moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
اپران لک یک اپرون مورد نیاز برای انتقال و سوخت‌وساز لاکتوز در اشریشیا کلی (E.coli) و برخی دیگر از باکتری‌های روده‌ای است.در ژنتیک، اپرون واحد عملکرد دی‌ان‌ای ژنومی است که شامل مجموعه‌ای از ژن‌های تحت کنترل یک سیگنال برانگیزنده یا پروموتر است. اپران لک سه ژن ساختاری lacZ ، lacY و lacA دارد. این سه ژن آنزیمهای بتا گالاکتوزیداز ، لاکتوز پرمئاز و گالاکتوزید O-استیل ترانسفراز را کد میکنند. این سه آنزیم برای متابولیسم لاکتوز در باکتری ضروریند.
شمارش شبکه یک فعالیت محاسباتی است که نام‌های کاربری و اطلاعات گروه‌ها، اشتراک گذاری‌ها و خدمات شبکه‌های رایانه‌ای را بازیابی می‌کند. این نباید با نگاشت شبکه که فقط اطلاعات مربوط به سرورهای متصل به یک شبکه خاص و آنچه که سیستم عامل روی آنها به اجرا درمی‌آورد را بازیابی می‌کند، اشتباه گرفته شود.
شمارش شبکه کشف میزبان‌ها یا تجهیزات شبکه است. آنها تمایل به استفاده از پروتکل‌های اکتشاف صریح از قبیل: ICMP و SNMP برای جمع‌آوری اطلاعات دارند. آنها همچنین ممکن است پورت‌های مختلفی را از میزبان راه دور اسکن کنند که این امر به دنبال تلاش برای شناسایی خدمات شناخته شده از عملکرد میزبان راه دور انجام می‌پذیرد. مرحله بعدی شمارش، اثر انگشت گرفتن از سیستم عامل میزبان راه دور می‌باشد.
یک شمارنده شبکه یا اسکنر شبکه یک برنامه رایانه‌ای است که جهت بازیابی نام‌های کاربری و اطلاعات گروه‌ها، اشتراک گذاری‌ها و خدمات رایانه‌های شبکه شده استفاده می‌شود. این نوع از برنامه‌ها، شبکه را برای آسیب‌های امنیتی آن، اسکن می‌کنند. اگر آسیبی در بخش امنیتی شبکه وجود داشته باشد، گزارشی به هکر برمی‌گرداند که ممکن است هکر بخواهد از این اطلاعات به منظور اختلال در شبکه و نیز دستیابی به یک ورودی به شبکه یا دیگر فعالیت‌های خرابکارانه، بهره ببرد. هکرهای با اخلاق از این اطلاعات جهت از بین بردن قطعی‌ها و تقویت شبکه خودشان استفاده می‌کنند.
هکرهای خرابکار (یا کلاه سیاه) می‌توانند روی یک ورودی به شبکه، اطلاعات حساس امنیتی را به دست آورند یا شبکه را خراب کنند طوری که بلااستفاده گردد. اگر این شبکه متعلق به یک کمپانی باشد که از آن به‌طور منظم استفاده می‌کند، احتمالاً قابلیت ارسال اطلاعات به صورت داخلی به دیگر بخش‌های سازمان را از دست می‌دهد.
دیاکسی کلمه‌ای یونانی است که توسط ژاکوس مونود ابداع شده و به معنی مراحل رشد دوتایی است. این کلمه در زیست‌شناسی یاخته‌ای برای توصیف مراحل رشد یک میکروارگانیسم در محیط کشت دسته‌ای به کار می‌رود که مخلوطی از دو قند را متابولیزه می‌کند. سلول‌های میکروبی به جای متابولیزه کردن هم‌زمان دو قند موجود، معمولاً آن‌ها را بر اساس یک الگوی دائمی مصرف می‌کنند که منجر به دو مرحلۀ جداگانۀ رشد می‌شود.
سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر شبکه
شناسایی و تشخیص نفوذهای غیرمجاز قبل از رسیدن به سیستم‌های بحرانی، به عهدهٔ سامانه تشخیص نفوذ مبتنی بر شبکه‌است. NIDS، به عنوان دومین نوع IDSها، در بسیاری از موارد عملاً یک Sniffer هستند که با بررسی بسته‌ها و پروتکل‌های ارتباطات فعال، به جستجوی تلاش‌هایی که برای حمله صورت می‌گیرد می‌پردازند. به عبارت دیگر معیار NIDS، تنها بسته‌هایی است که بر روی شبکه‌ها رد و بدل می‌گردد. از آن جایی که NIDS تشخیص را به یک سیستم منفرد محدود نمی‌کنند، عملاً گستردگی بیشتری داشته و فرایند تشخیص را به صورت توزیع شده انجام می‌دهند. با این وجود این سیستم‌ها در رویایی با بسته‌های رمزشده یا شبکه‌هایی با سرعت و ترافیک بالاکارایی خود را از دست می‌دهند.
سیستم تشخیص نفوذ شبکه ترافیک یک شبکه را برای پیدا کردن فعالیت‌های مشکوک مثل یک حمله یا فعالیت‌های غیر مجاز مانیتور می‌کند.
سرورهای بزرگ NIDS می‌تواند روی یک ستون فقرات کارگزاری شود تا همهٔ ترافیک‌ها را مانیتور کند یا یک سیستم کوچکتر می‌تواند کارگزاری شود تا ترافیک یک بخشی از سرور را مانیتور کند، مثل سوئیچ و روتر.
به علاوه برای مانیتور کردن ترافیک ورودی و خروجی شبکه، سرور NIDS می‌تواند فایل‌های سیستم را اسکن کند تا فعالیت‌های غیر مجاز را پیدا کندو جامعیت داده‌ها و فایل‌ها را حفظ کند.
سرور NIDS می‌تواند تغییراتی را که در اجزای هسته سرور ایجاد می‌شود را شناسایی کند.
علاوه بر مانیتور کردن ترافیک، سرور NIDS می‌تواند فایل‌های لاگ سرور را اسکن کند و ترافیک‌های مشکوک را پیدا کند.
سرور NIDS به عنوان امنیت اولیه مانند دیوار آتش و رمزنگاری و روش‌های احراز هویت قرار داده نمی‌شود سرور NIDS یک پشتیبان از تمام وسایل شبکه است که باید با اقدامات احتیاطی رایج مانند ایجاد امنیت فیزیکی، قانون‌های امنیتی به ثبت رسیده و غیره کارگزاری شود.
- تشخیص دادن حمله: این قبیل سیستم‌ها خطرهای امنیتی و حملات را کشف می‌کنند. این کار با استفاده از مانیتور کردن شبکه به‌طور بلادرنگ انجام می‌دهند.
- دادن اطلاعات: اگر این سیستم حمله را شناسایی کند آن اطلاعات را درباره حمله ارسال می‌کند.
- ذخیره سازی: این سیستم رویدادها را به صورت محلی یا به روش دیگری ذخیره می‌کند
اطراف شبکه مکان خوبی برای کارگزاری این سیستم می‌باشد. یک NIDS در نقاط استراتژی در یک شبکه قرار می‌گیرد بنابراین می‌تواند ترافیک عبوری به / از دستگاه‌های متفاوت روی آن شبکه را مانیتور کند.
دو نوع از این سیستم وجود دارد:
۱- سیستم مبتنی بر امضا
۲- سیستم مبتنی بر نا همسانی
گسترش آسان: گسترش این سیستم‌ها آسان است. نیازی نیست تا ساختار موجود در سیستم تان را تغییر دهید.
هزینه کمتر: این سیستم‌ها می‌توانند در همه شبکه‌ها نصب شوند بنابراین نیازمندی‌های نرم‌افزاری که هر میزبان در شبکه دارد را حذف می‌کند.
شناسایی حمله‌ها: این سیستم به اسانی حمله‌هایی که از اسکنرهای حسگر مبتنی بر میزبان فرار کرده‌اند را شناسایی می‌کند.
این سیستم می‌تواند تعداد زیادی از هشدارها در یک روز را جمع اوری کند.
کارها مانند آنالیز کردن و فیلتر کردن می‌تواند به صورت دستی انجام شود.
سامانه تشخیص نفوذ
ابرهارد تاوبرت (زادهٔ ۱۱ مهٔ ۱۹۰۷ در کاسل- مرگ ۲ نوامبر ۱۹۷۶ در کلن) حقوق‌دان آلمانی، عضو پیشین حزب نازی آلمان و کنشگر یهودستیز و ضد کمونیسم بود. نام مستعار وی دکتر ضد بود.
او در ۱۹۳۱ میلادی به حزب نازی پیوست. در ۱۹۳۳ میلادی به خدمت وزارت رایش برای روشنگری مردم و پروپاگاندا به رهبری یوزف گوبلز درآمد. او سناریونویس محبوب گوبلز بود و در نوشتن متن فیلم یهودستیزانهٔ یهودی ابدی نقش داشت. همچنین او را عامل ایجاد قانون نصب نشان زردرنگ بر جامهٔ یهودیان می‌دانند.
پس از فروپاشی رایش سوم او به خدمت حزب دموکرات مسیحی آلمان درآمد. همچنین با دستگاه‌های اطلاعاتی آلمان غربی در راستای نبرد با کمونیسم همکاری می‌نمود. چندی هم مشاور فرانتس یوزف اشتراوس سیاستمدار برجستهٔ آلمانی بود.
هنگامی که ساواک در جستجوی یک رایزن برای نبرد با کمونیسم از سازمان اطلاعات آلمان فدرال یاری خواست، آنان تاوبرت را به ایرانی‌ها معرفی نمودند؛ البته از ذکر سوابق وی در آلمان نازی پرده برنداشتند. در بهمن ۱۳۳۴ (فوریه ۱۹۵۹ میلادی) اشتراوس با حقوق ماهانه سه هزار و پانصد دویچه مارک به استخدام ساواک درآمد. استخدام و زندگی او در ایران کاملاً محرمانه نکاه داشته‌می‌شد. او در اتاقی که از سرهنگی عضو ساواک اجاره کرده‌بود می‌زیست، دوستی نداشت و تنها تفریح محدودش گردش گاه‌وبیگاه در کوه‌های اطراف تهران بود. محور اصلی فعالیت او یاری‌رساندن به رادیوی ایران در زمینهٔ تبلیغات ضد شوروی بود. برخی تاوبرت را پیشنهاددهندهٔ اصلی طرح سپاه دانش می‌دانند که برپایهٔ الگوی "جوانان نازی" روزگار هیتلر پیاده‌سازی شده‌بود. تاوبرت تا ۱۳۴۲ (۱۹۶۳ میلادی) در ایران ماند. دلیل پایان کار او در ایران یا مربوط به بهبود روابط ایران با شوروی بود، یا فرض فشار احتمالی اسرائیلی‌ها برای اخراج او از ایران.
از فعالیت‌های پسین تاوبرت اطلاع دقیقی در دست نیست. گویا او از ایران به مصر و سپس آفریقای جنوبی رفت.
سیستم بتنی قالب تونلیTunnel Form Concrete Building Structures یکی از روش‌های مورد استفاده برای اجرای ساختمان‌های با سیستم باربر دیوار و سقف بتنی است. نام تونلی به دلیل شکل قالب‌های فلزی هم‌زمان دیوارها و سقف‌هاست. در سیستم تونلی، دیوارها و سقف‌های بتن مسلح به‌صورت هم‌زمان آرماتوربندی، قالب‌بندی و بتن‌ریزی می‌شوند. این روش ضمن بالا بردن سرعت و کیفیت اجرا، عملکرد سازه‌ای و رفتار لرزه‌ای مجموعه سازه را به لحاظ یکپارچگی اعضا و اتصالات آن‌ها به نحو چشمگیری بهبود می‌بخشد.
با افزایش روزافزون جمعیت و به تبع آن افزایش تمایل به شهرنشینی، نیاز به مسکن ضروری تر از همیشه شده‌است. نیاز به تعداد زیاد مسکن و همچنین لزوم افزایش سرعت در اجرا باعث شد که اولین بار بعد از جنگ جهانی دوم روشی با عنوان انبوه‌سازی صنعتی مسکن مورد استفاده قرار گیرد. در سال ۱۹۵۰ فقط ۳۱ درصد جمعیت جهان در شهرهای ک. چک و بزرگ ساکن بودند که این رقم در سال ۱۹۹۵ به ۴۵ درصد رسید. در سال ۲۰۰۰ از هر دو نفر، یک نفر در شهرها سکونت داشت و بیشتر این رشد در شهرهای کوچک و متوسط بود. کلان‌شهرهایی با بیش از ده میلیون نفر جمعیت، هم‌اکنون فقط ۴ درصد جمعیت جهان را در خود جای داده‌اند،کمیته فنی نشریه ارس. "صنعتی سازی از الزامات اساسی انبوه سازی مسکن". نشریه داخلی گروه ارس، شماره ۴، ۱۳۹۰. لذا با توجه به روند افزایش روزافزون جمعیت و به تبع آن، نیاز روزافزون به مسکن و نیز ناکارایی سیستم‌های سنتی و متداول در تولید انبوه مسکن، رویکرد به روش‌های صنعتی ساختمان ضروری به نظر می‌رسد. اجرای سازه بتنی به روش قالب تونلی، از حدود ۴۰ سال پیش در جهان متداول شده‌است. این روش که نوعی تولید صنعتی ساختمان بتن مسلح محسوب می‌شود، بیشتر انبوه‌سازی و بلند مرتبه سازی استفاده می‌شود. روش قالب تونلی، مانند دیگر روش‌های ساخت صنعتی، از چهار مزیت کاهش زمان، کاهش هزینه، ارتقای کیفیت و افزایش ایمنی کارکنان برخوردار است.سلامیان، م. قلعه نوی، م. "مزیت‌های اجرای صنعتی ساختمان به روش قالب تونلی از نگاه مدیریت ساخت". هفتمین کنگره ملی مهندسی عمران، دانشکده مهندسی شهید نیکبخت، زاهدان، ۱۳۹۲. این سیستم که یکی از بهترین روش‌های ساخت و ساز صنعتی است، از ابتدا در کشورهایی که با مشکل زلزله روبرو بودند، مورد توجه قرار گرفت.معصومی، علی. کاری، بهروز. "سیستم بتنی قالب تونلی". مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن، ۱۳۸۷. در ایران نیز مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن در سال ۱۳۸۷، ساخت سازه به روش قالب تونلی را جز فناوری‌های نوین ساخت و ساز در کشور اعلام نمود.مختاری، م. یگانه، ش. "انبوه سازی صنعتی به روش قالب تونلی". واحد تحقیق و توسعه شرکت سرمایه‌گذاری مسکن، ۱۳۸۶.
امروزه به دلیل افزایش جمعیت و تقاضای روزافزون نیاز به مسکن در کشور و به ویژه در نسل جوان؛ گسترش شهرنشینی؛ لزوم برقراری تعادل بین عرضه و تقاضای مسکن؛ کیفیت پایین شیوه‌های سنتی ساخت وساز؛ کاهش منابع انرژی و نیاز به صرفه جویی در مصرف و کاهش اتلاف انرژی ساختمان در راستای اصلاح الگوی مصرف؛ بالا بودن قیمت تمام شده مسکن و عدم امکان خرید توسط قشرها ضعیف و متوسط؛ افزایش سرعت احداث مسکن در بازهٔ زمانی کوتاه در جهت تحقق برنامه‌های میان مدت و بلند مدت دولت؛ افزایش بهره‌وری و جایگزین کردن نیروی کار تحصیل کرده؛ استفاده بهینه از منابع و مصالح؛ و زلزله خیزی کشورمان و به تبع آن، ناکارآیی سیستم‌های سنتی و متداول در تولید انبوه مسکن، نگرش به سمت سیستم‌های صنعتی تولید ساختمان ضروری به نظر می‌رسد.
از آنجا که سیستم بر اساس ایجاد صندوقچه‌های مقاوم بتنی شکل گرفته‌است، میزان مصرف بتن و میلگرد مهم‌ترین عامل در برآورد هزینه اجرای این روش است. اما علاوه بر هزینه مصالح مصرفی، عملیات اجرایی نیز دارای اهمیت و تأثیر بسزایی در هزینه‌های این روش می‌باشد. مهم‌ترین نکته که در این زمینه قابل ذکر است، امکان استفاده مجدد قالب‌ها و قطعات در یک دوره زمانی ۲۴ ساعته است بدین شکل که ۲۴ ساعت پس از بتن ریزی قالب باز شده و تنها پایه‌های اطمینان در زیر سقف باقی می‌ماند و بنابراین هر روز عملیات قالب بندی و آرماتوربندی و بتن ریزی بدون وقفه انجام می‌شود. این خصوصیت در بین اکثر سیستم‌های قالب بندی منحصر به فرد است. این مزیت منجر به کاهش تعداد قالب‌های مورد نیاز در پروژه، بدون افزایش مدت زمان اجرای آن یعنی کاهش هزینه‌ها خواهد شد. نکته دیگر که در زمینهٔ این قالب‌ها قابل ذکر است، سبکی آن‌ها نسبت به قالب‌های متداول است. امروزه با استفاده از قالب‌های تونلی که خود دارای خیز منفی هستند چند ساعت در چرخهٔ عملیات قالب بندی از جهت عدم نیاز به عملیات خیز دادن به قالب سقف صرفه جویی می‌شود. در ضمن در قالب بندی به کمک این سیستم، تعداد پیچ و مهره‌ها بسیار کمتر خواهد بود. این امر هزینه نصب قطعات و نیروی انسانی مورد نیاز آن را به نحوه مؤثری کاهش می‌دهد.
به دلیل یکپارچگی سیستم، مشکلات ناشی از ضعف مصالح به کار رفته، مانند ترک‌های بتن پس از گرفتن و سخت شدن، ترک‌های حرارتی یا نشست پی کاهش می‌یابد که خود باعث افزایش کیفیت سیستم می‌گردد.گلابچی، م. مضاهریان، ح. "فناوری‌های نوین ساختمانی". دانشگاه تهران، 1388. لازم است ذکر شود بتن ریزی سیستم قالب تونلی نیز باید به گونه‌ای صورت گیرد که در محل اتصال دیوار به سقف، درزهای سرد ایجاد نشود؛ بدین ترتیب که پس از اتمام بتن ریزی دیوار، در لایه نهایی آن ویبره مجدد ایجاد شود و یک فرصت کوتاهی داده شود تا بتن دیوار، نشست خود را انجام دهد ولی به گیرش اولیه نرسد، سپس بتن ریزی دال اجرا می‌گردد. در این صورت احتمال ترک خوردگی دال و دیوار و تمرکز تنش به حداقل می‌رسد. ملاحظه می‌شود که در صورت رعایت برخی نکات اجرایی ساده، سازه‌ای با کیفیت حاصل می‌گردد که به دلیل عدم ایجاد اتصال سرد مقاومت بهتری در برابر زلزله دارد. همچنین سازه قالب تونلی در مقابل آتش‌سوزی عملکرد مناسب تری نسبت به سازه‌های فولادی دارد.
بدون تردید یکی از مزایای مهم این سیستم، سرعت اجرایی زیاد و قابلیت بالای برنامه‌ریزی در این شیوه از اجرا است. این امر سبب کاهش ریسک مالی عملیات، کوتاه شدن زمان اجرا و بازگشت سریع تر سرمایه خواهد شد. با توجه به پیش ساخته بودن قطعات در این سیستم، میزان نیاز به نیروی انسانی ساده، کاهش می‌یابد. در نتیجه میزان نیاز به نظارت کارگاهی نیز کاهش قابل ملاحظه‌ای خواهد داشت. همچنین می‌توان با به‌کار بردن تعداد بشتر قطعات، سرعت عملیات را حتی به ۲ یا ۳ برابر افزایش داد. در این سیستم می‌توان از هر قالب ۲۰۰ مرتبه در کارگاه استفاده کرد و تنها یکبار هزینه حمل و نقل پرداخت نمود. در صورتی که اگر از سیستم‌های پیش ساخته استفاده شود، هزینه حمل قطعات به ده‌ها برابر افزایش خواهد یافت، در عین حال که در این سیستم اکثر قطعات مورد استفاده حجم و وزن زیادی ندارند.
قالبهای تونلی با رعایت نکات نگهداری تا ۵۰۰ و حتی ۱۰۰۰ بار قابل استفاده می‌باشند
در این سیستم، پنج گروه قالب وجود دارد:
در این سیستم دیوارها و سقفهای بتن مسلح به‌طور هم‌زمان آرماتوربندی، قالب بندی و بتن ریزی می‌شوند.
در این روش قالبهای بزرگی به صورت میز، با پایه‌های مستقر روی چرخ یا غلتک کل سقف یک فضا را می‌پوشانند و روی آن‌ها آرماتوربندی سقف انجام و سپس بتن ریزی می‌شود. بعضی از این روش‌ها شباهت زیادی به روش تونلی متعارف دارند و امکان بتن ریزی هم‌زمان دیوار و سقف در آن می‌باشد. در این روش دیوارهای نمای اصلی پس از اجرای دیوارهای سازه‌ای و سقف، با مصالح گوناگونی قابل اجراست.
در این روش پیش دال خرپایی یا ساده یا دال‌های نواری بتنی بر روی لبه‌های دیوارهای جانبی فضاها قرار می‌گیرد. در صورت استفاده از پیش دال، پیش از بتن ریزی، آرماتورهای فوقانی پیش دال جاگذاری می‌شود و اتصال میلگردهای سقف و دیوار نیز در همین مرحله انجام می‌شود. سپس بتن ریزی قسمت فوقانی پیش دال و محل‌های اتصال پیش دال یا دال پیش ساخته با سقف انجام می‌شود. در این روش اجرا، دیوارهای خارجی معمولاً هم‌زمان با سایر دیوارها قالب‌بندی و بتن‌ریزی می‌شوند. دیوارهای نما نیز معمولاً بتنی و با اجرای درجا هستند. این امر باعث می‌شود امکان خروج قطعات قالب از ساختمان با پیچیدگی بیشتری انجام شود. کوچک بودن قطعات هم به همین دلیل است، و امکان خروج قطعات از محل درها و پنجره‌ها را فراهم می‌سازد.
در سیستم قاب بتنی پیوسته با توجه به مدولار بودن قالب‌ها، بهترین اندازه‌ها در پلان از نظر معماری، نزدیک‌ترین آن‌ها به ابعاد قالب هاست.
طراحی معماری در این روش، به دلیل محدودیت دهانه قالب‌ها باید با ابعاد قالب سازگار و منطبق باشد. آیین‌نامه‌ها و تجربه ساخت نشان میدهد که هماهنگی معماری با الزامات سازه‌ای در این روش منجر به سهولت اجرا و در نتیجه کاهش زمان خواهد شد.
در صورت بهره‌گیری از این سیستم، بهتر است برای نما از بتن نمایان، با طرح‌های مختلف استفاده شود. این امر باعث می‌شود هزینه‌های مربوط به نما به حداقل برسد.
در ساختمان‌های حداکثر ۴ طبقه، طراحی پلان‌ها به نحوی باشد که قاب‌ها از یک طرف و عمود بر جهت استقرار ساختمان‌ها خارج شوند و در ساختمان‌های بیش از ۴ طبقه توصیه می‌شود پلان‌ها به گونه‌ای باشند که تعداد دیوارهای برشی در دو جهت عمود برهم تقریباً یکسان باشند.
اندازه دهانه تونل‌ها، به منظور کنترل تنش‌ها در سقف و نیز زیاد نشدن ضخامت دال بتنی سقف، بین ۳ تا ۵/۵ متر توصیه می‌شود. عمق تونل‌ها نیز حداکثر ۶ متر توصیه می‌شود.
محل استقرار تجهیزات بهداشتی روی دیوارهای سازه‌ای پیش‌بینی می‌شود. داکت‌های تأسیساتی به صورت متمرکز و قابل دسترس در نظر گرفته شود و سرویس‌ها در اطراف آن‌ها مستقر شوند. به دلیل امکان پیش ساخته شدن پله‌های بتنی، بهتر است از پله‌های دو طرفه رفت و برگشت برای ارتباط عمودی در ساختمان استفاده شود. بهتر است از ایجاد اختلاف سطح در طبقات ساختمان اجتناب شود.
دیوارهای باربر، دارای شکل‌پذیری کمتری نسبت به قاب‌های خمشی هستند. هنگامی که دیوارها هم‌زمان تحت بارگذاری ثقلی زیاد و نیروهای ناشی از زلزله قرار می‌گیرند، خطر فروریختن آن‌ها وجود دارد. در آیین‌نامه‌ها تنش یا مقاومت نهایی در برابر نیروی زلزله ۳۳ درصد افزایش داده می‌شود.
یکی از مهم‌ترین مزیت‌های سیستم‌های یکپارچه، پیوسته بودن عملیات بتن ریزی است. این امر باعث عدم شکل‌گیری درز سرد شده و در نتیجه پیوستگی سیستم سازه را افزایش می‌دهد.
به جز محدودیت‌های آیین‌نامه‌ای در خصوص سازه‌های با سیستم دیوارهای باربر، محدودیت سازه‌ای دیگری بر این سیستم متصور نیست.
از آنجا که میزان مصرف فولاد در این روش کمتر از مصرف فولاد در سازه‌های بتنی متداول برای ساختمان‌های بلند است و نظر به این که امکان استفاده از جرثقیل سبب سرعت بسیار زیاد این روش در اجرای ساختمان‌های بلند مرتبه می‌باشد، توصیه می‌شود از این روش در ساختمان‌های بلند مرتبه و سازه‌های تکرار شونده استفاده شود. از این روش می‌توان در ساخت مجموعه‌های مسکونی و صنعتی در مقیاس گسترده و انبوه، با روش‌های تولید صنعتی ساختمان به خوبی استفاده کرد.
یک ساعت نجومی یک ساعت با مکانیسمهای خاص و صفحات مدرج است و برای نشان دادن اطلاعات نجومی از جمله موقعیت‌های نسبی خورشید، ماه، صورت‌های فلکی منطقةالبروج، و گاهی سیارات بزرگ استفاده می‌شود.
نوع دیگری از ساعت نجومی وجود دارد که در اصل رله ساعت نجومی است و به اختصار به آن ساعت نجومی گویند. این رله عملاً به جای رله فتوسل استفاده می‌شود با این تفاوت که نیازی به نور محیط ندارد و با استفاده از مختصات جغرافیایی و فرمولهای تعیین موقعیت خورشید (فرمولهای نجومی) غروب و طلوع خورشید را محاسبه کرده و در غروب آفتاب رله را وصل و در طلوع آفتاب رله را قطع می‌کند. این وسیله به خصوص برای کاهش مصرف برق برای معابر استفاده دارد
انجمن سینمایی آمریکا یا انجمن تصاویر متحرک آمریکا (به انگلیسی: Motion Picture Association of America) یا به‌شکل خلاصه "MPAA"، سازمانی سینمایی در ایالات متحدهٔ آمریکا است که از پنج استودیو بزرگ فیلم‌سازی جهان موسوم به "Big Five" (استودیو سینمایی والت دیزنی، پارامونت پیکچرز، یونیورسال استودیوز، برادران وارنر، سونی پیکچرز )http://www.mpaa.org/about و سرویس استریم نتفلیکس تشکیل شده است. انجمن سینمایی آمریکا دارای دفاتری در واشینگتن، دی‌سی. و لس آنجلس است.
انجمن سینمایی آمریکا مسئول کنترل محتوا و درجه‌بندی فیلم‌ها در سرتاسر آمریکاست. سیستم کنترل محتوا در نوامبر ۱۹۶۸ معرفی شده و از ابتدا قرار بود فیلم‌ها را به ۴ دسته تقسیم‌بندی کند.http://news.google.com/newspapers?id=ujwxAAAAIBAJ&sjid=ogEEAAAAIBAJ&dq=mpaa%20film%20ratings%20system&pg=7248,5548739 درجه‌بندی فیلم‌ها هم‌اکنون در ۵ دستهٔ مختلف و به شرح جدول زیر است:http://mpaa.org/ratings/what-each-rating-means
دیوید مارک موریسی (زاده ۲۱ اوت ۱۹۶۴) نویسنده، تهیه‌کننده و بازیگر انگلیسی است. عمده شهرتش بخاطر بازی در نقش فرماندار در سریال "مردگان متحرک" می‌باشد.
افسانه‌های خزان فیلمی درام حماسی محصول ۱۹۹۴ آمریکا به کارگردانی ادوارد زوئیک و با بازی برد پیت، آنتونی هاپکینز، آیدان کویین، جولیا اورموند، گوردون توتوسیس و هنری توماس است و بر اساس رمان کوتاهی به همین نام نوشته سال ۱۹۷۹ جیم هریسون ساخته شده‌است. فیلم در مورد سه برادر و پدرشان است که در بیابان دوردست و در اوایل دهه ۱۹۰۰ میلادی زندگی می‌کنند و نشان می‌دهد چگونه زندگی آنها، تحت تأثیر طبیعت، تاریخ، جنگ و عشق قرار می‌گیرد.
والتر کروگر (زاده ۲۷ فوریه ۱۸۹۰ – مرگ ۲۲ مه ۱۹۴۵) یک ژنرال آلمانی در دوره رایش سوم بود.
او در جریان عملیات بارباروسا فرمانده لشکر چهارم اس‌اس پلیس بود که در جبهه لنینگراد می‌جنگید و در مارس ۱۹۴۳ به فرماندهی لشکر دوم زرهی اس‌اس داس رایش ارتقا درجه‌یافت. پس از بازرس کل نیروهای پیاده‌نظام وافن اس‌اس شد و سپس فرماندهی یکی از لشکرهای جدید «لژیون لتونیایی» را بر عهده گرفت. کروگر در ۲۲ مه ۱۹۴۵ خودکشی کرد.
نادر فتوره‌چی، زاده ۱۳۵۶ در تهران، روزنامه‌نگار، مترجم و نویسنده ایرانی است. مقالات وی عموماً در خصوص مباحث سیاسی، هنری، اجتماعی و فلسفی است.
وی از مخالفان نظام سرمایه‌داری و بازار آزاد در مقام یک گرایش ایدئولوژیک است و به همان میزان نیز از گفتارها و گرایشهای چپگرای ایدئولوژیک نیز اعلام برائت می‌کند.
فتوره‌چی پس از شکایت محمد امامی (از محکومان پرونده فساد مالی بانک سرمایه و تهیه‌کنندهٔ مجموعهٔ شهرزاد) در ۲۸ مرداد ۱۳۹۷ بازداشت و به دلیل عدم تأمین وثیقه یک روز در زندان فشافویه حبس شد. او یک روز بعد با تودیع وثیقه آزاد شد.
فتوره‌چی پس از آزادی از زندان، گزارشی از وضعیت زندان فشافویه منتشر کرد که با بازتاب گسترده‌ای در رسانه‌ها مواجه شد.
او در گزارش خود از زندان تهران بزرگ به «جهنم» تعبیر کرد و از وضعیت «ضد بشری» زندانیان به ویژه زندانیان «عادی» سخن گفت:
«در ۴ روز قرنطینه، مددجویان، با هر جرمی و با هر قرار بازداشتی از آب آشامیدنی بدون مزه، تهویه، دستشویی، سیگار و غذای قابل هضم (ماکارونی سرد و نیم پز، برنج زرد سرد و نپخته) محروم هستند.
زندان فشافویه، از آنرو که برای زندانیان معتاد که قدرت تحرک کمی دارند طراحی شده، فاقد «توآلت عمومی» ست. توآلت، یک سوراخ در کف یک محوطه ۶۰ در ۶۰ سانتیمتری بدون شلنگ و روشویی و نور است که با یک پرده از تختها و کف سلولهای ۳ متر در ۳ متر، که ۲۶ تا ۳۲ مددجو در آنها «میلولند» تعبیه شده است و به این سلولها «فیزیک» گفته می‌شود.
شرایط «فیزیک» به حدی ضدانسانی و غیر بشریست که در خود قرنطینه به «تبعیدگاه» مشهور هستند.
در سلول‌های قرنطینه (فیزیک‌ها)، سه تخت سه طبقه و دو پتو در کف اتاق وجود دارد. دو پنجره فوقانی فاقد شیشه است، کولر و شوفاژ وجود ندارد، آب از ساعت ۴ بعد از ظهر تا ۷ صبح قطع است و نور با یک لامپ مهتابی ۱۰۰ وات تامین می‌شود که اگر بسوزد، تعویض آن به قول زندانیان «با کرام الکاتبین است».
در سلول‌های قرنطینه، به شکلی نانوشته نظامی طبقاتی و سلسله مراتبی حاکم است؛ به طوریکه «تخت‌خواب‌های پنجره‌ای» متعلق به باسابقه‌ترین و یا گردن کلفت‌ترین افراد سلول است (محکومان حبس طویل‌المدت موسوم به «حبس‌کش‌ها»، موادفروشان عمده، اشرار، دعوایی‌ها و سرقتی‌های سنگین)، تختخواب‌های عادی (طبقاتی که به پنجره دید ندارند) متعلق به «رده‌ای»‌ها (خرده فروشان مواد، کیف قاپ‌ها، سرقتی‌های پرونده سبک و….) و کف سلول متعلق به «کف‌خوابها» (معتادان، افغانیها و تازه‌واردان) است.
تراکم جمعیت سلول‌ها ناشی از ورود باورنکردی روزانه «تازه‌واردان» است. تقریبا در هر ۲۴ ساعت بیش از ۴۰ زندانی جدید به قرنطینه اضافه می‌شود، این درحالیست که خروج از قرنطینه در هر شبانه روز حداکثر ۱۰ نفر است.
شرایط «کف‌خوابهای زیر تخت» که معمولا افغانی و معتادان تزریقی هستند، چیزی شبیه تجربه «تابوت» است. آنها به دلیل کمبود جا در کف سلول، در زیر تخت‌های پایین جا داده می‌شوند و معمولا سه نفر پس از قرارگرفتن آنها در زیر تخت، به پشت به تخت تکیه میدهند و بدین ترتیب آنها از هرگونه قدرت حرکت در زیر تخت و داشتن منفذ نور و جریان هوا محروم می‌شوند. به آنها «قبرخواب» گفته می‌شود.
بوی تعفن ناشی از تعرق بدن و زخم‌های عفونی در سلول‌ها باورکردنی نیست و چون معتادان تزریقی در قرنطینه خماری پس میدهند، توان انتقال به محفظه موسوم به «دستشویی» برای شستشو ندارند و همین امر باعث افزایش بوی تعفن در سلول می‌شود.
بیش از ۸۰ درصد زندانیان قرنطینه معتادان تزریقی و کارتن‌خواب هستند که توان ایستان روی پا ندارند و به جای انتقال به زندان باید به بیمارستان منتقل شوند.»
این افشاگری منجر شد تا قوه قضاییه جمهوری اسلامی ایران بار دیگر فتوره‌چی را به اتهام «تشویش اذهان عمومی از طریق توهین به مقامات و مسئولان کشور» به یک تا سه سال حبس تعلیقی محکوم کند.
این محکومیت در حالی بود که دو کمیسیون حقوقی و قضاییه و کمیسیون اجتماعی مجلس در واکنش به این گزارش، از تشکیل هیاتی برای بازدید از زندان تهران بزرگ و احضار مسئولان آن به مجلس خبر داده بودند.
این گزارش از سوی سهیلا جلودارزاده، نماینده مجلس به گزارشی که منجر به افشای «بازداشتگاه کهریزک» شد، تشبیه شده است.
فتوره‌چی کار نویسندگی در مطبوعات را با روزنامه صبح امروز آغاز کرد، وی سابقه همکاری با روزنامه‌هایِ شرق، بهار، آفتاب امروز، دوران امروز، بنیان، توسعه، سرمایه را دارد.
نادر فتوره‌چی از بنیانگذاران کمپین «نه به شهرزاد» بود که موضوع ورود پولهای کلان و مشکوک در سینما را در شبکه‌های اجتماعی مطرح و باعث توجه رسانه‌ها و نهادهای سینمایی به این موضوع شد.
فرج سرکوهی، نویسنده و سردبیر مجله آدینه در دهه‌های ۶۰ و ۷۰ خورشیدی- که مقیم آلمان است- درباره نادر فتوره‌چی گفته است: «نادر فتوره چی با سامان دادن کمپین نه به شهرزاد و پرسشگری در باره فساد مالی نزدیکانِ به حکومت، هنربدان سلبریتی رانت خوارِ حذف و سانسور، ژن‌های خوب، آقازاده‌ها و.. در فصای مجازی کوشید تا با طرح پرسش درباره سریال شهرزاد و دیگر نمونه‌های غارت، توجه افکار عمومی را به فساد نهادینه شده و... جلب کند.»
نادر فتوره چی بیش از هر چیزی با کمپین نه به شهرزاد شناخته میشود که افشین پرورش منتقد هنری،مدعی است که این یک کمپین سفارشی بوده و نادر فتوره چی را میلیاردر طرفدار حقوق کارگر نامیده است.
در واکنش به ادعاهای افشین پرورش، فتوره‌چی ضمن انتشار قرائنی از همدستی او(پرورش) با عوامل پرونده شهرزاد از جمله ترانه علیدوستی، از پرورش خواست درباره ادعای سفارشی بودن کمپین «نه به شهرزاد» سند و مدرک ارائه دهد که پرورش پاسخی به دعوت فتوره‌چی نداد و هنوز نتوانسته است ادعای سفارشی بودن کمپین را اثبات کند.
در دی ماه ۱۳۹۳ بهاره رهنما و پیمان قاسم‌خانی از نادر فتوره‌چی به علت یادداشتی در فیسبوک، شکایت کردند.
مهرداد رحیمی مقدم در نقدی که بر ترجمه‌های فتوره‌چی نوشت، او را فاقد آشنایی ابتدایی با زبان انگلیسی دانست. پس از انتشار این نقد، فتوره‌چی از نشر چشمه درخواست کرد که به دلیل وجود خطاهای گمراه‌کننده در ترجمهٔ "ترور و تفکر"، از چاپ دوبارهٔ این کتاب پرهیز کند. فتوره‌چی پس از آن در جوابیه‌ای که در انصاف‌نیوز منتشر کرد نقدها را تخریب خود دانست که به گفتهٔ او به دلیل تلاش‌هایش در «پیگیری چند پرونده فساد» انجام شده‌است. او در پاسخ خود مدعی شد منتقد از «پنج شگرد برای فریبکاری در نقد ترجمه» استفاده کرده که شامل موارد زیر می‌شود:
پاسخ فتوره‌چی به منتقد شامل هجده فصل بوده و در هر فصل، به مقایسه تطبیقی ترجمه منتقد و متن اصلی پرداخته و در هر فصل استفاده از یکی از شگردهای بالا را توضیح داده است.
او همچنین نوشت که به نشر چشمه اعلام کرده کتاب "ترور و تفکر" «با تغییر چند مورد انگشت شمار» قابل چاپ است.
داریوش دولتشاهی (زاده ۱۳۲۶ تهران) آهنگساز و نوازندهٔ ایرانی است.
داریوش دولتشاهی در سال ۱۳۲۶ در تهران زاده شد و با آنکه در ابتدا به موسیقی علاقه‌ای نداشت، به اصرار پدرش در ۱۰سالگی، نخستین گام‌ها را در دنیای موسیقی برداشت.
داریوش دواتشاهی تحصیلات نخستین و میانی را در هنرستان موسیقی ملی گذرانده و در سال ۱۳۴۴ یعنی از هجده سالگی، در دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران به ادامه تحصیل پرداخت. او در دانشکده هنرهای زیبا که هم موسیقی سنتی و هم موسیقی بین‌المللی تدریس می‌شد، مبانی موسیقی علمی را نزد توماس کریستیان داوید، استاد اتریشی و رهبر ارکستر رادیو تلویزیون ملی ایران آموخت و پایه‌های موسیقی سنتی را نزد استادانی چون علی‌اکبرخان شهنازی، نورعلی‌خان برومند حبیب‌الله صالحی و ... استوار ساخت. وی به گفته خودش، با وجود آنکه در آن زمان بیش از ۱۰ سال در زمینه موسیقی سنتی کار کرده بود، در دانشگاه افسون جذبه‌های موسیقی بین‌المللی شد و برای ادامه کار، رشته آهنگ‌سازی را برگزید. او در سال ۱۳۵۰ موفق به دریافت یک بورس تحصیلی از دولت هلند شد و چهار - پنج سالی را در آن کشور به‌سر برد. او درجه دکترایش در آهنگ‌سازی و موسیقی الکترونیک را در سال ۱۳۶۰ از دانشگاه کلمبیا دریافت کرد.
فعالیت‌های هنری داریوش دواتشاهی، راه ورود او را به جشنواره‌های بین‌المللی هموار کرد و در ایران نیز در جشن هنر پنجم، فرهاد مشکات کاری از او را با عنوان «انترودوکسیون و روندو» با ارکستر مجلسی رادیو تلویزیون ملی ایران به اجرا درآورد و دو سال بعد در هفتمین جشن هنر، آفریده دیگر او با عنوان «ماه مه ۱۹۷۳» با همان ارکستر، اجرای نخستین خود را پیدا کرد. «روتاسیون برای سازهای بادی» کار بعدی او است که یک سال بعد در جشنوارهٔ موسیقی پیشرو در آمستردام اجرا شد. روتاسیون یکی از ۱۶ اثری بود که از میان ۴۰۰ قطعه برای جشنواره برگزیده شده بود. آفریده‌های وی در بازگشت به ایران، به‌طور ثابت در رپرتوار ارکستر سمفونیک تهران و ارکستر مجلسی رادیو تلویزیون ملی ایران جای گرفت و علاوه بر آن، برای اجرا در چند جشنواره برون‌مرزی موسیقی پیشرو، برگزیده شد. دولتشاهی چندی بعد، دو سه سالی پیش از انقلاب، برای ادامه تحصیلات بیشتر رهسپار ایالات متحده آمریکا شد؛ سفری که بازگشتی در پی نداشت. او درجه دکترایش در آهنگ‌سازی و موسیقی الکترونیک را در سال ۱۳۶۰ از دانشگاه کلمبیا دریافت کرده و از آن پس، به عنوان آهنگ‌ساز، سخنران و اجراکننده در بسیاری از جشنواره‌ها، مسابقات و گردهمایی‌های موسیقی‌شناسی شرکت جسته است.داریوش دولتشاهی، از تارنوازی تا باغ پروانه‌ها
داریوش کوشش بسیار به کار برده تا آمریکاییان را با موسیقی سنتی ایران آشنا کند. برای این کار، در تالار «رسیتال کارنگی هال» در نیویورک نیز برنامه‌های متعدد تک‌نوازی با تار برگزار کرده است..
تفکر جانبی روشی است که به فرارفتن از روش‌خطی و ارسطویی برای یافتن نظرات نو، می‌اندیشد و به شکلی آگاهانه، در جهت تغییر و تحول روش حل مسئله، تلاش می‌کند و کاربرد آن مستلزم پذیرش دیدگاه‌های مختلف نسبت به موضوع است. روش‌های مختلف تفکر جانبی برای یافتن راه‌های جدید و متفاوت به کار می‌روند و حتی گاهی به طرح نظرات کاملاً غیرمنطقی منجر می‌شود، با این حال جستجوی راه‌های جدید و متعدد، نشانهٔ تمایل به خلاقیت بوده و باعث برانگیختن و سیلان فکر می‌شود.
این اصطلاح نخستین بار به سال ۱۹۶۷ توسط ادوارد دوبونو مطرح شد. او به عنوان مثالی برای این نوع استدلال غیر مستقیم، از ماجرای قضاوت سلیمان نام برد، آنجا که سلیمان نزاع دو زن بر سر این که کدام مادر حقیقی کودک است را، به این صورت حل کرد که کودک به دو نیم شود و هر زن یک سهم بردارد، اما در حقیقت می‌خواست با مشاهدهٔ واکنش زنان در مقابل این حکم، قضاوت کند که کدام یک مادر حقیقی کودک است.
ورزشگاه کادریورگ ورزشگاهی در شهر تالین، استونی است.
این ورزشگاه که در سال ۱۹۲۶ تأسیس شده دارای ۵٬۰۰۰ نفر ظرفیت است.Info on homepage
مک فرمت بزرگترین مجلهی بریتانیا برای کاربران مکینتاش می‌باشد. این مجله که هر ماه توسط شرکت فیوچر پی‌ال‌سی منتشر می‌شود، از سال ۱۹۹۳ کار خود را شروع کرده‌است.
چپرلی (Chaparli) مرتعی در بالای کوههای جنوب شرقی روستای عباس‌آباد استhttp://www.sid.ir/Fa/VEWSSID/J_pdf/50313893801.pdf. این مرتع سکونتگاه تابستانی (ییلاق) آن بخش از اهالی دریلو است که زندگی ایلاتی نیمه ساکن دارند، و همزمان به دامپروری اند کشاورزی مشغولند. این عشایر در واقع از بازماندگان روسای ایل محمد خانلو هستند.
تا اواخر دهه پنجاه خورشیدی حدود چهل خانوار در ییلاق چپرلی چادر زده و فصل گرم سال را در آنجا سپری می‌کردند. به تدریج منزلت اجتماعی شغل چوپانی تنزل کرد، و بعلت کمبود چوپانان خبره، پرورش گوسفند صرفه اقتصادی خود را از دست داد. در سال‌های اخیر، عشایر از ترس اینکه ممکن است دادگاه مالکیت مرتع را به اهالی روستای عباس‌آباد واگذار کند، کوچ تابستانی را از سر گرفته اند، هر چند که تعداد گله‌ها به صورت محسوسی کم شده‌است.
در بخش غربی کمپ، بری تسهیل آبدهی گله‌ها، چشمه را با کانالی سیمانی مجهز کرده‌اند. در گوشه‌ای توالت عمومی ساخته شده‌است. با این‌حال، هنوز چادرها بر روی زمینی بر پا می‌شوند که در طی دهه‌ها از لایه‌ای ضخیم از فضولات حیوانی تشکیل شده‌است. در مجموع امکانات رفاهی کمپ حد اقلی است.
اورهان پاموک در کتاب "اسم من قرمز است" رابطه عشق-نفرت ترک‌ها و سگها را توصیف کرده‌است.Orhan Pamuk,My Name Is Red, 2006, Random House LLC., Chap. 3 در میان عشایر ارسباران مصداق این وصف را می‌توان به عینه مشاهده کرد. هر خانوار بین ۲ تا ۵ سگ نگاه میدارد. گوش‌ها و دوم این سگها را در بدو تولد میبرند. به این حیوانات نان تیلیت شده در شیر میخورانند. هنگامی که گله را برای شیر دوشی به نزدیک چادرها می‌آورند، سگها در محوطه میخوابند بی آنکه توجهی به رهگذران داشته باشند. بین غروب و طلوع آفتاب سگها رفتاری بشدت تهاجمی دارند، و به غریبه‌ها حمله می‌کنند. زدن سگها، حتی برای دفاع، با واکنش خصمانه عشایر جواب داده می‌شود. در حقیقت اغلب دعوای بین خانوارها به جانبداری از سگها مربوط می‌شود. این رابطه عاطفی (منجر به دعوای بین خانوارها) مورد تقبیح اهالی مؤمن تر روستا نشینان است.
پی‌سی فرمت یک مجلهی بریتانیایی است که توسط شرکت فیوچر پی‌ال‌سی منتشر می‌شود. این مجله که از سال ۱۹۹۱ چاپ می‌شود، شامل مقالاتی پیرامون بازی‌های رایانه‌ای، سرگرمی‌ها، نحوهٔ کار با نرم‌افزارها و سخت‌افزارها است. معمولاً پی‌سی در "پی‌سی فرمت" نماد رایانه‌هایی با سیستم عامل مایکروسافت ویندوز می‌باشد؛ هر چند گاهی به دیگر رایانه‌ها هم اشاره‌ای می‌شود.
تی‌وی ۶ () شبکه‌ای تلویزیونی در کشور استونی است که در زمینه فیلم، موسیقی و ورزش فعالیت می‌کند. این شبکه که در تاریخ ۲۴ مارس ۲۰۰۸ میلادی تأسیس شده‌است از ژوئیه ۲۰۱۰ برنامه‌های خود را به صورت دیجیتال پخش می‌کند.
امامزاده یحیی ساری در ساری و به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.
ساختمان برج آجری امامزاده یحیی ساری در شهر ساری واقع شده و در تاریخ ۳۱ تیر ۱۳۱۳ با شماره ثبت ۲۱۱ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است. دارای صندوق و در نفیس چوبی است که از اهمیت هنری و تاریخی برخوردارند.
امامزاده یحیی ساری در زمان مرعشیان (قرن نهم هجری قمری) بنا گردیده است و بخش الحاقی آن در زمان قاجار در سال ۱۱۹۳ ساخته شده که در اثر آتش‌سوزی از بین رفته و دوباره در سال ۱۳۳۰ ساخت بنای جدید الحاقی در جای قبلی انجام گرفت.
بنای امامزاده، برجی استوانه‌ای با گنبد هرمی ۱۲ضلعی به ارتفاع حدود۱۷ متراست. هسته اصلی بنا دارای پلان دایره شکل می‌باشد که حجم استوانه‌ای را به وجود آورده‌است برج مقبره مذکور با گنبد دوپوسته پوشانده شده که پوسته درونی بر پایه چفتی تیزه دار اجرا شده و بر روی آن گنبد بیرونی به صورت رک و۱۲ ضلعی قرار گرفته‌است. مصالح مورد استفاده دربنا نیز آجرختایی با ابعاد۱۹*۱۹*۴ سانتیمتر، ملات آهکی وگچ می‌باشد. در دوره معاصر نیز آجرهای سه سانتی جهت نماسازی بخش‌های الحاقی استفاده شده‌است. از چوب نیز برای ساخت در ورودی، پنجره وضریح استفاده شده‌است.
"'امامزاده احمد(باز)" در شهرستان بوانات استان فارس به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.
"'امامزاده جعفر" در شهرستان دامغان، چهارراه چهار شیر، مجموعه امامزاده جعفر واقع شده و به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.
امامزاده جعفر که با نام بقعه جعفریه هم خوانده می‌شود در اصفهان جای گرفته و با شمارهٔ ثبت ۱۹۸ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.
این بنا در شمار بناهای زیبایی آغاز سده هشتم هجری است و آرامگاه جعفر بن مرتضی از مشاهیر آن دوره است. دو سنگ‌نبشته در نمای برونی برج جعفریه نقش است است. سنگ‌نبشته نخست به خط کوفی و دومین به خط ثلث سفید بر روی کاشی معرق لاجوردی نقش شده و در درون برج سنگ آرامگاه که دربردارنده سنگ‌نبشته و نام و نشان صاحب قبر است، باقی مانده‌است. گنبد اصلی بقعه هرمی شکل بوده‌است. بخش پایین گنبد از هشت گوش تشکیل شده‌است. در پایین کتیبه گیلوئی گنبد تاریخ ۷۲۵ هجری قمری به خط ثلث ثبت شده‌است.
کریستیان تیخسن (زاده ۳ دسامبر ۱۹۱۰ – مرگ ۲۸ ژوئیه ۱۹۴۴) یک سرهنگ آلمانی در دوره رایش سوم و از ۲۴ ژوئیه تا ۲۸ ژوئیه ۱۹۴۴ فرمانده لشکر دوم زرهی اس‌اس داس رایش بود.
تیخسن در دسامبر ۱۹۳۱ به اس‌اس پیوست.در جنگ جهانی دوم به لشکر دوم زرهی اس‌اس داس رایش منتقل شد و در عملیات بارباروسا حضور داشت.در آوریل ۱۹۴۳ موفق به دریافت صلیب شوالیه آهنین شد.در ۲۴ ژوئیه ۱۹۴۴ و در جریان نبرد نرماندی فرمانده لشکر دوم شد و تنها چهار روز بعد در ۲۸ ژوئیه در جریان یک حمله هوایی متفقین کشته شد.
بقعهٔ شاهزاده ابراهیم در شهرستان قم واقع شده است و به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.
ارمنیان، که جزو نخستین پیروان رسمی مسیحیت (از ۳۰۱ میلادی) هستند، میراث کهن انگاره‌ها و نمادهای فرهنگ و سنت خود را با مفهوم روحانی آیین جدید تلفیق کردند و در طول روند تکامل نقش‌ها موفق به بیان قوی و آشکار آنها به صورت نمادهای مسیحی شدند. امروزه، آثار هنری به جای مانده و شناخته شده مانند معماری کلیساها، چلیپاسنگ‌ها، صفحات تذهیب شده انجیل‌ها، فرسکو، هنر فلزکاری، کنده کاری چوب، سفالگری و نیز هنرهای سنتی دستبافت مانند فرش، گلیم، گلدوزی و غیره تداوم و تکرار این نقش‌های سنتی را به روشنی نشان می‌دهند.
این دسته از نقش‌های تزئینی، که در اصل نقش‌هایی نمادین و حامل معانیای خاص هستند، دو نکته مهم را یادآوری می‌کنند:
اول اینکه همگی این نقش‌ها با گذشت زمان سیر تکاملی خاصی را از نظر پربارتر شدن طی کرده‌اند.
دوم اینکه همگی آنها در منطقه وسیع جغرافیایی که امروزه دیگر به نام ارمنستان شناخته نمی‌شود شکل گرفته‌اند.طبق شواهد و مستندات تاریخی محدودهٔ شناخته شدهٔ ارمنستان، که در چهارراه مسیرهای ارتباطی شرق و غرب قرار داشته، به دلیل جنگ‌های مداوم و تهاجم اقوام متجاوز و امپراتوری‌های همسایه، مدام تقسیم و فتح می‌شده و جمعیت آن همواره با کوچ اجباری یا مهاجرت رو به رو بوده است. با این همه، جمعیت بومی ارمنی تا ۱۸۹۵ میلادی، که قتل‌عام‌های دسته جمعی در ترکیهٔ امروزی به صورت گسترده شروع شد و تا سال‌های ۱۹۱۵–۱۹۲۳ میلادی ادامه یافت، عملاً در ارمنستان تاریخی و درمحدودهٔ بزرگ کشورگشایی تیگران دوم (۷۰ پیش از میلاد) سده‌ها به صورت نسل اندر نسل زندگی می‌کرده‌اند.
هنگام بررسی سیر تکامل فرهنگ و تمدن هر ملت رخدادهای تاریخی نقشی مهم در روشنتر شدن حقایق دارند چراکه به تغییر وضع سیاسی ـ اجتماعی می‌انجامند و نام فاتحان پیروز و حکومتشان به منزلهٔ برچسبی (که شامل دوره‌های هنری در تمدن‌ها نیز می‌شود) به کار می‌رود.
این مسئله را در تاریخ ارمنستان، که سده‌ها حکومت بیگانگان و اقوام مهاجم بر آن سایه افکنده است و بخش بزرگی از سرزمین‌های آن امروزه به نام کشور ترکیه شناخته می‌شود، به خوبی می‌توان دید. تا پیش از نسل‌کشی ارمنی‌ها محل سکونت طبیعی ارمنیان و مردم بومی تحت نفوذ بیگانگان مهاجم و حتی امپراتوری‌های بزرگ در جغرافیای گسترده‌ای که سده‌ها در آن زندگی می‌کردند تغییر نکرده بود و به همین دلیل محدودهٔ زندگی آنها تبدیل به «گسترهٔ نفوذ فرهنگ ارمنی» شده بود (حتی بدون داشتن حکومت).
این گسترهٔ فرهنگ ارمنی تأثیر فراوانی بر فرهنگ اقوام فاتحی داشت که اغلب دارای روحیه‌ای وحشی و جنگجو بودند و با تسخیر این سرزمین‌ها حکومت جدیدی بنا می‌نهادند و در آنجا ساکن می‌شدند. نمی‌توان انتظار داشت که این فاتحان بیابان گرد دارای فرهنگ و تمدنی بارورتر از ارمنیان بومی ساکن این مناطق بوده باشند؛ بنابراین، به راحتی تحت تأثیر فرهنگ و تمدن ارمنی قرار می‌گرفتند.
دکتر «فولکمر گانتزهورن»Volkmar Gantzhorn در کتاب «فرش‌های شرقی مسیحی»،این کتاب با نام Oriental Christian Carpet در ۱۹۹۱ میلادی از طرف بخش تحقیقات فرهنگی دانشگاه توبینگن آلمان به سه زبان آلمانی (زبان اصلی)، انگلیسی و فرانسه به چاپ رسید و دکتر «بارتلت هاس»، استاد دانشگاه‌های لس آنجلس و نورتینگن، در مقدمهٔ انگلیسی کتاب مطلبی دربارهٔ اهمیت آن و مستند بودن کتاب نگاشت. دکتر و. گانتزهورن در این کتاب، که به منزلهٔ رسالهٔ علمی دکترای وی پذیرفته شده، بیش از هزار نمونهٔ بازسازی شده فرش و ششصد نمونهٔ عکس رنگی دارد که از موزه‌ها و مجموعه‌های شخصی در سراسر دنیا گردآوری و برای نخستین بار در یکجا به معرض تماشای عموم گذارده شده است (نگارنده متن کامل این کتاب را به فارسی برگردانده اما هنوز به چاپ نرسیده است). نوشته است:
مدارک حاصل از دانش باستان‌شناسی حاکی از آن است که فرش از دوران باستان و از بدو پیدایش کالایی ارزشمند و در خور پادشاهان به حساب می‌آمده.
یکی از نخستین نمونه‌های شناخته شده قالی پازیریک در گور پادشاه سکایی یافت شده و در متون کهن تاریخی از نمونه‌های متعدد دیگری، که متعلق به شاهان ایران باستان و دوران پس از اسلام بوده‌اند، نیز یاد شده‌است.
شواهد و مدارک تاریخی به جای مانده از تمدن‌های اولیهٔ شرق و سپس دورهٔ قرون وسطی تا اوج دورهٔ نوزایی در غرب همواره حکایت از آن دارند که نخستین مورد استفاده از فرش برای نمایش نمادین نیروی معنوی (پیامبر و قدیس) و مادی (فرمانروا و پادشاه) بوده‌است. قدرت پادشاهان با فرش‌های خاص و باارزش بر روی اریکه مجسم می‌شد.
تصاویر متعددی نیز از نقاشی‌های اروپایی وجود دارد که متعلق به دورهٔ پیش از اصلاحات کلیسایی است و مکان‌های پرستش آیین مسیحی را با فرش و منسوجات تزئین شده نشان می‌دهد، مانند فضاهایی در کلیسا همچون محراب کلیسا، پله‌های منتهی به آن، سکوی وعظ و جایگاه ویژهٔ روحانی و غیره.
خاستگاه اصلی نقش‌های جانوری و فرش‌های اشرافی سده سیزدهم میلادی در اروپا پادشاهی ارمنی کیلیکیه بود و دلیل رواج آن را می‌توان حضور صلیبیون (از سده یازدهم میلادی) در این منطقه دانست.
از سده سیزدهم تا اوایل سده پانزدهم (میلادی) اشیای متبرک بر روی زمین‌های از فرش یا منسوج قرار داده می‌شدند. در نسخه‌های قدیمی انجیل‌های ارمنی و سوری نیز تصویر خود عیسی یا حواری کاتب بر روی زمینه‌ای از فرش قرار دارد.
ابن خلدون (پیش از ۴۱۲ قمری) از «ارمنی محفوری»محفور یا محفوری کلمه‌ای عربی است که برای فرش‌های بافته شده و پرز بلند به کار می‌رفت. گاهی به جای عبارت ارمنی محفوری تنها از یکی از دو کلمه به اختصار استفاده شده است در حالی که برای انواع بافته‌ها در زبان عربی کلمات دیگری نیز به کار رفته. در کتاب دکتر گانتزهورن شرح کامل معنی هر واژه را می‌توان مطالعه کرد. و «بوسوط محفوری» نام برده و «طبری» (۱۵۱ قمری) به ارمینیا و فرش ارمنی اشاره کرده.
ثعالبی، محمد بریشیری، بیهقی، مقدس اردبیلی، ابن حوقل، ابن بطوطه و ابوالفدا نیز در نوشته‌های خود بارها از فرش‌های ارمنی نام برده‌اند که بایستی به منزلهٔ غرامت همراه با مبلغ تعیین شده به حاکم داده می‌شد یا پیشکش بود و محل تولید خاصی داشت.
«ایتن مارتیز»Iten Martiz در نقل از غنایم جنگی کروم، پادشاه بلغاری، در آسیا به فرش‌های پرزدار ارمنی با نام لاتین «آرمنیتیکا سترونگلومالتِریا»Armenitika Stronglomaleteria اشاره می‌کند. ابن حوقل محدودهٔ دقیق تولید محفور ارمنی را از مرند، تبریز، دوین تا دیگر نواحی ارمنستان بسط می‌دهد.
بنابر این منابع عرب‌زبان بیشتر مراکز قالیبافی ارمنستان در اثر هجوم سلجوقیان، در ۱۰۷۱ (میلادی)، از بین رفت. در بخش غربی ارمنستان ارزروم، که تنها مرکز بافت باقی ماندهٔ ارمنی در ناحیهٔ سلطان‌نشین «ایکونیوم» بود، اشاره شده‌است.
در گسترهٔ نفوذ فرهنگی ارمنستان شرقی، از مراکزی که به حیات خود ادامه دادند می‌توان به شهرهای دوین، که فرش‌های آن به فرش‌های ارغوانی معروف بود، تبریز و شروان اشاره کرد. واژهٔ عربی قالی،آرتور اُپهام پوپ با اینکه به اصالت ظهور فرش در بین قبایل کوچ‌نشین اشاره می‌کند! معتقد است که این کلمه از نام شهر ارمنی کالی کالا (قالی قلعه)، که امروزه ارزروم نامیده می‌شود، آمده است. که در زبان ترکی تبدیل به هالی شده‌است، در زمان هجوم سلجوق‌ها (سده یازدهم میلادی) برای توصیف فرش‌های ارمنی به کار می‌رفت.
صنایع دستی ایرانیA Survey of Persian handicraft (تألیف جِی گلوک و سومی هیراموتو گلوک)، به نقل از آرتور پوپArthur Upham Pope (1916-1969) دربارهٔ تاریخ تولید کهن‌ترین فرش‌ها آمده:
نقش صلیب یا هر نوع نقش نمادین دیگر را نباید و نمی‌توان یک طرح تزیینی محض دانست. فرش‌هایی که به دست ما رسیده حامل آن دسته از نقش‌ها و طرح‌های متغیری است که با ادامه و تکرار زنجیره‌وار سنتی دورهٔ تکامل را طی کرده و سلسله‌وار از نخستین هزارهٔ میلادی تا به امروز در گسترهٔ فرهنگ ارمنی پرورانده شده و سپس از این قلمرو به نواحی دوردست آسیا و نیز اروپا راه یافته‌اند.
نقش‌های به اصطلاح تزیینی بخشی از بقایایی که در گسترهٔ نفوذ فرهنگ ارمنی توانسته‌اند تا به امروز از بلایای طبیعی و تخریب عمدی جان سالم به در برند همگی، در یک خط سیر تکامل واحد، مدام تکرار شده‌اند به طوری که یک نقش مایهٔ اصیل و کهن با گذشت زمان به پختگی و کمال رسیده است.
نقش‌های صلیب از تعدادی طرحهای اولیهٔ مشتق شده‌اند و ساختار همگی آنها بر اساس بسط و گسترش صلیب ستارهٔ G۲ و صلیب نماد نور است که ارزش ویژهٔ نمادین دارد. این دو طرح، به منزلهٔ نماد، تجلی ظهور یا رستاخیز مسیح و بهشت را تداعی می‌کنند.
دو شکل Տ و Յ از نمادهای مشخص ارمنی هستند. نماد Տ شکل اولین حرف کلمهٔ ارمنی Տէր (تِر) به معنی ذات باری تعالی است و Յ در ارمنی کهن اختصار کلمهٔ «او» به معنای ذات مطلق و نیز اولین حرف کلمهٔ Յիսուս (هیسوس) به معنی مسیح است.
این دو حرف نماد ارمنی که در چهار سده پیش از میلاد به‌طور سنتی، به منزلهٔ دافع شَر، کاربرد داشتند حامل معانی متفاوتی بودند که پس از ابداع الفبای ارمنی در سده پنجم میلادی و ترجمهٔ انجیل به زبان ارمنی با مهمترین کلمات مقدس مسیحیت مرتبط شدند. با انتقال این نمادها به آیین جدید امکان حفظ شکل بیرونی و معنای محتوای درونی آنها نیز فراهم آمد.
در شکل ظاهری Տ، ارمنیان نه تنها نشانهٔ خدا بلکه تصویر اژدها را نیز مجسم می‌کنند.
در ارمنستان یک اژدهای ثانوی و قدیمی‌تر نیز وجود داشته که با برداشتی کاملاً برعکس نماد نیکی، دانایی و نگهبان آب بوده و به منزلهٔ نیرویی که مظهر خنثی کنندهٔ بی عدالتی و پلیدی است شناخته می‌شده.مانیا قازاریان، فرش ارمنی (مسکو: بینا، 1985) ص 61
شکل‌های a-f به ترتیب از بالا به پایین مراحل تکاملی نقش E را به Ω و Յ نشان داده که از ابتدای هزارهٔ اول میلادی شروع و طی سده‌های یازدهم تا سیزدهم میلادی تبدیل به زنبق و سپس شکوفه بلوط و در پایان «درخت یسی» شد.
دکتر «گانتزهورن» با اینکه بارها به این نظریه برخورده است که شکل‌های a-f می‌توانند شکل ساده شده‌ای از گل زنبق باشند ولی بنابر تحقیقات به نمونه‌های بیشماری از نمادها بر این باور است که به احتمال بسیار زیاد نماد حرفهای شامل معانی «منشأ»، «حیات‌بخش» و «زاینده» به خاطر شکل ظاهری استفاده نمی‌شده‌اند.
طرح اولیهٔ اُمگا (Ω) مانند Յ یا ریشهٔ صلیب، در همهٔ چلیپاسنگ‌ها و نقش‌های برجستهٔ معماری سده هفتم میلادی، همواره نماد رستاخیز است.
حرف ـ نماد دیگری که در فرش‌های تولید شده از منطقهٔ ارمنستان شرقی تا نواحی آسیای مرکزی دیده می‌شود ԴԴ (دد) است که چهارمین حرف از الفبای ارمنی است و به منزلهٔ عدد چهار مورد استفاده بوده که در ارمنستان عددی مقدس به حساب می‌آید.
چهار همواره نمایشگر ارتباط موجود بین عالم قدسی و جهان خاکی بوده‌است. این شیوهٔ تکرار چهار را در انجیلی متعلق به سال ۱۳۰۴ میلادی می‌بینیم که با تصویری از خورشید همراه و ترکیب شده‌است.
در مناطقی که تحت تأثیر فرهنگ ارمنی بود نقش مایهٔ نور (خورشید) ـ صلیب، که نماد نور، حیات و حقیقت بود، رایج شد.
در سیر تکامل نقش‌ها، نمونه‌های اولیهٔ فرش‌ها همواره پیرو یک اصل بودند:
یک صلیب ـ ستاره به همراه لوزی بزرگی که در اطراف، قاب‌هایی چهارگوش با رنگ‌های یکسان دارد. در مرحلهٔ بعد، صلیب ـ ستاره به‌طور جزئی یا کلی حذف شد و درون ترکیب بندی لوزی بزرگ، رنگ نقش‌هایی از قبیل تک برگ‌های نیزهای شکل تغییر یافت.
انواع گوناگون فرش‌های صلیب ـ گلفام را چه از نوع قاب شده یا بدون قاب به یکدیگر ارتباط می‌دهد. آخرین نمونهٔ چنین ترکیبی مشخصهٔ خاص سده هجدهم میلادی است. «فرش گوهار» در این زمینه اهمیت ویژه‌ای دارد زیرا تاریخ ثبت شده بر آن ۱۶۸۰ میلادی است و نوشته‌هایی نیز به زبان ارمنی دارد و می‌تواند مرجع ارزشمندی هم از نظر زمان مشخص تاریخ گذاری و هم از نظر معمای حل شدهٔ موجودیت آن باشد به این معنی که نوع طرح و نقش‌های به کار رفته در این فرش (متعلق به سده هفدهم میلادی) الگوی فرش‌های بعدی است و ثابت می‌کند که بافندگان ارمنی مبتکر چنین فرش‌هایی بوده‌اند.
در فرش گوهار این عبارت نقش بسته:
«من با نام گوهار، که در اعماق روح خود گناهکار و پلید هستم، با دستهای خود فرش را بافته‌ام تا شاید هرکس با خواندن این دعا باعث آمرزش و بخشایش من شود، سال ۱۱۲۹بنابر تقویم ارمنی (۱۶۸۰میلادی)».
فرش‌هایی که نقش صلیب ـ گلفام دارند به احتمال بسیار زیاد باید از «دوکدوم»Dukedom آرتساخ در ناحیهٔ قراباغ ارمنستان مرکزی آمده باشند.
محمود تبریزی‌زاده (زاده ۱۳۳۰ اصفهان درگذشته ۱۳۷۶ فرانسه) نوازنده کمانچه و سنتور بود.
او از دوران کودکی آموختن موسیقی را نزد پدر آغاز نمود و با سازهای سنتور و ویولن آشنا شد. در جوانی به فرانسه مهاجرت کرد و با گروه کوچکی که خود تشکیل داده بود به ارائه موسیقی می‌پرداخت.
در سن ۲۵ سالگی ویولن را رها کرد و به آموختن و نواختن کمانچه روی آورد. تبریزی به موسیقی کشورهایی چون ارمنستان، ترکیه، ژاپن و… علاقه‌مند بود و آثاری را با نوازندگان این مناطق به اجرا درآورد. قدسی ارگونر نوازنده نی معروف ترک زبان در چندین آلبوم خود با محمود تبریزی زاده همکاری نمود. او همچنین با هنرمندان ایرانی نیز همکاری می‌نمود، اجرای کمانچه او در کنسرت تاجیکستان محمدرضا شجریان، رضا قاسمی و مجید خلج ، یکی از اجراهای زیبای اوست.
ساخت موسیقی برای تئاترهای پیتر بروک (Peter Brook)، کارگردان معروف انگلیسی تئاتر و سینما بود. پیتر بروک همچنین از تبریزی زاده در کنار ساخت موسیقی فیلم مهاباراتا به عنوان یکی از بازیگران نمایش معروفش استفاده کرد.
آخرین وسوسه مسیح (The Last Temptation of Christ) یکی دیگر از فیلم‌هایی است که محمود تبریزی زاده در آن به اجرای موسیقی پرداخته است.http://doholchi.com/1391/01/محمود-تبریزی-زاده/
در مورد شیوه نوازندگی او از قول ضیا میرعبدالباقی، آموزگار تمبک و مسئول بخش موسیقی‌های شرقی در کنسرواتوار نیس، می‌خوانیم: «در مورد نوازندگی او می‌توان به تفصیل از صدای صاف ولی پرطنین و پنجه‌های نرم و همین طور از کشش دقیق و حالت‌های مختلف آرشه کمانچه اش صحبت کرد.
نوای سازش پرمغز و گرم است. سازش بازتابی است از درون پرجوش و خروش و روحیه ظریفش».آلبوم دونوازی کمانچه و تمبک در" کارگاه موسیقی" منتشر شد
محمود تبریزی‌زاده در سال ۱۳۷۶ بر اثر بیماری در فرانسه درگذشت.
دروازه شهرجرد یکی از دروازه‌های ورودی بازار شهر قدیم سلطان آباد بود که در دوران قاجار ساخته شد و هم‌اکنون در شرق بازار اراک قرار دارد. وجه تسمیه نامگذاری این دروازه از جهت همسویی آن با روستای شهرجرد بوده‌است.
ساخت دروازه در دوران ایجاد شهر در سال ۱۲۲۷ قمری و احتمالاً همزمان با ساخت بازار آغاز شد. مکان اصلی این دروازه امروزه به دلیل تخریب بخش بزرگی از راسته شرقی - غربی بازار از بین رفته استو هم‌اکنون محل تلاقی میان راسته بازار شرقی با خیابان محسنی را دروازه شهرجرد می‌نامند.
لنترن نوعی فیلترشکن همتا به همتای متن‌باز و رایگان است که بر اساس طرحی از شرکت غیرانتفاعی brave new software به منظور مبارزه با سانسور اینترنت و دستیابی افراد به اینترنت آزاد ابداع شده‌است.سؤالات متداول هدف لنترن تنها ارائه یک روش سریع برای دور زدن فیلتر اینترنت است و مانند نرم‌افزار ناشناسی تور یک ابزار و شبکه برای ناشناس ماندن نیست.
لنترن از طریق گوگل تاک می‌تواند یک ارتباط بین کاربران ایجاد کند. در صورت در دسترس نبودن کاربر مطمئن، امکان دسترسی به سرویس ابری لنترن وجود دارد. این ارتباط کاربران و لنترن رمزنگاری شده‌است.
لنترن برای نخستین بار در نوامبر ۲۰۱۳ با ارسال دعوت‌نامه برای تعداد محدودی کاربر از پیش ثبت نام شده به صورت آزمایشی شروع به کار کرد.
لنترن در آغاز فعالیت از وزارت امور خارجه آمریکا کمک مالی دریافت کرده است و این باعث ایجاد نگرانی‌هایی پیرامون حریم خصوصی کاربران شده است، هر چند توسعه‌دهنده این نرم‌افزار اظهار کرده که دولت آمریکا ابداً دخالتی در نحوه فعالیت‌های لنترن ندارد.
لنترن یک شرکت غیرانتفاعی است که بخش بزرگی از درآمد آن از کمک‌های مالی مردمی و فروش نسخه پریمیوم و بخش دیگر، توسط موسسات فعال در آزادی اینترنت تامین مالی می‌شود. این فیلترشکن در زمان محدودیت شدید اینترنت ایران هنگام خیزش ۱۴۰۱ ایران، یک میلیون دلار کمک هزینه از یک ایرانی ناشناس دریافت کرده است.
حمام فخرالحاجیه یکی از حمام‌های عمومی در شهر سلطان آباد قدیم (اراک امروزی) است که در قسمت شرقی میدان ارگ و در نزدیکی ارگ حکومتی قرار داشته است.
حمام به صورت زنانه و مردانه اداره می شده و در ساعاتی از روز مردانه و در ساعات دیگر زنانه بوده است. در گذشته برای اعلام تغییر ساعت مردان و زنان در حمام از بوق استفاده می‌شد.
تی‌وی ۳ () شبکه‌ای تلویزیونی است که به زبان استونیایی برنامه پخش می‌کند. این شبکه در تاریخ ۱ ژانویه ۱۹۹۶ میلادی تأسیس شده‌است.
شان پارنل فرماندار پیشین ایالت آلاسکا از حزب جمهوری‌خواه ایالات متحده آمریکا است که در تاریخ ۲۶ ژوئیه ۲۰۰۹ میلادی به عنوان فرماندار انتخاب شد و تا سال ۲۰۱۴ در این سمت باقی ماند.
وی پیش از رسیدن به فرمانداری، بین سال‌های ۲۰۰۶ تا ۲۰۰۹ معاون فرماندار آلاسکا بود. وی همچنین از سال ۱۹۹۷ تا ۲۰۰۱ در سنای ایالتی آلاسکا عضویت داشته است.
جن بروئر (؛ زادهٔ ) یک سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا است.
جن بروئر فرماندار ایالت آریزونا از جمهوری‌خواه بود که در تاریخ ۲۱ ژانویه ۲۰۰۹ میلادی به عنوان فرماندار انتخاب شد و تا سال ۲۰۱۵ در این سمت باقی ماند.
مایک بیب فرماندار ایالت آرکانزاس از حزب دموکرات ایالات متحده آمریکا که در تاریخ ۹ ژانویه ۲۰۰۷ میلادی به عنوان فرماندار انتخاب شد و تا سال ۲۰۱۵ در این سمت باقی ماند.
جان هیکنلوپر (؛ زادهٔ ) یک سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا و سناتور ایالات متحده از کلرادو است.
هیکنلوپر فرماندار ایالت کلرادو از حزب دموکرات ایالات متحده آمریکا است که در تاریخ ۱۱ ژانویه ۲۰۱۱ میلادی به عنوان فرماندار انتخاب شد و تا سال 2019 در این سمت باقی ماند.
دن مالوی (؛ زادهٔ ) یک سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا است.
مالوی ۸۸مین فرماندار کنتیکت از حزب دموکرات ایالات متحده آمریکا است که در تاریخ ۵ ژانویه ۲۰۱۱ میلادی به عنوان فرماندار انتخاب شد و تا سال ۲۰۱۹ در این سمت باقی ماند.
جک مارکل (؛ زادهٔ ) یک سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا است.
مارکل فرماندار کنونی ایالت دلاویر از حزب دموکرات ایالات متحده آمریکا است که در تاریخ ۲۰ ژانویه ۲۰۰۹ میلادی به عنوان فرماندار انتخاب شد و تا سال ۲۰۱۷ در این سمت باقی خواهد ماند.
ریک اسکات (؛ زادهٔ ) سیاستمدار آمریکایی و فرماندار کنونی و سناتور منتخب فلوریدا در سنای ایالات متحده است. او از اعضای حزب جمهوری‌خواه ایالات متحده آمریکا است.
ناتان دیل (؛ زادهٔ ) یک سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا است.
دیل فرماندار کنونی ایالت جورجیا از حزب جمهوری‌خواه ایالات متحده آمریکا است که در تاریخ ۱۰ ژانویه ۲۰۱۱ میلادی به عنوان فرماندار انتخاب شد و تا سال ۲۰۱۵ در این سمت باقی خواهد ماند.
نیل آبرکرومبی فرماندار ایالت هاوائی از حزب دموکرات ایالات متحده آمریکا بود که در تاریخ ۶ دسامبر ۲۰۱۰ میلادی به عنوان فرماندار انتخاب شد و تا سال ۲۰۱۴ در این سمت باقی ماند.
بوچ کسیدی اوتر (؛ زادهٔ ) یک سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا است. کسیدی اوتر فرماندار ایالت آیداهو از حزب جمهوری‌خواه ایالات متحده آمریکا بود که در تاریخ ۱ ژانویه ۲۰۰۷ میلادی به عنوان فرماندار انتخاب شد و تا ۶ ژانویه ۲۰۱۹ در این سمت باقی ماند.
پت کوئین فرماندار کنونی ایالت ایلی‌نوی از حزب دموکرات ایالات متحده آمریکا است که در تاریخ ۲۹ ژانویه ۲۰۰۹ میلادی به عنوان فرماندار انتخاب شد و تا سال ۲۰۱۵ در این سمت باقی خواهد ماند.
در سال ۲۰۱۴، کوئین از رقیب جمهوریخواه خود بروس رانر شکست خورد.