moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
در شیکاگو، جین آدامز و اعضای دیگرش در Hull houseسعی کردند زباله‌های نادرست در منطقه خود را پاکسازی کنند اما شورای محلی مانع تلاش آنها شد. شورا با دادن جایگاه بررسی بخش زباله با حقوق هزار دلار در سال به این موضوع رسیدگی کرد. ساکنان هال هاوس برای بهبود کارکرد نه واگن زباله موجود در بخش کار کردند و هشت مورد دیگر را نیز به آن افزودند.
انجمن محافظت از بهداشت بانوان، که توسط ساکنان بکمان هیل در شهر نیویورک در سال ۱۸۸۴ ایجاد شد، فواید انتصاب زنان به عنوان بازرس به شهردار را پیشنهاد کرد. لیگ نظم شهرداری شیکاگو که با الگوبرداری از انجمن محافظت از سلامت بانوان، به دنبال خیابان‌ها و کوچه‌های تمیز و زیر نظر Ada Celeste Sweet بود. آنها محله‌ها و نمایندگان منتخب خود را انتخاب کردند، که باعث لایحه ای شد که در شورای شهر شیکاگو در سال ۱۸۹۲ تصویب شد تا یک اداره جدید نظافت خیابان به سرپرستی خود تشکیل دهد.
همکار ساکن خانه هال و اصلاح کننده بهداشت، مری الیزا مک داول به آلمان سفر کرد و تحقیقات مربوط به زباله و امکانات بهداشتی را به پایان رساند. کار وی منجر به انتصاب او به عنوان اولین کمیسر رفاه عمومی شیکاگو در سال ۱۹۲۳ شد، جایی که وی تلاش در اصلاح افکار عمومی در مورد خطرات سیستم‌های مدیریت ناکارآمد زباله داشت. مک داول به عنوان بخشی اصلی از کمیته پسماندهای شهر شیکاگو، به نهاد مالکیت مدنی و بهره‌برداری از تأسیسات مدیریت پسماند، یک کارخانه احیای مرکزی و کارخانه‌های زباله سوز فرعی را پیشنهاد کرد.
خانه داران اجتماعی به دنبال مدیریت بهتر، درمان و پیشگیری از بیماری بودند. تا سال ۱۹۱۰، ۵۴۶ تیم زنان در ایالات متحده به راه اندازی بیمارستان‌ها، درمانگاه‌ها و آسایشگاه کمک کرده بودند، ۴۵۲ جلسه در فضای باز برای بحث در مورد بهبود شرایط بهداشتی تشکیل داده بودند و ۲۴۶ کاغذ دیواری با اطلاعات مربوط به احکام بهداشت عمومی در مناطق عمومی قرار داده بودند.
گروه‌هایی مانند اتحادیه اعتدال مسیحی زنان تلاش کردند تا مسائل بهداشتی ناشی از تحولات مربوط به نگهداری مواد غذایی را که به مواد شیمیایی وابسته بودند، تنظیم کنند. گروه‌های زنان تلاش کردند تا به‌طور عینی در مورد آلودگی مواد غذایی تحقیق کرده و بیان کنند و برای محافظت از پاکیزگی غذا، نوشیدنی و داروها برای وضع قوانین میانجگری کنند. کارولین بارتلت کرین و دیگر رهبران در سراسر کشور گفتگو کردند تا موضوعات احتمالی مانند آلودگی گوشت، مسمومیت با سرب از قوطی‌ها و غذاهایی که با داروهای ضد عفونی کننده و مواد نگهدارنده شیمیایی درمان می‌شوند را برجسته کنند. فصل ماساچوست از انجمن زنان دانشگاهی آمریکا یک نظرسنجی در سطح ایالت را در مورد آلودگی غذای خانواده معمولی به پایان رساند. مطالعات مشابه در سایر ایالت توسط فصول محلی آنها به اتمام رسیده‌است. این کار منجر به تصویب قانون مواد غذایی خالص و داروی خالص در سال ۱۹۰۶ تحت رهبری رئیس‌جمهور تئودور روزولت شد.
eutiخانه داری اجتماعی همچنین سعی در آگاهی بیشتر از سایر عوامل در حوزه داخلی بیماری داشت. عادات نادرست شستشو به این معنی است که افراد توانایی ابتلا به عفونت را دارند. ماریا الیوت در متن ۱۹۰۷ خود با عنوان «باکتری‌شناسی خانگی» از آزمایش ها، داده‌ها و نمودارها برای کشف خطرات ناشی از گرد و غبار استفاده کرد. این تحولات با نظریه euthicsکه بر بهبود استاندارد مراقبت در محیط زندگی با استفاده از تصمیم‌گیری تأثیرگذار متمرکز بود، مصادف شد.
خانه داران اجتماعی سعی داشتند فرصت‌های رسمی و غیررسمی آموزش را در جوامع خود گسترش دهند. باشگاه‌های زنان عملکرد قابل قبولی از نظر اجتماعی برای ادامه تحصیل زنان فراهم کردند. اصلاح طلبان مانند کارولین بارتلت کرین این باشگاه را فرصتی طبیعی برای آموزش یک زن در موضوعاتی مانند جامعه‌شناسی به منظور جستجوی بهتر اصلاحات اجتماعی توصیف کردند. کرین به ایجاد کلیسای محلی خود کمک کرد تا کلاس‌های مهد کودک را ارائه دهد و فرصت‌های آموزشی را برای زنان در زمینه علوم و ادبیات ایجاد کند. فعالیتهای آموزشی زنان در بسیاری از گزارش‌های رسانه ای مورد نقد و بررسی قرار گرفت که حاکی از آن بود که مهارتهای بالای آنها ثبات خانوار را تهدید می‌کند.
افزایش مشارکت زنان در دولت محلی و فعالیت‌های دولتی باعث سرمایه‌گذاری سیاسی بیشتری در گسترش رفاه کودکان و آموزش رسمی شد. در اوایل قرن بیستم، جوامع با تعداد بیشتری از زنان در فعالیت‌های سیاسی که اغلب دارای نرخ بالاتری از هزینه‌های آموزشی بودند حضور داشتند. افزایش تدریجی کیفیت امکانات مدرسه نیز پس از سال ۱۹۴۰ در نتیجه کاهش شکاف‌های نرخی نژادی پدیده مشابهی ایجاد کرد.
وضع قانون اساسی جدید پنسیلوانیا در سال ۱۸۷۴ به زنان اجازه می‌داد تا در هیئت مدیره مدرسه بنشینند. تقریباً یک دهه از انتخابات اولیه دو زن در سال اول نگذشته بود که زنان بیشتری انتخاب شدند. باشگاه مدنی از انتخاب الیزا باتلر و سوفیا ولز رویس ویلیامز برای عضویت در هیئت مدیره بخش هفتم فیلادلفیا حمایت کرد. مجموعه اطلاعات این کمپین ناموفق در جزوه ای با عنوان «داستان کمپین شهرداری یک زن» منتشر شد که توسط ویلیامز ویرایش و توسط آکادمی علوم سیاسی و اجتماعی آمریکا منتشر شد، که این کار منجر به توسعه کار خانه داران شهرداری به سایر اصلاح طلبان پیرامون ملت می‌شود.
جنبش خانه داری اجتماعی به وضوح در روزنامه‌ها و مجلات آن زمان نشان داده می‌شد. روزنامه‌نگاری خانه داری شهرداری سعی در آشکار کردن مسائل اجتماعی همراه با پیشنهاداتی برای تغییر داشت. این نوشته‌ها بیشتر کارهای مجلات مرتبط با جنبش باشگاه زنان را تشکیل می‌داد مانند «چرخه جدید».
کار نویسندگانی مانندRheta Childe Dorr در مجله‌هایی مانند همپتون، با دیگر سبک‌های آشکار، مانند تمسخر، مطابقت دارد. بیشتر نوشته‌های دور به اهمیت خانه داری اجتماعی می‌پرداخت و سعی در آگاهی بخشی از مسائل اجتماعی داشت که مستقیماً زنان را تحت تأثیر قرار می‌داد. در ترویج کار زنان اصلاح طلب، دور از او حمایت کرد که تغییرات را با دستاوردهای آنها به عنوان شاهد ارائه می‌دهد. اثر دور «خراب خانه» بیانگر بار اضافی بر دوش زنان شاغل بود زیرا آنها نه تنها وظیفه مادرانه خانه دار بلکه وظیفه دریافت دستمزد خود را نیز بر عهده داشتند. دور تلاش کرد تا مسائل سیاسی - اجتماعی را مورد بررسی قرار دهد که در تهدیداتی که زنان و کودکان با آن روبرو بودند، اساسی بود. حکایت‌های شخصی، واقعیت و استدلال توسط Dorr برای افزایش آگاهی از مسائل و پیشنهاد راه حل‌های مؤثر مورد استفاده قرار گرفت. نوشتن او به عنوان روشی برای دور، خوانندگان زن را تشویق به مشارکت بیشتر در اصلاحات در جوامع خود و توبیخ آنها برای بی عملی آنها کرد.
مقالاتی که توسط روزنامه نگاران زن آن زمان، به ویژه مقاله‌هایی که با اصلاحات اجتماعی یا جنبش باشگاه زنان سر و کار دارند، نوشته شده‌است، می‌تواند جلوه ای از خانه داری اجتماعی تلقی شود. در مقاله‌ها، مواردی مانند بزهکاری کودکان، بهداشت و سلامتی و مشکلات زنان شاغل از طریق گفتگوهای چالش‌برانگیز دربارهٔ مشکلات مهم اجتماعی که توسط اطلاعات تجربی پشتیبانی می‌شود، مورد بررسی قرار گرفت.
شُهدا نام یک خیابان و محله در مرکز شهر خرم‌آباد است. این خیابان محل مراکز خرید و فروشگاه‌های پوشاک در شهر خرم‌آباد است. طی سال‌های گذشته اجرای طرح پیاده‌رو سازی منطقه شهدا در دستور کار شهرداری خرم‌آباد قرار گرفته‌است.
جولیو پترونی (؛ – ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ایتالیا بود.
از فیلم‌های وی می‌توان به "زندگی گاهی سخته، درسته پراویدنس؟" اشاره کرد.
جولیو پترونی در ۲۱ سپتامبر ۱۹۱۷ در رم به دنیا آمد. جولیو پترونی پس از فارغ‌التحصیلی در رشته ادبیات، به عنوان کارگردان شروع به ساخت یک فیلم کوتاه با عنوان گوته در رم، برای فیلم خبری روز اینکام INCOM کرد.
پس از جنگ جهانی دوم - پترونی به عنوان حامی پارتیزان‌های کمونیسم و ضد‌فاشیسم شرکت کرده بود - به سری‌لانکا رفت و در آنجا فیلم‌های مستندی را ساخت و در بازگشت مستندسازی را با مجموعه‌ای از مستندهای سیاسی ادامه داد.
زبان‌های سامی غربی یک زیرگروه پیشنهادی از زبان‌های سامی هستند. این اصطلاح برای نخستین بار در سال ۱۸۸۳ توسط فریتز هومل به کار رفت.The Semitic Languages: An International Handbook, Chapter V, page 425Fritz Hommel, Die semitischen Volker und Sprachen als erster Versuch einer Encyclopadie der semitischen Sprach- und Alterthums-Wissenschaft, (1883)
این خانواده شامل زیرگروه‌های عربستانی جنوبی نوین، عربستانی جنوبی باستان، اتیوپیایی، عربی و سامی شمال‌غربی است. اتیوپیایی و عربستانی جنوبی با داشتن ویژگی‌های مشترک بسیار، در زیرگروه سامی جنوبی جمع می‌شوند.
نکست‌کلاود (Nextcloud) یک مجموعهٔ نرم‌افزاری سرویس‌گیرنده-سرویس‌دهنده برای ایجاد و استفاده از خدمات میزبانی پرونده‌ها است. نکست‌کلود عملکردی مشابه آفیس ۳۶۵، دراپ‌باکس و همچنین گوگل درایو را دارد و می‌توان آن را با مجموعه‌های نرم‌افزارهای اداری کولبورا آنلاین یا اونلی‌آفیس یکپارچه کرد. می‌توان نکست‌کلاود را در فضای ابری یا محلی میزبانی کرد. این نرم‌افزار مقیاس‌پذیر است؛ از نرم‌افزارهای اداری خانگی مبتنی بر رزبری‌پای کم‌هزینه، تا مراکز داده با اندازه کامل که میلیون‌ها کاربر را پشتیبانی می‌کنند. همچنین رابط کاربری ترجمه‌شده به بیش از ۶۰ زبان و نرم‌افزارهای مختلفی برای آن وجود دارد.
سامسونگ گلکسی جی۷ (۲۰۱۶) () یک تلفن همراه میان‌رده مبتنی بر اندروید از سری جی سامسونگ است که توسط سامسونگ الکترونیک در سال ۲۰۱۶ عرضه شده‌است.
این گوشی با پردازنده‌های اسنپ‌دراگون ۶۱۵ و اگزینوس ۷۸۷۰ (بسته به مدل) عرضه شده‌است.
سامسونگ گلکسی جی۷ ۲۰۱۶ یک قاب پشتی قابل تعویض، فریم دور کروم و در پشت پلاستیکی با پوشش فلزی دارد. در جلوی گوشی یک صفحه نمایش ۵٫۵ اینچی با سه کلید خازنی برای جابه‌جایی میان برنامه‌ها قرار دارد. بالای صفحه نمایش، یک دوربین سلفی ۵ مگاپیکسلی، یک فلاش و یک محافظ کرومی وجود دارد که گوشی و سنسورها را پوشش می‌دهد. در لبهٔ سمت راست این تلفن کلید روشن٫خاموش و در لبهٔ سمت چپی نیز کلیدهای کم و زیاد کردن صدا قرار دارد. جک هدفون ۳٫۵ میلی‌متری و درگاه میکرو یواس‌بی در پایین دستگاه قرار دارد. در زیر قاب پلاستیکی پشت دستگاه، شکافی برای کارت میکرو اس‌دی، ۲ اسلات برای سیم‌کارت‌ها، تراشهٔ ان‌اف‌سی و باتری ۳۳۰۰ میلی‌آمپری قرار دارد.
گلکسی جی۷ ۲۰۱۶ دارای یک صفحه نمایش اچ‌دی سوپر آمولد با وضوح ۱۲۸۰ در ۷۲۰ است. این صفحه نمایش با شیشهٔ ضد خراش کورنینگ گوریلا گلس ۳ محافظت می‌شود.
گلکسی جی۷ ۲۰۱۶ به‌طور پیش فرض از اندروید مارشمالو و رابط کاربری تاچ‌ویز بهره می‌برد که قابل ارتقا به اندروید اوریو است.
این گوشی آخرین به‌روزرسانی مربوط به ارتقای سیستم‌عامل را در نوامبر ۲۰۱۸ دریافت کرد، که با این به‌روزرسانی این گوشی از اندروید ۸٫۱ و رابط کاربری سامسونگ اکسپرینس ۹٫۵ بهره می‌برد.
زبان‌های سامی شرقی یکی از سه شاخه زبان‌های سامی هستند. این گروه دارای سه زبان تاییدشده اکدی، ابلایی و کیشی است که همه آن‌ها مدت‌ها پیش منقرض شده‌اند. زبان کیشی قدیمی‌ترین زبان شناخته شده سامی است. آن‌ها تحت تأثیر زبان غیرسامی سومری قرار گرفتند و خط میخی را پذیرفتند.
زندگی گاهی سخته، درسته پراویدنس؟ (؛ ) یک فیلم کمدی وسترن اسپاگتی به کارگردانی جولیو پترونی است که در سال ۱۹۷۲ منتشر شد.
جودو قهرمانی آسیا ۲۰۰۱ پانزدهمین دوره از رقابت‌های قهرمانی آسیا می‌باشد که از ۱۴ تا ۱۵ آوریل ۲۰۰۱ در اولان‌باتور، مغولستان برگزار گردید.
هان زی جون (؛ زادهٔ ) سیاست‌مدار اهل چین است. وی بیوه هوآ گوئوفنگ رهبر عالی‌مقام چین است.
شب بخیر، آقایان و خانم‌ها () یک فیلم کمدی ایتالیایی است که در سال ۱۹۷۶ منتشر شد.
فرانکو کومیتری (؛ ۱۷ اوت ۱۹۲۴ – ۱۱ اکتبر ۲۰۰۱) تهیه‌کننده فیلم اهل ایتالیا بود.
از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "شب بخیر، آقایان و خانم‌ها"، "شور عشق"، "مجلس رقص"، "ماکارونی"، "خانواده"، "ماریو، ماریا و ماریو"، "داستان یک جوان فقیر"، "شام" و "مسابقه ناعادلانه" اشاره نمود.
آنتونلو وندیتی (؛ زادهٔ ) خواننده-ترانه‌پرداز و موسیقی‌دان اهل ایتالیا است. وی از سال ۱۹۷۱ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "شب بخیر، آقایان و خانم‌ها" اشاره نمود.
مرد مجروح () یک خودنگاره از گوستاو کوربه است. کوربه خودش را در یک مضمون عاشقانه به عنوان یک مرد قهرمان رنج دیده نقاشی کرده‌است. در اصل زنی به شانه مرد تکیه داده بود. کوربه در سال ۱۸۵۴ زن را یا یک شمشیر جایگزین کرد. او همچنین یک لکه خون قرمز روی پیراهن خود اضافه کرد. چهره آرام مرد و در عین حال خونریزی سبب ایجاد تضاد شده‌است.
زنان در زندان یک نقاشی از اوتو بدیتز، نقاش مجارستانی، است. این نقاشی در سال ۱۸۹۹ کشیده شده‌است و در حال حاضر در بوداپست در گالری ملی مجارستان به نمایش گذاشته شده‌است.
بهزاد داوودی (زادهٔ ۱۹ بهمن ۱۳۶۸) یک بازیکن فوتبال اهل ایران است که در پست مدافع برای باشگاه فوتبال چادرملو در لیگ آزادگان بازی می‌کند.https://www.transfermarkt.com/behzad-davoudi/profil/spieler/611599
نخستین بازی وی در لیگ برتر، برای نساجی در برابر نفت مسجدسلیمان بود.https://www.varzesh3.com/match/90433/ليگ-برتر-لیگ-برتر-ایران-نساجی-مازندران-نفت-مسجدسلیمان
قواعد آمره (انگلیسی: Peremptory norm, لاتین: jus cogens جوس کوگنس) به اصولی مورد توافق در عرف بین‌الملل گفته می‌شود که از سوی جامعه جهانی پذیرفته شده و تخطی از آن برای هیچ کشور یا سازمانی مجاز نیست. فهرست قطعی از هنجارهای بنیادین وجود ندارد. عموما از مواردی چون ممنوعیت نسل‌زدایی، برده داری و تجارت برده، دزدی دریایی، شکنجه، تجاوز و آغاز جنگ، اعدام کودکان به عنوان قواعد آمره نام برده می‌شود.M. Cherif Bassiouni. (Autumn 1996) "International Crimes: 'Jus Cogens' and 'Obligatio Erga Omnes'". Law and Contemporary Problems. Vol. 59, No. 4, p. 68.
کنوانسیون حقوق معاهدات وین ۱۹۶۹ در خصوص قواعد آمره چنین در ماده ۵۳ چنین بیان می‌کند:
«ماده ۵۳ معاهدات متعارض با یک عاقده آمره حقوق بین‌الملل عامّ (قواعد آمره):
۱- معاهده ای که در زمان انعقاد با یک عاقده آمره حقوق بین‌الملل عام در تعارض باشد، باطل است. به منظور عهدنامه حاضر، قاعده آمره حقوق بین‌الملل عامّ قاعدهای است که به وسیله اجماع جامعة بین‌المللی کشورها به عنوان قاعده تخلف ناپذیر که تنها توسط یک قاعده بعدی حقوق بین‌الملل عام با همان ویژگی قابل تعدیل می‌باشد، پذیرفته و به رسمیت شناخته شده‌است..»
برخلاف قانون موضوعه و عرف رایج که نیاز به ابراز رضایت یا تصویب موارد در داخل کشورها را دارد و می‌تواند از طریق معاهدات تغییر کند، قواعد آمره مفهومی است که در اثر مرور زمان و در بین کشورهای زیادی شکل گرفته و نمی‌توان ان را از طریق معاهدات نفی کرد.Prosecutor v. Furundžija, International Criminal Tribunal for the Former Yugoslavia, 2002, 121 International Law Reports 213 (2002)
در ۶۶ نشست کمیسیون حقوق بین‌الملل عنوان قواعد آمره توسط دیر تلادی مطرح شد و کمیسیون در نشست ۶۷ خود در سال ۲۰۱۵ این موضوع را در دستور کار قرار داد و دیر تلادی را به‌عنوان گزارشگر آن تعیین نمود.
از همین روی کمیسیون حقوق بین‌الملل در بند ۳ ماده ۴۰ طرح پیش نویس خود راجع به مسوولیت بین‌المللی دولتها مقرر می‌دارد که: «در مورد جرم بین‌المللی، واژه دولت متضرر شامل تمام دیگر دولتها می‌شود»
به اعتقاد کمیسیون حقوق بین‌الملل تفاوت قواعد آمره با هنجارهای عادی در این است، قواعد آمره غیرقابل تعدیل، غیرقابل عدول و غیرقابل ابطال هستند مگر از طریق قاعده دیگری که در وضعیت مشابه آن‌ها (قواعد آمره بعدی) باشند.
ماده ۵۳ کنوانسیون وین ۱۹۶۹ دربارهٔ حقوق معاهدات ۶ خصوصیت را برای قواعد آمره مطرح می‌کنند:
دربارهٔ ریشه‌های قواعد آمره تلادی (گزارشگر ویژه) به بیان این نکته می‌پردازد که در این خصوص نظریات دو گروه قابل تأمل است است:
بعضی از علما اعتقاد دارند که ریشه اصلی قواعد آمره، حقوق طبیعی (حقوق داخلی) است، در حالی که بعضی دیگر حقوق پوزیتیویسمی (اراده دولت‌ها) ریشه قواعد آمره می‌پندارند.
تلادی مبنای گزارش خود را ماده ۵۳ کنوانسیون وین قرارداده ولی اضافه می‌نماید که کمیسیون حقوق بین‌الملل خود را محدود به این ماده نمی‌کند.
تلادی در میان منابع ماده ۳۸ مهم‌ترین منبع و پایه برای تشکیل قاعده آمره را عرف بین‌المللی می‌داند.
در خصوص اصول کلی حقوقی هم معتقد است که با درجه کمتر و پایین‌تر نسبت به عرف‌های بین‌المللی می‌تواند منبع قواعد آمره باشد.
در مورد معاهدات نیز معتقد است، معاهدات گرچه نمی‌توانند به عنوان پایه و منبع ایجاد هنجارهای آمره مورد استفاده قرار بگیرند، اما می‌توانند بازتاب دهنده قواعد آمره باشند؛ بنابراین پایین‌تر از منابع دیگر قرار می‌گیرد.
قواعد غیرقابل عدول حقوق بین‌الملل عام (قواعد آمره) آن دسته از هنجارهای حقوق بین‌الملل عام هستند که توسط جامعه بین‌المللی دولتها در کلیت شان، پذیرفته و شناسایی شده باشند و تعدیل یا عدول از آنها و ابطال شان ممنوع است.
کمیسیون حقوق بین‌الملل دو ویژگی زیر را معیار شکل‌گیری قواعد آمره می‌داند:
در خصوص معیار اول تعدادی اشاره می‌کنند که تعریف مشخصی حقوق بین‌الملل عام وجود ندارد؛ ولی تلادی حقوق بین‌الملل عام را در مقابل حقوق بین‌الملل خاص قرار می‌دهد و به معنای قواعد و هنجارهای حقوقی بین‌المللی است که دامنه آن شمول کلی دارد و بر همه دولتها می‌تواند بار شود.
برخی در کمیسیون اعتقاد داشتند که ابطال پذیری معاهدات متعارض با قاعده آمره نیز باید جزو معیارهای تشکیل قواعد آمره آورده شود ولی تلادی ابطال پذیری معاهدات متعارض را جزو آثار قواعد آمره می‌دانست و معیارهای آن.
تلادی در اینجا مطرح می‌کند که تفاوت هنجارهای قاعده آمره با عرف بین‌المللی در پذیرش آن‌ها توسط جامعه بین‌المللی دولت‌ها در کلیت شان است و در قاعده آمره اعتراض مستمر نمی‌تواند مانع از اجرای قاعده آمره شود در حالی که اعتراض مستمر در مرحله تشکیل یک عرف بین‌المللی، مانع اجرای عرف بین‌المللی نسبت به کشور معترض می‌شود؛ بنابراین حتی دولت‌هایی که رضایت خود را برای تشکیل هنجارهای آمره ابراز نکردند، تعهدات آمره بر آن‌ها نیز بار می‌شود.
در خصوص ماهیت جامعه بین‌المللی دولت‌ها در کلیت شان منظور تلادی اکثریت عددی غالب دولتها با پراکندگی جغرافیایی مناسب و همچنین عدم مخالفت کشورهای بزرگ است.
قواعد آمره از ارزشهای بنیادین جامعه بین‌المللی حفاظت می‌کنند و از لحاظ سلسله مراتب، برتر از هنجارهای حقوق بین‌الملل بوده و جهان شمول اند.
مواد ۵۳ و ۶۴ کنوانسیون وین حقوق معاهدات این امر را مورد تأیید قرار داده‌اند که قواعد آمره خصیصه ای پویا داشته و مثل کلیه قواعد حقوقی متحول می‌گردند.
در این مورد ماده ۵۳ مقرر می‌دارد که قاعده آمره را تنها با یک قاعده بعدی حقوق بین‌الملل با همان ویژگی می‌توان تعدیل کرد.
برخی بر آنند که از لحاظ تئوریک تا آنجا که به اصلاح و تغییر قاعده آمره از طریق عرف مربوط می‌شود، رویه ای که به منظور ایجاد چنین تغییری گام برمی‌دارد فی نفسه برخلاف قاعده آمره موجود بوده و فاقد اعتبار می‌باشد؛ و بدیهی است که امر فاقد اعتبار نمی‌تواند منشأ قاعده باشد.
با وجود این از لحاظ عملی تحقق چنین امری در قلمرو روابط غیر متمرکز کشورها غیرممکن نمی‌نماید اگر یک کشور یا گروهی از کشورها رویه ای اتخاذ کنند که برخلاف مضمون یک قاعده آمره استمرار یافته باشد و آن رویه مورد اعتراض یا مجازات کشورهای عضو جامعه بین‌المللی قرار نگیرد، و بر عکس اکثر کشورها به آن تاسی جویند در آن صورت یک قاعده عرفی عام جدید به جای قاعده آمره قبلی قرار می‌گیرد و ماهیت آمره آن قاعده قبلی را متوقف می‌نماید.
در زمینه توسل به معاهدات عام برای اصلاح و تغییر قواعد آمره عده ای اعتقاد دارند که چون چنین معاهده ای در زمان انعقادش در تعارض با آن قاعده آمره ای خواهد بود که در پی تغییر آن می‌باشد، به این لحاظ باطل است. از این رو معاهدات از لحاظ تکنیکی نمی‌توانند قواعد آمره را تغییر دهند. اما نباید فراموش کرد که عملاً می‌توان معاهده ای عام منعقد نمود و قاعده آمره قبلی را از میان برداشت. چرا که مبنای قاعده آمره قبلی وفاق عام کشورهای عضو جامعه بین‌المللی بوده‌است و در صورت انتساب چنین اتفاق نظری به قاعده جدید، قاعده قبلی فاقد مبنا گشته و نقشی باز دارنده در مقابل قاعده جدید ایفا نمی‌کند.
پیامدهای بطلان و از حیز انتفاع ساقط شدن قراردادهایی که با یکی از قواعد آمره حقوق بین‌الملل عمومی مغایرت دارند:
طرفین قراردادی که بر اثر مغایرت با یکی از قواعد آمره حقوق بین‌الملل عمومی در هنگام عقد قرارداد از حیز انتفاع ساقط شده‌است، وظایف قانونی ذیل را دارند:
الف) زدودن پیامدهای انجام شده هرگونه کنش مطابق با قیود قراردادی است، که با یکی از قواعد آمره حقوق بین‌الملل عمومی مغایرت دارد.
ب) روابط متقابل خود را در متابعت با قواعد آمره حقوق بین‌الملل عمومی انجام دهند.
تعهدات متعارض با قاعده آمره که توسط قطعنامه‌ها، تصمیمات یا سایر اقدامات سازمان‌های بین‌المللی ایجاد شده باشند:
قطعنامه، تصمیم یا عمل دیگری از سازمانهای بین‌المللی اگر متعارض با قاعده آمره باشد اثر الزام‌آوری تعهدات خود را از دست می‌دهد.
هر کشوری حق دارد به مسئولیت دولت دیگری در مورد نقض قواعد آمره طبق قوانین مندرج در طرح مسئولیت بین‌المللی دولتها استناد کند.
دو دختر در برف نام یک نقاشی رنگ روغن است که توسط هنرمند هلندی اسحاق اسرائیلز کشیده شده‌است. این اثر از اسرائیلز در سال ۱۹۰۴ برای مجموعه خصوصی دریک-فریزر در لندن خریداری شد و در سال ۱۹۱۷ به موزه ملی آمستردام در آمستردام اهدا شد. موزه این اثر را در سال ۱۹۴۴ خرید.
فمینیسم پست‌مدرن ترکیبی از پساساختارگرایی، پسامدرنیسم و فمینیسم فرانسوی است. هدف "فمینیسم پست مدرن" نشان دادن بی‌ثباتی هنجارهای مردسالاری است که با ریشه گذاشتن در جامعه، منجر به نابرابری جنسیتی شده‌است. فمینیسم‌های پست مدرن می‌کوشند این هدف را با رد ذات‌گرایی، فلسفه و حقایق جهانی به نفع پذیرش اختلافاتی که در میان زنان وجود دارد به ثمر برساند تا نشان دهد همهٔ زنان یکسان نیستند. این ایدئولوژی توسط فمینیست‌های پست مدرن رد شد زیرا آنها به این باورند اگر یک حقیقت در مورد زنان جامعه بکار برده شود، تجربه‌های فردی را به حداقل می‌رساند و ار این رو به آنها هشدار می‌دهد از ایده‌هایی که به عنوان یک هنجار در جامعه به نمایش درآمده است آگاهی داشته باشند زیرا این ممکن است نشات گرفته از تصورات مردانه در بارهٔ چگونگی به تصویر کشیدن زنان باشد.
فمینیست‌های پست مدرن به دنبال تجزیه و تحلیل هر نظریه و تصوری هستند که منجر به نابرابری جنسیتی شده‌است. فمینیست‌های پست مدرن با تجزیه و تحلیل این مفاهیم تلاش می‌کنند برابری جنسیتی را با انتقال از لوگوسنتریسم، حمایت از گفتمان‌های متعدد، ساختارشکنی و تلاش برای ارتقاء ذهنیت هستند. فمینیست‌های پست مدرن با جلب توجه به دوگانگی در جامعه و نشان دادن تأثیر زبان در تفاوت رفتار با جنسیت‌ها به رسمیت شناخته شده‌است.
گنجاندن نظریه پست مدرن در تئوری فمینیسم به راحتی توسط همه فمینیست‌ها پذیرفته نشده؛ برخی معتقدند تفکر پست مدرن تعرضی را که تئوری فمینیسم سعی در ایجاد آن دارند از بین می‌برد، این در حالیست که سایر فمینیست‌ها طرفدار این اتحاد هستند. به همین دلیل، همیشه پست مدرن و فمینیسم رابطه نا خوشایند داشته‌اند.
رشته اصلی پست مدرن جدا از شاخه‌های دیگر فمینیسم است، شاید این بحث که سکس یا حداقل جنسیت، خود از طریق زبان ساخته می‌شود، دیدگاهی که جودیت باتلر در سال ۱۹۹۰ با عنوان «مشکل جنسیت» مطرح شده‌است. او کارهای سایمون دو بووار، میشل فوکو، ژاک لاکان و همچنین استدلال لویس اریگایرا مبنی بر اینکه آنچه ما به‌طور معمول «زنانه» می‌دانیم فقط بازتاب آنچه به عنوان مردانه ساخته شده‌است استفاده کرده و آن را نقد می‌کند.G. Gutting ed. , "The Cambridge Companion to Foucault" (2002) p. 389G. Gutting ed. , "The Cambridge Companion to Foucault" (2002) p. 389
باتلر تمایز ترسیم شده توسط فمینیسم‌های قبلی بین جنسیت (بیولوژیکی) و جنسیت (ساخته شده اجتماعی) را نقد می‌کند و سؤال می‌کند که چرا ما براین باوریم که اشیاء مادی (مانند بدن) تحت تأثیر فرایندهای ساخت اجتماعی خودشان نیستند. باتلر استدلال می‌کند که این امر اجازه انتقاد کافی از ذات گرایی را نمی‌دهد: اگر چه فمینیست‌ها معتقدند که جنسیت یک ساختار اجتماعی و همیشه در یک راستا ساخته می‌شود. استدلال او حاکی ار آن است که تبعیت و اطاعت زنان هیچ علت یا راه حل واحدی ندارد بنابراین فمینیسم پست مدرن به دلیل عدم ارائه هیچ راه حل مشخصی برای عمل مورد انتقاد قرار می‌گیرد. خود باتلر «پست مدرنیسم» را به این دلیل که این عبارت بسیار مبهم است تا معنی دار بودن، آن را رد می‌کند.Judith Butler, "Contingent Foundations" in Seyla Benhabib et al. , "Feminist Contentions: A Philosophical Exchange" (New York: Routledge, 1995), pp. 35-58
پائولا مویا با استدلال بیان می‌کند که باتلر این عدم پذیرش پسامدرنیسم را ناشی از بدخواهی آثار شریا مورگا می‌داند. " او اظهارات مورگا را مبنی بر خطر در رتبه بندی ظلم وستم است را خواند بدین معنا که ما هیچ راهی برای قضاوت در بین انواع ظلم نداریم-هرگونه تلاش برای ارتباط تصادفی یا سلسله مراتب انواع ظلم وستم‌هایی که مردم متحمل می‌شوند، یک امپراتور، استعمار، یا یک حرکت کلی این تلاش را بی اثر می‌کند… بنابراین، اگرچه در ابتدا به نظر می‌رسد که باتلر انتقاداتی که در مورد زنانی که از لحاظ تاریخی مانع از تصرف موقعیت "موضوع" فمینیسم شده‌اند، را درک کرده‌است، اما روشن می‌شود که صدای آنها صرفاً برای او مؤثر بوده‌است" (مویا ۷۹۰) مویا ادعا می‌کند چون باتلر احساس می‌کند انواع ظلم را نمی‌توان به‌طور خلاصه طبقه‌بندی کرد یا درجه‌بندی کرد، نه تنها بیرون انداختن ایده پسا مدرنیسم بلکه به‌طور کلی زنان.Moya, Paula M.L. "From Postmodernism, 'Realism,' and the Politics of Identity: Cherríe Moraga and Chicana feminism" in
مری جو فروگ اظهار داشت که یک «اصل و پایه» پست مدرنیسم این است که تجربه انسان «به‌طور اجتناب ناپذیری درون زبان» قرار دارد. اعمال قدرت نه تنها از طریق اجبار مستقیم، بلکه اعمال آن از طریق روشی که زبان واقعیت ما را شکل می‌دهد و محدود می‌کند. وی همچنین اظهار داشت که از آنجا که زبان همیشه برای تفسیر مجدد باز است، می‌توان از آن برای مقاومت در برابر این شکل‌گیری و محدودیت نیز استفاده کرد و بنابراین یک سایت مثمر ثمر برای مبارزه سیاسی است.
دومین اصل و اساس پست مدرن فروگ این است که رابطه جنسی یک امر طبیعی نیست، کاملاً تعیین‌کننده و قابل تعریف نیست. بلکه، رابطه جنسی بخشی از یک سیستم معنایی است که توسط زبان تولید می‌شود. وی همچنین استدلال می‌کند که «مکانیسم‌ها فرهنگی… بدن زنان زا با معانی رمزگذاری می‌کنند» و این مکانیسم‌های فرهنگی به توضیح و تفسیر این معانی می‌پردازند «با اشاره به تفاوت‌های 'طبیعی' بین جنسیت‌ها، تفاوت‌هایی که خود قوانین کمک به تولید آنها می‌کنند.»
فمینیسم فرانسوی همان‌طور که امروز شناخته شده‌است، یکی اختراع انگلیسی- آمریکایی است ساخته شده توسط آلیس ژاردین، تا بخشی از جنبش بزرگتر پست مدرنیسم در فرانسه در دهه ۱۹۸۰ باشد. فمینیسم فرانسوی شامل نظریه‌پردازی شکست پروژهٔ مدرنیست همراه با خروج آن است به ویژه برای فمینیسم، این به معنای بازگشت به بحث عینیت و تفاوت است. این اصطلاح بیشتر توسط توریل مویی، دانشگاهی متمرکز بر نظریه فمینیستی، که وی در کتاب سیاست جنسی/ متنی خود بیان کرده‌است. در این کتاب او بیشتر به تعریف فمینیسم فرانسه پرداخته که تنها شامل چند نویسنده مانند هلن سیکسو، لوسی اریگاری و ژولیا کریستوا، در عین حال به ایجاد تمایز بین فمینیسم فرانسوی و فمینیسم انگلیسی پرداخته‌است. وی اظهار داشت که تفاوت بین این دو در این است که فمینیست‌های انگلیسی-آمریکایی می‌خواهند "دیدگاه زن محور" و هویت زن را پیدا کنند، زیرا در گذشته به آنها فرصتی داده نشده‌است. فمینیست‌های فرانسوی بر این باورند که هیچ هویتی برای زن وجود ندارد اما "زن را می‌توان شناخت در جایی که تفاوت و مغایرت وجود دارد ". ایلین مارکس، دانشگاهی در زمینه مطالعات زنان، به بیان تفاوت دیگر بین فمینیست‌های آمریکایی، فرانسوی پرداخته‌است. فمینیست‌های فرانسوی، به ویژه فمینیست‌های رادیکال، گسترده‌تر از همتایان آمریکایی خود از سیستم‌هایی که به نفع مردان است، انتقاد و نکوهش کردند. این تقسیم‌بندی در نهایت اهمیت نظریه فمینیست‌های فرانسوی را بیشتر از دستور کار سیاسی و اهدافی گروه‌های دیگر کرد مانند فمینیست‌های رادیکال و جنبش آزادی زنان (جنبش آزادی زنان) که در آن زمان داشته‌است.
از زمان پیدایش فمینیسم پست مدرن از دهه ۱۹۹۰ انتقادات بسیاری صورت گرفته‌است. بسیاری از انتقادات از سوی مدرنیست‌ها و فمینیست‌های حمایت کننده از تفکر پست مدرنیسم بوده‌است. آنها تمرکز خود را بر مضامین نسبی گرایی و نهیلیسم تعریف شده توسط پست مدرنیسم قرار دارند. گرچه منتقدان مدرنیست از همه مهم‌تر معتقدند که با کنار گذاشتن ارزشهای اندیشه روشنفکری، فمینیسم پست مدرن «از آزادی عمل سیاسی جلوگیری می‌کند». این نگرانی را می‌توان در منتقدانی مانند مگان موریس، کسی که اظهار داشت که فمینیسم پست مدرن این ریسک را دارد که اساس سیاست عملی مبتنی بر تفاوت جنسیت را از طریق ضد اصول گرایی بسیار، کم کند. آلیسون آلسیتر کتاب زنان روشنگر را برای انتقاد از پست مدرنیست‌ها و فمینیست‌های پست مدرن منتشر کرد و گفت که باید به ارزش‌های روشنگری و فمینیسم مدرنیسم بازگشت.گلوریا اشتانیم همچنین از نظریه فمینیستی و به ویژه نظریهٔ فمینیستی پست مدرنیسم انتقاد کرده‌است که بیش از حد آکادمیکاست، جایی که گفتمانی پر از اصطلاحات مختلف و غیرقابل برای هیچ‌کس مثمر ثمر و مفید نیست.
آلگیرداس کلیمایتیس ، کاوناس – ، هامبورگ) یک فرمانده شبه‌نظامی لیتوانیایی بود که به دلیل نقش در پوگروم کاوناس در ژوئن ۱۹۴۱ شناخته می‌شود.
به احتمال زیاد کلیمایتیس افسر ارتش لیتوانی بوده‌است. در طول سال‌های پیش از جنگ، وی سردبیر روزنامه تبلیغاتی "Dešimt centų" (ده سنت) بود. نگرش‌های او به ضد کمونیسم و یهودستیزی تغییر کرد. او بعدها به جنبش Voldemarininkai پیوست.
هنگامی که آلمان نازی در ژوئن ۱۹۴۱ لیتوانی را اشغال کرد، در آغاز عملیات بارباروسا، کلیمایتیس یک واحد نظامی متشکل از تقریباً ۶۰۰ عضو تشکیل داد، که زیرمجموعه جبهه کنشگران لیتوانی یا دولت موقت لیتوانی نبود و با ارتش شوروی برای کنترل شهر کاوناس به درگیری پرداخت. در شامگاه ۲۳ ژوئن، بیشتر شهر در دست شورشیان قرار گرفت.
در شب ۲۵ تا ۲۶ ژوئن، کشتار کاوناس به رهبری واحدهای کلیمایتیس توسط فرانتس اشتالکر، افسر فرمانده آینزاتس‌گروپ A، کلید خورد. طبق گفته اشتالکر، تا ۲۸ ژوئن ۱۹۴۱، ۳۸۰۰ نفر در کاوناس و ۱۲۰۰ نفر دیگر نیز در شهرهای اطراف منطقه کشته شدند. مردان کلیمایتیس چندین کنیسه و حدود شصت خانه یهودی را ویران کردند. منابع امروزین اما ادعا می‌کنند که احتمالاً تعداد قربانیان گزارش اشتالکر بزرگنمایی بوده‌است. [۳]
پس از جنگ، کلیمایتیس به هامبورگ در آلمان نقل مکان کرد و در اواخر دهه ۱۹۷۰ در آنجا پیدا شد. پلیس هامبورگ تحقیقاتی را دربارهٔ وی آغاز کرد، اما کلیمایتیس پیش از محاکمه شدن، در سال ۱۹۸۸، درگذشت.
هربی به مکزیک می‌رود (به انگلیسی: Herbie Goes Bananas) یک فیلم سینمایی آمریکایی کمدی و ماجراجویانه به کارگردانی وینسنت مک‌اویتی محصول سال ۱۹۸۰ میلادی و چهارمین قسمت از مجموعه فیلم‌های هربی ساخته شده توسط کمپانی والت دیزنی با حضور هربی فولکس قورباغه‌ای سفید می‌باشد.
پیتر، هربی را از عمویش جیم داگلاس به ارث برده و به همراه دوستش دیوی به پورتو بایارتای مکزیک سفر می‌کند. پیتر که می‌بیند مدل ماشین بسیار قدیمی بسیار افسوس می‌خورد. اما پس از اینکه متوجه می‌شود ماشینش چه کارهای عجیبی می‌تواند بکند، تصمیم می‌گیرد به همراه دوستش در یک مسابقه بزرگ در برزیل شرکت کند...
حکومت جمهوری خلق چین در مجموع تسلط دولتی در چین تحت رهبری سیاسی انحصاری حزب کمونیست چین (CPC) است. این حکومت از قوه‌های مقننه، مجریه، نظامی، نظارتی، قضاییه و دادرسی تشکیل شده‌است.
ارگان‌های اصلی قدرت دولتی کنگره ملی خلق (NPC)، رئیس‌جمهور و شورای دولتی هستند. اعضای شورای دولتی شامل نخست‌وزیر، تعداد متغیری از معاونان نخست‌وزیر، پنج مشاور دولتی (بنا بر پروتکل برابر با معاونین نخست‌وزیر اما دارای مسئولیت‌های کمتر)، دبیرکل، و در حال حاضر ۲۶ وزیر و سایر روسای ادارات در سطح کابینه هستند. در راس کمیسیون نظامی مرکزی (CMC) رئیس آن، که فرمانده کل نیروهای مسلح ملی از جمله ارتش آزادیبخش خلق (PLA)، پلیس مسلح خلق (PAP) و شبه نظامیان است قرار دارد.
کنگره ملی خلق با کنترل بر قانون اساسی و قوانین پایه و همچنین بر انتخاب و نظارت بر مقامات سایر ارگان‌های دولتی، قدرت نهایی حکومت است. کنگره سالانه به مدت حدود دو هفته در یک سال برای بررسی و تصویب دستورالعمل‌های عمده سیاست‌های جدید، قوانین، بودجه و تغییرات عمده کارکنان تشکیل جلسه می‌دهد. از طرف دیگر، کمیته دائمی NPC (NPCSC) یک ارگان قانونگذاری دائمی است که بیشتر قوانین ملی را تصویب می‌کند، قانون اساسی و قوانین را تفسیر می‌کند و بررسی قانون اساسی را انجام می‌دهد. رئیس‌جمهور با توجه به تصمیمات گرفته شده توسط کمیته دائمی به عنوان رئیس کشور تشریفاتی عمل می‌کند، اما از قدرت مستقل برای معرفی نخست‌وزیر شورای دولتی استفاده می‌کند. معاون رئیس‌جمهور جداگانه توسط کنگره ملی خلق انتخاب شده‌است، خود قدرت ندارد، اما به رئیس‌جمهور کمک می‌کند.
یپاتینگاسیس بوریس (در لیتوانیایی به معنای «جوخه ویژه») یا جوخه ویژه اس‌دی و پلیس امنیت آلمان ("Vokiečių Saugumo policijos ir SD ypatingasis būrys") جوخه مرگی لیتوانیایی بود که به آن «همسان لیتوانیایی زوندرکوماندو» نیز می‌گفتند، و در منطقه ویلنیوس فعالیت می‌کرد. این واحد که در درجه نخست از داوطلبان لیتوانیایی تشکیل شده بود،Timothy Snyder, "The Reconstruction of Nations: Poland, Ukraine, Lithuania, Belarus, 1569–1999", Yale University Press, 030010586X&id=xSpEynLxJ1MC&pg=PA84&lpg=PA84&ots=1QppOvut8l&dq=burys+volunteers&sig=mXfurJEvAIkaH5SSRK0uD0ryiJE Google Books, p.84 توسط دولت اشغالی آلمان تشکیل شد، و تابع آینزاتس‌کماندو ۹ و بعدها تحت نظارت اس دی و سیپو بود.
برآوردهای مختلفی در مورد اندازه این واحد نظامی وجود دارد. چشلاو میخالسکی، تاریخ‌دان لهستانی، تخمین می‌زند که این واحد از ۵۰ عضو اولیه شکل گرفت،Konspekt "Ponary – Golgota Wileńszczyzny" Czesław Michalski Pedagogical University of Cracow 2001 در حالی که تادئوش پیوتروفسکی ادعا می‌کند که در ابتدا ۱۰۰ داوطلب وجود داشتند. به گفته میخالسکی، پس از ایجاد اولیه آن، در زمان‌های مختلف صدها نفر عضو آن بودند. آروناس بوبنیس اما می‌نویسد که این واحد هرگز از هسته‌ای چهل یا پنجاه نفره فراتر نرفت. از این اعضا، نام ۱۱۸ تن شناخته شده‌است، که ۲۰ تن از آن‌ها تحت تعقیب و مجازات قرار گرفته‌اند. این گروه به همراه پلیس آلمان در کشتار پوناری، که در آن حدود ۷۰٬۰۰۰ یهودی، به همراه ۲۰٬۰۰۰ لهستانی و ۸٬۰۰۰ اسیر جنگی شوروی به قتل رسیدند، شرکت داشت.Ezra Mendelsohn, "On Modern Jewish Politics", Oxford University Press, 1993, , 0195083199&id=g72diKsztnQC&pg=RA1-PA8&lpg=RA1-PA8&ots=Lp4jCR87PK&dq=%22Polish+Jews%22+Wilno&sig=QkiX7XinNQSlnTMDfOicm5MPQ7A#PRA1-PA8,M1 Google Print, p.8 and Mark Abley, "Spoken Here: Travels Among Threatened Languages", Houghton Mifflin Books, 2003, , 061823649X&id=YgSF_be3iUgC&pg=RA4-PA205&lpg=RA4-PA205&dq=%22Polish+Jews%22+Wilno&sig=7qErsS9wsaHyFzGHWPDvxwIZvTI Google Print, p.205
عزیز بُسّاق (زادهٔ ۱۳۱۱– درگذشتهٔ ۲۰ آبان ۱۳۹۹) نوازندهٔ سُرنا و هنرمندِ موسیقی نواحی لرستان، اهل ایران بود. او از آخرین بازماندگان تُشمالهای لرستان بود.
عزیز بُسحاق (بُسّاق)، در سال ۱۳۱۱ متولد شد. او از تیرهٔ بزی، طایفهٔ بساک و چهارلنگ بختیاری و ساکنِ الگودرز بود. وی از نسل و تبار شاه‌میرزا مرادی، از چهره‌های سرشناس موسیقی لرستان بود که در الیگودرز به «مش عزیز» معروف بود. او غیر از نوازندگی سرنا، تار نیز می‌نواخت.
عزیز بساق، تیر ۱۳۹۵ در سومین جشنوارهٔ موسیقی نواحی آینه‌دار، مورد تقدیر قرار گرفت و تندیس جشنواره به او اهدا شد.
عزیز بُسّاق که مدت‌ها از ناراحتی‌های جسمی متعددی رنج می‌برد، ۲۰ آبان ۱۳۹۹ در بیمارستان ولیان الیگودرز، بر اثر بیماری قلبی درگذشت.
چار نهال‌گنج یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه باریسال واقع شده است.Geographic Names, National Geospatial-Intelligence Agency, accessed 18 January 2011
بارا کاسبا یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه باریسال واقع شده است.Geographic Names, National Geospatial-Intelligence Agency, accessed 18 January 2011
چار ایلسا یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه باریسال واقع شده است.Geographic Names, National Geospatial-Intelligence Agency, accessed 18 January 2011
ماشین سحرآمیز با عنوان اصلی به ، یک تله‌فیلم آمریکایی کمدی و ماجراجویانه به کارگردانی پیتون رید محصول سال ۱۹۹۷ که بازسازی یک فیلم سینمایی به همین نام توسط کمپانی تلویزیون والت دیزنی تولید شد این فیلم به عنوان بخشی از "دنیای شگفت‌انگیز دیزنی" در تاریخ ۳۰ نوامبر ۱۹۹۷ توسط شرکت پخش رسانه‌ای آمریکا منتشر شد.Ludington Daily News, retrieved June 19, 2015The Love Bug (1997) - NYTimes.com , retrieved June 19, 2015
این فیلم قسمت پنجم مجموعه فیلم‌های هربی وبازسازی قسمت اول و همچنین بخشی از دنباله هربی به مکزیک می‌رود (۱۹۸۰) است.
بهارکاتی یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه باریسال واقع شده است.Geographic Names, National Geospatial-Intelligence Agency, accessed 18 January 2011
چار لاکشمی‌پورا یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه باریسال واقع شده است.Geographic Names, National Geospatial-Intelligence Agency, accessed 18 January 2011
بیلاگرام یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه باریسال واقع شده است.Geographic Names, National Geospatial-Intelligence Agency, accessed 18 January 2011
چهاتیا یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه باریسال واقع شده است.Geographic Names, National Geospatial-Intelligence Agency, accessed 18 January 2011
«سقوط آزاد» ترانه‌ای از تام پتی است. این قطعه، آهنگ آغازین اولین آلبوم شخصی پِتی با نام "هیجان ماه کامل" است که در سال ۱۹۸۹ منتشر شد. «سقوط آزاد» که یکی از محبوب‌ترین ترانه‌های تام پِتی است در زمان انشارش در ایالات متحده برای ۷ ماه متوالی در جدول ۱۰۰ آهنگ داغ بیلبورد حضور داشت و صدرنشین آن جدول هم شد.
مشاهدات تام پِتی در مسیری که هر روز از خانه‌اش در بورلی هیلز تا استودیویی در دره سن فرناندو و بالعکس رانندگی می‌کرد الهام‌بخش او برای نوشتن «سقوط آزاد» بوده‌است. برخلاف دیگر ترانه‌های او مثل «دختر آمریکایی» و «مِری جین»، دختر حاضر در ترانهٔ «سقوط آزاد» اشاره به شخص خاصی ندارد و به گفتهٔ پِتی ممکن است هر کدام از آدم‌هایی باشد که در بلوار ونچرا آن‌ها را دیده‌است.
چارامادی یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه باریسال واقع شده است.Geographic Names, National Geospatial-Intelligence Agency, accessed 18 January 2011
بهاترا یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه باریسال واقع شده است.Geographic Names, National Geospatial-Intelligence Agency, accessed 18 January 2011
دئولی یک روستا در بنگلادش است که در استان باریسال و در ناحیه مرکزی باریسال واقع شده است.Geographic Names, National Geospatial-Intelligence Agency, accessed 18 January 2011
جپو، مرد مجنون () فیلم موزیکال کمدی ایتالیایی به کارگردانی آدریانو چلنتانو است که در سال ۱۹۷۸ منتشر شد.
بازی آموزشی مک‌دونالد، eCrew Development Program (eCDP) یک بازی ویدئویی نایاب است که در همکاری بین نینتندو و مک‌دونالد ساخته شده است و برای نینتندو دی‌اس‌آی در ۲۰۱۰ در شعبهٔ ژاپنی مک‌دونالد منتشر شده است و فقط بین رستوران‌های داخل کشوری شرکت توزیع شده و هیچ‌گاه برای عموم منتشر نشده است.
چشم گربه () یک فیلم کمدی ایتالیایی به کارگردانی آلبرتو بویلاکوا است که در سال ۱۹۷۵ منتشر شد.
دومنیکو پائوللا (؛ – ) فیلم‌نامه‌نویس، کارگردان فیلم و روزنامه‌نگار اهل ایتالیا بود.
از فیلم‌های او می‌توان به اعدام و درندگان اشاره کرد.
زانابزار (نام علمی: Zanabazar)، سرده‌ای از دایناسورهای والانه‌دندان بزرگ است که در دوره کرتاسه پسین و در مغولستان می‌زیسته است. این خزنده یکی از بزرگترین جانوران در دسته والانه‌دندانیان محسوب می شود. تنها گونه یافت شده از آن تاکنون زانابزار جونیور نام دارد.
کهکشان‌های رادیویی (به ) و نزدیکان آن‌ها: اختروش‌ها (کوازار) و بلازارهای رادیویی، انواع هسته‌های کهکشانی فعال هستند که در طول موج‌های رادیویی بسیار درخشان هستند و درخشندگی آن‌ها تا formula_1 وات وفرکانس آنها بین ۱۰ مگاهرتز و ۱۰۰ گیگاهرتز است.FANAROFF-RILEY CLASSIFICATION انتشار رادیو به دلیل فرایند سنکروترون است. ساختار مشاهده شده در انتشار رادیویی توسط تعامل بین جت‌های دوقلو و محیط خارجی تعیین می‌شود، که توسط اثرات تابش نسبی اصلاح می‌شود. کهکشان‌های میزبان تقریباً به‌طور کامل کهکشان‌های بیضوی بزرگی هستند. کهکشان‌های فعال با صدای بلند را می‌توان در فواصل زیاد تشخیص داد، و آن‌ها را به ابزاری ارزشمند برای کیهان‌شناسی مشاهده تبدیل می‌کند. اخیراً کارهای زیادی در مورد تأثیرات این اجسام روی محیط بین کهکشانی، به ویژه در گروه‌های کهکشانی و خوشه‌ها انجام شده‌است.
همان‌گونه که از طبیعت بسیار یکنواخت، باند پهن و قطبش شدید آن استنباط می‌شود، انتشار رادیویی "کهکشان‌های فعال رادیویی"، تابش سنکروترون است. این بدان معنی است که پلاسمای ساطع کنندهٔ رادیو حداقل شامل الکترون‌هایی با سرعت نسبیتی (عوامل لورنتس ~104) و میدان‌های مغناطیسی است. از آنجا که پلاسما باید خنثی باشد، لازم می‌آید که حاوی پروتون یا پوزیترون باشد. برای تعیین محتوای ذرات به‌طور مستقیم از مشاهدات تابش سنکروترون هیچ راهی وجود ندارد. علاوه بر این، هیچ راهی برای تعیین تراکم انرژی در ذرات و میدان‌های مغناطیسی نیز از طریق مشاهده وجود ندارد: همان انتشار تابش سنکروترون هم ممکن است در نتیجهٔ چند الکترون و یک میدان قوی، یا یک میدان ضعیف و مقدار فراوانی از الکترون‌ها، یا چیزی در این بین باشد. این امکان هست که حداقل شرایط انرژی را تعیین کرد که حداقل چگالی انرژی باشد که یک منطقه با پراکندگی معین می‌تواند داشته باشد را، تعیین کرد، اما برای سال‌های زیادی دلیل خاصی برای این باور؛ که انرژی‌های واقعی در جایی نزدیک به حداقل انرژی‌ها قرار داشته‌باشند. .
فرایند خواهر تابش سنکروترون، روند معکوس کامپتون است که در آن الکترون‌های نسبی با فوتون‌های محیط برهم کنش می‌کنند و تامسون آن‌ها را به سمت انرژی‌های زیاد پراکنده می‌کند. انتشار معکوس کامپتون از منابع پرتوی رادیویی به ویژه در پرتو ایکس بسیار مهم است، و چون تنها به تراکم الکترون تکیه دارد، تشخیص پراکندگی معکوس کامپتون امکان این که را تا حدودی وابسته به مدل تخمین زده شود فراهم می‌سازد، تراکم انرژی در ذرات و میدان‌های مغناطیسی، فراهم می‌سازد. از این استدلال استفاده شده تا پذیرفته شود که بسیاری از منابع قدرتمند رادیویی در واقع نزدیک به شرایط حداقل انرژی هستند.
"کهکشان‌های رادیویی" و به میزان کمتری، اختروش‌های با صدای بلند رادیویی طیف گسترده‌ای از ساختارها را در نقشه‌های رادیویی نمایش می‌دهند. رایج‌ترین ساختارهای بزرگ در مقیاس بزرگ «لوب» نامیده می‌شوند: این ساختارها دوتایی، اغلب نسبتاً متقارن و تقریباً بیضوی هستند که در دو طرف هستهٔ فعال قرار دارند. اقلیت قابل توجهی از منابع با درخشندگی کم ساختارهایی را نشان می‌دهند که معمولاً به عنوان توده‌هایی شناخته می‌شوند که بسیار طولانی‌تر هستند. برخی از "کهکشان‌های رادیویی" یک یا دو ویژگی باریک و طولانی را نشان می‌دهند که به عنوان جت شناخته می‌شوند (معروف‌ترین نمونه کهکشان غول پیکر مسیه ۸۷ در خوشه دوشیزه است) که مستقیماً از هسته می‌آیند و به لوب‌ها می‌روند. از دههٔ ۱۹۷۰، مورد پذیرش‌ترین مدل ارائه شده این بوده که لوب‌ها یا ستون‌ها توسط پرتوهای ذرات پرانرژی و میدان مغناطیسی از نزدیک به هستهٔ فعال تأمین می‌شوند. اعتقاد بر این است که جت‌ها نمودهای بارزی تیرها هستند و غالباً از اصطلاح جت برای اشاره به ویژگی قابل مشاهده و جریان اصلی استفاده می‌شود.
تصویر شبه رنگی از ساختار رادیویی مقیاس بزرگ کهکشان رادیویی FRI 3C31. جت‌ها و ستون‌ها برچسب گذاری شده‌اند.
در سال ۱۹۷۴، منابع رادیویی توسط Fanaroff و Riley به دو کلاس تقسیم شدند که اکنون به Fanaroff و Riley Class I (FRI) و Class II (FRII) معروف هستند. این تمایز در اصل بر اساس مورفولوژی انتشار رادیویی در مقیاس بزرگ انجام شد (نوع آن با فاصله بین روشن‌ترین نقاط در انتشار رادیویی تعیین می‌شد): منابع FRI به سمت مرکز پرنورترین بودند، در حالیکه منابع FRII در لبه‌ها پرنورترین بودند. . فناروف و رایلی مشاهده کردند که در درخشندگی بین دو طبقه اختلاف قابل توجهی وجود دارد: FRIها دارای درخشندگی کم، FRII با درخشندگی بالا بودند. با مشاهدات رادیویی دقیق تر، مورفولوژی نشان می‌دهد که روش انتقال انرژی در منبع رادیویی را منعکس می‌کند. اجسام FRI معمولاً دارای جتهای روشن در مرکز هستند، در حالی که FRIIها دارای جتهای کم نور اما نقاط روشن در انتهای لوب‌ها هستند. به نظر می‌رسد FRIIها می‌توانند انرژی را به‌طور مlyثر به انتهای لوب‌ها منتقل کنند، در حالی که پرتوهای FRI از این نظر ناکارآمد هستند که هنگام حرکت مقدار قابل توجهی از انرژی خود را تابش می‌دهند.
بزرگترین "کهکشان‌های رادیویی" دارای لوبها یا ستون‌هایی هستند که تا مقیاس‌های مگاپارسک گسترش می‌یابند (بیشتر در مورد کهکشان‌های رادیویی غول پیکرPratik Dabhade- https://astronomycommunity.nature.com/posts/giant-radio-galaxies-the-cosmic-behemoths مانند کهکشان ۳سی ۲۳۶)، و این نشان دهندهٔ یک زمان‌بندی برای رشد مرتب ده‌ها تا صدها میلیون سال است. این بدان معنی است که، به جز در مورد منابع بسیار کوچک، بسیار جوان، ما نمی‌توانیم دینامیک منبع رادیو را مستقیماً مشاهده کنیم، بنابراین باید به تئوری و استنباط از تعداد زیادی از اشیا متوسل شویم. واضح است که منابع رادیویی باید کم شروع و بزرگتر شوند. در مورد منابع دارای لوب، پویایی کاملاً ساده است: [۴] جت‌ها از لوب‌ها تغذیه می‌کنند، فشار لوب‌ها افزایش می‌یابد و لوب‌ها منبسط می‌شوند. سرعت انبساط آنها به تراکم و فشار محیط خارجی بستگی دارد. بالاترین فاز فشار محیط خارجی و در نتیجه مهمترین فاز از نظر پویایی، اشعه ایکس است که گاز داغ منتشر می‌کند. برای مدت طولانی تصور می‌شد که منابع قدرتمند به‌طور شخصی گسترش می‌یابند و باعث ایجاد شوک در محیط خارجی می‌شوند. با این حال، مشاهدات اشعه ایکس نشان می‌دهد که فشارهای لوب داخلی منابع قدرتمند FRII اغلب به فشارهای حرارتی خارجی نزدیک هستند و نه بیشتر از فشارهای خارجی، همان‌طور که برای گسترش مافوق صوت لازم است. تنها سیستم بدون ابهام در حال گسترش فوق‌العاده شناخته شده شامل لوب‌های داخلی کهکشان رادیویی کم مصرف Centaurus A است که احتمالاً نتیجه یک طغیان نسبتاً اخیر هسته فعال است.
انواع مختلف کهکشان‌های فعال رادیویی با مدل‌های واحد به هم پیوند می‌خورند. مشاهدات کلیدی که منجر به اتخاذ مدل‌های یکپارچه برای "کهکشان‌های رادیویی" قدرتمند و اختروشهای رادیویی با صدای بلند شد، این بود که به نظر می‌رسد همه کوازارها به سمت ما پرتو می‌شوند، حرکت فوق لامپ در هسته‌ها و جت‌های روشن در نزدیکی منبع را نشان می‌دهد. برای ما (اثر لینگ-گارینگتون:).. اگر اینگونه باشد، باید جمعیتی از اشیا not وجود داشته باشد که به سمت ما پرتوی نداشته باشند، و از آنجا که می‌دانیم لوب‌ها تحت تأثیر تابش قرار نمی‌گیرند، به عنوان کهکشان‌های رادیویی ظاهر می‌شوند، به شرطی که هنگام مشاهده منبع هسته کوازار پنهان شود کناری اکنون پذیرفته شده‌است که حداقل برخی از کهکشانهای رادیویی قدرتمند کوازارهای «پنهان» دارند، هرچند مشخص نیست که اگر از زاویه مناسب به همه این کهکشانهای رادیویی کوازار تبدیل شوند، آیا این کوازارها کوازار خواهند بود. به روشی مشابه، کهکشان‌های رادیویی کم مصرف یک جمعیت والد قابل قبول برای اجسام BL Lac هستند
لوید جیمز آستین سوم (به انگلیسی: Lloyd James Austin lll؛ زادهٔ ۸ اوت ۱۹۵۳ در موبیل) ژنرال چهار ستاره (ارتشبد) و بازنشسته نیروی زمینی ایالات متحده آمریکا است که از ژانویه ۲۰۲۱ به عنوان ۲۸امین وزیر دفاع ایالات متحده آمریکا خدمت می‌کند. او در دورهٔ دوم ریاست‌جمهوری باراک اوباما از سال ۲۰۱۳ تا ۲۰۱۶، ۱۲امین فرمانده ستاد فرماندهی مرکزی ایالات متحده آمریکا (سنتکام) و در دورهٔ اول ریاست‌جمهوری‌اش از سال ۲۰۱۲ تا ۲۰۱۳، ۳۳امین معاون ستاد ارتش و از سال ۲۰۰۹ تا ۲۰۱۰، چهلمین مدیر ستاد مشترک نیروهای مسلح بود. آستین نخستین شخص سیاهپوستی است که فرمانده سنتکام و وزیر دفاع شده‌است.
آستین پیش از انتصاب به سنتکام از ۳۱ ژانویه ۲۰۱۲ تا ۸ مارس ۲۰۱۳ به عنوان سی و سومین معاون رئیس ستاد نیروی زمینی ایالات متحده آمریکا فعالیت می‌کرد. وی همچنین آخرین ژنرال فرمانده نیروهای ایالات متحده آمریکا - عراق، عملیات طلوع جدید، که در ۱۸ دسامبر ۲۰۱۱ به پایان رسید، و سپس معاون رئیس ستاد ارتش ایالات متحده بود. آستین در آوریل ۲۰۱۶ از نیروی زمینی بازنشسته شد به عضویت هیات مدیره ریتیان تکنالوجیز، نیوکور و تنت-هلتکر درآمد.
در ۲۷ نوامبر سال ۲۰۲۰، اکسیوس گزارش داد که تیم انتقال بایدن-هریس آستین را برای نقش وزیر دفاع در دولت جدید در دست بررسی دارد. استین ۶۷ ساله، درجه ژنرالی چهارستاره دارد. در صورت تأیید او اولین سیاه‌پوست آمریکایی ست که ریاست وزارت دفاع را برعهده می‌گیرد. استین در آلمان خدمت و در کمیته مشترک روسای ستادها کار کرده است. وی گزینه پیشنهادی جو بایدن رئیس‌جمهوری آمریکا برای وزارت دفاع این کشور بود که توانست رای اعتماد مجلس سنا را دریافت کند
شگرفه‌ها یا کوریوسا نام فیلمی است زندگینامه‌ای، تاریخی و درام، محصول ۲۰۱۹ فرانسه. فیلم را لو ژونه کارگردانی کرده است و هنرپیشگانی چون نوئمی مرلان، نیلس اشنایدر، آمیرا کاسار، کاملیا ژوردانا و بنژامن لاورن در آن به ایفای نقش پرداخته‌اند.
در سال ۱۸۹۵ میلادی، پیر لوئیس شاعر فرانسوی، شیفتهٔ دختر استادش -ژوزه-ماریا دو اردیا- به نام ماری می‌شود. ولی دوست پیر، آنری دو رینیه پیش‌دستی کرده و با دختر ازدواج می‌کند. پیر که اوضاع را اینگونه می‌بیند به الجزایر می‌رود و دو سال بعد به همراه دختری به نام زهره بن ابراهیم، که مدل عکس‌هایش شده بازمی‌گردد. ماری به ارتباط نامشروع با پیر رو می‌آورد. ولی پیر نوعی اعتیاد به ارتباط با زنان مختلف و عکس گرفتن از اندام برهنهٔ آنان دارد و با ماری هم چنین می‌کند. با این همه رابطهٔ آنها ادامه می‌یابد. آنری، شوهر ماری متوجه قضیه می‌شود ولی واکنش خاصی نشان نمی‌دهد. پیر برای فرار از عشقش به الجزایر بازمی‌گردد. در این مدت ماری که به روابط اینچنینی و عکاسی پورنوگرافیک معتاد شده و در ضمن شعله‌های عشقش به پیر هم سخت زبانه می‌کشد، با دوست پیر به نام ژان وارد رابطه می‌شود. پیر به پاریس بازمی‌گردد و ماری پیوندش را ژان می‌گسالند، ولی ژان تحمل نکرده و خود را می‌کشد. پیر دیگر حاضر به دیدن ماری نمی‌شود. ولی در این میان ماری از پیر باردار شده است، بچهٔ آنها به دنیا می‌آید. شوهرش آنری بالاخره واسطهٔ دیدار پیر و آنری می‌شود. نهایتاً با پیشنهاد ماری، خواهرش لولوز به همسری پیر درمی‌آید، و این‌بار همان روند روابط نامشروع و عکس‌برداری برهنه‌نگارانه را پیر و ماری و لولوز با هم انجام می‌دهند. این وقایع باعث زنده شدن قریحهٔ نویسندگی ماری می‌شود.
گروه "" (به کره ای 쓰리라차) یونیت هیپ هاپ کره جنوبی زیر نظر کمپانی JYP است. این گروه از سه نفر اعضای گروه استری کیدز: بنگ‌چان (CB97)، چانگبین (SpearB) و هان (J.One) تشکیل شده‌است.
تمامی آهنگ‌های این گروه در Sound Cloud منتشر می‌شود و این سه نفر به عنوان آهنگسازان جی وای پی شناخته می‌شوند و اکثر ترانه ها توسط این سه نفر نوشته ، آهنگسازی و همچنین تنظیم می‌شود .
این گروه در سال ۲۰۱۶ زیرنظر کمپانی JYP تشکیل شد. در اسپانیایی 'racha ' به معنی' blast '، به این معنی که سه نفر باعث ایجاد یک هجوم می‌شوند، و 'sriracha' نیز نام سس تند است. 3RACHA به این معنی «بیایید یک انفجار تند ایجاد کنیم» است.
آنها در ۱۸ ژانویه ۲۰۱۷ اولین آلبوم غیررسمی خود را به صورت دیجیتال در Sound Cloud به نام" J:/2017/mixtape" منتشر کردند که دارای ۸ ترک است. در ۱۶ اوت ۲۰۱۷ دومین آلبوم خود یعنی "3Days" را در Sound Cloud منتشر کردند که شامل ۹ ترک است. پیش از آن اعلام شده بود که این سه نفر در برنامه تلویزیونی جی وای پی بنام Straykids حضور دارن. در تاریخ ۲۰ دسامبر ۲۰۱۷ آنها سومین آلبوم خودشان به نام "Horizon" که متشکل از ۸ ترک بود را منتشر کردند.
درتاریخ ۱۸ ژانویه ۲۰۱۸ این گروه آهنگ ویژه ای به نام "Start Line" به مناسبت یک سالگی گروه منتشر کردند و در تاریخ ۲۶ مارس ۲۰۱۸ آنها با Stray Kids به‌طور رسمی شروع به کار کردند.
در تاریخ ۹ سپتامبر ۲۰۱۸ نیز این سه نفر یک ترک به نام Zone منتشر کردند.
http://straykids.jype.com
https://fr.wikipedia.org/wiki/3Racha
https://ko.m.wikipedia.org/wiki/쓰리라차
https://www.jpopasia.com/3racha/discography/
https://kprofiles.com/3racha-members-profile/
https://soundcloud.com/3racha
https://stray-kids.fandom.com/wiki/3RACHA
https://www.jpopasia.com/3racha/
https://instagram.com/3racha?igshid=531rvvfc1ftg
3RACHA In Google
مردان مولانف (به تاجیکی:Мардон Мавлонов؛ زاده ۱۱ مارس ۱۹۶۳ در سمرقند) خوانندهٔ مردمی و پاپ است. وی در سال ۲۰۰۰ به لقب «هنرپیشه خلقی تاجیکستان» نایل شد.
مردان مولانف در سال ۱۹۸۴ درهنرستان موسیقی به عنوان تک‌نواز ختم کرد و در سال ۱۹۸۵ گروه «ترانه‌های سمرقند» را بنیان گذارد. وی به خوانندن آهنگ‌های اصیل تاجیکی متعلق به سمرقند و بخارا شهره است
چاه حسین کریم خان روستایی در دهستان جلگه چاه هاشم بخش جلگه چاه هاشم شهرستان دلگان استان سیستان و بلوچستان ایران است.
چاه شورک ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
چاه شورک روستایی در دهستان جلگه چاه هاشم بخش جلگه چاه هاشم شهرستان دلگان استان سیستان و بلوچستان ایران است.
بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این روستا ۲۲۲ نفر (۴۵خانوار) بوده‌است.
شمس‌آباد یا چاه شورک روستایی در دهستان جلگه چاه هاشم بخش جلگه چاه هاشم شهرستان دلگان استان سیستان و بلوچستان ایران است.
بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این روستا ۴۳۵ نفر (۸۶خانوار) بوده‌است.
شمس‌آباد، روستایی در دهستان ایرافشان بخش آشار شهرستان مهرستان در استان سیستان و بلوچستان ایران است.
بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵، جمعیت این روستا برابر با ۹۵ نفر (۲۰ خانوار) بوده‌است.
شمس‌آباد یا کلان سورک روستایی در دهستان زابلی بخش مرکزی شهرستان مهرستان استان سیستان و بلوچستان ایران است.
شمس‌آباد روستایی در دهستان جهانگیری بخش مرکزی شهرستان مسجدسلیمان استان خوزستان ایران است.
شمس‌آباد روستایی در دهستان جاجرود بخش جاجرود شهرستان پردیس استان تهران ایران است.
بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این روستا ۱۱۵ نفر (۳۵خانوار) بوده‌است.
شمس‌آباد روستایی در دهستان مهماندوست بخش کوراییم شهرستان نیر استان اردبیل ایران است.
بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این روستا ۱۳۵ نفر (۴۹خانوار) بوده‌است.
شمس‌آباد روستایی در دهستان شعبان بخش قصابه شهرستان مشگین‌شهر استان اردبیل ایران است.
بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این روستا ۱۹ نفر (۷خانوار) بوده‌است.
مایکل تورپ (به انگلیسی: Michael Thorpe ؛ زاده ۱۲ مارس ۱۹۴۴ در انگلستان) فیزیکدان انگلیسی-آمریکایی و استاد بازنشسته‌ی فیزیک در دانشگاه ایالتی آریزونا است. او دکترای خود را در سال ۱۹۶۸، در زمینه فیزیک ماده چگال زیر نظر راجر جیمز الیوت از دانشگاه آکسفورد دریافت کرد. پژوهش‌های اولیه او درباره شیشه‌های شبکه‌ای بود اما در سال‌های اخیر به پژوهش روی دینامیک پروتئین‌ها نیز پرداخته است.
در سال ۲۰۰۳، تورپ از دانشگاه ایالتی میشیگان به دانشگاه ایالتی آریزونا پیوست. موضوع پژوهشی وی، نظریه سامانه‌های نامنظم با تاکید بر ویژگی‌هایی است که تحت تاثیر هندسه یا توپولوژی هستند. در سال‌های اخیر، او نظریه‌ای ریاضی را برای توصیف انعطاف و حرکت ذرات در شیشه‌ها و پروتئین‌ها ارایه داده است.
تورپ در سال ۱۲ مارس ۱۹۴۴ (۲۱ اسفند ۱۳۲۲) به دنیا آمد. در سال ۱۹۶۲ به دانشگاه منچستر رفت و در سال ۱۹۶۵ مدرک کارشناسی خود را با بالاترین نمرات کسب کرد. بعد از پژوهش روی فیزیک ماده چگال نظری، دکترای را در سال ۱۹۶۸ از دانشگاه آکسفورد کسب نمود (۱۹۶۵-۱۹۶۸). بین سال‌های ۱۹۶۸ تا ۱۹۷۰ به پژوهش در آزمایشگاه ملی بروکهیون پرداخت.
او در سال ۱۹۷۰ به عنوان استادیار به دانشکده مهندسی و علوم کاربردی دانشگاه ییل پیوست و سپس در سال‌های ۱۹۷۴ تا ۱۹۷۶ به عنوان دانشیار به کار خود ادامه داد. او دانشیار (۱۹۷۶-۱۹۸۰)، استاد (۱۹۸۰-۱۹۹۶) و استاد ممتاز (۱۹۹۷-۲۰۰۳) فیزیک در دانشکده فیزیک و نجوم دانشگاه ایالتی میشیگان بود.
در سال ۲۰۰۳، تورپ به عنوان استاد برجسته به دانشگاه ایالتی آریزونا پیوست و سپس موسس و مدیر مرکز تحقیقات زیستی گردید.
مایکل تورپ در سال ۱۹۶۷ ازدواج کرده است و دارای دو فرزند دختر می‌باشد.