Commedia dell'Arte

commedia dell'arte, i̇talya'da doğan, 16-18. yüzyıllar arasında avrupa'da popüler hale gelen, profesyonel tiyatronun ilk örneklerinden biridir. 16. yüzyıl i̇talya'sında ortaya çıkan komedya, maskeli karakterleriyle öne çıkan bir tiyatro formudur. kadın oyuncular komedya ile sahneye çıkmaya başlamıştır. komedyada taslak metinlere veya senaryolara dayanan doğaçlama performanslar sergilenebilir.

i̇talya'daki rönesans tiyatro etkinlikleri saray ve akademi çevrelerinde halktan uzak yapılırken ve hepsi amatörken profesyonel tiyatro topluluklarının halk tiyatrosunu oluşturuyordu. akademi ve sarayda verilen temsillere commedia erudita (bilgili tiyatrosu/draması) deniyordu. profesyonel topluluklar kendilerine sanat tiyatrosu anlamına gelen commedia dell'arte ve commedia dell'improvisio adını takmışlardı. commedia dell'arte'nin tam olarak ne zaman ve nasıl oluştuğu noktasında pek çok farklı görüş mevcuttur.

kökeni 
kimileri kökenini roma zamanının mimlerine ve eğlendiricilerine indirirken kimileri roma komedya yazarları plautus ve terentius'un komedyalarından beri evrimleşip değişerek doğaçlama oyunlar halinde ortaya çıktığını ileri sürüyorlar. kimilerine göre bergamo kentinde 14-15. yüzyıllarda ortaya çıkmış doğmaca komedyalardan gelişmiştir. kökeni ne olursa olsun tarihsel kayıtlarda 1560'larda ilk kez adına rastlanılıyor. artık 1600'lerde topluluklar venedik'ten i̇talya'ya, oradan fransa, i̇spanya ve diğer avrupa ülkelerine, gittikleri her yerde halk ve yönetici sınıflardan daima seyirci buluyorlar.

oyunların metni ve temsil biçimi 
oyuncu neredeyse commedia dell'arte'nin yüreği ve asıl öğesidir. topluluklar buldukları her alanda oynamışlardır, kent meydanlarında ya da sarayda, kapalı bir yerde ya da açık havada, sabit sahnelerde ya da geçici kurulmuş doğaçlama sahnelerinde. eğer süslü dekorlu sahneler bulurlarsa onu kullanıyorlardı, bulamadıkları zaman bir yükseltinin ortasında perde kurarak oynuyorlardı. her ortama uyabilme en büyük erdemleriydi.

metin, durumları, düğümleri ve sonucu yalnız özetleyen senaryolardı. oyuncular diyalogları doğaçlamadan yaratır ve aksiyonları açıklayan doğaçlama söyleşiler yaparlardı. her temsilde metnin ana hatları aynı kalmakla birlikte ayrıntılar değişirdi. bu değişim o andaki esine ve seyircinin tepkisine dayanırdı. günümüze 700 kadar senaryo kalmıştır. trajik olanı azdı, büyük bölümü aşk olayları, entrikalar, kılık değiştirmeler ve kesişen amaçlar çevresinde dönüp gelişen komikliklerdi.

doğaçlama, commedia dell'arte'nin ayırt edici özelliğidir. topluluklarda aynı tipi aynı oyuncu hayat boyu oynardı. her tipin giysisi, aksesuvarları belliydi. komiklikler lazzi adı altında standartlaştırılmıştı. diyaloglara usta oyuncular edebiyat ve şiirden parçalar sıkıştırırlardı. buna rağmen doğaçlama diyaloglara ve nüktelere aynı anda uygun nükteler ve diyaloglarla cevap verebilmek için oyuncuların çok hazırlanmış ve ustalaşmış olmaları gerekiyordu.

oyun karakterleri ve özellikleri 

commedia dell'arte kişileri kalıp karakterler olup 3'e ayrılıyordu. (kimileri ikiye ayırır- maskeliler, maskesizler (aşıklar). aşıklar, efendiler, hizmetkârlar. aşıklar en gerçekçi tiplerdi. genç, yakışıklı, maskesiz ve son moda giyinmişlerdi. her toplulukta en az bir, en çok iki çift aşıklar bulunurdu.

en çok tekrarlanan üç efendi: pantalone – venedikli yaşlı bir tüccardır. ya aşıklardan birinin babası ya da kendisi genç kıza tutulan bir yaşlıdır. giysisi kırmızı vücuda oturmuş bir ceket-pelerin, yumuşak terlikler, kenarsız yumuşak bir kep, uzun burunlu kahverengi yarım bir maske ve düzensiz bir gri sakal. dottore, pantallone'nin ya arkadaşı ya da rakibidir. ya avukat ya da doktordur. akademisyendir. bilgiçlik taslar ve çoğu kez yanlış söylediği latince atasözleriyle bilgisini göstermeye çalışır. akıllı olduğu savına rağmen saftır ve kolayca aldanır. kılığı zamanın akademik giysisi ve kepidir. capitano aşıklardan biridir ama zamanla palavracı ve korkak bir askere dönüşmüştür. o çağlarda başı i̇spanyollarla savaş derdinden kurtulmayan i̇talyanların i̇spanyol askerlerini taşlamak için ya da onlardan esinlenerek bu tipin yaratıldığını ileri sürenler vardır. savaş ve aşktaki başarılarıyla övünür fakat her ikisine de güvenilemez. daima bir pelerin, kılıç ve tüylü bir şapka giyinir. genellikle genç kızların hoşlanmadığı bir aşıktır.

komedya tipleri en çeşitli olarak hizmetkârlar içinde bulunur. zanni denilen hizmetkarlar kadın ve erkek olarak iki cins vardı; aptal, saf ve hilekar olarak da farklı huylarda olarak ayrılır. erkekler iki ya da dört tanedir. özellikle aksiyonları yaratırlar; efendilerine yardım eder veya işlerini bozarak aksiyonun da ilerlemesini sağlarlar. kadın hizmetkar genellikle bir tanedir ve hanımına yardım ederken erkek hizmetkarlarla kırıştırır.

zannilerden arlecchino en popüler olanıdır. kurnazlık ve aptallık karışımıdır, mükemmel bir akrobat ve dansçıdır. genellikle entrikanın merkezidir. giysisi çok renkli, yamalı parçalardan oluşmuş sonra elmas biçimi almış kırmızı- yeşil- mavi desenlere dönmüştür. siyah bir maske üzerine yana eğik bir külah giyer ve tahtadan bir kılıç taşır. bazen de kılıç değil tahtadan ve aşağıdan ikiye bölünmüş bir değnek taşır. birine vurduğu zaman keskin bir ses çıkaran bu değneğe i̇ngilizce'de "slapstick" (şamar değneği) denmiştir. şamarlı gürültülü komedyalara verilen adın kaynağı da buradan gelmiştir (slapstick comedy). her topluluğun bu kurnaz-aptal karışımı bir uşağı vardır. bazen ismi truffaldino ya da trivellino olarak değişmiştir.

arlecchino'nun en yakın arkadaşı çıkarcı, hınzır, cinsel dürtüsü çok ve bazen yalın olan brighella'dır. i̇smi çeşitli topluluklarda scapino, mezzetino ve flavtino olarak değişir. kanca biçiminde burun ve bir sakalı olan maske takar, yeşil şeritlerle süslenmiş ceket ve pantalonu vardır. bir üçüncü uşak pulcinella'dır. napolili olup bazen de han sahibi ya da bir tüccardır. kocaman karga burunlu, kambur olup sivri uçlu bir şapka giyer. i̇ngiliz kuklası punch'ın atasıdır. bunun da çeşitli topluluklarda adı değişmiş ve çeşitli nitelikler kazanmıştır.