title: Перронный автобус

text: Перро́нный авто́бус — автобус, доставляющий пассажиров от аэровокзала к принимающему на борт пассажиров самолёту или, также, от высаживающего пассажиров самолёта к аэровокзалу.


title: Перронный автобус

text: Для таких целей довольно часто используются обыкновенные городские автобусы, которые привозят пассажиров из аэровокзала (особенно с городского — удалённого от аэропорта) непосредственно к воздушному судну. Также во многих аэропортах есть собственные, созданные по специальному заказу, вагоны-автобусы. Они, как правило, имеют большу́ю вместимость и ширину, малую высоту пола и широкие двери — пассажирам с багажом за счёт этого легче входить в автобус и выходить из него. Конструктивно такие автобусы должны быть более устойчивы к опрокидыванию в связи с работой на одном поле с самолётами.


title: Перронный автобус

text: Также многие аэропорты мира используют гибриды перронных автобусов и самоходных авиатрапов — автобусы-трапы.


title: Перронный автобус

text: В современных крупных аэропортах получили распространение крытые переходы (телескопические трапы), к которым воздушное судно выруливает самостоятельно. Используя такие трапы пассажиры прямо из салона авиалайнера попадают в то или иное здание аэровокзала. Однако, использование телетрапов не всегда оправданно: поскольку самолёт осуществляет подруливание к ним самостоятельно, то это приводит к существенным лишним затратам авиатоплива, в результате, в аэропортах с небольшой интенсивностью взлётно-посадочных операций использование подвозящих перронных автобусов более оправдано по экономическим соображениям.


title: Перронный автобус

text: Перронные автобусы могут использоваться аэропортами и как наиболее быстрый способ снять пассажиров с самолёта, совершившего в аэропорту внеплановую посадку — высадить пассажиров на стоянке на лётном поле и далее доставить их на аэровокзал аэродромным перронным автобусом, не дожидаясь освобождения одной из перронных галерей-трапов. Также перронные автобусы нередко используются и современными крупными аэропортами для перевозки пассажиров между аэровокзалом и сравнительно маломестными (обычно не более 100 пассажиромест) судами. А перрон (или перроны, если их несколько) в этом случае обслуживают только самолёты с большей пассажироёмкостью.


title: Перронный автобус

text: Широко распространённый в СССР автобус ЛиАЗ-677 имел перронную модификацию ЛиАЗ-677П. Этот автобус имел с обеих сторон кузова по две пассажирских двери с дистанционным управлением.


title: Хищные грибы

text: Хищные грибы — нетаксономическая группа грибов, мицелий которых обладает структурами для улавливания и питания микроскопическими (реже более крупными) животными. Явление хищничества возникало у грибов неоднократно, известно около 200 современных хищных видов, принадлежащих к отделам зигомицетов, аскомицетов и базидиомицетов. Не следует путать хищных грибов с грибами-паразитоидами, в частности представителями рода кордицепсов ("Cordyceps").


title: Хищные грибы

text: В палеонтологической летописи представлены бедно. Известны ископаемые остатки (одноклеточные ловчие кольца) из янтаря возрастом 100 млн лет (меловой период, поздний альб); кроме того, хищные грибы были обнаружены в мексиканском янтаре возрастом 30 млн лет (олигоцен—миоцен).


title: Хищные грибы

text: Русские исследователи М. С. Воронин (1869 год) и Н. В. Сорокин (1881 год) обнаружили, что некоторые почвенные грибы образуют на своём мицелии кольца. В 1888 году немецкий учёный Ф. В. Цопф установил, что они служат для ловли и умерщвления нематод. У грибов для ловли добычи есть петли, головки, капельки клеящего вещества и т. д. Как только нематода попадает в кольцо или петлю, то сразу начинает сопротивляться, пытаясь освободиться. Чем активнее движения, тем в большее количество колец и петель попадает червь. Часа через два его движения замедляются и прекращаются. От гриба к нематоде отходит росток, расширенный конец которого называют «инфекционным бульбусом». Он внедряется в тело червя и там быстро разрастается, пока гифы не заполняют всю полость тела животного. Примерно через сутки от нематоды остаётся лишь кожица.


title: Хищные грибы

text: У представителей распространённого по всему миру рода "Dactylaria" нити грибницы образуют выросты в виде колец из трёх реагирующих на прикосновение клеток. Если в такую петлю случайно сунется нематода, они за десятую долю секунды вздуваются в три раза и так туго перетягивают жертву, что она гибнет. Тогда нити гриба прорастают внутрь жертвы и переваривают её.


title: Хищные грибы

text: Некоторые грибы охотятся в воде. Вид "Zoophagus tentaculum" добывает в прудах амёб, коллембол, коловраток, нематод и других микроскопических животных. Гриб образует короткие выросты, служащие приманкой. Стоит животному схватить её, как оно оказывается на крючке, который затем переваривает жертву и высасывает её изнутри.


title: Хищные грибы

text: Для борьбы с нематодами при выращивании овощных культур и шампиньонов были разработаны методы применения биопрепаратов (предварительное название — «нематофагоцид»), представляющих собой массу мицелия и спор в сочетании с питательными субстратами: кукурузной сечкой, соломисто-навозных компостов и гранул, смеси торфа с соломой, подсолнечной лузгой и т. д. Биопрепарат получают в два этапа. Сначала на зерне или питательной среде с добавлением агар-агара в колбах выращивается маточная культура. Затем её используют для засева субстрата в 2—3-литровых стеклянных банках.


title: Хищные грибы

text: К примеру, при выращивании огурцов высушенный биопрепарат соломисто-навозного компоста вносится дважды по 300 г/м (при низкой влажности, например, 58—60 % доза увеличивается втрое). Перед посевом семян биопрепарат равномерно распределяют по поверхности которую затем перекапывают на 15—20 см. При повторном внесении (через 15—35 дней) биопрепарат заделывают в почву на глубину 10—15 см. В той же дозе смесь компоста и гриба можно применять при окучивании, то есть засыпании нижней части стебля. Этот приём стимулирует образование придаточных корней и продлевает срок жизни растения.


title: Хищные грибы

text: Если препарат готовят на подсолнечной лузге, технология внесения в почву иная: первый раз вносят за две недели до посадки рассады в дозе 100—150 г/м, второй — 5—10 г в лунке во время посадки. Можно вносить биопрепарат и под развивающиеся растения. В этом случае его заделывают в борозды из расчёта 100—150 г/м.


title: Хищные грибы

text: По данным Всесоюзного института гельминтологии им. К. И. Скрябина, сохранность урожая огурцов при этом биометоде может достигать 100 %. При одноразовом внесении биопрепарата на подсолнечной лузге за две недели до высадки растений поражённость галловыми нематодами, по данным ВНИИ биологических методов защиты растений, снижалась на 30—35 %, при продолжительном внесении под рассаду — до 30 %. Соответственно снижалась и интенсивность поражения корневой системы.


title: Хищные грибы

text: В случае с шампиньонами биопрепарат, выращенный на соломисто-навозном компосте и имеющий влажность 58—60 %, используют в дозе 300 г/м. Сначала в лунку вносят биопрепарат, а сверху посевной мицелий шампиньонов в той же дозе. Применение хищных грибов при выращивании шампиньонов повышало урожайность плодовых тел в среднем на 33 %.


title: Хищные грибы

text: Данный биопрепарат испытывался ВНИИ охраны природы и заповедного дела совместно с ВНИИ молекулярной биологии и ВНИИ биологических методов защиты растений в тепличном комбинате «Белая Дача» и подсобном хозяйстве пансионата «Левково».


title: Сто из ста

text: «Сто из ста» — дебютный студийный альбом ST, выпущенный 28 октября 2008 года на «Монолит» при поддержке компании Phlatline.


title: Сто из ста

text: — пишет Андрей Никитин на сайте Billboard-Magazine.ru


title: Ирландия на «Евровидении-1969»

text: На Евровидении 1969 Ирландию представила Мариэль Дей с песней "The Wages of Love". Ирландия заняла 7 место с 10 баллами, разделив его с Бельгией.


title: Ирландия на «Евровидении-1969»

text:
Выставленные очки Ирландии другими странами:
Очки, выставленные Ирландией другим странам:


title: Серси (Арканзас)

text: Серси () — город, расположенный в округе Уайт (штат Арканзас, США) с населением в 18 928 человек по статистическим данным переписи 2000 года.


title: Серси (Арканзас)

text: По данным Бюро переписи населения США "город Серси" имеет общую площадь в 38,33 квадратных километров, из которых 38,07 кв. километров занимает земля и 0,26 кв. километров — вода. Площадь водных ресурсов округа составляет 0,68 % от всей его площади.


title: Серси (Арканзас)

text: "Город Серси" расположен на высоте 80 метров над уровнем моря.


title: Серси (Арканзас)

text: Во время Гражданской войны в США недалеко от Серси произошла битва под Уитниз Лэйн (Battle of Whitney’s Lane), впрочем, точное место битвы неизвестно.


title: Серси (Арканзас)

text: 9-го августа 1965-го года 53 рабочих сгорели в шахтной пусковой установке Titan недалеко от Серси. Это один из самых серьёзных несчастных случаев на производстве в истории США.


title: Серси (Арканзас)

text: Основанный в 1924-м году Harding University, частный христианский университет, присоединившийся к Церквям Христовым (), находится в Серси. Harding перебрался в 1934-м году из Моррилтона в Серси, где университет развился. Сейчас он занимает площадь в 200 акров (0,81 кв. км.) и предлагает студентам более 90 специализаций в 10 специальностях, 13 программ профессионального обучения и 12 студенческих программ. В Harding University обучается около 6,500 студентов, и он является самым большим университетом в Арканзасе.


title: Серси (Арканзас)

text: Arkansas State University Searcy, ранее функционировавший под названием Foothills Technical Institute, — это технический институт недалеко от Arkansas State University Beebe, обучающий по нескольким двухлетним программам.


title: Серси (Арканзас)

text: По данным переписи населения 2000 года в "Серси" проживало 18 928 человек, 4495 семей, насчитывалось 6822 домашних хозяйств и 7405 жилых домов. Средняя плотность населения составляла около 503,6 человек на один квадратный километр. Расовый состав "Серси" по данным переписи распределился следующим образом: 90,24 % белых, 6,60 % — чёрных или афроамериканцев, 0,31 % — коренных американцев, 0,50 % — азиатов, 0,02 % — выходцев с тихоокеанских островов, 1,25 % — представителей смешанных рас, 1,09 % — других народностей. Испаноговорящие составили 2,06 % от всех жителей города.


title: Серси (Арканзас)

text: Из 6822 домашних хозяйств в 28,5 % — воспитывали детей в возрасте до 18 лет, 51,8 % представляли собой совместно проживающие супружеские пары, в 10,8 % семей женщины проживали без мужей, 34,1 % не имели семей. 29,5 % от общего числа семей на момент переписи жили самостоятельно, при этом 13,1 % составили одинокие пожилые люди в возрасте 65 лет и старше. Средний размер домашнего хозяйства составил 2,32 человек, а средний размер семьи — 2,86 человек.


title: Серси (Арканзас)

text: Население города по возрастному диапазону по данным переписи 2000 года распределилось следующим образом: 19,7 % — жители младше 18 лет, 23,4 % — между 18 и 24 годами, 23,3 % — от 25 до 44 лет, 17,8 % — от 45 до 64 лет и 15,9 % — в возрасте 65 лет и старше. Средний возраст жителей составил 30 лет. На каждые 100 женщин в "Серси" приходилось 89,1 мужчин, при этом на каждые сто женщин 18 лет и старше приходилось 87,4 мужчин также старше 18 лет.


title: Серси (Арканзас)

text: Средний доход на одно домашнее хозяйство в городе составил 32 321 доллар США, а средний доход на одну семью — 41 334 доллара. При этом мужчины имели средний доход в 32 445 долларов США в год против 21 142 доллара среднегодового дохода у женщин. Доход на душу населения в городе составил 16 553 доллара в год. 11,7 % от всего числа семей в округе и 15,0 % от всей численности населения находилось на момент переписи населения за чертой бедности, при этом 18,1 % из них были моложе 18 лет и 8,0 % — в возрасте 65 лет и старше.


title: Матвеев, Виталий Иванович

text: Виталий Иванович Матвеев (1 января 1936, Кировская область — 2 октября 2010, Санкт-Петербург) — советский и российский киноактёр.


title: Матвеев, Виталий Иванович

text: Виталий Матвеев родился 1 января 1936 года на станции Свеча Кировской области в семье рабочего, будущего фронтовика, кавалера двух Орденов славы Матвеева Ивана Митрофановича. Мать — Ольга Павловна. Жена (гражданский брак) — Быстрова Галина Ивановна (1934—2012).


title: Матвеев, Виталий Иванович

text: В 1958 году окончил ВГИК (курс С. А. Герасимова), однокурсник Л. Гурченко, Н. Фатеевой, З. Кириенко. Актёр киностудии «Ленфильм». Среди актёров имел прозвище «Матео» по одной из юношеских ролей. В молодости писал стихи и рассказы (не публиковались), увлекался в качестве хобби ремонтом настенных часов и радиоприёмников. В годы перестройки активно участвовал в общественно-политической жизни Ленинграда, был доверенным лицом на выборах Николая Иванова (Гдлян и Иванов) в народные депутаты СССР, образ которого воплотил в фильме «Пирамида».


title: Матвеев, Виталий Иванович

text: Член Союза кинематографистов с 1994 года.


title: Матвеев, Виталий Иванович

text: Был инициатором установки в Санкт-Петербурге к 100-летию Сергея Герасимова мемориальной доски на доме, где в 1935—1941 годах жили С. А. Герасимов и Т. Ф. Макарова (улица Мира, 6)., пробивая установку которой потратил много сил и здоровья и которую считал целью своей жизни в последние годы.


title: Матвеев, Виталий Иванович

text: Молодому поколению больше всего известен как дед с ружьем в фильме Алексея Балабанова «Брат».


title: Матвеев, Виталий Иванович

text: Умер в Санкт-Петербурге 2 октября 2010 года. Тело актёра было кремировано, прах захоронен в городе Кирово-Чепецке Кировской области, рядом с могилами родителей (по завещанию).


title: Матвеев, Виталий Иванович

text: Виталий Матвеев на сайте pimpam.ru


title: Лилия прекрасная

text: Ли́лия прекра́сная, или ли́лия краси́вая () — многолетнее луковичное растение; вид рода Лилия.


title: Лилия прекрасная

text: Одна из наиболее широко распространенных в культуре лилий.


title: Лилия прекрасная

text: Юг Японии (Сикоку, Кюсю), Северо-Восточный Китай, Тайвань.


title: Лилия прекрасная

text: Растет на открытых солнечных склонах сопок и гор на высотах от 50 до 300 метров над уровнем моря, среди травы и низких кустарников, обычно на глинистой почве.


title: Лилия прекрасная

text: Сильно полиморфный вид. Изменчивость охватывает все органы растения, сильнее проявляясь в окраске и степени пятнистости листочков околоцветника (от тёмно-малиновых сильнопятнистых до чисто-белых).


title: Лилия прекрасная

text: Луковица почти округлая, до 10 см в диаметре, желтовато-пурпурно-коричневая; чешуи свободно покрывают друг друга, ланцетные, в верхней части заострённые.


title: Лилия прекрасная

text: Высота растений до 200 см.


title: Лилия прекрасная

text: Стебель прямой, ребристый, зелёный, иногда более или менее густо покрыт тёмно-пурпурными штрихами.


title: Лилия прекрасная

text: Листья очередные, черешковые, широколанцетные, до 18 см длиной, 6 см шириной, 5—7 нервные.


title: Лилия прекрасная

text: Соцветия кистевидные, несут 2—20 цветков.


title: Лилия прекрасная

text: Цветки до 15 см в диаметре, сильно ароматные, чалмовидные, белые, у большинства разновидностей покрыты рельефными карминно-пурпурными пятнышками и штрихами.


title: Лилия прекрасная

text: Листочки околоцветника длиной 8—10 см, шириной 2,5—4,5 см, с волнистыми краями, от основания до середины с многочисленными, часто окрашенными в карминно-пурпурный цвет сосочками.


title: Лилия прекрасная

text: Нектароносная борозда на 2—3 см от основания ярко-зеленая, наружные листочки околоцветника оканчиваются зеленым коготком.


title: Лилия прекрасная

text: Тычиночные нити широко расходящиеся, голые, зеленовато-белые.


title: Лилия прекрасная

text: Пыльца красно-коричневая.


title: Лилия прекрасная

text: Рыльце светло-сиреневое.


title: Лилия прекрасная

text: Коробочка продолговато-овальная, высотой около 5 см, шириной 2,5—3 см.


title: Лилия прекрасная

text: По данным Королевских ботанических садов в Кью:


title: Лилия прекрасная

text: В садоводческой литературе описывается ряд декоративных форм:


title: Лилия прекрасная

text: Первое упоминание лилии прекрасной в японской литературе датируется 1681 годом. В 1712 году немецкий натуралист Э. Кэмпфер писал о ней как о растении с великолепными ароматными белыми пятнистыми цветками. Описан вид был Карлом Тунбергом в 1794 году по культивируемым образцам привезённым из Японии.


title: Лилия прекрасная

text: В Европу луковицы лилии прекрасной впервые были привезены Филиппом Зибольдом в 1830 году.


title: Лилия прекрасная

text: В течение многих лет выращивания выделены десятки красиво цветущих форм.


title: Лилия прекрасная

text: Благодаря высоким декоративным качествам лилия прекрасная одной из первых использована для гибридизации. К настоящему времени получены десятки сортов с участием лилии прекрасной, объединенных в раздел Восточные Гибриды.


title: Лилия прекрасная

text: USDA-зоны: с 4a (−31.7 °C… −34.4 °C), по 9b (−1.1 °C… −3.9 °C).


title: Лилия прекрасная

text: Цветет в конце августа-сентябре.


title: Лилия прекрасная

text: В открытом грунте может выращиваться только на юге России. В средней полосе недостаточно зимостойка, неустойчива к засухе воздуха и почвы. На зиму рекомендуется укрывать.


title: Лилия прекрасная

text: Размножение луковичными чешуями, семенами.


title: Pacific PR01

text: Pacific PR01 — болид Формулы-1 команды Pacific Racing, построенный для участия в чемпионате года.


title: Pacific PR01

text: Первый автомобиль команды PR01 был построен на основе машины Формулы-3000, разработанного Эдрианом Рейнардом. Доводкой шасси занимался бывший инженер команды Zakspeed Пол Браун. Шасси оснащалось двигателями Ilmor 2175A V10, подготовленными при участии фирмы Mercedes, которые были разработаны ещё в 1991 году и являлись маломощными и ненадёжными. За руль болида сели бельгиец Бертран Гашо и сын французского актёра Жан-Поля Бельмондо - малоопытный Поль Бельмондо.


title: Pacific PR01

text: Машина не прошла необходимых испытаний в аэродинамической трубе и проехала всего пару десятков кругов на тестах. В результате стартовав в пяти гонках чемпионата 1994 года гонщики Pacific ни в одной не добрались до финиша. В остальных случаях им даже не удалось преодолеть квалификационный барьер.


title: Pacific PR01

text: Уже в середине сезона команда построила новое шасси Pacific PR02 для сезона года.


title: Поток однородных событий

text: Пото́к одноро́дных собы́тий — случайная последовательность событий, упорядоченных по неубыванию моментов времени. Если данный момент времени совпадает с одним или несколькими событиями данной последовательности, то говорят, что в этот момент произошло соответствующее число событий потока.


title: Поток однородных событий

text: Понятие "потока однородных событий" возникло в математике как отражение различных физических, социальных или экономических явлений, например: потока вызовов на , потока транспортных единиц, потока клиентов и так далее. Теорию "потока однородных событий", которая легла в основу теории массового обслуживания, разработал советский математик А. Я. Хинчин.


title: Поток однородных событий

text:
Любая фиксированная последовательность моментов событий называется "реализацией потока". Реализацию можно задать не только путём перечисления моментов событий, но и другими способами:
Выбор способа задания реализации зависит от решаемой задачи.


title: Поток однородных событий

text: Наибольшее теоретическое значение имеет рекуррентный "поток однородных событий", определяемый свойством ограниченности последствия. Обобщением рекуррентного потока однородных событий является широко применяемый рекуррентный групповой поток однородных событий. В рекуррентном групповом потоке различные моменты событий образуют рекуррентный поток однородных событий. В каждый из этих моментов происходит независимое от других моментов число событий с заданным распределением вероятностей.


title: Поток однородных событий

text: Ординарными потоками однородных событий называют потоки, в которых одновременное наступление двух или большего числа событий невозможно.


title: Поток однородных событий

text: Стационарные потоки характеризуются тем, что многомерные функции распределения случайных векторов, компоненты которых — числа событий в заданных интервалах времени, не изменяются при одновременном сдвиге всех этих интервалов на интервал постоянной длины. Для стационарных потоков вводят понятие — интенсивность потока.


title: Поток однородных событий

text:
Существует связи между распределением числа событий стационарного потока в данном интервале времени и функциями Пальма — Хинчина, определяющими распределение числа событий в интервале, начинающемся в момент события потока. Для ординарных потоков однородных событий вероятность отсутствия событий в интервале длины "T" равна:
где "F(t)" — функция распределения времени между двумя событиями; "n" — математическое ожидание этого времени.


title: Монстры

text: Монстры — пугающие, отвратительные существа. Производные значения:


title: Эклид

text: Экли́д, или Эгли́д, или Икли́д () — город в центральном Иране, в провинции Фарс. Административный центр шахрестана Эклид.


title: Эклид

text:
Город находится в северной части Фарса, в горной местности юго-восточного Загроса, на высоте 2 300 метров над уровнем моря.
Эклид расположен на расстоянии приблизительно 175 километров к северу от Шираза, административного центра провинции и на расстоянии 540 километров к юго-юго-востоку (SSE) от Тегерана, столицы страны.


title: Эклид

text: По данным переписи, на 2006 год население составляло 49 709 человек.


title: Ирландия на «Евровидении-1971»

text: На Евровидении 1971 Ирландию представила Анджела Фаррелл с песней "One Day Love". Ирландия заняла 11 место с 79 баллами; само мероприятие проходило в Дублине, столице Ирландии.


title: Ирландия на «Евровидении-1971»

text:
Выставленные очки Ирландии другими странами:
Очки, выставленные Ирландией другим странам:


title: Флаг Батайска

text: Флаг муниципального образования «Город Бата́йск» Ростовской области Российской Федерации.


title: Флаг Батайска

text: Флаг утверждён решением Батайской городской Думы от 20 октября 2005 года № 4 и внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 2031. 27 августа 2009 года, решением Батайской городской Думы № 354, предыдущее решение было признано утратившим силу и этим же решением было утверждено новое Положение о флаге муниципального образования «Город Батайск».


title: Флаг Батайска

text: Флаг муниципального образования «Город Батайск» составлен на основании герба города Батайска по правилам и соответствующим традициям геральдики и отражает исторические культурные социально-экономические, национальные и иные местные традиции.


title: Флаг Батайска

text:
Флаг города Батайска представляет собой прямоугольное голубое полотнище с отношением ширины к длине 2:3, вдоль нижнего края изображена зелёная полоса в 3/10 ширины полотнища, посередине зелёной полосы — горизонтальная волнистая полоса в 1/15 ширины полотнища, в свою очередь состоящая из трёх одинаковых продольных полос: белой, синей и белой; в голубой части полотнища вплотную к зелёной полосе — жёлтая каменная арка с сидящим на ней орлом.
Флаг разработан на основе герба города, фигуры которого в аллегорической форме символизируют название города и его географическое положение.


title: Флаг Батайска

text: Начало заселения современной территории города относится к периоду Азовских походов Петра I, официальным же годом основания Батайска (прежде — слободы) считается 1769 год.


title: Флаг Батайска

text: Мощным толчком в социально-культурном развитии Батайска стало строительство железной дороги. Современный город Батайск расположен на месте пересечения древних торговых путей. Издревле это место считалось Воротами Кавказа, что символизирует арка с орлом (в действительности данного архитектурного сооружения не существовало; выражение «Ворота Кавказа» — аллегория). Скульптура орла, выполненная в XVIII веке А. М. Опекушиным и установленная в Пятигорске, стала впоследствии символом Кавказа.


title: Флаг Батайска

text: В нижней части флага отражено название города, изображённое в иносказательной форме. В переводе с тюркского «Ба-Тай-Су» — влажная низина с ручьём (рекой).


title: Флаг Батайска

text: Жёлтый цвет (золото) — символ постоянства, богатства, великодушия.


title: Флаг Батайска

text: Белый цвет (серебро) — символ чистоты, совершенства, мира и взаимопонимания.


title: Флаг Батайска

text: Голубой цвет — символ чести, благородства, духовности.


title: Флаг Батайска

text: Зелёный цвет — символ природы, здоровья, жизненного роста.


title: Моторикша

text: Мотори́кша (автори́кша, тук-тук, мототакси) — крытый трёхколёсный мотоцикл или мотороллер, предназначенный для перевозки пассажиров или груза. Использование моторикш широко распространено в развивающихся странах, особенно в Южной и Юго-Восточной Азии.


title: Моторикша

text: Моторикша является моторизованной версией обычной рикши и отличается эффективностью и дешевизной транспортировки. В Индии моторикша — одно из наиболее популярных транспортных средств, здесь её часто называют "тук-туком", "авторикшей" или просто "авто". Обычно моторикша индийского производства потребляет около 1 литра бензина на 35 километров пути (около 3-х литров на 100 километров). Среди крупнейших производителей моторикш в Индии можно назвать компании Bajaj Auto, Kerala Auto, Piaggio и Force Motors (ранее Bajaj Tempo), Mahindra & Mahindra и TVS Motors.


title: Моторикша

text: Данный вид транспорта является одним из самых опасных средств передвижения по городу, в связи с повышенной аварийностью и отсутствием систем безопасности. Несмотря на это, популярен среди туристов, так как очень удобен для небольших поездок по городам, где плохо развит общественный транспорт.


title: Буття

text: Ансамбль традиционной музыки «Буття» (с ) — украинский музыкальный коллектив, продолжающий традицию аутентичного пения, игры на музыкальных инструментах и танца, ныне прекратившую своё существование в естественной среде. Участники коллектива пытаются воспроизвести звучание традиционных сельских ансамблей или как можно точнее реставрировать его. Коллектив исполняет инструментальную музыку, песни с сопровождением и без него. Репертуар включает традиционные свадебные наигрыши, сопровождения к танцам, лирические песни, шуточные песни, баллады, чумацкие, солдатские и рекрутские песни, а также колядки и щедривки. Целью группы является исследование и сохранение традиционной украинской музыки.


title: Буття

text: Ансамбль создан в 2000 году. Основой состава является семья Бутов. Участники с 1997 года ездят по территории Украины, собирая репертуар в фольклорных экспедициях. «Буття» участник фестивалей «Світовид» (2000), «Киевская Русь» (2004), «Країна Мрій» (2004, 2005, 2006), «Шешоры» (2005, 2007), «Skamba skamba canklai» (2005), «Wiliandi» (2005). Группа играет на , свадьбах, праздничных забавах, участвует в теле- и радиопередачах, устраивает мастер-классы по обучению народным танцам.


title: Быстрее пули

text: «Быстрее пули» () — фильм-боевик режиссёра Джорджа Тиллмана мл.


title: Быстрее пули

text: Мировая премьера состоялась 4 ноября 2010 года. В России картина не вышла в широкий прокат компании WDSSPR и появилась только на DVD 14 апреля 2011 года.


title: Быстрее пули

text: После успешного ограбления на банду грабителей нападает другая банда. Приставив пистолет к голове одного из братьев, выведывают, где спрятаны деньги, перерезают горло Гери — брату главного героя, а ему самому стреляют в затылок. Перед смертью он обещает отомстить всем убийцам своего брата. Однако пуля прошла навылет, он выжил и отсидел 10 лет в тюрьме. Выйдя, он получает список из 5 человек, которых начинает одного за другим убивать. Расследованием этих убийств вместе с напарницей занимается полицейский, которому осталось две недели до пенсии. В то же время наёмный убийца получает заказ на главного героя.


title: Ирландия на «Евровидении-1972»

text: На Евровидении 1972 Ирландию представила Сэнди Джонс с песней "". Ирландия заняла 15 место с 72 баллами.


title: Ирландия на «Евровидении-1972»

text:
Выставленные очки Ирландии другими странами:
Очки, выставленные Ирландией другим странам:


title: Брукинг, Тревор

text: Сэр Тре́вор Дэ́вид Бру́кинг (; родился 2 октября 1948 года в Баркинге, Лондон) — английский футболист, футбольный тренер, телекомментатор и администратор.


title: Брукинг, Тревор

text: Считался одним из самых умных футболистов своего поколения и наследником таких игроков как Бобби Мур, Мартин Питерс и Джефф Херст. Почти всю свою карьеру провёл в английском клубе «Вест Хэм Юнайтед». В 1981 году получил орден члена Британской империи (MBE), в 1999 году стал командором Британской империи (CBE), а в 2004 стал рыцарем-бакалавром. После завершения карьеры игрока работал на радио и телевидении, занимал различные административные должности. В настоящее время проживает в Брентвуде, Эссекс.


title: Брукинг, Тревор

text: Брукинг вышел из молодёжной академии «Вест Хэм Юнайтед» и с 1967 года выступал за основной состав клуба. Он провёл за «Вест Хэм» 636 матчей и забил 103 гола с 1967 по 1984 годы. Он дважды выигрывал Кубок Англии: в 1975 и 1980 годах (в финале Кубка Англии 1980 года он забил единственный и победный гол в ворота «Арсенала»).


title: Брукинг, Тревор

text: В ноябре 1985 года Брукинг перешёл в ирландский клуб «Корк Сити», а 9 декабря сыграл свой первый матч за клуб. Однако в том же месяце он завершил карьеру игрока, сыграв за «Корк Сити» лишь два матча.


title: Брукинг, Тревор

text: Брукинг провёл 47 матчей и забил 5 голов за сборную Англии. Он сыграл на Евро-1980 в Италии и на чемпионате мира 1982 года в Испании.


title: Брукинг, Тревор

text: В 1970 году Брукинг основал печатную компанию Colbrook Plastics Limited, которая занимается книжными переплётами. Эта компания находится в Стратфорде, Восточный Лондон. Брукинг до сих пор управляет этой компанией.


title: Брукинг, Тревор

text: В 1984 году Брукинг начал работать на BBC в качестве эксперта и комментатора, появляясь в радио- и телепрограммах, включая "Match of the Day", обзоры чемпионатов мира и Европы по футболу.


title: Брукинг, Тревор

text: Брукинг также привлекался в качестве комментатора к компьютерной игре Pro Evolution Soccer вместе с Питером Брэкли.


title: Брукинг, Тревор

text: С 1987 по 1997 годы Брукинг был председателем Совета Восточного региона по развитию спорта и рекреации, а с 1999 по 2002 годы возглавлял департамент спорта в Англии.


title: Брукинг, Тревор

text:
8 августа 2009 года «Вест Хэм Юнайтед» выступил с официальным заявлением о том, что перед началом сезона 2009/10 «Столетняя трибуна» ("The Centenary Stand") на стадионе «Аптон Парк» будет переименована в «Трибуну сэра Тревора Брукинга» ("The Sir Trevor Brooking Stand")
В апреле 2003 года, после того, как главный тренер «Вест Хэма» Гленн Редер не смог исполнять свои обязанности из-за обнаруженной у него опухоли головного мозга, Брукинг, работавший в совете директоров клуба, стал временно исполняющим обязанности главного тренера. Клуб боролся за выживание в Премьер-лиге, и вылетел из неё, хотя и с рекордным числом очков для выбывшей команды (42 очка). После первых трёх матчей вернувшегося Редера в сезоне 2003/2004, он был уволен, и Брукинг вновь стал исполняющим обязанности главного тренера. Он руководил командой на протяжении месяца, после чего главным тренером «Вест Хэма» был назначен Алан Пардью. Многие болельщики хотели видеть Брукинга в качестве полноценного главного тренера, но он сам заявил, что тренерская карьера связана со слишком большим давлением и что он всегда будет считаться «лучшим тренером, которого никогда не было у «Вест Хэма» ().


title: Брукинг, Тревор

text: В декабре 2003 года Брукинг перешёл в Футбольную ассоциацию в качестве директора по развитию футбола, и был одним из главных действующих лиц, определявших преемника Свена-Ёрана Эрикссона на посту главного тренера сборной Англии (в итоге им стал Стив Макларен). В прессе появлялись сообщения о том, что Брукинг недоволен текущим состоянием английского футбола и выражает беспокойство о будущем поколении английских игроков в связи с большим количеством иностранных футболистов в Премьер-лиге. В 2004 году Брукинг был посвящён в рыцари за свои заслуги перед спортом.


title: Синхронизатор

text: Синхронизатор — устройство для синхронизации:


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: Fujifilm FinePix W Series Real 3D — любительский цифровой стереоскопический фотоаппарат фирмы Fujifilm, предназначенный для создания трёхмерных изображений и стереоскопических фильмов.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: Фотоаппарат имеет два съёмочных объектива и автостереоскопический стереодисплей, который позволяет наблюдать стереоскопическое (объёмное) изображение без применения анаглифных или 3D-очков. Стереоскопические режимы съёмки могут быть отключены. Во всём остальном эти фотоаппараты не отличаются от обычных цифровых камер.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: Fujifilm FinePix Real 3D W1 поступил в продажу в России весной 2010 года одновременно с 3D-телевизорами и 3D-фильмами. Panasonic, Toshiba, Sony и другие производители объявили о своем намерении выпустить ряд 3D-совместимых устройств. Fujifilm FinePix Real 3D W1 стал первой массово доступной, простой в использовании стереоскопической цифровой камерой.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: Fujifilm FinePix Real 3D W1 имеет два съёмочных объектива (эквивалентное фокусное расстояние 35-105 мм) с двумя матрицами по 10 мегапикселей. Цветной ЖК-дисплей на задней панели камеры имеет диагональ 2,8 дюйма, с разрешением 0,23 мегапикселей. Дисплей может переключаться между режимом простого просмотра и 3D-автостереоскопическим.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: Установка параметров фотосъёмки (светочувствительность, фокусные расстояния, значения выдержки и диафрагмы) производятся одновременно для двух объективов.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: В августе 2010 года Fujifilm показал Fujifilm FinePix Real 3D W3 - новую стереоскопическую 3D компактную камеру «point-and-shoot» с возможностью захвата 3D-изображений и 3D-видео. Fujifilm FinePix Real 3D W3 имеет бо́льшее разрешение 3D-видео (до 1280×720, 24 кадра, AVI (М-JPEG со стерео-звуком)) и улучшенную функцию ночной съёмки, а также заметно увеличенный и улучшенный автостереоскопический 3D-экран. 3D-снимок/видео можно посмотреть на встроенном большом 3,5" 2D/3D-дисплее 16:9 без специальных очков.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: В дополнение к камере Fujifilm FinePix Real 3D, компания Fuji также предлагает цифровую фоторамку, способную демонстрировать 3D-фотографии и фильмы — FinePix REAL 3D V1, и более новую - V3.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: 3D-изображения захватываются как пары фотографий, и сохраняются в виде файла «MPO» (Multi Picture Object), или MPO файл плюс файл JPEG. Камера также может снимать видео в формате «3D AVI» (М-JPEG со стерео-звуком PCM). Ролики можно склеивать без пережатия через фирменную программу от Fujifilm, прилагаемую к камере, также можно в этой программе разделить стерео MPO-файл на два JPEG-кадра.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: В сентябре 2010 года на смену камере W1 Fujifilm выпустила новую модель Fujifilm FinePix Real 3D W3.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: Отличия: у W3 чуть меньшая стереобаза и изменён дизайн камеры. W3 имеет чуть меньшую массу и размеры, устанавливается новая аккумуляторная батарея NP50 (1000 mAh), которая меньше и легче батареи NP95, используемой для W1. Добавлен режим 3D HD-видео 720p.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: Рукоятка изменения фокусного расстояния сделана в форме кольца, окружающего кнопку спуска затвора. Слайдер, управляющий параллаксом, расположен на верхней панели камеры, 2D/3D режим переключается одной кнопкой. Кольцо «Selector» облегчило управление дисплеем. Более яркий автостереоскопический дисплей имеет соотношение сторон 16:9, диагональ 3,5" и применена более качественная лентикулярная матрица, вместо щелевой.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text:
В модели W3 оптический зум 3, фокусное расстояние 35-105 мм в 35-мм эквиваленте, апертура f/3,7 — f/9,0, минимальное расстояние съёмки — 60 см (в новом режиме макросъёмки для 3D — 38 см), разъёмы miniHDMI(1.4)/AV-USB2.0. Можно смотреть 3D-фото/видео напрямую через HDMI на 3D-экранах с поддержкой 3D и HDMI 1.4. Для 2D-съёмки можно настроить разные параметры для получения одновременно двух несколько разных фотографий в JPEG-формате. Можно снимать с соотношением сторон 16:9 (до 3584×2016), 3:2 (до 2592×1944) или 4:3 (до 3648×2736), дополнительно есть три режима размера кадра: L, M, S. Съёмка видео по умолчанию HD1280 (1280×720, 24 кадр/сек), также есть режимы 640×480, 30 кадр/сек и 320×240, 30 кадр/сек. Для 3D-видеосъёмки с 720p нужна флеш-карта SDHC минимум класса 10, каждый видеоролик ограничен размером 4 Гб (это примерно 11 мин при максимальном качестве и до 19 мин в режиме HD1280E с большей степенью сжатия видео M-JPEG).
В меню настроек имеется выбор нескольких вариантов языка, в том числе и русского. В комплекте c W3 идет зарядка от 220В вместе с аккумулятором NP50.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: Как утверждает фирма Fuji, в 2010 году продано 100.000 камер W3, к сентябрю 2011 года ожидается продать ещё 500.000 камер. Хотя это не так много, по сравнению с другими цифровыми камерами, но W3 должен превзойти продажи легендарного Stereo Realist и, вероятно, станет самой продаваемой стереокамерой на сегодняшний день. Рекомендованная розничная цена $499, минимальная цена $300 — $350. В России эта камера стоит 7-10 тысяч рублей с двухлетней фирменной гарантией Fujifilm.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: Особенностью Fujifilm FinePix Real 3D W1 является большая стереобаза, можно делать фотографии крупных планов, как, например, этот торт.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: Объективы с 3 изменением фокусного расстояния позволяют сделать подходящий стереоснимок крупным планом.


title: Fujifilm FinePix W Series Real 3D

text: В декабре 2010 года, совершив полет на космическом корабле Союз, астронавт ЕКА сделал снимки на фотоаппарат Fujifilm FinePix REAL 3D W1 на борту МКС. 3D-анаглиф изображения выложены на Flickr.


title: Багдасарова, Карина Михайловна

text: Карина Михайловна Багдасарова (20 мая 1973, Горький) — российская артистка цирка, укротительница, дрессировщица, заслуженная артистка России (2003). Дочь дрессировщика Михаила Багдасарова и родная сестра Артура Багдасарова.


title: Багдасарова, Карина Михайловна

text: С малых лет Карина вместо кукол играла с маленькими тигрятами и львятами и соответственно росла вместе с ними.


title: Багдасарова, Карина Михайловна

text: Она была очень артистичная и танцевальная. Её мама вовремя распознала эти качества: "«Я хочу, смотря представление, гордиться своей дочерью и поэтому отдала её в хореографическое училище»."


title: Багдасарова, Карина Михайловна

text: В 1984 году Карина, на «отлично» сдав экзамены, поступила в хореографическое училище на отделение народного танца, которое блестяще окончила. После этого Карина приезжает к отцу в Москву, где уже полным ходом шла подготовка к выпуску нового аттракциона под названием «Тигры-шоу» с 18 уссурийскими тиграми. 18 тигров и 18-летняя дрессировщица!


title: Багдасарова, Карина Михайловна

text: 5 октября 1991 года состоялся выпуск нового произведения, в котором Карина сыграла одну из главных ролей. Через пять лет она окончила институт культуры и стала режиссёром. В своих номерах новоприобретённая специальность ей помогла. Были выпущены номера «Игра с лассо и арапниками», «Иллюзионная академия», ну и конечно в аттракционе «Тигры-Шоу» не обошлось без её режиссёрских и хореографических способностей.


title: Багдасарова, Карина Михайловна

text: В 2003 году Карина была удостоена звания Заслуженная артистка России.


title: Багдасарова, Карина Михайловна

text: 6 октября 2010 года распоряжением Председателя наградного комитета России, дважды героя СССР, летчика-космонавта, генерал-майора Виктора Васильевича Горбатко за преданность служебному долгу, безупречный труд, высокий профессионализм и самоотверженный труд на благо России, Карина Багдасарова была награждена Орденом «За Службу России»


title: Кристиогло, Иван Петрович

text:
Иван Петрович Кристиогло — общественный и политический деятель АТО Гагаузия (Гагауз-Ери), автономного территориального образования на юге Молдавии. Один из основателей Комратского Национального университета.
В период с 1999 по 2003 год депутат Народного Собрания Гагаузии, исполнял обязанности Главы (Башкана) автономии и Председателя Народного Собрания.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: Иван Петрович Кристиогло родился 1 июня 1952 года в селе Кирсово в гагаузской семье. В 1973 году окончил педагогический институт Т. Г. Шевченко в Тирасполе по специальности «Учитель русского языка и литературы».


title: Кристиогло, Иван Петрович

text:
В течение ноября 1977 — мая 1979 года служил в рядах Советской Армии.
По возвращению из армии работал учителем, директором школы.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: С 1985 по 1989 работал Заведующим районным отделом народного образования, затем инструктором по идеологической работе райкома КПСС по Комратскому району, Молдавской ССР.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: В 1990 году возглавил инициативную группу по созданию в Комрате Национального университета, став впоследствии первым его ректором.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text:
С 1993 года по 1999 работал деканом факультета Национальной культуры.
В том же году окончил Государственный Университет Одессы (Украина) с дипломом преподавателя политических наук и социально-гуманистических дисциплин.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: В 1999 году был избран депутатом Народного Собрания Гагаузии и председателем Постоянной комиссии по регулированию этики, парламентских петиций, отношений со СМИ, межэтнических отношений и функционирования языков.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: В 2003 году вернулся на работу в Комратский Государственный университет.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: Женат, имеет двоих детей.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: Законодательный орган Гагаузии Народное Собрание состоит из 35 депутатов, которые избираются каждые четыре года.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: В 2001 году доступ к власти в Молдове получила коммунистическая партия, одним из депутатов в парламенте стал экс-глава Гагаузии Георгий Дмитриевич Табунщик. В Гагаузской автономной области коммунистическая партия получила 80,5 % голосов, в среднем по стране 50 %.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: В январе 2002 года произошёл раскол в Народном Собрании (НС). Большинство депутатов во главе с Иваном Кристиогло не имело права принимать решения, поскольку они не были одобрены руководством НС, а меньшинство, во главе с председателем законодательного собрания Михаилом Кендигеляном не могло действовать в отсутствие кворума. В результате, деятельность законодательной и исполнительной ветвей власти автономии была блокирована в течение пяти месяцев.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: В апреле 2002 года члены исполнительного комитета Гагаузии подали в отставку единым блоком. 23 мая 2002 года, депутаты от Народной Ассамблеи Гагаузии проголосовали за уволнение Михаила Кендигеляна с поста руководителя Народного Собрания автономии, занимавшего эту должность с 1999 года. За его увольнение проголосовали 24 депутата, а против этого решения — восемь. В соответствии с правилами и положениями Народного Собрания Гагаузии, для принятие такого решения необходимо 23 голоса.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: Иван Кристиогло был избран 23 мая 2002 года председателем Народного Собрания Гагауз-Ери. За его кандидатуру в качестве председателя Народного Собрания также проголосовали 24 депутата.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: 21 июня 2002 года под действием внутреннего давления и центральных властей, Дмитрий Кройтор подал в отставку. 10 июля 2002 года Народное Собрание избрало своего председателя, Ивана Кристиогло, в качестве временного главы (башкана) Гагаузии.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: Народное собрание Гагаузии от 26 июля 2002 аннулировало своё предыдущий решение и назначило временным башканом Гагаузии Георгия Молла.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: Это решение было принято после того, как Генеральный прокурор автономии Георгий Лейчу сообщил, что решение Народного Собрания Гагаузии о назначении Ивана Кристиогло в качестве временного главы Гагаузии 10 июля 2002 года являлось незаконным, поскольку такое решение нарушает принцип разделения полномочий.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: Недовольный отношениями с президентом Владимиром Ворониным, Иван Кристиогло во главе группы депутатов в августе 2003 года участвовал во встрече с членами Верховного совета (законодательного органа) в Приднестровье в Тирасполе. Кристиогло сообщил журналистам, что гагаузские депутаты говорили с членами законодательного органа о возможном участии представителей Народного Собрания Комрат в работе Совместной конституционной комиссии.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: Иван Кристиогло был недоволен тем, что гагаузская автономия была исключена из переговоров по созданию будущей молдавской федерации. Он присоединился к силам, которые требовали включить в переговоры вопросы федерализма. После этих действий, «коммунистический» башкан Георгий Дмитриевич Табунщик стремился к увольнению Кристиогло, но ему не удалось добиться нужного количества голосов. Однако депутаты единогласным решением лишили Кристиогло его права на заявления от имени Народного Собрания или его президиума.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: 20 декабря 2003 года был избран новый председатель Народного Собрания Гагаузии Степан Есир.


title: Кристиогло, Иван Петрович

text: По окончании срока полномочий депутата Народного Собрания, вернулся к педагогической деятельности в Комратский Государственный университет.


title: Парламентские выборы в Италии (1972)

text: Парламентские выборы прошли 7 мая 1972 и принесли победу Христианско-демократической партии. После пугающего результата (менее 2%, против 4,5% в 1968) Итальянская социалистическая партия пролетарского единства была расформирована, и большинство её членов присоединилось к Итальянской коммунистической партии. Социалистическая партия продолжила терять популярность, в то время как коммунистическая партия увеличила свой результат на выборах. Наиболее существенный рост показало неофашистское Итальянское социальное движение, которое увеличило почти в два раза свои голоса с 4,5% до почти 9%.


title: Парламентские выборы в Италии (1972)

text: Результаты выборов в Палату депутатов.


title: Парламентские выборы в Италии (1972)

text: Результаты выборов в Сенат.


title: Вранчич, Антун

text: Кардинал А́нтун Вра́нчич, "Антал Веранчич", "Веранций" (, , , ; ,  — , ) — венгерский епископ, писатель, историк и дипломат хорватского происхождения. В 1569—1573 годах был архиепископом Эстергома. Дядя учёного и гуманиста Фауста Вранчича.


title: Вранчич, Антун

text: Антун Вранчич родился в далматинском Шибенике, который в XVI веке входил в состав Венецианской республики. По некоторым данным семья Вранчича переехала в Шибеник с территории современной Боснии и Герцеговины, спасаясь от турецкого нашествия. Вранчичи были в родстве с некоторыми знатными хорватскими домами, в частности их родственником был Петар Бериславич, бан Хорватии в 1513—1520 годах, который принимал участие в судьбе и образовании юного Антуна. После обучения в Падуе, Вене и Кракове Вранчич в 26-летнем возрасте поступил на дипломатическую службу к королю Венгрии Яношу Запольяи, после его смерти служил королеве-регентше Изабелле Ягеллонке. С дипломатическими поручениями посещал Польшу, Италию, Францию, Англию; по поручениям императоров Фердинанда I и Максимилиана II дважды ездил в Стамбул в 1553 и 1567 годах. Целью обеих поездок была подготовка мирного договора между державой Габсбургов и Османской империей.


title: Вранчич, Антун

text: Параллельно развивалась и церковная карьера Вранчича, в 1554 году он был рукоположен в епископы и стал епископом Печа, в 1560 году занял Эгерскую кафедру, а в 1569 году достиг высшего поста в венгерской церковной иерархии, став архиепископом Эстергома и примасом Венгрии. В 1573 году папа Григорий XIII назначил Вранчича кардиналом, но тот скончался буквально через несколько дней после назначения. Похоронен в церкви Святого Николая в Трнаве.


title: Вранчич, Антун

text: Вранчич был одним из образованнейших людей своего времени, владел множеством языков, включая турецкий, состоял в переписке с Эразмом Роттердамским и Филиппом Меланхтоном. Он перевёл с турецкого на латынь анонимную турецкую хронику времён Баязета II. Собственные исторические труды Вранчича посвящены венгерско-турецким отношениям и борьбе Яноша Запольяи с Фердинандом Габсбургом. Сохранилось около 4000 писем Вранчича, которые служат важным источником по истории XVI века. Вранчич — автор ряда лирических стихотворений и философских трактатов. Писал на латинском языке. Полное собрание его сочинений в 12 томах было издано венгерской Академией.


title: Сага улицы Страха

text: Сага улицы Страха () — серия подростковых книг в жанре триллер, автором которых является американский писатель Роберт Лоуренс Стайн. В России книги были опубликованы издательством «АСТ» в серии «Ужастики». Недавно издательство «АСТ» начало переиздавать романы об улице Страха в серии «Страх» в виде собраний сочинений по несколько произведений в книге.


title: Сага улицы Страха

text: Трилогия "The Fear Street Saga" издавалась в США в 1993 году. Серия была опубликована уже после выхода большей части романов, связанных с улицей Страха — новые серии представляют собой мистические истории, действие которых происходит в прошлые века и раскрывает многие тайны семейства Фиар, в чью честь и была названа улица в городке Шейдисайд.


title: Сага улицы Страха

text: Кроме того, эта трилогия является одной из крупнейших по количеству страниц в каждой части.


title: Сага улицы Страха

text: Серия под названием "Fear Street Sagas" выходила в США с 1996 по 1999 года и включает 18 книг — два последних романа так и не были изданы. Ниже приведён список романов по мере их выхода в США и порядку чтения. 16 из 18 книг было написано другими авторами (за рубежом таких писателей называют "Ghostwriter", то есть писателями-призраками), но на произведениях стоит имя Стайна. Это довольно распространённая практика в Западной литературе. В русском языке для обозначения таких писателей используется выражение литературный негр.


title: Сага улицы Страха

text: Первые 10 романов были изданы "Simon Pulse", а остальные - "Golden Books".


title: Воскресенский Новоиерусалимский монастырь (Казань)

text:
Казанский Воскресенский Новоиерусалимский мужской монастырь (Архиерейское подворье) был основан в 1665 году казанским митрополитом Лаврентием II, современником патриарха Никона (устроившего одноимённый Воскресенский Новоиерусалимский монастырь как образ Палестины на реке Истре, переименованной им в Иордан, под Москвой). Несомненно, что митрополит Лаврентий был вдохновлён грандиозным комплексом на Истре.
Казанский Новый Иерусалим расположен в 7 км от центра города, «в дачах деревни Горки» (сейчас Приволжский район Казани) на горе над озером Средний Кабан, также принадлежавшем монастырю. Возможно, монастырь изначально был основан как загородная резиденция казанских архиереев взамен обветшавшего Архиерейского дома, построенного ещё в XVI веке в Казанском кремле первосвятителем казанским Гурием.


text: Об истории монастыря в XVII веке известно немного, дореволюционные источники начинают подробную летопись монастыря с начала XVIII века. Возможно Казанский Новоиерусалимский монастырь был основан по благословению патриарха Никона, о чём есть историческое свидетельство. Так, в период раскола в русской церкви известный сторонник старых обрядов «подьяк» (бывший патриарший ипподьякон) Феодор Трофимов, вызванный на разбирательство из сибирской ссылки на собор в Москву, представил челобитную царю Алексею Михайловичу, где писал о казанском митрополите Лаврентии и Воскресенском монастыре:


text: «И в нынешнем, государь, во 7174 (1665/66) году, октября в первый день по указу государя волокся я, нищий, к Москве из Сибири за приставом. И в Казани будучи, бродил я, нищий, к митрополиту Лаврентию для милостыни. … А в то время он, Лаврентий, воссел на колесницу позлащенну, а перед ним неведомо какого чину старец, и сказали, что ехал он к празднику служить. А сказали тутошние люди: прежние де власти к праздникам на колеснице не езживали, ходили с кресты. …Камилавка и клобук на нём не по-старому… рукою осеняет странно некако, а то есть гордость и старому преданию нарушение. … у того митрополита Лаврентия от келий сделаны переходы на столпах каменных до соборные церкви… А ему ж приказал Никон строить таков же новый Ерусалим, и он строит деревянный тем же образом, и быть де ему в том Ерусалиме патриархом… и те его каменные переходы и светлица с чердаком явная гордость к царской державе и высости, потому что прежние пастыри переходов каменных и деревянных к соборной церкви не делывали. Он же митрополит поставил у себя над поварнею светлицу, а перед ней сделал чердак тесовый, а на нём поставил крест Христов и то явно ругательство кресту Христову».


text: Как видно из челобитной, первые строения в монастыре были деревянными, но уже в 1698 году, в правление казанского митрополита Маркелла, главный собор в честь Обновления Храма Воскресения Христова был возведен в камне. Однокупольный собор в стиле русского барокко был украшен великолепным убранством фасадов: узорными наличниками окон, полуколоннами по углам, пространной трапезной и открытыми галереями с лесенками. Своим обликом храм напоминал главный храм казанского Кизического монастыря, возведенный в тот же период. Пятиярусная колокольня монастырского собора напоминала один из красивейших храмов Москвы — церковь Покрова в Филях.


text: Большая часть построек монастыря была возведена в период правления митрополита Тихона, занимавшего казанскую кафедру с 1699 по 1724 год. В 1704 году была выстроена надвратная церковь во имя святителя Тихона Амафунтского (небесного покровителя митрополита Тихона, в 1905 году храм был вновь освящён во имя святителя Тихона Задонского. Возможно, владыка Тихон построил бы ещё больше в Воскресенском монастыре, однако его деятельность была прервана указом Петра I от 1722 года, которым по всей стране категорически воспрещалось строить каменные строения, кроме новой столицы — Санкт-Петербурга. Историк Иван Покровский считает, что главной причиной, заставившей казанских архиереев заняться обустройством загородной резиденции, были постоянные пожары в Казани второй половины XVII — ْXVIII века. После пожара 1742 года по донесению архиепископа Луки (Конашевича) казанский Новый Иерусалим оказался единственным местом, где казанский архиерей мог поселиться со своим штатом, не покидая города.


text: Небольшое историческое свидетельство о Воскресенском монастыре, названном в источнике «дачей», в XVIII веке имеется в воспоминаниях академика Жозефа Делиля, который посетил Казань по дороге из Сибири, где он наблюдал солнечное затмение: «Вид града издали прекрасен, потому что в нём есть большие и высокие колокольни и другие каменные здания, но за исключением их место оказывается предрянным. Что мне более всего понравилось, так это мое знакомство с архиепископом Лукой, он весьма хорошо говорит по-латыни, был в Петербурге при кадетском корпусе и очень любит науки. В Казани он основал академию или гимназию и заботится о процветании её, насколько это возможно. По приглашению его я отправился туда и был удивлён, видя во всех классах до богословия и риторики по 2-3 студента, которые приветствовали меня речами, произнесёнными по памяти по-латыни и по-русски. Когда мне были надобности, то архиепископ посылал свою карету в 6 лошадей с двумя денщиками для разъездов по городу и окрестностям. Он приглашал меня осмотреть его церковь, когда сам отправлял в ней торжественное богослужение (4 октября) в память первого архиепископа этого города. Из сановников, сопровождавших его до архиерейских палат, он одних нас оставил обедать, а для окончания этого дня повёз вечером на свою дачу, чрезвычайно приятную, где нас встретили залпом из 9 пушек».


text: Дальнейшим расцветом и самим своим существованием монастырь обязан казанскому митрополиту Вениамину Пуцек-Григоровичу, пребывавшему на казанской кафедре с 1762 по 1782 год. Во время его правления императрица Екатерина II в 1764 году провела секуляризацию церковных земель, в итоге которой сотни монастырей в России, в том числе 27 в Казанской епархии, включая Воскресенский Новоиерусалимский, подлежали упразднению. Монастырь удалось сохранить благодаря стечению обстоятельств: после осады Казани Емельяном Пугачёвым в 1774 году владыка Вениамин был по ложному навету оклеветан, осуждён как якобы сочувствовавший Пугачеву и провёл несколько лет в казанском остроге. Впоследствии владыку полностью оправдали. Императрица ознакомилась с делом, которое вёл председатель следственной комиссии генерал П. С. Потёмкин (троюродный брат светлейшего князя Григория Потёмкина-Таврического), повелела указом Синоду Вениамина «именовать митрополитом казанским и носить белый клобук» и направила казанскому владыке письмо: «Преосвященный Вениамин, митрополит казанский! По приезде моем в Москву первым попечением было для меня рассмотреть дела бездельника Аристова, и узнала я к крайнему моему удовольствию, что невинность вашего преосвященства совершенно открылась. Покройте почтенную вашу главу сим отличным знаком чести, да будет он для всякого всегдашним напоминанием торжествующей добродетели вашей; позабудьте прискорбие и печаль, кои вас уязвили; припишите судьбе Божией, благоволившей вас прославить по несчастных и смутных обстоятельствах тамошнего края; принесите молитвы Господу Богу; а я с отличным доброжелательством есмь Екатерина». Желая загладить свою вину, Екатерина II в 1781 году даровала ему упразднённый Воскресенский монастырь под загородную резиденцию, а также пожертвовала большие суммы на его благоустройство, значительная часть которых пошла на восстановление сгоревших при пугачёвском бунте зданий семинарии.


text: Таким образом Воскресенский монастырь избежал упразднения, в нём была фактически возрождена монашеская жизнь, хотя вплоть до переворота 1917 года Новый Иерусалим существовал в статусе архиерейского подворья или «архиерейской дачи», как его чаще называли в Казани. Тогда же по проекту архитектора Варфоломея Растрелли под руководством казанского зодчего Василия Кафтырева «на Высочайше пожалованные суммы» в стиле барокко были выстроены архиерейские палаты с домовым храмом в честь Вознесения Христова, расположенным в центральной, выступающей от линии фасада, части здания. В архиерейском корпусе размещались также братские кельи и кладовые помещения. В помещениях первого этажа сохранились первоначальные сводчатые перекрытия, а в южном крыле одностолпная сводчатая палата, характерная для допетровского зодчества, что позволило искусствоведу В. Фехнер сделать предположение, что в корпус архиерейского дворца было включено более древнее строение. В монастыре были выстроены или капитально отреставрированы также каменный флигель, занятый кухней и трапезной; ещё один флигель, в котором помещалась церковно-приходская школа и службы, и пристроенный к нему небольшой двухэтажный корпус, занятый братскими кельями.


text: В восточной части монастыря был разбит регулярный сад с аллеями лип, лиственниц и голубых елей в стиле екатерининской эпохи, придавшему монастырю сходство с дворцовыми комплексами под Петербургом. Аллеи сада заложили таким образом, чтобы рядами деревьев складывались инициалы Спасителя — ИХ, то есть Иисус Христос. До настоящего времени сохранилась и самая старая в Татарстане веймутова сосна в три обхвата высотой 29 м, посаженная ещё при митрополите Вениамине в 1767 году.


text: В дальнейшем вплоть до начала XX века все казанские архиереи жили в Воскресенском монастыре, а приезжая служить в кафедральном Благовещенском соборе Казанского кремля, останавливались в кремлёвском Спасо-Преображенском монастыре.


text: Монастырю также были пожалованы угодья и к концу XIX века монастырь имел в собственности: 1) при загородном доме сад; 2) при том же доме земля с лесом в количестве 406 десятин 2366 кв. саж.; 3) пахотная земля в лесной даче «Гари», в количестве 30 десятин; 4) земля, называемая «Гривкой», между дачами деревень Горки и Аметьевской, в количестве 10 десятин 170 саж.; 5) в г. Казани на Рыбнорядской улице каменная лавка; 6) озера Ближний и Дальний Кабан; 7) озеро в 52 десятин 855 кв. саж., с 15 десятинами 200 саж. земли при нём, при с. Тарлашах, Казанского уезда; 8) «Красное озеро» с другими близ его находящимися озёрами и источниками в Спасском уезде; 9) мукомольная вальцовая мельница на р. Казанке при с. Савинове; 10) подворье в Москве, в Ветошном ряду, состоящее из каменного трехэтажного дома.


text: Вблизи монастыря в XIX веке были найдены остатки древнего булгарского или татарского городища.


text: В 1829 году усердием архиепископа казанского (1828—1836) Филарета, впоследствии киевского митрополита, ныне причисленного к лику святых, была произведена капитальная реставрация всех монастырских строений.


text: В конце XIX века в Казанском Кремле был восстановлен архиерейский дом, а Воскресенский новоиерусалимский монастырь стал летней резиденцией казанских архиереев.


text: В нач. XX века Казанский Новый Иерусалим стал местом пребывания преподобного старца Гавриила (Зырянова), незадолго до перевода в казанскую Седмиезерную пустынь несшего послушание казначея монастыря (1883 год). Известно, что в нач. XX в. монастырь посещал Лев Толстой и святой праведный Иоанн Кронштадский. В 1905 году экономом монастыря стал будущий настоятель Зилантова Успенского монастыря преподобномученик Сергий (позднее расстрелянный большевиками).


text: После 1917 года Воскресенский монастырь был закрыт одним из первых среди других казанских монастырей.


text: Архив Воскресенского монастыря был полностью уничтожен в первые годы советской власти, поэтому многие страницы истории монастыря восстановить уже невозможно. В 1928 году о гибели архива писал профессор И.М. Покровский: «(…) Погиб ценнейший и старейший казанский архив загородного Архиерейского дома, приведенный мною в полный порядок в начале XX ст(олетия), когда я писал свою докторскую диссертацию в бытность профессором академии. Когда до меня дошел слух об опасности, грозившей этому архиву, и когда мы с только что назначенным управляющим Губархива бросились в загородный Архиерейский дом, то по озеру Кабан нам встретились только обгоревшие листы бумаги, разнесенные по льду (дело было в феврале или марте 1919 г.). Архив накануне нашей поездки был сожжен дотла. (…)» Полностью заявление И. М. Покровского дано в исследовании Р. Садыковой


text: В 1920 годы все здания и территория монастыря были переданы Казанской опытной сельскохозяйственной станции. Часть бывших владений монастыря до сих пор находятся в собственности НИИ «Нива». Колокольня Воскресенского собора была снесена. В 1949 году Воскресенский собор был переделан под жилье работников станции. В Воскресенском соборе помимо перепланировки и надстройки было сбито все каменное узорчье храма, наличники, полуколонны. Сохранились только алтарные апсиды и сводчатые потолки внутри храма. Братский корпус XVII века без кровли превратился в руины.


text: Рядом с Воскресенским собором издревле хоронили известных горожан и духовных лиц и до недавнего времени сохранялась деревянная кладбищенская часовня середины XIX века. В 2009 году эта часовня сгорела, несмотря на то, что памятник находился на охраняемой НИИ Нива территории. За несколько лет до этого в НИИ горело здание Воскресенского собора.


text: Весной 2012 г. три здания Казанского Нового Иерусалима были переданы Русской Православной Церкви. За 6 месяцев была произведена постройка нового иконостаса в храме св. Тихона Амафунтского. с 30 ноября 2012 г. в Казанском Новом Иерусалиме регулярно служится Божественная Литургия. С 2013 г. настоятель Новоиерусалимского Архиерейского подворья — о. Роман (Модин) - доцент кафедры исламоведения Казанской духовной семинарии, председатель Епархиального отдела по работе с медицинскими учреждениями и духовник Свято-Никольского Сестричества г. Казани. На территории подворья сложился приход, у которого есть страница в социальной сети ВКонтакте. Храм Тихона Амафунтского заново освящен в честь иконы Пресвятой Богородицы «Иверская». 13 февраля 2013 г. на собор Воскресения Христова установлен купол. В мае 2013 г. начаты ремонтные работы по восстановлению собора Воскресения Христова. 16 апреля 2018 г. на Пасху в соборе Воскресения Христова состоялась первая Божественная Литургия. Осенью 2018 г. силами прихожан была восстановлена и открыта трапезная, начала работу детская воскресная школа.


title: Арандаренко, Владимир Иванович

text: Владимир Иванович Арандаренко (1866—1923) — русский горный инженер, статский советник, директор Горного департамента.


Кусинский литейно-машиностроительный завод (КЛМЗ) — промышленное предприятие в г. Куса Челябинской области. Занимается производством энергетического и вспомогательного оборудования, товаров народного потребления, изделий архитектурно-художественного и чугунного литья.


С 2007 года ООО «Кусинский литейно-машиностроительный завод»» входит в Холдинговую группу «ТЭП-Холдинг», в рамках которой на базе многолетнего успешного партнерства объединены крупнейшие заводы-производители котельного и котельно-вспомогательного оборудования, а именно: ОАО «Бийский котельный завод», ООО «Кусинский литейно-машиностроительный завод», ОАО «Белоозерский энергомеханический завод».


title: Кусинский литейно-машиностроительный завод

text: В 1754 году у горы Моховой владельцы Косотурского завода братья Мосоловы приобрели у башкирцев-вочинцев так называемое «Кусинское место» для строительства завода. В 1778 году новым владельцем «Кусинского места», тульским предпринимателем Илларионом Лугининым, в месте впадения р. Кусы в Ай был основан Кусинский завод. Сюда были переведены рабочие люди с Златоустовского завода и купленные крестьяне Ветлужского округа Костромского наместничества.


text: В 1798 году Кусинский завод был взят «в содержание казенного ведомства».


text: По состоянию на 1800 год на заводе работало 150 рабочих, в Кусинском заводе (название посёлка при предприятии) проживало 2000 жителей.


text: В 1801 году Кусинский завод был продан московскому купцу 1-й гильдии, владельцу Златоустовских заводов Кнауфу Андрею Андреевичу. На заводе была увеличена выделка металла, введены новые технические усовершенствования.


text: В 1801-1811 годах завод перерабатывал до 350 тысяч пудов руды в год, получая до 160 тысяч пудов чугуна и литья и до 50 тысяч пудов железа и изделий из него.


text: В 1811 году был образован казённый Златоустовский горный округ, в состав которого вошёл и Кусинский завод.


text: С 1812 по 1814 год во время Отечественной войны на Кусинском заводе отливались ядра и снаряды для действующей армии. Их производство возобновлялось в другие военные кампании.


text: В первой половине XIX века на Кусинском заводе было освоено производство печного и архитектурного литья, в 1883 году было налажено литьё художественных изделий из чугуна.


text: С 1914 по 1917 год во время Первой мировой войны на Кусинском заводе производились боеприпасы.


text: В 1922 году из-за недостатка средств производство на Кусинском заводе было остановлено и было возобновлено лишь в 1924 году.


text: В 1932 году начался выпуск продукции для энергетики, в 1935 году был построен цех художественного литья.


text: В 1942 году предприятие получило наименование «Кусинский машиностроительный завод».


text: 8 января 1943 года посёлок «Кусинский завод» преобразован в город районного подчинения Куса.


text: В 1960-е годы завод стал одним из ведущих предприятий в СССР по выпуску энергетического оборудования.


text: В 1961-1985 годы произведена большая реконструкция заводских зданий и мощностей.


text: В 2005 году освоен выпуск модульных котельных установок, применяемых как на промышленных предприятиях, так и в жилищно-коммунальном хозяйстве.


text: В 2007 году присоединение к группе компаний "ТЭП-Холдинг".


text: В 2007 году освоен выпуск трубных систем котлов ДКВр (ДКВр-2,5; ДКВр-4; ДКВр-6,5-13; ДКВр-6,5-23; ДКВр-10).


text: В 2008 году введен в работу цех блочно-модульных котельных.


text: В 2010 году начато производство транспортабельных котельных установок ПКН-2М совместно с ЗАО "БиКЗ-Блочно-модульные котельные" .


text: В 2011 году начато освоение производства номенклатуры Бийского котельного завода.


title: Камалдиньш, Лайнис

text: Лайнис Камалдиньш (, род. 5 июля 1967 года, Иецава) — директор латвийской спецслужбы «Бюро по защите Сатверсме» (1995—2003 г.). Советник и консультант Комиссии по национальной безопасности Саэйма. Депутат 5 Саэйма. До 95 года член партии «Savieniba Latvijas ceļš». Основатель фирмы «Proleader». С 2003 года работает в «"Latvijas Kuģniecība"», заместитель начальника по внутренней безопасности.


title: Шаамирян, Шаамир Султанум

text: Шаамир Султанум Шаамирян (1723—1798) — армянский общественный деятель, писатель и просветитель.


title: Шаамирян, Шаамир Султанум

text:
Предки Шаамира Шаамиряна происходили из области Нахичевань Восточной Армении, откуда были депортированы в Персию шахом Аббасом в 1605 году.
Родился Шаамир Шаамирян в 1723 году персидском городе Новая Джульфа, основанном в 1605 году нахичеванскими армянами. Переселился в Индию, где после долгих странствований окончательно поселился в Мадрасе. Занимаясь сначала ремеслом портного, потом торговлей драгоценными камнями, стал одним из состоятельных людей Мадраса. Став богатым купцом, вёл торговлю в Индии. В 1770 — 90 годах возглавлял армянский патриотический кружок в Мадрасе, членом которого был Мовсес Баграмян, и основанную им в 1771 году типографию. Шаамирян развивал идею освобождения Армении от иранского и турецкого господства посредством народной революции, утверждал, что лишь в союзе с Россией Армения может обрести и сохранить национальную самостоятельность. Его Мадрасским политическим кружком была разработана «Южная программа» будущего устройства Армении, как альтернатива «Северной программе», разработанной армянами России Лазаревым и Аргутинским. В «Южной программе» основная роль в борьбе против турецко-иранского господства отводилась карабахским меликам. При всей разности программ «северян» и «южан», их объединяло то, что освобождение Армении должно произойти при помощи русской армии, а будущее армянское государство должно находиться в вечной дружбе с Россией.


title: Шаамирян, Шаамир Султанум

text: Будучи одним из лидеров армянского национально-освободительного движения, Шаамирян объединил вокруг себя представителей интеллигенции, стоявших на республиканско-демократических позициях. В публицистическом труде «Западня честолюбия» Шаамир изложил республиканские принципы, которые должны стать основой государственного строя будущей свободной Армении попутно подвергнув критике феодально-монархические порядки.


title: Шаамирян, Шаамир Султанум

text: Умер Шаамир Шаамирян в 1798 году.


title: Шенгелая, Николай Михайлович

text: Николай Михайлович Шенгела́я (1903—1943) — советский кинорежиссёр и кинодраматург. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935). Лауреат Сталинской премии второй степени (1941).


title: Шенгелая, Николай Михайлович

text: Н. М. Шенгелая родился а в селе Обуджи (ныне Цаленджихский район Грузии). Учился на физико-математическом факультете Тбилисского университета. С 1922 года выступал как поэт. В кино с 1924 года. Ученик К. А. Марджанишвили, в группе которого работал над фильмом «Буревестники» (1925). Был ассистентом режиссёра Ю. А. Желябужского в фильме «Дина Дза-Дзу» (1926). Писал сценарии фильмов. С 1927 года на режиссёрской работе, где он пытался отойти от штампов в экранизации литературных произведений, привычных для грузинской кинематографии тех лет. Прослушал курс лекций Л. В. Кулешова в лектории при Госкинопроме Грузии. Талантливый режиссёр, один из ярких представителей поэтического кино немого периода, Н. М. Шенгелая умер 4 января 1943 года во время работы над фильмом «Он ещё вернётся», в котором хотел показать высокий патриотизм советского народа в дни Великой Отечественной войны.


title: Шенгелая, Николай Михайлович

text: Жил в Тбилиси на улице Вукола Беридзе, 11


title: Шенгелая, Николай Михайлович

text: Жена — Н. Г. Вачнадзе. Сыновья — кинорежиссёры Г. Н. Шенгелая и Э. Н. Шенгелая.


title: Клей, Генри

text: Генри Клей (; 12 апреля 1777, округ Хановер, Виргиния — 29 июня 1852, Вашингтон, округ Колумбия) — американский юрист, политический и государственный деятель. Клей представлял штат Кентукки как в Сенате, так и в Палате представителей, в которой он также занимал должность спикера. В 1834—1836 годах был председателем сенатского Комитета по международным отношениям. В кабинете президента Джона Куинси Адамса, избранию которого способствовал при голосовании в Палате представителей, Клей занимал пост государственного секретаря. Он трижды, в 1824, 1832 и 1844 годах, баллотировался на пост президента США, все три раза Клей проигрывал выборы.


title: Клей, Генри

text: Клей был одним из лидеров национальной республиканской партии, а затем партии вигов. Он получил прозвище «Великий мастер компромисса» за свою деятельность по предотвращению раскола США из-за вопроса рабства. Клей сыграл важную роль в принятии Миссурийского компромисса и Компромисса 1850 года. В 1957 году комитет Сената под руководством Джона Ф. Кеннеди назвал Клея в числе пяти наиболее выдающихся сенаторов в истории США.


title: Антитеррористическая группа Лучко

text: Антитеррористи́ческая гру́ппа Лучко́ (, ATJ Lučko) — элитная группа по борьбе с терроризмом хорватской полиции. Подразделение размещается в , возле Загреба, столицы Хорватии. Как и все полицейские подразделения в стране, находится в подчинении Министерства внутренних дел.


title: Антитеррористическая группа Лучко

text: Подразделение было создано 7 сентября 1990 года и было первой в Хорватии боевой группой в войне в Хорватии. Кроме того, оно было единственной боевой единицей хорватских сил в то время. В ходе войны в Хорватии только 14 сотрудников были убиты и 52 ранены из 350 членов.


title: Антитеррористическая группа Лучко

text: Знаменитый боец ММА Мирко Филипович был членом этой группы на протяжении шести лет.


title: Заболоцкий, Анатолий Дмитриевич

text: Анатолий Дмитриевич Заболо́цкий (род. 16 сентября 1935) — кинооператор-постановщик, фотохудожник, писатель, общественный деятель.


title: Заболоцкий, Анатолий Дмитриевич

text: Анатолий Дмитриевич Заболоцкий родился 16 сентября 1935 года в крестьянской семье в деревне Сыда Краснотуранского района Красноярского края.


title: Заболоцкий, Анатолий Дмитриевич

text: Среднюю школу окончил в Абакане (Республика Хакасия) в 1953 году. В сентябре 1954 года стал учиться на операторском факультете Всесоюзного государственного института кинематографии.


title: Заболоцкий, Анатолий Дмитриевич

text:
После окончания ВГИКа (1959), с 1 октября 1960 года работал кинооператором на «Беларусьфильме», где, по собственному признанию, «с головой ушел в работу на студии, до 1969 года даже не используя положенных отпусков».
Впоследствии работал на киностудиях «Таллинфильм», имени М. Горького, «Мосфильм». Участвовал в создании 15 художественных и 8 документальных фильмов. Среди них «Альпийская баллада», «Через кладбище», «Печки-лавочки», «Калина красная», «Слово для защиты», «Целуются зори», «Обрыв» и другие. Выступил также как актёр в фильмах «Слово для защиты», «Печки-лавочки», как сценарист и режиссёр документального фильма «Слово матери» (1979).


title: Заболоцкий, Анатолий Дмитриевич

text: С 1977 года занимается художественной фотографией. После 1983 года отошёл от кинематографической деятельности, участвуя лишь эпизодически. По его словам: «Я ушёл не из кино вообще, а из того кино, которое сегодня культивируется…».


title: Заболоцкий, Анатолий Дмитриевич

text: Вышло 26 изданий с фотографиями А. Д. Заболоцкого — книги, альбомы, календари. В их числе два издания книги В. Белова «Лад», книга В. Солоухина «Письма из Русского музея», юбилейное издание «Слово о полку Игореве» — 800 лет" под редакцией академика Д. С. Лихачёва, фотокнига «Лик православия». Неоднократно проводились фотовыставки работ А. Д. Заболоцкого в Москве (в Совете Федерации, Храме Христа Спасителя, Манеже), в Абакане, Минусинске и других городах России.


title: Заболоцкий, Анатолий Дмитриевич

text: Пишет в мемуарно-публицистическом жанре. Публиковался в журналах «Москва», «Наш современник», «Роман-газета», «Роман-журнал XXI век» и других. Широкую известность получили воспоминания о соратнике и друге В. М. Шукшине «Шукшин в кадре и за кадром. Записки кинооператора» (1998).


title: Заболоцкий, Анатолий Дмитриевич

text: Живет в Москве. Член Московской городской организации Союза писателей России, член редколлегии народного журнала «Роман-газета».


title: Ироикомическая поэма

text: Ироикомическая поэма () — наряду с травестией, одна из двух разновидностей бурлеска эпохи классицизма. Простонародный быт с драками и попойками в ироикомической поэме описывается «высоким штилем» героического эпоса. Несоответствие между предметом поэмы и её стилем порождает комический эффект.


title: Ироикомическая поэма

text: Юмористическая лёгкость ироикомических поэм привела к тому, что они продолжают читаться до сих пор, в отличие от массы возвышенных героических поэм XVII—XVIII вв., которые прочно преданы забвению.


title: Ироикомическая поэма

text: Жанр ироикомической поэмы разработали в первой трети XVII века итальянские поэты Франческо Браччолини и Алессандро Тассони. «Похищенное ведро» Тассони (1622) породило множество подражаний, причём не только на итальянском, но и на диалектах различных регионов Италии.


title: Ироикомическая поэма

text: Идеолог французского классицизма Буало, ссылаясь на прецедент античной «Батрахомиомахии», признавал ироикомическую поэму допустимым жанром поэзии, хотя и самым низким из всех возможных. Он же сам дал образец жанра в поэме «Налой» (1672). В XVIII веке наибольшим успехом у французов пользовалась «Орлеанская девственница» Вольтера (1762) — помесь ироикомического начала с травестийным.


title: Ироикомическая поэма

text: Пока Буало работал над «Налоем», Сэмюэл Батлер покорил английский двор эпохи реставрации пространной комической поэмой «Гудибрас», которая была написана свободным четырёхстопным ямбом с парными рифмами. Этот стих, получивший прозвание , был принят на вооружение английскими сатириками XVIII века во главе со Свифтом («Битва книг»).


title: Ироикомическая поэма

text: Дальнейшее развитие ироикомического направления представляют сатиры Драйдена, в особенности «Мак-Флекно» (1682). Открытая Драйденом тональность станет основной для Александра Поупа (1688—1745), автора грандиозной сатирической поэмы «Дунсиада». Ироикомическая поэма Поупа «Похищение локона» (1712) — самое популярное произведение поэзии английского классицизма и, вероятно, высшее достижение жанра.


title: Ироикомическая поэма

text: Стилистические эксперименты в ироикомическом духе известны и в литературе модернизма (глава «Быки солнца» в романе «Улисс»), и в литературе постмодерна («Овидий в изгнании» Р. Шмаракова).


title: Ироикомическая поэма

text: В 1749 году офицер И. В. Шишкин перевёл шедевр Поупа на русский язык под названием «Букля волос похищенных». В следующем году автор умер, и первый в России опыт ироикомической поэмы остался в рукописи.


title: Ироикомическая поэма

text: Лучшие образцы жанра в России дал В. И. Майков, автор короткой поэмы «Игрок ломбера» (1763) и длинной — «Елисей, или Раздражённый Вакх» (1771), рисующей колоритную картину нравов городского дна. По заключению Д. Мирского, «Елисей» полон грубого, но мужественного реализма и, после басен Хемницера, является лучшим образчиком не подслащённого разговорного языка того времени". Сходного мнения придерживался и В. Набоков: «Не обладая значительными литературными достоинствами, „Елисей“ всё же содержит ряд превосходных мест; юмор поэмы груб, хотя и живописен».


title: Ироикомическая поэма

text: В начале XIX века ироикомические традиции продолжали шуточные поэмы «Опасный сосед» В. Л. Пушкина и в известной степени «Граф Нулин» его племянника Александра: отправной точкой для развития замысла последней стал классический сюжет о Лукреции и Тарквинии. На стыке бытового реализма и ироикомической традиции работал в конце жизни и лорд Байрон («Дон Жуан», «Беппо»). Следуя заветам ироикомизма, Гоголь нарёк «Мёртвые души» поэмой, а Бальзак на контрасте с поэмой Данте именовал свои хроники буржуазного быта «Человеческой комедией».


title: Ироикомическая поэма

text: От ироикомической следует отличать перелицованную поэму, которая представляет собой нечто прямо противоположное. При травестии «Энеида» либо иное хрестоматийное изложение героического мифа пересказывается низким, площадным слогом. Наиболее известный пример — «Перелицованная Энеида» П. Скаррона (1652). На русском языке эту традицию продолжил Николай Осипов, в 1791 году написавший «Вергилиеву Энеиду, вывороченную наизнанку». С середины XVII века сюжет «Энеиды» во многих странах Европы был пересказан на простонародных диалектах, прежде не обладавших литературной традицией. «Виргилиева Енеида, на малороссийский язык перелицованная Иваном Котляревским» считается первым литературным сочинением на современном украинском языке. Для белорусской литературы велико значение травестированной поэмы «Энеида наизнанку».


title: Сунжа-Ворошиловка

text: Су́нжа-Вороши́ловка — село в составе муниципального образования «Сельское поселение Новоблагодарненский сельсовет» Предгорного района Ставропольского краяРасстояние до краевого центра: 120 км.


title: Сунжа-Ворошиловка

text: Расстояние до районного центра: 14 км.Ставропольский филиал Ростелекома


title: Сунжа-Ворошиловка

text: МегаФон, Билайн, МТС.


title: Сунжа-Ворошиловка

text: Автобусные маршруты:


title: Лебедев, Поликарп Иванович

text: Полика́рп Ива́нович Ле́бедев (1904—1981) — советский партийный и государственный деятель, председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР (1948—1951), директор Третьяковской галереи (1939—1941, 1954—1979).


title: Лебедев, Поликарп Иванович

text: Родился в крестьянской семье. Член РКП(б) с июня 1924 г. В 1934 г. окончил Московский литературный институт красной профессуры по специальности искусствовед. Кандидат искусствоведческих работ (1943). Член-корреспондент Академии художеств СССР (1958).


title: Лебедев, Поликарп Иванович

text: С 1920 г. — табельщик-отметчик 2-го нефтепромысла Азнефть в Баку.


title: Лебедев, Поликарп Иванович

text: С 1921 г. — подручный токаря, токарь машиностроительного завода им. лейтенанта Шмидта в Баку.С июня 1979 г. персональный пенсионер союзного значения.


title: Here & Now (группа)

text: «Here & Now» — британская рок-группа, образовавшаяся весной 1974 года в Лондоне, Англия, исполнявшая психоделический прогрессив/спейс-рок, созвучный произведениям Gong и Planet Gong (с которыми она поддерживала в 1974—1978 годах тесные отношения) и оказавшая влияние на становление стоунер-рока. Группа, исповедовавшая анархистские идеи, считалась важной частью британского андеграунда середины 1970-х годов, сотрудничая и с панк-исполнителями (в частности, Alternative TV). Here & Now выпустили 12 альбомов; они неоднократно меняли состав, временами надолго прекращая деятельность, но официально не распадаясь. В числе известных музыкантов, игравших в Here & Now, были Дэвид Аллен и Кейт Добсон (World Domination Enterprises).


title: Here & Now (группа)

text: Первый состав группы был образован весной 1974 года Киф-Кифом (, ударные) и Хосе Гроссом ("Jose Gross"), с которыми выступали, в числе прочих, итальянец Франко и испанка с оперным вокалом по имени Маргарита. Название (первоначально известное в двух вариантах: Here-Now и Here Now) отчасти имело отношение к «кадровой политике» коллектива, куда входил каждый, находившийся «здесь-и-сейчас», но отчасти возникло и под влиянием книги «Be Here Now» (гуру по имени Baba Ram Dass). Этот состав дал лишь два концерта: в "Meat Roxy" (для сообщества сквоттеров) и на "Windsor Free Festival", первом открытом фестивале в Британии, разогнанном полицией. После этого Маргарита отправилась в Испанию, Франко (по словам Кифа) «с тех пор также никто не видел».


title: Here & Now (группа)

text: В ноябре 1974 года участники первого состава Киф Киф и Хосе Гросс пригласили к участию гитариста Джола ("Jol"); так возникла вторая «инкарнация» коллектива, в числе участников которого были Алан Догенд ("Alan Dogend") и поэт Ричард Хэли ("Richard Heley"). В начале 1975 года к ним присоединился Твинк со своим самодельным синтезатором. Этот состав выступал, в основном, в "Greyhound" на Фулэм Пэлас Роуд, "Cabbage Patch" в Твикенхэме и иногда на верхнем этаже паба "Chippenham", где играли и 101ers.


title: Here & Now (группа)

text:
В 1975 году, на открытом фестивале в Уотчфилде неподалёку от Свиндона к группе присоединились гитаристка Стеффи и басист Кейт. Стеффи появилась на сцене неожиданно, включилась самостоятельно и заиграла так, что Алан Догенд просто «сошёл со сцены и оставил их заниматься своими делами». Так возник состав Here & Now, считающийся основным. Киф-басист так вспоминал фестиваль:
После этого группа собралась лишь в марте 1976 года и даже записалась, выпустив кассеты «Bom Shiva Shanka» и «Soviet Kommercial Radio», материал которых переиздавался впоследствии на альбомах.


title: Here & Now (группа)

text: Начиная с 1976 года с группой стали выступать певица Ано ("Ano") и танцовщица Сьюз де Блуз ("Suze de Blooze", известная также как Suze the Blues, второй вариант используется в биографии на официальном сайте). Вскоре после этого Твинк, Киф-Киф и Стеффи отправились в Бат, Кит-басист остался в Лондоне и на некоторое время утратил контакт с коллегами. В 1976 году Твинк поселился в найденном им старом автобусе, оказавшемся во вполне рабочем состоянии. Два месяца спустя к нему подселились Kиф-Киф и Стеффи, а также некоторые члены семьи последней. С этого момента началось продолжительное автобусное приключение Here & Now, к которым присоединился еще и басист Макс Канн ("Max Cann"). В Бате и окрестностях группа, игравшая где придётся, познакомилась со звукоинженером Грантом Шоубизом, который представился как «сценический менеджер» и на некоторое время стал существенно важным участником коллектива (позже получив большую известность как продюсер, записывавший, в числе прочих, The Fall, The Smiths и Билли Брэгга).


title: Here & Now (группа)

text: Летом 1976 года группа отправилась на импровизированный «фестиваль» в Уэльсе (с участием примерно 150 человек), где — без сцены, на траве и камнях — играла под дождем вместе с Solar Ben (имевшими генератор и звуковую систему). Как вспоминал Киф-Киф, «примерно через неделю фестиваль был благополучно изгнан со своего места полицией и мы всей массой отправились в новое место на севере Уэльса».


title: Here & Now (группа)

text: В 1977 году Твинка заменил Гевин да Блиц ("Gavin da Blitz", синтезатор). В 1977 году Дэвид Аллен и Джилли Смит ("Gilli Smyth") предложили коллективу выйти в совместное турне как Planet Gong. Этот экспериментальный состав выпустил концертный альбом "Floating Anarchy 1977" и сингл «Opium for the People».


title: Here & Now (группа)

text: В те же дни Here & Now установили прочные творческие отношения с Марком Перри, фронтменом Alternative TV; два коллектива провели совместное турне и выпустили концертный альбом "What You See Is What You Are". В 1980 году Киф Киф покинул состав, создав студию Street Level и «кассетный» DIY-лейбл Fuck Off Records, после чего образовал собственную группу World Domination Enterprises.


title: Here & Now (группа)

text: В 1980—1981 годах Here & Now постоянно гастролировали, разъезжая в собственном автобусе и выступая на открытых фестивалях (Deeply Vale, Стоунхендж, Гластонбери). Эти, как и другие их выступления считались бесплатными, но сборы осуществлялись — путём обхода рядов со шляпой. Эта традиция не всегда встречала понимание: в частности, в люишемском "Goldsmiths College", где Here & Now выступали с Splodgenessabounds, часть студенческой аудитории отказалась платить за концерт, который был объявлен бесплатным, после чего группа ушла со сцены. Инцидент весьма расстроил Стеффи; выразив сомнение в том, что группа продолжает следовать некогда декларированным идеалам, в 1981 году она покинула состав, уступив место Дино Ферари. С ним, под предводительством Keith the Bass, группа записала альбомы "Fantasy Shift", "Coaxed out from Oxford", "Theatre", "Been and Gone".


title: Here & Now (группа)

text: Этот состав распался в 1986 году, но уже год спустя воссоединился в составе: Кейт (бас-гитара), Гевин (клавишные), Дино Феррари (гитара), Джонатан Ламберт (саксофон) и Пит Дэвис (экс-UK Subs). В 1990 году Гевин ушёл из группы и его заменил Энди Ройд ("Andy Roid"). При этом вернулась Стеффи, вместе с новым барабанщиком Стивом Кэссиди ("Steve Cassidy"). Этот состав записал альбом "UFOasis", после чего на некоторое время приостановил деятельность. В начале 2000 года Кит-басист и Стеффи реформировали группу, в состав которой вошёл Джой Хинтон ("Joie Hinton", клавишные) из Ozric Tentacles и Eat Static.


title: Here & Now (группа)

text: Вскоре Kif Kif, Твинк и Стеффи объединились в состав под названием Ici Maintenants, занявшийся исполнением импровизированных композиций, во много напоминавших ранние эксперименты. Летом 2009 года Стеффи покинула группу, а в сентябре сформировался новый её вариант: Гвио Зепикс ("Gwyo ZePix", экс- Zorch, Gong), Слим Верхов ("Slim Verhoef", экс-Giant Eyes); Ник (Nimbus Noodle), Drumbiz (экс-Mandragora, Giant Eyes) и вернувшийся Кит-басист (Keith the Bass). В сентябре 2010 года на Esoteric Recordings вышли remastered-версии альбомов "Give & Take" и "All Over The Show".


title: Кантоны департамента Эн

text: Всего в департамент Эн входит 43 кантона, составляющих 4 округа.


title: Баттаррея весёлковая

text: Баттаррея весёлковая () — редкий пустынно-степной вид несъедобных грибов семейства порядка агариковых. Реликт мелового периода.


title: Баттаррея весёлковая

text: Молодые плодовые тела располагаются под землёй, имеют шаровидную либо яйцевидную форму. Достигают размеров до 5 см в поперечнике.


title: Баттаррея весёлковая

text: Перидий двойной. Экзоперидий имеет беловатый цвет, довольно толст и состоит из двух слоев. Его наружный слой имеет кожистую структуру. На вершине он разрывается и образует чашевидную вольву около основания ножки. Форма эндоперидия близка к шаровидной, цвет его беловатый, поверхность гладкая, характерны разрывы по экватору либо круговой линии. На ножке остается нижняя полушаровидная часть, покрытая глебой, при этом обнажены споры, которые смываются дождём и ветром.


title: Баттаррея весёлковая

text: Зрелые плодовые тела представляют из себя хорошо развитую коричневую ножку, увенчанную белой головкой диаметром 3-10 см, снизу вдавленную. Ножка бурая, деревянистая, в середине вздутая, к обоим концам суженная, 15-20 см высотой и около 1 см толщиной, густо покрытая желтоватыми или коричневатыми чешуйками, внутри полая. Глеба порошистая, ржаво-коричневая.


title: Баттаррея весёлковая

text: Батарея весёлковидная встречается редко, обычно на глинистой и песчаной почве в сухих степях, реже песчаных пустынях и такырах. Встречается небольшими группами. Плодоносит в марте-мае и сентябре-ноябре.


title: Мостовой кран кругового действия

text: Мостовы́е кра́ны кругово́го де́йствия — краны мостового типа, использующиеся в реакторных залах атомных электростанций для транспортировки оборудования во время ремонтных работ. Также называются "мосто́выми поля́рными" или "поля́рными".


title: Мостовой кран кругового действия

text: Краны устанавливают под куполом гермооболочки реакторного здания АЭС и применяют для перемещения различных грузов в реакторном отделении. Тележка полярного крана перемещается вдоль моста, сам кран передвигается по круговому рельсу диаметром 41,5 м на 370° над шахтой ядерного реактора, что позволяет совершать транспортные операции в любой точке здания.


title: Мостовой кран кругового действия

text: Полярными кранами выполняются следующие операции:


title: Мостовой кран кругового действия

text: В период монтажа оборудования управление краном производится с трёх временных пультов. В процессе эксплуатации управление краном ведётся из помещения, находящегося за пределами реакторного здания. Шкафы системы управления с пускорегулирующей аппаратурой полярным краном также устанавливаются (согласно «Требованиям к устройству и безопасной эксплуатации грузоподъёмных кранов для объектов использования атомной энергии (ОИАЭ)») в отдельном помещении, вне гермозоны. Все механизмы крана, которые имеют концевые выключатели, за исключением механизма передвижения, дублируются.


title: Мостовой кран кругового действия

text: Краны относятся к высшему "классу безопасности" оборудования для АЭС, их изготовление контролируется представителями Ростехнадзора. Точность наведения груза таким краном составляет ±7мм. Расчётная нагрузка на крюки и элементы, участвующие в удержании груза (канаты, редукторы, тормоза) этих кранов увеличивается на 25% от паспортной.


title: Мостовой кран кругового действия

text: Существуют различные модели полярных кранов, отличающихся характеристиками (грузоподъёмностью 160—400т и пролётами от 8 до 39,6м), выпускаемых другими производителями:


title: Мостовой кран кругового действия

text: В настоящее время выпущены краны, вес которых достигает 600т, номинальное усилие подъёма 350т, максимальная нагрузка 450т. Краны обладают запасом прочности и работоспособности в экстремальных условиях и способны выстоять при землетрясении с магнитудой 9. Подобные краны были изготовлены и отгружены для поставки на АЭС «Куданкулам». Краны были разработаны НПО «ВНИИПТМАШ».


title: Мостовой кран кругового действия

text: Модель «Кран реакторный КМЭС-180/2Х70/10-32-34/34/41,6-А5-У3» выполнена в климатическом исполнении «У» (третьей категории размещения) и предназначена для режима работы А3 (аналог ИСО 4301) в зоне рабочих температур от — 20 °C до +40 °C. Модель обеспечивает точное наведение вилки грузозахватного органа грузоподъёмностью 180т с точностью наведения в любую заданную точку рабочей зоны не более: ±5мм.


title: Мостовой кран кругового действия

text: Кран предназначен для выполнения транспортно-технологических операций, аналогичных операциям, выполняемым кранами кругового действия в реакторных отделениях унифицированных АЭС с реакторами ВВЭР-1000.


title: Мостовой кран кругового действия

text: Технические характеристики приведены для модели, производимой «Уралмаш».


title: Мостовой кран кругового действия

text: Кран типа КМЭС имеет следующие характеристики:


title: Мостовой кран кругового действия

text: Краны состоят из металлоконструкции, механизма передвижения, тележки, тали, электрооборудования и кабины машиниста. В настоящее время разработаны кабины для действующих моделей кранов (габаритами 2500х2000х2200), окрашенные специальным лакокрасочным покрытием, которое выдерживает растворы для дезактивации при температуре +90 °C.


title: Мостовой кран кругового действия

text: Полярные краны питаются от внешней сети 380В частотой 50Гц.


title: Мостовой кран кругового действия

text: Краны оборудуются системами безопасности:


title: Мостовой кран кругового действия

text: Полярные краны были поставлены и установлены на следующих АЭС с реакторами ВВЭР:


«101 далматинец 2: Приключения Патча в Лондоне» () — мультипликационный фильм, выпущенный студией «Walt Disney Pictures» в 2003 году, который является продолжением мультфильма «101 далматинец».


title: 101 далматинец 2: Приключения Патча в Лондоне

text: Действие происходит примерно через месяц после окончания первой части. Роджер и Анита Рэдклифф уже свыклись с тем, что в семье Понго и Пэдди 99 далматинцев. Но щенок Патч, выделяющийся чёрным пятном вокруг глаза, не хочет переезжать на ферму, поскольку мечтает встретить на телевидении суперпса Громобоя. Когда завтра семья случайно забывает его при переезде, он сразу отправляется на пробы в новую серию Громобоя. Всех, в том числе и его, тестируют на громкость лая, но от волнения у Патча перехватило дыхание, и он издал слабый писк. Все покатились со смеху, а он ушёл пристыженный.


text: В это время Громобой узнал от своего партнёра по сериалу, крошки Зигзага, что на самом деле пробы устроили, чтобы найти замену самому Громобою. Не желая лишиться звёздной жизни, Громобой сбегает с прослушивания, чтобы совершить настоящее геройство, и сталкивается с Патчем, который считает его реальным суперпсом. В итоге они начинают пытаться геройствовать, но создают множество комических ситуаций.


text: Тем временем Стервелла Де Виль вышла из тюрьмы, но при условии, что не получит ни одного мехового изделия. Она решает компенсировать шубы картинами с пятнами, которые нарисовал эксцентричный художник Ларс, но всё равно хочет шубы и снова похищает всех щенят. Услышав об этом, Патч и Громобой идут спасать их, а Зигзаг решил присоединиться к ним и тоже прибежал.


text: Но необдуманные действия приводят к неудаче, и Патча с Громобоем берут в плен. Зигзаг раскрывает партнёру карты: на самом деле никто не собирался заменять Громобоя. Просто Зигзаг решил выйти из тени и хитростью подговорил создателей после прослушивания заменить им Громобоя. Он возвращается на съёмки, а Громобой признаётся Патчу в том, что он просто актёр. Щенок обижен, но сразу на основе того, что знает весь сериал наизусть, придумывает план побега под носом у спящих братьев Бякиных — Хораса и Джаспера. Громобой решает остаться в клетке, ещё чувствуя себя виноватым из-за вранья.


text: Но в самый последний момент (как подобает герою шоу), когда щенки почти пленены, он приходит на помощь с помощью Ларса, который восстал против Стервеллы, узнав, для чего она похитила так понравившихся ему щенков. В итоге злодеев и Зигзага, который случайно попал на место событий, арестовывает полиция. При этом Стервеллу вместо тюремной камеры отправляют в интернат для душевнобольных, так как она уже полностью свихнулась к тому времени. Патч получает признание у своих братьев и сестёр, и вместе с Громобоем они объявляются героями Лондона. После того, как газетный монтаж раскрывает судьбы персонажей, сцена после титров показывает Громобоя в его телешоу с Патчем в качестве его нового партнёра и других щенков в качестве дополнения, преследущих злодея в закат.


text: Главный герой. У него большое черное пятно над одним из глаз, отсюда и его имя. Он чувствует себя одиноким и покинутым часто со своей семьей, думая, что он просто один из знаменитых 101 далматинцев, и жаждет шанса стать отдельным и оставить тень своих братьев и сестер. Он авантюрный, смелый и сильный духом. Он быстро подружился с Громобоем, знаменитым телевизионным чудо-псом, которого он обожает, а затем встретил Зигзага, знаменитого кореша Громобоя (который предал его позже). В конце стал героем и напарником Громобоя.