moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
ابن عبری، پس از ابوریحان بیرونی، از معدود مورخان شرقی است که سیاهه‌ی کمابیش دقیقی را از پادشاهان هخامنشی آورده است. در این فهرست، نام چهارده پادشاه با ذکر مدت پادشاهی آنان و رویدادهای مهم روزگارشان طبق حوادث تاریخ یهود، از جمله آزاد شدن تبعیدیان یهودی به دستور کوروش، آمده است. بررسی متن و اشارات نویسنده آشکار می‌کند که وی مطالب کتاب را از منابع یونانی و لاتینی گرفته و آنها را با رویدادهای عهد عتیق تکمیل کرده است.
یکی از منابع عمده‌ی تاریخ اسلامی مورد استفاده‌ی ابن عبری، الکامل فی‌التاریخ ابن اثیر بوده، گر چه وی با منابع دیگر، به ویژه منابع سلجوقی، آشنا بوده است.
تاریخ مختصر الدّول نخستین بار در سال ۱۶۶۳ به کوشش ادوارد پوکاک به زبان لاتین ترجمه و در آکسفورد منتشر شد. حشمت‌الله ریاضی و محمدعلی تاج‌پور این کتاب را به فارسی ترجمه و در سال ۱۳۶۴ خورشیدی در تهران چاپ کردند. عبدالمحمد آیتی نیز آن را در اوایل دهه‌ی شصت به فارسی ترجمه کرده و در سال ۱۳۷۷ خورشیدی در تهران به چاپ رسانده است.
منیسک داخلی یک ساختمان غضروفی رشته‌ای (فیبروکارتیلاژ) محکمی است که در سمت داخل زانو، بالای لقمه (کوندیل) استخوان درشت‌نی (تیبیا) قرار داشته و باعث تطابق سطح مفصلی طبق درشت‌نی (پلاتوی تیبیاTibial plateau)با سطح مفصلی استخوان ران در سمت داخل زانو می‌گردد. علاوه بر منیسک داخلی، یک منیسک در خارج زانو به نام منیسک خارجی نیز وجود داشته که عامل تطابق سطح مفصلی در سمت خارج زانو است. منیسک داخلی به شکل C انگلیسی است که با عمیق‌تر کردن سطح مفصلی درشت‌نی در سمت داخل زانو، باعث تطابق بیشتر این قسمت از درشت‌نی با لقمه داخلیMedial condyle استخوان ران می‌گردد.
بخش محیطی منیسک‌ها حاوی عروق خونی بوده که از طریق کپسول مفصلی و سینوویوم صورت می‌گیرد. این نواحی به هنگام آسیب قدرت ترمیم دارند. پارگی‌های بخش محیطی، همارتروز (تجمع خون در مفصل) را به همراه دارد. تغذیه خونی بخش مرکزی منیسک به وسیلهٔ غشای سینوویال و انتقال مواد از قسمت محیطی به بخش مرکزی صورت می‌گیرد. منیسک داخلی بیشتر در پایداری و ثبات مفصل زانو نقش دارد و این در حالی است که اهمیت اصلی منیسک خارجی را در انتقال نیرو می‌دانند. در صورت پارگی رباط متقاطع جلویی (ACL) و عدم درمان آن به هر دلیلی، برداشتن منیسک داخلی آسیب دیده، به میزان زیادی بی‌ثباتی مفصل زانو را تشدید می‌کند.
منیسک‌ها در مقطع، مثلثی شکل بوده و در حاشیه‌ها ضخیم‌تر هستند. منیسک داخلی، اتصالات محکم‌تری نسبت به منیسک خارجی داشته، بنابراین از تحرک کمتری برخوردار است. این منیسک به علت تحرک کمتر در ناحیه مفصلی، مستعد آسیب بیشتری در مقایسه با منیسک خارجی است.
مهمترین اتصالات منیسک داخلی شامل موارد ذیل است:
مهمترین وظایف منیسک‌ها در مفصل زانو عبارتنداز:
به هنگام حرکات زانو، منیسک‌ها نیز به واسطه اتصالات بسیاری که به بخش‌های دیگر دارند، به جلو و عقب حرکت می‌کنند و این نیروها که همراه با فشارهای عمودی است، درحقیقت باعث پیچ و تاب خوردن منیسک‌ها می‌گردند. اگر نیروهای اعمال شده به گونه ای باشد که منیسک‌ها نتوانند حرکت مناسبی را انجام دهند، میان لقمه‌های استخوان ران و درشت‌نی گیرافتاده و دچار آسیب می‌شوند. اگر خم و راست نمودن زانو همراه با چرخش توأم شود، مثلاً زانوی ورزشکاری که در حالت چرخش است به یکباره صاف شود، پارگی منیسک ایجاد می‌گردد.حیدریان، کیکاوس. ص ۵۵ بسیاری از ضایعات منیسک داخلی ناشی از چرخش داخلی ناگهانی و نیرومند ران، همراه با خمیدگی نسبی زانو و قرارگیری محکم پا روی زمین است.فراهانی، محمد. ص ۴۲۹ گاهی پارگی منیسک داخلی، پارگی رباط‌های دیگر زانو را نیز به دنبال دارد. خم بودن زانو در حالت ایستاده و چرخش خارجی که با نیروی والگوس (در حالت دور بودن ساق پا) توأم می‌گردد، ممکن است علاوه بر پارگی منیسک داخلی، پارگی رباط‌های طرفی داخلی(MCL) و متقاطع جلویی(ACL) را ایجاد کند.
پارگی منیسک ها در اثر مکانیسم های متعددی رخ می دهد. در اغلب موارد مکانیسم اصلی پارگی منیسک بدین صورت است که فرد یا ورزشکار در یک حادثه یا اتفاق ناگهانی در حالی که زانویش خم است، چرخش و گردش شدیدی در زانویش (ساق پا) ایجاد می شود. پارگی و ایجاد ضایعه در منیسک داخلی به مراتب بیشتر از منیسک خارجی است.
پارگی منیسک‌ها می‌تواند به صورت زیر رخ دهد:
علایم ضایعه منیسک ممکن است در پیوند با موارد زیر باشد:
آرتروگرافی، ام آر آی و آرتروسکوپی از دقت بالایی جهت تشخیص آسیب منیسک‌ها برخوردار هستند.
درمان ضایعات منیسک، با توجه به شدت علایم و میزان آسیب، بدون جراحی یا جراحی است.
اگر علایم بیمار خفیف باشد و فرد دچار قفل شدگی یا تورم مکرر نگردد، معمولاً نیازی به جراحی نیست. در این موارد، کنترل فعالیت‌های روزمره، پرهیزاز حرکات جهشی و به خصوص چرخشی در جهت بهبودی بیمار مؤثر است. در روش غیرجراحی، فیزیوتراپی با هدف کاهش درد، کاهش تورم و تقویت ماهیچه‌ها به صورت تدریجی کمک‌کننده است.
در صورتی به عمل ترمیم مینیسک نیاز است که پارگی به تازگی در ناحیه فیوژن (پایه مینیسک) اتفاق افتاده باشد. در این شرایط معمولا بافت مینیسک سالم است و میتوان از روشهای ترمیمی برای کاهش درد بیمار استفاده کرد.
زمانیکه علایم بیمار شدید باشد، به نحوی که فعالیت‌های روزمره اش دچار اختلال گردد، به جراحی نیاز است. درد و تورم شدید، قفل شدگی مکرر که عموماً ضعف و آتروفی عضله چهارسر ران را به دنبال دارد، لزوم دخالت جراحی را مطرح می‌کند.
در طی جراحی هرچه بیشتر باید منیسک را حفظ نمود، زیرا برداشتن منیسک به‌طور کامل، معمولاً طی ۵ سال باعث آرتروز پیشرفته در زانو می‌شود و حتی باید گفت که ۶ ماه پس از برداشتن منیسک، اولین علایم آرتروز در رادیوگرافی دیده می‌شود.حیدریان، کیکاوس. ص ۸۳ جراحی ممکن است به صورت باز یا از طریق آرتروسکوپ انجام گردد. در هر دو روش جراحی منیسک (جراحی باز یا جراحی آرتروسکوپی) دو شیوه معمول عبارتنداز:
انجام فیزیوتراپی پیش و پس از عمل جراحی، به ویژه در ورزشکاران حرفه‌ای باعث بازگشت سریع تر و همچنین افزایش کیفیت عملکرد بیماران می‌گردد.
تاریخ شاهی، کتابی به فارسی در باره دوران حکومت سلسله قراختائیان کرمان در سده هفتم. ناصرالدین منشی، مؤلف تاریخ شاهی را خواجه شهاب‌الدین ابوسعید معرفی کرده‌است.
تاریخ شاهی مشتمل بر فصول متعددی است و در دو بخش تنظیم شده است. مباحث بخش اول عبارت است از: سیاست مدن، اخلاق و خصال پادشاهان و وزیران، لزوم دبیر و وزیر و آداب خدمتگزاری، همچنین رساله ای کوتاه از خواجه نصیرالدین طوسی در آیین کشورداری و ترجمه فصلی از جاویدان خرد ابوعلی احمد بن محمد مسکویه از عربی به فارسی. بخش دوم کتاب در باره تاریخ کرمان است و مؤلف ضمن شرح رویدادهای سلطنت قُتلُغ ترکان، به اهتمام او در امور وقفی و ذکر موقوفاتش پرداخته است. آخرین فصل کتاب که ناتمام مانده، با وقایع ۶۶۸ به پایان رسیده‌است.
منیسک خارجی همانند منیسک داخلی در زانو، یک ساختمان لیفی غضروفی(Fibroocartilage) است که در طرف خارج مفصل زانو، بالای لقمه یا کوندیل درشت نی قرار می‌گیرد و باعث تطابق سطح مفصلی طبق درشت نیTibial plateau با سطح مفصلی استخوان ران در طرف خارج زانو می گردد.برخلاف منیسک داخلی که به شکل C انگلیسی است، منیسک خارجی به شکل O انگلیسی بوده و نسبت به منیسک داخلی تحرک بیشتری دارد.اتصالات کمتر منیسک خارجی به عناصر مفصل زانو، باعث تحرک بیشتر و در نتیجه آسیب کمتر آن در مقایسه با منیسک داخلی می گردد.
منیسک خارجی نسبت به منیسک داخلی، اهمیت بیشتری از نظر انتقال نیرو به عناصر اطراف مفصل دارد.انتقال نیروها از طرف منیسک‌ها به خصوص منیسک خارجی، یک عامل مهم جهت کنترل فشارهای اعمال شده از ناحیه استخوان ران به مفصل بوده و در نتیجه باعث حفظ و نگهداری غضروف‌های زانو می گردد.منیسک داخلی، بیشتر در ثبات و پایداری مفصل نقش دارد.برداشتن منیسک خارجی منجربه اعمال نیروهای شدید به غضروف‌های مفصلی می گردد.تخریب غضروف‌های مفصل، عامل آرتروز زود هنگام(آرتروز زانو) در مفصل است.
منیسک خارجی برخلاف منیسک داخلی، به کپسول مفصلی اتصال ندارد و اتصالات آن به گونه‌ای است که در نهایت از تحرک بیشتری نسبت به منیسک داخلی برخوردار بوده و به همین دلیل به هنگام اعمال فشارهای غیرطبیعی به مفصل، کمتر دچار ضایعه می گردد.
اتصالات منیسک خارجی در مفصل زانو عبارتنداز:
منیسک‌ها با پر کردن فضای خالی بین کندیل و پلاتو موجب می‌شوند تا در عمل سطح بالایی پلاتو مقعر شده و تماس کامل و یکنواختی با کندیل ران داشته باشد و در نتیجه نیروهای وزن بطور متعادل و یکنواخت بین کندیل و پلاتو توزیع شوند.
در بسیاری از منابع، بر این مسئله اتفاق نظر وجود دارد که به‌طورکلی، پارگی منیسک خارجی کمتر از پارگی منیسک داخلی رخ می‌دهد.دو عامل مهمی که در ارتباط با تحرک بیشتر منیسک خارجی و در نتیجه آسیب کمتر آن مطرح می‌کنند عبارتنداز:
اگرچه در گذشته، میزان پارگی منیسک داخلی نیز خیلی بیشتر از منیسک خارجی مطرح گردیده است و هنوز هم ممکن است چنین باوری نیز وجود داشته باشد، اما امروزه با گسترش آرتروسکوپی جهت تشخیص و درمان مشکلات زانو، باور گذشته تغییر کرده‌است.پس از رواج آرتروسکوپی و مطالعه بیشتر روی آمارها دیده می‌شود که آمار پارگی منیسک خارجی نزدیک به پارگی منیسک داخلی است و این کمی علایم بیمار است که وی را وادار به جراحی نمی‌کندحیدریان، کیکاوس.ص 70.درحقیقت پس از آسیب منیسک خارجی، بیمار علایم کمتری از نظر شدت درد و میزان قفل شدگی زانو گزارش می‌دهد.
پارگی منیسک‌ها می‌تواند به صورت ذیل رخ دهد:
مهمترین علایم ضایعه منیسک‌ها شامل:
مهمترین روش‌های تشخیص ضایعه منیسک عبارتنداز:
در ارتباط با درمان منیسک خارجی ببینید:منیسک داخلی(بخش درمان)
ورمی‌کمپوست متشکل از ورمی (کرم خاکی) و کمپوست (کود آلی) به معنای نوعی کود آلی است که از فعالیت کرم خاکی حاصل می‌گردد.
بیش از ۲۷۰۰ نوع کرم خاکی در طبیعت وجود دارد این کرم‌ها با کاوش خاک و تغذیه عناصر موجود در خاک و آمیختن آن با آنزیم‌های موجود در بدن خود، خاک را تازه می‌کنند و قدرت باروری آن را افزایش می‌دهند همچنین به دلیل جابجایی مداوم در خاک، با ایجاد سوراخ‌های زیاد، راه نفوذ اکسیژن به خاک را آسان می‌کنند.
کلمه ورمی (Verms) از لغت لاتین ورم (Vermis) گرفته شده که به معنی کرم است. تولید ورمی کمپوست فرایندی نیمه هوازی است (حدود ۸۰٪ رطوبت) که توسط گونه‌ای خاص از کرم‌ها، قارچ‌ها، باکتری‌ها و اکتینومیست‌ها انجام می‌شود، همچنین مواد حاصل از بستر رشد کرم بوده که پس از دفع مواد زائد از سیستم گوارشی کرم در محیط باقی می‌ماند، ورمی‌کمپوست، مجموعه‌ای از فضولات کرم به همراه مواد آلی تجزیه شده و نیز اجساد کرم‌هاست که برای گیاه ارزش غذایی فراوانی دارد. در خاک‌هایی دارای مواد دفع شده توسط کرم‌ها، عناصری مانند نیتروژن، فسفر و پتاسیم ۵ – ۱۱ مرتبه بیشتر از خاک‌های بدون کرم است. در اثر عبور مواد آلی از دستگاه گوارش کرم، عناصری از جمله ریزمغذی‌ها زیاد می‌شوند.
تولید ورمی‌کمپوست، تغذیه کرم‌های قرمز حلقوی بارانی موسوم به Eisenia foetida از مواد آلی پسماندهای آشپزخانه بوده و محصول این فرایند کود آلی است که یکی از غنی‌ترین کودهای شناخته شده در دنیا است.
ورمی کمپوست آماده و رسیده دارای رنگ تیره می‌باشد و با داشتن رطوبتی قابل قبول بین دو انگشت حالت صابونی و لغزنده به خود می‌گیرد.
بی‌بو بودن در ورمی کمپوست مطلق نیست و ورمی کمپوست مرطوب دارای بوی کمی خفیف تر و نزدیک به خاک می‌باشد.
دانه‌بندی مشخص ورمی کمپوست نشانه دیگر از مطلوبیت ورمی کمپوست می‌باشد که البته لازم است ذکر شود که دانه بندی خوب با سرند مناسب و همچنین به موقع سرندکردن بستر از لحاظ رطوبتی رابطه‌ای مستقیم دارد.
در ورمی کمپوست آماده شما دانه‌های تیره که همان ورمی کمپوست یا مدفوع کرم است می‌بینید و باقی‌مانده از بستر اولیه نیمه تجزیه شده یعنی تخم گیاه یا آفت در آن مشاهده نمی‌شود و به واقع برد این کود به دلیل نداشتن تخم علف هرز و آفت می‌باشد.
آبگیری ورمی کمپوست یک خاصیت منحصر به فرد برای این کود می‌باشد بگونه‌ای که در انتهای زمان تولید شما پی می‌برید که بسترهای شما دارای رطوبت بالایی می‌باشد و زمان و تکرار آبیاری شما کاهش می‌یابد و این موضوع نیز نشانه‌ای از وجود ورمی کمپوست می‌با
ورمی‌کمپوست حاصل فعالیت بیولوژیک نوعی کرم خاکی با نام علمی Eisenia foetida می‌باشد این جانور با تغذیه از مواد آلی موجود در طبیعت آن را به کود آلی مغذی تبدیل نموده به گونه‌ای که در حال حاضر این کود به عنوان یکی از غنی‌ترین کودهای آلی بیولوژیک شناخته شده در دنیا می‌باشد. کاربرد ورمی‌کمپوست در خواص فیزیکی، شیمیایی و بیولوژیکی خاک تأثیر بسزایی دارد. این کود اصلاح‌کننده خصوصیات فیزیکی و شیمیایی و بیولوژیکی خاک بوده و علاوه بر وزن مخصوص کم، فاقد هرگونه بو، میکروارگانیسم‌های پاتوژن، باکتری‌های غیر هوازی، قارچ‌ها و علف‌های هرز می‌باشد. ورمی‌کمپوست علاوه بر قابلیت جذب آب با حجم بالا، شرایط مناسب جهت دانه‌بندی و قدرت نگه‌داری مواد غذایی مورد نیاز گیاهان را فراهم می‌نماید. ورمی‌کمپوست حاوی عناصر غذایی بسیار غنی به ویژه ازت بوده که به تدریج آن‌ها را در اختیار گیاه قرار می‌دهد (این نکته از نظر حاصل‌خیزی خاک بسیار پراهمیت است) این کود در مقایسه با سایر کودهای آلی دارای میزان عناصر اصلی غذایی بالاتری است. ورمی‌کمپوست علاوه بر عناصر ماکرو مانند ازت، فسفر و پتاسیم که در فعالیت‌های حیاتی گیاه نقش اساسی دارند حاوی عناصر میکرو مانند: آهن، مس، روی و منگنز نیز می‌باشد. علاوه بر این با داشتن موادی مانند ویتامینB12 و اُکسین عوامل محرک رشد گیاه را فراهم می‌آورند. معمولاً نسبت کربن به ازت(C/N) ورمی کمپوست ۱۵ تا ۲۰ بوده و طول دانه‌های خشک آن بین ۱ تا ۵ میلی‌متر متغیر است. هوموس آن نیز ۲۰ درصد وزن خشک می‌باشد.
به‌طور خلاصه ورمی کمپوست نوعی کود سبز است که از مواد زاید آلی به کمک ارگانیسم‌های مفید تهیه می‌شود که دارای عناصر مغذی لازم و کافی برای تولید محصول مناسب و سالم است.
ورمی کمپوست را می توان با کمک کرم خاکی تولید کرد که کتاب تولید ورمی کمپوست بصورت عملی در این زمینه نوشته شده استکتاب صنعت تولید ورمی کمپوست تالیف سرلک
نظریه تابعی چگالی نظریه‌ای در چارچوب مکانیک کوانتومی برای بررسی ساختار الکترونی مواد در سیستم‌های بس ذره‌ای است. در این نظریه، با معرفی تابعی جهان شمول انرژی و وردش گیری از آن، ویژگی‌های الکترونی ماده (در اینجا چگالی الکترون) بدست می‌آید.ویکی‌پدیای انگلیسی
این نظریه ریشه در مدل توماس-فرمی دارد، و بر پایه دو قضیهٔ هوهنبرگ-کوهن بنا شده‌است. توضیح پدیده‌هایی مانند نیروهای بین‌مولکولی، به ویژه نیروی واندروالسی، نوار ممنوعه در نیمه‌رساناها، انتقال بار در حالت برانگیخته و... با این روش به‌طور کامل امکان‌پذیر نیست و پژوهش برای ایجاد تغییراتی که این محدودیت‌ها را از بین ببرند ادامه دارد.
نظریه تابعی چگالی از محبوب‌ترین و فراگیرترین روش‌ها در فیزیک حالت جامد و مکانیک کوانتومی و شیمی کوانتومی می‌باشد.
نظریه تابعی چگالی از سال ۱۹۷۰ یکی از محبوب‌ترین روش‌ها فیزیک حالت جامد بوده‌است. با این حال تا سال ۱۹۹۰ که تقریبهای در نظر گرفته شده در تئوری آن مورد تجدید نظر قرار گرفت و مدل بهتری برای برهمکنشهای تبادلی ارائه شد، به عنوان یک روش دقیق در شیمی کوانتومی در نظر گرفته نشد.
قضیه‌های هوهنبرگ-کوهن دو قضیه در مکانیک کوانتومی دربارهٔ حالت پایه ماده است.Vignale, G. ; Mark Rasolt (1987). "Density-functional theory in strong magnetic fields". Physical Review Letters (American Physical Society) 59 (20): 2360–2363
Levy, Mel (1979). "Universal variational functionals of electron densities, first-order density matrices, and natural spin-orbitals and solution of the v-representability problem". Proceedings of the National Academy of Sciences (United States National Academy of Sciences) 76 (12): 6062–6065
مکمل‌دو یا متمم دو، در رایانه‌های دیجیتال برای ساده کردن عمل تفریق و سایر عملیات منطقی به کار می‌روند. از این روش برای نمایش و کار با اعداد علامت‌دار (اعداد منفی و اعداد مثبت) استفاده می‌گردد. "مکمل‌دو" روش موفقی برای اینکار است چرا که ساده‌ترین روش برای مدارات الکتریکی است تا یک عدد علامت‌دار را محاسبه نمایند. هرچند در گذشته روش‌های دیگری مانند مکمل‌یک استفاده می‌گردید، اما رایانه‌های امروزی از روش "مکمل‌دو" استفاده می‌کنند.
در هر مبنایی مثل r، دو نوع متمم وجود دارد. یکی متمم مبنا و دیگری متمم مبنای کاهش یافته. در مبنای دو یا همان دستگاه اعداد دودویی نیز، دو نوع متمم وجود دارد. یکی متمم دوم یا همان متمم مبنا و دیگری متمم اول یا همان متمم مبنای کاهش یافته.
مکمل دو یک عدد k بیتی مانند n برابر است با formula_1
مدار هایی که عملیات های ریاضی جمع و ضرب اعداد k بیتی را انجام می دهند، عموما این کار را به پیمانه formula_2 انجام می دهند. یعنی اگر مثلا مداری دارید که اعداد ۴ بیتی را جمع می زند، و به آن formula_3 و formula_4 را ورودی دهید، آن مدار به شما formula_5 را تحویل می دهد.
اگر این خاصیت را کنار این خاصیت مکمل دو بگذاریم که "مکمل دو هر عدد با منفی آن عدد به پیمانه formula_2 همنهشت است"، می توانیم در عملیات های ریاضی به جای منفی اعداد، از مکمل دو آن ها استفاده کنیم.
فرض کنید با دستگاه های ۴ بیتی کار می کنیم.
مکمل دو عدد ۳، برابر formula_7 است.
جمع ۵ با منفی ۳ یا همان ۵ منهای ۳، برابر formula_8 است.
ضرب 2 در منفی ۳ با دستگاه های ۴ بیتی، برابر formula_9 است که ۱۰ طبق تعریف، مکمل دو عدد 6 یا همان منفی 6 است.
در دستگاه اعداد دودویی پیدا کردن مکمل یک اعداد بسیار ساده‌است. کافیست به جای صفرها، یک، و به جای یک‌ها صفر قرار دهید.
همانطور که می‌بینید در این مثال با رها کردن دو صفر کم ارزش‌تر و اولین ۱ و سپس جایگزینی همهٔ ۱ها با ۰ها و همهٔ ۰ها با ۱ها در چهار رقم باارزش‌تر باقی‌مانده ، یا با با معکوس کردن (تغییر یک به صفر، و بلعکس) و جمع کردن عدد یک با عدد معکوس شده، مکمل دوم آن بدست می‌آید.
محمدرضا سقایی (۲۰ فروردین ۱۳۱۸ خرم‌آباد – ۲۷ تیر ۱۳۸۹ تهران) خواننده محلی موسیقی لری بود.
سقایی در خرم‌آباد به دنیا آمد و با کشف استعداد او توسط محمد رایگان گوینده رادیو به بی‌سیم ارتش در قلعه فلک الافلاک رفت پس از مدتی توسط استاد حمید ایزدپناه به رادیو تهران معرفی شد و دو ترانه «گندم‌خر» و «کوش‌طلا» را خواند و در طول زندگی هنری خود با نوازندگانی چون مجتبی میرزاده ، و فرج علیپور همکاری داشت. به تشویق عبدالله غیابی نخستین فیلمساز لرستانی بر اساس موسیقی متن فیلم میراث پس از اکران ترانه‌های لری را با سازهای خارجی اجرا کرد و در همان اثر ترانه دایه دایه معروف‌ترین اثر خود را به یادگار نهاد. وی در اواخر جنگ ایران و عراق در شهر ازنا بر اثر اصابت ترکش یک بمب مجروح شد و تا پایان عمر به خاطر عوارض آن بیمار بود. از جمله کارهای معروف او «زندگی بی چشم تو درد و عذابه» است که بعدها عبدالوهاب شهیدی و علی‌اصغر زند وکیل هم این کار را خواندند.
سقایی بعد از ۱۳۴۴ بسیار معروف و به خواننده‌ای شناخته شده تبدیل شد و تا ۱۳۵۷ خوانندگی را ادامه داد. او در طول زندگیش تحصیلات چندانی کسب نکرد و در حد ۴ کلاس ابتدایی سواد داشت. او در مراسم بازدید فرح پهلوی از لرستان نیز خوانندهٔ مراسم بود اما بعد از انقلاب تقریباً خواندن را کنار گذاشت. در زمان جنگ در بمباران شهر ازنا مجروح شد و تارهای صوتی‌اش آسیب دید. او در طول زندگی خود هرگز ازدواج نکرد.همشهری آن لاین تنها فیلمی که از او به یادگار مانده‌است، فیلم مستند "رضا دوباره می‌خواند" به کارگردانی سید محمد سیف‌زاده است که زندگی و آثار او را در دهه شصت به تصویر کشیده‌است.
فریدون فرخزاد در شو تلویزیونی خود میزبان رضا سقایی بود که آن‌ زمان به همراهی فرج علیپور در مقام کمانچه‌نواز و چند تن از نوازندگان لرستانی به روی صحنه رفتند.
ترانهٔ «موتورچی» («دایه دایه») که سال‌ها پیش با تنظیم مجتبی میرزاده و با صدای سقایی اجرا شده بود در سال ۱۳۸۶ در میان ترانه‌های فاخر و ماندگار ۱۰۰ سال اخیر موسیقی ایران به ثبت ملی رسید.
تا پیش از انقلاب ۵۷ کاست‌هایی معمولاً بدون نامِ آلبوم به صورت غیررسمی و توسط استریوهای وقت تهران ازجمله شرکت سی‌بی‌اس به‌صورت سیستم دالبی حرفه‌ای از وی پخش شد ولی پس از انقلاب به اهتمام اهالی موسیقی لرستان و به‌ویژه شرکت‌های آوای سپهر و نوای زاگرس سه آلبوم "قدم‌خیر"، "تفنگ" و "موتورچی" از وی انتشار یافت فیلم مستند رضا دوباره می‌خواند به کارگردانی سیدمحمدسیف‌زاده در سال ۱۳۹۴ به‌صورت سینمایی اکران شد. در سال ۱۳۹۵ نیز تعداد هفت ترانه از ترانه‌های تمرینی و بدون ساز رضا سقایی که درمحافل خصوصی خوانده بود با تلاش امین عباسیان، ریاست انجمن موسیقی لرستان، و جمعی از نوازندگان شهرستان خرم‌آباد در قالب آلبومی با عنوان "دنگ دیر" به علاقه‌مندان عرضه گردید. آثار منتشرنشدهٔ بسیاری از او به یادگار مانده‌است.
رضا سقایی در تاریخ ۲۷ تیر ۱۳۸۹ به دلیل نارسایی تنفسی در پی سکته مغزی در بیمارستان ساسان تهران درگذشت. پیکر وی در تاریخ ۳۱ تیر ۱۳۸۹ در تهران تشییع و به شهر زادگاهش خرم‌آباد منتقل شد، در این مراسم تعدادی از هنرمندان و اهالی لرستان و دوستداران این هنرمند شرکت داشتند درویش‌رضا منظمی، نوازندهٔ کمانچه، با انتقاد از کم‌توجهی مسئولان به وضعیت هنرمندان گفت:
علی‌اکبر شکارچی، خواننده و کمانچه‌نواز، دربارهٔ سقایی گفت:
پیکر هنرمند رضا سقایی پس از تشییع در تهران به خرم‌آباد منتقل شد و در تاریخ ۲ مرداد ۱۳۸۹ با شرکت جمعی از مسئولان دولتی استان لرستان، مردم، اهالی موسیقی و دوست‌داران وی تشییع و در قطعه هنرمندان آرامستان خرم‌آباد به خاک سپرده شد. حسین پرنیا، نوازنده سنتور و آهنگساز و از شرکت کنندگان در مراسم تشییع پیکر رضا سقایی در خرم‌آباد، در خصوص این مراسم گفت:
در الکترونیک، ترانزیستور دارلینگتون که اغلب زوج دارلینگتون (به انگلیسی: "Darlington pair") نامیده می‌شود یک ساختار ترکیبی است که شامل دو ترانزیستور دو قطبی (به صورت مجتمع یا قطعات مجزا) به‌هم‌متصل است. در این ترکیب، امیتر ترانزیستور اول به بیس ترانزیستور دوم وصل می‌شود. این ترکیب از دو ترانزیستور، که اولی به صورت اِمیتر-پیرو (کلکتور مشترک) به دومی وصل شده‌است، تشکیل می‌شود که ترانزیستور دوم، جریان تقویت‌شده از سوی ترانزیستور اول را باز هم تقویت می‌کند. بنابراین این پیکربندی، بهرهٔ جریان (β، h، h) بیشتری نسبت به دو ترانزیستور اصلی، به دست می‌دهد و در حالت مجتمع فضای کمتری از دو ترانزیستور جداگانه اشغال می‌کند. هم‌چنین این ترکیب مقاومت ورودی به مراتب بزرگتری از امیتر-پیرو یا کلکتور مشترک (با مقاومت ورودی زیر ۵۰۰ کیلو اهم)، بهره ولتاژ نزدیک‌تر به واحد و بهره جریان بسیار بزرگ‌تری دارد. مقاومت خروجی زوج دارلینگتون، ممکن است بزرگ‌تر یا کوچک‌تر از یک طبقه امیتر-پیرو باشد.
زوج دارلینگتون را مهندس آزمایشگاه‌های بل، سیدنی دارلینگتون در ۱۹۵۳ اختراع کرد.
یک ترکیب مشابه اما با دو نوع مختلف ترانزیستور (NPN و PNP) زوج زیکلای نام دارد که گاهی، مکمل دارلینگتون نیز نامیده می‌شود.
اشکال عمده زوج دارلینگتون این است که ترانزیستور دوم، جریان نشتی ترانزیستور اول را تقویت می‌کند، به طوری که استفاده بیش از دو ترانزیستور در ترکیب دارلینگتون، در عمل بی‌فایده می‌شود.
برای کم کردن اثر این مشکل یک مقاومت بین پایه امیتر ترانزیستور اول و امیتر ترانزیستور دوم قرار میدهند. این عمل علاوه بر کشیدن جریان از ترانزیستور اول از اشباع ترانزیستورها جلوگیری میکند بعلاوه برای مواقعی که عملکرد سریع ترانزیستور مد نظر است باعث می شود که خازن داخلی ناشی از عملکرد ترانزیستور سریعتر تخلیه شود.
یک زوج دارلینگتون مانند یک ترانزیستور تکی با بهره جریان بالا رفتار می‌کند. (تقریباً در حدود حاصل ضرب بهره‌های دو ترانزیستور)
β ی یک زوج دارلینگتون از رابطه زیر بدست می‌آید.
اگر "β" و "β" به اندازه کافی بزرگ باشند دو جمله آخر قابل حذف شدن هستند و رابطه به صورت زیر تخمین زده می‌شود.
ولتاژ بیس - امیتر هم به صورت زیر محاسبه می‌شود.
در تکنولوژی بر پایه سیلیکون، که ولتاژ بیس-امیتر برای روشن شدن هر ترانزیستور حدود ۰٫۶۵ ولت است، هنگامی که زوج در ناحیه فعال یا اشباع عمل می‌کند ولتاژ مورد نیاز زوج حدود ۱٫۳ ولت است.
زوج دارلینگتون را می‌توان به صورت یک ترانزیستور با β بزرگ در مدارهای امیتر پیرو به کار برد. زوج‌های دارلینگتون با β حدود ۳۰۰۰۰ بر روی مدار مجتمع در دسترس هستند.
نمونه‌ای از این دست ترانزیستور MJ۱۰۰۰ است. MJ۱۰۰۰ یک ترانزیستور قدرت دارلینگتون با β حدود ۱۰۰۰، جریان‌دهی ۱۰ آمپر، ولتاژ کلکتور-امیتر حداکثر ۸۰ ولت است.
زوج زیکلای
datasheetcatalog
گاتفرید هلن‌واین در سال ۱۹۴۸ در وین به دنیا آمد او در آکادمی هنرهای زیبای وین (visual art) درس خواند او در طول تحصیل موفق به دریافت جایزه برتر آکادمی هنرهای زیبای وین به نام cardinal-könig"" و «Theodor-Körner» شد.
آثار او در زمینه‌هایی همچون طراحی و نقاشی، عکاسی، نقاشی دیواری، مجسمه، چیدمان و هنر نمایشی می‌باشد و از تکنیک‌های گسترده‌ای در کارهایش استفاده کرده‌است.
کارهای اخیر او اکثراً شامل آبرنگهایی به سبک پست مدرن که کودکانی زخمی را نمایش می‌دهد که به خوبی نمایش‌های او که غالباً با کودکان در فضای عمومی همراه است می‌باشد.
هلن وین هنرمند مفهومی است که دغدغه‌های او اصولاً شامل نگرانی‌های روانی و جامعه شناسی، مشکلات تاریخی و موضوعات سیاست است و به این علت است که آثار او همیشه بر انگیزنده و بحث‌برانگیز مطرح شده‌است.
یکی از دغدغه‌های ذهنی هلن وین پیچیدگی شرایط انسان است. تصاویر آزار دهنده و تأثیرگذار او از کودکانی که جسمی و روحی آسیب دیده‌اند به عنوان استعاره‌ای از تمامی مسائل و مشکلات بر روی کل کرهٔ زمین است. او بیگناهی جوانان در مقابل حوادث تاریخی به‌طور مثال هولوکاست را به تصویر کشیده‌است تا شکنندگی و ضعف بشر را در این جهان بی‌ثبات به نمایش درآورد.
ممکن عکس‌العمل‌ها نسبت به نقاشی‌های هلن وین که تصاویری از نوزادان تازه به دنیا آمده هستند شدید باشد. این آثار در موزهٔ "federal pathological anatomical" در وین نگهداری می‌شود. آن‌ها یقیناً عصبی‌کننده هستند. این تصاویر شک دهنده هستند اما به‌طور خارق‌العاده‌ای تصاویری زیبا را به نمایش می‌گذارند. همانند چهرهٔ فرشته که خوابیده‌اند. سرهای تخم مرغ مانند عجیب آن‌ها به سوی خوابی هیپنوتیزم وار و رؤیا گونه کشیده شده‌اند و لب‌های آن‌ها در حال پریشانی و تنگنا رو به تجزیه شدن است. انگشتان و دست‌های آن‌ها به علت نوعی فرمول شیمیایی دارای چین و چروک هستند اما هر کدام از آن‌ها در حسی بدیع و عالی که به آن‌ها شخصیتی متفاوت از دیگری می‌دهد رسوخ کرده‌اند. برای هلن وین این تصویرها هرگز مخوف و وحشتناک نبوده‌اند برای زمانی مختصر زندگی وجود دارد و از بین می‌رود بنابراین نشانه‌ای روحانی ناشی از سختی‌ها و مشکلات است که به این گونه ثبت می‌شود.
به‌طور نامانوس این نوزادان بیگناه از لحظهٔ مرگ که در برخی موارد تاریخ آن‌ها به قرن ۱۹ می‌رسد در کپسول‌های زمان نگهداری می‌شده اندوآن‌ها در برزخی شناور در حال خواب بوده‌اند و مدت‌های مدید رنج کشیده‌اند. این تصاویر آشوبی را در بین مردم و انجمن‌ها به راه انداخت که در ایرلند بیش از هر جای دیگری بود. جایی که حقیقت نگهداری از بچه‌ها در بیمارستان‌های ایرلندی برای اعضای بدن آن‌ها فاش شده بود و در آلمان مردم را به یاد تجربیات نازی بر روی کودکان یهودی انداخت.
شعار آن‌ها «زندگی نه مستحق زندگی» («Lebenunswertes leben») بود.
در هر فرهنگی این نوع اعمال تصویری از شیطان است و در هر حال آثار هلن وین در زیر پوشش مبهم و شیطانی اما آمیخته با نوعی تصویر سازی قرار دارد.
یکی از مسائل هلن وین موقعیت بشر است. کنایه او در اثر هنری هم چنین که شامل پرتره‌های شخصی می‌شود در تصاویر کودکان حکمفرمایی می‌کند اما نه کودکانی بیگناه در تصور مردمان عادی بلکه به جای آن تصویری عمیقاً آزار دهنده و تأثیرگذار از کودکان زخمی خلق کرده‌است. کودکی که به شدت به‌طور جسمی و روحی از درون ترسیده‌است.
هری اس پارکر رئیس موزهٔ هنرهای زیبای سان فرانسیسکو در رابطه با اینکه چه چیزی کارهای هلن وین را شاخص می‌کند می‌گوید: برای هلن وین کودک نمادی از بیگناهی است اما بیگناهی تسلیم شده در جهان امروز جنگ‌های نا خواسته، فقر، تجاوز، باجگیری و تأثیرات حاصل از تجهیزات مدرن، پاکی و پرهیزگاری کودکان را تهدید می‌کند.
چیزی که آثار هلن وین را شاخص می‌کند توانایی او در تأثیر گذاشتن از نظر فکری و حسی در رابطه با موضوعات تأثیرگذار است.
هلن وین در رابطه با یکی از آثار خود با نام سقوط فرشته می‌گوید:
در ۲۷ ژوئن ۲۰۰۸ گاتفرید هلن وین نمایشگاهی از آثار خود در گالری رودولفونیوم گذاشت که شامل آثار او از سال ۱۹۷۰ تا کنون می‌باشد این اثر در ۵ بخش کلیدی دسته‌بندی شده‌اند و در موضوعات اغلب کارهای او روان شناختی و جامعه شناختی بوده‌اند که به‌طور واقع گرایانه در نقاشی‌هایش به تصویر درآمده‌اند.
نمایشگاه با یک سری پرتره آغاز می‌شود جایی که روش هلن وین به سرعت به‌طور تمثیل وار در پرتره‌های شخصی اش نشان داده می‌شود. او با فریادی جمع شده در چشمان بسته اش به تصویر کشیده شده‌است. تأثیرات نازی به‌طور کاملاً محسوس در یکی از کارهای او دیده می‌شود که در آن افسران فراری به‌طوری آرام و نجیب بر سر جسد بی جان یک کودک ایستاده‌اند. پاداش بی عاطفهٔ نازی در این گونه آثار تأثیر خود را در نقد به جنگ اتریش نشان می‌دهد. جنگی که هلن وین معتقد بود کشورش در ان به آرامی سقوط کرده‌است و بخش مرکزی عمده‌ترین موضوعات هلن وین که نمایش زجر کودکان است را شامل می‌شود. تماشاگر تصاویری را تماشا می‌کند که در ان یک کودک آغشته به خون صورت باندپیچی شده بی جان است یا حتی در حال حمل یک تفنگ است چون صحنه‌ها بدون دلیل خاص هستند نمایش کاملاً بی‌طرفانه و واقع گرایانه آن‌ها باعث می‌شود که ترسناک به نظر بیاید. این نقاشی‌ها تماشاگر را به احساسات هیجان انگیز غفلت و جنایت در گیر می‌کند. بزرگترین تصویر در این نمایش سر کودک است که کیفیت و حساسیت عکاسی گونه اش ان را به‌طور محسوس به زندگی وارد کرده‌است به گونه‌ای که به سختی می‌توان باور کرد که ان یک نقاشی است.
یکی از مشهورترین نقاشی‌های هلن وین «تجلی ۱ پرستش مجوسان» در سال ۱۹۹۶ می‌باشد.
این یک بخش از یک مجموعهٔ سه بخشی است.
تجلی ۱- پرستش مجوسان / تجلی ۲- پرستش چوپان / تجلی ۳- نمایش در پرستشگاه خلق شده در بین سال‌های ۱۹۹۶ و ۱۹۹۸.
در تجلی ۱ افسران به صورت گروهی گرد مادر و کودک حلقه زده‌اند تا با دیدگان و حدسیات خود قضاوت کنند. آن‌ها طوری به نظر می‌رسند که گویی بسیار کنجکاو و علاقه‌مند به جزئیات مانند سر / صورت/ پشت و اندام تناسلی کودک هستند. ترکیب بندی فیگورها کاملاً در ارتباط با نقش مایه‌ها و پیکرهای ترسیم شده پرستش مجوسان در دوران قرن ۱۵ و آثار هنری آلمانی /هلندی/ایتالیایی می‌باشد.
جولیا پاسکال در رابطه با این اثر می‌نویسد:
من همیشه با کودکان احساس راحتی بیشتری می‌کنم تا بزرگسالان. همه چیز با آن‌ها بسیار ساده‌تر و قابل لمس تر است. در دنیای کودکان هر چیزی ممکن است و هیچ محدودیتی برای تصورات و تخیلات وجود نداردو معجزه بخشی از زندگی آنهاست. در مقابل روابط با بزرگسالان معمولاً محدود و به‌طور شگفت‌انگیزی گیج‌کننده‌است و معمولاً خسته‌کننده. متأسفانه این بزرگسالان هستند که قانون‌گذار جهان اند و تمام کودکان باید قوانین تخریب‌کنندهٔ آن‌ها به نام تحصیلات را تجربه کنند و در یک آن، از سوی دیگر آن‌ها معمولاً می‌شکنند و قوهٔ تخیلشان از بین می‌رود و در نهایت می‌توانند شهروند، سرباز، کارمند و هر چیز دیگری بشوند.
موضوع سوءاستفاده از کودکان متعاقباً آمیخته شده با عنوانی به نام "هنر در آمریکاً جایی که شخصیت‌های کارتونی قربانیان به جای کودکان هستند مفهوم بی گناهان مورد سوءاستفاده را آشکار می‌کند. مشاهدهٔ دانلد داک در حال استنطاق شدن به وسیلهٔ کارآگاه عبوس و در حال شکار شدن در ساعات تاریکی. اما بد شانسی او را تبدیل به یک قاتل آدم‌کش در لس آنجلس می‌کند.
در آخر سری مجموعه تصاویر از چهرهٔ مری لین منسون که با گوش‌های میکی ماوس تلفیق شده‌است. در رنگ‌های سیاه و سفید و گاهی اوقات چهره‌ای شیطانی برای نمایش سیاهی‌های طبیعی درون انسان و بشر به تصویر کشیده شده‌است.
یک مسئلهٔ آزار دهنده در آثار هلن وین در گیر کردن تماشاگر در موضوع کار است. این یک شگفتی است که نمایشگاه‌های از این قبیل که موضوعی تازه و بدیع دارند به شما احساس نا پاکی درونی می‌دهند.
هلن وین در تحلیل آثار خود و انگیزهٔ او از این قبیل کارهایش در مصاحبه‌ای می‌گوید درست است که هر زمانی ارزش‌های زیبایی‌شناسی خود را دارد و اگر شما بخواهید به مردم زمان خود دسترسی پیدا کنید باید زبان هنری خود را پیشرفت دهید تا آن‌ها بتوانند درک کنند. این کاری است که من می‌خواهم انجام بدهم. تماشاگران من عشق بازان من در زندگی هستند من از مردم عقده‌ای دارم. می‌خواهم آن‌ها را با هنرم لمس کنم و تکان دهم و در عین حال محکم نگه دارم و بعضی اوقات می‌خواهم آن‌ها را اسیر خود کنم و این تمام چیزی است که به آن توجه می‌کنم.
هنر من هنری است ادامه دار که من آن را ۳۰ سال پیش در بین مردم شروع کردم از زمان شروع بچگی ام تحت فشارهای ناشی از زندگی در جایی بودم که بیشتر شبیه به دیوانه خانه بود. همیشه به خود می‌گفتم چگونه در چنین مکانی زندگی را به پایان برسانم. من این جا چه کنم تنها چیزی که می‌دانستم این بود که این خانهٔ من نیست من به اینجا تعلق ندارم اما من که بودم؟ از کجا آمده بودم؟ بدون شک من در معرض فراموشی قرار گرفته بودم.
در سن هیجده سالگی بود که فهمیدم یک راه فراری وجود دارد من با ید هنرمند می‌شدم و شروع به نقاشی کردن می‌کردم. من چیز زیادی در رابطه با جهان هنر و هنرمندان نمی‌دانستم و به تکنیک‌ها و شیوه‌ها اهمیت نمی‌دادم من فقط می‌خواستم سوالات بچگی ام را در غالب تصویر به نمایش بگذارم و پله به پله زبان هنری ام را پیشرفت دادم.
سؤال من همیشه این است. چرا مردم همیشه باعث رنج بسیار برای دیگران می‌شوند؟ چرا هر کسی آسیب دیده به نظر می‌رسد؟ وقتی من شروع به نقاشی کردن می‌کنم احساس نمی‌کنم که پیامی دارم هنر من یک جواب نیست بلکه یک سؤال است.
برتهولد لاوفر(زادهٔ ۱۱ اکتبر ۱۸۷۴- مرگ ۱۳ سپتامبر ۱۹۳۴) خاورشناس و مردم‌شناس آلمانی-آمریکایی یهودی بود.
وی در کلن زاده‌شد و در برلین و لایپزیگ تا مقطع دکترا به تحصیلاتش ادامه داد. در ۱۸۹۸ به آمریکا مهاجرت کرد و تا زمان مرگش هم در این کشور ماند.
میان سال‌های ۱۸۹۸ تا ۱۸۹۹ وی در جزیره ساخالین و رود آمور به پزوهش‌های نژادشناسی پرداخت. میان سال‌های ۱۹۰۴ تا ۱۹۰۶ وی به همکاری با موزه تاریخ طبیعی آمریکا در زمینهٔ نژادشناسی پرداخت و همچنین میان سال‌های ۱۹۰۵ تا ۱۹۰۷ هم مدرس زبان‌های شرق آسیا در دانشگاه کلمبیا بود. از آن پس تا زمان مرگ لاوفر به همکاری با موزه فیلد در شیکاگو، ایلینوی پرداخت. مرگ وی بر اثر افتادن از بام هتل محل اقامتش در شیکاگو رخ داد.
تاکشی اوکادا (زادهٔ ۲۵ اوت ۱۹۵۶) فوتبالیست پیشین و مربی فوتبال اهل ژاپن است.
وی هدایت تیم ملی فوتبال ژاپن را در دو جام جهانی ۱۹۹۸ و ۲۰۱۰ بر عهده داشت و توانست ژاپن را برای اولین بار به جام جهانی رسانده (۱۹۹۸) و برای دومین بار از مرحلهٔ گروهی جام جهانی صعود دهد (۲۰۱۰).
وی ۲ بار در سال‌های ۲۰۰۳ و ۲۰۰۴ تیم یوکوهاما مارینوس را به قهرمانی جی‌لیگ سرساند و هر دو سال بهترین مربی فصل جی‌لیگ هم شد.
سامی خدیرا (به ؛ زادهٔ ۴ آوریل ۱۹۸۷ در شهر اشتوتگارت) بازیکن سابق فوتبال دورگه اهل آلمان و تونس است که در پست هافبک میانی برای باشگاه‌ های اشتوتگارت، رئال مادرید، یوونتوس، هرتابرلین و تیم ملی آلمان بازی می کرد. همچنین خدیرا به همراه دیگر بازیکنان تیم ملی فوتبال آلمان جام قهرمانی جام جهانی فوتبال ۲۰۱۴ را بالای سر برد.
او از ۱۹۹۵ تا ۲۰۱۰ در باشگاه فوتبال اشتوتگارت بازی می‌کرد و در فصل ۰۷–۲۰۰۶ با این تیم قهرمان بوندس لیگا شد و در فصل ۱۱–۲۰۱۰ با درخشش در تیم ملی آلمان در بازی‌های جام جهانی آفریقای جنوبی رهسپار تیم رئال مادرید اسپانیا شد. و ۴ سال در رئال مادرید توپ زد
خدیرا در تاریخ ۹ ژوئن ۲۰۱۵ با قراردادی چهار ساله به باشگاه فوتبال یوونتوس پیوست.
او در سال ۲۰۲۱ پس از ۵ سال حضور در یوونتوس به باشگاه فوتبال هرتابرلین پیوست و در همین باشگاه از دنیای فوتبال خداحافظی کرد.
پدر او تونسی و مادرش آلمانی . برادر کوچکتر او رانی خدیرا است
مسعود اوزیل (زاده ۱۵ اکتبر ۱۹۸۸) بازیکن سابق فوتبال اهل آلمان بوده و اصالتا کرد تبار است. اوزیل به عنوان یکی از بهترین هافبک بازی ساز دردوران فوتبالی خود و یکی از بهترین پاسورهای تاریخ فوتبال یاد میشود.
وی از سال ۲۰۱۰ تا ۲۰۱۸ در تیم ملی آلمان بازی می‌کرد. به او لقب پادشاه پاس را داده‌اند و از سوی فیفا آقای پاس گل جهان معرفی شده‌است. او قابلیت بازی با توپ، پاس‌های عالی و قدرت دید بالایی دارد. اولین تیم او وستفالیا ۰۴ بود که تیمی محلی در منطقه شالکه است، پس از آن به شالکه ۰۴ ملحق شد و اولین بازیش برای این تیم را در ۱۷ سالگی انجام داد و به یکی از پدیده‌های تیمش مبدل شد. در دومین فصل مورد اعتماد اسلومکا، مربی جدید تیم قرار نداشت. پدر اوزیل از این وضعیت خسته شد پس از رد پیشنهاد تمدید قرارداد یک میلیون یورویی توسط شالکه، پسرش را راهی وردربرمنی کرد که به دنبال جانشینی برای دیگو بود. بازیکن برزیلی به باشگاه فوتبال یوونتوس رفت و اوزیل با ۴٫۵ میلیون یورو به باشگاه فوتبال وردربرمن رفت تا ناجی این تیم باشد و بعد آن اوزیل با بستن قراردادی به ارزش ۱۵ میلیون یورو به رئال مادرید اسپانیا پیوست. اوزیل پس از سپری کردن دوره درخشان در رئال مادرید در فصل آخر حضور خود با قراردادی به قیمت ۴۲٫۵ میلون پوند به باشگاه آرسنال پیوست. او در سال ۲۰۱۴ همراه با تیم ملی آلمان قهرمان جام جهانی شد. در سال ۲۰۱۸ نیز پس از حواشی زیاد پس از حذف تیم ملی آلمان در دور گروهی جام‌جهانی و باخت به تیم ملی مکزیک و کره جنوبی، از تیم ملی آلمان خداحافظی کرد. او در سن ۳۴سالگی، در روز ۲۲مارس ۲۰۲۳ از دوران حرفه ای فوتبال خداحافظی کرد.
اوزیل ۲۱ ساله، با توجه به غیبت بالاک در جام جهانی، طراح اصلی تیم ملی آلمان در جام جهانی بود و در تیم ملی کشورش، با یک سبک بازی فوق‌العاده به مقام سومی جهان رسید. تکنیک او جان تازه‌ای به فوتبال ماشینی آلمان بخشید و البته باید شهرت خود را مدیون یواخیم لوو، تئوریسین متبحر آلمانی باشد. او در سه بازی تیم آلمان بازی کرد و در بازی با غنا از لبه محوطه ۱۸ قدم یک گل به ثمر رساند.
اوزیل از بازیکنان مطرح آلمان در جام جهانی ۲۰۱۴ بود که در انتها توانست به همراه دیگر بازیکنان تیم ملی فوتبال آلمان جام قهرمانی جام جهانی را بالای سر خود ببرد.
او همچنین در انتخابی جام جهانی ۲۰۱۴ با هشت گل بهترین گلزن آلمان شد و نقش اصلی را در قهرمانی آلمان در ماراکانا داشت.
مسعود اوزیل در ۱۵ اکتبر ۱۹۸۸ در شهر گلزنکیرشن در آلمان غربی (سابق) به دنیا آمد.اوزیل اصالتا کُرد ترکیه است.مسعود اوزیل با ماریا لاگربلوم (خواهر سارا کونور، خواننده مشهور آلمانی) ازدواج کرد اما این ازدواج چندان به طول نینجامید بعد از حضور اوزیل در اسپانیا همسرش بنا به گفتهٔ خودش طاقت دوری از کشورش و نبود اوزیل در خانه به خاطر شرکت در تمرینات فشردهٔ رئال مادرید را نیاورد و از او جدا شد. اوزیل زین الدین زیدان را سرمشق خود دانسته‌است.
اوزیل یک مسلمان معتقد است و قبل از ورود به زمین، آیاتی از قرآن را می‌خواند. او در مصاحبه با روزنامه چاپ برلین تاگسشپیل گفت: «من نماز می‌خوانم و هم‌تیمی‌هایم می‌دانند در آن مدت کوتاه نمی‌توانند با من صحبت کنند.»Rosentritt, Michael (2 July 2010). "Mesut Özil: Ich habe nie Angst [Mesut Özil: I am never afraid]" (in German). Der Tagesspiegel. "TAGESSPIEGEL: Ihre Art sich direkt vor einem Spiel zu konzentrieren ist es, Verse aus dem Koran leise vor sich hin zu sprechen. MESUT ÖZIL: Das mache ich in der Kabine, bevor wir rausgehen. Ich bete dann und meine Mitspieler wissen schon, dass sie in dieser kurzen Zeit nicht mit mir reden können."
«مسعود در سال ۲۰۱۹ با مدل و هنرپیشه ترک تبار آمینه گولشه ازدواج کرد و چندی بعد ازدواجشان صاحب یک دختر شدند».
اوزیل در جام جهانی ۲۰۱۰ عالی بود و در آن جام پدیده شد. بعد از آن تیم‌های زیادی در پی جدی من او بودند. بارسلونا، آرسنال و رئال مادرید مهم‌ترین تیم‌ها بودند.
اوزیل با بستن قراردادی به ارزش ۱۵ میلیون یورو به رئال مادرید اسپانیا پیوست. اوزیل در اولین فصل حضورش در رئال ۲۵ پاس گل داد و از این نظر در اروپا بهترین عملکرد را داشت. او در دومین فصل حضورش شماره ۱۰ را پوشید و در تیم ژوزه مورینیو پلی میکر اصلی شد.
اوزیل در مسابقات باشگاه‌های فوتبال اسپانیا (لالیگا) نیز به عنوان یکی از تأثیرگذارترین بازیکنان رئال مادرید موجبات قهرمانی این تیم را فراهم نمود.
اوزیل پس از ۳ سال حضور در رئال مادرید در نقل و انتقالات تابستان ۲۰۱۳ با قراردادی ۵ ساله به ارزش ۴۲٬۵ میلیون یورو به آرسنال انگلیس پیوست.
در ۱۴ سپتامبر ۲۰۱۳ در مقابل ساندرلند اولین بازی اش را برای توپچی‌ها انجام داد و در همان بازی اولین پاس گلش را نیز به ژیرو داد. در فصل ۲۰۱۳/۱۴ در بین نامزدهای توپ طلا قرار گرفت و در تیم منتخب یوفا هم قرار گرفت. او در سال ۲۰۱۶ با ۱۸ پاس گل بهترین پاسور لیگ شد. او در مجموع حضورش در آرسنال ۳۳ گل به ثمر رسانده‌است.
او پس از مشکلاتی که بین او و مربی اش میکل آرتتا به وجود آمد از لیست بازیکنان اصلی تیم خط خورد و سکونشین شد او همیشه از باشگاه فوتبال فنرباغچه به عنوان تیم محبوبش نام برده‌است و بالاخره به آرزوی قلبی خود رسید و با قراردادی ۴ ساله به فنرباغچه پیوست.
او در سال ۲۰۲۲ به این باشگاه پیوست
اوزیل تنها بازیکن تاریخ فوتبال است که در همه رقابت‌های جام جهانی، یورو، لیگ قهرمانان اروپا، لیگ اروپا، لیگ جزیره، بوندس لیگا و لالیگا آقای پاس گل شده‌است.
او تا سال ۲۰۱۲ در تمامی تورنمنت‌ها ۶۰ پاس گل داده‌است و در مجموع در لیگ تا ژانویه ۲۰۱۳، ۴۰ پاس گل داده‌است و از این رو به عنوان آقای پاس گل جهان محسوب شد و به او لقب پادشاه پاس گل را داده‌اند. او در سال ۲۰۱۲، ۳۰ پاس گل داد که رکوردار پاس گل در بین ۵ لیگ معتبر جهان است. وی در نوامبر ۲۰۱۵ رکوردی جدیدی در لیگ برتر ثبت کرد، او توانست در شش بازی متوالی پاس گل بدهد.
بازیکنان زیر عنوان «آقای پاس گل جهان» را در سال ۲۰۱۲ کسب کردند.
مسعود اوزیل بخشی از پاداش قهرمانی در جام جهانی فوتبال را به کودکان غزه اهدا کرد. اوزیل در همین سال هزینه عمل جراحی ۱۱ کودک برزیلی را بر عهده گرفت.
منوچهر بدیعی (متولد ۱۳۱۸، اصفهان) از مترجمان ایرانی.
بدیعی در فروردین ۱۳۱۸ در اصفهان متولد شد و تا کنون آثار باارزشی چون چهره مرد هنرمند در جوانی اثر جیمز جویس، جاده فلاندر نوشته کلود سیمون، آدم اول اثر آلبر کامو، ژان باروا نوشته روژه مارتن دوگار، آثاری از آلن رب‌گریه و سینکلر لوئیس، و مهم‌تر از همه رمان بزرگ اولیس اثر جیمز جویس را به فارسی ترجمه کرده‌است. وی تحصیلات خود در رشته‌ای نامرتبط با فن ترجمه ادامه داد و لیسانسش را گرفت. او درس‌های دوره دکترای همان رشته را نیز تمام کرد، اما چون رساله پایان دوره تحصیلی را نگذرانده‌است درجه و عنوان دکترا ندارد. مشاغلش همواره در همان زمینه تحصیلات دانشگاهی‌اش بوده و از این رو به ترجمه به عنوان یک شغل و حرفه نگاه نمی‌کند. کتاب چهره مرد هنرمند در جوانی ترجمه منوچهر بدیعی، در دوره بیستم انتخاب کتاب سال جمهوری اسلامی ایران از طرف وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، به عنوان کتاب سال برگزیده شد.
=ترجمۀ منتشرنشده=
تیم ملی فوتبال زارلند تیم فوتبالی بود که بین ۱۹۵۰ تا ۱۹۵۶ زارلاند را طی اشغال فرانسه پس از جنگ جهانی دوم نمایندگی می‌کرد.
چون مردم محلی نمی‌خواستند به فرانسه بپیوندند، سازمانهای مستقلی به وجود آمدند، مانند یک کمیته ملی المپیک در سال ۱۹۵۰ که منجر به حضور زارلند در المپیک تابستانی ۱۹۵۲ شد. همچنین، چون آنها خود را ملتی جدا از آلمان به حساب نمی‌آوردند، تیم فوتبال به عنوان یک تیم ملی نشان داده نمی‌شد، و عموماً از آن به عنوان منتخب یا چیزی شبیه آن یاد می‌کردند.
سیمئون زاکس-کبورگ و گوتا یا سیمئون دوم بلغارستان (بلغاری: Симеон Борисов Сакскобургготски) (متولد ۱۶ ژوئن ۱۹۳۷) یک چهره مهم سلطنتی و سیاسی در بلغارستان است.
طی حکومت او به عنوان تزار بلغارستان بین ۱۹۴۳ و ۱۹۴۶، او خردسال بود و قدرت از طرف او در دست چند نایب السلطنه بود. در ۱۹۴۶ و در پی یک رفراندوم، نظام سلطنتی بلغارستان سقوط کرد و او به خارج از کشور تبعید شد. ۵۰ سال بعد در سال ۱۹۹۶ سیمئون به بلغارستان بازگشت و با تأسیس یک حزب، وارد فضای سیاسی بلغارستان شد. در ژوئیه ۲۰۰۱ و در پی پیروزی در انتخابات پارلمانی، سیمئون به عنوان نخست‌وزیر جمهوری بلغارستان انتخاب شد و تا اگوست ۲۰۰۵ در این مقام باقی ماند.
او یکی از تنها دو فرد زنده‌ای است که در زمان جنگ جهانی دوم ریاست کشوری را برعهده داشته‌اند (نفر دیگر دالایی لاما رهبر در تبعید تبت است). همچنین او تنها شخص زنده‌ای که عنوان «تزار» را داشته، و یکی از دو پادشاهی است که از طریق انتخاباتی دمکراتیک به ریاست دولت رسیده‌اند (نفر دیگر نوردوم سیهانوک پادشاه سابق کامبوج است)[ nouvelle-europe.eu- Siméon II, le Tzar premier ministre ]
مارچلو آلبرتو بیلسا (زادهٔ ۲۱ ژوئیه ۱۹۵۵ در روزاریو) معروف به لوچو بیلسا (بیلسا دیوانه) بازیکن سابق و سرمربی کنونی فوتبال اهل آرژانتین است که هدایت تیم ملی اروگوئه را برعهده دارد.
در جام جهانی ۲۰۰۲ مربی تیم ملی آرژانتین بود و از آن دوره که در اولین دور رقابت‌ها حذف شد، خاطرات تلخی دارد. با آنکه در دوران بازیگری پر فروغ نبود، اما در بین بازیکنان، مربیان و تماشاگران آرژانتینی احترام ویژه‌ای دارد.
در سال ۲۰۰۷ به عنوان سرمربی تیم ملی شیلی انتخاب شد و توانست تیم شیلی را در پایان رقابت‌های مقدماتی جام جهانی در آمریکای جنوبی در ردیف دوم قرار دهد و بعد از ۱۲ سال این تیم را به جام جهانی ۲۰۱۰ ببرد. پیروزی‌های چشمگیر شیلی در برابر آرژانتین، پرو، بولیوی، ونزوئلا، کلمبیا، پاراگوئه و اکوادور راه این تیم را به جام جهانی ۲۰۱۰ گشود.
آنالیز بقاء، واکافت بقا، تحلیل ماندگاری یا تجزیه و تحلیل بقاء یکی از مباحث علم آمار است که در رشته‌های مختلفی از جمله علوم کامپیوتر، اپیدومیولوژی و کشاورزی کاربرد دارد. تحلیل بقا به مجموعه‌ای از روش‌های آماری تحلیل داده گفته‌می‌شود که در آن‌ها متغیر مطلوب "زمان وقوع یک پدیده" است. این موضوع در علوم مهندسی نظریه قابلیت اطمینان نامیده می‌شود.
ویژگی خاص تحلیل بقاء این است که با داده‌های سانسور شده وفق داشته و از این رو از اطلاعات دام‌های که در زمان ارزیابی هنوز زنده هستند استفاده می‌نماید. تحلیل بقاء، به عنوان یک روش آماری که اساساً برای تحقیقات زیستی و مهندسی یافته می‌تواند در آنالیز داده‌های طول عمر مورد استفاده قرار گیرد. این روش آماری اطلاعات حاصل از دام‌های حذف شده (سانسور نشده) و حذف نشده (سانسور شده) را با یکدیگر ترکیب نموده و تحلیل آماری داده‌های سانسور شده را امکان‌پذیر ساخته و از سویی دیگر خصوصیت غیر خطی داده‌های طول عمر را نیز مورد توجه قرار می‌دهد.
تکنیک‌های آماری مورد استفاده در تحلیل بقاء بر اساس مدل بندی و آنالیز زمان‌های پاسخ است. زمان پاسخ یک فرد عبارت از [متغیر تصادفی] مثبتی است که فاصله بین نقطه آغاز معین و نقطه پایان را نشان می‌دهد. در [آنالیز] طول عمر تولیدی در گاوهای شیری نقطه آغاز معمولاً زمان اولین گوساله زایی و نقطه پایان (شکست) عبارت از زمانی است که حیوان از گله حذف شده یا می‌میرد. این فاصله زمانی بر حسب روز، ماه یا سال اندازه‌گیری می‌شود. عموماً، نقطه پایان می‌تواند هر رخداد دیگری نیز باشد به عنوان مثال بهبود بیماری یا موفقیت پس از [تلقیح مصنوعی] و همچنین فاصله بین نقطه آغاز و پایان می‌تواند در مقیاس‌های دیگری غیر از زمان مانند کیلوگرم شیر تولیدی بیان شود.
ویژگی خاص تحلیل بقا این است که با داده‌های سانسور شده وفق داشته و از این رو از اطلاعات دام‌های که در زمان ارزیابی هنوز زنده هستند استفاده می‌نماید.
معمولترین نوع سانسوره، سانسور کردن از راست است که در این حالت زمان شکست واقعی از مقدار مشاهده شده بیشتر است. از دلایل معمول سانسور کردن سمت راست عدم شکست (حذف) حیوان قبل از پایان مطالعه می‌باشد. در ارزیابی طول عمر در گله‌های گاو شیری داده سانسور شده به دلیل یکی از عوامل زیر به وجود می‌آید: حیوان در انتهای دوره مطالعه و جمع‌آوری داده هنوز زنده باشد، هنگامی که حیوان از یک گله به گله دیگر که تحت بررسی نمی‌باشد فروخته می‌شود یا زمانی که کل حیوانات موجود در یک گله از برنامه ارزیابی حذف می‌شوند.
تحلیل بقاء همچنین دارای توانایی استفاده از داده‌های ترانکیت است. در این سری داده‌ها نقطه آغاز خارج از زمان شروع جمع‌آوری داده است. یک مشاهده، زمانی گفته می‌شود ترانکیت است که تاریخ اولین گوساله زایی دام زودتر از زمان آغاز جمع‌آوری داده‌ها باشد. از آنجاییکه هیچ اطلاعاتی در زمان قبل از جمع‌آوری داده‌ها در دسترس نمی‌باشد، چنین دامی فرض می‌شود که تنها پس از آغاز جمع‌آوری داده‌ها در معرض خطر حذف باشد. رکوردهای ترانکیت برخلاف رکوردهای سانسور شده که دارای اطلاعات جزیی هستند رکوردهای کاملی در آنالیزها به حساب می‌آیند.
نوع دیگر سانسور، سانسور شدن سمت چپی است که در این حالت حذف حیوان (شکست) قبل از نقطه شروع اتفاق می‌افتد. این نوع سانسور شدن در اصلاح دام مورد توجه قرار نمی‌گیرد.
آنالیز داده‌های بقاء بر اساس استفاده از توزیع و تابع‌های خاصی می‌باشد (کالبفلیش و پرنتیس، ۱۹۸۰).
بیانگر این احتمال است که حیوان حداقل تا زمان formula_1 ماندگاری داشته باشد. (S(t نسبت حیواناتی است که در زمان formula_2 زنده هستند. (F(t تابع توزیع احتمال تجمعی می‌باشد.
formula_3 و formula_4
بیانگر احتمالی است که شکست در فاصله زمانی t و دلتا t اتفاق بیفتد
بیانگر احتمال شرطی است که حیوان در فاصله زمانی t + دلتا t با این فرض که تا زمان t ماندگاری داشته‌است دچار شکست شود. تمام روابط فوق بهم وابسته هستند. formula_6
تابع ماندگاری تجربی ما را از توزیع زمان‌های ماندگاری آگاه می‌سازد. تابع توزیع تجربی را می‌توان از طریق فرمول کاپلان – مایر محاسبه کرد (کاپلان و مایر، 1958):formula_7
در این فرمول (Skm(t مقدار تابع ماندگاری در زمان t و (T(k نماینگر زمان‌های شکست به ترتیب از کوچکترین به بزرگترین و dk تعداد حیواناتی است که در زمان Tk دچار شکست شده‌اند. (Skm(t برآورد حد حاصلضرب یا برآورد کاپلان – مایر تابع بقاء نامیده می‌شود. همچنین (Skm(t برآورد درست نمایی ماکزیمم (S(t شامل همه توزیع‌های ممکن است.
برآوردهای تجربی تابع ماندگاری و تابع مخاطره در مطالعات مقدماتی حائز همیت هستند چرا که می‌توان توزیع داده‌ها را با دانستن آن‌ها به دست‌آورد و همچنین انتخاب مدل برای آنالیزهای بیشتر را فراهم کرد و از سویی امکان اعتبار سنجی این مدل‌ها را میسر می‌سازند (دوکروک، ۱۹۹۲).
در بسیاری از حالات، خصوصیات اصلی تابع ماندگاری یا تابع چگالی شناخته شده نبوده اما برخی اطلاعات در مورد تغییرات میزان شکست در دسترس می‌باشد. بنابراین، مدل‌های تحلیل بقاء معمولاً از روی تابع مخاطره که ریسک حذف حیوان در زمان t را نشان می‌دهد ساخته می‌شوند. فرض کلی در این حالت این است که تابع مخاطره برای هر حیوان دارای فرم پایه‌ای مشترکی است که برای تمامی حیوانات یکسان بوده و مفهوم میانگین کل را دارد. تابع مخاطره پایه هر حیوان به وسیله اثراتی که حذف حیوان را تحت تأثیر قرار داده و فاکتورهای استرس نامیده می‌شوند تغییر می‌کند.
مایکل کدنم شاعر و رمان‌نویس آمریکایی متولد ۱۹۴۹ است. او تاکنون بیش از سی کتاب برای بزرگسالان، نوجوانان و کودکان نوشته‌است. بیشتر شهرت او برای خلق آثار داستانی پر از تعلیق برای بزرگسالان و ادبیات داستانی نوجوانان بر اساس اساطیر، افسانه‌ها و شخصیت‌های تاریخی است.Michael Cadnum Biography | Authors and Artists for Young Adults Biography
ساتیاگراها (؛ سانسکریت सत्याग्रह، به معنی «پافشاری بر حقیقت») اپرایی در سه پرده اثر فیلیپ گلس می‌باشد که بر پایه زندگی ماهاتما گاندی، رهبر مبارزات بدون خشونت کشور هند، ساخته شده‌است. این اپرا قسمت دوم از اپراهای «Portrait Trilogy»ی گلس می‌باشد که راجع به زندگی افرادی است که دنیا را تغییر داده‌اند. این سه‌گانه همچنین شامل Einstein on the Beach و Akhnaten نیز می‌باشد. بازیگران این اپرا شامل دو سوپرانو، دو متزوسوپرانو، دو تنور، یک باریتون و دو باس و گروه کر است. ارکستر از سازهای زهی و بادی، بدون سازهای کوبه‌ای و برنجی، تشکیل شده‌است.
این اپرا به نام ساتیاگراها که نام روش مبارزهٔ بدون خشونت گاندی علیه بی‌عدالتی است، نامگذاری شده‌است. متن اپرا که به زبان سانسکریت ادا می‌شود از متن اصلی Bhagavad Gita برداشت شده‌است. Bhagavad Gita قسمتی از Mahabharata منظومهٔ حماسی هند می‌باشد.
اپرا در سه پرده که هر کدام به نام یک نفر از شخصیت‌های مهم فرهنگی می‌باشد تنظیم شده‌است: لئو تولستوی، رابیندرانات تاگور، مارتین لوتر کینگ.
منتقد اپرا، هنری‌هایت، Henry Heidt، راجع به این اثر گفته‌است «این اثر به خوبی نامگذاری شده‌است زیرا تماشاگر عمیقاً خودش را متعهد به عملی بدون خشونت می‌کند از آنجا که وی باید در طول اجرای اثر در جای خود بنشیند.»
گدا (به عربی: الشحاذ) نام رمانی از نجیب محفوظ است. این رمان در ۱۹۶۵ به چاپ رسیده‌است.
گ‍دا. ن‍ج‍ی‍ب م‍ح‍ف‍وظ. ترجمهٔ محمد دهقانی. ت‍ه‍ران: نیلوفر، ۱۳۸۵.
سیستم چندپیکره به سیستم‌هایی در مکانیک کوانتومی گفته می‌شود که در آنها شمار زیادی ذره در فعل‌وانفعال با هم هستند. این سیستم‌ها دارای تابع موج پیچیده هستند. برای نمونه در بررسی چگالی الکترونی اتم‌هایی که بیش از یک الکترون در ساختارشان دارند، االکترون‌های این اتم‌ها یک سیستم چندپیکره بشمار می‌آیند.
سیستمهای کم‌شماره به سیستمی در مکانیک کوانتومی یا مکانیک کلاسیک گفته می‌شود که در آن شمار کم و مشخصی ذره (بیشتر از دو) در فعل‌وانفعال با هم هستند. برای نمونه می‌توان از اتم‌های سبک مانند هلیم که دارای تنها دو الکترون است، مولکول‌های کوچک، نقطه‌های کوانتومی نام برد. مشکل اصلی ساده نبودن حل معادله شرودینگر یا معادلات کلاسیک حرکت برای اینگونه سیستم‌هاست.
معادله‌های فاددیف معادله‌هایی هستند که بیانگر رفتار سیستم‌های ۳ پیکره‌اند و با روش تکرار حل می‌شوند. درونداد این معادله‌ها پتانسیل بین دو ذره است.
مربی سال آمریکای جنوبی جایزه‌ای است که هر سال به یک مربی فوتبال اهل آمریکای جنوبی که در یک تیم باشگاهی یا ملی آمریکای جنوبی مربی‌گری می‌کند، تعلق می‌گیرد. این جایزه از سال ۱۹۸۶ از سوی روزنامه اروگوئه‌ای ال پائیس اهدا می‌شود.
زاکومی نماد رسمی جام جهانی فوتبال ۲۰۱۰ آفریقای جنوبی است. این پلنگ کاملاً به دست طراحان و سازندگان آفریقایی و در داخل آفریقای جنوبی ساخته شده‌است. نام زاکومی ترکیبی از دو حرف «زا» (ZA) که نشانه نام آفریقای جنوبی است و «کومی» (Kumi) است که در بیشتر زبان‌های محلی آفریقایی به معنی عدد ۱۰ می‌باشد. طراح اصلی زاکومی، یک شهروند کیپ تاونی به نام آندریاس اودندال است. زاکومی یک پلنگ ۱۵ ساله و جوان پفکی است که موهای سبز مجعد دارد و خنده پهنی بر دهان او نقش بسته‌است. زاکومی در ۱۶ ژوئن ۱۹۹۶ متولد شده، روزی که در آفریقای جنوبی آن را به نام «روز جوان» می‌شناسند و جشن می‌گیرند. زاکومی در سالی به دنیا آمده که رژیم آپارتاید در کشور آفریقای جنوبی از قدرت کنار رفت و تبعیض نژادی از آن کشور برچیده شد. شعار رسمی زاکومی بازی زاکومی جوانمردانه‌است می‌باشد.
وینسنت فیلم کوتاهی است که در سال ۱۹۸۲ به سبک استاپ موشن توسط تیم برتون و ریک هانریش در مدت ۶ ماه طراحی و کارگردانی شد. از آنجایی که در حال حاضر نسخه مستقلی از آن منتشر نشده، فقط در نسخهٔ مخصوص و نسخهٔ کلکسیونرهای فیلم کابوس قبل از کریسمس و دی‌وی‌دی «فیلم‌های کوتاه آمریکایی» از سری «سینما ۱۶» قابل دسترسی است.
فیلم توسط وینسنت پرایس بازیگر معروف و شخصیت مورد علاقهٔ تیم برتون روایت شده. وی بعداً دربارهٔ فیلم گفته: «لذت‌بخش‌ترین اتفاقی بود که تا به حال رخ داده است. آن فیلم جاودانگی بود، حتی بهتر از یک ستاره در پیاده‌روی شهرت هالیوود»فریرسون، مایکل، Tim Burton's 'Vincent'--A Matter of Pastiche، مجلهٔ جهان انیمیشن، شماره ۱٫۹ آشنایی آن‌ها سبب بازی بعدی وینسنت پرایس در "ادوارد دست قیچی" شد.
وینسنت مهربان اثر آژمان
داستان این فیلم کوتاه دربارهٔ پسرکی به نام "وینسنت ملوی" است که می‌خواهد شبیه وینسنت پرایس (که راوی فیلم است) رفتار کند. در حالی که تحت تأثیر کتاب‌های ادگار آلن پو قرار دارد و از شدت تأثیر کتاب‌ها دچار توهماتی می‌شود و خود را در حال شکنجه شدن توسط جهان خودساخته‌اش می‌یابد. در پایان در حالی که جمله‌های پایانی شعر «کلاغ» (اثر ادگار آلن پو) را نقل می‌کند روی زمین می‌افتد و باور می‌کند که مرده است.
آن‌لب یک شرکت تولیدکننده نرم‌افزارهای امنیتی است که در سال ۱۹۹۵ در کره جنوبی تأسیس
شد. این شرکت نرم‌افزارهای امنیتی گوناگونی مانند نرم‌افزارهای ضدویروس، نرم‌افزارهای دیوارآتش، آی‌پی‌اس، یوتی‌ام و نرم‌افزارهای امنیتی برای بازیهای آنلاین تولید می‌کند. این شرکت علاوه بر کره جنوبی دارای دفاتری در چین، ژاپن و آمریکا نیز می‌باشد.
پیشینه تأسیس این شرکت به زمانی بر می‌گردد که رایانه شخصی آن چئول سو (بنیانگذار و رئیس فعلی شرکت) به ویروس براین آلوده شد ازاین رو وی برنامه‌ای به نام واکسینه را برای شناسایی و از بین بردن این ویروس ایجاد کرد که در کره جنوبی به نام ضدویروس واکسینه معروف شد. در پی تولید این برنامه، سو شرکت آن‌لب را در سال ۱۹۹۵ بنیان گذاشت.
شول‌آباد شهری است در جنوب شرقی استان لرستان این شهر مرکز بخش زز و ماهرو از توابع شهرستان الیگودرز است. شول آباد دومین نقطه شهری در شهرستان الیگودرز محسوب می‌شود.
مردم این شهر از لرهای بختیاری هستند که از طایفه‌ی عبدالوند و حاجیوند تشکیل شده‌است.