title: 中国茶文化

text: 由于各代备茶、饮茶的方法有很大的不同，要求不同，各代茶书的内容也大不相同。各代茶书是各代茶文化的缩影，由唐代到明代，大体反映一个由繁到简，反归自然的过程。唐代「對花飲茶」一事被認為是煞風景之事。唐、宋盛行“茶团”、“茶饼”（茶砖），制造、备茶、饮茶的程序最复杂，茶团还中常常添加龙脑等香料。宋代的特点是从皇帝到士大夫大兴鬥茶之风，追求茶汤表面变幻的图形，享受竞赛的热闹，增設贡茶院。明代是一个大转折点，社会崇尚天人合一，崇尚返归自然，徐渭《密集致品》：“茶宜精舍、宜雲林、宜幽人雅士 、宜衲子仙朋、宜松月下、宜花鳥間……”。茶不再讲究添加贵重的香料，也不鬥茶，把茶的真香提到第一位，创造了泡散茶的风气，一路延续到今天。


title: 中国茶文化

text: 中國茶学专著見茶学文献列表。


title: 中国茶文化

text: 中国学者近年来在中国茶文化的研究上有不少成绩，《中國茶文化叢書》1-8册，二千餘页内容丰富，是近年可喜的成果。


title: 李启斌

text: 李启斌（），男，湖北宜都人，中国天文学家，曾任中国科学院北京天文台台长、中国天文学会理事长。


title: 李启斌

text: 早年就读于湖北宜昌一中。1956年加入中国共产党。1957年毕业于南京大学数学天文系。


title: 喀土穆

text: 喀土穆（ ）是蘇丹共和國的首都。來自烏干達的白尼羅河與來自埃塞俄比亞的青尼羅河在此交匯，向北奔向埃及流入地中海。「喀土穆」一詞的意思是大象鼻子。 喀土穆市區有100萬常住人口，由臨近的北喀土穆和恩圖曼所構成的大都會的人口可能超過400萬。


title: 喀土穆

text: 喀土穆於1821年由埃及的穆罕默德·阿里帕夏建城，作為埃及軍隊的據點。不過後來成長為包含奴隸輸出的區域交易中心。1884年3月13日，效忠馬赫迪穆罕默德·艾哈邁德的軍隊包圍了由英國將領查理·喬治·戈登帶領的守軍，之後對於本城的英埃聯軍大屠殺。


title: 喀土穆

text: 1885年1月26日，殘破的喀土穆被攻下。後來在1898年9月2日，由赫伯特·基奇勒帶領的英軍擊敗了守城的馬赫迪派部隊。


title: 喀土穆

text: 1899年，喀土穆成了英埃蘇丹國的首都，並於1956年獨立為蘇丹後成為該國首都。 喀土穆位于苏丹人口稠密的地区中部，几乎在该国的东北中心，北纬15至16度，东经31至32度。


title: 喀土穆

text: 喀土穆的气候是热带沙漠气候，七月和八月可看到显著的降水量。喀土穆平均每年降水量超过155毫米。基于年平均气温，喀土穆是最热的大城市之一。盛夏的温度可能会超过53°C（27°F）的。年平均最高气温37.1℃（99°F）。此外，没有任何月平均温度低于30°C（86°F）。这一点没见过其他主要的热带沙漠气候的城市利雅得，巴格达和凤凰城这样的。温度在夜间降温明显，喀土穆的平均最低气温较低。


title: 喀土穆

text: 喀土穆有蘇丹最大的空港：喀土穆國際機場。也是蘇丹航空主要的集散地。原本建在喀土穆市的南方，但隨著城市的快速成長與附近地區的都市化，機場反而變成在市中心。


title: 喀土穆

text: 新的國際機場目前在恩圖曼建造中。它將取代目前的喀土穆國際機場成為蘇丹最大的機場。


title: 萨拉丁

text: 萨拉丁·优素福·伊本·阿尤布（ / ：Ṣalāḥ ad-Dīn Yūsuf ibn Ayyūb； / ALC-LC：Selahedînê Eyûbî；），通称萨拉丁（Saladin），埃及阿尤布王朝的第一位苏丹及敘利亞的第一位苏丹，1174年－1193年在位。阿尤布王朝是得名自他父親纳伊姆·阿丁·阿尤布。


title: 萨拉丁

text: 萨拉丁被視為是埃及歷史的民族英雄，雖然其本身是庫德人而非埃及人。他在阿拉伯人對抗十字軍東征的過程中，表现出卓越的领袖作為、骑士风度、军事才能，因此闻名於基督徒和穆斯林世界。他为人慷慨，从不吝惜钱财，死后的财产只有几个第纳尔，還不够支付葬礼费用。


title: 萨拉丁

text: 他是庫爾德族的穆斯林，也是首位成為埃及及敘利亞蘇丹的庫爾德族人，阿尤布王朝的建立者，在中，領導穆斯林及阿拉伯人對抗來自法國與歐洲的十字軍。在權力最鼎盛時期，其蘇丹國包括了埃及、敘利亞、美索不达米亚、库尔德斯坦、希賈茲及也門。


title: 萨拉丁

text: 在哈丁戰役中，薩拉丁所領導的軍隊收复了自法蒂瑪王朝期间被十字軍佔領長達八十八年的巴勒斯坦。雖然耶路撒冷的十字軍王國仍持續了一段時期，但他們在哈丁之役中的戰敗，成了這場穆斯林與十字軍戰爭的轉捩點。也因此薩拉丁在庫爾德族、阿拉伯及穆斯林文化中均享有盛名。薩拉丁是虔誠的遜尼派穆斯林，但其義行及高貴的行為在基督教經典中也可發見，尤其是在卡拉克攻防戰中的著墨甚多；雖說是十字軍的敵人，也贏得了不少對方的敬重，例如獅心王理查。薩拉丁雖是歐洲人最憎惡的人物，但也是體現古老騎士精神的最好範例。


title: 萨拉丁

text: 萨拉丁出生于今天伊拉克的提克里克，他的本名是优素福，萨拉丁则是一个荣誉性的称号，意思是“信仰的正义”。


title: 萨拉丁

text: 現代與近代均可找到許多作品描述薩拉丁的生平，偏向正面評價的史學家有Al-Qadi al-Fadil的作品Ascalon，和Imad al-Din al-Isfahani與，但美索不達米雅的法學家伊本·艾西尔（Ibn al-Athir）作品裡的薩拉丁則呈現比較兇殘的樣貌。


title: 萨拉丁

text: 1138年，萨拉丁出生於库尔德人的家庭，地點在底格里斯河边的提克里特（今伊拉克萨拉赫丁省省会）。他前往大马士革完成学业，並在努尔丁国王的宮廷服务十年，以其对逊尼派经文的兴趣而著名。


title: 萨拉丁

text: 1160年，努尔丁派遣萨拉丁的叔父谢尔库赫去埃及作战，他随行学习军事。1169年，他取代法蒂玛王朝的哈里发和他叔父成为埃及总督，那時耶路撒冷的拉丁人国王阿马尔里克正要入侵埃及。


title: 萨拉丁

text: 起初，萨拉丁的政权很不穩固，没人认为他能长久待在埃及。因为，在之前多次的权力更迭裡，宰相们勾心斗角扶植許多哈里发繼承人。其次，萨拉丁领导的是外国军队，無力控制埃及的什叶派军队，后者仍效忠失势的法蒂玛王朝哈里发。再者，萨拉丁雖掌控統治權，但名义上附属于巴格达阿拔斯王朝的哈里发，以及赞吉王朝苏丹努尔丁。1171年9月，努尔丁去世，萨拉丁受近卫军支持发动政变。1174年成功奪權，穆斯林教长们宣布他繼位为苏丹。阿尤布王朝從此建立。


title: 萨拉丁

text: 其后，萨拉丁收复叙利亚和两河流域的大部分，发动圣战抵抗十字军。1187年，他俘虏耶路撒冷国王居伊和圣殿骑士团团长，重新收复圣城耶路撒冷。欧洲震動，導致其第三次十字军东征。1192年9月，雙方签定三年三个月的和约，狮心王理查带著真十字架撤退，約定三年后回来一决雌雄。但两人皆未實现诺言。1193年3月4日，萨拉丁病逝於大马士革。1199年4月6日，狮心王理查戰場中箭後死于伤口感染。


title: 萨拉丁

text: 在十九世紀，萨拉丁因為其對抗十字軍以及其慷慨，有著騎士精神的形像。萨拉丁在中古時期並不出名，但在戈特霍尔德·埃夫莱姆·莱辛的劇本《智者納坦》(1779)及沃尔特·司各特的小說《》(1825)有比較正面的形象。當代對萨拉丁是以這些文學作品為準。依照的說法，司各特對萨拉丁的描述是：「十九世紀自由派的歐洲人，但中古時期的西方人會對其印象不佳。」。十字军在1099年攻克耶律撒冷時曾进行屠杀，但萨拉丁大赦天主教徒，也讓一般的天主教徒自由通行，甚至是戰敗的基督教軍隊，只要可以付出事先提出的贖金即可（正教會因為反對十字軍，萨拉丁對正教會的待遇更好。）的小說《The Book of Saladin》提出了有關萨拉丁及當時世界的有趣觀點。


title: 萨拉丁

text: 儘管萨拉丁和基督教的君主的信仰不同，但萨拉丁獲得了基督教君主的尊敬，特別是獅心王理查。理查曾稱讚萨拉丁是位偉大的王子，是伊斯蘭世界最偉大也最有權力的國王。萨拉丁也說沒有任何一個基督教的國王比獅心王理查偉大。在二人簽訂條約後，雙方互贈許多禮物以表尊敬，但兩人再也沒有再見面。在1191年4月，一位法蘭克婦人的三個月嬰兒從帳篷中被偷走，被賣到市場中。獅心王理查要她去找萨拉丁表達其委屈。根據Bahā' al-Dīn的敘述，萨拉丁自己出錢將嬰兒贖了回來。


title: 萨拉丁

text: 1898年德意志皇帝威廉二世造訪萨拉丁的墓，表示其敬意。此次的造訪再加上反帝國主義的情緒，讓阿拉伯的民族主義者將萨拉丁視為對抗西方的英雄。他們認知的萨拉丁形象是由沃尔特·司各特及當時的歐洲人創造的浪漫角色，忽略了萨拉丁本身是库尔德人的事實


title: 萨拉丁

text: 現代的阿拉伯國家用各種方式紀念萨拉丁，多半也是以十九世紀西方所描繪出來的形象為基礎。像伊拉克行政區劃中包括薩邁拉及提克里特的萨拉赫丁省都是因他而得名，而伊拉克库尔德斯坦最大城市艾比爾的也是紀念萨拉丁。


title: 萨拉丁

text: 有些和薩拉丁有關的建築物仍存留在現在的城市中，薩拉丁最早強化的開羅城堡（1175–1183）有圓頂，景觀相當優美。在敘利亞即使最小的城市也有一個可以抵抗入侵的城塞，薩拉丁將這個設施引入埃及。


title: 萨拉丁

text: 雖然阿尤布王朝在萨拉丁死後只多存留了57年，但有關萨拉丁的事蹟仍在阿拉伯世界中流傳，一直到今天。隨著20世紀阿拉伯民族主义的興起，部份原因也和阿以冲突有關，萨拉丁的英雄事蹟成為新的記號。萨拉丁從十字軍手中奪回巴勒斯坦的事蹟，用來鼓舞今日的阿拉伯人，對抗讓猶太人在巴勒斯坦重建以色列的錫安主義。而且薩拉丁時期阿拉伯的統一及榮耀也成為阿拉伯民族主义（如贾迈勒·阿卜杜-纳赛尔）一個完美的符號。像埃及1984年後的國徽上就有代表薩拉丁的薩拉丁之鹰、而阿聯、伊拉克巴勒斯坦民族權力機構及葉門的國徽都有類似的薩拉丁之鹰。微軟旗下知名的《世紀帝國II：帝王世紀》中的劇情，以一名被俘虜的十字軍成員的口中，傳述薩拉丁跟他麾下的伊斯蘭戰士，比歐洲的任何貴族更注重騎士的精神，用來諷刺十字軍東征的歐洲人因宗教狂熱而引起的嗜血。在遊戲中，有關十字軍東征的全線劇情，除了薩拉丁之外，另外一個是巴巴羅薩（「紅鬍子」腓特烈一世），在｢巴巴羅薩｣最後的主線劇情中，將國王的遺體放在醋桶中，運到圓頂清真寺，算是達成國王到達耶路撒冷的夢想。


title: ISO/IEC 2022

text: ISO 2022，全称ISO/IEC 2022，由国际标准化组织（ISO）及国际电工委员会（IEC）联合制定，是一个使用7位或8位编码表示各种语言文字的通用技术规范。特别以东亚语言：汉语文字、日语文字或朝鲜文字的编码方法著称。


title: ISO/IEC 2022

text: ISO 2022等同于欧洲标准组织（ECMA）的ECMA-35。中国国标GB 2312、日本工业规格JIS X 0202（旧称JIS C 6228）及韩国工业规格KS X 1004（旧称KS C 5620）均遵从ISO 2022。


title: ISO/IEC 2022

text: 早期计算机的字符编码基本上都是6位。所以早期计算机的整形的字长一般是6的倍数，如18位、24位、36位等。1963年公布的ASCII码是第一个得到广泛采用的7位字符编码。这时的通信领域的协议采用了第8位做校验纠错用途。但是，对于计算机内存来说，校验纠错变得不是必要。因此8位字符编码逐渐出现，用来表示比ASCII码更多的字符。为此，1971年公布的ECMA-35标准，用来规定各种7位或8位字符编码应当遵从的共同规则。随后ECMA-35被采纳为ISO 2022.


title: ISO/IEC 2022

text: 英语可用7位编码储存，而其他使用拉丁字母、希腊字母、西里尔字母、希伯来字母等的语文，由于只使用数十个字母，传统上均使用8位编码的ISO/IEC 8859标准来表示。但由于汉语、日语及朝鲜语字数众多，无法用单一个8位字元来表达，故需要多于一个字节来代表一个字。于是，ISO 2022就设计出来让汉语、日语及朝鲜语可以使用数个7位编码的字元来示。


title: ISO/IEC 2022

text: ISO 2022用来：


title: ISO/IEC 2022

text: ISO 2022使用“转义符串”（Escape sequence）指出随后的字符属于哪个字符集。这些字符集在ISO登记，并遵循ISO 2022标准规定的模式。转义符串由1个“ESC”字符（0x1B），再由两至三个字串组成。此标记代表它后面的字符，属于下表字符集的文字。对于一个字符集，如果上下文可以判明是哪种字符集，也可以不通过转义序列来明确指出是哪种字符集。实际上，ISO-8859-1就宣布不需要定义它的转义序列。 ISO 2022用于兼容当时的7比特宽的通信协议/通信设备。对于7比特宽的编码空间，0x00-0x1F保留给控制字符，0x20-0x7F用来表示图形字符（printing/"graphic" characters）。因此，在1个7比特的字符编码空间，图形字符总计为94个（由于空格符占用了0x20码位、Del符占用了0x7F码位）或者96个。对于双字节的7比特编码空间，图形字符可以有94 x 94即8836个。对于三字节的7比特编码空间，图形字符可以有94×94×94即830584个（虽然没有三字节字符集向ISO登记）。1970年代至1980年代，中文、日文、韩文的字符集汉字编码数量基本上在这个范围内。对于双字节编码的字符的每个code point，日文译作区点，中文译作码位；area在中日文均译作“区”，point在日文译作“点”，在中文译作“位”。因此，GB2312及其相关字符集国标，采用了“区位码”。


title: ISO/IEC 2022

text: ISO 2022规定字符集的控制字符可分为两块：C0，C1； 打印（图形）字符分为四块：G0，G1，G2，G3。对于7比特编码， 字节值0x00-0x1F保留给C0控制字符块；字节值0x20-0x7F用于G0, G1, G2, G3字符块。对于单字节编码的字符集，1个打印（图形）字符块可包含94个或96个字符；对于双字节编码的字符集，1个打印（图形）字符块可包含94 x 94个字符。使用控制符的转义序列来表示在G0，G1，G2，G3之间的切换。 对于遵从ISO 2022的8比特编码字符集，也是按照上述7比特编码原则设计的编码方案。这种8比特编码字符集很容易兼容当时的7比特宽的通信协议/通信设备。8比特字符编码时，0x00-0x1F表示C0或称CL区（L是left缩写，因为其在字符表的左侧），0x80-0x9F表示C1或称CR（R是Right缩写，因为其在字符表的右侧）。0x20-0x7F表示G0（称GL区），0xA0-0xFF（称GR区）可表示G1, G2, G3。


title: ISO/IEC 2022

text: ISO-8859-X字符集是特定的把ISO-2022的若干成分组合起来的字符集。这些成分包括：


title: ISO/IEC 2022

text: 对于GB 2312，是8比特双字节编码。其汉字编码空间为94 x 94，即有94个区，每个区有94个位（用来编码字符）。实际使用了16-55区编码一级汉字，56-87区编码二级汉字。这些汉字均放在了G1字符块区。这种区位码方案是GB 2312的逻辑设计。其具体的字符编码方案（Character Encoding Scheme）：字节值在0x00-0x7F，为单字节表示一个字符，构成了C0、G0区，与ASCII码兼容。因此，GB 2312是单、双字节混合编码。


title: ISO/IEC 2022

text: GBK编码作为简体中文Windows操作系统的缺省的语言locale设置，GBK编码虽然完全向后兼容GB 2312，但GBK突破了ISO 2022中GR区域的字数的94²=8,836个字的限制。GBK编码的第一字节向 81–FE (126个选项，占用了C1区) 、第二字节向 40–FE (191个选项，占用了GL区、C1区) 进行扩展。随后的GB 18030在完全兼容GBK的基础上增加了4字节的编码，如果第二字节的值在0x30-0x3F范围，则随后的两个字节一起组成1个4字节编码的字符。


title: ISO/IEC 2022

text: CNS 11643-1992，至1992年作为双字节编码包含了7个字面、48,027字。其具体的字符编码方案是采用控制字符转义序列，在不同的字面之间切换。 ISO/IEC 2022编码在字符码值与显示的字符之间给出了两层映射。转义序列允许任何大的登记的图形字符集指代于四个工作集之一：即G0到G3，以及更短的控制序列指出被使用"invoked"的工作集以解释流中的字节。


title: ISO/IEC 2022

text: 7比特ASCII图形字符的范围(0x20–0x7F)，是在自负编码表的左侧，称作"GL"码(表示"graphics left")，"高位ASCII"码的范围(0xA0–0xFF), 被称作"GR"码("graphics right")。


title: ISO/IEC 2022

text: 默认, GL码指代G0字符, GR码指代G1字符，但这可被控制码或早先的协议修改：  四个工作集的每个可表示94个字符或94字符。此外，G1到G3可表示96或96个字符。当后者被用在GL区域，空格字符与delete字符(码值0x20与0x7F)不可用。


title: ISO/IEC 2022

text: 还有一些罕用的特性可切换控制字符集，这是单层查询：the 0x00–0x1F范围是C0控制字符集，0x80–0x9F范围是C1控制字符集，转义序列可以切换不同的选择。要求任何C0字符集包含ESC字符出现在码位0x1B。


title: ISO/IEC 2022

text: 在上述SS2与SS3例子中，C1控制字符集中的单个控制字符可被7比特编码用于序列codice_1到codice_2。额外的控制功能可用于范围codice_3到codice_4。


title: ISO/IEC 2022

text: 转义序列指代字符集采取这样的形式codice_5, 其中有一个或多个中间的"I"字节来自范围0x20–0x2F, 一个最后的"F"字节来自0x40–0x7F。(范围0x30–0x3F被保留用于私用"F"字节)。 "I"字节辨识字符集类型与被指代的工作集，"F"字节辨识字符集自身。  "F"字节的登记对于不同类型的字符集是独立的。使用codice_6到codice_7指派的94个字符的图形字符集不相关于使用codice_8到codice_9指派的96个字符的图形字符集。二者也不相干于使用codice_10 到codice_11指派的94个字符的字符集，等等。


title: ISO/IEC 2022

text: C0与C1控制字符集也是独立的。C0控制字符集用codice_12指代，与用codice_13指代的控制字符集C1无关。


title: ISO/IEC 2022

text: 此外，"I"字节可增加到"F"字节前面以扩展"F"字节范围。这仅用于94个字符的字符集，它的码的形式已经使用了codice_14。 以ISO 2022标准来编码的字集包括：


title: 臺灣茶

text: 臺灣茶，意指在台灣生產製作的茶飲品，以半發酵的烏龍茶及包種茶最為出名，但也有綠茶及紅茶等不同種類。其中最出名的十種，被稱為臺灣十大名茶，分別為凍頂茶、文山包種茶、東方美人茶、松柏長青茶、木柵鐵觀音、三峽龍井茶、阿里山珠露茶、高山茶、龍泉茶和日月潭紅茶等十種臺灣知名度較高的茶。珍珠奶茶在1980年代發明於臺灣，在21世紀初流行國際。


title: 臺灣茶

text: 凍頂茶又稱凍頂烏龍茶，是臺灣知名度極高的茶，原產地在台灣南投縣鹿谷鄉，主要是以青心烏龍為原料製成的半球形半發酵茶。凍頂是個地名，早期的烏龍茶栽發源地，實則茶園範圍為鹿谷鄉鹿谷村、彰雅村、永隆村、鳳凰村海拔500~1000公尺之地區均屬之，所產之茶均稱為凍頂烏龍。凍頂烏龍茶極具特色，至今鹿谷農會比賽茶仍是全台灣賽茶量最高的著名指標茶，重視萎凋發酵足，中重度的焙火更是比賽茶的決定性指標。該茶種特色，甘醇厚底、喉韻回甘強。


title: 臺灣茶

text: 文山包種茶外觀似條索狀，色澤翠綠，盛產於文山地區，包括台北市文山、南港，新北市新店、坪林、石碇、深坑、汐止等。


title: 臺灣茶

text: 「東方美人茶」，一般茶農俗稱「番庄烏龍」，因其茶芽白毫顯著，又稱「白毫烏龍茶」；在夏茶期間茶芽受浮塵子（小綠葉蟬）叮咬後所採收製成一種含有特殊風味的茶，此乃烏龍茶之極品，稱之為「膨風茶」，西方飲茶人士譽之為「東方美人」，曾請台灣前副總統謝東閔命名為「福壽茶」，此與目前市場上所稱之烏龍茶（半球型包種茶）大不相同。


title: 臺灣茶

text: 白毫烏龍茶是半發酵茶類中發酵程度最深的一種茶，茶葉外觀以白毫肥大，葉部呈紅、黃、綠相間，顏色鮮艷者較佳；茶湯水色明亮艷麗橙紅色，香氣聞之有天然熟果香，芬芳怡人者為貴，茶湯入口滋味濃厚，甘醇而不生澀，圓滑潤和具有刺激性，過喉徐徐生津，口中甘醇尚有回味者為上品。


title: 臺灣茶

text: 白毫烏龍茶（椪風茶或福壽茶）生產地區甚廣，台灣目前以新竹縣之北埔、峨眉、竹東及苗栗縣之頭份、頭屋（老田寮）、三灣、南庄、獅潭等地區產量較多，品質最優異。


title: 臺灣茶

text: 松柏長青茶原名「埔中茶」或稱「松柏坑茶」，生產於南投縣名間鄉的松柏嶺(舊稱埔中)，地屬八卦山脈的最南端，氣候溫暖，十分適合種茶；茶園多分佈在200至400公尺之間的台地，目前茶園面積達2500公頃。


title: 臺灣茶

text: 松柏坑茶在台灣的茶業發展史上開發極早，初期本區所產茶葉在內銷市場上知名度較低，銷路不易打開，以致茶農生活清苦，1975年台灣前總統蔣經國在行政院長任內蒞臨巡視，對此地茶葉香郁芬芳稱讚不已，特命名為「松柏長青茶」。後又由農林廳及南投縣政府督導推動「松柏長青茶」復興計畫，逐年編列經費補助農作機器及改進茶葉生產技術，如今該茶區已進入省工機械化栽培製造，而且此地所產的茶菁葉質柔軟，加上機械化的製造使品質均一，「松柏長青茶」在國內茶葉市場佔有極重要的地位。


title: 臺灣茶

text: 阿里山珠露茶，高山茶區位於阿里山山麓的石棹地區，海拔1000-1700公尺，主要品種以烏龍茶及金萱茶為主。民國75年由當時的副總統謝東閔提名為「阿里山珠露」，並由茶葉產銷班完成商標註冊、分級包裝和標價。


title: 臺灣茶

text: 台灣高山茶，指以海拔1,000公尺以上茶園所產製的烏龍茶為主，「高山茶」並非專指某地生產的茶，而是與「平地茶」相對的概念名詞。台灣生產高山茶的地區分佈極廣，以嘉義縣與南投縣境內海拔1,000-1,400公尺的新興茶區為主。其中又以阿里山茶、杉林溪茶、梨山茶、玉山茶為代表。


title: 臺灣茶

text: 仁愛鄉茶葉於霧社、高峰等地區開始推廣栽培，此地的茶園，由於位居中央山脈的深處，終年氣溫低，溫差大，而讓高山的茶菁保持極佳的品質。因地廣人稀，有為數眾多的名茶出現，例如天霧茶（霧社）、天盧茶（廬山）、宿霧茶（清境農場茶園）、碧綠溪茶、霧敦茶（紅香）、雪山烏龍茶（位於雪山山脈之白姑大山--大騰農場鄒記茶園) 、大禹嶺茶、東眼山茶（北東眼山）等茶。


title: 臺灣茶

text: 日治時代由中央研究所技師新井耕吉郎自印度阿薩姆省引進的大葉種茶種，南投縣魚池鄉適宜的年均溫及穩定的濕度，為此品種紅茶的製茶重鎮，1978年由當時的南投縣縣長劉裕猷命名為「日月潭紅茶」。種植在海拔約500-800公尺茶園之大葉種紅茶，品種有阿薩姆、台茶七號、台茶八號、台茶十八號， 農委會茶業改良場魚池分場更培育台茶十八號（紅玉）為頂級紅茶。「魚池鄉紅茶產業文化促進協會」並自創「阿薩姆紅茶」品牌，堅持手工摘製風味。


title: 臺灣茶

text: 木柵鐵觀音茶樹是於臺灣日治時期，由木柵茶葉公司派茶師張迺妙、張迺乾兄弟遠赴中國大陸安溪取回，種植於木柵茶區，而有木柵鐵觀音茶的開始，雖製法與安溪鐵觀音類似，但經過百年的演變已發展出不同的特色。


title: 臺灣茶

text: 現木柵茶園多集中在指南國小到貓空一帶，因每季鐵觀音的採收期約為十五天，採茶人手不足，為錯開產期而種植少量的四季春、武夷、梅占、金萱等，所以並非木柵所產的茶品便是鐵觀音，如果想要買到鐵觀音茶樹種所製造的真正木柵鐵觀音茶，在購買前務需強調要「正欉鐵觀音」。所謂「正欉」便是閩南話的「真正的、純正的樹欉」之意，「正欉鐵觀音」便是「真正的鐵觀音」。正欉鐵觀音橫張枝，葉面折皺，主葉脈不正中，葉邊齒序大小不一和排列不一，一般茶葉則無完全相同之處。正欉鐵觀音於茶乾，表現則較一般茶沈重，枝梗較胖也較短。沖泡後正欉鐵觀音茶湯較濃，入口茶質較重，並有特殊之品種香。


title: 臺灣茶

text: 木柵正欉鐵觀音茶的特殊口味及香氣，其形成原因為木柵茶區多屬東照山坡，氣候溫和，長年雨水或霧氣滋潤茶樹，木柵地質為褐色或淺紅色泥土和礫石混合，排水性、保濕性、透氣性良好，土壤肥沃，茶樹生長良好，茶面柔軟，葉質肥厚，加以鐵觀音之傳統製法布包團揉，文火烘焙，二度輕醱酵產生之弱果香，為木柵鐵觀音之獨特茶香。


title: 臺灣茶

text: 木柵鐵觀音茶的製造是屬半醱酵茶製造法，作業流程為：


title: 臺灣茶

text: 木柵茶區海拔高度約為300～350公尺，東西向日照時間長，加上正欉鐵觀音葉面多數向陽，所以茶葉含單寧及各種成份均高；依理論而言，苦澀味會較重；但經傳統高度醱酵，二度醱酵，文火團揉，中長時間、中高溫焙火，使茶葉苦澀味相對減少。茶鹼因中高溫火而有改變，亦適合中老年人或腸胃較弱者飲用。但泡茶時也應注意鐵觀音茶高溶解質之特性，置茶量以三分之一以下為宜，溫潤泡時間不要太長，第一泡茶水溫約95度，沖泡時間約為20～30 秒，置茶量少時得稍加長時間，第二泡至第五泡則以80度～90度開水，約沖泡10～20秒即可。


title: 臺灣茶

text: 沖泡鐵觀音之要訣：


title: 臺灣茶

text: 木柵鐵觀音是屬包種茶類醱酵較重的一種，也是困難度較高的一種，醱酵高，製造時間長，所產生的香氣差異也多，加以季節、地質、焙火等因素，粗略分類為品種香、花香、果香、蜜香、松脂香、季節香等。沖泡茶湯飲後，用舌面與上顎接觸則有一層厚厚的茶汁附在其中，飲後數分鐘則感喉頭生津。如果要更清楚鐵觀音之香與甘醇，可將沖泡好第二、三泡茶湯放涼了，再喝半口茶，由口腔溫熱茶湯，徐徐讓茶湯滑入喉嚨，再將口中的茶香用鼻孔向外吐氣，即可感受到鐵觀音的香，接著再喝半口溫或冷的白開水，即可感受到鐵觀音的甘醇。 木柵鐵觀音的韻味純厚，具有獨特的甘醇，以及帶一點弱果酸及桂花香。其中，以一心二葉採摘的上等鐵觀音，茶味深具喉性及收斂性，品嘗後回味深沉，韻味久留喉間，芬芳不散。


title: 臺灣茶

text: 新北三峽區為臺灣龍井茶的唯一產地，茶樹品種為『青心柑種』。每年的春秋雨季採收，然後置放室內陰乾，不能受日照，與其他茶葉利用日光萎凋不同，屬未發酵茶。龍井茶葉以人工採摘一心一葉或一心二葉茶菁，在製作上除了一般的炒、揉、烘之外，還多了一道碾壓的過程，使龍井茶身形扁平狹長，與眾不同。製茶者須隨時注意烘、炒的時間與溫度，否則茶葉太酥，在碾壓時便易於碎裂，無法成形。龍井茶泡後茶水顏色澄黃明亮，聞時清香，飲下苦後回甘。


title: 臺灣茶

text: 龍泉茶屬於包種茶，產於桃園市龍潭區，主要的品種有青心烏龍、臺茶十二號（金萱）、臺茶十三號（翠玉）…等，早期的方式是以人工的方式採茶，採取茶樹頂端剛長出的一心二葉當作茶菁，現在改以機械方式採茶，採回的茶菁經過日光萎凋、室內萎凋及攪拌、炒菁、乾燥、揉捻，最後才會變成茶葉。


title: 臺灣茶

text: 1982年榮獲全省機採優良包種茶冠軍，於1983年時臺灣省政府主席李登輝將此茶命名龍泉茶，至此聲名大噪，盛極一時。 龍泉包種茶的沖泡方法要採瞬間高溫沖泡，這樣才能夠將茶葉的香氣逼出，龍泉茶的茶湯呈現淡綠色，氣味芳香怡人；而在沖泡烏龍茶時水溫不能太高，茶壺內茶葉約三分滿，如此茶葉才可完全舒展，才能沖泡出甘醇喉韻的茶。


title: 柳诒徵

text: 柳詒徵（），字翼謀，亦字希兆，號知非，晚年號劬堂，男，江蘇丹徒人，中国歷史學家、古典文學家、圖書館學家、書法家，中國近現代史學先驅，中國文化學的奠基人，現代儒學宗師。


title: 柳诒徵

text: 光緒五年己卯十二月廿五日（西元1880年2月5日）卯時生，邑增生，宣統己酉科（1909年）優貢，候選教諭。歲貢生、候選訓導、例封修職郎姨丈子攸女。


title: 柳诒徵

text: 柳诒徵幼時家境清寒，七歲失父，同姐隨母到外婆家，課督于母鮑氏，就讀于鮑氏書塾，日誦經書、詩文。


title: 柳诒徵

text: 清光緒22年（1896年），十七歲成秀才，居家授徒。後往南京，在江楚編譯局任事。曾師從繆荃孫、黃以周、李瑞清等人。


title: 柳诒徵

text: 光緒28年1902年，隨繆荃孫前往日本考察近代教育。回國後曾就學于三江師範學堂。次年創辦思益小學。之後曾任江南商業高等學堂、兩江師範學堂等校教習。民國元年（1912年）主持鎮江府中學堂。不久轉任北京明德大學教授。


title: 柳诒徵

text: 民國3年（1914年），兩江優級師範學堂改建為南京高等師範學校，受江謙之聘任文史地學部歷史、國文教授。民國10年南京高師改為東南大學，14年東大發生學潮，翌年遂再度北上，先後執教於北京女子大學、北京高等師範學校（北京師範大學）和東北大學。


title: 柳诒徵

text: 民國16年（1927年），國立東南大學改為國立中央大學（初名第四中山大學、江蘇大學），返校執教；並主持國學圖書館（原江南圖書館，民國16年後改爲國立中央大學國學圖書館，民國18年改爲江蘇省立國學圖書館）。


title: 柳诒徵

text: 民國26年（1937年）抗戰前夕，為轉移圖書入川奔走。抗戰爆發後講學于國立浙江大學、國立貴州大學。民國27年（1938年）再度執教國立中央大學歷史系，時為中大年資最長之教授，被尊稱為「太老師」。


title: 柳诒徵

text: 民國35年（1946年），抗戰勝利後，復回南京出任國學圖書館館長，兼任國史館纂修。


title: 柳诒徵

text: 民國37年（1948年），當選為中央研究院第一屆院士。


title: 柳诒徵

text: 1949年，居滬，籌辦上海博物館。晚年以讀書校書為樂。


title: 柳诒徵

text: 1956年2月3日，在上海逝世。


title: 柳诒徵

text: 柳詒徵為中國近現代史學開創者。清光緒廿九年（1903年）編寫《歷代史略》，打破綱鑑的編年形式，從唐虞三代至明末，系統敍述歷代史事沿革，是最早的一部近代新式中國歷史教科書。他也是中國編著新型歷史教科書最早、最多的學者。光緒卅一年（1905年）完成《中國商業史》，是最早的中國商業史專著。宣統二年完成《中國教育史》，是第一部中國教育史著作。


title: 柳诒徵

text: 柳詒徵晚年著《國史要義》，論述了“史”之方方面面，分史原、史權、史統、史聯、史德、史識、史義、史例、史術、史化十大篇，可謂對中國史學全面總結的代表作。


title: 柳诒徵

text: 柳詒徵民國十二年（1923年）完成《中國文化史》，為中國文化史的開山之作。柳詒徵透過許多著作，闡明中國文化義理，是中國文化學的奠基人。柳詒徵是現代中國文化復興運動的國學導師。作爲現代中國文化宗師，創辦《學衡》雜誌、《國風》學刊、《史地學報》等學刊，致力於中華文化的昌明、發揚。


title: 柳诒徵

text: 柳詒徵為現代儒學宗師。作爲史學家，由史學昌明儒學。他認為，儒家經典“《詩》、《書》、《禮》、《樂》，皆史也，皆載前人之經驗而表示其得失以為未經驗者之先導也”；另一面，中國史學通貫儒學，儒學精神是中國古代史學的核心。柳詒徵發表論著，對孔教正本清源，指出了儒學之於現代社會的意義，“以儒家之根本精神，為解抉今世人生問題之要義”，“在現代科學昌明的物質狀態下”，以孔教拯救現代社會，“不至以物質生活問題之糾紛，妨害精神生活之向上，“此吾儕對於全人類之一大責任也”。以柳詒徵為南雍雙柱之一的中大，是現代儒學復興的策源地；以其為國學支柱的學衡派，成爲後世新儒家的學術濫觴。


title: 柳诒徵

text: 柳詒徵亦為一位歷史哲學家。“史學與哲學相結合，是其治學的特色”。他在《國史要義·史識》篇中定義歷史哲學：“治史之識，非第欲明撰著之義法，尤須積之以求人群之原則。由歷史而求人群之原理，近人謂之歷史哲學。”


title: 柳诒徵

text: 柳詒徵亦為一位目錄學家、圖書館學家。民國十六年（1927年）主持國學圖書館，直至卅七年（1948年）。其間提供住讀方式便利來館的遠方好學之讀者，為中國“圖書館事業中之創舉”。為便於“群彥之責索”，乃編著藏書總目，延聘王煥鑣、周雁石等數人經數載努力，民國廿四年（1935年）完成《江蘇省立國學圖書館圖書總目》，這是中國第一部圖書館藏書總目。


title: 柳诒徵

text: 作為教育家，柳詒徵愛才、重才，言傳身教，培植弟子，“多能卓然而立”，人稱“柳門成蔭”。更多的人則是受到柳氏學問、道德、人格、理想的影響。在中國學術界，有說他“培養出來的文、史、地、哲各門乃至自然科學方面的著名專家最多”。柳氏教學之法，鄭鶴聲曾說，“柳先生的教學方法，以探求書本為原則。他講中國史的時候，並不編輯課文，或某種綱要，僅就一朝大事，加以剖析，而指定若幹慘考書籍，要我們自動地去閱讀...，讀了以後，要把心得記在筆記本上，由他詳細批閱...他要學生平時以閱讀正史（二十四史）為主，並經常從正史中出許多研究題目，要我們搜集材料，練習撰作能力，由他評定甲乙，當為作業成績...這種治學方式，的確是很基本的，促使我們養成一種嚴謹篤實的學風，使我們一生受用不盡” ；張世祿回憶說他教導學生要能做“比較思考”，鼓勵學生“自己找問題去鑽研歷史”；胡煥庸回憶他的授課“夾敘夾議，...既不是枯燥無味的考證，也沒有不著邊際的空談，真可說是廣征博引，有引人入勝之功”；茅以升曾說，“我從先生受業八年，感到最大獲益之處，是在治學方法上從勤從嚴，持之以恒”。


title: 柳诒徵

text: 教育思想方面，柳詒徵倡導自由教學，認為應當根本改革工廠批量生產式、機械式的現代學校教育體系，以利於每一個人學生自由學習、個性發展。必修課程、標準以及教師資格可由教育部統一制定；國家組織嚴格的考試，各門課程及格者，授予相應文憑。學生自小學畢業後，聽其自由求師。學堂停辦，教師可自由授徒。同時，國家在各省市縣設立公共的科學儀器館、圖書館及各類音樂美術體育設施，適當收費或免費供學生使用。柳詒徵淡泊功名利祿。他痛恨清朝末年官場腐敗和民國初年軍閥竊權誤國，誓不做官，以執教著述，清正自守。他民國時期的學生、美國《時代周刊》記者崔宗瑋曾說：“如果熱衷於官職的話，柳老伯的資歷名望，不要說南高的文學院長，就是大學校長、教育部長，一定會有人請他擔任的。”民國卅一年（1942年）國民政府成立“禮樂館”，蔣中正欲借重柳詒徵的德望，讓教育部請柳主持，柳當即“以老弱為辭”，蔣又讓柳門弟子陳訓慈之兄長陳布雷出面，也被婉言謝絕。”


title: 柳诒徵

text: 柳詒徵幼時隨母居外祖家，步入社會後四海為家，債賃為居。雖然如此，他仍淡泊錢財。早年在兩江師範學堂執教，當時為尊師起見，一般每月工資例由會計親送教師，而兩江師範會計卻要教師自己去領。柳為維護師道尊嚴，數月不領，學期結束即請辭，校長李梅庵不捨，托陳善余詢問原委，遂後才責正會計，得以挽留。民國廿七年（1938年），柳詒徵應竺可楨之敦請到位於貴州泰和的浙江大學講學，在課堂上講到日寇在南京大屠殺時，義憤悲昂，突發中風昏倒在講臺。校長竺可楨延醫急救，後柳又在校休養三月。離校時，竺派校車送行，並讓秘書送去舟資三百元，柳詒徵以因病講學未成，堅決不收川資、薪金。


title: 定海区

text: 定海区是中国浙江省舟山市下辖的一个市辖区。位于舟山市东北部东海海域，舟山群岛中西部，由128个岛屿组成。面积568.8平方千米，拥有875.2平方公里海域和400多公里海岸线。人口36.8万。邮政编码316000。区人民政府驻定海城区解放路106号。


title: 定海区

text: 定海历代均为中国海上贸易和海防的重地。


title: 定海区

text: 下辖10个街道办事处、3个镇：


title: 不饱和烃

text: 不饱和烃是含有碳-碳双键或三键的烃，包含烯烴、炔烴及芳香烴等。


title: 不饱和烃

text: 如果烃分子中只有单键，则叫做饱和烃，即烷烃，烷就是“完”全的意思，分子内只有单键。像下式，属于饱和烃里面的饱和链烃（煉烷）。


title: 不饱和烃

text: 如果各键没有被氢原子占满，其余的键会和其他碳原子组成双键或三键，就是不饱和烃，如下式：


title: 不饱和烃

text: 含有苯環結構的叫“芳香烴”。不含苯環者中分子内含有一个或多个双键的叫“烯烃”，是氢原子“稀”少的意思；含有一个或多个三键的为“炔烃”，是氢原子“缺”乏的意思。


title: 不饱和烃

text: 因為雙鍵是由一個σ鍵和一個π鍵所組成，而三鍵是由一個σ鍵和兩個π鍵所組成。π鍵的電子團暴露於鍵的外圍，容易吸引親電體，進行親電取代反應和親電加成反應。所以一般來說，不饱和烃的双键和三键不太牢固，比较容易断裂。


title: 不饱和烃

text: 不饱和烃根据所含的碳原子多少命名，如两个碳原子的烯烃叫乙烯、炔烃叫乙炔，三个叫丙烯或丙炔等。参见IUPAC命名法及中国化学会《有机化学命名原则》。


title: 约翰·列侬

text: 约翰·温斯顿·小野·藍儂，（，出生名为；）是一位英国歌手和词曲作者，他作为披头士乐队的创始成员闻名全球，该乐队是流行音乐史上在商业上最成功的团体。他与乐队成员保罗·麦卡特尼组成了著名的藍儂–麥卡尼创作组合。


title: 约翰·列侬

text: 藍儂在利物浦出生长大，在青少年时期参与了噪音爵士乐热潮；他的第一支乐队采石工人（）在1960年转变为披头士樂團。披头士于1970年解散后，他开始了自己的个人职业生涯，发行了受好评的专辑《》和《》，以及标志性的歌曲如《》、《》和《》。在1969年与小野洋子结婚后，他把名字改为约翰·小野·藍儂。1975年，列侬从乐坛隐退，在家照顾年幼的儿子西恩。1980年，他和小野携新专辑《》复出，在专辑发行三周后遇害。


title: 约翰·列侬

text: 藍儂在他的音乐、写作、绘画、影片和采访中展现了他反叛的天性和尖酸的幽默。他因参与政治及和平运动而受到争议。1971年，他搬家到纽约市曼哈顿。在那里，藍儂对越战的批评使理查德·尼克松政府长期试图把他驱逐出境。而他的一些歌曲被反战运动和60年代反文化运动视为圣歌。


title: 约翰·列侬

text: 截至2012年，列侬的个人专辑在美国的销量超过了1400万。作为创作者或演唱者，他参与了25首公告牌百强单曲榜冠军单曲。2002年，他在的“最伟大的100名英国人”榜单中被民众票选为第8位。2008年，《滚石》杂志把他选为“史上最伟大的歌手”第5位。他在去世后于1987年进入词曲作者名人堂（），还两次进入摇滚名人堂，分别是在1988年以披头士一员身份和在1994年以个人身份入选。


title: 约翰·列侬

text: 藍儂出生在二战时期的英国，于1940年10月9日在诞生。母亲为茱莉亚·藍儂（娘家姓“”），父亲为，是一位爱尔兰裔商业海军（）船员，儿子出生时不在场。名字约翰·温斯顿·藍儂取自他祖父约翰·“杰克”·藍儂和当时的首相温斯顿·邱吉尔的名字。父亲阿尔弗雷德常离家出海，但定期寄支票到母子的住处——纽卡斯尔路9号。1944年2月，他从军队擅离职守，停止了寄支票。他终于在六个月后回到家，表示愿意继续供养家庭，但那时茱莉亚已怀着另一男人的孩子，拒绝了这一提议。在茱莉亚的姐姐咪咪·史密斯两次向利物浦的社会服务机构投诉后，茱莉亚把儿子交给她抚养。1946年7月，阿尔弗雷德拜访了史密斯，把藍儂带到布莱克浦，试图带儿子一起偷偷移民新西兰。茱莉亚和她当时的恋人“鲍比”·迪金斯（）跟踪了他们，挫败了阿尔弗雷德的计划。在一场激烈的争吵后，阿尔弗雷德迫使藍儂在父母中选择一个。藍儂两次选择了父亲，但当母亲走开时，他开始大哭着追了上去。这一别使他直到二十年后才再次和父亲取得联系。 藍儂在他剩余的童年和青少年时期住在姨妈家里——伍尔顿郊区的曼洛夫街251号。咪咪姨妈和姨夫没有自己的孩子。姨妈为他买了许多短篇小说集，姨夫在家庭牧场做奶工，给他买了一个口琴，教他做纵横填字游戏。茱莉亚定期来看望他，藍儂自11岁起常常拜访母亲在布鲁姆菲尔德路1号的住处（）。在那里，茱莉亚播放猫王的唱片，教他弹班卓琴，弹奏胖子多米诺的歌曲《》给他听。


title: 约翰·列侬

text: 1956年，茱莉亚给藍儂买了他的第一把吉他，是一把便宜的）。她知道自己的姐姐不支持她儿子的音乐兴趣，便“借”了5镑10先令给藍儂，让吉他被派送到她的住处而不是咪咪的房子。藍儂宣称自己将来有一天会成名，咪咪对此很怀疑，希望他会渐渐对音乐感到厌倦，经常告诉他：“那吉他好倒是好，约翰，但你永远没法靠它谋生。”1958年7月15日，他的母亲在从咪咪姨妈家走回家的路上被车撞后身亡，当时藍儂17岁。


title: 约翰·列侬

text: 藍儂没有通过任何一门普通教育证书考试，在他姨妈和校长的干涉下才被录取。入学后，他开始穿服装，取得了扰乱课堂和嘲弄老师的名声。他因此被绘画课拒之门外，接着是平面艺术课。因举止不端，他受到了要被开除的威胁，他的不良行为包括在写生课上坐到一位裸模的大腿上。尽管他的同学兼未来的妻子辛西娅帮助了他，藍儂还是没有通过年度考试，在进入最后一个年级前被踢出了学校。


title: 约翰·列侬

text: 1956年9月，十五岁的列侬创建了一支噪音爵士乐队，叫采石工人（），得名于采石坡高中（）。到1957年夏天，采石工人乐队已演奏了“一系列生气勃勃的歌曲”，歌单上一半是噪音爵士乐，一半是摇滚（）。同年7月6日，乐队的第二次演出在圣彼得教堂的花园庆典上举行，列侬在那里与保罗·麦卡特尼相遇，他随后邀请麦卡特尼加入乐队。


title: 约翰·列侬

text: 麦卡特尼建议让他的朋友乔治·哈里森成为主音吉他手。列侬认为十四岁的哈里森年纪太小。麦卡特尼在一辆公交巴士的上层安排了试音，哈里森弹奏了器乐曲《》之后受邀加入乐队。列侬在艺术学院的朋友斯图尔特·萨克利夫在之后加入成为贝斯手。列侬、麦卡特尼、哈里森和萨克利夫四人在1960年初组成了披头士乐队。同年8月，乐队获得了一份到德国汉堡驻唱48天的合同，急需一位鼓手，便邀请了皮特·贝斯特加入。当时列侬十九岁，咪咪阿姨被他要去旅行的消息吓坏了，恳求他留下继续学业。在第一次汉堡之行后，乐队在1961年4月再次前往汉堡，在1962年4月去了第三次。列侬和其他乐队成员在汉堡接触了苯甲吗啉，常规地服用该药物，还有安非他明，作为支撑他们通宵演出的兴奋剂 。


title: 约翰·列侬

text: 布莱恩·爱普斯坦自1962年起成为披头士的经理人，他之前没有任何艺人管理经验，但对乐队早期的造型和在台上的态度产生了重要影响。列侬一开始对爱普斯坦建议乐队展现职业面貌感到抗拒，但最终顺从了，说：“如果有人付我钱的话，我他妈穿个气球都行。”在萨克利夫决定留在汉堡退出乐队后，麦卡特尼接替他成为贝斯手，而鼓手林戈·斯塔尔取代了贝斯特，这一四人阵容一直维持到乐队在1970年的解散。披头士的第一张单曲《》于1962年10月发行，在英国的榜单上最高达到第十七位。1963年2月11日，他们在十小时内完成了首张专辑《》的录音。那天，列侬受感冒困扰，可从最后一首录音的歌《》中听出来。列侬-麦卡特尼创作组合写了专辑里十四首歌中的八首。在大多数歌曲中（专辑同名曲是一个例外），列侬还没有在歌词中加入他最爱的文字游戏，说道：“我们只是写写歌……流行歌曲。只想弄出点声响，没别的想法了。歌词几乎是无关紧要的。”在1987年的一次采访中，麦卡特尼表示其他披头士成员都崇拜列侬：“他像我们自己的小艾尔维斯（指猫王）……我们都仰视约翰。他年纪较长，是无疑的领袖；他最风趣，最聪明。”


title: 约翰·列侬

text: 1963年初，披头士在英国取得了主流商业成功。列侬的长子朱利安在同年4月出生，他当时在外巡演。他们登台了皇家大汇演（），观众有王母太后和其他英国王室成员。在演出期间，列侬拿观众开玩笑：“为下一首歌，我想请求你们的帮助。坐在便宜位子的人，请拍手……其他人，请摇动你的珠宝首饰。”在英国的披头士狂热进行了一年后，他们在1964年2月在《》上历史性的首次在美国亮相，标志着乐队开始取得国际性的明星地位。接下来的两年里，乐队不间断地巡演、拍电影和写歌。在此期间，列侬写了两本书：《》和《》。在1965年女王生日授勋（）中，披头士乐队被授予了大英帝國勳章的员佐勋章（）。


title: 约翰·列侬

text: 列侬渐渐担心演唱会观众因歌迷尖叫声太响而无法听见音乐，乐队的音乐性因此开始受到负面影响。列侬1965年的歌曲《Help!》表达了他的感受：“歌词是真心的……那是我在呼救。”他的体重增加了（他日后称之为自己的“肥胖猫王”时期），在潜意识中试图寻求改变。同年3月，列侬在不知情的情况下首次接触了。他和哈里森夫妇出席了一位牙医的晚宴，牙医偷偷地在他们的咖啡中加入了这种毒品。当他们想要离开时，主人透露了他们摄入的东西是什么，强烈建议他们因可能产生的效果不要离开房子。 其后在一家夜店的电梯里，他们都相信那里着火了“我们在尖叫……又热又癫狂” 。在1966年3月与《标准晚报》记者莫琳·克里夫的采访中，列侬说道，“基督教会走的。它会消失和萎缩……我们现在比耶稣要受欢迎——我不知道谁会先走，是摇滚乐还是基督教。”这当时在英格兰实际上没人注意。但是五个月后在被一家杂志引用后，这一评论却在美国被视为巨大的冒犯。怒火使人们焚毁甲壳虫乐队的专辑，且三K党对列侬发出威胁，最终导致乐队决定停止巡演。


title: 约翰·列侬

text: 1966年8月29日，披头士举行了最后一场商业演唱会。停止了日常的现场演出后，列侬感到迷茫，考虑退出乐队。自从被动地接触到后，他增加了对这种毒品的使用，几乎在1967年的大部分时候都处于药物影响下。据传记作者伊恩·麦克唐纳（）所写，列侬在那年对的持续使用让他“几乎丧失了自我意识（）”。那一年里，歌曲《》发行，《时代》杂志称赞了它“惊人的创造性”。乐队里程碑式的专辑《》也在同年发行，其中列侬的歌词已和列侬-麦卡特尼早期创作的简单情歌截然不同。


title: 约翰·列侬

text: 8月，在被介绍认识了玛哈瑞诗·玛哈士（）后，乐队前往威尔士班戈参加他为期一个周末的超觉静坐（）研讨会。乐队在研讨会期间得知了爱普斯坦死亡的消息。“我那时就知道我们有麻烦了”，列侬在日后说道，“我很清楚我们除了玩音乐外做其他事的能力是什么水平，因此我感到害怕了。”主要缘于哈里森和列侬对东方宗教的兴趣，披头士之后到玛哈瑞诗在印度的静修处（）继续寻求指引。他们在印度创作了“白色专辑”和《》中的大部分内容。


title: 约翰·列侬

text: 列侬于1969年9月退出了披头士，同意在乐队重新协商他们的录音合同时不告知媒体。但麦卡特尼在1970年4月发行他的首张个人专辑时公开了自己退出的消息，这一行为让列侬非常愤怒。列侬的反应为：“老天！他占据了全部功劳！”他日后写道：“我创建了乐队。我解散了它。就那么简单。”在后来与《滚石》杂志的一次采访中，他表达了自己对麦卡特尼的怨恨，说道：“我是个傻子才没有像保罗那樣，利用这事（披头士解散）来卖他的新专辑。”他也谈及自己察觉到其他成员对小野的敌意，还有他、哈里森和斯塔尔“对成为保罗的伴奏者忍无可忍……布莱恩·爱普斯坦死后，我们分崩离析了。保罗接管了一切，本來應該帶领我們。但让我们在原地转圈算什么领导？”


title: 约翰·列侬

text: 1970年，列侬和洋子在洛杉矶和亚瑟·亚诺夫博士体验了（Primal therapy）。为了消除对童年生活的痛苦的恐惧，治疗进行了4个月，每周2天半。亚诺夫曾试图让列侬夫妇多做停留，但他们认为没有必要，便回到了伦敦。列侬充满个人情感的首张个人专辑《约翰·列侬/塑胶小野乐团》，获得了高度赞扬。评论家评论道：“列侬在歌曲《上帝》（God）中最后一句的演唱，可能是摇滚歌曲中最好的。”专辑收录了《》（Mother）这首歌，在歌曲中列侬直面了儿时被抛弃的悲惨经历，而迪伦风格的歌曲《工人阶级英雄》（Working Class Hero），对资本主义官僚社会体制做出了讽刺性的批判，其中的歌词“你们还是他妈的贫农”目的就是可以激怒听众。同年，在他采访列侬时的政治革命言论启发了列侬写出歌曲《权力交给人们》（Power to the People）。随后，列侬参与到了阿里的抗议停办的活动中去，列侬认为停办杂志的言论是“恶心的法西斯主义”，他和洋子发布了单曲《God Save Us/Do the Oz》并参与游行声援杂志。


title: 约翰·列侬

text: 列侬的下一张专辑《想象》，收到的评价相对保守。《滚石杂志》评论认为“专辑充满了优秀的音乐”，但也警告“列侬的自我展现很可能会在不久让人觉得无聊而且令人摸不着头脑”。专辑的同名曲成为了反战圣歌，而另一首歌曲《》（How Do You Sleep?）则是对麦卡特尼专辑RAM中的讽刺歌词的回应，麦卡特尼后来也承认，他专辑中的歌词的确是指列侬和洋子。但其中的歌詞"How do you sleep,brother"還是表明了他對保羅的情誼，列侬在20世纪70年代中期与麦卡特尼重归于好，辩称《你如何入睡？》其实是在说自己。在1980年，他回忆称披头士后期的不愉快经历和对保罗·麦卡特尼的怨恨的确成为了歌曲的灵感，但是这种充满怨念的想法并非一直萦绕在他脑海中。


title: 约翰·列侬

text: 列侬与小野于1971年8月移居纽约，同年11月发行单曲《圣诞快乐，战争结束了》。在新的一年中，尼克松当局针对列侬的反战和反政府行为采取了所谓的“战略反击方案”，试图将列侬驱逐出境。在1972年，麦戈文竞选总统失败后，列侬和小野在活动家纽约的家中参加了一次守夜活动。列侬卷入了和当局的法律纠纷中之后，美国政府拒绝发给列侬永久居留权。列侬当时心灰意冷，和一位女性客人发生了性关系，这让洋子感到难堪。她的歌曲《Death of Samantha》就是受这件事的启发。


title: 约翰·列侬

text: 在洋子和纽约乐队的合作下，《》（Some Time in New York City）于1972年发行。专辑中包括了关于女性权益、种族关系、北爱尔兰问题以及列侬与美国政府的问题的歌曲。专辑所获评价极差——评论家认为专辑“无法入耳”。其中的歌曲《》（Woman Is the Nigger of the World）作为单曲于同年发行，并在电视上播出。许多电台因歌曲中的单词Nigger因为拒绝播放此曲。在1972年8月30日，列侬、小野大象的回忆乐队等为援助威罗布克州立学校残障学院举行了在麦迪逊广场花园两场公益演唱会，演出大受欢迎，这也是列侬生前最后一次举行完整长度的演唱会。


title: 约翰·列侬

text: 当列侬录制专辑《》（Mind Games）时，列侬和小野分居。列侬后来将这段长达18个月的分手称为他自己的“迷失的周末”，在这段时间内列侬在洛杉矶和纽约由庞凤仪陪伴。《思想游戏》在1973年发行，记为塑胶小野乐队的作品。列侬在这期间也为斯塔尔的专辑《林格》提供了歌曲《I'm the Greatest》，这首歌曲的另一个由列侬伴唱的版本收录在专辑《》中。


title: 约翰·列侬

text: 在1974年初，列侬大量饮酒并经常与歌手哈利·尼尔森在酒后做出滑稽举动，这也成为了新闻头条。3月，列侬先是头戴卫生巾与一位酒吧女服务员扭打在一起，后来又在同一家酒吧里因与窒息兄弟乐队争吵而被驱逐出去。列侬决定帮助制作尼尔森的专辑《Pussy Cats》，同时，庞凤仪在洛杉矶租用了一家房屋邀请所有音乐人来做客。但是在度过一个花天酒地的3月后，列侬决定搬到了纽约在庞的帮助下完成新专辑。在4月，列侬成为了米克·贾格尔歌曲《太多厨师（毁了汤）》（Too Many Cooks (Spoil the Soup)）的制作人，出于种种原因，这首歌曲在30年后才广为人知。2007年，米克‧傑格的精选集中收录了这首歌。


title: 约翰·列侬

text: 在纽约定居后，列侬录制了专辑《墙与桥》（Walls and Bridges）。在1974年10月专辑发行后，列侬收获了他生前唯一一支单飞时期的冠军单曲——《无论什么让你度过黑夜》（Whatever Gets You Thru the Night），歌曲是列侬与埃尔顿·约翰合作的杰作，埃尔顿·约翰负责和声伴奏和弹钢琴。列侬还在年末发行了专辑中的另外一首歌曲《》（#9 Dream）。同期，列侬又一次斯塔尔的新专辑提供帮助。在11月28日，列侬在麦迪逊广场花园举行的埃尔顿·约翰感恩节演出上登场，这次意外登场是列侬之前许下的承诺（如果《无论什么让你度过黑夜》能成为冠军单曲，列侬就会与埃尔顿·约翰同台演出，而事实上列侬之前并不看好这首歌）的兑现。列侬演唱了两首披头士时期的歌曲——《露西在缀满钻石的天空》和《我看见她站在那里》。在演唱最后一首歌曲之前，列侬介绍到：“这首歌献给我阔别已久的老未婚妻保罗。”这也是约翰·列侬的最后一次现场表演。


title: 约翰·列侬

text: 1975年1月，列侬合作创作了大卫·鲍威的第一支美国冠军单曲《Fame》并为鲍威提供了吉他伴奏。同月，埃尔顿·约翰翻唱了《露西在缀满钻石的天空》，列侬帮助伴唱和吉他伴奏（在单曲的内页上出现了列侬的化名“Dr. Winston O'Boogie”），这一翻唱版本成为了一支冠军单曲。不久，小野洋子与列侬重归于好。列侬在1975年2月发行新专辑《》，在专辑中，列侬翻唱了在自己青年时代影响过自己的经典摇滚乐。这是列侬退出乐坛之前的最后一张专辑，专辑中也收录了列侬引退前的最后一支单曲《Stand By Me》。随后，列侬在4月18日参加了向传媒大亨致敬的一档电视节目，这也是列侬生前最后一次在电视上表演，演唱了《Stand By Me》和《Imagine》。随着与小野和好以及新专辑的畅销与收到的好评，列侬的“迷失的周末”就此结束，列侬的生活也将出现新的转变。


title: 约翰·列侬

text: 他的第二个儿子西恩于1975年10月9日出生后，列侬承担了家庭主夫的角色， 他把他的音乐产业中断了五年，期间他把他所有精力用来关注他的家庭。在一个月内，他履行了他的合同义务，在此期间，百代公司的一张名为"Shaved Fish"的专辑被发布（一个曾经录制过的曲目的精选集）。他致力于肖恩，他每天早上六点计划并准备他的饭菜，并与他共度时光。 他曾经写到“充满爱的厨房”给斯塔尔"Ringo's Rotogravure"（1976）, 六月赛道上的表演将成为他直到1980年的最后一次录音。在1977年东京，他正式宣布了他在音乐上的重大突破，他说：“我们已经基本决定了：我们没有任何伟大的决策，我们决定尽我们所能与我们的孩子一起，直到我们觉得我们可以花时间来放纵自己去创造家庭以外的东西。在他离职期间他创造了几个系列的图纸并起草了一本包含自传材料和被他称作“疯狂的东西”的书。 但所有的这一切都将在他死后出版。


title: 约翰·列侬

text: 列侬在1980年10月独自休假。他下个月的专辑中"Double Fantasy"就包含了列侬在六月前在一个43英尺的帆船在百慕大群岛时所写的歌。这反映了他在找到稳定的家庭生活方面上的新成就。额外的材料被记录在一个后续专辑的计划中。它叫做 Milk and Honey（于1984年死后被公布）。 由列侬和小野洋子共同发布。


title: 约翰·列侬

text: 1980年12月8日22時50分，列侬在纽约的寓所前被一名据称患有精神病的美國狂热男性教徒馬克·大衛·查普曼枪杀，死时年仅40岁，举世震惊。摇滚乐坛也失去了一位传奇色彩的人物。


title: 约翰·列侬

text: 列侬和辛西娅·鲍威尔（，1939年-2015年）为利物浦艺术学院的同学，于1957年相遇。她虽然被列侬的举止态度和外表吓到，但她听说他为法国演员碧姬·芭杜着迷后把头发染成了金色。列侬邀请她约会，但当她说自己已经订婚，他大叫：“我又没让你他妈的嫁给我，对吧？”她经常陪他去采石工人乐队的演出，还与麦卡特尼当时的女友一起去汉堡探望他。天性善妒的列侬发展出了强烈的占有欲，他的脾气和暴力常使辛西娅受到惊吓。列侬在日后表示，他在遇到小野前从未怀疑过自己对女性的大男子主义态度。他说披头士歌曲《》讲述的是他自己的故事：“我曾經对自己的女人——在實体觀點上甚至於所有女性——很殘酷，我會打人。當我无法表达自己時，我就會動手。我會和男人打架，也會打女人。所以我总是希望追求和平。”


title: 约翰·列侬

text: 1962年7月，列侬得知辛西娅怀孕了。回忆自己当时的反应，他说：“為此只能做一件事，辛——我们必须结婚了。”两人于8月23日在利物浦愉快山（）登记处结婚。他婚后生活的开始正值披头士狂热席卷英国。在结婚当日的晚上，他有演唱会要出场，之后的每一天也几乎都是如此。爱普斯坦担心已婚的披头士成员这一概念会疏远歌迷，让列侬夫妇将结婚一事保密。朱利安于1963年4月8日出生。列侬当时在巡演途中，直到三天后才见到自己的新生儿。


title: 约翰·列侬

text: 辛西娅把这场婚姻瓦解的开始归因于，她感到列侬渐渐对她失去兴趣。1967年，乐队乘火车前往威尔士班戈去参加玛哈瑞诗·玛哈士（）的超觉静坐研讨会，一位警察没有认出辛西娅，不让她上车。她后来回忆道，这个意外事件似乎象征了他们婚姻的终结。1968年5月，辛西娅从度假地早一天回家时，发现列侬与小野在一起，她离开家去了朋友的住处。亚历克谢斯·马尔达斯（）日后声称自己在当晚和她发生了关系。几周后马尔达斯告知辛西娅，列侬试图以伴侶通奸为由要求离婚和朱利安的抚养权。协商后，列侬屈从了，同意由她以相同理由提出离婚诉讼。这一案于1968年11月达成庭外和解，辛西娅获得了朱利安的抚养权，列侬给了她10万英镑，每年还需支付她一笔小额费用。


title: 约翰·列侬

text: 1961年11月，当披头士乐队在利物浦洞穴俱乐部完成一次午场演唱会后，他们被介绍认识了爱普斯坦。爱普斯坦是一位同性恋，据传记作者菲利普·诺曼（）所写，他想要管理披头士的原因之一是他被列侬的长相所吸引。朱利安刚出生后不久，列侬和爱普斯坦一起去西班牙度假，引发了对两人关系的臆测。日后被问及此事时，列侬说道：“啊，那几乎——但不完全——是椿风流情事，就是从未到動真格那步。不過那倒是段蛮刺激的关系。那是我頭一次和一個我清楚對方是同性恋者的人相處。當時我们常會坐在托雷莫利诺斯的某咖啡馆里看着那些男孩，然后問他：‘你會喜欢像那个的吗？你會喜欢像这个的吗？’这经历我倒是蛮享受的，總當自己是個小說家般想着：我正在體驗着这个呢。”他们从西班牙回来后不久，在1963年6月，麦卡特尼的二十一岁生日会上，列侬揍了洞穴俱乐部的司仪鲍勃·伍勒（），因为后者问他：“你的蜜月过得如何，约翰？”伍勒闻名于他的文字游戏和善意但讽刺的评论，他是在开玩笑。但那时距离列侬结婚已过去十个月，而被推迟的蜜月要到两个月后才发生。对于当时醉酒的列侬来说，他的理解很简单：“他說我是個酷兒，我便把他那該死的肋骨重重地轟掉。”


title: 约翰·列侬

text: 列侬喜欢嘲弄爱普斯坦的性取向和犹太人身份。当爱普斯坦为他的自传书名征询意见时，列侬提议《基佬犹太人》（）；得知最终采用的标题为《一室噪音的地窖》（）后，他讽刺道：“更像是《一室男孩的地窖》（）。”他粗率地对一位拜访爱普斯坦住处的客人说：“你是来这里敲诈他的吗？否則你就是伦敦愛操屁股的人中，唯一没敲诈他的了。”在录制歌曲《》期间，列侬把副歌歌词唱成“”（意为“宝贝，你是个有钱的基佬犹太人”）。


title: 约翰·列侬

text: 列侬的长子朱利安出生时正值披头士狂热在英国达到顶峰，他愈加投身于披头士的音乐事业。朱利安出生于1963年4月8日，当时列侬正随乐队巡演。朱利安的诞生和他母亲辛西娅与列侬的婚姻一样是一个秘密，因为爱普斯坦认为公众得知此事会威胁到披头士的商业利益。 朱利安回忆自己差不多四岁大时，放学回家拿着一幅自己创作的水彩画。画的内容是班上的一名女同学在群星之间。他父亲看了便问：“你画的这是什么？”朱利安答道：“这是露西在缀满钻石的天空。” 列侬便由此创作了同名歌曲，虽然后来因为歌名首字母缩写为LSD而饱受争议，列侬坚持认定这首歌与毒品无关。 麦卡特尼同样认定列侬的解释，即歌名的来源就是朱利安童年单纯的画作。 列侬和朱利安关系疏远，后者觉得自己和麦卡特尼的关系比和父亲的更亲近。列侬处理离婚期间，麦卡特尼在去探望辛西娅和朱利安的轿车上创作了歌曲《》，试图安慰他。这首歌最终成为了披头士歌曲《》。列侬后来说：“那是他最好的歌。它是從一首关于我儿子朱利安的歌而起的……他将它改成了《》。我一直以为它是关于我和洋子的，但他说它不是。”


title: 约翰·列侬

text: 列侬和朱利安的关系已经相当紧张，他和小野在1971年搬到纽约后，朱利安直到1973年才再一次见到父亲。在庞凤仪的撮合下，朱利安（和他母亲）被安排到洛杉矶与列侬见面，父子两人一起去了迪士尼乐园。朱利安开始定期地与父亲见面，列侬让他在歌曲《》中打鼓。他给朱利买了一把吉他以及其他乐器，鼓励他对音乐的兴趣，向他展示吉他和弦技巧。朱利安回忆他和父亲在他留在纽约期间“相处得好了很多”：“我们玩得很开心，一起大笑，总的来说度过了许多好时光。”


title: 约翰·列侬

text: 在去世前不久的一次与《花花公子》采访中，列侬说：“西恩是一个计划内的孩子，区别就在这一点上。我对朱利安的爱不少一分。他仍旧是我的儿子，不管他的诞生是因为一瓶威士忌还是因为那些年还没有避孕药。他在这里，他属于我，他永远都是。”他表示自己正尝试与当时17岁的长子重新建立父子关系，自信地预言道：“朱利安和我在将来会有一段关系”列侬去世后，他的遗嘱据显示给朱利安的部分非常少。


title: 约翰·列侬

text: 1968年: 与先锋派艺术家小野洋子相遇,之后和辛西亚的婚姻破裂 1969年:与此同时小野洋子在直布羅陀结婚. 70年代:与小野洋子在纽约安家,继续音乐和艺术创作。


title: 约翰·列侬

text: 列侬和小野復合后，她怀孕了。但她在此前试图和列侬生孩子时已经历了三次流产，小野说这次她想要堕胎。她同意在列侬成为家庭主夫的条件下继续妊娠，他照做了。西恩于1975年10月9日由剖宫产出生，正逢列侬的35岁生日。列侬在接下来的五年中暂停了音乐事业，让摄影师在西恩生命的第一年中每天为他拍一张照片。他还为西恩创作了无数绘画，在他死后出版为《真爱：为西恩作的画》（）。列侬日后自豪地宣称：“他没从我的肚子里生出来，但老天作证，我做了他的骨头，因为我照料了他的每顿饭，注意了他睡得如何，注意了他像鱼一样游泳的事实。”


title: 约翰·列侬

text: 披头士在1970年解散后，尽管列侬和斯塔尔的友谊一直维持不变，但他与麦卡特尼及哈里森的关系有所起伏。他一开始与哈里森关系亲近，但在列侬搬去美国后，两人渐行渐远。1974年12月，哈里森为他的《》专辑巡演来到纽约。列侬答应在哈里森的演唱会上登场，但在一场争论后没有亮相。争论缘起于列侬拒签正式解除披头士合伙关系的法律文件（他最终在弗罗里达与庞凤仪和朱利安度假时签署了这份文件）。1980年，哈里森出版的自传中几乎没有提及列侬，让他觉得受到了冒犯。列侬告诉《花花公子》杂志：“我受到了伤害。因显而易见的忽略……我对他人生的影响完全为零……他记得后来的日子里遇到的每一个无足轻重的萨克斯风乐手或吉他手。而书里没有我。”


title: 约翰·列侬

text: 列侬对麦卡特尼保留着最强烈的情感。除了用歌曲《》的歌词攻击他外，列侬在乐队解散后的三年中通过报刊与他进行了骂战。后来，两人开始渐渐重拾他们曾经拥有的亲密友谊。1974年，他们甚至再次在一起鼓捣音乐，但之后最终又疏远。列侬说，麦卡特尼在1976年4月最后一次拜访他期间，他们看了一集《周六夜现场》，制作人洛恩·迈克尔斯（）为披头士在节目上重组悬赏了3000美元现金。两人考虑当即前往录影棚完成一次搞笑亮相拿到奖金，但因太累了没有去。列侬在去世前三天的一次采访中总结了他对麦卡特尼的感情：“在我的整个音乐生涯中，我只选择过……两个搭档：保罗·麦卡特尼和小野洋子……我选得不坏。”


title: 约翰·列侬

text: 在与麦卡特尼失和期间，列侬一直感到和他有音乐上的竞争关系，时刻留意麦卡特尼的作品。在他远离乐坛的五年间，只要列侬认为麦卡特尼在制作平庸的音乐，他就满足于自己的隐退生活。麦卡特尼于1980年发行歌曲《》时，他注意到了。那一年也是他重返录音室的一年和他生命的最后一年。他开玩笑地抱怨道：“那首歌把我逼疯了！”，因为它的旋律在他的脑海中挥之不去。当被问到乐队成员之间的关系是可畏的敌人还是最好的朋友，列侬说两种都不是，他已经有很长时间没见到任何一位披头士成员了。但他也说道：“我依旧爱这些人。披头士已经终结了，但约翰、保罗、乔治和林戈继续前进。”


title: 约翰·列侬

text: 音乐历史学家辛德和施瓦茨在写到上世纪50到60年代的音乐风格变化时写道，披头士对音乐的影响说得再大都不过分，因为他们“使声音、风格、对流行音乐的态度发生了翻天覆地的改变，为英国摇滚艺术家的浪潮开辟了道路”，此外，乐队“在60年代中后期拓宽了摇滚风格的边疆”。很多乐队都视约翰·列侬为个人英雄，其中包括绿洲乐队，其主唱連恩·蓋勒格将自己的孩子取名为列侬·蓋勒格以表达对约翰的敬意。在1999年举行的上，BBC宣布了此前举行的“英国人最爱的歌词”投票的结果，列侬的《想象》（Imagine）成为赢家。


title: 约翰·列侬

text: 在卫报2006年的一篇文章中，乔恩·维纳写道：“对于那些经历过1972年的年轻人来讲，见证列侬和美国总统尼克松作对的勇气是惊心动魄的。那种愿意舍弃自己的音乐生涯与生命的意愿是当今人们仍敬仰他的原因之一。”对于音乐历史学家尤里什和比伦来说，列侬最重要的贡献是“创作出了歌曲中的那些为了人类处境、描述人类处境、面向人类处境的自我剖析。”


title: 约翰·列侬

text: 在2002年，利物浦的机场被重命名为利物浦约翰·列侬机场。2010年，在列侬诞辰70周年之际，约翰·列侬和平纪念碑在利物浦查韦斯公园落成，并由辛西娅和朱利安·列侬揭幕。雕塑被命名为“和平与和谐”，上有和平标志，并配有注释“为保护生命而渴求和平·纪念约翰·列侬1940–1980”。


title: 约翰·列侬

text: 2013年12月，国际天文联合会将水星上的一个陨石坑以列侬命名。


title: 约翰·列侬

text: 2018年9月7日，美国纽约邮政局发行一枚印有约翰·列侬照片的邮票。这张照片拍摄于1974年美国纽约曼哈顿的一幢公寓楼顶上。


title: 约翰·列侬

text: 列侬—麦卡特尼的作曲组合被认为是20世纪最有影响，最为成功的作曲组合之一。作为表演者、作者和合作者，列侬共有25支美国告示牌百强单曲榜冠军单曲。他的单飞生涯美国专辑销量至少为1400万。列侬生前的最后一张专辑《Double Fantasy》是他单飞生涯中销量最高的专辑，在美国销售300万张并获得1981年格莱美年度专辑奖项。次年，列侬获得全英音乐奖。


title: 约翰·列侬

text: 列侬是2002年BBC举行的最伟大的100名英国人投票中，列侬位列第8。在2003年到2008年之间，滚石杂志多次将他列入各种榜单，在“历史上最伟大100名歌手”中，列侬位居第5，在“历史上最伟大100位音乐家”中，披头士高居榜首，列侬凭借单飞生涯成就位列38。他的专辑《约翰·列侬/塑胶小野乐团》和《想象》分列滚石杂志评选的滚石杂志五百大专辑榜单的22位和76位，而披头士则有10张专辑上榜，4张进入前十，并凭借专辑《佩珀中士的寂寞之心俱乐部乐队》取得榜首位置。1965年，他与披头士其他成员获得大英帝國勳章。列侬身后于1987年进入，于1994年被引进摇滚名人堂。


title: 陳百強

text: 陳百強（ ; ），香港男歌手兼作曲人，1979至1992年期間活躍于香港樂壇，是八十年代樂壇「三王一后」中的一員。他感性貴氣，寫的曲子旋律優美，因而被視為香港樂壇史上的第一位實力派創作型偶像歌手 。他衣著品味出眾，始終以善良及真誠待人，積極參與各慈善活動，因而備受圈中人及媒體的喜愛呵護幷被喻為娛樂圈中的「受保護動物」。他的情歌在樂壇中一直位於頂尖地位，流行至今，代表作有《等》、《一生何求》、《漣漪》、《偏偏喜歡你》、《今宵多珍重》、《深愛著你》、《有了你》等。2009年他獲追頒「金針獎」。


title: 陳百強

text: 1958年9月7日，陳百強生於香港薄扶林的瑪麗醫院，祖籍廣東台山四九镇大塘洞宁村。陳百強生於中產家庭，父親陳鵬飛是中環金寶錶行創辦人，母親姚玉梅是二房，他是二房中的獨子，他有同父異母的三位哥哥、一位姐姐及一位弟弟。


title: 陳百強

text: 陳百強小學就讀於聖馬利亞堂小學，中學則就讀名校聖保羅男女中學，與名填詞人林敏驄以及賽馬評論家卡洛斯（本名：吳伽樂）是同班同學。父親陳鵬飛是粵曲迷，陳百強自小就表現出濃厚的音樂天賦及興趣，幷於通利琴行學習琴藝。他看不懂音符樂譜卻精於鋼琴和電子琴，中學時已參加大小類型的音樂活動，因此他還未踏入演藝界前已備受各名校學生注意。


title: 陳百強

text: 1974.07.17，他參加「香港山葉電子琴大賽」(Hong Kong Yamaha Electone Festival)獲得少年组亞軍。1975.10.25參加無綫電視節目《各展其才》、1976年客串電影《你系得嘅》。讀畢中四後陳百強要求跟隨大姐的步伐到美國唸書，父親便將他送往美國加州舊金山音樂學院繼續學業，但由於不適應此學校生活，半年後即返港。


title: 陳百強

text: 1977年陳百強於一次社交活動後被邀拍攝高級雜誌《號外》封面。其後第一次在無綫電視的歡樂今宵演出，在溫拿樂隊的表演中客串，唱的是Barry Manilow的《I Write the Songs》。同年他再一次參加「香港山葉電子琴大賽」，獲得成年組季軍。


title: 陳百強

text: 1977.09.18，受節目監製吳慧萍之邀，他以一首自己的曲詞創作《The Rocky Road》參加由無綫電視舉辦的「香港流行歌曲創作邀請賽」，奪得季軍，幷因此獲得無線電視的一紙歌手合約，正式進入娛樂圈。


title: 陳百強

text: 1978.07.06，他以彈奏電影《第三類接觸》(Close Encounters of the Third Kind)中的主題音樂贏得「香港山葉電子琴大賽」成年組冠軍，黃霑為評判之一。同年他又以自己的作品《The Sunrise》參加無線電視「香港流行歌曲創作邀請賽」，奪得季軍。同年亦客串無線電視劇《甜姐兒》，飾演髮型師一角。


title: 陳百強

text: 1979年，羅文的經理人譚國基留意到陳百強是可造之才，便將他簽入自己的經理人公司Hollywood Casting Agency(歡聲樂)，適逢EMI唱片正邀請羅文加盟，譚國基便以EMI需同時簽下陳百強作為簽約條件成功使陳百強加入EMI，開啓了其後13年的歌唱生涯。


title: 陳百強

text: 1979年，此前兩度獲得「香港流行歌曲創作邀請賽」（1977和78年）季軍的陳百強，簽約經理人譚國基並加入EMI。同年9月推出英粵混合的首張個人專輯《眼淚為你流》成績斐然，曾經十度斷市，大受歡迎，其中與專輯同名的歌曲《眼淚為你流》令他一炮而紅，成為香港樂壇的一顆新星。陳百強憑藉《眼淚為你流》在第二屆十大中文金曲奪獎，正式奠定了其在樂壇的一席位。


title: 陳百強

text: 1980年5月陳百強推出第二張個人專輯《不再流淚》，亦大賣，但因之後便轉投華納唱片公司，百代唱片沒有上報唱片銷量予 IFPI，因而錯失頭兩張的白金唱片。他寫曲之餘亦擅於表達音樂概念及掌握時代脈膊。最早期的《眼淚為你流》、《不再流淚》由戀人對話開首；《昨夜夢見你》朗誦首段歌詞；《幾分鐘的約會》則以剛通車的地鐵月台廣播引入，是當時流行音樂非常創新的表現手法。同時，陳百強亦在影壇及電視劇中嶄露頭角，在以校園為題材的電影《喝采》及《失業生》中擔任主角，也參與TVB無綫電視的電視劇《輪流轉》演出。11月在香港大會堂音樂廳舉行首次個人演唱會。憑藉所參演的電影主題曲及插曲強力宣傳，陳百強在12月時推出加盟華納唱片後的首張專輯《幾分鐘的約會》（又名《喝采》），為其帶來首張白金唱片，大獲青年學子歡迎，成為演藝界的當紅人物，更是香港首位被稱為「偶像」的藝人。


title: 陳百強

text: 1981年，推出第四張個人專輯《有了你》（又名《太陽花》）。以音樂風格來說，《幾分鐘的約會》、《有了你》此兩張專輯都算是延續了陳百強在EMI時期的路線。此外，其中的《喝采》、《有了你》、《念親恩》及第五張專輯《突破精選》收錄他唯一一部擔任主角的TVB無綫電視電視劇《突破》的同名歌曲，都是以青春勵志作為題材，大受年輕人歡迎，幾張專輯的銷量均超越白金（5萬張銷量或以上為白金唱片）。


title: 陳百強

text: 1982年，《突破精選》的兩首新曲之一、由陳百強自己作曲的《漣漪》獲得廣大樂迷歡迎，唱片銷情勢如破竹、替當時華納剛成立的中文唱片部奠定江山。《漣漪》奪得第五屆十大中文金曲、 亦是廣東歌運用假音唱法的先例。此外，陳百強亦開始逐漸脫離初出道時清新質樸、豆芽夢式歌路，轉而嘗試中西合璧或較成熟的音樂風格，《傾訴》專輯當中改編由崔萍原唱的同名國語時代曲《今宵多珍重》，創下懷舊曲改編為粵語流行曲的先河。《今宵多珍重》非常成功，替陳擴闊了其擁躉的年齡階層，更以此奪得第一屆十大勁歌金曲獎及AGB家庭觀眾抽樣調查最受歡迎獎。7月舉行第三次個人演唱會；10月接受著名法國時裝設計師Pierre Cardin邀請、成為首位華人於巴黎Espace Cardin藝術中心表演。隨後到美國深造聲樂。


title: 陳百強

text: 1983年，推出由陳百強自己作曲的《偏偏喜歡你》繼續得到各個年齡階層的追捧。碟內《相思河畔》、《不》、《孤雁》等亦相當有中式復古的曲調風韻。《偏偏喜歡你》又獲得十大中文金曲獎。《傾訴》和《偏偏喜歡你》兩張專輯銷量同樣超過二十五萬張，為1982和83年最高銷量唱片之一。83年9月於剛落成的香港紅磡體育館舉行兩場個人演唱會，成為最早於紅館演唱的極少數歌手之一（當年在紅館開個唱只得許冠傑、鄧麗君、林子祥、温拿乐队、罗文及國際巨星David Bowie）。12月再踏紅館舞台，與汪明荃、葉麗儀等、聯同香港管弦樂團演出《白金巨星音樂盛會》。事業此時達至巔峰，鋒芒一時無兩。


title: 陳百強

text: 1984年，延續其創新路線推出專輯《百強84》。華納唱片在商業策劃及定位上的優勢開始顯現出來。事業如日方中的陳百強在抒情小品式的歌曲外大膽加入了不少新元素：《創世紀》帶強烈霹靂舞風格、翻唱自艾迪特·皮雅芙《粉紅色的一生》帶歐陸格調和舞蹈元素。大碟中的禁毒主題曲《摘星》極受歡迎，陳百強憑此再得到十大中文金曲獎。同年遠赴華納美國總部與著名民歌歌手Crystal Gayle灌錄英語歌《Tell Me What Can I Do》，是香港歌手發展國際市場之先, 單曲專輯在日本推出。9月接受邀請到美國加州Stanford University作慈善演出。1984年末，陳百強與麥嘉、徐小鳳、張國榮等合演的電影《聖誕快樂》大賣。陳百強為電影而作的插曲《等》亦深受樂迷欣賞，成為他自己最愛的代表作。


title: 陳百強

text: 1985年1月，陳百強演唱會請來國際重量級歌手Prince之形象設計、名室內設計師高文安設計四面舞台，以極為前衛的造型及舞蹈演出，外界評價兩極。加上與唱片公司關係緊張及前赴美加、東南亞等地巡迴演唱而減少在香港公開露面。9月下旬有人惡作劇致電當時的八卦報章，更以不實的報道誤傳死訊令其鬱鬱不歡。直到1986年請來好友陳家瑛擔任經理人才重出江湖再戰歌壇。陳百強本人在1989年無綫電視的《感情寫真》特輯中曾親自談及此段往事。


title: 陳百強

text: 1985年推出專輯《深愛着你》，在缺乏宣傳下主打歌《深愛着你》取得商業上的成功，《盼望的緣份》更成為坊間disco熱播的hit song。專輯內的《冷風中》和《在這孤獨晚上》，後來更被黎明和張學友收錄在各自的專輯中，改編成環球唱片的《一夜傾情》和《甜夢》。受謠言困擾而放慢脚步，陳的事業出現瓶頸，受歡迎程度漸被譚詠麟、張國榮、林子祥追過。


title: 陳百強

text: 1986年推出《當我想起你》專輯，期間與華納唱片公司因關係破裂而結束合作關係，唱片封面沒用上陳的照片，宣傳少之又少。相比起85演唱會之前的幾張專輯，《深愛着你》、《當我想起你》專輯雖保持白金銷量但聲勢稍為回落，惟許多樂迷認為《深愛著你》是陳百強在華納最出色的唱片之一。


title: 陳百強

text: 1986年下半年推出專輯《凝望》，是陳百強轉投由潘迪生和舊東家EMI合資經營的DMI唱片公司之創業作，市場反應熱烈、上市一週已超越白金銷量。與專輯同名的凝望奪得十大中文金曲獎。 陳、潘二人的父親是世交，正是源於這份交情和對陳百強的信任，DMI幾乎是為他度身訂造的唱片公司，给予陳百強極大的自由度，他不僅擔任每張專輯的監製，更負責創作意念及封套設計，展示了他多方面的藝術天分，也使得這個時期的每張專輯都帶有很強烈的陳百強色彩。陳在DMI唱片所推出的《凝望》、《痴心眼內藏》、《夢裡人》、《神仙也移民》均取得白金銷量的驕人成績，並成為他事業生涯一個極致完美的時期。於年底舉行的個人演唱會亦大獲好評。同月接受泰國公主邀請到當地作御前表演。


title: 陳百強

text: 1987年，陳百強推出《痴心眼內藏》、《夢裡人》兩張專輯，與周潤發、鍾楚紅演出的電影《秋天的童話》大受歡迎，票房成績驕人，為香港愛情文藝電影的經典。同年獲選香港時裝設計師協會第一屆十大傑出衣著人士。陳百強亦憑藉專輯《夢裡人》中自述心境的《我的故事》在年終獲得十大中文金曲獎。


title: 陳百強

text: 1988年，推出《神仙也移民》、《無聲勝有聲》、《冬暖》三張專輯，憑藉專輯《神仙也移民》中的《煙雨淒迷》，奪得十大中文金曲獎，更重奪失落五年的十大勁歌金曲獎。當時初成立叱咤樂壇流行榜，陳在商台年終頒獎禮上奪得叱咤樂壇男歌手銅獎。4月於紅館舉行演唱會。陳百強亦受邀擔任1988年漢城奧運會開幕表演嘉賓。


title: 陳百強

text: 1989年，陳百強參加東京音樂節，以全新編排舊作《偏偏喜歡你》得到TBS大獎。這一年他重返華納唱片，6月推出專輯《一生何求》，兩星期內銷量達三白金。同名曲為TVB無綫電視的年度最高收視劇集《義不容情》主題曲，此曲大受海內外華語樂迷歡迎， 為陳於80年代末另一高峰。年終時更囊括各大流行音樂頒獎禮的獎項。


title: 陳百強

text: 1990年，推出個人專輯《等待您》、《90浪漫心曲經典》；再度獲選香港“十大傑出衣著人士”、擔任亞洲小姐總決賽評判。陳百強曾在香港商業電台的節目中表示，希望在樂壇多留幾年，接演合適的電影角色等等，也談及退休後的生活規劃。


title: 陳百強

text: 1991年，先後推出生前親自宣傳的最後兩張專輯《Love In L.A.》、《只因愛你》。1991年3月在紅磡體育館舉行三場《陳百強紫色個體演唱會》。12月28日於狀態欠佳下在廣東佛山體育館舉行演唱會並宣布暫別樂壇，後來決定全面引退並計劃於來年舉行世界巡迴告別演唱會。


title: 陳百強

text: 1992年2月舉行《告別上海演唱會》，同時宣佈10月底於香港舉辦演唱會後便告別樂壇、而退出後只偶爾會為慈善籌款演唱。4月20日在上海舉行的《綠滿全球》中外群星大匯演成為陳百強生前最後一次公開演出。當時的他胸骨受傷，逼於負傷上陣。


title: 陳百強

text: 1992年5月中 曾試唱暫別樂壇作 《再見，情不變》，惟並未正式錄音。不過在2019年10月25日陳百強忌日，前監製賴健聰Youtube上有發佈該歌純音樂版本，可供歌迷聆聽。


title: 陳百強

text: 1992年5月18日下午5時，經理人陳家瑛最後一次與陳百強通電話，當時陳百強正與朋友喝酒，懷疑因酒前服藥而中毒。三小時後，陳母發現他在半山區麥當勞道96號寶樺台11樓的寓所内倒臥昏迷，報警後於晚上10時56分送往瑪麗醫院救治，送院時情況危殆並轉入加護病房。5月18至19日心臟及呼吸曾停頓3次，經多番搶救才暫時救回，惟腦部組織已嚴重受損，只靠儀器維持生命。5月19日下午4時曾傳出死訊，經理人隨即否認。5月20日新城電台就誤傳死訊致歉。5月23日晚，商業電台在遮打花園舉辦「燭光祝福晚會」，逾2,000歌迷到場並摺紙鶴幸運星送上祝福。


title: 陳百強

text: 5月27日，院方證實陳已過危險期，情況趨向穩定，惟仍然昏迷不醒。4個月後，陳被轉往私家病房留醫。再過2個月，醫生表示藥物注射已不可令陳從沉睡中甦醒，家人只盼待奇蹟出現。


title: 陳百強

text: 1993年10月中，陳情況再次急轉直下，10月23日家人、唱片公司要員及陳的好友在傳出其危殆的消息後趕到醫院探望。及至10月25日中午12時12分搶救無效，享年35歲。當日下午3時，院方召開記者會表示陳死於逐漸性腦衰竭，臨終前幾日陳已失去最基本的血液循環功能。昏迷原因無法肯定亦無從證實，最可能的一種解釋是用酒服送安眠藥。昏迷期間，華納唱片以新單曲加精選的方式發行了陳百強生前最後一張專輯《親愛的您》，當中兩首新曲《離不開》和《親愛的您》成為其遺作。


title: 陳百強

text: 10月26日，商業電台於伊利沙伯體育館舉辦「深愛着你 別了Danny懷念晚會」。10月29日，陳百強於香港殯儀館出殯，由周潤發、羅文、梅艷芳、鍾楚紅、葉蒨文、林子祥、何超瓊及徐日勤等好友扶靈，遺體下葬於將軍澳華人永遠墳場。


title: 陳百強

text: 無論相熟與否，許多曾經接觸陳百強的人均不約而同認為他多愁善感，經常鬱鬱不歡。 他本人也多次提到自己性格憂鬱、長期失眠及容易情緒低落。他亦曾因情緒困擾求醫、藉閱讀佛經尋求心靈慰藉。與他共事多年的黃柏高曾指出陳百強是抑鬱症受害者；陳欣健亦稱早於他留學美國時已曾精神崩潰。經理人陳家瑛用「悲劇人物」總括陳的一生。可惜一個眾人偶像、萬千少女心中的白馬王子活在一個對此精神疾病一無所知的年代。


title: 陳百強

text: 1994年，第十六屆十大中文金曲頒獎音樂會中，陳百強獲得追頒無休止符紀念獎，以紀念為香港樂壇的付出和努力（與另一位音樂人Beyond樂隊主音黃家駒分別於同一屆獲得追頒）。好友梅艷芳獻唱陳百強的歌，知己何超瓊與其妹何超鳳作弔詞、頒獎，由陳百強姐姐陳小怡代領。


title: 陳百強

text: 1994年，第十一屆十大勁歌金曲獎典禮中，陳百強獲得追頒榮譽大獎，以紀念為香港樂壇的付出和貢獻（與另一位音樂人Beyond樂隊主音黃家駒分別於同一屆獲得追頒）。


title: 陳百強

text: 1994年，香港公益金百萬行電視宣傳片使用《公益心》並由王菲翻唱作為背景音樂。


title: 陳百強

text: 1995年10月22日，陳百強父親陳鵬飛先生於家鄉廣東台山開辦陳百強紀念館，供海內外歌迷朋友們追憶陳百強昔日的風采。


title: 陳百強

text: 1997年香港電影《初戀無限Touch》梁詠琪翻唱《幾分鐘的約會》作為劇中主題曲之一。


title: 陳百強

text: 1999年，香港政府發售盈富基金，電視宣傳片用《漣漪》作為背景音樂。


title: 陳百強

text: 2002年，香港公益金百萬行電視宣傳片使用陳百強1983年所唱的《公益心》作為背景音樂。


title: 陳百強

text: 2002年，電影《金雞》中有陳百強的名曲《摘星》、《偏偏喜歡你》、《一生何求》。


title: 陳百強

text: 2005年11月8日，香港郵政推出「香港流行歌星」郵品系列，陳百強($1.8郵票)與張國榮($3)、梅艷芳($5)、羅文($2.4)、黃家駒($1.4)成為獲致敬推出郵票的歌手。


title: 陳百強

text: 2007年，香港政府在西九龍文娛藝術區的電視宣傳片中採用《有了你》的旋律作為背景音樂。


title: 陳百強

text: 2008年2月，香港電台電視部製作《不死傳奇》，記述陳百強的音樂歷程及多位名人、大眾對他的懷緬。


title: 陳百強

text: 2010年2月15日，無綫電視電視劇《情人眼裡高一D》第一集及最後一集，男主角王祖藍在中環站及香港站緊追女主角苟芸慧時，配上陳的著名歌曲《幾分鐘的約會》作為背景音樂。


title: 陳百強

text: 2010年6月，鄭伊健在演唱會上演唱陳百強的《夜的心》，藉以紀念驟逝的Michael Jackson。《夜的心》改編自西洋流行樂壇天王Michael Jackson於《Thriller》專輯當中的《Human Nature》，於1991年由周禮茂填上歌詞，並由陳百強演繹、收錄於《只因愛你》專輯。


title: 陳百強

text: 2013年，《等》及 《幾分鐘的約會》成為電視廣告背景音樂。由陳百強親自作曲及填詞的《First Love》亦於同年被改編並收錄於王菀之的專輯《晴歌集》中。


title: 陳百強

text: 2013年8月31日，香港商業電台於亞洲博覽館舉行《拉闊思念會 — 永恆的愛陳百強》演唱會，陳奕迅、楊千嬅、梁詠琪、梁漢文、蘇永康、張敬軒、何超儀、林一峰等歌手共襄盛舉，於陳離去二十週年之時與歌迷朋友悼念一代偶像。


title: 陳百強

text: 2013年11月10日，亞洲電視舉辦《千人手語傷健傳愛大行動》，逾五千人一同使用手語表演《摘星》，呼籲市民學習手語、提倡傷健共融，並申請列入健力士世界紀錄。


title: 陳百強

text: 2015年，電影《五個小孩的校長》用了《喝采》作配樂。


title: 陳百強

text: 2017年4月，楊千嬅翻唱《當我想起你》作為電影《春嬌救志明》之插曲。


title: 陳百強

text: 2018年7月，譚嘉儀翻唱《有了你》作為電視劇《BB來了》之主題曲。


title: 陳百強

text: 2018年，為紀念陳百強60歲冥壽，各大媒體均有鋪天蓋地的活動或報導。環球唱片於8月31日推出專輯《環球高歌陳百強》，一眾歌手翻唱陳的經典金曲，包括譚詠麟、陳奕迅、楊千嬅、鍾鎮濤、盧冠廷、陳慧嫻、蘇永康、劉美君、關淑怡、梁詠琪、林子祥及葉蒨文。9月9日於灣仔會展舉行「環球高歌陳百強演唱會」，演出歌手及音樂家有陳奕迅、盧冠廷、劉美君、關淑怡、陳慧嫻、李幸倪、Robynn & Kendy、江海迦、符致逸、周殷廷、張勝量（牛牛）、劉卓昕。另外ViuTV於9月2日播出特備節目《深愛-{著}-你陳百強》。9月7日，《喝采》首次於38年後在香港戲院大銀幕播放。


title: 陳百強

text: 2019年，華語電影《新喜劇之王》使用了粵語版《疾風》作為主題曲，並在結尾播放重新寫填詞編曲的國語版本《疾風》，由女組合「疾風少女」演繹。


title: 陳百強

text: 2019年，無綫電視電視劇《金宵大廈》，譚嘉儀翻唱《今宵多珍重》粵語版作主題曲，編曲以苦澀哀怨的音調，劇名的「金宵」與「今宵」呼應。


title: 陳百強

text: 2019年，無綫電視電視劇《牛下女高音》使用了《一生何求》作插曲。


title: 陳百強

text: 2019年7月，資深唱片收藏家黃國恩出版《這樣憶起陳百強》一書，由香港非凡出版社出版，中國大陸簡體中文版本由中華書局於2020年1月引進出版。


title: 陳百強

text: 2021年，音樂人D J PAN一直都視陳百強為偶像，受其影響下除了學流行鋼琴外，逐一把經典歌曲自行寫成國語版。分別『眼淚為你流』的國語『眼淚心裡流』、『漣漪』國語版等等經典名曲18首。


title: 陳百強

text: 雖然陳百強逝世多年，但是其歌曲依然是家傳戶曉、歷久不衰。唱片公司不斷推出與其有關的唱片，新一代歌手們都曾經公開演唱他的作品、許多金曲多年來常被電影、電視台、舞台劇或廣告引用，足以證明其作品具有跨越時空及年齡階層的感染力。


title: 陳百強

text: 除擁有大量海內外歌迷，陳百強亦是備受眾多演藝圈後輩推崇的偶像，其音樂影響廣泛深遠。許多歌手曾在個人演唱會或專輯中翻唱他的舊作， 甚至將其作品進一步二次創作——如他的《不再問究竟》、《有了你》就分别曾被寫成續集：


title: 陳百強

text: 2009年第三十二屆十大中文金曲頒獎音樂會中，陳百強以作曲家及歌手身份獲追頒香港樂壇最高榮譽大獎“金針獎”，由廣播處處長黃華麒頒發、陳百強父親陳鵬飛代為接受，藉以表彰他對粵語流行曲的貢獻以及後世之啟發性。


title: 陳百強

text: 陳百強曾駕着賓士500SL(R107)開篷跑車從家駛往電台，途中在半山失控翻轉，爬出車後不是立即檢查自己有否受傷，而是查看身上心愛的新買衣服有沒有破損。他亦積極行善，除經常參與媒體舉辦的籌款表演，私底下每年聖誕節均帶同禮物秘密探訪孤兒院。未收錄於個人大碟中的歌曲


title: 陳百強

text: （(1)）表示兩星期冠軍（{1}）表示三星期冠軍


title: 陳百強

text: 東京第十五屆日本歌謠祭的「最有魅力獎」-Tell Me What Can I Do


title: 中华门 (消歧义)

text: 中国数处城市现有或曾有中华门：


title: 西湖 (消歧义)

text: 西湖为最常见的地名之一，可以指：


title: 惠州西湖

text: 惠州西湖是位于中华人民共和国广东省惠州市境内的一个城市浅水湖泊，是中华人民共和国国家重点风景名胜区、国家5A级旅游景区。惠州西湖景区面积为3.2平方公里，水体面积为1.68平方公里，其景观由“五湖六桥十八景”组成。“西湖”一名最早来源于北宋苏轼被朝廷贬至惠州时所作的诗词，惠州西湖也因为苏轼诗词的传播而得以扬名，至今惠州西湖仍留有和苏轼有关的苏堤、西新桥、王朝云墓等遗迹。在历史上，惠州西湖曾和杭州西湖、颍州西湖合称为中国的三大西湖。


title: 惠州西湖

text: 惠州西湖在东汉时期是荒野之地，东晋在湖边建有龙兴寺，唐朝改名为开元寺，唐中宗年间，位于西山上的泗洲塔建成。北宋张昭远居于惠州的舍人巷时，将湖命名为郎官湖。同朝代余靖作下的“重山复岭，隐映岩谷，长溪带蟠，湖光相照”之句则是描述西湖最早的佳句之一。北宋治平三年（1066年）惠州的知州陈称对西湖进行了治理，称筑了平湖堤、拱北桥，以及点翠洲上的孤屿亭、湖光亭等建筑，并养鱼灌田，乡民收获甚丰，西湖也因此而被称为丰湖。


title: 惠州西湖

text: 北宋绍圣元年（1094年），苏轼被朝廷贬至惠州安置，携妻妾王朝云和儿子苏过在惠州度过了三年，期间时常游览西湖，写下了许多咏吟西湖山水的诗词。他在绍圣二年（1095年）写下的《江月五首》是最早以惠州西湖为主题的诗，当中更有“一更山吐月，玉塔卧微澜”的名句。同月，他在《赠昙秀》诗中，将丰湖称作西湖，是“西湖”这一名称最早的来源。惠州西湖也因此在苏轼诗词的传播下得以扬名。苏轼还带头捐资在西湖边上筑桥修堤，绍圣三年（1096年）六月，堤坝和西新桥建成，后人为纪念苏轼将堤坝取名为苏堤。同年，苏轼的爱妻王朝云去世，苏轼将她葬在惠州西湖大圣塔（今泗洲塔）下的松林中，并在墓上筑六如亭以纪念她。


title: 惠州西湖

text: 南宋淳祐四年（1244年）惠州建立聚贤堂，后来改称为丰湖书院，初时的丰湖书院位于银岗岭，清朝康熙三十三年（1695年）迁至西湖的丰湖半岛上，在明清两代，丰湖书院都是惠州的最高学府。丰湖书院在清朝和民國时期曾多次被毁，又多次重修，目前残存的丰湖书院遗迹多为清朝嘉庆六年（1801年）惠州知府伊秉绶重修后的遗迹，书院古朴牌坊上的匾额“丰湖书院”和楹联“人文古邹鲁，山水小蓬瀛”为伊秉绶请来主持丰湖书院的著名诗人宋湘所撰写。


title: 惠州西湖

text: 古代的惠州府城一直建于西湖边上，位于西湖的东面，民国时期惠州府城的城墙拆除、扩修马路，出现了岭南骑楼街，但全城仍然处于西湖的东面。1950年代至1980年代城市逐浙扩展，形成三面环湖的态势，西湖的景区大幅缩减，湖岸山麓建满杂乱的房舍，湖水开始受到污染。据统计，中华人民共和国建国后的40年，西湖湖水面积减少了46%。1989年之后，惠州市政府开始重视城市规划，西湖景区才得以保护。


title: 惠州西湖

text: 2007年开始，惠州市政府投入1.5亿元人民币对西湖景区进行大规模的改造和建设。这些工程包括，对西湖的五大湖泊之一平湖进行清淤、对平湖周边的堤岸和桥梁进行维修；建设孤山东坡园，利用西湖孤山上现有的东坡居士像、六如亭、朝云墓等景点，并扩建东坡纪念馆和新建啖荔亭、小圃五味轩等历史上曾有的建筑集中展示东坡文化；建设高榜山景区，新建车行道和登山步道，并在山顶建立展示惠州先贤事迹的挂榜阁。


title: 惠州西湖

text: 2018年10月29日，惠州西湖景区被正式授予国家AAAAA级景区称号。


title: 惠州西湖

text: 惠州西湖属于亚热带城市浅水湖泊。惠州西湖景区面积3.2平方公里，现存水面积为1.68平方公里，岸线总长为16公里，由南湖、丰湖、平湖、鳄湖和菱湖五个相连的湖泊组成，根据1989年的数据，惠州西湖的水体面积占惠州市区建成区的面积的12.2%。惠州西湖湖水的平均深度为1.5米，鳄湖和南湖个别水深3-4米，水的深度基本呈中间浅四周深的分布。惠州西湖所处的地区属于亚热带季风气候，境内阳光充足，雨量充沛。


title: 惠州西湖

text: 惠州西湖与城市相邻，1980年代后惠州市经济的发展使西湖的水质受到了严重的污染，近年来，虽然采取了环湖截污，底泥疏滩，引入新水源等措施，使西湖的污染得到了扼制，但水体的富营养化特征依然明显，水色呈绿色，透明度低，水中缺少大型植物生长，浮游藻类占优势，磷含量高。其中，靠近市区中心地带的南湖营养物累积作用明显高于其它四个湖区，属于内源污染十分严重的湖区。


title: 惠州西湖

text: 惠州西湖对城市的生态环境影响很大。西湖的湖水在夏季炎热的季节里，对城市热岛强度有显著的减弱作用，西湖和几百米之外的城市区在夏季的最大温差可达到3-4℃。西湖水面还有着较大的吸尘效应，加速城市上空大气污染物的清除过程，特别是在冬季，西湖的降尘量占到市区平均降尘量的82%，而春季和秋季则占29%左右。西湖对城市的地下水起着很大的补给作用，弥补了城市里沥青和水泥地面对地下水补给的阻碍作用。曲折幽深的西湖对城市的景观也起着很好的美化作用，形成一个“半城山色半城湖”的惠州。


title: 惠州西湖

text: 远在宋朝，《惠州府志》就有西湖景观的记载，包括有“五湖六桥八景”，五湖是指形成西湖的五个相连的湖泊，六桥是西新桥、迎仙桥、明圣桥、拱北桥、圆通桥、烟霞桥等六座桥梁，八景是指“水帘飞瀑、半径樵归、野寺岚烟、荔浦风清、桃园日暖、鹤峰返照、雁塔斜晖、丰湖渔唱”八处景观。历经数个朝代的经营，景观越增越多，而原来的八景又有很多已不再存在，目前，惠州西湖的景观称为“五湖六桥十八景”，五湖和六桥都没有变，十八景则为“飞鹅览胜、丰山浩气、水帘飞瀑、平湖秋月、玉塔微澜、红棉春醉、西新避暑、花洲话雨、花港观鱼、芳华秋艳、苏堤玩月、连理红棉、孤山苏迹、南苑绿絮、烟霞柳浪、留丹点翠、象岭云飞、鹤鹭祥舞”十八处景观。其中“苏堤玩月”、“玉塔微澜”和“留丹点翠”三处景观在2006年惠州市民评选出的新惠州十景中，分别以得票数第一、第二、第六名入选。


title: 惠州西湖

text: “苏堤玩月”中的苏堤位于平湖和丰湖之间，东起西湖的东大门，西至西山。堤中间筑有呈拱形、下有五孔的西新桥。苏堤和西新桥均为北宋年间由苏轼带头捐资而修成，为苏轼留在西湖的名迹之一。每至月明星稀的农历月中，在苏堤上赏月观湖成为一道独特的景观，清朝文学家吴骞有诗题咏此景道：“茫茫水月漾湖天，人在苏堤千顷边，多少管窥夸见月，可知月在此间园”。


title: 惠州西湖

text: “玉塔微澜”中的玉塔是指西湖西山上的泗洲塔，始建于唐中宗年间，明朝万历年间重建，塔身呈平面八角形，塔共七层，高为37.7米，为楼阁式佛塔。苏轼称其为大圣塔，并在《江月》一诗中留下了题咏此塔的名句：“一更山吐月，玉塔卧微澜，正似西湖上，涌鑫门外看”。


title: 惠州西湖

text: “留丹点翠”的点翠是指点翠洲，是位于平湖上的一个小岛。北宋惠州知州陈称首先在此筑孤屿亭，明朝嘉靖年间改为点翠亭。辛亥革命爆发之后，为纪念惠州马鞍之役的死难烈士，1913年在洲上建留丹亭，亭名取于文天祥的“留取丹心照汗青”之句。明朝有才女孔少娥作诗《游西湖》题咏此景道：“西湖西子两相俦，湖面偏宜点翠洲，一段芳华描不就，月湾宛转似眉头”。


title: 美國聯合碳化物

text: 美國聯合碳化物（Union Carbide），創辦於1898年，是美國的主要石油化工公司，現時為美國陶氏化工的全資附屬公司。


title: 美國聯合碳化物

text: 該公司在1917年前，都不算主要的大公司，直至1917年，該公司取得乙烯（Ethene）製造法的專利權後，隨著石油化工的興起而漸漸成長。而聯合碳化物在1917年收購National Carbon，同時收購永備電池的前身。


title: 美國聯合碳化物

text: 在戰後，該公司涉足不同領域，包括了合金、工業用氣體、農藥、電子以及消費性產品，在全球各地都設有化工廠。但集團的擴張，隨1984年12月3日的博帕爾事件而終止。在博帕爾事件後，聯合碳化物的商譽受到重大打擊，而石油化工以外的業務，亦全數獨立分拆上市或出售。


title: 美國聯合碳化物

text: 之後該公司主要製造乙烯和聚乙烯（Polyethene）兩種基礎化學品，以及其衍生品。1990年為日本小松製作所收購。2001年，美國陶氏化工收購聯合碳化物，聯合碳化物成為陶氏的全資附屬公司。


title: 南满铁路

text: 南满铁路，全稱南滿洲鐵道連京線（），是中國東北地區一條鐵路的旧称。原属于1897年至1903年由沙俄所筑中东铁路南下支线的至段。1897年8月中东铁路的南下支线与干线同时动工，自旅顺向北、自哈尔滨向南同时铺设，1902年12月完工，1903年7月通车。属于宽轨铁路（1524mm）。


title: 南满铁路

text: 日俄战争期间，中东铁路支线旅顺至公主岭段被日军占领，改为與日本國內相同的窄轨轨距（1067mm）。當時所使用的機車有部分於改建為标准轨距後被賣至台灣，供當時興建中之縱貫線鐵路使用（當時被編為80號型，戰後改稱為CK80型）。1905年日俄《朴次茅斯和约》规定以长春宽城子站为界，以南的铁路交给日本，改称为南满铁路。


title: 南满铁路

text: 为了管理南满铁路，日本于1906年11月26日成立南滿洲鐵道株式會社，总部设在东京。於南滿洲鐵道株式會社成立後，將战時所修改的窄轨轨距再更改為标准轨距。該公司后又获得安奉铁路（安东至奉天）、抚顺铁路（奉天至抚顺）、牛庄铁路（大石桥至营口）的路权，其铁路從奉天再向東延，直達中朝边境的安东，与朝鲜半岛的铁路系统连接起來。


title: 南满铁路

text: 南满铁路更改为标准轨距后，进行一系列提速改造，1907年至1934年全线建成复线。1934年，牵引亚细亚号列车的太平洋7型蒸汽机车在南满铁路运行测试中达到130km/h的最高时速。


title: 南满铁路

text: 抗日战争胜利後，南满铁路被中国收回，和旧中东铁路合併为中国长春铁路，简称中长铁路。现以沈阳北站为界，分属京哈铁路和瀋大鐵路。此外，东北按照习惯，将原南满铁路称为“长大铁路”（长春至大连）。


title: 嘉義火雞肉飯

text: 嘉義火雞肉飯（英語：Chiayi turkey rice），是一種發源於台灣嘉義地區知名小吃之一。


title: 嘉義火雞肉飯

text: 傳統的料理法為在白飯上鋪上火雞肉，再淋上雞汁跟豬油而成，但不同的店家做法會略有不同。雖然隨著文化擴散，台灣各縣市都可以看到販售火雞肉飯的餐飲店，但大多會打出「嘉義」的名號。傳統的嘉義火雞肉飯主要選用火雞肉當作素材，而雞汁則是以全雞蒸煮所熬成的醬汁，加上酥炸過紅蔥頭的豬油，混合雞肉和白飯攪拌，味道香而不膩；傳統店家會在火雞肉上頭再撒些油蔥酥，讓整體的香味更富有層次，一般則是會配一片醃製的黃色蘿蔔乾，相當下飯。


title: 丽江市

text: 丽江市是中华人民共和国云南省下辖的地级市，位于云南省西北部。市境西北接迪庆州，西连怒江州，西南界大理州，东南临楚雄州，东邻四川省攀枝花市，东北通四川省凉山州。地处横断山脉北段向云贵高原过渡带，有闻名的玉龙雪山，并有泸沽湖、程海等湖泊，金沙江流经市境。全市总面积20,554平方公里，总人口128万，其中少数民族人口比例超过五成，市人民政府驻古城区。丽江是古代丝绸之路和茶马古道的中转站，丽江古城始建于南宋，纳西族名称叫「巩本知」，「巩本」为仓廪，「知」即集市，即仓廪集散之地。1986年国务院将丽江列为国家历史文化名城。丽江是中国重要的旅游城镇之一，被《米其林旅游指南》评为“三星级旅游推荐”（最高级别）。


title: 丽江市

text: 西汉元鼎六年（前111年）置越巂郡，今市境属之。三国蜀汉建兴三年（225年），分建宁、越巂、永昌三郡之地设置云南郡，属庲降都督。西晋改庲降都督地为宁州。隋置南宁州，今市境属之。后地入南诏，今境属南诏剑川节度。大理国时属善巨郡，今永胜县为郡治。


title: 丽江市

text: 元至元十三年（1276年）置丽江路（治今玉龙县石鼓镇），因金沙江环绕而得名，金沙江古名犁水，后讹为丽水，故名丽江。至元十五年（1278年）改善巨郡为旋州，又置顺州（治今宾川县州城镇），均属丽江路。至元十六年（1279年）置永宁州（治今宁蒗县永宁乡）、蒗蕖州（治今宁蒗县），属丽江路。至元十七年（1280年）改旋州为北胜州，至元二十年（1283年）升为北胜府。


title: 丽江市

text: 明洪武十五年（1382年）改丽江路为丽江府；降北胜府为北胜州，与顺州均属鹤庆府。永乐四年（1406年）升永宁州为永宁府，天启中废蒗蕖州。正统七年（1442年）北胜州改隶云南布政司。清康熙三十七年（1698年），以永宁、北胜各取一字置永北府（治今永胜县）。康熙三十八年（1699年）原顺州地划属永北府。乾隆三十五年（1770年）设丽江县，为丽江府治；改永北府为永北直隶厅。道光十九年（1839年）复置蒗蕖州，属永北直隶厅。光绪三十四年（1908年）置华坪县。


title: 丽江市

text: 民国二年（1913年）废府、州、厅改县，计有丽江县、永北县、华坪县，属滇西道，次年改腾越道，1927年废腾越道。1934年因屡经兵祸，以“北”字含有败北之意，县名“词欠雅驯”，遂改永北县为永胜县。1935年析永胜县原蒗蕖州地为宁蒗设治局，治今大兴镇。民国三十一年（1942年）各县、设治局属云南省第七行政督察区。


title: 丽江市

text: 中华人民共和国成立后，1950年设立丽江专区。辖丽江、永胜、华坪、剑川、鹤庆、兰坪、中甸、维西、碧江9县和宁蒗、德钦、福贡、贡山4个设治区，专员公署驻丽江县，并析宁蒗设治区南部置凉山彝族办事处。1952年碧江县和福贡、贡山、德钦3设治区改设自治区。1954年碧江、福贡、贡山3自治区划归怒江傈僳族自治区。1956年德钦自治区和维西、中甸2县划归迪庆州；剑川、鹤庆2县划归大理州；兰坪县划归怒江州；同年9月20日，宁蒗县与凉山办事处合并，成立宁蒗彝族自治县。1961年4月10日，丽江县改设丽江纳西族自治县。1965年将华坪县10个公社划归四川省渡口市（今攀枝花市）。1970年丽江专区改称丽江地区。2002年12月26日，国务院批准撤销麗江地區和麗江納西族自治縣，設立地級丽江市；原麗江县改設古城區和玉龍納西族自治縣。


title: 丽江市

text: 丽江古城（当地人习惯称之为大研镇或大研古城）始建于南宋时期。丽江土司（世袭统治者）姓「木」，筑城势必如木字加框而成“困”字之故，它是中国历史文化名城中唯一没有城墙的古城。明代著名旅行家徐霞客的《滇游日记》曾写丽江古城中木氏土司宫邸「木府」“宫室之丽，拟于王者”。城区则“居庐骈集，萦城带谷”、“民房群落，瓦屋栉比”。1996年2月3日，丽江发生7级强烈地震，造成309人死亡、4070人重伤和12987人轻伤。震后修复的丽江古城區是保存相对比较完好的少数民族古城，集中了纳西文化的精华，并保留了宋、元以来形成的历史风貌，1997年12月4日被联合国教科文组织列为世界文化遗产。


title: 丽江市

text: 丽江处于青藏高原与云贵高原的衔接地段。丽江兼有两种高原地形特征，地貌多样，有雪山、草甸等自然景观，气候变化显著。


title: 丽江市

text: 丽江的地理坐标为东经100°14′，北纬26°52′。古城坐落在丽江坝中部，海拔2400余米。附近有海拔5596米的玉龙雪山，有虎跳峡。


title: 丽江市

text: 由于高原地形，丽江气候宜人，四季如春，属亚热带高原型气候（柯本 Cwb）。气候特点为：冬无严寒、晴朗，夏无酷暑、潮湿、相当阴沉。最冷月（1月）平均气温6.0℃，最热月（6月）平均气温18.4℃。丽江市下辖1个市辖区、2个县、2个自治县。根据2020年第七次全国人口普查，全市总人口（常住人口）共有1,253,878人，391,061户，城镇的人口597,447人（占47.65%），乡村人口656,431人（52.35%）。根据2019年统计公报，丽江市2019年常住人口共有130.24万人。


title: 丽江市

text: 丽江是一个多民族聚居的地方，中国的纳西族（拥有自己的象形文字）主要分布在丽江，人口约为23万（包含摩梭人，与大多数纳西族人不同，母系氏族，当地人称为走婚）。还有彝族，傈僳族，花傈僳等民族。丽江有中国唯一的一个纳西族自治县，县内居民以纳西族为主，兼有白族、彝族、傈僳族、普米族等少数民族。其中纳西族的东巴文化被誉为世界上唯一保留完整的“活着的象形文字”。


title: 丽江市

text: 常住人口中，汉族人口为537893人，占总人口的43.21%；各少数民族人口为706876人，占总人口的56.79%。


title: 黑獄斷腸歌之砌生豬肉

text: 是香港一部以1960年代的監獄為主題的電影，於1997年上映。


title: 黑獄斷腸歌之砌生豬肉

text: 1960年代的香港，警隊內部貪污問題嚴重，出現不少冤案。一位充滿正義感的報館記者程安（梁朝偉飾），不懼黑惡勢力，在報章上撰文揭批警隊的貪污內幕，因而受到西环探长張耀祖的威脅，程安後來也被報館開除。張耀祖率領探員到程安寓所抄家，並誣指程藏毒，及把他帶往警局，程安被警員毒打一頓後，惟有承認藏毒及襲警罪名。程安的歌星女友蔡小姐（張文慈飾）為了營救程，不惜向張耀祖等出賣肉身。


title: 黑獄斷腸歌之砌生豬肉

text: 程安其後被法庭判刑三年及打六藤，蔡小姐則被祖和其手下淫辱。程安起初被其他囚犯欺凌，而且不習慣獄中生活；及後結識了飛機木（吳孟達飾），飛哥教程安在獄中的生存法則。獄卒殺人王為人暴戾，安看不過眼，結果被其以酷刑伺侯。一次太平紳士到監獄探訪，程安要求所有囚犯均可穿內褲，後獲接納。殺人王後來發現其妻與三隻腳的姦情，便設計害死三隻腳，事後謊稱他是逃跑失足墮崖而死。眾囚犯義憤難平，計劃行刺殺人王，但安堅信一支筆的力量比武力更有效，他暗中把文章轉交予報社同事，使事件曝光，殺人王被捕，各大哥亦對安刮目相看。


title: 黑獄斷腸歌之砌生豬肉

text: 程安與阿慈策劃以同樣手段對付張耀祖，阿慈買通與阿祖相熟的豪探長，設下佈局陷害祖強姦和衰十一，令祖被送進監獄。祖在監獄內自製利器，之後在監獄舉行佈道會期間試圖以利器刺殺程安，飛哥為保護程安，犧牲了自己，被祖刺死。祖繼續追擊安至廚房，經過一輪搏鬥，祖被安的同倉大哥投進裝滿熱粥的鍋中燙死。


title: 黑獄斷腸歌之砌生豬肉

text: 電影以一眾兄弟歡送程安出獄，程安與女友再會作結尾。


title: 黑獄斷腸歌之砌生豬肉

text: 广东话俚语“砌生豬肉”意思是栽赃诬陷某人，源自「砌charge」，後演變成「砌生豬」，最後成為「砌生豬肉」。


title: 贾岛

text: 贾岛（779年－843年），字浪仙（亦作阆仙），范阳（今河北省涿州市）人，唐朝著名诗人，與韓愈同時，有诗奴之称，自号碣石山人。


title: 贾岛

text: 贾岛贫寒，曾经做过和尚，法号无本。元和五年（810年）冬，至长安，见张籍。据说在洛阳的时候后因当时有命令禁止和尚午后外出，贾岛做诗发牢骚，被韩愈发现其才华。后受教于韩愈，并还俗参加科举，但累举不中第。元和十四年（819年），韩愈抵潮州（今廣東潮州），致信贾岛，贾岛作《寄韩潮州愈》诗给韩愈。长庆二年（822年）举进士，以“僻涩之才无所用”。唐文宗的时候被排挤，贬做长江主簿。唐武宗会昌年初由普州司仓参军改任司户，未任病逝。《新唐书》将贾岛附名于《韩愈传》之後。


title: 贾岛

text: 贾岛是著名的“苦吟派”诗人，著名的典故“推敲”即出自此人。传说他在驴背上苦思“鸟宿池边树，僧推月下门”两句，反复斟酌用推还是用敲字，以至错入了韩愈的仪仗。后来人们将斟酌炼字称作“推敲”。他还曾为自己的《送无可上人》颔联“独行潭底影，数息树边身”写了注释，其中的“二句三年得，一吟双泪流”道出作者吟诗的艰辛，后世亦有诗人受这两句诗的影响。


title: 贾岛

text: 贾岛的代表作有〈寻隐者不遇〉：“松下問童子，言師採藥去；只在此山中，雲深不知處？”，他较为擅长五言律诗，意境多孤苦荒凉，赵紫芝、翁灵舒之辈，独喜贾岛、姚合之诗。姚合与贾岛友善，后世合稱“姚贾”，并将二人之诗称为“姚贾诗派”；又有一說，姚诗学贾。


title: 贾岛

text: 司空图说贾岛：“贾浪仙诚有警句，视其全篇，意思殊馁，大抵附于蹇涩，方可致才，亦为体之不备也。”苏轼在〈祭柳子玉文〉中提到：“元輕白俗，郊寒島瘦。”评价他和同时代的诗人孟郊，遂成千古定評。歐陽修譏其詩如“燒殺活和尚”。有《长江集》10卷，通行有《四部丛刊》影印明翻宋本。


title: 贾岛

text: 賈島為僧無可兄，兩人詩歌均尚奇險。《劍客》辭云：「十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰有不平事？」竹林七賢之劉伶好酒，后人戲謔曰：「賈島醉來非假倒，劉伶飲盡不留零」。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: A-12復仇者II（Avenger II）式攻擊機是由麥克唐納-道格拉斯（McDonnell Douglas）公司和通用動力（General Dynamics）公司合作發展的一種隱形攻擊機。它是美國海軍首架以深入敵境進行長程打擊任務為設計目標的攻擊機，也是第一架由美國海軍投資研發的隱形艦載機。美國海軍計畫用以取代服役已久的A-6入侵者式攻擊機，美國空軍也計畫採購，用以汰換自1960年代中期開始服役的F-111土豚（Aardvark）式打擊戰鬥機。然而，因為發展計畫出現預算超支、機體重量過重及發展時程順延等問題，1991年1月7日美國國防部長錢尼（Dick Cheney）宣布終止整個研發計畫。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 本機原初構想來自美國空軍於1981年發包給通用動力公司的一項研究計畫，該計畫旨在尋求一種能取代F-111戰機的隱形攻擊機。與此同時，美國海軍也正致力正在發展F-14雄貓式戰鬥機和A-6入侵者式攻擊機的共同後繼機種，即VFX計畫，但該計畫因為成本太高而被取消。1983年，美國海軍決定放棄其他二項發展計畫（F-14D與A-6F改良計畫），全力推動名為「先進戰術攻擊機」（Advanced Tactical Aircraft，ATA）的研發計畫，也就是A-12復仇者II式攻擊機，並計畫在1994年進入量產階段。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 由於以往的隱形戰機計畫全由美國空軍投資，而且參與這些計畫的廠商均無製造艦載機的經驗，美國海軍為降低研發風險，要求各參與廠商必須擁有這一方面的經驗。1986年，參與本機研發計畫的競標廠商自行組成兩個團隊：諾斯羅普（Northrop）公司／LTV公司／格魯門（Grumman）公司為一組，另一組是麥克唐納-道格拉斯公司／通用動力公司。第一組提出的設計藍圖，外型上很像是B-2幽靈（Spirit）式轟炸機的縮小版；後者則是直接沿用通用動力公司原先針對對取代F-111戰機的原始構想和基本設計。 1987年12月，經過嚴苛的評選，美國海軍授予麥克唐納-道格拉斯公司和通用動力公司一份固定價格合約，進行A-12的全尺寸發展（Full-Scale Development，FSD）作業。然而在1990年，美國國防部針對A-12的發展計畫進行檢討，發現該計畫面臨技術和管理上的問題。首先是全尺度發展（FSD）所需經費預估將超支9億美元；其次，由於設計小組對複合材料加工和處理作業困難度的過度樂觀，導致原型機的製造和裝配發生預料之外的技術問題，首次試飛日期已決定由1990年11月延至1991年下半年；再加上進行裝配中的8架原型機，其機身重量已超出航艦上每架飛機的可容許最大起飛重量（29.5噸），因此減重計畫勢在必行。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 同年，美國國防部長錢尼在美國國防部發表的「主要飛機評論（Major Aircraft Review, MAR）」一文中表示，為節約預算及建構適合的兵力結構，將降低海軍型A-12的採購數量（由858架減到620架），以配合消減後的航空母艦數量，並削減美國海軍陸戰隊的採購計畫；同時，A-12的尖峰生產時間和產量將1995會計年度的48架降至1994會計年度的36架，空軍型400架的採購計畫則延到1997會計年度才開始，而非原先計畫的1993會計年度，這些改變也使A-12的單位預估成本比原先計畫的4,800萬美元更高。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 計畫的延長、延誤、預算的超支、機體設計瑕疵以及採購數量的減少都是A-12戰機研發計畫所面臨的困境。1991年1月7日，美國國防部長錢尼宣布終止A-12的發展計畫，美國海軍轉而研發並購置F/A-18C/D的改良型——F/A-18E/F超級大黃蜂（Super Hornet）式戰鬥攻擊機，以取代日漸老化的F-14、A-6和A-7等艦載機。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 基於隱形深入打擊的作戰需求，A-12被設計成全三角翼飛機，沒有垂直或水平尾翼。從結構來看，內側主翼的截面厚實，以容納武器艙、駕駛艙、發動機和燃料箱，並結合兩側較薄且可摺疊的外側機翼，以利於航艦上的操作和收放。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 其獨特的外型設計使A-12在飛行時極不穩定，故採用線傳飛控系統來穩定飛行時的飛機姿態，並透過機翼內側的大型的升降副翼（elevon）用來控制飛機的俯仰、滾轉等動作，翼梢的分離（Split）式升降副翼可用來當做方向性控制與空氣減速面。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 由於沒有機身構造，除了翼梢和發動機的噴嘴外的整個翼展都可用來作控制面，所以無垂直尾翼的構形並不會對飛機於飛行時產生不穩定的影響。加上線傳飛控系統的協助和大角度的前緣後掠角，可有效減輕側風在低空飛行時的影響，使A-12有良好的低空飛行性能。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: A-12攻擊機配備2具奇異（General Electric）公司的F412-GE-400無後燃器渦輪扇發動機，衍生自F/A-18所使用的F404渦輪扇發動機。發動機隱藏在呈彎曲狀的進氣道後方，而進氣口則是位在翼前緣的下面。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 相較於F404發動機，F412發動機的風扇直徑加大，使進氣量由每秒65公斤提升至70公斤，而旁通比由0.2提高至0.8。受惠於美國空軍推動的改良性能發動機（Increased Performance Engine, IPE）發展計畫，F412得以裝用第二代發動機核心段（Core II），容許更多氣流的導入，並提高渦輪的進氣溫度（提高攝氏111度），另裝有全權式數位發動機控制（Full-Authority Digital Engine Control, FADEC）系統，飛行操作時無油門限制，且有效控制耗油量。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 在計畫初期，A-12即被設計為一具備整合感測系統之戰機。系統的核心感測器是一具由西屋（Westinghouse）公司發展的AN/APQ-183相位陣列雷達，衍生自諾頓系統（Norden Systems）公司為A-6F入侵者II（Intruder II）式發展的APQ-173。翼前緣有2具天線組，Ku波段，雖然易受大氣和環境的干擾使其偵測距離較短，但也使其雷達信號較難被截獲而暴露行蹤。另加裝1具X波段照明雷達，用以導控AIM-120先進中程空對空飛彈（Advanced Medium-Range Air-to-Air Missile, AMRAAM）。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 雷達系統內最重要的組成元件是平行模組化訊號處理器（Parallel Modular Signal Processor, PMSP），是由控制資料公司（Control Data Corporation）負責發展。PMSP由5個訊號處理模組組成，每個重約1.2公斤，一個處理模組每秒鐘可執行125百萬次浮點運算（Megaflops），整個 PMSP 每秒鐘可執行625百萬次浮點運算，相當於一部超級電腦的運算能力。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 在被動偵測系統部分，A-12內裝2具由西屋公司發展但型號不明的前視紅外線（Forward-Looking Infra-Red, FLIR）系統。其中一具固定式導航前視紅外線系統用以提供低空和地貌追沿飛行時所需的導航資料，另一具活動式前視紅外線系統可發現和識別小型地面目標，也可作為對空搜索用的紅外線搜索追蹤系統。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 電子系統為內藏式，原訂使用與先進戰術戰鬥機（Advanced Tactical Fighter, ATF）相同的整體化電子作戰系統（Integrated Electronic Warfare System, IEWS），但因該系統研發時程無法配合，後改用ITT公司和西屋公司合作發展的ALQ-65空用自衛干擾器（Airborne Self-Protection Jammer, ASPJ）。電子支援系統（Electronic Surveillance Module, ESM）採用立頓公司發展的AN/ALD-11。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: A-12的內置彈艙可攜帶美國海軍當時服役中和發展中的各式武器，包括Mk 80系列低阻力通用炸彈、Mk 20石眼II（Rockeye II）式集束炸彈（Cluster Bomb）、AGM-84A魚叉（Harpoon）式反艦飛彈、AGM-65小牛（Maverick）式空對地飛彈、GBU-10/12/16（Laser Guided Bomb，LGB）、AGM-88高速反輻射飛彈（High-speed Anti-Radiation Missile, HARM）及B-61自由落體式核彈等，另外也可以攜帶當時仍在發展中的聯合直接攻擊彈藥（Joint Direct Attack Munition，JDAM）。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 另外，A-12亦可攜掛空對空飛彈（Air-to-Air missile，AAM），並分擔F-14戰機的艦隊防空壓力（在美國海軍原始構想中，A-12攻擊機負有輔助艦隊防空的任務，因此其雷達系統具備導控AIM-120先進中程空對空飛彈的能力）。攜掛的空對空武器包括AIM-9響尾蛇（Sidewinder）式短程空對空飛彈、AIM-7麻雀（Sparrow）式中程空對空飛彈以及AIM-54-{zh-hans:不死鸟; zh-hant:鳳凰;}-（Phoenix）式長程空對空飛彈。用以取代AIM-7麻雀和AIM-54-{zh-hans:不死鸟; zh-hant:鳳凰;}-的AIM-120先進中程空對空飛彈（Advanced Medium Air-to-Air Missile，AMRAAM），亦是計畫中的標準武器配備。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 作為F-111的後繼機種，空軍型A-12僅需少量修改即可擔任深入打擊任務。由於只運用在陸上基地，所以空軍型A-12擁有較輕的起落架、固定式的機翼及較輕的機體結構，各項性能表現理論上應較海軍型為佳。


title: A-12復仇者II式攻擊機

text: 空軍型A-12可能換用普惠（Pratt ＆ Whitney）公司的F100無後燃器型發動機，目的是與F-15和F-16共用相同的後勤支援體系，但該型發動機當時仍屬紙上構想，且其推力較F412-GE-400發動機為低。


title: 周鴻經

text: 周鴻經（），字綸閣，男，江苏铜山人，中国數學家，教育家。 1918年考入南京高等师范学校附中，師從倪若水、孫本文等人。1922年以全班之冠成績畢業，免試直升國立東南大學（原南京高等師範學校）算學系（即數學系），師從熊庆来、何鲁、段子燮、周家树、劉伯明、柳詒-{徵}-、吴梅等人。1927年畢業，任教于廈門大學，1928年在國立南京中學任教。1929年任教於清華大學。1934年夏入倫敦大學，1937年夏畢業，兩篇碩士論文“解析函數模之平均值”與“劣諧和函數”獲主考者劍橋大學教授G.H.Hardy稱譽，授予特優星號之理科碩士學位；導師Bosanquet建議留校補修學分，一年可獲博士學位，他報國心切，旋即回國。1937年秋受聘為國立中央大學數學系教授，並曾兼任數學系系主任，1941年任學校訓導長。1945年任國民政府教育部高等教育司司長。1948年春辭司長職專任中大教授，旋兼任中大教務長，1948年8月任国立中央大學校長。是年參選大專教育團體立法委員，所得票數，高居教育團體中當選立法委員者之冠。1949年6月任中央研究院總幹事。


title: 周鴻經

text: 1949年到台，以中研院總幹事為中研院籌建南港新址，並任中研院數學研究所所長，兼任臺灣大學教授。1950年任“中國自然科學促進會”首任理事長。1951年，兼任正中書局董事長，1956年秋，應美國國務院之邀請前往康奈爾大學講學。1957年倫敦大學預備授予科學博士學位，未及準備便因肝癌在紐約伊薩佳逝世，享年僅55歲。


title: 周鴻經

text: 總統除頒“士林楷模”輓額外，並明令褒揚；蔣經國之輓聯“學界共悲聞噩耗，士林相顧失斯人”。


title: 松山

text: 松山可以指：


title: 亞卓市

text: 亞卓市（EduCities）是台灣一個非營利網站，起初是中華民國教育部以教育為宗旨開設的網路虛擬城市，是個人或團體都可以共創共用教育資源的「開放網路教育平臺」。該網站已於2015年關閉結束。


title: 亞卓市

text: 1998年，國立中央大學資訊工程學系「學習科技實驗室」(今網路學習科技研究所)主持人陳德懷開始著手規劃亞卓市。選擇「城市」作為隱喻，是因為人類歷經非常多年的生活後才演化出「城市」這一種極為複雜的社會結構，當中包括有各種不同的社會角色，所以假如學生能在此虛擬城市中更早扮演現實生活不能做到的成人角色，例如擔任老師教導一班的同學，如此學生將能更早體驗社會責任感。


title: 亞卓市

text: 2000年，陳德懷獲得教育部補助第一梯次「大學學術追求卓越發展計畫」之分項計畫「學習科技：主動社會學習及其應用，從台灣到全世界」，帶領全台灣三十多位教授、一百多位研究生進行研究。此卓越計畫主要成果之一，即建立全球第一個網路學習城市－「亞卓市」


title: 亞卓市

text: 亞卓市開站於2000年1月5日，是全球第一個網路教育城市，有榮譽市長、榮譽市政顧問，也有警察局、建設局、新聞局、戶政事務所等單位分別執行各種行政業務，開站時邀請中央研究院院長李遠哲擔任第一任榮譽市長；站名取自「Edu」的諧音，同時具有「亞洲卓越城市」的意涵。李遠哲之後，中央研究院副院長曾志朗擔任亞卓市第二任榮譽市長。由於亞卓市的創立，使世界各地不少城市都爭相仿效，當中包括香港的資訊教育城。


title: 亞卓市

text: 2004年起，亞卓市由國立中央大學與中華電信HiNet共同經營。除了提供國中/國小師生專屬的學習社群服務平台，亞卓市每年定期主辦各類學習活動，透過中小學社群服務深耕資訊教育向下紮根。2006年開始，中華電信主導的網路擂台賽為亞卓市目前最負盛名的活動，透過此活動大力推動創意學習和縮短城鄉數位差距，累積參與的國中/國小學生超過百萬人次。


title: 亞卓市

text: 2009年4月，HiNet亞卓市新版上線。2012年，網路擂台賽轉型為中華電信校園活動「2012電信創新應用大賽－網路擂台」兩大擂台賽之一，賽事除原有的英語單字馬拉松、全能益智王、成語接龍外，更增加提升教學品質的「雲端創意教學」比賽。


title: 亞卓市

text: 2010年3月，被美國歐巴馬政府列為教育白皮書的參考要項，其中對亞卓市的描述，從發表的國家教育科技規劃(National Education Technology Plan, p.47)草案中提到：「連結起來的教學，可以很快跨越學校的圍牆，讓學生沈浸在一個學習社會當中，這件事情大家應該不會覺得奇怪。『學習社會』的觀念，不是一個未來願景：已有例子存在。在2000年，臺灣有一研究團隊發展一個把不同網站連結起來的網絡，名叫亞卓市。它打破學校的圍牆，讓學校參與一個更廣大的社群支援學生的學習，這項創新的領導者陳德懷描述，亞卓市是一個不同社群的階級組織，一共有150萬的學生與老師使用，超過1700所學校參與。」


title: 亞卓市

text: 2012年10月，根據中華電信提供的資料，到2012年，網站流量為520萬網頁瀏覽量/月、累積會員數為260萬人、一年內登入使用不重複人數為學生12萬人，教師3千人、班網使用數為3800個班級。至於創新數位學習活動，從2010年至2012年，有57.7 萬人次報名參賽，平均每年全國55%（約1,900所）國中小學校報名參加，2011年參加創新數位學習活動頒獎貴賓包含教育部長、國教司司長、大學校長等。


title: 亞卓市

text: 2014年11月1日，亞卓市宣布於2015年2月28日停止服務，並開放市民備份資料。


title: 亞卓市

text: 申請亞卓市帳號成功後，可再另外申請免費網頁10MB空間。目前優先提供給教職人員作教學網頁或教育相關性質網頁用。


title: 亞卓市

text: 原亞卓市信箱服務提供郵件信箱空間20MB，可用Webmail與POP3方式收發信。亞卓市信箱服務已於2011年7月25日正式終止（Webmail、POP3皆終止）。


title: 亞卓市

text: 臺灣這個線上「亞卓市」代表整個社群，包含學校網站，名叫「亞卓鎮」。一個「亞卓鎮」代表一個學校，「亞卓鎮」以下包含這個學校的班級網站，叫做「亞卓村」，一個「亞卓村」代表一個班，「亞卓村」底下包含不同的「亞卓市民」。亞卓市提供學生線上資源與活動。舉例而言，利用Web 2.0技術（當時還沒有出現Web 2.0這個名稱），「亞卓鎮」（即學校）能夠使用線上應用程式，叫做「服務項目」(service items)，由亞卓市提供。每個「亞卓鎮」也可以發展自己的「服務項目」，並與其他的「亞卓鎮」分享。此外，亞卓市系統支援教師合作發展學習材料與教案做為開放內容(open content)，還有，每位「亞卓市民」可以在亞卓市上面開設線上課程。


title: 亞卓市

text: 2009年4月，亞卓市將原亞卓鎮（校）、亞卓村（班）舊版網站改版為全新的校網、班網，提供國中/國小師生更多元的功能服務（含班級聯絡簿、日誌、相簿、影音等）。


title: 亞卓市

text: 第一任榮譽市長李遠哲分享了亞卓市的七項目標：


title: 亞卓市

text: 「亞卓市」開啟了對於數位學習的認識：2000年「亞卓市」正式啟用，那段時期，網路的各方面應用逐漸冒出，但對於教育的應用，還不甚了解，「亞卓市」打開網路對教育應用的視野。事實上，從文獻了解，亞卓市是2000年到2004年間全球最大的學習社群網站。亞卓市網路學習社群的創新網路學習方式，啓發了台灣和國外許多相關研究，而且對台灣民眾推廣網路學習這個觀念扮演了重要角色。


title: 李文雄 (生物學家)

text: 李文雄（），臺灣演化生物學家，屏東縣人。中央研究院院士，美國藝術與科學院院士，美國國家科學院院士。曾任中央研究院生物多樣性研究中心主任。


title: 李文雄 (生物學家)

text: 1965年中原理工學院土木系畢業。1968年獲國立中央大學地球物理學碩士學位。此後赴美，1972年獲布朗大學應用數學博士學位。1973年執教德州大學醫學中心，講授遺傳學。1998年到芝加哥大學演化生物學系，受聘為喬治·比德爾講座教授。


title: 李文雄 (生物學家)

text: 演化生物學、遺傳學、基因組學。


title: ISO 3166-2:JP

text: ISO 3166-2:JP 是國際標準化組織定義ISO 3166-2的一個子集，以JP開頭的日本都道府縣編號。與JIS規格 JIS X 0401（全國地方公共團體編號）對應。


title: 体液免疫

text: 体液免疫（）以B细胞产生抗體来达到保护目的的免疫机制，属于特异性免疫；相对于细胞介导免疫，又称抗体免疫。


title: 体液免疫

text: 体液免疫作用机制如下：当抗原（细菌、病毒、外来物）第一次感染人体时，会被非特异性免疫的細胞吞噬及清除，而其中一部分细胞特稱抗原呈現細胞（APC）。其中，在刺激B细胞方面主要是樹狀細胞。抗原呈现細胞除了能吞噬及分解抗原，还能将分解的碎片（肽链）呈现给B细胞，使之活化、分裂。并经株落选择筛选出对抗原最具亲和力的IgM型抗体。抗体的变异区能与抗原产生专一性的结合，阻止它感染正常细胞，并用另一端的Fc区与巨噬细胞结合，使巨噬细胞吞噬抗原，达到消灭细菌的目的。


title: 体液免疫

text: 活化的B细胞再过一段时间，通常大于四周，之后会把分泌的抗体由IgM转化为IgG型。IgG在人体的寿命比IgM长，大约6个月。受到第一次刺激的B细胞在4周后变为记忆B细胞，除了分泌IgG外，它还能在第二次感染时以更短的时间产生更多的抗体。同时，记忆B细胞在人体对特定抗原的感染而言具终身保护作用。这也是注射疫苗能保护人體免受特定病菌感染的原因，在作用结束后记忆B细胞在遇到相同病菌時可以快速产生浆细胞，浆细胞能稳定地产出大量的抗体，以快速应对相同的病菌，及早在形成威脅前消滅之，不同病菌之间有特异性，故不同病菌会有对应的记忆细胞存在。


title: 小野洋子

text: 小野洋子（、，）是日裔美籍多媒体艺术家、歌手及和平活动家。她是约翰·列侬的第二任妻子和遗孀，知名于她在前衛艺术、音乐和电影领域的作品。


title: 小野洋子

text: 小野洋子出生的前兩天，小野洋子的父亲小野英輔調職到橫濱正金銀行。的舊金山分部。小野一家不久後也搬至旧金山，小野洋子在她兩歲時第一次見到父亲小野英輔她的弟弟啟輔生於1936年的12月。她四歲時開始學鋼琴。1937年，小野一家搬回日本，小野洋子進入東京的学习院大学就讀。


title: 小野洋子

text: 小野在东京长大，就读于学习院大学。她在大二结束后退学，于1953年到纽约与家人团聚。她到莎拉劳伦斯学院学习，接着进入了纽约市中心的艺术家圈，包括激浪派团体。小野于1966年在她的伦敦展览上第一次遇见列侬，两人在1968年成为恋人。


title: 小野洋子

text: 1970年，她出版了著名詩集《葡萄柚》（"Grapefruit"），執導電影《羽化登仙》（"Apotheosis"）和《FLY（飛）》（也譯作《蒼蠅》）。她擅長製造藝術事件，打破人們的習慣性思維，讓人們對現有的世界觀提出質疑。


title: 小野洋子

text: 約翰·藍儂曾經這樣描述自己妻子：「世界上最有名，卻最不為人知的藝術家：每個人都知道她的名字，可沒有人知道她做了什麼。」。在披頭四時代晚期，她和約翰·藍儂的合作了第一張作品，名為《兩個處子》（"Two Virgins"），隨後又組建了「塑膠小野樂團」（Plastic Ono Band）並繼續合作了許多音樂作品，其風格皆與披頭四的風格差異極大。


title: 郭影秋

text: 郭影秋（），原名玉昆，又名萃章，江苏铜山人，中国教育家，曾任云南省省长。


title: 郭影秋

text: 1928年肄業於無錫國學專科學校，1932年畢業於江蘇教育學院（院系調整後改為江蘇師範學院、蘇州大學）。曾受業於唐文治、錢基博等學者。毕业后执教于江苏省沛县中学 ，后任教导主任。1935年投身革命。曾担任冀鲁豫军区政治部主任、中国人民解放军第二野战军第五兵团第十八军政治部主任等职


title: 郭影秋

text: 1949年中华人民共和国成立后，出任云南省副省长、省长兼省委书记处书记。


title: 郭影秋

text: 1957年，辞官进入教育界，出任南京大学校长兼党委书记。因共产党刚发动了一场“反右”运动且郭由政府转到学校任职，使在校师生普遍心存疑虑。适逢南大中文系胡小石、陈中凡、汪辟疆三教授七十寿辰，他在自己家中设宴祝寿，令人刮目相看。那时政治运动风行，他设法稳定教学秩序，保证教学正常进行，提出“教学为主，科研突出”，受到拥戴。1963年由南京转到北京，担任中国人民大学党委书记兼副校长。1966年5月担任北京市委书记处的文教书记（分管文化、教育、体育、卫生），同时兼人大原有职务。文革初期，任北京市文化革命委员会主任、中央文化革命小组组员，后遭受迫害。1970年，中国人民大学被停办，他保护学者，阻止学校被零星分割，对保存人民大学起了关键作用。文革结束后，多次向中央争取复校，最终在1978年恢复人民大学。广受师生爱戴。1983年任中国人民大学名誉校长。


title: 郭影秋

text: 1985年10月29日在北京逝世。


title: 無錫國學專修學校

text: 無錫國學專科學校是研習國學的高等專門學校，為民國時期著名私立學校。


title: 無錫國學專修學校

text: 1920年，無錫國學專修館成立，次年2月開學。1927年改名無錫國學專門學院，同年曾改名無錫國文大學，1929年定名為無錫國學專修學校，唐文治長期擔任校長。抗戰期間遷徙於長沙、桂林、上海等地。


title: 無錫國學專修學校

text: 1949年，無錫國專改名私立中國文學院，1950年和江蘇省立教育學院以及國立社會教育學院合並為蘇南文化教育學院；1952年，苏南文化教育学院和东吴大学文理有关系科、江南大学数理有关系科合并，在东吴大学旧址建立苏南师范学院，同年定名为江苏师范学院，1982年改名苏州大学。


title: 昭和

text: 昭和（）是日本昭和天皇在位時所使用的年号，使用時間為1926年12月25日至1989年1月7日，是日本各年号中使用時間最長的，合共64年；但由於開始時是年底、終結時是年初，所以實際上為62年又13日。


title: 昭和

text: 大正15年（1926年）12月25日，大正天皇駕崩，而當時的日本內閣召開會議，討論新天皇即位後使用的年號名稱。當時主要由宮內省及日本內閣提出年號的候選方案。


title: 昭和

text: 根據當時的提案可分為以下：


title: 昭和

text: 大正15年（1926年）12月25日，大正天皇駕崩。同日，皇太子裕仁親王（昭和天皇）践祚，公布改元的詔書，改元為昭和。1926年12月25日既是大正15年，也是昭和元年。另外，12月25日發生刊登新年號為「光文」的。


title: 昭和

text: 《昭和改元诏书》（1926年〔大正15年〕12月25日）部分內容如下：


title: 昭和

text: 昭和64年（1989年）1月7日上午6時33分，昭和天皇崩御。同日，皇太子明仁繼承皇位。因此，基於《元号法》的規定公布《改元政令》（1989年〔昭和64年〕1月7日政令第1号）。翌日（1月8日）施行該政令，改元平成。


title: 昭和

text: 《改元政令》（1989年〔昭和64年〕1月7日）內容如下：


title: 昭和

text: 昭和兩字出自中國《尚书》堯典的「百姓昭明，協和萬邦」。當時候選的年號尚有「元化」與「同和」。


title: 昭和

text: 此典故亦在以前用於明和此年號，分別只在於取「昭」字抑或「明」字。


title: 昭和

text: 昭和n年与公元g年的对应关系是n = g - 1925。


title: 美少女遊戲

text: ，或稱galgame（），是一種可以與動畫美少女進行互動的日本電子遊戲。雖然幾乎所有美少女遊戲都涉及浪漫主義、愛情或者某種形式的性暗示，但是它們未必是色情成人遊戲。


title: 美少女遊戲

text: 美少女遊戲是特屬於日本文化的現象；在美國或歐洲的電玩工業中，幾乎沒有類似的遊戲類型存在。美少女遊戲佔據相當大的日本市場，是日本個人電腦電子遊戲的大宗；不過，由於確實存在的文化差異，只有小部分此类遊戲被翻譯成為其他語言（主要是英文和中文）版本，並且沒有試圖在東亞地區（包括韩国）以外的市場大量發售。


title: 美少女遊戲

text: 美少女遊戲不是成人遊戲的同義詞。，該用詞不是專指18禁的遊戲軟件，而是以美少女為賣點的遊戲的代名詞。因此，遊戲中包含色情元素但並沒有美少女登場的遊戲，不能被分類為美少女遊戲。請注意，galgame在華語圈發展多年，此詞語已經經過泛化，定義非常模糊，因此，難以被簡單定義為“所有以美少女為賣點的遊戲”。而其中包括養成類、策略類、18禁遊戲（如《心跳回憶》）、文字冒險游戲（如視覺小說(AVG)、冒險遊戲(ADV)），亦可包含各種同性戀題材的游戲，各人定義皆有不同，例如成人遊戲中的BL主題作品以及乙女遊戲可以包括，或者不包括在「美少女遊戲」之內,非常混亂，因此請謹慎使用此詞匯。


title: 美少女遊戲

text: 類似用詞在日語當中有（色情遊戲）及（美少女遊戲）等。在華語中，一般稱前者作H-game（色情游戲），稱後者爲galgame。在英文使用者中，以日語羅馬字bishōjo game表示美少女遊戲，在明確表示涉及成人內容的美少女遊戲時多會使用eroge（亦會稱其短寫：ero，意指色情遊戲）或hentai game（變態遊戲）。另外，日本成人遊戲業界自主成立的自我審查機構電腦軟件倫理機構在2009年開始已決定採用成人遊戲來代表他們業界生產的18禁遊戲。


title: 美少女遊戲

text: 美少女游戏在个人电脑刚产生没多久就已经出现了。1982年，日本光荣公司推出了一款叫《Night Life》的美少女游戏。虽然这款游戏与今天的美少女游戏相比起来有很大的不同，却是有记载的最早的一个此类作品。在1990年代第一批的英語遊戲都是在MS-DOS平臺上執行的，且皆為十八禁遊戲。


title: 美少女遊戲

text: 1992年3月27日，游戲雜志《Fami通》首次使用ギャルゲーム（galgame）一詞描述《夢幻戰士Valis]》等游戲，為游戲史上可以考證的第一次使用。


title: 美少女遊戲

text: 西方的美少女遊戲，其實都只不過是把日語版本譯成英語而已。直到現在，西方原創的美少女遊戲也少之甚少。而事實上，這些日語遊戲的英譯本對西方人來說並不太具吸引力，打從1990年代中期的第一批翻譯遊戲開始到現在，這些遊戲一直都未有好的銷售量。2007年成立MangaGamer和Sekai Project發售英文版成人遊戲，後來也在Steam發售全年齡美少女遊戲。


title: 美少女遊戲

text: 2000年代後半由於受到非法下載、年輕人口漸少等因素導致日本的美少女遊戲市場開始出現縮小。


title: 美少女遊戲

text: 美少女遊戲一般的玩法是由玩家完成一個故事，中途會出現不同的選項，例如對話的應對和前往的地點，這些選項會觸發不同的事件，因此會有許多的劇情支線，產生不同的結局，通常是分為good end(ing)（好結局）與bad end(ing)（壞結局）。


title: 美少女遊戲

text: 然而美少女元素能夠放到任何形式的遊戲上，使美少女遊戲有很多不同的變化。例如，《寫真天蠶變》就是其中一個經典的街機遊戲。《金錢偶像交換器》則是一個高速拼圖遊戲。在很多情況下，玩得好的獎勵就是少女們的圖片，就像脫衣麻雀類型的遊戲。在美少女遊戲中以戀愛為主題的遊戲是美少女遊戲中主要的美少女遊戲。


title: 美少女遊戲

text: 現今美少女遊戲還是以2D電腦遊戲為主，也有少部分公司全部轉用3D電腦圖學。2D電腦遊戲主導主場的原因，主要是美少女遊戲圖片的重點是人物角色，而非景觀。在這前提下，2D點陣圖總是比3D模組好看，因為3D模組轉換到螢幕上後要達到2D的細緻度，其硬體資源消耗程度依據現時的高階硬體也未必能應付。而3D模型的好處則是在於它流暢和多變的動畫，但這不能補償3D模型視覺上的缺點以及增加制作模型的額外開資。《心跳回憶3》是第一款有3D角色的美少女遊戲，但其銷路並沒有預期般理想，或許這使遊戲開發人員見3D而怯步。然而視遊戲的性質及對象，部分遊戲（特別是戀愛遊戲以外的類型）仍然以使用3D為主。


title: 美少女遊戲

text: 其實亦有一些使用3D角色成功的美少女遊戲，但條件是因為使用玩家對角色直接控制，如《生死格鬥》，而對於人物不需要直接控制的遊戲上不使用3D角色，除了因為不必要之外，也涉及自從手塚治虫開始在女性角色上使用超現實審美觀造型之後不適合3D。


title: 美少女遊戲

text: 這可見於主條目美少女，強調被定義為美少女，不是作為「美麗的少女」，而是作為理想化的形象，如在真實來看不可能存在的超大明亮眼睛和圓圓的臉蛋等，和美國或香港漫畫中的男性肌肉發達程度是在真實不可存在是一樣的道理。


title: 美少女遊戲

text: 美少女遊戲經常地被人誤解成與色情拉上關係的遊戲，。通常人們會誤會美少女遊戲只有明顯和直接的色情內容，就如不少歐美成人電影一樣，事實上，色情內容只是美少女遊戲的元素之一——雖然包含色情內容的遊戲並不算少，而且還有一部分遊戲的標題和賣點就是色情。不包含色情內容的遊戲仍有市場，


title: 美少女遊戲

text: 同樣是包含色情成分的遊戲（多稱作18禁遊戲），它們仍是有分別的。有些遊戲全部的內容均涉及成人情節，而且多是較為硬調色情行為為主，這類遊戲在多數的情況之下遊戲的標題會帶有不雅或是性挑逗的詞句；有些遊戲則只涉及少量成人情節，多見於戀愛遊戲中，可以被視為劇情發展的一個標誌，而且可能僅佔劇情的十分之一時間，遊戲在移除成人情節的內容後仍可以推出市場。


title: 美少女遊戲

text: 對戀愛遊戲而言，包含成人情節的版本多是在个人电脑的平台上推出，而不包含成人情節的版本多以家用機為主要平台，兩者的銷路並沒有太大分別。在日本此类游戏稱為ero game（色情遊戲），簡稱eroge。以歐美为主及其他地方则稱這類遊戲為hentai game（變態遊戲），簡稱H-game。


title: 美少女遊戲

text: 由於遊戲可能包含成人情節，就如日本成人影片一樣，。


title: 美少女遊戲

text: 在美少女遊戲中，女性圖像也是很多樣化的，但是兩個概念可以確立：第一，這些女孩是以遊戲設計者心中對美少女的定義，所創造出來的完美女性。所以在遊戲中很少帶有非完美的特徵，例如過胖。第二，她們都相當地女性化（根據日本的性別形象）；只有少數女孩會表現得有點男孩子氣。


title: 美少女遊戲

text: 有兩種設定是很常見的：日本高中和中世紀的虛擬歐洲大陸。這反映着它們在日本文化中的普及(尤其是美少女漫畫引出的形式)。但還其他可能的原因，這些設定可使角色穿上有趣的服飾。高中允許女生穿著那些受人喜愛的制服(這些衣服傾向於使用不大可能的明亮顏色)；奇幻設定提供女魔法師袍和公主禮服或是小精靈裝。當一個遊戲的場景是在其他的地方時，有新衣飾的可能性就會提高──舉個例子，《歡迎來到Pia Carrot!!系列》的場景可能是設定在一家女生穿著精心製作的服務生制服的餐廳裡的。


title: 美少女遊戲

text: 美少女遊戲的角色的年齡通常在15至19歲之間。更常見地，在一個包含數個女性角色的遊戲裡，一個或兩個比較大（或人物設定較為年長）的女孩通常是要滿足喜歡她們的玩家的)。除了看起來年輕，她們的行為通常也較年輕：她們的聲音是相當高亢的，她們相當地容易慌亂並且她們會陷入孩子氣的勃然大怒中。值得注意的是，這種現象不只存在於美少女遊戲，但是在日本流行文化中是相對地常見的，在日本，這個詞是經常用來稱讚人的。


title: 美少女遊戲

text: 這些可以用可愛的、天真無邪的、虛構的、可以用萌形容的女孩，：那就是給出一個可愛的、討人喜歡的，並且依賴玩家，受到玩家協助的角色，兩者的關係是建立在「兄妹」關係之上的（玩家當然就是扮演那個哥哥）。「小妹妹」型的角色經常反復地出現在美少女遊戲中。例如一部強調萌的遊戲──妹妹公主。


title: 美少女遊戲

text: 美少女遊戲的女生幾乎總是使用動漫圖片，而沒有真實人物的圖片。對於這點，有幾個理由可以解釋：第一，在早期電腦顏色有限的時代，動漫圖片的女生是比較適合的。第二，使用動漫圖片允許一些「應性色情」的美少女遊戲迴避日本的法律中只禁真實照片兒童色情法案（美國法律亦然）。最後也是最重要的，，這是源自於御宅族在1980年代興起的次文化。


title: 美少女遊戲

text: 至於男性角色通常很少出現。代表玩家的男性角色通常都是看不到的，當他做任何事時，要不就是人在螢幕外，要不就是被東西擋住，在性愛場景裡，他們的性器都也都在螢幕外。 其他象徵性的男性角色的戲份卻不少，這些角色代表著遊戲者的朋友，但是他們只出現在特定場合。在美少女遊戲中的男性通常不是很男性化，有時甚至有些女性化，而且極大部分都是未嘗試過有女朋友。代表玩家的主角有兩個普遍的特徵：溫柔和優柔寡斷──這兩個特徵在遊戲中都變成了吸引異性的長處。在美少女遊戲中，女性經常都對玩家很好（最少對玩家保持中立），並且對於玩家在現實生活中期望不到的事情相當地開放且進取。


title: 美少女遊戲

text: 目前發行的18禁美少女遊戲主要是以PC為平台，而非18禁的美少女遊戲則主要以家用遊戲機和掌上遊戲機平台為主，少數美少女遊戲在Steam上發售。其中個人電腦主要支持Windows操作系统。


title: 美少女遊戲

text: 隨着網絡急速發展及智能手機的出現，現在已出現不少以社交網絡遊戲或手遊為遊戲平台的美少女遊戲。


title: 美少女遊戲

text: 美少女遊戲工業與日本動漫息息相關。它們通常都有一些共通點：動畫及美少女遊戲的片頭都是一首主題曲(可以是純音樂或是有人主唱的) 配上其內容的剪輯，另一項例子是不少動漫都有涉及色情層面。流行的遊戲不時被（官方或非官方）改編成動漫，亦有很多遊戲是從美少女動畫中衍生出來。所以這三個媒體又會被合稱為ACG。


title: 美少女遊戲

text: 有很多同人組織都有自行製作美少女遊戲，其中還有不少在日後成為正式公司或是被這行業中的大公司所僱用。美少女遊戲的門檻很低，主要是由於其編程時間和技巧的要求不高，甚至現時已有專門開發這類遊戲的引擎。亦。可是美少女遊戲工業和其他娛樂產業一樣，「勝者為王」──部分頂級製作商壟斷着市場。小型公司要生存就只有兩個方法：不是將產品的素質提高，迎合小眾的口味。


title: 美少女遊戲

text: 。愛好者不惜為自己喜歡的遊戲中某角色一擲千金，去購入一些額外的週邊產品，如海報，人物模型等。這些副產品通常在大型活動中出售，就像動漫市場和Gamers等零售集團。根據非正式估算，。但並非所有遊戲都有這樣的銷量：，遊戲軟體的非法下載仍是主因。


title: 美少女遊戲

text: 。但是大約在2000年，一些開發人員嘗試擴大市場，製作以美少年為招來的女性向的遊戲。其中最有名的莫過於Konami的《心跳回憶 Girl's Side》（2002年）。也有少量圍繞着男性間同性關係的色情遊戲（Yaoi遊戲），這主要是由Yaoi次文化中移植過來的。


title: 美少女遊戲

text: 個人電腦上的美少女遊戲通常在特定的店舖或店舖裡特定的區域中出售，而這些區域往往只是供成年人進入。但也有一些非十八禁的被放在一般电脑遊戲旁。現在每月也有數十个美少女遊戲推出市面，基本上遊戲零售店舖都有着一定數量的存貨。美少女遊戲的零售價由幾百日圓至上萬日圓不等。


title: 美少女遊戲

text: 可再細分成為三類：遊戲中登場的美少女角色往往包括從外表上顯得像小學生、初中生或高中生的角色，因此包含色情描寫的作品往往被批評為兒童色情，批評者指出這些遊戲的玩家自覺或不自覺地以兒童為性幻想的對象，藉着在遊戲登場的美少女角色來滿足自己對兒童的性欲。因此這些作品其實是作為兒童色情替代品的反社會商品。


title: 美少女遊戲

text: 另一方面，支持這些遊戲的一方以言論自由為抗辯理由，反對一切對遊戲創作的不合理規限。他們認為這些遊戲的銷售渠道已受年齡規限，不應誇大遊戲對社會主流的影響力，更不應該藉詞無限上綱地限制創作自由。


title: 新國家連線

text: 新國家連線為中華民國曾經存在的政党之一，前身為立法院的一個次級黨團建立新國家陣線，由從民主進步黨退黨的立法委員陳永興、蕭裕珍、彭百顯與許添財成立，立黨理念和彭明敏接近。召集人為彭百顯。


title: 新國家連線

text: 1997年2月24日，原民主進步黨正義連線三位立法委員彭百顯、陳永興、許添財，與已退出民主進步黨並加入建國黨的陳光復、陳文輝，宣布脫離民主進步黨立法院黨團，成立建立新國家陣線獨立運作；他們同時預告，他們只是建立新國家陣線第一階段的基本成員，預計民主進步黨還會有五至六位立法委員陸續加入。建立新國家陣線成立時人事：發言人許添財、召集人彭百顯、執行長陳永興。


title: 新國家連線

text: 「堅持建國理念、專業清流問政」為建立新國家陣線成員共同追求的目標。建立新國家陣線的立法委員過去在台灣獨立建國、環境保護、本土文化教育、社區營造等議題上的專業與付出，讓許多人印象深刻。其他成員如陳婉真、陳欽隆、蔡明華等人也都擁有相當知名度。


title: 新國家連線

text: 1998年9月18日，由於當時民進黨主席許信良的大膽西進爭議與建國黨建黨的影響，建立新國家陣線改組為政黨新國家連線，並提名十八位立法委員候選人與四名台北市議員候選人參與年底三合一選舉（即1998年中華民國直轄市市長暨市議員選舉與1998年中華民國立法委員選舉），並由彭明敏出任榮譽會長、許添財出任秘書長，定位為一個柔性政黨，不招收黨員，只以理念、政策和人才號召選民的支持。


title: 新國家連線

text: 新國家連線成立時，打出「優質政治、關鍵力量」的口號，強調：「國民黨對外一個中國、對內黑道金權包袱嚴重；民進黨雖然促進台灣民主化有功，但已日趨國民黨化，尤其提名名單良莠不齊，一些才德不足人士假藉黨內民主挾持民意」，新國家連線「因而必須結合有志，給台灣選民多一種選擇；預期在未來『多黨不過半』的立法院和市議會裡，我們將扮演關鍵少數的角色」。新國家連線並且要求選民把「各政黨籃子裡的壞蘋果」淘汰出去，使優質政治成為可能；進一步更要堅持台灣主體、捍衛台灣利益，尤其攸關台灣定位和生活品質的教育文化政策、攸關台灣安全的國防外交政策，以及攸關台灣發展的經濟、環保政策。


title: 新國家連線

text: 新國家連線具體政見如下：


title: 新國家連線

text: 新國家連線企圖與同質性高的建國黨進行切割，說「不贊成建國黨的剛性做法」，還說「目前新國家連線與建國黨雖有以上的不同，但愛台灣的苦心與建國的決心彼此是一樣的，將來仍不排除所有獨派重組一個政黨的可能性」。並且，新國家連線不提出全國不分區立法委員候選人名單，理由是抗議「國民黨的不分區代表名單，充滿向黑金地方勢力妥協及利益交換的色彩；民進黨的名單也不乏形象惡劣，不敢直接接受選民考驗，只賴人頭黨員躋身安全名單之列，殊不合理」。


title: 新國家連線

text: 在1998年中華民國直轄市市長暨市議員選舉中，新國家連線提名之台北市議員候選人無人當選，立法委員候選人僅有許添財當選；而許添財不久後又加入民進黨立法院黨團運作，隨後加入民進黨；而其餘新國家連線成員，除重新加入民進黨外，也有不少人加入台灣團結聯盟。


title: 新國家連線

text: 2018年12月12日，中華民國內政部公告，新國家連線自2018年12月5日解散。


title: 新國家連線

text: 2002年3月，前新國家連線台北市議員候選人朱孟庠批評，新國家連線「根本也不敢批判民進黨」，而且與民進黨關係曖昧，毫無自己的品牌可言。


title: 西湖龙井

text: 西湖龙井主要是指产于中国杭州西湖风景区龙井一带的一种炒青绿茶，以“色、香、味、形”而闻名，是中国最著名的绿茶之一，流傳著「不是畫而勝於賞畫，不是詩而勝於吟詩」的美譽。


title: 西湖龙井

text: 据茶文化专家考证，西湖龙井的历史有大约1500年。


title: 西湖龙井

text: 西湖龙井在生态条件和炒制工艺上被按产地分为狮，龙，云，虎四大类：


title: 西湖龙井

text: 只有这四个地方出产的龙井茶才有资格称为西湖龙井，在销售的包装上，会贴有原产地地理标志，注明西湖产区，并且贴有杭州市质量监督局的二维防伪条码，如果是明前茶，往往还会附有炒制者的姓名。西湖产区在地图上东起虎跑、西至何家村，北起老东岳，南至浮山，共168平方千米。


title: 西湖龙井

text: 离开西湖产区的龙井茶曾经被称为湘湖旗枪，现在被称为浙江龙井，主要有杭州临安、富阳、萧山一带的钱塘产区和绍兴的越州产区等。钱塘产区的龙井亦被业内称为钱塘龙井。


title: 西湖龙井

text: 外地龍井茶產區:


title: 西湖龙井

text: 采摘时间


title: 西湖龙井

text: 根据茶叶采摘时节不同，西湖龙井又可以分为明前茶和雨前茶等：


title: 西湖龙井

text: 过了立夏后的茶已经有了茶梗，不能加工为绿茶，通常被加工为袋茶或瓶装茶饮料。


title: 西湖龙井

text: 采摘手法


title: 西湖龙井

text: 由于西湖龙井的新芽特别嫩，所以采摘的时候不能用指甲掐断，否则会留下永久痕迹。正确的采法是拔出嫩芽，相传高级的新茶需要采茶姑娘用嘴唇来采下。


title: 西湖龙井

text: 西湖龙井在采摘后要竹筛上进行晾晒，一般需要半天左右时间，这样可以减少茶叶中的青草味道，使水分达到炒制的要求，同时使新茶在炒制时不至于结团。然后再对晾好的新叶进行大致分类，根据叶子的品质档次来决定下一步炒制的锅温、力道等条件。


title: 西湖龙井

text: 西湖龙井的炒制需要手工完成，通常的工艺包括“抖、带、挤、甩、挺、拓、扣、抓、压、磨”十大手法。


title: 西湖龙井

text: 整个炒茶过程分为青锅、回潮、辉锅三个阶段：


title: 西湖龙井

text: 辉锅后的茶叶起锅晾凉就是成品的西湖龙井了。


title: 西湖龙井

text: 各个步骤地具体操作和时间由炒茶人根据自己经验来决定，一个好的炒茶人需要在十来岁的时候就开始学习炒茶技术，炒茶技术对西湖龙井成品的品质影响很大。传统上，西湖龙井是由女人采茶，男人炒茶，但是现在也有很多女炒茶人。


title: 西湖龙井

text: 西湖龙井以“色绿、香郁、味甘、形美”著名：


title: 西湖龙井

text: 饮用西湖龙井需要使用80℃的开水在透明玻璃杯或白瓷杯中冲泡。其中上品要用来自虎跑的泉水来冲泡，俗话有“虎跑泉水龙井茶”的说法。使用玻璃杯是为了可以较好的观赏冲泡出的茶叶形态。


title: 西湖龙井

text: 除了直接饮用，西湖龙井还用来制作龙井虾仁等杭州特色菜。


title: 西湖龙井

text: 據新華網浙江頻道2007年3月9日的報道，中國將於2007年下半年申報西湖龍井炒茶技藝為國家級非物质文化遺產。


title: 西湖龙井

text: 雖然中國政府決意保護西湖龍井炒茶技藝以免失傳，但掌握炒茶技藝的人越來越少，甚至有失傳之虞。中國茶葉博物館曾推動免費培訓，但出席人士大多年紀超過四十歲。據一位茶農所述，炒茶技術「看看不值錢，學學兩三年」。年輕人不願意學這樣的苦差，而茶農們亦寧願後代-{zh-hans:念;zh-hant:諗;}-書，到外面謀生活。


title: 药子之变

text: 药子之变（）是810年日本歷史上发生的一次未成功政变事件。平城天皇与他的岳母兼情人藤原药子和藤原仲成试图废黜嵯峨天皇，恢复平城天皇的统治，但没有成功。


title: 药子之变

text: 809年平城天皇因病退位给他的弟弟嵯峨天皇。嵯峨天皇登基后采纳了一系列新政，这些新政遭到了许多人的不满，同时平城天皇的病出乎意外地好了，因此对嵯峨天皇的新政不满的人就开始形成对抗势力。810年平城天皇在宠妃藤原药子及其兄藤原仲成的帮助下试图推翻嵯峨天皇，重新执政，但没有成功。嵯峨天皇于9月10日先发制人，平城天皇被幽禁，藤原仲成被杀，藤原药子服毒自杀。


title: 药子之变

text: 这个事件被称为“药子之变”，因为许久以来一直认为藤原药子是事件的主使人。近年的历史研究却似乎说明，实际上这个事件是嵯峨天皇的一个圈套，他自己感到受到平城天皇的威胁，因此故意引诱平城天皇犯事。而藤原药子则由于她早先的事件，成為一个非常好的替罪羊。


title: 英国电影

text: 英國電影（英語：Cinema of the United Kingdom）是指在英國製作或由英國人製作的電影。英國電影歷史相當悠久，曾經出現許多偉大的電影導演，對於其他國家的電影也有巨大的影響。


title: 英国电影

text: John Grierson提出了纪录片的概念，并训练了几个徒弟，后来自己去了加拿大筹建NFB，几个徒弟各开工作室。


title: 英国电影

text: 1950s喜剧与战争片更讲究，也出现一股B级片的热潮。主流之外，一些产生影响力的制作关注移民群体同志话题。


title: 英国电影

text: Bond系列6年空期后，出品新版GoldenEye。老摄影棚Pinewood Studios被租满，因此在Hertfordshire开了新棚Leavesden Studios，此处是前劳斯莱斯飞机引擎工厂。


title: 英国电影

text: 尽管澳大利亚与东欧的摄影棚逐渐受欢迎，英国的摄影棚业务还不差。2010年11月，Warner Bros. 正式置下Leavesden Film Studios，并宣称将投产1亿英镑建设。


title: 英国电影

text: BFI于2013年12月公布报告：2003-2010年间采样的613部发行影片中，7%实现了盈利。50万英镑投资的群体中，3.1%进了影院；1千万英镑投资的群体中，不足20%盈利。BFI对实验性电影的资助至少不晚于1952年，并于1964年成立制作部门，1971年收到的社会性募款大幅增加，所以在1970s和1980s成为了英国艺术电影的主要支柱。


title: 英国电影

text: Channel 4也帮助了制作与宣传、发行。不过1990s初期在佣金政策上的改动使得制作者们转向了合拍式投资。


title: 德国电影

text: 德國電影（Deutscher Film）的歷史非常早，可以追溯到19世紀末，對於電影發展主要是在電影技術與藝術方面。


title: 伊朗电影

text: 伊朗電影（）是指伊朗的電影和電影業。伊朗的藝術電影已經獲得了國際聲譽，現在享有全球流行。


title: 伊朗电影

text: 與中國一樣，伊朗也被譽為1990年代電影出口最好的國家之一。一些評論家現在將伊朗列為世界上最重要的國家電影，在藝術上具有重要意義，邀請與過去幾十年的義大利新現實主義和類似運動進行比較。世界知名的奧地利電影製片人邁克爾·哈內克（Michael Haneke）和德國電影人維爾納·赫爾佐格（Werner Herzog）以及來自世界各地的許多電影評論家都讚揚了伊朗電影作為世界上最重要的藝術電影院之一。


title: 泰国电影

text: 泰國電影是泰國的電影文化發展。泰國電影發展可追溯到朱拉隆功國王1897年訪問了瑞士伯爾尼，由弗朗索瓦·亨利·拉文斯·克拉克錄製。這部電影被帶到曼谷，引起了泰國皇室和當地商人對電影的興趣，他們帶來了電影製作設備，並開始展出國外電影。1920年代，電影業開始發展，1930年代，泰國電影業的第一個黃金時代。第二次世界大戰後，泰國電影開始使用16毫米的設備製作了數百部電影，其中許多是硬盤驅動的電影。由於好萊塢的競爭使泰國電影產業在1980-1990年代降至低點，但90年代末，發展出新浪潮。


title: 意大利电影

text: 義大利電影（義大利語：Cinema italiano）是指在義大利製作或由義大利人製作的電影。義大利在法國盧米埃兄弟開始拍攝電影幾個月之後就開始發展電影，孕育出許多著名電影導演。而義大利電影的發展對於其他國家的電影也有深遠的影響，例如新寫實主義。


title: 香港電影

text: 香港电影是中文电影的先驱者，“有华人的地方，就有香港电影”，港产片多年来风靡全球，成为华人文化的一大标记。相較於中國大陆電影、新加坡电影和臺灣電影，香港電影的質素和數量已經有在長時間累積下來的實力及口碑。


title: 香港電影

text: 多年来，香港电影廣為華人熟悉，香港电影金像奖亦為华人电影的一大指标。香港一直以来都是大中華地區的电影殿堂，被誉为与印度寶萊塢、美国好莱坞、日本東京、尼日利亚瑙莱坞齐名的全球五大电影生产基地、出口基地。1980年代的港产片无论在产量、票房，还是质量與艺术性上均创作出了惊人的奇迹，形成了庞大的电影工业，电影总产值超越亚洲电影强国印度的寶萊塢，跃居世界第二位，仅次于拥有全球市场的泱泱美国好莱坞，香港更为亚洲第一大的电影生产基地和电影出口基地，被称为东方好莱坞、华人娱乐码头及华人梦工场。


title: 香港電影

text: 香港作为英国殖民地，早期在政治及经济上比較中华人民共和国及中華民國獲得更多的自由，发展成为华人世界（包括海外华人社会）以至东亚电影的制作基地。几十年来，香港一直是全球第2大电影工业基地和电影出口地區。即使在1990年代后期开始的危机，加上中華人民共和國政府于1997年7月1日收回香港主权，香港电影仍然保持着自身魅力，继续在世界电影舞台上占有重要地位。


title: 香港電影

text: 早于20世纪初香港已有电影院，早期集中在中环一带，后来慢慢扩展到市区各地。早年的戏院规模很大，拥有逾千座位。不过现时的戏院已变成迷你型，由两间至数间容纳百多人的迷你戏院组成，方便同时播放不同的电影，不少更融入為大型商場娛樂設施的一部份。此外，香港電影金像獎為香港電影業的一大盛事。


title: 香港電影

text: 香港最早的電影放映，可追溯至1897年，莫里斯薩維特教授（Maurice Charvet）從三藩市來港，在大會堂舉辦放映會，同年起多部商業電影在港放映，而重慶戲院、高陞戲院、喜來園、太平戲院等地先後有電影放映，美國愛迪士公司在1898年派員到中國拍攝記錄片，拍攝了約5分鐘的香港影像片段，包括總督府、香港會所等地標。 1913年美國電影人布拉斯基（Benjamin Brodsky）來港，經營拍攝電影的華美影片公司（Chinese American Film），與黎民偉的人我劇鏡社合作拍攝電影《莊子試妻》，成為香港首齣「故事短片」，在1913年完成。雖然拍攝由萬維沙（Van Velzer）主理，但幕前均由本地人電影人主演，由黎北海飾演莊子、黎民偉反串飾莊子妻子，黎民偉妻子嚴珊珊飾婢女。其後萬維沙拍攝的《瓦盆伸冤》、《艇家的夢想》、《偷燒鴨》三片，其中《偷燒鴨》由梁少坡自導自演；1916年布拉斯基完成記錄片《巡遊中國》，其中8分鐘收錄了香港影像。


title: 香港電影

text: 此片完成後由於香港仍缺乏製作電影的經驗及設備，電影製作處於停滯的狀態。情況要到1923年當黎氏兄弟及其表哥與梁少坡聯手成立香港第一個由華人全資擁有和執行的製作公司—民新製造影畫片有限公司。由於黎民偉具有同盟會的背景，香港政府禁止民新於香港設立攝影場，唯有把其業務搬到中國大陸。（Teo，1997）


title: 香港電影

text: 1930年代初期，有聲電影開始流行，然而香港首先上映的多齣有聲粵語電影盡非在香港本地拍攝，首部乃在廣州合眾電影工業公司在上海拍攝的《戰地兩孤女》，在1932年11月3日在太平戲院及東方戲院公映，由李萍倩導演、蘇怡編劇、由胡珊、陸麗霞、馬陋芬及魏鵬飛等演出，該片有四闕粵語電影插曲《人人贊賞》、《戰歌》、《華夏之胄》及《嫁給勇士吧》，皆由陶雅雲、李麗蓮、王雲娟、舒麗娟及陸麗霞所組成的合唱團演唱。隨後廣州紫薇影片公司出品《無敵情魔》在1932年11月5日在利舞台公映，該片由鄺山笑、譚玉蘭、麥嘯霞與李幽慈主演，該片僅在兩闕粵語電影插曲《倘若到廣州》（鄺山笑、譚玉蘭合唱）及《願郎酣睡妾跟前》（譚玉蘭自彈揚琴獨唱）部份發聲。此外，1932年邵醉翁的天一影川公司乘薛覺先及唐雪卿夫婦到上海演出時，開拍其首本戲《白金龍》，本欲成為第一部有聲粵語電影，然而遭到南京的中國國民黨政府禁演，經疏通後才獲准上映。


title: 香港電影

text: 黎北海的中華製造聲默影片有限公司於1933年先完成一部局部粵語對白電影《良心》（白玉堂、唐醒圖）；1933年9月20日公映香港製作首部全粵語對白電影《傻仔洞房》（廖夢覺、楊倩儂）。


title: 香港電影

text: 另一方面，非大中華地區亦趕拍粵語聲片，結果由泰國暹羅聯合影片公司出品《湄江情浪》在1933年12月17日搶先在中央戲院公映，該片由元少傑、胡少君、李麗蓮、伍莉莉、林蕙芳、紫素馨、白珊瑚，聯同美國青年歌舞團演出。戲裡加插百老匯歌舞表演及有三闕粵語電影插曲《誰能遣此》（元少傑獨唱）、《未免有情》（胡少君獨唱）及《東海狼》，該曲歌詞指桑罵槐，以豺狼比喻來痛斥當時侵華的日本軍國主義者。


title: 香港電影

text: 其後第二齣非大中華地區出品的粵語片上映，它乃美國大觀出品《歌侶情潮》，由新靚就、胡蝶影、林也安、黃儷影、周少英、黃金、朱麒麟、葉桂平合演，亦在1934年1月10日在中央戲院公映，《歌侶情潮》亦有多闕電影插曲，《花園賞樂》（新靚就、胡蝶影合唱）、《思親（父母恩情）》（新靚就獨唱）、《憶美》（新靚就獨唱）及《閨怨》（胡蝶影獨唱）。這兩齣海外拍攝的歌舞片皆取得極佳的票房成績，並多番重映。


title: 香港電影

text: 由於南洋地區有大量操粵語的華僑，粵語電影有龐大的市場等待發展，在中國內地由於國民黨政府推行統一國語，對地方语言電影採取敵視的態度，其屬下「中央電影檢查會」更於1937年初明令，同年7月1日開始禁止拍攝粵語片。香港作為英國殖民地則持開放態度，1934到1936年香港的電影製作公司數量倍增，以香港為基地大量拍攝粵語電影，成為香港電影的第一次繁榮期。


title: 香港電影

text: 另一個在1930年代很重要的因素是日本侵華。「抗戰」電影 - 關於中國抵抗日本侵略的愛國戰爭電影 - 成為香港電影的一個主要類型，例如1935年關文清的《生命線》（吳楚帆、李綺年）、1937年趙樹燊的《肉搏》（吳楚帆、黃曼梨）及1938年司徒慧敏的《血濺寶山城》（陳雲裳、李清）。1937年日軍攻佔上海後，大量電影公司及影人南移到香港，為香港電影業帶來新動力。


title: 香港電影

text: 但當香港於1941年12月亦落入日本手中，一度興盛的電影業亦告終止，香港的電影公司及相關人員紛紛離開。與中國內地情況不同，日本佔領當局未能建立一個協同電影工業，香港日治時期，日軍只曾於1942年拍攝一部由田中重雄導演的日語故事片《香港攻略戰》（大日本映畫株式會社，水田清、黑田記代）及一部由「報導部」贊助的宣傳片《新生的香港》（香港電影協會）。而日軍更將很多香港戰前的電影拷貝溶化以抽取硝酸銀作為軍事用途。（Fonoroff，1997）


title: 香港電影

text: 戰後，資金和人才因逃避战乱及国共内战流入香港，香港工業蓬勃發展，香港電影業也不例外。國共兩黨在1946年再開戰（國共內戰於日本侵華期間休戰）和共產黨於1949年取得勝利，都令資金和人才大量湧入香港．華人電影中心也因此南移至香港。另一方面，香港大量出口電影至東南亞國家（尤其是有大批华人僑民聚居的地方）和西方國家的唐人街（Bordwell，2000）。


title: 香港電影

text: 1949年後，香港逐漸成為主要的華人電影生產基地，而1950年代香江的九龍一帶。毗鄰夏夢住家，嘉林邊道以北，獅子山腳下，正九龍城侯王廟帶。當時，這個地方可説得上是香港電影黃金年代的荷里活。幾乎所有的「夢工場」，如世光片場、萬里片場、友僑片場、九龍國家片場等，都集中在這裡。永華片場和大觀片場，則在北邊不遠的鑽石山，至於「邵氏」早期的南洋片場，就位於土瓜灣的北帝街。


title: 香港電影

text: 戰後，香港電影業雙線發展：粵語電影（粵語片）和國語電影（國語片）。


title: 香港電影

text: 1949年大批中國大陆最優秀的藝術家逃亡來到香港，繼承上海的藝術事業，使國語電影于1960年代发展迅速。不过，香港一直以来都是广东人为主的社会，而战后移民以及1949年和60年代初期的兩次大规模逃亡到香港的难民潮，这些移民的母語大都以粵語爲主，粵語文化始終是香港普罗大众中的主流，当时的工厂里，茶楼里，到处都可以听到粤曲的歌声和演奏声，粤语长片也深受当时普通市民低下阶层的欢迎。而随着香港经济起飞，以粵語爲母語香港新一代的藝術家成長起來后，粵語被雅化，粵語電影和流行曲同時登上了大雅之堂，成爲雅俗共賞的藝術品。1970年代中期以后，粵語電影和粵語流行曲以深厚中國文化爲底蘊，一舉風行全球華人世界。


title: 香港電影

text: 在香港電影的歷史中，另一個和語言相關的里程碑在1963年樹立。當時，當局通過一條法例：所有電影必需配備英文字幕，而當時因應實際需要，大多數電影也配備中文字幕，（Yang，2003）香港電影配備字幕後，竟獲得意想不到的結果：幫助香港電影進軍西方。 五六十年代，除了粵語片和國語片外，廈語片和潮語片也曾於香港電影佔一席位，特別是廈語片，於五十年代末的產量幾乎與國語片看齊，導演中以畢虎資歷最深。三、四十年代的名家馬徐維邦和未進電懋之前的王天林等都拍了不少廈語片。演員中，除了鷺紅、鷺芬、黃英、白雲、江帆、王清河等外，還有小娟，也就是六十年代紅透港台的梁兄凌波。廈語片在1958、59年的出品數量，就跟同時期的國語片差不多，只是影片大都出口到東南亞各地上映。


title: 香港電影

text: 1970年代初期，國語電影及邵氏兄弟顯而易見地是無懈可擊。事實上粵語電影面對粵語電視和國語電影製造商兩大對手，已漸漸地消失；在1972年已經沒有任何成品（Bordwell,2000）。邵氏眼白白看見長久以來的競爭對手電停止製作電影，留下巨大的廠房，武術功夫指導頃刻間都「砰」一聲化為烏有。但是這些的改變只不過是個開始，更大的改變就在1970年代中后期。


title: 香港電影

text: 第一朵火花是綜合式喜劇《七十二家房客》──唯一一套在1973年製作的粵語電影；不過這是漂亮的一擊。根據著名戲劇改編而成的《七十二家房客》由邵氏拍攝，利用邵氏所擁有無綫電視的藝員擔綱演出（Yang，2003），剧情反映当时普罗大众的心声，深得观众喜爱，获得了不俗的成绩。


title: 香港電影

text: 粵語電影真正的復興，始自無綫電視前藝員許氏兄弟：演員／導演／編劇許冠文、演員／歌手許冠傑和演員許冠英的粵語喜劇電影（香港口語：笑片）。本來許冠文完成《鬼馬雙星》的電影劇本，打算與邵氏合作，但是邵氏拒絕許冠文分帳的建議，故許冠文轉投嘉禾，並得到巨大成功。箇中原因能從《鬼馬雙星》（1974年）的廣告中看到：「Films by devoted young people with you in mind.」，此舉得到豐厚的回報。《鬼馬雙星》的票房高達600萬港元（140萬美元），創下了當年的紀錄，成為收入最高的電影。許氏的電影前所未有地諷刺一個方興未艾的中產階級，這一個階級的長工作時數和對追求物質成功的夢想，成功地令殖民地成為現代化的工業和企業巨人（Teo，1997）。粵語喜劇電影蓬勃發展，粵語電影的產量暴升，國語電影一直支撐到1980年代初期，但已很少能在大銀幕上看到其蹤影。


title: 香港電影

text: 而1970年獲香港嘉禾電影公司鄒文懷邀請的李小龍。憑著以功夫為題的動作片《唐山大兄》打開知名度。該片創下了香港開埠以來的電影最高票房紀錄，達到300萬港元。此後他主演的四部動作電影震撼了整個影壇，《猛龍過江》更是打破全亞洲票房記錄，李小龍的電影在國際急速冒起。當時粵語片正陷於低潮，幾乎停止生產。但李小龍憑藉著一身好武藝與個人銀幕魅力，不僅在1970年代初期掀起一股電影熱潮，將觀眾拉回戲院中，讓衰退的香港電影工業重新找到一線生機，使嘉禾公司奠定基礎；亦使「功夫片」復甦，賦予新的面貌與活力。


title: 香港電影

text: 他的電影也身價百倍，轟動了全球，讓人們對中國電影刮目相看。而他的名字可算是武打電影，甚至是中國功夫的象徵之一。李小龍帶領香港電影衝出亞洲，為香港電影積累了豐厚的資本、技術和觀眾群，並開創了華人進軍荷里活的先河，同時令動作片成為香港電影的主流片種之一。為香港電影在日後的1980年代風靡全球、成為「東方荷里活」奠定基礎。


title: 香港電影

text: 在1970年，邵氏的總裁鄒文懷和何冠昌離開邵氏，成立自己的電影公司──嘉禾。這家新成立的公司比較靈活，而對開支的控制也沒邵氏般緊；嘉禾以策略取勝邵氏的傳統電影製片厰。鄒、何跟冒起的年青對業界有創新思維的演員──像李小龍與許氏兄弟──簽署合約，給予他們更大的創作空間。到七十年代末，嘉禾成為項尖的電影公司並簽署了成龍──功夫喜劇演員兼導演，成龍成為其後二十年亞洲最賣座的影星。


title: 香港電影

text: 嘉禾與邵氏的競爭日漸白熱化，在嘉禾引入外國電影金剛，邵氏則趕拍猩猩王與之競爭。與此同時，粵語片、功夫電影和嘉禾創立的先例，為獨立電影製作提供更大的空間，電影製片厰的時代成為歷史。不過邵氏仍然繼續製作電影，直至1985年才停止，並轉而全力製作電視（Teo，1997）。


title: 香港電影

text: 港產片於1970年代播種，到了1980年代和1990年代初期達至盛世：粵語片的獲勝、新式的電影院誔生、東亞市場的超強地位、和西方對香港電影的關注。


title: 香港電影

text: 港产片风靡全球，成为华人文化的一大代言。八十年代的港产片无论产量、票房，还是质量、艺术性均创作出惊人奇迹，形成庞大的电影工业，电影总产值更超过亚洲电影强国印度，跃居世界第二位，仅次于泱泱美国的好莱坞，香港更成为亚洲第一的电影生产地，被称作东方好莱坞。香港电影让全球观众第一次近距离地领略到中華文化的冲击，也让華人电影文化走出家门。


title: 香港電影

text: 七十年代，香港电视业发展极为迅猛，一批集合中英文化背景成长的导演、编剧、监制等专业幕后人才不断加入影视制作行列，大大提高了电影制作的质量，使得香港电影涌现岀创作的“香港新浪潮”。香港健全的公民社会制度，更带来自由创作的氛围，有别国民党的台湾和共产党的大陆自上而下式的政治化宣传，吸引两岸三地大批文艺工作者来到东方之珠，活跃在港产片的台前幕后。 而《七十二家房客》的成功，让被电视征服的电影观众重新回到影院。


title: 香港電影

text: 「许氏兄弟」（許冠文、許冠英、許冠傑）於1970年代憑《鬼馬雙星》、《天才與白痴》、《半斤八兩》、《賣身契》等喜劇電影，四度刷新年度華語票房最高紀錄，其中《半斤八兩》更是整個七十年代香港最賣座電影，在香港票房成績超越星球大戰、教父、大白鯊、超人等好萊塢大片，开创了香港电影諧趣動作、节奏明快的特色。


title: 香港電影

text: 八十年代，经济的飞跃，一方面使得市民整体生活水平的提高促使整体精神消费额剧增，形成庞大的电影市场；另一方面也使得社会资金流动增多，大量资本投入进电影制作行业。同时电视时代的来临让香港的影视创作队伍不断增强，并且探索出符合香港特色的创作意念，不断有精英加入台前幕后的行列，丰富了香港电影业和电视业的振兴。


title: 香港電影

text: 外国影视的意识形态冲击，香港自身在经济腾飞下的各种社会转型的生活方式，极大地丰富了香港电影的题材；而以关锦鹏、唐基明、林德禄、刘观泰、严浩、王家卫、王晶、甘国亮、杜琪峰、杨凡、徐克、尔冬陞、陈果、梁立人、刘伟强、张艾嘉、章国明、黄百鸣、冼杞然、吴宇森、许鞍华、唐季礼、张婉婷、罗启锐、岑建勋、张之亮、方育平、陈可辛、陈嘉上、陈德森、陈友、施南生、罗卓瑶、劉國昌、张坚庭、谭家明、高志森、文隽、林岭东、徐小明、刘镇伟、程小东、郑丹瑞、马楚成、马伟豪等为代表的“新浪潮”导演与传统在电影片厂岀生的制作人员互相配合，一同采用各种新旧的拍摄手法，不断大胆创作各样新体裁的电影，相互辉映相互碰撞，共同擦出八十年代香港电影黄金时期的火花，不同类别的电影，汇聚一堂：喜剧、文艺片、古装武侠片、灵异片、动作片等；来自两岸三地，不同气质的演员各显神通，如：周润发、黎姿、成龙、林正英、狄龙、钟镇涛、李连杰、任达华、万梓良、吴孟达、周星驰、黄百鸣、刘德华、金城武、刘青云、刘松仁、吴镇宇、吴耀汉、冯粹帆、张国荣、张学友、梁家辉、梁朝伟、洪金宝、郑丹瑞、郑则仕、黄秋生、曾志伟、林子祥、岑建勋、泰迪罗宾、许冠文、许冠英、许冠杰、苗僑伟、元彪、吕良伟、黄子华、黄日华、陈百祥、陈百强、黎明、郭富城、郑伊健、钟楚红、郑裕玲、张曼玉、王祖贤、汪明荃、沈殿霞、张艾嘉、林忆莲、林青霞、吴君如、毛舜筠、冯宝宝、叶童、叶玉卿、袁咏仪、关芝琳、夏文汐、利智、邱淑贞、叶德娴、吴家丽、梅艳芳、杨紫琼、张敏、罗美薇、刘嘉玲、赵雅芝、萧芳芳、罗兰、黄韵诗、王小凤、周慧敏、林建明、李丽珍、李嘉欣等等，位位都能独树一帜，真正使香港娱乐业成为华人的造星工厂；这些不同风格的元素以各种别具一格的方式结合在一起，使得处于各社会阶层的观众都能获得共鸣，让在经济腾飞和转型的社会思潮中，各类人群都能得到电影故事的震撼和抚慰，从而提升了本地创作的影响力。


title: 香港電影

text: 而与商业的成功结合，使得香港电影从单纯的精神享受提升为电影工业。一系列电影制作的流程形成固定的模式如艺人的经理人制度、电影票房操作等等。电影产业化使得一批具有雄厚经济实力的电影公司应运而生，如新艺城、嘉禾、美亚、德宝、寰亚等等，这些大型电影公司雄厚的资金实力、强大的组织和动员能力，让香港电影不断创新，好片辈出，佳作涌现，港产片彻底雄霸整个亚洲市场。


title: 香港電影

text: 值得一提的是，鉴于当年大陆和台湾的政治隔膜，香港作为华人社会中唯一一个自由创作的艺术天堂，因此吸引大量两岸台前幕后的电影精英，香港电影界对于整合两岸文艺工作者起了举足轻重的作用，香港电影真正做到抛弃歧见，团结两岸三地电影人士气的贡献。直到现在，香港电影业一直为两岸三地的電影人提供了共融的平台。


title: 香港電影

text: 1980年代，邵氏漸漸退出電影製作。以九龍巴士雷氏家族為首的金公主影線，拉攏奮鬥公司的黃百鳴、石天、麥嘉改組成新藝城公司，新藝城在1982年的最佳拍檔大收旺場，擊敗了嘉禾的龍少爺，於是嘉禾領先的優勢被新藝城所威脅。新藝城製作了最佳拍檔系列、英雄本色系列等知名的電影。在整個八十年代風光一時。


title: 香港電影

text: 1980年代中期，潘迪生與邵氏院線合作，結成了德寶電影公司，形成第三勢力。


title: 香港電影

text: 當時，在面對荷里活的全球影響力下，香港電影是少數仍然能夠茁壯成長的電影工業。事實上，香港電影在香港及其鄰近地區中擁有媲美荷里活的支配地位。不論戲院還是影帶租賃市場，泰國、新加坡、馬來西亞、越南、印尼、南韓等地，都是香港電影的重要市場，稱霸亞洲。而且當時香港電影比之前更受歡迎。台灣已成為其中一個如同本地般重要的香港電影市場；1990年代初，台灣電影工業曾一度蓬勃發展，但在香港和歐美進口電影突擊猛攻之下，幾近滅絕（Bordwell，2000）。南韓亦是香港電影出口的大市場，在日本，當地電影業已高度發展，資本亦比香港充裕，日本觀眾又酷愛美國電影，香港電影只得到較少立足點，即使如此，李小龍和成龍依然在日本廣受歡迎。


title: 香港電影

text: 近乎偶然，建基於從1970年代的功夫熱得來的注意力，香港也能伸展更遠，到達西方。香港電影在唐人街的電影院放映或在影帶店租售，令到西方的電影文化人有機會接觸香港電影，從而被當中的「異國情懷」吸引，在隨後的時代逐漸浮出到更廣大的大眾文化之中。導演昆頓·塔倫天奴入行前當影帶租賃店店員時，便時常觀看香港電影影帶，他在成名後多次在訪問裡提到，作品裡不少重要的靈感來源都是來自港产片。


title: 香港電影

text: 香港政府於1988年引入的電影三級制制度對往後的電影有一定的影響。「三級電影」（成人觀眾）的評級變為一個的日漸興起的色情電影及「另類電影」的統稱。1990年代初期為三級電影的盛放期，大約一半的香港電影都是三級的色情電影，這些電影是源自1970年代風月電影（Yang，2003）其中一個主流三級色情片的例子是麥當雄的「玉蒲團之偷情寶鑑」（1991年），一部由蔡瀾改編自李漁的「肉蒲團」—中國17世紀的情色文學作品（Dannen and Long，1997）。


title: 香港電影

text: 除了色情電影，三級電影亦包括血腥及觸發禁忌的題材的恐怖及血腥電影。這些電影往往由真實故事改編例如鄧洐成執導的「羔羊醫生」（1992年），邱禮濤執導的「八仙飯店之人肉叉燒包」（1993年）及「伊波拉病毒」（1996年）。


title: 香港電影

text: 一路以來，香港的三級片主題多以奇情、色情和血腥掛帥，過度重覆濫拍的作品為趕佔三級片潮流而濫竽充數，編劇與故事結構鮮有嚴謹舖排，形式成效比較類近美國小本製作的B級片。自1990年代中期，三級電影的強勢隨著香港電影市場的衰落而萎縮。尤其色情電影難以與日本成人视频制造商競爭，家庭影碟、影帶方式的出現亦誘使三級電影的末落。


title: 香港電影

text: 直至2005至2007年，由銀河映像出品的一系列以社會禁忌、三合會社團為題材的電影《黑社會》（2005年）和《黑社會以和為貴》（2006年）（因黑社會題材於香港是受限制級別）另有以懸疑、心理為敘事的電影如《神探》（2007年）等在香港取得票房上的成功，亦受國際電影節注意，拓闊了三級電影在主題和視野的界限，重新定義香港三級片的發揮空間。


title: 香港電影

text: 1980年代香港電影市場非常活躍，市場接受新類形的態度、製作人資源的充裕度、留學回港新電影人剛從電視圈汲取到一定的經驗，三者形成的大環境令當時香港的另類電影或者藝術電影，有發展的空間。一些新浪潮電影製作人，如許鞍華、嚴浩、方育平等，透過主流邊緣的個人及政治主題電影獲得新嘗試及讚頌。


title: 香港電影

text: 1980年代後期，「新浪潮第二浪」漸漸冒起。一些年輕的導演像關錦鵬、羅卓瑤及她合作夥伴方令正、張婉婷、劉國昌及王家衛陸續拍出別具一格的作品。像「新浪潮」一樣，他們都是從海外電影學校畢業並且回到香港電視台學藝，對電影有一套自己的看法，在情況許可下希望拍出擺脫一貫籠統商業題材及風格的電影。


title: 香港電影

text: 1990年代開始，以上香港電影導演的作品在世界各地的 影展及影評人中得到空前的注目，尤其以王家衛一系列作品如《重慶森林》（1994年）、《春光乍洩》（1997年）、《花樣年華》（2000年）；關錦鵬的《胭脂扣》 （1987年、《阮玲玉》（1991年） 等等，令香港導演得到國際上的認同。


title: 香港電影

text: 1970年代後期開始，由於市場需求，一些原本以歌手出道的藝人亦開始拍攝電影。在他們之中，不乏演技卓越者出現，亦成為成功的電影演員，一些人後來甚至成為影帝。當中以許冠傑、張國榮是為其中表表者。前者在1970年代與同胞兄弟許冠文、許冠英並稱許氏三兄弟。由1971年無綫電視節目《雙星報喜》開始，其幽默表現手法和貼近社會基層的主題內容，令他們得到不少的觀眾基礎。及後由嘉禾及許氏兄弟合作，拍成電影《鬼馬雙星》（1974年），主題曲由許冠傑主唱，創出6百萬票房新紀錄，大受欢迎。乘勢推出的《天才與白痴》、《半斤八両》、《賣身契》、《摩登保鑣》及一系列新藝城《最佳拍檔》高票房電影都由許冠傑主演並主唱主題曲，歌影雙線發揮影響力。


title: 香港電影

text: 張國榮在1980年代後期退出歌壇以全力奔赴電影界發展，由《阿飛正傳》開始、在主流及風格電影作多方面的嘗試，如《英雄本色》、《倩女幽魂》、《胭脂扣》、《阿飛正傳》、《霸王別姬》、《東邪西毒》、《春光乍洩》等，先後八次獲得香港電影金像獎最佳男主角提名，五次獲得臺灣金馬獎最佳男主角提名，法國康城影展最佳男主角提名，並於1991年當選金像獎影帝《阿飛正傳》（1990年，飾主角旭仔），為首位及唯一一位男藝人囊括《叱吒樂壇流行榜頒獎典禮》「男歌手金獎」、《十大勁歌金曲頒獎典禮》「最受歡迎男歌星」、《香港電影金像獎》「最佳男主角」、《香港電影評論學會大獎》「最佳男演員」最高榮譽個人音樂及電影獎項，。


title: 香港電影

text: 1990年代初，於香港樂壇活躍的四大天王中的張學友、黎明與郭富城在樂壇成名後亦在電影方面獲得成功，張學友早於1988年就憑藉其在電影《旺角卡門》中精湛的演技摘得香港電影金像獎的最佳男配角獎，而1990年亦憑藉《笑傲江湖》中飾演歐陽全一角獲得台灣電影金馬獎的最佳男配角，他從影多年亦曾多次獲得影帝提名，在2001年憑藉電影《男人四十》摘得在寶萊塢頗具影響力的印度國際電影節影帝稱號，演技受到行業內外的廣泛認同。黎明與郭富城則在1990年代後期以及2000年代分別摘得台灣電影金馬獎的最佳男主角獎。


title: 香港電影

text: 2000年代初，於香港樂壇活躍的天后楊千嬅在樂壇成名後亦在電影方面獲得成功，2010年憑《抱抱俏佳人》中精湛的演技奪得《香港電影評論學會大獎》「最佳女演員」，2013年憑藉《春嬌與志明》中飾演「余春嬌」一角摘得《香港電影金像獎》「最佳女主角」，為首位及唯一一位女藝人囊括《叱吒樂壇流行榜頒獎典禮》「女歌手金獎」、《十大勁歌金曲頒獎典禮》「最受歡迎女歌星」、《香港電影金像獎》「最佳女主角」、《香港電影評論學會大獎》「最佳女演員」最高榮譽個人音樂及電影獎項。


title: 香港電影

text: 1980年代的娛樂圈，不少藝人都是在電視圈、樂壇、電影三個媒介流動，即所謂歌影視三棲，因而發揮最大的效力佔有市場空間。歌手作為主演「卡士」（cast）是吸收觀眾增加票房的源頭。1980年代晚期開始，亦有不少香港電影或是電視演員奔赴歌壇發展，他們中亦有在歌壇獲得成功者如劉德華。


title: 香港電影

text: 這種「種星」模式（star system）在九十年代末一直流行，但電影投資者可能與歌手的經理人公司為同一集團，以電影為另一窗口，將旗下藝人推介至海外及作多元發展，同時增加曝光率。這與本來有演藝或音樂基礎而轉向電影發展的序順大大不同，雖然有時電影會淪為推銷手段，但其中亦真的發堀了不少有潛質的向電影發展的歌手如張柏芝、莫文蔚、楊千嬅等。


title: 香港電影

text: 经历了1980年代和1990年代初的黄金盛世时期，于1990年代中後期，香港電影業由盛轉衰，而且一直未能復甦。由于1997年主权移交临近，各界对香港的前途充满担忧，台灣資金撤走，因此被台湾人视为佳片而从未设限的香港电影业一落千丈，收入减少了一半，同时香港人也大量移民，导致電影業人才流失。1990年代後期，港產片製作數字從1990年代初的每年超過200部，到90年代後期下降了超过一半。美國荷里活賣座電影開始經常成為票房冠軍，這是幾十年以來从未見過的事。與此同時，香港本地巨星也逐渐不在香港发展，而是向荷里活进军．如吴宇森和成龙等。


title: 香港電影

text: 2003年是香港電影業最黑暗的一年。除了經濟繼續低迷之外，嚴重急性呼吸系統綜合症（又稱非典型肺炎、非典、沙士、SARS事件）病毒爆發，使許多戲院空空如也，並令電影製作停頓四個月；該年拍攝的港產片只有54部。兩位著名歌手兼演員──張國榮（46歲）和梅艷芳（40歲）亦於此年相繼離世，對電影業更是雪上加霜。2003年男星個人電影票房榜第一至三位分別為梁朝偉、劉德華、古天樂，而2003年女星個人電影票房榜第一至三位分別為楊千嬅(約7000萬港元)、張柏芝、Twins。


title: 香港電影

text: 香港電影製作人近年已把市場重點放在海外，並依靠海外提供技術和資金。舉例《功夫》就是由美國哥倫比亞電影公司投資。這些有賴大量應用電腦圖像技術來製造特技效果，大量利用荷里活方式的市場推廣技巧，把大量長期在港產片演出的巨星重新包裝。


title: 香港電影

text: 而銀河映像另一製作《黑社會以和為貴》 (2006)更在國際上獲得良好反應，被《原罪犯》的美國發行商Tartan Films買下，並安排此片在美國戲院上映。


title: 香港電影

text: 香港電影自1990年代後期起，十多年來一直未能再起。香港電影主要是靠商業片為生，需依賴對觀眾需求的掌握。然而不少從事電影創作的製作人都偏重於電影製作，對觀眾反應不多注重，沒有明確的觀眾對象，也沒能力掌控發行的渠道。1990年代後期，香港不少電影公司都因為如此而倒閉。而電影的抄襲、跟風拍攝的風氣，過於起用當紅的明星，粗製濫拍的電影愈來愈多，對編劇的創作能力之輕視，以至導演之起用沒嚴謹標準，均大大降低了港產片整體素質。隨著觀眾對相類似電影因氾濫而生厭時，電影公司沒掌握這點，就很易陷入困境。加上90年代後期的金融風暴嚴重打擊香港時，令香港電影的處境雪上加霜。


title: 香港電影

text: 其實有不少大電影公司均明白電影素質有所下降，但他們都把原因歸咎於盜版問題。他們認為，VCD、DVD及網上下載，如BT之類的盜版活動而使市民不願進入電影院。他們強調，盜版問題令投資者不願意投資電影業，因而令電影素質下降。然而，近年不少歐美電影在香港上映，即使票房也比以前下降，但下降幅度沒有香港片那麼大。而且隨著VCD、DVD的普及，市民欣賞素質的提高，市民亦願意購買正版的電影VCD、DVD在家收看。在這些電影業人士的催促下，香港政府逐漸就版權問題立法，並大力打擊盜版，但仍然未能使香港電影業起死回生。根據觀眾的意見調查，造成香港電影衰退的原因，最主要的是電影素質，而多於盜版問題。觀眾質疑電影業界無視本身出產的電影的問題，亦未能與時並進，而把責任都推到其他人的侵權活動上。可是，電影業界的人士仍然認為沒有盜版，電影票房會更高。


title: 香港電影

text: 近年來，大部分香港電影均有中國內地的電影公司注資。2001年中國加入世界貿易組織前後，正值中國電影的谷底時刻，中國政府為因應加入世貿之後荷里活電影的衝擊，於2003年調整電影制度簽署《內地與香港建立更緊密貿易關係的安排》（CEPA），借香港電影之力，挽救中國電影。而一些海外投資的港產影片，像電影《功夫》為港產片打出新路向。


title: 香港電影

text: 踏入2000年，香港电影工业开始不断萎缩，一方面，1997年的亚洲金融风暴使无数电影投资商损失惨重，另一方面，香港回归前后的大移民潮也让香港电影业大批精英流失，再者，科技的高速发展和平民化，致使盗版、电脑下载猖獗，传统电影的盈利模式面临崩溃。踏入2003年，非典型肺炎肆虐两岸三地，电影院人烟稀少，香港电影业在多种因素影响下，愁云密布，进入最萎靡惨淡的低谷。


title: 香港電影

text: 2003年，中華人民共和國政府与香港特別行政區政府正式签订CEPA（內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排），香港电影可以不限配额进入内地院线上画，并且中港合拍片模式也放宽，前所未有、庞大的电影市场第一次向香港电影工业敞开大门，虽要面对新的挑战：中國大陆审批部门意识形态严重的审查与删剪、内地观众口味的摸索等多种不明朗因素，但大大鼓舞了香港电影业和电影工作者的士气。随着《无间道》的大放异彩，一大批曾对香港电影心灰意冷的投资商，偕同众多阔别电影界的台前幕后精英，再次从五湖四海归来重投香港电影工业。香港电影业激发复苏潮流。


title: 香港電影

text: 与此同时，香港电影的类型和香港电影工作者的方向也出现变化。一大群香港电影工作者返回内地，以中港合拍片模式，拍摄制作大批电影，这些中港合拍片有别于传统的香港电影类型，一方面剧情上要迁就内地各地观众口味，而变得不伦不类，另一方面面对内地国家广电总局的意识形态审查和删剪，传统香港电影中天马行空的创意大大受限，面对内地电影市场的庞大潜力，香港电影工作者不断反思改进，务求能开创一种能平衡多方面利益的模式和局面。


title: 香港電影

text: 有别于北上拍戏的电影人，一大群香港电影工作者则选择留港发展，这群出师本土的新晋导演，如彭浩翔、黄真真、郭子健、伍健雄、麦曦茵、萧定一、钟澍佳、林子聪、黄精甫、曾国祥、郑保瑞、杜琪峰、岸西、许鞍华等等，他们能结合传统港产片天马行空的思维，融入新时代别具一格的语言，每位都自成一格，成功开辟了新世纪香港电影的本土道路。这些香港电影大多是中小成本拍摄，题材和表达方式新奇古怪、创意十足，既带有浓郁的香港文化情结，也能融入华人社会的点滴元素，实验探索味道浓厚，大胆运用各式灵活、创新方式诠释演绎，完全走出传统香港类型片范畴，也摆脱中港合拍片的框架，成功开创香港新世纪电影的风采。


title: 香港電影

text: 面对复苏势头，台前幕后也涌现大批新一代香港电影工作者，也在尝试中磨练出演技：谢霆锋、张家辉、张柏芝、Twins、杜汶澤、薛凯琪、房祖名、余文乐、何超仪、谷祖琳、郑中基、陈伟霆、林峯、黄宗泽、方力申、邓丽欣等等。


title: 香港電影

text: 香港电影业经历过低谷和摸索后，近年重新激活，香港电影人的创作意念更加进入登峰造极的层次，无论是北上的中港合拍片，还是留守本土的纯正港产片，香港电影界以“两条腿走路”（北上合拍和本土创新）的形式奋勇向前。“两条腿”都佳作涌现，如中港合拍片的《功夫》、《投名状》、《叶问》、《十月围城》、《狄仁杰之通天帝国》等，纯香港电影的《天水围的日与夜》、《志明与春娇》、《岁月神偷》、《线人》、《桃姐》、《寒战》等。香港以成熟的制作机制和大量的人才，成为新世紀華人电影的创意之都。


title: 香港電影

text: 许多久违的前辈电影人，以传统的表达方式再度登场，掀起类型片的复苏潮流，如：港产贺岁喜剧如《最强囍事》《七十二家租客》等、情色三级片如《3D肉蒲团》等、卧底警匪片如《线人》《C+侦探》等、怀旧文艺片如《岁月神偷》《老港正传》等、动作片如《叶问》等、以及励志青春偶像片等。而香港新世代的电影人，则选择大胆创新的语言和表现手法，融汇各式独立电影的拍摄方式，形成气色清新、别具一格的香港新生代电影，如《志明与春娇》、《分手说爱你》、《抱抱俏佳人》等，新旧交碰，互相辉映给予两岸三地观众无限惊喜，票房报捷，更屡获殊荣，扬威国际。2010年罗启锐执导的电影《岁月神偷》获得柏林影展水晶熊大奖；2011年葉德嫻憑著主演許鞍華導演執導的電影《桃姐》，獲得威尼斯影展的最佳女主角，再次讓香港電影蜚聲國際，讓香港和華人电影再次得到國際的嘉許。


title: 香港電影

text: 电影人阵容也不断庞大， 吸纳来自五湖四海的各界精英。一大批新晋导演，如彭浩翔、黄真真、郭子健、伍健雄、翁子光、麦曦茵、萧定一、毕国智、钟澍佳、吴彦祖、林子聪、黄精甫、曾国祥、叶念琛、云翔、彭氏兄弟、麦婉欣、郑思杰、岸西、孙立基、洪荣杰、深泽宽、崔允信、郑思杰、莊文強、麦兆辉、郑保瑞等在不断尝试实验开创之后，开始自成一格、走向成熟，连同老一辈的新浪潮导演如许鞍华、杜琪峰、徐克、刘镇伟、王晶、刘伟强、陈嘉上、陈德森、罗启锐、张婉婷、尔冬升、陈可辛、岑建勋、甘国亮、程小东、方平、黄百鸣、曾志伟、麦兆辉、吴思远、张同祖、张艾嘉等创作力依然旺盛的电影界支柱，一起迸发出新世纪香港电影的光彩，并继续发光发热，使得香港电影业再次人才济济、精英云集。而幕前更加精彩，很多阔别影坛的“老中青”演员再次复出，与新星如李治廷、周秀娜、罗仲谦、周柏豪、angelababy、彭罡原、梁洛施、薛凯琪、房祖名、农夫、陳奐仁、杜宇航、王祖蓝、黄宗泽、林峯、徐子珊、陈法拉、吴千语、吴卓羲、胡杏兒等一同闪耀大银幕，带来不一样的激情和清新气色，掀起自八十年代香港电影新浪潮后，新一波电影旋风，这股新的电影潮流立足香港本土，以锐意创新的电影方式征服观众，并席卷两岸三地、世界各地。香港电影业以成熟的制作机制和人才，再次成为华人地区的创意之都。


title: 香港電影

text: 從2010年的《打擂台》開始，香港電影走出一直低迷時期，有《狂舞派》挑戰街舞的題材大放異彩，到《殭屍》向80年代殭屍片致敬，《寒戰》作出警匪片的變奏，《那夜凌晨，我坐上旺角開往大埔的紅VAN》改編熱門科幻小說，《衝鋒車》的黑色幽默，到《五個小孩的校長》的真人真事改編大收旺場，此外《我們停戰吧！》、《陀地驅魔人》、《踏血尋梅》等發掘不同題材。孕育香港電影的鮮浪潮逐漸顯現，令青黃不接的香港電影重新振興，並誕生《樹大招風》叫好又叫座的電影，加上香港電影發展局和創意香港推出的「首部劇情電影計劃」，孕育出《點五步》、《一念無明》、《黃金花》、《幻愛》等優秀電影。


title: 香港電影

text: 2019年，中央部委宣佈同意推出5項放寬措施，便利香港電影業進入中國內地，包括豁免香港人參與內地電影製作數量限制；取消中港合拍片內地演員比例和內地元素的限制；豁免合拍片立項申報費；放寬香港電影工作者競逐內地獎項；以及放寬其他獎勵政策。這是自CEPA及相關補充協議實施以來，中國內地當局再次對香港電影業提供進一步開放措施。電影業界普遍歡迎政策，認為可增加創作自由的同時也有助培育新人及留住幕後人員，亦可增加香港電影業在內地曝光率，擴大在內地的觀眾群。不过，与之前的CEPA措施一样，所谓的5項放寬措施公布之后两年，内地当局允许在内地上映的香港電影依然寥寥可数，与公布这5項放寬措施之前，没有什么分别，依然限制多多，所谓的放宽，似乎并没有放宽。


title: 香港電影

text: 2021年10月27日，香港立法会三读通过《2021年电影检查（修订）条例草案》。該法案规定检查员在评审电影时须考虑国家安全因素。如果认为已上映的电影不利于国家安全，特区政府政务司司长可撤销已发出的影片核准证明书，并禁止发行发售。此次修订，令香港走向中国大陆式的电影审查，严重打击了香港電影的創作自由和創意。香港電影的前景茫茫。類型化與強烈的類型化。香港電影不斷開發新的類型，武打片，武打喜劇片，時裝喜劇片，校園喜劇片，黑幫片，甚至情色片。一種類型成功之後，直接被模仿到氾濫地步（賭片、殭屍片），這種背景下，電影越來越類型化，甚至極端類型化。「盡皆過火、盡是癲狂」可能就是由此而來。


title: 香港電影

text: 美國電影電影研究者大衛·波德維爾（David Bordwell）撰寫過一本專著來討論《香港電影的秘密：娛樂的藝術》（Popular Cinema and the Art of Entertainment）。波德維爾認為香港電影使用了很多電影藝術的技法，比如快速剪接、鏡頭內的精巧調動等等。他認為這些技藝是香港電影成功的秘訣。相對於劇情縝密和邏輯性，香港電影更注重人物的塑造。很多香港電影劇情的上邏輯性並不十分嚴密，但電影實在塑造了太過精彩的人物。通過人物來推動故事，表達思想，人物成為故事的靈魂。


title: 香港電影

text: 自2010年起，網上論壇及各個網上社交平台都開始流傳不同電影的截圖，大部分以周星馳的電影為主，及後亦開始有90年代的港產電影截圖出現，例如《旺角卡門》、《三五成群》、《五億探長雷洛傳》等，帶起舊式港產片熱潮，令港產片以另一種形式重現於大眾的眼前，及後亦演變成以深入民心的對白作溝通、交流。


title: 香港電影

text: 2017年，香港商業電台舉辦「最港產電影節」，把數部最為人樂道的港產電影重新於電影院播放，包括《三五成群》、《英雄本色》、《表姐，你好嘢！》、《秋天的童話》及《唐山大兄》。


title: 香港電影

text: 2018年，香港藝術家啊羊舉辦名為《昨日公映》個人畫展，把電影最為人熟悉的一幕畫出來，看了畫作就可以即時想起是哪一套電影，所說的是哪一句對白。


title: 香港電影

text: 2018年3月下旬，香港商業電台舉辦「最港產最佳電影節」，把過去數部榮獲香港電影金像獎最佳電影獎項的電影再次放於銀幕上重現。


title: 香港電影

text: 早於20世紀初香港已有電影院，早期集中在中環一帶，後來才擴展到市區各地。早年的戲院規模很大，擁有逾千座位。惟現時的戲院已變成迷你型，由兩間至數間容納百多人的迷你戲院組成，方便同時播放不同的電影。


title: 香港電影

text: 香港目前有香港浸會大學、香港城市大學（創意媒體學院）以及香港演藝學院有開設電影系，而香港公開大學、香港專業教育學院及香港知專設計學院都設有專門的影視製作專業，當中浸大和城大更是全球十大卓越電影學院之一，而且專業方向分得很細。這為製作劇集提供了培訓人才的保障。


title: 香港電影

text: 香港有銀都機構擁有的清水灣電影製片廠，邵氏兄弟的邵氏影城私人持有的億寶片場和成豐片場等等。


title: 香港電影

text: 香港的電影分級制度於1988年立法制定，將電影分為三個級別。其中第IIA級、IIB級的分級只屬勸喻，沒有強制性的法律規限。第Ⅲ級電影則強制禁止18歲以下人士觀看。 香港每年均舉行不少的電影節及影展，包括：電影獎項則有：還有一個行業展：


title: 瑞典电影

text: 瑞典电影以许多备受赞扬的电影而著名；在20世纪，瑞典电影业在斯堪的纳维亚半岛举足轻重。这些都是因为著名导演维克多·斯约斯特洛姆(Victor Sjöström)，尤其是英格玛·伯格曼(Ingmar Bergman)的声望与卓越成就；这几年，瑞典的著名导演有：罗伊·安德森(Roy Andersson)，拉斯·霍尔斯道姆(Lasse Hallström)和鲁卡斯·穆迪森(Lukas Moodysson)。


title: 愛立信

text: 愛立信集團（），在台灣原以易利信從事商業活動，是瑞典電信設備製造商，總部坐落於瑞典斯德哥爾摩西北部的希斯塔科學城。愛立信最初是一家修理電報儀器的店舖，由於1876年創立。


title: 愛立信

text: 歷經數十年的發展，到了20世紀70年代，愛立信已成為國際電信行業的重要企業，於1977年安装了世界上首台數字電話交換機（AXE）。進入1990年代後，愛立信專注於行動電信設備及手機產品的研發和生產，在2G（GSM），3G（WCDMA等）和4G（LTE及LTE Advanced／LTE-A）行動電信系統和設備方面擁有大量的主導性專利，並於1994年首創短距離無線通訊的藍牙技術，是目前全球行動電信設備的第一大供應商。其總部所在地希斯塔也因此得名「無線谷（Wireless Valley）」。


title: 愛立信

text: 在90年代中後期，愛立信在全球GSM手機市場的佔有率亦高達第三位，華人地區的行銷上採用劉德華金城武為其代言也極為成功。但2000年之後，因行銷策略錯誤導致巨額虧損。2001年，集團的手機部門分割，與日本索尼合組「索尼愛立信行動通訊」，總部設於英國倫敦。2012年，愛立信集團將持有的索尼愛立信股權全數售予索尼。2012年的市場佔有率為38%，為全球首位。目前，愛立信只專注提供無線網路及移動電信設備。


title: 愛立信

text: 愛立信集團董事長 Leif Johansson 是瑞典著名企業家，曾在1997-2011年期間任沃尔沃集团總裁兼CEO。集團現任CEO是Börje Ekholm。愛立信的電信設備和業務營運目前覆蓋全球多餘180個國家和地區，除瑞典外在台灣，美國，英國，德國，愛爾蘭，芬蘭，義大利，匈牙利，加拿大，巴西，印度，以及中國，香港和等地設有子公司，2012年在全球範圍有近13萬雇員。


title: 愛立信

text: 愛立信集團在台灣子公司的中文名稱原為「台灣易利信」，中國大陸稱為「愛立信」。2011年起與大中華區統一中文名稱，改為「台灣愛立信」，公司設於新北市板橋區的台北遠東通訊園區（T-Park）。


title: 愛立信

text: 拉斯·馬格努斯·愛立信的電報機器維修店最初設於斯德哥爾摩的中部。1878年，當地的進口商委託愛立信調校一些貝爾公司製造的電話，為此他受到啟發，從西門子買來一些電話，研究其構造（之前他曾在西門子學習）。1878年底，愛立信成功地製造出了自己的電話。


title: 愛立信

text: 適逢電話網絡在斯德哥爾摩迅速發展，愛立信把公司的主要業務轉為生產電話。由於當時貝爾公司已買下了城中最大的電話網絡，該網絡只容許使用貝爾出產的電話，愛立信唯有把電話賣給瑞典市郊的電話公司及其它北歐國家。


title: 愛立信

text: 鑒於貝爾的設備和服務太過昂貴，1883年，Henrik Tore Cedergren決定開辦獨立的電話公司Stockholms Allmänna Telefonaktiebolag，由愛立信提供電話設備。1918年，兩間公司合併為Allmänna Telefonaktiebolaget LM Ericsson 集團公司。


title: 愛立信

text: 1884年，爱立信抄襲了Western Electric公司的設計，推出多交換台手動電話交換機。虽然該設備已經在1879年於美國取得專利權，卻沒有在瑞典申請專利，因此愛立信的“參考”沒有違法。


title: 愛立信

text: 19世紀90年代以後，愛立信的國際業務取得重大進展。1892年與中國簽訂了第一個供货合約。1893年，愛立信電話機的產量首次超過10,000台。20世紀初，爱立信在手動式電話交換機的市場一直佔領先地位，卻較遲推出自動化的交換機。歷史上世界最大的能接駁60,000條電話線的交換機，是由愛立信於1916年在莫斯科安裝的。


title: 愛立信

text: 1950年，愛立信的電話交換機承载了人类歷史上首次國際長途呼叫，並於1977年安装了首台AXE數字電話交換機，至1991年愛立信在全球11个國家安裝的AXE線路突破了1.05億條，為3,400萬用户提供服務。至此，愛立信集團公司已經成為國際電信行業的重要企業。


title: 愛立信

text: 1990年代後，愛立信集團著重於無線網絡和移动電信系统及設備的發展和生產，積極参与制定并推动3G和4G标准。2000年愛立信成為全球最大的3G移动電信系統供應商，2009年和美國移动電信營運商Verizon携手實現了4G網絡上的首次數據呼叫，並於同年在瑞典斯德哥爾摩啓用全球首個LTE4G網。2010年，愛立信成功演示了84Mbps傳輸速率的HSPA技術，創造了新的世界紀錄。


title: 愛立信

text: 1987年12月3日，瑞典易利信與台灣東元企業合資於新竹科學園區成立東瑞科技股份有限公司，1990年更名為臺灣易利信股份有限公司，2011年7月5日更名為台灣愛立信股份有限公司。


title: 愛立信

text: 2001年，愛立信集團的手機業務分離，與日本索尼各出資一半合組「索尼愛立信移动通信」，由瑞典企業家 Bert Nordberg 出任董事長。2012年，愛立信集團將持有的索尼愛立信股權全數售予索尼，公司因此改名索尼移动通信，總部仍注册在瑞典的隆德市。


title: 愛立信

text: 2009年2月，愛立信集團與意法半導體集團，以50/50的合資方式成立了「ST-Ericsson」。此為一無廠半導體晶片設計公司，主要從事包含LTE晶片設計，研發，及產品組裝與測試等相關業務。2013年8月，愛立信與意法半導體共同對外宣佈終止該合資公司。愛立信接收 LTE 多模超薄解調器(LTE multimode thin modem)產品的設計、開發和銷售業務，以及約1,800名正職員工和約聘人員。意法半導體則接管除LTE多模解調器以外的其它產品和業務，及相關的封装測試廠。總計约1,000名員工。


title: 愛立信

text: 2010年6月，愛立信集團收購了北电网络（Nortel）的股份與韓國的LG集團合資成立「Ericsson－LG聯合公司」（Ericsson-LG），共同開發LTE-A和後LTE-A技術，包括各類數據傳輸和节點及小區間的協調和抗干扰技術，以提高數據吞吐量，擴大小區的覆盖度，和改善數據質量和速度等，以及數據与語音網絡的解决方案。目前愛立信集團在該公司佔75％股份。2013年7月，Ericsson-LG宣布已為韩国無線營運商LG U+部署了超高速的LTE-A商用4G網絡。


title: 愛立信

text: 2013年9月，愛立信宣佈已完成了對微軟集團Mediaroom之IPTV業務的收購。此為愛立信的一个戰略性舉措，期望得益於技術創新，成為IPTV和多屏解决方案的領先供應商，以滿足電視客户快速增長的需求，持續推動整個產業。


title: 愛立信

text: 時隔七年，愛立信於2020年9月宣布完成對Cradlepoint的收購，以增強其於企業4G及5G網路及物聯網的部署。


title: 艺术家

text: 艺术家是指进行艺术作品的创造活动的人物，包括写作、绘画、摄影、表演、雕塑、音乐、书法及舞蹈、等艺术领域，通常是有比较高的成就或擁有獨特的個人風格，从而具备了一定的美學素養程度的人。


title: 艺术家

text: 藝術家列表可能包括下面列表：


title: 高明 (學者)

text: 高明（1909年4月6日-1992年9月21日），字仲華，著名學者，教育家。中國文學博士教育的開創人。江蘇高郵人。


title: 高明 (學者)

text: 1910年生。1926年考入國立東南大學，1930年畢業於改名之後的国立中央大学（1949年在大陸更名南京大學，1962年在台復校）中國文學系。青年時期，以熱血之姿，矢志報國，從事地下革命工作；後毅然投筆從戎，任江蘇省保安幹部訓練所及江蘇中心民校校長訓練班教官，以抵抗來侵日軍。抗戰期間，先後在中央政治學校、西北大學、政治大學任教。來台後，創辦國立臺灣師範大學國文研究所，招收台灣首批文學博士研究生；主持政治大學、中國文化大學中文系及中文研究所。1975年退職後，專心著述，兼從授業，為闡揚傳統文化奉獻畢生。


title: 高明 (學者)

text: 高明是中國青年寫作協會發起人之一。


title: 法国电影

text: 法國電影（法語：Cinéma français）是指在法國製作或由法國人製作的電影。法國是電影的發源地，盧米埃兄弟被認為對於電影的發展有巨大的貢獻 。而法國電影的發展對於其他國家的電影也有深遠的影響，例如法國新浪潮運動。


title: 法国电影

text: 電影誕生於1895年12月28日，第一次公映是在巴黎Grand咖啡館的“印度沙龍”，放映了盧米埃爾兄弟的十部主題簡單的一分鐘影片（《嬰兒喝湯》（Baby eating his soup）、《大牆爆破》（Demolition of a wall）等），第一天有35個觀眾，後來每天有2500個。


title: 法国电影

text: 用讓-呂克·戈達爾的話說，如果盧米埃爾兄弟是最後的印象派，那麼喬治·梅裏愛就是新藝術的第一個詩人。在他的攝影棚（他內心是個賭徒），他再造了新聞事件，拍攝了一些魔術電影如《月球旅行記》（A Trip to the Moon）。公眾很喜歡它。同一的公眾隨之追捧路易·弗亞德的神秘電影系列《芳湯瑪斯》（Fantômas）和《吸血鬼》（The Vampires）。


title: 法国电影

text: 第一次世界大戰末期，法國出現了印象派電影，像馬賽爾·萊皮埃等電影導演偏愛簡單的有大量感覺和跳躍性的虛構敍事組成的故事，這在當時很常見。1924年，一種象徵性的先鋒電影加入了印象派電影。這次先鋒電影由“達達運動”的雕塑藝術家馬塞爾·杜尚和曼·雷組成，他們放棄了敍事來創造正式的視覺詩歌，如費爾南德·萊熱的《機器舞蹈》和路易·布努埃爾和他的《一條安達魯狗》。 三十年代初，銀幕不僅能夠被看見，而且也能夠被聽到。在法國，雷內·克雷爾和讓·維果帶來了詩歌現實主義，後者導演了《亞特蘭大號駁船》（L’Atalante），這是他的代表作和這次運動最華美的表現。讓·維果去世之後，朱利恩·杜維威爾和馬塞勒·卡內使詩歌現實主義電影獲得了更高的社會地位。最終，讓·雷諾瓦的電影隨著1939年的《遊戲規則》（La règle du jeu）而在同行中興盛起來。這部“幻想劇”表現了處於二戰邊緣的法國社會的問題。它拍攝於1939年7月，引來噓聲一片。幾周之後，二戰就爆發了……


title: 法国电影

text: 最有天賦的電影導演的流亡使得一些新的有才華的導演的出現，如羅貝爾·布萊松、馬賽勒·卡內，後者拍攝了佔領期的第一部偉大電影《夜間來客》（Les visiteurs du soir），而且推出了一系列把避難融入超自然力的電影，來避免處理一些時代話題。但是有一個例外：亨利·喬治·克魯佐導演的《烏鴉》（Le corbeau）。


title: 法国电影

text: 二戰後，法國電影並沒有恢復往昔的光輝。然而，有四位電影導演仍是出類拔萃的：讓·雷諾瓦、馬克斯·歐弗斯、羅貝爾·布萊松和雅克·塔蒂。拒絕傳統電影的布萊松把注意力集中到了角色的表演上，他總是使用非專業演員。他逐漸把音樂從他的電影中過濾掉了。雅克·塔蒂把噪音當作插科打諢的靈感，他的英雄，胡洛先生（他自己）在一個被荒誕統治的詩意世界上進化著。1956年，《上帝創造女人》像一股雷暴般爆炸開來。這種對淫邪的頌揚宣告了未來新浪潮的大膽。


title: 法国电影

text: 多虧了輕便的新攝像機和易感光膠片，新浪潮的電影導演們離開攝影棚到外面去拍攝。帶領一個最小的劇組，他們拍攝得很快，預算很低。他們選擇每一項大膽的技術，拒絕按場面調度的經典規則去拍攝，完全自由地表現當代話題，貼近他們所關注的東西。 在法國，查布落是第一個拍攝新浪潮長片的電影導演，這部影片即是攝於1958年的《漂亮的塞爾日》（Le beau serge）。但是1959年讚譽來臨了，杜魯福在嘎納國際電影節上由於其第一部長片《四百擊》（Les 400 coups）摘得了最佳導演獎，它講述了一個英俊的小偷男孩逃跑的不幸遭遇。第二年，尚盧·高達拍攝了這次運動的主導影片《筋疲力盡》（A bout de souffle），是一個羅曼蒂克和鋌而走險的青年的謝罪故事，它由杜魯福編劇。


title: 法国电影

text: 接下來的數十年，既有新浪潮傳統又有新的電影導演的出現，比如七十年代的貝特朗·塔維尼埃、亞倫・科諾、 克勞德·米勒、莫里斯·皮亞拉。


title: 法国电影

text: 七十年代對於新的電影明星也具有相同的意義，包括伊莎貝爾·阿佳妮和熱拉爾·德帕迪約。伊莎貝爾·阿佳妮不經常出現在銀幕上，但是從《情淚種情花》（The Story of Adele H）到《瑪爾戈王后》（Queen Margot），她的每次表演都是一次重大事件。相反，熱拉爾·德帕迪約是一個連續不斷的表演者。他的表演包含了各種類型，從《跳華爾滋的人》（Going Places）中的小阿飛，到根據法國作家左拉的小說《萌芽》（Germinal）和巴爾扎克的小說《夏蓓爾上校》（Le Colonel Chabert）改編的歷史角色。


title: 法国电影

text: 八十年代是一代人關注美麗圖像的美感和天分的時代：《歌劇紅伶》（Diva）中的閣樓變得像尚賈克貝內的《巴黎野玫瑰》（Betty Blue）中碧翠斯·黛兒的嘴巴一樣著名。年輕一代的偶像是呂克·貝松，他的《碧海藍天》（The Big Blue）達到了另類電影的地步。九十年代初期，演員克利斯蒂安·克拉維埃在影片《時空急轉彎》（Les Visiteurs）中正式成為新的路易·德·菲耐斯。


title: 法国电影

text: 如今，法國電影提供了一塊獨一無二的作者調色板：阿蘭·雷斯奈斯、安德列·泰西內、讓-保羅·拉珀諾（《屋頂上的騎兵》（Le Hussard sur le Toit），茱麗葉・比諾什主演）、貝特朗·塔維尼埃和克勞德·勒魯什（《愛的勇氣》（Le courage d’aimer）），同時不要忘了新一代電影導演，他們的代表如：阿諾·德斯普裏欽、勞倫斯·弗瑞拉·巴博薩、馬里恩·弗諾克斯、托涅·馬歇爾、巴斯卡·費蘭和馬修·卡索維茨。


title: 墨西哥电影

text: 墨西哥電影是墨西哥的電影文化。墨西哥電影歷史可以追溯到十九世紀末至二十世紀初，部分新媒體的電影愛好者記錄了歷史事件，特別是墨西哥革命。 在墨西哥電影黃金時代，墨西哥除了主宰了拉丁美洲的電影業。


title: 墨西哥电影

text: 瓜達拉哈拉國際電影節是最負盛名的拉丁美洲電影節，每年在墨西哥瓜達拉哈拉舉行。 墨西哥在坎城影展兩次獲得了最高榮譽，1946年以獲得，1961年维莉蒂安娜獲得。


title: 墨西哥电影

text: 墨西哥城是北美第四大電影和電視製作中心，位於洛杉磯，紐約市和溫哥華以及拉丁美洲最大的電影和電視製作中心。


title: 飛馬座51

text: 飛馬座51（51 Pegasi），中國傳統名稱室宿增一，是位於飛馬座的一顆類太陽恆星，距離太陽系約50.9光年（15.6秒差距） 。1995年被發現有行星圍繞該恆星公轉，是繼太陽系外，首個被證實有行星的恆星。


title: 飛馬座51

text: 該行星是由米歇爾·麥耶和戴狄爾·魁若茲共同發現的，於1995年10月6日在《自然》雜誌中公佈，他們在日內瓦天文台以多普勒偵測法來偵測。


title: 飛馬座51

text: 飛馬座51的視星等為5.49，使用雙筒望遠鏡可直接觀測，在無光害的環境中可以用肉眼看得到。它的編號來自於1712年約翰·佛蘭斯蒂德提出的佛蘭斯蒂德命名法，又名 HD 217044 及 HIP 113357，它的色球層表面溫度大約是5571 K，屬於黃矮星，其年齡估計61到81億年，比太陽要年老，重量比太陽重11%，直徑則是太陽的1.24倍，以及金屬較多。光譜類型為G5V，屬於核心正在進行氫核融合的主序星。擁有較高金屬量的恆星周圍有行星存在的可能性較高。1996年天文學家 Baliunas、Sokoloff 和 Soon 等人量測它的自轉週期是37日。


title: 飛馬座51

text: 雖然在1981年的研究中懷疑飛馬座51是變星，但自1977到1989年的觀測中幾乎沒有發現它的色球層活動。1994到2007年進一步的研究也顯示了它的色球層極少或無活動。同時飛馬座51的低X射線輻射量讓天文學家認為它可能在類似太陽蒙德極小期的狀態下，這樣的狀態下恆星表面星斑數量甚少。


title: 飛馬座51

text: 1995年10月6日，瑞士天文學家米歇爾·麥耶和戴狄爾·魁若茲宣布在飛馬座51旁發現一顆太陽系外行星。他們使用法國上普羅旺斯天文台的ELODIE攝譜儀以徑向速度法發現該行星。同年10月12日舊金山州立大學的天文學家傑佛瑞·馬西和加州大學柏克萊分校的保羅·巴特勒使用美國加州利克天文台的漢密爾頓攝譜儀確認了這項發現。


title: 飛馬座51

text: 飛馬座51b（51 Pegasi b）是首顆被確認在太陽系以外主序星旁發現的系外行星，當中“b”代表該恆星被發現的第一個行星，更多的行星會以“c”、“d”、“e”...來表示，它的非正式名稱為柏勒洛丰。在發現了它以後，許多團隊確認了它的存在並進行更多觀測以了解它的性質，並發現它非常靠近母恆星，因此表面溫度約1200°C，公轉週期為四日，它的質量下限約為半個木星質量。該行星的發現引起多個爭論，它與行星的近距離並不合乎已知的行星誕生理論，並引發了軌道改變的討論。有說法指該行星可能處於毀滅的階段。直到2012年都未在飛馬座51旁發現其他的行星。


title: 东上将增一

text: 室女座70，中文名东上将增一，是位於室女座的一顆類太陽主序星，該恆星於1996年被發現有行星，其質量約為木星的7.44倍，距離恆星約為0.48天文單位。


title: 东上将增一

text: 該恆星初步計算與太陽距離為29光年，其行星的表面溫度約為攝氏80度，因此被認為可能有生命存在。但最近的計算指出它與地球的距離比預期的遠，因此其行星各數值需要作出重大修改。


title: Solaris

text: Solaris原先是太阳微系统公司研制的Unix操作系统，在Sun公司被Oracle併購後被稱作Oracle Solaris。目前最新版为Solaris 11。早期的Solaris是由BSDUnix发展而来。这是因为昇陽公司的创始人之一，比爾·喬伊（Bill Joy）来自柏克萊加州大學（U.C.Berkeley）。但是随着时间的推移，Solaris现在在接口上正在逐渐向System V靠拢。


title: Solaris

text: 2005年6月14日，Sun公司将正在开发中的Solaris 11的源代码以CDDL许可开放，这一开放版本就是OpenSolaris。2010年8月23日，OpenSolaris項目被Oracle中止。2011年11月9日，Solaris 11發佈。


title: Solaris

text: Sun的操作系统最初叫做SunOS，SunOS 5.0开始，SUN的操作系统开发开始转向System V 4，并有了新名字Solaris 2.0；Solaris 2.6以后，SUN删除了版本号中的「2」，因此，SunOS 5.10叫做Solaris 10。Solaris的早期版本后来又被重新命名为Solaris 1.x。因为“SunOS”这个词被用做专指Solaris操作系统的内核，因此Solaris被认为是由SunOS、图形化的桌面计算环境以及它的网络增强部分组成。


title: Solaris

text: Solaris运行在两个平台：Intel x86及SPARC／UltraSPARC。后者是昇陽工作站使用的处理器。因此，Solaris在SPARC上拥有强大的处理能力和硬件支援，同时Intel x86上的性能也正在得到改善。对两个平台，Solaris屏蔽了底层平台差异，为用户提供了尽可能一样的使用体验。


title: Solaris

text: 最新发布的Solaris10包含若干创新技术，包括ZFS，DTrace，Solaris Zones（Container），预测性自癒等。其中一些以往只可能在专业服务器等具有相关硬件的大型机器上才可能得到支援，但Solaris10使得任何一台普通PC都可以具有这些能力。


title: Solaris

text: Solaris支持多种系统架构：SPARC、x86及x64. x64即AMD64及EM64T处理器。在版本2.5.1的时候，Solaris曾经一度被移植到PowerPC架构，但是后来又在这一版本正式发布时被删去。与Linux相比，Solaris可以更有效地支持对称多处理器，即SMP架构。Sun同时宣布将在Solaris 10的后续版本中提供Linux运行环境，允许Linux二进制程序直接在Solaris x86和x64系统上运行，目前，这一技术已通过Solaris Zone的一个特殊实现（BrandZ）得到支持。


title: Solaris

text: Solaris传统上与基于Sun SPARC处理器的硬件体系结构结合紧密，在设计上和市场上经常捆绑在一起，整个软硬件系统的可靠性和性能也因此大大增强。然而SPARC系统的成本和价格通常要高于PC类的产品，这成为Solaris进一步普及的障碍。可喜的是，Solaris对x86体系结构的支持正得到大大加强，特别是Solaris 10已经能很好地支持x64（AMD64/EM64T）架构。Sun公司已推出自行设计的基于AMD64的工作站和服务器，并随机附带Solaris 10。


title: Solaris

text: 早期的Solaris主要用於Sun工作站上。不過，隨著Sun讓Solaris可以免費下載和OpenSolaris的釋出，Solaris/OpenSolaris 除了作為伺服器／工作站的用途外，已經開始可以作為Desktop用途。雖然現在仍然不普及，且應用程式和设备驱动的支援尚嫌不足，但这一问题正得到快速改善，未來用戶群朝向一般大眾的情況仍是有很高的可能性的。


title: Solaris

text: 目前各大軟體、應用程式廠商對SPARC平台的支援尚算良好，但對x86平台的Solaris多半都不支援。這也是x86使用者面臨的困境之一。


title: Solaris

text: 第一个Solaris的桌面环境是OpenWindows。紧接着是Solaris 2.5的CDE。在Solaris 10中，Sun又推出了基于GNOME的Java Desktop System。另外也支援KDE、XFCE、WindowMaker等。


title: Solaris

text: Solaris 11採用GNOME。


title: Solaris

text: Solaris已开放其部分源代码，但是由于Sun公司的源代码许可证，Solaris「不是」自由软件，而OpenSolaris才是。Solaris和OpenSolaris為兩個「不同」的作業系統。


title: Solaris

text: Solaris的大多数源代码已经在CDDL的许可下在OpenSolaris开源项目中发布。二进制和源代码目前都可以被下载和许可而无需任何费用。 Sun的Common Development and Distribution License被选择用做OpenSolaris的许可，并通过了Open Source Initiative评审和批准，但其授权条款与时下流行的GPL互不兼容。


title: Solaris

text: OpenSolaris于2005年6月14日正式启动，源代码来自當時的Solaris开发版本。目前OpenSolaris專案已被併吞Sun公司的Oracle中止，由社群發起的Illumos計劃繼承。Solaris的主要发布版本如下：


title: Solaris

text: SunOS仍旧用来称呼Solaris的核心。SunOS的版本号是以5.{Solaris版本号}来表示。例如，最新的Solaris发布版本，Solaris 10，在SunOS 5.10上运行。Solaris的man手册是以SunOS为标记的，启动的时候也显示它，但是"SunOS"这个词不再用于Sun的市场文档中。


title: JIS X 0201

text: JIS X 0201（旧称 JIS C 6220），是（另見日本工業規格）订立的8位元编码系统。由于日语可使用片假名表示，故日语可使用类似ISO/IEC 8859的单字节编码系统来表达。


title: JIS X 0201

text: “JIS X 0201”的拉丁字母部分又称“”（JIS 罗马字），而其假名部分又称“”（JIS 假名）。


title: JIS X 0201

text: （请同时参阅Shift JIS的编码表）


title: JIS X 0201

text: 上图浅蓝色的是JIS使用范围。清音片假名置于0xA6至0xDD。0xDE及0xDF分别置放浊音和半浊音符号。0xA1-0xA4是句号、引号、頓號（，用法同中文逗号）、0xA5則是隔音符号（，用法類似中文頓號和間隔號）。


title: JIS X 0201

text: 此标准未有定义0xA0，但多数操作系统都將之用作不换行空格。


title: JIS X 0201

text: 日本有另一個標準JIS X 0207定义控制字符，在JIS X 0201标准中未有定义。。


title: JIS X 0201

text: 上图浅黄色的是JIS与ASCII不同的地方。JIS以“¥”（日圓符號）替换“\”（反斜線）、以“‾”（上劃線）替换“~”（波浪號）。


title: JIS X 0201

text: “JIS X 0201”的片假名，又称“半角片假名”，以别于“JIS X 0208”的“全角片假名”，因为此字集的字符只占用一字节空间，印刷字型的宽度也只有全角片假名的一半。


title: 大陵五

text: 大陵五（Algol，），也就是英仙座β （β Persei，縮寫為Beta Per、β Per），俗稱為惡魔之星，是英仙座中一顆明亮的聚星，也是最早被發現不是新星的變星之一。


title: 大陵五

text: 大陵五是三合星系統，包含大陵五Aa1、Aa2和Ab，其中最亮的是較熱也較大的主星Aa1，但是較冷也較黯淡的Aa2會規則的經過Aa1的前方，每次都會造成星食，使光度減弱而成為一對食聯星。因此，大陵五的視星等通常維持在2.1等，但是每2.86天中會規律的降至3.4等約10小時，而當較亮的星遮蔽較暗的星時，也會造成第二次星食，但非常的淺，只能以光電探測出來


title: 大陵五

text: 大陵五是食聯星的代表，這一類型的變星就稱為大陵五型變星。


title: 大陵五

text: 大約在3,200前由古埃及創作的幸與不幸日曆，被認為是發現大陵五變星最古老的歷史紀錄


title: 大陵五

text: 大陵五與惡魔類的生物相關聯（在希臘傳統中是，在阿拉伯是），早在17世紀之前就知道它的光度會變化。但除了古埃及的發現之外，沒有任何無可爭議的證據證明這一點。阿拉伯天文學家在他出版的《恆星之書》("Book of Fixed Stars"）中沒有提到任何恆星的變化。


title: 大陵五

text: 在1667年，義大利天文學家注意到大陵五的變化，但它的亮度變化週期直到一個多世紀後才被人們認識，當時的英國業餘天文學家約翰·古德利克提出了這顆恆星便光的一種機制。在1783年5月，他向英國皇家學會提交了他的發現，認為週期性的變化是因為一顆黑暗的天體在恆星的前面經過（或是恆星本身有一個叫黑暗的區域，定期轉向地球）引起的。它因為這份報告而被授予科普利獎章 。


title: 大陵五

text: 在1881年，哈佛的天文學家愛德華·皮克林提出證據表明大陵五實際上是一顆食聯星。在這一點得到證實之後多年後的1889年，波茨坦天文學家赫爾曼·卡爾·沃格爾發現大陵五的光譜有週期性的都卜勒位移，推論是由聯星的徑向速度變化造成的。因此，大陵五成為第一顆已知的光譜聯星。的喬爾·斯特賓斯使用早期的硒光電管測光儀對大陵五進行了首次的光電研究。光度曲線顯示出了第二極小值和兩顆恆星之間的反射效應。在解釋觀測到的光譜特徵時遇到了一些困難，導致人們猜測系統中可能存在第三顆恆星；40年後，這個猜測被確認是正確的。


title: 大陵五

text: 列出的是每個月第一個食的日期和時間；所有時間都是世界時（UT）。 大陵五Aa2每2.867321天（2天20小時49分）食大陵五Aa1一次；依此部段累加推算出這些食的日期和時刻。例如，1月3日17時，下一次是1月6日14時，然後1月9日13時、1月12日10時（所有時間都是近似），依此類推。


title: 大陵五

text: 大陵五是一個三合星系統。從地球的位置來看，因為Aa1和Aa2的軌道平面朝向地球的視線傳播的方向上，因此成為食雙星。這對食雙星之間的距離只有0.062天文單位。第三顆星（大陵五AB）與這一對的平均距離是2.69天文單位，彼此互繞的軌道週期是681地球日。系統的總質量是5.8太陽質量，Aa1、Aa2和AB的質量比約為4.5：1到2之間。


title: 大陵五

text: 在過去，這三顆星被稱為英仙座βA、B和C，現在有時仍然這樣稱呼它們。在華盛頓雙星目錄將它們稱為Aa1、Aa2和Ab，還有兩顆相距大約1弧分的暗星稱為B和C。另有5顆微弱的恆星也被列為伴星。


title: 大陵五

text: 對大陵五的研究，導出了恆星演化理論中的大陵五佯謬：雖然聯星的夥伴是同時形成，並且質量大的恆星演化得會比質量小的快；但在大陵五的系統，質量較大的大陵五A仍然是主序星，質量較小的大陵五B已經演化至次巨星的階段。這個佯謬可以通過質量傳輸來解決：當質量較大的恆星成為次巨星時，它填補了系統的洛希瓣，於是大部分的質量被轉移到仍然是在主序星的另一顆恆星。在一些與大陵五相似的聯星系中，可以觀察到氣體的流動。


title: 大陵五

text: 這個系統也顯示X射線 和無線電的閃焰。X射線的閃焰被認為是A和B之間的質量傳輸產生磁場的交互作用造成。 無線電閃焰可能是類似於太陽黑子的磁場迴圈產生的，但因為這些恆星的磁場比太陽強10倍以上，因此這些無線電閃焰更強大，也更持久。


title: 大陵五

text: 在色球層的磁場活動週期會誘導伴星的迴轉半徑變化，而迴轉半徑又與軌道週期變化相關聯，通過的數量級為 ≈ 10。在大陵五系統在伴星之間的質量傳輸較小，但在其它的大陵五型聯星可能是週期變化的一個重要來源。