moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
در این اثناء بود که تحولی در افکار احمدیه روی نمود و به سمت طب نوین به کمک طب سنتی روی آورد. او در سال ۱۳۱۴ سفری به اروپا نمود و از آن پس تا پایان عمر به طبابت پرداخت.
در طول قریب به ۴۴ سال مدت طبابت او که همراه تحقیقات دامنه‌داری در طب سنتی بود، احمدیه به دریافت تقدیرنامه‌هایی از مجامع پزشکی دنیا ایالات متحده آمریکا، شوروی، پاکستان و آلمان نایل آمد.در سال ۱۳۳۷ مجمع پزشکی طرفدار طب قدیم که مرکزش در شهر کراچی بود استاد عبدالله احمدیه را به عضویت پذیرفت. از طرف این مجمع، از وی برای شرکت در یک کنگره بزرگ دعوت بعمل آمد، ولی چون او بخاطر بیمارانش حاضر به تعطیل مطب نبود از حضور در این کنگره سرباز زد.استاد دکتر عبداله خان احمدیه، احیاگر طب سنتی بالینی ایران
استاد احمدیه در روز دوشنبه ۴ مرداد ۱۳۳۸ در سن ۷۳ سالگی درگذشت. مراسم تشیع وی روز سه‌شنبه از منزل شخصی خودش واقع در خیابان حقوقی، شماره ۱۰۳، و بنابه خواهش دوستان از مسیر خیابان پامنار از جلوی مطب خودش از محلی که در آن به مدت ۴۴ سال در آن طبابت می‌کرد و با استقبال عظیم جمعیت به طرف گورستان امامزاده عبدالله انجام و پیکرش در آنجا به خاک سپرده شد.مشاهیر پزشکی - دکتر عبدالله خان احمدیه
بیمارانش او را به‌طور خودمانی دکتر عبدالله خان می‌نامیدند. در کوچه و خیابان مردم با دیدن او به استقبالش می‌شتافتند و از او اظهار رضایت می‌کردند. او را بهم نشان می‌دادند و می‌گفتند، دکتر عبدالله خان، است. مطب او در یکی از شلوغ‌ترین و پر سر و صداترین محلات تهران آن روز قرار داشت و مرکز رفت و آمد روستائیان و مردم عادی کوچه و بازار بود. او با آنکه از خانواده‌ای ثروتمند به دنیا آمده بود و نیاز مادی چندانی بدرآمد مطب خود نداشت و بیماران متمکن او که از متشخص‌ترین خانواده‌های آن دوران بودند بارها و بارها با تضمین و تأمین درآمد هنگفتی او را تشویق به دائر کردن مطب در خیابان‌های جدید الاحداث و اعیان‌نشین شمال شهر می‌نمودند، هیچ‌گاه از پامنار و طبقه زحمتکش و مردم بینوای آن دست برنداشت. ویزیت‌های دکتر احمدیه برای مردم عادی به شکل کامل رایگان بود. وی برای کمک به مردم کوپن رایگان دارو در نظر می‌گرفت و برای آن‌ها کوپن چای و زغال هدیه می‌داد. وی همچنین در زمان کوچ لهستانی‌ها به ایران همزمان با جنگ دوم جهانی، دکتر احمدیه داوطلبانه به میان آنها می‌رفت و بیماران را ویزیت و درمان می‌کرد.دکتر احمدیه، پزشکی از دیار مازندران
مزاج (پزشکی سنتی)
خیار عیب که به آن خیار نقیصه نیز می‌گویند یکی از انواع خیار در فقه و حقوق اسلامی است که بر اساس آن در صورت معیوب بودن شیء مورد معامله خریدار حق برهم زدن معامله را دارد. به عبارت دیگر این خیار در جایی ایجاد می‌گردد که مشتری کالایی را که معیوب است، خریداری کرده‌است. خیار عیب ویژه عین معین است.
دربارهٔ مفهوم عیب گفت‌وگو بسیار شده‌است. مشهور فقها معتقد هستند که «هر فزونی و کاستی از اصل خلقت عیب است».محقق حلی، "شرایع الاسلام فی مسائل الحلال و الحرام"، ج۲، ص. ۳۶.محمد حسن نجفی، "جواهر الکلام"، ج۲۳، ص. ۲۵۸.
به گفتهٔ برخی دیگر از فقیهان «در محصولات ساخت بشر، خارج شدن از مجرای طبیعی با فزونی یا کاستی عیب است».علامه حلی، "قواعد خیار عیب"فخر المحققین، "ایضاح الفوائد فی شرح اشکالات القواعد"، ج۱، ص. ۴۹۱. گروهی دیگر نقص در مرتبه متوسط را عیب نامیده‌اند.شیخ انصاری، "مکاسب"، ص. ۲۶۶–۲۶۵. ناصر کاتوزیان با توجه به جمع این چند نظر معتقد است: «عیب، نقصی است که از ارزش کالا یا انتفاع متعارف آن بکاهد».ناصر کاتوزیان، "حقوق مدنی، دوره عقود معین ۱"، ص. ۲۷۹. در تعریف حسن امامی عیب عبارت است از «زیادتی یا نقصان جزء یا صفت شیئی است نسبت به نوع خود».حسن امامی، "حقوق مدنی"، ج۱، ص. ۵۰۰. بر مبنای نظر لنگرودی «کمی و کاست یا زیادی و فزونی که برخلاف عادت و متعارف در چیزی یا حیوانی عیب است».محمدجعفر جعفری لنگرودی، "فلسفه عمومی حقوق بر پایه اصالت عمل"، تئوری موازنه، ص. ۲۶۷.
بر مبنای مادهٔ ۴۲۶ قانون مدنی تشخیص عیب بر حسب عرف و عادت می‌شود و بنابراین ممکن است بر حسب ازمنه و امکنه (زمان‌ها و مکان‌ها) مختلف شود.مادهٔ ۴۲۶ قانون مدنی
طبق قانون، خیار عیب وقتی برای مشتری ایجاد می‌شود که عیب پنهان باشد و عیب در زمان عقد وجود داشته باشد.مادهٔ ۴۲۳ قانون مدنی
بنابراین قانون‌گذار دو شرط را برای خیار عیب مؤثر قرار داده‌است:
در خیار عیب زیان‌دیده ۲ اختیار دارد.
یکی می‌خواد باهات حرف بزنه فیلمی به کارگردانی منوچهر هادی، نویسندگی منوچهر هادی و سعید دولت‌خانی و تهیه‌کنندگی فرشته مهدی‌پور ساخته سال ۱۳۹۰ ایران است.
داستان این فیلم زنی به نام لیلا است یک هفته فرصت دارد برای امری حیاتی از شوهر سابق اش رضایت بگیرد.
جوایز این فیلم به شرح زیر است.
ادارۀ انکشاف شهر جدید کابل (ده‌سبز و باریک آب)
Dehsabz-Barikab City Development Authority (DCDA
طرح و ساخت شهر جدید کابل با حل مشکلات و آرزوهای میلیون‌ها شهروند افغانستان در پایتخت کشور گره خورده‌است. از سال ۲۰۰۲ تا ۲۰۰۶ نظریات مختلفی برای بیرون‌رفت از بحران رشد سرسام‌آور جمعیت، فقدان مسکن و زیربناهای شهری، ازدیاد بیکاری و زباله روزافزون محیط زیست در شهر کابل بررسی گردید.
نتایج مطالعات مختلف حاکی از متعادل ساختن تراکم شهری در کابل موجوده و تقسیم جمعیت از طریق توسعۀ شهری در اطراف آن بود. این امر باعث گردید که در سال ۲۰۰۶ به اساس حکم مقام عالی ریاست جمهوری اسلامی افغانستان یک گروه مستقل برای توسعۀ شهر جدید کابل ایجاد گردد. گروه موظف به طرح، طی مراحل و تطبیق طرح بزرگ و ترتیب دستورالعمل استفاده از درآمد آن گردید. گروه در نخستین اقدام مناطق ده‌سبز را که پیشتر توسط متخصصان مختلف افغانی و خارجی برای شهر جدید پیشنهاد گردیده بود مورد تأیید قرار داده و بعد از مطالعات ابتدایی، منطقۀ باریک‌آب به صفت یک منطقۀ کشاورزی-تجارتی در آن افزوده شد.
طرح بزرگ شهر جدید کابل تحت رهبری گروه مستقل توسعۀ شهر جدید کابل و همکاری متخصصان کشورهای دوست فرانسه و جاپان در اوایل سال ۲۰۰۹م. تکمیل و طی جلسۀ مورخ ۲۰/۴/۲۰۰۹ و مصوبه شمارۀ (۱) شورای محترم وزیران جمهوری اسلامی افغانستان به عنوان بزرگترین پروژهٔ ملی کشور منظور گردید.
طرح اجرا مرحله‌وار ماسترپلان در سه فاز پنج‌ساله ریخته شد.
در فاز اول که قرار است در مدت پنج سال آینده عملی گردد، پنج برنامه گنجانیده شده بود، که عبارتند از:
۱. تهیۀ هشتاد هزار واحد مسکونی برای تخمیناً چهارصد هزار باشنده
۲. توسعۀ یک‌سوم باریک‌آب برای تولیدات کشاورزی به صفت بخش تجارتی-اقتصادی شهر جدید
۳. انکشاف زیربناها و تسهیلات عمومی اساسی شهر
۴. احیا، حفظ و توسعۀ اکثر قرا و دهات موجوده، ایجاد پارک مرکزی و بخشی از کمربند سبز در اطراف شهر
۵. طرح‌ریزی فازهای دوم و سوم
در این اواخر نظر به لزوم دید اداره، ایجاد دو برنامۀ دیگر نیز طرح گردیده و تحقیقات اساسی روی آن‌ها جریان دارد، که عبارتند از:
۶. تهیهٔ طرح ساختاری برای ساختن منازل روی زمین‌های دولتی که ضرورت به پاکسازی و استملاک نداشته و می‌تواند بدون وقت به بخش خصوصی پس از مناقصه توزیع گردد.
۷. ایجاد پارک‌های صنعتی برای تولید مواد ساختمانی و صنایع کوچک توسط بخش خصوصی در توابع شهر جدید که در حال حاضر سروی شرکت‌های موجودهٔ تولید مواد ساختمانی جریان داشته و در صورت عدم بسنده‌بودن تولیدات آن‌ها برای احداث شهر جدید، مناطق جدید صنعتی در شهر جدید در اختیار شرکت‌های علاقه‌مند گذاشته خواهد شد.
شهر کابل کنونی برای ۵۰۰–۷۵۰هزار ساکن طراحی گردیده‌است. طی ۳ دهه جنگ، ساکنان این شهر به ۴٫۵ میلیون کشید. حدود ۱٫۸ میلون نفر در ۶۸٪ شهر کابل خارج از نقشۀ کابل در خانه‌های خود سر زندگی می‌نمایند؛ که بیجا ساختن این‌ها ناممکن است. شهر به مشکلات فاضلاب آب هوای تنفسی ازدیاد زباله مبتلا است. طبق اظهارات بورد مستقل کابل جدید شهر کابل پس از ۱۵ سال دارای نفوس ۸ میلیون خواهد بود؛ که برای آن‌ها آب و هوای موجود کافی نخواهد بود. بدین منظور ضرورت است تا شهر را وسعت داد.
ساخت به تعداد ۲۴۰٬۰۰۰ منازل مسکونی به شمول وزارتخانه‌ها، راه‌ها، مارکیت‌ها، کانالیزاسیون و غیره ملحوظات شهر مدرن به وقت ضرورت دارد بناعاً دولت اعمار این شهر را برای مدت ۱۵ سال تعیین نموده‌است؛ که به ۳ مرحلۀ ۵ساله تقسیم شده‌است.
۱. مرحلۀ اول در سال ۲۰۱۰ آغاز و در سال ۲۰۱۵ باید پایان بیابد. درین مرحله باید برای ۴۰۰ هزار نفر ۸۰ هزار مسکن در ساحۀ ۴٬۹۰۰ هکتاری اعمار گردد. این مرحله به ۱۱ بخش تقسیم شده‌است.
۲. مرحله دوم از سال ۲۰۱۵ تا ۲۰۲۰
۳. مرحله سوم از سال از ۲۰۲۰ تا ۲۰۲۵ می‌باشد.
قرار است کار این پروژه در سال ۲۰۲۵ به اختتام برسد. این شهر در حدود یک‌ونیم برابر کابل کنونی در میان ولسوالی ده‌سبز، فرودگاه بین‌المللی کابل و فرودگاه هوای بگرام، کوه مارکو و صافی واقع شمال کابل کهنه به مساحت ۵۰۰ کیلومتر مربع به شمول ساحۀ زراعتی سبز به ۷۵۰ کیلومتر مربع پلان شده‌است. ساحۀ باریک‌آب، ساحۀ زراعتی و ذخایر مواد زراعتی برنامه‌ریزی شده‌است این ساحه حدود ۱۷٬۵۰۰ هکتار یا ۸۷٬۵۰۰ جریب را احتوا خواهد نمود؛ که مجموعاً قرار است در این شهر ۳ میلیون نفوس جا داده شود. این شهر دارای ۱۳ نفر بورد با صلاحت بوده که توسط ۷ نفر از مشاوران داخلی نظارت می‌شود. شهر کابل جدید مطابق به مدل وقت اعمار خواهد شد. مصارف مجموعی این شهر به ۳۵ میلیارد دالر کشانیده خواهد شد. در نظر است کمپنی جاپانی به‌نام جایکا زیر بنا این شهر را اعمار نماید.
ظرفیت آب زیر زمینی کابل در یک سال ۱۶۶ میلیون متر مکعب به نورم ۹۰ لیتر می‌باشد که تا حدود ۵ میلیون از آن استفاده خواهد نمود. در نظر است آب این پروژه از رودپنجشیر تمویل گردد. در نظر است نورم آب را از ۹۰ لیتر به ۱۲۰ لیتر در نفر در یک روز برسانند. مصارف یک روز آب ۳۶۰٬۰۰۰ متر مکعب مصارف یکسال اضافه از ۱۲۹ میلیون متر مکعب خواهد رسید.
این طبیعی است که در چنین کشور جنگ‌زده چنین پروژۀ بزرگی بدون چالش باشد ولی در صورتی‌که دلسوزانه صادقانه عمل شود. برای این وطن عادی است. ذیلاً در مورد مشکلات چنین نگاشته می‌شود.
۱. بد امنی و جلوگیری از حملات شورشیان مسلح در منطقه یک معضلۀ همیشگی است.
۲. هزینۀ این پروژه از توان دولت افغانستان و کشورهای خارجی در چنین شرایطی بالا است.
۳. قسمت زیاد زیربنای این پروژه (مکتب، سرک، برق، آب، فاضلآب، مارکت‌ها، دفاتر، وزارتخانه‌ها، و غیره) را دولت مجبور است پیش از ساختمان اعمار نماید. برای دولت که در یک سال بیشتر از یک میلیارد دالر را پوره نمی‌تواند چگونه مصارف ساختمان را پوره خواهد نمود. کمپنی‌های خارج از سرمایه‌گذاری در چنین شرایط نامعلوم و گنگ ابا خواهند ورزید.
۴. مشکلات تهیۀ مواد خام با آن هم که همسایگان بندرهای خود را به‌روی افغانستان مسدود نموده‌است.
۵. در صورتی‌که کارکنان دولت صادقانه عمل ننمایند مانند کابل کهنه این زمین‌ها و خانه‌ها در مراحل اول به‌دست دلالان سیاسی و تجارتی خواهد افتاد. ده و صد چند از مردم مفاد خواهند گرفت. پیشتر یک تعداد افراد که با دستگاه دولت سازش نموده بودند. فریبکارانه به‌نام شرکت ساختمانی زمین‌ها را از دولت گرفته به‌قیمت خیلی گران بالای مردم به‌فروش رسانیدن و در اخیر خود فرار نمودند. شورای ملی افغانستان این قضیه را به‌نام خیانت ملی محسوب نمودند. امید تکرار نگردد.
وبگاه رسمی ماستر پلان شهر کابل جدید
دور کمر بخشی از شکم است که بین قفسه سینه و مفصل ران قرار می‌گیرد. در مردم با بدن متناسب، دور کمر باریک‌ترین بخش تنه می‌باشد.
خط کمر اشاره به خطی افقی در باریک‌ترین قسمت کمر، یا به ظاهر کلی کمر دارد. مردمی که رژیم غذایی می‌گیرند اغلب اشاره می‌کنند که تلاش می‌کنند خط کمرشان اصلاح شود.
زنان به‌طور کلی دور کمر باریک‌تری نسبت به مردان دارند.
به‌طور سنتی کمربند دور کمر را می‌پوشاند.
جواهراتی، مانند یک زنجیر شکم, ممکن است دور کمر را بپوشاند.
نسبت دور کمر به دور باسن به معنی نسبت محیط دور کمر به محیط دور ِ مفصل ران است. این نسبت می‌تواند نشانه‌ای از سلامتی شخص و ریسک ابتلا به مشکلات جدی سلامتی همچون دیابت و بیماری‌های قلبی-عروقی باشد. بسیاری از تحقیقات نشان داده که زنانی که نسبت دور کمر به دور باسن ۰٫۷ برای زنان و ۰٫۹ برای مردان نشان‌دهنده سلامتی بیشتر و باروری بالاتر است. بر اساس یک مطالعه منتشر شده در "یوروپین هارت ژورنال" (۲۰۰۷) اندازه دور کمر و نسبت دور کمر به دور باسن شاخصی برای احتمال وقوع حوادث قلبی‌عروقی هستند.Waist circumference and waist-to-hip ratio as predictors of cardiovascular events: meta-regression analysis of prospective studie Eur Heart J (2007) 28 (7): 850-856.
doi: 10.1093/eurheartj/ehm026 بالا بودن این نسبت می‌تواند یکی از نشانه‌های اضافه وزن و چاقی نیز باشد که خود از مهم‌ترین خطرات برای سلامتی به‌شمار می‌روند. سازمان بهداشت جهانی نسبت دور کمر به باسن ۰٫۸۵ برای زنان و ۰٫۹ برای مردان را به عنوان مقیاس چاقی شکم تعیین کرده‌است.
برای اندازه‌گیری این نسبت، محیط دور مفصل ران که از پهنترین قسمت باسن عبور می‌کند و محیط دور کمر که باریکترین قسمت کمر است، اندازه‌گیری شده و دور کمر بر باسن تقسیم تقسیم می‌شود.
بسیاری از تحقیقات نیز نشان داده که نسبت دور کمر به باسن می‌تواند شاخص مهمی برای ارزیابی جذابیت جسمی بانوان باشد. مردان در فرهنگ هندواروپایی زنانی را که نسبت دور کمر به باسن ۰٫۷ داشته باشند، زیباتر می‌دانند. در فرهنگ‌های دیگر تفاوت‌هایی در این زمینه دیده شده‌است. بر اساس برخی تحقیقات از ۰.۶ در چین، آمریکای جنوبی، و بخش‌های از آفریقا تا ۰.۸ در کامرون و قبیله هازدا در تانزانیا متغیر است. حتی در تمدن‌های باستانی نیز نگاره‌های زنان معمولاً با نسبت دور کمر به باسن ۰.۶ تا ۰.۷ به تصویر کشیده می‌شد که نشانه ای از یک ترجیح عمومی به سوی نسبت پایین‌تر دور کمر به باسن است. بر اساس روان‌شناسی تکاملی از آن‌جا که زنان غیر حامله که در سن باروری قرار دارند به‌طور معمول نسبت دور کمر به دور باسن پایین‌تری در مقایسه با زنان نابالغ، یائسه و باردار دارند، مردان زنان دارای نسبت پایین‌تر دور کمر به باسن را به عنوان زوج دارای توانایی باروری ارزیابی کرده و ایشان را زیباتر می‌دانند.
بر پایه یک مطالعه، دور کمر زنان بین سال‌های ۱۹۹۸ و ۲۰۰۸ از به اینچ بزرگتر شده (بطور میانگین به میزان )، بر طبق اعتقادی شیوه زندگی کم‌تحرک باعث این امر می‌شود.
کاهش دور کمر یا تمرین کمر اشاره به عمل پوشیدن کرست یا دیگر پوشاک محدودکننده برای کوچک کردن کمر یا تغییر اندازه خط کمر دارد. چهار دنده شناور ممکن است برای همیشه به وسیلهٔ لباس فشرده شده یا جابه‌جا شود. کمربند نیز ممکن است برای تغییر ظاهر کمر مورد استفاده قرار گیرد.
کاهش دور کمر ممکن است به سادگی به منظور کاهش پهنای کمر مورد استفاده قرار گیرد. این تغییر می‌تواند دائمی یا موقت باشد.
تمرین دور کمر ممکن است برای رسیدن به شکل دائمی خاصی مورد استفاده قرار گیرد، مثل لوله‌های بنیادی کمر.
حفظ رژیم غذایی صحیح همراه با ورزش باعث تناسب اندام می‌گردد.
تفلیس عبارت است از صدور حکم دادگاه به اینکه اموال شخص کمتر از دیون اوست. به دیگر سخن تفلیس عبارت از منع شخص مدیون از تصرف در اموال خود به حکم دادگاه برای حفظ حقوق بستانکاران است. شخصی که دادگاه چنین حکمی دربارهٔ او صادر کرده و بدین ترتیب عدم قدرت او را به پرداخت دیونش احراز نموده مفلّس نامیده می‌شود.سید حسین صفایی، دوره مقدماتی حقوق مدنی، جلد دوم، قواعد عمومی قراردادها، ص298قانونگذار خیار تفلیس را در زمره خیارات مذکور در ماده ۳۹۶ قانون مدنی نام نبرده، ولی ماده ۳۸۰ را به این خیار اختصاص داده.سید مرتضی قاسم‌زاده، حقوق مدنی، مختصر قراردادها و تعهدات، ش 242
در این ماده می‌خوانیم: در صورتی که مشتری مفلس شود و عین مبیع نزد او موجود باشد، بایع حق استرداد آن را دارد و اگر مبیع هنوز تسلیم نشده باشد می‌تواند از تسلیم آن امتناع کند.ماده 380 قانون مدنیاسترداد مبیع از مشتری مفلس، جز با فسخ عقد امکان ندارد (خیار تفلیس). امتناع بایع از تسلیم در صورتی که مبیع را هنوز تسلیم نکرده باشد نیز حبس نیست بلکه فسخ عقد (خیار تفلیس) و معاف شدن از تعهد تسلیم است.ناصر کاتوزیان، حقوق مدنی، اعمال حقوقی، ش 1059، ص393به نظر می‌رسد خیار تفلیس نوعی خیار تعذر تسلیم، یا دست کم مبنای آن تعذر تسلیم، است.سید مرتضی قاسم‌زاده، همان
« در صورتی که مشتری مفلس شود و عین مبیع ( مال فروخته شده )نزد او موجود باشد بایع حق استرداد آن را دارد و اگر مبیع هنوز تسلیم نشده باشد ‌می‌تواند از تسلیم آن امتناع کند.»m
شرایط:
برای اینکه بایع خیار تفلیس داشته باشد و بتواند معامله را از این جهت فسخ کند شرایط زیر لازم است:
۱-مشتری باید به حکم دادگاه مفلس (ورشکسته) شناخته شده باشد.
۲-مبیع باید به مشتری تسلیم نشده یا اگر تسلیم شده هنوز عین آن نزد مشتری باقی باشد، یعنی تلف نشده و نیز مشتری آن را به دیگری منتقل نکرده باشد.
۳-ثمن باید تأدیه نشده باشد.
۴-ثمن باید کلی در ذمه باشد.سید حسین صفایی، دوره مقدماتی حقوق مدنی، جلد دوم، قواعد عمومی قراردادها، ص300
قاسم روبین (متولد اول آذرماه سال ۱۳۲۳ در قزوین) مترجم ایرانی‌ست. او فعالیت ترجمه را از سال ۱۳۵۷ آغاز کرده‌است.
رنه وِلِک (۲۲ اگوست ۱۹۰۳ در وین- ۱۱ نوامبر ۱۹۹۵ در همدن)، منتقد ادبی چکی-آمریکایی بود.
ملت سَنیّهٔ ایران، از روزنامه‌های دورهٔ ناصرالدین‌شاه بود که به سرپرستی علیقلی میرزا اعتضادالسلطنه منتشر می‌شد. نخستین شمارهٔ آن در سال ۱۲۸۳ قمری چاپ شد.
ایران از روزنامه‌های دوره ناصرالدین شاه بود که به سرپرستی محمدحسن خان اعتماد السلطنه منتشر شد. نخستین شماره آن در سال ۱۲۸۸ قمری چاپ شد. این روزنامه در سال ۱۳۲۱ قمری به ایران سلطانی موسوم گردید و از سال ۱۳۳۴ دورهٔ دوم آن آغاز گردید.
روزنامه اردوی همایون در سفر نخستین ناصرالدین شاه و همراهان به خراسان، اواخر سال ۱۲۸۳ و اوایل سال ۱۲۸۴ قمری انتشار یافت.
فهرست مساجد اصفهان بر پایه منطقه شهرداری:تلاش خواهد شد این فهرست به جدول منظم تبدیل شود
درگاه شهرداری اصفهان
ژوپیتر شهری است واقع در ایالت فلوریدا در ایالات متحده آمریکا. بر مبنای سرشماری سال ۲۰۰۰، جمعیت شهر ۳۹٬۳۲۸ تفر بوده‌است. در حالی که تا سال ۲۰۰۹ جمعیت شهر به ۵۰٬۶۰۶ افزایش یافته‌است.
منطقه‌ای که در حال حاضر شهر در آن قرار دارد، اصالتاً بر مبنای نام قبیله سرخپوستان «هوبه» که در دهانه رودخانه لوکساهاچه زندگی می‌کردند نام گذاری شده بود. اما بعدها یک نقشه‌نگار نگارش اسپانیایی هوبه به شکل Jobe را اشتباهاً به صورت Jove ثبت کرد (در اسپانیایی حرف v به صورت ب تلفظ می‌شود). نقشه‌نگار بعدی نیز که به اشتباه تصور کرده بود که این نام همان ژووه، نام ژوپیتر در لاتین باستان است، آن را به شکل ژوپیتر به انگلیسی برگرداند.
قابل توجه‌ترین نشان شهر، "فانوس دریایی ژوپیتر اینلت" است که ساخت آن در سال ۱۸۶۰ پایان گرفته‌است. از آنجایی‌که رنگ آن بر اثر رطوبت از بین رفته بود دوباره در سال ۱۹۱۰ به قرمز رنگ‌آمیزی شد. این فانوس دریایی عموماً به عنوان سمبل شهر زوپیتر شماخته می‌شود.
ژوپیتر در واقع است.
مساحت شهر ۵۵ کیلومتر مربع است که از آن ۶٫۳۵٪ (۲٫۸ کیلومتر مربع) را آب تشکلیل می‌دهد.
حدود ۹۵ درصد جمعیت شهر سفیدپوست، ۱٫۲۲٪ سیاه‌پوست، ۰٫۱۹٪ بومی آمریکایی و ۱٫۱۲٪ زردپوست هستند.
خیار تعذر تسلیم یکی از انواع خیار فسخ است که بر پایه آن در صورت ناممکن شدن انجام تعهد برای یکی از طرفین عقد، طرف دیگر حق برهم زدن قرارداد را به دست می‌آورد.
مقصود از تعذر ناتوانی و از بین رفتن و فقدان قدرت است و مقصود از خیار تعذر خیاری است که در اثر ناتوانی طاری و از بین رفتن قدرت تسلیم یا قدرت اجرای تعهد و شرط یک طرف، برای طرف دیگر عقد ایجاد می‌شود.سید مرتضی قاسم‌زاده، حقوق مدنی، مختصر قراردادها و تعهدات، ش ۲۴۱
قانون مدنی از خیار تعذّر تسلیم به صراحت سخن نگفته، لیکن علاوه بر منابع فقهی می‌توان در این خصوص به مواد ۲۳۹، ۲۴۰، ۳۸۰، ۴۷۶ و ۵۳۴ قانون مدنی استناد کرد. برخی از فقهای بزرگ نیز مانند شهیدین در لمعه و شرح لمعه آن را به عنوان یکی از خیارات ذکر کرده‌اند.سید حسین صفایی، دوره مقدماتی حقوق مدنی، جلد دوم، قواعد عمومی قراردادها، ص ۳۰۱
تعذر طاری بدین معنی است که در زمان عقد قرارداد وجود نداشته باشد و بعداً پدید آید. هرگاه تعذر تسلیم یا اجرای تعهد اصلی باشد نه طاری، باید بین تعذر اجرای شرط و تعذر اجرای تعهد اصلی تفاوت گذاشت بدین نحو که:
خیار تعذر تسلیم در حوزه عقود معوض و با شرایط ذیل ایجاد می‌شود و به عقد بیع منحصر نمی‌شود:
این خیار نیز مانند دیگر خیارات، پس از ایجاد قابل اسقاط است و صاحب خیار می‌تواند آن را به‌طور صریح یا ضمنی اسقاط کند. ولی اسقاط خیار پیش از ایجاد آن به جمع شدن عوض و معوض در یک جا می‌انجامد و برخلاف نظم عمومی اقتصادی است.ناصر کاتوزیان، حقوق مدنی، اعمال حقوقی، ش ۱۰۶۱، ص ۳۹۸
مدال افتخار نام یک سری بازی ویدئویی موفق و محبوب در سبک اکشن اول شخص است. اولین نسخه این مجموعه توسط الکترونیک ارتز در سال ۱۹۹۹ عرضه شد. تاکنون هفده قسمت از سری مدال افتخار برای سیستم‌های مختلف بازی و همچنین ویندوز عرضه شده‌است. کارگردانی دو قسمت اول این مجموعه برعهده استیون اسپیلبرگ بوده‌است. مدال افتخار بر روی چندین کنسول مختلف و رایانه شخصی گسترش داده شد.
مصطکی، صمغ زرد رنگی است که از درختچه‌ای به نام پسته مصطکی، گرفته می‌شود.
در فارسی به نام‌های «رماس»، «رماست» و «کِیَه» خوانده شده‌است. در کتاب‌های طب سنتی با نام‌های «مصطکی»، «مصطکی رومی»، «کندر رومی»، «مستکی» و «علِک رومی» ذکر شده‌است. همچنین در انگلیسی به صمغ عربی (Arabic gum) (نباید با صمغ عربی یا (gum Arabic) اشتباه شود)، صمغ یمن (Yemen gum) یا اشک خیوس (tears of Chios) هم خوانده می‌شود.
عصاره زرد رزینی مصطکی در ماه‌های گرم سال به صورت قطراتی کوچک و خود به خودی از ساقه و شاخه‌های درخت مصطکی به بیرون می‌تراود که در مجاورت هوا سفت شده و به شکل قطرات اشک در بازار به فروش می‌رسد.
صمغ رزینی مصطکی تا حدود ۹۰٪ از ماستی‌سیک اسید،Masticic acid ماستی‌کولیک اسیدMasticolic acid و ماستیکو رزنMasticoresene تشکیل شده‌است. مقداری اسانس نیز در آن یافت می‌شود.
در کتاب‌های طب سنتی خواص عدیده‌ای برای این صمغ نوشته شده‌است. از نظر طبیعت این صمغ گرم و خشک، محلل و مقوی است. در معجون‌های تقویت حافظه، جزو داروهای اصلی بشمار می‌رود.
مدال افتخار عنوان یک بازی ویدئویی در سبک اکشن اول شخص مرتبط با جنگ جهانی دوم است که توسط شرکت بازی سازی الکترونیک آرتس در سال ۱۹۹۹ برای کنسول پلی استیشن عرضه شد. این بازی اولین نسخه از مجموعه بازی مدال افتخار است. داستان این بازی توسط استیون اسپیلبرگ کارگردان و نویسنده برجسته سینما خلق شد.
ندای وظیفه ۲ عنوان دومین قسمت از سری اصلی ندای وظیفه می‌باشد. این بازی تیراندازی اول شخص که دربارهٔ وقایع جنگ جهانی دوم ساخته شده‌است، امتیازات بالایی را از سایت‌های مهم و معتبر بازی کسب کرد. از ندای وظیفه ۲ به عنوان یکی از برترین عناوین بازی در ارتباط با جنگ جهانی دوم یاد می‌شود. اکشن نفس گیر بازی و درگیری‌های واقع گرایانه، صدا گذاری جذاب سربازها و دشمنان، گرافیک عالی در زمان خود، منتقدین و بازی بازها را شگفت زده کرد.
داستان با سرباز واسیلی ایوانویچ کوزلُف در مسکو آغاز می‌گردد. او در آنجا به همراه لشکر سیزدهم مسلح روسیه تحت نظر کمیسر لتلف تعلیم می‌بینند. تمرینات لشکر سیزدهم با حملهٔ آلمانی‌ها متوقف می‌شود و ایوانویچ مجبور می‌گردد یک پانزرورفر (راکت‌انداز نازی‌ها) را منهدم نماید.
سپس آن‌ها تحت فرماندهی ستوان لِئونف به استالینگراد می‌روند و پس از نابودی سربازان نازی، مقر فرماندهی آن‌ها را منهدم می‌کنند. سپس آن‌ها دستور می‌یابند تا سیم‌های مخابراتی را ترمیم نمایند. آن‌ها با مقاومت شدید نیروهای آلمانی و سه تانک رو به رو می‌شوند، اما در نهایت می‌توانند سیم‌ها را ترمیم نمایند. سپس آن‌ها دستور می‌یابند تا چندین مرکز نازی را در محوطهٔ اطراف ایستگاه قطار تسخیر نمایند. نیروهای شوروی می‌توانند با استفاده از لوله‌های مستعمل به داخل خطوط دشمن نفوذ نمایند. آن‌ها ایستگاه قطار را تصرف می‌کنند، اما در همین حال با پاتک نیروهای دشمن رو به رو می‌شوند و مجبور می‌شوند ایستگاه را رها کرده تا دیگر مراکز نازی‌ها را به تصرف دربیاورند. آن‌ها یک تانک را منهدم نموده و مراکز نظامی آلمانی‌ها در اطراف ایستگاه قطار را پاک‌سازی می‌نمایند. سپس نیروهای شوروی به فرماندهی ستوان دیمیتری ولسکی به سمت مرکز شهر استالینگراد حرکت می‌کنند. آن‌ها شروع به پاکسازی نیروهای دشمن از آپارتمان‌ها می‌کنند و با یک تانک مواجه می‌شوند که به سرعت می‌توانند آن را از بین ببرند. سپس سرباز کوزلف با یک تیربار از هم‌رزمانش که در حال نابودی یک انبار مهمات هستند، محافظت می‌کند. سپس به سمت ساختمان شهرداری استالینگراد حرکت می‌کنند تا آن‌جا را تحت سیطرهٔ خود دربیاورند و جنگی خونین میان آن‌ها و نیروهای آلمانی درمی‌گیرد. پس از تصرف ساختمان شهرداری، آلمان‌ها یک پاتک دیگر را ترتیب می‌دهند. سرباز کوزلف از هم‌رزمانش در برابر تک‌تیراندازان دشمن محافظت می‌کند تا آن‌ها بتوانند نیروهای آلمان را دور زده و پشت آن‌ها دربیایند. در نهایت نیروهای آلمانی عقب‌نشینی کرده و نیروهای شوروی پیروزی خود را جشن می‌گیرند.
لشکر هفتم زرهی بریتانیا که شامل گروهبان جان دیویس (که تحت هدایت بازیکن است)، کاپیتان پرایس و سرباز مک‌گرگور می‌شود، به قصد انهدام انبارهای مهمات دشمن در شمال مصر، در نزدیکی العلمین در خطوط دشمن نفوذ می‌کنند. در این راه آن‌ها باید خاکریزها و سنگرهای دشمن را پاکسازی نمایند. آن‌ها انبارهای مهمات و مخازن سوخت آلمانی‌ها را نابود می‌کنند. پس از آن داخل آخرین سنگر دشمن شده و مدارکی حیاتی از دشمن را به دست می‌آورند. سپس سپاهیان بریتانیا گرد هم می‌آیند تا به شهری در آن نزدیکی بروند و به هم‌رزمانشان بپیوندند که در آنجا تحت فشار دشمن هستند. آن‌ها با کامیون به شهر سفر می‌کنند و هر چند با چند پاتک دشمن رو به رو می‌شوند، اما هیچ زیان سنگینی را نمی‌بینند. سپس آلمان‌ها تانک‌هایی را روانهٔ میدان رزم می‌کنند و گروهبان دیویس مأموریت می‌یابد که موقعیت تانک‌ها را مشخص نماید تا آتش توپخانه بتواند آن‌ها را مورد هدف قرار دهد. پس از نابودی تمام تانک‌ها، نیروهای دشمن عقب‌نشینی کردند. همچنین تانک‌های ارتش بریتانیا نیز برای کمک به لشکر هفتم زرهی وارد میدان شد. نیروی پیادهٔ بریتانیا از این تانک‌های به عنوان پوششی برای پیش‌روی در صحرا استفاده کردند و تونل‌ها و سنگرهای دشمن را پاکسازی نمودند. در انتها نیز یک ضدهوایی دشمن را از کار انداختند. سپس آن‌ها به یک مرکز مخابراتی دشمن حمله می‌کنند و تا بتوانند با مرکز فرماندهی خود ارتباط برقرار کرده و اعلام کنند که توانستند مأموریتشان را به خوبی انجام دهند.
پس از نبرد العالمین لشکر هفتم زرهی بریتانیا به شهر الضبعه منتقل می‌شود. آن‌ها با کامیون وارد شهر می‌شوند، اما مورد حملهٔ هواپیماهای دشمن قرار می‌گیرند و در ادامه نیز در شهر با مقاومت سنگین دشمن رو به رو می‌گردند. آن‌ها در شهر پیش می‌روند و خدمهٔ ضدهوایی‌ها دشمن را از بین می‌برند و در انتها به یک پیام‌رسان رادیویی دست پیدا می‌کنند که توسط آن می‌توانند درخواست پشتیبانی هوایی نمایند. سپس آن‌ها به پیشروی در شهر ادامه می‌دهند تا به اطلاعات مهمی از دشمن دست پیدا نمایند. آن‌ها به دست آوردن این مدارک و اطلاعات را با نوشیدن شراب جشن می‌گیرند.
در سال ۱۹۴۳، فرماندهٔ تانک دیوید ولش از لشکر هفتم زرهی در لیبی حضور داشت. گروه فاکس و بیکر راه خودشان را در میان صحراها باز کردند و در زمین‌های هموار، صخره‌های شنی و روستاها با دشمن رو به رو شدند. آن‌ها توانستند با تلفات حداقلی، تعداد زیادی از تانک‌ها، توپخانه و پیاده‌نظام دشمن را از بین ببرند.
گروهبان دیویس، کاپیتان پرایس و سرباز مک‌گرگور توسط یک ماشین زرهی درون یک ساختمان در روستای توجان در تونس گیر می‌افتند. آن‌ها از در پشتی ساختمان خارج می‌شوند و آلمانی‌هایی که در سر راهشان هستند را کشته و کنترل ماشین زرهی را به دست می‌گیرند تا با آن بگریزند. سرباز مک‌گرگور در حالی ماشین را می‌راند که گروهبان دیویس کنترل اسلحهٔ نصب‌شده بر ماشین را بر عهده دارد. آن‌ها در مسیرشان با تانک‌ها، کامیون‌های حامل سربازان دشمن و خمپاره‌اندازها رو به رو می‌گردند. درنهایت ماشین زرهی از کار می‌افتند و دیویس و پرایس و مک‌گرگور وقتی از آنجا خارج می‌شوند با لشکر زرهی هفتم بریتانیا مواجه می‌شوند که به آن‌ها کمک می‌کنند تا با یک کامیون از مهلکه بگریزند. روز بعد آن‌ها با نیروی پشتیبانی بیشتر شامل چندین تانک به توجان بازمی‌گردند. آن‌ها به وسیلهٔ تانک‌ها، در حالی که با مقاومت شدید تانک‌ها و تیربارهای دشمن رو به رو می‌شوند، در شهر پیشروی می‌کنند. ارتش بریتانیا ضدهوایی‌ها و متصدیان آن‌ها را از بین می‌برند و سپس قصد مسجد شهر را می‌کنند که تحت سیطرهٔ دشمن است. پس از تصرف مسجد، آلمانی‌ها یک پاتک ضعیف را ترتیب می‌دهند اما حملهٔ آن‌ها با حضور به موقع تانک‌های بریتانیا بی‌اثر می‌گردد. سه هفتهٔ بعد لشکر هفتم زرهی حمله‌ای را به مطماطه در تونس ترتیب می‌دهد. آن‌ها با کامیون وارد شهر می‌شوند اما در همان بدو ورود کامیونشان زمینگیر شده و مجبور می‌شوند از آن خارج شوند. نیروهای دشمن از جمله خمپاره‌اندازها برای آن‌ها کمین کرده‌اند. آن‌ها وارد شهر می‌شوند و کمی پیشروی می‌کنند اما وقتی که با مقاومت شدید دشمن رو به رو شده‌اند، درخواست نیروی کمکی زرهی و پیاده می‌کنند، ولی در ابتدا پاسخی دریافت نمی‌شود. آن‌ها به نبرد با دشمن ادامه داده و چندین تیربار دشمن را از بین می‌برند. پس از آن که تانک‌های نیروهای بریتانیایی به یاری همرزمانشان می‌آید، نیروهای نازی مجبور به عقب‌نشینی می‌شوند. با حضور تانک‌ها پیشروی در شهر سرعت گرفته و تمام نیروهای دشمن از بین می‌روند. گروهبان دیویس کنترل یک ضدهوایی را برعهده گرفته و جنگنده‌های آلمانی را از بین می‌برد. سپس آن‌ها به دنبال مدارک و پرونده‌های حیاتی دشمن منطقه را جستجو می‌کنند.
یک سال بعد لشکر هفتم در فرانسه مأموریت پیدا می‌کنند چند اسیر آمریکایی را از بلوت در نزدیکی کان نجات دهند. آن‌ها ابتدا راهشان را از میان باغ‌های و مقاومت نیروهای آلمانی باز می‌کنند. آن‌ها با مقاومت شدید توپخانهٔ دشمن رو به رو می‌گردند و مجبور می‌شوند تمام متصدیان آن را از بین ببرند. وقتی آن‌ها اسیران مورد نظرشان را یافتند، خودشان دو اسیر آلمانی را به چنگ می‌آورند. پس از آن‌که در می‌یابند برای انتقال این اسیران راهی ندارند، کاپیتان پرایس، گروهبان دیویس را می‌فرستد تا کامیون آلمانی‌ای که کمی قبل‌تر دیده بود را به دست آورد. آن‌ها با کامیون از میان نیروهای آلمانی می‌گذرند و با یک تانک تایگر نیز رو به رو می‌شوند که گروهبان دیویس آن را با یک خمپاره از بین می‌برد. وقتی که به مقصد می‌رسند اسیران آلمانی را سوار کامیون کرده و راه می‌افتند.
پس از نجات اسیران جنگی، لشکر هفتم به کان نزدیک‌تر شده و وارد شهر آنِتوویل می‌شود. آن‌ها وظیفه دارند که راه را ایمن کنند تا کاروان آن‌ها بتواند از آنجا بگذرد. آن‌ها چندین خانه را از نیروهای دشمن پاک می‌کنند، اما به سرعت متوجه یک پاتک نیرومند از دشمن می‌شوند. در حالی که به نظر می‌رسد نیروهای دشمن و تانک‌های آن‌ها بر لشکر هفتم زرهی غلبه یافته‌اند، نیروی هوایی سلطنتی بریتانیا به کمک آن‌ها آمده و نیروهای دشمن را از بین می‌برد. نیروهای بریتانیا در تقاطع اصلی گرد هم می‌آیند و کاروان آن‌ها شروع به حرکت می‌کند. کاروان آن‌ها کمی به شهر کائن نزدیک‌تر شده و به شهر سنت‌لوئت می‌رسند. آن‌ها با مقاومت سرسختانهٔ آلمان‌ها رو به رو می‌شوند اما در نهایت می‌توانند نیروهای دشمن و تانک تایگر آن‌ها را از کار انداخته و متصدیان توپخانهٔ ضدهوایی آن‌ها را از بین ببرند و در نهایت مرکز فرماندهی آن‌ها را تصرف نمایند.
لشکر هفتم زرهی مأموریت می‌یابد که به شهر امای-سو-سولس بروند و یک مرکز فرماندهی دیگر دشمن را تصرف نمایند. آن‌ها با آتش شدید توپخانهٔ دشمن رو به رو می‌شوند و در شهر نابودشدهٔ دشمن پیش می‌روند و گروه‌های توپخانه‌ای دشمن را از بین می‌برند. آن‌ها به مرکز فرماندهی می‌رسند اما آلمان‌ها سرسختانه با سلاح‌های ام‌گ ۴۲ رو به روی آن‌ها می‌ایستند. درنهایت مرکز فرماندهی نازی‌ها تصرف می‌شود اما نیروهای نازی یک پاتک گسترده را ترتیب می‌دهند. نیروهای بریتانیا درخواست نیروی کمکی می‌کنند اما به آن‌ها گفته می‌شود که این کمی زمان می‌برد. در همین حال لشکر هفتم زرهی در برابر حملات آلمان‌ها از مرکز فرماندهی محافظت می‌کند. نیروهای دشمن به یک کامیون دارای تیربار و یک تانک نیز مجهز هستند. گروهبان دیویس می‌تواند این دو وسیله را نابود کند و نیروهای کمکی نیز از راه می‌رسند. در همین حال کاپیتان پرایس این پیروزی را به مردانش تبریک می‌گوید.
بازیکن در نقش سرجوخه تیلور بازی می‌کند. گردان دوم تکاوران آمریکا، معروف به داگ کمپانی شامل گروهبان رندال، سرجوخه بیل تیلور، سرباز دانی مک‌کلوزکی و سرباز برابورن در ۶ ژوئن ۱۹۴۴ در عملیات روز دی شرکت می‌کنند. آن‌ها دستور دارند با حمله به سنگپوز نپوینت دهاک آتشبارهای دشمن را از بین ببرند. در حملهٔ نخستین تلفات سنگینی بر ارتش آمریکا وارد می‌شود اما کسانی که می‌توانند از صخره‌ها بالا بروند به دنبال تجهیزات نظامی آلمان‌ها می‌گردند و به صورت اتفاقی تجهیزاتی را که از جایی که آن‌ها پیش‌بینی کرده بودند جابه‌جا شده بود را می‌یابند. تکاوران راه خود را میان کانال‌ها و سنگرهای آلمانی باز می‌کنند و دهکده را از حضور دشمن پاکسازی می‌کنند. سپس آن‌ها به دنبال تجهیزات می‌گردند. گروهبان رندال و سرجوخه تیلور آن‌ها را پیدا می‌کنند و با استفاده از نارنجک آن‌ها را از بین می‌برند. پس از نابودی تجهیزات، آن‌ها به سمت دهکده بازگشته و سنگرها و نیروهای آلمانی باقی‌مانده را از بین می‌برند. سپس آمادهٔ دفاع در برابر حملهٔ بسیار سنگین آلمان‌ها می‌شوند. پس از این تکاوران به سمت پوینت دهوک عقب می‌روند و با نیروهای آلمانی تازه‌نفس و یک تانک دشمن رو به رو می‌شوند. تکاوران مجبور می‌شوند به یک سنگر عقب‌نشینی کنند و آلمان‌ها نیز به پیشروی خود ادامه می‌دهند. آن‌ها پیامی رادیویی برای نیروی هوایی می‌فرستند و سرجوخه تیلور نارنجک دودزای سبزرنگی را در زمین می‌کارد تا به نیروی هوایی را راهنمایی کند. نیروی هوایی آمریکا نیز کمی بعد آلمان‌ها را از بین می‌برد.
یک ماه بعد، تکاوران مأمور می‌شوند تا از شهر بیومون هاج محافظت کنند. آن‌ها از حومهٔ شهر وارد شده و چند تیربار را از بین می‌برند و با استفاده از یک فلاک ۸۸ به گمان آنکه یک تک‌تیرانداز آلمانی بالای یک سیلو در مزرعه‌ای کمین کرده، سیلو را منفجر می‌کنند. سپس درون شهر چند عملیات پاکسازی خانه‌ها و ساختمان‌ها را انجام می‌دهند. پس از پاکسازی شهر تکاوران آماده و مهیای حملهٔ آلمان‌ها می‌شوند و تیلور به عنوان یک تک‌تیرانداز بر فراز یک سیلو رفته خمپاره‌اندازهای دشمن را هدف قرار می‌دهد و در همین حال نیز درخواست نیروهای کمکی را ارسال می‌کنند. تیلور چند تیم خمپاره‌انداز را با گلوله از بین می‌برد. سپس نیروهای کمکی در قالب تانک‌های ام۴ شرمن وارد شهر شده و آلمان‌ها را از بین می‌برند. سپس تکاوران در جاده به آن‌ها می‌پیوندند.
۴ ماه بعد تکاوران دستور می‌گیرند تپه ۴۰۰ (نامی که متفقین به یک تپهٔ ۴۰۰ متری در بخش آیفل آلمان داده‌اند) را که سنگر آلمانی بر فراز آن قرار دارد تسخیر نمایند. آن‌ها ابتدا شهر برنشتاین که در کوهپایهٔ تپه قرار دارد پاکسازی می‌کنند و خانه‌ها و حتی یک کلیسا را تصرف می‌نمایند. سپس آماده می‌شوند تا تحت فرماندهی ستوان مایرز تپهٔ ۴۰۰ را تسخیر نمایند؛ آن هم در حالی که تلفات سنگینی را متحمل شدند. آن‌ها پیش از رسیدن به مقر اصلی سه سنگر مستحکم آلمان‌ها را از بین می‌برند. آلمان‌ها از مقر اصلی به سختی دفاع می‌کنند. پس از آن‌که مقر به دست تکاوران می‌افتد و پس از جا دادن مجروحین داخل مقر، آمادهٔ دفاع در برابر پاتک آلمان‌ها می‌شوند. چندین خمپاره‌انداز دشمن نیز در محاصرهٔ آن‌ها شرکت می‌کنند که تیلور آن‌ها را می‌کشد. آلمان‌ها با تعداد زیادی نیروی پیاده و دو تانک تایگر حمله می‌کنند. تکاوران از تپه محافظت می‌کنند تا جنگندهٔ نورث امریکن پی-۵۱ ماستنگ به کمکشان آمده و آلمان‌ها را از بین می‌برد. تکاوران نیز پیروزی‌شان را جشن می‌گیرند.
سه ماه بعد تکاوران مأموریت می‌یابند که شهر فالندار در آلمان را تسخیر کنند تا بتوانند بر رود راین کنترل داشته باشند. آن‌ها با یک وسیلهٔ آبی-خاکی از راین عبور کرده و به یک میدان مین‌گذاری شده می‌رسند اما مجبور به ادامهٔ مسیر هستند. سپس آن‌ها چندین متصدی فلاک ۸۸ را از بین می‌برند و تیلور نیز پس از آن دو تانک آلمانی را نابود می‌کنند. سپس به یک قبرستان کوچک رفته تا سرهنگ بلیک را که در آنجا منتظر آن‌هاست ببینند. سرهنگ بلیک به آن‌ها برای کار سخت‌شان تبریک می‌گوید و به گروهبان رندال درجهٔ ستوانی را پیشنهاد می‌کند. گروهبان رندال نیز از او می‌خواهد سرجوخه تیلور را به گروهبان تیلور ارتقا بدهد.
هنگام تیتراژ در یک مرحلهٔ اضافه و سینمایی و دراماتیک شما کاپیتان پرایس را که در اسارت آلمان‌هاست، نجات می‌دهید. در پایان تیتراژ جملهٔ «هیچ گاوی در طی ساخت این بازی کشته نشد» همان‌طور که در نسخهٔ اول بود، نشان داده می‌شود که به گاوهای کشته شده در مراحلی که در ساحل نورماندی می‌گذرد، اشاره دارد.
قانون شایم فلوگ، می‌گوید: هرگاه در عکسبرداری، صفحه فرضی سوژه، با صفحات لنز و سطح حساس عکاسی در یک نقطه مشترک همدیگر را قطع کنند، بیشترین عمق میدان وضوح بدست خواهد آمد. یعنی از چند سانتیمتری لنز تا بی‌نهایت در میدان وضوح لنز قرار خواهند گرفت.
این اصل در سال ۱۸۹۴ میلادی، توسط تئودور شایم فلوگ اتریشی کشف شد و از آن زمان به نام وی ثبت شد. اصل شایم فلوگ به‌طورکلی برای عکاسی حرفه‌ای از اجسام یا جاهایی که از یک خط عرضی (بلند یا کوتاه) برخوردارند، یا جاهایی که صحنه‌آرایی آن‌ها در کنترل کامل عکاس است، نتایج درخشانی به دست می‌دهد.
خوابم می‌آد فیلمی به کارگردانی رضا عطاران، نویسندگی احمد رفیع‌زاده و تهیه‌کنندگی محمدرضا تخت کشیان و جواد فرحانی محصول سال ۱۳۹۰ است.
در این فیلم اکبر عبدی نقش یک زن سالخورده را بازی می‌کند.
رضا، معلمی ساده و درستکار که به سن میانسالی رسیده و در برقراری ارتباط با زن‌ها مشکل دارد، با دختری پاستیل فروش آشنا می‌شود. دختر، برای پیوند کلیه خواهرش با مشکل روبروست و رضا را ترغیب به کارهایی می‌کند که باب میلش نیست و …
شیرین یزدان‌بخش (زادهٔ ۱۹ دی ۱۳۲۷) بازیگر اهل ایران است. وی بابت نخستین ایفای نقش خود در فیلم "لطفاً مزاحم نشوید" (۱۳۸۸) برنده سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل در بیست و هشتمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم فجر شد. او برای بازی در "بوسیدن روی ماه" (۱۳۹۰) و "ابد و یک روز" (۱۳۹۴) نیز نامزد دریافت سیمرغ بلورین شد.
یزدان‌بخش زاده اصفهان است. وی در چهار سالگی به دلیل شغل نظامی پدرش به بهبهان، خوزستان نقل مکان کردند. در حال حاضر وی در تهران سکونت دارد.
وی تماشاگر پیگیر و حرفه‌ای تئاتر و علاقه‌مند به موسیقی است، وی به‌طور اتفاقی و بنابر درخواست افشین هاشمی، با ایفای نقش در فیلم "لطفاً مزاحم نشوید" وارد عرصه بازیگری سینما شد. قبل از حرفه بازیگری وی به مدت ۳۲ سال کارمند دولت در اداره دخانیات بوده و بازنشست شده‌است.
وی بخاطر ایفای نقش در فیلم "ابد و یک روز"، نامزد دریافت جایزه سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش دوم زن از سی و چهارمین دوره جشنواره فیلم فجر شده‌است. همچنین وی بخاطر ایفای نقش در فیلم "لطفاً مزاحم نشوید" برنده جایزه سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش دوم زن از بیست و هشتمین دوره جشنواره فیلم فجر شده‌است.
یزدان‌بخش از ۱۰ فروردین‌ ۱۳۹۵ به دلیل مشکلات تیروئیدی و عفونت ریه در بیمارستان بستری شده بود با پشت سر گذاشتن مراحل درمان خود و با به دست آوردن بهبودی صبح روز ۲۱ فروردین‌ماه از بیمارستان مرخص شد. همچنین وی در ۳۰ فروردین ۱۴۰۲ به دلیل سکته مغزی در بخش مراقبت‌های ویژه در بیمارستان بستری و در ۶ اردیبهشت مرخص شد.
لودویک بورس آهنگساز فرانسوی است که در حوزهٔ موسیقی فیلم فعالیت می‌کند.
نقطهٔ اوج فعالیت وی، موسیقی متن فیلم صامت و سیاه و سفید "آرتیست" در سال ۲۰۱۱ بوده‌است که جوایز بفتا و گلدن گلوب و اسکار در رشتهٔ «بهترین موسیقی متن» و چند جایزهٔ دیگر را برای وی به ارمغان آورده‌است.
لودویک بورس حرفهٔ خود را با آهنگسازی برای کارهای تبلیغاتی آغاز کرد و پس از آن به فیلم‌های کوتاه روی آورد. وی بیشترین همکاری را با کارگردان فرانسوی، میشل آزاناویسوس، داشته‌است که آخرین آنها تاکنون فیلم "آرتیست" بوده‌است.
کلان‌شهر یا متروپلیس فیلمی است صامت محصول ۱۹۲۷، از فریتز لانگ که در سبک علمی-تخیلی و به شیوه اکسپرسیونیسم آلمانی در دوره باثبات جمهوری وایمار ساخته شده‌است.
فیلم‌نامهٔ آن در سال ۱۹۲۴ نوشته شد و ساخت این فیلم سیاه و سفید در زمان خود حدود ۴ میلیون رایشس‌مارک هزینه دربرداشت و گران‌ترین فیلم دهه بیست میلادی به‌شمار می‌آید.
فیلم کلان‌شهر، یک شهر پادآرمانی در آینده را به ترسیم می‌کشد و از این چارچوب برای بازشکافی کشمکش‌های اجتماعی میان کارگران و کارفرمایان که به زعم مارکس و انگلس از کشمکش‌های سرشتین نظام سرمایه‌داری است بهره می‌گیرد.
این فیلم در استودیوهای بابلسبرگ توسط شرکت فیلم‌سازی اونیورسوم (UFA) ساخته شد. مادرشهر در ژانویه ۱۹۲۷ در برلین اکران شد و تماشاگران را تحت تأثیر جلوه‌های ویژه خود قرار داد اما این فیلم از دیدگاه تجاری چندان موفق نبود.
برای اکران در سینماهای آمریکا نسخه اصلی آن تا ۸۰ دقیقه کوتاه شد و بیشتر صحنه‌های مناقشه‌انگیز آن هم‌چون صحنهٔ انکار وجود خدا، رقص در باشگاه شبانه و صحنه غرق شدن کودکان از آن سترده شد.
یک نسخه بازپیرایی‌شده از فیلم مادرشهر در سال ۲۰۰۱ در جشنواره فیلم برلین به نمایش درآمد و در همان سال این فیلم در فهرست حافظه جهانی یونسکو ثبت شد.
متروپلیس داستان شهری است آینده‌وار در سال ۲۰۲۶ میلادی که در آن انسان‌ها به دو دسته «اندیشنده» و «کارگر» تقسیم شده‌اند و دسته نخست در آسمان‌خراش‌های مجلل بالای زمین و دسته دوم در دالان‌های کارخانه‌ای زیر زمین ساکنند.
زنی فرهمند و مریم وار به نام ماریا در محلی در دهلیزهای زیرزمینی به کارگران در مورد حق و حقوق ازدست‌رفته‌شان می‌گوید ولی آن‌ها را ترغیب به شورش نمی‌کند بلکه می‌گوید تا در انتظار ظهور یک میانجی میان عالم روزمینی و عالم زیرزمینی بمانند؛ یک میانجی به مثابه دل در میان مغز و دست. این نکته در جای‌جای فیلم تکرار می‌شود که «مغز و دست برای همکاری سالم نیاز به میانجی‌گری دل دارند.»
پسر سازنده و شهردار کلان‌شهر برعکس پدر خود به سرنوشت زیرزمینیان و رنجبران بی‌اعتنا نیست و در بازدیدی پنهانی از دنیای کارگران شیفته ماریا و سخنانش می‌شود. در این میان، شهردار به مخترع بزرگ شهر، روت‌وانگ، دستور می‌دهد تا ماریا را ربوده و به رباتی که در دست ساخت دارد چهره ماریا ببخشد.
روت‌وانگ در این امر موفق می‌شود و ربات ماریا-نما به خواسته شهردار به زیر زمین رفته و کارگران را به شورش برمی‌انگیزد و کارگران شورشی به دروازه‌ای که شهردار برایشان باز نگه داشته می‌رسند و دستگاهی مهم به نام «ماشین ام» را تخریب می‌کنند که با این کار مخازن آب شهر شکسته و با غرقه شدن بخش‌هایی از شهر، کودکان کارگران کشته می‌شوند.
کارگران خشمگین خشم خود را متوجه ماریا می‌کنند و او را به خاطر این تهییج و ترغیبش زنده می‌سوزانند اما پس از سوختن متوجه می‌شوند که او یک ربات است. در پایان ماجرا، پسر شهردار در نقش میانجی (دل)، در حضور ماریای واقعی، دو گروه یعنی شهردار (مغز) و کارگران (دست) را با هم آشتی می‌دهد.
Wikipedia contributors, "Metropolis (film)," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Metropolis_(film)&oldid=476778391 (accessed February ۱۴، ۲۰۱۲).
دودمان نهم بخشی از دوره نخست میانی مصر بوده‌است که در آن مصر باستان دوره‌ای از بی‌ثباتی سیاسی را تجربه می‌کرد. دودمان‌های نهم و دهم را به نام "دودمان‌های هراکلئوپولیسی" نیز می‌شناسند چرا که اغلب سخت است که فرعونی در آن دوره را به دودمانی مشخص و با قطعیت نسبت داد. این پادشاهان در شهر هراکلئوپولیس فرمانروایی می‌کردند؛ شهری که در جنوب فیوم قرار دارد و مرکز بیستمین نوم مصر بوده‌است.
پاپیروس تورین نام ۱۸ فرعون در این دودمان را برمی‌شمارد؛ با این حال نام بیشتر آن‌ها یا خراب و پاک شده یا ناخوانا هستند.
هرگاه شرطی ضمن عقد به نفع یکی از متعاملین شده باشد، در صورت تخلف شرط، مشروط له (کسی که شرط به نفع اوست) با حدود و شرایطی می‌تواند معامله را فسخ کند. این نوع حق فسخ در فقه خیار اشتراطشرح لمعه، ج ۳، ص۳۸۱ هم نامیده شده.سید حسین صفایی، دوره مقدماتی حقوق مدنی، جلد دوم، قواعد عمومی قراردادها، ص ۲۹۷ احکام خیار تخلف شرط به طوری است که در مواد ۲۳۴ الی ۲۴۵ قانون مدنی ذکر شده‌است.ماده ۴۴۴ قانون مدنی
شرط در لغت معانی گوناگونی دارد. در پاره‌ای از کتاب‌های لغت، شرط به الزام معنی شده‌است و برخی آن را به الزام و التزام تعمیم داده‌اند که این دو معنی به معنای حقوقی شرط نزدیکتر است. در قانون مدنی و نوشته‌های حقوقی شرط را به صورت شرایط و شروط جمع بسته‌اند.
در قانون مدنی ایران واژه شرط در دو مفهوم بارز و شایع به کار رفته است:
۱- امری که تحقق یا نفوذ عمل یا واقعه حقوقی به آن وابسته است مانند قصد، رضا، مورد معامله، اهلیت دو طرف، و مشروعیت جهت معامله که شرایط اساسی صحت معامله‌اند.
۲- توافق ضمن عقد اعم است از صریح یا ضمنی. توافق‌های ضمن عقد خود نیز دو نوعند.
- برخی از توافق‌ها نمی‌توانند به عنوان تعهد و التزام مستقل باشند و باید تابع عقد دیگر قرار بگیرند مانند وصف مورد معامله و زمان اجرای آن که به صورت شرط صفت و آجل مورد توافق دو طرف در عقد اصلی قرار می‌گیرد.
- توافق‌هایی که می‌توانند خود به عنوان قرارداد مستقل باشند و لازم نیست که ضمن عقد دیگری دربارهٔ آن‌ها توافق صورت گیرد ولی دو طرف، به دلایلی، اغلب ضمن عقد لازمی نسبت به آن‌ها توافق می‌کنند. چنین توافق‌هایی که اغلب جنبه تعهد فرعی در قرارداد اصلی دارند، شرط ضمن عقد می‌نامند. مانند شرط وکالت ضمن عقد نکاح یا شرط مضاربه ضمن عقد بیع.سید مرتضی قاسم‌زاده، حقوق مدنی، مختصر قراردادها و تعهدات، ش ۱۴۶
انواع شروط ضمن عقد: قانونگذار ایران به پیروی از فقه اسلامی، شروطی را که ضمن عقد آورده می‌شود به سه نوع تقسیم نموده:
۱- شرط صفت: عبارت است از شرط راجعه به کیفیت یا کمیت مورد معاملهماده ۲۳۴ قانون مدنی
بنابراین شرط صفت ممکن است راجع به چگونگی مورد معامله باشد، بدین معنی که طرفین کیفیت خاصی را در مورد معامله منظور و ضمن عقد ذکر کنند، چنانچه در بیع قالی شرط کنند که بافت کاشان باشد.
و نیز ممکن است شرط صفت مربوط به مقدار مورد معامله باشد، چنانچه در خرید زمین شرط کنند که دارای مساحت معین باشد.سید حسین صفایی، دوره مقدماتی حقوق مدنی، جلد دوم، قواعد عمومی قراردادها، ص ۱۹۲ اگر بعد از عقد معلوم شود که مورد معامله دارای صفتی که شرط شده نبوده‌است، کسی که شرط به نفع او شده‌است خیار فسخ خواهد داشت.ماده ۲۳۵ قانون مدنی
هرگاه صفتی که در عقد شرط شده وصف ذاتی و به تعبیری جوهری یا اساسی مورد معامله و قید اراده و مبنای تراضی طرفین باشد، به گونه‌ای که بدون آن وصف قرارداد منعقد نمی‌شد، فقدان وصف مزبور اراده را خدشه‌دار می‌کند و از این رو موجب بطلان معامله است.سید حسین صفایی، دوره مقدماتی حقوق مدنی، جلد دوم، قواعد عمومی قراردادها، ص ۱۹۳
۲- شرط نتیجه: آن است که تحقق امری در خارج شرط شود.
در این نوع شرط، نتیجهٔ یکی از اعمال حقوقی به صرف شرط کردن در عقد بدون اینکه احتیاج به امر دیگری باشد حاصل می‌گردد. مثلاً ممکن است در عقد زدواج شط کنند که زن در مواردی وکالت در طلاق داشته باشد، یا مرد وکالت داشته باشد که اموال زن را اداره کند. در این صورت وقوع عقد اصلی و اشتراط ضمن آن برای تحقق این نتیجه کافی است و نیازی به ایجاب و قبول جداگانه برای وکالت نیست و وکالت مزبور که ناشی از شرط نتیجه است تا هنگامی که عقد اصلی منحل نشده‌است باقی خواهد ماند.
احکام شرط نتیجه:
- بطلان عقد به بطلان شرط نتیجه می‌انجامد.
- شرط نتیجه قابل اسقاط نیست.ماده ۲۲۴ قانون مدنی
- هرگاه مانعی در سر راه نتیجه شرط شده باشد یا شرط نتیجه به دلیل مخالفت با شرع باطل باشد، حق فسخ به وجود می‌آید که آن هم قابل اسقاط است.
- در صورتی که معامله بواسطه اقاله یا فسخ به هم بخورد شرطی که در ضمن شده‌است باطل نمی‌شود زیرا شرط نتیجه به محض اشتراط حاصل می‌شود.سید مرتضی قاسم‌زاده، حقوق مدنی، مختصر قراردادها و تعهدات، ش ۱۵۳–۲
۳- شرط فعل: آن است که اقدام به فعلی بر یکی از متعاملین یا بر شخص خارجی شرط شود.
بنابراین ممکن است در ضمن معامله‌ای شرط شود که یکی از متعاملین یا شخص ثالث کاری را انجام دهد چنان‌که خانه‌ای بسازد یا کتابی بنویسد یا مالی را به طرف مقابل بفروشد؛ و نیز ممکن است خودداری از انجام کاری ضمن قرارداد شرط شود. چنان‌که شرط شود یکی از طرفین یا شخص ثالث از اشتغال به کار معینی خودداری کند، یا ساختمان خود را از حد معینی بالاتر نبرد، یا ملک خود را برای کار معینی اجاره ندهد.
تخلف از شرط فعل: هرگاه مشروط علیه از وفای به شرط تخلف کند، مشروط له می‌تواند به دادگاه مراجعه و اجبار مشروط علیه را تقاضا نماید.ماده ۲۳۷ قانون مدنی
هرگاه مشروط علیه با وجود صدور اجرائیه از اجرای حکم دادگاه خودداری کند دو فرض پیش می‌آید:
۱- اگر فعل مشروط قائم به شخص مشروط علیه نباشد، قاضی می‌تواند به خرج ملتزم موجبات آن فعل را فراهم کند.ماده ۲۳۸ قانون مدنی
۲- اگر فعل مشروط قائم به شخص مشروط علیه باشد، مشروط له حق فسخ معامله را خواهد داشت.ماده ۲۳۹ قانون مدنی
راب نوعی قورباغه درختی است که در کوه‌های مرکز پاناما یافت شده‌است.
راب قورباغه‌ای نسبتاً بزرگ است. طول سر و بدن در نرها ۶۲ تا ۹۷ میلی‌متر و ماده‌ها ۶۱ تا ۱۰۰ میلی‌متر است. پوست آن قهوه‌ای یا قهوه‌ای سبز با ساختار دانه دانه می‌باشد. برخلاف گونه‌های دیگر تیره Ecnomiohyla استخوان ستون فقرات از پوست مشخص است.
راب فقط در جنگل‌های ابری معرض اقیانوس آرام از دامنه کوه‌های بالای شهر ال‌وال د آنتون در مرکز پاناما، بین استان کوکلی و استان پاناما شناخته می‌شود. مساحت پراکندگی آن کمتر از ۱۰۰کیلومتر مربع (100 km2) در ارتفاع ۹۰۰ تا ۱،۱۵۰ متر است.Joseph R. Mendelson III & Ariadne Angulo (2009). "Ecnomiohyla rabborum ". In: IUCN 2011. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2011.2. Retrieved March 9, 2012.
لوگو یک تلویزیون کابلی دیجیتال کابلی متعلق به ویاکام است که در ژوئن ۲۰۰۵ تأسیس شد و به مسائل دگرباشی جنسی می‌پردازد.
استریم‌لاین مدرن یا مُنحنی‌سازی نوین، سبکی بین‌المللی در معماری و طراحی منبعث از آرت دکو است که در دههٔ ۱۹۳۰ میلادی ظهور کرد. با الهام از طراحی آیرودینامیکی در آن بر فرم‌های منحنی و انحناهایی که حداقل مقاومت در برابر جریان سیال نشان می‌دهند و همین‌طور استفاده از خطوط افقی کشیده و گاهی عناصر دریایی تأکید می‌شود.
در طراحی صنعتی، از آن در طراحیِ لوکوموتیو، تلفن، توستر، اتوبوس، لوازم خانگی و سایر دستگاه‌ها استفاده می‌شد تا حس شیک بودن و مدرنیته را القا کند.
در فرانسه، آن را "استیل پکِبو" (Style Paquebot) یا «سبک اقیانوس‌پیما» که تحت تأثیر طراحی کشتیِ اقیانوس‌پیمای تجملیِ اس‌اس نورماندی (SS Normandie) [که در سال ۱۹۳۲ میلادی ساخته شد]، می‌نامیدند.
با پیشرفت رکودِ بزرگ اقتصادی جهان در دههٔ ۱۹۳۰ میلادی، آمریکایی‌ها جنبهٔ جدیدی از آرت دکو را دیدند یعنی "منحنی‌سازی" (Streamlining)، مفهومی که برای اولین بار توسط طراحان صنعتی که تزئینات طراحیِ آرت دکو را بواسطهٔ توسعهٔ علمی، به نفعِ مفهوم خط خالصِ آیرودینامیکی، حرکت و سرعت حذف کردند. فُرم‌های استوانه‌ای شکل و پنجره‌های افقی بلند در معماری نیز ممکن است تحت تأثیر ساختارگرایی (Constructivism) و هنرمندانِ عینیت نو (New Objectivity) که مرتبط به دویتچر ورک‌بوند (Deutscher Werkbund) است، قرار گرفته باشند.
نمونه‌ای از این سبک عبارت است از بازسازی گوشهٔ ساختمان اداری موسه‌هاوس (Mossehaus) برلین در سال ۱۹۲۳ میلادی توسط اریش مندلسون (Erich Mendelsohn) و طراحی داخلیِ ریچارد نویترا (Richard Neutra).
استریم‌لاین مدرن گاهی بازتابی از دوران سختِ اقتصادی بود؛ زوایای تیز با منحنی‌های سادهٔ آیرودینامیکی و تزئینات با بتنِ هموار و شیشه جایگزین می‌شدند.
این سبک اولین سبکی بود که نور الکتریکی را در ساختارِ معماری گنجاند. در اتاق ناهارخوریِ درجه یکِ کشتی اس‌اس نورماندی که در سال‌های ۱۹۳۵–۱۹۳۳ میلادی تعبیه شده بود، دوازده ستون بلند از شیشهٔ لالیک (Lalique) و ۳۸ ستون منور، داخل اتاق را روشن می‌کردند. سرسرای هتل سترَند پالاس (Strand Palace) (۱۹۳۰)، که در طول سال ۱۹۶۹ میلادی توسط موزهٔ ویکتوریا و آلبرت از تخریب محافظت شد، یکی از اولین استفاده‌ها از شیشه‌های معماری با نور داخلی بود و اتفاقاً اولین فضای داخلی مدرن بود که در یک موزه حفظ شد.
استریم‌لاین مدرن اغلب در ساختمان‌های مرتبط با حمل و نقل و جابجایی، مانند ایستگاه‌های اتوبوس و قطار، پایانه‌های فرودگاه، کافه‌های کنار جاده‌ای و ساختمان‌های بنادر ظاهر می‌شود. ویژگی‌های مشترکی با معماری مدرن از جمله گرایش به جهت افقی، نبش‌های گرد، استفاده از دیوارهای بلوک شیشه‌ای یا پنجره‌های دریچه‌ای، پنجره‌های هم‌سطح، دیوارهای اندودکاری شده، شیارها یا خطوط افقی در دیوارها، انحنای دیوارهای پشت، استفاده از فلز با روکش کُروم، نرده‌کشی‌های افقی از جنس فولاد زنگ‌نزن و سقف‌های مسطح را دارد؛ همین‌طور رنگ‌های مورد استفاده غالباً از بیرنگِ سفید یا در رنگ‌های بسیار ملایم (Pastel) [از خانوادهٔ رنگ‌هایی با ترکیبِ درصد بالایی از سفید] هستند.
نمونه‌ای از این سبک معماری، "حمام پارک آبی" (Aquatic Park Bathhouse) در منطقهٔ تاریخی پارک آبی، در سان‌فرانسیسکو است. این ساختمان در سال ۱۹۳۶ میلادی توسط ادارهٔ پیشرفت کارها (Works Progress Administration) ساخته شد. معماری این بنا با خطوط افقی متمایز، نرده‌هایی با گوشه‌های گرد کلاسیک و پنجره‌های دریچه‌ای گرد، برگرفته از عناصر کشتی است. بسیاری از تزئینات و جزئیات اصلی در فضای داخلی نیز حفظ شده‌است، از جمله نقاشی‌های دیواری هنرمند و نظریه‌پرداز رنگ "هیلایر هیلر" (Hilaire Hiler). معماران این ساختمان "ویلیام موزرِ پسر" (.William Mooser Jr) و "ویلیام موزر سوم" (William Mooser III) بودند. اکنون کاربری این ساختمان به عنوان "مرکز اداری منطقهٔ تاریخی پارک آبی" (Administrative Center of Aquatic Park Historic District) است.
هتل نورماندی (Normandie) در سان خوآن/پورتوریکو، که در سال ۱۹۴۲ میلادی افتتاح شد، به روش یا سبکِ طراحیِ کشتی اقیانوس‌پیمای اس‌اس نورماندی ساخته شده‌است و نشانگر شمایل اصلی کشتی است. غذاخوری‌های منحنی‌سازِ استرلینگ (Sterling Streamliner Diners) در نیو انگلند، نیز رستوران‌های کوچک زنجیره‌ای بودند که مانند قطارهایِ استریم‌لاین طراحی شده بودند.
اگرچه خانه‌های مسکونیِ استریم‌لاین مدرن کمتر از ساختمان‌های تجاری استریم‌لاین رایج هستند، اما اقامتگاه‌هایی به این سبک وجود دارند. خانهٔ لایدکر (Lydecker House) در لُس آنجلس، ساخته شده توسط هاوارد لایدکر (Howard Lydecker)، نمونه‌ای از طراحی استریم‌لاین مدرن در معماری مسکونی است. در بسط اثرگذاری، گاهی از این عناصر سبکی به عنوان عامل تغییر در معماریِ خانه‌های ردیف‌ساز شهریِ (Terraced House) پس از جنگ در منطقهٔ سانست در سان فرانسیسکو استفاده می‌شد. در ایران در دوره پهلوی اول معمارانی مثل وارطان هوانسیان در طرهای خود که به سبک آرت دکو طراحی کرده، مانند کاخ شهناز در سعد آباد از استریم لاین در احجام ساختمان استفاده کرده است .
در فرانسه به این سبک "پکِبو" (Paquebot) به معنی "کشتی اقیانوس‌پیما" می‌گفتند. نسخهٔ فرانسوی الهام گرفته شده از کشتیِ اقیانوس‌پیمای نورماندی بود که از زمانِ به آب انداختن آن در سال ۱۹۳۵ میلادی آغاز شد؛ این کشتی مجلل دارای یک اتاق غذاخوری به سبک آرت دکو با ستون‌هایی از کریستال لالیک بود. ساختمان‌هایی که از انواع سبک‌های معماری استفاده می‌کردند در بلژیک و پاریس، ظاهر شدند؛ به ویژه ساختمانی واقع در بلوار ۳ ویکتور در منطقهٔ ۱۵پاریس، با طراحی پیر پاتو (Pierre Patout). او یکی از بنیانگذاران سبک آرت دکو بود. او ورودی غرفهٔ یک مجموعه‌دار را در نمایشگاه هنرهای تزئینی ۱۹۲۵ میلادی زادگاه این سبک، طراحی کرد. او همچنین طراح فضای داخلی سه کشتیِ اقیانوس‌پیمای اس‌اس "ایل دوفرانس" (SS "Île de France") (۱۹۲۶)، اس‌اس "لاتلانتیک" (SS "Île de France") (۱۹۳۰) و اس‌اس "نرماندی" (SS "Normandie") (۱۹۳۵) بود. ساختمان پاتو در خیابان ویکتور فاقد خطوط انحنای نسخهٔ آمریکایی این سبک بود، اما دارای یک کمان باریک در یک انتها بود، جایی که زمین باریک می‌شد؛ همین‌طور بالکنهای بلند، مانند عرشهٔ کشتی و ردیفی از برجستگی‌ها مانند دودکش روی پشت‌بام. یکی دیگر از ساختمان‌های آپارتمانی پاریس در سال ۱۹۳۵ میلادی در خیابانِ یکم پُل-دومیه (Paul-Daumier) در منطقهٔ ۱۶ پاریس دارای یک سری تراس بود که از عرشه‌های یک کشتی اقیانوس‌پیما الگوبرداری شده بود.
ساختمان فلاژه (Flagey) واقع در پلاس اوژن فلاژه (Place Eugène Flagey) در شهر ایکسل (بروکسل/بلژیک)، به سبک "پکِبو" در سال ۱۹۳۸ میلادی ساخته شد؛ و به آن نام مستعار پَکِت بوت (Packet Boat) [به معنی: قایق پاکت] یا پکِبو (Paquebot) شده‌است. این طرح توسط ژوزف دیونگر (Joseph Diongre) طراحی شد و به عنوان طرح برنده در یک مسابقهٔ معماری انتخاب شد تا از این طرح برای ایجاد ساختمانی برای اسکان مقر سابق مؤسسهٔ ملی پخش رادیویی بلژیک (INR/NIR) استفاده شود. این ساختمان به‌طور گسترده بازسازی شد؛ و در نهایت، سال ۲۰۰۲ میلادی آن را به عنوان یک مرکز فرهنگی به نام لُفلاژه (Le Flagey) بازگشایی کردند.
اطلاعات بیشتر در مورد خودروهای استریم‌لاینر (منحنی‌ساز): استریم‌لاینر