moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
"جوآن میچل " در شیکاگو در ایلینوی متولد شد. پدرش جیمزهربرت، هنرمند آماتور و متخصص پوست مشهور بود که سرانجام به سمت ریاست انجمن پوست آمریکا منصوب شد و مادرش ؛ ماریون سترابل میچل، هنرمند و شاعر که به کار ویرایش در مجلهٔ "شعر" همراه با هریت مونرو مشغول بود. میچل از طریق مادرش با شاعران صاحب نامی مانند ازرا پاوند، تی. اس. الیوت، دیلن توماس و تورنتون وایلدر ملاقات کرد. او نیز مانند مادرش عشقی عمیق و پایدار به ادبیات و اشتیاقی خاص به شعر داشت. اولین برخورد و مکاشفهٔ هنری میچل، در پنج سالگی و حین نقاشی با مداد رخ داد. اولین کارهای او در دوازده سالگی در مدرسهٔ "فرنسیس دابلیو پارکر"؛ مدرسه‌ای مترقی که در آن ثبت نام کرده بود، به نمایش درآمدند.
میچل در"کالج اسمیت"Smith College در ماساچوست تحصیل کرد. پس از دو سال به "انستیتوی هنر شیکاگو"The Art Institute of Chicago رفت. در سال ۱۹۴۷، پیش از فارغ التحصیلی و در زمان اقامت در شیکاگو، بورس تحصیلی "ادوارد. ل. ریرسون " را دریافت کرد. همان سال، میچل به نیویورک نقل مکان کرد تا به تحصیل در مدرسهٔ "هنس هافمن"بپردازد. به رغم تأثیرپذیری از نقاشی‌های "هافمن"، تنها در یک کلاس شرکت کرد و اعلام کرد: «من کلمه‌ای از آنچه او می‌گفت را درک نمی‌کردم، پس وحشت زده آنجا را ترک کردم». در همین سال‌ها بود که با نقاشی‌های آرشیل گورکی و جکسون پالک در "مدرسهٔ هنری نیویورک "(New York School artists ) آشنا شد، اما بعدها اظهار کرد که هنوز قادر به درک آن‌ها نبود. بورس تحصیلی ریرسون(The Ryerson Fellowship )به میچل اجازه داد که برای یک سال در "ل لاواندو"Le Lavandou، شهری در جنوب فرانسه کار کند. او به همراه بارنی روزت ، دوست دوران کودکی و همسر آینده اش که بعدها "گرو پرس"Grove Press؛ انتشاراتی آوانگارد را پایه‌گذاری کرد، سفر می‌کرد. در اولین سال‌های کار هنری اش به عنوان نقاش، او متاثر از آثار ون گگ، پل سزان، واسیلی کاندینسکی و بعدها تحت تأثیر فرنزکلاین و ویلم دکونینگ قرار گرفت. در پاریس با هنرمندانی مانند هربرت کاتزمن و فیلیپ گاستن که پیش ازآن در مسابقه‌ای در شیکاگو نسبت به کار میچل نظر مساعدی داشت، در ارتباط بود. در طی این مدت، میچل آثاری ملهم از کوبیسم و متاثر ازپیکاسو، خلق کرد. در همان سال، میچل به همراه روزت دوباره و برای گذراندن زمستان به ل لاواندو نقل مکان کرد و در آنجا به نقاشی آنچه "مناظر اکسپرسیونیستی"expressionist landscapes می نامد پرداخت؛ آثاری بسیار انتزاعی که از آثار فیگوراتیو اولیهٔ او بسیار دور بودند. میچل به سال ۱۹۵۰ به نیویورک برگشت و با بسیاری از هنرمندان مشهوراکسپرسیونسم انتزاعی مانند فرنزکلاین و ویلیام دی کونینگ که نقاشی‌هایش او را عمیقاً تحت تأثیر قرارداده بود، ملاقات کرد. میچل ارتباطش را با جمع گسترده تری از هنرمندان اکسپرسیونیست انتزاعی آغاز کرد، سپس به پیوستن به انجمن هنرمندان دعوت شد ؛ بنیادی منحصربه‌فرد که از نمایشگاه‌های گروهی مهم بسیاری حمایت می‌کرد. یکی از آثار میچل به نام بدون عنوان (Untitled) به سال ۱۹۵۱ در رویداد بزرگ شوی خیابان نهمNinth Street Show؛ نمایشگاهی که توسط انجمن هنرمندان و به دستیاری "لئو کستلی" برنامه‌ریزی شده بود، در کنار آثار جکسن پالک ، ویلیام دکونینگ و هنس هافمن به نمایش گذاشته شد. در اوایل دههٔ ۱۹۵۰ او به عنوان اصلی‌ترین و مهم‌ترین هنرمند مدرسهٔ هنری نیویورک به شمارمی آمد.
میچل در ۱۹۵۵ برای پیوستن به نقاش کانادایی جین–پل – ریوپل که با او ارتباطی طولانی، پر بار و پرهیاهو داشت، به فرانسه نقل مکان کرد. این ارتباط تا سال ۱۹۷۹ ادامه یافت و آن‌ها به رغم سکونت و کار در خانه‌ها و استودیوهایی جداگانه، شام را هر روز با هم صرف می‌کردند و با هم می نوشیدند. آن‌ها ابتدا در فرانسه زندگی می‌کردند و سپس به سمت غرب به شهر "وتویل "Vetheuil در نزدیکی "ژیورنی"Giverny در نزدیکی خانهٔ کلود مونه نقل مکان کردند.
نقاشی‌های او مهیج، دارای کیفیت حرکتی و گسترده هستند و معمولاً دو پنل جداگانه را پوشش می‌دهند."منظره پردازی"Landscape، سوژهٔ ابتدایی مورد توجه او بود. او با ضربات گاهی خشن قلم مو، بربوم آماده نشده یا زمینهٔ سفید کارمی‌کرد. نقاشی‌های او بسیار تأثیرگذارند. در فاصلهٔ سال‌های ۱۹۶۰ تا ۱۹۶۴ میچل، از شیوهٔ سراسری و رنگ‌های روشن ترکیب بندی‌های اولیه اش فاصله گرفت و به جای آن استفاده از رنگ‌های تیره و توده‌های رنگی مرکزی متراکم را برای بیان عنصری بد وی را آغاز کرد. آثار میچل ویژگی‌های غیرخطی سبک پالک یا کلاین را در خود محفوظ داشته و به‌طوری فزاینده در چارچوب بزرگ ساختاری ساده شده‌ای سازمان یافته‌اند. آثار دههٔ ۱۹۷۰ او که در آن‌ها یک طرح رنگی ظریف و کلی با تکه‌هایی از بافت استادانه قلم کاری شده به هم آمیخته است، به‌طور کلی نظم یافته تر و غالباً پراکنده تر می‌شوند.
میچل در مقابل تکرار خود مقاومت می‌کرد و همین مقاومت باعث شد هیچ موتیف امضا شده‌ای ازخود به جا نگذارد جز تأثیری از واریاسیون‌های موسیقایی بر درونمایه‌ای ساکن.
میچل مردم و اشیا را رنگی می‌دید. رنگ و احساس برای او یکسان بودند. او می‌گفت:" من از گذشته برای خلق تصاویرم می کنم. من همهٔ گذشته را می خواهم...حتی تو و من در نور شمع درقطار... و تمام معشوقه‌هایی که داشته ام و تمام دوستانم..هیچ چیز خاتمه نمی‌یابد.این همه، بخشی از من است و من می خواهم با آن روبرو شوم و با آن بخوابم...رویاها ... و آن را نقاشی کنم."
رنگ در آثار چاپی میچل نیز نقشی حیاتی دارد. در کتابی که هم‌زمان با شوی بزرگ مرکز هنری والکر منتشرشد؛ ای –سی – گوسن اشاره می‌کند: "نسل نقاشان اکسپرسیونیست انتزاعی" که میچل از آن برمی آمد، همواره سوژه‌ای انتزاعی با معانی و دلالت‌های مجرد و غیر مادی را جستجو می‌کرد؛ به رغم اینکه ادعا می‌کرد باور دارد هنر پیام خود است. اما برخلاف نقاشان معاصر که سوژهٔ خود را در پروسهٔ نقاشی کشف می‌کردند، میچل کارش را از روی ایده‌ای آغاز می‌کرد و کار را برآن استوار می ساخت. گوسن اضافه می‌کند؛ گرچه چاپ‌های او بیشتر چاپ هستند تا نقاشی یا کاری بر روی کاغذ؛ قطعاً مسایل و راه کارهای کارمیچل را در طی سال‌ها کار هنری، بازمی تابانند. این آثار همچنین روزنه‌ای هستند برای هنری که برای او در نقاشی قابل دستیابی نبوده‌است، بنابراین آشکارا مجموعهٔ آثار او را به عنوان یک کل، وسعت می‌بخشند. یکی از این روزنه‌ها احساس آشکار از آسودگی و رهایی از دشواری نقاشی کردن است.
میچل به سال ۱۹۹۲ در ۶۷ سالگی بر اثر سرطان ریه، در "وتویل" در نزدیکی "ژیورنی "، در فرانسه درگذشت.
بنیاد جان میچلThe Joan Mitchell Foundation، به نقاشان، مجسمه سازان و تعاونی‌های هنرمندان، بورس، کمک هزینه و مستمری اعطا می‌کند. این بنیاد در شمارهٔ ۵۴۵ خیابان بیست و پنجم غربی درمنهتن واقع شده‌است.
کیویان (Actinidiaceae) تیره‌ای از خلنگ‌سانان چوبی بالارونده و درختچه‌ای یا درختی بومی نواحی معتدل و نیمه‌گرمسیری آسیا و آمریکای مرکزی و جنوبی است که برگ‌های متناوب مارپیچی با حاشیه‌ای کامل یا اره‌ای دارند؛ گلهای آنها به صورت منفرد یا مجتمع در گرزنهای انتهایی قرار گرفته است؛ گلبرگ‌هاو کاسبرگ‌های آنها آزاد و تعداد پرچم‌ها زیاد و از پشت به‌هم‌چسبیده است؛ این گیاهان تک‌پایه یا دوپایه یا دوجنسی هستند.
کُنجدیان (Pedaliaceae) تیره‌ای از نعناسانان با حدود سیزده سرده و ۵۰ گونه است که ساقه و برگهای آنها با کرکهای لعابدار پوشیده شده و میوه اغلب آنها قلاب‌دار یا شاخ‌دار است.
سید عبادالله محمودیان متولّد ۲۸ اردیبهشت ۱۳۲۲ در زنجان، محقق و استاد دانشکده علوم ریاضی دانشگاه صنعتی شریف است. او از مؤسسان انجمن رمز ایران است. ایشان برگزیده جایزه علمی علامه طباطبایی بنیاد ملی نخبگان در سال ۱۳۹۰ هستند. مراسم تکریم ایشان توسط بنیاد نخبگان استان کرمان در سال ۱۳۹۵ با حضور جمعی از چهره‌های علمی و فرهنگی کشور، شاگردان ایشان و استعدادهای برتر برگزار شد.
سید ابوالحسن نائینی، متولد ۱۳۳۳ در قزوین ، دانش‌آموخته مهندسی عمران از مؤسسه فناوری نیوجرزی و همچنین علم و صنعت ایران، در سالهای ۱۳۸۳ تا ۱۳۸۵ ریاست دانشگاه بین‌المللی امام خمینی را بر عهده داشت.
وی همچنین از سال ۸۷ تا سال ۹۲ مدیریت گروه مهندسی عمران این دانشگاه را بر عهده داشت. تا اینکه در دی ماه ۹۲ از سوی رضا فرجی دانا، مجدداً به سمت ریاست دانشگاه منصوب شد و تا دی ماه ۱۴۰۰ در این سمت باقی ماند.https://www.isna.ir/news/1400100100743/
در چهل ویکمین نشست هیئت ممیزه دانشگاه که روز پنجشنبه ۱ تیرماه در دفتر مرکزی دانشگاه برگزار گردید با ارتقاء آقای دکتر سید ابوالحسن نائینی از گروه عمران به مرتبه استادی موافقت به عمل آمد.
فازور یا فِیزور یکی از مهمترین ابزارهای تحلیل مدارهای RLC در حضور منابع ولتاژ (یا جریان) متناوب است. با تحلیل فازوری می‌توان پاسخ حالت دائمی سینوسی را به دست آورد. علاوه بر نظریهٔ مدار، در الکترومغناطیس هم از فازورها برای حل حوزهٔ فرکانس معادلات موج استفاده می‌شود. همچنین با استفاده از فازورها می‌توان امپدانس و توان مختلط و تابع تبدیل شبکه را در نظریهٔ مدار و بردار پوینتینگ را در الکترومغناطیس تعریف کرد. فازورها را می‌توان به عنوان یکی از مهمترین و کاربردی‌ترین نتایج تبدیل فوریه قلمداد کرد. به عبارت دیگر با اعمال تبدیل فوریه به یک تابع سینوسی آن تابع از حوزهٔ زمان به حوزهٔ فازور می‌رود.
می‌دانیم که طبق فرمول اویلر برای توابع نمایی با توان موهومی محض داریم:
در نتیجه می‌توان نوشت:
هر عبارت مثلثاتی را می‌توان به صورت بخش حقیقی یا موهومی مجموع چند عبارت نمایی با توان موهومی محض نوشت. هر سیگنال سینوسی متغیر با زمان را می‌توان با فازور متناظر با آن سیگنال به‌طور یکتا تعیین کرد. طبق تعریف عبارت formula_4 را به عنوان فازور متناظر با کمیت سینوسی متغیر با زمان با دامنهٔ A، فرکانس ω و فاز اولیهٔ θ تعریف می‌شود. شیوهٔ دیگر نمایش یک فازور به صورت A∠θ است.
می‌توان این‌گونه تصور کرد که در صفحهٔ مختلط فازور A∠θ یک بردار با اندازهٔ A است که در لحظهٔ t=۰ با محور حقیقی زاویهٔ θ را می‌سازد و در حال چرخش با سرعت زاویه‌ای ω حول مبدأ مختصات است.
از دیدگاهی دیگر می‌توان گفت که هر سیگنال سینوسی با استفاده از سه کمیت A، ω و θ به صورت یکتا تعیین می‌شود. فازور A∠θ دو کمیت A و θ را مشخص می‌کند.
با ضرب فازور formula_5 در عدد مختلط ثابت B∠φ فازور جدیدی به دست می‌آید که اندازهٔ آن برابر حاصل ضرب اندازهٔ فازور در اندازهٔ عدد مختلط است و زاویهٔ آن مجموع زاویهٔ فازور و عدد مختلط است. یعنی:
برای محاسبهٔ حاصل جمع دو یا چند سیگنال سینوسی با فرکانس برابر می‌توان به جای استفاده از بسطهای مثلثاتی و محاسبات طولانی مربوط به این کار، فازورهای متناظر با این سیگنالها را باهم جمع کرد. یعنی:
از حساب دیفرانسیل و انتگرال (calculus) می‌دانیم که مشتق هر سیگنال سینوسی متغیر با زمان با فرکانس ω برابر یک سیگنال سینوسی است که فاز آن با۹۰ درجه جمع شده و دامنهٔ آن در ω ضرب شده‌است. با استفاده از فازورها می‌توان این حقیقت را به شکل زیباتر و کاربردی‌تری نمایش داد.
از آنجا که عمل انتگرالگیری عکس عمل مشتق‌گیری است می‌توان گفت که با انتگرالگیری از یک سیگنال سینوسی فازور متناسب با آن بر ω تقسیم و فاز آن ۹۰ درجه کم می‌شود.
با استفاده از این حقیقت می‌توان برخی معادلات دیفرانسیل با شرایط اولیهٔ خاص را به معادلات جبری در حوزهٔ فازور تبدیل و حل کرد.
مثال":" برای مدار RC که با یک منبع سینوسی تحریک شده‌است با ولتاژ اولیهٔ صفر برای خازن داریم:
باید به جای ولتاژ منبع و ولتاژ خازن فازورهایشان را قرار دهیم":"
با تبدیل عبارت فازوری به عبارت مثلثاتی و رفتن از حوزهٔ فازور به حوزهٔ زمان داریم":"
مشخصه ولتاژ-جریان یک مقاومت خطی است؛ یعنی ولتاژ آن ضریبی از جریان آن است. همچنین بین رابطهٔ ولتاژ و جریان سلف و خازن رابطه‌ای دیفرانسیلی است (ولتاژ سلف با مشتق جریان آن و جریان خازن با مشتق ولتاژ آن متناسب است). برای تحلیل یک مدار RLC با استفاده از قوانین کیرشهف و روش‌های تحلیل مش و گره برای هر ولتاژ یا جریان مربوط به یک شاخه یا مش خاص به یک معادلهٔ دیفرانسیل خطی مرتبهٔ n می‌رسیم. حل مدار با استفاده از این روش بسیار طولانی و طاقت فرسا است.
می‌توان با فرض صفر بودن ولتاژ اولیهٔ خازن‌ها و جریان اولیه سلف‌ها و سینوسی بودن منابع، از فازورها برای حل دقیق مدار استفاده کرد. اگر شرایط اولیهٔ سلف‌ها یا خازن‌ها غیر صفر باشد ولی منبع سینوسی باشد. آنگاه می‌توان با تحلیل فازوری پاسخ دائمی مدار را به دست آورد، ولی دربارهٔ پاسخ گذرای آن نمی‌توان اظهار نظر کرد.
با استفاده از فازورها می‌توان قانون اهم را که در حوزهٔ زمان فقط دربارهٔ مقاومت‌ها برقرار است در حوزهٔ فازور علاوه بر مقاومتها برای سلف‌ها و خازن‌ها نیز نوشت. بدین ترتیب ما در حوزهٔ فازور به جای مقاومت، مفهوم امپدانس (با کمی اغماض مقاومت مختلط) را تعریف می‌کنیم. امپدانس مفهومی بسیار وسیع تر و کاربردی‌تر از مقاومت است. طبق تعریف امپدانس یک المان برابر نسبت فازور ولتاژ آن المان به فازور جریانش است. برای مقاومت، سلف و خازن خطی تغییرناپذیر با زمان به سادگی می‌توان نشان داد که
در حالت کلی می‌توان امپدانس معادل یک شبکهٔ متشکل از مقاومت، خازن و سلف خطی تغییرناپذیر با زمان را به صورت Z=R+jX نشان داد؛ که در آن R بخش حقیقی امپدانس و X بخش موهومی آن است.
با استفاده از قوانین کیرشهف به راحتی می‌توان امپدانس معادل حاصل از بستن سری یا موازی چند امپدانس را به دست آورد. در اینجا ما فرمول امپدانس معادل برای دو امپدانس را می‌آوریم؛ ولی به راحتی می‌توان این فرمول‌ها را به n امپدانس تعمیم داد.
فرض کنید دو امپدانس formula_28 و formula_29 به صورت سری بسته شده باشد آنگاه امپدانس معادل دیده شده از دو سر برابر است با:
حال فرض کنید دو امپدانس formula_28 و formula_29 به صورت موازی با هم بسته شده باشند، آنگاه معکوس امپدانس معادل دیده شده از دو سر برابر است با جمع معکوس امپدانس‌ها یعنی:
برای هر متغیر شبکه (ولتاژ یا جریان یک اِلمان خاص) تابع تبدیل شبکه در حالت فازوری به صورت نسبت فازور خروجی (ولتاژ یا جریان آن اِلمان) به فازور ورودی تعریف می‌شود یعنی:
که در آن X فازور ورودی (منبع ولتاژ یا جریان) و Y فازور خروجی است.
concepts in electric circuits-Dr Wasif Naeem
شپسس‌کارع، که در یونانی سیسیریس نامیده می‌شود، فرعونی از دودمان پنجم مصر است که میان سال‌های ۲۴۵۵ تا ۲۴۴۸ پیش از میلاد فرمانروایی می‌کرد. نام او به معنای «روان رع بالامرتبه است»، می‌باشد.
اطلاعات بسیار کمی از این پادشاه در دست است و او را می‌توان یکی از کم‌شناخته شده‌ترین فرمانروایان این دودمان دانست. مصرشناسانی همچون میروسلاو ورنر بر این باورند که او تنها چند ماه فرمانروایی کرد. دلیل این گروه نشانه‌هایی از هرمی مربوط به دودمان پنجم در ابو صیر است که نه تنها نیمه‌کاره رها شد که زیربنای آن نیز کامل نشده بوده. آثاری بر جای مانده با نام و نشان این فرعون نیز بسیار کم شمار هستند.
با آنکه ناتمام ماندن هرم واقع در ابو صیر نشان از آن دارد که سازنده آن دوران فرمانروایی بسیار کوتاهی داشته، هر دو فهرست تورین و مان‌تو زمان ۷ سال را برای شپسس‌کارع ذکر می‌کنند.
ویروس یک فیلم ترسناک و علمی تخیلی آمریکایی محصول سال ۱۹۹۹ به کارگردانی هنرمند جلوه‌های بصری جان برونو با بازی جیمی لی کورتیس، ویلیام بالدوین و دونالد ساترلند است. این فیلم که بر اساس کتاب کمیکی به همین نام نوشته چاک فارر ساخته شده‌است، داستان کشتی را روایت می‌کند که توسط موجودی بدخواه فرازمینی محاصره شده‌است که می‌خواهد بشریت را به بردگان سایبورگ تبدیل کند.
این فیلم با مجموعه‌ای از اکشن فیگور و یک بازی ویدیویی به‌هم‌راه تبلیغ شد. و یک شکست انتقادی و تجاری بود، اما به مرور زمان طرفدارانی پیدا کرد.
وقتی یک یدک‌کش آمریکایی کنار کشتی تحقیقاتی روسیه لنگر می‌اندازد، یک زندگی بیگانه به عنوان یک ویروس وارد عمل می‌شود و…
ویروس یک شکست بحرانی و تجاری بود که کمتر از نیمی از بودجه خود را به دست آورد و نقدهای منفی به دست آورد. بر اساس ۴۹ نقد، این فیلم دارای ۱۲ درصد محبوبیت در سایت راتن تومیتوز با میانگین امتیاز ۳٫۴ از ۱۰ است. در متاکریتیک، بر اساس ۱۷ بررسی، میانگین وزنی ۱۹ از ۱۰۰ را دارد که نشان‌دهنده «نپسندیدن شدید» است. اکثر منتقدان فیلم را مشتق و غیراصیل می‌دانستند.
نفرفرع پادشاهی از دودمان پنجم مصر باستان است که میان سال‌های ۲۴۶۰ تا ۲۴۵۸ پیش از میلاد فرمانروایی می‌کرد. معنای نام او «رع زیبا است»، می‌باشد.
نفرفرع برادر نیوسررع است و هر دو فرزندان نفریرکارع و شهبانو خنت‌کااوس دوم هستند. بر پایه نوشته‌های فهرست تورین، او ۷ سال پادشاهی کرد، با این حال به نظر می‌آید که این عدد فراواقعی باشد. طبق گفته مان‌تو، او کمینه ۲۰ سال فرمانروایی کرد. با این حال باور مصرشناسان بر این است که او تنها زمانی کمتر از یک سال فرمانروایی کرد. مرگ زودهنگام او باعث ناتمام ماندن ساخت و سازهایش در ابو صیر شد. هرم او بیشتر همانند یک مصطبه است.
در آرامگاه-معبد او باستان‌شناسان چک از دانشگاه پراگ آثار بسیاری پیدا کردند. این آثار که در سال ۱۹۸۲ به دست آمدند، شامل تصویرهایی از شاه، چندین پاپیروس، ظرف‌های تزیین شده، و تعداد زیادی مهر می‌شدند.
نیوسِررَع فرعونی از دودمان پنجم پادشاهی کهن است که برای زمانی میان ۲۴ تا ۲۵ سال در مصر باستان فرمانروایی می‌کرد. گمان بر این است که دوران فرمانروایی او میان سال‌های ۲۴۴۵ تا ۲۴۲۱ پیش از میلاد مسیح بوده باشد. نام او به معنای «قبضۀ قدرت رع» می‌باشد.
نیوسررع برادر کوچکتر فرعون نفریرکارع کاکای از شهبانو خنت‌کااوس دوم بود و برادر دیگرش نیز شاه نفرفرع بوده است. در گذشته گمان بر این می‌شد که او بی‌فاصله پس از برادرش به تخت رسید، با این حال یافته‌ها نشان می‌دهند که او شپسس‌کارع برای مدتی کوتاه و به اندازه چند هفته میان آن دو فرمانروایی می‌کرده. احتمال دارد که شپسس‌کارع پسر ساحورع بوده باشد و خواهان باقی ماندن پادشاهی در نزد نوادگان او بوده که ناکام مانده است.
طول دوران فرمانروایی نیوسررع در نوشته‌های مان‌تو ۴۴ آمده، اگرچه به این اطلاعات امروزه به دیده تردید نگریسته می‌شوند. نوشته‌های روی فهرست پادشاهان تورین مربوط به نیوسررع نیز به سختی آسیب دیده‌اند.
میروسلاو ورنر، مصرشناس اهل چک که سرپرستی تیمی از باستان‌شناسان را در کاوش هرم‌های مربوط به پادشاهی کهن را بر عهده داشته است، بر این باور است که طول دوران فرمانروایی او بیش از ۳۰ سال بوده. او با برشمردن آثار ساختمانی که توسط نیوسررع ساخته شده بودند - از جمله هرم خود، دو هرم کوچک برای همسرانش، به پایان رساندن معبد-آرامگاه‌های نیمه‌کارۀ نفریرکارع، خنت‌کااوس دوم و نفرفرع و نیز به پایان بردن ساخت معبد خورشید خود در ابو غراب - و نیز انجام جشن سد از سوی او نتیجه می‌گیرد که فرمانروایی او می‌بایست بیش از ۳۰ سال طول می‌کشیده.
فرانسوا (به فرانسوی: François ) یک نام خاص است که بر روی اشخاص، فامیل، مکان‌ها یا شاهکارهای هنری بکار میرود
این واژه در دوره اصلاح نوشتاری زبان فرانسوی در سال ۱۸۳۵ به نوشتار زبان فرانسوی وارد شد.
فرانسوا یک نام کوچک مردانه درفرانسه است که ریشه آن از نام فرانسه(Français) میآید که همین نام ریشه لاتین و ژرمانیک دارد. گذر از نام اهلیت واژه فرانسوا به مسیحیت به زمان تقدیس فرانسوا آسیز در 1228 در رم بازمیگردد.
فرانسوا از واژه "فرانس" میاید که پیش از آن "فرانسی" یا به لاتین "فرانسیا" گفته میشد و معنی ابتدایی آن " "کشور فرانکها"" بود.Article étymologique « FRANC, FRANQUE; FRANK, FRANKE » از TLFi در سایت portail lexical از CNRTL (بازبینی در مارس ۲۰۰۹).
واژه فرانسوا همتای فرانسوی لاتین قرون وسطای "فرانسیسکوس" بمعنی " از فرانسه" است Article étymologique « FRANÇAIS, AISE » از TLFi در سایت portail lexical از CNRTL (بازبینی در مارس ۲۰۰۹). که خود از واژه ژرمان "فرانکیسک" میاید که فرم گویش علمی فرانسیسک ازآن گرفته شده.
به این ترتیب ریشه‌شناسی این واژه "فرانسوا یا فرانسه" را به صورت ابتدایی بمعنی " فردی از کشور فرانکها" یا "فردی ازکشور افراد آزاد" معنی می‌کند Article étymologique « FRANC, FRANCHE » از TLFi در سایت portail lexical از CNRTL (بازبینی در مارس ۲۰۰۹)..
محبوبیت نام کوچک فرانسوا از ابتدای سده بیست آغاز شد و به تدریج در سالهای ۱۹۶۰ شدت پیدا کرد.
بموجب مشخصات آمده در مؤسسه ملی آمار و پژوهش‌های اقتصادی فرانسه (INSEE) تعداد ۴۷۳۳۸۹ نفر به نام کوچک فرانسوا نامیده شدند. نام کوچک فرانسوا از سال ۱۹۰۰ تاکنون از نظر محبوبیت در پله ۱۹ در بین نامهای کوچک مردان درفرانسه قرار دارد.
این نام به فرم‌های ترکیبی نیز وجود دارد که از آن جمله:
گویش فرانسوا براساس منطقه متفاوت می‌باشد.
واژه "فرانسوا" در برخی زبانهای دیگر
tee یکی از دستورهای خط فرمان یونیکس است. نام آن از حرف T انگلیسی گرفته شده است. این فرمان اطلاعات خود را از ورودی استاندارد می‌خواند و آنها را هم در یک فایل و هم در خروجی استاندار چاپ می‌کند.https://linuxize.com/post/linux-tee-command/https://www.geeksforgeeks.org/tee-command-linux-example/
ls | tee list.txt
در مثال بالا ابتدا دستور ls لسیت تمام فایلهای موجود در دایرکتوری جاری را چاپ می‌کند. سپس خروجی خود را به فرمان tee ارسال می‌کند. فرمان tee هم خروجی دریافت شده هم در خروجی استاندارد (در اینجا صفحه نمایش) و هم در فایلی به نام list.txt ذخیره می‌کند. اگر فایل list.txt از قبل وجود داشته باشد بر روی آن بازنویسی خواهد شد.
-a باعث می‌شود اطلاعات به آخر فایل اضافه شود.
ls /etc | tee -a list.txt
در مثال بالا فرمان tee فایل list.txt را بازنویسی نخواهد کرد. بلکه محتویات دایرکتوری /etc/ را به آخر آن اضافه می‌کند.
دب‌کانف همایشی است که در آن همه ساله توسعه‌دهندگان دبیان با هم ملاقات می‌کنند و دربارهٔ توسعه آینده دبیان به بحث و تبادل نظر می‌پردازند.
استفانو زاکیرولی (متولد ۱۶ مارس ۱۹۷۹) رهبر پروژه دبیان از آوریل ۲۰۱۰ تا آوریل ۲۰۱۳ بود. او جانشین استیو مک‌اینتایر شده بود و خودش هم در انتخاباتی که دیگر نامزد نشده بود، جایگزین لوکاس نوسبائوم شد. او در سال ۲۰۰۱ به جمع توسعه دهندگان دبیان پیوسته بود. پس از حضور در لینوکس‌تگ در سال ۲۰۰۴، او هرچه بیشتر درگیر جامعه و پروژه دبیان شد. زاکیرولی در سال ۲۰۰۷ یک مدرک دکترا در رشته علوم رایانه از دانشگاه بولونیا دریافت کرد و سپس راهی دانشگاه دیدرو پاریس برای پژوهش‌های پس از دکتری خود شد. او درگیر پروژه مانکوسی شد و بر روی روشهایی برای حل کردن مسائل پیچیده در مدیریت توزیع‌های گنو/لینوکس کار کرد. از نظر تکنیکی، زاکیرولی بیشتر به خاطر بسته‌بندی اوکامل و تیم تضمین کیفیت درگیر پروژه دبیان شد. در آوریل ۲۰۱۱ او مجدداً به عنوان رهبر پروژه دبیان شد. این اتفاق مجدداً در آوریل ۲۰۱۲ تکرار شد و بدین ترتیب زاکیرولی اولین رهبر دبیان است که سه بار برای این پست انتخاب شده‌است.
۱۲۰ روز از زندگی در سودوم، می‌تواند به هریک از موارد زیر اشاره داشته باشد:
alien یک برنامه کامپیوتری است که برای تبدیل بسته‌های نرم‌افزاری توزیع‌های لینوکس به یکدیگر مورد استفاده قرار می‌گیرد.
alien توانایی تبدیل انواع متداول بسته‌های نرم‌افزاری نظیر deb ,rpm , tgz ,slp را دارا می‌باشد.
یک مثال ساده از نحوه استفاده:
مثال بالا فایل mypkg.deb را به یک بسته rpm مخصوص لینوکس ردهت تبدیل می‌کند.
-i باعث می‌شود بسته بعد از تبدیل نصب شود.
-D باعث می‌شود بسته به فرمت دبیان تبدیل شود.
منصور خاکسار (متولد ۲۶ اوت ۱۹۳۹ برابر با ۳ شهریور ۱۳۱۸ آبادان - درگذشته ۱۸ مارس ۲۰۱۰ برابر با ۲۷ اسفند ۱۳۸۸ ارواین، کالیفرنیا) شاعر، نویسنده و فعال سیاسی ایرانی بود.
منصور خاکسار با نام کامل (به انگلیسی: Manṣur Romez Ḵāksāri) متولد شهر آبادان در استان خوزستان است در سالهای دهه ۱۳۴۰، در ایران، به همراه ناصر تقوایی،نویسنده و فیلمساز سردبیری نشریه ادبی «هنر و ادبیات جنوب» را به عهده داشت.
وی پیش از انقلاب به دلیل فعالیت ادبی و فرهنگی به همراه برادرش نسیم خاکسار و چند تن دیگر از روشنفکران خوزستانی به زندان افتاد.
منصور خاکسار پس از انقلاب ۱۳۵۷ ایران نیز مدتی در بازداشتگاه جمهوری اسلامی زندانی بود.
او پس از آزادی از زندان راه تبعید را در پیش گرفت و پس از چند سال اقامت در اروپا، سال ۱۹۹۰ میلادی به آمریکا مهاجرت کرد و در شهر لس‌آنجلس اقامت گزید.
منصور خاکسار از اعضای قدیمی «کانون نویسندگان ایران» و همچنین «کانون نویسندگان ایران در تبعید» بود و از یاران همیشگی گروه ادبی دفترهای شنبه در لس‌آنجلس به شمار می‌رفت.
منصور خاکسار روز ۱۸ مارس در مرگی خودخواسته به زندگی خود پایان داد.
او که در شهر لس‌آنجلسی زندگی می‌کرد، هنگام مرگ ۷۱ سال داشت.
از منصور خاکسار ۱۳ مجموعه شعر به دو زبان فارسی و انگلیسی منتشر شده‌است:
از جمله کارهای آماده چاپ او کتاب دو جلدی گفتارهای پراکنده پیرامون شعر و ادبیات مهاجرت، گفتگویی بلند با عنوان «من هرگز به سکوت نیندیشیده‌ام» و مجموعه شعر «از سحرخیزان» است که کتاب آخر به چاپ سپرده شده‌است.
قتل‌عام سسناMassacre of Cesena اشاره به واقعه هولناکی است که فوریه سال ۱۳۷۷ میلادی (۷۷۵ شمسی)، در شهر اسقف‌نشین و باستانی سسناCesena روی داده‌است.
شهر سسناCesena (Cæsena) از توابع «امیلیا»Emilia در استان «فورلی»province of Forli ایتالیا است.
در تاریخ فوق ارتش واتیکان به دلیل آنچه نافرمانی از فرامین کلیسا تعبیر نمود، پس از فرونشاندن عصیان مردم، ۴۰۰۰ نفر از آنان را کشت و در سسنا حمام خونCesena Bloodbath بپا کرد. برخی تعداد قربانیان را تا ۵۰۰۰ نفر هم نوشته‌اند... in 1377 during under the command of
Robert, Cardinal of Geneva: the latter, acting as the
legate of Pope Gregory XI, directed the savage murder
of between 2,500 and 5,000 civilians, an atrocity by the
rules of war at the time that earned the label the
"Cesena Bloodbath" and the cardinal the "butcher of
Cesena".
مسئول اوّل آن کشتار بزرگ «آنتی پاپ»Antipope «روبرت اهل ژنو»Robert Of Geneva (کلمنت هفتم)Clement VII معرفی شده که به سلاخ سسناButcher of Cesena،"the executioner of Cesena" شهرت یافته‌است.Antipope وجود ضد پاپ بخاطر مجادله‌های اعتقادی با کلیسا است که چه کسی پاپ قانونی و مشروع زمان است. «ضد پاپ» کسی است که تقاضای اسقفی کردن بدون انتخاب کلسیایی را دارد.
سلاخ سسنا، کلمنت هفتم اسقف مقتدری بوده و جدا از ایتالیا، در فرانسه، اسکاتلند، پرتغال، دانمارک، نروژ، و برخی ایالت کوچک آلمان هنم صاحب نفوذ بوده‌است.Robert of Geneva
قتل‌عام سسنا بخشی از حوادث مربوط به دوران «گرگریوس یازدهم»و وقایعی است که به طنز «جنگ هشت قدیس» نام گرفته‌است.
قتل‌عام سسنا نیز نشان داد انسان (تحت نظام) گرگ انسان است.Homo homini lupus
دریاچه ساهون دریاچه‌ای است در دامنه‌های جنوب غربی قله دماوند، که نزدیک روستای نوا در بخش لاریجان شهرستان آمل قرار گرفته‌است. ارتفاع آن از سطح دریا بیش از ۳۰۰۰ متر است. در گذشته بیش از ۱۰۰۰ هکتار وسعت داشته و تا نیم قرن پیش پر از آب بوده که به مرور زمان بر اثر دخالت‌های انسانی سطح و حجم آب آن کم شده‌است. در حال حاضر به صورت مردابی درآمده که حواشی آن را مرغزارهای بزرگ در برگرفته و به چراگاه ییلاقی احشام، وحوش و پرندگان تبدیل شده‌است. این دریاچه قدیمی و مرداب کنونی، محوطه‌ای مخصوص اتراق و اقامت موقت دارد. مراتع وسیع، چشم‌اندازهای زیبای کوه‌ها و قله دماوند همراه با جریان چشمه‌سارهای کوچک و بزرگ، جاذبه‌های قابل توجهی را پدید آورده‌اند که می‌توانند در فصل تابستان مورد استفاده علاقه‌مندان و گردشگران قرار گیرند.
این دریاچه از شمال به کوه خرتاب (خردکوه)، از جنوب به کوه مجیله دوش و در پشت آن دوبرار و روستای ایرا، از غرب به روستاهای نیاک و کنارانجام و کندلو و از شرق به مراتع زیبای آزو (آزاب) و کوه بلند ابرت با قله معروف پاشوره منتهی می‌شود. همچنین از جنوب شرقی بوسیله یک راه مال رو بعد از عبور از اسپه خاک (خاک سفید) و سنگین او (سنگ نو) به روستای لاسم ختم می‌شود.
راست‌به‌چپ (یا RTL) به خط‌هایی گفته می‌شود که نوشتنشان از سمت راست صفحه آغاز شود و به سمت چپ ادامه یابد. راست‌به‌چپ اصطلاحاً راست‌چین نیز گفته می‌شود. راست چین بیشتر در وب فارسی کاربرد دارد و به تغییر الگوی نوشتاری و طراحی وب سایتهای چپ چین راست چین کردن گفته می‌شود.
بنا به گفتهٔ لارنس آستین وادل در کتاب «خاستگاه فنیقی بریتانیایی‌ها، اسکاتلندی‌ها و آنگلوساکسون‌ها»، از جمله افرادی که در زمان او نگاشته‌هایی از راست‌به‌چپ نوشته شده‌است، آشوکا بود که در زمان وی آثار بودایی از راست به چپ نگاشته شدند.خاستگاه فنیقی بریتانیایی‌ها، اسکاتلندی‌ها و آنگلوساکسون‌ها اثر لارنس آستین وادل (۱۹۲۴)
خط‌های راست‌به‌چپ عبارتند از:
بر اساس وبگاه bugzilla.wikimedia.orghttps://bugzilla.wikimedia.org/show_bug.cgi?id=745#c4 ویکی‌پدیاهای زیر از زبان راست به چپ استفاده می‌کنند:
رود کالدون، ، رودخانه‌ای در جنوب شرقی افریقا است.
این رودخانه از کوه‌های در دارکنزبرگ در لسوتو سرچشمه گرفته سپس به سوی جنوب غرب جریان پیدا کرده و مرز لسوتو و آفریقای جنوبی را مشخص می‌کند. کالدون سپس به افریقای جنوبی وارد شده به رود اورنج پیوسته و به اقیانوس اطلس می‌ریزد.
همایون توفیقی استادبزرگ شطرنج ایرانی است. او ساکن آنتالیا ترکیه است و تا کنون به مقام‌های نائب قهرمان آسیا در رده سنی زیر ۱۸ سال، مقام سوم تیمی در بازی‌های داخل سالن آسیا در ماکائو و قهرمانی کشور در تمامی رده‌های سنی رسیده است.
او هم اکنون در سمت مربیگری به صورت خصوصی اشتغال دارد و تخصص وی شناسایی نقاط ضعف شاگردان است.
اصغر گلی‌زاده (متولد ۷ مرداد ۱۳۶۹) استاد بزرگ شطرنج ایرانی است. او زاده تبریز است و تا کنون دو مرتبه در سالهای ۱۳۹۰ و ۱۳۹۱ به مقام‌ قهرمانی کشور رسیده ‌است.
هومو سپرانن سیس یا 'انسان سپرانن سیس'، یکی نام در میان گونه‌های انسان است که تنها از روی سنگواره یک استخوان جمجمه‌ای کشف در ۱۹۹۴ شناخته می‌شود.
این سنگواره را ایتالو بودیدتو باستان شناس در ۸۹ کیلومتری جنوب شرقی رم در ایتالیا پیدا کرده و نام کوتاه آن را انسان سپرانو گذاشت.
سن سنگواره هومو سپراننسیس میان ۳۵۰۰۰۰ تا ۵۰۰۰۰۰ سال برآورده شد، سپس سن آن ۴۸۷۰۰۰ سال با دامنهٔ ۶۰۰۰+/- برآورد شد.
دندانپزشکی زیبایی شاخه‌ای است که به بهبود عملکرد و ظاهر دندان‌های فرد می‌پردازد. دندانپزشکی، آمیزه‌ای از هنر و علم است که باعث ایجاد زیبایی ظاهری (زیبایی‌شناسی)، سلامت دندان‌ها و سایر زمینه‌های مرتبط می‌شود؛ بنابراین در لفظ کلمه، همهٔ دندانپزشکان در تلاشند تا ظاهر افراد را زیبا سازند. در نتیجه لفظ دندانپزشکی زیبایی دیگر کاربرد ندارد زیرا آن‌ها در پی تبلیغ، فروش محصولات و صرفاً فقط زیبایی هستند. انجمن دندانپزشکان آمریکا این رشته را به عنوان رشته‌ای رسمی در زمینهٔ دندانپزشکی نمی‌پذیرد با این حال، بسیاری از دندانپزشکان، به خصوص در آمریکا و غرب، با انتخاب این شاخه، در کارهای تجاری و تبلیغاتی فعالیت می‌کنند. البته دو تخصص وجود دارد که رابطهٔ تنگاتنگی با دندانپزشکی زیبایی دارد و توسط انجمن دندانپزشکان آمریکا(ADA) به رسمیت شناخته شده و آن هم تخصص‌های ارتودنسی و پروتزهای دندانی (Prosthodontists) است که تحصیل در هر کدام از این رشته‌ها نیاز به مدرک دندانپزشکی عمومی دارد و میانگین سه سال طول می‌کشد.
لمینیت، گزینه‌ای برای بستن فضاها یا پنهان کردن دندان‌های زردرنگی که به روش‌های سفیدکنندگی پاسخ مناسب نمی‌دهند. روکش‌های فرا – نازک که ضخامتی در حدود ۰٫۱–۰٫۳mm دارند، بسیار مورد پسند قرار گرفته‌اند.
درگذشته برای پر کردن دندان از طلا، آمالگام و فلزهای دیگر و گاهی پرسلن استفاده می‌شده. اکنون، پر کردن دندان می‌تواند کاملاً با پرسلن انجام بگیرد که ظاهر دندان را بسیار طبیعی جلوه می‌دهد. این مواد همرنگ با استفاده از مواد چسبنده رزین به ساختار دندان متصل می‌شوند. برخلاف آمالگام، این ماده کاملاً فاقد جیوه است. بسیاری از دندانپزشکان، مواد ترمیمی زیبایی را ارائه می‌دهند زیرا بیشتر مردم خواهان ترمیم دندان بسیار نزدیک به دندان طبیعی هستند. دندانپزشکی زیبایی، شیوه‌های جدید بسیاری را پوشش می‌دهد و مواد جدید دندانپزشکی به‌طور مداوم در حال ورود به این شاخه هستند.
دندانپزشکان عمومی پس از قبولی در آزمون دستیاری می‌توانند در عرض ۳ سال به‌طور فشرده تخصص ترمیمی و زیبایی بگیرند. این رشته در ایران هر ساله رزیدنت دوره تخصصی دریافت می‌کند و درمان‌های زیبایی به صورت تیمی با مشارکت متخصصین ترمیمی و ارتودنسی و پروتز و لثه و… انجام می‌گردد.
آکادمی دندانپزشکی زیبایی آمریکا (AACD)، بزرگ‌ترین انجمن دندانی دنیاست. اعضای این انجمن شامل دندانپزشکان عمومی، متخصص و تکنسین‌های آزمایشگاه، محقق، دانشجو، بهداشت کار دهان و دندان، شرکت‌های بزرگ ساخت مواد دندانپزشکی است و این افراد روی علم و هنر دندانپزشکی زیبایی متمرکز هستند. افتتاح شده در سال ۱۹۸۴،(AACD) بیش از ۷۰۰۰ عضو در آمریکا و بیش از ۷۰ کشور در سراسر دنیا دارد.
هیئت آمریکایی دندانپزشک زیبایی (ABCD)، آزمایش، تجزیه و تحلیل و ارزیابی از خدمات دندانپزشکان و تکنسین‌های آزمایشگاه به منظور ایجاد اعتبار اعطای AACD در دندانپزشکی زیبایی است. با این حال، این گواهینامه توسط انجمن دندانپزشکی آمریکا مورد تأیید نیست و به رسمیت شناخته نشده.
تئاتر شلدونی، تئاتر در آکسفورد انگلستان می‌باشد.
این تئاتر بدست کریستوفر رن معمار و دانشمند انگلیسی طراحی و در سال ۱۶۶۴ ساخت آن آغاز گشته و تا سال ۱۶۶۸ میلادی به دراز کشیده شده‌است. این تئاتر به افتخار گیلبرت شلدون ، رئیس آکسفورد در آن زمان، تئاتر شلدونی نامیده شده‌است.
شلدون بیش از یک کاربرد دارد:
تامس گریفیت "گریف" تیلر (زادهٔ ۱ دسامبر ۱۸۸۰- مرگ ۵ نوامبر ۱۹۶۳) جغرافیدان، مردم‌شناس و جستجوگر بریتانیایی-استرالیایی بود. او از بازماندگان سفر اکتشافی نافرجام ترا نووای رابرت فالکون اسکات در جنوبگان به سال ۱۹۱۰ میلادی بود.
او در انگلستان زاده‌شد. در ۱۸۹۳ خانواده‌اش به نیو ساوت ولز استرالیا کوچیدند. او دانش‌آموختهٔ دانشگاه سیدنی بود. در ۱۹۱۰ با تیم اکتشافی کاپیتان اسکات و در جایگاه زمین‌شناس گروه همراهی‌جست. او در اندیشهٔ مطالعهٔ اثرگذاری آب و هوای جنوبگان بر شرایط اقلیمی استرالیا بود. دست‌آوردهای زمین‌ریخت‌شناسانه و فیزیوگرافیکی‌اش برای او در آینده مدرک دکترای دانشگاه سیدنی را به همراه آورد. او به استادی این دانشگاه رسید و در ۱۹۲۱ رئیس بخش جغرافیای این دانشگاه شد.
تیلر با سیاست استرالیای سفید دولت استرالیا -مبنی پذیرش مهاجران سفیدپوست و جلوگیری از کوچ ناسفیدپوستان بدین سرزمین- به‌طور کامل موافق نبود. او بر این باور بود که با توجه به وسعت و شرایط اقلیمی استرالیا باید از میان نژاد زرد -که به ادعای او- با شرایط محیطی بهتر کنار می‌آیند مهاجرانی را بپذیرد. دیدگاه‌های انتقادی او سبب شد تا نوشته‌هایش در مدرسه‌های استرالیای غربی از سوی دولت محلی آن بخش ممنوع شود.
از دید نژادی او بر این باور بود نژادهای سیاه و استرالیایی‌سان از تبار نئانتدرتال‌ها بوده و دچار تکامل شده‌اند. به باور وی نژاد نگریتو (سیاه‌پوستان جنوب آسیا) از تبار نئاندرتال نیستند، بلکه به‌طور مستقیم از نسل بوزینه می‌باشند. برخلاف نظر غالب در آن زمان که نژاد نوردیک را می‌ستودند، تیلر نژاد زرد را سره‌ترین نژاد می‌دانست و برتری آنان را بیشتر می‌دانست. به باور او پیشرفت نژاد اروپایی بیشتر به دلیل در دسترس بودن منابعشان بوده‌است.
در زمینهٔ زمین‌شناسی او او با نظریهٔ حرکت قاره‌ای آلفرد وگنر مخالف بود.
در ۱۹۲۷ او نخستین رئیس جامعهٔ جغرافیای نیو ساوت ولز گردید. در ۱۹۲۹ به دانشگاه شیکاگو و در ۱۹۳۶ به دانشگاه تورنتو رفت و در زمینهٔ جغرافی به استادی پرداخت.
موسیقی پاپ عربی یا پاپ عرب یک زیرگونه از موسیقی پاپ و موسیقی عربی به خصوص اغنیة است.
بخش بزرگی از پاپ عربی در قاهره و بیروت ساخته می‌شود. در این میان قاهره رتبه نخست و بیروت رتبه دوم را دارد. چون قاهره کانون فیلم‌های عربی نیز هست بنابراین پاپ عربی نیز در آن جا زیرساخت‌های بهتری در اختیار دارد.
راه ستاره شدن در دنیای عرب بسیار متفاوت از راه ستاره شدن در جهان غرب می‌باشد. بیشتر آهنگ‌ها در استودیوها به سبک غربی پر می‌شود ولی چندین آلبوم زنده نیز هست که مردم پسند بوده و از آن دسته می‌توان به خواننده اسطوره‌ای مصر ام کلثوم اشاره نمود.
آواهای پاپ عربی از هنرمند به هنرمند دیگر متفاوت است، ولی بیشتر اوقات سازهای موسیقی عربی و ملودی‌های غربی در این موسیقی همراه می‌شوند.
بیشتر موزیک‌های پاپ عربی موضوع عاشقانه داشته و بیشتر آلبوم‌ها به صورت سی دی پخش می‌شود.
ویلیام جاکوب "جیک" بیوزی بازیگر آمریکایی و متولد ۱۵ ژوئن ۱۹۷۱ است .
از فیلم‌های معروف او می‌توان به فیلم سربازان سفینه فضایی، زمان درستکاری، سیب‌زمینی سرخ‌شده خانگی، تامکتس، کریسمس در کنار خانواده کرنک، ترس‌آفرینان، اس.اف.دبلیو، خون شریر، هر کاری خواهم کرد و نازی‌ها در مرکز زمین اشاره کرد.
لارنس پُل اِلوِل ساتن (زادهٔ ۲ ژوئن ۱۹۱۲ در ادینبورگ - درگذشتهٔ ۲ سپتامبر ۱۹۸۴) ایران‌شناس انگلیسی،دربارهٔ الول ساتن استاد دانشگاه ادینبورگCambridge History of Iran, Vol 4, p. viii, 1975, Cambridge University Press و دانش‌آموختهٔ تاریخ ایران دورهٔ اسلامی و دورهٔ مدرن بود.Bosworth,C. Edmund,ELWELL-SUTTON, LAURENCE PAUL, Encyclopædia Iranica, Vol. VIII, Fasc. 4, pp. 372-373
به‌دلیل فعالیت‌های پژوهشی‌اش دربارهٔ فرهنگ ایران در سال ۱۹۵۲ به مقام استادیِ زبان و ادبیات فارسی دانشگاه ادینبورگ رسید و در سال ۱۹۷۶ صاحب کرسی پژوهش‌های ایرانی ازطرف دانشگاه یادشده گردید. اِلوِل ساتن سرانجام در سال ۱۹۸۰ ریاست بخش پژوهش‌های جهان اسلام و خاورمیانه را برعهده گرفت و دو سال بعد بازنشسته شد. اِلوِل ساتن پژوهش گری با دانش وسیع در حوزه‌های تحقیق خود بود. وی زبان‌های فارسی و عربی را بسیار دقیق خوانده و به لهجه‌های مختلف نیز آشنا بود. علاقهٔ اصلی او اما به زبان فارسی بود و کتابی هم دربارهٔ نفت ایران منتشر کرد. ابتدا به ادبیات کلاسیک فارسی روی آورد و کتاب "وزن شعر فارسی" ("The Persian Metres") را در سال ۱۹۷۶ منتشر ساخت. سپس راهنمای کتاب‌شناسی ایران زیر نظر وی انتشار یافت. اِلوِل ساتن حوزه فرهنگی ایران را بسیار خوب می‌شناخت و سفرهای بسیار به ایران و افغانستان و تاجیکستان و سایر کشورهای آسیای میانه کرده‌بود.قصهٔ «مشدی گلین‌خانم» و «مستر اِلول ساتن»
اِلوِل ساتن توجه و علاقه‌ای ویژه به فرهنگ مردم، خاصه قصه‌های ایرانی داشت و مقاله‌های گوناگونی در این زمینه نگاشت؛ ازجمله بانوی نگون‌بخت در قصه‌های ایرانی، خانواده در قصه‌های ایرانی، تأثیر قصه‌ها بر ادبیات معاصر ایران و کچل و کوسه در قصه‌های ایرانی.
کار مهم اِلوِل ساتن گردآوری قصه‌های "مشدی گلین خانم" بود که بخشی از آن را به انگلیسی هم ترجمه کرد. این کتاب سال‌ها قبل ازسوی نشر مرکز به بازار کتاب عرضه شده‌بود.
کتاب "توپوز قلی‌میرزا" که ازسوی نشر ثالث اخیراً منتشر شده و به‌زودی روانهٔ بازار خواهد شد، بخشی از پژوهش‌های مردم‌شناسانه و فولکلوریک پروفسور اِلوِل ساتن است که با تلاش اولریش مارزلف، پروفسور ایران‌شناس آلمانی اینک منتشر می‌شود.مارزلفِ آلمانی و رونمایی کتاب در ایران
او همچنین در نگارش تاریخ ایران کمبریج مشارکت داشت.Elwell-Sutton, L. P.
افزون بر این، او نویسندهٔ کتاب "رضاشاه کبیر یا ایران نو" نیز هست که با ترجمهٔ عبدالعظیم صبوری منتشر شده‌است.
مهدی محسنیان راد (متولد ۱۳۲۴) جامعه‌شناس و استاد دانشگاه ایرانی است. وی از نخستین گروه دانشجویان علوم ارتباطات در ایران و از شاگردان کاظم معتمدنژاد است. آثار او عمدتاً در حوزه ارتباطات است.
محسنیان‌راد در سال ۱۳۵۰ لیسانس مطبوعات (روزنامه - رادیو و تلویزیون) خود را از دانشکده علوم ارتباطات اجتماعی اخذ کرد. سال ۱۳۵۳ اولین کتاب او با عنوان تحلیل محتوای رادیو ایران با همکاری کاظم معتمدنژاد و صدرالدین الهی منتشر شد. در سال ۱۳۵۶ مدرک کارشناسی ارشد خود را در رشته تحقیق در ارتباط جمعی از مدرسه عالی تلویزیون و سینما دریافت کرد و در همان سال عضو هیئت علمی دانشکده علوم ارتباطات اجتماعی شد. با وقوع انقلاب اسلامی و انحلال دانشکده علوم ارتباطات اجتماعی، هم‌زمان با تدریس در دانشگاه علامه طباطبایی، با سازمان پژوهش‌های علمی و صنعتی ایران همکاری داشت و در آن مقطع سه دوره داوری جشنواره خوارزمی را بر عهده داشت. محسنیان راد در سال ۱۳۶۹ از رساله دکترای جامعه‌شناسی خود با عنوان «انقلاب، مطبوعات و ارزش‌ها: مقایسه ارزش‌های تبلیغ شده در مطبوعات انقلاب مشروطیت با انقلاب اسلامی» با راهنمایی کاظم معتمد نژاد و مشاوره غلامعباس توسلی و حمید مولانا در دانشگاه آزاد دفاع کرد. در همان سال کتاب ارتباط‌شناسی او منتشر و سبب شد تا او را به عنوان مبدع مدل ارتباطی منبع معنی بشناسند. مهدی محسنیان راد در دو نوبت در سال‌های ۱۳۷۵ و ۱۳۷۷ به عنوان پژوهشگر نمونه سال کشور از رؤسای جمهور وقت اکبر هاشمی رفسنجانی و سید محمد خاتمی، جایزه و لوح تقدیر دریافت کرد.
مهدی محسنیان راد در سال ۱۳۷۴ به عضویت هیئت علمی دانشکده فرهنگ و ارتباطات دانشگاه امام صادق درآمد و در سال ۱۳۹۱ درجه استادی را دریافت کرد. در سال ۱۳۸۸ از کتاب سه جلدی ایران در چهار کهکشان ارتباطی او یک مجموعه ۱۳ قسمتی تلویزیونی با عنوان ارتباط ایرانی با اجرای اسماعیل میرفخرایی تهیه و از کانال ۴ تلویزیون ایران پخش شد.
قضیه بیز روشی برای دسته‌بندی پدیده‌ها، بر پایه احتمال وقوع یا عدم وقوع یک پدیده است و در نظریهٔ احتمالات با اهمیت و پرکاربرد است. اگر برای فضای نمونه‌ای مفروضی بتوانیم چنان افرازی انتخاب کنیم که با دانستن اینکه کدامیک از پیشامدهای افراز شده رخ داده‌است، بخش مهمی از عدم قطعیت تقلیل می‌یابد.
این قضیه از آن جهت مفید است که می‌توان از طریق آن، احتمال یک پیشامد را با مشروط کردن نسبت به وقوع یا عدم وقوع یک پیشامد دیگر محاسبه کرد. در بسیاری از حالت‌ها، محاسبهٔ احتمال یک پیشامد به صورت مستقیم کاری دشوار است. با استفاده از این قضیه و مشروط کردن پیشامد مورد نظر نسبت به پیشامد دیگر، می‌توان احتمال مورد نظر را محاسبه کرد.
این رابطه به خاطر بزرگداشت توماس بیز فیلسوف انگلیسی به نام فرمول بیز معروف است.
فرض می‌کنیم formula_1 یک افراز برای فضای نمونه‌ای formula_2 تشکیل دهند. طوری‌که به ازای هر formula_3، داشته باشیم formula_4 و فرض کنید formula_5 پیشامدی با فرض formula_6 باشد، در اینصورت به ازای formula_7، داریم:
طبق تعریف احتمال شرطی داریم formula_9. صورت کسر قضیه طبق دستور حاصلضرب در احتمال شرطی، برابر با formula_10 و مخرج کسر بنابر قضیه قانون احتمال کل، برابر formula_11 است.
اگر A و B دو پیشامد مفروض باشند، می‌توان پیشامد A را به صورت زیر در نظر بگیریم:
زیرا نقطه‌ای که در formula_5 باشد باید یا در هر دوی formula_5 و formula_15 باشد یا این که در formula_5 باشد و در formula_15 وجود نداشته باشد. از طرفی می‌دانیم formula_18 و formula_19 ناسازگار هستند، پس می‌توان نوشت:
این رابطه بیان می‌دارد که احتمال به وقوع پیوستن پیشامد formula_5 یک میانگین وزنی از احتمال شرطی formula_22 و احتمال شرطی formula_23 می‌باشد. وزن داده شده به هر احتمال شرطی به اندازهٔ احتمالی است که formula_5 نسبت به آن مشروط شده‌است. رابطه بالا را می‌توان به صورت زیر تعمیم داد. فرض کنید پیشامدهای formula_25، formula_26، … و formula_27 پیشامدهای دو به دو ناسازگار باشند از طرفی رابطهٔ زیر نیز بین این پیشامدها برقرار است:
از این عبارت این گونه می‌توان استنباط کرد که حتماً یکی از پیشامدهای formula_25، formula_26، … و formula_27 باید اتفاق بیفتد. از طرفی می‌دانیم که پیشامدهای formula_32برای formula_33، دو به دو ناسازگار هستند و می‌نویسیم:
از این‌جا می‌توان نوشت:
این رابطه بیان می‌دارد که چگونه می‌توان formula_11 را با مشروط کردن به یکی از پیشامدهای داده شدهٔ formula_25، formula_26، … و formula_27 محاسبه نمود. به‌طور کلی این رابطه باین می‌دارد که formula_11 برابر است با میانگین وزنی formula_41 به نحوی که هر وزن هر جمله برابر با احتمالی است که به آن مشروط گردیده‌است حال فرض کنید که پیشامد A اتفاق افتاده و می‌خواهیم احتمال این که یکی از پیشامدهای formula_42 اتفاق افتاده باشد را حساب کنیم:
برای نگرش بیزی به یادگیری ماشین (و یا هر فرایند دیگر) می‌باید نخست:
در یادگیری ماشین معمولاً در فضای فرضیه formula_44 بدنبال بهترین فرضیه‌ای هستیم که در مورد داده‌های آموزشی formula_45 صدق کند. یک راه تعیین بهترین فرضیه، این است که بدنبال محتمل‌ترین فرضیه‌ای باشیم که با داشتن داده‌های آموزشی formula_45 و احتمال قبلی در مورد فرضیه‌های مختلف می‌توان انتظار داشت تئوری بیز چنین راه حلی را ارائه می‌دهد. این روش راه حل مستقیمی است که نیازی به جستجو ندارد.
سنگ بنای یادگیری بیزی را تئوری بیز تشکیل می‌دهد. این تئوری امکان محاسبه احتمال ثانویه را بر مبنای احتمالات اولیه می‌دهد:
همان‌طور که مشاهده می‌شود با افزایش formula_48 مقدار formula_49 کاهش می‌یابد؛ زیرا هر چه احتمال مشاهده formula_45 مستقل از formula_44 بیشتر باشد به این معنا خواهد بود که formula_45 شواهد کمتری در حمایت از hدربردارد.
فرض کنید که فضای فرضیه formula_44 و مجموعه مثال‌های آموزش formula_45 موجود باشند. مقادیر احتمال زیر را تعریف می‌کنیم:
توجه شود که احتمال پیشین formula_55 مستقل از داده آموزشی است، ولی احتمال پسین formula_49 تأثیر داده آموزشی را منعکس می‌کند.
روش‌های بیزی فرضیه‌هایی ارائه می‌دهند که قادر به پیش‌بینی احتمالی هستند (مثل بیمار به احتمال ۹۳٪ بهبود می‌یابد) مثال‌های جدید را می‌توان با ترکیب وزنی چندین فرضیه دسته‌بندی نمود. حتی در مواردی که روش‌های بیزی قابل محاسبه نباشند، می‌توان از آن‌ها به عنوان معیاری برای ارزیابی روش‌های دیگر استفاده کرد تعدادی از روش‌های یادگیری ماشینی بیزی شامل موارد زیر است:
در یک مسئله تشخیص بیماری با دو فرضیه روبرو هستیم:
دادهای آزمایشگاهی نشان می‌دهد که ۰٫۰۰۸ جمعیت دارای این بیماری هستند و بعلت نادقیق بودن تست‌های آزمایشگاهی نتایج آن به صورت زیر است:
formula_68formula_69احتمال مثبت بودن جواب آزمایش:
حال اگر بیمار جدیدی مشاهده شود که جواب آزمایشگاه مثبت باشد، آیا باید بیمار را مبتلا به سرطان بدانیم؟ احتمال ابتلای بیمار به سرطان عبارت است از:
احتمال نداشتن سرطان عبارت است از:
formula_72لذا فرضیه MAP عبارت خواهد بود از:
هانس روبرت رومر پژوهشگر آلمانی و استاد بازنشستهٔ دانشگاه فرایبورگ در رشتهٔ تاریخ اسلام استCambridge History of Iran, Cambridge University Press, Vol. 6, 1986, p. vii
رومر در سال ۱۹۱۵ م/ ۱۲۹۴ ش در تریر-زاربورگ به‌دنیا آمد و در بُن، برلین و گوتینگن به تحصیل پرداخت. در ۱۳۱۷ ش/ ۱۹۳۸ م، رسالهٔ دکتری‌اش را با عنوان «انحطاط ایران بعد از مرگ اسماعیل شقی» (۱۵۷۷–۱۵۸۱)، زیر نظر والتر هینتس در دانشگاه گوتینگن نوشت و در ۱۳۱۸ش/۱۹۳۹ آن را در شهر وورتسبورگ به چاپ رسانید.
لوکاس دومینگس پیازون (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال در پست مهاجم اهل برزیل است.
وی سابقه بازی در تیم‌های نوجوانان کوریتیبا، اتلتیکو پاراننزه و سائوپائولو را دارد.
پیازون در سال ۲۰۱۲ به باشگاه فوتبال چلسی پیوست.
وی در مسابقات زیر ۱۵ ساله‌های آمریکای جنوبی در سال ۲۰۰۹ با ۱۰ گل بهترین گلزن مسابقات شده‌است
مستند طعم ایران نام مجموعه تلویزیونی مستندی است که بدست صادق صبا برای شبکه جهانی بی بی سی در سال ۲۰۰۸ ساخته شد.برای تهیه این مجموعه صادق صبا از تلویزیون بی بی سی به ایران سفر کرد تا جهانیان را با تاریخ، فرهنگ، مناطق مختلف و دیدنی، آشپزی و غذاها و دیگر جذابیت‌ها و سنت‌های ایران آشنا سازد.
او با این فکر اقدام به ساختن این مجموعه نمود تا تصویر مخدوش و ناقصی که مردم جهان از ایران دارند و با توجه به اینکه هیچ اثری از فرهنگ و تمدن غنی ایران از لابلای تصاویر تلویزیونی غرب پخش نمی‌شود، تصمیم گرفت مخاطبان جهانی را با فرهنگ و قومیت و موسیقی و زیبایی‌های و مردم خون گرم ایران آشنا سازد. در این سفر او با زبده‌ترین تیم صدابرداری،فیلم برداری و تولید از شمال ایران که زادگاهش بود تا جنوب ایران را زیرپا گذاشت تا ایران را به تصویر کشید.
این مستند به صورت ۴ بخش ۴۵ دقیقه ای تهیه شده‌است که در هر بخش او زندگی روزمره مردم شهرها وروستاهای مختلف و فرهنگ‌ها و آداب و رسوم آنان را به تصویر کشیده است.در این مجموعه مستند که شاید بهترین مستندی است که در سال‌های اخیر در باره ایران ساخته شده‌است، سعی شده‌است تا فرهنگ و زیبایی‌های این کشور به تمام دنیا نشان داده شود.
قسمت اول و چهارم “ایران من” را مهرداد اسکویی مستند ساز پرتلاش کارگردانی کرد و دو قسمت دیگر را بهمن کیارستمی که کارگردانی صاحب نامی است ساخته است.
ایده ساخت مجموعه مستند تلویزیونی طعم ایران که از شبکه بی بی سی فارسی تحت عنوان “ایران من” پخش شد، بیش از دو سال پیش به ذهن من (صادق صبا) راه یافت، زمانی که بحران پرونده اتمی ایران بالا گرفته بود و صدای طبل جنگ گوش دوستداران صلح، بخصوص ایرانیان، را می خراشید.احساس می‌کردم تصویری که مردم دنیا از ایرانیان دارند، مخدوش و ناقص است و هیچ اثری از فرهنگ و تمدن غنی آن‌ها در لابه لای تصاویر تلویزیونی غرب از سانتریفیوژها و موشک‌ها دیده نمی‌شود.
تصمیم گرفتم تصویری از تنوع فرهنگی، قومی، موسیقی و غذایی ایرانی را به مخاطبان جهانی ارائه کنم.می دانستم بی بی سی در دنیا به عنوان رسانه ای مستقل و منصف شناخته شده و بر آن شدم از این مقبولیت بهره بگیرم تا جهانیان دیدی کاملتر از ایران داشته باشند، دور از هیاهوی قطعنامه‌های تنبیهی شورای امنیت و سه دهه بگو و مگوی غرب و تهران.
ایده را به مدیران سرویس جهانی بی بی سی پیشنهاد دادم و آن‌ها با ساخت مجموعه ای چهار قسمتی برای معرفی جنبه‌های کمتر شناخته شده زندگی ساکنان ایران زمین موافقت کردند. تنها مشکل گرفتن مجوز از مقامات ایران بود، ولی امید داشتم که بتوانم موافقت آن‌ها را بگیرم.
اواسط سال ۱۳۸۶ به ایران رفتم و با مقامات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی وارد گفتگو شدم. بعد از چندین جلسه که بین خود داشتند، نهایتاً موافقتشان را ابراز کردند و بدون شرط و شروطی این مجوز را دادند. به نظر می‌رسید خود آن‌ها نیز متوجه شده‌اند که وجهه بین‌المللی ایران نیاز به جلای تازه ای دارد.سپس کار انتخاب تیم تولید شروع شد و به همراه مازیار بهاری تهیه‌کننده اجرایی و الیزابت امان پور تهیه‌کننده مجموعه، توانستیم گروهی از زبده‌ترین کارگردانان، فیلمبرداران، صدابرداران و مدیران تولید و… را گردهم بیاوریم و اگر تلاش‌های بی دریغ آن‌ها نبود، این پروژه به چنین موفقیتی نمی‌رسید. این نمونه موفق یک کار گروهی بود.
ابتدا چند نقطه ایران را برای فیلمبرداری دستچین کردیم: گیلان، اصفهان، یزد، شیراز، بوشهر و جزایر خلیج فارس.
قسمت اول و چهارم “ایران من” را مهرداد اسکویی، مستند ساز پرتلاش کارگردانی کرد و دو قسمت دیگر را بهمن کیارستمی ساخته که کارگردانی صاحبنام است. کار با هر دو آن‌ها مسرتبخش بود.
در حقیقت، روزهایی که صرف ساخت “ایران من” کردم، از بهترین ایام زندگی من در سالیان اخیر بود. ما از کوه های تالش در شمال سرسبز ایران تا جزیره هرمز در خلیج نیلگون فارس فیلم برداری کردیم و جز صفا و صمیمیت ایرانیان چیزی ندیدیم.
بعد از اتمام این پروژه احساس می‌کنم دلبندی ام به ایران صد چندان شده زیرا دیدم با وجود این همه رنگارنگی قومی و زبانی و دینی، مردم خود را ایرانی می‌دانند و چقدر به تاریخ و فرهنگ خود مباهات می‌کنند.از همه مهمتر، به این نتیجه رسیدم که مهمان نوازی ایرانیان بی همتاست.
در بازار رشت، موقعی که فیلمبرداری می‌کردیم، هر گاه مردم می فهمیدند بدنبال معرفی فرهنگ و زندگی گیلان به جهانیان هستیم، بسیار خوشحال می‌شدند و حتی اصرار می‌کردند که پول اجناس یا غذا را از ما نگیرند.یا مثلاً در یکی از روستاهای دورافتاده یزد، یک روستایی مهربان با این که موقع آبیاری مزرعه اش فرا رسیده بود، سخاوتمندانه وقت باارزش و کمیاب آبیاری را رها کرد تا از ما پذیرایی کند. او ما را به خانه برد و یک خوراک خوشمزه یزدی به نام “کله جوش” پخت که جای شما بسیار خالی بود.با صراحت می‌توانم بگویم در مجموع، در تمام این مدت هیچ مشکلی برای ما پیش نیامد.
این مجموعه تلویزیونی برای نخستین بار در روز شنبه ۷ فبریه سال ۲۰۰۹ ساعت ۱۸:۱۰ دقیقه به وقت گرینیچ به روی آنتن شبکه جهانی بی بی سی رفت و تا کنون ۱۶ بار از طریق شبکه‌های مختلف از جمله بی بی سی فارسی بازپخش گردیده است.
این مجموعه مستند ابتدا از تلویزیون جهانی بی بی سی در بهمن و اسفند ۱۳۸۷ تحت عنوان A Taste of Iran پخش شد.صادق صبا در این باره می‌گوید: همیشه مطمئن بودم اگر این مجموعه از کانال جهانی بی بی سی پخش شود، بشدت مورد استقبال قرار می‌گیرد، ولی هرگز تصور نمی‌کردم با چنین استقبال گسترده مردم نقاط مختلف دنیا مواجه شود. بعد از پخش قسمت اول از تلویزیون جهانی بی بی سی، نظرسنجی از مخاطبان نشان می‌داد که ۸۸ درصد آن‌ها این برنامه را به عنوان محبوبترین برنامه بی بی سی طی آن هفته برگزیده‌اند.صدها ایمیل چه مستقیماً به بی بی سی و چه شخصاً به خودم ارسال شد و همگی اظهار خرسندی می‌کردند که بی بی سی چنین مجموعه خوبی از ایران پخش کرده که بجای رنگ و بوی سیاست، طعم مردم ایران را می‌دهد.
بسیاری با شگفتی می‌گفتند که نمی‌دانستند ایرانی ها اینقدر مهمان نوازند و برخی می‌گفتند علاقه‌مند شده‌اند از ایران بازدید کنند و راهنمایی می خواستند. حتی عده ای هم بدنبال دستور پخت غذاهای معرفی شده در این مجموعه چهار قسمتی بودند.
یک استاد اسراییلی ایرانی تبار هم یکبار به من تلفن زد و گفت که تماشای این مجموعه را به دوستان اسراییلی خود توصیه کرده و آن‌ها با تماشای آن نگاه کاملاً متفاوتی نسبت به ملت و فرهنگ ایران پیدا کرده‌اند.بسیاری از ایرانیان مقیم خارج هم می‌گفتند حالا بیشتر به ایرانی بودن خود افتخار می‌کنند و با مباهات از فرهنگ و مردم خود نزد دوستانشان سخن می‌گویند.
مجری: صادق صبا
کارگردانان: بهمن کیارستمی و مهرداد اسکوئی
تهیه‌کننده : لیزی امانپور
نویسنده : صادق صبا
۲۵۷٬۴۷۹ دلار آمریکا
تارنمای شبکه چهار بی بی سی http://www.bbc.co.uk/programmes/b00n59zt
تارنمای شبکه جهانی بی بی سی https://web.archive.org/web/20100824104605/http://www.bbcwwchannels.com/worldnews/sponsorship/210
عناصر غذایی سوشی یا نتا به عناصر غذایی‌ای گفته می‌شود که بر روی برنج سوشی یا در داخل آن قرار می‌گیرد. گوشت ماهی محبوب‌ترین عنصر غذایی برای انواع گوناگون سوشی است. برخی از این عناصر غذایی سنتی و برخی معاصر هستند.
تمامی موادغذایی زیر به صورت خام مصرف می‌شوند.
صدف‌ها
مواد دیگر
فصلنامه فرهنگی پیمان زیر نظر مؤسسه ترجمه و تحقیق هور و به کوشش و همت جمعی از پژوهشگران و فرهنگ دوستان ارمنی و همکاری بی‌دریغ محققان و نویسندگان فارسی‌زبان در مؤسسهٔ هور منتشر می‌شود. صاحب امتیاز و مدیر مسئول این نشریه وارطان وارطانیان می‌باشد.
هدف از انتشار فصلنامه، معرفی مشترکات فرهنگی ایرانیان ارمنی و سایر ایرانیان به‌طور عام و شناساندن بزرگان دانش و فرهنگ و آثار آنان به ویژه در ارتباط با فرهنگ ایران زمین به‌طور اخص، ارائه جلوه‌هایی از فرهنگ و عدالت‌خواهی تاریخی ارمنیان به پژوهشگران و خوانندگان خود بوده‌است.
فصلنامهٔ پیمان از بهار سال ۱۳۷۵ به خانواده نشریات ایرانی پیوسته و با گسترش مستمر دایرهٔ همراهان و بسط گسترهٔ تحقیقات فرهنگی خود، هم اینک در قالب مرجعی پربار در دسترس دانش پژوهان و محققان فرهیخته قرارگرفته‌است.
فصلنامهٔ پیمان طی شمارگان گذشته خود بر آن بوده‌است که پیام فرهنگ و ادب فارسی را به ادبیات ارمنی و سخن ادب ارمنی را به دریای فرهنگ فارسی‌زبان راه داده، بتواند قدمی هر چند کوچک در راه دوستی تمدن‌ها بردارد.
کادربندی به محل و چگونگی قرارگیری عناصر موجود در یک صحنه، در عکس یا تابلوی نقاشی، کادربندی گفته می‌شود.
با وجود این که دوربین‌ها و تجهیزات عکاسی روزبه‌روز خودکارتر و دقیق‌تر می‌شوند، هنوز تفاوت‌های بسیاری بین عکس‌های یک عکاس آماتور و یک عکاس حرفه‌ای وجود دارد. یکی از نکات مهمی که یک عکس حرفه‌ای و با ارزش را از یک عکس ضعیف و آماتوری متمایز می‌کند، "کادربندی" و ترکیب‌بندی صحیح عکس است.
پرکاربردترین نوع کادربندی، کادربندی افقی است. این کادر با حالت عناصری که در امتداد خط افق گسترده شده‌اند، متناسب است.
کادربندی عمودی، پویاتر از افقی است؛ بنابراین موضوع‌ها در آن پرجنب‌وجوش‌تر به نظر می‌رسد. این کادر با حالت موضوع‌هایی که شکل کلی آنها با عمودی است، مانند مناره‌ها و… همخوانی بیشتری دارد.
به دلیل تساوی بین اضلاع این کادر، بیننده به تساوی به چهار ضلع و زاویه آن جلب می‌شود. این نوع کادربندی کمتر از سایر انواع یاد شده به کار برده می‌شود.
برای بهبود کادربندی تصاویر، معمولاً عکاسان از اصول زیر بهره می‌برند:
روابط ایران و ژاپن گذشته از سوابق تاریخی، با بستن یک قرارداد دوستی در سال ۱۳۰۸ (خورشیدی) به صورت رسمی برقرار شد. در روابط ایران و ژاپن از آغاز تا به امروز، همواره از دید اقتصادی، دارای اهمیت ویژه بوده‌است. از یک طرف ژاپن به نفت خام و بازار ایران نیاز دارد و از طرف دیگر ایران نیز ژاپن را همواره بازار عمدهٔ برای فروش نفت و تأمین کالاهای صنعتی و فناوری قلمداد نموده‌است. پس از انقلاب ۱۳۵۷ ایران، حجم مبادلات تجاری بین دو کشور، گسترش چشمگیری یافت و در سال ۲۰۰۶ به مرز ۳٫۱۲ میلیارد دلار آمریکا رسید.
در ژوئن ۲۰۱۹ شینزو آبه نخست‌وزیر ژاپن تحت عنوان نخستین سفر نخست‌وزیر این کشور پس از انقلاب به ایران، به تهران سفر کرد.