moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
بنو لندزبرگر و دیگر آشورشناسان استدلال کردند که با بررسی ساختار نام مشاغل سومری، و همچنین نام‌های نامی و هیدرونیمی، می‌توان گفت که زمانی گروهی از مردمان قبلی در منطقه وجود داشته‌اند که به زبانی کاملاً متفاوت صحبت می‌کرده‌اند، که اغلب به عنوان نیا-فراتی خوانده می‌شود. طبق گفته لندزبرگر و میکالوفسکی نام مکان‌ها، نام خدایان و اصطلاحات فنی غیرشفاف از نظر مورفولوژیکی و بیشتر واژگان نامی در بین‌النهرین جنوبی ریشه سومری یا سامی ندارند.
روبیو با این استدلال که شواهدی از وام گرفتن از بیش از یک زبان وجود دارد، فرضیه زیرلایه را به چالش کشید. این نظریه اکنون در این زمینه غالب است. (پیوتر میکالوفسکی، گرد اشتاینر و غیره).
یک پیشنهاد مرتبط توسط گوردون ویتاکر این است که زبان متون پیش ادبی مربوط به اواخر دوره اوروک (حدود ۳۳۵۰–۳۱۰۰ قبل از میلاد) مربوط به یک زبان هندواروپایی اولیه است که او آن را نیافراتی می‌نامد. استدلال می‌شود که سیستم نوشتاری خط میخی، واژگان سومری و اکدی و نام مکان‌های جنوب بین‌النهرین آثاری از یک زبان هندواروپایی اولیه را حفظ کرده‌است، در واقع کهن‌ترین زبان در بیش از یک هزاره است. علاوه بر این، این شواهد به اندازه کافی دقیق و سازگار است تا تعدادی از ویژگی‌های زبان هندواروپایی پیشنهادی، فرات، را بازسازی کند و طرحی از الگوهای فرهنگی فرات را ترسیم کند. او معتقد است، سخنوران زبان نیافراتی از منطقه ای در شمال به نواحی سومر آمده‌اند، یعنی جایی در آناتولی (رنفرو، ۱۹۸۷) یا جنوب قفقاز (گامکرلیدزه و ایوانف، ۱۹۹۵، ۲۰۱۰) که مطالعات ژنتیکی جدید از آن پشتیبانی می‌کنند (رایش، ۲۰۲۳). همچنین او محل تجمع آنان را تمدن دره فرات می‌نامد.
زبان بخش بزرگی از مردمان باستان در شرق رود دجله، خصوصاً در هزاره سوم پیش از میلاد زبانی بوده که در اصطلاح زبانشناختی این نوع از زبانها، زبان “بناناً نامیده می‌شوند؛ زیرا همانند کلمه انگلیسی بنانا به معنای موز، بخشی از کلمه دوباره تکرار می‌شود. اسامی اهالی گاسور، خَمازی، لوللوبوم، گوتیوم و سیمورروم و … در این دوران این خصیصه را داشته‌اند. زیزی (پادشاه خَمازی)، ایتی تی، اَبابا، بِلی لی از جملهٔ این نامها هستند.
از لحاظ باستان شناختی، پیش-فراتی‌ها به قوم عبید شهرت دارند. آنان در سومر باستان، نخستین کشاورزان، گله‌داران، ماهیگیران، بافندگان، صنعتگران، کوزه‌گران و معماران بودند. با توجه به شواهد باستان شناختی، این پیش-فراتی‌ها، یا عبیدی‌ها، کشاورزان متهوری بودند که در سراسر سرزمین سومر تعدادی دهکده و شهر به وجود آوردند و اقتصادی روستایی و با ثبات ایجاد کردند. اگر سفالینه هارا به عنوان یک معیار قابل اطمینان به‌شمار آوریم، چنین بنظر می‌رسد که مردم دوره عبید، از ایران آمده باشند. امکان دارد که بعضی از آنها، در هزاره سوم پیش از میلاد از سوباری‌ها بوده باشند. واژگان هندواروپایی مختلفی مانند پَتِه، لَگَش و … از این زبان، وارد زبان‌های بعدی میان‌رودان شده‌است.
سومریان پدیدآورندهٔ خط میخی نبوده‌اند و قومی که پیش از سومریان ساکن میان‌رودان بوده‌اند این خط را پدیدآورده‌اند. این مردم بومی بین‌النهرین که نوشتن را خلق کردند نیافراتی نامیده می‌شوند. نام بیشتر شهرهای باستانی به خط سومری نوشته می‌شده؛ اما تلفظش به غیر از آن چیزی است که می‌بینیم و این نیز تأیید کننده این موضوع است.
هییرس‌وافن‌آمت یا دفتر تسلیحات نیروی زمینی (به آلمانی: Heereswaffenamt) دفتر تسلیحات نیروی زمینی آلمان بود. این مرکز تحقیقات و توسعه جمهوری وایمار و بعداً رایش سوم برای سلاح، مهمات و تجهیزات نیروی زمینی به رایشسور آلمان و سپس ورماخت بود. در ۸ نوامبر ۱۹۱۹ با نام اداره مهمات رایش (Reichwaffenamt) تأسیس شد و در ۵ مه ۱۹۲۲ نام آن به دفتر تسلیحات نیروی زمینی (Heereswaffenamt) تغییر یافت.
تا سال ۱۹۴۰، آبن‌آمت (Abnahme) متشکل از ۲۵۰۰۰ پرسنل در پنج بخش در ۱۶ منطقه بازرسی بود که توسط پرسنل ویژه منتخب کارخانه که برای کمک به بازرسان وافن‌آمت(Waffenamt) در هر تأسیسات تولیدی گماشته شده بودند، افزایش یافت. بعداً، در اواسط سال ۱۹۴۴، تقریباً ۸۰۰۰ نفر از این بازرسان آبن‌آمت (Abnahme) «برای خدمت در جبهه آزاد شدند».
سیستم تأیید ارتش (Heeres-Abnahmewesen) مسئول آزمایش و پذیرش کلیه سلاح‌ها، تجهیزات و مهمات قبل از تحویل به ورماخت بود. بازرسی‌ها بر اساس دستورالعمل‌های دقیق به نام شرایط تحویل فنی (Technische Lieferbedingungen) که توسط بخش‌های مختلف دفاتر آزمایش سلاح (Waffenprüfämter) تهیه شده بود، انجام می‌شد.
هنگامی که برنامه تسلیح مجدد آغاز شد، بخش‌های بازرسی دفتر تسلیحات در هر کارخانه ایجاد شد و زره پوشان تشویق شدند تا برای موقعیت در آنجا درخواست دهند. برای آماده شدن برای وظایف جدیدشان، یک دوره چهار هفته ای در مدرسه کارشناسی ارشد سلاح‌های ارتش (Heereswaffenmeisterschule) به آنها داده شد. این دوره با آزمونی برای بازرس فنی به پایان رسید که درجه هر متقاضی موفق را به ستوان یکم ارتقا داد. در آغاز سال ۱۹۳۵، همه مقامات بازرسی در برنامه جدید ایجاد شده به‌طور مساوی به عنوان بازرس فنی شروع به کار کردند اما با شروع جنگ در سال ۱۹۳۹ تقریباً همه آنها به بازرس فنی درجه یک با درجه سروان
دروکردن (جاروکردن) یکی از دو دسته از فنون هنرهای رزمی است. از حالت ایستاده، جاروها پرتاب یا برداشتن هستند که عمدتاً از پاها برای حمله به پاهای حریف استفاده می کنند. بر روی خاک ، جاروکردن ها تکنیک هایی برای معکوس کردن وضعیت گلاویزی از موقعیت دفاعی هستند.
هنگام ایستادن، این تکنیکی است که برای بردن حریف به زمین با ضربه پاهای او از زیر آنها استفاده می شود، بنابراین به عنوان پرتاب یا انداختن طبقه بندی می شود. نیروی جاروکردن یا عمود بر پای حریف اجرا می شود یا در اثر برخورد با پا بالا می رود و پا را از روی زمین بلند می کند. می توان از جارو برای بردن حریف به زمین استفاده کرد یا به سادگی می تواند تعادل حریف را به اندازه کافی بر هم بزند تا یک فضای کافی برای مشت یا لگد ایجاد شود. در ژاپنی به آن "آشی بارای (به انگلیسی : ashi-barai)" می گویند.
جارو زدن، زمانی که در زمینه نبرد خاک به آن اشاره می‌شود، تکنیکی است که برای انتقال از موقعیت خنثی یا دفاعی به موقعیت غالب استفاده می‌شود، مانند حرکت تمرین‌کننده از گارد حریف به فول گارد ، از این رو اصطلاح جایگزین «معکوس کردن» است. به عنوان تسلط مواضع معکوس شده است.
تکنیک Push Sweep یکی از جاروهای دفاعی است که در جیو جیتسو برزیلی توضیح داده شده است. ویژگی اصلی Push Sweep این است که تمرین‌کننده با پای خود زانوی حریف را از زیر آن بیرون می‌کشد، زمانی که تمرین‌کننده حریف را در گارد باز خود دارد. Push Sweep شبیه Scissor Sweep است که از حرکت قیچی پاها برای جارو کردن حریف استفاده می کند، اما جزئیات هل دادن زانوی حریف را از زیر آنها به بیرون اضافه می کند. این جزئیات اضافی زمانی مورد نیاز است که حریف یک پایه گسترده برای جلوگیری از Scissor Sweep نگه می دارد.
در ایالات متحده، برخی از دسته‌های گفتار توسط متمم اول محافظت نمی‌شوند. به گفته دیوان عالی ایالات متحده آمریکا، قانون اساسی ایالات متحده آمریکا از آزادی بیان محافظت می‌کند و در عین حال محدودیت‌هایی را برای دسته‌های خاصی از بیان مجاز می‌کند.
دسته‌هایی از بیان که توسط متمم اول از محافظت کمتری برخوردارند یا محافظت شده نیستند (و بنابراین می‌شود محدودیت بر آنها اعمال شود) شامل فحاشی، کلاهبرداری، هرزه‌نگاری کودکان، بیان غیرقانونی، بیان لازم برای اقدام غیرقانونی، بیانی که کنش غیرقانونی قریب‌الوقوع را تحریک می‌کند، بیانی که قانون مالکیت معنوی را نقض می‌کند، تهدیدهایی که حقیقت داشته باشند و بیان تجاری مانند تبلیغات است. افترایی که موجب لطمه زدن به آبرو و حیثیت شود، شبه جرم است و نیز از آزادی بیان مستثنی است.
در کنار محدودیت‌های ارتباطی، زمانی که دولت به عنوان یارانه‌دهنده یا سخنران عمل می‌کند، کارفرما است، آموزش را کنترل می‌کند، یا نامه‌ها، امواج رادیویی، نوارهای قانونی، ارتش، زندان‌ها و مهاجرت را تنظیم می‌کند، محفاظت کمتری از بیان بدون ممانعت صورت می‌گیرد.
دیوان عالی اعلام کرده‌است که «طرفداری از توسل به زور» زمانی که «برای تحریک یا انجام "اقدام غیرقانونی قریب‌الوقوع" باشد» محافظت نشده‌است و «محتمل است منجر به تحریک یا انجام چنین اقدامی بشود».
در اوایل قرن بیستم، تحریک توسط معیار «خطر واضح و فعلی» در پرونده "شنک در برابر" "ایالات متحده" (۱۹۱۹) تعیین شد، که در آن قاضی اولیور وندل هلمز جونیور مشاهده کرد: «در هر پرونده سؤال این است که آیا کلمات استفاده شده در چنین شرایطی به کار می‌روند و به گونه ای هستند که خطری آشکار و حاضر ایجاد کنند که شرارت‌های اساسی را موجب شوند که کنگره حق دارد از آن جلوگیری کند.»
در "برندبرگ در برابر" "اوهایو" (۱۹۶۹)، این معیار به «اقدام غیرقانونی قریب‌الوقوع» محدود شد، و دادگاه عالی به اتفاق آرا محکومیت یک گروه کوکلاکس کلان را به دلیل «حمایت از خشونت … به عنوان وسیله ای برای دستیابی به اصلاحات سیاسی» لغو کرد زیرا اظهارات آنها در یک تظاهرات بیانگر قصد فوری یا قریب‌الوقوع برای انجام خشونت نبود. این حکم "شنک در برابر" "ایالات متحده" (۱۹۱۹)، که معتقد بود یک «خطر واضح و فعلی» می‌تواند یک قانون محدود کننده را توجیه کند را لغو کرد. وجه تمایز اساسی این است که آزمون دومی «حمایت صرف» را جرم انگاری نمی‌کند.
در پرونده افترای "گرتس در برابر" "رابرت ولش، اینک" (۱۹۷۴)، دیوان عالی گفت که «هیچ ارزش قانون اساسی در اظهارات نادرست واقعیت وجود ندارد».Gertz v. Robert Welch, Inc., 418 U.S. 323 (1974). با این حال، این یک قاعده مشخص نیست، زیرا دادگاه در مورد اینکه چقدر در تعیین این که چه میزان «بیان که مهم است» می‌تواند در معرض خطر قرار گیرد تا یک دروغ را مجازات کند، با تقلا مواجه بوده‌است.
دیوان عالی یک چارچوب پیچیده برای تعیین اینکه کدام "نوع" اظهارات نادرست محافظت نشده‌است، ایجاد کرده‌است. چهار حوزه از این قبیل وجود دارد که دیوان به صراحت در مورد آنها صحبت کرده‌است. اولاً، اظهارات نادرست واقعیت که با «حالت روانی به اندازه کافی مقصر» بیان می‌شود، می‌تواند مشمول مسئولیت مدنی یا کیفری باشد. ثانیاً، گاهی اوقات می‌توان بیان آگاهانه اظهارات نادرست را مجازات کرد. قوانین افترا و تهمت در این دسته قرار می‌گیرند. سوم، اظهارات نادرست سهل انگارانه ممکن است در برخی موارد منجر به مسئولیت مدنی شود.Dun & Bradstreet v. Greenmoss Builders, 472 U.S. 749 (1985). در نهایت، برخی از اظهارات ضمنی واقعیت - آنهایی که «دلالت‌های واقعیتی نادرست» دارند - نیز می‌توانند تحت این استثنا قرار گیرند.Milkovich v. Lorain Journal Co., 497 U.S. 1 (1990).
یک دسته پنجم تحلیل نیز وجود دارد. ممکن است برخی اظهارات کاملاً نادرست کاملاً بری از مجازات باشد. دیوان عالی در پرونده تاریخی "نیویورک تایمز علیه" "سالیوان" (۱۹۶۴) حکم کرد که دروغ‌ها دربارهٔ دولت می‌توانند کاملاً محافظت شوند. با این حال، این مقوله کاملاً روشن نیست، زیرا این سؤال که آیا ادعاهای تاریخی یا پزشکی نادرست محافظت می‌شوند هنوز مورد بحث است.
تحت آزمون میلر (که نام خود را از "میلر در برابر" "کالیفرنیا (۱۹۷۳)"، گفتار محافظت نشده‌است اگر "فرد معمولی، با به کارگیری معیارهای جامعه معاصر،Smith v. United States, 431 U.S. 291 (1977). متوجه شود که [موضوع یا اثر مورد نظر]، به عنوان یک کل، به علایق جنسی بیش از حد توجه دارد"، "اثر" رفتار جنسی یا عملکردهای دفع فضولات را که به‌طور مشخص توسط قانون قابل اجرای ایالتی تعریف شده‌است، به شیوه‌ای مستهجن به تصویر می‌کشد یا توصیف می‌کند» و «اثر، در مجموع، فاقد ارزش جدی ادبی، هنری، سیاسی یا علمی است». برخی از اجزای فرعی این قانون ممکن است اجازه مالکیت خصوصی محتوای مستهجن در خانه را بدهد.Stanley v. Georgia, 394 U.S. 557 (1969). بعلاوه، عبارت «توسل به علاقه جنسی بیش از حد» محدود به توسل به «علاقه شرم آور یا بیمارگونه به رابطه جنسی» است.Brockett v. Spokane Arcades, Inc., 472 U.S. 491 (1985).
دادگاه همچنین اعلام کرده‌است که فردی تنها در صورتی ممکن است مجازات شود که از «محتوای مطالب» اطلاع داشته باشد.Smith v. California, 361 U.S. 147 (1959). در "اسمیت در برابر" "کالیفرنیا" (۱۹۵۹)، دادگاه عالی به این ترتیب دفاعی از «جهل منطقی» به اتهام مستهجن ارائه کرد. دلیل این استثنا این است که قضات بر این باورند که محتوای مستهجن «تمایلی به اعمال تأثیر مخرب و تحقیرآمیز منجر به رفتار ضد اجتماعی» دارد.Paris Adult Theatre I v. Slaton, 413 U.S. 49 (1973).
کامیلا تیلینگ (؛ زادهٔ ۱۹۷۱) خوانندهٔ سوپرانوی اپرا اهل سوئد است. وی دانش آموختهٔ آکادمی موسیقی و نمایش دانشگاه گوتنبرگ و کالج سلطنتی موسیقی لندن است.
نخستین اجرای حرفه ای او ایفای نقش «اُلیمپیا» در افسانه‌های هافمن در ۱۹۹۷ یوتبری بود و سپس در نقش‌های اپرایی دیگری در تالار اپرای سلطنتی لندن و تالار اپرای متروپولیتن نیویورک ظاهر شد. او با فیلارمونیک لس آنجلس، ارکستر سمفونیک سلطنتی و فیلارمونیک برلین نیز همکاری داشته‌است.
دیان د پوتی (؛ ۹ ژانویه ۱۵۰۰–۲۵ آوریل ۱۵۶۶) یک نجیب‌زاده فرانسوی و درباری برجسته بود. او به عنوان معشوقه و مشاور سلطنتی پادشاه هنری دوم تا زمان مرگ او قدرت و نفوذ زیادی داشت. موقعیت او باعث افزایش ثروت و موقعیت خانوادگی او شد. او یکی از حامیان اصلی معماری رنسانس فرانسه بود.
آب‌های آزاد ۳: غواصی با قفس یک فیلم بقا در سبک ویدئوی پیداشده محصول سال ۲۰۱۷ سینمای استرالیا به کارگردانی و نویسندگی جرالد راسیوناتو است.
سه دوست به سواحل استرالیا می‌روند و برای ضبط یک پروژه ویدویی قبول می‌کنند تا با قفس به اعماق اقیانوسی بروند که مملو از کوسه‌های سفید است. اما زمانی که یک موج بزرگ قایق‌شان را نابود می‌کند، آنها خود را شناور بر آبهای اقیانوس همراه با کوسه‌های گرسنه می‌یابند و …
مارک پَدمور (؛ زادهٔ ) خواننده تِـنور اپرا اهل بریتانیا است. وی دانش‌آموختهٔ کالج کینگ، کمبریج در رشته موسیقی است.
وی بابت خدماتش به موسیقی نشان امپراتوری بریتانیا دریافت داشته‌است.
سوپرکاپ اتحاد ۲۰۱۴ با نام رسمی سوپرکاپ اتحاد جی-درایو ۲۰۱۴ (همچنین به عنوان جام اتحاد ۲۰۱۴http://www.rg.ru/2013/11/07/turnir.html شناخته می‌شود)، یک مسابقات باشگاهی فوتبال دوستانه بود که از ۳۰ ژانویه تا ۵ فوریه ۲۰۱۴ در اسرائیل برگزار شد. این دومین دوره جام اتحاد بود. کشور اسرائیل به عنوان میزبان انتخاب شد زیرا شرایط زمستانی انجام بازی‌ها در روسیه یا اوکراین را سخت می‌کرد.
چهار باشگاه شرکت کننده شاختار دونتسک، متالیست خارکوف از اوکراین و زنیت سن پترزبورگ، زسکا مسکو از روسیه بودند. این باشگاه‌ها بر اساس اصل دو باشگاه برتر در مسابقات قهرمانی محلی انتخاب شدند.
قبل از این مسابقات یک کنفرانس مطبوعاتی در تل آویو برگزار شد. در میان شرکت کنندگان والری گازائف، رئیس کمیته مسئول مسابقات قهرمانی اتحاد، میرچئا لوچسکو، مدیر شاختار دونتسک، لئونید اسلوتسکی، مدیر باشگاه زسکا مسکو، مایرون مارکویچ، مدیر متالیست خارکوف و لوچانو اسپالتی، مدیر باشگاه زنیت سن پترزبورگ حضور داشتند. میخایلو فومنکو، سرمربی تیم ملی فوتبال اوکراین نیز از این مسابقات دیدن کرد.
شاختار دونتسک و زسکا مسکو برای این مسابقات در تل آویو مستقر بودند، در حالی که متالیست خارکوف در نتانیا و زنیت سن پترزبورگ در هرتزلیا بودند.
مجموع مبلغ جایزه یک میلیون بود، از جمله برای برنده، ۲۵۰،۰۰۰ یورو برای نفر دوم، ۲۲۰،۰۰۰ یورو برای مقام سوم و چهارم.http://www.ua-football.com/ukrainian/high/52e4d1dc.html این بازی‌ها توسط کانال‌های فوتبال ۱ و فوتبال ۲ در اوکراین و روسیه ۲https://www.sports.ru/football/156078361.html، اسپورت ۱https://www.sports.ru/football/156078361.html و کانال‌های ۱۰۰تی‌وی در روسیه پخش شد.
فرمت مسابقات به صورت رفت و برگشت بود (به جای تساوی دو پا برای همه جفت‌های باشگاه از کشورهای مختلف، همانطور که قبلا بازی می شد).http://www.ua-football.com/ukrainian/high/52e8cae0.html در صورت تساوی در پایان ۹۰ دقیقه، از ضربات پنالتی برای تعیین برنده استفاده می‌شد (البته، باشگاهی که در ضربات پنالتی برنده می‌شد، ۲ امتیاز می‌گرفت و نه ۳، درحالی که باشگاهی که در ضربات پنالتی می‌بازد، برای تساوی یک امتیاز دریافت می‌کرد).
دو بازی اول این مسابقات را ۳ میلیون روس تماشا کردند که ۱ میلیون بیشتر از میانگین نسخه قبلی است.https://www.sports.ru/football/157354219.html?comments=1#comments
شاختار دونتسک برنده مسابقات ۲۰۱۴ شد و در هر ۳ بازی پیروز شد.https://www.ua-football.com/ukrainian/news/1391633223-shahter-cska-2-1-bez-paniki.htmlhttps://sport.segodnya.ua/football/shahter-so-100-rezultatom-vyigral-obedinennyy-superkubok-494029.html داگلاس کاستا و داریو سرنا از شاختار دونتسک با زدن دو گل مشترکاً بهترین گلزنان مسابقات شدند. داریو سرنا نیز به عنوان بهترین بازیکن مسابقات انتخاب شد.https://www.sports.ru/tribuna/blogs/thegooseandwater/569500.html
سارا مک‌لیور () خوانندهٔ سوپرانوی اپرا اهل استرالیا است. او به‌عنوان یکی از پیشتازان رپرتوار باروک در استرالیا شناخته می‌شود و در «کنسرواتوریوم موسیقی دانشگاه استرالیای غربی» در رشتهٔ صدا و آواز تدریس می‌کند و از همین دانشگاه دکترای افتخاری موسیقی دارد.
وی نقش‌هایی در اپراهای فلوت سحرآمیز، کارمن، اکسیر عشق، خفاش، فالستاف، عروسی فیگارو، اورفئو، کارمینا بورانا ایفا نموده‌است.
در دهه ۱۹۲۰ در جامعه‌شناسی رویدادهای زیر رخ داد:
بهاراتاناتیام (; ) یکی از اشکال اصلی رقص کلاسیک هندی استکه از تامیل نادو سرچشمه گرفته‌است. این یکی از هشت فرم رقص کلاسیک هندی است که به‌طور گسترده به رسمیت شناخته شده‌است و مضامین مذهبی و ایده‌های معنوی جنوب هند، به ویژه شیوئیسم و به‌طور کلی هندوئیسم را بیان می‌کند.Bharata-natyam "Encyclopædia Britannica". 2007T Balasaraswati (1976), Bharata Natyam, "NCPA Quarterly Journal", Volume 4, Issue 4, pages 1-8
توصیفی از بهاراتاناتیام مربوط به قرن دوم پس از میلاد را می‌توان در حماسه باستانی تامیل "سیلاپاتیکام" "(Silappatikaram)" یافت، در حالی که مجسمه‌های معبد قرن ششم تا نهم پس از میلاد نشان می‌دهد که در اواسط هزاره اول پس از میلاد، این هنر نمایشی بسیار تکامل یافته بوده‌است. بهاراتاناتیام قدیمی‌ترین سنت رقص کلاسیک در هند است. بهاراتاناتیام فرم رقص رسمی در تامیل نادو است.
بهاراتاناتیام از همان ابتدای شکل‌گیری با مفاهیم مذهبی درآمیخته بوده و تا قرن نوزدهم منحصر به معابد هندو بود. در سال ۱۹۱۰ توسط دولت مستعمره بریتانیا ممنوع شد، اما از اوایل قرن بیستم، و همزمان با تغییرات اجتماعی و سیاسی حیات دوباره ای پیدا کرد و جامعه هندی به این ممنوعیت اعتراض کردند و عملکرد خود را در خارج از معابد در قرن بیستم گسترش دادند. تولیدات صحنه مدرن بهاراتاناتیام در سراسر هند گسترش یافته و محبوبیت یافته‌است که به روش‌های مختلف انجام شده و شامل اجراهای فنی، رقص خالص بر اساس ایده‌های غیر مذهبی و مضامین تلفیقی است. برادران تانجاور با رسمیت بخشیدن به بهاراتاناتیام به شکل هنری آهنگین، شکل واقعی رپرتوار روز اخیر بهاراتاناتیام را ارائه کردند.
ییرژی مارک (; – ) نویسنده، معلم، روزنامه‌نگار و فیلمنامه‌نویس اهل کشور جمهوری چک بود. او در سال ۱۹۶۵ در چهارمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم مسکو عضو هیئت داوران بود.
سوپر لیگ کشورهای مستقل مشترک‌المنافع یک اصطلاح عمومی است که به لیگ فوتبال پیشنهادی برای تیم‌های کشورهای مشترک‌المنافع، عمدتا روسیه و اوکراین داده می‌شود. تصور می‌شود که این ایده الهام گرفته از لیگ هاکی قاره‌ای باشد. والری گازائف رئیس کمیته مسئول لیگ متحد بود.
در سال ۲۰۱۲ یوفا به لیگ بی‌نی چراغ سبز نشان داد، یک بخش برتر لیگ زنان که شامل تیم‌هایی از بلژیک و هلند می‌شد. یوگنی گینر، رئیس زسکا مسکو اظهار داشت که او معتقد است که این بدان معنی است که یوفا گفته است که اجازه خواهد داد که مسابقات قهرمانی متحد شوند.
اسپانسر لیگ، گازپروم بود. گازپروم مالک تیم فرامرزی لیگ هاکی قاره‌ای یعنی اس‌کی‌ای سن پترزبورگ و تیم لیگ برتر روسیه یعنی زنیت سن پترزبورگ بود.
۱۴ باشگاه از ۱۶ باشگاه در لیگ برتر روسیه و یک باشگاه اوکراینی در جلساتی شرکت کرده‌اند تا درباره شکل گیری رقابت‌های جدید گفتگو کنند. تایمز گزارش داده است که شاختار دونتسک و دینامو کی‌یف اوکراین و باته بوریسف بلاروس ممکن است به این پیشنهاد علاقه‌مند باشند.
احمد گروزنی در جلسات شرکت نکرد و خیدر آلخانف، معاون آنها، این پیشنهاد را یک "طرح دیوانه" توصیف کرد و پیشنهاد کرد که این پیشنهاد بی‌احترامی به تیم‌هایی است که از باشگاه‌های بزرگتر عقب خواهند ماند.http://en.rian.ru/sports/20121213/178129059.html
سپ بلاتر، رئیس فیفا، با این پیشنهاد مخالف است و آن را "غیرممکن" می‌خواند. وی همچنین گفت که «این برخلاف اصول فیفا است، بنابراین فیفا هرگز از چنین ایده‌ای حمایت نمی‌کند» و «ما هرگز در مرزهای لیگ‌های ملی تجدیدنظر نخواهیم کرد».
سرانجام، این پروژه در اکتبر ۲۰۱۵ کنسل شد.https://web.archive.org/web/20160304084125/http://sport.segodnya.ua/football/655272.html
یاکوب مالی (؛ – ) مورخ، نویسنده و روزنامه‌نگار اهل چک بود.
کارِل تایگه (; – ) یک هنرمند آوانگارد مدرنیست، نویسنده، منتقد و یکی از مهم‌ترین چهره‌های جنبش دهه ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ در کشور چکسلواکی بود. او یکی از اعضای جنبش Devětsil (Butterbur) در دهه ۱۹۲۰ بود و همچنین به عنوان سردبیر و طراح گرافیک برای مجله ماهانه Devětsil ReD (Revue Devětsilu) کار می‌کرد. یکی از کارهای مهم او در زمینه تئوریِ معماری، خانه حداقلی (۱۹۳۲) است.
توبیاس کل (؛ ) موسیقی‌دان، موسیقی‌شناس، رهبر ارکستر و خوانندهٔ کنترتنوری اپرا اهل استرالیا است.Opera Australia Retrieved 28.9.2007 او در هلند به دنیا آمد چرا که پدرش در آن هنگام به عنوان یک اخترشناس رادیویی در دانشگاه لیدن مشغول به کار بود. توبیاس دانش‌آموختهٔ دانشگاه سیدنی است و تحصیلات خود را در رشتۀ خوانندگی اپرا در کالج سلطنتی موسیقی لندن پی گرفت.
یاخیم تُپُل (؛ زادهٔ ) شاعر، رمان‌نویس، نوازنده و روزنامه‌نگار اهل کشور جمهوری چک است که در اکتبر ۲۰۱۷ برای رمان «مرد حساس» برنده جایزه ادبی دولتی چک شد.
خانواده فیبلمن (موسیقی متن اصلی فیلم) یک آلبوم موسیقی فیلمی به همین نام محصول سال ۲۰۲۲ به کارگردانی استیون اسپیلبرگ است. آهنگسازی این آلبوم توسط جان ویلیامز انجام شده‌است. او این آلبوم را در بیست و نهمین و آخرین همکاری سینمایی خود با اسپیلبرگ ساخته‌است. این آلبوم همچنین آخرین آهنگسازی ویلیامز برای یک فیلم (به‌همراه "ایندیانا جونز و گردانه سرنوشت") است که او پیش از بازنشستگی انجام می‌دهد. موسیقی متن این فیلم به‌صورت دیجیتال در ۱۱ نوامبر ۲۰۲۲ توسط سونی کلاسیک و در فرمت سی‌دی فیزیکی در ۹ دسامبر ۲۰۲۲ منتشر شد.
ضبط موسیقی این آلبوم در مارس ۲۰۲۲، پس از اجرای کنسرت ویلیامز در فیلارمونیک وین آغاز شد. در ماه ژوئیه، تصاویری از جلسات ضبط توسط یکی از عوامل فیلم فاش شد و نشان داد که آهنگسازی این فیلم در حال انجام است. ویلیامز، همراه با سبک معمول ارکسترال خود، سبکی از موسیقی را انتخاب کرد که بیشتر بر روی پیانو تکیه داشت و جوآن پیرس مارتین، پیانیست اصلی فیلارمونیک لس آنجلس، تکنوازی پیانوی این آلبوم را بر عهده دارد. علاوه بر این، این فیلم حاوی قطعاتی از موسیقی کلاسیک است که توسط خود اسپیلبرگ انتخاب شده‌اند و برخی از آنها توسط میتزی فیبلمن (با بازی میشل ویلیامز) در فیلم بر روی پیانو اجرا شده‌است. این قطعات آثار آهنگسازانی نظیر فردریش کوهلاو، موتزیو کلمنتی، یوهان سباستیان باخ و جوزف هایدن هستند.
آهنگسازی جان ویلیامز در این آلبوم مورد تحسین منتقدان قرار گرفته‌است و برخی آن را «یکی از بهترین موسیقی‌های او» نامیده‌اند. لیا گرینبلات از "انترتینمنت ویکلی" آن را «آهنگی عالی و درخشان» نامیده‌است. جریکو تادئو از "مووی‌وب" نوشته‌است: «آهنگسازی جان ویلیامز، اثری دیگر در رابطهٔ کاری پایدار با اسپیلبرگ، ضربان قلب موسیقی "خانواده فیبلمن" است، که در آن واحد، هنگامی که وقت آن فرا می‌رسد، باشکوه و زمزمه‌کننده است». جدا از تمجید از موسیقی ویلیامز، پیت هاموند، نویسندهٔ "ددلاین هالیوود"، استفاده از آهنگ‌های پاپ آن زمان مانند «پیاده‌روی» و «بدرود دنیای ظالم» را که «واقعاً ما را به‌همراه خود اسپیلبرگ به آن دوران می‌برد»، تحسین کرد. راس بونیم نیز این آلبوم را «متحرک بالفطره» نامید. جی. دان بیرنام از "بلو د لاین" نیز نوشت که جان ویلیامز «موسیقی تازهٔ دیگری را ارائه می‌دهد که به‌طور یکپارچه در فرایندها ادغام می‌شود». وبگاه "جوبلودات‌کام" نوشت: «جان ویلیامز آهنگسازی [بخش‌های] پراکنده‌ای را انجام داده‌است و آهنگسازی بسیاری از [بخش‌های] فیلم با نوازندگی پیانو توسط میتزی انجام شده‌است.» روبن بارون از "لوپر" آهنگسازی پایانی ویلیامز را «عالی» ذکر کرده‌است.
با بازخوردهای انتقادی قوی "خانواده فیبلمن" در نخستین نمایش آن در جشنوارهٔ بین‌المللی فیلم تورنتو، احتمال نامزد شدن این فیلم در مراسم‌های مهم توسط رسانه‌ها و صنعت برجسته شد و ویلیامز نامزدی نهایی بهترین موسیقی متن را در نود و پنجمین دوره جوایز اسکار را دریافت کرد. "گلددربی" پیش‌بینی کرده‌است که آهنگسازی ویلیامز به‌عنوان مدعی اصلی این گروه در نظر گرفته می‌شود، در حالی که احتمال پیروزی را نیز پیش‌بینی کرده‌است. "ایندی‌وایر" گزارش داده‌است که آهنگسازی ویلیامز در فهرست نهایی قرار خواهد گرفت؛ چرا که شرط واجد شرایط بودن برای آهنگی که از محتوای ضبط‌شدهٔ از پیش موجود تشکیل شده باشد، به ۳۵ درصد کاهش یافته‌است. آلبوم موسیقی متن این فیلم شامل قطعات کلاسیک از چندین آهنگساز در دهه‌های ۱۹۵۰ و ۱۹۶۰ است. این قانون به نفع نامزدی احتمالی موسیقی این فیلم خواهد بود. "ورایتی" همچنین موسیقی ویلیامز را یکی از مدعیان مهم برای جایزهٔ بهترین موسیقی متن در هشتادمین دورهٔ جوایز گلدن گلوب دانسته‌است.
عوامل گرفته‌شده از یادداشت‌های حاشیهٔ سی‌دی.
جنگ سرد هوش مصنوعی (جنگ سرد هوش مصنوعی) روایتی است که در آن تنش‌ها بین ایالات متحده و چین منجر به جنگ سرد دومی می‌شود که در حوزه فناوری هوش مصنوعی به‌جای حوزه‌های قابلیت‌ها یا ایدئولوژی هسته‌ای به راه افتاده‌است. زمینه داستان جنگ سرد هوش مصنوعی، مسابقه تسلیحاتی هوش مصنوعی است که شامل ایجاد قابلیت‌های نظامی با استفاده از فناوری هوش مصنوعی توسط ایالات متحده و چین است.
اصطلاح جنگ سرد هوش مصنوعی اولین بار در سال ۲۰۱۸ در مقاله ای در Wired توسط نیکلاس تامپسون و ایان برمر ظاهر شد. این دو نویسنده ظهور روایت جنگ سرد هوش مصنوعی را در سال ۲۰۱۷ دنبال می‌کنند، زمانی که چین برنامه توسعه هوش مصنوعی خود را منتشر کرد که شامل استراتژی با هدف تبدیل شدن به رهبر جهانی در هوش مصنوعی تا سال ۲۰۳۰ بود. در حالی که نویسندگان استفاده چین از هوش مصنوعی را برای تقویت اذعان کردند حاکمیت اقتدارگرایانه آن، آنها نسبت به خطرات ایالات متحده از درگیر شدن در استراتژی جنگ سرد هوش مصنوعی هشدار می‌دهند. نیکلاس تامپسون و یان برمر بیشتر از همکاری تکنولوژیک بین ایالات متحده و چین برای تشویق استانداردهای جهانی در حریم خصوصی و استفاده اخلاقی از هوش مصنوعی حمایت می‌کنند.
اندکی پس از انتشار مقاله در مجله Wired، هنک پالسون، وزیر خزانه داری سابق ایالات متحده، به ظهور «پرده آهنین اقتصادی» بین ایالات متحده و چین اشاره کرد که روایت جنگ سرد جدید هوش مصنوعی را تقویت کرد.
Politico به تقویت روایت جنگ سرد هوش مصنوعی کمک کرد. در سال ۲۰۲۰، این مقاله استدلال کرد که به دلیل افزایش توانایی‌های هوش مصنوعی چین، ایالات متحده و سایر کشورهای دموکراتیک مجبور به ایجاد اتحاد برای ماندن از چین هستند.
اریک اشمیت، مدیرعامل سابق گوگل به همراه گراهام تی آلیسون در مقاله‌ای در Project Syndicate ادعا کردند که در زمینه همه‌گیری کووید-۱۹، توانایی‌های هوش مصنوعی چین در بیشتر زمینه‌های حیاتی از ایالات متحده جلوتر است.
سیاستمداران ایالات متحده و بازیگران صنعت اروپا، جنگ سرد هوش مصنوعی را به عنوان دلیلی برای ممنوعیت خرید فناوری 5G هوآوی توسط مقامات دولتی در اروپا به دلیل نگرانی در مورد صنعت نظارت دولتی چین مطرح کرده‌اند.
دانشگاهیان به نگرانی‌هایی در مورد استفاده غیراخلاقی از هوش مصنوعی اشاره کرده‌اند که در درجه اول با چین مرتبط است؛ بنابراین اخلاق یک شکاف ایدئولوژیک بزرگ در جنگ سرد آینده هوش مصنوعی خواهد بود.
بخش اصلی نگرانی در تنش بین چین و ایالات متحده، نیمه هادی‌ها هستند.
محدودیت‌های تجاری اعمال شده توسط دولت ترامپ بر واردات نیمه هادی‌ها از چین به ایالات متحده تأثیر گذاشت و نگرانی صنعت ایالات متحده را مبنی بر مختل شدن زنجیره تأمین در صورت وقوع جنگ سرد هوش مصنوعی برانگیخت. این امر شرکت‌های فناوری ایالات متحده را بر آن داشت تا با حمایت یارانه‌های دولتی، استراتژی‌های کاهشی از جمله احتکار نیمه هادی‌ها و تلاش برای راه اندازی تأسیسات تولید نیمه هادی محلی را توسعه دهند.
ترس از ایجاد اختلال در زنجیره تأمین به نقش حیاتی تایوان در تولید نیمه هادی‌ها مرتبط است. ۷۰ درصد از نیمه هادی‌ها یا در تایوان تولید می‌شوند یا از طریق تایوان منتقل می‌شوند، جایی که مقر اصلی TSMC، بزرگ‌ترین سازنده تراشه در جهان است. چین حاکمیت تایوان را به رسمیت نمی‌شناسد و محدودیت‌های تجاری ایالات متحده بر شرکت‌های فروش نیمه هادی به چین در گذشته روابط تجاری بین TSMC و هواوی را مختل کرده‌است.
در ژوئن ۲۰۲۱، سنای ایالات متحده قانون نوآوری و رقابت ایالات متحده را تصویب کرد که حدود ۲۵۰ میلیارد دلار از پول عمومی ایالات متحده به صنعت فناوری و تولید ایالات متحده کمک می‌کند. تهدید ادعایی چین در حوزه فناوری به حمایت قوی دوحزبی از قانون جدید کمک کرد که بزرگ‌ترین حرکت سیاست صنعتی ایالات متحده در چند دهه اخیر است. مقامات چینی به ایالات متحده سرزنش کردند که این لایحه «پر از تفکر جمع صفر در جنگ سرد» است.
هدف از این لایحه قانونی تقویت قابلیت‌ها در حوزه فناوری، مانند محاسبات کوانتومی و هوش مصنوعی برای مقابله با تهدید رقابتی از سوی چین است که به عنوان فوری تلقی می‌شود. سناتور چاک شومر، رهبر اکثریت سنا و یکی از حامیان لایحه سیاست صنعتی، تهدید رژیم‌های استبدادی را مطرح کرد که می‌خواهند «لباس رهبری اقتصاد جهانی را در دست بگیرند و نوآوری‌ها را در اختیار بگیرند».
مفسران اثرات مثبت احتمالی بر نوآوری را از تلاش‌های ایالات متحده برای رقابت با چین در یک رقابت درک شده شناسایی کردند.
در سال ۲۰۱۹، دولت ترامپ با موفقیت دولت هلند را لابی کرد تا شرکت هلندی ASML را از صادرات تجهیزات به چین متوقف کند. ASML ماشینی به نام سیستم لیتوگرافی فرابنفش شدید تولید می‌کند که توسط تولیدکنندگان نیمه هادی از جمله TSMC و Intel برای تولید ریزتراشه‌های پیشرفته استفاده می‌شود. دولت بایدن همان روش دولت ترامپ را در پیش گرفت و از هلند درخواست کرد که فروش ASML به چین را با استناد به نگرانی‌های امنیت ملی محدود کند.
نگرانی‌هایی از سوی دانشگاهیان و ناظران دربارهٔ اعتبار و صحت روایت جنگ سرد هوش مصنوعی ابراز شده‌است. دنیس گارزیا در Nature ابراز نگرانی کرد که روایت جنگ سرد هوش مصنوعی تلاش‌های ایالات متحده برای ایجاد قوانین جهانی برای اخلاق هوش مصنوعی را تضعیف می‌کند. محققان در MIT Technology Review هشدار داده‌اند که شکست همکاری‌های بین‌المللی در حوزه علم به دلیل تهدید جنگ سرد ادعایی هوش مصنوعی برای پیشرفت مضر است. علاوه بر این، روایت جنگ سرد هوش مصنوعی بر بسیاری از حوزه‌های دیگر از جمله برنامه‌ریزی زنجیره‌های تأمین و تکثیر هوش مصنوعی تأثیر می‌گذارد. انتشار روایت جنگ سرد هوش مصنوعی می‌تواند پرهزینه و مخرب باشد و تنش‌های موجود را تشدید کند.
جوآنا برایسون و هلنا مالیکووا به علاقه بالقوه Big Tech در ترویج روایت جنگ سرد هوش مصنوعی اشاره کرده‌اند، زیرا شرکت‌های فناوری برای مقررات سخت‌تر هوش مصنوعی در ایالات متحده و اتحادیه اروپا لابی می‌کنند. ارزیابی واقعی قابلیت‌های هوش مصنوعی موجود در کشورهای مختلف، واقعیت دوتایی کمتری نسبت به روایت جنگ سرد هوش مصنوعی نشان می‌دهد. در رابطه با قدرت سایبری، مؤسسه بین‌المللی مطالعات استراتژیک مطالعه‌ای را در ژوئن ۲۰۲۱ منتشر کرد که در آن استدلال می‌کرد که توانایی‌های آنلاین چین اغراق‌آمیز شده‌است و قدرت سایبری چین حداقل یک دهه از ایالات متحده عقب‌تر است که عمدتاً به دلیل مسائل امنیتی پایدار است.
لئیف آرون-سولین (؛ ۲۳ آوریل ۱۹۷۳) خوانندهٔ تِـنور اپرا اهل سوئد است. وی به عنوان از شارحان موسیقی باروک شناخته می‌شود. پدر و مادر او هردو خواننده حرفه ای اپرا و برادر بزرگش رهبر ارکستر است.
وی دانش آموختهٔ کالج سلطنتی موسیقی در استکهلم و کالج ابرلین در اوهایو است و طی تحصیل به عنوان تک‌خوان با «ارکستر سمفونیک رادیو سوئد»، «ارکستر سمفونیک مالمو» و «ارکستر سمفونیک شهر بیرمنگام» همکاری داشت و پس پایان تحصیل در «اپرای سلطنتی سوئد»، «تئاتر بزرگ ژنو» و «اپرای ملی مونپلیه» به اجرای برنامه پرداخت. او با ارکستر سمفونیک کلیولند و آکادمی موسیقی بروکلین نیز همکاری هنری داشته‌است.
مرتضی یزدانی دینانی، زاده ۱۳۵۹، در اصفهان، نقاش آبستره ایرانی تبار است. یزدانی مدرس رشته هنر در دانشگاه سوره و عضو پیوسته انجمن نقاشان و عضو پیوسته انجمن تصویرگران ایران است. عمده شهرت او به‌ علت خلق تصویرگری، بر جلد بسیاری از کتب ادبیات کلاسیک و معاصر جهان بوده است. آثار او بر پایه طراحی آناتومی بدن انسان و حیوان، همراه با ترکیب رنگ‌های خنثی و پس‌زمینه گیاهی ست. در اکثر آثار یزدانی، تکرار فرم آناتومیِ سوژه مورد نظر، زیبایی‌شناسی غالب اثر را تشکیل می‌دهد. ایده نخستین آناتومی سازی در آثار او، از مشاهده طرح‌های دانشمندان ایرانی از تشریح انسان به ذهن او خطور کرده است. او در ابتدا این ایده را بر نقاشی بدن اسب پیاده کرده و نوعی شکل و شمایل و حس علمی در آثار خلق کرده است.
مرتضی یزدانی، وجود وجه تاریخی و اسطوره‌ای موجود در آثارش را به علاقه شخصی خود به اسطوره و تاریخ مرتبط می داند، و حضور سربازانی با سپر و کلاه خود در معدودی از کارهای او، حسی اسطوره‌ای به آثار بخشیده است. استفاده از پالت رنگی قهوه‌ای در خلق آثار نیز نوعی حس کهنگی به آثار القا می کند که بیشتر به منظور ایجاد شباهت با اسناد علمی قدیمی که به آن‌ها استناد کرده است باز می گردد.
طراحی جلد کتاب گزیده شعرهای احمدرضا احمدی از مجموعه کتاب‌های «گزیده شعر ما»که در دی ماه سال ۱۳۹۹ از سوی انتشارات کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان منتشر شد، تصویرگری کتاب تصویر دوریان گری، به نویسندگی اسکار وایلد، تصویرگری کتاب داستان دو شهر، نوشته چارلز دیکنز، تصویرگری کتاب بی نوایان، نوشته ویکتور هوگو، تصویر گری کتاب رابینسون کروزو اثر دانیل دفو، تصویرگری کتاب سرود کریسمس اثر چارلز دیکنز، تصویرگری کتاب مروارید نوشته جان استاین بک، کتاب تام سایر، کتاب دیوید کاپرفیلد، کتاب آرزوهای بزرگ، کتاب عمو تام، شاهزاده و گدا، جزیره گنج، سپید دندان، هاکلبری فین، آوای وحش، و بسیاری کتب و رمان های کلاسیک نامدار دیگر، اثر مرتضی یزدانی ست. در بسیاری از یادمان های شهری نیز از آثار مرتضی یزدانی استفاده گردیده است. مرتضی یزدانی مشارکت در بالغ بر ۳۰ نمایشگاه نقاشی را در کارنامه هنری خود دارد.
ریختار، گالری ماه، تهران – ۱۳۹۵
حیران بازی، گالری شیرین، تهران – ۱۳۹۲
گالری هما،تهران – ۱۳۸۸
نمایشگاه گروهی، واقعیت مبهم، گالری فرمانفرما ۱۳۹۳
نمایشگاه سی نما، کیارستمی، سینما چارسو ۱۳۹۵
نمایشگاه آبی ایرانی، موزه هنرهای معاصر اهواز ۱۳۹۴
نمایشگاه نقاشی، روند، گالری پنجره، تهران ۱۳۹۴
نمایشگاه نقاشی، بی نشان، گالری علیها، تهران ۱۳۹۴
نمایشگاه نقاشی، تختی، گالری شیرین، تهران ۱۳۹۳
نمایشگاه نقاشی، از اهالی امروز( به بهانه زادروز فروغ فرخزاد)، گالری ویستا، تهران ۱۳۹۲
نمایشگاه تصویرسازی، خانه هنرمندان، تهران ۱۳۹۲
نمایشگاه نقاشی، بازی، گالری شیرین، تهران ۱۳۹۱
نمایشگاه نقاشی، شصتمین سالگرد تاسیس هنرستان هنرهای زیبا، موزه هنرهای معاصر، تهران ۱۳۹۱
نمایشگاه نقاشی، راهروی هنرهای زیبا، خانه هنرمندان، تهران ۱۳۹۱
نمایشگاه نقاشی، گالری برگ، تهران ۱۳۸۹
نمایشگاه نقاشی، گالری تهران، تهران ۱۳۸۸
منتخب نسل نو، پردیس سینمای ملت، تهران ۱۳۸۸
منتخب نسل نو، گالری آبی کاخ نیاوران، تهران ۱۳۸۷
پنیر گرویر (; , ، ; ) یک نوع پنیر سفت سوئیسی است که خاستگاه آن کانتون‌های فریبورگ، وود، نوشاتل، ژورا و برن در سوئیس بوده‌است. نام این شهر از شهر گرویر در فریبورگ گرفته شده‌است. در سال ۲۰۰۱، "گرویر" عنوان نام اصلی کنترل (AOC) را به دست آورد که از سال ۲۰۱۳ به عنوان تحت حمایت نام اصلی (AOP) تبدیل شد.
گرویر به عنوان پنیر سوئیسی یا آلپاین طبقه‌بندی می‌شود که شیرین است هر چند کمی طعم شور دارد و مزهٔ آن با گذشت زمان بسیار تفاوت می‌یابد. اغلب وقتی که تازه است کرمی و آجیلی توصیف می‌شود و با گذشت زمان، قاطع‌تر، خاکی‌تر و پیچیده‌تر می‌شود. هنگامی که به‌طور کامل کهنه می‌شود (پنج ماه تا یک سال)، تمایل به ترک‌های کوچکی دارد که بافتی کمی دانه‌دانه ایجاد می‌کند. گرویر امروزی برخلاف پنیر امنتال، که اغلب با آن اشتباه گرفته می‌شود، حفره‌های کمی دارد، که البته در قرن نوزدهم همیشه اینطور نبود. این پنیر محبوب‌ترین پنیر سوئیسی در سوئیس و در بیشتر اروپا است.Lortal, Sylvie, "Cheeses made with Thermophilic Lactic Starters", Chapter 16 in "Handbook of Food and Beverage Fermentation Technology", 2004, CRC Press, , 9780203913550, google books
پنیر گرویر به‌طور کلی به عنوان یکی از بهترین پنیرها برای پخت شناخته می‌شود که طعمی متمایز اما نه فوق‌العاده دارد. در تارت کیش، گرویر طعم خوش‌مزه‌ای را بدون تحت‌الشعاع قرار دادن سایر مواد ایجاد می‌کند. این یک پنیر با قابلیت ذوب بالا است. همچنین به‌طور سنتی در سوپ پیاز فرانسوی و همچنین در کروک مسیو (croque-monsieur)، یک ساندویچ ژامبون و پنیر گرم کلاسیک فرانسوی استفاده می‌شود. گرویر در تهیه کوردن بلو مرغ و گوساله نیز استفاده می‌شود. گرویر یک پنیر معمولی سر سفره است و وقتی رنده شود، اغلب با سالاد و پاستا استفاده می‌شود. از رنده شدهٔ پنیر گرویر، در بالای تورین، نوعی سوپ سیر فرانسوی نیز استفاده می‌شود که روی نان خشک سرو می‌شود. شراب‌های سفید، مانند ریزلینگ، به خوبی با پنیر گرویر جفت می‌شوند. آبجوی گازدار و آبجو باک نیز از نوشیدنی‌های مشابه هستند.
جام چنل وان (انگلیسی: Channel One Cup) یک تورنمنت فوتبال تجاری پیش از فصل سالانه بود که توسط کانال یک تلویزیون روسیه و بنیاد رومن آبراموویچ، آکادمی ملی فوتبال سازماندهی شد. شرکت کنندگان قهرمان و نایب قهرمان لیگ برتر روسیه، لیگ برتر اوکراین و لیگ برتر اسرائیل بودند. کل صندوق جایزه حدود دو میلیون دلار بود که برنده یک میلیون دریافت کرد. قوانین جام تصریح کرد که حداقل نیمی از پول جایزه باید به بازیکنان جوان در حال توسعه اختصاص یابد.
این مسابقات در سال ۲۰۰۹ به دلیل یک بحران مالی لغو شد.https://www.unian.net/sport/804805-obyedinennyiy-turnir-sport-ili-politika.html با این حال، میراث آن در چارچوب تلاش برای ایجاد یک قهرمانی متحد شامل کشورهای سابق CIS باقی ماند.http://www.sports.ru/football/147167921.html قالب تعیین شده توسط این مسابقات در سال ۲۰۱۳ هنگام ایجاد جام اتحاد مورد استفاده قرار گرفت،https://web.archive.org/web/20131203125419/http://www.championat.com/football/article-179930-zimoj-projdjot-vtoroj-obedinjonnyj-turnir.html که توسط برخی به عنوان "تجسم جام چنل وان" نامگذاری شد.
به طور متوسط ۵.۵ میلیون روس بازی‌های این مسابقات را تماشا کردند.http://www.sports.ru/football/157354219.html?comments=1#comments
این مسابقات در ژانویه در اسرائیل به دلیل شرایط آب و هوایی خوب و هواداران گسترده برای باشگاه‌های روسیه و اوکراین که توسط مهاجران یهودی از اتحاد جماهیر شوروی سابق تشکیل شده بود، برگزار شد. این جام به عنوان آماده‌سازی برای تورنمنت‌های مهم بهاری استفاده می‌شد، با این حال تضاد تاریخی بین باشگاه‌های روسیه و اوکراین باعث می‌شود مسابقات سختی برگزار شود و علاقه هواداران بسیار بالا باشد.
در سال ۲۰۰۶ اولین تورنمنت در تل آویو برگزار شد. قهرمان و نایب قهرمان روسیه و اوکراین عبارت بودند از: زسکا مسکو، اسپارتاک مسکو، دینامو کی‌یف و شاختار دونتسک. سرانجام، شاختار دونتسک جام را به دست آورد.http://sport.obozrevatel.com/news/2006/2/9/22148.htm
در سال ۲۰۰۷، زمانی که مکابی حیفا و هاپوئل تل آویو به مسابقات اضافه شدند، فرمت تغییر کرد. تیم‌ها به دو گروه تقسیم شدند و برندگان در فینال به مصاف هم رفتند. زسکا مسکو برنده مسابقات سال ۲۰۰۷ شد.
در سال ۲۰۰۸، دو تیم روسی زسکا مسکو و اسپارتاک مسکو (دوم و سوم، زیرا زنیت سنت پترزبورگ شرکت نکرد)، دو تیم اوکراینی دینامو کی‌یف و شاختار دونتسک، قهرمان اسرائیل بیتار اورشلیم و قهرمان صربستان ستاره سرخ بلگراد در مسابقات شرکت کردند. دینامو کی‌یف در مسابقات سال ۲۰۰۸ قهرمان شد.
در سال ۲۰۰۹ این تورنمنت به دلیل بحران مالی لغو شد. با این حال، میراث آن در چارچوب تلاش برای ایجاد یک قهرمانی متحد شامل کشورهای تشکیل‌شده CIS باقی ماند.http://www.sports.ru/football/147167921.html
پیتر سلرس (؛ ) کارگردان نمایش، کارگردان فیلم و استاد یوسی‌ال‌ای اهل ایالات متحده آمریکا بود. وی دانش‌آموختهٔ دانشگاه هاروارد است و به‌خاطر صحنه‌پردازی‌های منحصربه‌فرد معاصرش از اپراهای کلاسیک و معاصر و نمایشنامه‌ها مورد توجه قرار گرفته‌است. او را یکی از چهره‌های کلیدی تئاتر و اپرا در ۵۰ سال اخیر می‌دانند.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "برابرساز"، "شاه لیر" و "سال نو مبارک" اشاره کرد.
وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه موسیقی پولار و جایزه اراسموس شده‌است.
جام چنل وان ۲۰۰۶ اولین دوره از جام چنل وان بود که در سال ۲۰۰۶ در تل آویو، اسرائیل برگزار شد. ۴ تیم در این مسابقات شرکت کردند که قهرمان و نایب قهرمان دو لیگ برتر اوکراین و روسیه بودند. هرتیم ۲ بازی انجام داد که مقابل دوتیم کشور حریف بود؛ تیم‌های هموطن با یکدیگر بازی نکردند.http://sport.obozrevatel.com/news/2006/2/9/22148.htm
جان نیومایر (؛ زادهٔ ) طراح رقص، رقصنده باله، کارگردان نمایش و فیلم‌نامه‌نویس اهل ایالات متحده آمریکا است. وی پایه‌گذار «مدرسهٔ باله هامبورگ» و مدیر بالهٔ «اپرای ایالتی هامبورگ» است. او دانش‌آموخته رشته مطالعات تئیاتر و ادبیات در دانشگاه مارکت است و مدتی نیز در کپنهاگ و لندن تحصیل کرده‌است. وی بسیار تحت تأثیر آثار و زندگی واتسلاف نیژینسکی بوده‌است و بیش از ۱۲۰ اثر هنری خلق کرده‌است که اقتباسی از منابع ادبی همچون "اتوبوسی به نام هوس" و "لیلیوم" هستند. وی اجراهای نمایشی-هنری اثرگذاری از "زیبای خفته"، "فندق‌شکن" و "دافنس و کلوئه" داشته‌است.
وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان دوستی، جایزه کیوتو و شوالیهٔ لژیون دونور شده‌است.
کنفرانس تغییرات اقلیمی سازمان ملل متحد کنفرانس‌های سالانه‌ای هستند که در چارچوب کنوانسیون چارچوب سازمان ملل متحد در مورد تغییرات اقلیمی (UNFCCC) برگزار می‌شوند. آنها به عنوان نشست رسمی احزاب UNFCCC (کنفرانس احزاب، COP) برای ارزیابی پیشرفت در مواجهه با تغییرات آب و هوا، و شروع از اواسط دهه ۱۹۹۰، برای مذاکره بر سر پروتکل کیوتو برای ایجاد تعهدات الزام‌آور قانونی برای کشورهای توسعه یافته برای کاهش انتشار گازهای گلخانه‌ای، فعالیت می‌کنند. از سال ۲۰۰۵، کنفرانس‌ها به عنوان «کنفرانس طرف‌هایی که به‌عنوان نشست طرف‌های پروتکل کیوتو» (CMP) فعالیت می‌کنند،The Adaptation Fund . Accessed on 14 March 2014. همچنین طرف‌های کنوانسیون که طرف پروتکل نیستند، می‌توانند در پروتکل شرکت کنند. جلسات مرتبط به‌عنوان ناظر از سال ۲۰۱۱ تا ۲۰۱۵ از این جلسات برای مذاکره دربارهٔ توافقنامه پاریس به عنوان بخشی از پلت فرم دوربان استفاده شد که مسیری کلی به سمت اقدام آب و هوایی ایجاد کرد. هر متن نهایی یک COP باید با اجماع مورد توافق قرار گیرد.
اولین کنفرانس تغییرات آب و هوایی سازمان ملل متحد در سال ۱۹۹۵ در برلین برگزار شد.
بلاک (; ; ) یک کمون در بخش اوت-وین در منطقه نوول-آکیتن در غرب فرانسه است.
ساکنان بلاک به نام "بلاچون" شناخته می‌شوند.
بلاک جایی است که نویسنده فرانسوی ژان ژیرودو، نویسنده "L'Apollon de Bellac"، در سال ۱۸۸۲ در آنجا متولد شد. خانه او به موزه تبدیل شده‌است.
بلاک از سال ۲۰۱۰ به نام دهکده ئی‌تاپ (Village étape) نامگذاری شده‌است. این مکان یک استراحتگاه سرسبز برای گذراندن تعطیلات، استراحتگاه گردشگری و شهر با ویژگی‌های خاص است.
کتابخانه دیجیتال آلمانی () یا به اختصار «DDB»، یک کتابخانه دیجیتال به زبان آلمانی است که دربرگیرندهٔ شبکه ای از ۳۰٬۰۰۰ مؤسسه فرهنگی و پژوهشی است و هدفش و این است که با استفاده از یک پلتفرم مشترک، آثار بایگانی شده را آزادانه در دسترس عموم قرار دهد.
مور یوکائی (، زادهٔ کُمارُم ۱۸ فوریه ۱۸۲۵ با نام اصلی موریتس یوکائی – درگذشتهٔ بوداپست ۵ مه ۱۹۰۴) یکی از مبارزان انقلاب ۱۸۴۸ در پشت، رمان‌نویس، عضو پارلمان و از اعضای هیئت مدیره فرهنگستان علوم اهل مجارستان بود. رمان‌های عاشقانه یوکائی در میان نخبگان انگلستان دوره ویکتوریا و به‌ویژه نزد خود ملکه ویکتوریا بسیار محبوب بودند. او اغلب در مطبوعات بریتانیایی قرن نوزدهم با چارلز دیکنز مقایسه می‌شد.
یوکائی در ۱۸ فوریه ۱۸۲۵ در کُمارُم، پادشاهی مجارستان در یک خانواده اشرافی خرده‌مالک پیرو کالوینیسم زاده شد.
نام اصلی وی در شناسنامه موریتس یوکائی ثبت شد؛ روایت است که اولین بار نامه‌ای به او از طرف یکی از نویسندگان همکارش به نام لورینتس تُت، رسید و با عنوان مور یوکائی خطاب شده بود، که باعث آزردگی او شد و پاسخ را به «آقای لور تُت» نوشت. بعداً به اصرار شاندور پتوفی از تخلص مور یوکائی استفاده کرد.
پس از ۱۵ مارس ۱۸۴۸، y در انتهای نام خانوادگی را به i تغییر داد که نشان از تمایلش برای طرد مزایای اشرافی بود؛ او مشهورترین رمان‌های خود را با نام جدیدش نوشته‌است.
تحصیلات ابتدایی خود را یوکائی در زادگاهش در ۱۸۳۱ آغاز کرد. در ۱۸۳۵، برای یادگیری زبان آلمانی به پرسبورگ فرستاده شد. در آن زمان، معلم، جوانان را از صحبت کردن و خواندن به زبان مجاری به‌شدت منع می‌کرد. یوکائی علاوه بر زبان آلمانی، لاتین را به خوبی یادگرفت و همچنین شروع به یادگیری یونانی کرد؛ او دانش آموز ممتازی بود. در ۱۸۳۷، پس از بازگشت به خانه، پدر محبوبش را از دست داد. آن زمان ۱۲ ساله بود و خانواده‌اش در نظر داشتند که او نیز مانند پدرش حرفهٔ وکالت را دنبال کند. پس از آن دوره‌های درسی معمول را در کچکمت و پِشت طی کرد و اولین پرونده خود را به عنوان یک وکیل تمام عیار برنده شد؛ در این بین توسط شاندور پتوفی، به انجمن ادبی پِشت معرفی شد.
در کچکمت هنوز درگیر نوشتن نبود، بلکه می‌خواست استعداد خود را در نقاشی بیازماید. او تراژدی تاریخی "پسر یهودی" را در سال ۱۸۴۲ برای مناقصهٔ تئاتر ملی نوشت و در ۱۸۴۳ آن را به فرهنگستان علوم فرستاد؛ اگرچه جایزهٔ مسابقه را نبرد ولی رمان دیگری با عنوان: "روزهای هفته" نوشت که سرانجام در سال ۱۸۴۶ منتشر شد.
یوکائی در ۲۹ اوت ۱۸۴۸ با رُزا لابُرفالوی، هنرپیشه ازدواج کرد. در آغاز انقلاب ۱۸۴۸، با آرمان‌ها و شور ملی‌گرایی به حمایت از تصمیم کُشوت برای خلع سلسله دودمان هابسبورگ وارد مبارزه شد. او در اوت ۱۸۴۹ در تسلیم ویلاگوش (ی کنونی رومانی) حضور داشت. برای امان از زندان قصد خودکشی کرد، اما به کمک همسرش در سفری دشوار با پای پیاده از طریق روسیه به پِشت بازگشت.
تا چهارده سال بعد از شکست انقلاب، یوکائی به عنوان متهم سیاسی وقت خود را صرف ادبیات و زبان مجاری کرد و حدود سی رمان و همچنین تعدادی داستان، مقاله و نقد نوشت؛ شاهکارهایی مانند "عصر طلایی ترانسیلوانی"، "ترک‌ها در مجارستان"، "یک نواب مجاری"، "زُلتان کارپاتی،" "آخرین روزهای ینی‌چری‌ها" و "روزهای غمگین".
پس از سازش اتریشی-مجاری ۱۸۶۷ در مسائل سیاسی به مشارکت پرداخت. او به‌عنوان یکی از حامیان دائمی دولت ایشتوان تیسا، نه تنها در پارلمان که بیش از بیست سال به‌طور مداوم در آن حضور داشت، بلکه به عنوان سردبیر ارگان دولت و بنیانگذار آن، به‌نام هون، در ۱۸۶۳ به شخصی قدرتمند در دولت تبدیل شد. در سال ۱۸۹۷ فرانتس یوزف او را به عضویت مجلس اعلا منصوب کرد.
سیزده سال پس از درگذشت همسرش در ۱۸۹۹ با بِلا نادی، بازیگری جوان ازدواج کرد که رسوایی در سراسر کشور به دنبال داشت.
یوکائی در ۵ مه ۱۹۰۴ در بوداپست درگذشت؛ با همسر اولش هر دو در گورستان کرپشی به خاک سپرده شدند.
"رمان قرن آینده" که در سال‌های ۱۹۵۲ تا ۲۰۰۰ اتفاق می‌افتد، اثری علمی-تخیلی از یوکائی چاپ ۱۸۷۲ است؛ اگرچه از موفق‌ترین آثار او نیست، اما سندی جالب و ارزشمند در مورد چگونگی تصور نویسندهٔ برجسته مجارستان آن زمان از قرن آینده در دهه ۱۸۷۰ است. طبق سیاست‌های فرهنگی کمونیسم این اثر ممنوع اعلام شد؛ اولین ویراست انتقادی آن در ۱۹۸۲ به چاپ رسید.
"پسران مردی که قلبش از سنگ بود"، "مرد طلا"، "صحنه‌های نبرد"، "آنجا که پول خدا نیست" و "ثروتمندان فقیر" از آثار به‌نام یوکائی هستند.
احمد شاملو فصل اول کتاب "پسران مردی که قلبش از سنگ" بود را یا عنوان «مردی که قلبش از سنگ بود» در ۱۳۳۲ ترجمه کرد که سالها بعد نشر ثالث آن را منتشر کرده‌است.
از داستان "بارون کولی" یوکائی انیمیشنی به نام "سافی" با کارگردانی آتیلا دارگای محصول سال ۱۹۸۴ ساخته شده‌است.
جام چنل وان ۲۰۰۷ دومبن دوره از جام چنل وان بود که از ۲۴ ژانویه تا ۱ فوریه ۲۰۰۷ در تل آویو، اسرائیل و در ورزشگاه‌های کیریات الیرز و بلومفیلد برگزار شد. برخلاف دوره ۲۰۰۶ به غیر از تیم‌های روسی و اوکراینی، دو تیم از اسرائیل نیز در مسابقات شرکت کردند.
بنیاد میراث فرهنگی پروس () یک ادارهٔ دولتی آلمان است که وظیقه سرپرستی و نظارت بر ۲۷ موزه و سازمان فرهنگی را در برلین و حومهٔ آن به عهده دارد. حوزه کاری این بنیاد شامل تمام موزه‌های دولتی برلین، کتابخانه دولتی برلین، بایگانی مخفی دولتی پروس و تعدادی مؤسسه و مرکز پژوهشی است. بنیاد میراث فرهنگی پروس یکی از بزرگ‌ترین سازمان‌های فرهنگی در جهان استLangels, Otto: "Constitutional Reality: 50 years of the Prussian Cultural Heritage Foundation", in German, Deutschlandradio, 25 July 2007 و همچنین بزرگ‌ترین کارفرمای فرهنگی در آلمان با حدود ۲۰۰۰ کارمند تا سال ۲۰۲۰ بوده‌است. بیش از چهار میلیون نفر در سال ۲۰۱۹ از موزه‌های تحت پوشش این بنیاد بازدید کردند. قرار است این بنیاد تا سال ۲۰۲۵ منحل شده و به چهار بنیاد مستقل تبدیل می‌شود: موزه‌های دولتی، کتابخانه ایالتی، بایگانی مخفی دولتی و مؤسسه ایبرو-آمریکایی.
فهرست بین‌المللی منابع موسیقی (؛ ) یک سازمان بین‌المللی غیرانتفاعی است که در سال ۱۹۵۲ در پاریس تأسیس شد و هدف آن مستندسازی جامع منابع تاریخی موجود موسیقی در سراسر جهان است.Rita Benton, "Répertoire International des Sources Musicales," "The New Grove Dictionary of Music and Musicians," 2nd edition, 2002, vol. 21, p. 194. این سازمان، بزرگ‌ترین سازمان در نوع خود و تنها نهادی است که در سطح جهانی برای مستندسازی منابع مکتوب موسیقی فعالیت می‌کند. پایگاه مرکزی دیجیتال این سازمان در فرانکفورت واقع شده‌است.International Association of Music Libraries (IAML): Joint projects and assisted publications
مشارکت کنندگان و کارگروه‌های نیز از ایران، افغانستان و تاجیکستان در این پروژه فعالیت می‌کنند.
جام چنل وان ۲۰۰۸ سومین و آخرین دوره از جام چنل وان بود که از ۲۳ تا ۳۱ ژانویه ۲۰۰۸ در تل آویو، اسرائیل برگزار شد. این اولین باری بود که تیمی از صربستان وارد این تورنمنت می‌شد.http://www.sports.ru/football/3785834.html
جام چنل وان ۲۰۰۹ چهارمین دوره از جام چنل وان بود که قرار بود از ۲۶ ژانویه تا ۱ فوریه ۲۰۰۹ در اسرائیل برگزار شود. این مسابقات با تصمیم آکادمی ملی فوتبال روسیه لغو شد.
جوایز قرعه کشی این مسابقات لغو شد. برگزارکنندگان جام چنل وان تصمیم گرفتند که صندوق جایزه را کنار بگذارند. این تصمیم به دلیل افزایش شدید هزینه ها به دلیل تغییرات در آیین نامه مسابقات بود.
برگزاری جام بعدی چنل وان تا مدت‌ها در هاله‌ای از ابهام قرار داشت. به تدریج، اسپانسرها، و سپس یکی پس از دیگری باشگاه‌ها از برگزاری مسابقات امتناع کردند. اسپارتاک مسکو در ابتدا به دلیل تعطیلات کوتاه خود (آخرین بازی در ۱۸ دسامبر) از شرکت در مسابقات امتناع کرد و تیم روبین کازان جایگزین او شد. اما مدیر روبین کازان گفت که اگر زودتر از برگزارکنندگان پیشنهاد دریافت می‌کردند، رد نمی‌کردند و با توجه به اینکه خیلی دیر شده بود و آنها چند بازی دوستانه از پیش برنامه‌ریزی کرده بودند، نمی‌توانستند در آن جام شرکت کنند. برگزارکنندگان جام تلاش کردند دینامو مسکو را متقاعد کنند، که در ابتدا موافقت کرد، اما متعاقباً به دلیل اینکه می‌خواستند صندوق جایزه را به هزینه باشگاه‌ها افزایش دهند، امتناع کرد. مدیر زنیت همچنین در ابتدا شک داشت که آیا این جام ارزش بازی کردن را دارد یا خیر، با توجه به اینکه اکثر تیم‌ها از آن امتناع کردند.https://www.championat.com/football/news-168525.htmlhttps://www.sport-express.ru/art.shtml?164617
جام بین‌المللی محمد بن راشد ۲۰۰۷ که به عنوان جام دبی ۲۰۰۷ نیز شناخته می‌شود، اولین دوره جام بین‌المللی محمد بن راشد، یک تورنمنت دوستانه فوتبال بود که در دبی، امارات متحده عربی از ۸ تا ۱۰ ژانویه ۲۰۰۷ برگزار شد.
چهار تیم شرکت کننده از کشورهایی بودند که در جام جهانی ۲۰۰۶ به نیمه نهایی رسیده بودند.
جام فرانتس بکن‌باوئر
جام بین‌المللی محمد بن راشد ۲۰۰۸ که به عنوان جام دبی ۲۰۰۸ نیز شناخته می‌شود، دومین و آخرین دوره جام بین‌المللی محمد بن راشد، یک تورنمنت دوستانه فوتبال بود که در دبی، امارات متحده عربی از ۵ تا ۷ ژانویه ۲۰۰۸ برگزار شد.
جام پگو
هرمان لومل (; – ) هندشناس و ایران‌شناس اهل آلمان بود. او همچنین از سال ۱۹۱۷ تا ۱۹۵۰ رئیس مطالعات هندواروپایی در دانشگاه گوته فرانکفورت بود.
ارین اشلی مکی (زاده ۱۹ ژوئن 1986) یک هنرپیشه صحنه و خواننده آمریکایی است که برای بازی در نقش گلیندا در تولیدات شیکاگو، لس آنجلس، برادوی و دومین تور ملی نمایش موزیکال "شرور" شناخته شده‌است. او همچنین در فیلم "دام والدین" در سال ۱۹۹۸ نقش ایفا کرده‌است.
لیندی هیوم (؛ ) مدیر جشنواره، کارگردان نمایش و کارگردان هنری اهل استرالیا بود.
پدر او آموزگار مدرسه و سانسورچی فیلم و مادرش متخصص روان‌شناسی در دانشگاه سیدنی بودند. لیندی در سال ۲۰۰۷ از دانشگاه استرالیای غربی دکترای افتخاری ادبیات دریافت کرد. وی مابین سال‌های ۲۰۰۴ تا ۲۰۰۷ مدیر جشنواره پرث بود و در سال ۲۰۰۸ به مدیریت جشنواره سیدنی منسوب شد و از سال ۲۰۱۰ تا ۲۰۱۲ هدایت آنرا به عهده داشت. وی در سال ۲۰۲۱ بابت «برای خدمات شایان به هنرهای نمایشی، به‌ویژه به اپرا» موفق به دریافت نشان استرالیا شد.
پیتر استروو (؛ ۲۶ ژانویه ۱۸۷۰ – ) سیاستمدار، اقتصاددان، روزنامه‌نگار، و نویسنده اهل امپراتوری روسیه بود.
ترکی عجمی (ترکی آذربایجانی: Əcəm türkcəsi، لاتین: turcica agemica)، که ترکی قزلباشی و ترکی آذربایجانی میانهÉ. Á. Csató, B. Isaksson, C Jahani. "Linguistic Convergence and Areal Diffusion: Case Studies from Iranian, Semitic and Turkic", Routledge, 2004, p. 228, . نیز خوانده می‌شود، یک گونه تاریخی از خانواده زبان‌های ترکی اوغوز است که میان سده‌های ۱۵ تا ۱۸ میلادی در ایران تکلم می‌شد.
این زبان در سده پانزدهم از زبان ترکی قدیم آناتولی منشعب گشت و به نوبهٔ خود سبب پیدایش ترکی آذربایجانی و احتمالاً زبان قشقایی شد.Encyclopædia Iranica: QAŠQĀʾI TRIBAL CONFEDERACY ii. LANGUAGE. همچنین ترکی خراسانی ممکن است از تعامل این زبان و زبان ترکمنی به وجود آمده باشد.
مرجمک‌کوی (به لاتین: Mercimekköy) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
ملک‌بوکو (به لاتین: Mülkbükü) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
شاهین‌لر (به لاتین: Şahinler) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
شیخ‌لی (به لاتین: Şeyhli) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
سپت‌لی (به لاتین: Sepetli) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
سوفوآلان (به لاتین: Sofualan) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
تات‌لی‌پینار (به لاتین: Tatlıpınar) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
تک‌پینار (به لاتین: Tekpınar) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
اولوکوی (به لاتین: Uluköy) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
اوموت‌لو (به لاتین: Umutlu) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
یایلادیبی (به لاتین: Yayladibi) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
یایلاسرای (به لاتین: Yaylasaray) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
ینی‌دره (به لاتین: Yenidere) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
یشیل‌یورت (به لاتین: Yeşilyurt) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
یول‌آچان (به لاتین: Yolaçan) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
یشیل‌تپه (به لاتین: Yeşiltepe) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
چاکرسو (به لاتین: Çakırsu) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
چال‌کایا (به لاتین: Çalkaya) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است.
چامبوکو (به لاتین: Çambükü) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در تاشوا واقع شده‌است. چامبوکو ۲٬۱۶۰ نفر جمعیت دارد.