title: 杜聿明

text: 清光緒三十年（1904年）10月22日，杜聿明出生于陕西省米脂县杜家湾。少年时期，杜聿明先后在成家岔小学（校长李鼎铭）、榆林中学（校长杜斌丞，是杜聿明的堂兄）就读。


title: 杜聿明

text: 1923年，杜聿明自榆林中学毕业，到北京考大学，他报考了北京大学和北京师范大学，复习期间，通过堂兄杜聿鑫（杜良辅之子）的介绍，认识了关麟徵、张耀明、阎揆要、马志超、马励武、马思恭、杨耀、雷云孚等陕西籍在京青年。


title: 杜聿明

text: 1924年，《新青年》杂志上刊载了广州国民政府所办黄埔军校招生的消息，杜聿明等人看到后，决定放弃大学考试，南下参加革命。4月，杜聿明与杜聿鑫、关麟徵等11人，在中国国民党元老于右任的推荐下，经考试进入黄埔军校（校长蒋中正），成为第一期学生。6月开学后，杜聿明分在第三队（队长金佛莊）第三区队第九分队（分队长杜从戎），同队的同学有李仙洲、侯镜如、黄杰、陈赓等。


title: 杜聿明

text: 杜聿明在校期间加入中国国民党，但没有其他特别表现，也没有参加右派的孙文主义学会或左派的青年军人联合会。曾参加镇压广州商团事变（总团长陈廉伯）。12月，杜聿明自军校毕业，分配到教导第一团（团长何应钦）第一营第三连任见习官兼军需上士，随后升第二排副排长。


title: 杜聿明

text: 1925年，杜聿明参加讨伐陈炯明东征，调入教导第一团宣传队（队长陈赓）任队员。


title: 杜聿明

text: 1926年7月，加入張治中黃埔軍校武漢分校學兵團，任中校學生隊長。1927年，清黨（四一二政變），因不明確表示反蔣，被武漢國民政府囚禁，後來他设法越狱逃到南京，通过张治中见到蒋介石，被任命为总司令部训练处的校阅委员会中校委员。1928年夏，任南京中央陸軍軍官學校（中央軍校）杭州預科大隊第二中隊中校隊長。同年冬，任新編第一師第二旅參謀主任。1929年，任南京中央軍校第七期第四隊中校隊長，後任教導第二師中校營長。


title: 杜聿明

text: 1932年冬，在长城古北口抗敌，任国民革命军第十七军第二十五师第七十三旅旅长，后第二十五师师长关麟徵负伤，杜聿明提为第二十五師副師長。1933年秋，進入南京中央軍校高等教育班第一期進修。1936年，高教班畢業，協助徐庭瑤創辦南京陸軍交通輜重學校，培訓指揮機械化部隊作戰的軍官。


title: 杜聿明

text: 1937年，任國民革命軍第一支裝甲兵團少將團長。1938年，裝甲兵團扩编为第二百師，任師長，12月任國民革命軍新編第十一軍副軍長。1939年，第二百師扩编为國民革命軍第五軍，任軍長，以桂南會戰、崑崙關戰役聞名。同年，奉令调驻云南，任昆明警備總司令。1942年，升兼中國遠征軍第一路副司令長官，率部入缅作戰，後來戰敗時決定違反當時盟軍亞洲戰區參謀長約瑟夫·史迪威的命令以及新三十八師師長孫立人及其師長廖耀湘的建議撤往印度，而率第五軍穿越野人山返回中國雲南，4萬人進山，僅8千人出山生還（杜聿明後來堅稱係遵守蔣中正命令，惟受爭議）。杜聿明在此事中埋下了東北剿共戰役中處處為難孫立人的伏筆。


title: 杜聿明

text: 1944年，任第五集團軍總司令兼昆明防守司令。1945年2月20日，升爲陸軍中將。中國抗日戰爭結束時，蔣介石即密令杜率部，於秋季圍攻昆明五華山，迫使龍雲於同年10月辭去雲南省軍事行政職務。10月26日，任東北保安司令部司令長官。


title: 杜聿明

text: 1945年10月18日，杜聿明被撤銷昆明防守總司令及第五集團軍總司令之職後。同一天，被任命為東北保安司令長官，將以軍事協助東北行營主任熊式輝接收東北。


title: 杜聿明

text: 1945年底，杜聿明指揮国民革命軍第十三軍、国民革命軍第五十二軍，由美艦掩護從葫蘆島或營口登陸。向榆錦進攻。11月13日，杜聿明部第十三軍、第五十二軍攻占山海關。決心在中共的東北民主聯軍主力部隊未到達之前，奪取要點，分兵兩路繼續向綏中追擊前進。11月15日，蔣介石因接收遇到困難，令東北行營及接收人員全部自長春撤至山海關。11月19日，東北民主聯軍主動撤出長春、吉林等地，11月26日主動撤離錦州。之後杜聿明陸續推進佔領興城、錦西、瀋陽，阜新、營口等城。 1946年1月至3月，國軍先後佔領營口，進駐瀋陽，確保此東北最大都市之安全，杜聿明立即展開攻略遼南的軍事行動；國軍掃蕩遼南共軍，勢如破竹，僅十餘日遼南即告底定，瀋陽已無後顧之憂。國軍復以瀋陽為中心，再向北、東方向作等距離掃蕩。


title: 杜聿明

text: 1946年2月21日，東北保安司令杜聿明因腎結核病復發離職靜養，蔣介石命滬衛戍副司令鄭洞國暫代飛北平履任，3月8日杜聿明飛美治病。4月18日，杜聿明病愈，飛返瀋陽重主東北軍務。5月13日，東北保安司令長官杜聿明下達進攻四平街之命令，5月14日廖耀湘新六軍、彭鍔第八十八師等10個師成左、中、右三個兵團，輪向四平街實施進攻。杜聿明在第二次四平戰役中擊破林彪部隊，進駐四平、長春，杜聿明到東北僅僅半年，就先後攻佔了遼西全部及瀋陽週邊等重點城市，北沿松花江與東北民主聯軍相對峙。


title: 杜聿明

text: 1947年1月17日，東北保安司令部司令長官杜聿明通知駐長春軍調部執行小組之中共代表停止活動，並禁止其無線電通報。同日，軍調部中共方面委員葉劍英為當局非法封閉長春部分中共代表團電台及監視該代表團全體工作人員，向國方和美方提出嚴重抗議，並轉請長春軍事當局立即發還電台，恢復中共人員之自由，懲處衛戍司令部肇事人員。


title: 杜聿明

text: 停戰令後，東北局勢逐漸惡化，在臨江戰役、東北1947年夏季戰役中折兵損將，國軍東北局勢轉為被動。7月13日，原東北保安司令長官杜聿明因病離職。8月，東北九省保安司令部併入國民政府任東北行轅，任副主任。1948年3月，當選國民大會代表，6月任徐州剿匪总司令部副總司令兼第二兵團司令官，設計對中原共軍發起進攻，然而部隊調動未成，東北局勢已因遼西會戰國軍的慘敗急速惡化，10月中，奉派轉任東北剿匪总司令部副總司令兼冀熱遼邊區司令官，指揮東北國軍東進部隊從葫蘆島撤退。


title: 杜聿明

text: 1948年11月6日，共軍發起進攻，徐蚌會戰開始，杜聿明再度回任徐州剿匪总司令部副總司令兼前進指揮部主任，進行指揮解救遭中共華東野戰軍包圍的黃百韜第七兵團，然而救援未成，第七兵團於11月22日為共軍殲滅，由華中趕來的黃維第十二兵團也遭共軍包圍於雙堆集，加上11月15日中共中原野戰軍攻佔宿縣，切斷徐州至蚌埠的退路，至此徐州已岌岌可危。杜聿明率領邱清泉、李彌、孫元良三個兵團，從徐州西側突圍，卻於12月4日在河南永城县陈官庄遭到中共華東野戰軍包圍圍困。


title: 杜聿明

text: 12月17日，毛澤東爲中國人民解放軍中原野戰軍及華東野戰軍兩個司令部，寫了一個《敦促杜聿明等投降書》廣播稿。12月25日，新華社發佈43名国民党战犯名单，杜聿明為第三十六號"戰犯"。12月30日，蔣電杜聿明，擬派飛機接杜回南京，杜未接受。1949年1月10日，在淮海战役中全軍覆沒，杜聿明在河南永城县陈官庄被俘，並送至功德林戰犯管理所接受改造，杜聿明是唯一身兼"戰犯"與戰俘雙重身份的人。


title: 杜聿明

text: 杜聿明被俘時，其妻曹秀清正困居上海，受到蔣介石手諭下令曹秀清帶著婆婆與子女去臺灣。最後曹秀清在臺北菸酒公賣局製品廠找到管內部收發的差事，以微薄工資養一家七口，其間歷經在美國半工半讀的長子杜致仁因向蔣介石申請學費補助，卻申請到金額相距甚遠憤而吃安眠藥自殺。在臺灣生活慘澹的曹秀清因1957年女婿楊振寧獲諾貝爾獎而改變，1958年曹秀清因在與蔣介石談話中表示願意影響楊振寧回臺，「幫助蔣校長反攻大陸」而獲准離臺赴美，1963年，曹秀清回到中國大陸。


title: 杜聿明

text: 1959年12月4日，杜聿明成為首批被特赦戰俘，在北京中朝友好公社勞動。1961年3月，在周恩来授意下，杜聿明出任中華人民共和國中國人民政治協商會議全國委員會文史專員。1964年10月，任第四屆中國人民政治協商會議全國委員會委員。


title: 杜聿明

text: 1978年，任第五屆全國人民代表大會代表、第五屆中國人民政治協商會議全國委員會常务委员及文史資料研究委員會軍事組副組長。1980年發表紀念〈二·二八寄語台友〉一文，呼籲在臺灣的老同學、老同事和老朋友，爲完成中國統一大業貢獻力量。


title: 杜聿明

text: 1980年11月，杜聿明因腎臟發病住院。1981年5月7日，因患肾衰竭在北京市逝世，享年77岁。


title: 杜聿明

text: 杜聿明於1961年起出任中国人民政治协商会议全国委员会文史资料研究委员会文史专员，著有


title: 搜索

text: 搜索可能指：


title: ISO/IEC 8859-1

text: ISO 8859-1，正式编号为ISO/IEC 8859-1:1998，又称Latin-1或“西欧语言”，是国际标准化组织内ISO/IEC 8859的第一个8位字符集。它以ASCII为基础，在空置的0xA0-0xFF的范围内，加入96个字母及符号，藉以供使用附加符号的拉丁字母语言使用。曾推出过 ISO 8859-1:1987 版。


title: ISO/IEC 8859-1

text: ISO-8859-1的别名有: iso-ir-100, csISOLatin1, latin1, l1, IBM819. Oracle数据库称WE8ISO8859P1。


title: ISO/IEC 8859-1

text: 互联网上，常见把Windows-1252编码的文本误标称为ISO-8859-1，最常见后果是引号与撇号‘ ’ “ ” 在非Windows环境下被当作不识别字符显示为问号或方块（boxes）字符。大部分现代网页浏览器与e-mail客户端把互联网媒体类型字符集为ISO-8859-1当作Windows-1252来处理。HTML5标准要求把宣称为ISO-8859-1的文本当作Windows-1252编码来解析。


title: ISO/IEC 8859-1

text: , 4.5%声明是ISO 8859-1编码。这包含了未知数量的实际上是Windows-1252或UTF-8编码的网页常常被浏览器识别为ISO 8859-1编码。 ISO-8859-1与Windows-1252代码页的区别是：码位128至159(十六进制80至9F)原本是罕用的C1控制字符编码范围，被替换为额外的一些常用但未包含在ISO-8859-1中的字符。实际上Windows-1252代码页包含了所有出现在ISO-8859-15中的字符。ISO-8859-1对应的Windows代码页是Windows-28591。然而，英文版的Windows 7、Windows10家庭中文版 系统上没有Windows-28591代码页。


title: ISO/IEC 8859-1

text: ISO-8859-1对应于ISO/IEC 10646即Unicode的前256个码位。


title: ISO/IEC 8859-1

text: 此字符集支持部分于欧洲使用的语言，包括阿尔巴尼亚语、巴斯克语、布列塔尼语、加泰罗尼亚语、丹麦语、荷兰语、法罗语、弗里西语、加利西亚语、德语、格陵兰语、冰岛语、爱尔兰盖尔语、意大利语、拉丁语、卢森堡语、挪威语、葡萄牙语、里托罗曼斯语、苏格兰盖尔语、西班牙语及瑞典语。


title: ISO/IEC 8859-1

text: 英语虽然没有重音字母，但仍会标明为ISO/IEC 8859-1编码。除此之外，欧洲以外的部分语言，如南非荷兰语、斯瓦希里语、印尼语及马来语、菲律宾他加洛语等也可使用ISO/IEC 8859-1编码。


title: ISO/IEC 8859-1

text: 法语及芬兰语本来也使用ISO/IEC 8859-1来表示。但因它没有法语使用的 œ、Œ、Ÿ 三个字母及芬兰语使用的 Š、š、Ž、ž ，故于1998年被ISO/IEC 8859-15所取代。（ISO 8859-15同时加入了欧元符号） 在上表中，0x20是空格、0xA0是不换行空格、0xAD是选择性连接号。


title: ISO/IEC 8859-1

text: 0x00-0x1F、0x7F、0x80-0x9F在此字符集中未有定义。（控制字符是由ISO/IEC 6429定义）。


title: 珀耳修斯

text: 珀爾修斯（希腊语：；拉丁文：Perseus），是希腊神话中宙斯和达那厄的儿子。


title: 珀耳修斯

text: 阿耳戈斯国王请神喻，预言说他将死于他自己的女儿达那厄的儿子之手。因此阿克里西俄斯将达那厄鎖在一个铜塔里。宙斯化为金雨与达那厄交歡，由此珀耳修斯出生。


title: 珀耳修斯

text: 阿克里西俄斯下令将母子二人装在一个木箱子里扔到海中。宙斯在波塞頓的帮助下防止母子二人丧生。他们漂流到塞里福斯島上，在那里他们被渔人狄克堤斯收养，珀耳修斯长大成人。狄克堤斯是该岛国王波呂德克特斯的兄弟。後來波呂德克特斯试图向達那厄獻殷勤，但達那厄受到狄克堤斯和珀耳修斯的保護。


title: 珀耳修斯

text: 为了摆脱珀耳修斯，波呂德克特斯要求他获取美杜莎的头。美杜莎可以用她的眼光将每个看她的人变成石头。波呂德克特斯要求岛上所有人向他献一匹马。珀耳修斯没有马，就答应送波呂德克特斯任何别的礼物，波呂德克特斯趁机向珀耳修斯要求美杜莎的头。


title: 珀耳修斯

text: 雅典娜交给珀耳修斯一块闪亮的盾和翅并告诉他，假如他从这块盾的反光里看梅杜莎，他就不会变成石头。赫耳墨斯送他一把寶剑。黑帝斯给他隐身头盔。此外雅典娜告诉珀耳修斯，他必须首先找到格赖埃的三个姐妹来问明美杜莎在什么地方。


title: 珀耳修斯

text: 珀耳修斯找到了格赖埃，她们是戈耳工的姐妹，共用同一颗牙齿和同一只眼球。珀耳修斯在她们传递眼睛的时候抢下了眼睛，使她们没法看到他。他威胁她们要么她们告诉他美杜莎在哪里，要么她们就永远失去视力。然而，在珀耳修斯得知了美杜莎的去向后，他将眼睛和牙齿扔进了一座湖里。


title: 珀耳修斯

text: 珀耳修斯找到美杜莎和其它两个戈耳工女妖时她们正在睡觉。在雅典娜的指导下他看着盾里的反光走近美杜莎，割下她的头并将她的头放在水仙的皮袋中。从美杜莎的脖子中跳出飞马珀伽索斯和巨人克律萨俄耳。另外两个戈耳貢女妖斯忒諾和歐律阿勒追赶他，但他靠着隐身头盔逃走。


title: 珀耳修斯

text: 最后他来到了阿特拉斯頂天的地方，阿特拉斯求珀耳修斯讓他變成石頭，珀耳修斯拿出美杜莎的头给阿特拉斯看。阿特拉斯立刻就变成了石头，他的躯体就是今天北非的阿特拉斯山脉。


title: 珀耳修斯

text: 在归程上珀耳修斯在埃塞俄比亚的海岸边上看到一个被拴在一块礁石上的美人。这个美人叫安德洛墨达，她是埃塞俄比亚国王西佛士（刻甫斯）的女儿，她的母亲曾骄傲地说，她比所有的海仙女都漂亮，为此触怒了海神波塞頓，因此被拴在这里做给海兽刻托的牺牲品。


title: 珀耳修斯

text: 安德洛墨達的父母求珀耳修斯与刻托战斗营救他们的女儿。作为条件他可以娶安德洛墨達为妻和成为埃塞俄比亚的国王。一说珀耳修斯用美杜莎的头将刻托变成一块石头，另一说他用剑与刻托作战战胜了海兽。


title: 珀耳修斯

text: 在喜筵上安德洛墨達的叔叔菲纽斯突然带兵到来。菲纽斯过去曾向安德洛墨達求婚，这次他来劫新娘。由于敌人众多，珀耳修斯虽然是英雄，但還是寡不敵眾。此时珀耳修斯再次求助于“他的老敌人”，但他首先警告他的朋友背转他。然后他拿出美杜莎的头使所有他的敌人变成石头。


title: 珀耳修斯

text: 在珀耳修斯重返家乡之前他还生了一个儿子佩尔瑟斯，佩尔瑟斯后来从西佛士手中接受了他的王国和成为所有波斯国王的祖先。


title: 珀耳修斯

text: 珀耳修斯与他的夫人一起回到他母亲生活的岛上。波呂德克特斯不相信珀耳修斯取回了美杜莎的头，因此珀耳修斯给他看这颗头，结果波呂德克特斯就变成石头了。


title: 珀耳修斯

text: 在回阿耳戈斯的路上珀耳修斯在拉里萨参加一次比赛。他的外祖父阿克里西俄斯听说他在去阿耳戈斯的路上后立刻逃离阿耳戈斯正好来到拉里萨。珀耳修斯在比赛中扔出的铁饼打死了阿克里西俄斯。


title: 珀耳修斯

text: 珀耳修斯非常悲伤，他埋葬了他的祖父后将他所获得的所有宝贝还给了它们原来的主人。珀耳修斯把美杜莎的头献给了雅典娜。他放弃了阿耳戈斯的王位而在梯林斯建立了迈锡尼。他和安朵美達还有其他许多儿女，他们死后宙斯将他们提升到星空中成为秋季的星座：珀耳修斯成为英仙座，安朵美達成为仙女座，她的母亲成为仙-{后}-座，她的父亲成为仙王座，海兽刻托成为鲸鱼座。 而赫拉克勒斯是珀尔修斯四代以后，宙斯和阿爾克墨涅的私生子。


title: 戈雅 (消歧義)

text: 戈雅可以指：


title: 2005年1月伊拉克国民议会选举

text: 2005年1月伊拉克国民议会选举在1月30日举行，选出275个席位的国民议会，以取代2004年美军占领伊拉克后的临时政府。所有在2005年1月1日年满18周岁的伊拉克人都可以参加投票。所有符合投票资格的伊拉克公民大约有1400万人。


title: 2005年1月伊拉克国民议会选举

text: 2005年1月30日选民携带贴有本人照片的身份证明表格在投票站投票。在境外14個國家的已登記伊拉克選民可於1月28日起投票。


title: 2005年1月伊拉克国民议会选举

text: 选举不分选区，全国使用统一的候选人名册。选民将选票投给一个政党或政党联盟提出的候选人。席位根据比例代表制原则分配。


title: 2005年1月伊拉克国民议会选举

text: 共有256个团体和个人登记参选，但是其中有许多没有通过认证，或者已经加入了33个政党联盟。虽然一些逊尼派的政党呼吁抵制大选，但是还是有许多逊尼派政党参加选举。


title: 中華帝國

text: 中華帝國，亦称洪憲帝制，是指1915年12月12日至1916年3月22日间，時任中華民國大總統袁世凯在多重因素影响下预备成立的一个君主立宪制政權名称。原定年号洪宪，定1916年為洪憲元年，首都北京。但各方勢力接連挑戰，包括蔡锷領導的護國軍、日本支持的中华革命党以及宗社党的前朝遺老，使中华帝国还未对外國宣布成立便以失败收场，期间对内袁世凯并没有正式即位为皇帝，期间对外仍使用中华民国国号。中華帝國從宣布即將改元的1915年12月12日起算僅102天，從改元的1916年1月1日起算僅82天。


title: 中華帝國

text: 1915年，《二十一条》交涉刚刚结束，“共和不适于中国国情”之类的言论不断在社会上传播。8月3日，由通晓中国事务的前哈佛大学校长查尔斯·艾略特为袁世凯安排的美籍憲法顧問古德諾教授发表的《共和与君主论》称：“...大多数之人民智识不甚高尚...由专制一变而为共和，此诚太骤之举动，难望有良好结果...中国将来必因总统继承问题‘酿成祸乱’...如一时不即扑灭，或驯至败坏中国之独立...中国如用君主制，较共和-{制}-为宜，此殆无可疑者也。”


title: 中華帝國

text: 1915年8月14日，楊度串聯孫毓筠、李燮和、胡瑛、劉師培及嚴復成立籌安會，聲言「共和不適用於中國」。愈來愈多的「請願團」上書，要求變更國體。也有部分反对的声音，如進步黨黨首、前司法總長梁啟超發表《異哉所謂國體問題者》在《大中华》月刊发表，堅持其對變更國體的一貫反對。而籌安會却发表大量支持實行君主立憲的文章，楊度认为国家必须定于一（一元化领导），才能安定，在安定的环境中才能立宪，并逐渐富强。他提出了两个论据来证明只有实行君主立宪才能救中国。其一：中国人文化程度低，共和难以立宪，只有君主才能立宪，与其名共和真专制，不如名正言顺君主立宪。其二，共和国选举总统时容易发生动乱。他说：非先除此竞争元首之弊，国家永无安宁之日，计唯有易大总统为君主，使一国元首立于绝对不可竞争之地位，庶几足以止乱。另外，袁世凯还收到《全国护军使劝进称帝文书》，全国各省督军都有签名，包括云南代表蔡锷和唐继尧，两人日后发动护国战争讨伐袁世凯。劝进文书写道：


title: 中華帝國

text: 8月23日成立后的「籌安會」召集各省文武官吏和商会团体进京商讨国体事宜，各文武官吏除少数表示拥护共和外，大都表示必须改变国体。8月25日，蔡锷领导军人请愿帝制。袁世凯的儿子袁克定亦偽造《順天時報》，營造日本帝國支持袁世凱稱帝的氛圍。


title: 中華帝國

text: 面對愈來愈多聲稱代表民意支持袁世凱即帝位的民意團體（即請願團），1915年9月1日，代行立法院權限的参政院举行开幕典礼，蔡锷、沈云沛、周家彦等人请愿改变国体，支持帝制的人组成请愿团纷纷向参政院投递请愿书，掀起了请愿实行君主立宪风潮。袁世凯在9月6日说：“本大总统所见，改革国体，经纬万端，极应审慎；如急遽轻举，恐多窒碍。本大总统有保持大局之责，认为不合事宜。”梁士诒又在9月19日成立「全国请愿联合会」取代籌安會，向参政院呈上第二次请愿书，要求召开国民会议，由全國選出代表決定國體問題。10月6日，参议院收到各省建议改共和制为君主立宪制的各省代表请愿书有83件。代行立法院權限的參政院起草《國民代表大會組織法》，由全國選出1993名國民代表。12月11日上午9時，國民代表就國體變更进行投票，结果国民代表大会以全票通过同意君主立宪制。当日，各省代表民意第一次请求袁世凯就任中华帝国皇帝，袁以无德无能婉拒。12月12日，同意代表们第二次请求取「弘扬宪法」之意，袁世凯宣佈改次年為洪憲元年，準備即皇帝位。並預備改国号为中华帝国，總統府則改爲新華宮（今中南海），中华帝国正式进入筹备阶段。袁的外国顾问团仿照《日本皇室典范》拟定《新皇室规范》：


title: 中華帝國

text: 起初表示支持君主立宪制的蔡锷和唐继尧等人在1915年12月25日联名通电全国，宣布云南独立，背叛袁世凯。蔡锷在雲南起義之后，袁世凱下令征伐滇军，北洋軍和滇军起先互有勝負，但最終北洋軍未能及時剿滅護國軍。與此同時，中華革命黨也趁機活動。1915年11月日本情报组织东亚同文会成员、日本众议员犬养毅的亲信萱野长知被孙中山委任为中华革命军中国东北军顾问，在山东青岛设置司令部，日本军队控制的胶济铁路沿线全力协助。中华革命军所用枪械全部由日本供应，日本人还组织一些野战医院专程负责战场医疗。


title: 中華帝國

text: 日本提出《二十一条》後，袁世凯政府通過簽訂中日民四条约來應付，未能全部滿足日本的要求，袁世凯在《二十一条》交涉前后逐渐向欧美各国靠拢用来制衡日本，日本决定推翻袁世凯政权。在南方發動動亂和起义后，日本政府在背后提供多方面的支持。袁世凱在1916年3月22日宣布取消帝制，其筹备帝制時間前後共計102天（此年為閏年）。袁世凯《撤销帝制令》全文如下： 直至袁世凯对内宣布取消帝制都未正式登基，年号洪宪仅在内部流传，对外仍称民国，故袁世凯仍是民国大总统，但滇军坚持要袁世凯下台。革命党人继续行動。5月4日，梁启超电劝段祺瑞出以果断，劝袁世凯退位。5月6日，袁世凯通电陈宧，同意退位，但需要先商定善后。1916年5月8日，在广东肇庆护国军军务院，梁啟超任抚军兼政务委员长继续护国运动。5月下旬袁世凯忧愤成疾，同年6月6日冯国璋联络各省于5月17日组织召开南京会议，因各省区将军代表谋略不一，会议无果而终。在重大打击及交煎下，袁世凯于6月6日上午10时15分逝世。


title: 中華帝國

text: 中華帝國雖未能成立，但已預先定立國旗和國歌。國徽則沿用北洋政府的十二章國徽。國歌沿用1915年5月制定的北洋政府国歌《中華雄立宇宙間》，但歌词“共和五族”改为“勋华揖让”。 自1915年12月12日袁世凯接受推戴，至1916年3月22日申令撤销承认帝制案，其间有关帝制的命令主要为封爵。以下列出封爵名单及封爵时间： 中華帝國實為一在成立過程中即告流产的國家。成立過程前後有關的憲法和國際法問題，自引起學者之關注。然而直到袁世凱宣布废除帝制都未正式登基，也无在国际上正式宣布成立中华帝国，更無任何國家承認中華帝國，在外交中袁世凱一直用「中華民國大總統」的身份應對各國。


title: 司徒雷登

text: 司徒雷登（，），出生於大清杭州，逝世於美国华盛顿。美国传教士，燕京大学创始人，中华民国政府迁台前最后一任美国驻华大使。


title: 司徒雷登

text: 司徒雷登的父母都是早期到中国的美南长老会传教士。他的父亲约翰·雷登于1868年只身一人来杭州传教。1876年6月24日，司徒雷登出生于杭州城北部天水桥畔耶稣堂天水堂弄旁的传教士住宅。从血统上说，他是一位纯粹的美国人。但用司徒雷登自己的话来说，自己“是一个中国人更多于是一个美国人”。他会讲一口纯正的杭州话。11岁时到美国弗吉尼亚州上学，在那里曾被人讥笑为不会说英语的怪物。当他在弗吉尼亚州的漢普登-悉尼學院求学期间，受到“学生志愿国外传教运动”的影响，而立志于传教，转入纽约协和神学院。1904年，他结婚后携妻子艾琳·罗德（Aline Rodd）回到杭州，成了第二代美南长老会传教士。


title: 司徒雷登

text: 1908年，司徒雷登应邀前往南京，出任金陵神学院希腊文教授。1910年，任南京教会事业委员会主席。辛亥革命时，兼任美联社驻南京特约记者。


title: 司徒雷登

text: 1919年1月，司徒雷登被聘请为首任燕京大学校长，作为燕大的长期领导人为该校的发展壮大作出不可磨灭的贡献。司徒雷登四处募捐，张学良将军曾为此大学捐款。为燕京大学在北京西郊建造了一所宫殿式的美仑美奂的新校园，不惜出重金延请中外著名学者如吴雷川、许地山、邓之诚、郭紹虞、顾颉刚、赵紫宸、容庚、钱穆、吴文藻等人来燕大任教，提升燕大知名度和学术地位。1928年，燕大与哈佛大学合作组成了著名的哈佛燕京学社，促进中美文化交流。到1930年代，燕大已发展成为中国学术水平最高的教会大学。


title: 司徒雷登

text: 司徒雷登提倡学术自由，注意与学生、员工互动交流，对学生和蔼可亲，对教职员热情温暖，给许多学生和员工留下深刻印象。司徒雷登同情学生运动，九一八事变后，他甚至亲自带领学生上街游行，高呼抗日口号。


title: 司徒雷登

text: 1930年，美国普林斯顿大学授予他荣誉文学博士学位。1933年，受美国总统罗斯福召见，听取他对中国时局的意见。


title: 司徒雷登

text: 1941年太平洋战争爆发，他被日军关押在北京，直到1945年8月获释，继任燕大校长（后为校务长）到离开中国。 这期间燕大也被迫迁往成都，借用华西协和大学的校园。


title: 司徒雷登

text: 1945年秋天重庆谈判期间，曾被毛泽东宴请。1946年7月10日，美國總統杜魯門任命燕京大學校長司徒雷登為美國駐華大使。任期恰好是整个国共内战时期（1946年－1949年），同时仍担任燕大校务长之职。7月15日，司徒雷登由北平飛往南京。7月19日，司徒雷登在廬山牯嶺蔣介石行館向蔣呈遞國書，7月20日司徒雷登返回南京。11月4日，國民政府代表外交部長王世杰、外交部條約司司長王化成與美國政府代表駐華大使司徒雷登、美國簽約全權代表駐天津總領事施麥斯在南京簽訂《中美友好通商航海条约》，凡30條。


title: 司徒雷登

text: 作为一名外交界新手，却要应付当时复杂的国内外局势，他一厢情愿地希望能将二战结束后的中國引向和平建設的方向，但其努力既不可能被国共双方所真正接受，也從未得到美国政府信任。1947年1月15日，蔣介石與司徒雷登會晤，提出政府決定恢復和談四點方案；蔣請司徒雷登與在南京之中共代表接觸，以探知中共方面態度。1月18日，司徒雷登面見蔣，告以中共對政府和談方案之答覆通知。1月21日，國民政府秘書沈昌煥將和談聲明（即《和平方案》四條）送交司徒雷登，請轉致中共。1月22日，蔣邀晤美國駐華大使司徒雷登，商談為促中共恢復和談事宜；1月23日，司徒雷登派其私人顧問傅涇波持政府聲明赴中共辦事處，面交王炳南。1月29日，司徒雷登面見蔣，告以美國決定退出軍事三人小組與軍調部。2月3日，美國駐華大使館否認司徒雷登參加中國政府改組之任何工作，並稱：大使與中國各方政界人物之接觸，乃其例行公事。2月6日，蔣接見美國駐華大使司徒雷登，聽取報告北平軍調處結束與遣返國共雙方人員事宜。2月16日，蔣接見司徒雷登，商談政府對目前經濟緊急措施。3月4日，司徒雷登設宴為中共聯絡處人員餞行，董必武、王炳南、梅益、章文晉應邀赴宴；3月5日，董必武、王炳南、章文晉等至美國大使館向司徒雷登辭行。4月10日，司徒雷登辭去燕京大學校長職務。5月1日，司徒雷登在山東大學演講，學生代表當面遞抗議書，抗議美軍強駐中國。5月22日，司徒雷登在漢口對記者稱「美國『無意干涉』中國內政，亦『不願支持』中國內戰延長」。5月30日，民盟領導人黃炎培會晤美國大使司徒雷登，就時局問題交換意見。


title: 司徒雷登

text: 1947年6月18日，美國大使司徒雷登報告國務院，南京政府官員對中共威脅時存戒心，遍布失敗情緒，自由與糧食為人民怨忿政府之重心；中共之成功，多由於中國國民黨之無能與腐敗。6月19日，蔣接見司徒雷登，告以東北戰局，並詢問美國對華政策；司徒雷登表示將電政府請示。7月6日，司徒雷登以國務卿馬歇爾函轉蔣，稱對中國情形深為「關懷」與「憂慮」，但中國問題之根本解決，在中國人自身，美國僅能在援助實際有效時，作一援助；司徒雷登並再勸蔣徹底全面改革。7月15日，蔣會見司徒雷登，表示歡迎魏德邁使華，承認人民對政府不滿主要是因為經濟原因。7月31日，司徒雷登設午宴招待民盟負責人，交換對於和平問題之意見。8月10日，蔣會見司徒雷登；司氏表示現政府必須改革政治、軍事，方可得到美國援助；蔣表示他將考慮司氏提議，並稱將請求魏德邁任顧問。8月15日，蔣接見司徒雷登，商談美國對華援助問題。8月25日，蔣召見司徒雷登私人顧問傅涇波，詢問委魏德邁發表聲明，是不是美國真想逼他（蔣）下台。12月10日，司徒雷登代表美國總統杜魯門舉行茶會，將授予孫立人。


title: 司徒雷登

text: 1948年6月30日，美國駐華大使司徒雷登向其本國政府報告稱：「如果沒有持續不懈的美國指點，軍事情形不可能改善，這比任何時候都更明顯了。然而日益高漲的反美情緖提醒我們，假如不顧其他因素給予支援，其結果只能使局勢更加惡化。」7月3日，外交部長王世-{杰}-與美國大使司徒雷登簽訂《中美關於經濟援助之協定》，規定：美國援華四億美元，其中經濟援助2.75億美元，特種贈給予1.25億美元；美國對於中華民國政府之財政經濟有最高監督權和決定權，在中國執行監督之美國人員均享有「治外法權」待遇；美國可以在中國取得它所需要之任何戰略物資；中華民國政府允改善對外商務關係，接待美國代表團並協助其執行任務；一切執行細節須中美雙方代表協議，美方保留隨時停止援助之權。7月6日，美國駐華大使司徒雷登向美國國務卿報告，說在過去一個月裡，南京政府之威信和權力「低落到前所未有的程度」，鑒於蔣介石不能以其權力改善時局，「地方軍政長官被迫考慮區域諒解或組織區域政治結合以應付南京政府失敗或權力崩潰的局面。……現在尚不能預計什麼事件會使總統與任何可能的區域領袖間發生分裂」。8月13日，美國駐華大使司徒雷登偕美國西太平洋艦隊司令白吉爾，赴廬山與蔣秘密商談；美援運用委員會與美國經濟合作總署中國分署舉行聯席會議，討論美援物資棉、糧、油料之運用問題。11月6日，司徒雷登報告美國國務院，謂中國局勢惡化，任何軍事援助亦於事無補，「因此，我們非常不願意地得出這樣的結論：國民黨現政府之早日崩潰是不可避免的了」。


title: 司徒雷登

text: 1949年3月9日，李宗仁派人傳訊給南京司徒雷登大使：蘇聯副國防部長朱可夫由少數蘇聯參謀協助，指導中共戰略已有數月；司徒雷登說，他後來知道信使是李明陽，他最近才代表李宗仁去見共黨將領陳毅。4月22日，美國國務院指示司徒雷登大使，在中共接管南京時，與各国一致留在南京，但於中共已鞏固在南京建立政權後，應即離開南京，返美述職；離開中國應即返回美國，不能途經廣州或台灣。司徒雷登坚持要留在南京美国大使馆。5月10日，司徒雷登由其秘書傅涇波向中共南京方面表示，他希望會晤南京市軍管會外事處長黃華，並願意繼續當大使和中共方面辦交涉，並修改商約。中共中央當天電復南京市委，同意黃華與司徒雷登見面，「以偵察美國政府之意向為目的」，「與司徒談話應申明是非正式的」，如司徒雷登態度友善，「應取莊重而友善的態度」。6月9日，美國駐北平總領事館報告美國國務院，司徒雷登大使華籍秘書傅涇波應中共南京軍事管理委員會外事處長黃華之請，去拜訪黄华，黃提及傅涇波前次會談所問，中共是要先共產主義化，或先工業化之問題，他無法回答。6月16日，美國國務院在華府指示司徒雷登大使在適當時機返美述職，認為司徒大使返美前赴廣州與公使克拉克磋商有其益處，但訪問廣州便須拜會李宗仁及其他政府高級官員，如此必然引起揣測和錯誤解讀，請司徒大使和克拉克提供建議。6月18日，美國國務院內部，已有人主張承認中共，司徒雷登大使由南京到上海，且發表其即將回國，作承認中共之建議。6月19日，美國駐廣州總領事館同意美國國務院看法，司徒大使訪問廣州會引起揣測及錯誤解讀，不論中共態度如何，相信司徒大使訪問廣州造成之反響之不利，遠超過返美前與我磋商之益處；美國政府派一等秘書史特朗跟政府撤到重慶，已經給国民政府相當鼓舞，讓司徒大使訪問廣州便做過頭了。6月30日，美國駐南京大使館向美國國務院報告6月28日與中共外事聯絡室主任黃華會晤，黃提議司徒雷登大使返美述職前巡視燕京大学，可能是毛泽东與周恩来意思；如去北平，不免會也有也應去廣州之議論，可能造成謀和姿態，無理干預中國內政，並可能使中共誤解，提高中共及毛澤東在國內及國際聲望，對美國而言，帶有下一步便是承認中共政權之意義。司徒雷登没有这样做。6月30日，毛澤東發表文章《論人民民主專政》，宣告新中國的外交原則完全倒向以蘇聯為首的社會主義陣營一邊，美國國務院遂放棄建交的努力。7月1日，美國國務院指示司徒雷登大使，經過最高層級考慮，不論在任何情況下不能過訪北平。


title: 司徒雷登

text: 1949年7月11日，美國駐南京大使司徒雷登請美國國務院批准他7月18日離開南京返美，美國國務卿艾奇遜與杜魯門談話，杜魯門同意司徒雷登大使在返美之前訪問廣州至為重要和適切；7月12日，美國國務院批准司徒雷登大使7月18日離開南京前往琉球，並指示司徒大使把其他同行人員，包括華人秘書傅涇波留在那霸，只帶空軍武官和機員飛往廣州，杜魯門與艾奇遜同意司徒大使到琉球後轉飛廣州訪問，因為大使已經與駐在國政府長期沒有接觸。7月12日，南京司徒雷登華人秘書傅涇波與黃華會晤。


title: 司徒雷登

text: 7月14日，司徒雷登在南京提報一份「美國對華政策應衡量之因素」筆記備忘錄，列出未來制定政策之思考方向：一、對中共本質不要有任何幻想，它與馬列主義已完全融合；二、對中共的教條與實務，必須把狂熱的民族主義納入考慮；三、在社會的覺醒階段，中共最長於表達，是具有強大動力的發言人；四、往日有關美國採取或介入，是否可能改變情勢的發展，使它比現在的情況為佳，那已經是學術性的問題，失去意義；在可預見的將來，美國的進一步援助或介入已不可能；五、中國呈現的情勢與歐洲一樣是理念的衝突；六、從美國的觀點看，在目前的條件下，要應付中國的難題，最接近理想的方式是組成一個真正的聯合政府，由中共佔三分之一，國民黨革命委員會佔三分之一，民主人士佔三分之一，三派各有權力與責任；如果此計不成，退而求其次是增強非共人士在共黨支配之政府內的實力；七、美國對中國情勢最應關心者不是貿易、不是維持更多文化活動，而是它對世界和平的威脅；八、情勢的表面可能並不如假定的那樣壞，美國的努力可能並未白費，中國對美國仍有廣泛的友好感情，和對蘇聯的恐懼；九、面對中國的情勢，美國可用的兩大政策工具之一即宣傳，美國只要根據事實宣揚就行，例如，廣為傳播蘇聯之作為，美國對中國傳統的友善，及美國為和平所作的努力；十、第二大工具為經濟，外貿及經濟，外貿及經濟援助對中國的重要性遠超過美國；十一、因為對正在籌組之中國新政府的承認問題之廣泛興趣，似應教育中國民眾，使他們瞭解要怎樣做才能走到承認的地步；十二、美國要採取一種冷漠、關切的態度，使中國知道它與其他國家，特別是美國往來的必要性，遠超過這些國家與中國的貿易及其他關係。


title: 司徒雷登

text: 7月18日，司徒雷登在南京報告美國國務院，他同意國務院訓令他不宜訪問北平求見毛澤東之決定，也日益相信此時訪問廣州，從各個角度看都是不可取，並應避免，中共領袖絕對不能原諒，將使他完全喪失在中國之任何可能用處，在上海、漢口、南京及北方城市之美國人，將面臨更大困難，將在李宗仁聲望下降之際，增強蔣之勝利與聲望；他拒絕接受邀請訪問北京，使毛澤東與周恩來大失面子，並認為這是美國政策之明白跡象。7月20日，美國國務院撤銷前電要求司徒雷登大使由琉球赴廣州之指示，訓令司徒大使在琉球與克拉克公使會商國府最近發展後便返美。8月2日，司徒雷登始离开南京返美。8月5日美國國務卿迪安·艾奇遜發表《中美關係白皮書》，表示中華民國在國共內戰的失敗與美國無關。司徒雷登不知道國務院的態度，在回國途經沖繩島時擅自發表聲明，稱美國應承認中國共產黨領導的新政權並與其保持商務關係。美國國務院對此十分不滿，因此對司徒雷登下達「禁言令」，不准他再擅自發表任何言論。8月8日，毛澤東寫了一篇文章《別了，司徒雷登》，文中借他對國民黨和美國當局極盡諷刺。1950年，美國駐華大使館於臺北由原總領事館升格改組而復館，但由於司徒大使的健康因素與時局考量，暫由臨時代辦藍欽繼續辦理使事。1952年11月28日，他正式辞去大使，原駐臺北代辦藍欽也因而接替司徒雷登，升格為大使。


title: 司徒雷登

text: 他回到美国后被麦卡锡主义者骚扰。1949年12月，罹患脑血栓导致半身不遂和失语症，由其學生兼私人秘書的傅泾波和家人照顾其起居。1962年9月19日，他在华盛顿病故。他曾经说：“与其说我是美国人，不如说我是中国人，我对中国和中国人民有很深的感情。”并且一直希望能够将骨灰送到中国，埋在燕京大学校园内，并就此立下遗嘱。


title: 司徒雷登

text: 在其逝世后，傅泾波于1973年和1984年两次访问北京，均向有关当局提出将司徒雷登骨灰回葬燕园之事。傅泾波在1986年还为此事请中国驻美大使递信给邓小平。1986年6月，经中共中央书记处批准，北大校务委员会主任王学珍去信同意司徒雷登骨灰以原燕京大学校长名义安葬于临湖轩。“不料，一群‘马列主义老太太’联名反对，事情不得不搁置。”燕大校友王百强回忆，有人联名上书反对安葬。为首的上书者，正是司徒雷登当年一位秘书的遗孀。反对的主要原因是因为司徒雷登是毛泽东点名批评的人。于是，1987年4月，中国驻美使馆正式通知傅泾波，此事因故暂缓办理。


title: 司徒雷登

text: 在回葬燕园受阻后，傅泾波于1988年去世，傅的后人为了完成其心愿，开始考虑让司徒雷登骨灰安葬杭州。杭州当局积极回应，2001年，杭州市文物部门以240万元人民币购得司徒雷登故居的房屋产权，并在其基础上复建。2008年11月18日，司徒雷登的骨灰正式移葬杭州半山安賢園。


title: 司徒雷登

text: 闻一多在《最后一次讲演》中一整段谈司徒雷登，这段话如下：「现在司徒雷登出任美驻华大使，司徒雷登是中国人民的朋友，是教育家，他生长在中国，受的美国教育。他住在中国的时间比住在美国的时间长，他就如一个中国的留学生一样，从前在北平时，也常见面。他是一位和蔼可亲的学者，是真正知道中国人民的要求的，这不是说司徒雷登有三头六臂，能替中国人民解决一切，而是说美国人民的舆论抬头，美国才有这转变。」


title: 司徒雷登

text: 1949年8月8日，毛泽东寫了一篇《别了，司徒雷登》，由新华社播发，文中借他對國民黨和美國當局極盡諷刺。这篇文章曾被收入中国大陆的中学语文教材，这使司徒雷登在中国比在美国更知名，1949年后在大陆成长起来的人中，普遍知道司徒雷登这个名字。他被长期當作是美国对华政策失败的代表人物。


title: 司徒雷登

text: 后来的大陆媒体（CCTV、BTV等）及互联网上也有不少声音为其伸张。


title: 司徒雷登

text: 历史学家林孟熹这样评论他：“整个20世纪大概没有一个美国人像司徒雷登博士那样，曾长期而全面地捲入到中国的政治、文化、教育各个领域，并且产生过难以估量的影响。”


title: 司徒雷登

text: 作家冰心谈及燕京大学往事时曾说：“我就不爱听什么‘别了，司徒雷登’，人家司徒雷登帮过很多进步学生，好几个人都是坐着他的车才去了解放区。应该感谢每一个帮助自己的人，忘恩负义不好。”


title: 司徒雷登

text: 作為蔣宋美齡親信及蔣中正麾下得力幹員之一的黃仁霖，曾擔任過勵志社工作的他，也是一位虔誠的基督徒，他在他的回憶錄中評論到“司徒雷登是一個著名的傳教士和教育家。他實際上是北平燕京大學的創辦人，曾經出過一番力，因此他被中國政府和人民所推重，但他的政治見識和經驗卻很有限而且非常幼稚。”傅斯年回代總統李宗仁和談的信中說：「司徒大使實一糊塗人，傅涇波尤不可靠，彼等皆不足代表美國，今日希望以美國之助，與共產黨取和乃絕不可能之事也。」


title: 血红蛋白

text: -{zh-hans:血红蛋白; zh-hant:血紅素;}-（Hemoglobin，縮寫 Hb、Hgb）又稱-{zh-hans:血红素; zh-hant:血紅蛋白;}-，俗稱血色素，是高等生物体内红色含铁的携氧结合蛋白。血红蛋白的结构为异源四聚体，由2对珠蛋白组成，每个珠蛋白结合1个血基質。


title: 血红蛋白

text: 哺乳动物的一个血红蛋白分子，可以结合最多四个氧分子。可以用平均細胞血紅蛋白濃度測出濃度。 血红蛋白和类血红蛋白分子存在于几乎所有的脊椎动物体内，在许多无脊椎动物、真菌和植物中也有分布。在这些机体中，血红蛋白可能携带氧气，抑或扮演转移和调节诸如二氧化碳、一氧化氮、硫化氢和硫化物的角色。其中一种称作豆血红蛋白（Leghemoglobin）的变体分子是用来清除氧气以免毒害诸如豆科植物的固氮根瘤的厌氧系统的。


title: 血红蛋白

text: 哺乳动物中血红蛋白占红细胞干重的97%、总重的35%。人类血红蛋白由2对（4条）血红蛋白单体聚合成四聚体，每个血红蛋白单体由每一条肽链和一个血红素连接构成。肽链有两种（即珠蛋白的两种肽链）：含141个氨基酸残基的α链和含146个氨基酸残基的非α链（β、γ及δ链，各种都有固定的氨基酸排列顺序）。其中α链基因位于16号染色体，β、δ、γ链基因位于11号染色体。


title: 血红蛋白

text: 血红蛋白有多种类型，正常人出生后有三种血红蛋白：此外还有：血红蛋白H(HbH)，由四个相同β链组成的血红蛋白（β）；血红蛋白C(HbC)，β链中Lys被Glu取代的血红蛋白；血红蛋白S(HbS)，镰刀状细胞红蛋白；血红蛋白O(HbO，HHbO)，氧合血红蛋白；血红蛋白CO(HbCO)，一氧化碳结合血红蛋白。


title: 血红蛋白

text: 血红蛋白化学式:CHONSFe，分子量约67000。人体内的血红蛋白由四个亚基构成（共含四条带血红素基团的多肽链），分别为两个α亚基和两个β亚基，在与人体环境相似的电解质溶液中血红蛋白的四个亚基可以自动组装成αβ的形态。血液中的血红蛋白从呼吸器官中将氧气运输到身体其他部位释放，以满足机体氧化营养物质支持功能运转之需要，并将由此生成的二氧化碳带回呼吸器官中以排出体外。平均每克血红蛋白可结合1.34ml的氧气，是血浆溶氧量的70倍。


title: 血红蛋白

text: 血红蛋白的每个亚基由一条肽链和一个血基質分子构成，肽链在生理条件下会盘绕折叠成球形，把血红素分子抱在里面，这条肽链盘绕成的球形结构又被称为珠蛋白。血基質分子是一个具有卟啉结构的小分子，在卟啉分子中心，由卟啉中四个吡咯环上的氮原子与一个亚铁离子配位结合，珠蛋白肽链中第8位的一个组氨酸残基中的吲哚侧链上的氮原子从卟啉分子平面的上方与亚铁离子配位结合，使中心离子铁(II)成为五配位，既是配位中心，又是活性中心。当血红蛋白不与氧结合的时候，有一个水分子从卟啉环下方与亚铁离子配位结合，而当血红蛋白载氧的时候，就由氧分子顶替水的位置。


title: 血红蛋白

text: 血紅蛋白與氧的結合可受到2,3-二磷酸甘油酸（2,3-BPG）的調控，成人的血紅素組成為αβ，使成人血紅蛋白對氧的親和性降低，而胎兒血紅蛋白的組成為αγ，不受2,3-二磷酸甘油酸影響。


title: 血红蛋白

text: 血红蛋白中铁(II)能可逆地结合氧分子，取决于氧分压。与氧结合时，血红素中的二价铁化学价不变，形成呈鲜红色的氧合血红蛋白，与氧解离后带有淡蓝色。与氧结合的具体过程非常神奇：没有氧存在时，四个亚基间相互作用力很强；氧分子越多，与血红蛋白结合力越强。首先一个O与血红蛋白四个亚基中的一个结合，与氧结合之后的珠蛋白结构发生变化，造成整个血红蛋白结构的变化；这种变化使得第二个氧氣分子相比于第一个氧氣分子更容易寻找血红蛋白的另一个亚基结合，而它的结合会进一步促进第三个氧氣分子的结合；以此类推，直到构成血红蛋白的四个亚基分别与四个氧氣分子结合。而在组织内释放氧的过程也是这样，一个氧氣分子的离去会刺激另一个的离去，直到完全释放所有的氧氣分子，这种有趣的现象称为协同效应。


title: 血红蛋白

text: 由于协同效应，血红蛋白与氧气的结合曲线呈S形，在特定范围内随着环境中氧含量的变化，血红蛋白与氧分子的结合率有一个剧烈变化的过程，生物体内组织中的氧浓度和肺组织中的氧浓度恰好位于这一突变的两侧，因而在肺组织，血红蛋白可以充分地从氧分压较高的肺泡中摄取氧，并随着血液循环把氧气释放到氧分压较低的组织中，充分地释放所携带的氧分子，从而起到输氧作用；可是当环境中的氧气含量很高或者很低的时候，血红蛋白的氧结合曲线非常平缓。


title: 血红蛋白

text: 除了运载氧，血红蛋白还可以与硫化氫、一氧化碳、氰离子结合，结合的方式也与氧完全一样，所不同的只是结合的牢固程度，一氧化碳、氰离子一旦和血红蛋白结合就很难离开，即使浓度很低也能优先和血红蛋白结合，致使通往组织的氧气流中断，这就是煤气中毒和氰化物中毒的原理，使氧气与血红蛋白的结合能力下降，使人窒息而死亡。遇到这种情况可以使用其他与这些物质结合能力更强的物质来解毒，比如一氧化碳中毒可以用静脉注射亚甲基蓝的方法来救治。


title: 血红蛋白

text: 血红蛋白也参与其他气体的转运：它能携带机体的部分二氧化碳（大约10%）。亦可将重要的调节分子一氧化氮结合在球状蛋白的某个硫醇基团上，在释放氧气的同时将其释放。在红细胞及其祖系细胞以外也发现了血红蛋白——包括黑质中的A9多巴胺神经元、巨噬细胞、肺泡细胞以及肾脏中的系膜细胞。在这些组织中，血红蛋白作为抗氧化剂和铁代谢的调节因子存在，適用於生物高溫攜氧，在低溫情況下攜氧效果低。


title: 血红蛋白

text: 血红蛋白病是一组遗传性溶血性贫血，分为两大类：珠蛋白肽链分子结构异常（如：鐮刀形細胞貧血症等）和珠蛋白肽链合成数量异常（地中海贫血）


title: 國家清廉委員會

text: 國家清廉委員會（；）是韓國曾經存在的廉政組織。該會係根據2001年7月制定的《腐敗防止法》，於2002年1月25日正式成立，直接向總統負責，以保證其獨立。期望把韓國變成“透明的純淨社會”。


title: 風之谷 (電影)

text: 《風之谷》（）是一部在1984年3月11日上映的日本動畫電影，內容由動畫工作室Topcraft製作、宫崎骏執導，劇情改編自宮崎駿連載的同名漫畫。


title: 風之谷 (電影)

text: 作品描述在一個過去古文明曾遭受到毀滅的末世界，一位叫做「娜烏西卡」少女的冒險故事。在上映後除了獲得來自於《電影旬報》、每日電影獎等方面的獎項外，往後也被日本文化廳視為是最好的國產動畫之一，以及被世界自然基金會挑選為呼籲社會大眾關注環境公害、動物保育議題的作品。


title: 風之谷 (電影)

text: 世界曾有一段發展至巔峰的「產業文明」，但經歷一場被稱為的戰爭後，原有的文明毀於一旦。千年之後世界被一種由菌類構成，名叫的新生態體系所掩蓋。然而腐海只有變種的巨型昆蟲能夠適應，人類僅生活在剩餘的小面積土地，面对巨型昆蟲的威脅，并在會釋放瘴氣的腐海森林的包圍下積極求存。是一個靠海的小王國，因為有海風的庇護所以不会被腐海森林的孢子侵入得以保持原貌。風之谷的族長的女兒兼公主是一位善良慈悲、聰明勇敢的16歲少女。她擅於駕馭滑翔翼、通晓御風還具備和王虫溝通的能力。娜烏西卡的智慧和爱心化解人類和王虫之间的多次矛盾和對峙。


title: 風之谷 (電影)

text: 某天早上娜烏西卡一如以往在腐海中探險，在發現王蟲脫下來的殼後就把王虫的眼睛的殼給拆開來，她發現有人遭到一隻發怒的王蟲的攻擊，於是娜烏西卡用閃光彈與蟲迪平息王蟲的憤怒並且指引牠回到腐海的森林，事後她發現原來被王蟲所攻擊的人是教導自己劍術的老師，並且跟狐松鼠成為朋友。娜烏西卡告訴猶巴的有關她的父親基爾因為身受腐海的毒素的而侵害而重病的消息後回到風之谷，風之谷的人民都非常的很歡迎猶巴的來訪，當晚猶巴告訴基爾有關腐海的境況時，村中熟知古代傳說且年紀較大的老婦人跟娜烏西卡敘述著有一位站在金色草原、身穿藍色異國衣裳的人將帶給世界一絲希望的古老傳說。深夜中有一架來自帝國、載著從侵略的所挖掘出的、在過去“火之七日”戰爭中毀滅一切的生化武器「巨神兵」的運輸機被大批巨型昆蟲攻擊後不幸墜毀於風之谷後，於是風之谷被捲入這場爭奪“巨神兵”的戰爭漩渦。娜烏西卡在救援的過程中將一位來自培吉特市卻成為戰俘的少女從多魯美奇亞的軍機的残骸中給救出來，但是人被救出時已經傷重不治，拉絲黛兒在臨終前要求娜烏西卡將巨神兵給燒毀使她不得不答应這份遺願，隨後娜烏西卡將被困在残骸中的牛虻給救出帶牠離開風之谷後再次遇見王蟲。


title: 風之谷 (電影)

text: 當風之谷的人民在一大早處理多魯美奇亞的運輸機從腐海中帶來的孢子所造成的災難與罹難者的後事時，多魯美奇亞帝國的公主為了拿回“巨神兵”派出軍隊入侵風之谷，多魯美奇亞軍隊為了拿回巨神兵在庫夏娜的指揮下，藉以一架柯貝特戰艦及四架貨機迅速不花一兵一卒就佔領風之谷，娜烏西卡的父親基爾在混亂中被多魯美奇亞軍隊給殺害。娜烏西卡看見父親遇害後趕到盛怒之際跟多魯美奇亞軍隊開打，她在猶巴出面制止下為了人民的安全只好罷手，庫夏娜為了填補國內空缺帶走谷內物資。並且將復活工程交給自己的參謀然後把風之谷的四位村人作為戰俘送上軍機載到培吉特市。娜烏西卡為了保護好風之谷的村民們找到良好時機反擊於是自願跟隨庫夏娜。當晚猶巴從娜烏西卡的房間中意外發現娜烏西卡從腐海所收及的各種孢子所栽培的植物的花園，更是發現孢子在深層的井水和井沙的栽培之下，就算開花也不會產生瘴氣，娜烏西卡跟猶巴解釋在她長年的觀察中發現腐海之所以瘴氣瀰漫的原因是因為土地遭到汙染的關係，她發現這件事後原本想要找到能夠治病救人的方法，但是因為外敵入侵的緣故，只能關閉水源任由自己精心所種植的花園枯萎，娜烏西卡委屈的跟猶巴說她本來是不想要傷害別人，但是自己歷經的突發事件讓她感到很畏懼受到猶巴的安撫。


title: 風之谷 (電影)

text: 隔天娜烏西卡收下谷中裡的孩子採集的奇科堅果樹的果核後和村中的老人米特以及其他三位村民跟著庫夏娜前往培吉特市時，多魯美奇亞軍機在飛行途中遭受來自培吉特市的少年所操作之戰機的突擊，在混亂當中四架多魯美奇亞軍機全數墜毀，唯獨柯貝特戰艦及風之谷的貨機沒被襲擊墜落，只有娜烏西卡及庫夏娜等人駕駛飛行砲艇逃出降落至腐海森林裡的湖旁，同時娜烏西卡安撫從水面上出現的王蟲群。水中的王虫群受到娜乌西卡的真心後将來到腐海、并遭受大量昆蟲追擊的阿斯貝魯迷失在活腐海的消息告訴她，于是娜乌西卡告别库夏娜和城等人前往腐海深處，之後為了幫助阿斯貝魯逃脫而一同墜落到腐海的地底處。在地底深處的娜烏西卡獲知阿斯貝魯其實是被她昨晚從多魯美奇亞的軍機的残骸中所救出的罹難者拉絲黛兒的孿生哥哥，她發現腐海能净化污染的秘密——雖然过程中腐海會產生劇毒瘴氣，但被淨化後的腐海地底有著乾淨的空氣和水源，而巨大的王虫則是守護腐海的生物。回到地面后，娜烏西卡與阿斯貝魯意外得知培吉特市的倖存者們已經捨棄被腐海所吞噬的培吉特市，打算拿王虫的幼蟲來誘使王蟲群攻擊待在風之谷的多魯美奇亞軍隊并搶回“巨神兵”。娜烏西卡為了風之谷的人民的安危而被關押在培吉特市的飛行貨船中，她在和其餘市民的幫助下逃出遭到駕駛柯貝特戰艦的多魯美奇亞軍的攻擊的飛行貨船離開，再次與猶巴和米特(風之谷的村人)再次重逢並且拯救培吉特市的人民。


title: 風之谷 (電影)

text: 事後娜烏西卡得知風之谷的人民因為多魯美奇亞軍隊復活巨神兵的緣故無法擊使處理腐海的孢子殘留在水庫周圍森林中的樹木上，造成樹木被腐海的孢子給侵蝕所以只能燒毀森林來保護山谷，造成山谷的人民大為惱怒跟多魯美奇亞軍隊產生對峙，不得不待在接近酸湖的沙漠中的一艘飛船的殘骸中跟多魯美奇亞軍隊產生暴動的情況，於是娜烏西卡趕忙回去拯救風之谷的人民，並且冒险從培吉特市的人的上解救王蟲的幼蟲，另一方面庫夏娜為了抵抗發動攻擊的王蟲群啟動巨神兵的時機過於倉促，導致巨神兵在尚未復元完成的狀態下移動時身軀便開始出現潰爛情況。向王蟲大群發射幾發光束後肉體便完全碎裂瓦解。在眾人絕望之際時娜烏西卡帶著王蟲的幼蟲站在王蟲群的面前，娜烏西卡為了守護風之谷的人民犧牲自己來制止憤怒衝來的王蟲群。冷靜下來的王蟲群被娜烏西卡為了拯救人類所打動，於是利用牠們的特殊療傷能力救活娜烏西卡。娜烏西卡在朝陽中身着沾有王蟲藍色血液的衣裳站立於王虫群的觸鬚上舞動著，印證風之谷的古老傳說--「一位身穿藍色異國衣裳的人將降臨在金色的草原，引導人們與世界且帶來希望」。風之谷的人民看見被王蟲群所救然後被溫柔的放回陸地的娜烏西卡都上前擁抱她，而風再次回到風之谷中，娜烏西卡在王蟲群回到腐海後促进多鲁美奇亚帝國、風之谷和培吉特市的和解，庫夏娜在事後深受觸動與娜烏西卡和解後帶領軍隊離開風之谷，最後風之谷的人民接納培吉特市的人民並且照著娜烏西卡栽培腐海的各種孢子種植植物的方式用深井水灌溉重新栽培的植物，娜烏西卡也送走踏上旅途的阿斯貝魯和猶巴繼續守護著腐海和腐海的昆蟲。在腐海的深處在青色的樹木中娜烏西卡的頭盔在旁邊溢出的奇科堅果樹的樹芽正在發芽。 於1980年代初期，宮崎駿在參與日本和美國兩方動畫公司合力將漫畫家溫瑟·麥凱創作的連環漫畫《》給改編成電影動畫的專案時，內心認為《小尼莫》是屬於各篇幅劇情獨立的短篇漫畫，有著不容易製作成長篇動畫作品的問題，而開始自行摸索創作故事。之後宮崎駿曾想出了一篇名叫作品，內容上是受到英國作家J·R·R·托爾金撰寫的奇幻小說作品裡所提及到哥布林之類的奇幻生物所啓發，劇情方面是描述一位帶領著常受被眾人歧視的食屍鬼民族、名叫娜烏西卡的王女的故事；以及一篇，講述著一名平時與巨大土龍共同生活、名叫庫夏娜的少女的作品。


title: 風之谷 (電影)

text: 在同一時期，出版社德間書店正有著想整合影像、音樂等文化媒體作品的營運方針，當時宮崎駿的工作夥伴且身任動漫雜誌《Animage》副編輯長的鈴木敏夫，便建議他提出一份能創作成電影動畫的企劃書。因先前的《小尼莫》改編動畫一事遲遲未有進度發展，宮崎駿便重新構思了一篇以日本古代神話為背景，內容有著各種鎧甲武者、幻想飛天機器的來作為提案。但《戰國魔城》最後被德間書店一方高層以「用沒有原作的題材拍出來的動畫，缺乏足夠的賣點吸引觀眾入場」的理由給回退。


title: 風之谷 (電影)

text: 得知被回退的理由後，宮崎駿便在《Animage》動畫雜誌上開始創作一份原作漫畫。而連載的漫畫內容也從原先以日本傳統故事為背影的作品，改成以末世界為舞台的《風之谷》。


title: 風之谷 (電影)

text: 創作《風之谷》後沒多久，宮崎駿內心覺得如果是依據為了要拍影片的前提來創作這份漫畫，對於該漫畫本身是很失敬的事，便想專心畫好漫畫後再談拍片一事。之後鈴木敏夫的上司《Animage》編輯長尾形英夫建議宮崎駿可以先試著做出幾分鐘長度的《風之谷》短片，再來確認看看是否有拍攝成影片的可行性，宮崎駿也在對方的激勵下開始有意製作影片。在確認要進行製作《風之谷》動畫時，原先資助一方的德間書店集團有提出拍攝約半小時長度電視動畫的方案，宮崎駿則表示希望要製作出長度約70分鐘的作品，最後是在尾形英夫的反應下被敲定成是一部長度約110分鐘的電影動畫。


title: 風之谷 (電影)

text: 製作影片前，宮崎駿面臨到選擇製作人和找出製作場所方面的難題。當時宮崎駿中意的製作人人選是與他長年合作的前輩高畑勳，但起初高畑勳認為以自身的行事風格並不適合來擔任製作人，便未接受宮崎駿的要求，之後高畑勳是在鈴木敏夫的遊說之下，答應要求挺身出面。動畫的製作場地部份，鈴木敏夫在透過同事龜山修的消息之下，得知過去曾在東映動畫與宮崎駿和高畑勳共事過的人士原徹有成立一間名為Topcraft的動畫室，便讓宮崎駿去向原徹會面，以請求借用場地資源。


title: 風之谷 (電影)

text: 在之前為了要讓德間書店高層願意將《風之谷》翻拍成動畫，當時鈴木敏夫用盡方式設法讓對方點頭。之後他與龜山修刻意私下找來德間的宣傳部長遊玩並有意居下風，讓對方在心情愉悅以及欠人情的情況下趁機提出有關《風之谷》動畫化一事。


title: 風之谷 (電影)

text: 鈴木敏夫也在廣告公司博報堂來電詢問有關《風之谷》企劃時，臨時誇大《風之谷》原作漫畫的銷售量，想藉此讓對方感興趣出面贊助。當時在博報堂任職的宮崎駿弟弟宮崎至朗，也出面協助讓此片有上映發表的機會。其中在和博報堂攜手合作之前，玩具公司萬代曾是德間書店想尋找的夥伴，但此構想最後沒有成行。


title: 風之谷 (電影)

text: 動畫的製作是在1983年2月1日開始進行，宮崎駿也在漫畫連載至第16回時休刊全心投入執導。在耗時一年多時間繪製5萬多張畫數後，於隔年3月2日完成，並在完工後沒多久的11日正式於戲院公開。


title: 風之谷 (電影)

text: 最早宮崎駿所想要做出的《風之谷》動畫長度僅約70分鐘，劇情上是孩童時期的娜烏西卡學習如何擔任一名御風使，以及會見她的劍術師傅猶巴、腐海森林裡王蟲的過程，是一部內容類似前傳的作品。之後採用介於原作漫畫第一、第二集之間的劇情來改編。


title: 風之谷 (電影)

text: 在確定要製作成將近兩小時長度的電影後，一開始有找來在《福星小子》電視版動畫裡擔任編劇的伊藤和典，來為宮崎駿的原作漫畫內容改寫劇本。其中伊藤和典想以劇中角色庫夏娜所屬的國度「多魯美奇亞」，來將電影版動畫改名成《多魯美奇亞戰記》，雖然當時宮崎駿對於《多魯美奇亞戰記》這名稱頗感興趣，但遭到製作人高畑勳表示該名稱無法表現出這是一部講述娜烏西卡的故事而反對。之後伊藤和典因身邊事務緣故退出製作團隊，留下讓宮崎駿自行完成電影劇本，但伊藤和典當時讓庫夏娜身上手臂是義肢的設定有採用在作品裡。


title: 風之谷 (電影)

text: 結局內容方面，原先宮崎駿計畫要讓娜烏西卡在面臨眾多大群王蟲時的那一幕就結束劃下句點，之後高畑勳及鈴木敏夫另提出「讓娜烏西卡被迎向而來的大群王蟲給弄傷身亡，成為事後人們心中留下的傳奇」以及「讓娜烏西卡雖然被王蟲給弄傷身亡，但死後又再度復活」的兩種方案。最後宮崎駿在鈴木敏夫的提議下，選擇了現今娜烏西卡死後又復活的結局。


title: 風之谷 (電影)

text: 其它放棄採用的橋段部分，有像是在劇情末段裡庫夏娜下令啓動巨神兵時，她身上裝設的人造子宮突然開始破水，之後她便在身上衣裳沾滿鮮血的模樣，仍重新返回到戰場上。或是結尾處娜烏西卡與阿斯貝魯一同在風車上看著遠方的夕陽，這種類似青春劇風格的一幕。


title: 風之谷 (電影)

text: 在選擇Topcraft作為製作場所時，高畑勳為了確保畫面表現上的品質，對原先的Topcraft成員做了測試。但測試結束後因Topcraft成員的作畫能力多數達不到高畑勳的個人要求，讓他最後只願意不異動Topcraft原有的攝影人員，在作畫以及美術等部份人選則幾乎都重新找過。之後湊集了擔任此片的美術指導、負責作畫指導、原畫部份則由金田伊功帶領的陣容。


title: 風之谷 (電影)

text: 嘗試的手法上，劇中王蟲移動的畫面裡，宮崎駿採用了一種稱為的技術來交付給執導助手片山一良執行。該方法是將繪製王蟲軀幹的賽璐珞畫面切分成各部份，之後將各切分部份以繫帶相接，用拉動畫面配合攝影鏡頭的方式來表現出移動模樣。


title: 風之谷 (電影)

text: 影片的製作途中因仍有人力不足問題便在雜誌《Animage》上徵求動畫師，當時剛投入動畫界的庵野秀明在雜誌上得知消息後，便前往東京向宮崎駿自薦。宮崎駿在看了庵野攜帶的個人作品集後，肯定了對方能力讓他成為團隊的一員，並將作品末段裡巨神兵發射破壞光束攻擊來襲王蟲群的場面交付給他經手處理。之後由庵野繪製的巨神兵皮膚表層，達到了宮崎駿想要呈現給觀眾一種「肉體帶有『黏性』」的感覺。


title: 風之谷 (電影)

text: 主角娜烏西卡的配音人選，由先前曾在宮崎駿所執導《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》裡替劇中女主角配音的島本須美擔任。當時島本須美在人選面試過程時，雖罹患感冒緣故導致發聲情況不佳，但仍被宮崎駿挑選下來希望能與她再次合作。宮崎駿對於島本須美為娜烏西卡配音的要求條件是「要比起男人更有男人模樣，比起女人更有女人味道」，而她在娜烏西卡回憶起小時一幕的演出表現也得到宮崎駿的肯定。


title: 風之谷 (電影)

text: 男主角阿斯貝魯是由當時僅十六歲，在電視劇《家族遊戲》演出而獲得關注的青年影星松田洋治擔任，多年後他有與島本須美一同在同由宮崎駿所執導的動畫《魔法公主》裡再次合作。


title: 風之谷 (電影)

text: 在一些需要特殊音效效果的場景部分，如劇情裡衆角色戴著防毒面具對話的段落裡，是採用紙杯套上橡皮筋作成類似面具模樣的小道具，來讓配音人員套上來錄製出的。巨型蟲子王蟲的鳴叫聲，則是請搖滾歌手布袋寅泰用吉他所演奏出的聲音。


title: 風之谷 (電影)

text: 考慮到《風之谷》內容風格是史詩般壯大的動畫，宮崎駿等人難以挑選出適合擔任配樂的人選，當時雖曾考慮過坂本龍一、細野晴臣等人選但都無法敲定。之後德間日本傳播一方人士推薦了當時尚未特別有名氣的久石讓，高畑勳在評估對方之後，決定將他作為人選。


title: 風之谷 (電影)

text: 敲定好配樂人選之後，高畑勳另提了一個在對製作完成的動畫進行配樂之前，先做出的方案。他指示要宮崎駿先寫出幾首描述此部作品的詩，來讓久石讓透過這些詩構想出之後會用在正式配樂上的雛形樂曲。


title: 風之谷 (電影)

text: 隨後久石讓在八個月內，完成了以合成器為中心，搭配歐洲與南美洲等民族樂器的印象專輯、和採用在影片配樂的原聲帶、以及額外製作出以管弦樂團演奏的交響曲版專輯以上三份成品。此期間他構想過八十種以上的樂曲，並有讓他當時四歲的女兒藤澤麻衣在影片裡娜烏西卡死而復活的段落中，詠唱該段搭配的音樂。


title: 風之谷 (電影)

text: 片尾的主題歌方面，原先一開始是計劃採用由作詞、作曲、編曲、女星安田成美演唱的《風之谷的娜烏西卡》，但此歌曲內容因未能得到宮崎駿和高畑勳的青睞遭到捨棄，最後在影片結尾處是改用由久石讓創作的樂曲。而宮崎駿也曾向久石讓提議來將蘇聯歌手弗拉基米爾·維索茨基所創作的《地球之歌》（）給改編曲調，再搭配自己所撰寫的歌詞來作為《風之谷》的片尾曲，但此提議因弗拉基米爾已去世的因素下，在取得版權方面有難度而放棄。


title: 風之谷 (電影)

text: 此影片是鈴木敏夫首次接觸到宣傳事務的作品，他當時與曾替《永遠的大和號》、《銀河鐵道999》劇場版等動畫電影擔任過宣傳的德山雅也合作，替《風之谷》討論出好的宣傳標語。


title: 風之谷 (電影)

text: 之後博報堂一方人士也向鈴木敏夫提出他們所想到的這樣標語，不過遭到鈴木敏夫反對，他認為博報堂所想出的內容完全沒把作品要傳遞的主題給呈現出。而德山雅也想出的標語為，但鈴木敏夫對此內容覺得落於俗套而有所顧慮。德山雅也後續進一步向鈴木敏夫提出必須要更改片名的想法，他認為「風之谷」這幾個字讓觀眾不易理解，建議應改成。在標語不好決定以及被要求更改片名的情況時，鈴木敏夫詢問了高畑勳的看法，高畑勳表示著博報堂一方所想的標語確實不佳，德山雅也提出的部分則是可以接受他所想出的標語；但不應更改片名。


title: 風之谷 (電影)

text: 最後作品主要的宣傳標語是「少女的愛呼喚了奇蹟」，另外在其它一小部份的廣告上也採用了德山雅也另外想出的，以及鈴木敏夫個人所提的等標語。


title: 風之谷 (電影)

text: 負責影片上映的東映公司起初並沒有特別對《風之谷》投入宣傳，之後靠德間書店社長德間康快親自會面東映社長後，才讓對方有較積極的動作。


title: 風之谷 (電影)

text: 影片首映的當天，有達到入場觀眾約2萬人、票房1億日圓左右的成績。到了上映結束後，累積共有約91萬民觀眾觀看，票房約14億日圓的成果。《風之谷》在當年衆多上映的日本動畫電影如《肯亞少年》、《福星小子2 綺麗夢中人》、《》等作品裡勝出，但沒贏過《大雄的魔界大冒險》的17億日圓票房成績。


title: 風之谷 (電影)

text: 日本海外方面，香港是在1988年2月公開上映，之後創下了1070萬港幣的票房成績，並且是當時之前在香港當地票房成績最好的日本電影第三名。中國大陸曾於1992年引進並由上海電影譯制廠譯制該片，當時的譯名為《風谷少女》。歐美一帶則多以錄影帶方式發行，其中瑞典在2009年期間有將此片正式於當地上映。此片在日本海外各地的票房成績，最後合計換算約有172萬美元的收入。


title: 風之谷 (電影)

text: 電視上的首播是在1985年4月6日於日本電視台播放，當時有創下16.5%的收視率，往後在2000年2月11日的重播則高達23.8%。 2020年，因為新冠疫情的影響，本作於6月26日與《神隱少女》《魔法公主》《地海戰記》一起在日本重映，本電影票房獲得7.3億的成績。


title: 風之谷 (電影)

text: 影片公司New World Pictures於1985年6月期間，在美國當地上映了《風之谷》。但當時New World Pictures除了將片名修改成《風之戰士》（Warriors of the Wind）之外，另將影片剪輯縮短成97分鐘，其中劇中角色與場景名稱也遭替換，如娜烏西卡的名字被換成「桑德拉公主」（Princess Zandra）、阿斯貝魯被改為「米洛王子」（Prince Milo）、腐海則是「毒叢林」（Toxic Jungle）。在劇情上New World Pictures有將一些節奏看起來「比較緩慢」的段落給刪減掉，導致當時《風之谷》英語配音人員在錄製中有難以融入劇情的狀況。到了該年12月New World Pictures發行了北美版的《風之谷》錄影帶，外盒上雖有請專人做重新繪製的封面，不過封面中出現許多劇情裡所沒有的角色，如持槍的金髮男子、骷髏造型戰士、騎乘飛馬的勇者等等，娜烏西卡也被繪製成身著緊身迷你裙的西洋金髮女郎風格造型。


title: 風之谷 (電影)

text: 最初宮崎駿並未得知New World Pictures的篡改行為，直至1985年9月期間讀到《朝日新聞》刊登的文章才了解有此事，並對該情況感到不悅。之後鈴木敏夫於1995年在安錫國際動畫影展上演講時，表示若有人曾看過過去北美版的《風之谷》，希望他們能忘掉該版本的存在。1980年代的北美版內容問題，到了2005年由華特迪士尼影業取得發行版權後，做了重新配音、不異動影片長度，並將譯名還原為《Nausicaä of the Valley of the Wind》後獲得解決。不過迪士尼所做的翻譯內容，有被多特蒙德工業大學的講師荻原-施克·繪里子（Eriko Ogihara-Schuck）指出迪士尼為了讓美國當地觀眾較好理解劇情，字幕上沒表現出日語原版所傳遞出的萬物有靈論訊息，這樣導致觀看迪士尼翻譯內容的觀眾會認為娜烏西卡是為了人類做出自我犧牲；而不是為了自然。


title: 風之谷 (電影)

text: 歐洲地方發行的版本起初也有類似北美版情況，德語版一開始發行的錄影帶將片名取為《星際戰士》（）。法語版由VIP International發行時片名被改為《幽靈船》（），另一家法語片商Blue Kid's Video則是用《星星公主》（）如此片名。德語和法語版，則分別各在2005和2007年期間重新推出還原內容的DVD版本。


title: 風之谷 (電影)

text: 在香港，宮崎駿動畫因《天空之城》的成功而受重視，亞洲影帶邀請徐克負責監製，陳嘉上負責配音編劇，邀請黃霑、陳慧嫻、沈殿霞等影視紅星錄製配音，但把台詞改成偏向賀歲片的詼諧內容。往後香港推出的VCD和DVD版本，則未有當時亞洲影帶亂改台詞的爭議情況，並在2011年的藍光版本中再一次重新選角配音。


title: 風之谷 (電影)

text: 一些傳播媒體的看法上，網站動畫新聞網肯定《風之谷》劇中的角色設計、執導方式、配樂，認為此作品足以在過去至今的經典動畫清單裡佔有一席之地。Comicbook.com則提到雖然沒有明確證明，但2015年上映的《星際大戰》系列第七部電影《STAR WARS：原力覺醒》裡頭，有被影迷指出不少會令人聯想到《風之谷》的影子，包含劇中一些荒涼場景的鏡頭、女主角芮的面罩打扮與娜烏西卡戴上瘴氣面具模樣之間的相似度等等。


title: 風之谷 (電影)

text: 英國作家在個人著書《500部必看動畫電影》（500 Essential Anime Movies）裡，表示此部作品的強勢在於劇本內容、令人感到興奮與激動的橋段、以及配樂等方面。日本漫畫家星野桂提及《風之谷》是她在小學時觀賞多次，令她內心大受感動的個人最愛動畫。美國科幻小說家歐內斯特·卡倫巴赫認為此影片的一些橋段，恰巧與他的著作《生態烏托邦》裡談論內容有所共鳴，並認為是部有機會在美國上映成功的作品。


title: 風之谷 (電影)

text: 製作群之一的高畑勳認為此部影片帶給了觀眾過去前所未見內容，在節奏上也拿捏得相當好，整體上具備所有賣座電影應有的條件，以他個人身為這部影片製作人的立場上，他認為《風之谷》達到完美一百分的成績；但若是身為宮崎駿朋友的立場上，他希望宮崎駿應該得從這部電影開始去朝向新的境界邁進，只願意打出三十分的成績。宮崎駿的友人動畫導演押井守表示《風之谷》從不是他個人喜愛的作品，他不認同劇中娜烏西卡一方面形象太過完美、一方面又像過去的布爾什維克黨派般地隨意訴諸武力，也批評沒有對觀眾解釋清楚在結尾處娜烏西卡是出於何種原因來願意做出自我犧牲。


title: 風之谷 (電影)

text: 宮崎駿則自評在片尾結局的部分雖然設法想排除宗教方面的色彩，但娜烏西卡最後復活被王蟲舉起在半空的那一幕，仍讓他感覺是帶有宗教意味的表現或是像在塑造聖女貞德般的形象，而成為他個人相當介意的地方。另外宮崎駿當時聽從鈴木敏夫的提議，將結局安排成娜烏西卡死後又再度復活的內容，也讓他事後內心不時對此質疑這是否為正確的抉擇。 《風之谷》上映後，多數大眾媒體將此片視為對於維護自然、保育環境方面的象徵作品。如1985年1月8日《朝日新聞》刊登的一篇探討自然問題的文章，便引用了此作品做為例子。1988年在奈良縣舉行的裡，會場中展示的一段內容關於由過去地球誕生至現代公害問題影片裡，也採用了《風之谷》裡的一些場面。


title: 風之谷 (電影)

text: 作品裡登場的虛構飛行具方面，2003年日本新媒體藝術家八谷和彥以《》為名義的專案，著手設計出劇中娜烏西卡所使用滑翔翼的仿真成品，之後依序弄出了一架名為「Möwe1/2」按原作設定二分之一比例的遙控機，以及兩架按原作一比一比例各名為「M-01」、「M-02」不俱馬達的滑翔機。到了2014年，八谷和彥做出除了按原作一比一比例之外，且具有噴射引擎的成品「M-02J」，M-02J在2014年夏季於北海道瀧川市公開飛行，並有在2016年達到飛行70公尺高度的記綠。


title: 風之谷 (電影)

text: 錄影帶版本是在影片公開的同一月發行，之後在日本有賣出約12萬份的成績，也是當時Oricon的錄影帶銷售排行榜首。DVD版本則在上映的19年後，於2003年11月期間推出，之後有達到約75萬份的銷售量，並曾拿下2003年12月首週日本當地DVD影片銷售的第一名成績。


title: 風之谷 (電影)

text: 高畫質的藍光光碟版本，是在2010年夏季發行。《風之谷》藍光版推出之前，2009年年底吉卜力便有以影片《崖上的波妞》製作出公司首個的藍光動畫商品。之後日本華特迪士尼前去吉卜力，討論要將過去至今的吉卜力動畫重新做成一系列的藍光影碟發行。雖然當時日本華特迪士尼與吉卜力多數人士考慮先推出《天空之城》的藍光版，但鈴木敏夫獨排眾議，表明應先從《風之谷》開始推出。


title: 風之谷 (電影)

text: 鈴木敏夫會提議要先重新推出《風之谷》，是回想到先前宮崎駿在迪士尼頻道上，觀看經過數位技術調整色彩的迪士尼經典動畫時內心有所不滿，他認為將色彩給調整成過於清晰反而褻瀆了這些老作品。而製作《風之谷》時所用到的負片，在過去上映結束後有被保留下來，便想利用庫存的負片，來還原出當時呈現在劇院裡的色彩。之後鈴木敏夫請吉卜力攝影指導奧井敦處理這項請求，奧井敦則以一格一格掃描負片的手法，還原畫面到藍光版上，並依照宮崎駿建議來特別針對一些場景的綠色部分做出調整。最後奧井敦做出的藍光版畫面成果，有令宮崎駿忍不住感嘆落淚。藍光版上市後，有成為2010年7月週末期間日本影音市場藍光影片銷售的第一名，也與過去的《風之谷》錄影帶版與DVD版相同，都有拿下過影音銷售排行首位的紀錄。


title: 風之谷 (電影)

text: 單曲


title: 風之谷 (電影)

text: 由女星安田成美演唱的歌曲，在推出後有列為Oricon排行榜裡的年度單曲第63名成績。


title: 風之谷 (電影)

text: 印象專輯


title: 風之谷 (電影)

text: 印象專輯在黑膠唱片、錄音帶、CD三種格式產品的銷售量加總約15萬份。


title: 風之谷 (電影)

text: 原聲帶


title: 風之谷 (電影)

text: 原聲帶在黑膠唱片、錄音帶、CD三種格式產品的銷售量加總約28萬份，並曾在Oricon排行榜擠進週內專輯銷售的第8名成績。


title: 風之谷 (電影)

text: 德間書店有與旗下的Technopolis Soft製作了幾份改編自《風之谷》的遊戲。第一款是適用於NEC的主機平台，與動畫同名的的冒險遊戲。第二款是用在NEC主機，名叫的射擊遊戲，內容是讓娜烏西卡駕著風之谷的砲艇，擊毀原作漫畫裡所登場國家「土鬼」一方所駕駛的飛行船。最後一款是使用在MSX主機，名叫的作品，遊戲裡是讓娜烏西卡對抗土鬼一方，並且有要讓玩家擊倒王蟲的場合。而電子遊戲所改編的內容，都未能得到宮崎駿認同。


title: 風之谷 (電影)

text: 《風之谷》上映雖獲得票房迴響，但原先的製作場所Topcraft在1985年便停止營運。之後為了讓高畑勳計劃拍攝的紀錄片《柳川堀割物語》能有足夠的預算資金，高畑勳、宮崎駿、鈴木敏夫等人便開始籌辦一間獨立的動畫室來拍攝作品賺取費用，後續所成立的工作室為現今的吉卜力工作室，並有邀請當時《風之谷》製作團隊裡的一些人員進入。


title: 風之谷 (電影)

text: 雖然《風之谷》是吉卜力工作室成立前就完成的作品，但事後動畫版權被歸類在吉卜力的名下，並被列為吉卜力的長篇動畫之一。


title: 風之谷 (電影)

text: 影片上映結束後，德間書店一方曾希望宮崎駿能盡快推出《風之谷》的續集動畫，但當時宮崎駿無意為了商業目的推出續作。在推出吉卜力的首部電影動畫《天空之城》後，當時宮崎駿認為該部作品具備著和《風之谷》相同的「漫畫電影」要素，某種程度涵義上能視為是《風之谷》的姐妹作品。


title: 風之谷 (電影)

text: 之後小說家夢枕獏於1986年在雜誌《Animage》上與宮崎駿對談時，對於宮崎駿所提到原作漫畫裡巨神兵的未來情節走向很感興趣，便提議對方往後若有機會，可以嘗試作出《風之谷》動畫續集。參與過《風之谷》動畫團隊的庵野秀明後續也曾提議想以劇中庫夏娜為主角，來作出《風之谷》的外傳，但宮崎駿對於庵野的企劃內容純粹在描述戰爭，而否決了他的提議。


title: 風之谷 (電影)

text: 在1993年期間原作漫畫劇情已來到末段即將連載結束之時，宮崎駿仍表示未有拍攝動畫續作的意圖。到了2013年9月6日宮崎駿在個人引退的記者會上，對於媒體詢問也表示並沒有預定製作《風之谷》續集的想法。


title: 風之谷 (電影)

text: 雖無續集方面的推出，不過在2012年期間庵野秀明有與特效導演樋口真嗣合作，拍攝出以巨神兵為主角來入侵21世紀東京的特攝短片《巨神兵現身東京》。


title: 天空之城

text: 《天空之城》（）是日本吉卜力工作室於1986年8月2日所推出的一部蒸气朋克风格的長篇動畫電影，作品的原作、導演、劇本和角色設定皆由宮崎駿來擔任。此作也是在1985年成立的吉卜力工作室首次公開的劇院作品


title: 天空之城

text: 古老的帝国天空之城「拉普達」是一座漂浮在空中的巨大的岛嶼，传说那里已经无人居住，但裡面蕴藏着巨大的财富。因此无论军方还是海盗都在找寻着这座传说中的飞行岛試圖獲得拉普達的寶藏。 这天礦坑的技工學徒巴魯偶遇一名少女希達，两人一见如故。因为希达身上有找寻拉普達的重要物件飞行石，军方和海盗两帮人马都在追杀希达。巴魯带着希达一起逃亡，最终希达被军队給掳走。 为了救回希達的巴魯只能與追擊希達的海盗一族合作成功救出希达，同时他们也发现军方的邪恶计划。为了阻止军方邪恶计划的实施，他们和海盗一起踏上寻找拉普達的旅程。


title: 天空之城

text: 為了尋找希達持有的護身符朝飛艇發起攻擊，希達因此從飛行船上摔下，她戴的護身符的神秘力量讓她緩緩地降落在一個以礦業為主的小鎮。技工學徒巴魯發現希達後將她帶回家照顧。巴魯給希達看他已故的父親所拍攝的照片，照片顯示世界上有個名為「拉普達」的天空之城。後來兩人被朵拉一族以及穆斯卡手下的士兵追捕掉進廢棄的礦井中，遇見住在礦井深處的波姆爺爺，波姆表示希達的護身符是飛行石製成的，這是能讓拉普達以及天空之城能飛在天上的材料。 離開礦井後，希達向巴魯表示自己的全名，當他們離開礦井沒多久被政府軍給捉住被關押在碉堡的監獄。穆斯卡向希達展示一具不能動的機器人並表示自己知道希達的全名，指出這是拉普達王室的名字。穆斯卡以巴魯的生命來要脅希達，希達為了巴魯的安危只能同意跟穆斯卡合作。穆斯卡給巴魯幾些錢便讓他離開碉堡。失落的巴魯回到自家發現家已被朵拉一族佔領。朵拉一族在獲得情報後準備出擊尋找飛行石，而巴魯為了救希達和他們暫時合作。另一方面希達唸出祖傳的咒語意外啟動護身符和機器人，機器人將碉堡摧毀沒多久之後被軍方摧毀。巴魯在朵拉一族的幫助下將希達救離碉堡，兩人在朵拉一族的飛行船「虎蛾號」上工作，虎蛾號跟隨著軍方的飛巨人號前進，穆斯卡藉以希達的護身符以此定位出拉普達的位置並駕駛巨人號朝拉普達而去。當晚希達和巴魯一起執行監視任務，希達提到自己從小就被她去世的祖母傳授許多咒語，其中也包括毀滅咒語。


title: 天空之城

text: 在一連串的風暴後，烏雲終於散去，巴魯認出和他已故的父親的照片上一樣的雲彩並向朵拉表示那便是拉普達。就在虎蛾號準備降落時巨人號突然出現並開火，讓巴魯和希達從飛船上落下來到已經荒廢、雜草叢生的拉普達。在那裏他們抵達最上層為溫室花園，遇到一個跟摧毀碉堡的機器人很像的巨型機器人，巴魯和希達發現那個機器人是為了守護拉普達上方的森林的機器人。他們發現只有拉普達的機器人值守的空中都市、植物和遠古生物的家園的巨型機器人。  與此同時穆斯卡旗下的士兵將朵拉一族給拘捕後就肆意掠奪拉普達的金銀財寶，巴魯和希達發現被囚的朵拉一族決定救出他們，更要阻止軍隊繼續毀掉拉普達，他們決定先救出朵拉一族然後設法拿回護身符，當巴魯試圖爬上朵拉一族被囚的位置時不慎被穆斯卡的手下給發現，希達為了幫巴魯脫離被穆斯卡給挾持進入城市內部，巴魯則是四處躲避軍隊的追捕，解救朵拉一族並讓他們逃離拉普達。 穆斯卡帶領希達進入拉普達深層內部中樞，獲得拉普達所藏的知識及武裝設備，穆斯卡向希達透露自己也是拉普達的後裔而且同為王室成員。之後軍隊發現穆斯卡的背叛行跡率領進入拉普達深層內部中樞的接見室，穆斯卡向軍隊揭示拉普達的力量後就將軍隊最下方的接見室摔落海中。同時還啟動武裝設備和機器人部隊來摧毀巨人號，希達趁隙脫逃並奪回護身符在穆斯卡的追擊下逃到洞穴中並將護身符從洞口遞給進入拉普達深處的巴魯並哀求他將飛行石扔入海中就逃離。穆斯卡用槍向巴魯射擊告訴他要拿護身符與希達作為交換並追擊希達不放。巴魯立刻用從朵拉那裡拿的槍炮打穿牆面追上希達。


title: 天空之城

text: 穆斯卡追趕希達抵達王室寶座的位置後用槍來要脅她交出飛行石，希達告訴穆斯卡拉普達王國早已滅亡就連國王還在苟且偷生，她解釋自己是不會交出飛行石，因為到最後他們早晚會同歸於盡，她親眼目睹穆斯卡的行徑後終於知道為何拉普達王國為何早已滅亡的原因，希達痛斥穆斯卡為了滿足自己的慾望來獲得驚人的武器，甚至不惜利用武裝設備來操縱許多無辜的機器人，只要他離開土地是無法生存下去，穆斯卡用槍轟斷希達的長髮辮子告訴她拉普達是不會滅亡還解釋它會不斷復活過來，而且拉普達擁有的力量才是人類長久以來的想要的願望，穆斯卡向她警告最好拿出飛行石給他，巴魯正好趕上要求穆斯卡放過希達，否則他將飛行石給立即摧毀，穆斯卡要求巴魯交出飛行石來換取希達，但是巴魯請他給他們三分鐘時間內交談，接著希達在暗中教會巴魯說出毀滅咒語，當他們同聲唸出「巴魯斯」的毀滅咒語時，拉普達開始崩潰並發出的強光讓穆斯卡弄瞎雙從天上掉下去摔落海底身亡。離開拉普達的巴魯和希達與朵拉一族團聚，道別朵拉一族後的巴魯表示自己會遵守諾言與希達開始過著新的生活。故事的最後，逐漸崩毀的拉普達最終只留下一棵大樹以及樹上殘留的少許建築物。深埋在樹根裡的巨大飛行石讓它緩緩漂浮在空中。


title: 天空之城

text: 在1984年宮崎駿推出的動畫《[[風之谷 (電影)|風之谷]]》受到熱烈迴響後，當時宮崎駿與[[高畑勳]]及[[鈴木敏夫]]三人商量打算將《風之谷》賺來的資金；用在高畑勳計畫籌備拍攝的紀錄片《[[柳川堀割物語]]》上。之後因《柳川堀割物語》在開始拍攝時便就出現資金不足的狀況，鈴木敏夫為了解決費用問題，便請宮崎駿再拍攝一部動畫電影。


title: 天空之城

text: 因先前《風之谷》的成功，[[德間書店]]一方的人員曾表示希望能推出《風之谷》的續集，但此提議未得到宮崎駿的青睞。而宮崎駿則敲定下部發表的作品為由個人原創劇情的動畫──《天空之城》，並定位於適合較廣泛年齡層欣賞的愉快冒險電影，且引用英國作家[[喬納森·斯威夫特]]1726年的小說《[[格列佛遊記]]》中的飛島國空中城堡[[勒皮他|拉普達]]（）為舞台；以及先前原本打算改編美國漫畫家[[威瑟·麥凱]]的《[[小尼莫]]》中有著搭乘飛行船的海盜的情節於新作裡。


title: 天空之城

text: 宮崎駿因將《天空之城》設定以虛構的英國社會作為背景，因在製作前前往英國[[威爾斯]]一帶勘景，當地廢棄的採礦城鎮以及有著一望無際天空的草原景色皆對電影場景設定有著影響。當時因宮崎駿造訪威爾斯前當地曾發生礦工罷工事件，後續在他回到日本拍攝《天空之城》時，將他在威爾斯的聽聞的罷工事件經驗融合在電影中：「我剛好在礦工罷工後抵達威爾斯，我欽佩他們對於工作與社群的聯合抵抗方式，我像要將這種社會的力量反映在我的電影中。」後續2005年宮崎駿在《[[衛報]]》的採訪上表示：「我欽佩這些人，我欽佩他們為了挽救生活而戰鬥的方式，就像日本的煤礦工所做的。許多我這個世代的人將這些礦工視為種象徵。」


title: 天空之城

text: 本片的配樂由日本音樂人[[久石讓]]所擔當。因先前久石讓首次參與宮崎駿作品《風之谷》的配樂時，當時動畫的製作人高畑勳建議先完成一套電影配樂雛型的「印象專輯」；之後再以印象專輯為基礎改編為電影配樂，久石讓在製作《天空之城》配樂時便沿用先前高畑勳建議的方針，並多次與高畑勳互相檢討決定原聲帶的曲風方向。


title: 天空之城

text: 數十年後迪士尼重製的美版《天空之城》DVD發行時，久石讓也將海外版的《天空之城》配樂做了重新編曲及曲目擴充，此一修改後續也得到許多正面的回應。 《天空之城》上映後，在日本當地戲院曾獲得高達99.9%的觀眾滿意度。於電影資料網站[[爛番茄]]及[[網際網路電影資料庫]]也多有正面的評價。在香港，動畫一直以來被視為小孩子看的東西，並不受重視；天空之城是首齣票房過千萬港元的動畫片，並大獲好評，叫好叫座。而由於本片的成功，片商其後引入另一套宮崎駿動畫《[[風之谷 (電影)|風之谷]]》於戲院播放（風之谷於日本早於天空之城上映），並首次為動畫片找來影視紅星配音。


title: 天空之城

text: 中国大陆曾於1992年引进《天空之城》并由[[长春电影制片厂]][[译制片|译制]]，当时的译名为《空中城堡“拉普他”》。此片是少數在中國電影院內上映過的日本動畫片，也是宫崎骏电影在中国大陸公映的第三部作品（前两部是《[[龙猫]]》和《[[風之谷 (電影)|风之谷]]》），此后中國大陸再未上映宫崎骏的作品直至2018年12月14日《龙猫》重映。


title: 天空之城

text: [[華特迪士尼公司]]在1998年製作了英文版的配音，而且計畫在1999年發行錄影帶。不過華特迪士尼公司最後決定將《天空之城》在電影院上映。


title: 天空之城

text: 《[[魔法公主]]》在美國的票房失利後，《天空之城》上市的時間再度延遲。最後《天空之城》以[[DVD]]及錄影帶的形式於2003年4月15日在美國發行，並且與《[[魔女宅急便]]》及《[[神隱少女]]》同時上市。雖然跟《魔女宅急便》及《神隱少女》一樣，《天空之城》的新配音受到批評，但[[克羅里斯·利奇曼]]與[[馬克·哈米爾]]的表現受到讚揚。《天空之城》是當年度由華特迪士尼公司發行的吉卜力工作室作品中，銷售狀況排在第2位；次於《神隱少女》。


title: 天空之城

text: 在1980年代末至1990年代初，《天空之城》（非迪士尼公司發行）曾經在[[英國]]以[[藝術電影]]的身分上映。播映以《Laputa: The Flying Island》的名稱來上映，《天空之城》至少曾經在英國電視上播放過2次。


title: 天空之城

text: 另外也有以《Castle in the Sky》為片名上映的國家，包括[[美國]]、[[西班牙]]、[[墨西哥]]。片名中的「Laputa」被刪除，是因為「La puta」此字在[[西班牙語]]的意思是「淫婦」、「蕩婦」、或「妓女」，而這些國家都以西班牙語為官方語言，或有大量說西班牙語的居民，因而需要將片名更改以避免冒犯當地民眾。


title: 天空之城

text: 《天空之城》小說版在同年電影上映前，便已在動漫雜誌《[[Animage]]》上連載，後續以上下兩冊發行。


title: 天空之城

text: 小說內容由[[龜岡修]]改寫，有著比電影版開頭更早之前的故事及之後的橋段。作品裡的插圖則由宮崎駿提供。


title: 天空之城

text: 《天空之城》在臺灣由[[博偉]]發行雙碟版的DVD，在中國大陸則由[[中錄德加拉]]發行中文版、日文版的VCD。中文版配音則由臺灣華特[[迪士尼]]負責。


title: 天空之城

text: [[藍光光碟]]版《天空之城》，則在2010年12月22日發行。


title: 天空之城

text: 印象專輯


title: 天空之城

text: 原聲帶


title: 天空之城

text: [[File:Laputa pan.jpg|thumb|作品中料理真實版：拉普達麵包]] [[File:Sarushima fort.JPG|thumb|[[猿島]](相似的風景)]]


title: 天空之城

text: [[Category:1986年日本劇場動畫]] [[Category:奇幻冒險電影]] [[Category:吉卜力工作室長篇動畫電影]] [[Category:日本電視台製作的電影]] [[Category:宮崎駿電影]] [[Category:蒸汽龐克電影]] [[Category:日本奇幻電影]] [[Category:日語電影]] [[Category:空贼]] [[Category:超古代文明題材作品]] [[Category:自主機器人題材動畫電影]] [[Category:日本原創動畫電影]] [[Category:久石让配乐电影]]


title: 龙猫

text: 《龍貓》（）是吉卜力工作室与德间书店於1988年推出的一部动画电影，由宮崎駿所執導。電影描写的是日本在经济高度发展前存在的美丽自然，那个只有孩子才能看见的不可思议世界和丰富的想像，因为唤起观众的乡愁而广受大众欢迎。《龍貓》在1988年4月16日於日本公映，大约有80万人次進入电影院观看，同时上映的还有高畑勳執導的電影《萤火虫之墓》。該作也是宫崎骏电影在中国大陸公映的首部作品。在作品中出现的「五月和梅的家」，亦在2005年日本國際博覽會的濑户市会场中展出。


title: 龙猫

text: 本片是對日本鄉村生活的迷人及節奏緩慢的描繪。故事背景設定於1958年（昭和33年），一位大學教授「草壁達郎」（）和他的兩個女兒「皋月、梅」（）搬進一個森林附近的一所舊房子，而教授的妻子「草壁靖子」因染上了結核病，在附近的一所醫院養病中。


title: 龙猫

text: 搬來新家的皋月和梅，都在家中及附近發現各種奇妙的東西，如家裡藏著像是小黑球模樣的。而梅某一天也在外頭發現可以將外表變不見、為了追趕它而被引領到樹洞裡發現森林的守護者；並且在一個下雨的晚上，當皋月和梅在公車站牌邊等爸爸時，她們都遇到了用樹葉擋雨、先前梅在樹洞裡看到的大龍貓，不久來到，大龍貓給予皋月一包種子後登上貓巴士離去。


title: 龙猫

text: 之後有一天從醫院得知媽媽的病情惡化，梅想把一個成熟的玉米帶給媽媽時、不小心迷了路，當眾人都遍尋不著後，皋月跑去找大龍貓幫忙。之後大龍貓召喚了貓巴士，在貓巴士的幫助下，梅被迅速找到了，並且接送皋月和梅穿過鄉間，到醫院探望她們的媽媽，最後草壁達郎在醫院中得知她們的媽媽病情好轉，不久就可以出院。


title: 龙猫

text: 在1986年的《天空之城》上映結束後，當時為Animage動畫雜誌的編輯長鈴木敏夫打算將宮崎駿已構思多年的《龍貓》內容製成企劃書，請德間書店的企劃高層同意將此案製成動畫上映，不過當時被高層以「故事裡的背景昭和時代，對於一般日本人來說只是充滿貧乏生活的回憶」的理由回絕。


title: 龙猫

text: 後續因得知新潮社有意推行動畫，鈴木敏夫便想到可以請高畑勳將野坂昭如的小說改編成動畫、並與《龍貓》兩片一同上映的點子，但鈴木敏夫的「兩片一同上映」的提案；被德間高層專務以「先前提的《龍貓》裡頭已經有妖怪了、現在又來一個裡頭有『墓』的東西」的理由痛斥，隨後鈴木敏夫親見新潮社社長佐籐亮一，讓新潮社正式接手出資將《螢火蟲之墓》改編成動畫、並透過德間書店社長德間康快向佐籐亮一協調後，讓《龍貓》與《螢火蟲之墓》成為由同一家動畫工作室製作但經由兩家不同出版社發行的作品。


title: 龙猫

text: 片中的場景為宮崎駿將小時生活周遭的神田川流域景象模樣、當時日本動畫公司所在點多摩市的聖蹟櫻丘附近的景色、以及所澤市一帶景點所融合出的場景。 劇中關於大自然鄉村草木的描繪；則由當時初到吉卜力工作室就職的男鹿和雄擔任，而男鹿和雄所描繪出的成品事後得到宮崎駿的驚嘆，當時在執導《螢火蟲之墓》的高畑勳在觀賞《龍貓》的試映會後；也對男鹿和雄描繪自然景色的技巧深感認同。


title: 龙猫

text: 片頭開頭曲的歌詞內容；為宮崎駿委託以一書著名的兒童文學作家中川李枝子所創作，而宮崎駿對此曲的要求為「希望能像童話般令人感到親切，並且可讓小孩們立刻記得住、朗朗上口的歌謠」。


title: 龙猫

text: 《龍貓》於1988年4月16日在日本上映，總共吸引約80萬人次觀看，而吉卜力的發行收入為590,000,000日圓。


title: 龙猫

text: 原先《龍貓》在當時的票房成績雖未特別起眼，但事後在電視台重播時受到觀眾迴響；並因有廠商將龍貓製作成布偶在市場上熱賣替吉卜力帶來大筆利潤，帶動往後吉卜力將電影角色給商品化販售的策略。而龍貓後來也成為代表吉卜力工作室的徽號及吉祥物，並在之後每一部吉卜力影片的片頭出現。


title: 龙猫

text: 宮崎駿長年工作搭檔及前輩高畑勳則曾於短文上提及「《龍貓》是宮崎駿帶給社會大眾的一份恩澤，這部作品讓人往後看到森林時；願意打從心裡相信龍貓確實就藏在裡頭，可說是世上少有的美妙體驗」。


title: 龙猫

text: 在日本海外方面的評價；美國芝加哥太陽報的知名影評人羅傑·艾伯特將《龍貓》列入偉大電影的名單之一，並稱它是「個人最愛的宮崎駿手繪動畫之一」。而英國導演泰瑞·吉連更將《龍貓》評為史上最佳50部動畫電影裡的首位。《紐約時報》的Stephen Holden則描述《龍貓》是「看起來非常華麗」，並相信這部動畫「散發著魔法」時是「非常迷人的」。然而，即使有這些正面評價，他認為這部電影有太多僵硬與機械式的對白。


title: 龙猫

text: 青井汎認為此電影受到1973年西班牙電影《蜂巢的精靈》的影響。


title: 龙猫

text: 《龍貓》讓日本動畫成為世界矚目的焦點，也讓作者導演宮崎駿踏上成功之路。《龍貓》當中的核心角色龍貓在日本兒童之間就像小熊維尼對於英國兒童一樣知名。《獨立報》認為龍貓是歷史上最偉大的卡通角色之一，並形容牠是「純潔且令人敬畏，龍貓比任何宮崎駿創作的其他生物更能吸引兒童的無邪心靈與魔法。」


title: 龙猫

text: 日本倡議里山地景和琦玉縣保育的「龍貓市鎮基金」用龍貓作為吉祥物。這項活動創始於1990年，之後在2008年8月於皮克斯動畫工作室主辦一次拍賣活動，並銷售超過210件有關龍貓的繪畫、插圖與雕刻。


title: 龙猫

text: 龍貓的雕刻也在後來許多的吉卜力的作品中出現，包括《紅豬》、《魔女宅急便》與《心之谷》。除了吉卜力工作室的作品以外，也有許多其他的動畫出現這樣的雕刻，例如庵野秀明執導的電視動畫《男女蹺蹺板》，他曾參加《風之谷》的製作，並將宮崎駿當成目標。


title: 龙猫

text: 也有一些其它地區的動畫以龍貓作為致意或惡搞的題材，如美國喜劇中心頻道的《卡通明星實境秀》（Drawn Together）、或是《南方公園》於2010年11月3日播映的「」，將《龍貓》劇情裡頭草璧梅在大樹洞裡遇見龍貓的橋段；套用在劇情裡角色阿ㄆㄧㄚˇ與邪神克蘇魯初次見面的一幕。


title: 龙猫

text: 與吉卜力工作室有往來關係的美國皮克斯動畫工作室，將《龍貓》裡頭草壁姊妹與龍貓一同在雨中樹陰下的一幕，改編繪製成《怪獸電力公司》的角色「毛怪」及「大眼仔」一同與龍貓在雨中樹陰下的海報並贈與給吉卜力。另外也在2010年動畫《玩具總動員3》將龍貓設定為劇中串場角色之一，該作品執行製片人及身兼宮崎駿友人的約翰·拉薩特對此一安排表示「我們希望宮崎駿先生及吉卜力的各位；能從這一點發現到他們的存在對於我們（皮克斯）具有多麼重大的意義」。


title: 龙猫

text: 小行星帶的小行星 10160（由小林隆男於1994年發現）也是以龍貓來命名。本片双碟版DVD，台湾由博伟发行。中文版、日文版VCD，中国大陆由泰盛世纪文化发行BD和DVD。本片中文版由台湾華特迪士尼影業负责配音，但在早期的录像带上另外有至少一种配音。本片中国內地公映版配音沒有發行過DVD或VCD。


title: 龙猫

text: 特羅馬電影公司（Troma Entertainment）後來製作發行英語版的《龍貓》。並在1993年由20世紀福斯家庭娛樂發行VHS與DVD。


title: 龙猫

text: 華特迪士尼影業於2007年3月7日再度發行英語版的《龍貓》。


title: 魔法公主

text: 《魔法公主》（）是由宮崎駿執導，日本吉卜力工作室製作，於1997年夏季推出的一部動畫電影。电影讲述在幻想的室町時代裡，一名蝦夷族的少年為了找出自己受到邪魔的詛咒的原因而離開自己的家園，之後介入了一場人類與森林神祇兩方的衝突事件，更被捲入森林中的動物神靈與邪魔和人類之間生存搏鬥的戰爭，邂逅了一位由狼神扶養成人的少女然後試著找出能夠化解動物神靈與人類的衝突紛爭的故事。


title: 魔法公主

text: 此影片上映后，使吉卜力达到了新的里程碑。电影所累積193億日圓票房成績是吉卜力在此之前最賣座的動畫《紅豬》數倍以上，並且曾一度是日本電影史上票房榜首，直到同年底被西洋片《鐵達尼號》以及2001年同由吉卜力出品的《神隱少女》等其它影片所超越。


title: 魔法公主

text: 該作品也使吉卜力開始擁有與美國華特迪士尼公司接觸合作从而進軍國際市場的機會，吉卜力除讓華特迪士尼旗下米拉麥克斯影業負責此作在北美上映的事務外，並同時授權給華特迪士尼在全球發行過去《天空之城》、《龍貓》等吉卜力動畫的影音產品。


title: 魔法公主

text: 在14世纪到16世纪，京都的室町幕府统治能力薄弱，武家压倒贵族。在文化方面则无论是贵族还是武家的文化都受到禅宗的影响。14世纪末期以金阁寺为代表的北山文化，15世纪末期蝦夷族人被迫隐居到本州的东北部。在1300年时蝦夷族人已经融入日本社会当中。


title: 魔法公主

text: 室町時代時期的蝦夷族少年阿席達卡所在的村落位于日本的东北部，某日遇到被稱為「邪魔」的怪物攻擊他所居住的村落。眼看危機步步紧逼村落，阿席達卡為了保護村落、卡娅及村里的女孩而成功擊敗邪魔。在與邪魔對戰的過程當中遭受邪魔的攻擊而留下創傷與詛咒。之後村裏的女巫告訴阿席達卡，邪魔是由一頭從遙遠的西方國度因受重傷而憤怒的山豬所變化而成的，並在祂的體內發現一顆鐵彈。西方肯定是發生了不祥的凶兆之事，便勸阿席达卡以鐵彈為線索離開村落前往西方，尋找並查出邪魔神的起源，如果能夠抵達西方找出真相，或許就能夠找到解除詛咒的方法。阿席达卡听从本村女巫的指示去西方查尋真相寻求生路，沿着拿各的足迹前往西方，骑着自己忠心的羚羊座騎亞克路永遠離開自己的村落，卡娅明白自己無法跟隨阿席達卡，只能給予阿席達卡一條護身符保佑他能夠平安抵達西方。


title: 魔法公主

text: 阿席達卡在旅途中幫助一位疙瘩和尚，從和尚口中打聽到森林的守护神「山獸神」可以化解他身上的詛咒就向森林出发。他拯救了兩名來自於煉鐵據地「達達拉城」的住民，并初次与一名與一群山犬相伴的少女相遇。被阿席達卡所救这两个村人是黑帽大人的炼铁场「達達拉城」的人，黑帽大人的「達達拉城」就在森林的附近，为了开采矿石，黑帽大人的人破坏森林，攻击森林中保护自己家園的动物，所以森林中的动物與黑帽大人有仇，特别是生活在森林里的犬神莫娜一族（黑帽大人一夥在森林中运输铁矿石时，山犬神的首領莫娜率領犬神族前来阻止，卻遭黑帽大人用火枪攻击坠落悬崖僥倖存活。） 在協助對方返回到達達拉城之後，阿席達卡得知山豬之所以會被诅咒變成邪魔，全都是遭到由達達拉城所打造的火槍給槍傷的緣故，其中達達拉城的統治者黑帽大人為了煉鐵而從森林中砍伐許多木頭資源，與森林中的動物神祇交惡發生衝突。起初阿席達卡對於黑帽大人破壞森林讓山豬變成邪魔的行為感到憤怒，但是目睹到眾多窮人以及被社會隔離的痲瘋患者在達達拉城有著生存機會而產生動搖。


title: 魔法公主

text: 他從黑帽大人口中知曉森林裡住著一位由犬神所撫養長大，憎恨著人類，有著「魔法公主」名號的人類少女小桑。小桑在阿席達卡來到達達拉城的當日夜晚裡突然現身於達達拉城內，想找尋機會突擊黑帽大人好替犬神族報仇。當她們倆人展開打鬥時，阿席達卡試圖想調停雙方之間的鬥爭，但在阻止的過程中意外遭旁人用石火槍給誤射打傷。而小桑剛開始對阿席達卡阻止她刺殺黑帽大人而感到敵意，卻對他下不了手，之後小桑將阿席達卡帶回自己居住的森林中的山兽神安身的小岛裡療養，讓森林的守护神山獸神來救活阿席達卡。


title: 魔法公主

text: 雖然山獸神出現救活了阿席达卡卻沒解開消除他身上的诅咒，也導致其祂山豬神對山兽神救活了阿席达卡，卻沒救野猪神「拿各」(被黑帽大人給打傷化為邪魔神，之後被阿席達卡所射杀)感到憤怒與不滿，儘管莫娜解釋拿各因害怕死亡而逃跑，山犬族選擇留下面對一切，都解釋無用，阿席达卡告訴其祂山豬神有關拿各的死因真相後，此时深受人类迫害的野猪群中野猪神長老乙事主出現，從阿席达卡手上明白拿各化為邪魔神最後死在異鄉的經過並為此感到痛心，儘管阿席达卡詢問乙事主是否能解開他身上的詛咒但被乙事主不客氣地拒絕，莫娜跟乙事主交談明白祂决意与人类拚死一战拯救自己的森林家园，告訴乙事主跟人類正面衝突是毫無勝算的，祂們與人類跟邪魔神之間的戰鬥是無可避免。乙事主告訴莫娜不需要借用犬神族的力量，就算全軍覆沒也要人類知道山豬族的力量與面對恐懼的勇敢，並帶領其祂山豬神離去。另一方面黑帽大人在疙瘩和尚的提議下與朝廷一方勢力聯手，欲奪取山獸神的首級，以獲得對方長生不死的能力。


title: 魔法公主

text: 阿席達卡在傷口復原後，從莫娜口中得知小桑的悲惨身世和森林与人类的矛盾，還有小桑打算與其祂山豬神同盟向人類一決死戰，莫娜警告阿席達卡明早就立刻離開森林別再返回，因為只靠他是無法解決森林与人类的衝突，更別說是幫助與保護小桑的安危。阿席達卡對小桑為了森林與人類一決死戰一事，令他為站在誰的立场更加摇摆不定。之後便試著想在混亂的局勢中找尋可解決衝突的方式，試圖保護小桑和森林與山獸神。


title: 魔法公主

text: 隔天阿席达卡离开了小桑后，發現达达拉城受到了武士的攻击，守城的只有女人，自己也遭到武士散兵的攻击。在达达拉被攻击得岌岌可危时只好趕来幫达达拉城的人民擊退散兵，得知黑帽大人带领男兵猎取山兽神首級去了，为了拯救山兽神和小桑，同时也为了通知警告黑帽大人回来救達達拉城，他只好警告黑帽大人倖存的男兵然後再次朝森林出发。


title: 魔法公主

text: 黑帽大人和疙瘩和尚为首的一群人前來獵取山獸神，在与野猪群的一役中，野猪群几乎全军覆灭，只剩乙事主、小桑和山犬族。他们前往山兽神安身的小岛希望山兽神能治好乙事主的伤。黑帽大人和武士军队为了找到山兽神，他们披上了野猪的毛皮並涂上鮮血掩饰他们的身份，跟踪撤退的乙事主和小桑，快到山兽神所在的小岛时，军队围住了乙事主和小桑并展開攻击，小桑試著阻擋军队围攻，卻無法阻止乙事主變成邪魔，刚赶到森林的阿席达卡要救出小桑，却无能为力。行将就木而倒在山兽神所在地的莫娜見到阿席达卡不顧自己的性命要救出小桑，而被打動，代替阿席达卡與化為邪魔的乙事主搏鬥，及時救下小桑，要阿席达卡和小桑一起活下去。山兽神出現並結束變成邪魔的乙事主以及莫娜的生命，同时阿席达卡在莫娜的帮助下解救了小桑。


title: 魔法公主

text: 此時黑帽大人以火枪击毙了山獸神，山獸神的头颅被疙瘩和尚給抢走。愤怒的山獸神灵魂为夺回自己的头大肆破坏着森林，只剩下头颅的莫娜衝出來咬掉黑帽大人的一隻手臂，小桑看見山獸神被殺還有森林滅亡為此大怒地拒絕阿席達卡幫他奪回山獸神的头颅，阿席達卡告訴並安慰小桑他自己身為人類，已經盡力試圖保護森林與山獸神但卻失敗了，他們唯一的希望與選擇就只有活下去。


title: 魔法公主

text: 阿席達卡和小桑联手從疙瘩和尚手中夺回山獸神的头颅歸還給祂，令憤怒的山獸神能夠獲得安息令大地回春，在太阳出来时轰然倒地而亡。最後消失之際替阿席達卡解除他身上的詛咒，並治好他手上的傷痕，事情結束後小桑对人类破坏森林的罪行仍然无法释怀，她选择回到了森林中，阿席达卡尊重小桑的选择，他选择以后住在達達拉城，時不時骑着亞克路来探望小桑，两人在一片盎然的绿色山林草原中微笑别过。


title: 魔法公主

text: （另译为“飞鸟”）


title: 魔法公主

text: 早在20歲左右青年時期，宮崎駿就有著「要以日本為舞台來製作一篇奇幻作品」的想法。之後執導完《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》後的1980年，宮崎駿曾繪製了一篇劇情類似歐洲童話《美女與野獸》，描述著一位名為的少女和一位被天神懲處變身成的少年一同生活，最後彼此墜入戀情及同樣名稱為《魔法公主》的繪本。當時宮崎駿曾試著向數個電視台推銷把這部繪本改編成動畫，但都未有回應而無下文。


title: 魔法公主

text: 推銷改編動畫方案不成功後，宮崎駿仍持續構想各種奇幻風格的作品，包括曾在1981年計劃要改編為電影，一部內容以幻想的戰國時代背景並有登場各種鳥形飛行機械載具的；或是於1983年出版，描述一位貧乏小國的王子為了人民食糧問題，而踏上尋找穀物種子冒險旅程的《修那之旅》。其中宮崎駿也有將《魔法公主》繪本裡頭一些點子套用在往後執導的《風之谷》、《龍貓》等動畫上。


title: 魔法公主

text: 事後宮崎駿開始檢討先前創作的《魔法公主》裡頭，有不少情節類似已流傳的世界民間故事，存在著缺乏原創的缺點，便開始透過一些人類自古以來與環境互動情況的相關書籍文獻，來增加新作品裡的世界觀。在製作完1992年上映的《紅豬》後，宮崎駿向吉卜力影片製作人鈴木敏夫透露有意想將《魔法公主》作為下一篇執導作品的念頭，接著在1993年4月期間他與電影導演黑澤明一同登場的特別對談節目上，表示著《七武士》是他所最欣賞的黑澤明電影外，並提到有想創作出屬於自己的時代劇想法。


title: 魔法公主

text: 於1994年8月1日正式開始進行了此影片的製作，而在目標正式敲定之前，宮崎駿另有籌備一套以蟲子為題材名為《毛毛蟲波羅》的動畫作品方案。之後鈴木敏夫個人猜測評估當時已接近六十歲的宮崎駿往後體能應該難以來負荷創作動畫，因此打算把《魔法公主》作為吉卜力最後、最盛大的一部作品，藉此能讓宮崎駿和吉卜力能各別在最風光情況下退休及結束運作，便建議他挑選《魔法公主》來製作。


title: 魔法公主

text: 而在影片製作的中途，宮崎駿曾經嘗試想將此片名改成。為宮崎駿自己創造的字彙，意思是「一段口耳相傳的故事」。但鈴木敏夫否決了這個名字，認為原先的片名《魔法公主》較能給人強烈印象。就在倆人意見堅持不下時，鈴木敏夫率先在電視上公開的預告報導裡打出《魔法公主》片名，宮崎駿在事後得知時雖不悅，但後續未對此事作其它回應。而日本電視台影片製作人奧田誠治對此認為過去宮崎駿的影片標題皆帶有假名「」為特徵，便支持鈴木敏夫的決定。


title: 魔法公主

text: 《魔法公主》花費了近3年的時間製作，繪製了累積14萬多的畫稿，耗盡約25億日圓的製作費用。上映當天在日本全國260家電影館公開，之後有在當時任職於日本華特迪士尼公司影視部門的星野康二協助之下，獲得在美國上映機會，美國的華特迪士尼總部讓旗下子公司米拉麥克斯影業取得了此部影片在北美發行的權利，並有請小說家尼爾·蓋曼協助如何將片裡的文化背景含意轉換表達在英語版字幕上。


title: 魔法公主

text: 對於在《魔法公主》描繪人類與自然之間的關係方面上，宮崎駿表示並不是想藉此對現今環境問題提供出一個解答，而是想向一般人對於環境的看法提出異議。基礎上為嘗試表達出人類應試著與世間的萬物共存，不應僅保留對自己有利益的事物，便將其它生物的價值給否定掉，並且有意將過去創作的吉卜力作品給推翻，來打破一般觀眾對於吉卜力作品印象是「關心自然、呈現出自然美好一面」的主觀看法。


title: 魔法公主

text: 作品裡將多項事物表現出皆有好與壞一面的複雜描寫，其中宮崎駿不想顧慮為了讓觀眾能比較好理解，而把內容給予簡化，他認為將內容簡化所呈現的世界觀反而會不夠真實與虛假，並且不想刻意決定誰是屬於善惡的一方。片中另外強調情緒上的控制，且不忌諱將暴力場景給直接呈現出來，宮崎駿認為若不將人類本身俱有的暴力性質給表現出，便難以理解如何去控制自己內心的怒意。


title: 魔法公主

text: 拍攝此影片動機上所針對的另一目標，是社會上那些抱持著「為何得活下去」如此疑慮的人們。宮崎駿不想將該作品成為會對於人類抱持著不信任感的電影，想表達出即使人類包含著正與負的特質，並在過往歷史遭遇各種情況，最後仍一路走了下來。


title: 魔法公主

text: 與過去的吉卜力作品比較之下，宮崎駿認為此影片思想與1995年的《心之谷》是架構在同一條線上。在《心之谷》片尾結束後男女主角即將開始面對自己的人生，沒有繼續描述出的問題，便轉由在《魔法公主》裡表現出。


title: 魔法公主

text: 作品內容為宮崎駿受植物學者中尾佐助的著書，裡頭提及的照葉樹林文化理論當中，有關古時日本人民與自然的互動情形所影響。而宮崎駿選定作品的背景建構在日本的室町時代上，則因該時期正有各樣形形色色的人物、職業興起，也是日本人民對於自然價值觀方面開始產生變化的時期。


title: 魔法公主

text: 在受影響的故事物語方面，過去日本會將煉鐵者鄙視為怪人的傳聞；或是像因工作傷害緣故而在外觀上缺手腳的巨人；有被火燒傷造成臉部潰爛的公主等等諸類題材之鄉野奇談，都激發著宮崎駿對於劇情的想法。而哲學家梅原猛以蘇美的《吉爾格美斯》神話所改編之戲曲裡，當中描述殺戮神祇的橋段則有被作為靈感來源。其它來自於西洋的戲劇文藝作品方面，宮崎駿有從美國電影導演約翰·福特所拍攝的一些描述著雖然背景出身於遭社會遺棄的團體裡；但內心有著一番抱負的野心人物之類劇情影片來獲得啟發。英國小說家蘿絲瑪麗·蘇特克里夫的著作《失落的第九軍團》，則曾一度讓宮崎駿藉此想將劇情構思成日本東北蝦夷民族與朝廷對抗的故事。


title: 魔法公主

text: 場景上出現的煉鐵廠「達達拉城」，來自宮崎駿幼時在上學途中目睹路經鐵匠鋪所產生的回憶。該鐵匠鋪的勞動情況讓當時宮崎駿心中對於煉鐵職業產生憧憬，進而影響到宮崎駿在進入動畫產業工作時，都有隨身攜帶著描繪煉鐵場面的草圖，另外小時他在報上所見刊登著中國大躍進時期民間製作的熔爐照片，也對此產生強烈印象。而達達拉城收留遭社會遺棄病患的描寫，則是宮崎駿在製作此影片抽空之餘去參訪位於東村山市一帶，專門收留麻瘋病患者的國立療養所多摩全生園之個人經歷，當時他對裡頭充滿痛苦、但又有流露出因活著而喜樂的情形感到印象深刻，並從該療養所的麻瘋病資料館得到相關參考。


title: 魔法公主

text: 劇中登場的武器裡，如達達拉城眾人使用的石火槍，有參考明朝時期使用的槍具。疙瘩和尚所屬組織唐傘連在與山豬神祇們戰鬥場景中，從坡嶺上踢下的爆破道具，則以金朝與蒙古軍對抗時使用的火藥為啟發。


title: 魔法公主

text: 片中的山獸神森林景色，主要以日本九州外海南方屋久島裡的原始森林為範本，其中宮崎駿先前的1984年動畫作品《風之谷》裡頭，所出現的腐海場景便是受屋久島森林所影響。而阿席達卡所屬村落一帶的森林景色，則採用了日本東北一帶的白神山地作為取景。


title: 魔法公主

text: 劇中主角阿席達卡出身被設定為過去曾抵擋日本朝廷一段時間，之後遭擊敗被迫隱居到日本東北部的蝦夷末裔，且讓他具備繼承著先前蝦夷一方領導者遺留下的血統。宮崎駿將他塑造成一位非典型的英雄人物，並表示著「阿席達卡不是一個快樂、無憂無慮的人物，他是一位憂鬱的少年，我覺得他就是我自己，而在此之前我不曾在電影中塑造這樣的角色。阿席達卡以非常荒謬的理由遭受到詛咒，只因為被逼得去殺死邪魔神這樣他原本不應該做的事情，但是從人類的角度來看他有充足理由這樣做，儘管如此他仍得受到死亡的詛咒。我認為這與目前的人類生活一樣，而這種荒謬可笑的情況便是生命的一部份。」。1998年宮崎駿於京都精華大學的演講會上說明著原先一開始就是要將阿席達卡設定為遭受到詛咒後，被村民們以異樣的眼光給趕出村落的，但動畫裡的表現卻讓人容易誤認為阿席達卡只是出去冒險而已。


title: 魔法公主

text: 和阿席達卡在同村落生活的卡雅，宮崎駿將她定位為是名原本往後會嫁給阿席達卡的少女，而她會稱呼阿席達卡為「哥哥」，則是宮崎駿將該村落設定成有著較年幼者會對較年長者以「哥哥」或「姐姐」來尊稱的習俗。對於卡雅在劇中的處境宮崎駿表示著「卡雅就是有著想與阿席達卡在一起的堅定想法，雖然阿席達卡最後選擇了小桑；但會與小桑生活在一起一點也不稀奇，因為這就是生活。」。另阿席達卡的座騎亞克路，名稱與外觀則是宮崎駿引用自己先前所創作漫畫《修那之旅》中裡頭登場的鹿。


title: 魔法公主

text: 女主角小桑的名稱由來出自於舊版《魔法公主》裡的「三公主」（「三」日文裡同音為「」）。受到「臉上長痣的公主」之類題材的日本民間故事影響，初期宮崎駿曾考慮在小桑臉部加上痣的斑塊，後續為了美觀方面考量改為現在刺青的模樣。小桑在劇中雖是與森林裡的神祇一同戰鬥，但宮崎駿並未將她定位為自然一方的代表，而是對於人類存在的質疑。


title: 魔法公主

text: 煉鐵廠達達拉城的領導者黑帽大人有著過去曾遭受到人口買賣，之後成為海盜首領的妻子的女性，後續因本身卓越的事物處理能力便藉機暗殺掉首領，便帶著財寶以及一路跟隨的部下權三逃回家鄉如此般背景設定。她被宮崎駿投影為20世紀的典型女性代表及理想人物，有著為了夢想不會遲疑去犧牲其他人、雖然會策劃具毀滅性的行動但不失目標、面對挫折也能立刻站起等人格特質。在影片製作期間對於鈴木敏夫而言，黑帽大人的作為讓她最後必須得在結尾犧牲掉才能給予劇情完整交代，但宮崎駿個人當時已對此角色投入感情，最後只決定讓她被莫娜咬走一條手臂而存活下來。另黑帽大人在初期曾被設定成是男性角色。


title: 魔法公主

text: 與阿席達卡、黑帽大人、等各方都有接觸的疙瘩和尚，宮崎駿將他定為是世界上最隨處可見的人物類型。他在作品中的立場是不問道德、純粹聽取上級命令而工作行事交辦的普通人。而疙瘩和尚在作品結尾未死去，是因宮崎駿不想否定掉社會上這種人物的存在。其中劇情裡他在野外夜宿時向阿席達卡傳達訊息的場景，則有引用《修那之旅》中一名神祕老者向漫畫主角修那透露出重要事物的橋段。


title: 魔法公主

text: 在森林的神祇方面，野豬神拿各在變成邪魔時從身上佈滿冒出如觸手般的東西，是宮崎駿以先前「自己在極端憤怒的情緒之下，感覺到身上的毛細孔彷彿會爆發長出邪惡的東西出來。」的體驗為靈感，所做出的具體化表現。而野豬神的長老乙事主的名稱，則是引用日本古時一座名為「乙事」的村落。山獸神在夜晚時的變身形態名稱，名稱為仿自日本流傳的巨人妖怪。


title: 魔法公主

text: 為了達成畫面上的細膩成果，吉卜力動用了在此作品之前最多的27名原畫成員。過去1995年吉卜力短篇電影動畫《On Your Mark》中展露頭角的安藤雅司，則在此影片首次嘗試作畫監督事務，他負責了有關角色處理與動作表現上的內容，另兩名作畫監督近藤喜文與高坂希太郎則處理需重繪以及較需難度的原畫後，再轉手給安藤雅司修正。


title: 魔法公主

text: 美術指導上聯合了男鹿和雄、山本二三、武重洋二、田中直哉、黑田聰共5人來擔任。其中在森林場景的畫面上主要由男鹿和雄與山本二三負責，他們分別前往白神山地及屋久島取景，也因取景地點位置一北一南的不同，讓作品裡混合著山毛櫸與照葉林的森林描寫。片裡與自然森林對照的達達拉城則由擅長描繪都市空間的武重洋二擔任，為了表現出與自然相抗衡的味道，武重洋二將達達拉城強調出能給予人有著厚重的感覺，以及彷彿是在森林一旁贅生物般地存在。


title: 魔法公主

text: 由百瀨義行、片塰滿則等人所組成的CG部門，在此影片進行了比前一部吉卜力動畫《心之谷》更多的數位畫面嘗試，包含以電腦製作背景來結合傳統手繪畫面，營造出劇情中阿席達卡被邪魔神追逐時的動態表現。或是透過3D模型設計出邪魔神身上宛如觸手般的邪惡物質，以及使用粒子系統打造山獸神化身為螢光巨人時身上散發的顆粒。其它像小桑用嘴吸莫娜身上傷口的場景裡，小桑嘴邊的血跡便是為了避免透過手工繪製時，會有不容易保持血跡色彩濃度和涵蓋範圍比例的情況，而改用CG繪製的血跡合成到小桑臉上。


title: 魔法公主

text: 影片配樂由與宮崎駿有長期合作的音樂家久石讓所創作，當時宮崎駿為了給予對方曲目上靈感，寄送了名為《阿席達卡𦻙記》、《魔法公主》、《黑帽大人》等九首短詩作為參考。其中宮崎駿對於象徵影片的主旋律要有著「一方面給人感覺兇暴、一方面又感覺溫柔」之請求。


title: 魔法公主

text: 作品上映前一年的7月期間，久石讓在作為原聲帶雛形的印象專輯裡完成了十首曲目，不過當他觀看完成的劇本時發現作品裡眾多角色在感情上皆有著複雜描寫，便僅挑選印象專輯中三首曲目在原聲帶上，其餘皆重新創作。而表現出動畫中角色向自身情緒對抗的氣氛，亦為久石讓創作本次原聲帶的重點之一。


title: 魔法公主

text: 與影片同名的插曲《魔法公主》，是於製作過程中想在莫娜的洞窟場景裡安排一段音樂而被採用。該曲子在一開始印象專輯中是由久石讓的女兒藤澤麻衣所演唱，之後宮崎駿偶然在廣播上聽見米良美一的歌聲而對他產生了興趣，便請他在電影裡擔任演唱。之後在1999年6月期間，此歌曲有被納入在日本高中的音樂教科書裡。


title: 魔法公主

text: 過去在宮崎駿的動畫《風之谷》裡為角色、以及《修那之旅》廣播劇版本裡主角修那配音的松田洋治，在此影片負責了阿席達卡的配音。松田洋治被選中契機除擁有先前參與過宮崎駿作品的經驗外，另包含鈴木敏夫偶然觀看到他在舞臺劇上的表現而產生了興趣。之後在配音面試的過程中，當宮崎駿聽見松田洋治講出劇中阿席達卡向莫娜求情不要讓小桑捲入戰爭的台詞時，便立刻決定採用。宮崎駿對於松田洋治的表現要求，是不要採用在舞臺劇上修飾過的聲音來錄製。而已習慣舞臺劇演出的松田洋治為了達到宮崎駿要求，以及掌握配音錄製的時機，在過程裡作了不少修正，當中在阿席達卡阻止小桑與黑帽大人打鬥的場面，是他自評最難錄製的一段。


title: 魔法公主

text: 小桑的配音員當初難以找到合適人選，最後敲定由過去在1994年吉卜力動畫《平成狸合戰》裡演出母狸的石田百合子擔任。在錄製過程裡她個人自評最感傷的一幕，為阿席達卡拯救手被莫娜咬斷的黑帽大人時，阿席達卡請求小桑援助的場景當中，小桑悲憤地對阿席達卡大喊。石田百合子在劇中另飾演阿席達卡村落的少女卡雅，她對於卡雅雖尊稱阿席達卡為哥哥；但實際上兩者非兄妹而是配偶關係的設定感到意外，在錄製阿席達卡被迫遠離村落的場景裡，石田百合子有被請求要投入永生無法再見面的情感在對白裡。


title: 魔法公主

text: 扶養小桑、居於森林的神祇莫娜是女裝風格打扮的男性歌手美輪明宏所配音，宮崎駿希望他能表現出混合著母性、殘酷、慈悲等要素的聲音。其中於錄製莫娜與乙事主對話的段落裡，美輪明宏在了解到祂們兩者過去有著良好交情的如此設定時，刻意讓自己的聲音聽來較有女性味。


title: 魔法公主

text: 達達拉城人物裡頭，領導者黑帽大人是主演《阿信》等電視劇的田中裕子為人選，她自評過程中要以不刻意的聲音，來表現出此角色的魄力氣勢是最困難部份。另名達達拉城女性阿時由過去在《風之谷》為女主角娜烏西卡配音的島本須美負責，劇中裡阿時一些較粗魯豪邁的談吐行為，讓習慣用溫和口氣表現的島本須美認為是一大挑戰。阿時的丈夫甲六則由西村雅彥擔任，他為性格怯弱的甲六所表現出的哀號聲，讓宮崎駿對此認為表現地相當自然，並稱讚一聽到他的配音，就能讓人立即了解這名角色本身的個性。


title: 魔法公主

text: 與阿席達卡及黑帽大人等各方人物都有接觸的疙瘩和尚方面，在鈴木敏夫想要採用有如影星小澤昭一年輕時那種有些感覺靠不住的聲音，便挑選小林薰為人選。宮崎駿有向小林薰說明疙瘩和尚為善惡集一身、非簡單人物的角色，便在談吐時帶有著別有含義的感覺。


title: 魔法公主

text: 《魔法公主》是吉卜力在當時之前唯一有指定明確收入成績的影片，扣除給電影院利潤後60億日圓的發行收入目標，即為要超越過去最賣座吉卜力動畫《紅豬》28億日圓兩倍以上的成績，而讓鈴木敏夫投入了在此之前所未有的吉卜力影片宣傳規模。當時他在熱海與來自於德間書店、日本電視台等相關負責宣傳人士的聚會討論裡，以過去上映吉卜力作品的經驗，推論出「宣傳費用等於發行收入」的原則，便將宣傳費用拉高到60億日圓。


title: 魔法公主

text: 為了讓各地電影院負責人有意上映此片，鈴木敏夫從影片裡設法挑選可對應各地方風情的要素來作為賣點。如面對來自北海道人士便強調片中有關蝦夷及阿伊努方面的文化描繪；關西地區則提到達達拉城的煉鐵場景，並說明在關西過去一旁島根縣自古就是以吹踏鞴方式的有名煉鐵地區；九州一帶就指出片中的森林範本來自於屋久島；中部地方則另改用自身即為出生於名古屋，且為屬地職業棒球隊中日龍支持者等地緣關係來與對方話家常拉近距離。


title: 魔法公主

text: 在影片上映前當時正逢家用電腦與網際網路開始盛行的世代，鈴木敏夫有請專門人士協助建立《魔法公主》的製作日誌網站，以方便隨時可將《魔法公主》開發進度消息發佈給感興趣的影迷關注。


title: 魔法公主

text: 要交由給東寶公司所播放的廣告宣傳片方面，因寫著字句曾引來東寶宣傳部一方的反彈，他們向鈴木敏夫表示著在東寶的宣傳片上不宜有「殺」之類字詞。另外一些宣傳片裡有出現阿席達卡靠著受詛咒的怪力以飛箭射穿敵方脖子，讓對方首級從身體分離的暴力場面，使宮崎駿對此不滿認為會造成觀眾誤解電影主題。而鈴木敏夫對以上情況則認為就是得先揭露出電影裡殘酷的橋段，才能讓觀眾做好心理準備及覺悟來進場。


title: 魔法公主

text: 作品的文宣經過多達4次審閱過程才最後定案。文宣創作者糸井重里最初因閱讀了1980年代的魔法公主繪本版，誤以為動畫版劇情內容與繪本版一致，而提出偏向戀情內容的文宣，之後被鈴木敏夫發覺與動畫內容不一致而回退。


title: 魔法公主

text: 後續糸井重里接連幾個文宣提案如 、等等皆無法獲得鈴木敏夫的採納。之後到了第四次提案，裡頭所寫的其中一句則受到宮崎駿的注目。因《魔法公主》製作契機正有為了對未來抱持著不安的現代人所創作，而「活下去」正是能強烈反應出作品意圖的文宣而被採納，宮崎駿並認為「活下去」是往後人們為了生存所需必備的心態。而鈴木敏夫也注意到在影片推出前的過去幾年裡，日本社會遭遇到阪神大地震、奧姆真理教所引發松本沙林毒氣事件等等令人動盪不安的事情，以上情況讓「活下去」會是個能強烈反應出內容的有力詞句。


title: 魔法公主

text: 敲定的「活下去」文宣字句曾引來內容太哲學性，可能讓觀眾不好理解的批評。鈴木敏夫則認為過去科幻影片《星際大戰》製作人蓋瑞·柯特茲曾提出自《星際大戰》出現後，便將好萊塢電影主題從過去的主流「愛情」改帶向「哲學」之言論，而堅持若影片能點出大眾程度便可理解的哲學主題，就有機會成為熱賣的作品。


title: 魔法公主

text: 因另一部受注目的西洋片《侏羅紀公園：失落的世界》剛好與《魔法公主》同期上映，加上就算發行收入達到鈴木敏夫的目標60億日圓仍難以打平所投入宣傳費用等種種情況，當時此影片的票房表現被媒體有所疑慮。而正式上映後，在首映當日便有約25萬名觀眾進場，並且在一週內就達到觀看人數超過100萬人的成績。票房達到100億則於8月24日當天創下，其中扣掉給予劇院利潤後盈餘便超過起初鈴木敏夫預定的收入目標。後續10月30日當日票房銷售累積到161億，去掉收益分配後的96億5000萬超越了過去《E.T.外星人》在日本上映時所創下成績，成為當時日本有史以來發行收入最高的電影。隔年1月14日《魔法公主》做了第二次的排檔上映，最後累積的票房成績約為193億，發行收入成績則約113億。


title: 魔法公主

text: 日本海外方面，當時在美國上映並未達到亮眼的成績，累積的票房大約為230多萬美元，估計僅有50萬上下人數觀看。其中《魔法公主》超過2小時以上的影片長度，在當時美國動畫影片界裡是前所未見的，而片長問題加上劇情含有暴力場面，讓負責此影片在美國推出的米拉麥克斯影業董事長哈維·溫斯坦曾向吉卜力要求在上映前刪減片段。雖然米拉麥克斯影業最後未得到吉卜力的允許做影片刪減，但美國上映的版本有在片尾追加英語版的製作人員，因此比日語原版多出2分鐘多長度。亞洲部份在台灣當時約有40家電影館上映，香港則為大約22家左右。


title: 魔法公主

text: 於電視上的首播是在1999年1月22日交由日本電視台播放，當時分別在關東及關西地區創下高達35.1%及40.8%的收視率。之後在2017年為了慶祝此片上映的第20週年，於1月5日及同為宮崎駿生日的當天，有在美國當地一些電影館與另一部吉卜力短篇動畫《On Your Mark》重新上映。


title: 魔法公主

text: 此影片製作人鈴木敏夫認為，吉卜力工作室之所以能成為受人期待的品牌，是建立在《魔法公主》的票房成功之上。當時在上映期間日本一些傳媒將此視為宮崎駿過往作品精華的集大成，但鈴木敏夫個人不認同這種見解，他認為宮崎駿在此作品捨棄慣用的處理技法，以及不採用個人喜愛的飛行場面，整體情況反而像是一名在接受各種新挑戰的年輕導演。與宮崎駿長期共事的高畑勳也抱持著與鈴木敏夫類似的看法，但他對於劇中所想像出的日本中古社會這一方面，認為會對缺乏歷史認知的人產生誤解印象而不敢苟同。


title: 魔法公主

text: 日本電影評論家佐藤忠男認為片中有著優異的劇情故事與森林場景描寫，是部集合了兇暴、純淨等各種元素的佳作。哲學家梅原猛比較此影片與黑澤明過去所執導的作品《亂》，表示兩者皆是在畫面流動性與美感講究上都有相似之處的好作品。動畫導演押井守認為此部片有宮崎駿常犯到的不知如何收尾結局毛病，但劇中山獸神一腳踏下土地的瞬間、讓土地上冒出花草的畫面是相當傑出的表現，整體上來說只是一部宮崎駿把他過去感興趣的歷史、人文等領域主題，在劇情沒整理好情況下湊合出來呈現給觀眾欣賞的作品。


title: 魔法公主

text: 在日本海外傳媒方面如《綜藝》雜誌評論電影裡不僅有著複雜、深入的成人劇情，而《魔法公主》如同史詩般的內容、搭配上久石讓優雅的配樂、故事裡性格豐富的角色群，結合成為了電影界最盛大的作品。《娛樂週刊》方面表示著此影片的劇情效果，足以讓多數迪士尼所出品動畫相較之下像是水準簡單的作品。《洛杉磯時報》也認可此作品為動畫界帶來了全新感官，而宮崎駿將個人想法不論應用在劇情敘述，或是嚴肅主題方面上的搭配也相當恰當。而《華盛頓郵報》則提出雖然片中確實有著精美的細節，但是角色的韻動感卻沒有達到像迪士尼動畫那般技巧，例如片中的動物在走動時，呈現肢體肌肉的動感表現就不如《小鹿斑比》般生動。


title: 魔法公主

text: 美國影評人羅傑·艾伯特給予此片4顆星高度評價，認為片中有著深層人文主義，其中影片結尾阿席達卡與小桑雖接受彼此；但皆不想奪走對方生活方式而互相給予自由的情節表現，被他認為是一般電影或動畫作品所少有的。負責阿席達卡英語版配音的演員比利·庫達普對於片中多方面角度複雜的描寫，沒有出現絕對完美、或絕對邪惡的角色存在表現手法感到印象深刻。擔任黑帽大人英語版配音的蜜妮·卓佛則表示片中最讓人注目的，便是傳達出每個人都具備著善惡、暴力、以及和平的一面，而一切最重要的便是要讓自己懂得如何來協調控制住這些情緒。


title: 魔法公主

text: 《魔法公主》在日本電影金像獎歷史中，是首部拿下最佳影片獎的動畫作品。之後曾被列在第70屆奧斯卡金像獎的最佳外語片提名清單入選作品裡，但最後未能入選成功。影片的家用錄影帶在1998年6月發行，有累積達400萬份銷售量。同一年，華特迪士尼公司取得《魔法公主》北美版錄影帶的發行授權，並交由旗下子公司米拉麥克斯影業推出。當時還曾流傳米拉麥克斯影業董事長哈維·溫斯坦打算將影片內容刪減，以讓美國觀眾容易理解劇情，宮崎駿在得知後寄送了一把附有「不要砍掉」訊息的日本刀給哈維·溫斯坦的謠言。


title: 魔法公主

text: DVD版本最早在2000年8月於北美一帶發行，當時博偉日本分部為了避免影響先推出的北美版會影響到較晚推出之日本版DVD銷售成績，便不在北美版DVD裡並添加日語配音音軌。此決策事後讓較具規模的吉卜力影迷網站Nausicaa.net、以及DVD影視論壇網站DVDTalk.com發起了請把日語配音補回北美版DVD的連署活動，而此活動最後讓北美版延遲推出並補了上日語版配音。在日本當地推出的DVD版則於2001年1月發行，銷售量約為50萬張。中文版DVD臺灣方面同由博偉發行、香港為洲立影片、中國大陸則在2002年起由中錄德加拉代理。


title: 魔法公主

text: 具更高解析畫面的BD版在2013年12月推出，當時正逢吉卜力影片《輝耀姬物語》上映期間，鈴木敏夫便有與該影片的製作人西村義明，以及女子偶像團體SKE48成員松井玲奈及松井珠理奈舉辦了《魔法公主》BD版和《輝耀姬物語》的宣傳活動。


title: 魔法公主

text: 由TVMAN UNION電視公司的電視片製作人浦谷年良所拍攝此影片創作流程之紀錄片，是在1998年期間推出，內容為包含3卷錄影帶、長達6小時多的作品，並有在2001年重製成DVD版發行。


title: 魔法公主

text: 以米良美一所演唱電影插入歌發表出的單曲CD，在當時有達到60萬張左右的銷售成績，該歌曲並有獲得到1997年第39屆日本唱片大獎的作曲獎。


title: 魔法公主

text: 原聲帶的雛形印象專輯在1996年發行時銷售成績約7萬張，後續在2004年重新發行時則約賣出5千張。印象專輯所含的曲目，在久石讓進入正式電影配樂的創作期間多數遭受捨棄，最後留下的僅有開頭曲、同片名的演唱歌《魔法公主》、以及最後的曲目。


title: 魔法公主

text: 電影原聲帶CD除了在日本當地銷售量有達到50萬張左右的成績外，也有獲得第39屆日本唱片大獎的企劃獎。


title: 魔法公主

text: 此專輯的製作契機，出自於久石讓想要聆聽以一流交響樂來演奏曲目《阿席達卡傳奇》的念頭。之後1998年前往匈牙利與馬利歐·克萊門斯（Mario Klemens）合作，在魯道夫音樂廳裡的德弗札克廳（）完成了這張專輯。另交響樂版專輯的銷售成績則約8萬張。


title: 魔法公主

text: 在2012年期間，英國劇團Whole Hog Theatre策劃將《魔法公主》改編為舞台劇於倫敦的New Diorama劇院上映。其中與宮崎駿有往來關係的英國動畫導演尼克·帕克，協助了Whole Hog Theatre與吉卜力之間的聯繫。


title: 魔法公主

text: 內容是由亞歷珊卓·盧特（）女士編導，麥克西米利亞·-{特洛伊}-·泰勒（）與梅依·麥克（）分別飾演阿席達卡與小桑。所使用到的場景道具方面，是透過回收資源物件來再利用所打造出。


title: 魔法公主

text: 舞台劇在宣佈公演後，有達到3天內門票銷售一空的成績。首次上演是在2013年4月初，之後於2013年4月底至5月初前往日本東京的AiiA 2.5劇院進行海外表演，並有在5月期間透過影片分享網站niconico動畫進行線上播放。在宣佈從日本返回英國後要於6月進行國內第二次公演時的消息時，則超越前次在4個半小時內售完門票。


title: 平成狸合战

text: 為1994年由吉卜力工作室推出、高畑勳執導的一部动画电影。


title: 平成狸合战

text: 故事為一群住在東京多摩丘陵森林的狸子們，在原本安逸的生活環境突然遭到人類的住宿建設計劃給破壞掉。


title: 平成狸合战

text: 備感生存危機的狸子們為了自保；決定重新練起古時狸子們所留下的變身術，並派遣兩名使者前去佐渡及四國尋找狸子長老們協助、以能夠和人類一決勝負。但是，最終失敗了。


title: 平成狸合战

text: 1989年高畑勳與鈴木敏夫在私下閒聊時，曾表示著「狸子雖然是日本特有的生物，但放眼望去都找不到有關狸子的動畫，希望能看到一個像故事《阿波狸合戰》那樣的動畫」。


title: 平成狸合战

text: 之後鈴木敏夫將和高畑勳對談的內容轉述給宮崎駿時，宮崎駿想到自己是漫畫家杉浦茂的作品《八百八狸》愛好者，也嘗試畫了幾張構想的內容，但隨後因宮崎駿當時忙於製作《魔女宅急便》而無下文。


title: 平成狸合战

text: 1992年宮崎駿完成《紅豬》後，想到先前的狸子題材事情，便向鈴木敏夫提出「的下一部作品，就是了」。而高畑勳之後便接受提案擔任此片導演，但高畑勳一開始所構思的作品方向並非宮崎駿期待的杉浦茂漫畫作品《八百八狸》的類型，而是想以《阿波狸合戰》的風格為主；並隨後從《平家物語》的內容中獲取靈感，再次修正了《平成狸合戰》的劇情路線。


title: 平成狸合战

text: 《平成狸合戰》片中雖有許多狸子施展變身術的鏡頭，但比起劇中奇幻的元素，高畑勳更希望本作能呈現出像是紀錄片模樣的風格。


title: 平成狸合战

text: 動畫片名「平成狸合戰」為導演高畑勳故意取的一個讓人聽起來覺得水準不高的名稱，而宮崎駿也曾一直反對此片名，但鈴木敏夫則認為「平成狸合戰」的片名能夠讓人注意到這是一部純粹以狸子眼光所拍攝的作品、而非一些意在檢舉責備人類破壞自然的電影


title: 平成狸合战

text: 平成貍合戰也有在海報上與影片開頭裡刻意在片名旁邊標示著「」。「」為日本在昭和30年代時期開始上映的彩色電影中、為了區別於先前黑白電影的不同，而特別使用的廣告宣傳詞。童謠


title: 平成狸合战

text: 片尾歌曲


title: 平成狸合战

text: 預告片插入歌曲


title: 平成狸合战

text: 本片双碟版DVD在台湾由博伟发行，中文版、日文版VCD在中国則由中录德加拉发行。


title: 平成狸合战

text: 台湾中文版配音由台湾华特迪士尼（股）负责。


title: 平成狸合战

text: 印象專輯


title: 平成狸合战

text: 原聲帶


title: 红猪

text: 《紅豬》（），是1992年7月18日吉卜力工作室推出的一部的动画电影。


title: 红猪

text: 故事改編自宮崎駿在《Model Graphix》裡的連載作品《飛行艇時代》的漫畫，也是《宫崎骏的杂想筆記》中的一个短篇，原为15页的全水彩绘图。


title: 红猪

text: 在香港，本電影在1992年12月24日首映，放映至翌年2月8日落畫，是香港上映的唯一一套橫跨聖誕和農曆新年假期檔期的吉卜力電影。


title: 红猪

text: 《紅豬》是宮崎駿作品中少數有確定時代背景的，除了波魯克由於詛咒的原因變成豬，帶有超自然現象味道之外，主要的時代與場景均是依照現實世界進行詳細的設定。並且對於當時的義大利進行了深度的研究，由片中許多的細節中可以看出（雖然部分的義大利文有拼錯字）。


title: 红猪

text: 雖然《紅豬》的時間設定為兩次世界大戰中間，依照劇情的提示，應是在1930年代的經濟大蕭條時代，但是作品中的女性服裝是1920年代的。另外作品中有多次提到法西斯，因此《紅豬》的作品雖設定於1920年代，但實際上為了劇情需求，影片中的人物、場景與物品設定仍做了一些變動。


title: 红猪

text: 動畫裡出現的水上飛機大部分均是現實世界中曾經出現過的，如波魯克的座機為Savoia S‧21（與實機有部分差異），卡地士的為柯蒂斯-萊特公司所製的R3C-0，還有第一次世界大戰的Hansa-Brandenburg CC等等。


title: 红猪

text: 波魯克也在片中多次的評論了法西斯，雖然片中沒有明示波魯克為什麼變成了豬，但暗示波魯克變成豬是由於他不願意成為法西斯的打手而加入軍隊，寧可成為豬也不願當一個法西斯者。值得注意的是，波魯克本來是空戰的英雄，卻因為反對法西斯而被指責為「怠惰的豬」，於是在人們的眼中，他就真的變成一頭豬了，或許可說是宮崎駿對法西斯社會的批判和諷刺。此外另個理由是為了跟吉娜保持距離，以保持對他死去的朋友的忠誠(主角戰友是吉娜的第一任丈夫)。


title: 红猪

text: 故事由一個由於魔法而變成豬的飛行員，「波魯克・羅素」，追擊「曼馬由特空中海賊團」（簡稱曼馬由特隊）開始。曼馬由特隊打劫了一艘由威尼斯出發的郵輪，並且綁架了小學女校的學生，波魯克成功的打敗了曼馬由特隊，也結下了樑子。


title: 红猪

text: 於是曼馬由特隊等的空中海賊團聯盟（簡稱空賊聯盟），請來了美國的飛行好手「卡地士」來當空賊聯盟的保鏢，除了協助空賊聯盟的行動，更在波魯克前往米蘭要保養飛行艇的途中，趁波魯克的引擎故障，將波魯克的飛行艇擊落使其必須進行大修。


title: 红猪

text: 雖然波魯克的飛行艇需要大修，然而他在米蘭的保可洛飛機製造工作室得到了「菲奧」的協助，將飛行艇進行改良，但是由於當時義大利已漸漸被法西斯黨所掌權，波魯克為了躲開秘密警察的追捕，於是決定由米蘭的人工運河中以飛行方式逃走，而菲奧也為了“討債”，於是與波魯克同行離開了米蘭。


title: 红猪

text: 波魯克回到了亞得里亞海小島的秘密基地之後，又碰到了空賊聯盟的埋伏，經過了菲奧的斡旋，以菲奧為賭注，波魯克決定與卡地士進行一次公正的決鬥。最後因與卡地士在空戰中無法分出高下；而改以肉搏拳賽打敗了卡地士，也贏得了榮耀。


title: 红猪

text: 影片最后暗示波魯克恢复了人型，這也解釋了後來提到他此後從此不再出現的原因。其实电影中当小女孩的喷气飞机飞过亚得里亚海酒店上空时，可以看到波魯克的红色飞机停在了秘密花园下面。並播出了噴射時代的菲奧旁白，稱她和許多戰友回來飯店度過假期，至於吉娜自己的承諾是否實現是兩個女人之間「共同的秘密」。


title: 红猪

text: 最初是定案於日本航空班機內上播放的約30分鐘左右的短篇動畫，當時宮崎駿對動畫主旨的訴求為「讓勞累腦筋疲倦的中年人欣賞的影片」及「劇中角色不論正反兩方皆盡情享受人生」的動畫。之後因作品的內容有超過時間上限的問題而取消，並在宮崎駿畫出波魯克回憶一次大戰的分鏡圖時，讓眾人確定《紅豬》有搬上大銀幕上放映的可行性。


title: 红猪

text: 動畫的製作人鈴木敏夫對於「為何主角要是一頭豬？」一事感到疑惑，而宮崎駿也沒特別去想到一個可以解釋的原因，之後作畫監督賀川愛則想到「因為這個男人對自己施了魔法」的提議。後續鈴木敏夫仍疑惑「有什麼因素讓這男人非得把自己變成豬？」，宮崎駿則在創造出女角色吉娜時；對鈴木敏夫表示「這個角色或許知道為什麼那個男人非得把自己變成豬」。


title: 红猪

text: 《紅豬》的預告片內容上，由鈴木敏夫參考了日本導演木下惠介、以及黑澤明的《亂》裡頭的影片風格。但事後完成的成品遭到宮崎駿的嚴批，他認為鈴木敏夫的預告片會讓人覺得《紅豬》的主題是戰爭影片；但執導一部內容好戰的電影從未是他的本意。


title: 红猪

text: 《紅豬》在日本上映後票房成績達到54億日圓、剩餘的分配收入則為28億日圓，是1992年度日本電影排行第一名。紅豬動畫內容原為宮崎駿的幻想軍事漫畫特集《宮崎駿的雜想筆記》裡第14～16篇幅的漫畫「飛行艇時代」所改編，為宮崎駿於1990年期間的創作。


title: 红猪

text: 原作漫畫內容與動畫版劇情大多一致；同為描述在亞得里亞海上的一個小島中住著一位專門打擊空賊集團、面孔為豬的飛行好手波魯克，而波魯克在故事中間被空賊集團從美國請來的打手卡地士給暫時擊敗，事後波魯克在修理飛機時認識了機廠老闆孫女菲兒、並最後與卡地士再度一決勝負。


title: 红猪

text: 事後的動畫版劇情裡添加了在漫畫版中所沒描述的波魯克過去哀傷的經歷，以及新增另一女角色吉娜做為波魯克的舊識。


title: 魔女宅急便

text: 《魔女宅急便》（）是吉卜力工作室推出的動畫電影，也是吉卜力工作室製作的第4部作品，由宮崎駿執導、製作與編劇，于1989年7月29日在日本首映。故事以角野榮子的同名小說《魔女宅急便》為藍本，電影只改編了其中一部分故事。這部電影描繪出日本一般青春期女孩在孤獨與挫折中，找尋與現實共處的故事。並獲得1989年Animage漫畫大獎。


title: 魔女宅急便

text: 琪琪是一個實習魔女。依家族慣例，13歲的琪琪該離開家鄉，到新的城市展開獨立生活，修行成正式的魔女。她用她媽媽的掃帚，帶著她的同伴黑貓吉吉去開展她的新生活。 琪琪遷入了美麗的城市克里克。起初她不能適應城市的生活節奏，在麵包店女店主索娜的幫助下，琪琪用掃帚飛行的專長，开始了帮别人送快递的业务。後來琪琪在經歷了一些挫折之后也成長了许多，她必須獨自面對孤獨、憂慮和思鄉的情緒。


title: 魔女宅急便

text: 有一天，琪琪因為心情鬱悶、對自己的行為感到疑惑時失去了法力。最終琪琪在她的新朋友畫家的幫助下，克服了這些障礙。在一次飛船的意外中，琪琪為了拯救她的朋友蜻蜓，在千鈞一髮之際恢复了飛行的能力並成功救了他。


title: 魔女宅急便

text: 《魔女宅急便》的製作計劃開始於1987年的夏季，當時德間集團詢問作家角野榮子是否同意讓吉卜力工作室的宮崎駿或高畑勲改編她的小說《魔女宅急便》。因為角野榮子認同《龍貓》與《螢火蟲之墓》的製作，所以同意讓宮崎駿或高畑勲來改編成動畫。


title: 魔女宅急便

text: 原本宮崎駿是以製作人的身分接下這個案子，《魔女宅急便》的導演一職因此無法確定人選。直到《龍貓》的製作接近完成的時候，吉卜力工作室開始招募《魔女宅急便》的工作人員。雖然許多職務都逐漸確定，不過導演還是無法確定由誰來擔任。當時宮崎駿忙於製作《龍貓》，而且也考慮過許多人選，不過還是沒有發現適合的人選。吉卜力工作室後來僱用一位知名的劇本家來完成《魔女宅急便》的劇本，但是宮崎駿並不滿意他的作品，認為它太過枯燥。在宮崎駿發表他的意見之後，吉卜力工作室拒絕這份草稿來作為《魔女宅急便》的劇本。


title: 魔女宅急便

text: 在宮崎駿於海外尋找可作為動畫場景的地點返回日本後，他開始修改故事，創造新想法與修改人物。宮崎駿將琪琪發生的改變加入電影情節中（小說的比例較少），而且琪琪成長時面對的困難也特別強調。他並說到：「電影總是創造更逼真的感受，琪琪也將面對比小說中更嚴酷的挑戰。」


title: 魔女宅急便

text: 但是角野榮子對於電影的改變並不同意，這也導致電影劇本完成受到耽擱，甚至差點在劇本製作階段胎死腹中。宮崎駿與製作助理鈴木敏夫於是前往角野榮子家中，並邀請她參觀吉卜力工作室。在她拜訪吉卜力工作室後，她同意繼續電影拍攝下去。宮崎駿後1988年6月18日完成草稿，並在7月8日公開。他也在此時透露他將要擔任導演的訊息，因為他對這部電影的影響已經很深了。


title: 魔女宅急便

text: “宅急便”是日本大和運輸株式會社的商標，雖然現在被當成-{zh-cn:快递;zh-hk:速遞;zh-tw:宅配便;zh-sg:速递;zh-my:快递;}-的同義字。雖然大和運輸出資贊助製作，不過該公司則由於原作未有得到同意的情況下使用這個商標，而導致公司內部出現過爭論。不過，根據日本商標法，並不需要得到公司的同意。


title: 魔女宅急便

text: 《魔女宅急便》原本只製作60分鐘，但是在宮崎駿完成畫板後延長為102分鐘的劇情長片。


title: 魔女宅急便

text: 因小說的背景是在北歐的某個虛構國家，所以宮崎駿與助手於是開始尋找與背景有關的景色。他們主要將目標放在斯德哥爾摩、阿德雷得、南澳大利亞與瑞典的哥得蘭島或斯德哥爾摩老城。城市的建築則是根據愛爾蘭、巴黎與東京的銀座街道來設計。


title: 魔女宅急便

text: 宮崎駿曾經提到過瑞典哥特蘭島上最大的城市維斯比是克里克的原型，雖然小說裡描繪的克里克遠比維斯比來的大。不過你可以在維斯比清楚的看到圍繞城市的石頭城牆、山丘上的市中心與鐘塔。琪琪在街道上飛行的背景則非常類似於維多利亞時代的阿德雷得市中心或是墨爾本。


title: 魔女宅急便

text: 《魔女宅急便》的時代背景也受到許多影迷的討論，其中琪琪身上帶的晶體管收音機似乎是1950年代的樣式，而且也出現過黑白電視，不過汽車與飛機基本上屬於是更早的年代。特別是哈德利-佩吉 H.P.42（Handley Page H.P.42）這種飛機也曾出現在電影中，雖然8架哈德利-佩吉 H.P.42都在1941年之前就退役或被破壞了。宮崎駿後來解釋說《魔女宅急便》是發生在1950年代的平行世界中，第二次世界大戰不曾爆發過。


title: 魔女宅急便

text: 動畫的片尾曲《若被溫柔包圍》及插入歌《口紅的傳言》由身為荒井由實歌迷的宮崎駿所選定。最初曾打算將荒井由實的另一歌曲選為開頭曲，但因歌詞內容明顯提及到日本當地的景點、不符合動畫背景風格，而改換成描寫著少女踏上旅程心情的《口紅的傳言》。


title: 魔女宅急便

text: 多次負責宮崎駿執導動畫配樂的久石讓，在替《魔女宅急便》製作配樂時因個人工作排程已相當緊湊，而請宮崎駿長年工作前輩、同時具有音樂方面涉獵的高畑勳協助擔任音樂編導一職。原先《魔女宅急便》第一份對外公開的海報內容為琪琪騎著掃帚飛上天空的樣子，即一般大眾對於魔女的印象。但當時鈴木敏夫考慮到這部動畫的內容為一名少女在面臨青春期時心境上的改變，而要求將首次公開的海報內容先替換成琪琪坐在麵包店的櫃台裡、若有所思地凝視外頭的模樣。


title: 魔女宅急便

text: 《魔女宅急便》於1989年7月29日於日本上映，並吸引264萬人次觀看，票房為43億日圓，而發行收入為21億7千萬日圓。這部動畫獲得商業上的成功，也是日本1989年票房最高的電影。日本國內VHS銷售量超過100萬部，DVD銷售量超過30萬部。


title: 魔女宅急便

text: 羅傑·艾伯特在《艾伯特與電影》（Roger Ebert & The Movies）中給予《魔女宅急便》正面評價，而且他也將這部動畫視為是1989年最傑出的動畫電影之一。


title: 魔女宅急便

text: 在爛番茄網站上，截止2019年4月1日，《魔女宅急便》在32位影评人中獲得了97%的好评率（1篇负面评价，31篇正面评价）。原作小說為日本女性作家角野榮子於1982至1983年期間在《》雜誌上連載的作品，而動畫裡的內容主要改編自小說的第4章節送鳥籠的橋段。


title: 魔女宅急便

text: 在吉卜力改編為動畫數年後，角野榮子在1993年至2009年共推出了5篇續作：


title: 魔女宅急便

text: 而根據小說改編的真人電影則於2014年上映。


title: 魔女宅急便

text: 《魔女宅急便》中文雙碟版DVD由博偉在臺灣發行，且由臺灣華特迪士尼負責中文版配音。中錄德加拉則在中國大陸發行中文版與日文版VCD。香港版DVD為洲立影視所發行。


title: 魔女宅急便

text: 早期的《魔女宅急便》英文版配音是由流線影業的卡爾·梅塞克（Carl Macek）所製作，這是德間書店為了日本航空國際航線而製作的。而琪琪則由聲優麗莎·麥可遜配音。之後華特迪士尼公司在1997年完成新版英語配音，並在1998年5月23日的美國西雅圖國際影展（Seattle International Film Festival）首映；並且為吉卜力工作室與華特迪士尼公司首次合作發行的吉卜力作品。美國版的家庭VHS及VCD於1998年9月1日開始發行。第1區專用的DVD則在2003年4月發售，與《神隱少女》及《天空之城》同時上市。


title: 魔女宅急便

text: 印象專輯


title: 魔女宅急便

text: 原聲帶


title: 魔女宅急便

text: 歌唱集


title: 海潮之声

text: 《海潮之聲》（，另譯《聽海濤聲》），原著是由冰室冴子1990年起於德間書店動畫雜誌《Animage》連載的小說，但後來出版單行本與文庫版時，作者仍有加筆改寫內容。1993年5月5日由吉卜力工作室改編為TV动画單元劇，於日本電視台（NTV）播出（後來曾於日本院線重映）。後來冰室並寫了續篇單行本，1995年12月25日並改編為電視單元劇在朝日電視台播出。


title: 海潮之声

text: 本作品是以日本高知縣高知市一所高中為場景，敘述由東京來的轉學生武藤里伽子，和同班同學杜崎拓之間淡淡的戀愛故事。全書以男主角杜崎拓的第一人稱觀點寫成。


title: 海潮之声

text: 起初於1989年期間；雜誌《Animage》編輯部提議想讓月刊增加多元化的內容，而非單一偏向動畫方面的報導，而冰室冴子先前也曾看過吉卜力動畫《魔女宅急便》而有所感觸，想提筆寫出一篇像動畫結尾中充滿青春洋溢風格的故事，促成了本作的連載契機。 當時在《Animage》連載的小說插圖，同由後來擔任《海潮之聲》動畫版作畫監督的近藤勝也繪製。


title: 海潮之声

text: 1995年冰室冴子發表續作，與前作不同之處為直接發行單行本，而非連載於雜誌上。續作的章節插圖則同由近藤勝也負責。


title: 海潮之声

text: 原作小說中文版，在台灣由貓巴士出版社於2007年出版發行。考上東京私立大學的杜崎拓，來到東京自行住宿。在某個巧合之下，他看到了當時跟朋友購買的一張於夏威夷畢業旅行時所拍下的武藤里伽子的照片，開始想起自己與她之間的點點滴滴。而拓的大學生活也隨之開始了。小説的續篇。拓回到東京，再度展開大學生活。他處於成為有婦之夫婚外情對象的學姊津村知沙，以及父親離婚後，其再婚對象卻懷孕，因此而苦惱的里伽子兩個女孩之間持續成長，迎接冬季的來臨。


title: 海潮之声

text: ※小說中採用高知、東京兩地存在的實景地點作為舞台，後續的動畫版也沿用此方式。 本作是以日本電視台開播40週年紀念節目名義，於1993年5月5日在日本電視台電視網放映（之後在5月8日～7月14日間，共計於13個相關頻道播出）。是吉卜力工作室內部為了培植年輕後進為目的所製作，也是首部與宮崎駿、高畑勲完全無關的作品。另外，也是吉卜力遷址移至東小金井新工作室後首部製作的作品。


title: 海潮之声

text: 起初因望月智充導演相當欣賞連載在Animage上的《海潮之聲》，而曾多次向製片人鈴木敏夫提出《海潮之聲》動畫化的企畫案，但均未實現。在1992年後，由於在《紅豬》拍完後宮崎駿暫無新作企劃，鈴木敏夫提案由年輕一輩人員來製作作品，使得《海潮之聲》動畫製作提案再度起死回生，故而在遴選導演人選之際，也起用了對於將同作品動畫化一直相當熱心的望月導演。 望月導演當時除了拍攝本片，手邊還另有OVA作品《綠林寮》在進行製作，結果因工作壓力造成十二指腸潰瘍入院。但他在兩天後很快出院回到工作崗位，並邊打點滴邊將本片完成。


title: 海潮之声

text: 由於受72分鐘的片長所限，故作品中的主要舞台限定於原作的高校時代，上大學後的故事僅在動畫的開場與尾聲中出現（且與原作多少有異），因此原作中津村知沙等大學中出現的人物完全未登場，原作中所出現的接吻場景也沒有出現，是原作與動畫的明顯不同之處。


title: 海潮之声

text: 本作為歷代吉卜力作品中唯一非由演藝圈藝人，而是以專業男性配音員（飛田展男）擔任主角配音的作品。動畫對白中的所出現的方言由高知縣出身的資深配音員島本須美與渡部猛擔任指導。


title: 海潮之声

text: 製作當初，主題歌曾列入考慮採用中島美雪的《》，但最後則以為里伽子配音的坂本洋子所演唱的《》定案。


title: 海潮之声

text: 考上東京私立大學的杜崎拓，在大學生活的第一個暑假，於月台上見到一名很像高中同學武藤里伽子的女孩。之後為了參加同學會，在回到故鄉高知的路上，拓想起了高中時代的回憶。與轉學生里伽子的相遇、夏威夷的畢業旅行、與里伽子兩人的東京之旅、和友人爭執因而鬧翻的文化祭。隨著這些略帶苦澀的記憶，拓開始回顧起里伽子的存在。


title: 海潮之声

text: 杜崎 拓


title: 海潮之声

text: 武藤 里伽子


title: 海潮之声

text: 松野 豐


title: 海潮之声

text: 小濱 裕實


title: 海潮之声

text: 山尾 忠志


title: 海潮之声

text: 清水 明子


title: 海潮之声

text: Johnnys 岡田


title: 海潮之声

text: 《海潮之聲》的分鏡圖製作流程中，為先從導演望月智充繪製出概要的分鏡內容，再由作畫監督近藤勝也接手審閱後；繪製第2份人物場景構成較詳細的分鏡。


title: 海潮之声

text: 近藤勝也為表現出動畫裡人物動作的寫實性，使用攝影器材將自己臨摹劇情中各橋段的動作給拍攝下來，再觀看錄製的影片內容以修改分鏡圖裡的人物動作。


title: 海潮之声

text: 與之前的吉卜力動畫相比，《海潮之聲》在畫面中光線的對比表現上有佔較多的比重，當時規劃出「順光」、「逆光」、三個部份來呈現效果。高知


title: 海潮之声

text: 宮崎駿起初在吉卜力工作室觀看動畫版試映後表示《海潮之聲》並不是個好作品，但在DVD特典的訪談中，鈴木敏夫則笑稱這只是宮崎的「嫉妒」罷了，因為宮崎自知無法比望月智充做得更好，校園戀愛並不是他的擅長題材。如果宮崎駿大罵某個作品，這表示此作品入了宮崎的法眼，他欣賞它。如果宮崎只是淡淡的說「拍得不錯」，那表示宮崎連評論此作品都不屑。鈴木敏夫並認為《海潮之聲》動畫版的出現，讓宮崎加緊腳步做出了將少女漫畫《心之谷》動畫化的提案。望月智充後來回憶：「宮崎駿在我旁邊跟我一起看，那可說是我人生中最為漫長，也最痛苦的70分鐘。雖然當時高畑先生也在，不過他只罵自己做的東西，別人做的他從不動怒，所以我一點也不怕高畑先生。可是我身邊的宮崎先生，卻把我嚇得...。不過自從那次之後，這個業界我就不再有什麼好怕的了。」


title: 海潮之声

text: 動畫在電視台首播時雖然是下午四點鐘的時段，收視率卻達到了17.4%。後續並獲得第31屆銀河賞。《海潮之聲～因為有愛》（）是朝日電視網於1995年12月25日所播出的聖誕節特別單元劇。劇情改編自原作小說第二冊《海潮之聲II～因為有愛》。


title: 海潮之声

text: 原先電視劇內容企劃想改編自原作小說第一冊，但因第一冊主角身份為高中生；讓當時年齡已經22歲的武田真治來飾演欠缺說服力，而替換成劇情角色身份為大學生的小說第二冊。


title: 海潮之声

text: 劇中女主角武藤里伽子，由堀製作的選秀活動「」（Horipro Talent Scout Caravan，簡稱TSC）第二十屆獲勝者佐藤仁美擔任。


title: 海潮之声

text: 決心前往東京就讀大學的杜崎拓，在家鄉高知市的車站與友人松野豐告別後獨自出發，並在東京市內偶然遇見高中同學武藤里伽子。之後拓得知里伽子也有在東京就學的打算，也回想起高中校時期與里伽子的種種回憶。拓後續在大學中結識了數名友人，但心中也開始對戀情困擾。 高知 東京


title: 心之谷

text: 《心之谷》（，）是由吉卜力工作室的近藤喜文執導、改編自由柊葵創作的同名少女漫畫的1995年日本電影動畫。该电影於1995年7月15日在日本公開上映，同期上映的还有以男子歌星團體恰克與飛鳥的單曲《On Your Mark》所改編的約六分鐘多長的同名短篇動畫。


title: 心之谷

text: 该电影的名稱在日文中的原意为「侧耳-{}-倾听」，在英語版譯名方面早期曾译作「If You Strain Your Ears」；之後改成為「Whisper of the Heart」。另劇中角色與胖貓在往後2002年的吉卜力工作室另一作品《貓的報恩》中有再度採用。


title: 心之谷

text: 此為日本國產電影中繼1993年特攝片《哥吉拉vs機械哥吉拉》後第二部導入杜比數位立體音效技術的作品；也是日本動畫電影裡頭的首部。


title: 心之谷

text: 故事主角月島雫是一名喜愛閱讀的初中女生。有一天她到圖書館借書後發現到所借的幾本書之借閱卡上，總有一個名叫「天澤聖司」，比她還早借閱書籍的人而引起月島雫的注意。


title: 心之谷

text: 某天，月島雫要到圖書館送午飯給父親月島靖也，驚見一隻被稱作阿月的胖貓像是人類般地獨自乘坐火車，便出於好奇心下跟蹤阿月，之後無意中發現到位於丘陵上有一名叫西司朗的老者所經營之精品古物商店「地球屋」。


title: 心之谷

text: 月島雫與西司朗成為友人後，輾轉得知天澤聖司是西司朗的孫子，隨後兩人從此展開了一段互相鼓勵的感情。當聖司向月島雫表示他將會到意大利一間專門教授製作小提琴的學校留學後，月島雫頓時發覺自己尚未決定將來的路向而感到挫敗。隨後月島雫便決定以西司朗珍藏的一頭貓男爵雕塑為範本，來寫出一本故事以作為給自己的挑戰。 由於月島雫專注於寫作影響學業成績，引起靖也的注意，但在得知月島雫創作的緣由後，決定讓她自由發揮並負責到底，最終月島雫將完成的作品交給西司朗閱讀，讓西司朗感動之餘憶起了往事，勉勵月島雫持續追求夢想。


title: 心之谷

text: 故事尾聲，天澤聖司牽著腳踏車招呼月島雫共乘，當天澤聖司雙載至在上坡路段期間，月島雫表示自己也會獨立不成為他的負擔。最終兩者於早晨時段抵達路段終點，天澤聖司緊抱著月島雫道出「我愛妳」的心聲。


title: 心之谷

text: 《心之谷》改編契機來自於吉卜力的動畫導演宮崎駿習慣在夏季時，在他岳父於信洲一帶山上蓋的小屋中前去居留一陣子，當時在完成《風之谷》後隔一年；獨自來到小屋的宮崎駿注意到屋內放有幾本他岳母孫女之前留下來的少女漫畫雜誌，而宮崎駿在閒暇時好奇翻閱了幾回後，對於其中一些作品產生了興趣萌起將其改編成動畫的念頭，之後曾有找來押井守與庵野秀明等人組成小組討論改編把少女漫畫改成動畫電影的可行性，後續考慮到因兩者之間架構差異、以及事務繁忙而無下文。（當時宮崎駿欲改編的作品為遲至2011年才作成動畫上映的《來自紅花坂》）


title: 心之谷

text: 直至1989年夏季宮崎駿再回到山上小屋時，因先前翻閱過的少女漫畫雜誌已破損，便索性買新的幾本少女漫畫雜誌試試。之後閱讀到柊葵當時連載的《心之谷》時，便對此作品有著特別的印象。當時宮崎駿雖未看完整篇連載，但已先同樣推薦給押井守與庵野秀明試閱外；也一併介紹給同一工作室夥伴鈴木敏夫知悉，並向鈴木敏夫提出一些心中對此作品改編的劇情內容想法。


title: 心之谷

text: 1993年期間宮崎駿正式有機會看完整部《心之谷》漫畫後，向鈴木敏夫表示要在吉卜力製作完由高畑勳執導的《平成狸合戰》後；將《心之谷》作為下一部推出影片。而宮崎駿想到長年共事的朋友近藤喜文一直有著想製作有關青春男女清純戀情的作品，便推薦給當時正替《平成狸合戰》處理原畫事務的近藤喜文這部漫畫後，提出讓近藤喜文擔任此部新動畫的導演；分鏡圖部份由他來負責完成的建議。另宮崎駿另一方面考慮到在此之前吉卜力的電影動畫都是主要由高畑勳與他兩人輪流拍攝，若有一人能夠有具備一定程度的執導能力往後便能更方便生產作品，而想將此機會交給近藤喜文一試。另外鈴木敏夫事後個人觀察推測出；先前由望月智充借用吉卜力工作室資源所拍攝、描述青春男女之間互動關係的1993年電視動畫《海潮之聲》出現；也是刺激到宮崎駿想加緊將《心之谷》漫畫改編成電影搬上大螢幕原因之一。


title: 心之谷

text: 在《心之谷》進行拍攝後，於1994年宮崎駿參觀了井上直久的畫展，直覺井上直久的作品風格非常適合放入此作品劇情當中月島雫為貓男爵寫的故事場景裡，便事後也一同邀請井上直久成為心之谷動畫的製作成員之一。


title: 心之谷

text: 原先宮崎駿一開始打算將心之谷定位成的小品動畫，但之後在作品陸續補上演奏歌曲《鄉村路带我回家》橋段、用電腦特效合成井上直久的畫作場景在動畫中，以及使用杜比數位音響工具以5.1聲道技術來錄製作品，使得最後心之谷仍成為盛大的動畫作品。而原先挑選的影片發行商，也從一開始挑選的Asmik Ace（當時公司名稱為Herald Ace）改成較大的東寶，並在一般情況下；校園戀情題材電影較不賣的暑假檔期創下佳績。


title: 心之谷

text: 此動畫的主題，宮崎駿將此定義在「對於自身青春抱著悔恨的中年人；向年輕人做的挑撥。」，另宮崎駿先前曾向近藤喜文表示近來社會上常以身高、體重、學力偏差值來直接決定一個孩子未來的模樣，便希望能做出一部孩子們的作品，而近藤喜文在執導此作品前3年；家中正好是有考生的情況，而也想藉此表現出能夠跨越自身問題模樣的中學生。因此為了讓劇中角色更符合要面臨現實生活上的困境，便將原作月島雫的學年從國一改成要遇到高中升學測驗的國三。


title: 心之谷

text: 最初原作漫畫中天澤聖司在結尾處是對月島雫說「我喜歡妳」，但宮崎駿認為原作只講「我喜歡妳」不夠強勢，且覺得在動畫版末段裡天澤聖司與月島雫一同面向黎明薄霧的場景中；應該要說出更下定決心的對白，而要求改成「跟我結婚吧」。


title: 心之谷

text: 而影片的製作人鈴木敏夫後續有觀察到；近藤喜文在影片處理手法與宮崎駿之間的差異，在最初宮崎駿繪製的分鏡圖中，月島雫在得知借書卡上的天澤聖司是與自己同年級學生時；是不知所措慌慌張張地與朋友一同跑下去，但近藤喜文是將此段落處理成加快步伐地走下樓，而雫與朋友絹代等人共用午餐的場景也弄成為較悠閒地邊吃邊聊，對於鈴木敏夫來說宮崎駿分鏡圖版本的月島雫是開朗、爽快直接、符合宮崎駿心中理想模樣的孩子；近藤喜文的執導版本則是端正文靜、較近似現實女子學生模樣。另外起初鈴木敏夫在觀看雫再次來到地球屋後，將兩手擋住裙子再席地坐下的一幕時，不知為何會覺得有點情色的感覺，吉卜力另一動畫導演高畑勳得知他的看法後便回答「原因很簡單，因為近藤就是不希望讓月島雫走光。」，之後鈴木敏夫便想到若是由性格較爽快的宮崎駿來處理這段的話，雫應該就會大大方方地直接就地而坐，而近藤喜文手法下的雫就有著在意旁人眼光、自我意識過剩方面之性質。


title: 心之谷

text: 而在人物比例方面鈴木敏夫注意到由近藤喜文處理過的場景；裡頭的角色不管是在任何場所裡都不會有身高比例出錯的情況，不像宮崎駿會讓一些人物在某些場合下身材突然變高大、如同漫畫裡刻意誇張表現的效果。


title: 心之谷

text: 而宮崎駿因期望《心之谷》的色彩表現能像過去1988年作品《龍貓》那般鮮明，便提出針對地面在呈現反光時的表現、或是影子打在地面上模樣等意見。


title: 心之谷

text: 負責此篇美術監督的黑田聰往後提及到當時為了表現出日常生活現實面，在街鎮方面的場景連電線桿的線路都仔細描繪，而當時動畫業界的普遍共識為；電線桿線路之類東西是會破壞畫面呈現的物品，因此《心之谷》採用了較少用的繪製方法。而當時電腦修圖的工具較不多，劇情中月島雫與杉村一同在神社對談的場景中；需要精準地表現出光線從樹葉裡射出的模樣、以及各種陰影效果，對於黑田聰是很大的挑戰。


title: 心之谷

text: 雖然一開始宮崎駿是將《心之谷》定位成佳作小品動畫，但至作品結束後仍耗盡黑田聰繪製出約九百來張的圖像。另外宮崎駿起初使用電視動畫用的分鏡稿紙，捨棄原先吉卜力工作室所一貫使用；比起一般動畫室採用約大上一倍的精細紙張來繪製，之後隨著進度展開發現到原先所想的「佳作小品」已無法用電視動畫用紙稿來表現，而回頭採用過去用的精細分鏡稿紙。


title: 心之谷

text: 當時為了表現出令人懷念的街道氣氛，挑選了位於東京西方多摩市的一帶作為動畫舞台。


title: 心之谷

text: 其中在動畫裡雫平時搭乘的電車便參考了行經多摩地方的京王線；以及聖蹟櫻丘車站」車站(動畫中的車站名為「杉之宮」)。而動畫中雫活動的場所有許多以櫻丘一丁目至四丁目範圍裡實際的場景為範本，像是雫婉拒杉村告白的神社為一丁目處的金比羅神社，一至四丁目之間的交界處則是地球屋門外的圓環道路場景。而由西司朗經營的地球屋則未有特別參考的對象，主要以一些古董屋、家具店、以及宮崎駿曾在義大利旅行所拍攝的場景相片所融合出來模樣。


title: 心之谷

text: 「心之谷」電影裡面的夢幻圓環總共有三間粉絲最常朝聖的店。 第一間是非常有名的甜點店NOIX. 店裡提供各式各樣的核桃脆餅及蛋糕，甜而不膩，香氣十足，讓人回味無窮。 第二間是和桜，老闆夫婦因為神似月島雫、雨沢聖司，且待人和氣，在粉絲間擁有超高人氣。和桜雖然是間甜點店，但在假日的白天可透過予約預定可口的鍋燒烏龍麵，粉絲們常把這邊當作是情報交流的好地方。 另外和桜假日和平日的晚上則是變身成一間日本料理店，呈現不一樣的風貌。 第三間Atelier tassel是一間甜點兼賣些雜貨的複合式店面，老闆是一位神似月島雫的母親-月島朝子。這裡經常會有粉絲們來買一些雜貨及享受高級咖啡，值得一訪。


title: 心之谷

text: 至於其它非聖蹟櫻丘的參考地點；如雫就讀的向原中學是以較接近吉卜力工作室處的小金井市市立小金井第一中學為範本。


title: 心之谷

text: 而劇情結束前雫與聖司在黎明時刻看的風景，則是位於多摩南方稻城市的遊樂園附近鐵塔上所觀看之景色。


title: 心之谷

text: 在動畫裡頭；雫幻想與貓男爵一同冒險的那段場景是由創作奇幻世界的日本畫家「井上直久」所監製。依巴拉度為井上直久以住家茨木市一帶為範本，將現實場景加上幻想的元素所架構出來的虛構世界，其字詞在日語的讀音「I．Ba．Rā．Do」；也是引用自茨木市的讀音「I．Ba．Ra．Ki」。在依巴拉度的世界中；天空有佈滿著如小行星般的魔法浮島，在大地上則建有直達天際的巨塔建築，而不論是半空中的浮島或地表上的城鎮都被許多的綠葉植物給覆蓋著。


title: 心之谷

text: 製作過程中共參考了六十張以上的井上直久畫作，其中在故事裡雫與貓男爵在天空飛翔的場景便引用了依巴拉度當中的、等畫作為藍本；其中《借景庭園》的造型靈感來源是京都圓通寺裡的庭景；而《上升氣流》在原先依巴拉度系列裡是一副描述天空有著浮動魔法小行星的畫作。之後在另一段貓男爵回憶的章節中，描述自己誕生來歷與胖貓阿月乘著甲蟲形的飛行器背景則分別引用主題為商店街的、與巨大建物兩張作品。而《上升氣流》的原版畫；現今掛置在吉卜力的休息茶室裡。


title: 心之谷

text: 讓伊巴拉度場景出現在《心之谷》裡頭一段是宮崎駿未與近藤喜文討論、私自作的決定，且近藤喜文從頭到尾皆未參與製作。此事影響到鈴木敏夫往後在2010年由吉卜力新銳導演米林宏昌推出的《借物少女艾莉緹》前，是將米林宏昌在刻意隔離宮崎駿的情況下製作影片。


title: 心之谷

text: 吉卜力工作室在雖在《心之谷》前一份作品《平成狸合戰》時引進了新型的電影攝影機器設備，但當時《平成狸合戰》內容是較偏向紀錄片風格而未採用較特殊的攝影處理，在製作《心之谷》時便試著嘗試更多較複雜的攝影技術。負責攝影部份的奥井敦表示其中像劇情裡雫初次探訪地球屋時，她看見貓男爵玩偶的由遠而近畫面段落便用了三部份分層平台攝影。而雫幻想與貓男爵一同飛躍天空的場景是以數位合成技術方式完成，若以較舊式的類比攝影方式是難以做出的。


title: 心之谷

text: 另外吉卜力是在《心之谷》裡首次挑戰以數位合成技術來完成畫面，其中在將畫面掃描成電腦處理用資料有特別委託美商柯達關係公司Cinesite協助，當時Cinesite處理完送回的影音資料容量有多達470GB。之後在最後的合成部份則有請日本電視台下的數位處理部門「火鶴屋」支援完成。


title: 心之谷

text: 此回《心之谷》的配音人員；許多有先前參與過吉卜力1991年電影動畫《兒時的點點滴滴》配音的經歷，如擔任《兒時的點點滴滴》主角岡島妙子（少女時期）的本名陽子，受邀接下女主角月島雫的部份。另外飾演岡島妙子的大姊岡島奈奈子之女星山下容莉枝，在《心之谷》負責同樣性質的角色；即月島雫的姊姊月島汐子。而在《兒時的點點滴滴》裡為岡島妙子班級上一名胖男孩配音的高橋一生，此回戲份提昇擔任劇中男主角天澤聖司。


title: 心之谷

text: 而替月島雫父親月島靖也的記者立花隆是宮崎駿欣賞的一名人士，因宮崎駿注意到先前邀請立花隆至吉卜力工作室演講時對方有攜帶女兒一同前來，便順勢想到立花隆目前的家庭及女兒年齡狀況剛好符合《心之谷》劇情內容而向他提出邀約，另當時立花隆因忙於記者事務都是約午夜時刻進行錄音。


title: 心之谷

text: 貓男爵的配音則由資深男演員露口茂擔任，在錄音過程中露口茂為了達到讓自己滿意的完美程度而花上許多時間重覆錄製。另外在《心之谷》中負責音響監督職務的淺梨正好是因崇拜露口茂演技而決心從事聲音部門方面事務。


title: 心之谷

text: 動畫中配樂由野見祐二擔當，起初在用為往後影片配樂雛型作品的印象專輯方面裡主題有著「在身旁平凡的周遭中；發現存在著閃耀光芒的事物」。其中像印象專輯第三首曲目為某夜野見祐二前往在東京飯田橋附近的一間超商中，看到店裡工讀生在空檔中練習著吉他的模樣所得到的靈感，當時野見祐二將這首曲子的風格作成像歌手「雷·庫德」（Ry Cooder）在電影《巴黎，德州》所作的吉他彈奏配樂，不過事後宮崎駿認為這首曲子比較適合作為動畫中胖貓阿月的配樂。


title: 心之谷

text: 在印象專輯中；選用作為影片配樂的核心曲目有描述月島雫平時住家週邊風情的、月島雫與天澤聖司兩人內心互相共鳴的、以及表現出內心異想世界的等。


title: 心之谷

text: 故事中月島雫所演唱由約翰·丹佛創作及原唱的鄉村歌曲《鄉村路帶我回家》出自於宮崎駿的建議。宮崎駿在《心之谷》動畫出現前就一直有將此歌曲放入動畫作品的念頭，如於1985年在月刊《Model Graphix》發表、後續收錄在《宮崎駿的雜想筆記》一書中；描述一位邪惡的豬大佐操控多砲塔戰車綁架人類少女之短篇漫畫，便有想將此作品改編成短篇OVA動畫、並將《鄉村路帶我回家》讓女主角在開頭哼唱的構思想法。而他所想採用此曲的一個念頭為「歌詞裡對故鄉的感受；若是以都市生長的人來看會是何種眼光？」，另外在動畫開頭插入由奧莉薇亞·紐頓-強翻唱的《鄉村路帶我回家》是宮崎駿特別喜愛的版本。


title: 心之谷

text: 起初宮崎駿打算自行為這首歌填上改編的歌詞，之後因忙於分鏡圖繪製等其他事務，而轉交給鈴木敏夫當時19歲的女兒鈴木麻實子處理。


title: 心之谷

text: 而野見祐二在改編《鄉村路帶我回家》歌曲時，原先以單簧管及鋼琴作伴奏，但表現出現的接近爵士樂的感覺，事後則改為以魯特琴等較具歐洲風格的樂器。另宮崎駿與近藤喜文不欣賞當時流行歌星不夠自然的演唱風格，在試聽完本名陽子的翻唱後、便希望也由她來演唱《鄉村路帶我回家》改編的片尾曲版本。


title: 心之谷

text: 在動畫中部份處理雫與聖司一行人演唱此曲的場景則花了製作人員半年的時間，而主要負責繪製此橋段的小西賢一，為了讓畫面中人物演奏樂器的動作寫實，在短短3分鐘的劇情用了近3000張的底圖，約為一部半小時的電視動畫份量。


title: 心之谷

text: 《心之谷》於1995年在日本上映後達到18.5億日圓、208萬多人次觀看的票房記錄，是當年日本國產電影的首位。


title: 心之谷

text: 在與近藤喜文共事者方面的評價；此影片的製作人鈴木敏夫認為《心之谷》能賣座的原因，有一重要因素為近藤喜文所詮釋的月島雫是個相當具魅力的角色，並表示像《心之谷》這樣風格的作品果然必須交由近藤喜文來製作。而吉卜力另一名動畫導演高畑勳提出片中有三個令他印象深刻的地方，就是街鎮景象所表現出的魅力；好比電影導演大林宣彥以他的故鄉尾道市所拍攝的電影《轉校生》將平凡街道賜予不同感觀，第二個則是宮崎駿透過劇中角色西司朗老先生所傳答出的個人訊息，以及近藤喜文在這部片的所表現出的執導能力。


title: 心之谷

text: 其他部份的評論如小說家井上廈表示此影片最令他印象深刻的場景為在後半段中；有一幕是月島雫在學校考試時於試卷上答案欄寫上一詞，井上廈認為這可能是宮崎駿和近藤喜文挑選出最能代表出正在為目標邁進的月島雫之字詞。電影評論家佐藤忠男對於動畫中光影效果感到驚豔，即使是片中月島靖也用打火機點煙時用的小火苗都表現得很好。來自波蘭至日本學習動畫技法、曾在新海誠動畫作品處理背景美術的馬特茲·烏爾班諾維奇（）提出因個人便是離開家鄉至海外追求自己成為動畫師的目標，而對於片裡天澤聖司想至義大利成為優異小提琴工匠的段落特別有感觸，並認為吉卜力各部作品每次看都能有不同啟發；尤其是《心之谷》。但社會學者宮台真司曾批評《心之谷》裡青春男女的互動行為不如先前望月智充執導的《海潮之聲》來得真實，而有與宮崎駿之間有著爭論。


title: 心之谷

text: 在海外傳媒方面有被英國的《Time Out》週刊列為百大動畫片中的第54名，以及Film4數位電視台列為前25大動畫片名單作品之一。並被英國導演泰瑞·吉連列為他個人認為最棒的50部動畫電影裡的第21名。原作漫畫內容描述著一位十分喜歡讀書的女中學生「月島雫」；某天注意到在她借閱書籍的借書卡上一定會出現名為這個名字之情況，而對這名未知的人物抱著關注及好奇心。之後某一日，雫跟隨著在電車内遇到的一頭黑貓所引導之下，無意之中進入了一間名為「地球屋」的珍品古物商店，偶然間見到這位名叫「天澤聖司」的少年。


title: 心之谷

text: 此篇作品是柊葵在連載完後，所發表的個人漫畫生涯第二篇作品。在此之前柊葵漫畫女主角是較內向人物，便想創造一篇充滿活力、短髮模樣少女的故事。而作品名稱的來源；是柊葵考量到一般少女漫畫名稱多半是讓人感覺害躁難以開口的，便想要採用一個聽起來正面的名稱，之後便採用日常生活字詞中要叫人仔細傾聽的「」。


title: 心之谷

text: 另外漫畫中的部份劇情靈感改編於作者柊葵本人的親身經歷。年輕時的柊葵和漫畫中的月島雫相同、都是個經常瀏覽圖書館的少女。其中漫畫裡出現的貓男爵；為柊葵成為漫畫家後幾年曾欣賞著一尊在裡穿著禮服的灰貓玩偶，但因價額昂貴而買不下去，不過事後柊葵的男友(之後也成為柊葵的丈夫)偷偷將灰貓玩偶買下、作為送她的生日禮物。


title: 心之谷

text: 在當時讀者反應方面並未像柊葵首部作品《星之瞳孔的剪影》那樣有達到發行10冊單行本的成績，僅在漫畫雜誌《Ribon》於1989年8月號至11月號間連載四回、發行一冊單行本便結束。另外宮崎駿最初翻閱這部漫畫是從第二回開始，之後向吉卜力工作室內一位持有單行本的員工借來閱讀後，曾向旁人抱怨漫畫結局和他腦海裡所構想的故事方向不一樣。另柊葵是動畫《清秀佳人》的愛好者，而她在創作漫畫心之谷期間；無意中發現自己剛好將劇情中月島雫的朋友原田夕子畫得和《清秀佳人》裡的主角「安妮·雪利」相似的模樣（頭髮綁雙辮子、臉上帶著雀班的造型），當時宮崎駿和近藤喜文看過心之谷的原作漫畫版後，都一同認為柊葵一定是《清秀佳人》的動畫迷。（近藤喜文曾擔任《清秀佳人》的作畫監督及角色設定職務，而宮崎駿也負責過該系列部份集數中的場面設定。）


title: 心之谷

text: 在中文版方面台灣的出版商大然文化曾在1993年發行，譯名是較貼近日文原意的「聽聽我的心」。


title: 心之谷

text: 漫畫續作在《心之谷》動畫上映後的當年8月開始同樣在漫畫雜誌《Ribon》上發表，以「」為作品名。之後在1996年以單行本形式推出，其中單行本另收錄名為的短篇作品。往後於2005年集英社另發行將原作漫畫首篇與續篇兩份合併的文庫版。


title: 心之谷

text: 內容講述著升了國三的月島雫開始忙於升學考試生活，有一天她來到地球屋發現閣樓的壁上掛著一副鳥類羽翼的裝飾，西司爺爺告訴她說這個羽翼裝飾只要照射到滿月的月光三次後便會有不可思議的力量。之後一個晚上雫在羽翼和聖司家的黑貓引導之下，來到了被稱為的奇妙地方。


title: 心之谷

text: 中文版方面同由大然文化在2002年發行，漫畫名則直接採用台灣所使用的動畫譯名「-{心之谷}-」。由作家田中雅美將原作漫畫改編的小說；是集英社在1995年於動畫上映前數週發行，封面以及內頁插圖皆由柊葵所繪製。小說中人物以及諸如聖司的夢想等劇情走向，是以原作漫畫為主。


title: 心之谷

text: 而田中雅美對於原作漫畫的感想是不論在季節背景、登場人物、和日常生活方面的描寫都相當細膩，在翻閱時能讓人維持很棒的心情。 真人版電影中，將由清野菜名飾演＂月島雫＂、松坂桃李飾演＂天澤聖司＂，導演為平川雄一朗執導，本片將由索尼影業和松竹公司監製。


title: 心之谷

text: 將會忠實呈現出1989年原作漫畫故事中的世界觀：故事時間軸以「動畫版」的學生時期，加上「原著漫畫版」十年後的生活作為劇情舞台。 故事描述：現在已經24歲的月島雫已經放棄了成為小說家的夢想，但仍然在出版公司中努力工作著，擔任了童書的編輯。


title: 心之谷

text: 與此同時，天澤聖司仍然在海外追求著自己的夢想，但他們之間的關係也開始漸行漸遠。 改編自知名動漫作品的真人版電影《心之谷（耳をすませば）》，原預計將於2020年9月18日在日本上映，


title: 心之谷

text: 官方於2020年4月21日宣布，由於新型冠狀病毒疫情擴大的影響將延後檔期，目前尚未確定新的上映時間。 ※P.S.真人版「心之谷」宣布由松坂桃李 X 清野菜名主演～ 大量網民偏偏直呼：「為什麼不是高橋一生？！」


title: 心之谷

text: 高橋一生的呼聲之所以這麼高：其實是因為有不少人知道當年為「動畫版」心之谷的＂天澤聖司＂配音的：正正就是他本人啊。


title: 心之谷

text: 再加上他曾在電視劇「四重奏」裡飾演小提琴家，讓人不得不覺得：他就是扮演「真人版」＂天澤聖司＂的不二人選呢。


title: 心之谷

text: 動畫電影双碟版DVD於2002年5月在日本開始販售。中文版則由博伟、洲立影視、北京泰盛世纪文化等代理发行，其中博偉版本有由台湾华特迪士尼公司负责中文配音。


title: 心之谷

text: 藍光光碟版本則於2011年7月20日在日本發行，並額外收錄由井上直久繪製的畫作。


title: 心之谷

text: 單曲CD收錄由本名陽子演唱的《心之谷》片尾曲，以及在印象專輯裡的曲目之一。


title: 心之谷

text: ※的部份旋律在另一部吉卜力動畫《貓的報恩》中也有出現。


title: 岁月的童话

text: ，片名日語意為「記憶的點點滴滴」，原1987年由岡本螢、刀根夕子合著的漫畫。在1991年由吉卜力工作室的高畑勳擔任導演與劇情改編成動畫長片；並在2011年改編成音樂劇演出。


title: 岁月的童话

text: 岡島妙子是27歲在東京生活的單身上班族，某日請了為期10天的長假，想再去體驗去年在山形縣；待在大姐夫的弟弟家中所過的鄉村生活。在前往鄉村的路途上，妙子不自覺地回想小時五年級的種種回憶，像第一次品嘗鳳梨味道的興奮感、第一次初戀甜蜜的滋味。當妙子來到山形縣的鄉村後，愉快地與熟悉的朋友一同在田園中勞動、並與他們分享內心中的回憶，之後妙子在這幾日的生活中；不知不覺體驗到自己內心真正所嚮往的生活，以及了解到心中真正所需要的伴侶。


title: 岁月的童话

text: 《兒時的點點滴滴》起初為替吉卜力工作室1989年作品──《魔女宅急便》製作錄音的Omnibus Promotion社長斯波重治向吉卜力人員推薦的漫畫。一開始曾被提議製成30分鐘的短片、並搭配《魔女宅急便》一同上映。但因礙於原作漫畫特有的風格、在改編動畫會在劇情表現上有所困難的問題，而讓企劃未順利推進。當時閱讀過原作的宮崎駿認為這部作品只有他的工作前輩高畑勳才有辦法將它改編成動畫、而力薦眾人讓高畑擔任此片導演一職。


title: 岁月的童话

text: 事後高畑勳雖答應接下此片導演的位子，但之後曾打算先製作一片以中國滿洲為舞台、探討在二戰時期日本與中國之間殖民問題的電影；讓《兒時的點點滴滴》改編動畫一事再度面臨延遲問題。但後續因《國境》成為遭腰斬的企劃，才讓高畑勳回頭專注於執導《兒時的點點滴滴》上。


title: 岁月的童话

text: 此作品亦為高畑勳與宮崎駿的長年工作同伴鈴木敏夫首次接任製作人職務的動畫。


title: 岁月的童话

text: 作品在幼年時期妙子的場面中，為了突顯出原作漫畫的特色以及回憶的氣氛，色彩上選用較淡的色調，並在一些周遭背景作出矇矓模糊的效果。成人妙子的場景裡則以搭配清晰的色彩、加重寫實技法為主。


title: 岁月的童话

text: 故事中出現的鄉村場景採自於日本山形縣一帶實有的景點，如山形市的高瀨地區、藏王連峰、仙山線的高瀨車站等等。


title: 岁月的童话

text: 動畫裡在成人妙子的章節部份中，高畑勳為了挑戰「能忠實呈現人類臉部動態」的寫實感；讓登場的角色在面頰肌肉、紋路有著特別的描寫。


title: 岁月的童话

text: 為了能準確掌握住人類臉部的凹凸部份，當時參考了雕塑家佐藤忠良的意見及他的人面像作品，並也將成人妙子與敏雄的配音員今井美樹與柳葉敏郎倆人的表情給模凌下來、套用在動畫角色上。動畫中的音樂除了有作曲家星勝所編寫的原創曲目外，多穿插著日本六零年代的老歌或是其它各種異國的曲目。


title: 岁月的童话

text: 日本歌曲


title: 岁月的童话

text: 葫蘆島漂流記歌曲


title: 岁月的童话

text: 以色列歌曲


title: 岁月的童话

text: 匈牙利曲目


title: 岁月的童话

text: 保加利亞曲目


title: 岁月的童话

text: 羅馬尼亞曲目


title: 岁月的童话

text: 義大利曲目


title: 岁月的童话

text: 美國曲目


title: 岁月的童话

text: 其它


title: 岁月的童话

text: 片尾曲原為美國歌手貝蒂蜜德勒（Bette Midler）在電影《歌聲淚痕》（The Rose）中演唱的同名歌曲，高畑勳認為這首歌曲風格頗有「曾經有過歷練的長者、看見眼前有著像它當年迷茫的青年，而向它所傳授人生智慧」的景象，適合放在末段當片尾曲，並將原先英語的歌詞內容修改為他所翻譯編寫的日語歌詞。


title: 岁月的童话

text: 此曲目邀請演歌歌手都春美錄製、亦為她首次翻唱的國外歌曲。


title: 岁月的童话

text: 《兒時的點點滴滴》在日本上映後票房收入為18億7千萬日元，為當年年度日本國產電影的首位。 原作乃由岡本螢創作、刀根夕子負責繪製；在1987年裡於雜誌《週刊明星》連載半年的漫畫。


title: 岁月的童话

text: 故事背景為在日本1966至1967年期間、一名叫做的小女孩在日常生活所經歷的各種生活點滴。劇情內容多為岡本螢小時的自身經歷，如故事中妙子討厭吃的洋蔥及為岡本螢不愛的食物。


title: 岁月的童话

text: 原作裡妙子的身份從頭至尾皆為小學生，吉卜力動畫版中登場的27歲成年人妙子則為導演高畑勳原創的內容。


title: 岁月的童话

text: 高畑勳對於原作漫畫的評價為：「在對事情回憶的場景上有著生動的描寫、有著讓任何人看了都會產生共鳴的題材、並能刻劃出用孩童眼光來觀察成人世界的趣味手法」等等魅力。


title: 岁月的童话

text: 吉卜力動畫版劇情裡成年妙子回憶小時的段落，依序分別為改編下列的原作章節： 2011年4月；《兒時的點點滴滴》以改編成舞台劇方式於東京的天王洲銀河劇場上演，之後5月在秋田縣由蕨劇團擔任戲劇班底、於當地長期演出，並預定2012年1月後在日本全國展開巡迴表演。


title: 岁月的童话

text: 此為吉卜力系列動畫中；第一個改編成舞台劇的作品。劇中宣傳海報裡的花卉圖示，同由先前擔任動畫版美術監督一職的男鹿和雄所協助繪製。


title: 猫的报恩

text: 《貓的報恩》（，中國大陸、臺灣、新加坡譯作《貓-{的}-報恩》，港澳地區譯作《貓-{之}-報恩》）是吉卜力工作室2002年推出的一部动画电影，片名叫做《貓的報恩》的原因就是因為故事裡的主角小春救了一隻貓王國的王子，貓王國的貓國王為了報答她而來的。故事改編自漫畫家柊葵的漫畫。於2002年第6回文部省文化廳媒體藝術祭獲選動畫部門優秀獎。


title: 猫的报恩

text: 與吉卜力另一部短篇動畫《Ghiblies episode2》，為同時在戲院上映的作品。 片尾曲〈幻化成風〉被馬來西亞女歌手梁靜茹翻唱成為〈小手拉大手〉。


title: 猫的报恩

text: 內容描述一位平凡且善良的高中女生小春，在一次放學途中用棍網球球把救了一隻貓，意外開啟了一趟奇幻冒險經歷。小春救的是貓王國的王子，「貓之國度」的貓國王為了報答她，不斷送她禮物（甚至還有老鼠），並邀請小春到貓王國作客，貓國王希望她嫁給貓王子。无助的小春向「貓之事務所」的求助，遇到肥貓、烏鴉。突然，小春被一大群貓強行帶往貓國，貓男爵和胖胖、多多緊追進入貓國。待在舒服的貓國中，小春漸漸地長出貓鬍鬚和貓耳朵，小春快變成真正的貓了。在貓王的阻撓之下，小春、貓男爵和胖胖拼命的奔往迷宮出口，想让小春在天亮之前重回人類世界，否则将永远做猫。


title: 猫的报恩

text: 起初於1999年吉卜力工作室收到某間遊樂園的請託，希望能製作一篇跟貓有關的短篇動畫。 當時宮崎駿指定要讓動畫中出現《心之谷》裡的三樣東西──「地球屋」、「貓男爵」以及胖貓「Moon」；並特別請求《心之谷》原作漫畫作者柊葵替這件企畫案構思一篇漫畫，事後柊葵便完成了漫畫作品《貓男爵》（），並將作品風格定位為「像是《心之谷》中女主角月島所撰寫的故事」。


title: 猫的报恩

text: 但之後當時提出要求的遊樂園取消了這件案子，宮崎駿因此轉將原本的企畫做為給吉卜力工作室裡年輕動畫師的測試，讓合適的人選將此改編成45分左右的錄影帶動畫。事後挑中的人選為先前在長篇動畫《隔壁的山田君》中表現優異的森田宏幸，而森田便在製作短片《可羅的大散步》時；接下了此提案。


title: 猫的报恩

text: 後續鈴木敏夫看了森田宏幸畫完的劇情分鏡時、認為作品內容有搬上大銀幕的可行性，便進一步提議讓森田宏幸做為此動畫的導演；讓《貓的報恩》成為了吉卜力工作室另一部的電影動畫。原作為柊葵受宮崎駿的委託而創作的漫畫。


title: 猫的报恩

text: 起初作品的名稱為。劇情描述著一位名叫的少女為了尋找她下落不明的戀人「」，而請求貓男爵及胖胖協助。之後她們搭著飛行艇來到了一處名叫的街道，發現那兒有著住著貓王的神殿。而貓王有著企圖將全部人類變化成貓、佔領人間社會的計畫，之後貓男爵及胖胖便在內部有如立體迷宮的巴斯泰托神殿中設法擊敗貓王，以阻止牠的野心。


title: 猫的报恩

text: 之後劇情大綱修改為動畫版相似的內容，作品名稱也更改為。故事中大白貓胖胖出沒的十字街為柊葵居住的函館市其中一帶的地名，但場景造型並非來自於當地實景，而是以懷舊風格的建物為主。


title: 猫的报恩

text: 《》2003年2月25日發售、ISBN 4-08-847600-X（集英社、瑪格麗特雜誌上連載）


title: 卫星影像

text: 卫星影像，又稱卫星图（Satellite imagery）、卫星地图、卫星图像，是指搭载在人造卫星上的摄影设备拍摄的地球或其它星球的地圖式照片。在战争导航，地理行业有较广泛的应用。


title: 卫星影像

text: 其中Google和微软公司还从NASA（美国宇航局）买到了2-4年前拍摄的低精度的民用地球卫星图像，作为自己公司产品的一部分Google Maps、Google Earth和Windows Live Local，这样低精度的卫星地图最清晰的一般只可以看清楚汽车。


title: 卫星影像

text: NASA自己也发布了一个开放源代码的地理科普软件NASA World Wind。


title: 卫星影像

text: 美国的GPS卫星定位系统也广泛用于民用目的，如车载GPS导航。


title: 阎立

text: 阎立（），男，辽宁本溪人，中华人民共和国政治人物。中国科学技术大学无线电电子学系信息与系统专业毕业，大学学历，南京理工大学管理科学与工程专业博士研究生毕业，博士学位，高级工程师。


title: 阎立

text: 1979年，在中国科学技术大学无线电电子学系信息与系统专业学习。1984年7月参加工作，任中国科学院半导体研究所半导体器件工艺研究实习员（其间：1986年7月至1987年7月任中央讲师团山东分团教师，1987年6月加入中国共产党）。1987年，任电子工业部第十四研究所地面部微波发射助理工程师、工程师、高级工程师。1995年，任电子工业部第十四研究所所长助理兼办公室副主任。1996年，任电子工业部第十四研究所所长助理兼办公室主任。1997年，任电子工业部第十四研究所副所长。1999年，任信息产业部第十四研究所副所长。


title: 阎立

text: 2000年，任江苏省信息产业厅厅长、党组书记（其间：2002年3月至2003年3月，挂职任中国三峡总公司办公室副主任）。2004年，任中共苏州市委副书记、代市长。2005年，任中共苏州市委副书记、市长（其间：2007年3月至2008年1月中央党校一年制中青年干部培训班学习，2008年7月南京理工大学经济管理学院管理科学与工程专业博士研究生毕业）。2008年，当选全国人大代表。


title: 阎立

text: 2012年2月，任中共常州市市委书记，其任内发生常州外国语学校新校区紧临的三家生产剧毒农药的化工厂原厂址因多年违法排放、填埋废水废料，致土壤和地下水重度污染，各种剧毒污染物超标数千、数万倍（据中央电视台报道，最严重样本中，土壤和地下水中的氯苯分别超标94799倍和78899倍），从而导致在校学生大面积患病的严重群体性污染事件。2017年2月，当选为江苏省政协副主席。


title: 天津市第一中学

text: 天津市第一中学是天津市教育委员会直属重点高级中学，位于天津市和平区西安道117号。


title: 天津市第一中学

text: 前身是组建于1947年9月的天津市立中学。1949年后，更名为天津市第一中学，简称天津一中。2000年，和平中学整建制并入天津一中。2019年1月，天津市第一中学与河北省雄县中学签署对口支援协议，成立天津一中雄安校区。


title: 天津市第一中学

text: 坚定正确的政治方向 艰苦奋斗的作风 自理自学的能力


title: 天津市第一中学

text: 育人为本，坚持全面发展，培养个性特长，为使学生成为二十一世纪拔尖人才，奠定坚实的基础。


title: 天津市第一中学

text: 具有强烈的历史使命感和社会责任感，不满足优秀，崇尚创新，追求卓越。


title: 客户端

text: 用戶端（），是指與伺服器相對應，為客戶提供本地服務的程式。一般安装在普通的用戶機上，需要與伺服器端互相配合運行。網際網路發展以後，較常用的用戶端包括了如全球資訊網使用的網頁瀏覽器，收寄電子郵件時的電子郵件用戶端，以及即時通訊的用戶端軟體等。


title: 秘鲁共产党 (光辉道路)

text: 秘鲁共产党（），常被称为光辉道路（），是秘魯的一個共產党，信奉马列毛主义及其与秘鲁实际情况结合的产物贡萨罗思想。该党於1980年開始武裝反抗政府，其目标是通过人民战争以新民主主义的秘鲁人民共和国取代现秘鲁政府，建立无产阶级专政后開展文化革命，并通过世界革命以实现共产主义。該黨宣称现存社会主义国家均為资本主义复辟的修正主义政权。光辉道路的意识形态和战术影响了其他毛主义政党和团体，尤其是尼泊尔共产党（毛主义）和革命国际主义运动的其他成员。该党武装分支的特殊之处在于其成员中女性所占比例非常高，其中50%的基层官兵和40%的指挥官均为女性。


title: 秘鲁共产党 (光辉道路)

text: 光辉道路被秘鲁政府、美国、欧盟、加拿大定性為恐怖組織。自从其领导人古斯曼在1992年被秘鲁政府拘捕，光辉道路即開始衰落，但仍旧存在。


title: 秘鲁共产党 (光辉道路)

text: 该组织编制的所有文件、期刊和其他材料均署名为秘鲁共（PCP）。该组织的通称“光辉道路”，来自秘鲁共产党创始人何塞·卡洛斯·马里亚特吉1920年代的一句名言：“马克思列宁主义将开辟通往革命的光辉道路”。这条名言在其掩护机构报纸的报头上刊登。该集团的追随者通常被称为senderistas。学术界经常称他们为秘鲁共产党-光辉道路（PCP-SL）。


title: 秘鲁共产党 (光辉道路)

text: “光辉道路”由阿亚库乔大区前大学哲学教授阿维马埃尔·古斯曼（他的追随者以他的化名“贡萨罗”称呼他）于1960年代末创立。他是秘鲁共产党－红旗（从原秘鲁共产党分裂出的组织）的原领导人之一。


title: 秘鲁共产党 (光辉道路)

text: 光辉道路首先在阿亚库乔的瓦曼加国立圣·克里斯托瓦尔大学站稳了脚跟，古斯曼在那里教授哲学。1973年至1975年，光辉道路成员获得了阿亚库乔的大学和恩里克·古斯曼谷地国立教育大学（通称La Cantuta）的学生委员会的控制权，他们还在利马的国立工程大学和圣·马科斯国立大学有重要存在。一段时间后，它在大学的许多学生选举中失败，包括古斯曼的圣·克里斯托巴国立大学。它决定放弃在大学招募成员并重新整合。


title: 秘鲁共产党 (光辉道路)

text: 1980年3月17日开始，光辉道路在阿亚库乔举行了一系列秘密会议，被称为中央委员会第二次全体会议。这形成了实质上是政治的和军事的“革命指挥部”，它命令其民兵转移到省份的战略区域启动“武装斗争”。该组织还创建了“第一军校”，成员们在那里受到军事策略和武器使用的指导。在第一军校存在期间，中央委员受到严厉的批评，而古斯曼没有，并且他在第一军校期间成为光辉道路的显然领袖。


title: 秘鲁共产党 (光辉道路)

text: 1980年，秘魯軍政府開始舉行選舉，光辉道路拒絕參選。1980年代，该组织在秘鲁的活动颇为活跃，时常制造事端。經常以暴力的游擊方式襲擊投票站。到80年代中后期，光辉道路已实际控制秘鲁国土的三分之一。


title: 秘鲁共产党 (光辉道路)

text: 1992年，在美国中央情报局的协助下，藤森政府在清剿行动中逮捕了该组织的领袖阿维马埃尔·古斯曼。1992年9月12日，秘魯警察情報組在利马苏尔基约区的舞蹈室上方的一间公寓内俘獲古斯曼和几名光辉道路领导人。GEIN在發現一些被怀疑为光辉道路武装分子的人經常出入後開始監視公寓，对公寓垃圾的检查亦发现了用于治疗牛皮癣的皮肤霜空管——这是古斯曼已知的一种病症。袭击古斯曼之后不久，光辉道路领导层剩下的大部分也都崩溃了。


title: 秘鲁共产党 (光辉道路)

text: 阿维马埃尔·古斯曼被逮捕导致“光辉道路”出现了巨大的领导层真空。 与此同时，光辉道路遭受了农村自耕农自卫组织的尴尬的军事失败——据说它是其社会基础。古斯曼呼吁和平谈判时，该组织分裂出更激進的旁系——有些光辉道路成员赞成这种谈判，其他人则反对。 古斯曼作为光辉道路领导人的角色被奥斯卡·拉米雷斯接管，而他本人其後亦于1999年被秘鲁当局俘虏。在拉米雷斯被捕后，光辉道路四分五裂，游击队活动急剧减少，和平重新回到了那些曾被武裝分子盤踞的地区。


title: 秘鲁共产党 (光辉道路)

text: 光辉道路的暴行無論在秘魯國內還是國際社會均被广泛谴责， 包括暴力侵害农民、黄色工会组织者、民选官员和一般平民。1992年，由于在卢卡纳马卡惨案中的角色，以及其他罪名，古斯曼和光辉道路其他领导人被判无期徒刑。2006年10月13日，古斯曼被判終身監禁。至2013年，所有主要领导人皆已被捕或戰死。


title: 蛋白质结构域

text: 蛋白质结构域（）是蛋白质中的一类结构单元，是构成蛋白质（三级）结构的基本单元。


title: 蛋白质结构域

text: 有些球形蛋白的一条肽链，或以共价键相连的两条或多条肽链在空间结构上可以区分为若干个球状的子结构，其中的每一个球状子结构就被称为一个结构域。


title: 蛋白质结构域

text: 同一个蛋白的各个结构域之间是以肽链相互链接的，而链接两个蛋白质结构域的绝大多数都是单股肽链，只有在极个别的情况下会有少数的双股肽链联系不同的结构域。在X射线晶体学衍射实验绘制的电子密度图中，可以清楚地看到有些球状蛋白地的部存在一些裂隙，这些裂隙就是各个结构域之间的链接部分，蛋白质结构域之间的链接虽然是松散的，但他们仍然属于同一条肽链，靠肽链链接这一点和蛋白质的各个亚基之间依靠非键相互作用维系结构有着本质的区别。


title: 蛋白质结构域

text: 蛋白质结构域在空间上具有临近相关性：即在蛋白质一级结构上相互临近的氨基酸残基，在蛋白质结构域的三维空间结构上也相互临近，在蛋白质一级结构上相互远离的氨基酸残基，在蛋白质结构域的空间结构上也相互远离，甚至分别属于不同的蛋白质结构域。


title: 蛋白质结构域

text: 蛋白质结构域与蛋白质完成生理功能有着密切的关系，有时几个结构域共同完成一项生理功能，有时一个结构域就可以独立完成一项生理功能，但是一个结构不完整的蛋白质结构域是不可能产生生理功能的。因此蛋白质结构域是蛋白质生理功能的结构基础，但必须指出的是，虽然蛋白质结构域与蛋白质的功能关系密切，但是蛋白质结构域和功能域的概念并不相同。


title: 蛋白质结构域

text: 结构域（domain）的概念首先在1973年由Wetlaufer在研究母鸡溶菌酶和木瓜蛋白酶的X射线晶体学研究和对有限的免疫球蛋白的蛋白水解研究后提出。 Wetlaufer将结构域定义为可以自主折叠的蛋白质结构的稳定单位。 在过去，结构域曾被描述为以下的单位：每个定义是有效的并且经常重叠，即在多种蛋白质之间发现的紧密结构域可能在其结构环境内独立折叠。在自然中，通常将几个结构域结合在一起以形成具有大量可能性的多结构域和多功能蛋白质。在多结构域蛋白中，每个结构域可以独立地或以与其邻居协同的方式实现其自身的功能。 结构域可以用作构建大组装体如病毒颗粒或肌肉纤维的模块，或者可以提供在酶或调节蛋白中发现的特异性催化或结合位点。


title: 豎中指

text: 豎中指為手势之一，僅伸中指一指而其他指下壓。在一些文化裡，这个手势带有人身攻击的含意，是一種禁語手勢、也具挑釁意味。當一個人對着另一個人面前做出中指手勢時在粵語中俗稱畀中指（，或寫作比中指或俾中指），而把中指手勢抬高向他人示意時則俗稱舉中指。


title: 豎中指

text: 中指的手势在古希腊说鸡奸，用来鄙视、恐吓或威胁他人。它也说阴茎，同时旁边的手指说睾丸。或许，这一举动还可能作避邪的效用。在一世纪的地中海地区，伸直手指还是许多用来转移无时不在的恶魔之眼注意的方法之一。


title: 豎中指

text: 在希腊语中这个手势叫做“katapugon” （“κατάπυγον”，由“kata”- κατά，“向下”和“pugē” - πυγή，“臀部”组成）。在古希腊喜剧，这手势还是对人的侮辱，因“katapugon”同样说一个接受鸡奸的男人或者"katapugaina"一个女人。在亚里斯多芬尼斯（Aristophanes）的喜剧"The Clouds"（423 BC）里，当剧中角色Socrates问学生韵律时，Strepsiades声称他十分了解强弱弱格（dactyl），并比出了中指。这手势说希腊语词“dactylos”的双关义：手指（dactyly）；一种由一声长和两声短的格律（像手指的关节 ——这在中世纪的拉丁文中也是阴茎睾丸的双关））。Socrates对此反应很剧烈。这个手势在"Peace"中作为嘲笑再次出现。之后它的用法在"Suda"得到解释。词组“to play the Siphnian”出现在亚里斯多芬尼斯的一个片段中，也有类似的意义。在"Suda"中这个用法又有解释，据说是“用手指摸肛门”的意思。第欧根尼·拉尔修（Diogenes Laertius）记录了犬儒学派的哲学家第欧根尼在公元前4世纪的雅典是如何对演说家德摩斯梯尼比出手势的。在"Discourses of Epictetus"中，第欧根尼的对象则是另外一个诡辩家。


title: 豎中指

text: 在英法百年战争末期。英国弓箭手让法军损失惨重，法军发誓在击败英军后，将英军弓箭手拉弓的中指斩断。但结果法军惨败。在法军撤退时，英军弓箭手纷纷伸出右手中指，炫耀他们依然存在的中指。这一侮辱性的手势迅速在西方国家流行。


title: 豎中指

text: 在古罗马，这个手势称为“digitus impudicus”，一种来污辱人其他人的手势。


title: 豎中指

text: 在加拿大，前总理皮埃爾·特魯多对反对者使用这个手势后，比中指被称为“特魯多问候”（Trudeau salute）。


title: 豎中指

text: 在日本手語、台灣手語、韓國手語等日本手語系的手語中，雙手豎中指手勢代表兄弟，而手的移動方向則表示具體是「哥哥」還是「弟弟」。


title: 隐蔽类游戏

text: 隐蔽类游戏（），或者称潜行类游戏，指以隐藏和躲藏为主题的电子游戏，比较著名的有《潛龍諜影》系列、天诛系列、《汤姆·克兰西之縱橫諜海》系列和《神偷》系列。著名的该类游戏还有《刺客信条》及《刺客任務系列》等。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 是id Software於1993年12月10日，在DOS系統下推出的一款具有里程碑意義的第一人称射击游戏。这个系列的核心制作者是約翰·卡馬克（John Carmack）和约翰·罗梅洛（John Romero）。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 本遊戲在多個領域開創先河並獲得廣泛认同，它使用了包圍遊戲角色的3D環境繪圖、多人遊戲支援，並且能讓玩家自由創建擴展遊戲內容的WAD架構。在當時，毀滅戰士利用共享軟體的方式傳播，在兩年內達成約一千萬次的下載，使遊戲的模式通俗化，並且產生了一股遊戲的次文化；由於它對遊戲工業的衝擊之大，在90年代中期以後激增的第一人稱射擊遊戲，通常被稱為「類DOOM（Doom-like）」遊戲。它的圖形化及互動化的血腥暴力，在遊戲的世界外也曾引起爭論。根據GameSpy，《毀滅戰士》被遊戲工業的內部人士選舉為電子遊戲歷史上「不朽的遊戲第一名」。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 《毀滅戰士》的成功稍後由《毁灭战士II》和數個資料片所延續，這些資料片包括《The Ultimate Doom》、《Master Levels for Doom II》和《Final Doom》。雖然當初《毀滅戰士》是專為DOS系統而設計，但稍後這些遊戲被移植至不同平台上，包括九種不同的掌上遊戲機。然而這一系列的遊戲在90年代後期逐漸失去吸引力，主要的原因是《毀滅戰士》的遊戲引擎在此時已經顯得過時，不過喜好者們仍然針對《毀滅戰士》的不同方面做出貢獻，例如持續製作WAD擴充包、製作快速過關影片、以及更改《毀滅戰士》原始碼的工作。而此一系列遊戲又在2004年《毀滅戰士三代》的釋出吸引的大眾的注意力，三代採用一代相同的故事，不過使用了全新的科技，所改編而成的電影並且在2005年上映。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 以下文章說明的是這一系列遊戲的《毀滅戰士》一代。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 《毀滅戰士》的主題故事以科幻和恐怖為基礎，設定了簡單的劇情。背景故事僅在遊戲說明書上提起，遊戲中則主要透過各章節破關後的簡短訊息作說明。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 玩家掌控的是一位沒有名字的太空陸戰隊员，「地球上最頑強、為戰鬥受高度訓練」的人，由於拒絕服從上級命令殺害無武裝的平民並攻擊長官，因而獲罪被放逐到火星。他被迫替軍事工業企業集團UAC（Union Aerospace Corporation，联合宇宙航空公司）工作，公司正在火衛一和火衛二之間執行瞬間移動（teleport）的秘密實驗。一次實驗時因為突然出錯，來自地獄的生物經傳送門蜂擁而出，防衛單位猝不及防，使惡魔們迅速佔領整個基地，所有的人員不是被殺就是成為喪屍，同時火衛二完全消失。於是UAC派遣一支隊伍到火衛一調查此事，但不久隊員之間的無線電便轉為靜默，顯示各人已被殺害，剩下的唯一一個人類（玩家扮演的角色）所能做的便是設法逃出生天。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 要完成整個基本遊戲，玩家必須通關三個章節，每個章節各有九關，共27個關卡（每章第九關為額外的秘密關卡，玩家只需完成每章八個基本關卡即可破關）：


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 作為第一人稱射擊遊戲，《毀滅戰士》藉由主角的親身視野來進行遊戲。每個關卡的目標是活著通過一路上所有的致命障礙，找到導向下一關的出口（房間以斗大的紅色EXIT字樣標明）。障礙包括各種怪物、造成傷害的輻射污染物、被射擊後會爆炸的化學品（以油桶裝載）、掉下來會壓碎玩家的天花板、需要各種鑰匙卡開啟的閘門，與及設在牆上的遙控開關。某些關卡故意設計成迷宮的樣式，所以遊戲的自動繪製地圖功能十分重要。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 《毀滅戰士》在武器的選用與設計上十分出色，以致之後其他第一人稱射擊遊戲紛紛倣效。玩家一開始可選用手槍和拳頭（玩家若彈藥用盡則只能使用後者），通關途中則可獲取更大型的武器：電鋸（取代拳頭）、霰彈槍、機關槍（鏈槍（Chaingun））、火箭炮、電漿槍以及威力無窮的BFG 9000。背包讓玩家補充彈藥並增加彈藥收納空間；裝甲和急救箱用來回復生命值與盔甲值（兩項基本值最高為100）。另外玩家亦可能獲得特殊物品，用以增幅生命值與盔甲值（超過100基本值）、瀏覽整關地圖、或者短期內進入防毒保護、夜視、半隱形、無敵或狂戰士狀態。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 作為敵人的怪物是《毀滅戰士》的主要組成部分。玩家常常以一敵多，在困難的關卡中甚至需同時對付十幾隻怪物。本作有十種不同的怪物，包括心智被控制的人類。惡魔們從弱到強不一，行為模式很簡單，即是追著玩家跑，並且以各種不同的方式攻擊，而怪物們甚至可以被玩家設計成自相殘殺：


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 《毀滅戰士》的關卡具有秘藏（secrets），必須由玩家發現秘密房間或是難以到達的區域來進入。玩家可在秘藏中獲得武器（如第一章首關的散彈槍）或額外物資（但可能需要先對付裡面潛伏的怪物），每關完結後亦會為玩家統計秘藏發現率（如有的話）。遊戲部分關卡的秘藏能通往秘密關卡，唯玩家即使不進入秘密關卡亦不影響遊戲破關進入結局。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 《毀滅戰士》的難度共五級。最易（第一級）及最難（第五級）的級別中，玩家撿拾的每件武器及彈藥中的彈數為雙倍。最易級別中玩家所受的傷害減半，其餘的難度設定與第二級相同。最難級別與第四級難度設定相同，但玩家在前者中無法使用作弊碼，而且當中的怪物速度較快，被殺死後若玩家不盡快通關更會在遊戲設定的初始點重新出現。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 除了單人遊戲模式，《毀滅戰士》提供兩種多人模式以供遊玩：合作過關模式讓兩到四人的玩家一同進行單人模式劇情，以及死鬥模式，讓兩到四人的玩家互搏。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 《毀滅戰士》的開發工作於1992年開始，約翰·卡馬克設計了新的3D遊戲引擎：毀滅戰士引擎，而其他的id Software員工則繼續完成《德軍總部3D》的續集遊戲：《命運之矛》。當遊戲於1992年後半開始設計時，遊戲的主題被兩部電影給影響了，它們分別是科幻電影《異形》以及恐怖電影《鬼玩人》。遊戲的標題是由卡麥克自己下的：


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 主設計師汤姆·霍尔寫了一本精巧的設計手冊，稱作《毀滅戰士聖經》。根據這個手冊，遊戲將會包括一個詳細的故事情節，數個玩家角色，還有幾個互動的特色。但是，許多他的創意在開發的過程中被放棄，原因是卡麥克主張盡量簡化設計的部份。霍爾因為無法繼續對整個開發小組的方向做出有益貢獻，被迫辭去工作。結果在遊戲完成品中，多數的關卡設計是由约翰·罗梅洛和桑迪·彼得森來完成的。圖形的部份由阿德里安·卡马克、凱文·克勞德和Gregor Punchatz來繪製。他們採用了一些的不同方法來完成這個工作，大部分的圖形是繪畫出來的，而數種怪物則是由黏土或乳膠數位化而成的，有一些武器則是玩具反斗城製作的玩具槍。音樂的部份，則是由Bobby Prince所創作的重金屬音樂以及環境音樂。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 《毀滅戰士》之所以如此獨特在於當時看起來相當卓越的3D圖形，和無與倫比地在消費性個人電腦上做出即時運算。這個進步比《毀滅戰士》的前身《德軍總部3D》多出了一些特性：和《德軍總部3D》的呆滯比起來，《毀滅戰士》的元素是高度互動化的：可以上升或下降的平台、原本水平的地板可以相繼上升而形成樓梯、橋樑也是同樣。而遊戲提供立體聲音效使遊戲的經驗貼近了現實世界，藉此玩家甚至可以聽到怪物的方向和距離。玩家必須時時警覺怪物們的嚎叫和怪吼，而怪物也同樣會被玩家的槍聲而開始警覺。玩家也可以藉由機關的聲音來發現一些秘密的房間。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 卡麥克必須使用一些技巧才能使這個遊戲在1993年的電腦上運行。最明顯的特徵是，《毀滅戰士》不是真正的三維空間環境，在數學上它們仍然呈現平面，只是隨後加上的高度參數讓遊戲引擎來產生高度差異（一個相似的技巧仍然被用於產生龐大的戶外環境圖形的情形）。這給了《毀滅戰士》設計上有一些限制，例如遊戲中並沒有樓層的體現，因為不可能使一個房間之上還有另一個房間。但無論如何，兩度空間的呈現法有運算簡化的優點，只要使用二叉空间分割的方式就行了。另一個優點是遊戲自動繪圖的簡單性，只需要二維的繪圖就可畫出地圖，因為不會有樓層重疊的危險性存在。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 另一個《毀滅戰士》引擎的重要特色是可擴充性。《毀滅戰士》的遊戲內容可以藉由WAD檔的改變來替換。《德軍總部3D》未有如此設計，但喜好者們仍然想出自行設計關卡的方法。《毀滅戰士》將這一現象擴張了，可以自行創作的特色給了《毀滅戰士》十足的吸引力。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 毀滅戰士的開發受到許多期待。當時在網際網路的新聞群組上有著眾多的討論，這些討論甚至引發了一個被稱作「SPISPOPD」的笑話，並且受到id官方的首肯而把穿牆的作弊密碼設定為「idspispopd」。另外在網上還流傳著新聞、傳聞、screenshot、未經授權漏出的遊戲測試版本等等（許多年以後id基於它的歷史性意義，認可了這些測試版本，它們展示了當初毀滅戰士的進展）。第一個公開的正式版本，被上傳至威斯康辛大學的FTP伺服器，於1993年12月10日公開。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 毀滅戰士以共享軟體的方式成功鼓勵人們多加傳播，估計曾被安裝在超過一千萬台電腦上。雖然多數使用者並未購買註冊版的毀滅戰士，仍然售出超過了一百萬套。這樣的熱門性對毀滅戰士往後的銷售有所幫助，當1995年The Ultimate Doom（1.9版加上第四章的遊戲）發售時，是這個系列的遊戲第一次直接上市銷售。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 在1993年元旦id發佈的新聞稿中，他們寫道，他們認為毀滅戰士將會是造成全世界事業生產力下降的最主要原因。這個命題有一部分確實是真的，毀滅戰士成為了工作場所的大問題，不但佔去了員工工作的時間，並且由於連線遊戲而阻塞了網路的流量。英特爾、Lotus Development和卡內基美隆大學下達了在工作時間內不得玩毀滅戰士的政策，而這只是許多組織中的一部分而已。在微軟中，毀滅戰士幾乎成為了一種宗教性的現象。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 在1995年後期，估計毀滅戰士被安裝的數量超過微軟的新作業系統Windows 95，儘管後者花了百萬元的預算於行銷之上。這個遊戲甚至促使了比爾蓋茲考慮了是否要買下id Software，並且開發Windows 95版本的毀滅戰士來促進銷售量。還有把比爾蓋茲的圖像數位化，然後疊加在遊戲內容中。Excel 95中也有復活節彩蛋，內容是毀滅戰士的隱藏關卡，關卡的內容是程式設計師的照片等等。據推測也許是微軟的工程師們對於毀滅戰士在Windows 95上運行的研究而使得他們能夠在試算表程式內放置這個小程式。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 毀滅戰士在電腦遊戲媒體中也獲得讚賞。1994年，它同時獲得PC Gamer和Computer Gaming World的年度最佳遊戲獎項。另外，還有PC Magazine的優良技術表現獎項，以及Academy of Interactive Arts & Sciences的最佳動作冒險遊戲獎項。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 除了令人毛骨悚然的單人遊戲外，連線死鬥模式也是一個重要因素。毀滅戰士並非第一個有連線死鬥模式的FPS遊戲，1987年在Atari ST上的MIDI Maze使用ST上內建的MIDI埠來連接四台同樣的機器。然而，毀滅戰士是第一個允許玩家透過乙太網連線的遊戲，而遊戲中的暴力和血腥更使得與朋友對戰顯得十分具吸引力。透過Modem和電話線，也能使兩個玩家連上線。由於它被廣泛的散播，毀滅戰士成為把死鬥模式介紹給廣大群眾的遊戲，同時也是第一個使用「死鬥」一詞的遊戲。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 以WAD檔案來創造自訂關卡或者更改遊戲內容的可變性，成為了毀滅戰士一個達致成功的要素。由於它的緣故，世界上第一個以創作遊戲模組為主的社群被集結在一起，影響了往後整個第一人稱射擊遊戲的文化。之後數個專業的遊戲設計者是靠著興趣上製作DOOM的MOD，開始了他們的職業生涯。在這些人之中，例如提姆·威利茲後來就成為id的首席設計師。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 第一個關卡編輯器程式約莫在1994年前幾個月出現，還有其他的幾個程式集，這些程式讓毀滅戰士的幾乎所有物件都是可更改的。不過，許多WAD檔案的模組仍然使用毀滅戰士的原始設計風格來設計關卡，或有一些WAD加入了新的怪物和資源，並且改變了遊戲模式。這些WAD的材料各式各樣，從熱門電影到電視影集、還有大眾文化的數個品牌：包括異形、星際大戰、X檔案、-{zh:辛普森一家;zh-hans:辛普森一家;zh-hant:辛普森一家;zh-cn:辛普森一家;zh-tw:辛普森家庭;zh-hk:阿森一族;zh-mo:阿森一族;}-和蝙蝠俠。有一些WAD檔也改變了聲音，著名的例子是一個改編自癟四與大頭蛋的其中一集When Harry Met Sally...。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 在1994年到1995年間，這些WAD檔主要透過BBS系統來發佈，或者被集中於一片CD上然後販賣，或者被放在雜誌中出售。往後數年，FTP傳輸成為最主要的方式。少數的一些WAD透過商業方式販賣，例如1995年釋出的Master Levels for Doom II，和其他總數1830個WAD被放在一張稱作Maximum Doom的CD中一起販售。最終，這些WAD作品加起來總數有數千個之多，一個"idgames"的FTP網站的/idstuff目錄中放置了超過13,000的檔案數，而總數的作品數仍然在其之上。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 另外還有協力者寫了程式，負責自動替換管理這些WAD檔案，由於DOS系統下必須使用一連串指令，這個遊戲開始器簡化了這些指令使它變得容易一些。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 想當然耳，毀滅戰士一開始的成功讓id又著手進行續集的開發工作：毁灭战士II（1994）。以及基礎於同樣遊戲引擎的一連串資料片和擴充包：The Ultimate Doom（1995）、Final Doom（1996）、還有Doom 64（1997）。毀滅戰士如此炙手可熱，以至於人們認為在所有的平台上都應該要有這個遊戲可玩。最終毀滅戰士被發行在下列的系統上：DOS、Windows、QNX、Irix、NEXTSTEP、Linux、蘋果麥金塔、超級任天堂、世嘉32X、索尼PlayStation、GBA、RiscOS、Atari Jaguar、Sega Saturn、任天堂64、Tapwave Zodiac和3DO，Xbox則發行了系列作的第三代：毀滅戰士3。毀滅戰士的銷售量未知，可以確定的是應該超過四百萬份拷貝。單單毁灭战士II便有一百萬美元的獲利。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 毀滅戰士的遊戲引擎也被授權給其他公司製作遊戲，例如異教徒（遊戲）、毀滅巫師、Strife和HacX。還有早餐麥片公司製作了Chex Quest的遊戲，當作產品的搭售物。美國陸戰隊也設計了Marine Doom，目的是「訓練團隊合作、協同作業和決策能力」。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 在毀滅戰士之後，雨後春筍的出現了許多類似的遊戲，他們被稱作Doom-like（抑或是第一人稱射擊）遊戲。這些遊戲之中有些只是粗糙的複製品並且馬上被遺忘，有些則開拓了新領域並且受到高度讚賞。毀滅戰士的主要對手無疑是Apogee Software的Rise of the Triad和Origin Systems的System Shock。受歡迎的星際大戰WAD模組據說是促使LucasArts開發自己系列遊戲Dark Forces的動機。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 三年後，3D Realms發行了以科幻題材為主的毀滅公爵3D，採用的是Ken Silverman製作的遊戲引擎，仍然類似毀滅戰士。而id Software已經將近完成雷神之錘引擎的開發，這個下一世代的遊戲替代了毀滅戰士的領先地位，直到2000年毀滅戰士3的開發公佈。毀滅戰士3是一代的遊戲重述，然而使用了全新的圖形科技。id宣稱會有互動介面上和真實感上的大躍進，然而2004年遊戲公佈時有褒貶不一的評價。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 毀滅戰士除了出現在遊戲界以外，也曾以其他形式出現。包括漫畫、Dafydd Ab Hugh和Brad Linaweaver所著的四本小說（靠著遊戲中的些微線索作題材）、2005年的毀滅戰士電影由Karl Urban和巨石強森演出。這個遊戲對於大眾文化的開發和衝擊也是一本書的主題：David Kushner所著的Masters of Doom。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 毀滅戰士因為它本身高度的暴力、血腥和惡魔崇拜的想像，讓它在各式不同團體間遭受抨擊而聲名狼藉。因為它的惡魔涵意使得它屢次遭受宗教團體批評，被指為「大屠殺模擬器」，這些人包括了批評家和Killology Research Group的創辦者David Grossman中校。毀滅戰士引起恐懼並且結合虛擬實境科技的方式，能夠用來模擬極端真實的殺戮。這導致1994年一位華盛頓參議員Phil Talmadge提出VR科技必須擁有執照的主張，雖然結果並不成功。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 這個遊戲由於1999年一個美國校園中發生的暴力事件，又再度引起批評的火花，人們發現犯下科倫拜校園槍擊事件的埃里克·哈里斯和迪倫·克萊伯德是狂熱的毀滅戰士玩家。在計畫這個犯罪時，Harris形容真正的謀殺就像「like fucking Doom」，而他的霰彈槍則是「straight out of the game」。稍後一個傳聞說Harris將毀滅戰士的關卡設計成校園的樣子，並且把教師和同學們的樣子放在裡面，一遍又一遍的遊玩這個關卡來練習程序。事實上，Harris的確設計了毀滅戰士的關卡，但是它們並非科倫拜校園的模擬（見Harris關卡）。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 毀滅戰士被廣泛的認為是遊戲史上最重要的數個遊戲之一。GameSpy在2001年7月舉辦過一次選舉，而毀滅戰士被百位遊戲設計者和新聞工作者選為「all-time遊戲第一名」，而影響力巨大的遊戲雜誌PC Gamer，在他們十週年主題上，稱頌毀滅戰士是有史以來最具影響力的遊戲。不過，也有評論認為，比起-{zh-hans:半条命; zh-hant:戰慄時空;}-，毀滅戰士的故事性及遊戲性相對而言都比較低。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 由於1996年雷神之鎚的釋出，使得毀滅戰士的人氣下降不少，不過它的喜好者文化相當穩固，持續玩著毀滅戰士並且創作WAD模組（idgames的FTP網站截至2005年止，每週仍然收到數個到十幾個新的WAD檔），如Doomworld之類的社群也仍然在更新它的新聞。1997年毀滅戰士的原始碼公開（1999年又以GNU通用公共许可证重新發佈），重新吸引了一些注意力。喜好者們開始移植毀滅戰士到不同的作業系統，甚至是其他平台如Dreamcast、PSP和iPod。他們也為引擎增加了一些新的規格，像是OpenGL繪圖、腳本能力等等，讓WAD的控制範圍更加徹底。總共有超過五十個像這樣子的原始碼計畫，並且仍然在運行。


title: 毀滅戰士 (1993年遊戲)

text: 也有忠實的玩家花了數年的時間研究快速過關，相競用最快的時間完成關卡，並且分享自己的路線或者利用遊戲BUG製造捷徑等等。純熟的玩家能在30分內在Ultra-Violence難度下，完成一代或者二代的所有關卡。另外，少數一些玩家甚至能夠在Nightmare!難度下一口氣完成毀滅戰士二II，在這樣的難度下怪物的速度比平常快一倍，並且會在固定時間後重生（關卡設計者約翰·羅梅洛認為這個主意不太可能實現）。此類的快速過關展示可以在COMPET-N網站上找到。


title: 歧視

text: 歧視（Discrimination)，是針對特定族群的成員，僅由於其身份或歸類，而非個人特質，給予不同且較差的對待，包含負面眼光的對待。像是國家、地区、膚色、种族、宗教、性別、性向、階級、贫富、教育、職業和年齡等不同性質的層面中都可能會產生不同程度的歧視。


title: 歧視

text: 歧視是基於偏见所產生的行為。歧视一般发生在“歧视方”和“被歧视方”两个利益群体之间，歧视方由于担忧自己的利益、地位、权力或文化等方面被被歧视方威胁或挑战，而对被歧视方散发或进行丑化、中伤等言论或行为。歧视实际上是歧视方在寻找一个莫须有或说不出口的理由，以使不合理、不合法、不公平或不正义的事情维持下去，达到维护自己利益的目的。


title: 歧視

text: 歧視可能會導致排擠或邊緣化，被剝奪權利，如獲得公平的居住條件、工作機會、教育及充分參與公民生活。但歧視本身可以使信任者之間，做最有效率的媒合，而與不被信任者做最有效率的分離。关于歧視定义充滿爭議，而是否視為歧視言論及差別對待則牽涉言論自由的層面。


title: 歧視

text: 一些被認為可能有歧視他人傾向的人，可能不認為自己的觀點是歧視，甚至可能認為歧視本身或相關事物的存在是合理的。如在南美洲秘魯，其首都利馬有座高三公尺、長十公里的「恥辱圍牆」（Wall of Shame），將貧民窟和富人區給隔開；「恥辱圍牆」普遍被認為是當地人歧視窮人的表現，但生活在富人區的人，有些人認為城市到處都是用以隔開自己和他人的牆，因此用牆隔開窮人，不算是種歧視。


title: 歧視

text: 物種歧視論（），最早出現於英國心理學家理察‧萊德(Richard D. Ryder)1975年的作品《科學的受害者》，是指人類對非人類存有的一種偏見，主張人類的利益凌駕於一切同樣生活在地球上的其他物種的利益之上。這是一種從倫理、道德層面到具體行為方式上對其他物種的深入侵害。物種歧視指的是針對某一個群體僅僅因物種歸屬不同而產生的一系列價值、權利差別判斷和特殊對待的現象。這個詞彙主要使用於動物權利保護者的觀點中。他們認為物種歧視與性別歧視和種族歧視相似，其核心都是根據個體的群體歸屬和與道德無關的生理因素決定對其個體的待遇的。這個論點主張物種歸屬沒有道德價值。


title: 歧視

text: 品味歧視理論（taste discrimination）由Becker在1971年提出，他指出當一個人為了維持歧視的偏好時，將會導致可供交易的對象範圍受到限縮，因此他會付出一定程度的代價。這歧視的品味或偏好不限於雇主對勞動者的選擇，也適用於勞動者選擇是否就業及何種職業上。在勞動市場上雇主拒絕僱用邊際產值大於邊際成本的勞動者，稱為雇主歧視，雇主將视為其非理性的選擇負擔額外的成本。僱用成本將由w，升高為w(1+d)，其中w代表淨工資率，d表歧視係數。相對的，勞動者在勞動邊際機會成本小於邊際報酬之下仍拒絕進入勞動市場，其中必有非理性之因素。例如，為料理家務而退出勞動市場的婦女（藍科正 1996）。


title: 歧視

text: 品味歧视本质是一种不理性的歧视，雇主为了歧视一人群需要放弃雇佣这一人群产生的巨大利益。因此，一个品味歧视的雇主很难在自由市场中存活。而在现实中，持久性的品味歧视也大多来源于不那么重视利益的消费者和政府，而非需要不断寻求利益才得以存活的企业。


title: 歧視

text: 統計歧視理論（statistical discrimination）由Phelps在1972年提出，他認為歧視是資訊不充分下的一種有效率措施。當雇主在錄用員工之前，無法知道個別應徵者的將來工作表現會如何，因此他對於應徵者的工作品質處於一種資訊不足的狀態。雖然雇主為了確定應徵者的工作品質可以一一進行調查與研究，但這麼做可能導致成本過高而不可行。因此雇主會以其對團體差異的認知與刻板印象（stereotype）用做僱用決策。根據預期確認程序（expectancy confirmation sequence）的觀點，則不難發現看似有效率的僱用程序，期许只是僱主的自證式預言。根據這觀點，僱主期盼婦女會有某些特定行為（例如較細心適合文書工作、離職率較高等），因此指派例行性工作或提供不定的工作環境；反過來婦女也以相同的預期回應，更加深對刻板印象的定位。再者，人們會傾向保留既有的刻板印象而忽視其他相異的資訊。因此在考慮僱用與否時，雇主極可能忽略與兩性特徵預期不符的資訊，進而產生統計歧視（林欽明 1995）。


title: 歧視

text: 相較於品味歧視的研究方法將歧視當作一種偏好加以處理，統計性歧視則基於交易成本的理論說明歧視的成因。歧視的出現並非全然來自於不理性的偏好，當人在資訊不充分的情形下無法瞭解交易對象的屬性時，統計性歧視便成為一種有效率的選擇方法。而统计歧视作为一种理性的歧视，不会像品味歧视那样受市场惩罚，因此将会更为持久的存在。例如目前在就業市場上，不論是公部門或私部門，往往以學歷作為工作資格的限制，或作為決定薪資高低的標準。這種就業市場上的「文憑主義」作法也是統計性歧視的一種型態。嚴格來說，學歷只能表示一個人通過學校方面的考試，但是並不能充分代表一個人的工作能力。這種措施之所以不被認為違法，主要原因應是在於學歷與工作績效之間具有著某種程度的統計關聯性，因此以學歷篩選員工是一種有效率的措施。


title: 歧視

text: 常見的歧視行為列舉如下。


title: 歧視

text: 由於性別而導致的歧視。例子如下： 即使如此，根據香港社會福利署及警方數字，性暴力受害人97%以上為女性，這亦是相關罪行成立時多以保障女性角度而成的肯定性行動。


title: 歧視

text: 在大多數立法時，「性別」（英文用sex）只指出生時生理上的性別，而不是社會身份認同上的性別，換性並不被考慮。1992年，人權委員會於「Toonen訴澳洲」中表示技術意見，認為有關公民權利和政治權利國際公約中部分提及性歧視的，也包括性傾向歧視。


title: 歧視

text: 任何人因為本身的性別認同（如跨性別、雙性別、泛性別、無性別）而受到歧視及不公平對待。任何人因為本身的性傾向（如同性戀、雙性戀、泛性戀、無性戀）而受到歧視及不公平對待。


title: 歧視

text: 由於一個人在家庭中所負的責任和崗位而所受到歧視。例子如下：


title: 歧視

text: 包括單親家庭、隔代教養家庭、同性組成的家庭等等，特别是由于父母离异形成的单亲家庭，在婚姻、工作等领域受到歧视。例子如下：


title: 歧視

text: 或是以近代中國傳統觀念認為一夫一妻信守一生一世婚姻觀念所構成的家庭，被嘲諷為無法與時俱進的保守族群。


title: 歧視

text: 一個人由於自己的身體殘疾、疾病而受到歧視。殘疾不限於肢體損傷。對於一位精神病康復者的歧視，也歸入殘疾歧視。例子如下：


title: 歧視

text: 罹患、疑似罹患傳染病的人，或甚至只是疑似接觸過病患者的，都會面對強迫隔離或社會排斥的情況。然而，一些疾病根本不會於社交場合中傳染，一些疾病的傳染性相當不明，但在無名恐懼之下，即使有關歧視的基礎並無確實科學根據支持，有關人士很容易受到不公平的歧視。


title: 歧視

text: 任何人由於其種族問題而受到不平等的對待，即屬種族歧視。種族歧視不一定只限於有色人種。白人也可以是被歧視的對像。例子如下：


title: 歧視

text: 在國際公約上，「種族歧視」一詞包括對種族、膚色、世系、民族或族群的歧視，而多於一個元素的歧視方式（例如出生地與籍貫）也是種族歧視。


title: 歧視

text: 地域歧視亦廣泛存在於世界其他各國。  對居住於同一地域但來自不同地區或文化背景有差異的人歧視


title: 歧視

text: 在合理的情況下，「實踐」一個人或一群人的信念，而在法律上及工作上都不予歧視，反而應當鼓勵，以顯示社會多元。然而，有部分宗教信念或政治信念是具歧視性或反人權的，社會人士針對實踐歧視性與反人權信念而作出反對或敵視，很可能屬於"合理歧視"的範圍，或者说，不属于歧视的范畴。


title: 歧視

text: 任何人若因為其實踐其宗教信念而受到不平等的對待，或者沒有得到應得的安排，即屬宗教信念歧視。例子如下：


title: 歧視

text: 任何人若因為實踐其政治信念或政治良心而受到不平等的對待，或者沒有得到應得的安排，即屬政治信念歧視。政治信念歧视与為保護「民主社會所需的社會秩序」的合理歧視並没有明显的界限。


title: 歧視

text: 由於年齡而導致的歧視。例如雇主會因為面試者過於年輕，認定其沒有經驗而拒絕聘用；或相反地、因為面試者年紀過大、認定其辦事不迅速而拒絕聘用。


title: 歧視

text: 對於身高較高或較矮、體態比較肥胖或纖瘦、女性胸部巨大或較小、男性性器官較小等皆有歧視。通常，對矮個子的歧視較高個子來得多。


title: 歧視

text: 對於禿頭的歧視。


title: 歧視

text: 當容貌不被眾人接受時，例如天生、傷疤、胎記等各種原因遭到的歧視，在現今依然非常嚴重。


title: 歧視

text: 一部份的人對於有刺青、「特殊」的飾品、「奇裝異服」、濃妝豔抹的人投以異樣眼光。


title: 歧視

text: 逆向歧視不同於傳統的歧視概念（如弱勢團體受到歧視），指在反歧視條例、保障政策或積極平權措施下，使該被保障的群體（多數為弱勢團體，如有色人種、婦女或不同性傾向者）得益，而令主流社會群體受到不平等的對待。在美國，它常用在少數民族在公立學校有特定配額，有白種學生覺得此政策是逆向歧視告上法庭，因為黑人及少數民族可以比白人較低的分數被取錄。雖然在一案例中，法院指此一指定數量少數民族配額措施是違反美國憲法，但收生時不設數量配額卻傾向以較低分數收取少數民族卻不判為違憲，哈佛教授Roland Fryer指出前後兩者其實並無分別。


title: 歧視

text: 在世界不少地區，「人人生而平等」的概念都是憲法上的權利，部份地區更將歧視行为定為刑事罪行。不過，不同地區對於不同的歧視行為採取不同的標準。雖然亦有如《消除對婦女一切形式歧視公約》、《經濟、社會與文化權利的國際公約》等的國際公約，但總括來說現時全球還未就各種歧視有一個劃一的標準。


title: 歧視

text: 有時候法律本身已經構成歧視行為。直至今天世上仍有很多國家(尤其伊斯蘭國家)的女性仍然沒有投票權。即使在西方國家，性悖軌法和同性婚姻仍然引起很大的社會爭論。


title: 歧視

text: 香港的立法局於1996年通過《性別歧視條例》、《殘疾歧視條例》及《家庭崗位歧視條例》，而《種族歧視條例》於2009年7月10日起全面生效，規管對性別、殘疾、種族和家庭崗位的歧視行為，並成立法定機構「平等機會委員會」執行條例。


title: 歧視

text: 此外，有社福團體向公務員事務局索取資料，顯示香港政府近年的殘疾公務員數目每年增加，平均每年新聘請數十人，但離職的殘疾人士則多三、四倍。有社福團體質疑政府聲稱維持2%殘疾公務員比例涉篤數，當中不少是現職員工申報患長期病患或因工傷致殘，每年新入職殘疾人士僅數十人。公務員事務局否認歧視，平等機會委員會亦表示無法跟進個案。


title: 歧視

text: 政制及內地事務局長曾國衞於1996年表示將會處理平機會和立法會法案委員會早前提出的建議，主要包括處理內地來港人士可能遇到的歧視或中傷問題。


title: 三浦按針

text: 威廉·亞當斯（，），英國航海家，1600年漂流到日本，被德川家康聘為外交顾问，成為第一位英国出身的日本武士，獲家康賜名三浦按針（日本名，意為「三浦半島的領港員」），領有一塊250石的領地。


title: 三浦按針

text: 三浦按針的墓位於長崎縣平戶市的崎方公園內。而在神奈川县橫須賀市西逸見町的「塚山公園」裡則有三浦夫妻的慰靈碑，1923年3月7日被指定為日本的歷史遺蹟。


title: 三浦按針

text: 1564年亞當斯出生於英格蘭東南部肯特郡吉林漢姆的水手家庭。在父親於自己12歲那年死去後，他便到倫敦泰晤士河北岸萊姆豪斯的造船廠主尼古拉斯·迪金斯（Nicholas Diggins）手下當學徒。在接下來的12年學習造船、天文學與航海，然後加入英國皇家海軍。亞當斯在皇家海軍服務於法蘭西斯·德瑞克之下，並在1588年西班牙無敵艦隊入侵英格蘭時擔任貨物補給船Richarde Dyffylde號的船長。1589年亞當斯與瑪麗·海因（Mary Hyn）結婚，育有一女迪麗弗倫斯（Deliverance）和一子約翰（John）。離開海軍後，亞當斯受雇為的領航員，參與北極探險，這趟探險的目的是希望沿著西伯利亞海岸尋找到遠東的東北航線，但是後來無功而返。


title: 三浦按針

text: 被荷蘭人在東印度群島的香料貿易所吸引，34歲的亞當斯和弟弟托马斯在1598年加入了鹿特丹公司前往遠東的船隊。船隊由五艘船所組成：