moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
اتیفرون به پرسش اخیر این‌گونه پاسخ می‌دهد: آن بخش که طرز رفتار ما با خدایان را مشخص می‌کند و این طرز رفتار باید مشابه رابطهٔ بنده با خواجه باشد.
سقراط می‌گوید خدمت‌گزاری ما برای خدایان سودی به آنان در بر ندارد. اتیفرون دوباره پاسخ می‌دهد که از راه دعا و قربانی کردن دل خدایان را به دست می‌آوریم و آنان نیز در مقابل از گزند به جامعه و ویرانی خانه‌ها جلوگیری می‌کنند... نتیجهٔ این مدعای اوثوفرون این است که منظور از قربانی و دعا به‌دست آوردن دل خدایان است.
اما سقراط او را متوجه تناقض ادعای واپسین با پژوهش پیشین کرد که نشان داده بودند «یکی از صفات دین‌داری این است که محبوب خدایان باشد». حال‌آن‌که اکنون با دعا و قربانی دل خدایان را به‌دست می‌آوریم. یعنی چون خدایان دوست دارند و دلشان به‌دست می‌آید موافق دین‌داری است!
در نهایت تعریف «دین‌داری» مسکوت ماند و اتیفرون به بهانه‌ای آن‌جا را ترک کرد.
در رمزنگاری، رمز دنباله‌ای یک رمز متقارن است که در آن هر رقم دنباله کلید اجرایی که توسط مولد رمز دنبال‌های تولید شده است، با رقم متناظر در متن اصلی، XOR می‌شود و رقم متناظر متن رمزی را تولید می‌کند.
رمزهای دنباله‌ای مزیت‌های گوناگونی دارند که آن‌ها را برای کاربردهای گوناگون مناسب می‌سازد. آن‌ها معمولاً نسبت به رمز قالبی سریع‌تر هستند و پیچیدگی سخت افزاری کمتری دارند.
رمزهای دنباله‌ای می‌توانند به عنوان تقریبی از رمز یکبار مصرف یا رمز ورنام تلقی شوند. رمز یکبار مصرف از یک دنباله کلید اجرایی استفاده می‌کند که ارقام آن کاملاً تصادفی هستند. ارقام دنباله کلید اجرایی با ارقام متن اصلی نظیر به نظیر ترکیب می‌شوند و متن رمز شده را تولید می‌کنند. این سیستم امنیت کامل دارد. اگر چه طول دنباله کلید اجرایی باید حداقل به اندازه طول متن اصلی باشد و همچنین کاملاً به تصادف انتخاب شده باشد.
یک رمز دنباله‌ای از دنباله کلید اجرایی کوتاه‌تر و مناسب‌تری مانند دنباله کلید اجرایی ۱۲۸ بیتی استفاده می‌کند. این دنباله کلید به‌طور شبه تصادفی تولید می‌شود. البته یک رمز دنباله‌ای ممکن است ناامن باشد.
یک رمز دنباله‌ای عناصر دنباله کلید اجرایی را بر اساس یک حالت درونی تولید می‌کند. این حالت درونی به دو روش به روز می‌شود:
رمزنگاری جریانی هماهنگ، جریانی از رقم های شبه تصادفی است که مستقل از متن اصلی و متن رمزگذاری شده تولید شده است؛ سپس با متن اصلی (برای رمزگذاری) یا متن رمزگذاری شده (برای رمزگشایی) ترکیب می شود. در متداول ترین حالت، متن رمزگذاری شده از ترکیب رقم های دودویی (بیت ها) متن اصلی و کلید با کمک عمل XOR (یای انحصاری) تولید می شود. به این رمزگذاری جریانی دودویی افزوده گفته می شود.
در رمزنگاری جریانی هماهنگ، فرستنده و گیرنده باید دقیقاً در مرحله باشند تا رمزگشایی موفقیت آمیز باشد. اگر در هنگام انتقال رقم ها چیزی اضافه یا کم شود، هماهنگی از بین می رود. برای همگام سازی مجدد، آفست های مختلفی را میتوان برای رسیدن به رمزگشایی درست آزمایش نمود. روش دیگر این است که متن رمزنگاری شده را در نقاط معین در خروجی نشانه گذاری کنیم.
رمزهای دنباله‌ای هماهنگ از N رقم قبلی متن رمزشده برای محاسبه دنباله کلید اجرایی استفاده می‌کنند که ایده آن‌ها در سال ۱۹۴۶ ارائه شده‌است.
مثالی از رمزهای دنباله‌ای ناهماهنگ، رمز قالبی در مد CFB است.
رمزهای دنباله‌ای دودویی غالباً با استفاده از ثبات خطی طراحی می‌شوند زیرا آن‌ها به آسانی می‌توانند در سخت افزارها اجرا شوند. استفاده از ثبات‌های خطی به تنهایی امنیت بالایی را تأمین نمی‌کنند. طراحی‌های متنوعی برای بالا بردن امنیت آن‌ها به کار می‌روند.
چون ثبات‌های خطی اساساً خطی هستند، یک روش برای بهبود امنیت آن‌ها استفاده از خروجی چند ثبات خطی موازی به عنوان ورودی یک تابع بولی غیرخطی و تشکیل یک مولد ترکیبی است. از اهداف چنین توابع ترکیبی، تضمین امنیت طرح‌های حاصله مثلاً به منظور پیشگیری از حملات ارتباطی است.
یک مولد فیلتری یک مولد دنباله کلید اجرای برای کاربردهای رمزهای دنباله‌ای است و شامل یک ثبات خطی است که توسط یک تابع غیرخطی فیلتر شده‌است. به عبارت دقیقتر دنباله خروجی یک مولد فیلتری متناظر است با خروجی یک تابع غیرخطی به‌طوری‌که ورودی این تابع از برخی خانه‌های ثبات خطی گرفته شده‌است. برای آنکه دنباله کلید اجرایی ویژگی‌های آماری خوبی داشته باشد، تابع فیلتر باید متوازن باشد (خروجی آن توزیع یکنواخت داشته باشد) و همچنین چندجمله‌ای فیدبک ثبات خطی باید چندجمله‌ای اولیه باشد.
به جای دستگاه با پیاده سازی خطی، ممکن است از یک تابع بروزرسانی غیرخطی استفاده شود. به عنوان مثال، Klimov و Shamir توابع مثلثی (توابع T) را با یک چرخه واحد بر روی کلمات n بیتی پیشنهاد کردند.
برای اینکه یک رمزنگاری جریانی امن باشد، جریان کلید (keystream) آن باید تناوب بزرگی داشته باشد و بازیابی کلید یا بازیابی وضعیت داخلی "رمزگذار از طریق جریان کلید" غیرممکن باشد. رمزنگاران همچنین علاقه‌مند به این هستند که جریان کلید (keystream) عاری از ظریف ترین تمایلات به این باشد که به مهاجمان اجازه "دهد" جریان را از یک رشته نویزهای تصادفی "تمییز" دهند، و همچنین از روابط قابل تشخیص میان "کلیدهای اصلی" که مطابق "با کلیدهای" مرتبط هستند یا موارد مرتبط با نانس رمزنگاری نیز عاری باشد. این موضوع باید برای همه کلیدها صادق باشد (نباید کلیدهای ضعیفی وجود داشته باشد)، حتی اگر مهاجمی بتواند متن اصلی یا متن رمزشده را بفهمد و یا انتخاب کند.
همانند حملات دیگر در رمزنگاری، حملات در رمزنگاری جریانی می‌توانند "گواهی دهنده" باشند، به این معنا که آنها لزوماً روش‌های عملی برای شکستن رمز نیستند، اما نشان می‌دهند که رمز ممکن است نقاط ضعف دیگری داشته باشد.
استفاده‌ی ایمن از رمزنگاری جریانی همزمان، مستلزم این است که هرگز یکبار از همان جریان کلید مجدداً استفاده نشود. این امر به طور کلی به این معناست که یک نانس رمزنگاری متفاوت یا کلید باید به هر فراخوانی از رمز عرضه شود. توسعه دهندگان نرم‌افزار همچنین باید بدانند که اکثر رمزگذارهای جریانی برای ارائه اعتبار هستند و نه "حریم خصوصی ": پیام‌های رمزگذاری شده همچنان ممکن است در جابجایی تغییر کرده‌باشند.
همواره تناوب‌های کوتاه برای رمزگذاری جریانی یک نگرانی جدی بوده است. به عنوان مثال، از رمزگذارهای بلوکی 64 بیتی مانند DES می‌توان برای تولید جریان کلید در حالت بازخورد خروجی (OFB) استفاده کرد. اما، هنگامی که به طور کامل از بازخورد استفاده نمی‌شود، جریان حاصل شده تناوبی حدود 232 بلوک به طور متوسط دارد. برای بسیاری از استفاده‌ها، این تناوب بسیار کم است. به عنوان مثال، اگر رمزگذاری با سرعت 8 مگابایت در ثانیه انجام شود، یک تناوب از دوره بلوک های 232 تایی بعد از حدود نیم ساعت تکرار می شود.
برخی از برنامه‌ها که از رمزنگاری جریانی RC4 استفاده می‌کنند، به دلیل ضعف در روال تنظیم کلید RC4 ممکن است مورد تهاجم قرار بگیرند. برنامه‌های جدید یا باید از RC4 اجتناب کنند یا اطمینان حاصل کنند که همه کلیدها منحصر به فرد و یا مستقل از هم هستند (مانند یک CSPRNG تولید شده خوب یا یک تابع درهم ساز رمزنگاری) و اولین بایت های جریان اصلی دور ریخته می‌شوند.
عناصر رمزنگاری جریانی اغلب برای درک ساده تر از رمزنگاری های بلوکی هستند و بنابراین کمتر احتمال دارد که نقاط ضعف تصادفی یا مخرب پنهان بمانند.
بخش مرکزی یکی از بخش‌های شهرستان مراوه‌تپه در استان گلستان ایران است.
شهر: مراوه
بنابر سرشماری مرکز آمار ایران، جمعیت بخش مرکزی شهرستان مراوه‌تپه در سال ۱۳۹۵ برابر با ۳۱،۲۶۲ نفر بوده است.
بخش گلی‌داغ یکی از بخش‌های شهرستان مراوه‌تپه در استان گلستان ایران است.
شهر: گلیداغ
بنابر سرشماری مرکز آمار ایران، جمعیت بخش گلی‌داغ در سال ۱۳۹۵ برابر با ۲۸،۷۲۸ نفر بوده است.
در اصطلاح عروض (ترازشناسی شعر) به هریک از میزان‌ها یا افاعیل، پایه یا رُکن می‌گویند؛ مانند فَعولُن، مَفاعیلُن، فاعِلاتُن، مُستَفعِلُن، مَفاعِلَتُن.
پایهٔ عروضی، مجموعی از چند هجا (حداکثر ۴ و به‌ندرت ۵ هجا) است.
دو گونهٔ اصلیِ پایه عبارت است از:
در علم عروض فارسی، اساس وزن بر سه حرفِ «ف» و «ع» و «ل» قرار دارد، و واژگان بر اساس هجایی که دارند، به سه دسته تقسیم می‌شوند به نام‌های (۱) سبب، (۲) وَتَد، (۳) فاصله. این طبقه‌بندی افاعیل را مدار اوزان می‌نامند.
عروضیان، نشانه‌هایی را نیز برای هجاها در نظر گرفته‌اند؛ مثلاً سبب خفیف که دارای ۱ حرف متحرک و ۱ ساکن است، شبیه عدد ۱۰، و برای سبب ثقیل که ۲ حرف متوالی دارد، شبیه عدد دو صفر قرار داده‌اند. برای وتد مقرون نشانه‌ای شبیه عدد ۱۰۰ و برای وتد مفروق (که متحرک + ساکن + متحرک است) علامتی شبیه عدد ۰۱۰ در نظر گرفته‌اند. همچنین برای فاصلهٔ صغری (که ۳ متحرک + ۱ ساکن است) نشانه‌ای شبیه عدد ۱۰۰۰، و برای فاصلهٔ کبری (۴ متحرک و ۱ ساکن) نشانه‌ای شبیه عدد ۱۰۰۰۰ را وضع کرده‌اند.
با توجه به نشانه‌های انحصاری، پایه‌ها (ارکان) یادشده عبارتند از:
اجزای سازندهٔ ارکان:
"¯ = هجای مؤکد/بلند ˘ = هجای غیرمؤکد/کوتاه
ثروت تازه‌گل (زاده ۲۶ سپتامبر ۱۹۸۸ در نورنبرگ) تکواندوکار اهل ترکیه، قهرمان اروپا، جهان و المپیک در وزن –۶۸ کیلوگرم است، ثروت از آذربایجانی‌های ترکیه می‌باشد.Milli tekvandocu Servet Tazegül (Kars Doğumlu Azerbaycan Türk'ü) olimpiya şampyonu oldu Olimpiyat şampiyonu tekvandocumuz Servet Tazegül kimdir?
ثروت تازه‌گل از ۲۰ سالگی وارد مسابقات جهانی، اروپایی و المپیک شد، نخستین حضور وی در قهرمانی اروپا به سال ۲۰۰۸ در رم بود که عنوان قهرمانی و مدال طلا را کسب کرد، در دومین رویداد بین‌المللی خود در مسابقات المپیک پکن حاضر بود که به عنوان سومی وی انجامید و ثروت به مدال برنز رسید، تازه‌گل بعد از قهرمانی سال ۲۰۰۸، دو دوره پیاپی قهرمان اروپا در وزن –۶۸ کیلوگرم به سال‌های ۲۰۱۰ سن پترزبورگ و ۲۰۱۲ منچستر را کسب کرد. و در نخستین حضور جهانی خود که در مسابقات جهانی تکواندو ۲۰۰۹ صورت پذیرفت نخستین برنز جهانی خود را دریافت کرد.
اوج پیشرفت تازه‌گل از سال ۲۰۱۱ آغاز شد که وی در مسابقات قهرمانی جهانی تکواندو ۲۰۱۱ گیونگجو در بازی فینال محمد باقری معتمد را شکست داد و به نخستین طلای جهانی رسید و سال بعد نیز در بازی‌های المپیک تابستانی ۲۰۱۲ وزن ۶۸ کیلوگرم با نتیجه ۶-۵ باز هم مقابل محمد باقری معتمد به پیروزی دست یافت و نخستین طلای خود در رقابت‌های المپیک، پس از عنوان سومی ۲۰۰۸ پکن را به دست آورد.
ثروت تازه‌گل در لیگ داخلی ترکیه برای باشگاه ورزشی جوانان شهرداری قاضی عثمان پاشا به فعالیت می‌پردازد.
میراث هفتمین آلبوم مهزیار فرخ است که به همراهی hajv و مازیار تباه و علی مجرم و ..منتشر میشود
در ساخت آهنگ همنام آلبوم؛ کارهای یان یوهانسن، پیانونواز سوئدی، و موسیقی فولک سوئدی بر گروه تاثگذار بود. آهنگ «Slither» به رانی جیمز دیو اهدا شده است که در مراحل ساخت آلبوم مرده بود. آلبوم پس از انتشارش نقدهای خوبی دریافت کرد و در هفته نخست از پخش آن، ۱۹،۰۰۰ نسخه در ایالات متحده آمریکا به فروش رفت.
تمام آهنگ‌ها و شعرها توسط مایکل آکرفلدت، در غیر این صورت ذکر شد
گیم‌استیک یک کنسول بازی است که توسط شرکت پلی‌جم توسعه داده شده‌است. اندازه آن مانند حافظه فلش است و می‌توان آن را به صورت مستقیم بدون نیاز به هیچ کابلی به تلویزیون متصل کرد. گیم‌استیک از طریق بی‌سیم به یک یا چند کنترل‌کننده از طریق بلوتوث و به اینترنت از طریق وای-فای وصل می‌شود. سیستم‌عامل آن اندروید بوده و قیمت آن ۷۹ دلار است. این دستگاه قابل حمل قرار بود در ماه ژوئن در بازار شود اما به دلایلی تا ماه آگوست عرضه آن به تأخیر افتاد.http://www.kickstarter.com/projects/872297630/gamestick-the-most-portable-tv-games-console-ever/posts/513573
پلی‌جم، توسعه دهنده و جسپر اسمیت، سازنده بازی تلاش داشتند تا بازی‌های ویدئویی را به تلویزیون‌های هوشمند بیاورند. تحقیق و توسعه پروژه گیم‌استیک در سال ۲۰۱۲ شروع شد. بعد از توسعه یک نمونه اولیه در ۲ ژوئیه ۲۰۱۳ در سایت کیک‌استارتر درخواست ۱۰۰ هزار دلار سرمایه کردند که تا ۱ مارس ۲۰۱۳ حدود ۶۰۰ هزار دلار به آنها کمک شد و بیش از ۵۰۰۰ هزار سفارش اولیه گرفتند.
در آوریل ۲۰۱۳ اعلام شد که تاریخ ارائه دستگاه ۳ ماه عقب افتاده و بخاطر تغییر در روشهای تولید محصول این دستگاه در ماه ژوئن عرضه خواهد شد.
والتر گروس (زاده ۲۱ اکتبر ۱۹۰۴ _ مرگ ۲۵ آوریل ۱۹۴۵)یک فیزیکدان و سیاستمدار آلمانی و از سال ۱۹۳۳ تا ۲۵ آوریل ۱۹۴۵ رئیس اداره سیاست نژادی ان‌اس‌دآپ بود. وی در ۲۵ آوریل ۱۹۴۵ خودکشی کرد.
اتو هوفمان (زاده ۱۶ مارس ۱۸۹۶، مرگ ۳۱ دسامبر ۱۹۸۲) یک نظامی اتریشی در دوره رایش سوم و از سال ۱۹۴۰ تا سال ۱۹۴۳ رئیس اداره اصلی نژاد و اسکان اس‌اس بود.
دام ادیت لوئیزا سیتول (زاده ۷ سپتامبر ۱۸۸۷ - درگذشته ۹ دسامبر ۱۹۶۴) شاعر و منتقد انگلیسی
وی بنیانگذار شعر آبستره می‌باشد
من در برابر حماقت شکیبا هستم، اما نه برابر کسانی که به آن می‌بالند
I am patient with stupidity, but not with those who are proud of it
وقتی همدیگررادیدیم (jab we met:جب وی مت) نام فیلم هندی کمدی رمانتیک به کارگردانی و نویسندگی امتیاز علی و بادرخشش شاهد کاپور، کارینا کاپور، تارون آرورا، داراسینگ، پاوان ملهوترا محصول سال ۲۰۰۷ است.
آدیتیاکاشیاب (شاهد کاپور) جوانی افسرده‌است که پس ازمرگ پدرش در سال گذشته مسئولیت شرکت بزرگ پدرش بردوش اوافتاده و به هیچ عنوان خوب عمل نمی‌کند. مادرآدیتیا نیزبامرددیگری ازدواج کرده‌است که باعت تحقیر آدیتیامیشود. هنگامیکه اومی فهمدنامزدش با کس دیگری ازدواج کرده‌است با ناراحتی و بدون توجه به مقصدوبدون خریدبلیط سوارقطارمیشود. اودرآنجادختر سرزنده، شاد و پرحرفی به اسم گیت
دیلون (کارینا کاپور) می‌بیند. آدیتیاقصدخودکشی داشت اما گیت ناگهان اوراصدازدوناخواسته مانعش شد.
شب آدیتیا ازقطارپیاده شد وگیت برای اینکه آدیتیاازقطارجانماند به دنبالش رفت وخودش هم ازقطارجاماند. گیت، آدیتیاراوادارکرد که او را به خانه‌اش برساند. گیت عاشق شخصی به اسم آنشومن است و قصد دارد با او فرار کند. بعد از اینکه آدیتیا گیت را به خانه‌اش می‌رساند مدتی را آنجا سپری می‌کند سپس با گیت فرار می‌کند تا گیت به دیدار آنشومن برود. قبل از اینکه گیت آنشومن را ببیند آدیتیا با او خداحافظی می‌کند و به شرکت بازمی‌گردد اما روحیه گیت بر او تأثیر گذاشته و به رئیسی سرزنده و موفق تبدیل می‌شود اما در خیالاتش همواره به یاد گیت است.
مصاحبه آدیتیا به عنوان مدیر شرکت از تلویزیون نشان داده می‌شود و خانواده گیت به سراغش می‌روند تا دخترشان را به خانه بازگردانند. آدیتیا از آن‌ها برای بازگرداندن گیت فرصتی چند روزه می‌خواهد. به جایی که آخرین بار گیت را دید می‌رود و آنشومن را پیدا می‌کند ولی آنشومن به او می‌گوید که گیت همان روز از آنجا رفته چون آنشومن به او هیچ علاقه‌ای نداشته‌است. آدیتیا بعد از جستجوی فراوان گیت را پیدا می‌کند اما این گیت دیگر آن گیت شاد و سرزنده نیست …
توجه:اینجافقط به جوایرفیلم ازجشنواره فیلم فیر اشاره می‌شود.
این فیلم یکی از محبوب‌ترین فیلم‌های عاشقانهٔ بالیووداست وباعث شده که بازی شاهدوکارینا
کاپوربه سطح جدیدی برسد. طبق اخبارفیلم‌های هندی، عملکرد شاهدکاپوربه عنوان آدیتیاکاشیاب، رتبه۲
بهترین عملکردبازیگربالیووددردهه است. طبق لیست بالییودهنگاما، زوج کاریناوشاهد جزوده زوج برتردهه
این فیلم طبق منبع هندی فیلم نیوز، دررده دوم بهترین فیلم دههٔ بالیوودقراردارد. فیلم اول، اوباش (کامینی) فیلم زیبای دیگری از شاهدکاپوربود. جالب اینجاست که رتبهٔ این فیلم از فیلم‌های محبوب، مطرح ومشهوربالیوودمانند سرزمین مادری (فیلم)، سه احمق و باج (فیلم ۲۰۰۱) جلوتراست. یاهوموویز ایندیا این فیلم رادر۱۰رتبهٔ برتر رمانتیک‌ترین فیلم‌های بالیوودقرارداد.
کرینا در این فیلم یکی از بهترین بازی‌هایش را ارائه داده‌است و به خوبی نقش یک دختر
شادو پرانرژی را به تصویر می‌کشد.
جایتون یک پیاده‌سازی زبان پایتون است که به زبان جاوا نوشته شده‌است. جایتون یک زبان سطح بالا و شیء گرا است.
جایتون  در ابتدا در اواخر سال 1997 ایجاد شد برای جایگزینی زبان C با جاوا در اکتبر 2000 به SourceForge منتقل شد. بنیاد نرم افزار Python در ژانویه 2005 کمک مالی اعطا کرد. Jython 2.5 در ژوئن 2009 منتشر شد.
لغزانه ترانسفورماتور یا تپ‌چنجر ابزاری است که با لغزیدن و جابجا شدن بر روی سیم پیچ ترانسفورماتور تعداد دور سیم پیچ در ترانسفورماتورها را به گونه‌ای تغییر می‌دهد تا ولتاژ پایانه را به مقدار خواسته شده تنظیم کند.
لغزانه‌ها بروی سیم پیچی که ار نظر اقتصادی و فنی مقرون به صرفه باشد جای می‌گیرد. لغزانه‌ها بیشتر بروی اتصال ستاره یا در سوی فشار قوی کار گذاشته می‌شوند. اصولاً لغزانه‌ها به سه راه زیر به کار گرفته می‌شوند:
۱- لغزانه‌های سه فاز بروی سیم پیچ‌های با اتصال ستاره
۲- لغزانه‌های سه فاز که بروی سیم پیچ‌های با اتصال مثلث قرار می‌گیرند. در این حالت عایق بندی و جداگری هروسپ و کامل بین فازها نیاز است و به سه دستگاه لغزانه نیاز داریم که با یک مکانیزم حرکتی همسان و هماهنگ کار کنند.
۳- تپ چنجرهای تک فاز که بروی ترانسفورماتورهای تک فاز یا سه فاز
تپ چنجرها با توجه به نوع کاربرد به دو دسته لغزنده زیر بار (On Load ) و لغزنده در بی باری (Off Load) بخش بندی می‌شوند.
لغزانه‌های غیرقابل تغییر زیر بار دارای ساختمان ساده‌ای بوده و برای جابجایی آن حتماً باید ترانسفورماتور توان را از زیر بار بیرون آورد و چرخه را باز نمود. جابجایی این نوع لغزانه‌ها کمابیش با توجه به نیاز و هماهنگ با کاهش و افزایش بار در فصل‌های گوناگون سال انجام می‌گیرد.
لغزانه‌های لغزنده زیر بار از چند بخش گوناگون پدید آمده‌اند:
۱- Motor Drive: جعبه موتور بروی بدنه ترانسفورماتور کارگذاشته شده‌است و جنبش موتور آن به جعبه دنده و از آنجا به دیگر بخش‌های لغزانه فرستاده می‌شود. برای آراستار و تنظیم تپ‌ها و دگرگونی در گردش موتور و دستگاههای فرستنده راه دور و دادن فرمان‌های از دور و نزدیک و خواندن اندازه تپ در درون این بسته کالاهای گوناگونی کار گذاشته شده، همچون کنتاکتور‌ها، کلیدهای محدود کننده، بی متال، رله کنترل فاز، گرم کننده، نشانگرها، بسته دنده و...
۲- سازوکار انتقال حرکت: حرکت موتور چه برای کاهش دور سیم پیچ و چه در راستای افزایش دور پس از موتور به جعبه دنده‌ها و از آنجا به دست اهرم‌های رابط به بخش درونی سازوکار جابجایی پله، فرستاده می‌شود.
۳- Diverter Switch: کلید برگردان، ابزاری است که محرک اصلی آن توان فنری است که در آن پیش‌بینی شده‌است و در محفظه دارای روغن ترانس (که البته با روغن تانک بنیادی در ترانس ایزوله است) جای دارد.
۴- Tap Selector: کلید گزینش تپ، در بخش زیرین کلید برگردان جای دارد و از تعدادی کنتاکت لغزشی تشکیل شده‌است.
محفظه کلید برگردان و کلید گزینش تپ به یکدیگر بسته شده‌اند که به قسمت در پوش بالائی ترانسفورماتور از راه سر تپ چنجر آویزان می‌باشد.
در لغزانه‌های زیر بار چیزی که اهمیت دارد پیوسته بودن گردش در چرخه است که حتی نباید یک لحظه چرخه بار باز گردد. در Diverter Switch (کلید برگردان) دو کنتاکت کمکی در هر دو سوی کنتاکت بنیادی جای دارد که در زمان دگرگونی پله در آغاز کار، کنتاکت کمکی نخست به تپ دیگر چسبیده و می‌گذارد تا کنتاکت بنیادی جدا شود در دنباله کنتاکت کمکی دوم جای کنتاکت نخستین می‌نشیند و در این حالت کنتاکت نخستین کاملاً آزاد است و سپس کنتاکت کمکی اول آزاد شده و جایش را به کنتاکت اصلی می‌دهد و کنتاکت کمکی دوم نیز آزاد می‌شود.
در این زمان مسیر کاملاً بسته می‌ماند و باز نمی‌شود. همه این فرایند در کسری از ثانیه انجام می‌پذیرد تا باعث فروپاشی و تجزیه روغن تپ چنجر نشود.
Karsai, K. , D. Kerenyi, and D. Kiss. "Large power transformers." Amsterdam ۱۹۸7 (1987).
سیم پیچهای قابل تغییر در ترانس از دو بخش جداگانه تشکیل شده‌اند، یک بخش سیم پیچ اصلی است و بخش دیگر سیم پیچ آراستار ولتاژ (Voltage regultor). شیوه اتصال سیم پیچ بنیادی و سیم پیچ آراستار به سه روش زیر انجام می‌گردد:
۱- سیم پیچ آراستار خطی Regulation Linear Winding
۲- سیم پیچ آراستار با اتصال وارونه Reversing – plus/Minus Winding
۳- سیم پیچ آراستار با اتصال سخت-نرم Regulation Coarse/Fine Winding
در اتصال نوع نخست تعداد سیم پیچ‌های درگاه از سیم پیچ آراستار ولتاژ بسیار بوده (به شمار تپ‌ها) در نتیجه این نوع سیم پیچ را در زمان‌های که نیاز به دامنه آراستار ولتاژ کم است بهره گرفته می‌شود. ولی در گونه‌های دوم و سوم بعلت استفاده از یک کلید اضافی (Changer Over Switch)می‌توان دامنه جابجایی ولتاژ را با همان تعداد سیم پیچ تنظیم ولتاژ تا دو برابر افزایش داد.
بهره گیری از هر کدام از سیم پیچ‌ها بسته به عواملی همچون بیشینه ولتاژ سیستم، ناگذرایی(Impedance) درونی ترانس، سطح عایقی پایه و ساختمان خود لغزانه دارد. آرایش نوع نخست بیشتر در سامانه‌های سه فاز در ترانس‌های ۶۳ کیلو ولت به کار برده می‌شود. آرایش نوع دوم و سوم در سیستمهای سه فاز ۲۳۰ کیلو ولت و بالاتر به کار می‌رود.
در نوع دوم می‌توان از لغزانه‌های دو پل و تک پل بهره گیری کرد اما در انواع اول و سوم می‌توان از سه لغزانه تک پل تا ۲۳۰ کیلو ولت نیز بهره گرفت.
Winders, John. Power transformers: principles and applications. Vol. ۱۷. CRC Press, 2002.
تعداد پله‌های‌های یک لغزانه در بیشتر زمان‌ها فرد هستند بدینگونه که یک پله را نرمال می‌نامیم و به تعداد برابر تپ بالاتر از نرمال و به همان تعداد پائین تر از پله نرمال برای کاهش و افزایش ولتاژ پیش‌بینی شده‌است. برای نمونه، اگر لغزانه ترانسفورمری ۲۳ پله داشته باشد، تپ نرمال آن (۲ / (۱ + ۲۳)) یعنی ۱۲ است و ۱۱ پله در بالاتر از نرمال و شمار ۱۱ تپ زیر حالت نرمال پیش‌بینی شده‌است.
در زمانی که ولتاژ پایانه زیر حالت نرمال باشد پله را افزایش می‌دهند در این حالت باید دانست که افزایش پله یعنی کم شدن تعداد دور سیم پیچ‌های آراستار ولتاژ.
Harlow, James H. , ed. Electric power transformer engineering. CRC Press, 2007.
محمد جعفر کامبوزیا (زاده ۹ آبان ۱۳۳۹ در زاهدان) شطرنج‌باز ایرانی، نایب رئیس فدراسیون بین‌المللی شطرنج (فیده) و رئیس فدراسیون شطرنج ایران بین سالهای ۱۳۷۵ تا ۱۳۸۲ و ۱۳۸۹ تا ۱۳۹۳ است. در دوران مدیریت وی، شطرنجِ ایران در سطح بین‌المللی به موفقیت‌های چشمگیری دست یافت؛ همچنین در سال ۲۰۰۰ میلادی، فدراسیون شطرنج توانست برای نخستین بار میزبانیِ مسابقات قهرمانی شطرنج جهان را در شهر تهران برگزار کند که با غلبهٔ ویسواناتان آناند بر الکسی شیروف در بخش فینال به پایان رسید. وی در تاریخ چهارم تیرماه ۱۳۹۲ به عنوان عضو هیئت مدیرهٔ باشگاه فوتبال پرسپولیس تهران انتخاب شد، اما در ۲۷ تیرماه برای اجتناب از ادامه حواشی، از سمت خود کناره گیری کرد.
محمد جعفر کامبوزیا سابقهٔ ریاست اداره فنی مهندسیِ سازمان تربیت بدنی در دورهٔ اصلاحات به ریاست مصطفی هاشمی‌طبا، ریاست هیئت فوتبال گیلان و نیز ریاست اداره مسکن و شهرسازی استانهای ایلام و گیلان را هم در کارنامه خود دارد. وی در رشته مهندسی راه و ساختمان تحصیل کرده است و در تمام استان‌های ایران خانه‌های شطرنج را راه اندازی کرده که معماریِ این ساختمان‌ها به شکلِ مهره رخ شطرنج طراحی و اجرا شده است. وی همچنین فرزند امیرتوکل کامبوزیا، از نویسندگان و فعالان سیاسیِ معاصر ایران می‌باشد.
ریچارد برتون متیسون (زاده ۲۰ فوریه ۱۹۲۶ - درگذشته ۲۳ ژوئن ۲۰۱۳) نویسنده و فیلمنامه‌نویس آمریکایی ژانر علمی تخیلی که بسیاری از داستان‌هایش دستمایه ساخت آثار سینمایی و تلویزیونی قرار گرفته است.
متیسون در ۲۰ فوریه ۱۹۲۶ در آلندیل، نیوجرسی از والدینی نروژی که به ایالات متحده مهاجرت کرده بودند به دنیا آمد او پس از جنگ جهانی دوم در رشته روزنامه‌نگاری تحصیل کرد و در سال ۱۹۵۰ موفق شد تا نخستین داستان کوتاهش را به یک مجله فانتزی بفروشد.
«من افسانه‌ام» از نخستین کتاب‌های اوست که سال ۱۹۵۴ منتشر شد. «آخرین فرد روی زمین»، «مرد امگا» و «مرد چروک شده باورنکردنی» در سال ۱۹۵۷، از جمله آثار به یاد ماندنی وی هستند.
«اومگا من» فیلم دیگری از متیسون بود که چارلتون هستون در سال ۱۹۷۱ در آن نقش آفرینی کرد.
از داستان «من افسانه‌ام» چهار بار اقتباس سینمایی انجام شد که در آخرین نسخه آن ویل اسمیت در نقش دانشمندی بازی کرد که باید یک ویروس کشنده را با خون خودش مهار کند. داستان «آهن» نیز الهام بخش فیلمی با عنوان «فولاد اصل» با بازی هیو جکمن شد.
وی با نگاه انسانی اش در داستان‌های علمی- تخیلی برای پنج دهه مخاطبان زیادی را به خود جلب کرده بود، خالق آثاری چون «من افسانه‌ام» و «مرد چروکیده» بود.
بسیاری از داستان‌های متیسون چهره دیگر افراد معمولی را در شرایطی ویژه و خیالی نشان می‌داد. یکی از بهترین نمونه‌های این خلاقیت در مجموعه «منطقه گرگ و میش» بروز یافت که او نویسندگی بخش‌های متعددی از آن را برعهده داشت. او داستان کوتاهی دربارهٔ یک راننده کامیون نوشته بود که در سال ۱۹۷۱ استیون اسپیلبرگ با اقتباس از آن فیلم مشهور «دوئل» را با بازی دنیس ویور ساخت.
«آنچه از رویاها بیرون می‌آید» و «به حرکت درآمدن اکوها» از دیگر آثار اوست که از روی آن‌ها فیلم ساخته شدند.
متیسون در سال ۱۹۸۴ جایزه جهان فانتزی را برای یک عمر خلاقیت ادبی (World Fantasy Award for Life Achievement) را کسب کرد
متیسون همچنین سوال‌های اساسی دربارهٔ موقعیت بشر در کتابی غیرداستانی با عنوان «الگو» مطرح کرد که در سال ۱۹۹۳ منتشر شد.
نویسندگان متعددی از استفن کینگ گرفته تا آن رایس، متیسون و آثارش را الهام بخش و تأثیرگذار حرفه خودشان خوانده‌اند.
از آثار وی اقتباس‌های متعددی برای تلویزیون و سینما شده و بخش‌هایی از «سفر ستاره‌ای» به قلم او خلق شده‌است. فیلم تحسین شده «جعبه» ساخته ریچارد کلی نیز با اقتباس از داستانی کوتاهی از ریچارد متیسون به نام «دکمه» ساخته شده‌است.
فیلم «من افسانه‌ام» که با اقتباس از اثر متیسون با بازی ویل اسمیت ساخته شده دربارهٔ یک ویروس مهلک است که ۹۰ درصد مردم را می‌کشد و بقیه را به انسان‌هایی مسخ شده تبدیل می‌کند که از نور گریزانند و میل عجیبی به خوردن گوشت دارند. در این فیلم ویل اسمیت در نقش رابرت نویل، ماموری است که باید راه مقابله با ویروس را پیدا کند، اما این کار غیرممکن است و پس از سه سال او می‌فهمد تنها راه برای مقابله با ویروس این است که با استفاده از خون خودش ـ که نسبت به ویروس ایمنی دارد ـ دارویی بسازد که عوارض ابتلا به ویروس را معکوس کند. این فیلم را فرانسیس لارنس کارگردانی کرده‌است.
در سال ۲۰۱۰ نام او در تالار مشاهیر داستان‌های علمی تخیلی ثبت شد.
این کتاب در رأی‌گیری سال ۲۰۱۱ در مکان ۶۵ از ۱۰۰ کتاب علمی تخیلی ماندگار تاریخ قرار گرفت.
شب ۲۳ ژوئن ۲۰۱۳ در ۸۷ سالگی در خانه خود در لوس آنجلس، کالیفرنیا درگذشت.
ازدواج همجنس‌گرایان در ایالت نیوهمپشایر از ۳ ژوئن ۲۰۰۹ قانونی و از ۱ ژانویه ۲۰۱۰ اجرا شد.
ایالت نیوهمپشایر پس از ماساچوست، کنتیکت، مین، ورمانت و آیووا ششمین ایالت آمریکا بود که ازدواج همجنس‌گرایان را قانونی اعلام کرد. در آن زمان از میان شش ایالت نیوانگلند آمریکا تنها رود آیلند ازدواج همجنس‌گرایان را قانونی نکرده بود.
پیش از قانونی شدن ازدواج همجنس‌گرایان، از ۱ ژانویه ۲۰۰۸ امکان اتحاد مدنی برای زوج‌های همجنس‌گرا در ایالت نیوهمپشایر وجود داشت.
قانون ازدواج همجنس‌گرایان در تاریخ ۳ ژوئن ۲۰۰۹ توسط مجلس سنای نیوهمپشایر و با رأی ۱۴ به ۱۰ تأیید و یک ساعت بعد توسط جان لینچ، فرماندار دموکرات نیوهمپشایر، در حالی که توسط مدافعان حقوق همجنس‌گرایان احاطه شده بود، امضا شد.
جان لینچ که خود با قانونی شدن ازدواج همجنس‌گرایان مخالف بود پس از امضای این قانون گفت: «امروز ما با روشن کردن اینکه زوج‌های همجنس تحت قانون نیوهمپشایر، حقوق، مسئولیت‌ها و احترام یکسانی دریافت خواهند کرد، برای آزادی آنان می‌ایستیم.»
قانون ازدواج همجنس‌گرایان از ۱ ژانویه ۲۰۱۰ در ایالت نیوهمپشایر اجرا شد. همچنین از ۱ ژانویه ۲۰۱۱ تمام اتحادهای مدنی که تا آن زمان انجام شده بود به طور خودکار به صورت ازدواج در نظر گرفته شد.
در قانون ازدواج همجنس‌گرایان ایالت نیوهمپشایر شرایطی برای مؤسسات مذهبی پیش‌بینی شده است که بر طبق آن مؤسسات و گروه‌های مذهبی بر آموزه‌ها، عقاید، سیاست‌ها و روند آموزشی خود کنترل انحصاری خواهند داشت و سازمان‌های مرتبط با کلیسا که خدمات خیریه و آموزشی عرضه می‌کنند، از ارائه بیمه یا خدمات دیگر به همسران همجنس کارکنان خود معاف خواهند بود.
ایالت نیوهمپشایر همچنین اتحاد مدنی و ازدواج همجنس‌گرایان را که در سایر ایالت‌های آمریکا و به طور قانونی انجام شده‌اند به رسمیت می‌شناسد.
مینکا کلی (زاده ۲۴ ژوئن ۱۹۸۰)، هنرپیشه و مدل آمریکایی است.
وی فرزند ریک دوفی گیتاریست سابق گروه اروسمیث است. هنگامی که نوجوان بود پدر و مادرش از هم جدا شدند؛ او توسط مادرش بزرگ شد. مادرش بخاطر شغل خود دائماً در حال نقل و مکان بود.
وقتی مینکا کلی ۱۹ ساله بود پس از فارغ‌التحصیلی از دبیرستان به لس آنجلس برگشت همان سال در یک آزمون برای یک آژانس مدل‌سازی انتخاب شد و حرفه خود را به عنوان مدل آغاز کرد، در سال ۲۰۰۳ اولین فیلم خود را بازی کرد و در سال ۲۰۱۰ در ان‌بی‌سی در یک مجموعه درام تلویزیونی
ایفای نقش کرد.
از دیگر فیلم‌های او می‌توان به "سرخدمتکار"، "در جستجوی سانی"، ""، "هم‌اتاقی" و "تیتان ها" اشاره کرد.ویکی‌پدیای انگلیسی
در ایران، بر پایه قوانین قضایی نظام جمهوری اسلامی ایران، حقوق افراد ال‌جی‌بی‌تی به رسمیت شناخته نشده‌است و همجنس‌گرایان بر پایه احکام اسلام با خطر اعدام مواجه هستند.
در دوران پیش از اسلام، آیین زرتشت در ایران وجود داشته‌است و شاهنشاهی ساسانی این آیین را به عنوان دین رسمی کشور درآورد. آموزه‌های زرتشت ارتباط جنسی میان دو مرد در نهاد خود اهریمنی است؛ هر دو کسی که اقدام به دخول مقعدی می‌کنند دیو به‌شمار می‌آمدند و پس از مرگ نیز به شکل دیو باقی می‌ماندند. از این رو هر دو طرف رابطه در صورت دیده شدن با هم باید به مجازات مرگ می‌رسیدند. به نظر می‌رسد که این مجازات به آرامی در مقابله با آیین‌های بسیار کهن‌تر ایرانی شامل چندخدایی و شاهدبازی برخاسته است و در دوران هخامنشی به برخوردهای سخت رسیده‌است.
سرزمین ایران در سال ۶۳۷ پس از میلاد به دست عرب‌های مسلمان فتح شد و اسلام جای آیین پیشین را گرفت. در کتاب دینی مسلمان‌ها، قرآن، مجازاتی زمینی برای رفتارهای همجنسگرایانه پیش‌بینی نشده بود و مسلمانان باورمند تنها از این آگاه بودند که چنین عملی خداوند (الله) را خشمگین می‌کند. نتیجه چنین عدم قطعیتی در برخورد با همجنسگرایان سطحی از پذیرش بود که در آن حتی شاهدبازی در سده‌های آغازین اسلام تحمل می‌شد و بسیاری از شعرهای به زبان عربی در این هنگام مملو از سخن از پسران و زیبایی‌هایشان بود. بخش بزرگی از ادبیات کهن ایران در دوره مسلمان شدن مردم این کشور نیز به نمایش وجود همجنسگرایی در میان ایرانیان می‌پردازد.
در میان اشعار پارسی اشاره به عشق جنسی در کنار اشاره به عشق معنوی دیده می‌شود. از جمله در گلستان و بوستان سعدی و نیز غزلیات او به دفعات از کشش جنسی میان همجنسان سخن به میان آمده‌است.
پس از انقلاب ۱۳۵۷، نظام جمهوری اسلامی، موارد بسیاری از حکم اعدام، شلاق و زندان برای همجنس‌گرایان را در کارنامه نقض حقوق بشری خود داشته‌است.
ازدواج همجنس‌ها در مریلند از ۱ ژانویه ۲۰۱۳ قانونی است. در ۲۰۱۲ نمایندگان حزب دموکرات ایالات متحده آمریکا به همراه فرماندار مریلند مارتین اومالی یک کمپین برای قانونی‌سازی ازدواج همجنس‌ها راه انداختند و در ۱ مارس ۲۰۱۲ در مجلس‌های مریلند تصویب شد و به امضای فرماندار رسید، همچنین در رای‌گیری ۶ نوامبر ۲۰۱۲ با ۵۲.۴٪ از آرای عمومی مواجه شد.
Wikipedia contributors, "Same-sex marriage in Maryland," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Same-sex_marriage_in_Maryland&oldid=559478596 (accessed June 25, 2013).
آذربایجانی‌های ارمنستان شاخه‌ای از مردم ترک، که بزرگ‌ترین اقلیت حوزه جغرافیای کنونی ارمنستان تا قبل از فروپاشی شوروی بودند. Population of Armenia according to ethnic group census 1989 که در طول سال‌های ۱۹۸۸-۱۹۹۱ که مصادف با جنگ قره‌باغ بود، تمامی سیصد هزار آذربایجانی‌ بومی ارمنستان از این کشور اخراج شدند و امروزه جمعیت آذربایجانی‌ها در ارمنستان توسط کمیساریای عالی سازمان ملل برای پناهندگان تنها ۳۰ - ۱۰۰ نفر تخمین زده می‌شود.Second Report Submitted by Armenia Pursuant to Article 25, Paragraph 1 of the Framework Convention for the Protection of National Minorities. Received on 24 November 2004که همان افراد نیز به صورت اکثریت در مناطق روستایی زندگی می‌کنند و عمدتاً از ازدواج‌های مختلط در ارمنستان و افراد پیر و بیمار تشکیل شده‌اند. طبق گزارش‌ها، بسیاری از آن‌ها نام خود را برای جلوگیری از تبعیض عوض کرده‌اند.International Protection Considerations Regarding Armenian Asylum-Seekers and Refugees . United Nations High Commissioner for Refugees. Geneva: September 2003Country Reports on Human Rights Practices - ۲۰۰۳: Armenia U.S. Department of State. Released 25 February 2004
پس از پیوستن خانات ایروان به امپراتوری روسیه در سال ۱۸۲۸، بسیاری از مسلمانان (آذربایجانی‌ها) منطقه را ترک کردند و با ده‌ها هزار نفر از پناهندگان ارمنی از ایران جایگزین شدند.Conflict in Nagorno-Karabakh, Abkhazia and South Ossetia: A Legal Appraisal by Tim Potier. Martinus Nijhoff
Publishers. ۲۰۰۱. p.2 "Asian and African Studies" by Ḥevrah ha-Mizraḥit ha-Yiśreʾelit. Jerusalem Academic Press. , ۱۹۸۷; p. ۵۷
دانشنامه افرون و بروک‌هاوس در آغاز قرن بیستم، جمعیت ترک‌های آذربایجانی‌ را به نقل از استانداری ایروان در دوران شوروی سابق، ۳۰۰،۰۰۰ نفر شمارش کرده‌بود که ۳۷٫۵٪ از جمعیت آن زمان ارمنستان را شامل می‌شد. آن دوران جغرافیای ارمنستان علاوه بر کشور کنونی ارمنستان، ایغدیر در ترکیه و جمهوری خودمختار نخجوان نیز در حوزه جغرافیایی منطقه ارمنستان در دوران شوروی سابق بودند. Brockhaus and Efron Encyclopedic Dictionary: Erivan Governorateبیشترشان در مناطق روستایی و شهری پراکنده بودند از جمله شهر ایروان پایتخت کنونی ارمنستان در مقابل ۴۸٪ جمعیت از ارامنه. که ۴۹٪ را آذربایجانی‌ها تشکیل می‌دادند. Brockhaus and Efron Encyclopedic Dictionary: Erivan
از لحاظ دینی-مذهبی اکثریت آذربایجانی‌ها را شیعیان تشکیل می‌داند، به جز مناطق کوچکی از تالین، شیراک و ودی که سنی‌مذهب بودند.A. Tsutsiyev (2004) (АТЛАС ЭТНОПОЛИТИЧЕСКОЙ ИСТОРИИ КАВКАЗА, Цуциев А. А, Москва: Издательство «Европа», ۲۰۰۷)
قرن بیستم، برای آذربایجانی‌های ارمنستان دوره مهاجرت به حاشیه راندن، تبعیض و جرم اغلب اجباری بودBlack Garden: Armenia and Azerbaijan Through Peace and War by Thomas de Waal که منجر به تغییرات قابل توجهی در ترکیب قومی این کشور شد، آذربایجانی‌ها حتی تا آغاز جنگ قره‌باغ نیز بزرگترین اقلیت ارمنستان بودند. در سال ۱۹۰۵-۱۹۰۷ استانداری ایروان عرصه درگیری بین ارامنه و آذربایجانی‌ها را متوجه دولت روسیه کرده‌بود که در جریان انقلاب روسیه در ۱۹۰۵ باعث تحریک ملت شده‌بود. Memories of the Revolution in Transcaucasia by Boris Baykov
پس از سال ۱۹۱۸ جنگ بر سر مسائل مرز مشترک جمهوری سوسیالیستی ارمنستان شوروی و جمهوری سوسیالیستی آذربایجان شوروی از سر گرفته‌شدde Waal. "Black Garden". p. ۱۲۷-۸. و جنگ همراه با هجوم پناهندگان ارمنی که منجر به قتل‌عام گسترده مسلمانان در ارمنستان گردید.Modern Hatreds: The Symbolic Politics of Ethnic War by Stuart J. Kaufman. Cornell University Press. ۲۰۰۱. p.۵۸ Turkish-Armenian War of ۱۹۲۰ Turkish-Armenian War: Sep.۲۴ – Dec.۲, ۱۹۲۰ by Andrew Andersen Ethnic Conflicts in the USSR: ۱۹۱۷–۱۹۹۱ . State Archives of the Russian Federation, fund 1318, list 1, folder 413, document 21 Garegin Njdeh and the KGB: Report of Interrogation of Ohannes Hakopovich Devedjian August 28, 1947. Retrieved May 31, 2007 آندرانیک اوزانیان و روبن ترمیناسیان در تخریب شهرک‌های مسلمانان و طرح همگن‌سازی قومی برنامه‌ریزی شده‌ای با مخلوط‌سازی جمعیت را از طریق پناهندگان ارمنی ترکیه از سر گرفتند.+By+Donald+Bloxham&lr=&source=gbs_summary_s&cad=۰ The Great Game of Genocide: Imperialism, Nationalism, and the Destruction by Donald Bloxham. Oxford University Press: 2005, pp.۱۰۳-۱۰۵
پس از آن جمعیت آذربایجانی‌ها کمتر شد، با توجه به همه این اخراج‌ها اتحاد جماهیر شوروی در سرشماری سال ۱۹۲۶ جمعیت آذربایجانی‌ها را تنها ۷۸،۲۲۸ اعلام کرده‌بود که در ارمنستان زندگی می‌کردند و شامل ۸٫۸ درصد از جمعیت کل این کشور در آن دوران می‌شد.The Alteration of Place Names and Construction of National Identity in Soviet Armenia by Arseny Sarapovپس از فروکش کردن درگیری‌ها جمعیت‌شان تا ۱۳۱،۰۰۰ نفر نیز فزونی یافت.All-Soviet Population Census of ۱۹۳۹ - Ethnic Composition in the Republics of the USSR: Armenian SSR. "Demoscope.ru" در سال ۱۹۴۷، گریگور آرتینف دبیر اول حزب کمونیست ارمنستان، موفق به متقاعد کردن شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی به صدور فرمان توسط استالین تحت عنوان اقدامات برنامه‌ریزی شده برای کوچ مجدد کارگران آذربایجانی ارمنستان به جمهوری سوسیالیستی آذربایجان شوروی شد.A Failed Empire: The Soviet Union in the Cold War from Stalin to Gorbachev by Vladislav Zubok. UNC Press, 2007. ; p. ۵۸
بر اساس این حکم، آذربایجانی‌ها بین سال‌های ۱۹۴۸-۱۹۵۱ توسط برخی منابع به جمهوری سوسیالیستی آذربایجان شورویArmenia: Political and Ethnic Boundaries ۱۸۷۸-۱۹۴۸ by Anita L. P. Burdett (ed.) نفی بلد شدند.Deportation of ۱۹۴۸-۱۹۵۳ . "Azerbembassy.org.cn"Language Policy in the Soviet Union by Lenore A. Grenoble. Springer: 2003, p.۱۳۵ Central Asia: Its Strategic Importance and Future Prospects by Hafeez Malik. St. Martin's Press: 1994, p.۱۴۹ تا راه برای ورود ارمنی‌های خارج از کشور باز شود که در طول چهار سال ۱۰۰،۰۰۰، آذربایجانی از جمهوری سوسیالیستی ارمنستان شوروی تبعید شدند. طوری‌که جمعیت آنان در سال ۱۹۵۹ به ۱۰۷۷۴۸ تقلیل یافت. All-Soviet Population Census of ۱۹۵۹ - Ethnic Composition in the Republics of the USSR: Armenian SSR. "Demoscope.ru" و در سال ۱۹۷۹، آذربایجانی‌ها ۱۶۰۸۴۱ نفر و ۵٫۳٪ از جمعیت کل ارمنستان را تشکیل می‌دادند. All-Soviet Population Census of ۱۹۷۹ - Ethnic Composition in the Republics of the USSR: Armenian SSR. "Demoscope.ru" جمعیت آذربایجانی‌های شهر ایروان، که زمانی اکثریت جمعیت را در سال‌های ۱۹۵۹ و قبل از آن تشکیل می‌دادند، در سال ۱۹۸۹ به ۰٫۷٪ به ۰٫۱٪ کاهش یافت.
در زمان مناقشه بر سر قره‌باغ جمعیت بزرگی از آذربایجانی‌ها در این منطقه زندگی می‌کردند.Jewish Post: Jewish Armenia ناآرامی‌های مدنی در قره باغ کوهستانی در سال ۱۹۸۷ که اغلب منجر به آزار و اذیت آذربایجانی‌ها می‌شد و مجبور به ترک ارمنستان شدند. The Nagorno-Karabakh Conflict by Svante Cornell. "Sakharov-Center.ru" در ۲۵ ژانویه ۱۹۸۸ اولین موج از پناهندگان آذربایجانی از ارمنستان در شهر سومقاییت مستقر شدند. Karabakh: Timeline of the Conflict. "BBC Russian"
با توجه به اخراج اجباری، خشونت‌های قومی توسط ملی‌گرایان صورت گرفتAfter Independence by Lowell W. Barrington. University of Michigan Press, ۲۰۰۶; p. ۲۳۱. که براساس درگیری‌های قومی صورت گرفتهThe Unrecognized IV. The Bitter Fruit of the 'Black Garden' by Yazep Abzavaty. "Nashe Mnenie". 15 January 2007. Retrieved 1 August 2008 در نوامبر ۱۹۸۸ حدود ۲۵ نفر از آذربایجانی‌ها که در مقابل مهاجرت اجباری مقاومت نشان داده‌بودند، کشته شدند. (تعداد کشته‌شدگان را منابع ارمنستانی ۲۰ نفر در منطفه روستایی گوآرک Pogroms in Armenia: Opinions, Conjecture and Facts. Interview with Head of the Armenian Committee for National Security Usik Harutyunyan. "Ekspress-Khronika". #۱۶. 16 April 1991. Retrieved 1 August 2008 و منابع جمهوری آذربایجان ۲۱۷ نفر مدعی‌است.)Azerbaijan State Commission On Prisoners of War, Hostages and Missing Persons
بنابراین، در سال ۱۹۸۸-۱۹۹۱ مابقی آذربایجانی‌های ارمنستان به جمهوری آذربایجان فرار کرده،UNHCR U.S. Department of Homeland Security, Citizenship and Immigration Services Country Reports Azerbaijan. The Status of Armenians, Russians, Jews and Other MinoritiesCountry Reports on Human Rights Practices - ۲۰۰۴: Armenia. U.S. Department of State کمیساریای عالی سازمان ملل برای پناهندگان از پناهنده شدن و مهاجرت اجباری بیش از ۲۰۰،۰۰۰ نفر را به جمهوری آذربایجان در طول ۱۹۸۹ اعلام کرده‌بود.
با خروج کامل آذربایجانی‌ها، زندگی و فرهنگ آذربایجانی نیز در ارمنستان متوقف شد. همچنین اقداماتی مانند تخریب مسجدی در خیابان واردانانتس ایروان به سال ۱۹۹۰ توسط بولدزر انجام شد.Myths and Realities of Karabakh War by Thomas de Waal. Caucasus Reporting Service. CRS No. ۱۷۷, 1 May 2003. Retrieved 31 July 2008 مسجد کبود ایروان که تنها مسجد باقی‌مانده در ایروان است پس از دهه ۱۷۶۰ در اختیار آذربایجانی‌ها قرار داشت، که پس از استقلال ارمنستان و اخراج آذربایجانی‌ها، اداره مسجد در اختیار مسئولین ایرانی قرار گرفت.de Waal, p.۸۰ و نام‌های جغرافیایی با ریشه ترکی به نام ارمنی تغییر یافت. Renaming Towns in Armenia to Be Concluded in ۲۰۰۷. "Newsarmenia.ru". ۲۲ علاوه بر این از سال ۱۹۳۰ به بعد نیز تمامی اماکن جغرافیایی با ریشه زبان‌های ترکی‌تبار به زبان ارمنی تغییر می‌یافت. برخی عناصر نیز سعی در پاک کردن واقعیت تاریخی سکونت مسلمانان در بخش قابل توجهی از ارمنستان را از نظر جمعیت محلی آنجا داشتند."Nation and Politics in the Soviet Successor States" by Ian Bremmer and Ray Taras. Cambridge University Press, 1993; p.270
انبار ۱۳ یک مجموعه تلویزیونی در ژانر فانتزی علمی است که پخش آن از ۷ ژوئیه ۲۰۰۹ در شبکه سای فای آغاز شده‌است.
داستان سریال در مورد دو مأمور ویژه سرویس مخفی آمریکا به نام‌های مایکا برینگ (جوآن کلی) و پیت لتیمر (ادی مک‌کلینتک) است که به انبار مرموز شماره ۱۳ فرستاده می‌شوند که برای جمع‌آوری و محافظت از اشیای ماوراءالطبیعه در داکوتای جنوبی ساخته شده‌است. آن‌ها ابتدا فکر می‌کنند که برای مجازات به این محل فرستاده شده‌اند اما به مرور با فرستاده شدن به دنبال اشیا ماوراءالطبیعه گم شده و تحقیق دربارهٔ آن‌ها به اهمیت کار خود پی می‌برند. در فصل یک اپیزود ۵ آن‌ها به کلودیا داناوان (آلیسون اسکالیوتی) برخورد می‌کنند که به دنبال برادر گمشده خود می‌گردد که در فصل دوم اون به تیم آن‌ها اضافه می‌شود. در فصل سوم اپیزود اول پلیسی به نام استیو جینکز (آرون اشمور) هم به آن‌ها اضافه می‌گردد.
بیبی جونز ، یکی از بازیگران سابق فیلم‌های پورنو آمریکایی و همچنین مدل است. وی یکی از بازیگران قراردادی دیجیتال پلی‌گراوند نیز بود.
کنسرتو ویلن در می مینور، اپوس ۶۴، اثر فلیکس مندلسون آخرین کار بزرگ ارکسترال وی می‌باشد. این اثر بخش مهمی از رپرتوار ویلن محسوب می‌شود و یکی از مردم پسندترین کنسرتو ویلن‌ها است. یک اجرای معمولی از آن کمتر از نیم ساعت طول می‌کشد.
این اثر سومین کوشش مندلسون در زمینهٔ فرم، «کنسرتو ویلن» محسوب می‌شود. دو کنسرتوی پیشین را مندلسون در پانزده سالگی تصنیف کرده؛ ولی هیچگاه آن‌ها را منتشر نساخته‌است. البته یهودی منوهین با دسترسی به نسخه دستنویس پارتیسیون یکی از این دو کنسرتو ویلن که در ر مینور تصنیف شده آن را اجرا و ضبط کرده‌است.
دوستی و علاقهٔ مندلسون به فردیناند داویت انگیزه اصلی آهنگساز در تصنیف یک «کنسرتو ویلن» بوده‌است. دست بر قضا هم مندلسون و هم فردیناند داویت هر دو در یک ساختمان واقع در شهر هامبورگ به دنیا آمدند ولی تا زمانی که اولی شانزده ساله و دومی پانزده ساله نشده بود، با یکدیگر فرصت آشنایی پیدا نکرده بودند. زمانی که مندلسون در ۱۸۳۵ به سمت رهبر ارکستر گهواندهاوس در لایپزیگ منصوب شد فردیناند داویت را به سمت کنسرت مایستر انتخاب کرد.
در ژوئیه سال ۱۸۳۸ مندلسون که در آن هنگام سی سال داشت بار دیگر به صرافت افتاد یک کنسرتو برای ویلن تصنیف کند. در آن ماه، مندلسون دوران تعطیلات خود را در خارج از شهر لایپزیگ می‌گذرانید و ضمن نامه‌ای برای داویت چنین نوشت: «در نظر دارم زمستان آینده یک کنسرتو ویلن برای شما تصنیف کنم. چنین کنسرتویی در تنالیتهٔ می مینور از هم‌اکنون در مغزم زمزمه می‌کند و سرآغاز آن یک لحظه آرامم نمی‌گذارد». ظاهراً داویت به این نامه بی‌درنگ پاسخ داده و اشتیاق خود را از اجرای چنین کنسرتویی ابراز داشته‌است؛ ولی از آن پس سالی سپری شد بدون آنکه مندلسون اشاره‌ای به شروع تصنیف یا به تکمیل آن بکند.
ظرف پنج سالی که از آن تاریخ گذشت بین مندلسون و داویت دائماً مشورت‌هایی دربارهٔ این کنسرتو به عمل می‌آمد. در این مشورت‌ها، داویت مرتباً به مندلسون راهنمایی‌هایی در جهت تصنیف سهم ویلن‌نواز سولو عرضه می‌داشت و ظاهراً قسمت بیشتر کادنزای موومان اول، به آن ترتیب که امروز می‌شنویم از فکر و راهنمایی داویت حاصل شده‌است. اما با آنکه مندلسون راهنمایی‌ها و توصیه‌های وی را در مواردی که از نظر نوازندگی ویلن صرفاً جنبه تکنیکی داشته، پذیرفته ولی در نهایت، قدرت ابداع و احساس شخص خودش قالب کلی و محتوای این کنسرتو را تعیین کرده‌است.
فردیناند داویت در نخستین اجرای کنسرتو ویلن مندلسون در لایپزیگ در مارس ۱۸۴۵، نقش نوازنده سولو را بر عهده داشت و این اجرا با استقبال پرشوری در محافل دوستدار موسیقی شهری نظیر لایپزیگ مواجه شد.
این اثر برای ویلن سولو و ارکستر کلاسیک نوشته شده‌است که شامل دو فلوت، دو ابوا، دو کلارینت، دو باسون، دو هورن، دو ترومپت، تیمپانی‌ و زهی‌ها می‌شود.
سه موومان این کنسرتو با یکدیگر پیوستگی دارد و باید بدون هیچگونه وقفه‌ای در پی همدیگر اجرا شوند و دارای سرعت‌های زیر است:
۱۲–۱۴ دقیقه
<score> \relative c {\set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Allegro molto appassionato" 2 = 100 \key g \major \time 4/4 \partial 2 b4. b8 b2( g4) e' e2( b4_) g'( fis e c e) b2. b4 c(b8 a8) a4 a e'2.( b4) c( b8 a) a4 a dis2 } </score>
این موومان با جمله یک میزانی موجداری شروع می‌شود و آنگاه «ویلن سولو» بی درنگ پا به صحنه‌ای می‌گذارد و ملودی ممتدی و پرشوری را می‌سراید. ویلن سپس همین تم را با فصاحت تمام مورد بسط قرار می‌دهد و در این هنگام یک تم که حالت انتقالی دارد توسط ارکستر معرفی می‌شود و باز ویلن سولو آن را می‌نوازد. تم اصلی دوم موومان، نخست با کلارینت‌ها و فلوت‌ها اجرا می‌شود و همزمان با آن، ویلن سولو یک نت را به شیوه‌ای ممتد مترنم می‌شود. بخش بسط و گسترش موومان، به‌طور عمده مربوط به تم اول می‌شود و سپس نوبت به یک کادنزای طولانی دشوار می‌رسد که بر عهده ویلن سولو قرار می‌گیرد و این کادِنزا با یک رشته آرپژ به پایان می‌رسد. در همان حال که نوازنده ویلن سولو به نواختن این آرپژهای پایانی کادِنزا سرگرم است، مندلسون بار دیگر پای تم اصلی اول را به میان می‌کشد که توسط سازهای زهی و بادی اجرا می‌شود. قسمت بازگشت و از سرگیری موومان و کودا جلوه‌ای فریبنده و درخشان دارد.
۸–۹ دقیقه
<score> \relative c" {\set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Andante" 8 = 100 \key c \major \time 6/8 e4. f8( d b) a'4.( g4. g8) f( e d a f') e4.( d4) r8 g,8( c e) d4( b16 a) g8( c e) g4( e16 d) c8( a f') d4} </score>
بین قسمت طوفانی و پرجوش و خروش پایانِ موومان اول و شروع موومان دوم یا آندانته، یک نت تنها که با باسون نواخته می‌شود چون رشته ارتباطی به کار می‌رود تا هیچگونه درنگی ایجاد نگردد. در موومان آهسته نیز بار دیگر تم اصلی تقریباً از همان سرآغاز موومان توسط ویلن سولو معرفی می‌شود. این تم یک ملودی وسیع و موجدار با جریانی آرام است. قسمت میانی موومان آهسته به صورت تمی متضاد معرفی می‌شود که حالتی شوریده و بیقرار دارد. موومان آهسته پس از بازگشت تم اصلی و با همان حالت سرآغاز موومان به پایان می‌رسد در حالی که ویلن سولو بار دیگر ملودی رو به فراز رونده‌ای را می‌سراید ولی آکومپانیمان این ملودی را تا اندازه‌ای با آنچه در سرآغاز موومان شنیده‌ایم تفاوت پیدا می‌کند.
۶–۷ دقیقه
<score> \relative c" {\set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Allegro molto vivace" 2 = 80 \key e \major \time 4/4 \partial 4 gis16\ff( b_"leggiero" e gis b8-.) ais16( cis b8) e-.( b-. gis-. e-. fis-. gis-.) fisis16 a gis8 b-.( gis-. e-. b-.) dis16-.( cis b8) fis'16(e b8) dis16( cis b8) fis'16(dis b8) dis16( cis b8)} </score>
بار دیگر وظیفه پل اتصالی ملودیک را بر عهده ویلن سولو می‌گذارد و آنگاه ناگهان فیناله، آلگرو مولتو ویواچه از راه می‌رسد که با ارکستر آغاز می‌شود در حالی که به بانگ ترومپت‌ها، شیپورها، باسون‌ها و طبلها با آرپژهایی توسط ویلن سولو پاسخ گفته می‌شود و این قبل از آن است که ویلن تنها با نواختن تم اصلی این موومان روندوی آخر باز وارد صحنه شود. این تم، کیفیتی پری وار و شیطنت بار دارد که شاید بتوان آن را نمونه جالبی از ابداعات مندلسون شمرد. تم دوم به شیوه فورتیسیمو توسط ارکستر معرفی می‌شود و آنگاه موومان به پایان شاد و وجد آمیزی می‌رسد در حالی که ویلن سولو و ارکستر با هم تم اصلی روندو را به وضعی بس خوشایند اجرا می‌کنند.
این کنسرتو، تنها در موومان اول از بسیاری جهات نوآورانه است. گر چه اولین موومان به فرم سونات است اما مندلسون در برخی اوقات از فرم کنسرتوی کلاسیک جدا می‌شود. در فرم‌های کلاسیک به‌طور معمول، قطعه با حرکت ارکسترال و با معرفی مواردی از تم اصلی شروع می‌شود. اما در این قطعه نزدیکترین ورود توسط تکنواز شروع شده و سپس ارکستر اجرا می‌کند. در اولین کنسرتوی پیانو وی نیز این اتفاق می‌افتد. کادنزا نیز از این نظر جدید است که به عنوان بخشی از کنسرت و قبل از پایان موومان نوشته شده‌است. در کنسرت‌های کلاسیک، کادنزا در انتهای موومان و قبل از کودای نهایی به صورت بداهه توسط نوازنده اجرا می‌شد. کادِنزای نوشته شده توسط مندلسون در اولین نسخهٔ کنسرتو گنجانده نشده بود و فقط یک نسخهٔ سادهٔ نوشته شده توسط «فردیناند داویت» وجود داشت. گر چه بعضی از نوازندگان نسخهٔ اصلی کادِانزای مندلسون را اجرا می‌کنند و برخی دیگر مانند جاشوا بل، کادِنزای خودش را به اجرا می‌گذارد. از دیگر تفاوت‌های این کنسرتو، اجرای بدون وقفه و بدون سکوتِ بین موومان‌ها است. این امر برای از جلوگیری از کف زدن‌های بین موومان‌ها بود که مخاطبان کلاسیک بر خلاف امروز به آن عادت داشتند.
طی شصت سال اخیر، کنسرتو ویلن مندلسون تقریباً توسط همه ویولنیست‌های نامداری که بر روی صحنه ارکستر ظاهر شده‌اند اجرا و ضبط شده‌اند. از اجراهای شاخص می‌توان به اجراهای زینو فرانسسکاتی، آیزاک استرن، یاشا هایفتز و هنریک شرینگ اشاره کرد.
بیمارستان خاتم الانبیاگنبد کاووس واقع در استان گلستان، شهرستان گنبدکاووس بیمارستانی است با وسعت حدود ۱۴ هکتار و با زیربنای ۳۳۰۰۰ مترمربع در قسمت جنوبی شهرستان گنبدکاووس واقع شده که در بهمن ماه سال ۱۳۷۵ با ۵۰ تخت ثابت توسط رئیس وقت مجلس شورای اسلامی و وزیر بهداشت و درمان و آموزش پزشکی افتتاح گرددید و هم‌اکنون با ۱۵۰ تخت فعال ثابت فعالیت می‌کند.
نشان جمهوری تاجیکستان عبارت است از تصویر تاج و نیم‌دایره‌ای از هفت ستاره‌ای که با پرتوهای خورشید از پس کوه‌های برف‌پوش طلوع‌کننده رو آن را گرفته‌است و با چنبری آرایش یافته‌است، که اطرافش را از طرف راست خوشه‌های گندم و از طرف چپ شاخه‌های پنبه‌های شکوفان احاطه کرده‌است. در پایین نشان، بر روی یک رحل، کتابی باز جای گرفته‌است.
تصویر نشان دولتی جمهوری تاجیکستان در جاهای زیر گذاشته می‌شود:
لئونید داداژاناویچ ریمَن زادهٔ ۱۲ ژوئیه ۱۹۵۷ میلادی در سن پترزبورگ، سیاست‌مدار و ثروتمند اهل روسیه است. وی پیش‌تر وزیر ارتباطات روسیه بود و تأثیر زیادی بر این صنعت گذاشت. دارایی‌های او بالغ بر یک میلیارد دلار است.
پرستاری ارتوپدی ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
مجله پرستاری نوزاد، مامایی و زنان یک مجلهٔ نقد همترازی پرستاری است که در سال ۱۹۷۲ در آمریکا پایه‌گذاری شده است. مطالب این مجله در زمینهٔ پرستاری زایمان، پرستاری نوزاد و پرستاری زنان است و مجله رسمی انجمن پرستاران نوزاد، بهداشت زنان و مامایی است.
این مجله در آمریکا و کانادا منتشر می‌شود و در پایگاه‌های دادهٔ زیر اندکس می‌شود:
یادگیری در معلولیت‌ها نام مجله‌ای است که به زبان انگلیسی و در زمینه پرستاری به وسیلهٔ انتشارات کالج سلطنتی پرستاری (RCN Publishing) منتشر می‌شود. این ماهنامه منتشرکننده مقاله‌های پرستاری بالینی است.
مجله پرستاری زایمان و نوزاد مجلهٔ همترای نقد پرستاری است که از سال ۱۹۸۷، در هر سه‌ماه یک شماره در زمینهٔ پرستاری زایمان و پرستاری نوزاد منتشر می‌شود. این مجله به مجله صورتی (Pink Journal) نیز شناخته می‌شود. این مجله بوسیله پایگاه داده‌های سی‌آی‌ان‌ای‌اچ‌ال (CINAHL) اندکس می‌شود.
مجله پرستاری بیهوشی یک مجلهٔ نقد همترازی پرستاری و مراقبت‌های بهداشتی است که در زمینه پرستاری بیهوشی، توسط انتشارات الزویر (Elsevier) به صورت سه‌ماهنامه منتشر می‌شود.
این مجله بوسیلهٔ پایگاه‌های دادهٔ سی‌آی‌ان‌ای‌اچ‌ال (CINAHL)، و اسکوپوس (Scopus) اندکس می‌شود.
پژوهش در پرستاری نام مجلهٔ نقد همترازی پرستاری است که در سال ۱۹۹۶ پایه‌گذاری و به وسیلهٔ انتشارات سِیج به صورت دوماهنامه منتشر می‌شود.
دوماهنامه پژوهش در پرستاری در پایگاه‌های دادهٔ زیر اندکس می‌شود:
مجله آمریکایی پرستاری مامایی یا مجله‌ام‌سی‌ان (MCN) یک دوماهنامه در زمینه پرستاری نوزاد و زایمان است که در آمریکا منتشر می‌شود.
حرفه بهداشت روان نام مجله‌ای است که به زبان انگلیسی و در زمینه پرستاری به وسیلهٔ انتشارات کالج سلطنتی پرستاری (RCN Publishing) منتشر می‌شود. مطالب این ماهنامه بیشتر پیرامون پرستاری بهداشت روان است.
فهرست مجله‌های پرستاری
نئوناتال نِتوُرک یا "شبکه نوزاد"، نام مجله نقد همترازی مراقبت‌های بهداشتی در زمینه پرستاری نوزادان است. این مجله از سال ۱۹۸۱ به صورت دوماهنامه به وسیله انتشارات اسپرینگِر (Springer Publishing) منتشر می‌شود.
نئوناتال نِتوُرک مجله رسمی آکادمی پرستاری نوزاد (Academy of Neonatal Nursing) شمرده شده و به وسیله پایگاه‌های دادهٔ زیر اندکس می‌شود:
مجله پرستاری کل‌گرا مجله‌ای نقد همترازی پرستاری است که از سال ۱۹۸۳ در آمریکا به وسیلهٔ انتشارات سِیج (SAGE Publications) به عنوان مجله رسمی انجمن پرستاران کل آمریکا (American Holistic Nurses Association) به صورت فصلی منتشر می‌شود.
این مجله در راستای آمیزش هرچه آسان‌تر دورنمای کل‌نگری در پرستاری کل با پزشکی سنتی غرب است و توسط پایگاه‌های دادۀ زیر اندکس می‌شود:
پرستار اورژانس نام مجله‌ای است به زبان انگلیسی که به صورت ماهیانه در زمینه حرفۀ پرستاری منتشر می‌شود. این ماهنامه شامل مقالات و بررسی پژوهش‌های بالینی انجام شده در زمینه‌های کاربردی پرستاری اورژانس است.
ماکس فون سیدو با نام اصلی کارل آدولف فون سیدو (زاده – درگذشته ) هنرپیشه سوئدی بود که از سال ۲۰۰۲ به تابعیت فرانسه درآمد. او نقش اول بسیاری از فیلم‌ها بود و در فیلم‌های بیشتری در نقش دوم با زبان‌های سوئدی، نروژی، انگلیسی، ایتالیایی، آلمانی، دانمارکی، فرانسوی، و اسپانیایی هنرنمایی کرد. فون سیدو جایزه فرهنگی بنیاد پادشاهی سوئد را در سال ۱۹۵۴، و کاماندر دِزآر اِ دِلِتر را در سال ۲۰۰۵، و لژیون دونور را در سال ۲۰۱۰ دریافت کرد. او در طول دوران بازیگری اش در نقش های متنوعی ظاهر شده .
ماکس فون سیدو با نام کارل آدولف فون سیدو، در یک خانواده ثروتمند، در لوند، اسکونه زاده شد. پدر او، کارل ویلهلم فون سیدو، مردم‌شناس و استاد دانشگاه لوند بود و ایرلندی، اسکاندیناوی، و فولکلور تطبیقی تدریس می‌کرد. مادر او، بارونس پیشین، ماریا مارگارتا «گرتا» راپ، یک آموزگار مدرسه بود. فون سیدو در خانواده‌ای لوترین پرورش یافت ولی بعد ندانم‌گرا شد.
ماکس فون سیدو در سن نه سالگی به مدرسه کلیسای جامع لوند رفت و همزمان آموختن زبان آلمانی و زبان انگلیسی را آغاز کرد. در مدرسه با برخی از دوستانش یک گروه تئاتر آماتور تأسیس کردند. پس از خدمت سربازی به تحصیل در تئاتر پادشاهی ("Dramaten") در استکهلم پرداخت. در استکهلم، بین سال‌های ۱۹۴۸ و ۱۹۵۱ با لارس اکبورگ، مارگارتا کروک، و اینگرید تولین آشنا شد. در مدت کار در دراماتن برای نخستین‌بار در فیلم تنها یک مادر (۱۹۴۹) و خانم جولی (۱۹۵۱) آشنا شد.
در سال ۱۹۵۵ به شهر مالمو کوچ کرد و با اینگمار برگمان آشنا شد. نخستین همکاری او با برگمان در تئاتر شهر مالمو بود و بعدها با او در فیلم‌هایی مانند مهر هفتم (۱۹۵۷)، توت‌فرنگی‌های وحشی (۱۹۵۷) و چشمهٔ باکره (۱۹۶۰) کار کرد.
فون سیدو با گرفتن جایزه فرهنگ بنیاد پادشاهی در سال ۱۹۵۴ خود را به جهانیان شناساند. پس از بازی در فیلم‌های برندهٔ جایزهٔ اسکار دکتر نو و بزرگترین داستان عالم (۱۹۶۵) به ایالات متحده آمریکا رفت و با خانواده‌اش برای مدتی در لس آنجلس زندگی کرد. از سال ۱۹۶۵ در چندین فیلم آمریکایی بازی کرد و همزمان، حضور خود در سوئد را هم حفظ کرد. در ایالات متحده با دو نامزدی گلدن گلوب برای هاوایی در سال ۱۹۶۶ و جن‌گیر در سال ۱۹۷۳ از او قدردانی شد.
در سال ۱۹۷۱ در کنار لیو اولمان اجرایی خوب در مهاجران ساختهٔ یان تروئل به نمایش گذاشت.