moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
ماهی‌مرغان یک گروه منقرض‌شده از پرندگان دندان‌دار است که بسیار نزدیک به جد مشترک همه پرندگان مدرن است. آنها از بقایای فسیلی یافت شده در اواخر دورۀ کرتاسه در آمریکای شمالی شناخته شده‌اند، اگرچه تنها یک گونه، "Ichthyornis dispar"، با سنگواره‌های کامل به اندازه کافی نامگذاری شده است. ماهی‌مرغان در مرز کرتاسه-پالئوژن، همراه با enantiornitheans، تمام دایناسورهای غیرپرنده دیگر، و بسیاری دیگر از گروه‌های جانوری و گیاهی منقرض شدند.
اولین ایکتیورنیته‌های شناخته‌شده در سنگواره‌های موجود در حدود 95 میلیون سال پیش، در دوران سنومانین کرتاسه پسین، ظاهر شده‌اند. بر اساس بقایای فسیلی تکه تکه، دو گونه شناخته‌شده موجود در سازند آشویل نامی ندارند، اما در کل بسیار شبیه به "Ichthyornis dispar" بودند. "I. dispar" خود دامنه زمانی بسیار طولانی داشت و نمونه‌های ارجاع‌شده به آن یا گونه‌های بسیار مشابه تقریباً بدون تغییر (به غیر از برخی نوسانات در اندازه متوسط بالغان) برای نزدیک به 10 میلیون سال وجود داشتند، زمانی که گونه‌های قابل ارجاع به "I. dispar" ناپدید شدند و توسط گونه‌های دیگر جایگزین شدند، هر چند هنوز تا حدودی مشابه، ichthyornitheans هستند. این واقعیت که به نظر می‌رسد که ichthyornitheans تقریباً در تمام طول دوره کرتاسه پایانی تقریباً بدون تغییر در اندازه و آناتومی عمومی خود وجود داشته‌اند، نشان می‌دهد که سرعت تکامل آنها در مقایسه با گونه‌های دیگر و معاصر پرندگان نزدیک به هم، مانند باخترمرغان، در حالت سکون نسبی بوده است. هم ایکتیورنیته‌ها و هم هسپرورنیته‌ها به شدت با اکوسیستم خود در دریای داخلی غربی که آمریکای شمالی را برای بیشتر دوره کرتاسه تقسیم کرده بود، مرتبط بودند. ممکن است در حالی که هسپرورنیته‌های آبی و بدون پرواز در آن زمان نسبت به تغییرات وسعت خط ساحلی و سطح دریا حساس‌تر بودند و تکامل و انطباق آن‌ها را به شکل‌های تخصصی‌تر هدایت می‌کردند، ایکتیورنیته‌های پرنده و پرستودریایی‌مانند به ساحل یا شرایط سطح دریا خاصی وابسته نبودند، و آنها توانستند اساساً در همان کنام اکولوژیکی برای یک دوره بسیار طولانی ساکن شوند. دودمان icthyornithean سرانجام در رویداد انقراض کرتاسه-پالئوژن منقرض شدند که باعث انقراض بسیاری از گروه‌های اصلی جانوران خشکی و دریایی در پایان دوران مزوزوئیک شد. آخرین فسیل های ایکتیورنیته در سازند هل کریک بسیار نزدیک (حداقل در عرض 300000 سال) از مرز K-Pg یافت شده است که قدمت آن به 66 میلیون سال می‌رسد.
مطالعۀ توصیفی "Protodontopteryx" به برخی شباهت‌های "قابل توجه" بین ساختار فک ichthyornitheans و pelagornithids اشاره می‌کند. این مطالعه هنوز هم pelagornithids را به عنوان neognaths طبقه‌بندی می‌کند، بر اساس چند ویژگی پس از جمجمه و بهبود آنها را در یک چندشاخگی با Galloanserae و نوپرندگان جای می‌دهد، اما اشاره می‌کند که این لینک ارزش بررسی دارد و استخوان کامی pelagornithid شناخته نشده است. G. Mayr, V. L. De Pietri, L. Love, A. Mannering, and R. P. Scofield. 2019. Oldest, smallest, and phylogenetically most basal pelagornithid, from the early Paleocene of New Zealand, sheds light on the evolutionary history of the largest flying birds. Papers in Palaeontology
مطالعه ای بر روی یک "ماهی‌مرغ" endocast نشان می‌دهد که این مغز نسبتاً "ابتدایی" در مقایسه با پرندگان مدرن، شبیه به "کهن‌بال" و سایر تروپودهای غیر پرندگان بود. برعکس، کام آن به طرز چشمگیری با نوآروارگان مدرن همگرا بود.
ماهی‌مرغان (Ichthyornitheans) نزدیک به اصل و نسب پرندگان مدرن، گروه تاج Aves بودند، اما نشان‌دهنده دودمان مستقل از پرندگان دریایی‌مانند دندان‌دار است. مدت‌ها اعتقاد بر این بود که چندین گونه مشابه کرتاسه که از بقایای "تکه‌تکه‌ای" شناخته شده‌اند، از جمله Ambiortus، "Apatornis" ، "Iaceornis" و "Guildavis" ، علاوه بر همنام این گروه، "ماهی‌مرغ"، اعضای Ichthyornithes هستند. با این حال، به نظر می‌رسد که اینها بیشتر با پرندگان مدرن مرتبط بوده‌اند تا با "Ichthyornis dispar". در سال 2004 بررسی جولیا کلارک از سنگواره "ماهی‌مرغ‌"مانند، راسته پیشین Ichthyornithiformes و خانواده ماهی‌مرغان مترادف در کلاد Ichthyornithes در نظر گرفته شد، که در آن مقاله، با توجه به آرایه‌شناسی تبارشناختی و همچنین همه فرزندان از اجداد مشترک اخیر از "ماهی‌مرغ" و پرندگان مدرن تعریف شدند.Clarke, J.A. (2004). "Morphology, phylogenetic taxonomy, and systematics of "Ichthyornis" and "Apatornis" (Avialae: Ornithurae)" (PDF). "Bulletin of the American Museum of Natural History". 286: 1–179. doi:10.1206/0003-0090(2004)286<0001:MPTASO>2.0.CO;2. hdl:2246/454.
"ماهی‌مرغ Ichthyornis dispar" ، که از سازند Niobrara در کانزاس شناخته شده است، در حال حاضر تنها گونه معتبر از ichthyornithean است که به اندازه کافی توسط شواهد فسیلی متمایز برای دریافت نام به خوبی پشتیبانی شده است. با این حال، بقایای جداشده از گونه‌های دیگر ایکتیورنیته شناسایی شده است. برای مثال، سه نمونه جداشده از استخوان شانه (RSM P2992.1، UCMP 187207، AMNH 22002) که در سازند هل کریک مونتانا ، سازند لنس وایومینگ ، و سازند فرنچمن ساسکاچوان یافت شده‌اند، به عنوان تک گونه‌های متعلق به یک گونه "ماهی‌مرغ‌"مانند avialan شناسایی شده‌اند که در این منطقه از شمال امریکا در پایان دوره ماستریختین، در 300.000 سال از رویداد انقراض کرتاسه-پالئوژن 66 میلیون سال پیش می‌زیستند.Longrich, N.R.; Tokaryk, T.; Field, D.J. (13 September 2011). "Mass extinction of birds at the Cretaceous–Paleogene (K–Pg) boundary". "Proceedings of the National Academy of Sciences". 108 (37): 15253–15257. Bibcode:2011PNAS..10815253L. doi:. PMC 3174646. PMID 21914849. یکی دیگر از گونه های بی‌نام مشابه "Ichthyornis" از بقایای جداشده یافت‌شده در سنگ‌های کامپانیایی آلبرتا شناخته شده است. دو گونه دیگر نیز که تنها با استخوان‌های شانه فسیلی نشان داده شده‌اند، از سازند آشویل در دوره سنومانین در نزدیکی رودخانه کاروت، ساسکاچوان شناخته شده‌اند. اگرچه در ابتدا تصور می‌شد که گونه‌ "Ichthyornis" باشند Tokaryk, T.T.; Cumbaa, S.L.; Storer, J.E. (1997). "Early Late Cretaceous birds from Saskatchewan, Canada: the oldest diverse avifauna known from North America". "Journal of Vertebrate Paleontology". 17 (1): 172–176. doi:.، اما احتمالاً یک یا چند جنس جدید را نشان می‌دهند. بقایای بیشتر ایکتیورنیته از روسیه پیشنهاد می‌کند که این گروه در بیشتر نیمکره شمالی در دوره سنومانین قرار داشته است.Nikita V. Zelenkov, Alexander O. Averianov & Evgeny V. Popov (2017)
An Ichthyornis-like bird from the earliest Late Cretaceous (Cenomanian) of European Russia. "Cretaceous Research", 75: 94-100.
کلادوگرام زیر نتیجه تجزیه و تحلیل سال 2014 توسط مایکل لی و همکارانش است که بر روی داده های یک مطالعه قبلی توسط اوکونر و ژو در سال 2012 گسترش یافته است و نشان می‌دهد که "Ichthyornis" با سایر اورنیتورین‌ها ارتباط دارد. نام کلاد بر اساس تعاریف آنها قرار می‌گیرد.
کاوآشیانان یک تبارشاخه شامل راسته سبزقباکوکوسانان (سبزقبای کوکویی) و کلاد خوش‌کاوآشیانان (مجموعه بزرگی از پرندگان است که شامل دارکوب، ماهی‌خورک و لانه‌کن‌سانان است). Naish, D. (2012). "Birds." Pp. 379-423 in Brett-Surman, M.K., Holtz, T.R., and Farlow, J. O. (eds.), "The Complete Dinosaur (Second Edition)". Indiana University Press (Bloomington & Indianapolis). Kimball, R.T. "et al." (2013) Identifying localized biases in large datasets: A case study using the Avian Tree of Life. "Mol Phylogenet Evol". doi:10.1016/j.ympev.2013.05.029 کاو در فارسی یه معنی گودی و حفره است و نام کاوآشیانان به این امر اشاره دارد که بیشتر این پرندگان در حفره‌ها آشیانه می‌گیرند.
شهرداری اسلامشهر نام سازمانی نهاد عمومی غیردولتی غیر انتفاعی است که مسئولیت اداره شهر اسلامشهر را بر عهده دارد. بالاترین مقام این سازمان شهردار است که توسط شورای اسلامی اسلامشهر انتخاب می‌گردد.شهردار کنونی اسلامشهر محسن حمیدی است.
این شهرداری در سال ۱۳۵۴ بنیان‌گذاری شد و خواجوی نخستین شهردار بود.از هنگام بنیان‌گذاری تا کنون اسلامشهر ۳۱ شهردار داشته است.
استودیو پویانمایی، استودیو انیمیشن یا هنرگاه پویانمایی شرکتی است که رسانه پویانمایی تولید می‌کند. چنین شرکت‌هایی ایده پردازی محصولات را برای تولید انجام می‌دهند، تجهیزات فیزیکی تولید را در اختیار دارند، کارمندانی را برای آن تجهیزات به کار می‌گیرند و سهم عمده ای در فروش رسانه تولید شده دارند. مانند نویسندگان دارای حق تکثیر، آنها دارای حقوق تجاری و حقوق خلاقانه برای شخصیت‌هایی هستند که توسط شرکت ایجاد شده یا نگهداری می‌شوند، در برخی موارد، برخی استودیوها دارای حق ثبت اختراع در مورد روش‌های تولید انیمیشن دارند که برای افزایش بهره‌وری در داخل استودیو استفاده می‌شد.
وینسور مک‌کی به عنوان پدر کارتون انیمیشن شهرت زیادی دارد که کمیک استریپ "نمو کوچولو" به نوشته خود را به یک فیلم بلند ۱۱ دقیقه ای تبدیل نمود و آن را به همراه جیمز استوارت بلکتون کارگردانی کرد که در ۸ آوریل ۱۹۱۱ اکران شد. با این حال، ایده اختصاص دادن یک استودیو مخصوص برای متحرک سازی کارتون‌ها توسط رائول باره اجرا شد و اولین استودیو اختصاص داده شده به انیمیشن به نام استودیو باره را تأسیس کرد. رائول باره با تأسیس این استودیو، توانست از استودیو Bray Productions جان رندولف بری جلو بزند و مقام اول در تأسیس استودیو مخصوص پویانمایی را کسب کند.
فیلم ویدئویی (Direct-to-video) به فیلمی گفته می‌شود که صرفاً برای ویدیو (رسانه خانگی) ساخته شده و بر پرده سینما اکران نمی‌شود. فیلم ویدئویی در بازارهای غربی گسترش یافته‌است. با توجه به اینکه بسیاری از شخصیت‌های کمیک نسخه‌های اووی‌ای خود را دریافت می‌کنند، تحت عنوان غربی فیلم ویدئویی، بازار اووی‌ای به آمریکا نیز گسترش یافته‌است. اگرچه اصطلاح «فیلم ویدئویی» در بازارهای آمریکای شمالی و اروپا دارای معانی منفی است، اما محبوبیت آنها باعث شده که شخصیت‌های کمیک اعم از پسر جهنمی، گرین لنترن و انتقام‌جویان، تا برنامه‌های تلویزیونی مانند "فمیلی گای" و "فیوچراما"، همه فیلم ویدئویی خود را منتشر می‌کنند. دی‌سی کامیکس به‌طور مداوم فیلم‌های پویانمایی خود را تنها با هدف فروش در بازار فیلم ویدئویی منتشر می‌کند. با نگرانی روزافزون در مورد دانلود غیرقانونی، فیلم‌های ویدئویی در آینده نزدیک محبوبیت بیشتری پیدا خواهند کرد.
با رشد پویانمایی به عنوان یک صنعت، روند مالکیت استودیوها به تدریج با گذشت زمان تغییر کرد. استودیوهای فعلی مانند برادران وارنر و استودیوهای اولیه مانند Fleischer Studios فعالیت خود را به عنوان استودیوهای کوچک مستقل آغاز کردند و توسط یک گروه اصلی بسیار کوچک اداره می‌شدند. پس از خرید یا فروش به شرکت‌های دیگر، در نهایت آنها با استودیوهای دیگر ادغام شده و بزرگتر شدند. نقطه ضعف این مالکیت این بود که در حال حاضر حرکت عمده ای به سمت سوددهی وجود دارد و مدیریت به عنوان مانعی برای خلاقیت این استودیوها به حساب می‌آید، حتی امروزه این مشکل نیز ادامه دارد.
در حال حاضر، استودیوهای پویانمایی مستقل برای کسب صداقت هنری به دنبال ثبت نام در استودیوهای بزرگ پویانمایی با قراردادی هستند که به آنها اجازه می‌دهد بدون اجازه کارگردانان استودیوهای بزرگ، مجوز پخش فیلم در سینماها را بگیرند. نمونه‌هایی از این همکاری‌ها سرمایه‌گذاری مشترک بین دریم‌ورکس و پارامونت پیکچرز و استودیوهای بلو اسکای و استودیو قرن بیستم است.
اولین نمونه شناخته شده از انیمیشن ژاپنی، که انیمه نیز نامیده می‌شود، در حدود سال ۱۹۱۷ قدمت دارد، اما تا سال ۱۹۵۶ طول کشید تا صنعت پویانمایی ژاپن با قالب استودیویی که در ایالات متحده استفاده می‌شد، هماهنگ شود. در سال ۱۹۶۱، پخش محصولات پویانمایی ژاپنی در ایالات متحده آغاز شد. توئی انیمیشن، که در سال ۱۹۴۸ تشکیل شد، اولین استودیوی پویانمایی ژاپنی مهم بود که شاهد کاهش انیماتورها به عنوان هنرمندان مستقل انیمه بود.
پس از تشکیل شرکت Toei Animation Co. Ltd. در سال ۱۹۴۸، استودیوهای ژاپنی آثار کوچک پویانمایی را ارائه کردند. اما با انتشار اولین اثر نمایشی توئی، "پاندا و مار جادویی" که در اکتبر ۱۹۵۸ اکران شد، صنعت پویانمایی در ژاپن مورد توجه عموم جهان قرار گرفت.
موفقیت انیمه "آلاکازام بزرگ" منجر به یافتن هنرمندی به نام تزوکا اوسامو شد، که با اثرهای فانتزی مدرن و سریع خود، پدر مانگای ژاپنی لقب گرفت. تزوکا تحت تأثیر تولیدات شرکت هانا-باربرا در اواخر دهه ۱۹۵۰ قرار گرفت و استودیو Mushi Productions را تأسیس کرد. موفقیت اولین نمایش استودیوها در سال ۱۹۶۳ که عنوان "Astro Boy" بود، بسیار زیاد بود به طوری که تا پایان سال، سه استودیوی پویانمایی تلویزیونی دیگر نیز وجود داشت و توئی کار خود را برای بخش تلویزیونی باز کرد. بزرگترین تفاوت بین استودیوهای ژاپنی و استودیوهای آمریکای شمالی، تفاوت در موضوع بزرگسالان بود تا در ژاپن جای خود را باز کنند. عقیده تزوکا مبنی بر اینکه انیمیشن نباید فقط به کودکان محدود شود، استودیوهای بسیاری را ایجاد کرد که در تولید اقتباسی از داستان‌های کلاسیک با موضوع بزرگسالان مانند هایدی (هایدی، دختر آلپ) ،هزار و یک شب و خاطرات یک دختر جوان و بسیاری دیگر نقش ایفا کردند.
در دهه ۱۹۸۰، استودیوهای پویانمایی به دلیل موفقیت فیلم هایائو میازاکی به نام "نائوشیکا از دره باد" به ریشه‌های سینمایی خود بازگردانده شدند و این اثر باعث شد که میازاکی و دوست نزدیکش، ایسائو تاکاهاتا بتوانند استودیو جیبلی را تأسیس کنند. بسیاری از آثار جیبلی تبدیل به پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ژاپن شده‌اند.
بازار «اووی‌ای» یا «Original Anime Video» که به صورت «OVA» مخفف می‌شود، در سال ۱۹۸۴ شروع شد. اووی‌ای در بازار ویدئوهای خانگی منتشر می‌شود و برای تماشاگران تلویزیون یا سینما نیست. تولیدات اووی‌ای می‌توانند از نیم ساعته تا بیش از دو ساعت ادامه داشته باشند. از آنجا که بازار اووی‌ای مشکلات و موانعی که در نمایش‌های تلویزیونی یا فیلم‌های بلند وجود دارد را ندارند، می‌تواند میزان بی رحمانه خشونت و/یا پورنوگرافی را نشان دهند. برخی از اووی‌ای‌ها آنقدر مورد استقبال قرار می‌گیرند که بعدها به عنوان مجموعه تلویزیونی پویانمایی یا فیلم سینمایی بازسازی می‌شوند.
اگرچه قراردادهای دائمی/تمام وقت در استودیوها وجود دارد، اما بیشتر انیماتورها به صورت قراردادی کار می‌کنند. برخی از انیماتورها در گروه اصلی استودیو در نظر گرفته می‌شوند، که می‌توانند در نتیجه حضور در آنجا از بدو تأسیس شرکت یا جذب استعدادهای دیگر از استودیوهای پویانمایی باشند. بودن درگروه اصلی، موقعیت امن تری در یک استودیوی پویانمایی است ولی ممکن است استودیو سیاست‌هایی در مورد تصدی احتمالی انیماتورها داشته باشد. از آنجایی که امروزه استودیوها می‌توانند انیماتورها را به صورت اجاره ای برای طراحی اثر سفارشی استخدام کنند، برخلاف برخی از انیماتورهای در اوایل صنعت، بسیاری از هنرمندان نمی‌توانند حقوق خلاقیت خود را حفظ کنند. میزان این مالکیت فکری بستگی به قوانین آن کشور دارد.
همچنین انیماتورها باید از قوانین قراردادها و قوانین کار رایج در حوزه قضایی که استودیوی پویانمایی تابع آن است، آگاه باشند. نبردهای حقوقی متعددی بر سر حق امتیاز مجموعه‌های معروفی مانند "پاندای کونگ‌فوکار" و "باب‌اسفنجی شلوارمکعبی" وجود داشته‌است. این امر در نتیجه بند قراردادهای حق چاپ به وجود آمده که می‌گوید نمی‌توان یک ایده را برای انیماتور محفوظ کرد. این بدان معناست که اگرچه انیماتورها ممکن است ایده‌هایی در مورد شخصیت‌ها و طرح‌های خاص به استودیوهای پویانمایی ارسال کرده باشد، اما این ایده‌ها به تنهایی نمی‌تواند برای شخص انیماتور حفظ شود و اگر هم منجر به سوددهی استودیو شود، درصد خاصی به شخص صاحب ایده داده نمی‌شود. با این حال، این موضوع، باعث توقف هنرمندان مستقل از طرح شکایت در مورد ایده شخصیت‌های استودیوهای مختلف نمی‌شود.
با توجه به طیف گسترده‌ای از تکنیک‌ها و سبک‌های پویانمایی، بسیاری از استودیوهای پویانمایی معمولاً در انواع خاصی تخصص دارند.
پویانمایی سنتی از فریم‌های دست‌ساز استفاده می‌کند. در سال‌های اخیر اکثر استودیوها، روش انیمیشن سازی سنتی را به دلیل افزایش استفاده از رایانه‌ها کنار گذاشته‌اند و برخی از شرکت‌ها مانند استودیو انیمیشن والت دیزنی به‌طور کامل به سمت تصویر تولیدشده توسط کامپیوتر روی آورده‌اند. با این وجود، پویانمایی سنتی هنوز به‌طور گسترده در دنیای کارتون و انیمیشن استفاده می‌شود. استودیوهای برجسته ای که در این سبک تخصص دارند شامل استودیو جیبلی و استودیوهای کارتون نت‌ورک است.
پویانمایی استاپ موشن از اشیایی استفاده می‌کند که به‌صورت تدریجی جابجا و عکاسی می‌شوند تا در هنگام پخش و قرار دادن فریم‌ها، حرکت ایجاد کنند. استودیوهای برجسته ای که در این سبک پویانمایی تخصص دارند شامل آردمن انیمیشن و لایکا هستند.
پویانمایی سه بعدی جدیدترین تکنیک انیمیشن سازی است که با استفاده از رایانه‌ها و نرم‌افزارهایی مانند هودینی، مدل‌های سه بعدی ایجاد می‌کند و سپس دستکاری شده و برای ایجاد حرکت ارائه می‌شوند.. استودیوهای قابل توجه شامل پیکسار، بلو اسکای استودیو و ایلومینیشن اینترتینمنت است.
ویوو یک فیلم پویانمایی کمدی-درام موزیکال از سال ۲۰۲۱ است که توسط سونی پیکچرز انیمیشن تولید شده‌است. این فیلم توسط کیرک دمیکو و با همکاری براندون جفوردز کارگردانی شده، فیلمنامه آن توسط دمیکو و کیارا الگریا هودس نوشته شده و داستان آن از یک ایدهٔ اصلی توسط پیتر بارسوچینی گرفته شده؛ آهنگ‌های آن توسط لین-منوئل میراندا نوشته شده که خودش صدای شخصیت عنوان فیلم را بازی می‌کند. بازیگران دیگر همچنین شامل ینایرالی سیمو، زوئی سالدانیا، خوان د مارکوس گونزالس، مایکل روکر، برایان تایری هنری، نیکول بایر و گلوریا استفان می‌باشند. این فیلم اولین فیلم موسیقی سونی پیکچرز انیمیشن است.
انیمیشن ویوو Vivo 2021 در مورد یک خرسک دم حلقه ای منحصر به فرد به نام ویوو است که روزهای خود را با پخش موسیقی در میان جمعیت در یک میدان پر جنب و جوش در هاوانا همراه با مالک محبوبش آندرس سپری می‌کند اگرچه ویوو و آندرس به یک زبان صحبت نمی‌کنند اما از طریق عشق مشترکشان به موسیقی به خوبی با یکدیگر ارتباط برقرار کرده‌اند در این میان آندرس از همکار قدیمی خود مارتا ساندوال معروف نامه‌ای دریافت کرده که او را به کنسرت خداحافظی خود در میامی دعوت کرده‌است اما در همان روز آندرس می‌میرد حال ویوو به این فکر می‌افتد پیامی که آندرس هرگز موفق به ارسال آن نشده‌است را برای مارتا ارسال کند نامه‌ای عاشقانه که آندرس مدت‌ها پیش در قالب یک آهنگ زیبا برای مارتا نوشته بود و…
2.https://www.imdb.com/title/tt6338498/
در این مقاله فهرستی از افتخارات باشگاه‌های فوتسال ایرانی قرار داده شده‌است.
جایگزینی نسلی نظریه‌ای که توسط پل آر. آبرامسون و رونالد اینگلهارت ارائه شده‌است و سبب تفاوت ارزش‌های جوانان با بزرگترها را شرایط مختلف رشد آنها می‌داند. از آنجا که تجربیات تکوینی افراد در سنین پیش از بزرگسالی، تمایلات آنها را در طول زندگی بعدی شکل می‌دهد، اگر در یک جامعه خاص، گروه‌های جوانتر شرایط اساساً متفاوتی را نسبت به گروه‌های بزرگتر تجربه کرده باشند، تفاوت‌های اساسی و مداومی بین ارزش‌های اساسی نسل‌های قدیمی و جوان پیدا می‌شود. همان‌طور که گروه‌های جوانتر به تدریج جایگزین بزرگترها می‌شوند، به‌طور کلی تفاوت‌های ارزش‌ها و رفتار جمعیت آن جامعه قابل پیش‌بینی و مشاهده می‌شود.
مورد اصلی جایگزینی نسلی در مقاله «"جایگزینی نسلی و تغییر ارزش در هشت جامعه اروپای غربی"» آبرامسون و اینگلهارت، تغییر از ارزش‌های مادی به فرامادی در بین عموم جوامع صنعتی پیشرفته بود. افرادی که به «حفظ نظم» و «مبارزه با افزایش قیمت» توجه دارند به عنوان مادی ولی کسانی که بیشتر به «اظهارنظر» و «آزادی بیان» مردم توجه دارند، را به عنوان فرامادی طبقه‌بندی می‌کنند.
چنین تغییری بیانگر این واقعیت است که گروه‌های سنی متولد پس از جنگ جهانی دوم از ۱۹۴۵ در جوامع دولت‌های مرفه غربی، رفاه بی‌سابقه ای را تجربه کرده‌اند، در حالی که گروه‌های قدیمی‌تر با ناامنی اقتصادی و فیزیکی مرتبط با جنگ جهانی اول، رکود بزرگ و جنگ جهانی دوم رشد کرده بودند.
مرده یا زنده (فرانسوی: Mort ou vif) یک فیلم فرانسوی ساخته ژان تدسکو است که در سال ۱۹۴۸ منتشر شد. در این فیلم مردی جوان وانمود می‌کند که یک مأمور مشهور است.
لانگستریت یک مجموعه تلویزیونی آمریکایی پلیسی است که در سالهای ۱۹۷۱–۱۹۷۲ در شبکه تلویزیونی ای‌بی‌سی آمریکا پخش شد. این سریال از تلویزیون ملی ایران نیز پخش شد.
جیمز فرانسیسکاس در نقش مایک لانگستریت بازرس یک شرکت بیمه است که پس از انفجار بمبی که در بطری شامپاین وی جاسازی شده بود همسرش اینگرید را از دست می‌دهد و نابینا می‌شود. او کارش را بعنوان بازرس بیمه با پشتکار و وسواسی بیش از گذشته ادامه می‌دهد و با به دام انداختن مجرمین ثابت می‌کند که او هنوز هم می‌تواند بعنوان بازرسی درجه یک به جامعه خدمت نماید.
از ویژگی‌های این سریال بازی بروس لی بزرگ در چهار اپیزود از لانگ استریت می‌باشد. بروس لی ایفاگر رل فروشنده ایی است که به فروش کالاهای آنتیک می‌پردازد و همچنین به آموزش تکنیک‌های رزمی در رشته جیت کاندو به مایک لانگ استریت یاری می‌رساند. سگ راهنمای لنگستریت سگی سفید از نژاد ژرمن شپرد است. ماجرای فیلم در نیواورلئان اتفاق می‌افتد ولی در لس آنجلس فیلمبرداری شده‌است.
مایک لانگ استریت با بازی جیمز فرانسیسکاس … جلال مقامی
لی تسونگ - بروس لی ۴ قسمت … حسین معمارزاده
نیکی بل - مارلین میسون ۲۲ قسمت
دوک پیج - پیتر مارک ریچمن ۲۰ قسمت
خانم کینگستون - ان دوران ۱۷ قسمت
هو سانیانگ (تحت‌الّفظی به معنی «خواهر سوّم، هو») شخصیتی خیالی در داستان "لب آب" است. و جزو رمان‌های بزرگ کلاسیک چین برشمرده می‌شود. او دختر اربابی از کوهستان اژدهای تنهاست. هنگام نبرد روی پیراهن سرخش زره می‌پوشد و خودِ زرّین بر سر می‌گذارد و با دو شمشیر و کمندش حریفِ ده‌ها مرد است.
هو در نبرد با یاغیان لیانگشان به دست لین چونگ اسیر می‌شود. بعدها به لیانگشان می‌پیوندد، عروسی می‌کند، و خدمات فراوان به ایشان می‌کند، از جمله دستگیر کردن پنگ کی. سرانجام در کوشش برای انتقام خون شوهرش کشته می‌شود.
شرکت سهامی آزمایش، یا گروه صنعتی آزمایش یا کارخانه‌های صنعتی آزمایش (اسم به حروف لاتین: azmayesh group) یک شرکت تولیدکننده ایرانی لوازم خانگی است. این کارخانه در ۱۶ اسفند ۱۳۳۷ توسط محسن (اشتهاردیان) آزمایش بنیان‌گذاری شد و تا سال ۱۳۵۸ مدیریت آن را در اختیار داشت.
محسن آزمایش این شرکت را با سرمایه‌ای برابر با ۳۰ میلیون ریال به ثبت رساند. اما با رشد و توسعه کار، سرمایه شرکت در سال ۱۳۴۷ به ۲۰۰ میلیون ریال افزایش یافت. در این سال پیش‌بینی فروش محصولات شرکت ۱ میلیارد ریال بود. بعد از چند سال، وی زمینی به مساحت ۱۸۵ هزار متر در کیلومتر ۱۰ جاده آبعلی، سه راه آزمایش خریداری کرد و کارخانه‌ای بنا نهاد. در این کارخانه چندین نوع یخچال، کولر، آب‌گرم‌کن، تختخواب فلزی، بخاری و اجاق گاز تولید می‌شد. زیربنای کارخانه از ۲ هزار متر در سال‌های آغازین، به ۷۳ هزار متر در اواسط سال‌های دهه پنجاه رسید.
آزمایش به کارگران حقوقی چند درصد بیشتر از حد رایج می‌پرداخت و مدیران کارخانه از مزایای ویژه‌ای چون وام مسکن، کمک هزینه ازدواج، یارانه خودرو و غیره برخوردار بودند. آزمایش در ساوه و مرودشت نیز شعبه‌های تولید به راه انداخت.
در سال ۱۳۵۸ و پس از انقلاب جمهوری اسلامی کارخانه‌های آزمایش مشمول بند د قانون حفاظت صنایع ایران شدند و به دولت واگذار گردیدند، محسن آزمایش یک سال پس از این اتفاق به سوئیس مهاجرت کرد. پس از چند سال، سایر نهادهای دولتی و شبه دولتی مثل سازمان خصوصی‌سازی و صندوق بازنشستگی از سهام داران بزرگ شرکت شدند.
فعالیت‌های تولیدی شرکت تا اوایل سال ۱۳۸۰ تا حدی رونق داشت و کالاهای جدیدی مانند یخچال ساید بای ساید و فریزر بدون برفک به محصولات شرکت اضافه شدند.
در همین سال‌ها مجموعه آزمایش از طریق بورس به بخش خصوصی واگذار شد. در آن زمان زیان انباشته شرکت حدود ۱۲٫۵ میلیارد تومان بود. همچنین قیمت هر سهم از شرکت ۱۶۰ تومان بود که ارزش کل شرکت را برابر ۳۵ میلیارد تومان نشان می‌داد. در سال ۱۳۸۸ به دلیل بدهی‌های فراوان تعداد کارکنان واحد مرودشت آزمایش، از ۱۴۰۰ نفر به ۱۶۰ نفر کاهش یافت و کارخانه به حالت نیمه تعطیل درآمد.
پس از انقلاب 1357 ایران و مصادره شرکت و کارخانه‌ها، به دلیل مدیریت ناکارآمد، این شرکت نیز مانند اکثر شرکت‌های مصادره شده به ورشکستگی رسید. شرکت آزمایش کماکان در بورس ایران حضور دارد اما تولید محصولات به روال گذشته وجود ندارد و شرکت بیشتر به عنوان یک هلدینگ ملکی و موجر زمین و سوله فعالیت دارد. همچنین این شرکت در حال فروش و یا تغییر کاربری برخی اموال و املاک خود می‌باشد.
لوزی مرکل (به آلمانی: Merkel-Raute) یا مثلث قدرت یک حرکت خاص انگشتان دست است که شکلی هندسی شبیه به لوزی را می‌سازد. نحوهٔ قرارگیری انگشتان به این شکل است که ابتدا دو انگشت شست با قرارگرفتن به روی هم به سمت بالای شکم جای می‌گیرند و مابقی انگشتان در جلوی شکم گذاشته می‌شوند. این حرکت که بسیار توسط آنگلا مرکل، صدراعظم آلمان مورد استفاده قرار گرفته می‌گیرد، به عنوان یکی از شناخته شده‌ترین حرکات دست در جهان توصیف شده‌است.
مرکل در پاسخ به سؤالی درمورد نحوهٔ شکل‌گیری علامت تجاری‌اش اینگونه اظهار داشت که «همواره این پرسش وجود داشت که با دستان خود چه کار کنیم؟ و اینگونه شد که [لوزی مرکل] به‌وجود آمد.» او که این حرکت را بدون راهنمایی مشاوران خود انتخاب کرده‌است، در توصیف آن می‌گوید که «این شکل تقارن خاصی دارد».
درابتدا استفاده از لوزی مرکل توسط افراد مختلف به منظور تمسخر او و دولت‌اش مورد استفاده قرار می‌گرفت.حتی بسیاری از کمدین‌های تقلید شخصیت با پوشیدن کت‌های رنگی از لوزی مرکل استفاده می‌کردند، مانند اجرایی از یان فیلیپ گروگر با عنوان تمسخر کاپیتالیسم.
در سپتامبر ۲۰۱۳، حزب دموکرات مسیحی آلمان بنری تبلیغاتی به وسعت ۲۴۰۰ متر را برای انتخابات مجلس همان سال با بیش از ۲۱۵۰ عکس از دستان طرفداران طراحی و نصب کرده بود که تصویری از لوزی مرکل را می‌ساخت. در زیر این تصویر شعار «آیندهٔ آلمان را به دستان خوب بسپارید» نوشه شده بود.احزاب مخالف مرکل با انتقاد از این بنر تبلیغاتی غول‌پیکر، آن را مانند پروپاگانداهای کیش‌شخصیتی در کوبا توصیف کردند. این مخالفان در روزنامهٔ «تاگشپیگل» با طراحی دستان یک پیرزن با عنوان تحقیرآمیز «Mutti» به انتقاد از تبلیغات انتخاباتی حزب دموکرات مسیحی پرداختند. اما در طول انتخابات سال ۲۰۱۳، سازمان جوانان و دانشجویان حزب دموکرات‌های مسیحی نیز با ساخت عکس‌های تبلیغاتی با لوزی مرکل و شعارهایی مانند «خونسرد باشید و صدراعظم را انتخاب کنید» و «من به آنجی رای می‌دهم، شما چطور؟» به تبلیغات گسترده برای آنگلا مرکل پرداختند.
در کمپین انتخاباتی ۲۰۱۷، بار دیگر به منظور حمایت از صدراعظمی مرکل، حزب دموکرات مسیحی در یک وبسایت از هواداران خود خواسته بود که با گرفتن عکس و از خود با نشان لوزی مرکل و نوشتن جملهٔ «من عاشق لوزی هستم» و بارگزاری آن در این وب سایت، به حمایت از مرکل بپردازند. این وب سایت همچنین به فروش لیوان، کیف، خودکار و استیکرهایی با این نشان پرداخته بود.
تیم ملی فوتسال مکزیک نماینده مکزیک در مسابقات بین‌المللی فوتسال و یکی از تیم‌های فوتسال آمریکای شمالی است.
داستان دمرل دیوانه، پسر دوخا قوجا پنجمین داستانِ "کتاب دده قورقود" است.
دمرل مرد نیرومندی است که بر رودخانه‌ای خشک پلی می‌سازد و از گذرندگان باج می‌ستاند و ایشان را که از پل نگذرند کتک می‌زند و ازشان باج می‌گیرد. روزی کاروانی نزدیک پل دمرل به زاری می‌نشینند. دمرل سبب می‌پرسد و پاسخ می‌شنود که جوانی از ایشان مرده. دمرل آفریننده را ناسپاسی و درشتی می‌کند و می‌خواهد عزرائیل را بکشد تا مرگ را از دنیا برچیند. پس خدا به خشم می‌آید و عزرائیل را بر او می‌فرستد. دمرل در مبارزه با عزرائیل ناتوان می‌شود، ولی خدا عزرائیل را می‌فرماید تا فرصتی به دمرل دهد: اگر دمرل بتواند کسی را بیابد که به جای او جانش را تسلیم عزرائیل کند، بخشوده می‌شود و زنده می‌ماند. دمرل نزد پدرش می‌رود، ولی پدر نمی‌پذیرد. پس نزد مادرش می‌رود؛ که او هم جان فدای پسر نمی‌کند. سپس نزد همسرش می‌رود. همسر مشتاق است تا به جای دمرل بمیرد. این ماجرا خدا را خوش می‌آید و دمرل را می‌بخشاید و به او و زنش صدوچهل سال عمر می‌بخشد.
صمد بهرنگی ترجمه‌ای اقتباسی به فارسی از این داستان دارد، به نام «داستان دمرل دیوانه‌سر».
سید حسین فخرایی (زاده ۵ آذر ۱۳۲۶ در دزفول) پزشک متخصص نوزادان و اطفال ایرانی است. از وی به عنوان یکی از معدود متخصصان نوزادان نام برده شده‌است که در ایجاد پزشکی مدرن نوزادان در ایران کمک کرده‌است.
فخرایی در ۵ آذر ۱۳۲۶ در دزفول زاده شد. او تحصیلات ابتدایی و متوسطه را در زادگاهش به اتمام رساند و در سال ۱۳۵۳ تحصیلات پزشکی عمومی خود را در دانشگاه علوم پزشکی شیراز به پایان رساند. دوره دستیاری پزشکی کودکان را در مایو کلینیک در روچستر، مینه‌سوتای آمریکا و مرکز پزشکی اسکات و وایت در شهر تمپل، تگزاس آمریکا گذراند. دکتر فخرایی دوره دستیاری فوق تخصصی نوزادان را در دانشگاه واشینگتن در سنت لوئیس ایالت میزوری آمریکا گذرانده و در سال ۱۳۵۸ موفق به اخذ دانشنامه شد.
وی تا سال ۱۳۹۶ در بیمارستان کودکان مفید به عنوان رئیس بخش‌های نوزادان و ویژه نوزادان و هم‌زمان دبیر هیئت ممتحنه دانشنامه فوق تخصصی نوزادان و پیرامون تولد بود. او تا پیش از بازنشستگی استاد بیماری‌های کودکان در دانشگاه علوم پزشکی شهید بهشتی بود و همچنین دبیر هیئت مدیره انجمن پزشکان نوزادان ایران، عضویت در هیئت مدیره انجمن پزشکان کودکان ایران، عضویت در هیئت امنای انجمن تغذیه با شیر مادر و عضویت در کمیته کشوری ایمن‌سازی بهداشت، درمان و آموزش پزشکی و عضویت ارشد در آکادمی طب کودکان آمریکا را نیز در کارنامه خود دارد.
پروین بهمنی ( – )https://www.farsnews.ir/news/14000729000556/پروین-بهمنی-مادر-لالایی-ایران-درگذشت پژوهشگر و خوانندهٔ اهل ایران بود. پژوهش‌های بهمنی دربارهٔ فرهنگ و موسیقی قشقایی و سایر عشایر استان فارس بود.
بهمنی در سال ۱۳۲۷ در شیراز زاده شد. مادر و دایه‌اش او را با موسیقی قشقایی آشنا کردند. پدرش، غلامرضا بهمنی بهمن بیگلو، از صاحب‌سبک‌های موسیقی قشقایی و از علاقه‌مندان و موسیقی‌دانان ایل قشقایی بود و مجالس شعر و شاعری برگزار می‌کرد. بهمنی دوران تحصیلی خود را در مدرسهٔ تربیت معلم شیراز گذراند و از دانش‌سرای عشایری فارغ‌التحصیل شد. پس از آن، ۱۶ سال آموزگار بود. او همزمان با آموزگاری برای توسعه و دوام موسیقی ایلیاتی فعّالیت‌های هنری می‌کرد.
پروین بهمنی ردیف موسیقی ایرانی را فراگرفت و پس از آن به موسیقی قشقایی روی آورد. او در کودکی شاگرد نورعلی برومند بود، سپس، آواز و موسیقی ایرانی را در تهران از هنگامه اخوان و مرتضی شریف آموخت. او موسیقی قشقایی را از موسیقیدانانی همچون محمدحسین کیانی، حبیب گرگین‌پور، غلامرضا بهمنی و محمدقلی خورشیدی آموخت.
پروین بهمنی در سال ۱۳۸۰ گروه «حاوا» به سرپرستی خود را در مرکز موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ثبت کرد و با آن گروه موسیقی قشقایی و دیگر مناطق عشایری فارس و همچنین موسیقی شیرازی را اجرا می‌کرد. از آثار پژوهشی او پژوهش در موسیقی مقامی به همراه پسرش دامون شش‌بلوکی، بوده‌است.
جشنواره‌ای نیز در دانشگاه گره‌سون ترکیه با حضور ۲۸۰ موسیقی‌دان و استاد دانشگاه به نام پروین بهمنی نام‌گذاری شده‌است.https://kesvat.ir/artists/پروین-بهمنی/https://shahrvand-newspaper.ir/Modules/News/PrintVer.aspx?News_Id=186152&V_News_Id=&Src=Main
پروین بهمنی به عنوان خالق لالایی‌های مادرانه ایران زمین شناخته می‌شد. او در سال ۱۳۸۶ با خواندن لالایی در فیلم "سه زن" به کارگردانی منیژه حکمت به شهرت رسید. وی تا پیش از آن بیشتر به عنوان پژوهشگر موسیقی و خواننده آواز محلی شناخته می‌شد.
از جمله آلبوم‌های موسیقی وی «غمه‌های آوازهای قشقایی»، «خدای من غریب»، و «به یاد فرود» هستند.
منظومه داستانی "اصلی و کرم"، "زندگی‌نامه هنرمندان قشقایی"، "زنان نامدار قشقایی" و کتابچه موسیقی "عاشیقلر" از مجموعه کتاب‌های پروین بهمنی هستند. او همچنین در انتشار کتاب‌های "داستان‌ها و حکایت‌های افسانه‌های اقوام ترک"، "جغرافیای محیط عاشقی ترکان ایران"، و "ایران ترکلر" همکاری کرده‌است.
پروین بهمنی نشان درجه یک هنری را از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دریافت کرده بود.
بهمنی در ۲۹ مهر ۱۴۰۰ بر اثر بیماری کلیوی و ریوی درگذشت و در قطعه هنرمندان بهشت زهرا دفن شد.
باشگاه فوتسال زندی بتن کلاردشت یک باشگاه فوتسال حرفه‌ای ایرانی است که در شهرستان کلاردشت و در لیگ برتر فوتسال ایران مستقر است.
علیرضا اورراغلو (به ترکی استانبولی: Ali Rıza Öreroğlu) یک جراح پلاستیک و زیبایی ترکیه‌ای/ایرانی است. او به خاطر کارش در ریتیدکتومی صورت و جراحی ترمیمی بینی شناخته‌شده‌است.
گالانتامین یک ترکیب شیمیایی است که برای درمان اختلالات شناختی در بیماری‌هایی مانند آلزایمر خفیف و متوسط، دمانس، HAND و سایر اختلالات حافظه استفاده می‌شود. گالانتامین یک آلکالوئید است که از پیازها و گلهای گل برفی معمولی، گل برفی قفقازی، گالانتوس ورنووی و برخی دیگر از اعضای خانواده نرگسیان، مانند گل نرگس و یا به صورت مصنوعی تولید می‌شود.NNFCC Project Factsheet: Sustainable Production of the Natural Product Galanthamine (Defra), NF0612 داروهای در بر دارنده گالانتامین با نام‌های تجاری نیوالین، رازادین و رامینیل تولید می‌شوند.
در ایالات متحده، این دارو توسط سازمان غذا و دارو به عنوان ایمن و مؤثر برای درمان زوال عقل خفیف تا متوسط تأیید شده اما مانند دیگر مهار کننده‌های کولین استراز، گالانتامین ممکن است برای درمان اختلالات خفیف شناختی مؤثر نباشد.Tewari D, Stankiewicz AM, Mocan A, Sah AN, Tzvetkov NT, Huminiecki L, Horbańczuk JO, Atanasov AG. Ethnopharmacological Approaches for Dementia Therapy and Significance of Natural Products and Herbal Drugs. Front Aging Neurosci. 2018 Feb 12;10:3. doi: 10.3389/fnagi.2018.00003.
بیماری آلزایمر با اختلال در عملکرد کولینرژیک مشخص می‌شود. یک فرضیه این است که این عملکرد به شکل‌گیری اختلالات شناختی ناشی از این بیماری کمک می‌کند. گالانتامین، استیل کولین استراز را که وظیفه هیدرولیز استیل کولین را بر عهده دارد، مهار می‌کند؛ در نتیجهٔ مهار این آنزیم، گالانتامین دسترسی استیل کولین را برای انتقال پیام‌های سیناپسی افزایش می‌دهد. همچنین گالانتامین به محل‌های آلوستریک گیرنده‌های نیکوتینی متصل شده، سبب تغییر شکل این گیرنده‌ها، تعدیل آلوستریک و افزایش پاسخ گیرنده نیکوتینی به استیل کولین می‌شود. فعال شدن گیرنده‌های نیکوتینی پیش سیناپسی، انتشار استیل کولین را افزایش می‌دهد و دسترسی به استیل کولین را بیشتر می‌کند. مهار رقابتی گالانتامین از استیل کولین استراز و تعدیل نیکوتینی آلوستریک به عنوان یک مکانیسم دوگانه عمل می‌کند.
برای کاهش عوارض جانبی منفی مرتبط با گالانتامین، مانند تهوع و استفراغ، ممکن است از طرح افزایش دوز استفاده شود. انجام طرح افزایش دوز در کشورهای مصرف کننده گالانتامین به خوبی پذیرفته شده‌است. تجویز اولیه در این طرح برای درمان آلزایمر، دو دوز ۴ میلی‌گرمی (غالب اوقات به صورت دو قرص، در مجموع ۸ میلی‌گرم) در روز است. پس از حداقل ۴ هفته، تجویز ممکن است به دو دوز ۸ میلی‌گرمی در روز (۱۶ میلی‌گرم روزانه) افزایش یابد. مرحله سوم طرح نیز پس از حداقل ۴ هفته ممکن است به دو دوز ۱۲ میلی‌گرمی (۲۴ میلی‌گرم روزانه) افزایش یابد. افزایش دوزها بر اساس ارزیابی مزایای بالینی و همچنین تحمل دریافت بدنی صورت می‌گیرد. اگر درمان بیش از سه روز متوقف شود، معمولاً طرح باید از ابتدا شروع شود و دوباره به آخرین دوز افزایش یابد.
این محصول تنها در صورت تجویز و به صورت قرص، کپسول و یا شربت عرضه و مصرف می‌شود.
هما شیبانی (زاده حدود ۱۹۱۳ در تهران) نخستین جراح زن ایران بود.
او در سال ۱۹۳۰ برای تحصیل پزشکی در دانشگاه لندن بورسیه تحصیلی دریافت کرد و مدرک کارشناسی آناتومی و مورفولوژی را در آن دانشگاه دریافت کرد. وی کمی بعد در سال ۱۹۳۹ مدرک کارشناسی پزشکی و جراحی را از آن دانشگاه دریافت کرد. وی دارای مجوز کالج سلطنتی پزشکان بود. او تا سال ۱۹۴۸ در انگلستان کار کرد و سپس به ایران بازگشت. او یک بیمارستان برای نهضت بین‌المللی صلیب سرخ و هلال احمر ایجاد کرد.
باشگاه فوتسال کراپ الوند ایرانیان یک باشگاه فوتسال حرفه‌ای ایرانی است که در شهر الوند واقع در استان قزوین مستقر است. این تیم در حال حاضر در لیگ برتر فوتسال مردان ایران قرار دارد.
=فصل به فصل=
لیگ برتر فوتسال مردان ایران فصل ۱۴۰۰(مقام سوم)
لیگ برتر فوتسال مردان ایران فصل ۱۴۰۱(مقام سوم)
http://www.futsalplanet.com/competitions.aspx
مریم بهشتی لاستبرگ یک سرطان‌شناس سینه ایرانی-آمریکایی است. او مدیر مرکز سینه در بیمارستان سرطان اسمیلو و رئیس پزشکی سرطان‌شناسی سینه در مرکز سرطان ییل است. لاستبرگ پیش از این به عنوان مدیر پزشکی مراقبت‌های حمایتی در مرکز جامع سرطان ایالت اوهایو و رئیس منتخب انجمن چندملیتی مراقبت‌های حمایتی در سرطان فعالیت می‌کرد. او همچنین سردبیر مجله پزشکی معتبری به نام "مجله بازماندگی سرطان" (Journal of Cancer Survivorship) است که پرستاری انکولوژی را در ارتباط با بازماندگان سرطان پوشش می‌دهد.
یجنه () در هندوئیسم به هر آیینی اشاره می کند که در مقابل آتش مقدس انجام می شود ، اغلب با مانتراها. یجنه یک سنت ودایی (وداها) بوده است ، که در لایه ای از ادبیات ودایی به نام براهمنه‌ها ، و همچنین یاجورودا شرح داده شده است.
اسکاتلند در دوران امپراتوری روم به دورهٔ پیشاتاریخی اشاره دارد که طی آن امپراتوری روم با سرزمینی که اکنون اسکاتلند است همکُنش داشته‌است.
وارونِ تلاش‌های پراکنده برای گشایش و فرمانروایی بر این سرزمین میان سده‌های ۱ تا ۴ پس از میلاد، بیشتر اسکاتلند امروزی ، که خانهٔ کالدونی‌ها و مایات‌ها بود ، در امپراتوری روم درنیامیخت.
در دورهٔ امپراتوری روم، بخشی از جزیرهٔ بریتانیا در شمال رودخانهٔ فورث به کالدونیا نامـــــــوَر بود، در حالی که خود جزیره به نام بریتانیا شناخته می‌شد ، این نام همچنین به استان رومی بریتانیا که تقریباً از انگلستان و ولز امروزی (و نه کل بریتانیا) تشکیل شده‌بود داده‌‌شد و جایگزین نام پیشین و یونانی جزیره (آلبیون) شد.
لژیون‌های رومی پیرامون ۷۱ پس از میلاد به قلمرو اسکاتلند امروزی درآمدند درحالیکه بریتانیایی‌های سلتی در جنوب بریتانیای کبیر را سه دهه پیش گشوده بودند.
برای به فرجام رساندن گشایش بریتانیا، لژیون‌های رومی زیر فرماندهی نئوس ژولیوس آگریکولا و پتیلیوس کریالیس در دههٔ ۷۰ و ۸۰ در برابر کالدونی‌ها لشگرکشی کردند.
در کتاب آگریکولا، زندگی‌نامهٔ فرماندار رومی بریتانیا نوشتهٔ دامادش تاسیتوس ، از یک پیروزی رومی در «مونس گراوپیوس» یاد می‌شود که همنام کوه‌های گرامپیان است ، اما چیستی آن از سوی دانشمندان امروزی زیر سوال رفته است.
چنین می‌نماید که آگریکولا سپس مسیر پوتئاس جغرافی‌دان یونانی را دوباره رفته و تسلیم دودمان‌های بومی را بدست آورده‌باشد؛ جهت برپایی دیدبان‌های رومی برای پایش تیزبینانه در راستای گسک ریج و سپس عقب‌نشینی به جنوب خط خور سالوی به رود تاین. خطی با نام دیوار هادریان ساخته شد.
چندین فرمانده رومی تلاش کردند گشایش همهٔ سرزمین‌های شمال این خط را به فرجام برسانند، از جمله پیشروی سدهٔ دوم گشایش‌ها تا بخشی که دیوار آنتونین ساخته‌شد.
تاریخ این دوره پیچیده است و به خوبی مستند نمی‌باشد.
برای نمونه، استان والنتیا شاید سرزمین‌های میان دو دیوار رومی ، یا قلمرو پیرامون و جنوب دیوار هادریان ، یا استان رومی ولز بوده‌باشد.
رومیان بیشتر قلمرو کالدونی (اسکاتلندی) خود را تنها کمی بیش از ۴۰ سال در چنگ داشتند. آنها شاید تنها پیرامون ۸۰ سال سرزمین اسکاتلندی را زیر چیرگی خود داشتند.
برخی از تاریخ‌نگاران اسکاتلندی مانند آلیستر موفات بر این باورند راهیابی روم به سرزمین‌شان بی‌اهمیت بوده‌است.
وارونِ ادعاهای بزرگ از سوی یک نسخهٔ خطی جعلی در سدهٔ ۱۸ اکنون باور این است که رومیان هیچگاه حتی بر نیمی از اسکاتلند کنونی چیره نبودند و لژیون‌های رومی پس از پیرامون ۲۱۱ دیگر بر این سرزمین تأثیر نمی‌گذاشتند.
«اسکاتلندی» و «اسکاتلند» پس از سده‌ها در جایگاه انگاره‌های یکپارچه و همبسته نمایان نمی‌شوند. در واقع، امپراتوری روم در آن دوره بر بخش بخش اسکاتلند تأثیر گوناگون گذاشت: در زمان پایان فرمانروایی روم بر بریتانیا در پیرامون ۴۱۰ دودمان‌های گوناگون عصر آهن بومیِ این سرزمین زیر نام پیکت‌ها هم‌پیمان شده یا زیر چیرگی پیکت‌ها قرار گرفتند، درحالی‌که در نیمهٔ جنوبی کشور از سوی دودمان‌های بریتانیایی رومی فرمان می‌راندند.
اسکاتی‌ها یعنی تازندگان ایرلندی گالیک (که نام انگلیسی اسکاتلند را به این سرزمین دادند) ، در سواحل باختری نشیمن گزیده‌بودند.
هر سه گروه (پیکت‌ها، ایرلندیان گالیک و بریتانیایی-رومی‌ها) شاید در توطئه بزرگی که بریتانیای روم را در سال ۳۶۷ در نوردید ، همکاری داشتند.
در آن دوران نخستین گزارشات تاریخی بومیان پدیدار شد. با این حال ، ماندگارترین بازماندهٔ روم، مسیحیت و سواد بود که هر دو غیرمستقیم از سوی مبلغان ایرلندی به دست آمدند.
مروارید کریمی (۲۵ سپتامبر ۱۹۷۱ – ۲۱ مه ۲۰۱۶) پژوهشگر و پزشک بالینی ایرانی-آمریکایی بود. او استادیار عصب‌شناسی در اختلالات حرکتی دانشکده پزشکی دانشگاه واشینگتن در سنت لوئیس، میزوری، آمریکا بود. پژوهش‌های او بر روی تصویربرداری عصبی از پاتوفیزیولوژی اختلالات حرکتی از جمله بیماری پارکینسون و دیستونی متمرکز بود.
رشید عبدالمعصومی (۲۱ ژانویه ۱۹۲۶ – ۲۹ مه ۲۰۱۵) پزشک و استاد قلب و عروق ایرانی-آمریکایی بود. او برای تحقیقات پیشرو در زمینه الکتروفیزیولوژی؛ آوردن رشته مدرن قلب و عروق به ایران و خدمت به محمدرضاشاه شناخته شده‌است.
دست پنهان یا دست در جلیقه یک ژست پرکاربرد در پرتره‌های قرن ۱۸ و ۱۹ بود. این ژست که در دههٔ ۱۷۵۰ ظاهر شد، نشان‌دهندهٔ رهبری صبور و باصلابت می‌باشد. دست پنهان اغلب به ناپلئون اول فرانسه بازمی‌گردد، زیرا در چندین پرترهٔ کشیده شده به‌دست نقاش شخصی‌اش، ژاک لویی داوید، در سال ۱۸۱۲ استفاده شده‌است. این ژست که در باور عموم گذشتگان دارای شکوه خاصی بود، از آن پس به بعد مورد استفاده بسیاری از نقاشان در اروپا و آمریکای شمالی قرار گرفته‌است. در بسیاری از نقاشی‌ها و تصاویر اشخاص سرشناس دست راست خود را درون جلیقه یا کت خود می‌کردند یا گاهی نیز سوژه‌ها با نشستن در صندلی، دست چپ خود را پنهان می‌کردند.
تا مدت‌ها در ایران و براساس تحلیل‌های نظریه‌پردازان توطئه همچون علی‌اکبر رائفی‌پور، دست در کت یا جلیقه گذاشتن نمادی از فراماسونری و عضویت شخص در لژهای این فرقه بوده است.
کاربرد این حرکت به دوران باستان بازمی‌گردد یعنی زمانی که آیسخلوس، خطیب مشهور یونانی بیان کرد که، سخنرانی کردن با دستی که بیرون از کیتون باشد، توهین به مستمعین است. این ژست در پرتره سازی قرن هجدهم انگلیس به عنوان نشانه ای از اشراف طبقات بالا اجتماعی بوده‌است. یک راهنمای قرن هجدهم در مورد «رفتارهای نجیب‌زادگی» اشاره کرد که، این ژست نشان دهندهٔ «چیرگی مردانه، تعادل و حیا می‌باشد». آرلین مایر، تاریخ‌نگار هنر استدلال کرده‌است که، این ژست علاوه بر بازتاب رفتار اجتماعی واقعی یا وام گرفتن از مجسمه‌سازی کلاسیک، به تجسم شخصیت ملی انگلیسی در دوره پس از ترمیم غالب شده‌است.
با اختراع عکاسی، استفاده از این ژست ادامه پیدا کرد اما هدف آنها از پنهان کردن دست، جلوگیری از تار شدن تصاویر بود. این ژست معمولاً در عکس‌های اعضای ارتش نیز دیده می‌شود. تعدادی از عکس‌های جنگ داخلی آمریکا نشان می‌دهد مانند وجود بسیار زیادی از تصاویر ثبت شده در جنگ داخلی آمریکا.
فصل ۲۱–۲۰۲۰ صد و سیزدهمین فصل در تاریخچهٔ باشگاه فوتبال اینتر میلان است و همچنین بیست و هشتمین حضور متوالی این تیم در رقابت‌های سری آ است. علاوه بر لیگ ایتالیا، اینتر در رقابت‌های جام حذفی و لیگ قهرمانان اروپا نیز شرکت می‌کند.
اینتر در ۲ مه ۲۰۲۱ و به فاصله چهار هفته مانده به پایان مسابقات، با توجه به تساوی آتالانتا و ساسولو عنوان قهرمانی سری آ را از آن خود کرد. این قهرمانی، به نه سال قهرمانی یوونتوس پایان داد و آنتونیو کونته موفق شد اینتر را پس از یک دهه قهرمان سری آ کند. در کوپا ایتالیا، اینتر در نیمه نهایی در مجموع با نتیجه ۲–۱ حذف شد. همچنین در لیگ قهرمانان اروپا، اینتر در همان مرحله گروهی حذف شد و تنها یک برد به دست آورد و در گروه خود چهارم شد.
برنامه مسابقات سری آ در ۲ سپتامبر ۲۰۲۰ اعلام شد.
قرعه کشی مرحله گروهی در تاریخ ۱ اکتبر ۲۰۲۰ انجام شد.
! colspan=14 style="background:#dcdcdc; text-align:center| دروازه‌بانان
! colspan=14 style="background:#dcdcdc; text-align:center| مدافعان
! colspan=14 style="background:#dcdcdc; text-align:center| هافبک‌ها
! colspan=14 style="background:#dcdcdc; text-align:center| مهاجمان
! colspan=14 style="background:#dcdcdc; text-align:center| بازیکنانی که در میانه فصل باشگاه را ترک کردند
آخرین به‌روزرسانی: ۱ مه ۲۰۲۱
اصغر آقامحمدی (زاده ۸ خرداد ۱۳۳۰ اهواز - ۲۴ آبان ۱۳۹۹ تهران) پزشک، دانشمند و ایمنی‌شناس برجسته دانشگاه علوم پزشکی تهران بود. او یکی از برجسته‌ترین ایمنی‌شناسان ایرانی بود و جوایز علمی ملی بسیاری را برای فعالیت‌های خود که بیشتر در زمینه نقص ایمنی اولیه بود، دریافت کرد. آقامحمدی توسط صدها نشریه در این زمینه در سطح بین‌المللی شناخته شده‌است و تا پیش از مرگش در اثر ابتلا به کووید ۱۹ مهمترین مشارکت کننده در آگاهی از نقص ایمنی اولیه و مدیریت بیماران نقص ایمنی در ایران بود.او جزء یک درصد برترین دانشمندان رشته ایمونولوژی بر اساس گزارش ESI هست. او حتی در برخی از فهرست‌ها به عنوان یکی از برجسته‌ترین افراد ایرانی شناخته شده بود.
جعفر بوالهری (زاده ۱۷ مرداد ۱۳۲۷ در همدان) روان‌پزشک و پژوهشگر برجسته ایرانی است. او استاد روان‌پزشکی در مرکز تحقیقات سلامت معنوی دانشگاه علوم پزشکی ایران است و از سال ۱۳۷۱ تا ۱۳۹۷ به مدت ۲۶ سال ریاست انستیتو روان‌پزشکی تهران را بر عهده داشت.Mental Health In Our Future Cities, David Goldberg, Thornicroft Graham, Psychology Press, 2013, P. 237
بوالهری همچنین از زمان تشکیل شبکه تحقیقات سلامت روان ایران در سال ۲۰۰۶ مدیر آن بوده‌است. رشته‌های اصلی مورد علاقه وی شامل خدمات بهداشت روانی جامعه، درمان معنوی و مذهبی و برنامه‌های پیشگیری از سوء مصرف مواد مخدر است. او همچنین یکی از بنیانگذاران برنامه ادغام مراقبت‌های بهداشت روانی در سیستم مراقبت‌های اولیه بهداشتی در ایران است.https://www.who.int/mental_health/policy/services/Iran.pdf او نویسندگی چندین مقاله انگلیسی و کتاب فارسی برای ارائه دهندگان خدمات درمانی با سطوح مختلف آموزشی را نیز در کارنامه خود دارد.
حسین فاطمی روانپزشک و عصب‌شناس ایرانی-آمریکایی و استاد روانپزشکی در دانشگاه مینه‌سوتا است. او به دلیل پژوهش دربارهٔ اسکیزوفرنی و اختلالات خبقی و همچنین اثرات ریلین شناخته‌شده‌است.
محلی‌سازی یا بومی‌سازی بازی ویدئویی به تهیه نرم‌افزار و سخت‌افزار بازی‌های ویدئویی برای فروش در منطقه یا کشور جدید می‌گویند. ترجمه متون بازی بخش عمده ای از محلی سازی است، اما این فرایند شامل هرگونه تغییر در بازی، از جمله تغییر دارایی‌های بازی (assets)، ضبط صدای جدید، تغییر سخت‌افزار، حذف قسمت‌هایی از بازی به دلیل تفاوت فرهنگی است. ممکن است حساسیت‌ها و/یا الزامات قانونی محلی و حتی افزودن بخش‌هایی برای جایگزینی محتوای بریده شده نیز در فرایند محلی سازی رخ دهد.
تصمیم برای محلی سازی یک بازی به شدت بستگی به عوامل اقتصادی دارد، مانند سود بالقوه ای که بازی می‌تواند در یک کشور جدید به دست آورد.O'Hagan and Mangiron, p. 111 به این ترتیب، این فرایند معمولاً توسط خود توسعه دهندگان بازی یا توسط یک شرکت شخص ثالث انجام می‌شود، اگرچه در صورت کیفیت پایین ترجمه یا عدم انتشار بازی به زبان خاص، ممکن است محلی سازی غیرمجاز توسط طرفداران رخ دهد. از نظر صنعتی، بومی سازی هنوز در حال گسترش و توسعه است و از نظر اجرا و اهمیت فاقد ثبات است. جمع‌آوری اطلاعات در مورد شیوه‌های بومی سازیبه دلیل آنکه شرکت‌ها با هم سازگار نیستند و همچنین قراردادهای عدم افشای اطلاعات که بسیاری از مترجمان باید امضا کنند، بومی سازی را دشوار کرده‌است.
هدف محلی سازی ایجاد یک بازی لذت بخش و بدون سردرگمی برای کاربران با توجه به بافت فرهنگی خاص آنان و در عین وفاداری به مطالب اصلی است. در این فرایند کسب اعتماد بسیار مهم است؛ اگر بازیکن احساس کند که محصول برای او در نظر گرفته نشده، یا اگر محلی سازی باعث سردرگمی یا مشکل در درک مطلب می‌شود، ممکن است بازیکن نتواند بازی را ادامه دهد.Bernal-Merino 2008O'Hagan and Mangiron, p. 211
به دلیل عدم رعایت حق نشر (کپی‌رایت) و نبود بازار رسمی و مشخص در ایران، شرکت‌ها دلیلی برای محلی سازی محصول در ایران نمی‌بیند و ترجمه رسمی بازی ویدئویی از طرف شرکت سازنده وجود ندارد. با این حال عنوان "دارکسایدرز ۳" تا امروز تنها بازی است که با زیرنویس و منوی فارسی از طرف خود شرکت عرضه شد.
در سال ۲۰۱۰ در مورد نحوه بومی سازی بازی‌های ژاپنی، به ویژه برای سیستم عامل‌های نینتندو، بحث‌هایی وجود داشت. برخی از طرفداران تغییرات ناشی در داستان و شخصیت‌ها و برخی حذف محتوای جنسی را در نظر می‌گیرند. محلی سازی بازی‌های نینتندو معمولاً توسط بخش نینتندو به نام Treehouse انجام می‌شود. به علت عدم تمایل نینتندو برای صحبت کردن در مورد محلی سازی، حدس و گمان و نظریه‌های توطئه در بین علاقه‌مندان منتشر شد، و چندین کارمند Treehouse مسئول تغییرات نامطلوب بودند.
آلیسون رپ، کارمند Treehouse که مستقیماً در محلی سازی مشارکت ندارد، به دلیل اظهارات خود در توییتر جنجال برانگیخت. توجه به آلیسون رپ به عنوان بخشی از جنجال گیمرگیت و پس از انتشار مقاله ای از طرف وی که از نسبی‌گرایی فرهنگی در مورد جنسیت خردسالان در رسانه‌های ژاپنی حمایت می‌کرد، افزایش یافت. این مقالهُ علیه نوعی سانسور که منتقدان بخش Treehouse آن را مورد انتقاد قرار دادند، بحث کرد. با این حال، برخی این مقاله را به عنوان دفاع از استثمار کودکان تفسیر کردند و خوانندگان روزنامه Daily Stormer یک کمپین نامه نگاری برای اخراج او ترتیب دادند. این ابتکار در جنبش گیمرگیت بحث‌برانگیز بود، به طوری که برخی از طرفداران آن را موجه برای مخالفت با یک ایدئولوژیک می‌دانستند، در حالی که برخی دیگر کمپین علیه آلیسون رپ را غیراخلاقی یا ناهمخوان با اهداف کمپین می‌دانستند. رپ متعاقباً اخراج شد، اگرچه نینتندو بیانیه ای صادر کرد که دلیل آن این بود که او بر خلاف سیاست شرکت، شغل دوم داشت. خودش معتقد است که حضور جنجالی آنلاین او، علت واقعی اخراجش بوده‌است.
نصیر قائمی (زاده ۱۹۶۶) روانپزشک، نویسنده و استاد روانپزشکی در دانشکده پزشکی دانشگاه تافتس در بوستون است. او کتاب‌های بسیاری دربارهٔ بیماری‌های روانی و اختلالات خلقی نوشته و در بسیاری از مجلات علمی و دیگر آثار منتشر شده مشارکت داشته‌است.
او در سن ۵ سالگی از تهران به ایالات متحده آمریکا مهاجرت کرد و تحصیلات خود را در دبیرستان مک‌لین در مک‌لین، ویرجینیا به پایان رساند. وی مدارک خود را از دانشگاه جرج میسون، دانشگاه ویرجینیا کامنولث، دانشگاه تافتس و دانشگاه هاروارددریافت کرده‌است.
داوید خان یا داوود خان (۱۷۹۵–۱۸۵۱) یک مقام دولتی انگلیسی، منصوب قاجار و پزشک ارشد شاه ایران بود.
داوید خان در سال ۱۷۹۵ میلادی در شیراز زاده شد. او بیش از بیست سال در خدمات دیپلماتیک دولت انگلیس در سراسر آسیا فعالیت داشت. او سپس به ایران بازگشت و به عنوان مقام دولتی قاجار و پزشک ارشد شاه فعالیت کرد.
داوید خان از اعضای خاندان داویدخانیان بود. مگردیچ خان داویدخانیان و مارکار خان داویدخانیان از دیگر اعضای این خاندان بودند.
حکیم یزقل حق‌نظر پزشک یهودی ایرانی دربار محمدشاه و ناصرالدین‌شاه بود.او با ملک‌جهان خانم، مادر ناصرالدین شاه، و جیران، از همسرهای محبوب او، رابطه گرمی داشت. پدر حق‌نظر در سال ۱۸۱۲ در دوره فتحعلی‌شاه از خوانسار به تهران آمده بود. حق‌نظر به عنوان بنیانگذار کنیسه حکیم در محله یهودیان تهران شناخته می‌شود. سه برادر او نیز پزشکان دربار بودند. برادرش حکیم موسی (درگذشت ۱۸۸۱) همچنین در زمان محمدشاه و ناصرالدین شاه خدمت می‌کرد.
تیم ملی فوتسال لیتوانی نماینده لیتوانی در مسابقات بین‌المللی فوتسال و یکی از تیم‌های فوتسال اروپایی است.
میک ماس ، خواننده و ترانه‌سرای انگلیسی است. او بیشتر به خاطر عضویت در گروه آنتی متر و همچنین خواننده همخوان در تک آهنگ شماره یک
«لبخند شکسته» شناخته می‌شود.
ماس در سال ۱۹۹۵ پس از ناامیدی‌های بسیار در همکاری با گروه‌های پیشین (خود)، موسیقی را به‌صورت انفرادی آغاز کرد. ایده این بود که دیگر نمی‌توان یک عضو اصلی (گروه) را کنار گذاشت و پروژه (موسیقی) فعلی را خراب کرد.
در سال‌های ۹۶ تا ۹۸ میلادی، پروژه انفرادی ماس تغییرات زیادی در نام خود، که در ابتدا از نام The" "Reptile Brain"’ به ‘"Heavy" "Soul"’ و در نهایت به Cloud" "One"' تغییر یافت.
سبک موسیقی او در اوایل، موسیقی بی‌کلام آمیخته با سایکدلیک راک غلیظ و ترنس بود. ترکیب موسیقی و آواز ماس در سال ۱۹۹۶ منجر به تغییر جهت موسیقی ماس شد، تا جایی که سبک موسیقی به سمت دارک راک آکوستیک و ملودیک رفت.
در این دوره، او آهنگهای کلیدی چون ""Over" "Your" "Shoulder"" , ""Saviour"" ", "Too Late" و "Angel"" (بعدها مجدداً به ""Angelic"") نوشت و ضبط کرد.
آنتی متر در سال ۱۹۹۸ (پس از شکل‌گیری آناتما) پس از شنیدن دموهای ماس توسط دانکن پترسون که شباهت زیادی به آلبوم "آلترنتیو ۴" از آناتما داشت، شکل گرفت. نام گروه توسط پترسون انتخاب شد. اولین آلبوم آنها به نام ""Saviour"" در سال ۲۰۰۰ ضبط شد. آلبوم شامل قطعاتی است که به‌طور جداگانه توسط پترسون و ماس نوشته شده‌است. این روش نوشتن به تنهایی و سپس گردآوری
آهنگهای تکمیل شده در یک آلبوم تا دوره مشارکت پترسون در گروه ادامه یافت.
پترسون پس از انتشار سومین آلبوم به نام""Planetary" "Confinement"" تصمیم گرفت که از گروه جدا شود زیرا معتقد بود که به اندازه کافی در آنتی متر بوده‌است.
علی‌رغم اتمام همکاری پترسون در آلبوم‌های قبلی، ماس با نام گروه ادامه داد. نگارش و انتشار کل آلبوم چهارم، ""Leaving" "Eden"" و ادامه تور در اجرای آهنگهای آنتی متر به صورت انفرادی ادامه یافت.
در سال ۲۰۰۸، میک لیبل ضبط خود با نام ""Music" "In Stone"" را تأسیس کرد و "Antimatter's" "Live@An" "Club" را منتشر کرد. ماس از سال ۲۰۰۹ تا ۲۰۱۰، کتاب ۱۰۰ صفحه ای صوتی خود را تحت عنوان ""Alternative" "Matter"" و مستند ۳۰ دقیقه ای با نام ""The" "Small" "Yesterdays"" را منتشر کرده‌است.
۲۰۰۲ – Antimatter – Saviour
۲۰۰۳ – Antimatter – Lights Out۲۰۰۳ – Antimatter – Live @ K13
۲۰۰۴ – V/A – The Lotus Eaters, A Tribute To Dead Can Dance
۲۰۰۴ – Antimatter – Unreleased 98-03 (Internet Release only)
۲۰۰۵ – Antimatter – Planetary Confinement
۲۰۰۷ – Antimatter – Leaving Eden
۲۰۰۹ – The Last Embrace – Aerial
۲۰۰۹ – Antimatter – Live @ An Club
۲۰۱۰ – Antimatter – Alternative Matter CD/DVD
۲۰۱۲ – Fourteen Twentysix – In Halflight Our Soul Glows
۲۰۱۲ – The Beautified Project – Broken Smile (Single)
۲۰۱۲ – Antimatter – Fear of a Unique Identity
۲۰۱۲ – The Beautified Project – Unplugged at Puppet Theater
۲۰۱۳ – Eudaimony – Futile
۲۰۱۳ – The Beautified Project – United We Fall
۲۰۱۳ – Tim Fromont Placenti – Original Sadtrack From The Cinnamon Screen
۲۰۱۴ – Antimatter – Too Late (Single)
۲۰۱۴ – Sleeping Pulse – Under The Same Sky۲۰۱۵ - Antimatter - Timeline (Compilation)
۲۰۱۵ - Antimatter - The Judas Table
۲۰۱۶ - Antimatter - Welcome To The Machine (Single)
۲۰۱۶ – Trees of Eternity – Hour Of The Nightingale
۲۰۱۷ - Antimatter - Live Between The Earth & Clouds DVD/CD
۲۰۱۷ - Painted Black - Raging Light
۲۰۱۷ – Antimatter – Leaving Eden (10th Anniversary 2-Disc Edition)
۲۰۱۸ - Gleb Kolyadin - Gleb Kolyadin
۲۰۱۸ - Antimatter - Black Market Enlightenment
۲۰۱۸ - Antimatter - Between The Atoms (Single)
۲۰۱۸ - The Beautified Project - Black Wooden Nest (Single)
۲۰۱۹ - Antimatter - An Epitaph
۲۰۲۰ - Oceans of Slumber - Oceans of Slumber
۲۰۲۱ - Michal Lapaj - Are You There
۲۰۲۱ - Clouds - Despartire
کلمنت ایتون (; در وینستون-سیلم، کارولینای شمالی – ) تاریخ‌نگار به‌ویژه در زمینهٔ تاریخ جنوب ایالات متحده آمریکا اهل ایالات متحده آمریکا بود.Inventory of the Clement Eaton Recollections, 1976
او دانش‌آموحتهٔ دانشگاه کارولینای شمالی بود؛ جایی که رئیس (پرزیدنت) انجمن فی بتا کاپا بود و در سال ۱۹۱۹ از آنجا فارغ‌التحصیل شده بود و همچنین در دانشگاه هاروارد نیز تحصیل کرد. از سال ۱۹۳۱ تا ۱۹۴۲ او رئیس گروه تاریخ در کالج لافایت بود و سپس به عضویت هیئت علمی دانشگاه کنتاکی پیوست.