ヤマトタケル (映画)

『ヤマトタケル』は、1994年7月9日に公開された日本映画。日本神話の人物ヤマトタケルを題材とした特撮映画である。カラー、ビスタビジョン、ドルビーステレオ。
概要.
TBS系列で放送されたテレビアニメ『ヤマトタケル』や小学館『月刊コロコロコミック』で連載された漫画『ヤマトタケル』などと連動したメディアミックス企画として公開された作品である。「超時空SFアドベンチャー」と銘打たれ、日本神話を基にしつつも、独自のファンタジー要素を加えたエンターテイメント映画となっている。
来場者特典は組み立て式の塩化ビニール製フィギュアSDヤマタノオロチ。成型色が違う物が8種類か有り、色は選べない袋に入った状態で配布された。
アメリカ合衆国では『Orochi, the Eight-Headed Dragon』という題名で発表されている。
あらすじ.
ヤマトの国に双子の王子オオウスとオウスが生まれたが、呪術師ツキノワが双子は不吉だと告げたため、弟のオウスは捨てられることとなった。だが、アマノシラトリ（天の白禽）によってオウスは救われ、父である大王ケイコウの妹であるヤマトヒメの手によって伊勢の杜で育てられる。ある日、不思議な洞窟の中に迷いこんだオウスは、そこで「お前はやがて三つの光を得て神の戦士となる」という謎の声を聞くと共に、緑色の勾玉を手に入れる。その後、日代の宮に上がることを許されるが、母であるイナヒヒメと兄オオウスを殺した罪を着せられ、オウスはクマソ討伐の任を課せられる。タケルは師匠のセイリュウ、ゲンブと旅立つ。途中出会った巫女オトタチバナがクマソタケルに囚われてしまったが、舞姫に化けたヤマトタケルは激戦の末、クマソを討ち取る。さらに生贄にされたオトタチバナに襲いかかるクマソガミと対決するが、秘めた能力で打ち勝ちシラトリノカガミ（白禽の鏡）を入手する。クマソ討伐より帰還したオウスはヤマトヒメにアマノムラクモノツルギの封印を命じられるが、そこに母に化けたツキノワと海神ムーバが現れ、オトタチバナと共に死亡してしまう。幼い日の洞窟で目覚めたオウスは牛頭天王を名乗るスサノオに打ち勝ってオロチカラサイノツルギ（蛇の韓鋤剣）を入手し、復活したオトタチバナと共にツクヨミ=ヤマタノオロチに戦いを挑むことになる。
そのころ、月面に激突した氷塊より復活したツクヨミはツキノワよりアマノムラクモノツルギを取り戻して完全復活し、地上は皆既日食で天変地異に見舞われた。月に宮殿を築き世界の覇権を狙うツクヨミに、アマノシラトリに乗って現れたオウスとオトタチバナが応戦する。目からの光線や剣戟で応酬するオウスとツクヨミ。追い詰められたツクヨミはヤマタノオロチに変身。その猛攻に追い詰められるオウスとオトタチバナ。その時、奇跡が起きオウスはウツノイクサガミ（宇宙戦神）に変身する。戦闘の末、ヤマタノオロチを打ち破ったオウスは勾玉にツクヨミを封印し仲間と共にヤマトの国に帰還する。
登場キャラクター.
アマノシラトリ.
漢字表記は天の白禽。
アマテラスが遣わした原始鳥で、幼いオウスを救った。次元の亀裂を通って時空間を渡る能力を持ち、月や宇宙空間も飛翔できる。
ウツノイクサガミ.
漢字表記は宇宙戦神。
アマノシラトリが「三つの光」を手にしたヤマトタケルとオトタチバナと融合し誕生した白く巨大な神の戦士。月面でヤマタノオロチと戦う。強力な光シールドで体を覆い、必要に応じてアマノシラトリが変化した背中の光翼を展開する。オロチノカラサイノツルギ（蛇の韓鋤剣）を武器にする。光り輝く槍を始め、額の太陽を象ったシンボルからのビーム、時空間分断のバリア、全身からのエネルギー砲を持つ。
ヤマタノオロチ.
漢字表記は八岐大蛇。
月に封印されていたツクヨミの化身。八つの蛇の首を持つ、四足歩行の竜。体の中央に一際長い鼻先の角と角の数が多い親首が生え、それを他の首が囲んでいる。2つの心臓から送り出される灼熱の血液によって常に胸部が赤く脈打つ。口から強力な火炎を吐く。口から放つ赤い電撃、目からツクヨミの増幅した妖力を放つ稲妻状の破壊光線、8対の目の同時攻撃を持つ。
クマソガミ.
漢字表記は熊襲神。
溶岩の体を持つ古代の日本の九州にあったクマソの守護神。高熱の溶岩で構成された全身は、手を一旦溶かし、大剣や、左手の親指と小指が弦に、右手の人差し指、中指、薬指が燃える矢になった弓矢に変形させる。シラトリノカガミ（白禽の鏡）を持つ。
海神ムーバ.
魚類の尻尾と無数の触手を持つ半獣半魚の怪物。額の水晶球からを放つ。水面に映った月影へのツキノワの祈祷で月の邪悪なパワーを海に漂う精霊に与えたことで出現し、旅をしていたヤマトタケルとオトタチバナを妨害する。海を魔力で暴風雨に変え、この戦いでオトタチバナが一度死亡するが、その光の粒子により消滅する。
製作.
企画の発端は1991年の「ゴジラVSキングギドラ」の準備中に田中友幸プロデューサーの「キングギドラの原点はヤマタノオロチだ」と言ったのが始まりだった。これを受け富山省吾プロデューサーは準備を始め当初はかつて祖母と友に見た1959年作品の『日本誕生』の現代版のアレンジとして企画された。1992年に大森一樹監督の紹介を受け三村渉が参加。同年7月には検討稿が完成していた。正月映画として東宝の稼ぎ頭となっていた「平成ゴジラシリーズ」は好調を受けた1993年にアメリカのトライスター ピクチャーズが「GODZILLA」の製作を決定が決まり「ゴジラVSメカゴジラ」でシリーズの一時中断を決める。これを受け、田中友幸は「ゴジラとは別路線の特撮シリーズを」と提案。そして夏興行の特撮によるシリーズ作品化が構想された。主要スタッフは、『ゴジラvsメカゴジラ』から参加している。
本作品について富山省吾は、当時流行していたロールプレイングゲームのような剣と魔法でドラゴンを退治する物語の実写化と、日本映画の最盛期であった昭和30年代作品の要素を見直して現代の娯楽映画に活かすという2つの考えを結実させたものであるといい、ハリウッド映画のような大人も子供も楽しめる娯楽作品を目指したと述べている。また、メディアミックス展開については、ヒーローの創造は映画1本だけで成功させることは難しいという考えによるものであり、各作品のストーリーを映画にとらわれないものとすることでキャラクターイメージを拡大していくことを意図していた。
脚本を担当した三村渉は、日本神話のスケール感を再認識させることやファンタジーとしての面白さを掘り起こすことなどを意図しており、『古事記』の資料を調べた後、一旦それを払拭して大胆な脚色を行った。第1稿では神話的な要素が強調されていたが、監督の大河原孝夫の要望によりアクションを重視する方向となり、決定稿では東方征伐の部分が削除された。
当時の日本としては珍しく専属の衣裳デザイナーとして出川淳子が起用されており、所属ごとに配色イメージを統一するなど、衣裳によるキャラクター性を強調している。出川は、古事記の時代の資料が少ないことから史実に基づいた考証は行わず、日本以外の民族衣裳の要素も取り入れている。
当初は3部作の構想が検討され、第2作では『ゴジラの復活』『モスラVSバガン』などの没企画に登場予定だったバガンと戦う予定だった。興行成績は公開時期の作品にウォルト・ディズニー・カンパニーの「ライオン・キング」とスタジオジブリの「平成狸合戦ぽんぽこ」が重なり折からの子供向け特撮映画ブームに乗り、観客動員数170万人、配収8億円と当時の邦画としては堅調な結果を残したものの、当時人気絶頂にあった平成ゴジラシリーズには遠く及ばない数字に留まり、本作品以降に続編などは制作されていない。しかし、本作品を含む『ヤマトタケル』のメディアミックス展開は、後の映画やアニメなどに大きな影響を及ぼすことになった。
特撮.
特撮班だけではなく本編班でもデジタル合成が使用されており、変身シーンでのモーフィングや粒子になって消滅するシーンでのパーティクルなど当時最新のコンピュータグラフィックス（CG）技術が取り入れられている。
ヤマタノオロチの造形物は全長10メートル・総重量500キログラムにおよび、スーツアクター2人のほか操演に20人近く必要とする東宝特撮映画史上最大の造形物となった。総製作費は3千万円、製作期間は3ヶ月におよんだ。ヤマタノオロチが地下から出現するシーンでは、フォークリフトを用いてスーツを上昇させている。ヤマタノオロチが炎を吐き連続して爆発が起こるシーンの撮影では、爆音がスタジオの外にまで響き、近隣から苦情が来たという。
海神の登場シーンには、深さ1.2メートルのプールに8トンの水を使用し、水中に沈めた神殿のセットを浮上させている。