moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
آنزلم کیفر نقاش و مجسمه‌ساز آلمانی در ۸ مارس سال ۱۹۴۵ متولد شد. در طول سال‌های دههٔ ۱۹۷۰ نزد یوزف بویز آموزش دید. او از هنرمندان آلمانیِ پس از جنگ جهانی دوم است که در مسیر هنر معاصر بین‌المللی کار می‌کند و استاد مسلم نقاشی یادبود است. خاطره (به‌طور مثال بازگشت صریح به شواه یا هولوکاست) موضوع اصلی آثار اوست و در این زمینه همچنین از اشعار پل سلان بهره جسته، و در کنار متأثر شدن از مفاهیم تئوری کابالا به بررسی تاریخ و هویت آلمانی می‌پردازد. آثار غول‌آسای او شامل مواد و متریال‌های گوناگونی چون کاه، سفال، سرب، لاک‌الکل، خاکستر، گل‌ها و گیاهان است. وی از عناصری که خاصیت چندمعنایی دارند در به تصویر کشیدن موضوعاتی که در نظر دارد استفاده می‌کند. همچنین عکس و عکاسی به عنوان ابزاری پایه در آثارش حضوری قابل توجه دارد.
کیفر هنرمندی است که در زمرهٔ هنرمندان نئو-اکسپرسیونیسم جای دارد و آثار او چون قطعات بزرگ رمزگذاری‌شده‌ای هستند که بیننده را وامی‌دارند تا در مسیر رمزگشایی آن‌ها از میان دغدغه‌های خود او عبور کرده و به تأمل دربارهٔ آن‌ها بپردازد.
وی در سال ۱۹۴۵ پنج ماه پیش از سقوط رژیم نازی در خانواده‌ای کاتولیک به دنیا آمد. پدرش معلم طراحی بود. کیفر در سال ۱۹۶۵ تصمیم به تحصیل در رشته حقوق گرفت اما به دلیل علاقه به نقاشی در سال ۱۹۶۶ از حقوق دست کشید و دانشگاه فرایبورگ را به منظور تحصیل در آکادمی هنر در فرایبورگ، کارلسروهه و دوسلدورف ترک کرد. او پروژه فارغ‌التحصیلی اش را در سال ۱۹۶۹ در آکادمی کارلزروهه ارائه کرد که با مخالفت‌های شدید و رسوایی بزرگی مواجه شد. همه استادان بجز راینر کوشن مایستر که از بازماندگان اردوگاه‌های مرگ بود، پروژه او را ردکردند. پروژه او مجموعه عکسهایی با عنوان به ژنه بود که خود کیفر را در نقش‌های مختلف نشان می‌داد، او در نقش یک نظامی با سلام هیتلر در تمامی حالتها از خود عکس گرفته بود.
کیفر در سال ۱۹۸۴ از آلمان به فرانسه رفت و در سال ۱۹۹۳ در شهر بارژاک واقع در چند کیلومتری نیمس در جنوب فرانسه مستقر شد و تاکنون در همان‌جا زندگی و کار می‌کند. استودیو و ملک‌های اطرافش بیش از ۳۵ هکتار هستند. مجموعه‌ای پیچیده از راهروها، دالانها، ساختمان‌های قدیمی صنعتی و محیط‌های خصوصی مجزا که برای او مکانی برای الهام و تعمق و مرکزی برای طی روند رشد و بلوغی است که در بیشتر کارهای اخیرش شکل گرفته؛ آثار او در بارژاک دستخوش تغییرات زیادی شد.
وی به عنوان یک هنرمند، بیشتر زمان خود را به‌طور مستقیم یا غیر مستقیم صرف مواجهه با موضوع هویت ملی نموده‌است و بر روی سمبل‌های سنتی آلمان و قهرمانان تاریخی اش (شمائل‌شناسی یک کشور به‌طور مداوم به منظور کشف هویت آن) تمرکز کرده‌است. کیفر یک هنرمند بعداز جنگ آلمانی است و با وجود اینکه جزو هنرمندانی است که هیچ تجربه شخصی از رژیم نازی ندارد، با توجه به اینکه استاد مسلم نقاشی یادبود است، به بررسی آثار و بناهای یادبود نازی‌ها پرداخته‌است. وی تجربه مستقیمی از جنگ جهانی دوم نداشت، اما در میان خرابی‌های کشوری بزرگ شد که به آرامی در حال بازسازی اخلاقی، فیزیکی و روانی خود بود.
مجموعه سی ساله آثار کیفر در نخستین نگاه اسرارآمیز و ناگشودنی‌اند. پیش از هر تحلیل و تأویلی، حسی نیرومند در ارتباط با نشانه‌های مرموز و کاربرد کیمیاگرانه مواد در بیننده برمی‌انگیزد و احساس افسردگی و دلتنگی برای چیزی از دست رفته را تداعی می‌کند. سی سال است کیفر چرخه‌ای از مضامین و نشانه‌ها را دور می‌زند و گاهی یک نشانه کوچک در اثری، موضوع و درونمایه یک دوره کاری او می‌شود.
وی با پرداختن دوباره به اساطیرِ پیدایش کشورش، فرم و داستان سرایی را برای ابداعِ نوع جدیدی از نقاشی تاریخی درهم می‌آمیزد. ظاهراً علت استفاده کیفر از اینگونه مواد، علاقه و شیفتگی اش به تناقض است. سطوح کبره بسته، ترک خورده، خشن و پوشیده از رنگدانه‌های زنگ زده، دال بر آسیب‌پذیری و شکنندگی زندگی زودگذر ماست.
نقاشی، پیکره سازی، طراحی و چاپ برای قرن‌ها در تاریخ هنر به صورت مجزا حفظ شده بودند. به عنوان نقاش و پیکره ساز، آثار کیفر تحت عنوان نقاشی بیان شده‌اند ولی بیشتر شبیه تصاویر سه بعدی هستند. آثار کیفر نقطه مقابل تفکر قرون وسطایی در مورد سه بعد نمایی است. در یک مفهوم، نقاشی‌های مجسمه وارِ کیفر، همان کارکرد نقوش برجسته را دارند. سطوح رنگ شده با فضای سه بعدی و عناصر، اقدام به جلب توجه بیننده می‌کنند. در این تصاویر سه بعدی ابزاری چون صندلی‌ها، دسته‌های چوب، شاخه‌ها و رشته‌ها، گیاهان و شاخه‌های درختان استفاده شده‌است. در آثار وی قدرت احساسی کاملاً مشهود است و از بیننده دعوت می‌کند تا در جایی که نقاشی با موضوع اصلی بهم پیوسته و یکی می‌شوند، یک فضای خلاق و پویا بسازد جایی که انسان و جهان دائماً در حال شکاف و هم جوشی‌اند. آثار او با سمبولیسم و قدرت ذاتی تعدادی از حوادث تاریخی و قهرمانانه، تغذیه می‌شوند و فراخوانی برای قشر جوان امروزی و یادبودی برای هر بیننده‌اند. کارهای کیفر ما را وامی‌دارد تا در مورد حس تعلق خود از خود سؤال کنیم و این نشان دهنده ارتباط ذاتی هنرمند با فرهنگ اوست. شناخت ارتباط، بین تاریخِ قومی و ملیِ هر شخص، نشان دهنده اهمیت تاریخ، در هنرش می‌باشد که این موضوع در آثار کیفر نیز به خوبی نمایان است. منابع الهام کیفر در آثارش، تاریخ مدرن آلمان هرمان قهرمان بیشه تویتوبورگ، آلاریک پادشاه ویزی گوت‌ها، راین مرکز تمدن آلمان، داستان‌های چیلواریک و افسانه‌های قرون وسطی مانند داستان پارسی فال و شمشیر جادویی اش هستند. تاریخ آلمان نه تنها سرچشمه ایده‌های ویژه و پرثمر برای آثار او بوده بلکه مانند یک حقیقت اجتناب ناپذیر نقطه آغاز هنر کیفر است. در سال‌های ۱۹۷۰ تا ۱۹۸۰، وی ضمن پرداختن به فرهنگ آلمان به‌طور همزمان به یهودیت و به‌طور خاص به کابالا و تعدادی از موضوعات کتاب عهد عتیق پرداخت. او به‌طور مداوم سنتی که خود بخشی از آن است را متهم می‌سازد. کیفر دائماً شخصیت‌های زن بزرگ تاریخ و ادبیات را در آثارش به تصویر می‌کشد؛ زنان عهد کهن؛ ملکه‌های فرانسه، زنان انقلاب فرانسه و کسانی که غرور و اندوه درونیشان را در نقاشی‌ها و کتاب‌ها و اینستالیشنها به نمایش گذاشته‌است. در آثار کیفر تصویر سازی از متن هم به دفعات دیده شده‌است. به‌طور مثال، در مونومنتای ۲۰۰۷، آثاری متأثر از شعر را ارائه کرد. اینستالیشن او، به نوعی تکریم و تقدیر از شاعر رومانیاییِ آلمانی زبانِ یهودی پل سلان بود و همچنین به اینگهبورگ باخمن شاعر بلند مرتبه‌ای که اشعاری با احساسات تند دارد، اشاره می‌کند. آثارش در این بخش او را با نسل سوزی و جستجوی مضاعف برای هویت خود و کشورش مواجه می‌سازد. جدا از تصویرسازی ساده اشعار آن‌ها آثارش افق‌های جدیدی از تفسیر و اندیشه را باز می‌کند. خاطره، موضوع اصلی کارهای اوست. مثلاً بازگشت صریح و بی پرده به شواه یا هولوکاست. او مجموعه آثاری را به نام خود شاعر یعنی پل سلان خلق کرده که مستقیماً به اشعار وی اشاره می‌کند.
https://web.archive.org/web/20071109125913/http://www.monumenta.com/2007/index.php?option=com_content&task=view&id=66&Itemid=9
اکسید اتیلن یا اتیلن اکسید، که همچنین با نام اکسیران هم نامیده می‌شود، یک ترکیب آلی با فرمول C2H4O می‌باشد. این گاز بی‌رنگ قابل اشتعال دارای بوی ضعیف شیرینی است و ساده‌ترین اپوکسید محسوب می‌شود. سه حلقهٔ موجود در ساختمان آن شامل دو اتم کربن و یک اتم اکسیژن می‌باشد. این ماده معمولاً به صورت یک مایع سرد و خُنک شده به کار گرفته شده و به همین صورت حمل می گردد. این ماده عمدتاً به عنوان پیش‌سازی برای گلیکول اتیلن و دیگر مواد شیمیایی دارای حجم بالا تولید می‌شود، اما در عین حال برای استریلیزاسیون نیز در پزشکی کاربرد دارد. اکسید اتیلن ایزومر استالدئید محسوب می‌شود. اتیلن اکساید در دمای اا درجه سلسیوس به گاز تبدیل می‌شود و در دمای پایین‌تر به شکل مایع می‌باشد و وزن مولکولی آن 45 گرم بر مول می‌باشد.
قابلیت نفوذ بسیار بالایی دارد ، به‌طوری‌که اجسام متخلخل را به راحتی استریل می‌کند. برای استریل کردن ابزارهایی که به رطوبت حساسیت نشان می دهند( وسایل فلزی ) ، مناسب می‌باشد.
آلرژی زا و در غلظت 700 پی پی ام نیز بدون بو می‌باشد.یعنی در صورت نشت در محیط ، توسط انسان قابل شناسایی نمی‌باشد. به تازگی یکی از عوامل سرطان زا محسوب شده و نیز مخرب لایه ازون می‌باشد.
این گاز برای استریل کردن لوازمی که تحمل درجه حرارت 50-60 درجه سانتی گراد را دارند ، کاربرد دارد.
روش کلروهیدرین و
روش اکسیداسیون مستقیم
ریچل ان مک‌آدامز (؛ زادهٔ ۱۷ نوامبر ۱۹۷۸) بازیگر کانادایی است. او در ۲۰۰۱ از برنامهٔ تحصیلی تئاتر در دانشگاه یورک فارغ‌التحصیل شد و در محصولات سینما و تلویزیون کانادا، مانند فیلم درام "پای عالی" (۲۰۰۲)، فیلم کمدی "اسم من تانینو است" (۲۰۰۲) و مجموعهٔ کمدی "مصائب و مشکلات" (۲۰۰۳–۲۰۰۵) بازی کرد. او برای مورد آخر برندهٔ جایزهٔ جمینای شد.
در سال ۲۰۰۲، مک‌آدامز نخستین حضورش در هالیوود را با کمدی "دختر جنجالی" تجربه کرد. او در سال ۲۰۰۴ با کمدی "دختران بدجنس" و درام عاشقانهٔ "دفترچه خاطرات" به شهرت رسید. سال بعد، او نقش اصلی کمدی عاشقانهٔ "مهمانان ناخوانده عروسی"، هیجان‌انگیز روان‌شناختی "چشم قرمز" و کمدی-درام "خانواده استون" را بازی کرد. او در آن زمان از سوی رسانه‌ها به‌عنوان «آن دختره» جدید هالیوود مورد استقبال قرار گرفت و نامزد جایزهٔ ستارهٔ نوظهور بفتا شد.
پس از مرخصی کوتاه، مک‌آدامز در سال ۲۰۰۹ با حضور در فیلم هیجان‌انگیز سیاسی "وضعیت فعلی"، عاشقانهٔ "همسر مسافر زمان" و فیلم معمایی "شرلوک هولمز" بار دیگر نگاه عموم را به خود جلب کرد. او سپس در "نیمه‌شب در پاریس" (۲۰۱۱)، "عهد" (۲۰۱۲) و "دربارهٔ زمان" (۲۰۱۳) ایفای نقش کرد. در سال ۲۰۱۵، مک‌آدامز در فصل دوم مجموعهٔ درام جنایی "کارآگاه حقیقی" حضور یافت و نقش روزنامه‌نگاری را در "اسپات‌لایت" بازی کرد. او برای بازی در "اسپات‌لایت"، نامزد جایزهٔ اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل زن شد. او از آن زمان در فیلم ابرقهرمانی "دکتر استرنج" (۲۰۱۶)، درام عاشقانهٔ "نافرمانی" (۲۰۱۷)، و کمدی‌های "شب بازی" (۲۰۱۸) و "خدایا آن‌جایی؟ منم مارگرت" (۲۰۲۳) حضور یافته‌است.
ریچل مک آدامز در لندن، انتاریو در کانادا به دنیا آمد و در نزدیکی شهر سنت توماس دوران کودکی خود را سپری کرد. پدرش لنس، راننده کامیون و مادرش سندی، یک پرستار است. همچنین وی صاحب یک خواهر و برادر کوچکتر از خود است. در سن ۴ سالگی به ورزش رقص روی یخ روی آورد و بازیگری را از ۱۲ سالگی آغاز کرد. در یک تابستان به یک گروه نمایشی رفت و از این طریق خرج تحصیل خود را نیز فراهم کرد. وی سرانجام در سال ۲۰۰۱ موفق شد تا از دانشگاه یورک کانادا، مدرک کارشناسی خود را در زمینه تئاتر کسب کند.Rachel McAdams Stars in Roger Michell’s ‘Morning Glory’ - NYTimes.com
وی کار حرفه خویش را با فیلم "دختران داغ" در سال ۲۰۰۲ آغاز کرد، اما فیلمی که باعث شهرتش شد، فیلم "دختران بدجنس" محصول سال ۲۰۰۴ بود که وی در نقش رجینا، دختر زیبا و بدجنس مدرسه بازی کرد. داستان فیلم دربارهٔ دختری (با بازی لیندزی لوهان) است که بخاطر شغل والدینش، تاکنون به مدرسه نرفته تا اینکه به دبیرستان جدیدش می‌رود و وارد گروه پلاستیک‌ها می‌شود و…. کارگردانی کار را مارک واترز به عهده داشت و فیلم در نزد منتقدین، فیلم مثبتی ارزیابی شد. در همین زمان آدامز در یک سریال کانادایی بازی کرد. وی در فصل اول این سریال در نقش اول ظاهر شد اما سپس به دلیل مشغله کاری، تنها در قسمت اول فصل دوم بازی کرد. بعد از این، مک‌آدامز کارش با بازی در فیلم "نوت بوک" ادامه داد. بازیگر نقش مقابل وی در این فیلم، رایان گاسلینگ بود که بعد از فیلم به مدت ۳ سال باهم رابطه داشتند.
در سال ۲۰۰۵، وی ابتدا در فیلم "مهمانان ناخوانده عروسی"، در نقش معشوقه جان اوون ویلسون بازی کرد. فیلم را دیوید دوبکین کارگردانی کرد داستانش دربارهٔ دو دوست با نام‌های جان و جرمی (با بازی ویلسون و وینس وون) است که با جعل اسامی، به مراسم‌های ازدواج می‌روند و با دختران آنجا رابطه‌ای یک شب به‌وجود می‌آورند. تا اینکه در یکی از این مراسم‌ها، جان عاشق دختری بنام کلیر (با بازی مک‌آدامز) می‌شود و…. بعد از آن، آدامز در فیلم "چشم قرمز" بازی کرد. بازی در نقش دختری جوان که در طول یک سفر هوایی، گروگان گرفته می‌شود تا کاری را برای گروگان‌گیر انجام دهد. در ادامه نیز آدامز در فیلم "خانواده استون" به بازی در کنار بازیگرانی چون دیان کیتون، سارا جسیکا پارکر و کلیر دنس پرداخت. همچنین وی قرار بود که در چهار شگفت‌انگیز بازی کند که به علت مشغله کاری، این نقش به جسیکا آلبا رسید.
در سال ۲۰۰۶ ریچل در حالیکه قرار بود در "آخرین بوسه" بازی کند و قراردادش را نیز امضا کرده بود، بخاطر مشکلات برنامه‌ریزی فیلم، نتوانست در این فیلم بازی کند و تصمیم گرفت تا یک سال استراحت کند تا بتواند بیشتر با خانواده و دوستانش باشد.
بعد از آن وی تصمیم گرفت تا در "زندگی زناشویی" محصول ۲۰۰۷ به بازی در کنار پیرس برازنان و پاتریشا کلارکسون پرداخت. داستان فیلم دربارهٔ مردیست که با وجود آن‌که زن دارد، با یک دختر دیگر رابطه پیدا می‌کند و…. در ادامه وی از بازی در فیلم‌هایی چون "کازینو رویال" و "مأموریت غیرممکن " امتناع کرد��http://www.tv.com : Rachel McAdams Trivia . در سال ۲۰۰۸، وی در فیلم "خوش شانس‌ها" به بازی در نقش یک سرباز از جنگ برگشته بازی کرد. نیل بارگر کارگردان کار بود و داستان فیلم دربارهٔ ۳ سرباز از جنگ برگشته است (با بازی تیم رابینز، مک‌آدامز و مایکل پنا) که به‌طور اتفاقی در طول یک سفر، همسفر هم می‌شوند و….
در سال ۲۰۰۹، آدامز در ۳ فیلم به ایفای نقش پرداخت. وی ابتدا در فیلم "وضعیت فعلی"، همبازی بازیگران برنده اسکاری چون راسل کرو، بن افلک و هلن میرن شد. فیلم را کوین مک دونالد کارگردانی کرد و مورد استقبال منتقدین قرار گرفت. در ادامه ریچل در فیلم "همسر مسافر زمان" به بازی در کنار اریک بانا پرداخت. فیلم را رابرت شونتکه کارگردانی کرد و داستانش دربارهٔ هنری (با بازی بانا) است که می‌تواند در زمان سفر کند، اما نمی‌تواند این سفر را کنترل کند و ممکن است در هر زمانی سفر کند و از هرجایی سر در بیاورد.
در ادامه آدامز در فیلم "شرلوک هلمز" به کارگردانی گای ریچی بازی کرد. داستان فیلم برداشتی دیگر از شخصیت شرلوک هولمز است که آدامز در کنار رابرت داونی جونیور و جود لا در نقش اصلی حضور دارد.
آدامز در سال ۲۰۱۰ مجدداً همبازی دیان کیتون شد و اینبار در فیلم "شکوه صبح". فیلم در ماه نوامبر اکران شدMorning Glory و بازیگران دیگری چون هریسون فورد نیز در آن حضور دارند. فیلم با فروشی ۹٫۲ میلیون دلاری در رده پنجم پرفروش ترین‌های هفته کار خود را آغاز کرد، و در نهایت به فروش ۶۰ میلیون دلار دست یافت.Morning Glory: Box Office Nov 12-14, 2010 بازی درخشان
مک‌آدامز در فیلم در حدی بود که صحبت‌های زیادی مبنی بر نامزدی احتمالی وی برای گلدن گلوب وجود دارد.
مک‌آدامز در سال ۲۰۱۱ قرارداد بازی در ۲ فیلم دیگر را امضا کرده که شامل، فیلم وودی آلن با عنوان "نیمه‌شب در پاریس"، و قسمت دوم فیلم شرلوک هلمز با عنوان "" بود. در سال ۲۰۱۳ مک‌آدامز در نقش مقابل بن افلک در فیلم "به سوی شگفتی" به کارگردانی ترنس مالیک ظاهر شد.
ریچل از سال ۲۰۰۴ با بازیگر نقش مقابل خود در فیلم نوت بوک، یعنی رایان گاسلینگ رابطه داشت. این رابطه تا سال ۲۰۰۷ ادامه داشت. بعد از آن وی در سال ۲۰۰۹، به مدت ۴ ماه با جاش لوکاس رابطه داشت. از اواخر سال ۲۰۱۰ نیز وی با مایکل شین (بازیگر نقش مقابلش در فیلم نیمه شب در پاریس) تا اوایل سال ۲۰۱۳ در رابطه بود و سپس با پاتریک سم بروک از اواسط سال ۲۰۱۳ تا اواسط ۲۰۱۴ و این رابطه هم طولی نکشید و به اتمام رسید. ریچل رابطه‌ای را با نویسنده و کارگردان آمریکایی، جیمی لیندن از سال ۲۰۱۶ آغاز کرده‌است.
مدرسه ابراهیم خان (ابراهیمیه) از بناهای دوران حکومت ابراهیم خان ظهیرالدوله در شهر کرمان است که تا پیش از انقلاب مدرسه مکتب شیخیه بود. این مدرسه یکی از زیباترین بناهای عصر قاجاریه در شهر کرمان می‌باشد. مجموعه ابراهیم خان شامل مدرسه، بازار، حمام و آب انبار است که به یکباره ساخته شده‌است. خانه مدرس (خلوت) بعداً توسط فرزاندان ظهیر الدوله به مجموعه اضافه شده و در سال ۱۲۹۸ ه‍.ق اتمام یافته‌است. مدرسه ابراهیم خان امروزه نیز دایر و محل سکونت طلاب و مکان درس و بحث می‌باشد. پلان این مدرسه مستطیل شکل بوده و حجره‌های آن در اطراف و چهار ضلع آن واقع شده‌است.
پلان آن مستطیل شکل و حجره‌های آن مستطیل شکل و در اطراف و چهار ضلع آن واقع است. عناصر فضائی-کارکردی مدرسه عبارت است از حجره مدرسه، کتابخانه، مسجد، اتاق‌های خادم و چراغ‌دار و آبکش و سرویس‌های بهداشتی است. ساختمان آن را شاه‌نشین، محراب، ایوانچه و غرفه‌های اطراف تشکیل می‌دهند. در انتهای ایوان قبله، محرابی از کاشی هفت رنگ وجود دارد. در تمامی بخش‌های مدرسه، عناصر تزیینی مانند گچ‌بری، کشته‌بری، مقرنس‌کاری و کاربندی دیده می‌شود. ایوان شرقی و برج ساعت این مدرسه کاشی‌کاری و چشم‌اندازی زیبا دارد.
مساحت مجموعهٔ ابراهیم خان به‌طور تقریبی برابر با ۴۵۰۰ متر مربع بوده که سازندهٔ آن با الگوبرداری از بناهای دوران صفویه، مجموعه‌ای زیبا و تماشایی را برای آیندگان این سرزمین، به یادگار گذاشته‌است. از ویژگی‌های بارز و قابل توجه در مورد معماری و تزئینات انجام شده در این اثر ملی، می‌توان به کاشی خشتی هفت رنگ اشاره کرد که نسبت به دیگر عمارات و آثار تاریخی دوران صفویه و قاجاریه، بیش از دیگر تزئینات مورد استفاده قرار گرفته‌است. اما از دیگر نکات مورد توجه در مورد مجموعهٔ ابراهیم خان می‌توان به همزمانی ساخت بخش‌های مختلف آن همچون حمام، بازار و … اشاره کرد.
سردر ورودی مدرسه که در ضلع غربی قیصریه یا همان بازار ابراهیم خان قرار دارد. که دارای طاق‌بندی، مقرنس کاری، تزئینات کاشی و نیز حجاری‌هایی زیبا بر سنگ یکپارچه است. بر بام سردر برج ساعت قرار دارد که در سال‌های بعد به مجموعه افزوده شده‌است.
خانه مدرس، بهره‌مند از درهای ارسی با شیشه‌های رنگی است که تمام نماهای آن را با کاشی‌کاری، تزئین کرده‌اند.
بلندترین بادگیر کرمان به ارتفاع ۱۶ متر در این مدرسه ساخته شده‌است.
بانی مدرسه ابراهیم‌خان ظهیرالدوله بوده که از سال ۱۲۱۸ تا ۱۲۴۰ق حکمرانی کرمان را داشته‌است. وی داماد فتح‌علی‌شاه قاجار، همچنین پسرعمو و پدرزن او و در عین حال پسرخوانده و پدر دو داماد فتح‌علی‌شاه بود.کتاب کنجعلیخان
مجموعهٔ ابراهیم‌خان شامل مدرسه، بازار، حمام، و آب‌انبار است که ظاهراً به یکباره ساخته شده‌است. خانهٔ مدرس (خلوت) بعداً توسط فرزندان ظهیرالدوله به مجموعه اضافه شده و در سال ۱۲۹۸ق اتمام یافته‌است. مدرسهٔ ابراهیم‌خان امروزه نیز دایر و محل سکونت طلاب و مکان درس و بحث می‌باشد.
کرمان، خیابان دکتر شریعتی، خیابان تجلیگنج‌نامه، فرهنگ آثار معماری اسلامی ایران، مدخل «مدرسه ابراهیم‌خان»
کُلُمْبه نوعی شیرینی سنتی مخصوص استان کرمان است که امروزه در سایر شهرها نیز پخته می‌شود. کلمپه ظاهری شبیه به کلوچه سیستان دارد با این تفاوت که درون آن مخلوطی از خرمای چرخ شده همراه با پودر هل و طعم‌دهنده‌های دیگر مثل میخک (قلم فور) قرار می‌دهند. خرما، آرد گندم، گردو و روغن از مواد اصلی آن هستند. برای تزیین کلمپه معمولاً از پودر پسته یا کنجد استفاده می‌شود.
کلمپه از گذشته به روش سنتی توسط زنان کرمانی و با استفاده از روغن محلی، خرمای نخلستان‌های کرمان و آتش هیزم پخته می‌شده‌است. کلمپه‌های سنتی با دست تهیه می‌شده و ظاهر ساده‌ای داشته‌اند. امروزه کلمپهٔ صنعتی تبدیل به یکی از ره‌آوردهای اصلی شهر کرمان شده که معمولاً در کارگاه‌ها و در فر پخته می‌شود. در ساخت آن از قالب‌های متنوع استفاده می‌کنند و در انواع مختلف گردویی، کنجدی، پسته‌ای و لقمه‌ای تولید می‌شود.از برندهای معروف کلمپه که دارای مجوز بهداشت و استاندارد است،برند هپتینا می‌باشد که توسط بانوی کارآفرین رفسنجانی راه اندازی و توسط ناشنوایان رفسنجان در شهر رفسنجان تولید می‌شود.
پایگاه‌دادهٔ استقرائی (Inductive Database) نوعی از پایگاه‌داده می‌باشد که علاوه بر داده، شامل الگوهایی است که از داده‌ها استخراج شده‌اند. پایگاه‌داده‌های استقرائی با مفاهیمی همچون داده‌کاوی (Data Mining) عجین شده‌است. هدف کلی در این نوع پایگاه‌داده‌ها، داده و الگو می‌باشد. جستجو به دنبال الگوها با استفاده از زبانی با عنوان Inductive Query Language انجام می‌پذیرد. تعدادی زبان مخصوص برای این نوع پایگاه‌داده‌های ایجاد شده‌اند. اکثر این زبان‌ها معمولاً امکانات زبان‌های موجودی همچون SQL یا XML را توسعه می‌دهند.
A prespective on inductive databases
پایگاه داده‌های استنتاجی (Deductive Database) نوعی پایگاه داده‌ها است که می‌توان از قوانین برای ایجاد دادهٔ جدید (به صورت ضمنی) از روی داده‌های موجود استفاده کرد. اولین مزیتی که می‌توان برای این نوع پایگاه داده‌ها بیان کرد پتانسیل بالا برای کم‌کردن حجم داده‌ها است. سایر مزایایی که می‌توان برشمرد عبارتند از:
ایدهٔ استفاده از قوانین برای ایجاد اطلاعات جدید، ایدهٔ جدیدی نیست؛ استنتاج خودکار یک زمینهٔ تحقیقاتی بزرگ و پرطرفدار در سال ۱۹۶۰ و دههٔ بعد از آن بوده است. در برنامه‌نویسی منطق، پایگاه‌دادهٔ استنتاجی و سیستم‌های خِبره از نتایج حاصل از این تحقیقات استفاده شده است. شاید بتوان سیستم‌های خبره را شبیه پایگاه داده‌های استنتاجی معرفی کرد. نحوهٔ کار هر دو استفاده از یک سری قوانین برای نتیجه‌گیری اطلاعات جدید است. ولی این دو دقیقاً شبیه هم نیستند، به این صورت که یک سیستم خبره "قانون محور" است، در حالی که یک پایگاه داده‌های استنتاجی "داده محور" است. به زبان ساده‌تر در پایگاه‌داده‌های استنتاجی حجم عظیمی از داده‌ها ذخیره و پردازش می‌شوند، در حالی که در سیستم‌های خبره حجم عظیمی از قوانین ذخیره و پردازش می‌شود.
تز کارشناسی ارشد Nigel Stranger
قتل مردیت کرچر در شهر پروجا ایتالیا در شب یکم نوامبر سال ۲۰۰۷ اتفاق افتاد. روز بعد، پلیس پیکر دانشجوی بریتانیایی را در آپارتمان او، که در آن با سه زن جوان دیگر زندگی می‌کرد، پیدا کرد. پیکر نیمه لخت او در حالی پیدا شد که در اتاق خود روی زمین افتاده بود و پتویش روی او انداخته شده بود، همچنین آثار خون بر روی زمین، دیوارها و رخت خواب او مشخص بود. آسیب‌شناس‌های پزشکی قانونی پس از بررسی جسد نتیجه گرفتند، سعی شده او را خفه کنند و سپس گردن او را زخمی‌کرده‌اند که باعث خونریزی شدید و نهایتاً مرگ او شده‌است. بدن او به جز زخم‌های چاقو روی گردن و دست‌هایش ۴۰ کبودی و خراش دیگر نیز داشت، همچنین شواهدی از تجاوز جنسی هم پیدا شد. دو کارت اعتباری و ۳۰۰ یورو گم شده بود، و هر دو موبایل او (یکی محلی و دیگری بریتانیایی) در حیاطی نزدیک آپارتمان وی پیدا شد.Meredith Kercher suspects on brink of being charged", The Telegraph, Malcolm Moore, 19 June 2008, Telegraph.co.uk: lists Erasmus, 300 euros, credit cards.http://www.telegraph.co.uk/news/worldnews/europe/italy/2158050/Meredith-Kercher-suspects-on-brink-of-being-charged.html
در ششم نوامبر ۲۰۰۷، پلیس دو مظنون را دستگیر کرد: آماندا ناکس ، دانشجویی آمریکایی، و رافائل سُلِچیتو دانشجویی ایتالیایی که مدت دو هفته بود که دوست پسر ناکس بود. در زمان دستگیری هر دو ادعا کردند که بی گناه هستند؛ و برای اثبات ادعای خود در طول بررسی پرونده تلاش کردند.
در بیستم نوامبر ۲۰۰۷، براساس مدارک پیدا شده در صحنه جرم شامل دی‌ان‌ای و اثرانگشت‌ها، رودی هرمن گودِ ، مردی اهل ساحل عاج که مدت زیادی ساکن پروجا بود، در آلمان دستگیر شد. او متعاقباً به ایتالیا منتقل شد. "گودِ" در یک محاکمه سریع در بیست و هشتم اکتبر ۲۰۰۸ به جرم تجاوز جنسی و قتل "کرچر" به ۳۰ سال زندان محکوم شد. این حکم در دادگاه تجدیدنظر به ۱۶ سال کاهش یافت. با این حال "گودِ" اصرار دارد که بی گناه است.
محاکمه "ناکس" و "سلچیتو" از ۱۶ ژانویه ۲۰۰۹ آغاز شد. در ۴ دسامبر ۲۰۰۹، به جرم قتل و خشونت جنسی و چندین جرم دیگر "ناکس" به ۲۶ سال و "سلچیتو" به ۲۵ سال زندان محکوم شدند. این در حالی است که دادستان برای هر دو حبس ابد را درخواست کرده بود. هر دو رسانه‌ها را از درخواست تجدیدنظر برای احکام خود که دادگاه آن در آوریل ۲۰۱۰ برگزار خواهد شد، مطلع کرده‌اند.Amanda Knox sobs as guilty verdict read - CNN.com
این پرونده تحت پوشش وسیع رسانه‌ها در ایتالیا، انگلستان و ایالات متحده آمریکا قرار داشت. در آمریکا48 Hours: American Girl, Italian Murder - 48 Hours - CBS News به دلیل ادعاهایی مبنی بر محاکمهٔ نا عادلانهٔ "ناکس" و "سلچیتو" بحث‌های زبادی به وجود آمد.Knox murder trial evidence 'flawed', say DNA experts - science-in-society - 30 November 2009 - New Scientist
در سال ۲۰۱۱ یک فیلم تلویزیونی براساس این داستان با بازی مارسیا گی هاردن ساخته شد که از کانال منوتو با دوبله فارسی در سال ۲۰۱۶ پخش شد.
مردیت سوسانا کارا کرچر ، که بین دوستانش به به "Mez" معروف بود، در ۲۸ دسامبر ۱۹۸۵ در ساوت وارک، لندن به دنیا آمد و در کالسدون در جنوب لندن زندگی کرد. دو برادر بزرگتر از خود، "جان" و "لایل"، و یک خواهر بزرگتر به نام "استفانی" داشت. او در دانشگاه لیدز درس می‌خواند و به عنوان دانشجوی خارجی به دانشگاه پروجا منتقل شد تا مدرک خود را در رشتهٔ مطالعات اروپایی بگیرد. او همچنین پیش از مرگش در موزیک ویدیوی آهنگ "بعضی می‌گویند" "(Some Say)" از "کریستیان لنتیو" بازی کرد.Meredith Kercher in music video در پروجا، در طبقهٔ بالای آپارتمانی در Via della Pergola 7 همراه با دو زن ایتالیایی دیگر زندگی می‌کرد. "آماندا ناکس" وقتی برای تحصیل به دانشگاه پروجا آمد با آن‌ها هم‌خانه شد.
مراسم تدفین کرچر در ۱۴ دسامبر ۲۰۰۷ در کلیسایی به نام Croydon Parish Church با حضور بیش از ۳۰۰ نفر برگزار شد. بعد از مرگش دانشگاه لیدز به او مدرک افتخاری اعطا کرد.Why did Amanda Knox murder Meredith Kercher?, BBC News Online, 4 December 2009, retrieved 7 March 2010 جان کرچر پدر قربانی، روزنامه‌نگار و مادرش آرلین کرچر خانه‌دار و متولد هند است.Meredith's mother tells court of grief
http://www.italiausa.org/index.php?c=notizia&id=1932]، The Associated Press video about the Italy-USA Foundation visit to Amanda Knox]*
هیاهوی بسیار برای هیچ نمایشنامه‌ای کمدی اثر ویلیام شکسپیر است که در حدود سال‌های ۱۶۰۰-۱۵۹۸ نوشته شده‌است.
طرح اصلی تهمت‌های رذیلانه در مورد کلادیو و هِرو (Hero) مستقیم یا غیرمستقیم از داستان "دن تیمبرو و فنیسیا" در رمان کوتاه "بندلو" گرفته شده، که خود برگرفته از داستانی بسیار کهن تر است. برخی جزئیات پرده "فریب دادن" ممکن است ماخوذ از داستان مشابهی از شخصیت‌های آریودانت و جنورا در حماسه "اورلاندو فوریوزو" اثر "آریوستو"، شاعر حماسه سرای قرن شانزدهم ایتالیا باشد.
این نمایش در ۵ پرده تدوین شده و دارای ۱۶ شخصیت و تعدادی سیاهی لشکر است. شخصیت‌های اصلی نمایشنامه عبارت اند از:
شهر مسینا.
دون پدرو، شاهزاده خوشنام و حاکم آراگون، پس از درگیری‌های تقریباً بدون خونریزی با برادرخوانده‌اش دون ژوآن، همراه او به مسینا می‌آید تا چند روزی را میهمان عالیجناب لئوناتو، حکمران این دوک‌نشین ساحلی باشند...
مجلّه موسیقی (به فرانسوی: "La Revue musicale")، نخستین مجلّهٔ تخصّصی موسیقی به زبان پارسی و همچنین نخستین مجله موسیقی در ایران است که از اوایل سال ۱۳۱۸ خورشیدی (۱۹۳۹ میلادی) در تهران منتشر شد.
چهره‌هایی مانند غلامحسین مین باشیان، نیما یوشیج و عبدالحسین نوشین از جمله همکاران دوره نخست «مجله موسیقی» بودند. در این دوره مجله دربرگیرنده مقاله‌هایی در زمینه‌های بیشتر مربوط به موسیقی کلاسیک غرب، نقد کنسرت‌هایی در تهران و چاپ نت سرودهای آن دوره بود. انتشار دوره نخست مجله موسیقی با رویدادهای شهریور ۱۳۲۰ در ایران موقتاً متوقف شد. اداره موسیقی، ناشر دوره نخست مجله بود.
چاپ دوره دوم «مجله موسیقی» پس از نه سال، در ۱۳۲۹ به سردبیری روبیک گریگوریان برای چند ماه ادامه پیدا کرد.
دوره سوم «مجله موسیقی» طولانی‌ترین دوره چاپ مجله موسیقی بود. موسیقیدانان گوناگونی مانند محمود خوشنام و زاون هاکوپیان سردبیری مجله را عهده‌دار بودند. ناشر مجله، وزارت فرهنگ و هنر ایران بود. دوره مقالات «نمایش در ایران» بهرام بیضایی (فصل‌های کتاب "نمایش در ایران (کتاب)") در این دوره از شماره ۶۲ تا ۷۷ در سال‌های ۱۳۴۱ و ۱۳۴۲ چاپ شد.http://ensani.ir/fa/mags/art-moosigh/magazines.aspx
صفایی، ابراهیم. «تاریخچه هنرستان عالی موسیقی». انتشارات وزارت فرهنگ و هنر، تهران، ۱۳۵۵.شعبانی، عزیز. «تاریخ موسیقی از کورش تا پهلوی» (سری «شناسایی موسیقی ایران»، جلد یکم). اداره فرهنگ استان فارس، شیراز، ۱۳۵۱.اکبرزاده، پژمان. «موسیقی‌دانان ایرانی» (جلد سوم). نشر روشنک - انجمن میراث ایران، تهران - لوس‌آنجلس، ۱۳۸۷.
آنوناکی (سومری: ، همچنین ترجمه‌شده به صورت های آنوناکّی، آنّوناکی، آنونا، آناناکی و غیره) نام گروهی از خدایان تمدن‌های اکد، سومر، آشور و بابل) است.
در اولین نوشته‌های سومری درباره آنها، که از به دوره پسا-اکدی به یادگار مانده‌اند، آنوناکی ها از نسل آنو و کی، به ترتیب خدای آسمان و الهه زمین، هستند و وظیفه اصلی آنها تعیین سرنوشت بشریت بود.
نام "آنوناکی" از نام آنو، خدای سومری آسمان، می‌آید. این نام به اشکال گوناگونی چون "آ-نونا"، "آ-نونا-که-نه"، یا "آ-نون-نا" ثبت شده است و معنی آن "نوادگان شاه" یا "نوادگان آنو" می‌باشد.
اعتقاد بر این بود که آنوناکی ها فرزندان آنو و همسرش کی، الهه زمین، هستند. ساموئل نوآ کریمر کی و نینهورساگ، الهه مادر سومری، را یک شخصیت می‌داند. قدیمی ترین آنوناکی انلیل، خدای باد و رئیس خدایان سومری، بود. سومری ها باور داشتند پیش از تولد انلیل زمین و بهشت یکی بودند اما پس از تولد او زمین و بهشت از یکدیگر جدا شدند. انلیل زمین را برداشت و پدرش آسمان را.
آنوناکی ها عمدتاً در متون ادبی ذکر شده اند و شواهد بسیار کمی برای حمایت از وجود فرقه‌ای برای پرستش آنان کشف شده است. این احتمالاً به این دلیل باشد که هر یک از آنوناکی ها فرقه مخصوص خود را داشت. هیچ تصویری از آنوناکی ها، به عنوان یک گروه کامل، هنوز کشف نشده است. اگرچه چند تصویر از کنار هم قرار گرفتن دو یا سه خدا از این گروه شناسایی شده است. خدایان در بین النهرین باستان تقریباً همگی‌شان انسان‌انگار بودند. تصور می‌شد که آنها دارای قدرت خارق‌العاده‌ای هستند و اغلب در اندازه فیزیکی مهیبی مجسم می‌شدند. خدایان معمولا مِلَم بر تن داشتند، جسمی ناشناخته که «آنها را در شکوهی ترسناک می‌پوشاند» و آن را قهرمانان، شاهان، غول‌ها و حتی شیاطین می‌توانستند آن را بپوشند. تاثیری که دیدن ملم یک خدا بر انسان می‌گذارد با واژه نی (خواب‌رفتگی بدن) توصیف شده است. خدایان تقریبا همیشه با تاج شاخدار به تصویر کشیده می‌شوند. آنها همچنین گاهی اوقات با لباس‌هایی به تصویر کشیده می‌شدند که زیورآلات تزئینی طلائی و نقره‌ای به استادی بر آنان دوخته شده است.
در بین‌النهرین باستان معتقد بودند که خدایان در آسمان زندگی می‌کنند، اما مجسمه خدا، تجسم فیزیکیِ خود خدا است. از این رو، بت‌ها مورد توجه و مراقبت دائمی قرار می‌گرفتند و گروهی از کاهنان برای نگهداری از آنان تعیین می‌شدند. این کاهنان بر تن مجسمه لباس می‌پوشاندند و در برابر آنان سفره غذا قرار می‌دادند تا «بخورند». اعتقاد بر این بود که معبد یک خدا، محل واقعی زندگی آن خداست.خدایان قایق نیز داشتند، دوبه‌هایی که معمولا در معابدشان نگهداری می‌شد و در طول جشن‌های مذهبی گوناگون برای انتقال مجسمه‌های آیینی آنان در مسیر آبراه‌ها استفاده می‌شد. خدایان همچنین ارابه‌هایی داشتند که برای انتقال مجسمه‌های آیینی آنان از طریق راه زمینی بود. گاهی مجسمه خدا را به محل نبرد می‌بردند تا بتواند شاهد رخ دادن نبرد باشد. اعتقاد بر این بود که خدایان اصلیِ جرگه خدایان بین‌النهرین، شامل آنوناکی ها، در «مجمع خدایان» شرکت می‌کنند که در آن همه تصمیمات خدایان گرفته می‌شود. این مجمع به عنوان همتای الهیِ سیستم قانون‌گذاری نیمه‌دموکراتیکی در نظر گرفته می‌شد که در دوره سلسله سوم اور (ح. ۲۱۱۲ تا ح. ۲۰۰۴ پیشا دوران مشترک) وجود داشت.
این نام به صورت "آ-نونا"، "آ-نوناکی-نی" یا "آ-نو-نا" نوشته می‌شود که به معنای فرزندان شاهزاده یا فرزندان آنو است (در بعضی از ترجمه‌های حماسه گیلگمش آنوناکی به نام «ارواح بزرگ» نیز شناخته شده‌است). طبق "اسطوره‌شناسی جهان آکسفورد"، آنوناکی: خدایان بسیار کهن و اولیه سومری هستند؛ آنها خدایان باروری جهان زیرین نیز می‌باشند، که در نهایت به عالم مردگان ربط پیدا می‌کنند، جایی که مردگان مورد قضاوت قرار می‌گیرند و نام آنها از خدای قدیمی آسمان که آنو (آن) نام دارد، گرفته شده‌است.
ماتریس داده‌ها یک بارکد ماتریسی دو بعدی است که دارای سلول‌های سیاه و سفید، یا ماژول‌هایی است که در یک الگوی مربعی یا مستطیلی مرتب شده‌اند. اطلاعات قابل کد شدن در این ماتریس می‌تواند اطلاعات خام یا متن باشد. اندازه داده‌های معمولی می‌تواند از مقدار کمی بایت تا ۲ کیلوبایت تغییر کند. طول داده‌های کد شده بستگی به اندازه نشان مورد استفاده دارد. کدهای تصحیح خطا برای افزایش استقامت نشانه به ان اضافه می‌شوند. بدین معنی که در صورت آسیب دیدگی قسمتی از آن، باز هم قابل خواندن باشند. یک نشانه ماتریس داده می‌تواند تا ۲٬۳۳۵ نویسه الفبارقمی را ذخیره کند.
نشانه‌های مارتیس داده که در ظاهر مستطیلی و غالباً مربعی هستند، از سلول ساخته شده‌اند: المان‌های کوچکی که بیت‌ها را نمایش می‌دهند. بر اساس موقعیت یک ماژول (یا سلول) می‌تواند «روشن»، یعنی ۰، یا «تاریک»، یعنی ۱، باشد یا بالعکس. هر ماتریس داده از دو مرز "L" شکل کنار هم که «الگوی خواننده» نامیده می‌شود》 تشکیل شده‌است و دو مرز دیگر از «سلول»ها یا ماژول‌هایی که به‌طور متناوب روشن و تیره می‌شوند تشکیل شده‌است 《که «الگوی زمان‌بندی» نامیده می‌شود》. در میان این مرزها ستون‌ها و ردیف‌هایی از اطلاعات واقع شده‌است. پس از آن که الگوی زمان‌بندی تعداد ستون و ردیف‌ها را در نشانه مشخص کرد، الگوی خواننده برای موقعیت‌یابی و چرخش نشانه مورد استفاده قرار می‌گیرد. هر چه تعداد بیشتری از اطلاعات در نشانه ذخیره می‌شود، تعداد سلول‌ها 《ردیف و ستون‌ها》 افزایش خواهد یافت. نشانه از ۸×۸ تا
۱۴۴×۱۴۴ تغییر اندازه خواهد داشت.
معمول‌ترین کاربرد مارتیس داده در نشانه گذاری بسته‌های کوچک است، زیرا با استفاده از آن پنجاه کاراکتر در یک مربع ۲ در ۳ میلی‌متر و تنها با ۲۰٪ اختلاف رنگ قابل خواندن است. ماتریس داده قابل گسترش است، با کاربرد صنعتی از ۳۰۰ میکرومتر تراشکاری بر روی قطعات سیلیکونی با ابعاد ۶۰۰ میکرومتر) و به بزرگی ۱ متر 《۳ فوت》 مربع 《بر روی سقف یک خودرو نقاشی شده‌است》. سیستم‌های نقش بندی و خواننده تنها محدود کننده‌های این کار هستند.
ماتریس داده جزء روش ردیابی قطعات، در بسیاری از صنایع شده‌است، خصوصاً صنایع فضایی که کنترل کیفیت بسیار مقوله مهمی است و بازار سیاه برای این قطعات تعمیرناپذیر یا تقلبی به وجود آمده‌است. ماتریس داده 《همراه با داده‌های الفبارقمی》 جزئیات شناسایی قطعه را در خود ذخیره می‌کند که شامل مشخصات سازنده،Manufacturer ID شماره قطعه و یک شماره سریال یکتا می‌شود. استفاده از مارتیس داده را برای شناسایی یکتای قطعاتی که برای سرویس دهی استفاده می‌کند را اجباری کرده. این مسئله شامل قطعات سلاح تا قطعات حساس سیستم‌های اصلی می‌شود که با توجه به استاندارد نظامی ۱۳۰ باید با ماتریس داده یکتای غیرقابل آسیب دیدگی علامت دار شوند. بسیاری از صنایع فضایی، به خصوص اعضای اتحادیه حمل و نقل هوایی (ATA)، مجبور هستند در یک مدت فشرده تمام قطعات فضاپیماهای خود را با ماتریس داده نشانه گذاری کنند
فرمت ماتریس داده توسط برای ذخیره ۴۰۹۶ بیت RSA 《که کلیدهای محرمانه》 که قابل خواندن توسط دوربین و اسکن کننده‌ها باشد مورد استفاده قرار می‌گیرید.
نشانه‌های ماتریس داده از ماژول‌هایی تشکیل شده‌است که در یک محیط با الگوهای قابل جستجووجو همزمان سازی، مرتب شده‌اند. این نشانه تا ۳٬۱۱۶ کارکتر از کل مجموعه کاراکترهای را کد می‌کند. نشانه از محیط‌های داده‌ای تشکیل شده‌است که مجموعه‌ای ماژول‌ها که به‌طور مرتب چیده شده‌اند را شامل می‌شود. هر محیط داده با یک الگوی جستجوی از بقیه جدا می‌شود، و از هر چهار وجه خود توسط مرز منطقه سکوت محاط شده‌است. 《نکته: ماژول‌ها می‌توانند دایره یا مربع باشند - در استاندارد شکل مشخصی تعریف نشده‌است》
نشانه‌ها دارای تعداد زوجی از ردیف‌ها و تعداد زوجی از ستون‌ها هستند. بسیاری از نشانه‌ها مربع‌هایی با اندازه ۱۰×۱۰ تا ۱۴۴×۱۴۴ هستند؛ ولی برخی نشانه‌ها مستطیل شکل با ابعاد ۸×۱۸ تا ۱۶×۴۸ هستند. تمام نشانه‌های از تصحیح خطای ECC۲۰۰ استفاده می‌کنند که می‌تواند توسط ماژول سمت بالا-راست که همرنگ با رنگ پس زمینه‌است شناسایی شود. (۰ دودویی)
کدهای مارتیس داده به صورت امری معمول در چاپ و درآمده‌اند. این کد را می‌توان به سرعت با استفاده از خواند که اجازه می‌دهد محموله‌ها را ردیابی کنیم، مثلاً زمانی که یک بسته باید به گیرنده فرستاده شود.
در مقاصد مهندسی صنایع، کدهای ماتریس داده را می‌توان مستقیماً به قطعه‌ها منسوب کرد، که باعث می‌شود هر قطعه دلخواه را بتوان با استفاده از داده‌های کد شده مارتیس داده پیدا کرد. کدها را می‌توان به روش‌های گوناگون بر روی قطعه‌ها چاپ کرد؛ ولی در کاربرد صنایع هوایی معمولاً از چاپگرهای ink-jet صنعتی، میخ‌نگاری (Dot-peen)، نشانه‌گذاری با لیزر، و قلمکاری شیمیایی الکترولیتی (ECE) استفاده می‌شود. این روش‌ها یک باید نگاره همیشگی برای تمام عمر قطعه ایجاد کنند.
پس از ساخت کد ماتریس داده، کد مورد نظر با استفاده از تجهیزات عکس‌برداری و نرم‌افزار تخصصی ارزیابی می‌شود. این ارزیابی تضمین می‌کند که کد مورد نظر مطابق استاندارد مربوطه‌است، و تضمین می‌کند که برای تمام عمر قطعه قابل خواندن است. پس از ورود قطعه به قسمت تعمیرات، کد مارتیس داده را می‌توان توسط دوربین خواند، که داده ماتریس داده را رمزگشایی می‌کند. این اطلاعات در چندین کاربرد مختلف به کار می‌آیند، مثل ردیابی جابجایی قطعه در زمان سرویس دهی یا بررسی اندوخته انبار است.
در حال حاضر کدهای ماتریس داده را در کنار کدهای متن باز 《مثل بارکدهای ۱ بعدی》 می‌توان توسط گوشی‌های همراه و با بارگذاری برنامه کاربردی سازگار با گوشی همراه خواند. با وجودی که اکثر این خواننده‌های گوشی‌های همراه قادر به خواندن ماتریس داده هستند، تنها تعداد کمی از آن‌ها قادر به بسط کاربرد اطاعات استخراج شده برای دسترسی و برهم‌کنش برنامه‌ها هستند. با استفاده از این گوشی‌ها و کاربرد ایمن کدهای ماتریس داده می‌توان خدمات پیگیری، روش‌های ضدسرقت، دولت الکترونیک، و روش‌های بانکداری را به راحتی به اجرا آورد.
مارتیس داده توسط International Data Matrix, Inc. یا ID Matrix اختراع شد و بعداً با
با وجودی که این یک استاندارد مجانی است، مدارکی که روال کد کردن را توضیح دهد وجو ندارد. مدارکی با قالب
پی‌دی‌اف یا را می‌توان از تارنمای سازمان بین‌المللی استانداردسازی به آدرس
www.iso.org خریداری کرد.
Prior to the expiration of , intellectual property company Acacia Technologies claimed that Data Matrix was partially covered by its contents. As the patent owner, Acacia allegedly contacted Data Matrix users demanding license fees related to the patent.
Cognex Corporation, a large manufacturer of 2D barcode devices, filed a declaratory judgment complaint on March 13, 2006 after receiving information that Acacia had contacted its customers demanding licensing fees. On May 19, 2008 Judge Joan N. Ericksen of the U.S. District Court in Minnesota ruled in favor of Cognex. The ruling held that the '524 patent, which claimed to cover a system for capturing and reading 2D symbology codes, is both invalid and unenforceable due to inequitable conduct by the defendants during the procurement of the patent.
Notably, since the '524 patent expired in November 2007, a ruling against Cognex wouldn't have affected current use of Data Matrix anyway. However, it would have established that use of Data Matrix prior to November 2007 could potentially be covered by the '524 patent.
A German Patent Application DE 4107020 was filed in 1991, and published in 1992. This patent is not cited in the above US patent applications and might invalidate them.
In May 2006 a German computer programmer, Bernd Hopfengärtner, created a large data matrix in a wheat field (in a fashion similar to حلقه‌های کشتزار). The message read «برنامه «سلام، دنیا!»».German man programs "Hello World" into wheat field
محمد یگانه (۱۴ اردیبهشت ۱۳۰۲ – ۲۷ آذر ۱۳۷۴) از دولتمردان و اقتصاددانان دوره پهلوی بود. وی که در ۴ منصب رئیس کل بانک مرکزی، وزیر دارایی، وزیر مشاور و رئیس سازمان برنامه و بودجه و وزیر آبادانی و مسکن فعالیت کرد. این مدیر ارشد اقتصادی که در دوره‌ای در سازمان ملل متحد نیز شاغل بوده و ۲۳ سال برای نهادهای مختلف آن فعالیت داشته‌است، وی یک دوره نیز نماینده ایران در صندوق بین‌المللی پول و مدیر اجرایی آن بود.
محمد یگانه فرزند حاج محمد اسماعیل شکرچی که بعداً به یگانه تبدیل شد در سال ۱۳۰۲ در زنجان متولد شد. پس از پایان تحصیلات در این شهر برای ادامه تحصیل دانشگاهی به تهران رفت. او که فارغ‌التحصیل دانشکده حقوق و دانشکده اقتصاد دانشگاه تهران در مقطع کارشناسی بود و برای ادامه تحصیل به آمریکا و دانشگاه کلمبیا رفت و از سال ۱۹۴۹ وارد سازمان ملل متحد گردید. وی از تهیه‌کنندگان نطق برای سخنرانی دکتر مصدق در سازمان ملل بود.
ایشان در سال ۱۳۴۹ به اتفاق چند تن از دوستانش انجمن ایران و آمریکا را تأسیس کرد.
محمد یگانه در بخش‌های مختلف اقتصادی در حکومت محمدرضا پهلوی و عرصه بین‌المللی مشغول به کار گردید که مهمترین آن‌ها وزیر آبادانی و مسکن (۱۳۴۸)، وزیر مشاور کابینه امیرعباس هویدا، مدیر عامل بانک رهنی ایران، جانشین مدیر اجرایی بانک جهانی، مدیر اجرایی بانک جهانی، رئیس کل بانک مرکزی ایران، رئیس سازمان برنامه و بودجه و وزیر دارایی دولت جمشید آموزگار و جعفر شریف‌امامی بود.
در دوران انقلاب ایران او به آمریکا مهاجرت کرد و از سال ۱۹۸۰ تا ۱۹۸۵ به عنوان استاد اقتصاد در دانشگاه کلمبیا به تدریس پرداخت. وی در سال ۱۳۷۴ در بالتیمور آمریکا درگذشت.
رضا نیازمند در تاریخ شفاهی چنین نقل میکند که:اخراج دکتر یگانه هم به دلیل دانش اقتصادی او بود که مدیریت او را در وزارت آبادانی و مسکن بهانه کردند و او را اخراج کردند
واسپوهران یا خاندان ممتاز به رؤسا یا به طور کلی افراد خاندان‌های بزرگ، در زمان ساسانی گفته می‌شود.
ساسانیان اصول ملوک الطوایفی را از اشکانیان میراث یافتند. به‌همین جهت در شاهنشاهی جدیدی که اردشیر یکم تأسیس کرد، در مرتبه دوم از حیث درجات و مراتب، طبقه مقتدر رؤسای طوایف را بازمی‌یابیم و در رأس آنان هفت خاندان ممتاز قرار دارند.
از این هفت دودمان لااقل سه خانواده در عهد اشکانیان حائز این مقام عالی و ممتاز شده‌اند: کارن، سورن و اسپاهبذ که همه از نژاد اشکانیان بودند و لقب پهلو یعنی پارت داشتند. انتساب به سلسله اشکانی را علامت امتیاز می‌دانستند و از این رو بود که از میان سایر دودمان‌های ممتاز عهد ساسانیان بعضی اهتمام داشتند که خود را به نسل اشکانی منسوب کنند، مثل دودمان‌های اسپندیاذ (اسفندیار) و مهران.کریستن سن، ص ۱۲۳
در زمان ساسانی، خاندان‌های ممتاز یا ویسپوهران به هفت گروه تقسیم می‌شدند.
این را باید در نظر گرفت که به‌طور کلی املاک ویسپوهران، در سراسر کشور پراکنده بوده، مخصوصاً در پارس و ماد یک کاسه کردن این املاک، امکان نداشته‌است.
در عهد ساسانی، بعضی مشاغل و مناصب ارثی بوده و این مناصب موروثی، به طور تعیین شده، به رؤسای هفت دودمان یاد شده می‌رسیده‌است. به‌طور مثال اسامی سورن و مهران غالباً در میان سرداران لشکر ایران دیده می‌شود و شاید بتوان گفت که مناصب لشکری به این دو دودمان تعلق داشته است.کریستن سن، ص ۱۲۹
مک‌دانل داگلاس ام‌دی-۱۱ (به انگلیسی: McDonnell Douglas MD-11) یک هواپیمای مسافربری پهن پیکر سه موتوره ساخته شرکت مکدانل داگلاس از شرکتهای اقماری بوئینگ کشور آمریکا است. نخستین پرواز ام‌دی-۱۱ در ۱۰ ژانویه ۱۹۹۰ صورت گرفت. بیشتر مدلهای مسافربری آن با تغییر کاربری به هواپیماهای ترابری ویژه حمل کالا تبدیل شده‌اند.Endres, G. & Gething M.J. Aircraft Recognition Guide. New York: Collins, 2005 ام‌دی-۱۱ نسل جدیدی از هواپیمای قدیمی تر این شرکت، مک‌دونال داگلاس دی‌سی-۱۰ به حساب می‌آید.
هواپیمای ام‌دی-۱۱ دارای دو موتور توربوفن در زیر بالها و یک موتور در بخش پائینی باله عمودی انتهای هواپیماست.
در نظریه گراف، هر گراف ساده دارای یک یا بیشتر مولفه همبندی
است. یک زیر گراف مانند H از G یک مؤلفهٔ همبندی برای G است اگر و فقط اگر بین هر دو راس در H، دست‌کم یک مسیر وجود داشته باشد و با افزودن هر راس (و یا یال) دیگری از G به H این خاصیت از بین برود. به عبارت دیگر هر زیر گراف بیشینه و همبند از G، یک مؤلفهٔ همبندی G است.
مولفه‌های همبندی یک گراف، رده‌های هم‌ارزی تعریف شده توسط رابطهٔ هم‌ارزی «قابل دست‌یابی بودن» (به انگلیسی: Reachability) روی راس‌های گراف هستند. به راحتی می‌توان دید که رابطهٔ «قابل دست‌یابی بودن» سه خاصیت انعکاسی، تقارنی و ترایایی را داراست و در نتیجه یک رابطهٔ هم‌ارزی روی راس‌های گراف تشکیل می‌دهد.
بین همهٔ راس‌هایی که تحت این رابطه در یک رده قرار می‌گیرند دست‌کم یک مسیر وجود دارد و با افزودن هر راس دیگری به یک رده این ویژگی از میان می‌رود پس طبق تعریف، هر رده متناظر با یک مؤلفهٔ همبندی است.
با استفاده از هر روش جستجو در گراف، مانند جستجوی اول سطح یا جستجوی اول عمق، می‌توان مؤلفه‌های همبندی یک گراف را پیدا کرد. به عنوان نمونه، برای پیدا کردن تمامی راس‌هایی که با راس v در یک مؤلفهٔ همبندی قرار دارند می‌توان جستجوی اول عمق را از راس v شروع کرد و تمامی راس‌هایی که در طول جستجو به آن‌ها وارد می‌شویم در همان مؤلفهٔ همبندی قرار دارند که راس v در آن است.
برای پیدا کردن مؤلفه‌های همبندی یک گراف، formula_1، نیاز به زمان اجرای خطی نسبت به طول ورودی formula_2 داریم.
اسپیرامایسین به انگلیسی:Spiramycin
نام تجارتی: Rovamycin
رده درمانی : آنتی بیوتیک
طبقه بندی فارماکولوژیک : یک آنتی بیوتیک از گروه ماکرولیدها ست.
اشکال دارویی: قرص روکش دار۵۰۰میلی گرمی
مکانیسم اثر این دارو نیز مثل سایر ماکرولیدها از طریق مهار ساخت پروتئین در نتیجه اتصال به زیر واحد ۵۰S ریبوزوم باکتری می‌باشد. این اتصال برگشت پذیر است. اگرچه ماکرولیدها بیشتر به عنوان داروهای باکتریوستاتیک (با توان توقف رشد باکتری) شناخته می‌شوند، در غلظت‌های بالا می‌توانند اثر باکتریوسیدال (با توان کشتن باکتری) از خود نشان دهند.
عفونت‌های ناشی از ارگانیسم‌های حساس، طیف اثر مشابه اریترومایسین، با اثر ضعیف تر از آن در in vitro، توکسوپلاسما گوندیی
حساسیت مفرط به دارو، درمان مننژیت
در "بالغین": ۲ تا ۳ گرم(۴ تا ۶ قرص)در روز در ۲ تا ۳ دوز منقسم به طریقهٔ خوراکی (PO)، در "کودکان با وزن بیشتر از ۲۰ کیلوگرم": ۵۰ میلی گرم به ازای هر کیلوگرم وزن بدن در روز در ۲ تا ۳ دوز منقسم به طریقهٔ خوراکی (PO)
تهوع، استفراغ، اسهال، درد اپی گاستر [گفتنی است که در فارماکولوژی کاتزونگ، علاوه بر تحریک دستگاه گوارش، بثورات پوستی و ائوزینوفیلی هم جزو عوارض ماکرولیدها ذکر شده‌است.]
عصر یخبندان کوچک یک دوره خنک زمین‌شناختی است که پس از دوره گرم سده‌های میانه رخ داد. عصر یخبندان کوچک از لحاظ علمی به عنوان یک عصر یخبندان حقیقی شناخته نمی‌شود.
اصطلاح «عصر یخبندان کوچک» نخستین بار توسط فرانسوا ماتس در سال ۱۹۳۹ مطرح شد. از این اصطلاح، معمولاً برای خنک بودن سطح سیاره زمین از اواسط سده شانزدهم تا اواسط سده نوزدهم یا از حدود ۱۳۰۰ میلادی تا ۱۸۵۰ میلادی استفاده می‌شود.Grove, J.M. , "Little Ice Ages: Ancient and Modern," Routledge, London (2 volumes) 2004.Matthews, J.A. and Briffa, K.R. , "The 'Little Ice Age': re-evaluation of an evolving concept", "Geogr. Ann. , 87," A (1), pp. 17–36 (2005). Retrieved 17 July 2015. متخصصان اقلیم‌شناسی و مورخان بر روی داده‌های محلی ثبت شده‌ای کار می‌کنند که انتظار نمی‌رود تاریخ شروع و تاریخ پایان آنها بر تاریخ شروع و تاریخ پایان این دوره دقیقاً منطبق گردد.
رصدخانه زمین ناسا، به وجود عصر یخبندان کوچک در فاصله سال‌های ۱۵۵۰ تا ۱۸۵۰ میلادی در قاره اروپا، آمریکای شمالی و آسیا اشاره می‌کند. در گزارش‌های رصدخانه زمین ناسا به وجود سه دوره زمانی با آب و هوای سرد در فاصله این سال‌ها اشاره شده و گفته شده که این عصر سرد با گسترش سریع یخچال‌های کوهستانی به خصوص در رشته کوه‌های آلپ، نروژ و آلاسکا مشخص می‌شود. در این عصر سرد سه بیشینه وجود دارد: یک بیشینه از سال ۱۶۵۰ میلادی، دومی از سال ۱۷۷۰ میلادی و سومی در حدود سال ۱۸۵۰ میلادی آغاز می‌شود. این سه دوره زمانی، توسط دوره‌هایی از گرم شدن اندک کره زمین، از همدیگر جدا شده‌اند.
عوامل متعددی مانند تغییرات در میزان تابش خورشید، فعالیت‌های آتشفشانی، کاهش سرعت گردش دماشوری را از عوامل ایجاد این عصر یخبندان برمی‌شمارند.
در آن سال‌ها دمای هوا در نقاط مختلف جهان شدیداً کاهش یافت و موجب تغییر در پوشش گیاهی و جانوری و حتی تا حدی در الگوهای بارندگی و دمایی مناطق گوناگون جهان تغییر حاصل شد. در آن سال‌ها زمستان‌ها سردتر و تابستان‌ها خنک‌تر بودند. برف و سرما حتی در مناطقی که عرض جغرافیایی چندان بالایی ندارند نمود بیشتری داشت. برخی از مناطق که عرض جغرافیایی یا ارتفاع نسبتاً زیادی داشتند در هر زمستان مدتی را کاملاً در یخبندان به سر می‌بردند و همه جا پوشیده از برف و یخ می‌شد اما امروزه تنها در روزهای برفی این مناطق پوشیده از برف و یخ می‌شود.
در جریان عصر یخبندان کوچک دریای بالتیک بیش از دو بار در سال‌های ۱۳۰۳ و ۰۷-۱۳۰۶ میلادی یخ بست. بارش برف و باران و پدیداری طوفان‌ها افزایش یافت و سطح آب دریای خزر بالا آمد. یخچال‌های قطبی پیشروی کردند و ارتباط با گرینلند تدریجا قطع شد تا سکونتگاه‌های نورس‌ها از آن محو گردد. طول فصل زراعت تقلیل یافت و کشت گندم در ایسلند ناپدید و در اسکاندیناوی به شدت کم شد.
این شرایط برای جمعیتی که سده سیزدهم در اثر بهبود روش‌های کشاورزی افزایش یافته بود، فاجعه آفرید. با توجه به روش‌ها و ابزارهای آن روزگار استفاده از زمین‌های حاصل‌خیز به حداکثر میزان ممکن رسیده بود. اندازه جمعیت از پیش از میزان محصولات کشاورزی پیشی گرفته و آن‌ها را در معرض سو تغذیه و آسیب‌پذیری از بیماری و گرسنگی قرار داده بود. بدون آبیاری و کود کافی امکان بهره‌وری زراعی و استفاده از خاک نامرغوب وجود نداشت. تجاز جز از طریق مسیرهای آبی، از ادوات ترابری لازم جهت انتقال عمده غلات از نواحی دارای مازاد به سایر نقاط برخورد نبودند. آبادی‌ها و شهرهای که مسیرهای آبی دسترسی نداشتند به منابع محلی وابسته بودند تا با به پا شدن این شرایط دچار گرسنگی شوند. سال ۱۳۱۵ بارندگی ممتد محصولات کشاورزی را در سرتاسر اروپا از بین برد تا قحطی بر همه جا سایه افکند. گزارش‌هایی از خورده شدن کودکان و اجساد اعدام‌شدگان در لهستان و سایر نقاط اروپا نقل گشته است.
شرکت Llamasoft در سال ۱۹۸۲ توسط جِف مینترJeff Minter تأسیس گردید. دوران طلایی این شرکت در دهه ۸۰ میلادی با بازی‌های جاودانه در سبک ماجراجویی رقم خورد و طرفداران پروپاقرصی در سرتاسر جهان را شیفته ساخته‌های خود نمود.
این شرکت در مجموع بر روی بیش از ۲۰ پلتفرم مختلف اقدام به ساخت و تولید بازی نموده‌است : کمودور ۶۴، وی‌آی‌سی-۲۰، اسپکتروم، آمیگا، آتاری ۸۰۰، آتاری اس تی، دراگون ۳۲، جگوارJaguar، ام اس ایکس، ام‌اس-داس، ویندوز، ویندوز موبایل، ایکس باکس ۳۶۰ و ...
هرطور شما دوست دارید نمایشنامه‌ای کمدی اثر ویلیام شکسپیر است که در حدود سال‌های ۱۶۰۰-۱۵۹۹ نوشته شده‌است.
ماخذ این نمایشنامه اثر عاشقانه روستایی "رزالیند: میراث طلایی یوفوئز" نوشته توماس لاج (۱۵۹۰) است؛ با نگاهی متفاوت و اضافات قابل توجه.
خانه اولیور، قصر غصب شده دوک سینیور و بیشه زار آردن.
سینیور، دوک فرانسوی که قصر و منطقه حکومتی‌اش را برادر جوان ترش فردریک غصب و خودش را نیز تبعید کرده‌است، اکنون در بیشه زارهای آردن در انگلستان پنهان گشته‌است و در معیت گروهی از اطرافیان وفادار خود زندگی پرماجرا و رابین هودواری را می‌گذراند. در موقعیتی دیگر دو برادر دیگر، اولیور و اورلندو، پسران عالیجناب رولاند دوبوی از بزرگان مرحوم این دوک‌نشین فرانسه نیز این روزها با هم درافتاده‌اند و به دنبال سلسله وقایعی اورلندو و سینیور به هم می‌پیوندند و اورلندو برای اولین بار روزالیند را می‌بیند و عاشق او می‌شود. به دنبال سلسله وقایع کمیک در نهایت اورلندو به روزالیند می‌رسد و از فرانسه هم خبر می‌رسد که فردریک خیانتکار در حین لشکرکشی به آردن به دست یاران خود دستگیر و در معبدی برای "یک عمر توبه و عبادت" زندانی شده و تمام سرزمین دوک نیز به وی اعاده گشته‌است.
شب دوازدهم یا هر چه تو بخواهی نمایشنامه‌ای کمدی اثر ویلیام شکسپیر است که در حدود سال‌های ۱۶۰۱–۱۵۹۹ نوشته شد و نخستین بار در ۲ فوریه ۱۶۰۲ به روی صحنه رفت.
طرح اصلی و نقش‌های ارسینو، الیویا، ویولا (سزاریو) و سباستین اقتباسی است از حکایت قدیمی "آپولونیوس و سیلا" که در رمان کوتاه "باندلو" به وسیله بارنابی ریچی و همچنین کتاب "وداع با حرفه نظامی" اوست (۱۵۸۱). مشابه آن یک کمدی ایتالیایی به نام "فریب خورده" (۱۵۳۷) بود که در کالج ملکه در کمبریج در سال ۱۵۹۰ و بار دیگر در سال ۱۵۹۸ به روی صحنه رفت.
این نمایش در ۵ پرده تدوین شده و دارای ۱۴ شخصیت و تعدادی سیاهی لشکر است. شخصیت‌های اصلی نمایش عبارت اند از:
شخصیت صوفی (the Sophy) در این نمایش‌نامه به شاه عباس صفوی اشاره دارد.
شهری در ایلیریا (کشوری باستانی در ساحل دریای آدریاتیک) و اسکله مجاور آن.
اورسینیو دوک محبوب ایلیریا، از فرط سیری و پول و جاه با بازی کردن نقش افتادن در دام عشق؛ دل بیمار و روح احساساتی خود را تا سرحد حالت جذبه و نشوه برانگیخته‌است. معشوقه او البته کسی جز کنتس اولیویای زیبای شهر نیست، که قصری در همسایگی کاخ دوک دارد. اورسینو به منظور ابراز عشق و شروع خواستگاری پیام و هدیه‌ای توسط قاصد جدید خود، سزاریوی جوان، برای کنتس می‌فرستد. اما نمی‌داند سزاریو که به تازگی به خدمت او درآمده در واقع دختری در لباس پسران است با نام واقعی ویولا. او از روزهای اول دیدن دوک به عشق او دچار گشته و اکنون بیش از همیشه غم زده‌است. در سوی دیگر کنتس اولیویا نیز در قصر خود مانند دوک احساساتی برانگیخته دارد، ولی آکنده از اندوه و تاسف. کنتس زیبا به تازگی تنها برادر عزیزش را از دست داده و از پذیرفتن و ابراز عشق و حتی همدمی هر مردی خودداری می‌کند. اما این همه باعث نمی‌شود که در نخستین دیدار با قاصد دوک (ویولا در لباس مبدل) به دریای عشق پرتلاطم او نیفتد…
مانند سایر نمایشنامه‌های شکسپیر، شب دوازدهم شامل آمیزه‌ای از نظم (شعر عروضی) و نثر است. سخنان، تک‌گویی و محاورات شخصیت‌های فرهیخته‌تر و از نظر اجتماعی بالاتر و همچنین تصنیف‌های لوده یا دلقک به نظم و محاورات دیگر شخصیت‌ها به نثر است. نسبت نثر به نظم در این نمایشنامه بیش از ۵۰ درصد است. شب دوازدهم از نمایشنامه‌های دوره میانی کار ویلیام شکسپیر محسوب می‌شود.
از شب دوازدهم ترجمه‌هایی به فارسی در دست است از جمله:
۱- شب دوازدهم، نوشته ویلیام شکسپیر، ترجمه افضل وثوقی (تهران: انتشارات رادیو و تلویزیون ملی ایران، ۱۳۵۴)
۲- شب دوازدهم، نوشته ویلیام شکسپیر، ترجمه حمید الیاسی (تهران: انتشارات روشنگران و مطالعات زنان، ۱۳۶۸ و ۱۳۹۰) [این ترجمه در انطباق با ساختار اثر اصلی، شعر به شعر و نثر به نثر است].
نیک آن باشد که انجامش نکوست یا "خوش است آنچه هست پایانش خوش" محققان آکسفورد 'همکار نویسنده' شکسپیر را پیدا کردند، بی‌بی‌سی فارسی یا "هرچه عاقبتش خیر است، خوب است" نمایشنامه‌ای کمدی اثر ویلیام شکسپیر است که در حدود سال‌های ۱۶۰۴-۱۶۰۰ نوشته شده‌است.
منبع داستان "جلیتای اهل ناربون" از "دکامرون" اثر بوکاچیو و همچنین "قصر لذت" اثر ویلیام پینتر (۱۵۶۶) است.
این نمایش در ۵ پرده تدوین شده و دارای ۱۶ شخصیت و تعدادی سیاهی لشکر است. شخصیت‌های اصلی عبارت اند از:
پاریس، قصری واقع در روسیون (فرانسه).
برترام کنت جوان روسیون فرانسه به همراه پاروله خدمتکار بدجنس خود قصر زادگاه خویش را ترک می‌کند تا به پاریس برود و در دربار شاه در مقام شوالیه خدمت کند. مادرش و پرستار او هلنای تا اندازه‌ای زیبا ولی باتجربه که دختر ژرار دوناترون یکی از پزشکان خوب ناحیه روسیون است، در قصر باقی‌مانده‌اند. هلنا درطی چند سال اقامتش در قصر کنت روسیون سخت دلداده برترام گشته است؛ اما ازآنجاکه فرق بین مقام بزرگ کنت و مقام حقیر خود را می‌داند، امیدی برای این عشق بی فرجام نمی‌بیند و راز دل خود را در سینه مخفی نگاه داشته‌است. پس از آنکه برترام کاخ را ترک می‌کند، دل شکستگی و اندوه هلنا بیش از پیش می‌گردد. در یکی از لحظات اوج دلتنگی درد روح خود را برای کنتس مادر برترام بازمی‌گوید. کنتس به هلنا امید می‌دهد و او را تشویق می‌کند که به دنبال برترام به پاریس برود. کنتس به هلنا می‌گوید که شنیده‌است یک جای حساس بدن شاه فرانسه زخم ناسوری شده‌است که تمام پزشکان آن را زخمی درمان ناپذیر اعلام کرده‌اند؛ ولی اگر هلنا بتواند (با کمک فکری پدرش) زخم ناسور شاه را شفا دهد، شاید شاه در ازای این خدمت فرمان دهد برترام با او ازدواج کند. اخگرهای امید عشق در چهره پوشیده از اشک هلنا ظاهر می‌شوند...
زاماسپ (به پارسی میانه: 𐭩𐭠𐭬𐭠𐭮𐭯) یا جاماسپ بیست و یکمین شاهنشاه ساسانی و برادر قباد یکم بود. وی از ۴۹۶ تا سال ۴۹۹ میلادی به جای برادر بر تخت پادشاهی نشست.