Sanat tarihi

sanatın tarihi, insanlar tarafından yapılmış herhangi bir sayıda olabilen manevi, anlatısal, felsefi, sembolik, kavramsal, belgesel, dekoratif, işlevsel vs. amaçlar için yapılan ve görsel estetiğin ön planda olduğu nesnelere odaklanır. görsel sanatlar, güzel sanatlar ve uygulamalı sanatlar gibi çeşitli şekillerde sınıflandırılabildiği gibi insan yaratıcılığının olduğu veya mimari, heykel, resim, film, fotoğraf ve grafik sanatlar gibi farklı medya formlarına odaklanan alanlarda bu kapsam içerisinde yer almaktadır. son yıllardaki teknolojik gelişmeler ile video sanatı, bilgisayar sanatı, performans sanatı, animasyon, televizyon ve video oyunları gibi yeni sanat formlarının oluşmasına yol açmıştır.

eski mısır, mezopotamya, i̇ran, hindistan, eski yunan, roma, i̇nka, maya ve olmek medeniyetlerinden günümüze birçok sanat eseri miras kalmıştır. eski yunan sanatı insan fiziğinin ideal oranlarda temsiline yoğunlaşmış, sonrasında bizans ve orta çağ avrupası'nda i̇ncil ve dinî motifler ağırlık kazanmış, bunları yücelten tarzlar geliştirilmiştir. rönesans, fiziksel dünyanın resmedilmesi ve perspektifin sistematik olarak uygulanıp resimde üç boyut algısının oluşması yönünde teknikler geliştirmiştir.

tarih öncesi 

tarih öncesi sanat, okuma yazma bilmeyen kültürler tarafından yapılan geniş bir sanat yelpazesini içerir. bunlara en eski insan eserlerinden bazıları da dahildir. örneğin ilk sanat objelerinden birkaçı olan orta taş devri afrika'sından dekoratif eserler bulunmaktadır. güney afrika'da orta taş devri’nden kalma, tarihi yüz bin yıl öncesine kadar uzanan kaplar bulunmuştur. bu kapların boyaları tutmak için kullanılmış olabileceği düşünülmektedir. ayrıca bundan yaklaşık 75.000 yıl önce yapıldığı bilinen üzerleri delinmiş bir salyangoz kabuğu dizisi bilinen en eski sanat nesnelerinden biri olarak kabul edilir. en çok bilinen tarih öncesi sanat eserleri, kıta avrupasındaki hayvanları, özellikle de fransa'nın dordogne bölgesindeki lascaux'daki hayvanları betimleyen büyük paleolitik mağara resimleridir. üst paleolitik döneme (mö 38.000-12.000) yayılan yüzlerce mağara resimi bulunmuştur. ukrayna, i̇talya ve i̇ngiltere'de de örnekler bulunmasına rağmen örneklerin çoğu fransa ve i̇spanya'dan gelmektedir. o zamanda yapılan sanatın amacı hakkında birçok teori öne sürülmüştür, en çok kabul edileni, sanatın muhtemelen av başarısı sağlayabilmek için dini ritüellerin bir parçası olduğudur. yapıldıkları tarihler bundan 40.000 yıl öncesine giden heykeller, mağara ve kaya resimleri bulunduysa da bu eserlerin anlamı, içinde geliştirildikleri kültür hakkında az bilgimiz olması sebebiyle tam olarak bilinmemektedir.

mağara resminin yanı sıra dünyanın çeşitli yerlerinde, özellikle avrupa'da, avusturya'da bulunan ünlü willendorf venüsü olan abartılı göğüslü ve karınlı venüs figürinleri olarak bilinen küçük tarih öncesi heykelcikler yapılmıştır. çoğunun küçük kafaları, geniş kalçaları ve bir noktaya kadar daralan bacakları vardır. kollar ve ayaklar genellikle yoktur ve baş genellikle küçük ve yüzü yoktur.

antik çağ

antik yakın doğu 
antik yakın doğu, batıda türkiye ve akdeniz sahilinden doğuda i̇ran ve arap yarımadasına kadar uzanır. zaman içinde burada birden fazla medeniyet ortaya çıktı, yaşadı ve yok oldu. bölgedeki en kilit yerlerden biri mö 4. binyılda ilk şehirlerin ortaya çıkışına ve en eski yazı biçimine tanık olan mezopotamya idi. antik mezopotamya, günümüz irak'ını, suriye ve türkiye'nin bazı bölgelerini kapsamıştır. mezopotomya’nın kuzey yarısı, erken tarım ve kalıcı köy yerleşimlerinin kurulması gibi önemli neolitik gelişmelerin ilk kez ortaya çıktığı bereketli hilal'in bir parçasını oluşturur. bölge dicle-fırat nehri deltasında yer aldığı için burada sümer, akad, asur ve babil başta olmak üzere çok sayıda uygarlık yaşamıştır. mezopotamya mimarisi, tuğla, lento ve koni mozaik kullanımı üzerine kurulmuştur. kayda değer örnekler, basamaklı piramit şeklindeki büyük tapınaklar olan zigguratlardır.

sümerlerin siyasi, ekonomik, sanatsal ve mimari gelenekleri batı medeniyetinin kuruluşunun öncüsü olmuştur. sümer'de ilk kez birçok şey ortaya çıktı: kral gılgamış tarafından yönetilen ilk şehir devleti (uruk); tanrıların, insanların ve ritüellerin hiyerarşik yapısına dayanan ilk organize din; bilinen ilk yazı, çivi yazısı; ilk sulama sistemi ve ilk tekerlekli araçlar. mezopotomya da ayrıca küçük yazıtlar ve resimlerle oyulmuş silindir mühürler ortaya çıktı. bu bölgede gelişen bir diğer uygarlık ise dünyanın ilk büyük imparatorluğu olarak bilinen akad i̇mparatorluğu'dur.

akadlardan sonra yaklaşık olarak mö 1. binyılın başlarında, asurlular olarak bilinen bir imparatorluk basra körfezi'nden akdeniz'e kadar uzanan ortadoğu'nun tamamına hakim olmaya geldi. asurlular’ın şehirleri etkileyici binalar ve sanatla doluydu. asur sanatı en çok saray hayatı, dini uygulamalar, avcılık ve destansı savaşlardan sahneleri betimleyen ayrıntılı taş kabartmalarıyla tanınır. taş kabartmalar öncelikle parlak renklere boyanıp sonrasında saraylara yerleştirilmiştir. asurluların kıyafetleri, mobilyaları ve taş kabartmalar güzelliklerinin yanı sıra, bize asurluların yaşamını ve dünya görüşlerini de gösterirler.

daha sonra babilliler asur i̇mparatorluğu'nu fethetti. mö 6. yüzyılda babil dünyanın en büyük şehri oldu. babil'e girdikten sonra ziyaretçiler, canlı mavi sırlı tuğlalarla kaplı duvarları ve ejderhaları, boğaları ve aslanları gösteren kabartmaları olan etkileyici i̇ştar kapısı ile karşılandı. bu kapı adını savaş ve aşk tanrıçası i̇ştardan almıştır.

mö 6. yüzyılın ortalarında, bir dizi askeri seferden sonra, babil i̇mparatorluğu, mısır'dan i̇ndus vadisi'ne kadar orta doğu ve orta asya'ya uzanan kral ii. cyrus tarafından yönetilen ahameniş i̇mparatorluğu'na düştü. sanatı, imparatorluğun dört bir yanından unsurları bir araya getirerek zenginliğini ve gücünü kutluyor. persepolis (i̇ran) imparatorluğun başkentiydi ve imparatorluğun dini görüntülerini ve insanlarını gösteren etkileyici heykellerle dolu. burada ayrıca konukları ağırlamak için büyük bir seyirci salonu bulunan bir sarayın kalıntıları da var.

mezopotamya ve i̇ran'ın yanı sıra diğer bölgelerde de sanat ve mimari üreten kadim uygarlıklar vardı. anadolu'da (bugünkü türkiye), hitit i̇mparatorluğu ortaya çıktı. antik çağda, güney arabistan aromatiklerin üretimi ve ticaretinde önemliydi ve bu bölgedeki krallıklara zenginlik getirdi. mö 4000'den önce arabistan'ın iklimi bugünden daha nemliydi. güneybatıda, saba' gibi birkaç krallık ortaya çıktı. güney arap insan figürü genellikle dikdörtgen biçimlere dayalı, ancak ince ayrıntılarla stilize edilir.

mısır 
i̇lk büyük medeniyetlerden biri olan mısır birçok profesyonel sanatçılar ve zanaatkarlar tarafından üretilen ayrıntılı ve karmaşık sanat eserlerine sahiptir. mısır'ın sanatı daha çok dini ve sembolikti. mısır’da kültürün oldukça merkezi bir güç yapısı ve hiyerarşisi olduğu göz önüne alındığında, büyük anıtlar da dahil olmak üzere firavunu onurlandırmak için çok sayıda sanat eseri yaratılmıştır. mısır sanatı ve kültürü, dini ölümsüzlük kavramını oldukça önem verir. mısır sanatının son dönemleri, kıpti ve bizans sanatını da içermektedir.

mısır’ın mimarisi büyük taş bloklar, lentolar ve sağlam sütunlarla inşa edilmiş anıtsal yapılarla karakterize edilebilir. mezar anıtlarına mastaba, dikdörtgen biçimli mezarlar; basamaklı piramitleri (saqqarah) veya düz kenarlı piramitleri (giza) içeren piramitler; ve hipogeum, yeraltı mezarları (krallar vadisi) da dahildir. diğer büyük binalar ise, beraberlerinde bir sfenks ve dikilitaş bulvarı bulunan anıtsal kompleksler olma eğiliminde olan tapınaklardan oluşmaktadır. tapınaklar için, dikmeler ve yamuk duvarlar ile hipaethros ve hipostil salonları ve türbeleri kullanılmıştır. karnak, luksor, philae ve edfu tapınakları bunlara en iyi örneklerdir. başka bir tapınak türü, abu simbel ve deir el-bahari'de bulunan bir hypogeum biçimindeki kaya tapınağıdır.

mısır döneminin resmi, üst üste binen düzlemlerin yan yana getirilmesini kullandı. görüntüler hiyerarşik olarak temsil edilmektedir. buna örnek olarak firavun, kendi tarafında tasvir edilen ortak öznelerden veya düşmanlardan daha büyüktür. mısırlılar, gövde, eller ve gözler önden boyanırken, başın ve uzuvların dış hatlarını profilden boyadılar. uygulamalı sanatlar mısır'da, özellikle ahşap ve metal işlerinde geliştirildi. bununla ilgili mısır müzesi'ndeki mezarlarda görülen abanoz ve fildişi kakma sedir mobilyalar gibi muhteşem örnekler bulunmaktadır. diğer örnekler arasında tutankhamun'un mezarında bulunan ve büyük sanatsal değere sahip parçalar sayılabilir.

i̇ndus valisi uygarlığı 

1922'de, çağdaş mezopotamya ve mısır kültürlerinden çok sonra keşfedilen i̇ndus vadisi uygarlığı, diğer adıyla harappan uygarlığı (mö 2400-1900), şimdilerde zamanına göre olağanüstü gelişmiş bir medeniyet olarak kabul edilmekte ve bu gelişmişliğin diğer medeniyetlerin kültürleriyle karşılaştırılabilir bazı yönleri de bulunmaktadır. bulunduğu bölge, günümüzün kuzeydoğu afganistan'ından pakistan'ın büyük bir kısmına ve batı ve kuzeybatı hindistan'a kadar uzanan bir alanı kapsıyor. i̇ndus vadisi uygarlığı’nın kültürünü etkileyen başlıca şehirler arasında sırasıyla pencap'ta ve kuzey pakistan'daki sindh eyaletinde bulunan harappa ve mohenjo-daro ve gujarat (hindistan) eyaletindeki liman şehri lothal bulunur. en çok sayıda eser, kare ve dikdörtgen damga mühürler ve hayvanları, genellikle boğaları ve çok kısa harappan metinlerini de içeren mühür baskılarından oluşur. harappan yerleşimlerinde birçok stilize edilmiş pişmiş toprak figürini ve seramik sayılabilecek daha natüralist olan birkaç taş ve bronz heykel de bulunmuştur.

çin 

çin'de üretilen ilk metal nesneler yaklaşık 4000 yıl önce xia hanedanlığı döneminde (mö 2100–1700) yapılmıştır. çin bronz çağı (shang ve zhou hanedanları) sırasında, bir şaman (muhtemelen kralın kendisi) tarafından adına ruhlar dünyası denen bir dünya ile mahkeme şefaatleri yapılıp iletişim kurulmaya çalışınılıyordu. shang hanedanlığında (mö 1600-1050), yüce tanrı shangdi'ydi. aristokrat aileler ise atalarının ruhlarıyla iletişim kurmayı tercih etmelerinden dolayı, ruhlar dünyasındaki ataları için özenle hazırlanmış yiyecek ve içecek ziyafetleri hazırladılar. ziyafetler ısıtılmış bronz ritüel kaplarında servis ediliyordu. bu bronz kaplar, amaçlarına göre şarap, su, tahıl veya et için birçok şekle sahipti ve bazıları o dönemdeki yazının gelişimini de gösterebilecek düzeyde okunabilir karakterlerle işaretlenmişti. henan eyaletindeki sarı nehir vadisi'nde erlitou, anyang veya zhengzhou gibi yerlerde çok yüksek kalitede ve karmaşıklıkta bu tür kaplar keşfedilmiştir. bu kaplar aynı zamanda dhang otoritesini güçlendirmek için dini ritüellerde kullanılmıştır. shang'ın başkenti mö 1050 civarında düştüğünde, fatihleri zhou (mö 1050–156), bu kaplar dini ritüellerde, ancak esas olarak içmek yerine yiyecek için kullanılmaya devam edildi. shang mahkemesi aşırı sarhoşlukla suçlandı ve zhou, atalardan ziyade imparatorluk tian'ı ("cennet") birincil manevi güç olarak teşvik etti, dini ayinlerde şarabı yemek lehine sınırladı. ritüel bronzların kullanımı erken han hanedanına kadar devam etti (mö 206-ms 220).

çin i̇mparatorluğu’nda en yaygın olarak kullanılan motiflerden biri, burun delikleri, gözler, kaşlar, çeneler, yanaklar ve boynuzlarla, çentikli desenlerle çevrili, merkezi olarak iki ayna görüntüsünün yarısına bölünmüş stilize bir yüz olan taotie idi. taotie'nin gerçek mi, mitolojik mi yoksa tamamen hayali yaratıkları mı temsil ettiği bilinmemektedir.

guanghan yakınlarındaki (sichuan eyaletinde) sanxingdui'nin esrarengiz bronzları, antik çin'in başka hiçbir yerinde olmayan ve anyang'daki çağdaş shang sanatından oldukça farklı olan gizemli bir kurban dini sisteminin kanıtıdır. 1986'dan beri sanxingdui'de yapılan kazılar, bronz, yeşim ve altından eserler içeren dört çukur ortaya çıkardı. soyut fil başlarıyla süslenmiş bir kaide üzerinde duran büyük bir bronz insan figürü heykeli bulundu. ayakta duran figürün yanı sıra, ilk iki çukurda 50'den fazla bronz kafa bulunmuştur. bu bronz kafaların bazılarına başlık takılmış ve üç bronz kafa aynı zamanda altın varak kaplamaya sahiptir. burada da muhtemelen ağaçları, ayrıca bronz yaprakları, meyveleri ve kuşları temsil eden küçük dalları olan boru şeklindeki bronz parçalar bulunmuştur. 1986'da sanxingdui'de 4000'den fazla nesne bulundu.

en başarılı hanedanlardan biri olan shang hanedanı zhou (mö 1050–221), çin tarihindeki herhangi bir hanedanlıktan daha fazla hüküm sürmüştür. son yüzyılları var olan şiddet üzerinden tanımlanmıştır, onların çağı savaşan devletler dönemi olarak da bilinir. bu sıkıntılı dönemde bazı felsefi akımlar da ortaya çıkmıştır: konfüçyüsçülük, taoizm ve hukukçuluk.

savaşan devletler dönemi, mö 221'de çin'i birleştiren qinshi huangdi tarafından sona ermiştir. terracotta ordusu tarafından korunan devasa bir mezar emreden qinshi huangdi ayrıca bir başka devasa proje olan ve kuzeyden yağmalama yapmaya çalışan kabileleri engellemek için inşa edilen çin seddi'nin de öncülü olmuştur. i̇mparatorun ölümünden sonra, qin hanedanı(mö 221-206) sadece üç yıl sürmüştür. qinshi huangdi'yi, i̇pek yolu'nun önemli ölçüde geliştiği ve çin'de yeni kültürel etkilerin ortaya çıktığı han hanedanlığı (mö 202-ms 220) izledi.

avrupa

ortaçağ 
ms 300 dolaylarında roma i̇mparatorluğu'nun düşüşüyle birlikte, 1400 dolaylarında rönesans'ın başlangıcına kadar uzanan yaklaşık bir bin yıl süren orta çağ dönemi başladı. hristiyan sanatı ile başlayan orta çağ sanatı, viking sanatı, otton sanatı, romanesk sanatı, gotik sanatı ve doğu akdeniz'e hakim olan i̇slam sanatı ile devam etti. orta çağ sanatı, kuzey avrupa'nın 'barbar' sanat kültürüyle karıştırılan roma i̇mparatorluğu ve bizans'ın sanatsal mirasından doğdu.

orta çağ bizans ve gotik sanatında kilisenin hakimiyeti büyük miktarda dini sanatın ortaya çıkmasına neden olmuştur. figürleri basitleştirilmiş formlarda sunan resimlerde altın yaygın olarak kullanılmıştır.

bizans 
bizans sanatı, doğu roma (bizans) i̇mparatorluğunun hristiyan yunan sanatsal ürünlerinin yanı sıra imparatorluktan kültürel olarak miras kalan uluslar ve devletlere atıfta bulunur. i̇mparatorluğun kendisi roma'nın çöküşünden ortaya çıkmış ve 1453'te konstantinopolis'in düşüşüne kadar sürmüştür. bizans döneminin başlangıç ​​tarihi, hala belirsiz olsa da, sanat tarihinde siyaset tarihinden çok daha açıktır. doğu avrupa'daki birçok doğu ortodoks devleti ve bir dereceye kadar doğu akdeniz'deki müslüman devletler, yüzyıllar boyunca imparatorluğun kültür ve sanatının birçok yönünü korumuştur.

bizans sanatının ayakta kalması çoğunlukla dini sebeplerdendir ve belirli dönemlerde istisnalar dışında, dikkatle kontrol edilen kilise teolojisini sanatsal terimlere çeviren geleneksel modelleri izleyerek oldukça basmakalıp bir hale gelmiştir. fresklerde, tezhipli el yazmalarında ve ahşap panolarda resimler ve özellikle erken dönemlerde mozaikler ana malzemeleri oluştururken ve küçük oyma fildişleri dışında figüratif heykeller çok nadirdi. el yazması resim, daha büyük eserlerde eksik olan klasik gerçekçi geleneğin bir kısmını sonuna kadar korudu. bizans sanatı son derece prestijli ve batı avrupa'da aranan bir sanattı ve dönemin sonuna kadar orta çağ sanatı üzerinde sürekli bir etkide bulundu. bu, özellikle bizans stillerinin 12. yüzyıl boyunca sürekli değiştirilen biçimlerle devam ettiği ve i̇talyan rönesans sanatını şekillendiren bir etki yaratır hale geldiği i̇talya'da böyleydi. ancak gelişen birkaç olay neticesinde bizans stili de değişti. doğu ortodoks kilisesinin genişlemesiyle, bizans formları ve stilleri ortodoks dünyası ve ötesine yayıldı. bizans mimarisinin etkileri, özellikle dini yapılarda, mısır ve arabistan'dan rusya ve romanya'ya kadar çeşitli bölgelerde bulunabilir.

bizans mimarisi kubbe kullanımıyla ünlüdür. aynı zamanda genellikle mermer sütunlar, kesonlu tavanlar ve altın arka plana sahip mozaiklerin kapsamlı kullanımı da dahil olmak üzere görkemli bir dekorasyona sahiptir. bizans mimarisiyle birlikte mimari yapılarda kullanılan malzeme  eski yunanlar tarafından çok beğenilen ve sıklıkla kullanılan mermer olmaktan çıkmıştır. bizans mimarları, pencereler için çoğunlukla taş ve tuğla ayrıca ince kaymaktaşı levhalar kullandılar. mozaikler ise tuğla duvarları ve fresklerin direnemeyeceği diğer yüzeyleri kaplamak için kullanılmıştır. proto-bizans dönemine ait mozaiklerin güzel örnekleri selanik'teki (yunanistan) hagios demetrios, ravenna'daki (i̇talya) sant'apollinare nuovo bazilikası ve san vitale bazilikası ve i̇stanbul'daki ayasofya'dır. greko-romen tapınakları ve bizans kiliseleri, dış ve iç görünümleri bakımından önemli ölçüde farklılık gösterirler. antik çağda tapınağın en önemli kısmı dış kısmıydı çünkü tapınağın inşa edildiği tanrının kült heykelinin tutulduğu iç kısıma sadece rahibin erişimi vardı. bu yüzden törenler dışarıda yapılırdı ve tapınanların gördüğü ise tapınağın sütunlardan oluşan, saçaklı ve iki alınlıklı cephesinden ibaretti. aynı zamanda, kiliselerin iç kısımlarında hristiyan ayinleri düzenlenirdi. kilisenin dış kısımları ise genellikle çok az süslemeye sahipti ya da hiçbir süslemeye sahip değildi.

doğu sanatı 

doğuda, i̇slam sanatı'ında ikonografinin yasak olması nedeniyle geometrik şekiller, hat sanatı ve mimariye yoğunlaşılmıştır. uzak doğu'da da bu dönemlerde din, sanatsal üretime yön vermiştir. hindistan ve tibet renkli heykeller ve dans ön plana çıkarken dinsel resimler de bu pratiklerden beslenmiştir. çin'de de kuyumculuk, bronz işçiliği, çömlekçilik, şiir, kaligrafi, müzik, resim, tiyatro gelişmiş, sanatsal eğilimler baştaki sülaleye göre değişiklik göstermiştir.

aydınlanma sonrası batı sanatının özeti: 

batı'da 18. yüzyılda aydınlanma ile birlikte rasyonel, saat gibi işleyen evren anlayışı gelişmiş, bu da blake'in newton'u kutsal bir geometrici gibi portrelemesi veya david'in propagandacı resimlerine yansımıştır. daha sonra bu da yerini tepki olarak duygu ve birey olmayı ön plana çıkaran, akademik sanat, sembolizm, i̇zlenimcilik, fovizm gibi 19. yüzyıl sanatsal akımlarına bırakmıştır.

20. yüzyılda sanat 

20. yüzyıl sanat tarihi bitip tükenmeyen sanatsal arayışların yüzyılı olmuştur. bu yüzden i̇zlenimcilik, dışavurumculuk, fovizm, kübizm, dadaizm, gerçeküstücülük gibi akımların parametreleri, icat edildikleri yıllardan çok öteye gidemediyse de sonra gelen akımları etkiledi. yüzyılın ikinci yarısından itibaren modernizm kültüre hâkim olmuş ve theodor w. adorno'nun 1970 yılında dediği üzere "artık sorgulamadan kabul edilen şey, sanat hakkında hiçbir şeyin, ne sanatın kendisinin, ne sanatın bir bütün ile olan ilişkisinin ne de sanatın varolma hakkının, sorgulamadan kabul edilebileceği." relativizm kaçınılmaz bir gerçeklik olarak kabul edilmiş, bu da çağdaş sanat ve postmodern eleştiri dönemini başlatmıştı.

kaynakça