moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
لـَک نام قومی ایرانی است که در باختر و جنوب باختری ایران و در شرق و جنوب شرقی عراق زندگی می‌کنند. زبان مادری لک‌ها زبان لکی است و مذهب اکثر آنان شیعه و در بعضی مناطق محدود ایران و عراق یارسان (اهل حق) است.Ethnologue report for language code:lkiAnonby, Erik John, Kurdish or Luri? Laki’s disputed identity in the Luristan province. بازدید: مه ۲۰۱۰. (PDF) در یکی از مقاله‌های دانشنامه ایرانیکا برخی از ایلات لک، مانند هلیلان، سلسله، دلفان، طرهان و بیرانوند از کرد‌ها به شمار آورده‌شدند.ولی در مقاله دیگر لک ها را لر شمرده است.در برخی از منابع نیز از لکها به عنوان قومی مستقل در کنار کردها و لرها یاد شده است.نگاههای اجمالی به زندگی و سنتهای ایران بخشی از تحقیقات خانم لیدی مری لئونورا شیل در باره قوم لک
دلفان
ایل دِلفان عنوان عام گروهی از مردم لک است. این طوایف در لرستان، ایلام، کرمانشاه و حتی مازندران، به‌ویژه کلاردشت و چالوس، پراکنده‌اند. زبان لکی رواج مسلک اهل حق در میان طوایف مشهور به دلفان نشان از ریشه مشترک آنان دارد. تمرکز بیشتر دلفانها در لرستان و وجود منطقه دلفان در آنجا تردیدی باقی نمی‌گذارد که موطن اصلی همه این طوایف لرستان بوده‌است. که شامل طوایف اولاد قُباد، ایتوَند (ایوتْوَند)، بالَه‌وند، باواری، پادِروند، بشرآمد، بیژن‌وند، چَواری (چاواری)، خیرغلام، سَنجابی، فَلَک‌الدین، قَلائی، کاکاوند، کَرَمعلی، مال مومه، موسی‌وند، مومه‌وند، میربیگ و نورعلی می باشد.نام این گروه برگرفته از ابودلف عجلی سردار عرب است.برخی بر اساس برخی از اسناد اصالت این گروه را عرب می دانند.معروف است که ابو دُلف پنج پسر به نام‌های ایوت، مومه، کاکا، بیژن و میربَگ داشت که هر کدام طایفه‌ای را با نامشان تأسیس کردند.
ایل سلسله نام یکی از ایلات مردم لک است.که ساکن در استان لرستان و ایلام می باشند،عمده تمرکز طوایف سلسله در شهرستان سلسله استان لرستان می باشد.که شامل طوایف حسنوند کولیوند و یوسفوند می باشد.برخی سلسله نیای این طوایف را از قوم عرب دانسته اند.
هلیلان
هلیلان یا حلیلان عنوان گروهی از طوایف لک است.که ساکن در استان ایلام و کرمانشاه می باشند تمرکز جمعیتی هلیلانی ها در شهرستان هلیلان استان ایلام است.تمام طوایف کرد و لر ساکن در منطقه هلیلان را هلیلانی می گفتند.
طایفه زند یکی از طایفه های لک و مؤسس سلسله پادشاهی زندیان می‌باشند.که از معروف‌ترین چهره‌های این طایفه، کریم خان زند و لطفعلی خان زند را می‌توان نام برد.دانشنامه ایرانیکا معتقد است: زندها طایفه ای از عشایر لک و از شعب لرهای شمالی بودند که بین زاگرس داخلی و دشت همدان در روستاهای پری و کمازان در مجاورت ملایر قرار داشتند..در برخی منابع از زند به عنوان ایلی لر تبار نام برده شده‌است. و در برخی منابع از زند به عنوان ایلی کرد تبار نام برده شده است.Author(s): Minorsky, V. 1. The most southern group of Kurd tribes in Persia. According to Zayn al-ʿĀbidīn, their name (Läk, often Läkk) is explained by the Persian word läk (100,000), which is said to have been the original number of families of Lak. The group is of importance in that the Zand dynasty arose from it. The Lak now living in northern Luristān [q.v.] are sometimes confused with the Lur (Zayn al-ʿĀbidīn), whom they resemble from the somatic and ethnic point of view. The facts of history, however, show that the Lak have immigrated to their present settlements from lan… Source: Encyclopaedia of Islam, Second Editionدایرة المعارف اسلامی، ذیل واژه لکعبدالله شهبازی، مقدمه‌ای بر شناخت ایلات و عشایر، تهران:۱۳۶۹، ص134the encyclopaedia of islam by sir h.a.r.gibb,volume v،page823آکوپف، گ.ب. ۱۳۸۶. "کردان گوران"، ترجمهٔ سیروس ایزدی، در "کردان گوران و مسئلهٔ کرد در ترکیه: از آغاز جنبش کمالیان تا کنفرانس لوزان"، تهران: زوّار، چاپ اول، صص ۱۰۱–۳۷؛ ص ۹۳–۹۲.محمدعلی کشاورز معتقد است خوانین زند که سلسلهٔ زندیه را تشکیل دادند، خود را لر معرفی می‌کردند.
ایل بالاوند یکی از ایلات لک زبان استان کرمانشاه و ایلام است.
عثمانوند یکی از طوایف لک زبان استان کرمانشاه است.
جلالوند از ایلات لک زبان ساکن در کرمانشاه و لرستان است.از جغرافیای سیاسی کیهان ص ۶۱ و ۶۸. | لغت نامهٔ دهخدا
فریبرز صالح (زاده ۱۳۲۳ تهران - درگذشته ۱ بهمن ۱۳۹۴ تهران) کارگردان و فیلمنامه‌نویس اهل ایران بود.
اسماعیل فریبرز صالح فعالیت سینمایی را از سال ۱۳۴۷ با بازی در فیلم کشتی نوح به کارگردانی خسرو پرویزی آغاز کرد مدتی نیز به کار دوبلهٔ فیلم اشتغال داشت در سال ۱۳۴۹ به انگلستان رفت و در زمینهٔ سینما مطالعه و تحصیل کرد که سه فیلم کوتاه حاصل این دوره بود.
در سال ۱۳۵۱ به ایران بازگشت و پس از ساختن فیلم کوتاه "کتیبه" براساس شعری از مهدی اخوان ثالث، وی یک فیلم آموزشی برای تلویزیون مجددا به خارج از کشور سفر کرد. پس از بازگشت از این سفر در سال ۱۳۵۳ در تلویزیون ملی ایران مشغول به کار شد. وی در سال ۱۳۵۶ پنج قسمت از سریال چنگک و فیلم بلندی به نام دام نامرئی ساخت.
آیدین صالح، فرزند فریبرز صالح در گفتگویی اعلام نمود:
سعید حاجی‌میری (زاده: ۲۰ فروردین ۱۳۴۱ - قزوین) کارگردان، تهیه‌کننده، تدوینگر و فیلم‌نامه‌نویس ایرانی است. سعیدحاجی‌میری متولد ۱۳۴۱ قزوین، فارغ‌التحصیل سینما از دانشکده سینما تئاتر دانشگاه هنر است. وی فعالیت هنری را سال ۱۳۵۷ با عضویت در گروه فیلم و عکس «سازمان دانشجویان مسلمان» دانشگاه پلی تکنیک تهران آغاز کرد. از دیگر فعالیت‌های وی می‌توان به عضویت در هیئت بازبینی فیلم وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی (۱۳۶۳) و مدیریت عامل مؤسسه سینمایی «سبحان فیلم» از ۱۳۶۸ تا کنون اشاره کرد.
سعید حاجی‌میری متولد ۱۳۴۱ قزوین، فارغ‌التحصیل سینما از دانشکده سینما تئاتر دانشگاه هنر است. وی فعالیت هنری را سال ۱۳۵۷ با عضویت در گروه فیلم و عکس «سازمان دانشجویان مسلمان» دانشگاه پلی تکنیک تهران آغاز کرد. از دیگر فعالیت‌های وی می‌توان به عضویت در هیئت بازبینی فیلم وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی (۱۳۶۳) و مدیریت عامل مؤسسه سینمایی «سبحان فیلم» از ۱۳۶۸ تا کنون اشاره کرد.
خسرو ملکان (زاده ۱۳۳۲ در تهران) کارگردان فیلم‌نامه‌نویس، تهیه‌کننده متولد ۱۳۳۲ تهران است.
وی تحصیلاتش را تا اخذ دیپلم فنی هنرستان ادامه داد و از سال ۱۳۵۱ با شرکت در دوبله فیلم‌های خارجی وارد فعالیت‌های سینمایی شد. او فعالیت فیلمسازی را از سال ۱۳۵۳ با ساخت فیلم کوتاهی به نام «بازگشت» شروع کرد و فعالیت در سینمای حرفه‌ای را پس از انقلاب و از سال ۱۳۶۲ با فیلم «زخمه» به عنوان نویسنده و کارگردان آغاز کرد.
علی‌اصغر عسگریان متولّد ۱۳۲۸ تهران، فارغ‌التّحصیل کارگردانی از دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران است. وی فعالیت سینمایی را سال ۱۳۶۰ با کارگردانی فیلم‌های کوتاه آغاز کرد. بازی در فیلم کوتاه "کبوتر" از اولین کارهای کوتاه اوست. وی مقیم آلمان بود. او در ۱۹ مرداد ۱۳۸۰ به علت سکته مغزی درگذشت.
ابراهیم قاضی‌زاده فیلمبردار ایرانی
ابراهیم قاضی‌زاده، فعالیت سینمایی را سال ۱۳۵۵ با نگارش فیلمنامه فیلم کوتاه «پرچین» آغاز کرد.
مجید قاری‌زاده متولد ۱۳۳۴ تهران است. وی فعالیت هنری را با عکاسی فیلم و عکاسی صنعتی آغاز کرد. او سینما را سال ۱۳۵۳ با عضویت در سینمای آزاد تهران و ساخت فیلم ۸ م. م «مکث» تجربه کرد.
۲ - گودزیلا پدری دلسوز (تله فیلم) (۱۳۶۴
اتاق بازرگانی سازمانی غیردولتی است که در آن بازرگانان و صاحبان صنایع عمده برای هماهنگی فعالیت‌های خود و چانه‌زنی با نهادهای حکومتی برای تأمین منافع‌شان تلاش می‌کنند.احتمال تشکیل اتاق بازرگانی مشترک ایران و آمریکا، دی بی
سی فارسی
طبق ماده ۵، وظایف و اختیارات اتاق ایران عبارت است از:
فهرست زیر به انواع تارت و پای اشاره دارد:
دودمان ولف نام دودمانی اروپایی بود که شماری از اعضای آن از سدهٔ یازده تا بیستم میلادی در آلمان و بریتانیا بر سر کار آمدند. همچنین امپراتور روسیه، ایوان ششم از این دوده بود.
اتوی چهارم پسر هاینریش شیر از دودمان ولف بود که میان سال‌های ۱۱۹۸ تا ۱۲۱۵ میلادی بر امپراتوری مقدس روم فرمان‌می‌راند.
دودمان ولف شاخهٔ کهن‌تری از دودمان استه است که اعضایش در سدهٔ نهم میلادی در لمباردی می‌زیستند. از این رو گاه این دودمان را ولف-استه هم می‌خوانند. نخستین عضو این خاندان هم ولف چهارم بود که در ۱۰۷۰ میلادی دوک بایرن شد.
Wikipedia contributors, "House of Welf," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=House_of_Welf&oldid=577307418 (accessed December 7, 2013).
خاندان جیرو
جیرو نام یکی از اقوام کرمانج شمال خراسان می باشد که به دسته جیرو نیز معروف است.
سکونتگاه اصلی این قوم شهر باجگیران کنونی از توابع شهرستان قوچان و زبان اصلی این قوم نیز کردی کرمانجی شمال خراسان می باشد.
دودمان بابنبرگ خاندانی بودند که میان سال‌های ۹۷۶ تا ۱۲۴۶ میلادی بر اتریش فرمان‌می‌راندند. اینان در اصل از بامبرگ در فرانکونی (بایرن کنونی) بودند. بابنبرگ‌ها گروهی از کنت‌ها، دوک‌ها و مارگراف‌ها بودند که در منطقهٔ دانوب در اوبراسترایش، نیدراسترایش و اشتایرمارک حکومت داشتند.
Wikipedia contributors, "House of Babenberg," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=House_of_Babenberg&oldid=578743742 (accessed December 7, 2013).
عنصر کربن دارای ۱۵ ایزوتوپ شناخته شده از ۸C تا ۲۲C است که از این میان دو ایزوتوپ (۱۲C و ۱۳C) به طور طبیعی در طبیعت یافت می‌شود.۱۴C ایزوتوپ پرتوزای طبیعی این عنصر است که دارای نیمه عمر ۵٬۷۳۰ سال است.
خمیر بریزه ، به‌طور معمول در پای کیش یا غذاهای با طعم نمک به عنوان خمیر پای به کار می‌رود. اصل این واژه زبان گلی و واژهٔ brisare و به معنای ویران کردن است. این واژه به briser تغییر پیدا کرده‌است. به علت اینکه کره و آرد با یکدیگر مخلوط شده و به مانند پودر شکر دانه‌دانه می‌شوند، چنین نامیده شده‌است.
برای تهیه به ۵۰۰ گرم آرد، ۲۵۰ گرم کره خُرد شده افزوده شده سپس کره و آرد مابین کف هر دست بهم فشرده شده تا با هم مخلوط شده تا به صورت دانه‌های ریز در بیایند. سپس به صورت یک تپه در آمده وسط آن گود می‌شود و در حدود ۱۸۰-۱۲۵ میلی لیتر آب و ۱۰ گرم نمکی که در آب حل شده به وسط گودی ریخته شده و خمیر کمی ورز داده می‌شود. سپس خمیر از چند ساعت تا یک شب در یخچال خوابانده شده و بعد از پهن شدن بر روی آن با چنگال سوراخ‌هایی ایجاد شده و در فر پخته می‌شود.
خمیر فونسه ، است. به‌طور معمول خمیری است که جهت پهن کردن در قالب و ساخت تارت برای دسر بکار می‌رود.
طرز تهیه به مانند خمیر بریزه است اما به هنگام افزودن نمک ۳۰ گرم شکر افزوده و هنگام افزودن آب یک عدد تخم مرغ به آب افزوده مجموع آب و تخم مرغ ۱۸۰-۱۲۵ میلی لیتر در نظر گرفته می‌شود.
برای تهیه خمیر بریزه به ۵۰۰ گرم آرد، ۲۵۰ گرم کره خُرد شده افزوده شده سپس کره و آرد مابین کف هر دست بهم فشرده شده تا با هم مخلوط شده و به صورت دانه‌های ریز در بیایند. سپس به صورت یک تپه در آمده وسط آن گود می‌شود و در حدود ۱۸۰-۱۲۵ میلی لیتر آب و ۱۰ گرم نمکی که در آب حل شده به گودی ریخته شده و خمیر کمی ورز داده می‌شود. سپس خمیر از نیم تا یک شب در یخچال خوابانده شده و بعد از پهن شدن بر روی آن با چنگال سوراخ‌هایی ایجاد شده و در فر پخته می‌شود.
کلاس بایندر کلاسی از کشتی‌های جنگی شامل چهار ناوچه سبک است که در اصل با نام "ناوچه سبک پی‌اف-۱۰۳" برای نیروی دریایی آمریکا ساخته شدند، اما بلافاصله پس از ساخت به نیروی دریایی ایران واگذار شدند.
اولین فروند از این شناورهای جنگی در سال ۱۹۶۳ در کارخانه کشتی‌سازی لیوینگستن در شهر آرنج در ایالت تگزاس ساخته شده و در ماه مِه ۱۹۶۴ وارد سازمان نیروی دریایی ایران شد و سه فروند بعدی هم تا فوریه ۱۹۶۹ تحویل ایران شدند. اولین ناوچه «بایندر» و سه ناوچه بعدی با نام‌های «نقدی»، «میلانیان» و «کهنمویی» نامیده شدند. دو ناوچه مشابه نیز به سفارش نیروی دریایی ارتش تایلند ساخته شده و در سال‌های ۱۹۷۱ و ۱۹۷۴ با نام ناوچه‌های سبک کلاس تاپی به تایلند تحویل داده شدند.
نام «بایندر» که برای این کشتی‌های جنگی انتخاب شده برگرفته از نام غلامعلی بایندر از فرماندهان نیروی دریایی ایران است که در جریان حمله متفقین به ایران در جنگ جهانی دوم جان خود را از دست داد.
در جریان جنگ ایران و عراق این کشتی‌ها بیشتر در نقش پوشش هوایی در خط دوم مورد استفاده قرار گرفتند و دو کشتی کهنمویی و میلانیان در جریان این نبرد غرق شدند. میلانیان در سال ۱۹۸۰ در کنار اسکله توسط بمباران هوایی و کهنمویی به دلیل اصابت یک یا چند موشک ضد کشتی اگزوسه هلیکوپتر سوپر فرلون از بین رفتند. کشتی‌های بایندر و نقدی با این که به هیچ سامانه الکترونیکی ضدکشتی و ضدهوایی مجهز نبودند اما تا دهه ۱۹۹۰ فعال‌ترین کشتی‌ها در ناوگان جنگی ایران محسوب می‌شدند.Bayandor Class GlobalSecurity
ناوچه‌های سبک بایندر که در نقش کشتی توپ‌دار گشت ساحلی از آن‌ها استفاده می‌شود ۹۰۰ تن وزن دارند که در حالت بارگیری کامل به ۱۱۳۵ تن جابجایی می‌رسند. این شناورها حدود ۸۴ متر طول، ۱۰٫۱ عرض و ۳ متر آبخور دارند.
شناورهای کلاس بایندر از دو موتور دیزلی به قدرت ۵۲۵۰ اسب بخار که به دو شَفت متصل هستند نیرو گرفته و به بیشترین سرعت ۳۷ کیلومتر بر ساعت، برد ۳۸۴۰ کیلومتر با سرعت ۳۳٫۳ کیلومتر بر ساعت و ۷۶۸۰ کیلومتر با سرعت ۲۲٫۲ کیلومتر بر ساعت می‌رسند. تعداد ۱۳۳ تا ۱۴۰ نفر خدمه هر یک از این کشتی‌ها را تشکیل می‌دهند.
یک دستگاه رادار جستجوی هوایی sps-6c ساخت «وستینگهاوس» در باند دی با برد حدود ۱۴۶ کیلومتر (برای شناسایی یک جنگنده معمولی) بر روی این شناورها نصب شده و برای جستجوی سطحی نیز سامانه‌ای با برد ۴۶ کیلومتر در این شناورها نصب شده بود.
هم‌اکنون دو کشتی بایندر و نقدی همچنان در خدمت نیروی دریایی ارتش ایران قرار دارند که ناوچه نقدی مورد بهسازی گسترده قرار گرفته و تسلیحات کنونی آن شامل چهار موشک ضدکشتی چینی سی-۸۰۲ یا مدل تولید ایران آن نور، یک توپ ۷۶ میلی‌متری فجر-۲۷ (مدل تولید ایران توپ ایتالیایی اوتو ملارا) با کاربرد دوگانه سطحی و دریایی، یک توپ دولول ۴۰ م‌م ضدهوایی (مدل تولید ایران ضدهوایی سوئدی بوفورس)، دو تا چهار توپ تک‌لول ۲۰ م‌م اورلیکن و دو تا چهار تیربار ۱۲٫۷ م‌م می‌شود. در دوران جنگ با عراق توپ‌های ضدهوایی زو-۲۳-۲ هم روی این ناوچه‌ها نصب شده بود که پس از جنگ دوباره با توپ‌های اورلیکن ۲۰ م‌م جایگزین شد. همچنین چهار خمپاره ضد زیردریایی و دو خرج عمقی هم در هنگام تحویل این کشتی‌ها به نیروی دریایی ایران بر روی آن‌ها وجود داشت که بعدها برداشته شد.
خمیر سابله ، ، خمیری است که از مخلوط شدن آرد، کره، پودر شکر، زرده تخم مرغ و مواد دیگر به دست می‌آید. به علت اینکه مخلوط در هنگام لمس به مانند sable یا شن می‌شود، به این نام نامیده شده‌است. تهیه این خمیر به کشور فرانسه محدود نمی شود بلکه در انگلستان، اتریش و غیره انواع گوناگونی دارد. خمیر پس از مخلوط شدن، گرد شده داخل نایلون در یخچال استراحت داده شده و در دمای ۲۰۰-۱۸۰ درجه پخته می‌شود. در صورتی‌که به عنوان پای استفاده شود کرم بادام را بر روی پای قرار داده با هم پخته می‌شود. این نوع کرم از بیرون آمدن آب از درون خمیر جلوگیری می‌کند. همچنین می‌توان به این خمیر وانیل را نیز افزود به غیر از وانیل در مقابل ۵۰۰ گرم آرد، ۱۰ گرم بیکینگ پودر هم می‌توان به خمیر اضافه کرد.
خمیر سوکره ، ، این خمیر مشابه خمیر سابله است با این تفاوت که شکر بیشتری در آن بکار می‌رود. طرز تهیه مانند خمیر سابله است اما در مقابل ۵۰۰ گرم آرد، ۲۵۰ گرم شکر و ۲۰۰ گرم کره بکار می‌رود. همچنین به عنوان یک اصل از وانیل استفاده نمی‌شود.
۵۰۰ گرم آرد، ۲۵۰ گرم شکر، ۲۰۰ گرم کره، شکر ۱۵۰ گرم، تخم مرغ ۳ عدد، اسانس پرتقال نصف یک قاشق غذاخوری به صورت خمیر درآمده سپس گرد شده در یخچال خوابانده می‌شود.
بردار موج در فیزیک برداری‌ست که یک موج را توصیف می‌کند. اندازهٔ این بردار عدد موج (متناسب با معکوس طول موج) و جهت آن راستای انتشار موج است.
یک موج یک بعدی از این رابطه پیروی می‌کند:
این موج با سرعت (به‌طور دقیقتر با سرعت فاز) formula_11 در جهت formula_12 حرکت می‌کند.
نور صورتی از انرژی تابشی است که با سرعت ۳۰۰۰۰۰ کیلومتر بر ثانیه در فضا سیر می‌کند. نور چیزی است که امکان دیدن را برای انسان فراهم می‌آورد.
تقسیم‌بندی اجسام غیر منیر از نظر عبور نور از آن‌ها نیز بدین ترتیب است:
هر آنچه از زیبایی‌های محیطی به چشم می‌آید از پرتو نور و روشنایی است؛ وگرنه در تاریکی، زیبایی مفهومی نمی‌یابد. زیبایی حقیقی با نور معرفت و زیبایی ظاهری با حس بینایی درک می‌شود. نور و روشنایی چه ظاهری و چه عرفانی، باعث می‌شود که زیبایی به چشم اید و رنگ، حجم و سایر زیبایی شیءجلوه کند. در هنر معماری بحث مفصلی در زمینه روند بهره‌گیری از نور طبیعی وجود دارد و نور رسانی محیطی مبحث قابل توجهی را به اختصاص می‌دهد. ابزار و وسایل روشنایی نیز به عنوان عواملی که تأمین‌کننده نور مصنوعی هستند عمل می‌کند. در یک خانه یا محیط بسته، چند گونه نور وجود دارد بدین شرح:
نور محیطی و عمومی:روشنایی لوستر و نور موجود در منزل که از طریق پنجره‌ها به درون می‌تابد.
نور مصنوعی یا تأکیدی:نور چراغ‌های مطالعه بر روی میز کار، و چراغ‌های آویزا یا دیواری در آشپز خانه، که از آن‌ها برای نوشتن، مطالعه، آشپزی، خیاطی و هر آنچه نیاز به دقت و تمرکز دارد، استفاده می‌شود.
نور تزئینی:نور آباژور و چلچراغ‌های رنگین و زینتی یا لامپ‌هایی که در بوفه‌ها و قفسه‌ها نصب می‌شوند. همچنین لامپ‌های کوچک و هالوژن‌هایی که بر روی آرک‌ها و قوس‌های سقف قرار می‌گیرند.
یکی از راه حل‌های بسبار مؤثر برای تغییر حال و هوای اتاق و به‌طور کلی دگرگون کردن روحیه ساکنان منزل، رسیدگی و توجه به موضوع نور و نور پردازی متعادل است. هیچ اتاقی، هرگز بدون نور مناسب و دقیق، عالی به نظر نمی‌آید. البته هر قدر که انتخاب نور دقیق و آگاهانه صورت گیرد، باز باید اذعان داشت که نور مصنوعی هرگز جای درخشندگی نور طبیعی را نخواهد گرفت. نور طبیعی لطیف و پویاست و معمولاً جایگزینی ندارد، ولی تعجب آور است که بسیاری از مردم با اصرار زیاد پنجره‌ها را با پرده می‌پوشانند تا جلوی ورود نور طبیعی گرفته شود.
از سوی دیگر، در نور پردازی فضای داخلی به این نکته نیز باید توجه داشته باشید که نور می‌تواند به شدت رنگ‌ها را تحت تأثیر قرار دهد. یک رنگ چه بسا در طول روز بارها تغییر کند و طیف‌های گوناگونی را بازتاب دهد. همچنین ممکن است زیر نور مصنوعی کاملاً متفاوت جلوه کند. در ضمن نور مصنوعی نیز تأثیر قابل توجهی دارد؛ مثلاً در لامپ‌های فلوئورسنت یا نور آفتابی در لامپ‌های معمولی و هالوژنی. نکته دیگریکه شاید شماری از افراد به آن توجهی نشان ندهند، وجود سطوح بازتاب دهنده نور در محیط درونی است. اجسام بازتاب دهنده نور، مانند لوازم شیشه‌ای و آینه‌ای، یا اشیاء فلزی با سطوح صیقلی و براق، نه تنها نور فریبنده‌ای به اتاق می‌افزایند، بلکه به نور محیط نیز انرژی و نیرویی مضاعف می‌دهند و به این ترتیب سبب می‌شوند تمام فضا درخشان تر و با روح تر به نظر آید. از این رو، خوب است بر روی این گونه وسایل، گلدان‌هایی کریستالی یا رنگارنگ، همین‌طور آباژورهایی با کلاهک‌های رنگین قرار دهید تا بازتابی از نور درخشان و رنگارنگ در گوشه‌ای از اتاق یا راهرو به دست آورید.
چند نمونه از نوردهی مناسبی که پیشنهاد می‌شود:
فضای تاریک اتاق کار با چراغ رومیزیقابل استفاده شده و کار کردن در آن ممکن می‌شود. بدین ترتیب با بهره‌گیری از نور موضعی، دیگر نیازی به روشن کردن همه فضا احساس نمی‌شود.
نوردهی موضعی و صحیح در بالای تخت خواب‌ها از ویژگی‌های اتاق خواب است که مطالعه در سب را بسیار دلپذیر می‌کند. در ضمن نورهای هالوژنی سقف نیز با ایجاد سایه روشنی زیبا به کمک نورهای مجاور تخت خواب می‌آیند.
نور موضعی در کنار پلکان، ضمن روشن کردن راه پلکان، جذابیت خاصی در رنگ‌های دیوار و کف پله‌ها ایجاد کرده‌است، به نحوی که رنگ‌ها زنده تر و درخشان به نظر می‌رسند و جاذبه بصری فراوانی دارند.
زمانی که خانه‌ای می‌سازیم، اثاثی انتخاب می‌کنیم که بخشی از زندگی روزمره ما خواهند شد، همچنین باید به نوع نور پردازی محیط زندگی توجه داشته باشیم. برای این عمر مهم است که ابتدا موقعیت و زوایای خانه را به منظور مشخص ساختن منطقه تابش نور خورشید در طول روز شناسایی کنیم. باید بیاموزیم که با نور طبیعی روز بازی کرده، تأثیرات آن را کنترل کنیم، زیرا همین نور خانه ما را در بخش بزرگی از روز نور پردازی می‌کند.
از زمان طلوع خورشید، از اولروز تا هنگام غروب، نور طبیعی شدت رنگ‌ها در محیط خانه ما تغییر می‌دهد. نارنجی در پائیز، آبی‌ها در زمستان، رنگ‌های ملایم در بهار و زرد درخشان دزطول تلبستان بیشتر به چشم می‌آیند. نورها، سایه‌ها یا تاریکی‌ها، به ابن صورت، عناصر تزئیی لازم الاجرایی هستند که باید بدانیم چگونه آن‌ها را ایجاد کنیم.
به علاوه، زمانی که نور طبیعی رو به کاستی می‌رود، نور پردازی مصنوعی باید این امکان را به ما بدهدکه فعالیت‌های روزمره خود را ادامه دهیم. توصیه می‌شود به خاطر بسپاریم که نور، انواع متفاوتی از محیط‌های پیرامونی را خلق می‌کند و اینکه محیط روشن با احساس رضایتمندی، انرژی و حرکت ما مرتبط است. همچنین نور پردازی ملایم منجر به آسودگی ما می‌شود.
به منظور نور رسانی بیشتر و بهتر در فضای آشپز خانه به موارد زیرتوجه داشته باشید:
در محیط حمام و دستشوئی داشتن نور مناسب از اهمیت زیادی برخوردار است.
در علم ریاضیات یک عبارت خوش‌تعریف است اگر بدون ابهام باشد و اشیای آن مستقل از نمایش‌شان باشند. به عبارت دیگر، بدین معنی است که یک عبارت ریاضی منطقی و معین باشد.
به زبان ساده‌تر یک تابع خوش‌تعریف است اگر شکل ورودی تغییر کرد (نه مقدار آن)، مثلاً به جای formula_1 مقدار formula_2 یا formula_3 را دادیم، مقدار خروجی تغییری نکند.
خوش‌تعریفی تابع در اینجا یعنی هر ورودی فقط یک خروجی داشتن، یعنی تابع بودن.
اصطلاحاً وقتی می‌گوئیم تابع خوش‌تعریف است یعنی تابع است.
اما دلیل اینکه صفت خوش تعریفی را می‌آوریم این است که گاهی رابطه (قانون) ظاهرش نشان می‌دهد که قانون یک تابع است اما وقتی به دقت آن را بررسی می‌کنیم می‌فهمیم که تابع نیست.
در این موارد می‌گویند تابع خوش‌تعریف نیست.
DISCRETE MATHEMATICS "KEVIN FERLAND"
فرناندا کاما بریرا لیما مشهور به فرناندا لیما (زادهٔ ۲۵ ژوئن ۱۹۷۷) مانکن بازیگر و مجری تلویزیون برزیلی ست. او فعالیتش در عرصهٔ مانکنی از ۱۴سالگی آغاز کرد. او فارغ‌التحصیل رشته روزنامه‌نگاری از دانشگاه FIAM است و از هواداران باشگاه فوتبال گرمیو است. فرناندا به همراه شوهرش رودریگو هیلبرت مجری برنامهٔ قرعه‌کشی جام جهانی فوتبال ۲۰۱۴ بود.
در هنگام پخش مستقیم قرعه‌کشی جام جهانی فوتبال ۲۰۱۴ درحالی که تلویزیون صحنه‌های قرعه‌کشی را به خاطر لباس او سانسور می‌کرد، عادل فردوسی‌پور پس از مواجهه با اصرارهای مکرر مهدی مهدوی کیا در برنامه ۹۰ مبنی بر پخش مراسم قرعه‌کشی جام جهانی فوتبال گفت: بگذاریم بگویم، لباس خانمی که در مراسم بر روی صحنه حضور دارند، خیلی منشوری است. پس از این اتفاق، برخی از ایرانی‌ها به صفحهٔ او در فیس‌بوک حمله کردند و او را با الفاظ زشت مورد تهدید قرار دادنددر پی این اقدام، او صفحهٔ خود در فیس‌بوک را بستاو در گفتگویی با فرانس ۲۴ گفت: نظر من به خاطر کامنت‌های توهین‌آمیز نسبت به آنها تغییر نکرده‌است و من همچنان به فرهنگ و همه انسان‌ها احترام می‌گذارم.
لامپ سلکترون یک حالت ابتدایی حافظه دیجیتالی رایانه بود که توسط جن ای. راخمن و گروهش در شرکت رادیوی آمریکا تحت نظر ولادیمیر زورکین ایجاد شد. تیم هرگز نتوانست لامیپ سلکترونی را به مرحلۀ فروش تجاری برساند چرا که قبل از آن حافظه با هسته مغناطیسی فراگیر شده بود.
کمیته المپیک استونی مسئول آمادگی و مشارکت ورزش‌های مختلف کشور استونی در بازی‌های المپیک (تابستانی و زمستانی) است.
این سازمان در ۸ دسامبر ۱۹۲۳ میلادی بنیان‌گذاری شده که یک بار در سال ۱۹۲۴ و سال ۱۹۹۱ میلادی از طرف کمیته بین‌المللی المپیک به رسمیت شناخته شده است.
لامپ ویلیامز یا لامپ ویلیامز-کیلبورن (نام‌گذاری شده به افتخار مخترعانش فردی ویلیامز و تام کیلبورن)http://www.computer50.org/mark1/notes.html#acousticdelay Why Williams-Kilburn Tube is a Better Name for the Williams Tube، ساخته شده در سال‌های ۱۹۴۶ و ۱۹۴۷، یک لامپ پرتو کاتدی بود که به عنوان حافظه رایانه برای ذخیرهٔ داده‌های دودویی الکترونیکی استفاده می‌شد.
این لامپ، اولین دستگاه انبارش دادهٔ حافظه دسترسی تصادفی بود که به‌طور موفق در نسل اول رایانه‌ها کار می‌کرد.
کارملا بینگ ، بازیگر پورنو و مدل بازنشسته، در ۲۱ اکتبر ۱۹۸۱ در ایالت اورگن ایالات متحدهٔ آمریکا به دنیا آمد. او در ۱۵۰ فیلم پورنوگرافی ظاهر شده‌است و گزارش شده‌است که تحت نامهای گوناگون در صحنه‌های دیگر نیز به فعالیت پرداخته است.
کارملا با پستان‌های بزرگ و گردش شناخته شده‌است. او در سال ۲۰۰۶ برای پستان‌هایش ایمپلنت سینه در سال ۲۰۰۸ پستان‌هایش کمی نسبت به گذشته کوچکتر شد و با این حال به اندازهٔ ۳۶D رسیده.
او یک بار در پروفایل MySpace خود، نوشته بود که ایتالیایی و اهل هاوایی است و در مصاحبه‌هایش گفته که از پورتلند، اورگن است. در حالی که در لیست IMDB، محل تولدش را اورگن نام برده شده و محل زندگیش در شهر لاس وگاس، ایالت نوادا. او در سال ۲۰۰۲ به لاس وگاس رفت و در میهمانی‌های لیسانس به همراهی کردن پرداخت.
او به عنوان میهمان و به همراه آلفا دیمز در یکی از برنامه‌های کانال دیسکاوری با نام اسرار جنسی شرکت کرد و تمایلات خود نسبت به شرکت در محصولات پورنوگرافی را آشکار کرد؛ و گفت که در آینده می‌خواهد ستارهٔ پورنو باشد. دیوید آردل یکی از معرفان او به صنعت پورنوگرافی بود. کارملا به خاطر علاقه اش به سرعت در این کار غوطه ور شد. او هنوز به دیوید آردل بسیار نزدیک است و در بسیاری از صحنه‌ها، همراه با او به نقش آفرینی پرداخته است. او امید وار است روزی قرار دادی برای بیلیاردبازشدن ببندد.
او توانایی خود در انجام رابطه ی جنسی مقعدی را به خوبی در ظاهرش نشان داده و گفته است که در بیش از ۱۰۰ اندام هوایی است. این بدین معناست که تعداد زیادی از کارهایش هستند که هنوز به بازار عرضه نشده‌اند. او همچنین در بسیاری از سایت‌های بزرگسالان نیز حضور داشته‌است از جمله در BangBus.
در سال ۲۰۰۸ کارملا برای مدتی از صنعت فیلم‌های جنسی کناری‌گیری کرد. این کناری‌گیری ناگهانی باعث ایجاد شایعاتی دربارهٔ او شد که به دلیل ترس از مبتلا شدن به اچ آی وی از این صنعت بازنشسته شده‌است. وی پس از آن در فضای MySpace خود تصاویری از حاملگی خود را گذاشت که نشان می‌داد دلیل بازنشستگی زود هنگامش، حاملگی وی بوده. در تصاویری که گذاشته بود پنج‌ماهه حامله بود. اما بلافاصله شایعات جدیدی مبنی بر این که وی به بیماری ایدز مبتلاست پخش شد که کارملا نیز خشم و ناراحتی خود را نسبت به آن‌ها نشان داد و خیلی تحت تأثیر قرار گرفت.
کارملا در اوایل سال ۲۰۱۱ به صنعت پورنوگرافی بازگشت و برای اولین بار در یک صحنهٔ سکس شرکت کرد. این صحنه در ۳۱ ژانویه توسط Plumper Pass، به نمایش درآمد و در آن نشانه‌های اضافه وزن پس از بارداری کاملاً قابل مشاهده است. او برای بازگشت به وزن طبیعی خود را لاغر کرده و در حال حاضر برای مراقبت از فرزندانش و پرداختن به هنر از پورنوگرافی به‌طور کامل بازنشسته شده‌است.
یکی از دلایل کارملا برای ترک صنعت پورنوگرافی، اعتیاد به سکس و رابطهٔ جنسی بوده و هم‌اکنون دورهٔ نقاهت خود را می‌گذراند.
او می‌گوید دلیل پورن استار شدنش این بود که در جوانی بسیار ماجراجو بوده و کنجکاوی می‌کرد. او گفته که عاشق سکس و معاشقه است و علاقه اش را با رقص استریپ در دانشگاه برای دریافت پول دنبال کرد. وی پس از آن، همراهی کردن در میهمانی‌های لیسانس را ادامه داد. وی می‌افزاید که مدلینگ، رقص و پورنوگرافی را در ابتدا برای سرگرمی آغاز کرد و در نهایت هم به روشی برای امرارمعاش منجر شد.
وی از کودکی آرزوی رقاص استریپ شدن را داشت و با استفاده از کفش‌های پاشنه بلند مادرش تمرین می‌کرد.
از نظر کارملا، پورنو و رابطهٔ جنسی غیر خصوصی و در مقابل دوربین با دیگران تنها یک رابطهٔ گذرا و یک شبه است و با رابطهٔ شخصی بسیار متفاوت است.
وی می‌گوید که این صنعت برای انسان‌های خوب مکان خشنی است و آنهایی که در این صنعت هستند همهٔ حقیقت را دربارهٔ پورنوگرافی به شما نمی‌گویند. او می‌گوید که در این صنعت کسانی که با شما رابطه برقرار می‌کنند دوستان شما نیستند و نباید انتظار داشت که ملاحظهٔ شما را بکنند. همچنین خطر ابتلا به بیماری‌های مقاربتی مانند ایدز و HIV در این شغل بسیار بالاست و هزینه‌های مربوط به آرایش و برنزه کردن و... سر به فلک می‌کشند.
او در سایت رسمی اش تمامی فیلم‌های هاردکور خود را جمع‌آوری کرده‌است و در این سامانه هنوز به فعالیتش ادامه می‌دهد. همچنین پشت صحنهٔ فیلم‌هایش که بسیار نادر هستند در وبگاهش وجود دارد.
او به دلیل اینکه شبهای زیادی را در کافه‌های لاس وگاس به صورت غیرقانونی می‌رقصید توسط مدیر آنجا مورد شکایت قرار گرفت
سطح پرواز در هوانوردی به سطحی می گویند که در اتمسفر دارای فشار هوای یکسان باشد. هواگردی که در یک سطح پروازی پرواز می‌کند نشانگر ارتفاع‌سنج آن ارتفاع ثابتی را نشان می‌دهد.
جدیدیه بری (متولد ۱۹۷۷) نویسندهٔ آمریکایی‌ست. او در ورمانت متولد شد و دوران کودکی خود را در نیویورک به سر برد.
اثر مشهور او و اولین اثر منتشر شده از او رمان «کتاب راهنمای حرفهٔ کاراگاهی» است که در سال ۲۰۰۹ انتشار یافت. او با اولین رمانش در سال ۲۰۰۹ موفق شد تبدیل به یکی از نویسندگان سرشناس و خبرساز سال شود، آن‌چنان که «میچیکو کاکوتانی» منتقد برجستهٔ «نیویورک تایمز» دربارهٔ این کتاب نوشت: «چارلز آن‌وین، قهرمان این داستان، احتمالاً تا مدت‌ها تکرار نخواهد شد.»
رمان «کتاب راهنمای حرفهٔ کارآگاهی» در همان سال برندهٔ جایزهٔ بهترین رمان کارآگاهی سال از بنیاد «دشیل همت» شد و سال بعد جایزهٔ رمان کارآگاهی را از «بنیاد ادبی کاوفورد» دریافت کرد. این موفقیت‌ها در حالی بود که «جدیدیه بری» نویسندهٔ جوان امریکایی مدت‌ها برای یافتن ناشر تلاش کرده بود و در نهایت ‍«پنگوئن» بعد از انتشار این کتاب آن را نقطهٔ درخشان کارنامهٔ سال ۲۰۰۹ خود معرفی کرد.
رمان «کتاب راهنمای حرفهٔ کارآگاهی» در شهری بی‌نام‌ونشان می‌گذرد و داستان کارمند معمولی به نام «چارلز آن‌وین» را روایت می‌کند که باید رمزوراز یک داستان کارآگاهی را حل کند، او بی‌این‌که بخواهد تبدیل به یک کارآگاه تمام‌عیار می‌شود. کارآگاهی گم‌شده‌است و در این میان استاد امور جنایی با رویاهای مردم سروکار پیدا می‌کند و در واقع عناصر داستان‌های پلیسی و فانتزی یک جا جمع شده‌اند تا مرد دوچرخه‌سوار این داستان خواننده را شگفت‌زده کند.
روزنامهٔ «گاردین» دربارهٔ «کتاب راهنمای حرفهٔ کارآگاهی» نوشت: «مایکل مورکاک نویسندهٔ انگلیسی ادبیات فانتزی هرگز فکر نمی‌کرد بشود این‌چنین عناصر داستان فانتزی را به ادبیات پلیسی گره زد.»
«نیویورکر» دربارهٔ این رمان نوشته است: «اگر «وس اندرسون» هوس کند سراغ ساخت فیلمی براساس اقتباس از داستان‌های «کافکا» برود می‌توان گفت به فضای این رمان نزدیک شده‌است.»
«آبزرور» نیز «کتاب راهنمای حرفهٔ کارآگاهی» را با رمان «سومین پلیس» نوشتهٔ «فلن اٌبراین» مقایسه کرده و نوشته است: «ترکیب تخیل و فانتزی و تودرتو رفتن این‌ها بسیاری وقت‌ها از هیچ منطقی پیروی نمی‌کنند و همین غیرقابل توضیح شدن داستان را تا این اندازه متفاوت و تأثیرگذار می‌کند.»
با مشاهده آثار باقی‌مانده از دوران ساسانی در گوشه کنار سرزمین پهناور ایران در می‌یابیم که ساسانیان در فعالیتهای ساختمانی و معماری دارای تاریخ درخشان و معماری پیشرفته‌ای بوده‌اند. به علاوه شرایط ضروری و حیاتی آن زمان ایجاب می‌کرده‌است که پل‌سازی مانند دیگر فعالیت‌های معماری مورد توجه قرار گیرد. این نیاز به‌طور محسوس بیشتر در منطقه خوزستان و غرب ایران که دارای رودخانه‌های پر آب بودند احساس می‌شد. به خصوص این که می‌دانیم یکی از مراکز حکومت آن عصر در تیسفون و دیگری در استخر واقع بوده و شاهراه بزرگی این دو مرکز را به هم متصل می‌ساخت.
علاوه بر این راه جاده‌های دیگری مراکز ایالات و سایر شهرهای کشور را به یکدیگر مربوط می ساخته‌اند. از جمله راهی از ری به طرف شمال غربی رفته پس از عبور از قزوین داخل شهر شیز مهمترین شهر آذربایجان (ماداتر و پاتن) می‌گردید و از آن جا چند شاخه شده یکی از طریق آسیای صغیر به بنادر آن سرزمین در کنار دریای سیاه مانند ترابوزان و سینوپ می‌پیوست و شاخه‌های دیگر از طریق کردستان به بین‌النهرین می رفته‌است. پل زاب بر روی زاب رد منطقه سردشت در مسیر جاده اخیر قرار داشته‌است.
علاوه بر راههای فوق راههایی نیز قسمت جنوبی کوههای البرز را به سواحل دریای خزر متصل می‌کرده که بعدها نیز در دوره‌های دیلمیان و صفویه و قاجار تغییرات و تعمیراتی در این راهها به عمل آمده‌است. یکی از این راهها جاده‌ای بود که از طریق دره هراز که کوتاهترین فاصله بین رشته کوههای البرزبه شمار می‌رود می گذشته‌است. هنوز در تنگ بریده آثار راه‌سازی دوران ساسانی بر جای است. آثار پلی از این دوره از سنگ و ساروج به فاصله کمی از تونلی که در نزدیکی تنگه بند بریده زده‌اند تا امروز باقیست.
طاق و دهانه‌های این پل به صورت هلالی است.
راه دیگری نیز ری را از طریق قم و کاشان به شهر گباس (اصفهان کنونی) متصل می‌ساخت. چهار کیلومتر بعد از پل دلاک به طرف از مسیله در برابر گردنه‌ای که به محمدآباد کاج می‌رود آثار یک پل مخروبه از این دوره به جای مانده که به پل شکسته معروف است. وجود این پل جاده سنگ‌فرش از دوره ساسانی و خرابه‌های شهر قدیمی دلیل این مدعاست که این شاهراه در دوره ساسانی از اهمیت ویژه‌ای برخوردار بوده‌است.
هر چند قسمت اعظم پلهای متعدد دوره ساسانی ازبین رفته لیکن آثار پایه‌ای به جای مانده در منطقه فارس گواه بر اهمیت سوق الجیشی راههای این دوره بوده‌است که به چند نمونه از آن اشاره‌ای کوتاه خواهیم داشت.
پل کوار
که بر سر راه فیروز آباد بر روی رودخانه قراآقاج قرار دارد شاید کامل‌ترین پلی باشد که از زمان ساسانیان به جای مانده‌است.
پل تنگاب
مهمترین پل موجود از این دوره پل ویرانی است که بر روی رودخانه فیروز آباد و در تنگه تنگاب ساخته شد. این پل حد فاصل سرزمین فارس و خوزستان بوده‌است.
پل مورد
در ساحل چپ رودخانه لاله در خاک ممسنی و شمال اردکان فارس بر سر راه قدیمی فارس و خوزستان قرار دارد و بر روی پایه‌های هخامنشی استوار شده است
پل پیرین
این پل بر روی رودخانه تنگ پیرین میان راه کوپون به باشت در کوهستان شمال غربی فارس و آغاز خاک خوزستان و چند کیلومتر دورتر از دخمه داو دختر واقع شده‌است. ویرانه‌های این پل به وسیله سر اورل استین کشف شده‌است.
پل خیرآباد
بر روی رودخانه تاب (مارون) بهبهان بر سر راه قدیم استخر به خوزستان احداث گریده است.پلهای قدیمی ایران. نویسنده:محمد علع مخلصی
پل‌های دختر
پل‌های دختر یکی از نکات قابل ذکر وجود پلهایی به نام پل دختر در نقاط مختلف می‌باشد وجه تسمیه دختر مشخص نیست ولی معمولاً هر بنایی که دارای تاریخ مشخصی نبوده یا در نقاط دور افتاده ساخته شده از حمله شایعات و افسانه‌ها مصون نمانده‌است. عده‌ای معتقدند این پلها را بر روی رودخانه‌هایی می‌بستند و در حقیقت هدیه‌ای نثار دختر یعنی ناهید (فرشته نگهبان آبها) می‌کردند. با بررسی و غور بیشتر در پیشینه تاریخی هر پل دختر می‌توان به نتایج ذیل دست یافت.
استونی از سال ۱۹۲۰ تا ۱۹۳۶ و ۱۹۹۲ تاکنون در مسابقات المپیک تابستانی و زمستانی شرکت کرده‌است که حاصل آن ۱۳ مدال طلا، ۱۱ نقره و ۱۶ برنز بوده‌است.
زیورآلات در دوره هخامنشیان تنوع بسیاری داشته‌است. این نوشتار به بررسی زیورآلات و هنر ساخت جواهرات در آن دوره می‌پردازد.
جواهرات و زیور آلات در ایران از دیرباز به عنوان قطعه ای از لباس در میان اقوام مختلف مطرح بوده است. مردم ایل قشقایی و عرب های منطقه خوزستانبیشترین استفاده کنندگان از جواهرات و زیورآلات بوده اند. جواهرات در میان مردم قشقایی شامل گردنبند مهلو، گردنبند میخک، گردنبند مهره ای، عنبردان، قاب قرآن، النگو و دستبند مهره ای، گیسوبند و بازوبند است.
زنان پارسی از روغن‌های معطر برای خوشبو کردن خود و از سرمه و سرخاب برای آرایش چشم و چهره استفاده می‌کردند. برای زیباتر کردن لباس، زنگوله‌های گوناگون طلایی به لبه‌های آن می‌دوختند که هنگام راه رفتن صدای نرم و دلنشینشان بر زینت و شکوه صاحب لباس می‌افزاید. آنان از انواع گوشواره های زرین و گوهر نشان، گردن بند، دستبند، انگشتر، کمر بندهای ساخته شده از فلزات گرانبها و سنگ‌های قیمتی، سنجاق و پلاک با نقوش تزیینی بهره می‌بردند.
گردنبندهای ویژهٔ زنان دورهٔ هخامنشی با شکل‌های گوناگون و متنوع به یادگار مانده‌است که تعدادی از آنان ساده و شبیه گردنبند مردان یا به صورت طوق است. گردنبندی دیگر از سر شیر شاخدار است که به وسیلهٔ شاخ‌ها به حلقه‌های نقطه چین به رشته اصلی وصل شده‌است. رشته اصلی به شکل لوله است و در فاصله‌های معین به وسیلهٔ دو نیمکرهٔ کوچک به هم مرتبط شده‌اند. دیگر گردنبندی که ساخته شده از گوی‌های شیشه‌ای که در میان آن‌ها گوی‌های طلایی پخ شده‌است. زنان دوره هخامنشی علغاوه بر گردنبندهای بلند، از گردنبندهای خفت گردن استفاده می‌کردند که گاهی اوقات به صورت چندتایی و طوق ساده بوده‌است، طوق‌هایی که دو سر آن منتهی به سر جانوران است.
زنان از بازوبندهای زرین متنوع نیز برای آراستن بازوان بهره می‌بردند. از جمله:بازوبند زرینی که در قسمت میانی هنحنی به سمت داخل دارد و دو سر آن به دو عقاب شاخدار ختم می‌شود، سر آن‌ها روبروی هم قرار گرفته‌است. دستها در جلو تنهٔ خوابیده قسمتی از حلقهٔ بازوبند را تشکسی داده است. دو بازوبند دیگر به دست آمده است که یکا از آن‌ها بازوبند تابیده شده‌ای که دوسر آن به شکل سر غزال است و دیگری بازوبند مارپیچ فنری دو حلقه‌ای را که دو سر آن شبیه سر گربه یا شیر ماده است.
النگوهای زرین و سیمین از دیگر زینت آلات زنان این دوره بوده‌است، النگوهای تابیده به قطر۶٫۳ سانتی‌متر، انگوهای ساده با سر اردک و سر غزال، حلقه‌های مارپیچ با سر بز، النگوهای زرین به شکل سوسمار، النگوهای سیمین که حلقه آن بسیار قطور و ساده و منتهی به دو سر قوچ، النگو با حلقهٔ شیشه‌ای و دو سر طلای، النگو با حلقه ساده و انحنا در قسمت تحتانی، یا دو سر غزال به دست آمده است.
زنان زنگوله‌هایی به لبهٔ لباس خویش می‌دوختند که هنگام حرکت آهنگی موزون داشت.
انگشترهایی که از این دوره به دست آمده‌اند و تزیین آن‌ها، بنا به اظهار گیرشمن، از هنرهای نمادین در معماری الهام گرفته شده‌است. ار جمله انگشتری که روی آن گاو بالدار با سر انسان نقش شده و مربوط به گنجینهٔ جیهون است یا انگشتری که فرشته بالدار با دمی شبیه نیش عقرب روی آن حک شده‌است.
از دیگر زیورهای باقی‌مانده دوره هخامنشی، دکمه‌های مدور منقش به صورت و سر جانوران با نقش جانوران از جمله سر شیر است. سنجاق سینه زرین به شکل جانوران و گلها و همچنین قطعات زرین سوراخ دار و حلقه‌ای شکل به لبهٔ لباس دوخته می‌شد از جمله زینت‌های زیبای پارسیان بوده‌است که نشانگر ذوق سرشار این قوم بوده‌است.
مدال‌ها و نشانه‌های طلا نیز بخش دیگری از زیورهای متداول شاهان و بزرگان و اشخاص بلند مرتبه بوده‌است.
با آنکه فرم جمله‌بندی و ساختار ملودیک (فرودها و فرازها) در موسیقی تالش مبین قدمت و اصالت آن است. اما تاریخچهٔ روشن و مشخص برای این موسیقی قید نشده‌است. بخشی از روایت‌های محلی که نمادهای اسطوره‌ای این موسیقی را نمایان می‌سازند پژوهشگران را به عرصه پژوهشی گسترده سوق می‌دهند.
موسیقی تالش‌های ایران هم‌اکنون به صورت زیر تقسیم می‌شود:
دستان‌ها بخش مهم و معرف جنبه عام موسیقی تالش است. دستون همان دستان پارسی است که در فرهنگ‌ها نغمه‌ها افسانه و آواز معنا شده‌است. آواز تالش دستون مبتنی بر فرم دو بیتی است. دستون‌ها در هر نقطه از دیار تالش رنگ و حس ویژه‌ای دارند و از نقطه‌ای به نقطه دیگر فاصله محسوسی میان آن‌ها احساس می‌شود. مثلاً دستان شاندرمن و ماسال با دستون تالش دولابی اسالمی و کردگان رودی متفاوت است. سرچشمهٔ این تفاوت‌های ملودیک را می‌توان در نحوه زندگی و نگرش معیشتی فرهنگی و تفاوت گویش‌ها جستجو کرد. هم چنین شرایط متفاوت جغرافیایی که هم جواری و تعامل فرهنگی با سایر اقوام و تیره‌های قومی را به ارمغان آورده‌است از جمله مهم‌ترین عوامل تأثیرگذار بر این تفاوت‌های ملودیک به‌شمار می‌آید.
به رغم تنوع چشم گیر (از نظر کیفی) ترانه‌ها در سرتاسر منطقه تالش تعداد ترانه‌هایی که تاکنون شناخته شده‌اند محدود است. این ترانه‌ها از نظر لحن و مضمون در گروه‌های زیر جای می‌گیرند.
این گروه ترانه‌ها به داستانه یا روایتی از سرگذشت یک قهرمان (پهلوان نامی) اشاره دارند که نمادهایی از ارزش‌های مثبت اخلاقی را یادآوری می‌کنند.
از جمله این ترانه‌ها می‌توان به گنرون گره و محمودبه اشاره کرد. مثلاً در ترانه محمودبه قهرمان داستان (محمودی) به دلاوری و جوانمردی در منطقه شهرت دارد. روزی گروهی از راهزنان مغول از کوهستان‌های اطراف کلور به قبیله و خاندان او دستبرد می‌زنند؛ محمود و برادرش لئدو که برای شکار یا جمع‌آوری هیزم به جنگل رفته‌اند از این ماجرا بی خبرند. راهزنان ضمن گسیل داشتن گوسفندان و مال و منال محمود به سوی مقصدشان خواهر محمود را در خانه چوبی اش زندانی می‌کنند. خواهر محمود نیز نی (له له) خود را برمی‌دارد و در آن می‌دمد و با نغمه‌هایی که طنین آن در کوهستان و جنگل می‌پیچد محمود را متوجه می‌سازد که راهزنان به آن‌ها هجوم آورده‌اند و از این طریق محمود مطلع می‌گردد و به نبرد با راهزنان می‌پردازد آنان را متواری می‌کند و مال و منال خود را بازمی‌گرداند شرح و کلام این ترانه در بخش آوانگاری ترانه‌ها آمده‌است.
این نغمه‌ها خود به دو گروه تقسیم می‌شوند گروه نخست نغمه‌هایی است که زنان در مزارع می‌خوانند. معمولاً زنان از این نغمه‌ها بیشتر استفاده می‌کنند و نقش این نغمه‌ها موزون کردن حرکات جمعی کار رفع خستگی و کاهش سختی‌های کار ایجاد روحیه مناسب کارگران و سعی در مطلوبیت محیط کار است. از نمونه این نغمه‌ها می‌توان به ترانه‌های آمانه لیله کوکو بخونه و کاربشیمون نه نه اشاره کرد. مضامین ترانه‌ها از توصیف‌های عاشقانه تا اشاره به نحوه کار و یادآوری زیبایی‌های طبیعی محیط پیرامون مانند سرسبزی و نشاط جنگل‌ها و مزارع و صدای پرندگان را در بر می‌گیرد.
گروه دوم نغمه‌های مربوط به فعالیت‌های رایج در منازل است. از جمله این فعالیت‌ها می‌توان به شیر دوشی نخ ریسی و بافت فراورده‌های آن بافندگی جوراب سجاده و سایر پوشاک رایج در این مناطق اشاره کرد. در این نغمه‌ها که معمولاً زنان نقش محوری کارها را به عهده دارند ارتباط مستقیم با طبیعت و محیط پیرامون به حدی شگفت‌انگیز است که زنانی که گاوهایشان را برای چرا می‌برند با نغمه‌ها و نام‌هایی که برای هر یک از گاوها انتخاب کرده‌اند آن‌ها را صدا می‌زنند و خواسته‌هایشان را به آنان ابراز می‌دارند و هر یک از حیوانات مورد نظر نیز به این خواسته‌ها جامه عمل می‌پوشاند خواسته‌هایی مانند دور نشدن حیوان از محل مورد نظر یا ایستادن در صفی منظم هنگام بازگشت به خانه …
این نغمه‌ها به وسیله دراویش پیرو طریقه قادریه و نقشبندیه در اعیاد و مراسم مذهبی و اغلب به شکل گروهی اجرا می‌شود. قطعاتی چون باباطاهری مولود نامه و زیارت نامه صوفیان در خانقاه اجرا می‌کنند به این گروه تعلق دارند.
این نغمه‌ها در مراسم عروسی و شادمانی‌ها در قالب ترانه‌هایی مانند هیارهیار، مبارک باو و آمان آمان اجرا می‌شوند.
گسترده‌ترین بخش موسیقی تالش نغمات بدون کلام یا هواها و پرده هاست. این بخش از موسیقی تالش نیز بر حسب مضمون به گروه‌های مختلفی مانند وصفی رزمی بزمی و تقسیم می‌شود. نی یا لله رایج‌ترین‌سازی است که این بخش از نغمه‌ها را اجرا می‌کند در گذشته سرنا نقشی محوری در اجرای این نغمه‌ها ایفا می‌کرده اما امروز از نوازندگان این ساز اثری باقی نمانده‌است. در برخی از مناطق نیز این نغمه‌ها را با نی لبک می‌نوازند. در منطقه تالش هواهای مختلفی شنیده می‌شود که عناوین برخی از آن‌ها به این شرح است ریه پرده شتره زنگ یا شتر زنگی پاییزه هوا ورزا جنگ دوشه هوا کیجه پرده و …موسیقی قوم تالش. نویسنده:بهمن کاظمی
ویژگیهای ملودیک این آوازها عبارتند از:
ویژگی‌های عمده تصنیف‌ها عبارتند از:
نغمه‌های بی کلام هوا و پرده نیز ویژگی‌های زیر را دارند:
دستون که شاید همان دستان پارسی باشد در واژه‌نامه‌ها نغمه افسانه و آواز معنا شده‌است بخش مهم و معرف جنبه عام موسیقی تالش است. دستون یا آواز تالشی مبتنی بر فرم دو بیتی است. خوانندگان و مردم علاقه‌مند به موسیقی به قوم تالش هنگامی که می‌خواهند دستون اجرا کنند آن را آواز تالشی می‌نامند. معمولاً از خواننده تقاضا می‌شود تالشی بخوان و خواننده نیز یکی از فرم‌ها یا مقام‌های آوازی مربوط به یکی از مناطق تالش‌نشین را می‌خواند
بررسی دستون‌های تالشی از دو منظور حائز اهمیت است نخست از منظر محتوا و مضامین کلام دوم از منظر شیوه اجرا که نسبت به مناطق مختلف تالش‌نشین متفاوت است.
از نظر محتوا و مضمون دستون‌ها مضامین متنوعی چون مضامین ملی مذهبی رزمی بزمی عاشقانه در توصیف طبیعت و شرح زندگی روزانه دلتنگی‌های شخصی و دارند که در ذیل به چند نمونه از آن‌ها اشاره می‌شود.
عنصر مذهب یکی از ارکان فرهنگی و تعیین‌کننده روایت‌های موسیقی تالش است که باعث شده هر یک از مناطق تالش‌نشین بر اساس میزان این گرایش‌های مذهبی از دستون‌هایی با مضامین و ملودی‌های مختلف استفاده نمایند. چنان‌که در منطقه سالم که نسبت به مناطق دیگر رنگ و بوی مذهبی اجرا می‌شود. گرایش‌های صوفیانه و خانقاهی در این مناطق نیز چنین تأثیراتی را دو چندان افزوده‌است که پیش از این دربارهٔ آن نگاشته شد. در ذیل به دو نمونه از دستون‌ها با مضمون مذهبی اشاره شده‌است. رگه‌های اندیشه مذهبی در دستون‌ها رویکردهای متفاوتی از خود به جا گذاشته‌اند چنان‌که در دستون زیر به مدح پیامبر و دستاوردش که دین اسلام بوده پرداخته شده‌است.
از سازهای رایج در موسیقی تالشی
گل آفتاب‌گردان گیاهی است که مسیر حرکت خورشید را از زمان طلوع تا غروب جهت استفاده از نور آن در آسمان دنبال می‌کند. با توجه به پیشرفتهای تکنولوژی برترین و کارآمدترین تکنولوژی‌های دنیا تکنولوژیهایی هستند که از طبیعت و قوانین جاری در آن الهام گرفته‌اند.eco2 geek.irآفتاب گردان، یک خانهٔ سازگار با محیط زیست است که توسط رولف دیش (rolf disch) معمار آلمانی در پی جلوگیری از احداث یک نیروگاه اتمی، طراحی شده است. از دیگر پروژه‌های قابل توجه این معمار می‌توان به طراحی کشتی خورشیدی اشاره کرد که تأثیر به سزایی در صرفه جویی انرژی دارد . از این نوع بنا سه نمونه در آلمان با کاربریهای متفاوتی ساخته شده است. اولین نسخه آزمایشی در سال ۱۹۹۴ به عنوان خانه معمار درفرایبورگ ساخته شد. در حالی که دو نمونه بعدی یکی به عنوان ساختمان نمایشگاه برای یک شرکت در آفنبورگ و نمونه دوم به عنوان آزمایشگاه یک دندانپزشکی در بایرن مورد استفاده قرار گرفت. این خانه از انرژی خورشیدی حداکثر بهره را می‌برد، زیرا مانند گل آفتابگردان مسیر حرکت خورشید در آسمان را تعقیب کرده و از آن انرژی دریافت می‌کند. همچنین چرخش این بنا باعث شده است تا فضاهای داخلی خانه به طور کامل نور آفتاب رادر یافت کنند و مقداری از نور دریافتی را به انرژی الکتریکی و مقداری از آن را در مصالح اتاقها و دیگر فضاها ذخیره کند. چندین گیرنده برای دریافت انرژی در ساختمان تعبیه شده است. ازجمله این گیرنده‌ها: دو محور پانل ردیابی خورشیدی فتوولتائیک به مساحت ۶۰۳ فوت مربع، یک مبدل زمین گرمایی، نرده‌های خورشیدی بالکن که برای تأمین حرارت و تولید آب گرم مورد استفاده قرار می‌گیرد. همچنین این بنا طوری طراحی شده است که هیچ دی اکسید کربنی تولید نمی‌کند. استفاده از این نوآوری و همچنین استفاده از عایق مناسب باعث شده این ساختمان چهار تا شش برابر بیشتر از انرژی مصرفی خود انرژی تولید کند. این ساختمان همچنین به یک سیستم تصفیه آب خاکستری و یک سیستم زباله سوز مجهز شده است. همزمان با ساخت گل آفتابگردان فرایبرگ، رولف گل آفتابگردان دیگری را به عنوان نمایشگاه در افنبرگ طراحی کرد، و به دنبال آن گل آفتابگردان سوم با کارکرد یک لابراتوار فنی طراحی و ساخته شد. طراحی منحصر به فرد رولف با تغییر عملکرد یک خوابگاه خصوصی به آزمایشگاه و در عین حال حفظ تعادل انرژی این ساختمان‌ها را متمایز کرد. علاوه بر طراحی گل آفتابگردان اولیه نسخه‌های بیشتری از پروژه را در برنامه خود داشت. به عنوان مثال یکی از این پروژه‌ها یک Rolf disch هتل چرخشی بود که هر مهمان می‌توانست یک دید ۳۶۰ درجه به اطراف داشته باشد. همچنین وی یک غرفه برای EXPO سال ۲۰۱۰ طراحی کرد.
PlusEnergy یا انرژی مثبت یک مفهوم جدید بود که توسط رولف ابداع شد، که نشان می‌دهد انرژی تولید شده بیش از انرژی مصرفی است. او با تکمیل محل اقامت خصوصی خود (گل آفتابگردان) در سال ۱۹۹۴ اولین خانه انرژی مثبت را به جهان معرفی کرد. منطق مطلق رولف باعث طراحی خانه‌ای شد که انرژی
تولیدی آن بیش از مصرف خودش بود. هدف بعدی او فضاهای مسکونی، تجاری و خرده فروشیها بود. PlusEnergy یا انرژی مثبت یک مفهوم ساده است که در طراحی فنی تحقق می‌یابد و یک ضرورت اساسی زیست‌محیطی است. رولف ادعا می‌کند که ساختمان غیرفعال کافی نیست، چرا که هنوز دی اکسید کربن به اتمسفر منتشر می‌کند. این بنا به طوری برنامه‌ریزی و زمانبندی شده است تا انرژی تابشی خورشید را تبدیل به انرژی جنبشی کرده و از این طریق با تعقیب حرکت خورشید انرژی بیشتری از آن دریافت کند. این خانه پس از دریافت انرژی مورد نیاز خود مازاد انرژی تولید شده را به شبکه برق سراسری انتقال می‌دهد.
به منظور استفاده کامل از تمام انرژیهای در دسترس، یک سیتم جمع‌آوری آب باران نیز در این خانه در نظر گرفته شده است همچنین یک مدار آّب خاکستری (برای شستشو) در ساختمان تعبیه شده است. در این ساختمان از سیستم کمپوست کننده فاضلاب نیز استفاده می‌شود.
یکی از جاذبه‌های اصلی این خانه، جدا از نیازهای پایین انرژی آن، مشاهده چرخش آن است. این ساختمان با توجه به حرکت خورشید می‌چرخد و نمایش این چرخش دیدنی است. این ویژگی سبب شده است تا فضاهای داخلی خانه از نور و انرژی بیشتری بهره ببرند.
عرشه سقف شامل یک خورشید، عرشه تماشا و باغچه است. پانل‌های خورشیدی که در سقف قرار دارد علاوه بر تولید انرژی، محافظ آفتاب و باران در روی پشت بام است. همه طبقه‌ها از طریق پله مارپیچ که هسته مرکزی سازه بنا نیز می‌باشد به یکدیگر راه دارند که این خود باعث کاهش سطح راهروها شده است.en.wikipedia.org/heliotrope
تیلور شیلینگ (متولد ۲۷ ژوئیه ۱۹۸۴)؛ در شهر بوستون، ماساچوست است. او اولین بار به صورت حرفه‌ای در سال ۲۰۰۷، نقشی مکمل در فیلم ماده تاریک را بازی کرد. در سال ۲۰۰۹ به ایفای نقش در مجموعهٔ درام پزشکی بخشش که از شبکهٔ ان‌بی‌سی پخش می‌شد، پرداخت و در سال ۲۰۱۱ بازی در فیلم سینمایی را تجربه کرد.
تایلور شیلینگ بخاطر بازی در فیلم خوش شانس در سال ۲۰۱۲ که در این فیلم نقش مقابل زک افران را ایفا می‌کرد، نامزد دریافت دو جایزه از جشنوارهٔ جوایز برگزیده نوجوانان شد و در همین سال در فیلم آرگو نیز ایفای نقش کرد.
همچنین در سال ۲۰۱۳ فیلم سینمایی بمان و مجموعهٔ تلویزیونی نارنجی همان سیاه است که از شبکهٔ Netflix پخش می‌شود را بازی کرد. این مجموعه، اقتباسی از زندگی‌نامهٔ پایپر چپمن است که در هفت فصل ساخته شد.
این سریال یکی از بهترین سریال‌های است که از شبکه Netflix پخش شد.
او همچنین در فیلم تیتان و فیل بازی کرده‌است.
اینستاگرام؛
https://instagram.com/tayjschilling?igshid=ta4of7fqyf1l
بعد از نقطه دومین عنصر بصری و تجسمی خط است که به صورت فراوان و متنوع در طبیعت موجود است و معمولاً بینندگان از آن غافلند. در هنر نیز مهم‌ترین عنصر و شکل دهنده موضوعات هنری است و می‌توان گفت که مهم‌ترین عنصر شکل دهندهٔ موضوعات هنری است. تعریف خط از نظر ریاضی عبارت است از حرکت و امتداد نقطه در سطح یا در فضا. خط از برخورد دو صفحه یا از برخورد دو سطح به وجود می‌آید. خط یک عنصر تصویری که فقط دارای واقعیت طولی است و فاقد عرض و عمق است. ما انواع خط را آنقدر متنوع می‌بینیم که در واقع هیچ نمونه‌ای بدون ارتباط با آن نمی‌تواند موقعیت خود را به نمایش بگذارد. هر شی ء که لمس می‌کنیم بهترین نمایش نشان دادن خط است.
به همان اندازه که قوهٔ لامسه انسان سختی و نرمی را تشخیص می‌دهد، قوهٔ بینایی نیز نسبت به تأثیر روانی خطوط ارزش‌های هنری آن حساسیت بخرج می‌دهد. خاصیت روانی و بصری خط بستگی به انواع خط دارد، و هر نوع خط نیز بیان تصویری خاص خود را دارد. مثلاً خطوط افقی معرف تعادل، آرامش، سکون است و در مقابل خطوط مورب دارای جلوهٔ ناپایداری بوده، با حرکت و هیجان‌آور است. آثاری که با خطوط منحنی به وجود آمده با نرمی و لغزندگی خود، نشانگر نرمی و لطافت است. خطوط مواج، مارپیچ، زاویه دار، کج، دندانه دار نیز هر کدام بیان بصری و حس‌های گوناگونی را منتقل می‌کنند.مبانی هنرهای تجسمی. بیان و مفهوم
خط موجودیست فرضی که از جابجایی نقطهٔ فرضی در اثر کنش بیرونی یا درونی به وجود می‌آید یا به عبارت دیگر خط از بینهایت نقطه‌های نزدیک بهم یا بهم چسبیده در یک ردیف یا یک سو به وجود می‌آید. در هر صورت نقطه پس از جابجایی برای اینکه در محل دیگری متوقف شود زمانی را در بر می‌گیرد بنابراین خط نمودار ان زمان می‌شود و می‌توان آن را این‌گونه بیان کرد که خط نمودار زمان در یک اثر هنری است.
برای پی بردن به خصوصیات خط باید اشکال مختلف و کیفیات آن را مورد بررسی قرار داد. به‌طور کلی خطوط از لحاظ شکل به سه دستهٔ عمدهٔ خطوط راست خطوط شکسته خطوط منحنی تقسیم می‌شوند.
خط یکی از عناصر اصلی بصری در طراحیست که در دست هنرمندان مختلف متناسب با عواطف و احساسات و چگونگی ذهن و اندیشهٔ آن‌ها معانی ویژه یافته و بیان می‌شود. چگونگی احوال هنرمند در زمان خلق یک اثر هنری تأثیر فراوانی در نحوهٔ بیان خط دارد. اکسپرشن یا بیان حالت به معنی تظاهرات بیرونی شخصیت و رفتارهای فردی انسان است. خطوط بیانگر می‌توانند بیان‌کنندهٔ احساسات انی هنرمند یا بیان‌کنندهٔ ذهنیات او باشند.
خطوط ساختمانی از لحاظ بصری بیان‌کنندهٔ انضباطی منطقی و ساختمانی هستند و بر خلاف خطوط اکسپرسیو بیشتر منطقی و تابع نظم و قاعدهٔ ویژه‌ای هستند که قبلاً توسط هنرمند پیش‌بینی و انتخاب شده‌است و در حقیقت نوع تفکر و اندیشهٔ او در قالب خطهای منظم و حساب شده ارائه می‌گردد.
فضای درونی یک کادر زمانی معنا پیدا می‌کند که چیزی در درون کادر انرژی بصری ان را فعال کند. این چیز می‌تواند یک خط یا عنصر دیگری باشد بدین صورت با قرار دادن انواع خطوط در کادرهای مشخص می‌توان این عنصر بصری را سازماندهی کرد و روابط آن‌ها را در ترکیبی مناسب برای نمایش موضوعی خاص شکل داد.
خط کنش جاندار ذاتی است که توسط حرکت خلق می‌شود. دو عنصر نقطه و خط با ترکیب و آمیختگی شان زبان خاص خود را می‌سازند که با هیچ کلمه‌ای حاصل نمی‌شود. نقطه و خط بر صفحه واسیلی کاندینسکی خط و نقطه در ترکیب با هم ممکن است حالت تعادل یا بی تعادلی را تشکیل دهند. مثلاً اگر نقطه در پای خطی عمودی واقع شود در استحکام و ایستائی ان شریک شده و تعادل بسیاری را باعث می‌شود. بر عکس اگر همین نقطه بطرف بالا حرکت کند یک بی تعادلی را القا می‌کند.
آئورت یا بزرگ‌سرخرگبرابر فرهنگستان زبان فارسی. سرخرگ اصلی خون‌رساننده به بدن است. از این شریان، شریان‌های متعددی منشعب می‌شوند که خون را به سراسر بدن می‌رسانند. آئورت سه لایه داخلی، میانی و خارجی دارد که از کلاژن، الاستین و عضلات صاف ساخته شده‌اند. آئورت شکمی (به انگلیسی: Abdominal aorta) بزرگترین قسمت از رگ آئورت و در ناحیهٔ شکمی بدن (از دهانهٔ دیافراگم تا کمر) (به انگلیسی: abdominal cavity) قرار دارد. به عنوان بخشی از آئورت، آئورت شکمی در اصل ادامهٔ بزرگ‌سرخرگ پایین‌رو یا آئورت نزولی، (به انگلیسی: descending aorta) است که در ناحیهٔ قفسه سینه قرار دارد.
در جریان پارگی یا دایسکشن آئورت، لایه داخلی آئورت که در بافت‌شناسی به آن «انتیما» گفته می‌شود ایجاد می‌شود. متعاقب این پارگی خون از محل پارگی و بین دو لایه داخلی و میانی تجمع پیدا می‌کند و رفته رفته گسترش پیدا می‌کند. به این ترتیب خون وقتی وارد شریان آئورت می‌شود وارد دو مسیر می‌شود، یکی شریان اصلی آئورت و دیگری کانالی که بین دو لایه داخلی و میانی آئورت تشکیل شده‌است. گاهی بیشتر از نصف خون وارد شده به آئورت وارد این مجرای ثانویه می‌شود. به این ترتیب جریان خون اعضایی که از آئورت مشروب می‌شوند، کاهش پیدا می‌کند. شایع‌ترین محل پارگی در چند سانتیمتر ابتدایی آئورت است، یعنی همان محلی که فشار جریان خون در حد بیشینه خود است و آئورت به سمت بالا حرکت می‌کند. در واقع در ۹۰ درصد موارد دیسکشن آئورت، در ۱۰ سانتیمتر ابتدایی این شریان اتفاق می‌افتد.
از لحاظ تاریخی نخستین بار رومیان باستان در دو قرن قبل از میلاد مسیح متوجه این بیماری شدند. آنوریسم آئورت شکمی از لحاظ کالبدشناسی نخستین بار در کتابی با عنوان فابریکا (به انگلیسی: Fabrica) در سال ۱۵۴۳، توصیف شده‌است.
آنوریسم آئورت شکمی، زمانی گفته می‌شود که قطر آئورت شکمی بیش از ۳ سانتیمتر گردد. آئورت در قسمت زیر کلیه و سرخرگ‌های ایلیاک شایع‌ترین محل ابتلا به بیماری انسدادی آترواسکلروز و آنوریسم آئورت شکمی در بیماران است. بازسازی آئورت شکمی، عمر بیماران را طولانی می‌کند.
در بیماری آنوریسم‌های آئورت شکمی قسمت‌هایی از دیواره‌های رگ که مانند یک کیسه گشاد شده و خطر پارگی در آنوریسم‌ها تهدیدکننده جان بیمار است، با روش داخل عروقی و از طریق شریان‌های رانی، رگ پارچه‌ای از طریق داخل رگ، وارد حفره آنوریسم شده و گشادی آن را مرتفع می‌کند. مدت معمول انجام این عمل حدود ۳ ساعت است.