title: Шепелев, Пётр Амплиевич

text: В 1803 году, уже в царствование императора Александра I, ему были пожалованы алмазные знаки к ордену св. Анны 1-й степени, а Высочайшим указом от 25 января 1808 года было дано в вечное и потомственное владение 4000 десятин земли в Нижегородской губернии.


title: Шепелев, Пётр Амплиевич

text: 15 марта 1816 года Шепелев был уволен от службы согласно прошению, причём ему в тот же день был пожалован орден св. Александра Невского.


title: Шепелев, Пётр Амплиевич

text: С 1783 года Шепелев был женат на племяннице светлейшего князя Потёмкина-Таврического, Надежде Васильевне Измайловой, урожденной Энгельгардт. Супруги имели загородную усадьбу на Петергофской дороге у начала Красносельской дороги. Детей у них не было.


title: Шепелев, Пётр Амплиевич

text: В 1812 году пожертвовал 5 тысяч рублей собственных средств на борьбу с Наполеоном ежегодно — до окончательной победы — внеся, таким образом 15 тысяч рублей.


title: Шепелев, Пётр Амплиевич

text: Умер 8 ноября 1828 года в Санкт-Петербурге 91 года отроду и похоронен на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры. Супруга пережила его на 4 года.


title: Микаелян, Грачья Гагикович

text: Гра́чья Га́гикович Микаеля́н (; 9 января 1975, Ереван, Армянская ССР, СССР) — армянский футболист, играл на позиции центрального защитника.


title: Микаелян, Грачья Гагикович

text: Грачья Микаелян дебютировал в Премьер-лиге 25 марта 2000 года. На тот момент ему уже исполнилось 25 лет. Дебют состоялся в составе новичка лиги ереванского «Динамо». В первом же туре Микаелян вышел на поле в стартовом составе против «Звартноц-ААЛ», который динамовцы проиграли 0:2. В следующем туре, который состоялся 4 апреля в Капане против местного «Лернагорца», Микаелян также вышел в стартовом составе и на 32-й минуте поразил ворота хозяев. В том сезоне Микаелян провёл 23-и игры из 26-и состоявшихся. Но «Динамо» не закрепилось в высшей лиге Армении и вылетело обратно в первую лигу. Микаелян же перешёл в другую ереванскую команду «Динамо-2000». В 2002 году после завершения первого круга перешёл в «Мику», после проведённого отрезка чемпионата в аштаракской команде Микаелян вновь перешёл в «Динамо-2000». Поиграв немного в Ереване Микаелян проследовал по знакомому маршруту в Аштарак.


title: Микаелян, Грачья Гагикович

text: С 2003 по 2009 года Микаелян был бессменным игроком стартового состава «Мики», а также капитаном команды на протяжении многих лет. В составе «Мики» Микаелян становился двукратным обладателем кубка, обладателем Суперкубка, трёхкратным обладателем серебряных и двукратным обладателем бронзовых медалей. Перед началом чемпионата 2010 тренерский штаб «Мики» решили отказаться от услуг футболиста. После некоторого времени Микаелян подписал контракт с новичком Премьер-лиги дилижанским «Импульсом». После окончания чемпионата клуб не стал продлевать контракт с игроком.


title: Истомин, Глеб Алексеевич

text: Глеб Алексе́евич Исто́мин (1905 — не ранее 1975) — советский учёный, работавший в области кинофототехники. Лауреат Сталинской премии третьей степени (1946). Член ВКП(б) с 1939 года.


title: Истомин, Глеб Алексеевич

text: Г. А. Истомин работал в НИИ ВВС РККА. С 1957 года работал в НИКФИ. С 1956 года был учёным секретарём Комиссии по химии фотографических процессов при Отделении общей и технической химии АН СССР. Доктор технических наук. Профессор. Его труды посвящены теории аэрофотографии, исследованиям в области структурных свойств кинофотоматериалов и количественной оценке качества изображения.


title: Истомин, Глеб Алексеевич

text: Участвовал в качестве эксперта по фототехнике в суде над Ф. Пауэрсом, пилотом сбитого 1 мая 1960 года американского разведывательного самолёта Lockheed U-2.


title: 1973 год в истории изобразительного искусства СССР

text: 1973 год был отмечен рядом событий, оставивших заметный след в истории советского изобразительного искусства.


title: Становский

text: Ста́новский — хутор в Алексеевском районе Волгоградской области России. Входит в Рябовское сельское поселение.


title: Становский

text: Хутор расположен в 33 км юго-западнее станицы Алексеевской и в 10 км севернее хутора Рябовский.


title: Становский

text: Дороги грунтовые, хутор не газифицирован. Есть начальная школа.


title: Становский

text: По состоянию на 1918 год хутор входил в Усть-Бузулуцкий юрт Хопёрского округа Области Войска Донского.


title: Витражи Риги

text: Витражи Риги — образцы витражной живописи Риги, являются художественными памятниками различных эпох рижской истории живописи.


title: Витражи Риги

text: Традиции витражного мастерства в Риге восходят к 1541 году, когда в рамках рижской Малой гильдии был официально образован цех стекольщиков. Тогда эта ремесленная корпорация объединила в себе остеклителей окон и витражистов, которые создавали произведения церковной живописи. Следует отметить, что работы рижских витражистов отличало высокое мастерство технического исполнения. В качестве примера можно привести дошедшую до наших дней роспись пяти овальных окон главного помещения Малой гильдии, которая была выполнена по заказу латышского цеха даугавских рыбаков в 1713 году.


title: Витражи Риги

text: Именно в этот период, когда отчётливо ощущалось давление традиционной социальной и национальной сегрегации, инициированной и легализованной немецким населением столицы Лифляндии, некоторые подмастерья цеха стекольщиков уже были латышами. Подмастерья-латыши в основном находились на полулегальном положении, хоть даже и получали право работать в стекольных мастерских, принадлежавших немецким мастерам-витражистам. В самой Риге только в конце XIX — начале XX века появилось несколько витражных мастерских, которые могли считаться конкурентоспособными в сравнении с немецкими центрами витражного искусства — тем не менее некоторые (по сути же, наиболее дорогие) заказы вплоть до 1900-х годов выполнялись именно в Германии.


title: Витражи Риги

text: К ведущим рижским витражистам можно причислить известного латвийского мастера витражного искусства Эрнеста Тоде (1858—1932 годы), в мастерской которого изготавливались ценные образцы витражного искусства для рижских церквей: храма Святого Петра напротив Ратушной площади, церкви Святого Иоанна на улице Скарню, Домской церкви, а также для неоготической доминанты нового центра Риги — Старой церкви Гертруды. Его витражи пользовались большой популярностью — для любой рижской церкви было вопросом моды и престижа заказать витраж именно в мастерской Тоде, а уж за качество продукции можно было не беспокоиться. Мастерская Тоде существовала с 1895 по 1909 годы, и не только церкви почитали за честь получить из неё шедевр витражной живописи — в вестибюле и на втором этаже здания Академии художеств находятся витражи Тоде, обладающие высокой художественной ценностью. Их насыщенная растительная орнаментальность и эмблемно-символическая нагруженность (например, символическое изображение яблонь) указывает на принадлежность к стилевой концепции модерна, внесшего большой вклад в развитие архитектурной традиции Риги начала прошлого века.


title: Витражи Риги

text: Часто к витражной технике обращались и «традиционные» художники, такие как основоположник национальной плановой живописи Янис Розенталь. Выпускник Санкт-Петербургской АХ 1894 года отметился витражами трёх композиций в здании по адресу Домская площадь, 8. Работы Эрнста Тоде пользовались популярностью в России, многие его витражи до сих пор украшают здания Петербурга. Они также находятся в Государственном музее истории религии (Санкт-Петербург) и экспонируются на временных выставках как характерных образцы витражного искусства XIX века.


title: Витражи Риги

text: Мастер витражной живописи Карлис Андреевич Бренценса (1879—1951 годы), который в своём витражном творчестве пытался отобразить основные идейные веяния национального творчества. В частности, его витражное творчество изобилует изящно обыгранными этнографическими мотивами. В то же время часто в его работах можно отметить тенденцию к лаконизму в создании цветовых плоскостей, которые оставляют у зрителя впечатление монументальности. Заслуживают внимания его работы начала 1900-х, например, «Петух в снегу» (1903), а также портретное витражное изображение «Кришьянис Валдемарс» (1912).


title: Витражи Риги

text: Бренценс продолжил работать в условиях парламентской Латвии межвоенного периода. В 1930-е годы он получил заказ от богатейшего человека Латвии журналиста и книгоиздателя Антона Беньямина (супруга первой бизнес-леди страны Эмилии Беньямин) и выполнил два примечательных витража для его рижской резиденции — «Лачплесис» и «Замок света».


title: Витражи Риги

text: В период латвийской республики активно работал рижский график и витражист Сигизмунд Видберг (1890—1970 годы), который создал пять витражей на тему труда для дома Совета профсоюзов (современная улица Бруниниеку 29/31). известным витражистом межвоенной республики был Никлавс Струнке (1894—1966 годы), до наших дней дошла его витражная композиция «В школу» для школьного здания по улице Маскавас, 197. В Музее истории Риги и мореходства хранятся его творения для Дома офицеров, располагавшегося в 1930-е годы на месте современного Дома конгрессов. Для здания Большой гильдии, которое в советское время являлось зданием Государственной филармонии, мастер-витражист Ансис Цирулис (1883—1942 годы) создал ряд аллегорических витражей: «Ремесло», «Строительство», «Торговля» и «Мореходство». Стоит отметить работу Екаба Шкерстенса (1890—1941 (?) годы), который является автором семи витражных композиций в доме по адресу улица Тербатес, 7.


title: Витражи Риги

text: В советский период традиции витражного искусства получили своё закономерное развитие. Стоит отметить тенденцию развития портретного искусства — известны витражи Екаба Бине (1895—1955 годы), посвящённые Райнису и Андрею Упиту, которые хранятся в Рижском замке, в Музее истории литературы и искусства. Эгон Цесниекс (1915—1978 годы) создал витраж «Праздник песни», который хранится в латвийском Военном музее (в советское время — Музей революции Латвийской ССР). Оба мастера работали совместно в особо важных случаях — к таковым, бесспорно, можно отнести заказ на создание трёх витражных композиций для Верховного Совета Латвийской ССР.


title: Витражи Риги

text: Другой мастер витражного искусства, Артур Янович Муцениекс (1912—1984 годы) создал ряд примечательных витражей, работая совместно с коллегой Эгоном Цесниексом — они носят тематические названия «1905-й год», «1917-й год», «Лачплесис» и «Победа». Эти витражные полотна были выполнены для экспозиции Музея революции Латвийской ССР. Известный советский сценограф, мастер витражной техники и керамической мозаики Гиртс Андреевич Вилкс, с 1947 по 1968 года занимавший пост главного художника Художественного театра Латвийской ССР, также внёс свой весомый вклад в развитие рижской витражной живописи. В период с 1961 по 1964 год он создал серию эскизов к витражам под общим тематическим названием «Латышские стрелки» — эти витражи хранятся в современном Музее истории Латвии (находится в помещениях Рижского замка).


title: Витражи Риги

text: Мастер-живописец Карлис Фрейманис (1909—1987 годы) является автором триптиха «Народная песня», выполненным специально для Государственной библиотеки, которая в советское время носила имя латышского романиста-классика Вилиса Лациса. Он же отметился авторством портретного витражного изображения Владимира Ильича Ленина, которое хранилось в Мемориальном музее его имени в Риге на улице Цесу, 17 (2 апреля 1900 года в квартире у петроградского революционера Михаила Александровича Сильвина на улице Венденской, 17 сделал остановку молодой Ильич). Другой латвийский мастер витражной живописи, Людвиг Берзиньш, создал монументальный витраж «Великая Отечественная война», который хранился в Музее истории медицины. Тенис Давыдовчи Грасис является автором двух примечательных образцов витражного искусства: «Партизаны» (Музей истории Риги и мореходства) и «История борьбы латвийского народа» (Музей истории Латвии).


title: Витражи Риги

text: Наряду с традиционной техникой витражной живописи, которая предполагает использование свинцового каркаса, нередко мастера-витражисты Латвии работают с литым и колотым стеклом. Также применяется широкий спектр витражных техник, из которых основными считаются гравирование, травление, прессование, а также обработка пескоструйным способом. В основном в советский период с 1950-х по 1970-е годы интерьеры зданий украшались скульптурно-объёмными отдельно стоящими витражами.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Флаг муниципального образования «Город Доне́цк» Ростовской области Российской Федерации.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Флаг утверждён 13 июля 2005 года решением Донецкой городской Думы № 67, как флаг муниципального образования «город Донецк Ростовской области», и внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 1945.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Решением Донецкой городской Думы от 31 марта 2011 года № 67, данный флаг был утверждён флагом муниципального образования «Город Донецк».


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Флаг муниципального образования «Город Донецк» (далее — флаг города Донецка) составлен на основании герба города Донецка по правилам и соответствующим традициям геральдики и отражает исторические, культурные, социально-экономические, национальные и иные местные традиции.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Флаг города Донецка является официальным символом города Донецка.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text:
Флаг города Донецка представляет собой прямоугольное полотнище с отношением ширины к длине 2:3, воспроизводящее композицию герба города: полотнище разделено по горизонтали на две части: красную (габаритная ширина которой равна 1/2 ширины полотнища) и голубую (габаритная ширина в 7/18 ширины полотнища) разделённые белой полосой (в 1/9 ширины полотнища) с изгибом посередине; в красной части изображён жёлтый ключ, в голубой — две белые шашки и двуострая кирка.
Флаг разработан на основе герба города Донецка.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Донецк — молодой город, история которого начинается со времени закладки первых шахт. В 1938 году в станицу Гундоровскую приехали первые шахтостроители, а уже в 1955 году город Гундоровка районного подчинения Указом Президиума Верховного Совета РСФСР был переименован в город Донецк областного подчинения. Вся современная история города связана с добычей каменного угля; об этом на флаге говорит изображение кирки — традиционного символа добывающей промышленности.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Две скрещённые шашки показывают историческую роль казачества при становлении станицы Гундоровской, на месте которой впоследствии возник город. Станица была основана в 1681 году, а в 1696 году Пётр Великий, после завоевания Азова, учредил здесь «почтовую гоньбу», поручив гундоровским казакам доставку писем из Азова до Валуек.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Жёлтый (золотой) ключ — символ познания, открытия; для города ключ всегда является символом его независимости и самоуправления (ключ от города). Бородка ключа сделана в форме буквы «Д» — первой буквы названия города, таким образом, ключ получился «именным» — ключом города Донецка.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Белая (серебряная) полоса, а также голубая часть полотнища аллегорически символизируют реку Северский Донец, чьё имя носит современный город.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Пётр Великий в геральдике символ чистоты, совершенства, мира и взаимопонимания.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Жёлтый цвет (золото) — символ богатства, стабильности, почёта и уважения, интеллекта.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Голубой цвет — символ чести, благородства, искренности, добродетели.


title: Флаг Донецка (Ростовская область)

text: Красный цвет — символ труда, красоты, мужества, силы; на флаге города также подчёркивает сохранившиеся самобытные казачьи традиции и память о людях отдавших жизни, защищая свою Родину.


title: Сосновское сельское поселение (Орловская область)

text: Сосно́вское се́льское поселе́ние — муниципальное образование (сельское поселение) расположено северо-западнее города Ливны, на территории Ливенского района Орловской области.


text: Центр сельского поселения — село Сосновка (Святино, Святицкое, Сталино), обозначено в писцовой книге 1615 года как место расположения трех деревень под Святицким лесом. К 1678 году эти деревни слились в одну.


text:
Сельское поселение расположено на юго-востоке Ливенского района по левому берегу реки Сосны.
Местность имеет уклон с запада на восток с перепадом высот над уровнем моря с 210 м до 134 м — берег реки Сосны.
Протяжённость с юга на север составляет 16 км, с востока на запад 9,8 км.
Общая площадь составляет 8418,83 га. Из них 5544 га пашня, сенокоса 84га, лесополос-лесов 292 га, земель поселения 278 га, лугов, оврагов и балок 2220 га.


text: Сосновское поселение на западе граничит с Колпнянским районом. На севере с Речицким, на северо-востоке с Коротышским, а на юго-востоке с Вахновским сельскими поселениями.


text: Водные ресурсы состоят из реки Сосны с притоками и нескольких небольших прудов.


text: Центром сельского поселения является село Сосновка (Святино, Святицкое, Сталино). Кроме него в состав входят деревни Брыково (Пузановка), Бородинка, Клюшники (Ключниково) и Щетинка, село Вязовик, деревни Важжова, Миляево и Леньшино.


text: По состоянию на 2010 год в сельском поселении проживает 804 человека. Из них 382 мужчины, 422 женщины, дети до 15 лет — 137 человек, студенты — 19 человек, военнослужащие — 5 человек, заключённые — 2 человека, учащиеся — 62 человека, детсад посещают 17 человек.


text: Работающих в ОАО «Сосновка» — 154 человека, в сфере обслуживания населения — 55 человек.


text: На территории поселения насчитывается 324 личных подсобных хозяйства.


text: Село Сосновка по писцовым книгам известно с начала XVII века. Остальные населённые пункты образованы в середине XVII — конце XVIII веков.


text: К достопримечательностям можно отнести наличие выхода известкового туфа по берегам Сосны у Сосновки. Однако его залежи не имеют промышленного значения. Любопытным также является факт, что в 1982 году в районе Сосновки было выпущено 60 сурков. Предполагалось, что они расплодятся пополнив местную фауну, но эксперимент постигла неудача и в настоящий момент скудность животного мира опять вернулась к равновесию.


text: На территории сельского поселения имеются многочисленные братские захоронения Второй мировой войны.


text: Имеется один крупный хозяйствующий субъект. Это ОАО «Сосновка».


text: На территории сельского поселения находится 12 объектов соцкультбыта. Это 2 основные общеобразовательные школы, детский сад, 2 Сельских Дома Культуры, 2 ФАПа, 2 отделения связи, 3 магазина.


text: Населенные пункты поселения связаны между собой и районным центром шоссейными дорогами. В качестве общественного транспорта действует автобусное сообщение с Ливнами и маршрутное такси.


text: В Сосновском сельском поселении работают 4 сотовых оператора Орловской области:


text:
Администрация сельского поселения находится в селе Сосновка, ул. Новая д.2
Её главой является — Зацепилин Владимир Васильевич.


title: Самолшинский

text: Само́лшинский — хутор в Алексеевском районе Волгоградской области России. Административный центр Самолшинского сельского поселения.


title: Самолшинский

text: Хутор расположен в 12 км северо-западнее станицы Алексеевской (по дороге — 14 км).


title: Самолшинский

text: Дорога асфальтированная, автобусное сообщение. Хутор газифицирован. Есть средняя образовательная школа, Самолшинская школа-интернат «Алексеевский кадетский казачий корпус», медпункт, магазин.


title: Самолшинский

text: Хутор расположен рядом с северной границей охотзаказника «Усть-Бузулукский». Пойма реки Старый Хопёр (рукав Хопра), места для охоты, рыбалки.


title: Самолшинский

text: По состоянию на 1918 год хутор входил в Тишанский юрт Хопёрского округа Области Войска Донского.


title: Поносов, Игорь Геннадьевич

text: И́горь Генна́дьевич По́носов (, ) — Художник, куратор и исследователь в области уличного искусства, со-основатель и редактор проекта «Партизанинг». Автор книг «Искусство и город» и Russian Urban Art: History and Conflicts. Лауреат премии Сергея Курёхина в области современного искусства.


title: Поносов, Игорь Геннадьевич

text: Художественную деятельность начал с граффити в Киеве, в 1999 году. С 2003 живет и работает в Москве.


title: Поносов, Игорь Геннадьевич

text: С 2005 по 2008 издал три книги про уличное искусство в России и странах пост-советского пространства. С 2011 по 2013 курировал проект «Стена», ставший дискуссионной платформой для обсуждения городского искусства. В 2011 основал движение «Партизанинг», являющееся сегодня общероссийским явлением и онлайн-платформой для активистов, художников и урбанистов. С 2013-го по 2016-й курировал направление «Художественный активизм» фестиваля «Делай Сам», который был сфокусирован на низовых инициативах и активизме в России. В 2016 году написал и издал первую русскоязычную книгу про уличное искусство «Искусство и город», за которую в этом же году был удостоен премии Сергея Курёхина в номинации «Лучший текст о современном искусстве». В 2018-м издал книгу «Russian Urban Art: History and Conflicts», получившую массу положительных отзывов и пользующуюся большим спросом у зарубежных читателей. Издание было презентовано в Тарту, Безансоне, Париже, Хельсинки и Берлине, рецензии вышли на Brooklyn Street Art, Widewalls, The Art Newspaper Russia и Medium. По итогу года «Russian Urban Art: History and Conflicts» вошла в 20 лучших книг 2018 года по мнению Brooklyn Street Art и в десятку по мнению Urban Spree Gallery (Берлин).


title: Рота смерти

text: Рота смерти () — название, используемое в исторической литературе для двух тактических групп, отрядов воинов из Милана и Ломбардской лиги, которые, действуя вместе во время битвы, обеспечивали охрану карроччо, на котором находился штандарт Ломбардской лиги.


title: Рота смерти

text: Она участвовала в Битве при Леньяно против армии императора Фридриха Барбароссы и была причиной его решительного поражения. Две группы солдат, которые входили в состав Роты смерти, назывались «Рота карроччо» и «Рыцари смерти».


title: Рота смерти

text: Рота карроччо состояла из 300 пехотинцев — молодых добровольцев из Милана, связанных присягой умереть, защищая карроччо. Они сражались, выстроившись в каре вокруг карроччо, вооружённые большими щитами и копьями.


title: Рота смерти

text: Рота смерти, также известная по некоторым источникам до позднего XIX столетия как Рыцари смерти — название временного военного объединения средневековых кавалеристов, исторически не очень хорошо задокументированное, которое согласно исторической традиции было организовано и вооружено его лидером Альберто да Джуссано. Оно имело величайшее значение во время битвы при Леньяно, где защищало карроччо Ломбардской лиги против германской армии Фридриха Барбароссы.


title: Рота смерти

text: Рота эта была набрана в спешке, а так как пехота Ломбардской лиги была лишена поддержки тяжёлой кавалерии, то лошади для неё были набраны Альберто да Джуссано вокруг Брешии и в других восточных районах Ломбардии, оплачены им же и взяты на вооружение лигой. В данном случае тот факт, что компания состояла из тяжёлой кавалерии, следует понимать не как классическую кавалерию из рыцарей, оруженосцев и конных ратников, а скорее как «пехота на лошадях» или «лёгкая кавалерия». Участники компании были чрезвычайно жестокими и в бою наносили большой урон противнику.


title: Рота смерти

text: Согласно миланскому хронисту Гальвано Фиамма, рота состояла из 900 солдат, но более современные источники уменьшают эту цифру до 300 или, что более вероятно, до 500.


title: Рота смерти

text: Согласно исторической традиции, они носили гербовые накидки чёрного или тёмно-серого цвета, возможно с изображением черепа. Также это изображение могло быть и на их традиционных небольших деревянных щитах.


title: Рота смерти

text: Согласно плохо задокументированным, но вполне надёжным источникам, их боевым кличем, или "мотто", было «Ambroeus!» (что абсолютно расходится с их происхождением из Брешии).


title: Рота смерти

text: Как доказательство быстрого появления Роты смерти и специфической роли в ходе битвы при Леньяно можно рассматривать тот факт, что о её дальнейшем существовании нет никаких сведений.


title: Рота смерти

text: Значение этих «боевых повозок» очень похоже на анахронизм. Они были использованы, без малейшего успеха, за несколько лет до битвы при Леньяно миланским мастером гильдии и членом магистрата Мастро Джительмо в предыдущей битве в землях между Ро и Леньяно в 1160 году. Возможно, хроникёр смешивает факты, и так как их эффективное использование при Леньяно не упоминалось больше нигде, то, скорее всего, мы имеем дело с очередным описанием «божественного вмешательства».


title: Рота смерти

text: «Company of Death» Legnano -inpublisher: icon


title: Рота смерти

text: Bovesin de la Riva, De Magnalibus Mediolani: Meraviglie di Milano (Milan, 1998), as reported in John Dickie, Delizia! The Epic History of Italians and Their Food (New York, 2008), p. 33.


title: Сингониум

text: Сингониум () — род многолетних вечнозелёных растений семейства .


title: Сингониум

text: Лазящие растения.


title: Сингониум

text: Диаметр стебля от нескольких миллиметров у молодых растений до 6 см у взрослых, в основном 1—2 см. У молодых растений стебли зелёные и участвуют в фотосинтезе, но с возрастом растения эпидерма теряет свой цвет (обычно в пределах одного междоузлия ниже соцветия). Стебли в основном неветвящиеся, хотя ветвление иногда происходит, если, например, стебель был повреждён. Междоузлия длинные, на цветущих частях заметно короче, цилиндрические или чаще овальные в поперечном сечении. Стебли до некоторой степени гибкие, но при сильном сгибании внешняя эпидерма свободно растрескивается. Даже на растениях, находящихся в покое, эпидерма бывает растресканной. У некоторых видов, например у , стебли покрыты восковым налётом.


title: Сингониум

text: Корни двух типов, образуются ниже каждого узла стебля. В дополнение ко множеству скототропных корней, с помощью которых растения удерживаются на опоре, в каждом узле имеется по одному питающему корню, положительно геотропичному, отклоняющемуся от стебля под некоторым углом и позволяющему получать питательные вещества на некотором расстоянии от него. Питающие корни большего диаметра и снабжены сосудами большего диаметра.


title: Сингониум

text: Листья сингониумов всегда снабжены влагалищами (они служат для защиты молодых листьев и соцветий). Влагалища очень широкие, особенно в основании, черешки всегда заметно вложены во влагалища примерно от середины до верхушки влагалищ или, по крайней мере, от середины до верхней черешка. Верхушка влагалищ часто свободная, от острой до закруглённой. Верхушка влагалищ секции отличается тем, что она пропорционально более широкая и выходит за пределы листовой пластинки. У черешков сингониумов эпидерма имеет многочисленные межклетные пространства, а сосудистые связки беспорядочно рассеяны по всем фундаментальным тканям, поэтому черешки сингониумов мягкие и чаще повреждаются по сравнению с другими ароидными, например, антуриумами.


title: Сингониум

text: Хотя большинство сингониумов характеризуются ровной нижней поверхностью листовой пластинки, у большинства есть единственная более-менее заметная жилка на верхней поверхности, она изменяется от почти отсутствующей, как у , , до весьма заметной, как у , , и заметно острой, как у , , и . У некоторых видов боковые жилки на краях черешков также ребристые. Они заметны у , и особенно у . Черешки молодых листьев отличаются наличием продольных бороздок, в то время как у взрослых листьев они ребристые.


title: Сингониум

text: Как и у других ароидных, форма и размер листовых пластинок сингониумовочень разнообразны. Растения часто начинают цвести раньше, чем у них появятся взрослые листья. Молодые листья могут быть меньше листочков взрослых листьев. По этой причине виды описывались как новые, потому что взрослые листья не были похожи на листья, описанных раньше растений. Листья легко делятся на четыре основных типа, и по этому признаку род подразделяется на секции. У рассады листовые пластинки в основном овальные или эллиптические и слабо-перистые. Листья междоузлий взбирающихся на опору молодых растений в большей степени перистые. Но именно на этом этапе очень трудно различить, например, некоторые виды секции , так как они в это время очень похожи. У некоторых видов можно обнаружить все промежуточные стадии в развитии листа, в то время как у других растение переходит от ювенальных листьев к трёхперистым или трёхлопастным очень быстро, минуя промежуточные стадии.


title: Сингониум

text: Жилкование листа брохидодромное. Боковые жилки, не достигнув края листовой пластинки, соединяются в общую жилку, которая тянется к вершине листа примерно параллельно краю. У сингониумов есть всегда 4—5 частей общей жилки. Первая, внешняя и наибольшая часть начинается от самой нижней первичной боковой жилки. Следующие, меньшие части, располагаются на меньших расстояниях от края листовой пластинки и соединяют выше расположенные первичные боковые жилки или даже слабые вторичные боковые жилки, ответвляющиеся от центральной. Часто четвёртая и особенно пятая части общей жилки располагаются так близко к краю, что не могут быть замечены невооружённым глазом. Первичные жилки начинаются по острым углом у основания листовой пластинки и под более тупым ближе к вершине по отношению к центральной жилке, редко эти углы правильные. Характерная особенность сингониумов — наличие сетчатого узора, создаваемого жилками более высокого порядка.


title: Сингониум

text: На листовых пластинках хорошо можно различить по два ряда клеток, содержащих млечный сок, расположенных параллельно каждой жилке, иногда до пятого порядка.


title: Сингониум

text: Соцветия у сингониумов всегда терминальные и по-видимому, пазушные. Соцветия могут быть одиночными и в числе нескольких, снабжены прицветниками, называемыми брактеолами или профиллами. У многих видов может появиться одновременно от шести до одиннадцати соцветий, у многих два соцветия, а у некоторых только одно соцветие. Соцветия всегда вертикальные.


title: Сингониум

text: Цветоножки тупо-трёхгранные или полуцилиндрические с тупым ребром на одной стороне. Цветоножка в период цветения обычно короткая, но существенно удлиняется при созревании плодов и становится загнутой из-за большого их веса.


title: Сингониум

text: Нераскрытое покрывало свёрнуто и очень сильно закрывает початок, превышая его по длине на —. Покрывало часто имеет перетяжку, отделяющую трубку от остальной части. Во время цветения покрывало разворачивается и образует более-менее полусферическую чашу позади початка. К тому времени, как покрывало полностью раскрыто, оно белое или кремово-белое, по крайней мере внутри пластинки, хотя пластинка и чаще внутрення поверхность трубки могут быть красными или фиолетовыми. У некоторых видов, например у , покрывало может быть отогнуто назад, что служит большему открытию початка. Хотя трубка покрывала очень редко полностью открывается, она открывается достаточно широко, чтобы дать доступ к женским цветкам опылителям растений. Покрывало остаётся открытым в течение 2—3 дней, а затем закрывается снова. Свободная часть покрывала увядает и часто опадает. В других случаях завявшее, высохшее покрывало остаётся до более поздней стадии созревания плодов.


title: Сингониум

text: Тычиночные цветки занимают большую часть верхушечной части () и большую часть початка. Самую нижнюю часть початка занимают пестичные цветки. Основания часть тычиночных цветков бесплодная, они могут формировать отдельный сегмент, а могут располагаться вперемешку с репродуктивными цветками. Цветки располагаются в сериях спиралей. Пестичная часть початка немного более узкая, чем тычиночная, зеленоватая, иногда светло-оранжевая, длиной 7—48 мм. Каждый цветок состоит из двух (редко трёх) плодолистиков. Цветки в свою очередь собраны в одну отдельную единицу, из которой потом образуется плод. Каждая завязь состоит из одной семяпочки, иногда из двух. Стерильные тычиночные цветки почти такие же по размеру, что и репродуктивные, но не одинаковые по форме и занимают больше места, иногда неодинаковость по форме является результатом соединения двух цветков. Репродуктивные тычиночные цветки состоят из 4 (редко из 2, 3 или 5) сидячих пыльников. Пыльники соединены в различной степени в синандрий. Синандрий усечённый на вершине и сжат в середине, края синандрия ромбические, пятиугольные, шестиугольные или с различным числом сторон, края иногда зубчатые. Birdsey (1955) разделил пыльцевые зёрна сингониумов на три различных типа: иголчатые, характерные для , , и ; гладкие, характерные для , , и ; узловатые, характерный только для .


title: Сингониум

text:
Цветки сингониумов явно протогиничны, становясь восприимчивыми к опылению за 1—2 дня до вскрытия пыльников. К этому же времени открывается покрывало, облегчая тем самым доступ к женским цветкам опылителям. Обычно к концу второго дня начинает появляться пыльца, а женские цветки становятся невосприимчивыми. К этому времени трубка покрывала резко сжимается и почти закрывается, вынуждая насекомых-опылителей выползать из неё по покрытомому пыльцой початку. Об опылителях сингониумов из литературных источников ничего не известно.
Плод содержит 50—100 семян. Семена от несколько яйцевидных до цилиндрических, обычно 5—10 мм длиной, 3—6 мм в диаметре, с округлёнными концами. Перикарпий обычно коричневый или чёрный.


title: Сингониум

text: В основном плоды сигнониумов не окрашиваются в яркий цвет и поэтому приспособлены больше для распространения животными, например, обезьянами, чем птицами. Животных же привлекает в плодах аромат.


title: Сингониум

text: Встречаются в Центральной Америке (Белиз, Коста-Рика, Сальвадор, Панама, Гватемала, Гондурас, Никарагуа, Мексика) и Южной Америке (Французская Гвиана, Гайана, Суринам, Венесуэла, Боливия, Колумбия, Эквадор, Перу, Бразилия), а также в Вест-Индии (Куба, Ямайка, Гаити, Тринидад и Тобаго).


title: Сингониум

text: Наибольшего видового разнообразия сингониумы достигли в Коста-Рике и Панаме, где встречаются 16 видов сингониумов: в Коста-Рике — 13, в Панаме — 11. В Мексике встречается 8 видов, в Центральной Америке — 8 видов и в Вест-Индии — единственный вид.


title: Сингониум

text: Плоды сингониума ножколистного местными жителями употребляются в пищу.


title: Сингониум

text: Род делится на секции по типу листовых пластинок:


title: Хабих, Георг

text: Георг Хабих (, —) — немецкий , и , , профессор нумизматики и медальерного искусства. Получил известность благодаря работам в области ренессансных медалей. С 1907 года служил директором Государственного нумизматического собрания Мюнхена.


title: Хабих, Георг

text: Совместно с Максом Бернхартом издавал журнал о медалях и плакетах «Archiv für Medaillen- und Plakettenkunde» (Halle, 1913/14; 1920/21; 1921/22; 1923/24; 1925/26).


title: Пшеничников, Дмитрий Владимирович

text: Дмитрий Владимирович Пшеничников (род. 4 декабря 1965, Москва) — российский архитектор. Член Союза архитекторов России, лауреат Государственной премии Российской Федерации в области архитектуры 1997 года. Член искусствоведческой комиссии при Московской Епархии Русской православной церкви.Член экспертного совета по Архитектуре, искусству и реставрации при священном Синоде.


title: Пшеничников, Дмитрий Владимирович

text: Дмитрий Пшеничников родился 4 декабря 1965 года в Москве. Окончил школу № 152. В 1983 году поступил в Московский архитектурный институт. После прохождения военной службы продолжил учёбу и закончил институт в 1991 году. Дипломный проект являлся первым в истории МАрхИ, выполненным с применением трёхмерного компьютерного моделирования с созданием презентационного видеоряда. С 1990 по 1993 год работал в совместном советско-итальянском предприятии «Совинтерархстрой» (работу начал ещё во время учёбы).


title: Пшеничников, Дмитрий Владимирович

text: В 1991 году Пшеничников стал участником Венецианского биеналле, на котором был представлен его проект Академии творчества. На следующий год по результатам конкурса молодых архитекторов, проводимого Союзом Архитекторов России, был принят в члены Союза, в 27 лет став самым молодым членом в его истории.


title: Пшеничников, Дмитрий Владимирович

text: С 1993 по 1997 год Дмитрий Пшеничников работал в организации «Моспроект-2». Параллельно занимался частной практикой, сотрудничая с ГутаБанком, МежКомБанком, ТверьУниверсалБанком, Сбербанком. С 1993 по 1994 год выполнял проектирование совместно с финской строительной компанией реконструкции с приспособлением здания «Тверьуниверсалбанка» на Большой Серпуховской улице в Москве. С 1994 по 1996 год принимал участие в проектировании «Уникомбанка» в составе авторского коллектива под руководством Дмитрия Солопова.


title: Пшеничников, Дмитрий Владимирович

text: В 1994 году Пшеничников работал в Австрии с фирмой AMR (г. Грац) по совместному проекту «Уникомбанка» и в Германии (Берлин, Франкфурт-на-Майне) в фирме JSK над совместным проектом реконструкции гостиницы «Москва». В том же году он проходил стажировку во Франции (Париж, Ницца, Тулуза) по государственной программе Actim.


title: Пшеничников, Дмитрий Владимирович

text: С 1995 по 1997 год Пшеничников принимал активное участие в проекте воссоздания Храма Христа Спасителя, работая над Залом Церковных Соборов в стилобатной части храма. С 1996 по 1998 год совместно с югославской фирмой им было спроектировано и построено офисное здание на углу улиц Дурова и Мещанской.


title: Пшеничников, Дмитрий Владимирович

text: С 1997 года Пшеничников работает исключительно как частный подрядчик. С 2005 года творческий коллектив под его руководством зарегистрирован как ООО «Архитектурная мастерская Дмитрий Пшеничников и партнёры». В середине первого десятилетия нового века фирме был поручен проект Терминала D аэропорта «Шереметьево» («Шереметьево-3»).


title: Гущинский (Волгоградская область)

text: Гу́щинский — хутор в Алексеевском районе Волгоградской области России. Входит в Самолшинское сельское поселение.


title: Гущинский (Волгоградская область)

text: Хутор расположен в 11 км северо-западнее станицы Алексеевской (по дороге — 20 км), 5 км юго-западнее хутора Самолшинский.


title: Гущинский (Волгоградская область)

text: Хутор расположен на территории охотзаказника «Усть-Бузулукский», в пойме Хопра.


title: Гущинский (Волгоградская область)

text: По состоянию на 1918 год хутор входил в Тишанский юрт Хопёрского округа Области Войска Донского.


title: Гущинский (Волгоградская область)

text: Дорога не асфальтированная, хутор газифицирован. Есть начальная школа, медпункт, магазин.


title: Лазурное

text: Лазу́рное — название населённых пунктов:"спорная между Россией и Украиной территория, де-факто в составе России"


title: Лентини, Джакомо

text: Джакомо Лентини ( или ; ок. 1210 — ок. 1260) — итальянский .


title: Лентини, Джакомо

text:
Документы 1233 и 1240 годов называют его придворным нотариусом (отсюда прозвище «Нотарий») и королевским посланником. В апреле 1240 года он был назначен комендантом форта Карсильято. Его не раз упоминал Данте Алигьери в «Божественной Комедии» и в трактате «О народном красноречии», считая создателем поэтической формы — сонета. Эта поэтическая форма использовалась поэтами сицилийской школы — Фридрихом II Гогенштауфеном, Пьетро делла Винья, Джакомо Мостаччи, Ринальдо IV Риматоре ("Рифмач") д’Аквино, Маццео ди Рикко и Филиппо да Мессина. Некоторые строфы Джакомо Лентини послужили образцом для сонетов Данте к Беатриче:
Желание любви часто
Удесятеряет силу ума и как
Страх опасности заставляет действовать;
Не обойду это молчанием
И скажу многим людям:
Не жалею колеблющихся.
Я обхожу молчанием, что живу в печали,
Любовь я удесятерил
Для мести
И размышления по-римски
Вредны, ибо скрытны,
Любой бы сказал:
«Остерегайтесь его».
И я это говорю, хоть и боюсь
Быть слишком неприятным,
Стараясь служить вам, искренняя женщина;
Мы два сердца соединили в союзе:
Боялся я лица Амор, ведущего меня.


title: Рафаловка

text: Рафа́ловка (, с 1902 — Полицы, с 1927 — Новая Рафаловка, с 1959 — пгт Рафаловка) — посёлок городского типа Владимирецкого района Ровненской области Украины.


title: Рафаловка

text: Село было основано в 1902 году. С 1918 по 1939 год находилось в составе II Речи Посполитой и относилось к Полесскому воеводству. С 1930 перешло под управление Сарненского повета Волынского воеводства и была центром .


title: Рафаловка

text: Лесхоз, Рафаловская мебельная фабрика, лесопильный и асфальтовый заводы.


title: Рафаловка

text: Железнодорожная станция на линии Ковель — Сарны (Ковельская железная дорога).


title: Статистика и рекорды Кубка европейских чемпионов и Лиги чемпионов УЕФА

text: Данная статья посвящена статистике и рекордам Кубка европейских чемпионов и Лиги чемпионов УЕФА. Эта статистика учитывает все сезоны, начиная с основания Кубка европейских чемпионов в 1955 году, включая отборочные раунды Лиги чемпионов УЕФА, если явно не указано обратное.


text: На вечное хранение кубок получили шесть клубов:


text: Команды, которые выделены жирным: прошли Первый раунд в Кубке чемпионов, вышли из группы в Лиге чемпионов.


text: Анджело Моратти и Массимо Моратти являются первым отцом и сыном, во время президентства которых их клуб, «Интернационале», выиграл турнир. Так, «Интер» стал победителем турнира в сезонах 1963/64, 1964/65 и 2009/10.


text:
Без поражений Кубок европейских чемпионов и Лигу чемпионов УЕФА проходили следующие клубы:
"(только основной турнир)"


text: По 6 побед в групповом раунде Лиги Чемпионов одержали «Милан» (1992), «ПСЖ» (1994), «Спартак» (1995), «Барселона» (2003), «Реал» (2011, 2014).


text: "По состоянию на 12 декабря 2018"


title: JWH-200

text: JWH-200 ("WIN 55,225") — органическое химическое соединение. Анальгетик, действует как возбудитель рецепторов.


title: JWH-200

text: Впервые серия веществ JWH синтезирована в 1990-х американским химиком Джоном Хаффманом.


title: JWH-200

text: JWH-200 производит эффект, сходный с воздействием марихуаны. Препарат не определяется в результатах допинг-контроля и нарко-тестов. Этим пользуются профессиональные спортсмены, несмотря на незаконность таких действий. Дозировки различаются при разных способах употребления и варьируются от 2 до 20 мг.


title: JWH-200

text: JWH-200 внесён в Список I наркотических средств, оборот которых в Российской Федерации запрещён в соответствии с законодательством Российской Федерации и международными договорами Российской Федерации.


title: JWH-200

text: Некоторое время JWH-200 был легален на территории Европы, США, Азии и других государств. Производится в основном на территории Китая. В 2011 году АБН США поместило его в список 1 (76 FR 11075 от 1 марта 2011, Section 1152 FDASIA от 9 июля 2012).


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: Арту́р да Ко́ста-и-Си́лва (; 3 октября 1902, Такуари, Риу-Гранди-ду-Сул, Бразилия — 17 декабря 1969, Рио-де-Жанейро, Бразилия) — бразильский военный и государственный деятель, маршал, президент Бразилии в 1967—1969 годах.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: Артур да Коста-и-Силва родился в штате Риу-Гранди-ду-Сул 3 октября 1899 года. Родители Коста-и-Силвы были потомками португальских колонистов, которые поселились в южной части сельхозугодий Бразилии. Его отец управлял универсальным магазином, принадлежавшим отцу его жены.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: В возрасте десяти лет Коста-и-Силва поступил в военное училище Порту-Алегри, которое он окончил в 1917 году.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: В 1922 году Коста-и-Силва участвовал в восстании тенентистов (лейтенантов), направленном против правительства Эпитасиу Песоа. Восстание не увенчалось успехом, Коста-и-Силва, как и другие его участники, был арестован, но вскоре выпущен на свободу в связи с амнистией.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: В 1932 году Коста-и-Силва принимал участие в подавлении конституционалистов в Сан-Паулу.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: В 1950—1952 годах служил военным атташе в Аргентине.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: Артур да Коста-и-Силва был одним из организаторов переворота 1964 года, в результате которого был свергнут президент Жуан Гуларт. После уставновления военной диктатуры занимал пост военного министра в правительстве Умберту Кастелу Бранку. В 1966 году ушёл в отставку, чтобы баллотироваться на пост президента Бразилии.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: Артур да Коста-и-Силва принёс присягу президента 15 марта 1967 года, в день, когда была принята новая Конституция Бразилии. На посту президента он запомнился как один из самых репрессивных диктаторов за всю историю Бразилии.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: Именно в годы правления Косты-и-Силвы в стране начался пятилетний период «бразильского экономического чуда»: благодаря экономической политике министра финансов Делфина Нету был достигнут рост экономики 11—12% в год.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: 13 декабря 1968 года правительство Косты-и-Силвы приняло Институционный акт №5, который ограничивал права граждан Бразилии и фактически провозглашал тоталитарную военную диктатуру в стране. Конституция потеряла свою силу, а Конгресс был распущен. По всей Бразилии прошли многочисленные демонстрации протеста, которые были жестоко подавлены армией.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: Также при Косте-и-Силве полицией были организованы так называемые «батальоны смерти», направленные на борьбу с бродягами и беспризорниками.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: В конце августа 1969 года у Косты-и-Силвы случился инсульт. Высшие военные чины Бразилии решили воспользоваться ситуацией и сместить недееспособного президента. В результате власть оказалась в руках военной хунты в составе генералов Аурелиу Тавариса, Марсиу Мелу и адмирала Аугусту Радемакера.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: 17 декабря того же года Коста-и-Силва умер. Был похоронен на кладбище Святого Иоанна Крестителя в Рио-де-Жанейро.


title: Коста-и-Силва, Артур да

text: В честь Косты-и-Силвы назван мост, соединяющий муниципалитеты Рио-де-Жанейро и Нитерой через залив Гуанабара.


title: Биокосмизм

text: Биокосмизм — направление в российской философии и литературе начала 20-х годов XX века, основными принципами и целями которого были максимальная свобода личности и её творчества вплоть до свободы передвижения в космосе, распространения влияния деятельности человека на всю Вселенную, достижения физического бессмертия, способности создавать и пересоздавать Вселенную, управлять временем, воскрешать умерших людей и т. д. Было связано с анархизмом.


title: Биокосмизм

text: Основателями биокосмизма были А.Агиенко (выступал под псевдонимом А. Святогор) и А.Ярославский. Началом этого течения считается создание двух литературных групп молодых художников и поэтов в Москве в декабре 1920 года в рамках Всероссийской секции анархо-универсалистов А. Гордина. В 1921 г. Святогор и П. Иваницкий в статье «Биокосмизм» писали: «Вся предшествующая история от первых проявлений органической жизни на земле до солидных потрясений последних лет — это одна эпоха. Это эпоха смерти и мелких дел. Мы же начинаем великую эру бессмертия и бесконечности».


title: Биокосмизм

text: 29 декабря 1921 г. А.Святогор и его сторонники подписали манифест, объявлявший миссию анархо-универсализма исчерпанной и распускавший все несогласные местные организации анархо-универсалистов. Они рассчитывали, что анархо-универсалисты признают биокосмизм. Последователи Святогора организовали свой клуб «Креаторий биокосмистов», а после и отдельную организацию — Креаторий российских и московских анархистов-биокосмистов. Хоть биокосмисты и продолжали считать себя анархистами, Святогор указывал на необходимость согласия с Советской властью, указывая, что власть сама исчезнет по мере победы революции.


title: Биокосмизм

text: С 1922 года биокосмисты начали издавать журналы «Биокосмист» (Москва, редактор А. Агиенко) и «Бессмертие» (Петроград, редактор А. Ярославский), в которых печатались материалы по биокосмизму, поэтические подборки, научно-фантастические произведения. Самым известным собранием сочинений биокосмистов стал сборник «Биокосмисты. Десять штук».


title: Биокосмизм

text: К биокосмистам принадлежали поэты Э. Грозин, Н. Дегтярев, В. Анист, И. Линкст, О. Лор, О. Чекин, Б. Гейго-Уран, художники В. Зикеев, П. Лидин. Биокосмические кружки существовали также в Иркутске, Омске, Киеве, Пскове. Только в 1922 году в Петрограде биокосмисты провели 45 поэтических вечеров и диспутов.


title: Биокосмизм

text: В 1922 г. начался распад Креатория: Петроградская группа биокосмистов во главе с А. Ярославским откололась от организации. Она устраивала вечера и лекции по регенерации, евгенике, омолаживанию, анабиозу. В ноябре 1922 года журнал Ярославского «Бессмертие» был закрыт Малым Президиумом Петроградского губисполкома по обвинению в порнографии.


title: Биокосмизм

text: Святогор организовал в ноябре 1922 г. совместно с епископом Пензенским Иоанникием Свободную Трудовую Церковь. Она провозглашала, что Христос своим воскрешением провозгласил бессмертие и жизнь во вселенной. Но в 1923 г. Святогор порвал и с этой церковью, став даже членом Центрального совета Союза воинствующих безбожников СССР.


title: Ендовский (Алексеевский район)

text: Ендо́вский — хутор в Алексеевском районе Волгоградской области России. Входит в Самолшинское сельское поселение.


title: Ендовский (Алексеевский район)

text: Население — 0,01 тыс. человек.


title: Ендовский (Алексеевский район)

text: Хутор расположен в 17 км северо-западнее станицы Алексеевской (по дороге — 20 км), 5 км западнее хутора Самолшинский (по дороге — 6 км) на правом берегу реки Хопёр.


title: Ендовский (Алексеевский район)

text: Дорога не асфальтированная, хутор не газифицирован.


title: Ендовский (Алексеевский район)

text: Хутор расположен на территории охотзаказника «Усть-Бузулукский». Условия для рыбалки, сбора грибов.


title: Ендовский (Алексеевский район)

text: По состоянию на 1918 год хутор входил в Тишанский юрт Хопёрского округа Области Войска Донского.


title: Шерлок Холмс и секрет Ктулху

text: Sherlock Holmes: The Awakened (дословно ; в русском издании — «Шерлок Холмс и секрет Ктулху») — компьютерная игра в жанре квест, разработанная компанией Frogwares и выпущенная Focus Home Interactive в 2007 году; издателем в России выступила компания «Новый Диск». Локализация на русский язык осуществлена студией Lazy Games.


title: Шерлок Холмс и секрет Ктулху

text: В 2008 году переиздана как Sherlock Holmes: The Awakened Remastered Edition («Шерлок Холмс и секрет Ктулху. Золотое издание»). В этой версии игра получила некоторые изменения в игровом процессе и улучшения графической составляющей.


title: Шерлок Холмс и секрет Ктулху

text: В 2012 году переиздана на устройствах с системой iOS (iPhone, iPad).


title: Шерлок Холмс и секрет Ктулху

text: Игра соединяет две художественные вселенные: рассказы о Шерлоке Холмсе и мифы Ктулху Говарда Лавкрафта, и является третьей игрой в серии «Приключения Шерлока Холмса».


title: Шерлок Холмс и секрет Ктулху

text: Шерлок Холмс снова скучает без интересного дела. Доктор Ватсон сообщает, что у его пациента, капитана Стенвика, пропал слуга-маори. Шерлок берётся за расследование, и выясняет, что за последнее время исчезло множество, казалось бы, несвязанных между собой людей.


title: Шерлок Холмс и секрет Ктулху

text: Сыщикам предстоит побывать в мрачных закоулках Лондона, в Швейцарии и Новом Орлеане, чтобы найти следы таинственной секты, поклоняющейся древнему морскому демону на западных берегах Шотландии.


title: Шерлок Холмс и секрет Ктулху

text: В отличие от первых двух игр серии, действие происходит в полностью трёхмерном окружении, в отличие от классических квестов, где объёмные персонажи перемещаются по рисованным фонам. Вид — от первого лица, возможно управление как мышью, так и клавиатурой, что сближает геймплей квеста с шутерами. В игре существуют традиционный квестовый инвентарь, папка для документов и карта посещённых локаций.


title: Шерлок Холмс и секрет Ктулху

text: «Золотое издание» игры в 2008 году дало возможность играть с видом от третьего лица, как в классических квестах.


title: Шерлок Холмс и секрет Ктулху

text: Игра получила хорошие оценки критиков и игроков. Игроки положительно отзывались о сокращении викторин, не всех удовлетворивших во второй игре серии. Также отмечалось удобство и «прелесть» управления как клавиатурой, так и мышью. Наконец, некоторых критиков порадовало то, что персонажи стали похожими на реальных людей, а не на «этаких роботов, механизмов по расследованию преступлений».


title: Шерлок Холмс и секрет Ктулху

text:
Журнал «Игромания» поставил квесту 7,5 баллов из 10, назвав его «неоднозначной, но крайне любопытной игрой».
Положительно была оценена и русская локализация.


title: Шерлок Холмс и секрет Ктулху

text: Награды


title: Шерлок Холмс и секрет Ктулху

text: Игра "Sherlock Holmes: The Awakened" получила награду «Best Use of a License» от GameSpot, а также была номинирована редакцией IGN на звание «Лучшего квеста для ПК 2007 года».


title: Кушманское городище

text: Кушма́нское городи́ще (Учка-ка́р) — археологический памятник, одно из крупнейших городищ Чепецкой археологической культуры. Располагается в Ярском районе Удмуртии, на правом берегу реки Чепцы. Городище получило название от починка Кушманский, недалеко от которого (в 2 км ниже по течению) было обнаружено.


title: Кушманское городище

text: На городище обнаружены две оборонительные линии (вал+ров). В ходе раскопок в 2011 году была обнаружена третья, внутренняя оборонительная линия, со временем засыпанная. Эта особенность роднит городище с Иднакаром. Площадка городища занимает большую стрелку, укреплённую двумя валами и рвами на расстоянии 80-100 м друг от друга. Наружный вал и ров имеют длину 126 м, внутренние — 94 м. Культурный слой насыщен вещевыми остатками и в отдельных местах достигает толщины 1,5 м. Масштабные раскопки на городище проводил А. П. Смирнов в 1930 году. Были вскрыты остатки нескольких жилищ, кузницы и других сооружений.


title: Кушманское городище

text: В 2017 году в лаборатории пластической реконструкции имени М. М. Герасимова Института этнологии и антропологии РАН была воссоздана внешность жительницы Кушманского городища на основании черепа женщины 25-30 лет, жившей в XI-XII веках. Антропологический тип оказался сходным с современными северными удмуртами.


title: Луковский, Игорь Владимирович

text:
Игорь Владимирович Луко́вский (1909—1979) — советский сценарист, драматург, писатель.
И. В. Луковский родился (по другим данным 1900 года) в Екатеринославе в семье землемера. Среднее образование получил в Крыму. В 1925—1928 годах учился в Одесском кинотехникуме на курсах «Кинорабмол». Литературную деятельность начал в 1925 году. Тогда же были опубликованы его первые стихи и рассказы.


title: Луковский, Игорь Владимирович

text: В 1932 году переехал в Ленинград, где некоторое время публиковался в периодической печати. В 1937 году дебютировал как драматург с исторической пьесой «Емельян Пугачёв» (постановка ЛенТЮЗа). В дальнейшем написал свыше 50 пьес (преимущественно одноактных), либретто оперы «Три встречи» (1942) и оперетты «Роза ветров» (1946).


title: Луковский, Игорь Владимирович

text: Участник Великой Отечественной войны. Входил в состав так называемой «писательской бригады», сформированной в Ленинграде при штабе Северо-западного фронта по указанию К. Е. Ворошилова и А. А. Жданова.


title: Луковский, Игорь Владимирович

text: С 1929 года работал в кино. Большинство сценариев были посвящены историко-революционной и военной тематике. Наиболее известной работой стал сценарий фильма «Адмирал Нахимов» (1946) по мотивам собственной пьесы 1939 года. За него Луковский удостоился Сталинской премии первой степени. Впоследствии им был также выпущен одноимённый исторический роман.


title: Луковский, Игорь Владимирович

text: Кроме того, выступил автором ряда научно-фантастических произведений, в том числе пьесы «Тайна вечной ночи» (1948) и сценария одноимённого фильма 1956 года, пьес «Гибель дракона» (1949) и «Была ли Атлантида?» (1962).


title: Луковский, Игорь Владимирович

text: Член Союза писателей СССР.


title: Луковский, Игорь Владимирович

text: И. В. Луковский скончался 26 ноября 1979 года. Похоронен на Даниловском кладбище, участок 14.


title: Отоакариаз

text: Ушной акариаз (Otoacariasis) — тропический акариаз, вызванный паразитированием клещей в ушах животных и человека.


title: Отоакариаз

text: Случаи отоакариаза человека зарегистрированы в ЮАР, Непале, Чили, Малайзии, Шри-Ланке, Таиланде, Саудовской Аравии, Южной Корее, Индии.


title: Отоакариаз

text: Чаще всего в ушах паразитируют иксодовые клещи: "Amblyomma integrum", "Rhipicephalus haemaphysaloides", "R. sanguineus", "Hyalomma brevipunctata", "H. marginatum", "Otobius megnini" и др. Эти клещи — временные эктопаразиты, размножаться и долго существовать в ушах человека они не могут (см. Живые инородные тела).


title: Отоакариаз

text: "Cheyletus eruditus Schrank", "Rhizoglyphus parasiticus" и "Acaropsis mericourti Laboulbene", попадая на внешний слуховой канал, вызывают отоакариаз.


title: Отоакариаз

text: В слуховом канале человека могут паразитировать клещи "Sancassania berlesei" ("Caloglyphus berlesei") и "Suidasia pontifica". Эти клещи обитают в продуктах питания (на луке и т.д.).


title: Отоакариаз

text: При инфекции наружного слухового прохода, обусловленного Sancassania berlesei, наблюдалось чувство инородного тела у больного, зуд в наружном слуховом проходе, оталгия. Sancassania berlesei может вызывать и дерматит (см. Акародерматит), оба клеща выявляются в моче (см. Уринарный акариаз).


title: Отоакариаз

text: Paleri, Ruckley и Cho выявили Sancassania berlesei и в ушах. Больной жаловался на чувство инородного тела и зуд в оставленном наружном слуховом проходе в течение одного месяца с оталгией в течение трёх дней.


title: Отоакариаз

text: Клещи "Suidasia" также могут вызывать кишечный акариаз, акариаз легочный, клещевую сенсибилизацию.


title: Отоакариаз

text: Больные инфекцией "Suidasia pontifica" жалуются на сильный зуд, боль и чувство ползания насекомых в поражённом ухе. Осмотр видео-отоскопом показал > 20 клещей во внешнем ушном канале. Болезнь встречается в единичных случаях в Таиланде. С. pontifica был обнаружен в домашней пыли, луке-шалоте, чесноке и луке.


title: Отоакариаз

text: Клещи удаляются промыванием и отсосом из слухового прохода.


title: Отоакариаз

text: В Таиланде в ушах обнаруживают и клещей "Rhizoglyphus echinopus".


title: Отоакариаз

text: В Саудовской Аравии у мужчины (араба), проживавшего в США, было обнаружено паразитирование в ухе клещей рода "Loxanoetus" ("Histiostomatidae"). Больной жаловался на зуд в наружном слуховом проходе. Микроскопическое исследование в более высоком усилении было тогда сделано с видеоотоскопом. Левый наружный слуховой проход был утолщён. Обнаружены многочисленные клещи в различных стадиях развития в костяном канале. Клещи также наблюдались в правом наружном слуховом проходе. Паразиты были в обоих ушах. Ухо промывается физраствором и 70% этанолом, больному прописывают антибиотики, . Заражение, видимо, произошло при купании в водоёме.


title: Отоакариаз

text: Случай инвазии уха "Otodectes cynotis" ("Psoroptidae"), вызвавшего отит наружного уха, зарегистрирован в Бельгии Van de Heyning и Thienpont. Этот паразитный клещ является частой причиной отоакариаза у собак и кошек (см. Отодектоз).


title: Отоакариаз

text: Rossiter описал два случая отита, вызванных инвазией "Dermanyssus gallinae" (см. дерманиссиоз).


title: Отоакариаз

text: Демодексы могут паразитировать в наружном слуховом проходе (см. Демодекоз).


title: Отоакариаз

text: Кролики поражаются клещом "Psoroptes cuniculi", собаки и кошки — "Otodectes cynotis".


title: Голдстоун, Ричард

text: Ричард Джозеф Голдстоун (, род. 26.10.1938, , ЮАР) — бывший южноафриканский судья. В 1980—1989 гг. судья Верховного суда южноафриканской провинции Трансвааль, а с 1990 по 1994 гг. судья в апелляционном суде Южно-Африканской Республики (ЮАР). Он считается одним из нескольких либеральных судей, принимавших судебные решения и постановления, которые подорвали основы расистской системы апартеида в ЮАР. В переходный период от апартеида к многорасовой демократии в ЮАР Голдстоун возглавлял комиссию («Комиссия Голдстоуна»), которая расследовала акты политического насилия в ЮАР в 1991—1994 гг. В этот период Голдстоун стал известен как человек, критикующий обе стороны конфликта, за что, в контексте политических событий в ЮАР в тот период, получил репутацию «человека, которому можно доверять».


title: Голдстоун, Ричард

text: С 1994 года работал в Международных трибуналах и Комиссиях ООН.


title: Голдстоун, Ричард

text: Родился в городе на севере ЮАР. Голдстоун является южноафриканским евреем в третьем поколении. Дед Голдстоуна по отцу является выходцем из литовских евреев, эмигрировших в ЮАР в XIX веке, а его дед по материнской линии был английским евреем. Его семья не была религиозной, однако, по словам Голдстоуна, его этические мировоззрения сформировались на основе причастности к мировому еврейству, которое на протяжении своей истории подвергалось преследованиям.


title: Голдстоун, Ричард

text: С раннего возраста дед Голдстоуна пророчил ему карьеру в юриспруденции. После окончания в Йоханнесбурге, он в течение 6 лет изучал юриспруденцию в , и в 1962 году получил диплом бакалавра права с отличием.


title: Голдстоун, Ричард

text: Ещё в студенческие года Голдстоун был вовлечен в усилия международного сообщества в борьбе с системой апартеида в ЮАР..


title: Голдстоун, Ричард

text: Будучи председателем студенческого совета университета, Голдстоун активно выступал против политики недопущения чернокожих студентов в университет. Ввиду своей активной анти-апартеидной деятельности, он не раз попадал в поле зрения секретной полиции ЮАР, особенно за контакты с Национальным африканским конгрессом, бывшим в то время незаконной организацией.


title: Голдстоун, Ричард

text: Начиная с 1963 года и в последствующие 17 лет Голдстоун работал в Йоханнесбурге как барристер в области корпоративного права и защиты интеллектуальной собственности.


title: Голдстоун, Ричард

text: В 1980 году Голдстоун был назначен судьёй Верховного суда Трансвааля, и на тот момент считался самым молодым судьёй в ЮАР, когда-либо назначенным на эту должность. Позднее, своё назначение в Верховный суд, Голдстоун прокомментировал, сказав:


title: Голдстоун, Ричард

text:
Судебная карьера Голдстоуна является лучшим примером "судебного активизма", который привлек к себе особое внимание как в самой ЮАР, так и в международном сообществе.
О Голдстоуне говорили: «… он блестящий юрист, проницательно и изобретательно применяет закон для защиты справедливости в политически острых делах, и в делах связанные с правами человека»


title: Голдстоун, Ричард

text: Его судебный подход заключался в том, чтобы, невзирая на то, что Национальная партия ЮАР установила в стране расистскую и дискриминационную систему, нацеленную на подавлении прав небелых граждан, все же сохранить и продвигать унаследованные страной фундаментальные принципы англо-саксонской системы прецедентного права. Группа либеральных южноафриканских судей, включая Голдстоуна, и таких судей, как Геральд Фридман, Рой Леон, Иоганн Криглер, Джон Милне и Лоуренс Акерман, старались интерпретировать апартеидное законодательство настолько узко, как только это было возможно, для того чтобы шире применять юридические ценности, заложенные в прецедентном праве.


title: Голдстоун, Ричард

text: В 1988 году к нему обратилась осуждённая за шпионаж в пользу СССР Рут Герхардт с просьбой о помиловании всех политзаключённых (в том числе и борцов против апартеида). Герхардт пыталась освободить заодно и своего мужа Дитера, бывшего коммодора ВМС ЮАР. В помиловании было отказано.


title: Голдстоун, Ричард

text: С августа 1994 года по сентябрь 1996 года Голдстоун являлся главным прокурором ООН Международного трибунала по бывшей Югославии и Международного трибунала по Руанде. Голдстоун представлял сторону обвинения в судебных делах ряда обвиняемых в военных преступлениях, среди которых были и бывшие лидеры боснийских сербов Радован Караджич и Ратко Младич.


title: Голдстоун, Ричард

text: Голдстоун скандально прославился тем, что включил в число обвиняемых литературного персонажа Грубана Малича, героя рассказа Миодрага Булатовича «Герой на осляти, или время позора». Малич стал «военным преступником» с подачи неудачно пошутившего журналиста Небойши Еврича, и обман раскрылся сразу, но убрать из списка обвиняемых Малича смогли только в 1998 году.


title: Голдстоун, Ричард

text: После работы в международных трибуналах Голдстоун был назначен в 1994 году президентом Нельсоном Манделой судьёй вновь созданного конституционного суда ЮАР. С 1997 года он также входил в международную комиссию, занимавшуюся идентификацией нацистских военных преступников, скрывавшихся после войны в Аргентине.


title: Голдстоун, Ричард

text: В 2009 году Голдстоун был назначен председателем международной комиссии ООН по расследованию фактов по войне в Газе 2008—2009 гг. Реакция на Отчёт комиссии Голдстоуна, утверждавшей потенциальную причастность каждой из сторон (и ХАМАС, и Израиля) к военным преступлениям, была полярной со стороны различных государств и организаций: он вызвал бурную полемику во всём мире. Сам Голдстоун спустя полтора года после публикации отчета написал 2 апреля 2011 года в своей статье в Washington Post: «"Если бы я знал тогда, что я знаю теперь, Отчет Голдстоуна был бы другим документом"». Среди прочего, Голдстоун отказался от обвинений Израиля в том, что он преднамеренно выбирал целью гражданское население и сказал, что было ошибкой просить ХАМАС проводить расследование собственных действий.


title: Голдстоун, Ричард

text: Почётный доктор права Сент-Эндрюсского университета (2011).


title: Карнавал (телесериал)

text: «Карнавал» () — американский телесериал, действие которого происходит в Соединённых Штатах Америки во времена Великой депрессии и Пыльного котла. Описывая жизни двух в корне различных групп людей, эта всеобъемлющая история изображает битву между добром и злом, а также борьбу между свободой воли и судьбой. Сюжетная линия сочетает христианское учение с гностицизмом и масонством, и в особенности — с рыцарями-тамплиерами. Сериал снимался в городе Санта-Кларита и других местах Южной Калифорнии.


title: Карнавал (телесериал)

text: «Карнавал» был выпущен телеканалом HBO и транслировался два сезона, с 14 сентября 2003 года по 27 марта 2005 года. Автором идеи телесериала был , который также стал исполнительным продюсером, совместно с Рональдом Д. Муром и . Специально для «Карнавала» музыку написал . Ник Стал и Клэнси Браун сыграли главные роли Бена Хоукинса и брата Джастина Кроу, соответственно.


title: Карнавал (телесериал)

text: Первоначальные рецензии хвалили стиль сериала, но сомневались в правильности подхода к оформлению сюжета. Первый эпизод «Карнавала» определил свой круг зрителей, оказавшийся рекордным для оригинального сериала на канале HBO, но он не смог удержать высокие рейтинги при показе второго сезона и был закрыт после 24 эпизодов, таким образом, сократившись от запланированных шести сезонов до двух. В 2004 году «Карнавал» получил пять наград «Эмми», а в течение 2004—2006 годов — свыше 10 номинаций на «Эмми» и многочисленные другие номинации и награды.


title: Карнавал (телесериал)

text: Действие сериала «Карнавал» происходит во время Великой депрессии и серии пыльных бурь в период 1934—1935 годов и включает в себя две основные сюжетные линии, которые постепенно сходятся. Первая описывает молодого человека по имени Бен Хоукинс (Ник Стал) с необыкновенными исцеляющими способностями, который присоединяется к путешествующему цирку «Карнавал», когда тот проезжает мимо его дома в . Спустя некоторое время у Бена начинаются сюрреалистичные сны и видения, которые приводят его на путь человека по имени Генри Скаддер, бродяги, столкнувшегося с «Карнавалом» за много лет до этого и, по всей видимости, обладающего необычными способностями, схожими со способностями Бена.


title: Карнавал (телесериал)

text: Вторая сюжетная линия вращается вокруг напоминающего отца Кофлина методистского проповедника брата Джастина Кроу (Клэнси Браун), живущего со своей сестрой Айрис в Калифорнии. Он разделяет пророческие сны Бена и постепенно осознает всю степень своих неземных сил, которые покоряют людей и превращают их грехи и наиболее дурные поступки в ужасающие видения. Уверенный в том, что делает работу Бога, брат Джастин полностью посвящает себя своим религиозным обязанностям, не осознавая, что его неизбежная расплата в лице Бена Хоукинса и «Карнавала» неотвратимо приближается.


title: Карнавал (телесериал)

text: задумал первоначальный вариант сценария для сериала в период между 1990 и 1992 годами, когда почувствовал недовольство своей работой агента по медицинскому страхованию в Калифорнии и начал мечтать о карьере сценариста. Он всегда интересовался карнавалами и заметил, что эта тема редко упоминалась в кинематографе. Получившаяся история и её подход к цирковым уродцам были в значительной степени основаны на личном опыте Науфа, выросшего рядом с отцом-инвалидом, который так и не стал полноценным членом общества.


title: Карнавал (телесериал)

text: Науф назвал сценарий предполагаемого полнометражного фильма «Карнавал», используя необычное написание слова для более экзотического впечатления (Carnivàle вместо английского общепринятого варианта Carnival). Науф прописал как основные повороты, так и особые детали сюжета, всё развитие истории вплоть до финальной сцены. Однако, получившийся 180-страничный сценарий по величине в два раза превышал стандартный сценарий полнометражного фильма. Науф же считал его слишком коротким и хотел дописать, чтобы добиться закономерного развёртывания фабулы, поэтому он отложил сценарий как свою первую пробную попытку. Между тем, все другие сценарии были отбракованы голливудскими студиями, часто будучи «слишком странными».


title: Карнавал (телесериал)

text: В середине 1990-х годов Науф встретил несколько писателей из Гильдии сценаристов телевидения, которые уговорили его переделать сценарий «Карнавала» в телевизионный сериал. Науф превратил первое действие фильма в пилотный эпизод сериала, но, не имея связей в телебизнесе, был вынужден вновь отложить проект и вернуться на свою постоянную работу. Спустя несколько лет, осознав, что его карьера страхового агента не развивается, Науф решил дать последний шанс своей первой пробе пера, выставив пилотный эпизод на личном сайте. Спустя некоторое время Скотт Уинант, общий друг Науфа и , переслал сценарий последнему. После нескольких встреч и переговоров Кляйн почувствовал уверенность, в том, что «Карнавал» может стать одним из лучших эпизодических телевизионных сериалов за последние несколько лет. Тогда Кляйн обратил внимание и Кэролин Штраусс из HBO на готовящийся проект, и оба немедленно присоединились к нему. Однако, телеканал посчитал Науфа слишком неопытным в телевизионном бизнесе, чтобы позволить ему распоряжаться бюджетом, и назначила Рональда Д. Мура ответственным за сериал. (Науф всё же занял место Мура после первого сезона, когда тот покинул проект ради ремейка сериала «Звёздный крейсер „Галактика“»).


title: Карнавал (телесериал)

text: Пилотный эпизод, снятый за двадцать один день, послужил основой для дополнения запланированных сюжетных линий. Длительные творческие обсуждения между сценаристами и телеканалом привели к переносу съёмок второго эпизода на четырнадцать месяцев. Главным изменением стало дополнение новых данных к сюжетной линии брата Джастина. Брат Джастин изначально был задуман как периодически появляющийся персонаж зрелого проповедника, который лучше постоянного персонажа. Однако после внимательного прочтения предварительной версии пилотного эпизода Науф и продюсеры решили, что в телесериале нет места для увеличения роли Джастина. Тогда было решено сделать брата Джастина обычным методистским священником в маленьком городе, задержавшимся там примерно на один или два года. Увеличение роли брата Джастина открыло новые возможности, и был создан дополнительный персонаж — его сестра Айрис. Меньшие изменения коснулись сюжетной линии Бена Хоукинса — ему добавили семью стриптизёров. Консультант «Карнавала» поднял настроение продюсерам, обратив внимание на свои исследования по семьям, управляющим стриптиз-шоу в 1930-х годах.


title: Карнавал (телесериал)

text: Сюжет «Карнавала» первоначально был запланирован как трилогия из трёх частей по два сезона каждый. Этот замысел был внезапно нарушен каналом HBO, отменившим шоу после первых двух сезонов. Каждый сезон состоит из двенадцати эпизодов.


title: Карнавал (телесериал)

text: Выпуск пилотного эпизода «Карнавала» на HBO принёс пользу по многим причинам. Поскольку телеканал не зависел от выгод рекламных пауз, у создателей сериала была художественная свобода разнообразить длительность каждого эпизода. Почти все эпизоды длятся в среднем 54 минуты каждый, но эпизоды «Insomnia» и «Old Cherry Blossom Road», длятся 46 и 59 минут соответственно. HBO выделил бюджет приблизительно в 4 миллиона долларов на каждый эпизод, гораздо больше, чем получал любой другой телесериал. Это увеличило стоимость «Карнавала» и позволило провести сравнительно широкий отбор актёров, съёмки на натуре, а также развивать сюжет, его глубину и атмосферу.


title: Карнавал (телесериал)

text: Постановка пыльных бурь 1930-х годов в сериале потребовала значительных исторических исследований и консультаций специалистов, чтобы придать убедительность сценам, которая стала возможной благодаря решительной финансовой поддержке HBO. В результате критики высоко оценили постановку сериала, назвав его «безупречным», «захватывающим», а также «абсолютно потрясающим зрелищем». В 2004 году «Карнавал» получил четыре премии «Эмми» за лучшую работу художника-постановщика, лучшую операторскую работу, лучший дизайн костюмов и лучшее парикмахерское искусство.


title: Карнавал (телесериал)

text: Чтобы передать ощущение сухой и пыльной среды Пыльного котла, на съемочную площадку через трубы под напором воздуха постоянно подавались дым и земля. Одежда актёров была изорвана и измазана грязью, притом, что только за первый сезон в съёмках участвовало около 5 тыс. переодетых людей. Команда создателей слушала музыку и радио 1930-х годов и читала старые голливудские журналы, чтобы верно постичь музыку, язык и жаргон того исторического периода. У декорационно-художественной группы была обширная библиотека старых справочников, в том числе оригинал каталога «Сирс» 1934 года, которые приобретались на блошиных рынках и в антикварных магазинах. В сериал были включены элементы Восточной Европы, откуда родом были некоторые из персонажей, а также азиатские мотивы, связанные с историей брата Джастина. Помимо мистических элементов шоу, консультант по истории считал, что историческая точность «Карнавала» в отношении образа жизни и одежды персонажей, их пищи, жилья, машин и всего быта должна быть максимальной.


title: Карнавал (телесериал)

text: Сцены внутри помещений снимались на студии Santa Clarita Studios в городе Санта Кларита, тогда как съёмки на натуре проходили на площадках Южной Калифорнии. Сцены в вымышленном калифорнийском городе Минтерне, в котором происходит развитие истории брата Джастина и его сестры Айрис в первом сезоне, снимались на большой натурной съёмочной площадке в Малибу. Съёмки «Карнавала» проходили на большой территории Южной Калифорнии, передвигаясь по натурным съёмочным площадкам до Ланкастера, так как должны были обеспечить иллюзию движения карнавала по штатам Оклахома, Техас и Нью-Мексико. Во втором сезоне постоянным местом расположения карнавала стала студия , которая также была новым домом брата Джастина в вымышленном Нью-Канаане.


title: Карнавал (телесериал)

text: Вступительные титры к «Карнавалу» были разработаны компанией по визуальным эффектам и дизайну A52, расположенной в Лос-Анджелесе, а музыку специально для сериала написали и . В 2004 году титры получили премию «Эмми» в номинации «Лучший дизайн вступительных титров».


title: Карнавал (телесериал)

text: Производственная команда компании A52 стремилась «создать такие вступительные титры, которые перенесли бы зрителей в середину 1930-х годов, но при этом позволили максимально почувствовать присутствие добра и зла во все времена». Затем, в начале 2003 года, компания предоставила свои разработки руководителям «Карнавала», которые сочли эту работу наиболее подходящей для общей идеи сериала. В выбранную разработку вошли отсканированные копии знаменитых произведений искусства, каждое из которых по размеру весило около 300 МБ. Полученные изображения обработали в программе «Photoshop» и оцифровали. Последним шагом стало формирование видеоклипов, которые затем скомпоновали в общий видеоряд вступительных титров.


title: Карнавал (телесериал)

text: Вступительные титры начинаются с падения колоды карт Таро в песок. Затем камера приближается к каждой карте и проходит сквозь неё в другое место, наполненное пластами из произведений искусства и видеозаписей широко известных событий эпохи Великой депрессии, затем камера возвращается к другой карте и повторяет порядок действий несколько раз. Титры заканчиваются, когда камера передвигается от карты «Суд» к картам «Луна» и «Солнце», отождествляемым с Дьяволом и Богом, соответственно, но внезапно ветер развевает все карты, и на лежащем под ними песке открывается художественно оформленная надпись «Carnivàle».


title: Карнавал (телесериал)

text: Исторические видеоматериалы состоят из записей члена Ку-клукс-клана с ребёнком, Бенито Муссолини, Вячеслава Молотова и Иосифа Сталина, Джесси Оуэнса, Бейба Рута, демонстрантов , подходящих к Капитолию, а также Франклина Рузвельта и его сына Джеймса.


title: Карнавал (телесериал)

text: В сериале важное место отводится инструментальной музыке, которую написал , и значительному количеству популярных и малоизвестных песен 1920-х и 1930-х годов — того времени, когда происходит действие. Основную тему сериала написали и , а 7 декабря 2004 года звукозаписывающей компанией был выпущен альбом саундтреков к «Карнавалу», включающий заглавную тему и несколько избранных тем, написанных Джеффом Билом, который также обнародовал музыку из второго сезона сериала на своём личном сайте. Полный список композиций есть на официальном сайте HBO.


title: Карнавал (телесериал)

text: Музыкальное сопровождение к сериалу, написанное Джеффом Билом, в основном, состоит из элементов акустической электронной музыки, но иногда их разбавляют ритмичные мотивы блюграсса, создающие особую атмосферу. Большее количество струнных сопровождается меньшим ансамблем из гитар, фортепиано, скрипок, виолончелей и труб. Иногда в музыке принимали участие национальные инструменты, такие как банджо, губная гармоника, укулеле и дудук.


title: Карнавал (телесериал)

text: Благодаря тому, что HBO не ограничивал бюджет отдельных эпизодов, музыка в сериале разрабатывалась с учётом поворотов сюжета каждой серии. У каждого персонажа, начиная с первого эпизода, были свои лейтмотивы, определяющиеся отдельными музыкальными инструментами, выбранными с учётом биографии или личных особенностей героя. У некоторых персонажей, чьё знакомство выявлялось в последующих сериях, умышленно вводились схожие музыкальные темы.


title: Карнавал (телесериал)

text: Различная музыка преднамеренно представляла два различных мира. Мир брата Джастина олицетворяла исполненная оркестром музыка с включениями религиозных напевов и инструментов. С другой стороны, музыкальное сопровождение странствующего карнавала было более разрушительным и мистическим, особенно когда карнавал проезжал через пыльные бури и заброшенные города. Для сцен карнавала, происходящих рядом со стриптиз-шоу или в больших городах, была выбрана современная популярная музыка, блюз, фолк и этническая музыка. Одной из самых запоминающихся песен в сериале стал песня 1920-х годов «», исполненная Рут Эттинг, которую использовали в нескольких сериях для тематической связки персонажей.


title: Карнавал (телесериал)

text: Действие сериала «Карнавал» происходит во время Пыльного котла 1930-х годов и вращается вокруг медленно сходящихся сюжетных линий странствующего цирка и калифорнийского проповедника. Помимо 17 основных актёров, заявленных в первом сезоне, 15 второстепенных принимали участие в съёмках цирковой сюжетной линии. Второй сезон насчитывал 13 актёров в главных ролях, дополненных несколькими второстепенными персонажами. Хотя такое большое количество ролей сделало шоу более дорогостоящим, сценаристы имели возможность проявить большую гибкость в написании фабулы. Биографии большинства персонажей были разработаны ещё до начала съёмок «Карнавала», но сцены из них не были сняты в сериале, поэтому зрители могли узнать о героях только то, что упоминалось в сюжете.


title: Карнавал (телесериал)

text: Список актёров первой сюжетной линии в первом сезоне возглавил Ник Стал, сыгравший главного героя Бена Хоукинса, молодого фермера из Оклахомы, примкнувшего к странствующему цирку. Майкл Дж. Андерсон исполнил роль карлика Самсона, руководителя карнавала. Тим Дикей изобразил Клейтона «Джонси» Джонса, калеку, помощника Самсона. Патрик Бошо сыграл роль слепого прорицателя Лодза, а  — его любовницы, бородатой леди Лилы. исполнила роль парализованной гадалки Аполлонии, а Клеа ДюВалл изобразила её дочь Софи, читающую судьбу по картам Таро. Актриса Эдриенн Барбо стала заклинательницей змей Руфи, а актёр  — её сыном, силачом Гэбриелом. Джон Флек сыграл роль Геко, человека-ящерицы, а изображали сиамских близнецов Александрию и Каладонию. Семью Дрейфуссов из стриптиз-шоу сыграли в роли Феликса «Стампи», в роли Риты Сью и Карла Галло в роли их дочери Либби. Второстепенную роль второй дочери Доры Мэй Дрейфус исполнила . Загадочного Генри Скаддера в нескольких сериях играл Джон Сэвидж, голосом таинственной Организации говорила Линда Хант. Во главе актёров второй сюжетной линии стоит Клэнси Браун, исполнивший роль главного отрицательного героя сериала — методистского священника брата Джастина Кроу. Эми Мэдиган сыграла роль его сестры Айрис. Роберт Непер присоединился к актёрскому составу в роли успешного радиоведущего Томми Долана позднее, а Ральф Уэйт исполнил второстепенную роль преподобного Нормана Бальфуса, наставника брата Джастина. Второстепенную роль Элеанор Макджилл, прихожанки, посвятившей себя служению брату Джастину после того, как увидела своими глазами его силы, сыграла актриса Кей Кэллан.


title: Карнавал (телесериал)

text: Во втором сезоне в актёрском составе произошло несколько изменений, некоторые из которых планировались с начала сериала. Джон Флек, Кэрайн Стебен и её сестра Сара последний раз появились в сериале в финале первого сезона, в то время как персонажи Патрика Бошо и Дайан Сэлинджер из разряда основных перешли в разряд гостевых. Роль Ральфа Уэйта, наоборот, из второстепенной стала главной. Также было введено несколько новых второстепенных персонажей, главными из которых стали Джон Кэррол Линч в роли сбежавшего заключённого и в роли Сабины, женщины-скорпиона.


title: Карнавал (телесериал)

text: Подход к кастингу сериала должен был дать возможность найти самых подходящих доступных актёров, чтобы показать как можно более правдивых персонажей и меньше прибегать к помощи спецэффектов и грима. У руководителей кастинга Джона Папсидеры и Венди О’Брайен благодаря предыдущим проектам уже был опыт набора физически неполноценных актёров. Продюсеры предпочли набрать актёров, не имеющих в глазах зрителей крепких ассоциаций с другими проектами, но были готовы на некоторые исключения, например, взяв актрису Эдриенн Барбо на роль Руфи.


title: Карнавал (телесериал)

text: Для процесса отбора актёров основой стал сценарий к пилотному эпизоду сериала, он же показал критерии для последующих дополнительных кастингов и привёл к возникновению разногласий между продюсерами и создателями «Карнавала» относительно актёров на главные роли Бена, брата Джастина и Софии. Персонаж Бена всегда задумывался как лидер и главный герой сериала, в то же время обладающий юношескими, наивными и антигероическими качествами, и кандидатура Ника Стала имела полное единодушное согласие среди продюсеров. Софи в сценарии был описана как иноземная цыганка, и Клеа ДюВалл, так же как и Ник Стал, являющаяся киноактрисой, получила роль только после четырёх прослушиваний. Тима ДиКея взяли на роль «Джонси», так как продюсеры считали, что он лучше всего может сыграть бейсболиста того периода, выглядящего «очень по-американски». Одним из немногих актёров, которых взяли без прослушиваний и проб, стал Майкл Дж. Андерсон в роли Самсона, так как Дэниел Науф хотел его взять в свой сериал ещё с первой встречи.


title: Карнавал (телесериал)

text: Хотя в каждом эпизоде сериала «Карнавал» описывается отдельная история с новыми декорациями, все серии являются частью общей истории борьбы добра против зла, которая достигает кульминации и разрешается в конце второго сезона. Пилотный эпизод начинается с пролога, рассказывающего о «творении света и творении тьмы» (также известных как воплощения), рождающихся «в каждом поколении», чтобы сразиться в финальной битве. «Карнавал» не показывает прямо, что его персонажи являются воплощениями, и делает сущность предполагаемых воплощений центральной темой повествования. Критики верили в то, что Бен — творение света, а брат Джастин — творение тьмы.


title: Карнавал (телесериал)

text: Через персонажей, а также в свете исторических событий, таких как Пыльный котёл и первые ядерные испытания, тема добра и зла в сериале воплощает современные представления о религии, христианском духовно-рыцарском ордене тамплиеров и предсказаниях на картах Таро. Сценаристы ещё до начала съёмок сериала провели предварительную работу по сбору информации в исторических архивах, созданию биографий персонажей и генеалогических связей между ними, но многие подсказки и ключи, задуманные в сериале, остались незамеченными зрителями. В то время как Рональд Д. Мур был уверен, что «Карнавал» стал самым запутанным сериалом на телевидении, Дэниел Науф убеждал критиков, что «Карнавал» был задуман прежде всего как требующий глубокого внимания сериал с большим количеством подтекста и допускал, что «вы можете не понимать всего, что там происходит, но можете быть уверены, что всё в этом сериале имеет несомненный смысл». Во время и после показа двух сезонов сериала в сети для поклонников Науф давал подсказки относительно мифологической структуры «Карнавала», а через два года после отмены шоу предоставил фанатам краткую справку по созданию первого сезона.


title: Карнавал (телесериал)

text: Мэтт Роуш из журнала "TV Guide" назвал «Карнавал» «безупречным сериалом для тех, кто считает „Твин Пикс“ слишком открытым и понятным». ' утверждал, что «Карнавал» «кажется сделанным в преимущественно литературных выражениях», которые «иногда могут работать в книге, но не смотрятся на большом экране, не говоря уже о маленьком. Это почти как библейские заповеди с претензией на телевидение». Обозреватель признался, что у него возникало искушение назвать первый сезон «Карнавала» «слишком вычурным и заумным», так как недостаток заинтересованности не дал ему понять, «какого чёрта там происходит, и это может стать проблемой для драматического телесериала». Тем не менее, ' назвал «Карнавал» «сериалом, не похожим ни на что другое, в котором свобода толкования увиденного, как ни удивительно, стала одной из самых сильных его сторон». «Карнавал» хвалили за то, что он показывал «безысходность Великой депрессии в жизни» и стал первым телесериалом, продемонстрировавшим «абсолютные страдание и горе», но критики не были уверены, что зрители будут считать «медленно разворачивающуюся грусть» интересной слишком долго или что у них найдутся терпение и выносливость для того, чтобы узнать смысл сериала.


title: Карнавал (телесериал)

text: В то время, когда телеканал HBO продлевал сериалы на один сезон за раз, третий сезон «Карнавала» означал бы открытие новой двухсезонной части шестилетнего плана , включающего введение новых сюжетных линий для старых и новых персонажей, а также прояснение и развитие мифологии сериала. Поклонники считали продолжение съёмок «Карнавала» самим собой разумеющимся, но в начале мая 2005 года в Интернет просочилась информация о закрытии сериала. Телеканал подтвердил слухи об отмене 11 мая 2005 года. Президент HBO заявил, что телеканал рассматривал другое решение при условии, если продюсеры согласятся на снижение стоимости каждого эпизода до 2 млн долларов, но возросшие затраты на расширенный актёрский состав, съёмки «все на одном месте» и количество серий в сезоне были слишком огромны, и продюсеры не смогли дать согласие.


title: Карнавал (телесериал)

text: Закрытие сериала привело к тому, что некоторые сюжетные линии оказались неоконченными, и разгневанные постоянные зрители начали посылать жалобы и организовали кампанию в пользу продления шоу. Это стало причиной того, что за одни выходные на электронный адрес компании пришло свыше 50 тыс. писем. Создатель сериала Дэниел Науф был убеждён в неэффективности подобных мер и объяснил зрителям, что предлагаемые варианты, такие как продажа «Карнавала» для создания продолжения сериала конкурирующему телеканалу невозможна, так как сценарий и персонажи шоу принадлежат HBO. В то же время Науф не терял надежды на то, что увидев достаточно серьёзную поддержку поклонников, телеканал пересмотрит будущее сериала и даст возможность выпустить продолжение в другом формате. Но поскольку у Науфа было слишком много неиспользованного сюжетного материала, он сам не поддержал идею завершить «Карнавал» трёхчасовым фильмом.


title: Карнавал (телесериал)

text: Науф не дал разрешения на выпуск для поклонников подробных конспектов планируемых сценариев, объяснив это тем, что его истории являются также результатом совместной работы сценаристов, режиссёров и актёров. Несмотря на это, он с продюсерами рассказал несколько основных подробностей ближайшей судьбы главных героев, которые в финальном эпизоде второго сезона остались в ситуациях, предопределяющих их будущее. Также Науф предоставил подробную информацию, касающуюся основных вымышленных законов природы, которые сценаристы не смогли в полной мере изучить в течение двух сезонов. Вместе с тем в июне 2007 года впервые обширная работа по подробному описанию предысторий персонажей попала в руки публики. Проводя аукцион по сбору средств, Науф выставил в качестве лота так называемый "«Pitch Document»", сводное изложение первого сезона «Карнавала». Этот документ был им написан с 2002 по 2003 год, чтобы позволить сценаристам и студии понять основные идеи планируемого сценария сериала, и объяснял многие загадки «Карнавала».


title: Карнавал (телесериал)

text: Согласно имеющимся сведениям, HBO вложил в рекламу «Карнавала» столько же, сколько в другие свои сериалы, идущие в прайм-тайм, но нетрадиционный и запутанный сюжет заставил телеканал отойти от привычных методов маркетинга. Рекламные ролики, записанные на CD-диски, вложили в выпуски журнала "Entertainment Weekly", чтобы привлечь внимание к высокому качеству сериала. Тридцатисекундные телевизионные блоки рекламы начали показываться на национальном, кабельном и местном телевидении за четыре недели до премьеры «Карнавала», вместо привычных семи дней. В печатных рекламных изданиях, на которых были изображены все 17 главных героев, окруживших цирковой фургон, умышленно подчеркнули исторический фон сериала. Изображение сопровождала надпись, отражающая главный лейтмотив «Карнавала» — тему добра и зла: «В каждом поколении рождается создание света и создание тьмы». Эти меры должны были укрепить положительные отзывы критиков. А чтобы обеспечить начальные высокие рейтинги, телеканал поставил первые эпизоды сериала по времени сразу же после серий финального сезона популярного шоу «Секс в большом городе». Благодаря всем действиям, «Карнавал» собирал обширную зрительскую аудиторию на протяжении всего показа.


title: Карнавал (телесериал)

text: Гадание на картах Таро вдохновило на создание персонализированных интерактивных онлайн-игр для подачи «Карнавала» в Интернете. Официальный сайт HBO, совместно с , представили "«FATE: The Carnivàle Game»" — игру, доступную для скачивания в условно-бесплатном режиме и покупки. Официальный сайт компании , в свою очередь, представил интерактивную онлайн-игру «Уиджа».


title: Карнавал (телесериал)

text: Первый сезон «Карнавала» был выпущен в 1-м регионе в широкоэкранном формате на шести дисках в подарочной упаковке 7 декабря 2004 года, за месяц до начала второго сезона. В издание, распространяемое компанией HBO Home Video, вошло три аудиокомментария и документальный фильм о создании сериала. Внешний футляр комплекта для первого региона был сделан из плотного картона, чтобы походить на книгу. Издания такой же комплектации, но менее сложного содержания и оформления, были выпущены во 2-м регионе 3 июля и в 4-м регионе 11 мая 2005 года.


title: Карнавал (телесериал)

text: Второй сезон «Карнавала» был выпущен в широкоэкранном формате на шести дисках в подарочной упаковке в 1-м регионе 18 июля, во 2-м — 7 августа, а в 4-м — 3 октября 2006 года. Все издания распространялись компанией HBO Home Video и включали в себя три аудиокомментария, интервью с актёрами и продюсерами со съёмочной площадки, документальный фильм о мифологии сериала и четыре видеоотрывка о концепции, идее, вдохновившей создателей, и производственном процессе. Упаковка осталась такой же, как и у изданий первого сезона в каждом регионе, но в отличие от них версии для 2-го и 4-го региона являлись переконвертацией из формата NTSC в формат PAL, это привело к заметному снижению качества видео в тёмных сценах из-за недостаточной глубины цвета и слишком высокой контрастности.


title: Карнавал (телесериал)

text: На русском языке DVD с сериалом официально не выпускались.


title: Карнавал (телесериал)

text: «Карнавал» транслировался на телеканале HBO по воскресеньям в 21:00 на протяжении всех двух сезонов. Пилотный эпизод «Milfay», вышедший 14 сентября 2003 года, собрал аудиторию в 5,3 млн зрителей. На тот момент это стало лучшим дебютом оригинального сериала на телеканале HBO, отчасти вызванным идущим перед «Карнавалом» сериалом HBO «Секс в большом городе». 21 марта 2004 года рекорд был побит телесериалом HBO «Дэдвуд», дебютировавшим сразу после «Клана Сопрано» и собравшим у экранов 5,8 млн зрителей.


title: Карнавал (телесериал)

text: Ко второму эпизоду «Карнавала» телевизионная аудитория сократилась до 3,49 млн зрителей и держалась примерно на этом уровне до конца первого сезона. Последняя серия сезона вышла 30 ноября 2003 года, собрав 3,5 млн зрителей. Среднее количество телезрителей первого сезона составило 3,54 млн человек, а семейный рейтинг — 2,41.


title: Карнавал (телесериал)

text: В начале второго сезона телевизионная аудитория упала на две трети и составила 1,81 млн человек. Больше рейтинг не поднимался до высокого уровня первого сезона и, несмотря на эксперименты создателей в финале, зрительская аудитория, посмотревшая последнюю серию 27 марта 2005 года, составила всего 2,40 млн человек. В среднем по сезону количество телезрителей составило 1,7 млн человек, что не предотвратило неизбежного закрытия сериала.


title: Карнавал (телесериал)

text: В начале показа «Карнавал» получал положительные отзывы, хотя критики отмечали, что его своеобразные сюжет и персонажи могут помешать успеху у большей части зрительской аудитории. Телевизионный редактор "Daily Variety" Джозеф Адалиан предсказал, что «сериал получит в основном положительные отзывы, но некоторых отпугнёт чрезмерная таинственность шоу». Фил Галло из "Variety" описал «Карнавал» как «абсолютное визуально потрясающее зрелище с убедительным изображением причудливых персонажей, но, к сожалению, слишком медленным развитием событий», а Эрик Дегганс из "St. Petersburg Times" высказал предположение о том, что «это выглядит так, как будто руководители элитного кабельного телевидения захотели узнать, до какого момента можно затянуть сюжет, чтобы зрители начали швырять свои пульты в экраны телевизоров». Джеймс Поньевозик из "Time" назвал первые три эпизода «Карнавала» такими же «разочаровывающими», как и «завораживающими». Аманда Мюррей из BBC сказала: «Раскрывают так мало, что почти невозможно вынести верный вердикт сериалу — либо он будет просто хорошим, или станет великим».


title: Карнавал (телесериал)

text: После выхода «Карнавала» на DVD у критиков появилась возможность оценить сериал полностью. В то время как игра актёров, работа костюмеров, художников-постановщиков и операторов по-прежнему оценивалась высоко, некоторые обозреватели не одобрили результат работы сценаристов, в особенности, над первым сезоном, назвав сценарий «временами захватывающим дух, а временами — просто скучным». Другие рецензенты обратили внимание на то, что «Карнавал» может «потребовать от своих зрителей больше, чем многие привыкли вкладывать. Тем, кто смотрел его недостаточно внимательно, проще напустить на себя важный вид и назвать сериал чрезмерно загадочным и вводящим в заблуждение». Сюжет «Карнавала» очень долгий и сложный, «и если вы будете смотреть сериал не с начала, вы окончательно запутаетесь». Несмотря ни на что, критик сайта IGN.com Мэтт Казамассина в двух отзывах высоко оценил шоу, сказав, что «превосходно сюрреалистический» первый сезон «поражает непрогнозируемыми перипетиями сюжета и вспышками ужаса», а в «выдающемся» втором сезоне «лучшая фантазия, лучшее окружение, лучшая эпоха — всё то, на что должен осмелиться любой сериал, чтобы выдержать конкуренцию».


title: Карнавал (телесериал)

text: Значительная часть отзывов провела аналогию между «Карнавалом» и мистическим сериалом Дэвида Линча 1990-х годов «Твин Пикс», в котором так же участвовал актёр Майкл Дж. Андерсон. Науф не отрицал стилистической связи между сериалами и, со своей стороны, проводил параллель с книгой Джона Стейнбека «Гроздья гнева». Когда основное внимание критиков привлёк телесериал «Остаться в живых», некоторые события в нём сравнивали с мифологическими приёмами повествования в «Карнавале».


title: Карнавал (телесериал)

text: Спустя годы после закрытия сериала критики так и не сошлись во мнениях. Алессандра Стэнли из австралийской газеты "The Age" вспоминала «Карнавал» как «интеллектуальный масштабный сериал, в котором необычные персонажи в непривычной обстановке сняты изобретательно и даже с изяществом, но никогда не опускаются до связей обычной сериальной драмы». Брайан Лоури из "Variety" запомнил сериал, как «чрезвычайно мрачную фантазию», наказанный впоследствии за «свои собственные мрачность и экстравагантность». "The A.V. Club" включил неожиданный конец «Карнавала» в список неотвеченных вопросов на телевидении и назвал сериал «поразительно насыщенным с глубокой, но нарушенной мифологией».


title: Карнавал (телесериал)

text: Журнал «Афиша» включил «Карнавал» в «50 лучших сериалов всех времён» и назвал сериал «гибридом стивен-кинговской „Тёмной башни“ c фильмами Алехандро Ходоровски (только красивей)», а Алекс Экслер отметил, что хотя в начале «затянуто и скучновато», с развитием сюжета «смотришь и не можешь остановиться».