moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
روح نیمه جامد ملکه‌ای باستانی، با تاریخچه‌ای بد به نام ادلدردا، در قلعه آشوب به پا می‌کند؛ آن‌هم وقتی‌که روحش به‌طور اتفاقی به‌وسیلهٔ سیلاس در کتاب فیظیک آزاد می‌شود. ادلدردا ملکه‌ای باستانی است. درست مثل آدم‌های دورهٔ قرون وسطی لباس می‌پوشد و همان شکلی است. او در زمان جوانی حکمران وحشتناکی بوده و می‌خواسته دخترش اسمیرالدا را که وارث تاج و تختش بود، بکشد. همان‌موقع و در زمانی بسیار دور، سیپتیموس و دوستانش در فیزیک جلوی این کار را می‌گیرند. ادلدردا بعد از آزادشدنش نقشه می‌کشد تا جینا را بکشد و سلطنتش را تصاحب کند. اما مارسیا شکستش می‌دهد و برای همیشه نابود می‌شود. شخصیت ملکه، کتی دیکنسون از واتراستونز را طوری تحت تأثیر قرار می‌دهد که این منتقد می‌گوید: «ملکه ادلدردا تن شما را می‌لرزاند.»
ربکا از ادبیات علمی تخیلی می‌گوید ادلدردا تبهکاری اعصاب خردکن است و شخصیت او را این‌طور توصیف کرده: «آدمی سخت‌گیر و خشن مثل بدترین معلم‌های سرخانهٔ کتاب‌های داستان و در نهایت ساکت و شیطانی مثل نامادری‌های قصهٔ پریان.»
مارسل‌لوس پسر ادلدردا است. کیمیاگرمعروفی که معجون جوانی ابدی را سر کشیده‌است. پانصد ساله‌است و در قلعه نزدیک سرسره ماری زندگی می‌کند. سیپتیموس در کتاب فیظیک، به‌وسیلهٔ ادلدردا در زمان به عقب برمی‌گردد و کارآموز مارسل‌لوس پای می‌شود. وقتی دارد به زمان خودش برمی‌گردد، به مارسل‌لوس قول می‌دهد معجون جوانی را برایش آماده کند. معجونی که مارسل‌لوس به‌وسیلهٔ آن جوانی‌اش را به‌دست‌آورد. انگارمارسل‌لوس دوست ندارد با دنیای بیرونی ارتباطی داشته باشد چون درکی از زندگی مدرن ندارد و ترجیح می‌دهد در خانهٔ خودش بماند. البته میانه‌اش با سیپتیموس و جینا خوب است. جینا او را به یاد خواهر از دست‌رفته‌اش اسمیرالدا می‌اندازد. منتقدین می‌گویند: «آدم خیلی خوبی نیست در حالی‌که آدم بدی هم نیست.»
او دختری بود که در جزیرهٔ سایرن، توسط سایرن تسخیر شده بود. او که در گذشته کارآموز ژولیوس پایک بوده، به جسط و جویی رفته و دیگر هرگز برنگشته. او که پانصد سال قبل، سنگ جسط و جو را اتفاقی برمی‌دارد، مجبور می‌شود به جسط و جو برود، او تلاش می‌کند تا از کشتی جسط و جو فرار کند و موفق می‌شود. او با نیروی جادوییش دلفینی را جادو می‌کند تا او را ره خشکی برساند اما بی‌خبر از اینکه جزیره‌ای که به آن رسید، جزیرهٔ نفرین شدهٔ سایرن، شبح شرور است. او پانصد سال در جزیره می‌ماند تا اینکه سیپتیموس، جینا، بیتل و آتش آبدار به جزیره می‌رسند، او با کمک سیپتیموس، بال آتش آبدار را که به شدت زخمی شده بود را درمان می‌کند و در عوض از سیپتیموس خواهش می‌کند تا او را از دست سایرن نجات دهد. سیپتیموس موفق می‌شود. اما وقتی سیرا می‌فهمد که پانصد سال از موقعی که کارآموز ژولیوس پایک بوده می‌گذرد و حالا ژولیوس تبدیل به یک روح شده، ضربهٔ روحی بدی می‌خورد و به حالتی مثل کما می‌رود.
سیپتیموس او را به قلعه بازمی‌گرداند و در درمانگاه، در بخش قطع امید (بخشی مخصوص بیمارانی با وضعیت خیلی وخیم) نگهداری می‌شود. سیپتیموس، هر روز به دیدنش می‌رود تا در کتاب سیاهی، باید به هفتهٔ سیاهش می‌رفت. در کتاب عاتش، سیرا از بخش قطع امید مرخص می‌شود. سیپتیموس به او علاقه‌ای پنهان دارد و او نیز وقتی سیپتیموس را می‌بیند، ومی معذب می‌شود.
یا همان پسر ۴۰۹. دوست سیپتیموس هیپ در ارتش جوانان است که شبی هنگام تمرین‌های نظامی، در جنگل گم می‌شود. سیپتیموس بعدها او را در اردوی برادرهایش در جنگل می‌بیند. آن‌ها او را پیدا کرده‌اند و اسمش را «پسر گرگی» گذاشته‌اند.
او با سیپتیموس و جینا ماجراهای زیادی را طی می‌کند. در کتاب عاتش سیپتیموس به او می‌گوید که دو برادر دوقلو دارد و نام خانوادگی او مارویک است. او اولین پسر نگهبان کلبه است. او که مدتی طولانی با عمه زلدا زندگی کرد، همهٔ اصول نگهبانی را در باتلاق‌های مرام می‌داند.
دروازه‌بان دروازهٔ شمالی. عاشق این است که با سیلاس کانترفیت بازی کند. او به سیلاس می‌گوید تا مهره‌های کانترفیت را در اتاقی بگذارد که ملکه ادلدردا در آن زندانی است.
دختر گرینگ. سایمون را دوست دارد و با او فرار می‌کند تا زندگی تازه‌ای را در زمین‌های بد شروع کند. اگرچه زیاد دوام نمی‌آورد و همراه سایمون به قلعه بازمی‌گردد تا در آن جا زندگی کنند. او در کتاب عاتش به عنوان معمار برج کیمیاگری (دودکش کیمیاگری انتخاب می‌شود)
آلیس، رئیس سابق گمرکات بندر است. معشوقهٔ آلتر میلا بود. وقتی می‌خواهد نگذارد ملکه ادلدردا جینا را بکشد، به قتل می‌رسد و به آلتر می‌پیوندد. روح او در حال حاضر برای یک سال و یک روز در حیاط قصر به سر می‌برد، جایی‌که به قتل رسیده‌است.
قایق‌ساز قلعه. ژانت زنی بسیار کاری و خودکفا است. نکو هیپ و پسر گرینگ، کارآموزش هستند.
اژدهای مورد علاقهٔ سیپتیموس که به‌شدت تنبل است. سیپتیموس در کتاب جادو، تخم آن را در غاری پیدا می‌کند و اژدها در کتاب پرواز از تخم بیرون می‌آید. آتش آب‌دار قبلاً در حیاط برج جادوگر زندگی می‌کرد، ولی مارسیا وقتی حیاط خیلی کثیف شد او را به باغچه‌های قصرنزد بیلی پات فرستاد. آتش آبدار در اکثر ماجراجویی‌ها، سیپتیموس را یاری می‌کند و به او کمک‌های زیادی می‌کند.
کشتی اژدهایی یک اژدهای واقعی است که زمانی تصمیم می‌گیرد برای نجات جان اربابش، یعنی اولین جادوگر ویژه هاتپ‌را، به شکل کشتی درآید. سایمون هیپ در پایان کتاب دوم به آن حمله می‌کند. کشتی در حال حاضر شکسته و در حیاط قایقی ژانت مارتین است. کشتی اژدهایی به‌عنوان یکی از چندین ایدهٔ سیج ستایش شده و گفته می‌شود داستان را به اوج می‌رساند.
دوست سارا و کسی که چایخانهٔ سالی مالین را در نزدیکی بارانداز قلعه می‌چرخاند. معمولاً داستان‌هایی را که در قلعه شایع می‌شود، برای سارا تعریف می‌کند.
بوگارت محافظی باتلاقی است و در محلی گلی کنار جزیرهٔ دراگون، در باتلاق مرام زندگی می‌کند. باتلاق را خوب می‌شناسد و دوست دارد در طول روز تنهایش بگذارند. با این‌حال هروقت عمه زلدا نیازی به کمک داشته باشد، او به دادش می‌رسد.
جادوگر مادر و رئیس جادوگرهای وندورنی. قول داده بود جادوگرها هیچ‌وقت به مردم قلعه حمله نکنند چون سیلاس زمانی زندگی‌اش را نجات داده بود. اما وقتی در معامله‌ای با افنیه گرب، جینا را به دست نمی‌آورد قولش را می‌شکند. او سه بار سعی می‌کند تا جینا را بدزدد اما ناکام می‌ماند.
رئیس مکان نسخه‌های خطی‌نویس‌ها. کله‌شق، سخت‌گیر و به‌طور آزاردهنده‌ای رئیس‌مآب است و اصلاً میانه‌اش با مارسیا خوب نیست. او که با دیدن مرین مریدیت، بیتل را اخراج می‌کند، و به جای او مرین را استخدام می‌کند. اما سه بار مرین را اخراج کرد. مرین هربار او را با انگشتر دو لبه اش هیپنوتیزم می‌کند. او در کتاب صیاهی می‌میرد و روحش مرتب مارسیا را آزار می‌دهد.
پدر هم‌خون جینا. در کتاب پرواذ ظاهر می‌شود ولی دوباره به سفر می‌رود. او جان جینا را یک بار که مورینا خواست او را بدزدد نجات داد و در کتاب سایرن، می‌گوید که محمولهٔ بسیار باارزشی را حمل می‌کند تا به قصر برساند. اما ترتیوس فوم که می‌دانست آن‌ها دسته‌ای جن بسیار خطرناک هستند، از آن‌ها برای حمله به قلعه استفاده می‌کند که خوشبختانه توسط سیپتیموس و جیم نی نقشه اش بر باد می‌رود.
فرماندهٔ سابق ارتش جونان. بوریس در حال حاضر به‌عنوان جادوگری معمولی در برج جادوگر کار می‌کند.
بازیاب مدارک در مکان نسخه‌های خطی‌نویس‌ها. مردی نیمه‌انسان و نیمه‌موش که به جینا در بازسازی نقشهٔ خانهٔ فارکس کمک می‌کند.
اولین رئیس کاتب‌ها. هیچ‌کس از ترتیوس فوم خوشش نمی‌آید چون آدم خیلی ناجوری است. مارسیا اوراسترند به‌شدت از او متنفر است.
ارسیا تصمیم به تبعید او می‌گیرد اما وقتی که ورد تبعید را رویش می‌خواند، او می‌پرد و روح آلتر ملارا نیز می‌گیرد و اورانیز بهوسرزمین‌های بد می‌فرستد. سیپتیموس برای هفتهٔ سیاهش، تصمیم می‌گیرد به سرزمین‌های سیاه برود و آلتر را نجات دهد. چون فکر می‌کدد آلتر می‌داند چطور جلوی مرین مریدیت و قلمروی سیاهش را بگیرد. م
اولین جادوگر ویژه. کسی که برج جادوگر را ساخت. کشتی اژدهایی مال اوست و حالا در خانهٔ فارکس زندگی می‌کند.
اادموند و آرنولد هیپ
برادرهای احمق و دوقلوی سیلاس. آن‌ها توسط دو جادوگر درون انگشتر دو لبه تسخیر می‌شوند و قصد کشتن جینا را دارند.
داده‌های حسی یا برداشت‌های حسی، به تصاویر، تجربه‌ها و اطلاعات مستقیمی گفته می‌شود که انسان یا جانور دیگر به وسیلهٔ حس‌های پنج‌گانه خود دریافت می‌کند. موضوع داده‌های حسی سده‌هاست که در فلسفه ذهن، فلسفه مشاهده و فلسفه علم از مفاهیم مهم به‌شمار می‌رود.
هیوم در آثار خود داده‌های حسی را "تأثرات" (Impressions) می‌نامد، برکلی آن را "تصور" (Idea)، جان آستین آن را حس‌آورده‌ها (Sensibilia) و لوئیس و دیگران آن را کیفیات ذهنی می‌نامند.
Sense Data، نوشتاری از Michael Huemer در "Stanford Encyclopedia of Philosophy".
پخش ویدئویی دیجیتال یا پخش تصاویر دیجیتال توسط امواج را گویند که در انواع متعددی است که مشهورترین آن پخش توسط ماهواره است
پخش ویدیوی دیجیتالی-زمینی یا DVB-T نوع دیگری از این سیستم است که در آن از کدک H۲۶۴ استفاده می‌گردد. پخش ویدیوی دیجیتالی-زمینی در روز ۲۸ اسفند ۱۳۸۶ توسط سازمان صدا و سیما در تهران راه اندازی شد.
پخش ویدیوی دیجیتالی-زمینی در روز ۱ آبان ۱۳۸۹ توسط سازمان صدا و سیما در قم راه اندازی شد.
پخش تصاویر تلویزیونی بر روی تلفن همراه است تفاوت عمدهٔ این تکنولوژی با DVB-t در بسته‌ای کردن و ارسال یکبارهٔ چند دقیقه تصاویر است جهت استفاده کمتر از باتری تلفن همراه
موشک سوخت جامد موشکی است که نیروی محرکه آن از خروج گازهای داغ ناشی از سوختن یک ماده جامد تأمین می‌شود. ساختمان موشک‌های با سوخت جامد ساده و نگهداری آنها آسان بوده و از این رو کاربردهای گسترده‌ای در عرصه‌های نظامی و غیرنظامی دارند. اولین موشک‌های ساخته شده در جهان موشک‌هایی با سوخت جامد و از نوع باروت بودند؛ این موشک‌ها توسط چینی‌ها، هندی‌ها، مغول‌ها و ایرانی‌ها از سده ۱۳ میلادی در جنگ‌ها استفاده می‌شدند.chapters 1–2, "Blazing the trail: the early history of spacecraft and rocketry", Mike Gruntman, AIAA, 2004, .
تمام موشک‌های مورد استفاده در جهان تا قرن ۲۰ میلادی نوعی موشک سوخت جامد یا پودری بودند تا اینکه موشک‌های سوخت مایع با توان کنترل بیشتر مصرف سوخت معرفی شدند. امروزه به دلیل سادگی نسبی و قابلیت اطمینان بالا، از موشک‌های سوخت جامد بیشتر در کاربردهای نظامی و در بوسترهای فضاپیماها استفاده می‌شود.
این نوع موشک‌ها در اساس متشکل از یک بدنه معمولاً استوانه ای شکل هستند که از یک ماده جامد آتشگیر پر شده‌اند. در واقع این نوع موشک‌ها فاقد موتور مجزا بوده و کل بدنه نقش موتور یا اتاقک احتراق موشک را بازی می‌کند. در هنگام شلیک یک آتشزنه سوخت درون موشک را مشتعل می‌کند. در ادامه خروج گازهای داغ از اگزوز موشک باعث حرکت آن به سمت جلو می‌شود.
از مزایای این موشک‌ها می‌توان به سادگی ساختمان و کارکرد و نگهداری آسان آن‌ها اشاره کرد. در مقابل امکان کنترل جریان سوخت در این موشک‌ها وجود ندارد، بدین معنی که بر خلاف موشک سوخت مایع هنگامی که عمل احتراق در موشک شروع شود نمی‌توان آن را کند یا متوقف ساخت. بسیار خطرناک نیز می‌باشد و دارای حساسیت بالایی است.
بیشتر موشک‌های نظامی را موشک‌های با سوخت جامد تشکیل می‌دهند. در عرصه غیرنظامی یکی از پرکاربردترین موارد مصرف این موشکها استفاده از آنها به عنوان راکت‌های کمکی برای حمل شاتل‌ها به فضا است. همچنین راکت‌ها و فشفشه‌هایی که در آتش‌بازی به کار می‌روند نیز از سوخت جامد بهره می‌گیرند.
چنتستوخووا یکی از شهرهای جنوبی لهستان است که در ساحل رودخانهٔ وارتا قرار گرفته‌است. جمعیت این شهر در ژوئن سال ۲۰۰۹ بالغ بر ۲۴۰٬۰۲۷ نفر بوده‌است.
اشوینواویشچه () یکی از شهرهای بندری در ساحل دریای بالتیک است. این شهر در گوشه شمال غرب لهستان واقع شده و جمعیت آن در سال ۲۰۰۶ بالغ بر ۴۱٬۱۰۰ نفر بوده‌است.
در نظریّهٔ کدگذاری، کدهای Reed–Solomon یا به اختصار (RS) در واقع کدهای غیردودویی هستند که نشانه ورودی از نوع مجموعه ای بزرگتر از ۲ هستند. کدهای تصحیح خطا دایره ای توسط ایروینگ اس رید و گوستاو سولومون اختراع شد. آن‌ها یک روش سیستماتیک برای ساختن کدهایی که می‌توانند چندین خطای نشانه تصادفی توصیف کردند. با اضافه کردن "t" نشانه بررسی به داده، یک کد RS می‌تواند هر ترکیب از "t" نشانه خطادار را تشخیص دهد، و تا ⌊"t"/۲⌋ نشانه را تصحیح کند. به عنوان یک کد قابل حذف شدن، می‌تواند تا "t" نشانه قابل پاک شدن را تصحیح کنkد، یا به نوعی می‌توان گفت که می‌تواند ترکیبی از خطاها و کدهای قابل پاک شدن را تشخیص و تصحیح کند.
به علاوه، از آنجا که توالی "b"+۱ خطای بیتی می‌تواند حداکثر دو نشانه با اندازه "b" را تحت تأثیر قرار دهد، کدهای RS برای استفاده به صورت تصحیح خطای بیتی مسلسل‌وار مناسب است.A popular construction is a concatenation of an outer RS code with an inner convolutional code, since the latter delivers errors primarily in bursts. انتخاب "t" بستگی به طراح کد دارد، و می‌تواند در محدوده عریضی انتخاب شود.
در کدکردن رید-سالامون، نشانه‌های منبع به صورت ضرایب یک چندجمله‌ای "p(x)" بر روی یک طول محدود تعریف می‌شود. ایده اصلی تولید "n" نشانه کد از "k" نشانه منبع با استفاده از
فرانمونه‌برداری "(p(x" در "n" > "k" نقطه متفاوت، فرستادن نقطه‌های نمونه‌برداری شده، و استفاده از تکنیک میانیابی در گیرنده برای بازسازی پیام اصلی است. امروزه کدهای RS بدین روش مورد استفاده قرار نمی‌گیرند. در عوض، کدهای RS به صورت کد BCH دوره‌ای، که نشانه‌های رمزکننده از روی ضرایب یک چندجمله‌ای که با استفاده از جاصلضرب "p(x)" و یک چندجمله‌ای مولد دوره‌ای ساخته می‌شود بدست می‌آید.
این کار به یک الگوریتم رمزگشایی مؤثر منجر می‌شود، که توسط Elwyn Berlekamp و James Massey کشف شد، و به الگوریتم رمزگشایی Berlekamp-Massey معروف است.
کووبژک () یکی از شهرهای شمال غربی لهستان است که در ساحل جنوبی دریای بالتیک قرار گرفته‌است. جمعیت این شهر در سال ۲۰۰۰ بیش از ۵۰٬۰۰۰ نفر برآورد شده‌است.
واکهٔ بی‌رنگ یا شوا در واج‌شناسی و آواشناسی، به واکه‌ای (مصوت) گفته می‌شود که با نمادِ <ə> نشان داده می‌شود.
هنگام تلفظ واکهٔ بی‌رنگ، ماهیچه‌های دهان در حالت آرامش قرار می‌گیرند و در جدول آوایی نیز این واکه در میانه قرار دارد. در بیشتر زبان‌های اروپایی، واکهٔ بی‌رنگ بدون تکیه تلفظ می‌شود، ولی زبان آلبانیایی و زبان بلغاری از این نظر مستثنا هستند.
در زبان‌های ایرانی باستان نیز واکه‌ای وجود داشته‌است که در دگرگونی از دورهٔ باستان به دورهٔ میانه به واکه‌های دیگر بدل شده (البته در حال حاضر در برخی از لهجه های زبان فارسی موجود است)، که برای نشان‌دادن این واکه در واج‌شناسیِ زبان‌های ایرانی از نماد واکهٔ بی‌رنگ بهره می‌گیرند. اکنون این واکه در زبان کردی و لهجه کرمانی وجود دارد.باقری، مهری (۱۳۷۳)، ص۱۲۲
واژهٔ «شوا» برگرفته از زبان‌های اروپایی (schwa) و در نهایت برگرفته از زبان عبری (שְׁוָא: shva) است. در زبان عربی معمولاً به آن «مصوِّت مخفیّ» (به‌معنی واکهٔ پنهان) و، تحت تأثیر کاربرد موردی در زبان فارسی، «مصوِّت خَفیّ» می‌گویند.
پل معلق، پلی است که عرشهٔ آن از کابل‌های معلق آویزان شده باشد. تاریخ این نوع پل‌ها به اوایل قرن ۱۹ بازمی‌گردد.
این گونه پل‌ها دارای کابل‌های معلق میان برج‌ها، همراه با کابل‌های معلق عمودی هستند که وزن عرشه را تحمل می‌کنند. پل معلق را می‌توان همانند گویی در نظر گرفت که از یک نخ آویزان شده باشد، نخ مانع از افتادن گوی می‌شود؛ اما گوی به آسانی نوسان می‌کند. در پل‌های معلق نیز کابل‌ها وزن عرشه پل را تحمل می‌کنند اما پل بر اثر نیروی باد و حرکات ناگهانی وسایط نقلیه مانند مارپیچ رفتن و ترمزهای ناگهانی حساسیت نشان می‌دهد و شروع به حرکت می‌کند.
از مزیت‌های این گونه پل نسبت به دیگر پل‌ها می‌توان به دهانه‌های بسیار عریض آن اشاره کرد، به همین دلیل از پل‌های معلق را بر فراز آبراه‌های پررفت‌وآمد بنا می‌کنند.
کاتارسیس یک واژه یونانی به معنای تطهیر، تزکیه و تخلیص است که بعدها به یک واژه علمی برای محققان تبدیل شده‌است. این واژه از کلمه یونانی "کاتارین" به معنی «پاک کردن» گرفته شده و در ادامه تطورش از حوزه مذهب، پزشکی و دیگر سنت‌های عالمانه یونانی به مباحث معاصر راه یافته‌است.("Catharsis" in Attp//: Dictionary of the history) فرهنگستان زبان و ادب فارسی «روان‌پالایی» را به ازای آن تصویب کرده‌است.
آنچه در نظر ما اهمیت اجتماعی بسیار دارد هدفی است که ارسطو برای تراژدی معین می‌کند؛ یعنی "تزکیه"، که عبارت باشد از منزه کردن تماشاگران به وسیلهٔ تقلید اعمالی که ترس و ترحم برمی‌انگیزد. این تزکیه بر اساس عمل روانی خاصی انجام می‌گیرد: بر اساس استغراق(اصطلاح رایج امروزه «همذات پنداری» است) تماشاگر در اشخاصی که رفتارشان توسط بازیگران تقلید می‌شود. (مروری بر بوطیقای ارسطو و مفاهیم اصلی آن)
کاتارسیس در نزد نیچه، همان یافتن نسبت حضوری انسان با عالم هستی از طریق موسیقی است که به هنگام غفلت از خود و فراموشی اصل فردیت و در حالت وجد و جذبه و سرور تجلی می‌یابد. لذت تراژیک، در خلسهٔ دیونوسوسی آن نهفته‌است. با تراژدی، جذبه و خلسهٔ باطنی بر عقل و اخلاق چیره می‌شود. (مرگ تراژدی و تولد عقل‌گرایی)نیچه کاتارسیس را استغراق ناگزیر در درون هر شادی و رنجی که حیات به ما عرضه می‌کند و بصیرت همراه با آرامشی که نتیجۀ چنین تسلیم نفسی است می‌داند.
دیدگاه میلتن: میلتن این مفهوم را پالایش تراژیکی مبتنی بر اصل معالجۀ به مثل تعبیر می‌کند.
دیدگاه وردزورث: وردزورث توجه را از شعر دراماتیکی به شعر غنایی منعطف و تعبیری انسان‌دوستانه ارائه می‌کند، بدین معنا که خوانندگان خاضع می‌شوند و فضایل انسانی کسب می‌کنند، از تعصب و کوردلی مولود از تفاخر و تظاهر پاک می‌شوند تا بتوانند به آفاق روحانی پر کشند.
کاتارسیس در دوره‌های نمایشی (کلاسیک ـ مدرن)
جورج ادوارد فورمن (زادهٔ ۱۰ ژانویهٔ ۱۹۴۹ در تگزاس) قهرمان مشت‌زنی سنگین‌وزن اهل ایالات متحدهٔ آمریکا است. او دو بار به جایگاه قهرمانی جهان در ردهٔ سنگین‌وزن رسید.
فورمن هم‌چنین یک کارآفرین موفق است.
جورج فورمن در ۴۵ سالگی مایکل مورر ۲۶ساله را شکست داد و با این کار مسن‌ترین فردی شد که تاکنون به مقام قهرمانی سنگین‌وزن جهان رسیده‌است. فورمن برای آخرین بار، ۲۰ سال پیش از پیکار خود با مایکل مورر به این مقام دست یافته‌بود. "مجلهٔ رینگ"، فورمن را در میان ۲۵ مشت‌زن برتر جهان یاد کرده‌است.
جورج، که امروزه با لقب «جرج بزرگ» معروف است، یک تاجر موفق و در عین حال یک کشیش رسمی است و کلیسای ویژهٔ خود را دارد.
در سال ۱۹۷۶ محمد علی کلی فورمن را در ۸ راند شکست داد.
در واقع در تمام طول عمر ورزشی جورج فورمن ، تنها کسی که موفق به شکست او بوسیله ناک اوت کردن شد ، محمد علی بود و حتی در دوران بازگشت فورمن در میان سالی نیز هیچ کس موفق نشد با ناک اوت بر او پیروز گردد.
او اولین بار برای کسب عنوان قهرمانی در یک نمایش کاملاً مقتدرانه جو فریزر افسانه ای را در 2 راند شش بار نقش زمین کرده و نهایتاً او را ناک اوت کرد.
از او به عنوان یکی از دارندگان سنگین ترین ضربات بوکس حرفه ای یاد میشود.
او به مدت ۱۲ سال تحلیلگر مسابقات بوکس شبکه HBO تا سال ۲۰۰۴ بود. در خارج از دنیای بوکس، او یک کارآفرین موفق است و به خاطر تبلیغ دستگاه «گریل جورج فورمن» که موفق به فروش بیش از ۱۰۰ میلیون عدد از آن در سراسر جهان شد، شناخته شده‌است. در سال ۱۹۹۹، وی حق امتیاز اسم این دستگاه گریل را به مبلغ ۱۳۸ میلیون دلار فروخت.
جورج فورمن در مارشال تگزاس متولد شد. او در هیوستون، تگزاس، با شش خواهر و برادر بزرگ شد. گرچه وی توسط جی دی. فورمن که مادرش هنگام ازدواج با جورج کوچک ازدواج کرده بود بزرگ شد، اما پدر بیولوژیک وی لروی مورههد بود. جورج با پذیرش این شرایط خانوادگی، جوانی مشکل آفرین بود. وی در پانزده سالگی از مدرسه خارج شد و وقت خود را به عنوان یک کوزه‌گر گذراند. در سن شانزده سالگی، فورمن دچار تحولات قلبی شد و پس از دیدن تبلیغاتی برای ارتش در تلویزیون مادر خود را متقاعد کرد که او را برای کار در ارتش ثبت نام کند. پس از مدتی کار در ارتش، فورمن به نجاری و بنایی دید و در این زمینه آموزش دید. وی پس از نقل مکان به پلیسانتون، کالیفرنیا، با کمک یک سرپرست، شروع به آموزش بوکس کرد. فورمن به فوتبال علاقه‌مند بود و جیم براون را پرستش می‌کرد، اما به بوکس روی آورد.
فورمن در سال ۱۹۶۹ در شهر نیویورک دونالد والهایم را در راند سوم ناک اوت کرد و وارد بوکس حرفه ای شد. او در آن سال ۱۳ مبارزه داشت و برنده همه آنها شد(۱۱ برود با ناک اوت).
در سال ۱۹۷۰، فورمن مسیر خود را به سمت قهرمانی در رده سنگین‌وزن، بدون تردید ادامه داد و در ۱۲ دوره مسابقه خود (۱۱ پیروزی با ناک اوت) همه را پیروز شد. در میان حریفانی که از او شکست خورد، گرگوریو پرالتا (Gregorio Peralta) بود که در مادیسون اسکوئر گاردن اتفاق افتاد. فورمن سپس با ناک اوت فنی (TKO) جورج چوالو]] (George Chuvalo) را شکست داد. پس از این برد، فورمن در چهار راند چارلی پولیت (Charlie Polite) و در سه راند بوون کرکمن (Boone Kirkman) را شکست داد. پرالتا و چووالو اولین بردهای فورمن در سطح جهانی بودند. پرالتا در ژانویه ۱۹۷۰ طبق رده‌بندی مجله رینگ نفر شماره ۱۰ سنگین‌وزن جهان بود. در حالی که چوالو در شماره مارس ۱۹۷۱ این مجله شماره ۷ جهان بود.
در سال ۱۹۷۱، فورمن در هفت نبرد دیگر پیروز شد، همه آنها را با ناک اوت از جمله بازی برگشت با پرالتا، که او را با ناک اوت در راند دهم و پایانی در اوکلند، کالیفرنیا شکست داد و برتری مقابل لروی کالدول (Leroy Caldwell) که در راند دوم او را انداخت. جورج پس از به کسب رکورد ۳۲–۰ (۲۹ برد با ناک اوت)، توسط WBA و WBC به عنوان مدغی شماره یک سنگین‌وزن جهان معرفی شد.
فورمن از سال ۱۹۸۵ با ماری جوآن مارتلی (Mary Joan Martelly) ازدواج کرده‌است. وی چهار ازدواج قبلی داشته‌است: با آدریان کالهون از ۱۹۷۱ تا ۱۹۷۴، سینتیا لوئیس از ۱۹۷۷ تا ۱۹۷۹، شارون گودسون از ۱۹۸۱ تا ۱۹۸۲ و آندره ایسکیت از ۱۹۸۲ تا ۱۹۸۵.
فورمن ۱۲ فرزند، پنج پسر و هفت دختر دارد. پنج پسر وی جورج جونیور، جورج سوم ("راهب")، جورج چهارم ("چرخ بزرگ")، جورج پنجم("قرمز") و جورج ششم ("جوی کوچک")هستند. در وب سایت خود، فورمن توضیح داد: "من به همه پسرانم جورج ادوارد فورمن نامگذاری کردم تا آنها همیشه چیز دیگری با هم داشته باشند. من به آنها می‌گویم ،" اگر یکی از ما پیشرفت کند، همه ما با هم پیشرفت می‌کنیم و اگر کسی شکست بخورد، همه ما با هم شکست می‌خوریم "" مانند پدرش، جورج سوم حرفه بوکس و کارآفرینی را دنبال کرده‌است. جورج چهارم در فصل دوم سریال گریت آمریکایی (American Grit) ظاهر شد. [نیاز به استناد]
حاصل ازدواج او با مری جوآن مارتلی، ناتالیا و لئولا هستند. دختران او فریدا و میشی از ازدواجهای قبلی اش بودند. میشی از ازدواجش با آدرین کالهون، و دیگر دخترش فریدا (Freeda Foreman) که حاصل ازدواج جداگانه ای است یک بوکسور حرفه ای با رکورد ۵–۱ بود، که در سال ۲۰۰۱ بازنشسته شد و در سال ۲۰۱۹ در ۴۲ سالگی در یک بظاهر خودکشی درگذشت؛ و جورجتا. وی در سال ۲۰۰۹ صاحب دختری به نام ایزابلا براندی لیلجا (فورمن) شد و در سال ۲۰۱۲ کورتنی ایزاک (فورمن) به دنیا آمد. ایزابلا فورمن در سوئد زندگی می‌کند، جایی که از سال ۲۰۱۰ با نام بلانوتلا (BellaNeutella) وبلاگ نویسی کرده‌است.
در سال ۲۰۱۳ جایزه «انسان خوب» (Good Guy) به پاس گرامیداشت حس میهن‌پرستی و خدمت به جامعه جورج فورمن، جایزه لژیون آمریکایی در ۹۵مین کنوانسیون ملی جیمز وی دی James V. Day به او اعطاء شد.
Wikipedia contributors, "George Foreman," Wikipedia, The Free Encyclopedia, (accessed April 28, 2010).
لاتینا مرکز استان لاتینا در ناحیه لاتزیو در مرکز ایتالیا است.
این شهر دارای مساحتی برابر با ۲۷۷ کیلومتر مربع است و جمعیت آن در سال ۲۰۰۷ برابر با ۱۱۵٬۴۲۶ نفر بوده‌است.
لاتینا دومین شهر بزرگ ناحیه به‌شمار می‌رود.
این شهر در ۳۰ ژوئن ۱۹۳۲ با نام لیتوریا (Littoria) بنیان گذاشته شد و در ۱۸ دسامبر همان سال گشایش یافت.
ساکنان این شهر را عمدتاً مهاجران فریولی و ونتو تشکیل دادند.
لیتوریا در سال ۱۹۳۴ مرکز استان شد و پس از جنگ جهانی دوم در سال ۱۹۴۶ به "لاتنیا" تغییر نام داد. از آن پس مهاجران بیشتری به‌ویژه از لاتزیو به جمعیت این شهر افزوده شدند.
کابوس پیش از کریسمس نام یک انیمیشن استاپ موشن فانتزی موزیکال به کارگردانی هنری سیلیک و تهیه‌کنندگی تیم برتون، محصول سال ۱۹۹۳ آمریکا است. این فیلم دو بار روی پرده‌های سینماهای آمریکا اکران شد و هر دو بار بنرهای تبلیغاتی؛ فیلم را بسیار تاریک و ترسناک برای کودکان معرفی کردند و تماشای آن را به همراه والدین ضروری دانستند.
در شهر هالووین که کار تک تک شهروندان آن‌ها ساختن شوخی‌های ترسناک مخصوص شب هالووین است، جک که پادشاه کدوتنبل‌های ترسناک و شوخی ساز محبوب شهر است از یکنواختی هالووین احساس خستگی می‌کند و هنگامی که تصادفاً وارد شهر مخصوص عید خوش کریسمس می‌شود، با استفاده از ایده‌های عجیب، تصمیم می‌گیرد که کریسمس و هالووین را با هم پیوند بزند. او بابانوئل را می‌رباید و خودش را به جای او می‌گذارد و اشتباه بزرگی می‌کند…
این فیلم در سال ۲۰۰۶ برای بار دوم اما این بار با کیفیت سه بعدی (۳-D) اکران شد و بعد از این اکران برای اولین بار روی دیسک دی وی دی و بلو-ری رفت.
"کابوس پیش از کریسمس" بیش از هرچیز یک موزیکال موفق است. (موسیقی این فیلم به همراه تمام سرودها نوشتهٔ دنی الفمن است) فیلم دو بار روی کتاب صوتی (ساند ترک) پخش شد. یکی همان سال ۱۹۹۳ بر روی ۲۰ قطعه و یکی هم در سال ۲۰۰۶ روی نسخهٔ جدید عرضه شد.
فیلم "کابوس پیش از کریسمس" نامزد جایزهٔ اسکار بهترین جلوه‌های ویژه در سال ۱۹۹۳ بود (که در مقابل فیلم پارک ژوراسیک شکست خورد). فیلم به مذاق منتقدین بسیار خوش آمد چنانچه وبگاه «Rotten Tomatoes» به فیلم ۹۷٪ مثبت داد و آن را بهترین فیلم تاریخ سینما در ژانر کریسمس خواند.
خاطرات موتورسیکلت نام یک فیلم زندگینامه‌ای جاده‌ای به کارگردانی والتر سالس محصول ۲۰۰۴ است. این فیلم در مورد مسافرت و خاطره‌نویسی "ارنستو گوارا" جوان ۲۳ ساله است که سال‌ها پیش از رسیدن به شهرت جهانی‌اش به‌عنوان اسطوره انقلابی مارکسیست با نام چه‌گوارا است.
این فیلم روایتگر سیر و سفری در سال ۱۹۵۲ است که توسط گوآرا و دوستش آلبرتو گرانادو با موتورسیکلت آغاز شد و نقاط مختلف آمریکای جنوبی را پیمود. ماجرا از لذت‌جویی جوانی آغاز و گسترانده می‌شود، گوآرا به واسطه مشاهده زندگی رعایای بومی که فقر به آنها تحمیل شده، دچار تحول می‌شود.
بیگاری به معنی کار اجباری بی‌مزد است.
بیگاری کشیدن ممکن است از طریق تهدید، ترس، خشونت یا ناچار کردن اشخاص صورت بگیرد.
مفهوم بیگاری انواع جنبه‌های بردگی از جمله وام‌دار کردن رعیت‌ها (بردگی وام‌دار)، سرف‌داری و اردوگاه کار اجباری را در برمی‌گیرد.
فرق بیگاری با بردگی اینست که در بردگی، خود انسان به عنوان یک کالای قابل فروش دیده می‌شود ولی در بیگاری این امر الزامی نیست.
بر پایه تعریف سازمان بین‌المللی کار که در سال ۱۹۳۰ رسمیت یافت، کار در زمان دوره خدمت سربازی و دوره بازداشت و زندان بیگاری به‌شمار نمی‌آید.
به هنگام جنگ جهانی دوم در آلمان نازی شهروندان در مقیاس گسترده وادار به بیگاری شدند. دولت آلمان برای جبران کمبود نیروی کار که در پی فرستادن درصد بالایی از مردان جوان به جبهه‌های جنگ پدید آمده بود شهروندان باقی‌مانده را به بیگاری وادار ساخت.
در جنگ دوم جهانی در ژاپن نیز صدها هزار کره‌ای برای کار در معدن‌ها و کارخانه‌ها به بیگاری گماشته شدند.
Wikipedia-bijdragers, "Dwangarbeid," Wikipedia, de vrije encyclopedie, (accessed april ۲۸, ۲۰۱۰).
یادگاردانreliquary، صندوقچه یا مکانی در کلیسا و آرامگاه‌های مسیحی است که در آن اشیای مذهبی و مقدس به یادگار مانده از قدیسان قدیم نگاه‌داری می‌شود.
در یادگاردان‌ها ممکن است بازمانده پیکر قدیسان، جامهٔ آن‌ها یا اشیای دیگر مرتبط با آن‌ها نگهداری شود.
در مورد اصلیت اشیای درون یادگاردان‌ها بحث‌های زیادی وجود دارد و به این خاطر بسیاری از کلیساها اسناد معتبر اشیای یادگار را نیز خواستار شده و در کنار آن‌ها یا در دفتر کلیسا قرار می‌دهند.
گونه‌ای از یادگاردان که درونش قابل رؤیت است و برای در معرض نمایش گذاشتن اشیاء و استخوان‌های قدیسان استفاده می‌شود یادگاربینphilatory نام دارد.
گونهٔ دیگری که در سده‌های میانه استفاده می‌شد و در آن پیکرک‌های مقدس نهاده می‌شد پیکرک‌دانferetrum نام دارد.
در فرهنگ هندو و بودایی یادگاردان‌های مذهبی را اغلب در درون استوپاها (گوراب‌ها) و نیایشگاه‌ها نگاه می‌دارند و باورمندان برای یافتن «برکت» به زیارت آن‌ها می‌روند.
در باختر آفریقای مرکزی از یادگاردان‌ها در مراسم بـِوِته استفاده می‌شود. در این مراسم، اشیایی که دارای ویژگی‌های جادویی پنداشته می‌شود و استخوان‌های نیاکان را در یادگاردان‌ها می‌گذارند و نشان می‌دهند. در این نوع یادگاردان معمولاً پیکرکی به عنوان نگهبان صندوقچه به آن وصل می‌شود.
Wikipedia contributors, "Reliquary," Wikipedia, The Free Encyclopedia, (accessed April 28, 2010).
جنتامایسین یک آنتی‌بیوتیک است که برای درمان انواع مختلفی از عفونت‌های باکتریایی استفاده می شود. این عفونت‌ها شامل عفونت‌های استخوان ، التهاب درون‌شامه قلب ، بیماری التهابی لگن ، مننژیت ، سینه‌پهلو ، عفونت‌های دستگاه ادراری و سپتیسمی است. این دارو برای سوزاک یا عفونت‌های کلامیدیا موثر نیست. جنتامایسین را می توان به‌صورت داخل وریدی ، با تزریق عضلانی یا به‌صورت موضعی تجویز کرد. استفاده ی موضعی، ممکن است در سوختگی ها یا برای عفونت های بیرونی چشم تجویز شود. جنتامایسین اغلب فقط برای دو روز و تا زمانی که کشت باکتریایی مشخص کند که عفونت به کدام آنتی‌بیوتیک خاص حساس است، مصرف می‌شود. دوز مورد نیاز این دارو، باید با آزمایش خون کنترل شود.
جنتامایسین می تواند باعث مشکلات گوش درونی و مشکلات کلیوی شود . مشکلات گوش درونی می تواند شامل مشکلات در تعادل و کاهش شنوایی باشد و این مشکلات ممکن است دائمی باشند. این آنتی‌بیوتیک، اگر در دوران بارداری استفاده شود، می تواند به جنین در حال رشد، آسیب برساند. با این‌حال، به‌نظر می رسد که برای استفاده در دوران شیردهی بی‌خطر باشد. جنتامایسین نوعی آمینوگلیکوزید است و با اختلال در توانایی باکتری برای ساخت پروتئین عمل می کند، که این ویژگی به‌طور معمول، باکتری ها را از بین می برد.
جنتامایسین که به‌طور طبیعی توسط باکتری "Micromonospora purpurea" تولید می‌شود، در سال 1962 ثبت اختراع شد و در سال 1964 برای استفاده ی پزشکی تأیید شد. این آنتی‌بیوتیک از کشت میکرومونوسپورا با سوراخ کردن دیواره سلولی باکتری جمع‌آوری می شود. جنتامایسین، در فهرست داروهای ضروری سازمان جهانی بهداشت قرار دارد و به‌عنوان یک داروی بسیار مهم در پزشکی و یک داروی ژنریک در دسترس است.
جنتامایسین یک آنتی‌بیوتیک بیمارستانی است. به‌دلیل عوارض شدید (آسیب به کلیه، شنوایی و سیستم تعادل بدن) برای عفونت‌های خفیف تجویز نمی‌شود. بیشتر در عفونت‌های حاد میکروب‌های گرم منفی مانند پیلونفریت حاد، عفونت خون یا سپتیسمی، مننژیت، عفونت مجاری صفراوی و برخی دیگر از عفونت‌های پیچیده به کار می‌رود. البته به دلیل عوارض جدّی و گستردهٔ این دارو امروزه کاربردش بسیار محدود شده‌است.
همه ی آمینوگلیکوزیدها با اتصال به ریبوزوم مانع سنتز پروتئین در باکتری می‌شوند در نتیجه اثر باکتری‌کش دارند. نفوذ این داروها به درون پوشش سلول‌های باکتریایی وابسته به اکسیژن است و به همین دلیل بر روی بی‌هوازی‌های اجباری اثر ناچیزی دارند. مهارکننده‌های سنتز دیواره سلولی مانند پنی‌سیلین‌ها انتقال آمینوگلیکوزیدها را افزایش می‌دهند.
آسیب شنوایی (اتوتوکسیسیتی)، مسمومیت کلیه، (نفروتوکسیسیتی)، نفروز (آسیب به غشای پایه گلومرول‌های کلیه)، نارسایی حاد کلیه، نفریت بینابینی (التهاب کلیه)، پروتئینوری، هماچوری (خونریزی کلیه)، کاهش تحرک اسپرم در جنس مذکر، دهلیز شنوایی، عصبی: سردرد، دپرسیون تنفسی.
آمینوگلیکوزیدها یک رده مهم از آنتی‌بیوتیک‌ها هستند مانند آمیکاسین، استرپتومایسین، توبرامایسین، نئومایسین و جنتامایسین
این آنتی‌بیوتیک‌ها وسیع الطیف بوده به ویژه بر گرم منفیها مؤثرند ولی امروزه به دلیل عوارض جانبی کاربردشان محدود شده‌است و برای درمان عفونت‌های شدیدی استفاده می‌شود که نسبت به آنتی‌بیوتیک‌های دیگر، مقاوم باشند. این گروه آنتی‌بیوتیک‌ها کمتر کاربرد خوراکی دارند و بیشتر به صورت تزریقی یا موضعی مصرف می‌شوند.
مسمومیت شنوایی (اتوتوکسیسیتی) به ویژه بر دهلیز شنوایی، مسمومیت کلیوی (نفروتوکسیسیتی)، نارسایی حاد کلیه، نفروز کلیه (آسیب به غشای پایه گلومرول‌های کلیه) از عوارض مشترک این داروها است البته شدت عوارض داروهای مختلف یکسان نیست.
لوموستین یا ("CCNU")
رده درمانی: داروهای درمان نئوپلاسم نیتروزآمین آلکیلان
لوموستین در شیمی درمانی تومورهای مغزی، دستگاه گوارش، ریه، کلیه، پستان، مولتیپل میلوما و ملانومای بدخیم به کار می‌رود.
لوموستین از دسته داروهای آلکیله کننده‌است و به همراه متابولیت‌هایش با مهار واکنش‌های آنزیمی، ساختDNA سلولهای سرطانی در حال تکثیر را مهار می‌کند. لوموستین به خوبی محلول در چربی است و به راحتی از سد خونی مغزی عبور می‌کند و لذا انتخاب مناسبی در درمان تومورهای مغزی است.
تضعیف سیستم ایمنی، کاهش سلول‌های خونی و عفونت از عوارض شایع این دارو است .
میلوم متعدد یا مولتیپل میلوما تکثیری بدخیم در پلاسماسل‌ها است که از یک کلون منفرد ایجاد می‌شود. تظاهرات آن به صورت درد استخوان یا شکستگی، نارسایی کلیه، استعداد به عفونت، کم خونی، هایپرکلسمی می‌باشد.
رشدهای ناهنجار پلاسماسل، بیماری‌هایی هستند که در آن‌ها نوع خاصی از سلول‌های خونی بنام " پلاسماسل " (Plasma cell) سرطانی می‌شوند. این سلول‌ها از نوعی گلبول‌های سفید خون بنام لنفوسیت B ساخته می‌شوند، پلاسماسل‌ها تولیدکننده پادتن یا آنتی‌بادی‌ها هستند. هنگامیکه این سلول‌ها سرطانی می‌شوند ممکن است مقادیر متنابهی پادتن و ماده‌ای بنام " پروتئین - M " تولید کنند که در خون و ادرار یافت می‌شود. انواع متعددی از بدخیمی‌های پلاسماسل وجود دارد. شایع‌ترین آن " مالتیپل میلوما " نامیده می‌شود. پلاسماسل‌های بدخیم می‌توانند در استخوان تجمع کرده و توده‌های کوچکی بنام " پلاسموسیتوم " به وجود آورند.
در مولتیپل میلوما پلاسماسل‌های سرطانی در مغز استخوان یافت می‌شوند. مغز استخوان مولد گلبولهای قرمز، گلبولهای سفید و پلاکتها می‌باشد. افزایش سلول‌های سرطانی باعث کاهش سلول‌های خونی و نهایتاً کم خونی می‌شود. همچنین ممکن است پلاسما سل‌ها باعث شکسته شدن استخوان شوند. علائم شایع درد شدید و عمیق در استخوان‌های درگیر، کاهش وزن، علایم کم‌خونی نظیر ضعف، رنگ پریدگی، خستگی و تنگی نفس است. سندرم هیپرویسکوزیته (افزایش ویسکوزیته خون) از تظاهرات نادر است. کرایوگلبولین‌ها، ایمونو گلبولین‌هایی هستند که در درجه حرارت کمتر از ۳۷ درجه سانتیگراد تمایل به رسوب دارند. کرایوگلبولین‌های مونوکلونال معمولاً با یک اختلال هماتولوژیک مشخص همراه هستند و غالباً بدون علامت‌اند.
این بیماری می‌تواند مغز همه استخوان‌ها را درگیر سازد ولی شایع‌ترین مکان‌های درگیری عبارتند از ران، کمر، لگن یا بالای بازو. این بیماری در مردان سنین ۷۰–۵۰ سال شایع‌تر است.
مولتیپل میلوما در کشاورزها و افرادی که با چوب و چرم و مشتقات نفتی کار می‌کنند، بیشتر دیده می‌شود.
با افزایش سن، ریسک ابتلا به بیماری هم بیشتر می‌شود.
وقوع مالتیپل میلوما در سن ۶۸ سالگی است و وقوع آن در سنین زیر ۴۰ سال نادر است.
بروز سالیانه آن ۴ نفر به ازای هر ۱۰۰ هزار نفر است.
در مردان شایع تر است و در سیاه پوستان دو برابر سایر نژادها دیده می‌شود
مالتیپل میلوما %۱ از سرطان‌های سفید پوستان و %۲ سرطان‌های سیاه پوستان را تشکیل می‌دهد.
۱۳٪ بدخیمی‌های خونی در سفیدپوستان و %۳۳ از بدخیمی‌های خونی در سیاه پوستان را مولتیپل میلوما تشکیل می‌دهد.
در کشورهای توسعه یافته شایع تر است ولی در همه جای دنیا با وجود متغیرهای زیاد، پروگنوزها مانند هم هستند.
مرحله I مولتیپل میلوما: در این مرحله، نسبتاً تعداد کمی از سلول‌های سرطانی در بدن پخش شده‌اند. تعداد گلبول‌های قرمز خون و میزان کلسیم خون طبیعی است. هیچ توده‌ای (پلاسموسیتوم) در استخوان یافت نمی‌شود. مقدار پروتئین - M در خون و ادرار بسیار ناچیز است. ممکن است بیماری علامت و نشانه بالینی نداشته باشد.
مرحله II مولتیپل میلوما: در این مرحله سلول‌های سرطانی به تعداد نه کم و نه زیاد در بدن پخش شده‌اند.
مرحله III مولتیپل میلوما: تعداد نسبتاً زیادی سلول‌های سرطانی در بدن پخش شده‌اند. همچنین ممکن است یک یا تعداد بیشتری از موارد زیر دیده شود:
۱- کاهش تعداد گلبول‌های قرمز که منجر به کم خونی شده‌است. ۲- میزان کلسیم خون به دلیل آسیب استخوان‌ها بسیار افزایش یافته‌است. ۳- بیش از ۳ توده استخوانی (پلاسماسیتوم) یافت می‌شود. ۴- مقادیر بالای پروتئین - M در خون یا ادرار دیده می‌شود.
تالیدومید همراه با دگزامتازون (خط اول درمان)، داروهای ضدسرطان (شیمی درمانی)، بیس فسفونات‌ها ازجمله زولدرونیک اسید و آلندرونیت، داروهای کورتونی، مسکن‌ها، آنتی‌بیوتیکها برای مقابله با عفونت‌ها و تزریق خون در صورت شدید بودن کم‌خونی، پیوند سلول‌های بنیادی مغز استخوان به روش اتولوگ و آلوژن قابل انجام است.
در صورتی‌که طحال بیمار بزرگ شده باشد، ممکن است بیمار نیاز به عمل جراحی برداشت طحال (اسپلنکتومی)(Splenectomy) پیدا کند. اگر میزان پروتئین - M موجود در خون خیلی زیاد باشد، ممکن است خون بیمار نیاز به تصفیه و تعویض پلاسما داشته باشد که تحت عنوان " پلاسما فرز (Plasmapheresis) نامیده می‌شود.
پژوهشگران دانشگاه پنسیلوانیا با پذیرش دو داوطلب (که یکی از آن‌ها به مولتیپل میلوما و دیگری به سارکوم مبتلا بودند) که درمان‌های متداول نتوانسته بود جلوی پیشرفت بیماری آن‌ها را بگیرد، از روش کریسپر استفاده کرده و سلول‌های سیستم دفاعی بدن آن‌ها را با نمونه‌های دستکاری و تقویت شده جایگزین نمودند.
البته هنوز از میزان تأثیرگذاری روش جدید در درمان سرطان این دو داوطلب اطلاعی در دست نیست و محققان اظهار داشته‌اند که تا پایان دوره درمانی و همچنین آزمایش کریسپر روی ۱۶ داوطلب دیگر، جزئیات پژوهش منتشر نخواهد شد.
در آزمایش اخیر، سلول‌های دفاعی بیماران خارج از بدن آن‌ها دستکاری شده و سپس به بدن بازگشته‌اند. دانشمندان هنوز موفق به دستکاری ژنتیکی سلول‌های داخل بدن نشده‌اند.https://www.cnet.com/news/crispr-gene-editing-used-in-us-patients-
for-the-first-time/
اخیراً FDA این درمان را تأیید کرده که البته می‌بایست به بیمارانی که حداقل چهار درمان نا موفق را تجربه کرده‌اند تجویز شود
ref>https://www.statnews.com/2019/07/03/fda-approves-new-multiple-myeloma-drug-despite-toxicity-concerns/
برای درمان نئوپلاسم به صورت کلی چهار نوع درمان مورد استفاده قرار می‌گیرد:
۱. شیمی درمانی ( استفاده از داروها برای کشتن سلولهای سرطانی ) .
۲. پرتو درمانی ( استفاده از مقادیر زیادی اشعه x یا سایر پرتوهای پر انرژی برای کشتن سلولهای سرطانی ).
۳. جراحی
۴. درمان‌های زیست شناختی ( استفاده از دستگاه ایمنی بدن برای مبارزه یا سرطان )
انتخاب هر روش درمانی به نوع سرطان، میزان گسترش (مرحله) و میزان بدخیمی سلولها (درجه) بستگی دارد. مثلاً روش جراحی در درمان سرطانهای خونی چندان کاربردی ندارد. بسیاری از اوقات استفاده از دو یا چند روش درمانی برای معالجه بک بیمار لازم می‌شود مانند جراحی ماستکتومی و برداشتن پستان در سرطان سینه و رادیوتراپی یا شیمی درمانی برای نابود کردن سلولهای سرطانی باقی‌مانده احتمالی.
در شیمی درمانی از داروهای نابودکننده سلولهای سرطانی استفاده می‌شود، دارو ممکن است به صورت قرص یا تزریق عضلانی یا وریدی به بیمار داده شود . شیمی درمانی یک درمان فراگیر است زیرا دارو وارد جریان خون شده، در تمام بدن سیر کرده و سلولهای سرطانی را هر کجا که باشند از بین می‌برد. اصولاً داروهای شیمی درمانی چندان اختصاصی نیستند و بر روی سایر سلولهای در حال تکثیر نیز اثر می‌کنند مانند فولیکول مو، سلولهای مغز استخوان و سلولهای گوارش لذا این نوع درمان دارای عوارض جانبی زیادی است.
در پرتو درمانی با استفاده از اشعه x یا سایر پرتوهای پر انرژی سلولهای سرطانی را کشته و اندازه تومور را کوچک می‌کنند . پرتو درمانی برای برخی سرطان‌ها مانند سرطان‌های پلاسما سل معمولاً توسط دستگاهی که خارج از بدن بیمار قرار دارد ( پرتو درمانی خارجی ) انجام می‌شود و لی گاه توسط دستگاهی که داخل بدن کار گذاشته می‌شود مانند برخی سرطانهای تناسلی زنان این کار انجام می‌شود.
درمانهای زیست شناختی بدن را وادار به مبارزه با سرطان می‌کنند در این روش از موادی که توسط خود بدن ساخته می‌شود یا در آزمایشگاه تولید می‌گردد برای تقویت و تحریک دستگاه دفاعی بدن در برابر بیماریها استفاده می‌شود . گاهی این نوع درمان " ایمنی درمانی " یا " اصلاح پاسخ زیستی " نامیده می‌شود . این درمان مشتمل بر بازسازی، تحریک، هدایت و تقویت سیستم طبیعی دفاعی بدن بیمار است. به‌کارگیری عواملی مانند اینترفرون، سلول‌هایی که فعالیت ضدتوموری مستقیم دارند، و پادتن‌های تک‌تیره رشد سرطان را کاهش می‌دهد.
پیوند مغز استخوان روشی برای جایگزین کردن مغز استخوان بیمار با مغز استخوان سالم است . ابتدا تمام مغز استخوان فرد با مقادیر بالای داورهای ضد سرطان همراه یا بدون پرتو درمانی، تخریب می‌شود . پس از فدر دیگری ( دهنده ) که از لحاظ ژنتیکی شباهت زیادی به بیمار دارد، مغز استخوان سالم را برداشت می‌کنند این فرد دهنده ممکن است برادر یا خواهر دو قلوی بیمار ( بهترین حالت )، برادر یا خواهر معمولی یا فردیکه هیچگونه نسبتی با بیمار ندارد باشد. مغز استخوان سالم فرد دهنده را از طریق یک سوزن وارد سیاهرگ بیمار می‌کنند تا جایگزین مغز استخوان تخریب شده گردد . پیوند مغز استخوانی که از فردی غیر از خود بیمار گرفته می‌شود " پیوند مغز استخوان آلوژنیک " نامیده می‌شود . نوع دیگری پیوند مغز استخوان " پیوند اتولوگ "است، در این نوع پیوند، مغز استخوان خود بیمار برداشت شده و سپس بیمار را تحت درمان با داروهای شیمی درمانی قرار می‌دهند تا سلولهای سرطانی وی کشته شوند . در مرحله بعد مغز استخوان پاک شده را منجمد و نگهداری می‌کنند . سپس به بیمار مقادیر زیادی شیمی درمانی همراه یا بدون پرتو درمانی می‌دهند تا مابقی مغز استخوان وی، تخریب شود . نهایتاً مغز استخوان منجمد شده را گرم کرده و از طریق یک سوزن وارد سیاهرگ بیمار می‌کنند تا جایگزین مغز استخوان تخریب شده وی گردد . نوع دیگری از پیوند اتولوگ، پیوند سلول مادر خون محیطی نام دارد . خون بیمار از دستگاهی عبور داده می‌شود که بتوسط آن سلولهای مادر ( سلولهای نا بالغی که مادر سلولهای خونی هستند ) برداشته شده و خون معمولاً وارد بدن فرد می‌شود . این روش " لوکوفرز " ( Leukopheresis ) نام دارد و معمولاً ۳ تا ۴ ساعت بطول می‌انجامد . سلولهای مادر برداشت شده تحت درمان قرار می‌گیرند تا سلولهای سرطانی کشته شوند، پس محصول بدست آمده را منجمد کرده تا در زمان مقتضی به بیمار بدهند، این روش ممکن است به تنهایی یا همراه با پیوند مغز استخوان اتولوگ انجام شود . در صورتی‌که امکان پیوند مغز استخوان در بیمارستان و به تعداد بیش از ۵ بار در سال برای بیمار مهیا باشد شانس بهبودی افزایش می‌یابد .
البته روش‌های زیر نیز در درمان سرطان به کار رفته‌اند:
گاودار، روستایی است از توابع بخش امام حسن در شهرستان دیلم استان بوشهر ایران.
در روستای گاودار امامزاده بی بی حلیمه بر فراز روستا بر روی تپه ای واقع شده است. گاودار بر روی خرابه‌های شهر باستانی سینیز قرار دارد
این روستا در دهستان لیراوی جنوبی قرار دارد و بر اساس سرشماری سال ۱۳۸۵ جمعیت آن ۸۱نفر (۱۴خانوار) می‌باشد.
مرگ تصادفی یک آنارشیست یک نمایشنامه ایتالیایی که توسط داریو فو نویسنده ایتالیایی برنده نوبل ادبیات در سال ۱۹۷۰ نوشته شده‌است. این اثر یکی از مشهورترین آثار این نویسنده است.
مرگ تصادفی یک آنارشیست در زمستان سال ۱۳۹۲ در سالن سایه تئاتر شهر تهران با کارگردانی مصطفی عبداللهی به روی صحنه رفت. این اجرا به عنوان بهترین اثر سال از نگاه تماشاگران و همچنین پر فروش ترین نمایش همان سال لقب گرفت. در این اثر میکاییل شهرستانی، امیر عباس توفیقی و مهدی زمین پرداز نقش آفرینی نمودند
پس از ۹ سال در زمستان ۱۴۰۱ در هیاهوی اعتراضات یک بار دیگر این نمایشنامه به کارگردانی علی درزی و نقش آفرینی علی سعیدی، آرمین احمدوند، علی درزی، مهدی مارزی، مصطفی دستجردی و رزامحمدی در تماشاخانه دا بر روی صحنه رفت که به دلیل نزدیکی موضوع و دیدگاه کارگردان نسبت به جنبش ۱۴۰۱ با استقبال علاقمندان به تئاتر رو به رو شد.
مرگ تصادفی یک آنارشیست شاهکار داریو فو نمایشنامه‌نویس ایتالیایی است که به دلیل استفاده از خنده در گشودن چشم‌های ما به بی عدالتی در هفتاد و یک سالگی جایزهٔ نوبل ادبیات را از آن خود کرد.
فو عناصر فنی دلقک بازی روایی اش را در فرشینه تاتری فشرده‌ای می‌بافند که در آن سیاست و شعر از هم جدا نشدنی هستند. ضرباهنگ کمیک او از جدل میان آزادی و خفقان که جوهر داستان اوست، پدید می‌آیند. هر یک از اوج‌های خنده‌آور کار او در هم نوازی با آهنگ رهایی بخش علیه بیدادگری پدید آمده‌اند.
مرگ تصادفی یک آنارشیست در سال ۱۳۹۵ در شیراز توسط گروه تیاتر پویا به کارگردانی نوید جعفری به روی صحنه رفت و یکی از پر بیننده‌ترین نمایش‌های سال شد.
نوید جعفری در سال ۱۳۹۲ دیگر نمایشنامه داریو فو به نام همه دزدها دزد نیستند را نیز به روی صحنه برد که مورد استقبال مخاطبان قرار گرفت
چندین ترجمه از این نمایشنامه به زبان فارسی منتشر شده است.
بازی منصفانه عنوان فیلمی دلهره‌آور به کارگردانی داگ لیمان و با بازی نائومی واتس و شان پن، که دومین همکاری آن‌ها پس از فیلم "۲۱ گرم" می‌باشد. این فیلم براساس داستانی با نام "والری پلیم" که خاطرات پلیم را بازگو می‌کند، ساخته شده‌است.Michael Fleming (2009-02-23). نائومی واتس بازیگر نقش والری پلیم و شان پن نقش همسر پلیم، جوزف سی ویلسون را برعهده دارد. این فیلم برای اکران در جشنواره فیلم کن سال ۲۰۱۰ زمانبندی شده بود."Hollywood Reporter: Cannes Lineup"
والری به همراه شوهرش، جو ویلسن و دو فرزندش، در آمریکا زندگی می‌کنند. او مأمور مخفی سازمان جاسوسی آمریکا بوده و مأموریت یافته تا بر روی سلاح‌های اتمی در خاورمیانه تحقیق کند، اما به‌طور ناگهانی از سمت خود برکنار می‌شود.
سرژیپه کوچک‌ترین ایالت برزیل است که در شمال شرقی این کشور قرار دارد.
بازاریابی پارتیزانی یا بازاریابی چریکی یک استراتژی تبلیغاتی است که در آن یک شرکت از تعاملات غافلگیرانه یا غیر متعارف برای تبلیغ یک محصول یا خدمت استفاده می‌کند. این کار نوعی نامورسازی است. این اصطلاح پس از کتاب جی کنراد لوینسون تحت عنوان "بازاریابی چریکی که" در سال ۱۹۸۴ منتشر شد، رایج گردید.
بازاریابی چریکی برای برقراری ارتباط مستقیم با مشتریان، از چندین روش و تکنیک استفاده می‌کند.Bernard Cova & Marcel Saucet, "The Secret Lives of Unconventional Campaigns: Street Marketing on the Fringe", Journal of Marketing Communications, 2014;Jay Conrad Levinson, 1984 یکی از اهداف این تعامل ایجاد واکنش عاطفی در مشتریان است و هدف نهایی بازاریابی این است که مردم محصولات یا مارک‌های خود را به روشی متفاوت از آنچه که عادت دارند به خاطر بسپارند.البته در این روش باید به سلیقه مشتری نوع تفکر مشتریان هدف و محل وموقعیت و زمان انجام این روش دقت کامل نمود زیرا گاهی اوقات این مدل تبلیغات اگر درزمان و مکان دقیق انجام نشود نتیجه عکس میدهد وشاید حتی منجر به هدر رفت هزینه تبلیغات شما هم شود
یکی از ویژگی‌های بارز و کلیدی که هر تبلیغ چریکی باید دارا باشد، غیرمنتظره و خلاق بودن است. در واقع همین ویژگی یا بهتر است گفت مزیت غیره منتظره بودن است که منجر به عکس العمل‌های عاطفی چون خنده، شوک و ناراحتی می‌شود. می‌توان با استفاده از گوریلا مارکتینگ یا در واقع همان بازاریابی پارتیزانی، کاملاً به نفع یک کسب و کار استفاده کرد و به ارتقاء یک برند خاص کمک شایانی نمود.
آژانس‌های تبلیغاتی از طریق ایده‌های خلاق و غیره منتظره که به‌طور شگرفی یک محصول خاص را به زندگی روزمره مردم مرتبط می‌کند، عکس العمل‌هایی چون گریستن، خندیدن، تعجب کردن و … را در مخاطب ایجاد و از این واکنش‌های طبیعی به نفع یک برند خاص استفاده می‌کنند. تبلیغات پارتیزانی از تنوع بسیار زیادی برخوردار است که در ادامه به بررسی تمام انواع آن می‌پردازیم.
بازاریابی پارتیزانی محیطی نوعی از تبلیغات چریکی بوده و برای کسب و کارهایی که در مرحله آگاهی برند به سر می‌برند، بسیار مناسب است. از طریق بازاریابی محیطی می‌توان یک برند خاص را بدون آنکه به‌طور ویژه و مستقیم به تبلیغ محصول پرداخته شود، معرفی کرد.برای مثال در این نوع بازاریابی در دستگیره اتوبوسها و متروها میتوان به معرفی برند یا محصول اقدام کرد .
همان‌طور که از عنوان آن پیداست، این نوع از بازاریابی پارتیزانی کاملاً مبتنی بر مردم است. در واقع باید حس محبوبیت و علاقمندی نسبت به یک برند، از طریق کمپین‌های مردمی منتقل شود. برخی از کمپین‌های مردمی یا بازاریابی پارتیزانی مردمی، دارای ویژگی‌های بازاریابی حضوری (مانند ارسال پیام‌های تبلیغاتی مربوط به کسب و کار شما) یا بازاریابی ویروسی (مانند تبلیغ سونی تولید شده توسط کاربر) می‌باشند. در واقع بازاریابی مردمی موفق، مبتنی بر ایجاد و شکل‌گیری روابط با مخاطبین است که تنها بر ارتباط شخصی تأکید دارد، نه انتشار پیام و امید به آنکه مشتریان بالقوه حتماً آن را ببینند.نمونه های موفق این نوع بازاریابی را میتوان در صفحات مجازی که به ذکر داستانهای نیکوکاری صاحبان برند میپردازند اشاره کرد .
یکی از پرکاربردترین و قابل توجه‌ترین شیوه‌های بازاریابی پارتیزانی، بازاریابی ویروسی است. بازاریابی ویروسی قابلیت آنکه برنامه‌ریزی یا پیشبینی شود را ندارد. یک تبلیغ ویروسی موفق از شبکه‌های ارتباطی موجود (شما به دو نفر از دوستان خود می‌گویید، آن دو به چند نفر دیگر و به همین صورت پیام بین مردم منتقل می‌شود) بدون نیاز به منابع زیاد دیگری استفاده می‌کند و تقریباً می‌توان گفت غیرقابل توقف است و تا مدت‌های دور نیز می‌تواند بین مردم دست به دست شود.
در واقع می‌توان گفت بازاریابی پارتیزانی حضوری، از مثل «از دل برود هرآنکه از دیده رود» گرفته شده‌است و تا حدودی هم می‌توان گفت مشابه بازاریابی محیطی است. بطورکلی احتمال به فراموشی سپردن برندهایی که حضور مداوم در بین مخاطبین دارند و همواره در معرض چشم آنها هستند، بسیارکم می‌باشد.
یکی از مزیت‌های بازاریابی پارتیزانی حضوری زنده نگه داشتن نام یک برند یا کمک به یک کسب‌وکارجدید برای ورود به بازار می‌باشد. از جمله مثال‌های بازاریابی محیطی می‌توان به قرار دادن محصولات در فیلم‌ها و نمایش‌های تلویزیونی، تبادل نظر در جشنواره‌ها و بازارهای محلی، به روز رسانی به‌طور منظم توییتر یا هر فعالیت دیگری که باعث شود نام محصول به‌طور روزانه و مکرر دیده شود یا تکرار شود، اشاره کرد. کسب‌وکارهای کوچک و کارآفرینان با بودجه‌های بازاریابی پایین معتقدند، بازگشت سرمایه بازاریابی حضوری بسیار قابل توجه می‌باشد.
این سبک از بازاریابی پارتیزانی قدیمی بوده و تقریباً می‌توان گفت از بین رفته‌است. با این وجود تعداد محدودی از گروه‌ها و محصولات ایندیه (indie) همچنان برای آنکه تصویر ایندیه بودن خود را حفظ کنند به آن مشغول هستند. از جمله تبلیغات پارتیزانی پوستری (وحشی) می‌توان به نصب پوسترهای متفاوت و بزرگ بر روی دیوارها به منظور تبلیغ کنسرت یا تئاتر یا طراحی‌های بسیار خاص بر روی دیوارهای شهر، اشاره کرد.
این روش از بازاریابی پارتیزانی بسیار ساده اما هوشمندانه است و اولین بار توسط ژاپنی‌ها با این عقیده که " چه کسی دست رد به سینه یک چیز رایگان خواهد زد؟" بکار گرفته شد. در واقع ارائه یک آیتم به‌صورت رایگان به مردم، در حالیکه تبلیغات برندی روی جلد آن باشد، باعث خواهد شد تا آخرین لحظه مصرف، نام برند دیده و تکرار شود.
بازاریابی از طریق بسته دستمال کاغذی، یک ایده خلاق و گیرا بود که بعده‌ها با تغییر شکل به پاکت بسته‌بندی سایر محصولات مانند قوطی کبریت نه فقط دستمال کاغذی، از مرزهای کشور ژاپن خارج و وارد کشورهای دیگر شد. هم‌اکنون در سرتاسر ژاپن بسته‌های دستمال کاغذی به‌طور رایگان به منظور تبلیغات، همواره در اختیار مردم می‌باشد.
یکی از جالب‌ترین و موثرترین گونه‌های بازاریابی چریکی، بازاریابی پنهان که به بازاریابی دهان به دهان نیز معروف است، می‌باشد. در واقع بازاریابی پنهان تماماً به معنی فروش یک محصول/خدمات به شخصی بدون آنکه خود فرد متوجه شود که تا چند لحظه قبل از ترغیب شدن به خرید، شاهد پیچ فروشی بوده‌است، می‌باشد. بازاریابی پنهان تقریباً مشابه بازاریابی محتوایی است. یک مثال مناسب از این نوع بازاریابی چریکی، تبلیغ جاروبرقی برند لوازم خانگی Miele می‌باشد.
این نوع از بازاریابی پارتیزانی مشابه بازاریابی ویروسی بوده با این تفاوت که در نشر تبلیغ، مردم دخیل نمی‌باشند و مجموعه‌ایی از بلاگ‌ها و شبکه‌های اجتماعی وابسته به صاحب برند، به‌طور غیرمستقیم به نشر و وایرال کردن آن می‌پردازند. در این روش کاربران جعلی یا ربات‌های شبکهُ اجتماعی برای تأیید و تصدیق محصولات یک برند اقدام به باز نشر یا صحه گذاری و نوشتن نظر مثبت می‌کنند. این روش در برخی از کشورها دارای قوانین بازدارنده و اعمال جریمه می‌باشد.
بازاریابی پارتیزانی جایگزین، وقتی رخ می‌دهد که با ایجاد یک اتفاق غیرمنتظره برای کسب و کار خود باعث شویم تا سر صدا به پا شود و در نتیجه منجر به فروش بیشتر یا دیده شدن شویم.
باید توجه داشت که در این نوع از بازاریابی پارتیزانی، اگر مردم متوجه شوند که خود سازمان به‌طور مستقیم در این کمپین دخیل بود، کمپین تبلیغاتی جایگزین تبدیل به یک فاجعه خواهد شد.
از جمله نمونه‌های بازاریابی پارتیزانی جایگزین می‌توان به هک شدن برند Paris Hilton’s Sidekick و در نتیجه، افزایش فروش چشمگیر آن اشاره کرد.
در این نوع از بازاریابی، فرصتی را برای مخاطبین فراهم می‌کنیم که حس استفاده از محصول را درک کنند. تقریباً می‌توان گفت، این نوع از بازاریابی پارتیزانی در تمامی شرکت‌ها قابل قبول بوده. از جمله نمونه‌های بازاریابی پارتیزانی تجربه‌ایی می‌توان به برند IKEA اشاره کرد که با قرار دادن مبل‌های خود در ایستگاه‌های اتوبوس هم به مخاطبین فرصت تجربه کردن محصولات خود را داد و هم باعث وایرال شدن این تبلیغ شد.ماهنامه تخصصی برندآفرین، سال اول، شماره نهم، مقاله بازاریابی چریکی، نوشته دکتر سید محمد مهاجر ISSN 2717-0683
کمدی (شادی‌نامه یا شادانه) (به یونانی باستان: "κωμῳδία / kōmōidía") و (به لاتین: "comoedia") یکی از انواع (ژانرهای) نمایشی است و از واژهٔ یونانی "kōmōidía" (متشکل از دو بخش "κῶμος" / "kỗmos"، (جشنی به افتخار دیونسیوس)، و "ἀοιδή" (آواز)) ریشه می‌گیرد.
معادل فارسی این کلمه، به عنوان نوع (ژانر) نمایشی، خنده دار است.
۱. پیش‌درآمد (Prologue): در این بخش، شخصیت اصلی برای رسیدن به خواسته‌های خود طرحی عجیب (و به گمان خود هوشمندانه) را مطرح می‌کند تا به آرزوهای عجیب و غریب خود دست یابد. این طرح شگفت‌انگیز شالودهٔ شکل‌گیری حوادث کمیک بعدی را پی‌ریزی می‌کند و فضایی شاد و مفرّح پدید می‌آورد. اندیشهٔ شخصیت اصلی در این بخش معمولاً بسیار تخیلی و غیر عملی است.
۲. پارادوس (Parados): واژهٔ پارادوس در اصل به بخشی از بنای معماری تماشاخانه‌های یونانی گفته می‌شد که در دو طرف صحنهٔ اصلی (ارکسترا) قرار داشت و همسرایان نمایش از آنجا وارد صحنه می‌شدند. در ساختار نمایشنامه‌های یونانی، پارادوس به بخشی گفته می‌شد که طی آن، گروه همسرایان، در حال خواندن سرود، وارد صحنه می‌شدند و مستقر می‌گردیدند. در خلال شعرهایی که همسرایان در پارادوس می‌خواندند، خود را معرفی می‌کردند.
۳. آگون (Agon): این واژه به معنای مناظره یا جدل است. این بخش شامل مباحثه‌ای است میان شخصیت اصلی (که نقشهٔ تخیلی و اندیشهٔ شگفت و البته شادی‌آور خود را در پرولوگ مطرح کرده) و مخالفان او. گاه یک رکن آگون، گروه همسرایان هستند که در برابر شخصیت اصلی می‌ایستند و با او مجادله می‌کنند. شالودهٔ کشمکشِ نمایشنامه‌ها در آگون بنا نهاده می‌شود. در این بخش انواع شوخی‌های کلامی، دست‌درازی‌های جسمانی و حتی نزاع و کتک‌کاری را نیز می‌توان مشاهده نمود.
۴. پاراباسیس (Parabasis): بخشی از سرودهای دسته جمعی همسرایان است. در این بخش، همسرایان به سوی تماشاگران گام برمی‌دارند و به گونه‌ای رودررو با آنان سخن می‌گویند. آنها، در این گفتار چهره به چهره، گاه نظرات نویسنده را بیان می‌کنند و گاه داوران مسابقات نمایشنامه‌نویسی را، در جشنواره‌های تئاتری، مورد خطاب قرار می‌دهند و حتی گاه به شوخی تهدید می‌کنند تا جایزهٔ اول را به آن‌ها اختصاص دهند. پاراباسیس معمولاً نمایشنامه را به دو بخش تقسیم می‌کرد و پس از آن، اپیزودها یا وقایع اصلی به نمایش درمی‌آمد.
۵. اپیزود (Episode): اپیزودها، در حقیقت عبارت بودند از جریان اصلی نمایش که روایت مرکزی در درون آن‌ها نقل می‌شد. تعداد اپیزودها در کمدی یونانی اغلب به سه تا محدود می‌شد اما گاهی کمتر یا بیشتر بود. اپیزودها یا صحنه‌های اجرایی، از مقدمات داستان اصلی شروع می‌شد و سرانجام به نقطهٔ اوج می‌رسید. در واقع اندیشهٔ شاد و مفرح مطرح شده در پرولوگ، در اپیزودها پی گرفته می‌شد و روند داستانی آن شکل می‌گرفت.
۶. استاسیمون (Stasimon): به سرودخوانی‌های میان هر اپیزود، استاسیما یا استاسیمون گفته می‌شد. این تصنیف‌های غنایی در آثار آریستوفان، اغلب با روایت‌های اسطوره‌ای و حکایت‌های تاریخی قدیمی پیوند دارند.