moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
برخی فیزیکدانان بر این باورند که برخی اصول اولیه در جهان تغییر ناپذیر و ثابت هستند و با هم پیوستگی‌هایی دارند که این پیوستگی‌ها مانع از این می‌شوند که ثابت‌های فیزیکی هر مقدار دلخواهی را به خود بگیرند؛ همان‌طور که نسبت محیط دایره و قطر آن کاملاً قفل شده‌اند. در این حالت با به هم پیوستگی آن‌ها امکان خطا و تحقق حالات مختلف تقلیل می‌یابد.
نباید اصل را بر این گذاشت که وقتی چیزی نامحتمل رخ می‌دهد، لزوماً باید تبیینی پذیرفتنی تر از این وجود داشته باشد که بگوییم آن چیز به‌طور طبیعی حاصل شده‌است. ما می‌توانیم حضور خود را در این گوشه عالم بدون توسل به عوامل دخیل خارجی تبیین کنیم. تعجبی ندارد که ما در جهانی به سر می‌بریم که در آن شرایط دقیقاً برای پیدایش موجوداتی از نوع ما مناسب بوده‌است؛ زیرا به هیچ وجه محتمل نبود که ما در جای دیگری پدید آییم.
فرض کنیم فاصله زمین از خورشید از میزان فعلی کمتر یا بیش تر بود؛ در این صورت امکان پیدایش حیات در زمین از میان می‌رفت و چه بسا این امکان در بهرام یا ناهید مهیا می‌گشت.
Defend fine-tuning:
Criticize fine tuning:
ایکس ۴۷-اِی پگاسوس نام یک پهپاد شناساگریز آزمایشی ساخت شرکت نورثروپ گرامن آمریکا است. ایکس ۴۷-اِی به عنوان بخشی از "برنامه سامانه‌های بی‌سرنشین هوایی رزمی مشترک(J-UCAS)" دارپا آغاز شد و اکنون بخشی از "برنامه اثبات سامانه بی‌سرنشین هوایی رزمی(UCAS-D)" نیروی دریایی آمریکا برای توسعه یک پهپاد ناونشین است. برخلاف بویینگ ایکس-۴۵ شرکت سازنده، توسعه اولیه پگاسوس را تأمین مالی کرد. این پهپاد در ادامه به نورثروپ گرومن ایکس-۴۷بی ارتقا یافت.
نیروی دریایی ایالات متحده تا اواسط سال ۲۰۰۰ به تلاش های عملی سیستم هوایی بدون سرنشین متعهد نشد، زمانی که این سرویس قراردادهایی به مبلغ ۲ میلیون دلار برای هر یک به بوئینگ و نورثروپ گرامن برای یک برنامه ۱۵ ماهه اکتشاف مفهومی اعطا کرد. ملاحظات طراحی یک سیستم هوایی بدون سرنشین دریایی شامل برخورد با محیط خورنده آب شور، کنترل عرشه برای پرتاب و بازیابی، ادغام با سیستم های فرماندهی و کنترل، و عملیات در محیط تداخل الکترومغناطیسی بالا یک ناو است. نیروی دریایی همچنین علاقه مند به استفاده از سیستم هوایی بدون سرنشینهای خود برای مأموریت‌های شناسایی، نفوذ به حریم هوایی محافظت شده برای شناسایی اهداف برای امواج حمله بود.
ایکس ۴۷-ب نام یک پهپاد ساخت شرکت نورثروپ گرومن آمریکا است. این هواپیما برای نیروی دریایی آمریکا سفارش داده شده‌است، و جایگزین ایکس ۴۷-آ پگاسوس خواهد شد. از جمله ویژگی های منحصر به فرد آن بال های تاشونده و آیرودینامیک آن می‌باشد و می‌توان گفت که کپی کوچکی از بمب افکن B-2 است.
با توجه به ویژگی‌های منحصر به فرد ایکس ۴۷-ب، می‌توان آن را یکی از پیشرفته‌ترین پهپادهای نظامی در جهان دانست. این پهپاد دارای بال‌های تاشونده است که به آن امکان برخاستن و فرود آسان در فضاهای محدود را می‌دهد. همچنین، آیرودینامیکی که دارد، آن را برای پرواز در ارتفاعات بالا و با سرعت بالا مناسب می‌کند. از دیگر ویژگی‌های ایکس ۴۷-ب می‌توان به قابلیت اتوماتیک بودن برخی از عملیات آن، مانورپذیری بالا و دقت بالای آن در انجام مأموریت‌های نظامی اشاره کرد.
تست پرتاب این هواپیمای بدون سرنشین در ایستگاه هوایی نیروی دریایی مریلند انجام و در طول پرواز آزمایشی ۳۰ دقیقه ای خود، تا ارتفاع ۱۵۲۴ متری اوج گرفت. هواپیمای ایکس ۴۷-ب در مدل هایی با طول بال ۱۹ متر و ۱۱ متر تولید شده و قابلیت حمل تا ۲ تن سلاح در محفظه داخلی بدنه خود را دارد.
نورثروپ گرامن شرکت صنایع هوافضایی و صنایع جنگ‌افزاری آمریکایی است، که در زمینه طراحی و ساخت تجهیزات جنگ‌افزاری، هواگردها و هواپیماهای جنگنده، شناورها و ناوهای هواپیمابر، ماهواره، سامانه‌های دفاع موشکی، رادار و تجهیزات پدافند هوایی، همچنین ارائه خدمات مشاوره فناوری اطلاعات و نیروی نظامی فعالیت می‌نماید.
نورثروپ گرامن در سال ۱۹۹۴ درپی خریداری شرکت گرامن، توسط شرکت نورثروپ، سپس ادغام دو شرکت تأسیس شد. این شرکت در سال ۲۰۱۰ پس از شرکت‌های بی‌ای‌ئی سیستمز، لاکهید مارتین و بوئینگ، در رتبه چهارم از فهرست بزرگترین شرکت‌های صنایع دفاعی و جنگ‌افزاری جهان قرار داشت."SIPRI Top 100 Defence Contractors ". "انستیتو بین‌المللی پژوهش‌های صلح استکهلم" در سال ۲۰۱۱ شرکت نورثروپ گرامن در فهرست فرچون ۵۰۰ در رتبه ۷۲ از بزرگترین شرکت‌های ایالات متحده آمریکا قرار گرفت. از شناخته شده‌ترین تولیدات نورتروپ گرامن، می‌توان به: ئی‌ای-۶بی پراولر، ایکس ۴۷-بی، ام‌کیو-۸، بی-۲ اسپیریت، ایکس-۴۷ای و آر کیو-۴ گرامن تامکت اف ۱۴ اشاره کرد. از دیگر تولیدات این شرکت تلسکوپ فضایی جیمز وب می‌باشد، که در روزهای پایانی سال ۲۰۲۱ به فضا پرتاب شد.
ریشه‌های تأسیس شرکت نورثروپ گرومن به سال ۱۹۲۹ بازمی‌گردد، که لیروی گرومن با مشارکت جیک سویربول و ویلیام شندلر، اقدام به راه‌اندازی شرکت گرومن نمودند. شاخه دیگر نورثروپ گرومن، شرکت نورثروپ می‌باشد، که یک دهه بعد از گرومن و در سال ۱۹۳۹ توسط جک نورتروپ تأسیس گردید.
امروزه این شرکت تولیدکنندهٔ مدرن‌ترین تجهیزات دفاعی و هوافضایی، از حسگرها و حسگرهای پیشرفته، تا هواپیماهای باربری و نظامی، انواع ماهواره‌ها و سامانه‌های دفاع موشکی می‌باشد. گردش مالی شرکت نورثروپ گرومن در سال ۲۰۱۲ بیش از ۲۵ میلیارد دلار بوده، که سود خالصی معادل ۲ میلیارد دلار را عاید سهامداران این شرکت نموده‌است. تعداد کارکنان نورثروپ گرومن در سال ۲۰۱۳ بیش از ۶۸ هزار نفر بود، که این رقم در سال ۲۰۱۸ به ۸۵ هزار نفر افزایش پیدا کرد."Northrop Grumman Hopes for Big Role in DoD Bomber Plan." Christie, R. "وال استریت ژورنال". July 10, 2006.
این شرکت در سال ۱۹۹۴ در پی خریداری شرکت هوافضا و تجهیزات دفاعی گرومن، توسط شرکت هوافضای نورتروپ، سپس ادغام دو شرکت، تأسیس شد. نورثروپ گرومن در سال ۱۹۹۶ شرکت سامانه‌های الکتریکی وستینگ هاوس، که از تولید کنندگان برتر سامانه‌های راداری در جهان به‌شمار می‌رود را خریداری نمود. در سال بعد شرکت لاجیکان از شرکت‌های پیشرو در تولید سامانه‌های کامپیوتری، با کاربرد دفاعی نیز به نورثروپ گرومن اضافه شد. در سال ۱۹۹۸ میلادی مدیران ارشد این شرکت و شرکت لاکهید مارتین به توافقی برای ادغام دو شرکت با یکدیگر و تشکیل بزرگترین شرکت دفاعی و هوافضایی جهان دست یافتند، اما با مخالفت دولت فدرال ایالات متحده آمریکا، این ادغام انجام نگرفت. از آن به بعد نورثروپ گرومن، شرکت‌های بزرگ و کوچک دیگری را خریداری و در ساختار خود ادغام نمود، که از جملهٔ آن‌ها می‌توان به: تله‌داین (تولیدکنندهٔ پهپاد، سامانه‌های نظارتی و مراقبت فیزیکی) موسسهٔ تحقیقاتی کامپکت، شرکت نرم‌افزاری استرلینگ، صنایع لیتون و شرکت کشتی‌سازی نیوپورت اشاره نمود.
نورثروپ گرومن هم‌اکنون سومین شرکت بزرگ صنایع دفاعی جهان و بزرگترین سازنده ناوهای هواپیمابر و کشتی‌های نظامی در جهان است. محصولات مختلف این شرکت در واحدهای تولیدی آن که در ایالات متحده آمریکا و در کشورهای دیگر وجود دارند، طراحی و ساخته می‌شود. برای مثال شرکت کشتی‌سازی نیوپورت، به‌عنوان زیرمجموعه‌ای از نورثروپ گرومن، ناوهای هواپیمابر، زیردریایی‌های هسته‌ای و ناوهای مدرن کلاس نیمیتز را طراحی و تولید می‌کند. در ژانویه ۲۰۰۱ این شرکت بخشی بنام خدمات فنی را راه‌اندازی نمود. در ابتدای سال ۲۰۰۶ نورثروپ گرومن و بوئینگ به توافقاتی برای طراحی و ساخت فضاپیمای جدید ناسا، با نام اوریون دست یافتند، اما در ماه اوت ۲۰۰۶ اعلام شد، که این پروژه به لاکهید مارتین سپرده شده‌است.
نورثروپ گرومن از چندین واحد تجاری و کاری مجزا تشکیل شده‌است، که هر کدام به صورت تقریباً مستقل از یکدیگر فعالیت می‌کنند. گرچه تمامی بخش‌های این شرکت، با توجه به ماهیت فعالیتشان، در چهار دستهٔ کاری اصلی قرار می‌گیرند و فعالیت‌های نورثروپ گرومن در ۴ گروه طبقه‌بندی می‌شود:
بخش سامانه‌های الکترونیکی نورتروپ گرومن پس از اضافه شدن شرکت سامانه‌های وستینگ هاوس به نورثروپ گرومن، در سال ۱۹۹۶ پدید آمد و در زمینهٔ طراحی، تولید و گسترهٔ گوناگونی از انواع سامانه‌های الکترونیکی-دفاعی، فعالیت می‌کند. این بخش بیش از ۷۲ دفتر بین‌المللی در مناطق مختلف جهان دارد و بیش از ۲۴ هزار نفر پرسنل در آن مشغول به کارند. در سال ۲۰۰۴ بیش از ۲۰٪ درصد فروش نورتروپ گرومن مربوط به این زیرمجموعه بوده‌است. مقر اصلی این زیر مجموعهٔ تجاری در بالتیمور واقع است.
بخش فناوری اطلاعات نورتروپ گرومن مسئول فراهم ساختن بسترهای اطلاعاتی و ارایهٔ خدمات مربوطه به مشتریان است. همچنین قراردادهای مرتبط با موضوعاتی چون پروژه‌های شبیه‌سازی و ارائه خدمات آموزشی، در بخش فناوری اطلاعات نورتروپ گرومن انجام می‌شود.
وظیفهٔ اصلی بخش سامانه‌های موشکی نورثروپ گرومن؛ تحقیق، طراحی، ساخت و توسعه سامانه‌های موشکی و زیرسامانه‌های مربوط به آن می‌باشد.
طراحی، ساخت و پشتیبانی از صنایع مختلف دفاعی و هوافضایی، با هدف فراهم کردن تسلیحات شناسایی؛ درگیری و ... برای وزارت دفاع ایالات متحده آمریکا هدف اصلی بخش سامانه‌های یکپارچه شرکت نورثروپ گرومن است.
نام کامل آن نیوپورت نیوز است و با این که تحت نظر نورثروپ گرومن و برای تأمین نیازهای قراردادهای این کمپانی فعالیت می‌کند؛ اما به صورت خصوصی اداره می‌شود. این شرکت تابعه، سازندهٔ انواع ناوهای هواپیمابر مدرن و زیردریایی‌های اتمی می‌باشد. نیوپورت تنها شرکتی است، که قابلیت و توانایی طراحی و ساخت ناوهای هواپیمابر کلاس نیمیتز را دارا می‌باشد. دفتر مرکزی شرکت نیوپورت در ایالت ویرجینیا مستقر می‌باشد.
بخش سامانه‌های دریایی و کشتی‌سازی نورتروپ گرومن، سازندهٔ انواع کشتی‌ها و دیگر شناورهای دریایی کوچک و متوسط است.
در این زیرمجموعه از نورتروپ گرومن، تمرکز اصلی بر طراحی و ساخت ماهواره‌ها، همچنین برنامه‌ریزی و اجرای پروژه‌های راهبردی فضایی می‌باشد.
بخش خدمات فنی نورثروپ گرومن در ماه ژانویه سال ۲۰۰۶ تأسیس شده‌است و وظیفهٔ ارایهٔ خدمات فنی، تعمیرات و نگهداری، خدمات لجستیک و پشتیبانی، ترابری دریایی و همچنین بازاریابی محصولات این شرکت را بر عهده دارد.
کسب رتبهٔ اول در ارایهٔ فناوری و سامانه‌های نوین، به منظور تضمین امنیت و آزادی مردم ایالات متحده آمریکا و کشورهای دوست. این شرکت در سال ۲۰۱۰ پس از شرکت‌های بی‌ای‌ئی سامانهز، لاکهید مارتین و بوئینگ، در رتبه چهارم از فهرست بزرگترین شرکت‌های صنایع دفاعی و جنگ‌افزاری جهان قرار گرفت.
تمرکز و توجه ویژه به بحث کیفیت؛ جلب رضایت مشتریان؛ همکاری همه سطوح پرسنلی با یکدیگر؛ حفظ یکپارچگی؛ احترام به یکدیگر؛ مشتریان و سهامداران از ارزش‌های اساسی اعلام شدهٔ این شرکت است. مدیران ارشد نورثروپ گرومن معتقدند تمامی پرسنل‌شان باید دارای پنج ویژگی برتر باشند: اعتقاد به ارزش‌های کمپانی و سعی در حفظ و ارتقا آن‌ها، تمرکز بر پیشرفت و سرآمدی، فعالیت با دقت و سرعت بسیار بالا، داشتن ارتباطات قوی و آزاد بین تمامی سطوح کاری و پرسنلی و داشتن روحیه مشارکت در تمامی سطوح.
نورتروپ گرومن در زمینه‌های زیر به تحقیق و توسعه و تولید محصولات مختلف می‌پردازد:
طراحی و ساخت سامانه‌ها و محصولاتی دیگر نیز در فهرست پروژه‌های آتی این شرکت قرار دارند، که می‌توان به موارد زیر اشاره کرد:
مهم‌ترین محصولات تولید شده شرکت نورثروپ گرومن عبارتند از:
رهگیرهای انرژی جنبشی، برای شناسایی و رهگیری موشک‌های بالستیک، در فازهای میانی و انتهای پرواز، استفاده می‌شوند و در واقع بخشی از معماری پدافند موشکی چند لایهٔ سپر دفاع موشکی ایالات متحده آمریکاست. نورثروپ گرومن همچنین نرم‌افزارهای مدیریت صحنهٔ نبرد، برای سامانه‌های پدافند موشکی را نیز تهیه می‌نماید.
رادار باند اس تی‌پی‌اس-۷۰اس‌اس، پیشرفته‌ترین و کارآمدترین رادار مراقبت پدافند هوایی است، که تاکنون در جهان ساخته شده‌است. این رادارها قادرند به صورت کاملاً خودکار، انواع اهداف؛ از جمله هواپیماها و پهپادهای دشمن و نیز موشک‌های بالستیک شلیک شده را تشخیص داده و رهگیری نمایند. ضمناً این رادارها قادر به تشخیص و رهگیری هم‌زمان بیش از ده‌ها هدف به‌طور همزمان، می‌باشند.
انواع رادارهای آرایه اسکن شده فعال الکترونیکی نورثروپ گرومن، توانمندی‌های گسترده و گوناگونی برای جستجو، تطبیق، رهگیری و هدف‌یابی تهدیدات مختلف دارند. در این حوزه، نورثروپ گرومن، پیشرفته‌ترین شرکت در جهان می‌باشد و سامانه‌های کنترل آتش طراحی شده توسط آن، برای جنگنده‌های اف-۳۵ لایتنینگ ۲ و لاکهید مارتین اف-۲۲ رپتور، از محبوبیت بالایی نزد متخصصان دفاعی و نظامی برخوردار هستند.
سامانهٔ پدافند موشکی گاردین که از گونه سامانهٔ دفاع موشکی هواپیماهای غیرنظامی است، بر روی هواپیماهای تجاری و مسافری نصب می‌شود و قادر است با استفاده از یک خط لیزر بی‌خطر نامرئی؛ موشک دوش پرتابی را، که به سمت هواپیما شلیک می‌شود، از بین ببرد. ساخت این گونه سامانه‌ها در سال‌های اخیر بسیار مورد توجه قرار گرفته‌است و گاردین نیز به عنوان بخشی از برنامهٔ امنیت ملی آمریکا از اهمیت ویژه‌ای برخوردار است.
نورثروپ گرومن محمولهٔ حسگر مادون قرمز و پردازندهٔ دیتای مورد استفاده در سامانه مادون قرمز فضاپایه که توسط لاکهید مارتین ساخته می‌شود را، تولید می‌نماید. این سامانه در واقع مجموعه‌ای از ماهواره‌هاست که به کمک حسگرهای مادون قرمز آن‌ها، می‌توان از شلیک موشک‌های بالستیک تاکتیکی و راهبردی، آگاه شد و اطلاعات دقیقی در خصوص آن‌ها را با سرعت بسیار زیاد برای فرماندهان و نیروهای نظامی، مهیا و ارسال نمود.
ماهواره‌های پشتیبان، برای آگاهی از شلیک موشک‌های بالستیک به کار می‌روند. این ماهواره‌ها از سال ۱۹۷۰ تاکنون، مؤلفه‌های اصلی سامانه‌های هشدار اولیه موشکی آمریکا بوده‌اند. آن‌ها می‌توانند با استفاده از حسگرهای مادون قرمز خود، گرمای حاصل از شلیک موشک‌های بالستیک را حس نمایند و گزارش‌های دقیقی در این خصوص تهیه کنند.
سامانهٔ لیزر هواپایه که با همکاری شرکت‌های نورثروپ گرومن، لاکهید مارتین و بوئینگ در دست طراحی و ساخت است. در واقع یک لیزر اکسیژنی شیمیایی کلاس مگاوات است، که با سرعت نور منتشر می‌شود و برای هدف قرار دادن موشک‌های بالستیک در فاز بوست (مرحله دوم پرواز موشک‌های بالستیک) مورد استفاده قرار می‌گیرد. قرار است این لیزر بر روی هواپیمای بوئینگ ۷۴۷-۴۰۰ نصب شود.
نورثروپ گرومن بی-۲ اسپیریت، تنها بمب افکن دور پرواز جهان است، که قادر است، تسلیحات مختلفی با حجم بالا را، تا ارتفاع بسیار حمل نماید و با نفوذ در عمق مناطق هوایی و فضایی محافظت شده؛ به انجام مأموریت‌های گوناگون بپردازد. این بمب افکن، نقش مهمی در اجرای مأموریت‌های راهبردی تهاجمی یواس‌ای‌اف در آینده خواهد داشت.
پهپاد آر کیو-۴ گلوبال هاوک . این پهپاد به صورت کاملاً خودکار عمل می‌نماید. حتی بلند شدن از روی زمین و فرود آمدن آن نیز به صورت تمام خودکار انجام می‌شود و می‌تواند به ارتفاع بیش از ۳۰ هزار پایی (۹ کیلومتر) دست یابد، که در نتیجه خارج از محدودهٔ بسیاری از سامانه‌های پدافندی قرار می‌گیرد. این سامانه تاکنون رکورد بیش از ۳۶ ساعت پرواز متوالی و مسافت ۲۵ هزار کیلومتری را ثبت نموده‌است.
این پهپاد توانایی جابجایی محموله‌ای با وزن ۱٫۴۰۰ کیلوگرم را دارا می‌باشد. معماری سامانهی باز این سامانه باعث شده تا به سادگی بتوان انواع حسگرها و سامانه‌های ارتباطی نوین را، با آن تطبیق داده و بر روی آن نصب نمود. رادارهای ترکیبی، حسگرهای مادون قرمز و الکترواپتیکال این پهپاد آن را قادر می‌سازد تا در شرایط آب و هوایی گوناگون، تصاویر شناسایی با کیفیت و دقیق تهیه نماید. بسیاری از متخصصان رشته‌های مختلف مانند الکترونیک، هوافضا و... این پهپاد را از شاهکارهای طراحی سامانه‌ای می‌دانند.
اسکیلد کامپوزیتس نام یک شرکت تولیدکننده محصولات صنایع هوافضایی تجاری در آمریکا است.
این شرکت در سالِ ۱۹۸۲ در کالیفرنیا شکل گرفت و امروز متعلق به نورثروپ گرومن است.
رئیس آن برت روتان است.
اسپیس‌شیپ دو نام یک فضاپیمای تجاری سرنشین‌دار ساخت اسکیلد کامپوزیتس است که ارسال گردشگر فضایی به مدار زمین را به عهده خواهد داشت.
ویدئو آرت یا هنر ویدئویی (به انگلیسی: Video Art) شامل داده‌های صوتی وتصویری است که ذخیره‌سازی و پخش Projection و باز خورد اطلاعات در آن بسیار گوناگون است. این داده‌ها در بسیاری از موارد در زمان متوقف شده، تسریع شده یا به عقب برگردانده شده در زمان واقعی "بی‌درنگ" یا زمانی مجهول معنا می‌یابند. مکان و محیط ارائه اثر و نیز گاه عمل تماشاگر - در حقیقت شرکت‌کننده - و بازخورد داده‌های حاصل از این تقابل نیز وجوه دیگر آثار ویدئویی هستند.
ویدئو آرت قواعد سینما حتی سینمای تجربی را نیز به رسمیت نمی‌شناسد. چرا که ممکن است آشکارا فاقد روایت، دیالوگ و طرح باشد. در دایرهٔ تنگ برنامه سازی‌های تلویزیونی هم نمی‌گنجد. هر چند از رسانهٔ تلویزیون امکانات ایستگاه‌های تلویزیونی و حتی جعبهٔ تلویزیون به مثابه یک حجم استفاده می‌کند. ویدئو آرت همانگونه که در مرز میان تجدید، مفهوم، زمان و اجرا زندگی می‌کند، هنرهای عکاسی دیجیتال، سینمایی، اجرایی و خلاصه تمامی رسانه‌های نوین را به خدمت می‌گیرد. و این همه یک دستاورد بزرگ دارد:آزادی بی‌حد وحصر هنرمند، ویدئو گاه به تعاریف و باز تعاریف سیاست، جنسیت، هویت‌های فردی و فرهنگی از طریق روایت‌های خطی و غیرخطی نوین می‌پردازد و گاه یکسره به مثابه شعری چند وجهی عمل می‌کند. گاه به بدن هنرمندو اجرای اومی‌پردازد و گاه به تماشاگر، حضور او واکنش‌های فیزیکی او.»بخشی ص ۹
«از نظر آیرا کینگز برگ، ویدئو، ریشهٔ لاتینی دارد و به معنی دیدن است. اما تعریف این واژه در روزگار ما طیفی از سیستم‌ها و دستگاه‌های الکترونیکی، فرمت‌های متفاوت ضبط و پخش تصویر و صدا، نوعی رسانه و شکلی از هنر را شامل می‌شود. در حقیقت، ویدئو رسانه‌ای است که ریشه در بسیاری ازابداعات تکنولوژیک دارد که البته سیل عظیم رویدادهای فرهنگی، سیاسی و هنری قرن بیستم را دربرمی‌گیرد.
از نظر فنی خاستگاه ویدئو را باید در تکمیل سیستم‌های صوتی، تصویری جستجو کرد که مبنای دیجیتال (دودویی یا ۰ و ۱) دارند.
فیلم، رسانه‌ای آنالوگ است که فریم به فریم دنیای سه‌بعدی روبه‌روی لنز دوربین را به سطحی دوبعدی تبدیل می‌کند. این تبدیل با بازی نور بر سطح امولوسیون ایجاد می‌شود اما در مورد ویدئو، کامپیوتر و تلویزیون مسئله فرق می‌کند: صفرها و یک‌ها هستند که واقعیت را می‌سازند اگر که بتوان به آن نام واقعیت داد.»بخشی، ص ۸
«در روز چهاردهم اکتبر سال ۱۹۶۶ - این همان زمانی است که رابرت راشنبرگ با همکاری یک مهندس الکترونیک به نام بیلی کلوور مجموعه (نه بعد از ظهر: تئاتر و مهندسی) را در زراد خانه نهم در نیویورک به اجرا درآورد ـ طلیعه ظهور رسانه جدید رقم زده شده‌است. Experiments in Art and Technology این برنامه نیز به نوبه خود درسال بعد به تأسیس سازمانی تحت عنوان (تجربه‌ها در هنر و فناوری) منتهی گردید که راشنبرگ و همکار مهندسش راهبری آن را بر عهده داشتند.»بخشی، ص۸
«تا پیش ازدهه ۶۰ حتی تا اواسط این دهه دوربین‌های گران‌قیمت تصویربرداری تنها در اختیار ایستگاه‌های تلویزیونی قرار داشت اما در ۱۹۶۵، شرکت sony وسیله‌ای قابل حمل ساخت که به جای نوارهای ۲ اینچی که درسیستم تلویزیونی استفاده می‌شد، نوارهای ۱/۲ اینچی استفاده می‌کرد. قیمت این وسیله با ابداع شیوه‌هایی برای تولید ارزان‌تر به سرعت پایین آمد و در دسترس همگان قرار گرفت. به این ترتیب ویدئو امکان تولید تصاویر متحرک را همچون تحفه‌ای برای طبقهٔ متوسط به ارمغان آورد.
«نام جون پایک نیز از ۱۹۵۹ تلویزیون را به یکی از عناصر اصلی آثارش تبدیل کرد، او و یکی از دوستان مهندسش ماه‌ها وقت صرف کردند تا نخستین نمایشگاه هنر تلویزیون را در گالری پارناس در وپرتال آلمان در ۱۹۶۳ ترتیب دهند. نمایشگاه از ۱۳ دستگاه تلویزیون تشکیل شده بود که تصویر عمداً‌از شکل افتاده‌ای را پخش می‌کردند. شیوهٔ کار در حقیقت دستکاری تصاویر تلویزیون از طریق تغییر مدارهای الکتریکی دستگاه‌ها بود و اولین دستکاری Manipulation در آثار ویدئویی محسوب می‌شد.
در آمریکا دلبستگی به نوار ویدئو و تکنولوژی وابسته به آن به گسترش تجربه گری با ابزارهای تکنولوژیک بسیار کمک کرد. غیر از سینتی سایزری Synthesizer که او و همکارش ساختند، هم‌زمان توسعهٔ سخت‌افزاری و نرم‌افزاری کامپیوتر و تکنولوژی‌های وابسته به آن ویدئو آرت را به حیطهٔ هنرهای دیجیتال وارد کرد. پیش از دوران کامپیوتر نیز آثار هنری با استفاده از موج نگار Oscilloscope الکترونیک به وجود آمده بود و اکنون درک کامپیوتر به عنوان ابزاری تازه در هنر چندان عجیب نمی‌نمود.
جان ویتنی که یکی از شناخته‌ترین تجربه گرایان دههٔ نخستین پیدایش ویدئو است، درزمینهٔ تولید انیمیشن‌هایی با نقوش تجریری با استفاده از رسانهٔ دیجیتال و آنالوگ تلاش بسیار کرد.
اد امشویلر هنرمند دیگری بود که امکانات دستگاه Scanimate را به خدمت گرفت و ویدئوهایی خلق کرد که هم‌زمان واقعه‌ای Real-Time را حفظ کرده بودند و هم آثار انیمیشن محسوب می‌شوند.»بخشی، ص۱۰
«یکی دیگر از اولین هنرمندانی که وارد عرصه ویدئو شد شیکگو کوبوتا Shiqeko Kubota همسر پایک است. کوبوتا (متولد ۱۹۷۳) علایق شدیدش به فضا و محیط رادر ویدئو در هم آمیخت. او در اوایل ۱۹۶۸ از بازی معروف شطرنج مارسل دوشان و جان کیج عکاسی کرد. تصاویر را به نوار ویدئو منتقل نموده و با شیوه‌های دستکاری الکترونیکی آن‌ها را تغییر داد و نوار ویدئویی Duchampiana: Chess (۱۹۶۸–۷۵) را ساخت از آن پس آثار رندانه‌ای دوشان، الهام بخش چندین کارکوبوتا شد.
اما پدیدهٔ مهم ویدئو آرت انگلستان دیوید هال David Hall متولد ۱۹۳۷ بود که کارهای اولیه اش از دهه ۱۹۷۰ هم چون آثار پایک کیفیات تندیس وار دستگاه تلویزیون را باز می‌تاباند. کیفیاتی که در یکی از آثارش به نام (۷ قطعه تلویزیونی-۱۹۷۱) آشکار است. اگرچه مشخصات فورمالیستی در آثارش همواره به چشم آمده‌است، اما نمی‌توان او را تنها یک فورمالیست دانست. او به شکلی ویژه درگیر ویدئو اینستالیشن‌هایی بود که بیننده را نه به عنوان یک تماشاچی صرف بلکه به عنوان همکار و شرکت‌کننده در اثر معرفی می کند.»هواردجی، ص۳۲۷
«هنر اجرا و ویدئو در آغاز دههُ هشتاد به منزلهٔ منادیان دورانی تازه ستوده شدند، دورانی که در آن این اشکال نقش اجتماعی و زیباشناسی مهمی ایفا کرده‌اند دست اندرکاران باور داشتند که هنرهای بصری با استفاده از رسانه‌های تجربی وابستگی دیرینهٔ خود به مادیت اشیا را تکان خواهد داد و مستقیم تر از پیش با تماشاگران پیوند خواهد خورد.»بخشی، ص۱۸
«اما یکی از امکاناتی که ویدئو آرت همراه با پیشرفت‌های تکنیکی دردهه ۱۹۷۰ به آن دست یافت تکنیک‌های مراقبت Surverillance Techniques و استفاده از تماشاگر به مثابه بخشی از اثر هنری است در این گونه آثار دوربین به سمت تماشاگران برگردانده می‌شود خواه تماشاگر آگاه بدان باشد یا نه. منتقدان شوهای اخیر (تلویزیون ـواقعیت) بر فروپاشی مرزهای میان حیطهٔ عمومی و خصوصی در این گونه برنامه‌ها تاسف می‌خورند. ویتو اکونچیvito Acconi (متولد ۱۹۲۰) بر همان سؤال یک فیلم ویدئویی تحت عنوان (۱۹۷۳) Theme Song بر مبنای نمایش دوربین مخفی تهیه کرد او در این فیلم بروی زمین دراز کشیده و در نمایی بسیار نزدیک از بیننده‌های ناشناس درخواست می‌کند که در صفحه تصویر به او ملحق شوند، سپس پیوسته تکرار می‌کند؛ (من شما را به درون خود فرا می‌خوانم) مسئله مهم برای او این بود که بیهودگی امکان پخش و ارائه معاشقه‌ای واقعی را در تلویزیون به رخ بکشد و حقیقت را در تلویزیون دست نیافتنی معرفی کند همان‌طور که حیطهٔ خصوصی را در تلویزیون بی معنا می‌دانست.
یکی دیگر از هنرمندان مطرح که در دهه ۱۹۷۰ فعالیتی جدی و تأثیرگذار داشته‌است گری هیل Gary Hill (متولد ۱۹۵۱) است او بیش از دیگران درگیر روایت و محدودیت‌های زبان در روایت است هیل از ۱۹۷۳ سعی در تشریح رابطه بغرنج میان کلمات و تصاویر داشته‌ است. نخستین اثر او در ۱۹۳۷ به نام Hols in the Wall ساخته شد. او علاقه خود به مجسمه‌سازی را با رسانه الکترونیکی پیوند زد.»اسمیت، ص۴۹
«"بیل ویولا" Bill Viola (متولد ۱۹۵۱) یکی از مهم‌ترین هنرمندان عرصه ویدئو است. او متولد آمریکا است وهنگامی که در دانشگاه Cyracuse در نیویورک تحصیل می‌کرد به رسانهٔ جدید علاقه‌مند شد. اولین اثرش Wild Houses در ۱۹۷۲ ساخته شده و از ۱۹۸۰ با نقاش و استاد ذن Dien Tanaka کارکرده‌است. کشف هویت و روایتی فردی از طریق نشانه‌ها و تصاویری عمیقاً شاعرانه محصول چند دهه کار مداوم او هستند.»
«اما از میان هنرمندان بزرگ ویدئو اینستالیشن آمریکایی دردههٔ ۸۰ به بلوغ رسیده‌اند تونی اورسلر همواره چهره‌ای یگانه بوده‌است درحالی که ویولا به نوشته‌های کهن و رازآمیز شرقی علاقه‌مند است و هیل به کارکردهای زبانی اورسلر مصالح کارش را در فرهنگ عامهٔ پیرامون خویش خصوصاً تلویزیون می‌یابد وسایل صحنه، عروسک‌های ثابت اورسلر مصالح کارش را درفرهنگ عامهٔ پیرامون خویش خصوصاً تلویزیون می‌یابد وسایل صحنه عروسک‌های ثابت، خراش‌های صوتی ناشی از صداهای برهم‌گذاری شده و تصاویر چهرهٔ بازیگردانی که تاکنون برهمه اشیایی پخش شده‌اند، دنیای تئاتری او را تشکیل می‌دهند. شوخ‌طبعی یکی از خصوصیات اوست که او را از ویولا و هیل متمایز می‌کند.»بخشی، ص۱۴
«با آغاز دههٔ ۹۰ عصر طلایی ویدئو نیز آغاز شد در این دهه هنرمندان بسیاری مشغول تولید آثار اینستالیشن متعامل محیطی و اجرایی با استفاده از تکنولوژی ویدئو بودند. گسترش شبکه جهانی اینترنت و افزایش توانایی کامپیوترهای خانگی در تولید آثار چند رسانه‌ای نیز ویدئو را به هنر دیجیتال هزارهٔ جدید پیوند زد.»
«یک گروه تخصصی ویدئو که در دهه ۹۰ فعالیت چشم‌گیری داشت و از نمونه‌های ارزشمند هنر ایتالیا به‌شمار می‌رود گروهی است به نام کارگاه آبی Studio Azzurro متشکل از بازیگران و عوامل فنی. کارگاه آبی (محیطی حساس) را می‌آفریند. یکی از ساخته‌های آنان، به نام کورس Chorus (۱۹۹۶) تماشاگر به یک فضای تاریک وارد شده و در آنجا از او دعوت می‌شود تا بروی یک فرش بزرگ قدم بزند. روی این فرش تصاویری از پیکره‌ها نیمه برهنه تعدادی زن و مرد به گونه‌ای نمایش داده می‌شوند که گویی آن‌ها در لابه لای نمد گرفتار آمده‌اند هم چنان‌که تماشاگر در داخل گالری و در واقع بر روی تصاویر مردان و زنان قدم می‌زند تصاویر به خشم آمده و فریاد می‌زنند گام‌های بازدید کنندگان با عکس العمل اشخاص به تصویر درآمده، مواجه شده و در نتیجه صدای نجوای آنان بلند، پیکرشان به حرکت درآمده و سرود رنج خود را سر می‌دهند.»لوسی اسمیت، ص۶۰
«در سال‌های ۱۹۶۰ (اوایل سال‌های ۱۳۴۰ خورشیدی) که ویدئو در حکم هنر در مجامع هنری به دنبال جایی برای خود بود، سینما و تصاویر متحرک بیش از نیم قرن بود که در اذهان مردم جایگاهی محکم و آشنا داشت. ورود نخستین دوربین فیلمبرداری به ایران به سال۱۲۸۰، تقریباً هم‌زمان با اروپا و آمریکا و ساخت نخستین فیلم‌های سینمایی در ایران به سال ۱۳۰۹ روی داد. تلویزیون نیز با کمی اختلاف زمانی با غرب، بین سال های ۱۳۳۰ تا ۱۳۴۰ در ایران جای خود را در خانه‌های مردم یافت. اما ویدئو در اواخر دهه ۱۳۵۰ به خانه‌های ایرانی راه پیدا کرد، و محدودیت‌هایی در حمل و نگهداری ویدئو و ویدئو کاست در دوره‌ای پس از انقلاب و سال‌های جنگ با عراق می‌توانند عاملی در تأخیر رواج این رشته هنری در ایران به حساب آید. در سال‌های بعد، با بازتر شدن نسبی فضای سیاسی، کاهش فشارهای اقتصادی و آسان تر شدن ورود کتاب و مجله هنری به ایران در کسب و افزایش اطلاعات در زمینه‌های مختلف هنری به همراه داشت. بدون شک، ارتباط از طریق شبکه‌های جهانی، اینترنت و ماهواره و استفاده روزمره آن‌ها در همه زمینه‌ها از جمله هنری تأثیرات خود را به جا گذاشت.
از آنجا که ویدئو بیش از هر رسانه هنری دیگری وابسته به وضعیت رایج پیشرفت تکنولوژی یا استفاده از آن است، نسل جدید هنرمندان ایرانی پس از آشنایی و کسب تجربه استفاده از این رسانه را آغاز کرد. چنانچه نخستین جوایز بین‌المللی هنر ویدئویی ایران در سال‌های دهه ۱۳۸۰ دریافت شود.
ویدئو آرت در ایران هنری نوپا است و بسیاری از هنرمندان ایرانی که در این شاخه فعالند، فعالیت هنری خود را با رسانه‌های دیگر آغاز کرده‌اند و پس از دوره نقاشی، عکاسی، یا فیلم‌سازی حرفه‌ای به این رسانه روی آورده‌اند، گرچه امروز بسیاری از هنرمندان جوان از همان دوران دانشجویی این رسانه را برمی‌گزینند. امکانات بیانی نا محدود، قدرت تأثیر شگرف بر مخاطب و مناسب بودن هزینه‌های تولید، از عوامل رواج این رسانه در تولید هنری است. حاصل کار نیز می‌تواند تقریباً در هر جایی به نمایش در آید، از گالری‌های خصوصی گرفته تا کارگاه‌ها یا خانه‌های هنرمندان.
بنابراین رواج این رسانه در بین هنرمندان ایرانی و تکنیک‌های استفاده از آن کما بیش با جهان همساز است، اما محتوی طرح شده می‌تواند از بسیاری جهات ممتاز باشد. گر چه کشوری را نمی‌توان یافت که موقعیت منحصر به‌ فردی نداشته باشد، اما تلاش جامعه ایرانی امروز برای‌گذار از سنت به مدرنیته همراه با حفظ باورهای قدیمی و ارزش‌های سنتی به هنر معاصر این کشور خصلتی متمایز می‌بخشد.»دارابی، ص ۳
فضاپیمای یک نام یک فضاپیمای تجاری سرنشین‌دار ساخت اسکیلد کامپوزیتس است که ارسال گردشگر فضایی به مدار زمین را به عهده خواهد داشت.
این فضاپیما جایزه ایکس انصاری را در سال ۲۰۰۴ ربود.
اندو پپتیداز یا اندوپروتئیناز از انواع پروتئازها هستند که با شکستن پیوند پپتیدی آمینواسیدهای غیر پایانی زنجیره پپتیدی باعث پروتئین‌کافت می‌شوند (یعنی پروتئینها را برخلاف اگزوپپتیداز از وسط به پلی پپتیدهای کوچکتر میشکنند). اندوپپتیدازهای معروف عبارتند از تریپسین ، کیموتریپسین ، الاستاز و پپسین که بجز الاستاز بقیه آنزیمهای گوارشی هستند. گلوتامیل اندوپپتیداز و ترمولیزین از اندوپپتیدازهای باکتری‌ها هستند.
گردشگری فضایی یا توریسم فضایی یا کیهان‌گردیکیهانگردی در واژه‌نامهٔ آزاد به صنعت بردن مسافر به فضا به‌صورت تجارتی و برای گردشگری می‌گویند.
نخستین خط گردشگری فضایی را سازمان فضایی روسیه دایر کردRussia halts space tours as U.S. retires Shuttle | Reuters، که نتیجهٔ آن سفر افرادی چون انوشه انصاری به فضا بود.
شرکت گروه ویرجین هم‌اکنون با همکاری سکیلد کامپوزیتس در حال دایر کردن یک خط مسافربری به فضا برای مسافران می‌باشد.Welcome | Virgin Galactic
گردشگری فضایی یکی از راه‌های استفادهٔ تجاری از فضا است. تحقیقات، بازار قابل ملاحظه‌ای را برای این عرصه نشان می‌دهد که با توجه به موقع و سرمایه‌گذاری بجا، می‌تواند پیشرفت چشمگیر و سودآوری قابل ملاحظه‌ای داشته باشد. رفتن به فضا یکی از آرمان‌های بشری است و بسیاری از مردم، ترسی از پرداخت مبالغ سنگین برای رسیدن به این آرزو را ندارند.
از اوایل قرن ۲۱، شرکت‌های متعددی درصدد تجاری‌سازی فرستادن مسافران به فضا برای سیاحت و بازگرداندن آن‌ها به زمین بوده‌اند. این فعالیت به عنوان گردشگری فضایی شناخته می‌شود و ارسال انسان به فاصله ۸۰ تا ۱۰۰ کیلومتری بالای سطح زمین که گردشگری فضای زیرمداری نام دارد، ازجمله اهداف اولیه این صنعت است.
امروزه گردشگری فضایی به ایستگاه بین‌المللی فضایی واقع در مداری به ارتفاع متوسط ۴۰۰ کیلومتر از سطح زمین محدود می‌شود. اما آینده‌نگران بازار گسترده‌تری را پیش‌بینی می‌کنند. هتل‌های بزرگ مداری، اقامتگاه‌هایی در سطح ماه و فراتر از آن موضوعاتی است که می‌توان به راحتی با یک جست‌وجوی کوچک در اینترنت مطالب بسیاری پیرامون آن‌ها پیدا کرد.
Space tourism marketing
عنوان رمانی از محمدحسن شهسواری که اولین بار در سال ۱۳۸۸ منتشر شد.
رمان پنج فصل دارد که هر کدام از این فصل‌ها راوی خودش را دارد. در هر فصل به‌نوعی همان داستان تعریف می‌شود، اما هر کس داستان خودش را تعریف می‌کند و در نتیجه هر داستانی شروع و پایان خودش را دارد.
اتفاقات شبیه هم هستند، اما هر بار فاعل افعال عوض می‌شود. در هر داستان یکی خودش را بر حق می‌داند و دیگری را محکوم می‌کند و تو هیچ وقت نمی‌دانی کار درست را چه کسی انجام داده‌است یا تقصیر چه کسی بیشتر یا کم‌تر بوده‌است.
از این نظر، به قول منتقدی کار به مهندسی دقیقی احتیاج دارد و به قول همین منتقد، کم‌تر رمانی در زبان فارسی داریم که تا این حد دقیق طراحی شده باشد.
این عدم قطعیت نکتهٔ کلیدی داستان هم هست و شهسواری در بیتی از حافظ در آغاز کتاب هم به آن اشاره کرده‌است:
این عدم قطعیت به خودی خود خوب است. شخصیت‌ها هیچ‌کدام همانی نیستند که خودشان می‌گویند و ما می‌خوانیم، موقعیت‌ها مدام در حال جابه‌جا شدن هستند، حتی مرگ شخصیت‌ها هم قطعی نیست.برگرفته از بی‌بی‌سی فارسی
شهر آرارا واقع در یالات پارایبا در شمال شرقی برزیل است.
پروتئین‌کافت فرایند تجزیه پروتئین به وسیلهٔ آنزیمهای پروتئاز یا به وسیله هضم بین‌مولکولی است.
زوی میگدال یک سازمان تبهکاری متشکل از گروهی از یهودیان مستقر در آرژانتین بوده است که به اشاعه روسپی‌گری در سطح جهانی و همچنین قاچاق دختران و زنان از شهرهای کوچک یهودی‌نشین واقع در شرق اروپا موسوم به "اشتتل" می‌پرداختند.
زوی میگدال از دهه ۱۸۶۰ میلادی تا سال ۱۹۳۹ به فعالیت‌های تبهکارانه مشغول بود تا اینکه در سال ۱۹۳۹ توسط حکومت ناسیونال سوسیالیست آلمان به رهبری آدولف هیتلر در اروپا متلاشی شد. این شبکه در روزهای اوجش بعد از جنگ جهانی اول به تنهایی فقط ۴۰۰ عضو در کشور آرژانتین داشت. درآمد سالیانه آن در اوایل قرن بیستم به ۵۰ میلیون دلار می‌رسید. مرکز فرماندهی این شبکه تبهکار در بوئنوس آیرس بود و در دیگر شهرهای آرژانتین، برزیل، نیویورک، ورشو، آفریقای جنوبی، هند و چین نیز شعبه داشت.
زوی میگدال در سال ۱۹۲۰ با داشتن ۴۳۰ قواد، ۲۰۰۰ روسپی‌خانه و ۴۰۰۰ روسپی فقط در آرژانتین، به اوج فعالیت خود رسید.
نام اصلی این سازمان "جامعه یهودی کمک‌های متقابل ورشو" بود. پس از شکایت سفیر لهستان به مقامات آرژانتینی در خصوص استفاده از نام ورشو، در تاریخ ۷ مه ۱۹۰۶ سازمان نام خود را به پاس زحمات لوئیس میگدال (از بنیانگذاران سازمان) به زوی میگدال تغییر داد.
ISBN 0-203-90512-1 ISBN 978-0-203-90512-8
لوکیوس سِنِکا «Lucius Annaeus Seneca» (که به سنکای جوان و سنکای رواقی مشهور بود)، (۴ پیش از میلاد تا ۶۵ میلادی) اهل رم، فیلسوف رواقی، سیاستمدار، نمایشنامه نویس،(دو قطعه از سنکا در باب مرگ) معلم و مشاور پرقدرت و بانفوذ نرون بود و در او به خصوص در سالهای اول سلطنتش نفوذی بسیار قوی ای همراه بوروس و اگریپینا داشت که فوق‌العاده عظیم بود، به خصوص در سال اول از سلطنت نرون مادر وی نفوذی ویرانگر حتی در مقابل سنکا و بوروس بر روی نرون داشت در اخر همگی یک به یک مجبور شدند به اتهام همدستی در توطئه قتل امپراتور خودکشی کنند (هر چند اگریپینا با شمشیر به قتل رسید.)، پدر وی سنکای بزرگ نام داشت.(ویکی‌پدیای انگلیسی)
و این تفکر رواقی در آثارش بخصوص زنان تراخیس به‌خوبی مشهود است.(توضیح از نویسنده - خسرو سینا)
لوسییوس سنه‌کا، خطیب فیلسوف رواقی، استاد فیلسوف رواقی، استاد فن خطابه و معلم نرون یکی از پادشاهان روم بود. او طی مدت زندگی‌اش امپراتوران مختلفی را از سر گذرانید ولی هر یک به نوعی با او خصومت داشتند و به دلایلی در صدد از بین بردن او بودند.
(پسر سنکای بزرگ) در سال ۴ قبل از میلاد در کوردوبا واقع در اسپانیا در یک خانواده اکوئستر (سفیران) متولد شد. در جوانی به رم رفت و در آنجا مطالعات فلسفی زیادی با استادانش آتالوس و فابیانوس انجام داد. به دلیل توان بالایی که در عرصه سخن سنجی و فن خطابه داشت، به سنا راه یافت و در آنجا در مدت حکومت کالیگولا از مقام و منزلت بالایی برخوردار شد.
اما در سال ۴۱ پس از میلاد به خاطر محکومیت پرنسس جولیا لیویلاس، خواهر کالیگالونوس که به دلیل حسادت مسالینا متهم شده بود، از پست خود برکنار و به کورسنا تبعید شد و تنها در سال ۴۹ میلادی و پس از ۸ سال تبعید، مورد عفو اگوستا مقتدر دربار امپراتوری یعنی آگریپینا، که امپراتریس جدید روم بود توانست به پایتخت رم بازگردد و به سفارش اگریپینا به امپراتور کلاودیوس توانست در نقش معلم، آموزگار و مشاور نرون جوان مشغول بکار شود و به تعلیم و تعلم امپراتور آینده اهتمام ورزد.
در اکتبر ۵۴ میلادی، کلاودیوس (عموی کالیگولانوس) با دسیسه امپراتریس اگریپینا به طرز مشکوکی مرد و به این ترتیب نرون بر تخت سلطنت نشست. پس از مرگ کلاودیوس، سنکا بیشتر مورد علاقه نرون قرار گرفت و به عنوان مشاور او معرفی شد. به‌طوری که در حقیقت اداره‌کننده کلیه سیاست‌های امپراتوری، بعد از تبعید آگریپینا در سال ۵۸ میلادی سنکا و بوروس بود و به عنوان مشاوران به مدت ۴ سال تمام وظایف نرون را انجام می‌دادند یا سازماندهی می‌کردند. مورخان از این تاریخ سالهای ۵۴ تا ۶۰ به عنوان بهترین دوره حکومت نرون یاد می‌کنند.
اما نرون بعد از قتل مادرش اگریپینا عوض شد و برای تشکیل یک حکومت استبدادی و خودکامه همانند سال‌های اوایل حکومت خود که مادرش زنده بود و به عنوان یک قدرت محرک و هدایت کننده عملی می‌کرد می‌خواست همانند مادرش باشد و نقشه‌هایی در سر می‌پروراند که این نقشه‌ها را پس از فتح دوباره بریتانیا به دست روم اجرا کرد که خود را برترین موجود در تمام جهان تا به آن روز می‌دانست. سنکا نیز پس از این فتح که همزمان با مرگ دوستش «آفرانیوس بورو» شد، در سال ۶۲ فکر کرد که از میدان و عالم سیاست‌های خطرناک خارج شود و به زندگی شخصی خود با خط مشی میانه‌روی و حفظ تعادل بپردازد. اما سرنوشت به نحو دیگری رقم خورده بود، به‌طوری که در سال ۶۵ دسیسه‌ای دیگر ضد نرون برملا شد که از سوی رئیس اربابان رم، کالپورنیوس پیزو، طراحی شده بود کالپورنیوس در سال ۵۹ میلادی نیز علیه نرون همراه مادر او نقشه کشیده بود اما سرنوشت به نوعی رقم خورد که نرون بدون هیچ رحمی مادر خود را بکشد، دومین بار هم در سال ۶۵ میلادی اتفاق افتاد که این بار هم با شکست مواجه شد. افشای این دسیسه شخصیت‌های عادی، نظامی و دولتی را در مظان اتهام قرار داد.
نرون با لذت، اتهام استاد و مشاور خود را پذیرفت و به این ترتیب سنکا از شاگرد خود حکم مرگ دریافت کرد.
سنکا در واپسین روزهای زندگی خود در سال ۶۵ میلادی سعی کرد در مقابل استبداد نرون ایستادگی کند و بدون ترس از مرگ حتی اعلام کرد که از تمام روزهای زندگی‌اش لذت برده‌است و بنابراین واهمه‌ای از مرگ ندارد.سنکای اخلاق‌گرا -
سنکا به عنوان یکی از چهره های اصلی فلسفه دوره امپراتوری روم، یکی از پایه گذاران اصلی فلسفه رواقی است. که نوشته های بسیاری از او در دسترس است و آثار او در دوران رنسانس توسط بسیار از افراد شاخص خصوصاً میشل دو مونتاژ بود . به عنوان "چهره برجسته و بحث برانگیز از دوران باستان" مورد توجه قرار گرفت است.
سنکا آثار متعددی در مورد فلسفه رواقی تالیف کرد که عمدتاً در حوزه اخلاق و فلسفه اخلاق اند که شاید معروف ترین آنها ( "Naturales Quaestiones" ) است. سنگ بنا اولیه نوشته های سنکا بر روی نوشته های فلاسفه رواقی پیش از خودش چون زنون ، کلئانتیس وکرایسپوس بنا گردیده است . و بسیار به آراپوسیدونیوس استناد کرده است. به دلیل تقارب آرا همچنین او از اپیکور نیز بسیار نقل می کند ، خصوصاً در در "رساله های اخلاقی به لوسیلیوم" خود. همچنین سنکا علاقه خاصی به متافیزیک افلاطونی نشان می دهد ، اما هرگز با شفاف آن را نمی‌پذیرد و یا رد نمی‌کند. مقاله های اخلاقی او براساس آموزه های رواقی گری استوار است ، در آن دوران در طبقه بالا جامعه رومی رواقی گری فسلفه رایج و چهارچوب اخلاقی قالب بود که در سیاست به خصوص بسیار نمود داشت. تا پیش از سنکا رواقی گری یک تفکرالتقاطی و ترکیبی از افکار و آرا مختلف بود "His philosophy, so far as he adopted a system, was the stoical, but it was rather an eclecticism of stoicism than pure stoicism" ماحصل فعالیت های سنکا شکل نسبتاً ارتدوکسی از رواقی را نشان داد، هر چند در آن فرد مجاز به آزادی فکر بود.
سنکا در آثارش درباره تئوری اخلاق و روش عملی اجرا اخلاقیات بحث می کند و تأکید می کند که هر دو بخش متمایز اما وابسته به هم هستند. "رساله های اخلاقی به لوسیلیوم که" او "به لوسیلیوس نگاشته است" نشانگر جستجوی سنکا برای کمال اخلاقی است و "نشان دهنده نوعی از تعهد فلسفی برای آیندگان است". سنکا فلسفه را مرهمی برای زخم های زندگی می داند. و معتقد بود احساسات مخرب ، به ویژه عصبانیت و اندوه ، باید از بین برود ، یا طبق عقل تعدیل شوند. او در مورد شایستگی های نسبی زندگی تعمق و زندگی فعال بحث می کند ، و مقابله با تفکر مرگ را برای شخص مهم می داند. او معتقد بود فرد باید توان فعال ماندن در فقر را عملاً یاد بگیرد و در عین حال از ثروت به درستی استفاده کند ، و او درباره نعمت ها ، بخشندگی، اهمیت دوستی و ضرورت بهره مندی از با هم بودن می نویسد. عالم براساس یک مشیت عقلانی به بهترین وجه اداره می شود ، و اگر ناسازگاری با ما دیده میشود باید با آن آشتی کرد و پذیرفتش.
سنکا در آثار خود آشکارا مبانی اعتقادی فلسفه رواقی را گسترش می‌دهد و خود یکی از تأثیرگذارترین متفکران رواقی‌گری بود.
فلسفه رواقی رایج‌ترین و پرنفوذترین فلسفه هلنیستی بوده‌است. این فلسفه بیش از فلسفه اپیکور در زمان خود بر عرصه اندیشه سیاسی تأثیر گذاشته‌است. فلسفه رواقی را یک اندیشمند فنیقی به نام زنو در آتن بنیان گذاشت. رواقیان نظریهٔ هراکلیتوس دربارهٔ «لوکوس» را پایهٔ جهان بینی خود قرار دادند. «لوگوس» در فلسفه رواقی به طبیعت یا تقدیری تعبیر شد که به مثابهٔ قانونی ازلی و ابدی بر کل عالم کون و فساد حاکم است. لوگوس در واقع روح مادی عامل و شامل عالم به حساب آمد. وجوه مختلف اندیشه رواقی، از جمله فلسفه اخلاق و نظریهٔ جهان‌وطنی رواقیان نیز از این جهان بینی استخراج می‌شد. اندیشه بزرگ برادری جهانی از آموزه‌های مهم فلسفه رواقی است. فلسفه رواقی که گاهی از آن به عنوان یک مذهب یاد می‌شود در میانه راه بین فلسفهٔ کلاسیک یونان و دین مسیح است. مکتب رواقی یا مذهب رواقی راه را برای پیدایش تفکر جدیدی در تاریخ که به عنوان مسیحیت شناخته می‌شود باز کرد. به این ترتیب تفکر رواقی نقش نقاله را از فلسفه کلاسیک یونان به تفکر مسیحیت ایفا کرده‌است.- (باشگاه اندیشه):
سنکا در دوران زندگی‌اش ۹ تراژدی نوشت که از بین آن‌ها تی‌اس‌تیز از همه خون‌بارتر و خشن‌تر است. سنکا در این نمایشنامه تا حدودی روابط و حوادثی را که در دربار نرون دیده، به گونه‌ای غیر مستقیم با افسانه‌ها و شخصیت‌های یونانی مشابه‌سازی کرده و به حالت استعاره‌ای نوشته است. گفتنی است او خشونت آثارش را از مراسم‌های یونان و روم باستان و آیین‌های ابتدایی گرفته است. هم‌چنین او علاوه بر تراژدی، رسایلی را در باب‌های مختلفی چون خشم، شفقت، سود، خداشناسی و ... نوشته است.
بسیاری از آثار فلسفی سنکا پس از مرگ او در ۱۲ کتاب با عنوان «گفتگوها» دربارهٔ مسائل اخلاقی و فلسفی گردآوری شدند.
۱۲۴* نامه اخلاقی به لوسیلیوم (۱۲۴ Epistulae Morales ad Lucilium): این مجموعه شامل ۲۰ دفتراست که در آخرین سال‌های زندگی اش به نوشتن آن‌ها اهتمام ورزیده‌است. سنکا در این کتاب به فلسفه، تجربه‌ها، شادی‌ها و رنج‌های خود اشاره می‌کند.- (124 Epistulae Morales ad Lucilium):
در مسائل ترکیبیاتی به وفور مواردی یافت می‌شوند که علاقه‌مند به شمارش تعداد حالت‌های ممکن باشیم. این در حالتی است که عموماً بعضی حالت‌های در نظر گرفته شده با یکدیگر هم ارز هستند و با اعمال تبدیل‌های هم ریخت می‌توان آن‌ها را یکی در نظر گرفت. در این جا ساختار جبری گروه با ویژگی‌های مطلوب بسیار مورد توجه می‌باشد. از این رو داشتن اطلاعات اولیه راجع به این ساختار جبری توصیه می‌شود.
این لم روشی برای شمارش افرازهایی است که در یک مجموعه به وسیله یک گروه از تبدیلات ایجاد می‌شود.
این فرمول را ویلیام برنساید در سال ۱۸۹۷ در کتاب خود در مورد گروه‌های متناهی بیان کرد و آن را به فردیناند جورج فروبینیوس نسبت داد. اما پیش از آن نیز کوشی در سال ۱۸۴۵ مسائل مشابهی را از این روش حل کرده بود. اما به هر حال ویلیام برنساید برای اولین بار به شکل یک لم و با اثبات آن را مطرح کرد و کمک شایان توجهی در پیشروی نظریه گروه‌ها کرد.
مجموعه‌ای از اعضا مانند S را در نظر می‌گیریم. گروه G شامل مجموعه‌ای از توابع با دامنه S و برد S و عمل ترکیب دو تابع را در نظر می‌گیریم.
در صورت اعمال به دسته‌های هم‌ارزی افراز می‌شود به نحوی که در هر یک از این دسته‌ها، هر عضو تحت عملی در G به سایر اعضای دسته قابل تبدیل است؛ و در عوض به اعضای سایر دسته‌ها قابل تبدیل نیست.
رابطه R را به نحو زیر تعریف می‌کنیم:
برای o1≤i,j≤ |S|، C,C ∈ S داریم C R C اگر و تنها اگر
C = G(C)
رابطه R با کیفیت بالا یک رابطه هم‌ارزی است. زیرا:
پس R یک رابطه هم‌ارزی روی S است و آن را به رده‌های هم ارز افراز می‌کند. در نتیجه به راحتی قابل ملاحظه است که:
S=S ∩ … ∩ S
C = f(C) ∈ S | f ∈ G,C ∈ S
برای درک بهتر موضوع توجه به مثال فوق ضروری است:
مربعی که هر یک از رئوس آن می‌تواند یکی از دو رنگ سیاه یا سفید را بپذیرد در نظر می‌گیریم. هر یک از حالت‌های ممکن را یکی از اعضای مجموعه S در نظر می‌گیریم. به این ترتیب S دارای ۱۶ = 42 عضو می‌باشد.
حال مجموعه حرکت‌های سلب دورانی تقارنی را به عنوان مجموعه‌ای از توابع با دامنه و برد S در نظر می‌گیریم. این مجموعه با عنوان G در شکل نمایش داده شده است و شامل اعضای زیر است.
هر یک از این تبدیل‌ها را می‌توان به صورت حاصل ضرب دورهای مجزا نوشت که در هر یک از این دورها عناصر به صورت گردشی جابجا می‌شوند، برای مثال:
r = (1234) = 0(12). (۳۴)
π = (1234) = 0(1234)
در حالت کلی مشاهده می‌شود که این گروه G آبلی نیست.
در صورتی که تبدیل f بر مجموعه S اعمال شود، *f را تشکیل می‌دهد.
در همین چارچوب به صورت حاصل ضرب دورهای مجزا می‌توان نوشت:
π* = (C)
(C)0
r* = (C)
همان‌طور که مشاهده می‌شود، برای این دو نمونه و نیز سایر تبدیل‌ها، دوری وجود ندارد که بین دو دسته هم‌ارزی عضو مشترک داشته باشد.
در حالت کلی، S مجموعه پیکر بندیهاست و G تبدیل‌هایی که روی S عمل می‌کنند. رابطه R بر S به وسیله xRy تعریف شود، در صورتی که برای πهایی متلق به G باشد، π* = y، آن گاه R یک رابطه هم‌ارزی است.
تابع مولد دومتغیره زیر جهت شمارش تعداد پیکر بندی‌های نا هم ارز S برای حالت خاص بحث شده است.
f(r,w) = r4 + r3w + 2r2w2 + rw3 + w4
که ضریب هر جمله تعداد پیکر بندی متمایزی که با i رنگ w و n-i رنگ r می‌توان درست کرد، می‌باشد. به این تابع فهرست الگویی می‌گویند.
در لم (قضیه) ای موسوم به برنساید رابطه‌ای برای شمارش تعداد این پیکر بندی‌های نا هم ارز ارائه شده است:
که در آن (*π)ψ تعدادی از پیکر بندی‌های S است که به وسیله *π تثبیت می‌شوند.
به چند طریق می‌توان رئوس مربعی را رنگ آمیزی کرد به نحوی که امکان گردش در فضا وجود داشته باشد؟
برای حل از لم برنساید استفاده می‌کنیم:
بنا براین:
بعضاً از لم برنساید با عنوان قضیه برنساید یاد می‌شود.
در صورتی که قضیه‌ای دیگر در نظریه گروه‌ها وجود دارد که موسوم به قضیه برنساید است.
این قضیه بیان می‌کند که هر گروه که مرتبه آن به شکل formula_8(که p,q اعداد اول و a,b اعداد طبیعی هستند) قابل تجزیه باشد یک گروه حل پذیر است.
نخستین نتیجه‌ای که از این قضیه گرفته می‌شود این است که اگر یک گروه غیر آبلی ساده متناهی داشته باشیم، از مرتبه‌ای تجذیه پذیر به سه عامل اول خواهد بود.
اگزوپپتیدازنام آنزیمی از دسته پروتئازها می‌باشد که با شکستن پیوند پپتیدی آمینواسیدهای پایانی زنجیره پپتیدی، باعث پروتئین‌کافت می‌شود. آنزیم امینوپپتیداز در حاشیه پرزهای روده از انتهای آمینی پروتئین را تجزیه می کند و آنزیم کربوکسی پپتیداز مترشحه از پانکراس از انتهای کربوکسی پروتئین را تجزیه می کند.
این آنزیم در پانکراس تولید می‌شود و چون می‌تواند آمینواسیدهای پایانی را جداکند قادر است مونومرهای پروتئینی را ایجاد کند.
حسین ترابی (زاده ۱۳۱۵) کارگردان و مستندساز ایرانی است.]وی فارغ‌التحصیل سینما، تلویزیون و رادیو از دانشکدهٔ هنرهای دراماتیک و فوق لیسانس مدیریت امور فرهنگی از دانشگاه فارابی است. او فعالیت فیلمسازی خود را از سال ۱۳۴۹ در مرکز سینمایی وزارت فرهنگ و هنر با ساخت فیلم کوتاهی به نام «مجلس سرچشمه» آغاز کرد.بانک جامع اطلاعات سینمای ایران فیلم مستند برای آزادی اثر ماندگار اوست که چندی پیش توسط «مارک کازینزز» مورخ و منتقد سینما در مؤسسه بی اف آی لندن (bfi) به عنوان ۱۰ فیلم مستندی که دنیا را تکان داد، در کنار آثاری از لنی ریفنشتال و مایکل مور و … انتخاب شد.سایت تلگراف انگستان
جمشید و خورشید یا شبستان وصال که در پیروی از خسرو و شیرین به نظم کشیده شده‌است، تنها اثر مستور بیگدلی می‌باشد که به صورت شعر نگاشته شده‌است.مقدمه غلامحسین بیگدلی بر کتاب جمشید و خورشید
نسخه دست نوشته این کتاب در کتابخانه شخصی آیت‌الله بروجردی با شماره ردیف ۲۴۸۱ قرار دارد.
این نسخه خطی توسط میرزا فضل‌الله بیگدلی شاملو (مشهور به باباخان) فرزند میرزا ابوالفضل بیگدلی شاملو در اواخر شهر شوال ۱۳۰۶ هجری قمری به کتابت درآمده است.
این کتاب با همکاری غلامحسین بیگدلی و محمدحسین ضیائی بیگدلی و بانو حشمت الملوک (فروغ) بیگدلی آذری عکس برداری، ویراستاری و به چاپ رسیده است.
خلاصه ای از این منظومه در سایت بیگدلی
رَگ‌زایی یا آنژیوژنز فرایندی فیزیولوژیکی است که در آن رگ‌های جدید از رگ‌های موجود رشد می‌کنند.
در دوران جنینی طی فرایندی به نام واسکولوژنز شبکه رگی اولیه تشکیل می‌شود. در این فرایند سلول‌های اندوتلیال به صورت تشکیل از نو از پیش سازهای سلول‌های اندوتلیالی که آنژیوبلاست نام دارند، شبکه رگی اولیه را ایجاد کرده و پس از آن طی فرایند آنژیوژنز با جوانه زنی رگ‌های جدید از رگ‌هایی که قبلاً ایجاد شده اند، شبکه عروقی تکوین می یابد.
در افراد بالغ فقط در طی فرایندهای ترمیمی فیزیولوژیکی همچون ترمیم زخم و سیکل تخمدان رگ زایی انجام می‌گیرد. در واقع در افراد بالغ سلول‌های اندوتلیالی در بلوغ خاموش هستند اما قادراند در پاسخ به عوامل مناسب فعال شوند. به عبارت دیگر رگ زایی فرایند ضروری در فیزیولوژی بدن است که از طریق تعادل بین فاکتورهای القاکننده و مهارکننده رگ زایی تنظیم می گردد و در صورت از بین رفتن این تعادل زمینه برای بروز بیماری‌ها از جمله رشد و متاستاز تومور فراهم می‌شود.
رگ‌زایی برای زندگی، رشد و بهبودی نقش اساسی را بازی می‌کند، مثلاً در ترمیم زخمها شرکت می‌کند. با این حال مبنای تغییر شکل تومورها از حالت خفته به بدخیم به واسطه همین فرایند است.
سلول‌های توموری جمعیتی از سلول‌های میزبان اند که تنظیم تکثیر خود را از دست داده و به میزان نامحدود تکثیر می‌شوند. بافت توموری مواد تغذیه‌ای و اکسیژن را از طریق انتشار ساده تا محدوده ۱ تا ۲ میلی‌متر می‌تواند جذب کند و از این اندازه به بعد نیازمند ایجاد رگ‌های تغذیه‌کننده جدید است. در واقع در سال ۱۹۷۱ برای نخستین بار فرضیه وابسته بودن رشد تومورها به رگ زایی را Folkman مطرح کرد. تحقیقات بعدی نشان داد که رشد و متاستاز تومورها به ایجاد رگ‌های جدید و رفع نیازهای تغذیه‌ای تومور بستگی دارد. به مدت ۳۰ سال تصور بر این بود که رگ‌زایی توموری فقط از طریق روش جوانه زنی sprouting angiogenesis از عروق موجود، ایجاد می گردد. درحالیکه اخیراً مکانیسم‌های عروق زایی دیگری نیز در تومورها شناسایی شده‌است. یکی از این روش‌ها، رگ زایی تقلیدیvasculogenic mimicry (VM) است، فرایندی که طی آن سلول‌های توموری رفتار سلول‌های اندوتلیال را تقلید کرده و ساختارهای کانال مانند شبیه رگ را ایجاد می‌کنند. این پدیده اولین بار در سال ۱۹۹۹ در سرطان پوست شناسایی شد.
در سال ۲۰۱۷ در مطالعه‌ای نقش پروتئین هایHigh mobility group protein A2 (HMGA2) در ارتباط با رگ زایی تقلیدی در کارسینومای معده بررسی شد. در این مطالعه تأثیر افزایش بیان پروتئین HMGA2 و تشکیل عروق از نوع VM بر روی نمونه‌های بالینی و رده‌های سلولی و همچنین نمونه موشی مطالعه شد. بر اساس نتایج، میزان بالایی از متاستاز در بیماران دارای عروق از نوع VM نسبت به بیماران فاقد آن مشاهده شد. همچنین مشخص شد که در بیمارانی که بیان پروتئین HMGA2 را دارند به دلیل تشکیل عروق از نوع (VM) نسبت به بیمارانی که بیان HMGA2 را ندارند و در نتیجه تشکیل عروق از نوع (VM) را ندارند، زمان بقا کوتاه‌تر است.
رگ‌زایی در تومور با میانجی‌گری مولکول‌های مختلف القا می‌شود. تعادل بین عوامل پیش‌برنده و مهارکننده رگ‌زایی این فرایند را به شدت کنترل می‌کند. چون مهار رگ‌زایی روش مناسبی برای درمان تومور می‌باشد لذا پزشکان کوشیده‌اند با طراحی عوامل درمانی علیه رگ‌زایی به درمان تومور بپردازند. اخیراً مهارکننده‌های رگ‌زایی به صورت درون‌زاد (همچون اینترلوکین-۸) و برون‌زاد (نظیرAvastin) طبقه‌بندی شده‌اند. این عوامل با تشکیل رگ‌ها تداخل می‌کنند.
Paulis, Y. Soetekouw, P. et al. Signalling pathways in vasculogenic mimicry. Biochimica et Biophysica Acta (2010) 18–28.
Sun, J. Sun, B. Zhu, D. et al. HMGA2 promotes vasculogenic mimicry and tumor aggressiveness by upregulating Twist1 in gastric carcinoma. Scientific Reports (2017). 7: 2229.
زمانی که صحبت از انتقال اطلاعات به میان می‌آید، رمزنگاری نقش مهمی ایفا می‌کند. معمولاً در رمزنگاری علاقمند به حفظ سلامت و امنیت اطلاعات هستیم. از این رو روشهایی که امکان تصحیح خطا را فراهم می‌کنند و همچنین قابل بازیابی نیستند. چنین روش‌هایی معمولاً سنگین ترند و حچم داده بیشتری منتقل می‌کنند در نتیجه کند تر هستند و گران تر. معمولاً در یک انتخاب بین امنیت و هزینه انتقال اطلاعات هستیم. برای بحث بیشتر می‌توانید به مباحث تخصصی موجود مراجعه کنید.
به هر حال مبانی رمزنگاری و کدگذاری خارج از این بحث است و این نوشتار تنها به بحث ریاضی حول توابع کدگذاری است که حافظ ساختار گروه هستند.
E : Zm→Zn
یک تابع کدگذاری باشد، کد C = E(Zm)۰ را کد گروهی می نامند اگر C زیر گروه
Zn
مثلاً اگر C مجموعه‌ای از کدواژه‌های باشد که ۱۰۲۴=|C| باشد، برای یافتن مینیمم فاصله بین کدواژه‌ها مجبوریم ۵۲۳۷۷۶ = formula_1
فاصله را محاسبه و بررسی کنیم، در حالی که اگر نشان دهیم C دارای ساختار گروهی است، کافیست ۱۰۲۳ عنصر غیر صفر آن را بررسی کنیم.
همریخت با گروهی باشد، آنگاه
C = E(Zm)۰
زیر گروهی از
x= xx...s ∈Zm و . H.(E(X)) =۰ به خصوص، E(x)۰ بنابراین دو ویژگی به صورتی یکتا تعیین می‌شوند. اگر y نیز پیامی باشد، آنگاه x+y نیز یک پیام است و m مؤلفه اول E(x+y)۰ نظیر مورد E(x)+E(y)۰ عبارت است از(x+y)،(x+y)،...،(x+y)
به علاوه داریم
H.(E(x)+E(y))tr = H.(E(x)tr+E(y)tr) = H.E(x)tr+ H.E(y)tr = ۰+۰=۰
برای تهیه الگویی برای کدگشایی، ساختار گروهی C را، همراه با هم مجموعه‌هایش در
به کار می بریم. برای این منظور مراحل زیر را طی می کنیم:
جدول زیر با اعمال روش بالا به تابع کدگذاری
E : Z۳→Z۶
است با تعریف روبرو بدست می‌آید:
و ماتریس H که ترانهاده بخش بخش G است را چنین در می یابیم:
بدین ترتیب برای واژه‌های دریافتی
r = 101001, r = 111010, r = 001001, r = 111011
کدواژه‌های زیر معتبر خواهند بود
c = 101001, c = 111010, c = 001001, c = 111011
و پیام‌های زیر بدست می آیند:
w = 101, w = 111, w = 001, w = 101
r در یک هم مجموعه C هستند اگر و تنها اگر H.(r)tr = H.(r)tr
در واقع اگرr و r در یک هم مجموعه باشند، آن گاه
r = x + c و r = x + c
که در آن x پیشرو هم مجموعه‌ای است و cو c کدواژه‌های واقع در بالای ستون‌های مربوط به r و rهستند، در این صورت :
H.(r)tr = H.(x + c)tr = H.xtr+ H.(c)tr = H.xtr+۰=H.xtr
زیراc کدواژه است. همچنین H.(r)tr = H.xtr
پس نشانگان یکی است. از طرف دیگر:
H.(r)tr = H.(r)tr => H.(r + r)tr = ۰ => r + r
یک کدواژه c است. پس r + r = c لذا r = r + c و
r ∈ r + C چون r ∈ r + C داریم که r و r در یک هم مجموعه‌اند.
در این روش کدگشایی برای یافتن یک واژه باید تمام درایه‌های جدول تهیه شده را بررسی کرد که در مثال یاد شده این تعداد به 64 می‌رسد. هم چنین در C⊆Z۱۲ باید 4096 رشته را بررسی کنیم. همچنین حجم بیت‌های ذخیره شده، در C⊆Z۶ برابر با 384 بیت و در C⊆Z۱۲ برابر با 49152 بیت است. این وضعیت چندان مطلوب نیست. برای این منظور جدول زیر را تشکیل می دهیم:
که در سمت راست هر سطر پیشروهای هم مجموعه نشانگان هر سطر آمده‌است.اینک با دریافت واژه r با شیوه زیر اقدام به کدگشایی آن می کنیم:
در نتیجه از جدول بالا به دو ستون سمت راست احتیاج داریم. که در مجموع 72 بیت حافظه نیاز دارد و این عدد در مقابل 384 بیت پیشرفت قابل توجهی به‌شمار می‌رود.(البته باید 18 بیت مربوط به H را نیز در نظر بگیریم که در مجموع می‌شود 90 بیت).
این فرآیند را کدگشایی به وسیله پیشروهای هم مجموعه می گویند.
واژه باشد و از r به صورت کدواژه c*
کدگشایی شود، در این صورت برای همه کدواژه‌های c
داریم: d(c*,r) ≤ d(c,r)۰
استفاده از بازدارنده رگ‌زایی روشی است که طی آن به وسیلهٔ عوامل بازدارنده از جمله پروتئینها از فرایند رگ‌زایی جلوگیری می‌شود.
مهار رگ‌زایی از روش‌های بسیار مؤثر ضد سرطانی است که به وسیله جودا فولکمن کشف شده‌است.
رگ‌زایی در بسیاری از فرآیندهای فیزیولوژیک و پاتولوژیک از جمله رشد تومور دخالت دارد. ایجاد رگ‌های خونرسان در درون تومورها برای رشد آن‌ها ضروری است. اینکار در تومور با میانجی‌گری مولکول‌های مختلف القا می‌شود. تعادل بین عوامل پیش‌برنده و مهارکننده رگ‌زایی این فرایند را به شدت کنترل می‌کند. چون مهار رگ‌زایی روش مناسبی برای درمان تومور می‌باشد لذا پزشکان کوشیده‌اند با طراحی عوامل درمانی بر علیه رگ‌زایی به درمان تومور بپردازند. اخیراً مهار کننده‌های رگ‌زایی به صورت درون‌زاد (همچون اینترلوکین-۸) و برون‌زاد (نظیر بواسیزامب Avastin) طبقه‌بندی شده‌اند. این عوامل با تشکیل رگ‌ها تداخل می‌کنند.
وب‌گاه دنباله، یک سایت وب۲ فارسی زبان به سبک سایت‌هایی مثل دیگ و بالاترین بود. در دنباله، کاربران در تولید و هدایت محتوای سایت نقش اصلی را داشتند. وب‌گاه دنباله در سپتامبر ۲۰۰۸ میلادی آغاز به کار کرد. ولی پس از مدتی فعالیت این وبگاه متوقف شد.
اطلاعات این وب‌گاه از سوی مقامات امنیتی حکومت ایران رصد می‌شود و برخی از وب‌گاه‌ها و رسانه‌های درون حاکمیت، تحلیل‌هایی را بر اساس اخبار منتشر شده در این وب‌گاه قرار می‌دهند.