moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
مرکز دایره محیطی یک مثلث را می توان با ترسیم دو عمود منصف دلخواه از آن بدست آورد. برای سه نقطه غیر-هم‌خط (یعنی رئوس مثلث)، این دو خط نمی‌توانند موازی باشند و مرکز دایره محیطی محل برخوردشان خواهد بود. هر نقطه روی عمود منصف از رأس انتهای ضلع مورد نظر به یک فاصله اند، در نتیجه محل برخوردشان (مرکز دایره محیطی) از هر سه رأس به یک فاصله می‌باشد، لذا شعاع دایره محیطی، فاصله آن از هر سه رأس مثلث است.
روش دیگر جهت تعیین مرکز دایره محیطی این است که دو خط ترسیم شده، به گونه‌ای که هر کدام طبق شکل از دو رأس دلخواه، با زاویه (مجاور با ضلع مشترک بینشان) برابر با °90 منهای زاویه رأس مقابل با ضلع مشترک خارج شوند (در حالتی که زاویه آلفای مربوط به رأس مقابل، زاویه منفرجه‌ای باشد، ترسیم خطی با زاویه منفی به معنای این است که خطوط به سمت خارج مثلث کشیده می‌شوند، چرا که در این حالت مرکز دایره محیطی بیرون مثلث قرار می‌گیرد).
برخی مواقع در ناوبری ساحلی، هنگامی که قطب‌نما در دسترس نباشد، از دایره محیطی مثلث به عنوان روشی جهت بدست آوردن خط موقعیت با استفاده از سکستانت استفاده می شود. زاویه افقی بین دو علامت مشخصه روی زمین، دایره محیطی را براساس موقعیت ناظر تعریف می‌نماید.
در صفحه اقلیدسی، امکان ارائه معادله صریحی از دایره محیطی برحسب مختصات کارتزین رئوس مثلث محاط در آن وجود دارد. فرض کنید:
مختصات نقاط "A"، "B"، و "C" باشند. آنگاه دایره محیطی مکان هندسی نقاط formula_2 در صفحه کارتزین خواهد بود که در معادلات زیر صدق می‌کند:
معادلات بالا تضمین می‌کنند که همه نقاط A، B، C، و v دارای فاصله مساوی "r" از مرکز مشترک "u" دایره می‌باشند. می‌توان با استفاده از اتحاد قطبش، این معادلات را به شرط ناصفر بودن هسته ماتریس زیر تقلیل داد:
لذا، ممکن است بتوان دایره محیطی را به صورت مکان هندسی صفرهای دترمینان این ماتریس توصیف نمود:
با استفاده از بسط کوفاکتور، فرض کنید:
سپس داریم formula_7 و با فرض این که سه نقطه هم‌خط نباشند (در غیر این صورت دایره محیطی، همان خطی است که می‌توان آن را به عنوان دایره تعمیم یافته ای دید که S آن در بی‌نهایت قرار دارد)، معادله formula_8، به ما مرکز دایره محیطی formula_9 و شعاع دایره محیطی formula_10 را خواهد داد. رهیافت مشابهی امکان بدست آوردن معادلات مربوط به کره محیطی یک چهاروجهی را خواهند داد.
بردار واحد عمود بر صفحه در بر گیرنده دایره به این صورت است:
ازین رو، اگر شعاع "r"، مرکز، formula_12، نقطه‌ای روی دایره، formula_13 و بردار نرمال واحد formula_14 از صفحه‌ی شامل دایره داده شده باشد، معادله تک پارامتری دایره که از formula_13 شروع شده و در جهت مثبت (یعنی در جهت راست-دست) حول formula_16 پیش رود، به صورت زیر خواهد بود:
معادله ای برای دایره محیطی در مختصات سه‌خطی formula_18 به این صورت است: formula_19. معادله آن در مختصات گرانیگاهی formula_18 به این صورت است: formula_21.
مزدوج ایزوگونال دایره محیطی، خط در بی‌نهایت بوده که در مختصات سه‌خطی به صورت formula_22 و در مختصات گرانیگاهی به صورت formula_23 است.
دایره محیطی یک مثلث که در بعد "d" نشانده شده است را می توان با استفاده از روش تعمیم یافته پیدا نمود. فرض کنید formula_24 و formula_25 و formula_26 نقاط "d"-بعدی بوده که تشکیل مثلث می‌دهند. با انتقال دستگاه شروع می‌کنیم تا formula_26 به مبدأ مختصات منتقل شود:
سپس شعاع دایره محیطی، "r"، به این صورت خواهد بود:
که در آن formula_30 زاویه داخلی بین formula_31 و formula_32 است. مرکز دایره محیطی، formula_33 به این صورت داده شده است:
این فرمول تنها در سه بعد کار می‌کند، چرا که ضرب خارجی در ابعاد دیگر تعریف نشده، اما می‌توان آن را با جایگزین کردن ضرب داخلی با اتحادهای زیر تعمیم داد:
طوطی خورشیدی نام یک گونه از سرده دم‌قیفی‌ها است.
طوطی سرتیره نام یک گونه از سرده دم‌قیفی‌ها است.
طوطی سرطلایی نام یک گونه از سرده دم‌قیفی‌ها است.
طوطی گوادلوپ نام یک گونه منقرض‌شده از سرده دم‌قیفی‌ها است.
طوطی جاندایا نام یک گونه از سرده دم‌قیفی‌ها است.
طوطی ناندای نام یک گونه از تیره طوطیان راستین است.
طوطی سینه‌گوگردی نام یک گونه از سرده دم‌قیفی‌ها است.
کانور پورتوریکو نام یک زیرگونه منقرض‌شده از سرده دم‌قیفی‌ها است.
جام باشگاه‌های جهان ۲۰۰۷ (با نام رسمی جام باشگاه‌های جهان ژاپن ۲۰۰۷ که توسط تویوتا حمایت مالی شد) یک تورنمنت فوتبال بود که از ۷ تا ۱۶ دسامبر ۲۰۰۷ در ژاپن برگزار شد. این چهارمین دوره جام باشگاه‌های جهان بود، مسابقاتی که توسط فیفا برای برندگان برتر مسابقات باشگاهی قاره ای هر کنفدراسیون سازماندهی شد.
هفت تیم از شش کنفدراسیون وارد مسابقات شدند. مدافع عنوان قهرمانی، اینترناسیونال به دلیل حذف در مرحله دوم جام لیبرتادورس ۲۰۰۷ واجد شرایط نشد.
تیم ایتالیایی میلان با پیروزی ۴–۲ مقابل باشگاه آرژانتینی بوکا جونیورز در فینال به اولین تیم اروپایی تبدیل شد که قهرمان جام باشگاه‌های جهان شد. این عنوان آنها را به موفق‌ترین تیم جهان از نظر کسب جام‌های بین‌المللی (۱۸ عنوان) تبدیل کرد.
کمیته اجرایی فیفا در ۱۵ سپتامبر ۲۰۰۶ ژاپن را به عنوان میزبان مسابقات سال ۲۰۰۷ طی نشست خود در زوریخ سوئیس منصوب کرد.
تیم‌های حاضر در این مسابقات، از طریق شش مسابقات بزرگ از شش قاره موفق به رسیدن به جام باشگاه‌های جهان ۲۰۰۷ شدند. برنده هر قاره در جام باشگاه‌های جهان ۲۰۰۷ شرکت کرد. در مارس ۲۰۰۷، کمیته اجرایی فیفا یک مرحله پلی آف مقدماتی را بین قهرمان لیگ قهرمانان اقیانوسیه ۲۰۰۷ و قهرمان جام جی‌لیگ ۲۰۰۷، برخلاف سال‌های گذشته، معرفی کرد که در آن قهرمانان اقیانوسیه به‌طور مستقیم به مسابقات اجازه ورود پیدا کردند. برای جلوگیری از حضور دو تیم از یک کشور، بهترین تیم غیر ژاپنی در لیگ قهرمانان آسیا در صورت پیروزی یک تیم ژاپنی در آن رقابت، جایگاه «میزبان» را می‌گیرد. اتفاقاً اوراوا رد دایموندز در سال ۲۰۰۷ قهرمان لیگ قهرمانان آسیا شد. همچنین مسابقه مقام پنجمی برای این دوره حذف شد.
تمامی تیم‌ها برای اولین بار وارد مسابقات شده بودند.
توکیو، یوکوهاما و تویوتا، ۳ شهری بودند که مسابقات را میزبانی کردند.
تمامی زمان‌ها محلی هستند ()
۲ گل به خودی
شهدطوطیان یا طوطیان شهدخوار نام یک زیرخانواده از تیره طوطیان سبز است.
شهدخواران نام یک تیره از راسته گنجشک‌سانان است.
ریزشهدخوارها نام یک سرده از تیره شهدخواران است.
برنزی‌طوطی‌ها نام یک سرده از زیرخانواده شهدخورطوطیان است.
مویین‌زبان‌ها نام یک سرده از زیرخانواده شهدخورطوطیان است.
شهدخوار آسیایی نام یک گونه از سرده ریزشهدخوارها است. بومی نواحی جنوب شرق ایران است.
شهدخوار شکم‌سیاه نام یک گونه از سرده ریزشهدخوارها است.
عنکبوت‌کُش یا کارتنه‌خورک نام یک سرده از تیره شهدخواران است.
شهدطوطی سیاهشاه پر، شهپر، پر بزرگ، شهبال (در ویکی انگلیسی نام دیگر این پرنده با عنوان red-quilled lory ذکر شده‌است.) .farsilookup.com نام یک گونه از سرده برنزی‌طوطی‌ها است. فهرست فهرست سرخ آی‌یوسی‌ان شهدطوطی سیاه در طبقه‌بندی کمترین نگرانی ارزیابی شده‌است.
شهدطوطی سیاه ۳۲ سانتی‌متر (۱۲٬۵ اینچ) است و نوک سیاهی دارد. پرهای این طوطی عمدتاً به رنگ سیاه و آبی است. نقطه‌های قرمز روی صورت، ران، و دم بین سه گونه از این طوطی متفاوت است. هردو جنس طوطی سرخ‌شاه‌پر در ظاهر بیرونی مشابه هستند.
بال‌های کبوتر نام فیلم درامی است بر اساسِ رمانی با همین نام نوشتهٔ هنری جیمز که در سال ۱۹۹۷ به کارگردانی ئی‌یین سافتلی ساخته شد.
هلنا بونهام کارتر برای بازی در این فیلم نامزدِ دریافتِ جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش اول زن شد ضمن آن‌که حسین امینی نیز برای دریافتِ جایزه اسکار بهترین فیلم‌نامه اقتباسی نامزد شد.
دین, فلسفه و طریقت قوم یهود بر پایۀ قوانین عتیق موسی می‌باشد.
پادشاهی یهودا
دیگر: تنائیم, آمورائیم, تلمود و مبدا مسیحیت
جئونیم خاخام "سورا" و "پومبدیطا" بابل (دولت‌شهر) (۶۵۰-۱۲۵۰) :
تورات کلاسیک و/یا تفسیر تلمود توسط این اشخاص نگارش شده:
اکسیاتا شرکت مخابرات مالزیایی است، که در زمینه سرمایه‌گذاری و ارائه شبکه تلفن همراه و خدمات اینترنتی فعالیت می‌کند.
شرکت اکسیاتا در سال ۱۹۹۲ راه‌اندازی شد و در حال حاضر دارای سرمایه‌گذاری در اپراتورهای تلفن همراه کشورهای مالزی، اندونزی، سری‌لانکا، بنگلادش، کامبوج، هند، سنگاپور و ایران می‌باشد.http://axiata.listedcompany.com/newsroom/AXIATA270510a.pdf
دفتر مرکزی این شرکت در شهر کوالالامپور قرار دارد و بخشی از سهام آن در بازار بورس مالزی معامله می‌شود.
شرکت آکسیاتا در سال ۱۹۹۴ نخستین شبکه تلفن همراه اعتباری را در ایران (شهر اصفهان) راه‌اندازی کرد. این شرکت هم‌اکنون نیز دارای سهام در شرکت مخابرات سیار اصفهان است.
زینت امان (زاده ۱۹ نوامبر ۱۹۵۱ در شهر مومبای هندوستان) از مدل‌های معروف و همچنین هنرپیشه مشهور دهه‌های ۷۰ و ۸۰ میلادی است.
او در فیلم بوم بازی کرده‌است و عنوان دختر شایسته منطقه آسیا-پاسیفیک را در سال ۱۹۷۰ کسب کرد. او همچنین در سال ۱۹۷۳ جایزه فیلم‌فیر در نقش مکمل زن را به دست آورد.
زینت امان حاصل ازدواج پدری مسلمان به نام امان‌الله خان و مادری هندو به نام سکیندا است او با مظهر خان، هنرپیشه و کارگردان سینما ازدواج کرده‌است.
رحم اجاره‌ای یا مادر جایگزین روشی است که در آن یک زن (مادر جایگزین) فرزند زوجی را که به روش‌های معمول قادر به بچه‌دار شدن نیستند، در رحم خود حمل می‌کند (معمولاً به این دلیل که یکی از زوج‌ها نابارور است). این روش به‌طور سنتی به این گونه انجام می‌شود که نخست سلول تخم مادر واقعی و اسپرم پدر را به روش لقاح مصنوعی بارور می‌کنند و سپس حاصل (رویان) را به روش درون‌کاشت مصنوعی در داخل رحم مادر جایگزین قرار می‌دهند. در این روش مادر جایگزین تنها نقش پرورش‌دهندهٔ نوزاد را داشته و معمولاً پس از زایمان تمام حقوق سرپرستی فرزند را به والدین اصلی آن واگذار می‌کند اما این امر مهم نیازمند اقدامات قانونی است.
رحم اجاره‌ای از بیش از یک دههٔ گذشته در ایران انجام می‌شود که به دلیل وجود خلأ قانونی با مشکلاتی روبه‌روست. مادران جایگزین معمولاً مبلغی را دریافت می‌کنند که به دلیل نبود نظارت کافی گاهی بسیار بالا می‌باشد.
رحم اجاره‌ای روشی مناسب برای بچه‌دارشدن در میان زوج‌های همجنس‌گرای مرد است. به‌عنوان نمونه نیل پاتریک هریس و دیوید بورتکا با این روش صاحب فرزند شدند.
جوزف آلبرتو «جوی» سانتیاگو آهنگ‌ساز و گیتاریست فیلیپینی-آمریکایی است. او از سال ۱۹۸۶ فعالیت خود را شروع کرده وو عمدتاً به عنوان گیتاریست اصلی گروه آلترنیتیو راک پیکسیز شناخته می‌شود. پس از اینکه گروه پیکسیز در سال ۱۹۹۳ برای مدتی حدود ۱۰ سال منحل شد، سانتیاگو به ساختن پارتیتور برای فیلم‌ها و مستندهای تلویزیونی مشغول شد و به همراه همسرش لیندا مالاری، گروه موسیقی د مارتینیس را افتتاح کرد. او همچنین در ساخت برخی از آلبوم‌های چارلز دوگلاس و دیگر هم گروهی سابق خود در گروه پیکسیز، فرانک بلک هم مشارکت داشته است. وقتی که در سال ۲۰۰۴ گروه پیکسیز مجدداً تشکیل شد، سانتیاگو همکاری خود با این گروه را از سر گرفت.
دیوید لوورینگ موسیقی‌دان و تردست اهل ایالات متحده امریکا است. او بیشتر به عنوان نوازنده درامز در گروه آلترنیتیو راک پیکسیز شناخته می‌شود که در سال ۱۹۸۶ وارد این گروه شد. پس از اینکه این گروه در سال ۱۹۹۳ برای مدتی حدود ده سال منحل شد، لوورینگ به عنوان نوازنده درامز با تعدادی گروه دیگر از جمله د مارتینیز، کرکر، نیتزر اب و تانیا دانلی همکاری خود را ادامه داد. او همچنین تحت نام The Scientific Phenomenalist به پیشه تردستی می‌پردازد و بر روی صحنه به اجرای کارهای مبتنی بر فیزیک و علم می‌پردازد. پس از اینکه گروه پیکسیز در سال ۲۰۰۴ مجدداً تشکیل شد، لوورینگ همکاری خود با گروه را از سر گرفت. او خود را متاثر از گروه‌های زیادی از جمله Rush و Steely Dan می‌داند.
کیم شاتاک (۱۷ ژوئیه ۱۹۶۳ _ ۲ اکتبر ۲۰۱۹) گیتاریست و خواننده اصلی گروه د مافز بود. او در سال ۲۰۱۳عضو گروه پیکسیز بود و برای این گروه به نواختن گیتار بیس می‌پرداخت. او از سال ۱۹۸۵ تا ۱۹۹۰ عضو گروه د پاندوراس بود. در سال ۲۰۰۱، خواننده، گیتاریست و ترانه‌نویس گروه د بردز بود، گروهی سوپرپاپ که از شاتاک، لیزا مار و شری سولینگر تشکیل شده بود. شاتاک در برخی از ترانه‌های دیگر گروه‌ها از جمله NOFX نیز به آوازخوانی پرداخته‌است.
فهرست زیر صدراعظم‌های اتریش از زمان ایجاد پست در سال ۱۹۱۸ میلادی می‌باشد.
مرغ دماسنج نام یک گونه از تیره مرغ پابزرگ است.
روغن‌ماهیان نام یک تیره از راسته روغن‌ماهی‌سانان است.
روغن‌ماهیان بیشتر در دریا زندگی می‌کنند و گونه‌های این خانواده در دامنه‌های دمایی متنوعی یافت می‌شوند. این خانواده دارای گونه‌های مهاجر می‌باشد. اغلب گونه‌ها در ناحیه بستری و دریابُن به‌سر می‌برند، و از مهره‌داران و ماهیان دیگر تغذیه می‌کنند.
برخی ماهی‌های تجاری مهم ازجمله کاد، روغن‌ماهی کوچک، سفیدگون و زغال‌ماهی در این خانواده جای می‌گیرند.
طول بدن در بعضی گونه‌های روغن‌ماهی به دو متر می‌رسد. روغن‌ماهیان داری سه باله پشتی، اولی بلافاصله پشت سر، و دو باله مخرجی هستند. باله‌های شکمی آن‌ها جلوتر از باله‌های سینه‌ای قرار دارند. باله‌های آن‌ها بدون خار است. اغلب دارای سبیلک هستند و تخم‌های آن‌ها بدون کیسه زرده است.
روغن‌ماهیان فاقد ارتباط بین کیسه شنا و کپسول شنوایی هستند. آن‌ها بر روی استخوان تیغه‌ای خود دندان دارند. اعصاب بویایی روغن‌ماهی‌ها خیلی کوتاه است.
شورت یا مرلان نام یک گونه از تیره روغن‌ماهیان است.
سیاره صوت ترانه‌ای از گروه آلترنیتیو راک آمریکایی، پیکسیز است. این ترانه ترک دوم از آلبوم دنیا رو خر کن محسوب می‌شود. این ترانه توسط خوانندهٔ اصلی گروه، بلک فرانسیس نوشته شده‌است و در طی جلسات ضبط آلبوم، تهیه‌کنندگی آن را گیل نورتون بر عهده داشته‌است. این ترانه در بریتانیا و ایالات متحده، به صورت اولین تک‌آهنگ آلبوم هم منتشر شد. نسخه تک‌آهنگ تفاوت‌هایی با نسخه آلبومی دارد. بلک فرانسیس هم یک نسخه انفرادی از ان را برای یکی از آلبوم‌هایش ضبط کرده‌است.
دولیتل دومین آلبوم گروه آلترنیتیو راک امریکایی، پیکسیز است که در سال ۱۹۸۹ توسط ناشر ۴ای‌دی منتشر شد. این آلبوم از یک درون‌مایه غیرمعمول و سیاه، از جمله اشاره‌هایی به سورئالیسم، خشونت انجیلی، شکنجه و مرگ برخوردار است. دولیتل اولین آلبوم بین‌المللی پیکسیز محسوب می‌شود که الکترا رکوردز آن را در ایالات متحده و پلی‌گرم در کانادا توزیع کرده‌اند. این آلبوم در جداول موسیقی بریتانیا به رتبه ۸ دست یافت که یک موفقیت غیرمنتظره برای پیکسیز محسوب می‌شد. از این آلبوم همواره به عنوان یکی از برترین آلبوم‌های تاریخ موسیقی راک نام برده می‌شود.
گیلاد یا گیلعاد (عبری: גִּלְעָד) به معنی لغوی کوه نشانه، نام سه فرد و دو موقعیت جغرافیای در کتاب مقدس است.
گیلاد یک منطقه در شرق رود اردن بود که به قبایل جاد و مناسه تعلق داشت و در اردن امروزی قرار دارد. نام آرامی آن یگار-ساحادوتا بوده است. به دلیل ویژگیهای کوهستانی آن، کوههای گیلاد نیز نامیده شده است. به طور کلی این منطقه در تورات محل قبیله های جاد، رئوبن و نیمی از قبیله مناسه بوده است.
در توصیف دیگر گیلاد به تمامی منطقه شرق رود اردن اطلاق میشود.
تنبیه دسته‌جمعی، تنبیه جمعی یا مجازات دسته‌جمعی به کیفر و تنبیه گروهی از مردم به ازای رفتار نامناسب یک یا چند شخص دیگر گفته می‌شود. ممکن است گروه مجازات‌شده به شخص یا اشخاص مستحق مجازات، ارتباط مستقیمی نداشته باشند یا حتی کنترلی هم بر آنان نداشته باشد. در بحبوحهٔ جنگ و منازعات مسلحانه، معمولاً مجازات دسته‌جمعی به سبعیت و قساوت انجامیده و ناقض حقوق جنگ و کنوانسیون ژنو است. به‌طور تاریخی، قدرت‌های اشغالگر از مجازات دسته‌جمعی به عنوان حربه‌ای برای اقدامات تلافی‌جویانه و بازدارنده علیه نیروهای مقاومت استفاده کرده‌اند (فی‌المثل نابودسازی کامل شهرهایی که در برابر سقوط پایداری کرده‌اند). «تنبیه دسته‌جمعی» سیاستی غیرقانونی است. همچنین، ازآنجایی‌که تنبیه دسته‌جمعی نوعی مجازات کسانی است که مجرم نیستند، در نتیجه تنبیه دسته‌جمعی، اصل برائت را نیز نقض می‌کند.
در ارتش‌ها یک رسم و شعار دیرینه برای تنبیه جمعی وجود دارد با این مضمون که: «تشویق برای یک نفر، تنبیه برای همه»
، با این همه در دنیای سازمان‌ها و مدیریت، عکس این قاعده مصداق پیدا می‌کند و معمولا تلاش می‌شود عملکرد مطلوب سازمان با تشویق تمام کارکنان پاداش داده شود و عملکرد ضعیف یک کارمند یا مدیر با تنبیه خود او پاسخ داده شود.
حصر کنونی نوار غزه توسط اسرائیل مورد انتقاد کمیتهٔ بین‌المللی صلیب سرخ، گزارشی از سازمان ملل متحد، و شماری از سازمان‌های دیگر قرار گرفته‌است که این اقدام دولت اسرائیل را مجازات دسته‌جمعی فلسطینیان خوانده‌اند. ادعا شده اقدام اسرائیلیان برای ویران‌سازی خانه‌های فلسطینیان دستگیرشده، مظنون، یا محکوم نیز نوعی مجازات دسته‌جمعی است چرا که سایر اعضای خانواده به خاطر اقدامات کس دیگری (به فرض آنکه واقعاً اقدامی کرده باشد) خانه و کاشانه‌شان را از دست می‌دهند و این ناقض حقوق بین‌الملل است.
باسانُوا سومین آلبوم استودیویی گروه آلترنیتیو راک آمریکایی، پیکسیز است که در سال ۱۹۹۰ توسط ناشر مستقل ۴ای‌دی در بریتانیا و توسط الکترا رکوردز در ایالات متحده منتشر شد. تمامی آهنگ‌های اصلی این آلبوم توسط خواننده گروه، بلک فرانسیس نوشته‌شده‌اند که از نظر هنری، کنترل مطلقی بر روی کل باند بدست آورده بود. این آلبوم که متاثر از سارف راک و اسپیس راک است و از نظر شعری، بر روی مضامینی همچون فضای بیرونی کره زمین، موجودات فضایی و اشیای ناشناس پرنده تمرکز دارد. از انجا که 4AD یک ناشر مستقل بود، الکترا رکوردز توزیع آلبوم در ایالات متحده را بر عهده گرفت. این آلبوم در جدول بیلبورد ۲۰۰ به رتبه ۷۰ دست یافت و در جدول‌های بریتانیا هم موفق شد به رتبه سوم دست یابد.
درون‌کاشت مصنوعی فرایند وارد کردن اسپرم به مهبل یا گردن رحم یک زن با هر روشی بجز آمیزش جنسی است. این روش به‌طور گسترده در تولید مثل حیوانات استفاده می‌شود و همچنین در میان انسان‌ها زمانی که زوج مذکر عقیم یا ناتوان جنسی (دارای ضعف در نعوظ) است کاربرد دارد. درون‌کاشت مصنوعی به‌طور کلی به‌عنوان روشی در مواجهه با ناباروری بکار می‌آید. همچنین زوج‌های همجنس‌گرای مرد یا زنی که می‌خواهند صاحب فرزند شوند از این روش استفاده می‌کنند.
نخستین تلاش موفق درون‌کاشت مصنوعی در حیوانات توسط کاراندام‌شناس ایتالیایی، لازارو اسپالانزانی در سال ۱۷۸۰ میلادی و بر روی سگ‌ها صورت گرفت. این شیوه در دهه ۱۹۳۰ میلادی در روسیه بهبود یافت و پیشرفت‌های بعدی در فرایند سرماداری اسپرم منجر به استفاده گسترده از درون‌کاشت مصنوعی در حیوانات شد.
نخسنین درون‌کاشت مصنوعی موفق میان انسان‌ها در اواخر دهه ۱۷۰۰ میلادی توسط جراح اسکاتلندی، جان هانتر بر روی یک زوج انجام گرفت که منجر به بارداری شد.
امروزه درون‌کاشت مصنوعی به عنوان شیوه‌ای کمکی برای تولید مثل بکار می‌رود. زنانی که با این روش باردار می‌شوند قادر به آبستن شدن و زایش نوزاد هستند اما امکان بارداری توسط آمیزش جنسی برایشان فراهم نیست. معمولاً به این دلیل که شوهرشان ناتوان یا عقیم است. در این صورت اسپرم تازه شوهرشان (در صورت ضعف جنسی شوهر) یا اسپرم مرد دیگر یا فرد اهدا کننده (در صورتی که شوهر عقیم باشد) فراهم می‌شود و در طول نیمه چرخه قاعدگی توسط سرنگ به واژن یا گردن رحم زن وارد می‌شود. ممکن است اسپرم از پیش منجمد شده یا در بانک اسپرم ذخیره شده باشد.
روال مطلوبروال مطلوب واژهٔ مصوب فرهنگستان زبان و ادب فارسی به جای best practice در انگلیسی است. روش یا تکنیکی است که منجر به نتایج برجسته‌تری نسبت به روش های دیگر شده است و به‌دلیل اینکه به طور عام توسط گروهی از مجربین یک رشته یا موضوع پذیرفته‌شده‌است، به عنوان یک شاخص استفاده می شود. البته یک روال مطلوب این امکان را دارد که با رشد پیشرفت ها، باز هم بهتر شود.
معمولا روال های مطلوب وابسته به صنایع و امکانات موجود از قبیل دانش سازمانی، فرهنگ سازمانی، امکانات سخت افزاری و نرم افزاری می باشد.
کاخ العظمکاخ العظم، یک گوهر معماری در مرکز دمشق – خبرگزاری جمهوری عربی سوریه نام کاخ‌موزه‌ای تاریخی در بخش قدیمی شهر دمشق است. کاخ العظم بدستور اسعدپاشا العظم، فرماندار وقت امپراتوری عثمانی در سرزمین‌های شام در سال ۱۷۵۰ میلادی ساخته شد.
کاخ العظم به شکل مربع ساخته شده‌است. ۸ گنبد کوچک و یک گنبد اصلی در مرکز ساختمان قرار دارد که با چهار ستون عظیم مرمری پشتیبانی می‌شود.Damascus – history, arts and architecture , Islamic Arts
موهل (عبری:מוֹהֵל به صورت جمع موهلیم מוֹהֲלִים) فردی یهودی است که متخصص ختنه کردن شرعی میباشد.
لغت موهل از ریشه میلاه به معنی ختنه شدن گرفته شده است. اولین استفاده از این نام در قرن چهارم میلادی بوده است.
برای یهودیان ختنه شدن یکی از دستورهای بسیار مهم خداوند در زمان عهد با ابراهیم است. در کتاب پیدایش اهمیت ختنه شدن آنقدر زیاد است که دستور داده شده است افراد ختنه نشده از بین مردم طرد شوند.
موهل کسی است که در ختنه کردن متبحر باشد. بسیاری موهل‌ها پزشک، ربی، یا حذان هستند. موهلها باید آموزشهای خاصی زیر نظر سازمانهای پزشکی و مذهبی ببینند. به صورت سنتی موهل از یک چاقو برای ختنه کردن استفاده میکنند. امروزه از وسائل پیشرفته پزشکی برای ختنه استفاده میشود. اینکار باعث دقیقتر شدن و زمان بهبودی کمتر میشود. یهودیان ارتدوکس استفاده از این وسائل را مجاز نمی‌شمرند. بر اساس شرع یهودی موهل باید از محل زخم ختنه خون بگیرد. بیشتر موهلها از دستگاه ساکشن استفاده میکنند ولیکن بعضی با استفاده از دهان خود از زخم ختنه خون میکشند. بعضی سازمانهای پزشکی در مورد خطرات این مکیدن مطالب زیادی را منتشر کرده اند. یک مطالعه در اسرائیل نشان داده است که در انتقال ویروس HSV در اسرائیل یک سوم موارد به دلیل مکیدن زخم توسط موهل بوده است. به صورت سنتی در قوانین یهودی از موهل مونث استفاده نشده است و در بسیاری نوشتارهای یهودی اینکار توصیه نشده است. ولیکن امروزه تعداد اندکی موهل مونث نیز وجود دارند.
سنگ‌های راهنمای جرجیا یک بنای گرانیتی می‌باشد که در شهرستان البرت در ایالت جورجیا قرار دارد. ده راهنما به هشت زبان مدرن دنیا بر روی سنگ‌ها حک شده و یک پیغام کوتاه به چهار زبان باستانی؛ سانسکریت، بابلی، یونانی کلاسیک، و هیروگلیف مصری بر روی یک قطعه سنگ در قسمت بالایی سازه قرار گرفته‌است.
این سازه ۵٫۸ متر ارتفاع دارد و از شش تکه سنگ گرانیت تشکیل شده‌است که مجموعاً ۱۰۷٬۸۴۰ کیلوگرم وزن دارند."American Stonehenge: Monumental Instructions for the Post-Apocalypse" by Randall Sullivan. Wired Magazine ISSUE 17.05 (May 2009)
از این سازه با عنوان «استون‌هنج آمریکایی» یاد شده‌است. ناشناسی طراحان سازه و حمایت ایشان از کنترل جمعیت، اصلاح نژاد، و فراملی‌گرایی این سازه را به هدفی برای تئوری‌های توطئه تبدیل کرده‌است.
در تاریخ ژوئن ۱۹۷۹ شخص با نام مستعار رابرت سی کریستین از سوی «گروهی کوچک از آمریکایی‌های وفادار» ساخت این بنا را به شرکت البرتون گرانیت فینیشینگ واگذار کرد.
کریستین همچنین محوطه‌ای به مساحت ۲ هکتار را برای برپایی این سازه خریداری کرده بود.
از سازه در ۲۲ مارس ۱۹۸۰ در حضور جمعیتی بین ۱۰۰ تا ۴۰۰ نفر رونمایی شد.
مالکیت سازه و محوطهٔ آن بعدها به شهرستان البرت واگذار شد.
این سنگ نوشته در تاریخ۲۰۲۲/۰۷/۰۷ به علت انفجار توسط افراد ناشناس آسیب جدی دید و به علت آسیب قابل توجه مابقی سنگ نوشته توسط شهرداری جورجیا کامل تخریب شد.
یک پیغام که شامل ده راهنما یا فرمان می‌باشد به هشت زبان روز دنیا بر روی سنگ‌های راهنمای جرجیا هک شده. یک زبان در هر طرف چهار سنگ بزرگ قائم. اگر در جهت ساعت گرد به دور این سازه حرکت کنیم این هشت زبان عبارتند از انگلیسی، اسپانیایی، سواحیلی، هندی، عبری، عربی، چینی و روسی. این دستورها عبارتند از:
کپاروت (عبری: כפרות) یک آیین از دین یهودیت است که توسط بعضی یهودیان در روز یوم کیپور اجرا می‌شود. در این آیین فرد یک مرغ زنده و یک مقداری سکه را در دور سر فرد دیگری سه بار می‌چرخاند و به صورت سمبولیک گناهان فرد را به مرغ یا کیسه سکه منتقل می‌کند. مرغ سپس کشته شده و به فقیران داده می‌شود.
لغت کپاروت از ریشه کپر به معنی استغفار گرفته شده است.
دلیل این امر بر اساس منتقل کردن گناهان به مرغ است. این توصیف از آیه اشعیا ۱:۱۸ گرفته شده است. اولین اشاره به چنین عملی در نوشتارهای ربیها در قرن ۹ میلادی وجود دارد. این نوشتار اشاره می‌کند که این رسم رسم یهودیان بابل (عراق) و یهودیان ایرانی است. در زمانهای امروزی کپاروت معمولاً فقط توسط یهودیان حریدی اجرا می‌شود. در زمان اجرای این عمل آیه مزامیر ۱۰۷:۱۷–۲۰ و ایوب ۳۳:۲۳–۲۴ خوانده می‌شود.
کپاروت توسط بعضی خاخامهای یهودی به شدت مورد انتقاد قرار گرفته است. از آن جمله موشه بن نحمان و یوسف کارو هستند. این مراسم توسط کابالیستها مانند اسحاق لوریا و آشر بن جهیل مورد استقبال زیادی قرار می‌گرفت.
در یک نوع از اجرای کپاروت گزینه انتخابی برای بخشیدن به امور خیریه یک خروس است که در حالی که هنوز زنده است بالای سر چرخانده می‌شود. پس از اینکه تشریفات آئینی کپاروت انجام شد خروس به عنوان یک محصول عادی طیور کوشر استفاده می‌شود یعنی مطابق شرعیات شحیطه می‌شود و برای امور خیریه خوراک پیش از یوم کپاروت مصرف می‌شود. در عصر مدرن، این نوع از آئین با یک خروس برای مردان و یک مرغ برای زنان انجام می‌شود. در این مورد دعایی خوانده می‌شود ترجمه شده به این عنوان:
در نوع دوم دیگری از کپاروت، یک کیسه پول دور سر چرخانده شده و سپس برای امور خیره صرف می‌شود.
در این مورد، این دعا به ترجمه زیر خوانده می‌شود:
خوارگردان (کسی که دیگران را تحقیر می‌کند) ترانه‌ای از گروه آلترنیتیو راک آمریکایی، پیکسیز است. این ترانه در آلبوم دولیتل قرار دارد که در سال ۱۹۸۹ منتشر شد و اولین ترک آلبوم هم محسوب می‌شود. بعدها این ترانه به صورت تک‌آهنگ هم منتشر شد. این ترانه توسط خواننده اصلی گروه، بلک فرانسیس نوشته شده است و مشابه بقیه ترانه‌های آلبوم، توسط گیل نورتون تهیه شده است. این ترانه، با الهام‌گیری از فیلمی به نام سگ آندلسی، ساخته مشترک هنرمندان سبک سورئالیست لوییس بونوئل و سالوادور دالی، نوشته شده است.
صادق نوجوکی (زادهٔ ۲۲ بهمن ۱۳۲۹ در تهران)، موسیقی‌دان، آهنگساز و نوازندهٔ پیانوی موسیقی کلاسیک و پاپ ایران است. در این مقاله به فهرستی از آثار وی اشاره می‌شود.
ولوریا ترانه‌ای از گروه آلترنیتیو راک آمریکایی، پیکسیز است. این ترانه در آلبوم باسانوا قرار دارد و توسط خواننده اصلی گروه، بلک فرانسیس نوشته شده است. ولوریا اولین تک‌آهنگ آلبوم باسانوا بود و اولین تک‌اهنگ پیکسیز هم محسوب می‌شد که موفق شد به رتبه‌ای پایین‌تر از ۴۰ در جداول موسیقی بریتانیا دست یابد. در این ترانه به صورت گسترده‌ای از ترمین استفاده شده است. این ترانه تاکنون توسط خوانندگان دیگر هم بازخوانی شده است.
جنتینگ شرکت خوشه‌ای مالزیایی است، که در زمینه ارائه خدمات هتلداری و گردشگری، قمار و مدیریت کازینوها و بنگاه‌های شرط‌بندی، املاک و مستغلات، زراعت و کشاورزی، صنایع نفت و گاز، تولید و توزیع برق فعالیت می‌نماید.
شرکت جنتینگ در سال ۱۹۶۵ توسط لیم گوه تونگ تأسیس شد و در حال حاضر دارای عملیات در کشورهای ایالات متحده آمریکا، استرالیا، مالزی، چین، هنگ کنگ، فیلیپین، سنگاپور و بریتانیا می‌باشد.
دفتر مرکزی این شرکت در شهر کوالالامپور قرار دارد و بخشی از سهام آن در بازار بورس مالزی معامله می‌شود. شرکت جنتینگ مالکیت شمار زیادی کازینو، هتل، شهر بازی، املاک مسکونی و تجاری را در اختیار دارد، که از طریق شرکت‌های تابعه و زیرمجموعه خود، بر آنها مدیریت می‌کند. برای نمونه می‌توان به شرکت‌های: جنتینگ سنگاپور، جنتینگ بریتانیا (مالک ۴۷ کازینو و بزرگترین شرکت قمار در بریتانیا) و استار کروز (سومین اپراتور کشتی‌های کروز جهان) اشاره کرد.
لیم گوه تونگ (زاده ۲۸ فوریه ۱۹۱۸ – درگذشته ۲۳ اکتبر ۲۰۰۷) کارآفرین و مدیر ارشد اجرایی مالزیایی چینی‌تبار بود، که در سال ۱۹۶۵ شرکت جنتینگ را تأسیس نمود. وی در هنگام درگذشتش در سال ۲۰۰۷ ثروتمندترین فرد مالزی بشمار می‌آمد.
لیم کوک تای، (زاده ۱۹۵۱) کارآفرین و مدیر ارشد اجرایی مالزیایی است،http://www.reuters.com/finance/stocks/officerProfile?symbol=GENT.KL&officerId=220648 که در حال حاضر به‌عنوان مدیر عامل اجرایی شرکت جنتینگ فعالیت می‌نماید.http://investing.businessweek.com/research/stocks/people/person.asp?personId=5059350&ticker=GTHKFhttp://www.thestar.com.my/News/Nation/2014/02/28/13-newcomers-in-billionaire-club-Kuok-takes-pole-position-for-ninth-year/ وی دومین پسر بنیانگذار جنتینگ؛ لیم گوه تونگ می‌باشد. لیم کوک تای در سال ۲۰۱۳ با دارایی بالغ بر ۶ میلیارد دلار، در رتبه سوم از ثروتمندترین افراد مالزی قرار گرفت.http://www.forbes.com/profile/lim-kok-thay/
سی‌آی‌ام‌بی شرکت خدمات مالی مالزیایی است، که در زمینه ارائه خدمات بانکداری خرد، بانکداری شرکتی، بانکداری سرمایه‌گذاری، بانکداری اسلامی، مدیریت دارایی و خدمات بیمه فعالیت می‌نماید.
بانک سی‌آی‌ام‌بی در سال ۱۹۲۴ توسط اونگ سو زی راه‌اندازی شد و در حال حاضر مالک شبکه‌ای از ۱٫۰۸۰ شعبه بانکداری خرد در ۱۷ کشور می‌باشدCIMB Group 2012 Annual ReportCIMB Launches Australian Operations و به‌عنوان بزرگترین بانک سرمایه‌گذاری آسیای جنوب شرقی بشمار می‌آید.
شعبه مرکزی این بانک در شهر کوالالامپور قرار دارد و بخشی از سهام آن در بازار بورس مالزی معامله می‌شود.
در آنالیز ترکیبی، تابع بیضوی، یک تابع مرومورفیک است که در دو مسیر تناوبی است. در یک تابع متناوب، تابع فقط در یک تناوب تعریف می‌شود (این تناوب پیوسته تکرار می‌شود)، اما تابع بیضوی در یک متوازی‌الأضلاع پایه تعریف می‌شود، که این متوازی‌الأضلاع به صورت شبکه‌ای تکرار می‌شود. چون یک تابع متناوب دوقلو نمی‌تواند هام دیس (دارای دو انتهای متقارن) باشد، بر اساس قضیهٔ لیویل باید ثابت باشد. یک تابع بیضوی باید حداقل دو قطب در متوازی‌الأضلاع پایه داشته باشد.
تابع بیضوی اولین بار توسط نیلس هنریک آبل به عنوان معکوس انتگرال بیضوی مطرح شد و توسط ژاکوبی گسترش یافت. از این تابع در مطالعات مربوط به محاسبهٔ طول قوس بیضی استفاده شده و به همین اساس نامگذاری شده است. توابع بیضوی ژاکوبی کاربردهای فراوانی در فیزیک یافت و خودش هم در اثبات بعضی مسائل در نظریه اعداد مقدماتی از آن استفاده کرد. کارل وایرشتراس مطالعات کامل تری راجع به این تابع انجام داد و تابع بیضوی ساده‌ای پیدا کرد که دیگر توابع را پوشش می‌داد.
یک تابع بیضوی تابعی formula_1 است که روی formula_2 تابع مرومورفیک است و برای آن دو عدد مختلط غیر صفر formula_3 و formula_4 که formula_5 (به عبارت دیگر، این دو عدد غیر موازی اند) است وجود دارد، به طوری که formula_6 و formula_7 برای هر formula_8.
«شبکهٔ تناوب ها» با formula_9 نمایش داده می‌شود، در نتیجه formula_10 برای هر formula_11.
دو دسته تابع بیضوی کانونی داریم:ژاکوبی و وایرشتراس. گرچه تابع بیضوی ژاکوبی قدیمی تر و مستقیماً مرتبط با کاربردهاست ولی نویسندگان جدید نظریهٔ مقدماتی را با تابع وایرشتراس دنبال می‌کنند چون ساده‌تر است.
اگر یک سلول را متوازی‌الأضلاع پایه‌ای که در آن تابع چند مقداری (چندگانه) نباشد، تعریف کنیم، خواص زیر را خواهیم داشت:
̈# تعداد قطب‌ها در هر سلول محدود است.
تابع بیضوی با دوقطب ساده با باقیمانده و را تابع بیضوی ژاکوبی گویند.
تابع بیضوی وایرشتراس formula_14 به راحتی با انتخاب formula_15 بر اساس تعریف قابل ساختن است:
این تابع با تبدیل formula_17 و برای هر formula_11 ثابت است و فقط دو قطب در formula_19 و formula_20 دارد.
ژول ورن (انگلیسی: <bdi>Jules Verne</bdi>) (۱۸۲۸–۱۸۹۰ ) رمان‌نویس، شاعر و نمایشنامه‌نویس فرانسوی بود. ژول ورن معروف‌ترین رمان سفرهای شگفت‌انگیز (<bdi>Voyages extraordinaires</bdi>) یا سفرهای فوق‌العاده، Verne داستان‌های کوتاه، داستان‌ها، رمان‌های مختلف، مقالات و شعرهای مختلف را نیز نوشت. آثار او برای تأثیر عمیق آن‌ها در داستان‌های علمی تخیلی و سورئالیسم استفاده نوآورانه از تکنیک‌های ادبی مدرنیستی مانند خودبسندگی و ترکیبی پیچیده از ایدئولوژی‌های پوزیتیویستی و عاشقانه هستند، قابل توجه است.
سفرهای شگفت‌انگیز مجموعه‌ای از رمان‌های ماجراجویانه و علمی ـ تخیلی نوشته شده توسط ژول ورن نویسندهٔ نامدار و شهیر فرانسوی است که در اصل بین سال‌های ۱۸۶۳ تا ۱۹۰۵ نوشته و تکمیل گردید. چند رمان از این مجموعه بعد از مرگ ژول ورن توسط پسرش میشل ورن بازنویسی شد.
پنجاه و چهار رمان اصلی از مجموعه در زمان حیات ژول ورن منتشر شده‌است. اسامی این رمان ها، نام رایج انگلیسی، ترجمه فارسی و تاریخ اولین انتشار به صورت کتاب کامل در جدول زیر آورده شده‌است.
این رمان‌ها توسط خود ژول ورن نگارش شده بود که پس از مرگش توسط پسرش میشل ورن ویرایش و منتشر شد.
فایل تورنت یک پرونده است که حاوی فراداده‌هایی دربارهٔ فایل‌ها و فولدرهای به اشتراک گذاشته شده در بیت‌تورنت و لیست بیت‌تورنت ترکرها که به یافتن سرور کارا کمک می‌کند، می باشد.سامانه‌ای که از طریق آن اشتراک‌گذاری انجام می‌شود «بیت‌تورنت» نام دارد که نرم‌افزاری هم برای این کار به همین نام وجود دارد. فایل‌هایی که در این شیوه برای دانلود از آنها استفاده می‌شود «تورنت» نام دارند.فایل‌های تورنت فایل‌های کوچکی هستند که اطلاعات فایل دیگری را که قرار است شما از پروتکل BitTorrent دانلود کنید، در خود جای داده‌اند. این پروتکل بر خلاف HTTP و HTTPS نیازمند یک کاربر یا Client تورنت برای دانلود فایل است.فایل تورنت فایلی چند کیلوبایتی است با پسوند «torrent.» که اطلاعات فایلی که به اشتراک گذاشته می‌شود را به همراه دارد. کارگزار بیت‌تورنت این اطلاعات را خوانده و کاربر را از طریق یک یا چند سرور به کاربران دیگری که این فایل را به اشتراک گذاشته‌اند متصل می‌کند. اطلاعات سرورهایی که کابران را به یکدیگر متصل می‌کنند بر روی همین فایل است که البته بعداً در کلاینت قابل تغییر است.تورنت (Torrent):به لحاظ لغوی به معنی «سیل» می‌باشد. تورنت به فایل‌هایی گفته می‌شود که اطلاعات فایل درخواستی ما را در خود دارد. وقتی این فایل را توسط یک کلاینت باز می‌کنیم، کلاینت بر اساس اطلاعات آن، محتوای قابل دانلود را نشان داده و ما را به کاربرانی که این فایل را دارند متصل می‌کند. این فایل‌ها دارای پسوند torrent بوده و بسیار کم حجم و درحد چند کیلوبایت هستند.بیت‌تورنت(Bittorrent):سایت‌های تورنت در حقیقت پایگاه‌های داده بسیاری از فایل‌های چند کیلوبایتی تورنت هستند که شخص می‌تواند با جستجو در آن فایل مورد نظر خود را پیدا کند و تورنت آن فایل را از آن سایت دریافت کند. ناگفته مشخص است که تعداد فایل‌های تورنت به میلیون‌ها عدد می‌رسد و به همین دلیل نیاز است تا محلی برای ذخیره و جستجو با دسته‌بندی‌های مشخص برای آن‌ها وجود داشته باشد. سایت‌های زیاد و شناخته‌شده‌ای همچون The Pirate Bay و Kickass Torrents وجود دارند که میلیون‌ها فایل تورنت را درون خود جای داده‌اند.
برای دانلود از تورنت نیاز به یک نرم‌افزار دارید که در واقع یک Client از BitTorrentباشد؛ نرم‌افزارهایی از جمله BitTorrent – و uTorrent – QbitTorrent – و بسیاری از نرم‌افزارهای دیگر همگی Client های BitTorrent هستند. پس از آن نیاز است که به دنبال فایل مورد نظر خود در شبکه تورنت بگردید. این کار می‌تواند از طریق موتور جستجو گوگل با افزودن پسوند Torrent به انتهای جستجو صورت پذیرد. برخی نرم‌افزارهای Client از جمله QBitTorrent خود مجهز به موتور جستجو ذاتی هستند که کار شما را بسیار ساده می‌کند.
پس از یافتن فایل مربوطه که پسوند‌ .torrent دارد کافی است روی آن دو بار کلیک کنید تا Client خودکار اجرا شده و پس از بررسی اطلاعات فایل، آن را دانلود کند.
یک فایل تورنت به شکل فایل باینری (پرونده دو دویی) است. و محتوی لیست فایل‌ها و فراداده قطعات است. فایل تورنت همچین می‌تواند شامل لیست ترکرها باشد.
ردیاب بیت‌تورنت نوع خاصی از سرور است که با استفاده از پروتکل بیت‌تورنت به برقراری ارتباط بین همتاها کمک می‌کند.
در اشتراک‌گذاری فایل‌های همتا به همتا، یک سرویس‌گیرنده نرم‌افزاری روی رایانه شخصی کاربر نهایی، یک فایل را درخواست می‌کند و بخش‌هایی از فایل درخواستی موجود در ماشین‌های همتا برای مشتری ارسال می‌شود و سپس دوباره در یک نسخه کامل از فایل درخواستی، جمع‌آوری می‌شود. سرور «ردیاب» محل قرارگیری نسخه‌های فایل در ماشین‌های همتا را که در زمان درخواست مشتری در دسترس هستند، ردیابی می‌کند و به هماهنگ کردن انتقال کارآمد و مونتاژ مجدد فایل کپی‌شده، کمک می‌کند. مشتریانی که قبلاً دانلود فایلی را شروع کرده‌اند، به‌طور دوره‌ای با ردیاب ارتباط برقرار می‌کنند تا با همتایان جدید انتقال سریع‌تر فایل را انجام دهند و آمار عملکرد شبکه را ارائه دهند. با این حال، پس از شروع دانلود اولیه فایل نظیر به نظیر، ارتباط نظیر به نظیر می‌تواند بدون اتصال به ردیاب ادامه یابد.
از زمان ایجاد روش جدول هش توزیع‌شده (DHT) برای تورنت‌های «بدون ردیاب»، ردیاب‌های بیت‌تورنت تا حد زیادی زائد شده‌اند. با این حال، آنها هنوز هم اغلب با تورنت‌ها برای بهبود سرعت کشف همتایان گنجانده می‌شوند.
ایران و سوئد دارای روابط دوسویه هستند. از زمان برقراری رابطه دیپلماتیک ایران و سوئد، همکاری‌های اقتصادی و بازرگانی بخش مهمی از روابط دو کشور را تشکیل داده است. شرکت‌های بزرگ صنعتی سوئد در بخش‌های گوناگون اقتصادی و صنعتی ایران حضور دارند.روابط اقتصادی و تجاری ایران و سوئد "سفارت ایران در استکهلم" تعداد ایرانیان در سوئد تا سال ۱۳۹۲ خورشیدی، بیش از یکصد هزار نفر گزارش شده‌است... بیش از یکصد هزار ایرانی در سوئد ... "تدبیرخبر" بیشتر این تعداد متخصص و تحصیل کرده می‌باشند... به حضور تعداد زیادی از ایرانیان در کشور سوئد که بیشتر از تحصیل کرده‌ها و متخصصان هستند، اظهار ... "تدبیرخبر"
تاریخ آغاز روابط سیاسی میان سوئد و ایران به دوره صفویه بر می‌گردد و ارنست کمپفر به عنوان اولین سفیر پادشاه سوئد در دربار اصفهان به حضور شاه سلیمان صفوی رسید.
در دوره قاجار و به سال ۱۲۷۵ قمری در زمان پادشاهی ناصرالدین شاه باز می‌گردد. در سال ۱۳۰۵ قمری ناصرالدین شاه سفیر ایران در استانبول را به عنوان سفیر فوق‌العاده به دربار پادشاه سوئد و نروژ فرستاد. سال بعد اسکار دوم پادشاه سوئد و نروژ در پاسخ به این اقدام ایران، سفیر فوق‌العاده خود را به سوی ایران گسیل داشت. سفیر جدید در تهران، نامه پادشاه سوئد را به ناصرالدین شاه تقدیم کرد و خطابه‌ای به زبان فرانسوی ایراد نمود. در دورره احمد شاه قاجار، روابط دو کشور وارد مرحله جدید و گسترده‌ای گردید و روابط نظامی و سیاسی طرفین توسعه پیدا کرد. دولت مرکزی ایران جهت برقراری نظم و امنیت در جامعه تصمیم به بکارگیری مستشاران خارجی در اداره نظمیه گرفت. در آغاز کشورهای ایتالیا و فرانسه مورد توجه بودند اما به خاطر درگیری‌های بریتانیا و روسیه از پذیرش این امر خودداری کردند. دولت ایران به سوئد مراجعه و خواستار اعزام مستشار نظامی از این کشور شد که دولت این کشور با اعزام عده‌ای از مستشاران خود به ایران موافقت نمود.روابط ایران و سوئد "ایربا برگرفته از کتاب تاریخ روابط ایران و سوئد نوشته حسن قشقاوی انتشارات دفتر مطالعات سیاسی و بین‌المللی وزارت امور خارجه"
در بهمن ۱۳۹۲ وزیر امور خارجه سوئد پس از ۱۳ سال به ایران سفر کرد... وزیر امور خارجهٔ سوئد نیز با ابراز خرسندی از اولین ... "تدبیر ۲۴"
رئیس کمیسیون امورخارجه پارلمان سوئد در سال ۲۰۰۸ میلادی گفت: ایران حق دارد در صنعت هسته‌ای به شکلی صلح‌آمیز پیشرفت داشته باشد. وی همچنین خواستار یک راه حل دیپلماتیک دربارهٔ برنامه هسته‌ای ایران شد. راه حلی که مورد پذیرش دو طرف مذاکره باشد.“Sweden Reiterates Iran's N. Rights” Fars News Agency, 8 May 2008. برگرفته از http://en.wikipedia.org/w/index.php?oldid=578551088 در سال ۲۰۰۷ میلادی "کریستوفر جیلنستیرنا" سفیر سوئد در ایران گفت: به دلیل این که بازرگانان و تجار سرمایه‌گذاری بزرگی در سوئد کرده‌اند، تحریم‌ها نمی‌تواند در رابطه اقتصادی ایران و سوئد تأثیر بگذارد.“Sweden Envoy: Iran, A Good Market For Swedish Investment”, IRNA, 1 May 2007. برگرفته از Wikipedia contributors, "Iran–Sweden relations," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?oldid=578551088 (accessed July 20, 2014).
در فوریه ۲۰۰۹ میلادی (بهمن ۱۳۸۸ خورشیدی) سوئد به همراه کشورهای یونان، اتریش، اسپانیا و قبرس بر تحریم‌های اضافه شده بر ایران مخالفت کردند.Dinmore, Guy, Najmeh Bozorgmehr, and Alex Barker, “EU Trio Targets Tougher Iran Sanctions,” Financial Times, 25 February 2009. برگرفته از Wikipedia contributors, "Iran–Sweden relations," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?oldid=578551088 (accessed July 20, 2014).
پس از توافق اتمی وین و آغاز روند گام به گام برداشتن تحریم‌های یکجانبه علیه ایران، شرکت‌های تجاری سوئد، از جمله اریکسون و اسکانیا، از برنامه‌ریزی خود برای ورود به بازار مصرف ایران خبر دادند.واردات 7 برابری کالاهای سوئدی به ایران پس از لغو تحریم؟ "دیپلماسی ایرانی"
آمار منتشر شده از روابط بازرگانی ایران با سوئد در سال ۲۰۱۲، حاکی از کاهش روابط و نزول شدید صادرات به ایران دارد. بر اساس ارقام اداره آمار سوئد، ارزش مجموع صادرات سوئد به ایران در ۹ ماهه اول سال ۲۰۱۲ میلادی، ۶۷۸ میلیون کرون بوده که ۸۴ درصد کمتر از مدت مشابه سال پیش از آن است. احمد علوی استاد اقتصاد دانشگاه سوئد دلیل اصلی این کاهش روابط را تحریم‌های اتحادیه اروپا علیه ایران برشمرد.کاهش شدید روابط بازرگانی سوئد با ایران "رادیو سوئد"
سوئد سهم خود را از واردات ایران در سال ۱۳۸۷ به ۱٫۲۸دصد افزایش داد. سهم سوئد از کل واردات ایران در سال ۱۳۸۶ به میزان ۰٬۹۳درصد بود. صادرات سوئد به ایران سال گذشته نسبت به سال ۱۳۸۶ به میزان ۵۷ و ۸۳ صدم درصد رشد داشته‌است. سوئد ۷۱۲ میلیون و ۶۰۸ هزار دلار انواع کالا در مدت یاد شده به ایران صادر کرده‌است.روابط تجاری ایران با بلژیک، سوئد و سوئیس در سال گذشته با رشد چشمگیری همراه بود. "هموطن سلام"
کیای حاج فقیه عثمان (۲ مارس ۱۹۰۴ – ۳ اکتبر ۱۹۶۸) یک رهبر اسلامی اندونزیایی و سیاستمداری در حزب مسیومی بود. او دو بار وزیر امور مذهبی اندونزی شد:یکی در دولت "حلیم" دولت جمهوری اندونزی در ۱۹۵۰ و دیگری در دولت ملی "ویلوپو" از ۱۹۵۲ تا ۱۹۵۳. در سالهای ابتدایی از طرف مسلمانان محافظه کار به خاطر درگیری با جامعهٔ اسلامی مدرن محمدیه مورد انتقاد بود، گرچه این گروه از او به گرمی یاد می‌کرد.
فقیه در گرسیک، شرق جاوا، هند شرقی هلند، در ۲ مارس ۱۹۰۴. پدرش عثمان اسکندر، بازرگان چوب، و مادرش خانه‌دار، و دختر یکی از علما بود. این زوج که زندگی متوسطی داشتند ۴ فرزند دیگر داشتند. بچه‌ها به دلیل شرایط مدرسهٔ هلندی نتوانستند در آن تحصیل کنند. . در عوض فقیه از سن کم آموزش را نزد پدر آغاز کرد. در سن ده سالگی تحصیل را در مدرسه‌ای شبانه‌روزی اسلامی در گرسیک به مدت ۴ سال ادامه داد. در ۱۹۱۹ او تحصیل را در مدارس شبانه‌روزی متعدد ادامه داد.
در ۲۱ سپتامبر۱۹۳۷, محمدیه، نهضت العلمای(NU) سنتی، شرکت تعاونی بازرگانی شرکت اسلام و چندین گروه اسلامی دیگر که در طول دههٔ گذشته با یکدیگر دشمن بودند، متحد شند تا یک گروه چتری تشکیل دهند: مجلس شورای اسلامی در اندونزی (، یا MIAI), واقع در سورابایا. فقیه سرپرست خزانه داری شد. در ۱۹۳۸ او به جای مسعود منصور رئیس شاخهٔ سورابایای محمدیه شد. دو سال بعد او همکاری اش با MIAI را تمام وقت کرد، در اواسط سپتامبر ۱۹۴۰ رئیس دبیرخانه شد.
فقیه در وزارت و با محمدیه کار می‌کرد، او اولین معاون سازمان در زمان احمد رشید منصور بود. در ۱۹۵۶ او یکی از سه عضو محمدیه بود که برداشت خود را از جامعهٔ صحیح اسلامی ارئه دادند که بر آموزش اجتماعی تأکید داشت. در همین مدت با مسیومی همکاری می‌کرد، و پس از انتخابات مجلس مؤسسان اندونزی در ۱۹۵۵ به عضویت مجلس قانون اساسی اندونزی درآمد.
تئوری اثرگذاری اولین بار به طور گسترده‌ای توسط موسیقی‌شناسان آلمانی به کار گرفته شد تا یک مفهوم استتیک که اساساً از حکمت یونان راجع به فصاحت و بلاغت در کلام آمده بود را در موسیقی باروک توضیح دهد. درست مانند نویسندگان و سخنوران باستان همچون ارسطو، سیسِرون و کوئین‌تیلیان، سخنرانان دوره‌ی باروک مفاهیم فصاحت و بلاغت را به کار می‌بردند تا عواطف شنوندگان خود را کنترل و هدایت کنند بنابراین در روش‌های فصاحت و بلاغت ایشان و همچنین رسالات موسیقی باروک، سخنران یا به طور مشابهی آهنگساز باید به طرف اثرگذاری شنوندگان حرکت می‌کرد. بر این اساس بود که تئوری‌دانان موسیقی در اواخر قرن شانزدهم و به خصوص قرن‌های هفدهم و هجدهم اصطلاح فصاحت و بلاغت را به همراه تعداد زیادی عناصر مشابه بین زبان و موسیقی به کار بردند. اکثر آهنگسازان پس از ۱۶۰۰ برای ایجاد احساساتی مانند غم، خشم، نفرت، لذت، عشق و حسادت که در ارتباط با کلام آثارشان باشد به جستجو پرداختند.
فیگور موسیقایی ، یک شکل از کوتاه‌ترین فراز در موسیقی است که به صورت متوالی تکرار می‌گردد. این تکرار ممکن است در قالب یک فیگور ملودیک دارای زیروبمی، توالی هارمونیک یا ضرب‌آهنگی متریک باشد.
در فرهنگنامه موسیقی و موسیقی‌دانان نیو گروو (۱۹۶۴م)، فیگور موسیقایی را «همتایی دقیق» از موتیف تعریف کرده‌است که «به تنهایی احساسی کامل و متمایز» ایجاد می‌کند. در کتاب "خودآموز" راجر اسکروتن، دلیل این تمایز را این‌گونه شرح می‌دهد که فیگور یک شکل در پس‌زمینه و موتیف نقش پیش‌زمینه را ایفا می‌کند:
آلن فورته (موسیقی‌شناس و نظریه‌پرداز آمریکایی)، اصطلاح فیگوراسیون را به دو کاربرد متفاوت اطلاق می‌کند:
یک فراز که در اصل به‌عنوان یک موتیف ارایه یا شنیده می‌شود، می‌تواند به یک فیگور همراهی‌کنندهٔ یک ملودی دیگر تبدیل شود (مانند موومان دوم کوارتت زهی، اثر کلود دبوسی). شاید بهتر باشد فرازها را فیگوری از یک موتیف تصور کنیم که اهمیت زیادی در یک قطعۀ موسیقی دارد. به گفتۀ جان وایت، موتیف‌ها «در ساختار اثر قابل توجه هستند»، در حالی که اعداد در باس و فیگوراسیون، اینگونه نیستند و «ممکن است اغلب در قسمت‌های همراهی، پاساژها یا برای پیوند به اتصال دو بخش طراحی شده‌اند»، ایجاد شوند که بسیار رایج است.
یک موسیقی مینی‌مالیستی ممکن است کاملاً از فیگورهای موسیقایی ساخته شود. راجر اسکروتن اپرایی در بارهٔ آخناتون اثر فیلیپ گلس را «زنجیرهٔ گروهی بی‌پایان … چیزی نیست به‌جز فیگورها» توصیف کرده‌است.
فیگورهای موسیقایی نقش مهمی در موسیقی سازی ایفا می‌کنند که لازم است در آن احساسی قوی و روشن برای پاسخ به ساخت اثری که نوشته شده‌است، ایجاد کند. توالی این فیگورها با دنبال‌کردن دیگر صداها، معنی و مفهوم متفاوتی را انتقال می‌دهند. در موسیقی خالص آوازی اینگونه نیست، زیرا از یک سو کلمات به مخاطب کمک می‌کند تا آنچه را که می‌شنود دنبال کرده و بفهمد، و از سویی دیگر کیفیت صداها در ترکیب آوازی به گونه‌ای است که ویژگی قوی و متفاوتی دارد. اما در موسیقی سازی، بدون وجود فیگورها، حرکت سازها را به سختی می‌توان درک کرد چراکه نتیجهٔ موفق برای یک قطعهٔ موسیقی با هر ابعادی، در نهایت باید بسط و گسترش مناسبی از فیگورها در حمایت از ملودی یا سوژهٔ اصلی داشته باشد. این عبارت رایج که ملودی یا سوژه بسیار «کارساز» است، فقط بدین معنا است که دارای فیگورهای مشخصی است، گرچه باید به این امر نیز توجه کرد: موارد کمی وجود ندارد که در آن فیگورهای قوی و استادانه‌ای ساخته شده‌ باشد که در نگاه اول و از نظر شخصیتی، ناقص به نظر برسد.
تا آنجا که بتوان مثالی مشخص از تجزیهٔ یک تم و تبدیل آن به فیگورهای موسیقایی به منظور بسط و گسترش موسیقی ارایه داد، سمفونی شماره ۶، اثر لودویگ فان بتهوون است. روش کار بدین صورت است که سه میزان اول تم اصلی را به سه بخش تقسیم می‌کند:
<score lang="lilypond">{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \key f \major \time 2/4 \relative c" { r8^\markup { (a) } a([ bes) d-.] | c(^\markup { (b) } bes16 a) g8-. c,-. | f(^\markup { (c) } g a bes16 a) | g2 | } }</score>
یکی از سه قسمت مربوط به تم اصلی در میزان‌ها را می‌توان نمونه‌ای از روش کار روی قسمت (a) برای ساخت فیگور دانست:
<score lang="lilypond">{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \key f \major \time 2/4 \relative c' { f8-.[ f( g) bes-.] | a-.[ a( bes) d-.] | c-.[ c( d) f-.] | ees-.[ d( ees) g-.] | s4_\markup { &c.;} } }</score>
قسمت (b) در بخش «بسط و گسترش» دوباره و حداقل سی‌و‌شش بار به‌صورت متوالی تکرار می‌گردد و قسمت (c) بدین صورت ظاهر می‌شود:
<score lang="lilypond">{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \key f \major \time 2/4 \relative c' { f8-. g-. a( bes16 a) | g8-. a-. bes( c16 bes) | a8-. bes-. c( d16 c) | bes8-.[ c-. d-. e-.] | f-. g-. a( bes16 a) | g8-. a-. bes( c16 bes) | a8-. bes-. c( d16 c) | bes8-.[ c-. d-. e-.] | f s } }</score>
نمونه‌های بسیار زیادی از این نوع روش برای ساخت فیگور بر اساس تم یا سوژه‌های مختلف با استفاده از واریاسیون روی درجات مختلف در موسیقی کلاسیک وجود دارد که نشان از پالایش و نبوغ دارد، موومان اول از سمفونی در سل مینور اثر ولفگانگ آمادئوس موتسارت، سمفونی شماره ۸ اثر بتهوون، تعداد زیادی از فوگ‌های باخ (به‌عنوان مثال شماره‌های ۲، ۷ و ۱۶ از کلاویه خوش‌آهنگ)، نمونه‌هایی از این روش است که می‌توان به آنها استناد کرد.
در یک قطعهٔ موسیقی عالی و ایده‌آل، همه چیز باید به‌عنوان یک معنی قابل تشخیص باشد. یا به عبارت دیگر، هر قسمت از موسیقی باید قابلیت تجزیه و تحلیل برای شناخت فرم و فیگور را داشته باشد، به طوری که حتی بی‌اهمیت‌ترین ساز در ارکستر نباید فقط صدایی برای پُرکردن حجم و ایجاد هارمونی باشد، بلکه باید چیزی را بنوازد که به تنهایی ارزش داشته باشد. البته برای هیچ‌کس (غیر از نوابغی که در بالا به آن اشاره شد) امکان ندارد که این چنین روش‌هایی را به‌طور مداوم انجام دهد، اما برای نزدیک‌شدن به یک موسیقی ایده‌آل یا متناسب و برای رساندن یک اثر هنری به درجهٔ بالا، استفاده از این روش‌ها اهمیت دارد و در صورت عقب‌ماندن از این شیوه، یک قطعهٔ موسیقی به توده‌ای از صداهای شلخته و نادرست تبدیل می‌شوند و در نهایت جزو آثار هنری محسوب نمی‌شوند. این امر با مقایسۀ روش فرانتس شوبرت در همراهی ترانه‌هایش و هزاران ترانهٔ دیگر که امروزه ساخته می‌شود، به خوبی قابلِ تشخیص است، حتی وقتی در قطعهٔ ساده‌ای مانند «آوه ماریا» این فیگورها وجود دارد، پُرکردنِ بی‌موردِ صداها برای حمایت از صدای اصلی، نتیجه‌اش یک پشتیبانی مُرده و بی‌خاصیت است.
باخ و بتهوون در استفاده از فیگورها استادان بزرگی بودند و هر دو در مواقعی با ساخت یک فیگور کوتاهِ سه یا چهار نتی، مبنای یک موومان کامل را ایجاد می‌کردند. به‌عنوان مثال، فیگور ریتمیک و بسیار معروف سمفونی شماره ۵ (d)، اسکرتسو در سمفونی نهم (e) و اولین موومان از آخرین سونات در دو مینور (f)، از نمونه آثار بتهوون در این زمینه است. و در مورد آثار باخ، قسمت آداجیو از قطعهٔ توکاتا در ر مینور (g) را می‌توان مثال زد، البته باید خاطرنشان کرد که اشاره به نمونه آثار باخ بسیار پرشمار است و در هر زمانی برای هنرجویان قابل مشاهده است.
<score lang="lilypond">{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \key c \minor \time 2/4 { r8\ff^\markup { (d) } g'[ g' g'] | ees'2\fermata \bar "||" \set Staff.printKeyCancellation = ##f \key d \minor \time 3/4 d"'4.^\markup { (e) } d"8 d"4 | r2. | a"4. a'8 a'4 \bar "||" \set Staff.printKeyCancellation = ##f \key c \minor \clef bass \time 7/4 c4-.^\markup { (f) } ees-. b,4.\sf\fermata \bar "||" \set Staff.printKeyCancellation = ##f \key d \minor \time 7/4 \clef treble r8^\markup { (g) } ees"16([ c")] c"8.[ c"16] c"-.[\< c"\!( ees"\> c")]\! c"8 \bar "||" } }</score>
استفاده بسیار عجیب و غریبی که باخ گاهی از فیگورها به کار می‌برد، این است که از آن به‌عنوان پیوندی برای اتصال در یک موومان کامل با تکرار مداوم بهره می‌گیرد، مانند پرلود شماره ۱۰، از کلاویه خوش‌آهنگ یا در موومان آهستهٔ "کنسرتو ایتالیایی"، جایی که به‌عنوان همراهی‌کنندهٔ یک رسیتاتیوِ پرشور عمل می‌کند. در این روش، فیگور در هر باری که تکرار می‌شود، یکنواخت نیست اما آزادانه تغییر می‌کند و به گونه‌ای است که سعی می‌شود یکسانی آن تا حدی با ریتم و تا حدی درگام نسبی با نت‌های پی‌درپی حفظ شود. این شیوهٔ تغییر در یک فیگور مشخص، گرایشی از روشِ ساخت فیگور در موسیقی مدرن را نشان می‌دهد که به یک ویژگی تبدیل شده‌است: «یعنی عمل تغییر فیگورها به منظور نشان‌دادنِ جنبه‌های مختلف یک فکر و با بیانِ ویژگی‌های مشترک بین آنها، ارتباط بین یک فکر و اندیشه‌ای دیگر را برقرار می‌کند». نمونه‌ای ساده از این نوع فیگورها را می‌توان از قطعهٔ کویینتت در فا مینور اثر یوهان برامس نقل کرد که در آن فیگور (با نوانس «پیانو، فورته» یا «کرشندو، دکرشندو») ابتدا در (h)، سپس با انتقال در موقعیت (i) می‌ایستد، اولین مرحلۀ تغییر در (j) است، پس از آن فیگورهای (k)، (l) و (m)، تغییرات پیشرونده‌ای برای حرکت به سوی (n) هستند:
<score lang="lilypond">{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \key f \minor \time 4/4 \relative c" { r8.^\markup { (h) } ges16(\< f8.[\! ees16)]\> ees8\! r16 f16(\< ees8.[\! \override Hairpin #'to-barline = ##f des16)]\> | des8\! \bar "||" s } }</score>
<score lang="lilypond">{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \key f \minor \time 4/4 \relative c" { r8.^\markup { (i) } bes16(\< aes8.[\! ges16)]\> ges8\! r16 aes16(\< ges8.[\! \override Hairpin #'to-barline = ##f f16)]\> | f8\! \bar "||" s } }</score>
<score lang="lilypond">{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \key f \minor \time 4/4 \relative c" { r8^\markup { (j) } ges([ f ees)] f([ ees des)] ees([ | des ces)] \bar "||" s_\markup { \smaller etc. } } }</score>
<score lang="lilypond">{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \key f \minor \time 4/4 \relative c { r8^\markup { (k) } des([ ces beses)] des([^\markup { (l) } beses aes)] des([^\markup { (m) } | aes g!)] des'4(^\markup { (n) } aes g) \bar "||" } }</score>
فیگورهای بالا هر کدام دوبار در موقعیت‌های مختلف تکرار شده‌اند و سرانجام فیگور (n) با یک کادانس ناگهانی در ر بمل ماژور، ظاهر می‌شود:
<score lang="lilypond">{ \override Score.Rest #'style = #'classical \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \key f \minor \time 4/4 \relative c" { r4 aes( des, c) | r des \bar "||" s } }</score>
یک نمونۀ مشابه و خوب دیگر (که بسیار آشناست و نیازی به ذکرِ مثال در اینجا نیست)، انتهای اورتور کوریولان، اثر بتهوون است.
استفادهٔ ریشارد واگنر از فیگورهای موسیقایی قدرتمند، بسیار مهم است؛ زیرا او با کاربرد درست از فیگورهایی در قالب لایت موتیف (در اپرا)، ارتباطی مداوم بین شخصیت‌ها، موقعیت‌ها و موسیقی ایجاد می‌کند و هر وقت این فیگورها که به ایده‌ها و شخصیت‌های مختلفی تعلق دارند، ظاهر می‌شوند، برجستگی خود را نمایان می‌کنند. این فیگورها از نظر کثرت تا حد زیادی متفاوت هستند و به سختی می‌توان همهٔ آنها را در اینجا مثال زد و همچنین آشکار است که همیشه نمی‌توان فیگورِ شخصیت‌هایی که دارای موقعیت فردی (در اپرا) هستند، علامت‌گذاری کرد. یا به‌طور کلی هیچ قسمتی در موسیقی وجود ندارد که در آن بیانِ احساس و الهام، ضرورت داشته باشد، زیرا هیچ میزان نبوغ و پشتکار نمی‌تواند فیگورهای سمفونی در دو مینور یا فیگورهای مارش عزا در مرگ زیگفرید را بازگو یا تحلیل کند.
از آنجا که هر چقدر این تصورِ رایج که «موسیقی به صورت کلی از ملودی‌های دلپذیر ساخته شده‌است»، ضعیف‌تر می‌شود، در مقابل، ضرورت وجودِ فیگورها اهمیت بیشتری پیدا می‌کنند. پیوند ملودهای جداگانه به یکدیگر (هر چند به طرز ماهرانه‌ای به هم متصل شوند)، همیشه کم و بیش بی‌اهمیت بوده‌است، اما استفاده از فیگور و گروه‌های فیگوری و آشکارسازی تدریجی همهٔ امکانات نهفته در آن، دست‌یابی به ساخت آثاری ماندگار و عقلانی توسط موسیقیدانان واقعی را فراهم می‌کند. چنان‌که «آثار خوب موسیقی نه تنها تخیلِ شنونده را قلقلک می‌دهد، بلکه علاقه‌مندی عمیقی را در وی برانگیخته و او را از نظر روحی و روانی به سطح بالاتری می‌رساند».
ریچارد برایت (زاده ۲۸ ژوئن ۱۹۳۷- درگذشته ۱۸ فوریه ۲۰۰۶) بازیگر آمریکایی بود.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در سه گانه پدرخوانده، چه کسی را باید بکشم، به فردا امیدی نیست، گریز، دو مدل از یک نوع و موج جرم و جنایت اشاره کرد.
تناگا ناسیونال شرکت برق مالزیایی است، که در زمینه تولید، انتقال و توزیع انرژی الکتریکی فعالیت می‌نماید.
شرکت تناگا ناسیونال در سال ۱۹۹۰ در پی خصوصی‌سازی و تجدید ساختار سازمان ملی برق مالایا، تأسیس شد. این شرکت در حال حاضر دارای شبکه برق‌رسانی در کشورهای مالزی، موریس، پاکستان، هند و اندونزی می‌باشد و با در اختیار داشتن ۸٫۴ میلیون مشترک، به عنوان بزرگترین شرکت برق منطقه آسیای جنوب شرقی بشمار می‌آید.
دفتر مرکزی تناگا ناسیونال در شهر کوالالامپور قرار دارد و بخشی از سهام آن در بازار بورس مالزی معامله می‌شود.
تونی لو بیانکو (زاده ) بازیگر آمریکایی است.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در "بلا مافیا"، "کشتن مرد ایرلندی"، "هیئت منصفه" و "فرانک بدجنس و تونی بی‌مخ" اشاره کرد.