moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
دوره مهاجرت‌ها که به هجوم بربرها نیز شهرت دارد دوره‌ای از مهاجرت بشر است که میان ۳۰۰ تا ۷۰۰ سال پس از میلاد در اروپا رخ داده‌است.Precise dates given may vary; often cited is 410, the sack of Rome by Alaric I and 751, the accession of Pippin the Short and the establishment of the Carolingian dynasty. این دوره از قرون باستان تا اوایل قرون وسطی بوده‌است.این دوره تأثیر عمیقی بر هر دو شعبه امپراتوری روم گذاشت. مهاجرت‌ها در این دوره شامل مهاجرت هون‌ها، گوت‌ها، وندال‌ها، آوارها، بلغارها، آلان‌ها، سوئبی‌ها، فریسی‌ها، فرانک‌ها و سایر اقوام ژرمن و اسلاو بوده‌است.
این مهاجرت‌ها در دوره‌های بعدی نیز البته در بخش‌هایی نه به شدت ادامه یافت که می‌توان از آن جمله به فتوحات مسلمانان، ظهور امپراتوری عثمانی و همچنین توسط وایکینگ‌ها، مجارها، مسلمانان اندلس، ترک‌ها و تهاجم مغول‌ها که باعث تأثیر ماندگاری بر شمال آفریقا، شبه جزیره ایبری، آناتولی و اروپای شرقی و مرکزی شد اشاره داشت.
در زیر کامل‌ترین شکل جدول تناوبی را در حالت ۱۸ ستون مشاهده می‌کنید. البته این جدول در ۳۲ ستون نیز نمایش داده می‌شود.
جرمین کالین دفو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل انگلستان بود. او بیش از ۵ فصل در باشگاه تاتنهام توپ زد و سابقه ۵۷ بازی ملی و حضور در جام جهانی ۲۰۱۰ را دارد.
دفو کار خود را با چارلتون اتلتیک آغاز کرد و در سن ۱۴ سالگی به تیم جوانان آنها پیوست. در ادامه برای وستهم یونایتد، بورنموث، تاتنهام، پورتسموث، تورنتو، ساندرلند‌ و رنجرز اسکاتلند به میدان رفت. او در رنجرز موفق به کسب عنوان قهرمانی لیگ شد و این اولین و تنها قهرمانی لیگ در دوران حرفه‌ای او در ۳۸ سالگی پیش از بازنشستگی بود. او نهمین گلزن برتر تاریخ لیگ برتر و همچنین ششمین گلزن برتر تاریخ تاتنهام است. دفو اولین بازی خود را برای انگلیس در سال ۲۰۰۴ انجام داد.
ویلیام اریک گالاس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال سابق اهل فرانسه است. وی سابقه بازی برای تیم ملی فوتبال فرانسه در جام جهانی ۲۰۰۶ و جام جهانی ۲۰۱۰ را در کارنامه خود دارد.
مانزای به یک نوع کمدی استندآپ دو نفرهٔ سنتی در فرهنگ ژاپن گفته می‌شود. مانزای از دوره هی آن آغاز شده‌است. این نوع کمدی توسط یک زوج هنرمند که یکی نقشی خشک و جدی دارد و شخص متقابل که نقشی کمدی دارد، اجرا می‌شود. بیشتر شوخی‌های کلامی که با سرعت نیز بیان می‌شوند، بر محور سوءتفاهمات مابین این دو شخصیت متفاوت می‌گردد. در سال‌های اخیر مرکز اصل مانزای در اوزاکا قرار دارد.
هتل قدیم رامسر هتلی در مرکز شهر رامسر است که در فهرست آثار ملی ایران ثبت شده‌است. این هتل در خیابان شهید رجایی قرار دارد و معماری آن شباهت زیادی به سبک آرت دکو دارد. طرحهایی برای تبدیل هتل به موزه توسط مدیریت آن در دست بررسی است. گرچه هم اکنون به صورت غیر رسمی حالت موزه دارد.
با آغاز دوره پادشاهی رضا شاه پهلوی، اهل دربار سفرهای زیادی به اروپا انجام می‌دادند و شیفتهٔ پیشرفت، نظم و آثار فرهنگی و تمدنی در کشورهای اروپایی شده بودند و هنگامی که از سفر بازمی‌گشتند؛ از هنرمندان و استادان ایران می‌خواستند که آثاری همانند آنچه که در اروپا دیدند را خلق کنند. محقق‌شدن این درخواست‌ها نیازمند این بود که فنون و روش‌هایی متفاوت با فنون سنتی رایج به کار گرفته شود. از این رو آثاری که به‌وجود می‌آمدند؛ یا کاملاً تقلید از نمونه‌های خارج بودند یا آمیزه‌ای از فرهنگ ایرانی با سایر کشورها بودند. عواملی مانند ملی‌گرایی، باستان‌گرایی و نظامی‌گری نیز در خلق این آثار نقش داشت.
در دهه اول سلطنت پهلوی تا میانه‌های دهه دوم، به دلیل نبود آموزش عالی دانشگاهی در رشته‌های گوناگون مهندسی، بیشتر مهندس‌هایی که بعداً در ایران به فعالیت مهندسی و معماری پرداختند، کسانی بودند که در سال‌های ۱۳۰۰ به بعد به اروپا رفته و از سال‌های ۱۳۱۴ به بعد وارد ایران شده بودند، از این رو برخی کارشناسان طراحی و ساخت پروژه هتل قدیم توسط مهندسین غیر ایرانی مانند مهندسان کشور آلمان را؛ امری بدیهی می‌دانند. گفته می‌شود که یک ایرانی ارمنی زبان مقیم آلمان به نام مهندس غریبیان نقشهٔ این هتل را طراحی کرده‌است. در خصوص برآورد هزینه انجام شده برای ساخت این هتل اطلاعات دقیقی در دسترس نیست.
این بنا بر اساس معماری تخت جمشید و ایران باستان ساخته شده‌است. این بنا هم‌چون بناهای ایران باستان پله‌هایی باشکوه دارد و نقش برجسته فضای داخلی آن تزیین شده‌است. زیبایی این بنا به حدی است که پادشاه مغرب زمین دستور داد ساختمانی نظیر آن در مغرب بسازند. نویسنده کتاب (دخترم فرح) چنین ادعایی را در کتاب خود دارد.
طرح هتل قدیم، در سال ۱۳۰۷ (در برخی منابع ۱۳۱۰) توسط مهندسان آلمانی تهیه و در سال ۱۳۱۲ یا ۱۳۱۱ (در برخی منابع ۱۳۱۷) خورشیدی به بهره‌برداری رسید. سبک معماری این هتل شباهت زیادی به معماری آرت دکو اروپا دارد. ساخت این هتل سه سال به طول انجامید.
این هتل دارای یک زیرزمین است که بعدها به سفره‌خانه سنتی تبدیل شد. اروپایی‌ها و به ویژه آلمانی‌ها در ساخت هتل نقش بسزایی داشتند و این هتل مجموعه‌ای از سلیقه‌های آلمانی، انگلیسی و ایتالیایی را در خود گردآورده است. طراحی داخلی هتل توسط انگلیسی‌ها انجام شد و ایتالیایی‌ها هم طراحی محیط بیرون آن را انجام دادند.
ورودی اصلی این هتل در سمت شمال است و پلکان سراسری آن؛ با مجسمه‌های دختران مشعل به دست، رستم و سهراب، شیرهای غُرّان و گلدان‌های تزیینی آراسته شده‌است. در دو سمت نمای بالای هتل، دو نقش برجسته نبرد انسان با شیر و گاو به چشم می‌خورد. ورودی هر طبقه با ستون‌های تزیینی گچی و طاق‌های هلالی تزیین شده و نرده‌های پلکان داخلی؛ از چوب‌های خراطی شده و طرح‌های گلدانی شکل است.
بیشتر سقف‌های هتل دارای گچ‌بری از نوع گیاهی؛ و ورودی اتاق‌ها دارای تزئینات گچی از نوع شمسه‌ای و پر طاووس است. در جنوب هتل یک باغ قرار دارد و در فاصله‌های مختلف؛ جایگاه‌های ویژه برای استراحت و پذیرایی مهمانان در نظر گرفته شده‌است.
گفته می‌شود در این اثر تاریخی از آهن استفاده نشده و تمام مصالح آن از آجر، بتن و سیمان است. تمامی آجر این بنا از کورهٔ آجرپزی که در پشت حوزهٔ علمیه کنونی قرار دارد تأمین شد. هم‌زمان با ساخت این هتل؛ چهار ویلای بزرگ نیز برای پذیرایی از مهمانان عالی‌رتبه کشور ساخته شد. چهار ویلای کوچک نیز برای سرایداران و خدمه ایجاد شد که به عنوان پختن غذای مهمانان نیز مورد استفاده قرار می‌گرفت. مهندس و نقشه‌بردار این ویلاها شخصی به نام اشکودا از شوروی بود.
هتل قدیم رامسر با بلوار مقابل خود در یک راستا قرار دارد و از ایوان هتل؛ می‌توان انتهای بلوار که به کازینو و دریا منتهی می‌شود را دید. در حیاط پشتی این هتل نمادی نصب شده که ۴۰ نماینده از ۴۰ کشور صلح و دوستی در هنگام سفر خود به ایران در گذر از رامسر و اقامت در هتل قدیم رامسر آن را نصب کردند. به جهت قرار گرفتن این هتل در طبیعت زیبای رامسر و قرار گرفتن جنگل سرسبز پشت هتل، و هماهنگی رنگ سفید هتل و جنگل سبز، بنای هتل را بیشتر در دید رهگذران و مسافران قرار داده‌است.
""در جنب شمال هتل؛ یک محوطه بزرگ که شامل باغ و یک بلوار مستقیم با طول زیاد است؛ قرار دارد. در باغ مقابل هتل؛ از فنون باغ‌سازی غربی استفاده شده‌است و شکل چراغ‌ها، مجسمه‌ها و حوض‌ها نتیجهٔ اندیشه نوگرایانه در این فضای شهری است. این باغ و بلوار در پهنه‌ای به اندازه تقریباً دو کیلومتر در میان کوه و دریا ایجاد شد و دو عنصر اصلی آن را هتل قدیم در کوه پایه و کازینوی کنار ساحل تشکیل می‌دهد. دیگر بخش‌های مهم این مجموعه؛ هتل جدید، عمارت شهربانی است. این مجموعه به گونه‌ای ساخته شده که هتل قدیم به واسطه یک بلوار مستقیماً به کازینوی کنار ساحل می‌رسد. در ابتدا؛ بلوار حالت آسفالت داشت، اما بعدها به پیاده‌راه تبدیل شد و در دو سوی آن هم جاده ساخته شد.
تا اواخر دههٔ ۳۰، بلوار مابین هتل و کازینو به صورت آسفالت بود و در دو طرف آن دو باغچهٔ سراسری قرار داشت. رودخانهٔ بلوار؛ در مسیر طبیعی خودش در دو نقطه بلوار را قطع می‌کرد که در آن نقاط پل زده شد. زمین‌های دو طرف بلوار هم بیشتر زراعتی بودند و در سمت شرق بلوار هم فرودگاه ساخته شد. در این دوره؛ محوطهٔ هتل قدیم، شامل بناهای هتل، کاخ و چهار ویلای اختصاصی است. تیرهای چراغ برق، مجسمهٔ دختران و گوی و سایر مجسمه‌های انسانی؛ از مهم‌ترین تزئینات محوطه در این دوره بودند.
از دهه چهل به بعد؛ معماری این مجموعه بیشتر تحت تأثیر معماری نوگرا در کشورهای اروپایی بود و تغییراتی که در مجموعه داده شد؛ بر اساس معماری نو در آن کشورها است. هرچند معماری بلوار و کازینو تغییر شاخصی نکرد و زمین‌های زراعی در دو طرف بلوار هم با تقسیم‌های هندسی کوچکی همچنان وجود داشت؛ اما در منطقه شمالی باغ مرکبات؛ پوشش باغی آهسته‌آهسته جایگزین پوشش زراعی شد. روستای اطراف ضلع شرقی کمربندی هم کم‌کم گسترش یافتند. در این سال‌ها هتل جدید نیز با وسعتی تقریباً دوبرابر هتل قدیم؛ در کنار هتل قدیم ساخته شد.
طرح ساخت هتل جدید توسط یک مهندس کرمانی به نام سام در سال ۱۳۳۱ خورشیدی تهیه شد و در مکان یکی از ویلاهای قبلی ساخته شد و در سال ۱۳۳۹ خورشیدی بهره‌برداری از آن آغاز شد. پس از مدتی نیز متل کازینو و پلاژ هم در کنار بلوار ساخته شد و به بهره‌برداری رسید. در اطلاعات سالانه ۱۳۳۹ (ص ۵۶) خورشیدی دربارهٔ این بنا آمده‌است که: «رامسر نه تنها از زیباترین پلاژهای ایران، بلکه خاورمیانه و آسیاست. این شهر دارای هتل بدیع، ویلاهای زیبا، کازینو و جنگل‌های سرسبز ایران و بالاخره یکی از بهترین نقاط شمال ایران به‌شمار می‌آید». هم‌زمان با تأسیس بناهای مذکور، کاخ مرمر هم در محوطه هتل ساخته شد.
هتل جدید که از نمای رو به رو؛ در سمت راست هتل قدیم قرار گرفته؛ از سه و چهار طبقه با زیربنای تقریبی ۱۵۰۰ متر برای هر طبقه تشکیل شده‌است و مابین سالهای ۱۳۳۵ تا ۱۳۳۷ برای اتصال به هتل قدیم؛ توسط سازمان مهمانخانه‌های بنیاد پهلوی سرمایه‌گذاری شد و به اجرا درآمد. برخی کارشناسان می‌گویند هتل جدید و هتل قدیم هیچ‌گونه هماهنگی با یکدیگر ندارند؛ زیرا به اعتقاد آن‌ها؛ نمای کشیده و منظم هتل جدید؛ ضربه شدیدی به دید و منطقه هتل قدیم زده‌است و آن را از حالت نمادین قبل درآورده است. در زمان پهلوی دوم یکی از مجسمه‌های رضاشاه نیز در باغ مرکبات قرار داده شد.
از دهه پنجاه به بعد تغییرات بیشتر بر روی بلوار و اماکن شهری پیرامون هتل استوار بود. بلوار مابین هتل و کازینو بیشتر کارکرد پارکینگ عمومی به خود گرفت. محوطهٔ فرودگاه نیز در سمت شرقی هتل گسترش می‌یابد. باغ مرکبات تغییر محسوس کوچکی کرد و دو مسیر فرعی ورودی از جنوب باغ؛ به آن اضافه شد.
پس از اینکه جمهوری اسلامی بر ایران حاکم شد، تزئینات و مجسّمه‌های محوطهٔ هتل که خلاف اسلام دیده می‌شد تخریب یا برداشته شد. اماکنی هم که بیشتر مورد استفاده گردشگرهای خارجی یا ایرانی‌های غرب‌گرا بود نیز عمدتاً بی استفاده ماند؛ مانند کازینو که به یک مهمانخانه عادی تبدیل شد.
در سال‌های ابتدایی تشکیل جمهوری اسلامی؛ برخی از نهادها سعی داشتند که آن جا را تبدیل را به پایگاه خود کنند، کارکنان هتل قدیم به خاطر علاقه‌ای که به شغل‌شان و این بنا داشتند در مقابل تغییر کاربری هتل بسیار مقاومت کردند.
در این دوره اماکن اسلامی همچون مسجد و مدرسه علوم دینی در جلوی محوطه هتل در کنار جاده اصلی ایجاد شد و افزون بر آن؛ اماکنی همچون دادگستری در کنار بلوار به‌وجود آمد. در سال‌های اخیر در محوطه هتل برخی امکانات همچون صندلی، تیر چراغ و سطل زباله قرار داده شد که از طرح‌های ساده و ارزان در آن استفاده شده‌است. این هتل در دوران جنگ ایران و عراق؛ مانند سایر بخش‌های گردشگری معلّق و بلاتکلیف ماند.
هم‌اکنون در کنار این هتل ساختمانی دیگر با معماری مشابه ساخته شده و با نام هتل جدید در حال ارائه خدمات گردشگری است. هتل قدیم نیز با همین نام اقدام به اسکان مسافران می‌نماید. این هتل اکنون جزو گروه هتلهای پارسیان است و مالکیت آن با بنیاد مستضعفان جمهوری اسلامی ایران می‌باشد.
در پنجم دی‌ماه ۱۳۹۸ سالن آمفی‌تئاتر هتل رامسر دچار آتش‌سوزی شدید شد و این سالن و سینمای آن به‌طور کامل نابود شدند. پیش‌تر آتش‌نشانی به مسئولان مجموعه بابت سیم‌کشی‌های فرسودهٔ هتل هشدار داده بود.
روزاریو، بزرگترین شهر استان سانتا فه در آرژانتین می‌باشد. این شهر که سومین شهر بزرگ آرژانتین بعد از بوئنوس آیرس و کوردوبا است، در ۳۰۰ کیلومتری شمال غربی بوئنوس آیرس و در ساحل غربی رود پارانا قرار دارد. این شهر زادگاه لیونل مسی و انخل دیماریا و سانتیاگو سولاری ستاره‌های جهان فوتبال و ارنستو چه گوارا رهبر بزرگ انقلاب کوبا است.
زمان ویژه زمانی است که توسط ساعتی که نسبت به مشاهده‌گر ساکن است اندازه‌گیری می‌شود؛ وقتی مسیر مشاهده‌گر با یک رویداد تقاطع پیدا می‌کند، گویی تازه آن رویداد برای مشاهده‌گر روی می‌دهد.
formula_1   (زمانِ ویژه)
مقدار زمان ویژه در مجموعه اعداد حقیقی قرار دارد.
اگر از این رابطه یک Δtبه توان دو را از زیر رادیکال خارج کنیم معادله متفاوت خواهد بود
Δτ=Δt/γ
که همان معادله اتساع زمان خواهد بود
در فیزیک نسبیتی فاصله ویژه، اندازه‌گیری مقدار مطلق فاصله بین دو رویداد است که بین آنها اختلاف فاصله مکان‌مانندتعریف مکان‌مانند در فضا-زمان وجود دارد یا طول یک مسیر مکان‌مانند در فضا-زمان است.
formula_1   (فاصلهٔ ویژه)
مانند زمانِ ویژه در بازه‌های زمان‌مانند، فاصلهٔ ویژه (formula_2) در بازه‌های مکان‌مانند در مجموعهٔ اعداد حقیقی قرار دارند.
رضی الدین ابوجعفر محمد نیشابوری دانشمند، فقیه، عارف و شاعر در قرن ششم قمری بوده است. تخلص وی "رهی" است.
مورخان از ویژگی کلاس‌های درس وی، زیادی شاگردان نوشته‌اند.
رضی الدین در نیشابور متولد شد؛ سال ولادت و زادروزش مشخص نیست. دوران جوانی و تحصیل را در نیشابور گذارند. در شهرهای بخارا، بلخ، سمرقند و مدتی هم کاشان سکونت داشت. او در سال ۵۸۲ هـ قمری در بخارا با فخر رازی مناظره‌ای داشت است. رازی دربارهٔ رضی الدین و مناظراتش نوشته:
جلیسه یکی از روستاهای استان گیلان از توابع دهستان پیرکوه بخش دیلمان شهرستان سیاهکل است. موقعیت جغرافیایی آن کوهستانی و هوای آن سردسیری است. آب آن از چشمه و رود محلی و محصول آن غلات، بنشن، گردو، پشم، لبنیات و عسل و شغل اهالی زراعت و گله داری است.فرهنگ جغرافیایی ایران ج ۲
این روستا در دهستان پیرکوه قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۶۵۹ نفر (۱۷۱خانوار) بوده‌است.درگاه ملی آمار ایران
مردم جلیسه به زبان کردی صحبت میکنند. ساکنین این روستا به زبان‌های کردی و تاتی صحبت می‌کنند. ایشان از کردهای عمارلو‌ می باشند.
بقعه تورار در حد و مرز اراضی شمال شرقی کلیشم و روستای جلیسه قرار گرفته‌است. پلان بنا به صورت مربع و هر کدام از ضلع‌های آن برابر با ۱۰ متر است. طاق هلالی و طاق نماهای زیادی در بیرون بنا مشاهده می‌شود، سقف این بنا به شکل گنبد مدور و دو پوشه و ارتفاع بنا از راس گنبد تا کف هشت متر است و از مصالح آجر، گچ و ملات ساروج در ساخت آن به کار رفته‌است.
اکنون ۸۰ درصد از عملیات مرمتی در این بقعه انجام شده‌است و با توجه به قرار گرفتن آن در منطقه کوهستانی ادامه عملیات مرمتی به آینده موکول شده‌است.بخشی از بقعه تورار دیلمان مرمت شد
ابونصر محمد رامشی نیشابوری شناخته شده به ابن همماه رامشی دانشمند، زبان و ادب‌شناس، عالم نحو، شاعر تازی گوی و حدیث‌شناس و قاری قرآن در سده پنجم هجری قمری بوده‌است.
ابن همهاه ادبیات را از ابوالعلاء معری آموخت و به طلب حدیث سفرها کرد و از اصحاب اصم و دیگران حدیث شنید.
نمونه‌ای از اشعار وی در «معجم الادباء» آمده‌است.
بلندگوی لسلی (بلندگوی گردان) ساختاریست تشکیل شده از تقویت کننده/بلندگو که برای
ایجاد تغییر در صدا با استفاده از اثر داپلر توسط دانلد لسلی اختراع شده.
http://theatreorgans.com/hammond/faq/mystery/mystery.html
تناوب مداری زمان مورد نیازی‌است تا جسمی چرخش به دور جسم دیگری را در مداری کامل کند. واحد اندازه‌گیری این زمان برای اجسام آسمانی؛ یک سیاره یا سیارک به دور خورشید، ماه به دور یک سیاره، ستاره یا سیاره‌ای بر گرد یک ستاره، یا ستاره‌های دوتایی، سال است که معمولاً مقدار آن با سال زمینی سنجیده می‌شود.
برای جرم یا جرم‌های فضایی در منظومهٔ شمسی، اشاره به این زمان را بیشتر یک دور، یا دورهٔ نجومی می‌نامند؛ که نمایان‌گر ۳۶۰ درجهٔ کامل گردش دو جسم است. برای مثال گردش سیارهٔ زمین به دور خورشید از یک نقطه بر روی صفحهٔ مداری، و هم‌ترازی دوباره با همان نقطه، بر پایهٔ موقعیت ستارگان. معمولاً در اشاره به دورهٔ مداری، تنها دوره یا دور (P) به کار می‌رود. مثلاً؛ مشتری دارای یک دوره، دورهٔ نجومی، یا "تناوب مداری" ۱۱٫۸۶ ساله‌است.
"تناوب‌های مداری" در اخترشناسی، بر پایهٔ مورد، و نیاز در یکاهای مختلف زمان بیان می‌شوند، و اغلب در ساعت، روز یا سال. آنها را همچنین می‌توان زیر تعریف‌های گوناگون خاص اخترشناسی که عمدتاً توسط تأثیر پدیده‌های کوچک ولی پیچیده و ابدی گرانشی توسط دیگر اجرام آسمانی تعریف کرد. چنین تغییراتی شامل قرار گرفتن‌های واقعی مرکز ثقل میان دو سامانه نجومی (مرکز سنگینی سراسری)، پریشیدگی‌ها توسط دیگر سیاره‌ها یا اجرام، رزنانس مداری، نسبیت عام، و غیره نیز می‌شود. بیشتر این‌ها توسط نظریه‌های نجومی پیچیده، با استفاده از دانش مکانیک سماوی، و با کمک مشاهدات دقیق موضعی بررسی اجرام آسمانی، از طریق اخترسنجی بررسی شده‌اند.
قانون سوم کپلر نحوهٔ محاسبهٔ این مدت را برای ذره‌ای که در مدار می‌چرخد اینگونه شرح می‌دهد:
اگر ذره‌ای بدور جسمی بسیار بزرگتر از خودش بچرخد می‌توان در محاسبه، جرم را برای هر دو جسم نادیده گرفت.
به‌طور مثال در محاسبهٔ "تناوب مداری" ماهوارهٔ عربسات بدور زمین، جرم ماهواره نسبت به زمین بسیار ناچیز است و می‌توان آن را نادیده انگاشت و به‌صورت زیر محاسبه نمود:
فرض کنید دو جسم با جرم تقریباً یکسان مانند ستاره‌های دوتایی دور نقطه‌ای واحدی بگردند برای محاسبهٔ دقیق باید جرمشان را در نظر گرفت:
ویکی‌پدیای عربی، دسترسی ۱۲ مارس ۲۰۱۱
فرمانروایان کاتولیک که پادشاهان کاتولیک یا اعلیحضرتان کاتولیک نیز نامیده می‌شدند، لقبی بود که به فرناندوی دوم، پادشاه آراگون و ایزابلای یکم کاستیا در دوران حکومتشان داده شده بود. فردیناند از پادشاهی آراگون و ایزابلا از پادشاهی کاستیا در ۱۴۶۹ و به‌منظور اتحاد دو پادشاهی با یکدیگر ازدواج کردند. با این حال آنان در صدد تشکیل اسپانیای واحد بودند و این امر با فتح پادشاهی مسلمان‌نشین گرانادا در ۱۴۹۲ محقق شد. بدین ترتیب فرناندو و ایزابلا، نخستین فرمانروایان اسپانیا شمرده می‌شوند.
علی‌رغم آنکه فرناندو و ایزابلا، پیشتر نیز با لقب کاتولیک نامیده می‌شدند اما این لقب به‌طور رسمی در ۱۴۹۴ و به پاس موفقیت آنان در بازپس‌گیری گرانادا از مسلمانان (۱۴۸۱-۹۲)، اکتشافات کریستف کلمب در دنیای جدید (۱۴۹۲) و تقویت کلیسای کاتولیک روم با تشکیل دادگاه‌های تفتیش عقاید و اجبار یهودیان به یا گرویدن به مسیحیت یا اخراج از اسپانیا، توسط پاپ الکساندر ششم به آنان اعطا شد. پس از آن لقب «فرمانروایان کاتولیک» به‌صورت موروثی درآمد و پس از مرگ ایزابلا و فرناندو، به جانشینان آنان نیز منتقل گردید.
سید محمد مخدوم نیشابوری ملقب و مشهور به میر مخدوم(یا مختوم) از شاعران سده نهم هجری، دوره تیموری و معاصر شاهرخ بوده است.
پدرش از مدینه بود. محمد مخدوم در هرات در خدمت یکی از امیران تیموری، امیر شاه قاسم الانوار بوده است و هنگامی که این امیر را به جرم شیعه بودن از هرات اخراج کردند، محمد مخدوم را نیز به دستور شاهرخ به زندان افکندند.تذکره رضا قلی خان هدایت.
فهرست عمومی سرعت‌های شعاعی ستاره‌ای (به انگلیسی:"GCRV:General Catalogue of Stellar Radial Velocities") فهرستی از سرعت‌های شعاعی ۱۵۱۰۷ ستاره است. این مجموعه توسط "رالف ویلسون المر" گردآوری و توسط موسسه کارنگی واشنگتن در سال ۱۹۵۳ منتشر شده است. بسیاری از اندازه گیری‌های سرعت در رصدخانه کوه ویلسون بدست آمد.
ویکی‌پدیای انگلیسی، دسترسی ۱۲ مارس ۲۰۱۱
داوید لوییس موریرا مارینیو (زاده ۲۲ آوریل ۱۹۸۷ - دیادما) بازیکن فوتبال اهل برزیل است که در پست مدافع میانی بازی می‌کند.
وی سابقه بازی در تیم‌های ویتوریا، بنفیکا، پاری سن ژرمن، چلسی، آرسنال را دارد.Benfica replace Ricardo Rocha; UEFA, 1 February 2007
لوییس در سال ۲۰۱۱ با قرارداد ۲۵ میلیون یورویی به باشگاه چلسی پیوست'Crazy mistakes' won't affect David Luiz as he eyes a return to form for Chelsea; گل داتکام، 26 November 2011 و سپس در سال ۲۰۱۴ با قرارداد ۵۰ میلیون پوندی به باشگاه پاری سن ژرمن منتقل شد. لوییس در سال ۲۰۱۹ با انتقالی به ارزش ۸ میلیون پوند به باشگاه آرسنال پیوست. او هم اکنون برای باشگاه فوتبال فلامینگو بازی می‌کند.
ویتوریا
بنفیکا"David Luiz Profile". UEFA.com. Retrieved 5 July 2014.
۱لیگ قهرمانان اروپا و لیگ اروپا.
۲جام خیریه انگلستان، سوپر جام فوتبال پرتغال و Campeonato Baiano.
یوسی شای بنایون (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال پیشین اهل اسرائیل است.
وی سابقه بازی در تیم‌های مکابی حیفا، ریسینگ سانتاندر، وستهام یونایتد،""West Ham cote Benayoun swoop"", BBC Sport, 19 July 2005. Retrieved 23 June 2007. لیورپول، چلسی و آرسنال را دارد.
بنایون ۹۶ بازی و ۲۴ گل ملی در کارنامه خود دارد.
در هندسه به شکلی هفت ضلعی می‌گویند که هفت ضلع و هفت زاویه دارد.
هفت ضلعی منتظم، هفت‌ضلعی محدبی است که اندازه اضلاع آن با هم برابر است. اندازهٔ زاویه‌های داخلی هر رأس آن، برابر با ۵π/۷ رادیان یا ۱۲۸٫۵۷۱۴۲۸۶ درجه بوده و مساحت آن با استفاده از رابطهٔ زیر محاسبه می‌شود (با طول ضلع formula_1):
هفت‌ضلعی منتظم با استفاده از خط کش غیرمدرج و پرگار قابل ترسیم نیست. یک روش تقریبی رسم هفت‌ضلعی منتظم با استفاده از خط کش و پرگار در پویانمایی زیر نمایش داده شده‌است.
محمدعلی باشه‌آهنگر (متولد ۵ فروردین ۱۳۴۱ در دزفول) از کارگردانان ایرانی است. او دانش‌آموختهٔ رشته سینما (گرایش کارگردانی) از دانشکده سینما و تئاتر دانشگاه هنر است. وی فعالیت‌های هنری خود را با ساخت و بازی در چند نمایش آغاز کرد. فعالیت‌های هنری وی شامل نویسندگی و کارگردانی چندین فیلم کوتاه، مستند، سریال تلویزیونی و چند فیلم سینمایی است.وی در چهل و یکمین جشنواره بین المللی فیلم فجر برنده سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی برای ساخت فیلم سینما مترو پل شد او پیش تر نیز در شانزدهمین جشن خانهٔ سینما، فیلم ملکه برندهٔ ده تندیس، از جمله بهترین فیلم، بهترین بازیگر مرد، بهترین کارگردانی، بهترین فیلم‌برداری و بهترین تدوین شد.
ذوب‌شدن سوخت هسته‌ای یا فروگداخت هسته‌ای فرایندی است که در نتیجه از کار افتادن ناگهانی سیستم خنک‌کننده نیروگاه‌های هسته‌ای و ایجاد حرارت زیاد در رآکتور هسته‌ای، به یک‌باره باعث ذوب‌شدن هسته فلزی رآکتور و لوله‌های حاوی سوخت اتمی می‌شود.
در نتیجه «ذوب‌شدن سوخت هسته‌ای» و پخش‌شدن مواد رادیواکتیو، امکان به وجود آمدن فاجعه انسانی و خطرات زیست‌محیطی به وجود می‌آید، با این‌حال اگر رآکتور هسته‌ای قبل از "ذوب‌شدن" بسته شده‌باشد، به میزان قابل توجهی خطر ورود مواد هسته‌ای به زیست‌بوم کم می‌شود.انفجار بزرگ در یکی از نیروگاه‌های هسته‌ای ژاپن، بی‌بی‌سی فارسی
مرکز تجارت جهانی یک (به انگلیسی: One World Trade Center) که به صورت ساده به آن ( ۱ WTC یا ۱ World Trade Center) هم گفته می‌شود و در ابتدای کار به آن برج آزادی (Freedom Tower) گفته می‌شد و هنوز نیز در محاوره به این نام خوانده می‌شود، ساختمان اصلی مجموعه جدید مرکز تجارت جهانی در جنوب منهتن در نیویورک در ایالات متحده آمریکا است. این برج که در شمال‌غربی محل مرکز تجارت جهانی قرار دارد به وسیله خیابان‌های وسی، وست، واشینگتن و فالتن محدود شده‌است. ساخت این آسمان‌خراش از ۲۷ آوریل ۲۰۰۶ آغاز و در ۳ نوامبر ۲۰۱۴ افتتاح شد.
هزینه ساخت این آسمانخراش ۱۰۴ طبقه، ۳٫۸ میلیارد دلار برآورد شده‌است و ساخت آن ۸ سال به طول انجامیده است. این ساختمان با ارتفاع ۵۴۱.۳۲ متر و ۱۰۵ طبقه، بلندترین آسمان‌خراش در ایالات متحده آمریکا است و در میان بلندترین برج‌های جهان قرار دارد. طراح معمار این برج ارتفاع آن را ۱۷۷۶ پا که دقیقا عدد سالی که اعلامیه استقلال ایالات متحده آمریکا به امضا رسید، انتخاب کرد.
دانیال لیبسکند در رقابتی که برای گسترش طرح اصلی ساختِ دوباره مرکز تجارت جهانی در سال ۲۰۰۲ برگزار شد، پیروز شد.
او در پروپوزال اولیه‌اش، طرح باغ‌های هوایی به‌همراه آسیاب‌بادی را برای این ساختمان در نظر گرفته‌ بود.
راست یا راست‌گرایی در ادبیات سیاسی، به مواضعی گفته می‌شود که خواهان حفظ نظم و سلسله مراتب اجتماعی سنتی هستند.T. Alexander Smith, Raymond Tatalovich. "Cultures at war: moral conflicts in western democracies". Toronto, Canada: Broadview Press, Ltd, 2003. Pp 30. "That viewpoint is held by contemporary sociologists, for whom 'right-wing movements' are conceptualized as 'social movements whose stated goals are to maintain structures of order, status, honor, or traditional social differences or values' as compared to left-wing movements which seek 'greater equality or political participation. ' In other words, the sociological perspective sees preservationist politics as a right-wing attempt to defend privilege within the "social hierarchy"."Left and right: the significance of a political distinction", Norberto Bobbio and Allan Cameron, pg. 37, University of Chicago Press, 1997.Seymour Martin Lipset, cited in Fuchs, D. , and Klingemann, H. 1990. The left-right schema. Pp.203–34 in Continuities in Political Action: A Longitudinal Study of Political Orientations in Three Western Democracies, ed.M.Jennings et al. Berlin:de GruyterLukes, Steven. 'Epilogue: The Grand Dichotomy of the Twentieth Century': concluding chapter to T. Ball and R. Bellamy (eds.), The Cambridge History of Twentieth-Century Political Thought. Pp.610–612Clark, William. Capitalism, not Globalism. University of Michigan Press, 2003. , 9780472112937 ریشهٔ اصطلاحات "راست" و "چپ" به انقلاب فرانسه برمی‌گردد و به محل نشستن اعضای پارلمان اشاره دارد؛ کسانی که در سمت راست می‌نشستند از حفظ نهادهای پادشاهی، آریستوکراسی و مذهب رسمی حمایت می‌کردند.The Architecture of Parliaments: Legislative Houses and Political Culture Charles T. Goodsell British Journal of Political Science, Vol. 18, No. 3 (Jul. , 1988), pp. 287–302Gerhard Linski, "Current Issues and Research in Macrosociology", Brill Archive, 1984, pg; 59Barry Clark, "Political Economy: A Comparative Approach", Praeger Paperback, 1998, pgs; 33–34.
گروه‌های راست‌گرا، اختلاف طبقاتی را بخشی از قوانین حاکم بر طبیعت می‌دانند. گروه‌های راست‌گرا طرفدار حداقل دخالت نهادهای دولتی در امور اقتصادی کشور هستند.
اعتقاد به نابرابری افراد در برخورداری از ثروت‌ها و همچنین اعتقاد به نابرابری افراد در مشارکت در امور مملکت‌داری و قدرت و حقوق اجتماعی، از جمله نظریات گروه‌های راست‌گرا به شمار می‌رود. حمایت از بخش خصوصی در حوزۀ اقتصاد مهم‌ترین ویژگی راست‌گراها به‌حساب می‌آید. نظام‌های سرمایه‌داری غربی از جمله برجسته‌ترین نظام‌های راست‌گرا هستند.
راست‌گراها ضمن اعتقاد به سکولاریسم و مبانی تفکر مدرن غربی، گرایش شدیدی به مقابله با رادیکالیسم دارند. راستگراها معتقدند: محافظه‌کاری و پیاده‌کردن یک نظام‌ سرمایه‌داری، سرانجام به پیشرفت کشور منتهی می‌شود. راستگراها حمایت از بازار آزاد و اقتصاد بازار را بهترین مسیر برای پیشرفت جوامع توصیف می‌کنند.
شوالیهٔ تاریکی برمی‌خیزد () فیلمی ابرقهرمانی به کارگردانی کریستوفر نولان است که در ۲۰۱۲ به نمایش درآمد. نولان فیلم‌نامهٔ این فیلم را به همراه برادرش جاناتان نولان نوشته و داستان آن را به همراه دیوید اس. گویر طرح کرده‌است. این فیلم بر اساس کاراکتر بتمن از دی‌سی کامیکس ساخته شده و دنبالهٔ "شوالیهٔ تاریکی" (۲۰۰۸) و همچنین آخرین قسمت از سه‌گانهٔ "شوالیه تاریکی" به‌شمار می‌رود. کریستین بیل در نقش بروس وین / بتمن در کنار مایکل کین، گری اولدمن، ان هتوی، تام هاردی، ماریون کوتیار، جوزف گوردون لویت و مورگان فریمن از بازیگران اصلی فیلم هستند. هشت سال پس از وقایع "شوالیهٔ تاریکی"، بین انقلابی بروس وین را مجبور می‌کند تا نقش خود به‌عنوان بتمن را دوباره از سر بگیرد و گاتهام سیتی را از نابودی هسته‌ای نجات دهد.
کریستوفر نولان ابتدا برای بازگشت به این مجموعه و ساخت قسمت سوم تردید داشت اما بعد از آن که به همراه دیوید اس. گویر و برادرش داستانی برای این فیلم نوشت، احساس کرد که می‌تواند برای این مجموعه پایان رضایت‌بخشی ارائه دهد. او از خط داستانی ١٩٩٣ «سقوط شوالیه»، که در آن بین برای اولین بار در جهان کامیک بوک حضور یافت، مجموعه ١٩٨۶ «شوالیه تاریکی بازمی‌گردد» و خط داستانی ١٩٩٩ «سرزمین هیچ‌کس» برای طرح داستان این فیلم استفاده نمود. مراحل فیلم‌برداری از می تا نوامبر ۲۰۱۱ در لوکیشن‌های جوداپور، لندن، ناتینگهام، گلاسگو، لس آنجلس، نیویورک، نیوآرک، نیوجرسی و پیتسبرگ به طول انجامید. نولان برای بهینه‌سازی کیفیت تصویر فیلم، در بیشتر مراحل فیلم‌برداری، از جمله شش دقیقه اول فیلم و برای بهینه سازی کیفیت تصویر، از دوربین‌های آی‌مکس ۷۰ میلی‌ متری استفاده کرد. مواردی مانند یک نوع وسیله نقلیه با الهام از بت‌پلین و بت‌کاپتر به نام «بت»، یک مجموعه زندان زیرزمینی، و یک بت‌کیو جدید به طور خاص برای فیلم ساخته شده اند. مانند "شوالیه تاریکی"، کمپین های بازاریابی ویروس‌وار آن در اوایل مراحل تولید آغاز شد. هنگامی که فیلمبرداری به پایان رسید، برادران وارنر کمپین تبلیغاتی خود را متمرکز کرد، وب سایت های تبلیغاتی را توسعه داد، شش دقیقه اول فیلم را منتشر کرد، تریلرهای سینمایی را نمایش داد و اطلاعاتی در مورد داستان فیلم ارائه داد.
"شوالیه تاریکی برمی‌خیزد" در ١۶ ژوئیه ۲۰۱۲ در شهر نیویورک اکران شد. این فیلم در ایالات متحده و انگلستان در ٢٠ ژوئیه ٢٠١٢ اکران شد. این فیلم نقدهای مثبتی دریافت کرد و، به همراه تمجید از نقش‌آفرینی ها (به ویژه هاردی)، سکانس‌های اکشن، کارگردانی، فیلم‌نامه، موسیقی و عمق احساسی، بسیاری از منتقدان آن را یک پایان رضایت‌بخش برای سه‌گانه دانستند. فیلم بیش از ١ میلیارد دلار در سراسر جهان فروخت و دومین فیلم از سری فیلم های بتمن با درآمد ١ میلیارد دلاری و پرفروش ترین فیلم بتمن تا به امروز شد. فیلم علاوه بر اینکه پرفروش‌ترین فیلم نولان بود، در زمان اکران خود هفتمین فیلم پرفروش تاریخ و همچنین سومین فیلم پرفروش ۲۰۱۲ شد. این فیلم تا به امروز سی و دومین فیلم پرفروش تاریخ به حساب می‌آید. این فیلم به عنوان یکی از ١٠ فیلم برتر سال ٢٠١٢ توسط انستیتوی فیلم آمریکا معرفی شد. این فیلم یکی از بهترین فیلم‌های ابرقهرمانی تاریخ، یکی از بهترین فیلم‌های دهه ٢٠١٠، و همچنین یکی از بهترین فیلم‌های ساخته شده تاکنون در نظر گرفته می‌شود.
اطراف ازبکستان، یکی از اعضای سابق نقابدار لیگ سایه‌ها، به نام بین، حمله‌ای به هواپیمای سیل را برای ربودن فیزیکدان هسته‌ای روس، دکتر لئونید پاول، ترتیب می‌دهد. او قبل از سرنگونی هواپیما، جسدی را به عنوان طعمه باقی می‌گذارد.
هشت سال پس از مرگ هاروی دنت، با اجرای قانون دنت، تقریباً تمامی جرایم سازمان‌یافته ریشه‌کن شده‌است. جیمز گوردون که از نگفتن حقیقت احساس گناه می‌کند، جریان واقعی اتفاق‌افتاده به همراه استعفایش را در یک نامه می‌نویسد تا در سال‌روز مرگ هاروی دنت، آن را بخواند اما زمان را مناسب نمی‌بیند و تصمیم می‌گیرد این کار را نکند. بتمن هشت سال است ناپدید شده. بروس وین منزوی شده و به غیر از آلفرد کسی او را نمی‌بیند. سلینا کایل اثر انگشت بروس را از خانه‌اش به همراه یک نماینده مجلس می‌دزدد. سپس آن‌ها را به فیلیپ استرایور دستیار جان دگت می‌دهد، در ازای برنامه‌ای که تمام سوء پیشینه افراد را از تمامی پایگاه‌های اطلاعاتی دنیا پاک می‌کند. استرایور به کایل نارو می‌زند اما کایل با استفاده از تلفن نماینده مجلس به پلیس خبر می‌دهد و موفق می‌شود از محل بگریزد. گوردون و دیگر پلیس‌ها به محل می‌رسند و رد افراد استرایور را می‌گیرند و به فاضلاب‌های شهر گاتهام می‌رسند. بین گوردون را می‌گیرد، ولی گوردون موفق می‌شود فرار کند و جان بلیک او را پیدا می‌کند. گوردون به بلیک ترفیع می‌دهد و او را کاراگاه می‌کند و بلیک هم گزارش تمام کارهایش را مستقیم به گوردون می‌دهد.
شرکت وین دیگر سوددهی ندارد و این به خاطر آن است که بروس پروژه کار بر روی رآکتور هسته‌ای را از ترس استفاده نظامی از آن متوقف کرده‌است. بین به بورس گاتهام حمله می‌کند و با استفاده از اثر انگشت بروس وین، شرکت وین را ورشکسته می‌کند. همزمان آلفرد پنی‌ورث برای متوقف کردن بتمن از بازگشت، به او می‌گوید که ریچل قبل از مرگش برای او نامه‌ای نوشته و در آن گفته که انتخاب او هاروی دنت است. اما نمی‌تواند او را متقاعد کند و تصمیم می‌گیرد بروس را ترک کند. برای آن که دگت به رآکتور دسترسی پیدا نکند، بروس از میراندا تیت می‌خواهد که کنترل شرکت وین را در دست بگیرد. بعد از آن، بین دگت را می‌کشد. سلینا کایل برای به دست آوردن برنامه پاک کردن سوابق، قبول می‌کند بتمن را به پیش بین ببرد، اما در واقع بتمن را در تله می‌اندازد. بین به بتمن می‌گوید که می‌خواهد راه رأس‌الغول را ادامه بدهد و به همراه باقی‌مانده اعضای انجمن سایه‌ها شهر گاتهام را نابود کند. بتمن در مبارزه با بین شکست می‌خورد و بین کمر بتمن را می‌شکند و او را به یک زندان در خارج که فرار از آن تقریباً غیرممکن است، تبعید می‌کند. یکی از زندانیان داستان تولد فرزند رأس‌الغول را در این زندان برای بروس تعریف می‌کند و این‌که چگونه از زندان فرار کرده‌است. بروس فکر می‌کند بین فرزند رأس‌الغول است.
همزمان بین تمام نیروهای پلیس گاتهام سیتی را در زیر زمین گیر می‌اندازد و راه خروجشان را می‌بندد. او شهردار گاتهام را نیز می‌کشد و دکتر پاول را مجبور می‌کند که رآکتور هسته‌ای را به یک بمب هسته‌ای تبدیل کند و بعد او را هم می‌کشد. بین ارتباط گاتهام را با بقیه دنیا قطع می‌کند و تهدید می‌کند اگر کسی سعی کند وارد گاتهام شود، بمب را منفجر خواهد کرد. با استفاده از نامه نوشته شده توسط گوردون، بین واقعیت را برای همه آشکار می‌کند و زندانیان زندان شهر گاتهام را آزاد می‌کند. زندانیان یک انقلاب را آغاز می‌کنند و افراد ثروتمند و مشهور شهر را دستگیر می‌کنند و یک به یک دادگاه نمایشی می‌برند، جایی که در واقع برای همه حکم مرگ صادر می‌شود و دکتر جاناتان کرین قاضی دادگاه است.
پس از چند ماه درمان و تمرین، بروس از زندان می‌گریزد و به گاتهام بازمی‌گردد تا با کمک کایل، بلیک، تیت، گوردون و لوشس فاکس جلوی منفجر شدن بمب را بگیرد. بتمن پلیس‌های گیرافتاده در زیر زمین را آزاد می‌کند و به کمک آن‌ها به جنگ افراد بین می‌رود. بتمن بین را شکست می‌دهد، اما در همین موقع میراندا تیت با چاقو بتمن را زخمی می‌کند و افشا می‌کند که نام اصلی او تالیا الغول است و او فرزند رأس‌الغول است که از زندان با کمک بین فرار کرده‌است. او سعی دارد راه پدرش را ادامه دهد و سعی می‌کند با کنترل از راه دور بمب را منفجر کند، اما گوردون سیگنال آن را مسدود می‌کند. اما بمب به علت رسیدن هسته آن به ناپایداری، به هر حال منفجر خواهد شد. تالیا برای پیدا کردن بمب می‌رود و بین می‌خواهد که بتمن را بکشد، اما کایل با استفاده از موتور خفاشی بین را می‌کشد. بتمن سعی می‌کند با کمک خفاش (هواپیمایی که فاکس برای بتمن ساخته) بمب را از کامیون حاملش که تالیا راننده آن است خارج کند و به رآکتورش وصل کند تا دوباره به پایداری برسد. کامیون تصادف می‌کند و تالیا قبل از مرگش، از راه دور رآکتور را از بین می‌برد. برای بتمن راهی نمی‌ماند جز آن که با هواپیمای "خفاشی" بمب را از منطقه مسکونی خارج نماید. بمب بر روی خلیج منفجر می‌شود و مناطق مسکونی آسیبی نمی‌بینند.
در ادامه همه مرگ بتمن را قطعی می‌دانند و یاد او را به عنوان یک قهرمان گرامی می‌دارند. خانهٔ وین به یتیم‌خانه گاتهام اهدا می‌شود و بقیه میراث او به آلفرد می‌رسد. گوردون متوجه می‌شود که علامت خفاشی تعمیر شده و لوشس فاکس نیز مطلع می‌شود که بروس وین قبلاً سیستم خلبانی خودکار هواپیمای خفاشی را تعمیر کرده‌است. هنگامی که آلفرد برای تعطیلات به فلورانس می‌رود متوجه می‌شود که بروس وین زنده بوده و هم‌اکنون با کایل در رابطه است. بلیک که نام اصلی او رابین فاش شده، از ادارهٔ پلیس گاتهام استعفا می‌دهد و بسته‌ای را از بروس وین دریافت می‌کند که راه غار بتمن را به آن نشان می‌دهد.
در ۲۰ ژوئیه ۲۰۱۲، به هنگام نمایش فیلم در سینمای "قرن ۱۶" در آرورا، کلرادو، شخص مسلحی که ماسک گاز به صورت زده بود، داخل سالن سینما بر روی مردم، آتش گشود. در این حادثه ۱۲ نفر کشته و ۷۰ نفر زخمی شدند. پلیس بلافاصله پس رسیدن به صحنه، شخص مجرم که جیمز هولمز نام داشت و در آن زمان ۲۴ ساله بود را دستگیر کرد. گفته می‌شود پس از دستگیری، هولمز خود را جوکر معرفی کرده‌است.
کمپانی برادران وارنر اعلام کرد که عمیقاً از این حادثه متأثر شده و مراسم فرش قرمز فیلم در پاریس، مکزیک و ژاپن را کنسل نمود و کمپین تبلیغاتی فیلم در فنلاند را نیز به حالت تعلیق درآورد. چندین شبکه تلویزیونی در آمریکا، تبلیغات این فیلم را متوقف کردند. برادران وارنر، تبلیغ فیلم جوخه گانگستر که پیش از شروع فیلم "شوالیه تاریکی برمی‌خیزد" در سینماها پخش می‌شد را نیز از فیلم حذف کرد، زیرا در آن صحنه‌ای وجود دارد که عده‌ای به تماشاگران فیلم در سینما تیراندازی می‌کنند.
کریستوفر نولان در رابطه با این حادثه بیانیه‌ای منتشر کرد و آن را حرکتی «وحشیانه و غیرقابل تحمل» خواند. بازیگران فیلم هم در بیانیه‌هایی جداگانه، با قربانیان این حادثه ابراز همدردی کردند. کریستین بیل شخصاً با خانواده‌های قربانیان دیدار کرد و در مراسم یادبود آنان در آورورا شرکت نمود.
در روز ۱۶ ژوئیه ۲۰۱۲، کمپانی برادران وارنر، یک اکران ویژه در شهر نیویورک و در ۱۸ ژوئیهٔ ۲۰۱۲، مراسم فرش قرمز فیلم برای افتتاح آن در اروپا، در لندن برپا شد. فیلم در ۱۹ ژوئیه در نیوزلند و استرالیا و یک روز بعد در آمریکای شمالی و بریتانیا، برای عموم اکران شد.
"شوالیهٔ تاریکی برمی‌خیزد" عموماً نقدهای مثبتی دریافت کرد. راتن تومیتوز با جمع‌آوری نظرات ۳۳۴ منتقد، اعلام کرد که ۸۷٪ آن‌ها نظر مثبتی راجع به فیلم داشته‌اند. متاکریتیک بر پایه نظرات ۴۵ منتقد سینمایی، به فیلم نمرهٔ ۷۸ از ۱۰۰ داد. سینمااسکور گزارش داد که تماشاگران فیلم، به آن نمرهٔ A داده‌اند.
روزنامه "دیلی تلگراف" به فیلم نمرهٔ کامل پنج ستاره را داد و آن را «فیلمی ابرقهرمانی بدون ابرقهرمان» خواند و این فیلم را با "" مقایسه کرد. همچنین نمایش هاردی در فیلم را تحسین کرد و داستان پیچیدهٔ فیلم را نیز ستود. کنت توران از "لس آنجلس تایمز" معتقد است که فیلم «قوی، قانع‌کننده و هیپنوتیزم‌کننده» است و آن را «بالاتر از حد انتظار برای یک فیلم ابرقهرمانی» می‌داند و در ادامه اعلام می‌کند که این فیلم بر پایهٔ هر استانداردی یک شاهکار است. تاد گیلچریست از "پلی‌لیستس" نوشت: «این فیلم یک پیروزی سینمایی، فرهنگی و شخصی است و از نظر احساسی، الهام‌بخش است». آی‌جی‌ان به فیلم نمرهٔ ۹ از ۱۰ داد و به این نکته اشاره کرد که روند فیلم بیشتر شبیه به "بتمن آغاز می‌کند" است تا "شوالیهٔ تاریکی". "گاردین" به فیلم ۴ ستاره از ۵ ستاره داد و فیلم را «مستحکم و به‌شدت یکپارچه» دانست. اندرو اوهیر از "سالون" نوشت: «اگر "شوالیهٔ تاریکی برمی‌خیزد" فیلمی فاشیستی است، مسلماً بهترین فیلم فاشیستی و تاریک‌ترین، هیجان‌انگیزترین و مشوش‌سازترین فیلمی است که تاکنون ساخته شده». راجر ایبرت از "شیکاگو سان-تایمز" به فیلم ۳ ستاره از ۴ ستاره داد و نوشت: «فیلم به آرامی و با طرح داستانی مبهم و کاراکترهای بسیار زیاد شروع می‌شود، اما از همان ابتدا یک اوج مهیج را پایه‌ریزی می‌کند». ریچارد روپر به فیلم نمرهٔ A داد و فیلم را «باشکوه، زیبا و حماسه‌ای ظالمانه و رضایت‌بخش» توصیف کرد. وبسایت The London Film Review به فیلم نمرهٔ B داد و نوشت: «نولان در این فیلم به ما یادآوری می‌کند که ابرقهرمانان صرفاً یک سرگرمی بیهوده نیستند، بلکه بهترین تصور ما از خودمان هستند». "فوربز" این فیلم را در کنار "انتقام‌جویان" و قسمت قبلی همین سه‌گانه یعنی "شوالیه تاریکی" به عنوان بهترین اقتباس‌های کمیک‌بوکی سینما معرفی کرد. در سال ۲۰۱۴، مجله "امپایر" با رأی‌گیری از خوانندگانش، «۳۰۱ فیلم برتر تاریخ» را معرفی کرد که "شوالیه تاریکی برمی‌خیزد" در رتبه ۷۲ قرار داشت.
کریس توکی از دیلی میل در کنار ستایش جلوه‌های بصری فیلم، از طولانی بودن و روند آن و همچنین کمبود مزاح در آن انتقاد کرده‌است. تام چریتی از سی‌ان‌ان آن را «پایانی ناامیدکننده برای مجموعه‌ای برتر» خواند و آن را بدترین فیلم نولان دانست. آنتونی لین از "نیویورکر" گفت که «داستان فیلم متراکم و طولانی است و پر است از ارجاعاتی که تنها کسانی که دو فیلم قبلی را دیده‌اند، درک می‌کنند.»
در پی واکنش طرفداران فیلم به نظرات منفی دربارهٔ فیلم، راتن تومیتوز قسمت نظرات کاربران را از صفحهٔ این فیلم حذف کرد. برخی طرفداران از تهدیدات علیه منتقدان این فیلم انتقاد کردند و برخی دیگر وبسایت‌های منتشرکنندهٔ نظرات منفی دربارهٔ فیلم را تهدید کردند.
مسئله سوزن بوفون در ابتدا از سوی ژرژ-لوئی لکرک کنت دو بوفون مطرح شده‌است. از جواب این مسئله می‌توان به عنوان یک راه حل تقریبی برای به دست آوردن عدد پی استفاده کرد.
فرض کنید یک برگه یا یک سطح داریم که روی آن خطوط موازی به فواصل معین کشیده‌ایم. با فرض ۱ بودن این فاصله، سوزنی به طول ۱ واحد انتخاب می‌کنیم.(این سوزن می‌تواند بیشتر یا کمتر از ۱ واحد نیز باشد) سوزن را به دفعات (بیش از ۳۰۰ بار) به‌طور تصادفی روی برگه می‌اندازیم. تعداد دفعاتی که سوزن یکی از آن خطوط را قطع کرد، نسبت به کل دفعات می‌سنجیم. این نسبت (یعنی در واقع احتمال برخورد سوزن به خطوط موازی) حدود
formula_1 می‌گردد. و این مستقل از نسبت طول سوزن به فاصله دو خط موازی است. هر چه تعداد دفعاتی که سوزن را می‌اندازیم رو به بی‌نهایت میل کند، تقریب عدد پی به خودش نزدیک تر می‌شود.
اثبات این قضیه در حالت ۱ نسبت طول سوزن به فاصله دو خط موازی از شکل مشخص است.
حالت خاص این قضیه: اگر طول سوزن دقیقا نصف فاصله بین خطوط باشد، احتمال برخورد سوزن به خطوط formula_2 می‌شود.
Buffon's Needle Problem - from Wolfram MathWorldBuffon's Needle
معین مصور معروف به آقا معین، آقا معینا، شهرهٔ و نادرهٔ زمان، از مشهورترین استادان نگارگری قرن ۱۲ هجری‌قمری، در میانه‌های دوران صفوی است. وی از شاگردان با استعداد رضا عباسی و از آخرین بازماندگان بزرگ سنت هنری دوران صفوی بوده و گویا همهٔ عمر خود را در شهر اصفهان گذرانده‌است. او در شبیه‌سازی و چهره‌پردازی استادی چیره‌دست بود و در ارائهٔ مجالس بزمی و رزمی و مناظر گوناگون، نقاشی پُرمایه به‌شمار می‌آمد.
معین مصور را با نام‌های آقامعین، آقامعینا، معین‌مصور، شهرهٔ زمان و نادرهٔ زمان می‌شناسند. وی سجع‌های مختلفی از قبیل: ز توفیق صانع رقم زد معین، رقم زد ز توفیق صانع معین، رقم زده کمینه معین مصور، به نصرت رقم زد معین مصور، پیر سرکار (پیر پُرکار) به دست گمراه – رقمش که معینا این را رقم می‌نمود، و در اغلب موارد رقم کمترین معین مصور می‌نوشت، و جملهٔ مبارک باد را بر آن اضافه می‌کرد.
آقامعین که در اوایل سدهٔ یازدهم هجری قمری به دنیا آمد، در زمان چهار پادشاه صفوی (شاه صفی ،شاه عباس دوم، شاه سلیمان و سلطان حسین) می‌زیسته‌است. همچنان که تاریخ تولد وی دقیقاً مشخص نیست، تاریخ وفات‌اش نیز وضعیت روشنی ندارد. ارنست‌هنل براساس یادداشت معین‌مصور بر حاشیهٔ تمثال رضا عباسی معتقد است: معین دیرتر از ۱۰۲۶ قمری یا ۱۶۱۷ میلادی متولد نشده‌است. آنتولی‌ولش معتقد است: معین‌مصور تا تاریخ ۱۱۰۷ قمری کار می‌کرده و می‌نویسد سال بعد از دنیا رفته؛ ولی از ذکر نام منبع مورد استفاده خودداری نموده‌است. رابینسون در مقاله‌ای راجع به شاهنامه کوچران که بین ۱۱۰۴ تا ۱۱۰۹ هجری‌قمری مصور شده، معتقد است وی تا سال ۱۱۰۹ کار می‌کرده، زیرا نگارهٔ هجدهم شاهنامهٔ مذکور به وسیلهٔ معین امضا شده‌است.
معین مصور این تصویر را از استادش در تاریخ ۱۰۴۰ شروع کرده و در تاریخ ۱۰۸۷ یعنی ۴۷ سال بعد آن را به اتمام رسانیده. شاه‌عباس اول در تاریخ ۱۰۳۸ وفات یافته و بنابراین معبن‌مصور این تصویر را دو سال بعد از مرگ شاه‌عباس از رضاعباسی کشیده، و در این موقع رضاعباسی آن‌طوری‌که از تصویر مورد بحث مشهود می‌شود در حدود ۷۰ سال داشته. مطلبی که باعث تعجب می‌باشد این است که به‌چه علت معین‌مصور در تصویر کلکسیون « انجل گروس » و در تصویر کلکسیون کواتریچ شبیه استاد را یکی چهار سال پیش از مرگ وی و دیگری در سال مرگش شروع کرده و اولی را چهل سال بعد، یعنی در سال ۱۰۸۷ و دومی را در سال ۱۰۸۸ به‌اتمام رسانیده است؟
تاریخ جلوس شاه سلیمان در اصفهان سال ۱۰۷۹ و تاریخ مرگش سال ۱۱۰۵ می‌باشد، بنابراین تاریخ اتمام تصویر رضا \عباسی به‌دست معین‌مصور در حدود ده سال پس از جلوس شاه‌سلیمان است. شاید در این موقع به‌دلایلی شاه‌سلیمان یا نقاشان معاصر وی متوجه این موضوع شده‌اند که رضاعباسی نقاش بزرگی بوده و تصمیم گرفته‌اند همان‌طوی‌که معین‌مصور می‌گوید برای حفظ در آلبوم (مرقع) به‌عنوان یادگار، تصویر او را ترسیم و نگهداری کنند. اتفاقاً در همین زمان است که بسیاری از نقاشان، سبک کار رضاعباسی را پیش می‌گیرند و سبک مکتب هرات و بهزاد به‌کلی متروک و فراموش می‌گردد.
معین مصور تا پایان عمر طولانی هنری خویش (حدود ۷۵ سال) که هم‌زمان با نفوذ نقاشی اروپا در ایران بود، علی‌رغم این‌که اکثر هنرمندان معاصرش (همچون محمد زمان و علی قلی جبه‌دار) شدیدن تحت تأثیر هنر اروپا قرارگرفته‌بودند، به‌خاطر احترام خاصی که برای استاد خویش قائل بود، آثار خود را از نفوذ هنر اروپایی محفوظ داشت. بسیار باریک‌بین و بر هنرش مطمئن بود. از نقش خود به‌عنوان انتقال دهندهٔ ابتکارات رضاعباسی آگاه بوده و با احترام تمام نسبت به سنت‌های هنری او پای‌بند بود.
چهره‌پردازی‌های وی در شیوهٔ اصفهانی و حال و قیافهٔ آن سامان بود و از شیوهٔ مغولی و چینی در آثارش، چیزی به چشم نمی‌خورد. در شیوهٔ حل کاری و تذهیب زمینه و اطراف، قدرت قلم داشت و نقش جانوران و دشت و دمن و سایر شیوهٔ میرکی (شیوهٔ آقا میرک) را به استادی انجام می‌داد.
معین‌مصور یکی از پیشگامان قلمدانسازی در عیار کارهای روغنی است، اما در تصویرسازی، اغلب آبرنگ کار می‌کرد و هیچ‌گاه از شیوهٔ اصفهانی و مکتب رضا عباسی عدول نکرد. به غیر از استاد رضاعباسی که در خدمت وی بوده، از آثار دیگر هنرمندان گذشته نیز از جمله استاد کمال‌الدین بهزاد و استاد محمدی و صادقی بیگ و چه بسا سایر استادان دیگر مشق کرده و در تکمیل بعضی کارهای نیمه تمام آن‌ها کوشا بوده‌است.
او شاگردان زیادی داشته و نام بعضی از آن‌ها را در زیر آثار خود آورده‌است. استاد شفیع عباسی نیز از دوستان و معاصران وی بوده‌است. معین‌مصور، اولین نقاشی است که در زیر بیشتر آثار خود، نام و تاریخ اجرای تصویر را به روشنی نمایان ساخته و حتی چندی از دیگر ویژگی‌های نقش را نیز بر آن افزوده‌است.
اولین اثر تاریخ‌دار او متعلق به سال ۱۰۴۳ بوده و آخرین طراحی‌اش را در سال ۱۱۱۹ کار کرده‌است. طراحی‌های او دارای ابعاد تاریخی خاص می‌باشند. گاهی آثارش اختصاص به یک واقعهٔ تاریخی دارد یا یک اتفاق ساده و روزمره را بیان می‌کند. در حاشیهٔ بیشتر طراحی‌های معین توضیح کوتاه یا بلندی آمده‌است، به‌طوری‌که در یکی از طراحی‌ها واقعه‌ای که در شهر اتفاق‌افتاده و همه را غمگین کرده، تصویر کرده و در حاشیهٔ آن کل ماجرا را توضیح داده‌است. در آثار او، در عین پایبندی به شیوهٔ استادش، رگه‌هایی از تأثیرات فرنگی‌سازی را می‌توان مشاهده‌کرد. این کار او بر اصول دقیق و ذوق وی متکی است و توانایی‌اش در بازنمایی ملموس پدیده‌ها جلوه می‌نماید. او از زمانهٔ خود و زندگی روزمره در اصفهان، پایتخت صفویان، نماها و طراحی‌های ارزشمندی به یادگار گذاشته‌است. فضا و محیط نگاره‌ها و طراحی‌های او صمیمانه، آشنا و سرشار از رشد و پویش است.
به گفتهٔ دکتر یعقوب آژند : « انصاف آن‌است که او از لحاظ طبیعت فکری و هنری توانا بود و در ترکیب بندی‌هایش تازگی بسیار به چشم می‌خورد.»
دکتر مهناز شایسته فر معتقد است که با بررسی و مرور بر جنبه‌های صورتی و معنایی آثار نقاشی رضا عباسی و معین‌مصور که هر دو از اساتید فن نقاشی دوران متأخر صفویان بودند، ارائه فن (تکنیک) بالایی از نقاشی آشکار است، که در این مسیر معین‌مصور دنباله‌رو و تقلیدکنندهٔ شیوهٔ استادش رضاعباسی بوده‌است. هر دو نقاش انجام طراحی‌های قلمی و تک صفحه‌ای و اغلب با یک شخصیت و بعضاً با رنگ محدود را ترجیح داده‌اند، هر دو بسیار پرکار بوده و دارای آثار متعددی می‌باشند که در آثار آن‌ها اصول نقاشی سنتی ایرانی که خود نیز در ارتقاء آن نقشی به‌سزا داشته‌اند به چشم می‌خورد.
علی‌رغم نشر افکار و اندیشه‌های مذهبی و دینی و حضور اندیشمندانی چون ملاصدرا، شیخ بهایی و شاعرانی چون محتشم کاشانی در این دورهٔ فرهنگی، و از طرفی ادعای وافر سلاطین صفوی بر ترویج مذهب شیعه و مفاهیم دینی، در آثار نقاشی این دو نقاش کمتر اثری با صورت و معنای مذهبی دیده می‌شود، مگر اندک شماری مانند «داستان یعقوب» که برای کتاب مخزن الاسرار حیدر خوارزمی، توسط رضاعباسی تصویر شده‌است و آن گویی جنبه‌ای روایتی دارد.
در مسیر حرکت و ارائهٔ فن نقاشی هر دو نقاش، نزول معنا و فرود نشان والای تفکر هنری مشخص است. آثار اغلب صحنه‌های نقاشی عاشقانه و تغزلی است، که آن هم حکایتی از عشق زمینی را تداعی می‌کند تا مفهوم عشق متعالی و آسمانی. گویی بیشتر تحریک‌کننده است تا شورانگیز، که به خصوص در آثار متاءخر معین مصور این موضوع آشکارتر است. علاقهٔ معین‌مصور به طراحی و تصویرکردن موضوعات روزمره و متداول، خود گواه زمینی شدن مفهوم نقاشی و مایهٔ سرگرمی و ابزار واقع شدن برای توصیف و تشریح وقایع می‌باشد.
هر دو نقاش نمایندگان یک دورهٔ طلایی نقاشی سنتی ایرانی، البته بیشتر از لحاظ فنی می‌باشند که در پی آن مراتب ضعف و سستی سنت نقاشی ایرانی شروع شده، و با نفوذ و سیطرهٔ سبک نقاشی غربی در دوران بعدی، این نزول به نهایت درجه رسیده‌است.
رضا عباسی و معین مصور دو هنرمند دوران صفوی، مجله هنرهای تجسمی، شماره ۲۰، زمستان ۱۳۸۲، به قلم دکتر مهناز شایسته فر.
مکتب اصفهان، تبیان.
مجله تصویر، «درباره رضاعباسی». دوره۳، ش۲۸ (بهمن۴۳).
آژند، یعقوب، «مکتب نگارگری اصفهان»، تهران، سازمان چاپ و انتشارات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، انتشارات فرهنگستان هنر.
بنیان‌های مکتب نقاشی اصفهان – دکتر اصغر جوانی – ۱۳۸۵ – انتشارات فرهنگستان هنر.
اثر آفرینان - دکتر ناتل خانلری - انتشارات انجمن آثار و مفاخر فرهنگی - ۱۲ تیر ۱۳۸۵
موزهٔ آرمیتاژ
سیل ۱۳۷۸ نکا در بامداد روز ۵ مرداد در پی بارندگی‌هایی که از روز پیش در شهر نکا آغاز شده بود، به وقوع پیوست. بیش از ۸۰ نفر بر اثر این سیل کشته شدند. بارندگی شدید منجر به بالا رفتن سطح رودخانه نکا رود و در نهایت طغیان رودخانه مذکور که از میانه شهر عبور می‌کند گردید. ساکنین حاشیه رودخانه نکا از این حادثه به عنوان واقعه‌ای سخت و فراموش نشدنی یاد می‌کنند.
در اثر این واقعه پل اصلی این شهر، پل راه‌آهن، راه‌های روستایی، تعدادی از روستاها و زمین‌های کشاورزی و تعداد زیادی از ساختمانهای اداری خسارت دیدند. علاوه بر آن تأسیسات و تجهیزات زیر بنایی نظیر آب و برق و تلفن خسارت زیادی را متحمل شدند.
علت عمده وقوع این سانحه ناشی از سهم انگاری‌های زیست‌محیطی همچون تبدیل جنگل‌های منطقه به زمین‌های زراعی، تخریب حاشیه رودخانه برداشت بی‌رویه شن و ماسه بوده‌است. همچنین مسدود شدن دهانه پل‌ها توسط درختان بریده شده و گرفتگی آبراه‌ها توسط ساخت و سازهای انجام شده، منجر به تشدید وقوع سیل گردید.
از موارد دیگری که می‌توان در تشدید این حادثه برشمرد عبارتند از:
ساخت و سازهای بی‌رویه در حریم رودخانه و تجاوز به حریم آن.
عدم رعایت نکات فنی در ساخت و سازها.
کم بودن عرض معابر و گشایش‌های شهری، پیچ و خم معابر … و به همراه تراکم بالای جمعیت.
سیتی‌اسپایر سنتر (به انگلیسی: "CitySpire Center") بلندترین آسمان‌خراش با کاربری مختلف در منهتن در نیویورک در ایالات متحده آمریکا است. این ساختمان در ضلع جنوبی خیابان پنجاه‌وششم، بین خیابان‌های ششم و هفتم قرار دارد. ساخت سیتی‌اسپایر سنتر در ۱۹۸۷ پایان یافت. سیتی‌اسپایر سنتر با ۲۴۸ متر ارتفاع و ۷۵ طبقه یازدهمین ساختمان بلند در نیویورک، چهل‌ودومین ساختمان بلند در ایالات متحده آمریکا و یکصدوبیست‌وسومین ساختمان بلند در جهان است.
کمی بعد از اتمام ساخت سیتی‌اسپایر سنتر، ساکنین نزدیک ساختمان، از صدای نویزی سوت مانندی شکایت می‌کردند که بعدها رفع شد. این صدا از دمنده هوایی که درگنبد تزیینی در سقف ساختمان بود ناشی می‌شد.
هنگامی که سیتی‌اسپایر سنتر کامل شد، دومین برج بتونی بلند در جهان بود.
معمار این بنا هلموت یان است.
محمدشفیع عباسی نقاش و خطاط ایرانی اهل اصفهان در قرن ۱۱ هجری‌قمری و دورهٔ صفوی بود. محمدشفیع از شاگردان رضا عباسی بود که در نقاشی و در خطاطی از جمله اساتید دوران خود محسوب می‌شدفیضی، کریم- ص۲۱۸. او بیشتر نقاشی‌های خود را در مورد حیوانات و در مرحله بعد از طبیعت الهام می‌گرفت در خطاطی نیز خطوط نسخ و رقاع و نستعلیق را به استادی می‌نوشت.
شفیع عباسی از نقاشان دربار شاه صفی اول و شاه عباس دوم بود. برخی از روایات‌ها حاکی از این است که او به هند رفته و در شهر آگره فوت کرد.
در «احوال و آثار نقاشان» به هشت اثر دیگر وی اشاره شده‌است.
کاخ موسیقی کاتالان یک تالار موسیقی در شهر بارسلون است که به شیوه نوگرایی کاتالان توسط لوییز دومانچه ای مونتانر طراحی شد. ساخت این بنا از سال ۱۹۰۵ تا ۱۹۰۸ به طول انجامید و در تاریخ ۹ فوریه ۱۹۰۸ افتتاح شد. این بنا جزو میراث جهانی یونسکو می‌باشد.
لوییز فیلیپه اسکولاری (زادهٔ ۹ نوامبر ۱۹۴۸) که به‌طور معمول با نام اسکولاری یا با لقب فیلیپائو (Felipão) یا فیل بزرگ (Big Phil) شناخته می‌شود، یک مربی فوتبال اهل برزیل است.
پس از کسب عنوان قهرمانی جام جهانی ۲۰۰۲ با برزیل، او هدایت تیم ملی فوتبال پرتغال را از ژوئیه ۲۰۰۳ تا ژوئن ۲۰۰۸ برعهده گرفت. او موفق شد تیم ملی پرتغال را به فینال یورو ۲۰۰۴ برساند، اما در فینال با نتیجهٔ ۱–۰ در برابر یونان شکست خورد و از قهرمانی بازماند. او هم‌چنین موفق شد پرتغال را به جایگاه چهارمی جام جهانی ۲۰۰۶ برساند. اسکولاری هدایت تیم ملی پرتغال را در یورو ۲۰۰۸ نیز برعهده داشت، اما پس از شکست ۳–۲ مقابل آلمان در دور دوم این رقابت‌ها، از هدایت این تیم استعفا کرد. پس از آن اسکولاری به ردهٔ باشگاهی رفت و هدایت چلسی را در این برهه بر عهده گرفت. در سال ۲۰۱۲، او مجدداً هدایت تیم ملی فوتبال برزیل را بر عهده گرفت؛ جایی که او موفق شد این تیم را به مقام قهرمانی جام کنفدراسیون‌ها ۲۰۱۳ و نیمه‌نهایی جام جهانی ۲۰۱۴ برساند؛ جایی که برزیل تحت هدایت او در مرحلهٔ نیمه‌نهایی با نتیجهٔ ۷–۱ مقابل آلمان شکست خورد و در دیدار رده‌بندی هم با نتیجهٔ ۳–۰ مقابل هلند شکست خورد و در ردهٔ چهارم قرار گرفت. پس از آن فدراسیون فوتبال برزیل تصمیم گرفت قرارداد او را تمدید نکند و کار او در تیم ملی برزیل پایان یافت. در سال ۲۰۱۵، او هدایت تیم گوانگ‌ژو را بر عهده گرفت و در نخستین فصل حضورش در این تیم، موفق شد عنوان قهرمانی سوپر لیگ فوتبال چین و لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۱۵ را کسب کند.
اسکولاری دارای تابعیت مضاعف برزیل و ایتالیا است؛ او از تبار مهاجران ایتالیایی است.
ایستگاه متروی شهید صدر سومین ایستگاه (شمال به جنوب) از ایستگاه‌های خط ۱ متروی تهران است. این ایستگاه مترو در تقاطع خیابان دکتر شریعتی و بزرگراه صدر قرار دارد. درآینده، قرار است خط ۱۰ متروی تهران با این ایستگاه تقاطع ایجاد کند.
این ایستگاه در همسایگی خیابان‌های الهیه، شریعتی و بزرگراه صدر و محله فرشته و شمال باغ قلهک قرار دارد.
زمینی که ایستگاه مترو صدر در بخش شرقی آن احداث شده، توسط یک فرد خیرخواه به نام دکتر صادق عظیمی در سال ۷۳ به شهرداری تهران برای امور عام‌المنفعه فرهنگی واگذار شده‌است. نحوه واگذاری این زمین به شهرداری به این صورت بوده که در آن سال، مرحوم عظیمی که در اروپا ساکن بوده به شهردار وقت تهران، غلامحسین کرباسچی اعلام می‌کند حاضر است این زمین را که به نام بوستان اندیشه شناخته می‌شد و ساختمان درون آن را به شهرداری تهران اهدا کند. در این که این باغ برای کاربری امور عام‌المنفعه فرهنگی به شهرداری واگذار شده، شکی وجود ندارد. این در حالی است که برخلاف وقف صادق عظیمی در دوره تصدی گری محمدباقر قالیباف به عنوان شهردار، بخش شرقی به ایستگاه مترو و بقیه باغ پس نابود کردن درختان به برج در حال ساخت (چشم تهران) تبدیل شده‌است.
مسافرت به جابه‌جایی انسان از محلی به محلی دیگر به هر منظوری یا هر مدت زمانی گفته می‌شود. این جابه‌جایی می‌تواند با وسیله یا بدون هیچ وسیلهٔ حمل و نقلی صورت بگیرد.
مسافرت در حال حاضر با دوچرخه، موتورسیکلت، خودرو، هواپیما، قطار، کشتی (قایق) یا دیگر وسایل نقلیه انجام می‌شود.
علل سفر شامل تفریح، گردشگری، سفر تحقیقاتی، بازدید از نحوه زندگی مردم یک ناحیه، سفر داوطلبانه برای خیریه، مهاجرت برای زندگی در جایی دیگر، سفر برای مراقبت بهداشتی و سفرهای مأموریتی (سفر تجاری) است.
انگیزه‌های سفر عبارتند از:
سفر کردن به معنی از محل خود به جایی دیگر رفتن است.لغتنامه دهخدا-سفر کردن سفر در عرفان به معنی توجه دل به خداست.لغتنامه دهخدا-سفر