moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
مانند موسیقی که کشور ژاپن دارد که با نواختن چند نت هویت این کشور و هویت ملی را می‌شناساند. از جمله می‌توان موسیقی کشور سنگال اشاره کرد. در این سرزمین فرد نقال نه تنها به عنوان موسیقی دان، خواننده، وگنجینه‌ای زنده از تاریخ شفاهی مطرح است و در این باره صحبت کرد که قوم کرد با به کارگیری تاکیدها ضد ضربهای خاص خود در اجرای ترانه‌ها بیش از ملودی بر ریتم تأکید دارد.
عوامل مؤثر بر شکل گیری موسیقی قومی
تمامی فعالیت‌های انسانی از جمله موسیقی از تاریخ و جغرافیا تأثیر می‌گیرد. همان‌طور که از تاریخ موسیقی در دنیا سخن به میان آمده از جغرافیای موسیقی در سراسر دنیا سخن به میان نیامده است. حال آنکه قبل از اینکه تاریخ به میان آید جغرافیا تأثیر خود را بر موسیقی نیز گذاشته است و همین‌طور بر رفتارهای انسانی و چگونگی شکل گیری زندگی و هنر آنها بوده‌است.
تأثیر عمده تاریخ بر فرهنگ به ویژه فرهنگ عام اقوام است. در استان ایلام به دلایل عمده‌ای از جمله درون گرایی اقوام منطقه و کم عنایتی برخی از آنها نسبت به موسیقی این گستردگی و تنوع مشاهده نمی‌شود و نخستین نمادهای تأثیر تاریخ بر موسیقی ایلام وجود بقایای موسیقی باستانی در این منطقه است.
ادوارد بایلز کاول (Edward Byles Cowell) (زادهٔ ۲۳ ژانویهٔ ۱۸۲۶ - درگذشتهٔ ۹ فوریه ۱۹۰۳)، یکی از مترجمان بنام اشعار فارسی و اولین استاد زبان سانسکریت در دانشگاه کمبریج بود. کاول کسی بود که ادوارد فیتزجرالد (برگردانندهٔ بنام رباعیات خیام) را با اشعار خیام آشنا کرد.https://en.wikipedia.org/wiki/Edward_Byles_Cowell#cite_note-1
کاول در ایپسوییچ به دنیا آمد. او در ۱۵سالگی نسخه‌ای از کتاب "دستور زبان فارسی" نوشتهٔ ویلیام جونز را در کتابخانهٔ محلی دید و به زبان‌های شرقی علاقه‌مند شد. او به یادگیری زبان فارسی از روی کتاب‌ها پرداخت و اشعار حافظ را ترجمه کرد.
در ۱۸۴۲، پس از مرگ پدرش، به تجارت خانوادگی پرداخت. در ۱۸۴۵ ازدواج کرد و در ۱۸۵۰ به مگدالن کالج در آکسفورد رفت و به مطالعه و فهرست‌نویسی نسخه‌های دست‌نویس کتاب‌های فارسی کتابخانه بادلیان پرداخت. در سال‌های ۱۸۵۶-۱۸۶۷ به عنوان استاد تاریخ انگلیسی در پزیدنس کالج در کلکته مشغول به کار بود. از ۱۸۵۸ تا ۱۸۶۴، مدیریت کالج سانسکریت را نیز برعهده داشت.https://en.wikipedia.org/wiki/Edward_Byles_Cowell#cite_note-4 در ۱۸۶۴ بود که نسخه‌ای از رباعیات عمر خیام را در کتابخانه انجمن آسیایی پیدا کرد و یک نسخه از آن‌را به لندن برای دوست و شاگردش، ادوارد فیتزجرالد فرستاد که وی ترجمه مشهوری از آن را در سال ۱۸۵۹ منتشر کرد. کاول مقاله‌ای دربارهٔ آشنایی با خیام به‌همراه ترجمهٔ ۳۰ رباعی از او را در "Calcutta Review" در سال ۱۸۵۸ چاپ کرد.
سرانجام، پس از یادگیری زبان هندوستانی، زبان بنگالی و زبان سانسکریت، به انگلستان بازگشت و به‌عنوان اولین استاد زبان سانسکریت در دانشگاه کمبریج مشغول به کار شد. او از ۱۸۶۷ تا زمان مرگش در ۱۹۰۳، به‌عنوان استاد در دانشگاه کمبریج مشغول به کار بود.https://en.wikipedia.org/wiki/Edward_Byles_Cowell#cite_note-5 در ۱۸۹۵ به‌عنوان عضو افتخاریِ انجمن شرق‌شناسی آلمان (DMG) پذیرفته شد، در ۱۸۹۸ مدال طلای انجمن سلطنتی آسیایی را گرفت، و در ۱۹۰۲ یکی از اعضای مؤسس فرهنگستان بریتانیا شد.https://en.wikipedia.org/wiki/Edward_Byles_Cowell#cite_note-6
ژوزف-آرمان بمباردیه (زاده ۱۶ آوریل ۱۹۰۷ - درگذشته ۱۸ فوریه ۱۹۶۴) کارآفرین و مخترع کانادایی بود، که در سال ۱۹۴۱ شرکت بمباردیه را تأسیس نمود. وی سازنده نخستین ماشین برف‌رو بود.
لسلی بنزیه یک تولیدکننده بازی‌های ویدئویی اسکاتلندی و مدیرعامل سابق شرکت راک‌استار نرث است. او یکی از توسعه‌دهندگان سری بازی‌های اتومبیل‌دزدی بزرگ است.
لسلی در ادینبرو، اسکاتلند به دنیا آمد و در جوانی به الگین نقل مکان کرد. در یازده سالگی پدر او، یک اژدها ۳۲/۶۴ برای او خرید؛ طولی نکشید که لسلی توانست اولین بازی خودش را بنویسد.
کار حرفه‌ای لسلی به‌عنوان تولیدکننده بازی‌های ویدئویی در سال ۱۹۹۹ با دی‌ام‌ای دیزاین (راک‌استار نرث امروزی) شروع شد. در سال ۲۰۰۵ جایزه مخصوص بفتا را دریافت کرد. این دستاورد به سم هوسر (مدیرعامل شرکت راک‌استار گیمز) و لسلی، برای سهم برجسته خود را به صنعت بازی اهدا شد.
او هم‌اکنون مشغول کار بروی پروژه جدید خود با نام EVERYWHERE می‌باشد.
آن مری فلچر (زاده ۱ می ۱۹۶۶) هنرپیشه، طراح رقص و کارگردان آمریکایی متلود دیترویت ، میشیگان است. وی تا زمان فارغ التحصیلی در سال ۱۹۸۴ با کسب درجه عالی از دبیرستان لیک شور ، در کنار خانواده خود در حومه دریاچه محلی سنت کلر شورس ، میشیگان زندگی می کرد. فلچر از ۱۲ سالگی پس از تماشای رقص مادرش مادرش در کلاس رقص، شروع به آموزش دروس رقص در یک استودیوی محلی رقص ، به نام مدرسه هنرهای نمایشی Turning Point کرد. وی در سن ۱۵ سالگی در نمایش محلی Salute to the Superstars در کلوپ Mr. F’s Beef & Bourbon در استرلینگ هایتس ، میشیگان ظاهر شد. پس از فارغ التحصیلی از دبیرستان ، فلچر به لس آنجلس ، کالیفرنیا نقل مکان کرد ، و در آنجا آموزش های بیشتری را فراگرفت و در نهایت به عنوان یک رقاص حرفه ای شروع به کار کرد.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به کارگردانی در فیلم سفر گناه، دامپلین و استپ آپ و همچنین بازی در فیلم دادلی دو-رایت اشاره کرد.
آوردگاه زمین فیلمی محصول سال ۲۰۰۰ آمریکا به کارگردانی راجر کریستین است. در این فیلم بازیگرانی همچون جان تراولتا، بری پیپر، فارست ویتاکر، سابینه کارسنتی، کیم کواتس، ریچارد تایسون ،کلی پرستون و مایکل بایرنه ایفای نقش کرده‌اند. این فیلم با وجود بودجه کلان ۷۳ میلیون میلیون دلاری تنها ۲۹ میلیون دلار فروش کرد. همچین جان تراولتا در سال ۲۰۰۰ برنده جایزه تمشک طلاییبرای این فیلم شد.
رامونا پاپ (زاده ۳۱ اکتبر ۱۹۷۷ در تیمیشوارا رومانی) سیاستمدار اهل آلمان است. وی از سال ۲۰۰۹ رئیس اتحاد ۹۰/سبزها در مجلس برلین می‌باشد. رامونا پاپ در رومانی بزرگ شد و در سال ۱۹۸۸ با خانواده آلمانی تبار خود به آلمان نقل مکان کرد. وی از سال ۱۹۹۷ عضو اتحاد ۹۰/سبزها می‌باشد.
آبشار جاذبه انیمیشن تلویزیونی ماجراجویی فانتزی، رازآلود، فراطبیعی و کمدی-درام به تهیه‌کنندگی جان آشیما، آرن اسپینگر، و به کارگردانی الکس هیرش می‌باشد که در کانال پخش انیمیشن دیزنی تولید شده‌است.
این سریال حول محور دو نوجوان ۱۳ ساله دیپر پاینز و میبل پاینز روایت می شود که تابستان خود را با استنلی پاینز عموی بزرگشان که فردی در ظاهر پول پرست ، بسیار خانواده دوست و البته گاهی جامعه ستیز است می‌گذرانند . این دو در اواسط فصل دوم با برادر پنهان عمویشان استن فورد پاینز آشنا می‌شوند که فردی بسیار باهوش می باشد و از ضریب هوشی بالایی برخوردار است. او به عنوان یکی از محبوب‌ترین دانشمندان انیمیشنی شناخته می‌شود.
گویندگان این انیمیشن جیسون ریتر، کریستین شال، لیندا کاردلیانی و الکس هیرش هستند. این سریال در دو فصل (که هر فصل دارای ۲۰ قسمت است) به اتمام رسید و قسمت پایانی آن اوایل فوریه ۲۰۱۶ در شبکه دیزنی اکس‌دی پخش شد.این انیمیشن سریالی برنده جایزه کودکان BAFTA و جایزه Nickelodeon Brazil Kids در سال ۲۰۱۸ و جوایز برگزیده نوجوانان و جایزه انی در سال ۲۰۱۵ است و برای چندین جایزه دیگر نیز (از جمله جایزه Peabody در سال ۲۰۱۶) نامزد دریافت جایزه شده‌است.
پدر و مادر دیپر پاینز و میبل پاینز تصمیم می‌گیرند برای تابستان فرزندان خود را به شهری به نام آبشار جاذبه که عموی آنها یعنی استنلی پاینز در آن زندگی می‌کند بفرستند. اما داستان از اینجا شروع می‌شود که دیپر با اتفاقات عجیبی در این شهر مواجه می‌شود و متوجه جریاناتی می‌شود. در همین حال میبل به دلیل اجتماعی بودنش دوستان زیادی پیدا می‌کند. محوریت داستان بر اساس داستان اصلی، یعنی اتفاقات عجیبی که در سریال پیش می‌آید پایه‌گذاری شده‌است. در قسمت ۱۸ فصل اول سریال موجودی مثلثی شکل که قدرت مطلق به نظر می آید به اسم بیل سایفر وارد داستان می‌شود که همه چیز را می‌داند و قدرت بی‌نهایت دارد.
او موجودی بسیار مرموز است و درواقع از قسمت اول سریال به طرز مخفیانه فعالیت می‌کرده است. در فصل ۲ قسمت ۱۱ استن فورد پاینز (عموی دیپر و میبل) از دروازه میان بعدی بعد از چند سال بیرون می‌آید و در قسمت های پایانی سریال درحالی که دروازه ای به سوی جهان بیل سایفر و دنیای صد و چهل دوم از ردیف پنج(به گفته استنفورد پاینز) باز می‌شود، بیل دوستان و زیر دستان خود را فرا می‌خواند و قصد نابودی جهان و تصرف دنیا های موازی را دارد. دیپر و میبل و اهالی دیگر شهر با کمک یکدیگر شهر را نجات می‌دهند و فصل دوم سریال تمام می‌شود.
در تاریخ July 24 و در سال 2018 کتاب کمیک (به انگلیسی Gravity Falls: Lost Legends: 4 All-New Adventures)
به قلم الکس هیرش منتشر شد که با استقبال خوبی از سوی هوادارن روبرو شد و پس از این کمیک بوک های متعدد و متنوعی یا سوی دیزنی چنل و یا از سوی کاربرانی که اجازه حق نشر را داشتند ساخته و منتشر شد.
محیطی که داستان در آن روایت می شود در واقع از ایالت Oregon(به فارسی:اورگن) الهام گرفته شده است.الکس هیرش(سازنده مجموعه) بار ها در مصاحبه های مختلف اعلام کرده است که دلیل شباهت های زیستی و محیطی شهر خیالی Gravity falls به ایالت اورگن همین موضوع می باشد.به نظر می آید کلبه اسرار آمیز و توریستی این سریال یعنی Mystery Shack نیز از کلبه اسرار آمیز Oregon Vortex الهام گرفته شده باشد.همچنین هیرش از بعضی اسامی مکان ها و ساختمان های این ایالت در سریال استفاده کرده است.
هیرش تابستانی حوصله سر بر اما خاطره انگیز را در کودکی در ایالت اورگن گذرانده است و همین موضوع را می توان دلیل این شباهت ها اعلام کرد.
در برخی از سکانس‌های آبشار جاذبه نوعی سعی در ارتباط با مخاطب دیده می‌شود که بیشتر به شوخی‌های جالب شباهت دارند. به عنوان مثال وقتی شخصیت‌های میبل، دیپر، سوز و وندی داخل اتاقی رمز گذاری شده و زیرزمینی که به دست دانشمند دیوانه(Old Man McGucket) ساخته شده است گیر می‌افتند؛ میبل خطاب به بقیه می‌گوید:«از تاریخچه جستجو دیپر که بدتر نبود!». با این دیالوگ به تمام چیزهای عجیب و غریب و خنده‌دار و حتی جنسی که ممکن است برادرش در اینترنت جستجو کرده باشد اشاره می‌کند. یا زمانی که استنلی پاینز به دنبال فروش فیلم‌های ترسناک بود به نحوه رابطه بین مردم اشاره می‌کند و با مخاطب به طور خنده‌داری صحبت می‌کند که غیر مستقیم شکستن دیوار چهارم را نیز نشان می‌دهد.
کااو شرکت مراقبت‌های شخصی ژاپنی است، که در زمینه تولید لوازم آرایشی، داروهای شیمیایی، محصولات بهداشتی، شوینده‌های مصنوعی و مواد شیمیایی فعالیت می‌نماید.
شرکت کااو در سال ۱۸۸۷ توسط تومیرو ناگاسه راه‌اندازی شد و در حال حاضر پس از شرکت‌های لورئال، پروکتر اند گمبل، یونیلیور، استه لودر، شیسیدو و اوان پروداکتس، در رتبه هفتم از قرار دارد.
دفتر مرکزی این شرکت در نیهونباشی، چوئو، توکیو، ژاپن مستقر می‌باشد و سهام آن در بازار بورس توکیو معامله می‌شود.
جان لِزلی کوگان ، با نام هُنری جکی کوگان (زادهٔ ۲۶ اکتبر ۱۹۱۴ – درگذشتهٔ ۱ مارس ۱۹۸۴) هنرپیشهٔ اهل ایالات متحدهٔ آمریکا بود.
وی از سال ۱۹۱۷ در سه‌سالگی به سینما وارد شد و در سال ۱۹۲۱، درحالی‌که تنها هفت سال داشت، با بازی تحسین‌برانگیز و خیره‌کننده در فیلم زیبا و ماندگار پسربچه به کارگردانی چارلی چاپلین که در سال ۱۹۲۱ ساخته شد، به شهرت رسید. او بیش از شصت سال در سینما فعالیت داشت، اما نقش‌هایش هیچ‌گاه به همان جذابیت بازی‌اش در "پسربچه" نرسیدند. این هنرپیشه در سال ۱۹۸۴ در ۶۹ سالگی درگذشت.
اویانکا اکوادور شرکت هواپیمایی اکوادوری است، که در سال ۱۹۸۵ تأسیس شد و در حال حاضر به‌عنوان زیرمجموعه‌ای از خطوط هوایی اویانکا روزانه به ۱۰ مقصد پروازهای مستقیم دارد.
دفتر مرکزی شرکت اویانکا اکوادور در شهر کیتو، اکوادور قرار دارد و فرودگاه بین‌المللی نیو کیتو و فرودگاه بین‌المللی خوزه خواکین د اولمدو، قطب‌های این شرکت هواپیمایی به‌شمار می‌آیند. این شرکت در حال حاضر در ناوگان هوایی خود، دارای ۸ فروند هواپیمای جت مسافربری می‌باشد.
جزیره ایرویز شرکت هواپیمایی ارزان‌قیمت کویتی است، که در سال ۲۰۰۵ با سرمایه‌ای معادل ۱۰ میلیون دینار کویت، تأسیس شد و در حال حاضر روزانه به ۱۹ مقصد پروازهای مستقیم دارد.
دفتر مرکزی شرکت جزیره ایرویز در شهر فروانیه، کویت قرار دارد"Interim Consolidated Financial Information (Unaudited) and Independent Auditors' Review Report ." Jazeera Airways. 31 March 2009. Retrieved on 23 June 2010. "Jazeera Airways K.S.C ("the Parent Company")" (3/13) and "The address of the registered address of the Parent Company is Kuwait International Airport, State of Kuwait." (9/13) و فرودگاه بین‌المللی کویت، قطب این شرکت هواپیمایی به‌شمار می‌آید. این شرکت در حال حاضر در ناوگان هوایی خود، دارای ۹ فروند هواپیمای جت مسافربری می‌باشد.
ماکسیم لویی فئودجو (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال اهل کامرون است.
سدریک ژوگوئه (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال اهل کامرون است.
الیور زلنیکا (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال اهل کرواسی است.
سیلواین ژبوهو (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال اهل ساحل عاج است.
کارلوس آرماندو گروئزو آربولدا (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال اهل اکوادور است.
رونی مارتینز (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال اهل هندوراس است.
کونل اودنلامی (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال اهل نیجریه است.
کلودیو براوو ( زاده ۱۳ آوریل ۱۹۸۳ در ویوکو استان مایپو شیلی) یک دروازه‌بان اهل شیلی است که برای باشگاه فوتبال رئال بتیس در لالیگا بازی می‌کند. وی به همراه تیم ملی فوتبال شیلی توانسته دو مرتبه درسال‌های ۲۰۱۵ و ۲۰۱۶ به قهرمانی کوپا آمریکا دست یابد. وی سابقه بازی در تیم‌هایی چون بارسلونا و منچستر سیتی را دارد.
پدر براوو استعداد او را کشف کرد و او را به آکادمی جوانان تیم کولو کولو شیلی فرستاد تا اینکه در سال ۲۰۰۲ اولین بازی خود را برای تیم اصلی این باشگاه انجام داد.
بعد از مصدومیت ادواردو لابوس مربی آنها جیم پیزارو این فرصت را در اختیار براوو قرار داد تا بتواند شایستگی‌های خود را اثبات نماید، اما طولی نکشید که او هم مصدوم شد و کولو کولو مجبور به آوردن یک دروازه‌بان دیگر به نام جانی واکر شد. در اواسط فصل ۲۰۰۳ او به همراه ادواردو لابوس از بند مصدومیت رهایی یافتند.
در سال ۲۰۰۶ او اولین عنوان قهرمانی‌اش را به همراه کولو کولو در شیلی بدست آورد. کلودیو در مدت حضورش در کولو کولو ۱۲۳ بازی برای این تیم انجام داد.
کلودیو در فصل ۰۷–۲۰۰۶ از کولوکولو جدا و با قراردادی پنج ساله راهی رئال سوسیداد شد. گزارش‌های حاکی از آن است که رقم این قرارداد چیزی در حدود یک میلیون دویست هزار یورو بوده‌است.
اولین بازی براوو برای سوسیداد در ۲۲ اکتبر ۲۰۰۶ مقابل مایورکا رقم خورد که نتیجه آن بازی ۰–۰ مساوی به پایان رسید.
یک اتفاق جالب برای براوو زدن گل بوده‌است او گلش را در یک ضربه آزاد به خیمناستیک تاراگونا در زمانی سوسیداد در لیگ دو اسپانیا بود به ثمر رساند. با این حال، مدت کوتاهی پس از آن، او در جریان باخت ۰–۲ رئال سوسیداد مقابل کوردوبا از ناحیهٔ زانو آسیب دید، که باعث شد تا پایان فصل در دسترس نباشد.
حاصل کار براوو در رئال سوسیداد انجام ۲۲۹ بازی و ۱ گل بود؛ که یک اتفاق فوق‌العاده برای یک دروازه‌بان بود.
کلودیو در ۱۸ ژوئن ۲۰۱۴ برای ۴ سال به مبلغ ۱۲ میلیون یورو به بارسلونا پیوست. با این انتقال براوو تبدیل به چهارمین بازیکن گران‌قیمت رئال سوسیداد پس از دارکو کوواتسویچ، ژابی آلونسو و آسیر ایارامندی و دومین بازیکن شیلیایی شد که پس از الکسیس سانچز برای این باشگاه بازی می‌کند و جانشین ویکتور والدس به عنوان گزینه اول است. او پس از پیوستن به بارسلونا، رکوردی در لیگ اسپانیا به نام خود ثبت کرد که از ابتدای فصل به مدت ۷۵۴ دقیقه گل نخورده بود؛ این رکورد زمانی شکسته‌شد که او اولین گل فصل خود را از روی نقطه پنالتی از کریستیانو رونالدو در شکست ۱–۳ مقابل رئال مادرید در سانتیاگو برنابئو دریافت کرد.
براوو در تیم منتخب لالیگا به عنوان یکی از شش بازیکن بارسلونا، از جمله سه مدافعش، به عنوان دروازه‌بان برتر انتخاب شد. او جایزهٔ زامورا را برای بهترین گل‌ها در مقابل میانگین در رقابت‌ها به دست آورد و ۱۹ گل خورده با میانگین دریافت ۰٫۵۱ گل، یعنی ۰٫۴۷ کمتر از رکورد تاریخ توسط فرانسیسکو لیانیو از دپورتیوو در سال ۱۹۹۴.
براوو در ۲۵ اوت ۲۰۱۶ پس از دو فصل بسیار موفق با بارسلونا و کسب ۹ جام؛ با قراردادی چهار ساله به مبلغ ۱۷ میلیون پوند به منچستر سیتی پیوست تا زیر نظر پپ گواردیولا کار کند. او اولین بازی خود را در ۱۰ سپتامبر در پیروزی ۱–۲ مقابل رقبای محلی منچستریونایتد انجام داد، که برای گل حریف مقصر بود و انتقادات گسترده‌ای به خاطر عملکردش دریافت کرد، اگرچه سرمربی پپ گواردیولا گفت که او «یکی از بهترین اجراهایی را که تا به حال دیده‌ام» را داشته‌است. در بازگشت به نیوکمپ در ۱۹ اکتبر ۲۰۱۶، در بازی مرحله گروهی لیگ قهرمانان اروپا مقابل بارسلونا، براوو پس از کنترل توپ به واسطهٔ خطای هند در خارج از منطقه خود، از زمین بازی خارج شد و در نهایت منچسترسیتی با نتیجهٔ ۰–۴ تن به شکست داد. در ۲۴ اکتبر ۲۰۱۷، پس از تساوی ۰–۰ خانگی مقابل ولورهمپتون واندررز در ۱۲۰ دقیقهٔ ابتدایی دور چهارم جام اتحادیه، براوو دو پنالتی را مهار کرد تا تیمش ۱–۴ برنده شود. در ۲۵ فوریهٔ ۲۰۱۸، براوو در فینال جام اتحادیه انگلستان مقابل آرسنال بازی را از ابتدا شروع کرد و پاس گل سرخیو آگوئرو را در پیروزی ۰–۳ در ورزشگاه ومبلی داد و اولین جام خود را با این باشگاه به دست آورد.
چند روز پس از قهرمانی در جام خیریه در اوت ۲۰۱۸ مقابل چلسی، او در تمرینات تاندون آشیل خود را پاره‌کرد و چندین ماه از میادین دور بود. او تمام فصل ۱۹–۲۰۱۸ را از دست داد و آریانت موریچ به عنوان دروازه‌بان دوم سیتی جایگزین او شد. او تا دورهٔ بعدی مسابقات دیگر بازی نکرد، تا زمانی که ضربهٔ جورجینیو واینالدوم را در ضربات پنالتی مقابل لیورپول مهار کرد و موجب پیروزی تیم‌اش شد و مورد تمجید گواردیولا قرار گرفت. در ۱ مارس ۲۰۲۰، سیتی برای سومین بار متوالی قهرمان جام اتحادیه شد و در فینال با نتیجه ۱–۲ استون ویلا را شکست داد. براوو با یک مهار دیرهنگام ضربهٔ سر بیون انگلز را برای حفظ برتری سیتی، روانهٔ تیرک دروازه کرد.
او در ماه اوت زمانی که قراردادش به پایان رسید، باشگاه را ترک کرد.
در ۳۰ اوت ۲۰۲۰، براوو یک قرارداد اولیه یک ساله با باشگاه اسپانیایی رئال بتیس امضا کرد، با گزینهٔ خرید برای سال دوم. در اولین فصل حضورش، او با مصدومیت مواجه شد و مانوئل پیگرینی، سرمربی هموطنش، ترجیح داد به جای او خوئل روبلس را بازی دهد.
براوو در تیم زیر ۱۷ سال زیر ۲۰ سال و زیر ۲۳ سال شیلی بازی کرده او همچنین اولین بازی خود را برای تیم ملی فوتبال شیلی در برابر پاراگوئه در کوپا آمریکا ۲۰۰۴ انجام داد.
براوو در جام‌های جهانی ۲۰۱۰ آفریقای جنوبی و ۲۰۱۴ برزیل بازی کرده و کاپیتان تیم ملی شیلی نیز بوده‌است.
براوو در نیمه نهایی جام کنفدراسیون‌ها سال ۲۰۱۷ روسیه، مقابل پرتغال قرار گرفت. پس از ۱۲۰ دقیقه بازی ۰–۰ و به ضربات پنالتی کشیده شد. در پایان ضربات، براوو با مهار ۳ پنالتی پی در پی، موجب پیروزی ۳–۰ شیلی در ضربات پنالتی شد و شیلی به فینال جام کنفدراسیون‌ها راه پیدا کرد.
رومن بورکی (؛ زادهٔ ۱۴ نوامبر ۱۹۹۰) بازیکن فوتبال اهل کشور سوئیس است که برای باشگاه فوتبال «سنت لوئیس» بازی می‌کند.
فابیان شار (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل سوئیس است.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئیس بازی
براد دیویس (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال اهل ایالات متحده آمریکا است.
آندری سرگیویچ سمیونوف (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال اهل روسیه است.
اویاتکا شرکت هواپیمایی حامل پرچم گواتمالا است، که در سال ۱۹۳۹ تأسیس شد و در حال حاضر به عنوان شرکت تابعه‌ای از اویانکا، روزانه به ۱۰ مقصد پروازهای مستقیم دارد.
دفتر مرکزی شرکت اویاتکا در شهر گواتمالاسیتی، گواتمالا قرار دارد و فرودگاه بین‌المللی لا آررا و فرودگاه بین‌المللی موندو مایا، قطب‌های این شرکت هواپیمایی به‌شمار می‌آیند.
فورستی در اساطیر اسکاندیناوی، خدای عدالت، میانجی‌گری و صلح بود. او فرزند ایزد روشنایی بالدر و همسرش نانا بود. فورستی در قصری زیبا به نام گلیتنیر فرمانروایی می‌کرد، که به عنوان محلی برای اجرای قانون و عدالت، که تمام اختلافات در آنجا حل و فصل می‌شدند، به شمار می‌رفت. گلیتنیر دارای سقفی نقره‌گون بود که بوسیله ستون‌هایی زرین نگهداری می‌شد و انعکاس نور بر روی آن‌ها از دوردست‌ها قابل مشاهده بود.فورستی نوشته Micha F. Lindemans . آخرین ویرایش ۲۷ دسامبر ۱۹۹۸ مردمانی از قوم‌های مختلف برای حل مشکلاتشان به گلیتنیر می‌آمدند، و گفته شده هیچ کس از قضاوت فورستی، ناراضی آنجا را ترک نکرده است.
"فورستی" با ایزد توتُن‌ها فوسیت قابل قیاس است که در هلیگولند پرستش می‌شد. احتمالأ در زمان‌های گذشته، فورستی دارای زیارتگاهی نزدیک به چشمه‌ای در جزیره‌ای بین دانمارک و فریسیا، که بر طبق منابع قدیمی، هلیگولند نامیده می‌شد، بوده است.فورستی ایزد عدالت
پاول موگیلوتس (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال اهل روسیه است.
گروه همنوازان شیدا نام یک گروه موسیقی می‌باشد که توسط محمدرضا لطفی پایه‌گذاری شد. لطفی در گذشته سرپرست و بنیانگذار گروه شیدا بود و پس از بازگشت به ایران گروه‌های سه‌گانهٔ بازسازی شیدا، همنوازان شیدا و بانوان شیدا را تأسیس کرد. از جمله آثار این گروه می‌توان به آلبوم وطنم ایران با صدای محمد معتمدی اشاره کرد.سایت آوای شیدا وب سایت رسمی محمدرضا لطفیگروه همنوازان شیدا با صدایی که تکراری نبود کنسرت گروه بزرگ 25 نفری همنوازان شیدا با صدای علی رضا فریدون‌پورکنسرت لطفی و همنوازان شیدا در سالن میلاد (کنسرت هنر گام زمان) توضیحات لطفی دربارهٔ کنسرت هنر گام زمان و توضیح خود برای غیبت نسبتاً طولانی در اجرای کنسرت‌ها - منبع: سایت همشهری آنلاینلطفی در نشست خبری کنسرت همنوازان شیدا منبع: سایت خبری ایسنانشست خبری کنسرت گروه همنوازان شیدا برگزار شد/ لطفی: خوانندگی نمی‌کنم، فریاد می‌زنم اعتراض لطفی به لغو کنسرت او به خاطر پوستر کنسرت که در آن عکس او را چاپ کرده بودند: علت لغو این بود که لطفی ریش و سبیل دارد! در اوایل سال ۱۳۹۳ لطفی، بنیانگذار، آهنگ ساز و سرپرست این گروه موسیقی درگذشت و فعالیت آن برای همیشه متوقف شد.
در طول فعالیت‌های گروه همنوازان شیدا این آثار اجرا شده‌اند:
پیمان ترک مخاصمه کره، ترک مخاصمه‌ای است که جنگ کره را پایان داد که توسط نیروی زمینی ایالات متحده آمریکا سپهبد William Harrison, Jr. نمایندهٔ فرماندهی سازمان ملل، کره شمالی و چین امضا شد.Wikipedia contributors, "Korean Armistice Agreement," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Korean_Armistice_Agreement&oldid=609437481 (accessed June 7, 2014).
احمدرضا دستغیب (زادهٔ ۱۳۴۳ در شیراز) سیاستمدار ایرانی و عضو شورای شهر شیراز است.
دستغیب نمایندهٔ حوزهٔ انتخابیهٔ شیراز در دورهٔ هشتم مجلس شورای اسلامی بوده‌است.
طاق کُلَنبو یا کُلَمبو از ساختارهای بسیار پرکاربرد طاق در ایران است که به ویژه به خاطر توانایی و تاوش فراوان در برابر انواع تنش‌ها و فشارهای باربری رواج گسترده‌ای در سازه‌های گوناگون از ساده گرفته تا پیچیده و هنرمندانه در جغرافیای فرهنگی ایران ییدا کرده‌است، این طاق به ویژه به دلیل تاوش خوب در برابر زمین‌لرزه شناخته شده‌است. این طاق در یک نگاه کلی هندسی همواره «گنبدسان» است، این‌گونه که نیم کره‌ای است که به گنبدی کوچک و کم‌خیز می‌ماند و روی یک زمینه «چارگوش» می‌نشیند. این زمینه چارگوش که همواره یا مربع است یا مستطیل نزدیک به مربع به دو روش آ) ستون باربر و ب) دیوار باربر تکیه‌گاه بایسته را برای «طاق» فراهم می‌آورد. در روش «ستون باربر» طاق بر روی چهار تویزه که فاصله میان دهانه را پر کرده‌اند ساخته می‌شود، به این روش «روش تویزه‌ای» گفته می‌شود که خود از روزن گوشه‌سازی به انواع گوناگون چون «تویزه‌ای» و «دُمغازه‌ای» تقسیم می‌شود. در روش دوم طاق بر روی چهار دیوار می‌نشیند که از آنجا که بار «طاق» بر یک سطح تماس وسیع پخش می‌شود دیوارها می‌توانند با ستبرا و به اصطلاح جرز بسیار کمتری برای نمونه از آنچه در طاق آهنگ لازم است بالا بیایند. در شیوه «طاق کلنبو بر دیوار باربر» معمولاً «گوشه‌سازی» با روش به اصطلاح گوشواره انجام می‌شود.
«طاق کلنبو» از آنجا که می‌تواند به روش چهارستون ساخته شود برای پوشش فضاهای گسترده مانند شبستان‌های مساجد کارایی بسزایی دارد. همچنین از آنجا که به روش چهار دیوار هم اجرا شدنی ست برای پوشش فضاهای محدود مانند خانه‌های ساده شهری یا روستایی بسیار کاربردی است. چه در فضاهای ساده از آنجا که فضاهای پوشش باید اتاق دار باشد به همین خاطر دیوار بهتر است یکپارچگی بیشتری با طاق داشته باشد تا توزین بار هرچه بهتر انجام شود. این «همترازی» و تعادل بار که در یکپارچگی کل سازه تأثیرگذار است به بهترین وجهی در مقایسه با هر طاق دیگر با «طاق کلنبو» بدست می‌آید. این «یکپارچگی» برای نمونه در طاق تاژ که تنها بر چهار ستون اجرا می‌شود و از این‌رو برای پوشش فضای ستون‌ها نیاز به «دیوار اِسپر» دارد که خود از یکپارچگی دیوار با آسمانه کاسته و موجب ضعف دیوارها می‌شود سنجیدنی ست. همچنین در طاق آهنگ که تنها دو دیوار جنبه باربری داشته و دیوارهای دیگر باید «اِسپر» (ناباربر) باشند همین نکته قابل مشاهده است. با این حال ضعف «طاق کلنبو» در «اشکوب» (طبقه) زدن است که چون طاق گنبدسان و برجسته است برای «اشکوب» زدن نیاز به «کنوشکنی» و تسطیح بام است که خود آوار زیادی را بر «طاق» سربار می‌کند. از این‌رو اگر نیاز به «اشکوب» باشد معمولاً از طاق تاژ بهره گرفته می‌شود. همچنین «طاق کلنبو» در پوشش زمینه‌های مستطیل با مقداری محدودیت همراه است که در این مورد نیز «طاق تاژ» و «طاق آهنگ» دست پیش دارند.معماری ایرانی_اجرای ساختمان با مصالح سنتی_تألیف:حسین زمرشیدیطاقها و چفدها، محمدکریم پیرنیا، تدوین زهره بزرگمهری، فصلنامه علمی فنی هنری وابسته به سازمان میراث فرهنگی جمهوری اسلامی ایران
اجزای تاق کلنبو به ۳ بخش تقسیم می‌شود:
اگر قاعدهٔ دایرهٔ تاق کلنبو را از بالا به طرف گوشه‌های تویزه ادامه دهیم به نحوی که تویزه‌ها را قطع نماید و سطوح گوشه را پرکند، دمغازه به دست می‌آید. اما باید توجه داشت که دمغازه از گوشه پایین تویزه‌ها اجرا می‌شود. هنگامی که از زیر به تاق کلنبو می‌نگریم یک پیوستگی شکلی بین آجرچینی دمغازه و آجر چینی عرقچین دیده می‌شود. آجر چینی در گوشه‌سازی دمغازه یا به صورت ساده یا به شکل خفته راسته است.
در این روش، گوشه‌سازی با یک هشت ضلعی آغاز می‌شود که در واقع دمغازه را شکل می‌دهد، روی این هشت ضلعی، شانزده ضلعی قرار می‌گیرد. دمغازهٔ شکسته مثل دمغازهٔ معمولی است، با این تفاوت که به جای این که از خطوط منحنی روی هم شکل بگیرد، از قطعات راست گوشه به دست می‌آید. در این گوشه‌سازی محل تقاقی دو جز دمغازه به صورت خطی در کنج دو تویزه دیده می‌شود. ترکیب هشت جز دمغازه گوشه‌سازی اصلی تاق را می‌سازد.
در این روش گوشه‌سازی دمغازه ۲/۳ ارتفاع تویزه‌ها بالا می‌آید و سپس تبدیل به یک هشت ضلعی می‌شود. بر هشت وجهی، آجرهای بیرون زده‌ای جا می‌گیرند که قاعده مدور تاق کلنبو را شکل می‌دهند. در این روش، بر خلاف گوشه‌سازی دمغازهٔ شکسته، دمغازهٔ شکسته، دمغازه‌ها پایین‌تر از تیزهٔ چفد تویزه‌ها هستند.
پاباریک یکی از اجزای کاربندی و به شکل یک لوزی است که دو ضلع همجوار آن برابر و کشیده‌اند. کار جزئی از یک چفد کامل است که به شکل‌های مختلف در کاربندی به کار می‌رود. پاباریک، حاصل ترکیب دو کار دو پا در هواست که دارای دو جز مساوی بوده و مانند عدد ۸ می‌باشد؛ این جز در گوشه‌های بین تویزه‌ها قرار می‌گیرد و وظیفهٔ انتقال چهار ضلعی به هشت ضلعی و سپس دایره را به عهده دارد. اگر تاق بر سطح مربع قرار گرفته پاباریک شاقولی قرار می‌گیرید؛ اما اگر سطح چهارگوش، مستطیل کمی کشیده تر از مربع باشد به شکل سر سفت جای می‌گیرد.
در این روش از دمغازه‌های کوچک استفاده شده که معمولاً تا ۲ /۳ ارتفاع تویزه‌ها بالا می‌آید. سپس بین دو دمغازه با چند رج آجر پر می‌شود و در نهایت با منحنی تاق ترکیب می‌شود. در این گوشه سازی، عرقچین تاق قاعدهٔ دایره پیدا نمی‌کند. پس از تبدیل چهارضلعی یا هشت ضلعی به قاعدهٔ دایرهٔ اتاق، عرقچین آن مانند یک گنبد گردچین می‌شود. در روش گردچین آجرها به یک مرکز متمایل می‌گردند. گاهی در تیزهٔ عرقپین از هر نوع جهت نورگیری استفاده می‌شود.معماری ایرانی-نیارش_تحقیق و تألیف:غلامحسین معماریان_تدوین:هادی صفایی پور
عایق سازی بهینه رویکردی در طراحی، ساخت، تقویت و مقاوم‌سازی ساختمان است که به نحو چشمگیری از اتلاف گرما می‌کاهد و با استفاده از مقادیر زیاد عایق سازی و مقاوم‌سازی در برابر ورود هوا بیش از مقدار عادی در انرژی صرفه‌جویی می‌نماید. عایق‌ سازی بهینه یکی از اجداد رویکرد منزل کنش پذیر است.
هیچ تعریف مدونی دربارهٔ عایق سازی بهینه وجود ندارد. اما ساختمان‌هایی که به‌طور بهینه عایق سازی شده‌اند،
عموماً شامل ویژگی‌های زیر هستند:
مقدار بسیار زیاد عایق سازی (معمولاً دیوارها 40 pRi و سقف 60 Rip که با مقادیر 0.15 SI U و W/(m2k)0.1 هر کدام به‌طور جداگانه یکسان است).
نیسون و دات (۱۹۸۵) پیشنهاد کردند که اگر هزینهٔ گرمایش فضا کمتر از هزینهٔ گرمایش آب باشد، منزل می‌تواند به صورت عایق سازی بهینه توصیف گردد.
از یک منزل بهینه عایق سازی شده انتظار می‌رود که نیازهای گرمایشی بسیار کمتری داشته باشد و حتی می‌تواند با منابع گرمایشی عمدتاً طبیعی و ذاتی (گرمای هرز شده که توسط وسایل منزل و گرمای بدن ساکنین آن تولید می‌شود) به همراه مقدار بسیار اندکی از گرمای پشتیبان گرم می‌شود. کارکرد این مورد حتی در آب و هوای بسیار سرد به اثبات رسیده است؛ اما نیاز به توجه ویژه به جزئیات ساخت علاوه بر عایق سازی بهینه دارد.
اصطلاح عایق سازی بهینه توسط "وین شیک" در نهضت شهرسازی دانشگاه ایلینوی ابداع شد. وی در سال ۱۹۷۶ بخشی از یک تیم بود که طراحی خاصی به نام منزل " cal-lo" را به ظهور رساند که بااستفاده از شبیه‌سازی‌های رایانه‌ای بر اساس آب و هوای مدیسون ایالت ویسکانسین انجام داد. چندین خانه، دوبلکس و آپارتمان بر طبق اصول cal-lo درنهضت شهرسازی در ایالت ایلینوی در دههٔ ۱۹۷۰ ساخته شد.
در سال۱۹۷۷ "خانهٔ ساسکاچوان" در رجینای ساسکاچوان توسط گروهی متشکل از چند بنگاه دولتی کانادایی ساخته شد. این نخستین خانهٔ ساخته شده بود که ارزش عایق سازی بهینه را به مردم نشان می‌داد و توجه بسیاری را جلب کرد. این ساختمان شامل پانل‌های خورشیدی لوله‌های تخلیهٔ آزمایشی بود اما بکار نیامد و پس از مدتی برداشته شد.
در سال ۱۹۷۷ "خانه لگر" توسط "یوجین لگر " در پپرل شرقی ایالت ماساچوست ساخته شد. این خانه ظاهر عادی تری نسبت به "خانهٔ ساسکاچوان" داشت و از اقبال عمومی گسترده‌ای برخوردار شد.
توجه عموم مردم به «خانهٔ ساسکاچوان» و «خانهٔ لگر» بر سایر سازندگان تأثیر گذاشت و منازل دارای عایق سازی بهینهٔ زیادی در طول سال‌های بعد ساخته شد. این خانه‌ها بر «ولفگانگ فیست» نیز در حالی که در حال پایه‌ریزی استانداردهای خانه‌های کنش پذیر بود، تأثیر گذاشت.
تقویت عایق سازی در منازل یا ساختمان‌های موجود امکانپذیر و به‌طور فزاینده‌ای مطلوب شده‌است. معمولاً آسان‌ترین راه، اضافه کردن لایه‌های عایق بیرونی سخت پیوسته است و گاهی با ساخت دیوارهای خارجی جدید امکان‌پذیر می‌شود که فضای بیشتری برای عایق سازی فراهم کنند. یک سد بخار را می‌توان در بخش خارجی چارچوب اصلی نصب کرد، اما ممکن است نیاز نباشد. سد هوای پیوستهٔ ارتقا یافته یک جزء با ارزش برای افزودن است، زیرا خانه‌های قدیمی مستعد نمناکی هستند و چنین سد هوایی می‌تواند برای دوام و صرفه جویی انرژی مهم باشد. در هنگام اضافه کردن سد بخار، همچنانکه می‌تواند خشک کردن رطوبت اتفاقی را کم کند، یا حتی باعث بروز رطوبت تابستانی (در آب و هواهایی با تابستان‌های مرطوب) و در نتیجه ایجاد کپک و قارچ می‌گردد. این امر ممکن است سبب بروز مشکلات بهداشتی برای ساکنان شود و ساختار ساختمان را تخریب نماید. سازندگان بسیاری در شمال کانادا از رویکرد سادهٔ ۱/۳ تا ۲/۳ استفاده می‌کنند و سد بخار را بیرون تر از ۱/۳ مقدار R بخش عایق شدهٔ دیوار قرار نمی‌دهند. این روش عمدتاً برای دیوارهای داخلی که دارای مقاومت کم یا بدون مقاومت بخار هستند، با ارزش است (مثلاً از عایق فیبری استفاده می‌کنند و این امر نشت و نفوذ نم و هوا را علاوه بر انتشار بخار کنترل می‌کند. این رویکرد اطمینان خواهد داد که نمناکی به وجود نخواهد آمد یا درون سد بخاردر طول فصل سرما رخ نخواهد داد.
قانون ۱/۳: ۲/۳ اطمینان می‌دهد که دمای سد بخار زیر دمای نقطهٔ شبنم در دمای داخلی نخواهد رفت و تا حد امکان مشکلات رطوبت درهوای سرد را به حداقل می‌رساند. مثلاً در دمای معمولی اتاق با ℃ ۲۰ (℉۶۸) دمای سد بخار تنها ℃۳/۷
(۴۵℉) می‌رسد در حالی که دمای بیرون℃ ۱۸ – (℉۱-) است. دمای نقطهٔ شبنم درون منزل به احتمال زیاد در حدود ℉۰ (℉۳۲) است هنگامی که دمای بیرون بسیار کمتر از دمای پیش‌بینی شدهٔ سد بخار است و به این ترتیب قانون ۱/۳: ۲/۳ کاملاً محافظه کارانه است. برای مناطق آب و هوایی که اغلب℃ ۱۸ – را تجربه نمی‌کنند، قانون ۱/۳: ۲/۳ باید به ۴۰:۶۰٪ یا ۵۰ :۵۰٪ اصلاح شود. همان‌طور که دمای نقطهٔ شبنم هوای اتاق مبنای مهمی برای این قوانین است، ساختمان‌هایی با رطوبت داخلی زیاد در طول فصول سرد (مانند موزه‌ها، استخرها، خانه‌های نمناک یا دارای تهویهٔ نامناسب) ممکن است نیاز به قواعد متفاوتی داشته باشند همچنانکه ساختمان‌هایی با محیط داخلی خشک‌تر (مانند ساختمان‌های دارای تهویهٔ زیاد و انبارها) می‌توانند از قواعد متفاوتی استفاده کنند. کد مسکونی بین‌المللی 2009 (IRC) حاوی قواعد جدیدتری برای راهنمایی انتخاب عایق در فضای بیرونی منازل جدید است که همچنین می‌توان برای تقویت و مقاوم‌سازی خانه‌های قدیمی بکار برد.
ساختمان نفوذپذیر به بخار که بیرون دیوار اصلی آن پوشیده شده‌است، کمک می‌کند که باد به داخل نفوذ نکند و بخش بیرونی آن خشک باشد. نمد آسفالتی و محصولات دیگری مانند محصولات بر پایهٔ پلیمر نفوذ پذیر برای این منظور در دسترس هستند و معمولاً برای مانع مقاوم به آب یا صفحهٔ زهکش به صورت دوبل بکار می‌روند. مقاوم‌سازی‌های داخلی در جایی که مالک خواهان حفظ نمای قدیمی بیرونی است، یا جایی که الزام عقب‌نشینی، فضایی را برای مقاوم‌سازی خارجی باقی نگذارد، امکان‌پذیر است. نصب سد هوا دشوارتر است و عایق گرمایی پیوسته به خطر می‌افتد (به دلیل تقسیم‌بندی‌های زیاد، کف ونفوذ نم سرویس‌ها)، مجموعهٔ دیوارهای خارجی در هوای سرد قرار می‌گیرند و به این ترتیب برای رطوبت مستعد تر شده و آهسته‌تر خشک می‌شوند. ساکنان نیز در معرض تخریب‌های عمده هستند و منزل با فضای دا خلی کمتری باقی می‌ماند.
رویکرد دیگر استفاده از روش ۱/۳ تا ۲/۳ که در بالا ذکر شد، است که طی آن نصب یک تأخیر انداز بخار در بخش داخلی دیوار موجود و افزودن عایق و پشتیبانی سازه در بخش داخلی است. در این روش تأسیسات (مانند برق، تلفن، کابل و لوله کشی) را می‌توان در این فضای دیوار جدید بدون نفوذ سد هوا اضافه کرد. کاربرد موانع بخار پلی اتیلنی به جز در مناطق آب و هوایی بسیار سرد خطرناک هستند زیرا توانایی دیوار را در خشک کردن بخش داخلی محدود می‌کنند. همچنین این رویکرد مقدار عایق سازی داخلی را که می‌توان به مقدار اندکی اضافه کرد، محدود می‌کند. (مثلاً 6 R را می‌توان به یک دیوار ۴*2 R12 افزود.
یکی از اهداف احداث ساختمان‌ها و به خصوص مسکن کنترل و تنظیم شرایط محیط زندگی درون ساختمان است که می‌بایستی از عوامل مختلف جوی ایمن بوده و شرایط آن یکنواخت و تنظیم شده و قابل کنترل باشد. به عبارت دیگر، یک ساختمان می‌بایستی علاوه بر سایر شرایط، در مقابل تبادل حرارتی و نفوذ گرما و سرما عایق باشد؛ که از آلودگی‌های موجود در هوا ورود و خروج هوا از آن جلوگیری شود و با توجه به شرایط جدید زندگی و آلودگی‌های صوتی، در مقابل این آلودگی‌ها نیز عایق و مقاوم باشد.
از نظر حرارتی، درجه حرارت مناسب هوای داخل ساختمان بین ۲۰ تا ۲۲ درجه سانتیگراد است، و از نظر سروصدا نبایستی صداهای بیشتر از ۴۰ دسی بل برای اتاق نشیمن و ۳۰ دسی بل برای اتاق خواب به داخل ساختمان نفوذ نماید. عایق‌های حرارتی و صوتی وجه اشتراک داشته و انواع آن عبارتند از پشم‌های معدنی به صورت فشرده، یونولیت، پلی اورتان.
اگر یک لایه از عایق پشم‌های معدنی به ضخامت ۵ سانتیمتر در درون دیوار به کرا برده شود. همان‌طور که ضریب انتقال حرارتی را به میزان قابل توجهی کاهش می‌دهد، نفوذ سر و صدا را نیز به میزان قابل محاسبه ای کاهش داده و ایجاد آرامش می‌نماید.
اضافه نمودن عایق در دیواره‌های ساختمان اثرات زیادی در جلوگیری از تبادل حرارتی و اتلاف انرژی، و همچنین کاهش نفوذ سروصدا خواهد داشت.
در هوای سرد و هنگامی که باید با سرعت ۳۳ کیلومتر در ساعت بوزد، اگر اطراف در ورودی یک ساختمان درزی برابر با ۳ میلی‌متر وجود داشته باشد، مقدار اتلاف انرژی برابر BTU240000 در ساعت خواهد بود؛ بنابراین باید گفت اولین اقدام برای جلوگیری از اتلاف انرژی در این ساختمان بستن این درز خواهد بود.
در ساختمانی که دارای پنجره‌های زیادی است (بیش از ۳۰درصد مساحت نما)، جلوگیری از اتلاف انرژی توسط تغییر در اجرای پنجره‌ها مفیدتر از تغییر در اجرای دیواره‌های بیرونی ساختمان است. برای مثال، در ساختمانی با حدود ۱۵۰ مترمربع زیربنا و با پنجره‌های بدون شیشه دوبل، مساحت کل پنجره‌های این ساختمان حدود ۲۵درصد مساحت دیوارها است.
به عبارت دیگر مساحت پنجره‌ها ۳۰ مترمربع در مقابل ۹۰ مترمربع سطح دیوار است و اتلاف حرارت از پنجره‌ها دوبرابر اتلاف انرژی از دیوارهای عادی بدون عایق است. در چنین شرایطی، جلوگیری از اتلاف انرژی توسط پنجره‌ها بیشتر از عایق بندی دیوارها اهمیت دارد، و اگر دیوارها عایق بندی شود و پنجره‌ها به همین حالت رها گردد، نتایج موردنظر از عایق بندی حرارتی دیوارها گرفته نخواهد شد.ref< مظفری، حسین (۱۳۸۲) روش‌های عایق کردن حرارتی مسکن، تهران، نشریه هنرهای زیبا، شماره ۱۴>
امروزه با وجود سیستم‌های مکانیکی بسیار خوب جهت تهویه در ساختمان شرایط درون ساختمان تحت تأثیر عبور هوا از دیوار بیرونی ساختمان است، و یکی از بزرگترین عوامل تخریب پوشش بیرونی ساختمان‌ها نفوذپذیری آن‌ها در مقابل هوا است، که این امر باعث بروز مشکلات زیر خواهد بود:
۱- اتلاف انرژی در زمستان و تابستان
۲- آلودگی هوای داخل ساختمان
۳- عملکرد نادرست وسایل کنترل سیستم تهویه
۴- یخ زدن لوله‌ها، زنگ زدگی، پوسیدگی و تخریب در اثر یخ زدن
۵- تخریب در گچ کاری، نقاشی و رنگ کلیه مصالحی که نسبت به رطوبت حساسیت دارند.
اینکه نفوذ هوا به داخل ساختمان تا کنون مورد توجه مهندسین معمار نبوده به دلیل آن است که نسبت به حجم هوایی که درعمل از دیوارهای خارجی ساختمان‌ها عبور می‌نماید آگاهی ندارند.
عبور هوا معمولاً از فضای دارای فشار بیشتر به فضای کم فشار است. در ساختمان‌ها مکانیسم‌های متعدد وجود دارد که فشار هوا را تغییر داده و باعث نفوذ هوا می‌شود. بعضی از این مکانیسم‌ها عبارتند از: فشار باد، ایجاد حالت دودکش و فشار مکانیکی.
فشار باد از دو قسمت تشکیل می‌شود، یکی فشار مثبت در جهت وزیدن باد (عمود بر ساختمان) و یکی فشار منفی در پشت یا در طرف پناه نسبت به باد. آنچه که بدان توجه نمی‌شود در واقع وجود مکش و مقدارزیادی فشار منفی در طرف پناه نسبت به ورزش باد است. این فشار منفی حالت مکش تولید کرده و مشابه نیرویی عمل می‌کند که بر بال‌های هواپیما وارد می‌شود و باعث پرواز می‌گردد، و در بعضی شرایط ممکن است چندین برابر فشار مثبت باد باشد.
در شرایط هوای سرد، هوای داخل ساختمان گرم شده و در نتیجه حجم آن زیاد می‌شود و مقداری از آن با فشار ایجاد شده از درزهای بازشو (درزهای موجود) در ارتفاع بالاتر ساختمان خارج می‌شود. هوای سنگین تر و سردتر از طریق درزهای موجود در قسمت پائین‌تر به داخل ساختمان نفوذ می‌نماید. این حرکت و عملکرد دودکشی است، و مشابه عملکرد بخاری‌ها است که دود از آن خارج می‌شود.
در ساختمان‌های بلند درهای ورودی بزرگترین منفذ برای حرکت هوای سنگین تر و سردتر در زمستان به داخل ساختمان است.
نکته مهم در مورد ایجاد اثر دودکشی قدرت سرایت و نفوذ آن است. این فشار در مقایسه با فشار باد خیلی مداوم و یکنواخت است. هر زمان که درجه حرارت داخل ساختمان با بیرون آن متفاوت باشد نفوذ هوا از خارج به داخل یا از داخل به خارج انجام می‌شود.
منبع دیگری که ایجاد فشار نموده و باعث عبور هوا از خارج به داخل یا از داخل به خارج می‌شود، تفاوت فشارهایی است که توسط فن‌ها و بادبزن‌ها ایجاد می‌گردد. اگر امکان خارج کردن هوا به وسیله هواکش و دودکش وجود داشته باشد، آن وقت فشار هوا در داخل ساختمان کم شده و هوای بیرون می‌خواهد با فشار وارد ساختمان شود. مهندسین مکانیک همیشه خواستار ایجاد فشار مثبت در داخل ساختمان هستند، تا بدین وسیله از ورود هوای خارج همراه با آلودگی‌ها جلوگیری نمایند. در چنین شرایطی، هوا از جداره ساختمان به بیرون نفوذ می‌نماید.
در یک اتاق ۳×۳×۳ متر که دارای دوپنجره است که ابعاد هرکدام از آن‌ها ۱۲۰×۱۰۰ سانتی‌متر است، عبور هوا از درزهای این پنجره‌ها باعث می‌شود که تقریباًکمی بیشتر از هر دو ساعت هوای اتاق عوض شود. به عبارت دیگر عبور هوا در حدود ۴/۰ لیتر در ثانیه است.
هوا از دیوارهای بلوک سیمانی و آجر که بدون نماسازی و نازک کاری باشد نیز عبور می‌نماید.
میزان عبور هوا از یک درز به عرض ۳ میلی‌متر و طول ۳۰ سانتی‌متر با فشاری معادل ۷۵ پاسکال در حدود ۱۰ لیتر در ثانیه و در طول ۲۴ ساعت عبور هوا معادل ۸۶۴مترمکعب خواهد بود. اگر رطوبت متوسط ۳۰درصد در نظر گرفته شود، این هوا حدود ۵کیلوگرم آب را از این شکاف عبور می‌دهد.ref< مظفری، حسین (۱۳۸۲) روش‌های عایق کردن حرارتی مسکن، تهران، نشریه هنرهای زیبا، شماره ۱۴>
با وجودی که بندکشی و بتونه کاری و همچنین گچ کاری و سفیدکاری بر روی دیوارهای مصالح ساختمانی تا حدودی آن‌ها را در مقابل نفوذ هوا حفظ می‌نماید، اما چون در اثر خشک شدن مصالح ساختمانی، و در اثر انقباض و انبساط سازه و سایر مصالح ترک‌هایی در آن‌ها به وجود می‌آید، برای جلوگیری از عبور هوا و بخار و ایجاد یک عایق مطمئن برای عبور هوا و یک سد برای بخار ضرورت دارد از مصالحی استفاده شود که خود قابلیت انعطاف داشته و در اثر عوامل مختلف در آن‌ها ترک یا پارگی به وجود نیاید.
در هیچ شرایطی نباید انتظار داشت که فیلم پلی اتیلن بتواند به عنوان سد هوا عمل نماید.
عمر مفید آن نامعین است، و در مقابل فشار باد مقاومت ندارد. آن را نمی‌توان به اجزای سازه ساختمان چسباند و از بین اجزای سازه ای عبور داده و به اجزای دیگر چسباند.
در حال حاضر بهترین نتیجه از غشاهای قیر و گونی مانند، مثل ایزوگام به دست آمده است. این غشاها با فرمول‌هایی تهیه شده‌اند که می‌توان آن‌ها را روی دیوار حایل آجری یا بتنی، ورقه‌های گچی یا فلزی چسباند، در مورد ورقه‌های ایزوگام مانند که با حرارت و ذوب کردن می‌چسبانند آزمایش‌های زیادی انجام شده‌است. هر سطحی را می‌پوشاند و سد هوا را می‌نماید و بیشتر از آن در جاهایی که امکان حرکت وجود داشته باشد قابلیت انعطاف نشان می‌دهد.
از خصوصیات مهم دیگر این مواد آن است که هم‌زمان عایق‌های رطوبتی و عایق و سد بخار خوبی هستند.ref<مظفری، حسین (۱۳۸۲) روش‌های عایق کردن حرارتی مسکن، تهران، نشریه هنرهای زیبا، شماره ۱۴>
۱- در جزییات جدار بیرونی ساختمان‌ها بایستی یک سطح هموار و ممتد برای نصب عایق سد هوا-بخار، احداث شود.
۲- سد هوا-بخار می‌بایستی از جنس دارای قابلیت انعطاف استفاده شود و به‌طور ممتد و یکنواخت اجرا گردد.
۳- در جاهایی که امکان تغییر شکل سازه وجود دارد مقداری از عایق سد هوا-بخار به اندازه تغییر شکل اضافه در نظر گرفته شود تا در اثر حرکت سازه این سد و عایق قطع نگردد.
۴- عایق حرارتی بایستی کاملاً به سد هوا-بخار چسبیده باشد، تا هوا به فاصله بین آن‌ها نفوذ ننماید، و سد هوا-بخار همیشه گرم نگه داشته شده و از تعرق در داخل عایق حرارتی جلوگیری گردد.
۵- چون از نماسازی‌های جلوگیری این عایق‌های حرارتی آب باران عبور می‌نماید، بهتر است برای خارج شدن این آب فاصله بین نماسازی و عایق حرارتی وجود داشته باشد.
در جزئیات زیر استفاده از عایق سد هوا-بخار، و عایق حرارتی در قسمت‌های مختلف دیوار بیرونی ساختمان نشان داده شده، که بایستی هر دو حالت ممتد را داشته و از شالوده تا روی بام ساختمان کشیده شده باشد.
بدیهی است هر کجا این عایق‌ها قطع گردد، نقطه ضعف برای ساختمان به وجود می‌آید و در اقلیم‌های سرد و خشک در همان نقطه تعریق، یخ زدگی و تبادل حرارتی وجود خواهد داشت و مصالح ساختمانی را تخریب خواهد نمود.ref<مظفری، حسین (۱۳۸۲) روش‌های عایق کردن حرارتی مسکن، تهران، نشریه هنرهای زیبا، شماره ۱۴>
در ساخت و ساز جدید، هزینهٔ عایق کاری بهینه و چارچوب بندی دیوار را می‌توان با عدم لزوم ایجاد سیستم گرمایش مرکزی تخصیص یافته، تعدیل کرد. در منازلی که دارای تعداد زیادی اتاق با بیش از یک طبقه است، تهویهٔ هوا یا گرمایش مرکزی بسیار بزرگ معمولاً توجیه می‌شود یا لازم است تا اطمینان از هوای گرم یکنواخت به‌طور کافی حاصل شود. کوره‌های کوچک زیاد گران‌قیمت نیستند و بعضی از شبکه‌های داکت در همهٔ اتاق‌ها تقریباً همیشه لازم است تا تهویهٔ هوا را در هر شرایطی فراهم نماید. زیرا اوج تقاضا و مصرف انرژی سالانه کم است، سیستم‌های گرمایش مرکزی جدید و گران‌قیمت معمولاً مورد نیاز نیست. از همین رو حتی بخاری‌های برقی را می‌توان مورد استفاده قرار داد. بخاری‌های برقی عموماً فقط در سردترین شب‌های زمستان که تقاضای برق اندک است مصرف می‌شود. شکل‌های دیگر بخاری پشتیبان که به‌طور گسترده‌ای استفاده می‌شود، مانند شومینه‌های چوب سوز، بویلرهای گاز طبیعی و حتی کوره‌ها. هزینهٔ مقاوم‌سازی و تقویت با عایق سازی بهینه می‌تواند برای متوازن کردن هزینهٔ آیندهٔ سوخت گرمایشی نیاز باشد (که می‌توان انتظار داشت سال به سال با توجه به مشکلات تأمین سوخت، بلایای طبیعی یا رویدادهای مربوط به جغرافیای سیاسی نوسان داشته باشد) و نیز آرزوی کاهش آلودگی در گرمایش یک ساختمان یا طلب فراهم کردن آسایش گرمایی مورد انتظار باشد. یک منزل با عایق کاری بهینه در صورت قطع طولانی برق در فصول سرد مدت خیلی بیشتری طول می‌کشد تا سرد شود، مثلاً پس از طوفان یخ شدید که خطوط انتقال برق صدمه می‌بینند، زیرا اتلاف گرما بسیار کمتر از ساختمان‌های عادی است اما ظرفیت ذخیرهٔ گرمایی مصالح ساختمانی و محتویات آن یکی است. آب و هوای نامساعد ممکن است مانع از تلاش برای ذخیره کردن برق شود که منجر به قطع برق به طول یک هفته یا بیشتر می‌شود. در هنگام محرومیت از تأمین مداوم برق (اعم از گرمایشی به‌طور مستقیم یا برای بکار اندازی کوره‌های گازی)، منازل عادی در فصول سرد با سرعت بیشتری سرد می‌شوند و ممکن است خطر بزرگتری برای انجماد لوله‌های آب باشد. ساکنانی که از روش‌های گرمایشی مکمل بدون توجه مناسب در این فصول یا هر زمان دیگری بهره می‌برند، ممکن است خود را در معرض خطر آتش‌سوزی یا مسمومیت با گاز مونواکسید کربن قرار دهند.
هنریک تامرازیان معروف به هنریک تمرز (زاده ۷ خرداد ۱۳۱۴ ارومیه – درگذشته ۱۹ آبان ۱۳۷۴ تهران) وزنه‌بردار و ورزشی‌نویس ایرانی ارمنی‌تبار بود. وی در سال ۱۹۵۸ میلادی به مقام سوم جهان رسید و در مسابقات قهرمانی آسیا در سال ۱۹۷۵ میلادی مدال نقره و در بازی‌های آسیایی ۱۹۵۸ توکیو مدال برنز دریافت کرد.
هنریک تمرز در ۷ خرداد ۱۳۱۴ خورشیدی برابر با ۲۹ مه ۱۹۳۵ میلادی در یک خانواده ارمنی در شهر ارومیه به دنیا آمد. ورزش وزنه‌برداری را از جوانی شروع کرد. در سال ۱۳۲۹ خورشیدی در وزن ۶۰ کیلوگرم قهرمان آذربایجان و در سال ۱۳۳۳ خورشیدی در ۱۹ سالگی قهرمان ایران گردید. او در سال ۱۳۳۴ خورشیدی (۱۹۵۵) نفر چهارم مسابقات بین‌المللی مسکو، در المپیک ملبورن ۱۹۵۶ نفر پنجم دسته ۶۷٫۵ کیلوگرم شد و در سال ۱۳۳۷ خورشیدی (۱۹۵۸) نفر سوم جهان در سوئد گردید. وی همچنین از سال ۴۵–۱۳۳۴ خورشیدی (۶۶–۱۹۵۵) قهرمان ایران، عضو تیم ملی ایران، نفر سوم جهان و المپیک و سال‌ها رکورددار آسیا در سبک‌وزن بوده‌است و در سال ۱۳۴۸ خورشیدی (۱۹۶۹) نفر سوم آسیا و برنده مدال برنز گردید.
هنریک تمرز سال‌ها عضو کمیته‌های مختلف فدراسیون بین‌المللی وزنه‌برداری بود و آخرین سمت او مربوط به کمیته مطبوعات این فدراسیون می‌شد. تمرز صاحب سه کتاب با عنوان‌های: تجزیه و تحلیل وزنه‌برداری، تکنیک و روش‌های جدید در وزنه‌برداری، علم و دانش در خدمت ورزش وزنه‌برداری و مقاله‌های ارزشمند دربارهٔ وزنه‌برداری است که بارها به چاپ رسیده‌است. تمرز از سال ۱۳۴۳ خورشیدی به عنوان مفسر و کارشناس وزنه‌برداری در کیهان ورزشی قلم می‌زد که این همکاری تا پاین عمر ادامه داشت.
هنریک تمرز همزمان با المپیک توکیو نویسنده وزنه‌برداری در کیهان ورزشی شد و این همکاری تا زمان مرگ او در سال ۱۳۷۴ ادامه داشت.
تمرز در ۱۹ آبان ۱۳۷۴ برابر با ۱۰ نوامبر ۱۹۹۵ بر اثر بیماری سرطان در سن ۶۱ سالگی درگذشت.
«رمضانعلی تیموری» در تورنمنت اردیبهشت ۱۳۶۵ خورشیدی، وزنه ۳۹۵ کیلوگرمی مجموع را مهار کرد اما خیلی زود خبر اعلام دوپینگ او رسید و تیموری مرد اول ورزش در سال‌های ۱۳۶۳ تا ۱۳۶۵ خورشیدی محروم شد. مقاله‌ای انتقادی و بدون نام در کیهان ورزشی در مورد این دوپینگ منتشر شد که تصور می‌شد نویسنده آن هنریک تمرز باشد و پس از آن در بابلسر، خانه هنریک تمرز را آتش زدند. بعد از اعلام محرومیت تیموری خبر ناگهانی کناره‌گیری ستارگان تیم ملی وزنه‌برداری مثل آذر مجیدی، علیشاه مرادی، شهرام یوسفی، پاکیزه جم اعلام شد.
از ۱۴ سالگی به وزنه‌برداری روی آورد و پس از چند سال تلاش به مجموع ۲۶۲٫۵ کیلوگرم در دسته پروزن دست یافت. به علت اینکه از هفت سالگی ورزش‌های مختلف را تجربه کده بود، اندامی ورزیده و مناسب داشت که سبب شد خیلی زود و در ۲۱ سالگی به تیم ملی وزنه‌برداری راه یابد. در این سال او در دسته سبک‌وزن (۶۷٫۵ کیلوگرم) به همراه محمود نامجوی در خروس وزن، حسین زرینی در پر وزن، ابراهیم پیروی در میان وزن، جلال منصوری در نیمه سنگین، محمدحسین رهنوردی در میان سنگین و فیروز پژهان در سنگین‌وزن، در المپیک ۱۹۵۶ ملبورن حضور یافت.
در جریان بازی‌های ملبورن، تمرز که جوان‌ترین عضو تیم به حساب می‌آمد با مجموع ۳۶۵ کیلوگرم به مقام پنجم المپیک دست یافت؛ او در جریان این مسابقات موفق به شکست رکورد تامی کونو قهرمان المپیک ۱۹۵۲ شود.
پنج سال پس از بازنشستگی، تمرز به عنوان سر مربی تیم ملی وزنه‌برداری به موفقیتی بزرگ دست یافت. شاگردان وی در بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۶۸ مکزیکوسیتی به یک مدال طلا (محمد نصیری در خروس وزن) و یک مدال نقره (پرویز جلایر در سبک‌وزن) دست یافتند.
مونت کارلو ان پارتیکل ترنسپورت کد به بسته نرم‌افزاری گفته می‌شود که در پردازش‌های هسته‌ای از آن استفاده می‌شود و از سال ۱۹۵۷ توسط آزمایشگاه ملی لس آلاموس در حال توسعه است.
وب سایت مهندس شامحمدی
تحقیق شبیه‌سازی و مدلسازی حاصل توجه انسان به تکرارپذیری واقعیت‌های جهان هستی است. بسیاری از صورت‌های هنری در اساس شبیه‌سازی شده‌اند. افلاطون در ایده‌های اولیهٔ غربی، فریبندگی نسخه برداری از واقعیت را مطرح ساخت، در حالی که ارسطو تجربهٔ دیدن تصاویر شبیه‌سازی شده از زندگی واقعی را با ارزش دانسته‌است. دیدگاه هر دو فیلسوف، از یک سو، با عدم دقت در تکرار پذیری و از طرف دیگر، امکان مطالعهٔ از راه دور موقعیت‌های خطرناک یا مضر، به‌طور مستقیم به تحقیق شبیه‌سازی مربوط اند. در هنر تکرار پذیری نوعی دانش است، ولی تحقیق شبیه‌سازی داده‌ها و احکامی را تولید می‌کند که در متن زندگی روزمره کاربرد دارد.
متداول‌ترین کاربرد تحقیق شبیه‌سازی، تحقیق در شرایط خطرناک، بدون به خطر انداختن انسان است. شبیه‌سازی رفتار ساختمان در مقابل حوادث طبیعی از قبیل زلزله یا طوفان نیز از کاربردهای معمول این روش است.Colin Clipson,simulation for planning and design, in environmental simulation,eds. 1993,42-45 علاوه بر خطر، مسائل اخلاقی نیز مطرح است. در این مورد، فیلم نمایش ترومن را می‌توان مثال زد، که در آن زندگی شخصیت اصلی فیلم بر روی یک صحنه بزرگ که همانند یک شهر کامل است، با حضور مردم، ساحلی واقعی، حتی دریایی طوفانی، توسط تولیدکنندگانی که برای ترومن ناشناخته‌اند، از بیرون هدایت می‌شود. این مثال موردی است که به دلیل مسائل اخلاقی، قابل شبیه‌سازی واقعی نیست:کسی نمی‌تواند مردم را با نقش‌های شبیه‌سازی شده تحمیق کند. تحقیق شبیه‌سازی واقعی در جهت خلاف این مثال عمل می‌کند، و به دلیل اینکه بدون قرار دادن مردم در موقعیتی خطیر به مسائلی چون تعامل و رفتار انسان می‌پردازد، می‌تواند از ایجاد مشکلات اخلاقی احتراز کند. مطالعهٔ قابل ذکر در این مورد، شبیه‌سازی چگونگی استفاده از میله‌های دستگیرهٔ توالت با استفاده از افراد با لباس است.John A. Sanford and mery beth megrew,using environmental Simulation to test Code Requirements, 1999,183-206 برای احتراز از موانع اخلاقی تحقیق، از رایانه نیز به شکل فزاینده‌ای استفاده می‌شود. برای مثال، فلیز اوزل در مقاله‌ای یک برنامه رایانه‌ای را معرفی کرده که می‌تواند رفتار انسان را در زمان آتش‌سوزی، بدون به خطر انداختن افراد پیش‌بینی کند. *See Filiz Ozel,Computer Simulation of Behavior in Spaces,1993,202-211 در این راهبرد تحقیق، واقعی نبودن شرایط گردآوری داده‌ها محدودیتی نهفته‌است. *
راهبرد تحقیق شبیه‌سازی، شامل همانند سازی کنترل شدهٔ شرایط یا رویدادهای زندگی واقعی، برای مطالعهٔ تعامل‌های پویا در محیط آن شرایط یا رویدادهاست. کالین کلیپسون این زمینه‌های همانند سازی شده را دنیای مجازی و محتوای این زمینه‌ها را عناصر ترکیبی می‌نامد. به بیان کلیپسون، فرض فلسفی این رویکرد این است که عناصر ترکیبی جهان مجازی، بازنمایی دقیق زندگی واقعی در تمام اشکال آن است… تجربهٔ این عناصر، به تجربهٔ فردی از زندگی واقعی شباهت دارد.Clipson, Simulation for planning and Design,29امکانات روزافزون و توانمندی رایانه‌ای همچون نرم‌افزار CAVE، روش‌های جدیدی برای تأیید این مطلب اند.
شبیه‌سازی نباید با بازنمایی اشتباه شود. از واژهٔ بازنمایی برای معرفی تصاویر ثابت که جایگزین یک موضوع واقعی می‌شوند، استفاده می‌شود، زیرا کیفیت‌های قابل اندازه‌گیری تصویر، می‌توانند مسائل واقعی را تشریح و تبیین کنند. با این تعریف، ترسیم‌های معماری نوعی بازنمایی به حساب می‌آیند. عکس نیز به عنوان منبع تصویری آموزش معماری، گونه‌ای بازنمایی است.Stamps, A.E., Use of Photographs to Simulate: A meta-analysis.1990,907-913 مطالعات شبیه‌سازی می‌توانند از بازنمایی‌های ثابتی چون، طراحی، ماکت‌هایی با مقیاس و عکس بهره ببرند. نکتهٔ مهم، تعریف تکرار کنترل شده و کسب داده‌های معین از چنین تکراریست. حتی اگر تمایز میان بازنمایی و شبیه‌سازی از لحاظ نظری روشن باشد، باز هم فناوری رایانه‌ای این تمایز را در عمل مبهم می‌سازد. راندوهای هنری در بهترین حالت، فقط بازنمایی دقیق اند، ولی تصاویر رایانه‌ای شبیه‌سازی به حساب می‌آیند. پویایی این شبیه‌سازی‌ها نیازمند تصاویر با فاصلهٔ زمانی نیست.
علیرام نورایی (زاده ۱۸ فروردین ۱۳۵۶، تهران) بازیگر تئاتر، سینما، تلویزیون و راوی مسابقه شهروند و مافیا در ایران است.
وی از سال ۱۳۷۵ فعالیت خود را در زمینه تئاتر شروع کرد و همچنین فعالیت سینمایی خود را در سال ۱۳۸۴ با ایفای نقش در فیلم سینمایی گرگ و میش آغاز نمود. از دیگر فعالیت‌های وی می‌توان به حضور در تئاترهای مختلف، فیلم‌های کوتاه، جشنواره تئاتر دانشجویی و مجموعه‌های تلویزیونی اشاره کرد. همچنین تا کنون در سریال‌های آسپرین (مجموعه نمایش خانگی) پول کثیف، جابربن حیان، ماتادور، شاید برای شما هم اتفاق بیفتد، سینمایی سیب ترش، قلاده‌های طلا، سارق روح، پله، همیشه سینما و شاید برای شما هم اتفاق بیفتد در اپیزودهای شب شکار، گنجشک‌های شاهد، نور در تاریکی، گاندو و بعضی آرزوها بازی کرده‌است به عنوان مجری در مسابقه تلویزیونی شهروند و مافیا شبکه سلامت انتخاب شده‌است.
مربی ورزش پارکور در قاره کهن است. او در زمینه ورزشهای رزمی از جمله کیک‌بوکسینگ نیز فعالیت دارد
نویسنده فاطمه جعفری سیریزی
ماده آلی ماده‌ای از ترکیبات آلی است که از بقایای ارگانیسم‌های مُرده از دسته گیاهان و جانوران و موادِ زائد و دورریختنی‌های آن‌ها در محیط به وجود آمده‌است."Natural Organic Matter," GreenFacts, 22 Apr, 2007 http://www.greenfacts.org/glossary/mno/natural-organic-matter-NOM.htm.
موجودات زنده از ترکیبات آلی تشکیل شده‌اند. آن‌ها در طیِ زندگی به ترشح یا دفع مواد آلی (همچون برگ و ریشه) در محیط زیستِ خود می‌پردازند و پس از مرگ، بدنهٔ آن‌ها با عمل باکتریایی و قارچی به ترکیباتِ ساده‌تر شکسته می‌شود. مواد آلیِ طبیعی می‌تواند تا حد زیادی متفاوت باشد.Nicola Senesi, Baoshan Xing, and P.M. Huang, Biophysico-Chemical Processes Involving Natural Nonliving Organic Matter in Environmental Systems, New York: IUPAC, 2006.
چشمه خاچیک یا "چشمه‌درویش" در فاصله صدمتریِ شرقِ چشمه پاچنار و در ارتفاع تقریبیِ ۱۹۰۰متری قرار دارد و از نقاط جاذب کوه صفه و از تفرجگاه‌های قدیمیِ شهر اصفهان محسوب می‌شود.
این چشمه به دلیل شرایط طبیعی و داشتن آب و سبزه در دلِ یک حفره سنگی بزرگ و نیز به دلیل موقعیت استقرار در فاصله و مکان مناسب (بین پارک صفه و قله کوه) مکانی پر جاذبه و استراحتگاهی آرام بخش برای عموم استفاده‌کنندگان از کوهستان صفه محسوب می‌شود.
کهن‌ترین مآخذی که به این چشمه اشاره دارد سفرنامه تاورنیه جهانگرد فرانسوی که در زمان شاه عباس دوم در فاصله ۱۶۶۸–۱۶۳۲ میلادی در توصیفی که از کوه صفه دارد، به این چشمه نیز اشاره می‌کند.
نامِ خاجیک برگفته از نام یک ارمنی است که در کنارِ این چشمه، کافه‌ای دایر و سال‌ها اداره می‌کرده‌است و این چشمه هم امروزه در میانِ مردم به همین نام شُهره است. به‌شکلِ دولتی نیز به این چشمه، «چشمه‌درویش» گفته می‌شود.