moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
او متولد سیاتل بود و در ۱۳ سالگی برای فرار از دست پدر بدزبانش به آلاسکا رفت. او از ۱۸ سالگی به عنوان قواد مشغول به کار شد و در ژانویه ۱۹۰۹ برای کشتن یک میخانه‌دار که به معشوقه‌اش حمله کرده بود به ۱۲ سال زندان در زندانی در جزیره مک‌نیل در پیوجت ساند محکوم شد و در آنجا او که به یک زندانی خطرناک مشهور شده بود با کشتن یک نگهبان به اعدام با طناب دار محکوم اما پس از چندین محاکمه با یک درجه تخفیف به حبس ابد در زندان انفرادی محکوم شد.
او در سال ۱۹۲۰ هنگام گذراندن انفرادی در زندان لونورث یک گنجشک زخمی را در حیاط خلوت زندان پیدا کرد که به نگهداری از آن پرداخت و طی چند سال مجموعه قناری‏‌هایش به ۳۰۰ عدد رسید و حتی کتاب‌هایی هم در زمینه بیماری‌ها و راه درمان آنها نوشت
اما سال‌ها بعد مقامات بالا پرندگان او را گرفتند و او حتی در زندان هم تسلیم نشد او با کمک مادرش شروع به مبارزاتی کرد که مقامات حاضر شدند معامله کنند ولی این معامله بیشتر سودی برای دولت بود نه برای رابرت، ولی با این حال او معامله را نپذیرفت و برای اینکه صدایش در تمام سراسر آمریکا شنیده شود با دختری در زندان ازدواج کرد که باعث شد بیشتر پرنده بازها و مردم متوجه حضور او باشند مردی که تا سوم دبستان درس خوانده ولی با تلاش و مطالعه به یک دانشمند تبدیل شده آن هم در زندان. استراد از سال ۱۹۴۲ تا ۱۹۵۹ در زندان آلکاتراز بود که در آنجا اجازه نگهداری از پرندگان را نداشت. او حتی در یک شورش در زندان آلکاتراز با مقامات همکاری کرد و با خلع سلاح زندانیان به شورش پایان داد و او در سال ۱۹۵۹ از زندان آلکاتراز به مرکز پزشکی زندانیان فدرال در اسپرینگفیلد، میزوری انتقال یافت و تا زمان مرگ در ۲۱ نوامبر ۱۹۶۳ در آنجا بود.
برای دسترسی به سیستم‌های مدیریت فرایند کسب و کار (BPMS)، به‌طور معمول از وب سایت‌ها و پورتال‌های سازمانی استفاده می‌شود. در سال‌های اخیر استراتژی‌هایی به وجود آمده‌اند که امکان دسترسی به سیستم‌های مدیریت فرایند کسب و کار را از طریق سیستم‌های مدیریت محتوا (CMS) فراهم می‌کنند. به عبارت دیگر، سیستمی به وجود آمده‌است که حاصل یکپارچه سازی سیستم‌های مدیریت فرایند کسب و کار و سیستم‌های مدیریت محتوا می‌باشد. به سیستم حاصل، سیستم مدیریت محتوای فرایند گرا (Process-aware Content Management System) یا به اختصار PCMS گفته می‌شود.
CMSهای فروشگاهی زیادی در دسترس فروشندگان اینترنتی قرار دارد. به‌طور معمول هر فروشگاه اینترنتی دارای یک سیستم مدیریت کسب و کار یا سیستم‌های حسابداری نیز می‌باشد که به صورت مجزا در کنار CMS فروشگاهی مورد استفاده قرار می‌گیرند. تراکنش‌ها و مبادلات صورت گرفته در هریک از بخش‌های فروشگاه اینترنتی، شامل خرید، فروش، حسابداری، انبارداری و … باید همگام با سیستم مدیریت کسب و کار پیش برود. رشد کسب و کارهای اینترنتی و افزایش فروش آنها، ایجاد هماهنگی بین این دو سیستم را با مشکل رو به رو می‌سازد. به عنوان مثال، پس از اتمام یک محصول تا خرید مجدد و قرارگیری در انبار، مراحلی باید طی گردد و سیستم مدیریت کسب و کار به روز رسانی گردد. پس از آن می‌توان CMS فروشگاهی را به روز رسانی کرد و محصول مورد نظر را به صورت موجود نمایش داد. در طول این پروسه، مشتریان آن محصول، با پیغام عدم موجودی مواجه می‌شوند؛ بنابراین، سود حاصل از فروش محصول مورد نظر در این مدت از دست خواهد رفت.
مشابه تمامی CMSها، یک PCMS فروشگاهی نیز، بخشی مدیریتی دارد که اجازه دسترسی به تمام بخش‌های سامانه را به مدیر سیستم می‌دهد.
یک PCMS می‌تواند امکانات مدیریت محتوا را در اختیار مدیران قرار دهد. با استفاده از این قابلیت، می‌توان دسته‌بندی محصولات، قیمت گذاری محصولات، چگونگی نمایش، نمایش موجودی کالاها، امکان خرید و … را انجام داد. با استفاده از بخش مدیریت محتوا، تنظیمات موارد گفته شده به راحتی و با سرعت توسط مدیران صورت می‌گیرد.
کلیه اطلاعات مربوط به تأمین محصولات و کالاهای مورد نیاز فروشگاه، شامل فاکتورهای خرید محصولات، لیست تأمین کنندگان و … در این بخش قرار می‌گیرد.
هر زمان مشتریان فروشگاه اینترنتی اقدام به خرید نمایند، سبد خرید آنها در سایر بخش‌های سامانه قابل مشاهده می‌باشد؛ بنابراین تمامی بخش‌ها، شامل انبار، حسابداری و زنجیره تأمین به صورت آنلاین همگام می‌شوند و نیازی به اقدامات جانبی نیست. در این صورت مغایرت بین بخش‌ها به حداقل می‌رسد.
استفاده از یک سیستم حسابداری مجزا در کنار CMS فروشگاهی، مستلزم ورود کلیه اطلاعات فاکتورهای خرید و فروش به سیستم حسابداری است. انجام این کار علاوه بر وقت گیر بودن، میزان خطا و وجود مغایرت بین دو سیستم را به همراه دارد. یکی از راه حل‌های این مشکل، اتصال سیستم حسابداری به فروشگاه اینترنتی است. در این صورت دیگر نیازی به ورود فاکتورها به سیستم حسابداری نخواهد بود و تمامی مراحل همگام سازی به صورت آنلاین صورت می‌گیرد.
مشابه سیستم حسابداری مجزا از CMS فروشگاهی، استفاده از سیستم انبارداری مجزا نیز، خطاها و مغایرت بین سیستم انبارداری و CMS فروشگاهی را افزایش خواهد داد. در صورت وجود یک سیستم انبارداری متصل به فروشگاه اینترنتی، با تغییر در موجودی انبار، همگام سازی با موجودی نمایش داده شونده برای مشتریان به سرعت و با در صد خطای پایین صورت می‌گیرد.
مسجد جلیل خیاط یک مسجد سنی اسلامی در اربیل کردستان عراق و بزرگترین در شهر است. مسجد توسط جلیل خیاط که در سال ۲۰۰۵ درگذشت شروع شد و در سال ۲۰۰۷ توسط پسرانش به یاد پدران کامل شد.
سبک مسجد یادآور مسجد محمدعلی در قاهره و مسجد سلطان احمد استانبول است. این مسجد به‌عنوان زیباترین محوطهٔ داخلی مسجد ارجاع می‌شود. شرکت ساخت‌وساز خیاط می‌گوید که ساختمان مسجد بر معماری اسلامی دوران عباسی، به جز گنبد که مربوط به معماری عثمانی است، تکیه دارد. ارتفاع گنبد اصلی ۴۸متر و قطر آن ۲۰متر است، با چهارمناره و دوازده ربع مناره در اطراف آن. مسجد ۱۵هزار متر مربع است و تا ۱۵۰۰ تا ۲۰۰ نفر شخص را می‌تواند جای دهد.
ردوندو ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
پالیز خوشدل (زادهٔ ۱۳۶۴ در رشت)،
فیلم‌ساز مستقل، تدوین گر و تهیه‌کننده ایرانی است. مجموعه آثار او در رابطه با زندگی طبقه متوسط و زیست غیررسمی می‌باشد.سلاطین خیابان‌ها، دومین ساخته او، مستندی دربارهٔ زندگی بنیان‌گذاران پارکور (شهرنوردی) در ایران، که سعی در برگزاری فستیوال پارکور در شهرک اکباتان را دارند اما آن‌ها در این راه با مشکلات گوناگونی رو به رو می‌شوند سومین ساخته پالیز خوشدل «شورش رنگ‌ها» در ارتباط با زندگی چند هنرمند گرافیتی کار و استریت آرتیست ایرانی است، این مستند تمرکز خود را بر مصاحبه‌ها و کارهای این هنرمندان در خیابان‌های ایران گذاشته‌است، مستند از زیر زمین چهارمین ساخته پالیز خوشدل روایتگر داستان گروه راک آلترناتیوی به نام ماخولا است که در حال ضبط اولین آلبوم خود هستند و برای برگزاری کنسرت در رشت و تهران تلاش می‌کنند.
در سال ١٤٠١ پاليز خوشدل با فيلم عشق فوتبال در جشنواره بوسان كره جنوبى حضور پيدا كرد و توانست جايزه بهترين مستند بلندجشنواره را از آن خود كند.
فیلم‌های زیر برخی از فعالیت‌های پالیز خوشدل در زمینهٔ ساخت فیلم مستند است.
بیل نیکولز :(منتقد سوئدی) کاراکتر محوری ما در فیلم، فرید، یک پارکورکار و مربی باذوق و اشتیاق است که شوقش همین ورزش نیمه مخفیانه است. بسیاری از شهروندان با این کارها همراهی ندارند؛ شهروندانی که ناگهان متوجه می‌شوند فضاهای عمومیشان کاربردهای غافلگیرکنندهای گرفته. ولی این فیلم روحیه مقاومت و مبتکری را نشان می‌دهد که معمولاً در مقابل هجمه پرپاگاندا گم کیشود؛ جنگی که پرپاگاندا با آن می‌خواهد دیگران را به عروسک و فرمانبردار تقلیل دهد. اما سلاطین زنده اند و مشغول زندگی. زنده باد سلاطین.
روبرت صفاریان: سلاطین خیابان‌ها یکی از وظایف اولیه و مهم هر فیلم مستندی را انجام داده‌است؛ یعنی ما را به محیطی برده‌است که ندیده‌ایم و این کار را به نحو هیجان انگیزی هم انجام داده‌است.
ناحیه اِوُرا (به پرتغالی: Distrito de Évora) یک منطقهٔ مسکونی در پرتغال است که در آلنتیژو واقع شده‌است. ناحیه اوورا ۷٬۳۹۳ کیلومتر مربع مساحت و ۱۷۳٬۴۰۸ نفر جمعیت دارد.
ردوندو (به پرتغالی: Redondo) یک منطقهٔ مسکونی در پرتغال است که در ناحیه اوورا واقع شده‌است. ردوندو ۳۶۹٫۵۱ کیلومتر مربع مساحت و ۷٬۰۳۱ نفر جمعیت دارد.
شهر Gien خواهرخواندهٔ ردوندو (پرتغال) هست.
ژیِن (به فرانسوی: Gien) یک کمون در فرانسه است که در کانتون ژین واقع شده‌است. ژین ۶۷٫۸۶ کیلومتر مربع مساحت و ۱۴٬۵۱۹ نفر جمعیت دارد و ۱۶۱ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
شهرهای نیبول، ردوندو و مالمزبوری خواهرخوانده‌های ژین هستند.
دریافت کننده جایزه توسط کمیته بین رشته‌ای، که متشکل از دانشمندان مشهور جهان از جمله ۲۵ برنده جایزه نوبل است مورد ارزیابی و انتخاب قرار می‌گیرد.
افق رویداد ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
قاچاق انسان در اتریش () بعنوان یک کشور مقصد و ترانزیت برای زنان، مردان و کودکان، بخصوص به‌هدف فحشاء و کار اجباری صورت می‌گیرد.
قربانیان معمولاً از کشورهای اروپای شرقی، آفریقا و آسیا هستند. گزارش‌ها حاکی از آن است که مردم اتریش در سال ۲۰۰۹ مبلغ ۴٫۳ میلیارد دلار برای خدمتکاران خانگی پرداخت کردند؛ اعتقاد بر این است که استثمار در این بخش یک مشکل مهم است. قربانیان قاچاق برای کار اجباری در صنایع کشاورزی، ساختمانی، رستوران و صنعت گردشگری استفاده می‌شود.
گدائی اجباری که شامل کودکان کولی و سایرممالک اروپای شرقی می‌شود، یک مشکل دیگر است.
یک سازمان غیردولتی «سازمان مردم‌نهاد» (NGO) که عمدتاً با قربانیان قاچاق انسان در نیجریه سر و کار دارد، گزارش داد که قاچاقچیان از پروسه‌های قانونی و پرونده پناهندگی برای کنترل قربانیان خود و استفاده قانونی از آنها در اتریش استفاده می‌کنند."Austria". "Trafficking in Persons Report 2010". U.S. Department of State (June 14, 2010).
دولت اتریش به‌طور کامل از حداقل استانداردهای حذف قاچاق تبعیت می‌کند. دولت تعداد زیادی از قربانیان قاچاق انسان را جهت کمک به آنها، شناسایی کرد و پلیس برای اجرای قانون در قبال قربانیان یک رویکرد و تلاش فزاینده ای از خود نشان داد. در تلاش برای جلوگیری از کار اجباری، دولت مقررات خود را در سال ۲۰۰۹ اصلاح کرد تا همه خدمتکاران خانگی خارجی را به صورت شخصی به وزارت امور خارجه فرا بخواند، تا در صورتیکه قربانی کار اجباری و استثمار هستند، اطلاعاتی در مورد نحوه دریافت کمک به آنها بدهد. این موضوع به اطلاع سفارتخانه‌های خارجی در اتریش رسانده شد. با این وجود، دولت اتریش مجازات کافی برای مجرمان محکوم به قاچاق انسان را در نظر نگرفته‌است.
اداره دیده‌بانی و مبارزه با قاچاق انسان در وزارت خارجه ایالات متحده آمریکا، این کشور را در سال ۲۰۱۷ در سطح اول "Tier 1" کشورهای (مبارزه با قاچاق انسان) قرار داد.
تویوتا آریون (ایکس‌وی۴۰) یک خودروی اندازه متوسط از سری خودروهای تویوتا آریون است. این خودرو که در اصل اولین نسل تویوتا آریون است در بازار استرالیا و بخشهایی از آسیا با نام تجاری ایکس‌وی۴۰ شناخته می‌شود. تولید آریون ایکس‌وی۴۰ در سال‌های ۲۰۰۶ تا ۲۰۱۲ بود و پس از آن خودروی تویوتا آریون (ایکس‌وی۵۰) جایش را گرفت. در حالی که تولید آن در آسیا تا سال ۲۰۱۴ ادامه داشت.
علی‌رغم وجود نام تجاری متفاوت، اما این خودرو در اصل یک تویوتا کمری (ایکس‌وی۴۰) است که طراحی بدنه با تغییراتی نسبت به کمری متمایز گردیده. این خودرو در شرق آسیا با نام تویوتا کمری ارائه می‌گردد اما در استرالیا و غرب آسیا با نام آریون عرضه می‌شود. در برخی از بازارها، این نسل از آریون به عنوان جانشین مدل تویوتا آوالن (اکس‌اکس۱۰) شناخته می‌شود.
این خودرو در کلاس خودرو سایز متوسط قرار گرفته، طراحی آن خودروهای موتور جلو-محور جلو بوده طول آن در حالت طبیعی و عرض آن در حالت طبیعی و ارتفاع آن در حالت طبیعی است. سیستم جعبه دندهٔ آن ۶ دنده به صورت خودکار است.
هفت ضربهٔ مرگبار با عنوان اصلی بوکسور یک فیلم رزمی هنگ کنگی محصول سال ۱۹۷۸ به کارگردانی لو وی با بازی جکی چان و جیمز تین است.
محافظ افسانه‌ای یک فیلم رزمی و اکشن هنگ کنگی محصول سال ۱۹۷۸ با بازی جکی چان به کارگردانی لو وی است. این فیلم در هنگ کنگ با استقبال روبرو شد، اما جکی چان این فیلم را دوست ندارد. زیرا لو وی به او هیچ آزادی عملی نداد و او را محدود کرد. این نخستین فیلم در هنگ کنگ بود که با استفاده از فناوری سه بعدی فیلم‌برداری شد، و در آن از موسیقی فیلم "جنگ ستارگان" استفاده شد.
تینگ چونگ (جکی چان ) به همراه گروهی توسط بانو لین نان مامور محافظت از تخت روانی می شوند که به گفته ی بانو لین نان ، برادر بیمارش در آن است و باید از مسیر خطرناک تپه طوفان بگذرند .
اژدها می‌آید یا سبک رزمی مار و دُرنای شائولین یک فیلم رزمی هنگ کنگی محصول سال ۱۹۷۸ به کارگردانی چن چی هوا با بازی جکی چان است. این فیلم توسط شرکت اورنج اسکای گلدن هاروست منتشر شد.
استسیخروس (؛ – ) نخستین شاعر بزمی باخترزمین بود.
او به‌ویژه برای داستان‌سرایی بزمی مشهور است.Charles Segal, "Archaic Choral Lyric" in "The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature", P. Easterling and B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), page 186 در متون کهن، از زندگی او چیزهایی گفته شده، که به شهرت او کمک کرده‌است. ازجمله، مخالفتش با فرمان‌روایی به نام فالاریس، و نابینایی‌اش که بنا به داستان‌ها، به‌دنبال سرودن چامه‌هایی توهین‌آمیز علیه هلن به آن دچار، و سپس، با ستودن هلن، درمان شد.
استسیخروس از ۹ شاعر بزمی بوده‌است که دانش‌وران عصر هِلِنی اسکندریه به آنان احترام می‌گذاشتند. با این حال، سروده‌های استسیخروس در جذب هم‌عصرانش چندان موفق نبود و اندکی از آثار او به‌جای مانده‌است.D.A. Campbell (ed.), "Greek Lyric" Vol 3, Loeb Classical Library (1991) page 5
عبدالقدیر دوغلو (به ؛ زادهٔ در مرسین) معروف به قدیر دوغلو، بازیگر اهل ترکیه است.
قدیر دوغلو در ۱۹ آوریل سال ۱۹۸۲ در شهر مرسین ترکیه متولد شد. او در زمان تولد، پنج بزرگتر از خود نیز داشت، بنابراین دوران کودکی او مطمئناً کسل کننده و آرام نبوده‌است. خانواده او از وضعیت مالی چندان خوبی برخوردار نبودند و به گزارش پرشین وی والدینش باید به سختی کار می‌کردند تا از عهده مخارج‌شان بربیایند و بنابراین مجبور بودند فرزندان خود را نیز به سخت کوشی بیشتر تشویق کنند.
او در طول دوره‌های متوسطه و دبیرستان در بسیاری از نقاط به عنوان یک آشپز و اپراتور کار می‌کرد. بعداً او شروع به دریافت پیشنهادهای بازیگری کرد. او به عنوان یک بازیگر برجسته در "اسرار کوچک"، در "دختر سخن‌چین" بازی کرد. او در چند سری موفق بازی کرد. قدیر دوغلو در سال ۲۰۰۰ برای کار به استانبول و پیش برادرش کمال آمد. طبق گفتهٔ قدیر او مدتی بعد از آمدن به استانبول پشیمان شده و وسیله‌های خود را جمع کرده تا به شهرش بازگردد اما پس از فکر کردن با خود گفته اگر برگردم شغل مناسبی پیدا نخواهم کرد و بدین ترتیب در استانبول ماندگار شده‌است. قدیر تا سال ۲۰۰۶ به کار گارسونی در رستوران‌ها و بارها مشغول بوده‌است.
دوغلو در سال ۲۰۱۰ با سریال درام «اسرار کوچک» (Küçük Sırlar) در نقش "علی ارارسلان" در قاب تلویزیون ظاهر شد. در این مجموعه پرمخاطب که از اکتبر ۲۰۱۰ تا سپتامبر ۲۰۱۱ در شبکه استار تی‌وی ترکیه پخش می‌شد، این بازیگر با چهره‌هایی همچون سینم کوبال، مروه بولگور، بوراک اوزچیویت و… هم‌بازی بود.
سپس با مجموعه «کثیف هفتم» (Pis Yedili) با نقش گونی سامیلی (بایرامپاشالی) مقابل دوربین رفت. این سریال روایت‌گر داستان ۷ نوجوان فقیر است که پس از تخریب مدرسه بر اثر آتش‌سوزی، به مدرسه دیگری که حاوی دانش آموزان ثروتمند است منتقل شده و سختی‌های زیادی را در کنار آنها متحمل می‌شوند و در این بین مثلث‌های عشقی نیز پدید می‌آید. قدیر در این سریال با ادا اجه و گونس زاوراک هم‌بازی بود.
بازیگر محبوب تلویزیون ترکیه که بیشتر بخاطر زنده کردن «مهمت گیرای خان» در درام تاریخی ماه پیکر مشهور است. وی پیش از این در فاتح حربیه و عشق واژگون نقش‌های اصلی را داشته‌است.
در سال ۲۰۲۱ در سریال تعریف به همراه سرا آریتورک که به زودی از شبکه کانال د پخش می‌شود به ایفای نقش می‌پردازد. قدیر نقش صاحب یک رستوران را بازی می‌کند وس همچنین یک آشپز متخصص در غذاهای فرانسوی است.
او با هانده ینر از طریق برادرش، "کمال دوغلو"، که سبک ینر است آشنا شد. پس از آن، او مدتی را با هانده ینر کار کرد و در موزیک ویدیوی خود به نام "Romeo" ظاهر شد. سپس او شروع به دریافت پیشنهادهای بازیگری کرد. او به عنوان یک بازیگر برجسته در "اسرار کوچک"، در "دختر سخن‌چین" بازی کرد. او در چند سری موفق بازی کرد.
قدیر دوغلو در تاریخ ۸ ژوئیه ۲۰۱۶ با نسلیهان آتاگول ازدواج کرد. این زوج در مجموعه فاتیح هاربیه در سال ۲۰۱۳ با هم آشنا شدند.
هنگام عقد قدیر و نسلیهان خبرنگاران از هانده پرسیدند که آیا حاضر است در جشن قدیر و نسلیهان آواز بخواند یا نه. وی در پاسخ چنین گفته بود: ”قدیر هنوز هم برای من با ارزشه. قدیر و نسلیهان خیلی بهم میان و زوج خیلی دوست داشتنی‌‌ای هستن. براشون آرزوی خوشبختی می‌کنم.” این درحالیست که هانده قبلاً به خبرنگاران گفته بود قلبم را برای همیشه به روی قدیر باز کرده‌ام و برای روز عروسیمان بسیار هیجان زده هستم.
پنجمین اژدها یک فیلم رزمی و درام تاریخی به کارگردانی لو وی با بازی جکی چان که در سال ۱۹۷۷ منتشر شد. این فیلم محصول مشترک هنگ کنگ و کره جنوبی با هنرهای رزمی، انتقام و عناصر فیلم عاشقانه می‌باشد. این فیلم در کره جنوبی فیلمبرداری شده است.
گروه یاران خونین برای اینکه بتوانند بر سایر قبایل حکمرانی کنند خاندان لی را سد راه خود میدانند. آنان موفق به نابودی خاندان لی میشوند اما سائولی (جکی چان) میگریزد. او پس از تمرینات طاقت فرسا زیر نظر تینگ (چو فنگ) به جدال با چِن چوی (شِن ئی لونگ) رهبر آنان میرود و با کشتن او انتقام مرگ والدینش را میگیرد...
یک کونویچی از دهکده ی مخفی در برگ و از اعضای خاندان اصلی هیوگا می باشد. او فرزند بزرگ هیاشی هیوگا (رهبر قبیله ی هیوگا) است. از این رو او در دوران کودکی خود برای بدست اوردن شایستگی هایی برای رهبری خاندان هیوگا تمرینات سختی را انجام می داد. نجی هیوگا پسز عموی او که از خاندان فرعی بود و به علت فرستادن پدرش به جای پدر هیناتا برای قربانی دشمنان شدن از خاندان اصلی بسیار کینه به دل داشت قبل از این اتفاقات محافظ شخصی و یکی از مربی های هیناتا بود و هنگامی که هیناتا داشت بیاکوگان خود را پرورش میداد و به چشمانش باند بسته بود بسیار به او کمک میکرد و نگرانش بود . اما بعد از جریان پدرش با همه ی خاندان اصلی دشمن شد و حتی در امتحانات چونین هیناتا را تا سر حد مرگ برد . هیناتا اما از او کینه به دل نگرفت زیرا ماجرا را نمیدانست و دلش به حال او میسوخت. بعد از مسابقات اصلی و باختن نجی پدر هیناتا از او عذرخواهی کرد و نجی آن را پذیرفت و دوباره به کار به عنوان محافظ هیناتا مشغول شد .
هیناتا نیز در سری دوم ناروتو به آموزش زیر دست بانو سوناده مشغول شد و اصول مقدماتی نینجای پزشک شدن را آموخت . در حمله ی پین هیناتا با وجود اینکه ناروتو به همه گفته بود از میدان نبرد دور باشند وارد میدان شد و اعلام کرد که ناروتو را دوست دارد و میخواهد خودخواه باشد . او در طی مبارزه شجاعانه ای با پین مقلوب شد و باعث آزاد شدن کیوبی از درون ناروتو شد . اما اگر او نبود ناروتو هرگز با پدرش میناتو هوکاگه ی چهارم آشنا نمیشد پس باید از او ممنون باشیم . در طی جنگ جهانی و بعد از مرگ نجی از چاکرای ناروتو استفاده کرد و افراد زیادی را از مرگ نجات داد . او با ناروتو ازدواج کرد و صاحب دو فرزند به نام های بروتو و هیماواری شد .
کامل ساجد از افسران مورد علاقه صدام حسین بود که در جنگ ایران و اشغال کویت نقش بسزایی داشت و صدام حسین وی را در سال ۱۹۹۱ از خدمت ارتش عراق مرخص کرد.
این ژنرال ارتش عراق در سال ۱۹۹۸ میلادی به دلیل سوظن صدام به انجام کودتا به دلیل ارتباط و نزدیکی وی با بنیادگران اسلامی و وهابیون، اعدام شد.
صدام او را از افسران مورد علاقهٔ خود خطاب کرده‌است.
میدل ایست مانیتور ، به معنی «مراقب خاورمیانه»، یک سازمان مطبوعاتی غیرانتفاعی مستقر در لندن است که از ۱ ژوئیهٔ ۲۰۰۹ آغاز به کار کرد. میدل ایست مانیتور بیشتر روی موضوعات مربوط به فلسطین متمرکز است، اما دربارهٔ سایر موضوعات مهم خاورمیانه نیز به زبان‌های انگلیسی و اسپانیایی مطلب منتشر می‌کند. بی‌بی‌سی آن را طرفدار حماس توصیف کرده‌است.
گوستاو اوتسیتسکی (؛ – ) یک کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس و فیلم‌بردار اهل اتریش بود.
از فیلم‌های او می‌توان به "سدوم و گمورا" اشاره کرد.
آستروفوریدا نام یک راسته از رده اسفنج‌های شاخی است.
برخی از اعضای این راسته توسط لاک‌پشت پوزه‌عقابی خورده می‌شوند.
اسپیروفوریدا نام یک راسته از رده اسفنج‌های شاخی است.
میشائل گلاووگر (؛ – ) یک کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس و فیلم‌بردار اهل اتریش بود.
از جمله آثار او می‌توان به فیلم‌های مستند "۶۰ ثانیه تنهایی در سال صفر" و "مرگ کارگر" اشاره کرد.
«امن و امان» تک‌آهنگی از هنرمند اهل ایالات متحده آمریکا تیلور سوئیفت است. این تک‌آهنگ برای منتشر شد.
هادرومریدا نام یک راسته از رده اسفنج‌های شاخی است.
بعضی از اعضای این راسته، از شکارهای لاک‌پشت پوزه‌عقابی هستند.
ایگون گونتر (؛ – ) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل آلمان بود.
او یکی از اعضای حزب اتحاد سوسیالیستی آلمان بود.
فیلم "لوته در وایمار" نامزد دریافت نخل طلا در جشنواره فیلم کن ۱۹۷۵ و فیلم "مورنگا" نامزد دریافت خرس طلایی در ۳۵مین دورهٔ جشنواره بین‌المللی فیلم برلین بودند.
ذخیره‌گاه طبیعی استرو پادره راموس () در شمال‌غربی ساحل اقیانوس آرام نیکاراگوئه قرار گرفته‌است. این منطقه با پای‌رودهای کرنایی بزرگ تشکیل شده که با چندین اجتماع ساحلی کوچک محصور شده‌اند. این منطقه، محل زندگی طبیعی گونه‌های مهاجر و بومی پرنده، ماهی، لاک‌پشت‌های دریایی، سخت‌پوستان و دیگر حیوانات است.
اتو والکس (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه، صداپیشه، کمدین، کارگردان فیلم، کاریکاتوریست، فیلم‌نامه‌نویس، و خواننده اهل آلمان است.
وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه گریمه شده‌است.
مورنگا () یک فیلم درام آلمانی است که در سال ۱۹۸۵ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به ژاکوس برور، آرنولد وسلو، و ورنن دابچف اشاره کرد.
این فیلم بر پایهٔ رمان مورنگا اثر اووه تیم ساخته شده‌است و به وقایع پس از جنگ بوئر دوم می‌پردازد.
برادران جوناس: تجربه یک کنسرت سه‌بعدی () یک فیلم کنسرت است که در سال ۲۰۰۹ منتشر شد.
لوته در وایمار () یک فیلم در ژانر درام به کارگردانی ایگون گونتر است که در سال ۱۹۷۵ منتشر شد.
توما لانگمن (؛ زادهٔ ) تهیه‌کننده فیلم، بازیگر، فیلم‌نامه‌نویس، کارگردان فیلم اهل فرانسه است. وی از سال ۱۹۸۰ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "روزهای افتخار"، "شب و روز"، "آستریکس در بازی‌های المپیک"، "بلوبری"، "غریزه جنایت"، "لحظه‌ای جنون"، "جستجو" و "آرتیست" اشاره کرد.
وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه انجمن تهیه‌کنندگان آمریکا برای بهترین فیلم، جایزه سزار بهترین فیلم، جایزه بفتای بهترین فیلم، و جایزه اسکار بهترین فیلم شده‌است.
کویشوو () یک روستا و ناحیهٔ شهرداری در منطقه کوشیتسه در کشور اسلواکی است.http://en.e-obce.sk/obec/kojsov/kojsov.html
این روستا در سال ۲۰۱۱ میلادی حدود ۷۳۶ نفر جمعیت داشت.
یورای یاکوبیسکو (؛ ۳۰ آوریل ۱۹۳۸ – ٢۴ فوریهٔ ٢٠٢٣) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل اسلواکی بود.
سبک هنری او از نوع واقع‌گرایی جادویی بود و منتقدان و روزنامه‌نگاران در سال ۲۰۰۰ میلادی، او را بهترین کارگردان اسلواک در قرن بیستم لقب دادند.
از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است می‌توان به "باتوری" اشاره نمود.
نیکلاس کلسانتو (; – ) یک هنرپیشه و کارگردان تلویزیونی اهل ایالات متحده آمریکا بود.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به ""، "آیرونساید"، "بونانزا"، "خیابان‌های سان‌فرانسیسکو"، "هاوایی فایو-او"، "ستوان کلمبو"، "چیرز"، "توطئه خانوادگی" و "گاو خشمگین" اشاره کرد.
منحنی LM-IS یا مدل Hicks-Hansen از مهمترین منحنی‌های علم اقتصاد در شاخه اقتصاد کلان است که رابطه بین نرخ بهره و بازار دارایی را نشان می‌دهد. این منحنی تعادل در طرف تقاضای کل را نشان می‌دهد. منحنی LM تعادل در بازار پول را نشان می‌دهد و منحنی IS تعادل در بازار کالا را بر می‌گیرد.این مدل توسط جان هیکس در سال ۱۹۳۷ توسعه یافت، و بعداً توسط تمدید شد، به عنوان بازنمایی ریاضی نظریه اقتصاد کلان کینزی. بین دهه ۱۹۴۰ و اواسط دهه ۱۹۷۰، این چارچوب، پیشرو تجزیه و تحلیل اقتصاد کلان بود. اگرچه از آن زمان تاکنون عمدتاً از تحقیقات کلان اقتصادی غایب بوده‌است، اما در بسیاری از کتابهای درسی اقتصاد کلان هنوز یک ابزار مقدماتی مفهومی ستون فقرات است. به خودی خود، مدل IS-LM برای مطالعه کوتاه مدت هنگامی که قیمت ثابت یا چسبنده است، مورد استفاده قرار می‌گیرد و تورم مورد توجه قرار نمی‌گیرد. اما در عمل، نقش اصلی مدل به عنوان راهی برای توضیح مدل AD-AS است.
از طرف دیگر S پس‌انداز خانوارها و جامعه است و I سرمایه‌گذاری کل جامعه را نشان می‌دهد.
حالت میانه کینز منحنی IS و نظریهٔ رجحان نقدینگی منحنی LM را شرح می‌دهد. از منحنی‌های IS و LM الگوی IS-LM به دست می آید که به کمک ان، منحنی تقاضای کل را تفسیر می‌کنیم. منحنی تقاضای کل بخشی از الگوی عرضه کل و تقاضای کل است که اقتصاددانان برای توضیح و تفسیر نوسانات کوتاه مدت اقتصادی از ان استفاده می‌کنند.
منحنی IS مکان هندسی ترکیبات مختلفی از نرخ بهره و درآمد است که بازار کالاها و خدمات را به تعادل می‌رساند و منحنی LM نیز مکان هندسی ترکیبات مختلفی از نرخ بهره و درآمد است که بازار پول را به تعادل می‌رساند.
سایمن مک‌کورکیندل (؛ – ) یک هنرپیشه، کارگردان فیلم، تهیه‌کننده فیلم و نویسنده اهل بریتانیا بود.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "عیسی ناصری"، "شکارچی حرفه‌ای"، "شهر هالبی"، "مرگ بر روی نیل"، "آرواره‌ها ۳"، "فرماندهٔ پرواز"، "نیروی عظیم" و "شمشیر و جادوگر" اشاره کرد.
جف وایت (؛ زادهٔ ) هنرمند جلوه‌های ویژه است. او به ترتیب برای فیلم‌های انتقام‌جویان و نامزد جایزه هشتاد و پنجمین دوره جوایز اسکار و نودمین دوره جوایز اسکار شد.
فیونا فولرتن (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه و خواننده اهل بریتانیا است.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "نمایی به یک قتل"، "نیکلاس و الکساندرا"، "خطر قلب" و "ماجراهای آلیس در سرزمین عجایب" اشاره کرد.
دان کاسکارلی (؛ زادهٔ ) یک کارگردان فیلم، فیلم‌بردار، فیلم‌نامه‌نویس، تدوین‌گر، تهیه‌کننده فیلم، و کارگردان اهل ایالات متحده آمریکا است.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "تصویر ذهنی"، "تصویر ذهنی ۲" و "" اشاره کرد.
وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه برام استوکر شده‌است.
آنتوان دو کون (؛ زادهٔ ) یک مجری تلویزیون، هنرپیشه، صداپیشه، خواننده و کارگردان فیلم اهل فرانسه است.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "تعطیلات مستر بین"، "" و مجموعه تلویزیونی "کَـمِـلوت" اشاره کرد.
در این مقاله همهٔ شخصیت‌های مجموعه تلویزیونی باب‌اسفنجی شلوارمکعبی معرفی شده‌است.
باب اسفنجی یک سریال تلویزیونی انیمیشنی آمریکایی محصول شبکه نیکلودئون است که پخش آن از سال ۱۹۹۹ شروع شده و تاکنون ادامه دارد. از جمله سریال‌های کوتاه بوده و دارای طرفداران زیادی است به خاطر استقبال بسیار خوبی که از این کارتون شد، دست‌اندرکاران این مجموعه به فکر تهیه فیلم‌هایی از این شخصیت محبوب کارتونی شدند و اولین فیلم را در سال ۲۰۰۴ روانه بازار کردن که با استقبال خیلی خوبی روبرو شد، سپس دومین فیلم را در سال ۲۰۱۵ روانه بازار کردند و فیلم سوم نیز در اواخر سال ۲۰۲۰ منتشر شد.
توجه داشته باشید، این شخصیت‌ها شخصیت‌هایی هستند که در اکثر قسمت‌های سریال حضور دارند یا قسمت‌هایی از سریال به‌طور کامل به آن‌ها اختصاص داده می‌شود.
ژرژ دو کون (؛ – ) روزنامه‌نگار، گوینده اخبار، مجری رادیو و هنرپیشه اهل فرانسه بود.
فرانسوا میتران رئیس‌جمهور پیشین فرانسه بابت مشارکت هنری‌اش به او نشان‌های لژیون دونور و شوالیهٔ ملی لیاقت اهدا نمود.
ژاکلین ژوبر (؛ – ) یک مجری تلویزیون اهل فرانسه بود.
او از سال ۱۹۵۹ تا ۱۹۶۲ مجری مسابقه آواز یوروویژن بود و آغاز فعالیت‌های تلویزیونی هنرمند فرانسوی دوروته، از یکی از برنامه‌های تلویزیونی او بود.
بنوات گرولت (؛ – ) یک روزنامه‌نگار، فعال حقوق زنان و نویسنده اهل فرانسه بود.
وی همچنین برندهٔ چندین نشان لژیون دونور شده‌است.
آوانویسی و بازنویسی یا ترانسکریپسیون () از اصطلاحات موسیقی است و به معنای مکتوب کردنِ یک قطعهٔ شنیداریِ موسیقی است. به عبارتی دیگر، بازنویسی به معنای نت‌نویسیِ یک قطعهٔ شنیداری است که قبلاً نت‌نویسی نشده‌است. برای مثال، نت‌نویسیِ یک بداهه‌نوازیِ جَز یا موسیقی یک بازی کامپیوتری. هنگامی که یک موسیقی‌دان، نُتِ موسیقیِ ضبط شده‌ای را بر روی کاغذ می‌نویسد، گفته می‌شود که او ترانسکریپسیونِ موسیقاییِ آن قطعه را انجام داده‌است. بازنویسی همچنین ممکن است به معنای نوشتن یک قطعه موسیقی به صورت تک‌نوازی یا برای سازهای یک گروه موسیقی یا سازهای دیگری غیر از آنچه در ابتدا در نظر گرفته شده بود، باشد. مثال خوب در این مورد سمفونی‌های بتهوون اثر فرانتس لیست است که برای پیانو تنظیم شده‌است. بازنویسی به این معنا گاهی اوقات «تنظیم» نامیده می‌شود. اگرچه کسانی که از بازنویسی‌های دقیق صحبت می‌کنند، به اقتباس از اصلِ اثر وفادار هستند، در حالی که در «تنظیم‌ها» جنبه‌های قابل توجهی از قطعهٔ اصلی ممکن است تغییر کند.
نمونه‌های دیگری از بازنویسی، در حیطهٔ موسیقی‌شناسی قومی و از سنت‌های شفاهی موسیقی محلی است. به عنوان مثال بلا بارتوک و رالف وان ویلیامز به ترتیب موسیقی‌های محلی مجارستان و انگلستان را بازنویسی کرده‌اند، یا آهنگساز فرانسوی الیویه مسیان، آوای پرندگان در طبیعت را رونویسی و آن را در بسیاری از آثار خود گُنجاند. بازنویسی صدای طبیعت نیاز به شناخت دقیق از درجات گام، ارتفاع صوتی و تحلیل هارمونیک از صدای طبیعت دارد.
در موسیقی پاپ و راک دو نوع بازنویسی وجود دارد. در شکل اول، تک‌نوازان گیتار نت‌های موسیقی یا ملودی بخش‌های دیگر را بازنویسی می‌کنند. شکل دوم توسط ناشران صورت می‌گیرد که نت‌های گیتار و خطوط باس یا موسیقی‌های متن فیلم‌ها را بازنویسی و در قالب کتاب منتشر می‌کنند. ناشران همچنین موسیقی‌های محلی و عامیانه را برای پیانو، گیتار و آواز (با مخفف PVG) بازنویسی کرده که شامل: خط ملودی، همراهی پیانو، برچسب نمادهای آکورد برای گیتار و متن آواز در زیر خط ملودی است.
آوانویسی، ثبتِ موسیقی با علامت‌های ثبت شده‌است. محمدتقی مسعودیه در کتاب "مبانی اتنوموزیکولوژی" «آوانویسی» را معادل «ترانسکریپسیون» به‌کار برده‌است. او در این باره نوشته‌است:
«ثبت موسیقی با استفاده از علائم الفبایی قدمت زیادی دارد. قدیمی‌ترین نمونه‌های ثبت موسیقی تا حدود تحقیقات کنونی در فرهنگ بابل، یهودیت کهن، فرهنگ ودایی، مصر و یونان باستان و سایر فرهنگ‌ها وجود داشته‌است. موسیقی این فرهنگ‌ها ظاهراً با استفاده از علائم الفبایی رایج ثبت می‌شده‌است. فرهنگ اسلام نیز از حروف الفبا به منظور ثبت موسیقی بهره‌برداری نموده‌است. مسلماً فرهنگ‌هایی که فاقد هرگونه علائم الفبایی به منظور خواندن و نوشتن هستند هیچ‌گونه خط موسیقی هم ندارند. پشتوانهٔ سنت موسیقی این فرهنگ‌ها حافظه است. در واقع هدف اصلی ثبت موسیقی‌های غیر غربی، یادآوری دوبارهٔ ملودی‌هاست زیرا این موسیقی‌ها صرفاً قابل استماعند و نه ثبت.»
ترانسکریپسیون هم‌چنین به معنای آرانژمان یا بازنویسیِ یک اثر موسیقی برای یک ساز، یک گروه سازی یا یک گروه آوازی است و می‌بایست به غیر از آنچه که در اصل نوشته شده، باشد. برای مثال می‌توان گفت بیشترِ آثارِ ارکسترال که برای سازهای ارکسترسمفونیک نوشته شده‌اند، برای پیانو نیز تنظیم شده‌اند. به بیانی دیگر، ترانسکریپسیون بازنویسی یک اثر است، به‌طوری که یک قطعهٔ نوشته شده برای اجرا، با سازهای دیگر تنظیم شود. این لغت در زبان ایتالیایی (ترانسکریپسیونِن) به معنای نسخه‌نویسی یا برگردانِ متنی از صورتی به صورتِ دیگر است به طوری که خصوصیات اصلی اثر از جمله: ریتم، هارمونی و ملودی حفظ شود.
در بازنویسی آثارِ موسیقی کلاسیک، برخی از آهنگسازان با ایجاد نسخه‌های یکسان از قطعات آهنگساز قبلی، ضمن اضافه کردن خلاقیت خود، با استفاده از صداهای کاملاً جدید ناشی از تفاوت سازها، ادای احترام به آهنگسازانِ آن قطعات کرده‌اند. از نمونه‌های شناخته شده در این زمینه، می‌توان به تنظیم قطعهٔ تابلوهای نمایشگاه اثر مودست موسورگسکی توسط موریس راول، برای ارکستر اشاره نمود که در اصل برای پیانو نوشته شده بود. همچنین آنتون وبرن شش قسمت از قطعهٔ ریچرکار ساختهٔ یوهان سباستیان باخ را برای ارایهٔ یک ساختار تحلیلی از اثر و با استفاده از موتیف‌ها، ملودی‌ها و سازهای مختلف، تنظیم کرده‌است.
در این گونه از بازنویسی، قطعهٔ جدید می‌تواند همزمان از صداهای اصلی تقلید کند و در عین حال با استفاده از تمام مهارت‌های فنیِ یک آهنگساز مسلط، به گونه‌ای برای سازهای جدید بازنویسی شود که به نظر برسد آن قطعه از ابتدا برای آن صداها نوشته شده‌است. اما برخی از بازنویسی‌ها و تنظیم‌ها صرفاً به دلایل شرایط عملی یا محیطی موجود، انجام می‌شود. به عنوان مثال در دوران موتسارت، اورتورها و ترانه‌ها از اپراهای محبوب وی برای ارکستر بادی بازنویسی شد؛ زیرا این گروه‌ها شیوه‌های متداول برای سرگرمی‌های مردمی در اماکن عمومی بودند، موتسارت خود این کار را در اپرای دون ژوان انجام داد و برای گروه‌های کوچک بادی نیز چندین اپرای دیگر، از جمله اپرای عروسی فیگارو را بازنویسی کرد. نمونهٔ دیگر ایگور استراوینسکی است، وی بالهٔ پرستش بهار را برای پیانو با چهار دست تنظیم کرد که در تمرین‌های باله از آن استفاده می‌شود. امروزه نوازندگانی که در کافه‌ها یا رستوران‌ها فعالیت می‌کنند، گاهی بازنویسی‌ها یا تنظیم‌هایی که برای گروه‌های بزرگتری از سازها نوشته شده بوده را اجرا می‌کنند.
نمونه‌های دیگر این نوع بازنویسی عبارتند از: تنظیم باخ از «کنسرتو برای چهار ویولن» اثر آنتونیو ویوالدی برای چهار ساز شستی‌دار و ارکستر. تنظیم موتسارت از بعضی فوگ‌های باخ (کلاویه خوش‌آهنگ) برای تریو. تنظیم بتهوون از فوگ بزرگ برای دوئت پیانو که در اصل کوارتت زهی بوده‌است و تنظیم کنسرتو ویولن برای کنسرتو پیانو. تنظیم فرانتس لیست از بسیاری آثار ارکسترال آهنگسازان دیگر مانند: سمفونی‌های بتهوون برای پیانو. تنظیم چایکوفسکی از چهار قطعهٔ پیانویی موتسارت در یک مجموعهٔ سوئیت ارکسترال به نام «موتسارتینا». تنظیم ارکستراسیون مجددِ گوستاو مالر از سمفونی‌های روبرت شومان و تنظیم آرنولد شونبرگ از «کوئینتت پیانو» اثر برامس، و «پرلود و فوگ برای ارگ» اثر باخ برای ارکستر.
از زمانی که پیانو به یک ساز محبوب تبدیل شد، آثار بزرگی از بازنویسی‌ها و تنظیمات پیانویی، از قطعاتِ ارکسترال و مجلسی پدید آمده‌است. این موارد گاهی اوقات «ساده شده برای پیانو» خوانده می‌شوند، زیرا تعددِ سازها در یک قطعهٔ ارکسترال (که می‌تواند تا ۲۴ بخشِ سازیِ جداگانه به‌طور همزمان اجرا شوند)، باید به آنچه که یک پیانیست (یا گاهی دو پیانیست بر روی ۱ یا ۲ پیانو)، می‌تواند اجرا کند، کاهش یابد. مانند تنظیم‌های مختلف جرج گرشوین برای راپسودی آبی.
اغلب آثارِ «ساده شده برای پیانو»، به منظورِ همراهی گروه کر و برای تمرین یا اجرا با یک کیبورد استفاده می‌شود. همچنین بسیاری از آثار ارکسترال برای ارکستر بادی بازنویسی شده‌اند.
از زمان ظهور انتشار دسکتاپ، موسیقی‌دانان توانستند نرم‌افزار نت‌نویسی موسیقی را بدست آورند که می‌تواند تجزیه و تحلیل ذهنی کاربر از نت را دریافت کند و سپس آن نت‌ها را به صورت استاندارد قالب‌بندی و برای چاپ شخصی یا انتشار حرفه‌ای پارتیتور، ذخیره کند. برخی از نرم‌افزارهای موسیقی می‌توانند به جای وارد کردن دستی نت‌ها، یک پروندهٔ میدی (Midi) یا استاندارد میدی فایل (SMF) را به عنوان ورودی بپذیرند. این نرم‌افزارهای کاربردی می‌توانند پارتیتورهای نگاشته شده را به فرمت‌های «EPS»، «PNG» و «SVG» تبدیل و به عنوان خروجی ارائه دهند. در اکثر این نرم‌افزارها یک بانک صوتی وجود دارد که به کاربر اجازه می‌دهد برای اطمینان و تأیید پارتیتور، آن را پخش کرده و بشنود.
پیش از اختراع ابزار نت‌نویسی دیجیتال، موسیقی‌دانان معمولاً قطعه موسیقی یا نوار ضبط‌شده را کُند می‌کردند تا بتوانند خطوط ملودی و آکورد را با سرعت کندتر و قابل هضم‌تر بشنوند. مشکلی که در این رویکرد وجود داشت این بود که کم کردن سرعت، کوک قطعه را نیز تغییر می‌داد، بنابراین پس از نت‌نویسیِ یک قطعه، مجبور بودند آن را دوباره به گام اصلی و صحیح انتقال دهند. نرم‌افزاری که برای کم‌کردن تمپوی موسیقی بدون تغییر زیروبمی موسیقی طراحی شده‌است می‌تواند در هنگام بازنویسی، برای تشخیص کوک، ملودی‌ها، آکورد، ریتم و متن ترانه بسیار مفید باشد. با این حال، بر خلاف تأثیر آهسته کنندگی در یک نوار کاست یا صفحهٔ گرامافون، در این نرم‌افزارها کوک و اُکتاو اصلی نت‌ها به همان صورت باقی می‌مانند و زیروبمی صدا به پایین یا بم تغییر نمی‌کنند. این فناوری به اندازه‌ای ساده است که در بسیاری از برنامه‌های نرم‌افزاری رایگان، موجود است.
این نرم‌افزارها به‌طور کلی برای دستیابی به این هدف، از یک فرایند دو مرحله‌ای عبور می‌کند. ابتدا فایل صوتی با سرعتی پایین‌تر از فایل اصلی پخش می‌شود. این همان تأثیر پخش نوار یا ضبط به صورت سنتی با سرعت آهسته‌تر را دارد، کوک پایین می‌آید به این معنا که موسیقی می‌تواند مثل یک گام متفاوت به نظر برسد. مرحله دوم استفاده از پردازش سیگنال دیجیتال است تا کوک را به سطحِ کوک یا گام اولیه برگرداند.
برخی از نرم‌افزارهای تجاری تقریباً می‌توانند ملودی‌های اصلی را در ضبط‌های موسیقیِ چندصدایی ردیابی کنند. در این نرم‌افزارها، ردیابیِ نت‌ها دقیق نیست و کاربر باید قبل از تعیین فرمت و ذخیره در پروندهٔ مربوطه، یا تبدیل آن به استاندارد میدی، نت‌ها را به صورت دستی ویرایش کند. همچنین برخی از نرم‌افزارهای ردیابی، این امکان را می‌دهد که فهرست نت‌های ردیابی شده در هنگام پخش، به صورت تصویری نشان داده شوند.
اصطلاح «بازنویسی خودکار موسیقی» اولین بار در سال ۱۹۷۷ توسط محققان صوتی «جیمز ا. مورِر»، «مارتین پیسچالسکی» و «برنارد گالر» استفاده شد. این دانشمندان با آگاهی از مهندسی صوتی دیجیتال، معتقد بودند که کامپیوتر می‌تواند برای تجزیه و تحلیل یک موسیقی دیجیتال ضبط شده، برنامه‌نویسیشود. به گونه‌ای که می‌شود از این طریق خط‌های ملودیک، الگوی آکوردها و فیگورهای ریتمیک سازهای کوبه‌ای را تشخیص داد. عمل بازنویسی خودکار موسیقی مربوط به دو فعالیت جداگانه است: انجام تجزیه و تحلیل یک قطعه موسیقی و چاپ پارتیتور، بر اساس آن تجزیه و تحلیل.
این یک هدف ساده نبود، اما هدفی بود که حداقل برای سه دههٔ دیگر، تحقیقات دانشگاهی را برای این امر ترغیب می‌کرد. به دلیل ارتباط نزدیکِ علمیِ گفتار با موسیقی، بسیاری از تحقیقات دانشگاهی و تجاری که به سمتِ ساخت فن‌آوری بازشناسی گفتار با تأمین مالی بیشتر هدایت شدند، می‌توانند در تحقیقات مربوط به فن‌آوریِ تشخیص موسیقی باز استفاده شوند. در حالی که بسیاری از موسیقی‌دانان و مربیان اصرار دارند که انجام دستی بازنویسی، یک تمرین ارزشمند برای پیشرفت موسیقی‌دانان است، اما انگیزه برای «بازنویسی خودکار موسیقی» نیز به اندازهٔ انگیزه برای بازنویسی نتِ موسیقی به صورتِ دستی، وجود دارد: موسیقی‌دانانی که مهارت بازنویسی ندارند، می‌توانند نت موسیقی یا نمودار آکورد را جستجو کرده و به سرعت بیاموزند که چگونه یک آهنگ را اجرا کنند. مجموعه‌ای از ابزارهای ایجاد شده توسط این تحقیقِ در حال انجام، می‌تواند کمک بزرگی به موسیقی‌دانان کند. از آنجا که موسیقی‌های ضبط شده زیادی وجود دارد که نتِ نوشته شده ندارند، یک برنامهٔ «بازنویسی خودکار موسیقی» می‌تواند نسخه‌هایی را ارائه دهد که در غیر این‌صورت، نت نوشته شدهٔ آنها در دسترس نبودند. تا به امروز هنوز هیچ برنامهٔ نرم‌افزاری نتوانسته به‌طور کامل تعریف «جیمز مورر» از بازنویسی موسیقی را تکمیل کند. با این حال دنبال کردن بازنویسی خودکار موسیقی، باعث ایجاد بسیاری از برنامه‌های نرم‌افزاری شده‌است که می‌توانند به بازنویسی دستی کمک کنند. بعضی از آنها می‌توانند ضمن حفظ زیروبمی و اکتاو، موسیقی را کند کنند، بعضی دیگر می‌توانند لایه‌های ملودی‌ها را مشخص کنند، برخی می‌توانند تغییرات آکورد را شناسایی کنند و برخی دیگر نیز می‌توانند ضرب موسیقی را ردیابی کنند.
«بازنویسی خودکار موسیقی» به‌طور اساسی شامل شناسایی و تعیینِ زیروبمی صدا و کشش نت‌های اجرا شده‌است و این موضوع مستلزمِ ردیابی زیرو بمی و نقطهٔ شروعِ نت‌ها است. پس از این مرحله، اطلاعات در قالب نت‌نویسیِ سنتی رایج، نوشته می‌شود.
پردازش سیگنال دیجیتال شاخه‌ای از مهندسی است که ابزارها و الگوریتم‌های مورد نیاز برای تجزیه و تحلیل ضبط دیجیتالی را از نظر زیروبمی (تعیین نت در سازهای ملودیک) و مقدار انرژیِ صداهای فاقدِ زیرو بمی (در سازهای کوبه‌ای) را به مهندسان نرم‌افزار ارائه می‌دهد. در این عمل، موسیقی‌هایی که با سرعتِ مشخص، ضبط شده‌اند، بصورت نمونه (سمپل) درآمده و داده‌های فرکانسی آن، درهر فرمتی از موج دیجیتال، در رایانه ذخیره می‌شوند. این قالب نشان دهندهٔ صدا با نمونه‌برداری دیجیتال است.
تشخیص ارتفاع به منظور یافتن نت‌های انفرادی است که ممکن است ملودی یک موسیقی را ایجاد کرده، یا نت‌های یک آکورد را شناسایی کند. هنگامی که روی یکی از شستی‌های پیانو فشار می‌آید، صدایی که شنیده می‌شود، فقط ارتعاش یک فرکانس نیست. بلکه ترکیبی از ارتعاشات صوتی مختلف است که با ریاضیات این فرکانس‌ها مرتبط است. عناصر این ترکیب از ارتعاشات را هارمونیک می‌نامند.
به عنوان مثال اگر کلید میانی نت دو (C) در پیانو را فشار دهیم، عنصر هارمونیک این نت انفرادی با ۲۶۱٫۶ هرتز شروع می‌شود و دومین هارمونیک بر اساس فرکانس پایه، ۵۲۳ هرتز است. به همین ترتیب سومین هارمونیک ۷۸۵، چهارمین ۱۰۴۶، و غیره خواهد بود. هارمونیک‌های بعدی مَضرَب‌های عدد صحیح از فرکانس پایهٔ ۲۶۱٫۶ است. مانند: از چپ به راست(۲x۲۶۱٫۶=۵۲۳, ۳x۲۶۱٫۶=۷۸۵, ۴x۲۶۱٫۶=۱۰۴۶). در حالی که فقط در حدود هشت صدای هارمونیک برای ایجادِ مجددِ نت مورد نیاز است، اما تعداد کل هارمونیک‌های این مجموعهٔ ریاضی می‌تواند بزرگ‌تر باشد، اگرچه هر چقدر عدد هارمونیک بالاتر باشد، اندازه و سهم هارمونیک آن ضعیف‌تر است. برخلاف مشاهدات، ضبط موسیقی در پایین‌ترین سطح فیزیکیِ خود، مجموعه‌ای از نت‌های انفرادی نیست، بلکه در واقع مجموعه‌ای از هارمونیک‌های انفرادی است. به همین دلیل تا زمانی که کلِ هارمونیک‌های ضبط تا حدی که بازآفرینی شده‌است، می‌توان با مجموعه‌های مختلف سازها و نت‌های اختصاص داده شده آنها، ضبط‌هایی با صدای بسیار مشابه ایجاد کرد و مهم نیست که از کدام ساز یا از چه نُتی استفاده شده‌است.
اولین قدم برای شناسایی نت‌ها تبدیل داده‌های دیجیتالی پروندهٔ صوتی از حوزه زمان به دامنهٔ حوزه فرکانس است که اندازه‌گیری فرکانس‌های مختلف را در طول زمان امکان‌پذیر می‌کند. تصویر گرافیکی ضبط صدا در حوزهٔ فرکانس، «طیف‌سنج» یا «سونوگرام» نامیده می‌شود. یک نت موسیقی، به عنوان ترکیبی از هارمونیک‌های مختلف، در طیف‌سنجی مانند یک شانهٔ عمودی قرار می‌گیرد که با دندانه‌های انفرادی از شانهٔ هارمونیک‌های مختلف همراه است، همچنین مقادیری از فرکانس متفاوت آنها را نیز نشان می‌دهد. تبدیل فوریه روشی ریاضی است که برای ایجاد «طیف‌سنج» از داده‌های دیجیتال پروندهٔ صوتی استفاده می‌شود.
وظیفه بسیاری از الگوریتم‌ها تشخیص نت و جستجوی طیف‌سنج برای وقوع چنین الگوهای شانه‌ای (ترکیبی از هارمونیک‌ها) ناشی از نت‌های انفرادی است. هنگامی که الگو و شکل خاصِ یک نت هارمونیک مشخص شد، می‌توان سطح زیروبمی را با موقعیت عمودی الگوی شانه‌ای، بر روی طیف‌سنج اندازه‌گیری کرد.
در اصل دو نوع موسیقی متفاوت وجود دارد که تقاضاهای بسیار متفاوتی برای الگوریتم و تشخیص ارتفاع صوتی ایجاد می‌کنند: ابتدا موسیقی مونوفونیک و سپس موسیقی پولی‌فونیک. موسیقی مونوفونیک یک قطعهٔ ساده است که فقط یک ساز، تنها یک نت را پخش می‌کند، در حالی که موسیقی پولی‌فونیک می‌تواند چندین ساز و آواز را به‌طور همزمان پخش کند. تشخیص ارتفاع صوتی در ضبط مونوفونیک یک کار نسبتاً ساده بود و فناوری آن، اختراع تیونرهای گیتار را در دهه ۱۹۷۰ امکان‌پذیر کرد. با این حال تشخیص ارتفاع صوتی بر روی موسیقی پولی‌فونیک کار بسیار دشواری است زیرا تصویر طیف‌سنجی آن به دلیل تعدد الگوهای شانه‌ای با هم، تداخل ایجاد می‌شود و مانند یک تودهٔ مبهم به نظر می‌رسد که ناشی از هارمونیک‌های مختلف هر نت است.
روش دیگر کشف ارتفاع که هدفش موسیقی مونوفونیک است، توسط «مارتین پیسچالسکی» در رابطه با ایدهٔ «برنارد گالر» (تجزیه و تحلیل دیجیتال) در دهه ۱۹۷۰ اختراع شد و از آن زمان به بعد بسیار مورد توجه قرار گرفته‌است. نکتهٔ اصلی در این روش تشخیص ارتفاع توسط گوش انسان است. این فرایند تلاش می‌کند با پیدا کردن تنها چند مورد از بلندترین هارمونیک‌ها در یک لحظه معین و به صورت تقریبی، زیست‌شناسی داخلی گوش انسان را تقلید کند. در این روش، شناخت یک مجموعهٔ کوچک از هارمونیک‌ها، شناسایی مجموعهٔ بزرگی از همهٔ هارمونیک‌ها را ممکن می‌سازد و با کشف محتمل‌ترین سطح زیروبمی، بخش زیادی از دیگر هارمونیک‌ها را ارایه می‌دهد.
تا به امروز شناسایی نت‌های ضبط شدهٔ پولی‌فونیک به‌طور کامل برای مهندسان صوت به عنوان یک رمز و راز باقی مانده‌است، اگرچه آنها با اختراع الگوریتم‌ها موفق شدند بخشی از نت‌های ضبطِ پولی‌فونیک مانند «ملودی» یا «خط باس» را کشف کنند، اما همچنان برای پیشرفت در شناسایی کامل آن، تلاش می‌کنند.
ردیابی بخش ضرب، درک و دریافت فاصلهٔ زمانی ضرب‌ها در موسیقی است. همچنین برای شناخت ضرب‌ها می‌توان به وسیلهٔ «ضرب زدن با پا» یا «کف زدن با دست» زمانِ موسیقی را به‌دست‌آورد. ضرب‌ها اغلب یک واحد اساسی قابل پیش‌بینی در زمان، برای یک قطعه موسیقی است و تنها ممکن است در حین اجرا کمی متفاوت باشد. آهنگ‌ها برای تعیین سرعت موسیقی، چه سریع و چه کند، اغلب برای ضرب‌هایش از «تعداد ضرب‌ها در دقیقه» (با مخفف BPM) اندازه‌گیری می‌شوند.
از آنجا که نت‌ها اغلب با ضرب یا با یک زیربخش ساده از فاصله زمانی ضربی شروع می‌شوند، نرم‌افزار ردیابی ضرب، این امکان را دارد که بهتر بتواند روی نت‌هایی که ممکن است به روش خام تشخیص داده شده‌اند، تفکیک و شناسایی کند. در بیشتر مواقع ردیابی ضرب، اولین قدم در تشخیص سازهای کوبه‌ای است.
با وجود ماهیت بَصَری «ضربه زدن با پا» که بیشتر انسانها قادر به آن هستند، ایجاد یک الگوریتم برای تشخیص ضربات دشوار است. بیشتر الگوریتم‌های نرم‌افزاری فعلی برای شناسایی ضرب، از فرضیهٔ «تعداد ضرب‌ها در دقیقه» استفاده می‌کنند؛ زیرا این الگوریتم‌ها به تدریج اوج‌های موضعی صدا در حجم را کشف و در آن حل می‌کنند که تقریباً مطابق با «تعداد ضرب‌ها در دقیقه» است.
برای بازنویسی موسیقی به‌صورت خودکار، چندین مشکل باید حل شود:
روشی که در شیوهٔ کار «جیووانی کاستانتینی» و همکارانش ارایه شده‌است، به رویدادهای نت و خصوصیات اصلی آنها تمرکز دارد که عبارت است از: شناسایی شروع نت، ارتفاع آن و لحظهٔ نهایی. تشخیص شروع نت از نمایش دوتایی فرکانسِ سیگنال صوتی بهره‌برداری می‌کند. توجه به طبقه‌بندی و تشخیص افست بر اساس «تبدیل ثابت سری داده‌ها» ((CQT) و ماشین‌های بردار پشتیبانی (SVMs) انجام می‌گیرد.
این کار به نوبهٔ خود منجر به ایجاد یک «محوطه ارتفاع»، یعنی در جریانِ یک خطِ مداوم با زمان می‌شود که مطابق با آنچه انسان از آن به عنوان ملودی یاد می‌کند، مطابقت دارد. قدم بعدی، تقسیم‌بندی این جریان ملودیک برای مشخص‌کردنِ آغاز و پایان هر نت است. پس از آن هر «واحد نت» به صورت فیزیکی بیان می‌شود (مثلاً ۴۴۲ هرتز، ۵۲ صدم ثانیه). مرحلهٔ آخر نقشه‌برداریِ این اطلاعات فیزیکی با اصطلاحات نت‌نویسی موسیقی برای هر نت است (به عنوان مثال نت میانیِ لا، با نماد A).
برای پردازش در کامپیوتر مراحل اصلی و لازم بدین شرح است:
بحث‌برانگیزترین و دشوارترین مرحله در این فرایند، شناسایی سطح زیروبمی است. موفق‌ترین روش‌های کار برای کشفِ ارتفاع، «دامنهٔ فرکانس» است، نه «دامنهٔ زمان». در حالی که روش‌هایی برای «دامنهٔ زمانی» ارائه شده‌است، برای سازهای موسیقی در دنیای واقعی، این «دامنه‌های زمانی» در اتاقهایی که معمولاً دارای انعکاس و تداوم صدا هستند، تجزیه می‌شوند.
پل گیمار (؛ – ) یک نویسنده اهل فرانسه بود.
کریس کانینگهام (؛ زادهٔ ) فیلم‌ساز، عکاس و تهیه‌کننده موسیقی اهل انگلستان است. وی از سال ۱۹۹۵ میلادی تا کنون مشغول فعالیت بوده‌است.
وی برای بسیاری از هنرمندان موسیقی از جمله مدونا، بیورک، افکس توئین، افریکا بمباتا، لفتفیلد، پورتیس‌هد، بوردز آو کانادا، پلاسیبو و همچنین شرکت‌های بزرگی همچون آئودی، گوچی، لیوای اشتراوس اند کو، تلکام ایتالیا و آی‌تی‌وی پی‌ال‌سی ویدئوکلیپ ساخته‌است.
هانس-یورگن زیبربرگ (؛ زادهٔ ) یک کارگردان فیلم، تهیه‌کننده فیلم، تدوین‌گر، فیلم‌نامه‌نویس و فیلم‌بردار اهل آلمان است.
از فیلم‌های او می‌توان به "" و "پارسیفال" اشاره کرد.
ضربه‌های کشنده یک فیلم رزمی محصول سال ۱۹۷۶ سینمای هنگ کنگ به کارگردانی جیمی وانگ یو و لو وی با بازی جکی چان است. این فیلم تبدیل به یک فیلم کالت شده است.
می وی با بازي "جیمی وانگ یو" با استفاده از سلاح مخفی‌اش تمام رقبايش را شکست داده است، وو بين با بازي "جکی چان" که خود مبارزی قدرتمند است از می وی درخواست کمک می‌کند و...
خشم اژدهای جوان یک فیلم رزمی هنگ کنگی محصول سال ۱۹۷۶ به کارگردانی لو وی با بازی جکی چان است. این فیلم دنبالهٔ فیلم موفق خشم اژدها محسوب می‌شود و نخستین فیلم بلندی است که در آن، جکی چان به عنوان یک ستاره ظاهر می‌گردد.
یک مرد جوان تصمیم می‌گیرد انتقام پدر بزرگش را بگیرد و توانایی خود را در هنرهای رزمی نشان دهد…
تمام اعضای خانواده یک فیلم کمدی محصول سال ۱۹۷۵ سینمای هنگ کنگ به کارگردانی "مو زو" با بازی جکی چان و از تولیدات کمپانی اورنج اسکای گلدن هاروست است.
در سال ۲۰۰۶، پاسخ چان به مقاله‌ای در رسانه‌های هنگ کنگ در مورد این فیلم را نقل کرد و از آن به عنوان یک فیلم مستهجن نام برد. با این حال، این فیلم در واقع فیلم پورنو نیست.
شورتکس یا شورت مخصوص قاعدگی یا تینکس ، لباس زیری است که می‌تواند در طول قاعدگی به عنوان یک جایگزین یا مکمل برای محصولات بهداشتی زنانه استفاده شود. آیکون نوع دیگری از این لباس‌زیرها است که می‌تواند برای بی‌اختیاری کم و متوسط استفاده شود.
THINX نام یک شرکت مستقر در نیویورک است که محصولات بهداشتی زنانه را تولید می‌کند.
این شرکت دارای دو نام تجاری، Icon Undies و THINX است.
شورتکس در سبک‌های مختلف موجود است و شامل دو نوع فناوری ثبت شده‌است که یکی از آن‌ها جذب مقادیر مختلف خون است و دیگری مقادیر مختلف ادرار را جذب می‌کند. لباس زیر قاعدگی ضد میکروب، ضد رطوبت، جاذب و مقاوم در برابر نشت است.
نشریه تایم شورت‌های قاعدگی تینکس را یکی از بهترین اختراعات سال ۲۰۱۵ نامید.
همچنین مجله فست کامپانی از تینکس به عنوان یکی از نوآورانه‌ترین شرکت‌های سال ۲۰۱۷ نام برده‌است.
شرکت THINX در سال ۲۰۱۱ توسط آنتونیا سن دونبر، میکی آگاروال و رادا آگروال تأسیس شد.
در نظم و نثر فارسی نامِ حسین بن علی یا مشهورترین کنیه‌اش، «اباعبدالله»، و بعض القابش، مانند مظلوم کربلا، سیدالشهداء، سالار شهیدان، سرور آزادگان و شاه تشنه‌لبان، یا نام‌های همراه یا در تقابل با او مانند کربلا، عاشورا، شمر و یزید سهم چشمگیری دارد. بزرگداشت یا عزاداری برای حسین بن علی تا سال ۳۵۲ ه‍.ق — که مُعِزُّالدُّولهٔ دِیْلَمی فرمانِ اقامهٔ عزا داد — قدغن بود. پس از آن، در دورهٔ آزاداندیشی سامانیان و نیمهٔ دوم سدهٔ چهارم هجری، اوضاع آرام بود. نیمهٔ دوم سدهٔ پنجم و سراسر سدهٔ ششم هجری دوران فشار مذهبی بر مخالفان مذهبی حکومت بود. در سده‌های هفتم و هشتم هجری اشعار مذهبی رواج یافت و در ابتدای سدهٔ هشتم در عصر اولجایتو، سوگواری عاشورا باز برپا شد.
آثار منثور در این‌باره را می‌توان به دو دستهٔ متون تاریخی و متون عرفانی و ادبی بخش کرد. در دستهٔ اول، که دارای ارزش ادبی نیز هست، گزارش‌هایی از رویداد عاشورا بیان شده که ارزش تاریخی دارد، مانند آثاری از مسعودی، بیهقی، بیرونی، ناصرخسرو، راوندی و حمدالله مستوفی. دستهٔ دومِ آثار منثور، به‌خاطر بیان ادبی فضیلت‌های حسین بن علی و یارانش، بیشتر به شعر نزدیک است و از دیدگاه فلسفی نیز شعر منثور شمرده می‌شوند. آثار "کَشفُ‌الْمَحجوب" هُجْویری، "کَشفُ‌الأسرار و عُدَّةُالأبرار" رشیدالدین میبدی، عبدالکریم قُشَیْری، "تَذکِرَةُالأُولیاء" عطّار، آثار مولوی و "فیهِ ما فیه"، افلاکی، اسیری لاهیجی، حمیدالدین بلخی، بهاءالدین بغدادی، خواجه نصیرالدین طوسی و "بهارستان" جامی از این دستند. فیلمنامهٔ "روز واقعه"ٔ بهرام بیضایی از اهمّ آثار منثور فارسی پس از مشروطه به‌شمار می‌رود، که از رویش فیلم پربیننده‌ای به همین نام نیز ساخته شده‌است.
آثار ادبی در حوزهٔ شعر منظوم دربارهٔ حسین بن علی و کربلا را نیز می‌توان به دو دستهٔ دورهٔ متقدمان و دورهٔ متأخران تا عصر حاضر دسته‌بندی کرد. دورهٔ نخست که حکومت‌های غیر شیعی بر ایران فرمانروایی دارند، از سدهٔ چهارم هجری هم‌زمان با رواج شعر دری آغاز می‌شود و تا سدهٔ دهم هجری و برپایی حکومت صفوی ادامه می‌یابد. در این دوره، همه یا اکثریت شاعران شیعه و اهل سنت، هر یک به‌گونه‌ای به حسین بن علی و عاشورا پرداخته‌اند. کسایی مروزی نخستین شاعر این دوره است که مرثیه می‌سراید. پس از او قوامی رازی، سنایی، عطار، مولوی، سیف فرغانی، جامی، خاقانی، کمال‌الدین اسماعیل اصفهانی، سید حسن غزنوی، سعدی، خواجوی کرمانی، سلمان ساوجی، حسن کاشی و ابن حسام خوسفی سروده‌هایی دربارهٔ حسین بن علی و کربلا آفریده‌اند. در دورهٔ دوم با آغاز حکومت صفوی و رسمی شدن تشیع در ایران، سروده‌های مذهبی و عاشورایی رونق یافت. محتشم کاشانی، صائب تبریزی، شهریار از شاعران مطرح در این زمینه هستند. در این دوره برخی شاعران به گزارش شاعرانهٔ عاشورا دست زده‌اند که می‌توان آنان را در دو دستهٔ تاریخ‌گرا و عرفان‌گرا جای داد. تاریخ‌گرایان که اکثریت هستند، به عاشورا از منظر تاریخی نگریسته‌اند. صباحی بیدگلی، عبدالرزاق لاهیجی، فیض کاشانی، میرزا رحیم‌نیا، جیحون یزدی، محمدتقی بهار، جلال‌الدین همایی و امیری فیروزکوهی از این دسته‌اند. گروه دوم یا عرفان‌گرایان نگاهی عرفانی به عاشورا داشته‌اند. صفی علیشاه، عُمّان سامانی، ملا احمد نراقی، بیدل دهلوی و اقبال لاهوری و هوشنگ ابتهاج از این گروهند.