moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
در ۱۵ آوریل ۱۹۵۰، ورنر فون براون و تیم او متشکل از مهندسین راکتی آلمانی از فورت بلیس به ردستون آرسنال در آلاباما منتقل شدند. در سال ۱۹۵۱، وظیفهٔ تحقیق و توسعهٔ موشک‌های هدایت‌شونده و توسعه و آزمایش راکت‌های آزاد، پیشرانه‌های سوخت جامد، راکت‌های جاتو و موارد مرتبط دیگر به تیم ردستون محول شد تا نیروی زمینی ایالات متحده را به بازیگری مهم در صنعت توسعهٔ موشک آمریکا تبدیل کند. فعالیت‌های این تیم به تولید موشک رداستون انجامید که در سال ۱۹۵۳ برای نخستین بار پرتاب شد و نسخه‌هایی از آن در نهایت برای پرتاب اکسپلورر ۱، نخستین ماهوارهٔ مصنوعی آمریکا در سال ۱۹۵۸، و پرتاب مرکوری-رادستون ۳، نخستین مأموریت سرنشین‌دار آمریکا در سال ۱۹۶۱ مورد استفاده قرار گرفتند.
در تابستان سال ۱۹۵۰ تیم آزمایشگاه تحقیقات نیروی دریایی ایالات متحده (ان‌آرال) به رهبری میلتون روزن کار بر روی یک نمونهٔ بهبود یافته از راکت وایکینگ را که قادر به دستیابی به ارتفاعات بالاتر بود، آغاز کرد. این تیم قصد داشت تا به‌واسطهٔ استفاده از مخازن سوخت بزرگ‌تر و کاهش وزن در اجزاء و بخش‌های دیگر راکت، عملکرد راکت را بهبود بخشد. در ابتدا پرتاب این موشک برای سال ۱۹۵۱ برنامه‌ریزی شده بود، اما توسعهٔ نسل دوم وایکینگ دو سال به طول انجامید و امکان پرتاب نخستین نمونه‌های راکت جدید تا پیش از ۶ ژوئن ۱۹۵۱ فراهم نشد.
در ژانویهٔ ۱۹۵۱، جیمز وان آلن، که در توسعهٔ راکت آئروبی نقش داشت، به بخش فیزیک دانشگاه ایالتی آیووا (SUI) پیوست. وان آلن به‌همراه ملوین بی. گاتلیب، دانش‌آموختهٔ دانشگاه شیکاگو و لزلی اچ. مردیت، نخستین دانش‌آموز فارغ‌التحصیل‌شدهٔ او از دانشگاه آیووا، یک برنامهٔ پژوهشی بر روی پرتو کیهانی در ارتفاعات بالا را با استفاده از تجهیزات نصب‌شده در چند بالون آغاز کردند. این پژوهش که از ۱۶ ژوئن ۱۹۵۱ تا ۲۶ ژانویهٔ ۱۹۵۲ انجام شد، پایه‌گذار راکت‌های ژرفاسنج پرتاب‌شده با کمک بالون بود که در سال ۱۹۵۴ برای نخستین بار به کرانهٔ فضای رسید.
از سال ۱۹۴۷، موشک جی-۱ (یا آر-۱۰) که توسط مهاجران آلمانی طراحی شده‌بود، در رقابت با موشک آر-۲ طراحی‌شده توسط شوروی با کارکنان مهندسی و تولیدی محدود بود که در نهایت، موشک آر-۲ شوروی در پایان سال ۱۹۴۹ پیروز این رقابت شد. با توجه به متوقف شدن پروژه به‌دلیل کمبود منابع و نبود منافع دولتی در انجام آن، اتحاد شوروی در اکتبر ۱۹۵۱ به کار متخصصان آلمان خاتمه داد. در دسامبر ۱۹۵۱، نخستین گروه از متخصصان به آلمان شرقی بازگردانده شدند (فرایندی که اتحاد جماهیر شوروی آن را در نوامبر ۱۹۵۳ تکمیل کرد).
پیش‌نویس برنامهٔ توسعهٔ موشک آر-۳ با برد در ۷ دسامبر ۱۹۴۹ مورد تأیید قرار گرفت، اما با توجه به این که سایر طرح‌ها مفیدتر و دست‌یافتنی‌تر بودند، در ۲۰ اکتبر ۱۹۵۱ این برنامه لغو شد. یکی از این طرح‌ها موشک آر-۵ بود که قادر به حمل محموله‌ای یکسان با موشک‌های آر-۱ و آر-۲، اما در مسافت بود (آر-۱۱، طرحی دیگر از یک موشک تاکتیکی با اندازهٔ نصف موشک آر-۱ اما با ظرفیت حمل محمولهٔ یکسان با آن بود). طرح مفهومی آر-۵ در ۳۰ اکتبر ۱۹۵۱ تکمیل شد.
سلوان جاسم (؛ زادهٔ ) وزنه‌بردار اهل عراق است.
جاسم محمد حاجی (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل عراق است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه ورزشی دهوک اشاره کرد.
وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال عراق و کردستان عراق بازی کرده‌است.
دانیل کندی (؛ زادهٔ ) بازیکن بازنشسته فوتبال اهل پرتغال است که در پست دفاع و هافبک چپ بازی می‌کرد. او در ۱۹۸ بازی لیگ برتر در ۱۱ فصل ۱۳ گل زده است.
حسین علی نصیف (؛ زادهٔ ۱۹۵۲) دونده سرعت اهل عراق بود.
عطاالله محمد (؛ زادهٔ ) وزنه‌بردار اهل عراق بود.
ریچی کیتوکو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل بلژیک است که در پست هافبک دفاعی برای باشگاه المپیاکوس ولووس در سوپر لیگ ۲ یونان بازی می‌کند.
وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال زیر ۱۸ سال, زیر ۱۹ سال, زیر ۲۰ سال، و زیر ۲۱ سال بلژیک بازی کرده‌است.
صالح محمد کاظم (؛ زادهٔ ) وزنه‌بردار اهل عراق بود.
مصطفی کاظم (؛ زادهٔ ) پرتاب‌گر دیسک اهل عراق است.
محمد نورالدین (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل عراق است.
حیدر صباح (؛ زادهٔ ) بازیکن سابق و مربی فوتبال اهل عراق است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال بغداد، باشگاه ورزشی اربیل، و باشگاه ورزشی الزورا اشاره کرد.
فاهم عبدالساده (؛ زادهٔ ) دونده سرعت اهل عراق بود.
عوف عبدالرحمن یوسف (؛ زادهٔ ) دونده سرعت اهل عراق بود.
اسامه علی (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل عراق است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه ورزشی دهوک، باشگاه ورزشی الطلبه عراق، باشگاه ورزشی اربیل، و باشگاه ورزشی الزورا اشاره کرد.
لوئیس فیلیپ هیپولیتو ریس پدروسا کامپوس (به انگلیسی: Luis Filipe Hipolito Reis Pedrosa Campos) زاده ۶ سپتامبر ۱۹۶۴، یک مدیر اجرایی فوتبال پرتغالی و مدیر فنی سابق باشگاه لیل است؛ که به عنوان مدیر و مشاور فنی فوتبال برای باشگاه پاری سن ژرمن فرانسه کار می‌کند.
کامپوس مربیگری در لیگ‌های پایین مالدیو را در سن ۲۷ سالگی با لیریا آغاز کرد و در چندین تیم آماتور و در نهایت تیم‌های حرفه ای در لیگ برتر پرتغال مدیریت کرد. به عنوان سرمربی ژیل ویسنته، کامپوس به ۲۷ بازی بدون شکست ژوزه مورینیو با پورتو پایان داد. در سال ۲۰۱۲، کامپوس آنالیزور و تحلیلگر تاکتیکی رئال مادرید تحت نظر مورینیو بود.
کامپوس از سال ۲۰۱۳ تا ۲۰۱۶ به عنوان مدیر ورزشی موناکو نام خود را بر سر زبان‌ها انداخت. او بر نقل و انتقالات رادامل فالکائو، ژائو موتینیو، جیمز رودریگز، فابینیو، آنتونی مارسیال، ریکاردو کاروالیو، دیمیتار برباتوف، برناردو سیلوا، تیهمو ژئوفره باکایوکو، و توماس ژئوفره باکایوکو نظارت داشت. او در سال ۲۰۱۷ مدیر ورزشی لیل شد. در ۱۸ دسامبر ۲۰۲۰، کامپوس پس از تغییر مالکیت در باشگاه، لیل را ترک کرد. در ۱۰ ژوئن ۲۰۲۲، کامپوس به عنوان مدیر و مشاور فنی فوتبال به پاری سن ژرمن قهرمان فرانسه پیوست.
دلورین آلفا۵ یک خودروی اسپرت برقی است که توسط دلورین تولید می‌شود. حدود صفر تا صد این خودرو تقریباً ۲٫۹۹ ثانیه است، همچنین این خودرو توانایی تا ۲۴۹ کیلومتر بر ساعت سرعت رفتن را داراست.
آلفا۵ در ۲۹ مه ۲۰۲۲ معرفی شد. همچنین قرار است در پبل بیچ کانکورز دلیگانس در اوت ۲۰۲۲ ارائه شود.
آلفا۱۵ به یاد نسل قبلی خود یعنی دلورین دی‌ام‌سی-۱۲ با شیشه عقب و درهای بال‌پرنده‌ای ساخته شده‌است. این خودرو توسط ایتال‌دیزاین طراحی شده‌است.
"ویچر ۳: وایلد هانت" پیش از عرضه نیز در مراسم ای۳ در سال‌های ۲۰۱۳ و ۲۰۱۴ جوایزی دریافت کرد. در نظرسنجی آی‌جی‌ان دربارهٔ مراسم‌های ای۳ ۲۰۱۳ و ۲۰۱۴، در هر دو سال "ویچر ۳" جایزهٔ بهترین بازی نقش‌آفرینی را کسب کرد. در سال‌های ۲۰۱۳ و ۲۰۱۴، "ویچر ۳" جایزه انتخاب مردم در نظرسنجی آی‌جی‌ان، جایزه انتخاب مردم در گیم‌اسپات، و جایزهٔ خواسته‌شده‌ترین بازی را در سی و یکمین و سی و دومین مراسم جوایز گلدن جوی‌استیک به دست آورد. در مراسم جوایز بازی ۲۰۱۴ در لاس وگاس، "ویچر ۳" مورد انتظارترین بازی بود. این بازی ۲۶۰ جایزهٔ بازی سال دریافت کرد و تا سال ۲۰۲۱ که "آخرین بازمانده از ما قسمت ۲" مقام آن را گرفت، پر افتخارترین بازی بود. تا اوت ۲۰۱۶، "ویچر ۳" بیش از ۸۰۰ جایزه داشت. در سال ۲۰۲۰، گیمزریدار+ این بازی را برترین بازی نسل خواند.
سیدریک ژیمنز (؛ زادهٔ ) تهیه‌کننده، کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس اهل فرانسه است. وی از سال ۲۰۰۳ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "کژدم"، "مردی با قلب آهنین" و "اتصال" اشاره نمود.
دیتریش ماتائوش (؛ زادهٔ ۲۶ آوریل ۱۹۴۰) بازیگر اهل آلمان است.
از فیلم‌ها یا سریال‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "عشقی در آلمان"، "موفقیت"، "صحنه جرم"، "پرونده‌ای برای دو نفر"، "هشدار برای کبرا ۱۱" و "کنفرانس وانزه" اشاره کرد.
فیلیپ هوخمایر (؛ زادهٔ ۱۶ اکتبر ۱۹۷۳) بازیگر اهل اتریش است.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "کنفرانس وانزه"، "آزمایش"، "یازدهمین ساعت"، "تام‌کت"، "شریته"، "صحنه جرم" و "فروید" اشاره کرد.
باشگاه فوتبال تراکتور در قالب فصل ۲۲–۲۰۲۱، پنجاه و دومین سال فعالیت و شرکت در مسابقات فوتبال ایران است. تراکتور آذربایجان در فصل جاری، در جام خلیج و جام حذفی حضور دارد.
اولین خرید باشگاه تراکتور، محمدرضا خانزاده بود. این مدافع ۳۰ ساله که سابقه پوشیدن پیراهن های پرسپولیس و گل‌گهر را دارد و در جام جهانی ۲۰۱۴ و ۲۰۱۸ حضور داشته، با عقد قراردادی رسما به جمع شاگردان بردیف پیوست.
دومین خرید باشگاه تراکتور، یک بازیکن جوان و ملی‌پوش به نام میلاد کُر بود. این مدافع ۱۸ ساله سابقه بازی در رده های پایه سپاهان و ذوب‌آهن را دارد و در شش بازی ملی یک گل نیز به ثمر رسانده است.
دیگر خرید تبریزی‌ها یک ملی‌پوش امید دیگر بود. رضا کاخ‌ساز دروازه‌بان نیز با عقد قراردادی رسما به تراکتور پیوست. این گلر ۲۳ ساله سابقه بازی در قشقایی و پیکان را دارد.
همچنین پوریا آریاکیا در ازای انتقال قطعی حسین پورحمیدی به آلومینیوم، از باشگاه اراکی خریداری شد و این بازیکن ۳۱ ساله با امضای قراردادی به عضویت باشگاه تراکتور درآمد.
پنجمین خرید باشگاه تراکتور تبریز، یک وینگر ۲۵ ساله به نام محمدرضا عباسی بود. این بازیکن که سابقه پوشیدن پیراهن ذوب‌آهن و فولاد خوزستان را دارد از سرعت بالا و تکنیک زیبایی برخوردار است و اهل هرمزگان می‌باشد.
ششمین خرید قرمزپوشان آذربایجان، سجاد دانایی هافبک راست ذوب‌آهن بود و این بازیکن جوان و شوت‌زن با قراردادی رسمی به تراکتور پیوست.
تنها خروجی این فصل تراکتور، حسین پورحمیدی بود. این بازیکن که در استقلال توپ می‌زد، به صورت قرضی در آلومینیوم اراک بازی میکرد. پس از اینکه پورحمیدی با سعید مهری معاوضه شد، پورحمیدی موظف شد پس از پایان قرارداد قرضی به تراکتور ملحق شود. اما اراکی‌ها پیشنهاد معاوضه آریاکیا را در ازای دائمی کردن انتقال پورحمیدی به آلومینیوم ارائه کردند که با موافقت سران باشگاه تراکتور و سرمربی وقت همراه شد.
جونجونو یک شهر و مرکز اداری ناحیه جونجونو در ایالت راجستان هند است. این شهر در ایالت شمالی راجستان هند و مقر اداری منطقه جونجونو است.
جونجونو در قلمرو راه‌آهن شمال غربی قرار دارد. شهر جونجونو از طریق یک خط پهن به سیکار، ریواری و دهلی متصل است. سورش پرابهو، وزیر راه‌آهن، دو قطار را به نشانه تکمیل ۲۰۰ میلیون روپیه پیاده کرد.
نزدیکترین فرودگاه به شهر جونجونو فرودگاه بین‌المللی جیپور است.
در سرشماری سال ۲۰۱۱ هند، شهر جونجونو ۱۱۸۴۷۳ نفر جمعیت و نرخ باسوادی ۷۳٫۵۸ درصد داشت.
https://en.wikipedia.org/wiki/Jhunjhunu
کشاورزی از طریق انتشار گازهای گلخانه‌ای و با تبدیل زمین‌های غیرکشاورزی مانند جنگل‌ها به زمین‌های کشاورزی به تغییرات آب و هوایی و گرمایش جهانی کمک می‌کند.Section 4.2: Agriculture's current contribution to greenhouse gas emissions, in: در سال ۲۰۱۹ میلادی، هیئت بین‌دولتی تغییر اقلیم (IPCC) گزارش داد که ۱۳ تا ۲۱ درصد از گازهای گلخانه‌ای انسانی به‌طور خاص از بخش کشاورزی، جنگلداری و سایر کاربری‌های زمین (Agriculture, Forestry, and Other Land Uses Sector (AFOLU)) ناشی شده‌است.Agriculture, Forestry, and Other Land Uses Ch7 from "Climate Change 2022: Mitigation of Climate Change". "www.ipcc.ch". Retrieved 6 April 2022. انتشار گازهای گلخانه‌ای نیتروز اکسید، متان و دی‌اکسید کربن نیمی از گازهای گلخانه‌ای تولید شده توسط کل صنایع غذایی یا ۸۰ درصد از انتشارات بخش کشاورزی را تشکیل می‌دهد. دامپروری منبع اصلی انتشار گازهای گلخانه‌ای است.
ساختار غذایی کشاورزی مسئول مقدار قابل توجهی از انتشار گازهای گلخانه‌ای است. کشاورزی علاوه بر اینکه استفاده‌کننده قابل توجهی از زمین و مصرف‌کننده سوخت فسیلی است، مستقیماً به انتشار گازهای گلخانه‌ای از طریق اقداماتی مانند تولید برنج و پرورش دام کمک می‌کند. سه عامل اصلی افزایش گازهای گلخانه‌ای مشاهده شده در ۲۵۰ سال گذشته سوخت‌های فسیلی، کاربری زمین و کشاورزی بوده‌است.Intergovernmental Panel on Climate Change (IPCC) دستگاه گوارش حیوانات مزرعه را می‌توان به دو دسته تقسیم کرد: حیوانات تک معده ای و حیوانات نشخوارکننده. گاوهای نشخوارکننده پرورش داده شده برای گوشت گاو و لبنیات رتبه بالایی در انتشار گازهای گلخانه‌ای دارند. تک معدها، یا خوک و غذاهای مربوط به طیور، گازهای گلخانه‌ای کمتری دارند. مصرف غذایی انواع حیوانات تک معده ممکن است انتشار گاز گلخانه‌ای کمتری برای زمین داشته باشند. حیوانات تک معده دارای راندمان تبدیل غذایی بالاتری هستند و همچنین متان زیادی تولید نمی‌کنند.
استراتژی‌های زیادی وجود دارد که می‌توان برای کمک به کاهش اثرات و تولید بیشتر گازهای گلخانه‌ای استفاده کرد. به این استراتژی‌ها کشاورزی هوشمند آب و هوایی (به انگلیسی: ) نیز گفته می‌شود. برخی از این استراتژی‌ها شامل بهره‌وری بالاتر در دامپروری است که شامل مدیریت و همچنین استفاده از فناوری می‌شود. فرایند مؤثرتر مدیریت کود؛ وابستگی کمتر به سوخت‌های فسیلی و منابع تجدید ناپذیر؛ تغییر در مدت زمان خوردن و آشامیدن حیوانات، تغییرات در زمان و مکان غذاخوری، و کاهش در تولید و مصرف غذاهای حیوانی. مجموعه ای از سیاست‌ها ممکن است انتشار گازهای گلخانه‌ای از بخش کشاورزی را برای یک سیستم غذایی پایدار کاهش دهد.SUMMARY AND RECOMMENDATIONS, in: Smith, P. , "et al". , Executive summary, in: Chapter 5: Drivers, Trends and Mitigation (archived 30 December 2014), in:
فعالیت‌های کشاورزی گازهای گلخانه ای دی‌اکسید کربن، نیتروز اکسید و متان را منتشر می‌کنند.
انتشار دی‌اکسید کربن از چیزهایی مانند خاکورزی مزارع، کاشت محصولات، و حتی ارسال محصولات یا مواد غذایی کشت شده به بازارها برای کسب درآمد ناشی می‌شود. انتشار دی‌اکسید کربن مربوط به کشاورزی حدود ۲۴ درصد از انتشار گازهای گلخانه‌ای جهانی را تشکیل می‌دهد. برای کمک به کاهش انتشار دی‌اکسید کربن، اقدامات مزرعه مانند کاهش خاک ورزی، کاهش زمین خالی، بازگرداندن بقایای زیست توده محصول به خاک و افزایش استفاده از محصولات پوششی می‌تواند ترویج شود.
انتشار نیتروز اکسید ناشی از افزایش استفاده از کودهای مصنوعی و آلی است. کودها تولید محصول را افزایش می‌دهند و به محصولات اجازه می‌دهند تا با سرعت بیشتری رشد کنند. انتشار نیتروز در کشاورزی شامل ۶ درصد از انتشار گازهای گلخانه‌ای در ایالات متحده است و از سال ۱۹۸۰ میلادی، غلظت آن ۳۰ درصد افزایش یافته‌است. با اینکه ممکن است بنظر آید که ۶ درصد نقش کمرنگی دارد اما هر پوند نیتروز اکسید ۳۰۰ برابر قدرتمندتر از انتشار دی‌اکسید کربن است و مدت زمان ماندگاری آن حدود ۱۲۰ سال می‌باشد. شیوه‌های مدیریتی مختلف مانند حفظ آب از طریق آبیاری قطره ای، نظارت بر مواد مغذی برای جلوگیری از کوددهی بیش از حد، و استفاده از یک محصول پوششی به جای استفاده از کود ممکن است به کاهش سطح انتشار اکسید نیتروژن کمک کند.
دام و فعالیت‌های مرتبط با دام مانند جنگل زدایی و شیوه‌های کشاورزی با مصرف سوخت فزاینده مسئول بیش از ۱۸٪, از انتشار گازهای گلخانه‌ای ساخته شده توسط انسان هستند، از جمله:
فعالیت‌های دامداری نیز به‌طور نامتناسبی به اثرات کاربری زمین کمک می‌کند، زیرا محصولاتی مانند ذرت و یونجه به منظور تغذیه حیوانات کشت می‌شوند.
در سال ۲۰۱۹ میلادی، IPCC گزارش داد که ۱۳ تا ۲۱ درصد از گازهای گلخانه‌ای انسانی به‌طور خاص از بخش کشاورزی، جنگلداری و سایر کاربری‌های زمین (AFOLU) وارد شده‌است.Agriculture, Forestry, and Other Land Uses Ch7 from "Climate Change 2022: Mitigation of Climate Change". "www.ipcc.ch". Retrieved 6 April 2022. انتشار گازهای گلخانه‌ای اکسید نیتروژن، متان و دی‌اکسید کربن نیمی از گازهای گلخانه‌ای تولید شده توسط کل صنایع غذایی یا ۸۰ درصد از انتشارات کشاورزی را تشکیل می‌دهد.
در سال ۲۰۲۰ میلادی، تخمین زده شد که سیستم غذایی به‌طور کلی ۳۷٪ از کل انتشار گازهای گلخانه‌ای را تشکیل می‌دهد و این رقم به دلیل رشد جمعیت و تغییر رژیم غذایی تا سال ۲۰۵۰ میلادی ۳۰ تا ۴۰٪ افزایش می‌یابد.
در سال ۲۰۱۰ میلادی، کشاورزی، جنگلداری و تغییر کاربری اراضی تخمین زده شد که ۲۰ تا ۲۵ درصد از انتشار سالانه جهانی را شامل می‌شود.
فهرست نمایندگان دائم فعلی در سازمان ملل متحد () شامل هیئت نمایندگان فعلی در مقر سازمان ملل متحد در نیویورک است. این فهرست دربرگیرنده تاریخی است که نمایندگان کشورها اعتبارنامه خود را به نمایندگی از کشورشان به دبیرکل سازمان ملل متحد ارائه می‌کنند. فهرست نمایندگان بر اساس ترتیب رسمی پرچم کشورها تنظیم می‌شود و به همین ترتیب پرچم کشورها مقابل ساختمانسازمان ملل متحد به اهتزاز در می‌آیند. ترتیب کرسی‌هایی که در مجمع عمومی سازمان ملل متحد می‌باشد نیز به همین ترتیب تنظیم شده و شامل دفتر سازمان ملل متحد در ژنو، دفتر سازمان ملل متحد در وین و نایروبی و همچنین نمایندگان دائمی آژانس‌های تخصصی سازمان ملل، مانند مقر فائو در رم، ایتالیا و دفتر مرکزی یونسکو در پاریس، فرانسه است.
نمایندگان دائم سوئد در سازمان ملل متحد () در واقع نماینده سفارت سوئد در مقر سازمان ملل متحد در نیویورک، ایالات متحده آمریکا است که از جانب دولت خود عهده‌دار این مأموریت دیپلماتیک می‌شود.
اصطلاح سامانه غذا یا سیستم غذا (به انگلیسی:Food system) سامانه‌های به هم متصل و فرآیندهایی به هم پیوسته‌ای را توصیف می‌کند که بر تغذیه، غذا، سلامت، توسعه جامعه و کشاورزی تأثیر می‌گذارند. یک سامانه غذایی شامل کلیه فرایندها و زیرساخت‌های مربوط به تغذیه یک جمعیت و شامل رشد، برداشت، پردازش، بسته‌بندی، حمل و نقل، بازاریابی، مصرف، توزیع و دفع مواد غذایی و اقلام مرتبط با غذا است. سامانه غذایی همچنین شامل ورودی‌های مورد نیاز و خروجی‌های تولید شده در هر یک از این مراحل می‌باشد. سیستم‌های غذایی در داخل سیستم‌های کشاورزی-غذایی که طیف وسیعی از بازیگران و فعالیت‌های ارزش‌افزای مرتبط با آنها را در تولید اولیه محصولات کشاورزی غذایی و غیرغذایی، و همچنین در ذخیره‌سازی مواد غذایی، تجمیع، مدیریت پس از برداشت، را شامل است، قرار می‌گیرند. همچنین حمل و نقل، پردازش، توزیع، بازاریابی، دفع و مصرف نیز شامل آن می‌شود. یک سیستم غذایی در چارچوب‌های اجتماعی، سیاسی، اقتصادی و محیطی کار می‌کند و تحت تأثیر آن قرار می‌گیرد. یک سیستم غذایی همچنین نیازمند نیروی انسانی است که نیروی کار، تحقیق و آموزش را فراهم کند.Development Policy Review, 2003, 21 (5-6): 531-553 Food Policy Old and New - Simon Maxwell and Rachel Slater∗
طبق گزارش IPCC، سیستم غذایی جهان، شامل تمام صنایع مختلف درگیر در سیستم‌های غذایی پایدار و متعارف، برای ۱ میلیارد نفر اشتغال ایجاد می‌کند. سیستم غذایی جهانی با تعدادی از چالش‌ها به دلیل مسائل امنیت غذایی جهانی ایجاد شده توسط تغییرات اقلیمی و فشارهای غیراقلیمی بر روی سیستم مواجه است. حدود ۳۴ درصد از کل انتشار گازهای گلخانه ای مربوط به سیستم غذایی جهانی است. در سال ۲۰۲۰ میلادی یک بررسی شواهد در اتحادیه اروپا نشان داد که انتشار گازهای سیستم غذایی در مسیر افزایش ۳۰ تا ۴۰ درصدی تا سال ۲۰۵۰ میلادی به دلیل رشد جمعیت و تغییر رژیم غذایی است. به گفته فائو، ایجاد انعطاف‌پذیری و مقاومت در سیستم‌های کشاورزی بسیار مهم است. در طول زمان، این سیستم‌ها باید در مواجهه با هر گونه اختلال، ظرفیت تضمینی و پایداری برای در دسترس بودن و دسترسی به غذای کافی، ایمن و مغذی برای همه را داشته باشند و این سیستم‌ها را باید حفظ کرد. همچنین معیشت فعالان در سیستم‌های کشاورزی باید حفظ شود.
انتقال جهان به یک سیستم‌های غذایی پایدار برای رسیدگی به چالش‌های جهانی مانند تغییرات آب و هوا، گرسنگی، از دست دادن تنوع زیستی و جنگل زدایی حیاتی است. پرداختن به مسائل در هر مرحله از سیستم، می‌تواند اثراتی در سطح این سیستم کنونی داشته باشد (سیستمی که ۳۰ تا ۴۰ درصد از مواد غذایی تولید شده در آن از مرحله پس از برداشت تا مرحله رسیدن به خرده فروشی و مصرف‌کننده از بین می‌رود) کاهش ضایعات مواد غذایی پس از برداشت اثرات زیست‌محیطی کشاورزی مانند اثرات کاربری زمین، و کاهش قیمت مواد غذایی یا جلوگیری از کمبود را بهبود می‌بخشد. سیاست بین‌المللی به‌طور فزاینده‌ای به سیاست از دیدگاه سیستم‌های غذایی نزدیک شده‌است. و بر تمرکز بر سیستم‌های غذایی پایدار تأکید دارند. در سپتامبر ۲۰۲۱ میلادی سازمان ملل میزبان اولین اجلاس سیستم‌های غذایی (به انگلیسی:) بود.
دانشکده هنر دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکزی (هنر و معماری سابق) یکی از دانشکده‌های دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکزی است که در سال ۱۳۶۸ در ساختمان خیابان فلسطین شروع به فعالیت نمود. این دانشکده در مقطع کارشناسی، کارشناسی ارشد و دکترا در رشته‌های مختلف همچون پژوهش هنر، نمایش، کارگردانی، طراحی صنعتی، گرافیک، نقاشی، موسیقی و … دانشجو می‌پذیرد.
دانشکده هنر و معماری از سال ۱۳۶۸ به‌صورت مستقل در ساختمان هنر واقع در چهار راه ولیعصر شروع به فعالیت نمود. در سال ۱۳۷۶ به مجتمع ولیعصر بلوک C منتقل گردید و در سال ۱۳۷۸ به ساختمان فلسطین نقل مکان نمود و از آن سال تاکنون، کلاسهای این دانشکده در این محل به انضمام ساختمانهای تابع (اسکو و البرز) تشکیل می‌شد. در حال حاضر پس از گذشت چند دهه ابن دانشکده دارای تعداد بیش از ۴۰۰۰ نفر دانشجوی فعال در مقطع کارشناسی و تعداد ۳۰۰۰ نفر دانشجوی فعال در مقطع کارشناسی ارشد و تعداد ۱۰۶ نفر دانشجوی فعال در مقطع دکتری می‌باشد و همچنین تعداد ۳۶۴ نفر استاد عضو هیئت علمی و مدعو در این دانشکده مشغول به تدریس هستند. دانشکده هنر و معماری دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکزی در مقطع کارشناسی رشته و گرایشهای ارتباط تصویری عمومی، طراحی صنعتی، عکاسی، موسیقی، نقاشی عمومی، نمایش (ادبیات نمایشی، بازیگری، صحنه آرایی و کارگردانی)، فن آوری صدا و در مقطع کارشناسی ارشد رشته و گرایشهای ادبیات نمایشی، ارتباط تصویری، پژوهش هنر، تصویر سازی، طراحی صنعتی، کارگردانی نمایش، نقاشی و در مقطع دکتری تخصصی پژوهش هنر، فلسفه هنر و تاریخ تطبیقی هنر را دارا می‌باشد. نام این دانشکده ابتدا هنر و معماری بود اما بعد از انتقال به منطقه سوهانک به اسم دانشکده هنر تغییر کرد.
ساختمان اصلی دانشکده هنر و معماری سالیان سال در تقاطع خیابان فلسطین و انقلاب قرار داشت که در سال ۱۳۹۷ به مجموعه ولایت واقع در محله سوهانک تهران منتقل گردید. این انتقال موجب اعتراض گسترده دانشجویان قرار گرفت. اعتراض دانشجویان جدا از حل نوستالژی به این ساختمان مسائلی مانند دور بودن مجموعه سوهانک به مرکز شهر بود. همچنین محل این ساختمان برای رشته نمایش یا تئاتر نباید از خیابان انقلاب دور باشد، زیرا این خیابان مرکز فرهنگی کشور است و تمام تماشاخانه‌ها، پلاتوها و کتابخانه‌ها در این منطقه متمرکز شده‌است. در هر صورت این انتقال انجام شد و در حال حاضر ساختمان دانشکده به مجتمع دانشگاهی ولایت دانشکده هنر واقع در منطقه سوهانک واقع است.
اسامی روسای دانشکده هنر به ترتیب ریاست از ابتدا تا اکنون:
رشته‌ها و گرایش‌های دانشکده هنر دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکز در مقاطع مختلف به شرح زیر می‌باشد:
دانشکده هنر دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکز دارای انجمن‌های علمی دانشجویی فعالی می‌باشد. لیست انجمن‌های علمی به همراه تاریخ تأسیس آنها به شرح زیر است:
اعضای هیئت علمی گروه‌های آموزشی دانشکده هنر دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکز به تفکیک رشته به شرح زیر می‌باشد:
دانشکده هنر (هنر و معماری قدیم) دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکزی دانشجویان و فارغ‌التحصیلان مطرح و موفقی در عرصه هنر به خود دیده‌است که به چند تن از آنها اشاره می‌کنیم.
گروه نمایش: مژده شمسایی، حامد بهداد (لیسانس بازیگری)، بهاره رهنما (فوق لیسانس ادبیات نمایشی)، الناز شاکردوست (لیسانس تئاتر)، حمید گودرزی (لیسانس بازیگری)، مجید صالحی (لیسانس بازیگری و فوق لیسانس کارگردانی)، شبنم قلی خانی (کارشناسی ارشد کارگردانی تئاتر) کامبیز دیرباز (لیسانس بازیگری)، هانیه توسلی (لیسانس نمایش نامه نویسی)، سیما تیرانداز (لیسانس ادبیات نمایشی)، سیامک انصاری (لیسانس نمایش)، اشکان خطیبی (لیسانس تئاتر)
گروه موسیقی: مجید اخشابی (لیسانس موسیقی)، مهرداد شهسوار زاده (لیسانس موسیقی)
گروه طراحی صنعتی: ایمان مقصودی (لیسانس طراحی صنعتی)، کوروش مهدوی (فوق لیسانس طراحی صنعتی)، کاوه ناصربخت (لیسانس طراحی صنعتی)
گروه گرافیک و تصویرسازی: مهرداد زوالنور (لیسانس گرافیک)، راشین خیریه (لیسانس گرافیک)، پژمان رحیمی زاده (کارشناسی ارشد گرافیک)، علیرضا گلدوزیان (فوق لیسانس تصویرسازی)، فرشید شفیعی (لیسانس گرافیک)، پریسا تشکری (ارشد گرافیک)
هنرمندان صاحب نامی که در رشته‌ای متفاوت از حرفهٔ اصلی خود را در دانشکده هنر و معماری تهران مرکز تحصیل کرده‌اند:
مهران غفوریان (لیسانس نقاشی)، لاله اسکندری (لیسانس گرافیک)، شقایق فراهانی (لیسانس نقاشی)، بیژن بفشه خواه (لیسانس نقاشی)، جواد رضویان (لیسانس نقاشی)، ایلیا منفرد (لیسانس نمایش)، علی منصوری (لیسانس نمایش)،
سس نعنا یک سس سبز رنگ است که منشأ آن انگلستان است، از برگ‌های نعناع ریز خرد شده (نعنا spicata) خیس شده در سرکه و مقدار کمی شکر تهیه می‌شود. گاهی آبلیمو هم اضافه می‌شود. سس دارای قوام آبکی است و با برگ‌های شکسته پوسته می‌شود. در غذاهای بریتانیایی و ایرلندی اغلب به عنوان چاشنی برای گوشت بره کباب، یا هر گوشت کباب دیگری، یا در برخی مناطق، نخود فرنگی سرو می‌شود.
معمولاً به صورت آماده خریداری می‌شود و به راحتی در فروشگاه‌های مواد غذایی بریتانیا پیدا می‌شود. ژله نعناع، غلیظ تر و شیرین تر، جایگزینی برای گوشت بره است که معمولاً به صورت آماده خریداری می‌شود.
سس‌های سبز مشابهی بر پایه گیاهان در سراسر اروپای قرون وسطی رایج بود، با استفاده از نعناع در غذاهای فرانسوی و ایتالیایی آن دوره نسبت به انگلیسی‌ها رایج‌تر بود."The Medieval Kitchen: Recipes from France and Italy" by Odile Redon, Françoise Sabban, Silvano Serventi, translated by Edward Schneider, University of Chicago Press, 2000, , , page 107 با این حال، آنها کمتر رایج شدند و با ورود اروپا به عصر مدرن عمدتاً از بین رفتند.Medieval Food "Cooking in Europe, 1250-1650" by Ken Albala, Greenwood Publishing Group, 2006
, , page 15
چاشنی نعناع نوعی سس بر پایه نعناع است که با اسنک‌های هندی و اقلام صبحانه مانند Idly, Dhokla و غیره سرو می‌شود. از برگ‌های نعناع تازه آسیاب شده با مواد مختلفی مانند گشنیز، فلفل سبز، آب لیمو (در مناطق شمالی هند) یا تمر هندی (در جنوب هند)، نمک، گرم بنگال سرخ شده و در صورت تمایل کشک درست می‌شود.
در تونس سس مشابهی از نعناع خشک تهیه می‌شود و می‌توان آن را با مچویی، ملوکیه یا به عنوان پایه وینگرت سرو کرد. نعناع خشک و تازه نیز بخشی از چندین غذای غذاهای تونسی است.
سس نعناع ممکن است شامل میوه‌هایی مانند تمشک باشد.
دستور پختی که بیشتر بین عموم مردمان اروپا رونق دارد هم به شکل ساده و هم سریع بدین شکل است.
دستورالعمل:
برگهای نعناع را ریز خرد می‌کنند.
برگ را در یک کاسه قرار می‌دهند و با آب جوش روی آن را می‌پوشانند. می‌گذارند چند دقیقه بماند و بعد در صافی آب اضافه آن خارج شود.
برگها را با آب سرد در حالی که هنوز در الک قرار دارد می‌شویند و در یک ظرف کوچک با شکر، سرکه و نمک قرار می‌دهند.
هم می‌زنند و می‌گذارند ۲۰–۳۰ دقیقه بماند و این عمل باعث ادغام شدن طعم‌ها می‌شود. سپس سس را استفاده می‌کنند.
پیامدهای زیست‌محیطی کشاورزی بر اساس روش‌های مختلف و ابعاد کار کشاورزی تفاوت‌های زیادی دارند. جوامع کشاورزی که سعی در کاهش پیامدهای زیست‌محیطی از طریق اصلاح شیوه‌های کار خود دارند، شیوه‌های کشاورزی پایدار را انتخاب می‌کنند. تأثیرات منفی کشاورزی بر محیط زیست یک موضوع قدیمی است که حتی با طراحی ابزارهای نوآورانه برای کاهش تخریب و افزایش بهره‌وری زیست‌محیطی توسط کارشناسان همچنان یک نگرانی باقی مانده. اگرچه برخی از دامداری‌ها از نظر زیست‌محیطی مثبت عمل می‌کنند، اما در مورد کشاورزی، باید گفت که شیوه‌های کشاورزی با حیوانات، بیشتر از روش‌های مدرن و کشاورزی متمرکز، بر میوه‌ها، سبزیجات و سایر زیست‌توده‌ها، اثرات مخرب بر جای می‌گذارند. انتشار آمونیاک از ضایعات دام‌هایی چون گاوسانان همچنان نگرانی‌ها را در مورد آلودگی محیط زیست افزایش می‌دهند.
هنگام ارزیابی اثرات زیست‌محیطی، کارشناسان از دو نوع شاخص استفاده می‌کنند: «بر اساس وسایل/اهداف (به انگلیسی:means-based)» که بر اساس روش‌های تولید کشاورز است و «مبتنی بر اثر» که تأثیر روش‌های کشاورزی بر سیستم کشاورزی یا انتشار گازها در محیط زیست است. نمونه‌ای از شاخص‌های مبتنی بر وسایل/اهداف، کیفیت آب‌های زیرزمینی است که تحت تأثیر مقدار نیتروژن اعمال شده به خاک است. شاخصی که منعکس کننده از دست دادن نیترات به آب‌های زیرزمینی است، نمونه ای ای از شاخص مبتی بر اساس اثر است. ارزیابی مبتنی بر اساس وسایل/اهداف به شیوه‌های کشاورزی کشاورزان می‌پردازد، و ارزیابی مبتنی بر اثر، اثرات واقعی سیستم کشاورزی را در نظر می‌گیرد. به عنوان مثال، تجزیه و تحلیل هدف/وسایل محور ممکن است به آفت‌کش‌ها و روش‌های کوددهی که کشاورزان استفاده می‌کنند نگاه کند، و تجزیه و تحلیل مبتنی بر اثر میزان CO2 منتشر شده یا محتوای نیتروژن خاک را در نظر گیرد.
تأثیرات زیست‌محیطی کشاورزی شامل تأثیراتی بر عواملی مختلف چون خاک، آب، هوا، حیوانات و انواع خاک، مردم، گیاهان و خود غذا می‌باشد. کشاورزی به تعدادی از مسائل زیست‌محیطی بزرگتر کمک می‌کند که باعث تخریب محیط زیست می‌شود، از جمله: تغییرات آب و هوا، جنگل زدایی، از بین رفتن تنوع زیستی، مناطق مرده، مهندسی ژنتیک، مشکلات آبیاری، آلاینده‌ها، تخریب خاک، و زباله. به دلیل اهمیت کشاورزی برای سیستم‌های اجتماعی و زیست‌محیطی جهانی، جامعه بین‌المللی متعهد به افزایش پایداری تولید غذا به عنوان بخشی از هدف توسعه پایدار ۲ سازمان ملل متحد: «پایان دادن به گرسنگی» شده و دستیابی به امنیت غذایی و تغذیه بهبود یافته و ترویج کشاورزی پایدار شده‌است.United Nations (2015) Resolution adopted by the General Assembly on 25 September 2015, (A/RES/70/1) گزارش برنامه محیط زیست سازمان ملل متحد در سال ۲۰۲۱ میلادی «ایجاد صلح با طبیعت»، کشاورزی را هم به عنوان یک محرک و هم به عنوان یک صنعت در معرض خطر تخریب محیط زیست برجسته کرد.United Nations Environment Programme (2021). "Making Peace with Nature: A scientific blueprint to tackle the climate, biodiversity and pollution emergencies". Nairobi. https://www.unep.org/resources/making-peace-nature
فساد در قوه قضائیه جمهوری اسلامی ایران به جریانی از فساد در درون قوه قضائیه ایران اشاره دارد.http://alef.ir/vdchiwniv23nvqd.tft2.html?209720
یک جانور تکمعده‌ای دارای یک معده ساده تک حفره‌ای (یک معده) است. نمونه‌هایی از علف‌خواران تک معده اسب، خرگوش، جربیل و همستر هستند. نمونه‌هایی از همه‌چیزخواران تک‌معده عبارتند از انسان، سگ، خوک و موش. علاوه بر این، گوشت‌خواران تک‌معده‌ای مانند گربه‌ها نیز وجود دارند. جانوران تک‌معده‌ای با جانوران نشخوارکننده (که معده پیچیدهٔ چهارحفره‌ای دارند) مانند گاو، بز یا گوسفند قابل مقایسه هستند. گیاه‌خواران با هضم تک‌معده‌ای می‌توانند سلولز را در رژیم غذایی خود از طریق باکتری‌های همزیست روده هضم کنند. با این حال، توانایی آنها در استخراج انرژی از هضم سلولز نسبت به نشخوارکنندگان کارایی کمتری دارد.
گیاه‌خواران سلولز را با تخمیر میکروبی هضم می‌کنند. گیاه‌خواران تک‌معده‌ای که می‌توانند سلولز را تقریباً به خوبی نشخوارکنندگان هضم کنند، (تخمیر دربخش خلفی لوله گوارش) نامیده می‌شوند، در حالی که نشخوارکنندگان (تخمیرکنندگان پیش‌شکمی) نامیده می‌شوند.Hindgut versus Foregut Fermenters اینها بر اساس اندازه نسبی اندام‌های گوارشی مختلف در ارتباط با بقیه دستگاه به دو گروه تقسیم می‌شوند: تخمیرکنندگان کولونی: معمولاً گونه‌های بزرگتری مانند اسب و کرگدن هستند و تخمیرکنندگان سکومی: جانوران کوچکتری مانند خرگوش و جوندگان هستند.Grant, Kerrin. Adaptations in Herbivore Nutrition, July 30, 2010 میمون‌های بزرگ مقادیر قابل توجهی فیتانیک اسید را از طریق تخمیر پس‌روده‌ای مواد گیاهی به دست می‌آورند.
تک‌معده‌ای‌ها نمی‌توانند مولکول فیبر سلولز را به اندازه نشخوارکنندگان به‌طور مؤثر هضم کنند، اگرچه توانایی هضم سلولز در بین گونه‌ها متفاوت است.
دستگاه گوارش تک‌معده‌ای به محض ورود غذا به دهان کار می‌کند. بزاق غذا را مرطوب می‌کند و فرایند هضم را آغاز می‌کند. (توجه داشته باشید که اسب‌ها در بزاق خود هیچ یا مقادیر ناچیزی آمیلاز دارند). پس از بلعیده شدن، غذا از مری به معده می‌رود، جایی که اسید معده و آنزیم‌ها به تجزیه غذا کمک می‌کنند. نمک‌های صفراوی در کیسه صفرا ذخیره می‌شوند (توجه داشته باشید که اسب‌ها کیسه صفرا ندارند و صفرا مستقیماً در روده کوچک ترشح می‌شود) و زمانی که محتویات معده به روده کوچک رسید ترشح می‌شوند. روده کوچک جایی است که بیشتر چربی‌ها تجزیه می‌شوند. پانکراس آنزیم و مواد قلیایی ترشح می‌کند تا اسید معده را خنثی کند.
کاناریس () که در آمریکا با نام تصمیم مرگبار به نمایش درآمد، یک فیلم درام آلمانی به کارگردانی آلفرد وایدنمن است که در سال ۱۹۵۴ منتشر شد. این فیلم دربارهٔ دستگیری و اعدام دریاسالار ویلهلم کاناریس پنجمین رئیس سازمان اطلاعات نظامی رایشسور و ورماخت پس از کودتای ۲۰ ژوئیه و در جریان جنگ جهانی دوم بود.
اسپاگتی باربیکیو غذایی از ممفیس، تنسی است که اسپاگتی را با سس تهیه شده از گوشت خوک دودی خرد شده یا گوشت خوک کشیده، سبزیجات و سس تنوری ترکیب می‌کند. در برخی از رستوران‌های باربیکیو ممفیس به عنوان غذای جانبی سرو می‌شود. "Southern Living" این غذا را نمادین و «شاید غیرمعمول‌ترین خلق شهر» نامید. "HuffPost" آن را «یک کالای اصلی ممفیس» نامید.
اسپاگتی باربیکیو را می‌توان با گوشت خوک کشیده یا گوشت خوک دودی رنده شده درست کرد. «نیم سس مارینارا و نیم سس باربیکیو» است، گاهی با پیاز و فلفل همراه است، و قبل از افزودن گوشت خوک می‌پزد. قوام آن نزدیک به سس باربیکیو است. اسپاگتی پخته می‌شود تا نرم شود، سپس در سس تند ریخته می‌شود. این غذا به عنوان پیش غذا و گاهی به عنوان غذای اصلی سرو می‌شود.
این غذا توسط آشپز سابق راه‌آهن بردی وینسنت اختراع شد که یک رستوران باربیکیو به نام بردی و لیلز افتتاح کرد. در سال ۱۹۸۰، فرانک و هیزل ورنون رستوران را خریدند و نام آن را به فروشگاه باربیکیو تغییر دادند. وینسنت همچنین دستور تهیه اسپاگتی باربیکیو را به جیم نیلی، که Bar-BQ بین ایالتی را در اواخر دهه ۱۹۷۰ افتتاح کرد، آموزش داد. بین ایالتی دستور پخت سس را اصلاح کرد و «گوشت پشتی اضافی» را از یک قفسه دنده اضافه کرد و آن را در یک قابلمه با فلفل و پیاز پخت.
رستوران ایالت پارک در کمبریج، ماساچوست، یک «اسپاگتی باربیکیو ممفیس» را سرو می‌کند که از گوشت خوک کشیده شده در مارینارا استفاده می‌کند که از سس باربیکیو به عنوان پایه آن استفاده می‌کند.
به گفته جان شلتون رید، «اسپاگتی باربیکیو به اسپاگتی بولونیزی است، همان‌طور که فلفل سینسیناتی از انواع تکس-مکس است». اسپاگتی فیلیپینی، اسپاگتی است که با سس کچاپ موز سس شده و روی آن هات داگ قرار داده شده‌است.
پائولو بوتزی ؛ (۱۵ فوریه ۱۸۷۴، میلان – ۱۸ فوریه ۱۹۵۶) نمایشنامه‌نویس و شاعر آینده‌نگر ایتالیایی بود.
بوتزی در پاویا در رشته حقوق تحصیل کرد و همزمان در سخنرانی‌های ادبیات شرکت کرد. او در سال ۱۸۹۱ برنده جایزه مسابقه شعر میلان شد. در سال ۱۸۹۸ با راپسودی‌های پلنگی فعالیت شعری او در ارنست آغاز شد. در سال ۱۹۰۵ در مسابقه‌ای در مجله ادبی شعر که توسط فیلیپو تومازو مارینتی و سم بنلی تأسیس شد، عنوان بهترین شاعر ایتالیایی زبان را به دست آورد. بدین ترتیب او نوشتن برای این مجله ادبیات شعر را آغاز کرد. او فیلمبرداری را هم امتحان کرد. در سال‌های بعد او اخلاق آینده‌نگر خود را ترک کرد و با قالب‌های سنتی شعر کار کرد.
موجودات شعله‌ور یک فیلم تجربی آمریکایی محصول سال ۱۹۶۳ به کارگردانی جک اسمیت است. این فیلم اجراکنندگانی را نشان می‌دهد که برای چندین صحنهٔ غیرمرتبط، از جمله آگهی تبلیغاتی رژ لب، عیاشی و زلزله، لباس‌های درگ پوشیده‌اند. این فیلم در ۲۹ آوریل ۱۹۶۳ در خیابان سینمای بلیکر در شهر نیویورک به نمایش درآمد.
به دلیل نمایش مستهجن از تمایلات جنسی، برخی از سالن‌ها از اکران "موجودات شعله‌ور" خودداری کردند و در مارس ۱۹۶۴، پلیس نیویورک نمایش فیلم را قطع کرده و چاپی از آن را ضبط کرد. یوناس مکاس، کن جاکوبز و فلورانس کارپف متهم شدند و حکم داده‌شد که فیلم ناقض قوانین وقاحتِ نیویورک است. مکاس و سوزان سانتاگ دفاعی انتقادی از این فیلم کردند و این امر به دلیلی برای جنبش زیرزمینی این فیلم تبدیل شد.
بیشتر شخصیت‌های فیلم از نظر جنسی مبهم هستند، از جمله دگرجنس‌پوش‌ها، بیناجنس‌ها و بازیگران درگ. "موجودات شعله‌ور" تا حد زیادی غیرروایی است و صحنه‌های آن اغلب با برش‌هایی به نمای نزدیک از اعضای بدن قطع می‌شود.Siegel 1997, p. 95.
این فیلم با سکانسی که بر روی موسیقی متن فیلم "علی بابا و چهل دزد" تنظیم شده‌است و با اعلامیهٔ «علی بابا امروز می‌آید!» آغاز می‌شود. دو موجود در یک باغ تنبلی می‌کنند و می‌رقصند. در چیزی که اسمیت آن را «سکانس بی‌آبرویی» می‌نامد، شخصیت‌ها رژ لب می‌زنند در حالی که یک تبلیغ ساختگی این سؤال را مطرح می‌کند: «آیا رژ لبی وجود دارد که اثرش حتی پس از ساک‌زدن باقی بماند؟» دو موجود همدیگر را تعقیب می‌کنند و یکی دیگری را به زمین می‌اندازد.Hoberman 2008, pp. 11–7. چندین موجود در یک صحنهٔ تجاوز در اطراف او جمع می‌شوند که به یک عیاشی بزرگ تبدیل می‌شود. زمین شروع به لرزیدن می‌کند و موجودات فرو می‌ریزند.Sitney 2002, pp. 335–6. خون‌آشامی شبیه مرلین مونرو از تابوت بیرون می‌آید و برخی از موجوداتِ بی‌جان را تخلیه می‌کند. این عمل دوباره شعله‌ور می‌شود و موجودات دوباره برای رقصیدن با یکدیگر برمی‌خیزند.Siegel 1997, p. 95.
"موجودات شعله‌ور" در ۲۹ آوریل ۱۹۶۳ به عنوان بخشی از یک فیلم دوگانه با "کبری بلوند" در خیابان سینمای بلیکر در منهتن، نیویورک به نمایش درآمد. نمایش‌های بعدی در تئاتر گرامرسی برگزار شد. از آنجایی که این فیلم برای پروانهٔ نمایش ارسال نشده بود، نمایش‌ها رایگان بودند و از مخاطبان خواسته شد تا به «انجمن فیلمِ عشق و بوسه برای سانسور» کمک مالی کنند.Leffingwell, Kismaric & Heiferman 1997, p. 161. "فیلم کالچر" در دسامبر ۱۹۶۳ به اسمیت جایزهٔ فیلم مستقل خود برای این فیلم اعطا کرد. تئاتر تیوولی که برای نمایش فیلم‌های سکسنتفاعی شناخته می‌شود، برای این فیلم اجاره شد و نمایشی از "موجودات شعله‌ور"، گزیده‌هایی از فیلم "عشق عادی" اسمیت و فیلم خبری اندی وارهول برنامه‌ریزی شد. تئاتر به دلیل محتوای مستهجنِ "موجودات شعله‌ور" این رویداد را لغو کرد. صدها نفر در تئاتر گرد هم آمدند و اسمیت در مراسمی بداهه جایزهٔ خود را دریافت کرد. جمعیتی متشکل از صدها نفر به رهبری باربارا روبین تئاتر تیوولی را اشغال کردند تا اینکه پلیس توانست ساختمان را پاکسازی کند.Leffingwell, Kismaric & Heiferman 1997, pp. 161–2.
در سومین جشنوارهٔ فیلم تجربی کنوکه، کمیتهٔ انتخابی فیلم، "موجودات شعله‌ور" را به دلیل نگرانی از اینکه با قوانین وقاحت بلژیک مغایرت دارد، رد کرد. یوناس مکاس در اعتراض از هیئت داوران جشنواره استعفا داد و چند فیلمساز آمریکایی تهدید به پس‌گرفتن فیلم‌های خود کردند. مکاس این فیلم را در داخل یک قوطی برای "مرد شباهنگ" از استن براخاژ قاچاق کرد و نمایش‌های خصوصی مداومی را در خارج از هتل خود برگزار کرد.Siegel 1997, p. 91.
در فوریه ۱۹۶۴، سینماتک با موفقیت فیلم‌های برنامه تیوولی را در تئاتر نیو بووری با عنوان «برنامهٔ غافلگیرکننده بدنامِ ما» به نمایش گذاشت. در طول نمایش سومِ این برنامه در ۳ مارس، پلیس این رویداد را در حالی که "موجودات شعله‌ور" در حال نمایش بود متوقف کرد. آنها مکاس، کن جاکوبز، فلورانس کارپف و جری سیمز را دستگیر کردند و حلقه‌های فیلم و تجهیزات پروجکشن را ضبط کردند. ادارهٔ پلیس تنها باقیمانده از پرینت فیلم وارهول را در مورد ساخت "عشق طبیعی" پس نداد و این فیلم اکنون گم‌شده در نظر گرفته می‌شود. مکاس برای جمع‌آوری پول برای یک صندوق دفاع قانونی یک نمایش سودمند از فیلم «"Un chant d'amour"» برگزار کرد اما دوباره دستگیر شد.Hoberman and Rosenbaum 1983, p. 60.
در آوریل ۱۹۶۵، یک نمایش از فیلم خارج از محوطهٔ دانشگاه توسط دانشجویانِ دانشگاه نیومکزیکو مورد حملهٔ پلیس قرار گرفت و آنها چاپ را ضبط کردند. در نوامبر ۱۹۶۶، یک نمایش توسط بخش دانشگاه تگزاس در آستین از دانشجویان برای یک جامعهٔ دموکراتیک نیز متوقف شد.Hoberman 2008, p. 46. نمایش فیلم در ژانویه ۱۹۶۷ در دانشگاه میشیگان منجر به توقیف فیلم و دستگیری چهار دانشجو شد و باعث اعتراض و تحصن دانشجویان شد.Leffingwell, Kismaric & Heiferman 1997, pp. 162–3. نمایش فیلم در دانشگاه نوتردام در کنفرانس پورنوگرافی و سانسور آن در سال ۱۹۶۹ لغو شد. زمانی که دانش‌آموزان سعی در نمایش فیلم‌های ممنوعه داشتند، پلیس مراسم را قطع کرد که منجر به اولین درگیری خشونت‌آمیز شناخته‌شده مدرسه بین پلیس و دانش‌آموزان شد.Suárez 1996, p. 183.
در سال ۱۹۶۸، آبه فورتاس به عنوان قاضی ارشد ایالات متحده آمریکا معرفی شد. فورتاس از لغو محکومیت‌های اولیه برای انتشار "موجودات شعله‌ور" حمایت کرده بود، بنابراین سناتور جیمز ایستلند، رئیس کمیته قضایی سنا، درخواست کرد که چاپ ضبط شده در دانشگاه میشیگان به واشینگتن ارسال شود. جیمز کلنسی، نماینده شهروندی برای ادبیات شایسته، فیلم را در میان سایر مطالب نشان داد و از سناتورها دعوت کرد تا آنچه را که فورتاس در چندین تصمیم اتخاذ کرده بود مشاهده کنند که وقاحت نیست.Silverstein 2007. پت بیوکنن، مشاور ریچارد نیکسون، این تلاش را به دلیل از بین بردن نامزدی فورتاس عنوان کرد.
کن کلمن، "موجودات شعله‌ور" را به عنوان «سرودهای آیینی باستانی میلتونی [...] نه برای بهشت گمشده، بلکه برای جهنمی که شیطان به دست آورده‌است» توصیف کرد. آرتور نایت این فیلم را یک «پورنوگرافی چرت و پرت» نامید که «هر دو سکس و سینما را به یکباره آلوده می‌کند». پیت همیل آن را به عنوان «تمرینی از سکس که هنری میلر ۳۰ سال پیش با آن سروکار داشت» توصیف کرد.
پس از توقیف این فیلم، مدیر لیگ همجنس‌گرایان نیویورک، "موجودات شعله‌ور" را «طولانی، آزاردهنده و از نظر روانی ناخوشایند» نامید.Leffingwell, Kismaric & Heiferman 1997, p. 74. آموس ووگل آن را به یک فیلم نوآر تشبیه کرد که «علی‌رغم درخشش‌های درخشان و لحظاتی منحرف از زیبایی، شکنجه‌شده» مملو از «دستگاه تناسلی سست و هنری ضعیف» است. سوزان سانتاگ در مقاله‌ای در سال ۱۹۶۶ فیلم را به‌عنوان یک اثر هنری نادر مدرن تحسین کرد و افزود که موضوع آن حول شادی و بی‌گناهی است.Sontag 2001, p. 229. پی. آدامز سیتنی "موجودات شعله‌ور" را به عنوان «افسانه‌ای از بی‌گناهیِ بازیابی‌شده» توصیف کرد که در آن اسمیت «منابع خود را کاملاً تغییر می‌دهد و یک مرکز اسطوره‌ای را کشف می‌کند که آنها از آن بسته شده بودند».Sitney 2002, pp. 335–7. جاناتان رزنبام این فیلم را «یکی از بهترین و لذت‌بخش‌ترین فیلم‌های آوانگارد ساخته‌شده تاکنون» نامید. شرکت «گلچین فیلم آرشیو» این فیلم را در مجموعهٔ «کاتالوگ ضروری سینما» گنجانده‌است. گرگوری مارکوپولوس در نقدی از "ویلج وویس فیلم گاید" اظهار داشت: «فیلم فقط کمی اغراق‌آمیز بود و مخاطبان اولیه وقتی خیالات هالیوودی مخفی آن‌ها بر روی صفحه نمایش داده‌شد، شگفت‌زده شدند».Hoberman 2010, p. 115. در کتاب مرجع فیلم "۱۰۰۱ فیلمی که باید قبل از مرگ ببینید"، چنین ذکر شده‌است: «زیبایی متمایز فیلم عمدتاً به دلیل استفادهٔ هوشمندانه اسمیت از دوربین دستی است. قاب‌بندی‌های غیرمنتظره او تصاویر متراکمی از بافت‌ها، اعضای بدن و چهره‌های بسیار آرایش‌شده به دست می‌دهد».
بیک استوپاک، هنرمند ویدیوئی که هرگز فیلم اصلی را ندیده بود، در سال ۲۰۰۶ یک «بازسازی» از "موجودات شعله‌ور" تنها بر پایه توضیحات فیلم ایجاد کرد. تاد هینز در سال ۱۹۹۸ در "معدن طلای مخملی" به این فیلم با گروهی خیالی به نام "موجودات شعله‌ور" اشاره می‌کند.Morrison 2007, p. 66. فیلم "ابر سفید کوچکی که گریه کرد" ساخته گای مدین در سال ۲۰۰۹ به عنوان ادای احترام به "موجودات شعله‌ور" طراحی شد.Andrea Grover, "Jack Smith and Kenneth Anger's Love Child".
الفبای ترکی ، "") نسخه‌ای از خط عربی است که تا سال ۱۹۲۸ برای نوشتن ترکی عثمانی استفاده می‌شد، تا زمانی که الفبای ترکی مدرن مبتنی بر لاتین جایگزین آن شد.
اگرچه ترکی عثمانی عمدتاً به این خط نوشته می‌شد، افراد غیر مسلمان عثمانی گاهی آن را به خط‌های دیگری از جمله الفبای ارمنی، یونانی، لاتین و عبری می‌نوشتند.
زبان‌های ترکی مختلف با الفبای مختلفی از جمله سیریلیک، عربی، یونانی، لاتین و دیگر سیستم‌های نوشتاری نوشته شده‌اند.
اولین الفبای ترکی شناخته شده خط ارخون است. هنگامی که ترک‌ها اسلام را پذیرفتند، آنها شروع به استفاده از خط عربی برای زبان‌های خود کردند، به ویژه در زمان قره خانیان. اگرچه سلجوقیان فارسی را به عنوان زبان رسمی خود استفاده می‌کردند، در اواخر دوره سلجوقی، ترکی دوباره در آناتولی در دولت نوپای عثمانی شروع به نوشتن شد.Jan Schmidt, "How to Write Turkish? The Vagaries of the Arabo-Persian Script in Ottoman-Turkish Texts" , "Creating Standards: Interactions with Arabic Script in 12 Manuscript Cultures" , in "Studies in Manuscript Cultures" 16:131"ff" (2019)
الفبای ترکی عثمانی شکلی از خط فارسی-عربی است. هر چند خط عربی برای نوشتن وام‌گیری‌های عربی مناسب بود، ولاکن برای کلمات بومی ترکی مناسب نبود: عربی دارای چندین صامت است که در ترکی وجود ندارد، و چندین حرف عربی را به جز وام‌واژه‌های عربی اضافی می‌کند. برعکس، برخی از صداهای ترکی مانند "g" و "p" در عربی یافت نمی‌شوند. ترکی دارای هشت مصوت کوتاه و بلند است، در حالی که عربی دارای سه مصوت کوتاه و سه مصوت بلند است. و در خط عربی معمولاً فقط مصوت‌های بلند نوشته می‌شود.
معرفی تلگراف و چاپخانه در قرن نوزدهم ضعف‌های بیشتری را در خط عربی آشکار کرد.
برخی از اصلاح طلبان ترک، خط لاتین را قبل از اصلاحات آتاتورک ترویج کردند. در سال ۱۸۶۲، در دوره اصلاحات قبلی، دولتمرد منوف پاشا، از اصلاح الفبا حمایت کرد. در آغاز قرن بیستم، پیشنهادهای مشابهی توسط چندین نویسنده مرتبط با جنبش ترک جوان، از جمله حسین جاهیت (جاهد)، عبدالله جودت و جلال نوری ارائه شد. در سال ۱۹۱۷، انور پاشا یک الفبای اصلاح شده به نام حروف منفصله (') نشان دهنده صداهای ترکی با دقت بیشتری تدوین نمود. این الفبا بر اساس حروف عربی بود، اما جداگانه نوشته می‌شد، نه به صورت شکسته. برای مدتی خط رسمی ارتش بود.G. L. Lewis (1999). Türk Cumhuriyeti'nde Bir Uygarlık Ögesi Olarak Atatürk'ün Dil Devrimi. Jacob M. Landau (Yay. Haz.) (1999). Atatürk ve Türkiye'nin Modernleşmesi, İstanbul: Sarmal, ISBN 975-8304-18-6 (s. 251-272) içinde. s.253.
موضوع منظم سازی خط مجدداً در سال ۱۹۲۳ در جریان کنگره اقتصادی ازمیر جمهوری جدید ترکیه مطرح شد و بحث‌های عمومی را برانگیخت که قرار بود برای چندین سال ادامه یابد. دور شدن از خط عربی با مخالفت شدید عناصر محافظه کار و مذهبی مواجه شد. استدلال می‌شد که رومی‌سازی خط، ترکیه را از جهان گسترده‌تر اسلام جدا می‌کند و یک مفهوم خارجی (اروپایی) از هویت ملی را به جای امت جایگزین می‌کند.
برخی دیگر به دلایل عملی با رومی‌سازی مخالفت کردند، زیرا هیچ اقتباس مناسبی از خط لاتین وجود نداشت که بتوان از واج‌های ترکی استفاده کرد. برخی پیشنهاد کردند که جایگزین بهتر ممکن است تغییر خط عربی برای معرفی کاراکترهای اضافی برای نمایش بهتر حروف صدادار ترکی باشد.Gürçağlar, Şehnaz Tahir. "The politics and poetics of translation in Turkey, 1923–1960", pp. 53–54. Rodopi, 2008.
در سال ۱۹۲۶، جمهوری‌های ترک اتحاد جماهیر شوروی خط لاتین را پذیرفتند و به اصلاح طلبان در ترکیه رونق زیادی دادند.
خط ترکی عثمانی با الفبای جدید ترکی مبتنی بر لاتین جایگزین شد. استفاده از آن در تمام ارتباطات عمومی در سال ۱۹۲۹ اجباری شد.Dil Derneği, "Yazım Kılavuzu", 2002 (the writing guide of the Turkish language)Nationalist Notes, "Time", July 23, 1928 این تغییر با "قانون پذیرش و اجرای الفبای ترکی"، در ۱ نوامبر ۱۹۲۸ تصویب شد و در ۱ ژانویه ۱۹۲۹ لازم الاجرا شد.Erik Jan Zürcher (2004), "Turkey: a Modern History", pages 188–9.
مانند عربی، فارسی و اردو، متون به الفبای ترکی عثمانی از راست به چپ نوشته می‌شوند. ظاهر یک حرف بسته به موقعیت آن در یک کلمه تغییر می‌کند:
برخی از حروف را نمی‌توان به سمت چپ وصل کرد و بنابراین دارای اشکال میانی و ابتدایی جداگانه نیستند. در موقعیت داخلی از فرم نهایی استفاده می‌شود. در موقعیت اولیه از فرم جدا شده استفاده می‌شود.
املای ترکی عثمانی پیچیده‌است، زیرا بسیاری از صداهای ترکی را می‌توان با چندین حرف مختلف نوشت. برای مثال، واج /s/ را می‌توان به صورت ، ، یا نوشت. برعکس، برخی از حروف بیش از یک مقدار دارند: "k" ممکن است /k/، /ɡ/، /n/, /j/، یا /:/ (طولانی کردن مصوت قبلی؛ ğ مدرن)، و مصوت‌ها نوشته می‌شوند. به‌طور مبهم یا اصلاً به عنوان مثال، متن "kwrk" را می‌توان به صورت /ɟevɾec/ 'بیسکویت'، /cyɾc/ 'fur', /cyɾec/ 'shovel', /cøryc/ 'bellows'، /ɟørek/ 'view' خواند که در املای مدرن "gevrek", "kürk", "kürek", "körük", "görek نوشته" می‌شود.V. H. Hagopian, "Ottoman-Turkish Conversation-Grammar", London and Heidelberg, 1907, p. 1-25 full textDiran Kélékian, "Dictionnaire Turc-Français", Constantinople/استانبول، 1911
وام‌های عربی و فارسی با املای اصلی خود نوشته می‌شوند: مثلاً و اگر از "حرکات" "عربی" استفاده شود، به صورت نوشته می‌شود. "s̱âbit"، با "s̱" نشان دهنده /s/ (در عربی /θ/)، نشان دهنده مصوت بلند /a:/ در عربی، نشان دهنده /b/, نشان دهنده مصوت کوتاه / i/، و نشان دهنده /t/ است. اما حرکات مانند عربی و فارسیV. H. Hagopian, "Ottoman-Turkish Conversation-Grammar", London and Heidelberg, 1907, p. 1-25 full text "عموماً" فقط در لغت نامه‌ها و آثار تعلیمی یافت می‌شود، بنابراین همان کلمه "ثابت" را عموماً به این صورت می‌یابیم: . (بدون نشانی از /i/ کوتاه). همان‌طور که در فارسی، الف حمزه ( ""') به ندرت در موقعیت اولیه استفاده می‌شود و به جای آن یک الف ساده () جایگزین می‌شود. تای مربوطه (، که در جایگاه پایانی کلمات عربی ظاهر می‌شود) نیز به ندرت استفاده می‌شود. حروف ث ح ذ ض ظ ع فقط در وام گرفته شده از عربی یافت می‌شود. ژ فقط در وام گرفته شده از فارسی و فرانسه است.
حروف همخوان بر اساس هارمونی واکه‌ها در سه سری نرم، سخت و خنثی طبقه‌بندی می‌شوند. حروف صامت نرم، ت س ک گ ه، در متن‌های مصوت جلو (e, i, ö, ü) یافت می‌شوند. سخت، ح خ ص ض ط ظ ع غ ق، در پس صدادار (a, ı, o, u) contexts; و خنثی، ب پ ث ج چ د ذ ر ز ژ ش ف ل م ن، در هر دو. در وام‌های فارسی عربی مصوت به کار رفته در ترکی به لطافت صامت بستگی دارد؛ بنابراین، "klb" 'سگ' (عربی /kalb/) /kelb/ است، در حالی که "ḳlb" 'قلب' (عربی /qalb/) /kalb/ است. برعکس، در کلمات ترکی، انتخاب صامت منعکس کننده مصوت بومی است.V. H. Hagopian, "Ottoman-Turkish Conversation-Grammar", London and Heidelberg, 1907, p. 1-25 full text
در لغات ترکی گاهی حروف صدادار را با استفاده از حروف مصوت به عنوان حرف دوم هجا می‌نویسند: "elif" برای /a/. "ye" برای /i/، /ɯ/; "vav" برای /o/، /œ/، /u/, /y/; "او" برای /a/, /e/. "حرکات مربوطه وجود دارد: üstün" "⟨" ""فتح" عربی) برای /a/, /e/; "esre" (عربی kasrah") برای /ɯ/، /i/; "ötre" (عربی "حمّه") برای /o/، /œ/، /u/, /y/. نام "حرکات" برای مصوت‌های مربوطه نیز به کار می‌رود.V. H. Hagopian, "Ottoman-Turkish Conversation-Grammar", London and Heidelberg, 1907, p. 1-25 full text
از آنجایی که الفبای عربی با اسلام مرتبط شده بود، گاهی اوقات غیرمسلمانان از خطوط دیگر برای نوشتن ترکی عثمانی استفاده می‌کردند.
اولین رمانی که در امپراتوری عثمانی نوشته شد "آکابی" (۱۸۵۱) بود که توسط وارطان پاشا به خط ارمنی نوشته شد. به همین ترتیب، هنگامی که خاندان ارمنی دوزیان ضرابخانه عثمانی را در زمان سلطنت سلطان عبدالمقید اول (متحد ) اداره می‌کردند، آنها اسناد را به زبان ترکی عثمانی نگهداری می‌کردند اما از خط ارمنی استفاده می‌کردند.
الفبای یونانی و خط راشی عبری توسط یونانی‌ها، ترک‌های ارتدوکس و یهودیان برای عثمانی استفاده می‌شد. مسلمانان یونانی زبان با خط ترکی عثمانی یونانی می‌نوشتند. ترکهای قارامانلی (ترکهای ارتدوکس در آناتولی مرکزی در اطراف منطقه قارامان) از حروف یونانی برای ترکی عثمانی استفاده می‌کردند.
ترکی عثمانی از اعداد عربی شرقی استفاده می‌کرد. در زیر لیستی از اعداد اصلی با املا در الفبای ترکی مدرن آمده‌است:
کنفرانس وانزه () فیلمی آلمانی دربارهٔ وقایع کنفرانس وانزه است که در سال ۱۹۸۴ منتشر شد.
"دفتر (جمع: defterler" ) نوعی ثبت مالیات و محدوده‌بندی زمین در امپراتوری عثمانی بوده‌است.
اطلاعات جمع‌آوری‌شده می‌تواند متفاوت باشد، اما تحریر دفتری معمولاً شامل جزئیات روستاها، خانه‌ها، سرپرستان خانوار (مرد بالغ و بیوه)، قومیت یا مذهب (زیرا این موارد می‌تواند بر بدهی‌ها یا معافیت‌های مالیاتی تأثیر بگذارد) و کاربری زمین را شامل می‌شود. کتاب حقوق یک دفتر ثبت زمین بود که برای مقاصد مالیاتی نیز استفاده می‌شد. هر شهر یک دفتر داشته و معمولاً یک مسئول در نقش اداری برای تعیین اینکه آیا اطلاعات باید ثبت شوند یا خیر وجود داشته‌است. مأمور معمولاً شخصی بود که از مقررات دولتی آگاهی داشت. دفتر برای ثبت تعاملات خانوادگی مانند ازدواج و ارث استفاده می‌شد.Cleveland, W. L. (2004). A history of the modern Middle East. Boulder, Colo: Westview Press. این سوابق برای مورخان مفید است زیرا چنین اطلاعاتی امکان درک عمیق‌تری از مالکیت زمین در میان عثمانی‌ها را فراهم می‌کند. این امر به ویژه هنگام تلاش برای مطالعه امور روزمره شهروندان عثمانی مفید است.
برخی از مقامات عثمانی مسئول این دفاتر مالیاتی به عنوان "دفتردارها" شناخته می‌شدند.
سوابق این نوع از ثبت مالیاتی در شمال هند نیز به عنوان "دفتر" شناخته می‌شود، به عنوان مثال دفتر پیشوا "در" پونا به‌همین صورت بوده‌است.Govind Sakharam Sardesai (Ed.): "Selections from the Peshwa Daftar". Bombay: Gov. Central Press 19XX
این اصطلاح از دیپترا گرفته شده‌است، به معنای واقعی کلمه «پوست، چرم، خز حیوان فرآوری شده»، به معنای کتاب، دارای صفحات پوست بزWünsch, "Διφθέρα". In: "Realencyclopaedie des Classischen Alterthums", vol. V,1, col.1157–1158 که همراه با پاپیروس به عنوان کاغذ در یونان باستان استفاده می‌شود، به عربی به عنوان به عاریت گرفته شده‌است.
کنفرانس وانزه () یک تله‌فیلم مستند درام آلمانی است که در سال ۲۰۲۲ از شبکهٔ زد د اف پخش شد. این فیلم دربارهٔ کنفرانس وانزه در ۲۰ ژانویهٔ ۱۹۴۲ و در میانهٔ جنگ جهانی دوم است که در آن دربارهٔ مسئله یهود و نسل‌کشی یهودیان تصمیم‌گیری شد.
بشار النجار (; ) کاراته‌کا اهل اردن است.
سامر کمال (؛ زادهٔ ) تکواندوکار اهل اردن بود.
ابراهیم عقیل (؛ زادهٔ ) تکواندوکار اهل اردن است.
عدی الهنداوی (؛ زادهٔ ) بوکسور اهل اردن است.
فازموفوبیا بازی ویدئویی ترسناک تحقیقاتی است که توسط استودیوی مستقل بریتانیایی کینتیک گیمز توسعه یافته و منتشر شده‌است. این بازی در درجهٔ نخست بر پایهٔ سرگرمی محبوب شکار روح است. بازی به شکل دسترسی زودهنگام از طریق استیم برای ویندوز منتشر شد و در سپتامبر ۲۰۲۰ برای واقعیت مجازی نیز منتشر شد. این بازی در ماه بعد محبوبیت زیادی دریافت کرد زیرا به مناسبت هالووین، استریمرهای توییچ و یوتیوبرهای شناخته‌شده‌ای آن را بازی کردند. در تاریخ ۱۵ اکتبر ۲۰۲۰، "فازموفوبیا" ششمین بازی پرطرفدار در توییچ بود. این بازی از اکتبر تا نوامبر ۲۰۲۰ برای چند هفته در سراسر جهان پرفروش‌ترین بازی بود و از آن زمان پرطرفدارترین بازی شکار روح بوده‌است.
"فازموفوبیا" یک بازی ترسناک تحقیقاتی و ترس و بقا است که از یک دید اول شخص بازی می‌شود. بازیکن یا به تنهایی یا با گروهی که حداکثر سه نفر دیگر می‌توانند در آن باشند یک قرارداد انجام می‌دهد که در آن باید در منطقهٔ مورد نظر، گونهٔ روحی که آن منطقه را تسخیر کرده را تشخیص دهند. بازیکنان می‌توانند از طریق ویس چت با یکدیگر ارتباط برقرار کنند، چه در نزدیک همدیگر و چه دور از هم با استفاده از واکی تاکی. "فازموفوبیا" بازشناسی گفتار دارد که اجازه می‌دهد تکه‌های ابزار خاص و حتی روح صدای بازیکن را بشوند و کلیدواژه‌ها و عبارت‌ها را بفهمند. کامل کردن اهداف و جمع کردن مدرک به بازیکنان مقداری پول می‌دهد. هرچقدر اهداف بیشتری کامل شوند، بازیکن می‌تواند نقشه‌ها و درجه سختی‌های نو و پول بیشتری به دست آورد.
بازیکنان یک لابی ایجاد می‌کنند یا به آن ملحق می‌شوند که در آن آماده‌سازی برای قراردادها انجام می‌شود. "فازموفوبیا" به بازیکنان این امکان را می‌دهد که ظاهر خود را با انتخاب بین هشت محقق فراطبیعی مختلف برای تمایز بین اعضای گروه شخصی‌سازی کنند. در یک تخته سفید در لابی، مکان قرارداد و درجه سختی انتخاب می‌شود. تمام تجهیزات از این تخته خریداری شده و برای بارگیری در وان انتخاب می‌شوند که گروه پس از رسیدن به مکان تسخیرشده از آن تجهیزات استفاده خواهد کرد.