moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
شمس قنات‌آبادی از ابتدای دهه ۱۳۴۰ تا زمان مرگش در سال ۱۳۶۷ در تهران به کارهای تجاری مشغول بود. وی از سال ۱۳۲۵ سردبیر روزنامه آتش بود که صاحب امتیازش میراشرافی بود.https://melliun.org/iran/288577 همچنین مدتی مدیر هفته‌نامه دموکراسی اسلامی، ارگان مجمع مسلمانان مجاهد بود که صاحب‌امتیازی آن با رضا عبدالمجیدی بود.
اولین فصل از مجموعه تلویزیونی علمی تخیلی فرینج است که توسط شبکه فاکس از تاریخ ۹ سپتامبر ۲۰۰۸ تا ۱۲ مه ۲۰۰۹ پخش شده‌است. اگرچه این سریال در ۲۱ قسمت تهیه شده بود، اما در ۲۰ قسمت پخش شد.
ماجرا از سقوط یک هواپیما در قسمت اول آغاز می‌شود. سقوط این هواپیما باعث می‌شود اولیویا دانم مأمور اف بی آی با والتر بیشاپ دانشمندی که در یک مرکز روانی بستری است و پسرشپیتر بیشاپ که یک نابغه است آشنا شود و همراه آنان در افی بی آی به حل مسائل ماوراالطبیعه‌ای بپردازد که در امریکا اتفاق می افتد. کم کم معلوم می‌شود والتر از مسائلی بیشتر آگاه است.
آمالی امی نوتر (زادهٔ ۲۳ مارس ۱۸۸۲ - درگذشتهٔ ۱۴ آوریل ۱۹۳۵)، ریاضیدان بانفوذ آلمانی است که به واسطه سهم ممتازی که در جبر مجرد و فیزیک نظری داشت شناخته شده‌است.
پاول الکساندروف، آلبرت انیشتین، ژان دیدونه، هرمان وایل، و نوربرت وینر از او به عنوان مهم‌ترین محقق زن در تاریخ ریاضیات یاد کرده‌اند.Einstein, Albert (1 May 1935), "Professor Einstein Writes in Appreciation of a Fellow-Mathematician", New York Times (5 May 1935), retrieved 13 April 2008. Also online at the MacTutor History of Mathematics archive.Alexandrov, Pavel S. (1981), "In Memory of Emmy Noether", in Brewer, James W; Smith, Martha K, Emmy Noether: A Tribute to Her Life and Work, New York: Marcel Dekker, pp. 99–111, .
تحقیقات و دستاوردهای او تغییراتی بنیادین در نظریهٔ حلقه‌ها، نظریهٔ میدان‌ها و جبر ایجاد کرد. در زمینهٔ مباحث فیزیک نیز، نوتر فرضیه‌ای را ارائه کرد (تئوری نوتر) که توانست ارتباط بنیادین میان تقارن و قانون پایستگی را توضیح دهد.Ne'eman, Yuval. "The Impact of Emmy Noether's Theorems on XX1st Century Physics", Teicher 1999, pp. 83–101.
با همه تأثیرات بنیادین و غیرقابل انکار نوتر، او حتی امروزه نیز چهره ناشناخته‌ای در تاریخ علوم ریاضیات و فیزیک باقی‌مانده‌است. در مارس سال ۲۰۱۵ شرکت گوگل برای تغییر این رویه و ایجاد آگاهی عمومی بیشتر در ارتباط با این چهره تأثیرگذار ریاضیات و فیزیک، روز ۲۳ مارس را به عنوان روز امی نوتر در تقویم مربوط به لوگوی خود اعلام کرد.https://www.google.com/doodles/emmy-noethers-133rd-birthday
امی نوتر در خانواده‌ای یهودی در شهر فرانکونیان در ارلانگن آلمان به دنیا آمد. پدرش "ماکس نوتر" ریاضیدان بود. او در ابتدا تصمیم به گذراندن دوره‌های لازم برای آموزش زبان انگلیسی و فرانسه داشت، اما در نهایت مشغول به تحصیل در رشته ریاضیات در دانشگاه ارلانگن شد، جایی که محل تدریس پدرش نیز بود. او پس از اتمام پایان‌نامه دکترای خود در سال ۱۹۰۷ زیر نظر پل گردان، "برای مدت هفت سال بدون دریافت حقوق" در مؤسسه ریاضی ارلانگن به کار و تدریس پرداخت (در آن سال‌ها، زنان به صورت گسترده‌ای از مشاغل دانشگاهی کنار گذاشته می‌شدند).
در سال ۱۹۱۵، داوید هیلبرت و فلیکس کلاین، امی نوتر را برای پیوستن به مرکز ریاضیات دانشگاه گوتینگن، که مرکزی شناخته شده در تحقیقات ریاضی در جهان به‌شمار می‌آمد، دعوت کردند. با این حال، به دلیل اعتراض اعضای دانشکده فلسفه این دانشگاه، نوتر ناچار شد برای مدت چهار سال تحت نام همکارش "هیلبرت" به فعالیت و تدریس در این دانشگاه ادامه دهد. مدرک علمی او سرانجام در سال ۱۹۱۹ پذیرفته شد و به او اجازه دریافت درجه پریواتدوزنت را داد (درجه‌ای در آلمان که به شخص اجازه تدریس در دانشگاه و پذیرفتن دانشجوی دکترا می‌دهد).
نوتر تا سال ۱۹۳۳ از اعضای اصلی و مؤثر گروه ریاضی گوتینگن باقی ماند، در حالی که دانشجویان او را گاهی اوقات «نوتر پسر» می‌نامیدند. در سال ۱۹۲۴، ریاضیدان هلندی بارتل لیندرت وان در واردن به گروه او پیوست و به زودی تبدیل به مفسر و توضیح دهنده اصلی ایده‌های نوتر شد، به طوری که ایده‌های نوتر پایه و اساس جلد دوم کتاب درسی تأثیرگذار او "جبر مدرن" در سال ۱۹۳۱ را فراهم کرد. زمانی که نوتر سخنرانی عمومی خود را در سال ۱۹۳۲ در کنگره بین‌المللی ریاضیدانان در زوریخ ارائه کرد، هوش و فراست او در زمینه جبر در میان ریاضی‌دان‌های دنیا به رسمیت شناخته شده بود. سال بعد از آن اما به دلیل خلع یهودیان از مشاغل دانشگاهی توسط دولت نازی آلمان نوتر ناچار به نقل مکان به ایالات متحده شد. او پس از این نقل مکان مشغول به کار در کالج برین مایر در پنسیلوانیا شد. نوتر در سال ۱۹۳۵ به دلیل کیست تخمدان تحت عمل جراحی قرار گرفت و با وجود نشانه‌هایی از بهبود، چهار روز بعد از جراحی در سن ۵۳ سالگی درگذشت.
مطالعات ریاضی نوتر را به سه «دوره» اصلی می‌توان تقسیم کرد.Weyl, Hermann (1935), "Emmy Noether", Scripta Mathematica 3 (3): 201–220, reprinted as an appendix to Dick (1981).
در دوره اول (۱۹۰۸ تا ۱۹۱۹)، او تأثیر قابل توجهی بر روی نظریه نامتغیرهای جبری و میدان اعداد گذاشت. کار او بر روی ناورداهای دیفرانسیلی در حسابان "یکی از مهم‌ترین قضایای ریاضی ثابت شده تا کنون در هدایت و پیشبرد فیزیک مدرن " نامیده شده‌است.Weyl, Hermann (1944), "David Hilbert and his mathematical work", Bulletin of the American Mathematical Society 50 (9): 612–654, doi:10.1090/S0002-9904-1944-08178-0, MR 0011274.
در دوره دوم (۱۹۲۰ تا ۱۹۲۶)، او مطالعاتی را شروع کرد که "چهره جدیدی به جبر [انتزاعی] بخشید ".Dick, Auguste (1981), Emmy Noether: 1882–1935, Boston: Birkhäuser, . Trans. H. I. Blocher.
در مقاله کلاسیک خود تحت عنوان (Theory of Ideals in Ring Domains, 1921) نوتر نظریه‌ای را ارائه داد که تبدیل به ابزاری قدرتمند با کاربردهایی بسیار گسترده شد.
در دوره سوم (۱۹۲۷ تا ۱۹۳۵)، او آثار مهمی در جبر جابجایی پذیر و اعداد هایپرکامپلکس منتشر کرد و تئوری گروه‌ها را با تئوری ماژول‌ها و ایدئال‌ها پیوند داد. نوتر ایده‌های خود را سخاوتمندانه با دیگران به اشتراک می‌گذاشت و علاوه بر انتشارات خود، در تحقیقات منتشر شده توسط دیگر ریاضیدانان‌ها، حتی در زمینه‌هایی دور از کار اصلی خود مانند توپولوژی جبری بارها مورد ارجاع قرار گرفته‌است.
نقد هنری نقدی است که به بحث و ارزیابی در آثار هنر بصری می‌پردازد.
منتقدان هنر معمولاً آثار هنری را از جنبه‌های زیبایی‌شناسی یا تئوری زیبایی مورد نقد و بررسی قرار می‌دهند. یکی از اهداف نقد هنری دستیابی به مبنای عقلانی برای درک هنر است.
انواع جنبش‌های هنری منجر به تقسیم نقد هنری به رویکردهای مختلفی گردیده که هر کدام با استفاده از معیارهای مختلف خودشان به قضاوت بر روی آثار هنری می‌پردازند. رایج‌ترین این تقسیم‌بندی‌ها در حوزهٔ نقد، تقسیم آن به نقد و ارزیابی تاریخی (شکلی از تاریخ هنر) و نقد معاصر از کار توسط هنرمندان زنده‌ است.
با وجود پیش‌داوری‌ای که می‌گوید نقد هنری فعالیت بسیار کم‌خطرتری نسبت به تولید آثار هنری است، با گذشت زمان نظرات در باب هنر فعلی روزگار همواره مورد اصلاحات شدید قرار می‌گیرد. منتقدان گذشته اغلب به دو دلیل مورد تمسخر قرار می‌گرفتند: یا برای هم طرفداری از هنرمندان روزگار خود (مانند نقاشان آکادمیک در اواخر قرن ۱۹) یا رد هنرمندان روزگار که مورد تکریمند (مثل اوایل کار امپرسیونیست‌ها). بعضی از جنبش‌های هنری که توسط منتقدان با عناوین بی‌ارزش نام‌گذاری شده بودند، آن نام‌ها بعدها توسط هنرمندان سبک به عنوان یک نوع نشان افتخار استفاده می‌شد (به عنوان مثال امپرسیونیسم، کوبیسم) و اصل معنای منفی به فراموشی سپرده می‌شد.
معروف است که جان راسکین یکی از نقاشی‌های جیمز مک‌نیل ویسلر، یعنی «"منظر شب در سیاه و طلا: سقوط فشفشه"»، را با «پرتاب یک قوطی رنگ به سمت صورت عموم مردم» مقایسه کرد.
هنرمندان اغلب روابط بدی با منتقدان خود داشته‌اند. هنرمندان معمولاً نیاز به نظر مثبت منتقدان دارند تا آثارشان مشاهده و خریداری شود؛ متأسفانه برای هنرمندان، تنها نسل‌های بعدی ممکن است آثارشان را درک کنند.
اگرچه نقد هنری ممکن است سرمنشأ خود را در ریشه‌های هنر بیابد، نقد هنری به عنوان یک رویکرد معتبر به شکل امروزی آن در قرن ۱۸ به دست آمد.
اولین نویسنده‌ای که به عنوان یک منتقد هنری در فرانسهٔ قرن ۱۸ شهرت کسب کرد لا فون دو سن‌ینه بود که در مورد سالن ۱۷۳۷ نوشت. نوشتهٔ او در درجهٔ اول برای سرگرمی و در عین حال نوشته‌ای بود ضد سلطنت‌طلبی.
دنی دیدرو نویسندهٔ فرانسوی قرن ۱۸ اغلب به عنوان مخترع رسانهٔ مدرن نقد هنری شناخته می‌شود. «سالن ۱۷۶۵» دیدرو یکی از اولین تلاش‌های واقعی به منظور به تصرف درآوردن هنر توسط کلمات بود. به گفته مورخ تاریخ هنر توماس ای. کرو «وقتی دیدرو شروع کرد به نوشتن نقد هنری، در حقیقت جای پایی درست کرد برای نسل اول نویسندگان حرفه‌ای که ارائهٔ شرح و قضاوت آثار نقاشی و مجسمه‌سازی معاصران‌شان حرفه‌شان شود. تقاضا برای چنین تفسیرهایی محصولی بود از رسم معمول مشابه نوینی که از آخرین آثار هنری نمایش‌داده شده در نمایشگاه‌های عمومی، منظم، رایگان روز خبر می‌دادند.»
چهرهٔ شاخص نقد هنری قرن ۱۹، شاعر فرانسوی شارل بودلر بود که اولین کار منتشرشدهٔ وی در باب مرور آثار هنری روز «سالن ۱۸۴۵» بود و به دلیل جسارت سریعاً مورد توجه قرار گرفت. بسیاری از نظرات انتقادی وی در زمان خود تازه بودند، ازجمله دفاع او از اوژن دولاکروا و گوستاو کوربه. هنگامی که اثر معروف ادوار مانه، المپیا (۱۸۶۵)، که پرتره‌ای از یک فاحشهٔ برهنه بود، و برای واقع‌گرایی آشکارش مورد انتقاد فراوان قرار گرفت، بودلر به‌طور خصوصی در حمایت از دوست خود مشغول کار شد.
اعضای گروه بلومزبری راجر فرای و کلایو بل منتقدان هنری انگلیسی قابل توجه قبل از جنگ جهانی دوم بودند. فرای معرف سبک پست امپرسیونیسم به این کشور، و بل یکی از بنیان‌گذاران رویکرد فرمالیستی به هنر است. هربرت رید به دفاع از هنرمندان مدرن بریتانیا از جمله پل نش، بن نیکلسون، هنری مور و باربارا هپورت پرداخت.
در آمریکا، کلمنت گرینبرگ برای اولین بار در سال ۱۹۳۹ با انتشار مقالهٔ آوانگارد و کیچ در مجلهٔ پارتیزان ریویو خود را به عنوان یک منتقد هنری نامید.
مانند شارل بودلر که در قرن نوزدهم به عنوان پدیدهٔ شاعران‌منتقد ظهور کرد، بار دیگر در قرن بیستم با چنین پدیده‌ای مواجه بودیم به‌طوری که گیوم آپولینر، شاعر فرانسوی، تبدیل به قهرمان کوبیسم شد. کمی بعد، آندره مالرو، نویسنده و قهرمان جبش مقاومت فرانسه، به‌طور گسترده در باب هنر می‌نویسد، به‌طوری که شهرت وی فراتر از محدوده‌های اروپا می‌رود. جالب توجه‌است که اعتقاد راسخ وی به این‌که پیشتازی آمریکای لاتین در نقاشی دیواری مکزیکی (اوروزکو، ریورا و سی‌که‌ایروس) است، پس از سفرش به بوئنوس‌آیرس در سال ۱۹۵۸ تغییر می‌کند. مالرو پس از بازدید از استودیوهای چند هنرمند آرژانتینی به همراهی رافائل اسکوئیرو، مدیر جوان موزهٔ هنر مدرن بوئنوس آیرس، جنبش‌های پیشتاز هنری جدیدی که در آرژانتین نهفته‌است را اعلام می‌دارد. نکتهٔ در خور توجه این واقعیت است که اسکوئیرو، شاعر و منتقد مشهور که در طول دههٔ شصت به مقام مدیر فرهنگی سازمان کشورهای آمریکایی در واشینگتن دی سی رسید، آخرین نفر بود مصاحبه خوبی با هنرمند تقریباً فراموش شده، ادوارد هاپر، پیش از مرگ او، انجام داد که منجر به احیای دوبارهٔ نام او شد.Levin on Hopper, "An intimate biography" و باعث شد این هنرمند آمریکایی به یک بار و برای همه زمان‌ها مورد تقدیس قرار گیرد.
در دههٔ ۱۹۴۰ نه‌تنها فقط چند گالری (به عنوان مثال گالری هنر این قرن) بلکه تنها چند منتقد بودند که تمایل داشتند آثار پیشتازان هنری نیویورک را دنبال کنند. همچنین تعداد کمی از هنرمندان با پس زمینهٔ ادبی وجود داشتند، در میان آن‌ها، رابرت مادروِل و بارنت نیومن بودند که به عنوان منتقدان هنری نیز فعالیت می‌کردند.
با وجود غیرمعمول بودن، در حالی که نیویورک و جهان با هنر آوانگارد نیویورک ناآشنا بود، در اواخر دههٔ ۱۹۴۰ اغلب هنرمندانی که امروزه نامشان ورد زبان‌هاست منتقدان تثبیت‌گر خوبی را به عنوان حامی خود داشتند: حمایت کلمنت گرینبرگ از جکسون پولاک و نقاشان میدان رنگ نظیر: کلیفورد استیل، مارک روتکو، بارنت نیومن، آدولف گوتلیب و هانس هافمن از آن جمله‌است. در حالی که به نظر می‌رسید هارولد روزنبرگ نقاشان اکشن را ترجیح می‌دهد؛ نقاشانی نظیر ویلم دکونینگ و فرانتس کلاین. توماس ب هس، مدیر مسؤول نشریهٔ اخبار هنر، به دفاع از ویلم دکونینگ می‌پرداخت.
منتقدان جدید حمایت‌های خود را با برچسب‌زدن به دیگر هنرمندان به عنوان «پیروان» خود افزایش دادندThomas B. Hess, "Willem de Kooning", George Braziller, Inc. New York, 1959 p. :13 و کسانی که در خدمت اهداف تبلیغاتی آن‌ها قرار نمی‌گرفتند نادیده می‌گرفتند.
به عنوان مثال، در سال ۱۹۵۸، مارک توبی «اولین نقاش آمریکایی بود که از زمان ویسلر (۱۸۹۵) برندهٔ جایزه برتر دوسالانهٔ ونیز می‌شد. با این وجود دو مجلهٔ هنری متنفذ نیویورک به این موضوع علاقه‌مند نبودند. مجلهٔ «هنر» به این رویداد تاریخی تنها اشاره‌ای کوتاه در ستون خبری و اخبار هنر (به سردبیری: توماس ب هس) کرد و آن را به کل نادیده گرفته. نیویورک تایمز و مجلهٔ لایف ویژه‌نامه‌ای به این منظور چاپ کردند.»William C. Seitz, Mark Tobey by William C. Seitz, The Museum of Modern Art, New York, 1962.
بارنت نیومن، اواخر عضو گروه بالاشهر می‌نوشت کاتالوگ پستی و مرور و در اواخر دههٔ ۱۹۴۰ یک هنرمند برگزاری نمایشگاه در گالری بتی پارسونز شد. اولین نمایش‌های انفرادی‌اش در سال ۱۹۴۸ بود. بارنت نیومن بلافاصله بعد از اولین نمایشگاهش، در یکی از جلسات هنرمندان در استودیو ۳۵ اظهار داشت: «ما تا حدودی، با تصویر خودما در حال ساختن جهانیم.»Barnett Newman Selected Writings and Interviews, (ed.) by John P. O'Neill, pgs. : 240-241, University of California Press, 1990 نیومن با استفاده از مهارت‌های نوشتاریش، برای تقویت گام‌هایش در راه تصویر تازه‌ای از خود به عنوان یک هنرمند ارائه می‌داد و برای ترویج آثارش می‌جنگید. به عنوان مثال می‌توان به نامهٔ او در تاریخ ۹ آوریل ۱۹۵۵، «نامه‌ای به سیدنی جنیس» اشاره کرد: «... درست است که روتکو مانند یک جنگنده حرف می‌زند، با این حال، رو به دنیای آدم‌هرزه‌ها حرف می‌زند. مبارزهٔ من علیه جامعهٔ بورژوا شامل رد کل جامعه می‌شود.»Barnett Newman Selected Writings Interviews, (ed.) by John P. O'Neill, p. : 201, University of California Press, 1990.
در کمال تعجیب فردی به فکر ارتقای این سبک از نقدنویسی افتاد تروتسکیست نیویورکی کلمنت گرینبرگ بود. به عنوان منتقد هنری‌ای که مدت‌ها برای پارتیزان ریویو و هفته‌نامهٔ ملت نقد نوشته بود، به پیشگام بادانش طرفداری از اکسپرسیونیسم انتزاعی بدل شد. رابرت مادرول هنرمند، که جای پایش محکم شده بود، در ترویج این سبک به گرینبرگ پیوست که مناسب وضعیت سیاسی و تمرد روشنفکری دوران بود.
کلمنت گرینبرگ اکسپرسیونیسم انتزاعی و جکسون پولاک را به‌طور خاص به عنوان مظهر ارزش زیبایی‌شناختی اعلام کرد. این کار به‌سادگی پولاک را در زمینهٔ آثار فرمالیستیش پشتیبانی کرد تا این سبک عنوان بهترین نقاشی آن دوران شناخته شود و اوج سنت هنری از طریق کوبیسم و پل سزان رفتن به عقب تا به کلود مونه رسید، که به واسطهٔ آن نقاشی خالص‌تر شد و بیشتر بر چیزهایی که برای آن «ضروری» ست متمرکز گشت، یعنی ایجاد نشانه‌ها بر روی یک سطح صاف.Clement Greenberg, "Art and Culture Critical essays," ("The Crisis of the Easel Picture"), Beacon Press, 1961 pp. :154-157
آثار جکسون پولاک همواره مورد نقدهای متضادی قرار گرفته‌است. هارولد روزنبرگ از تحول در آثار پولاک از نقاشی به درام وجودی صحبت می‌کند، که در آن «چیزی که روی بوم می‌آمد نه یک تصویر، بلکه یک رویداد است». «لحظهٔ بزرگ زمانی می‌آید که او تصمیم می‌گیرد نقاشی کند «که نقاشی کرده باشد». ژست‌های روی بوم ژست‌هایی‌اند آزاد از ارزش‌های سیاسی، زیبایی‌شناختی و اخلاقی»Harold Rosenberg, "The Tradition of the New," Chapter 2, "The American Action Painter", pp. :23-39
یکی از پرآوازه‌ترین منتقدان اکسپرسیونیسم انتزاعی آن زمان جان کانادی منتقد نیویورک تایمز بود. مایر شاپیرو و لئو استاینبرگ نیز مورخان هنر مهم دوران پس از جنگ جهانی دوم بودند که به حمایت از اکسپرسیونیسم انتزاعی پرداختند. از اوایل دههٔ شصت تا اواسط آن منتقدان هنری جوانی نظیر مایکل فراید، روزالیند کراوس و رابرت هیوز بینش قابل‌توجهی را به دیالکتیک انتقادی اضافه کردند که به رشد در حول و حوش اکسپرسیونیسم انتزاعی پرداخت.
منتقدان هنر امروزه نه‌تنها در رسانه‌های نوشتاری نظیر مجلات و روزنامه‌های تخصصی هنری به نشر دیدگاه‌های خود می‌پردازند، بلکه از طریق اینترنت، تلویزیون و رادیو، موزه‌ها و گالری‌ها نیز به این کار اقدام می‌کنند. همچنین بسیاری از آن‌ها در دانشگاه‌ها یا به عنوان مشاور هنری برای موزه‌ها مشغول به کار شده‌اند. منتقدان هنری به نمایشگاه‌ها مشاوره می‌دهند و غالباً برای نوشتن کاتالوگ نمایشگاه‌ها استخدام می‌شوند. منتقدان هنری سازمان خود خودشان را نیز دارند، یک سازمان غیردولتی یونسکو، به نام انجمن بین‌المللی منتقدان هنری که شامل حدود ۷۶ بخش ملی و سیاسی غیرمتعهد برای پناهندگان و تبعیدیان می‌شود .
از ابتدای قرن ۲۱، وب‌گاه‌های نقد هنری آنلاین و وبلاگ‌های هنری در سراسر جهان برای افزودن صدای خود را به دنیای هنر تلاش می‌کنند. برخی از وبلاگ‌ها و وبلاگ‌نویسان هنری قابل توجه که به‌طور متمرکز به نقد هنری می‌پردازند عبارتند از: آرت فگ سیتی، بدبازیکن، جیمز واگنر، فالون و روسوف، وبلاگ وینکلمن، دو لایه رنگ، گزارش جیمز کالم، وبلاگ شارکفوروم، وبلاگ مجموعهٔ ووستر، وبلاگ برایان شروین در مای‌اسپیس، هراگ وارتانیان و هایپرآلرژیک، یادداشت‌های تایلر گرین در بارهٔ هنر مدرن، مجلهٔ هنری کواگولا و جری سالتز. بسیاری از این نویسندگان با استفاده از رسانه‌های اجتماعی مانند فیسبوک و توییتر مخاطبان را در جریان دیدگاه‌های نقد هنری خود قرار می‌دهند.
آرتور کیلی (زاده ۱۶ اوت ۱۸۲۱ -مرگ ۲۶ ژانویهٔ ۱۸۹۵) ریاضیدان بریتانیایی است. او به پیدایش مکتب ریاضی محض مدرن کمک بسیاری نمود.
بزرگترین کار او، که با همکاری جیمز جوزف سیلو ستر انجام شد، ابداع نظریه ناوردا ها بود (این نظریه نقش مهمی در نظریه نسبیت ایفا کرد). کی لی، که سهم عمده‌ای در هندسه n بعدی دارد، نظریه ماتریس‌ها را نیز ابداع کرد.
دلفین بورونان گونه‌ای تازه شناسایی شده از دلفین‌های پوزه‌بطری که در آب‌های ویکتوریا در استرالیا زندگی می‌کند. جثه این دلفین همانند دیگر دلفین‌های پوزه‌بطری است و تنها حدود ۱۵۰ عدد از آن‌ها در دو منطقه دیده شده‌اند.
این گونه به صورت رسمی ("Tursiops australis") نامیده می‌شود؛ نامی که کیت چارلتون-راب، دانشمندی که آن را شناسایی کرد، و همکارانش در دانشگاه موناش برگزیدند. نام فراگیر "بورونان" از زبان‌های محلی بومیان استرالیا به معنای «ماهی دریایی بزرگ از نوع گرازماهی» می‌آید. نام "australis" در زبان لاتین به معنای «جنوبی» است.
باور بر این بود که دلفین بورونان نیز یکی از دو گونه شناخته شده دلفین‌های پوزه‌بطری باشد. بعضی فرق‌ها میان این گونه‌ها دیده شده بود، با این حال تا مدت‌ها شواهد کافی برای اینکه این‌ها گونه‌هایی مستقل هستند در دست نبود. با این حال بررسی بر روی استخوان جمجمه، ویژگی‌های ظاهری و دی‌ان‌ای برداشته شده از نمونه‌های قدیمی و کنونی ویژگی‌های منحصر به فردی را آشکار کردند که در نهایت باعث شناخته شدن آن به عنوان گونه‌ای مستقل شد. این سومین بار پس از اواخر قرن نوزدهم است که گونه نویی از دلفین‌ها شناسایی می‌شود.
دلفین بورونان به رنگ خاکستری-آبی تیره در بالای بدن از نزدیکی باله پشتی است که تا سر و پهلوها گسترش می‌یابد. در میانه بدن رنگ و در نزدیکی زیر باله پشتی رنگ بدن خاکستری روشن‌تر است. این گونه کوچکتر از دلفین پوزه‌بطری معمولی است ولی از دلفین پوزه‌بطری گرمسیری بزرگتر است و میان ۲٫۲۷ تا ۲٫۷۸ متر طول دارد.
اچ‌تی‌سی سِنس یک واسط گرافیکی کاربر است که توسط اچ‌تی‌سی برای سیستم عاملهای تلفن همراه خود نظیر اندروید، بی‌آرای‌دبلیو و ویندوز موبایل نصب و توسعه داده می‌شود.
آریابهاتا (۴۷۶–۵۵۰ میلادی) اولین نفر در حوزه ریاضیدان - منجمانی می‌باشد که از دوره کلاسیک ریاضی و نجوم هندی است. مشهورترین فعالیت‌های او آریابهاتیا (۴۹۹ میلادی، زمانی که وی ۲۳ سال داشت) و آریا-سیدهانتا هستند.
والیبال قهرمانی مردان آسیا ۲۰۱۱ شانزدهمین دوره از قهرمانی آسیا می‌باشد که از ۲۱ تا ۲۹ سپتامبر ۲۰۱۱ در تهران، ایران برگزار گردید و برای اولین بار کشور میزبان به عنوان قهرمانی این دوره از رقابت ها رسید
نماد این مسابقات ببر مازندران بود.
تیم‌ها با توجه به رتبه‌بندی در والیبال قهرمانی آسیا ۲۰۰۹ و رده‌بندی فدراسیون بین‌المللی والیبال (اف‌آی‌وی‌بی) سید بندی شدند.
فهرست بازیکنان تیم
جواد محمدی‌نژاد، امیر حسینی، محمد موسوی، حمزه زرینی، علیرضا نادی، مهدی بازارگرد، فرهاد نظری افشار، مهدی مهدوی، آرش کشاورزی، فرهاد ظریف، امیر غفور، آرش کمالوند
سرمربی: خولیو ولاسکو
شانزدهمین دوره قهرمانی مردان آسیا
مردم ایالت کالیفرنیا در برابر کانراد رابرت موری عنوان دادگاهی در شهر لس‌آنجلس برای محاکمهٔ دکتر کانراد موری به دلیل قتل عمد مایکل جکسون، موسیقی‌دان و صحنه‌گردان پرآوازهٔ اهل آمریکا است که در ۲۷ سپتامبر ۲۰۱۱ () آغاز شد و در ۳ نوامبر ۲۰۱۱ () بسته شد.
در ظهر روز ۷ نوامبر ۲۰۱۱ به وقت محلی (ساعت ۰۰:۴۵ بامداد ۱۷ آبان ۱۳۹۰ ه‍.ش) و در ۲۵اُمین روز از دادگاه، کانراد موری مجرم شناخته شد. جلسهٔ اعلام میزان مجازات کانراد موری در ۲۹ نوامبر ۲۰۱۱ برگزار شد و او به ۴ سال حبس در زندان‌های ایالتی محکوم شد. قاضی گفت که اگر قانون زمانی بیش از ۴ سال را برای جرم موری تعیین کرده بود، وی در صدور آن مجازات تردید نمی‌کرد.
دکتر کانراد موری که در چند ماه پایانی زندگی مایکل جکسون از او مراقبت می‌کرد، به دلیل سهل انگاری‌های بسیار باعث مرگ مایکل جکسون شد و با دروغ‌های بسیار همانند خودکشی مایکل قصد تبرئهٔ خود را داشت. به گفتهٔ قاضی، دکتر موری در جریان روند دادگاه هم به‌طور مدام دروغ گفته‌است.
در طول مدت ۶ هفته‌ای برگزاری این دادگاه ۲۴ جلسه‌ای، بیش از ۴۰۰ سند ارائه شد و ۴۹ شاهد نیز احضار شدند که بعضی از آن‌ها، دکتر، پلیس و حتی از میان دوست‌دختران کانراد موری بودند.
کانراد موری در طول مدت این دادگاه هرگز به جایگاه شهود نرفت تا وقایع روز مرگ مایکل را خودش توضیح دهد. بنا برگفته دنا کول، کارشناس قانونی و متخصص دادگاه‌های جنایی، این پزشک از ترس سئوالات پرتوان تیم دادستانی تصمیم گرفت از دادن شهادت و دفاع از خود خودداری کند: «دکتر موری باید به سئوالات زیادی دربارهٔ خلافکاری‌ها و سو رفتارهای خود پاسخ می‌داد که می‌توانست در نهایت به ضررش تمام شود و خوب البته حاضر نشد خود را در معرض این سئوالات قرار دهد.»
انتخاب هیئت منصفه این دادگاه از ۸ سپتامبر ۲۰۱۱ () در شهر لس‌آنجلس، کالیفرنیا برگزار شد. ۱۸۷ نفر که همگی دربارهٔ این پرونده مطلع بودند نامزد انتخاب در هیئت منصفه شده بودند که در آخر ۱۲ نفر انتخاب شدند که متشکل از ۷ مرد و ۵ زن هستند. ۶ نفر از اعضا هیئت منصفه سفیدپوست، ۵ نفر از آن‌ها اسپانیایی و یک نفر نیز سیاه‌پوست است. ۵ عضو جایگزین نیز متشکل از ۳ زن و ۲ مرد است.
جلسهٔ نخست دادگاه در ۲۷ سپتامبر ۲۰۱۱ و در ساعت ۱۲:۲۳ به صورت رسمی آغاز شد. در بیرون دادگاه هواداران مایکل جکسون و کانراد موری صف بسته بودند. دو هواپیما از هواداران دو طرف در آسمان، پلاکاردهایی را می‌چرخاندند: «خدا دکتر موری را حفظ کند. او بیگناه است». و پلاکاردی با عکس مایکل جکسون: «ایالات متحده و دنیا برای مایکل عدالت می‌خواهد».
در این جلسه، نواری صوتی از مکالمهٔ مایکل مربوط به روز ۱۰ مه ۲۰۰۹ () (۴۵ روز پیش از درگذشتش) که بر روی آیفون کانراد موری یافت شده بود، برای اولین بار پخش شد. پزشک موری صدای مایکل را در حال بیان کلمات زیر ضبط کرده بود. بخشی از این مکالمه به دلیل آنچه که به گیجی ناشی از تحت تأثیر دارو بودن مایکل تعبیر شده‌است، قابل شنیدن نیست.
مایکل در این نوار صوتی با صدایی بم و گرفته، در مورد کنسرت‌های این آخرش است سخن می‌گوید:
ما باید خارق‌العاده باشیم. وقتی مردم سالن کنسرت را ترک می‌کنند، وقتی مردم نمایش من را ترک می‌کنند می‌خواهم با خودشان بگویند که هرگز چنین چیزی در زندگی‌شان ندیده‌اند. شگفت‌انگیز است. او بزرگترین هنرمند صحنه در دنیاست؛ و من پولش را برمی‌دارم و یک بیمارستان برای میلیون‌ها کودک دنیا می‌سازم. بزرگترین بیمارستان دنیا. بیمارستان کودکان مایکل جکسون.
امیر ویلیامز، دستیار شخصی و واسطهٔ بین مایکل جکسون و مأموران امنیتی و کارمندان ارشدش در مورد این نوار صوتی گفت که هرگز ندیده بود مایکل این گونه سخن بگوید و [از شنیدن این نوار] بسیار متأثر گشته‌است. دادستان پرونده، ویوید والگرن از این نوار برای نشان دادن وضعیت بد مایکل بعد از تجویز داروهای قوی خواب‌آور توسط دکتر موری استفاده کرد.
دادستان عکس‌هایی از اجرای مایکل، تنها ۱۲ ساعت پیش از مرگش که بر روی صحنهٔ استیپلز سنتر در حال اجرای ترانه و رقص بود را نمایش داد و همچنین یک عکس از مایکل، زمانی که بی‌جان بر روی تخت بیمارستان بود به نمایش درآمد.
جلسهٔ دوم دادگاه در ۲۸ سپتامبر ۲۰۱۱ برگزار شد. در این جلسه، کتی جوری، وکیلی که متن قرارداد کانراد موری را با کمپانی AEG امضاء کرد بود، مایکل امیر ویلیامز، دستیار شخصی مایکل جکسون، پال گانگ ور، از مدیران کمپانی AEG، شهادت دادند.
جلسهٔ سوم دادگاه در روز ۲۹ سپتامبر ۲۰۱۱ برگزار شد. در این جلسه، آلبرتو آلوارز یکی از مأموران امنیتی مایکل جکسون که مسئول تدارکات بود، شهادت داد که موری پیش از آنکه از وی بخواهد با اورژانس ۹۱۱ تماس بگیرد، به او گفت در جمع‌آوری شیشه‌های دارو و آمپول‌ها به وی کمک نماید. او دستور را اطاعت کرد زیرا موری یک پزشک بود و آلوارز به او اطمینان داشت. آلوارز فکر می‌کرد این داروها برای کمک به مایکل به بیمارستان برده خواهند شد. آلوارز از موری می‌پرسد که چه اتفاقی افتاده‌است و موری در پاسخ به آلوارز می‌گوید که مایکل یک واکنش بد نشان داده‌است و سپس: «او (کانراد موری) یک مشت از شیشه‌های دارو را برداشت و درون کیفی گذاشت و به من گفت که کمکش کنم».
همچنین در این جلسه، آلبرتو آلوارز فاش کرد که موری از او پرسیده‌است که آیا تنفس مصنوعی می‌داند یا خیر، زیرا او تا حالا به کسی تنفس مصنوعی نداده‌است. دکتر موری به آلوارز گفت:
همچنین آلوارز گفت که مایکل شب پیش از فوتش سرحال و شاد به نظر می‌رسید: «بسیار شادمان بود. دقیقاً به خاطر می‌آورم که سرحال بود».
شاهد دیگر این روز کای چیس، آشپز خانهٔ مایکل بود. او گفت که کانراد موری در زمانی بین ۱۲:۰۵ تا ۱۲:۱۰، (کانراد موری ساعت ۱۱:۵۱ دقیقه متوجه شد که مایکل نفس نمی‌کشد) با حالتی عصبی از پله‌ها پایین آمد و فریاد زد که «پرنس (پسر ارشد مایکل جکسون) را خبر کن. مأموران را خبر کن. برو کمک بیاور.»
هیئت منصفه در ظهر روز ۷ نوامبر ۲۰۱۱ (ساعت ۲۳:۴۵ روز ۱۶ آبان ۱۳۹۰ ه‍.ش) اعلام کرد که بر سر پروندهٔ قتل مایکل جکسون به توافق رسیده‌اند. این توافق پس از ۲ روز رایزنی اعضای هیئت منصفه در پشت درهای بسته بدست آمده بود. در پی اعلام این خبر، افراد خانوادهٔ جکسون و تیم وکلای کانراد موری به همراه شخص وی به دادگاه رفتند. در ساعت ۰۰:۴۵ بامداد به وقت تهران یکی از کارکنان دادگاه رأی صادره را قرائت کرد و دکتر کانراد رابرت موری در قتل غیرعمد مایکل جکسون «جنایتکار» شناخته شد. در لحظهٔ اعلام کلمهٔ «جنایتکار» صدای فریاد لاتویا جکسون، خواهر مایکل شنیده شد اما دادگاه به سرعت به وضع عادی بازگشت. پس از خوانده شدن حکم، قاضی دادگاه، مایکل پاستور از تمام ۱۲ عضو هیئت منصفه پرسید که آیا شخصاً رأی خوانده شده را تأیید می‌کنند یا خیر. پاسخ‌ها همگی آن‌ها مثبت بود.
بلافاصله پس از آن که رأی دادگاه بر گناهکاری کانراد موری خوانده شد، پلیس‌های مستقر در دادگاه به دستان کانراد موری از پشت دستبند زدند. وکلای این دکتر از قاضی خواستند که موری تا روز اعلام میزان مجازاتش به قید وثیقه آزاد شود اما قاضی در پاسخ گفت:
کانراد موری همینک در زندانی در شهر لس‌آنجلس تحت تدابیر بسیار شدید امنیتی قرار دارد. او تحت نظر است تا مبدأ مبادرت به خودکشی نماید. یک افسر پلیس که نخواست نامش فاش شود گفته‌است آن‌ها دستور اکید دریافت کرده‌اند که تمام مدت موری را زیر نظر داشته باشند تا اقدام به خودکشی نکند. همچنین او با دیگر زندانیان تماس ندارد و در یک سلول اختصاصی نگهداری می‌شود. پلیس از این ترس دارد که هواداران مایکل جکسون در میان زندانیان مبادرت به آسیب رساندن به وی نمایند.
کانراد موری در ایالت‌های تگزاس، کالیفرنیا و نوادا و همچنین جزایر هاوایی دارای پروانهٔ پزشکی بود که در پی اعلام حکم دادگاه، پروانهٔ پزشکی او در ایالت‌های کالیفرنیا و نوادا برای همیشه از اعتبار ساقط شد و دیگر تا پایان عمرش نمی‌تواند در این دو ایالت طبابت کند.
کنراد مورای (موری) در روز دوشنبه۶ آبان ۱۳۹۲(۲۸ اکتبر ۲۰۱۳)از زندان خلاصی یافت درحالیکه از مرگ جکسون ناراحت نبود و اعلام کرده بود او برای جامعه مضر بوده‌است. **
نینا اسکای گروه موسیقی آمریکایی متشکل از دو خواهر دوقلو همسان با نام‌های نیکول و ناتالی آلبینو است که زاده ۱۳ مارس ۱۹۸۴ هستند.
سالامی یک فراورده گوشتی است که در فرایندهایی شامل تخمیر و خشکاندن در برابر هوا، تولید می‌شود. ماده اصلی آن ممکن است از گوشت خوک یا گوشت گوساله باشد. این ماده غذایی به دلیل قابلیت فسادناپذیری‌اش که امکان ذخیره‌سازی آن را برای زمانهای طولانی ممکن می‌سازد در بین روستاییان جنوب اروپا محبوب بوده‌است. سالامی ممکن است بیشتر از ۴۰ روز در دمای اتاق سالم بماند. انواع مختلف سالامی به صورت سنتی در ایتالیا، فرانسه، سوئد، مجارستان، آلمان، اسپانیا، صربستان، اسلوونی، رومانی، لهستان، بلغارستان و ترکیه تولید می‌شوند.
الفبای گعزی برای نوشتن گعزی، امهری، تیگرینیایی، تجری و بلینی به کار می‌رود.
رنسانس سده دوازدهم دوران تغییرات بسیار در آغاز قرون وسطای متأخر یا پایانی بود. این دوره دگرسانی‌های شگرف اجتماعی، سیاسی و اقتصادی را به خود دید و اروپای غربی شاهد نوزائی فکری با ریسه‌های نیرومند فلسفی و علمی شد. از دید برخی تاریخ‌نگاران همین تغییرات بود که راه دستاوردهای بعدی چون جنبش‌های ادبی و هنری رنسانس ایتالیا در سدهٔ پانزدهم و پیشرفت‌های علمی سدهٔ هفدهم را هموار کرد. همچنین آن را سومین و آخرین رنسانس قرون وسطی شمرده‌اند.
المپیاد بین‌المللی ریاضی یک رقابت بین‌المللی در سطح بالا در زمینه ریاضیات است که عمدتاً بر ریاضیات پیش دانشگاهی متمرکز است و از قدیمی‌ترین المپیادهای علمی جهان است. دامنه محتوایی آن بیشتر در جبر پیشرفته، هندسه، معادلات توابع و نظریه اعداد است و رشته‌هایی مانند تجزیه و تحلیل کاربردی، حساب دیفرانسیل و انتگرال، نظریهٔ میدان و شاخه‌های دیگری از توپولوژی و جبر مجرد به‌طور کلی در المپیاد وجود ندارد. اولین المپیاد بین‌المللی ریاضی در سال ۱۹۵۹ در رومانی برگزار شد و از آن زمان سالانه برگزار می‌شود. تنها استثنا سال ۱۹۸۰ است که قرار بود مسابقات در مغولستان برگزار شود ولی به‌دلیل حمله شوروی به افغانستان لغو شد. از آن‌جا که این رقابت در ابتدا برای کشورهای اروپای شرقی شرکت کننده در پیمان ورشو، تحت تأثیر بلوک شرق ایجاد شده بود، رقابت‌های نخستین فقط به میزبانی کشورهای اروپای شرقی برگزار می‌شد ولی به تدریج به کشورهای دیگر نیز گسترش یافت. منابع در مورد شهرهای میزبان برخی از المپیادهای اولیه و تاریخ دقیق وقوع آنها متفاوت است.
در اولین المپیاد بین‌المللی ریاضی (۱۹۵۹ در رومانی)، هفت کشور شامل بلغارستان، چکسلواکی، آلمان شرقی، مجارستان، لهستان، رومانی و اتحاد جماهیر شوروی حضور داشتند که این رقابت با برتری کشور میزبان به پایان رسید. تعداد کشورهای شرکت کننده از آن زمان افزایش یافته‌است: ۱۴ کشور در سال ۱۹۶۹، ۵۰ کشور در ۱۹۸۹ و ۱۰۴ کشور در ۲۰۰۹ شرکت کردند.
کرهٔ شمالی تنها کشوری است که از شرکت در این رقابت‌ها منع شده‌است؛ دلیل این امر تقلب نمایندگان این کشور در ۳۲مین دور رقابت‌ها در ۱۹۹۱ و نیز در ۵۱مین دور رقابت‌ها در سال ۲۰۱۰ بود.
رقابت کنندگان بر اساس نمره فردی رتبه‌بندی می‌شوند. مدال‌ها به رقابت کنندگان با بالاترین رتبه‌ها اعطا می‌شود، به نحوی که اندکی کمتر از نصف آن‌ها یک مدال می‌گیرند. در نتیجه حداقل امتیازات لازم برای دریافت یک مدال طلا، نقره یا برنز به نحوی انتخاب می‌شوند که نسبت طلا به نقره به برنز اعطایی حدوداً ۱ به ۲ به ۳ باشد. رقابت کنندگانی که موفق به کسب مدال نشوند ولی حداقل در یک مسئله هفت نمره به‌دست بیاورند، یک لوح افتخار دریافت می‌کنند.
در ژانویهٔ ۲۰۱۱، شرکت گوگل جهت حمایت از این رقابت‌ها، مبلغ ۱ میلیون یورو به سازمان المپیادهای بین‌المللی ریاضی اهدا کرد.Google Europe Blog: Giving young mathematicians the chance to shine . Googlepolicyeurope.blogspot.com (2011-01-21). Retrieved on 2013-10-29.
کنوانسیون میراث جهانی در سال ۱۹۷۲ برای طراحی و مدیریت سایت‌های میراث جهانی توسط سازمان ملل متحد تأسیس شد. با توجه به ماده ۱۱٫۴ کنوانسیون، یونسکو، میراثی که نیاز به محافظت دارند یا برای آن‌ها درخواست کمک شده در فهرست میراث جهانی در معرض خطر قرار دارند.
این اقدام برای افزایش آگاهی بین‌المللی به تهدیدها و تشویق به اقدامات خنثی‌کننده در نظر گرفته شده‌است.
در مورد سایت‌های طبیعی، خطرات عبارتند از:کاهش جدی در جمعیت گونه‌های در معرض خطر یا از بین رفتن زیبایی‌های طبیعی یا فعالیت‌هایی مانند قطع درختان، آلودگی٬استخراج، کشاورزی موجب نابودی آن محیط می‌شود. در مورد سایت‌های خطرات عبارتند از:از بین رفتن ساختار و مواد ساخته شده از آن از دست دادن اصالت تاریخی. از جمله خطرات برای هر دو سایت‌های فرهنگی و طبیعی، شامل طرح‌های توسعه، درگیری‌های مسلحانه، سیستم‌های مدیریت ناکافی یا تغییر در وضعیت حفاظتی است. در مورد سایت‌های فرهنگی تغییرات تدریجی به دلیل زمین‌شناسی، آب و هوا یا محیط زیست نیز می‌تواند خطرات بالقوه باشد.
قبل از اینکه میراث در فهرست میراث جهانی در معرض خطر قرار گیرد وضعیت آن بررسی شده و برنامه‌هایی برای بازسازی و اصلاح آن با همکاری دولت عضو صورت می‌گیرد. پس از اجرای برنامه توسط دولت و بررسی سالانه توسط کمیته یونسکو ممکن از این فهرست خارج شوند.
میراث‌هایی که قبلاً در فهرست خطر قرار داشته‌اند.
فهرست میراث جهانی یونسکو در اسپانیا شامل ۴۲ میراث (۳ میراث طبیعی و ۳۷ میراث فرهنگی و ۲ ترکیبی) می‌باشد.
اسپانیا در تاریخ ۴ مه سال ۱۹۸۲ به این کنوانسیون پیوست.
نخستین میراث جهانی ثبت در اسپانیا عبارتند از:مسجد کوردوبا، الحمرا که در جلسه ۸ کمیته میراث جهانی در بوئنوس آیرس ٬آرژانتین در سال ۱۹۸۴ برگزار شد و کلیسای جامع بورگوس ٬پارک گوئل ٬پالائو گوئل، کازا میلا در بارسلونا که در سال ۱۹۸۵ به میراث اسپانسا افزوده شد.
اسپانیا در سال‌های ۲۰۰۸ و ۲۰۰۹ به عنوان رئیس کمیته میراث جهانی و در سال ۲۰۰۹ میزبان جلسه ۳۳ کمیته در سویل
٬اندلس بوده است.
کمیسیون ملی یونسکو اسپانیا
فهرست میراث جهانی یونسکو در انگلستان شامل ۲۸ میراث (۴ میراث طبیعی و ۲۳ میراث فرهنگی و ۱ ترکیبی) می‌باشد.
قلعه دورهام یکی از نخستین میراث انگلستان است که به ثبت رسید.
بریتانیا سالانه £ ۱۳۰٫۰۰۰ برای حفاظت از سایت‌های کشورهای در حال توسعه به صندوق جهانی میراث جهانی کمک می‌کند.
اندودرم ، داخلی ترین لایه، از سه لایه زایای مراحل اولیه رویان است. دو لایه دیگر اکتودرم (بیرونی‌ترین لایه) و مزودرم (لایه میانی) بوده و اندودرم، داخلی ترین لایه می باشد.Langman's Medical Embryology, 11th edition. 2010. سلول‌هایی که در طول آرکنترون مهاجرت می کنند، لایه داخلی گاسترولا را شکیل داده، که بعد به اندودرم تکوین می‌یابد.
اندودرم در ابتدا شامل سلول‌های تخت‌شده‌ای اند، که در پی آن به صورت ستونی در می آیند. این لایه، مرز دستگاه‌های متعددی را تشکیل می دهند.
در گیاه‌شناسی، اندودرم با داخلی‌ترین بخش قشر (پوست درخت) متناظر بوده که در جوانه‌ها و ریشه‌های جوان اغلب شامل لایه‌ای با ضخامت تک‌سلولی می شود. با مسن شدن گیاه، بخش‌های بیشتری از اندودرم لیگنینی می گردند.
جدول زیر، بافت‌های تولید شده توسط اندودرم را نشان می دهد. اندودرم رویانی به مرزهای داخلی دو لوله در بدن تکوین می یابد، لوله هاضمه و تنفسی.
اعتقاد بر این است که سلول‌های کبد و لوزالمعده از پیش‌ساز مشترکی نشأت گرفته‌ اند.
در انسان‌ها، اندودرم ممکن است پس از 5 هفته تکوین رویانی، به اعضای قابل تفکیکی تمایز یابند.
دلفین شیلی یا دلفین سیاه از دلفین‌های اقیانوسی و یکی از چهار عضو سرده سیاه‌سفیدها است. این گونه دلفین تنها در آب‌های کرانه‌ای شیلی زندگی می‌کند و در زبان مردم این کشور به نام "Tunina" خوانده می‌شود. به دلیل شرایط بقای نامساعد، این جانور در پیوست دو Appendix II کنوانسیون بن برنامه محیط زیست ملل متحد قرار دارد.
دلفین شیلی به نسبت کوچک‌جثه است، با طولی نزدیک ۱۷۰ سانتی‌متر با سری بی نوک. در مقایسه با دیگر دلفین‌ها، باله‌های پشتی و کناری به نسبت بدن کوچک هستند. گلو، بخش زیرین بدن و نیز بخشی از باله‌های کناری که نزدیک تر به بدن است به رنگ سفید‌اند. بقیه بخش‌های بدن مخلوطی از انواع رنگ خاکستری هستند. این دلفین دارای ۳۴-۲۸ جفت دندان در آرواره پایینی و ۳۳-۲۹ جفت در آرواره پایینی است.
این دلفین در گروه‌هایی با تعداد کم، از دو تا ده عضو، زندگی می‌کند؛ با این حال گروه‌هایی با تعداد اعضای بیشتر نیز دیده شده‌اند.
میانگین طول عمر، مدت زمان بارداری و نیز مدت زمان شیردهی در دلفین‌های شیلی ناشناخته اند، با این حال گمان بر این می‌رود که کم و بیش همانند دلفین‌های هم‌سرده خود دلفین هکتور و دلفین راسو باشند. این دلفین‌ها دارای مدت زمان بارداری تقریبی یک سال و بیشینه عمر بیست سال هستند.
گستره و جمعیت دلفین شیلی، که یکی از کم بررسی شده ترین‌ها در میان آب‌بازان است، مشخص نیست. تعداد آن‌ها شاید به تنها چند هزار عدد برسد، با این حال بعضی پژوهشگران پستانداران دریایی تعدادشان را بسیار کمتر از این دانسته‌اند.
این گونه دلفین بومی و ساکن کرانه‌های شیلی است و گمان می‌رود که مهاجرت‌کننده نباشد. گستره جغرافیایی عرضی پراکندگی این دلفین بیشتر از دیگر گونه‌های سیاه‌سفیدها است و از °۳۳ جنوبی تا °۵۵ جنوبی را در بر می‌گیرد. دلفین شیلی آب‌های با ژرفای کمتر (کمتر از ۲۰۰ متر ژرفا) را ترجیح می‌دهد و به ویژه آب‌های کرانه‌ای با جریان‌های اقیانوسی تند و دهانه رودخانه‌ها.
سید کاظم حسینی متخلص به داور همدانی در سال ۱۳۰۰ خورشیدی در شهر همدان متولد شد. او دوران تحصیل را در همدان گذرانید و شعر و شاعری را در مظهر شاعر شهیر آزاد همدانی آموخت. اولین اثر وی در سال ۱۳۲۵ به نام روان الوند منتشر شد و در سال ۱۳۳۰ روزنامه تاریخ را منتشر کرد. افکار و اندیشه‌های عارفانهٔ او در غزل‌های و قصایدش متجلی است. روحیهٔ شوخ‌طبعی و طنزگویی او در غزلیاتش قابل درک است. وی در تیر ۱۳۷۱ چشم از جهان فرو بست و در همدان مدفون گردید. دیوان شعری از داور همدانی به جای مانده‌است.سیمای میراث فرهنگی همدان، ص ۳۵
فهرست سرخ آی‌یوسی‌ان یا فهرست سرخ گونه‌ها که به اختصار فهرست سرخ نیز خوانده می‌شود، فراگیرترین مرجع بررسی وضعیت حفاظت گونه‌های زنده در جهان است. اتحادیه بین‌المللی حفاظت از طبیعت، که این فهرست را منتشر می‌کند، اصلی‌ترین مرجع در جهان برای بررسی وضعیت بقای جانوران است. در عین حال فهرست‌هایی نیز از وضعیّت گونه‌های در خطر توسط گروه‌ها و کشورها منتشر می‌شوند که برآوردی از وضعیت انقراض این گونه‌ها در یک منطقهٔ خاص هستند.
فهرست سرخ بر پایهٔ معیارهای دقیق در رابطه با وضعیت انقراض هزاران گونه تهیه می‌شود. این معیارها برای همهٔ جانوران در هر منطقه‌ای از جهان یکی هستند. هدف از تهیهٔ این سیاهه آگاه کردن مردم و سیاست‌مداران در رابطه با وضعیت جانوران و کمک به جامعهٔ جهانی در کم کردن میزان منقرض شدن گونه‌ها است.
IUCN تلاش می‌کند تا برآورد خود از هر جاندار را در هر پنج سال، یا بیشینه ده سال، یکبار بازبینی و به روز کند. این کار در روندی با همکاری چندین بازبین "گروه تخصصی نجات"SSC: IUCN Species Survival Commission صورت می‌پذیرد. گروه بازبینان متخصصان گونه‌ای ویژه، گروهی از گونه‌ها یا منطقه‌ای ویژه هستند یا اعضای گروهی همچون انجمن جهانی پرندگانBirdLife International که به گونه تخصصی روی یک رده (در این مورد، پرندگان) فعالیت می‌کنند.
فهرست سال ۲۰۰۶، که در تاریخ ۴ مهٔ آن سال منتشر شد، تعداد ۴۰٬۱۶۸ گونهٔ کامل را پوشش داد به علاوه ۲٬۱۶۰ زیرگونه و نوع مختلف. از میان گونه‌هایی که به‌طور کامل بررسی شدند تعداد ۱۶٬۱۱۸ عدد تهدید شده تشخیص داده شدند. از این‌ها ۷٬۷۲۵ تا جانور، ۸٬۳۹۰ تا گیاه و سه تا قارچ و گلسنگ بودند. این برآورد ۷۸۴ گونهٔ منقرض‌شده از سال ۱۵۰۰ میلادی تاکنون را برشمرد. هر سال تعدادی از گونه‌هایی که گمان بر انقراض‌شان می‌رفت دوباره یافت می‌شوند که پس از آن برچسب «کمبود داده» می‌خورند.
در فهرست سال ۲۰۰۷، وضعیت دو گونهٔ گوریل رود کراس و گوریل غربی را از وضعیت در خطر انقراض به گونه در بحران انقراض، که تنها یک رتبه پایین‌تر از منقرض‌شده در طبیعت است، منتقل کرد. دلیل این اقدام آلودگی به ویروس ابولا و شکار غیرقانونی در کنار دیگر عوامل بود. در این برآورد ۱۶٬۳۰۸ گونه تهدید شده تشخیص داده شدند که ۱۹۰ عدد بیشتر از تعداد آن‌ها در سال ۲۰۰۶ بود. آی‌یوسی‌ان اورانگوتان سوماترایی را در وضعیت در معرض انقراض و اورانگوتان بورنئویی را در وضعیت تهدیدشده گذاشت.
برآورد سال ۲۰۰۸ میلادی در ۶ اکتبر این سال در کنفرانس جهانی حفاظت از طبیعت IUCN در بارسلون، اسپانیا ارائه شد و «بحران انقراض را در شرایطی که از هر چهار پستاندار یکی در معرض نابودی همیشگی قرار دارد، تأیید کرد.» این برآیند نشان می‌دهد که از میان ۵٬۴۸۷ پستاندار ساکن بر زمین، تعداد ۱٬۱۴۱ تا توسط انقراض تهدید شده‌اند و ۸۳۶ گونه به عنوان کمبود داده رده‌بندی شدند.
فهرست سرخ ۲۰۱۲ در ۱۹ ژوئیهٔ این سال در اجلاس سران زمین ریو پلاس ۲۰ منتشر شد و نزدیک به ۲٬۰۰۰ گونه به آن اضافه شدند. همچنین ۴ گونه به فهرست منقرض‌شده و ۲ گونه به فهرست دوباره کشف‌شده اضافه شدند. اتحادیه بین‌المللی حفاظت از طبیعت در مجموع ۶۳٬۸۳۷ گونه را ارزیابی کرد و نشان داد ۱۹٬۸۱۷ گونه در معرض خطر نابودی هستند. ۳٬۹۴۷ گونه به عنوان «در بحران انقراض» و ۵٬۷۶۶ گونه به عنوان «در معرض خطر» توصیف شده‌اند،The list is queryable at: در حالی که بیش از ۱۰٬۰۰۰ گونه در فهرست «آسیب‌پذیر» قرار دارند. ۴۱٪ از گونه‌های دوزیستان، ۳۳٪ از مرجان‌های صخره‌ای، ۳۰٪ از درختان سوزنی برگ، ۲۵٪ از پستانداران و ۱۳٪ از پرندگان در معرض تهدید قرار دارند.
گونه‌ها به نه رده تقسیم شده‌اند که این تقسیم بر پایه معیارهایی چون نرخ کاهش جمعیت، اندازه جمعیت، گستردگی و اندازه قلمرو و میزان پخش‌شدگی در جمعیت و منطقه زندگی آن‌ها انجام شده‌است:
در رده‌بندی آی‌یوسی‌ان، جانور «تهدیدشده» اغلب به جانورانی گفته می‌شود که در یکی از سه رده «در بحران انقراض»، «در خطر انقراض» یا «آسیب‌پذیر» گذاشته شده باشند.
از سال ۱۹۹۱ نسخه‌های مختلفی از IUCN موجود است:
علی‌محمد غمامی آزاد متخلص به آزاد (متولد ۱۲۸۵ همدان - وفات ۱۳۲۴) شاعر، ادیب و معلم همدانی است.
آزاد همدانی در کودکی پدر خود را از دست داد. در اواخر سال ۱۳۲۳ قمری تحصیلات خود را در فارسی و صرف و نحو و معانی و بیان و فقه و منطق در همدان به اتمام رسانید. بعدها از معلمان رسمی وزارت شد و در مشاغل دبیری، بازرسی و مدیریت دبستان و دبیرستان انجام وظیفه کرد. در سال ۱۳۰۰ خورشیدی، به سمت ریاست فرهنگ کاشان منصوب و به اصلاح امور فرهنگ و افتتاح انجمن ادبی پرداخت و در اثر مجاهدت در ترویج علم و ادب مورد توجه اهالی کاشان قرار گرفت. در این موقع خبر مرگ ناگهانی فرزند ارشدش از سنندج رسید و مرگ این جوان، آزاد را پیر و از زندگانی سیر نمود؛ ناچار به تهران منتقل شد. در سال ۱۳۱۳ خورشیدی به سمت مدیریت ادبیات و بازرسی اداره فرهنگ همدان منصوب و در سال ۱۳۱۵ به مدیریت دبیرستان شاهپور کرمانشاه برگزیده شد و دو سال هم به تربیت و تعلیم دانشجویان آنجا انجام وظیفه کرد. آزاد همدانی به سال ۱۳۲۴ شمسی چشم از جهان فروبست.هگمتانه تا همدان، ص ۱۹۰
یکی از خیابان‌های شهر همدان با نام آزاد همدانی نامگذاری شده‌است.
شیخ موسی نثری دستجردی در سال ۱۲۶۰ خورشیدی در دستجرد کبودرآهنگ متولد شد. روزنامه‌نگار، داستان‌نویس و از پیشگامان معارف همدان و از پیروان غمام همدانی بود. مدیریت مدرسه نصرت بر عهدهٔ او بود و از ابتدای تأسیس انجمن ادبی همدان عضویت آن را داشت و یک چند نیز رئیس انجمن بود. از ۱۳۰۴ مناصبی چون ریاست معارف همدان، کرمانشاه، کردستان، و قزوین را عهده‌دار گردید. در اواخر عمر در تهران اقامت گزید.
او از نویسندگان پیشگام رمان‌های تاریخی است و در آثار خویش کوشش فراوان کرده‌است تا در ذکر وقایع دچار غلط‌های فاحش نگردد و از همین رو داستان‌هایش که آکنده از اسامی و سال وقوع اتفاقات است بیشتر به رسالهٔ تاریخی شباهت دارد؛ همین امر سبب شده‌است که این داستان‌ها چندان گیرا و سرگرم‌کننده نباشد. رمان تاریخی ـ عاشقانهٔ "تاریخ غیرت" را در هفده‌سالگی نوشت که به وقایع یورش عثمانی به همدان در ۱۱۳۶ ه‍.ق می‌پردازد. دست‌نویس این کتاب مدت‌ها مفقود بود و آن را اشتباهاً جلد نخست از رمان سه‌جلدی «عشق و سلطنت» می‌پنداشتند. دست‌نویس اخیراً (۱۳۹۸) یافته و منتشر شده‌است. سه‌جلدی تاریخی با نام‌های "عشق و سلطنت یا فتوحات کوروش کبیر" داستان تاریخی در شرح حال کوروش بزرگ، ستارهٔ لیدی و شاهزاده خانم بابلی که درواقع نوعی تاریخ باستانی اکباتان است. نثری از نخستین کسانی بود که به گزارش و شرح مثنوی معنوی همت گماشت. در انتشار روزنامهٔ آزاد ملی و مجلهٔ الوند و روزنامهٔ اتحاد نشریهٔ انجمن اتحاد همدان به ریاست غمام که از جهت تاریخ همدان در جنگ اول جهانی جزو اسناد اساسی است، مشارکت داشت. همچنین نثری، دیوان غمام همدانی را در سال ۱۳۳۴ با مقدمه‌ای مفصل تدوین کرد. نثری علاوه بر مهارت در نویسندگی، در ریاضیات نیز استعداد قابل‌توجهی داشت.سیمای همدان، ص ۴۳۲هگمتانه تا همدان، ص ۱۸۲
کتاب "عشق و سلطنت یا فتوحات کوروش کبیر" نام رمانی تاریخی عاشقانه از موسی نثری همدانی است. این کتاب در سال ۱۳۳۷ قمری در همدان چاپ شد. انتشار چند آگهی در روزنامهٔ اتحاد با مضمونِ انتشار رمانی به‌نامِ "تاریخ غیرت"، چندی پیش‌از چاپ رمان "عشق و سلطنت"، موجب این گمان شد که این دو نام مربوط به یک کتاب هستند. بعدها نویسنده برای رمان "عشق و سلطنت" جلدهای دوم و سومی نیز نوشت. از این قرار: ستاره لیدی و سلطنت زمان کوروش ۱۳۴۳ قمری و سرگذشت شاهزاده خانم بابلی ۱۳۱۰ شمسی. اخیراً مشخص شد "تاریخ غیرت" رمان دیگری است که احتمالاً نثری به دلایل سیاسیِ روز از چاپش منصرف شده، ولی دست‌نویسش را مدام با خود همراه داشته‌است. تااین‌که بعداز گذشت بیش‌از یک قرن، نوهٔ مؤلف، دکتر افسانه نثری، تصویر این دست‌نویس را دراختیارِ مهدی به‌خیال، پژوهشگر تاریخ همدان، قرار داد و در نشر طلایی، ذیل دانش‌نامهٔ استان همدان، پیوست دوم: هنری و ادبی، چاپ و منتشر شد. این رمان شیرین تاریخی ـ عاشقانه به وقایع یورش عثمانی به همدان و قتل‌عام مردم، و دفاع جانانهٔ تمام اقشار مردم همدان از شهر خود، در بهار و تابستان ۱۱۳۶ هـ.ق. می‌پردازد. کتاب متضمن اطلاعات دقیق مردم‌شناسی و شهرشناسی و معماری شهری همدان در اواخر عهد صفویه است.
نثری در سال ۱۳۳۲ خورشیدی در سن ۷۲ سالگی چشم از جهان فروبست.
ناصر هوشمند وزیری (۱۳۲۵ – ۷ تیر ۱۳۹۸) مجسمه‌ساز ایرانی بود.
ناصر هوشمند وزیری در سال ۱۳۲۵ خورشیدی در همدان متولد شد. او نخستین مجسمه‌ساز ایرانی است که در سال ۱۳۴۵ از طرف یک مهندس ایتالیایی-ایرانی با فایبرگلاس آشنا شد و مجسمه‌های بسیاری با فایبرگلاس ساخت. از وی تاکنون بیش از ۸۰۰ مجسمه ساخته شده که تنها ۵۰ مجسمه آن در پارک جمشیدیه تهران برپا شده‌است.فصل‌نامهٔ فرهنگ مردم، ویژهٔ همدان، ص ۲۸۷
وی موسس تنها موزه خصوصی ایران است. موزه مذکور که غارموزه وزیری نامیده می شود با دستان توانمند وی در کوههای لواسانات تهران حفر و برپا شده است. آثار طراحی شده در این باغ موزه از داستان‌های شاهنامه فردوسی و فولکلور ایران و فرهنگ اصیل و سنتی ایرانی برگرفته شده است.و کلیه اثار افریده شده ثبت میراث ملی ایران میباشد.
آثار متعدد او از فلز، چوب، سنگ، شیشه، فایبر گلاس و ... ساخته شده. آنچه کار او را منحصر بفرد کرده استفاده بسیار و دقیق از مواد دور ریز و بازیافتی است که اوج خلاقیت، هنر و اندیشه ناصر هوشمند وزیری در آنان موج می زند.
در تاریخ ۷ تیر ۱۳۹۸ به علت سکته قلبی در غارموزه وزیری درگذشت و در روز ۱۰ تیر بنا بر وصیتش در لواسان به خاک سپرده شد. چهار ماه بعد در آبان‌ماه و در غیاب او آثارش در نمایشگاه گروهی هنرمندان نامدار پیشکسوت در کنار آثار هنرمندان شاخصی نظیر حسین محجوبی، ایران درودی، طاها بهبهانی، حسین نوری و علی فرامرزی به نمایش درآمد.
ابرشرکت چندملیتی یا کورپوریشن چندملیتی یک کورپویشن (ابرشرکت) است که محصولات و خدمات خود را در یک یا چندین کشور دیگر به جز کشور مادر و اصلی خود، تحت مالکیت، ارائه و نظارت دارد.
یک کورپوریشن چندملیتی معمولاً یک شرکت بزرگ است که ممکن است از به هم پیوستن چند شرکت به وجود آمده باشد، خدمات یا کالاهای خود را در کشورهای مختلف ارائه کرده، ساخته یا به فروش می‌رساند. وسعت بسیار و فعالیت جهانی به صورت متمرکز از طریق شرکت‌های مادر، دو شاخصهٔ اصلی این شرکت‌ها است.
آبان ۱۳۹۰، هشتمین ماه سال ۱۳۹۰ خورشیدی است.
مطابق با ۲۵ ذیقعده ۱۴۳۲ قمری می‌باشد.
گورستان تاریخی مجارشین مربوط به دوران‌های تاریخی پس از اسلام است و در شهرستان اسکو، بخش مرکزی، دهستان گنبرف، روستای مجارشین واقع شده است. این گورستان که در آن سنگ قبرها دارای نوشته‌هایی به زبان عربی هستند که نشان دهنده رواج نوشتن زبان عربی در زمانهای دور در این روستا می‌باشد.
خانه‌های صخره‌ای تاریخی مجارشین که در زبان محلی به آن‌ها بوشلار می‌گویند در شهرستان اسکو، بخش مرکزی، دهستان گنبرف، روستای مجارشین واقع شده‌است.
این خانه‌ها، صخره‌ای و در دل کوه کنده شده‌اند ودارای طاقچه‌هایی هستند که نشان از زندگی انسان‌ها در این محل در گذشته‌های دور دارد.
بوشلار سه خانه صخره ایی با درهای مجزا هستند. این خانه‌ها دارای پنج اتاق هستند و این اتاق‌ها چند پنجره دارند در این اتاق‌ها تعداد زیادی طاقچه وجود دارد که همگی اینها از صخره کنده شده‌اند.
کاترین آن اوهارا (زاده ۴ مارس ۱۹۵۴ میلادی) بازیگر، کمدین، نویسنده و خواننده آمریکایی-کانادایی است"Catherine O'Hara". Governor General's Performing Arts Awards (GGPAA). Archived from the original on September 21, 2020. Retrieved September 21, 2020.. وی دریافت کننده چندین جایزه از جمله جایزه جنی، دو جایزه امی ساعات پربیننده و پنج جایزه هنرهای تصویری کانادا است. وی در سال ۲۰۱۸ به عنوان افسر سفارش کانادا منصوب شد و در سال ۲۰۲۰ با جایزه دستاورد هنری ممتاز هنرهای نمایشی فرماندار کل مفتخر شد. اوهارا اولین بار به عنوان بازیگر در ۱۹۷۴ به عنوان عضوی از گروه کمدی بداهه The Second City در تورنتو مورد توجه قرار گرفت. او اولین نقش مهم تلویزیونی خود را با بازی در کنار جان کندی و دن آیکروید در بازیگران اصلی مجموعه تلویزیونی Coming Up Rosie (1975–1978) به دست آورد. سال بعد، اوهارا و کندی کار در سریال کمدی تلویزیون شهر دوم (۸۴–۱۹۷۶) را آغاز کردند، جایی که او برای هر دو کار خود به عنوان بازیگر کمدی و نویسنده تحسین منتقدان را جلب کرد و برنده جایزه امی ساعات پربیننده برای نویسندگی برجسته برای سریال Variety در سال ۱۹۸۱ شد.
خولیو ولاسکو ، (زادهٔ ۹ فوریهٔ ۱۹۵۲ در لا پلاتا، آرژانتین) مربی والیبال اهل آرژانتین است که از او به عنوان یکی از پرافتخارترین مربی‌های جهان یاد می‌شود. وی در تاریخ ۲۰ اوت ۲۰۱۹ از دنیای مربیگری خداحافظی کرد.
مربیگری حرفه‌ای وی در سال ۱۹۸۱ با دستیاری سرمربی تیم ملی آرژانتین آغاز شد اما قبل از آن در سال ۱۹۷۹ تا ۸۲ سرمربی باشگاه فرو کاریل بود که به چهار قهرمانی لیگ برتر آرژانتین رسیده بود. وی در دههٔ ۱۹۹۰ میلادی در سمت مربی‌گری به افتخارات فراوانی دست یافت. او به سه زبان انگلیسی، اسپانیایی و ایتالیایی صحبت می‌کند. از افتخارات او می‌توان به دو بار قهرمانی قهرمانی جهان و پنج بار قهرمانی در لیگ جهانی همراه با این تیم اشاره کرد. او پس از کسب مدال نقره المپیک ۱۹۹۶ برای تیم ملی ایتالیا، سرمربی تیم ملی زنان ایتالیا شد و دوران اوج او در ایتالیا بود، او بعدها سرمربی تیم‌های ملی جمهوری چک و اسپانیا شد اما نتایج متوسط او باعث جدایی او از این دو تیم شد.
ولاسکو در سال ۲۰۱۱ نیز وظیفهٔ مربی‌گری تیم ملی ایران را برعهده گرفت. او تیم ایران را برای نخستین بار، در مسابقات قهرمانی آسیا به مقام قهرمانی رساند. این تیم، تحت هدایت ولاسکو شگفتی‌ساز جام جهانی ۲۰۱۱ لقب گرفت. همچنین تیم ملی والیبال ایران با هدایت ولاسکو، با برتری مقابل مصر و ژاپن در مسابقات انتخابی لیگ جهانی والیبال ۲۰۱۳ برای اولین بار از آغاز لیگ جهانی والیبال، به این مسابقات راه یافت. همچنین راه یافتن به مسابقات قهرمانی جهان ۲۰۱۴ دیگر دست‌آورد او با تیم ملی ایران بود. بدین ترتیب خولیو ولاسکو «بزرگ‌ترین مربی والیبال تاریخ ایران» لقب گرفت.
او در والیبال، افتخارات مهمی از جمله چهار بار ارزشمندترین مربی جهان و عضویت در تالار مشاهیر والیبال را کسب کرده‌است.
از او به عنوان سرمربی افسانه‌ای یاد می‌شود. ولاسکو همچنین مدتی مدیر اجرایی تیم‌های بزرگ اینتر و لاتزیو بوده‌است.روایتی از زندگی ولاسکو در ایران
ولاسکو از سن ۱۵ سالگی با حضور در تیم دانشگاه لاپلاتا والیبال را آغاز کرد و همراه با این تیم طی سال‌های ۱۹۶۹ و ۱۹۷۰ قهرمان جوانان آرژانتین شد. او در همین سال به عنوان بهترین بازیکن مسابقات والیبال جوانان آرژانتین مطرح شد.
ولاسکو هم‌زمان با دوران بازی به عنوان سرمربی در تیم سوم دانشگاه نیز فعالیت داشت و از همان ابتدا علاقه خود را به مربیگری در سنین جوانی نشان داد.
او دوران مربیگری حرفه‌ای را با دستیاری سرمربی آرژانتین در سال ۱۹۸۱ آغاز و تا سال ۱۹۸۳ ادامه داد.
او با دعوت باشگاه تره والی ایتالیا راهی این کشور شد و به مدت دو سال به عنوان سرمربی مشغول در این باشگاه فعالیت کرد.
ولاسکو مربی‌گری را در سال ۱۹۷۹ آغاز کرد و تیم فرو کاریل اوسته را چهار سال پیاپی قهرمان سری آ والیبال آرژانتین نمود. وی در سال ۱۹۸۵ به عنوان سرمربی باشگاه مودنا معرفی شد و در ۴ سال حضورش در این باشگاه ۴ عنوان قهرمانی سری آ برای این باشگاه به ارمغان آورد.
درخشش ولاسکو در سطح باشگاهی باعث شد تا مسئولان وقت فدراسیون والیبال ایتالیا دست به کار شوند و او را به سمت سرمربیگری تیم ملی ایتالیا منصوب کنند. ولاسکو در همان سال خیلی زود پاسخ اعتماد آن‌ها را داد و به همراه تیم ملی ایتالیا در مسابقات قهرمانی اروپا مدال طلا را کسب کرد. همچنین در همین سال ولاسکو و تیم ملی ایتالیا توانستند مقام نایب قهرمانی جهان را به دست بیاورند. موفقیت‌های این مربی و تیمش ادامه داشت و دو بار دیگر قهرمانی اروپا در سال‌های ۱۹۹۳ و ۹۵ برگ زرینی را بر تالار افتخارات این مرد آرژانتینی افزود. او در این دوره در سال ۱۹۹۴ ایتالیا را با مدیریت خود به قهرمان جهان رسانید. ایتالیا در همین سال‌ها تبدیل به یکی از قدرت‌های بلامنازع والیبال دنیا شده بود به‌طوری‌که این تیم بین سال‌های ۱۹۹۰ تا ۹۴ میلادی ۴ دوره نیز قهرمان لیگ جهانی شدند. آخرین حضور ولاسکو به عنوان سرمربی ایتالیا به سال ۱۹۹۶ برمی‌گردد که در آن سال پس از شکست برابر هلند در فینال المپیک ۱۹۹۶ آتلانتا با تیم ایتالیا مدال نقره آن بازی‌ها را کسب کرد و پس از آن از تیم مردان ایتالیا کنار رفت و هدایت تیم زنان ایتالیا را به عهده گرفت. این دوره سرمربیگری او دوران اولیه و اوج او بود.
ولاسکو در سال ۲۰۰۱ هدایت تیم ملی جمهوری چک را به عهده گرفت ولی نتایج به دست آمده در آن سال برای آن‌ها راضی‌کننده نبود و پس از برکناری از سمت سرمربیگری در آن سال بار دیگر راهی ایتالیا شد و در باشگاه کوپرا پیاچنزا شروع به کار کرد. وی از سال ۲۰۰۸ به مدت سه سال سرمربی تیم ملی اسپانیا بود و در سال ۲۰۱۱ از هدایت این تیم کناره‌گیری نمود.
ولاسکو پس از جدایی از اسپانیا با مذاکره با فدراسیون والیبال ایران برای هدایت تیم ملی قراردادی دو ساله امضا کرد.
از سال ۲۰۰۷ با وجود زیرساخت‌ها، والیبال ایران پیشرفت قابل توجه‌ای نسب به والیبال سنتی قبل خود پیدا کرد در زمانی که رو به والیبال مدرن آورد، فدراسیون والیبال ایران در صدد جذب مربی مطرح جهانی برآمد و از بین چهار گزینهٔ خود خولیو ولاسکو، زوران گاییچ، آندره‌آ آناستازی و سیلوانو پراندی، خولیو ولاسکو مربی مطرح آرژانتینی را جذب کرد.
وقتی ولاسکو به ایران آمد فدراسیون یک برنامهٔ ۶ سالهٔ بلندمدت را طراحی کرد و از کارهای اولیهٔ ولاسکو، جذب بازیکنان جوان‌تر و تمرینات مدرن و جذب دستیاران جدید بود. ایران با ولاسکو در سال ۲۰۱۱ در اولین تورنمنت مهم خود پس از ۳۲ سال قهرمان مسابقات جام قهرمانی آسیا شد و در پی کسب این قهرمانی، تیم ملی والیبال ایران به جام جهانی والیبال ۲۰۱۱ صعود کرد و در اولین شگفتی خود لهستان و صربستان صاحب نام را شکست داد.