Kökenoğlu Rıza Efendi

kökenoğlu rıza efendi, osman hamdi bey'in mevlevi dervişi kıyafetleri içinde bir erkeği resmettiği 1871 tarihli tablodur.

eser i̇stanbul'daki pera müzesi oryantalist resim koleksiyonu'nun bir parçasıdır.

i̇çerik
tabloda siyah bir fon önünde başında mevlevi dervişlerinin giydiği sikke (külah), üzerinde cüppe (hırka) bulunan bıyıklı bir erkek resmedilmiştir. figür, mekandan soyutlanarak tekil olarak tabloya aktarılmıştır. eserin 1871 yılında yapıldığı göz önüne alınarak, osmanlı i̇mparatorluğu'nun dağılma dönemini düşünceli bir şekilde izleyen bir figürü yansıtmakta olduğu söylenebilir.

resimdeki kişi hamdi bey'e benzemese de, osman hamdi bey'in çekilmiş fotoğrafıyla benzerlik taşıdığından ve osman hamdi bey'in çoğu tablosunun bir nevi otoportre olduğu göz önüne alınarak, kökenoğlu rıza efendi eserinde de kendisini çizdiği düşünülür.

osman hamdi bey’in yaşadığı dönemin türkiyesi'nde erkekler batı kıyafetleri giymekteydi; bu tabloda ise figür, mevlevi dervişi kıyafeti  ile resmedilmiştir. osman hamdi bey’in diğer tablolarında da erkek figürlerin ya dinî  kıyafet ya da  kendi yaşadığı devirden eski zamanlara ait kıyafet giydiği görülür.  ressamın, doğu yaşantısını kuvvetle vurgulamak için tablolarında bu giysileri kullanmış olduğu düşünülür.

osman hamdi bey ve portreleri 
figürlü kompozisyonlarıyla türk resim sanatının başarılı  bir temsilcisi olan osman hamdi bey, konulu resimlerinden daha fazla sayıda portre üretmiştir. çoğunlukla aile fertlerinin portrelerini yapan ressam; aile fertlerinin yanı sıra ilginç bulduğu tipleri de resmetmiştir.  dönemin siyasi açıdan önemli kişilerinden yalnızca enver bey'in portresini yaptığı görülür. bu portrelerin hepsi yağlı boya tekniğindedir, gençlik dönemine ait karakalem portreleri de vardır.

yorumlar ve ilham

osman hamdi bey'in alışkanlığı  resim ortamında özel olarak giyinip kendi fotoğrafını çektirmek, sonra da fotoğraf bakarak resimlerini yapmaktı. ünlü  kaplumbağa terbiyecisi eserini de bu şekilde çizdiği bilinir. osman hamdi’nin bazen bir tabloda değişik giysi ve duruşlarda, ikili veya üçlü görünümlerde yer aldığı da olmuştur. örneğin, "cami kapısı önünde konuşan hocalar" adlı tablosunda görünen üç kişi de osman hamdi'nin kendisidir. kökenoğlu rıza efendi tablosu her ne kadar hamdi bey'e benzemese de, osman hamdi bey'in çekilmiş fotoğrafıyla benzerlik taşımaktadır. osman hamdi bey'in çoğu tablosunun bir nevi otoportre olduğu göz önüne alınarak kökenoğlu rıza efendi eserinde de, kendisini çizdiğini düşünülmektedir.
osman hamdi, türk resminde, içinde insan figürü bulunan konulu kompozisyonlar ilk ressamdır. büyük boyda insan figürü da ilk kez o'nun tablolarında görülmüştür. kendine güvenen, dimdik duran, düşünen insanlar resmetmiştir. erkek figürler  ya dini, ya da o’nun yaşadığı devirden eski zamanlara ait kıyafetlerle resmedilmiştir. erkek giysilerinin bazılarında, suriye ve irak yörelerinin etkisi görülmektedir. halbuki o’nun zamanının türkiye’sinde artık erkekler batıda giyilen kıyafetleri giyiyorlardı.  dönemin giysileri hakkında çok geniş bilgiye sahip olan osman hamdi gibi bir sanatçının tablolarındaki figürlerde bu kıyafetleri tercih ettiği etmesinin nedeninin doğu yaşantısını kuvvetle vurgulamak olduğu düşünülür. osman hamdi'nin tablolarında, i̇slâm dininin tasviri günah saymasının yarattığı çekingenlikten hemen hemen hiçbir iz yoktur.
kökenoğlu rıza efendi adlı tablosunun isminde geçen "efendi" kelimesi osmanlı döneminde ağa, bey, paşa gibi devlet memurlarına verilen unvandır. osmanlı i̇mparatorluğu'nun kuruluş döneminde padişahlara da efendi deniliyordu. bu deyim imparatorluğun yıkılışına kadar devam etmiştir. 16. yüzyıldan sonra efendi kelimesi genellikle tahsilli kimselere bir tür rütbe anlamında kullanıldı. hamdi bey, osmanlı'nın dağılış döneminde tuvale aktardığı düşünceli "efendi" figürüyle osmanlı'nın dağılışını seyreden tahsilli kimseleri veya üst düzeylerdeki düşünceli ruh halini de işlemiş olabilir.

osman hamdi bey'in 1906kaplumbağa terbiyecisi eseriyle kökenoğlu rıza efendi eserleri arasında şu üç nokta ortaktır: figürler her iki tabloda da tasavvufi nesnelerle birlikte işlenmiştir. (bakınız) kaplumbağa terbiyecisi eserinde osman hamdi bey belirgin bir şekilde terbiyecinin tasavvufla ilgilendiğini belirten objeleri meydana koymuş, işlediği nesnelerle tabloya farklı yorumlar getirilmesine olanak sağlamıştır. ancak kökenoğlu rıza efendi tablosunda hamdi bey özellikle figürün yüz hatlarına önem vererek durgun ve düşünceli bir yüz ifadesini meydana koymuştur. tablonun yapıldığı yıl olan 1871, tanzimat döneminin bitişi olarak bilinmektedir. böylece eser ve dönem ilişkisi kurduğumuzda ortaya çıkan tablo osmanlı i̇mparatorluğu'nun dağılma dönemini düşünceli bir şekilde izleyen bir figürü yansıtmaktadır diyebiliriz.

avrupa'da oryantalist resimler genelde doğu insanını hiçbir şey yapmayan, tembel ve yabanıl olarak yansıtmaktaydı. avrupalı ressamların gözünde doğu dünyasının kadınları ise daha çok harem sahnelerinde bir obje kimliğiyle ön plana çıkmıştı. osman hamdi bey ise değişim sancıları çeken 19.yy sonu osmanlısı’nın önündeki sorunları ve ikilemleri simgesel bir dil kullanarak yansıtmıştır.
 osman hamdi bey'in din veya tasavvuf temalı eserleri incelendiğinde işlediği figürler genel olarak bir eseri (kitap ya da hat) incelerken veya kur'an'ı okurken görülmektedir. bu temayı güçlendirici bir unsurdur. (bakınız; kur'an tilaveti, bursa'da yeşil cami'de, ab-ı hayat, okuyan genç emir ve konuşan hacılar) bu eserlerinde figür bulunduğu atmosferle birlikte bir eserle ilgilenirken resmedilmiş. bu tablolarda alan tüm incelikleriyle esere yansıtılmış ve eser yalnızca döneminin resim sanatını değil mimari sanatını da işlemekte oldukça kayda değer bir kaynak olma özelliğindedir. (bakınız) bu özellikte ve incelikte işler çıkartan osman hamdi bey'in kökenoğlu rıza efendi tablosu figürü mekandan soyutlayarak tekil olarak tuvale aktarmakta böylece sadece bireyin düşünceli haline odaklanmamızı istemektedir. bu odaklanma; osmanlı'nın durumu ve bireyin (özellikle de "efendi" hitabını hak eden yetişmiş tabakanın) endişe ve üzüntüsünü anlamamızı istemiş olabilir.
osman hamdi bey'in ayrıntılara verdiği önem tüm tablolarında gözler önünde olsa da kökenoğlu rıza efendi tablosunda figürün giyindiği cübbenin henüz tamamlanmamış gibi görünmesi resim açısında tamamlanmamış hissi vermektedir. ancak osman hamdi bey bitmediğini düşündüğü yapıtları imzalamazdı. bu bilgi ışığında tekrar resme baktığımızda resimde tamamlanmamışlık hissi oluşturan cübbeden çok yüz ifadesinin ve dokuların etkisi dikkat çekiyor. osman hamdi bey değişim sancıları çeken 19.yy sonu osmanlısı’nın önündeki sorunları ve ikilemleri simgesel bir dil kullanarak yansıtmıştır. böylece cübbe dışındaki birey ve külaha odaklanıldığımızda döneminde külahın meslek, mevki, makam ve rütbe belirttiğini öğreniyoruz. makam ve mevki sahibi kişilerin artık yalnızca kendi hallerini düşündükleri fikrini de imgelemiş olabilir.

kaynakça

konuyla ilgili yayınlar 
edhem eldem, "making sense of osman hamdi bey and his paintings, in: ''muqarnas: an annual on the visual culture of the islamic world"
mustafa cezar, "sanatta batı'ya açılış ve osman hamdi"

osmanlı kültürü

1871 tabloları
pera müzesindeki oryantalist resim koleksiyonu
oryantalist tablolar
osman hamdi bey tabloları
osmanlı i̇mparatorluğu'nda resim
pera müzesi'ndeki oryantalist resim koleksiyonu
türk modası
oryantalist tablolarda osmanlı
19. yüzyıl resim dünyası