moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
این فیلم به دلیل اجرای کلاسیک ژانر کمدی رمانتیک با علایق و عاشقانه همجنسگرایان، نظرات مثبتی را به دست آورد، و این در حالی است که این فیلم عادی سازی بسیار ضروری روابط کویئرها را انجام می‌دهد در حالی که منحصر به فرد بودن آن را از بین نمی‌برد. یاسمین بلو از تلویزیون فنتیک این فیلم را ستایش کرد و بیان کرد: «به فرمول کلاسیک کمدی رمانتیک پایبند بود، در حالی که هنوز به اندازه کافی متفکر و آگاه بود که نمی‌تواند یک زوج همجنس عوض کند و کل فیلم را از دیدگاه و فرهنگ ال‌جی‌بی‌تی رها کند.» الکس ریف این فیلم را به دلیل تنش‌های نمایش داده شده توسط شخصیت‌های اصلی و شخصیت‌های درجه سه قابل ستایش توصیف کرد. او به این فیلم نمره ۴٫۵ از ۵ را داد. عماری الله نتیجه می‌گیرد که این فیلم نمایشی مثبت از همه جنسگرایی را ارائه می‌دهد در حالی که از موضوع آسیب روانی رایج در فیلم‌های ال‌جی‌بی‌تی اجتناب می‌کند، او همچنین به عدم تنوع در انتخاب بازیگران نیز اشاره کرد.
شرور صادق فیلمی محصول سال ۲۰۱۵ و به کارگردانی رامش آراویند است. در این فیلم بازیگرانی همچون کمال حسن، کی. بالاچاندر، کی. ویسوانت، اورواشی، جایارام، آندریا جرمیا، پوجا کومار، پارواتی، نثار و پارواتی نایر ایفای نقش کرده‌اند.
خیابان پنجاه و دوم (در انگلیسی: 52nd Street) یک خیابان یک‌طرفه از غرب به شرق به طول که در منهتن، نیویورک قرار دارد. بخش کوچکی از آن از دهه ۱۹۳۰ تا ۱۹۵۰ به عنوان مرکز اجرای موسیقی جاز شهر شناخته می‌شد.
یکی از آلبوم‌های بیلی جول، "خیابان ۵۲ام" نام دارد که در ۱۳ اکتبر ۱۹۷۸ منتشر شد.RIAA lists October 11 as the release date. Billy Joel tweeted that it was October 12.
اوئی ؛ نام یک عصر تاریخی ژاپنی بود. این عصر بعد از می‌توکو و قبل از شوچو (دوره موروماچی) قرار داشت و از ژوئیه ۱۳۹۴ تا آوریل ۱۴۲۸ میلادی به طول انجامید. در طی این عصر امپراتور گو-کوماتسو و امپراتور شوکو امپراتوران ژاپن بودند.
۱۳۹۴ سال آغاز (応 永 元年): نام دوره جدید به دلیل شیوع طاعون ایجاد شد. در روز پنجم از ماه هفتم از سال پنجم می‌توکو دوره قبلی پایان یافت و دوره اوئی آغاز شد.
می‌توکو ؛ نام یک عصر تاریخی ژاپنی دربار شمالی در طی دوره نانبوکوچو بود. این عصر بعد از کواو و قبل از اوئی قرار داشت و از مارس ۱۳۹۰ تا ژوئیه ۱۳۹۴ میلادی به طول انجامید. در طی این عصر امپراتور دربار شمالی در کیوتو، گو-کوماتسو و امپراتور دربار جنوبی گو-کامه‌یاما بود.
تل فخار (به عربی: تل الفخار) یک تل باستانی است که به فارسی تپه سفال خوانده می‌شود. این تپه در استان کرکوک و شمال شرقی عراق واقع شده‌است. اولین کاوش‌ها در این منطقه در سال ۱۹۶۷ تا ۱۹۶۹ توسط اداره کل آثار باستانی کشور عراق انجام شد. اندازه این سایت باستانی، ۶۵۶ فوت در ۴۴۳ فوت است و ارتفاع آن به ۱۵ فوت می‌رسد. حفاری‌های صورت گرفته در این منطقه، قدمت آن را به دوره میتانی و امپراتوری آشوری نو در اواسط هزاره دوم قبل از میلاد مسیح می‌رساند.
این منطقه باستانی اولین بار توسط اداره کل آثار باستانی عراق و به مدیریت یاسین محمود الخالصی به تاریخ ۱۹۶۷ صورت گرفت. این حفاری تا ۲۷ ژانویه ۱۹۶۸ ادامه داشت. در پی این حفاری مشخص گردید که این مکان به جهت کاوش‌های غیر قانونی دچار آسیب‌های بسیاری شده‌است. همچنین در این حفاری، صفحات سفالی مختلفی در سطح تل یافت شد. فصل دوم حفاری‌ها در سال ۱۹۶۹ انجام شد.
ابعاد این تپه ۲۰۰ در ۱۳۵ متر (۶۵۶ در ۴۴۳ فوت) است که ارتفاع آن به ۴.۵ متر (۱۵ فوت) می‌رسد. این تل در منطقه‌ای قرار دارد که مورد کاربری کشاورزی دیم قرار داشته‌است و در ۲ کیلومتری شمال آن، یک رودخانه واقع شده‌است که رودخانه‌ای زمستانه است. در ۳۵ کیلومتری این منطقه، در ناحیه شمال شرقی آن، شهر نوزی واقع شده‌است. در این تل باستانی، اکتشافات مختلفی صورت گرفته است که مهمترین آنها، اکتشاف کاخ سبز است. این کاخ که یک سازه با ۱۷ اتاق است که دیواره‌های آن تا شش بار گچ کاری شده و با رنگی سبز رنگ، رنگ‌کاری شده‌است. از همین رو به این ساختمان، کاخ سبز گویند. این کاخ از دو فضای عمومی و خصوصی تشکیل شده‌است که در فضای عمومی، یک تالار پذیرایی با نیمکت‌هایی در اطراف دیواره‌ها است. این فضا برای پذیرایی از مهمانان حاکم استفاده می‌شده‌است. در جلوی ساختمان، یک تراس بزرگ وجود دارد که با آجرهای گچی، تزئین شده‌اند.
طی اکتشافات این منطقه، ۳۴ اسکلت در کاخ یافت شده‌است که اکثریت در دو اتاق قرار داشتند. وجود نوک پیکان و تکه‌های زره در اطراف اجساد، نشان از دفاع این افراد از کاخ در برابر مهاجمین بوده‌است. مسئله حمله به کاخ با وجود مسدود شدن برخی از درگاه‌های کاخ و همچنین تخریب و آتش‌سوزی در کاخ، تقویت می‌شود. در این کاخ حدود ۸۰۰ لوح سفالی یافت شده‌است که بیشتر آنها مهر و موم بودند. کاوش‌گران، پراکندگی الواح در جای جای کاخ را دلیلی بر غارت کاخ دانستند. از دیگر یافته‌های باستان‌شناسانه از این کاخ، ظروف سفالی، تزئیتات طلا و نقره، زره‌های برنزی، نیزه و سرنیزه و پیکان‌ها از جنس مس و بطری‌های شیشه‌ای می‌توان یاد کرد.
مرد بعدی فیلمی محصول سال ۱۹۷۶ و به کارگردانی ریچارد سی سارافیان است. در این فیلم بازیگرانی همچون شان کانری، کورنلیا شارپه، آلبر پالسن، آدولفو چلی، مارکو سنت جان، بینادس، چارلز سیوفی، ایان کالیر و هایمه سانچز ایفای نقش کرده‌اند.
«درمانده» ترانه‌ای از گروه راک گرین دی است. این یکی از قطعه‌های سومین آلبوم استودیویی گروه با نام "دوکی" (۱۹۹۴) بود که در اوت همان‌سال در قالب سومین تک‌آهنگ آن آلبوم هم منتشر شد.
«درمانده» در زمان انتشارش در ایالات متحده برای ۲۴ هفته جزو پرفروش‌ترین ترانه‌های آلترناتیو بود و به مدت ۵ هفته صدرنشین آن جدول بود. این ترانه باعث شد گرین دی در مرکز توجه‌ها قرار بگیرد و با وجود محتوای تاریکش یکی از موفق‌ترین قطعه‌های آلبوم "دوکی" بود. «درمانده» یکی از قطعه‌های تأثیرگذار پاپ پانک و پاور پاپ به‌شمار می‌آید که تا مدت‌ها بسیاری گروه‌های دیگر مانند بلینک-۱۸۲ سعی در تقلید و ساخت آثاری مانند آن داشتند.
«درمانده» ترانه‌ای در مورد اختلال ترس است. به گفتهٔ بیلی جو آرمسترانگ (ترانه‌سرا و خواننده) او سال‌های متمادی از این مشکل رنج می‌برده و فکر می‌کرده دارد عقلش را از دست می‌دهد. پیش از آن‌که آرمسترانگ بفهمد این حال بد یک اختلال عصبی است، سعی می‌کرده با ترانه‌نوشتن احساساتش را در مورد آن توضیح بدهد.
خون‌بها (به انگلیسی Ransom، پخش در برخی کشورها The Terrorists و پخش در ایران با نام سه ثانیه به جهنم) فیلمی محصول سال ۱۹۷۴ و به کارگردانی کسپر ورده است. در این فیلم بازیگرانی همچون شان کانری، ایان مک‌شین و ایزابل دین ایفای نقش کرده‌اند.
جنیفر لوپز، خواننده آمریکایی تاکنون هشت آلبوم استودیویی، یک آلبوم ریمیکس، سه آلبوم گردآوری‌شده، یک آلبوم چندآهنگه، ۶۱ تک‌آهنگ (شامل ۱۴ تک‌آهنگ به عنوان هنرمند همراه)، پنج تک‌آهنگ خیریه و یازده تک‌آهنگ تبلیغاتی منتشر کرده‌است. او نخستین ورود خود به جدول را در مه ۱۹۹۹ با تک‌آهنگ «اگر تو عشق من باشی» ساخت، که در رتبه اول جدول شش کشور، از جمله ایالات متحده آمریکا قرار گرفت. سپس در پی آن، او نخستین آلبوم استودیویی خود، "آن د سیکس" (۱۹۹۹) را منتشر کرد، که در چندین کشور به پنج برتر رسید و چهار تک‌آهنگ دیگر از آلبوم از جمله هیت جهانی «در انتظار امشب» حاصل شد. انتشار همزمان دومین آلبوم استودیویی او، "جی. لو" و فیلم "برنامه‌ریز عروسی" در ژانویه ۲۰۰۱، لوپز را به نخستین سرگرمی‌ساز تبدیل کرد که در همان هفته دارای یک فیلم و آلبوم رتبه یک در ایالات متحده بود. این آلبوم چهار بار گواهی‌نامه پلاتین از انجمن صنعت ضبط موسیقی ایالات متحده آمریکا دریافت کرد و چهار تک‌آهنگ هیت، از جمله «عشق هزینه‌ای ندارد» و «من واقعی هستم» به ثمر رساند، که آخری به رتبه اول ۱۰۰ آهنگ داغ "بیلبورد" رسید. سال بعد آلبوم ریمیکس لوپز، "جی تو د جی–لو! ریمیکس‌ها" (۲۰۰۲) منتشر شد؛ که به اولین آلبوم ریمیکس در تاریخ تبدیل شد و در رتبه یک بیلبورد ۲۰۰ می‌رسد و تبدیل به یکی از پرفروش‌ترین آلبوم‌های ریمیکس در تمام دوران شد. سه تک آهنگ از آلبوم، از جمله «مسخره‌ست، نه؟ (ریمیکس ماردر)» منتشر شد که برای شش هفته متوالی در صدر ۱۰۰ آهنگ داغ "بیلبورد" قرار داشت.
تل جمده نصر (به عربی: جمدة النصر) یکی از تل‌های باستانی واقع در استان بابل عراق است که به عنوان یک مکان مشهور برای دوره جمدت نصر (۳۱۰۰-۲۹۰۰ قبل از میلاد مسیح) شناخته می‌شود. این تل، یکی از شهرهای قدیمی مربوط به سومری‌هاست. این تل اولین بار در سال ۱۹۲۶ توسط استفان لنگدون حفاری شد که در پی این کاوش، یک لوح سفالی با خطوطی میخی یافت شد.Stephen Langdon, New Texts from Jemdet Nasr, Journal of the Royal Asiatic Society, pp. 837-844, 1931 فصل دوم حفاری‌ها در سال ۱۹۲۸ صورت گرفت، اما این فصل بسیار ضعیف ثبت و ضبط گردیده‌است. کاوش‌های بعدی در دهه ۱۹۸۰ و تحت نظارت راجر متیوز -باستان شناس انگلیسی- صورت گرفت.
در سال ۱۹۲۵، تیم کاوشگری در حال حفاری در کیش بودند که گزارشی از یافت شدن الواح سفالی دارای نقش در منطقه جمده نصر (۲۶ کیلومتری در شمال غربی کیش) آنها را روانه منطقه جمده نصر کرد. در همین بازدید، تصمیم بر حفاری در منطقه شد و اولین فصل حفاری در منطقه به سال ۱۹۲۶ به مدیریت استفان لنگدون -استاد دانشگاه آکسفورد- صورت گرفت.Ernest Mackay, Report on the Excavations at Jemdet Nasr, Iraq, Field Museum of Natural History. Anthropology, Memoirs, vol. I, no. 3, Chicago, 1931 اولین کاوش در منطقه به کمک ۶۰ کارگر و به مدت دوماه صورت پذیرفت. در این حفاری، با وجود اشتباهات حفاران، تعداد زیادی از الواح سفالی میخی یافت شد. یافته‌های این کاوش بین موزه ملی عراق در بغداد، موزه اشمولی در آکسفورد و موزه فیلد در شیکاگو تقسیم شد. فصل دوم حفاری در تاریخ ۱۹۲۸ صورت گرفت و از ۱۳ مارس تا ۲۲ مارس به طول انجامید. تعداد حفاران این فصل از کاوش، ۱۲۰ نفر بود. واتلین (مدیر حفاری دوم) هیچ گزارشی را از کاوش‌های صورت گرفته در فصل دوم را ثبت نکرد و تنها چند یادداشت از این حفاری باقی مانده‌است. فصل‌های بعدی کاوش در سال‌های ۱۹۸۸ و ۱۹۸۹ صورت گرفت/۷/ در سال ۱۹۸۹، با مدیریت متیوز، حفاری دیگری صورت گرفت/۸/ فصول بعدی حفاری با برنامه ریزی صورت پذیرفت اما با آغاز جنگ خلیج فارس، در سال ۱۹۹۰، از هرگونه حفاری تا به امروز در این منطقه جلوگیری شد.
سفال‌های یافت شده در این تپه‌ها سفال‌های رنگی هستند و غالباً دارای اشکال هندسی و تصاویر حیوانات است. تصاویری از جمله پرندگان، ماهی‌ها، بزها، عقرب‌ها، مارها و درختان.
جمده نصر در استان بابل امروزی عراق است که مرکز بین‌النهرین جنوبی بوده‌است. این منطقه، یک مکان نیمه بیابانی است. این تل از دو تپه ۱۶۰ در ۱۴۰ متر و ۳۵۰ در ۳۰۰ متر تشکیل شده‌است، و ارتفاع تپه اول ۲.۹ متر و تپه دوم، ۳.۵ متر است. مساحت تپه اول، ۱.۵ هکتار و مساحت تپه دوم ۷.۵ هکتار می‌باشد.
کلازولام (SAH-1123) که به آن ایزوکینازپون نیز گفته می‌شود، مشتقی از ساختار جوش‌خورده بنزودیازپین و تترا هیدرو ایزو کینولین است. این دارو در دهه ۱۹۶۰ توسعه یافت اما هرگز به بازار عرضه نشد. این ماده دارای اثرات ضد اضطرابی است و همچنین ادعا می‌شود که دارای خاصیت ضد افسردگی نیز می‌باشد.
پولیش بخار (به انگلیسی:vapor polishing) روشی برای کاهش زبری سطح یا بهبود وضوح است. به‌طور معمول، یک جز در معرض بخار شیمیایی است که باعث جریان سطح می‌شود در نتیجه سطح آن بهبود می‌یابد. این روش پولیش اغلب برای بازگرداندن مواد شفاف به کیفیت نوری پس از ماشین کاری استفاده می‌شود. پلاستیک‌هایی که به خوبی به پولیش بخار واکنش می‌دهند، پلی کربنات، اکریلیک ، پلی سولفون ، PEI و ABS هستند.
پولیش بخار یک سرویس تمام کننده است که معمولاً برای دستیابی به سطح بالایی از شفافیت در پلاستیک استفاده می‌شود، مانند زمانی که از پلاستیک برای یک لنز سبک نوری با کیفیت استفاده می‌شود. در شرایطی از این قبیل، پولیش بخار یکی از بهترین و سریعترین راه‌ها برای دستیابی به شفافیت مورد قبول ما است.
پولیش بخار راهکاری است که برای صیقل دادن سطوح ناهموار قطعات ماشین کاری شده نیز استفاده می‌شود و می‌تواند برای قطعات چاپ سه بعدی ساخته شده از برخی پلاستیک‌های مهندسی معمول استفاده شود. این روش سطوح ناصاف و مات را به سطوح براق و شفاف و بدون اتلاف مواد تبدیل می‌کند. این امر به ویژه برای اجزای دستگاه‌های پزشکی که نیاز دارند که تمیز به نظر بیایند، یا تمیز باشند یا برای مدت طولانی تمیز بمانند مفید است. این روش برای قطعات پلاستیکی صنعتی که نیاز به تحمل تنش‌های زیاد هستند نیز بسیار مفید است.
پولیش بخار روشی برای صاف کردن انواع خاصی ازمواد رزین پلاستیکی در سطح میکروسکوپی است. این کار با استفاده از گاز فرار حلال weldon4 انجام می‌شود که با شیمی سطح پلی کربنات‌ها بسیار واکنش پذیر است. در یک محیط کنترل شده، حلال Weldon 4 تا نقطه جوش گرم می‌شود و بخارهای حاصل از سطح قطعهٔ کار پاشیده می‌شوند. سپس پلاستیک در سطح ذوب می‌شود، خراش‌ها و حفره‌های کوچک را پر می‌کند و سپس به سرعت جامد می‌شود و پس از آن گاز دیگری در قطعه وجود ندارد.
در روشی دیگر برای انجام پولیش بخار، سطح قطعه ای که قرار است پولیش روی آن انجام شود، در معرض بخار حلال گرم قرار می‌گیرد. بخار یک لایهٔ بسیار نازک روی سطح قطعه را ذوب می‌کند و با استفاده از کشش سطحی پلاستیک ذوب شده، یک سطح صاف و شفاف را به وجود می‌آورد. پس از پایان عملیات، بخار از قطعهٔ مورد نظر خارج شده و آن را از مواد شیمیایی و آلودگی‌های ناشی از عملیات پاک می‌کند.
برای بهترین نتیجه، مهم است که ما قطعات را قبل از پولیش بخار سنباده بزنیم. پولیش بخار فقط در مقیاس مولکولی کار می‌کند. پولیش بخار این انحرافات بزرگ در ناهمواری سطح یک قسمت را پاک نمی‌کند، بنابراین خراش‌های عمیق‌تر، علائم ابزار و ماشین کاری باید از بین بروند. معمولاً قبل از پولیش بخار سطح آن را بین ۱۰۰۰ تا ۱۵۰۰ گرید سنباده می‌زنیم.
برای افراد آموزش ندیده، این روند به‌طور بالقوه خطرناک است. به همین دلیل است که این کار فقط باید توسط متخصصان آموزش دیده در یک اتاق کنترل شده و با استفاده از وسایل تنفسی مخصوص انجام شود. برای کمک احتمالی به افراد، خارج از محل انجام عملیات، افرادی استخدام می‌شوند.
این روش همچنین برای بهبود سطح اشیا ایجاد شده با تکنیک‌های چاپ سه بعدی استفاده می‌شود. نسل جدید چاپ سه بعدی اکنون به اندازهٔ کافی صاف و دقیق است که پولیش بخار می‌تواند باعث بهبود ظاهر و صافی قطعات شود.
از آنجا که چاپگر لایه ای از مواد را برای ساختن جسم رسوب می‌دهد، سطح آن اغلب کاملاً صاف نیست. صافی سطح را می‌توان با پولیش بخار بسیار افزایش داد. به دلایل فراوان از جمله کم هزینه بودن و سرعت چاپ بالا، فناوری FDM یکی از متداول‌ترین تکنیک‌هایی است که امروزه در چاپ سه بعدی استفاده می‌شود. با این حال، ویژگی مشترک مواد چاپ شده در این فناوری، مقاومت ضعیف در برابر چسبندگی لایه و وجود سطوح زبر است که برای بهبود آن نیاز به پولیش پس از آن دارد. عملیات حرارتی و پولیش بخار به ترتیب تکنیک‌های پس از پردازش هستند که به ترتیب برای رفع چسبندگی ضعیف لایه و از بین بردن سطح زبر و خشن مواد چاپی سه بعدی استفاده می‌شوند.
پولیش بخار ثابت می‌کند که چگالی طیفی قدرت برای ویژگی‌های زبری سطح با ضریب ۱۰ کاهش می‌یابد و بر اساس آزمایش نشت خالص پرفلوئوروکربن و آزمایش نشت فشار، بهبود قابل توجهی در ویژگی‌های هندسی را نشان می‌دهد. بااین حال، تأثیر این فرایند در خصوصیات مکانیکی بدین صورت است که با افزایش طول کم در محل قطع شدگی، باعث کاهش مدول الاستیک می‌شود.
روش پولیش ترکیبات نیمه‌رسانا که از عناصر گروه III و گروه IV جدول تناوبی مانند گالیم آرسنید تهیه شده‌است، شامل مرحلهٔ واکنش نیمه رسانا با هالید نیتروژن در دمای کافی برای صیقل دادن یک‌نیمه رسانا و در فشار گاز عنصری است که از عناصر گروه V جدول تناوبی انتخاب شده‌است و برای جلوگیری از تفکیک ترکیب نیمه رسانا کافی است.
دستگاه دستی برای پولیش بخار سطوح پلاستیکی با حرکت دستگاه روی سطح پلاستیکی که باید پولیش شود، شامل یک قسمت بدنه است که یک محفظه بخار را در خود جای داده‌است. هنگامی که دستگاه با ظرفی که در بالای محفظه قرار دارد تماس دارد و جریان حلال هنگام قطع شدن دستگاه قطع می‌شود، یک ظرف مانند متیلن کلراید برای حلال پلاستیک برای جریان حلال به داخل محفظه نصب می‌شود. دقت کنید که این ظرف حتماً باید دور ریخته شود.
پولیش بخار یک فرایند سریع با زمان فرآوری بسیار کوتاه است. پس از اعمال بخار، قطعهٔ هدف در عرض چند ثانیه کاملاً واضح و شفاف می‌شود. قرار گرفتن در معرض بخار به مدت طولانی‌تر ضروری نیست؛ بنابراین حتی قطعات بزرگ را می‌توان در عرض چند دقیقه آماده کرد. پوستهٔ سطح پس از انجام عملیات بلا فاصله جامد می‌شود و آمادهٔ استفاده است.
در مقایسه با هزینهٔ پولیش سنگین و ماشین کاری و سنباده زنی، پولیش بخار بسیار مقرون به صرفه است. این امر خصوصاً در مورد هندسه‌های پیچیده‌ای که دارای فرورفتگی، برآمدگی و .. است که پولیش کاری آن را مخصوصاً با دست دچار مشکل می‌کند، گاز weldon4 می‌تواند به این برجستگی‌ها و فرو رفتگی‌ها اثر کند و بلافاصله شفافیت را بهبود بخشد.
پولیش بخار، اگر به درستی انجام شود، هیچ آسیبی به محیط زیست و جو نمی‌رساند. در تأسیسات همهٔ بخارها از طریق یک فیلتر کربن سه مرحله ای کشیده می‌شوند بنابراین هیچ آلودگی یا دود به محیط منتقل نمی‌شود.
نادیا و اسب آبی(فرانسوی: Nadia et les hippoptames) یک فیلم درام فرانسوی به کارگردانی دومینیک کابرا در سال ۱۹۹۹ است.
این فیلم در جشنواره فیلم کن در سال ۱۹۹۹ در بخش نوعی نگاه به نمایش درآمد.
مشارکت کنندگان در ویکی‌پدیا.«Nadia and the Hippos».در دانشنامه ویکی‌پدیا انگلیسی،بازبینی شده در ۲۵ نوامبر ۲۰۲۰
نادیا و اسب آبی در بانک اطلاعات اینترنتی فیلم ها (IMDb)
هالازپام مشتقی از بنزودیازپین‌ها است که تحت نام‌های تجاری Paxipam در ایالات متحده، Alapryl در اسپانیا، و Pacinone در پرتغال به بازار عرضه می‌شد.
از هالازپام برای درمان اضطراب استفاده می‌شد.
عوارض جانبی آن شامل خواب آلودگی، پریشانی و سرگیجه است. عوارض گوارشی از جمله خشکی دهان و حالت تهوع نیز گزارش شده‌است.
اتیل کارفلوزپات دارویی از مشتقات بنزودیازپین است. از نظر ساختار شیمیایی مشابه اتیل لوفلازپات است، با این تفاوت که در این مولکلول گروه متیل‌کارباموئیل وجود دارد. اثرات دارویی آن عمدتاً آرامبخشی و خواب آوری است.
کاظم اسماعیلی (شانزدهم اسفند ۱۳۰۶ -) روزنامه‌نگار سینمایی، فیلم‌نامه‌نویس، مترجم دوبلاژ و مترجم آثار پلیسی است. وی بنیادگذار و سردبیر سه سال نخستِ ماه‌نامهٔ «ستارهٔ سینما» در دههٔ سی بوده‌است، فیلم‌نامهٔ فیلم‌های «بازوطلایی» (روبرت اکهارت – ۱۳۴۵) [به سبک و در روزگار معروفیت فیلم‌های جیمزباندی]، «پنجه‌آهنین» (مهدی میرصمدزاده – ۱۳۴۷)، «پهلوان در قرن اتم» (مهدی میرصمدزاده – ۱۳۵۰) و «احساس داغ» (روبیک زادوریان – ۱۳۵۰) است و نیز چند فیلم‌نامه را برای ناصر بیگدلی (سینماداری که پیش از انقلاب تهیه کنندگی چندین فیلم سینمایی را هم برعهده داشته‌است) نوشته و بیش از سی عنوان کتاب را ترجمه کرده‌است که اکثراً پلیسی ـ جنایی و سینمایی هستند. اسماعیلی نزدیک به نیم قرن است که به ترجمه داستان مشغول است و با ترجمه‌های روانش در شناساندنِ شماری از نویسندگان مشهور جنایی - معمایی مانند وید میلر، آگاتا کریستی، ژرژ سیمنون، ریموند چندلر، دشیل همت، جیمز هادلی‌چیس، جیمز لیزور و رابرت لادلم به خوانندگان ایرانی نقش داشته‌است.
کاظم اسماعیلی که در آغاز دههٔ بیست و با شروعِ تحصیل در دبیرستان و در گرماگرمِ اشغال ایران توسط متفقین مجله‌خوان و سینمارویی حرفه‌ای بود و به قولِ خودش فیلمی در تهران اکران نشده نبود که ندیده باشد«آن‌وقت‌ها کسی را قبول نداشتیم»، گفتگوی شهروز جویانی با کاظم اسماعیلی، مجله نقد، شماره یازدهم زبان انگلیسی را به گونه‌ای خودآموز، و به پشتوانهٔ زبان فرانسوی که در مدرسه فرا می‌گرفت، یادگرفته و در هنگام دانشجویی حقوق قضایی در دانشگاه تهران، که آن را به سرعت رها کرد، برای مطبوعاتی چون مجلهٔ فردوسی مطالبی سینمایی می‌نوشت. او پیشهٔ ترجمه را با خرید ترجمهٔ داستان‌هایی کوتاه، به گونهٔ جزوه‌هایی که کم‌بها بودند، برای «بنگاه نشریات شبستری» در خیابان شاپور و سپس خیابان فردوسی آغاز کرد (جزوه‌های آرسن لوپن، جینگوز رجایی – که آرسن لوپن ترکیه بود – ناد پینکرتون و داستانی از دشیل همت).
با برپایی نخستین مجلهٔ سینمایی ایران، جهان سینما به مدیریت حسین فرهنگ و کمی بعد سردبیریِ هوشنگ قدیمی، در سال‌های پایانی دههٔ بیست به پیشنهادِ دوست هم‌سلکش بابک ساسان، که بعدها از برجسته‌ترین و با سابقه‌ترین مترجمان دوبلاژ ایران شد، به آن مجله پیوست و نوشتن و ترجمهٔ یادداشت‌هایی سینمایی را آغاز کرد (پیش از جهان سینما تنها مجلهٔ سینمایی که منتشر می‌شد مجله‌ای بود به نام هالیوود که کاملاً ترجمه بود). به جز کاظم اسماعیلی، بابک ساسان و هوشنگ قدیمی، رضا زرکش، فرهاد فروهی و بعدها روبرت اکهارت از نویسندگانِ مجلهٔ سینمایی بودند.
آن مجله پس از مدتی ورشکسته و تعطیل شد اما جمعِ شش تنیِ دوستان اسماعیلی به پیشنهاد و پیگیریِ او نفری پانصد تومان در وسط گذاشته و مجلهٔ «سینما و تأتر» را منتشر کردند. در هنگام دولت مصدق برای انتشار نشریات نیازی به مجوز وجود نداشت جز ثبتِ نام مجله، که این کار توسط پدر بابک ساسان انجام شد. اسماعیلی همان زمان در مجله‌ها و روزنامه‌هایی دیگر نیز مطلب می‌نوشت. از جمله نخستین ترجمهٔ داستانِ بلندش را - که داستانی تاریخی به نام «شاهین طلایی»، نوشتهٔ فرانک یربی، بود - به صورت پاورقی در مجلات به چاپ رساند و در روزنامهٔ آژنگِ کاظم مسعودی و در رقابت با روزنامهٔ آسیا نیز مطالبی جنجالی و خودساخته می‌نوشت، از جمله در نبودِ کتاب‌های آگاتا کریستی، و به خاطر علاقهٔ سردبیرِ روزنامه (حسین صدری‌پور) به این نویسنده، داستان‌هایی را به نام او می‌نوشت.
مجلهٔ «سینما و تأتر»، پس از انتشار شش شماره، ورشکست شد اما پس از مدتی و با سرمایه‌گذاریِ پایرور گالستیان، ارمنیِ عاشقِ سینما که یک مغازهٔ فروش نشریات خارجی را در لاله‌زار (مقابل سینما متروپل) اداره می‌کرد، که بعدها آن را هم برای انتشار مجله‌اش فروخت، از سال ۱۳۳۲ مجلهٔ «ستارهٔ سینما» را منتشر کرد که با انتشارش تا سال ۱۳۵۷ هنوز بادوام‌ترین نشریهٔ سینمایی تاریخ مطبوعات ایران، با انتشارِ ۱۰۶۷ شماره، است. مجله در آغاز به صورت ویژه‌نامهٔ نشریات دیگر منتشر می‌شد چرا که پس از کودتای ۲۸ امرداد امتیاز جدیدی داده نمی‌شد تا این که از شمارهٔ چهارم توانست مستقل کار خود را دنبال کند. او در مصاحبه‌ای می‌گوید برای شماره‌های اردیبهشت‌ماه چون همکارانش همه دانشجو بودند او خودش به تنهایی همهٔ مطالب مجله را می‌نوشت و ترجمه می‌کرد اما نام آنها را هم در مطالبی می‌آورد!«آن‌وقت‌ها کسی را قبول نداشتیم»، گفتگوی شهروز جویانی با کاظم اسماعیلی، مجله نقد، شماره یازدهم
اسماعیلی تا سال ۳۵ سردبیر مجلهٔ ستارهٔ سینما بود، سپس به دعوتِ روزنامهٔ کیهان به آن پیوست تا برای آن آگهی‌های سینمایی بگیرد. ایجاد جدولِ آشنای «نوبت و سأنس فیلم‌ها در سینماها» از نوآوری‌های او بود که در آن روزنامه شکل گرفت. او با ترجمهٔ زندگی چارلی چاپلین اثر تئودور هاف در روزنامهٔ کیهان کارِ ترجمه را هم دنبال کرد، هر چند گاه مطالبی سینمایی هم برای نشریه‌های دیگر می‌نوشت [همانند: «چگونه یک فیلم تهیه می‌شود»، ارل سن‌جان (مجلهٔ فیلمز اند فیلمینگ)، مترجم: کاظم اسماعیلی، ماهنامه نمایش، شماره ۶، اردیبهشت ۱۳۳۶؛ «موزیک فیلم هندی»، نویسنده: کاظم اسماعیلی، ماهنامه نمایش، شماره ۱، آذر ۱۳۳۵]. در آن موقع فیلم‌های خارجی با میان‌نویس - نوشته‌ای که داستان را شرح دهد و به سبک فیلم‌های دورانِ صامت در بخش‌هایی از فیلم قرار داده می‌شد - اکران می‌شدند که اسماعیلی در این زمینه همکاری‌هایی را با سینماها، از جمله از طریق کار در «شرکت مولن‌روژ»، داشت. بعد که صنعت دوبلاژ در ایران پا گرفت «استودیو راما» با او تماس گرفت و او ترجمهٔ دوبلاژ را با فیلم «بزن بریم هالیوود» (جری لوئیس – ۱۹۵۶) آغاز کرد. فیلم‌های «شبکه» (سیدنی لومت - ۱۹۷۶) و «جنگ ستارگان» (جورج لوکاس – ۱۹۷۷) از آخرین فیلم‌هایی بود که او در تابستان سال ۱۳۵۷ ترجمه کرد. اسماعیلی پس از انقلاب متمرکز بر ترجمهٔ آثار پلیسی شد که در دهه شصت خورشیدی رونق بسیار داشت و گاه کتاب‌های ترجمه او با شمارگان پنج هزار نسخه‌ای به چاپ‌های بعدی می‌رسیدند. او که گاه کتاب‌هایی سینمایی نیز ترجمه می‌کرد تا اواخر ده هشتاد خورشیدی کار خود را دنبال کرد.
کلمات ترکیب شده مشابه که به هرچیز خارجی اشاره دارند، شاملگایکوکو(外国، "کشور خارجی")وگایشا(外 車، "ماشین خارجی") هستند. .
این کلمه به‌طور معمول برای اشاره به خارجیان از نژاد غیرآسیای شرقی استفاده می‌شود. «گایجین» معمولاً به متولد و بزرگ شده در کشورهای دیگر یا سایر اقوام آسیای شرقی گفته نمی‌شود.
بسیاری از افراد این واژه را دارای بار منفی و توهین آمیز می‌پندارند، اما برخی دیگر آن را به عنوان یک کلمه عادی می‌دانند. گایکوکوجین به معنی شخص یا کشور خارجی (به‌ژاپنی:外国人)و اصطلاحی است، که تا حدودی رسمی‌تر می‌باشد و در دولت ژاپن و رسانه‌ها از آن استفاده می‌شود.
کلمه گایجین و معنی آن "را" به صورت هیک‌مونوگاتاری (به‌انگلیسی: "Heike Monogatari)و (به‌ژاپنی:平 家 物語) در" قرن سیزدهم میلادی مردم ژاپن به کار می‌بردند و معنای لفظی آن در قرن۱۳(به جایی که هیچ خارجی وجود ندارد)
گایجین به بیگانگان و دشمنان بالقوه اشاره دارد. یکی دیگر از مراجع اولیه برای خارجی‌ها کلمه رنی‌هیشو (به‌انگلیسی: Renri Hishō) است که حدود سال ۱۳۴۹میلادی توسط شخصی به نام نیجو یوشیتومو (به‌انگیسی:Nijō Yoshimoto) رایج شده‌است، این کلمه در جایی استفاده می‌شود که یک ژاپنی اصالتاً ژاپنی نباشد ولی در بین ژاپنیها زندگی می‌کند و به غریبه‌ها بیشتر اشاره دارد نه دوستان نزدیک و صمیمی به معنای آن‌که در هنگامی استفاده می‌شود فرد ژاپنی نبود و دوست هم نباشد.
در حالی که تمام اشکال این کلمه به معنای «خارجی» است، اما در عمل گایجین یا گای کوکوجیم (به‌انگلیسی:gaikokujin) معمولاً برای اشاره به خارجیان از نژاد غیر آسیای شرقی استفاده می‌شود. به عنوان مثال، سایر اقوام آسیای شرقی مانند چینی‌ها و کره ای‌های مقیم ژاپن به‌طور معمول به عنوان گایجین شناخته نمی‌شوند، بلکه با توجه به قومیت آنها به‌طور مستقیم، یا برای قوم و گروه‌های چینی خاص از آن استفاده می‌شود، همچنین معمولاً در رویدادهای ژاپنی مانند بیس بال برای بازیکنان غیر ژاپنی در این ورزش محدودیتی وجود دارد.
ژاپنی زبانان معمولاً از افراد غیر ژاپنی به عنوان گایجین یاد می‌کنند، حتی در خارج از کشور ژاپن هم از این لغت استفاده می‌کنند. با این وجود، این اصطلاح ممکن است بدون داشتن قصد موضوعی توسط بسیاری از مردم مقیم ژاپن به کار برود، که بیشتر برای تحقیر کردن و تحقیر آمیز بودن موضوع از آن استفاده می‌شود.
با توجه به این موضوعات، معمولاً از گایکوکوجین برای رسمی بودن به عنوان کلمه جایگزین برای اشاره به افراد غیر ژاپنی استفاده می‌شود. نانت گوتلیب، استاد مطالعات ژاپنی در دانشکده زبان و مطالعات اجتماعی در دانشگاه کوئینزلند در کشور استرالیا، می‌گوید:((این اصطلاح بحث‌برانگیز شده‌است و اکنون اکثر پخش کنندگان تلویزیون ژاپن در استفاده کردن از آن اجتناب می‌کنند.
گایجین اغلب در ادبیات و فرهنگ پاپ غربی به کار می‌رود. همچنین گانجین در بسیاری از رمان‌های نویسندگان مانند مارک اولدن (نیویورک: خانه آربور، ۱۹۸۶میلادی)، جیمز ملویل برو آرام، گایجین (نیویورک: مطبوعات مارتین، ۱۹۸۶میلادی) به کار رفته‌است، این کلمه حتی در عنوان فیلم‌های داستانی مانند گایجین تیزوکا یامازاکی - اوس کامینهوس دا لیبرداده (۱۹۸۰میلادی) و گایجین - آما-من کومو سو (۲۰۰۵میلادی) و همچنین در نام انیمیشن گایجین (۲۰۰۳میلادی) فومی اینو به کار رفته‌است.
تینودیازپین‌ها دسته ای از ترکیبات ناجورحلقه است که حاوی یک حلقه دیازپین و یک حلقه تیوفن به هم جوش‌خورده‌است.
ساختار تینودیازپین، هسته مرکزی برخی از داروها را تشکیل می‌دهد، از جمله:
از آنجا که تینودیازپین‌ها با سایت گیرنده بنزودیازپین تداخل می‌کنند، به طور معمول اثرات مشابه بنزودیازپین‌ها دارند.
Wikipedia contributors, "Thienodiazepine," Wikipedia, The Free Encyclopedia, https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Thienodiazepine&oldid=988386601 (accessed November 24, 2020).
محمدرضا نجفی‌امامی(متولد ۱۶ آذر ماه ۱۳۵۸ شمسی در تهران) کارگردان رئال و انیمیشن و متخصص جلوه‌های بصری در سینما و تلویزیون است. وی از سال ۱۳۷۸ تاکنون به فعالیت های هنری می پردازد.
آثار ثبت شده به دست محمدرضا نجفی امامی در صنعت سینمایی و سریال تلویزیونی به دو دسته انیمیشن (فضای کاملاً پویانمایی) و جلوه‌های بصری (رئال انیمیشن) تقسیم شده که شامل:
کاگردانی و مدیر جلوه‌های بصری کلیپ‌های خوانندگان معروف از جمله:
محمدرضا نجفی‌امامی | بانک اطلاعات اینترنتی فیلم‌ها
محمدرضا نجفی‌امامی | بانک جامع اطلاعات سینمای ایران (سوره سینما)]
سایت simavfx برای نشان دادن آثار | سایت شرکت SIMAVFX
محمدرضا نجفی امامی در سایت Imvbox | بانک اطلاعاتی IMVBOX
محمدرضا نجفی امامی در آپارات | آپارات
تبلور پلیمرها (به انگلیسی: Crystallization of polymers) فرایندی است که با ترازبندی نیمه کامل زنجیره‌های مولکولی آنها همراه است. این زنجیره‌ها با هم جمع می‌شوند و مناطق مرتب شده‌ای به نام لاملا () را تشکیل می‌دهند که ساختارهای کروی بزرگتری به نام اسفرولیت‌ها () را تشکیل می‌دهند. پلیمرها می‌توانند به محض خنک شدن از فرایند ذوب با کشش مکانیکی یا تبخیر حلال متبلور شوند. تبلور بر خصوصیات نوری، مکانیکی، حرارتی و شیمیایی پلیمر تأثیر می‌گذارد. درجه کریستالی با روشهای مختلف تحلیلی تخمین زده می‌شود و به‌طور معمول بین ۱۰ تا ۸۰ درصد است، پلیمرهای متبلور اغلب «نیمه کریستال» نامیده می‌شوند. خواص پلیمرهای نیمه کریستال نه تنها با درجه نیمه کریستالی بودن، بلکه با اندازه و جهت‌گیری زنجیره‌های مولکولی نیز تعیین می‌شود.
پلیمرها از زنجیره‌های طولانی مولکولی تشکیل شده‌اند که مارپیچ های(coils) نامنظم و در هم پیچیده‌ای را در مذاب تشکیل می‌دهند. بعضی از پلیمرها هنگام انجماد چنین ساختار بی نظمی را حفظ کرده و به راحتی به جامدات بی‌شکل تبدیل می‌شوند. در سایر پلیمرها، زنجیره‌ها هنگام انجماد مجدداً مرتب می‌شوند و مناطق مرتب شده با اندازه معمولی ۱ میکرومتر را تشکیل می‌دهند. از نظر انرژی برای زنجیرهای پلیمری تراز موازی بودن مطلوب خواهد بود و درهم آمیختگی مانع چنین ترازی می‌شود؛ بنابراین، در مناطق مرتب شده، زنجیرهای پلیمری هم تراز شده و هم تا می‌شوند؛ بنابراین این مناطق نه بلوری و نه آمورف هستند و به عنوان نیمه کریستال طبقه‌بندی می‌شوند. نمونه‌هایی از پلیمرهای نیمه بلورین عبارتند از: پلی اتیلن خطی (PE)، پلی اتیلن ترفتالات (PET)، پلی تترا فلورواتیلن (PTFE) یا پلی پروپیلن ایزوتاکتیک (PP)
اینکه پلیمرها می توانند متبلور شوند یا نه به ساختار مولکولی آنها بستگی دارد - وجود زنجیره های مستقیم با گروه های جانبی به طور منظم از هم فاصله دارند، تبلور را تسهیل می کند. به عنوان مثال، تبلور در ایزوتاکتیک بسیار ساده تر از شکل پلی پروپیلن آتاکتیک رخ می دهد. پلیمرهای آتاکتیک زمانی متبلور می شوند که گروه های جانبی بسیار کوچک باشند، مانند پلی وینیل و در مورد جایگزین های بزرگ مانند لاستیک یا سیلیکون، متبلور نمی شوند.
هسته زایی با نواحی کوچک و به اندازه نانومتر شروع می شود که در نتیجه حرکت حرارتی برخی زنجیره ها یا بخش های آنها به موازات یکدیگر رخ می دهد. اگر حرکت حرارتی نظم مولکولی را از بین ببرد، آن دانه ها می توانند جدا شوند، یا اگر اندازه دانه از مقدار بحرانی خاصی فراتر رود، بیشتر رشد کنند.[4][5]
جدا از مکانیسم حرارتی، هسته‌زایی به شدت تحت تأثیر ناخالصی‌ها، رنگ‌ها، نرم‌کننده‌ها، پرکننده‌ها و سایر افزودنی‌ها در پلیمر قرار می‌گیرد. به این هسته زایی ناهمگن نیز گفته می شود. این اثر به خوبی درک نشده و نامنظم است، به طوری که یک ماده افزودنی می تواند باعث ایجاد هسته در یک پلیمر شود، اما در پلیمر دیگر نه. بسیاری از عوامل هسته‌زای خوب نمک‌های فلزی، اسیدهای آلی هستند که خود در دمای انجماد، انجماد پلیمری کریستالی هستند.[5]
رشد کریستال با افزودن بیشتر بخش‌های زنجیره پلیمری چین‌خورده حاصل می‌شود و فقط برای دماهای زیر دمای ذوب Tm و بالاتر از دمای انتقال شیشه‌ای Tg رخ می‌دهد. دماهای بالاتر آرایش مولکولی را از بین می برد و در زیر دمای انتقال شیشه ای، حرکت زنجیره های مولکولی منجمد می شود.[6] با این وجود، تبلور ثانویه می تواند حتی کمتر از Tg، در مقیاس زمانی ماه ها و سال ها ادامه یابد. این فرآیند بر خواص مکانیکی پلیمرها تأثیر می گذارد و حجم آنها را کاهش می دهد، زیرا زنجیره های پلیمری تراز وسط قرار دارند.
زنجیرها از طریق انواع مختلفی از نیروهای واندروالس برهم کنش دارند. قدرت برهم کنش بستگی به فاصله بین قطعات زنجیره موازی دارد و خواص مکانیکی و حرارتی پلیمر را تعیین می کند.[8]
رشد نواحی کریستالی ترجیحاً در جهت بزرگترین گرادیان دما رخ می دهد و در بالا و پایین تیغه ها توسط قسمت های چین خورده آمورف در آن سطوح سرکوب می شود. در مورد یک گرادیان قوی، رشد دارای ویژگی دندریتی یک طرفه است.[9] با این حال، اگر توزیع دما همسانگرد و ایستا باشد، لاملاها به صورت شعاعی رشد می‌کنند و توده‌های شبه کروی بزرگ‌تری به نام اسفرولیت‌ها تشکیل می‌دهند. اسفرولیت‌ها اندازه‌ای بین 1 تا 100 میکرومتر دارند[3] و هنگام مشاهده بین قطبش‌کننده‌های متقاطع در میکروسکوپ نوری، طیف وسیعی از الگوهای رنگی را تشکیل می‌دهند (به‌عنوان مثال، تصاویر جلویی)، که اغلب شامل الگوی «صلیب مالت» و دیگر قطبش‌ها می‌شوند. پدیده‌های ناشی از هم‌ترازی مولکولی در لایه‌های منفرد یک اسفرولیت.[2][4][5]
مکانیسم فوق تبلور از مذاب را در نظر می گیرد که برای قالب گیری تزریقی اجزای پلاستیکی مهم است. نوع دیگری از کریستالیزاسیون بر اثر اکستروژن مورد استفاده در ساخت الیاف و فیلم ها رخ می دهد.
در این فرآیند، پلیمر با فشار وارد می شود، به عنوان مثال، از نازلی که تنش کششی ایجاد می کند که تا حدی مولکول های آن را هم تراز می کند. چنین هم ترازی را می توان به عنوان تبلور در نظر گرفت و بر خواص مواد تأثیر می گذارد. به عنوان مثال، استحکام فیبر در جهت طولی بسیار افزایش می‌یابد و خواص نوری ناهمسانگردی بزرگی را در امتداد و عمود بر محور فیبر نشان می‌دهد. چنین ناهمسانگردی در حضور پرکننده‌های میله‌ای مانند نانولوله‌های کربنی در مقایسه با پرکننده‌های کروی، بیشتر می‌شود.[10] استحکام پلیمر نه تنها با اکستروژن، بلکه با قالب‌گیری دمشی نیز افزایش می‌یابد که در تولید مخازن پلاستیکی و بطری‌های PET استفاده می‌شود.[8] برخی از پلیمرهایی که از مذاب متبلور نمی شوند، می توانند تا حدی با کشش تراز شوند.[11]
برخی از الاستومرها که در حالت بدون کرنش بی شکل هستند، با کشش، متبلور می شوند.
پلیمرها همچنین می توانند از محلول یا بر اثر تبخیر یک حلال متبلور شوند. این فرآیند به درجه رقت بستگی دارد: در محلول های رقیق، زنجیره های مولکولی هیچ ارتباطی با یکدیگر ندارند و به صورت یک سیم پیچ پلیمری جداگانه در محلول وجود دارند. افزایش غلظت که می تواند از طریق تبخیر حلال رخ دهد، باعث برهمکنش بین زنجیره های مولکولی و تبلور احتمالی مانند تبلور از مذاب می شود.[12] تبلور از محلول ممکن است منجر به بالاترین درجه بلورینگی پلیمر شود. به عنوان مثال، پلی اتیلن بسیار خطی می تواند هنگامی که از محلول رقیق متبلور می شود، تک بلورهای پلاکت مانندی با ضخامت حدود 10 تا 20 نانومتر ایجاد کند. شکل کریستال می تواند برای سایر پلیمرها، از جمله اهرام توخالی، مارپیچ ها و ساختارهای دندریتیک چند لایه پیچیده تر باشد.[2]
یک فرآیند بسیار متفاوت بارش است. از حلالی استفاده می کند که تک تک مونومرها را حل می کند اما پلیمر حاصل را حل نمی کند. وقتی به درجه خاصی از پلیمریزاسیون رسید، محصول پلیمریزه شده و تا حدی متبلور شده از محلول رسوب می کند. سرعت تبلور را می توان با تکنیکی که به طور انتخابی کسر محلول را بررسی می کند، مانند رزونانس مغناطیسی هسته ای، نظارت کرد.[12]
هنگامی که پلیمرها از یک محلول همسانگرد، حجمی از مذاب یا غلیظ متبلور می شوند، لاملا های کریستالی (ضخامت 10 تا 20 نانومتر) معمولاً به شکل یک مورفولوژی کروی سازماندهی می شوند. با این حال، هنگامی که زنجیره های پلیمری در فضایی با ابعاد چند ده نانومتر، قابل مقایسه یا کوچکتر از ضخامت کریستال لایه ای یا شعاع چرخش، محدود می شوند، هسته و رشد می تواند به طور چشمگیری تحت تأثیر قرار گیرد. به عنوان مثال، هنگامی که یک پلیمر در یک لایه بسیار نازک محدود متبلور می شود، سازماندهی کروی همسانگرد کریستال های لایه ای مختل می شود و محصور شدن می تواند جهت گیری های کریستالی لایه ای منحصر به فردی ایجاد کند.[13] گاهی اوقات هم ترازی زنجیره ای موازی با صفحه لایه است و کریستال ها به صورت لاملا های «روی لبه» سازماندهی می شوند. در موارد دیگر، لاملا های "در صفحه" با جهت گیری زنجیره ای عمود بر لایه ها مشاهده می شود.
جهت گیری کریستالی منحصر به فرد پلیمرهای محدود، خواص ناهمسانگردی را ایجاد می کند. در یک مثال، بلورهای پلیمری بزرگ و درون صفحه، نفوذپذیری گاز لایه‌های نانولایه را تقریباً 2 مرتبه کاهش می‌دهند.
پلیمرهای تشکیل شده از طریق پلیمریزاسیون توپوشیمیایی عموماً کریستالی هستند. در بسیاری از موارد، انتقال مونومر به پلیمر با حفظ کریستالینیتی اتفاق می‌افتد. اغلب می توان ساختار بلوری چنین پلیمرهایی و مکانیسم پلیمریزاسیون را از طریق پراش پرتو ایکس تک کریستالی تعیین کرد. از آنجایی که پلیمریزاسیون در شبکه کریستالی بدون کمک حلال ها یا معرف ها اتفاق می افتد، در حوزه شیمی سبز قرار می گیرد.
بخشی از مولکولهای مرتب شده در پلیمر با درجه تبلور مشخص می‌شود که به‌طور معمول بین ۱۰ تا ۸۰ درصد است. مقادیر بالاتر فقط در موادی حاصل می‌شود با مولکول‌های کوچک که معمولاً شکننده هستند یا در نمونه‌هایی که برای مدت طولانی در دمای زیر ذوب ذخیره می‌شوند، روش دوم پرهزینه است و فقط در موارد خاص اعمال می‌شود.
روش‌های ارزیابی درجه تبلور شامل اندازه‌گیری تراکم، کالریمتری اسکن دیفرانسیل (DSC)، پراش اشعه Xو (XRD)، طیف‌سنجی مادون قرمز و تشدید مغناطیسی هسته ای (NMR) است. مقدار اندازه‌گیری شده به روش استفاده شده بستگی دارد، بنابراین به همراه درجه تبلور نقل می‌شود.
در زیر دمای انتقال شیشه(T)، پلیمرهای آمورف به دلیل تحرک کم مولکول‌هایشان معمولاً سخت و شکننده هستند. افزایش دما باعث حرکت مولکولی و در نتیجه ایجاد خواص الاستیک می‌شود. یک نیروی ثابت به یک پلیمر در دمای بالاتر از T باعث تغییر شکل ویسکوالاستیک، به عنوان مثال، پلیمر شروع به خزش می‌کند. مقاومت در برابر حرارت معمولاً برای پلیمرهای آمورف دقیقاً زیر دمای انتقال شیشه داده می‌شود.
نیروهای بین مولکولی نسبتاً قوی در پلیمرهای نیمه کریستالی از نرم شدن حتی بالاتر از دمای انتقال شیشه جلوگیری می‌کنند. مدول الاستیک آنها فقط در دمای بالا (ذوب) به‌طور قابل توجهی تغییر می‌کند. این امر همچنین به درجه تبلور بستگی دارد: تبلور بالاتر منجر به ماده سخت‌تر و با ثبات حرارتی، بلکه شکننده تر می‌شود، در حالی که مناطق آمورف خاصیت ارتجاعی و ضربه ای دارند. یکی دیگر از ویژگی‌های مشخصه پلیمرهای نیمه کریستالی، ناهمسانگردی قوی خواص مکانیکی آنها در امتداد جهت تراز مولکولی و عمود بر آن است.
بالای دمای انتقال شیشه، زنجیره‌های آمورف در یک پلیمر نیمه کریستال شکل‌پذیر هستند و قادر به تغییر شکل پلاستیک هستند. نواحی کریستالی پلیمر توسط مناطق بی‌شکل به هم پیوند می‌خورند. مولکول‌های گره از جدا شدن فازهای آمورف و کریستالی تحت بار وارد شده جلوگیری می‌کنند. هنگامی که یک تنش کششی اعمال می‌شود، ابتدا پلیمر نیمه بلورین تغییر شکل الاستیک می‌دهد. در حالی که مناطق کریستالی تحت تأثیر تنش اعمال نشده باقی می‌مانند، زنجیره‌های مولکولی فاز آمورف کشیده می‌شوند. سپس انعطاف‌پذیری(yielding)، که نشان دهنده تغییر شکل پلاستیک مناطق بلوری است، رخ می‌دهد.
مکانیسم مولکولی برای انعطاف‌پذیری نیمه کریستال شامل تغییر شکل مناطق کریستالی ماده از طریق حرکت دررفتگی است. دررفتگی‌ها منجر به لغزش‌های درشت یا ظریف در پلیمر می‌شود و منجر به تکه‌تکه شدن و انعطاف می‌شود. لغزش ظریف مانند مقدار کمی لغزش در تعداد زیادی هواپیما اتفاق می‌افتد. برعکس، لغزش درشت مقدار زیادی لغزش در چند هواپیما است. میزان انعطاف‌پذیری با ایجاد دررفتگی و مقاومت آنها در برابر حرکت تعیین می‌شود.
نقص‌های دیگر مانند حفره‌ها در پلیمر نیمه کریستال تحت تنش کششی رخ می‌دهد و می‌تواند باعث تشکیل گردن شود. فضاهای خالی را می‌توان از طریق پراکندگی اشعه ایکس با زاویه کوچک مشاهده کرد. برخلاف شکاف‌ها، این فضاهای خالی تنش‌ها را انتقال نمی‌دهند. . به‌طور قابل توجهی، حفره ای تحت تنش فشاری یا برشی مشاهده نمی‌شود. شواهد نشان می‌دهد که حفره زدن بر شروع انعطاف‌پذیری نیز تأثیر می‌گذارد. حفره‌ها با شکستن فاز آمورف مرتبط هستند. مقاومت فاز بلوری اهمیت کاویتاسیون در بازده را تعیین می‌کند. اگر ساختارهای بلوری ضعیف باشند، به راحتی تغییر شکل می‌دهند و منجر به انعطاف می‌شوند. پلیمرهای نیمه کریستالی با نواحی متبلور قوی در برابر تغییر شکل و ایجاد حفره، تشکیل حفره‌ها در فاز آمورف مقاومت می‌کنند و باعث انعطاف می‌شوند. مانند مواد کریستالی، ذرات را می‌توان به پلیمرهای نیمه کریستالی اضافه کرد تا خصوصیات مکانیکی را تغییر دهد. در مواد کریستالی افزودن ذرات برای جلوگیری از حرکت دررفتگی و تقویت مواد کار می‌کند. با این حال، برای بسیاری از پلیمرهای نیمه کریستال، مواد پرکننده ذرات مواد را ضعیف می‌کنند. پلیمرهای کریستالی پلی پروپیلن و پلی اتیلن تقویت کننده ذرات را نمایش می‌دهند.
پلیمرهای کریستالی معمولاً به دلیل پراکندگی نور در مرزهای متعدد بین مناطق بلوری و آمورف، مات هستند. چگالی این مرزها کمتر است و در نتیجه، شفافیت بالاتر است. بلورینگی همچنین بر رنگ آمیزی پلیمرها تأثیر می‌گذارد: رنگ آمیزی پلیمرهای کریستالی دشوارتر از آمورف است زیرا مولکول‌های رنگ با سهولت بیشتری در مناطق آمورف نفوذ می‌کنند.
آکادمی علوم ترکمنستان، ارگان دولتی است که مسئولیت اجرای سیاست‌های علمی و فنی کشور ترکمنستان را بر عهده دارد. این آکادمی در سال ۱۹۵۱ میلادی تأسیس شد.
آکادمی دارای سه بخش است:
مدیران آکادمی تا سال ۱۹۹۸ میلادی عبارتند از:
با باز سازی آکادمی در سال ۲۰۰۹ میلادی، ساختار علوم و تحقیقات در ترکمنستان تغییر کرد، که منعکس‌کننده اصلاحات آغاز شده توسط رئیس‌جمهور قربانقلی بردی محمداف بود.
با ساختار جدید آکادمی، تحقیقات در این مرکز متمرکز تر و دقیق تر شدند. آکادمی مطابق با قطعنامه شماره ۱۰۴۵۸ ریاست جمهوری مورخ ۱۲ ژوئن ۲۰۰۹میلادی ترمیم شد. طبق این مصوبه، ۱۱موسسه و ۳سازمان خدمت کننده در بخش علوم به محل آکادمی منتقل شدند: کتابخانه، چاپخانه و انتشارات یلیم. GA Mezilov رئیس آکادمی است.
رتبه علمی ترکمنستان در منطقه 26ام و رتبه او در جهان 210ام است.
مریلین لایتستون هنرپیشه، صداپیشه و فیلم‌نامه‌نویس اهل کانادا است. عمده شهرت وی به خاطر بازی در نقش موریل استیسی در مجموعه‌های تلویزیونی آن در گرین گیبلز و قصه‌های جزیره است.
شوچو ؛ نام یک عصر تاریخی ژاپنی بود. این عصر بعد از اوئی (دوره) و قبل از ایکئو (دوره موروماچی) قرار داشت و از آوریل ۱۴۲۸ تا سپتامبر ۱۴۲۹ میلادی به طول انجامید. در طی این عصر امپراتور شوکو و امپراتور گو-هانزونو امپراتوران ژاپن بودند.
۱۴۲۸ سال آغاز شوچو (正長元年): نام دوره به دلیل یک واقعه یا وقوع چندین واقعه تغییر پیدا کرد. سال سی و پنجم اوئی (دوره) دوره قبلی پایان یافت.
ایکیو ؛ نام یک عصر تاریخی ژاپنی بود. این عصر بعد از شوچو (دوره موروماچی) و قبل از کاکیتسو قرار داشت و از سپتامبر ۱۴۲۹ تا فوریه ۱۴۴۱ میلادی به طول انجامید. در طی این عصر امپراتور گو-هانزونو امپراتور ژاپن بود.
۱۴۲۹ سال آغاز ایکیو (永享元年): نام دوره به دلیل آغاز سلطنت امپراتور گو-هانزونو تغییر پیدا کرد. روز ۲۹ از ماه هفتم سال اول شوچو دوره قبلی پایان یافت.
کاکیتسو ؛ نام یک عصر تاریخی ژاپنی بود. این عصر بعد از ایکیو (ین این دوره موروماچی) و قبل از بون‌آن قرار داشت و از فوریه ۱۴۴۱ تا فوریه ۱۴۴۴ میلادی به طول انجامید. در طی این عصر امپراتور گو-هانزونو امپراتور ژاپن بود.
سنتز اشتاودینگر که با نام حلقه‌زایی استادینگر کتن-ایمین اشتاودینگر نیز نامیده می‌شود، یک سنتز شیمیایی است که در آن یک ایمین ۱ با یک کتن ۲ از طریق یک حلقه‌زایی ۲+۲ غیر فتوشیمیایی واکنش داده و تولید یک حلقه بتا-لاکتام می‌کند. این واکنش اهمیت ویژه ای در سنتز آنتی‌بیوتیک‌های بتا-لاکتام دارد. سنتز اشتاودینگر را نباید با واکنش اشتاودینگر، که طی آن یک فسفین یا فسفیت برای کاهش آزیدها به آمین‌ها استفاده می‌شود، اشتباه گرفت.
این واکنش در سال ۱۹۰۷ توسط شیمیدان آلمانی هرمان اشتاودینگر کشف شد این واکنش تا سال ۱۹۴۰ که ساختار پنی‌سیلین مشخص شد، مورد توجه قرار نگرفت. از این واکنش حلقه‌زایی برای تولید بخش "بتا-لاکتامی" اولین پنی‌سیلین مصنوعی استفاده شد، و همچنان نیز روشی ارزشمند در سنتز ترکیبات در شیمی آلی است.
نقش زنان در جهان عرب در طول تاریخ تغییر کرده‌است، زیرا فرهنگ و جامعه‌ای که در آن زندگی می‌کنند، از نظر تاریخی دست‌خوش تحولات مهمی شده‌است و همچنین در حال حاضر، وضعیت زنان بین مناطق عرب زبان، جمعیت شهری و روستایی و گروه‌های سنی آنها بسیار متفاوت است. به طور کلی لبنان تنها کشور عربی است که زنان به حقوق برابر دست پیدا کردند.
از جمله عوامل دیگر، این تفاوت‌ها را می‌توان به سنت‌های محلی، فرهنگ و مذهب، وضعیت اجتماعی یا حقوقی زنان، سطح تحصیلات، بهداشت یا خودآگاهی آن‌ها نسبت داد. از قرن نوزدهم، و به ویژه از طریق استعمار در شمال آفریقا، رنسانس عرب در مصر، لبنان و سوریه و پایان امپراتوری عثمانی، تغییرات اجتماعی و اقتصادی در جهان عرب بسیار سرعت گرفت.
بسیاری از افراد و نویسندگان دربارهٔ وضعیت زنان در عربستان پیش از اسلام بحث کرده‌اند و نتیجه‌گیری‌های آنها با یکدیگر متفاوت بوده‌است. طبق قانون عرفی قبیله‌ای موجود در عربستان دقیقاً با زمان ظهور اسلام، زنان به عنوان برده بودند و عملاً هیچ جایگاهی در دنیای عرب‌ها نداشتند. آن‌ها توسط پدران و مادران خود به مبلغ مشخصی به زور فروخته می‌شدند، شوهر می‌توانست به میل خود زن را مجدد بفروشد و زنان از مالکیت یا ارث حق کمی داشتند یا هیچ حق نداشتند.
از سوی دیگر، نویسندگان دیگر با استناد به کشتن دختران تازه متولد شده، چند همسری نامحدود و سایر موارد موافقت کردند که وضعیت زنان در عربستان قبل از اسلام بسیار اسف‌بار بوده‌است. هاتون الفاسی مورخ سعودی ریشه‌های تاریخی در این وقایع نهفته‌است و حقوق زنان عرب بسیار قبل تر از این موضوع زیر پا گذاشته می‌شد، وی با استفاده از شواهدی از پادشاهی Nabataea در عربستان باستان دریافت که زنان عرب در آن دوره شخصیت‌های حقوقی مستقلی داشتند.
وی اظهار داشت که آن‌ها بسیاری از حقوق خود را از طریق قوانین اعمال شده توسط یونان و روم باستان قبل از ورود اسلام از دست داده بودند و این محدودیت‌های یونانی-رومی در اسلام حفظ شده‌است. ولنتاین م. مقدم وضعیت زنان را از یک مارکسیست تحلیل می‌کند؛ چارچوب نظری و استدلال می‌کند که موقعیت زنان بیشتر تحت تأثیر میزان شهرنشینی، صنعتی سازی، پرولتریزاسیون و ترفندهای سیاسی مدیران دولتی است تا فرهنگ یا خصوصیات ذاتی دین همچون دین اسلام، مقدم افزود که اسلام نسبت به سایر مذاهب جهان خصوصاً مسیحیت و یهودیت پدرسالاری بیشترین پدر سالاری را دارد.
در عربستان پیش از اسلام، وضعیت زنان بر اساس قوانین و هنجارهای فرهنگی قبیله‌ای که به آن تعلق داشتند اعمال می‌شد که بسیار متفاوت با قوانین امروزی بود. به عنوان مثال، در منطقه‌ی مرفه جنوبی شبه جزیره‌ی عربستان، قوانین دینی مسیحیت و یهودیت در میان صابیان و هیمیریان جریان داشت؛ بنابراین هیچ تعریف واحدی از نقش‌هایی که زنان قبل از ظهور اسلام چگونه حقوقی داشتند در دسترس نیست.
در برخی از قبایل، زنان دارای حقوقی آزاد مانند حقوق موجود امروزی در سرزمین مردم عرب بودند. همچنین در این قبایل زنان از قدرت و اقتدار بالایی برخوردار بودند.
اظهار نظر یک مفسر قرآن، محمد اسد: به‌طور معمول هرگاه فرزندی نوزاد دختر بود او را به راحتی در زیر خاک مدفون می‌کردند که این موضوع در دوران قبل از اسلام بسیار رایج بود؛ انگیزه‌ی جوامع عرب در این مورد دو جنبه داشت: ۱- ترس از افزایش فرزندان دختر که سبب افزایش بار اقتصادی و… می‌شد و ۲- همچنین ترس از تحقیر، که توسط یک قبیله‌ی دیگر اسیر شود.
به‌طور کلی مورد قبول شده‌است که اسلام ساختار جامعه عرب را تغییر داده و تا حد زیادی مردم را متحد کرده و نقش‌های جنسیتی را در منطقه اصلاح کرده‌است. به گفته‌ی استاد مطالعات اسلامی ویلیام مونتگومری وات، اسلام با «وضع حقوق مالکیت املاک، ارث، تحصیلات و طلاق» وضعیت زنان را در دوران عرب‌ها بهبود بخشید.
اسلام در قرن هفتم در شبه جزیره‌ی عربستان فعالیت خود را آغاز کرد و وضعیت زنان در مقایسه با فرهنگ‌های قبلی عرب بهبود پیدا کرد. طبق احکام قرآنی، زن و مرد هر دو وظایف و مسئولیت‌های یکسانی در پرستش خدا دارند. همان‌طور که در قرآن آمده‌است: «من اجازه نمی‌دهم که کار هیچ یک از شما اعم از زن و مرد از بین برود. شما از یکدیگر پیش می‌روید». (قرآن 3: 195)
استاد ویلیام مونتگومری وات پس از مطالعات اسلامی می‌گوید:
اصلاحات اولیه در اسلام در قرن ۷، در مورد حقوق زنان، ازدواج، طلاق و ارث سبب شد تغیرات گسترده‌ای را حاصل شود. لیندسی جونز می‌گوید: زنان در فرهنگ‌های دیگر، از جمله غرب، تا قرن‌ها بعد از چنین حقی برخوردار نبودند. "فرهنگ آکسفورد اسلام" بیان می‌کند، که بهبود کلی وضعیت زنان عرب شامل ممنوعیت کودک‌کشی زن و به رسمیت شناختن شخصیت کامل زنان بود.
"پولی که قبلاً به پدر عروس پرداخت می‌شد، به عنوان هدیه‌ی عروسی محفوظ بود، که توسط همسر به عنوان بخشی از دارایی شخصی آن‌ها افزوده می‌شد." طبق قوانین اسلامی، ازدواج دیگر به عنوان یک "وضعیت" تلقی نمی‌شد بلکه به عنوان یک "قرارداد" تلقی می‌شد که در آن رضایت زن ضروری بود.
"در جامعه‌ی ایلخانی که قبلاً ارث بردن به بستگان مرد را محدود کرده بود، پس از این تغییر به زنان نیز حق ارث می‌رسید." آنماری شیمل اظهار داشت که: "در مقایسه با موقعیت زنان پیش از اسلام، قانون‌گذاری اسلامی از لحاظ قوانین و وضع آن بسیار پیشرفته بود؛ زن حق دارد، حداقل مطابق نامه قانون، مال خود را اداره کند، یا با کار خودش درآمد کسب کند."
"ویلیام مونتگومری وات اظهار می‌دارد، که محمد، در زمینه‌ی تاریخی زمان خود، می‌تواند به عنوان شخصیتی دیده شود که به عنوان مدافع حقوق زنان بود و به‌طور قابل توجهی وضعیت را در جوامع عرب بهبود بخشید.
در کشورهای عربی‌زبان هیچ زنی رئیس‌جمهور نبوده‌است، اگرچه بسیاری از اعراب بر نقش زنانی مانند جهاد سادات، همسر انور سادات در مصر و واسیلا بورگیبا، همسر حبیب بورقیبا در تونس اصرار داشتند، که شوهر خود را در برخورد با امور دولتی راهنمایی و مشاوره بدهند اما هیچ وقت به همچین مقامی دست نیافتند. بسیاری از کشورهای عربی به زنان اجازه رأی دادن در انتخابات ملی را می‌دهد. در همین راستا، اولین نماینده‌ی زن پارلمان در جهان عرب راویا آیتا بود که در سال ۱۹۵۷میلادی در مصر انتخاب شد.
لاما السلیمان یکی از اولین دو زن سعودی بود که به عنوان عضو هیئت مدیره‌ی اتاق بازرگانی جده (JCC)، مرکز منتخبین زنان بازرگان در عربستان سعودی، به عنوان عضو هیئت مدیره انتخاب شد و اکنون رئیس مرکز زنان تجارت تاجیک در شهر خدیجه است. مجمع جهانی اقتصاد وی را به عنوان یک رهبر جوان عرب به رسمیت شناخت و او مدیر تجارت و پیمانکاری رولاکو، انستیتوی ملی خدمات بهداشتی، بنیاد ملی مراقبت از بهداشت در منزل و حلقه اقتصادی و اجتماعی منطقه‌ی مکه بوده‌است.
السلیمان لیسانس بیوشیمی خود را از پادشاه عبدالعزیز دریافت کرد که از دانشگاهی در عربستان سعودی گرفته بود، وی دارای مدرک کارشناسی ارشد است. در بهداشت و تغذیه و دکترای تغذیه بیوشیمیایی از کالج کینگ در دانشگاه لندن دارد. فقط یک هفته قبل از شرکت در انتخابات شورا در منطقه‌ی خلیج فارس، خانم السلیمان درحال مبارزه با بیماری سرطان پستان توانست این بیماری را شکست بدهد. وی در ششمین کنفرانس درمان سرطان برای اولین بار داستان جالب خود را در مورد بهبودی به صورت عمومی به اشتراک دیگران گذاشت. او فهمید که بهترین درمان برای تمام بیماری‌ها نزدیک بودن با خدا است. وی برنامه‌ی غذایی مناسب را دنبال کرد و از دارو برای بهبود وضعیت جسمانی خود استفاده کرد.
مونا (به‌انگلیسی: Bawarshi) مدیر عامل شرکت جزایری (Gezairi)، فردی نیکوکار، فعال، متعهد به دیدن لبنان و رونق جهان عرب است. وی از طریق مربی حرفه‌ای- که حتی توسط فوربس در میان بانفوذترین زنان عرب قرار گرفته بود- و با همکاری با سازمان‌های مختلف، آموزش و پرورش و اخلاق را به عنوان ابزاری برای آینده‌ی بهتر در بین مردم ارتقا می‌داد.
به مدت ۳۶ سال، دونا سلطان نقش بسزایی در جایگاه مشاوران بین‌المللی KEO در بازار داشته‌است. در طول ۲۸ سال گذشته، وی به عنوان رئیس‌جمهور و مدیر ارشد اجرایی متخصص برنامه‌ریزی، طراحی، مهندسی و مدیریت پروژه به جامعه خود خدمت کرد.
بوتینا آل انصاری، بنیانگذار و رئیس شرکت هلدینگ تی‌انددی T&D قطری و مدیر ارشد منابع انسانی در اردو، "گفتگوی ماهانه" CIRS را با موضوع چگونه رهبران زن در قطر تغییر می‌کنند.
آل انصاری عضو شبکه‌های زنان بازرگانی مِنا MENA، سفیر تغییر زنان پیشرو در قطر، عضو هیئت مدیره‌ی انجمن زنان بازرگان قطر و مربی در شبکه‌ی زنان قطر است.
ابیر یک کارآفرین فناوری فلسطینی است. وی به عنوان اولین زن کارآفرین با دانش تکنولوژی پیشرفته در فلسطین شناخته شده‌است. ابیر دریافت‌کننده‌ی جایزه‌ی «بهترین تسهیل کننده‌ی فناوری» بود که سبب شد جایزه دریافت کند. پس از این جایزه، ابو غیث به عنوان یکی از «۱۰۰ عرب قدرتمند جهان» و به عنوان یکی از ۱۰۰ تا بهترین‌ها است همچنین، وی به عنوان یکی از ۱۰۰ عرب قدرتمند زیر ۴۰ سال ۲۰۱۵ میلادی انتخاب شده‌است. علاوه بر این، وی به عنوان یکی از ۲۱ چهره‌ی الهام‌بخش جوان انتخاب شده‌است.
ابیر ابو غیث به یک زن پیشرو تجاری تبدیل شده‌است که از فناوری مدرن برای ایجاد شغل برای زنان و مردان جوانی که در سرزمین‌هایی مانند غزه زندگی و کار می‌کنند استفاده می‌کند.
این مقاله شرح زندگی کیت میلر، بازیکن کریکت استرالیایی و فوتبالیست قوانین استرالیایی، از زمان تولد وی در ۲۸ نوامبر ۱۹۱۹ تا ۲۰ اوت ۱۹۴۰ است، هنگامی که او در طول جنگ جهانی دوم زندگی غیرنظامی را ترک کرد و به میلیشیا (ذخیره ارتش) پیوست. میلر در شهر سانشاین در حومه ملبورن متولد شد و ورزش را به عنوان کانون اصلی زندگی اولیه خود قرار داد. میلر که کوچکترین فرزند از چهار فرزند اسکاتلندی‌تبار بود، به خواهران و برادران خود پیوست و پدرشان عاشق ورزش شد و در زمستان فوتبال بازی کرد و در تابستان کریکت. پدر میلر — یک مهندس و یک ورزش دوست — بر اهمیت تکنیک بر قدرت تأکید کرد. میلر از آنجایی که در دوران کودکی از قد و قامت کوچکی برخوردار بود، سود می‌برد و نمی‌توانست به قدرت وحشیانه اعتماد کند. میلر آرزو داشت که یک اسب دوانی اسب دوانی شود، زیرا احساس می‌کرد هیکل لازم برای موفقیت در کریکت یا فوتبال را ندارد.
میلر تحصیلات متوسطه خود را در دبیرستان ملبورن فرا گرفت، جایی که معلم ریاضیات وی بیل وودفول کاپیتان کریکت استرالیا بود. وی دانش آموزی از نظر علمی ضعیف بود که از تحصیل غافل شد، اما در ورزش تبحر داشت. وی در ۱۴ سالگی تیم انتخابی کریکت مدرسه را تشکیل داد و به دلیل توانایی فنی و دفاعی خود که با وودفول مقایسه می‌شد، مورد توجه قرار گرفت. میلر توسط باشگاه کریکت St Kilda رد شد، بنابراین در مسابقات منطقه ای به ملبورن جنوبی پیوست.
در جنوب ملبورن بود که میلر با یان جانسون و لیندسی هاست، هم تیمی‌ها و کاپیتان‌های آینده خود در استرالیا دیدار کرد. میلر ۲۸ گل شکست ناپذیر را برای جلوگیری از باخت به ثمر رساند و بعداً از این تجربه به عنوان گسترش دهنده افق دید خود نسبت به فرهنگهای دیگر یاد کرد.
در طول سال ۱۹۳۶ میلر دچار جهش ناگهانی قد شد، از جمله یک دوره سه‌ماهه که به قدش افزوده شد.Perry, p. 25. او با پرخاشگری جسمی بیشتری به فوتبال پرداخت و توانایی جهش بالا و گرفتن علائم هوایی را پیدا کرد.Perry, p. 28. افزایش قد باعث شد که میلر به طولانی‌ترین ضربه زن تیم مدرسه تبدیل شود. رشد در یک سال،Whitington, p. 49. میلر با بازگشت فصل بعد قابل شناختن نبود.Perry, p. 29. سرانجام میلر به رسید قد، و نتوانست سوارکاری را ادامه دهد، اگرچه او هرگز عشق خود را به مسابقه از دست نداد.Mallett, p. 64.
در آغاز فصل ۱۹۳۶ – ۳۷، میلر برای کلت‌ها، تیم زیر ۲۱ سال ایالتی که در سطح منطقه بازی می‌کرد ، انتخاب شد.Perry, p. 29. در پایان سال تحصیلی ۱۹۳۶، میلر با گذراندن پنج درس از هشت درس، سال ۱۰ ام را به پایان رساند. وی که علاقه ای به تحصیل در دانشگاه نداشت، قبل از پایان سال تحصیل، مدرسه را رها کرد و به عنوان دفتریار در یک شرکت تجارت اتومبیل کار کرد. میلر احساس اطمینان کرد که می‌تواند در ورزش حرفه ای شود و بنابراین احساس کرد که ادامه تحصیل غیرضروری است.Perry, p. 30.