moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
ابوالفتح علی بن محمد بُستی از شاعران سده چهارم هجری قمری است. زادگاه او را شهر بُست سیستان می‌دانند. او به زبان عربی تسلط کامل داشت. از نتایج طبع او، دو دیوان شعر به جای مانده‌است. وفات وی را به سال ۴۰۱ ق ثبت کرده‌اند.
نویسنده کتاب "دورنمایی از فرهنگ ایرانی و اثر جهانی آن"، این شعر را به‌عنوان نمونه‌ای از اندیشه و قلم این شاعر سیستانی در نوشته خویش آورده‌است.
مهران رجبی (زادهٔ ۱۰ دی ۱۳۴۰) بازیگر اهل ایران است. او فارغ‌التحصیل دوره کارشناسی رشته گرافیک از دانشگاه تهران و کارشناسی ارشد گرافیک در دانشگاه تربیت مدرس است و برای بازی در "کودک و سرباز" (۱۳۷۸) نامزد دریافت سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل مرد جشنواره فیلم فجر شد.
رجبی در ۱۲ دی ۱۳۴۰ در کرج متولد شد. او اهل روستای واریان جاده چالوس است و پدرش باغبان و کشاورز بود. رجبی فرزند آخر خانواده بوده و دو برادر بزرگتر از خودش به نام‌های محراب و فرهاد دارد. او در زمان انقلاب ۱۳۵۷ در مبارزات ضد حکومت پهلوی حضور داشت. وی به وسیله رضا میرکریمی که همکلاس او در دانشگاه بود به تلویزیون و سینما راه یافت.
اولین حضور در جلوی دوربین را در سال ۱۳۷۶ در مجموعه تلویزیونی "بچه‌های مدرسه همت" تجربه کرد. در سال ۱۳۷۸ با بازی در فیلم سینمایی "کودک و سرباز" به کارگردانی رضا میرکریمی نخستین کار سینمایی را در کارنامه‌اش ثبت کرد. نقش او در این فیلم، کاندیدای جایزه جشنواره فجر شد. با فیلم بعدی میر کریمی "زیر نور ماه" که رجبی در آن ایفاگر نقش یک روحانی رئیس حوزه بود مورد توجه منتقدان قرار گرفت و پیشنهاد بازی در "خانه‌ای روی آب" و "از کنار هم می‌گذریم" به وی شد.
مهران رجبی چند روز پس از مرگ مهسا امینی با انتشار ویدیویی از نیروی انتظامی تشکر کرد وی در این ویدیو گفت: اظهارات رجبی واکنش‌های فراوانی داشت که تا چند ماه ادامه داشت از حمله کاربران فضای مجازی تا هنرمندان و ساخت جوک برای او. مهران رجبی ۲۹ آبان ۱۴۰۱ در یادواره شهدای کربلای ۵تقدیر از مهران رجبی به عنوان هنرمند انقلابی در مراسم حکومتی ایران اینترنشنال ۲ بهمن ۱۴۰۱ برای اولین‌بار به این اتفاقات واکنش نشان داد و گفت:
«روضة الشحوح» نیز گویند. روستایی از توابع شهرستان خصب در شبه‌جزیره و استان مسندم در کشور پادشاهی عمان است. این روستا در کرانهٔ دریای عمان واقع شده‌است. روستا در روی تپه ی ودرپایهٔ زنجیره کوه حجر در منطقه رؤوس الجبال مسندم قراردارد، به‌طوری‌که از ناحیه مشرق بادریا ملاصق است و از ناحیه مغرب رؤوس الجبال مانند قوسی بر فراز «الرُوضَة» واقع شده‌است.
در این روستا تعداد چشمهٔ آب شیرین وجود دارد، لذا از لحاظ کشاورزی روستایی نصبتاً بارونقی است، باغ‌های مرکبات ونخل خرما در روستا فراوان است. ومنتوجات مختلف کشاورزی مانند: انار، پرتقال، نارنگی، لیمو ترش، لیمو شیرین، نارنج، باضافه خربزه، خیار، هندوانه، همبا ، نخل خرما، گوآوا، لوز، بادام، پاپای، موز، خیار و دیگر درخت‌های صیفی وشتوی می‌کارند، همچنین در مواسم باران جو و گندم و عدس نیز می‌کارند.
جمعیت آن ۹۸ نفر (17 خانوار) است که از اهل سنت و مالکی مذهب هستند.
عباس مهرپویا (۶ تیر ۱۳۰۶ تهران - ۴ خرداد ۱۳۷۱ تهران) خواننده، مبتکر موسیقی تلفیقی، نوازنده، آهنگ‌ساز، تنظیم‌کننده، جهانگرد و دکوراتور ایرانی بود.وب سایت رسمی مهرپویا: زندگی‌نامه ، موسیقی ، جهانگردی و گالری مهرپویابی‌بی‌سی فارسی: مهرپویا؛ ترانه پردازی از جنسِ دیگر
عباس مهرپویا درششم تیرماه ۱۳۰۶ در محله عین الدوله تهران درخانواده‌ای تهرانی الاصل به دنیا آمد، پدرش غلامحسین مهرپویا سرهنگ ارتش و مادرش عفت رفیعی بود
در دوران نوجوانی علاقه بسیاری به هنر، خصوصاً موسیقی و هنرهای دستی داشت، مهرپویا ابتدا قدم در عالم موسیقی گذاشت و با فراگیری ساز عود کار خود را آغاز کرد.
عود را نزد نوازنده عرب تبار به نام احمد علی شروع کرده و به سرعت با توجه به علاقه واستعداد ذاتی اش، درنواختن این ساز مهارتی خاص پیدا نمود. و درنمایش‌های پیش پرده خوانی معروفی که در دهه ۲۰ درتهران مرسوم بود، بازی می‌کرد و در حین اجرا ساز عود نیز می‌نواخت.
در سال ۱۳۳۱ توسط دوستانش در جامعه باربد به سینمای آن روز دعوت شد و در فیلم دزد عشق به عنوان بازیگر و همچنین آهنگساز موسیقی متن فیلم همکاری نمود، او پس از بازی در این فیلم توسط حسین مدنی از نخستین فیلم‌سازان تاریخ سینمای ایران دعوت شد تا برای اولین فیلم سینمایی‌اش به نام "جدال با شیطان"، ساخت و اجرای موسیقی متن آن را بر عهده گیرد.
در قدم بعدی مهرپویا یادگیری گیتار را نزد استادی ایتالیایی به نام ارماندو شروع کرد و بعد از مدتی، پس از آشنایی با گیتارنواز بزرگ آلمانی به نام اروین موره در تهران نواختن گیتار را به‌طور حرفه‌ای نزد او ادامه داد، و توانست جزو بهترین گروه‌های موسیقی پاپ آن سال‌ها گردد.
او نخستین کار جدی‌اش در این زمینه را در سال ۱۳۳۶ با اجرای قطعه‌ای به نام کلبه سرخ پوستان و معرفی گیتار الکتریک در یکی از انجمن‌های هنری تهران شروع کرد.
مهرپویا و گروه ۳ م جزو اولین گروه‌هایی محسوب می‌شد که برای اولین بار در ایران به اجرای موسیقی پاپ با گیتار الکتریک پرداختند.
مهرپویا به همراه نواختن ساز گاهی زمزمه‌هایی درعالم تنهایی خود داشت، که به تدریج او را علاقه‌مند به اجرا و خوانندگی کرد، صدای او از جنس باس - باریتون بود که با توجه به محدود بودن این نوع جنس صدا در بین خوانندگان آن دوره از جایگاه ویژه‌ای در موسیقی ایران برخوردار بود، و خیلی زود مورد توجه و تشویق گروهی و بالطبع مورد انتقاد گروهی دیگر قرار گرفت، اما او به راهش ادامه داد و از این تشویق‌ها و انتقادات برای بهتر شدن کارهایش بهره برد.
در آن دوران ترانه‌ای را با بهره‌گیری از سبکی خاص به همراه شعری از شاعر نام آشنای آن دوره مهدی حمیدی شیرازی به نام مرگ قو اجرا کرد و به بازار عرضه نمود، که با استقبال فراوانی روبرو شد. و این قطعه باب تازه‌ای را در موسیقی پاپ ایران باز کرد.
مهرپویا بعدها به هندوستان سفر کرد، و در جهت آشنایی با موسیقی آن کشور و یادگیری ساز سیتار که تا آن زمان یک ساز هندی محسوب می‌شد، مدت‌ها تحت آموزش اساتید مختلف و نیز مشاوره و راهنمایی سیتار نواز نام آشنای هندی راوی شانکار قرارگرفت، و این ساز را به‌طور کامل آموخت.دویچه وله فارسی: یادی از مهرپویا، صدایی از قبیله اندوه
مهرپویا در بازگشت به ایران این ساز ایرانی الاصل را که بر طبق مدارک تاریخی توسط امیرخسرو دهلوی از ایران به هند برده شده و کم‌کم از موسیقی ایرانی خارج شده بود، بار دیگر وارد موسیقی ایران کرد، که موفقیت‌های زیادی را در این زمینه کسب کرد.
در ادامه راه خوانندگی اش همواره می‌کوشید تا با بهره‌گیری از دستاوردهای سفرهایش به دیگر کشورها و آشنایی با فرهنگ و موسیقی آن‌ها آهنگ‌هایی را با سبکی خاص و نو بسازد، مهرپویا از دهه ۴۰ به بعد آهنگ‌های بسیار متفاوتی را با نوای ساز سیتار و صدا و سبک خاص خویش ارائه کرد. او در زمان خود تنها نوازنده چیره‌دست ساز سیتار درایران بود و با تسلطی که بر آن داشت، کوشید که نوای این ساز را با موسیقی پاپ ایرانی تلفیق ساخته وملودی‌های تازه‌ای را خلق نماید، و از آن به عنوان موسیقی تلفیقی یاد می‌شود که مهرپویا از پیشگامان آن در ایران بود.
همچنین او ترانه‌هایی را با الهام از طبیعت ساخت به عنوان مثال:
ترانه قایقرانان با الهام از صدای واقعی امواج دریا و پارو است، یا نسیمِ عشق (باد وحشی) که با وزش طبیعی باد همراه است؛ که بسیار مورد توجه طرفدارانش بود.
مهرپویا اکثر ملودی‌های ترانه‌هایی را که اجرا کرده خودش ساخته است. و از کلام شعرایی چون: تورج نگهبان ،پرویز وکیلی، داریوش روشن ،وحید ادیبی، کریم فکور ،فریبرز امیر ابراهیمی، معینی کرمانشاهی ،نواب صفا، بیژن ترقی، شهیارقنبری و … استفاده کرده.
او با آوایی اندوهناک به همراهی نغمه‌های غمناک سازش، گویی درد هزاران‌سال تنهایی و بی‌کسی را روایت‌می‌کرد.
در سال ۱۳۴۰ دفتر کار خود را با عنوان دکوراسیون موزیک مهرپویا در سه راه شاه بنا کرد، که علاوه بر بخش موسیقی که برای آموزش سازهایی از جمله: گیتار، سیتار، عود و همچنین آموزش آواز به هنرجویان در نظر گرفته بود، قسمتی دیگر را به حرفه دکوراسیون و هنرهای دستی اش اختصاص داده بود.
او به دلیل یکنواختی موسیقی پاپ ایرانی و علاقه به فرهنگ‌ و هنر دیگر کشورها؛ سفرهایی را به منظور تحقیق و گردآوری اطلاعات جدید و جامع در بخش‌های مختلف آغاز کرد.
به کشورهایی چون مصر، بلژیک و کشور هندوستان سفر کرد او بعد از ماه‌ها زندگی درهند وآموختن ساز سیتار در نزد بزرگان آن دیار، و آشنایی با فرهنگ و آداب رسوم خاص وگوناگونِ این کشور پهناور و شگفت‌انگیز با دستی پر از مطالب جالب و تصاویر به ایران بازگشت.
ازجمله این مطالب آشنایی با رقص کلاسیک هندی (کاتاک) و ملاقات و مصاحبه با هنرپیشه و رقصنده معروف هندی ویجنتی مالا در این رشته بود.
سپس سفرهایش را به کشورهای دیگری ازجمله: آفریقا ،ژاپن ،چین، آمریکا ،جزایر هاوایی، جزایر ساموا در فیجی، پرتغال، جزایر سلیمان، اسپانیا و تهیه گزارش‌هایی از بومیان آفریقایی، سرخ پوستان و غیره ادامه داد.
او ضمن اینکه از هر سرزمینی که دیدن می‌کرد به ایده‌هایی نو و تازه برای کارهای هنری خود، به خصوص در زمینه موسیقی و کارهای دستی، دست پیدا می‌کرد. تعدادی از مطالب تهیه شده و عکس‌ها به صورت مقاله در بسیاری از مجلات آن روزها به چاپ رسیده‌است.
مهرپویا علاوه بر موسیقی ازسال‌های نوجوانی به هنرهای دستی و دکوراسیون بسیار علاقه‌مند و همواره در پی خلق و ساخت کارهای نو و تازه بود.
اولین نمایش خلاقیت اش را درساخت کلبه سرخ پوستان بومی آمریکا در تهران در معرض دید همگان گذاشت، که در آن سال‌ها با استقبال ویژه‌ای روبرو شد.
درهمین راستا بعدها کلبه ژاپنی را که نشانگر فرهنگ سرزمین کشورآفتاب تابان (اصطلاحی که در آن سال‌ها برای کشور ژاپن عنوان می‌شد) بود را به نمایش گذاشت وازطرف سفارتخانه مربوطه مورد تحسین و تشویق قرارگرفت.
اولین کارهای دستی اش را با سنگ‌های رودخانه و با تزیین آن‌ها بر روی گلدان‌ها وظروف شروع کرد. او برای این کار ساعت‌های اولیه طلوع خورشید، به کنار رودخانه‌ها می‌رفت وسنگ‌ها را دراندازه‌های مختلف جمع‌آوری و به کارگاه کوچکی که در منزل داشت منتقل می‌کرد و با چسباندن آن‌ها به گلدان‌ها وظروف سفالین کارهای زیبایی خلق می‌کرد. در همین زمینه یک سری کارهای دستی با چوب درختان انگور به وجود آورد که امروزه هم از این نوع کار در تزیین گل‌ها در گلفروشی‌ها استفاده می‌شود.
مهرپویا بعدها برای کارها و هنرهای دستی خود، کارگاه بزرگتری را در نظر گرفت و کار با چوب وفلز را باهماهنگی زیبایی همراه ساخت. کارهای دستی خود را با آرم (Mehrpouya) به بازار صنایع دستی عرضه می‌کرد.
ازدیگر کارهای مهرپویا در این زمینه می‌توان به نمایش شوی لباس، کیف و کفش که با بهره‌گیری از برگ‌های زرد و قرمز پاییزی درختان بود اشاره کرد.
مهرپویا درسال‌های دهه ۵۰ با همکاری همسرش فهیمه مهرپویا نمایشگاهی از صدف و چوب‌های دریایی و به‌طور کلی از پس آوردهای امواج دریا، ترتیب داد که شروع این نمایشگاه با افتتاح گالری مهرپویا در سال ۱۳۵۵ و با حضورجمع کثیری از هنرمندان و صاحب نظران همراه بود، همچنین مجلات آن روز تهران هر کدام صفحاتی را به کارهای این نمایشگاه اختصاص داده بودند، او درِ این نمایشگاه را به روی عموم باز گذاشت و تا سال‌های بعد از انقلاب هم بازدید از این مجموعه و گالری مهرپویا به صورت رایگان ادامه داشت.
مهرپویا به عنوان دکوراتوری موفق، در طراحی، تزیین و دکوراسیون داخلی بسیاری از مکان‌ها و جشن‌های مطرح در زمان خود همکاری داشت. هنوز هم فضاهایی در تهران موجود است که از طراحی و هنر او بر جای مانده.
مهرپویا در آبان ۱۳۵۷ با هنرجوی کلاس گیتارش دوشیزه فهیمه ملک ازدواج کرد. که حاصل این پیوند فرزند پسریست با نام خودش عباس مهرپویا که در سال ۱۳۶۰ در تهران به دنیا آمد.
مهرپویا همانند جمع کثیری از هنرمندان ایرانی، در بعد از انقلاب اسلامی از ادامه فعالیت بازماند و کم‌کم از عرصه موسیقی فاصله گرفت و آموزشگاه موسیقی او نیز پس از مدت کوتاهی تعطیل گردید.
اما بازدید از گالری مهرپویا و کارهای دستی او تا سال‌های آخر حیات وی به‌طور رایگان ادامه داشت و در این سال‌ها مهرپویا در کنار خانواده اش در ایران زندگی کرد.
آخرین کار هنری او در بخش موسیقی، بعد از سال ۱۳۵۷ همکاری او با آقای مجید انتظامی در موسیقی متن فیلم بایسیکل ران می‌باشد. که در آن نوای سیتار او برای آخرین بار بگوش می‌رسد.
سرانجام مهرپویا در ۴ خرداد ۱۳۷۱ در سن ۶۴ سالگی بر اثر ابتلا به سرطان، پس از تحمل دو سال بیماری درگذشت. پیکر او در امامزاده عبدالله شهرری با حضور جمعی از هنرمندان و دوستدارانش به خاک سپرده شد.
از مهرپویا صدها صفحه گرامافون و چهار آلبوم به صورت کاست منتشر شده‌است. سه آلبوم با جمع‌آوری تک‌آهنگ‌هایی ست که در گذشته به روی صفحه گرامافون ارائه شده بود. و یکی از آلبوم‌ها «موزیک بدون کلام» است. که مجموعا در سال ۱۳۵۵ از شرکت کاسپین در ایران منتشر و به بازار عرضه شده‌است.
این آلبوم‌ها به ترتیب عبارتند از:
تمامی فعالیت‌هایی که در طول سال‌های بعد از ۱۳۵۷ در مورد تهیه، تکثیر، و توزیع آثار این هنرمند در ایران و چه در خارج از کشور انجام گرفته‌است، خانواده مهرپویا نقش و دخالتی نداشته و مجوزی هم به هیچ فرد یا سازمانی داده نشده‌است.
الکل جامد از بهترین مواد برای روشن کردن آتش است که بی خطر می‌باشد، خوب می‌سوزد، دود نمی‌کند و با دوام نیز می‌باشد.
قرص الکل جامد را می‌توان به عنوان سوخت در جبهه یا مناطق کوهستانی استفاده کرد. دو روش برای تهیه الکل جامد موجود است که تفاوت آنها در آن است که در اولی واکنش تحت خلاء انجام می‌گیرد ولی در دومی واکنش بدون خلاء انجام می‌شود. این محصول در پلاستیک سازی، مواد منفجره، قارچ‌کش، جلوگیری از خوردگی، داروسازی، ضدچروک شدن منسوجات و ضدباکتری بکار می‌رود.
الکل جامد در ۱۳۰ درجه سانتیگراد گداخته می‌شود.
نام شیمیایی آن متیل هگزامین است.
غائلهٔ آذربایجانمروری بر غائلهٔ آذربایجان که در منابع غربی بحران سال ۱۹۴۶ ایران نامیده شده، اشاره به وقایعی دارد که در خلال سال‌های ۱۳۲۵ و ۱۳۲۶ خورشیدی در ایران پیش آمد و منجر به تشکیل و سقوط حکومت خودمختار آذربایجان و جمهوری مهاباد شد. این بحران یکی از نخستین بحران‌های پس از جنگ جهانی دوم بود.
در پایان جنگ جهانی دوم قرار بر این بود که پس از تسلیم آلمان اشغال ایران توسط شوروی و بریتانیا پایان پذیرد ولی در عمل شوروی ارتش سرخ را از شمال ایران خارج نکرد و دست به تشکیل حکومت خلق آذربایجان و جمهوری مهاباد زد.
قوام السلطنه، نخست‌وزیر وقت ایران به کمک آمریکایی‌ها عملاً دست به فریب استالین زد و با پیش کشیدن امتیاز نفت شمال که به قرارداد قوام-سادچیکف معروف بود و همچنین همزمانی با فشار و تهدید آمریکا، شوروی از خاک ایران عقب نشست و هر دو حکومت با ورود ارتش شاهنشاهی ایران به سرعت سقوط کردند. بعد از خروج نیروهای شوروی از ایران قوام از نخست‌وزیری استعفا نمود و روس‌ها را از تمامی قول‌هایی که به ایشان داده بود بی‌نصیب گذاشت. این بحران از نخستین رخدادهای جنگ سرد به‌شمار می‌رود.
بر اساس اسنادِ محرمانه که پس از سقوط اتحادیهٔ جماهیر شوروی منتشر شدند، یکی از مهم‌ترین اسناد حزب کمونیست شوروی با برچسب «فوق العاده سرّی» در روز ششم ژوئیهٔ ۱۹۴۵ میلادی، برابر با پانزدهم تیر سال ۱۳۲۴ خورشیدی، در کمیتهٔ مرکزی این حزب برای ایجاد جنبش‌های تجزیه‌طلبانه در آذربایجان ایران و جنوب دریای خزر تصویب شد. همهٔ این اسناد امضای استالین را داشت و او مستقیماً در این موضوع نقش داشته است. در این سند آشکارا گفته شده که برای توسعهٔ حرکت تجزیه‌طلبانه در آذربایجان، حزبی ملی تشکیل شود و به باقروف، تیمور قلی‌اوف و میرزا ابراهیموف وزیر فرهنگ آذربایجان شوروی سپرده شده بود که اقدام‌های لازم در این زمینه را انجام دهند. در این سند حتی نام حزب نیز، یعنی «فرقهٔ دموکرات آذربایجان» پیشنهاد و ذکر شده‌است. از این رو، در میانه تابستان سال ۱۳۲۴ خورشیدی، سران جمهوری آذربایجان به دستور شخص استالین ملزم شدند که خیلی زود دست به کار شوند و در ایران، کسانی را پیدا کنند تا برایشان حزبی با نام «فرقهٔ دموکرات آذربایجان» تأسیس کنند و جدایی‌طلبی را تبلیغ کنند. همچنین در بندی فرمان اقدامات برای جلب کُردهای شمال ایران جنبش جدایی‌طلبانه شده‌است.
محمدعلی جعفری می‌تواند به افراد زیر اشاره کند:
سوخو سو-۲۵ با نام ناتو: "Frogfoot" «پا قورباغه‌ای»،ایران برای مبارزه با داعش «جت‌های سوخو به عراق داده‌است»، بی‌بی‌سی فارسی یک جت جنگنده تک‌سرنشین دوموتوره است که در اتحاد جماهیر شوروی، توسط دفتر طراحی سوخو طراحی و تولید شد. مأموریت اصلی این هواپیما پشتیبانی نزدیک از نیروهای زمینی است. اولین پیش‌نمونه آن در ۲۲ فوریه ۱۹۷۵ پرواز کرد و تولید انبوه آن از سال ۱۹۷۸ در کارخانه‌ای در تفلیس در گرجستان شوروی آغاز شد. از سال ۱۹۸۱ وارد خدمت فعال نظامی در ارتش شوروی گردید. این هواپیما در نیروی هوایی و هوانیروز روسیه با نام مستعار "کلاغ‌سیاه" و در ناتو به نام "پای قورباغه" شناخته‌می‌شود.
سوخو-۲۵ برای انهدام دقیق اهداف زمینی در تمامی شرایط آب وهوایی شبانه‌روز و به‌طور خاص انهدام خودروهای زرهی دشمن، وسایل ارتباطی، سنگرهای آتش، واحدهای فرماندهی و نظارت، جاده‌ها، خطوط آهن، و هلیکوپترهای نظامی دشمن طراحی شده‌است. سوخو-۲۵ از نظر توانایی‌های جنگی، قدرت ضربتی، مقاومت و اثرگذاری کاملاً قابل مقایسه با همتای آمریکایی خود آ-۱۰ تاندربولت است. ساختار کلی، تجهیزات الکترونیکی و به ویژه توانایی استفاده از طیف وسیعی از مهمات و امکان فعالیت در خطیرترین شرایط، سوخو-۲۵ را هواپیمایی ایده‌آل برای پشتیبانی نزدیک هوایی از نیروهای زمینی ساخته‌است. این هواپیما به یک توپ اتوماتیک دولول ۳۰ میلی‌متری در زیر بدنه با ۲۵۰ گلوله مسلح شده و هشت پایلون در زیر بال‌های آن قرار دارد که به آن قدرت حمل حدود ۴ تن مهمات هوا به زمین از جمله راکت‌های ۵۷ تا ۳۳۰ میلی‌متری را می‌دهد. دو پایلون کوچک بیرونی هم برای موشک‌های هوابه‌هوا در زیر بدنه تعبیه شده‌اند.SU-25 FROOGFOOT Global Security
در سال ۱۹۸۴ یک مدل صادراتی از این هواپیما به نام سوخو-۲۵ کا طراحی شده و به چکسلواکی، بلغارستان، عراق، جمهوری دمکراتیک کره و آنگولا صادر شد. در سال‌های ۸۸–۱۹۸۷ یک بازسازی کلی بر روی طراحی این هواپیما بر اساس تجربه جنگ در افغانستان انجام شد و از سال ۱۹۹۱ تولید مدل سوخو-۲۵ بی‌ام آغاز شد. سوخو-۲۵ در طول جنگ شوروی در افغانستان نقش حیاتی برای ارتش سرخ داشت و بیش از ۶۰ هزار ساعت پروازی را تجربه کرد و فقط ۲۳ فروند از آن از بین رفت. در واقع یک سوخو-۲۵ به ازای ۲۶۰۰ ساعت پرواز از دست رفت که در مقایسه با تمام هواپیماهای دیگری که در این جنگ استفاده شدند، رقم بهتری است. نیروی هوایی روسیه از این هواپیما به‌طور گسترده‌ای در جنگ چچن استفاده‌کرد و توسط نیروی هوایی عراق در جنگ ایران و عراق و توسط نیروی هوایی آنگولا در جنگ‌های داخلی دهه ۸۰ و ۹۰ هم استفاده‌شد.
در اوایل سال ۱۹۶۸ وزارت دفاع شوروی تصمیم گرفت تا یک جت جنگنده زیر صوت برای پشتیبانی از نیروهای زمینی ارتش سرخ در میدان نبرد را تولید کند که استفاده و تعمیر آن بسیار ساده باشد و مانورپذیری خوب و مقاومت مناسبی داشته‌باشد. بدین جهت پاول سوخو و یک گروه کوچک از متخصصین گروه سوخو با کمک گرفتن از موسساتی در وزارت صنعت حمل و نقل هوایی و وزارت دفاع شوروی، طراحی اولیه را آغاز کردند. به پیشنهاد دفتر طراحی سوخو تولید سوخو-۲۴ در کارخانه شماره ۳۱ واقع در تفلیس (گرجستان شوروی) محلی که پیش از آن جنگنده میگ-۲۱ در آن ساخته‌می‌شد، شروع گردید. سرانجام در سال ۱۹۷۸ سوخو-۲۵ وارد خط تولید گردید.
در بدنه سوخو-۲۵ به میزان ۶۰ درصد آلمینیوم، ۱۹٪ فولاد، ۱۳٫۵٪ تیتانیوم، ۲٪ آلیاژ منیزیم و ۵٫۵٪ مواد دیگر به کار رفته‌است.
سوخو-۲۵ مجهز به صندلی نجات (همانند سوخو-۲۷) و ابزار پرواز استاندارد است. در پشت کابین خلبان ۶ میلیمتر (۰/۲۴ اینچ) زیرسری از جنس فولاد ضخیم، نصب شده‌است. همچنین کابین خلبان به شکل وان حمام و از جنس تیتانیوم می‌باشد. توپ هواپیما در یک محفظه زیر کابین خلبان نصب شده‌است.
تمامی مدل‌های سوخو-۲۵ دارای بال‌های فلزی می‌باشند. ترمزهای هوایی در نوک هر بال قرار دارند. هر بال دارای ۵ جایگاه حمل سلاح مانند موشک، راکت و تسلیحات دیگر است.
نسخه‌های اولیه سوخو-۲۵ مجهز به ۲ موتور توربوجت آر۹۵اس‌اچ با پس سوز بودند که در دو طرف عقب هواپیما نصب می‌شدند. اما نسخه‌های جدید (مانند سوخو-۲۵ تی و تی‌ام) با موتورهای بهبود یافته آر۱۹۵ تجهیز شده‌اند.
این موتورها در ایرانهم بر روی هواپیمای صاعقه نصب شده‌است
اویونیک سوخو-۲۵ شامل بخش‌های زیر می‌گردد:
در ۲۱ ژانویه ۱۹۹۱ و در حین جنگ خلیج فارس، ۷ فروند سوخو-۲۵ اِس به همراه ده‌ها هواپیمای دیگر نیروی هوایی عراق برای یافتن محلی امن برای در امان ماندن از حملات عملیات طوفان صحرا به ایران پناهنده شدند. ارتش ایران آن هواپیماها را هدیه‌ای از دشمن سابق خود تلقی کرد و آنها را متصرف شد.هواپیماهای مزبور به همراه شش فروند سوخو-۲۵ تی و سوخو-۲۵ یوبی‌کا خریداری شده از روسیه که در سال ۲۰۰۶ به ایران تحویل شد، در خدمت نیروی هوایی سپاه پاسداران بودند تا سال ۲۰۱۴ که کلیه ۱۳فروند برای کمک به دولت عراق برای سرکوب داعش به صورت دسته دوم به عراق فروخته شدند.Trade Register جستجوی روسیه به ایران
یکم نوامبر ۲۰۱۲ دو فروند سوخو-۲۵ ایرانی با توپ‌های ۳۰ میلی‌متری خود به سوی یک هواپیمای بدون سرنشین غیرمسلح ام‌کیو-۱ پردیتور آتش گشودند. گلوله‌ها به خطا رفت و این پهپاد به سلامت به پایگاه برگشت. مقامات پنتاگون اعلام کردند این هواپیما در حال مأموریت تجسسی عادی خود بر فراز آب‌های بین‌المللی بود و ۱۶ مایل دریایی با ساحل ایران فاصله داشت.آمریکا: ایران بر هواپیمای بدون سرنشین ما شلیک کرده‌است دویچه وله
کاربران قدیم:
کاربران کنونی:
خدمه: ۱ خلبان
گواهی‌نامهٔ فروش موسیقی ، سیستمی برای دادن گواهی‌نامه‌ای به یک محصول موسیقایی است که تعداد مشخصی کپی از آن به فروش رفته‌است. تقریباً تمام کشورها از طبقه‌بندی تغییریافته‌ای از گواهی‌نامهٔ انجمن صنعت ضبط آمریکا استفاده می‌کنند که مطابق نام مواد نفیس و گران‌بهای طلا، پلاتین و الماس (هم‌چنین نقره در بعضی کشورها) می‌باشد. مقدار فروش لازم برای این جوایز بسته به جمعیت منطقه‌ای که آلبوم در آن منتشر می‌شود، تفاوت می‌کند. معمولاً این جوایز به آلبوم‌هایی داده می‌شود که حداقل به صورت ملی عرضه می‌شوند و برای هر کشوری که آلبوم در آن به فروش رفته‌است به‌طور مستقل این جوایز داده می‌شوند. ضمناً، ممکن است سطح‌های فروش متفاوت برای انواع متفاوت رسانه‌های موسیقی مانند آلبوم، تک‌آهنگ‌ها یا ویدئو وجود داشته باشد.
درابتدا این جوایز به محصولاتی داده می‌شود که بر روی صفحهٔ گرامافون (نوع LP Record) عرضه می‌شد، اما اکنون اغلب برای فروش بر اساس دیسک فشرده می‌باشد. دادن گواهی به‌طور تجمعی (افزایشی) داده می‌شود، و ممکن است که یک آلبوم، یکی پس از دیگری صاحب گواهی‌های نقره، طلا و پلاتین شود. آلبومی که دو بار درجهٔ پلاتین را کسب می‌کند با واژهٔ «double platinum» یا «پلاتین دوبرابر» بیان می‌شود.همچنین البوم دهاتی شادمهر عقیلی با فروش 10 میلیون نسخه به عنوان پرفروش ترین البوم موزیکال ایران شناخته می شود.
جوایز «gold record» در آغاز به وسیلهٔ شرکت‌های خود هنرمندان به آنان داده می‌شد تا دست‌یابی به موفقیت فروش ۱٫۰۰۰٫۰۰۰ نسخه را به اطلاع عموم برسانند. اولین این جوایز به وسیلهٔ RCA به Glenn Miller در فوریهٔ ۱۹۴۲ به خاطر فروش ۱٫۲۰۰٫۰۰۰ نسخه‌ای از «Chattanooga Choo Choo» به وی داده شد. نمونه‌ای دیگر از جایزهٔ یک کمپانی، جایزهٔ gold record داده شده به الویس پریسلی در ۱۹۵۶ به خاطر فروش ۱٫۰۰۰٫۰۰۰ نسخه از تک‌آهنگ «Hound Dog» بود. این امر موجب به ایجاد مباحثه بر سر این‌که چگونه رده‌بندی پرفروش‌ترین خوانندگان همهٔ زمان‌ها تعیین شود، شده‌است و ادعا می‌شود که بعضی از آلبوم‌های با درجهٔ gold بایستی نادیده گرفته شوند و حتی جایزهٔ آن‌ها چنان‌که شامل گذشته شود پس گرفته شود گرچه به‌طور صحیح و قانونی آن جایزه را دریافت کرده باشند.
آستانه و سرحدهای متفاوتی در زمان‌ها و مکان‌های متفاوت هم برای جوایز آلبوم‌ها و هم برای جوایز تک‌آهنگ‌ها مورد استفاده قرار گرفته‌اند. بعضی بر اساس فروش واحد و مجزا و بعضی دیگر بر اساس ارزش خرده فروشی‌ها. نخستین معرفی و تعیین رسمی جایزهٔ «gold record» به وسیلهٔ RIAA برای تک‌آهنگ‌ها در ۱۹۵۸ ایجاد شد و RIAA همچنین واژهٔ «gold record» را در ایالات متحدهٔ آمریکا تجاری کرد. در ۱۴ مارس ۱۹۵۸، RIAA به تک‌آهنگ مشهور «Catch a Falling Star» از گروه «Perry Como» نخستین جایزهٔ «gold record» را اهدا کرد. بعداً در آن سال، ترانهٔ مشهور الویس پریسلی با نام «Hard Headed Woman» به نخستین ترانهٔ راک اند رولی تبدیل شد که عنوان مؤسسهٔ RIAA را از آن خود می‌کرد. در سال ۱۹۷۶، RIAA گواهی پلاتین را هم‌زمان با دادن این جایزه به آلبوم Hasten Down the Wind از Linda Ronstadt معرفی کرد تا این آلبوم در ردهٔ نخستین آلبوم‌هایی قرار گیرد که گواهی پلاتین را دریافت می‌کرد. RIAA قبل از دههٔ ۸۰ در زمانی که فلزها و الماس‌های گرانبها، گران‌تر شدند، از طلا، پلاتین و الماس استفاده کرد. آخرین آلبومی که موفق به دریافت گواهی الماس شد، آلبوم Speakerboxxx/The Love Below از گروه OutKast در سال ۲۰۰۳ بود. مانند بسیاری از جوایز و رده‌بندی‌های record industryها، سنجش اغلب بر اساس محموله‌های عمده به هرگونه توزیع‌های خرده‌فروشی است، و نه فروش دقیق خرده‌فروشی یا معاملات اقتصادی.
The International Federation of Phonogram and Videogram Producers یا IFPI به آلبوم‌هایی که فروش یک‌میلیونی در اروپا داشته‌اند جایزهٔ IFPI Platinum Europe Award را اهدا می‌کند. جوایز چند برابر اروپایی پلاتین با فروش‌های میلیونی بعدی داده می‌شوند. این جایزه، که در سال ۱۹۹۶ طراحی و به‌پا شد، به هنرمندان اروپایی محدود نمی‌شود. زمان یک فاکتور برای رسیدن یک آلبوم به درجهٔ پلاتین نمی‌باشد.
اغلب کشورها یک سری از آستانه‌ها را دارند، اما برخی دارای طبقه‌بندی‌های متفاوت با حدهای گوناگون برای دست‌یابی به عنوان مورد نظر می‌باشند. طبقه‌بندی‌های معروف شامل این موارد می‌باشد:
روضه یا روضه‌خوانی نوعی مراسم مذهبی است که شیعیان در یادبود امامان و بزرگان شیعه، به ویژه حسین بن علی، سومین امام شیعیان که در نبرد کربلا شهیدشد، برگزار می‌کنند. روضه‌خوان کسی است که اشعار و نقل‌هایی را در رابطه با نبرد کربلا یا نحوه کشته‌شدن بزرگان شیعه، با صدای بلند و به حالتی حزن‌گونه و برای تحت تأثیر قراردادن جمعیت عزادار می‌خواند.
معانی روضه در لغتنامه دهخدا: بهشت، باغ، بستان، گلزار است
اصطلاحات «روضه» و «روضه‌خوانی» برگرفته از حدیث نبوی است که: در باغ‌های بهشت گردش کنید؛ وقتی سؤال شد: چگونه؟ گفت: مجالس ذکر ما (پیامبر و اهل بیتش) باغی از باغ‌های بهشت (روضه من ریاض الجنه) است. و نیز گفته‌اند: از نام کتاب "روضة الشهداء" اثر کمال‌الدین حسین بیهقی کاشفی سبزواری گرفته شده‌است. وی این کتاب را در سده هشتم و نهم هجری در شهر هرات نوشت. این کتاب «ده باب» داشت و به تدریج خواندن ده باب آن در ده روز اول ماه محرم رایج شد و این‌گونه بود که سنتی پدیدار شد، با ابعاد و شاخه‌ها و تأثیرگذاری‌های بسیار، که اکنون به عنوان «روضه‌خوانی» شناخته شده‌است.
در ایران روضه‌ها بیشتر در ماه‌های محرم و صفر برگزار می‌شوند. معمولاً هر مجلس روضه از دو بخش زنانه و مردانه تشکیل می‌شود. برخی روضه‌ها ممکن است کاملاً زنانه باشند و گاه کاملاً مردانه. مجلس روضه ممکن است در خانه تشکیل شود یا در تکیه‌ها، مساجد و حسینیه‌ها برپا شود. در همین راستا، در ابتدای مجلس قرائت قرآن، کتاب آسمانی مسلمانان توسط قاریان انجام می‌شود. سپس تعدادی از روحانیون شیعه به سخنرانی و سپس به ذکر مصیبت می‌پردازند. بعد از خواندن ذکر مصیبت، مداح به جلسه وارد شده و پس از مناجات دعای فرج، به روضه خوانی می‌پردازد.
در ایران، چای روضه هم مشهور هست و به چایی گفته می شود که در مراسم روضه به مهمانان داده می شود. مردم عادی چای روضه را شفا بخش و متبرک می دانند و سعی می کنند تا آن را برای طلب برکت بخورند. شاعران درباره چای روضه شعرها گفته اند.
به این‌گونه از اشعار مذهبی در ادبیات اردو "سوز" می‌گویند که به بیان مصائب حسین بن علی و یارانش در کربلا می‌پردازد. میر ببر علی انیس از مشهورترین سرایندگان این‌گونه در ادبیات اردو است.
حصار ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
مسجد لاور (مسجد جامع) مسجدی تاریخی واقع در روستای لاور شیخ از توابع بخش کوخرد
شهرستان بستک در غرب استان هرمزگان، یکی از آثارهای تاریخی و از نقاط دیدنی استان هرمزگان در جنوب ایران است.
«مسجد تاریخی لاور شیخ» در ضلع جنوبی غربی «روستا» واقع شده‌است. بنای این مسجد برسبک معماری قدیم وسقف بغدادی می‌باشد. این مسجد چند بار مرمت شده‌است، تاریخ بنای آن دقیقاً مشخص نیست، برخی گویند که از بناهای دورهٔ صفویه است، و برخی دیگر گویند که تاریخ این بنا به دورهٔ قاجاریه بر می‌گردد. در ساختمان این مسجد، از سبک معماری و شبستان مساجد تقلیدی بستک تقلید شده‌است. شبستان و ستون‌ها چهار ضلعی هستند. مصالح به کار رفته در بنای سنگ و گچ، آهک و سقف مسجد از چوب مخصوصی به نام صندل یا (چندل) که از هندوستان و مومباسا آورده می‌شد ساخته شده‌است. در مواردی از جمله پوشش بیرونی پایه‌ها از ساروج نیزاستفاده شده‌است. مسجد مذکور دارای منبر و محرابی با تزیینات گچبری زیبا می‌باشد، اما مسجد فاقد مناره است.
دیجیمون (به انگلیسی digimon دیجیمان) کوتاه‌شدهٔ عبارت «هیولاهای دیجیتال»«Digital Monsters" یک سلسله کالاها و رسانه‌های (تخیلی) محبوب ژاپنی است که شامل، انیمه، مانگا، اسباب‌بازی‌ها، بازی ویدئویی، بازی کارتی و رسانه‌های دیگر است. دیجیمون ها هیولاهایی در اشکال مختلف‌اند که در «دنیای دیجیتال» زندگی می‌کنند. یک دنیای موازی که از شبکه ارتباطات کامپیوتری زمین سرچشمه گرفته‌است.
این حق رای دادن برای اولین بار در سال ۱۹۹۷ به عنوان مجموعه ای از حیوانات خانگی مجازی ایجاد شد، که به سبک و معروف Tamagotchi یا اسباب بازی‌های نانو گیگا پت معروف است. موجودات برای اولین بار طراحی شده‌اند که حتی بر روی صفحه نمایش کوچک دستگاه‌ها نیز نگاه می‌کنند. تحولات بعد آنها را با سبک سخت‌تر لبه‌های تحت تأثیر کمیک‌های آمریکایی ایجاد کرد. حق رای دادن با اولین تجسم انیمه، Digimon ماجراجویی و یک بازی ویدئویی ابتدایی، ( Digimon World ) که هر دو در سال ۱۹۹۹ منتشر شد، به دست آوردند. چندین فصل انیمیشن و فیلم بر اساس آنها پخش شده‌است، و سری بازی‌های ویدئویی به این ژانرها گسترش یافته‌است به عنوان نقش بازی، مسابقه، مبارزه . فرم‌های دیگر رسانه نیز منتشر شده‌.
تایچی یاگامی (تای کامیا)،سورا تاکنوچی و یاماتو ایشیدا (مَت) از کلاس پنجم، کوشیرو ایزومی (ایزی) و می‌می تاچیکاوا از کلاس چهارم، تاکرو تاکایشی (تی‌کِی) از کلاس دوم جو کیدو (جویی) از کلاس ششم و هیکاری یاگامی (کاری کامیا) از کلاس دوم به همراه سایر بچه‌های مدرسه به اردو رفته بودند، با یک حادثه از محل کمپ جدا شده و ناگهان خود را در دنیای دیجی می‌یابند، در حالیکه هیچ اطلاعی از وجود چنین دنیایی نداشتند. آنها خیلی زود متوجه می‌شوند که از جانب موجودات عجیب و غریبی به آنجا فراخوانده شده‌اند. این موجودات از بچه‌ها می‌خواهند که برای مقابله با دیجیمون‌های بد، به آنها کمک کنند. بچه‌ها به این نتیجه می‌رسند که دیجیمون‌های آنها با کمک نیروی فکر بچه‌ها و استفادهٔ به موقع از اشیاء دیجیتالی که در اختیار آنها قرار گرفته (دیجیوایس) به قدرتی فراتر می‌رسند که حتی می‌توانند تغییر شکل دهند و از آنها دفاع کنند.
این بچه‌ها هر کدام نشانی مخصوص به خود دارند و نشان هر کدام از آنها رنگ به خصوص خود را دارد:
نشان تایچی یاگامی: شجاعت
رنگ نشان تایچی یاگامی: نارنجی
نشان یاماتو ایشیدا: دوستی
رنگ نشان یاماتو ایشیدا: آبی
نشان سورا تاکِنوچی: عشق
رنگ نشان سورا تاکِنوچی:قرمز
نشان کوشیرو ایزومی: دانش
رنگ نشان کوشیرو ایزومی: بنفش
نشان میمی تاچیکاوا: حیات
رنگ نشان میمی تاچیکاوا: سبز
نشان جو کیدو: صداقت
رنگ نشان جو کیدو: سفید
نشان تاکرو تاکایشی: امید
رنگ نشان تاکرو تاکایشی: زرد
نشان هیکاری یاگامی: نور
رنگ نشان هیکاری یاگامی: صورتی
پیشرفت دیجیمون‌ها بچه نابالغ به بچه (تلفظ انگلیسی):
دیجیمون تای:
کورومان Koromon به آگومون Agumon
دیجیمون مت:
سونومان Tsunomon به گابومون Gabumon
دیجیمون سورا:
یوکومان Pyocomon به بیومون biyomon
دیجیمون ایزی:
موتیمان motimon به تنتومون Tentomon
دیجیمون میمی:
تِینمان Tanemon به پالمون Palemon
دیجیمون جو:
بوکومان bukamon به گومامون Gomamon
دیجیمون تاکرو:
توکومان tokomon به پاتامون patamom
دیجیمون کاری:
نیارُمانnyaromon به تیلمون
Tilmon
دیجیمون تای :آگومون Agumon به گریمون
Greymon
دیجیمون مت:گابومون gabumon به گارورومون
garurumon
دیجیمون سورا:پیومون piyomon به بردرامون
birdramon
دیجیمون ایزی:تِنتومون tentomon به کابوتریمون kabuterimon
دیجیمون میمی:پالمون palemon به توگِمون togemon
دیجیمون جو:گومامون gomamon به ایکاکومون ikkakumon
دیجیمون تاکرو:پاتامونpatamon به اِنجمون(آنگمون) angemon
دیجیمون هیکاری:پُلوتومون plotmon به گاتامون
پیشرفت دیجیمون‌ها از سطح بزرگسال به عالی (تلفظ ژاپنی):
دیجیمون تایچی:گِرِیمون greymon به مِتال گِرِیمون metal greymon
دیجیمون یاماتو:گارورومون garrurumon به وِر گارورومونwere garrurumon
دیجیمون سورا:بِردرامون birdramon به گارودامون garudamon
دیجیمون کوشیرو:کابوتریمون kabuterimon به مِگا کابوتریمون mega kabuterimon
دیجیمون میمی:توگمون togemon به لیلیمون lilymon
دیجیمون جو:ایکاکومون ikkakumon به زودومونzudomon
دیجیمون تاکرو:اِنجِمون(آنگمون) angemon به هولی آنجمون (هالی انجمون) holy angemon
دیجیمون هیکاری:گاتامون gatomon به آنجِوومن(آنگروُمون) angewomon
پیشرفت دیجیمون‌ها از سطح عالی به نهایی (تلفظ ژاپنی)
دیجیمون تای:مِتال گِرِیمون metal greymon به وارگِرِیمون war greymon
دیجیمون مت:وِر گارورومون were garrurumon به مِتال گارورومون metal garrurumon
دیجیمون سورا:گارودامون garudamon به هوئومون Hououmon
دیجیمون کوشیرو:مِگا کابوتِریمون mega kabuterimon به هِرکول کابوتِریمون hercules kabuterimon
دیجیمون میمی:لیلیمون lilymon به رُزِمون rosemon
دیجیمون جو:زودومون zudomon به وایکِمون vikemon
دیجیمون تاکرو:هولی آنجِمون holy angemon به سِرافیمون seraphimon
دیجیمون هیکاری:اِنجِوُومن(آنگروُمون) angewomon به مگنا دِرامون magna dramon
انجوُمون دو تبدیل نهایی دارد یکی مگنا درامون و دیگری اُفانیمون
مطابق با یک افسانه، روزی قدرت تاریکی، دنیای دیجیمون‌ها را به خطر می‌اندازد و دیجیمون‌های خوب را به دیجیمون‌های بد تبدیل می‌کند. این افسانه می‌گوید تعدادی بچه از یک دنیای دیگر نزد دیجیمون‌ها می‌آیند و وسایلی همراه خود دارند که با آن می‌توانند دنیای دیجی را نجات دهند. آنها می‌توانند کاری کنند که دیجیمون‌ها پیشرفت و تکامل پیدا کنند. درصورتیکه تاریکی از دنیای دیجیمون‌ها خارج شود، دیگر این سرزمین به بچه‌ها احتیاجی نخواهد داشت و آنها می‌توانند به دنیای خود بازگردند؛ بنابراین بچه‌ها به دنبال مرکز نیروهای تاریکی می‌روند تا آنرا از دنیای دیجی بیرون کنند، اما دِویمون در آنجا قدرت‌های تاریکی را به سمت خود فرامی‌خواند تا این بچه‌های مزاحم را از بین ببرد. در این میان یک مرد مرموز به نام گنای Gennai، آنها را از طریق هولوگرام کمک می‌کند.
این مجموعه با عنوان اصلی Digimon Adventure اولین سری از مجموعه‌های دیجیمون است که در سال ۱۹۹۹ ساخته شد. دو سری اول این مجموعه، در جهانِ داستانیِ مشابه اتفاق می‌افتد، اما سری سوم، چهارم، پنجم و ششم هر یک جهان منحصر به فرد خود را دارا هستند. کلمهٔ «دیجیمون» Digimon از ترکیب دو کلمهٔ دیجیتال Digital و Monsters به معنی "هیولای دیجیتال" ساخته شده‌است. دیجیمون‌ها هیولاهای دیجیتالی هستند که در دنیای دیجی DigiWorld زندگی می‌کنند، یک جهان موازی که از شبکه‌های ارتباطی مختلف زمین سرچشمه گرفته‌است. این هیولاها قبل از پیشرفت، موجودات دوست داشتنی جالبی هستند، درست مثل یک حیوان خانگی، موجوداتی که در ابتدا از یک تخم نسبتاً کوچک به نام Digi-Egg بیرون می‌آیند. دیجیمون‌ها درصورتی که قدرت خود را از دست بدهند و نابود شوند دوباره به صورت دیجی‌اِگ درمی‌آیند و اگر به آنها توجه شود می‌توانند رشد کنند و به یک دیجیمون بالغ تبدیل شوند و حتی خاطرات خود را حفظ کنند. کمتر زمانی پیش می‌آید که برای همیشه از بین بروند. مربیان دیجیمون‌ها (دیجیرترها) با نام Digidestined یا Tamers شناخته می‌شوند. Tamers به معنی مربی است و Digidestined یک کلمهٔ ترکیبی به مفهوم کسی که برای دیجیمون هدف مشخص می‌کند. اما همیشه عده‌ای وجود دارند که در مقابل خوبی درمی‌آیند، انسان‌های خائنی که در حال تلاش برای از بین بردن بافت جهان دیجیتال هستند.
بر اساس طراحی شخصیت‌های این داستان، تاکنون بازی‌های کامپیوتری، کتاب‌های مصور کمیک استریپ، انواع اسباب‌بازی‌ها و غیره در اختیار علاقه‌مندان قرار گرفته‌است.
مجموعه digimon adventure tri (ماجراجویی دیجیمون سه) محصول سال ۲۰۱۵ است و درمورد همان هشت بچه به علاوه دختری به نام میکو موچیزوکی است که در بچه گی با دیجیمونش میکومون (لایبرا) آشنا می‌شود در این فصل از این انیمه گنای کارهای مرموزانه ای انجام می‌دهد و به‌طور باور نکردنی‌ای به دشمنی با بچه‌ها (دیجیرترها) می‌پردازد و باعث تبدیل میکومون به یک دیجیمون تاریکی (بدجنس) می‌شود و به شهر حمله می‌کند و بچه‌ها باید میکومون را به حالت عادی خود برگردانند و شهر اودایبا و کل جهان را نجات دهند.
این فصل مخصوص سری سنی نوجوانان است و لحظاتی احساسی و درام بیشتر از قبل وارد این فصل از انیمه می‌شود این فصل طرفداران بسیاری پیدا کرده‌است فصل بعدی این انیمه در بهار سال ۲۰۲۰ به روی آنتن ژاپن می‌رود.
دیجیمون تایچی (تای):
آگومون: آتش کوچک baby flame _ گِرِیمون: آتش بزرگ mega flame _ گریمون آهنی: گیگا نابودکننده giga destroyer _ وارگِرِیمون: نیروی سیاره ای gaia force
دیجیمون یاماتو (مت):
گابومون: آتش کوچک petit fire _ گارورومون: آتش روباه fox fire _ وِر گارورومون: چنگال کایزِر kaiser nail _ مِتال گارورومون: نفس منجمدکننده cocytus breath
پیومون: آتش جادویی magical fire _ بِیردِرامون: بال شهابی meteor wing _ گارودامون: بال سایه‌ای shadow wing _ هوئومون (فونیکسمون): انفجار نور ستاره‌ایstar-light explosion
دیجیمون کوشیرو (ایزی):
تِنتومون: صاعقه کوچک puchi thunder _ کابوتِریمون: انفجار بزرگ mega blaster _ آتولار کابوتریمون: شاخ خورد کننده horn buster _ هرکول کابوتریمون: شوکر الکتریکی بزرگ mega electro shocer
پالمون: پیچک سمّی poison ivy _ توگمون: بارش سوزن chic chic bang bang _ لیلیمون: گلوله گلها flower cannon _ روزِمون: وسوسه ممنوع forbidden temptation
دیجیمون جو (جویی):
گومامون: ماهی‌های شناگر marching fishes _ ایکّاکومون: نیزه (شاخ) آتشین harpoon vulcan _ زودومون: چکش آتشفشانی hummer spark _ وایکِمون: کولاک شمالی arctic blizzard
دیجیمون تاکرو (تی کی):
پاتامون: فشار هوایی air shot _ اِنجِمون: مشت بهشتی heaven’s knuckle _ هولی اِنجِمون: دروازه بهشتی heaven’s gate _ سرافیمون: هفت بهشت seven heaven’s
دیجیمون هیکاری (کاری):
پُلوتمون: زوزه هاپو (پاپی) puppy howling تِیلِمون: مشت گربه‌ای neko punch _ اِنجِوُمون: تیر مقدّس holy arrow _ افانیمون : نیزه ی بهشت
(digimon adventure last evolution:kizuna)(فیلم سینمایی)
در سال ۱۳۸۹ کارتون دیجیمون در صدا و سیما پخش شد. فصل اول این مجموعه با عنوان اصلی ماجراهای دیجیمون Digimon Adventure در آرشیو شبکه پویا ۳۹ قسمت از این فصل آماده پخش است ولی سری اول این انیمه ۵۴ قسمت دارد. مابقی قسمت‌های سری اول، به گفته شبکه پویا با موازین و مقررات پخش سازمان صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران مغایرت دارند و پخش نخواهند شد.
احولی سیستانی، شاعر و ادیب سیستانی است که در سال ۱۰۲۴ به هند مهاجرت کرد. ملاعبدالنبی فخرالزمانی قزوینی، «مؤلف تذکره میخانه‌ها» به سال ۱۰۲۶ احولی را در شهر دلپذیر کشمیر ملاقات کرده‌است.
احمدگلچین معانی، درکتاب «کاروان هند» احولی را تخلص شاعر می‌داند که بعداً به بسمل تغییر تخلص داده‌است.
او در سال ۱۰۳۱ هجری قمری به سیستان بازمی‌گردد. برای وفات این شاعر تاریخی ذکر نشده‌است.
دیوان احولی سیستانی مشتمل برپنج هزار بیت است.
تیر یکی از اعضاء اصلی در مجموعهٔ المان‌های مورد استفاده در سازه‌های ساختمانی است. در واقع وظیفه اصلی تیرها تحمل تنش‌های حاصل از نیروی برشی و لنگر خمشی ناشی از بارهای وارد بر آن و وزن خود تیر است. در طراحی سازه‌ها، معمولاً تیرها بر اساس لنگر خمشی موجود طراحی گشته و ضابطه برش در آن‌ها کنترل می‌گردد. خصوصیت‌های اصلی تیرها عبارتند از نیمرخ (پروفیل)، طول و مادهٔ سازنده.
تیر، معمولاً در معماری و مهندسی سازه به عنوان عضوی بلند، مستقیم و منشوری تعریف می‌شود که برای نگه‌داری بارهای مختلف وارده در طول عضو طراحی می‌گردد.پ. بی‌یر، فردیناند و جانستون، ا. راسل."مکانیک برداری برای مهندسان، جلد اول استاتیک"، (ویرایش سوم) چاپ سیزدهم. تهران: نشر علوم دانشگاهی. با این حال در سازه‌های کوچکتر مانند کامیون‌ها و بدنه اتومبیل‌ها نیز تیرها کاربرد دارند و با راهکارهایی مشابه محاسبه می‌شوند. البته در کار اجرایی عنوان تیر غالباً فقط به اعضای افقی گفته شده و به اعضای عمودی ستون گویند.
همچنین، تیرها بر اساس عملکرد خود در سازه‌های ساختمانی دسته‌بندی می‌شوند که در ادامه به آن می‌پردازیم:
تیر اصلی: تیری افقی که به ستون‌ها متصل است (با اتصال ساده یا اتصال برشی). عملکرد سازه‌ای این نوع از تیرها به گونه‌ای است که بار را از تیر فرعی (در صورت وجود) به ستون‌ها منتقل می‌کند.
تیر فرعی: تیری افقی که به تیرهای اصلی متصل است (با اتصال ساده یا اتصال برشی). عملکرد سازه‌ای این نوع از تیرها به گونه‌ای است که بار را به تیر اصلی منتقل می‌کند و به صورت مستقیم به ستون‌ها متصل نمی‌باشد.
تیر کلاف: تیری افقی که متصل به دو تیر عرضی در سقف یا خرپای سقف است. عملکرد سازه‌ای این نوع از تیرها به گونه‌ای است که تیر، بار تیر عرضی را به ستون سازه منتقل می‌کند. عموماً در خرپای سقف به کار برده می‌شود. معمول‌ترین تیرها از نظر مصالح ساختمانی عبارتند از: تیر فولادی، تیر بتنی و تیر چوبی و معمول‌ترین تیرها از نظر تکیه گاهی عبارتند از: تیر دوسرگیردار، طره و تیر ساده.
در گذشته تیرها تخته‌های چوب مربع شکل بودند، اما برخی از آن‌ها مانند تیرهای سقف از جنس فلز، سنگ یا ترکیب چوب و فلز نیز هستند. تیرها در درجه اول نیروهای گرانشی عمودی را تحمل می‌کنند. تیرها همچنین برای حمل بارهای افقی (به عنوان مثال بارهای ناشی از زلزله یا باد یا در کشش برای مقابله با نیرو خرپا به عنوان یک میله مهار یا در فشار به عنوان یک تیرگریبان) استفاده می‌شوند. بارهای حمل شده توسط تیر به ستونها، دیوارها یا تیرآهن منتقل می‌شوند و سپس نیرو را به اعضای فشرده مجاور و در نهایت به زمین منتقل می‌کنند. در ساخت فریم‌های سبک ممکن است تیرچه‌ها بر روی تیرها قرار گیرند.
در مهندسی، تیرها چند نوع هستند:
در معادله تیر I برای نشان دادن گشتاور دوم سطح استفاده می‌شود. معمولاً به عنوان ممان اینرسی نیز شناخته می‌شود و این مقدار جمع dA*r^2 نسبت به محور خنثی است. r فاصله از محور خنثی است و dA یک قسمت کوچک از مساحت است.
تیرها از درون در معرض بارهایی که باعث پیچش یا بار محوری بشود، قرار نمی‌گیرند. نیروهای کششی و فشاری و برشی در اثر نیروهایی که به آن‌ها وارد می‌شود پدید می‌آید. معمولاً در اثر گرانش طول تیر اندکی کاهش می‌یابد تا یک قوس با شعاع کوچک‌تر در بالا قرار بگیرد و در نتیجه نیروی فشاری به وجود می‌آید، در حالی که همان تیر در قسمت زیرین کمی کشیده می‌شود و یک قوس با شعاع بزرگ‌تر را به وجود می‌آورد و بنابراین تحت کشش است. حالت‌های تغییر شکل که قسمت بالای تیر در فشار قرار دارد، مانند نیروی عمودی، به عنوان sagging mode شناخته می‌شوند و جایی که قسمت بالا در حالت کششی است، به عنوان مثال تیر یک سر گیردار، به عنوان حالت آویزان شناخته شده‌است. طول اصلی تیر که معمولاً در وسط تیر است کمانی با شعاع برابر با شعاع خمش تیر درست می‌کند و بنابراین تحت کشش و فشار قرار ندارد و محور خنثی تعریف می‌شود (در شکل با نقطه چین نشان داده شده‌است). در بالای تکیه‌گاه‌ها تیر در معرض تنش برشی قرار دارد. تیرهای بتونی تقویت شده وجود دارد به صورتی که بتن کاملاً تحت فشار است و نیروهای کششی توسط میله‌های فولادی گرفته می‌شود. این‌ها معمولاً در پل‌های بزرگراه استفاده می‌شوند.
ابزار اصلی برای تحلیل تیرها معادله برنولی اویلر است. این معادله رفتار الاستیک تیرهای بلند و باریک را توصیف می‌کند، تیرهایی که در آن‌ها ابعاد مقطع نسبت به طول تیر کوچک است. برای تیرهایی که باریک نباشند، یک تئوری متفاوت باید اتخاذ شود تا تغییر شکل ناشی از نیروهای برشی و در موارد دینامیکی، اینرسی چرخشی را محاسبه کند.Ching, Frank. "A visual dictionary of architecture". New York: Van Nostrand Reinhold, 1995. 8–9. Print.
فرمول تیر که در اینجا اتخاذ شده‌است، مربوط به تیموشنکو Timoshenko است. از دیگر روش‌های ریاضی برای تعیین انحراف تیرها می‌توان به «روش کار مجازی» و «روش انحراف شیب» اشاره کرد.
مهندسان علاقه‌مند به تعیین انحراف تیر هستند زیرا ممکن است تیر با ماده شکننده ای مانند شیشه در تماس مستقیم باشد. انحراف تیرها به دلیل زیبایی‌شناسی نیز باید به حداقل برسد. یک تیر آویزان که قابل مشاهده است، حتی اگر از لحاظ ساختاری ایمن باشد، ناخوشایند است و باید از آن دوری شود. یک تیر محکم‌تر (مدول الاستیته بالا و/یا ممان اینرسی بالاتر) باعث انحراف کمتری می‌شود.
روش‌های ریاضی برای تعیین نیروهای تیر (نیروهای داخلی تیر و نیروهایی که بر روی تکیه‌گاه تیر تحمیل می‌شوند) شامل روش توزیع گشتاور، روش نیرو یا انعطاف‌پذیری و روش سختی مستقیم است.
بیشتر تیرها در ساختمان‌های بتنی دارای مقطع مستطیل شکل هستند. اما مقطع کارامد تر برای تیر مقطع I و H شکل می‌باشد که به‌طور معمول در در ساخت فولاد استفاده می‌شود. به دلیل قضیهٔ محورهای موازی و و این واقعیت که بیشتر مواد از محور خنثی(neutral axis) فاصله دارند، ممان اینرسی دوم سطح مقطع افزایش می‌یابد که نوبه خود سختی (stiffness) را افزایش می‌دهد.
تیر I شکل کارآمدترین نوع در یک جهت خمش است: از بالا و پایین نگاه کردن به تیر به عنوان I. اگر تیر در جهت‌های کناری خم شود، به عنوان H عمل می‌کند که در آن کارایی کمتری دارد. کارآمدترین شکل برای هر دو جهت در یک جعبه دو بعدی (یک پوسته مربع) است اما کارآمدترین شکل برای خمش از هر جهت، یک پوسته یا لوله استوانه ای است. اما، برای خم شدن یک طرفه، پرتوی I یا پهنای فلنج برتر است. [نیاز به استناد]
کارایی بدین معناست که برای همان سطح مقطع مشابه (حجم تیر در طول) که در شرایط بارگیری یکسان قرار دارد، تیر کمتر خم می‌شود.
اشکال دیگر، مانند L (زاویه‌ها)، C (کانال‌ها) یا لوله‌ها نیز در صورت وجود شرایط خاص در ساخت و ساز نیز مورد استفاده قرار می‌گیرند.
تیر جدار نازک یک نوع تیر (سازه) بسیار مفید است. سطح مقطع تیرهای جدار نازک از پانل‌های نازک متصل به یکدیگر ساخته شده‌است تا مقطع بسته یا باز یک تیر (سازه) ایجاد شود. بخش‌های بسته معمولی شامل لوله‌های گرد، مربع و مستطیل است. بخش‌های باز شامل تیرهای I , T-beams، تیرهای L و غیره است. سختی خمش در واحد سطح مقطع تیرهای جدار نازک بسیار بالاتر از سطح مقطع میلگرد (rod) است. در این روش می‌توان تیرهای سخت را با حداقل وزن بدست آورد. تیرهای جدار نازک وقتی تیر از لمینت کامپوزیت ساخته شده‌است بسیار مفید می‌باشند. کار پیشگام روی تیرهای جدار نازک از نوع لمینت کامپوزیت توسط لیبرسکو (librescu) انجام شد.
سختی پیچشی یک تیر تا حد زیادی تحت تأثیر سطح مقطع آن قرار گرفته‌است. برای بخش‌های باز، مانند بخش‌های I، انحرافات پیچشی اتفاق می‌افتد که در صورت مهار، سختی پیچشی را تا حد زیادی افزایش می‌دهد.
تیرآهن (Girder) اساسی‌ترین پروفیل ساختمانی است که بعضاً در پروژه‌های صنعتی نیز کاربرد دارد.
تیرآهن به سه صورت یافت می‌شود:
تیرآهن IPE و INP به ارتفاع ۸۰–۶۰۰ میلی‌متر و تیرآهن IPB به ارتفاع ۱۰۰–۱۰۰۰ میلی‌متر تولید می‌شود. کاربرد تیرآهن در ساختمان به صورت ستون، خرپا، نعل درگاه، تیر در پوشش سقف‌ها و پل‌های لانه زنبوری استفاده می‌شود.
این تیرآهن معمولی و استاندارد I شکل در ایران وجود دارد. این تیرآهن طبق استاندارد اروپا تولید می‌شود و ضخامت بال آن ثابت است.
تیرآهن I شکل که ضخامت بال آن‌ها با فاصله گرفتن از جان تیرآهن کاهش می‌یابد که این استاندارد کارخانجات روسیه و چین می‌باشد.
تیرآهن H یا تیر آهن‌های عریض که در آن‌ها طول بال‌ها نسبت به تیرآهن‌های IPE افزایش یافته‌است.
نکته: علامت V نشان دهنده سنگین بودن و علامت L نشان دهنده سبک بودن تیرآهن می‌باشد. به عنوان مثال IPBV نشان دهنده تیرآهن عریض سنگین و IPBL نشان دهنده تیرآهن عریض سبک می‌باشد.
مرکز هنرهای نمایشی جان اف کندی تأسیس ۱۹۷۱، یکی از مشهورترین مراکز فرهنگی ایالات متحده آمریکا است."Frommer's Portable Washington D.C". Elise Hartman Ford. 2008. pp.148
این تالار در شهر واشنگتن دی سی در آمریکا قرار دارد و میزبان سمفونی ارکستر ملی و گروه اپرای ملی آمریکا است.
مؤسسه فناوری راچستر از دانشگاه‌های معتبر آمریکا به حساب می‌آید. این دانشگاه در ایالت نیویورک و در شهر راچستر واقع است.
مؤسسه فناوری راچستر در دوبی نیز شعبه دارد.RIT Dubai:: Home
http://en.wikipedia.org/wiki/Rochester_Institute_of_Technology
ابوسعیداحمدبن عبدالجلیل سجزی، (درگذشتهٔ ۴۱۴ ه‍.ق) ستاره‌شناس و ریاضی‌دان اهل سیستان قرن چهارم هجری است که با ابوجعفر احمد بن محمد صفاری و عضدالدوله معاصر و از اهالی سیستان و زادهٔ زابل فعلی بوده و در خراسان و شیراز نیز زیسته‌است. سال زادروز او در حدود سال ۳۳۰ هجری قمری است.قربانی، ابوالقاسم. زندگینامهٔ ریاضیدانان دورهٔ اسلامی از سدهٔ سوم تا سدهٔ یازدهم هجری، ص ۲۵۴
ابوسعید سجزی از جملهٔ دانشمندانی است که در رصد میل اعظم در شهر شیراز تحت نظارت عبدالرحمن صوفی رازی و با حمایت مالی عضدالدولهٔ دیلمی حضور داشته‌است. بنابه گزارش ابوریحان بیرونی، مقدار میل اعظم در این رصد ۲۳ درجه و ۳۵ دقیقه محاسبه شده‌است.
ابوریحان بیرونی می‌گوید: «از ابوسعید سجزی، اسطرلابی از نو واحد بسط دیدم که شمالی و جنوبی مرکب نبود و آن را اسطرلاب زورقی نامند و او را به جهت آن تحسین نمودم.»
شواهدی در تاریخ وجود دارد که سجزی معتقد به چرخشِ زمین به دورِ خودش بوده‌است. ابوریحان بیرونی در کتابِ «استیعاب الوجوه الممکنة فی صنعة الاسطرلاب» می‌گوید: «از ابو سعید سجزی، اُسطرلابی از نوع واحد و بسط دیدم که از شمالی و جنوبی مرکّب نبود و آن را اسطرلاب زورقی می‌نامید و او را به جهت اختراع آن اسطرلاب تحسین کردم چه اختراع آن متکی بر اصلی است قائم به ذات خود و مبنی بر عقیدهٔ مردمی است که زمین را متحرّک دانسته و حرکت یومی را به زمین نسبت می‌دهند و نه به کرهٔ سماوی. بدون شک این شبهه‌ای است که تحلیلش در نهایتِ دشواری. و قولی است که رقع و ابطالش در کمال صعوبت است. مهندسان و علمای هیئت که اعتماد و استناد ایشان بر خطوط مساحیه(= مدارات و نصف النهارات و استوای فلکی و دائرةالبروج) است؛ در نقضِ این شبهه و رد آن عقیدت بسی ناچیز و تهی دست باشند و هرگز دفع آن شبهه را اقامت برهان و تقریر دلیلی نتوانند نمود؛ زیرا چه حرکت یومی را از زمین بدانند و چه آن را به کرهٔ سماوی نسبت دهند در هر دو حالت به صناعت آنان زیانی نمی‌رسد و اگر نقض این اعتقاد و تحلیل این شبهه امکان پذیر باشد موکول به رای فلاسفهٔ طبیعی دان است.»بررسی‌هایی دربارهٔ ی ابوریحان بیرونی به مناسبت هزارهٔ ولادت او، شورای عالی فرهنگ و هنر، مرکز مطالعات و هماهنگی فرهنگی، ص 369 و 370
معبد مهر مراغه یا نیایشگاه مهری مراغه که با نام نیایشگاه مهری در تاریخ ۱۹ دی ۱۳۵۶ با شمارهٔ ثبت ۱۵۵۶ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است را باید در ردیف یکی از نخستین سکونتگاه‌ها و معابد بشر پیش از تاریخ محسوب کرد از تاریخ ناگفته مراغه حکایت دارد. این بنای تاریخی را متعلق به دورهٔ اشکانی و جایی می‌دانند که آیین مهرپرستی در آن اجرا می‌شد. اهالی منطقه این محوطه را با نام‌هایی مانند «امامزاده معصوم مراغه‌ای»، «خانقاه»، «اجاق» و «اولیاء» نامیده‌اند و مناطقی مانند «معبد»، «قبرستان»، «اصطبل»، «چله خانه» و یک محوطهٔ تاریخی دارد که به‌نظر می‌رسد قبرستانی مربوط به عصر آهن است. این معبد در زیر یک گورستان تاریخی قرار داردو با خاک‌برداری، بخش‌هایی از آن، خود را نمایان کرده، اما همچنان بخش عمده‌ای ازآن در زیر خاک قرار دارد.
معبد «مهر» مراغه نیایشگاه زیرزمینی و محل پرستش خورشید و برگزاری آیین مهرپرستی در جنوب روستای ورجوی مراغه به صورت زیرزمینی و صخره‌ای بنا شده‌است. پیروان آیین مهر، آن را با تراشیدن قطعه سنگی عظیم از جنس شیست با دهانه‌ای به عرض ۵/۴ متر به وجود آورده‌اند. این بنا را از نظر حجم کار و دقت هنرمندانی که در امر حجاری آن دخیل بوده‌اند می‌توان جزء نمونه‌های ارزنده ستایشگاه‌های کهن دانست.
با توجه به این که مشخصه معماری صخره‌ای تا دوران هخامنشی سطوح مسطح و راست گوشه بدون خطوط منحنی چه در درگاه‌ها و چه در پوشش سقفها می‌باشد و در واقع این همان نکته‌ای است که ما را به پیشینهٔ معبد مهر ورجوی و به دورهٔ اشکانی راهنمایی می‌نماید. این مجموعه باستانی شامل قبرستان، معبد و یک محوطه تاریخی می‌باشد.
مراغه شهری که روزگاری مرکز اسکان تمدن‌های بزرگ انسانی بوده و اکنون فراموش شده میراث داران ایشان است. برای آشنایی با تاریخ مراغه نمی‌توان از آثار بسیار کهن مهرابه‌های مراغه به سادگی گذشت. مهرابه‌ها نیایشگاه‌های مهرپرستان در دنیای باستان بوده‌است. مهرپرستی دینی "هندوایرانی" و "سکایی" بوده که پرستش خورشید (ایزد) ها از اجزای اصلی آن به‌شمار می‌رفته‌است. دینی که از ایران در دوره‌ای نیز به امپراتوری روم رخنه کرد. اما اکنون از مهرابه‌های کهن در این شهر تنها معبد مهرو معابد (غارهای) اطراف رصدخانه مراغه به یادگار مانده‌است و بس. گرچه اکنون از معبد مهر جز نامی و نشانی دیگر چیزی باقی نمانده؛ اما کماکان نشان از تاریخچه بسیار غنی این سرزمین تاریخی دارد. مهر یا میترا خدایی بوده که پرستش او در غرب تا شمال انگلستان و در شرق تا هند، هزاران سال رواج داشته‌است و هنوز هم مورد احترام زرتشتیان است. پیروان مهر او را فرشته مهر و دوستی و عهد و پیمان و مظهر فروغ و روشنایی می‌پنداشته‌اند. آن‌ها بر این عقیده بودند که مهر در غاری متولد شده‌است از این‌رو هر جا غاری می‌یافتند، در آن به پرستش و نیایش مهر می‌پرداختند و آن مکان را «مهرابه» می‌گفتند.
این معبد به عنوان یکی از کامل‌ترین پرستشگاه‌های تاریخی ایران، در دوره اسلامی یعنی زمانی که ایلخانیان بر ایران پارسی حکومت می‌کردند دستخوش تغییراتی شد تا نشانه‌هایی از اسلام اکنون بر تن این معبد به یادگار بماند. در مطالعات باستان شناسي سال هاي اخير به سرپرستي دکتر سعيد ستارنژاد و تيم همراه انجام شده مشخص گرديد اين نيايشگاه متعلق به مذهب بودايي ها در مراغه بوده است. وجود کتيبه قرآني در داخل معبد اشاره به فتح بزرگي دارد که يادآور تسلط حاکمان ايلخاني بر اين شهر است. اين آثار و صدالبته این نشانه‌ها اکنون به دلیل اهمال مسوولان امر با تیشه و چکش غارتگران میراث ایرانی بیشتر آشنا هستند تا ضربه مرمت استادکاران آثار تاریخی برای حفظ این یادگار کهن ایرانی.
یافته‌های باستان‌شناسی وجود تمدن اورارتو|اورارتوها و ماد در آذربایجان بزرگ که مراغه جزئی لاینفک از آن است را به اثبات رسانیده و اینک «مهر» این معبد ناشناخته و پنهان مانده از انظار مردم و مسوولان که نخستین داده‌ها نشانگر پیش از تاریخ بودن این معبد می‌باشد، می‌تواند با بررسی‌های مجدد دیرینه شناختی و انتومولوژی وجود تاریخ و شکل‌گیری نخستین تمدن‌های بشری در آتروپاتکان را هزاران سال به گذشته بازگرداند.
در این میان میراث فرهنگی نیز در عملکردی ناشیانه در بخشی از این بنای سنگی؛ با سازه فلزی و آجر مرمت‌هایی را انجام داده که به همراه انباشت زباله‌ها هر بازدیدکننده‌ای را متأثر می‌سازد.
غارتگران آثار فرهنگی نیز بیرحمانه، سنگ‌های تاریخی گورستان را کنده و به جای دیگری منتقل می‌کنند.
این معبد هم‌اکنون به دلیل ساخت و سازهای انجام گرفته در اطراف آن و نیز نفوذ آب‌های سطحی به داخل آن در حال تخریب است.
طبق تحقیقات و بررسی‌ها معلوم شده که در این معبد آرامگاه یکی از علمای بنام و با تقوی مراغه یعنی آخوند ملا معصوم مراغه‌ای قرار دارد که بعد از وفاتش در این معبد دفن شده‌است. فرزند ملا معصوم مراغه‌ای حاج احد آقا قاضی معصومی می‌باشد که در دوران شجاع الدوله از قضات این شهر بوده‌است.
این بنا با اینکه نزدیک به هفت هزار سال قدمت دارد هیچگونه حمایتی از طرف مسئولین برای حفظ این اثر تاریخی صورت نگرفته و همچون خرابه یی است؛ و هر شاهد تخریب این اثر تاریخی و یادگار گذشتگان این خاک کهن هستیم بدون آنکه اثر تأثیر گذاری در حفظ بنا صورت گیرد.
سراسرنمای داخل سالن اصلی معبد مهر