moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
لیسهاوت ، روستایی کوچک در جنوب هلند است. این روستا تقریباً در ۱۵ کیلومتری شمال شرقی آیندهوون واقع شده‌است. لیسهاوت در حدود ۴۳۰۰ نفر جمعیت دارد. شُهرت این روستا به دلیل صنعت معروف آبجوسازی آن که "باواریا" نام دارد است.
این روستا تا پیش از سال ۱۹۹۷ میلادی، جزئی از شهر لاربک بود و پس از آن مستقل شد.
Wikipedia contributors, "Lieshout," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Lieshout&oldid=384466922 (accessed January 23, 2011).
اِن دومین شهرستان فرانسه است. این شهرستان در شمال این کشور قرار دارد و زیرمجموعه ناحیه پیکاردی می‌باشد . مساحت این شهرستان ۷٬۳۶۹ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۵۳۵٬۴۸۹ نفر است. این شهرستان در سال ۱۷۹۰ بر پا گردید.
آلیه سومین شهرستان فرانسه است. شهرستان آلیه در مرکز این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه اوورنی می‌باشد . مساحت این شهرستان ۷٬۳۴۰ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۳۴۳٬۱۱۴ نفر است. این شهرستان در سال ۱۷۹۰ بر پا گردید.
آلپ-دو-اوت-پرووانس چهارمین شهرستان فرانسه است. شهرستان آلپ-دو-اوت-پرووانس در جنوب شرقی این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه پروانس آلپ-کوت دازور می‌باشد . مساحت این شهرستان ۶٬۹۲۵ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۱۵۶٬۰۶۷ نفر است. این شهرستان در سال ۱۷۹۰ بر پا گردید.
اُتز-آلپ یا آلپ علیا پنجمین شهرستان فرانسه است. شهرستان اوت-آلپ در جنوب شرقی این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه پروانس آلپ-کوت دازور می‌باشد. مساحت این شهرستان ۵٬۵۴۹ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۱۳۲٬۴۸۲ نفر است. این شهرستان در خلال انقلاب فرانسه بر پا گردید.
آلپ-ماریتیم ششمین شهرستان فرانسه است. شهرستان آلپ-ماریتیم در منتهی‌الیه جنوب شرق این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه پروانس آلپ-کوت دازور می‌باشد. مساحت این شهرستان ۴٬۲۹۹ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۱٬۰۸۲٬۴۶۵ نفر است.
آردش هفتمین شهرستان فرانسه است.
شهرستان آردش در جنوب این کشور قرار دارد.
این شهرستان زیرمجموعه ناحیه رون-آلپ می‌باشد .
مساحت این شهرستان ۵٬۵۲۹ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۳۰۹٬۴۵۶ نفر است.
آردن هشتمین شهرستان فرانسه است. شهرستان آردن در شمال این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه شامپانی آردن می‌باشد. مساحت این شهرستان ۵٬۲۲۹ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۲۹۰٬۱۳۰ نفر است. این شهرستان در خلال انقلاب فرانسه بر پا گردید.
فناوری پیشرفته به فناوری‌ای در بالاترین درجهٔ پیشرفت گفته می‌شود؛ به عبارت دیگر، پیشرفته‌ترین فناوری‌ای که امروزه در دسترس بشر است. برای مشخص کردن فناوری پیشرفته، ردهٔ ویژه‌ای وجود ندارد؛ چرا که در طول زمان، فناوری روز پایدار نمی‌ماند. برای نمونه محصولات سال ۱۹۶۰ میلادی، اگر امروزه به‌عنوان فناوری سطح پایین مطرح نشوند، حداقل به قدری کهنه شده‌اند. این بینش منجر به این گشته که بخش‌های بازاریابی، تقریباً همه محصولات تازهٔ خود را به‌عنوان فناوری پیشرفته یا «های تِک» معرفی کنند.
گار سی امین شهرستان فرانسه است. شهرستان گار در جنوب این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه لانگدوک روسیون می‌باشد. مساحت این شهرستان ۵٬۸۵۳ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۶۲۳٬۱۲۵ نفر است. این شهرستان در خلال انقلاب فرانسه بر پا گردید.
آرییژ نهمین شهرستان فرانسه است. شهرستان آرییژ در جنوب (هم مرز با اسپانیا) این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه پیرنه میانه می‌باشد . مساحت این شهرستان ۴٬۸۹۰ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۱۵۱،۱۱۷ نفر است. این شهرستان در خلال انقلاب فرانسه بر پا گردید.
اوب دهمین شهرستان فرانسه است. شهرستان اوب در شمال شرق (متمایل به مرکز) این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه شامپانی آردن می‌باشد . مساحت این شهرستان ۶٬۰۰۴ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۲۹۲٬۱۳۱ نفر است. این شهرستان در خلال انقلاب فرانسه بر پا گردید.
بازی‌های المپیک زمستانی ۱۹۳۲ در شهر لیک پلاسید در کشور آمریکا برگزار شد.
در این دوره از بازی‌ها آمریکا با ۶ طلا، ۴ نقره و ۲ برنز مقام اول این رقابت‌ها را به دست آورد. کانادا با ۴ طلا، ۴ نقره و ۷ برنز مقام دوم را کسب کرد و تیم نروژ با ۳ طلا، ۴ نقره و ۳ برنز به مفام سوم رسید است. تیم ایران در این دوره از بازی‌ها حضور نداشته‌است.
قفسه دکتر کالیگاری (که به اشتباه در ترجمه فارسی مطب دکتر کالیگاری می گویند) نیز یک فیلم دلهره آور و روانشناسانه صامت سیاه و سفیدِ آلمانی، محصول سال ۱۹۲۰ میلادی به کارگردانی رابرت وینه و بر پایه فیلمنامه‌ای از هانس یانوویتز و کارل مایر می‌باشد.
این فیلم یکی از تأثیرگذارترین آثار سینمای اکسپرسیونیسم آلمان است و از برجسته‌ترین فیلم‌های ترسناک اولیه به‌شمار می‌رود، بگونه‌ای که راجر ایبرت (Roger Ebert) آن را «اولین فیلم واقعاً ترسناک» می‌داند. همچنین به عنوان نمونه شاخصی از پایان مبهم و دوگانه در سینما شناخته می‌شود. مانند دیگر آثار سبک اکسپرسیونیسم، در طراحی صحنه از خطوط مورب و اشکال کج و معوج استفاده شده‌است.
ماجرای فیلم در قالب داستانی و بیشتر آن به صورت گذشته نمایی توسط نقش اول فیلم، فرانسیس، بیان می‌شود. این فیلم جزء نخستین نمونه‌های استفاده از «داستان قاب» در تاریخ فیلمسازی است.
فرانسیس (فریدریش فهر Friedrich Fehér) در کنار همراهی سالخورده در حال سخن گفتن هستند که زنی ظاهراً آشفته، جین (لیل داگوفر Lil Dagover)، از کنار آن‌ها می‌گذرد. فرانسیس وی را «نامزدم» خطاب می‌کند و داستان جالبی را که او به همراه جین داشته‌اند، نقل می‌کند.
فرانسیس داستانش را با سخن گفتن از خود و دوستش آلان (هانس هاینریش فون تواردوفسکی Hans Heinrich von Twardowski) که هر دو برای ازدواج با جین رقابتی سالم را دارا هستند، آغاز می‌کند. این دو دوست از کارناوالی در دهکده‌ای کوهستانی در آلمان، هولستنوال (Holstenwall)، دیدن می‌کنند. در این کارناوال، آن‌ها با شخصیتی جالب بنام دکتر کالیگاری (ورنر کراوس Werner Krauss) و شخص خوابگردی تقریباً لال بنام سزار (کنراد وایت Conrad Veidt) برخورد می‌کنند. دکتر کالیگاری سزار را در کابینی تابوت مانند و در حالت خواب قرار داده و با استفاده از داروهای خواب‌آور وی را تحت کنترل خود نگه می‌دارد و به عنوان جاذبه‌ای دیدنی به نمایش می‌گذارد. کالیگاری متوجه شده‌است که حالت مداوم خواب سزار به او اجازه می‌دهد که پاسخ هر راز و سئوالی را دربارهٔ آینده بداند. هنگامی که آلن از سزار می‌پرسد که چقدر زنده خواهد ماند، سزار بصراحت به او پاسخ می‌دهد که وی تنها تا سحر زنده خواهد ماند (پیش‌بینی که محقق می‌شود). مرگ خشن آلن بدست موجودی مرموز به جدیدترین مورد از سلسله قتلهای اخیر هلستنوال تبدیل می‌شود.
فرانسیس و جین، کالیگاری و سزار را تحت نظر قرار می‌دهند. دکتر کالیگاری به این مسئله پی می‌برد و به سزار دستور می‌دهد که جین را به قتل برساند. سزار تقریباً این خواسته را عملی می‌کند. این مسئله باعث می‌شود که فرانسیس مطمئن شود که به‌طور حتم سزار و دکتر کالیگاری مسئول قتلهای اخیر هستند. با توجه به زیبایی ماورایی جین، سزار خود را ناتوان از کشتن وی می‌بیند و در عوض او را می‌رباید. در تعقیب و گریزی که توسط ساکنان روستا صورت می‌گیرد، سزار در نهایت جین را رها کرده و به دلیل خستگی مفرط به زمین افتاده و می‌میرد.
در این حین، فرانسیس به بیمارستان روانی هولستنوال می‌رود تا جویای وجود مریضی بنام دکتر کالیگاری شود و با یافتن اینکه دکتر کالیگاری در واقع مدیر تیمارستان است، شوکه می‌شود. با کمک همکاران دکتر کالیگاری در تیمارستان، فرانسیس از طریق نوشته‌های قدیمی (و دفترچه خاطرات وی) در می‌یابد که شخصی که به اسم دکتر کالیگاری شناخته می‌شود، شیفتهٔ داستان راهب مرموزی بنام کالیگاری است که در سال ۱۷۰۳ در شمال ایتالیا به روستاهای مختلف رفته و به روش مشابهی از شخص خوابگردی که تحت کنترل داشته، برای کشتن مردم استفاده می‌کرده‌است. دکتر کالیگاری به صورت دیوانه‌واری علاقه‌مند می‌شود تا ببیند آیا این اتفاق به صورت واقعی صورت می‌پذیرد و به همین دلیل خود را در جایگاه کالیگاری قرار می‌دهد و قتلهایی را به صورت نیابتی و از طریق سزار به انجام می‌رساند. فرانسیس و سایر پزشکان تیمارستان، نیروهای امنیتی را به اتاق دکتر کالیگاری می‌فرستند. دکتر کالیگاری تنها هنگامی که در می‌یابد که بردهٔ محبوبش، سزار، مرده‌است، دیوانگی خود را آشکار می‌کند و پس از این ماجرا به عنوان بیمار در تیمارستان خود بستری می‌شود.
روایت به زمان حال بازمی‌گردد و فرانسیس در حال جمع‌بندی داستان خود است. در انتها مشخص می‌شود که گذشته نماییهای فرانسیس، در واقع تخیلات وی بوده‌اند و فرانسیس، جین و سزار همگی بیمارهای تیمارستان هستند و مردی که وی او را دکتر کالیگاری می‌پندارد، مدیر تیمارستان است. فرانسیس برآشفته می‌شود و پزشکان تیمارستان لباس مخصوص را به وی پوشانیده و او را به همان اتاقی که دکتر کالیگاری خیالی در آن بستری بود، می‌برند. در پایان پزشک وی می‌گوید از آنجاییکه منبع «ترس» وی آشکار شده‌است، اکنون می‌تواند فرانسیس بیچاره را درمان کند.
نویسندگان اثر، هانز یانوویتز و کارل مایر، ابتدا در برلین و پس از جنگ جهانی اول همدیگر را دیدند. هر دوی ایشان معتقد بودند که می‌توان از فیلم به عنوان ابزار جدیدی برای بیان هنری استفاده کرد. داستان گویی تصویری که مستلزم همکاری بین نویسندگان، نقاشان، تصویربرداران، بازیگران و کارگردانان است. آن‌ها احساس کردند که فیلم می‌تواند ابزار مناسبی برای کسب توجهات به صلح‌جویی فزاینده‌ای که پس از جنگ در آلمان آغاز شده بود، و همچنین بیانگر هنری رادیکال بر ضد بورژوازی باشد.
اگر چه هیچ‌کدام ارتباطی با شرکت‌های فیلمسازی نداشتند، اما با این وجود تصمیم گرفتند که فیلمنامه‌ای بنویسند. با توجه به اینکه هر دوی آن‌ها علاقه‌مند به کارهای پاول وگنر (Paul Wegener) بودند، تصمیم به ساخت فیلمی ترسناک گرفتند. خط اصلی داستان از تجربه‌های قبلی گرفته شد. یانوویتز خاطرات ناخوشایندی از شبی در سال ۱۹۱۳ در هامبورگ داشت. در آن شب وی، پس از خارج شدن از نمایشگاهی، وارد پارکی در حاشیهٔ هوستنوال می‌شود و غریبه‌ای را می‌بینید که پس از اینکه به صورت مرموزی از بوته‌ها بیرون می‌آید در تاریکی محو می‌شود. صبح روز بعد، بدن متلاشی شدهٔ زن جوانی در آنجا پیدا می‌شود.
یانوویتز و مایر معمولاً شبها به نمایشگاهی در نزدیکی محل سکونتشان می‌رفتند. در یک عصر آن‌ها نمایشی را با عنوان «مرد و ماشین» مشاهده کردند که در آن مردی با نشان دادن قدرت جسمی فراوان و در حالیکه بنظر می‌رسد تحت تأثیر داروهای خواب‌آور باشد، آینده را پیش‌بینی می‌کند. با الهام از این ماجرا، یانوویتز و مایر داستانشان را در شش هفته نوشتند. اسم «کالیگاری» نیز از کتابی که مایر خوانده بود و در آن مأموری به این نام خوانده می‌شد، گرفته شده‌است.
هنگامی که آن‌ها برای ارائه اثرشان نزد اریش پومر (Erich Pommer) می‌روند، وی سعی می‌کند که آن‌ها را از استودیوی کوچکش (Decla-Bioscop) بیرون بیندازد. اما زمانی که آن‌ها با اصرار داستان فیلم را برایش نقل می‌کنند، پومر آنقدر تحت تأثیر قرار می‌گیرد که همان‌جا داستان را می‌خرد و قبول می‌کند که فیلم به صورت اکسپرسیونیستی ساخته شود که البته تا حدی به این دلیل بود که استودیوی او تنها مقدار مشخصی از امکانات و وسایل نورپردازی در اختیار داشت.
پومر فیلم نامه کالیگاری را به هرمان وارم (Hermann Warm) طراح و والتر رورگ (Walter Röhrig) و والتر ریمان (Walter Reimann) نقاش که در زمان سربازی در حال نقاشی تئاتری آلمانی دیده بود، سپرد. هنگامی که بنظر می‌رسید مایر نسبت به نحوهٔ ساخت فیلم دچار تردید و دودلی شده‌است، آن‌ها مجبور شدند وی را متقاعد کنند که اگر نورها و سایه‌ها را به صورت مستقیم بر روی دیوارها، کف و پشت صحنه نقاشی کنند و آن را به صورت مسطح در پشت بازیگران قرار دهند، منطقی است.
پومر برای کارگردانی فیلم در ابتدا به سراغ فریتس لانگ (Fritz Lang) رفت، اما وی مشغول کار بر روی فیلم «عنکبوتها» (The Spiders) بود. بنابراین پومر کارگردانی اثر را به رابرت وینه سپرد. وینه نمائی را به صورت آزمایشی برای فیلم ساخت تا نظریات وارم، ریمان و رورگ را اثبات کند. این نما آنقدر اثرگذار بود که پومر در ساخت اثر، هنرمندانش را کاملاً آزاد گذاشت. یانوویتز، مایر و وینه بعدها از روش هنری مشابهی در ساخت اثری دیگر، «اصیل» (Genuine)، استفاده کردند که از نظر تجاری و نیز از دید منتقدان موفقیت کمتری یافت.
تهیه‌کنندگان (که خواستار پایان کمتر ناخوشایندی برای فیلم بودند) قالب داستانی را برای آغاز و پایان فیلم به کارگردان تحمیل کردند تا این‌گونه بنظر آید که تمام اتفاقات فیلم، در واقع تخیلات فرانسیس بوده‌اند. در داستان اصلی، این مسئله که کالیگاری و سزار، واقعی و مسئول چندین فقره قتل هستند، به صراحت بیان می‌شد.
فیلم در برلین و از دسامبر ۱۹۱۹ تا ژانویه ۱۹۲۰ در استودیو لیکسی ساخته شد و اولین بار در مارمورهاوس (Marmorhaus) در برلین و به تاریخ ۲۶ فوریه ۱۹۲۰ نمایش داده شد.
"قفسه دکتر کالیگاری" توسط بسیاری از منتقدین یکی از بهترین فیلم‌های تاریخ سینما و یکی از بزرگترین فیلم‌های ترسناک سینمای صامت به‌شمار می‌رود و دارای نمرهٔ خیلی نادر ۱۰۰٪ از راتن تومیتوز بر اساس ۳۷ نقد است. این فیلم اثر انکار ناشدنی بر روی فیلمسازان مؤخر در فضاسازی برای فیلم‌هایشان داشته‌است. منتقدان در سراسر دنیا فیلم را بخاطر روش اکسپرسیونیستیش که با طراحی صحنه خشن و بهم ریخته کامل شده‌است، تحسین کرده‌اند. کالیگاری به عنوان اثری تأثیرگذار بر فیلم نوآر، از اولین فیلم‌های ترسناک و به مدت دهه‌ها نمونه‌ای برای سایر کارگردانان شناخته شده‌است.
آپتون سینکلر (Upton Sinclair) کتاب «آنها مرا نجار صدا می‌زنند» (They Call Me Carpenter) را در سال ۱۹۲۲ نوشت. این کتاب با تجمع افرادی که می‌خواهند آمریکاییها را از دیدن کالیگاری، داستان «مرد دیوانه» ای که خدمتی به هنر و اخلاق نمی‌کند، منع کنند. سؤال وی این است که آیا هنر برای خدمت به اخلاق است یا هنر تنها برای هنر وجود دارد؟"They Call me Carpenter Gutenberg -- They Call me Carpenter Librivox
زیگفرید کراکائر (Siegfried Kracauer) نظریه‌پرداز سینمایی در کتاب (۱۹۴۷)، در تحلیل محتوای سینمای آلمان، گرایش‌های اجتماعی و روانی حاکم بر آلمان در سال‌های بین جنگ جهانی اول تا جنگ جهانی دوم (۱۹۱۸–۱۹۳۳) را بررسی می‌کند و بر پایه اقبال عمومی به فیلم‌های پرفروش و تحلیل مضمون این فیلم‌ها، اطلاعاتی از جامعه آلمانی قبل از هیتلر به دست می‌دهد و معتقد است می‌شد ظهور یک دیکتاتور را در آلمان پیش‌بینی کرد.
در کتاب سینمای وایمار و پس از آن (Weimar Cinema and After) توماس الساسیر (Thomas Elsaesser) اثر کراکائر را «تخیل تاریخی» می‌نامد. الساسیر ادعا می‌کند که کراکائر به اندازه کافی فیلم‌ها را مورد مطالعه قرار نداده‌است تا نظریه‌اش در مورد اکثریت جامعهٔ آلمان صادق باشد. همچنین اینکه یافته شدن و چاپ فیلمنامهٔ اولیه «قفسه دکتر کالیگاری» ادعای وی مبنی بر نیات انقلابی نویسندگانش را کم رنگ می‌سازد. الساسیر در مقابل بیان می‌کند که فیلمسازان روش اکسپرسیونیستی را برای ساخت اثر انتخاب کرده‌اند تا روشی متفاوت ارائه دهند و محصولی کاملاً ملی در مقابل افزایش روزافزون اهمیت محصولات آمریکایی بیافرینند. دیتریک شونمان (Dietrich Scheunemann)، در دفاع از کراکائر بیان می‌کند که وی «تمام تولیدات را در دسترس نداشته‌است». و نیز اینکه فیلم‌نامه اولیه تا سال ۱۹۷۷ پیدا نشده‌است و کراکائر زمانی کتاب را نوشته که حدود ۲۰ سال از زمانی که فیلم را دیده، گذشته‌است.
محسن حرم‌پناهی در سال ۱۳۰۸ خورشیدی برابر با ۱۳۴۷ (قمری) در قم متولد شد.
از چهار سالگی به آموختن قرآن و تا دوازده سالگی در کنار قرآن، فارسی و ریاضی را فرا گرفت و از سیزده سالگی به آموختن علوم دینی پرداخت.
در فراگیری فلسفه از محضر اساتیدی متبحر بهره برد و نیز در علم رجال و درایه تبحر ویژه‌ای پیدا کرد.
وی در جوانی به درجه اجتهاد رسیده‌است.
حرم‌پناهی در شانزدهم ماه رجب ۱۴۲۳ (قمری) برابر با دوم مهرماه ۱۳۸۱ به علت عارضه قلبی درگذشت و در حرم فاطمه معصومه دفن شد.
اود یازدهمین شهرستان فرانسه است. شهرستان اود در جنوب این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه لانگدوک روسیون می‌باشد . مساحت این شهرستان ۶٬۱۳۹ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۳۴۵٬۷۷۹ نفر است. این شهرستان از جهت شرق به دریای مدیترانه راه دارد.
از کالیگاری تا هیتلر: تاریخ روانشناسانهٔ سینمای آلمان کتابی است در تحلیل محتوای سینمای آلمان، از زیگفروید کراکائر در سال ۱۹۴۷. کراکائر در این کتاب با تحلیل فیلم‌های آلمان، گرایش‌های اجتماعی و روانی حاکم بر آلمان در سال‌های بین جنگ جهانی اول تا جنگ جهانی دوم (۱۹۱۸–۱۹۳۳) را بررسی می‌کند و بر پایه اقبال عمومی به فیلم‌های پرفروش و تحلیل مضمون‌های این فیلم‌ها، اطلاعاتی از جامعه آلمانی قبل از هیتلر به دست می‌دهد و معتقد است می‌شد ظهور یک دیکتاتور را در آلمان پیش‌بینی کرد.
کالیگاری در عنوان کتاب، اشاره به فیلم "مطب دکتر کالیگاری" دارد.
کتابخانهٔ ملی کودکان و نوجوانان ایران، کتابخانه‌ای است بَرخط و وابسته به «سازمان اسناد و کتابخانه ملی جمهوری اسلامی ایران». این کتابخانه در تاریخ ۱۲ اردیبهشت ماه سال ۱۳۸۹، به‌صورت مجازی در «مرکز اسناد و کتاب‌خانهٔ ملی ایران» راه‌اندازی شد.[۱]
این کتابخانه هم‌اکنون بیش از ۵۰۰ جلد کتاب را به‌صورت بَرخط (آنلاین) را در اختیار کودکان و نوجوانان قرار داده‌است. در دی ماه سال ۱۳۸۹، ۵۵ جلد کتاب دیگر، بیشتر با موضوع‌های اجتماعی و شعر، به مجموعه کتاب‌های «کتابخانه» افزوده شده‌است. هم‌اکنون ۲۵ جلد کتاب گویا نیز در این کتاب‌خانه برای استفادهٔ کودکان و نوجوانان استثنایی به‌صورت شنیداری (صوتی) در دسترس هستند.
این کتابخانه برای تمام کودکان و نوجوانان فارسی‌زبان جهان، به رایگان در دسترس قرار دارد. کودکان و نوجوانان از سراسر جهان می‌توانند در این کتاب‌خانه برای خود «کتابخانهٔ شخصی» و «کارت عضویت» درست کنند. خانواده‌ها نیز می‌توانند کتاب‌ها و قصه‌های قدیمی را در این وبگاه مطالعه کنند.
این «کتابخانه» هم‌اکنون بیش از ۱۰۰۰ نفر، از میان گروه‌های سنی گوناگون عضو دارد. از میان ۳۴ پسر و ۵۲ دختر عضو جدید کتابخانه نیز تعداد کسانی که در گروه‌های سنی ۷ تا ۱۱ سال (۲۵ عضو) و ۱۲ تا ۱۴ سال (۳۹ عضو) قرار دارند، بیشتر است.[۲] و[۳]
کتابخانه کودکان و نوجوانان با هدف ایجاد کتابخانه ای استاندارد و نمونه برای ارائه خدمات به گروه سنی ۷ تا ۱۴ سال ایجاد شده‌است.
«کتاب‌خانهٔ ملی ایران» از مهم‌ترین مراکز نگه‌داری کتاب‌ها و اسناد فرهنگی است. به دلیل اهمیت زیاد کتاب‌ها و اسناد این مرکز، تنها افرادی با شرایط خاص امکان استفاده از منابع آن را دارند. همچنین بر اساس قانون واسپاری، تعداد زیادی از کتاب‌های کودک و نوجوان در «مرکز اسناد و کتاب‌خانهٔ ملی ایران» بایگانی شده بودند. تمام کسانی که یک اثر را در تعداد زیاد و به صورت عمومی منتشر می‌کنند، موظف هستند یک یا بیش از یک نسخه از آن اثر را به مراکز واسپاری نظیر «کتاب‌خانهٔ ملی» تحویل دهند.
با تلاش‌های آقای «مصطفی رحماندوست» و حمایت آقای «علی‌اکبر اشعری»، رئیس «مرکز اسناد و کتاب‌خانهٔ ملی»، کتاب‌های کودک و نوجوان این مرکز در بخشی از این کتاب‌خانه ثبت و نگه‌داری شده‌اند، تا نویسندگان و پژوهش‌گران حوزهٔ کودک و نوجوان بتوانند از این منابع استفاده کنند. از آن‌جا که مخاطب اصلی این کتاب‌ها کودکان و نوجوانان هستند و به دلیل شرایط خاص «کتاب‌خانهٔ ملی»، (بچه‌ها) امکان حضور در محیط کتاب‌خانه را ندارند، تصمیم گرفته‌شد کتاب‌های این کتابخانه در وبگاه «کتاب‌خانهٔ ملی کودکان و نوجوانان» قرار گیرد تا هدف بردن «کتابخانه» به «خانهٔ بچه‌ها» محقق شود. تمام کودکان و نوجوانان فارسی‌زبان دنیا می‌توانند از «کتابخانهٔ ملی کودک و نوجوان ایران» استفاده کنند.
این کتابخانه، حاصل تلاش‌هایی است که آقای «مصطفی رحماندوست»، نویسنده و شاعر محبوب کودکان و نوجوانان، از حدود ۱۲ سال پیش پی‌ریزی کردند و در اندازهٔ کوچک‌تر در سایت «دوستانه» انجام دادند؛ اما هم‌اکنون این کار به‌صورت ملی شکل حقیقت به خود گرفته‌است.
«کتابخانهٔ ملی کودکان و نوجوانان ایران»، هم‌اکنون هفت بخش دارد:
آویرون دوازدهمین شهرستان فرانسه است. شهرستان آویرون در جنوب این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه پیرنه میانه می‌باشد . مساحت این شهرستان ۸٬۷۳۵ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۲۷۴٬۴۲۵ نفر است. این شهرستان در خلال انقلاب فرانسه تأسیس شد.
بوش-دُو-رُن سیزدهمین شهرستان فرانسه است. شهرستان بوش دو رون در جنوب شرقی این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه پروانس آلپ-کوت دازور می‌باشد. مساحت این شهرستان ۵٬۰۸۷ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۱٬۹۵۸٬۹۲۶ نفر است. این شهرستان در خلال انقلاب فرانسه بر پا گردید. "بوش دو رون" از سمت جنوب به دریای مدیترانه راه دارد.
مودم ای‌دی‌اس‌ال (به انگلیسی: ADSL Modem) ابزاری است که جهت اتصال به شبکه اینترنت بر روی خطوط دیجیتالی (Digital Subscriber Line) به کار می‌رود.
به بیان ساده داده‌های اینترنتی در مرکز مخابراتی بر روی سیم تلفن یک مشترک خاص قرار گرفته و در مقصد یعنی در منزل مشترک توسط یک دستگاه به نام اسپلیتر (جداساز) از خط تلفن استخراج شده و وارد رایانه مشترک خواهند شد. از آنجا که سیگنال بر روی کابل‌های تلفن معمولی مسافت زیادی را نمی‌تواند طی کند، ADSL در فواصل اندک قابل استفاده‌است که معمولاً کمتر از ۵ کیلومتر است. البته بسته به کیفیت مودم و مشخصات فیزیکی آن این مقدار می‌تواند متفاوت باشد.
وقتی سیگنال به دفتر تلفن منطقه برسد ADSL از آن جدا شده و به سمت شبکه اینترنت هدایت می‌شود و در عین حال – فرکانس‌های صوتی سیگنال نیز وارد شبکه تلفن می‌شوند. به این صورت از یک انشعاب تلفن هم برای برقراری ارتباط تلفنی و هم برای ADSL استفاده خواهد شد.
برخی از پارامترهای مهمی که جزو ویژگی‌های اساسی در شبکه‌های ای دی اس ال حساب می‌شوند و بعضی از آن‌ها معیار برتری کیفیت مودم‌ها هم شمرده می‌شوند عبارتند از:
نسبت سیگنال به نویز (SNR): عبارتست از نسبت بین سیگنال ارسال شده رو خط تلفن و نویز (“اس ان ار” به معنای ضریب سیگنال به نویز است هرچه این عدد بالاتر باشد به معنای این است که خط از پایداری بیشتری در برابر نویز برخوردار است).
میرایی خط (Line Attenuation): عبارتست از نسبت میرایی سیگنال در طول خط که بعلت مشخصات فیزیکی خط از جمله مقاومت الکتریکی آن متغیر است.
قدرت خروجی سیگنال (Output Power): عبارتست از میزان توان خروجی سیگنال فرستاده شده روی خط. قدرت خروجی سیگنال با میزان SNR نسبت مستقیم دارد. بعبارت دیگر با بالا تر رفتن قدرت سیگنال خروجی، میزان SNR نیز افزایش خواهد یافت. البته بالا بودن قدرت سیگنال خروجی و بدست آوردن SNR بالا به این روش مفید فایده نیست زیرا بالا رفتن توان سیگنال خروجی باعث ایجاد همشنوایی (Cross Talk) روی خطوط تلفن بقیه مشترکان مرکز تلفن خواهد شد.
عملکرد اسپیلیتر (Spiliter) :در برخی مواقع به اشتباه اسپلیتر را نویز گیر می نامند در صورتیکه اسپلیتر عملکردش تفکیک و عدم تداخل فرکانس های مربوط به صدا و DSL است .[
جدول تخصیص فرکانس بر روی DSL :
برخی از رایج‌ترین تولیدکنندگان مودم‌های ای دی اس ال در دنیا عبارتند از:
Lattice Communications
ادوین آرلینگتون رابینسون شاعر آمریکایی است که به خاطر آثارش سه بار جایزه پولیتزر را تصاحب کرد. شهرت او از جهت اشعار داستانی بلند و تصاویر عینی مبتنی بر روانشناسی از شخصیت‌های انگلستان نو است که معمولاً در قالب شعر سپید ترسیم شده‌اند. اشعار او پلی است بین ویتمن و دیکینسن و شاعران نوگرا ی سدهٔ بیستم.
کالوادوس چهاردهمین شهرستان فرانسه است . شهرستان کالوادوس در شمال غرب این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه نورماندی سفلی می‌باشد . مساحت این شهرستان ۵٬۵۴۸ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۶۷۳٬۶۶۷ نفر است. این شهرستان در خلال انقلاب فرانسه بر پا گردید. کالوادوس از سمت شمال به کانال مانش راه دارد.
کانتال پانزدهمین شهرستان فرانسه است .
شهرستان کانتال در جنوب این کشور (متمایل به مرکز) قرار دارد.
این شهرستان زیرمجموعه ناحیه اوورنی می‌باشد .
مساحت این شهرستان ۵٬۷۲۶ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۱۵۰٬۷۷۸ نفر است.
این شهرستان در خلال انقلاب فرانسه بر پا گردید.
هرگز رهایم مکن رمانی نوشته کازوئو ایشی‌گورو نویسنده ژاپنی- بریتانیایی است که در سال ۲۰۰۵ منتشر شد. این رمان در همان سال نامزد جایزه بوکر و در سال ۲۰۰۶ نامزد جایزه آرتور سی کلارک شد. مجله "تایم" نیز آن را به عنوان بهترین رمان سال ۲۰۰۵ برگزید و آن را در لیست ۱۰۰ رمان برتر انگلیسی زبان، از سال ۱۹۲۳ تا ۲۰۰۵ قرار داد. در سال ۲۰۱۰ این رمان به کارگردانی مارک رومانک، با همین نام از سوی هالیوود نیز دستمایه اقتباس سینمایی قرار گرفت.
کتی اچ سی و یک ساله داستان زندگیش را برای ما روایت می‌کند. کتی، تامی و روت دانش آموزان مدرسهٔ شبانه‌روزی نامعمولی به نام هیلشم هستند. در هیلشم دانش آموزان فقط به یادگیری و آفرینش هنرهایی مثل نقاشی، سفال‌گری و کاردستی می‌پردازند و بر سلامتی بچه‌ها نظارت شدیدی اعمال می‌شود. همچنان‌که کتی داستان بزرگ شدن خودش و دوستانش، عشق ناگفته‌اش به تامی و دوستی پر فراز و نشیبش با روت را پیش می‌برد، ما هم به آهستگی پی به حقیقت وجود این بچه‌ها می‌بریم.این دانش آموزان هیلشم به گونه ای هستند که متولد شده اند تا اعضای بدن خود را اهدا کنند و به تدریج بمیرند.انها ابتدا قبل از اهدای عضو مددکار می شوند.
این اثر ایشی گورو، رمان تکان‌دهنده‌ای است آکنده از احساس شکنندگی انسان معاصر، خاطرات به یادماندنی شخصیت‌هایی که رفته‌رفته به حقیقت دوران کودکی به ظاهر شاد و نیز آینده خود پی می‌برند.
این کتاب توسط نشر افق با ترجمه ی مهدی غبرایی به چاپ رسیده است.همچین ترجمه ی دیگری از سهیل سمی هم موجود است.فیلمی هم در سال ۲۰۱۰ با همین نام ساخته شده است.
شارِنت شانزدهمین شهرستان فرانسه است. شهرستان شارانت در غرب این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعهٔ ناحیهٔ ناحیه آکیتن-لیموزن-پواتو-شارنت است. مساحت این شهرستان ۵٬۹۵۶ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۳۴۹٬۵۳۵ نفر است. این شهرستان در خلال انقلاب فرانسه برپا شد.
شرانت-ماریتیم هفدهمین شهرستان فرانسه است . شهرستان شرانت-ماریتیم در ساحل غربی این کشور قرار دارد. این شهرستان زیرمجموعه ناحیه ناحیه آکیتن-لیموزن-پواتو-شارنت می‌باشد . مساحت این شهرستان ۶٬۸۶۴ کیلومتر مربع و جمعیت آن ۶۰۵٬۴۱۰ نفر است. این شهرستان در زمان انقلاب فرانسه ساخته شد.
سد کرخه، یکی از بزرگ‌ترین سدهای خاکی دنیا و بزرگ‌ترین سد خاکی در خاورمیانه است که بر روی رودخانهٔ کرخه در بخش الوار گرمسیری شهرستان اندیمشک و استان خوزستان ساخته شده‌است.
کرخه با تاجی به طول ۳٬۰۳۰ متر و ارتفاع ۱۲۷ متر از لحاظ حجم بدنه، بزرگ‌ترین سد تاریخ ایران است و با حجم مخزنی به میزان ۷ میلیارد و ۳۰۰ میلیون مترمکعب، بزرگ‌ترین دریاچهٔ مصنوعی ایران را پدیدآورده است. عملیات اجرایی این سد در سال ۱۳۷۰ آغاز و در سال ۱۳۸۰ به پایان رسیده‌است. متوسط تولید انرژی سالیانهٔ این نیروگاه روزمینی ۹۳۴ میلیون کیلووات ساعت است. نیروگاه این سد با ظرفیت ۴۰۰ مگاوات از زمان بهره‌برداری در سال ۱۳۸۱ تا پایان سال ۱۳۸۷ توانسته بیش از ۴٬۹۴۱ میلیون کیلووات بر ساعت برق تولید کند. از جمله پروژه‌های مهمی که در کنار این طرح اجرا شده ساخت تونل دشت عباس است. این تونل به منظور انتقال آب مورد نیاز برای آبیاری اراضی دشت عباس از دریاچهٔ سد کرخه، به صورت تحت فشار، به طول ۶٬۰۹۷ متر و قطر داخلی ۵٫۵ متر ساخته شده‌است.
طبق برآورد اولیهٔ هزینه‌های اجرای پروژه بالغ بر ۴٬۹۰۰ میلیارد ریال بوده که از طریق منابع عمومی، تسهیلات خارجی (فاینانس، وام و …)، سایر منابع (منابع داخلی، تسهیلات بانکی داخلی، اوراق مشارکت و …) تأمین گردیده‌است. نسبت فایده به هزینه (B/C) برابر ۱/۳ و نرخ بازگشت داخلی آن ۸٫۱ درصد می‌باشد. منافع حاصل از تولید برق متعلق به این طرح طی برآورد اولیه، درآمد سالانه بالغ بر ۵۹۹ میلیارد ریال (بر حسب هر کیلووات ساعت ۶۴۲ ریال) بوده و درآمد حاصل از فروش برق از زمان بهره‌برداری تاکنون برابر ۲٬۴۰۱ میلیارد ریال می‌باشد. در بخش منافع حاصل از مهار سیلاب، این سد پس از آبگیری توانسته‌است بیش از ۴۰ سیلاب مخرب را مهار نماید.
رودخانهٔ کرخه از مناطق میانی و جنوب‌غربی رشته‌کوه‌های زاگرس در نواحی غرب و شمال غرب کشور سرچشمه گرفته و پس از طی مسافتی در حدود ۹۰۰ کیلومتر در امتداد شمال به جنوب، سرانجام در مرز مشترک ایران و عراق به مرداب هورالعظیم می‌رسد. رودخانهٔ کرخه پس از رودخانه‌های کارون و دز سومین رودخانهٔ بزرگ ایران از دیدگاه آب‌دهی محسوب می‌شود. حوضه آبریز رودخانهٔ کرخه به وسعت حدود ۴۳ هزار کیلومتر مربع، میان ۴۶ درجه و ۵۷ دقیقه تا ۴۹ درجه و ۱۰ دقیقه طول شرقی و ۳۱ درجه و ۴۸ دقیقه تا ۳۴ درجه و ۵۸ دقیقه عرض شمالی واقع شده‌است و شامل استان‌های همدان، کرمانشاه، کردستان، ایلام، لرستان و خوزستان می‌باشد.
سرشاخه‌های اصلی تشکیل‌دهندهٔ رودخانهٔ کرخه، رودخانه‌های سیمره، کشکان، قره‌سو، گاماسیاب و چرداول هستند. یکی از مشخصه‌های طبیعی رودخانهٔ کرخه احتمال وقوع سیلاب و خطرات ناشی
سد مخزنی و نیروگاه برق‌آبی کرخه در فاصلهٔ ۲۲ کیلومتری شمال غرب اندیمشک در استان خوزستان (در جنوب غربی ایران) احداث گردیده‌است. این پروژهٔ بزرگ در ۴۸ درجه و ۷/۸ دقیقه طول شرقی و نیز ۳۲ درجه و ۲۹/۶ دقیقه شمال در منطقهٔ کرخه واقع شده‌است. رودخانهٔ کرخه در بالادست محور سد ۹۰ درجه تغییر جهت داده و در نتیجه دریاچه سد در سمت راست محور سد واقع گردیده‌است.
سد مخزنی کرخه در حاشیهٔ جنوب غربی بخش چین‌خوردهٔ رشته‌کوه‌های زاگرس قرار گرفته‌است. تپه و بلندی‌های منطقه از کنگلومرای سازند بختیاری و رسوبات نرم سازند آغاجاری تشکیل شده‌است بخش عمدهٔ بالادست و ناحیهٔ مخزن از سازند آغاجاری تشکیل یافته که از تناوب لایه‌های ماسه‌سنگ و گل‌سنگ تشکیل شده‌است و به سمت بالا دارای لایه‌های میکرو کنگلومرایی است. قسمت بالایی این سازند را بخش لهبری تشکیل می‌دهد که تناوبی از ماسه‌سنگ و گل‌سنگ می‌باشد و وضعیت مناسبی را برای ایجاد سفره‌های تحت فشار، پدیدآورده است.
بخش پایین‌دست دریاچه تا محور سد را کنگلومرای بختیاری با سیمان ضعیف تشکیل می‌دهد. کنگلومرای بختیاری به دو واحد سنگی BK1 و BK2 تقسیم شده‌است که توسط یک لایه گل‌سنگی از هم جدا شده‌اند. واحد BK1 بخش پایین سازند بختیاری را تشکیل می‌دهد و افزون بر لایه‌های گل‌سنگی دارای عدسی‌های ماسه‌سنگی نیز می‌باشد. واحد BK2، بخش بالایی سازند بختیاری را به‌وجود می‌آورد که متشکل از کنگلومرای یکپارچه با عدسی‌های ماسه‌سنگی و گل‌سنگی است.
ناحیهٔ مورد مطالعه در پلتفرم عربی واقع است. ساختگاه سد و دریاچهٔ آن در قسمت شمال فروافتادگی دالپری قراردارد. شیب لایه‌ها ۱۲–۷ درجه در منتهی‌الیه دریاچه و ۴–۳ درجه در نزدیکی ساختگاه می‌باشد. نظر به اینکه شیب لایه‌بندی‌ها کم و ناپیوستگی‌ها نیز نادر می‌باشند، زمین‌لغزه‌ای در حاشیهٔ دریاچهٔ آتی مشاهده نشده‌است. ریزش در شیروانی‌های کنگلومرایی دریاچه محتمل است ولی روند آن آهسته و مداوم پیش‌بینی شده و ایمنی سازه‌های هیدرولیکی را به مخاطره نخواهد انداخت.
سایت سد و نیروگاه کرخه
دانشنامه رشد - بخش کرخه
سوپرمن یک شخصیت خیالی ابرقهرمان در کتاب‌های کمیک آمریکایی است که توسط دی‌سی کامیکس منتشر شده است و تاکنون در چندین فیلم، مجموعه تلویزیونی، سریال رادیویی، بازی ویدئویی، رمان و تئاتر حضور یافته‌است. این شخصیت توسط جری سیگل (نویسنده) و جو شوستر (طراح) خلق شده‌است؛ که اولین بار در شماره ۱ از مجله «کمیک‌های اکشن»، منتشر شده در ماه آپریل سال ۱۹۳۸) معرفی شد.The copyright date of "Action Comics" #1 was registered as April 18, 1938.See
سوپرمن در یک سیاره تخیلی به نام کریپتون متولد شد و پدر و مادرش نام او را کال-ال گذاشتند. او در کودکی توسط پدر و مادرش، چند لحظه پیش از نابودی کریپتون به دلیل یک فاجعه طبیعی، با یک سفینه فضایی کوچک به زمین فرستاده شد. سفینه او در آمریکا، نزدیک شهر تخیلی اسمالویل، فرود آمد. او توسط دو کشاورز به نام جاناتان و مارتا کنت پیدا و به فرزند خواندگی پذیرفته شد و آنها نام او را کلارک گذاشتند. کلارک در حین بزرگ شدن توانایی های فوق العاده اش، مانند زور و بازوی قوی و پوست نفوذ ناپذیر، را کشف کرد. پدر و مادر ناتنی اش به او توصیه کردند که از قدرت هایش در راستای منافع بشریت استفاده کند. بنابراین کلارک تصمیم گرفت تا با جرم و جنایت مبارزه کند. او برای حفاظت از هویت مخفی خود، لباس مبدل میپوشد و از نام مستعار سوپرمن (ابر انسان) استفاده میکند. کلارک در شهر تخیلی ای به نام متروپلیس ساکن میشود و در آنجا به عنوان یک روزنامه نگار برای نشریه "دیلی پلنت" کار میکند. شخصیت های مکمل سوپرمن شامل معشوقه و همکار روزنامه نگارش لویس لین، عکاس دیلی پلنت جیمی اولسن، و سردبیر دیلی پلنت پری وایت میباشد. مهمترین دشمنان او ژنرال زاد، برینیاک و لکس لوتر، دشمن اصلی سوپرمن، هستند.
سوپرمن اولین ابرقهرمانی است که خلق شد و تمام معیار های یک ابرقهرمان را دارا بود: او لباس مبدل میپوشید، از اسم مستعار استفاده میکرد و توانایی های خارق العاده ای داشت که به وسیله آنها با جنایتکاران مبارزه میکرد. اگرچه پیش از سوپرمن هم شخصیت هایی وجود داشتند که تا حدی با این تعریف مطابقت دارند، اما این سوپرمن بود که ژانر ابرقهرمانی را رایج کرد و زمینه ساز خلق ابرقهرمان های بعدی شد. او تا دهه ۱۹۸۰ میلادی پرفروش ترین ابرقهرمان کمیک های آمریکایی بود.Dallas et al. (2013), "American Comic Book Chronicles: The 1980s", p. 208
جری سیگل و جو شوستر با یکدیگر در سال ۱۹۳۲، هنگام تحصیل در دبیرستان گلینویل در کلیولند، آشنا شدند و به دلیل علاقه مشترک به داستان های علمی تخیلی با یکدیگر دوست شدند. سیگل آرزو داشت که نویسنده شود و شوستر آرزو داشت طراح شود. سیگل داستان‌های علمی تخیلی آماتوری مینوشت و آن‌ها را برای مجله‌ای به نام "علمی تخیلی: پاسدار پیشرفته تمدن آینده" میفرستاد. دوست او شوستر اغلب برای کارهای او تصاویری طراحی می کرد. سیگل در ژانویه ۱۹۳۳ داستانی در مجله علمی تخیلی منتشر کرد که "سلطنت سوپرمن" نام داشت. شخصیت اصلی این داستان یک مرد بی خانمان به نام "بیل دان" است که توسط یک دانشمند شرور فریب میخورد و یک داروی آزمایشی را مصرف میکند. این دارو ها تاثیرات خارق العاده ای بر بیل میگذارد و به قدرت ذهن خوانی، کنترل ذهن و بصیرت دست میابد. بیل به سرعت تحت تاثیر قدرت های خود فاسد میشود و در اندیشه سلطنت بر جهان می افتد و نام خود را سوپرمن میگذارد. اما تاثیرات دارو بزودی از بین میرود و او دوباره به یک ولگرد بی خانمان تبدیل میشود. شوستر در طراحی های خود برای این داستان، بیل را به شکل یک مرد طاس به تصویر میکشد.Jerry Siegel (under the pseudonym Herbert S. Fine). "The Reign of the Superman". "Science Fiction: The Advance Guard of Future Civilization" #3. January 1933Summarized in Ricca (2014), "Super Boys", p. pp. 70–72.
سیگل و شوستر دومین نسخه سوپرمن را به اتشارات هامور در شیکاگو نشان دادند.. "Superman: The Complete History", p. 17 در ماه مه ۱۹۳۳، انتشارات هامور یک کتاب کمیک اولیه با عنوان کارآگاه دان: عملیات مخفی ۴۸ منتشر کرد.The copyright date of "Detective Dan Secret Operative 48" was registered as May 12, 1933.See این کتاب حاوی داستان‌های کاملاً اصلی بود، برخلاف چاپ مجدد نوارهای روزنامه، که در آن زمان تازگی داشت.. "Superman on Film, Television, Radio and Broadway", p. 6: ""Detective Dan—Secret Operative 48" was published by the Humor Publishing Company of Chicago. Detective Dan was little more than a Dick Tracy clone, but here, for the first time, in a series of black-and-white illustrations, was a comic magazine with an original character appearing in all-new stories. This was a dramatic departure from other comic magazines, which simply reprinted panels from the Sunday newspaper comic strips." سیگل و شوستر یک کتاب کمیک در قالبی مشابه به نام سوپرمن گرد هم آوردند. هیئتی از انتشارات هامور در آن تابستان در یک سفر کاری از کلیولند بازدید کردند و سیگل و شوستر از این فرصت استفاده کردند و کار خود را شخصاً ارائه کردند.Jerry Siegel. "Creation of a Superhero" (unpublished memoir, written c.1978; Scans available from Dropbox and Scribd):"I do recall, though, that when Mr. Livingston visited Cleveland, Joe and I showed 'THE SUPERMAN' comic book pages to Mr. Livingston in his hotel room, and he was favorably impressed.":"So this early "Superman" cover was done, replete with a "10¢" plug... and was placed on an entire comic book, written, drawn, inked, and shown to the Humor people by Jerry and Joe when they happened to come through Cleveland (trying to shop "Detective Dan" to the NEA newspaper syndicate)." اگر چه انتشارات هامور ابتدا ابراز علاقه کرد، اما بعداً از تجارت کمیک خارج شد بدون اینکه هیچ قراردادی برای کتاب ارائه کنند زیرا فروش کارآگاه دان ناامیدکننده بود.Ricca (2014), "Super Boys", p. pp. 97–98Tye (2012), "Superman", p. 17: "Although the first response was encouraging, the second made it clear that the comic book was so unprofitable that its publishers put on hold any future stories."
سیگل معتقد بود که ناشران به دلیل جوان بودن و ناشناخته بودن او و شوستر آنها را رد می‌کنند، بنابراین او به دنبال طراح دیگری بود که جانشین شوستر شود.Ricca (2014), "Super Boys", p. 99: "Jerry was convinced, just as he was in those early pulp days, that you had to align yourself with someone famous to be famous yourself. [...] Over the next year, Jerry contacted several major artists, including Mel Graff, J. Allen St. John, and even Bernie Schmittke [...]" وقتی سیگل به شوستر گفت که قصد چه کاری را دارد، شوستر با سوزاندن کمیک سوپرمن رد شده آنها واکنش نشان داد و فقط از سوزاندن جلد آن صرفنظر کرد. همکاری آنها در پروژه های دیگر ادامه یافت، اما همکاری شوستر و سیگل در پروژه سوپرمن به پایان رسیده بود.Tye (2012), "Superman", p. 18: "When I told Joe of this, he unhappily destroyed the drawn-up pages of 'THE SUPERMAN' burning them in the furnace of his apartment building. At my request, he gave me as a gift the torn cover. We continued collaborating on other projects."In an interview with , Shuster said he destroyed their 1933 Superman comic as a reaction to Humor Publishing's rejection letter, which contradicts Siegel's account in Siegel's unpublished memoir. Tye (2012) argues that the account from the memoir is the truth and that Shuster lied in the interview to avoid tension.See also "Creation of a Superhero" (unpublished memoir by Jerry Siegel, written c.1978; Scans available from Dropbox and Scribd).
سیگل از هنرمندان متعددی درخواست همکاری کرد. اولین پاسخ مثبت در ژوئیه ۱۹۳۳ توسط لئو اومیلیا، که کمیک های فو مانچو را برای انتشارات "بل سایندیکیت" طراحی کرده بود، آمد.Tye (2012), "Superman", p. 18:"Next on the list was Leo O’Mealia, who drew the "Fu Manchu" comic and soon found in his mailbox Jerry's more fully developed script for Superman."Jerry Siegel. "Creation of a Superhero" (unpublished memoir, written c.1978; Scans available from Dropbox and Scribd).:"Leo O'Mealia's first letter to me was dated July 17, 1933" در طرحی که سیگل برای اومیلیا فرستاد، داستان اصلی سوپرمن تغییر کرد: او یک «دانشمند ماجراجو» بود که از آینده‌ای دور، زمانی که بشریت به‌طور طبیعی به «ابرقدرت‌ها» تکامل یافته بود، میامد. درست قبل از اینکه زمین منفجر شود، او با ماشین زمان به دوران مدرن می گریزد و در آنجا بلافاصله شروع به استفاده از ابرقدرت های خود برای مبارزه با جرم و جنایت می کند.Tye (2012), "Superman", p. 18 اومیلیا چند طرح تهیه کرد و آنها را به سندیکای روزنامه خود نشان داد، اما آنها رد شدند. اومیلیا هیچ نسخه ای از طراحی های خود را برای سیگل نفرستاد و سپس همه آنها گم شدند.Jerry Siegel. "Creation of a Superhero" (unpublished memoir, written c.1978; Scans available from Dropbox and Scribd).:"I no longer have a copy of the script of that particular version of "Superman". [...] I never saw [O'Mealia's] Superman drawings. He did not send me a copy of it."
در ژوئن ۱۹۳۴، سیگل همکار دیگری پیدا کرد: هنرمندی اهل شیکاگو به نام راسل کیتون.Jerry Siegel. "Creation of a Superhero" (unpublished memoir, written c.1978; Scans available from Dropbox and Scribd). Extract filed under Exhibit A (Docket 184) in "Laura Siegel Larson v Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Case no. 13-56243":"In a letter dated June 9, 1934, he wrote back expressing interesting in the possibility of our teaming-up together on a newspaper syndication comic strip. [...] Russell Keaton's letter to me of June 14, 1934, was very enthusiastic. He stated that in his opinion "Superman" was already a tremendous hit and that he would be glad to collaborate with me on "Superman".". "Men of Tomorrow", p. 112-113 کیتون سابقه طراحی کمیک استریپ های باک راجرز و اسکای رودز را داشت. در فیلمنامه ای که سیگل در ژوئن برای کیتون فرستاد، داستان اصلی سوپرمن تکامل بیشتری پیدا کرد: در آینده ای دور، زمانی که زمین به دلیل "فاجعه ای عظیم" در آستانه انفجار بود، آخرین مردی که باقی مانده بود پسر سه ساله خود را به سال ۱۹۳۵ می فرستد. ماشین زمان در جاده ای ظاهر می شود که توسط رانندگان سام و مولی کنت کشف می شود. آنها پسر را در یک یتیم خانه رها می کنند، اما در آنجا نمیتوانند از او مراقبت کنند زیرا او قدرت مافوق بشری و پوست غیرقابل نفوذ دارد. کنت ها پسر را به فرزندی قبول می کنند و نام او را کلارک می گذارند و به او می آموزند که باید از مواهب طبیعی خارق العاده خود به نفع بشریت استفاده کند. در ماه نوامبر، سیگل ادامه‌ی طرحش را برای کیتون فرستاد: ماجرایی که در آن سوپرمن یک توطئه برای ربودن یک بازیکن مشهور فوتبال را خنثی می‌کند. طرح توسعه یافته اشاره می کند که کلارک برای پنهان کردن هویت سوپرمن، یک "یونیفرم" خاص به تن می کند، اما توضیحی درباره شکل آن داده نشده است.Ricca (2014), "Super Boys", p. 101-102Excerpts of Siegel and Keaton's collaboration can be found in Exhibit A (Docket 373–3), Exhibit C (Docket 347–2), Exhibit D (Docket 347–2), and Exhibit E (Docket 347–2) in "Laura Siegel Larson v Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Case no. 13-56243".(Compilation available at Dropbox). کیتون بر اساس فیلمنامه سیگل، دو هفته استریپ تولید کرد. در نوامبر، کیتون طرح های خود را به یک سندیکای روزنامه نشان داد، اما آنها نیز رد شدند، و او پروژه را رها کرد.Ricca (2014), "Super Boys", p. 102: "Jerry tried to sell this version to the syndicates, but no one was interested, so Keaton gave up."Jerry Siegel. "Creation of a Superhero" (unpublished memoir, written c.1978; Scans available from Dropbox and Scribd). Extract filed under Exhibit A (Docket 184) in "Laura Siegel Larson v Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Case no. 13-56243":"Keaton's next letter to me, sent November 3, 1934, stated "Superman" was in a locker in a bus station, and that he was going to show the feature to Publishers Syndicate, after that weekend. [...] I got a brief note from Russell Keaton. He wrote that he was completely withdrawing from any participation at all in the "Superman" comic strip and that as far as he was concerned: "the book is closed". Unhappily, I destroyed the letter."
مدتی بعد سیگل و شوستر آشتی کردند و پروژه سوپرمن را با هم از سر گرفتند. این شخصیت از سیاره کریپتون به یک بیگانه تبدیل شد. شوستر لباسی را طراحی کرد که اکنون آشنا شده است: جوراب شلواری با علامت S روی سینه، شلوارک و شنل.Interview with Joe Shuster by Bertil Falk in 1975, quoted in "Alter Ego" #56 (Feb 2006):"SHUSTER: [...] I conceived the character in my mind's eye to have a very, very colorful costume of a cape and, you know, very, very colorful tights and boots and the letter "S" on his chest.FALK: You did that, not Siegel?SHUSTER: Yes, yes. I did that because that was my concept from what he described, but he did inspire me [...]". "Superman: The Complete History", p. 18Over the years, Siegel and Shuster made contradictory statements regarding when they developed Superman's familiar costume. They occasionally claimed to have developed it immediately in 1933. writes: "... usually [Shuster] and Siegel agreed that no special costume was in evidence [in 1933], and the surviving artwork bears them out." The cover art for their 1933 proposal to Humor Publishing shows a shirtless, cape-less Superman. Siegel's collaboration with Russell Keaton in 1934 contains no description nor illustration of Superman in costume. Tye (2012) writes that Siegel and Shuster developed the costume shortly after they resumed working together in late 1934. آنها کلارک کنت را روزنامه نگاری ساختند که وانمود می کند ترسو است، و همکارش لوئیس لین را تصور کردند که جذب سوپرمن جسور و توانا شده است اما متوجه نمی شود که او و کنت یک نفر هستند.Siegel's unpublished memoir, "The Story Behind Superman" (), as well as an interview with Thomas Andrae in "Nemo" #2 (1983), corroborate each other that Clark Kent's timid-journalist persona and Lois Lane were developed in 1934.
سیگل و شوستر سرانجام در ژوئن ۱۹۳۵ با انتشارات متحد ملی، یک شرکت چاپ و نشر مجلات کمیک در نیویورک که متعلق به مالکوم ویلر-نیکلسون بود، آغاز به همکاری کردند.Wheeler-Nicholson offered Siegel and Shuster work in a letter dated June 6, 1935. See Ricca (2014), "Super Boys", p. 104 ویلر-نیکلسون دو اثر خود را در شماره ۶ "کمیک های سرگرم کننده جدید" (۱۹۳۵) منتشر کرد: "هنری دووال" و "دکتر اوکالت".Ricca (2014), "Super Boys", p. 104. سیگل و شوستر سوپرمن را به او نشان دادند و از او خواستند که سوپرمن را از طرف آنها به روزنامه ها معرفی کند.Jerry Siegel. "Creation of a Superhero" (unpublished memoir, written c.1978; Scans available from Dropbox and Scribd).p. 55: "In addition, I submitted "Superman" for newspaper syndication consideration by Wheeler-Nicholson." در ماه اکتبر، ویلر-نیکلسون پیشنهاد داد که سوپرمن را در یکی از مجلات خود منتشر کند.Letter from Malcolm Wheeler-Nicholson to Siegel and Shuster, dated October 4, 1935, quoted in Ricca (2014), "Super Boys", p. 146: "...you would be much better off doing Superman in full page in four colors for one of our publications." سیگل و شوستر پیشنهاد او را رد کردند زیرا ویلر-نیکلسون خود را تاجری غیرمسئول نشان داده بود. او در پاسخ به نامه های آنها کند بود و برای کارشان در "کمیک های سرگرم کننده جدید" شماره ۶ به آنها پولی نداده بود. آنها ترجیح دادند سوپرمن را به سندیکاهای روزنامه ارائه بدهند.Jerome Siegel, in a sworn affidavit signed 1 March 1973, filed in "Jerome Siegel & Joseph Shuster vs National Periodical Publications et al, 69 Civ 1429":"In 1935 Malcolm Wheeler-Nicholson, a publisher of comic books, expressed interest in Superman and tried to persuade us that the property would be more successful if published in comic book form where it would be seen in color than it would be in a black and white daily strip. Our experience with him had been such that we did not consider him the publisher to entrust with the property and his proposal was rejected."Jerry Siegel. "Creation of a Superhero" (unpublished memoir, written c.1978; Scans available from Dropbox and Scribd).p. 57 "Joe and I were not sold on Wheeler-Nicholson and hoped to place "Superman" with what we hoped would be a more responsible organization. I asked Major Malcolm Wheeler-Nicholson to return the "Superman" strips to me. [...] I continued my marketing attempts to place "Superman" with a newspaper syndicate." علیرغم دستمزدهای نامنظم، سیگل و شوستر به کار برای ویلر-نیکلسون ادامه دادند، زیرا او تنها ناشری بود که آثار آنها را می‌خرید، و در طول سال‌ها، کمیک های ماجراجویانه دیگری برای مجلات او نوشتند.Tye (2012), "Superman", p. 24: "So while they continued to write and draw for him, and to live off what payments they got, they determined not to trust him with their prize possession."
اما مشکلات مالی ویلر-نیکلسون همچنان رو به افزایش بود. در سال ۱۹۳۶، او یک شرکت مشترک با هری داننفلد و جک لیبوییتس، به نام شرکت کمیک های کاراگاهی، تشکیل دادند و سومین مجله خود را با عنوان کمیک های کاراگاهی منتشر کردند. سیگل و شوستر نیز داستان هایی مانند «اسلم برادلی» را برای کمیک های کارآگاهی نوشتند. ویلر-نیکلسون به داننفلد و لیبویتس بدهکار شد و در اوایل ژانویه ۱۹۳۸، شرکت ویلر-نیکلسون، تحت فشار داننفلد و لیبویتس، اعلام ورشکستگی کرد. طولی نکشید که شرکت کمیک‌های کارآگاهی باقی مانده‌ی انتشارت ویلر-نیکلسون، انتشارات متحد ملی، را در یک حراج ورشکستگی از بانک خریدند.Jerry Siegel. "Creation of a Superhero" (unpublished memoir, written c.1978; Scans available from Dropbox and Scribd).:"On January 5, 1938, Liebowitz wrote to me [...] that the Nicholson Publishing Company had been petitioned into bankruptcy by its creditors. [...] On January 10, Vin Sullivan wrote to me that Nicholson Publishing Company was in the hands of receivers [...] and that "Detective Comics" was being published by the firm for which Liebowitz was the manager."
نسخه اصلاح شده سوپرمن در اولین شماره اکشن کامیکس، که در ۱۸ آوریل ۱۹۳۸ منتشر گردید، ظاهر شد. این شماره به لطف حضور سوپرمن و ویژگی های خارق العاده او موفقیت بزرگی کسب کرد.J. Addison Young, "Findings of Fact" (April 12, 1948), in "Jerome Siegel and Joseph Shuster vs. National Comics Publications Inc. et al. (New York Supreme Court 1947)" (Scan available on Scribd):"The first thirteen pages of SUPERMAN material were published on April 18, 1938, in the June 1938 issue of "Action Comics"magazine."
قدمت این شمشیر به عمر بیگ بنگ است. این شمشیر همراه با بینگ بنگ از اولین ماده تشکیل شده در جهان ساخته شده و فسادناپذیر است، این شمشیر، سوپرمن را به انرژی آفرینش متصل کرد و به او آگاهی کیهانی داده است. این شمشیر می‌درخشد و تیغه آن دائماً بین ماده و انرژی در حال جابه‌جایی است و می‌تواند انرژی نیز شلیک کند.این شمشیر حتی توهم اسوالد ماندیا را که توسط پادشاه کازموس ایجاد شده بود را از بین برد. سرانجام تیغه شمشیر، سوپرمن را به قدرت کیهانی متصل کرد و تیغه دوباره به انرژی تبدیل شد. این شمشیر، قدرت و دانش جهانی را به سوپرمن می‌دهد و می‌تواند او را با جهان یکی و کاملاً جاودانه کند. او با این شمشیر تقریباً تبدیل به یک قادر مطلق و دانای مطلق می شود و در همه‌جا حضور دارد.
از دشمنان سوپرمن، می‌توان به این موارد اشاره نمود: لکس لوتر، برینیاک، بیزارو، دارک ساید، دومزدی، ژنرال زاد، پاراسایت، مستر میکسیزپیتلیک، متالو و
مانگول، سیلور بنشی، ارادیکاتور، سوپربوی پرایم، ایمپریکس، فیورا ال، سایبورگ سوپرمن، لوبو، لایو وایر، اولترامن، گوریلا گراد، توی من، اتومیک اسکول، برونو، اینترگانگ، جکس اور، مرسی گراوز، مورگان ادج، پرانکستر، پروفسور همیلتون، تیتانو سوپر اَپ، اولترا همیلتون و …
به زبان انگلیسی: (SUPERMAN: PRIME ONE MILLION)
در سری (DC ONE MILLION)Wolverine vs the Marvel Universe جریان دارد. زمانی که سوپرمن برای ۱۵۰۰۰ سال درخورشید زرد ماند، به قدرت‌های باورنکردنی دست پیدا کرده و خدایی جاودانه شد! او همسرش لوئیس‌لین را به‌صورت جاودانه دوباره خلق کرده و حتی سیارهٔ کریپتون را نیز از نو آفرید. همچنین، حلقهٔ فانوس سبز را نیز در اختیار گرفت. سوپرمن پرایم وان میلیون در سری آل استار سوپرمن نیز حضور کوتاهی دارد.
به زبان انگلیسی: (COSMIC ARMOR SUPER-MAN)
در سری (FINAL CRISIS: SUPER-MAN BEYOND) جریان دارد. در این زمان، دکس نوو (مندرک دارک مانیتور) از اوور وید به سمت مولتیورس می‌آید و قصد نابود کردن تمام خلقت دنیای دی سی و خوردن تمام داستان‌ها را دارد. با این‌حال سوپرمن و اولترامن به وسیله ربات تفکر، موفق به شکست دادن دارک مانیتور می‌شوند. کازمیک آرمور سوپرمن با پیوند سوپرمن و اولترامن (سوپرمن شرور زمین ۳) توسط کوانتوم سوپرمن به درون ربات تفکر متولد شد. توانایی‌های وی عبارتند از: کازمیک آرمور سوپرمن سازگاری فوری کیهانی در برابر هر تهدیدی حتی از آینده هم باشد، قدرت Berserker، خلق کردن، جذب و بکارگیری انرژی، آگاهی کیهانی، دستکاری ابعاد، زمان، فضا و واقعیت، پاک کردن وجود، بازسازی خداگونه، قدرت‌های الهی، تقریباً دانای مطلق، تقریباً قادر مطلق، حضور مطلق، شکستن بُعد چهارم، دید گرما، آسیب‌ناپذیری، دستکاری علیت و مفهوم، واکنش تکاملی کیهانی، قوی تر شدن با هر ضربهٔ حریف، مقاومت دربرابر دستکاری داستان، مُشتی با وزن بی نهایت، کنترل انرژی، قدرت و سرعت و استقامت بینهایت، آسیب‌ناپذیری نسبت به کریپتونایت، جادو و خورشید قرمز، جاودانگی، دستکاری داستان کامیک به نفع خود، تشخیص خواننده کمیک و در نتیجه آمدن به دنیای واقعی! این نسخه از سوپرمن خارج از فرضیه چندجهانی (مولتیورس) دنیای دیسی (آمنی ورس) بوده و درحال حاضر، قوی‌ترین نسخهٔ سوپرمن است. کازمیک ارمور سوپرمن توانسته مولتیورس بی‌نهایت را در یک دست خود نگه دارد.
این داستان در زمانی رخ می‌دهد که او واقعیت را برای میلیاردها سال نگه داشته بود. پس ازمرگ آخرین خدا، وی تمام واقعیت راکه میلیاردها سال بدون استراحت نگه داشته بود رها و آخرین انسانها را به جهان جدید راهنمایی و همراهی می‌کرد. در این داستان او تقریباً قادرمطلق و همچنین دانای مطلق است. او قادر به پاره کردن ابعادی است که قدرت‌های ۵ بُعدی شخصیتی مثل مسترمکسیزپیتلک هم نتواند به آن دسترسی پیدا کنند (یعنی فراتراز بُعد ۵). او توانسته‌است ازفضای هرج و مرج ابعادی و انتروپی جان سالم به درببرد که برای موجودات ۵بُعدی مانند مسترمکسیزپتلک و … نیز خطرناک ومرگبار است.
او قادر است از امواج انتروپی انتهای جهان دور بماند. با پرواز سریع از نقطه مرکزی نابودی، او توانست مکالمه‌ای کوتاه برای جبران داشته باشد تاقبل ازاینکه به او برخورد کند (که قابل اندازه‌گیری نیست)، او خود را به هزاران سوپرمن تقسیم کرده و تنها با کسری ازکل قدرتش، مرگ گرمای جهان و فروپاشی انتروپیک جهان رو را ازطریق نیروی اراده برای سالهای بی شمار مهار نمود؛ تا اینکه سرانجام همه موجودات عالم هستی جز خودش به‌طور طبیعی ازبین رفتند.
این نسخه از سوپرمن تمامی قدرت های سوپرمن عادی را به‌علاوه قدرت‌هایی مثل تکثیر، دستکاری و تغییر واقعیت و بُعدها، دستکاری فضا، بازسازی، تله‌پاتی، سفر به بُعدهای دیگر، دستکاری زمان، دستکاری و پرتاب انرژی، لمس ناپذیری، تلکینسیز، خلق کردن و قدرت‌های دیگر دارد و جاودانه نیز است. قدرت حمله این نسخه درسطح بالاترازمولتیورس ینی (اوت ورس) بوده و قدرت، سرعت و استقامتی نامحدود دارد. همچنین او فاقد ضعف در برابر کریپتونایت، جادو و خورشید قرمز است وبه انرژی خورشید نیازی ندارد.
سوپرمن رِد سان به (انگلیسی :SUPER-MAN: RED SON)
نام کتاب کمیکی است که دی سی در ماه آوریل سال ۲۰۰۳ در سری (ELSE WORLDS) منتشر کرد. (ELSE WORLDS به داستان‌هایی گفته می‌شود که در دنیای اصلی دی سی کامیکس اتفاق نمی‌افتند و در واقع در دنیاهای موازی جریان دارند). «مارک میلار» نویسنده معروف و مشهور دنیای کمیک نوشتن این داستان را برعهده داشت. ایدهٔ اصلی داستان این است که "اگه سوپرمن به جای آمریکا در شوروی سابق بزرگ شده بود چه می‌شد؟". این کمیک بسیار مورد توجه قرار گرفته و کاندید جایزه معتبر آیزنر هم شد. در این دنیا، همان‌طور که گفته شد، سفینه سوپرمن به جای آمریکا، در شوروی فرود می‌آید (در مزرعه ای در اوکراین). سوپرمن به عنوان "قهرمان کارگران معمولی" بزرگ می‌شود و بنابراین این نسخه از او ایده‌آل‌ها و آرمان‌های متفاوتی دارد ولی در قلب خود همچنان آدم خوبی است. ضمن اینکه همچنان با «لکس لوثر» در تضاد است. او هر کاری می‌کند تا سوپرمن را شکست دهد و حتی سعی می‌کند تا از روی او یک کلون ناقص بسازد. سوپرمن رِد سان به حدی قدرتمند بود که به تنهایی واندر وومن و تمام آمازونی‌ها وسپاه فانوس سبز را شکست داد.