نتیجه استروشیمیایی سنتز، گنجانیده می‌شود."Key Chiral Auxiliary Applications (Second Edition)(ed.: Roos, G.), Academic Press, Boston, 2014. ."
دومینیک بوشرو (؛ زادهٔ ) یک بازیگر فرانسوی-ایتالیایی است.
از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "پاریس در تب‌وتاب"، "تمامی رنگ‌های تاریکی"، "عشاق و سایر وابستگان" و "داستان دو شهر" اشاره کرد.
همه‌گیری محدود یا طغیان بیماری () در همه‌گیرشناسی، افزایشی ناگهانی در بروز بیماری در یک زمان و مکان خاص است. طغیان ممکن است بر یک گروه کوچک و بومی‌شده یا بر هزاران انسان در کل قاره تأثیر بگذارد.
فرانچسکا چاردی (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل ایتالیا است.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "کانیبال هولوکاست" و "بدرود مسکو" اشاره کرد.
بوژ غرور هند (به انگلیسی: Bhuj: Pride of India) یک فیلم سینمایی هندی در ژانر اکشن، جنگی و زندگی‌نامه با زبان هندی محصول سال ۲۰۲۱ میلادی است.
فیلم در مورد جنگ ۱۹۷۱ پاکستان و هند است.
فیلمبرداری این فیلم از تاریخ ۲۵ ژوئن ۲۰۱۹ در حیدرآباد (هند) آغاز شد. سپس، سایر بازیگران از جمله دونگن برای شروع قسمت‌های بعدی فیلم به بوپال، ایندور، لکهنو، بمبئی و کلکته رفتند.
در ابتدا قرار بود فیلم در تاریخ ۲ ژانویه سال ۲۰۲۰ اکران شود؛ که منتفی شد، و قرار شد در تاریخ ۱۴ اوت ۲۰۲۰ اکران شود و لی به دلیل شیوع بیماری کرونا ویروس بازهم اکران فیلم یک سال به عقب افتاد.
پری پیرکانن (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا است.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "کانیبال هولوکاست" اشاره کرد.
صدف‌های راه‌راه خاردار نام یک سرده از خانواده صدف راه‌راه است.
جانفرانکو کلریچی (؛ ) فیلم‌نامه‌نویس، و تهیه‌کننده فیلم اهل ایتالیا است.
از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "کانیبال هولوکاست"، "عشق نازی کمپ ۳۷"، "امانوئل – خشونت علیه زنان چرا؟"، "راننده‌کامیون‌ها"، "پسر عقاب سیاه" و "جوجه‌اردک را آزار نده" اشاره نمود.
صدف راه‌راه خاردار نام یک گونه از سرده صدف‌های راه‌راه خاردار (Acanthocardia) است.
لیا دی لئو (؛ – ) یک هنرپیشه اهل ایتالیا بود.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "کجا می‌روی" و "گوشواره‌های مادام…" اشاره کرد.
صدف خاردار اروپایی نام یک گونه از خانواده صدف راه‌راه است.
صدف راه‌راه شنی نام یک گونه از سرده صدف‌های راه‌راه خاردار است.
زیست‌آوار () خرده‌فسیلی منفرد یا موادی است که کلاً یا به صورت جزئی از ساختارهای حیوانات یا گیاهان مشتق شده‌اند. زیست‌آوار از مواد آواری حاصل از اندام‌های مقاوم جانوران و گیاهان به‌صورت کامل یا قطعه‌ای تشکیل شده است.
در زمین‌شناسی سنگی که به‌طور عمده از قطعاتی ساخته شده که حاصل شکستن و خرد شدن سنگ‌های قدیمی تر هستند یا بوسیله عمل ارگانیسم‌های زنده مانند ریشه‌های گیاهان یا کرم‌های خاکی تولید شدند، سنگ زیست‌آواری گفته می‌شود. سنگ زیست‌آواری سنگ رسوبی است که از بقایای خرد شده یا شکسته ارگانیسم‌ها تشکیل شده‌است، مانند سنگ آهکی که از قطعات صدف‌ها به‌وجود آمده‌است.
لیا تانتسی (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه اهل ایتالیا است.
او دانش‌آموختهٔ «مدرسهٔ هنرهای نمایشی میلان» بود و به‌همراه همسرش «جوزپه پامبیری» بیشتر در زمینهٔ تئاتر و فیلم‌های کمدی فعالیت می‌کرد.
از فیلم‌های او می‌توان به "پوکر در رختخواب"، ""، "مرگ مشکوک یک دختر کم سن‌وسال"، "بال‌های زندگی" و "سنبله، ثور، جدی" اشاره کرد.
چشم‌اندازهای اروپا یک فیلم مجموعه‌ای، شامل ۲۵ فیلم کوتاه به کارگردانی ۲۵ کارگردان مختلف از اروپا محصول ۲۰۰۴ است.
جوزپه پامبیری (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه اهل ایتالیا است.
از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "صحرای تاتارها"، "اعترافات یک پلیس زن"، "خانم صاحبخانه" و "امانوئل زرد" اشاره کرد.
۲۰ ساعت در آمریکا () نمایش دو قسمت ابتدایی فصل چهارم سریال بال غربی است.
لیدیا کوارانتا (؛ – ) یک هنرپیشه اهل پادشاهی ایتالیا بود.
از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است می‌توان به "کابیریا" اشاره نمود.
خیابان ۲ یا جاده ۲ یک فیلم جاده‌ای و اکشن-دلهره‌آور هندی به کارگردانی ماهش بات که توسط استودیو فاکس استار و موکش بات تحت عنوان ویشش فیلمز تهیه شده‌است. این فیلم دنباله‌ای بر فیلم خیابان (فیلم ۱۹۹۱) محسوب می‌شود، سانجی دات، آلیا بات، پوجا بات و آدیتیا روی کاپور از بازیگران اصلی این فیلم هستند. در حالی که پوجا بات ظاهر ویژه‌ای دارد. داستان فیلم بیست و نه سال پس از وقایع فیلم قبلی می گذرد.همچنین این فیلم نشانگر بازگشت ماهش بهات به عنوان کارگردان پس از ۲۰ سال است. آخرین کارگردانی ماهش بهات فیلم فشنگ (۱۹۹۹) بود. فیلمبرداری اصلی فیلم از تاریخ ۱۸ مه ۲۰۱۹، در اوتی، بمبئی، میسور و اوتاراکند آغاز شد.
تریلر فیلم در ۱۲ اوت ۲۰۲۰ در یوتیوب منتشر شد و در عرض یک هفته به دلیل اعتراض کاربران اینترنتی به خویشاوندی در بالیوود پس از مرگ سوشانت سینگ راجپوت، دومین ویدیوی پرطرفدار و پرطرفدارترین تیزر/تریلر فیلم روی پلتفرم شد. خیابان ۲ در ۲۸ اوت ۲۰۲۰ در پلتفرم استریم دیزنی پلاس هات‌استار در هند و در سینماهای ایالات متحده توسط Gravitas Ventures منتشر شد. این فیلم توسط منتقدان مورد انتقاد قرار گرفت و به خاطر اجرا، فیلمنامه، دیالوگ‌ها و استفاده از کلیشه‌ها مورد انتقاد قرار گرفت.
در مورد دختری جوان به نام آریا دسای (با بازی آلیا بات) است که تلاش می‌کند هویت فردی که به ظاهر خود را خداپرست نشان می‌دهد را آشکار سازد. به نظر آریا این فرد در گذشته مسئول مرگ مادرش می‌باشد. در این مسیر آریا با یک راننده تاکسی به نام راوی (با بازی سانجی دات) که به تازگی همسر خود را از دست داده است، آشنا می‌شود. اکنون آریا از راوی می‌خواهد تا او و نامزدش ویشال (با بازی آدیتیا روی کاپور) را به شهری دیگر برده و…
این فیلم در ابتدا برای اکران در ۲۵ مارس ۲۰۲۰ برنامه‌ریزی شد، اما به ۲۸ اوت ۲۰۲۰ منتقل شد.
خانواده () عنوان ششمین قسمت از فصل ۵ سریال تلویزیونی بافی قاتل خون‌آشام‌ها است. این سریال ساخته و کارگردانی شده توسط جاس ویدون است و تنها قسمت این سریال است که شخصیت تارا مکلی را به عنوان چهره اصلی روایت به نمایش می‌گذارد. این قسمت همچنین یکی از کارهای بازیگری اولیه نامزد چندین جایزه اسکار، ایمی آدامز است.
جداسازی حساب‌ها یا مجزاسازی حساب‌ها یا زمانی اتفاق می‌افتد که بخشی از دارایی یا سود یک شرکت، از لحاظ مالی جدا می‌شود. این بخش لزوما به عنوان یک نهاد جدا اداره نمی‌شود. این کار ممکن است به دلایل زیر باشد:
در ترتیبات حمایت از دارایی ، نرده حلقه ای می تواند از طریق تفکیک دارایی ها و بدهی های خاص در شرکت های جداگانه یک گروه شرکتی به کار رود. همچنین می تواند به عنوان روشی برای کاهش ریسک انحلال یا بهبود رتبه اعتبار شرکت ها مورد استفاده قرار گیرد.
در بریتانیا، منافع حاصل از جداسازی، از درآمد و سود حاصل از فعالیت های مربوط به استخراج نفت یا قوانین نفتی انگلستان و فلات قاره ای انگلستان به دست می آید و مالیات شرکتی بیشتری به ان تعلق می گیرد. این نظام مالی نفتی در کشورهای دیگر هم وجود دارد.
در مورد وام ها یا اوراق قرضه، به طور کلی جدا سازی به سرمایه گذار اجازه می دهد که هم با یک دارایی خاصش ارتباط داشته باشد (مثل مزارع بادی متعلق به یک شرکت خدمات شهری) و هم از پشتیبانی اعتباری کامل ترازنامه یک شرکت خدمات شهرری برخوردار باشد.
یکی از شکل های رایج جدا سازی زمانی است که یک شرکت خدمات عمومی تنظیم شده، از لحاظ اقتصادی خود را از شرکت مادری جدا می کند که به کسب و کارهای تنظیم نشده مشغول است. این کار عمدتاً برای این انجام می شود که از مصرف کنندگان خدمات عمومی مثل برق، آب و مصرف کنندگان صنایع ارتباطی اساسی، در برابر عدم ثبات مالی یا ورشکستگی در شرکت مادر، محافظت شود. چرا که شرکت های مادر ممکن است در فعالیت های مربوط به بازار آزاد، با شکست و ضرر مواجه شوند. مجزا سازی از اطلاعات مشتریان در شرکت های ارائه دهنده ی خدمات عمومی، در برابر تلاش های مغرضانه ی بقیه  کسب و کارهای شرکت مادر محافظت می کند.
یک داستان موفقیت آمیز در مجزا سازی شرکت های خدمات عمومی، مربوط به فاجعه Enron در 2001-2002 بود. Enron در سال 1997 شرکت جنرال الکتریک پورتلند مستقر در ایالت اورگان را خرید، اما ایالت اورگان قبل از تمام شدن خرید، ژنراتور تولید برق محلی را جدا کرده بود. بعد از این که Enron به خاطر رسوایی های گسترده حسابداریش، اعلام ورشکستگی کرد، این کار از دارایی های Portland General Electric و مصرف کنندگانش محافظت کرد. در بقیه ی ایالت های ایالات متحده هم چنین چیزی رخ داده است.
با توجه به بحران مالی ۲۰۰۸-۲۰۰۷، بزرگترین بانک های انگلستان موظف هستند طبق قانون خدمات مالی (اصلاحات بانکی) سال 2013، عملیات خرده فروشی خود را برای حمایت بیشتر از سپرده گذارها، تفکیک کنند. تاثیر این تفکیک سازی در 1 ژانویه ی 2019 خود را نشان داد. طبق الزامات تفکیک سازی بانکی انگلستان، این عملیات های خرده فروشی می بایست از طریق اشخاص مختلف و در زیر گروه های مختلف درون هر گروه بانکی گسترده به اجرا در آمد. سازمان تنظیم مقررات، تنظیم کننده اصلی تفکیک سازی است و محدوده قانونی تفکیک سازی مسئول شناسایی بانک ها و نظارت بر اجرای قوانین در بانک ها است.
کابیریا () یک فیلم حماسی صامت ایتالیایی به کارگردانی جووانی پاسترونه است که در سال ۱۹۱۴ میلادی منتشر شد.
وقایع این فیلم که صحنه‌های آن در تورین تصویربرداری شد، در دوران دومین جنگ کارتاژ و در شهرهای باستانی کارتاژ و سیسیل می‌گذرد و دربارهٔ دزدیده‌شدن دخترکی کوچک به نام «کابیریا» است. در این فیلم، شعله‌ور شدن آتشفشان اتنا، مناسک شنیع و فجیع مذهبی در کارتاژ، عبور نیروهای ارتش هانیبال از کوه‌های آلپ، شکست محاصرهٔ شهر سیراکوز تحت تدابیر ارشمیدس توسط دریانوردان رومی و شیپیو آفریکانوس نمایش داده می‌شود.
بنا به عقیدهٔ مارتین اسکورسیزی، در این فیلم جووانی پاسترونه، سبک فیلم حماسی را بنیان نهاد و بسیاری نوآوری‌های سینمایی را که به دی. دبلیو. گریفیث و سیسیل بی. دمیل نسبت داده می‌شود، خلق کرد؛ از جمله استفاده از دوربین متحرک.
از بازیگران آن می‌توان به بارتولومئو پاگانو، دانته تستا، ایگناتسیو لوپی، ویتاله د استفانو و لیدیا کوارانتا اشاره کرد.
قانون تیلور در اقتصاد، یک فرم پیش‌بینی کاهشی واکنشی است به تغییرات تورم، بازده یا سایر شرایط اقتصادی که با نرخ بهره اسمی توسط بانک مرکزی تعیین می‌شود. این قانون به‌طور خاص، توصیف می‌کند که چگونه، به ازای یک درصد افزایش تورم، بانک مرکزی تمایل دارد تا نرخ بهره اسمی را بیشتر از یک درصد افزایش بدهد. این وجه از قانون اغلب به عنوان اصل تیلور خوانده می‌شود. اگرچه چنین قوانینی ممکن است بعنوان نماینده‌های توصیفی مختصر برای سیاست بانک مرکزی مفید باشند، اما آنها صریحاً توسط بانک‌های مرکزی هنگام تعیین نرخ اسمی مورد توجه قرار نمی‌گیرند. نخستین بار این قانون توسط جان بی تیلور [1]و همزمان توسط دیل دبلیو هندرسون و وارویک مک کیبین[2] در سال ۱۹۹۳ پیشنهاد شد. این قانون برای تداوم ثبات قیمت با کاهش سیستماتیک نا اطمینانی و افزایش اعتبار اقدامات آینده بانک مرکزی برنامه‌ریزی شده‌است. همچنین این قانون ممکن است از ناکارآمدی ناسازگاری زمانی از اعمال سیاست اختیاری[3] جلوگیری کند. قانون تیلور میان رقابت مکاتب فکری اقتصاد مصالحه ای ایجاد کرد که با زبانی به دور از درگیری و تعصب بحث می‌شود. اگرچه بسیاری از مسائل حل نشده باقی مانده‌اند و هنوز هم نظرات در مورد چگونگی به‌کارگیری بهتر قانون تیلور در عمل متفاوت است، تحقیقات نشان می‌دهد که این قانون عملکرد بانکداری مرکزی[4] را پیشرفت داده‌است. نسخه ای از قانون تیلور در قانون انتخاب مالی، یک بازنگری پیشنهادی از قانون بانکی داد-فرانک[5][6] درج شده‌است.
مطابق با نسخه اصلی "قانون تیلور"، نرخ بهره اسمی، باید به انشعاب نرخ تورم حقیقی از نرخ تورم هدفمند و تولید ناخالص داخلی واقعی از تولید ناخالص داخلی بالقوه پاسخ دهد:
در این معادله، formula_2 نرخ بهره اسمی هدفمند کوتاه مدت است. (به عنوان مثال، نرخ صندوق‌های فدرال در ایالات متحده، نرخ پایه بانک انگلیس در انگلیس) formula_3 نرخ تورم است که توسط شاخص ضمنی تولید ناخالص داخلی اندازه‌گیری می‌شود.formula_4 نرخ مطلوب تورم است. formula_5نرخ بره حقیقی تعادلی پیش‌بینی شدهformula_6 لگاریتم تولید ناخالص داخلی حقیقی است. formula_7لگاریتم بازده بالقوه است که توسط الگوی برآورد خطی تعیین می‌شود. در این معادله، formula_8 و {a_{yformula_9 هر دو باید مثبت باشند (به عنوان یک قاعده سفت و سخت، مقاله پیشنهادی تیلور در سال ۱۹۹۳ تنظیم شده‌است formula_10 به این معنا که این قانون نرخ بهرهٔ نسبتاً بالا (سیاست پولی انقباضی) را وقتی نرخ تورم بالای نرخ هدف است یا وقتی بازده بالای سطح اشتغال کامل است به منظور کاهش فشار تورمی توصیه می‌کند. این قانون، در شرایط مخالف حالت قبل، نرخ بهرهٔ نسبتاً پایین (سیاست پولی انبساطی) را توصیه می‌کند تا تولید را ترغیب کند (بازده را افزایش دهد). بعضی مواقع اهداف سیاست پولی ناسازگارند، در شرایط رکود تورمی، وقتی نرخ تورم بالای نرخ هدف است در حالی که بازده پایین‌تر از سطح اشتغال کامل است.
با مشخص کردن a_{π}>0formula_11 "قانون تیلور" می‌گوید که افزایش تورم به میزان یک درصد، باید سریعاً بانک مرکزی را وادار کند تا نرخ بهرهٔ اسمی را بیش از یک درصد افزایش دهد. (به‌طور مشخص، به وسیلهٔ formula_12، جمع دو ضرایب بر{π_{tformula_3 در معادلهٔ بالا) از آنجا که نرخ بهره واقعی (تقریباً) نرخ بهرهٔ اسمی منهای تورم است، قید a_{π}>0formula_11 دلالت دارد بر زمانی که تورم افزایش می‌یابد، نرخ بهرهٔ حقیقی باید کاهش یابد. ایده ای که نرخ بهره اسمی باید (بیش از یک به یک) افزایش یابد برای مطلوب کردن اقتصاد هنگام افزایش تورم (یعنی افزایش نرخ بهرهٔ حقیقی) گاهی اوقات "اصل تیلور" خوانده می‌شود.
در حالی که اصل تیلور بسیار اثرگذار بوده‌است، بحث بیشتری در مورد سایر اصطلاحاتی که باید وارد این قاعده شوند است. طبق برخی از مدلهای کلان اقتصادی نیو کینزین‌ها، تا آنجا که بانک مرکزی تورم را ثابت نگه می‌دارد، درجه نوسانات بازده بهینه می‌شود. (بلانچارد و گالی این خاصیت را "Divine coincidence" می‌نامند). در این حالت، بانک مرکزی در هنگام تعیین نرخ بهره نیازی به نوسانات در شکاف خروجی را ندارد (یعنی ممکن است بهینه تنظیم شود formula_15)
از سوی دیگر، سایر اقتصاددانان پیشنهاد کرده‌اند که شرایط دیگری را در قانون تیلور در نظر بگیرند تا شرایط مالی را در نظر بگیرند: به عنوان مثال، ممکن است با افزایش قیمت سهام، قیمت مسکن یا گسترش نرخ بهره، نرخ بهره افزایش یابد.
قانون تیلور ۱۹۹۳ - تعریف اصلی توسط جان تیلور با:
قانون تیلور ۱۹۹۹ - توسط جان تیلور در مقاله پژوهشی جدید سازگار و به روز شده‌است:
اگرچه فدرال رزرو صریحاً از قانون تیلور پیروی نمی‌کند، بسیاری از تحلیلگران استدلال کرده‌اند که این قانون خلاصه نسبتاً دقیقی از سیاست‌های پولی ایالات متحده را در زمان پل ولکر و آلن گرین اسپن ارائه می‌دهد. مشاهدات مشابهی در مورد سایر بانک‌های مرکزی اقتصادهای توسعه یافته انجام شده‌است، در کشورهایی مانند کانادا و نیوزلند که به‌طور رسمی قوانین هدفمندی تورم را تصویب کرده‌اند، چه در سایر کشورها مانند آلمان که سیاست‌های بوندس بانک (دویچه بوندسبانک، بانک مرکزی جمهوری فدرال آلمان است) به‌طور رسمی قوانین هدفمندی تورم را تصویب نکرده‌اند. این مشاهدات که توسط کلاریا، گالی و گرتلر بیان شده دلیلی است برای چرایی اینکه در بیشتر کشورهای توسعه یافته از دههٔ ۱۹۸۰ تا ۲۰۰۰ تورم تحت کنترل مانده بود و اقتصاد نسبتاً پایدار بوده‌است. (اصطلاحاً اعتدال بزرگ نامیده می‌شود). با این حال، مطابق بر گفته تیلور، این قانون در دوره ای از ۲۰۰۰ که احتمالاً منجر به حباب مسکن شده بوده‌است انجام نشده‌است. تحقیق مشخصی معین کرده‌است که بعضی خانوارها انتظارات خود در مورد مسیر آیندهٔ نرخ بهره، تورم و بیکاری را به گونه ای مطابق با قوانین تیلور شکل می‌دهند.
اوفناسیوس اورفاندس (اقتصاددان یونانی، ۲۰۰۳) ادعا کرد که قانون تیلور هنگام مواجهه با زمان واقعی اطلاعات می‌تواند سیاست گذاران را گمراه کند، او بیان می‌کند که قانون تیلور در هنگام محاسبه این محدودیت‌های اطلاعاتی، مطابقت کمتری با میزان بودجه ایالات متحده دارد و یک سیاست فعال پیرو قانون تیلور منجر به عملکرد پایین اقتصاد کلان هنگام تورم بزرگ دهه هفتاد شده‌است. بیل گروس، مدیر مالی، در سال ۲۰۱۵ با توجه به رشد سست تولید ناخالص داخلی در سال‌های پس از۲۰۰۹ بیان کرد که قانون تیلور «اکنون باید در سطح زباله تاریخ ریخته شود» گروس معتقد بود که نرخ بهرهٔ پایین درمانی برای کاهش رشد نبوده، بلکه منبع این مشکل (کاهش رشد) بوده‌است.
بازیگرانی چون کری راسل، جاش همیلتون، داکوتا گویو و جی کی سیمونز به ایفای نقش در این فیلم می‌پردازند.
این فیلم در ۲۲ فوریه ۲۰۱۳ اکران شد.
خانواده بارت - مادر لسی، پدر دانیل، پسر بزرگتر جسی و پسر کوچکتر سامی - در یک خیابان حومه ساکت در یک شهر بی‌نام آمریکایی زندگی می‌کنند. دانیل در حال حاضر بیکار است و مسئولیت حمایت از خانواده بر روی دوش لسی است، که به عنوان نماینده املاک فعالیت می‌کند که قصد دارد خانه را بفروش برساند، دو پسر آنها از روابطی شاد برخوردار هستند و از تختخواب خود از طریق واکی-تکی با یکدیگر ارتباط برقرار می‌کنند.
تعدادی از اتفاقات عجیب در خانواده رخ داده‌است. در طول شب، محتویات آشپزخانه در تنظیمات عجیب و غریب تنظیم می‌شوند. زنگ خانه وقتی تنظیم می‌شود که همه نقاط ورودی به‌طور همزمان نقض شده‌است، تنظیم می‌شود. سامی در حالی که فوتبال بازی می‌کند از تناسب رنج می‌برد و هنگامی که صدها پرنده ناگهان به خانه سقوط می‌کنند، لسی شوکه می‌شود. یک شب، لسی با صدایی از اتاق سمی بیدار می‌شود. وقتی او برای بررسی او می‌رود، از طریق تاریکی، چهره ای را می‌بیند که روی تختش ایستاده‌است. او چراغ را روشن می‌کند تا یک اتاق خالی پیدا کند. سامی پیدا شده‌است که از خانه دور می‌شود اما نمی‌تواند به یاد داشته باشد که خانه را ترک می‌کند. لسی، دانیل و جسی هرکدام قسمتهای کاتاتونیک را متحمل می‌شوند و بدون هیچ خاطره ای از تجربیات خود دوباره به آگاهی می‌پردازند. نمادهای عجیب و غریب روی بدن جسی و سمی یافت می‌شود.
لسی که از پدیده‌های مختلفی که خانواده و خانه را تحت تأثیر قرار می‌دهد، بسیار ناراحت است، لسی شروع به جستجوی آنلاین برای یافتن پاسخ می‌کند و مقالاتی را پیدا می‌کند که برخی از آنچه که آنها به بشقاب پرنده‌ها و گزارش‌های آدم‌ربایی بیگانه تجربه کرده‌اند را منتسب می‌کند. دانیل دوربین‌های امنیتی را در سراسر خانه نصب می‌کند. او فیلم‌های شب را مرور می‌کند و تجزیه و تحلیل فریم به فریم، سه چهره تاریک را که هنگام خواب می‌خوابند، نشان می‌دهد. اکنون با اعتقاد به اینکه یک نیروی فرازمینی در خانه آنها وجود دارد، لسی و دانیل به دنبال کمک متخصص، ادوین پولارد، می‌روند که متخصص در این زمینه است و این شخص، این موجودات را " خاکستری " می‌نامد. پولارد به آنها اطلاع می‌دهد که بسیاری دیگر نیز همان سرنوشت Barretts را متحمل شده‌اند که بیشتر موارد به آدم‌ربایی کودک پایان می‌یابد. ادوین به بارت هشدار می‌دهد که شخصی که گریس برای اولین بار به آن علاقه نشان می‌دهد، معمولاً کسی است که ربوده می‌شود و باید از سامی محافظت کند، به عقیده وی "انتخاب" شده‌است.
دانیل یک اسلحه را خریداری می‌کند در حالی که لسی یک سگ نگهبان تهاجمی را خریداری می‌کند. خانواده ۴ ژوئیه را صرف نصب چوب و حفاظ بر روی پنجره‌های خانه می‌کنند، سپس شام می‌خورند و شروع به دیدن تلویزیون می‌کنند. ناگهان چراغهای خانه شروع به لرزیدن می‌کنند و سگ وحشیانه شروع به پارس کردن می‌کند. لسی پسران را به طبقه بالا می‌فرستد و دانیل رو یه روی درب خانه ایستاده‌است. لسی تلویزیون را در اتاق خواب خود می‌شنود. او به سمت آن قدم می‌زند، غافل از اینکه فضایی (خاکستری) مستقیماً در پشت سر او ایستاده‌است، نلگهان درب اتاق بسته می‌شود و لسی در اتاقش گرفتار می‌شود. دانیل جسی و سمی را به اتاق او و لسی می‌برد جسی به‌طور ناگهانی خود روی تخت ظاهر می‌شود. تلویزیون دوباره شروع به لرزیدن می‌کند و موجودات - که اکنون مشخص شده‌است که خاکستری هستند - در اتاق به چشم می‌خورند. چراغها خاموش می‌شوند جسی توهم را تجربه می‌کند که در آن پدرش هنگام ایستادن بر روی بدن خون مادرش، خودکشی می‌کند. جسی با دیدن برادرش، سمی را تعقیب کرد و قبل از آنکه مجدداً در راهرو طبقه بالای خانه خود بازگردد. گریس در جلوی او ظاهر می‌شود و او با یک چراغ روشن با آنها ناپدید می‌شود، بقیه اعضای خانواده برای کمک به او ناتوان هستند.
سه ماه بعد، لسی و دانیل مظنون به پرونده ناپدید شدن جسی هستند و به یک آپارتمان منتقل شده‌اند. پولارد به طرز جسورانه مقاله ای در مورد ناپدید شدن جسی را قطع می‌کند و آن را با سایر تصاویر از کودکان مفقود شده روی دیوار خود آویزان می‌کند. در حالی که لسی چیزهای قدیمی را پشت سر می‌گذارد، او تصاویری را پیدا می‌کند که جسی به عنوان کودکی ترسیم کرده‌است که نشانگر خاکستریهای اطرافش است. او با تأخیر می‌فهمد که این جسی است، نه سمی، که در ابتدا گریس به او علاقه نشان می‌داد و او کسی بود که انتخاب شده بود. جسی پس از آن از واکی-تکی صحبت می‌کند که لسی و سمی هر دو صدای ضعیف جسی را می‌شنوند که نام سمی را صدا می‌کند.
تولید در تاریخ ۳ اوت ۲۰۱۲ آغاز شد. مکان‌های فیلمبرداری شامل لس آنجلس و والنسیا، کالیفرنیا (کالج کانیون‌ها) بود. این فیلم به کارگردانی اسکات استوارت، و تهیه شده توسط جیسون بلوم، ژانت برل، و کوپر ساموئلسون است. فیلمنامه این فیلم، که توسط استوارت نوشته شده‌است، حدود شش هفته طول کشید.
"آسمان تاریک" در ۲۲ فوریه ۲۰۱۳، و در انگلستان در ۵ آوریل ۲۰۱۳، در ایالات متحده منتشر شد.
"آسمان تاریک" از منتقدان فیلم نقدهای مختصری دریافت کرد. جمع‌کننده نقد ، براساس بررسی‌های منتقدان ۹۲ سایت، امتیاز ۴۱٪ را به این فیلم می‌دهد که اجماع مهم این سایت در این زمینه است: "اسکات استوارت، نویسنده آسمان تاریک، یک بازیگر خوب، فرضیه جالب و برخی جاه طلبی‌های تحسین برانگیز دارد، اما او نمی‌تواند بفهمد که با هر کدام از آنها چه باید بکنید، و نتیجه آن تلاش کسالت آور و مبهم است که همه را به جز فداکارترین حواشی ترسناک به همراه خواهد داشت. " Metacritic بر اساس بررسی‌های ۱۹ منتقدان، نمره ۵۰ از ۱۰۰ را به فیلم می‌دهد، و این نشانگر «بررسی‌های مختلط یا متوسط» است.
مایکل اوسالیوان از "واشینگتن پست" به این فیلم دو چهار ستاره داد و نوشت: "او بدون توجه به جهل شما، او یک سطح ترسو و میانه متوسط، اگر کمتر از اثر تاریخی باشد، می‌سازد. این یک قطعه مشکوک است. " در یک بررسی نسبتاً مطلوب برای "نیویورک تایمز"، اندی وبستر از این فیلم بخاطر «مهارت چیرگی» که در آن از دستگاه‌های ترسناک فرسوده استفاده می‌شود، ستایش کرد.
همان‌طور که مشاهده می‌کنید، داستان در ژانر " خانه جن زده " ساخته شده و فرمول‌های مشابه آن نیز به خوبی در آن بکار گرفته شده‌است. شما در ابتدای فیلم زوج خندانی را می‌بینید که علی‌رغم مشکلات مالی شان، به‌طور مکرر به یکدیگر لبخند تحویل می‌دهند و فرزندانشان هم بصورت خیلی آرام توضیح می‌دهند که اتفاقات عجیبی در حال رخ دادن در منزلشان است. علاوه بر این کلیشه ثابت، متأسفانه جریانی هم به تازگی در فیلمهای ترسناک " جن زده‌ای " (و همچنین این فیلم)، به راه افتاده که اغلب تماشاگران از آن چندان استقبال نمی‌کنند و آن هم این است که در اواسط فیلم، شخصیتی پا به داستان می‌گذارد که قصد دارد منشاً این اتفاقات را ریشه یابی کرده و چند تایی هم اطلاعات تاریخی – خرافاتی تحویل تماشاگر دهد که هیچ ربطی به جریان اصلی فیلم ندارد. نحوه ورود این شخصیت هم تقریباً همیشه مشابه است؛ خانواده ای که مورد هجوم روح‌های ناشناس قرار گرفته‌اند با جستجو در اینترنت ، به فردی می‌رسند که علائم فرقه‌های انحرافی را به خوبی می‌شناسد و از او دعوت می‌کنند تا به محل بیاید تا شاید کاری انجام دهد. فرد مذکور هم به محل می‌آید و کلی از زمان فیلم را می‌گیرد تا توضیح دهد واقعاً نشانه این فرقه‌های انحرافی چیست و چه علامت‌هایی دارند! متأسفانه این شخصیت و این اتفاقات در «آسمان تاریک» هم به چشم می‌خورد که فقط به کند شدن ضرباهنگ فیلم منجر شده چراکه وجود یا عدم وجود این شخصیت نه باعث آگاهی دادن به تماشاگران بی حوصله این روزهای سینما می‌شود، نه اینکه اصلاً باعث تغییری در رفتار روح مورد بحث ایجاد می‌کند! بهتر هست در مورد این ژانر (زیر – ژانر هم می‌توان به آن گفت) و تمام کاستی‌هایش، بحث را به اتمام برسانیم و به سراغ لحظات ترسناک و ارزش آنها بپردازیم.
«آسمان تاریک» در بخش موقعیت‌های ترسناک، چیزی شبیه به آثار پیشین تهیه‌کننده این فیلم یعنی جیسون بلوم (تهیه‌کننده آثاری نظیر «فعالیت‌های ماوراء طبیعی / Paranormal Activity» و «توطئه آمیز / Insidious» است که با رنگ و لعاب جدید، دوباره به تماشاگران عرضه شده‌است. در مجموع اگر با دقت به «آسمان تاریک» نگاه کنید، به راحتی می‌توان این موضوع را متوجه شد که «آسمان تاریک» در حال ایجاد ترس به وسیله فرمول‌های موفق سالهای گذشته و جواب پس داده‌است که البته خوشبختانه هنوز هم کار می‌کنند. اتفاقات آشنایی نظیر اینکه شخصیتی در هنگام شب از خواب بلند شود و به راه بیفتد، یا در هنگام خواب سر و کله موجودات ماوراء طبیعی پیدا شود، یا حتی تغییر رفتار پدر و مادر به واسطه مشکلات و شرایط، از جمله اتفاقات موفقی هست که هر بار به نحوی در این ژانر تکرار شده و تا اینجای کار هم برای علاقه‌مندان سینمای ترسناک، جذاب تداعی کرده‌است. در مجموع می‌توان گفت که لحظات ترسناک «آسمان ترسناک» به هیچ عنوان تازه و بدیع نیستند، اما به‌طور امیدوار کننده ای، خوب اجرا شده‌اند که باعث ایجاد وحشت در تماشاگر علی‌رغم آگاهی داشتن مخاطب از نحوه ایجاد این ترس، شده‌است.
از جمله دلایل موفقیت ایجاد فاکتور " ترس " در «آسمان تاریک» می‌توان به فیلمبرداری تحسین‌برانگیز دیوید بوید و کارگردانی مؤثر اسکات استیوارت اشاره کرد که باید گفت به خوبی از پس وظایفشان برآمده اند. استیوارت که خودش نویسندگی فیلمنامه «آسمان تاریک» را برعهده داشته، به خوبی از پس اجرای سکانس‌های وحشت آور فیلم برآمده و فیلمبرداری بوید که در این سکانس‌ها، در بهترین موقعیتِ صحنه قرار دارد، کمک شایانی به موفق بودن فاکتور " ترس " در فیلم کرده‌است.
همچنین می‌توان از بازی قابل توجه کری راسل و جاش همیلتون هم به عنوان یکی از ارکان موفقیت «آسمان تاریک» نام برد. کری راسل که برای حضور در چنین فیلمی، بازیگر بیش از حد شناخته شده‌ای محسوب می‌شود، در «آسمان تاریک» به خوبی حس ترس و جنون را ایجاد کرده و با آن خانم همیشه لبخند به لب فیلم «خدمتکار» تفاوت‌های آشکاری دارد. همچنین جاش همیلتون در نقش پدری بیکار و عصبی، بسیار موفق عمل کرده و در مجموع شیمی بسیار خوبی بین او و راسل ایجاد شده‌است که کمتر در آثار ترسناک شاهدش بوده‌ایم. جی کی سیمونز هم همان شخصیتی هست که در مورد ورودش به داستان در اواسط فیلم، صحبت کردم. سیمونز بازیگر خوبی است اما نه برای این فیلم و این ژانر.
در مجموع باید گفت که «آسمان تاریک» می‌ترساند، اما نه در حد و اندازه‌هایی که آن را به خاطر بسپاریم. حقیقت این هست که وقتی خلاقیت از در خارج می‌شود، باعث می‌شود تماشاگر تنها دلخوش به لحظات " بووو " باشد که اینروزها ساختن اش بسیار آسان و حتی شخصی شده‌است. شما کافی هست چند افکت صوتی ترسناک را در آرشیو خودتان داشته باشید و در یک لحظه چهره خودتان را دفرمه کرده (!) و از این افکت‌ها استفاده کنید، مطمئناً می‌توانید اطرافیانتان را با استفاده از این کار، لحظه ای بترسانید اما فقط همین. برای ماندگار شدن یک اثر ترسناک در ذهن تماشاگر، نیازمند وجود لحظات اورجینالی مانند آنچه در آثار ترسناک شرقی می‌بینیم وجود دارد که این فیلم کاملاً از آن بی بهره است اما می‌تواند شما را در لحظه، غافلگیر کند.
این فیلم در DVD و Blu-ray در تاریخ ۲۸ مه ۲۰۱۳ منتشر شد.
نمایش دهه ۷۰ () یک مجموعه تلویزیونی درام تاریخی کمدی موقعیت، آمریکایی است که در ابتدا از ۲۳ اوت ۱۹۹۸ تا ۱۸ مه ۲۰۰۶ در فاکس پخش شد. این سریال به داستان زندگی گروهی از شش دوست نوجوان که در «پوینت ویسکانسین» زندگی می‌کنند، می‌پردازد. اعضای اصلی بازیگران نوجوان شامل توفر گریس، میلا کونیس، اشتون کوچر، دنی مسترسون، لورا پرپون و ویلمر والدراما بودند. اعضای اصلی بازیگران بزرگسال شامل دبرا جو روپ، کرتوود اسمیت، دان استارک، تامی چونگ و تانیا رابرتس بودند.
فاطمه بهبودی (زادهٔ ۲۵ آبان ۱۳۶۴، تهران) عکاس خبری و مستند اجتماعی ایرانی است. او اولین زن ایرانی برنده جایزه جهانی ورلدپرس فوتو در سال ۲۰۱۵ است. او که فارغ‌التحصیل رشته عکاسی از مرکز هنر جهاد دانشگاهی دانشگاه تهران است از سال ۱۳۸۶ فعالیت حرفه‌ای خود را با خبرگزاری ایکنا و پانا آغاز کرد و سپس عکاسی خبری را در خبرگزاری‌های ایرنا، فارس، مهر و… و همچنین روزنامه‌های جام‌جم و دنیای اقتصاد ادامه داد.