moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
ران پال که به نامزد صلح طلب معروف است با انتقاد از سیاست‌های اوباما در این زمینه گفت: «دولت حق ندارد مردم را وادار به تأمین هزینه پوشش درمانی اجباری کند».
نماینده مردم تگزاس در مجلس نمایندگان تصریح کرد: «شرکت‌های دارویی و بیمه‌ای بین پزشکان و بیماران قرار گرفته‌اند و با سودجویی اجازه نمی‌دهند، پزشکان بدون واسطه به کار خود ادامه دهند. نظام پزشکی آمریکا در دست شرکت‌های بزرگ قرار گرفته‌است».
ران پال که دارای مدرک دکترای پزشکی است، خاطر نشان کرد: «هر روز هزینه‌های خدمات درمانی در حال افزایش است و در مقابل از کیفیت آن کاسته می‌شود».
دیوان عالی ایالات متحده آمریکا رسیدگی به لایحه قانونی دولت مبنی بر اجباری کردن بیمه درمانی برای همه مردم را مورد بررسی قرار داده‌است؛ ولی در بسیاری از ایالت‌ها از جمله نیویورک مردم در اعتراض به لایحه پوشش درمانی اوباما دست به تظاهرات زدند.
کی‌لاگر، به نرم‌افزارهایی گفته می‌شود که کلیدهای فشرده‌شده بر روی صفحه کلید را ذخیره می‌کنند؛ به صورتی که می‌توان از آن، اطلاعات تایپ شدهٔ کاربران؛ از قبیل رمزهای عبور آن‌ها را سرقت کرد. از کی‌لاگرها می‌توان برای یافتن منابع اشکالات استفاده کرد و نحوه ارتباط کاربران و سیستم، نحوه انجام کار و پیشرفت آن را در بعضی کارهای اداری مورد بررسی قرار داد. کی‌لاگرها به‌طور گسترده در اینترنت در دسترس هستند.
کی لاگر‌ها به دو دسته سخت‌افزاری و نرم‌افزاری تقسیم می‌شوند. انواع نرم‌افزاری کی لاگر در قالب یک نرم‌افزار بر روی دستگاه نصب و به صورت مخفیانه اجرا می‌شوند.
کی لاگر سخت‌افزاری
کی‌لاگر سخت‌افزاری معمولا یک چیپ و یا سیم است که به کامپیوتر و یا لپ‌تاپ فرد مورد نظر وصل می‌شود؛ اما به راحتی نیز قابل برداشتن است.
این نوع کی‌لاگر اغلب توسط کمپانی‌هایی که می‌خواهند بر روی کار کارمندانشان نظارت داشته باشند، مورد استفاده قرار می‌گیرد. برخلاف کی‌لاگر‌های نرم‌افزاری، این نوع کی‌لاگر به بایوس سیستم متصل شده و از زمان روشن شدن کامپیوتر، اطلاعات را ثبت می‌کند.
نوع سخت‌افزاری:
• ابزاری که به شکل یک صفحه کلید عادی ارائه می‌شود.
• ابزاری که به کابل کیبورد متصل می‌شود.
• ابزاری که داخل کیبورد قرار می‌گیرد.
کی‌لاگرها را می‌توان هم به صورت نرم‌افزاری و هم به صورت سخت‌افزاری مورد استفاده قرار داد. ابزار سخت‌افزاری عموماً به ۳ شکل در دسترس هستند: ابزاری که به کابل صفحه‌کلید متصل می‌شوند، ابزاری که داخل صفحه‌کلید قرار می‌گیرند و ابزاری که همانند قطعات معمول صفحه‌کلید هستند و جایگزین آن‌ها می‌گردند. نوع اول به راحتی قابل شناسایی و به راحتی قابل نصب است ولی نوع دوم و سوم نیاز به دسترسی بیشتر به صفحه‌کلید دارند و به راحتی قابل شناسایی نیستند.
طرز کار کی‌لاگر اینگونه است که آنها اطلاعات را جمع آوری می‌کنند و برای شخص ثالث ارسال می‌کنند. ضربه کلید نحوه «صحبت کردن» شما با کامپیوتر را نشان می‌دهد. هر ضربه کلید سیگنالی را منتقل می‌کند و به برنامه‌های کامپیوتر شما می‌گوید که دقیقا شما چه کاری می‌خواهید انجام دهید.
این دستورها ممکن است شامل موارد زیر باشد:
• طول فشار کلید
• زمان فشار کلید
• سرعت فشار دادن کلید
• نام کلید مورد استفاده
کی‌لاگر‌ها نه تنها در کامپیوتر‌ها وجود دارند بلکه می‌توان آن‌ها را در تلفن‌ها یا تبلت‌های هوشمند نیز مشاهده کرد. این ابزار‌ها توسط طراحان با اهداف متعددی، چون خالی کردن حساب بانکی یا هر هدف دیگری منتشر می‌شوند و اهداف زیر از اصلی‌ترین موارد است:
• جمع‌آوری و ارسال اطلاعات مهم مانند پسورد و اطلاعات حساب بانکی یا ارز دیجیتال
• مانیتور کردن سیستم قربانی: هر چیزی که برای دیگران تایپ کنید مانند نامه یا پیام‌هایی که ارسال می‌کنید، در این نرم افزار ثبت می‌شود. پس به راحتی می‌توان اقدام به مانتیور و جاسوسی کرد. اگر کسی توانسته باشد کی لاگر را روی کامپیوتر شما نصب کند احتمالاً به دیگر فایل‌های موجود روی کامپیوتر شما هم می‌تواند دسترسی داشته باشد، اما نه از طریق کی لاگر. چرا که کی لاگر فقط چیز‌هایی که تایپ می‌کنید را ثبت می‌کند.
• استفاده از اطلاعات برای باج گیری
• استفاده از اطلاعات بانکی برای خالی کردن حساب: نفوذگر سعی می‌کند به اطلاعات بانکی شما مانند نام کاربری و رمزعبورتان (در سامانه بانکداری اینترنتی) دست یابد و سپس اقدام به سرقت از حساب بانکی شما بکند.
با وجود اینکه اغلب از کی‌لاگر برای دزدی و کار‌های غیرقانونی استفاده می‌شود، این ابزار کاربرد‌های مثبت اندکی نیز دارد؛ برای مثال والدین و یا مدیران شرکت می‌توانند از کی‌لاگر برای مانیتور کردن و نظارت بر روی استفاده فرزندان و یا کارمندان از کامپیوتر استفاده کنند؛ اما توجه به این نکته ضروری است که در مورد کارمندها، این کار باید با رضایت آن‌ها مورد انجام قرار بگیرد.
از کی‌لاگر می‌توان برای محافظت و ذخیره‌سازی پسورد‌ها نیز در صورت خراب شدن سیستم‌عامل نیز استفاده کرد.
معمولا بدافزار کی لاگر طوری طراحی می‌شود که به راحتی قابل تشخیص نباشد و کاربران عادی از آن جایی که آیکونی برای این برنامه نمی‌بینند متوجه وجود آن نمی‌شوند. برای تشخیص کی لاگر سخت‌افزاری بهتر است که همه جای کامپیوتر را چک کنید تا از امنیت آن مطمئن شوید. به علاوه اینکه کیبورد خود را از مکان مطمئن خریداری کنید.
یک سری نشانه‌ها می‌توانند نشانه‌های نصب کی لاگر بر روی موبایل یا کامپیوتر شما باشند:
• مشاهده پیام‌های متنی عجیب و غریب که مطمئن هستید خودتان ارسال نکرده‌اید.
• خالی شدن سریع شارژ باتری
• داغ شدن تلفن همراه یا کامپیوتر
• بارگذاری وب‌سایت‌ها با سرعتی کمتر از سرعت همیشگی
• خاموش و روشن شدن غیرطبیعی سیستم آلوده شده
• رفتار‌های عجیب و غیرعادی موس و کیبورد
• نمایش مداوم پیام‌های خطا
تشخیص و شناسایی کی‌لاگر:
• در پروسه‌های در حال اجری دستگاهتان دنبال کی‌لاگر‌ها باشید: مدیریت برنامه‌ها (Task Manager) را باز کنید و دنبال برنامه مشکوکی باشید. برنامه‌ای که نصب نکرده‌اید و در حال اجراست یا برنامه‌ای که شما اجرایش نکرده‌اید، ولی در حال اجرا نشان داده می‌شود
• لاگ‌های دیوار آتش را بررسی کنید: از فایروال برای بررسی هر داده‌ای که به دستگاهتان وارد یا از دستگاهتان خارج می‌شود، استفاده کنید. کی‌لاگر‌ها اطلاعات شما را به مقصد مشخصی ارسال می‌کنند، برای این کار نیاز به اینترنت دارند. هر داده‌ای که از طریق اینترنت از دستگاه شما خارج شود را به وسیله لاگ‌های فایروال می‌توانید بررسی کنید.
• با استفاده از یک آنتی ویروس مطمئن و به روز، کی‌لاگر را شناسایی و حذف کنید.
این روش از اینجا استخراج شده‌است.
کی‌لاگرهایِ نرم‌افزاری معمولاً در سطوح پایین سیستم‌عامل کار می‌کنند؛ بدین معنی که از اتفاقات سطح بالا مانند فوکوس روی برنامه‌های مختلف بی‌اطلاع هستند و تنها کلیه کلیدهای فشرده شده را استخراج می‌کنند.
فرض می‌شود شما در رایانه‌‌ای در حال کار هستید که برنامه کی‌لاگر در آن فعال و غیرقابل کشف است. به عنوان مثال در یک کافی نت از اینترنت استفاده می‌کنید.
برای جلوگیری از دزدیده شدن نام و گذرواژه‌هایتان، به ازای هر حرفی که در فیلد کاربر یا گذرواژه تایپ می‌کنید، روی قسمت دیگری از صفحه کلیک کنید تا فوکوس از روی جعبه متن برداشته شود. سپس تعدادی کلید را به صورت تصادفی فشار دهید. پس از این کار، حرف بعدی از نام یا گذرواژه‌تان را وارد کنید. این کار را تا وارد کردن کامل مشخصات ادامه دهید.
با انجام این روش ساده، آنچه در برنامه کی‌لاگر ذخیره می‌شود، تعداد زیادی حروف تصادفی و زیاد است. گر چه اطلاعات شما نیز در این حروف قرار دارد، اما کشف آن‌ها بسیار مشکل است.
این روش نمی‌تواند مانع کی‌لاگرهایی شود که در سطوح بالاتر فعالیت می‌کنند یا مستقیماً مقادیر داخل فیلدها را می‌خوانند.
روش‌های مقابله با کی لاگر چیست؟
خوشبختانه در حالی که کی‌لاگر‌ها می‌توانند به‌طور جدی حریم خصوصی را نقض کنند، مبارزه با آن‌ها دشوار نیست. محافظت در برابر آن‌ها نیازمند سطح دیگری از امنیت برای جلوگیری از دسترسی هکر‌ها به حساب‌های کاربری شما است.
شناساگر کی‌لاگر یا آنتی‌ویروس قدرتمند نصب کنید
از احراز هویت دو مرحله استفاده کنید
از روش مدیریت رمزعبور استفاده کنید
اطلاعات حساس را بدون استفاده از کیبورد فیزیکی وارد کنید
ویلیام بیل ریچاردسون اول (۱۵ نوامبر ۱۹۴۷ – ۱ سپتامبر ۲۰۲۳) سیاست‌مدار آمریکایی اسپانیولی‌تبار بود. وی از سال ۲۰۰۳ تا ۲۰۱۱ سی‌امین فرماندار ایالت نیومکزیکو بود.
وی در دولت دوم بیل کلینتون ابتدا دوره‌ای نماینده آمریکا در سازمان ملل متحد عهده‌دار بود و سپس وزیر انرژی آمریکا گردید. وی پیش‌تر نماینده مردم نیومکزیکو در کنگره آمریکا نیز بود.
او کاندیدای انتخابات ریاست جمهوری ۲۰۰۸ آمریکا از حزب دمکرات بود. در دسامبر ۲۰۰۸، ریچاردسون در اولین دولت اوباما نامزد وزیر بازرگانی شد، اما یک ماه بعد به دلیل حاشیه‌های سیاسی و تحقیقاتی که از وی صورت گرفت و بعد کنار گذاشته شد از این پست کناره‌گیری نمود، اما همین حاشیه‌ها به محبوبیت وی لطمه زد و تأثیر او را در دومین و آخرین دوره ریاست وی به عنوان فرماندار نیومکزیکو کاهش داد.
ریچاردسون علاوه بر این در مورد مسائل دیپلماتیک مربوط به کره‌شمالی مشاوره می‌داد و در موارد متعددی از این کشور دیدن کرد، از جمله تلاش برای آزادی بازداشت شدگان آمریکایی یا آزادی دنی فنستر، روزنامه‌نگار آمریکایی از زندان میانمار در نوامبر ۲۰۲۱.
بیل ریچاردسون دارای دکترا از دانشگاه تافتس بود.
وی در تاریخ ۲۱ مارس ۲۰۰۹ میلادی، قانون لغو مجازات اعدام در ایالت نیومکزیکو را قانونی کرد.
ریچاردسون در ۱ سپتامبر ۲۰۲۳ در خانه تابستانی خود در چتم، ماساچوست در سن ۷۵ سالگی درگذشت.
دنیس جان کوسینیچ (متولد ۱۹۴۶ شهر کلیولند، اوهایو) نماینده مجلس آمریکا از ۱۹۹۷ تا ۲۰۱۳ بود.
او همچنین کاندیدای انتخابات ریاست جمهوری ۲۰۰۸ و ۲۰۰۴ آمریکا از حزب دمکرات بود.
وی دارای درجه کارشناسی ارشد در ارتباطات از دانشگاه کیس وسترن رزرو است، و یک کاتولیک است.
هرگاه f و g دو تابع باشند که در بازه بسته[a,b] پیوسته و در (a,b) مشتق‌پذیر باشند و formula_1 به ازای هر x عضو (a,b) ناصفر باشد، آنگاه نقطه‌ای چون (c∈(a,b هست که:
ابتدا تابع h را به شکل زیر تعریف می‌کنیم که تمام خواص تابع f را نیز دارد :
h(x)=f(x)-k g(x)
حال اگر k را برابر formula_3 فرض کنیم خواهیم داشت :
پس formula_6 که بر طبق قضیه رول وجود دارد c متعلق به بازه (a,b) که formula_7؛ پس :
که با قرار دادن مقدار k داریم :
فردی دالتون تامپسون (متولد ۱۹ اوت ۱۹۴۲ - درگذشته ۱ نوامبر ۲۰۱۵) سیاست‌مدار آمریکایی و از نامزدان انتخابات ریاست جمهوری آمریکا در سال ۲۰۰۸ بود.
وی بمدت ۸ سال نماینده مردم ایالت تنسی در کنگره آمریکا بود. او یک مسیحی اصولگرای فرقه کلیسای مسیح (Church of Christ) است، و عضو حزب جمهوریخواه آمریکا.
وی دارای دو مدرک کارشناسی علوم سیاسی و فلسفه از دانشگاه ممفیس است، و دکترای حقوق از دانشگاه وندربیلت را در سال ۱۹۶۷ نیز دریافت نمود.
وی بازیگر فیلمهای هالیوود و بخصوص سریال نظم و قانون و فیلم های هیچ راهی وجود ندارد، سوی موفرفری، تندردل نیز بود.
پروتکل کاربردی بی‌سیم یک نوع استاندارد بین‌المللی برای برنامه‌هایی است که از ارتباط بی سیم استفاده می‌کنند. برنامه اصلی شامل دسترسی به اینترنت از طریق PDA می‌باشد. یک مرورگر WAP تمام این سرویس‌ها را ارائه می‌کند. ولی همکاری با توجه به کاهش محدودیت‌ها عملی شده‌است. سیستم ژاپنی i-mode نیز یک پروتکل رقابتی است. سایت‌های WAP می‌توانند نوشتاری باشند. تبدیل دینامیکی به WML می‌باشد. قبل از عرضه WAP، عرضه کنندگان فرصت کمی برای دسترسی به سرویس داده‌ای داشته‌اند. برنامه‌های فعال می‌توانند حامی این فعالیت‌ها باشند مانند:
پروتکل نرم‌افزاری یک پروتکل داده گرام WAP است که می‌تواند یک نوع لایه پذیرش در هر شبکه باشد مانند آنچه که در UDP دیده شد. این .
WAP دارای چند طرح استحکامی در OMA می‌باشد این یک پوشش مجازی در رشد خدمات داده‌ای دارد.
این یک مهندسی مجدد WAP با استفاده از نسخه XHTML می‌باشد. در نهایت HTTP نیز استفاده خواهدشد. یک WAP به همراه WAP ۲/۰ کاربرد وسیع دارد. در این سناریو از طرح استاندارد سرور استفاده می‌شود. نقش WAP شامل تغییر از یک ترجمه به اطلاعات بیشتر است.
WAP PUSH دارای ویژگی حمایتی WAP می‌باشد. یک موبایل دستی دارای مداخله کمتر کاربر می‌باشد. این سیستم یک پیام کدگذاری شده‌است و شامل یک لینک با آدرس WAP می‌باشد. این سیستم در راس WTPP قرار دارد. به این طریق حمایت به صورت GPRS و SMS معرفی خواهد شد. در بیشتر شبکه‌های GSM چند پردازنده وجود دارد. فعالیت GPRS در این شرایط به صورت WAP ۱/۲ می‌باشد. فرایند خودکار نیز شامل دسترسی به محتویات WAP می‌باشد. این را SI گویند. این نوع شبکه‌ها می‌توانند بر یک IP یا SMSحمل شوند و در بعضی موارد آن را یک دریچه Pushproxy گویند.
WAP در زمان ورود خود به کاربرها کمک کرد که WAP را با عملکرد وب توسعه دهند. مبارزات تبلیغاتی در این زمینه توسط کاربر saffing صورت گرفت. فضای اطلاعاتی مانند neuromancer می‌باشد. با توجه به سرعت و سهولت استفاده باید گفت توقعات زیاد نمی‌باشند. این عامل رشد عبارات کلیشه‌ای مانند پروتکل برنامه‌های بی ارزش می‌باشد. مدارهای پیشرفته در استفاده از WAP نقش مهم دارند. بعضی از آن‌ها مورد نقد قرار گرفته‌اند:
انتقادها دراین شرایط نسبت به فرایند اجرایی حامل WAP ارائه شده‌اند:
عدم توجه به ارائه دهندگان بافت، بعضی از حامل‌های می‌توانند از استراتژی انتقال داده‌ای و ترمینال‌ها استفاده کنند، عرضه کنندگان باید به دنبال نشر خدمات خودبر اینترنت باشند و WAP را مفید سازند. ارائه دهندگان تحت اثر کمک‌های دیگران عمل خواهند کرد. این یک انگیزه رشد است. در ژاپن چندین مذاکره بین عرضه کنندگان صورت گرفته‌است و خدمات موفق WAP کم کم رشد یافته‌اند.
مباحث در مورد تناسب طراحی پروتکل WAP فراوان است. بعضی از افراد می‌گویند که رابهط ساده پهنای باد Gopher می‌تواند در هماهنگی بهتر با ابزار دیجیتالی شخصی (PPA) صورت گیرد. طرح اولیه WAP مورد توجه بسیاری از پروتکل‌های متفاوت بوده‌است. این خود عامل پیچیده کردن ابزار با توجه به استفاده IP می‌باشد. در مورد IP نیز طرح WAP ارجح است. پروتکل انتقال لایه‌ای WAP با کمک مکانیزم انتقال مجدد راه اندازی خواهد شد و UDP به دنبال حل مسئله بی کفایتی TCP در شبکه‌های اتلاف بسته‌ای است.
دانشگاه ممفیس بزرگترین دانشگاه شهر ممفیس از ایالت تنسی است.
این دانشگاه تیم بسکتبال پر آوازه‌ای دارد.
http://en.wikipedia.org/wiki/University_of_Memphis
هات اسپات یا کانون داغ مسیر هدایت و دسترسی به وای فای است. افراد عادی می‌توانند از طریق لپ‌تاپ، تلفن وای فای یا سایر وسایل قابل حمل به اینترنت دست رسی پیدا کنند. از صد و پنجاه میلیون لپ‌تاپ، چهارده میلیون PDA (دستیار مجازی شخصی) و سایر وسایل وای فای که طبق تخمین در چند سال اخیر فروخته شده‌است اکثرشان امکان وای فای را دارند.
برای مسیرهایی که امکان باند پهن دارند، برای ارائهٔ خدمات بی‌سیم فقط نیازمند خرید یک AP و اتصال آن به باکس گیت وی (gate-way) هستیم. هات اسپات‌ها معمولاً در رستورانها ایستگاه‌های قطار، فرودگاه‌ها، کتاب‌خانه‌ها، قهوه‌خانه‌ها، فروشگاه‌های کتاب، پمپ بنزینها، فروشگاه‌های خیلی بزرگ، سوپر مار کت‌ها و سایر مکان‌های عمومی استفاده می‌شوند. بسیاری دانشگاه‌ها و مدارس شبکه‌های بی‌سیم دارند.
اولین بار بر استوارت در کنفرانس نت ورد+ اینتروپ در مرکز موسکون سانفرانسیسکو در آگوست سال ۱۹۹۳پیشنهاد ایجاد هات اسپات‌های وای فای را مطرح کرد. او از کلمهٔ هات اسپات استفاده نکرد و مقصودش LAN بی‌سیم قابل دسترسی برای عموم بود. استوارت پس از آن در سال ۱۹۹۴ شرکت پلانکوم (برای ارتباطات LAN عمومی که بعدها به موبایل استار تغییر نام داد و بعدها بازوی هات اسپات تی-موبایل شد) و در ۱۹۹۶ شرکت وی پرت را تأسیس کرد. کلمهٔ هات اسپات را نوکیا پنج سال بعد از اولین بار که استوارت آن را مطرح کرد استفاده می‌کرد و رواج داد. در دورهٔ رونق «دات کام» و رشد بسیار زیادی که در سال ۲۰۰۰ اتفاق افتاد کمپانی‌های متعددی مثل wpmedia از شهر روستایی-کشاورزی کینگزتری اس سی به این فکر افتادند که وای فای تلفن باند پهن خوبی است. این کمپانی wpmedia Inc. بود که معتبرسازی سنجش و تعیین نرخ دامنهٔ عمومی وای فای را اختراع ترویج و ثبت رسمی کرد اما برنامه‌های این شرکت از چند صد مایل مربع اطراف فراتر رفت. تصور اولیه این بود که کاربران در هات اسپات‌ها بهای دست رسی باند پهن را می‌پردازند و به شبکهٔ بسیار گسترده و کامل می‌پیوندند. شرکت‌های تی موبایل و بویینگو با نرخ گذاری خدماتشان پولی به جیب زده‌اند اما بالای نود درصد بیش از سیصد هزار هات اسپات موجود، برای جلب مشتری خدمات رایگان می‌دهند. هات اسپات‌های رایگان هم چنان رو به رشد هستند شبکه‌های وایرلس که شهرها را پوشش می‌دهند مثل باند پهن شهرداری مثل قارچ زیاد شده‌اند. مونی وایرلس گزارش داده‌است که بیش از سیصد پروژهٔ امکانات شهری افتتاح شده‌اند.
طراحی‌های کاری متعددی برای هات اسپات‌ها ایجاد شده‌است ساختار نهایی بازار هات اسپات نهایتاً باید حقوق فکری و معنوی اولین معرفان طرح را به رسمیت بشناسند. پروژهٔ بیش از هزار ادعای کپی رایت مجاز و معلق در این زمینه در جریان است.
امکانات هات اسپات تجاری شامل این هاست:
بسیاری سرویس‌ها به هات اسپات‌ها امکان پرداخت را یا به صورت پرداخت ماهانه یا به صورت درصدی از پرداخت کاربر می‌دهند. Zone-cd قسمتی از Linux است که برای هات اسپات دهندگان خاصی که مایلند سرویس خود را پیاده کنند امکانات پرداخت فراهم می‌کند.
فرودگاه‌های بزرگ و هتل‌ها برای انجام خدمات شان به احتمال زیاد در خواست پیدا می‌کنند. بیشتر هتل‌ها به مهمانانشان خدمات رایگان می‌دهند و فرودگاه‌های کوچک و سالن‌های انتظار خطوط هوایی سرویس رایگان ارائه می‌دهند.
FON یک شرکت اروپایی است که اجازه می‌دهد کاربران باند پهن بی‌سیم شان را با هم به اشتراک بگذارند و پهنای باند اضافه به کاربران خارجی می‌فروشند. از آن جا که این می‌تواند نقض حقوق کاربران باشد. FON با بسیاری باندپهن فروشان و ISPها قرارداد دارد.
هات اسپات‌های رایگان به دو صورت عمل می‌کنند:
بیشتر هات اسپاتها نا امن هستند. داده‌های کاربر خیلی روشن به اشتراک گذاشته می‌شوند چرا که همهٔ کاربران از طریق هات اسپات به اینترنت دسترسی دارند برخی هات اسپات‌ها به کاربران اعتبار اختصاص می‌دهند. این انتقال اطلاعات را امن نمی‌کند و پکت اسنیفر (packet sniffer)ها را از نمایش عمومی جریان اطلاعات بازنمی‌دارد. برخی مکان‌ها VPN را به عنوان یک حق انتخاب ارائه می‌دهند مثل وای فای گوگل. این روش هم بسیار هزینه بردار است.
دیگران مثل تی-موبایل یک امکان دانلود دارند که پشتیبانی wpa را خاص تی-موبایل ارائه می‌کنند. این با سیاست‌های شرکت در Cisco, IBM, hp گوگل و سایر شرکت‌هایی که راه حل‌های داخلی خود را دارند چندان مطابقت نمی‌کنند.
هات اسپات مسموم یک هات اسپات رایگان عمومی است که دزدان هویت یا سایر کاربران موذی به منظور دزدیدن اطلاعات خاصی که یک کاربر ارسال می‌کند در سیستم قرار می‌دهند. با استفاده از VPN می‌توان از آن جلوگیری کرد.
منصور ارضی‌فر (زادهٔ ۱ اردیبهشت ۱۳۳۲ در تهران) مداح ایرانی است. منصور ارضی‌فر، مداح حسینیه و مسجد ارگ تهران است. او بیشتر به دلیل حواشی سیاسی، انتقادها و اظهار نظر‌های خود به اشخاص مهم سیاسی_اجتماعی شناخته می‌شود.
انتقادهای سیاسی صریح از منصور ارضی از اواخر دولت دوم هاشمی رفسنجانی آغاز شد. دو طیف همیشه مورد انتقاد منصور ارضی بوده‌اند. کارگزاران به‌طور تلویحی و افراد شاخص طیف دوم خرداد که گاهی به‌طور مستقیم مورد انتقاد قرار می‌گرفتند.با جنبش کژمدار منصوری چه باید کرد؟ زهرا خوشوقت، فرارو، ۱۵ دی ۱۳۸۶ در موارد متعددی انتقادات و اعلام موضع‌های ارضی از محدوده و فضای مجلس بیرون آمده و به رسانه‌ ها کشیده شده‌است. انتقادات و اعتراضات ارضی به شخصیت‌های سیاسی_اجتماعی مهمی چون هاشمی رفسنجانی، سید محمد خاتمی، عطاءالله مهاجرانی، هاشم آغاجری، عماد افروغ و محمدباقر قالیباف.شیر به بیشه‌اش بازگشت وبگاه خیمه، مقالهٔ اصلی در مجلهٔ توقیف‌شدهٔ همت، مرداد ۱۳۸۸ از پرحاشیه ترین فعالیت‌های اعتراضی او است.
در اواخر دهه ۸۰، انتقادها به جریان اصول‌گرا نیز کشیده شد. یک بار در پی انتقاد ناصر مکارم شیرازی به نحوه فعالیت مداحان در کشور، این مرجع تقلید را با نام کوچک خطاب قرار داده و به آهن صریحی علمای مذهبی را تهدید کرد که «اگر اعتراضات ادامه یابد، به مداحان می‌گویم که دیگر نخوانند.» که البته ماجرا با عذرخواهی رسمی وی از مکارم و دست‌بوسی او خاتمه یافت.توهین منصور ارضی به آیت الله مکارم مورد دیگر انتقادات شدید وی به محمدباقر قالیباف در مراسم روز عرفه حسینیه صنف فروشندگان پوشاک تهران در آذر ۱۳۸۶ مربوط می‌شود که با توجه به تعلق قالیباف به جریان اصول‌گرایی، حضور او در جبهه‌های جنگ و ارتباط نزدیک با سیدعلی خامنه‌ای رهبر ایران بسیار مورد توجه قرار گرفت. او خطاب به قالیباف گفته‌ بود: «در عین حال که عمر بن سعد را لعن می‌کنیم باید ابن سعد های زمان را نیز بشناسیم. آن ملعون در مقابل فرمایش حضرت ابا عبدالله الحسین که در قبال کشتن من به گندم ری هم نمی‌رسی با تمسخر گفت که اگر به گندمش نمی‌رسم به جوی طویله‌های آن که می‌رسم. برخی از ابن سعدهای زمان ما هم همین گونه‌اند و هر طوری‌که شده قصد دارند گوشه‌ای را اشغال کنند و حالا اگر به گندم ریاست جمهوری نرسیده‌اند، جوی فلان سازمان و شهرداری و مدیرکلی هم برایشان کافی است!»تشبیه عجیب منصور ارضی: قالیباف مثل عمر بن سعد است! عصر ایران، ۳۰ آذر ۱۳۸۶ البته او در همین مراسم در اعتراض به صدا و سیما نیز گفت: «می‌بینید، رادیو و تلویزیون … الان یکی از فسادها و ناهنجاری‌ها و فحشا و منکرات شده، هیئت‌ها و خواننده‌های هیئت‌ها… که می‌بینید دیگه… هر آخوندی رو می‌یارن، مجری نامرد هم نشسته، میگه … اونم پشته تلویزیون، میگه حالا بزار یه چیزی بگیم دیگه، بله شما درست میگین، این طوریه، نباید این‌طوری بشه، باید اون طوری بشه.» پس از این اظهارات بود که او ۲ سال از مداحی در مجالس روضه حسینیه امام خمینی محروم شد.
نوع انتقادات سیاسی ارضی که مخالفان آن را «ناسزا» توصیف کرده‌اند مورد اعتراض فراوان قرار گرفته‌است؛ از جمله در ماجرای هاشم آقاجری که او را «حرام‌زاده» نامید یا انتقاد برخی نمایندگان تبریز در مجلس به دولت محمود احمدی‌نژاد را ناشی از خوردن «لقمهٔ حرام» خواند. یا در شهریور ۱۳۸۸ در مراسم شب قدر (۱۹ رمضان) مسجد ارگ در واکنش به حوادث پس از انتخابات ریاست‌جمهوری مدعی شد: «۱۰۰ نفر دختر و پسر را به استخری از مشروب برده‌اند و پس زنا و مصرف مواد مخدر به میان جمعیت آمده‌اند و زده‌اند و کشته‌اند.» او در همین مراسم از حاضران خواسته بود تا برای پایان یافتن حوادث اخیر، مرگ عاملان اصلی جریانات مخالف را از خدا بخواهند.اظهارات تأسف‌برانگیز منصور ارضی در شب احیا خبرآنلاین، ۱۸ شهریور ۱۳۸۸ در مرداد ۱۳۸۹ در مسجد ارگ مدعی شد که محمدعلی ابطحی در حال زنا دستگیر شده و اعترافات او هم به همین دلیل بوده‌است. این اظهارات ارضی با انتقاد برخی از طرفداران او نیز روبرو شد.منصور ارضی: ابطحی را در حال زنا کردن گرفتند! رهوا، ۲۴ مرداد ۱۳۸۹
سخنانی از منصور ارضی که هوادارانش را به هم ریخت شفاف‌نیوز، ۲۹ مرداد ۱۳۸۹
در مقابل، جریان «نوسازی معنوی حزب‌الله» که ارضی خود از پایه‌گذاران آن است از انتقادهای وی حمایت کرده‌است. از جمله در جریان تاسوعای سال ۱۳۸۵ و انتقاد تند ارضی به هاشمی رفسنجانی، این جمعیت در بیانیه‌ای از منصور ارضی دفاع کرد.
ناصر نقویان از سخنرانان سابق مراسم دهه اول محرم در بیت رهبری، خاطره ای روایت کرد از انتقاد شدید سیدعلی خامنه‌ای نسبت به منصور ارضی به دلیل مطالبی که بالای منبر علیه هاشمی رفسنجانی می‌گفته است.
ارضی در سال ۱۳۸۹ در مراسم زیارت عاشورای حسینیه صنف لباس فروش‌ها اسفندیار رحیم مشایی را با سلمان رشدی مقایسه کرد: «این آقایی که ادعای آسمانی بودن دارد از سلمان رشدی هم بدتر است.» که این اظهارات حتی به زمینه‌سازی برای ترور مشایی (با توجه به واجب‌ بودن قتل سلمان رشدی از نظر پیروان خمینی) تعبیر شد.منصور ارضی و زمینه‌سازی برای قتل رحیم مشایی؟ عصر ایران، ۱ بهمن ۱۳۸۸
ارضی در شب نوزدهم ماه رمضان سال ۱۳۹۰، برای اعدام مردمی مشایی جایزه تعیین می‌کند. این ادعای ارضی در سطح بین‌الملل خصوصاً در رسانه‌ها بازتاب منفی علیه نظام به دنبال می‌آورد؛ تا جایی که خسرو معتضد طی یادداشتی در روزنامه قدس که سایت روزنامه منتشر کرده بود از حاج منصور ارضی می‌خواهد به مداحی برسد و در کارهای غیر تخصصی اش دخالت نکند. معتضد خطاب به منصور ارضی گفت: «به کار مداحی برس». البته برخی افراد و چهره‌های اصولگرایی برای تنها نماندن ارضی بنوعی از وی دفاع می‌کنند. روح‌الله بجانی مسئول انصار حزب‌الله تبریز طی سخنرانی در راهپیمایی روز قدس در تبریز می‌گوید:
سعید حدادیان، دیگر مداح مذهبی نیز در یکی از مجالس خود اظهاراتی به احمدی‌نژاد داشت. برخی پخش این سخنرانی‌ها هشت ماه بعد و در آستانه خانه‌نشینی ۱۱ روزه رئیس‌جمهور را مشکوک و سیاسی دانستند.
دولت در این ماجرا بر اساس ماده ۶۶۹ قانون مجازات اسلامی به اتهام توهین و افتراء و تحریک به قتل رئیس دفتر رئیس‌جمهور از ارضی شکایت کرد، که در نهایت به تبرئه منصور ارضی از سوی قوهٔ قضائیه ختم شد.
شناسائی شبح جنگجوی پیشرفته (به نامهای Ghost Recon ۳ یا G.R.A.W.هم شناخته می‌شود)نام یکی از بازی‌های مشهور معروف است که توسط یوبی سافت ساخته و منتشر شده‌است.
سبکش تیراندازی تاکتیکی است
اسلحه‌ها در طول بازی چنین هستند:
Ghost Recon از سایتهای معتبر بازی اینگونه امتیاز گرفته است:
شبهای کابیریا فیلمی ایتالیایی محصول سال ۱۹۵۷ به کارگردانی فدریکو فلینی است. جولیتا ماسینا همسر فلینی در این فیلم نقش فاحشه‌ای ساده ولی حساس با نام «کابیریا سسرالی» را در شهر رم بازی می‌کند. فلینی نام کابیریا را از فیلمی ایتالیایی محصول ۱۹۱۴ با همین نام گرفته است و شخصیت کابیریا از فصلی کوتاه از فیلم "شیخ سفید" به کارگردانی خودش گرفته شده است.
این فیلم در سال ۱۹۵۸ برنده جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی زبان شده است. جولیتا ماسینا برنده جایزه بهترین بازیگر زن از جشنواره کن شد و خود فیلم هم نامزد جایزه نخل طلا بود.
http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Special:Cite&page=Nights_of_Cabiria&id=178132923
تئاتر شهر بزرگ‌ترین مجموعه نمایش تئاتر ایران است که شامل پنج سالن نمایش می‌شود.بیانیه جمعی از کنشگران ایرانی: در برابر انگ ‌سازی برای جامعه ال‌جی‌بی‌تی سکوت نکنید، "بی‌بی‌سی فارسی" تئاتر شهر در دوران پادشاهی محمدرضا شاه پهلوی، آخرین شاه ایران و به ابتکار شهبانو فرح در شهر تهران ساخته شد.
مجموعه تئاتر شهر در سال ۱۳۴۶ توسط علی سردارافخمی یکی از شاگردان هوشنگ سیحون طراحی شد و ساخت آن پنج سال به طول انجامید.
این مجموعه در روز شنبه هفتم بهمن ۱۳۵۱ با روی صحنه رفتن نمایش "باغ آلبالو" نوشته آنتون چخوف و به کارگردانی آربی اوانسیان و با بازی داریوش فرهنگ، سوسن تسلیمی، مهدی هاشمی، فریده سپاه منصور، فهیمه راستکار و پرویز پورحسینی به عنوان مدرن‌ترین سالن تئاتر تهران افتتاح شد.سه خواهر و دیگران، نمایش‌نامه چخوف به روایت حمید امجد، بی‌بی‌سی فارسی
در آغاز تئاتر شهر و اجرای تئاترها زیر سرپرستی سازمان جشن هنر شیراز بود ولی پس از چندی به سازمان رادیو و تلویزیون ملی ایران واگذار شد.
این مجموعه از معماری زیبایی برخوردار است و جزء میراث فرهنگی کشور محسوب می‌شود. مجموعه تئاتر شهر در چهارراه ولی عصر (تقاطع خیابان انقلاب و خیابان ولی عصر) در مجاورت پارک دانشجو در تهران قرار گرفته‌است و محوطه سنگ‌فرشی وسیع و زیبایی دارد.
بنای زیبای تئاتر شهر به شکل دایره و براساس طرحی از علی سردارافخمی یکی از شاگردان هوشنگ سیحون با الهام از برج طغرل و در ساختمان آن، ترکیبی جالب از کاشی و آجر به کار رفته‌است. ترکیب کاشی به شکل انتزاعی و استفاده از آجر برجسته که برگرفته از دوره‌های مختلف تاریخی به ویژه معماری ایلخانیان و ستون‌های قرینه‌ای تخت جمشید، ساخته شده‌است. ساختمانی مدور و خیمه گونه که معماری تماشاخانه‌های ایرانی را در ذهن تداعی می‌کند. شاید ویژگی مهم دیگر تئاتر شهر در پلان دایره‌ای شکل آن باشد. این پلان ترکیبی از معماری یونان باستان و روم باستان و بناهای مربوط به نمایش نظیر پانتئون و کولوسئوم است.
تئاتر شهر تنها سالن نمایش در ایران است که دارای حصار نمی‌باشد، به طوریکه علاوه بر فضاهای سرپوشیده، محوطه باز اطراف بنا در مجاورت خیابان ولی عصر و محوطه پارک دانشجو نیز بخشی از این مجموعه محسوب می‌شوند و نقش به سزایی در جلب مخاطبان به این سالن نمایش را داشته‌است. این ساختمان در محلی که پیش‌تر کافه شهرداری (کافه بلدیه) خوانده می‌شد. در این مکان که عصر پنج شنبه و جمعه‌ها بازی سازان، نمایشگران، سیرک بازان و معرکه گیران جمع می‌شدند تا از هنر نمایی آن‌ها، تهرانی‌ها اوقات فراغت خود را پر کنند و برای لحظاتی از دغدغه‌های روزانه خود به دور باشند، با نظارت مهندسی سردار افخمی در طول پنج سال ساخته شد و در سال ۱۳۵۱ گشایش یافت.کتاب معماری معاصر ایران
تئاتر شهر پیش از انقلاب اسلامی ابتدا زیر نظر سازمان رادیو و تلویزیون ملی ایران اداره می‌شد و سپس تحت نظارت اداره فرهنگ قرار گرفت و پس از انقلاب اسلامی نیز وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی سرپرستی آن را بر عهده گرفت.
تئاتر شهر همچنین دارای یک کتابخانه تخصصی هنر است که هنرمندان، متخصصان و دانشجویان تئاتر و هنرجویان کارگاه‌های نجاری و خیاطی از آن استفاده می‌کنند.
مساحت بستر طرح این بنا ۳۰۰۰ مترمربع و مساحت زیر بنای آن ۵۶۰۰ مترمربع است. با توجه به پلان دایره‌ای شکل این بنا، قطر تقریبی بدنه آن ۳۴ متر و ارتفاع تئاتر شهر ۱۵ متر است. معمار این اثر علی اصغر سردار افخمی نام دارد که معماریِ بنای تالار دانشگاه صنعتی اصفهان و خانه ملت را نیز در پرونده دارد. او در ۱۸ آذر ماه سال ۱۳۹۹ درگذشت.
طرح تئاتر شهر شباهت ظاهری خیره‌کننده‌ای به ساختمان «تالار بکمن» در انستیتو تکنولوژی کالیفرنیا دارد.Beckman Auditorium, California Institute of Technology (Caltech)Beckman Auditorium on Flickr
مجموعه تئاتر شهر که در ابتدا تنها برای اجرا در تالار اصلی ساخته شده بود ولی در حال حاضر با پنج تالار فعالیت می‌کند.
تئاتر شهر بعد از انقلاب ۱۳۵۷ زیر نظر وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی قرار گرفت. مدیریت تئاتر شهر را مدیر کل هنرهای نمایشی که خود با حکم معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی منصوب شده به عنوان مدیر معرفی و حکم او را ابلاغ می‌کند.
تالار وحدت که تا پیش از انقلاب ۱۳۵۷، تالار رودکی نام داشت، در تاریخ ۳ آبان ۱۳۴۶ توسط محمدرضا پهلوی و فرح پهلوی گشوده شد و در تهران، خیابان حافظ، خیابان محمد حسین شهریار (دکتر ارفع سابق) قرار دارد. این تالار چندمنظوره، برای اجرای نمایش‌های باله، اپرا و کنسرت‌های موسیقی ایرانی و اروپایی به ابتکار فرح پهلوی ساخته شد.انتشارات دفتر مخصوص شهبانو، تهران، ۱۳۵۴، ص. ۱۹۰–۱۹۲فرح دیبا ، بنیاد توانا در روز افتتاح سیمین غانم، سمفونی مرد من را اجرا کرد.https://www.youtube.com/watch?v=Z5jVVGqFLxc&t=3s
این تالار به نام شاعر پرآوازه ایران در قرن سوم هجری قمری، رودکی نامیده شد. تالار رودکی در خارج از ایران به نام Tehran Roudaki Hall Opera House شناخته می‌شد و سازمان باله ملی ایران نیز تا قبل از برچیدگی در سال ۱۳۵۸ در همین مجموعه فعالیت داشته‌است.
مجموعه تالار رودکی در اصل شامل دو تالار می‌شد؛ بعد از انقلاب ۱۳۵۷ تالار بزرگ‌تر را به تالار وحدت و تالار کوچک‌تر را به تالار رودکی تغییر نام دادند. از آن پس در این تالار بیشتر کنسرت‌های موسیقی و نمایشهای تئاتر اجرا شده‌است.
تالار وحدت یکی از بزرگ‌ترین تالارهای اجرای نمایش و کنسرت می‌باشد که اداره آن توسط مجموعه‌ای با عنوان بنیاد فرهنگی هنری رودکی است. از دیگر تالارهای تحت پوشش بنیاد رودکی می‌توان به مجموعه برج آزادی و تالار حافظ و تالار فردوسی اشاره کرد. بعد از انقلاب این مجموعه زیر نظر وزارت ارشاد به فعالیت خود ادامه داد و همچنین مدیر عامل بنیاد فرهنگی هنری رودکی توسط وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی منصوب می‌شود. در این تالار باشکوه بعد از انقلاب به بسیاری از نمایش‌ها و کنسرت‌ها مجوز اجرا داده نشد و هنرمندان بسیاری از ارتباط اجتماعی در عرصه هنر ناکام ماندند.
تالار رودکی و با نام کنونیِ تالار وحدت؛ یکی از مجهزترین و بزرگ‌ترین تالارهای اُپرا، موسیقی و تئاتر ایران است که توسط اوژن آفتاندلیانس (یوگینا آفتاندلیانس) بر اساس مدل نمونهٔ اپرا هال وین ساخته و به نام شاعر و نوازندهٔ بزرگ ایرانی ابوعبدالله رودکی در سال ۱۳۴۶ افتتاح گردید. ساخت تالار در خیابان دکتر ارفع (استاد شهریار کنونی) در سال ۱۳۳۶ آغاز و پس از ۱۰ سال با بهترین طراحی داخلی و تجهیزات بی‌نظیر ماشینری نور و صدا، بهره‌برداری و در آبان‌ماه ۱۳۴۶ افتتاح شد.
این مجموعه متشکل از دو سالن اجرا به نام‌های تالار رودکی و سالن کوچک است که بعد از انقلاب اسلامی ایران تالار بزرگ‌تر را به وحدت و سالن کوچک را به تالار رودکی تغییر نام دادند. زیر بنای این تالار نزدیک به ۱۵۷۰۰ مترمربع است و شامل یک سالن همکف و سه طبقه بالکن به صورت نعل‌اسبی است که در مجموع گنجایش ۷۴۰ تماشاگر را دارد. این ساختمان دارای دو زیرزمین (محل قرارگیری الکتروموتورهای صحنه و ماگنت‌های نور و پاورهای مربوطه)، تالار کنسرت، شامل صحنه و سالن تماشاگران در طبقه همکف و ساختمان اداری است. مساحت کل ساختمان در ۷ طبقه و زیرزمین‌ها به ۲۱۰۰۰ متر مربع می‌رسد.
آوانسن یا صحنه‌ی پیش‌آمده، با ارتقا ۸۰ سانتی‌متر و قوس اصلی به شعاع ۱۴ متر و دهانهٔ رینه‌ها شکاف‌های نورپردازی چپ و راست آوانسن ۱۴/۳۰ متر عرض دارد. عمق آوانسن ۵/۳۰ متر، در مرکز قوس تا ابتدای سن اصلی و بر روی آن سن ارکستر، با ۱۲ متر طول، ۳ متر عمق در کناره‌ها و ۴ متر عمق در مرکز قوس، قرار دارد. سن ارکستر جایگاه استقرار ارکسترهای بزرگ جهت اجرای اپرا، موسیقی و نمایش‌های موسیقایی است که تا ارتفاع ۲/۳۰ به عمق زمین منتقل می‌شود. این ویژگی موجب می‌شود تا در صورت ضرورت، ارکستر و سازمان نوازندگان در حین اجرای برنامه‌ها دیده نشوند. سن ارکستر به وسیله سیستم‌های مکانیکیِ چرخ‌دنده‌ها، الکتروموتورهای قدرتمند و از طریق سیستم‌های الکترونیکی پیشرفته و توسط نیروهای متخصص گروه فنیِ ماشینری یا همان تأسیسات صحنه کنترل و هدایت می‌شود.
سن اصلی تالار وحدت با عرض ۱۲ متر و بیش از ۱۰ متر عمق دارای ۳ سیستم سن متحرک است که با نام‌های پودِیُم و با (P1)، (P2)و(P3) شناخته می‌شوند.
P1 و P2 با ابعاد مساوی ۱۲ در ۴ متر و P3 به اندازه ۱۲۰ مترمربع را شکل می‌دهند. هر سه پودِیُم می‌توانند به اندازهٔ ۱/۶۵ متر به عمق زمین و ۴/۶۰ متر به سمت بالا حرکت کنند و P1 و P2 می‌توانند تا ۳۰ درجه سطح شیب‌دار بسازند. استفاده از این ویژگی تنها می‌تواند یک‌بار و به صورت دستی و توسط هندل و پیش از آغاز مونتاژ صحنه اتفاق افتد؛ و در این صورت امکان اجرای هیچ‌یک از عملیات ماشینری وجود نخواهد داشت. P1 و P2 هر یک ۴۸ مترمربع مساحت دارند. همچنین یک آسانسور تک محوری که به غیب کن مشهور است، می‌تواند یک بازیگر یا جسمی را با وزن حداکثر ۱۵۰ کیلوگرم به عمق صحنه فرو برد یا سوژه را از زیر صحنه آشکار کند.
سیستم صحنه‌گردان و پشت سن اصلی ۱۲ متر عرض و ۱۰٫۳۰ متر عمق دارد که سن‌گردان با قطر ۱۰ متر در مرکز این سن است.
سالن اصلی در کنار سالن انتظار قرارگرفته‌است که توسط پیش فضای منحنی شکل بهره‌ور را به سمت ورودی‌های خود هدایت می‌کند. این سالن درسه طبقه ساخته شده و ورودی‌های آن در طرفین (شرق و غرب) قرار دارند و تعدادشان متناسب با ظرفیت هر طبقه است. بیشتر بخش‌های مربوط با بهره‌ور اجراکننده در اطراف سالن وسن آن ساماندهی شده‌است. این سالن دارای یک سن اصلی و چهار سن متحرک است. در پشت سن فضاهای مرتبط با آن قرار دارند که شامل اتاق‌های گریم و اتاق‌های تمرین هستند و همچنین فضای اپراتور در سمت غربی سن. در سمت شرق سن یک سن جانبی قرار گرفته که در ارتباط مستقیم با محوطه است که حمل و نقل آسان دکور و تجهیزات را به سن امکان‌پذیر می‌کند.
ورود به بنا از دو ورودی مجزا میسر می‌شود، ورودی مردم در شمال (نمای شیشه) و ورودی اشخاص در شرق. این بنا یک سالن اصلی با ظرفیت ۹۰۰ نفر دارد و شامل بخش‌های دیگر سالن انتظار، بخش‌های خدماتی، بخش‌های اداری و بخش‌های مرتبط با اجرا کنندگان است.
سردر ورودی آن در وسط بلوار شهریار واقع شده‌است در نتیجه این بلوار مسیر اصلی ورود به آن است. با عقب‌نشینی بنا از خیابان حافظ و جدایی آن توسط فضای سبز در واقع بنا از مسیر حرکتی اصلی دور شده‌است.
بعد از ورود به بلوار سردر محل ورود رانشان می‌دهد. بعد از عبور از آن بهره‌ور مدت زیادی را در محوطه نمی‌گذراند و بعد از چند قدم وارد بنا می‌شود. از این رو مکان‌یابی نامناسب سردر نسبت به بنا تأثیر طراحی فضای سبز را نیزبر بهره‌ور کم‌تر کرده‌است. بناهای مجاور در ضلع جنوبی مجموعه تالار وحدت قرار دارند که شامل یک مجموعه ورزشی و دانشگاه است که به علت وسعت سایت و ارتفاع بناهای اطراف و فضای سبز اطراف مجموعه تأثیر نامطلوب بر بنا ندارند. از بناهای دیگر تالار رودکی است که در همین سایت قرار دارد و چه ازنظر فرم و چه کاربری متناسب با تالار وحدت است.
بررسی نسبت بنا با بهره‌ور با توجه به مکان‌یابی بنا، عقب‌نشینی از خیابان حافظ و قرارگیری فضای سبز مجموعه در حاشیه این خیابان، دید بصری به آن را کاهش داده‌است و هدایت بهره‌ور با علائم نوشتاری انجام می‌گیرد. از این جهت خود بنا نمی‌تواند هدایت بهره‌ور را سبب شود حتی بعد از ورود به بلوار شهریار هم دیده شدن سردر ورودی به واسطه درختان وسط بلوار مشکل است. بهره‌ور بعد از عبور از سردر وارد یک فضای میانی می‌شود فضایی که رو به ورودی اشخاص ویژه دارد و فرد برای ورود به بنا باید به سمت دیواره شیشه‌ای شمالی بچرخد. این نامناسب بودن مکان ورود به بنا موجب سردر گمی بهره‌ور می‌شود، از طرفی یکسان بودن واحدهای تقسیم‌کننده نما در ضلع ورودی و متمایز نشدن آن درک جهت ورود را مبهم می‌کند، از این جهت که فرد در تردید برای انتخاب در ورودی است، عکس‌العمل او با مکث همراه است.
بعد از آن وارد سالن انتظار می‌شویم. در این سالن در نزدکترین مکان به ورودی جامه دان قرار دارد. در انتهای همین سالن کافی شاپ در ارتباط مستقیم با آن و در همین سطح سرویس‌های بهداشتی قرار دارند که به علت قرارگیری در پشت جامه دان در عین حال که در ارتباط با سالن اند تقریباً از دید مستقیم خارج‌اند.
نکته مهم در این بنا تعامل فضاهاست. بخش‌های وابسته در عین اتصال با حریم‌هایی تعریف شده‌اند و ورود به آن‌ها بی مقدمه نیست.
ورود از سالن انتظار به سالن اصلی با هدایت و تقسیم بهره وران در فضاهای کناری سالن اصلی صورت می‌گیرد. فضاهای حرکتی و فضاهای مکث به کمک عناصر و حریم‌ها مشخص و متمایز گشته‌اند. از طرفی اطلاع‌رسانی در تمام بخش‌ها مانع سردرگمی و سرعت در هدایت شده‌است.بناها و آواها، "نشریه تخصصی موسیقی و معماری"، شماره ۲ تابستان ۱۳۸۲
در قرارگیری بخش‌ها کنار هم سعی شده‌است شفافیت در معرفی آن‌ها حفظ شود و نیازهای بهره‌ور پاسخ داده شود. این مطلب به خصوص در طراحی فضاهای استراحت و خدماتی دیده می‌شود. سالن‌های انتظار جانبی که در طبقه اول و سوم قرار دارند، علاوه بر کنترل جمعیت سالن انتظار (در همکف)، در زمان استراحت بین اجرای برنامه نیز فضاهای مناسبی درارتباط با فضاهای خدماتی‌اند.
این تالار در سال ۱۳۴۶ ساخته شد و نخستین سالن مخصوص اپرا و کنسرت‌های بزرگ است. ساخت این بنا ۱۰ سال به طول انجامید. معمار این بنا اوژن آفتاندلیانس بوده و بر اساس مدل اپرا هاس وین ساخته شده‌است. زیر بنای تالار وحدت بالغ بر ۱۵۰۰۰ مترمربع است و مساحت کل ساختمان در ۷ طبقه و زیرزمین‌ها به ۲۱۰۰۰ متر مربع می‌رسد.http://www.bonyadroudaki.ir/index.aspx?fkeyid=&siteid=1&pageid=201 تالار وحدت در حاشیه خیابان حافظ در بلوار شهریار واقع شده‌است. این مجموعه در غرب تا خیابان خارک ادامه می‌یابد، سر در ورودی این مجموعه در بلوار شهریار واقع شده‌است که در سال ۱۳۸۱ طراحی شده.
در این تالار هنرمندان مشهور ایرانی مانند هایده چنگیزیان، فاخره صبا، بهرام بیضایی، مرضیه، مهستی، غلامحسین بنان، محمدرضا شجریان، گوگوش، حشمت سنجری و پری زنگنه کنسرت و نمایش و باله اجرا کرده‌اند. همچنین منیر وکیلی در اپراهایی در تالار رودکی همانند اُرفه و اُریدیس با همکاری حسین سرشار، مادام باترفلای، لابوهم، لاتراویاتا و توراندخت نقش داشت.
حسین سرشار و فاخره صبا از آغاز کار تالار رودکی به‌عنوان سولیست اول مشغول به کار شد و در کنسرت‌هایی به رهبری حشمت سنجری و فرهاد مشکات شرکت نمودند.
در کنار کنسرت‌های هنرمندان ایرانی، ویولونیست‌ها، پیانیست‌ها و رهبران ارکستر نامی جهان چون روجیرو ریچیRicci هنریک شرینگ، کلادیو آرائوClaudio Arrau در تالار رودکی کنسرت دادند.
موریس بژارMaurice Bejart با همکاری هنرمندان ایرانی رقصی را طراحی کرد که در تخت جمشید در جشن‌های ۲۵۰۰ ساله شاهنشاهی ایران به اجرا درآمد.
رهبر نامی کنسرت هربرت فون کارایان، ارکستر مجلسی اشتوتگارتStuttgarter Kammerorchester و برلین فیلارمونیکBerliner Philharmoniker و دیگر گروه‌های اپرا و باله و ارکستر مجلسی و هم چنین نابغه پانتومیم مارسل مارسوMarcel Marceau در تالار رودکی برنامه اجرا کردند.
رودلف نوریف، مارگوت فونتین، موریس بژار، الوین ایلی، بیرژیت کولبرگ از هنرمندان صاحب نام در رشته باله کلاسیک و مدرن هستند که در تولیدات سازمان باله ملی ایران در قبل از انقلاب مشارکت داشته‌اند.
نگارخانهٔ تالار وحدت در سال ۱۳۹۱ مجوز دریافت کرد و آغاز به کار کرد و در سال ۱۳۹۲ به دلیل برگزاری نمایشگاه‌های جنجالی که هیچ نگارخانه‌ای حاضر به برگزاری آن نبود و از لحاظ مختلف اجتماعی سیاسی و .. اشکال بر آن‌ها وارد بود، مجوز آن تمدید نشد. سیاست مدیریت و مدیر ممیزی تالار وحدت، حمایت از هنرمندان داخلی و خارجی و جوانان نابغهٔ تازه به عرصه آمده بود که با برخورد جدی مسئولین مواجه شد.
اتحاد در ریاضیات ، یک گزارۀ همواره صادق است که معمولاً برای ساده‌سازی فعالیت‌های جبری در ریاضی به‌کار می‌رود. به عبارتی بهتر؛ معادله‌ای که به ازای هر عدد حقیقی برقرار باشد اتحاد نامیده می‌شود.حساب دیفرانسیل و انتگرال با هندسهٔ تحلیلی نوشتهٔ لویی لیت هولد
"تجزیه" عبارت است از شکستن یک عبارت (عدد، چندجمله‌ای یا ماتریس) به‌صورت مضربی از عبارات دیگر، به‌صورتی که حاصل‌ضرب آن‌ها عبارت اصلی را نتیجه بدهد. مثلاً عدد ۱۵ به دو عدد اول ۵ و ۳ تجزیه می‌شود و چندجمله‌ای "x"۲ − ۴ به ("x" − ۲")(x" + ۲).
(برای مثال در این تجزیه از اتحاد مزدوج استفاده شده‌است) نتیجهٔ یک تجزیه همیشه حاصل‌ضربی از عبارات ساده‌تر است، و تجزیه یک چندجمله‌ای همواره یکتاست. هرچند از راه‌های مختلفی می‌توان تجزیه را انجام داد.
اتحادها بسیار زیاد هستند، اما چند اتحاد اصلی که پایهٔ اتحادهای دیگر هستند از این قرارند:
اتّحاد مزدوج برای تجزیه کردن عبارت های جبری که به‌صورت دو جمله ی مربع کامل هستند،استفاده می شود.
نکته ۱:اتّحاد مزدوج برای تجزیه عبارت های جبری که به‌صورت مجموع دو جمله ی مربع کامل هستند،کاربرد ندارد.
نکته ۲:اتّحاد مزدوج برای تجزیه عبارت های جبری که ۳ جمله دارند،استفاده نمی شود.
چگالی جریان کمیتی برای اندازه‌گیری چگالی جریان الکتریکی است. چگالی جریان برداری است که اندازه‌اش برابر با جریان الکتریکی بر واحد سطح است. واحد اندازه‌گیری این کمیت در سیستم آحاد SI برابر است با آمپر بر متر مربع.
Electrodynamics : an introduction including quantum effects , H. J. W. Müller-Kirsten, World Scientific, 2004.
تالار هنر یکی از تالارهای تئاتر در تهران است که در دههٔ ۱۳۴۰ و برای اجرای باله ساخته شد، اما به تئاتر سنتی و سیاه بازی اختصاص پیدا کرد. در ۱۰ سال اخیر تالار هنر به کانون نمایش عروسکی، تئاتر کودک و نوجوان و جشنواره‌های عروسکی و کودک اختصاص پیدا کرده‌است.
تالار هنر برای ۳۵۰ نفر گنجایش دارد و دارای صحنه‌ای ثابت است.
تالار مولوی یکی از تالارهای نمایش تهران است و در "خیابان ۱۶ آذر" در نزدیکی میدان انقلاب قرار دارد. این تالار از هنگام تأسیس تاکنون میزبان نمایش‌های تأثیرگذار بسیاری بوده‌است و بیشتر به نمایش‌های موج نو و تئاتر تجربی اختصاص دارد. این تالار در زمره معتبرترین تالارهای تئاتر دانشگاهی ایران قرار دارد. تالار مولوی به عنوان تنها تالار تئاتر دانشگاهی ایران توانسته پذیرای اجراهای موفق دانشجویان و دانش‌آموختگان تئاتر باشد. این مجموعه زیربخشِ "اداره کل امور فرهنگی و اجتماعی دانشگاه تهران" است.
نخستین بار در سال ۱۳۴۷ ادارهٔ فعالیت‌های فوق برنامهٔ دانشگاه تهران به سرپرستی خانم پری صابری شکل گرفت. پری صابری محل فعلی تالار را که یکی از انبارهای مخروبهٔ دانشگاه بود، با تغییر کاربری به تالار مولوی تبدیل کرد. فعالیت این تالار به صورت رسمی با اجرای نمایش ملاقات بانوی سالخورده نوشته فریدریش دورنمات به کارگردانی حمید سمندریان در دی ماه ۱۳۵۱ هجری شمسی آغاز شد. این تالار در سال ۱۳۵۹ هم‌زمان با انقلاب فرهنگی به مدت سه سال تعطیل شد و پس از بازگشایی از سال ۱۳۶۴ ادارهٔ آن به جهاد دانشگاهی واحد تهران واگذار شد. این تالار در سال ۱۳۸۲ به خاطر بازسازی و تعمیرات به‌مدت چهار ماه تعطیل بود که در این فرصت یک سالن دیگر هم به نام «سالن کوچک» در این مجموعه ساخته شد. تالار مولوی در سال ۱۳۸۹ از مدیریت جهاد دانشگاهی خارج شد و مجدداً زیر نظر اداره کل امور فرهنگی و اجتماعی دانشگاه تهران قرار گرفت. این مجموعه بار دیگر در سال ۱۳۹۳ و به مدت ۱۳ ماه مورد بازسازی کامل در همهٔ حوزه‌های ابنیه‌ای، مقاوم‌سازی، تجهیزاتی و تأسیساتی قرار گرفت و ارتفاع سالن به میزان یک متر افزایش پیدا کرد و نیز یک پلاتو تمرین به مجموعه اضافه گردید.
تالار مولوی از دو سالن تشکیل شده‌است: سالن اصلی و سالن کوچک. سالن اصلی تالار مولوی با گنجایش ۱۷۰ نفر تماشاگر، با ابعاد ۱۷٫۸۰ متر عرض در ۲۳٫۵۰ متر طول و ارتفاع ۳ متر، یکی از بهترین سالن‌های بلک باکس ایران است که قابلیت جابه‌جایی جایگاه تماشاگران را داراست. سالن کوچک تالار مولوی با گنجایش ۶۰ نفر تماشاگر، با ابعاد ۶ متر طول در ۵٫۴۰ متر عرض و ارتفاع ۳ متر فضای خوبی را برای تجربه‌های دانشجویی در اختیار گروه‌ها قرار می‌دهد.
تاریخچه ترمودینامیک رشته‌ای اساسی در تاریخ فیزیک و تاریخ شیمی، و در حالت کلی رشته‌ای اساسی از تاریخ علم می‌باشد. با در هم تنیدگی شدید علم ترمودینامیک در بیشتر علوم و تکنولوژی تاریخ آن نیز به تبع با توسعه مکانیک کلاسیک، مکانیک کوانتوم، مغناطیس، و سینتیک شیمیایی و با اندکی فاصله با تاریخ هواشناسی، تئوری اطلاعات و بیولوژی (فیزیولوژی) و به توسعه فن آوری‌هایی همچون موتور بخار، موتورهای احتراق داخلی، کرایژونیک و تولید الکتریسیته گره خورده‌است. توسعه ترمودینامیک، تئوری اتمی را به پیش برده و با آن به جلو رفته‌است.
سیر تاریخی علم ترمودینامیک به صورت زیر می‌باشد (همه تاریخ‌ها میلادی می‌باشند):
۱۷۹۸- کنت رامفورد (بنجامین تامسون) مطالعه تبدیل کار به گرما را طی آزمایش مته و تخته آغاز کرد.
۱۷۹۹- سرهامفری دیوی تبدیل کار به حرارت را با آزمایش سابیدن یخ مطالعه کرد.
۱۸۲۴- سعدی کارنو تئوری خود «بازتابی بر نیروی محرک آتش» منتشر کرد که در برگیرنده اصل جدیدی دربارهٔ تعریف چرخه و اصلی که توصیف‌کننده آن بود که چرخه بازگشت‌پذیر بین دو منبع حرارتی تنها به دمای منابع بستگی دارد و نه به موادکاری
۱۸۴۲- مایر اصل بقا انرژی را ارائه کرد.
۱۸۴۷- هلمهولتز اصل بقا انرژی را به صورت مستقل از مایر فرمول‌بندی کرد.
۱۸۴۳–۱۸۴۸- جیمز پریسکات ژول با ترتیب دادن آزمایشاتی چهارچوب تجربی قانون اول ترمودینامیک را بنیان نهاد. امروزه به پاس این دانشمند بزرگ حرف J برای نمایش معادل مکانیکی کار استفاده می‌شود.
۱۸۴۸- لرد کلوین (ویلیام تامسون) واحد درجه حرارت مطلق را بر مبنای چرخه کارنو تعریف کرد.
۱۸۵۰- رودلف کلاوزیوس احتمالاً به عنوان اولین کسی که به وجود دو قانون اساسی ترمودینامیک: قانون اول و قانون دوم ترمودینامیک پی برد.
۱۸۶۵- کلاوزیوس قوانین اول و دوم ترمودینامیک را در دو خط بیان کرد:
۱۸۷۵- جوسایا ویلارد گیبز گزارش خود را با عنوان «در برابری مواد ناهمگون» را که ترمودینامیک را به سیستم‌های ناهمگون و واکنش‌های شیمیایی بسط داد منتشر کرد. این گزارش اصل مهم پتانسیل شیمیایی را توصیف می‌کرد.
۱۸۹۷- ماکس پلانک قانون دوم ترمودینامیک را به صورت: «غیرممکن است بتوان موتوری ساخت که در یک چرخه کامل کار کرده و اثر دیگری غیر از بالا بردن وزنه و خنک کردن یک منبع حرارتی داشته باشد.» بیان کرد.
۱۹۰۹- کاراتئودوری ساختار جدیدی از ترمودینامیک را بر مبنای جدیدی که کاملاً فرم ریاضی داشت منتشر کرد.
بوستان دانشجو که تا پیش از انقلاب ۱۳۵۷ ایران، پارک پهلوی نام داشت، در خیابان انقلاب اسلامی (شاهرضای سابق) و در نزدیکی چهارراه ولیعصر (تقاطع خیابان ولیعصر و خیابان انقلاب) در همسایگی مجموعه تئاتر شهر تهران قرار گرفته‌است. این پارک توسط بیژن صفاری طراحی و ساختش در سال ۱۳۴۲ پایان یافته‌است.‏ پارک دانشجو از شمال به خیابان انقلاب، از غرب به خیابان ولیعصر و از شرق به خیابان رازی محدود است.
نام پیشین پارک دانشجو «پارک پهلوی» بوده‌است که در زمینی به مساحت ۳۲۰۰۰ متر مربع احداث شده و شامل سالن تئاتر شهر، کتابخانه دانشجو، زمین بازی کودکان، سرویس بهداشتی و بوفه است.
در سالهای اخیر شهرداری تهران اقدام به ساخت ایستگاه متروی تئاتر شهر در ضلع شمال غربی و مجتمع فرهنگی مذهبی ولی عصر در ضلع جنوب غربی این پارک نموده‌است.
پارک دانشجو به جهت نزدیکی به چهارراه ولیعصر، تئاتر شهر، تالار وحدت، دانشگاه تهران و دانشگاه صنعتی امیرکبیر از اهمیت و شلوغی زیاد همراه است. همچنین پارک دانشجو از دیرباز محلی برای گردهمایی دگرباشان جنسی در تهران بود.
به نوشتهٔ روزنامهٔ جوان این پارک دهه‌هاست با دگرباشی پیوند دارد. بی‌بی‌سی فارسی و خبرگزاری مشرق از این پارک به عنوان پاتوق همجنسگرایان و خبرگزاری موج از آن به عنوان پاتوق ترنسکشوال‌ها یاد کرده‌اند. پژوهش میدانی در این زمینه نشان داد که پلیس ایران تلاش می‌کند تا محدودیت‌های امنیتی و حرکتی برای افراد ال‌جی‌بی‌تی در این پارک ایجاد کند و افرادی که ظاهر متعارف نداشته باشند را دستگیر می‌کند.
اِیمی لی هارتزلر ، متولد شده با نام اِیمی لین لی و مشهور به اِیمی لی، (متولد ۱۳ دسامبر ۱۹۸۱ در شهر ریورساید ایالت کالیفرنیا)، خواننده و آهنگساز آمریکایی بوده و از کودکی نواختن پیانو را آموزش دیده‌است. او یکی از بنیانگذاران و خواننده اصلی گروه راک اونسنس است. این گروه برنده جایزه گرمی شده‌است.
بازه‌ای که او تحت تأثیر آنان است، از موسیقی‌دانان کلاسیکی نظیر موتزارت تا آهنگسازان معاصری نظیر بیورک، توری آموس، دنی الفمن و پلامب امتداد دارد. اِیمی لی یکی از خوانندگان زن موفق موسیقی آلترنتیو به‌شمار می‌آید و در ویدئوهایش همراه با اونسنس به القای مفاهیم خاص به بیننده می‌پردازد.
روز ۴ مارس روز اونسنس به رسمیت شناخته شده‌است. (آلبوم فالن در این روز منتشر شده است)
وی همچنین در سال 2017 آهنگ speak to me (با من حرف بزن)را برای فیلم صدایی از سنگ خواند.
اِیمی لی فرزند جان لی و سارا کارگیل است. او یک برادر به نام رابی و دو خواهر به نام‌های کری و لوری دارد. همچنین اِیمی خواهر دیگری به نام بونی داشت که در سال ۱۹۸۷ در سه سالگی بر اثر بیماری ناشناخته‌ای درگذشت و اِیمی تا کنون ۲ آهنگ برای او خوانده است. Retrieved on 2006-10-18. او آهنگ "Hello" از آلبوم "Fallen" و نیز آهنگ "Like you" از آلبوم "The open door" را برای خواهر درگذشته‌اش نوشته است. اِیمی نواختن پیانو کلاسیک را در نه سالگی فرا گرفت.
خانواده او به جاهای زیادی مهاجرت کردند که از جمله آن‌ها می‌توان به فلوریدا و ایلینوی اشاره کرد. Retrieved on 2006-11-07. اما سرانجام در لیتل راک آرکانزاس اقامت کردند. جایی که اونسنس آغاز شد.
در یک مصاحبه با AOL Music اِیمی اعلام کرد اولین آهنگ‌هایی که بخاطر دارد نوشته‌است "جاودانی در غم" و "یک قطره اشک" نام دارد.http://en.wikipedia.org/wiki/Amy_Lee اولین بار که او شروع به نوشتن کرد یازده ساله بود و به یک آهنگ ساز کلاسیک احتیاج داشت.سایت اِوانسِنسزندگینامه امی لی
در سال ۲۰۱۴ او به طور رسمی خبر بارداری خود را در شبکه‌های اجتماعی عنوان نمود.اسم کودک او جک لاین هارتزلر (Jack Lion Hartzler) می‌باشد.
تحت گروه اونسنس
آلبومهای انفرادی
پی‌دی‌ام‌اس یک نرم‌افزار طراحی به کمک رایانه برای طراحی سه بعدی است که بیشتر در شرکت‌های مهندسی برای طراحی و مدلسازی رایانه‌ای یک مجموعه صنعتی (بالاخص در صنایع نفت، گاز، پتروشیمی و نیروگاه) استفاده می‌شود.
این نرم‌افزار محصول شرکت AVEVA می‌باشد.
از رقبای اصلی PDMS در بازار می‌توان به SmartPlant ,AutoPLANT ,MPDS4 ،PDS و CADWorx اشاره کرد.
قابلیت مهم این نرم‌افزار امکان طراحی هم‌زمان بخش‌های مهندسی در آن است. به عنوان مثال بخش ساختمان طراحی خود را انجام می‌دهد و بخش تأسیسات لوله‌کشی و برق و … هم همین‌طور. سپس با روی هم انداختن این طراحی‌ها نقاط برخورد و اشکال احتمالی قبل از اجرای واقعی مشخص می‌شود.
امروزه حتی برای مدلسازی موتورخانه ساختمان نیز از این نرم‌افزار استفاده می‌شود.
فهرست منابع
بخش مرکزی شهرستان آمل یکی از بخش‌های شهرستان آمل در استان مازندران در شمال ایران است.اطلس گیتاشناسی استان‌های ایران، تهران: ۱۳۸۳ خ.
بنابر سرشماری مرکز آمار ایران، جمعیت بخش مرکزی شهرستان آمل در سال ۱۳۹۰ برابر با ۲۷۱۲۶۹ نفر بوده‌است.
بخش مرکزی شهرستان بابل یکی از بخش‌های شهرستان بابل در استان مازندران در شمال ایران است.اطلس گیتاشناسی استان‌های ایران، تهران: ۱۳۸۳ خ.
شهرها: بابل و امیرکلا
بنابر سرشماری مرکز آمار ایران، جمعیت بخش مرکزی شهرستان بابل در سال ۱۳۸۵ برابر با ۲۹۰۰۴۶ نفر بوده‌است.
بخش بندپی غربی ازقدیمی ترین بخش های کشور و یکی از بخش‌های مهم، تاریخی وبزرگ شهرستان بابل در استان مازندران در شمال ایران است. مرکز این بخش شهر خوشرودپی است.
بخش بندپی (شامل بندپی غربی و شرقی امروزی) از قدیمی‌ترین بخش‌های کشور است که در سال ۱۳۱۶ با نوشتن اولین قانون تقسیمات کشوری به بخش تبدیل گردید. (پیش از آن نیز به صورت مستقل تحت عنوان بلوک (معادل بخش امروزی) دارای نایب الحکومه بوده‌است)اطلس گیتاشناسی استان‌های ایران، تهران: ۱۳۸۳ خ .
بندپی تا سال ۱۳۷۰بصورت یکپارچه و دارای یک بخشداری در غرب بندپی بوده‌است.
بندپی بزرگ مشتمل بر بندپی غربی و شرقی سالهاست که مستعد تبدیل به یک شهرستان مستقل است.
منطقه بندپی غربی علاوه بر همسایه بودن با بخش‌هایی همچون گتاب، بندپی شرقی، بخش مرکزی بابل و لاله آباد با شهرستان آمل، منطقه‌های چلاو و جاده هراز نیز همسایه است.
از مهم‌ترین خواسته‌های مردم منطقه بندپی غربی برون رفت این منطقه از بن‌بست و اتصال جاده روستای دیوا به فیلبند می‌باشد که احداث جاده ای به مسافت کمتراز۳۰کیلومتر موجب رفاه حال دامداران جهت کوچ در ایام تابستان و دسترسی آسان مردم منطقه به روستاهای ییلاقی شان در مناطق بالادست و خصوصاً اتصال منطقه به جاده هراز و در پی آن رونق اقتصادی باحضور مسافران و گردشگران را به ارمغان خواهد آورد.
بندپی از دو کلمه بند و پی ترکیب شده‌است که بند در اصطلاح محلی به سرزمین مرتفع و پی به سرزمین پست جلگه ای اطلاق می‌شود. در گذشته در زمان صفویان قسمتی از سرزمین وسیعی بنام چلاو بوده، که فعلاً چلاومنطقه ای در جنوب آمل است، حکومت مرکزی صفویان اگر چه تاریخ آن مشخص نیست برای اینکه منطقه مزبور را که بسیار وسیع و ساکنان غیرقابل کنترل داشت بهتر بتواند اداره کند آن را به دو قسمت بندپی و چلاو تقسیم نمود و این تقسیم‌بندی دقیقاً قبل از دوران افشاریه صورت گرفته‌است زیرا قبل از آن هیچ سندی راجع به نام بندپی وجود نداشت.
امّا در زمان افشاریه روستای دیوا از قرائ بندپی که از املاک خاصّه شاهی بوده به چهارصد سکه نادری به اهالی دیوا فروخته شد، که در این سند کلمه بندپی بعنوان نام منطقه آمده‌است. در اوایل دوره قاجاریه به علت حمایت اهالی آن از زندیه رو به خرابی می‌رود و پس از صدارت میرزا محمد شفیع مازندرانی از اهالی بندپی رو به بهبودی می‌رود و بنا به تقسیمات کشوری سال ۱۲۸۷ شمسی یکی از بلوکات ولایت مازندران محسوب می‌شد که شخصی بنام نایب الحکومه بر آن حکمرانی می‌کرد. بندپی در تقسیمات کشوری سال ۱۳۱۶شمسی یکی از بخش‌های شهرستان ساری بوده‌است. در این تقسیمات تنها ساری و گرگان شهرستان بوده‌اند و بقیه شهرهای مازندران بصورت بخشداری اداره می‌شدند.
منطقه همیشه قهرمان بندپی غربی با اهدای چند صد آزاده و جانباز و تعداد ۱۴۸شهید والا مقام به نظام مقدس جمهوری اسلامی ایران سند وفاداری به اسلام و انقلاب را امضا نموده است و مردم این منطقه در عرصه های مختلف سیاسی و اجتماعی با حضور فعال و چشمگیر خود ادامه دهندگان راه فرزندان این مرزوبوم هستند.
شهید والا مقام شهید حسن رجایی فر از فرزندان این منطقه که در دفاع از حریم اهل بیت علیهم السلام در خانطومان سوریه به فیض شهادت نائل آمدند.
مزار مطهر این شهید در روستای کامیکلا و در دارالقرآن ساخته شده بدست خوده شهید می‌باشد.
میرزا محمدشفیع بندپی مازندرانی (زاده ۱۱۵۹ ه‍.ق در بندپی غربی درگذشته ۱۹ رمضان ۱۲۳۴ ه‍.ق در قزوین) ملقب به اعتمادالدوله و آصف‌الدوله متولد بخش بندپی غربی بابل مازندران و یکی از بزرگان دوران قاجار بوده از سال ۱۲۱۵ تا ۱۲۳۴ قمری صدراعظم ایران در دوران پادشاهی فتحعلی شاه قاجار بود.
وی فرزند حاج میرزا احمد از خدمتگزاران نادرشاه افشار بود. محمدشفیع هنگامی که آقامحمد خان به بارفروش مازندران آمد، به او پیوست و چون خط نکویی داشت مورد توجه آقامحمد خان قرار گرفت. او در زمان صدارت حاج میرزا ابراهیم خان اعتمادالدوله، رئیس دیوان محاسبات بود و پس از عزل او در اول ذیحجهٔ ۱۲۱۵، به صدارت رسید و صدراعظم فتحعلی شاه شد و سرانجام در ۱۹ رمضان ۱۲۳۴ در قزوین درگذشت. پس از او صدارت به حاج محمدحسین خان صدر اصفهانی رسید