moaminsharifi/fa-wiki-spell-checker huggingface dataset:
از لحاظ کیفیت بیمارستانی، در سال ۲۰۰۹، نشریه US News & World Report، این مرکز درمانی را در ۱۶ شاخه پزشکی در رتبه ۱۹ در مجموع از میان تقریباً ۵۰۰۰ بیمارستان مهم آمریکا قرار داد.America's Best Hospitals: the 2009–10 Honor Roll - US News and World Report دانشکده پزشکی همین مرکز در رتبه ۲۲ سراسری قرار دارد، که این مرکز را در میان مراکز آموزشی بسیار برجسته آمریکا قرار می‌دهد.
سید محمود علیزاده طباطبایی (زاده ۱۳۳۲ در نظنز) همافر سابق، وکیل دادگستری اهل ایران، از فعالان سیاسی، عضو شورای مرکزی حزب کارگزاران سازندگی ایران و عضو هیئت مدیره کانون وکلای دادگستری مرکز است. او عضو دوره اول شورای شهر تهران (۱۳۷۷–۱۳۸۱) بود.
وی وکیل سید محمد خاتمی پنجمین رئیس جمهور ایران و وکیل رضا مصطفوی طباطبایی در پرونده دکل نفتی و وکیل تعدادی از خانواده‌های جانباختگان هواپیمای اوکراینی بوده‌است.https://fararu.com/fa/amp/news/527784https://www.entekhab.ir/fa/amp/news/649745https://www.isna.ir/news/96080704262/علیزاده-طباطبایی-کیفرخواست-پرونده-دکل-نفتی-صادر-شده-است
نشستن وی کنار رئیس قوه قضاییه کشور در مراسم بزرگداشت آیت الله شاهرودی حاشیه‌هایی به دنبال داشت.https://www.jahannews.com/news/661968/
وی در جریان محاکمه دستگیرشدگان حوادث پس از انتخابات ۲۲ خرداد ۱۳۸۸ وکالت برخی متهمین مانند محمد عطریانفر، شاپور کاظمی، کامبیز نوروزی، سعید لیلاز و همچنین میر حسین موسوی را در پرونده شکایت وی از روزنامه جوان بر عهده داشت.بی‌بی‌سی
او همچنین وکالت مهدی هاشمی فرزند اکبر هاشمی رفسنجانی و روزنامه شرق در جریان تعطیلی این روزنامه بواسطه چاپ یک کاریکاتور از هادی حیدری و وکالت عبدالحسین هراتی را به عهده گرفته‌است. همچنین وکالت حسین موسویان در پرونده اتهام جاسوسی به موسویان در رسانه‌های عمومی، که توسط فاطمه رجبی عنوان شده بود برعهده داشت.با اظهار ندامت فاطمه رجبی، سیدمحمود علیزاده طباطبایی خواستار مختومه شدن پرونده شد
در خرداد ۹۲، دادستان تهران به عنوان مدعی‌العموم و معاون وی به عنوان شاکی خصوصی از علیزاده‌طباطبایی به اتهام انتشار مطالب خلاف واقع، نشر اکاذیب و شایعات به قصد تشویش اذهان عمومی و افترا شکایت کردند.محکومیت وکیل خانواده رفسنجانی به حبس و محرومیت از وکالت ولی در نهایت در دادگاه تجدید نظر تبرئه شد.
علیزاده طباطبایی همچنین وکیل پیشین پروندهٔ غنچه قوامی بود، شهروند ایرانی-بریتانیایی که پس از تلاش برای ورود به ورزشگاه ۱۲ هزارنفری آزادی، بازداشت شد. در روز ۲۸ آبان، سوسن مشتاقیان، مادر غنچه قوامی، در مصاحبه با رادیو فردا اعلام کرد که علیزاده طباطبایی، وکیل وقت غنچه قوامی، «پس از چند روز بی‌خبری»، استعفا کرده و آن‌ها به دنبال یک وکیل جدید هستند.
محمود علیزاده طباطبایی ۷ خرداد ۹۸ با حضور در دادسرای جنایی تهران بزرگ، و اخذ امضا از محمدعلی نجفی وکالت او در پروندهٔ قتل همسرش-میترا استاد- را پذیرفت.
بهمن کشاورز (۲۱ شهریور ۱۳۲۳ – ۳ اردیبهشت ۱۳۹۸) حقوق‌دان، وکیل دادگستری و رئیس پیشین اتحادیه سراسری کانون‌های وکلای دادگستری ایران بود.
بهمن کشاورز در شهریورماه ۱۳۲۳ در شهر تهران زاده شد. پدرش کریم کشاورز، نویسنده، مترجم و داستان‌نویس ایرانی بود. مادرش ، فرخنده نویدی کسمایی، در انجمن پیک نسوان رشت فعالیت می کرد و از اولین زنانی بود که در گروه تئاتر این انجمن به بازیگری روی آورد.
او یکی از بنیانگذاران اتحادیه سراسری کانون‌های وکلای دادگستری ایران بود و پنج دوره ریاست آنرا برعهده داشت. به مدت سه دوره عضو هیئت مدیره کانون وکلای دادگستری مرکز بود و در ۲۲ فروردین ۱۳۸۵ به عنوان رئیس کانون وکلای دادگستری مرکز (تهران) در دوره بیست و چهارم هیئت مدیره این کانون انتخاب شد.
بهمن کشاورز به دلیل وکالت غلامحسین کرباسچی در دادگاه، و همچنین به دلیل پیگیری‌هایش در امور صنفی وکلا و یادداشت‌های حقوقی آگاهی بخش، در رسانه‌های ایران شناخته می‌شد.
از دیگر پرونده‌های او، وکالت عبدالفتاح سلطانی، وکیل پایه یک دادگستری، بود که در جریان انتخابات ریاست جمهوری ایران در سال ۱۳۸۸، دستگیر و زندانی شد.
او تیرماه ۱۳۹۴ در جریان مذاکرات هسته‌ای جمهوری اسلامی گفته بود: «اگر نظامی بودم، در حالت خبردار به تیم هسته‌ای کشورم سلام نظامی می‌دادم.»
بهمن کشاورز در تاریخ ۳ اردیبهشت ۱۳۹۸ بر اثر ایست قلبی در بیمارستان مهراد تهران درگذشت.
در شهریورماه سال ۱۳۹۹ خیابان هفتم خالد اسلامبولی واقع در منطقه ۶ تهران به نام او بعنوان پیشکسوت عرصه حقوق ایران نامگذاری شد.
بنیادی حقوقی به نام بهمن کشاورز برای گرامیداشت تلاش‌های پنجاه ساله او در شهریور ۱۳۹۸ تأسیس شد و مهرماه ۱۳۹۸، همایشی با عنوان همایشی با عنوان اخلاق و حقوق به مناسبت تأسیس این بنیاد در دانشکده حقوق و علوم سیاسی دانشگاه تهران برگزار شد. در این همایش رئیس اسکودا، رئیس کانون وکلای دادگستری مرکز و دیگران سخنرانی کردند.
بهمن کشاورز، ریاست انتشارات کشاورز را نیز عهده‌دار بود.
مای‌اِسپِیس (MySpace) یک سرویس شبکه‌سازی اجتماعی است.
دفتر مرکزی آن در بورلی هیلز کالیفرنیا، در آمریکا جای داشت که در ساختمانی مشترک با شرکت مالک آن، یعنی نیوز کورپ دیجیتال مدیا قرار دارد. آن شرکت نیز متعلق به شرکت بزرگ رسانه‌ای نیوز کورپوریشن است.
بی‌خیال نام دومین آلبوم استودیویی گروه گرانج نیروانا است که در ۲۴ سپتامبر سال ۱۹۹۱ منتشر شد. تهیه‌کنندهٔ "بی‌خیال" باچ ویگ (Butch Vig) بود و این، نخستین آلبوم گروه بود که با لیبل دی‌جی‌سی منتشر می‌شد. دی جی سی شرکتی در چین است. کرت کوبین در این آلبوم توجهش را به ساختِ قطعاتی معطوف کرد که از آنچه که به‌صورت روتین توسط گروه‌های راک سیاتلی ارائه می‌شد متفاوت باشند و ساختارِ ترانه‌ها به‌گونه‌ای باشد که مسیر رفت و برگشتی از شلوغی به آرامش و بالعکس را طی کنند. "بی‌خیال" باعث شد تا نیروانا از یک گروه آندرگراوند تبدیل به یک گروه مشهور در سطح بین‌المللی شود.
آلبوم در زمان انتشار در ایالات متحده به‌سرعت محبوب شد و تمام ۵۰٬۰۰۰ نسخهٔ اولیه در زمان کوتاهی به‌فروش رسید به‌شکلی که برای مدتی نایاب شد. "بی‌خیال" نخستین آلبومی بود که پیدایش موسیقی گرانج را نوید داد و آن سبک را تبدیل به یک پدیدهٔ بین‌المللی کرد. "بی‌خیال" همچنین نخستین آلبوم موسیقی پانک است که نزد اکثریت مخاطب عام بسیار محبوب شد. آلبوم به‌سرعت وارد جدول ۱۰ آلبوم پرفروش روز آمریکا شد و "خطرناک" مایکل جکسون را از صدر جدول پرفروش‌ترین آلبوم‌ها به‌زیر کشید. "بی‌خیال" در زمان انتشارش در بریتانیا تا رتبهٔ ۷اُم جدول پرفروش‌ترین آلبوم‌ها صعود کرد و به‌مدت ۹۰ هفتهٔ متوالی (از اکتبر ۱۹۹۱ تا ژوئن ۱۹۹۳) در آن جدول حضور داشت.
نشریهٔ رولینگ استون این اثر را آمیزه‌ای از آکوردهای گیرا، انرژی دیوانه‌وار، صداهای کنترل شده و ساختار قوی و ملودیک معرفی کرده و شیوهٔ اجرای قطعات آلبوم را هارد راک روتینی دانسته که مانند آثار سانیک یوث و پیکسیز آغاز می‌شود اما با جیغ‌های جنون‌آمیز خواننده و صدای گوش‌خراش گیتار دیسترت‌شده همه چیز ویران می‌شود.
"بی‌خیال" از آلبوم‌هایی بود که در سال‌های آغازین دههٔ ۱۹۹۰ به دوران محبوبیت مطلق هنرمندان هیر متال خاتمه داد و یک تغییر سلیقهٔ حیاتی در میان مخاطبان موسیقی راک پدیدآورد.
"بی‌خیال" از زمان انتشارش تا تاریخ ۲۴ مارس ۱۹۹۹ ۱۰ گواهی پلاتینیوم را از آن خود کرد و در نهایت به‌عنوان چهارمین آلبوم آلترنتیو راک تاریخ که فروشی بیش از ۱۰ میلیون نسخه داشت، گواهی‌نامهٔ الماس انجمن صنعت ضبط آمریکا را دریافت کرد.
نیروانا گروهی بود که توسط کورت کوبین و کریست ناواسلیک در ابردین، واشینگتن پایه‌گذاری شده بود. آن‌ها با یک ناشر مستقل به نام ساب پاپ قراردادی امضا کرده بودند. گروه نخستین آلبوم خود که ضدعفونی نام داشت را در ۱۹۸۹ منتشر کرد که چاد چنینگ به عنوان نوازنده درامز در تهیه این آلبوم حضور داشت. با این حال، چنینگ در سال ۱۹۹۰ گروه را ترک کرد و گروه بدنبال یک درامر دائمی می‌گشت. ناواسلیک و کوبین در یک کنسرت گروه هاردکور پانک اسکریم، تحت تأثیر درامر آنها، دیو گرول قرار گرفتند. وقتی که گروه اسکریم به‌طور ناگهانی از هم پاشید گرول با ناواسلیک تماس گرفت و به سیاتل، واشینگتن رفت و به زودی از او برای پیوستن به گروه دعوت شد. ناواسلیک بعدها در این باره گفت که وقتی گرول وارد گروه شد «همه‌چیز سر جای خودش بود»
در همان حوالی کوبین مشغول نوشتن شماری آهنگ تازه بود. در آن هنگام کوبین مشغول گوش کردن آثار گروه‌هایی همچون R.E.M. ، ملوینز، اسمیترینز و پیکسیز بود. کوبین ناراحت از موسیقی راک بدآوا و سنگینی که در صحنه گرانج سیاتل محبوبیت داشت و ساب پاپ هم نیروانا را این‌گونه شناسانده بود با تأثیر گرفتن از هنرمندانی که آن موقع به آن‌ها علاقه داشت، شروع به نوشتن آهنگ‌هایی ملودیک‌تر کرد.
تک‌آهنگ Sliver که یک پیشرفت کلیدی محسوب می‌شد در سال ۱۹۹۰ توسط ساب پاپ منتشر شد (پیش از آنکه گرول به گروه بپیوندد). کوبین گفته‌است «مثل یک اعلامیه بین راهی بود. من باید یه آهنگ پاپ می‌نوشتم و به صورت تک‌آهنگ منتشر می‌شد تا مردم برای آثار بعدی ما آماده شوند. من می‌خواستم آهنگ‌های اینجوری بیشتری بنویسم.» گرول گفته‌است که گروه در آن موقع اغلب تمایل داشت موسیقی‌اش را به موسیقی بچه‌ها شبیه کند به این صورت که آهنگ‌ها را تا جای ممکن ساده بسازد.
در آغازی دهه ۱۹۹۰ ساب پاپ دچار برخی مشکلات مالی شده بود. شایعه‌هایی هم وجود داشت که ساب پاپ قصد دارد با یک ناشر سطح بالا قراردادی را امضا کند و عضو تابع آن شود. گروه تصمیم گرفت که «واسطه را از بین ببرد و به دنبال یک ناشر سطح بالا بگردد» شماری از ناشرها برای همکاری با گروه ابراز علاقه کردند اما نیروانا سرانجام با پیشنهاد شرکت سرمایه‌گذاری گلد مونتین، با ناشر تابعه گفن رکوردز، دی‌جی‌سی رکوردز قرارداد بست. کلد مونتین همچنین سرمایه‌گذار گروه‌هایی بود که مورد توجه گروه نیروانا قرار داشتند از جمله سانیک یوث.
در اوایل ۱۹۹۰، نیروانا شروع به برنامه‌ریزی برای دومین آلبومش برای ساب پاپ کرد که نام موقت آن را گوسفند انتخاب کرده بودند. بروس پاویت، رئیس ساب پاپ، بوچ ویگ را به عنوان یکی از کاندیدها برای تهیه‌کنندگی آلبوم پیشنهاد کرد. نیروانا خصوصاً از کار ویچ با کیلدوزر راضی بود و به ویگ گفتند «ما می‌خواهیم به اندازه آن اثر سنگین بنوازیم.» در آوریل ۱۹۹۰، باند به اسمارت استودیوز در مدیسون، ویسکانسین رفت تا کار بر روی آلبوم را آغاز کند. بیشتر کارهای مقدماتی آهنگ‌ها در همان زمان به اتمام رسید اما کوبین هنوز مشغول کار بروی متن آهنگ‌ها بود و گروه هنوز تصمیم نگرفته بود که چه آهنگ‌هایی را برای ضبط شدن انتخاب کند. سرانجام، هشت آهنگ ضبط شدند: Immodium که بعدها به Breed تغییر نام یافت، Dive که بعدها به عنوان آهنگ پشت صفحه Sliver منتشر شد In Bloom, Pay to Play" که در نهایت با اشعاری تازه به Stay Away تغییر نام یافت، Sappy, Lithium, Here She Comes Now (در "آلبوم یادبود ولوت آندرگراند: جلد اول بهشت و جهنم" منتشر شد) و Polly. گروه قصد داشت تا ترانه‌های بیشتری را هم ضبط کند اما صدای کوبین بر سر ترانه Lithium گرفته بود و نیروانا مجبور شد ضبط را تعطیل کند. آن‌ها به ویگ گفتند که گروه برای ضبط کردن آهنگ‌های بیشر خواهد برگشت. اما برای مدتی خبری نشد. در عوض، نیروانا از این جلسات ضبط به عنوان یک نوار دمو برای پیدا کردن یک ناشر تازه استفاده کرد. در عرض چند ماه، این نوار بین ناشرهای سطح بالا می‌چرخید و آوازهٔ گروه را پیچانده بود.
پس از عقد قرارداد با دی‌جی‌سی، چندین نفر برای تهیه‌کنندگی آلبوم پیشنهاد شدند از جمله Scott Litt, David Briggs و Don Dixon اما نیروانا همچنین قصد داشت با بوچ ویگ همکاری کند. ناواسلیک در سال ۲۰۰۱ گفت که گروه هنوز از همکاری با یک ناشر سطح بالا دست‌پاچه بود و تهیه‌کننده‌هایی که دی‌جی‌سی پیشنهاد کرده بود برای کار بر روی آلبوم دستمزدشان را به صورت درصدی می‌خواستند. در عوض، گروه بر روی کار با ویگ اصرار داشت، چرا که از همکاری با او احساس راحتی می‌کردند. نیروانا در می و ژوئن ۱۹۹۱ در استودیوهای Sound City در Van Nuys کالیفرنیا به ضبط آلبوم بی‌خیال پرداخت که بودجه‌ای برابر با ۶۵ هزار دلار هزینه داشت. نیروانا در آغاز در مار و آوریل ۲۰۰۱ برای ضبط آلبوم آماده شد اما با وجود مشتاق بودن گروه برای شروع جلسات ضبط، این جلسات مرتب به عقب می‌افتادند. برای فراهم شدن هزینه سفر به لس آنجلس، نیروانا یک کنسرت زنده اجرا کرد که ترانه Smells Like Teen Spirit را هم برای نخستین‌بار در این کنسرت اجرا کرد. گروه قبل از شروع شدن جلسات ضبط، شماری نوار تمرینی که حاوی ترانه‌های ضبط شده در Smart Studios و همین‌طور ترانه‌های تازه ضبط شده Smells Like Teen Spirit و Come as You Are بود را برای ویگ فرستادند.
وقتی که گروه به کالیفرنیا رسید قبل از شروع شدن جلسات ضبط، چند روز نخست را به ویگ مشغول تنظیم کردن ترانه‌ها کردند. از بین آهنگ‌هایی که در Smart Studios ضبط شده بود تنها آهنگی که استفاده شد آهنگ Polly بود که چاد چنینگ در آن cymbal crashe را نواخته بود. وقتی که جلسات ضبط آغاز شد گروه روزی هشت تا ده ساعت کار می‌کرد. اعضای گروه تمایل داشتند تنها دو یا سه بار برای برداشت کردن هر آهنگ تلاش کنند اگر برداشتی راضی‌کننده نبود آن‌ها برداشت قسمت دیگری را امتحان می‌کردند. گروه پیش از شروع جلسات آنقدر آهنگ‌ها را تمرین کرده بودند که اغلب تنها به دو یا سه برداشت نیاز بود. ناواسلیک و گروه در عرض چند روز برداشت‌های خود را به اتمام رساندند ما کوبین مجبور بود بیشتر بر روی overdubsهای گیتار، آواز و خصوصاً اشعار کار می‌کرد (که گاهی اوقات نوشتن اشعار ترانه‌ها تنها چند دقیقه قبل شروع ضبط به اتمام می‌رسید) کوبین در برخی از برداشت‌ها کلمات را آنقدر یکسان و مشابه ادا می‌کرد که ویگ برداشت‌ها را با هم میکس می‌کرد تا overdubs (فارسی؟) ایجاد کند. ویگ گفته‌است که او اغلب مجبور بوده کوبین را برای ضبط کردن برداشت‌های اضافه گول بزند چرا که کوبین از تلاش مجدد برای ضبط آهنگ‌ها بیزار بوده‌است. از جمله اینکه ویگ کوبین را به این شکل قانع کرده بود تا برای آهنگ In Bloom صدای دوترکه قرار دهد که به او گفته بود «جان لنون هم این کار رو کرده». با اینکه جلسات ضبط عموماً به خوبی پیش می‌رفت. ویگ اظهار داشته که کوبین گاهی اوقات اخمو و سخت‌گیر می‌شده. «برای یک ساعت خوب بود و بعدش یه گوشه می‌نشست و تا یک ساعت هیچ چیز نمی‌گفت».
پس از به پایان رسیدن جلسات ضبط، ویگ و اعضای گروه شروع به میکس کردن آلبوم کردند. با این حال، پس از گذشت چند روز، هم و ویگ و هم اعضای گروه دریافتند که از نتیجه میکس‌ها راضی نیستند. در نتیجه، آن‌ها تصمیم گرفتند که یک نفر دیگر را برای نظارت بر روی میکس ترانه‌ها بکار بگیرند و دی‌جی‌سی لیستی از گزینه‌های پیشنهادی را در اختیار آن‌ها قرار داد. این لیست حاوی اشخاص نام‌آشنایی بود از جمله Scott Litt (که به خاطر همکاری با R.E.M. شناخته می‌شود) و Ed Stasium (که به خاطر همکاری با The Smithereens شناخته می‌شود). با این حال، کوبین از این می‌ترسید که استفاده کردن از ایت اشخاص باعث می‌شود تا آهنگ‌هایشان شبیه به آهنگ‌های این گروه‌ها شوند. در عوض، کوبین از انتهای لیست Andy Wallace را انتخاب کرد که در تهیه‌کنندگی آلبوم سال ۱۹۹۰ گروه Slayer's به نام Seasons in the Abyss هم نقش داشته‌است. ناواسلیک به یاد می‌آورد که «ما گفتیم، خودشه، چون آن آثار Slayer بسیار سنگین بودند». والاس شماری جلوه ویژه گوناگون بر روی آهنگ‌ها قرار داد و صدای درامز را هم بالاتر برد هر روز میکس یک ترانه به اتمام می‌رسید. هم والاس و هم ویگ سال‌ها بعد اشاره‌کرده‌اند که روه به محض شنیدن آثار والاس، از آن‌ها خوششان آمده بود. با این حال پس از منشتر شدن آلبوم، اعضای نیروانا از صدای صیقل‌داده شده آلبوم ابراز ناخرسندی کردند. کوبین بعدها گفت که «با یادآوری روزهای تهیه کردن آلبوم بی‌خیال، خجالت‌زده می‌شوم بیشتر شبیه آثار Mötley Crüe می‌مونه تا یه اثر پانک راک»
آلبوم بیخیال در بعدازظهر دوم اوت در آزمایشگاه مسترینگ در هالیوود، لس آنجلس مستقر شد. Howie Weinberg، وقتی که کسی در استودیو نبود به تنهایی شروع به کار کردن بر روی آلبوم کرد در همین اوقات، نیروانا، اندی والاس و Gary Gersh از راه رسیدند که Weinberg بیشتر قسمت‌های آلبوم را مستر کرده بود. یکی از ترانه‌هایی که در این جلسه مستر شده بود یک ترانه مخفی به نام Endless, Nameless بود و قرار بر این بود که در انتهای ترانه Something in the Way قرار داده شود اما اشتباهاً در نخستین نسخه‌های آلبوم جا افتاد. Weinberg به یاد می‌آورد که «در آغاز، قرار دادن این ترانه در انتهای آلبوم فقط در حد یه حرف بود شاید من گفته‌های اون‌ها رو بد تعبیر کردم می‌تونید این رو اشتباه من بدونیم اگه اینطور می‌خواید. شاید وقتی که نیروانا و شرکت بهم در این مورد گفتند اون رو روی جایی ننوشتم [تا یادم بمونه]. خب، وقتی که اون‌ها بیست‌هزار یا بیشتر سی‌دی، آلبوم، نوار کاست اولی رو تولید کردند این ترانه توی اون‌ها قرار نداشت». وقتی که گروه پس از گوش کردن به یک نسخه از آلبوم متوجه شد این ترانه در انتهای آن قرار ندارد کوبین با Weinberg تماس گرفت و درخواست کرد این اشتباه را جبران کند. Weinberg برای نسخه‌های آینده آلبوم، بین نقطه‌ای که ترانه Something in the Way تمام می‌شد تا نقطه شروع این ترک مخفی، ۱۰ دقیقه سکوت قرار داد.
گرول گفته‌است که یک بار کوبین به او گفته‌است «اول موسیقی، بعد شعر» و گرول معتقد بود که کوبین بیشتر از همه‌چیز بر روی ملودی‌های ترانه‌هایش تمرکز کرده بود. کوبین در حین ضبط آلبوم، هنوز هم در حال کردن بر روی اشعار آلبوم بود. بعلاوه، فهمیدن عباراتی که کوبین در متن اشعار استفاده کرده اغلب مشکل هستند. ویگ در این باره گفته‌است که واضح بودن آواز کوبین خیلی اهمیت نداشته. ویگ گفته‌است که «حتی اگر شما شما نتوانید به خوبی تشخیص دهید که اشعار در چه موردی است اما می‌دانید که بشدت رنج‌آور هستند». بعدها وقتی که روزنامه‌نگاران راک تلاش کردند اشعار آهنگ را رمزگشایی کنند و معانی‌ای از آن استخراج کنند کوبین اظهار داشت که «چرا ژورنالیست‌ها اصرار دارن یه ارزیابی فرویدی درجه‌دوم از اشعار آهنگ‌های من انجام بدن، در حالیکه توی ۹۰٪ موارد اون‌ها رو به اشتباه نقل می‌کنند؟»
چارلز کراس که در سال ۲۰۰۱ یک بیوگرافی از نیروانا تحت عنوان «قوی‌تر از خدا» نوشته بود اظهار داشت که بسیاری از ترانه‌هایی که برای آلبوم بی‌خیال نوشته شده، دربارهٔ رابطه ناسالم کوبین با Tobi Vail بوده‌است. پس از اینکه این رابطه تمام شد کوبین شروع به نوشتن و نقاشی کردن در مورد صحنه‌های خشونت‌آمیز کرد که بسیاری از آن‌ها نشان‌دهنده نفرتش از خود و دیگران بودند. آهنگ‌هایی که طی این دوره نوشته شده بود کمتر خشونت‌آمیز بود اما هنوز منعکس‌کننده عصبانیتی بود که در آثار اولیه کوبین وجود نداشت. کراس نوشته‌است که: در چهار ماه بعد از جدایی آنها، کورت نیمی از آهنگ‌های خاطره‌انگیزش را نوشت، که همه آنها در مورد Tobi Vail بودند. Drain You با جمله «یه بچه به یکی دیگه می‌گه از دیدنت خوشحالم» که همان چیزی است که یک بار Vail با کوبین گفته بود و همین‌طور جمله «حالا وظیفه من هست که تو را کاملاً تخلیه کنم» اشاره به تسلط Vail بر کوبین در رابطه دارد. بر پایه گفته ناواسلیک «Lounge Act دربارهٔ Tobi بود» و آهنگ جمله «خودم را محبوس می‌کنم، سپری می‌پوشم» اشاره به خالکوبی نشان‌واره K Records بر روی دستانش به منظور تحت تأثیر قرار دادن Vail دارد. هرچند که Lithium قبل از آشنایی کوبین و Vail نوشته شده بود اشعار این ترانه هم طوری تغییر یافتند که او را مورد هدف قرار دهند.
جلد آلبوم بی‌خیال یک نوزاد پسر را تنها در زیر آب نشان می‌دهد که سعی می‌کند یک اسکناس دلار آمریکایی بسته شده به قلاب ماهی‌گیری را بگیرد اما اسکناس خارج از دسترس او قرار دارد. بر پایه گفته کوبین، وقتی که با گرول مشغول تماشای یک برنامه تلویزیونی در مورد زایمان در آب بودند ایده این تصویر به ذهن او خطور کرده بود. کوبین این ایده را با کارگردان هنری گفن، رابرت فیشر در میان گذاشت. فیشر شماری تصویر کتابخانه‌ای از زایمان در زیر آب پیدا کرد اما آن‌ها برای کمپانی ناشر بیش از حد واضح و تکان‌دهنده بودند. همین‌طور شرکت کارگزاری که صاحب تصویری که آن‌ها انتخاب کرده بودند بود سالی $۷٬۵۰۰ دلار برای استفاده از آن می‌خواست بنابراین فیشر عکاسی را به یک استخر بچه‌گانه فرستاد تا عکس‌هایی تهیه کند. پنج عکس گرفته شد و اعضای باند تصویری که متعلق به یک بچه سه‌ماهه به نام Spencer Elden بود را انتخاب کردند Spencer Elden فرزند دوست عکاس بود. با این حال، نگرانی‌هایی در مورد نمایان بودن آلت تناسلی نوزاد وجود داشت. گفن نسخه‌ای از تصویر آماده کرد که آلت تناسلی نوزاد در آن نمایان نبود چرا که آن‌ها می‌ترسیدند باعث رنجاندن مردم شود. اما وقتی که کوبین به آن‌ها گفت تنها حاضر به قبول کردن نسخه‌ای است که برچسبی بر روی آلت تناسلی نوزاد چسبیده باشد و بر روی آن نوشته شده باشد که «اگر این شما رو ناراحت می‌کنه، پس شما باید در خفا یک بچه‌باز باشید» آن‌ها کوتاه آمدند.
اسپنسر الدن از زمان نوجوانی خودش بارها این تصویر را در سنین مختلف و در سالگرد ۱۰، ۲۰ و ۲۵ سالگی آلبوم بازسازی کرده در حالی که مایوی شنا بر تن داشته‌است.
در پشت جلد آلبوم، تصویری از یک میمون پلاستیکی در کولاژی که کوبین طراحی کرده بود قرار داشت. کولاژ تصاویری از گوشت خام گاو که از تبلیغات یک سوپرمارکت گرفته شده بود تصاویری از دوزخ دانته و تصاویری از واژن‌های بیمار که از کلکسیون تصاویر پزشکی کوبین گرفته شده بود را به تصویر می‌کشید. کوبین گفته‌است که «اگر از نزدیک نگاه کنید تصویری از گروه کیس بر روی گوشت گاو خواهید دید». دفترچه‌ای که به همراه آلبوم بود متن کامل اشعار ترانه‌ها را در برنداشت، در عوض به صورت تصادفی حاوی اشعاری از بعضی از آهنگ‌ها و همچنین حاوی تکه‌شعرهایی استفاده نشده در آلبوم بود که کوبین آن‌ها را مانند یک شعر مرتب کرده بود.
در اوت ۲۰۲۱ Spencer Elden به خاطر انتشار عکس برهنه خود از گروه نیروانا شکایت کرد. وکیل اسپنسر الدن گفته تصویر اسکناس یک دلاری بر قلاب ماهی‌گیری که بعداً در طرح گنجانده شده، این موضوع را تداعی می‌کند که این کودک، همانند یک کارگر جنسی است. در این شکایت همچنین ادعا شده که نیروانا قول داده بود که آلت جنسی کودک را بپوشاند اما بعداً از این کار خودداری کرده‌است. اسپنسر الدن گفته بود وقتی می‌شنیده که چقدر پول از این آلبوم به دست آمده اما خودش سهمی نداشته، آشفته می‌شده‌است. او گفته که نمایش همه آلت تناسلی او باعث شده فکر کند که بخشی از حقوق انسانی او زیر پا گذاشته شده‌است.
در سال ۲۰۰۸ ریک، پدر اسپنسر به ان‌پی‌آر گفته بود که در سال ۱۹۹۱ کرک ودل، عکاس پروژه نیروانا که دوست آنها بوده، به او ۲۰۰ هزار دلار برای عکاسی از پسرش پیشنهاد داده‌است. او همچنین گفته بود آنها در یک مهمانی کنار استخر بودند و معلوم نبوده چه خبر است. پس از عکاسی در استخر، خانواده ماجرا را فراموش کرده بودند تا اینکه عکس پسرشان را در رسانه‌ها دیدند.
در ژانویه ۲۰۲۲ اسپنسر ایدن پس از رد شکایتش در انتشار عکس برهنه خود، بار دیگر از نیروانا با اتهام سوءاستفاده جنسی شکایت کرد.
بی‌خیال در ۲۴ سپتامبر ۱۹۹۱ منتشر شد. فروشگاه‌های موسیقی آمریکایی در آغاز نزدیک به ۴۶٬۲۵۱ کپی دریافت کردند این در حالی بود که ۳۵٬۰۰۰ نسخه هم در بریتانیا که آلبوم ضدعفونی با موفقیت روبرو شده بود روانه بازار شد. نخستین تک‌آهنگ آلبوم Smells Like Teen Spirit در ۱۰ سپتامبر منتشر شد تا در بین طرفداران alternative rock کمی زمینه‌سازی کند در حالیکه تک‌آهنگ بعدی، Come as You Are قرار بود توجهات بیشتری را به خود جلب کند. گروه قبل از انتشار آلبوم خود را برای یک تور آمریکایی کوتاه چهار روزه آماده کرد تا از آلبوم پشتیبانی کند. Geffen Records امیدوار بود که نزدیک به ۲۵۰٬۰۰۰ نسخه از آلبوم بی‌خیال بفروش برود که در همان حدی بود که نخستین آلبوم سانیک یوث، Goo فروخته بود. بهترین تخمینی که از آلبوم زده می‌شد این بود که اگر همه‌چیز به خوبی پیش برود آلبوم یک گواهی‌نامه Gld در سپتامبر ۱۹۹۲ کسب کند.
آلبوم، در آغاز در جدول بیلبورد ۲۰۰ در جایگاه ۱۴۴ ایستاد. گفن نزدیک به نیمی از نسخه‌های اولیه آلبوم را در آمریکای شمالی روانه بازار کرد که به سرعت به فروش رفت و برای چند روز غیرقابل تهیه شد. گفن به منظور برآورده کردن درخواست‌ها در این ناحیه، مجبور شد تولید کردن دیگر آلبوم‌ها را برای مدتی متوقف کند. بی‌خیال از همان آغاز خوب می‌فروخت اما، در چند ماه بعد همان‌طور که محبوبیت ترانه Smells Like Teen Spiri بیشتر می‌شد فروش آلبوم هم شتاب بیشتری به خود می‌گرفت. شبکه MTV ویدیوی این ترانه را برای نخستین‌بار به صورت جهانی در نمایش آلترنیتیو آخر شب که 120 Minutes نام داشت، پخش کرد اما به زودی موفقیت آن بحدی رسید که این شبکه تصمیم گرفت این ویدیو را در طول روز هم پخش کند. ترانه خیلی زود یک گواهی‌نامه طلا دریافت کرد اما نیروانا نسبتاً از این موفقیت چندان خوشحال نبود.
در حالیکه باند مشغول آماده‌شدن برای تور اروپایی‌شان در آغازی نوامبر ۱۹۹۱ بود بی‌خیال برای نخستین‌بار در جمع چهل ترانه برتر بیلبورد قرار گرفت و در جایگاه ۳۵ ایستاد. در این موقع، Smells Like Teen Spirit یک موفقیت واقعی برای آلبوم شده بود و آلبوم آنقدر سریع فروش می‌رفت که هیچ‌کدام از پیش‌بینی‌های گفن در مورد فروش آلبوم درست از آب درنمی‌آمد. مدیر گفن Ed Rosenblatt به نیویورک تایمز گفت که «ما هیچ کاری نکردیم. این فقط یکی از اون موردهایی بود که ما فکر نمی‌کردیم موفق بشه، اما داشت می‌شد».
در ۱۱ ژانویه ۱۹۹۲ بی‌خیال تبدیل به نخستین آلبوم نیروانا شد که به مقام اول می‌رسید بی‌خیال آلبوم خطرناک مایکل جکسون را از صدر جدول به زیر کشید. در این هنگام، بی‌خیال هفته‌ای نزدیک به ۳۰۰٬۰۰۰ می‌فروخت. Come as You Are در نهایت به عنوان دومین تک‌آهنگ آلبوم در مارس ۱۹۹۲ منتشر شد و این تک‌آهنگ هم تبدیل به یک موفقت شد و در جدول تک‌آهنگ‌های بریتانیا در جایگاه نهم و در ۱۰۰ ترانه داغ بیلبورد در جایگاه ۳۲ ایستاد. دو تک‌آهنگ دیگر، Lithium و In Bloom بودند که به ترتیب در جدول تک‌آهنگ‌های بریتانیا رتبه ۱۱ و ۲۸ را کسب کردند.
بی‌خیال در نوامبر ۱۹۹۱ از Recording Industry Association of America گواهی طلا و پلاتینیوم دریافت کرد و در مارس ۱۹۹۹ گواهی الماس دریافت کرد. همچنین در کانادا هم در مارس ۲۰۰۱ از Canadian Recording Industry Association گواهی الماس دریافت کرد و دو بار موفق به دریافت گواهی پلاتینیوم در بریتانیا شد. در سال ۱۹۹۶، Mobile Fidelity Sound Labs در سری ANADISQ بی‌خیال را بر روی vinyl و بر روی یک لوح فشرده طلای ۲۴ عیار منتشر کرد. نسخه سی‌دی ترانه Endless, Nameless را هم دارد. نسخه LP به سرعت فروخته شد اما نسخه لوح فشرده برای سال‌ها در بازار باقی ماند.
فردی آگیلار (زادهٔ ۵ فوریه ۱۹۵۳) با نام اصلی فردیناند پاسکوال آگیلار یک موسیقی‌دان، ترانه‌نویس و خوانندهٔ موسیقی فولک و راک فیلیپینی است. آگیلار در اواخر دههٔ ۱۹۷۰ با ترانهٔ "Anak" که معادل فیلیپینی «فرزند» می‌باشد به شهرت داخلی و جهانی دست یافت. آهنگ بعدی او که با توجه به اشغال فیلیپین توسط آمریکا و فضای سیاسی حاکم در آن دوران ساخته شد "Bayan Ko" به معنی «کشور من» نام داشت که نه تنها شهرت بیشتری را برای آگیلار در داخل به همراه آورد، بلکه به عنوان سرود و ترانهٔ اعتراضی مخالفین فردیناند مارکوس در راهپیمایی‌های غیر خشونت‌آمیز آنان که با نام انقلاب قدرت مردم شناخته می‌شد علیه حکومت دیکتاتوری او در ۱۹۸۶ برگزیده شد.
فردی آگیلار با نام کامل فردیناند پاسکوال آگیلار در پنجم فوریه ۱۹۵۳ در استان ایزابلای فیلیپین زاده شد. پدرش در دوران تحصیل او مایل بود تا فرزندش وکیل شود اما فردی در ۱۸ سالگی ترک تحصیل و خانواده نمود و در حالیکه تنها گیتارش را به همراه داشت به نقاط دور دست سفر نمود. ولی چند سال بعد به اشتباه خود پی برد و تصمیم به بازگشت گرفت. او برای معذرت‌خواهی از پدر و مادرش آهنگی را با نام "Anak" که در زبان تاگالوگی به معنای فرزند می‌باشد را ساخت و تقدیم آنان نمود.
در ۱۹۷۸
نسخه بیکلام این ترانه از جمله محبوب‌ترین ترک‌های پخش شده از رادیو پیام است.
فردی آگیلار که از معترضین به سیاست‌های مارکوس، رئیس جمهور وقت فیلیپین بود، چند ترانه از جمله "Katarungang" و "Bayan Ko" را علیه او نوشت. "Bayan Ko" که به معنای "کشور من" می‌باشد نه تنها باعث شهرت بیشتر فردی آگیلار شد، بلکه از سوی مخالفین مارکوس نیز که با استفاده از روش‌های غیر خشونت‌آمیزی همچون راهپیمایی‌های گستردهٔ سال ۱۹۸۶ موسوم به انقلاب قدرت مردم، اعتراض خود را نسبت به او اعلام می‌داشتند برگزیده شد و مورد استفاده قرار گرفت.
فردی آگیلار هنوز در فیلیپین زندگی می‌کند و به اجرای آهنگ می‌پردازد.
او همچنین در ژانویه ۲۰۰۸، جایزهٔ ستارهٔ آسیا را از جشنوارهٔ جوایز مدل‌های آسیایی کره دریافت داشته‌است.
دوزخ-آخرین اجرا عنوان آلبوم اجرای زنده ایست که توسط گروه هوی متال دیو در ۱۹۹۸ منتشر شد. این آلبوم از میان اجراهای تور "ماشین‌های خشمگین" در خلال سال‌های ۱۹۹۷ تا ۱۹۹۸ ضبط شده‌است و انتشار آن با همکاری شرکت مایهم رکوردز صورت گرفت. همچنین در این آلبوم آهنگ‌هایی از اجراهای رانی جیمز دیو با گروه‌های رینبو و بلک سبث نیز قرار گرفته‌است.
در نسخه منتشر شده ویژه ژاپن دو قطعه زیر نیز به صورت قطعه اهدایی بدان پیوست شده بود.
روستای گیزوان (جزوان)
این ده قدیم‌النسق است و سی دو خانوار سکنه دارد و محصول آن غله ٔ دیمی و آبی است و رودخانه‌ای از میان دره میگذرد که زراعت قریه را مشروب میسازد و رودخانه ٔ قزل اوزن هم از یک سمت قریه جاریست که قسمتی از زراعت چَلتک گندم یونجه و محصولات باغی همچون انار زیتون و زرد آلو را سیراب می کند . این روستا از لحاظ منطقه و آب هوایی به شهرستان طارم شبیه است از طرفی به روستای خلخال نزدیک است همچنین این روستا مزرعه‌ای دارد موسوم به شور ییلاق که چشمه سارها دارد که اهالی برای ییلاق به آنجا میروند وباغات و جنگل بسیار دارد و شغل اکثر اهالی کشاورزی و دامداری است. (از مرآت البلدان ج ۴ ص ۲۲۷). در فرهنگ جغرافیایی این ده جزو دهستان زنجان رود از بخش حومه ٔ شهرستان زنجان محسوب گشته و سکنه ٔ آن ۱۳۱ تن نوشته شده‌است. (از فرهنگ جغرافیایی ایران ج ۲).
زبان مردم ترکی آذربایجانی است. اکنون نیز اهالی منطقه عنوان 'گیزوان' را برای نام این روستا بکار می‌برند، مانند زنگان که مردم زنجان برای شهر خود بکار می‌برند. از آرامستان‌های موجود در این روستا می‌توان به تاریخ کهن آن پی برد. از آنجا که دارای قبرستانی است نسبتاً بزرگ که برای مسلمانان نمی‌باشد و قبل از ورود اسلام به ایران این روستا بوده‌است.
محدوده روستا نسبتاً بزرگ می‌باشد زیرا روستاهای همسایه بعداً شکل گرفته‌اند به طوری که ییلاق اهالی(Shor yaylaq) که دهخدا از آن نام برده کیلومترها از ده فاصله داشته و در نزدیکی روستای کلهین می‌باشد.
روستا به صورت طولی و نیز به صورت پلکانی می‌باشد. طول روستا با پای پیاده در بیش از یک ساعت طی می‌شود. از اوایل تیر تا اواسط پاییز اهالی برای کاشت محصول و باغبانی در باغها زندگی می‌کنند و مابقی سال را در محل متمرکز روستا زندگی می‌کنند.
در انتهای روستا نزدیک به رود قزل اوزن یک آسیاب آبی بزرگ وجود داشت که حکایت از تمدن روستا در گذشته را دارد به طوری که خرابه‌های مسکونی در اطراف رود قزل اوزن این را تأیید می‌کند. همچنین می توان به قز قلعسه اشاره کرد که یکی از کهن ترین مکان ها است.
این روستا به تازگی از نعمت برق و هم چنین آبگرمکن خورشیدی بهره مند شده . یکی از مشکلات روستاییان نبود مدرسه،نبود مرکز بهداشت و همچنین اوضاع بد جاده این روستا است
این روستا از چهار قوم محمدی ، اسماعیلی و الماسی و کاظمی تشکیل شده.
1- معنی جزوان در لغت نامه دهخدا
آب‌پاش وسیله‌ای است که با استفاده از آن گیاهان را آبیاری می‌کنند. در لغتنامه دهخدا آبپاش اینگونه تعریف گردیده:
"(اِ مرکب) آوندی که بدان بر زمین و گُل و چمن آب پاشند. رشاشه. آب پاچ"لغتنامه دهخدا.
این وسیله حداقل از قرن هفدهم میلادی وجود داشته است. حجم مخزن آب پاش می‌تواند بین نیم لیتر برای باغچه‌های کوچک تا ده لیتر برای باغ‌ها باشد. جنس این وسیله معمولاً از فلز، سرامیک یا پلاستیک ساخته می‌شود. یک آبپاش از مخزن، دسته ، لوله و آب فشان تشکیل شده استویکی‌پدیای انگلیسی.
سازه‌های هُذلولی‌وار در معماری به گونه‌ای از سازه‌ها می‌گویند که طرح آن‌ها به شکل هندسی هذلولی‌وار باشد.
بیشتر این گونه سازه‌ها از سازه‌های بلند مانند برج‌ها هستند زیرا از هندسه هذلولی‌وار برای تقویت استواری آن‌ها در ارتفاعات بالا بهره گرفته می‌شود.
البته زیباسازی سازه‌ها نیز از ملاحظات در ساخت این‌گونه سازه‌ها است.
نخستین سازه هذلولی‌وار توسط مهندس روسی ولادیمیر شوخوف (۱۸۵۳–۱۹۳۹) ساخته‌شد. امروزه بلندترین سازه هذلولی‌وار جهان در پولیبینو، در استان لیپِتْسک روسیه واقع شده‌است.
شکل این سازه‌ها را می توان به دو گونه دسته‌بندی کرد:
Wikipedia contributors, "Hyperboloid structure," Wikipedia, The Free Encyclopedia, (accessed December 14, 2009).
در هندسهٔ تحلیلی، سهمی‌گون یک رویه و از انواع رویه‌های درجهٔ دوم است.
سهمی‌گون بیضوی دورانی حالت خاصی از سهمی‌گون است که از دوران یک سهمی حول محور تقارن آن به دست می‌آید.
سهمی‌گون به دو دستهٔ بیضَوی و سهمی‌گون هُذلولَوی تقسیم می‌شود. سهمی‌گون هذلولوی شکلی مشابه زین اسب دارد.
در دستگاه مختصات دکارتی، روش استاندارد نمایش یک سهمیی‌گون بیضوی با رأس در مبدأ مختصات به صورت زیر است:
اگر formula_2 باشد "سهمی‌گون دایروی" یا "سهمی‌گون دورانی" حاصل می‌شود.
در دستگاه مختصات دکارتی، روش استاندارد نمایش یک سهمیی‌گون هذلولوی به صورت زیر است:
با این که استوانهٔ سهموی یک سهمی‌گون نیست، به دلیل شباهتش با هر دو نوع سهمی‌گون، در این نوشتار به آن اشاره می‌شود.
اگر formula_4، به فرمول استوانهٔ سهموی می‌رسیم:
یک ابرسهمی‌گون در فضای formula_6، یک ابررویهٔ درجه دو است. یک ابرسهمی‌گون، همهٔ نقاطی مانند formula_7 است که در معادلهٔ استاندارد زیر صدق کنند:
سهمی‌گون دایروی یک کانون دارد. هر شعاع نوری که از کانون آن به بدنهٔ سهمی‌گون بتابد، بازتاب آن موازی با محور تقارن سهمی‌گون بازخواهد گشت؛ و برعکس، هر شعاع نوری که موازی با محور تقارن سهمی‌گون به بدنهٔ سهمی‌گون بتابد، بازتاب آن از کانون سهمی‌گون خواهد گذشت.
از این خاصیت در ابزارهای نورانی‌کردن مثل چراغ جلوی خودروها، پروژکتورها و … استفاده می‌شود.
همچنین از این ویژگی در ابزارهای دریافت امواج مثل دیش‌های ماهواره استفاده می‌شود.
سهمی‌گون هذلولوی در برگ گیاهان و در ساختار چیپس دیده می‌شود.
در ریاضیات، فضای پیرافشرده یک فضای توپولوژی است که هر پوشش باز آن، تظریفی باز دارد که موضعاً متناهی است. این فضاها توسط دیودونه () معرفی شدند. هر فضای فشرده پیرافشرده است. هر فضای هاسدورف پیرافشرده نرمال است، و هر فضای هاسدورف پیرافشرده است اگر و تنها اگر برای هر پوشش باز آن افراز واحدی وجود داشته باشد. برخی مواقع فضاهای پیرافشرده چنان تعریف می شوند که هاسدورف بودن جزوی از تعریف باشد.
هر زیرفضای بسته از فضای پیرافشرده، پیرافشرده اهست. در حالی که هر زیرفضای فشرده از فضاهای هاسدورف همیشه بسته اند، این خاصیت در حالت کلی برای زیرمجموعه های پیرافشرده برقرار نیست. فضایی که هر زیرفضای آن، فضایی پیرافشرده است را به طور موروثی پیرافشرده گویند. این معادل است با این که بگوییم در چنین فضاهایی (یعنی فضاهای پیرافشرده موروثی) هر زیرفضای باز پیرافشرده است.
قضیه تیخونوف (که بیان می دارد ضرب هر گردایه از فضاهای توپولوژی فشرده، فشرده است) به فضاهای پیرافشرده تعمیم پیدا نمی کند، یعنی ضرب فضاهای پیرافشرده لزوماً پیرافشرده نیست. با این حال، ضرب فضای پیرافشرده و فشرده همیشه پیرافشرده است.
هر فضای متری پیرافشرده است. یک فضای پیرافشرده مترپذیر است اگر و تنها اگر پیرافشرده و فضای هاسدورف موضعاً مترپذیر باشد.
یک "پوشش" از مجموعه formula_1، گردایه ای از زیر مجموعه های formula_1 است که اجتماعشان برابر formula_1 باشد. به طور دقیق تر، اگر formula_4 خانواده اندیس شده ای از زیرمجموعه های formula_1 باشد، آنگاه formula_6 پوششی از formula_1 است اگر:
پوششی از فضای توپولوژی formula_1 "باز" است اگر تمام اعضای آن مجموعه های باز باشند. "تظریف" یک پوشش از یک فضای formula_1، پوشش جدیدی از همان فضاست به گونه ای که هر مجموعه در پوشش جدید زیرمجموعه ای از مجموعه ای در پوشش قدیم باشد. به طور دقیق تر، پوشش formula_11 تظریفی از پوشش formula_4 است اگر و تنها اگر برای هر formula_13 در formula_14، وجود داشته باشد formula_15 در formula_6 چنان که formula_17.
هر پوشش باز از یک فضای formula_1 "موضعاً متناهی" است اگر هر نقطه از فضا همسایگی داشته باشد که تنها با تعداد متناهی از اعضای پوشش اشتراک داشته باشد. به طور دقیق تر formula_4 موضعاً متناهی است اگر و تنها اگر برای هر formula_20 در formula_1، وجود داشته باشد همسایگی formula_22 از formula_20 چنان که مجموعه:
متناهی باشد. اکنون فضای توپولوژی formula_1 را پیرافشرده گویند اگر هر پوشش باز آن تظریف باز موضعاً متناهی داشته باشد.
خط توقیع شیوه‌ای از خوشنویسی اسلامی است که در زمان خلافت مأمون خلیفه عباسی ابداع و در قرن پنجم هجری کامل شد. این خط اغلب در امضا به کار می‌رفته‌است و به همین دلیل به آن نام توقیع (به معنی امضا) دادند. مورد استفادهٔ این خط، بیشتر در نوشته‌های مهم حکومتی و دینی بوده‌است.
این خط از نظر خصوصیات ظاهری با خطوط ثلث و رقاع شباهت دارد.
در خط توقیع، حروف درشت‌تر و دارای ضخامت ِ بیشتر نسبت به رقاع هستند و قوس‌ها نیز کم انحناترند.
منایخموس (زادهٔ ۳۸۰ قبل از میلاد - درگذشتهٔ ۳۲۰ قبل از میلاد) یکی از ریاضی‌دانان و هندسه‌دانان اهل یونان و از دوستان نزدیک فیلسوف نام‌آور افلاطون بود.
منایخموس از تقاطع یک سهمی و یک هذلولی راه حل هندسی تازه‌ای برای مسئله تضعیف مکعب به دست آورد.
وَخش یا سُرخ‌آب رودی است در آسیای میانه که در تاجیکستان و قرقیزستان روان است و ریزشگاه آن رود آمودریا است. از دید زبانشناسی نام «وخش» یک واژهٔ پارسی باستان به معنی «پهن» و «پرآب» است که در زبان لاتین "Oxus" نوشته شده است.
رود وخش با حوزهٔ آبریز ۳۲ هزار و ۱۵۰ کیلومتر مربع یکی از بزرگترین رودهای تاجیکستان می‌باشد. درازای این رودخانه در تاجیکستان ۵۲۴ کیلومتر است و سرشاخه‌های آن در قرقیزستان واقع می‌باشد و متوسط آورد آن حدود ۶۳۱ مترمکعب در ثانیه می‌باشد. تاجیکستان بر روی این رود سد و نیروگاه سنگ‌توده ۲ را ساخته است.ایرنا
رود وخش یکی از مهم‌ترین رودهای تاجیکستان است و برای آبیاری زمین‌های پنبه (پَخته) و دیگر زمین‌های کشاورزی از آن استفاده گسترده‌ای می‌شود. این رود برای تولید نیروی برق‌آبی تاجیکستان نیز مهم است و وخش به همراه رودخانه پنج بیش از ۷۵٪ ذخیره نیروی برق‌آبی این جمهوری را در خود جای داده‌اند.
از درهٔ رود وخش شاهراه دوشنبه — چَنَک می‌گذرد. شهرهای نارک، سربند و باختر در کنارهٔ رود وخش جای دارند. در ریزشگاه رود وخش به رود پنج شکارگاه «بیشهٔ پلنگان» قرار دارد.
رود وخش یکی از بزرگ‌ترین شاخابه‌های آمودریا است و از بخش شرقی رشته‌کوه آلای در مسافت ۵۲۴ کیلومتری جاری می‌شود. حوزهٔ آبریز روی وخش ۳۹٬۱۰۰ کیلومتر مربع می‌باشد. شاخه‌های بزرگ‌تر آن از کوه‌های پشت آلای آغاز شده، در سرچشمه خود به نام قرسو نامیده می‌شود. در مناطق پایین‌دست‌تر آن را قزل‌سو می‌نامند.
قزل‌سو از طرف چپ شاخه‌های متعددی دارد و پس از عبور از وادی آلای در حدود تاجیکستان با شاخاب دیگری به نام مُغ‌سو همراه می‌شود. مغ‌سو از حدود شمال شرقی پامیر سرچشمه گرفته و در سرچشمه خود بلندکیک نامیده می‌شود. در مسیر رود؛ مغ‌سو با قزل‌سو یکی شده سرخ‌آب را تشکیل می‌دهند. سرخاب‌دریا در قسمت شرقی با خِنگاب یکجا شده و نام وخش را به خود می‌گیرد.
دورهٔ سیرابی وخش ماه‌های ژوئن-ژوئیه می‌باشد. آب آن همیشه کم و زیاد می‌شود. در فصل سیرابی در یک ثانیه ۸۳۶ متر مکعب آب در آن جاری می‌شود، که این میزان با ٪۲۰٫۴ از آورد سالانه برابر است. دورهٔ کم‌آبی آن ماه‌های دسامبر، ژانویه، فوریه و مارس است.
تسلا نام یک گروه هوی متال و هارد راک دهه ۸۰ میلادی است.
این گروه آمریکایی در سال ۱۹۸۴ در سکرمنتو تأسیس و مهمترین ترانه آنان آهنگ Love Song بود.
رت نام یک گروه هوی متال و هارد راک دهه ۸۰ میلادی است.
این گروه آمریکایی در سال ۱۹۷۶ در سن دییگو تأسیس و مهم‌ترین ترانه آنان آهنگ Round and Round بود.
رد هات چیلی پپرز نام یک گروه آلترناتیو راک دهه ۸۰ و ۹۰ میلادی است. این گروه آمریکایی در سال ۱۹۸۳ در لس آنجلس تأسیس گردید. این گروه تا کنون برنده ۷ جایزه گرمی شده‌است.
اعضای نخستین این گروه با عنوان‌های ابتدایی تونی فلو و استادهای باشکوه معجزه آسای آشوب ، گیتاریست هیلل اسلواک و درامر جک آیرونز در کنار خواننده آنتونی کیدز و بیسیست مایکل بِلزری (Flea) بودند. به دلیل حضور در گروه‌های دیگر، اسلواک و آیرونز در اولین آلبوم گروه در سال ۱۹۸۴ (هم نام با اسم گروه) شرکت نکردند. اسلواک برای آلبوم‌های دوم و سوم، Freaky Styley (۱۹۸۵) و برنامه حزب Uplift Mofo (۱۹۸۷) بازگشت، اما وی در اثر تجویز بیش از حد هروئین در سال ۱۹۸۸ درگذشت. در نتیجه مرگ دوستش، آیرونز تصمیم به ترک گروه گرفت. پس از تعویض‌های کوتاه در گیتار و درامز، جان فروشانته و اسمیت در سال ۱۹۸۸ پیوستند. ترکیب Flea , آنتونی کیدیس، Frusciante و اسمیت طولانی‌ترین ماندگار و پنج آلبوم استودیویی بود که از ابتدای شیر مادر (۱۹۸۹) آغاز شد. در سال ۱۹۹۰، این گروه با Warner Bros. Records امضا کردند و آلبوم Blood Sugar Sex Magic (۱۹۹۱) را به تهیه کنندگی ریک روبین ضبط کردند. این آلبوم به اولین موفقیت تجاری بزرگ گروه تبدیل شد، اما Frusciante از محبوبیت این گروه ناراحت شد و ناگهان در سال ۱۹۹۲ در میانه تور خون قند سکس Magic تور ترک شد.
پس از دو گیتاریست موقت، دیو ناوارو در سال ۱۹۹۳ به این گروه پیوست و در آلبوم بعدی خود با نام One Hot Minute (۱۹۹۵) بازی کرد. اگرچه از نظر تجاری موفقیت‌آمیز بود، این آلبوم نتوانست با تحسین منتقدان و محبوب محبوب Blood Sugar Sex Magik مطابقت داشته باشد و به فروش نیمی از پیشین خود بپردازد. ناوارو در سال ۱۹۹۸ از این گروه اخراج شد. Frusciante، تازه از اعتیاد به مواد مخدر، در همان سال به درخواست Flea به گروه بازگشت. کوارتت مجدداً برای ضبط کالیفرنیا (۱۹۹۹) به استودیو بازگشت، که با ۱۶ میلیون نسخه فروخته شده در سراسر جهان، به بزرگترین موفقیت تجاری این گروه تبدیل شد. این آلبوم سه سال بعد توسط By the Way (۲۰۰۲) دنبال شد و سپس چهار سال بعد توسط دو آلبوم Stadium Arcadium (۲۰۰۶) که اولین آلبوم شماره یک آنها در آمریکا بود. پس از یک تور جهانی، این گروه با وقفه ای طولانی روبرو شد. Frusciante اعلام کرد که به‌طور دوستانه در سال ۲۰۰۹ از گروه جدا شد تا به کار تکنوازی خود بپردازد. کلینگوففر که در تور استادیوم آرکادیوم و در پروژه‌های انفرادی Frusciante به عنوان گروهبان برای گروه کار کرده بود، جای او را گرفت. دهمین آلبوم استودیویی گروه، من با تو هستم، در سال ۲۰۱۱ منتشر شد و در ۱۸ کشور مختلف در صدر جدول قرار گرفت. این گروه یازدهمین آلبوم استودیویی خود را با نام Getaway را در سال ۲۰۱۶ منتشر کرد. این آلبوم توسط Danger Mouse تهیه شده‌است، اولین بار از زمان Mother's Milk است که Red Hot Chili Peppers با Rubin کار نکرده بود و در ده صدر جدول قرار گرفت. کشورهای مختلف. از نوامبر سال ۲۰۱۸، این گروه در حال کار بر روی دوازدهمین آلبوم استودیویی خود است که انتظار دارند در سال ۲۰۱۹ منتشر شود. در تاریخ ۱۵ سپتامبر ۲۰۱۹، این گروه در صفحه رسمی اینستاگرام خود اعلام کردند که گیتاریست پیشین آنها یعنی جان فروشانته دوباره به گروه بازگشته است.
لارا فابیان (متولد ۹ ژانویه ۱۹۷۰) زاده شده با نام لارا کروکرت در ایتربیئک، بلژیک خواننده ، آهنگساز و ترانه سرا ی بلژیکی-کانادایی است که به خاطر توانایی‌های آوازی و تکنیک بالایش زبانزد است.لارا از معدود خوانندگان زنده در دنیا می باشد که دامنه آوازی اش چهار اکتاو است.
لارا از پدری بلژیکی و مادری ایتالیایی متولد شد و پنج سال اول زندگی خود را در ایتالیا گذراند. پس از آن به همراه خانواده به بلژیک مهاجرت کرد و به تشویق پدر گیتاریست خود در کلاس‌های آوازخوانی حضور پیدا کرد. او در ۱۶ سالگی اولین آهنگ خود را ساخت و در ۲۰ سالگی با ریک آلیسون (Rick Alison) آهنگساز و ترانه‌سرا، آشنا شد و به همراه او به کانادا مهاجرت کرد. لارا و ریک اولین آلبوم خود را به زبان فرانسه به نام "لارا فابیان" در کانادا منتشر کردند که با اقبال عمومی مواجه شد.
وی به زبان‌های فرانسوی، ایتالیایی، اسپانیایی، انگلیسی و روسی ترانه می‌خواند و در تمامی این زبان‌ها سلیس است. علاوه بر این و به زبان پرتغالی نیز ترانه خوانده، یک ترانه به زبان آلمانی اجرا کرده و اندکی نیز هلندی می‌داند.
وی در سال ۱۹۹۴ ملیت کانادایی گرفت و در آن زمان در شهر کبک فعالیت خود را آغاز کرد. نوع صدای لارا فابیان نوعی صدای سوپرانو لیریک سبک است که دامنه آواز آن چهار اکتاو است.
آهنگ «دوستت دارم» وی از معروف ترین کارهای اوست.
در اوایل سال ۱۹۹۸ با پاتریک فیوری خواننده فرانسوی رابطه داشت.
او از سال ۲۰۰۶ با ژرارد پولیچینو کارگردان فرانسوی در ارتباط بود که لو دختر اول لارا از این رابطه به دنیا آمد. پس از چندین شایعه حاکی از تاریخ های مختلف برای تولد لو، سرانجام در ۲۰ نوامبر ۲۰۰۷، موران یکی از دوستان نزدیک لارا (خواننده صدای مشترک در تک آهنگ «Tu es mon Autre» در سال ۲۰۰۲) در کنسرت خود در رویال سیرکوس فاش کرد: «... لو کوچک امروز صبح متولد شد!» لو در بیمارستان ادیث کاول (Edith Cavell) در شهر اوکل بلژیک متولد شد.
لارا در سال ۲۰۱۳ با نوازنده و هنرمند ایتالیایی گابریل دی جورجیو ازدواج کرد.
لارا در رشتهٔ حقوق تحصیل کرده است. اگر او خواننده نمی‌شد یک حقوقدان در بخش جرم‌شناسی کودکان بود. پیشتر از این او دوست داشت که پرستار مهد کودک باشد چون کودکان را بسیار دوست دارد.
معبود دوران کودکی او باربارا استرایسند (خواننده و بازیگر فیلم و تئاتر و آهنگساز آمریکایی) بود. پس از آن‌که فیلم "ینتل" (Yentl) باربارا را در چهارده‌سالگی نگاه کرد به خودش قول داد که روزی در صحنهٔ ثبت موسیقی و آهنگ برای فیلم، آواز بخواند و بالاخره این کار را کرد.
کارهای لارا از آن‌رو مشهور و پرطرفدار است که کارهایش با تمام احساس اجرا می‎شوند. لارا در این مورد می‎گوید: «کسی که احساس قلبی خود را منتقل می‎کند، اهمیتی ندارد به ژاپنی می‎خواند یا هندی یا ایتالیایی.» لارا به فیلم "بیمار انگلیسی" علاقه دارد.
دریاچهٔ تکسوما یکی از دریاچه‌های آب شیرین واقع در ایالت تگزاس ایالات متحدهٔ آمریکا است.
دریاچه کدو یکی از دریاچه‌های آب شیرین واقع در تگزاس است.
دریاچه مصنوعی تولدو بند یکی از دریاچه‌های آب شیرین واقع در تگزاس است.
ولفگانگ فلیکس ماگات (زادهٔ ۲۶ ژوئیه ۱۹۵۳ در آشافنبورگ) بازیکن اسبق فوتبال اهل آلمان است. وی هدایت چندین باشگاه حاضر در بوندس‌لیگا را بر عهده داشته‌ است.
وی پس از هلموت بنتهاس، یوپ هاینکس، فرانس بکن‌باوئر، ماتیاس سامر و توماس شاف، ششمین نفر در تاریخ بوندس‌لیگا است که هم به عنوان بازیکن و مربی، قهرمان بوندس‌لیگا شده‌ است.
ماگات فوتبال را در سال ۱۹۶۰ در فا.اف. آر نیلکهایم شروع کرد و در سال ۱۹۶۴ به تی فا ۶۰ آشافنبورگ پیوست. در سال ۱۹۷۲ به رقیب بزرگ این تیم، ویکتوریا آشافنبورگ رفت.
سال ۱۹۷۴ قراردادی به عنوان بازیکن حرفه‌ای با ساربروکن امضاء کرد که در آن زمان در بوندسلیگای ۲ بود. او برای ساربروکن ۷۶ بازی انجام داد و ۲۹ گل زد.
در سال ۱۹۷۶ به تیم هامبورگ در بوندسلیگای ۱ منتقل شد و تا سال ۱۹۸۶در این تیم ماند. وی به عنوان بازی‌ساز این تیم، در ۳۰۶ بازی بوندسلیگا ۴۶ گل به ثمر رساند. او با هامبورگ سه بار قهرمان بوندسلیگا و دو بار قهرمان جام اروپا شد. در دقیقه آخر در مقابل اندرلشت بلژیک در دیدار پایانی جام در جام اروپا گل پیروزی‌بخش تیمش را زد. در سال ۱۹۸۳ نیز هامبورگ با هدایت ارنست هاپل در جام باشگاه‌های اروپا با تک گل ماگات بر یوونتوس تورین ایتالیا غلبه کرد و به قهرمانی رسید.
برای تیم ملی فوتبال آلمان بین آوریل سال ۱۹۷۷ و ژوئن ۱۹۸۶، ۴۳ بار به میدان رفت و ۳ گل زد. در سال ۱۹۸۰ با این تیم قهرمان اروپا شد. در جام‌های جهانی ۱۹۸۲ و ۱۹۸۶ نیز به نایب قهرمانی جهان رسید.
ماگات پس از پایان فعالیت به عنوان بازیکن، کارش را به عنوان مدیر، ابتدا در هامبورگ و سپس در بایر اوئردینگن آغاز کرد. در سال ۱۹۹۲ مربیگری را شروع کرد و هدایت تیم برمرهافن را به عهده گرفت.
در سال ۱۹۹۳ ابتدا هدایت تیم دوم هامبورگ را به دست گرفت، و در همان سال دستیار مربی تیم اول هم شد. در فصل ۹۶–۱۹۹۵ بالاخره مربی تیم اول هامبورگ شد.
در سال ۱۹۹۷ مربی نورنبرگ، در سال ۱۹۹۸ مربی وردربرمن و از سال ۱۹۹۹ تا ۲۰۰۱ مربی اینتراخت فرانکفورت بود. در طول مدت مربیگری در این سه تیم، حکم آتش‌نشان بوندسلیگا را داشت، چراکه معمولاً تیم‌ها را زمانی تحویل می‌گرفت که در آستانه سقوط قرار داشتند.
از سال ۲۰۰۱ تا ۳۰ ژوئن ۲۰۰۴ ماگات مربی و مدیر اشتوتگارت بود. در سال ۲۰۰۳ با این تیم نایب قهرمان بوندسلیگا شده و این تیم را راهی لیگ قهرمانان اروپا کرد.
در ۱۸ مه سال ۲۰۰۴ اولی هوینس اعلام کرد که ماگات مربی بایرن مونیخ شده‌است. وی از تاریخ ۱ ژوئیه ۲۰۰۴ تا ۳۱ ژانویه ۲۰۰۷ در این تیم بود. در این مدت هم در فصل ۲۰۰۴/۲۰۰۵ و هم در فصل ۲۰۰۵/۲۰۰۶ قهرمانی بوندسلیگا و نیز جام حذفی آلمان را برای بایرن به ارمغان آورد، کاری که پیش از او هیچ تیم و مربی‌ای موفق به انجام آن نشده بود. در ۳۱ ژانویه ۲۰۰۷، پس از شروع دور برگشت رقابت‌ها و کسب تنها یک امتیاز از دو بازی، از بایرن مونیخ اخراج شد و جایش را به مربی قبلی این تیم، اوتمار هیتسفیلد داد که تا پایان فصل ۲۰۰۶/۲۰۰۷ هدایت تیم را به دست گرفت. ماگات بلافاصله بعد از آن به عنوان مفسر بازی‌های بوندسلیگا در شبکه تلویزیونی مشغول کار شد.
در ۳۰ مه سال ۲۰۰۷ معلوم شد که ماگات از ۱۵ ژوئن همان سال مدیر جدید وولفسبورگ می‌شود. این شامل پست مربی و مدیر ورزشی و نیز هدایت بخش جوانان و بقیه بخش‌های ورزشی بود. اما قرارداد وی که تا ژوئن سال ۲۰۱۰ اعتبار داشت، در تاریخ ۳۰ ژوئن ۲۰۰۹ پیش از موعد فسخ شد. ماگات در فصل ۰۹–۲۰۰۸ ولفسبورگ را برای نخستین بار به مقام قهرمانی فوتبال آلمان، بوندس لیگا رساند.
در ۶ مه ۲۰۰۹ دو باشگاه ولفسبورگ و شالکه۰۴ و نیز خود ماگات، انتقال وی به تیم شالکه از تاریخ ۱ ژوئیه ۲۰۰۹ را تأیید کردند. وی در این تیم قراردادی به عنوان مربی و مدیر تا ۳۰ ژوئن ۲۰۱۳ به امضاء رسانید.
مادر ماگات اهل پروس شرقی و پدرش اهل پورتوریکو بود و در آشافنبورگ به عنوان سرباز ارتش آمریکا خدمت می‌کرد. وی در سال ۱۹۵۴ به پورتوریکو برگشت. ماگات در سن ۱۵ سالگی از طریق نامه با پدرش در ارتباط بود. از چند سال قبل از آن، هر سال او را در پورتوریکو ملاقات می‌کرد.
ماگات در دسامبر سال ۲۰۰۳ برای دومین بار ازدواج کرد. در بین میهمانان مراسم ازدواج، همسر اول وی و سه فرزندش هم حضور داشتند. ماگات در مجموع شش فرزند دارد.
ظرفیت سازی جامعه که همچنین به توسعهٔ ظرفیت اشاره دارد، یک روش ادراکی برای توسعه است که برای شناسایی موانع به کار می‌رود، موانعی که باعث می‌شوند مردم، دولت‌ها، سازمان‌های بین‌المللی و غیردولتی، بتوانند اهداف خود را شناسایی کنند و اجازه دستیابی به نتایج قابل اندازه‌گیری و پایدار را به آن‌ها خواهد داد.
اصطلاح ظرفیت سازی جامعه از دهه ۱۹۹۰ در لغت نامه ی توسعه بین‌المللی پدید آمده است. امروزه «ظرفیت سازی جامعه» در برنامه‌های بسیاری از سازمانهای بین‌المللی که در زمینه رشد و توسعه اقتصادی کار می‌کنند، مانند بانک جهانی (World Bank)، ملل متحد (UN) و سازمان‌های غیردولتی (NGOs) مثل Oxfam International، به کار می‌رود.
استفاده گسترده از این اصطلاح در جنجال بر سر معنای واقعی آن رواج یافته‌است. ظرفیت سازی جامعه اکثر اوقات به تقویت مهارت‌ها، شایستگی‌ها و توانایی‌های افراد و جوامع در توسعه جوامع اشاره دارد تا آن‌ها بتوانند بر علل محرومیت‌ها و رنج‌ها غلبه کنند.
ظرفیت سازی سازمانی توسط سازمان‌های غیردولتی (NGO) برای هدایت توسعه داخلی و فعالیت‌هایشان به کار می‌رود.
سازمان‌ها ظرفیت سازی اجتماعی را به روش‌های خود تعریف می‌کنند و تمرکز بر ظرفیت سازی را مهمتر از ارتقای یک روش توسعه در کشورهای در حال توسعه می‌دانند. جمع‌آوری کمک‌های مردمی، مراکز آموزشی، مراکز یادگیری و مشاوران همه بعضی از انواع ظرفیت سازی هستند. برای جلوگیری از وابستگی همیشگی و کمک‌های بین‌المللی، کشورهای در حال توسعه خود، سازمان‌ها روش‌هایی را اتخاذ می‌کنند که توسط سازمان در قالب ظرفیت سازی ارائه می‌شود. برنامه توسعه سازمان ملل متحد (UNDP) یکی از پیشگامان در توسعه درک ظرفیت سازی جامعه یا توسعه بود. از اوایل دههٔ 70 UNDP برنامه عمران سازمان ملل متحد، راهنمای برای کارکنان و دولت با ارائه " نهاد سازی " فراهم کرد. در ۱۹۹۱، این اصطلاح به "ظرفیت سازی جامعه" تکامل یافت. برنامه عمران سازمان ملل متحد ظرفیت سازی را به عنوان یک فرایند طولانی مدت که شامل همه ذینفعان است تعریف می‌کند. ذینفعانی از جمله وزارتخانه‌ها، مقامات محلی، سازمان‌های غیردولتی، حرفه‌ای، اعضای جامعه، دانشگاهیان و …. ظرفیت سازی از قابلیت‌های علمی، حرفه‌ای، سازمانی، و رسمی و منبعی و .. افراد استفاده می‌کند. هدف ظرفیت سازی مقابله با مشکلات مربوط به سیاست‌ها و روش‌های توسعه است در حالی که به پتانسیل‌ها، محدودیت‌ها و نیازهای مردم کشور نیز اهمیت می‌دهد. برنامه عمران سازمان ملل متحد ظرفیت سازی را در سطح فردی، سطح نهادی و سطح اجتماعی تشریح می‌کند.United Nations Committee of Experts on Public Administration (2006). "Definition of basic concepts and terminologies in governance and public administration". United Nations Economic and Social Council.
سازمان جهانی گمرک – سازمان بین دولتی (IO) است که استانداردهایی برای برای کنترل انتقال افراد و محصولات توسعه می‌دهد، ظرفیت سازی جامعه را به این صورت تعریف می‌کند " فعالیت‌های که به تقویت دانش، توانایی‌ها و رفتار افراد کمک می‌کنند و به بهبود ساختارها و فرایندهای سازمانی کمک می‌کند به طوری که سازمان به صورت کارآمد می‌تواند با رسالت و اهداف خود در یک روش پایدار مواجه شود. با این حال توجه به اصول حاکم بر ظرفیت سازی جامعه ضرروی است.
آکسفام بین‌المللی یک سازمان دولتی است که در سراسر جهان به رسمیت شناخته شده و ظرفیت سازی جامعه را از دیدگاه اصول خود تعریف می‌کند. آکسفام معتقد است که ظرفیت سازی جامعه یک روش برای توسعه براساس یک مفهوم اساسی است به طوری که تمام مردم دارای یک سهم یکسان از منابع جهانی هستند و حق دارند تا "پیشرفت خود را بسازند خود و نپذیرند چنین حقی از درمرکز فقر و رنج است.
ظرفیت سازی سازمانی – نوع دیگری از ظرفیت سازی است که بر توسعه ظرفیت در سازمان‌هایی مانند سازمان‌های غیردولتی متمرکز است؛ که به روند افزایش توانایی‌های سازمان برای انجام فعالیت‌های خاص اشاره دارد. یک روش ظرفیت سازی سازمانی توسط سازمان‌های غیردولتی برای توسعه داخلی به کار می‌رود به طوری که آنها می‌توانند ماموریت‌های تعریف شده خود را بهتر انجام دهند. [۳] آلن کاپلَن، یک محقق سازمان غیردولتی پیشرو به تسهیل ظرفیت سازی سازمانی در مناطق در حال توسعه اشاره می‌کند، به طوری که سازمانهای غیردولتی باد برای اولین بار در ظرفیت سازی سازمانی شرکت کنند. مراحل ایجاد ظرفیت سازمانی عبارتند از:
کاپلن بیان می‌کند که سازمانهای غیردولتی که بر توسعه یک چارچوب مفهومی، نگرش، چشم‌انداز و استراتژی سازمانی تمرکز می‌کنند در تفکر و انتقاد نسبت به خود مهارت بیشتری دارند، که این دو خصوصیت قادر به ظرفیت سازی موثرتر می‌باشند.
اصطلاح «ظرفیت سازی جامعه» از اصطلاحات گذشته مانند تبدیل ساختارهای سازمانی و توسعه سازمانی گرفته شده‌است. در دهه‌های ۱۹۵۰ و ۱۹۶۰ این اصطلاحات به توسعه اجتماعی اشاره داشتند که تمرکزش بر افزایش ظرفیت‌های تکنولوژیک با خودیای افراد در مناطق روستایی است. در دهه ۱۹۷۰، پس از یک سری گزارش‌ها در مورد توسعه بین‌المللی، تأکید بر ایجاد ظرفیت برای مهارت‌های فنی در مناطق روستایی و همچنین بخش‌های اداری در کشورهای توسعه مورد توجه قرار گرفت. در دهه ۱۹۸۰ مفهوم توسعه سازمانی حتی بیشتر هم گسترش یافت. توسعه سازمانی به عنوان یک فرایند طولانی مدت برای ایجاد دولت در یک کشور در حال توسعه، ساخت موسسات بخش خصوصی و عمومی، و سازمان‌های غیردولتی تلقی شد.[۵]
با وجود اینکه پیشقدمان ظرفیت سازی قبل از دهه ۱۹۹۰ نیز وجود داشتند، نیروهای قدرتمندی در توسعه بین‌المللی مثل «ظرفیت سازی» در آن دهه نبودند.
ظرفیت سازی به عنوان یک مفهوم توسعه پیشگام در دهه ۱۹۹۰ با توجه به معیارهای ذیل پدیدار شد:
توسعه یک فرایند است که از طریق آن آسیب‌پذیری‌ها کاهش یافته و از طریق ظرفیت‌ها افزایش می‌یابد.
هیچ‌کس باعث رشد فرد دیگری نمی‌شود.
برنامه‌های کمکی هیچ‌گاه در رشد خود بی تأثیر نیستند
در دهه ۱۹۸۰ بسیاری از کشورهای کم درآمد در معرض «بسته‌های تعدیل ساختاری» بودند – که ماهیت نئولیبرالی بسته‌های منجر به افزایش نابرابری در ثروت شد. در پاسخ، یک سری از «اصلاحات ابعادی اجتماعی تصویب شدند». رشد شکاف ثروت با «اصلاحات ابعادی اجتماعی» برای افزایش اهمیت سازمان‌های غیردولتی در کشورهای در حال توسعه مجاز شد چرا که آن‌ها به‌طور فعالانه در ارائه خدمات اجتماعی به فقرا شرکت می‌کنند.
گزارشهایی مثل CVA و ایده‌هایی مثل ایده‌های فریِر از دهه‌های اخیر تأکید داشتند که «هیچ کسی نمی‌تواند باعث رشد شخص دیگری شود» و توسعه باید به صورت مشارکتی باشد. این مباحث در اثر «برنامه‌های ارائه خدمات» برای دستیابی به توسعه ی پایدار بررسی شدند، و در نتیجه منجر به روشی برای تأکید بر «ظرفیت سازی» شدند.