title: 英格玛·伯格曼

text: 他的電影作品通常在處理失敗、孤獨與信仰的存在問題，他的電影作品也傾向直接表現而非明顯的形式化。柏格曼最知名電影中的其中一部作品《假面》，就是在柏格曼作品中同時包含存在主義與前衛風格的傑出作品。


title: 英格玛·伯格曼

text: 雖然他電影作品中討論的議題是理智的，性慾的處理在他大部分的電影作品中依然十分的明顯突出，不管是中世紀的瘟疫（如《第七封印》），或是20世紀初期烏普薩拉的上層階級家庭生活（如《芬妮和亞歷山大》），或是當代的社會異化問題（如《沉默》）等等皆是如此。他電影作品中的女性角色通常比男性角色碰觸到更多的性議題，而且她們並不害怕去公開表示這樣的議題，有時候會用非常驚人明顯的方式公開（如《哭泣與耳語》），這樣的形式也建立了柏格曼電影作品的風格。1960年時代雜誌將他選入封面人物，他則在封面故事中稱自己這樣的風格為「影像的魔術師」（the conjurer）。在《花花公子》雜誌1964年的專訪中，他說到：「...性愛的表現形式是非常重要的，特別是對我來說，最重要的是，我一點都不想只拍純粹理智的電影。我希望觀眾們可以去感受，去感覺我的電影作品。這個對我來說比起他們去理解我的電影作品來的更為重要許多。」柏格曼說，電影是他索求無度的情婦。而一些在他電影作品中主演的女演員後來也變成他真實生活中的與電影創作上雙重的情婦。


title: 英格玛·伯格曼

text: 愛情——瘋狂的、挫敗的、不明說的、厭惡的——是他許多電影作品的討論主旨，這樣的風格也許是從《冬之光》開始的。他說，在這些電影作品中，他「將牧師所缺乏的信仰與他之前情婦的競爭作對比，將她的怨恨帶點宗教色彩，去幫助他透過凡人的愛情去了解精神心靈上的辯解。」


title: 英格玛·伯格曼

text: 當被問到關於他的電影作品時，柏格曼說他把《冬之光》、《假面》與《哭泣與耳語》視為表現最好的作品；但是在2004年所作的訪談之中，柏格曼說他覺得他自己的電影作品令人沮喪，他再也不能夠觀賞它們。 在這些電影作品中，他說，他設法做到使表現手法可以推展到極限。


title: 英格玛·伯格曼

text: 當他指責那些評論家把他的三部電影作品（《猶在鏡中》、《冬之光》與《沉默》）當作是已經安排好的三部曲，他說他沒有預設要把這三部作品連結在一起，而且他也看不出這三部作品有什麼共同的中心思想，這樣的言論反駁了柏格曼在1964年自己寫下的電影簡介，當時他把三部電影的劇本出版在同一冊書上時說：「這三部電影處理簡約的問題。《猶在鏡中》確實贏得讚賞。《冬之光》確實深入人心。《沉默》是神的沉默，否定的銘刻。因此，它們可以組成一個三部曲。」標準收藏版公司認為這三部電影作品是三部曲，因為他們把這三部電影製成三片DVD，然後做成一個合輯發行。


title: 英格玛·伯格曼

text: 值得一提的是柏格曼如同許多有創意的藝術家一樣，有時候傾向於用概括的方式來描述自己，即使在他自己的作品上也是如此，而且在許多場合中─例如在訪談集《柏格曼論柏格曼》（Bergman on Bergman）裡面─他敘述說《沉默》意指宗教問題變成他電影作品中主要的關注焦點這樣的時期的結束。


title: 英格玛·伯格曼

text: 雖然柏格曼通常都因他在電影藝術上的貢獻而廣為知名，但是他終其一生也是一個非常活耀且多產的劇場導演。他畢業後的第一部工作是擔任斯德哥爾摩一個劇場的儲訓導演。他26歲時變成的劇場總監，也是當時歐洲最年輕的劇場總監。他在赫爾辛堡停留了三年，之後在1946年到1949年之間成為的導演。


title: 英格玛·伯格曼

text: 他在1953年成為的導演，並且連任了七年。許多他電影作品之中知名的演員也都是他在劇場一起合作的夥伴中挖掘出來的，而且在他1960年代的電影作品中演出的「柏格曼團隊」（Bergman troupe）裡面的很多人都是出身於馬爾默城市劇院。他在1960年到1966年期間在斯德哥爾摩的皇家劇院擔任導演，並在1963年到1966年之間擔任皇家劇院的總監。


title: 英格玛·伯格曼

text: 在他因為逃稅事件離開瑞典之後，他在1977年至1984年期間成為德國慕尼黑的的導演。他直到1990年代依然活耀於劇場界。


title: 英格玛·伯格曼

text: 柏格曼結了五次婚：


title: 英格玛·伯格曼

text: 前四次婚姻都是因離婚而結束，最後一次婚姻則是因妻子死於胃癌而結束。


title: 英格玛·伯格曼

text: 他也跟女演員麗芙·烏曼生了作家。所以，柏格曼總共有九個子女。只有其中一個小孩的母親未跟他結過婚。在他和的母親結婚時，她已經有12歲大了。


title: 英格玛·伯格曼

text: 除了他的婚姻之外，柏格曼還有與哈里特·安德森有親密-{}-關係。


title: 英格玛·伯格曼

text: 1971年，柏格曼獲得奧斯卡金像獎的俄文·撒爾伯格紀念獎（The Irving G. Salberg Memorial Award）他的電影作品中有三部獲得奧斯卡金像獎的最佳外語片獎：《處女之泉》（Jungfrukällan）於1961年獲獎；《》（Såsom i en spegel）於1962年獲獎；《芬妮和亞歷山大》（Fanny och Alexander）於1984年獲獎


title: 英格玛·伯格曼

text: 下列是英格瑪·柏格曼曾經執導過的舞台劇與／或廣播劇：


title: 萨莫奈人

text: 萨莫奈人（），一译萨谟奈人、萨姆奈特人、萨莫内人，是居住在意大利亞平寧山脈南部萨莫奈的一支萨贝利人部落。萨莫奈人使用奧斯坎語（印欧语系的一种）。萨莫奈人最早记录于跟罗马人的一个协议。萨莫奈人的帝国在公元前361年达到颠峰，之后其实力逐渐被罗马人消弱。公元前82年, 罗马终身独裁官苏拉屠杀了萨莫奈人并奴役了他们，后来萨莫奈人成了角斗士的一种。


title: 三宝磨

text: 三宝磨（）是在芬蘭神話中一種神奇的磨，可以給持有者帶来麥子、盐和金錢等。類似於中國傳說中的聚宝盆。当三宝磨被盗时，据说伊尔玛利宁的家乡陷入困境，他派出了一支探险队去追回它，但在随后的战斗中它被粉碎并在海上遗失。


title: 三宝磨

text: 三宝磨是芬兰史诗《卡勒瓦拉》情节的关键元素，该史诗是艾里阿斯·隆洛特基于早期的芬兰口头传说于1835年编撰（并于1849年扩充）。


title: 三宝磨

text: 在史诗扩充的第二个版本中，三宝磨是由知名铁匠伊尔玛利宁锻造的，来换取波赫约拉女王娄希的女儿为妻


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 蘇梅克－列維九號彗星（，簡稱SL9，臨時編號 D/1993 F2，又譯休梅克－李維9號彗星或蘇梅克－列維9）是一顆彗星，於1994年7月中下旬與木星相撞。這是人类首次直接觀測太陽系的天體撞擊事件，引起全球多家主流媒體的關注，也引发各地天文學家與天文愛好者的觀測热潮。人們透過這次事件更多了解到木星及其大氣的資料，以及木星所扮演的在太陽系內以強大引力清理「太空垃圾」的「清道夫」角色，使地球上的複雜生命免於受到頻繁的天體撞擊。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 這顆彗星是由美國天文學家尤金和卡羅琳·舒梅克夫婦（Eugene and Carolyn Shoemaker）及天文愛好者大衛·李維（David H. Levy）三人於1993年3月24日在美國加州帕洛瑪天文台共同發現的，那是他們發現的第九個彗星，因此依據國際星體命名規則依照三位的姓氏命名。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 此彗星很可能源於火星和木星轨道之间的小行星帶，后成為週期彗星。電腦推算運行軌道的結果顯示出在1994年7月8日距木星表面4萬公里時因受到強大的引力而分裂為21個小碎塊，並於格林尼治標準時間1994年7月16日20時15分开始以每小時21萬公里的速度陸續墜入木星大氣層，撞向木星的南半球，形成了彗星撞木星的天文奇觀。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 多塊碎片的撞擊威力中，以碎片G的威力最大。它於7月18日07時32分 （UTC）撞向木星，威力達六兆吨TNT炸藥（其当量相当于全球核武器储备总和的750倍），在木星表面留下了比地球还大的痕迹。因發生地點十分遙遠，對地球並無任何影響。 1993年3月24日晚，當時蘇梅克夫婦及列維正在研究及觀測近地天體，卻無意中發現了這顆彗星，並把原來的計劃改為觀測這顆彗星。該發現於3月27日的IAU第5725號通告中公布，其後，不少觀測者均在他們在3月24日前拍得的照片中找到那顆彗星。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 憑著多張照片提供的線索，發現SL9彗星的活動並不尋常，人們發現它擁有多個內核，其總長度達50角秒，以及達10角秒宽。天文電報局的馬斯登（Brian Marsden）注意到，SL9彗星在角度上，距離木星僅4°，最初認為這是投射效應，但後來從它們的視覺運動上看到，SL9彗星實質上接近木星，並向蘇梅克夫婦及列維提出，他們發現了一顆遭木星強大引力扯裂的彗星碎塊。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 經過計算這顆彗星的軌道資料，SL9與其他彗星不同，它並非圍繞太陽，而是繞木星公轉，其遠木點為0.33天文單位，公轉週期為2年，軌道形狀也極為橢圓，離心率達0.9986。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 及後再追溯它以前的軌道活動，SL9繞木星公轉已有一段時間。它原是一顆繞日公轉的短週期彗星，其近遠日點分別位於小行星帶內部及木星軌道附近，有可能是於1970年代或更早期被木星的引力擄獲。不過，人們並沒有任何於1993年3月以前拍到的SL9彗星照片。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 該彗星於1994年7月7日極度接近木星，距離其雲層頂部僅40,000公里，比木星的半徑（70,000公里）還要短，並在行星的洛希極限以內，其潮汐力足可把物體撕碎。比起以往的多次接近木星記錄，7月7日那次看來是歷來最接近的，人們多認為這次靠近木星使SL9彗星碎裂。它分裂成多塊碎片，並以英文字母 "A" 至 "W" 表示。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 令行星天文學家更興奮的是，SL9彗星會再度通過距離木星中心45,000公里處，比木星半徑還短，意味著SL9會有很大機會將於1994年7月撞向木星，並認為這串彗核穿越木星大氣的時間將持續五天。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 由於當時天文學家從未見證過太陽系的天體撞擊，因此SL9彗星將撞擊木星的發現，引起了全球天文學界的振奮。人們對該彗星作更深入研究，以更準確計算它的撞擊時間及機會。又因為在彗星撞擊時會把木星內部的大氣及其他物質釋出，這起撞擊又為天文學家提供難得的機會，去窺探木星內部的大氣。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 天文學家預計該彗星的碎片長度介乎數百米至數公里之間，並提出彗星在未分裂時，曾擁有達5公里長的彗核，比後來出現的百武彗星內核還大，它在1996年接近地球時變得明亮。而引起最多爭論的地方是其天體撞擊對木星的影響如何，有說法指，碎片有可能繼續被撕碎，成為大型流星。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 除此之外，人們又認為該彗星撞擊木星後，其產生的地震震波會橫掃整個木星，而撞擊產生的塵埃會使木星平流層的薄霧更濃密，其行星環系統的質量也隨之增加。更多的預測有木星可能會增加數個大紅斑，或是其大紅斑將消失。天文學家密切留意這起天體撞擊，去揭曉哪些預測將會正確。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 撞擊中可見的傷痕可以在木星上看到好幾個月。它們非常顯眼，觀察者將它們描述為比大紅斑更容易看見。這些斑點可能是木星觀測史上最突出的瞬態特徵，儘管大紅斑以其醒目的顏色著稱，但SL9造成的暗斑與尺寸是有史以來第一次觀察到。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 光譜觀測發現，在碰撞後，氨和二硫化碳在大氣中持續存在至少十四個月，原本應該在對流層的氨，也在平流層發現可觀的數量。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 與直覺相反，在較大的撞擊地點，大氣溫度下降到正常水平的速度要快於較小的撞擊地點：在較大的撞擊地點，15,000至20,000公里（9,300至12,400英里）寬的範圍內溫度升高，但是一周後即回到正常水平。在較小的撞擊地點，比周圍環境高10 K（18°F）的氣溫持續了近兩週。木星的平流層溫度在受到影響後立即上升，然後在2-3週後降至撞擊前溫度以下，然後緩慢回升至正常溫度。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 在SL9彗星撞擊木星之後，人們又找到五顆彗星（包括編號82P、111P及147P）一度繞木星公轉。據研究結果顯示，由於木星的質量位居太陽系行星之冠，憑其強大引力可抓獲不少彗星，成為它的「衛星」。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 這些被木星擄獲的彗星多擁有不穩定的繞木軌道，其路徑極為橢圓，通過遠木點時又容易被太陽的引力所影響。研究指出彗星撞木星的次數，平均每個世紀會發生一兩次，但像SL9般較大型的彗星撞擊則更少見，平均每一千年發生不多於一次。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 此外人們又找到不少證據，指出木星及其衛星以往也曾發生連串彗星碎塊撞擊。在伽利略號及兩艘航行者太空船飛經木星時，它們拍得木衛三和木衛四的表面有一些連續的環形山，當中前者有三串，後者更多達13串。雖然月球表面也有連續的環形山，但那些環形山多是由大至小來排列，這是隕石撞擊月球並經多次反彈所造成的，因此環形山也一個比一個小。而木衛的情況則不同，每串環形山的隕石坑大小均差不多，隕石反彈決不能做出這樣的景觀，在SL9彗星被發現前，這些環形山串的由來仍是一個謎，彗星撞木星這個天文奇觀，為木衛的環形山串的由來提供了重要線索，它們有可能是多塊碎片同一時間撞擊木衛而造成的。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: SL9彗星撞木星這個天文奇觀，突顯了木星為內太陽系扮演著「太空吸塵機」的角色。研究指出它的強大引力可吸掉不少彗星和小行星，木星發生彗星撞擊的機率是地球的2,000至8,000倍。


title: 苏梅克－列维9号彗星

text: 科學家一般相信，距今6,500萬年前的恐龍滅絕事件，可能原因是因為天體撞擊而造成的，並形成了位於墨西哥境內的希克蘇魯伯隕石坑，說明了一旦地球發生這樣的天體撞擊，造成的後果是災難性的。他們又認為如果沒有了木星這部「太空吸塵機」，這些小型天體將會撞向內太陽系的類地行星，撞擊地球的機會也會隨之增加，使得地球出現生物滅絕的次數更多，在這樣的環境下，地球或許會難以孕育出複雜的生命。


title: 薄酒萊葡萄酒

text: 薄酒萊葡萄酒（法文：，或常簡稱），是生產於法國勃艮第南部博若莱（Beaujolais）地區之葡萄酒。在多種薄酒萊葡萄酒之中，一種被稱為薄酒萊新酒（，但在法國以外地區較常使用Beaujolais Nouveau的名稱）的酒種，擁有壓倒性的產量與銷售量及強勢的行銷，因此常常被誤認為是唯一一種薄酒萊葡萄酒。


title: 薄酒萊葡萄酒

text: 博若莱葡萄酒是世界上最广泛饮用的红葡萄酒之一。该酒用佳美葡萄酿成，色泽宝石红，有清爽新鲜红色水果味。该地区分为三个级别，分别是薄若莱法定产区，薄若莱村庄级以及薄若莱特级田。南部所产葡萄酒简单地称为博若莱葡萄酒，北部某些地方所产葡萄酒称作博若莱村庄葡萄酒；通常色泽较深，醇度较高，令人们认为这种酒质量较高。北部有10个村庄特级田生产最佳的博若莱葡萄酒，其中大名鼎鼎的有：“风车磨坊”和“花田”。在20世紀后半叶博若莱葡萄酒的声誉迅速提高。在葡萄收获后不久饮用博若莱葡萄酒成为一种时尚，这种新酿造出来的酒叫博若莱新酒。到1990年代初期，所产的博若莱葡萄酒有一半以上是作为新酒而饮用的。博若莱葡萄酒，特别是博若莱新酒，常常在适当冰镇后饮用更佳。薄若莱新酒也分两个级别，分别是大区AOP和村庄级别。


title: 薄酒萊葡萄酒

text: 薄酒萊葡萄酒特色在於它是法國境內唯一一個使用佳美葡萄（，全名應稱為，白汁黑佳美葡萄）為原料酿造葡萄酒的產區，使用特殊的二氧化碳浸渍法（，部分酒區使用改良的半二氧化碳浸渍）發酵，並且不經橡木桶陳年或只短暫钢桶中陳年之後就裝瓶發售。基本上，使用這種作法的葡萄酒單寧含量少，口味上較為新鲜、果香重，常常被形容帶有梨子糖（Pear Drop）的味道，但缺點是對於習慣正統陳年葡萄酒口味的人來說，太過年輕的薄酒萊葡萄酒欠缺人們對於葡萄酒所期待的醇厚口感。对于一些年轻的新秀饮者，却是不错的选择。同时因为她的新鲜特质，也是少数适合冰镇饮用的红葡萄酒。与食物的搭配也具有多样性。


title: 薄酒萊葡萄酒

text: 在薄酒萊地區生產的葡萄酒，分別屬於十二個法定產區（），包括薄若莱大区，村庄级及10个特级田产区。而平时所说的薄若莱新酒则是另一个分枝概念，分别有大区和村庄级两个级别。而其中最值得推崇的可以陈年的十個村庄命名的薄酒萊特级田（）。雖然只是勃艮第境南一個產區，薄酒萊葡萄酒每年產量，足足有勃艮第其餘地區年產量兩倍半。除此之外，因大部分薄酒萊葡萄酒都是屬於未經過橡木桶封陳、單寧度低的所謂「新酒」產品，製造出來後不能久放，因此非常強調「當年產酒，當年飲用」。配合這樣特性，從1970年代起，逐漸出現一種薄酒萊葡萄酒慶典──每年11月第三個星期四，將當年9月11日之後下桶開始釀造、並在10月初製作完成的葡萄酒桶打開，開始暢飲。近年薄酒萊新酒透過行銷推廣到全世界，但仍然大致遵循此傳統，規定已經裝瓶運抵銷售地的產品，禁止在這日期之前提早上市，而變成一種話題。


title: 薄酒萊葡萄酒

text: 一般來說薄酒萊新酒的保存期限很短，依照保存環境的差異，頂多只能存放到隔年初就該喝光。但随着一些酒庄酿酒师的技术发展以及气候对葡萄成熟度的影响，部分酒庄的新酒已经具备不错的存放能力。位于薄若莱中心地带的一家酒庄采用百年老藤酿造新酒，大大提高了新酒的厚重度和存放能力。薄酒萊村莊區產出的新酒因為製造時發酵時間稍長，因此可以存放久一些，至於薄酒萊特级田產品則依照不同的製作方式，有部份的酒款可以像一般葡萄酒一样進行長時間陳年存放。


title: 同治

text: 同治（；；）为清朝第十位皇帝清穆宗载淳的年号，前后共13年。


title: 同治

text: 清文宗駕崩後，東太后慈安、西太后慈禧、恭親王奕訢、醇親王奕譞等人聯合發動了祺祥之變，肅清了顧命八大臣勢力，也將原擬的祺祥年號廢除，改為同治。同治十三年十二月，清穆宗去世。十二月十五日，改明年為光緒元年。 咸丰十一年七月十七日（1861年8月22日），清文宗在承德避暑山庄驾崩，清穆宗即位，随驾诸臣拟定兴符、安禧、祥祐、祺祥四个备选年号，肃顺、载垣等顾命八大臣选定“祺祥”为新君年号。当年九月三十日（11月2日），慈安太后、慈禧太后与恭亲王奕䜣发动祺祥政变，逮捕肃顺、载垣等人。咸丰十一年十月初五日（11月7日）两宫皇太后颁诏，宣布废除“祺祥”年号，命议政王军机大臣恭拟“同治”二字进呈，为新年号。


title: 同治

text: 因「同治」年號在滿文稱之「Yooningga Dasan」 ，Yooningga意為「共同」， Dasan 意為「政治」，直接翻譯成漢文看似「共同而治」，故有稱同治年號的意思是代表「兩宮太后共同而治」，此言可能有誤。因兩宮聽政是一時之計，不可能成為皇帝的年號。實際上清兵入關後早已漢化，「同治」應該是出自於《書經．蔡仲之命》：「為善不同，同歸於治；為惡不同，同歸於亂」。


title: 同治

text: 也有人認為「同治」是一種「兩宮太后共同而治」的影射。


title: 米勒

text: 米勒（Miller、Millet）可以指：


title: 威廉·莱昂·麦肯齐

text: 威廉姆·莱恩·麦肯西（，），是一位加拿大的记者和政治家。


title: 威廉·莱昂·麦肯齐

text: 威廉姆生于苏格兰，1820年时移民上加拿大。1824年—1834年中他在多伦多发行了叫做"Colonial Advocate"的报纸，以达到批评政治组织Family Compact的目地。1828年他被选中加入加拿大的政府，但是因为散播谣言他被开除了5次。1834年他成为首任多伦多市长，1836年他创办了报纸"The Constituion"以宣传他的维新政党。1837年他率领叛军与政府作战，但是失败后逃往美国，随后被监禁。1849年他被释放并且重回加拿大。


title: 威廉·莱昂·麦肯齐

text: 他是第十任加拿大总理威廉姆·莱恩·麦肯西·金的外祖父。


title: 埃及第二王朝

text: 埃及第二王朝是公元前2890年到公元前2686年时期统治埃及的王朝，其首都位于提尼斯。这一时期开始出现青铜器皿，标志着古埃及开始进入青铜器时代。盛行于前王朝時期和埃及第一王朝时期的人殉制度也在第二王朝之初得到了废除，取而代之的是陶俑。


title: 埃及第二王朝

text: 埃及第二王朝法老列表


title: 塞特

text: 塞特，天主教譯“舍特”，伊斯兰教译“塞斯”（英語：Seth,希伯來語：שֵׁת，Šet，；，Shith or Shiyth）是《舊約聖經·創世紀》中亞當與夏娃的第三名兒子，該隱與亞伯的弟弟，是除他們二人以外於聖經內提及其名的兒子。根據創世紀第4章25節，塞特於該隱殺害亞伯後才出生，而夏娃則相信神「另立一個兒子（塞特）代替亞伯，因為該隱殺了他（亞伯）」。


title: 塞特

text: 塞特105歲生了以挪士，活了912年。


title: 埃及第三王朝

text: 埃及第三王朝是权力和胜利的开始，古埃及文明从此进入成熟阶段，此时出现了以左塞爾金字塔建筑群为代表的恢宏壮观的石头建筑。该建筑群的设计师、作家兼学者的伊姆霍特普成为史书上首批出现的伟人之一。这一时代是强而有力的中央集权君主制得以发展的时期，君主坐于孟斐斯，分派各省总督统治全国。


title: 埃及第三王朝

text: 它以著名的 左塞爾(Djoser) 而聞名。 關於這個王朝的創始人的名字，意見不一。 事實上，拉美西斯王朝名單都表明創始人是內布卡(Nebka)國王，而薩卡拉(Saqqarah)的石碑表明他是左塞爾國王。在薩卡拉，特別是在阿比多斯(Abydos) 的一些發現往往表明創始人是左塞爾 。在第二王朝最後一位國王的墓中發現的許多刻著左塞爾國王名字的印章說明，正是左塞爾為哈塞克穆伊( Khâsekhemoui )舉行了葬禮，並因此繼承了他的王位 。王朝最後一位國王胡尼(Houni)的名字似乎是確定的。 相反地，左塞爾和胡尼之間國王的數量和順序是未知的。 埃及第三王朝法老列表  Damien Agut et Juan Carlos Morena-Garcia, L'Égypte des pharaons : De Narmer à Dioclétien, Par6is, Belin, coll. « Mondes anciens », 201


title: Intel 80286

text: 80286（官方名称为iAPX 286），是英特尔（Intel）公司的一款x86系列CPU，最初发布于1982年2月1日。


title: Intel 80286

text: 80286处理器被广泛应用在1980年代中期到1990年代早期的IBM PC/AT相容機中。这些PC称为“80286电脑”或“286电脑”，有时也简称“80286”或“286”。


title: Intel 80286

text: 80286处理器集成了大约13万个晶体管，最大時脈为20MHz，采用16位資料匯流排和24位位址匯流排。


title: Intel 80286

text: 80286有两种運作模式：真實模式和保护模式。在真實模式下，80286直接访问内存的空间被限制在1M字节，更多内存需要通过EMS或XMS内存机制进行映射。而在保护模式下，80286可以直接访问16M字节的内存，并具有异常处理机制，这为后来的微软的多任务操作系统Windows准备了条件。


Intel 80286


title: 埃及第五王朝

text: 在第五王朝時期，皇家墓地的新地點被選在薩卡拉(Saqqarah)北部的阿布西爾(Abousir)。朝代九位法老中，有五位法老和王后的墓地都建在那裡。現時的資料顯示，有五位法老建造了太陽神廟，其中兩位被發現，分別是阿布西爾的烏瑟卡夫(Userkaf)和阿布格萊布(Abu Ghorab)北部的尼奧塞爾(Niouserrê)。這些獻給瑞神(Re)的寺廟是古王國時期保存最完好的太陽神殿。 第五王朝最著名的統治者是烏納斯(Ounas)，因為馬斯佩羅(Gaston Maspero)在他的薩卡拉金字塔中發現了金字塔的文字。它們是一套神奇的公式，旨在確保國王在來世的生存，並首次刻在國王墓室的牆上。在他之後，每個王朝的統治者都會把他們放在自己的金字塔裏，然後王后們將這些神聖的經文用於他們自己的墓室中。 埃及第五王朝是自前25世紀至前24世紀統治古埃及的一個王朝，歷時約150年。


title: 埃及第五王朝

text: 埃及第五王朝法老列表：


title: 費爾巴哈

text: 費爾巴哈可能指：


title: 埃及第六王朝

text: 埃及第六王朝是古王國時期的一個王朝，大約在前24世纪至前22世纪統治約160年。


title: 埃及第十二王朝

text: 埃及第十二王朝是古埃及歷史上的一個王朝，其與第十一王朝、第十三王朝和第十四王朝統稱中王國時期。


title: 埃及第二十四王朝

text: 埃及第二十四王朝是古埃及在前8世紀時期的一個短暫王朝，歷時-{只}-有十餘年，定都於尼羅河三角洲西部的塞易斯，統治尼羅河三角洲一帶，最後被南方的第二十五王朝所滅。


title: 埃及第二十四王朝

text: 第二十四王朝法老列表：


title: 埃及第二十四王朝

text: 泰夫納克特促成了一个尼罗河三角洲上的小国的同盟，在这个同盟的支持下他试图征服上埃及。此举惹起了努比亚国王皮耶的注意。皮耶在一份记录中描写了他击败赛斯的泰夫納克特及其同盟者的过程。在皮耶的凯旋柱上一级在被定年为沙尚克五世统治36和38年时树立的两座石碑上泰夫納克特始终被称为“西方大酋长”。泰夫納克特是否正式使用过法老这个称呼不明。奥利维·佩迪（）最近指出，在努比亚时期的确有过一名泰夫納克特，但是他并非皮耶的大敌。佩迪发表了一份最近发现的、过去收藏在私人手中的石碑，这块石碑是尼科一世统治二年时立的，其风格等与沙尚克五世的石碑类似，这说明与皮耶作战的泰夫納克特实际上是一名泰夫納克特二世，是尼科一世的一名前任，是努比亚统治埃及时期塔哈尔卡统治时期的一个下埃及的小王，而不是第二十四王朝的泰夫納克特。


title: 埃及第二十四王朝

text: 不过泰夫納克特的继任波克霍利斯的确占据了赛斯的王位并且使用了国王的称号。他的统治获得三角洲地区大多数地方（包括孟斐斯）的承认。一些他统治时期在萨拉皮雍神庙中树立的石碑幸存至今。后来第二十五王朝的第二位国王沙巴卡突然进攻赛斯时波克霍利斯被捕并被烧死，第二十四王朝由此突然中断。


title: 埃及第二十五王朝

text: 埃及第二十五王朝（努比亚王朝或埃塞俄比亚王朝）是自前8世紀中期至前7世紀中期統治古埃及的一個王朝，它的君主起源於庫施（Kush，亦作「庫什」、「古實」；即努比亞，大約位於今日蘇丹北部），後來征服了埃及。第二十五王朝因亞述人的入侵而衰落，最後一任法老在第二十六王朝派兵佔領底比斯後退回努比亞。


title: 埃及第二十五王朝

text: 第二十五王朝法老列表：


title: 結構主義

text: 結構主義主張，任何科學研究都應超越事物现象本身，直探在現象背後，操縱全局的系統與規則。社會與文化現象不僅是物件和事物的總和，其實物件和事物背後都另有涵義。


title: 結構主義

text: 廣泛來說，結構主義企圖探索一個文化意義是透過什麼樣的相互關係（也就是結構）表达出來。根據結構理論，一個文化意義的产生與再造是透過作為表意系統（systems of signification）的各種實踐、現象與活動。一個結構主義者研究對象的差異會大到如食物的準備與上餐禮儀、宗教儀式、遊戲、文學與非文學類的文本、以及其他形式的娛樂，來找出一個文化中意義是如何製造與再造的深層結構。比如說，人類學與民族誌學家李維史陀這位早期著名的結構主義實踐者，就分析了包括神話學、宗族以及食物準備這些文化現象。


title: 結構主義

text: 結構主義的出現，幫助人們從生活中混亂的表象中，揭露隱藏其中的完整結構，但亦因此一簡約化的結果，造成結構主義把「文本」作了過多的解讀，而讓學者創造出許多並不存在的意義與結構。另外還有各種立場是位於這兩個極端立場之間；而事實上，許多關於結構主義的爭論就是在試圖釐清上面所說的這個問題。結構主義最好被看作是一種具有許多不同變化的概括研究方法。就如同任何一種文化運動一樣，結構主義的影響與發展是很複雜的。索緒爾是令結構主義於20世紀重現的始祖，因為他的讲义经由学生整理在1916年出版命名为《普通語言學課程》，其中並不關注言語或語言的使用反而關注語言系統，他稱之為“理論符號學”－「符號學是研究既存在社會結構下，各種符號的科學。」最終，他認為語言符號是由意符（能指）及意旨（意指）所組成。這跟以前關注字與事物的關係的手法很不同。


title: 結構主義

text: 《普通語言學課程》對第一次世界大戰與第二次世界大戰期間的語言學家有很大影響。美國的布龍菲爾德發展了自己的結構語言學，正如丹麥的路易·叶尔姆斯列夫的那一個學說。在法國，安戴尼·梅勒（Antoine Meillet）和Émile Benveniste延續索緒爾的課程。最重要的是布拉格語言學派的成員，例如罗曼·雅各布森及尼古拉·特鲁别茨柯伊開展了有關的研究。


title: 結構主義

text: 在整个1940及1950年代间，萨特所推行的存在主义占据着主导地位。第二次世界大战后，尤其是在六十年代，结构主义开始冲击法国并显示出优势。结构主义最初在法国流行，继而在全球范围内传播开来。


title: 結構主義

text: 结构主义反对人性自由和选择的观点，而是集中关注人类行为是由各种各样的结构组织所决定的研究。以此观点为据的早期作品中最重要的一部就是李維-斯特勞斯於1949年版的《親屬關係的基本結構》。二战期间，李維-斯特勞斯在纽约结识了雅各布森，受到了雅各布森的结构主义以及美国人类学传统理论的影响。在《亲属关系的基本结构》一书中，他从结构观点来考察亲属关系，并试图证明不同的社会组织实际上就是少数基本亲属结构的相互置换。随后于1958年出版的《結構人類學》一书，收录了阐述其结构主义思想纲要的论文。


title: 結構主義

text: 到六十年代初期，結構主义作为一种运动已经盛行。 羅蘭·巴特和雅克·德里达则集中研究如何将结构主义应用于文学。


title: 結構主義

text: 构造主义心理学派（）是由1879年冯特的学生铁钦纳于内容心理学派形成近20年后在美国建立的，是内容心理学思想的继承和进一步发展。但构造主义心理学派絕不等同于内容心理学派，二者无论在形成的时间、地点以及研究方法和具体内容上，都存在着差异。在20世紀構造主義心理學遭到了挑戰。這個學派的心理學分析成人的心智（從出生至現下的經驗總和）之中最簡單可以定義的元素，然後尋找這些元素之間如何結合來形成更複雜的經驗、以及這些元素如何在實際的活動中互相影響。為了達成此研究方式，這派的心理學家使用反思（introspection），以及對於感官經驗、觀點、感覺、情緒等等的自我回報。


title: 結構主義

text: 构造主义心理学派在心理学发展中的贡献和局限：


title: 結構主義

text: 在分析文學的領域，結構主義者能將一個故事中各元素的潛在關係（也就是結構）揭露出來。這裡舉一個簡單的例子：《西城故事》和《羅密歐與茱麗葉》的關聯性。儘管這兩齣戲劇發生於不同的時間與地點，一個結構主義者會說它們是同一個故事，因為它們具有相似的結構。在這兩個故事中都有一個女孩與一個男孩墜入愛河（或者可以說是+LOVE），然而他們的家族彼此仇恨對方（-LOVE），這個衝突最後經由他們兩人的死而獲得了解決。現在如果有另外一個故事是兩個彼此友好的家庭（+LOVE）為他們的小孩安排了一場婚事，然而他們的子女彼此仇恨對方（-LOVE），而最後這場衝突的解決辦法是兩個子女用自殺來逃避這場婚事。一個結構主義者會說後面第二個故事是第一個故事的「倒置」，因為愛情價值以及兩對團體的關係剛好是顛倒過來的。總言，結構主義者能從一個故事中將其所代表的「意義」揭露出來，而非找出作者的意圖。


title: 克里斯蒂安·克蘭普

text: 克里斯蒂安·克蘭普（Christian Kramp，1760年7月8日—1826年5月13日），法國數學家。


title: 克里斯蒂安·克蘭普

text: 克蘭普的父親是文法學校的教師。卡曼研習醫學，但其興趣廣泛，除了發表了大量的醫學文章外，他亦發表了一篇晶體學的文章，一些雙折射的重要研究。他亦研究數學，研究非整數的階乘，亦寫了些數學書，其中"Elements d'arithmétique universelle"成為首本使用formula_1作為階乘符號的書籍。


title: 生物地理分布区

text: 世界生物地理分區是指在歷史發展過程中形成而在現代生態條件下存在的許多生物類型的總體，是在歷史因素和生態因素共同作用下形成的。動植物的種或其他分類類群，最初是從一個地點發生的，然後由發生地點逐漸向四周擴展分佈。由於陸地本身的地理特徵阻隔，導致各種動植物在地球表面的分佈並不平均，相互相對隔離的不同大陸之間，野生動植物的組成結構也有著巨大的差異。


title: 生物地理分布区

text: 1857年，鳥類學家菲利普·斯克萊特根據各地鳥類的差別，將全球分為六大鳥區，這就是目前世界生物地理分區的前身。1876年，英國著名博物學家及演化論泰斗華萊士和達爾文都肯定了六大區劃分的正確性，並提出了一些修改，形成六大動植物地理分區。


title: 生物地理分布区

text: 由於這六大動植物地理分區是在鳥類學研究的基礎上形成的，因此對於其他動植物類群而言略有出入，但形成這種地理分區的基礎是地球表面陸地分佈的物理阻隔，所以對其他動植物類群、特別是陸生脊椎動物而言也適用，只是這些不同類群的脊椎動物的分佈狀態會略有些各自的特色。例如東洋界和澳新界的哺乳動物區別甚大，鳥類的區別雖大但尚有一定的共有類型，而在論及昆蟲的分佈的時候則常將二者合併為印澳界。


title: 生物地理分布区

text: 目前，世界自然基金會（WWF）將陸地及淡水劃分為以下八個生物地理分布區：


title: 生物地理分布区

text: 另外，古北界及新北界有時亦合稱作全北界。


title: 朝陽區

text: 朝阳区是北京市的一个市辖区，属于城六区之一，位于北京城的东面、东北面和东南面，介于北纬39°48'至40°09'、东经116°21'至116°42'之间。东与通州区接壤，西与海淀、西城、东城等区毗邻，南连丰台、大兴两区，北接顺义、昌平两区。朝阳区是北京市面积最大的近郊区，南北长28公里，东西宽17公里，土地总面积470.8平方公里，其中建成区面积177.2平方公里，全区常住人口近400万。


title: 朝陽區

text: 朝阳区现辖24个街道办事处，19个地区办事处：


title: 朝陽區

text: 朝阳区历史久远。从秦至隋唐，该地区属广阳郡，后属幽州所辖的蓟县，遼时归燕京道析津府，金时属中都路大兴府，元代将中都路大兴府改为中都路大兴县，明清时属京师顺天府，仍归大兴县管辖。1925年设区，称北京市东郊区，1928年改为北平市东郊区，1958年经国务院批准改为朝阳区至今。


title: 朝陽區

text: 朝阳区是北京市教育、科技、文化的密集区。现有中央、市属科研院所159家，民营科技企业1037家，促进了辖区经济发展和科技进步。有大学28所，占北京市高校总数的22.8％；成人学校有260多所，另有特殊学校7所。区内有人民日报社、北京广播电台等新闻出版单位17个，中央电视台、北京电视台也已迁入朝阳区。此外，区内还有专业文化团体和艺术院校15个，广播电视用地2处，图书馆1座，博物馆3座，影剧院16座，文化站或社区文化中心47个，社会文化娱乐场所603家。亚运会、奥运会主场馆都在朝阳区。除奥运公园的14个场馆外，朝阳区还有2个改扩建场馆，占北京市奥运场馆近一半，朝阳是名副其实的北京市体育中心。 国际学校朝阳区旅游资源丰富，旅游定点餐馆、旅游定点商店、A级旅游区（点）、旅游定点演出单位、旅游摄像公司和旅游社及分支机构达200余家。因为旅游资源丰富，朝阳区吸引了大批游客，据统计，近年来朝阳区的旅游收入每年都在120亿元人民币以上，在北京各区县中排名首位。


title: 朝陽區

text: 朝阳区是北京市、乃至中国的主要外事活动区。160个外国驻华使馆、联合国办事机构、国际足迹办事处都设在朝阳区。各国驻京新闻机构的90%以上，海外企业代表机构的60%以上也在朝阳区。朝阳区内云集了北京60％以上的外国商社，3000多家外国公司以及167家国际新闻机构。世界500强入驻北京的158家企业中，有2/3落户朝阳。外国驻华使馆中除俄罗斯、卢森堡外，都在朝阳区境内。已经形成了建国门外、三里屯、亮马河三个使馆区，东坝新区还将兴建第四个使馆区。


title: 朝陽區

text: 区内共有涉外高档宾馆60余家，数量为全市之冠。全市32家五星级饭店中，有12家在朝阳。另外，国际会议中心、国际贸易中心、国际会展中心、中日青年交流中心、燕莎购物中心、国际大厦、国际俱乐部、国际商店、华乡别墅、华侨村等涉外设施都在朝阳。


title: 朝陽區

text: 朝阳区有涉外星级宾馆112家，占北京市总量的五分之一，另外，朝阳区旅游定点餐馆、旅游定点商店、A及旅游区（点）、旅游定点演出单位、旅游摄像公司和旅游设计分支机构达200余家。


title: 朝陽區

text: 发展至今，朝阳区各级各类医疗机构1021家。医院117家，其中三级医院12家（中日友好医院、医科院肿瘤医院、北京朝阳医院、北京安贞医院、首都儿科研究所附属儿童医院、中国中医科学院望京医院、北京清华大学附属华信医院、中国民用航空总医院、煤炭总医院、中国人民解放军306医院、中国人民解放军292医院、中国人民武装警察北京武警医院），分别隶属于卫生部、北京市卫生局、部队等部门；二级医院10家（区卫生局直属二级综合医院2家，分别为垂杨柳医院和朝阳区第二医院，二级专科医院3家，分别为朝阳区中医医院、朝阳区第三医院、朝阳区妇幼保健院）；一级医院95家（区卫生局直属一级医院35家、厂矿一级医院40家、社会办医20家），门诊部40家。 北京首都国际机场的一部分（T1、T2航站楼，西侧两跑道及附属滑行道）虽然地理上在北京市顺义区范围内，四周皆为顺义区所管辖，但其实际管辖权及其在行政区划上则属于北京市朝阳区所有。


title: 重金属音乐

text: 重金屬音樂（）通常簡稱為金屬樂（Metal），是搖滾樂的一個子流派，泛指所有具有金屬音樂特點的音樂風格。重金屬音樂興起於1960年代末期的英國和美國。它發源於藍調搖滾、迷幻搖滾，再從更猛烈的硬式搖滾中改良演變而來。是一種渾厚、音量大的音樂，特色是強而有力的嗓音、大量高度失真的電吉他、加長而有技術性的、密集快速的鼓點。整體十分具有「重量」性，與其他音樂有顯著區別，因此有「重金屬」這個稱呼出現。


title: 重金属音乐

text: 1968年，在英國出現第一批重金屬樂團如黑色安息日、齊柏林飛船與深紫，1980年猶大祭司拋棄藍調元素、並統一了金屬樂音調，摩托頭將金屬與龐克搖滾融合、並猛烈提升速度與爆發力。接著陸續興起了英國重金屬新浪潮、瑞典死亡金屬新浪潮和美式金屬新浪潮等音樂運動，朝向硬核、極端、古典、憂鬱、民謠、前衛等不同方向，發展出眾多子流派。這些子流派的音樂特色都不盡相同，通常是以使用的樂器、失真音色的輕重、節奏快慢、旋律性比重、和弦、音階、唱腔、歌詞主題、樂曲結構來區分。


title: 重金属音乐

text: 作家描述了這個詞彙的組成元素：「重和強烈、深刻的意義略同，而金屬是描述如研磨加工般的苦澀情緒」。


title: 重金属音乐

text: 1968年1月29日，發行的歌曲〈〉，歌詞提到機車發出「重金屬般的雷聲」，是史上第一次把這個詞彙寫進歌詞裡。


title: 重金属音乐

text: 1968年5月11日，在《滾石》雜誌上的樂評文章中，他對的專輯《》評論道：「這是新的靈魂樂、白人藍調和重金屬搖滾的綜合體」。這是第一個有文字記載、使用「重金屬」來描述音樂類型的先例。


title: 重金属音乐

text: 1983年，《滾石雜誌搖滾樂百科》中有這樣一段話：「以藍調為基礎的侵略性硬式搖滾風格，史密斯飛船是美國70年代中期頂尖的重金屬樂團」。因此「重金屬」和「硬式搖滾」這兩個詞彙經常被交替使用，特別是在提及1970年代的樂團時，這兩個詞彙的意義便會非常相近。


title: 重金属音乐

text: 重金屬音樂是含有高爆發力、快速、重量感及破壞性等元素的改良式搖滾樂，相比其他音樂較「重」且「快」。「重」是由於特別強調電吉他與電貝斯的音階降低；「快」是由於一般流行音樂節拍通常是80-130BPM，重金屬音樂往往達到200BPM或更高。重金屬音樂也十分強調，因此出現了大量追求速彈吉他的技術派樂手，也影響了效果器等音樂設備的多樣化發展。


title: 重金属音乐

text: 《紐約時報》樂評表示：「在流行音樂的類型中，重金屬音樂是硬式搖滾一個重要的子類別，它很少使用切分音、更少的藍調、更強調舞台表演的魅力以及暴漲的力量。」。美國克拉克大學心理學家指金屬樂是：「相當於戰爭的感官體驗」  。美國帝博大學社會學家則表示：「如同旋律是流行音樂的元素、節奏是浩室音樂的焦點；震撼的音效、音色以及音量，則是金屬樂的關鍵要素。金屬樂的高音量是用來將聽眾捲入其中，並且注入一劑強心針」。


title: 重金属音乐

text: 重金屬音樂有著基本的樂器編制：電吉他、電貝斯與鼓，三者分別構成了「節奏集團」和「旋律集團」。主唱有時會被省略，鍵盤與鋼琴有時會被加入編制。


title: 重金属音乐

text: 由於重金屬音樂強調的是樂器而非人聲，歌手與樂手的地位是相等的（包括在錄音室混音後製的位置），與流行音樂中以主唱為要角的傳統不同。其中吉他和貝斯是最富變化性的樂器，只要改變撥弦的工具、方法、位置、力道，就能輕易改變音色，假如借助效果器，音色的變化範圍更會大幅擴張。


title: 重金属音乐

text: 而主唱是整個樂曲的框架，唱腔、風格與音域的寬廣將會定義整首樂曲的範圍，擔任主唱的人必須配合所有的樂器來表現音樂，如力量金屬的高亢響亮對比死亡金屬的低音咆嘯，英國愛丁堡大學社會學家表示：「金屬樂主唱的聲調，遠比唱什麼歌詞更加重要」。


title: 重金属音乐

text: 有些重金屬樂團會省略主唱的位置，如、金屬啟示錄、與等。多數重金屬樂團也會推出無人聲的純樂器演奏作品，如金屬製品、虛幻之境、貝拉寇、寂靜黑暗、、極光奏鳴曲、、、、、聖劍、、異教狂徒、等。


title: 重金属音乐

text: 重金屬音樂中有多種特殊喉音唱腔，多數樂團的主唱都會運用。嘶吼唱腔是統稱，細分則有假聲帶震動為主的死腔、豬吠、水喉，真聲帶震動為主的黑腔、哈扣腔..等等。然而每種風格的發聲技巧強度、音高與音色都不太一樣。嘶吼類型大致分為與兩大類，依照施力位置、振動比例、共鳴腔、真假聲帶震動的多寡、震動顆粒的大小來區分。


title: 重金属音乐

text: 喉音的歷史可追溯自9世紀的維京時期，可能屬於海盜音樂的一部分。12世紀，在德國作曲家赫德嘉·馮·賓根的音樂劇《》中，魔鬼是唯一使用喉音演唱的角色。1956年，在歌曲〈〉使用了低音的唱腔，被認為是在近代音樂中使用喉音的先例。1966年，何許人的歌曲〈〉、以及1969年後，黑色安息日、平克佛洛伊德在作品中都含有不同的喉音技巧。另一方面，1975年成立的摩托頭，其主唱萊米的歌聲音調，因具有粗麻低沈、侵略性強的鮮明風格，被認為是當前金屬樂死腔的指標性起源。


title: 重金属音乐

text: 而黑腔的歷史可追溯至1960年代末期，深紫樂團的、齊柏林飛船的勞勃·普蘭特、猶大祭司的羅柏·哈爾福德都頻繁運用尖亮、乾烈的音調。到1980年代，隨著鞭擊金屬的興起，也形成了黑腔的雛形。因鞭擊金屬受到硬核龐克的影響，後者經常使用高呼尖叫的人聲。美國凱斯西儲大學音樂學家表示：「龐克的影響力在於快節奏的音樂和瘋狂的侵略感，在關鍵時或諷刺的歌詞中，來勢洶洶的咆哮人聲便出現了」。


title: 重金属音乐

text: 重金屬音樂十分強調節奏。蒂娜·溫斯坦表示：「重金屬音樂的鼓手會使用大量的聲音效果，讓強烈緊湊的節奏，還能夠展現出複雜變化」。在許多重金屬歌曲裡，主要的節奏特徵在於短促、雙音或三音的節奏型態。一般是由八分或十六分音符構成。這些節奏往往是電吉他使用悶音技巧，製造出斷音的方式。


title: 重金属音乐

text: 將短而突兀、不相連接的節奏區塊組合成節奏樂句，展現出鮮明、不穩的織體，這些樂句所創造出來的節奏與曲調音型，稱為即興重覆段（），有助於建立主旋律的。早期的重金屬音樂傾向於使用緩慢、沉重的節拍。直到1970年代末期，金屬樂團開始採用各式各樣的節奏與節拍。到了2000年前後，重金屬音樂節拍已經包括了緩慢的抒情節拍（四分音符 = 60BPM），到極快的節拍（四分音符 = 350BPM）。


title: 重金属音乐

text: 重金屬音樂的特色之一還有電吉他的強力和弦，在技術方面，強力和弦相對簡單：它只涉及一個主音程，通常是純五度音，有時也用純八度音與基礎音對稱。雖然純五度音是最常見的強力和弦基礎，強力和弦也會採用不同的基礎如小三度音、大三度音、完全四度音、增四度音或小六度音。大多數的強力和弦也採用一貫的指法，以便於在指板上下滑動。在失真效果器下，聲音訊號經過非線性的變换生成額外的泛音列，引起。因此，失真效果器下的普通三和弦生成的頻率會有較複雜的比值。這也導致最終的音響效果。


title: 重金属音乐

text: 但是在十二平均律下，強力和弦根音和五音的頻率比非常接近純律中的3:2簡單整數比，讓泛音避免了過度的不諧和。讓聲音的頻率同時向兩個方向延伸；低於根音一個八度的基頻會讓音色聽起來更加豐富且加重了低音，使得整個聲音更具一種「力量感」。即使没有失真效果器，強力和弦也會因為而顯得強勁有力。強力和弦的另一優勢是演奏難度較低，音樂家在演奏和弦時可以實現快速的轉換，且更易融入旋律與固定音型。1980年代，在鞭擊金屬興盛的時代背景下，由麥加帝斯的戴夫·馬斯泰恩推廣了，這種新的吉他技巧可以減少演奏固定音型需要跨弦時的。蜘蛛和弦在歌曲〈〉、〈〉和〈〉中出現。蜘蛛和弦要求演奏者運用所有的四根手指按弦——這也是其名稱的由來。


title: 重金属音乐

text: 重金屬音樂往往以三種主要特色的即興重覆段作基礎：調式音階行進、三全音與半音階行進，並利用持續音。尤其是與。以和聲來講，這意味著重金屬音樂結合了調式音階行進，如伊奧利亞調式行進的I-VI-VII, I-VII-(VI)或I-VI-IV-VII，以及採用介於I與♭II （例如I-♭II-I, I-♭II-III或I-♭II-VII）的弗里吉安調式行進。聲音強烈緊張的半音階或三全音多在重金屬和弦進程中被使用。


title: 重金属音乐

text: 三全音是橫跨三個全音的音程。例如Fa和Si這兩個音之間，距離就是三個全音。因為既不和諧又不穩定，被中世紀教會稱為「音樂中的魔鬼」、「惡魔的聲音」而禁止。二十世紀很多樂曲都在討論三全音要如何使用，然而這些作品和魔鬼或地獄一點關係都沒有。但是在巴洛克時代，尤其是巴哈的作品，三全音的出現代表魔鬼就在這裡，類似音樂密碼。三全音也出現在現代日常生活中，如警車和救護車的警笛聲、iPhone手機的預設訊息鈴聲。重金屬音樂始祖之一的黑色安息日，在歌曲〈〉中，從前奏的電吉他到旋律，都用了減五度的三全音。從此之後，重金屬音樂便開始廣泛的在吉他獨奏和即興重覆段上使用三全音。


title: 重金属音乐

text: 音樂製作人在紀錄片《》的採訪中表示：「三全音有一種很性感的聲音，我想中世紀的人們還很無知、恐懼，聽見那樣的聲音，體內起了反應，就以為魔鬼來了」。黑色安息日的東尼·艾歐密、齊柏林飛船的吉米·佩奇和AC/DC的安格斯·楊，他們的吉他獨奏因為具有純粹的邪惡特色，被樂界廣泛認為是推廣這種音調最重要的三個吉他手，各自具有容易辨別的吉他風格。


title: 重金属音乐

text: 勞勃·瓦爾瑟表示：「重金屬音樂中最具有影響力的幾位音樂家，都曾經鑽研過古典音樂。他們對古典樂典範的改編與擷取，在重金屬的發展史上走出嶄新的路線，而且激發了近代金屬音樂中和聲與旋律語言的變化。」


title: 重金属音乐

text: 《》線上版寫著：「1980年代之後，具有影響力的金屬吉他手如埃迪·范·海倫、和英格威·瑪姆斯汀等人，在和弦上廣泛借鑒了18世紀的歐洲古典樂，特別是巴哈、華格納與韋瓦第。」


title: 重金属音乐

text: 成員指出：「如果做法正確，金屬樂和古典樂的元素能十分吻合。古典跟金屬可能是兩種最共通的音樂，它們在音感、織體與創造力上有太多相似之處。」


title: 重金属音乐

text: 鮑伯·艾思林在紀錄片《重金屬之旅》採訪中表示：「大多數早期專業、優秀的樂團，都是某些黑暗古典樂的樂迷。例如華格納，他加進了低音大喇叭、超低音樂器，和兩倍大的超低音巨型提琴，要兩個人拉，一人在椅子上按弦一人拉弓。演奏開始時樑柱都跟著震動，太多低音了。當時擴大機還沒發明，但古典樂已經開始有重金屬味了。」


title: 重金属音乐

text: 根據蘇格蘭的赫瑞瓦特大學一份學術報告，由教授領導，針對六個不同國家、三萬六千人進行的研究指出，金屬樂迷與古典樂迷在個性上通常有其非常相似之處。亞德里安·諾斯教授向英國廣播公司新聞表示：「我們認為原因是古典樂與重金屬，這兩種音樂具有某種相通的靈性內涵，它們充滿戲劇性的激情，而且都具備充沛的張力」。


title: 重金属音乐

text: 大多數重金屬音樂的歌詞主題包括憤怒、仇恨、反體制、神話、宗教、戰爭、反戰、家園、友誼、自由、死亡、藥物、酒精、性、暴力、褻瀆、殺戮、革命、團結、感情、善惡、恐怖、權力、慾望、悲劇、救贖、生命、科幻、哲學、文學、政治、歷史、時事、神秘主義、社會批判…等。並且也常常和陽剛、侵略性、大男人主義有所關聯。


title: 重金属音乐

text: 據學者與以黑色安息日的第二張專輯《》為例，黑色安息日與受其影響的無數樂團，在歌詞主題上採用「黑暗絕望的題材，一個在流行音樂史上任何形式中都未曾有過的範疇」。承襲自藍調音樂，性愛也是金屬樂中另一個重要主題，從齊柏林飛船的暗示歌詞，到措辭更大膽的華麗金屬與新金屬都承襲了這一主題。哥德金屬與毀滅金屬中常以浪漫悲劇為主、交響金屬與力量金屬則有大量的神話題材、歷史和民間傳說在民謠金屬中最為常見，另一些像旋律死亡金屬、前衛金屬和黑金屬的歌詞則時常探討哲學。然而最普遍的金屬樂歌詞，仍然是以政治諷刺及社會批判的主題為大宗。在某些保守國家，重金屬音樂受到官方的譴責，被視為是對傳統價值觀的威脅，已經出現過許多重金屬音樂家和歌迷遭逮捕拘禁的事件。


title: 重金属音乐

text: 對於某些樂手和樂團，視覺形象在重金屬音樂中扮演著重要的角色。除了音樂和歌詞，重金屬樂團的「形象」也藉由專輯封面、樂團標誌、舞台藝術、服裝及音樂錄影帶中呈現。


title: 重金属音乐

text: 一頭長髮是金屬樂造型中最重要的辨識特徵，這項傳統最初是來自1960年代的嬉皮文化。到了1980和1990年代，長髮象徵著新世代的仇恨、焦慮和覺醒。長髮賦予了金屬樂文化中的人們「反抗平淡無奇的一股力量」。


title: 重金属音乐

text: 1978年以前，各個樂團幾乎都穿嬉皮風格的服飾，例如鮮豔襯衫、毛衣和高腰喇叭褲等。當猶大祭司發行第五張專輯《》時，他們開始穿起完全不同的服飾：打上金屬鉚釘的皮衣、皮褲、皮手套、手環、腰帶、護腿、皮靴和鎖鏈，就連吉他背帶也打上滿滿的鉚釘。很快的，其他樂團紛紛效仿猶大祭司的穿著，例如鐵娘子第三任主唱，他也開始穿上皮夾克和鉚釘手環。這在80年代初引發了一場金屬樂復興，猶大祭司的音樂與形象都一躍成名。英國重金屬新浪潮、死亡金屬、鞭擊金屬與挪威早期的黑金屬，都開始借鑒羅柏·哈爾福德的服裝風格。自此，一身全黑的皮革／金屬裝束成為重金屬音樂最根深蒂固的象徵。


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text: 重金屬樂迷的典型打扮包括破損的牛仔褲、黑色T恤、靴子、黑色皮衣或牛仔夾克，T恤通常印著樂團的標誌或其他相關的視覺圖案。1980年代起，受到龐克音樂、歌德音樂和恐怖電影，以及猶大祭司主唱羅柏·哈爾福德率先在舞台上引進重機騎士的硬派打扮等影響，樂迷也會穿戴鐵鍊、金屬鉚釘、骷髏和十字架等元素。同一時期，受機車幫會服飾文化的啟發，縫上許多布章的背心成為叛逆的代表，金屬樂迷和樂手們借鑑幫會背心的方式，經常將喜愛的樂團標誌和專輯封面布章縫在自己的背心上，彰顯個性和音樂品味的金屬戰袍開始成為時尚。


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text: 1980年代末期，日本金屬樂團X JAPAN以極端華麗的宮廷服飾、染色噴膠的高聳長髮及驚悚妝容，開啟了視覺系音樂。這個流派除了金屬樂，也逐漸涵蓋了龐克音樂、搖滾音樂、流行音樂和電子音樂。不只影響了東亞音樂潮流，也引領出獨特且規模巨大的文化和時尚運動，在美國、德國、波蘭、俄羅斯、法國、巴西、芬蘭、智利和瑞典都有一些視覺系的族群版圖。2011年，X JAPAN的團長YOSHIKI簡要描述了他們早期發起的音樂運動：


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text: 許多金屬樂手在現場表演時會，這是配合節奏擺動頭部的動作，往往以長髮來加劇甩頭的煽動效果。曾任黑色安息日主唱的羅尼·詹姆斯·迪歐為了與前任常比V字手勢的奧茲·奧斯本區隔、樹立自己的標誌，便經常在舞台上舉起奶奶教他的避邪手勢，後來演變成象徵重金屬音樂的金屬手勢。這個手勢有時也稱作惡魔角、魔鬼角或金屬號角。


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text: 迪歐曾經表示：「我當時加入黑色安息日，想要擁有一個象徵樂團的符號。這不是魔鬼的標誌，這是來自義大利的習俗，我奶奶稱它為『Malocchio』，也就是能保護自己、防禦邪眼的護身符。我家鄉的人們相信它能驅逐惡魔、消除障礙、疾病，還有負面思想。其實這只是一個普通的手勢，但它的確有神奇的地方，我覺得它很適合黑色安息日。所以我挑了這個手勢，然後其他人開始學習、開始普及。但我永遠不會說我是第一人，我只不過在台上比出來、然後讓它成為搖滾樂的某種象徵形式」。


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text: 金屬演唱會的觀眾通常不會跳舞，而甩頭和揮拳取代了舞蹈，是身體對重金屬音樂節奏的自然反應動作。彈奏「空氣吉他」也是金屬樂迷在演唱會上或在家聽專輯時常有的舉動。演唱會觀眾動作另外還包括了衝撞、、，集體的大規模動作則有、繞圈衝撞等等。衝撞是一種主動以身體姿態去享受現場的音樂、展現對台上表演樂團的歡迎方式，大部分時候衝撞不會造成受傷，參與者通常也沒有傷害他人的意圖，而且會協助跌倒的人。但是衝撞也有許多造成傷亡的紀錄，它的危險性受到許多批評。其中「死牆」是最激烈、最極端的衝撞形式，這是鞭擊金屬樂迷發展出來的動作。對於樂迷來說，衝撞和舞台跳水是整個樂壇和音樂文化的一部分，他們有一種非正式的「行為準則」，特別是有經驗的衝撞者知道如何玩得盡興又能保護自己和他人，受傷風險自然也就被接受。


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text: 幾乎世界上每個國家都可以找到重金屬樂迷，甚至在阿拉伯世界一些正統的穆斯林國家中也存在著微小的金屬文化，儘管當地的司法系統和宗教權威經常以各種手段壓制。金屬樂的樂迷經常稱為「」，有時稱為「」。根據2014年美國西北大學的凱洛管理學院研究，學者認為：「重金屬音樂可以讓人產生力量、自信心與堅定感，並提升人們承擔風險的勇氣。」。據2015年Spotify串流數據的統計報告：「結論顯而易見，重金屬音樂擁有最為忠誠的樂迷」。蒂娜·溫斯坦表示：「金屬樂之所以能比其他類型的搖滾樂長壽，主要是由於極為緊密、高度排他性、強烈的異性戀意識形態、極度陽剛的文化和認同感、歸屬感」。


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text: 樂迷對重金屬文化的認同，主要來自於對整個音樂圈內的信賴感、相同的人生價值觀、生存理念上的共鳴、金屬樂產生的激勵作用，以及它反對社會體制扼殺個人特質、主張自由意識等等。樂迷透過參加演唱會和衣著元素的經驗分享、在重金屬音樂雜誌及相關網站等平台上也會增加集體文化的歸屬感。雖然金屬樂迷大多是藍領階級的白人青年組成，但這個族群也寬容接納核心族群以外，能夠依循其穿衣打扮及行為規範的人。


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text: 重金屬音樂圈一向被定為「疏離的次文化」，有自成一格的規範。這套規範對音樂的表演者有著不成文規定：他們必須完全投入自己做的音樂、以及支持重金屬這個文化、沒有興趣迎合主流音樂的口味，並且必須對金屬樂永不變節。對歌迷本身，這套規範宣示著「對抗社會上既有的權威，並建立忠於自我的獨立性」。


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text: 音樂家和電影製片人羅伯殭屍表示：「大多數來看我演唱會的年輕孩子們，似乎都有豐富的想像力和創作精力，只是他們不知道該怎麼處理」。傑佛瑞．阿奈特注意到金屬樂迷傾向於對音樂分門別類，並排斥那些被自己歸類為「裝模作樣的人」，亦即某些假裝愛好重金屬、但缺乏熱情的演出者（或其他相同情形的樂迷）。


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text: 重金屬音樂一度由男性主導。它的樂團絕大多數是年輕男孩組成的，也由於金屬樂是男人心理的典型投射，音樂太偏激強烈，難以引起女性聽眾的共鳴，很快的演變為一個雄性世界。重金屬並非排斥女性，而是強悍陽剛的音樂性自然發展下的結果。直到21世紀，以女性主唱為特色的歌德金屬走上主流市場，再加上許多女性音樂人加入、女性金屬樂團紛紛成立，特別是女性也掌握了一度由男性支配的喉音技巧後，完全由男性主導的情形才開始變化。


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text: 重金屬典型的吉他風格，由重度失真、即興的強力和弦圍繞而成。歷史可追溯至1950年代初期流派的吉他手，如、，特別是。他在詹姆斯·柯頓1954年的歌曲〈柯頓藍調〉中率先使用更粗、更快、更加兇猛的電吉他聲音。到1950年代末期，吉他手在單曲〈噪音〉中也承襲這一風格。1960年代初期，吉他手的〈〉（1961年）和〈〉（1962年）開創了衝浪音樂。而樂團的歌曲〈〉（1963年），則開創了車庫搖滾。


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text: 然而促使重金屬誕生的關鍵始於1960年代中期，美國的藍調搖滾與英國早期的迷幻搖滾產生了重大影響。例如滾石和庭中鳥，他們嘗試從許多經典藍調歌曲中加快它的節奏，英美這一波以改良藍調為主的搖滾樂團，開發出日後重金屬音樂的特色：響亮、失真的電吉他。1964年，奇想在〈〉中，運用了純五度和純八度的強力和弦，長遠影響了搖滾樂、龐克搖滾和重金屬音樂。


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text: 除了奇想的戴夫·戴維斯，另一些吉他手如何許人的彼特·湯森、庭中鳥的傑夫·貝克等人都在電吉他的回授音上進行了嘗試 。另外，藍調搖滾風格的鼓聲也開始發生改變，主因是小鼓的簡單節拍容易被越來越響亮的電吉他聲蓋過，鼓手們開始鍛鍊更發達的肌肉、增添更複雜的擊鼓技法，來使鼓聲能夠再度被注意到。主唱也有類似的情形，他們越來越依賴擴大機提高音量並修正唱歌的方式，唱腔變得更加風格化與戲劇化，尤其是在現場表演的時候。


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text: 同時，何許人開創性的使用音箱，並且在現場演出推廣了該品牌音箱的形象。在此之前音箱都是被隱藏在舞台後面的，他們開始把一個個巨大的音箱全部放在舞台上。吉他手彼特·湯森也首先將吉他頂著音箱，利用吉他信號無限反饋的特性，製造出恐怖的失真音色。在他們紅透英國，以及後來急速成名的吉米·罕醉克斯之後，只要是搖滾樂與金屬樂的表演舞台上，就經常會有堆疊的馬歇爾音箱牆。


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text: 藍調搖滾與迷幻搖滾的結合最終形成了重金屬音樂的基礎「硬式搖滾」（或稱硬搖滾）。其中最有影響力的是英國三人組樂團鮮奶油，他們捨去傳統，實踐了，只有吉他手、貝斯手和鼓手的表演形式。艾瑞克·克萊普頓的吉他與傑克·布魯斯的貝斯展現出大音量、厚重且同步的即興重覆段，加上金格·貝克的渾厚鼓聲，成為金屬樂的雛型。他們的前兩張專輯《新鮮奶油》（1966年）與《》（1967年）被認為是未來重金屬風格的必備原型。吉米·罕醉克斯體驗樂隊的首張專輯《》（1967年）也極具影響力。吉米·罕醉克斯最成功的單曲〈〉，被日後許多金屬吉他手和專輯作品仿效，他獨特的吉他演奏技術被視為是催生重金屬的關鍵因素之一。


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text: 到了1960年代末期，許多迷幻搖滾歌手如開始創造怪異、戲劇性和恐怖式的表演，也影響了重金屬的演出風格。美國樂團在1967年發行的同名首張專輯《》，讓他們被稱為是「美國少數把迷幻搖滾連結到初期重金屬音樂的樂團之一」。


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text: 關於誰才是首支重金屬樂團一向眾說紛紜、沒有定論。同樣在1967年、1968年出現的新一批樂團如齊柏林飛船、黑色安息日、深紫、、、，幾乎都同時將演奏技巧改良成金屬樂的雛形，也因此都在這個「誰才是金屬先行者」的話題上被反覆討論過。


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text: 1968年，重金屬音樂的誕生力量開始凝聚。1月16日，舊金山的藍調喝采發行經典專輯《》，裡面收錄的合作單曲〈夏日布魯斯〉被廣泛認為是第一首真正的重金屬樂曲。1月29日，荒原之狼發行同名專輯《》，其中的歌曲〈天生狂野〉歌詞提到機車發出「重金屬般的雷聲」。1968年，前庭中鳥吉他手傑夫·貝克帶領的發行專輯《》，也被視為對重金屬有開創性意義。10月，前庭中鳥第三任吉他手吉米·佩奇的新樂團齊柏林飛船首次公開演出。11月，披頭四發行第九張錄音室專輯《披頭四》，其中的歌曲〈迴轉遊戲〉具有「原型重金屬搖滾的吼叫」和「獨特的織體」，被音樂歷史學家認為對早期重金屬音樂的發展有關鍵影響。12月，發行具有概念的專輯《》，其中收錄的歌曲〈老了〉、〈我懂你〉都具備原始重金屬的特質。


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text: 1969年1月12日，齊柏林飛船發行首張同名專輯《齊柏林飛船》在《告示牌雜誌》專輯排行榜登上第10名。7月，齊柏林飛船和參與了。8月，音樂史上的盛會胡士托音樂節展開，32場演出共吸引了四十萬人次觀賞。《滾石》雜誌稱它是50個搖滾樂史上重要轉捩點的其中之一。


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text: 在1960年代開始的反傳統文化運動中，以車庫搖滾為主的底特律樂團，其發展出的原始扭曲風格，對重金屬和龐克音樂有重要影響。6月13日，平克佛洛伊德發行了專輯《》，其中兩首〈〉和〈〉是當時最重最響的歌曲，他們也被視為最重型的樂團之一。8月5日，丑角從〈〉起，也建立了具有衝擊性和扭曲的重型噪音、電吉他強力和弦，以及簡單、反覆、叛逆的即興重覆段。10月10日，深紅之王發行首張專輯《In the Court of the Crimson King》，特別是裡頭的歌曲〈〉，都被幾位評論家認定是最早期的重金屬音樂。


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text: 其中，齊柏林飛船為新興流派披上了外衣，他們展現出許多具有奠基意義的因素，如樂團編制、錄音技術、樂器音色的調校、炫技的演奏方式、豐富且戲劇化的歌聲、音樂架構上的創新、巨型規模的巡演方式，以及定義出的市場概念。學者勞勃·瓦爾瑟表示：「齊柏林飛船的音樂特色是速度和力量、不尋常的節奏模式、動態層次有著鮮明對比、主唱勞勃·普蘭特的尖嘯嗓音，還有吉米·佩奇強烈失真的電吉他聲」。其他樂團也一貫的使用「純粹的」金屬聲，逐漸將重金屬的風格固定下來。1970年黑色安息日發行的專輯《黑色安息日》、《偏執狂》，以及深紫第四張專輯《》在重金屬發展史上有著至關重要的地位。


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text: 黑色安息日則定義了重金屬的骨架：聲音必須是特別沉重的。因吉他手東尼·艾歐密17歲在工廠當焊工時、不慎被金屬壓版奪走了右手中指和無名指的指端。他是左撇子，是靠右手在指板壓弦，斷指造成他不得不戴上指套、並降弦讓弦壓減輕來克服彈琴的障礙。也因此意外發展出一種經典的特殊風格：低沉而兇殘，在當時音樂界裡是最黑暗的音色。他們也經常運用三全音以及推弦手法，造就更加鮮明的音樂風格。東尼也嘗試用不同的吉他調音，包括把標準的E降到了C ♯（1到6弦全面調降三個半音），貝斯手也跟著這樣做。最終，黑色安息日成為第一個降調的樂團，他們創造出更晦暗、更有泥濘感覺的音樂。猶大祭司主唱羅柏·哈爾福德便曾公開說：「創造重金屬重覆樂句的人，就是東尼」。


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text: 深紫剛開始的風格曾波動過，到了1969年主唱和吉他手瑞奇·布萊克摩爾帶領樂團彰顯出重金屬風格。其演奏風格除了引領潮流的強力和弦，還有側重於古典樂音階的鍵盤聲。在70年代初期，瓊·洛德的鍵盤和瑞奇·布萊克摩爾的吉他經常以「對峙」的形式互相壓制，製造出十分戲劇性的張力。他們也開創了速彈吉他潮流、大量使用合成器、瓦數超大的擴音器、讓鍵盤成為重要角色、將重金屬與交響樂搭配、以及古典式編曲的特點。自此之後，重金屬的神袐主義、英雄主義、陰暗侵略性、戲劇性張力、三全音、巨大音量、炫麗演奏技術、擷取古典樂構架等核心，已由黑色安息日、齊柏林飛船與深紫確定下來，並且影響了無數音樂人，這三個樂團也被視為「重金屬音樂的三大元老」。


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text: 1970年，黑色安息日的歌曲〈〉和深紫的〈黑夜〉同時拿下英國排行榜的名次。美國VH1頻道將〈偏執狂〉列為「40首最佳金屬歌曲」第1名。3月，美國硬搖滾樂團發行的首張同名專輯《》中，含有重金屬吉他即興演奏、稠密的貝斯聲線、粗獷的唱腔以及殘暴恐怖的歌詞。另外兩支英國樂團，分別在6月和10月發行了重金屬模式的出道專輯：尤拉希普的《》、以及的《》。承襲鮮奶油以強力三人組的形式帶來新的金屬音樂。眾多樂團呈現出神秘玄虛的歌詞與形象，證明了黑色安息日、尤拉希普在這方面特別有影響力。


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text: 齊柏林飛船在1971年的第四張專輯《無標題專輯》也持續發展這類型的元素。其中收錄的〈天堂階梯〉是搖滾史上最著名的曲目之一，在《滾石》雜誌「史上最偉大的500首歌曲」中位列31，《觀察家報》的評論人形容此曲「你能想像任何一首其他歌曲出現這樣的情形嗎？當它第一段和弦響起時，兩萬名觀眾會全體不由自主的站起來，不只是為了歡呼或鼓掌，而是因為意識到這對他們來說是一次至關重要的事件。」。而1972年，深紫發表的〈〉也成為搖滾樂的國歌，《》雜誌將此曲列為史上最偉大的吉他即興重覆段第4名。


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text: 除三大元老之外，在大西洋的另一端，引領潮流的第四大樂團是，以大量的吉他即興重覆段為主、加上悅耳旋律和豐富的鍵盤音色。可以說從1970年開始、到1976年解散前一直都是在商業上最成功的美國重金屬樂團。他們更建立了1970年代的成功公式：「連續巡迴演出」。美國也出現了其他重金屬樂團，如（1972年）、史密斯飛船（1973年）、吻（1974年）。1972年，德國的天蠍推出了首張專輯《》。而深紫在推出了第六張專輯《》後，吉他手瑞奇·布萊克摩爾退出，1975年和擅長寫中世紀題材歌詞的主唱羅尼·詹姆斯·迪歐成立了。這些樂團也透過不斷的巡演，以及越來越精心安排的舞台表演建立了觀眾群。


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text: 關於早期樂團是否真的有資格符合「重金屬」或簡稱為「硬搖滾」的論點，那些以藍調為根源、更重視旋律的作品，在當代就是最重型的音樂。然而在今日已被評為較輕的搖滾樂，這是音樂定義在不同時代普遍升高後的結果。1975年推出《》專輯的AC/DC就是最好的例證，1983年，《滾石雜誌搖滾樂百科》的條目開頭寫著「澳洲重金屬樂團AC/DC」。搖滾歷史學家寫道：「在今日，稱70年代的AC/DC是重金屬樂團已經變成不準確的了，以現在的標準來說他們是搖滾樂團。但他們剛出道的年代，那音樂可夠嗆的，又粗又麻」。這個問題不僅是一個變動的定義，音樂風格和觀眾認同的標準也持續在變化中。此外，《滾石》雜誌認為AC/DC是將硬式搖滾和重金屬音樂結合起來的宗師。


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text: 在某些情況下很少有爭論的：黑色安息日之後，下一個主要的重金屬始祖就是1974年發行首張專輯《》的猶大祭司。瑞士作家在他的書《》裡面寫道： 金屬媒體網站「」也表示：「黑色安息日創造了重金屬，但將它完善的是猶大祭司」。對許多人來說，猶大祭司是繼黑色安息日後，深具決定性意義的重金屬樂團。許多金屬音樂人也一再表示，猶大祭司是第一個真正的重金屬音樂。其第二張專輯《》偏重前衛搖滾，開始呈現精湛的詞曲創作、歌劇式唱腔、古典色彩的雙吉他協奏與尖囂的獨奏，另外，也嘗試了迷幻元素、鍵盤音色與快速變拍。是速度金屬、力量金屬、交響金屬與前衛金屬的衍生源頭之一，也是現代重金屬成熟的開端。第四張專輯《》開始脫離傳統，緊湊的即興重覆段、密集化的鼓點、音色更清晰的貝斯，大幅稀釋了藍調搖滾的味道，被《》雜誌列為「史上最具影響力的金屬樂專輯」。第五張專輯《》藍調元素消失，更前衛的快速點弦、同步的貝斯與大鼓低音、加快速度的節奏、更乾淨的金屬聲，繼續擴張侵略性。第六張專輯《》速度、層次與感染力都明顯提升，將金屬樂再度改良、精進，超越當時所有樂團的專輯，是現代重金屬音樂最主要的衍生源頭之一。第十二張專輯《》則在傳統和極端之間形成完美交叉，暴力的雙主奏吉他攻擊、快速過門的鼓聲、驚人的尖叫唱腔與非常戲劇性的氛圍，持續助長速度金屬的發展。


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text: 他們融合黑色安息日的沉重、深紫的技巧，加上些微的齊柏林飛船和他們自己獨特的音樂風格，成為重金屬的宗師之一。在他們身後，逐漸發展出各大金屬流派。他們所奠定的基礎，對許多金屬樂手產生巨大影響力，橫跨三個世代。除開創雙踏大鼓與電吉他同步的十六分音符低音節奏，大幅彰顯侵略感，也是「」概念的先行者，使金屬樂有了獨特張力。其主唱羅柏·哈爾福德因精湛的創作、唱腔、服飾革新與發展貢獻，贏得「金屬之神」的稱號。


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text: 雖然重金屬越來越流行，但大多數的評論家並不著迷，反而將金屬樂視為一種透過視覺奇觀和商業技巧包裝的噱頭。但主要原罪是其不理性的音樂和歌詞的虛無，回顧1970年代初期，黑色安息日的專輯被美國紐約大學教授勞勃·克里斯特高描述為「沉悶頹廢...愚笨、不道德的剝削」。


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text: 龐克搖滾在70年代中期興起，被當下的社會視為過度放縱、過度產生的搖滾音樂，連帶包括重金屬音樂也遭到批判。金屬樂面臨龐克熱潮、迪斯可音樂和更多的主流搖滾夾擊下，專輯銷售量急遽的下滑，走向沉寂。在此困境下，許多新的英國重金屬樂團借助異常迷戀龐克的各大唱片公司，以嶄新的高能量音樂風格積極進取。面對縮小的受眾群體，許多地下金屬樂團開始以低價的技術錄音。


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text: 成立於1975年的摩托頭，是第一個融合龐克／金屬的重要樂團。隨著龐克在1977年爆紅時，英國出現多家新的音樂媒體，其中《新音樂快遞》、《》等雜誌開始注意到這一股新興的金屬樂團運動。《聲響》雜誌編輯將這波音樂洗禮稱為「英國重金屬新浪潮」（有時寫做：NWOBHM）。這股新浪潮中的代表性樂團包括鐵娘子、撒克遜、威豹、、毒液、天使女巫、與等，他們紛紛重現了重金屬流派的活力。以猶大祭司和摩托頭為典範，他們融合龐克音樂和金屬樂、加快速度、增強音樂張力，剔除所有的藍調成分，只保留一個快速、猛烈的金屬核。而重金屬音樂的陽剛氣息與侵略性，就是從此時開始建立的，其中以摩托頭的萊米最具代表性，他的招牌與一身黑衣非常具有男子氣概。金屬製品的主唱詹姆斯·海特菲爾德在90年代初的造型就是向萊米效仿。


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text: 到1980年，猶大祭司、摩托頭的專輯都登上英國排行榜第4名。「英國重金屬新浪潮」也突破瓶頸進入主流市場，其中鐵娘子和撒克遜的專輯衝上了前10名。其他樂團如毒液、鑽石頭雖然並未完全在商業上獲得成功，但他們卻也顯著的影響重金屬發展。前者參與了死亡金屬的誕生、後者則影響了鞭擊金屬的成形。1981年，摩托頭藉現場專輯《》奪下英國排行榜冠軍寶座，成為80年代第一支登頂的樂團，並刺激了速度金屬的誕生。


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text: 同時，曾經席捲世界的「重金屬三元老」讓出了聚光燈。深紫在1976年解散，齊柏林飛船因鼓手約翰·博納姆驟逝而宣布解散，黑色安息日面臨巨大的稅務壓力、成員頻繁輪替等問題，風光不再。曾擔任黑色安息日演唱會暖場團的范海倫開始嶄露頭角，其成員埃迪·范·海倫更確立了當代頂尖金屬吉他手之一的地位。他在首張專輯《》中的〈〉一曲被廣泛認為是有史以來最偉大的吉他獨奏之一，同時也被視為金屬樂歷史上的里程碑。范海倫的作品甚至攻進了流行音樂市場，在美國排行榜上取得驚人成績。


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text: 1970年代末期，受到范海倫的成功啟發，金屬樂開始在美國南加州發展起來。興起的樂團如克魯小丑、、及等都是由於1970年代傳統重金屬（尤其是齊柏林飛船的形象與態度）的影響而組成。一些在日落大道發跡的樂團：例如克魯小丑，他們首先加入了戲劇效果、華麗鮮豔的服飾和髮型、將皮革改為蕾絲、在臉上化著誇張的舞台妝，因此被稱為「華麗金屬」、「長髮金屬」。華麗／長髮金屬通常是由視覺造型來區分，因為除了這種風格之外沒有樂團會使用過度的裝扮和誇大的髮型。華麗金屬的特徵是濃粧艷抹、搭配女性服飾、甚至女性內衣，因此被認為是凸顯跨性別特質、反叛男人既定形象的流派。另外他們用詞大膽、強調享樂主義和放蕩的舉止，其中涉及性、咒罵和使用藥物。


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text: 1980年，在「英國重金屬新浪潮」和猶大祭司的突破性專輯《》發行之後，重金屬在80年代初越來越受歡迎。1981年音樂電視網成立之後，許多金屬音樂人借助大量的電視曝光而受益，如果樂團的影片能放上頻道，銷售量往往就會跟著飆升。英國的威豹就因《》的音樂錄影帶而在美國成為超級巨星。悄聲暴動也藉由專輯《》成為美國第一支在排行榜上登頂的樂團。1983年美國加州舉行的成為讓金屬樂日益普及的關鍵，當時「重金屬日」邀請了奧茲·奧斯本、范海倫、天蠍、克魯小丑、猶大祭司和其他樂團，在為期三天的活動中他們聚集了最多的觀眾。


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text: 1983年至1984年間，重金屬音樂專輯在美國唱片市場上的銷售比例從8%暴升到20%，幾家以金屬樂為主題的專業雜誌也陸續成立，包括後來成為金屬樂迷中最有權威性的兩本雜誌《》（1981年）和《》（1984年）。1985年，《告示牌雜誌》宣稱「金屬樂的觀眾群已經擴大了，它不再是男性青少年的專屬領域。現在有更多年紀較大的大學生、年紀更小的少年和女性族群加入了金屬圈」。


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text: 到了80年代中期，華麗金屬主宰了美國音樂排行榜，他們不但在音樂電視節目爆紅，還不停在體育場級別的巨型場地舉行巡迴演出。一些新出現的樂團，如洛杉磯的、東岸的毒藥、都逐漸獲得知名度，克魯小丑和鼠王仍然是很受歡迎的樂團。而來自紐澤西、融合硬式搖滾和華麗金屬特點的邦喬飛，自第三張專輯《難以捉摸》（1986年）發行後獲得了巨大的成功。類似路線還有瑞典的歐洲合唱團，他們也是從第三張專輯《》（1986年）發行後成為國際巨星，其主打單曲〈〉在全球25個國家的唱片排行榜奪冠。1987年，MTV推出金屬樂節目《》，專門介紹重金屬的影片。然而，這時金屬樂迷開始分成對立的風格派系，許多樂迷與地下金屬樂團傾向於更極端的音樂，並貶低具有流行風格的「華麗金屬」，和標榜俊俏臉蛋的「抒情金屬」。


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text: 但洛杉磯出現一個特別的樂團——槍與玫瑰，他們重新把藍調元素、早期的硬搖滾再融入傳統重金屬，憑自成一格的音樂聚集了各種聽眾。雖然和華麗金屬處在同個音樂流派，然而相反的，他們被認為與其他樂團比起來更加原始、也更加危險。其首張專輯《毀滅欲》（1987年），成為美國史上銷量最高的處女作。其代表作〈〉獲《吉他大全》雜誌列為史上最偉大的吉他即興重覆段。次年，同樣來自洛杉磯的以專輯《》在主流廠牌旗下出道，《滾石》雜誌評論道：「不亞於現存的任何樂團，珍的嗜好是齊柏林飛船真正的接班人」，同時他們是第一支被歸類為「另類金屬」的樂團，這種音樂風格在往後的十年將脫穎而出。同時期，新樂團如紐約的前鋒和紐澤西的史奇洛也持續擴展華麗金屬流派。


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text: 1980年代開始，在主流市場外發展了眾多重金屬音樂的衍生風格，例如，地下金屬音樂界曾多次產生複雜的融合曲風。美國線上音樂資料庫AllMusic以及「」評論家將地下的金屬樂分為五大類：鞭擊金屬、死亡金屬、黑金屬、力量金屬，以及相關的其他風格如毀滅金屬和哥德金屬。


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text: 1990年，《滾石》雜誌建議廢除「重金屬」這個詞彙：「現在金屬曲風百花齊放，我們若依舊用重金屬來形容曲風是荒謬、模糊的」。文章指出，只用這個單一詞彙將會助長外界「對金屬樂的獨斷誤解」。


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text: 指標性的特色為速度，例如猛踩到底的雙踏大鼓，比傳統重金屬更快的電吉他、大量使用破音技巧以及音色粗麻的即興重覆段。曲風較具旋律性，主唱咬字清楚，非常強調極高速且流暢的吉他旋律。資料庫Allmusic稱其特點為「極其迅速、具研磨性、而且對技術有很高的要求」，並且認為「速度金屬在誕生後逐漸降慢速度，而演化為鞭擊金屬」。而主唱的音色若不夠鮮明則容易被高速吉他蓋過，因此高音域、穿透力強的嗓音也是其特色之一。


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text: 1972年，深紫的〈〉，因具有快速節奏和兩次大段的吉他速彈，成為速度金屬最早的雛型。而黑色安息日的〈萬世沉淪〉、〈電子葬禮〉、〈空虛襲來〉和〈陽光下〉都是當時的快節奏歌曲。猶大祭司開創的概念「雙吉他對決」：兩支相互較勁、試圖超越對方的吉他獨奏，成為速度金屬最重要的骨幹。他們也比大部分樂團的速度更快，如1978年的〈激勵〉便具有純粹兇猛的速度感。成立於1978年的加拿大樂團激勵和被認為是第一波速度金屬樂團。1979年，「英國重金屬新浪潮」中的摩托頭發行專輯《》便是典型的速度金屬。德國的也在速度上具有發展作用，特別是1982年的單曲〈〉。


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text: 1980年代早期開始，是華麗金屬的全盛時期，這時期許多重金屬的演出及製作走向精緻與技術化。並從這時起，重金屬音樂漸漸有了明顯的分水嶺。自「英國重金屬新浪潮」剔除藍調並增加音樂張力後，速度金屬也承襲這一方向，沒有藍調的影子，它發揮了傳統重金屬的旋律，並以電吉他為主軸。在舞台表演上也與華麗金屬相反，訴求著原始金屬的野性，不使用絢麗的燈光與外型裝扮。由於它兼具爆發力與優美旋律，至今仍是歐洲重金屬樂的中流砥柱。透過速度金屬，很快便衍生出力道更重、速度稍減的鞭擊金屬，並也影響了死亡金屬、黑金屬、日本視覺系搖滾，以及更狂暴的「」。


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text: 鞭擊金屬在80年代初期，受到猶大祭司的雙軌十六分音符低音節奏、以及摩托頭高爆發力的獨特風格啟發，再加上速度金屬、龐克搖滾、硬核龐克與「英國重金屬新浪潮」的影響而在美國出現，特別是在舊金山、洛杉磯和紐約。其中以舊金山灣區最為活躍，很快形成了灣區鞭擊金屬，影響力擴大到死亡金屬、以及歐洲地區。鞭擊金屬在80年代中期的美國地下音樂圈開始興盛，至90年代初期因油漬搖滾的興起幾乎消失殆盡，許多鞭金樂團改變了曲風或解散。


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text: 鞭擊金屬具有相當快速的即興重覆段、吉他音色粗麻慓悍、速踩雙大鼓與狂吼式的唱腔。歌詞包含虛無主義或反映社會問題，常涉及街頭暴力、政治、吸毒、殺戮、戰爭、疾病等偏向殘暴血腥或嚴肅的議題。鞭擊金屬被形容為「混亂之城的音樂」、「饒舌樂的陰沉親戚」。


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text: 這個流派因為「鞭擊金屬四巨頭」（有時稱作四大鞭）而開始普及：金屬製品、麥加帝斯、炭疽和超級殺手。而在歐洲則有「德意志三大鞭金」（有時稱作條頓三鞭）、、造物主，他們是在歐陸推展鞭擊金屬的核心樂團。而其他具有影響力的樂團，包括了舊金山灣區的聖約、，紐澤西的、巴西的神碑、等等。雖然鞭擊金屬一開始是地下音樂，但近十年來幾個主要樂團擴大了該流派的影響力，其中金屬製品在1986年的專輯《》登上告示牌200大專輯榜第29名，並成為該流派第一張美國唱片業協會、加拿大音樂協會、英國唱片業協會的6×白金唱片認證。兩年後，樂團的專輯《》登上告示牌200大專輯榜第6名、獲美國唱片業協會8×白金唱片認證。而麥加帝斯和炭疽在美國唱片排行榜上也有前40名的紀錄。


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text: 超級殺手雖然在四巨頭中的商業表現落後，但其1986年發行的代表性專輯《血之王朝》中，他們展現更重的吉他音色，歌詞包括死亡、痛苦、暴力，以及對超自然的刻畫，成為鞭擊金屬中往後的特色風格。他們的音樂也對極端金屬與死亡金屬的誕生發揮了關鍵作用。


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text: 在90年代初期，鞭擊金屬重新定義了主流金屬樂的風格，日後在許多新誕生的金屬樂中，經常能找到它的身影。其中金屬製品在1991年發行的專輯《金屬製品》同時在美國、加拿大、澳洲、紐西蘭、英國、德國、挪威、瑞士的唱片排行榜登上第1名，以及美國唱片業協會16×白金唱片認證，躋身為國際知名樂團。麥加帝斯的專輯《》登上告示牌200大專輯榜第2名。炭疽和超級殺手則進入前10名。而聖約和巴西的神碑也進入了前100名。


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text: 1981年，「英國重金屬新浪潮」中的毒液樂團發行首張專輯《》，它殘暴的音樂影響了後來的鞭擊金屬、死亡金屬和黑金屬的發展。毒液的黑暗演奏、刺耳人聲和速彈令人有著撒旦的印象，這成為很多極端金屬樂團的啟發源頭。


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text: 另一個源頭則是超級殺手，自鞭擊金屬誕生後，很快就分頭發展出許多更極端的金屬風格，而他們則是強調死亡、戰爭等主題。據MTV新聞報導「超級殺手的音樂是造就死亡金屬崛起的直接因素」，美國線上音樂資料庫AllMusic也認為「超級殺手第三張專輯《血之王朝》，極大啟發了整個死亡金屬的胎動，對後來幾支重要的死亡金屬樂團有很深遠的影響」。


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text: 在北美和歐洲的死亡金屬運動中，多個樂團採用強調褻瀆及撒旦教的元素。1983年美國佛州成立的樂團被認為是開創這類主題的樂團，他們在1984的試聽帶〈死亡金屬〉，也激發了該流派最終的取名。和群魔同時期同地區，另一支名叫的樂團，他們以更加低沉的即興重覆段和更高速的鼓點，攪動了錄音帶市場。1987年，死神發行了專輯《》之後，因為其音樂性一直被許多樂團延伸了數十年，被視為是世上第一張最純正的死亡金屬專輯，死神的創始人查克·舒爾迪那也被公認是「死亡金屬之父」。到1989年，許多唱片公司聞出了死亡金屬市場的商機，佛州的死金樂團紛紛被簽下，包括、與等等，這些樂團之後也在市場上興起，被稱為「佛州死金」。


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text: 死亡金屬融合了鞭擊金屬的速度和硬核龐克的侵略性，沒有效果器和絢麗指法，歌詞也融合、砍殺電影和撒旦教等元素。死金的主唱通常使用陰暗唱腔，包括極端低沉的喉音技巧「」或高亢尖嘯的「」，以及其他不尋常的發聲技巧[ "Genre—Death Metal/Black Metal"]. AllMusic. Retrieved on [2007-02-27]。而高度失真且降音定弦的兇殘電吉他聲，也與激進的主唱風格相呼應。鼓手速度往往也是極快的，快速的大鼓創造出式音牆，頻繁節奏、拍號變化和切分音也是該流派的典型特徵。


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text: 死亡金屬和鞭擊金屬一樣，大多數樂團的舞台裝扮以皮衣牛仔褲為主，另一些比較特別的是弒神者主唱，他在舞台上穿著盔甲、額頭上印著倒十字架。以及病態天使採用新法西斯主義的圖案。在英國，和死亡金屬有淵源的「輾核」流派中，和是屬於無政府龐克樂團。


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text: 90年代初期，死亡金屬的成長傳到歐洲的瑞典，並轉為在旋律性上發展。AllMusic樂評表示：「瑞典的死亡金屬越來越富旋律性，除了講究技術性的精準吉他聲線，也納入後硬核的侵略感和黑金屬的神祕氣息」。隨著掀起「瑞典死亡金屬新浪潮」（有時寫做：NWOSDM）的、、、、與等樂團先行後，繼續出現了寂靜黑暗、沉淪關頭、和烈焰邪神等樂團，雄據一方的重要流派「旋律死亡金屬」正式在瑞典誕生。其特色為北歐式的冷峻氣氛，並兼具死亡金屬的「殘暴轟擊」與速度金屬的「優美旋律」，交織成廣受金屬樂迷喜愛的「暴力美學」，它的編曲較縝密、強調旋律性、侵略性和技術性，樂器編制上也稍微複雜，往往會有雙吉他與大量鍵盤的運用。


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text: 這種流派借鑑了「英國重金屬新浪潮」的元素、特別是快速即興重覆段和。其中一些樂團也具有鞭擊金屬和黑金屬的特色。他們的歌詞也與傳統死亡金屬不同，並沒有著眼於死亡、暴力、血腥或恐怖情節，而是較常採用社會批判、探討生命與死亡的深層意涵。史都華·梅森觀察到旋律死亡金屬非常受金屬音樂圈歡迎，特別是在美國。他使用了「瑞典核」這個詞彙，用來形容這一大批演奏斯堪地那維亞金屬風格的非北歐樂團。


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text: 1980年代初中期，在歐洲出現黑金屬的第一波浪潮，由英國的毒液、丹麥的仁慈命運、瑞士的與，以及瑞典的引領。到1980年代末期，挪威樂團異教狂徒、和黑暗掀起了第二波浪潮。黑金屬的音樂風格講究「黑暗、詭異、邪惡」的氛圍，大多數樂團都強調黑嗓和尖嘯唱腔、高度失真的吉他、極少使用吉他獨奏，也會加入電子合成器以及其他的古典樂器如鋼琴和提琴，來增加莊嚴肅穆的宗教感。黑金屬音樂的特徵還包括故意採用低錄音質量，以增添環境噪音和背景噪聲。


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text: 黑金屬具有很強烈的反主流意識，歌詞普遍都有撒旦、宗教戰爭、宗教屠殺、反基督教、反人類、瀆神和厭世等主題，陰森的唱片封面也經常放上撒旦和五角星。但許多樂團也奉行異教主義，鼓吹社會恢復基督教傳到北歐之前的多神教，特別是在挪威。霧都魔堡主唱曾說： 許多黑金屬樂團也開始嘗試加入不同的音樂元素，包括民謠、古典樂、電子樂和前衛音樂。1990年，異教狂徒化上，許多黑金屬樂團也開始仿效。永生和蝙蝠學則對未來民謠金屬和維京金屬的誕生有很大影響。90年代初，挪威黑金屬運動中的異教狂徒與黑暗開始發起了焚燒基督教堂的連續案，三年內整個斯堪地那維亞都有教堂縱火案傳出。而由於死亡金屬在商業市場上的興起，在挪威開始出現反彈，許多斯堪地那維亞地下金屬樂團轉向黑金屬的路線。前主唱表示：「黑金屬從來就沒有接觸聽眾的意圖，我們只有一個共同的敵人：基督教社會主義和它的一切」。


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text: 1992年，黑金屬在斯堪地那維亞以外的地區湧現，包括德國、法國和波蘭。1993年，黑暗的灣岬狼因謀殺異教狂徒的吉他手，並被指控與數起焚燒教堂事件有關而被判入獄，引發媒體鋪天蓋地的報導。1996年，黑金屬逐漸停滯。幾個關鍵的樂團包括黑暗和芬蘭的開始朝向音樂發展。同時，瑞典的和瑞士的加入交響和管弦元素，將黑金屬史詩化後變得更平易近人，因此開創了新流派「交響黑金屬」，。此新流派的惡靈天皇、霧都魔堡開始被主流市場接受。


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text: 1980年代末期，力量金屬的誕生在很大程度上是反映速度金屬的旋律、死亡金屬和黑金屬的刺耳、傳統金屬的經典與鞭擊金屬的技術。但一般來說，力量金屬的特點是更加令人振奮的聲音，而不是在風格。雖然力量金屬在北美洲較屬於地下音樂，但在南美洲、歐洲和日本都享有廣泛的知名度。它側重於樂觀正面、意志強大、史詩色彩和凱旋味道，搭配幻想和神話、友愛和希望、個人奮鬥和情感、戰爭和死亡等歌詞主題，給聽者帶來一種「英勇而優雅」的魅力。


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text: 它的起源可以追溯到1970年代末期，彩虹主唱羅尼·詹姆斯·迪歐創作了許多中世紀、文藝復興時期、民俗和科幻題材的歌詞，直接影響了力量金屬的原型。1978年，彩虹的〈〉可能是力量金屬最早的例子之一。而猶大祭司主唱羅柏·哈爾福德幾乎恆定的高亢歌聲、鐵娘子主唱布魯斯·迪金森的歌劇式唱腔都對力量金屬產生巨大影響。德國的天蠍和則做出早期德國力量金屬的原型。在吉他風格上，瑞典的英格威·瑪姆斯汀展現準確、快速的新古典金屬吉他風格，對未來力量金屬的吉他手是一個顯著的影響。


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text: 1987年，德國的萬聖節創造了力量金屬，他們的第二張專輯《》被Allmusic認為是一個具有里程碑意義的作品：「它結合速度和能量的作法，鼓舞了整整一代的金屬樂團」。另外瑞典傳統的力量金屬樂團、英國的龍族悍將和美國的都明顯受益於「英國重金屬新浪潮」的經典風格。許多力量金屬樂團，如美國佛州的幸運之星，芬蘭的日暮頌歌、騰雲、極光奏鳴曲，義大利的狂想曲和俄羅斯的都編制了鍵盤，形成「交響力量金屬」。在日本和南美洲的市場，巴西的安格拉和阿根廷的都很受歡迎。


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text: 與力量金屬有密切淵源的「前衛金屬」，如匆促和深紅之王即採用複合作曲的方式。1980年代初中期，這種風格在美國出現創新，如夢劇場、和。而之後，融合力量金屬和前衛金屬的代表是紐澤西的X交響樂，吉他手被認為是近代音樂的突破者。


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text: 毀滅金屬的催生歷史可追溯至黑色安息日的東尼·艾歐密，資料庫網站Allmusic認為，他開創的吉他風格極大影響並定義了毀滅金屬的基調：「毀滅性高的悲觀主義、厚重陰沉的慢節奏，整體有著絕望恐懼的瀕死感」。1971年，延伸了這種沉重黑暗的音樂。接著，經過藍調喝采的融合應用，這種風格輾轉傳到了美國。在1980年代中期，一批新興樂團如加州的、馬里蘭州的、芝加哥的，英國的以及在瑞典的對它的發展上有重要貢獻，自此被定義成一個新流派「毀滅金屬」。


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text: 毀滅金在音樂性上拒絕其它金屬流派講究的「快速」，它的演奏速度緩慢到像是在地上爬行。這種音樂風格也影響到這些另類金屬樂團。相較於其他金屬樂流派，毀滅金屬強調憂鬱的節奏、絕望的壓迫氣氛和相對陰森的心境。一些毀滅金屬樂團，也受到80年代地下哥德搖滾和後龐克的影響，無論音樂風格如何變化，在歌詞和音樂氛圍的營造上都有相似的黑暗主題。例如經常被認為在毀滅金屬中融合了死亡金屬和哥德搖滾。


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text: 1991年，英國樂團發行的專輯《》，激起一場毀滅金屬的新風潮。在同一時期，被歸類為「」流派的樂團、和，在歐洲引起了「哥德金屬」流派的誕生。其特色為優美動人、黑暗浪漫的旋律，多使用女主唱。此外，挪威的和殘月孤寂使用雙主唱編制，將這股風潮吹回美國，代表性樂團如紐約的。


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text: 在美國紐奧良，結合了毀滅金屬、鞭擊金屬和硬核龐克，因此誕生了毀滅金屬的子流派「」，其他重要的樂團有和。之後的十年間，加州的和受到早期毀滅金屬影響，開創了追求迷幻曲調的「」。而西雅圖的則影響到「」的誕生。1990年代末期，洛杉磯的新樂團和西雅圖的，融合了典型的迷幻金屬、毀滅金屬、黑氛。《紐約時報》形容他們的音樂是「地震中的拉格」。


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text: 90年代中期，民謠金屬開始在歐洲發展。它的特點是在重金屬音樂中廣泛使用，強調本身地域性的民族音樂，是金屬樂流派中多樣性、柔軟性與發展性最廣泛的，因此在不同區域會有不同風格的民謠金屬。這是由於其民族樂器在很大程度上取代了電吉他的旋律，也注入各地的音樂、方言、文化與歷史，使得民謠金屬在各地區都保有非常強烈的音樂特色。例如台灣的「」樂團閃靈，便在旋律中融合國樂五音、台灣小調、台語老歌與歌仔戲，偶有歌仔戲名伶或台語歌手參與和聲。民族樂器則使用二胡、箏、阮、笙、揚琴、月琴、嗩吶與獵首笛。歌詞主題全部著重在台灣歷史與本土故事，具備多項民謠金屬的特點。


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text: 除了典型樂器：電吉他、電貝斯、鼓和主唱。許多民謠金屬都會增加一個以上的傳統民間樂器進入編制，如笛、風笛、、雙簧管、、愛爾蘭風笛、、、塔布拉鼓、、、、康特勒琴、錫塔琴、烏德琴、、、、、馬頭琴、口簧琴、班卓琴、曼陀林、齊特琴、琵琶、小提琴、中提琴、豎琴、太鼓、尺八、三味線、三弦等。有些樂團因加入了眾多民族樂器，常會有六名以上的成員編制，如瑞士的民謠金屬樂團懾魂史詩就有八名成員。除此之外，專輯的錄音工作有時也會邀請客座音樂家支援，如挪威的七人樂團在錄製專輯《》時便邀請了十三名傳統樂手加入錄音。常見的歌詞主題包括異教、自然、奇幻、神話、思鄉、歷史、祖先情懷、民間故事或政治。


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text: 1990年在英國成立的被公認是民謠金屬的先驅者，但並未風行起來。直到1995年愛爾蘭樂團發行首張專輯《》，被普遍認為是第一張完整的民謠金屬專輯。2013年在義大利出版的書籍《》中，作者認為在整個民謠金屬綜合史中，康諾特是第一個真正的民謠金屬樂團。他認為他們的音樂有一半是重金屬、另一半是民族音樂，兩者比重是一樣的。另一個早期貢獻者是芬蘭的，他們的首張專輯《》在1992年發行，歌詞主題側重芬蘭戰爭、芬蘭宗教與凱爾特神話上。1994年他們發行第二張專輯《》被稱為「含有大量傳統的民間音樂，旋律和歌曲結構令人著迷」。其作品也收到來自金屬樂迷的好評。


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text: 1994年起，民謠金屬在世界各大洲出現，並隨當地文化的不同而產生多樣變化。例如德國出現了子流派「」。芬蘭、挪威和瑞典出現了以黑金屬為架構的子流派「維京金屬」、「」、「異教金屬」、以色列出現了「東方金屬」、蒙古出現了「」與「」等等。


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text: 工業金屬源自、工業搖滾、噪音搖滾、氛圍音樂、、鐵克諾音樂，再融合鞭擊金屬、先鋒金屬、硬核龐克、哥德搖滾、華麗搖滾、藍調搖滾和流行音樂所衍生的流派。特色是失真人聲、電腦採樣音效、、合成器、電子式節拍、電鑽及機械運作的模擬聲，再加上金屬敲擊聲代替了傳統打擊樂器，因此稱為工業金屬。它大膽的歌詞主題近似於華麗金屬，包括文字遊戲、象徵主義、愛情、性交與性慾、性虐待、政治、復仇、自殺、消費主義、資本主義、暴力、死亡、聖經、希臘神話、反恐、反壓迫，反審查制度和反戰。


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text: 其發展歷史可追溯至1980年代中期，英國的、和德國的被認為建立了工業金屬的原型。到1980年代末期、和出現後，工業金屬正式形成了新流派。1990年代初期，工業金屬在歐美佔有一席之地，如九寸釘贏得兩座葛萊美獎、瑪麗蓮曼森贏得告示牌和MTV的音樂錄影帶獎、靜止X的專輯《》拿下告示牌潮流專輯榜冠軍、雷姆斯汀的專輯《渴望》在德國和奧地利拿下排行榜冠軍。但到了2000年前後即開始退潮。


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text: 前衛金屬的雛形當屬深紫，他們是第一支大膽在重金屬內混合多種音樂風格的樂團。這是一種實驗性極強的音樂風格，可依照所受其他音樂類型的影響，而細分成許多的子分類。它有著不斷進化與混種的特點，故沒有標準的定義範圍，例如與殘月魔都都被歸類為前衛金屬樂團，然而他們的音樂卻是兩種極端。國王十字因為受到主流搖滾、油漬搖滾的影響較大，也被認為是屬於另類音樂。而殘月魔都的死腔與殘酷激烈的電吉他（大量混合哥德式的原音橋段）則常讓他們被稱為「前衛死亡金屬」。


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text: 許多拍號奇特、樂理複雜、演奏技術難度高、有大量音樂實驗的非正統金屬樂都會被歸類為前衛金屬，因為它們很難與其他重金屬流派聯結。前衛金屬是使用典型的重金屬樂器來做音樂實驗，而使用不常見樂器的音樂則會被細分為「先鋒金屬」。前衛金屬常受到西洋古典音樂、交響樂、爵士樂、力量金屬、死亡金屬與鞭擊金屬的影響。


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text: 前衛金屬在歐洲具有一席之地，特別是德國及義大利。其風格又依地區分為兩種：歐洲的流派著重旋律、美洲的流派則偏重複雜編曲。其流派起源可追溯至1960年代末期到1970年代中期，一些前衛搖滾樂團如是的、平克佛洛伊德、愛默生、雷克與帕瑪。一直到1980年代中期才發展成一個音樂類型。1990年代，、殘月魔都、與狂想曲各自發展出獨具特色的音樂。1993年，夢劇場的單曲〈〉在電台與電視頻道中受到歡迎，成為前衛金屬的早期宗師之一。亞力安傳說混合了原有的前衛金屬風格、搖滾歌劇、民俗音樂與氛圍音樂等特色。另一批技術金屬樂團則受到前衛金屬的影響，如、瘋子和，他們運用複節奏和多旋律編排，將「」、速度金屬、金屬核、爵士樂和前衛搖滾融合，開啟了名為「」和「」的新流派。


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text: 新古典金屬深受西洋古典音樂影響，如古典主義音樂、巴洛克音樂、浪漫主義音樂和新古典主義音樂，常有高技術性演奏，或加入知名古典音樂元素，電吉他失真程度較低，主唱往往唱清腔並退為配角。音樂的侵略感也較低，與速度金屬相似。新古典金屬以創作或改編古典音樂為主，它不彰顯艱深的音樂理論，改以普羅大眾也能輕鬆認識古典元素的重金屬方式呈現，進而激發對古典音樂的興趣。多採用了和聲小調、旋律小調以及。


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text: 自1960年代起，已經有許多作品對新古典金屬的發展造成影響。深紫的現場專輯《》是最顯著的先例。彩虹也受到新古典主義音樂的影響。另一些鍾愛古典樂的金屬樂手，如深紫吉他手瑞奇·布萊克摩爾、天蠍吉他手和奧茲·奧斯本的吉他手都是此流派的先鋒。1980年代起，重金屬吉他的技巧急速發展，新古典金屬的成長與普及化，與速彈吉他的風氣有密切關係。瑞典國寶級吉他手英格威·瑪姆斯汀被廣泛視為新古典金屬的鼻祖，他在重金屬吉他上融合古典樂慣用的音階來演奏，為發展做出極大的貢獻，因此被譽為「新古典金屬之王」。


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text: 1982年，的創始人將英格威·瑪姆斯汀的音樂引進美國。1980年末，許多榴霰彈唱片公司旗下的音樂人紛紛走向新古典金屬的路線，包括保羅·吉伯、傑森·貝克與麥加帝斯吉他手馬蒂·弗里德曼等。


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text: 交響金屬在重金屬中加入不同古典音樂的元素，包括交響樂團會使用的樂器，有時會搭配合唱團或一個完整的交響樂團。主唱往往由歌劇女高音擔任，或採用低沉的男聲作第二主唱，營造出歌劇美女與野獸般的衝突感。其風格受到早期的哥德金屬、力量金屬和「英國重金屬新浪潮」影響。交響金屬的音樂往往非常大器，也比其他重金屬流派的風格樂觀正向。歌詞涵蓋了廣泛的主題，較常見的是奇幻、歌劇、史詩和神話題材。


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text: 其特色是使用、鍵盤、音樂音序器、合成器以及電腦軟體，在現場表演時模擬出管弦樂的聲音。這個特點是因交響樂需要配備的器材相對龐大，如遇上巡演及音樂節，演出安排上就會相當難以完善，用混音模擬聲來取代複雜的弦樂便成為常見作法。即便如此，經常還是有樂團需要兩個鍵盤手在現場表演。


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text: 交響金屬的起源來自早期的死亡金屬與哥德金屬樂團，他們在音樂中使用了交響元素。美國鞭擊金屬樂團在1990年發行的專輯《》中有一曲〈震怒之日〉，被認為是交響金屬最早的歌曲。作家在他的書中所述：「這首歌是金屬樂的創意分水嶺，除，當時沒有其他極端金屬樂團能如此完美合併金屬和古典樂」。1996年，原本屬於死亡金屬的加入管弦樂元素，包括合唱團，並在現場演出加入一個完整的交響樂團，交響金屬也隨之開始普及。當時被列為「目前最冒險的金屬樂團」。


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text: 1997年，日暮頌歌與致命誘惑各發行他們的首張專輯，皆有聖獸的交響式特色。2000年起，出現了許多交響金屬樂團，如萬世沉淪、黯黑史詩、曠野鷹豪與伊甸之橋等等，皆展現出鍵盤、交響樂與女主唱的音樂特色。將交響金屬「史詩般盛大、磅礡雄偉、柔和感傷」的音樂性固定下來。


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text: 90年代初期，子流派「交響力量金屬」開始發展，一些具有力量金屬特色的樂團在編制中加入鍵盤，或廣泛使用古典樂器。這種風格的樂團主唱通常是採用清腔。1993年日本樂團X JAPAN的29分鐘單曲〈生命的藝術〉，被認為是第一個典型的交響力量金屬歌曲。它借鑒了舒伯特的〈〉，其中包含大量管弦樂、雙吉他獨奏以及近9分鐘的即興鋼琴獨奏。另一個例子是日暮頌歌的〈祈願之主〉、〈鬼迷心竅〉和〈詩人與鐘擺〉，三曲都在力量金屬的結構上加入史詩規模、管弦樂元素。而他們的專輯《曾經》與《》也屬於另一種90年代中期出現的子流派：「交響歌德金屬」。


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text: 1990年起，華麗金屬在主流市場上的統治時代被油漬搖滾與另類搖滾終結，例如成功打進主流的超脫。油漬搖滾樂手受到重金屬音樂的影響，但拒絕跟從華麗金屬樂團的激進行為、浮華的演奏風格和以外型為導向的MTV路線。


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text: 華麗金屬失寵的原因不僅是油漬搖滾的成功，也由於更具侵略性的金屬製品改寫了主流金屬的定義，加上日益普及、強調律動節奏的後鞭擊流派——「蠱戮金屬」大行其道，例如和。1991年，金屬製品的同名專輯《金屬製品》獲16×白金唱片認證後，讓鞭擊金屬成為最典型的重金屬路線。另一新型態的進化金屬樂團如潘特拉，1994年的專輯《》也拿下金唱片認證，並奪下告示牌的排行冠軍。但這樣成功的樂團並不多，主流市場一度認為「金屬已死」。有些樂團嘗試適應新的音樂生態、改變形象，例如金屬製品以及珍的嗜好的主唱都剪掉了招牌長髮。雖然這引起一些資深樂迷的強烈反對，金屬製品仍然是二十一世紀世界上最成功的樂團之一。


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text: 許多90年代最流行的重金屬樂團，已紛紛被稱為「另類金屬」的流派淹沒。西雅圖的聲音花園就相信，不斷改良的另類金屬可以取代重金屬。他們和同樣在西雅圖成立的愛麗絲囚徒都是另類金屬中的領先樂團，他們廣泛融合不同的重金屬。舊金山的結合了龐克、放克、金屬和嘻哈音樂。加州的融合了放克、龐克、鞭擊金屬和實驗音樂的元素。洛杉磯的工具則混合重金屬和前衛搖滾。、和九寸釘也開始將重金屬加到他們的工業音樂中，走上類似瑪麗蓮曼森的路線，同時也採用埃利斯·庫珀招牌的驚悚舞台藝術。雖然另類金屬的音樂人並不是一個有凝聚力的流派，但他們都傾向拿重金屬的音樂風格不斷實驗，並且他們也拋棄了華麗金屬的審美觀。另類金屬的融合做法為金屬樂結下一個豐富多彩的果實。


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text: 從90年代早期開始，受到另類金屬風潮的鼓動，美國湧現一批全新的金屬樂團，他們被稱為「新金屬」：包括崆、花錢找死、林普巴茲提特、、滑結、聯合公園、蟑螂老爹等，他們納入死亡金屬、電子和嘻哈音樂，人聲常出現饒舌，以及唱片騎師刮盤。與傳統重金屬不同的是，他們減少吉他獨奏、使用降D定弦、較悅耳的旋律以及甚少有長髮外型。由於音樂融合的特性，新金屬的受眾不只限於金屬樂迷，也包括哥德樂迷、嘻哈樂迷等各種類型。


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text: 新金屬獲得主流市場的歡迎，如MTV頻道的輪播，甚至一度影響超級殺手的新專輯曲風。另外，黑色安息日主唱奧茲·奧斯本在1996年創辦的重金屬音樂節，自2000年起開始獲得商業上的成功，更帶動了媒體重新談論重金屬的風潮，而該音樂節中時常可見到新金屬流派樂團的登台。1999年，美國《告示牌》雜誌指出，跟十年前相比，美國已經有超過五百個專業的重金屬電台節目，將近增加了三倍。雖然新金屬被廣泛的普及，卻依然是傳統金屬樂迷沒有辦法完全接受的風格。到2003年初，新金屬的浪潮開始減弱，MTV也將焦點轉移至逐漸普及的流行龐克與情緒核樂團。之後，部分樂團將曲風完全改為硬搖滾或重金屬。但一些新金屬樂團如崆、林普巴茲提特仍保留了大量的死忠樂迷。


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text: 2000年起，由極端金屬的「金屬」、加上硬核龐克的「核」所組成的新流派「金屬核」，在新金屬開始下坡後脫穎而出，成為長達十年的商業力量。在80年代和90年代時，金屬核主要是地下的現象，擔任先鋒的樂團是，其他的傑出樂團包括、以及。


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text: 2004年，受到旋律死亡金屬影響的「旋律金屬核」，透過終極殺戮的專輯《》、的專輯《》受到歡迎，兩張專輯在告示牌唱片排行榜分別升上21和20名。


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text: 進一步從金屬核和輾核演變出的「」，更加複雜的節奏和漸進的風格，透過、收斂和的作品而受到歡迎。結構核的主要特徵是使用奇數拍節奏，和自由爵士有些類似。


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text: 金屬樂在2000年一直很受歡迎，特別是在歐洲。斯堪地那維亞已成為盛產創新和成功樂團的主要地區之一。而比利時、荷蘭，尤其德國則是金屬樂最顯著的市場。2003年到2008年間，有許多歐陸金屬樂團登上德國唱片排行榜前20名，包括芬蘭的死神之子、挪威的霧都魔堡、德國的和瑞典的雷神之鎚。


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text: 在2000年，被稱為極端金屬的融合曲風「死亡核」出現了，死亡核把死亡金屬、硬核龐克和金屬核的元素合為一體。死亡核有著死亡金屬的即興重覆段、硬核龐克的間奏，以及死腔、豬吠等唱技。代表性樂團包括、、和。


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text: 同時有一批被稱為「」的樂團，用來形容一些如德州的、加州的、瑞典的和澳洲的狼母。銳劍的首張專輯《》大量擷取了黑色安息日和五芒星的風格、巫術加入了民謠搖滾和迷幻搖滾的元素。而狼母的首張專輯《狼母》就有深紫和吉米·佩奇的和弦特色。


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text: 大隻佬則在美國將重金屬再度復興，他們發揮了前衛和污泥金屬的元素，被一些評論家冠以「美式金屬新浪潮」（有時寫做：NWOAHM）。這股浪潮是從90年代中期開始醞釀、到2000年開始盛行，它包括了上帝羔羊、潘特拉、生化危機、滑結、、我彌留之際、七級煉獄、混種魔獸、墮落體制等等，他們將重金屬帶回「原始的殘暴，並以紐約硬核、鞭擊金屬和龐克重新描繪音樂的樣貌」。


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text: 蓋瑞·夏普揚在《美式金屬新浪潮》一書中提到：「像是等一些來自金屬核的老團和整個紐約硬核界，再加上將重金屬帶到新境界的潘特拉、生化危機和機械頭，將旋律死亡金屬、情感核和其他音樂交織在一起」。這運動包含了另類金屬、哥德次文化、硬核龐克、金屬核、結構核、前衛金屬、旋律死亡金屬、新鞭擊金屬、情感核和嚎叫情緒核等風格的樂團。2006年，上帝羔羊的專輯《》登上告示牌排行榜第8名，其他成功的樂團還有混種魔獸、大隻佬等等。


title: 重金属音乐

text: 到了2010年代初，金屬核更頻繁的引入合成元素，超出搖滾和金屬的風格。英國問問亞歷山大的專輯《》發行首週超過三萬張銷量，並登上告示牌第9名。以及的專輯《》也取得相同佳績。2013年，英國的飛越地平線發行第四張專輯《》獲得一致好評。它的名次為美國告示牌第11名、英國專輯排行榜第3名、澳大利亞唱片業協會榜第1名。


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text: 另外在2010年代，前衛金屬衍生一個新的子流派「」。其特色為破音吉他悶音所彈出的的四弦強力和弦、極端失真、切分音即興重覆段、精準高速的複節奏，另一個典型特徵是運用多弦吉他（七弦吉他、或）。結構金屬往往會跨越樂風的分界、囊括多種迥異的音樂元素，有如一幅馬賽克。結構金屬風潮的主要影響者包括瘋子、、、、、和。


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text: 2014年，發行首張專輯《BABYMETAL》的日本團體BABYMETAL，將死亡金屬、鞭擊金屬、力量金屬、金屬核、結構金屬等多種金屬流派與日本音樂結合，並由少女擔任主唱，開啟稱為「可愛金屬」的新流派。歐美多家音樂媒體認為，此種正面衝突的新型音樂撞擊了金屬樂規則。其中英國權威雜誌《金屬之鎚》便評論道：「從來沒有人看過或聽過像BABYMETAL這樣的團體，金屬樂也從此變得不一樣了」。


title: 重金属

text: 重金属是一类金属元素的统称，通常代表密度大于5 g/cm的金属，但在不同情况下有許多種不同的定義。重金属概念的出现，是由于一系列密度较小的金属的发现，进而金属被逐渐分为轻重两类。而根据领域不同，除密度之外还存在基于原子序数、和化学性质等方面的定义。重金属元素在宇宙中经核聚变和中子俘获产生，不同的重金属元素在地壳中的丰度和富集程度不同，因此需要使用不同的开采和提纯方式来生产。


title: 重金属

text: 许多重金属元素因其密度、强度、电磁和化学特性在众多领域都有所应用，例如工程、医疗、军事等。而对于生物，一些重金属元素对于生命活动必不可少，例如氧气运输、辅因子、葡萄糖利用等方面均需要一定量的重金属元素参与。而有些元素则对生物有不同程度的毒性。工业活动所导致的重金属元素泄漏造成了包括水俣病事件在内的多次重金属生态灾难事件。


title: 重金属

text: “重金属”一词所包含的元素种类并无定论，其在不同语境下可能存在不同的定义。尽管如此，这个术语仍旧经常出现在科学文献中。2010年，有研究显示这个术语的使用量日益增加，似乎已经成为科学语言的一部分。由于“重金属”一词既方便又为人熟悉，所以只要在使用时附上定义，这个术语也是可以接受的。


title: 重金属

text: 通常而言，对重金属的范围进行界定时，会使用特定的理化性质进行定义。例如在冶金行业中一般依据金属元素的密度进行判定；在物理学中，探讨核物理时会使用元素的原子序数作为依据；在化学中，元素的化学性质则会成为是否将其归入重金属的考量。即便是同一种理化性质，也存在不同的重金属定义。例如以密度来区分轻重金属时，存在3.5 g/cm至7 g/cm的多种分界线；以原子质量为参考时则有22.98au（钠）、40（钪）、200（汞）等；以原子序数为标准时有20（钙）等。


title: 重金属

text: 密度是一种常见的用来区分重金属和其他金属的性质。密度是否大于5 g/cm是界定一个金属元素是否属于重金属的通用指标。符合这个标准的类金属（例如砷和锑）有时候也会视作重金属（尤其是在环境化学领域），本条目亦然。硒的密度为4.8 g/cm，稍微低于上述标准，虽然较少被视为类金属，但其部分化學性质与砷和锑相近。有些密度低于上述标准的金属在一些情况下也会当成“重金属”看待，例如铍（密度为1.8 g/cm）、铝（2.7 g/cm）、钙（1.55 g/cm）、钡（3.6 g/cm）。


title: 重金属

text: 与重金属相对应的术语是“轻金属”，建议用“轻金属”指称铝、镁、铍、钛、锂以及其他高活性金属，它们的密度介乎0.534 g/cm至4.54 g/cm。


title: 重金属

text: 原子序数亦可用于判定重金属元素，例如定义原子序数为21（钪）至92（鈾）范围内的金属为重金属。使用原子序数作为标准时一些密度较低的金属可能也会被认定为重金属。例如属于碱金属的铷，其原子序数为37，而密度仅为1.532 g/cm，低于绝大多数基于密度的标准。基于原子质量的标准也有类似的情况。


title: 重金属

text: 《美国药典》曾经提出一个辨别重金属元素的方法，原理是利用部分金屬的硫化物為有色沈澱物這一性質。化学家斯蒂芬·霍克斯（）于1997年提出，“重金属”一词应适用于“硫化物不溶于水、氢氧化物不溶于水、盐溶于水并生成有色溶液、配合物通常有色的金属”。在这个基础上，霍克斯提出把“重金属”定义为“所有在元素周期表里位于3族至16族、同时位于第4周期或以下的金属”，即是过渡金属或貧金屬。镧系元素都满足霍克斯的表述，而锕系元素则尚未确定。


title: 重金属

text: 在生物化学领域，重金属的定义有时建基于酸碱电子理论，以某一金属元素的离子在水溶液的路易斯酸行为（接收电子对）来区分。这个准则把较倾向接收氧原子电子对的金属离子称为“A类”，较倾向接收氮原子或硫原子电子对的金属离子称为“B类”；有些金属离子在不同情况下分别展示出A类和B类的特性，模棱两可，处于临界位置。由此，这个准则把“重金属”一词定义为上述的B类金属或临界金属。A类金属包括碱金属、碱土金属、铝、3族元素、镧系元素和锕系元素，它们倾向有较低的电负性，并倾向形成离子键成分较大的化学键。B类金属通常具有较高的电负性，并倾向于形成共价键成分较大化学键。B类金属主要是较重的过渡金属和贫金属。临界金属主要由较轻的过渡金属和贫金属组成（以及砷、锑）。三类金属中A类金属和另外两类金属的差异较大。1980年，Nieboer和Richardson两人提出使用上述分类方法，以替代轻重金属分类。而该提议尚未被广泛接受。


title: 重金属

text: 史前時代的人就已经注意到铁、金、银等的密度很大。它们因延展性优良而常被制成饰物、工具或武器。因为1809年之前发现的金属，密度都相对较高，所以密度曾被视为判断某材料是否为金属的唯一标准。


title: 重金属

text: 1809年起，科学家成功提取诸如钠、钾、锶之类，密度相较以往发现金属更低的金属。这冲击了当时“金属密度都很高”的传统观点，因此有科学家提议把这些金属称作“类金属”，意指它们的形态或外观近似于金属。但科学界最终并未采用此说法，而是承认这些元素为金属元素，而以“类金属”指称非金属元素（后又改为指代同时具有金属和非金属性质的元素）。


title: 重金属

text: “重金属”一词最早可追溯到1817年，德国化学家利奧波德·格梅林将化学元素分类为非金属、轻金属、重金属三种，其中轻金属界定为密度介于0.860 g/cm至5.0 g/cm的金属元素，重金属则界定为密度介于5.308 g/cm至22.000 g/cm的金属元素。此后多年间，不同的科学家使用的重金属定义各有不同，而在一些文献中“重金属”一词也被用来称呼具有高原子量或高原子序数的元素。


title: 重金属

text: 苏格兰毒理学家约翰·达弗斯（John Duffus）在2002年审视了过往60年“重金属”一词在学术界的定义，发现各个定义迥然不同，因而批评这个术语无意义可言。学术界也经常质疑一些金属是否属于重金属，理由包括其密度过小、参与生物过程及甚少构成等，例如：钪（密度过小）；钒、锌（参与生物过程）；铑、铟、锇（太稀有）。


title: 重金属

text: 一些在生物体内发生的过程需要微量重金属（多数是第4周期元素）方能进行。这些重金属包括：铁、铜（氧气运输和電子傳遞）、钴（复合物合成与细胞新陈代谢）、锌（羥基化）、钒和锰（酶的调节和运作）、铬（葡萄糖利用）、镍（）、砷（一些动物的代谢生长，可能包括人类）和硒（抗氧化功能和激素合成）等。第5和第6周期中属于必要元素的重金属元素较少，符合“元素越重就越稀有，元素越稀有就越不常是必要营养”的一般规律。生物需要钼（第5周期元素）或镉（某些海洋矽藻）来催化体内的氧化还原反应。有些矽藻物种需要同属第5周期的锡来生长。一些古菌和细菌需要钨（第6周期元素）来进行新陈代谢。如果生物缺乏上述任何一种属于必要的重金属元素，就可能会更容易出现重金属中毒（反之，如果体内有过剩的重金属，同样可能造成负面生物影响）。


title: 重金属

text: 一个体重為70公斤的人通常有约0.01%的重金属（约为7克，其中最主要的三种元素是铁、锌和铅）、2%的轻金属（约为1.4公斤)、约98%的非金属（其中大部分是水）。


title: 重金属

text: 有若干不属于必要元素的重金属也具有生物影响。例如锗（类金属）、镓、铟以及大多数镧系元素可以刺激代谢，而钛（有时不被视为重金属）能够促进植物生长。


title: 重金属

text: 人们通常认为重金属有（引发癌症或导致腦損傷、死亡等）。某些重金属的确如此，不过部分重金属只是在摄取过量时才有毒，或者只在特定化学形式下才有毒性。


title: 重金属

text: 铬、砷、镉、汞、铅是最具潜在危害的重金属，这是尽管它们的单质或化合物有剧毒，却被人类广泛使用，致使在自然环境中广泛分布。例如六价铬（铬的一种形式）具有剧毒，毒性与气态汞相若、与多种汞化合物相若。这五个重金属元素对硫有强大的亲和力，因此它们在人体里经常与巰基官能團（-SH）上的硫原子键合，从而结合到控制代谢反应速度的酶之上。硫原子与重金属原子之间的化学键抑制了酶的正常运作，令人体健康受损害，有时更可能死亡。铬（六价铬）和砷是致癌物，镉会导致痛痛病（骨骼变异），汞和铅会损害中樞神經系統。


title: 重金属

text: 铅是最常见的重金属污染物。在工业化地区，水生环境里的铅浓度估计为非工业化地区的两至三倍。在1930至1970年代，四乙基铅（）被广泛用作汽油添加剂。虽然北美洲国家在1996年前大规模淘汰了含铅汽油，但此前兴建的行车道附近的土壤已经留下了高浓度铅。后来的研究发现，美国的含铅汽油使用率和暴力罪案率之间存在显著的统计学关联。若将考虑两者之间22年（暴力罪犯平均作案年龄）的时间差纳入考量，则暴力罪案率与铅暴露的统计曲线几乎完全相合。


title: 重金属

text: 其他具有潜在危害的重金属环境污染物包括：锰（损害中央神经系统）；钴和镍（致癌）；铜、锌、硒、银（对鱼类、植物、鸟类和其他水生动物造成內分泌扰乱、先天性障碍或一般毒害）；锡（有機錫化合物损害中央神经系统）；锑（怀疑致癌）；铊（损害中央神经系统）。


title: 重金属

text: 如果摄取过量，属于必要营养素的重金属也可能会变得有毒，一些元素已知存在一些有毒的形态。五氧化二钒（VO）对动物是致癌物，吸入可以引致DNA损伤。高锰酸根离子（MnO）对肝脏和肾脏有毒。摄入0.5克以上的铁能够导致心脏衰竭，这种过量摄取通常发生在儿童身上，可能在24小时内引致死亡。30百万分率浓度的四羰基镍（Ni(CO)4）可以引致呼吸衰竭、脑损害、以至死亡。吸入一克或以上的硫酸铜（CuSO）可以致命，即使存活下来也可能使主要器官受到损伤。硒的每日建议摄取量上限是0.45毫克，而若摄取超过建议量的十倍，达到5毫克，硒就具有剧毒；长期硒中毒还能够致瘫。


title: 重金属

text: 一些非必需的重金属元素具有一种或多种有毒化合物形态。曾出现过由于过量摄入锗导致肾衰竭甚至致命的记录。暴露于四氧化锇则可能导致永久性眼损伤、呼吸衰竭及死亡。对于铟盐，如果摄入超过几毫克，会使肾脏、肝脏和心脏受到影响。重要的化疗药物顺铂对肾脏及神经具有毒性。过量摄入铋化合物可导致肝损伤。不可溶的铀化合物以及它们产生的电离辐射则可导致永久性肾损伤。


title: 重金属

text: 工业活动带来的重金属富集能降低空气、水及土壤的品质，并因此导致动植物健康状况下降。可能导致重金属富集的来源包括工业垃圾、汽车尾气、铅酸蓄电池、肥料、染料、经过处理的木材、老化的管道以及海中漂浮的塑胶颗粒等。1950年代发生于日本的水俣病事件，正是由于含汞废水排放入海，被水中生物摄入后转化为有机汞化合物，人食用这些海产品后有机汞进入人体所致。巴西的班托羅德里格斯水壩災難、美国的等，都是由于不当工业活动致使普通民众暴露于过量重金属的例子。


title: 重金属

text: 重金属元素的产生与大多数元素类似，是从已存在的原子核发生核反应后形成。关于具体的反应形式，可按原子序数小于和大于铁元素进行区分。原子序数小于铁的重金属元素大部分是通过恒星核合成产生的。恒星内，从氢至硅的元素在恒星内部参与连续的核聚变反应，释放光和热，并生成较原子序数较大的元素。


title: 重金属

text: 关于原子序数大于铁的元素，由于通过核聚变生成这些元素的过程中，吸收的能量大于放出的能量，故原子序数大于铁的重金属通常并不经由核聚变产生，它们主要由原子序数较小的元素发生中子俘获而来。中子俘获有两种主要的形式——R-过程与S-过程。在S-过程中，两次俘获事件之间可能间隔数年甚至数十年，这使得不稳定的原子核有充分时间发生β衰变。而在R-过程中，俘获速率比衰变速率快。因此，S-过程的反应路径较为清晰，例如镉-110在恒星内被足够的中子轰击后变为镉-115，然后通过β衰变生成半衰期长达宇宙年龄30000倍的铟-115。铟-115可继续俘获中子变成铟-116，然后衰变为锡-116。由于钋和砹的半衰期很短，他们会快速衰变为铋和铅，使得S-过程终止于铋。而在R-过程中则没有这样的反应路径。R-过程的俘获速率太快，以至于可以跳过一些不稳定的核素，从而产生更重的元素，例如钍和铀。


title: 重金属

text: 关于这些过程所需的较轻元素及中子的来源，则与恒星的演化有关。恒星可能会在他们生命周期的末期会将一部分质量抛出，而中子星碰撞事件则抛出大量中子，产生了上述的中子俘获过程的发生条件，因而得以在星际空间中产生更重的元素。之后在引力的作用下，这些物质逐渐坍缩形成新的恒星和行星。


title: 重金属

text: 按质量计算，地壳中大约含有5%的重金属，其中铁占95%。另外轻金属占约20%，非金属占约75%。虽然总体含量较少，但由于造山运动、侵蚀作用及其他地质过程，重金属元素常常集中出现，从而在经济上有提取的价值。


title: 重金属

text: 重金属元素中的一些元素属于中的亲石元素（Lithophile elements），易与氧结合成化合物，另有一些属于亲硫元素（Chalcophile elements），易与除氧以外的氧族元素形成化合物。其中亲石元素主要是f区元素，且通常比d区元素具有更活跃的化学性质。它们与氧具有很强的化學親和性，常常出现在相对低密度的硅酸盐矿物中。亲硫重金属元素一般较d区及第4至6周期的元素不活跃。在自然界中，这类元素一般出现于不可溶的中。亲硫元素形成的矿物通常比亲石元素的密度大，因而在形成过程中会沉至地壳更深处，而丰度也更低。


title: 重金属

text: 作為一种，金不易与氧或硫化合成化合物。在地球形成时，金与其他抗腐蚀金属倾向于熔合成高密度合金，并沉入地核，因而相对稀有。一些相对而言較為不贵重的重金属（如钼、铼、锗和铂系金属等），其被认为主要是以亲铁金属的型態存在於地核、地幔和地殼中，而在地壳中则又被认为主要以亲硫金属的型態存在，其少以形式存在於自然界。


title: 重金属

text: 地殼下的重金屬豐度通常較高，而大部分存在於鐵-硅-鎳核中。例如，鉑佔地殼的約十億分之一，而其在地核豐度則會高出近6000倍。加州大学伯克利分校的研究认为，地核中的鈾、釷和钾元素可能通过衰變產生大量的熱量，來驅使板塊運動，並維持地球的磁場。


title: 重金属

text: 從礦石中獲得重金屬的方式，主要是根據礦石不同種類的性質的變化而變化。提煉的方式方法會涉及到各種金屬的化學性質、方法的經濟效益、方法複雜性等等。這會導致不同的煉油廠或國家可能會使用不同的方法來提煉，所以其可能與此處所列之簡要大綱不同。


title: 重金属

text: 除了一些特殊例子之外，從廣義上來講，親石重金屬可以通過電解或化學處理來從其礦石中提取出來；而親硫的重金屬元素則是通過高溫煅燒原礦石中的硫化物，使其轉換成對應的氧化物，然後繼續煅燒重金屬氧化物，以獲得純金屬元素。由於鐳元素於自然界存量較少，不能產生經濟效應；所以主要是從核廢料中提取出來的。親硫的鉑系元素主要是與其他親硫元素熔合在一起形成的親硫原礦石。這些原礦石需要通過、煅燒，再於硫酸中，才能提取出不可與硫酸反應的鉑系元素。這是化學精製得到的純金屬單質。與其他金屬元素相比，鉑系元素因為元素豐度與生產成本的原因，而導致其更為昂貴。


title: 重金属

text: 金元素由於屬的緣故，導致在工業作業上，可以通過黃金氰化法從原礦石中提取出來。於黃金氰化法的反應中，礦石中的金元素單質會形成氰化亞金離子（Au(CN)2-）。


title: 重金属

text: 例如，將原礦石擊碎後，投入氰化鉀溶液與氧氣共同作用下，就可以得到氰化亞金鉀和氫氧化鉀的混合溶液；其化學方程式如下：


title: 重金属

text: 4Au + 2KCN + 2H2O + O2 -> 4 K[Au(CN)2] + 4 KOH


title: 重金属

text: 然後再在混合溶液中加入鋅，由於鋅的活躍程度遠遠高於金，可发生取代反应而将金析出。反應方程式如下：


title: 重金属

text: 2[Au(CN)2] + Zn -> K2[Zn(CN)4] + 2 Au


title: 重金属

text: 金元素單質作為沉澱物從溶液中析出，隨後被濾出並熔化成金錠。


title: 重金属

text: 由于“轻金属”和“重金属”的定义目前并未达成广泛共识，因此对二者进行总体对比时应小心谨慎。而且，金属的硬度和强度随纯度、晶粒大小、预处理工序而异，差异可以很大。下表笼统地总结了重金属和轻金属（及其化合物）的一些物理性质和化学性质。 这些性质帮助人们较易分辨重金属（例如钨）和轻金属（例如钠），但两者之间的差异到了临界情况就变得模糊不清。钡、钪、钛等轻金属具有一些重金属的性质，例如熔点较高；锌、镉、铅等重金属（同时为贫金属）具有一些轻金属的性质，例如相对较柔软、熔点较低 、主要生成无色配合物。


title: 重金属

text: 重金属在生活中很常见，例如铁占所有精炼金属产量的90%。一些常见的用途中，人们只是利用了重金属材料所具有的普通的金属性质，例如导电性和反光特性，或是密度、强度和耐久性度。某些重金属元素因其特性，具有一些特别的用途。例如由于部分重金属原子的 d 轨道或 f 轨道未填满，使得它们可以形成彩色的化合物，这包括大多数过渡金属和镧系、锕系元素。另一些重金属元素则在化合物中显示出多种氧化态，使得它们可以催化一些化学反应。具有此特性的金属包括铂、铈和铋等。


title: 重金属

text: 一些元素3d或4f轨道重叠较弱，使得这些元素具有磁性，例如，例如铁、钴、镍及铕至铥等镧系重金属。而高原子序数和电子密度则使元素具有核物理应用价值。重金属元素的典型用途按其所利用的性质，可以归为以下列出的六类。


title: 重金属

text: 重金属材料的一个主要特点就是擁有较高的密度。在体育、机械工程、武器以及原子核物理学等领域中都有利用这个特点。潜水中，潛水者會使用铅作为配重；障碍赛马中，马匹需要佩戴指定重量的铅，以平衡选手的获胜概率，高尔夫球、球道及球杆中会使用钨、黄铜等降低重心位置，使得球手更容易將球擊打至半空，含钨的球可能拥有更好的飞行特性；飞蝇钓的钓线中使用的聚氯乙烯含有钨粉，可使钓线具擁有一定重量；链球和铅球則會分别使用钢和铅作为球的填充物以达到国际规则规定的重量。


title: 重金属

text: 直至1980年，链球中都有使用钨。自1981年起，链球的最小直径变大，使得制造链球时，不再必须使用钨。当时，钨属于比较昂贵的金属，且不是在所有的国家都能买到。钨制的链球密度之大，以至于常常在草皮上砸出很深的洞。


title: 重金属

text: 在机械工程领域，重金属常用于船舶、飞机及机动车等。轮胎平衡、曲轴、陀螺仪、螺旋桨、，以及需要在极小的空间内使用大质量物体的情况（如手表）。 在军械方面，、穿甲弹及核武器（用于提高中子反射率及延迟反应材料的膨胀）中使用了钨和铀。1970年代时，研究发现钽在锥形装药及中的性能优于铜，原因是它的密度更高，穿甲效果更强。在一些军队及娱乐性射击活动中，会使用毒性较小的重金属（例如铜、锡、钨、铋、或许还有锰以及非金属的硼）制成的代替铅制及锑制的子弹。而关于钨对环境的影响则尚有争论。


title: 重金属

text: 通常来说，材料的密度越高，越能有效吸收辐射。因此，中常会用到重金属材料。而在放射線療法及直线粒子加速器中则会将重金属材料用于粒子束准直。


title: 重金属

text: 因为一些重金属材料具有良好的强度和耐久度，所以在工具、机械、家用电器、铁路运输、建筑、桥梁、汽车等各个方面均有应用。重金属元素也可与其他金属制成合金，以增强其性能。


title: 重金属

text: 重金属材料亦是金属货币和首饰、玩具中常用的材料。除了碳和铝之外，其余二十多种被用来铸造货币的材料都是重金属。此外，首饰中会使用金、银和铂。同样用于制作首饰的还有由金和镍、铟、钴等制成的。铬、镍、镉和铅则可能用于玩具和廉价首饰中。


title: 重金属

text: 铜、锌、锡和铅虽然强度较弱，但具有优良的抗腐蚀特性。当它们与空气中的气体反应时，会分别生成铜绿及多种铜盐、碳酸锌、二氧化锡和一氧化铅、碳酸铅、硫酸铅，发生钝化，保護其內部材料不會再受腐蝕。因此，铜和铅常用来在熱浸鍍鋅鋼中，鋅是材料；錫也是有抗蝕的特性，用在罐頭上


title: 重金属

text: 鐵和鉻可以透過加入钆來降低其加工難度（workability）及提昇其抗蝕性。鎳可以加入钍來改善蠕变的問題。銅合金及鋼合金中可以加入碲改善機械加工性（machinability），也可以加入鉛使其提升其硬度和抗酸蝕能力。


title: 重金属

text: 自古以来，人们就发现某些重金属的微动力学效应，可作用于杀虫剂。 铂、锇、铜、钌、和其它重金属，包括砷，可以用来抗癌或有抗癌的潜能。 锑（抗原生动物）、铋（抗溃疡）、金（抗关节炎）、和铁（抗疟疾）在药物化学里也是很重要的。 防腐剂配方中也使用了铜，锌，银，金或汞；少量的某些重金属可用于控制藻类在冷却塔中的生长。 农业化学取决于其用作肥料或杀虫剂的预期用途，可能包含重金属，例如铬，钴，镍，铜，锌，砷，镉，汞或铅。


title: 重金属

text: 一些重金属可以用来做燃料的催化剂（例如铼）、合成橡胶和制作纤维（铋）、催化轉換器（钯）及（烤箱壁含有二氧化铈，可以氧化烤箱壁的含碳殘餘物）在肥皂化工里，會用重金屬形成不溶於水的肥皂，可以用在、油漆快乾劑和。制氯工业中使用有二氧化钌涂层的钛作为阳极。 玻璃、釉、涂料和塑料中的颜色常来自于重金属元素的离子，例如铬、锰、钴、铜、锌、锆、钼、钕、银、锡、镨、铒、钨、铱、金、铅、铀等。例如刺青使用的墨水中可能含有铬、钴、镍和铜。另外，在光学和天文学器件中，常在反射镜中采用某些具有高反射率的重金属材料。例如车前灯的反射面会使用铑薄膜来提高反射率。


title: 重金属

text: 重金属及其化合物在电子元件、电极材料、电线和光伏模组中常作为导体、半导体或绝缘体使用。印刷电路板中会使用铜粉、钼粉；供电系统中大量使用铜导线，是利用了铜良好的导电性。电子设备中会使用银和金作为导体，尤其是接触开关处。这是由于这两种元素的导电性较好，且其表面上不易出现杂质。碲化镉和砷化鎵這兩種半導體會被用於製造太陽能電池板。二氧化铪是一種絕緣體，可用作製造集成電路中的。另一種絕緣體——五氧化二鉭，則是會被用於製造手機的電容器。重金屬被用於製造電池已至少存在200年歷史，可以追溯到1800年亞歷山德羅·伏打使用銅和銀發明並製造的伏打电堆。重金屬目前依然被用於製造各種電池，例如钷、镧镍合金和汞可以分別用於製造核電池、镍氢电池和鈕扣電池。


title: 重金属

text: 磁铁是由锰，铁，钴，镍，铌，铋，镨，钕，钆和镝等重金属制成。钕磁铁是目前已知最强的永久磁铁，在許多機械中都有應用。例如汽車中的車門鎖、、和。


title: 重金属

text: 重金属在各种照明和发光设备中多有使用，例如白炽灯、发光二极管和激光等。白炽灯中的灯丝由钨制成；荧光灯管中填充汞蒸汽，以利用汞光谱中的紫外光激发荧光粉发出白光。氧化铟锡因其同时具有透明和导电两个特性，故可用在诸如液晶显示器、有机发光二极管和等离子体显示器之类的平板显示器中。


title: 重金属

text: 由于具有放射性，高原子序数重金属在诊断成像、电子显微镜和核能科学等领域也有特殊用途。在诊断成像中，使用钴或钨等重金属作为X射线管中的阳极材料。在電子顯微鏡中，金、鉛、鉑、銥或鈾等重金屬可用來製造導電塗層，用染色、负染色或等方法來調整生物樣本的電子密度。在核能科學中，有時使用鉻、鐵、鋅的原子核轰击目標重金屬原子核，以產生超重元素，有時也會用重金屬作為的目標，以形成中子或放射性同位素（像砈可以用鉛、鉍、釷或鈾來製備）。


title: 尼古拉·普桑

text: 尼古拉·普桑（，）17世紀法國巴洛克時期重要畫家，但属于古典主义画派。以《阿爾卡迪的牧人》為其代表作；《摩西的发现》是其古典主义的代表作。常被簡稱做普桑。


title: 尼古拉·普桑

text: 普桑出生於法國諾曼第安德利鎮，是貴族之後；青年時曾向兩位畫家學習，分別是康坦·瓦蘭（）與儒佛內（）。他曾到過巴黎，受拉斐尔的古典畫風影響很深，1621年曾為盧森堡宮畫壁畫，並交了幾位好友，分別是畫家腓力普·德·尚帕涅與義大利詩人馬里諾（）騎士。


title: 尼古拉·普桑

text: 1630年，普桑在29歲時，移居到義大利的羅馬，並在義大利開始對文藝復興時間畫作產生強烈興趣，間接影響了他古典主義派的畫風。他的代表作《阿爾卡迪的牧人》就是此時畫出來的。1640年他曾短暫的回到巴黎，替當時的路易十三世國王畫了不少畫。


title: 尼古拉·普桑

text: 普桑在1665年死後，法國的繪畫界為推崇他研究文藝復興時間繪畫的專注，出現了有「普桑主義」之稱的派別。主張素描比顏色還要重要。


title: 池谷－關彗星

text: 池谷－關彗星（正式編號：C/1965 S1）是一顆由日本業餘天文學家池谷薰和關勉於1965年9月18日發現的非週期彗星，於10月21日過近日點（與太陽表面距離約45萬公里）並預料其光度會大增。


title: 池谷－關彗星

text: 到了預定的日子，彗星於日本時間中午通過近日點，一如預期所料，該彗星在空中異常光亮，其視星等達-17等，比滿月的光度還要高60倍，在白天也能看見它在太陽隔鄰，因此它是近千年來最光亮壯觀的彗星之一。


title: 池谷－關彗星

text: 該彗星於通過近日點前分裂為三塊碎片，其軌跡大致相同，在十月尾日子的早上可以看到光亮的彗尾。至1966年初，它與太陽的距離漸遠，光度也隨之轉暗。


title: 池谷－關彗星

text: 池谷·關彗星屬於克魯茲族彗星 (Kruetz)，它由一顆大型掠日彗星1106年大彗星於1106年因過於接近太陽而分裂出來的碎片之一所組成。


title: 長洲 (香港)

text: 長洲（）是香港的一個島嶼，因狀似啞鈴而有啞鈴島（）的別稱，位於大嶼山東南，屬於連島沙洲，北望喜靈洲，西南方有石鼓洲，距離香港島西南約10公里。長洲屬香港十八區中的離島區，現時島上估算人口為兩萬左右，是離島區中人煙最稠密的島嶼。長洲內沒有陸上公共交通，基本發展尚算完善，除警署、消防局及醫院等基本設備外，亦設有學校、公共屋邨和綜合大樓等基礎建設。


title: 長洲 (香港)

text: 長洲是香港著名旅遊景點之一，有不少觀光名勝，例如張保仔洞、長洲北帝廟和長洲石刻等；而渡輪碼頭沿岸一帶則海鮮食肆林立。此外長洲每年均會舉辦太平清醮，這項活動是長洲最大型的傳統節目，每次均吸引大批人士慕名參觀。島上設有不少青年旅舍、渡假屋，也有酒店。


title: 長洲 (香港)

text: 根據考古出土文物及在1970年於長洲東南部發現的長洲石刻，可推斷至少在三千年以前已有先民到達長洲。與香港其他地方的史前石刻一樣，長洲石刻可能與先民祭祀天氣和祈求風平浪靜有關。由於缺乏史料記載，長洲早期的歷史今已不可考究。


title: 長洲 (香港)

text: 明朝期間，長洲已經發展成為漁船集散的地方；至清朝乾隆時發展成為墟市。長洲本為廣東省寶安縣（舊稱新安縣）所管轄，然而長洲地處偏僻，朝廷鞭長莫及，難於治理，因此乾隆年間，廣東布政司向當地黃姓大戶發出《承墾長洲田莆執照》，將長洲中部土地歸黃家所有，並代為管理，當中一半稅收須上繳朝廷。


title: 長洲 (香港)

text: 長洲在乾隆年間得到很大的發展，現時島上的主要廟宇，例如北社天后古廟（乾隆三十二年，1767年）、大石口天后古廟（乾隆三十七年，1772年）、西灣天后宮（乾隆三十九年，1774年）及長洲玉虛宮（乾隆四十八年，1783年）都是在那個時期興建，反映當時捕漁業的重要性。


title: 長洲 (香港)

text: 道光二十一年（1841年），時值第一次鴉片戰爭，清廷在島上設置長洲汛，由大鵬協水師右營東涌守備派遣駐右哨頭司把總及外委各一名，率領45名守兵駐守當地。同治年間長洲商業興旺，粵海關於同治九年（1870年）設立關口徵取釐稅。光緒二十四年（1898年），清廷與英國訂立《展拓香港界址專條》，將長洲在內的二百多個離島及新界租予英國99年，長洲遂成為了英屬香港之一部份。


title: 長洲 (香港)

text: 英國接管後，原本屬於黃氏的土地業權繼續獲得港府承認，但島上其餘土地悉數列為皇室官地。港府在1907年設立理民府管轄新界及離島地區，為方便執行及落實地方事務、領導鄉民，以及與理民府建立溝通渠道，長洲島民又設立選舉，每兩年選出四位總理作為居民代表。1919年港府曾在長洲中部立界石15塊，劃出外籍人士專享的高尚住宅區域，但這些界石在第二次世界大戰後已失去法律效力。1980年代，古物古蹟辦事處等曾派員尋找長洲界石，迄今只尋回其中10塊。


title: 長洲 (香港)

text: 1941年至1945年的日治時期，長洲隨香港全境落入日本手中。日本皇軍曾經在長洲官立中學校址設立總部。為維持和平，日軍又以長洲維持會取代舊有選舉，作為長洲的地方管理組職。1945年香港重光後，港府旋即解散長洲維持會，地方事務則先後由居民協會及華商會所執行。然而長洲在戰後急速發展，原有的理民府附設機構已不能應付日益繁重的工作。有見及此理民府早於1955年著令華商會所參與發展地方行政；1961年理民府更將權力移交至新成立的獨立法定組織長洲鄉事委員會，由此退出長洲的地方行政管理事務。雖然如此，港府曾在1969年設立專有離島理民府，作為官民溝通渠道；時至今日，長洲島民如需要聯絡官員，可前往位於香港島中環的離島民政事務署。


title: 長洲 (香港)

text: 港府1982年引入香港區議會後，長洲被劃入十八區的離島區內。長洲鄉事委員會原有的部份權力亦被轉移至區議會。現時長洲有一個區議會選區，另外還有一席當然議席，由長洲鄉事委員會主席擔任。


title: 長洲 (香港)

text: 近年除傳統漁業和造船業外，長洲已發展成為著名旅遊熱點，島上旅遊業有相當的發展。主權移交初期，旅遊業一度因多宗度假屋住客自殺事件和2003年SARS疫情而受到打擊，但事後已經恢復。長洲也是著名滑浪風帆運動員李麗珊的家鄉，李麗珊於長洲土生土長，她在1996年阿特蘭大奧運會奪得香港歷史上首面奧運會金牌，從而聲名大噪，當年李麗珊返回長洲後，島民大肆慶祝，更隆重其事地舉行萬人祝捷會，成為一時佳話。


title: 長洲 (香港)

text: 現時長洲唯一供水來源，係由大嶼山銀鑛灣濾水廠以直徑為5百毫米的海底水管輸送到長洲，萬一發生故障，長洲食水供應就會中斷。對此水務署認為有需要盡快改善；2013年香港政府計劃投資逾2億5千4百萬港元以進行海底食水管敷設工程。於同年3月向立法會財務委員會申請撥款，將長洲食水供應工程由乙級提升至甲級，工程範圍包括由大嶼山至長洲，橫跨北長洲海峽，以定向鑽挖敷設一條長約1點4公里、直徑為500毫米的海底食水管道，以及在大嶼山和長洲敷設一條長約2百米、直徑為450毫米的食水管道。工程計劃於同年9月展開，預計於2015年9月竣事。


title: 長洲 (香港)

text: 張保仔是清代嘉慶年間的著名海盜，活躍於粵東一帶，後來獲朝廷招安。根據傳說，長洲西灣崖邊的一個天然山洞乃當年張保仔躲避朝廷追捕的藏身之所，也是他收藏寶藏的秘密地點之一。這個被後人稱之為張保仔洞的山洞，現今已毫無寶藏的痕跡。由於洞身狹窄，僅可供一人通過，因此遊客須從洞的一邊進入，再由另一邊離開。而要進入山洞，遊客亦須沿鐵梯而下，並要帶備電筒以供照明。儘管有不少人認為張保仔洞僅為後人穿鑿附會，惟該洞已經成為了長洲一處著名名勝，不少人在提起長洲歷史時，也會提起張保仔洞。。


title: 長洲 (香港)

text: 長洲位於大嶼山及南丫島之間，面積約2.46平方公里，距離香港島西南部大約10公里。長洲東面有西博寮海峽與南丫島相隔開，而西面和北面亦隔著北長洲海峽，與大嶼山和喜靈洲相對望。長洲以南是南中國海，再遠一點是擔桿群島。


title: 長洲 (香港)

text: 在地理學上，長洲原本是兩個小島，但是受到島嶼形狀及季候風影響，海浪將海沙帶到兩島之端，形成沙咀。經過千萬年來日積月累的沉積，兩條沙咀不斷延長，最終連接起來，形成連島沙洲。正因如此，現今長洲南、北的形狀闊而大，但中部則窄而長，形狀呈啞鈴狀，故長洲又稱作啞鈴島。


title: 長洲 (香港)

text: 長洲南、北本為小島，因此地質由花崗岩構成；至於中部由海洋沉積物組成，屬於地表沉積物；正因為此原故，加上受到鄉村條例所監管，所以長洲大部分的建築物均只有3層高。長洲南、北皆山丘，中部為平坦土地，北部山丘較高，最高點有95米高。


title: 長洲 (香港)

text: 西灣長年風平浪靜，因此成為了天然的避風塘，所以長洲碼頭亦設於西灣。至於東灣則長年因海浪帶來沉積物，而形成著名的東灣泳灘。除東灣泳灘外，長洲其他主要的沙灘則座落於西灣、觀音灣、大鬼灣和東灣仔等地，這些沙灘較細小、沙質較遜，位置比東灣偏僻。在長洲西南的鯆魚灣和白鰽灣，以及南部及東南部一帶，由於海浪較大，亦以滿佈奇石聞名。較著名的奇石有五行石、龍王石、鰻魚石、坦克石、花瓶石和人頭石等等，故當地又名長洲趣石林。


title: 長洲 (香港)

text: 自然生態方面，長洲南、北都有樹林，在那裡一帶有黃室弄蝶和角翅弄蝶等出沒。此外在長洲還可以見到香港市花──洋紫荊，而長洲關公忠義亭附近更有十多棵櫻花樹，是全香港最具規模的櫻花群。這些櫻花樹屬於山櫻，最初於1975年從台灣引入35棵，但是由於土壤欠佳，現時所餘不多。


title: 長洲 (香港)

text: 香港開埠初期，長洲約有六百餘戶，至1898年被英國租借時，陸上居住人口約為三千人，艇戶人口也有近五千人；至1930年代，長洲人口仍維持在七千人左右。日本佔領香港前，曾一度有大量難民湧入長洲，使人口突破一萬。長洲人口雖然在日治時期有所回落，但香港重光以後，難民再度湧入，使人口再次超過一萬人。長洲在第二次世界大戰後人口不斷上升，至1980年代後期時達至高峰的四萬人，此後人口回落，在1980年代後期跌至大約三萬人。根據政府於2006年進行的《中期人口普查》，長洲陸上人口則為24,312人，是離島區人口最稠密的一個島。


title: 長洲 (香港)

text: 截至2006年，長洲華人約佔總人口的95.58%，其他亞裔人士及外籍人士佔總人口的不足百分之5。當地華人人口絕大多數說廣東話，並且來自本地（舊稱寶安縣）、東莞、四邑和惠陽及潮州四大地區。除此之外，也有來自各地定居的艇戶及商旅。當地有一黃姓大族，在島上擁有不少土地。


title: 長洲 (香港)

text: 根據政府於2006年進行的《中期人口普查》，長洲居民依次以居住村屋、公共屋邨長貴邨和雅寧苑、傳統村屋及私人樓宇為主，另外還有艇戶等等。為了安置艇戶，長洲最早於1960年興建圓桌第一村，後來又於1967年至1972年興建圓桌二、三村、信義第一、二村、美經援村第一、二及三村。後在1984年及2001年，政府又興建了長貴邨和雅寧苑兩個公共屋邨，以安置島上居民。


title: 長洲 (香港)

text: 長洲社區設施齊全，現時島上有一所長洲市政大廈，設有街市等社區設施，另外島上還有郵政局、一所建於1913年的警署，及於1934年啟用的長洲醫院（又稱聖約翰醫院）。長洲本來還有一所開辦於1906年的方便醫院，但已於1988年停用。教育方面，除1908年創校的長洲官立學校外，還包括長洲漁會公學（已在2009年停辨）、長洲佛教慧因法師紀念中學和建道神學院等等。


title: 長洲 (香港)

text: 政府在長洲也進行不少社區改善工程，例如在西灣興建長洲西堤道，連接長洲灣及美經援村一帶；另外又在東灣建立風帆紀念碑，以及附近的小長城（芝麻坑家樂徑）。


title: 長洲 (香港)

text: 1982年前，長洲的電力由長洲電力公司供電，其後公司被中華電力收購。


title: 長洲 (香港)

text: 傳統上長洲島民以捕魚為生，漁業曾經為當地主要經濟命脈。由於捕漁業興旺，當地造船業及漁業製造業亦曾隨之而興起。相反長洲山多平地少，加上水源缺乏，當地一直難以發展農業。此外長洲傳統經濟活動還包括食品加工業，當中又以鹹魚和蝦膏最為普遍。


title: 長洲 (香港)

text: 隨著經濟轉型，自1970年代開始，旅遊業漸漸成為長洲的主要經濟支柱。不過在1990年代末及2000年代初，當地的主要出租渡假屋東堤小築發生連串燒炭自殺事件，使渡假屋及旅遊業務一度受到打擊。事後當地的旅遊業慢慢轉型，令長洲成為以歷史文化為主題的旅遊熱點。除出租渡假屋外，長洲在2000年代還引入新式的歐美式渡假旅館（B&B）；至於位於東灣的華威酒店則是當地唯一一所酒店，島上也有一些青年旅舍。


title: 長洲 (香港)

text: 長洲的Old Old Maru工作室，以「升級再造」及環保作主題，利用廢紙再造成筆就是其中的手作之一。


title: 長洲 (香港)

text: 長洲擁有不少著名的旅遊名勝，其中位於東灣華威酒店旁的長洲石刻更是香港法定古蹟之一。此外島內廟宇亦多不勝數，除規模較大的長洲玉虛宮外，還有四所-{天后}-廟，分別是北社天后古廟、南氹天后古廟、大石口天后古廟和西灣天后宮。長洲另外亦有一所洪聖古廟（嘉慶十八年，1813年）、一所水月宮（創建年份不明）和建於1973年的關公忠義亭。每年2月是關公忠義亭的山櫻的開花期，吸引不少人前往欣賞。


title: 長洲 (香港)

text: 其他著名名勝包括前述的張保仔洞和東灣泳灘；以及長洲趣石林、豫章草廬（嘉慶二十一年，1816年）、大石口的義塚（同治十二年，1873年）及摩崖石刻（約20世紀初）、方便醫院（光緒三十二年，1906年）、山頂地界石（1919年）和東南面的小長城等等。在西灣長洲碼頭一帶，則佈滿海鮮食肆。


title: 長洲 (香港)

text: 除了香港的公眾假期外，長洲保留不少傳統節日。值得-{注}-意的是，長洲的天后誕訂於農曆三月十八，比其他地方的三月廿三早五天。長洲的傳統節慶包括：


title: 長洲 (香港)

text: 長洲太平清醮源於長洲一段重要的事件，據聞清代乾隆年間，長洲發生嚴重瘟疫，後來居民得到玄天上帝指引，延僧設壇，超渡亡魂，並捧神像遊行，瘟疫才告平息。長洲居民自此以後為酬謝神恩，每年農曆四月都會舉辦太平清醮，並在今長洲玉虛宮外建醮慶祝。


title: 長洲 (香港)

text: 時至今日長洲太平清醮已成為當地每年最重要的傳統節日，吸引大批遊客慕名到訪參觀，把長洲擠得水洩不通。一般而言在日間，長洲會有會景巡遊、醒獅及麒麟表演，以及飄色巡遊等等；到午夜時份在玉虛宮外更有聲勢浩大的搶包山活動。據稱吃到包山上的平安包，將可保一年平安。搶包山活動在1978年曾因為包山意外倒塌，而被港府禁止，至2005年經官民交涉後，搶包山活動才以競賽形式重新恢復。


title: 長洲 (香港)

text: 此外在打醮期間，居民不可殺生，所以長洲當天只會有素食供應。即使島上的連鎖快餐店麥當勞也不例外，只供應香菇包、薯條和蘋果批等無肉之食物。


title: 長洲 (香港)

text: 長洲是海陸豐人的聚居地，截至2018年起約有八千名居民。而每逢農曆正月十五日後的第一個星期日，會有數千客人到長洲食一餐海陸豐美食，慶祝新年。他們的傳統新年食品是菜茶又名七樣羹，有財源滾滾之意。


title: 長洲 (香港)

text: 除了提供予安老院的電動小型車輛運輸服務外，不設陸上客運服務。島上只准載貨的鄉村車輛、緊急服務車輛如消防車、警車和救護車及單車行駛，對外交通則完全依靠渡輪：島上設有租賃單車的店舖，來往島內各處可以選擇以單車代步長洲全島人口自1980年代高峰的四萬人，劃為三個選區，至1990年代後期跌至大約三萬人。而根據政府於2006年進行的《中期人口普查》，長洲陸上人口則為24,312人，但由於整體分佈穩定，過去幾屆都未有改動，以觀音灣路及學校路南北劃分為長洲南及長洲北兩個選區。至2016年《中期人口普查》，人口再下跌到20,956人，2019年起，因應東涌人口增加而離島區議會未有新增議席之下，長洲全島劃為單一的長洲選區，以騰出席位到東涌，而在收到四百多份反對意見之下，未有接納相關意見。


title: 關勉

text: 關勉（，）是日本以彗星獵人聞名的一位業餘天文學家。出生於高知縣高知市。自1950年起開始搜索彗星，到2004年10月28日時總共發現包括6顆彗星和222顆小行星。關勉同時也是一位古典吉他的愛好者。


title: 女生

text: 女生可指：


title: 女孩

text: 女孩（）是指年轻的（通常是儿童或青少年）女性。当女性成年后，通常称“女人”，从一个女孩变為一个女人的年龄在不同的社会定义各不相同。不过基本上都认为青少年期向成年期的转变年龄在15岁至20岁之间。


title: 女孩

text: 女孩其实有两种不同的年龄意义。最传统和常用的含义是“女性孩童”，有时作为“女儿”的同义词 。这种称呼往往用于婴儿至12岁左右的女性，这个年龄之后她们更多地被称为少女、女青年、女青、女郎或泛稱年青女性。


title: 女孩

text: 但现在女孩的用法更为宽泛，这个词也可以用来指年轻的女人 ，可以几乎涵盖所有0岁至20岁代的女性，或者年龄更大但看上去比较年轻的女性，以及一些年长人士（指中老年人）对比自己年幼很多的女性称呼或是一个成年人（通常是女性）用来称呼成年女性朋友的爱称。


title: 女孩

text: 从历史上来看，女孩的待遇和地位通常与女性在该文化中的地位密切相关。在妇女社会地位低下的文化中，女孩可能会被父母遗弃，国家可能会减少对女孩的服务投资。所以面对女孩常常受到歧视和对她们社会角色的限制，联合国计划在2010年之前消除女孩在受教育权方面的不平等。对于女孩和男孩的社会角色的形成和差别，始终存在着“先天决定论”（或基因决定论）与“后天决定论”（或环境决定论）的争论。女孩在艺术、文学和流行文化中以什么形象出现往往反映了社会对女孩性别角色的认知。女孩的成长环境从与男孩相对相同到完整的性别隔离和完全不同的性别角色。


title: 女孩

text: 女孩是一个近代才出现的双字词，传统的用法是指年龄小的女性，往往在10岁以下。并且在口语用的时候，还可以加一个后缀成为女孩子，有一种亲昵的意味。古代多以女娃、女童來稱女性兒童。而近来女孩这个词的使用空间逐渐变大，甚至可以涵盖20岁以下或者年龄更大但看上去比较年轻的女性。不过最近这个词正在另一个含义更宽泛的词女生所取代。这里的「女生」源自台灣，并不限于正在上学或者处于上学年龄的女孩，而是可以指青年期的成年的女性。


title: 女孩

text: 普通話：小姑娘


title: 女孩

text: 中国北方：小嫚兒（青島等）、小妮子、小識字班（魯南部份地區）、小閨女。


title: 女孩

text: 中國大陸網絡：妹子、小姐姐


title: 女孩

text: 吳語：小娘


title: 女孩

text: 粤语：女仔、儬妹。


title: 女孩

text: 长沙话：妹陀。


title: 女孩

text: 武汉话：姑娘伢（er）


title: 女孩

text: 台灣話、台灣華語：少女。


title: 女孩

text: 日文中也勉強譯作「少女」，但它本身包含的意義更為複雜。指涉的是無知、沒有、像永不長大的寵物、擁有，譯作「可愛」，是氣質、對別人沒有威脅的理想化女兒、妹妹身份（Napier 1998），而Treat这个词更申辯的是在資本主義—消費主義建構下的「第三種性/別」：既不是「男」亦不是「女」，而是「遠離異性戀的生產經濟」的自戀個體（Treat 1996）。


title: 女孩

text: 美式英語：GAL，但這個用法對象不能過小，所以其實是專指青少年女性，而不是女性兒童。


title: 女孩

text: 全世界共有21.8億人年齡在18歲以下（聯合國兒童基金會2004年的估算），其中超過10億是女孩。從出生开始，女孩的人數稍佔劣勢。其中有自然原因（從18世紀開始的統計顯示人類出生時性別比例約為105個男孩對100個女孩），也有父母刻意選擇性別的缘故。


title: 女孩

text: 雖然经济、社会及文化权利国际公约要求“初等教育應該強制實行並且免費提供”，但是女孩獲得小學教育的比例（70%相對男孩的74%）和獲得中學教育的比例（59%對65%）仍然稍低於男孩。對此，千年发展目标致力於消除這一不平等，並且自1990年以來這一比例已經大幅接近。


title: 女孩

text: 一般來說，女性會有二個X染色體（XX），分別來自其父母，因此會發展出女性的特徵。


title: 女孩

text: 每一千個女性中會有一個在出生時就有三個X染色體（47,XXX），女性出生時只有一個X染色體（45,X）的機率是介於1/2000到1/5000。


title: 女孩

text: 女孩通常有女性生殖系統。而間性別的兒童，或是出生時性別指定為男性的跨性別兒童，也可能對自身的性別認同為女孩。


title: 女孩

text: 女孩的身體在青春期時會逐漸產生變化。青春期是身體轉變的過程，從儿童的身體轉變為生殖機能及生理機能成熟的成年人。青春期是由脑部的激素傳導到生殖腺所引發。由於激素信號的影響，生殖腺會分泌性激素刺激性冲动，以及脑、骨骼、肌肉、血液、皮膚、頭髮、乳房及生殖器等部位的成長及相關機能。人在身高及體重上的成長在青春期的前半段會加速進行，一直進行到發育為成人時為止。男孩和女孩在青春期之前，其生理差異主要只在。青春期一般是在十歲到十六歲之間出現，不過也會因個人而不同。女孩青春期開始的主要標誌是初潮（第一次的月經），平均是在十二歲到十三歲時出現。


title: 女孩

text: 生理性別和環境之間的影響還未能完全被人瞭解。出生後就分開的同卵雙胞胎姊妹在數十年後再相聚，兩人之間有驚人的相似之處，也有驚人的差異。2005年埃默里大學的Kim Wallen認為：「我想先天與後天的問題是沒有意義的，因為這是二個獨立的因素，所有的事都受到先天與後天的影響。」Wallen提到性別差異在很早就出現了，表現在男性及女性會有各自喜好的活動即可看出。


title: 女孩

text: 女性特質是一般認定和女孩和女人有關的特質、行為以及角色。女性特質是社會建構的，但是是由社會定義的因素以及生理產生的因素共同組成。因此這和生理上雌性的定義有所不同，因為不論雄性或是雌性都會出現女性特質。傳統上視為女性特質的特徵有、同理心及敏感，不過和女性有關的特質也會依地區及情境而有所不同，而且也會受到許多社會及文化因素的影響。 是指在政策、語言及制度上不要因為人的生理性別或社會性別而區分其角色，避免因為严格的性别角色所帶來的歧視。兩性共享是指適合所有性別的事物。有關兩性共享玩具的活動包括。


title: 女孩

text: 在世界各國的歷史中，各文化中女孩的地位和女性的地位明顯相關。若女性的地位和男性較平等，社會也比較會關注女孩的需要。 古埃及公主在她母親，女法老哈特谢普苏特登基後成長的社會地位較其他國家要高，法老的女兒也是如此。涅弗鲁利公主接受了最好的教育，她的私人教師是女法老最信任的顧問。涅弗鲁利公主長大後，她的媽媽是法老，但她執行了許多女王的職責。古埃及時女性和男性已經相當平等，不過在性別角色上仍有重要的差異。例如男性擔任政府的文士，而女性擔任和家庭比較關的工作，例如農業、烤麵包和釀造啤酒等。不過也有許多的女性（尤其是上流社會中的女性）從事商業及貿易工作（例如調香師），也有些在神殿中工作。因此男孩和女孩的教育就有所不同。男孩可以在正式學校上課，學習讀、寫以及數學。女孩則在家中接受教育，學習她母親工作中的內容。不過也有一些女性識字，成為學者，例如希帕提婭。


title: 女孩

text: 傳統上會認為女孩的正式學校教育不如男孩們的教育重要。歐洲在印刷術及宗教改革使識字率提昇之前，更是如此，少有例外。伊丽莎白一世是少數接受教育且識字，未因女性而忽略其教育的例子。她是孩童時，她王位繼承人的身份就很不穩定，她的生活也因為其他王室有力成員的政治陰謀而受到威脅。她的母親安妮·博林被處死之後，王室認為伊丽莎白一世是非婚生子女。因此亨利八世忽略了她的教育。不過在亨利八世過世後，其遺孀凯瑟琳·帕尔對伊丽莎白的聰明感興趣，因此自伊丽莎白九歲起就支持其教育。伊丽莎白接受的教育和傑出的男性貴族相同，她學習拉丁文、希臘文；西班牙文、法文、哲學、歷史、數學和音樂。後來她成為了有能力的君主，英國的教育也開始受到重視。


title: 女孩

text: 有些國家的女孩可以平等接受教育，不過全世界大多數的國家仍有男女教育上顯著的不平等。不同國家、不同區域的情形會有不同，甚至同一國家內也會有差異。阿拉伯國家的學齡女孩有60%沒有在就學，在南亞及西亞則是66%，不過在拉丁美洲、加勒比海國家、北美及西歐的許多國家中，女孩就學的比例反而比男孩要高。有研究在估算開發中國家在經濟成本上的不平等：的分析指出有65個中低所得，或是在轉型中的國家，女孩無法像男孩一樣的有接受中學敎育的機會，整體來說，這些國家的年經濟成長因此減少了920億美元。


title: 女孩

text: 雖然经济、社会及文化权利国际公约表示「初等教育是強制性的，是每個人可以免費取得的」，但整體還是比較不鼓勵女孩進入小學（女孩和男孩有就讀小學的比例分別為70%:74%）及中學就讀（59%:65%）。全球有設法結束這樣的不平等（例如透過千年发展目标），在1990年代之後，這個差異已經減少很多了。


title: 女孩

text: 性別隔離是指因著人的生理性別，在人身上、法律及以及文化上的分隔。在許多國家有這樣的作法，特別會在兒童進入青春期時開始進行。在一些情形下的性別隔離是有爭議的。有些反對者認為這是對個人能力以及人權的侵犯，而且會帶來經濟上的不平等以及歧視，不過也有支持者認為這是一些宗教法律、社會、及文化歷史的核心及傳統。是一些穆斯林國家或是南亚印度教群體中的女性宗教及社會習俗。Purdah包括二部份，女性和男性的分隔，以及要求女性要用衣物包覆大部份的肌膚。需開始實行此一習俗的年齡依群體而不同。在一些很強調的文化，常見有類似的習俗。。


title: 女孩

text: 在世界上的許多地區，女孩遭到暴力或是虐待的風險較高，可能受到的暴力或是虐待包括有、残割女性生殖器、童婚、兒童性虐待及名譽殺人。


title: 女孩

text: 在部份东亚、南亚國家，有些家庭不喜歡女孩，因此可能會被選擇性的墮胎，也也有可能被父母或是親人虐待或是棄養。在中國的男孩人數較女孩人數多三千萬，相較於正常的男嬰女嬰出生比例推估數值，每年出生的男嬰比理想男嬰推估數值多了一百萬人。印度也有研究者 由出生人類性別比推算性別選擇墮胎的比例約有1.5%，每年約有十萬女嬰因此被墮胎。在喬治亞、亞塞拜然及亞美尼亞也有男女出生比例異常的情形，推測也有女嬰遭性別選擇墮胎的情形。


title: 女孩

text: 依照世界卫生组织的定義，残割女性生殖器（FGM）是「包括所有涉及為非醫學原因，部分或全部切除女性外生殖器，或對女性生殖器官造成其它傷害的程序」。主要是在西非、東非及東北非的28個國家（特別是埃及及衣索匹亞）、部份東南亞及中東國家。残割女性生殖器一般會在女孩出生後一直到十五歲以前的時間內進行。


title: 女孩

text: 童婚是指女孩在年幼時就結婚，多半是被迫的，而且是和年長許多的男性結婚。在世界許多地方還有女孩童婚的情形。在世界一些地區還有此情形，特別是非洲、南亞、東亞及東南亞、中東、拉丁美洲及大洋洲。女孩童婚比例前十名的國家為尼日爾、乍得、中非共和國、孟加拉國、幾內亞、莫桑比克、馬里、布基納法索、南蘇丹和馬拉維。


title: 女孩

text: 兒童性虐待屬於虐待兒童的一種，是指成人或是青少年利用兒童作為性刺激的工具。在西方國家兒童性虐待是重罪，不過有些地區對此作法是默認寛容的。兒童性虐待有許多不同的形式，兒童賣淫是其中一種。兒童賣淫是一種，由兒童進行性服務，得到金錢的酬勞。估計每年至少有一百萬名兒童開始兒童賣淫，其中大部份是雛妓。兒童賣淫在許多地區都有，特別是东南亚（例如泰国及柬埔寨），有許多較富裕國家的成年人會因此來訪，進行兒童色情旅遊。


title: 女孩

text: 在世界上的一些地方，女孩會因為一些原因被視為破壞家庭的「榮譽」，這類原因有拒絕安排好的婚姻、有婚前性行為、穿著不當、甚至包括被人强奸在內。破壞家庭「榮譽」的女孩有被家人的風險。


title: 女孩

text: 在一些認為女孩價值不如男孩的社會中，家庭會花大部份的資源在男孩身上，在這樣的社會下會影響女孩的健康。女孩健康的主要威脅是早婚，而早婚也常常伴隨著過早懷孕。被迫早婚的女孩常常會在婚後很快就懷孕，增加懷孕併發症甚至孕产妇死亡的風險。這類過早懷孕及分娩造成的併發症是開發中國家少女的主要死因之一。在一些國家有進行的残割女性生殖器（FGM）也是另一個影響女孩健康的原因之一。


title: 女孩

text: 性別會影響童工的型態。一般家庭比較會要求女孩承擔較多的家務，也比男孩要早從事家務。最常見的女孩童工是有支薪的家務工。像在东亚及东南亚，家庭多半會認為像家庭佣人的訓練是對於未來結婚及婚後生活很好的準備，不過家庭服務是所有職業中受管制程度最低的，而且工作環境對社會是隔絕的，因此工作者有受到暴力、剥削和虐待的風險。童工對於兒童的敎育有相當負面的影響。女孩較常被要求要停止學業，或是繼續學業，但仍然要從事家中的勞務，甚至在外的工作，造成雙重負擔甚至三重負擔的情形。在亚洲及拉丁美洲部份地區較常有此情形。


title: 女孩

text: 聯合國在1988年的《兒童權利公約》及2000年的《千年发展目标》都推動讓女孩和男孩有更好的受教育機會，以減少在小學及中學的性別差距。全世界女孩的就學率以及識字率都已漸漸上昇。在2005年，全球女孩的小學就學率為85%，而15年前的就學率為78%。而這段時間內，中學的就學率也已上昇10%，達到57%。


title: 女孩

text: 有許多的國際非政府組織有提供計劃，著重在解決女孩獲得食品，醫療保健和教育等必需品方面的差距。 是提供次撒哈拉非洲女孩教育的組織。的活動是其中一個引人注目的例子。PLAN的研究指出有受教育的女孩可以帶來強大的連鎖反應，提昇該村莊及城鎮的經濟。讓女孩接受教育也有助於社群對於醫療健康的認知、減少HIV比例、提昇營養意識、降低生育率、提昇嬰兒健康。研究也指出受過教育的女孩可以：


title: 女孩

text: Plan International也發起了訂定國際女孩日的活動。此活動的目的是提高全世界對於女孩所面臨特別挑戰的認識，也讓全世界注意到女孩在面對大規模貧困以及發展挑戰上的角色。來自加拿大Plan International的女孩代表團在2011年2月時，在聯合國總部婦女地位委員會第55屆會議中向加拿大公共工程、政府服務及婦女地位部長羅娜·安布羅斯提出此一想法。加拿大議會在2011年3月一致性的通過動議，要求加拿大在聯合國中率先宣布國際女孩日。聯合國大會通過在2011年12月19日通過国际女童日，第一個國際女童日是在2012年的10月11日。


title: 女孩

text: PLAN International最近的研究發現需要有計劃來處理男孩在其社區中的角色，也要找到適合男孩，可以降低其性別歧視的活動。因為政治、宗教及社區領袖大多是男性，男人和男孩在在改善女孩生活以及提昇性別平等上都有非常大的影響力。PLAN International在2011年的年報中提出，男性有較大的影響力，在說服社區改變像是早婚或是残割女性生殖器（FGM）上的效果比女性更好。年報中引用了埃及宗教領袖Sheikh Saad的觀點：「我們已經決定不會讓我們的女兒接受這麼不好、不人道的行為[...]我是改變的一部份。」


title: 女孩

text: 以往在西方文化的文學及藝術上，會將女孩描繪成無邪、純潔，美德和希望的象徵。埃及壁畫中會包括皇家女孩的肖像。古希臘女詩人莎孚的詩歌中也有給女孩的愛情詩。


title: 女孩

text: 歐洲早期描繪女孩的繪畫有彼得鲁斯·克里斯蒂的《Portrait of a Young Girl》（約1460年）、的《Portrait of a Young Girl》（約1505年）、弗兰斯·哈尔斯1620年的《Die Amme mit dem Kind》、委拉斯開茲1656年的《宮女》、扬·斯特恩在約1600年的《The Feast of St. Nicolas》以及扬·弗美尔的《戴珍珠耳環的少女》及《Girl Reading a Letter at an Open Window》。後來包括女孩的繪畫有的《Girl with a Domino Tower》及卡米耶·畢沙羅在1883年的《Portrait of a Felix Daughter》。


title: 女孩

text: 印象派畫家瑪麗·卡薩特繪製許多強調女孩無邪以及母女關係的畫作，例如她在1884年的作品《Children on the Beach》，而詹姆斯·惠斯勒的《Harmony in Gray and Green: Miss Cicely Alexander》及《The White Girl》也用類似的方式描繪女孩。


title: 女孩

text: 有不少歐洲兒童文學的經典作品中以年輕的女性為主角。傳統童話中就有許多有關女孩的故事，例如《》、《長髮姑娘》、《豌豆公主》以及格林兄弟的《小红帽》。有關女孩的著名書籍包括《爱丽丝梦游仙境》、《海蒂》、《绿野仙踪》、系列、《大草原之家》、《瑪德琳》、《长袜子皮皮》、《》、《》及《小婦人》。


title: 女孩

text: 在維多利亞時代後期，開始出現對於女孩的細緻刻畫，安徒生的《卖火柴的小女孩》、《美人魚 (童話)》及其他的故事中會有一些情節，而其中有些後來也演變成悲劇。路易斯·卡羅的《爱丽丝梦游仙境》則是描繪女主角在超現實的世界中面對古怪的角色以及智力問題。卡羅爭議性的女角照片也常在攝影藝術的歷史中中被引用。文學依循不同的文化潮流進展，有些會將女孩浪漫的理想化，有時則會受到當時文學寫實主義運動所影響。許多維多利亞時代的小說都是從女主角的童年開始，例如《简·爱》一開始是一個孤女受到其看顧人以及女子寄宿學校的虐待，而另一方面，《戰爭與和平》是多愁善感的。


title: 女孩

text: 20世紀時，許多小說已不再將女孩作太多理想化的描述。像哈波·李的《杀死一只知更鸟》是以一個小女孩 Scout的角色來看待社區中的強大偏見。弗拉基米爾·弗拉基米羅維奇·納博科夫具爭議性的小說《罗莉塔》（1955年）描述一個12歲的女孩以及一名學者在橫度美國過程中，兩人出現的關係。雷蒙·格诺的《》（1959年）幽默的說明女主角Zazie的天真及早熟，她離開她的叔叔（專業的扮裝皇后）以及一直和愛人約會的媽媽，獨自去巴黎冒險。後來法國導演路易·馬盧將Zazie的故事拍攝成電影《地铁里的莎姬》。


title: 女孩

text: 許多有男孩及女孩書籍多半都會偏重男孩的角色，不過在《獅子·女巫·魔衣櫥》及《哈利·波特》系列中，女孩也是其中重要角色。


title: 女孩

text: 近代針對成年讀者的小說已開始反映了女孩時期的經驗。所著的《一个艺妓的回忆》，描述的是在是十九世紀時的日本，女主角和她的姊妹離開家庭之後，開始進入聲色場所的故事。所著的《》描述在現代中國北京市二女孩結成，彼此之間的友誼，以及她們的祖先在十九世紀時於湖南省也結成老同的平行故事。


title: 女孩

text: 有一些美國漫畫中的主要角色是女孩，例如《》及《》。在超級英雄漫畫中早期有一個女孩的角色，叫做Etta Candy，是神奇女俠的死黨之一。在查爾斯·舒茲所繪的《花生漫畫》中，也有派伯敏特·佩蒂、露西·潘貝魯特及莎莉·布朗等女孩的角色。


title: 女孩

text: 日本動畫及漫畫中也常常以女孩為主角，許多宮崎駿動畫中的主角都是女孩，例如《魔女宅急便》等。在以女性為主要讀者的少女漫画中，也有許多女孩的主角，例如《完美小姐進化論》、《夢幻妖子》、《美少女戰士》、《尋找滿月》等。不過有些類型的日本漫畫也會對女孩有性以及物化的描繪。


title: 女孩

text: 在流行樂的歌詞中也常出現「girl」或是「女孩」，多半是指年輕女性或是少女，例如涅槃乐队的《》以及「阿牛」陳慶祥及任賢齊都演唱過的《對面的女孩看過來》。


title: 男生

text: 男生有以下含义：


title: 男孩

text: 男孩、男童或男孩兒，意於是雄性的人類兒童或青少年，為相對於雌性兒童（即女孩）。「男孩」這個詞通常用來表示生物學的性區别，有時亦可指文化上性別角色區別（也可能是兩者）。成年的雄性人類一般稱為「男人」。


title: 男孩

text: 在中文中，通常以少男或泛稱少年表明男孩與男人的過渡時期（青春期）。古汉语「少年」指青年男子，只限用男性。日文裡的“少年（）”則專指“男孩”，和現代華文的意思是有一定的區别（現代中文裡的“少年”通常指青少年，包括男女，為中性用詞），但也有例外，例如在日本法律中的少年和中文意思相同；中文裡使用日文借詞時少年的意思和日文相同（例如少年漫畫、美少年等），由於廣義上的男孩也可指青年甚至成年時期的，因此不少中譯日系動漫作品中亦常直接使用日式漢字詞彙「少年」來指「男孩」。


title: 男孩

text: 有些情況下，成年男性會被稱為男孩。由青年男性組成的樂團常統稱為「男孩樂團」。男人在傳統角色上未被承認（或否認）亦被稱為男孩。年輕的男性在尚未自覺是為男人時（例如開始步入社會，有了家庭、妻子和孩子），稱其為男人可能會令他感覺不舒服。相反的，一位自覺是男人的男性，稱其為男孩也可能會令他感到不舒服。


title: 男孩

text: 在中文上，男孩很常用來形容心智尚未成熟或保有童心的男人，有時候也會有貶低人的意思。在美國，男孩這個字有時候是用來歧視黑人或男性的奴役（在歷史上）。在種族隔離政策時期或其他歷史背景下的南非，廣泛的用來指黑人。在英國，足球員常被足球經理人稱為「某某男孩」，這個用法不限於年輕的足球員，僅管它很少被用于資深的球員。


title: 男孩

text: 在社會上，男孩（女孩）或男人（女人）的稱謂常會造成很多的困惑。最好不要花太多時間在瞭解其背後上的語意。當有不同看法時，有些人可能會覺得受到侵犯。


title: 路易斯-约瑟夫·帕皮诺

text: 路易·乔瑟夫·巴皮诺（Louis-Joseph Papineau，），生于加拿大魁北克，他是政治家、律师和seigneurie de la Petite-Nation的地主。加拿大叛乱领袖。


title: 固态电子器件

text: 固态电子器件（）是指那些完全使用固体电子材料、并利用束缚于其内电子或者其他载流子导电的电路器件。这一概念经常用来与早期的技术如真空管等作比较。并且，“固态”一词还特别地将电子-机械综合设备，例如继电器、开关和硬盘，和其他具有活动件的设备排除开外。虽然固态电子器件材料包括结晶体、多晶体、无定形体，并且包括导体、绝缘体和半导体，固态电子器件还是以结晶半导体为主。


title: 固态电子器件

text: 通常的固态器件包括晶体管、微处理器芯片以及动态随机存取存储器（）等。动态随机存取存储器在计算机及其相关产品中应用广泛，而且最近的固态硬盘有取代传统机械旋转式硬盘的趋势。固态电子器件的行为涉及了大量的电磁学、量子力学过程。固态电子器件的概念在1950年代和1960年代开始变得流行，那段时间业界经历了真空管到半导体二极管和之后的晶体管的技术转变。后来，集成电路（）、发光二极管（）以及液晶显示器（）等成为了固态电子设备研究的新成果。


title: 固态电子器件

text: 在固态电子器件中，电流被约束在固态物质之中，并设计特定的方式让它关断或者方法。可以通过两种方式理解电流：一种是传统的带有负电荷电子，另一种是带有正电荷的空穴（）。在有的半导体中，电流主要是流动的电子，而在另一类半导体中，电流主要是流动的空穴。上述两种电流的组成成分都被成为“载流子”。


title: 固态电子器件

text: 对于数据存储设备，固态器件比传统的硬盘等更快、更可靠，但是在现阶段通常更昂贵。虽然固态器件的价格不断在下降，磁盘、磁带以及光盘也不断在改善其性能价格比，这一市场的竞争依然激烈。


title: 固态电子器件

text: 第一个固态电子器件可以追溯到1930年代用在无线电接收器中的检波器。一个外表类似胡须的导线被放置并与固态材料（例如锗）接触，从而通过接触结效应（）探测无线电信号。不过，固态电子器件的蓬勃发展还是要到之后1947年晶体管的发明之后。日後的大部分科技產品都與它直接關係。


title: 固态电子器件

text: 在1960年代和1970年代，用晶體管代替了笨重，易碎，耗能的真空管，這不僅在技術上而且在人們的生活習慣上都掀起了一場革命，這使得第一個真正的便攜式消費電子產品成為可能，例如晶體管收音機，盒式磁帶播放機，對講機對講機和石英手錶，以及第一批實用的計算機和手機。


title: 固态电子器件

text: 固態電子設備的示例包括微處理器芯片，LED燈，太陽能電池，相機中使用的電荷耦合器件（CCD）圖像傳感器和半導體激光器。


title: 賓尼兔

text: 兔巴哥（，又譯-{zh-hans:宾尼兔;zh-hk:兔巴哥;zh-tw:賓尼兔、兔寶寶;}-），是美国的一名拟人卡通人物，由华纳兄弟动画公司设计制作，首次在樂一通动画系列中出现，他被评为全世界最受觀眾歡迎的兔子。他于1940年在纽约的布鲁克林出生小時候叫兔寶寶。


title: 賓尼兔

text: 兔八哥喜歡傾斜著身體靠在樹幹、欄杆上咬胡萝卜，他的死敵是獵人Elmer Fudd，愛人是蘿拉兔（Lola Bunny）。口头禅是“-{zh-hans:怎么了，伙计？;zh-hant:啥事呀？老兄}-”（原文"Eh...what's up, doc?"）。


title: 賓尼兔

text: 他在美国以外国家通常被改为符合当地特色的名字，例如在芬兰被改名Väiski Vemmelsääri。


title: 賓尼兔

text: 早期的設定與現在的樣子差異非常大（早期是一只与现实的白兔没什么两样的兔子），首次登場於1938年4月30日播映的獵人豬小弟，當時華納卡通主要的動畫主角為豬小弟和達菲鴨，常有豬小弟扮演著獵人與達菲鴨搭檔演出的劇情，而當時的製作人班‧哈德維和卡爾道爾頓便試著使用一隻白兔來代替達菲鴨演出，因為其豐富的表情動作，搭配類似啄木鳥伍迪的聒噪笑聲和類似格魯喬·馬克思的喜劇風格，讓這隻聲音特殊的兔子立刻受到觀眾的喜愛，所以華納的卡通部門隨後決定再此使用牠來演動畫。


title: 賓尼兔

text: 這隻白兔在1939年的"Prest-O Change-O"再次登場，在劇中與兩隻狗以戲弄兩隻狗，以魔術手法來與他們演出對手戲，最後被兩隻狗給打倒，而保留其特殊笑聲外並無其他台詞。


title: 賓尼兔

text: 之後在1939年的"Hare-um Scare-um"第三次登場，顏色也改成了灰色配上黃色手套，外型也稍有改變，也在劇中唱起了歌，因為這隻兔子漸漸開始受歡迎的緣故，所以製作人Charles Thorson便給他取了個名字，原先計畫使用的名字為"快樂兔(Happy Rabbit)"，經過考慮後便給他取名為"賓尼兔(Bug Bunny)"。


title: 賓尼兔

text: 但之後負責接下這個系列的製作人Tedd Pierce再次更改了賓尼兔的設計，他參考了競爭對手公司華特迪士尼動畫工作室在1936年所製作的動畫系列糊塗交響樂中的Toby Tortoise Returns的兔子外型，參考了其誇張的笑容、修長的腿及特大號的腳掌，以及三根手指和白色手套，最終誕生了這隻充滿迪士尼風格的兔子。


title: 賓尼兔

text: 兔八哥（或類似對象）在許多動畫中都扮演着領導角色。如在電影怪物奇兵（Space Jam）中，他和麥可·喬登都是隊長。又如在《樂一通超能特攻隊》中，他的後代Ace Bunny亦是最強主力。


title: 黑格尔哲学的批判

text: 黑格尔哲学的批判(Zur Kritik der Hegelschen Philosophie)是德国哲学家费尔巴哈于1839年出版的一部重要哲学著作，他代表了当时的唯物主义观点，从认识论的根源上，对黑格尔的唯心主义进行的分析批判。他认为人的精神、思想是人脑的属性，是附属于肉体的，黑格尔的错误在于把精神和思维看作一种脱离人脑而独立的东西，“没有感觉，没有人的，在人之外的思维”即绝对精神，世界的任何事物都是绝对精神的派生物，这是十分荒谬的。


title: 黑格尔哲学的批判

text: 费尔巴哈指出黑格尔所说的“绝对精神”，不过是以精神、思维形式表现出来的上帝，“唯心论直接地将理性神化”，“黑格尔哲学是将思维……当成了神圣的绝对的本质，‘绝对’哲学的秘密，因此就是神学的秘密”。


title: 黑格尔哲学的批判

text: 费尔巴哈认为，黑格尔将精神、思维“外在化”为自然的学说，不过就是改装了的上帝创世说，“从精神里推出自然，意思等于算帐不找掌柜”，“等于从水里做出酒”，“等于用语言呼风唤雨，用语言移山倒海，用语言使瞎子复明”，“等于处女借圣灵而生救世主”。


title: 黑格尔哲学的批判

text: 卡尔·马克思认为费尔巴哈在批判黑格尔时，没有认识到黑格尔哲学中辩证法的重要性和其合理成分，因此费尔巴哈的唯物论是形而上学的。马克思写了《关于费尔巴哈的提纲》11条(几百字),来分析评价他认为费尔巴哈的正确和错误的地方。哲学家们只是用不同的方式解释世界，而问题在於改变世界。


title: 油麻地警署

text: 油麻地警署 （英文：Yau Ma Tei Police Station，官方名稱：油麻地分區警署）是香港警務處於西九龍總區油尖警區的油麻地分區警署，位於九龍油麻地友翔道3號。於2016年4月至5月期間由廣東道及眾坊街交界搬遷至現時位置。


title: 油麻地警署

text: 第一代油蔴地警署於1873年設立，原位於上海街及眾坊街交界（今梁顯利油麻地社區中心），當時的上海街亦因此稱為差館街。1922年，警署遷往廣東道及眾坊街交界。1924年更改為九龍巡理府，1936年停用，戰後警署隔鄰加建新翼及宿舍，屬於香港二級歷史建築。


title: 油麻地警署

text: 1998年，政府有意拆卸警署以興建中九龍幹線，後因社會迴響甚大，政府決定修改計劃保留舊翼和大部分新翼，並留給其他警察單位使用。舊油麻地警署於2016年4月開始分階段搬遷。張惠華警司為舊油蔴地警署的最後一任指揮官。


title: 油麻地警署

text: 全新油麻地警署於2016年5月22日正式投入服務。於2016年6月2日，時任警務處處長盧偉聰由西九龍總區指揮官余達松助理處長、油尖警區指揮官郭柏聰總警司和油麻地分區指揮官張惠華警司陪同下主持新警署的開幕典禮。新警署設備完善，為市民提供更優質的服務。此外，舊址將會保留報案中心，方便市民報案。


title: 油麻地警署

text: 1940年8月6日，油蔴地警署的印度人睡房內，印度警員拿沙星（編號669）及遭到槍擊，腦部及雙手中四槍，當場死亡，印度警員文星（編號611）被控誤殺。 舊油麻地警署以愛德華時代建築風格興建，設計華麗，以突顯警察隊的權威。警署樓高3層，左右兩翼合成一個勾形建築；舊翼2至3樓原為開放式及以拓石支撐的迴廊，後來封閉以擴充房間空間。警署室內鋪有柚木地板，牆身附有西式裝飾，勾形中間點的頂層房間，樓底高達十多呎，為警官宴會廳及宿舍。面對眾坊街及廣東道的警署入口因為風水關係，特意設計為鋸齒形狀。舊翼曾經被改動，包括部分金字形屋頂被更改為平頂。舊油麻地警署多次被電視廣播有限公司申請為電視劇的外景拍攝場地，包括《学警出更》，《以和為貴》、《巨轮》、《反黑》等。此外，荷里活電影《尖峰时刻2》亦在此取景。


title: 李偉才

text: 李偉才（Eddy LEE Wai-Choi，），筆名李逆熵，為香港著名科普、科幻作家。廣東新會人，生於香港。1985年獲選為香港十大傑出青年。現為香港科幻會會長。


title: 李偉才

text: 李偉才中學唸聖瑪加利書院，中學會考獲四優五良，考入皇仁書院唸預科，1978年畢業於香港大學物理系，獲一級榮譽學位及港大校友會優異學生獎。另於香港中文大學考獲管理學文憑，澳洲新南威爾士大學科學社會學博士。


title: 李偉才

text: 畢業後在中學當了幾個月教師，之後加入香港太空館，後升級為助理館長。年多後轉職至香港天文台（時稱「皇家香港天文台」），任科學主任，在天文台工作至1994年。


title: 李偉才

text: 在天文台工作期間負責天氣預報、氣象通訊、衛星圖像接收、地震監察、授時服務、航空氣象、輻射監察、氣象培訓等工作。1984至1994年期間，除固有職務外又獲指派為天文台的發言人，在天氣惡劣和颱風襲港期間向報館、電台及電視台等媒體發報最新的天氣消息。李逆熵亦曾於多間電視台的中英文頻道擔任天氣節目主持人。


title: 李偉才

text: 李偉才自幼熱愛科學，致力於科學普及工作。他推廣的不單是科學知識，更包括科學背後的精神和態度，以及科學精神和人文精神的融通。


title: 李偉才

text: 他的推廣工作，包括出版多本論著、在各大報章和雜誌上發表文章、在太空館、科學館和各大專院校演講、任教香港大學通識課程、香港理工學院的輔學課程、浸會大學人文素質課程，以及在旅居澳洲期間任教悉尼大學的持續教育課程。此外，他亦曾於香港電台先後主持「科學眼」、「科學點滴」、「科技節拍」和「科幻解碼」等多個科學和科幻普及節目。


title: 李偉才

text: 1985年，李偉才因其在工餘時間對科學普及作出卓越貢獻而獲選為香港十大傑出青年之一。1986至1988及1999至2001年間，他先後兩次出任香港傑出青年協會的幹事，策劃和參與多項社會公益和服務工作。2002至2003年更出任協會的主席，2005年至2010年，出任協會基金會的主席。


title: 李偉才

text: 李偉才於1980年開始助養第三世界的貧苦兒童。自1986年起，歷任香港世界宣明會主辦的「饑饉三十」慈善籌款活動的「饑饉大使」。


title: 李偉才

text: 1994年底，李偉才舉家移民澳洲，他說原因是「中共比秦國甚為過之。我到了澳洲才過三十九歲生日，還年輕，心口寫個勇字，我就是不信共產黨，一定要走，我不信會餓死。」他先後在悉尼大學和新南威爾斯大學從事科學哲學、科學史和科學社會學的研究工作，並於1999年初獲頒博士學位。其論文的題目為《信息科技與中國現代化──論互聯網對市民社會在中國的形成和發展的影響》。


title: 李偉才

text: 因其妹李汶靜1996年罹患腸癌，李偉才1998年尾從澳洲回流香港，在香港大學任職助理教授。1999年初，李偉才出任香港大學專業進修學院的高級研究及發展主任。他亦積極參與香港特區政府的教育改革，並出任有關政策研究小組的成員。自2002年起，先後出任位於上海的「港大－復旦繼續教育學院」的教務長、香港大學附屬學院協理副校長及香港大學專業進修學院國際學位課程中心總監。


title: 李偉才

text: 除熱愛科學外，李偉才亦醉心於科幻小說。他於1987年發表的第一本作品，正是由他編譯的一本西方科幻短篇小說選集。八、九十年代期間歷任科幻創作比賽的評判。1990年在香港三聯書店的支持下，他與一班科幻同好創辦了一本名為《科學與科幻叢刋》的雜誌。不久，更創立了香港第一個科幻會社。1999年，李偉才憑《科幻中的科學》一文奪得台灣李國鼎通俗科幻獎的第一名。2000年，他的另一作品《夜空之戀》獲選為「中學生好書龍虎榜」的十本好書之一。自2006年起出任「倪匡科幻獎」的決審評判。2008年起出任香港科幻會會長。


title: 李偉才

text: 李於2008年提早退休，離開香港大學，專心從事寫作和講學。熱心教育的他，曾任港大畢業同學會書院校董（2006-2009）及軒尼詩道官立小學上午校之校董（2007年起），並經常為香港教育局主持老師培訓課程，為香港大學、浸會大學主持通識課程，為科學館、太空館主持公開講座等。2008至2010年出任「香港書獎」決審評判。此外，他亦應邀出任多項顧問研究工作，包括「香港集思會」的綠色產業研究、「香港高等學府持續教育聯盟」的「新毅進計劃」、及香港大學私立學院的課程發展等。2010年，獲邀出任康樂文化及事務署之科學館顧問委員會委員。


title: 李偉才

text: 他於退休後的第一本著作，是香港高中改革，專為高中學生而寫的參考讀本《格物致知：思考及研究方法概要》。李亦非常關注全球暖化，經常在不同媒體呼籲低碳生活，有關著作包括《喚醒69億隻青蛙──全球暖化內幕披露》。他的最新文章，可見諸經濟日報出版社網頁的「宇宙波瀾」專欄。


title: 李偉才

text: 李氏近年亦非常關注資本主義和全球化等導致的貧富懸殊問題，2013年出版了《反轉經濟學》一書，2014年出版了《資本的衝動—世界深層矛盾根源》，後者被《亞洲周刊》選為「2014年十大中文好書」之一。


title: 李偉才

text: 踏入廿一世紀，他表示主要目標是建構和推廣一套融通科學與人文的「通濟人文主義」（Consilient Humanism）。


title: 李偉才

text: 另外，李偉才亦是音響“發燒友”，經常為雜誌撰寫有關音響和家庭影院的文章。


title: 李偉才

text: 李偉才妻子姓麥，兩人育有一女李天蔚（Fiona）。李天蔚1992年3月11日出生，2011年聖士提反女子中學畢業，考入香港中文大學物理系，但在2011年8月，參加中大物理系迎新營，出營兩天後，在薄扶林碧瑤灣19座18樓D座住所陽台跳樓自殺身亡，享年19歲，她留下的遺書僅向家人道別，輕生原因不明。由女兒過世後三個月，李偉才開始寫信給女兒，一直至女兒23歲生忌當日擱筆，共寫下60封信。 2020年12月，李偉才以2350萬元沽出薄扶林碧瑤灣19座高層D室的「事故」單位。


title: 李偉才

text: 李偉才父親於1968年罹患鼻咽癌，1973年逝世，享年46歲。其妹為無綫新聞主播李汶靜，於1996年罹患腸癌，2000年逝世，享年43歲。


title: 海爾-博普彗星

text: 海爾-博普彗星（英文：Comet Hale-Bopp，編號：C/1995 O1）是一顆長周期彗星，於1995年由兩位美國業餘天文學家共同發現，於1997年4月1日過近日點。


title: 海爾-博普彗星

text: 1995年7月23日，美國人艾倫·海爾和湯瑪斯·博普分別獨立發現該彗星，它是眾多由業餘天文學家發現的彗星當中，距離太陽最遠的（於木星軌道外被發現）。與哈雷彗星比較，若把兩顆彗星放在同一軌道上，海爾-博普彗星的亮度會超過前者千倍。


title: 海爾-博普彗星

text: 通常彗星在木星軌道外會比較不顯眼，但海爾-博普彗星則例外，該彗星過近日點時光度為-1.4等，縱使在城市中亦能以肉眼看見，是自1975年最亮的彗星，因此它成為了近二十年來最壯觀的彗星之一。根據哈勃太空望遠鏡的影像，海爾-博普彗星的直徑估計約40公里，屬於大型彗星。


title: 海爾-博普彗星

text: 海爾-博普彗星的出現也引起了一些恐慌。


title: 海爾-博普彗星

text: 直至2006年1月仍有日本天文愛好者在澳大利亞拍攝到該彗星的身影；經初步計算，海爾-博普彗星於二千多年後會回歸。


title: 海爾-博普彗星

text: 1996年夏天，海爾-博普彗星開始可以肉眼看見。同年下半年，它的光度增加速度放緩，但科學家仍抱持樂觀態度，等待該彗星變得更光亮。至1996年12月，由於它的天球位置太接近太陽，因此暫不能觀測，1997年1月，彗星重現，並已變得更亮，在遭光害污染的城市夜空也容易找到它。 隨著互聯網開始普及，不少網站追縱彗星動向，並提供每日最新圖片，使這些網站的訪客流量大增。互聯網在向民眾推廣彗星的消息方面，扮演著一個重大角色。


title: 海爾-博普彗星

text: 該彗星持續接近太陽，光度持續增強，至1997年2月已達2等，並可清楚看到其背向太陽的藍色彗尾，在通過的軌跡留下淡黃色的彗塵。3月9日，蒙古、西伯利亞東部和中國的漠河可見一次日全食，有稱為極奇罕有的「日全食與彗星同觀」觀象，吸引了全世界天文愛好者忍受嚴寒觀賞和拍照，中國並以此發行紀念封。


title: 海爾-博普彗星

text: 同年4月1日，彗星通過近日點，其光度比不少星星要亮，僅次於天狼星。它的兩條彗尾伸展至夜空的30-40°。當時，由於該彗星的近日點日距較遠，在天空每晚的暮光消失前均可看見，而其他不少彗星因近日點與太陽較近，只能在日落後一段短時間內觀測。在北半球的觀測者可於全晚看到該彗星。


title: 海爾-博普彗星

text: 該彗星在通過近日點後，便移往了天球的南半部，南半球的觀測者看到該彗星於1997年夏季至秋季開始轉暗，在1997年12月後便無法以肉眼看見，無需使用儀器觀測的持間共持續了569天（18.5個月），打破了1811年大彗星的紀錄，它的肉眼可見時間持續了9個月。


title: 海爾-博普彗星

text: 在彗星離開太陽後持續轉暗，天文學家仍然對其展開追蹤，至2005年1月，它已超越了天王星的軌道（21 AU），使用大型望遠鏡仍可作出觀測，


title: 海爾-博普彗星

text: 天文學家預計，該彗星在2020年以前，其光度在30等以內，仍可以強大的望遠鏡觀測，之後便會難以與光度接近的遠方星系分辨。按照現有的數據，它或會於公元4380年左右回歸。


title: 海爾-博普彗星

text: 該彗星的上一次回歸可能於4,200年前發生，其軌道與黃道垂直。1996年3月，它與木星距離達0.77天文單位，足以被木星的引力改變軌道。它的軌道被縮短，其公轉週期縮短至2380年，而遠日點也縮至360天文單位，相差大約525天文單位。


title: 海爾-博普彗星

text: 在海爾-博普彗星通過近日點期間，多位天文學家對它作出深入觀測，其結果為彗星科學增添了不少新資料。


title: 海爾-博普彗星

text: 一般彗星的彗尾多由氣體和塵埃所組成，但海爾-博普彗星的彗尾卻帶有金屬元素鈉，只能以配合特定濾波器的強大儀器觀測。以往也曾有人觀測過金屬鈉從彗星中釋出，但從彗尾釋出則屬首次發現，因此這是最令人振奮的發現之一。該彗尾包含鈉原子（非離子），其長度可達5000萬公里長。


title: 海爾-博普彗星

text: 據觀測，該彗星的金屬鈉來源是來自其彗髮內層和彗核，而鈉原子的釋出途徑也有多個原理可以解釋，包括包圍著彗核的塵粒互相撞擊，以及紫外線從塵粒中把鈉噴出等，但現時尚未知道該彗星的鈉是如何噴出的。


title: 海爾-博普彗星

text: 該彗星的塵埃彗尾背向其軌道，氣體彗尾則背向太陽，而鈉彗尾的方向則介乎於兩者之間，代表鈉原子是透過輻射壓從彗頭中釋出的。


title: 海爾-博普彗星

text: 該彗星的重氫元素及其化合物包括重水，其含量達到地球海洋中重水含量的兩倍，因此推論得出彗星撞擊地球雖能為地球帶來適量水源，但如果其他彗星均含有不少重水的話，彗星將不是地球唯一的水源。


title: 海爾-博普彗星

text: 另外，人們也在該彗星上的氫化合物中找到不少重氫，而重氫與一般氫的比例，在不同的化合物中也不相同，使天文學家認為該彗星的冰塊是在星際雲中形成的，而非在太陽星雲。據推算，該彗星在星際雲形成冰塊時，其溫度介乎在25-45K之間。


title: 海爾-博普彗星

text: 透過光譜觀測，得出該彗星含有不少有機化合物，當中多種物質是首次被發現。它們的分子可能藏於彗核內，彗髮的活動或可使它們產生化合作用。


title: 海爾-博普彗星

text: 人們也從這顆彗星中偵測到稀有氣體氬，這些氣體具不活躍及高揮發性的特點，而不同的惰性氣體元素，其昇華溫度也不相同，因此可用作探測彗星冰的溫度歷史。元素氪的昇華溫度為16-20K，在該彗星中的元素比例不到太陽的25份一，而氬的昇華溫度則較高，在該彗星中的元素比例比太陽高，按照這些觀測結果，推斷出該彗星內部的溫度一直保持在不高於35-40K，但高於20K的水平。除非太陽星雲的溫度和氬含量比人們想像的要高，因此人們認為這顆彗星於海王星外的柯伊伯帶區域形成，並遷移至奧爾特雲。


title: 海爾-博普彗星

text: 科學家觀測到該彗星並不是均勻地噴出氣體，而是從特定的位置噴出，他們透過觀測噴發位置的變化而計算出其自轉週期為11小時46分，其後發現它有不只一條自轉軸。


title: 海爾-博普彗星

text: 1999年，有論文指假設海爾-博普彗星存在兩顆彗核，去解釋它放出塵埃的形式。該論文純粹為推論，作者並沒有作過觀測及製作其雙彗核的結構，但估計其中一顆彗核直徑約為30公里，而主彗核則約為70公里，它們距離約180公里，以3天的週期互相公轉。


title: 海爾-博普彗星

text: 該論文受到不少天文觀測者的爭議，縱使以強大的哈勃望遠鏡作出觀測，也找不到任何雙彗核的證據。還有當一顆彗星分裂成數塊碎片，它們的距離會漸遠，並且找不到任何彗星是有穩定的雙彗核。再者，雙彗核彗星的軌道往往會因受到太陽和行星引力的攝動而改變和分離。


title: 海爾-博普彗星

text: 在1997年尾至1998年初，透過適應性光學裝置作出觀測，認為其彗核的光出現雙峰。但該現象是否由雙彗核產生，至今尚在爭論中。


title: 求是

text: 《求是》雜誌是中国共产党的党报党刊之一，是中华人民共和国党和政府的喉舌，由中国共产党中央委员会主办。1988年6月16日，原《紅旗》雜誌停刊，中央书记处组织实施，中央党校主办一个新刊，易名為《求是》，7月1日正式創刊。《求是》的刊名是由鄧小平題寫。


title: 求是

text: 《求是》杂志集中宣傳共產主義中马克思列宁主义與中國共產黨的毛澤東思想、鄧小平理論和「三個代表」等重要思想。《求是》也是一直是中國共產黨的精神宣揚刊物。


title: 求是

text: 《求是》雜誌的作者、投稿人也是中國共產黨各層級的領導人或幹部，也包括中國人民解放軍的各階層等。


title: 求是

text: 《求是》發行和中國共產黨的各刊物一樣，也是一項政治任務，具體是由中國共產黨各省委書記負責，從而可以說明《求是》在中國共產黨中的重要性。以文章數量計算，省部级以上领导干部的文章占总量的40%以上，党和国家领导人的文章约占总量的5%。


title: 求是

text: 《求是》爲半月刊，號稱在全球發行到100多個國家和地區。而《求是》的所有內容也可以在其官方網站中閱讀。其網路上的文字版從2000的第一期開始到至今，均可閱覽。同時也可以在《人民網》的「理論頻道」中同步閱讀。


title: 求是

text: 2018年，杂志被中华人民共和国国家新闻出版广电总局新闻报刊司评为2017年全国“百强报刊”。 2018年，中国人民大学马克思主义学院教授周新城在《求是》微博上称共产主义就是要消灭私有制，批判了张五常和吴敬琏，称张五常为“赤裸裸地反党反社会主义的新自由主义分子”，认为吴敬琏“怎么看国企都不顺眼，非要彻底消灭不可。”并指控吴敬琏“造谣、撒谎，连眼睛都不眨一下。”他引用马克思、恩格斯、列宁和邓小平语录和共产主义原教旨主义理论，抨击中国自由主义私有化思潮，引起了读者、特别是网上的热烈讨论。搜狐网专栏作者撰文称，周新城的文章不只是为了反对私有制，其立意是要维护公有制的正当性，是为国企正名，是要抨击“国进民退”的舆论，但是引起了不必要的麻烦，“带来动荡的心理冲击”。


title: 求是

text: 2020年5月，美国之音撰文称，《求是》曲解引用了美国哈佛大学学者阿希什·贾哈的话，称自己从未怀疑过新冠病毒来源于中国武汉。贾哈否认了这一说法。


title: 比拉彗星

text: 比拉彗星 (3D/Biela) 是一顆已消失的短週期彗星，它以一位奧地利業餘天文學家來命名。


title: 比拉彗星

text: 1772年，法國天文學家梅西爾（Charles Messier）首度發現該彗星，到1826年2月，彗星通過近日點，由奧地利人比拉 (Wilhelm von Biela) 再度发现，并且計算出軌道及其公轉週期6.6年。這是第三顆有記錄的週期彗星。


title: 比拉彗星

text: 1846年，該彗星被發現分裂為兩塊碎片，分别有各自的彗髮和彗核。1852年仍可以找得到，之後則再也找不到其蹤影。1872年11月27日，在仙女座的位置上，出現了壯觀的流星雨，被認為是比拉彗星的殘骸。仙女座流星雨在19世紀每年仍可見到，但現在已變得微弱，幾乎不可見。


title: 比拉彗星

text: 民间有說法指比拉彗星的分裂是地球上數場大火的凶兆，但此說法被認為沒有直接科學根據。


title: 比拉彗星

text: 一顆名為207P/NEAT的週期彗星擁有與比拉彗星相似的軌道，被認為有可能是比拉彗星的殘骸之一。


title: 中美三个联合公报

text: 中美三个联合公报（）是指中华人民共和国政府与美国政府共同對外發表的三个外交聲明的合稱，包括了《上海公报》、《中美建交公报》和《八一七公报》。这三个公报是中美在冷战时期开启对话和关系正常化的重要基础，其中有关台湾问题的部分在今天的重要性则更为显现。美国政府主張其外交上的「一個中國」政策是基于“中美三个联合公报和台湾关系法”制订的。


title: 中美三个联合公报

text: 两国之間的第一个联合公报《上海公报》是于美国总统尼克森访华期间在上海与中国国务院总理周恩来签署的，全名稱為《中华人民共和国和美利坚合众国联合公报》，于1972年2月28日签署。这个联合公报的特别之处在于，双方首先并没有回避各自的歧见，文件中阐明了两方不同的观点，然后表示双方愿意尊重对方的立场。随后再阐述双方达成的共识。 《上海公报》的主要内容包括：


title: 中美三个联合公报

text: 《上海公报》是1972年尼克松访华的主要成果，代表中美关系相对缓和。对美国而言，公报的最重要意义在于拉拢了中華人民共和國政府，在国际上进一步孤立苏联及其衛星國家，利用中苏分裂加强美国的国家安全。而对于中国，虽然两国意识形态不同，但是中国领导人认为因應地理原因，苏联依然是中华人民共和国政府的最大威胁，因此与美国改善关系对中国也有利。而今天，《上海公报》最大的意义则在于美国对一个中国的立场首次正式表明了不表异议（not to challenge）。


title: 中美三个联合公报

text: 《上海公报》的簽署也導致美國開始逐漸從台灣撤軍，根據美軍協防台灣司令部（USTDC）的數據，1970年時駐台美軍人數約1萬人，到了1974年時，駐台美軍人數只剩約5千8百人。


title: 中美三个联合公报

text: 《中美建交公报》全称 《中华人民共和国和美利坚合众国关于建立外交关系的联合公报》，于1979年1月1日正式生效，宣布中华人民共和国与美国建立正式的大使级外交关系。美国在该公报中首次承认“中华人民共和国政府是中国的唯一合法政府”，但就保留与台湾的非官方往来。美国承認（recognize）中華人民共和國政府是中國的唯一合法政府。至於美國對於中国的立場「只有一个中国，台湾是中国的一部分」，英文版寫為「acknowledge」，中文版譯為「承認」，有觀點認為acknowledge表示「承認」，有觀點認為acknowledge表示「認知」。两个国家也重申了反对任何国家在亚洲建立霸权的共识，暗示着两国对苏联的共同立场。


title: 中美三个联合公报

text: 该建交公报在时任中国国务院副总理邓小平访问美国前夕公布，加强了中华人民共和国在国际上的合法性，並被视为一次外交胜利。而对依然坚持拥有全中国主权的中华民国政府而言，则是继被迫退出联合国之后在外交上的另一次打击。


title: 中美三个联合公报

text: 《八一七公报》全称《中美就解决美国向台出售武器问题的公告》，是于1982年8月17日签署的，中方與美方互相保證台灣局勢應該走向和平解決，但也是三个联合公报中争议最大的，中国一直认为美国没有切实履行该公报中有关美国“逐步减少它对台湾的武器出售，并经过一段时间导致最后的解决”的承诺。该公报的最終目的，是为了彻底停止美国对台武器出售的问题而签订的，该问题在《上海公报》和《建交公报》中都未有效解决，双方只是阐明了各自的立场，未达成共识。但是在公报中，除了美方首次强调将逐步减少对台武器销售之外，中国则重申“争取和平解决台湾问题”，而美国也对此表示“赞赏”。


title: 中美三个联合公报

text: 美国在该公报中就对台售武问题做出了明确的承诺，最重要的三条包括：


title: 中美三个联合公报

text: 在發布八一七公報的同時，8月18日，美国向中华民国政府提出六项保证，作為《八一七公報》的單方面內容說明。


title: 中美三个联合公报

text: 2019年8月30日，白宫解密的一项内部文件披露美方持续对台军售的关键：1982年8月17日，八一七公报签署的当天，时任美国总统雷根发给当时的美国国务卿舒兹、国防部长温伯格一份备忘录，其中提到：「簡言之，美國減低對台軍售的意願有項前提，那就是中國持續對於台灣海峽以及台灣-中華人民共和國之間歧異所推行的和平解決方案。這兩件事之間的關聯是為美國對外政策的永久且必要的考量，此事不能模糊認知。」該備忘錄亦稱美對台提供武器的性能與數量完全依據中國大陸對台灣所構成的威脅而定，無論在數量還是性能上，台灣的防衛能力都應得到維持。


title: 中美三个联合公报

text: 2020年8月31日，美國在台協會（AIT）公布了兩則解密電報。其中一則電文1982年7月10日由時任美國國務院次卿伊格爾伯格（Lawrence Eagleburger）發給時任美國在台協會駐台處長李潔明，提供美國對1982年「八一七聯合公報」的解釋，因這與進行中的對台軍售有關。此電報闡述，美方逐步減少對台軍售的意願，取決於中華人民共和國和平解決兩岸分歧的持續承諾。若中華人民共和國採取敵對侵略的態度，或建立軍事投射能力、導致區域的不安全或不穩定，美國將增加對台軍售。


title: 自然辩证法

text: 《自然辩证法》（德语：Dialektik der Natur）是1883年德國哲学家弗里德里希·恩格斯一部尚未完成的著作。在这部作品中，恩格斯总结了自己多年来对自然科学研究，将马克思主义观点，尤其是辩证唯物主义，应用到了科学上，对19世纪中期的主要自然科学成就用辩证唯物主义的方法进行了概括，并批判了自然科学中的形而上学和唯心主义观念。该作品反映了恩格斯思想的自然观和自然科学观，体现了他的马克思主义哲学和恩格斯思想的世界观、认识论、方法论的统一，构成马克思主义哲学的一个组成部分。恩格斯的《自然辩证法》所开创的研究领域。自然界本身的辩证法是通过自然科学和技术的发展日益被揭示出来的，两个方面的研究密切相联，不可分割的。


title: 自然辩证法

text: 《自然辩证法》在恩格斯生前从没有发表过，在他去世后1896年发表了其中一篇论文《》，1898年发表了其中另一篇论文《神灵世界中的自然科学》。直到1925年才在前苏联出版的德文和俄文译本对照的《马克思恩格斯文库》中全文发表。


title: 自然辩证法

text: 恩格斯原准备写成一部巨著，为此仔细研究了大量文献，写了十几篇论文和170多个札记。从1873年开始写作，1878年以前，他要写作《反杜林论》，因此只是为本书收集材料。1878年以后，他开始正式写作，写了大部分论文和片段，并拟订全书计划草案，写了导言。1883年马克思去世，恩格斯全力于完成马克思的《资本论》出版校对工作，还承担起主要领导国际工人运动的责任，没有时间继续写作，虽然后来陆续还写到1886年，但再也没有能继续写，直到1895年他去世。


title: 自然辩证法

text: 目前出版的是基于恩格斯遗留下的四束材料，除去其中显然和《自然辩证法》无关的几篇札记，共包括十篇论文，169段札记，两个计划草案，共有181部分。其中包括辩证法、数学、力学和天文学、物理学、化学、生物学、社会科学等各方面的内容，对物质运动形式的分类，对科学历史、自然科学和哲学的关系等的见解。全面阐述了马克思主义用辩证唯物主义方法对自然科学研究的观念，对过去自然科学发现的总结和对未来科学发展的預測。


title: 自然辩证法

text: 1928年，爱德华·伯恩斯坦曾让爱因斯坦阅读了恩格斯的《自然辩证法》手稿， 爱因斯坦阅读完毕后曾做出这样的评价：“爱德华·伯恩斯坦先生把恩格斯的一部关于自然科学内容的手稿交给我，托付我发表意见，看这部手稿是否应该付印。我的意见如下：要是这部手稿出自一位并非作为一个历史人物而引人注意的作者，那么我就不会建议把它付印，因为不论从当代物理学的观点来看，还是从物理学史方面来说，这部手稿的内容都无足轻重。可是，我可以这样设想：如果考虑到这部著作对于阐明恩格斯的思想的意义是一个有趣的文献，那是可以出版的。”“爱德华·伯恩斯坦送来全部手稿要我出主意，我的评价是对全部手稿而说的。我坚信，要是恩格斯本人能够看到，在这样长久的时间之后，他的这个谨慎的尝试竟被认为具有如此巨大的重要性，他会觉得好笑。”


title: 自然辩证法

text: 1928 年春潮書店曾出版《勞動在從猿到人轉變過程中的作用》單行本。杜畏之1925年翻譯《自然辯證法》，1932年8月上海神州國光社出版。1950年，三聯書店出版了鄭易里譯本 《自然辩证法》。


title: 自然辩证法

text: 經濟學家于光遠在清華物理系畢業後，轉赴南方，最後來到延安，沿路研究《自然辯證法》。1940年2月，陝甘寧邊區自然科學研究會在延安成立，該學會組織了衣蛾自然辯證法研究小組，由徐特立、于光遠主持。當時于光遠兼任延安中山圖書館主任，在中山圖書館舉行了多次“自然辯證法座談會”。為了學習需要，于光远從德文翻譯了恩格斯《自然辯證法》一書的大部分文章，並將《總的計劃草案》、《勞動在從猿到人演變過程中的作用》等在延安的報刊上陸續發表。


title: 自然辩证法

text: 據說在抗日戰爭和第二次国共内战期間，不論走到哪裡，于光遠都把恩格斯的《自然辯證法》原文和譯稿放在身邊。20世紀50年代初，于光遠的清華同學曹葆華組建了中宣部編譯處（為馬恩列斯著作編譯局的前身），于光遠把他的《自然辯證法》譯稿交給了他。曹與謝宁以此為基礎，完成了翻譯。1955年2月，于光遠、曹葆華和謝宁翻譯的《自然辯證法》新譯本由人民出版社出版，大量發行。此後，于光遠繼續重新編譯《自然辯證法》。1973至1974年從幹校回京後，他对《自然辯證法》的譯文從頭到尾校對了一遍，並查驗了德文本和英文本，於1977年再作校譯。然後，他根据恩格斯的研究和寫作計劃，對原譯本的結構重新調整，補充了漏收的札記，並請中國社會科學院自然辯證法研究室重新寫了注釋。這一新編《自然辯證法》於1984年由人民出版社出版。


title: 郭富城

text: 郭富城（，），籍貫廣東東莞，香港歌手及演員、也是1990年代香港樂壇「四大天王」之一、動感藝人的代表之一。電影方面，2006年與2007年連續兩年憑《三岔口》（2005）與《父子》（2006）獲頒台灣金馬獎最佳男主角獎，並以《三岔口》獲頒長春電影節最佳男演員獎。2016年，郭富城終憑《踏血尋梅》（2015）奪下香港電影金像獎。


title: 郭富城

text: 1990年以台灣光陽機車廣告走紅，同年推出個人首張專輯《對你愛不完》，1997年、1998年、2000年三度獲香港十大勁歌金曲頒獎典禮“最受歡迎男歌星”奖；2002年獲得百事總部最高榮譽“百事音樂名人堂”大獎；2005年成為首位獲得「香港舞蹈年獎」的藝人；2008年《舞林正傳》演唱會450度旋轉舞台榮登吉尼斯世界紀錄，亦華人演唱會首創的紀錄，台北小巨蛋站創下華人明星觀摩人數最多紀錄男歌手。


title: 郭富城

text: 2000年后，郭富城将工作重心转向大银幕，2005年與2006年分别憑借電影《三岔口》與《父子》蟬聯兩屆台灣電影金馬獎最佳男主角，是繼成龍後第二位連奪兩屆金馬影帝的男演員，2013年憑電影《全民目擊》獲得英國萬象國際華語電影節最佳男主角；郭富城1998年主演的《风云雄霸天下》和2012年主演的《寒战》两次登顶香港年度华语片票房冠军。2016年憑《踏血尋梅》獲得第35屆香港電影金像獎最佳男主角獎，同年《寒戰II》成為香港影史華語電影票房冠軍。


title: 郭富城

text: 演藝事業外，郭富城還熱衷於公益慈善，2000年成立郭富城國際慈善基金會，2003年當選香港十大傑出青年，2011年担任聯合國兒童基金會東亞及太平洋地區大使。


title: 郭富城

text: 郭富城於筲箕灣明華大廈長大，為家中老么，家有兩哥哥、兩個姐姐，曾就讀於慈幼學校、伊斯蘭脫維善紀念中學和聖約翰男女英文書院，在父親的引薦下於景福金行當小職員，父親的目的是想他在大金行吸收經驗，從而方便打理自己的小金行。後來，因為家族生意被郭富城的哥哥接手，才能繼續在演藝圈奮鬥。


title: 郭富城

text: 1984年，郭富城因在派對中嘗試「一字馬」引致腳部肌肉受傷，景福因為郭富城請病假太久而將其辭退。同年，18歲的郭富城在朋友代為報名下成功考入《無綫電視舞蹈藝員訓練班》第2期學員招募（從3,000人中挑選30人）成為舞蹈員，其間，郭富城曾在各女歌手的音樂錄影帶中參與演出，包括鄺美雲、陳慧嫻、周慧敏和梅豔芳等。


title: 郭富城

text: 1985年，因為於健美小姐選舉的歌舞表現，郭富城被時任電視廣播有限公司藝人經理的馮美基介紹，1987年進入無綫電視藝員訓練班第14期藝員訓練班成為藝員。


title: 郭富城

text: 1988年成為無綫電視銀河十星之一 : 崔嘉寶、林穎嫻、邱淑貞、吳詠虹、李婉華、李中寧、馮耀宗、邵仲衡、李耀敬 ，期間演過數部電視劇，包括《成吉思汗》、《誓不低頭》、《太平天國》、《淘氣雙子星》及《都市方程式》等等劇集。但是當時只為三線藝員，未有獲得重視。


title: 郭富城

text: 1990年，郭富城在台灣演出了一支光陽機車DJ1-RR的廣告，成為台灣家喻戶曉的廣告明星，亦改變了郭富城的一生。隨後受到知名經理人劉瑋慈的賞識，加入福隆傳播公司，唱片約由飛碟唱片簽約，在香港的唱片約則由華星唱片簽約，於同年9月推出首張國語大碟《對你愛不完》，銷量在台賣出25萬張，亞洲销量突破100萬張，紅遍两岸三地。緊接著一則「愛之味浪情巧克力飲料」，其中廣告詞「你是我的巧克力」（廣告結尾時郭富城對女角說的話）更使郭富城名聲大噪。


title: 郭富城

text: 1991年，郭富城推出《我是不是該安靜的走開》及《到底有誰能夠告訴我》兩張國語大碟，首次奪得1991年度香港電台「最有前途新人」金獎，以及商業電台「叱咤樂壇生力軍男歌手」銀獎，為他日後回港發展定下了良好的基礎。


title: 郭富城

text: 1992年，首次於台灣舉行兩場《愛你演唱會》，另外，郭富城以歌星身份回到香港，2月在港推出的精選國語專輯《請把我的情感帶回家》勇奪四白金銷量，8月推出首張粵語大碟《跳不完‧愛不完‧唱不完》，碟內主打歌《第四晚心情》成為1992年度十大勁歌金曲頒獎典禮的得獎歌曲，以及出道歌曲《對你愛不完》獲頒「最受歡迎國語歌曲銀獎」。由於成績突出，被香港電台正式晉封為「四大天王」中的一員，同時亦掀起「勁歌熱舞」的潮流、經典的六四分界頭亦成為當時最流行的髮式，风靡华人地区，為年輕人爭相仿效的對象。


title: 郭富城

text: 1993年，上半年推出新粵語專輯《沒有妳的愛》及國語專輯《把所有的愛都留給你》，同年6月，Beyond靈魂人物黃家駒意外跌落舞台不幸離世，據說當時郭富城與黃家駒私底下為很好的朋友，郭富城為了參加黃家駒的告別式，特地取消當時的演唱會。同年10月，首次踏入紅磡體育館舉行生日演唱會一場(香港商業電台主辦)。隨後離開飛碟唱片（台灣）及華星唱片（香港），並加盟香港華納唱片，立即推出主打快歌《狂野之城》並迅速得到熱播，此曲亦成功為他摘下1993年度樂壇頒獎禮的不少獎項。


title: 郭富城

text: 1994年1月正式推出《狂野之城》粵語大碟，一洗以往六四分界頭的形象，銷量在港狂賣十一萬張，從曲風至形象的包裝開始銳意求新求變，大膽突破，同年，郭富城首次在紅磡體育館，一連舉行16場《狂野郭富城誘惑演唱會》，此次演唱會發行的專輯（LD）也被流行音樂之王米高·積遜台灣行時購買。1994年9月再度推出另一張廣受歡迎的粵語專輯《鐵幕誘惑》，當中主打快歌《鐵幕誘惑》亦為他摘下1994年度樂壇頒獎禮的不少獎項。


title: 郭富城

text: 1995年，在香港音樂人雷頌德、譚國政及經理人小美的協助下，發掘其嫻熟的舞技加上別有特色的聲線，使其成功轉型為實力派歌手，推出粵語大碟《純真傳說》，反應更上一層。之後數年推出的大碟《備忘錄》、《聽風的歌》、《愛的呼喚》、《唱這歌》、《一變傾城》等均有好銷量。當中以1997年推出的主打歌《愛的呼喚》成為郭富城歌唱事業生涯的最重要歌曲之一，而這年亦為他帶來首個「最受歡迎男歌星」獎項。


title: 郭富城

text: 1997年底，郭富城簽約百事可樂成為代言人，並與珍妮·傑克遜合作拍攝廣告宣傳片，這也是中華區歌手首次與國際頂級歌手跨國合作，珍妮亦稱讚郭富城是亞洲唯一能與國際接軌的藝人，年底百事贊助郭富城在紅磡體育館舉行了一連25場個人演唱會即—“百事郭富城一變傾城演唱會98”，2002年郭富城獲得美國百事總部頒發“百事音樂名人堂大獎”，2004年獲得百事“市場貢獻榮譽大獎”。


title: 郭富城

text: 郭富城在1997、1998及2000年度《十大勁歌金曲頒獎典禮》獲頒「最受歡迎男歌星」；以及1999年度獲頒「亞太區最受歡迎香港男歌星」，為其歌唱事業的高峰時刻。


title: 郭富城

text: 2000年至2003年，郭富城在中港兩地擔任不同廣告的代言人，並於香港、中國內地、美國、加拿大、日本、新加坡、馬來西亞舉行世界巡迴演唱會。


title: 郭富城

text: 2003年1月31日，郭富城参加中國中央電視台春節聯歡晚會，並演唱歌曲《動起來》。


title: 郭富城

text: 2003年10月，由郭富城與李冰冰、王喜等演員主演的電視劇《動感豪情》於中國內地首播，此為郭富城首次於中國大陸拍攝的劇集。同年榮獲香港十大傑出青年獎。同年同時淡出樂壇，但仍然繼續出碟，方向改向世界巡迴演唱。


title: 郭富城

text: 2004年10月，郭富城一洗頹氣，憑《舒適堡郭富城舞臺經典＠舞林大匯》演唱會中，以精湛舞藝獲得觀眾與演藝界的認同，躍升成為新一代舞台王者。


title: 郭富城

text: 2005年，首位流行歌手憑舞林大匯演唱會獲頒香港舞蹈家協會年獎。6月，郭富城再接再厲，將一頭濃髮剃光，憑《舒適堡郭富城舞臺經典＠飛越舞林》演唱會叫好叫座，成為娛樂圈熱門話題，此演唱會更被封為「世紀之秀」。進而重新確立了自己在香港娛樂界天王級舞臺王者的地位，被譽為「亞洲舞王」。此外，結束與百事可樂8年的代言人關係，但兩者關係仍然良好。


title: 郭富城

text: 2005年11月，憑電影《三岔口》中的落泊警員角色－孫兆仁，奪得《台灣電影金馬獎》「最佳男主角」。當時的評審給他的評語是：「郭富城在《三岔口》的演出令人驚豔！」評審團主席陳耀圻說。郭富城不只能歌善舞，在舞臺的表演也給人深刻的印象。劇中的郭富城飾演刑警，對角色的詮釋很有層次感，尤其對角色內心深痛的表演，更超脫了一般男演員「唯美派」式的清澈流淚，而是眼睛充滿血絲，很真實的呈現內心的傷痛。郭富城深刻投入角色所表現出的成績，讓評審意外，也給予他最高的肯定，投票表決時，郭富城以十票大勝梁家輝的一票，在第一輪就輕鬆拿下金馬獎影帝。


title: 郭富城

text: 2006年，憑電影《三岔口》勇奪《中國長春電影節》的「金鹿獎最佳男演員」，再次被電影界人士認同。8月，郭富城滿約華納，並以高價正式簽約大國文化，並推出國語唱片《My Nation》。11月，憑電影《父子》再次蟬聯台灣金馬獎最佳男主角，成為金馬獎歷史上繼成龍後第二位蟬聯影帝的演員，劇中他飾演一名不負責任，嗜賭成性的父親周長勝，再次突破他演戲的框框。


title: 郭富城

text: 2007年11月，於香港紅磡體育館舉行《郭富城舞林正傳演唱會2007》，原為5場，後加至8場。該演唱會使用的450°旋轉舞台，榮登健力士世界紀錄，亦華人演唱會首創的佳績。


title: 郭富城

text: 2008年2月，於香港亞洲國際博覽館舉行7場《郭富城舞林正傳演唱會延續篇2008》。


title: 郭富城

text: 2010年10月，推出專輯《永遠愛不完》，以慶祝出道20年。


title: 郭富城

text: 2011年5月12日，由郭富城、譚耀文、張兆輝等演員主演的電影《B+偵探》於香港上映，上映前的4月27日於北京舉行全國首映禮。郭富城亦是一名熱心的業餘賽車手，多次在中國國內賽事中參加比賽及稱王。5月21及22日，於上海參加賽車贏了兩場冠軍，令他興奮不已。6月5日，於台北西門町舉行「永遠愛不完」簽唱會。6月16日，由他與章子怡主演的電影《最愛》，亦於香港上映。


title: 郭富城

text: 2011-2012年度馬季郭富城開始成為香港賽馬會會員馬主，是香港競賽馬匹「愛的呼喚」（烙號N288）馬主（練馬師為方嘉柏）（已退役，已獲獎金2,281,400元），也是2012-2013年度馬季自購新馬進口許可證中簽會員（與張智霖、周文曦、陳汝安合養），馬名最初定為「愛河」（烙號P288，練馬師為方嘉柏），但後來改名「愛將」（已退役，已獲獎金2,742,000元）。 2011年到上海、北京及長沙舉行世界巡迴演唱會，並於12月18日至2012年1月3日，跨年共17場郭富城舞臨盛宴世界巡迴演唱會香港站，以3D立體視覺技術配合舞蹈再創舞台里程碑，破紀錄成為紅館史上最貴的舞台。


title: 郭富城

text: 2012年於台灣、新加坡、澳門及美國舉行世界巡迴演唱會。同年11月8日，由郭富城、梁家輝主演的《寒戰》公映累積總票房達42,819,043港元成為2012年度香港華語票房最高香港電影。11月11日，奧迪R8 LMS杯全年賽事完成，在非專業車手組別中，來自台灣的李勇德奪得全年總冠軍，郭富城則獲得全年總季軍。12月31日 參加台灣「2013臺北最HIGH新年城」跨年晚會。演唱「以歌會舞」、「對你愛不完」、「失憶諒解備忘錄」等快歌，以及「唯一色彩」、「永遠愛不完」等慢歌。 2013年11月18日，郭富城憑借電影《全民目擊》獲得第五屆英國萬象國際華語電影節“最佳男主角”獎。2013年11月22日，郭富城獲得Mnet亞洲音樂大獎（MAMA）頒獎典禮“最佳亞洲藝人”獎。


title: 郭富城

text: 2014年農曆新年檔期，郭富城在3D魔幻電影《西遊記之大鬧天宮》飾演“牛魔王”，顛覆過往傳統影視作品中牛魔王凶神惡煞的形象，塑造一个外表俊朗以復興魔族宏圖霸業的梟雄，也是郭富城從影生涯鮮有地飾演反派角色。該片在中國公映最终累積票房約10.532億元人民幣成為第三部票房超過十億人民幣的華語片。


title: 郭富城

text: 2014年3月郭富城跟百事可樂再續前緣，並與蔡依林、羅志祥、吳莫愁一起拍攝新一季電視廣告迎接全球盛事世界盃。


title: 郭富城

text: 2014年10月27日首次在英國溫布萊體育舘(The SSE Arena Wembley)舉行舞臨盛宴世界巡回演唱會倫敦站一場，今次英國個唱亦大玩3D視效舞台，加入了不少英國風貌元素於歌曲視像內，如London Eye及London Bridge等，令城城彷如置身英國地標展現歌舞一樣，觀眾反應十分熱烈。


title: 郭富城

text: 2014年第51屆金馬獎郭富城首次為決審階段評審。


title: 郭富城

text: 2015年3月郭富城擔任第九屆亞洲電影大獎名人評審。


title: 郭富城

text: 2015年4月10至11日舞臨盛宴世界巡迴演唱會馬來西亞站兩場。


title: 郭富城

text: 2015年9月20日發表首部微電影作品:愛在當下。故事描述一位常常帶著別人的小孩到處遊玩的父親，突然發現似乎該在自己的小孩上學之前，為她做一些特別的事情。於是，這位父親便安排了一趟為期11天的台灣之行。 2015年10月30-31日舞臨盛宴世界巡迴演唱會新加坡站兩場。


title: 郭富城

text: 2015年11月7日首次在新濠影滙綜藝館舉行舞臨盛宴世界巡迴演唱會澳門站一場。


title: 郭富城

text: 2016年4月3日憑電影《踏血尋梅》奪得第35屆香港電影金像獎最佳男主角，之前以《三岔口》、《父子》、《C+偵探》、《殺人犯》獲得四次最佳男主角提名，4月8日載譽重映，總票房累計達9,284,210港元。


title: 郭富城

text: 2016年7月8日《寒戰II》公映，截至7月24日上映17天票房累計57,688,316港元成為香港2016年度華語片票房冠軍。《寒戰II》刷新香港電影開畫日及單日最高票房紀錄，截至7月28日成為最快衝破六千萬票房的香港電影。截至7月30日上映23天票房累計62,088,372港元刷新最快破紀錄榮登香港史上華語片票房第一位。截至7月31日上映24天票房累計848萬美元。2016年度香港票房累計66,244,171港元登上香港影史華語電影票房冠軍寶座，並刷新香港電影華語電影最高開畫日及單日票房紀錄。


title: 郭富城

text: 2016年7月郭富城親手打造的精緻男士護膚品牌AaKode+。


title: 郭富城

text: 2016年8月21-28日、9月1-4日及6-8日，於香港紅磡體育館演出共15場《AIA郭富城舞林密碼世界巡迴演唱會2016》香港站。


title: 郭富城

text: 2016年9月22日《踏血尋梅》代表香港競逐2017年第89屆奧斯卡金像獎最佳外語片。


title: 郭富城

text: 2016年12月首次參加真人SHOW節目《我們十七歲》與觀眾分享自己17歲時的情懷。12月30日參與浙江衛視愛在一起領跑2017演唱會，其收視領跑各大衛視跨年節目而成為收視冠軍。


title: 郭富城

text: 2017年9月郭富城於網上平台對外宣佈自己正式成為爸爸。


title: 郭富城

text: 2017年12月郭富城自創洗髮品牌AKFS+。


title: 郭富城

text: 2018年1月4日以神秘嘉賓身份亮相《第40屆十大中文金曲 - 我和你音樂會》，獻唱經典歌曲《唱這歌》、《狂野之城》。


title: 郭富城

text: 2018年5月首次擔任第43屆香港國際電影節大使。


title: 郭富城

text: 2018年6月首次擔任第三屆澳門國際電影節大使。


title: 郭富城

text: 2018-2019年度馬季，郭富城再次在香港成為馬主，名下馬匹取名「舞士精神」（烙號C180），仍由方嘉柏訓練。


title: 郭富城

text: 2018年11月24日-25日郭富城啟動舞林密碼世界巡迴演唱會而廣州站為首站。


title: 郭富城

text: 2019年4月18日郭富城於結婚兩週年日子在網上平台對外宣佈妻子方媛第二胎嬰孩出世了。


title: 郭富城

text: 2019年11月郭富城憑《麥路人》獲頒「第四屆倫敦東亞電影節」最佳男主角。《麥路人》同時入圍《第32屆東京國際電影節》「亞洲未來」單元，並成爲第4屆「倫敦東亞電影節」（London East Asia Film Festival）的閉幕電影，在歐洲上映。


title: 郭富城

text: 2020年2月在美國拉斯維加斯、康州舉行舞林密碼世界巡迴演唱會各一場。


title: 郭富城

text: 2020年5月9日在香港海運觀點舉行《郭富城鼓舞‧動起來網上慈善演唱會》，為舞蹈員及電影幕後基層工作者籌款，以及為香港人打氣。


title: 郭富城

text: 2021年12月31日「舞台王者」郭富城在香港中環海濱陪大家倒數迎接2022年，門票收益扣除成本後將撥捐「香港現場演出及製作行業協會」，幫助疫情下沒有工作和收入的業內人士。


title: 郭富城

text: 自1993年至今，梁美薇（小美）是郭富城的獨家經理人，他們於1980年代的同一年同一天考入電視廣播有限公司（無綫電視），郭富城是舞蹈組的舞蹈員，而小美是綜藝組音樂部的幕後人員，二人由此相識。1993年，小美為了幫助郭富城處理合約糾紛而放棄移民，其後成立經理人公司「小美工作室」，擔任郭富城的經理人。郭富城和小美早年常有衝突，但沒有沒影響二人的合作關係，傳媒指小美除了照顧郭富城的事業，在生活上也照顧周到，如協助管理郭富城的財政及私人事務等，務求讓郭富城能夠專心演出，在郭富城的事業低潮期為他向片商爭取權益，並於經理人公司出現財務困難時，拿出自己填詞的所得的版稅收益繼續經營，為郭富城舉辦演唱會及宣傳唱片。傳媒認為郭富城與小美多年來合作無間、感情深厚，唱片收藏家黃國恩則以「成也小美 敗也小美」來形容二人的合作關係，他認為郭富城在小美的帶領下，由新人發展為具知名度的歌手，而小美創作的歌詞對郭富城的音樂事業發展也有着關鍵性的影響。


title: 郭富城

text: 以香港當地原始片名為主：


title: 郭富城

text: 下表列出郭富城在香港體育館（紅館）舉行的演唱會。其他演唱會和巡迴演唱會請參閱主條目。


title: 郭富城

text: 除了出版唱片之外，郭富城亦曾多次為電影及電視劇等主唱主題曲或插曲。是『郭富城』分別在四大媒體上取得的金曲成績。 即是香港『勁歌金曲頒獎典禮』、『十大中文金曲頒獎典禮』、『商業電台叱吒樂壇流行榜頒獎典禮』及『新城電台新城勁爆頒獎禮』，所總結的金曲歸納出來。


title: 郭富城

text: 个人商业廣告代言统计


title: 郭富城

text: 个人公益廣告及活動 郭富城被很多娛樂圈內的專業人士認為是搭上「四大天王」末班車的藝人，是四大天王中資歷最淺的一個，在90年初期以標誌性的四六分髮型成為偶像派，唱功和演技一度受到外界質疑，後期風格改變，以精湛的舞技引領勁歌熱舞潮流，成功定位於一名舞臺型藝人，1990年代時期在娛樂圈內出現了無數的「第五天王」和所謂的「四小天王」，他們的出現在不同程度上威脅了當時郭富城的地位，但郭富城憑藉自己的努力一直沒有被後來人替代和超過。千禧年後，郭富城連莊台灣電影金馬獎影帝，躍升為影壇實力派，同時郭富城通過巡演和舞蹈演出進一步鞏固了自己在華人舞臺上的霸主地位，亦憑借良好的商業價值、知名度及影響力長達二十餘年穩居一線地位，是當之無愧的天王巨星。


title: 郭富城

text: 郭富城出道至今奪得過無數音樂獎項，作為香港當代舞王，郭富城在跳舞歌曲及快歌的優勢無庸置疑。1990年從台灣出道的他，分別獲得港台新人金獎及叱咤新人銀獎。1993年憑快歌《狂野之城》大放異彩，奪得「叱咤樂壇至尊歌曲大獎」，是他歷年來首個年度最佳歌曲獎。1997年憑節奏較慢的情歌《愛的呼喚》再奪「叱咤至尊歌曲大獎」。1998年，其個人成就終獲得肯定，首奪「1997年度勁歌金曲最受歡迎男歌星獎」及「1998年度叱咤樂壇男歌手金獎」。其後由於黎明宣布退出樂壇頒獎禮，郭富城（和張學友）也漸漸淡出競逐樂壇奬項，但他仍於2000年憑《渴望無限 Ask for more》奪得港台「全球華人至尊金曲獎」。亦獲頒1998及2000年度勁歌金曲最受歡迎男歌星獎。


title: 郭富城

text: 電影方面，郭富城亦曾多次獲得金像獎、金馬獎等提名，1992年憑《九一神鵰俠侶》首次獲得香港電影金像獎最佳男配角提名。在從影多年一直未再有突出提名，但在2005年和2006年先後憑電影《父子》及《三岔口》連奪兩屆金馬獎最佳男主角，演技終獲肯定。惟多次獲金像獎提名之下，仍未獲得過該獎項。2016年，他終憑踏血尋梅首次獲得香港電影金像獎最佳男主角殊榮。


title: 郭富城

text: 個人方面，郭富城亦多次受到外界肯定，如美國便有州份將一些日子定為「郭富城日」。2003年，他當選香港十大傑出青年。2005年，憑舞林大匯演唱會獲頒香港舞蹈家協會年獎。2007年香港尖沙咀星光大道亦印上了「手印」。而他在2010年代起亦曾獲得UNICEF委任為大使。 2006年，郭富城共用了77萬港元投得以下的三塊自訂車牌：


title: 郭富城

text: 雖然他的車羣中有多部法拉利名車，但卻未擁有任何一塊代表法拉利名車的FR字頭的傳統車牌。


title: 寂静岭系列

text: 是一個著名的驚悚遊戲系列，由科樂美發行，前四部作品由Team Silent開發，而之後Team Silent解散。第五作《寂静岭：起源》和第六作《寂静岭：歸鄉》則分別交由Climax Studios和Double Helix Games製作。《沉默之丘：破碎記憶》也由Climax Studios製作，已於2009年12月發行。目前最新作為 《沉默之丘：驟雨》。也有發行以沉默之丘為背景的系列漫畫、書籍與小說。由導演，改編自《沉默之丘》初代的《沉默之丘》電影版已在2006年上映，電影續集也已製作完成上映，北美於2012年10月26日上映，台灣於2012年12月21日上映。


title: 寂静岭系列

text: 本系列遊戲的前三部銷售成功且受到高度評價。但從《沉默之丘4：密室驚魂》起，銷售與評價便開始下跌。該系列遊戲注重角色塑造、氣氛營造和心理暗示，劇情以類似電影手法展開，遊戲進程中不同選擇將影響結局。


title: 寂静岭系列

text: 根據遊戲中設定背景，異常事件主要是起因於美國的狂熱宗教教派與美洲原住民的傳說，-{zh-cn:寂靜嶺;zh-tw:沉默之丘}-是座落於托盧卡湖（），被森林環繞的寧靜小鎮，是一個渡假、療養的勝地。由於商業繁榮，這個鎮一直能自給自足；它有小學、購物中心、教堂、療養院、兩間獨立的醫院、以及其它商店和旅遊景點。城鎮中主要的商業活動是當地人經營的小型零售店，和影響不大的連鎖店或經銷商，除了Happy Burger漢堡店與Shell加油站。舊沉默之丘區（Old Silent Hill）與Paleville是有著大量公寓與住家的住宅區，也有數家旅館與Lakeview旅館。Paleville的海濱區也有燈塔與Lakeside遊樂園。


title: 寂静岭系列

text: 該鎮的最早歷史可追溯至17世紀初，這裡原是當地印第安人用於宗教活動的聖地。17世紀末，移民者在此地定居並建立了城鎮；但不久之後的一場瘟疫使得鎮上的居民相繼死亡，才建立溪港醫院（Brookhaven Hospital）以對抗當時的大感染。但終究移民者還是紛紛逃離，荒廢了這個城鎮將近一世紀。直到19世紀初，英國將沉默之丘作為海外流放地，且在此開設了監獄。20年之後，又另一場瘟疫爆發，溪港醫院又重建並重新啟用。1840年左右，監獄關閉，沉默之丘再一次被遺棄；1850年左右，另一批拓荒者在沉默之丘發現了煤炭儲藏，沉默之丘又一次繁榮起來。


title: 寂静岭系列

text: 南北戰爭期間，此地被作為戰俘營。南北戰爭結束後，戰俘營關閉，原本關戰俘的建築改制為州立監獄。而沉默之丘開始成為旅遊勝地。同一時間，鎮上開始活躍著一群由宗教狂熱者，基於過去在沉默之丘生活的印第安人他們的末世論，而組成的一系列末日邪教團體。系列作中常會提到的「教團」，指的是從以前存在於沉默之丘的某個宗教集團。他們自稱為「追隨者」（The order），每個邪教都崇拜不同的「亞神」（sub-deity），並實行活人獻祭（Human sacrifice）與通靈術（Necromancy），想以這些方法讓「神靈」（The God）復活。教徒們相信藉由毀滅所有人類，祂將會開創天堂般的時代。其信念體系（belief system）包括難以理解的術語與概念，如「人陣取字」(）、「薩麥爾的符號」（Mark of Samael）與「梅塔特隆的護身符」（Talisman of Metatron）。為了籌募他們活動的資金，追隨者們販賣一種稱做「白克勞迪亞」（White Claudia）的迷幻藥，是利用當地的一種植物煉製而成。毒品交易有助於鄰近地區居民為了取得白克勞迪亞而旅行至此，並增加當地的觀光收入。但毒品交易終究被阻止，在追隨者與當地政府的衝突之中，追隨者的成員謀殺了數名警察。而其下部組織「Silent hill Smile Support Society（沉默之丘微笑支持協會，通稱・4S）」所營運的孤兒院「希望之家」，也有傳聞會虐待小朋友，並對其洗腦等，是個惡名昭彰而傳聞絡繹不絕的教團。


title: 寂静岭系列

text: 沉默之丘在原住民心中是一個具有神聖力量的地方，而最近幾百年的歷史變遷中被這片土地上的種種人道主義災難讓這一力量發生扭曲。現在的沉默之丘能把現實世界中的人物拖入「異世界」，或者說，可以將人的慾望在此實體化。通常認為沉默之丘的世界觀是三元並行的，其一是現實世界，有居民，有政府，有遊人前去觀光、渡假；其二是「異世界」中的「表」世界，也就是遊戲中大霧瀰漫的沉默之丘；其三是「異世界」中的「裡」世界，這時沉默之丘由大霧瀰漫轉而變成黑暗、血腥、腐壞。只有充斥著如惡魔般且畸形怪物的兩種異世界（裡世界的怪物數量更多），可讓遊戲中的主角探索。電力與燈光在異世界中極為有限或甚至不存在。


title: 寂静岭系列

text: 不同代的寂靜嶺描繪環境用不同的方法。敵人和環境與每部遊戲的主題及情節有關。第一集遊戲注重於宗教活動，包含有大量宗教符號，及正邪之爭主題。第二集中將整個鎮作為一個人心智混亂的暗喻，或說將寂靜嶺喻為煉獄。而第四代遊戲描繪了一個超現實主義環境，在充滿恐怖暗示的環境中著力描寫主人公的心智狀態和精神波動。很多潛在主題不通過對話而用場景來描繪，所以寂靜嶺在很多方面的元素都能解釋為多個主題。