moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
کامران عدل دربارهٔ علاقمند شدنش به عکاسی گفته‌است: ۱۲ ساله بودم که یک شب سرد و طوفانی با یکی ازاقوامم حسین عدل برای دیدن آقای مصباح زاده رفتیم روزنامه کیهان، انگارجایی سیل آمده بود و خرابی به بار آورده بود، عکاس روزنامه آقای سجادپور هم برای عکاسی ازمنطقه سیل زده داشت وسائلش را آماده می‌کرد. برای من بسیارجالب بود که در چنین هوایی که همه سعی دارند خودشان را به خانه برسانند، تازه‌کار این عکاس شروع شده. آنجا بود که علاقمند به عکاسی شدم.وقتی در ۱۳۳۲، با احساسی ماجراجویانه و کودکانه تصمیم گرفتم که عکاس شوم، فقط ۸سال از پایان جنگ دوم جهانی گذشته بود. جنگی که تمام اروپا، قسمتی از اتحاد جماهیر شوروی و شرق آسیا را ویران کرده بود. جنگ را خودم احساس کرده بودم، وقتی «سالدات» های روسی در محل «کاروانسرا سنگی» جلوی ماشین‌ها را می‌گرفتند و از سرنشینان آنها، درخواست پاسپورت و «ویزا» می‌کردند. ولی آن تکه جنگ را، با آن همه کشته و ویرانی احساس نکرده بودم. به این ترتیب، عکاسی ایران در آن دوران، در برهه ۱۹۳۵متوقف شده بود و بعد از آن، عکاسی در تمام جهان، به‌حال «ایست» درآمده بود؛ زیرا که بهترین دوربین‌ساز جهان یعنی «لایکا» و بهترین «عدسی» ساز جهان یعنی «زایس»، هر دو در آلمان بودند و آلمان ویران شده بود. در نتیجه، برای من، بعد از جدالی که کم از همان جنگ جهانی دوم نداشت، چون مادرم مخالف بود. یک دوربین اسقاط برایم خریدند و من، در همان ۱۲سالگی و با همان دوربین اسقاط عکس‌هایی گرفتم که امروز بعد از ۶۰سال، به آنها افتخار می‌کنم. ۸سال بعد در پاریس، اولین دوربین تک‌لنزی جهان را که ساخته کارخانه زایس بود، خریدم. اسمش «کونتافلکس» بود. با همان دوربین که رویش یک‌نیمه دوربین شکاری نصب می‌شد و حالت «تله ابژکتیو» به آن می‌داد، از مسابقه قایقرانی ۶ ساعته رودخانه «سن» در پاریس عکاسی کردم. هنوز وارد مدرسه عکاسی نشده بودم. متأسفانه، این دوربین مجهز به یک دریچه «سانترال» بود که مانع تعویض عدسی روی آن می‌شد. بعد از ۲سال سلطنت، «کونتافلکس» با ورود دوربین‌های پرده‌ای به بازار، از اریکه سلطنت پایین کشیده شد. دوربین‌های پرده‌ای خیلی سریع جهان را به تسخیر خودشان درآوردند. عکاسان آزاد شده بود و در همین دهه ۶۰میلادی، انقلاب نوین عکاسی در اروپا و آمریکا آغاز شد. عکاسیِ «سردست» (Snap shot). بی‌درنگ، ۲تا از این دوربین‌ها را خریدم. در این نوع عکاسی، عکاس باید دارای حس آینده‌نگری، نگاه تیز و رفلکس بسیار تند و شدیدی باشد. در این نوع عکاسی، چیدمان موضوع و کادراژ مجدد (Crap)، ممنوع است. به همین علت بود که وقتی من در ۱۳۴۷ به ایران مراجعت کردم، با داشتن این توانایی‌ها، توانستم همان شب استخدامم در سازمان تلویزیون ملی ایران، از یک برنامه «شو»، عکاسی کنم؛ با دوربین‌های خودم و با فیلم‌هایی که از پاریس همراه خودم آورده بودم. با در دست داشتن این دوربین‌ها، که در آن زمان در ایران شناخته نشده بودند، عکاسی خبری ایران را متحول کردم و با در دست داشتن وسیله‌ای چون تلویزیون، با میلیون‌ها تماشاچی، نگاه مردم را، بدون آن‌که خودشان متوجه بشوند، تغییر دادم. امروز، سلیقه مردم ایران در احساس رنگ و کنتراست، همان چیزی است که من در ۱۳۴۷، وارد جوهر وجودشان کردم…
کامران عدل در طول زندگی حرفه ای اش در زمینه‌های مختلف و متعددی به فعالیت پرداخته و می‌پردازد. من جمله عکاسی، نویسندگی، برگزاری نمایشگاه‌ها، و…
موضوعات عکاسی
یکی از این زمینه‌ها عکاسی تئاتر بود. او پس از اتمام تحصیلاتش و به محض ورود به ایران با دوربین هاسلبلاد شخصیش از تئاترهای در حال ضبط در استودیوهای تلویزیون عکاسی کند. حجم گستردهٔ کار او را وادار می‌کند بر تعداد همکارانش افزوده و بخش عکاسی رادیو تلویزیون ملی ایران را هر روز گسترده و گسترده‌تر کند. از جملهٔ همکاران عدل در این دوره می‌توان از مریم زندی نام برد که توسط عدل آموزش داده شده و بعدها خود جزو عکاسان صاحب‌نام ایران شد. عدل از تجربهٔ عکاسی تیاتر در ایران چنین می‌گوید. عکاسی تئاتر در ایران از آغاز تا به امروز فراز و نشیب‌های بسیار داشته و مراحل مختلف را پشت سر گذاشته‌است که بررسی ویژگی‌های هر دوره می‌تواند روشنگر تعاریف، کارکردها و چالش‌های خاص عکاسی تئاتر در آن دورهٔ خاص بوده و چراغ راه اکنون ما باشد.
برای بازبینی و واکاوی عکس‌های تئاتر کامران عدل ابتدا باید به شرح مختصری از گذشتهٔ این کار در ایران پرداخت تا به این وسیله پی برد که عکس‌های عدل در کدام ظرف زمانی و مکانی قرار گرفته و حائز چه ویژگی‌های منحصر به فرد و قابل توجهی هستند.
در واقع پیش از عدل و هم نسلان او عکس تئاتر، کاملاً ایستا بود یعنی عکاس در شرایط کنترل شده و با چیدمان نور و بازیگر به عکاسی از صحنهٔ تئاتر می‌پرداخت اما بعد از این تاریخ عدل و هم‌نسلانش به عکاسی پویا از تئاتر روی آوردند؛ یعنی در این دوره هیچ بازیگری به فرمان عکاس و برای ثبت شدن در عکس، فیگور یا ژست خاصی نمی‌گرفت بلکه عکس‌های صحنه و پشت صحنه همواره در جریان فعالیت عادی و معمولی بازیگران و عوامل نمایشی تهیه می‌شد و از نورپردازی‌های کنترل شده و دخالت مستقیم عکاس در شکل‌گیری عکس معمولاً خبری نبود.
در واقع با عوض شدن تعریف عکس تئاتر به لحاظ مفهومی و تکنیکی، در این دوره شاهد افزایش بیشتر وجه مستند در عکس‌های تئاتر هستیم. در بررسی اجمالی عکس‌های تئاتر این دوره و به ویژه عکس‌های تئاتر کامران عدلمشاهده می‌شود که عکاس علاوه بر انجام وظیفهٔ اصلی خود که مستند کردن رویداد نمایشی است به ثبت اتفاقات پشت صحنه، تماشاچیان و زندگی آدم‌های حاضر در جریان تئاتر نیز می‌پردازد. عدل برخلاف اغلب عکاسان پیش از خود که به صورت تجربی به عکاسی (عکاسی تئاتر) می‌پرداختند، از طریق آموزه‌های آکادمیک با هنر عکاسی آشنا شد. او دانش‌آموختهٔ رشتهٔ عکاسی در فرانسه بوده و در شاخه‌های مختلف عکاسی طبع‌آزمایی کرده‌است. عکس‌های تئاتر عدل اغلب مربوط به دهه‌های ۴۰ و ۵۰ شمسی هستد یعنی مقارن با وقتی که او به عنوان عکاس رسمی رادیو و تلویزیون ملی مشغول به کار بود.
عکاسی تئاتر در آن دوره بر خلاف امروز به عنوان یک شاخص یا گرایش خاص در عکاسی مطرح نبوده‌است. به معنای دیگر در آن دوره کسی را با عنوان کاری مشخص «عکاس تئاتر» نمی‌شناسیم بلکه اغلب، عکاس‌ها در میان انواع مختلف عکس‌هایی که می‌گرفته‌اند از تئاتر هم عکاسی کرده‌اند. کامران عدل هم از این قاعده کلی مستثنی نیست اما آنچه وجه تمایز عکس‌های تئاتر عدل قرار می‌گیرد این است که در واقع او را می‌توان اولین عکاس تئاترهای تلویزیونی در ایران برشمرد.
کامران عدل می‌گوید: من به شکل حرفه ای و سنگین کار عکاسی صنعتی هم داشتم به عنوان مثال من در شرکت هیدرو که یک شرکت نروژی است که در جنوب چاه نفت حفاری می‌کند تمام عکس‌های چاه نفت آنجا را گرفتم، یا در سال ۶۳–۶۲ که هنوز مترو در حد ابتدایی بود و برنامه‌های اولیه آن را می‌ریختند به داخل تونل‌های مترو می‌رفتم و کارهای عکاسی، آن را انجام می‌دادم به طوری که در جاهایی عمق تونل ۳متری را با عکاسی ۳۰۰متر نشان می‌دادم حتی یکسری عکاسی صنعتی در جنوب از بخش‌های جنگی داشتم، در هر حال تا آن زمانی که عکاسی صنعتی در جایگاه اصلی خود قرار داشته باشد و جنبه تبلیغاتی پیدا نکند با آن مخالف نیستم.
۱۳۴۱–۱۳۴۴ مجموعه عکس‌های شهری پاریس
۱۳۴۴–۱۳۴۷ مجموعه عکس‌های مد پاریس
۱۳۴۶ مجموعه عکس‌های بازی‌های آسیایی تهران
۱۳۴۷–۱۳۵۳ مجموعه عکس‌های خبری - تیاتر -صحنه و … در تلویزیون ملی ایران
۱۳۴۷–۱۳۵۸ مجموعهٔ مراسم مذهبی ایران
۱۳۴۷–۱۳۵۸ مجموعهٔ بازارهای ایرانی
۱۳۵۱–۱۳۴۹ مجموعهٔ آرشیو ایران
۱۳۵۰ مجموعه عکس اسب‌های ایرانی برای انجمن سلطنتی اسب
۱۳۵۴ مجموعه عکس‌های کتابخانه بزرگ پهلوی
۱۳۵۴ مجموعهٔ فرش‌های ایران
۱۳۵۵–۱۳۵۴ مجموعهٔ عکس‌های ایران، کتاب خانهٔ پهلوی سابق
۱۳۵۶–۱۳۵۴ مجموعه اجرای نقش در کاشیکاری ایران
۱۳۵۴ مجموعه عکس از نقاشی‌های موزه هنرهای معاصر کرمان و رشت
۱۳۵۴ مجموعه عکس از پرونده‌های عکس اشیا موزه مادر رضا عباسی
۱۳۵۴–۱۳۵۶ مجموعهٔ یزد
۱۳۵۵ مجموعهٔ بوشهر
۱۳۵۵ مجموعهٔ چهارمحال و بختیاری
۱۳۵۶–۱۳۵۵ مجموعهٔ معماری معاصر ایران
۱۳۵۸ مجموعهٔ قم
۱۳۶۰–۱۳۶۷ مجموعه تهران (در دوران جنگ بانگاهی به زندگی مردم و کاریکاتورهای صدام روی دیوارها)
۱۳۶۷–۱۳۶۰ مجموعهٔ مجتمع فولاد اهواز
۱۳۶۲–۱۳۹۰ مجموعه عکس‌های معماری برای هیئت داوری معماری بنیاد آقاخان
۱۳۶۲–۱۳۸۹ مجموعه آفریقا عکس‌های اجتماعی با نگاهی زیبایی شناسانه
۱۳۶۳–۱۳۹۰ مجموعه عکس‌های معماری
۱۳۶۶–۱۳۶۵ مجموعه متروی تهران
۱۳۶۸–۱۳۶۴ مجموعهٔ تهران
۱۳۶۸ مجموعهٔ اصفهان
۱۳۶۹ مجموعهٔ شیراز
۱۳۷۰ مجموعهٔ ترکمن صحرا
۱۳۷۲ مجموعهٔ پاسارگاد، نقش رستم و تخت جمشید
۱۳۷۴ مجموعه عکس‌های مجلس شورای ملی بهارستان بعد از آتش‌سوزی و بازسازی
۱۳۷۵ مجموعهٔ شیشه‌های ایرانی
۱۳۷۶ مجموعه عکس‌های معماری مجمع اجلاس سران کشورهای اسلامی
۱۳۸۳ مجموعهٔ هندوستان. بنیاد فرهنگی آقاخان
۱۳۸۴ مجموعهٔ معماری کویت. بنیاد فرهنگی آقاخان"
۱۳۹۲ مجموعه تهران
عکاسی او در نمایشگاه‌ها و کتاب‌های مختلف به چاپ رسیده‌است.
کامران عدل از سال ۱۳۴۹ تا ۱۳۸۴ روی مجموعه‌های زیادی نیز ازجمله معماری کویت، هندوستان، معماری معاصر ایران، بازارهای ایرانی، اجرای نقش در کاشیکاری ایران، فرش‌های ایران، مراسم مذهبی ایران، عکس‌های ایران، شیشه‌های ایرانی، پاسارگاد، نقش رستم و تخت‌جمشید، ترکمن‌صحرا، شیراز، اصفهان، تهران، قم، چهارمحال و بختیاری، بوشهر، یزد، متروی تهران و مجتمع فولاد اهواز کار کرده‌است که در نمایشگاه‌های انفرادی به نمایش گذاشته شده‌اند.«کامران عدل» ، مجله هنری طاووس
همچنین او از سال ۱۳۵۶ تا ۱۳۸۴ (۲۰۰۶–۱۹۷۷) در نمایشگاه‌های متعددی نیز در داخل و خارج از کشور شرکت کرده‌است. این نمایشگاه‌ها عبارت‌اند از:«کامران عدل» ، مجله هنری طاووس
کامران عدل که اهل منطقه ۱۲ تهران است و در طول چند دهه فعالیت حرفه ای عکاسی از شهر تهران و از جمله منطقه ۱۲ تهران در دوره‌های مختلف زمانی عکاسی کرده‌است، در نخستین جایزه هنری «قلب تهران» از وی تجلیل شد و مدال قلب تهران به وی اهدا شد. نخستین جایزه هنری قلب تهران به مناسبت دویست و سی امین سال پایتختی تهران برگزار شد و هدف از این رویداد فرهنگی، هنری ایجاد انگیزه برای تولید معنا و مفهوم توسط علاقه مندان و هنرمندانی است که نسبت به موضوع شهر تاریخی تهران، شهرنشینی و ویژگی‌های این کلان‌شهر با تمرکز بر محدوده منطقه دوازده شهرداری گرایش دارند. آثار نهایی، حاصل کار هنرمندانی است که از منظر رویکرد فردی خویش به ویژگی‌های منحصر بفرد روابط متقابل انسان و محیط شهری، جاذبه‌های تاریخی، فرهنگی و اجتماعی تهران معاصر و آثار عهد ناصری پرداخته‌اند.
به پاس یک عمر تلاش وی در مراسم اختتامیه جشنواره عکاسی از بناهای تاریخی شهر تهران با عنوان «طهران پیک» از سوی مدیریت فرهنگی هنری منطقه ۱۲ فرهنگسرای شهر در مردادماه ۱۳۹۲ به ایشان اهدا شد
نمایش ۲۴ اثر عکس اهدایی کامران عدل به مؤسسه خیریه بهنام دهش پور در سال ۱۳۸۸ اهدا شده بود در تاریخ نهم اسفند ۱۳۹۳ تا شانزدهم اسفند ماه در گالری بهنام دهش پور به نمایش درآمد.
پایگاه هوایی کویرس یک پایگاه هوایی و هوانوردی نظامی واقع در استان حلب است. این پایگاه در ۳۰ کیلومتر شرق شهر حلب قرار دارد.
وانی بوجان (؛ زادهٔ ) مجری تلویزیون، بازیگر تلویزیون و بازیگر سینما اهل هند است. وی از سال ۲۰۱۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
ریموند اورژل لومیو (۱۶ژوئن ۱۹۲۰- ۲۲ ژوئیه ۲۰۰۰) شیمی‌دان اهل کانادا بود که دارای اکتشافات زیادی در زمینه شیمی بود که یکی از مشهورترین آنها سنتز ساکارز است. کشف اثر آنومری و توسعه روش‌های عمومی برای سنتز ساکاریدها که هنوز هم در حوزه شیمی کربوهیدرات به‌کار می‌روند، برخی از مشارکت‌های مهم او در زمینه شیمی آلی هستند. لومیو عضو انجمن سلطنتی کانادا، انجمن سلطنتی (انگلستان) و برنده جایزه جایزه جهانی علمی آلبرت انیشتین و جایزه ولف در شیمی بود.
پروتینس مگنوس (دوره زندگی حدود ۱۲۰۰)، (که با نام پروتین بزرگ (Pérotin the Great) و مگیستر پروتنیس ("Magister Perotinus)" نیز شناخته می‌شود")" آهنگساز اواخر سده دوازده میلادی بود که به همکاری با مدرسه نوتردام پاریس در چندصدایی سبک آرس کهن شناخته می‌شود. عنوان "Magister Perotinus" به این معنی است که وی مجوز آموزش داشته‌است. تنها اطلاعات موجود در مورد زندگی وی از یک دانشجوی ناشناس انگلیسی در نوتردام با نام ناشناس چهارم برآمده است. فرض بر این است که وی فرانسوی بوده و نام پروتین نام کوچک پیتر است، با این وجود تلاش برای هارفت او با افراد موجود در اسناد دیگر همچنان مورد شبهه است.
پروتین، که در مورد او داده‌های کمی وجود دارد، به احتمال زیاد در اواخر قرن دوازدهم و آغاز قرن سیزدهم زندگی می‌کرد و گمان می‌رود که فرانسوی بوده‌است. تنها اطلاعات در مورد زندگی وی از مختصر نوشته‌هایی که نظریه‌پرداز موسیقی یوهانس دو گارلندیا (حدود ۱۲۷۰ تا ۱۳۲۰) در کتاب خود "De Mensurabili Musica نوشته" و چهار مرجع که در آثار یک دانش آموز انگلیسی که امروزه با نام ناشناس پنجم شناخته می‌شود، به دست آمده‌است.
پروتین به عنوان مهمترین عضو مدرسه چندصدایی نوتردام شناخته می‌شود که گروهی از آهنگسازان بودند که در حدود سال‌های ۱۱۶۰ تا ۱۲۵۰ در کلیسای جامع در پاریس مشغول کار بودند و سبک آرس کهن را بنا نهادند. تاریخ زندگی و آثار پروتین مدت هاست که مورد بحث بوده‌است، اما به‌طور کلی تصور می‌شود که او بین حدود سال‌های ۱۱۵۵/۶۰ (یا پیش از آن) تا حدود ۱۲۰۰/۰۵ (یا بعد آن) زندگی می‌کرده‌است.
پروتین یکی از معدود آهنگسازهای روزگار خود بود که نامش حفظ شده‌است، و می‌توان برخی آثار را که بیشتر آنها رونویسی شده‌اند با اعتماد بالا به او نسبت داد. ناشناس چهارم او را "Magister Perotinus" (پروتینوس استاد) نامیده‌است. عنوانی که توسط یوهانس د گارلاندیا نیز به کار رفته‌است و بدین معنی است که پرووتینوس، مانند لئونین، تقریباً به قطع، در پاریس مدرک magium "artium را دریافت کرده‌است". نام پروتینوس، حالت کوچک نام لاتین پتروس (Petrus) است که گمان می‌رود از نام فرانسوی پروتین (Pérotin) گرفته شده‌است. با این حال «پتروس» یکی از نام‌های رایج در ایل-دو-فرانس در دوران سده‌های میانه بوده هویب‌یابی بیشتر را دشوار می‌کند. دلیل استفاده از نام کوچک لاتین احتمالاً نشانه احترامی بود که همکارانش به او داشتند. عنوان "مگنوس" نشانه عزت و احترامی بود که او داشت و حتی مدت‌ها بعد از مرگ نیز به همراه داشت.
پروتین به عنوان اولین آهنگساز مدرن در سنت غربی توصیف شده‌است که اساساً کار پیشینیان خود را از بداهه نوازی تا به یک ساختار متمایز آهنگین تغییر داده‌است. موسیقی پروتین آهنگسازان مینیمال‌گرای مدرن مانند استیو رایش، به ویژه در اثر "ضرب‌المثل" را تحت تأثیر قرار داد.
محمد محمدالله (؛ زادهٔ ۲۱ اکتبر ۱۹۲۱ – درگذشته ۱۲ نوامبر ۱۹۹۹) یک سیاست‌مدار اهل بنگلادش بود. وی از ۲۴ دسامبر ۱۹۷۳ تا ۲۵ ژانویه ۱۹۷۵ رئیس‌جمهور این کشور بود.
محمد محمدالله در ۱۲ نوامبر ۱۹۹۹، در سن ۷۸ سالگی درگذشت.
البرز زارعی مقدم کوهسرک (۱۳۶۱ – ۳۰ خرداد ۱۳۹۹) از کوه‌نوردان انجمن کوه‌نوردی زاگرس و از اعضای فعال تشکل زیست‌محیطی سبزگامان کهگیلویه و بویراحمد بود.
زارعی از نیروی‌های داوطلب بسیار فعال در مهار آتش‌سوزی‌ها در کوه‌های زاگرس بود. سرانجام در ۱۲ خرداد ۱۳۹۹ هنگام خاموش کردن آتش دچار سوختگی شدید شد. او به دلیل آسیب‌های وارد شده در هنگام اطفای آتش‌سوزی جنگل‌های دیل گچساران، عصر روز جمعه ۳۰ خرداد بعد از ۱۸ روز بستری بودن در بیمارستان جان باخت.
مدیرکل مدیریت بحران استان کهگیلویه و بویراحمد در مورد حادثهٔ پیش آمد در مورد زارعی گفت که «او به همراه سه نفر دیگر در حال خاموش کردن آتش جنگل‌های منطقهٔ حفاظت‌شدهٔ روستای دیل بوده که در محاصرهٔ آتش قرار می‌گیرند، به صخره‌ای پناه می‌برند که سه نفر از صخره بالا می‌روند و نفر چهارمی که البرز بود به علت سقوط، از ناحیهٔ کمر آسیب دیده و چون امکان فرار مجدد را نداشته در میان علف‌های در حال سوختن قرار می‌گیرد و این مسئله منجر به سوختگی شدید او می‌شود. بلافاصله پس از دریافت گزارش این حادثه از طرف چند امدادگر حاضر در محل، بالگرد برای انتقال او درخواست شد اما به دلیل ناتوانی بالگرد برای نشستن در محل حادثه، با آمبولانس به بیمارستان اعزام می‌شود.»
وی در ابتدا با ۶۰ درصد سوختگی در بیمارستان شهید بهشتی یاسوج بستری و تحت درمان قرار می‌گیرد، سپس برای حمایت درمانی بیشتر به بیمارستان سوانح و سوختگی امام موسی کاظم در شهر اصفهان منتقل می‌شود.
در پی آتش‌سوزی جنگل‌ها و مراتع، در خائیز کهگیلویه و خامی و دیل گچساران ۹ نفر دچار مصدومیت شده بودند.
مراسم تشییع و خاکسپاری البرز زارعی ۳۱ خرداد ۱۳۹۹ در بهشت زهرای گچساران برگزار شد.
در علم رمزنگاری، تجزیه و تحلیل توان نوعی حمله کانال جانبی است که در آن مهاجم میزان مصرف توان از یک دستگاه رمزنگاری سخت‌افزاری (مانند کارت هوشمند، «» یا مدار مجتمع) را مورد مطالعه قرار می‌دهد. در این حمله مهاجم می‌تواند به‌طور غیر تهاجمی کلیدهای رمزنگاری و سایر اطلاعات مخفی را از دستگاه استخراج کند.
تجزیه و تحلیل توان ساده (SPA) شامل تفسیر بصری "آثار توانی" (power traces) یا نمودارهای فعالیت الکتریکی در زمان است. آثار توانی با استفاده از دادن ورودی‌های متفاوت به دستگاه و بررسی شکل موج مصرف توان از یکی از پایه‌های دستگاه بدست می‌آیند. تجزیه و تحلیل توان تفاضلی (DPA) یک شکل پیشرفته تر از تجزیه و تحلیل توان است که می‌تواند به یک مهاجم اجازه دهد مقادیر میانی و خاصی را در الگوریتم رمزگذاری و در محاسبات آن از طریق تجزیه و تحلیل آماری داده‌های جمع‌آوری شده از چندین عملیات رمزنگاری محاسبه کرده و بدست آورد. SPA و DPA در سال ۱۹۹۸ توسط پل کوچر، جوشوا جافه و بنجامین جون به جامعه رمزنگاری آزاد معرفی شدند.P. Kocher, J. Jaffe, B. Jun, Differential Power Analysis, technical report, 1998; later published in Advances in Cryptology – Crypto 99 Proceedings, Lecture Notes in Computer Science Vol. 1666, M. Wiener, ed. , Springer-Verlag, 1999.
تجزیه و تحلیل توان ساده (SPA) یک حمله کانال جانبی است که شامل بررسی بصری نمودارهای جریان مصرفی مورد استفاده یک وسیله در طول زمان است. هنگامی که دستگاه یک عملیات مختلفی (مانند ضرب یا توان رسانی پیمانه ای در الگوریتم‌های رمز گذاری) را انجام می‌دهد، تغییرات در مصرف توان رخ می‌دهد. به عنوان مثال، دستورالعمل‌های مختلفی که توسط یک ریز پردازنده انجام می‌شود، مشخصه‌های مصرف توان متفاوتی دارند. در نتیجه، در یک اثرِ توانی (power trace) از کارت هوشمند با استفاده از رمزگذاری DES، تمامی شانزده مرحله از این الگوریتم به وضوح قابل مشاهده خواهد بود. به‌طور مشابه، عملیات توان رسانی و ضرب در پیاده‌سازی‌های RSA غالباً قابل تفکیک است و یک مهاجم را قادر به محاسبه کلید مخفی می‌کند. حتی اگر میزان تغییرات در مصرف توان اندک باشد، موج نگارهای دیجیتالی استاندارد می‌توانند تغییرات ناشی از داده را به راحتی نشان دهند. فیلترهای فرکانس و توابع میانگین گیر (مانند نمونه‌هایی که در داخل موج نگارها تعبیه شده‌اند) اغلب برای فیلتر کردن ادوات با فرکانس بالا استفاده می‌شوند.
تجزیه و تحلیل توان تفاضلی (DPA) یک حمله کانال جانبی است که شامل تجزیه و تحلیل آماری اندازه‌گیری‌های مصرف توان از یک سیستم رمزنگاری است. این حمله رفتار مصرف توان در یک لحظه خاص از آثار توانی مختلف را بر اساس یک مقدار میانی (یک بیت فرضی در الگوریتم رمز که جریان الگوریتم را تغییر می‌دهد) را در دسته‌بندی‌های مجزا صورت داده و سپس الگوی مصرف توان ریزپردازنده‌ها یا سایر سخت‌افزارها را هنگام انجام عملیات با استفاده از کلیدهای مخفی به‌صورت میانگین‌گیری آماری و سپس تفاضل این مقادیر، افشا می‌کند. حملات DPA دارای ویژگی‌هایی از جمله "پردازش سیگنال" و "تصحیح خطا" می‌باشند که می‌توانند اطلاعات مخفی از اندازه‌گیری‌هایی که حاوی نویز بیش از حد هستند را برای استخراج بهره‌برداری نمایند. این در حالی است که در حمله تجزیه و تحلیل توان ساده، اطلاعات مخفی با نویز زیاد، قابلیت استخراج را نخواهد داشت. با استفاده از DPA، یک مهاجم می‌تواند با تجزیه و تحلیل اندازه‌گیری مصرف توان، کلیدهای مخفی ناشی از چندین عملیات رمزنگاری که توسط یک دستگاه یا کارت هوشمند آسیب‌پذیر صورت گرفته را بدست آورد.
البته حمله DPA دارای دو نوع تک بیتی و چند بیتی می‌باشد. در نوع تک بیتی آثار توانی اندازه‌گیری شده از دستگاه قربانی (کارت هوشمند یا دیگر ادوات) بر اساس یک مقدار میانی یک بیتی در الگوریتم رمزگذاری دسته‌بندی می‌شوند. هر کدام از این آثار توانی بر اساس تک بیت فرضی مقدار میانی در دستهٔ صفرها یا یک‌ها قرار می‌گیرند. سپس در مرحله آخر از هرکدام از این آثار توانی دسته‌بندی شده، میانگین گرفته شده سپس از همدیگر تفاضل خواهند شد. اگر در اثر توانی نهایی یک مقدار ناهنجاری(Spike) در شکل موج مشاهده شود بیت فرضی (مقدار میانی) حدس زده شده درست بوده در غیر این صورت بیت فرضی اشتباه مد نظر قرار گرفته‌است. در حمله چند بیتی به جای یک بیت فرضی میانی، یک بایت (و یا چند بیت) به عنوان مقدار میانی در نظر گرفته شده و بر اساس فاصله همینگ دسته‌بندی صورت می‌گیرد.
تجزیه و تحلیل توان تفاضلی با مرتبه بالا (HO-DPA) یک شکل پیشرفته از حمله DPA است. HO-DPA باعث می‌شود چندین منبع داده و در مدت زمانی مختلف در تجزیه و تحلیل گنجانیده شوند. HO-DPA نسبت به SPA و DPA بسیار کمتر مورد استفاده قرار می‌گیرد، چراکه این تجزیه و تحلیل بسیار پیچیده بوده و دستگاه‌های آسیب‌پذیر با حملات SPA یا DPA راحت تر قابل نفوذ هستند.Paul Kocher, Joshua Jaffe, Benjamin Jun, "Introduction to Differential Power Analysis and Related Attacks (1998)"
تجزیه و تحلیل توان راهی برای «دیدن داخل» سخت‌افزار و تراشه فراهم می‌کند در غیر اینصورت سخت‌افزار مدنظر «غیرقابل نفوذ» است. به عنوان مثال، زمانبندی کلیدی در الگوریتم DES شامل چرخش بیتی (rotate) ثبات‌های ۲۸ بیتی کلید است. در بسیاری از پیاده‌سازی‌های الگوریتم فوق، بیت کم ارزش (LSB) بررسی می‌شود و بر اساس ۰ یا ۱ بودن آن تصمیمات متناسب ادامه الگوریتم اتخاذ می‌گردد. همان‌طور که در قسمت‌های قبل ذکر گردید مقدار بیتی که بتواند جریان الگوریتم رمز را تغییر دهد نقطه عطفی برای نفوذ خواهد بود. اگر بیت LSB مذکور ۱ باشد مقدار ثبات یک بیت به سمت راست می‌چرخد و مقدار ۱ در پر ارزش‌ترین مکان ثبات(MSB) قرار می‌گیرد و اگر این بیت ۰ باید ثبات یک بیت به سمت راست شیفت داده شده و مقدار ۰ در پر ارزش‌ترین مکان ثبات(MSB) قرار می‌گیرد. تجزیه و تحلیل توان می‌تواند بین این فرایندها تمایز قائل شده و یک مهاجم را قادر می‌سازد تا بیت کلید مخفی را حدس زده و تعیین کند.
پیاده‌سازی الگوریتم‌هایی مانند AES و DES سه‌گانه -که اعتقاد بر این است که از لحاظ ریاضی قوی هستند- ممکن است با استفاده از حملات تجزیه و تحلیل توان، به شکلی ناچیزی قابلیت شکست داشته باشند (هر چند حمله‌های توانی بسیار موفقی به الگوریتم AES در آزمایشگاه سامانه‌های امن و هوشمند دانشکده مهندسی کامپیوتر دانشگاه شریف ثبت شده‌اند). در نتیجه، حملات تجزیه و تحلیل توان، ضعفِ در عناصر رمزنگاری الگوریتمی و امنیت پیاده‌سازی را با هم ترکیب می‌کنند.
برای کاربردهایی که ممکن است وسایل و ادوات در اختیار مهاجمین قرار بگیرند، محافظت در برابر حملات تجزیه و تحلیل توان به‌طور کلی یک نیاز اصلی و مبرم برای طراحی خواهد گردید. طبق گزارش‌ها، از حملات تحلیل توانی در برابر ماژول‌های دسترسی مشروط (مانند ماژول‌های دسترسی به شبکه‌های ماهواره ای که نیاز به پرداخت هزینه برای تماشا دارند) نیز استفاده شده‌است.
تجهیزات لازم برای انجام حملات تجزیه و تحلیل توان به‌طور گسترده‌ای در دسترس است. به عنوان مثال، بیشتر موج نگارهای دیجیتال، ذخیره‌سازی و قابلیت جمع‌آوری داده‌های لازم را فراهم می‌کنند و تجزیه و تحلیل داده‌ها معمولاً با استفاده از رایانه‌های شخصی معمولی انجام می‌شود. همچنین ابزارها و محصولات تجاری طراحی شده برای آزمایشگاه‌ها (مانند بُردهای SASEBO-G) نیز موجود است.
حملات تجزیه و تحلیل توان به‌طور کلی توسط یک دستگاه قابل شناسایی نیست زیرا نظارت، تحلیل و ارزیابی مهاجم به‌طور عادی یک حرکت منفعل محسوب می‌گردد. علاوه بر این، حملات فوق جزو حملات غیر تهاجمی می‌باشند. در نتیجه راهبردهای محافظتی همچون، سِپَر و پوشش ساختاری، قابلیت‌های ممیزی و آشکارسازهای حمله بی اثر هستند. درعوض، مهندسان رمزنگاری باید از این حیث اطمینان حاصل نمایند که تغییرات توانی دستگاه‌ها، اطلاعات قابل استفاده ای برای مهاجمان را نشر نمی‌دهد.
تجزیه و تحلیل توان ساده می‌تواند به راحتی پرش‌های شرطی یا همان conditional branch (شاخه‌هایی که جریان الگوریتم توسط آن عوض می‌شود) را در اجرای الگوریتم رمزنگاری متمایز کند. چرا که یک دستگاه بسته به اینکه پرش شرطی گرفته انجام بپذیرد یا خیر می‌توان کارهای مختلفی را انجام دهد (مصرف توان متفاوت در صورت پرش یا عدم پرش ایجاد می‌گردد). به همین دلیل، باید مراقب بود تا مقادیر پنهانی و اطلاعات رمزی در پرش‌های شرطی حین اجرای الگوریتم و نرم‌افزارهای رمزنگاری تأثیر نگذارند. یکی از راهکارهای محافظت در برابر حمله SPA در الگوریتم AES این است که هر دو عملیات توان رسانی و ضرب پیمانه ای صورت بگیرد و توان مصرف بنماید ولی بر اساس مقدار صحیح یا غلط بودن شرط، حاصل این عملیات به ثبات انتقال داده شود. به عبارتی در این روش محافظی عملیات انتقال بسیار کمتر از عملیات ضرب و توان رسانی توان مصرف می‌نماید و یک مهاجم نمی‌تواند آنالیز صحیحی از مصرف توان صورت دهد. راهبرد مشروح باعث اتلاف توان اضافی می‌گردد. منابع دیگر تغییر توان از جمله تفاوت‌های ریزکدها (میکروکدها در سطح ریز معماری)، پرش‌های ایجاد شده توسط کامپایلرها و تغییرات مصرف توان در ضرب‌کننده نیز معمولاً منجر به آسیب‌پذیری SPA می‌شوند.
پیشگیری از حمله تجزیه و تحلیل توان تفاضلی دشوارتر است زیرا حتی بایاس‌های ناچیز (Spikeهای توانی کوچک) در مصرف توان می‌تواند به نقاط ضعف قابل استفاده منجر شود. چرا که این بایاس‌ها در نهایت به‌صورت برآیندی از هزاران نمونه از اثر توانی نشان داده خواهند شد. پاره ای از اقدامات متقابل شامل تغییرات در الگوریتم را به گونه ای که عملیات رمزنگاری روی داده‌هایی واقعی اتفاق بیفتد، انجام می‌دهند؛ که اینکار توسط برخی از روابط ریاضی مشتق شده از عملیات رمزنگاری حاصل می‌شود. یک رویکرد این است که پارامترهای کورکننده برای تصادفی کردن مقادیر آنها استفاده شود. دیگر استراتژی‌های متقابله برای کاهش اثربخشی حملات DPA شامل تغییرات سخت‌افزاری به شرح ذیل است: تغییر فرکانس کلاک داخلی تراشه به جهت ناهمگام سازی سیگنال‌های الکتریکی که باعث بازگشت به بهبودهایی برای الگوریتم DPA سنتی می‌گردد.Xavier Charvet, Herve Pelletier, "Improving the DPA attack using wavelet transform (2005) "Jasper van Woudenberg, Marc Witteman, Bram Bakker "Improving differential power analysis by elastic alignment (2011)"
روش‌های بسیاری برای جلوگیری از حمله SPA و DPA در تحقیقات دانشگاهی ارائه شده‌است. در حالی که سیستم‌های مبتنی بر کلید عمومی مانند RSA معمولاً با بهره‌برداری از خواص ساختارهای جبری زیرین محافظت می‌شوند (به عنوان نمونه خاصیت همومورفیک بودن عملیات ضرب در الگوریتم RSA)، ساختارهای دارای کلید متقارن مانند رمزکننده‌های بلوکی به روش‌های متفاوتی (به عنوان مثال روش "نقاب گذاری") احتیاج دارند.
برخی از شرکت‌ها، مانند RamBus، ادعاهای مالکیت معنوی (اختراع) در خصوص برخی مکانیزم‌های دفاعی در برابر حمله DPA را دارند.
ابوسعید چودری (؛ زادهٔ ۳۱ ژانویه ۱۹۲۱ – درگذشته ۲ اوت ۱۹۸۷) یک سیاست‌مدار اهل بنگلادش بود. وی از ۱۲ ژانویه ۱۹۷۲ تا ۲۴ دسامبر ۱۹۷۳ رئیس‌جمهور این کشور بود.
ابوسعید چودری در ۲ اوت ۱۹۸۷، در سن ۶۶ سالگی بر اثر سکته قلبی درگذشت.
شامگاه شانزدهم ژوئیه سال ۱۹۹۹، جان اف. کندی جونیور، پسر رئیس جمهور آمریکا جان اف. کندی، در حادثه سقوط هواپیمای سبک اش به در نزدیکی مارتا وین‌یارد در اقیانوس اطلس درگذشت. در زمان سقوط همسر کندی، کارولین بست، و خواهرزن‌اش لورن بسکت نیز که همراه او بودند درگذشتند. هواپیمای تک موتوره پیپر ساراتوگا از فرودگاه شهرستان اسکس در نیوجرسی شروع به پرواز کرده‌بود و قرار بود در مسیراش از امتداد ساحل کنتیکت و رود آیلند ساند (Sound Rhode Island) به فرودگاه وینارد مارتا (Martha's Vineyard) بود.
تحقیقات رسمی توسط هیئت ایمنی حمل و نقل ملی (NTSB) نتیجه گرفت که کندی در حالی که شب هنگام بر فراز آب در حال کم کردن ارتفاع بود دچار بی نظمی فضایی شد و کنترل هواپیما را از دست داد. کندی دارای رتبه ساز نبود و تنها مجاز به پرواز طبق قوانین پرواز بصری بود. در زمان سقوط، شرایط آب و هوا و نور به حدی بود که تمام نقاط بصری مبهم بودند و پرواز بصری را به چالش کشیدند، هرچند از نظر قانونی هنوز مجاز به پرواز بود.
شامگاه شانزدهم ژوئیه سال ۱۹۹۹، جان اف. کندی جونیور برای پیوستن به عروسی دختر عموی خود، روری با مارک بیلی در مجموعه کندی در بندر هانیس، ماساچوست، با پیپر ساراتوگا خود پرواز کرد. در این پرواز همسر کندی، کارولین بیست و خواهرزن کندی، لورن بسکت را نیز همراه کندی بودند. قرار بود لورن بسکت در فرودگاه مارتا وینیرز پیاده شود، در حالی که کندی و همسرش پرواز را تا فرودگاه شهری بارنستابل ادامه می دادند. کندی هواپیمای خود را سه ماه قبل از سقوط خریداری کرده بود. خواهران بنت در ردیف دوم صندلی ها قرار داشتند که رو به عقب هواپیما قرار داشت و با صندلی خلبان عقب به عقب بودند.
سید نذرالاسلام (؛ زادهٔ ۱۹۲۵ – درگذشته ۳ نوامبر ۱۹۷۵) یک سیاست‌مدار اهل بنگلادش بود. وی از ۱۷ آوریل ۱۹۷۱ تا ۱۲ ژانویه ۱۹۷۲ رئیس‌جمهور این کشور بود.
مسعود سلطانی شیرازی (زاده ۱۳۰۶ − درگذشته ۲۶ خرداد ۱۳۹۹) معروف به پدر صنعت برق کشور و چهره ماندگار آموزش مهندسی برق در ایران بود.از آثار او می‌توان به تاسیسات الکتریکی، تجهیزات نیروگاه و رله و حفاظت سیستم ها اشاره کرد. او در ۲۶ خرداد ۱۳۹۹ در سن ۹۳ سالگی درگذشت.
آثار و تألیفات به جا مانده از او جزو کتب مرجع در حوزه صنعت برق است و علاوه بر آن، جمع زیادی از مدیران و استادان برجسته مهندسی برق، از دانشجویان پرورش یافته نزد این استاد هستند.
«برو کنار» ترانه‌ای از خواننده آمریکایی، مایلی سایرس است. این ترانه به عنوان تک‌آهنگ در ۱۶ اوت ۲۰۱۹ از طریق آرسی‌ای رکوردز منتشر شد. این تک‌آهنگ توسط سایرس و آلما و تهیه‌کننده‌اش، اندرو وایات و مایک ویل مید آیت نوشته شده‌است. اشعار این ترانه دربارهٔ وخیم شدن یک رابطه بحث می‌کند و اغلب با جدایی سایرس از همسرش، لیام همسورث مقایسه شده‌است.
«برو کنار» به‌طور کلی نظرات مثبتی از منتقدین موسیقی دریافت کرد و به رتبه ۴۷ در ۱۰۰ آهنگ داغ "بیلبورد" رسید. موزیک ویدیوی این ترانه در ۶ سپتامبر ۲۰۱۹ منتشر شد.
الگوریتم خروجی نرم ویتربی (SOVA) نوعی از الگوریتم ویتربی است.
SOVA با الگوریتم اصلی الگوریتم ویتربیویتربی تفاوت دارد، زیرا از یک متریک مسیر اصلاح شده استفاده می‌کند که "احتمالات پیشینی" نمادهای ورودی را در نظر می‌گیرد و یک خروجی "نرم" را نشان می‌دهد که "قابلیت اطمینان" تصمیم را دارد.
اولین قدم در SOVA انتخاب مسیر بازمانده، عبور از یک گره منحصر به فرد در هر لحظهٔ "t". از آنجا که هر گره دارای ۲ شاخه است که در آن هم‌گرا هستند (که یک شاخه برای شکل‌گیری "مسیر بازمانده" انتخاب شده و دیگری دور انداخته می‌شود)، تفاوت در معیارهای شاخه (یا "هزینه") بین شاخه‌های منتخب و دور انداخته نشانگر "میزان خطا" در انتخاب است.
این "هزینه" در کل بازهٔ متحرک حساب شده‌است (معمولاً برابر است "با حداقل" ۵ طول محدودیت)، که برای نشان دادن اندازه‌گیری "خروجی نرم" قابلیت اطمینان از "تصمیم بیت سخت" الگوریتم ویتربی است.
جیمز گامب (به انگلیسی: Jame Gumb)، که به نام بیل بوفالو (به انگلیسی: Buffalo Bill) شناخته می‌شود، یک شخصیت خیالی و قاتل سریالی در رمان "سکوت بره‌ها" نوشته توماس هریس است.
در فیلم "سکوت بره‌ها" (۱۹۹۱)، تد لواین نقش او را ایفا کرده‌است.
در داستان اشاره می‌شود که جیمز گامب در ۲۵ اکتبر سال ۱۹۴۸ متولد می‌شود. مادرش یک زن الکلی است و در کودکی رها می‌شود. بیل بوفالو کسی است که سعی می‌کند جنسیت خود را تغییر دهد تا گذشته خود و وضعیت سختی را که تجربه کرده‌است فراموش کند. او فکر می‌کند چنین تغییری می‌تواند او را از رنج‌هایش رهایی بخشد.
وی با ربودن دختران دارای اضافه وزن، و وارد کردن شوک لاغری به آن‌ها در شرایط سخت، باعث ایجاد پوست اضافه در آنان می‌شود. سپس با به قتل رساندن آن‌ها و جداسازی پوست‌ها، برای خود پوستی یا لباسی از جنس پوست انسان تهیه می‌کند. احتمال دارد وی از شکلی خاص از دیسموموفوفوبیا رانج ببرد. آخرین کسی که او قصد کشتنش را دارد دختر یک سناتور خیالی کنگره آمریکا به نام روث مارتین بود. شخصیت کلاریس در انتهای داستان به منزل او می‌رود تا در مورد یکی از قتل‌ها تحقیق بیشتری کند. در آن‌جا با مشاهده جیرجیرک‌ها متوجه می‌شود که بیل، همان قاتل داستان است. در ادامه آن‌ها با یکدیگر درگیر می‌شوند و کلاریس، در حالی که در تاریکی مطلق بیل بوفالو (با کمک دوربین دید در شب سعی دارد او را بکشد) متوجه حضور او شده و او را می‌کشد.
بیل بوفالو لقب شخصی است که داستان‌های زندگی بسیاری مثل ، زاک مورگان، ژنرال کاستر و ماجراهای سرخپوتی را در شرق آمریکا و در اروپا نقل می‌کرد؛ اما در فیلم گامب این لقب را به این خاطر دارد که پوست قربانیان خود را که زن هستند می‌کند و از آنها برای خود لباس می‌دوزد.
شخصیت بیل بوفالو از این قاتلان سریالی نشات گرفته‌است:
ایلیا شکورنوف (؛ زادهٔ ) ورزشکار دو و میدانی اهل روسیه است.
بامداد بیات، آهنگساز، تنظیم‌کننده و نوازنده پیانو متولد ۱۳ مرداد ۱۳۶۴ در تهران است. بامداد فرزند بابک بیات و برادر دوقلوی باربد بیات است.
بامداد موسیقی را از کودکی نزد پدرش آموخته و او را اصلی‌ترین استاد خود می‌داند. او در سن ۱۱ سالگی به هنرستان موسیقی رفت و به تحصیل پرداخت اما از اواسط دوره دبیرستان برای ادامه تحصیل به کانادا مهاجرت کرد و در آن‌جا دیپلم موسیقی‌اش را در رشتهٔ موسیقی جاز از دانشگاه تورنتو دریافت کرد.
علاقه‌مندی و حوزهٔ کاری اصلی بامداد بیات، موسیقی فیلم است و در این حوزه آثاری چون موسیقی متن فیلم‌های کوتاه «خانه کجاست» (محصول سال ۱۳۷۶) و «عصیان» (محصول سال ۱۳۷۸) اولین کارهای او می‌باشند. بامداد همچنین در ساخت و تنظیم موسیقی فیلم‌های «ساحره»، «دو زن»، «فریاد»، «قرمز»، «دست‌های آلوده» و سریال «ولایت عشق» همراه و دستیار پدرش بوده‌است.
از جدی‌ترین فعالیت‌های بامداد بیات باید به تنظیم قطعاتی از ترانه‌های پیش از انقلاب پدرش به صورت بی‌کلام اشاره کرد که تحت عنوان مجموعهٔ «بن‌بست» منتشر شده‌است. تنظیم قطعات آلبوم‌های «دو نیمه رؤیا» و «سام و نرگس» با آهنگسازی بابک بیات و تنظیم قطعه آسیمه‌سر به همراه بهروز صفاریان در آلبوم نون و دلقک محمد اصفهانی از دیگر آثار قابل ملاحظۀ بامداد محسوب می‌شود.
در این‌جا فهرستی از مولکول‌هایی که در فضای خارجی زمین شامل محیط‌های میان ستاره‌ای و "مجاور ستاره‌ای"،Circumstellar envelope شناسایی شده‌اند، بر مبنای تعداد اتم‌های تشکیل دهنده، طبقه‌بندی شده‌اند. علاوه بر فرمول شیمیایی، هر یک از این ترکیبات شناسایی شده، شکل‌های یونیزه شده آن‌ها نیز آورده شده‌است.
مولکول‌های اشاره شده در این فهرست از طریق طیف سنجی نجومی شناسایی شدند. ویژگی‌های مشخصه طیفی آن‌ها برمبنای این واقعیت است که مولکول‌ها در زمان انتقال بین دو سطح انرژی مولکولی، یک فوتون نور را جذب یا منتشر می‌کنند. انرژی (و بنابراین طول موج) این فوتون با اختلاف انرژی بین دو سطوح انرژی مورد نظر، مطابقت دارد. انتقالات الکترونی مولکولی هنگامی اتفاق می‌افتد که یکی از الکترون‌های مولکول، بین اوربیتال‌های مولکولی جابه‌جا شود. این انتقال موجب ایجاد خط طیفی در بخش‌های مربوط به طول موج‌های نواحی فرابنفش، مرئی یا "فروسرخ نزدیک"ناحیه‌ای در قسمت فروسرخ در امواج الکترومغناطیس که دارای گستره طول موجی بین ۰٫۷۵ تا ۱٫۴ میکرومتر است.، در طیف الکترومغناطیسی می‌شود. روش دیگر، یک انتقال ارتعاشی، موجب انتقال یک کوانتوم انرژی به (یا از) ارتعاشات پیوندهای مولکولی می‌شود. این انتقال انرژی موجب شکل‌گیری اثری منحصربه‌فرد برای همان مولکول در بخش فروسرخ میانه یا دور در گستره امواج الکترومغناطیس می‌شود. مولکول‌های فاز گازی نیز دارای سطوح چرخشی کوانتیزه هستند که منجر به انجام انتقالاتی در نواحی طول موج مربوط به امواج مایکروویو یا رادیویی می‌شوند.
گاهی اوقات یک انتقال می‌تواند موجب انجام تغییرات انرژی بیش از یک نوع سطح انرژی را شامل شود. به‌عنوان مثال، طیف‌سنجی چرخشی-ارتعاشی هردو سطح انرژی چرخشی و ارتعاشی مولکول را تغییر می‌دهد. گاهی اوقات انتقالاتی که هر سه سطح انرژی (الکترونی، چرخشی و ارتعاشی) را تحت تاثیر دهد، نیز رخ می‌دهد. به‌عنوان مثال، "نوار فیلیپس"Phillips band C (کربن دواتمی)، که در آن یک انتقال الکترونی باعث ایجاد یک خط در ناحیه فروسرخ نزدیک می‌شود، خود به چندین نوار ارتعاشی ظریف‌تر تقسیم می‌شود و نوارهای مربوط به انتقالات ارتعاشی نیز خود به‌صورت نوارهای ظریف‌تری که مربوط به تغییر سطوح انرژی چرخشی مولکول هستند، تقسیم می‌شوند.
طیف یک مولکول خاص توسط قوانین انتخاب شیمی کوانتومی و تقارن مولکولی تعیین می‌شود. برخی از مولکول‌ها دارای طیف‌های ساده‌ای هستند که به آسانی قابل شناسایی هستند، درحالی که برخی دیگر (که حتی بعضی از آن‌ها مولکول‌های کوچک هستند) دارای طیف‌های بسیار پیچیده‌ای هستند که تشخیص آنها بسیار دشوار است. برهم‌کنش میان هسته‌های اتمی و الکترون‌ها، گاهی موجب ایجاد ساختارهای طیفی ظریفی می‌شود. همچنین اگر مولکول دارای اتم‌های ایزوتوپی متعددی باشد (مولکول‌هایی که دارای ایزوتوپ‌های مختلفی از اتم‌ها هستند)، به‌علت پدیده "جابه‌جایی ایزوتوپی"Isotopic shift، طیف به‌دست آمده از این مولکول‌ها پیچیده‌تر می‌شود.
کشف یک مولکول در محیطی در فضای بین‌ستاره‌ای یا مجاور ستاره‌ای، در ابتدا نیاز به شناسایی یک جسم نجومی مناسب دارد. در مرحله بعد، باید جسم مورد نظر را با یک تلسکوپ مجهز به یک "طیف‌نگار"Spectrograph دارای توانایی کار در طول موج مورد نظر، وضوح طیفی و حساسیت مناسب، رصد نمود. اولین مولکول کشف شده در محیط میان ستاره‌ای، رادیکال متیلیدین (•CH) در سال ۱۹۳۷بود . این ترکیب دارای یک انتقال الکترونی قوی در ۴۳۰۰ آنگستروم در ناحیه مرئی است. پیشرفت در ابزارآلات نجومی، موجب افزایش تعداد مولکول‌های کشف شده شد. از دهه ۱۹۵۰ میلادی به بعد، اخترشناسی رادیویی کم‌کم به روش اصلی کشف مولکول‌های جدید در فضای خارجی تبدیل شد. از دهه ۱۹۹۰ میلادی، روش "اخترشناسی زیرمیلی‌متری"Submillimetre astronomyروش اخترشناسی زیرمیلی‌متری، روشی است که به بررسی بسیار ظریف طیف‌های نشری به‌دست آمده از مولکول‌های موجود در فضای خارجی می‌نماید. که به بررسی میلی‌متری و بسیار ظریف طیف‌های به‌دست آمده از مولکول‌ها می‌نماید، به عنوان روشی مهم در این زمینه تبدیل شد.
بررسی مجموعه مولکولهای شناسایی شده، نشان می‌دهد که تاکنون، بیش‌تر مولکول‌هایی شناسایی شده‌اند که کشف آنها آسان‌تر بوده‌است. این موضوع به این علت است که بیش‌ترین حساسیت روش اخترشناسی رادیویی متوجه مولکول‌های خطی کوچک دارای دوقطبی الکتریکی مولکولی بالا است. فراوان‌ترین مولکول موجود در جهان، مولکول هیدروژن (H) است که به‌طور کامل برای تلسکوپ‌های رادیویی نامرئی است، زیرا این مولکول فاقد دوقطبی الکتریکی است. انتقالات الکترونی مولکول هیدروژن، نیازمند انرژی بسیار بالایی هستند که تشخیص آن برای تلسکوپ‌های مرئی ممکن نیست، بنابراین شناسایی مولکول هیدروژن نیازمند مشاهدات با کمک طول موج فرابنفش، با استفاده از یک موشک ژرفاسنج است. نوارهای ارتعاشی غالباً مشخصه‌ای اختصاصی برای هر مولکول ایجاد نمی‌کنند و معمولاً به‌عنوان مشخصه‌ای برای شناسایی یک طبقه از مولکول‌های عمومی به شمار می‌آیند. به‌عنوان مثال، هیدروکربن‌های آروماتیک چندحلقه‌ای (موسوم به PAHs) به‌دلیل داشتن نوارهای ارتعاشی که مشخصه این خانواده از ترکیبات است، به‌صورت وسیعی در طیف‌های "فروسرخ میانه"mid-Infrared مشاهده می‌شوند. با این‌حال اگرچه با مشاهده این نوارها می‌توان پی‌برد که طیف ارتعاشی مورد نظر، متعلق به خانواده هیدروکربن‌های آروماتیک چندحلقه‌ای است، اما صرفاً با بررسی این نوارها (و بدون استفاده از سایر انتقالات)، نمی‌توان به‌طور دقیق مشخص کرد که طیف مورد نظر، دقیقاً متعلق به کدام مولکول هیدروکربن آروماتیک است.
یکی از غنی‌ترین محل‌ها برای شناسایی مولکول‌های بین ستاره‌ای، ساگیتاریوس ب۲ است، یک ابر مولکولی غول پیکر که در نزدیکی مرکز کهکشان راه شیری واقع شده‌است. حدود نیمی از مولکول‌های موجود در فهرست‌های زیر، ابتدا در این ابر کشف شده‌اند و بسیاری دیگر نیز که ابتدا در جای دیگری کشف شده‌اند، بعداً در ساگیتاریوس ب۲ نیز یافت شدند. یکی از منابع مملو از مولکول‌ها، ناحیه‌ای در مجاورت ستاره‌ای به‌نام آی‌آرسی ۱۰۲۱۶+ در صورت فلکی شیر است، ناحیه‌ای نزدیک یک ستاره کربنی که بیش از ۵۰ مولکول در آن شناسایی شده‌است. هیچ مرز مشخصی بین محیط میان‌ستاره‌ای و محیط مجاور ستاره‌ای وجود ندارد، بنابراین در جدول‌های زیر، مولکول‌ها، بدون اشاره به محیط کشف شده، آورده شده‌اند.
اخترشیمی، دانشی است که به توضیح چگونگی تشکیل این مولکول‌ها و علت ظاهر طیفی آن‌ها می‌پردازد. چگالی بسیار پایین محیط میان‌ستاره‌ای محیط مناسبی برای تشکیل مولکول‌ها نیست، چون برهم‌کنش‌های متداول فاز گازی میان گونه‌های خنثی (اتم‌ها یا مولکول‌ها) به‌صورت موثری رخ نمی‌دهد. بسیاری از مناطق، دارای درجه حرارت بسیار پایینی هستند (به‌طور معمول دمای داخل یک ابر مولکولی ۱۰ درجه کلوین است)، که این موضوع خود موجب کاهش بیشتر میزان نرخ انجام واکنش یا اثر مخرب فتوشیمیایی پرتو فرابنفش، بر مولکول‌ها می‌شود. توضیح فراوانی مولکول‌های بین ستاره‌ای مشاهده شده، نیازمند محاسبه تعادل میان سرعت تشکیل و تخریب مولکول‌ها با استفاده از شیمی یون‌های موجود در فاز گازی، شیمی سطح گرد و غبارهای کیهانی، انتقال تابشی مانند خاموشی بین‌ستاره‌ای و بررسی مجموعه‌ای از واکنش‌های پیچیده است.
در جدول‌هایی که ادامه قرار گرفته‌اند، فهرست مولکول‌هایی آورده شده‌است که در محیط‌های میان‌ستاره‌ای یا نزدیک ستاره‌ای، شناسایی شده‌اند که براساس تعداد اتم‌ها دسته‌بندی شده‌اند. مولکول‌های خنثی و یون‌های مولکولی آن‌ها، در ستون‌های مجزا فهرست شده‌اند. اگر هیچ گونه داده‌ای برای فرمول مولکول خنثی برای یک ترکیب قرار داده نشده بود، به این معنی است که تنها شکل یونیزه شده مولکول مورد نظر شناسایی شده‌است. نام مولکول‌ها برمبنای نام‌هایی که در منابع علمی استفاده می‌شوند، اورده شده‌اند و در صورتی که هیچ نامی برای آن‌ها وجود نداشته باشد، قسمت مربوط خالی گذاشته شده‌است. جرم‌های فهرست شده در جدول‌ها، برمبنای یکای جرم اتمی آورده شده‌اند و چنان‌چه گونه‌هایی وجود داشته باشند که تفاوت آن‌ها، تنها یک اتم دوتریوم (۲H) باشد، به‌خاطر تفاوت جرم اندک به‌وجود آمده، به هرکدام سطر جداگانه‌ای در جدوا مورد نظر، اختصاص داده شده‌است. تعداد مجموع گونه‌های منحصر به‌فرد، از جمله حالت‌های یونیزه شده مجزا، در هر بخش نشان داده شده‌اند.
بیشتر مولکول‌هایی که تاکنون کشفه شده‌اند، مولکول‌های آلی هستند. تنها مولکول معدنی شناسایی شده با پنج اتم یا بیشتر، مولکول سیلان (SiH) است. مولکول‌های بزرگتر کشف شده، دارای حداقل یک اتم کربن هستند و فاقد پیوندهای پیوند نیتروژن-نیتروژن یا اکسیژن-اکسیژن هستند.
همه این مولکول‌ها دارای یک یا چند اتم دوتریوم (ایزوتوپ سنگین هیدروژن) هستند.
گزارش‌هایی در مورد وجود مولکول‌های زیر در فضای خارجی در منابع علمی وجود دارد اما این مولکول‌ها به‌صورت نتایجی توصیفی توسط پژوهشگران مربوط ارائه شده‌اند یا این‌که وجود آن‌ها توسط پژوهشگران دیگر به چالش کشیده شده‌اند. در نتیجه، این مولکول‌ها هنوز منتظر تأیید مستقل هستند.
زُدایش‌گر پلاسما یا ابزار اِچینگ (به انگلیسی: Plasma Etcher) ابزاری‌ست که در تولید دستگاه‌های نیم‌رسانا مورد استفاده قرار می‌گیرد. یک زدایش‌گر پلاسما با استفاده از یک میدان الکتریکی با فرکانس بالا معمولاً ۱۳٫۵۸ مگاهرتز، از یک گاز فراورش شده پلاسما تولید می‌کند. یک ویفر سیلیکن در زدایش‌گر پلاسما قرار می‌گیرد و هوای درون محفظه تخلیه می‌شود. سپس در فشار پایین یک گاز فراورش شده وارد محفظه می‌شود و توسط فرایند شکست الکتریکی پلاسما آزاد می‌شود.
برای ایجاد یک لایه نازک (فیلم نازک) سیلیکن دی‌اکسید بر روی ویفر سیلیکن (با استفاده از پلاسمای اکسیژن) یا برای از بین بردن لایه سیلیکن دی‌اکسید (با استفاده از گاز فلوئور) می‌توان از زدایش‌گر پلاسما استفاده کرد. در تولید مدارات الکتریکی، برای ایجاد حفره‌ها یا مسیرها، از زدایش‌گر پلاسما به‌طور ترکیبی با روش طرح‌نکاری‌نوری (فوتولیتوگرافی) می‌توان برای ایجاد یا حذف سیلیکن دی‌اکسید استفاده کرد.http://www.pvatepla.com/en/products/plasma-systems/microwellen-plasma/photoresist-ashing/overview
مرکز حفاظت از زیرساخت‌های ملی یک اداره در دولت بریتانیا است که کار آن، ارائه مشاوره حفاظت امنیتی برای کسب‌وکار و سازمان‌های فعال در زمینه زیرساخت‌های ملی بریتانیا است.
هدف از مشاوره این اداره، کاهش آسیب‌پذیری زیرساخت‌های ملی در برابر تروریستم و دیگر تهدیدها است تا خدمات پایه‌ای در بریتانیا (که از طریق ارتباطات، خدمات اورژانسی، انرژی، خدمات مالی، خوراک، مدیریت دولتی، بهداشت، ترابری، و آب، ارائه می‌شوند) ایمن‌تر باشند. نبود این خدمات پایه، برای بریتانیا پیامد جدی خواهد داشت که آسیب اقتصادی، بی‌نظمی اجتماعی، یا حتی مرگ‌های پرشمار، نمونه‌های آن هستند. پیشنهادهای مرکز حفاظت از زیرساخت‌های ملی، در درجه نخست، زیرساخت‌های پایه‌ای ملی را هدف می‌گیرند. زیرا این زیرساخت‌ها امکان ارائه پایدار خدمات پایه‌ای به بریتانیا را فراهم می‌کنند.
مرکز حفاظت از زیرساخت‌های ملی در ۱ فوریه ۲۰۰۷ از ادغام دو سازمان مرکز هماهنگی امنیت زیرساخت‌های ملی و مرکز مشاوره امنیت ملی پدید آمد. کارکرد مرکز هماهنگی امنیت زیرساخت‌های ملی، ارائه مشاوره به شرکت‌های فعال در زیرساخت‌های ملی پایه‌ای بود و مرکز مشاوره امنیت ملی، واحدی از ام‌آی۵ بود که به دیگر بخش‌های دولت بریتانیا مشاوره امنیتی می‌داد.
مرکز حفاظت از زیرساخت‌های ملی به مدیرکل ام‌آی۵ پاسخگو است و بر پایه لایحه خدمات امنیتی ۱۹۹۸ کار می‌کند. به عنوان بخشی از ام‌آی۵ این اداره، از لایحه آزادی اطلاعات ۲۰۰۰ معاف است.
در سال ۲۰۱۶، کارهای امنیت سایبری مرکز حفاظت از زیرساخت‌های ملی، به مرکز ملی امنیت سایبری سپرده شدند که زیرمجموعه ستاد ارتباطات دولت است.
منوچهر جهانبگلو (زادهٔ ۲۱ مرداد ۱۳۰۵ در تهران – درگذشتهٔ ۱۵ آذر ۱۳۶۹ در تهران) موسیقی‌دان، نویسنده و نوازندهٔ سنتور اهل ایران بود.
منوچهر جهانبگلو ۲۱ مرداد سال ۱۳۰۵ در تهران متولد شد. از ۱۴ سالگی به درخواست پدرش، فراگیری ساز سنتور را نزد حبیب سماعی آغاز کرد و تا پایان عمرِ حبیب سماعی، از آموزش‌های وی بهره‌مند شد. پس از آن، به هنرستان موسیقی ملی راه یافت و سنتور نوازی را نزد ابوالحسن صبا ادامه داد. او به واسطهٔ ابوالحسن صبا به منزل محمد ایرانی مجرد راه یافت و با بسیاری از هنرمندان آشنا شد و از آنان بهره گرفت. منوچهر جهانبگلو غیر از سنتور، به نواختن سازهای سه‌تار، تمبک و ویلن نیز آشنایی داشت. او در سال ۱۳۳۸ به اتریش سفر کرد و در شهر وین به تحصیل و مطالعات موسیقی ادامه داد و مدرک دکترای موسیقی را اخذ نمود. وی پس از بازگشت به ایران، همکاری خود را با رادیو آغاز نمود و در «برنامهٔ استادان» و برنامهٔ گلها به اجرای موسیقی پرداخت. او همچنین برنامهٔ «نوایی از موسیقی ملی» را به همراه اسدالله ملک تهیه می‌نمود.
او به نویسندگی نیز علاقه داشت و نخستین نوشته‌هایش در مجلهٔ «نیرو و راستی» ارگان باشگاه ورزشی نیرو و راستی منتشر شد. وی همچنین به ورزش کوهنوردی می‌پرداخت. در سال ۱۳۴۱ به همراه غلامرضا تختی با گذشتن از مناطق صعب‌العبور به یاری زلزله‌زدگان بوئین‌زهرا شتافت. او در سال ۱۳۴۳ عضو هیئت تحریریه روزنامه کیهان ورزشی بود و آرم آن روزنامه را بر قلهٔ دماوند نصب کرد. منوچهر جهانبگلو مقاله‌های متعددی در روزنامه‌های کیهان، اطلاعات و مجله‌های اطلاعات هفتگی، اطلاعات جوانان، فردوسی، فصلنامهٔ آهنگ و … منتشر نمود.
از شاگردان او می‌توان به محمود محمودی خوانساری اشاره نمود.
از جمله آثار منوچهر جهانبگلو، به موارد زیر می‌توان اشاره نمود:
منوچهر جهانبگلو در ۱۵ آذر ۱۳۶۹ پس از سخنرانی در مراسم یادبود مهدی خالدی، در سن ۶۴ سالگی بر اثر حملهٔ قلبی درگذشت. پیکر او در بهشت زهرای تهران به خاک سپرده شد.
زنده از کانال کیلیر جداشده ۲۰۰۸ آلبومی از هنرمند اهل ایالات متحده آمریکا، تیلور سوئیفت است که ۲۳ آوریل ۲۰۲۰ منتشر شد اما توسط سوئیفت تأیید نشده‌است. ضبط این آلبوم در اوایل کار سوئیفت انجام شده بود اما پس از آنکه حقوق موسیقی او در قراردادی بین بیگ مشین رکوردز و اسکوتر براون به براون واگذار شد منتشر شد. هم‌چنین سوئیفت این آلبوم را در رسانه‌های اجتماعی خود محکوم کرد.
کریستوفر کِنوُرتی ، نویسندهٔ استرالیایی و پیش از این، کارگردان فیلم بوده‌است. او نویسندهٔ دو رمان به "نام‌های The Winter Inside" و "The Quality of Light" (انتشارات Serpent's Tail) همچنین یک مجموعه داستان کوتاه با عنوان "?Will You Hold Me" است. داستان‌های او توسط نویسندگانی چون مایکل موروک ستوده شده و در کتاب‌هایی مانند «بهترین داستان‌های فانتزی و ترسناکِ سال» گلچین شده‌است.http://www.goodreads.com/book/show/293177.The_Year_s_Best_Fantasy_and_Horror
وی که در پرستون (Preston) انگلیس متولد شده، در سال ۱۹۹۷ به استرالیا نقل مکان کرد و بی‌سر و صدا به کارگردانی فیلم مشغول شد که تا سال ۲۰۱۳ ادامه داشت. در این زمان او یک فیلم بلند به نام «مجسمه‌ساز» (The Sculptor) را کارگردانی کرد. کتاب‌های "Master Shots" او پرفروش‌ترین کتاب‌های انتشارات Michael Wiese بود. این مجموعه کتاب‌ها توسط محمد ارژنگ به فارسی ترجمه شده و انتشارات چتر فیروزه آن‌ها را منتشر کرده‌است. کنورتی در سال ۲۰۰۷ برندهٔ جایزهٔ کارگردانی (WA Screen Awards) شد. او بسیاری نماهنگ نیز کارگردانی کرده‌است، از جمله Dreaming Light برای گروه Anathema.
تاکاشی ساکاگوچی (؛ ۵ مه ۱۹۴۶–۲۲ دسامبر ۱۹۹۵) که بیشتر با نام هنری هیساشی ساکاگوچی شناخته می‌شد، یک اَنیماتور و کارتونیست اهل ژاپن بود.
از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است می‌توان به "مشاهیر بزرگ جهان"، "کیمبا شاه سفید"، "کلئوپاترا" و "ایکیو-سان" اشاره نمود.
ریوزوکه تاکاهاشی (؛ زادهٔ ) یک اَنیماتور، فیلم‌نامه‌نویس، و کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است می‌توان به "دورورو"، "ققنوس" و "مشاهیر بزرگ جهان" اشاره نمود.
مارتا جین کانری (زاده ۱ مه ۱۸۵۲ - درگذشته ۱اوت ۱۹۰۳) که معمولاً با نام کالامیتی جین شناخته می‌شود، تیرانداز و مجری قانون و بازیگر و اسطوره غرب وحشی است.
او را به خاطر شجاعت‌هایش در داستان‌های نقل شده به خاطر حفاظت از کاروان‌ها و دستگیری قانون گریزان و جنگ با سرخ پوستان می‌شناسند.
کالامیتی در انگلیسی به معنای فاجعه است.
هر چه که در مورد اغلب سالهای زندگی او می‌دانیم، بر اساس کتابی است که خودش نویسنده آن بود است. تاریخ تولد او را یکم می سال ۱۸۵۲ در ایالت میزوری آمریکا می‌دانند. او بزرگترین فرزند خانواده بود و دو برادر و سه خواهر داشت. او با خانواده اش به ایالات دیگر آمریکا رفت و زندگی در غرب را تجربه کرد. با وایلد بیل هیکاک آشنا شد و به او علاقه خاصی داشت. از او تیراندازی یاد گرفت و سفرهای زیادی داشت. گفته می‌شود که هر دو شوهرش را خودش و به ضرب گلوله کشته‌است.
تری دیری نویسنده بریتانیایی در کتاب "آمریکا" بعد از روایت همه این مطالب عنوان می‌کند که شواهدی هم وجود دارد که ثابت می‌کند اغلب این داستان‌ها را کالامیتی جین به خصوص وقتی که مست بوده-که این بیشتر اوقات زندگی اش بود-روایت می‌کرده‌است؛ بخشی از آنها هم محض پول درآوردن و در نمایش‌های بوفالو بیل ساخته شده‌اند.
تراژدی‌های یونان نمایش‌های اجرا شده در گونه تراژدی در دوران یونان باستان است. در واقع سرآغاز پیدایش تراژدی را اشعاری به گونه دیتیرامبیک می‌دانند که سرودهای وجدآور و بهجت‌بخشی بود که ساتیرها در بزرگداشت خدای شراب و باروری، دیونیسوس سر می‌دادند و بعدها با آثار مثلث نمایش نامه نویسان- آیسخولوس، سوفوکل و اوریپید به شکل اجرای نمایش نمود یافت. داستان این نمایش‌ها بیشتر بر اساس افسانه‌هایی بودند که در حماسه‌های اساطیر یونان ریشه داشت.
کسمن پایین (به لاتین: Aşağı Kəsəmən) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان آغ‌استفا واقع شده است. این روستا ۲۷۰۶ نفر جمعیت دارد.
بِی‌بابالار (به لاتین: Bəybabalar) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان آق‌دام واقع شده است.
کسمن ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
مشهدی‌قلی‌لار (به لاتین: Məşədiqulular) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان تووز واقع شده است. مشهدی‌قلی‌لار ۱۱۹ نفر جمعیت دارد.
لکی (به لاتین: Ləki) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان آق‌داش واقع شده است. لکی ۳۹۴۱ نفر جمعیت دارد.
لکی پایین (به لاتین: Aşağı Ləki) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان آق‌داش واقع شده است. لکی پایین ۲۳۳۹ نفر جمعیت دارد.
لکی بالا (به لاتین: Yuxarı Ləki) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان آق‌داش واقع شده است.
افسانه شکارچیان (به انگلیسی: The Legend Hunters) یک فیلم سینمایی اکشن چینی آماده اکران به کارگردانی سایمون وست و لی‌ییفان است، این فیلم براساس سریالی بنام؛ شبح نور را بیرون می‌کشد. ("Ghost Blowers Out the Light)" ساخته ژانگ موی می‌باشد. بازیگران اصلی این فیلم ژانگ هانیو، جیانگ وو و سلینا جید هستند.
در ماه مه سال ۲۰۱۹، سایمون وست به کارگردانی دو فیلم چینی، "اسکای‌فایر" و افسانه شکارچیان "وارد شد".
فیلم‌برداری اصلی در ژوئن سال ۲۰۱۹ در چینگ‌دائو آغاز شد. فیلم‌برداری در اوت ۲۰۱۹، در روسیه به پایان رسید.
اوا سوبودا (؛ زادهٔ ) دونده اهل لهستان است.
وی در مسابقات کشوری و بین‌المللی در مجموع برندهٔ ۲ مدال طلا، و ۱ مدال برنز شده‌است.
آشا فیلیپ (؛ زادهٔ ) دونده اهل بریتانیا است.
جام باشگاه‌های اروپا ۸۹–۱۹۸۸ سی و چهارمین فصل از رقابت‌های فوتبال جام باشگاه‌های اروپا بود. در فینال این دوره، میلان با نتیجه ۴–۰ استوا بخارست را شکست داد و برای سومین بار فاتح جام باشگاه‌های اروپا شد.
آیندهوون مدافع عنوان قهرمانی در دور اول با توجه به محرومیت لیورپول، با قرعه استراحت مواجه شد، اما با شکست در مرحله در مرحله یک‌چهارم نهایی برابر رئال مادرید، از گردونه رقابت‌ها خارج شد.
باشگاه‌های انگلیسی با توجه به محرومیتی که در پی فاجعه ورزشگاه هیسل در سال ۱۹۸۵ نصیب آنها شده بود، کماکان اجازه حضور در این رقابت‌ها را نداشتند و بنابراین لیورپول به‌عنوان قهرمان لیگ انگلستان، از حضور در رقابت‌های این دوره محروم بود.
(w/o) لیورپول با توجه به محرومیت باشگاه‌های انگلیسی در پی فاجعه ورزشگاه هیسل در سال ۱۹۸۵، مجوز حضور در این مسابقه را به‌دست نیاورد.
۱ بازی برگشت در بلگراد، دوباره برگزار شد. در بازی برگشت در بلگراد، داور آلمانی، مسابقه را در شرایطی که با نتیجه ۱–۰ به نفع ستاره سرخ دنبال می‌شد، به‌خاطر مه شدید متوقف کرد. نتیجهٔ آن مسابقه لغو شد و مسابقه در روز بعد از ابتدا برگزار شد. مسابقه تکراری با نتیجه تساوی ۱–۱ به پایان رسید.https://www.bbc.co.uk/sport/0/football/24573761
"وردر برمن در مجموع ۱–۰ برنده شد."
"این مسابقه در دقیقه ۶۵ به دلیل وجود مه متراکم و پایین بودن میدان دید، با نتیجه ۱–۰ متوقف شد. نتیجه لغو شد و مسابقه تکراری در ساعت ۳ عصر روز بعد برگزار شد. دو تیم با همان ترکیب روز قبل به میدان رفتند با این تفاوت که پیترو پائولو ویردیس به‌دلیل دریافت کارت قرمز و کارلو آنچلوتی به‌دلیل دو کارته شدن در مسابقه‌ای که لغو شد، از حضور در ترکیب میلان در مسابقه تکراری، محروم شده‌بودند."
"در مجموع ۲–۲، میلان در ضربات پنالتی ۴–۲ برنده شد."
"گوتبورگ در مجموع ۴–۰ برنده شد."
"استوا بخارست در مجموع ۵–۱ برنده شد."
"موناکو در مجموع ۶–۲ برنده شد."
"گالاتاسرای در مجموع ۵–۳ برنده شد."
"رئال مادرید در مجموع ۴–۲ برنده شد."
"استوا بخارست در مجموع ۵–۲ برنده شد."
"گالاتاسرای در مجموع ۲–۱ برنده شد."
"میلان در مجموع ۶–۱ برنده شد."
گلزنان برتر جام باشگاه‌های اروپا ۸۹–۱۹۸۸ به شرح زیر است:
سینتیا بولینگو (؛ زادهٔ ) دونده اهل بلژیک است.
لیسانا د ویته (؛ زادهٔ ) دونده اهل هلند است.
شب مردگان زنده: تاریکی سپیده دم (به انگلیسی: "Night of the Living Dead: Darkest Dawn") یک فیلم ترسناک انیمیشن کامپیوتری محصول سال ۲۰۱۵ به کارگردانی محمدرضا سهامی مغانلو و محمد سلطانی است و به تهیه کنندگی سایمون وست. این اثر بازسازی فیلم "شب مردگان زنده" است.
تا به امروز هیچ بررسی ای برای این فیلم توسط "راتن تومیتوز" جمع آوری نشده است.
ماساکازو هیگوچی (؛ ۱۸ نوامبر ۱۹۴۶) یک کارگردان، اَنیماتور و کارتونیست اهل ژاپن است.
از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است می‌توان به "مشاهیر بزرگ جهان"، "مومین"، "بلفی و لی‌لی‌بیت"، "سارا کرو" و "ماجراهای هاکلبری فین" اشاره نمود.
مامورو ساساکی (؛ – ) یک فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن بود.
وی دانش‌آموخته دانشگاه میجی بود. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است می‌توان به "ماجراهای هاکلبری فین" اشاره نمود.
فومیو کوروکاوا (؛ زادهٔ ) یک کارگردان تلویزیونی، اَنیماتور، و کارگردان فیلم اهل ژاپن است.