moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
نگاشت یک به یک از جداول / نمایش های RDB به موجودیت ها / ویژگی ها / ارزش های RDF
هنگام ساخت نمایش RDB از دامنه مسئله، نقطه شروع معمولاً یک نمودار انتیتی-رابطه (ERD) است. به طور معمول، هر موجودیت به عنوان یک جدول پایگاه داده نمایش داده می شود، هر ویژگی موجودیت به عنوان یک ستون در آن جدول تبدیل می شود و روابط بین موجودیت ها با استفاده از کلیدهای خارجی نشان داده می شود. هر جدول به طور معمول یک کلاس خاص از موجودیت را تعریف می کند، هر ستون یکی از ویژگی های آن است. هر ردیف در جدول یک نمونه از موجودیت را توصیف می کند که با استفاده از یک کلید اصلی شناخته می شود. ردیف های جدول به صورت کلی یک مجموعه موجودیت را توصیف می کنند. در یک نمایش RDF معادل همان مجموعه موجودیت:
هر ردیف (نمونه انتیتی) با استفاده از یک مجموعه از تریپل ها با یک موضوع مشترک (شناسه موجودیت) در RDF نشان داده می شود.
بنابراین، برای نمایش معادل بر اساس معناهای RDF، الگوریتم نگاشت پایه به شرح زیر خواهد بود:
اشاره اولیه به این نگاشت پایه یا مستقیم می توان در مقایسه مدل ER با مدل RDF توسط تیم برنرز-لی پیدا کرد.
فشار سیال میزان نیرو در واحد سطح است. فشار سیال می تواند در اثر گرانش، شتاب یا نیرو در یک ظرف بسته ایجاد شود. از آنجایی که یک سیال شکل مشخصی ندارد، فشار آن در همه جهات اعمال می شود. فشار سیال همچنین می تواند از طریق مکانیسم های هیدرولیکی تقویت شود و با سرعت سیال تغییر کند.
فشار سیال اغلب تنش فشاری در نقطه ای از سیال است. فشار سیال در 2 حالت ایجاد میشود:
فشار در شرایط باز معمولاً می تواند به عنوان فشار در شرایط "ایستا" یا غیر متحرک (حتی در اقیانوس که در آن امواج و جریان آب وجود دارد) در نظر گرفته شود، زیرا این حرکات فقط تغییرات ناچیزی در فشار ایجاد می کنند.چنین شرایطی با اصول استاتیک سیالات مطابقت دارد.فشار در هر نقطه از یک سیال غیر متحرک (استاتیک) فشار هیدرواستاتیک نامیده می شود.
بدنه های بسته سیال یا "استاتیک" هستند، زمانی که سیال حرکت نمی کند؛ یا "دینامیک" زمانی که سیال میتواند در یک لوله یا با فشرده کردن شکاف هوا در یک ظرف بسته حرکت کند.فشار در شرایط بسته با اصول دینامیک سیالات مطابقت دارد.
مفاهیم فشار سیال عمدتاً به اکتشافات بلز پاسکال و دانیل برنولی نسبت داده می شود. معادله برنولی را می توان تقریباً در هر موقعیتی برای تعیین فشار در هر نقطه از یک سیال استفاده کرد. معادله مفروضاتی در مورد سیال ایجاد می کند، مانند ایده آل بودن سیال و تراکم ناپذیر بودن آن.
سیال ایده آل سیالی است که در آن اصطکاک وجود نداشته باشد، غیر لزج است (ویسکوزیته صفر).
معادله برای تمام نقاط سیستمی که شامل یک سیال با چگالی ثابت است به صورت زیر است:
p: فشار سیال
ρg :y (چگالی * ثابت گرانش)
v: سرعت سیال
g: ثابت گرانش
z: ارتفاع
هنگامی که فردی در زیر آب شنا می کند، فشار آب روی پرده گوش فرد احساس می شود. هر چه آن شخص عمیق تر شنا کند، فشار آن بیشتر می شود. فشار احساس شده به دلیل وزن آب بالای فرد است. وقتی فردی عمیق تر شنا می کند، آب بیشتری در بالای فرد وجود دارد و در نتیجه فشار بیشتر می شود. فشاری که یک مایع اعمال می کند به عمق آن بستگی دارد.
فشار مایع به چگالی مایع نیز بستگی دارد. اگر فردی در مایعی چگال تر از آب غوطه ور شود، فشار به همان نسبت بیشتر خواهد بود. بنابراین، می توان گفت که عمق، چگالی و فشار مایع به طور مستقیم متناسب هستند.
فشار در مایعات در همه جهات به طور مساوی تقسیم می شود، بنابراین اگر نیرویی به یک نقطه از مایع وارد شود، به تمام نقاط دیگر مایع منتقل می شود.
فشار در مایعات را می توان با استفاده از رابطه زیر محاسبه کرد:
P=ρgh
P: فشار(pa یا Kg/m.s^2 یا N/m^2)
ρ: چگالی سیال (Kg/m^3)
h: ارتفاع یا عمق مایع (m)
g: ثابت گرانش(2^9.81m/s)
فشار در نقاط هم تراز ( دارای عمق یکسان) صرف نظر از شکل ظرف مقدار یکسانی دارد. زیرا فشار فقط به عمق و چگالی مایع بستگی دارد.
جسمی که تا حدی یا به طور کامل در سیال غوطه ور است، فشار بیشتری را بر روی سطح پایینی خود نسبت به سطح بالایی خود تجربه می کند. این باعث ایجاد نیروی حاصله به سمت بالا می شود. این نیرو را رانش می نامند و به آن شناوری نیز می گویند.
فشار گاز، فشار یک بخار در تعادل ترمودینامیکی با فازهای متراکم آن در یک سیستم بسته است. همه مایعات و جامدات تمایل به تبخیر به شکل گازی دارند و همه گازها تمایل به متراکم شدن به حالت مایع یا جامد خود دارند.
نقطه جوش فشار اتمسفر یک مایع (که به عنوان نقطه جوش معمولی نیز شناخته می شود) دمایی است که در آن فشار بخار با فشار اتمسفر محیط برابر است.با افزایش تدریجی دما، فشار بخار برای غلبه بر فشار اتمسفر و بلند کردن مایع برای تشکیل حباب های بخار در داخل قسمت عمده ماده کافی می شود.تشکیل حباب در عمق مایع به فشار بالاتر و در نتیجه دمای بالاتر نیاز دارد، زیرا فشار سیال با افزایش عمق بیشتر از فشار اتمسفر می شود.
فشار بخاری که یک جزء در یک مخلوط به فشار کل در سیستم وارد می کند، فشار بخار جزئی نامیده می شود.
Bloomfield, Louis (2006). "How Things Work: The Physics of Everyday Life" (Third ed.). John Wiley & Sons. p. 153. ISBN 0-471-46886-X
McNaught, A. D.; Wilkinson, A.; Nic, M.; Jirat, J.; Kosata, B.; Jenkins, A. (2014). "IUPAC. Compendium of Chemical Terminology, 2nd ed. (the "Gold Book")". 2.3.3. Oxford: Blackwell Scientific Publications. doi:10.1351/goldbook.P04819. ISBN <bdi>978-0-9678550-9-7</bdi>. Archived from the original on 2016-03-04
«دو نفر در راه» بیستمین قسمت از فصل دوم سریال تلویزیونی درام آمریکایی "لاست" و به طور کلی چهل و پنجمین قسمت سریال است. این قسمت به تهیه‌کنندگی ناظر الیزابت سارنوف و تهیه‌کننده کریستینا ام کیم نوشته شده و توسط پل ادواردز کارگردانی شده است. اولین بار در ۳ می ۲۰۰۶ در ایالات متحده از شرکت پخش رسانه‌ای آمریکا پخش شد. در این قسمت، فلش‌بک‌ها اطلاعات بیشتری در مورد گذشته آنا لوسیا نشان می‌دهد، در حالی که در زمان حال، آنا لوسیا سعی می‌کند یک اسلحه برای کشتن هنری به دست آورد و مایکل به بقیه بازماندگان باز می‌گردد.
قسمت «دو نفر در راه» بطور کلی نظر منتقدانی که از کشته شدن آنا لوسیا و لیبی شوکه شده بودند را جلب کرد، میشل رودریگز و سینتیا واتروس، بازیگران زن، چندین ماه قبل از پخش متهم به رانندگی در حالت مستی شده بودند، اما تهیه‌کنندگان بعداً در چندین مصاحبه ادعا کردند که مرگ آنها برای بیش از یک سال برنامه‌ریزی شده بود. این قسمت تا ۱۵٫۰۳ میلیون بار توسط بینندگان آمریکایی تماشا شده است که نشان‌دهنده کاهش میزان تماشاگر نسبت به رتبه سال قبل است. سارنوف و کیم برای نوشتن این قسمت نامزد جایزه انجمن نویسندگان آمریکا برای بهترین درام اپیزودیک شدند.
فلاش‌بک‌ها مستقیماً پس از تیراندازی آنا لوسیا کورتز (میشل رودریگز) به جیسون (آرون گلد) در قسمت «برخورد» آغاز می‌شود. پس از رسیدن به ایستگاه پلیس روز بعد، مادر آنا لوسیا، ترزا کورتز (راشل تیکوتین ) به دخترش مشکوک می‌شود و از او سوال می‌کند و باعث می‌شود آنا لوسیا اداره پلیس را ترک کند. او هنگامی که در یک فرودگاه کار می‌کند، کریستین شفرد (جان تری) را ملاقات می‌کند که او را به عنوان محافظ برای سفر خود به استرالیا استخدام می‌کند. یک شب، آنا لوسیا و کریستینِ مست به خانه‌ای می روند، جایی که کریستین از یک زن بلوند (گابریل فیتزپاتریک) درخواست می‌کند که دخترش را ببیند. آنا بعد از اینکه می‌بیند بحث از کنترل خارج می‌شود، مداخله می‌کند و کریستین را به داخل ماشین می‌کشاند. آنا لوسیا در نهایت از شیطنت‌های کریستین خسته می‌شود و او را در یک بار رها می‌کند، جایی که وقتی کریستین در ماشینش را باز می‌کند، برای مدت کوتاهی با ساویر روبرو می‌شوند. آنا به فرودگاه می‌رود، در آستانه سوار شدن به پرواز ۸۱۵ و با مادرش تماس می‌گیرد و عذرخواهی می‌کند و به او می‌گوید که می‌خواهد اوضاع را درست کند. ترزا می‌گوید که در لس آنجلس منتظر آنا لوسیا خواهد بود.
در زمان حال، آنا لوسیا شروع به بازجویی از هنری گیل در دریچه می‌کند، اما ناگهان هنری به او حمله می کند و تنها زمانی متوقف می‌شود که جان لاک (تری اوکوئین) او را بیهوش می‌کند. لاک از هنری می‌پرسد که چرا به آنا لوسیا حمله کرد اما هرگز سعی نکرده به او صدمه بزند. هنری می‌گوید که لاک «یکی از خوبان» است. اگرچه لیبی (سینتیا واتروس) به آنا لوسیا توصیه می‌کند که سعی نکند از هنری انتقام بگیرد، او مصمم است و ساویر (جاش هالووی) اسلحه می‌خواهد، اما درخواستش رد می‌شود. آنا لوسیا برمی گردد و بعد از اینکه سایر هنوز از دادن اسلحه به او امتناع می‌کند، با او رابطه جنسی برقرار می کند و می تواند حواس او را به اندازه کافی منحرف کند تا اسلحه‌اش را بدزدد. جک شپرد (متیو فاکس) و کیت آستن (اوانجلین لیلی) با مایکل داوسون (هارولد پرینو) بازگشتند. مایکل از خواب بیدار می‌شود و به همه در دریچه می‌گوید که دیگران را ردیابی کرده و متوجه شده است که آنها در وضعی بدتر از بازماندگان زندگی می‌کنند. او همچنین می‌گوید که وقتی سالم شد، یک ماموریت نجات برای بازپس گیری پسرش والت لوید (مالکوم دیوید کلی) ترتیب خواهد داد. پس از اینکه لاک و جک شروع به برنامه‌ریزی یک ماموریت نجات برای والت می‌کنند، متوجه می شوند که به اسلحه‌های بیشتری نیاز دارند و به سراغ ساویر می‌روند که متوجه می‌شود آنا لوسیا اسلحه او را دزدیده است. در جای دیگر، هرلی (خورخه گارسیا) یک پیک‌نیک عاشقانه برای خود و لیبی برنامه‌ریزی کرده است، اما هرلی گم می‌شود و آنها را به ساحل بازماندگان هدایت می‌کند. در آنجا او متوجه می‌شود که فراموش کرده است یک پتو بیاورد و لیبی پیشنهاد می‌کند که برای برداشتن پتو به دریچه بازگردد. او همچنین به هرلی پیشنهاد می‌کند که از رز و برنارد برای پیک‌نیک شراب بخواهد، پیشنهادی که هرلی از شنیدن آن خوشحال می‌شود. در همین حال، در دریچه، مایکل از آنا لوسیا می‌پرسد که چه خبر است و او چند چیز را توضیح می‌دهد: سایر اسلحه‌ها، جک، لاک و کیت برای گرفتن اسلحه‌ها باقی مانده‌اند و آنها در حال حاضر یکی از دیگران به نام هنری را در داخل اسلحه‌خانه اسیر کرده‌اند. آنا لوسیا می‌وید که هنری در اوایل روز سعی کرد او را بکشد و پس از آن اگرچه او قصد کشتن هنری را داشت اما نتوانست ماشه را بکشد. مایکل پیشنهاد انجام این کار را می‌دهد، اما پس از اینکه او اسلحه را به او می‌دهد، او برمی‌گردد و به آنا لوسیا شلیک می‌کند. لیبی با پتوها وارد می‌شود و مایکل را متعجب‌زده می‌کند و باعث می‌شود که به او نیز شلیک کند. سپس مایکل وارد اسلحه خانه‌ای می شود که هنری در آن نگهداری می‌شود. مایکل به جای شلیک به هنری، به بازوی خود شلیک می‌کند.
«» دومین قسمت از این مجموعه به کارگردانی پل ادواردز بود. ادواردز پیش از این اپیزود «کیت چه کرد» را کارگردانی کرده بود. این اپیزود توسط الیزابت سارنوف و کریستینا ام کیم نوشته شده است، این قسمت سومین قسمتی بود که این دو با هم نوشته بودند.
مکان‌های متعددی در اوآهو به‌عنوان مکان فیلمبرداری این قسمت استفاده شد. پشت بام در دول کنری به عنوان پشت‌بام اداره پلیس لس آنجلس فیلمبرداری شد. آشپزخانه مرکز همایش هاوایی تغییر کرد تا بازیگران و عوامل "لاست" بتوانند از آن به عنوان سردخانه استفاده کنند، همچنین از مرکز همایش برای صحنه‌های فرودگاه نیز استفاده شد. باری که کریستین شپرد در فلش‌بک‌ها به آن رفت، در واقع "رستوران اسکله ماهیگیری" در بندر کوالو بیسین است. صحنه در اتاق هتل آنا لوسیا در هتل رنیسنس لیکای وایکیکی فیلمبرداری شده است. صحنه‌های ساحل طبق معمول در ساحل پاپایلوا در اوآهو فیلمبرداری شد.
مرگ آنا لوسیا و لیبی باعث گمانه‌زنی‌هایی شد که آنها به دلیل رانندگی در حال مستی که میشل رودریگز و سینتیا واتروس دو بازیگران زن در ۱ دسامبر ۲۰۰۵ در عرض ۱۵ دقیقه از یکدیگر دریافت کردند، کشته شدند. واتروس به گناه خود اعتراف کرد، ۳۷۰ دلار جریمه شد و مجوز او به مدت ۹۰ روز به حالت تعلیق درآمد. رودریگز ابتدا اعتراف به بی‌گناهی کرد، اما در آوریل به جرم خود اعتراف کرد و به پنج روز در کانون اصلاح و تربیت اوآهو محکوم شد، اما به دلیل ازدحام بیش از حد زندان، تنها ۶۵ ساعت در زندان ماند. در فوریه ۲۰۰۶، "یواس ویکلی" ادعا کرد که یکی از افراد داخلی به آنها گفته است که تهیه کنندگان "لاست" از رفتار رودریگز ناامید شده‌اند و قصد دارند شخصیت او را بکشند. بلافاصله پس از پخش «»، نویسندگان دیمون لیندلوف و کارلتون کیوز به "تی‌وی گاید" گفتند که هنگام صحبت با رودریگز در مورد نقش آنا لوسیا، او گفت که علاقه‌مند خواهد بود، اما فقط برای یک سال. پس از نشستن با او، آن دو بسیار تحت تأثیر انرژی او قرار گرفتند و تصمیم گرفتند برنامه خود را طوری تنظیم کنند که کاراکتر او فقط یک فصل باقی بماند. از آنجایی که تماشاگران واکنش منفی نسبت به آنا-لوسیا داشتند، تهیه‌کنندگان فکر می‌کردند که مرگ او باعث همدردی کافی طرفداران نمی‌شود، بنابراین تصمیم گرفتند که لیبی، که بسیار مورد پسند بود، نیز باید به دلیل تأثیر عاطفی کشته شود. لیندلوف به یاد می‌آورد که بعد از اینکه متوجه شدند رودریگز و واتروس هر دو مرتکب جرم رانندگی در حالت مستی شدند، نگران بود که به نظر می رسد کشتن آنا و لیبی تلاش تهیه‌کنندگان برای گفتن «مست رانندگی نکن!» بود، و حتی فکر اینکه بازنویسی مجدد فیلمنامه اینطور به نظر نمی‌رسد، اما تهیه کنندگان تصمیم گرفتند فقط آن را همانطور که بود نگه دارند. لیندلوف همچنین شایعاتی مبنی بر کشته شدن رودریگز را رد کرد، زیرا میشل «کاملاً حرفه‌ای بود و با بقیه بازیگران خوب کنار می‌آمد.» به گفته لیندلوف و کیوس، واتروس از کشته‌شدن لیبی بسیار ناراحت بود و تهیه کنندگان برای او احساس بدی داشتند، بنابراین به او کمک کردند تا در یک برنامه آزمایشی برای یک برنامه در شبکه سی‌بی‌اس به نام "زندگی سابق من" شرکت کند، اگرچه این موضوع مورد توجه قرار نگرفت. Ausiello, Michael (2006-05-03). UPI News Service, (April 19, 2006) ""Lost" actress Cynthia Watros to make CBS "My Ex-Life" sitcom pilot "Reality TV World".
«» توسط ۱۵٫۰۳میلیون بیننده آمریکایی تماشا شده است که این میزان ۱٫۵ میلیون کمتر از سال قبل بوده است. "Lost Ratings". این قسمت به طور کلی نقدهای مثبتی از منتقدان دریافت کرد. سی‌کی سمپل از تی‌وی اسکواد نوشت که «» «یک اپیزود عالی بود که کاملاً از آن لذت بردم» اگرچه او احساس بدی برای سایر و هوگو داشت. سمپل همچنین نوشت که اگرچه او مشکوک بود که آنا لوسیا و لیبی می‌میرند، اما فکر می‌کرد که «شگفت‌انگیز این بود که چه کسی به آنها شلیک کرد». مک اسلوکام از فیلم‌فودر نوشت که این قسمت حاوی «بزرگترین ... پیچش ... تاکنون» است. اسلوکام ادامه داد که اگر اپیزود را ندیده بودید، «وووو آیا شما در حال درمان هستید؟»، و این دو قتل را «دوز» نامید. اسلوکام آنا لوسیا را "یک ملکه درام" نامید. او همچنین احساس می‌کرد که مرگ لیبی «یکی از غم‌انگیزترین چیزهایی است که دیده‌ایم» و گفت که «معادل یک سلاح هسته‌ای است که تمام شخصیت‌های فینال M*A*S*H را از بین می‌برد. وب‌سایت تلویزیون بدون ترحم به این اپیزود نمره B+ داد. تهیه‌کننده ناظر الیزابت سارنوف و تهیه‌کننده کریستینا ام. کیم در مراسم فوریه ۲۰۰۷ برای نوشتن این قسمت نامزد جایزه انجمن نویسندگان آمریکا برای بهترین قسمت درام شدند. "2007 Writers Guild Awards Television & Radio Nominees Announced".
سم جونز (؛ زادهٔ ) عکاس سرشناس، فیلم‌بردار، کارگردان فیلم و مجری اهل ایالات متحده آمریکا است. عکس‌های پرتره او از چهره‌های سرشناسی چون باراک اوباما، ساندرا بولاک، جرج کلونی، باب دیلن، کریستن استوارت، رابرت داونی جونیور، ایمی آدامز و جک نیکلسون بر روی جلد مجلاتی چون ونتی فر، رولینگ استون، اسکوایر، جی‌کیو، تایم و انترتینمنت ویکلی چاپ شده‌است. او تعداد زیادی کلیپ‌های تبلیغاتی برای شرکت‌هایی چون اسکایپ، سُنُس، کانن، تارگت و داو ساخته‌است.
چیزی دربارهٔ عروس دریایی یا شاید عروس دریایی (انگلیسی: The Thing about Jellyfish) رمانی برای کودکان است که در سال ۲۰۱۵ توسط الی بنجامین نوشته شده که اولین داستان اوست.RooReviews (2016-02-14). "The Thing About Jellyfish by Ali Benjamin – review". "the Guardian". Retrieved 2016-03-09.
گزینش جنسی در پرندگان به این موضوع مربوط می‌شود که چگونه پرندگان انواع رفتارهای جفت‌گیری را تکامل داده‌اند که دم طاووس شاید شناخته‌شده‌ترین نمونه گزینش جنسی و فرار فیشری باشد. دودیسی‌های جنسی معمول مانند تفاوت‌ها در اندازه و رنگ، ویژگی‌های پرهزینه‌ای هستند که موقعیت‌های زادآوری رقابتی را نشان می‌دهند. بسیاری از انواع گزیش‌های جنسی پرندگان شناسایی شده‌است. گزینش برون‌جنسی، همچنین به عنوان گزینش ماده شناخته می‌شود و رقابت درون‌جنسی، که در آن افراد از جنس فراوان برای کسب امتیاز جفت‌گیری با یکدیگر رقابت می‌کنند. صفت‌های گزینش‌شده از نظر جنسی اغلب تکامل می‌یابند تا در موقعیت‌های زادآوری رقابتی برجسته‌تر شوند، تا زمانی که این صفت محدود کردن برازش فرد را آغاز کند. تضاد بین برازش فردی و سازگاری‌های سیگنال‌دهی تضمین می‌کند که زیورهای گزینش‌شده از نظر جنسی مانند رنگ پر و رفتار نمایش جفت‌خواهی، صفت «راست‌گرایانه» هستند. سیگنال‌ها باید پرهزینه باشند تا اطمینان حاصل شود که تنها افراد با کیفیت خوب می‌توانند این زیورها و رفتارهای جنسی اغراق‌آمیز را ارائه دهند.
گونه‌های پرندگان اغلب گزینش برون‌جنسی را نشان می‌دهند، شاید به این دلیل که - به دلیل ساختار بدنی سبک‌شان - درگیری بین نرها ممکن است بی‌اثر یا ناکارامد باشد؛ بنابراین، پرندگان نر معمولاً از روش‌های زیر برای اغوای ماده‌ها استفاده می‌کنند:
برساخت اجتماعی بدن فرضیه‌ای است که تایید می کند رابطه بین بدن و زمینه اجتماعی-فرهنگی به هر دو معنا رخ می دهد و جامعه و فرهنگ تا حدی بر شکل گیری اعضای آن تأثیر می گذارد.گورا کاراسکو، رنه (2005). "اهداف عضو: درک و معنا." دانشگاه شیلی (20).
بدن به یک ساختار اجتماعی تبدیل شده است که رشته‌های متعددی در تحدید حدود آن شرکت داشته اند. بنابراین می توان از طب و دین به عنوان عواملی که به طور سنتی اثرگذار بوده‌اند، همراه با قوانین شهرنشینی و مؤسسات آموزشی نام برد. این چهار عامل در حال ساخت مدلی بوده‌اند که هر فردی به عنوان مرجع آن را دارد.
به گفته برایان اس. ترنر برساخت اجتماعی بدن عبارت است از:
"نزدیک ترین و بی واسطه‌ترین ویژگی خود اجتماعی من، ویژگی ضروری موقعیت اجتماعی و هویت شخصی من و در عین حال جنبه‌ای از بیگانگی شخصی من در محیط طبیعی"
رولوندا واتس (زاده ۱۲ ژوئیه ۱۹۵۹) بازیگر، تهیه‌کننده و مجری برنامه‌های گفتگوی تلویزیونی و رادیویی آمریکایی است. او بیشتر به خاطر برنامه "رولوندا (" یک برنامه گفتگوی سندیکایی بین‌المللی که از سال ۱۹۹۴ تا ۱۹۹۷ پخش شد) شناخته شده‌است. واتس گوینده فیلم "قاضی جو براون" بود.
مادر واتس، دکتر ولما گیبسون واتس، معاون رئیس دانشگاه ویک فارست و پدرش، رولاند واتس، رئیس بخش هنرهای زیبای دانشگاه ایالتی وینستون سالم بود. واتس در نوجوانی در آکادمی سالم در وینستون-سالم، کارولینای شمالی شرکت کرد. او فارغ‌التحصیل کالج اسپلمن در آتلانتا است. در سال ۱۹۸۱، او مدرک کارشناسی ارشد خود را از دانشکده روزنامه‌نگاری دانشگاه کلمبیا دریافت کرد.
کونجا کوریش (؛ – ) [ یک نویسنده فمینیست ترک بود که پس از ناپدید شدن در سال ۱۹۹۸ توسط حزب‌الله کرد در قونیه ترکیه به قتل رسید. کوریش به دلیل آرای لیبرال خود دربارهٔ اسلام شهرت زیادی کسب کرد.
کوریش در ژوئیه ۱۹۹۸، توسط حزب‌الله ترکیه ربوده شد. این گروه در طول ۳۵ روز شدیداً به او شکنجه و آزار و اذیت وارد کردند. پس از گذشت ۵۵۵ روز از ناپدید شدن او، جسدش در یک زیرزمین کشف و در گورستان مرسین مدفون شد.
برخلاف تصور رایج، کوریش هرگز عضو حزب‌الله کرد نبود. کوریش در ژوئیه ۱۹۹۸ ناپدید شد. او به مدت ۳۵ روز شکنجه شد و سپس کشته شد و در گوری کم عمق دفن شد. جلسات شکنجه توسط قاتلان ضبط می‌شد و بعداً این فیلم‌ها به خبرنگاران هم داده شد. جسد او در ژانویه ۲۰۰۰ پس از عملیاتی که در آن حسین ولی اوغلو، رهبر حزب‌الله کشته شد، پیدا شد. او هنگام مرگ ۳۸ سال داشت.
حزب‌الله کرد با بیانیه‌ای مسئولیت ربودن، شکنجه و مرگ او را بر عهده گرفت: «یک دشمن اسلام و یک فمینیست سکولار به نام کونجا کوریش به دلیل اعمال و اظهاراتش علیه الله و قرآن کریم، توسط رزمندگان حزب‌الله ربوده شده و مورد بازجویی قرار گرفته‌است.» بعدها معلوم شد که حزب‌الله افراد زیادی را کشته‌است. کوریش تنها زن قربانی حزب‌الله بود.
او با اورهان کوریش ازدواج کرد و صاحب پنج فرزند شد و یک مسلمان مؤمن بود.
شوها ری (به کانجی: 守破離 - به هیراگانا: しゅはり) یک مفهوم در هنرهای رزمی ژاپنی است که مراحل یادگیری تا استادی را توصیف می‌کند و گاهی در سایر رشته‌ها مانند گو نیز اعمال می‌شود. همچنین امروزه از این مفهوم در کسب‌وکار و زندگی روزمره نیز استفاده می‌شود.
"شوهاری" تقریباً به «نگه داشتن، افتادن، شکستن» یا «پیروی از قوانین، شکستن قوانین، فراتر رفتن از قوانین» ترجمه می‌شود.
شوهاری را می‌توان به ۳ مفهوم (کنجی) تجزیه کرد:
استاد آیکیدو ، اندو سیشیرو "شیهان" چنین شرح داده‌است:«معلوم است که وقتی چیزی یادمی‌گیریم یا آموزش می‌بینیم مراحل "شو"، "ها" و "ری" را پشت سر می‌گذاریم. این مراحل در ادامه توضیح داده شده‌است. در "شو"، ما فرم‌ها را تکرار می‌کنیم و خود را منصبط می‌کنیم تا بدن ما شکل‌هایی را به خود بگیرد که پیشینیان ما ایجاد کرده‌اند. ما بدون تخطی، به این اشکال وفادار می‌مانیم. در مرحله بعد، در مرحلهٔ "ها"، زمانی که در شکل‌ها و حرکت‌های گفته شده به خود نظم دادیم، نوآوری‌هایی انجام می‌دهیم. در این فرایند ممکن است فرم‌ها شکسته و دور ریخته شوند. در نهایت، در "ری"، کاملاً از فرم‌ها دور می‌شویم، دریچه‌ای را به روی تکنیک خلاقانه باز می‌کنیم و به جایی می‌رسیم که مطابق با خواسته‌های قلب/ذهن‌مان، بدون مانع عمل می‌کنیم و در حالی که قوانین تجاوز نمی‌کنیم.»مصاحبه‌ای با Endô Seishirô Shihan Aiki News, Dou, شماره‌ی. ۱۴۴ (۲۰۰۵). ترجمهٔ Daniel Nishina و Akiya Hideo
مفهوم "شوهاری" اولین بار توسط فوهاکو کاواکامی با نام جو-ها-کیو در مورد آداب چای، «Sado 茶道» ارائه شد. فوهاکو فرایند خود را بر اساس آثار زامی موتوکیو، که استادِ نوه بود، پایه‌گذاری نمود که در آینده بخشی از فلسفه آیکیدو شد.
"شوهاری" را می‌توان به‌عنوان دایره‌هایی با مرکز مشترک (نمودار وِن دایره‌های تو در تو) در نظر گرفت، «شو» در داخلِ «ها»، و به همین ترتیب «ها» در داخل «ری» قرار دارد. فنون اساسی و دانش تغییر نمی‌کند.
در طول مرحلهٔ «شو»، هنرآموز باید وفادارانه دستورهای تنها یک معلم را دنبال کند. هنرآموز هنوز آمادگی کاوش و مقایسه مسیرهای مختلف را ندارد.McCarthy, Patrick, "The World within Karate & Kinjo Hiroshi" in Journal of Asian Martial Arts, V. 3 No. 2, 1994.
نظریه توافق یک نظریه اجتماعی است که یک نظام سیاسی یا اقتصادی را به عنوان نظامی عادلانه می‌داند و اینکه تغییر اجتماعی باید در نهادهای اجتماعی ارائه شده توسط آن رخ دهد. نظریه توافق به شدت با نظریه تضاد در تعارض است که باورمند است تغییر اجتماعی تنها از طریق تضاد حاصل می‌شود.
بر اساس نظریه توافق، فقدان تضاد به عنوان وضعیت تعادل جامعه در نظر گرفته می‌شود و اینکه بین همه اعضای یک جامعه خاص توافق کلی یا گسترده‌ای در مورد هنجارها، ارزش‌ها، قواعد و مقررات وجود دارد. نظریه توافق به حفظ یا تداوم نظم اجتماعی در جامعه می‌پردازد.
نظریه توافق به عنوان یک استدلال جامعه‌شناختی برای پیشبرد و حفظ وضع موجود عمل می‌کند. این تعارض با نظریه تضاد است، که به عنوان یک استدلال جامعه‌شناختی برای اصلاح وضعیت موجود یا برای وارونه کردن کامل آن عمل می‌کند. در نظریه توافق، قواعد یکپارچه تلقی می‌شوند و هر کس به آنها احترام نمی‌گذارد، فردی منحرف است. در نظریه تضاد، قوانین به‌عنوان اجباری در نظر گرفته می‌شوند و کسی که از آنها تخطی کند، عامل تغییر در نظر گرفته می‌شود.
آقای بلندینگ خانه رؤیایی خود را می‌سازد فیلمی محصول سال ۱۹۴۸ و به کارگردانی اچ.سی. پاتر است. در این فیلم بازیگرانی همچون کری گرانت، میرنا لوی، ملوین داگلاس، رجینالد دنی، لوئیز بیورز، ایان ولف، هری شانون، نستور پایوا، جیسون روباردز سینیور، لورن تاتل، لکس بارکر و اموری پارنل ایفای نقش کرده‌اند.
آما آسانته (؛ زادهٔ ) بازیگر، کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس غنایی‌تبار اهل بریتانیا است. وی از سال ۱۹۸۶ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است. در سال ۲۰۰۵ او برندهٔ جایزه بفتای بهترین فیلم اول یک نویسنده، کارگردان یا تهیه‌کننده بریتانیایی شد.
از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "خانم آمریکا"، "سرگذشت ندیمه"، "جایی که دست‌ها لمس می‌کنند" و "یک پادشاهی متحد" اشاره نمود.
الکترون‌های هسته‌ای ، الکترون‌هایی در یک اتم هستند که الکترون‌های ظرفیت نیستند و در واکنش‌های شیمیایی شرکت نمی‌کنند.
هسته و الکترون‌های هسته‌ای یک اتم، هسته اتم را تشکیل می‌دهند. الکترون‌های هسته‌ای با نیروی خیلی قوی به هسته متصل هستند. بنابراین، بر عکس الکترون‌های ظرفیت، الکترون‌های هسته‌ای باجداسازی بار مثبت هسته اتم از الکترون‌های ظرفیت نقش ثانویه‌ای در پیوند و واکنش‌های شیمیایی بازی می‌کنند. تعداد الکترون‌های ظرفیتی یک عنصر می‌تواند با توجه به گروه جدول تناوبی آن عنصر تعیین شود (برای اطلاعات بیشتر به الکترون ظرفیتی مراجعه کنید).
• برای عناصر گروه اصلی، تعداد الکترون¬های ظرفیت از 1 تا 8 (اوربیتال¬های ns و np) متغیر است.
• برای فلزات واسطه، تعداد الکترون¬های ظرفیت از 3 تا 12 (اوربیتال هایns و (n-1)d) متغیر است.
• برای لانتانیدها و اکتینیدها، تعداد الکترون¬های ظرفیت از 3 تا 16 (اوربیتال هایns، (n-2)f و (n-1)d) متغیر است.
تمام الکترون‌های غیر ظرفیتی دیگر برای اتم آن عنصر، الکترون‌های هسته محسوب می‌شوند.
نظریه مداری
توضیح پیچیده تر از تفاوت میان هسته و الکترون ظرفیت را می توان با نظریه مداری بیان کرد.
در اتم‌هایی که یک الکترون دارند، انرژی یک مدار به طور انحصاری توسط عدد کوانتوم اصلی( n) تعیین می‌شود. مدار n=1 کمترین انرژی ممکن را در اتم دارد. برای n بزرگ، انرژی به اندازه‌ای افزایش می‌یابد که الکترون به راحتی از اتم می‌تواند خارج شود. در اتم‌های دارای یک الکترون، تمام سطوح انرژی با همان عدد کوانتوم اصلی همگن هستند و انرژی یکسانی دارند.
در اتم‌هایی که بیش از یک الکترون دارند ، انرژی یک الکترون به علاوه ویژگی‌های مداری که در آن قرار دارد، به برهمنکش¬های آن با سایر الکترون‌ها در مدارهای دیگر نیز بستگی دارد. این (موضوع) نیاز به در نظر گرفتن شماره کوانتومی ℓ دارد. مقادیر بالاتر ℓ با مقادیر بالاتر انرژی مرتبط هستند؛ به عنوان مثال، حالت 2p از حالت 2s بالاتر است. هنگامی که ℓ=2 باشد ، افزایش انرژی مدار به اندازه‌ای بزرگ می‌شود که انرژی مدار بالاتر از انرژی مدار s در ماژول بعدی بالاتر را بزرگ‌تر کند؛ هنگامی که ℓ=3، انرژی به ماژول دو مرحله بالاتر افزایش می‌یابد. پر شدن مدارهای 3d اتفاق نمی‌افتد مگر زمانی که مدارهای 4s پر شده باشند.
افزایش انرژی زیرلایه‌ها با افزایش تکانه زاویه‌ای در اتم‌های بزرگ به علت اثرات برهمکنش الکترون به الکترون است و به طور خاص به توانایی الکترون‌های با تکانه زاویه‌ای کمتر، برای نفوذ مؤثرتر به سمت هسته مربوط می‌شود، جایی که از بار الکترون‌های متداخل کمتری فیلتر می‌شوند. بنابراین، در اتم‌های با عدد اتمی بالاتر، شماره کوانتومی ℓ الکترون‌ها به میزان بیشتری به عنوان عامل تعیین‌کننده در انرژی آنها اهمیت پیدا می‌کند و عدد کوانتومی اصلی n الکترون‌ها به مرور زمان در تعیین مکان انرژی آنها کمتر اهمیت دارد. ترتیب انرژی ۳۵ زیرلایه اول (به عنوان مثال، 1s، 2s، 2p، 3s و غیره) در جدول زیر نشان داده می‌شود. هر سلول یک زیرلایه را با شماره کوانتومی اصلی n و ℓ داده شده توسط شاخص‌های سطر و ستون خود نمایش می‌دهد. عدد در هر سلول موقعیت زیرلایه را نشان می‌دهد. جدول تناوبی زیر نیز بر اساس زیرلایه‌ها سازماندهی شده است.
هسته اتمی به اتمی اشاره دارد که الکترون‌های ظرفیتی ندارد.Harald Ibach, Hans Lüth. Solid-State Physics: An Introduction to Principles of Materials Science. Springer Science & Business Media, 2009. P.135 هسته اتم ، شامل یک بار الکتریکی مثبت به نام بار هسته می باشد که بار موثری است که توسط یک الکترون لایه خارجی تجربه می شود . به عبارت دیگر، بار هسته بیانی از نیروی جاذبه ای است که توسط الکترون های ظرفیتی به هسته یک اتم تجربه می شود که اثر محافظ الکترون های هسته را در نظر می گیرد. بار هسته می‌تواند با تفاضل تعداد پروتون‌ها و تعداد الکترون‌های هسته که این الکترون‌ها به عنوان الکترون های لایه داخلی شناخته می‌شوند، محاسبه شود و همواره یک مقدار مثبت در اتم‌های خنثی است.
جرم هسته تقریباً با جرم اتم برابر است. هسته اتمی را می­توان با دقت کافی به صورت کروی شکل و متقارن در نظر گرفت. شعاع هسته حداقل سه برابر کوچکتر از شعاع اتم مربوطه است (اگر شعاع ها را با همان روش ها محاسبه کنیم). برای اتم­های سنگین، با افزایش شمار الکترون ها شعاع هسته به مقدار کمی رشد میکند. شعاع هسته سنگین‌ترین عنصر طبیعی - اورانیوم - با شعاع یک اتم لیتیوم قابل قیاس می باشد ، درحالی که اتم لیتیوم فقط سه الکترون دارد. روش¬های شیمیایی نمی¬توانند الکترون¬های هسته را از اتم جدا کنند. هنگامی که توسط شعله یا اشعه فرابنفش یونیزه می¬شود، هسته های اتمی، به عنوان یک قاعده، نیز دست نخورده باقی می¬مانند.
بار هسته یک روش مناسب برای توضیح روندها در جدول تناوبی است. از آنجاییکه بار هسته با حرکت در طول یک ردیف از جدول تناوبی افزایش می‌یابد، الکترون‌های لایه خارجی به سمت هسته به شدت بیشتری جذب می‌شوند و شعاع اتم کاهش می‌یابد. این می‌تواند برای توضیح چندین روند تناوبی مانند شعاع اتم، انرژی یونش اول (IE)، الکترونگاتیویته و اکسایش استفاده شود.
بار هسته را می‌توان به‌عنوان «عدد اتمی» منهای «همه الکترون‌ها به‌جز الکترون‌های موجود در لایه بیرونی» محاسبه کرد. به عنوان مثال، کلر (عنصر 17)، با آرایش الکترونی 1s2 2s2 2p6 3s2 3p5، دارای 17 پروتون و 10 الکترون لایه داخلی است (2 در لایه اول و 8 الکترون در لایه دوم) بنابراین:
بار هسته: 7=10-17
با در نظر گرفتن لایه های کامل الکترونی به عنوان "حفاظت کننده" ، بار هسته، بار خالص هسته اتم در نظر گرفته می شود. همانطور که بار هسته افزایش می‌یابد، الکترون‌های ظرفیتی به سمت هسته با قدرت بیشتری جذب می‌شوند و شعاع اتم در طول دوره کاهش می‌یابد.
برای عناصر با عدد اتمی بالا Z، اثرات نسبیتی برای الکترون‌های هسته قابل مشاهده هستند. سرعت الکترون‌های هسته‌ای s به سرعت‌های نسبیتی می‌رسد که منجربه انقباض مدارهای 6s نسبت به مدارهای 5d می‌شود. ویژگی‌های فیزیکی که تحت تأثیر این اثرات نسبیتی قرار می‌گیرند، شامل کاهش دمای ذوب جیوه و رنگ طلایی مشاهده شده در طلای طبیعی و سزیوم به دلیل تنگ شدن گستره انرژی است. طلا ظاهر زردی دارد زیرا نور آبی را بیشتر از سایر طول‌های موج قابل رؤیت جذب می‌کند و در نتیجه نوری با رنگ زرد بازتاب می‌دهد.
یک الکترون هسته‌ای می‌تواند با جذب تابش الکترومغناطیسی از سطح هسته خارج شود. این فرآیند ، الکترون را به یک لایه ظرفیتی خالی تحریک می‌کند یا باعث می¬شود که به دلیل اثر فوتوالکتریک به صورت فوتوالکترون گسیل شود. اتم حاصل یک فضای خالی در پوسته الکترون هسته‌ای خود خواهد داشت که به آن حفره هسته‌ای گفته می¬شود . این در حالتی فراپایدار است و در طول 10-15 ثانیه تجزیه خواهد شد و اضافی انرژی را از طریق فلورسانس پرتو ایکس (به عنوان ایکس اختصاصی) یا از طریق اثر اوگر آزاد می‌کند. تشخیص انرژیی که توسط یک الکترون ظرفیتی که در یک مدار با انرژی پایین‌تر فرو می‌رود، آزاد می‌شود، اطلاعات مفیدی درباره ساختار الکترونی و شبکه محلی مواد ارائه می‌دهد. اگرچه بیشتر اوقات این انرژی به صورت فوتون آزاد می‌شود، اما انرژی می‌تواند به الکترون دیگری منتقل شود که از اتم خارج می‌شود. این الکترون دومی به عنوان الکترون اوگر شناخته می‌شود و این فرایند انتقال الکترونی با گسیل پرتو انتقالی به عنوان اثر اوگر شناخته می‌شود.
هر اتم به استثنای هیدروژن دارای الکترون‌های سطح هسته با انرژی‌های پیوندی دقیق است. بنابراین امکان انتخاب یک عنصر با تنظیم انرژی ایکس-ری به لبه جذب مناسب برای بررسی وجود دارد. طیف اشعه ایجاد شده می‌تواند برای تعیین ترکیب عنصری یک ماده استفاده شود.
جاده خانه ۶۶ فیلمی محصول سال ۱۹۸۴ و به کارگردانی جان مارک رابینسون است. در این فیلم بازیگرانی همچون ویلم دفو، جاج رینهولد، کیت ورنن، استیون الیوت، کوین ماجور هاوارد و اریکا یون ایفای نقش کرده‌اند.
اِنگوزی اونوُرا (؛ زادهٔ ۱۹۶۶) کارگردان، تهیه‌کننده فیلم و مدل نیجریه‌ای‌های-بریتانیایی است. آثار او منعکس‌کننده تجربیات نمایان جوامعی از سیاه‌پوستان است که وی در آن رشد یافته‌است.
دِستنی اِکاراگا () کارگردان نیجریه‌ای‌تبار اهل بریتانیا است. او سومین زن سیاهپوست بریتانیایی است که پس از اِنگوزی اونوُرا و آما آسانته، فیلمی بلند را کارگردانی کرده‌است که در سینماهای بریتانیا اکران شده‌است.
از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "پایان دنیای لعنتی" و "تد لاسو" اشاره نمود.
آکادمی هنرهای فیلم و تلویزیون بریتانیا او را در سال ۲۰۱۴ یکی از «بریتانیایی‌های موفق» نامید.
دو تا خفن (انگلیسی: The Terrible Two) مجموعه کتابی متشکل از چهار رمان است. دو قهرمان داستان مایلز مورفی و نیلز اسپارکس، در یک کلاس در آکادمی علوم و ادبیات دره یاونی هستند. این مدرسه دولتی محلی در دره یاونی است، شهری در منطقه‌ای روستایی که به‌نظر می‌رسد صنعت اصلی آن گاوهای شیری باشد. مایلز و نایلز که در اصل رقیب یکدیگر بودند، متوجه می‌شوند که علاقۀ مشترکی به شوخی دارند و شروع به شوخی‌های مفصلی می‌کنند که اغلب هدفشان بری بارکین، مدیر آکادمی علوم و ادبیات دره یاونی است.
این مجموعه توسط جوری جان و مک بارنت نوشته شده است، با تصویرگری کوین کورنل و توسط هری ان. آبرامز منتشر شده است. چهار کتاب این مجموعه عبارتند از: "دو تا خفن" (۲۰۱۵)، "دو تا خفن، خفن‌تر می‌شوند" (۲۰۱۶)، "دو تا خفن تابستان خود را چگونه گذراندند؟" (۲۰۱۸) و "آخرین خنده‌ی دو تا خفن" (۲۰۱۸).
الیزابت سارنوف نویسنده و تهیه‌کننده تلویزیونی آمریکایی است.
او قسمت هایی از "ان‌وای‌پی‌دی بلو"، "عبور از جردن"، "ددوود" و "لاست" را نوشته است. او یکی از خالقان سریال جنایی / معمایی فاکس "آلکاتراز" است.
سارنوف در سال ۲۰۰۴ به عنوان ویراستار داستان اجرایی و نویسنده برای فصل اول به خدمه "ددوود" پیوست. سارنوف اپیزودهای «اینجا یک مرد بود» و «کودکان کوچک را رنج بکش» را نوشت. او در سال ۲۰۰۵ به عنوان تهیه کننده برای فصل دوم ارتقا یافت. او قسمت‌های «پول جدید» و «ادغام و سرمایه» را نوشت.
سارنوف و کارکنان نویسندگی برای کارشان در فصل دوم نامزد جایزه انجمن نویسندگان آمریکا برای بهترین سریال دراماتیک در مراسم فوریه ۲۰۰۶ شدند.
او به عنوان تهیه کننده و نویسنده فصل دوم سریال در پاییز ۲۰۰۵ به عوامل "لاست" پیوست. سارنوف و کارکنان نویسندگی "گمشده" جایزه WGA را برای بهترین سریال دراماتیک در مراسم فوریه ۲۰۰۶ برای کارهایشان در فصل اول و دوم دریافت کردند. او در سال ۲۰۰۶ به عنوان سرپرست تهیه کننده برای فصل سوم ارتقا یافت. سارنوف و نویسنده همکارش کریستینا ام. کیم در مراسم فوریه ۲۰۰۷ نامزد جایزه WGA برای بهترین درام اپیزودیک برای کارشان در قسمت دوم فصل دوم « Two for the Road » شدند. اعضای نویسندگی مجدداً در مراسم فوریه ۲۰۰۷ برای کارشان در فصل دوم و سوم نامزد جایزه WGA برای بهترین سریال دراماتیک شدند. او در سال ۲۰۰۸ تهیه کننده ناظر و نویسنده عادی فصل چهارم سریال بود. او در مراسم فوریه ۲۰۰۹ برای کارش در فصل چهارم "لاست" نامزد جایزه WGA برای بهترین سریال دراماتیک شد. او در سال ۲۰۰۹ به عنوان تهیه کننده مشترک برای فصل پنجم ارتقا یافت. کارکنان نویسندگی دوباره در مراسم فوریه ۲۰۱۰ برای کارشان در فصل پنجم نامزد دریافت این جایزه شدند. او در سال ۲۰۱۰ به عنوان تهیه کننده اجرایی برای فصل ششم و آخرین سریال ارتقا یافت.
در سال ۲۰۱۱، سارنوف به همراه استیون لیلین و برایان وینبرانت، سریال "آلکاتراز" را برای فاکس ساختند. در ۱۶ ژانویه ۲۰۱۲ در ایالات متحده نمایش داده شد، اما پس از یک سریال لغو شد. او از آن زمان در سریال هایی مانند "استخوان ضربدری" ، "مارکو پولو" و "بری" کار کرده است.
فریدون صدیقی ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
کریستینا ام. کیم ( ) یک نویسنده تلویزیونی آمریکایی است. در فصل تلویزیونی ۲۰۰۵-۲۰۰۶، او برای فصل دوم سریال به گروه نویسندگی "لاست" پیوست. کارکنان جایزه انجمن نویسندگان آمریکا را برای بهترین سریال دراماتیک در مراسم فوریه ۲۰۰۶ برای کارشان در فصل دوم دریافت کردند.
او در سال ۲۰۰۶ ویراستار داستان و یکی از نویسندگان فصل سوم شد. کیم و الیزابت سارنوف، نویسنده همکار، در مراسم فوریه ۲۰۰۷ برای کارشان در قسمت دوم « دو برای جاده » نامزد جایزه WGA برای بهترین درام اپیزودیک شدند. اعضای نویسندگی مجدداً در مراسم فوریه ۲۰۰۷ برای کارشان در فصل دوم و سوم نامزد جایزه WGA برای بهترین سریال دراماتیک شدند.
او برای فصل چهارم به سمت ویرایشگر داستانی اجرایی ارتقا یافت. او دوباره برای کارش در فصل چهارم نامزد جایزه WGA برای بهترین سریال دراماتیک در مراسم فوریه ۲۰۰۹ شد.
از سال ۲۰۱۰ تا ۱۲، کیم اپیزودهایی را برای سریال موفقیت آمیز سی‌بی‌اس "" تهیه و نوشت.
کیسی چمبرز (زاده ۴ ژوئن ۱۹۷۶) یک خواننده، ترانه‌سرا و نوازنده کانتری اهل استرالیا است که در کوه گامبیر متولد شده است. او دختر نوازندگان دیگر، دایان و بیل چمبرز ، و خواهر کوچکتر نوازنده و تهیه کننده، نش چمبرز است. هر چهار نفر از سال ۱۹۹۲ تا ۱۹۹۸ اعضای گروه موسیقی کانتری خانوادگی در گروه دد رینگر در بوورال، نیو ساوت ولز بودند و چمبرز پس از آن کار انفرادی خود را آغاز کرد. پنج آلبوم از دوازده آلبوم استودیویی او به شماره شماره رسیده است. شماره ۱ در ای‌آرآی‌ای ، "بریکیدس &amp; بریکوالز" (سپتامبر ۲۰۰۱)، "فرشته متعصب" (مه ۲۰۰۴)، "کارناوال" (آگوست ۲۰۰۶)، "استخوان های رتلین" (آوریل ۲۰۰۸) و "دراگونفلای" (ژانویه ۲۰۱۷). در نوامبر ۲۰۱۸ او به تالار مشاهیر ای‌آرآی‌ای معرفی شد و چهارده جایزه موسیقی دیگر ای‌آرآی‌ای را با ۹ آلبوم برای بهترین آلبوم کانتری برنده شد. زندگی نامه او با "نام پرنده کوچک به من گفت..." که با همکاری روزنامه نگار موسیقی جف اپتر نوشته شده بود، در سال ۲۰۱۱ منتشر شد.
کیسی چمبرز در سال ۱۹۷۶ در کوه گامبیر، استرالیای جنوبی از خانواده دایان و بیل چمبرز به دنیا آمد. برادر بزرگتر او، نش چمبرز در سال ۱۹۷۴ به دنیا آمد از ژوئیه ۱۹۷۶، خانواده چمبرز به اطراف دشت نولاربور سفر کردند، جایی که والدین به مدت هفت یا هشت ماه در سال، به مدت ۹ سال، روباه و خرگوش را برای پیدا کردن پوست شکار می کردند. در طول "ماه های گرم" (به طور کلی از نوامبر تا مارس) آنها به ساوتند، استرالیای جنوبی بازگشتند، جایی که خانواده او برای مدتی یک مغازه ماهی و چیپس داشتند.
از سال ۱۹۸۶، بیل و دایان به عنوان یک دوتایی موسیقی کانتری به اجرای برنامه بازگشتند، در حالی که فرزندان آنها در مدرسه ساوتند تحصیل می کردند. در سال بعد، والدین آنها ابتدا چمبرز و سپس نش را به گروه خود اضافه کردند که به گروه ددرینگر تبدیل شد - به نام بچه هایی که شبیه والدینشان بودند. چمبرز برای دو آلبوم به نام‌های بیل، "عقاب دریا" (۱۹۸۷) و "روح مهربان" (۱۹۹۱) به عنوان خواننده ضبط شد. از سال ۱۹۹۲ گروه ددرینگر یک نمایشنامه توسعه یافته و چهار آلبوم منتشر کرد. برای اولین آلبوم آنها، "صحرای سرخ آسمان" (نوامبر ۱۹۹۳)، او به عنوان کیسی جو چمبرز نامگذاری شد، آواز ارائه کرد و چهار قطعه از آن را نوشت. این گروه توسط ادی سیکورسکی در استودیوی ضبط جان رینولدز، آدلاید تهیه شده است.
چمبرز در اواسط سال ۱۹۸۹ در آدلاید، خواننده و ترانه سرای کانتری، بسی کول را ملاقات کرد - کول بعداً در یک تور در نیو ساوت ولز به گروه ددرینگر ملحق شد و سپس به صورت انفرادی رفت. چمبرز بعداً به یاد آورد: «در این مرحله از زندگی‌ام واقعاً هیچ‌کس را ندیدم که هم نسل من باشد - دختر جوانی که موسیقی کانتری را دوست داشت. و به اندازه کافی خنده دار اولین آهنگی که در زندگی ام نوشتم "بیسی" نام داشت، در مورد بکی. این بدترین آهنگی است که در تمام عمرت شنیدی.» او از املیو هریس به عنوان یکی از تأثیرات اصلی خود یاد کرد و به یاد آورد که موسیقی هریس از زمانی که او کودکی بود اغلب توسط والدینش نواخته می شد. این گروه زمانی پایان یافت که والدین چمبرز در اواخر دهه ۱۹۹۰ از هم جدا شدند و دایان به جزیره نورفولک و بیل به سیدنی رفتند.
صعود مستقیم روشی برای فرود مستقیم فضاپیما روی ماه یا سیاره‌ی دیگر بدون سرهم کردن اولیه وسیله نقلیه در مدار زمین یا حمل وسیله‌ی فرود جداگانه به مدار جرم هدف است. این راهکار به عنوان اولین روش فرود سرنشین‌دار روی ماه در برنامه آپولو ایالات متحده پیشنهاد شد، اما از آنجایی که نیاز به توسعه پرتابگری بسیار بزرگ داشت، مورد پذیرش قرار نگرفت.
استفاده تجاری از فضا، ارائه کالا یا خدمات دارای ارزش تجاری بوسیله استفاده از تجهیزات ارسال شده به مدار زمین یا ماورای جو است. این پدیده یا به اصلاح اقتصاد فضایی (یا اقتصاد فضایی جدید)، فرآیند نوآوری میان حوزه‌ای را برای ترکیب پیشرفته‌ترین فناوری‌های فضایی و دیجیتال، تسریع می‌کند تا بدین وسیله مجموعه‌ای گسترده از خدمات مبتنی بر فضا را ایجاد کند. نمونه هایی از استفاده تجاری از فضا عبارتند از ناوبری ماهواره‌ای ، تلویزیون ماهواره‌ای و تصویربرداری ماهواره‌ای تجاری. اپراتورهای چنین خدماتی معمولاً ساخت ماهواره‌ها و پرتاب آنها را به شرکت‌های خصوصی یا دولتی که بخشی جدایی ناپذیر از اقتصاد فضایی هستند،واگذار می‌کنند.. برخی از سرمایه گذاری‌های تجاری برنامه‌های بلندمدتی برای بهره‌برداری از منابع طبیعی خارج از زمین دارند، به عنوان مثال استخراج سیارک. گردشگری فضایی که در حال حاضر فعالیتی استثنایی است، می‌تواند زمینه‌ای برای رشد در آینده باشد، زیرا کسب‌وکارهای جدید در تلاش برای کاهش هزینه‌ها و خطرات پروازهای فضایی انسانی هستند.
استخراج سیارکی، استخراجی فرضی مواد از سیارک‌ها و سایر ریزسیاره‌ها از جمله اجرام نزدیک به زمین است.
چالش‌های قابل توجه استخراج سیارکی عبارتند از: هزینه بالای پرواز فضایی ، شناسایی غیرقابل اعتماد سیارک‌هایی که برای استخراج مناسب هستند و چالش‌های استخراج مواد قابل استفاده در محیطی فضایی.
ماموریت‌های تحقیقاتی بازگشت نمونه سیارکی مانند "هایابوسا"، "هایابوسا ۲" و "اسیریس-رکس" که در حال انجام هستند، چالش‌های جمع‌آوری کانسنگ از فضا با استفاده از فناوری فعلی را نشان می‌دهند. تا سال 2023، کمتر از 7 گرم ماده سیارکی با موفقیت از فضا به زمین بازگردانده شده است. ماموریت‌های فعلی وعده افزایش این مقدار را به حدود 60 گرم (دو اونس) داده‌اند. ماموریت‌های تحقیقاتی سیارک‌ها تلاش‌های پیچیده‌ای هستند و مقدار کمی از مواد را (کمتر از 1 میلی گرم در "هایابوسا" ، 100 میلی گرم در "هایابوسا 2" ، 60 گرم برنامه‌ریزی شده در "اسیریس-رکس") به نسبت اندازه و هزینه این پروژه‌ها (300 میلیون دلار "هایابوسا" ، 800 میلیون دلار "هایابوسا 2"، 1.16 میلیارد دلار "اسیریس-رکس") بازمی‌گردانند.
سیستم موقعیت‌یابی سامانه‌ای برای تعیین موقعیت یک جسم در فضا است. یکی از رایج‌ترین و شناخته شده‌ترین سیستم‌های موقعیت‌یابی، سامانه موقعیت‌یابی جهانی(GPS) است.
فناوری‌های سیستم موقعیت‌یابی شامل سیستم‌هایی با پوشش جهانی و دقت متری و سیستم‌های پوشش یک فضای کاری محدود با دقت کمتر از میلیمتری می‌شود.
سیستم‌های بین‌سیاره‌ای
سیستم‌های ارتباط رادیویی بین سیاره‌ای نه تنها سبب برقراری ارتباط با فضاپیماها می‌شود، بلکه تعیین موقعیت آنها را نیز ممکن می‌سازد. رادار می‌تواند هدف را تنها در نزدیکی زمین دنبال کند اما فضاپیماها که به اعماق فضا می‌روند باید یک فرستنده داشته باشند برای بازتاب دادن امواج رادیویی. جهت‌یابی با استفاده از سیستم‌های کنترل وضعیت انجام می‌شود.
سیستم‌های ماهواره ای ناوبری جهانی(GNSS) به گیرنده‌های رادیویی تخصصی این امکان را می‌دهند که موقعیت فضایی سه‌بعدی خود و همچنین زمان را با دقت ۲ تا ۲۰ متر یا ده‌ها نانوثانیه تعیین کنند. سیستم‌هایی که در حال حاضر مستقر شده‌اند از ریزموج‌ها استفاده می‌کنند که در فضای باز قابل دریافتند و قابلیت پوشش بیشتر سطح زمین و فضای نزدیک زمین را دارند.
سیستم‌های موجود و برنامه‌ریزی شده عبارتند از:
شبکه‌های فرستنده‌های موقعیت‌یابی زمینی به گیرنده‌های رادیویی تخصصی اجازه می‌دهند تا موقعیت دوبعدی خود را در سطح زمین تعیین کنند. آنها عموماً دقت کمتری نسبت به GNSS دارند، زیرا سیگنال‌های آنها تنها محدود به انتشار خط دید نیستند و تنها پوشش منطقه‌ای دارند. با این حال، آنها برای مقاصد خاص و به عنوان یک پشتیبان سودمند به‌شمار می‌روند، جایی که سیگنال‌های آنها به شکل قابل اتکاتری دریافت می‌شوند، از جمله در زیرزمین و داخل خانه، و می‌توان گیرنده‌هایی ساخت که باتری بسیار کم مصرف می‌کنند. LORAN نمونه‌ای از چنین سیستمی است.
سیستم های محلی
یک سیستم موقعیت یابی محلی( LPS ) یک سیستم ناوبری است که قادر است اطلاعات موقعیت را در هر شرایط آب و هوایی، در هر نقطه از پوشش شبکه، که در آن برای سه (یا بیشتر) چراغ سیگنال (که موقعیت دقیق آنها روی زمین مشخص است)خط دید بدون مانعی وجود دارد ارائه کند.
برخلاف GPS یا سایر سیستم های موقعیت یابی ماهواره ای، پوشش جهانی( global coverage) ارائه نمیدهند. در عوض آنها از (یک سری از)چراغ ها استفاده میکنند که ناحیه محدودی را پوشش میدهند، بنابرین کاربر باید در نردیکی آنها باشد. چراغ ها شامل دسترسی به برج های تلفن همراه، Wi-Fi و Li-Fi و دکل مخابراتی هستند.
در گذشته سیستم های موقعیت یابی محلی دوربرد در ناوبری کشتی ها و هواپیما های کاربرد داشتند. برای نمونه میتوان به سیستم های ناوبری Decca و LORAN اشاره کرد. اما امروزه سیستم های موقعیت یابی محلی به عنوان مکملی( و در برخی موارد به عنوان جایگزینی) برای فناوری موقعیت یابی جهانی ( GPS ) مورد استفاده قرار میگیرند، به ویژه در مناطقی که پوشش GPS در آنها موجود نیست یا ضعیف است، مثل درون ساختمان ها یا دره های شهری. موقعیت یابی محلی، با استفاده از اینترنت همراه و برج های مخابرات، بر روی تلفن های همراهی که گیرنده GPS ندارد نیز ممکن است. حتی اگر تلفن همراه دارای گیرنده GPS هم باشد، در صورتی که دقت مکان برج تلفن به اندازه کافی باشد، عمر باتری تلفن همراه افزایش خواهد یافت.از آنها در سواری های مهیج ((در جستجوی عسل پو)) و ((Mystic Manor ))( در دیزنی لند) نیز میتوان استفاده کرد.
جوامع با اعتماد بالا و اعتماد پایین "جامعه با اعتماد پایین" به عنوان جامعه‌ای تعریف می شود که در آن اعتماد بین فردی نسبتاً کم است و دارای ارزشهای اخلاقی مشترک نیستند. برعکس، "جامعه با اعتماد بالا" جامعه‌ای است که در آن اعتماد بین فردی نسبتاً بالا باشد، و جایی که ارزشهای اخلاقی مشترک به شدت قوی است.
به گفته پژوهشگران، جوامع با اعتماد پایین معمولاً مبتنی بر خویشاوندی هستند. نتایج جوامع با اعتماد چایین می تواند شامل مشکل در تشکیل و حفظ ساختارهای شرکتی باشد. مکانیسم ها و نهادهایی که در جوامع با اعتماد پایین فاسد، ناکارآمد یا غایب هستند عبارتند از احترام به حقوق مالکیت خصوصی، یک نظام دادگاه مدنی قابل اعتماد، رای دهی دموکراتیک و پذیرش نتایج انتخابات، و پرداخت داوطلبانه مالیات.
پژوهش های ارتباطی بین «فرهنگ‌های فعال خطی» (یعنی دنبال کردن یک برنامه روزانه با یک تکلیف در یک زمان) شناسایی کرده است.لوئیس، ریچارد. وقتی فرهنگ ها با هم برخورد می کنند: پیشروی در بین فرهنگ ها. نیکلاس بریلی بین المللی، 2010. با جوامع با اعتماد بالا، و «فرهنگ‌های چند فعال» (برنامه‌های منعطف با چندین کار در یک زمان، اغلب به ترتیب برنامه‌ریزی نشده) با فرهنگ‌های اعتماد پایین.
جوامع با اعتماد بالا درجه بالایی از اعتماد متقابل را نشان می دهند که توسط خارج از «نظام قراردادی، قانونی یا سلسله مراتبی» تحمیل نشده است، بلکه بر اساس «اجماع اخلاقی قبلی» است. بسیاری از نوشته ها در این زمینه به کتاب فرانسیس فوکویاما در سال 1995 اشاره دارد، "اعتماد: فضایل اجتماعی و ایجاد رفاه" که در آن او "توانایی افراد مختلف برای سازماندهی موثر برای اهداف تجاری بدون اتکا به پیوندهای خونی یا دخالت دولت" را توصیف می کند.
مایرا سالی هانتر استاد روان‌شناسی سلامت بالینی در مؤسسه روان‌پزشکی، روان‌شناسی و علوم اعصاب، کینگز کالج لندن، و روان‌شناس بالینی و سلامت در بنیاد NHS لندن و مادزلی است.
تحقیقات هانتر در زمینه‌های رویکردهای روانشناختی در سلامت زنان، قلب و عروق و انکولوژی تخصص دارد. او مداخلات رفتاری شناختی را برای زنان مبتلا به درد قفسه سینه، مشکلات پیش از قاعدگی و اخیراً یائسگی (از جمله زنان سالم و زنانی که سرطان سینه داشته‌اند) را ارزیابی کرده‌است.
سیارک نادری (۵۵۱۵) یک سیارک متعلق به کمربند سیارکی است که در ۵ مارس ۱۹۸۹ توسط الینور هلین از رصدخانه پالومار واقع در کالیفرنیا کشف شد.
سیارک نادری (۵۵۱۵) به‌طور آزمایشی 1989 EL1 نامگذاری شد. این سیارک به نام فیروز نادری، دانشمند و مهندس ایرانی و مدیرکل اکتشافات منظومهٔ شمسی که برنامه‌های عمده‌ای را در آزمایشگاه پیش‌رانش جت مدیریت کرده‌است نامگذاری شد. از برنامه‌های هدایت شده توسط ایشان می‌توان به مدیریت برنامه کاوش مریخ و توسعه و فرود موفقیت‌آمیز مریخ نوردهای روح (اسپیریت) و فرصت (آپورچونیتی) اشاره نمود. او در سال ۲۰۰۵ بالاترین نشان افتخار ناسا، مدال خدمات برجسته ناسا را دریافت کرد.
سیارک نادری (۵۵۱۵) در فاصله متوسط ۲٫۶۶۷ واحد نجومی و در کمربند سیارک‌ها، مداری بین مریخ و مشتری قرار دارد. دورترین فاصله آن تا خورشید ۳٫۲۶ واحد نجومی و کمترین فاصله آن ۲٫۰۷۴ واحد نجومی می‌باشد. خروج از مرکز مداری که در واقع میزان بیضویت یا دایروی بودن مدار سیارک را مشخص می‌کند ۰٫۲۲۲ می‌باشد. انحراف مداری آن که زاویه بین صفحهٔ مداری سیارک و صفحه دایرةالبروج است نیز ۱۳٫۰۸ درجه می‌باشد. حدود ۱۵۹۱٫۳۹ روز طول می‌کشد تا این سیارک یک دور به دور خورشید بچرخد. این سیارک هر ۵ ساعت و ۲۰ دقیقه یک بار نیز به دور خودش در گردش است.
قدر مطلق (اخترشناسی) که معیار روشنایی یک جرم آسمانی قلمداد می‌شود، برای سیارک نادری ۱۲٫۹ است. قطر این سیارک ۷۰۰۱ کیلومتر و سپیدایی (Albedo) آن که میزان بازتاب نور از سطح یک جسم است حدود ۰٫۲۷۳ تقریب زده شده‌است.
2. 5515 Naderi Asteroid Facts
حفیظه غایه ارکان (زاده ۱۹۷۹) رئیس کنونی بانک مرکزی ترکیه است. او همچنین رئیس پیشین بانک فرست ریپابلیک بوده و بعد از آن به عنوان یکی از اعضای هیئت مدیره این شرکت می شود. بعدها حفیظه مدیر عامل پیشین شرکت گری استون اند کو می شود و بعدها یک شرکت ملی مالی مستغلات مستقر در نیویورک که به صنعت مسکن سالمندان خدمات رسانی می کرد. حفیظه همچنین عضو هیئت مدیره تیفانی اند کو و مسئول شرکت مارش اند مکلنن می شود.
ارکان در سال ۱۹۷۹ در استانبول متولد می شود. بعد از آن او در دوران کودکی اش اپرا می ساخت و بعد از آن آنان را به فروش می گذاشت. بعدها ارکان پس از به پایان رساندن دبیرستانش در استانبول که به زبان‌های ترکی و آلمانی تحصیل می نمود، به عنوان دومین مدرسه، در سال ۱۹۹۷ و در رشته مهندسی صنایع از دانشگاه بوغازیچی قبول می شود و سپس او در سال ۲۰۰۱ به‌عنوان مدرک کارشناسی همان رشته فارغ‌التحصیل می شود. بعدها مدرک دکترایش را در زمینه تحقیقات عملیات و مهندسی مالی از دانشگاه پرینستون اخذ می نماید.
جان لهر (؛ زادهٔ ) بازیگر، کمدین اهل ایالات متحده آمریکا است.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "فکر شیرین" اشاره کرد.
لهر در ۲۵ نوامبر ۱۹۶۵ در اورلند پارک، کانزاس به دنیا آمد. او به دبیرستان رفت و در سال ۱۹۸۸ از دانشگاه نورث وسترن فارغ‌التحصیل شد. در حین تحصیل در نورث وسترن، به عنوان معلم ذخیره در مدرسه ابتدایی کیلمر شمالی شیکاگو، ایلینوی کار کرد. او بعداً گواهی تدریس خود را دریافت کرد و تمام وقت در ابتدایی کیلمر تدریس کرد.
لهر دین خود را به یهودیت در سال ۲۰۰۰ میلادی تغییر داد.
لهر در فیلم "شیرین‌ترین چیز"، با بازی کریستینا اپلگیت ظاهر شد، در حالی که مردی در حال رانندگی یک گاری گلف روی محدوده رانندگی بود که توسط توپ گلف مصدوم می‌شود.
در سال ۲۰۱۰، لهر به عنوان حامی گربه خیابانی، به یک سازمان حمایت غیرانتفاعی که به تغییر دیدگاه جوامع برای محافظت و بهبود زندگی گربه‌ها اختصاص دارد حضور یافته و به شوخی می‌گوید: «من به عنوان یک انسان وحشی، با این حیوانات ارتباط عمیقی دارم.»
این صفحه جزئیات گونه‌های پرندگان را که در سال‌های ۲۰۰۰ تا ۲۰۱۰ برای جهان علم جدید توصیف شده‌اند، فهرست می‌کند:
دیرِ درخت نارنج یا صومعهٔ درخت پرتقال (انگلیسی: The Priory of the Orange Tree) یک رمان فانتزی در سال ۲۰۱۹ که توسط سامانتا شانون نوشته شده‌است.Trombetta, Sadie (27 February 2019). "'The Priory Of The Orange Tree' Is An Epic Feminist Fantasy Perfect For Fans Of 'Game Of Thrones'". "". Retrieved 31 May 2019. این رمان در ۲۶ فوریه ۲۰۱۹ توسط انتشارات بلومزبری منتشر شد. شانون این رمان را بازگویی فمینیستی «جورج قدیس و اژدها» توصیف می‌کند.
در آوریل ۲۰۲۲، شانون، رمانی با نام "A Day of Fallen Night" را در ادامهٔ "صومعهٔ درخت پرتقال" نوشت. این رمان در ۲۸ فوریه ۲۰۲۳ توسط انتشارات بلومزبری منتشر شد.
در تاریخ سوئد و تاریخ فنلاند، فنلاند تحت حاکمیت سوئد دوره تاریخی است که بخش اعظم منطقه‌ای که بعدها فنلاند را تشکیل داد، بخشی جدایی ناپذیر از سوئد بود. نقطه شروع حکومت سوئد نامشخص و بحث‌برانگیز است. شواهد تاریخی از استقرار حکومت سوئد در فنلاند از اواخر قرن سیزدهم به بعد وجود دارد.
حکومت سوئد در منطقه فنلاند امروزی در نتیجه جنگ‌های صلیبی شمالی آغاز شد. در نتیجه طبقه بالای فنلاند، موقعیت خود را از دست داد و سرزمین خود را به اشراف جدید سوئدی و آلمانی و کلیسای کاتولیک واگذار کرد. استعمار سوئد در برخی از مناطق ساحلی فنلاند با جمعیت مسیحی راهی برای حفظ قدرت در مناطق بت‌پرست سابق بود که فتح شده بودند. تخمین زده شده‌است که هزاران استعمارگر وجود داشته‌است. استعمار منجر به چندین درگیری بین استعمارگران و جمعیت محلی شد که در قرن چهاردهم ثبت شده‌است. در مناطق مستعمره، جمعیت فنلاند اصولاً حقوق ماهیگیری و کشت خود را از دست دادند. اگرچه استان‌های فنلاند بخشی جدایی‌ناپذیر از پادشاهی سوئد با حقوق و وظایف قانونی مشابه بقیه قلمرو بودند، سوئدی‌های فنلاندی زبان با چالش‌های نسبی در برخورد با مقامات روبه‌رو بودند، زیرا زبان سوئدی به عنوان تنها زبان رسمی کشور شناخته شده بود. در واقع، این دیدگاه به‌طور گسترده در سوئد پذیرفته شده بود که فنلاندی‌ها اصولاً مردمی جدا و تسخیر شده بودند و بنابراین لزوماً حق ندارند با سوئدی‌ها مناسب رفتار کنند. پادشاهان سوئد به ندرت از فنلاند دیدن می‌کردند و در متون معاصر سوئدی، فنلاندی‌ها اغلب به عنوان افراد بدوی و زبان آنها پست نشان داده می‌شدند. تقریباً نیمی از مالیات جمع‌آوری‌شده در فنلاند در این کشور استفاده شد، در حالی که نیمی دیگر به استکهلم منتقل شد.
تحت سیطره سوئد، فنلاند به عنوان بخشی از قلمرو مسیحیت غربی با نظم فرهنگی، اجتماعی و اقتصادی غرب اروپا، که بر اساس آن اقتصاد بازار، دولت‌های دارای قانون اساسی و اصول قانونی پایه‌گذاری شده بودند، ضمیمه شد. فنلاند مرز شرقی این قلمرو بود که جنگ‌ها و حملات زیادی در آن اتفاق افتاد. زبان فنلاندی که قدمت آن به دوران ماقبل تاریخ می‌رسد، و برخی از بخش‌های دین و فرهنگ فولکلور، تحت سلطه سوئد باقی ماند، در این دوره فنلاند الفبای زبان لاتین را به عنوان سیستم نوشتاری خود و تقریباً ۱۱۰۰ واژه سوئدی را پذیرفت، اگرچه بیشتر آنها در اصل از لاتین یا یونانی هستند.
فنلاند تحت حاکمیت سوئد در قرن بیستم به عنوان " سوئد-فنلاند " نیز شناخته می‌شود. این اصطلاح برای اشاره به قلمرو متشکل از بخش‌های اصلی سوئد و فنلاند فعلی استفاده شده‌است. مورخ پیتر انگلاند خاطرنشان کرده‌است که فنلاند تحت حاکمیت سوئد بخشی از یک اتحادیه ملی یا یک استان نبود، بلکه "نیمه شرقی قلمرو سوئد بود که عملاً در سال ۱۸۰۹ ویران شد." وی اعتقاد دارد که سوئد به عنوان یک ابرقدرت، حاصل "مالکیت" مشترک سوئد و فنلاند بود، زیرا ظهور به عنوان یک ابرقدرت برای یک ملت فقیر بدون منابع بخش شرقی قلمرو غیرممکن بود.Englund, Peter (2003). , Finnish-language version, introduction. Helsinki, WSOY. See also: finnica.fi .
اکثر مورخان فنلاندی، مردم فنلاند را اولین ساکنان سوئد می‌دانستند و برخی از مورخان سوئدی مانند اولوف فون دالین (قرن هجدهم) این نظریه را وارونه می‌دانند. این تغییر در نگرش تا حد زیادی از نیاز به ایجاد موقعیتی برابرتر در طول افول امپراتوری سوئد ناشی شد.
در سال ۱۷۲۱ در نتیجه جنگ بزرگ شمالی، حکومت سوئد در بیشتر اراضی فنلاند قدیمی به پایان رسید. سوئد، باقی مانده فنلاند قدیم را در سال ۱۷۴۳ پس ازجنگ روسیه و سوئد (۱۷۴۱–۴۳) واگذار کرد. در ۱۷ سپتامبر ۱۸۰۹، با امضای معاهده هامینا و پایان دادن به جنگ فنلاند، دوره حکومت سوئد بر بقیه فنلاند نیز به پایان رسید. در نتیجه، یک سوم شرقی سوئد به امپراتوری روسیه واگذار و دوک نشین بزرگ فنلاند تأسیس شد.