moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
نریشت‌ها بیشتر بر صخره‌ها می‌رویند و بیشتر بومی مناطق گرمسیری آفریقا هستند ولی برخی گونه‌ها هم در مناطق گرم اوراسیا نیز می‌رویند.
جنس نریشت در ایران یک گونه چندساله به نام نریشت (Hyparrhenia hirta) دارد که بیشتر بر روی سازه‌های کنگلومرایی و در جنوب ایران می‌روید.
به‌ویژه استان‌های خوزستان، جنوب فارس، بوشهر، هرمزگان و بلوچستان از مناطق رویش نریشت در ایران است.
المپیک تابستانی ۱۹۰۸ (در انگلیسی:Games of the IV Olympiad) که به‌طور رسمی با نام «بازی‌های المپیاد چهارم» شناخته می‌شود، از ۲۷ آوریل تا ۳۱ اکتبر ۱۹۰۸ میلادی در شهر لندن، در کشور انگلیس و با حضور ۲٬۰۰۸ ورزشکار زن و مرد از ۲۲ کشور جهان و در ۲۲ رشته ورزشی برگزار شد.
انتخاب اولیه: رم
انتخاب دوم: لندن
محل رای‌گیری: لندن-بریتانیا
زالزالک کرکی (Crataegus mollis) درختی است که در شمال خاوری آمریکا می‌روید.
این درخت ۱۰ تا ۱۳ متر قد می‌کشد و تاجی از شاخه‌های خاردار و انبوه دارد و تنه آن خاکستری رنگ است.
برگ‌های آن ۵ تا ۱۰ سانتی‌متر طول دارند و بیشتر در پایان تابستان و به خاطر بیماری برگ، می‌ریزند.
Sternberg, G. (2004). Native Trees for North American Landscapes pp. 264. Timber Press, Inc.
پای گرگ، پای گرگ اروپایی گیاهی، از سرده پای گرگ و بومی اروپا و آسیا است و در ایالات متحده نیز بومی‌سازی شده‌است.
پای گرگ اروپایی در تالاب‌ها می‌روید و زمان گلدهی آن، از ژوِئن تا سپتامبر است و از اوت تا اکتبر نیز دانه تولید می‌کند.
ویکی‌خبر فارسی یکی از بخش‌های ویکی‌خبر است که در تاریخ ۱۷ اکتبر ۲۰۱۰ توسط بنیاد ویکی‌مدیا تأسیس شد. این ویکی‌خبر در میان زبان‌های دیگر در ویکی‌خبرها از رتبهٔ ۱۷ (در میان ۳۳ ویکی‌خبر) برخوردار است و تا تاریخ ۴ ژانویهٔ ۲۰۱۳ بیش از ۱۵۰۶ خبر داشته‌است.
المپیک تابستانی ۱۹۱۲ (در انگلیسی:Games of the V Olympiad) که به‌طور رسمی با نام «بازی‌های المپیاد پنجم» شناخته می‌شود، از ۵ مه تا ۲۲ ژوئیه ۱۹۱۲ میلادی در شهر استکهلم، در کشور سوئد و با حضور ۲٬۴۰۷ ورزشکار زن و مرد از ۲۸ کشور جهان و در ۱۴ رشته ورزشی برگزار شد.
۱.استکهلم-سوئد
انتخاب: استکهلم
محل رای‌گیری: برلین-پادشاهی آلمان
مجید دانش آراسته (متولد ۱ فروردین ۱۳۱۶ در رشت) نویسنده داستان کوتاه و رمان‌نویس اهل ایران است.
دانش آراسته اولین مجموعه داستان خود را با عنوان «استخوان‌های تهی» در سال ۱۳۴۲ منتشر نمود. او بیش از نیم قرن سابقه داستان‌نویسی مدرن در ایران دارد. نمایشنامه نویسان و داستان نویسان مطرح رشت یعنی اکبر رادی ، محمود طیاری و دانش آراسته راهی که به آذین با رمان دختر رعیت در سال ۱۳۳۰ شروع کرده بود را ادامه دادند و رشت را به عنوان یکی از قطب‌های ادبیات اقلیمی در ایران مطرح کردند (هم در ادبیات داستانی و هم در ادبیات نمایشی). یکی از داستان‌های دانش آراسته در مهمترین گلچین داستان کوتاه ایران یعنی کتاب همیان ستارگان به چاپ رسید.
وی در ماجرای اتوبوس ارمنستان در سال ۱۳۷۵ و در جریان قتل‌های زنجیره‌ای در لیست چهره‌های فرهنگی اعزامی بود که قرار بود در اتوبوس توسط دولت جمهوری اسلامی به منظور قتل به ته دره فرستاده شوند. محمد رسول اف فیلم دستنوشته ها نمی سوزند را بر مبنای آن ساخت.
زهره فکورصبور (۱ فروردین ۱۳۵۷ – ۱۰ اسفند ۱۴۰۰) بازیگر اهل ایران بود. او فعالیت خود را در دههٔ ۱۳۷۰ آغاز کرد و عمدتاً در آثار تلویزیونی حضور داشت.
فکورصبور در ۱۰ اسفند ۱۴۰۰ درگذشت. او در حالی درگذشت که مشغول بازی در مجموعهٔ تلویزیونی "بی‌همگان" به کارگردانی بهرنگ توفیقی بود.
زهره فکورصبور ۱ فروردین ۱۳۵۷ در سمنان زاده شد. پدرش کرمانشاهی و مادرش سمنانی است . فکور صبور در یک خانواده هفت‌نفره زندگی کرد و دارای سه خواهر و یک برادر است. او فارغ‌التحصیل مقطع دیپلم بود.
او نخستین بار در نیمهٔ دههٔ ۱۳۷۰ در سریال "غبار نور " مقابل دوربین رفت. اما این سریال با چند سال تأخیر از تلویزیون پخش شد. زهره فکورصبور در یک قسمت از مجموعه تلویزیونی "آژانس دوستی" و سپس در سریال روزگار جوانی ایفای نقش کرد. "کاشانه" و "همسفر" ساختهٔ قاسم جعفری محصول اواخر دههٔ ۱۳۷۰ بود که فکورصبور در آن‌ها بازی کرد و سریال "مسافری از هند" (۱۳۸۲) ساخته همین کارگردان محبوبیت او را بیشتر کرد.
فکورصبور در دو سریال "ریحانه" و "نرگس" ساختهٔ سیروس مقدم ایفای نقش کرد و در سال ۱۳۸۸ در سریال " دلنوازان" مقابل دوربین رفت. در دههٔ ۹۰ هم در مجموعه‌هایی مانند "پایتخت ۳" به کارگردانی سیروس مقدم و دو فصل سریال "دردسرهای عظیم" ساخته برزو نیک‌نژاد بازی کرد. فکورصبور از ابتدای دههٔ ۱۳۸۰ با فیلم "بوی گل سرخ" وارد سینمای ایران شد. اما به اندازهٔ تلویزیون در سینما موفق نبود. بازی در پنج فیلم سینمایی در کارنامه او ثبت شده‌است. آخرین حضور وی در تلویزیون با "کامیون" در سال ۱۳۹۹ به کارگردانی مسعود اطیابی بود.
فکورصبور ۱۰ اسفند ۱۴۰۰ در ۴۳ سالگی درگذشت. منابع رسمی علت مرگ او را اعلام نکردند. به نوشته خبرگزاری تسنیم، وی پس از مصرف تعدادی قرص جان باخته‌است. منابع دیگری نیز می‌گویند که او در زندگی‌اش مشکل داشته و به دلیل خوردن بیش از حد قرص اعصاب اوردوز کرده‌است. "همشهری‌آنلاین" گفت که او «۱۰۰ عدد قرص آرام‌بخش» مصرف کرده‌است. منابع غیررسمی نیز از احتمال خودکشی او خبر دادند و این موضوع در شبکه‌های اجتماعی بازتاب گسترده یافت. آخرین پست اینستاگرامی که او منتشر کرده بود بخشی از یک مصاحبه تلویزیونی‌اش با برنامه "زنده رود" بود که در جواب سؤالی می‌گوید: «اگر به گذشته برگردم، اصلاً بازیگر نمی‌شوم. خداراشکر اتفاقات خوبی هم برایم افتاد. اما از بچگی دنبال زندگی آرام و بی‌دغدغه بودم.» مجری، حمید فراهانی‌راد، نوشت که احتمالاً دلیل خودکشی فکورصبور «حرف‌های خارج از عرف» یک پاپاراتزی در فضای مجازی بوده‌است.
پیکر فکورصبور در قطعه هنرمندان بهشت زهرا به خاک سپرده شد.
ماهنامهٔ سینمایی فیلم، سال نوزدهم، شمارهٔ ۲۶۸، صفحهٔ ۴۸، اردی‌بهشت ۸۰
سرعت در علم سینماتیک به مفهوم بزرگی سرعت برداری یک جسم گفته می‌شود. سرعت یک کمیت برداری است و واحد آن در SI متر بر ثانیه می‌باشد. سرعت متوسط به تغییرات مکان متحرک نسبت به زمان طی شده می‌گویند. سرعت لحظه‌ای نیز به صورت حد سرعت در صورتی که بازه زمانی به صفر میل کند، یا به عبارت دیگر سرعتی که متحرک در هر لحظه دارد، تعریف می‌گردد.
نسبت تغییر مکان به زمان این تغییرات را گویند.
تعریف سرعت متوسّط:نسبت کلّ جابجائی به زمان این جابجائی را سرعت متوسّط گویند.
نکته:از تعریف دیفرانسیلی سرعت نمی‌شود به محاسبهٔ سرعت متوسّط پرداخت.گاهی به جای d از دلتا ایکس استفاده نیز میشود.
برای سرعت واحد های بسیاری وجود دارد.در تعریف نسبت واحد های سرعتی می توان گفت:
هر واحدی که برای مکان(طول) به کار می رود را می توان به هر واحد دلخواهی از زمان تقسیم کرد و سپس،هر جهت دلخواهی را نام برد
مثل:3m/s به طرف شرق،8km/minبه طرف شمال غربی،0.7cm/hو...
گالیله سرعت را که با نام formula_2 نمایش می‌یابد به‌صورت ساده مسافت طی شده در واحد زمان تعریف کرد. یعنی معادله زیر:
سرعت در یک لحظه بسیار کوتاه به صورت تغییرات یا مشتق جابه‌جایی نسبت به زمان تعیین می‌شود:
با نگاه کردن به سرعت‌سنج خودرو، می‌توان سرعت لحظه‌ای خودرو را در هر لحظه خواند.Hewitt (2006), p. 42
در حالت خاصی که سرعت ثابت است (یعنی حرکت بدون شتاب روی یک خط مستقیم)، می توان معادله سرعت بالا را به صورت v=d/t نوشت.
پس در سرعت ثابت نرخ تغییرات سرعت صفر است و یک سرعت ثابت داریم. در این حالت، نمودار سرعت زمان به صورت خطی به موازات محور t خواهد بود (شیب خط برابر اندازهٔ شتاب است).
معادلهٔ سرعت زمان معادله‌ای است که متغیرهای آن v و t می‌باشند و همان معادلهٔ نموداری است که در نمودار سرعت-زمان رسم می‌شود و بیانگر سرعت لحظه‌ای جسم در هر لحظه است.
فرم کلی معادله سرعت زمان برای حرکت با شتاب ثابت روی خط راست به صورت زیر است:
v=at+v
که در آن،a برابر شتاب جسم در لحظهٔ t, t زمان و v برابر سرعت اولیهٔ جسم است.
در فیزیک و مکانیک، سرعت متوسط عبارت است از مقدار جابجایی طی شده در واحد زمان و واحد آن در سیستم SI متر بر ثانیه است.
مسافت: عبارت است از طول کل مسیر طی شده توسط یک متحرک که ارتباطی به ابتدا و انتهای مسیر دارد.
جابجایی: یعنی فاصله مستقیم مبدأ تا مقصد که جهت را نیز نشان می‌دهد
برای به دست آوردن مقدار حرکت و سرعت در حالی که به چند قسمت تقسیم شده با روش d/v + d/v + d/v + ... = d/x می‌توان عمل کرد
درحالی که با فرمول حرکت چند قسمتی m/n هم می‌توان به دست آورد ولی این راه به صورت اختصار درآمده فرمول m/n است.
"تندی" فقط بیانگر این است که جسم چقدر تند حرکت می‌کند، در حالی که "سرعت" هم تندی و جهت حرکت جسم را توصیف می کند. اگر گفته شود خودرویی با تندی 60 کیلومتر در ساعت حرکت می کند، تندی آن مشخص شده است. با این حال، اگر گفته شود خودرو با سرعت 60 کیلومتر در ساعت به سمت شمال حرکت می کند، اکنون سرعت آن مشخص شده است.
تفاوت بزرگ را می توان با در نظر گرفتن حرکت در اطراف یک دایره تشخیص داد. هنگامی که چیزی در یک مسیر دایره ای حرکت می کند و به نقطه شروع خود باز می گردد، "سرعت" متوسط آن صفر است (تغییرات سرعت زاویه‌ای تقسیم بر زمان)، اما "تندی" متوسط آن با تقسیم محیط دایره طی شده بر زمان حرکت به دور دایره به دست می آید. به این دلیل که سرعت متوسط تنها با در نظر گرفتن تغییر جابجایی بین نقطه شروع و پایان محاسبه می شود(که اینجا صفر است)، در حالی که تندی متوسط فقط کل مسافت طی شده را در نظر می گیرد و تقسیم بر زمان می‌کند.
سرعت در اجسام طول دار
هنگامی که جسم ما طول داشته باشد(مانند قطار،مترو،تریلی و...)باید طول آن را با مسافت جمع کنیم
علت این موضوع این است که متحرک باید به طور کامل مسافت را طی کند.به عنوان مثال هنگامی که قطار باید از یک پل عبور کند،باید به طور کامل قسمت انتهایی قطار،انتهای پل را رد کند.مثلا طول قطار (کل قطار به همراه واگن ها،اتصالات و متعلقات) ۲۵۰ متر است و طول پل نیز ۱۰۰متر است.اگر سرعت قطار ۵۰۰ متر بر ثانیه باشد،قطار در ۰/۷ ثانیه پل را می گذراند
همچنین اگر دو متحرک طول دار کنار هم باشند،می توان از این قانون با کمی تغییر استفاده کرد
مثال:قطاری ۱۰۰ متری از کنار یک واگن ثابت ۴۰۰ متری عبور می کند.اگر ۸ ثانیه طول بکشد تا قطار به طور کامل از کنار واگن گذر کند،سرعت متوسط قطار چند کیلومتر بر ساعت است؟
پاسخ:واگن ثابت است پس سرعت نسبی آنها جمع سرعت قطار با صفر است.
۱۰۰+۴۰۰ برابر با طول است که ۵۰۰ می شود.همچنین قطار در ۸ ثانیه مسافت را طی کرده
پس:.62.5=8÷500 متر بر ثانیه است
62.5m/s×3.6=225km/h
اقتدار یا فرد مقتدر یا اُتوریته ، به فرد یا مقامی نسبت داده می‌شود که می‌تواند به فرد تحت اقتدار دستوری بدهد و فرد تحت اقتدار از او پیروی می‌کند.
اقتدار، به فرد یا مقامی نسبت داده می‌شود که فرد (یا افراد) تحت اقتدار از آن فرد مقتدر اطاعت می‌کنند. اطاعت به معنای عمل کردن بی‌چون و چرا به فرمان یا دستور است. برای مثال در آزمایش میلگرام افراد با وجود این‌که نمی‌خواستند به شکنجهٔ فرد دیگری بپردازند بخاطر وجود اقتدار نمی‌توانستند از این عمل سرباز زنند. اثر استنلی میلگرام ترجمهٔ مهران پاینده و عباس خداقلی، نشر اختران ۱۳۸۱
اتوریته یکی از مسائل مهمی است که در آنارشیسم بررسی می‌شود. یکی از تعاریف معروف آنارشی «نبود فرمانروایی و اقتداری اجباری» است.Decentralism: Where It Came From--Where Is It Going?
آنارشیست‌ها اقتدار را محکوم می‌کنند و آن را یکی از عوامل قوی بازتولید سلسله مراتب قدرت (که با آن مخالفند) می‌دانند.
آزمایش‌های میلگرام نشان می‌دهد که اکثر انسان‌ها ترجیح می‌دهند که از یک اقتدار اطاعت کنند تا این‌که خودشان مسئولیت اعمالشان را به عهده بگیرند؛ و هنگامی که فرمان اقتدار با دستگاه ارزشی آن‌ها جور نباشد (بیشتر افراد) دچار تنش می‌شوند و سرپیچی از اقتدار برایشان سخت است.
افراد برای خارج شدن از اقتدار دچار تنش می‌شوند.
به گفتهٔ وبر اقتدار مشروع یا سلطهٔ مشروع آن است که گروه معینی از مردم از فرمان معینی که شخص یا اشخاص معینی می‌دهند، به رضا و رغبت اطاعت کنند' و برای آنکه سلطهٔ (اقتدار) مشروع پدید آید باید این ویژگی‌ها جمع باشند:
انواع اقتدار مشروع به گفتهٔ وبر سه نوع هستند:
از ریشهٔ لاتین آکتوریتاس است و به معنای اختراع، پند، نظر، نفوذ یا فرمان و دستور می‌باشد.
آب برای فیل‌ها عنوان فیلمی است با ژانر درام، به کارگردانی فرانسیس لارنس. این فیلم محصول کشور آمریکا و با بازی رابرت پتینسون، کریستوف والتس و ریس ویترسپون می‌باشد. این فیلم بر اساس رمانی به همین نام اثر سارا گرون ساخته شده است. داستان فیلم مربوط به دوران دهه ۱۹۳۰ است.
یک دانشجوی رشته دامپزشکی، بعد از کشته شدن پدر و مادرش، درس و تحصیل را رها می‌کند و مشغول به کار در یک سیرک سیار می‌شود.
میرزا علی احمدی میانجی، در(زاده ۴ محرم ۱۳۴۵، برابر با ۲۳ تیر ۱۳۰۵ - درگذشته ۲۱ شهریور ۱۳۷۹) در روستای پورسُخلو، در چهار فرسخی شهرستان میانه از توابع استان آذربایجان شرقی متولد گردید.کتاب مشاهیر میانه تألیف محمدصادق نایبی، تهران، ویرایش دوم، انتشارات پردیس دانش، 1393
مقدمات و کتاب‌های فارسی را نزد پدرش آموخت و خود را آماده تحصیل علوم دینی نمود. در سال ۱۳۱۸ از روستای خود عازم شهر میانه شد و نزدابومحمد حجّتی، مشغول یادگیری ادبیات عرب گردید. همچنین دیگر درس‌های حوزوی را، از لطف‌علی شریفی زنوزی و میرزا مهدی جدیدی بهره‌مند شد.
در سال ۱۳۲۳ عازم حوزه تبریز شد و در مدرسه «حسن پاشا» ساکن گردید.
در سال ۱۳۲۳ راهی قم شد و در درس سید حسین قاضی طباطبایی و درس‌های خارج فقه و اصول و تفسیر سید حسین طباطبایی بروجردی،سیدمحمدتقی خوانساری سید محمد محقق داماد، سید محمدرضا گلپایگانی و سید محمدحسین طباطبایی سیدمحمدحجت کوه کمری شرکت جُست.
میانجی، حدود شصت سال در حوزه علمیه قم حضور داشت و در این سال‌ها در کنار تحصیل، به تدریس فقه، اصول و اخلاق پرداخت. وی در تربیت شاگردان خویش از مهارت کم‌نظیری برخوردار بود.
او از شمار عالمانی بود که ضمن برخورداری از درجه بالای اخلاق اسلامی، در عرصه اجتماعی نیز توفیقاتی داشته‌اند. در خصوص هدایت مردم و گسترش تعالیم اسلام و راهنمایی نسل جوان احساس مسؤولیت می‌کرد. از این رو، در سال ۱۳۴۸ اقدام به تأسیس مرکزی به نام «انجمن دین و دانش» در شهرستان میانه کرد و در ایام تعطیلات تابستان و مناسبت‌های تبلیغی، در آن مرکز به اداره جلسات علمی و تربیتی می‌پرداخت. از دیگر اقداماتش، تأسیس صندوق قرض‌الحسنه مهدیه و مؤسسات قالیبافی بانوان در شهرستان میانه است. وی از طرف سید روح‌الله خمینی در سال ۱۳۵۸ به عنوان قاضی شرع در شهر میانه منصوب شد
وی در روز دوشنبه ۲۱ شهریور ماه ۱۳۷۹ در سن ۷۵ سالگی چشم در قم از جهان فروبست و در حرم حضرت معصومه به خاک سپرده شد.
میزان مرگ‌ومیر واحدی برای اندازه‌گیری تعداد مرگ‌ومیر (به‌طور کلی، یا به دلیل یک علت خاص) تقسیم بر کل جمعیت در واحد زمان است. نرخ مرگ‌ومیر به‌طور معمول بر اساس تعداد مرگ در هر ۱۰۰۰ نفر در هر سال بیان می‌گردد.
معضل که نام آن وضعیت دشوار هم ترجمه شده، فیلمی است با ژانر کمدی، به کارگردانی ران هاوارد. این فیلم محصول کشور آمریکا و با بازی وینس وان و کوین جیمز می‌باشد. اتفاقات این این فیلم در ایالت ایلینوی، شهر شیکاگو فیلمبرداری شده‌است.
نیک و رونی از دوران کالج با یکدیگر دوستان صمیمی بودند، تا اینکه نیک پی می‌بَرَد رفیق مجردش، وان، به او خیانت کرده و... .
ابوالقاسم طالبی (زادهٔ ۱۳۴۰) نویسنده و کارگردان ایرانی است. وی فارغ‌التحصیل حقوق قضایی است. او فعالیت خود را با نگارش قصه‌های کوتاه آغاز کرد و نخستین نمایشنامه‌اش را با نام "آن کس که نداند" در اصفهان نوشت. او پس از ساختن چند فیلم کوتاه ۱۶ میلیمتری و ویدئویی، فعالیت در سینمای حرفه‌ای را سال ۱۳۷۱ به عنوان مشاور کارگردان در فیلم "بر بال فرشتگان" به کارگردانی جواد شمقدری آغاز کرد. او صاحب امتیاز و مدیر مسئول هفته‌نامهٔ "سینما ویدئو" است.
محمد نوری زاد که آشنایی قدیمی با طالبی داشته در مصاحبه با جرس می‌گوید در زندان شنیده‌است که ابوالقاسم طالبی عضو وزارت اطلاعات جمهوری اسلامی ایران (اداره اصفهان) بوده‌است.‏ ایسنا در دی‌ماه ۱۳۹۷ به نقل از «یک مقام آگاه» در وزارت اطلاعات نوشت که او قبلاً کارمند وزارت اطلاعات بوده و بعداً از وزارتخانه جدا شده‌است.
طالبی در سال ۱۳۹۳ مریلا زارعی را «بانوی سینمای ایران» خطاب کرد و بابت دریافت جایزه آسیا پاسیفیک و صحبت‌های او پس از دریافت این جایزه از او تشکر کرد. او در سال ۱۳۹۴ نامه‌ای سرگشاده به رئیس‌جمهور وقت حسن روحانی نوشت و در مورد حذف نام فجر از جشنواره بین‌المللی فیلم اظهار تاسف و اعتراض نمود. طالبی در سال ۱۳۹۷ در مصاحبه با خبرگزاری فارس گفت که کارمند سازمان اطلاعات سپاه پاسداران انقلاب اسلامی نیست و علاقه دارد که شهید بشود.
او در برنامه زنده هفت، در گفت‌وگو با بهروز افخمی دربارهٔ زنان سینماگری که از خیزش ۱۴۰۱ ایران حمایت کرده بودند گفت «بعضی از زنان سلبریتی، یائسه شدن را تقصیر جمهوری اسلامی می‌دانند، و تا سن‌شان از ۵۰ سال می‌رود بالا، روسری‌شان را بر می‌داند و فحش به جمهوری اسلامی می‌دهند.»
پخش این سخنان از صدا و سیما، تلویزیون جمهوری اسلامی، موجی از انتقادها را برانگیخت و شماری از رسانه‌ها و چهره‌های شناخته‌شده نسبت به آن واکنش نشان دادند. دو تشکل کانون کارگردانان سینمای ایران و هیئت مدیره خانه سینما با انتقاد از ادبیات «مخرب» و «سخیف» طالبی، خواستار عذرخواهی صدا و سیما بابت پخش این برنامه شدند. طالبی در پاسخ گفت از کسانی که به خودش توهین کرده‌اند شکایت می‌کند.
سید علی خامنه‌ای، رهبر جمهوری اسلامی ایران فیلم "یتیم‌خانه ایران" او را تحسین کرد. او همچنین در دی ۱۳۹۷ فیلم "قلاده‌های طلا" از او را تحسین کرد. یک مقام آگاه وزارت اطلاعات در واکنش به فیلم "قلاده‌های طلا" گفت: «البته از کارگردان فیلم که جز پرسنل وزارت اطلاعات بوده و به هر دلیل از این وزارتخانه منفصل شده‌است، انتظار چنین تهمت‌پراکنی‌هایی نمی‌رفت.»
حساب توییتر وابسته به جنبش من هم در ایران در اسفند ۱۴۰۱، روایت سه نفر از کسانی که از سوی طالبی مورد آزار جنسی قرار گرفتند را منتشر کرد. بازیگر بهارک صالح‌نیا گفت که در طول فیلم‌برداری "یتیم‌خانه ایران" طالبی از او خواسته تا در مورد قاعدگی و آمیزش جنسی در هنگام قاعدگی صحبت کند. شخص دیگری گفت طالبی از او پرسیده «بلد نیستی کسی رو تحریک کنی یا نمی‌دونی تحریک کردن چیه؟» و افزود «بی‌خود کردی اومدی تست بدی وقت من رو گرفتی». در روایتی گفته شد که زنان هنگام ورود به دفتر طالبی نباید با خود موبایل و وسایل الکترونیکی همراه داشته باشند.
آمیگا نام مجموعه‌ای از رایانه‌های شخصی بود که در دهه ۱۹۸۰ و ۱۹۹۰ میلادی توسط شرکت کمودور و در مدل‌های مختلف در سراسر جهان تولید و به بازارهای جهانی عرضه شد. اولین مدل از کامپیوترهای آمیگا در سال ۱۹۸۵ با نام آمیگا ۱۰۰۰ و آخرین مدل کامپیوتر شخصی آمیگا در سال ۱۹۹۲ میلادی با عنوان آمیگا ۴۰۰۰ عرضه گردید. بعلت بازاریابی ضعیف و تکرار تکنولوژی اولیه در مدلهای جدید، باعث از دست رفتن جایگاه آمیگا در بازارهای جهانی در رقابت با رایانه‌های شخصی سازگار با آی بی ام و نسل چهارم پیشانه بازی خانگی شد.
اوشا جکسون با نام هنری آیس کیوب (زاده ۱۵ ژوئن ۱۹۶۹) بازیگر، رپر و فیلم‌نامه‌نویس آمریکایی است. آیس کیوب حرفه هنری خود را با گروه هیپ هاپ C.I.A شروع کرد و پس از آن به گروه ان.دابلیو.ای (مخفف:Niggaz Wit Attitudes) پیوست.
متن آهنگ‌های او معمولاً خشن و سیاسی است و یکی از عضوهای پایه‌ای سبک گنگستا رپ شناخته می‌شود.Steve Huey, "N.W.A: "Straight Outta Compton"", "AllMusic.com", Netaktion LLC, visited 14 Jun 2020.Loren Kajikawa, "Compton via New York", "Sounding Race in Rap Songs" (Oakland: University of California Press, 2015), pp 91–93. وی توسط ام‌تی‌وی هشتمین رپر برتر تمام زمان‌ها لقب گرفته‌است، دیس بک او به گروه N.W.A تنها دیس بکی است که جواب ندارد.
او یکی از شخصیت‌های بچه‌های "مستقیم از کامپتن" است که نقش او را پسر او بازی می‌کند. وی به عنوان بهترین گنگستا رپر شناخته می‌شود.
آیس کیوب با بازی در نقش Doughboy در اولین فیلم بلند جان سینگلتون با عنوان "پسرا تو محله"، یک درام در سال ۱۹۹۱ به نام یک آهنگ رپ در سال ۱۹۸۷ که آیس کیوب نوشت، وارد سینما شد. آیس کیوب همچنین در سال ۱۹۹۵ در فیلم کمدی "جمعه" نقش آفرینی کرد و در آن بازی کرد. اولین کارگردانی وی در سال ۱۹۹۸ فیلم "باشگاه بازیکنان" بود. او در حدود ۴۰ فیلم، از جمله کمدی اکشن "سه پادشاه"، کمدی‌های خانوادگی مانند "مجموعه آرایشگاه" و کمدی‌های پلیسی "خیابان جامپ شماره ۲۱"، "خیابان جامپ شماره ۲۲" و "سواری با هم" ظاهر شده‌است. او تهیه‌کننده اجرایی بسیاری از این فیلم‌ها و همچنین فیلم زندگینامه ای "مستقیم از کامپتن" در سال ۲۰۱۵ بود.
Ice Cube در گذشته برای چندین فیلم نامزدی دریافت کرده‌است. او تا به امروز برنده دو جایزه شده‌است:
فرخ نگهدار (زادهٔ ۱۴ آبان ۱۳۲۵ در تهران) فعال سیاسی چپ‌گرای ایرانی است. او در نوجوانی به سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران به رهبری بیژن جزنی پیوست تا نهایتاً توسط ساواک دستگیر شد و بخاطر عضویت در گروه مسلح چریکی مدتی را در زندان سپری کرد.
او بعد از انقلاب ۱۳۵۷ و در پی انشعاب در این سازمان رهبری جناح اکثریت آن را بر عهده گرفت. نگهدار با آن‌که به «فعالیت سیاسی مسالمت‌آمیز در چارچوب حکومت اسلامی» اعتقاد داشت، اما متهم به شرکت در جریان براندازی شد و پس از مدتی زندگی مخفیانهSepehr Zabih. The Left in Contemporary Iran (RLE Iran D), Taylor & Francis, 2012, p 65 مجبور به ترک ایران شد. با وجود این او همچنان معتقد به اصلاحات در قالب حکومت جمهوری اسلامی است و به همین دلیل مورد انتقاد بسیاری از مخالفان حکومت جمهوری اسلامی و هم‌فکران سابقش قرار دارد.هم‌صحبتی مارکس و حافظ در مهمانی فرخ نگهدار، "رادیو فردا"توجیه جنایت دفاع از جنایتکار است، حزب اتحاد کمونیسم کارگری ایران فرخ نگهدار سال‌هاست که در لندن زندگی می‌کند.
فرخ نگهدار خواهرزاده محمد صادق و محمدرضا انصاری مدیر و سهامدار شرکت کیسون (شرکت) است.
فرخ نگهدار در مصاحبه‌ای به تاریخ ۱۲ آذر ۱۳۹۵ با صادق صبا مدعی شد که سال‌ها شعار «"مرگ بر سه مفسدین، کارتر و صدام و بگین"» را سر می‌داده.هم‌صحبتی مارکس و حافظ در مهمانی فرخ نگهدار، "رادیو فردا"
فرخ نگهدار معتقد است که اصلاح امور در جمهوری اسلامی ممکن هست و این گفته که «ابتدا باید رژیم را عوض کرد تا اصلاحات واقعی امکان‌پذیر شود» بر باور او «بی‌پایه و زیان‌بار است».من و انتخابات: فرخ نگهدار، "بی‌بی‌سی فارسی"
فرخ نگهدار در توئیتی به تاریخ ۳۱ مه ۲۰۲۱ نوشت: «روز رای‌گیری با بیرق «نه به رئیسی» به کنسولگری جمهوری اسلامی ایران خواهم رفت و رای خواهم داد».توئیت شرکت در انتخابات ۱۴۰۰، "توئیتر" او در توئیت دیگری به تاریخ ۳ ژوئن نوشت که: «به عبدالناصر همتی رای خواهم داد».توئیت حمایت از همتی، "توئیتر"
با پیروی از تعریف والدز (۲۰۰۰) زبان میراثی، زبانی است که توسط اشخاص در خانه‌هایی صحبت می‌شوند که در آن یک زبان اصلی مثل انگلیسی در آمریکا، صحبت نمی‌شود یا اصلاً صحبت نمی‌شود . چنین زبانی قبل از زبان اصلی یاد گرفته می‌شود اما کاملاً یاد گرفته نمی‌شود زیرا شخص زبان خود را به زبان اصلی تغییر می دهد . این نوع ناقص آموخته شده از زبان خانگی، همان زبان میراثی است (پولینسکی، ام و کاگان، ا، ۲۰۰۷)
افرادی که به زبان میراثی صحبت می‌کنند، در سن کم دو زبانه هستند . تحقیقات تغییراتی شدید در فصاحت صحبت کنندگان زبان میراثی را نشان داده است . اما، نکته مهم تحت این تعریف، این است که یادگیری روش‌های این افراد – مخصوصاً افرادی که مطالعات رسمی در مورد یک زبان میراثی انجام می دهند – با روش‌های زبان آموزان زبان دوم که هیچ اطلاعات قبلی از زبان مقصد نداشته اند، متفاوت است .
تعریف یک زبان میراثی به‌طور عمومی و برای زبان‌های خاص ادامه دارد و قابل بحث است . بحث در مورد اهمیت در زبان‌هایی مثل چینی، عربی، و زبان‌های هند و فیلیپین است که صحبت کنندگان زبان‌های چند گانه یا چند لهجه‌ای به عنوان صحبت کنندگان موروثی یک زبان خاص که برای اهداف جغرافیایی، فرهنگی و ... ( به ترتیب زبان چینی، ماندریان، عربی قدیمی، هندی یا تاگالوگ ) در نظر گرفته می‌شوند. (Polinsky Tagalog، Valdes، Manderian in Chiness،M and kagan)
هم چنین یک تعریف گسترده در مورد زبان موروثی وجود دارد که بر ارتباطات ممکن بین میراث فرهنگی و زبان‌شناسی، تأکید می‌کند . تعریفی از فیشمن (۲۰۰۱، صفحه ۸۱) بر ارتباط خاص خانوادگی یک زبان تأکید دارد، و وان دوزان شول (۲۰۰۳، صفحه ۲۲۲) آن‌هایی را که با ارتباط قوی بین زبانی خاص از طریق تبادل خانوادگی بزرگ شده اند را زبان آموزان می‌داند نه کسانی که با انگیزه میراثی زبان را صحبت می‌کنند .تحت این مفاهیم گسترده تر، زبان میراثی از نظر زبان‌شناسی همان زبان دوم است و یادگیری آن ممکن است در بزرگسالی و در کلاس درس آغاز شود .
کسانی که به زبان میراثی صحبت می‌کنند تا حدی می‌توانند دوزبانه در نظر گرفته شوند و زبان میراثی معمولاً زبان اول فرد است . اما، مهم است که به تفاوت روش استفاده زبان آموزان از زبان میراثی و زبان اصلی دقت کنیم . زبان آموزان زبان میراثی، با فصاحت در زبان اصلی و راحتی در استفاده از آن در مکان رسمی به فاصله تجربه از طریق تعطیلات رسمی، شناخته می‌شوند.
اما کنترل آن‌ها نسبت به زبان میراثی، کاملاً متفاوت است . برخی از آن‌ها پس از شروع تعطیلات رسمی در زبان اصلی، فصاحت خود را در زبان اول از دست می دهند . برخی ممکن است، زبان میراثی را در خانواده و خانه صحبت کنند اما حداقل یا هیچ آموزش رسمی در زبان میراثی ندارند و ممکن است در مهارت‌های ادبی یا استفاده آن در مکان‌های مختلف خارج از خانه دچار مشکل شوند . اما همان طور که دو زبانه بودن و دو فرهنگه بودن، بیش از پیش ارزشمند می‌شود، مصلحین شروع به توجه به این مطلب کرده اند که چگونه به زبان آموزان زبان میراثی در گسترش و حفظ فصاحت بیش از پیش در زبان میراثی‌شان کمک کنند.(فیشمن)
بیمارستان آتیه یک بیمارستان خصوصی فوق تخصصی با ظرفیت ۳۵۰ نفری در ناحیهٔ شمالیِ شهرک غرب در کلان‌شهر تهران است.
بیمارستان آتیه با ۱۵ اتاق عمل در زمینی به مساحت ۴۳۰۰ متر و زیربنای تقریبیِ ۲۴ هزار متر مربع در ۱۲ طبقه در شمال‌غرب تهران (شهرک غرب) واقع شده‌است.
این بیمارستان در ۱۵ بهمن ۱۳۷۷ آغاز به کار کرد.
وام، گونه‌ای قرض دادن پول است،"Loan", Merriam-Webster dictionary که در زمانی مشخص بین قرض دهنده و قرض گیرنده انجام می‌شود. وام دارای انواع مختلفی می‌باشد. جزئیات حقوقی وام در رشته حقوق مورد بحث و بررسی قرار می‌گیرد. مفهوم وام تاریخچه‌ای قدیمی دارد و به دوران کهن بازمگردد
اقساط ماهانه P برای یک وام به مبلغ L برای n ماه با نرخ بهره ماهانه c از فرمول زیر محاسبه می‌شود:
وام بانکی یکی از ابزارهای مالی است که بانک‌ها به افراد و شرکت‌ها ارائه می‌دهند و امکان دسترسی به مبالغ مالی برای رفع نیازهای مختلف را فراهم می‌کند.
صندوق های وام قرض الحسنه یکی از گزینه‌های مالی مورد توجه برای خانوارها است. این نوع وام با شرایطی مناسب به افراد ارائه می‌شود، که باعث شده است بیشتر افراد به دنبال آن باشند. یکی از مزایای این نوع وام، سرعت در اخذ وام است. در مقایسه با وام‌های بانکی سنتی، فرآیند اخذ وام قرض الحسنه خانگی سریعتر است و نیاز به مدارک و ضمانت‌نامه‌های پیچیده ندارد.
همچنین، مبلغ این وام قابل تنظیم است و معمولا اقساط آن طبق توافق اعضا به میزانی است که براحتی قابل پرداخت باشد. اما از طرفی، معایبی نیز برای این نوع وام وجود دارد. یکی از این معایب، احتمال بروز مشکلات خانوادگی یا ایجاد کدورت بین اعضای صندوق می باشد. همچنین، نیاز به بررسی دقیق شرایط و قوانین اخذ این وام از جمله مواردی است که باید در نظر گرفته شود.
ناشناخته یا ناشناس عنوان فیلمی است در ژانر تریلر روانشناسانه اکشن محصول سال ۲۰۱۱، به کارگردانی ژائومه کولت-سرا و نویسندگی اولیور باچر و استفان کورنول، که بر اساس رمانی فرانسوی با عنوان «خارج از ذهن من» به قلم «Didier Van Cauwelaert» ساخته شده است. این فیلم محصول مشترک کشور آمریکا و آلمان، با بازی لیام نیسون، دیانه کروگر، جنیوری جونز، آیدان کوئین و فرانک لانگلا می‌باشد. این فیلم در برلین و حومه فیلمبرداری شده است.
مردی به نام دکتر مارتین هریس (لیام نیسون) همراه با همسرش به برلین سفر می‌کنند. وقتی به هتل می‌رسند مارتین می‌فهمد که چیزی را در فرودگاه جا گذاشته و برمی‌گردد. در راه، تاکسی حامل او تصادف کرده و به رودخانه پرتاب می‌شود. رانندهٔ تاکسی (دیانه کروگر) او را نجات می‌دهد. مارتین هنگامی که به هوش می‌آید فقط نامش و آن هتل را به یاد دارد. هنگامی که او به هتل می‌رود می‌بیند فرد دیگری به نام مارتین هریس در آنجا است و جای او را گرفته و همسرش که اکنون با «مارتینِ جدید» است می‌گوید که او را نمی‌شناسد. مارتین به دنبال رانندهٔ تاکسی که او را نجات داده می‌رود، اما او نیز تظاهر می‌کند که او را نمی‌شناسد، ولی بعداً به او می‌گوید که افرادی او را مجبور به این کار کرده‌اند، و با او همکاری می‌کند تا هویتش را پیدا کند...
اختلال گفتاری یا موانع گفتاری، نوعی اختلالات ارتباطی هستند هنگامی که گفتار معمولی با مشکل روبه‌رو می‌شود. اختلالات گفتاری شامل طیف وسیعی از نقایص در گفتار و زیر سیستم های آن شامل تنفس ، آواسازی ، تشدید و تولید است. شایع ترین اختلالات گفتاری شامل آسیب صدای گفتاری و پس از لکنت است. درمان اختلالات گفتاری بر عهده آسیب شناس گفتار و زبان یا متخصصان گفتاردرمانی است.
طبقه‌بندی گفتار به دو نوع نرمال و همراه با اختلال، در باطن بسیار مشکل سازست. با یک طبقه‌بندی منسجم، تنها ۵ تا ۱۰ درصد مردم توانایی صحبت کردن به صورت نرمال (با همه پارامترها) و صدای سالم دارند. بقیه از یک یا چند اختلال رنج می‌برند.
سه سطح مختلف از طبقه‌بندی در هنگام تعیین اندازه و نوع اختلال و روش درمان وجود دارد:
در بسیاری از موارد، علت ناشناخته می باشد اما علت‌های مختلفی برای نواقص گفتار وجود دارد مثل " نقص شنوایی، بیماری عصبی، آسیب مغزی، کم هوشی، استفاده از مواد مضر، نقص فیزیکی مثل شکاف لب و کام، یا استفاده بیش از حد یا نادرست از تارهای صوتی. آزار کوکان نیز در برخی از موارد دلیل اختلال است.
اکثر این اختلالات توسط درمان قابل حل است اما برخی به توجهات پزشکی دکتر متخصص گفتار احتیاج دارد. درمان‌های دیگر شامل اصلاح وضعیت جسمی و درمان روانی است.
در آمریکا کودکان مدرسه‌ای که اختلال گفتاری دارند در برنامه‌های تحصیلی خاص قرار می‌گیرند. بیش از ۷۰۰۰۰۰ دانش آموز در برنامه‌های تحصیلی مدارس عمومی در سال ۲۰۰۰ و ۲۰۰۱، اختلال گفتاری داشتند. این آمار شامل دانش آموزانی با شرایط جنبی مثل ناشنوایی نمی‌شود.
بسیاری از مدارس برای کودکان درمان گفتاری در طول ساعت درس را دارند اگر چه برنامه بیش از ساعات درسی و در طول تابستان ممکن است تحت شرایط خاص مناسب باشد.بیماران در گروه‌های چند نفره بسته به اختلالتی که دارند، درمان می‌شوند. یک تیم می‌تواند شامل، SLPها، متخخصصین دکترهای خانوادگی، مدرسین، والدین و اعضای خانواده باشد.
این اختلالات ممکن است تأثیرات منفی اجتماعی داشته باشد، مخصوصاً بین کودکان کم سن وسال. زیرا ممکن است تحقیر شوند، و این تحقیر، اعتماد به نفس آن‌ها را پایین می‌آورد. هر چه سن بالاتر می‌رود و درک مردم بیشتر می‌شود، تحقیرها کمتر می‌شوند.
اختلالات زبانی از اختلالات گفتاری تمایز داده می‌شوند اگرچه معمولاً مثل هم هستند. اختلالات گفتاری به مشکلات تولید صداهای گفتار یا کیفیت صدا گفته می‌شود، در حالی که اختلالات زبانی، نقص در درک کلمات و استفاده از آنهاست و ربطی به تولید گفتار ندارد.Disability Info: Speech and Language Disorders Fact Sheet (FS۱۱)
آژیر پیامی سمعی یا بصری در مورد یک مشکل یا وضعیت صادر می‌کند. هشدار دهندها انواع مختلفی دارند، که دزدگیر، و ساعت زنگ‌دار نمونه‌هایی از آن هستند.
آژیرها در خودرو های امدادی انتظامی و آتش نشانی و آمبولانس هم استفاده میشوند تا شرایط را جهت حرکت سریع این نوع خودروها در حین ماموریت فراهم آورد.
آژیر کلمه ای فارسی است و معنای آن محتاط باش و بپرهیز است. فردوسی می گوید:
کنون باید آژیر بودن ز شیر که در مهرگان بچه دارند زیر
سامانه برق اضطراری نوعی از سامانه‌های پشتیبان است که در زمان بحران یا وقتی که سامانه‌های معمولی از کار می‌افتند مورد استفاده قرار می‌گیرند. سامانه‌های قدرت اضطراری شامل ژنراتورها، سلول‌های سوختی، سامانه‌های نوری، و دستگاه‌های دیگر می‌شود. از این سامانه‌ها در طیف گسترده‌ای از مراکز مانند خانه‌های مسکونی، بیمارستان‌ها، آزمایشگاه‌های علمی، مراکز داده، مخابرات و در تجهیزات مدرن کشتی‌های نیروی دریایی استفاده می‌شود.
دیزل ژنراتور؛ یکی از پرکاربردترین سامانه های برق اضطراری این سامانه ها عمدتا نسبت به سایر موارد مشابه سهولت کاربرد بیشتری داشته و به سرعت قابل استفاده هستند.
این دستگاهها شامل موتور، سیستم سوخت رسانی، مولد، پایه اصلی و ... هستند که مجموعا از طریق احتراق سوخت دیزل باعث تولید برق مورد نیاز خواهند شد.
در ساختمان‌ها و مکان‌های عمومی در هنگام قطع برق شهر، برخی تجهیزات مهم ممکن است نیاز به ادامهٔ کار داشته باشند از جمله:
منابع تغذیه اضطراری را می‌توان بر پایهٔ روش تأمین انرژی در زمان قطعی برق دسته‌بندی کرد. برخی منابع از باتری برای تولید انرژی استفاده می‌کنند که اینگونه منابع از نظر مدت زمانی که می‌توانند برق را تأمین کنند محدود هستند. برخی دیگر از منابع از موتور مکانیکی و ژنراتور بهره می‌برند که تا زمانی که سوخت موتور مکانیکی فراهم باشد می‌توانند برق اضطراری را حفظ کنند. یک عامل مهم دیگر در تقسیم‌بندی این سامانه‌ها مدت زمانی است که طول می‌کشد تا سامانهٔ برق اضطراری جای شبکهٔ برق اصلی را بگیرد. برخی از سامانه‌ها می‌توانند بدون تأخیر (تنها با چند میلی‌ثانیه تأخیر) برق اضطراری را وارد مدار کنند. اینگونه از سامانه‌ها معمولاً از باتری برای تأمین انرژی استفاده می‌کنند و در اتاق‌های عمل، اتاق‌های رایانه و سامانه‌های نظامی استفاده می‌شوند. دستهٔ دیگری از سامانه‌ها برای تأمین برق اضطراری از موتور مکانیکی و مولد استفاده می‌کنند که به علت زمان‌بربودن راه‌اندازی، این سامانه‌ها معمولاً دارای مدتی تأخیر در وصل هستند. موتورهای دیزل محرک ژنراتورها با روش‌های مختلف (ازجمله روغن موتور پیش گرم شده و چرخ لنگر موتور که پیوسته میچرخد) آماده سازی می‌شوند تا در کوتاه‌ترین زمان ژنراتور هارا به گردش درآورند. همچنین سامانه‌های ترکیبی نیز وجود دارند.
در سیستم‌های ایمنی و حفاظتی (مانند اعلام حریق، دوربین مدار بسته و دزدگیر) یک باتری خشک (معمولاً ۱۲ یا ۲۴ ولت دی‌سی) در تابلوی اصلی وظیفهٔ تأمین برق در مواقع اضطراری را بر عهده دارد. یوپی‌اس‌ها برای تجهیزات حساس که نیاز به تأمین برق و جلوگیری از ورود اختلالات شبکهٔ بیرونی (از نظر ولتاژ و فرکانس مطلوب) به این تجهیزات را دارند استفاده می‌شوند (مثلاً در رایانه‌ها و تجهیزات مخابراتی حساس دیگر).
تأسیسات سامانه‌های برق اضطراری میبایستی مرتب تحت کنترل باشند و طبق قوانین بومی حداقل هر ماه یک بار آزموده شوند. تمرین خدمه فنی و مصرف کنندگان و شبیه سازی تحت شرایط حقیقی نیز بایستی در فواصل معین انجام پذیرد (طبق استانداردهای اروپا و ایران حد اقل یک بار در سال ).
اختلال‌های آواهای گفتار دسته‌ای از اختلال‌های گفتاری هستند که در برخی آواهای گفتار (که به آنها واج گفته می‌شود) در زبان مادری یک کودک یا گاهی در (بزرگسال) یا تولید نمی‌شود یا به درستی تولید نمی‌شوند یا به درستی استفاده نمی‌شود. خطاهایی که توسط کودکان با اختلال گفتار تولید می‌شوند معمولاً به ۴دسته تقسیم می‌شوند:
علاوه بر این فهمیدن کودکان با اختلال‌های شدید گفتاری می‌تواند سخت باشد و این را سخت می‌کند که بگوییم کدام کلمه در حقیقت مد نظر است بنابراین چه چیز می‌توند در مورد او اشتباه باشد.
اختلال آوای گفتار به دو دسته ابتدایی تقسیم می‌شود: اختلال‌های گفتاری و اختلال واجی).
در حالی که برخی می‌تواند ترکیبی از هر دوی گفتار واجی باشد که مشکلات گفتاری و واجی هر دو با هم وجود دارند. در حالی که اختلال‌های گفتار مربوط به دوران کودکی است برخی از خطاهای باقی‌مانده می‌تواند مربوط به دوران نوجوانی باشد.
اختلال‌های گفتاری همچنین اختلال‌های واجی نامیده می‌شود یا به‌طور ساده arctic disorders برای مدت کوتاهی بر اساس یادگیری دشوار برای تولید فیزیکی واج‌ها ی مورد نظر. معمولاً خطاهای کمتری با یک اختلال واجی و تغییر شکل بیشتر شبیه هستند وجود دارد. در حالی که همهٔ حذف‌ها و اضافه شده‌ها و جایگزینی‌ها می‌تواند حاضر باشد آن‌ها اغلب مربوط به آموزش کودکان که چطور آواها را فیزیکی تولید کنند و در جهت تولید آن‌ها تمرین داشته باشند تا اینکه آن طبیعی گردد اختلال‌های مصنوعی نباید با اختلال حرکت دهنده یا گفتار اشتباه گرفته شود. به‌طور تغذیه معیوب (که د حقیقت وضعیت ترتیب ماهیچه‌های گفتار را از کار می‌اندازد) یا اختلال‌های Childhood Apraxia of Speech به چندین خرابی منتهی است.
در اختلال‌های واجی (که اختلال واج نامیده می‌شود)بچه یک نگرانی یادگیری دارد سیستم صدایی زبان تشخیص‌های صدایی که صداها تماس معنایی تضاد است را رد می‌کند. برای مثال صداهای /K/ /T/ ممکن است که تشخیص داده نشود در حالی که معنای متفاوتی دارند بنابراین CALL و TALL مثل هم رفتار می‌کنند هر دوی آن‌ها به صورت TALL تلفظ می‌شود. و در برخی موارد بیشتر صداها می‌تواند نشانگر یک چیز باشد برای مثال /D/ می‌تواند جایگزین /T/ /K/ /G/ شود. برای نتیجه‌گیری تعدادی از اغلب خطاهای آوایی در سطح بالاتری از اختلال‌های مصنوعی هستند و جایگزینی معمولاً رایج‌ترین خطاها هستند اختلال‌های واجی اغلب رفتاری است که استفاده می‌شود در Minimal pairs (دو کلمه که فقط با یک صدا تغییر می‌کنند) برای اینکه توجه کودکان را به تفاوت‌ها و تأثیرات آن‌ها در روابط جذب کند. برخی کودکان با اختلال‌های واجی می‌توانند برای شنیدن تمایز واجی گفتار از بقیه توانا به نظر رسند اما نه فقط مال خودشان. این fis phenomenon نامیده می‌شود بر اساس سناریو یی در یک آسیب‌شناسی گفتار بیان خواهد شد«آیا شما fisمی گویید؟منظورتانfisنیست؟»یک کودک پاسخ می‌دهد "نه من fisنگفتم.fisگفتم. بنابراین اختلافات آوایی اغلب در اختلافات زبان بررسی می‌شود به‌طوری‌که سیستم زبانی است که تأثیر می‌پذیرد همچنین آن‌ها اختلال‌های آوای گفتار که در خطاها مربوط به استفاده از واج‌ها می‌شوند هستند آن‌ها را از زبان‌های خاص متفاوت می‌کنند که به‌طور اولیه یک اختلال در هماهنگی قسمت‌های مختلف و استفاده نسبی از سیستم آوایی زبان هستند اگر چه این دو می‌توانند با هم وجود داشته باشند از همان شخص تأثیر می‌پذیرند.
اشتباهات واجی و آوایی هر دو ممکن است در یک نفر رخ دهد در چنین مواردی تمرکز اولیه معمولاً روی مصنوعات آوایی است که گفتار درمانی ممکن است در بهبود پروسه لازم باشد. از انجا که آموزش به کودک در ادای آواها (اصوات) کامل نخواهد شد اگر چه بچه‌ها نحوهٔ ادای آن را ندانند.
اگرچه بیشتر اختلال‌های صداهای گفتار می‌تواند رفتار موفقیت آمیزی در بچگی باشد و حتی تعدادی ممکن است با خودشان تکامل یابد. گاهی اوقات ممکن است خطاها در دوران بلوغ ادامه پیدا کند و ادامه پیدا کردن خطاها به به خطاهای باقی‌مانده اشاره دارد و ممکن است در زندگی باقی بماند. (پروفسور حمید جمشیدی 1987)
Bowen، C. (۲۰۰۹). Children's speech sound disorders. Oxford: Wiley-Blackwell
عید پنجاهه یا پنطیکاست (یونانی باستان [Πεντηκοστή [ἡμέρα "پـِنتِکُسته [هِـمِرا]" به معنی پنجاهمین [روز]) یکی از عیدهای اصلی در میان مسیحیان است که طی آن آنچه «نزول روح‌القدس بر حواریون» نامیده می‌شود جشن گرفته می‌شود.
به باور مسیحیان، پس از مصلوب شدن و درگذشت مسیح در آدینه نیک، او در روز سوم از مرگ برخاست، که به این مناسبت عید پاک جشن گرفته می‌شود. پس از این رویداد، عیسی مسیح تا روز چهلم رستاخیز به حواریون خود آموزش می‌داد ولی در چهلمین روز عروج کرد، پیش از معراج به حواریون قول داد تا برای ادامه راهنمایی آن‌ها، روح‌القدس، شخصیت سوم تثلیث را به جای خود نزد آنان بفرستد. بر این اساس، روح‌القدس ۱۰ روز پس از معراج، یعنی پنجاه روز پس از برخاستن مسیح از مرگ(رستاخیز مسیح)، بر حواریون نزول کرد که این روز به عنوان عید پنجاهه جشن گرفته می‌شود.
عید پنجاهه از دیدگاه تاریخی و نمادین با جشن فصل درو یهودیان که شاووعوت نامیده می‌شود مرتبط است. در جشن شاووعوت، یهودیان مناسبت آنچه «اعطای ده فرمان از سوی خدا در کوه سینا، پنجاه روز پس از خروج» می‌نامند را جشن می‌گیرند.
از فعالیت‌هایی که در کشورهای گوناگون مسیحی به فراخور عید پنجاهه انجام می‌شود می‌توان به انجام مراسم در کلیسا، ضیافت‌های شام و ناهار، دسته‌های خیابانی، انجام غسل تعمید، مراسم محلی و رقص و پوشیدن جامه‌های جشن اشاره کرد.
Wikipedia contributors, "Pentecost," Wikipedia, The Free Encyclopedia, (accessed January 15, 2011).
پاندای کونگ‌فوکار ۲ پویانمایی رایانه‌ای آمریکایی در سبک کمدی ووشیا اکشن می‌باشد که توسط دریم‌ورکس انیمیشن ساخته و توسط پارامونت پیکچرز در سال ۲۰۱۱ توزیع گشت. کارگردان این فیلم جنیفر یو نلسون و گویندگان این پویانمایی جک بلک، داستین هافمن، آنجلینا جولی، جکی چان، لوسی لیو، گری اولدمن، دیوید کراس، ست روجن، جیمز هانگ، ژان کلود ون دم، میشل یو، جیمز وودز و ویکتور گاربر می‌باشند. این فیلم در ادامه فیلم پاندای کونگ‌فوکار می‌باشد و دومین قسمت از مجموعه پاندای کونگ‌فوکار است.
دنبالهٔ این فیلم پاندای کونگ فوکار ۳ است.
روزی روزگاری در قدیم که طاووس‌ها حاکمان شهر گانگمن بودند، با انجام آتش بازی به شهر شادی بخشیدند ولی پسرشان شن، سلاح خطرناکی درست می‌کند تا با آن بتواند بر کل چین حکومت کند. بز پیشگو هم پیش‌بینی می‌کند که اگر همین جور پیش برود، جنگجویی سیاه‌وسفید او را شکست می‌دهد، به همین دلیل هم به روستای پاندا‌ها می‌رود و برای جلوگیری از سرنوشتش همه‌شان را قتل‌عام می‌کند. از آن طرف هم پدر و مادر شن برای این سنگدلی و نادانی اش او را از شهر تبعیدش می‌کنند و شن آن جا قسم می‌خورد که بر می‌گردد و انتقام می‌گیرد.
نکته: در دوبله قسمت اول که در گلوری انجام شد، گوینده پو، شیفو و مانتیس، حامد عزیزی و رهبر نوربخش و علیرضا طاهری بودند و گوینده دیگر شخصیت های پنج آتشین، گویندگان گلوری بودند که پس از جدا شدن عزیزی، نوربخش و طاهری از گلوری، محمدرضا صولتی به جای پو، وحید آذری به جای استاد شیفو و علیرضا وارسته به جای مانتیس جایگزین شدند.
آژیر کاذب اعلام وضعیت اضطراری اشتباه بوده که باعث وحشت غیرضروری یا انتقال منابع (مانند خدمات اضطراری) به جایی که مورد نیاز نیستند می‌شود. هشدارهای کاذب ممکن است با دزدگیرهای مسکونی، آشکارسازهای دود، هشدارهای صنعتی و ... رخ دهد. هشدارهای کاذب این پتانسیل را دارد که امدادگران را در تشخیص مواقع اضطراری واقعی دچار اشتباه کنند، که در نهایت می تواند منجر به از دست دادن جان افراد شود. در برخی موارد، هشدارهای کاذب مکرر در یک منطقه خاص ممکن است باعث شود سرنشینان دچار خستگی هشدار شوند و شروع به نادیده گرفتن بیشتر آلارم‌ها کنند، زیرا می‌دانند که هر بار احتمالاً اشتباه خواهد بود. فعال کردن هشدارهای اشتباه در مشاغل و مدارس می تواند منجر به اقدامات انضباطی جدی و مجازات های کیفری مانند جریمه نقدی و زندان شود.
مونرو جکسون رادبون (زاده ۱۴ دسامبر ۱۹۸۴) بازیگر و موزیسین آمریکایی است. او عمده شهرت و محبوبیتش را به خاطر بازی در نقش جاسپر هیل در مجموعه فیلم‌های گرگ و میش و نقش ساکا در فیلم آخرین بادافزار بدست آورد.
او در سنگاپور متولد شد و سپس زندگی در مکان‌های مختلفی، از اندونزی گرفته تا میدلند تگزاس را تجربه کرد. جکسون اولین بار تئاتر موزیکال را از انجمن تئاتر پیکویک پلیرز تگزاس شروع کرد که انجمنی آموزشی برای هنرمندان جوان می‌باشد. در سال‌های ابتدایی و انتهایی دوران دبیرستان، توجه او به آکادمی هنری اینترلوکن جلب شد، مدرسه ای تخصصی در میشیگان که رادبون دوران حرفه‌ای آموزش تئاتر را در آن گذراند. پس از فراغت از تحصیل او تصمیم گرفت برای پیگیری رشتهٔ مورد علاقه‌اش به آکادمی سلطنتی اسکاتلندی موزیک و فیلم برود، اما در عوض به لس آنجلس رفت تا آزمایشی هیجان انگیز در مورد پردهٔ سینما انجام دهد.
بعد از مدت کوتاهی اقامت در ال ای، جکسون نقشی در برنامهٔ دیزنی ۴۱۱ گرفت که هنرمندانی نظیر هیلاری داف و خواهران آلی و ای جی در آن حضور داشتند. او همچنین در سریالهای o.c. و نزدیک به خانه، به عنوان هنرپیشهٔ مهمان ایفای نقش کرد. از جمله فیلم‌های سینمایی او می‌توان به Molding Clay، دعای صبحگاه، و تراویس و هنری اشاره کرد.
در سال ۲۰۰۸ جکسون نقش ستوده شدهٔ جاسپر هیل خون‌آشام را در فیلم گرگ و میش بازی کرد که اولین قسمت از سری فیلم‌های اقتباسی رمان مشهور استفانی مه یر بود. در سال ۲۰۰۹ رادبون نقش جرمی را در اس دارکو بازی کرد و در دنباله روی از این نقش، او رول قاتلی چند شخصیتی را در سریال ذهنهای جنایتکار ایفا کرد. او برای بازی در نقش ساکا در فیلم آخرین بادافزار قرار داد امضا کرد که در سال ۲۰۱۰ اکران شد، این فیلم اقتباسی از سری برنامه‌های انیمیشنی است.
جکسون خود نیز یک موسیقیدان است. او در اوقات فراغتش از فیلم و سینما، به موزیک، نویسندگی، خوانندگی و تهیه کنندگی می‌پردازد. باند موسیقی او که صد میمون نام دارد، تشکیل شده از خودش، دو نفر از دوستان نزدیک و قدیمی اش که در آکادمی اینترلوکن با آن‌ها آشنا شده و چند نفر دیگر. باند صد میمون قصد دارد اولین آلبوم خود را که از ضبط اجراهای زندهٔ گروه ساخته شده، اواخر امسال منتشر کند. از ساخته‌های دست خود جکسون می‌توان به فیلم مستند پشت صحنهٔ اس دارکو، فیلم کمدی درد است، و فیلم تلویزیونی جشنوارهٔ انتخابی هنرمندان نیکلودئون اشاره کرد.
عملیات نگهداری و تعمیرات شامل رفع اشکالات و نواقص هر نوع وسیله مکانیکی یا الکتریکی مصدوم شده می‌باشد. عملیات نگهداری و تعمیرات همچنین شامل انجام اقدامات زمان‌بندی شده جهت نگهداری دستگاه در وضعیت کار منظم یا نگهداری پیشگیرانه جهت جلوگیری از ایجاد مشکلات می‌باشد.
عملیات نگهداری و تعمیرات ساختمان در ایران ناشناخته باقی مانده‌است و بعد از فاز اجرا و تحویل به بهره‌بردار نهایی به ساختمانها تا زمان تخریب رسیدگی چندانی نمی‌شود. در صورتی که این امر می‌تواند به بهبود عملکرد و افزایش طول عمر مفید ساختمان و افزایش سطح رضایت کاربران بینجامدستوده بیدختی، امیرحسین، معینی پور، صالح، 1393، مقدمه‌ای بر سیستم‌های تعمیر و نگهداری ساختمان و چالش‌های آن، دومین همایش ملی پژوهش‌های کاربردی در عمران، معماری و مدیریت شهری، تهران، دانشگاه جامع علمی کاربردی، https://www.researchgate.net/publication/283462339_____________ با این حال در کشورهای توسعه یافته مشاهده می‌شود که با استفاده از فناوری‌های نوین همچون مدل سازی اطلاعات ساختمان، اسکن لیزری و… سعی در نگهداری و حفظ هر چه بیشتر ساختمان‌ها و افزایش طول عمر مفید آنها می‌شود.ستوده بیدختی، امیرحسین، 1393، مقدمه‌ای بر استفاده از مدل سازی اطلاعات ساختمان BIM در مدیریت بهره‌برداری و نگهداری ساختمان‌ها، اولین کنفرانس ملی شهرسازی، مدیریت شهری و توسعه پایدار، تهران، مؤسسه ایرانیان، انجمن معماری ایران، https://www.researchgate.net/publication/283504429_________________?ev=prf_pub هرچیز عمر مفید خود را دارد ساختمان در حالت کلی ۲۰ سال عمر مفید دارد که باید بعد از ان بازسازی ساختمان صورت گیرد.بازسازی ساختمان را می توان به روش های مختلف و برای انواع گوناگون ساختمان ها اعم از مسکونی ، اداری ، تجاری و غیره انجام داد. نگهداری و تعمیرات ساختمان بسیار حائز اهمیت است و عدم توجه به آن می‌تواند هزینه های جبران ناپذیری را به دنبال داشته باشد.
تولید کننده سقف کشسان
نماینده رسمی کناف ایران در بازسازی منازل
تفرجگاه جنگلی کشپل چمستان یکی از پارک‌های جنگلی استان مازندران است.
در حوزه استان مازندران شهرستان نور شهر چمستان در مسیر ییلاقی لاویج و در حد فاصل ۲/۵ کیلومتری از چمستان با موقعیت جغرافیایی از شمال به جاده نور-چمستان و از جنوب به کوه لاویج و آب گرم لاویج و شرق به جنگلهای چمستان و از غرب به لاویج رود و شهرک صنعتی چمستان واقع شده‌است.
این عرصه به مساحت ۷/۲۱ هکتار می‌باشد و از نظر پوشش نیز دارای شش تیپ جنگلی توسکا- لرک و توسکا- توسکا و بلوط- افرا، بلوط - ممرز - انجیلی و ممرز - انجیل است. نظر به اینکه از این محدوده به عنوان تفرجگاه در گذشته مورد استفاده واقع می‌گردید (و همچنین بخاطر وجود سنگ آهن در رودخانه این مسیر در گذشته دارای کوره‌های ساچمه‌سازی بوده‌است که هنوز هم بقایای آن موجود می‌باشد) و در واقع وجود چشمه‌های با دبی خوب این امکان را برای استفاده فراهم نموده و از طرف شهرداری چمستان تأسیسات و تسهیلات پراکنده بدون طرح از قبیل چشمه آب معدنی، آلاچیق، حصار نرده‌ای، پله سنگی، فروشگاه مواد غذایی و کته کبابی، پارک بازی برای بچه‌ها و زمین بازی فوتبال و والیبال و سرویس بهداشتی صورت گرفته بود که در طی موافقت اداره کل منابع طبیعی منطقه ساری و سازمان جنگلها در واگذاری اجرای طرح مدیریت بهره‌وری به شهرداری چمستان اقدام به تهیه طرح هادی شده‌است که در زون متمرکز انواع امکانات و تسهیلات مجاز در تفرجگاه و در زون بازسازی نیز برای بهره‌گیری در آینده اقدام به نهال‌کاری با استفاده از گونه‌های بومی خواهد شد. چشمه حرام‌او در این منطقه قرار دارد. لازم است ذکر شود منابع مالی این طرح از طریق شهرداری چمستان تأمین خواهد شد.
ریشه ابتدایی‌ترین واحد لغوی یک کلمه یا یک خانواده است (ریشه را اساس کلمه نیز می‌نامند) که مهم‌ترین بعد مفاد معنایی را حمل می‌کند و نمی‌تواند به اجزای کوچک‌تر تقسیم شود. تقریباً همه زبان‌ها دارای کلمات گنجایشی هستند و ممکن است تنها از تکواژهای ریشه مرکب شوند. اگرچه گاهی عبارت ریشه برای توصیف کلمه منهای پایان صرفی ان اما با پایان لغوی ان در محل استفاده می‌شود. برای مثال: chatters ریشه صرفی دارد یا اصل آن که chatter است اما ریشه لغوی ان chat می‌باشد. ریشه‌های صرفی اغلب stems (ریشه) نامیده می‌شوند و یک ریشه، در مفهوم صریح ممکن است یک stem تکواژکی فرض شود.
یک تعریف متداول به ریشه اجازه می‌دهد که یا تکواژ آزاد با شد یا تکواژ اشتقاقی. تکواژهای ریشه برای پیوستگی و مرکب بودن ضروری‌اند. اگرچه در زبان‌های پلی‌سنتتیک در سطح بالایی از ریخت‌شناسی، عبارت ریشه به‌طور کلی مترادف تکواژ آزاد است. بسیاری از این زبان‌ها شمار محدود شده‌ای از این تکواژها دارند که می‌توانند به تنهایی به عنوان یک کلمه واقع شوند، مثلاً:، yup'ikبیش از دو هزار کلمه ندارد.
ریشه یک کلمه واحدی از معناست (تکواژ) یعنی یک انتزاع است، گرچه معمولاً می‌تواند در نوشته مانند یک کلمه نشان داده شود. برای مثال: می‌توان گفت که ریشه فعل انگلیسی running و run است یا ریشه صفت عالی اسپانیایی amplisimo, ampl است، زیرا این کلمات به‌طور واضح از شکل‌های ریشه به وسیلهٔ پسوندهای ساده اشتقاق یافته‌اند که در هیچ صورت ریشه را تغییر نمی‌دهند. به ویژه انگلیسی، صرف فعل اندکی دارد، از این رو تمایلی برای داشتن کلماتی که با ریشه‌شان برابر است وجود دارد. اما صرف پیچیده‌تر به خوبی مراحل دیگر می‌تواند ریشه را مبهم کند، مثلاً: ریشه mice, mouse است (یک کلمه معتبر)، و ریشه intrupt، به‌طور قابل بحثی rupt می‌باشد، کلمه‌ای که در انگلیسی نیست و تنها در شکل‌های اشتقاقی ظاهر می‌شود (مانند: disrupt, corrupt, rupture و غیره). ریشه rupt طوری نوشته شده‌است، انگار که یک کلمه بوده‌است اما این‌طور نیست.
این فرق بین کلمه به عنوان یک واحد گفتاری و ریشه به عنوان یک واحد معنایی در مورد زبان‌ها بسیار مهم است، جایی که ریشه‌ها شکل‌های بسیار متفاوتی دارند و در کلمات دقیقی استفاده می‌شوند، همین‌طور در مورد زبان‌های سمتیک. در این‌ها ریشه‌ها تنها به وسیلهٔ حروف بی صدا شکل گرفته‌اند و کلمات متفاوت (مربوط به نقش‌های متفاوت) از ریشه یکسانی به وسیله حروف صدا دار مندرج مشتق شده‌اند؛ مثلاً: در زبان عبری، ریشه gdl، معنی بزرگی را نشان می‌دهد و از ان ما gadol و gdola را داریم (شکل مذکر و مؤنث «بزرگ»)، gadal «او بالغ شد»، higdil «او بزرگ کرد» و magdelet «درشت نما» و همراه با کلمات بسیار دیگری مانند: godel «اندازه» و migdal «برج».
در واج‌شناسی به هریک از گونه‌های مجزای یک واج در یک زبان مشخص، واجگونه می‌گویند. برای مثال، واج /k/ در واژه‌های فارسی "کار" و "کینه" متفاوت گفته می‌شوند. در "کار" از چسبیدن پشتِ زبان به نرمکام و در "کینه" از چسبیدن وسط زبان به سختکام تولید می‌شود. این دو گونه حرف کاف در فارسی واج‌گونه هستند؛ زیرا هرگاه جایشان را با هم عوض کنیم، معنی تغییر نمی‌کند.
والاحضرت فیلمی است محصول آمریکا با ژانر فانتزی و کمدی. کارگردان این فیلم دیوید گوردون گرین و بازیگران آن دنی مک براید، جیمز فرانکو، زویی دشانل، ناتالی پورتمن، جاستین تروکس، مایکل کلارک دانکن، دامیان لوییس، توبی جونز، چارلز دنس، راسموس هاردیکر می باشند. تصویربرداری این فیلم در تابستان ۲۰۰۹ در ایرلند شمالی آغاز شد.
محسن یلفانی، متولّد خرداد ۱۳۲٢ در همدان، نمایشنامه‌نویس ایرانی‌الاصل است.
یلفانی در همدان زاده شد و دوران کودکی و دبستان و دبیرستان را در این شهر گذراند.
از همان سال‌های اول مدرسه از طریق نزدیکان و خویشانی که در جریان نهضت ملی شدن نفت و تشدید فعالیت حزب توده به مبارزهٔ سیاسی کشیده شده بودند، با اولین تاًثیرات کشمکش‌ها و تلاطم‌های اجتماعی آشنا شد و طعم تلخ ستم اجتماعی و استبداد سیاسی را چشید.
فضای فقرزده، کسالت بار و کسادی اقتصادی و فرهنگی حاکم بر شهر همدان، یلفانی را در پی مَفّری برای تنفس و رهائی به سوی کتاب و سینما و تئاتر سوق داد، که از آنها تنها نمودها و نمونه‌های بدوی و خامی در اختیارش بود.
در میانه‌سالی به فرانسه کوچید و راننده تاکسی شد. ولی به نویسندگی هم ادامه داد.
در سال ۱۳۳۹ همراه با خانواده‌اش به سنندج رفت و سال آخر دبیرستان را در این شهر گذراند و با آنکه تا آن زمان نه تئاتر درست و حسابی ای دیده بود و نه نمایشنامهٔ جدی ای خوانده بود، چند نمایشنامه نوشت و آنها را در سالن تئاتر مدرسه اجرا کرد.
در سال ۱۳۴۰ به تهران رفت و همزمان با تحصیل در دانشسرای عالی به نحو جدی تری به تئاتر پرداخت. در هنرکدهٔ آناهیتا متعلق به اسکوئی‌ها نام‌نویسی کرد، نمایشنامهٔ چهارپرده‌ای دیگری برای همان مسابقه فرستاد و جایزه برد (این نمایشنامه در سال ۱۳۴۶ به کارگردانی عباس مغفوریان در تئاتر سنگلج اجرا شد).
او چند نمایشنامهٔ تک پرده‌ای نوشت که در کتاب هفته به چاپ رسیدند و به کارگردانی خلیل موحد دیلمقانی و با بازیگری جمشید مشایخی و عزت‌الله انتظامی و پرویز فنی زاده در تلویزیون ایران نمایش داده شدند.
یلفانی در سال ۱۳۴۳ به خدمت وزارت آموزش و پرورش درآمد و رهسپار سلماس (شاهپور) شد. سپس خدمت سربازی را در شیراز و چهل دختر انجام داد. مدت کوتاهی هم در رشت کار معلمی را از سر گرفت.
در سال ۱۳۴۹ نمایشنامه آموزگاران را نوشت که به کارگردانی دوست و همکارش سعید سلطانپور در تهران به روی صحنه برده شد.
نمایش آموزگاران بعد از ده شب با دخالت ساواک متوقف شد و سلطانپور و یلفانی دستگیر شدند و سه ماه در زندان ماندند. از این پس نوشته‌های یلفانی ممنوع شدند و او دیگر امکان انتشار یا اجرای آثار معدود خود را به دست نیاورد.
از جمله، نمایشنامهٔ دوندة تنها که در سال ۱۳۵۲ نوشته و چاپ شده بود، منتشر نشد و فقط در سال ۱۳۵۸ بود که در تئاتر شهر به کارگردانی هوشنگ توکلی به اجرا درآمد.
یلفانی پس از آزادی، به علت مخالفت ساواک با ادامهٔ کارش در آموزش و پرورش، به عنوان مترجم در خبرگزاری تلویزیون ملی به کار پرداخت. در سال ۱۳۵۱ در اجرای نمایشنامهٔ چهره‌های سیمون ماشار نوشتهٔ برتولت برشت با سلطانپور همکاری داشت. سال بعد کار ترجمه در تلویزیون را رها کرد و مدت شش ماه در انگلستان گذراند.
در بازگشت از این سفر همکاری با انجمن تئاتر ایران را (که از سال‌ها پیش بوسیلهٔ ناصر رحمانی نژاد و سلطانپور تاًسیس شده بود) از سر گرفت و به هنگام تمرین نمایش خرده بورژواها اثر ماکسیم گورکی بار دیگر، همراه با تمامی همکاران و یاران انجمن تئاتر ایران دستگیر شد و این بار به چهار سال حبس محکوم گردید که در زندان‌های کمیته مشترک ضد خرابکاری، قصر و اوین گذشت...
محسن یلفانی در زندان نمایشنامهٔ تک پرده‌ای «در ساحل» را نوشت و کتاب «پرورش صدا و بیان هنرپیشه»سیسیلی بری مربی گروه سلطنتی شکسپیر بود که یکی از بهترین گروه‌های تئاتری انگلستان است. بسیاری از هنرپیشگان مشهور تئاتر و سینما به طور خصوصی نزد وی آموزش دیده بودند. (مگی اسمیت، شون کانری، توپول، پیتر فینچ و ترنس استامپ...) را از «سیسیلی بری» ترجمه کرد.
نویسنده نمایشنامه آموزگاران، «سینمای شوروی و انقلاب اکتبر» نوشته «هاوارد لاوسن» را هم به فارسی ترجمه کرده‌است.
در آبان ماه ۱۳۵۷ یلفانی همراه با بیش از هزار نفر از زندانیان سیاسی آزاد شد و از این پس بیشترین وقت خود را صرف همکاری با کانون نویسندگان ایران کرد و دو بار (۱۳۵۸ و ۱۳۶۰) به عضویت هیئت دبیران آن انتخاب شد. چند سال پس از انقلاب همچنین به همکاری با نشریات گوناگون، از جمله با «کتاب جمعه» و با تحریریهٔ «اندیشهٔ آزاد» و «انتقاد کتاب» گذشت.
در ۱۳۶۰ کانون نویسندگان مورد هجوم باندهای چماق کش و ماًموران امنیتی حکومت اسلامی قرار گرفت و بسته شد.
در سال ۱۳۶۱ یلفانی مخفیانه از ایران خارج شد و به عنوان پناهنده سیاسی در فرانسه اقامت گزید. حاصل این دوران طولانی تبعید، چند نمایشنامهٔ تک پرده‌ای، دو نمایشنامهٔ چند پرده‌ای، یک سناریو، و تعدادی مقاله و نیز همکاری با نشریهٔ «چشم‌انداز» است.
تقریباً تمام این نمایشنامه‌ها بوسیلهٔ «تینوش نظم جو» به زبان فرانسوی ترجمه شده و سه تا از آنها در سال ۲۰۰۲ م. در پاریس به اجرا درآمده‌اند.