title: Даллапиккола, Луиджи

text: После ставшего для него откровением организованного Альфредо Казеллой исполнения 1 апреля 1924 года в Белом зале флорентийского Палаццо Питти шёнберговского «Лунного Пьеро» под управлением самого автора сосредоточился на изучении композиции. Авторитет Шёнберга, которого Даллапиккола считал открывшим неведомые музыкальные территории «Колумбом нашего времени», был столь велик, что он не отважился познакомиться с ним ни в день концерта, лишь со стороны наблюдая за разговором Шёнберга с Пуччини после исполнения, ни годы спустя, когда оказался в Берлине — лишь через четверть века он осмелился написать Шёнбергу письмо с просьбой принять посвящение последнему «Трёх поэм» к 75-летнему юбилею композитора, на которое получил радушный ответ, сопровождавшийся порицанием за то, что их знакомство не состоялось раньше. В период с 1925 по 1931 годы занимался под началом Вито Фрацци, теории которого были отчасти родственными мессиановским. Главным же, что вынес Даллапиккола из этого ученичества, было зарождение в нём передавшегося от Фрацци глубокого интереса к октатонике (симметричный лад тон-полутон, или гамма Римского-Корсакова), которая в дальнейшем станет неотъемлемой частью его собственного мышления. В 1932 года Даллапиккола окончил композиторский факультет флорентийской консерватории. Несмотря на исключение в виде плодотворного общения с Фрацци, он в целом негативно оценивал своё консерваторское образование, отмечая, что оно ни в малейшей степени не оказало влияние на его формирование как композитора.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Ещё учась на композиторском отделении, Даллапиккола начал активную концертную деятельность как солист, снискав известность в качестве интерпретатора поздних сонат Бетховена, «Картинок с выставки» Мусоргского (предположительно Даллапикколе даже принадлежит первое исполнение сочинения в Милане в 1924-25 гг.) и сочинений Фрацци (особенно любимы им были «Токката» и «Мадригал»), а позднее стал регулярно выступать дуэтом со скрипачом Сандро Матерасси. Дуэт, специализировавшийся в основном на музыке XX века, просуществовал до конца 1960-х и, кроме того, некоторые из немногочисленных камерно-инструментальных сочинений Даллапикколы написаны тоже именно для этого состава, включая «Вторую тартиниану», чьим вдохновителем (как и в случае с тартинианой первой) был Матерасси, привёзший композитору из Падуи многочисленные копии манускриптов Тартини.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Ко второй половине 1920-х относятся первые сохранившиеся (но неопубликованные) композиторские опыты Даллапикколы, которыми стали сочинения на слова истрийского поэта Бьяджо Марина и другие работы, тоже хоровые. В этих ранних работах заметно сильное влияние Дебюсси, Равеля, Де Фальи. Влияние Фрацци в виде тяготения к созданию симметричных структур столь же ощутимо. Важным событием стали гастроли в Берлине и Вене в 1930 году в качестве аккомпаниатора одной американской танцовщицы. Помимо посещения сильно впечатливших его исполнений Первой симфонии Малера и «Симона Бокканегра» Верди, а также «Саломеи» и «Электры» Штраусса под управлением Цемлинского в Берлине, глубоко проникся духом новейшего европейского искусства, от которого по большей части был изолирован во Флоренции, где новая музыка ограничивалась консервативным кругом Пиццетти; там же познакомился с Владимиром Фогелем и Эгоном Веллесом. На определение собственного пути в музыке значение, сопоставимое со знакомством с «Летучим голландцем» и «Лунным Пьеро» ранее, для Даллапикколы обрело прослушивание радиопремьеры «Ночного путешествия» Малипьеро, исполненного откровенного пессимизма в пику оголтелой браваде заигрывавшего с фашистским режимом композиторского истеблишмента в лице Пиццетти, Респиги и других. Важную роль также сыграли, проводившиеся в Италии международные музыкальные фестивали, где был исполнен и ряд ранних работ композитора, включая написанное для любительского хора «Лето» (на стихи Алкея) и «Партиту» (оркестровое сочинение с участием в последней части сопрано, не без влияния Малера), в которой Даллапиккола недвусмысленно обозначил то, что его взгляды существенно расходятся с неоклассицизмом Казеллы, дирижировавшего премьерой «Партиты» в 1932 году. Проводившийся в апреле 1934 года фестиваль Международного общества современной музыки (МОСМ) принёс встречу с музыкой Берга: для Даллапикколы открытием стала впечатлившая своей меланхоличностью и своеобразным оркестровым тембром концертная ария «Вино», исполненная под управлением Шерхена (в дальнейшем одного из лучших и самых преданных интерпретаторов работ самого Даллапикколы).


title: Даллапиккола, Луиджи

text: После смерти Консоло в марте 1931 года («Партита» была посвящена его памяти) Даллапиккола назывался в качестве его возможного преемника, однако был включён в штат только в 1934 году и преподавал в консерватории не специальное, а обязательное фортепиано (до 1967 года). Кроме того, вплоть до конца Второй мировой войны был вынужден подрабатывать, давая частные уроки игры на фортепиано (позднее — композиции). В том же 1931 году познакомился с Лаурой Коэн Луццатто, филологом, переводчиком и сотрудником Национальной центральной библиотеки Флоренции, с которой сочетался браком в 1938 году, когда та из-за своего еврейского происхождения вследствие вступления в силу расовых законов лишилась работы и стала объектом травли: в качестве свадебного подарка Даллапиккола преподнёс невесте венское издание цикла офортов Гойи «Бедствия войны». Эта встреча оказалась судьбоносной для творчества композитора, в том числе в выборе им текстов для своих сочинений: от диалектизмов и прославления родной Истрии Даллапиккола вскоре перешёл к высокой поэзии и религиозным сочинениям.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Этапным для раннего периода творчества стало написание в 1934 году «Дивертисмента в четырёх экзерсисах» для сопрано и пяти инструменталистов, принёсшего первую международную известность композитору. Что важнее, в этой работе были обозначены многие ключевые тенденции дальнейшего развития Даллапикколы: наложение друг на друга нескольких метров, обильное использование канонов, наконец, сам состав (большинство работ 60-х были написаны также для голоса и небольшого ансамбля). Сам Даллапиккола ретроспективно оценивал «Дивертисмент» (особенно завершающую его «Сицилиану») как первый шаг на пути к независимости, несмотря на очевидные отголоски в нём шёнберговского «Лунного Пьеро». Сочинение было посвящено Казелле и позднее исполнено им же в Праге на фестивале МОСМ. Фестиваль оказался важен и ввиду состоявшегося там знакомства с музыкой Веберна («Концерт», соч. 24 в исполнении Генриха Яловеца).


title: Даллапиккола, Луиджи

text: В военные годы занимал последовательную антифашистскую позицию, сменившую более раннее принятие господствовавшего политического режима «по умолчанию», создав в 1938—1941 годах «Песни заточения» и в 1951—1955 годах «Песни освобождения». Последнее сочинение было названо Смитом Бриндлом, некоторое время бравшим уроки композиции у Даллапикколы, «Мессой си минор XX века». Сопротивлялся (в той степени, в какой это мог делать композитор) итальянскому вторжению в Эфиопию и участию Италии в гражданской войне в Испании. Положение Даллапикколы в годы разгула фашизма существенно осложнялось еврейским происхождением его супруги Лауры. Одно время чета Даллапиккола даже рассматривала вариант эмиграции в Швейцарию и вынуждена была скрываться от властей на периферии (у Сандро Матерасси в Фьезоле). Композитором Гоффредо Петрасси, с которым Даллапикколу связывала многолетняя дружба (но также и болезненное выяснение отношений в послевоенные годы в связи с вопросом о фашизме), отмечается, что «обращение» Даллапикколы и доходящий до фанатизма антифашизм, которому оставался чужд сам Петрасси, обязаны своим возникновением сугубо личным мотивам, связанным с супругой; до этого он, по его мнению, в той же степени фанатично поддерживал «государственный курс». Последнее, однако, оспаривается самой супругой, указывающей на то, что Даллапиккола был фашистом не более, чем любой другой гражданин Италии в тот период: не поддерживая режим какими-либо конкретными действиями, он принадлежал ему «по умолчанию».


title: Даллапиккола, Луиджи

text: В первой половине сороковых годов в сложной политической обстановке Даллапиккола нашёл отдушину в изучении античной лирики в переводах Сальваторе Квазимодо, поэтическое переосмысление которым греков подтолкнуло к собственным вольным додекафонным опытам. Так родился этапный для Даллапикколы вокальный цикл «Греческая лирика», ставший первым полномасштабным (хоть и не строгим) использованием им додекафонной техники. К переводам Квазимодо, уже на качественно ином музыкальном уровне, Даллапиккола вернётся через десятилетие в «Пяти песнях» (1956). Обращение Даллапикколы к «Греческой лирике» Квазимодо вызвало позднее серию подражаний: свои сочинения на те же тексты оставили Ноно, Мадерна, Проспери и др.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: В декабре 1944 в семье Даллапикколы родилась дочь, названная композитором Анналиберой (впоследствии видный специалист по индуистской мифологии), в честь освобождения Италии от фашизма. Дочери будет посвящена «Нотная тетрадь Анналиберы», ей же будут вдохновлены первая из «Трёх поэм», а также отчасти кантата «К Матильде».


title: Даллапиккола, Луиджи

text: В конце 1940-х в сложной экономической обстановке послевоенных лет был вынужден зарабатывать сочинением музыки к документальным лентам. Первым проектом стала музыка к фильму о фресках Пьеро делла Франчески «Легенда о Животворящем Кресте» в Ареццо, «Прибытие царицы Савской к царю Соломону» и «Победа Ираклия над Хосровом»; проект остался нереализованным из-за банкротства киностудии, однако сама музыка удалась и была положена в основу «Двух этюдов» (1947) для скрипки и фортепиано (позднее — «Двух пьес» для оркестра), сыграв кроме того важную роль в дальнейшей эволюции созвучного Пьеро понимания композитором музыкальной формы. В последующие годы была также написана музыка к фильмам о кубизме, «Тайной вечере» Леонардо и Риме.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: В 1968 году Даллапиккола завершил многолетнюю работу над оперой «Улисс», которую считал трудом всей своей жизни (первые черновики к либретто датированы концом 1950-х, музыкальные наброски — 1960 годом, когда была написана серия Кирки). Под последним тактом партитуры вместе с привычным «Deo Gratias» (лат. «Благодарение Богу») Даллапиккола выписал следующие слова из «Исповеди» Блаженного Августина: «Ты создал нас для Себя, и не знает покоя сердце наше, пока не успокоится в Тебе» (в пер. М. Е. Сергеенко). Итоговость сочинения проявилась и в нехарактерном для композитора цитировании им своих более ранних работ («Ночного полёта», «К Матильде», «Да упокоятся» и др.) в последних сценах оперы. Работа над «Улиссом» неоднократно прерывалась из-за необходимости выполнения поступавших заказов на новые сочинения: после завершения либретто для Гаспара Касадо был написан виолончельный концерт «Диалоги», после сцены «Царство киммерийцев» — «Молитвы», позднее — «Слова Святого Павла», а также «Три вопроса с двумя ответами», оркестровое сочинения на основе материала к опере.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: В том же 1968 году премьера «Улисса» состоялась в Немецкой опере под управлением Лорина Маазеля (на немецком языке — компромисс, на который композитор вынужден был пойти, не имея на тот момент возможности поставить оперу в родной Италии). Оценивая первую реакцию публики и критики, Даллапиккола также отмечал, что столкнулся в Германии с неверным толкованием своей трактовки мифа как «христианизации Одиссея», в то время как он исходил из контекста XXVI песни «Ада» Данте; знание Данте самим Даллапикколой было выдающимся, «Божественную комедию» он знал наизусть и, кроме того, был единственным из композиторов и музыковедов удостоенным чести опубликоваться в престижном специализированном журнале «Studi danteschi». Несмотря на исключительные художественные достоинства «Улисса», в отличие от «Узника», который продолжает регулярно ставиться уже в течение десятилетий и даже снискал славу самой популярной в Европе современной итальянской оперы со времён Пуччини, главная работа Даллапикколы остаётся недооценённой и фактически пребывает в забвении.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Последним законченным сочинением стало «Прощание» (1972) с его символическим названием. Страдая отёком лёгких, последние годы своей жизни Даллапиккола практически не сочинял, оставив многие замыслы, в числе которых были балет по мотивам серии офортов Гойи «Бедствия войны» и интерпретация средствами контрапункта венчающего «Рай» Данте образа «iri da iri» («[как бы] Ирида от Ириды [встала]», пер. М. Лозинского), невоплощёнными. Дирижировавшим итальянской премьерой «Улисса» в Ла Скала Золтаном Пешко отмечается, что считанное число работ, написанных за семь лет после окончания оперы, отчасти объясняется и воздействием на Даллапикколу более чем скромной рецепции работы всей его жизни.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: В феврале 1975 года Даллапиккола приступил к репетициям с флорентийским ансамблем «Musicus Concentus» в преддверии своих авторских концертов в Турине и Иврее. В ночь с 18 на 19 февраля в результате нового приступа отёка лёгких был срочно госпитализирован в больницу Святого Иоанна Божьего, где и скончался утром 19 февраля. На рояле композитора после его смерти был найден набросок из восемнадцати тактов пьесы для голоса и ансамбля на текст из «Монологов» псевдо-Августина, начинавшийся со слова «Свет» (Lux). Это было началом работы, заказанной Даллапикколе Вашингтонским оркестром. Копии наброска были разосланы супругой его ближайшим друзьям. Смерть композитора породила волну посвящённых его памяти сочинений Петрасси, Ноно, Донатони, Буссотти, Проспери, Пеццати, Сешенса и многих других. Особое значение имели «Реквием» (1975) Риккардо Малипьеро и «Emircal» (1980) Марио Перагалло, непосредственно исходивших из последнего наброска Даллапикколы (сочинение Малипьеро является своего рода авторизованной вдовой Даллапикколы его реконструкцией).


title: Даллапиккола, Луиджи

text: После смерти Даллапикколы в 1975 году во Флоренции были учреждены два Архива Даллапикколы. Первый — в качестве подразделения Современного Архива им. Алессандро Бонсанти при Кабинете Вьессе: его фонды включают все рукописи сочинений Даллапиколы и их черновиков, опубликованные и неопубликованные тексты композитора, аудиозаписи сочинений (включая неизданные) и прочие материалы. Во втором (при Национальной центральной библиотеке Флоренции) — хранятся дневники Даллапикколы, доступ к которым будет открыт в 2025 году, пятьдесят лет спустя после смерти композитора. После кончины вдовы композитора Лауры в 1995 году по её завещанию в собственность первого архива также перешёл рабочий кабинет Даллапикколы, включая его рояль «Стейнвей», домашнюю библиотеку, насчитывавшую порядка двух с половиной тысяч наименований, и фонотеку. Архив Даллапикколы при Кабинете Вьессе в течение уже нескольких десятилетий играет важную роль: ни одно сколько-нибудь серьезное исследование творчества композитора не обходится без обращения к его фондам.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: В творчестве Даллапикколы важнейшее место занимают оперы и вокальные произведения, написанные в додекафонной технике с применением контрапункта. Музыкальный язык композитора постоянно эволюционировал, в этой связи выделяются пять ключевых периодов, различающихся прежде всего тем, к развитию идей Веберна или Шёнберга на том или ином этапе своей жизни Даллапиккола обращался. Под веберновским началом понимается сочинение с использованием серий (как правило, симметричных) и их линейное изложение, а также разреженность фактуры; под шёнберговским — стремление к противоположному полюсу (то есть плотность фактуры, использование гексахордов, а не серии как таковой и пр.).


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Примечательно, что переход от одного серийного периода к другому и переосмысление метода у Даллапикколы сопровождались обращением к тональной музыке («Каноническая сонатина» — в 1943, «Тартиниана» — в 1951, «Вторая тартиниана» — в 1956) с последующим скачком в усложнении серийных конструкций. Все три сочинения объединяются как тем, что являются стилизациями (Паганини и Тартини соответственно), так и изощрённым каноническим письмом.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Также следует отметить, что называние основных тенденций «шёнберговской» и «веберновской» соответственно носит в целом условный характер. Нововенские композиторы (особенно Шёнберг) действительно оставались для Даллапикколы ориентирами на протяжении всей его жизни, однако пиетет к ним носил в большей степени этический характер, находя выражение в письмах и публицистике (из воспоминаний композитора о его первой встрече с музыкой Веберна в 1935 году: «я аплодировал, потому что в нём [Концерте, соч. 24] мне явилась высочайшая "мораль" композитора, не потому что я понял собственно "музыку"»), в то время, как собственно музыкальное его развитие и осмысление додекафонии протекало достаточно автономно.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: К додекафонии, с которой неразрывно связано имя Даллапикколы в Италии, шёл медленным и, в силу исторических обстоятельств, изолированным путём собственных проб и ошибок, что ретроспективно сам расценивал как благотворно сказавшееся на обретении собственного музыкального языка. На фоне отсутствия на тот момент интереса к новой музыке в Италии вообще (в те годы доминировал концептуально неприемлемый для Даллапикколы неоклассицизм) и имея лишь крайне ограниченный доступ к партитурам нововенцев, а также ввиду отсутствия личных контактов с ними или их учениками (особенно в военные годы, когда новая музыка была причислена нацистской пропагандой к дегенеративному искусству, но на которые, впрочем, пришлась поворотная для Даллапикколы встреча с Веберном в Вене в доме познакомившего их Альфреда Шлее), он больше ориентировался на собственную интуицию и романы Джойса и Пруста, знакомство с которыми открыло для него общность искусств и их проблематики: так в аллитерациях в «Улиссе» он обнаружил созвучное трансформациям серии и подвижность смысла в зависимости от порядка букв (звуков) и слов, а в «Поисках утраченного времени» — новую диалектику, способ мышления альтернативный сонатной форме как одному из главных завоеваний классико-романтической традиции (и соответственно классическому роману), где темы (персонажи) излагались достаточно однозначно и изначально (ср. с появлением Альбертины и других персонажей у Пруста). Элементы серийной музыки вводились Даллапикколой постепенно и лишь по мере ощущения им их органичности музыкальному замыслу, а не формально. Если в «Трёх лаудах» и «Ночном полете» (1937-38) додекафония ограничивалась по сути использованием двенадцатитоновых тем, уже в «Песнях узников» (1938-41) она отчасти несёт и структурные функции, а в циклах «Греческой лирики» (1942-45) додекафонная техника применена полномасштабно (несмотря на многочисленные «нарушения» и использование даже в рамках некоторых их этих небольших пьес нескольких серий одновременно). Первым строго додекафонным сочинением принято считать «Три поэмы» (1949), но лишь в поворотном для своего развития 1956 году Даллапиккола пришёл к пониманию того, что наконец полностью овладел додекафонной системой и осознал весь таящийся в ней потенциал, о чём позднее сообщил в беседе с австрийским музыковедом и близким другом Йозефом Руфером, состоявшейся в начале 1961 года на берлинском радио (в рамках передачи о современной итальянской музыке). Этапным в этом смысле стало написание кантаты «К Матильде», приуроченной к столетию со смерти Гейне (выбором и редакции текстов, как и во многих других случаях, Даллапиккола здесь был обязан своей супруге Лауре, которой и посвящена работа) и ознаменовавшей завершение эксперимента и начало зрелого, стилистически монолитного, характеризующегося полным устранением тонального центра и свободой (без компромиссов в смысле строгости) использования додекафонии, самого плодотворного периода его творчества, открывшегося «Пятью песнями» и «Концертом на Рождественскую ночь 1956 года».


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Несмотря на всё более последовательное использование додекафонии в своих сочинениях начиная с 1940-х годов, Даллапиккола оставался равнодушным к идеям «нумерологии» сериальной музыки, культивируемым композиторами Дармштадтской школы (и, что показательно, неоднократно отказывался от получаемых оттуда приглашений). Более значимым, чем распространение идеи серийности на параметры отличные от высоты звука, ему казалось осмысление свойства полярности серии, то есть существование в любой из них двух ясно ощущаемых полюсов (в каждой серии — разных), своего рода додекафонных аналогов тоники и доминанты. Тем не менее рядом исследователей отмечается, что уже во второй половине 1950-х (начиная с «Пяти песен») в работах композитора можно обнаружить квазисерийную трактовку прежде всего ритма, а также тембров, и обозначенную в них тенденцию к своего рода паритету параметров, их взаимозаменяемости как выразительных средств. В этом Даллапикколе виделось продолжение веберновской традиции, отличное от пуантилизма, в ключе которого её интерпретировали, например, Булез и Штокхаузен.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Даллапиккола придавал особое значение симметричности структуры сочинения (также см. его анализы опер Верди, где акценты расставлены соответствующим образом), наиболее ярким примером чего может считаться его последняя работа «Прощание», представляющая собой палиндром. Не столь буквально реализованные эти же принципы лежат в основе оперы «Улисс» и её драматургии со сценой в царстве киммерийцев в центре. В ряде других сочинений, таких как «Пять песен» и «Четыре стихотворения Антонио Мачадо», симметрия проявляется и в смысловых связях между текстами. Последнее, например, открывается и закрывается наступлением весны, а средние части — взывание к Богу, а «Пять песен» — начинающаяся и заканчивающаяся появлением на небе звёзд смена времён суток с центральной частью, обозначенной к тому же графически в виде идеограммы Распятия (при этом выбор симметричной серии был продиктован именно образом Распятия, вдохновившего написание музыки). Такого рода идеограммы и символизм характерны для музыки Даллапикколы вообще. Наиболее известно в этом отношении позднее сочинение «Словно тень...», где в последней части композитором достигнут сложный синтез в воплощении образа небесных светил: о них говорит сама поэзия, к ним отсылает и тембровая гармония, но также и сам текст партитуры, буквально усыпанной созвездиями (с соответствующими подписями), как они предстают в атласе звёздного неба. Эта работа во многих отношениях венчает ряд сочинений, где ключевую роль играет образ звёзд: ряд, начинающийся первой из «Трёх лауд» (1937) и финалом «Ночного полёта», включающий финал «Узника» и уже упоминавшиеся «Пять песен», а также «Улисса», завершающегося озарением с предчувствием Одиссеем Бога, в открытом море под звёздным небом. В этом можно усмотреть и влияние Данте, каждая из кантик «Божественной Комедии» которого, как известно, также завершается словом «[le] stelle» (светила).


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Большинство своих сочинений Даллапиккола писал для голоса, в связи с чем у композитора выработался своеобразный подход к текстам, на которые он сочинял музыку: выписанные стихи он мог годами носить в бумажнике, по мере оседания их в памяти проникаясь каждым их звуком, смысловым нюансом, и созревая для замысла музыкального эквивалента. Аналогичного метода он придерживался и в самом сочинении музыки: серия и все её сколь угодно сложные трансформации сначала им запоминались, а затем уже музыка писалась на слух (хотя при этом серия сама по себе редко была исходным импульсом и, как правило, конструировалась, уже подчиняясь другим соображениям и интуиции).


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Помимо сочинения музыки Даллапиккола известен редакцией критического издания «Картинок с выставки» Мусоргского (1940/61), составлением антологий итальянской песни 17-18 веков (Монтеверди, Пери, Каччини, Кавалли, Скарлатти, Фрескобальди и др.), редакцией шести сонат для виолончели с клавиром Вивальди (с расшифровкой генерал-баса; редакция партии виолончели — Леонард Роз; по сравнению с более ранней редакцией, выполненной Вальтером Руммелем, вариант Даллапикколы отличается более тонкой проработкой деталей, но при этом отклоняется от стиля позднего венецианского барокко из-за обширного использования им имитации; редакция сонат 3, 5 и 6 также была выполнена в версии для виолончели с камерным оркестром) и авторством исполнительской редакции для постановки в современном театре оперы Монтеверди «Возвращение Улисса на родину», а также переводом на итальянский сборников эссе и писем Бузони (совместно с супругой; также под редакцией Даллапикколы ей был осуществлён перевод известного трактата Йозефа Руфера «Композиция с двенадцатью тонами»). Кроме того, в Архиве композитора хранятся неизданные его переводы пособия Эгона Веллеса «Современная инструментовка» («Die Neue Instrumentation»), а также текста «Лунного Пьеро» Шёнберга.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Луиджи Даллапиккола снискал широкое прижизненное признание в профессиональных кругах. Многие видные исполнители современности регулярно включали его работы в своей репертуар. Среди них дирижёры Герман Шерхен (премьеры и исполнения большого числа сочинений; один из ключевых интерпретаторов Даллапикколы вообще), Ханс Росбауд (премьера кантаты «К Матильде», немецкая премьера «Узника» и др.), Лорин Маазель (мировая премьера «Улисса» и исполнение практически всех оркестровых работ), Эрнест Бур (образцовая запись «Улисса»), Золтан Пешко (итальянская премьера в Ла Скала «Улисса» и др.), Альфредо Казелла (активно исполнял ранние сочинения Даллапикколы в 1930-х годах), Антал Дорати (первая запись «Узника» в тесном сотрудничестве с композитором), Эса-Пекка Салонен (уже в течение многих лет им ставится «Узник» и сделана запись оперы) и Пьер Булез; певцы: меццо-сопрано Магда Ласло, баритоны Барри Макданиэл, Томас Бакнер, Дитрих Фишер-Дискау, Пьер Бернак (с аккомпанировавшим ему Франсисом Пуленком); виолончелист Гаспар Касадо (ему посвящены важнейшие инструментальные работы, «Диалоги» и «Чакона, интермеццо и адажио»), композитор и пианисты Пьетро Скарпини (исполнял все фортепианные работы; выполнил большое количество клавиров) и Винсент Персикетти (мировая премьера «Музыкальной тетради Анналиберы»). В последние десятилетия в популяризации творчества Даллапикколы важную роль играет деятельность Марио Руффини, автора и редактора многочисленных публикаций о композиторе (включая каталог-резоне), а также исполнителя его музыки. Под управлением Руффини, в частности, впервые в России были исполнены оркестровые «Вариации» и «Две пьесы».


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Даллапиккола также оказал ощутимое влияние на итальянских композиторов поколения послевоенного авангарда (Ноно и Берио, Мадерна) и некоторых других (например, на Дональда Мартино).


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Берио отмечал, что в первые послевоенные десятилетия Даллапиккола являлся для его поколения главным ориентиром, не только музыкальным, но и духовным, моральным, культурным в самом общем смысле этих слов. Берио также в 1950-е годы был написан ряд сочинений, которые стали своего рода реакцией на встречу со специфическим миром додекафонного мелодизма Даллапикколы, в их числе «Вариации» для фортепиано на мотив «fratello» (фа — ми — до-диез) из оперы «Узник» (на тот же мотив написано и «С Луиджи Даллапикколой» Ноно для ударных и электроники). В 1952 году он был в числе учеников Даллапикколы, читавшего двухмесячный курс лекций по теории композиции в США. Десятилетия спустя в 1994 году Берио продирижировал посмертной премьерой «Сюиты А» из «Улисса». Его оперу «Утис» также можно рассматривать как отклик на «Улисса» Даллапикколы.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Влияние на Ноно было не менее значительным. На его сильно политизированное сознание оказывала к тому же воздействие и гражданская позиция Даллапикколы, выраженная в «Песнях узников», «Узнике» и других сочинениях тех лет. Кроме того, по признанию самого Ноно, «Шесть песен Алкея» стали первым додекафонным сочинением, которое он услышал вообще. Трудно переоценить значимость цикла «Греческая лирики» для Ноно, Мадерны и других композиторов их поколения. В Даллапикколе Ноно виделось продолжение традиции, идущей через Баха от старых фламандских мастеров к Веберну. Кемпером не исключается также и возможность взаимного влияния композиторов друг на друга: так, «Прерванная песнь» Ноно в качестве своей модели использует в том числе и «Песни освобождения» Даллапикколы; с другой стороны, Даллапикколу, активно содействовавшего премьере «Прерванной песни» и хорошо знакомого с партитурой, возможно, подтолкнуло к задействованию сериальной техники в «Да упокоятся» (сочинение, над которым он тогда работал) и последующих работах именно общение с Ноно. Наконец, не лишены оснований и параллели между «Улиссом» (1968) Даллапикколы и «Прометеем» (1984) Ноно, которых роднит глубинное сходство.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Даллапиккола был членом Баварской академии изящных искусств (1953), Берлинской академии искусств (1958), Лондонской Королевской академии музыки (1969) и Академии музыки и изящных искусств Граца (1969), а также почётным членом Международного общества современной музыки. Композитор был награждён Большой премией искусств земли Северный Рейн-Вестфалия, премии «Moretti d’oro» региона Фриули-Венеция-Джулия, музыкальной премии Людвига Шпора города Брауншвейга, премии им. Артюра Онеггера (1972), музыкальной премии Фельтринелли Национальной академии деи Линчеи (1973) и международной премии искусств им. Альберта Швейцера. Был удостоен почётных степеней Университета Дарема и Университета Эдинбурга (1973), награждён Орденом «За заслуги перед Итальянской Республикой» (Кавалер Большого креста). 21 марта 1976 года ректором Болонского университета Тито Карначини почётные степени докторов изящных искусств, музыки и театра были присуждены Луиджи Даллапикколе и Гоффредо Петрасси. Вместо покойного Даллапикколы диплом получала его супруга Лаура.


title: Даллапиккола, Луиджи

text: Ранние сочинения, которые не были опубликованы, в списке не приводятся.


title: Киллини

text: Киллини (; , «церковь дочерей Лейнина») — пригород в Ирландии, находится в графстве Дун-Лэаре-Ратдаун (провинция Ленстер). Население — 10 600 человек (2002, перепись).


title: Килмакод

text: Килмакод (; , «церковь сына Ода») — пригород в Ирландии, находится в графстве Дун-Лэаре-Ратдаун (провинция Ленстер).


title: Смена — Новая политика

text: «Смена — Новая политика» — фракция Съезда народных депутатов и Верховного Совета Российской Федерации созыва 1990 года.


title: Смена — Новая политика

text: Создана еще до I Съезда народных депутатов РСФСР и зарегистрирована под номером 1. Просуществовала до роспуска Съезда народных депутатов и Верховного Совета Российской Федерации в октябре 1993 года.


title: Смена — Новая политика

text:
Численность фракции в течение всего периода её существования составляла около 50 депутатов (необходимого минимума для регистрации).
Координаторами (лидерами) фракции были А. Л. Головин, И. В. Муравьев, С. А. Полозков.


title: Смена — Новая политика

text: Первоначально во фракцию входили молодые депутаты демократической ориентации, не желавшие разделять радикальные позиции Демократической России. В последующем возрастной принцип перестал быть определяющим, и во фракцию входили депутаты соответственно политическим взглядам.


title: Смена — Новая политика

text: После провала выступления ГКЧП в августе 1991 г. «Смена — Новая политика» отмежевалась от радикальных и идущих вразрез с законом действий Б. Н. Ельцина, опубликовав в «Комсомольской правде» открытое письмо к Президенту РСФСР Б. Н. Ельцину о необходимости соблюдения Конституции и законов РСФСР http://www.shpl.ru/shpage.php?menu=1707. Члены фракции не голосовали за ратификацию Беловежских соглашений на заседании Верховного Совета.


title: Смена — Новая политика

text: На V (внеочередном) Съезде фракция выступает против назначения Е. Т. Гайдара на должность председателя Совета министров и проводимой экономической политики.


title: Смена — Новая политика

text: Начиная с VI Съезда (6 — 21 апреля 1992) фракция переходит на антиельцинские демократические позиции.


title: Смена — Новая политика

text: Фракция стала одним из учредителей Блока созидательных сил. По мнению Николая Бирюкова, «на втором этапе существования Съезда народных депутатов была одной из самых заметных политических сил, образовавших альтернативный „третий“ полюс российского политического спектра».


title: Смена — Новая политика

text: Единственная фракция, которая последовательно выступала против предоставления Президенту Б. Н. Ельцину дополнительных полномочий на V Съезде.


title: Смена — Новая политика

text: Закон не дышло // Демократическая газета. — 1991. — N 13(16). — С. 1.


title: Гардо, Мелоди

text: Мелоди Гардо (), р. 2 февраля 1985, Нью-Джерси, США — популярная джазовая певица и композитор.


title: Гардо, Мелоди

text: Гардо начала заниматься музыкой с 9 лет: фортепиано и гитара. В 16 она начала играть в ночном клубе — по пятницам и субботам, по четыре часа — Дюка Эллингтона, Пегги Ли, Стэна Геттс, Джорджа Гершвина.


title: Гардо, Мелоди

text: В 19 лет Гардо на велосипеде попала под колеса автомобиля. В результате аварии она получила травму позвоночника, тяжёлую черепно-мозговую травму и множество переломов костей таза.


title: Гардо, Мелоди

text: Находясь в больнице, Мелоди по совету врачей стала заниматься музыкальной терапией. Эта терапия стала не только первым шагом к выздоровлению Гардо, но и к взлёту её карьеры как певицы и композитора: ещё не имея возможности самостоятельно передвигаться по больничной палате, она записала альбом «Some Lessons — The Bedroom Sessions» (2005).


title: Гардо, Мелоди

text: В своих интервью Гардо особо подчёркивает, что в это тяжёлое время ей прежде всего помог буддизм.


title: Гардо, Мелоди

text:
Бабушка Гардо была польской иммигранткой.
Мать Гардо была фотографом.


title: Кинематограф Израиля

text: Израильское кино () — национальный кинематограф государства Израиль.


title: Кинематограф Израиля

text: В среднем в Израиле снимают 16 художественных фильмов в год, 300 часов телевизионных фильмов и 100 часов документального кино.


title: Кинематограф Израиля

text:
Ещё со времен турецкого владычества в Палестине снимались фильмы. В 1896 году братья Люмьер послали французского кинооператора Александра Промио на Ближний Восток. Промио снял несколько фильмов, впервые запечатлев на плёнку виды Иерусалима и Палестины. В 1899—1902 гг. Теодор Герцель пытается снять несколько пропагандистских фильмов об Эрец-Исраэль, но затея не получает развития.
В 1903 году компания Edison Studios снимает в Палестине фильм «Танцоры у ворот Яффо». Некоторые фильмы, в том числе «Армия Иисуса», были сняты на деньги христианских миссионеров. Специально для 10 Сионистского конгресса 1911 г. британский кинорежиссёр Мори (Моше) Розенберг снимает «Первый фильм в Эрец-Исраэль». В 1913 году кинокомпания «Мизрах» из Одессы снимает пропагандистский фильм «Еврейская жизнь в Эрец-Исраэль».
В 1913 году Акива Арье Вайс открывает первую киностудию в Палестине под названием «Ора хадаша», правда первый фильм, посланный во Францию, потерялся из-за разразившейся Первой мировой войны.
В 1917 году Яаков Бен-Давид, прозванный «Пионером ивритского кинематографа», снимает документальный фильм о прибытии генерала Эдмунда Алленби в Иерусалим.
На протяжении нескольких лет профессор Борис Шац, основатель «Школы искусства и ремёсел Бецалель», пытался создать кинематографическую промышленность в Палестине, но эти попытки ни к чему не привели.
С прибытием в Палестину в 1926 году Натана Аксельрода начал развиваться ивритский кинематограф. Аксельрод, выходец из России, находился под влиянием идей Сергея Эйзенштейна и Всеволода Пудовкина. Он начинает снимать первый художественный ивритский фильм «Пионер» (החלוץ), но из-за финансовых трудностей съёмки пришлось прервать. Аксельрод создаёт кинотоварищество и начинает выпускать кинодневники, рассказывающие о жизни в Палестине, в том числе о прокладке нефтепровода между Хайфой и Киркуком, начале строительства Нетании и т. д.
В 1931 году компания «Ага» Баруха Агадати снимает первый ивритский анимационный фильм «Приключения Гади бен Суси» (הרפתקאותיו של גדי בן סוסי).
В начале 30-х гг. Александр Форд снимает в Палестине фильм «Сабра» («Цабар»), причём сценарий был написан его женой Ольгой. Фильм, снятый в жанре вестерна, рассказывает о еврейских поселенцах, ищущих воду в пустыне и сталкивающихся с группой вооружённых бедуинов. В фильме снимались ведущие театральные актёры того времени, в том числе Хана Ровина, Иегошуа Бертонов, Рафаэль Клячкин и др.
В 1935 году Барух Агадати снимает свой самый известный фильм «Вот эта земля» (זאת היא הארץ).
Остановившееся во время Второй мировой войны кинопроизводство заработало снова после провозглашения независимости Израиля в 1948 году. В основном снимались документальные фильмы и кинодневники, на средства и по заказу израильского правительства. В 1954 году пресс-служба ЦАХАЛа создаёт собственную студию, снимающую как документальные, так и образовательные фильмы. В том же году Кнессет принимает «Закон о поощрении кинопроизводства», обязывающий владельцев кинотеатров показывать определённый процент израильских фильмов. В 1960 году правительство начинает на полной основе субсидировать местное кинопроизводство.


title: Кинематограф Израиля

text: В 50-х гг. XX века, в Израиле снимается несколько художественных фильмов, среди которых самым значительным был снятый в 1955 году «Высота 24 не отвечает» (גבעה 24 אינה עונה). Он был самым дорогим на то время фильмом, снятым на израильской киностудии. Бюджет фильма составлял 650 тысяч фунтов стерлингов, но потрачено на производство было в три раза больше. Это был первый израильский художественный фильм, представленный на кинофестивале в Каннах. В фильме снимались известные израильские и зарубежные актёры, в том числе Хайя Харарит, , Арик Лави, Шошана Дамари, Edward Mulhare и другие. Постановщиком фильма был британский кинорежиссёр Thorold Dickinson. Фильм имел кассовый успех, но в Израиле был встречен холодно, в первую очередь из-за того, что снимался на английском языке.


title: Кинематограф Израиля

text: После начала субсидирования правительством израильского кинематографа начался его настоящий рассвет. На это время приходится начало работы в кино Эфраима Кишона, Ури Зоара, Менахема Голана, Арика Айнштейна, Аси Даяна, Боаза Давидзона и т. д. Наибольшую популярность в то время приобретают фильмы, снятые в так называемом жанре «Фильм-бурекас» (סרט בורקס). В основе этого жанра лежат отношения между различными представителями израильского народа (в основном, между сефардами и ашкеназами) с полным набором стереотипов, разницей в культуре, насмешками над акцентами и тому подобным. Название «Фильм-бурекас» придумал израильский кинорежиссёр Боаз Давидзон, автор культового фильма «Эскимо-лимон», как насмешливый синоним спагетти-вестернов. Первым таким фильмом, стал снятый Эфраимом Кишоном «Салах Шабати» (סאלח שבתי) с Хаимом Тополем в главной роли. Фильм пользовался огромной популярностью в Израиле. Он получил два приза «Золотой глобус» в категориях лучший актёр и лучший зарубежный фильм. К тому же это был первый израильский фильм, номинированный на «Оскар» в категории за лучший иностранный фильм.


title: Кинематограф Израиля

text: С другой стороны, под влиянием Новой волны, в израильском кинематографе появилась группа режиссёров и актёров, называющих себя «Новая чувственность» (הרגישות החדשה), пытающихся создать новое, модернистское кино. Первым таким фильмом стал снятый в 1964 году Ури Зоаром «Дыра в Луне» (חור בלבנה). Фильм полностью провалился в прокате, но уже следующий «Три дня и ребёнок» (שלושה ימים וילד) того же режиссёра, принёс не только финансовый успех, но и приз за лучшую мужскую роль на Каннском кинофестивале актёру Одеду Котлеру.


title: Кинематограф Израиля

text: Как и «Фильмы-бурекасы», так и «Новая чувственность» продолжали своё развитие вплоть до 80-х годов.


title: Кинематограф Израиля

text: В 70-х гг. XX века, «Фильмы-бурекасы» приобрели необычайную популярность у израильских зрителей, на фоне уничижительного отношения к ним со стороны критиков. Такие фильмы как «Чарли с половиной» (צ'ארלי וחצי) и «Торжество в снукере»(חגיגה בסנוקר), с Зеевом Ревахом и Иегудой Барканом в главных ролях, разошлись на фразы в израильском обществе. «Эскимо-лимон», «А-Лаака» и «Высота Хальфон не отвечает» стали культовыми фильмами израильского кино. В то же время представители «Новой чувственности» снимали свои лучшие фильмы. Эфраим Кишон поставил «Полицейского Азулая» (השוטר אזולאי), получившего приз «Золотой глобус» и выдвинутого на «Оскар». В главной роли снялся один из лучших израильских актёров Шайке Офир. Два фильма режиссёра Моше Мизрахи «Я люблю тебя, Роза» (אני אוהב אותך רוזה) и «Дом на улице Шлуш» (הבית ברחוב שלוש) также выдвигались на получение премии «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм», как и фильм Менахема Голана «Операция Йонатан».


title: Кинематограф Израиля

text: На фоне экономического кризиса в Израиле произошёл кризис и в израильском кинематографе. Всё меньше публики посещало кинотеатры и правительственные субсидии тоже не увеличивались. Среди наиболее удачных фильмов того периода, можно выделить «За решёткой» (מאחורי הסורגים) Ури Барабаша, «Аванти пополо» (אוונטי פופולו) Рафи Букаи, «Блюз на каникулы» (בלוז לחופש הגדול) Ренена Шора и «Два пальца от Сидона» (שתי אצבעות מצידון) Эли Коэна, причём последний был снят студией пресс-службы ЦАХАЛа. Одноимённая песня из фильма стала хитом на израильском радио.


title: Кинематограф Израиля

text: В 90-х гг. израильские кинематографы обратились к более понятному публике жанру мелодрамы. Фильмы Шабтая Габизона «Шуру» (שורו) и «Больной любовью из квартала Гимель» (חולה אהבה בשיכון ג) с Моше Ивги в главных ролях, «Жизнь по Агфе» (החיים על פי אגפא) Аси Даяна, «Песнь сирены» (שירת הסירנה) Эйтана Фокса, «Афула-экспресс» (עפולה אקספרס) Джули Шелез завоевали любовь израильского зрителя. В 1993 году на экраны выходит фильм «Зоар», повествующий о трагической судьбе знаменитого израильского певца Зоара Аргова. В 1999 году, режиссёр Арик Каплун обращается к теме проблем репатриации советских евреев в Израиль. Он снимает фильм «Друзья Яны» (החברים של יאנה), рассказываюший о судьбе брошенной мужем новой репатриантки на фоне операции Буря в пустыне. В фильме снимались Эвелин Каплун, Нир Леви, Владимир Фридман, Исраэль Демидов, Евгения Додина, Люси Дубинчик и др. Фильм тепло встретили как зрители, так и критики на кинофестивалях в различных странах.


title: Кинематограф Израиля

text: После упадка израильской кинопромышленности в конце 1990-х годов и принятия закона о её общественном финансировании в 2001 году израильский кинематограф переживает бум. Публика снова вернулась в кинотеатры. Израильские фильмы пользуются заслуженным успехом на мировых кинофестивалях. Развитие коммерческого телевидения в Израиле повлекло за собой расцвет кино. На экраны выходят фильмы молодых израильских кинорежиссёров, таких как Довер Косашвили с фильмом «Поздняя свадьба» (חתונה מאוחרת), Нир Бергман — «Сломанные крылья» (כנפיים שבורות) и «Внутренняя грамматика» (הדקדוק הפנימי), Йосеф Сидар — «Бофор» (בופור), Эран Колирин — «Визит оркестра» (ביקור התזמורת), Шмуэль Маоз — «Ливан» (לבנון) и др. Снимают новые фильмы и известные кинорежиссёры: Эйтан Фокс — «Прогулки по воде» (ללכת על המים) и «Йосси и Джаггер» (יוסי וג'אגר); Ави Нешер — «Конец света налево» (סוף העולם שמאלה); Шаби Габизон — «Катастрофы Нины» (האסונות של נינה) и т. д. В 2005 году, фильм одного из самых известных режиссёров Израиля Амоса Гитая «Свободная зона» (אזור חופשי) выходит в мировой прокат. В фильме снялась Натали Портман, а исполнительница главной женской роли Хана Ласло получила премию за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале.


title: Кинематограф Израиля

text: Кинокартины израильских авторов всё чаще в 2000-е годы завоёвывают награды на крупнейших мировых кинофестивалях. На Каннском кинофестивале израильтяне с 2004 года, помимо премии Ханы Ласло, были также удостоены двух премий «Золотая камера» за лучший дебютный фильм («Моё сокровище» и «Медузы»), приза зрительских симпатий и премии международных критиков («Визит оркестра») и премии за лучший сценарий («Примечание» Йосефа Сидара). Фильм Сидара «Бофор» получил «Серебряного медведя» на Берлинском фестивале и был выдвинут на «Оскар». Также номинации на «Оскар» удостоились «Примечание», израильская криминальная драма «Аджами» и анимационный фильм Ари Фольмана «Вальс с Баширом». Последний собрал награды многочисленных фестивалей в области анимации и завоевал «Золотой глобус» и «Сезар» за лучший фильм на иностранном языке. Фильмы израильтян получали Гран-при кинофестивалей в Карловых-Варах и Токио, а на кинофестивале в Венеции в 2012 году молодая актриса Хадас Ярон получила приз за лучшую женскую роль («Заполнить пустоту»). В 2013 году в шорт-лист претендентов на «Оскар» за лучший документальный полнометражный фильм вошли сразу две израильские ленты — «Привратники» режиссёра Дрора Море́ и «5 разбитых камер» израильтянина Гая Давиди и палестинца Эмада Бурната.


title: Кинематограф Израиля

text: Перемены произошли не только в месте израильского кино на мировой культурной арене, но и внутри страны. Количество снимаемых в год картин выросло до 16. Доля израильских фильмов в общем объёме посещений кинотеатров, упавшая до 0,3 % к 1998 году (36 тысяч билетов из проданных 10 миллионов), к 2006 году выросла до 14 %.


title: Кинематограф Израиля

text: В Израиле две известных кинематографических премии. «Офир» вручается Израильской киноакадемией с 1990 года и носит имя выдающегося актёра Шайке Офира. Второй — «Приз Волжина», вручается на Иерусалимском международном кинофестивале с 1988 года и носит имя американского бизнесмена Джека Волжина (с 2010 года «Приз Хаджаджа», в память об американском продюсере Р. Н. Хаджадже).


title: Кинематограф Израиля

text: "(по)"


title: Килтернан

text: Килтернан (; , «церковь Тернана») — пригород в Ирландии, находится в графстве Дун-Лэаре-Ратдаун (провинция Ленстер) у пересечения дорог и .


title: Браун, Генри Кирк

text: Генри Кирк Браун (; 24 февраля 1814, Лейден, Массачусетс — 10 июля 1886, Ньюборо, Нью-Йорк) — американский .


title: Браун, Генри Кирк

text: Генри К. Браун с 1832 по 1834 год изучает портретную живопись в Бостоне. Затем уезжает в Цинциннати, где учится на скульптора.


title: Браун, Генри Кирк

text: В 1837 году он создаёт первый мраморный бюст. В 1840 году, чтобы заработать средства на учебную поездку в Италию, Браун устраивается на работу в общество по строительству железных дорог, однако осуществить это плавание в Европу он сумел лишь при финансовой помощи друзей. В течение 4 лет скульптор изучает в Италии искусство, в 1846 он возвращается в США и селится на Бруклине.


title: Браун, Генри Кирк

text: Проживая в Нью-Йорке, Г. К. Браун создаёт свои монументальные работы:


title: Чешме

text: Чешме́ () — населённый пункт в Турции, расположен в 80 километрах к западу от Измира, на одноимённом полуострове и напротив греческого острова Хиос.


title: Чешме

text: Раннее здесь находился греческий город Кри́ни ().


title: Чешме

text: Известен Чесменским морским боем в июне 1770 года, когда Российская средиземноморская эскадра уничтожила скопившийся здесь турецкий флот. В честь этого «чесменскими» стали называться несколько объектов в России, в том числе знаменитая необычной архитектурой Чесменская церковь.


title: Чешме

text: В 1922 году насчитывал 17 тысяч жителей, в основном греков.


title: Чешме

text: Чешме — один из курортов Эгейского моря. Чешме находится в 80 километрах от Измира на самом западе Турции. Здесь много термальных источников, воды которых поступают прямо в отели курорта.


title: Чешме

text: Наиболее популярный пляж в Чешме — Алтынкум, расположенный в 10 километрах от самого города.


title: Чешме

text: Национальный состав: греки - 72%, турки - 28%.


title: Корнельскорт

text: Корнельскорт (; ) — пригород в Ирландии, находится в графстве Дун-Лэаре-Ратдаун (провинция Ленстер). Существует местный план развития, согласно которому производятся эстетические и функциональные улучшения дорожного покрытия, уличной мебели и пр.


title: Япония на летних юношеских Олимпийских играх 2010

text: Япония принимала участие в Летних юношеских Олимпийских играх 2010 года в Сингапуре.


title: Скуиньш, Зигмунд

text: Зигмунд Скуиньш (Зигмунд Янович Скуиньш, , 25 декабря, 1926 года, Рига) — латвийский журналист, прозаик и переводчик. Народный писатель Латвийской ССР (1985 год). Почетный член Латвийской академии наук. С 1992—1995 год председатель Совета по радио и телевидению. Как журналист работал в «Padomju Jaunatne» и в журнале «Dadzis». Окончил РТУ и Художественную школу имени Я. Розенталя. Зигмунд Скуиньш самый переводимый писатель Латвии, его произведения изданы на других языках более чем в 7 миллионах экземплярах. Первые опубликованными произведениями были «Radiovilnī», « Jaunajā Komunārā», « Pionierī». Первой изданной книгой Скуиньша была «Ceļi un krustceļi». В соавторстве с Л. Леиманом написал сценарий к фильму «Šķēps un roze». За роман «Kolumba mazdēli» получил госпремию СССР.


title: Лепардстаун

text: Лепардстаун (; , «город прокажённых») — пригород в Ирландии, находится в графстве Дун-Лэаре-Ратдаун (провинция Ленстер).


title: Лепардстаун

text: Лепардстаун упомянут в фильме «Дети шпионов»: дорожный знак "Baile an Liopaird" виден из окна одного из магазинов.


title: Линор (стихотворение)

text: «Лино́р» или «Лено́р» () — стихотворение Эдгара Аллана По, написанное им в 1843 году. На русский язык переводилось Брюсовым, Бальмонтом, Усовой и др.


title: Линор (стихотворение)

text: Изначально существовало стихотворение «Пэан» (), впервые опубликованное в 1831 году. По неоднократно возвращался к этому стихотворению, а затем оно было переработано им в «Линор». Существовало около восьми промежуточных вариантов. В ходе переделки безличные персонажи «Пэан» в «Линор» обрели собственные имена. Считается, что Линор была написана под сильным впечатлением от баллады Бюргера «Ленора», о которой Эдгар По не раз писал в своих эссе. Художественной особенностью «Линор» является структура стихотворения: диалог двух голосов, которые противопоставлены друг другу.


title: Линор (стихотворение)

text: Как и некоторые другие стихотворения По («Ворон», «Аннабель Ли» и др.) «Линор» продолжает тему гибели молодой красивой женщины. Стихотворение названо по имени усопшей героини, Линор, которая была невестой некоего сэра Гая де Вира. Линор умирает от болезни, но именно Гая обвиняют "голоса " в её смерти. Сам жених считает, что Линор стала жертвой «молвы» и «клеветы». Её жизнь он называет адом, а в смерти видит обретение рая, избавление от страданий и исполнение мечты.


title: Лохлинстаун

text: Лохлинстаун (; ) — пригород в Ирландии, находится в графстве Дун-Лэаре-Ратдаун (провинция Ленстер).


title: Епархия Аньго

text: Епархия Аньго (, 中文: 安 国) — епархия Римско-Католической Церкви в уезде Аньго, провинция Хэбэй, Китай. Епархия Аньго входит в пекинскую архиепархию.


title: Епархия Аньго

text: 15 апреля 1924 года Римский папа Пий XI издал бреве "Ex hac sublimi", которым учредил апостольскую префектуру Лисяня, выделив её из апостольского викариата Центрального Чжили (сегодня — Епархия Баодина) и апостольского викариата Юго-Западного Чжили (сегодня — Епархия Чжэндина).


title: Епархия Аньго

text: 13 июля 1929 года Римский папа Пий XI издал бреве "Edocet Nos dello stesso", которым преобразовал апостольскую префектуру Лисяня в апостольский викариат Аньго.


title: Епархия Аньго

text: 11 апреля 1946 года Римский папа Пий XII издал буллу "Quotidie Nos", которым преобразовал апостольский викариат Аньго в епархию, входящую в митрополию Пекина.


title: Епархия Аньго

text: После образования в 1949 году Китайской Народной Республики деятельность епархии Аньго была запрещена китайским правительством, а её территория согласно указу китайских светских властей была объединена с епархией Баодина Китайской патриотической церкви. Святой Престол отказался признать решение китайских властей. Кафедра канонической епархии Аньго оставалась вакантной до 1988 года, когда Святой Престол назначил епископом Стефана Лю Дифэня, который был арестован в 1990 году и умер в 1992 году при невыясненных обстоятельствах.


title: Монкстаун (Дун-Лэаре-Ратдаун)

text: Монкстаун (; ) — пригород в Ирландии, находится в графстве Дун-Лэаре-Ратдаун (провинция Ленстер).


title: Канадская хоккейная лига

text: Канадская хоккейная лига (, ) — спортивная организация, объединяющая три крупнейшие канадские лиги по хоккею с шайбой, в которых принимают участие исключительно юниоры, игроки от 16 до 20 лет. Три лиги — Хоккейная лига Онтарио, Главная юниорская хоккейная лига Квебека и Западная хоккейная лига — включают 60 клубов из девяти канадских провинций и пяти американских штатов.


title: Канадская хоккейная лига

text: Организацией ежегодно разыгрывается Мемориальный кубок, турнир между четырьмя командами: действующим обладателем кубка и победителями трёх подлиг. Кроме того, регулярно проводятся различные показательные матчи, на которых молодые игроки могут продемонстрировать свои возможности скаутам и поднять тем самым рейтинг на драфте НХЛ. Например, CHL Top Prospects Game — соревнование между сборными из сорока лучших игроков лиги, Subway Super Series — серия игр, в которой сборная всех звёзд лиги противостоит лучшим российским юниорам, выступающим в МХЛ.


title: Канадская хоккейная лига

text: Средняя посещаемость матчей CHL очень велика и составляет 6 тысяч зрителей: в Европе далеко не каждая команда мастеров может собрать такую аудиторию. Чемпионом по зрительскому вниманию является клуб «Квебек Рэмпартс», посмотреть на игру которого в среднем приходит более 10 тысяч зрителей, что отчасти обусловлено отсутствием в Квебеке взрослого хоккея после того, как «Нордик де Кебек» превратился в «Колорадо Эвеланш» и переехал в Денвер.


title: Канадская хоккейная лига

text: В CHL три членских лиги, в которых тоже вручаются награды, но они не эквивалентны наградам CHL.


title: Канадская хоккейная лига

text: CHL Canada Russia Series — ежегодная серия из шести хоккейных матчей между молодёжной сборной России и сборными каждой из трёх лиг CHL. В середине ноября российская команда посещает Канаду, проводя по два матча с лучшими игроками QMJHL, OHL и WHL.


title: Саллиноггин

text: Саллиноггин (; ) — пригород в Ирландии, находится в графстве Дун-Лэаре-Ратдаун (провинция Ленстер).


title: Галапагосский альбатрос

text: Галапагосский альбатрос, или волнистый альбатрос () — морская птица семейства альбатросовых. Единственный вид семейства альбатросовых, обитающий в тропической зоне. Галапагосский альбатрос гнездится исключительно на острове Эспаньола Галапагосского архипелага в вулканическом ландшафте с каменными глыбами и скудной растительностью. В послегнездовой период птицы держатся у побережья Перу и Эквадора.


title: Галапагосский альбатрос

text: Галапагосский альбатрос достигает в длину 89 см и весит примерно 2 кг, размах крыльев составляет 230—240 см. Голова окрашена преимущественно в белый цвет, темя и затылок желтоватого цвета. Подбородок, горло и грудь также белые с серым червеобразным рисунком, прежде всего, по бокам груди и туловища. Брюхо шоколадно-коричневого цвета. Верхняя часть тела каштанового цвета, на затылке, гузке и кроющих хвоста также сероватый червеобразный рисунок, нижняя часть гузки с бледным пятном и червеобразным рисунком контрастирует с шоколадно-коричневым хвостом. Крылья на верхней стороне шоколадно-коричневого цвета без рисунка, стержень маховых перьев отчетливого желтовато-белого цвета. Подхвостье шоколадно-коричневое. Нижние стороны крыльев тёмные по краям, в центре белые. Кроющие нижней стороны крыльев также белые.


title: Галапагосский альбатрос

text: Большой клюв желтоватого цвета, глаза тёмно-коричневые. Лапы бледно-голубого цвета.


title: Галапагосский альбатрос

text: Галапагосские альбатросы гнездятся на юго-востоке галапагосского острова Эспаньола, несколько пар также на острове . Гнездование проходит каждый год. Птицы гнездятся на вулканической почве, окружённой скалами и покрытой скудной растительностью, в последнее время также в более густом кустарнике. Гнездовые колонии формируются в конце марта, откладывание яиц происходит с середины апреля до конца июня. Птенцы становятся самостоятельными с конца декабря до начала января, достигая половой зрелости через 4—6 лет.


title: Галапагосский альбатрос

text: Его рацион состоит из рыб, головоногих моллюсков и ракообразных. Исследования показали, что они поедают также брошенную другими видами пищу и, вероятно, временами питаются падалью. В течение инкубационного периода поиски питания ведутся в перуанских водоёмах, в послегнездовой период — на востоке и юго-востоке в водоёмах эквадорского и перуанского шельфа.


title: Галапагосский альбатрос

text: В местах гнездования галапагосский альбатрос охраняется персоналом национального парка. Угрозу для птиц представляют туристы, болезни и нелегальное рыболовство в близлежащих водах. Совсем маленькая популяция на острове Плата находится под угрозой из-за хищников, разоряющих гнёзда, крыс и кошек, а также из-за нелегального сбора яиц и детёнышей. Международный союз охраны природы на основании совсем малой области гнездования, включающей в себя территорию всего одного острова, и признаков сокращения численности популяции, классифицирует вид как находящийся на грани исчезновения ("Critically Endangered, CR").


title: История Находки

text: Берега Находки впервые обнаружены английским кораблём "Barracouta" 21 августа 1855 года, позднее открыты российским корветом «Америка» — 17 июня 1859 года. В 1864 году на берегу бухты Находка основан военный гидрографический пост. В 1867—1873 гг. действовала фактория Сибирского удельного ведомства. В 1907—1940 гг. на реке Каменке располагалось село Американка. В 1938—1958 гг. на территории города были развёрнуты лагеря ГУЛАГа для строительства порта и рабочего посёлка, открыт пересылочный пункт осужденных на Колыму. Статус рабочего посёлка получен 16 июля 1940 года. В 1947—1992 гг. Находка — единственный город и порт на Дальнем Востоке России, открытый для посещения иностранцами. В 1990—2006 гг. развивалась свободная экономическая зона «Находка». В 2004 году муниципальное образование «город Находка» был преобразован в «Находкинский городской округ».


title: История Находки

text:
21 августа 1855 года залив Находка посетил корабль английского флота «Барракуда», исследовавший залив Петра Великого на пути из Татарского пролива в Японию. Ранее неизвестный залив был назван англичанами заливом Горнет. По возвращении из плавания офицер «Барракуды» Тронсон в 1859 году издал книгу, в которой так описывал открытую местность:
17 июня 1859 года пароход-корвет «Америка», на борту которого находился генерал-губернатор Восточной Сибири Муравьев-Амурский, следовал к российским берегам. Показалась земля. Обогнув скалистый мыс, судно зашло в воды неизвестного залива. Стоял густой туман, затруднявший видимость, моросил дождь. Корабль медленно прошёл вглубь залива, держась на расстоянии двух миль от берега, недалеко от высокой горы (сопка Сестра) стали на якорь. На следующий день — 18 июня 1859 года штурманом Красильниковым была сделана историческая запись в вахтенном журнале:
Командиром парохода был 28-летний капитан Александр Болти́н, начальником штаба экспедиции — Василий Бабкин, старшим штурманом — Астафьев, мичманы — Новицкий, Бахирев, Красильников; всего 31 матрос.
Пароход-корвет «Америка» был построен в Нью-Йорке в 1856 году. Длина корвета составляла 50,3 м, ширина — 8,6 м. На борту было установлено восемь орудий. После того, как его купила Россия, корвет прибыл на Дальний Восток, в порт Николаевск-на-Амуре. В 1876 году корвет был переведен во Владивосток, в 1883 году исключен из списков русского флота по старости, а годом позже продан с торгов. Его именем был назван залив Америка.
Александр Арсентьевич Болтин в 1870 году ушёл в отставку и последние годы жизни провёл в Одессе, где написал картину «Пароход-корвет „Америка“». Потомки Болтина в настоящее время проживают в Москве.


title: История Находки

text: В 1861 году, зайдя в бухту Находка на клипере «Гайдамак», Алексей Пещуров отмечал: «Придёт время, бог даст, ещё на нашем веку, когда теперешняя тишина сменится тысячами звуков, которые сольются в непрерывный глухой шум торгового порта». В том же году британское издание The Times, ссылаясь на материалы французского географического общества, опубликовало статью о заливе Горнет с изображением очертания его берегов.


title: История Находки

text: В 1864 году на мысе Астафьева основан военный гидрографический пост из унтер-офицера Герасимова и 4-х солдат, в конце 1860-х гг. увеличенный до 30 человек. Гидрографы вели ежедневные наблюдения за погодой, старательно отмечая всё в журналах. Зимой из-за отсутствия на пути сена для лошадей солдатам поста приходилось преодолевать 200-километровое расстояние до Владивостока пешком по берегу моря, чтобы доставить почтовую корреспонденцию.


title: История Находки

text: В августе 1864 года в Находку из Николаевска-на-Амуре прибыли 9 семей и 7 холостяков, вышедшие на свободу после отбытия каторги на Сахалине, из которых 17 человек основали слободу Александровку выше по реке Сучан, а 4 семьи — Василия Жеголева, Петра Катылевского, Константина Кобылина, Ивана Пашкина и холостой Василий Непомнящих обосновались вблизи военного поста. Весной 1865 года в Находку с Амура прибыли 26 крестьян. Они прожили в Находке до августа, после чего отбыли на Сучан, где основали слободу Владимировку. Во время пребывания в Находке 3 мая 1865 года у переселенца Ефима Артемьевича Краева родился сын, первый коренной находкинец, Иван Ефимович Краев. 2 октября 1866 года в Находке был зарегистрирован первый брак — Василия Непомнящего (40 лет) с Марией Александровой (37 лет). 8 декабря 1866 года в Находке зарегистрирована первая смерть: утонул находкинец Андрей Васильевич Аполонский (25 лет). Связь с сёлами Владимировкой и Александровкой осуществлялась по Сучану на шлюпке, а также по тропе вдоль берега.


title: История Находки

text: 13 ноября 1867 года напротив мыса Астафьева под управлением Сибирского удельного ведомства образована торговая фактория. В штат ведомства вошли: управляющий Гаральд Фуругельм, секретарь Николай Крюков, землемер Иван Шишкин, врач Александр Кунце (выпускник Санкт-Петербургской медико-хирургической академии) и другие. Переселенцы из Финляндии прибыли на пароходе «Находка» 30 апреля 1868 года. В июне 1869 года землемером Шишкиным был составлен план застройки фактории. В посёлке появилось 15 магазинов, баня, пристань, склады, кузница, мельница, лесопильный завод. Доставка строительных материалов под руководством управляющего осуществлялась пароходом «Находка». Архимандрит Палладий, посетиший Находку в апреле 1871 года, отмечал:


title: История Находки

text: В апреле 1870 года «Находка» затонула, фактория лишилась регулярного морского сообщения. 6 апреля 1871 года в Находке от полученной травмы умер Гаральд Фуругельм. 25 мая 1873 года имущество фактории было описано, чиновники удельного ведомства отбыли в Петербург. Николай Крюков уехал вместе с семьёй, Александр Кунце — с супругой (бракосочетались в Находке), Иван Шишкин умер по дороге домой (семья проживала в Петербурге, в Находку приехал по контракту на 3 года). Гражданское население перебралось на реку Амбу и во Владивосток. Фактория обезлюдела.


title: История Находки

text:
16 августа 1873 года командир корвета «Витязь», зашедшего в бухту Находку, констатировал:
В 1864 и 1884 гг. через залив Америка проходил путь колонистов в новообразованные сёла на Сучан: Владимировка, Александровка, Голубовка, Унаши, Перетино, Новицкое. В 1890-е гг. на месте нынешней улицы Ленинской разместился хутор Эккермана: продукция, выращиваемая на здешних огородах, отправлялась на рынки Владивостока и Сучана. На месте «НСРЗ» расположился хутор Макарчуков. На мысе Астафьева построен рыбоконсервный завод Лисунова, изготавливалась продукция из крабов и креветок. На месте Морвокзала появилось рыболовецкое хозяйство Юзефа Саклина. В начале 1890-х гг. была протянута грунтовая дорога для езды на 4-колёсных повозках из Шкотово во Владимиро-Александровское через Михайловку (ныне не существует), минуя Американский перевал. В 1891 году из Владимиро-Александровского до бухты Находка проложена грунтовая дорога длиною 24 версты.


title: История Находки

text: В 1883 году фрегат «Герцог Эдинбургский» обследовал залив Америка. В 1897 году в заливе Америка стоял на якоре корабль великого князя Александра Михайловича, посетившего Владимиро-Александровское. 29 апреля 1905 года в бухту Находка вошли подводные лодки «Дельфин» и «Сом», становились на якорь у дачи Линдгольма. В 1906 году в устье Сучана открыта грузопассажирская линия Владивосток-Находка (пароход «Сибирь» общества Генриха Кайзерлинга совершал рейсы 2 раза в неделю). 1 июня 1909 года в бухте Находка учреждён таможенный пост Приамурского таможенного округа. В 1910-е гг. на устье Сучана в дом пароходства Кайзерлинга проведён первый телефон. Рядом с домом стоял пакгауз для товаров. На линии 3 раза в неделю курсировал грузопассажирский пароход «Эльдорадо».


title: История Находки

text: Летом 1907 года на берегах реки Каменки переселенцами из Черниговской губернии основана деревня Американка. Поселение административно вошло в состав Сучанской волости Ольгинского уезда Приморской области. Первые несколько месяцев деревня носила название Ивановка, затем Васильевка — по именам первых старост. В 1909 году в деревне проживало 239 человек, в 1915 году уже 733 человека (в том числе корейцев и китайцев — 248). Первым председателем сельского совета деревни, образованного в 1917 году, стал Афанасий Быконя. Весной 1919 года деревня была обстрелена артиллерийскими орудиями с английского крейсера «Кент», члены сельского совета Американки расстреляны белогвардейцами 22 апреля 1919 года. Похоронены на местном кладбище. В память об этом событии на площади Партизан у реки Каменка в 1967 году был установлен монумент. На месте расстрела в 1980-е гг. установлены памятные таблички.


title: История Находки

text: В 1930-е гг. на берегу залива Находка появляются самостоятельные посёлки: Находка («Бухта Находка», «населённый пункт Находка»), Северный (район ул. Шевченко), Угольбаза, Падь Ободная, Рыбак.


title: История Находки

text: Посёлок Находка располагался на месте нынешней улицы Портовой и Центральной площади, всего насчитывалось около 50 частных домов. Люди в посёлке занимались подсобным хозяйством и рыбной ловлей. Портпункт представлял собой пирс длиною 125 метров 1935 года постройки, складские помещения и подъездные железнодорожные пути. С причала производилась отгрузка угля и генеральных грузов. На берегу размещались деревянные постройки конторы, столовой, бани, вокзала, подаль стояло здание таможни. Имелось автономное электроснабжение, работающее на угле и керосине. Единственная в посёлке улица — Деловая, от моря в районе нынешнего управления Торгового порта поднималась в сопку и затем круто спускалась к устью реки Каменки, откуда начиналась грунтовая дорога на Американку и далее на Сучан. Оврага между сегодняшней Центральной площадью и Административным городком не было, он был образован позднее — при строительстве порта и железнодорожных путей к нему в 1940-е гг.


title: История Находки

text: В 1931 году образован пограничный контрольно-пропускной пункт «Находка». 14 ноября 1934 года был издан Приказ № 004 РВС МСДВ о формировании сводного отряда подводного плавания с местом базирования в бухте Находка. Строительство казарм и причалов выполняла военно-строительная организация с участием матросов-подводников. По свидетельствам современников находкинская база подводных лодок и военных кораблей ТОФ располагалась на месте нынешней Жестянобаночной фабрики. В военном городке базы, располагавшемся в районе мыса Астафьева действовала школа для детей военнослужащих, родильный дом, баня. Сохранились 2-этажные жилые дома подводников на автобусной остановке «Лесная» (1934 года постройки), на улице Макарова на автобусной остановке «Нефтебаза».


title: История Находки

text: Первая гидрогеологическая экспедиция с целью строительства торгового порта в бухте Находка была проведена «Дальводстроем» в 1931 году. В последующие годы проводилась повторная экспедиция, третья экспедиция собирала сведения для проектирования рыбного порта. В 1933 году началось строительство железнодорожной ветки «Сучан — бухта Находка». В 1934 году Дальневосточным пароходством был разработан первый проект строительства торгового порта (2-х грузовых районов — угольного и лесного) на берегу залива Находка с устья реки Сучан, позднее от этой идеи отказались.


title: История Находки

text: В апреле 1939 года в Находку на миноносце «Войков» в сопровождении командующего ТОФ и 1-го секретаря Приморского крайкома прибыл секретарь ЦК ВКПб Андрей Жданов. Осмотрев бухту, Жданов подытожил: После чего 7 октября того же года принято постановление ЦК ВКП(б) и Совнаркома СССР № 1646—399 «О перенесении Владивостокского торгового и рыбного портов в бухту Находка».


title: История Находки

text: Началось строительство грунтовой дороги, связывающей Находку с Новолитовском через Американский перевал. 1 мая 1936 года была открыта станция Лацис. 16 июля 1940 года населённый пункт Находка отнесён к категории рабочих посёлков. Указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 9 сентября 1944 года из разделения Будёновского района был образован Находкинский район с центром в рабочем посёлке Находка. В состав района также вошли посёлки Ливадия и Приисковый. 30 декабря 1944 года был избран первый председатель образованного исполнительного комитета — Иванова А. Ф.


title: История Находки

text: До 1942 года портпункт Находка состоял из одного старого причала и подъездного пути к строительной площадке, работы велись только по формированию территории порта путём взрывов скалистых сопок.


title: История Находки

text: В 1947 году к порту Находки причалило первое торговое судно — датский пароход «Грета Мерск», который доставил оборудование для продолжения строительства порта. В 1949 году в посёлке появился общественный транспорт: на 2-х маршрутах работали переоборудованные грузовики.


title: История Находки

text: «Управление исправительно-трудового лагеря и строительства № 213» (в системе Главного управления гидротехнического строительства НКВД) в бухте Находка было учреждено 14 декабря 1939 года. Закрыто 17 июля 1941 года на основании Решения о временном прекращении строительства торгового порта в бухте Находка и переводе рабочей силы НКВД для выполнения оборонных мероприятий НКВМФ. В 1942 году строительство торгового порта передано «Дальстрою» НКВД. Подневольный труд заключённых на строительстве рыбного порта использовался до 1958 года. Лагерные зоны размещались на 1-м, 2-м, 44-м участках, на мысе Астафьева и на острове Лисьем.


title: История Находки

text: В 1940-е гг. лагерные зоны японских военнопленных располагались на 4-м участке, в районе улицы Ленинской и в районе станции Находка в сторону моря. Управление «Дальстроя» и его социальная инфраструктура располагались в Административном городке. Строительство рабочего посёлка Находка осуществлялось согласно плану, разработанному «Дальстроем». Работали также волнонаёмные рабочие.


title: История Находки

text:
На острове Лисьем колония заключённых появилась в 1937 году. Состояла из 200 женщин, которые были заняты работой на рыбоперерабатывающем комбинате острова. Закрыта с началом войны в 1941 году.
Пересылочный пункт в бухте Находка (первоначально в структуре СВИТЛага) действовал с 1938 по 1946 год. Лагерные зоны Транзитки (вмещала до 20 тысяч осужденных) разместились в районах озера Солёном, Бархатной, Площади Совершеннолетия и Рыбного порта. Транзитка делилась на Верхнюю Транзитку, Нижнюю Транзитку, лагерь общего режима и женский лагерь. Многие умирали от воспаления лёгких и инфекционных заболеваний, умерших хоронили в районе теперешней улицы Пограничной и на Пади Ободной (по свидетельству старожилов, деревянные столбики в этих местах стояли ещё в конце 1950-х годов). Безвестные захоронения разбросаны по всему городу, и многие здания стоят на костях. Из Находки заключённых перевозила в Магадан на судах «Дальстроя»: «Кулу», «Джурма», «Дальстрой», «Советская Латвия» и «Феликс Дзержинский». После взрывов парохода «Дальстрой» у причалов торгового порта и складов взрывчатки для Колымы на Пади Ободной в 1946 году пункт был перенесён из Находки в порт Ванино.


title: История Находки

text: Из гражданских объектов заключёнными был построен кинотеатр «Строитель» («Буревестник») и другие объекты. В 1940-е гг. одновременно с возведением торгового порта проводились взрывные работы скальной породы по прокладке километрового участка городской магистрали, позднее получившей название Находкинский проспект.


title: История Находки

text: В 1944—1945 гг. в находкинском госпитале находился на лечении ранее репрессированный Василий Юрченко, ныне почитаемый церковью как преподобный Варсонофий Херсонский.


title: История Находки

text: 18 мая 1950 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР рабочему посёлку Находка присвоен статус города. 28 июня 1950 года учреждена газета «Прибой» — печатный орган Находкинского горкома партии. 15 октября тогда же года газета была переименована в «Сталинское знамя». 23 мая 1950 года Исполнительным комитетом Находкинского совета трудящихся было принято постановление № 155 об утверждении первых улиц города: Находкинского проспекта, Центральной (ныне Гагарина), Лермонтова и Крылова. Позднее появилась улица Московская (ныне Ленинская). В мае 1950 года Находку покинул последний пароход с японскими военнопленными, отбывшими на родину.


title: История Находки

text: 4 декабря 1950 года в новообразованном Рыбном порту Находки встало под погрузку первое судно — пароход «Луначарский». 1 мая 1953 года в городе было открыто регулярное автобусное движение: на маршрутные линии вышло 2 комфортабельных автобуса ЗИС-155, а также 2 таксомотора ГАЗ М-20 «Победа». В том же году в связи с открытием города для посещения иностранцами был образован Находкинский отдел управления КГБ — крупнейший по численности штата и техническому оснащению в Советском Союзе после отдела КГБ города Сочи; о находкинском отделе отзывалась Маргарет Тэтчер. В 1956 году из Преображения в Находку переведено управление активного морского рыболовства. В 1956 году в здании бывшей гостиницы открывается Дальневосточное мореходное училище. 1 октября 1957 года открыт Приморский судоремонтный завод. В этом же году путём слияния двух трестов образован «Дальморгидрострой». В 1959 году появляется «Дальтехфлот» — структурное подразделение «Дальморгидростроя» по дноуглубительным работам.


title: История Находки

text: 1960 год был отмечен присвоением крановщице Торгового порта Марии Георгиевне Поповой звания Героя Социалистического Труда (позднее была избрана членом ЦК КПСС). В этом же году на Центральной площади сдаётся гостиница «Восток», открывается филиал Дальневосточного кинотехникума. Первые побратимские отношение Находки были установлены с японским городом Майдзуру в 1961 году. Позднее такие же связи были установлены с японскими городами Отару и Цуруга, американскими Окленд и Беллингхем. В 1962 году началось развитие месторождения камня на горе Брат для изготовления гидротехнического бетона. В этом же году создана строительная организация «ПСРЗ» для возведения жилья рабочим завода. В 1963 году сданы в строй причалы Торгового порта на стороне мыса Астафьева. В 1964 году начало работу находкинское отделение «Приморгражданпроекта» по проектированию объектов соцкультбыта.


title: История Находки

text: В 1965 году в Находке была открыта экспортно-импортная контора «Дальинторг», заведовавшая торговыми отношениями Дальнего Востока СССР с Японией, Австралией и КНДР. На экспорт шла продукция дальневосточных предприятий, в порядке встречных закупок импортировались товары широкого потребления (одежда, техника и другие). В 1968 году по случаю 18-летия молодого города была торжественно открыта площадь Совершеннолетия и памятная стелла. 16 декабря 1970 года началось возведение Восточного порта, в апреле 1971 года строительство было объявлено Всесоюзной ударной комсомольской стройкой. В декабре 1973 года в новом порту под погрузку встало первое судно — лесовоз «Шадринск». 1 января 1972 образовано Приморское морское пароходство. 28 декабря 1978 года был сдан в эксплуатацию угольный комплекс Восточного порта.


title: История Находки

text: 3 июня 1977 года принято Постановление Совета Министров СССР № 467 «О мерах по развитию в 1978—1985 гг. городского хозяйства г. Находки». Документ определял масштабное строительство жилья, объектов благоустройства и инфраструктуры. Население города должно было составить не менее 350 тыс. человек, прогнозировался рост до 1 млн жителей. Во время Перестройки начатое строительство было заморожено.


title: История Находки

text: В августе 1981 года Находку посетил известный норвежский путешественник Тур Хейердал. Он принял участие в Международном семинаре молодых исследователей по проблемам сотрудничества в бассейне Тихого океана, проходившем в Международном морском клубе. Посетил городской музей, где оставил на память автограф: «Желаю растущему городу Находка стать известным на Земле центром мирной деятельности! С наилучшими пожеланиями Тур Хейердал. Находка. 24.08.1981.» 9 июня 1986 года на территории Жестянобаночной фабрики произошёл пожар — самый крупный за всю историю Находки. Огонь вспыхнул на складе хранения картонной тары, и впоследствии охватил площадь более 2,5 тыс. м². В тушении пожара были задействованы подразделения из Партизанска, Владивостока, Артёма и Большого Камня. 4 человека, принимавшие участие в борьбе с огнём, погибли.


title: История Находки

text: До 1992 года Находка была единственным городом и портом на российском Дальнем Востоке, открытым для посещения иностранцами; центром международного общения. Находку посещало от 100 до 150 тысяч туристов со всех концов мира, до 40 официальных иностранных делегаций. В город регулярно приезжали работники ЦК КПСС, Совета Министров СССР, известные деятели культуры.


title: История Находки

text: "См. также статью СЭЗ «Находка»"


title: История Находки

text: Свободная экономическая зона «Находка» действовала с 1990 по 2006 годы на территории города Находки и Партизанского района. С 1990 по 1997 годы государство инвестировало в проекты СЭЗ «Находка» 464,5 млн рублей, большая часть которых была потрачена на развитие инфраструктуры территории: модернизацию систем водоснабжения, теплоснабжения, энергетики, транспортной системы, связи, гостиниц. Было создано 118 совместных предприятий, привлечено инвестиций в объёме около $ 220 млн. Приоритетными проектами свободной зоны являлись Российско-американский технопарк, Российско-корейский технопарк, аэропорт «Находка», нефтеналивной терминал в порту Восточном, Находкинская ТЭЦ.


title: История Находки

text: 24 августа 1991 года деятельность Находкинского горкома КПСС была приостановлена распоряжением № 541, изданным председателем горисполкома Викторым Гнездиловым. В 1991 году выходила еженедельная советская общественно-политическая газета «Находка». В 1992 году вышло в эфир первое находкинское телевидение — «ТВ-Находка». В 1990-е гг. выпускалась общественно-политическая газета «Находкинский проспект». Поздней ночью 14 июля 1993 года в 00:20 ч. в Находке произошло землетрясение, в 01:30 была объявлена тревога о надвигающемся цунами: люди покидали свои дома и уходили на возвышенности, на сопке Лебединой возникло столпотворение. 1990-е годы были отмечены сложной криминогенной обстановкой в городе, поделённом на сферы влияния между бандитскими группами, из которых наибольшую известность получила банда Вэпса. В 1997 году в Находке орудовал серийный маньяк Виктор Кротов, убивший 4-х девушек. 22-29 августа 1999 года в Находке проходила XVII встреча мэров 25-ти городов Сибири, Дальнего Востока и западного побережья Японии. На международной конференции обсуждались вопросы развития связей в области экономики, культуры, спорта, экологии. В 2000-е гг. выходила «Дельная газета». В 2003 году была закрыта школа прапорщиков по подготовке младших морских специалистов. В 2004 году инициативная группа посёлка Врангель во главе с В. Литвиновым попыталась добиться выхода посёлка из юрисдикции находкинской администрации и получения Врангелем статуса самостоятельного муниципального образования. В 2008 году между Находкой и Дзёэцу по дну моря был проложен волоконно-оптический кабель связи протяжённостью 900 км, соединивший Японию с Россией и Европой. В октябре 2006 года застрелился помощник главы городского округа Олег Шашелев. 21 июля 2009 года на Находку обрушился тайфун, в результате которого выпала двухмесячная норма осадков, в городе на сутки был введён режим чрезвычайной ситуации. Год был отмечен завершением строительства Объездной дороги до улицы Дальней, капитальным строительством дороги от улицы Советская до МЖК. 28 декабря 2009 года в присутствии Председателя Правительства РФ был торжественно открыт «Спецморнефтепорт Козьмино». Дальнейшее развитие города связывается с началом строительства «Приморского нефтеперерабатывающего завода», которое с 2009 года ежегодно откладывается.


title: История Находки

text: Отправной точкой летоисчисления Находки принимается 18 мая 1950 года — день присвоения рабочему посёлку статуса города. В «Находкинском рабочем» в течение нескольких десятилетий периодически отражается альтернативная точка зрения, сторонники которой предлагают начинать отсчёт истории города с момента основания гидрографического поста весной 1864 года. Третья точка зрения принимает за начало отсчёта истории города дату открытия русскими моряками залива и бухты Находка 18 июня 1859 года.


title: Сандиков

text: Сандиков (; ) — пригород в Ирландии, находится в графстве Дун-Лэаре-Ратдаун (провинция Ленстер). Население — 3735 человек (2006, перепись).


title: Сандиков

text: Местная железнодорожная станция была открыта 11 октября 1855 года. 20 декабря 1940 года станцию атаковали Военно-воздушные силы Германии, оставив после бомбардировки три пробоины.


title: Samsung S5233T Star TV

text: Samsung GT-S5233T Star TV — один из первых телефонов с интуитивным touch-управлением по доступной цене от компании Samsung Electronics. В частности аппарат поддерживает виртуальную QWERTY-клавиатуру для набора текста. Экран с диагональю 3 дюйма и соотношением сторон 16:9 снабжен резистивным сенсором. Телефон был анонсирован в мае 2010 года. Отличительной особенностью данного аппарата является встроенный аналоговый ТВ тюнер.


title: Samsung S5233T Star TV

text: Мобильный телефон S5233T поддерживает мобильное ТВ-вещание, обладает привлекательным внешним видом и исключительно удобен в использовании. Широкий дисплей с диагональю 7,6 см обеспечивает простую и интуитивно понятную навигацию, позволяя без труда обращаться к дополнительным функциям мобильного телефона, в числе которых встроенная камера с разрешением 3,2 Мпикс и музыкальный плеер.


title: Samsung S5233T Star TV

text: Дизайн S5233T типичен для компании и для сенсорных телефонов в целом. Телефон выглядит строго и без излишеств. На задней панели имеется рисунок из точек, аппарат шероховатый на ощупь, передняя панель глянцевая.


title: VoIP-GSM шлюз

text: VoIP-GSM шлюз (SIP-GSM шлюз) — это устройство, предназначенное для прямой трансляции телефонного сигнала из IP-сетей в сотовые и обратно. За счет этого достигается совместимость механизмов экономии, реализуемых путём использования GSM-шлюзов, с современными офисными телефонными системами, основанными на VoIP-технологиях.


title: VoIP-GSM шлюз

text: VoIP-GSM шлюзы можно категоризировать по количеству поддерживаемых GSM-каналов на одноканальные и многоканальные:


title: VoIP-GSM шлюз

text: Как правило, VoIP-GSM шлюзы имеют разъем RJ-45 для коммуникации с IP-сетями и от 1 до 31 слота для размещения SIM-карт. Вызовы с подключенных к шлюзу IP-телефонов в соответствии с заранее введенными настройками перенаправляются на SIM-карты, после чего связь идет уже через сотовые сети. Соответственно, при поступлении на шлюз входящего GSM-звонка коммутация осуществляется в обратном направлении посредством взаимодействия с офисной IP-АТС, предоставляющей опции донабора внутреннего номера абонента.


title: VoIP-GSM шлюз

text: VoIP-GSM шлюзы также могут иметь дополнительные интерфейсы FXO/FXS для подключения к традиционным аналоговым телефонным каналам (внешние или внутренние линии офисной АТС, телефонный аппарат). Преимущества таких шлюзов в том, что они заменяют сразу два отдельных устройства: VoIP-шлюз и GSM-шлюз.


title: VoIP-GSM шлюз

text: VoIP-GSM шлюзы в основном применяются для снижения затрат на разговоры офисных сотрудников с мобильными абонентами. При оптимальном выборе тарифных планов звонки по схеме «IP офис → VoIP-GSM шлюз → мобильный абонент» могут быть на 60 % дешевле, чем соединение «IP офис → оператор IP телефонии → мобильный абонент». Кроме того, шлюзы, оснащенные функцией «Call Back», позволяют мобильным абонентам звонить в офис бесплатно благодаря тому, что шлюз при поступлении на него входящего звонка автоматически его сбрасывает и самостоятельно перезванивает на определившийся номер.


title: Флаг Пуэрто-Рико

text: Флаг Пуэ́рто-Ри́ко — официальный символ свободно ассоциированного государства Пуэрто-Рико.


title: Флаг Пуэрто-Рико

text: Современный флаг Пуэрто-Рико был создан в 1895 году на основе кубинского флага, с обратной заменой цвета треугольника и полос, и использовался как флаг пуэрто-риканской секции Кубинской революционной партии, боровшейся за освобождение от испанского господства Кубы и Пуэрто-Рико.


title: Флаг Пуэрто-Рико

text: 25 июля 1898 года во время испано-американской войны в Пуэрто-Рико вторглись американские войска, высадившись в муниципалитете "Гуаника" (). В результате войны Испания была вынуждена уступить Соединённым Штатам Америки Пуэрто-Рико, а также Кубу, Филиппины и остров Гуам по Парижскому договору 1898 года.


title: Флаг Пуэрто-Рико

text: С 1 января 1899 года и до 1952 года единственным официальным флагом Пуэрто-Рико был флаг Соединённых Штатов.


title: Флаг Пуэрто-Рико

text: В 24 июля 1952 года флаг 1895 года был официально провозглашён государственным и национальным флагом Пуэрто-Рико, который может вывешиваться лишь одновременно с флагом США.


title: Флаг Пуэрто-Рико

text: В 1995 году, правительство Пуэрто-Рико утвердило положение о флаге Пуэрто-Рико , в котором приведены цвета флага без указания цветового тона, поэтому можно встретить флаги с различными цветовыми оттенками синего и красного цвета.


title: Ужин в Эммаусе (Караваджо, Лондон)

text: «Ужин в Эммаусе» (1601) — картина итальянского художника Караваджо, хранится в Лондонской Национальной галерее.


title: Ужин в Эммаусе (Караваджо, Лондон)

text: Картина была написана для римского аристократа и банкира Чириако Маттеи. За работу Караваджо получил 7 января 1602 года 150 крон. Позднее картина была приобретена кардиналом Сципионом Боргезе. В настоящее время на правах аренды она экспонируется в Институте искусств Чикаго, постоянное местонахождение — Национальная галерея в Лондоне.


title: Ужин в Эммаусе (Караваджо, Лондон)

text: О явлении Христа двум ученикам на третий день после Распятия повествует Евангелие от Луки (-). Эпизод, точнее изображение ужина, кульминационного момента, стало очень популярно в изобразительном искусстве XVII века. Два ученика, направляющиеся из Иерусалима в Эммаус, встречают незнакомца. Тот осведомляется, отчего они печальны. Ученики, удивлённые его кажущимся неведением, рассказывают о событиях последних дней. В ответ незнакомец «…начав от Моисея, из всех пророков изъяснял им сказанное о Нем во всем Писании». Ученики приглашают его разделить с ними вечернюю трапезу. Христос, преломив хлеб и благословив их, наконец был узнан, но тут же «…стал невидим для них».


title: Ужин в Эммаусе (Караваджо, Лондон)

text: Два ученика Христа представлены пожилыми мужчинами в поношенном платье. К груди одного из них прикреплена раковина — символ паломника к святым местам. Тот, что сидит в кресле слева, приподнимается: это можно прочитать как призыв мгновенно отвечать на слово Христа. Второй ученик раскинул руки в изумлении — его поза повторяет позу распятого Иисуса (мотив отождествления верующего с Христом).


title: Ужин в Эммаусе (Караваджо, Лондон)

text: Ещё один участник — хозяин трактира —, в Евангелии не упомянут, однако он часто изображается на картинах, посвящённых этому сюжету. Он единственный из свидетелей, кто не понимает смысла происходящего.


title: Ужин в Эммаусе (Караваджо, Лондон)

text:
Согласно Евангелию от Марка (-) Иисус «…явился в ином образе двум из них на дороге, когда они шли в селение», вероятно, поэтому он изображён с отступлением от традиционной иконографии, без бороды, с несколько одутловатым, женоподобным лицом, что вызвало нарекания служителей церкви. Стол, покрытый белой скатертью, с хлебом и вином символизирует алтарь. Зрители становятся свидетелями свершения таинства евхаристии. На самом краю стола Караваджо поместил корзину с фруктами, на которых тщательно выписаны червоточины — излюбленный мотив художника, часто появляющийся в его произведениях. Кажется, что она сейчас упадёт: часть её нависает над пустотой. В натюрморте допущен анахронизм — действие происходит в канун Пасхи, когда до сбора урожая далеко, и виноград, гранаты и другие фрукты не могут быть на столе. Сам натюрморт имеет символическое значение. Курица на тарелке истолковывается как символ смерти, хотя не все специалисты придерживаются этой точки зрения. Чёрный виноград также указывает на смерть, тогда как белый — знак Воскресения, гранат — символ Страстей Христовых, изображение яблок воспринимается двояко и как плода благодати и как указание на первородный грех, искупленный кровью Христа. В тени, который отбрасывает корзина на стол усматривают очертания рыбы — одного из символов христианства.
Вторично к этому евангельскому сюжету Караваджо обратился в 1606 году, находясь в изгнании. Вторая версия «Ужина в Эммаусе» в настоящее время хранится в Пинакотеке Брера, Милан. Жесты действующих лиц сдержаны, отсутствуют яркие пятна, стиль художника стал более мрачен. Образ Христа решён менее радикально — теперь он напоминает Христа из «Тайной вечери» Леонардо да Винчи.


title: Кедрон Александрийский

text: Кедрон Александрийский (; I век — ) — епископ (Патриарх) Александрийский (с 96 по 106 год) во время правления императора Траяна. По словам историка Церкви Евсевия, он был третьим епископом Александрийским. Однако, учитывая апостола Марка, считающегося первым, Кедрон будет четвёртым.


title: Кедрон Александрийский

text: Он был одним из людей, принявших крещение от Апостола Марка в Александрии.


title: Кедрон Александрийский

text: По кончине епископа Авилия Александрийского было решено избрать его преемником Кедрона. Произошло это в 96 году, во время правления римского императора Траяна.


title: Кедрон Александрийский

text: Принял мученическую смерть 15 июня 106 года во время гонения, учинённого Траяном.


title: Кедрон Александрийский

text: Память в коптском синаксаре на 21-й день месяца ба́уна.


title: Сандифорд

text: Сандифорд (; ) — пригород в Ирландии, находится в графстве Дун-Лэаре-Ратдаун (провинция Ленстер). Население — 5844 человек (2006, перепись).


title: Степасайд

text: Степасайд (; ) — пригород в Ирландии, находится в графстве Дун-Лэаре-Ратдаун (провинция Ленстер) у трассы .


title: Хьюитт, Джо (футболист)

text: Джо Хьюитт (, , Честер, Англия — , Ливерпуль, Англия) — английский футболист, нападающий, поигравший за «Сандерленд», «Ливерпуль» и «Болтон Уондерерс». Двукратный чемпион Англии в составе «Сандерленда» и «Ливерпуля».


title: Хьюитт, Джо (футболист)

text: В «Сандерленде» Джо Хьюитт дебютировал 1 марта 1902 года в выездном матче с «Блэкберн Роверс», выигранном 1:0, а уже в следующем своём матче забил первый гол (29 марта 1902 года. «Сандерленд» — «Смол Хит» 1:1). В том сезоне «Сандерленд» стал чемпионом, однако чемпионскую медаль сыгравший всего в 5 матчах нападающий не получил. Следующий сезон 1902/03 для Джо стал гораздо успешнее: на поле он выходил в 27 матчах, в которых забил 7 голов и стал одним из лучших бомбардиров команды (вместе с Джимми Геммеллом и Джимми Милларом). Однако, по ходу сезона 1903/04 сыгравший всего 5 матчей, Хьюитт переходит в аутсайдера того чемпионата — «Ливерпуль».


title: Хьюитт, Джо (футболист)

text: Всего во всех официальных турнирах Джо Хьюитт провёл за «Сандерленд» 37 матчей, в которых забил 9 мячей (в том числе 1 дубль).


title: Хьюитт, Джо (футболист)

text: Контракт с «Ливерпулем» Джо подписал в январе 1904 года. Дебютировал в новом клубе Хьюитт 13 февраля 1904 года в домашнем матчпе со «Сток Сити», закончившимся вничью 0:0. До конца сезона он отыграл в 10 матчах, в которых забил всего один гол и не смог помочь своей команде остаться в первом дивизионе. В следующем сезоне во втором дивизионе Джо сыграл всего в 9 матчах снова забив всего один гол (во втором матче сезона гол Хьюитта на 90 минуте принёс «Ливерпулю» ничью 2:2 в домашнем матче с «Глоссоп Норт Энд»). Медаль за победу во втором дивизионе Хьюитт не получил.


title: Хьюитт, Джо (футболист)

text: После возвращения в первый дивизион в сезоне 1905/06 преобразился как «Ливерпуль», так и Хьиютт. Клуб стал чемпионом во второй раз в своей истории, а сыгравший в 37 из 38 матчей чемпионата Джо забил в них 24 мяча (в том числе в ворота «Сандерленда» — своей бывшей команды), став лучшим бомбардиром своей команды. Сезон 1906/07 стал нападающего не очень удачным: из травмы он пропусти много матчей. Однако в следующем сезоне Хьюитт набирает свою прежнюю форму забив 21 гол (в 36 матчах) и снова став лучшим бомбардиром команды (клуб занял 8-е место). В сезоне 1908/09 снова показывает стабильную игру — 12 голов в 33 матчах (в том числе хет-трик в ворота «Сандерленда» в выездном матче). Сезон 1909/10 стал для Хьюитта последним в «Ливерпуле» и после его окончания он переходит во втородивизионный «Болтон Уондерерс».


title: Хьюитт, Джо (футболист)

text: Всего за свою карьеру в «Ливерпуле» Хьиютт принял участие в 164 матчах (включая матч за Суперкубок Шерифа Лондона), в которых забил 74 гола (в том числе 5 хет-триков и 8 дублей). В «Болтоне» Джо провёл всего один сезон. Начал он его ярко забив в первом же своём матче (1 сентября 1910 года. «Болтон Уондерерс» — «Стокпорт Каунти» 2:2) и забив ещё два гола в сентябре 1910 года. Однако дальше у нападающего получалось хуже и, закончив сезон с показателем 11 матчей — 3 гола, Хьюитт завершает карьеру игрока. Ещё некоторое время он остаётся в футболе работая в тренерском штабе «Ливерпуля».


title: Хьюитт, Джо (футболист)

text: Чемпион Англии (2) — 1902, 1906


title: Хьюитт, Джо (футболист)

text: Серебряный призёр чемпионата Англии (1) — 1910


title: Хьюитт, Джо (футболист)

text: Чемпион второго дивизиона чемпионата Англии (1) — 1905


title: Mid-Ohio Sports Car Challenge

text: Mid-Ohio Sports Car Challenge — это автоспортивное соревнование, проводившееся на автодроме Mid-Ohio Sports Car Course. Длительность гонки ограничена временным отрезком в 2 часа 45 минут.


title: Mid-Ohio Sports Car Challenge

text: Гонка основана в 1963 году как этап национального чемпионата по дорожным гонкам.


title: Mid-Ohio Sports Car Challenge

text: С 1972 года входила в зачёт IMSA GT Championship (в 1975-77 и в 1982 году проводилось сразу по два этапа серии за сезон).


title: Mid-Ohio Sports Car Challenge

text: C 2001 по 2002 и с 2004 по 2012 гг. являлась частью ALMS. С 2007 года этап совмещён с гонкой Honda Indy 200 серии IRL IndyCar.


title: Стиллорган

text: Стиллорган (; ) — пригород в Ирландии, находится в графстве Дун-Лэаре-Ратдаун (провинция Ленстер).


title: Стиллорган

text: Местная железнодорожная станция была открыта 10 июля 1854 года, закрыта для товароперевозок в 1937 году и окончательно закрыта 1 января 1959 года.


title: Лебединская, Клара Самойловна

text: Клара Самойловна Лебединская (19 декабря 1925 — 9 апреля 1993) — советский детский и дефектолог, создатель классификации ЗПР по этиопатогенетическому принципу, организатор при НИИ Дефектологии первой в нашей стране группы специалистов, осуществляющую комплексную помощь детям с аутизмом, ученица основателя отечественной детской психиатрии Груни Ефимовны Сухаревой.


title: Лебединская, Клара Самойловна

text: К. С. Лебединская родилась в 1925 году в Харькове, в 1926 семья переехала в Москву. В 1941 году она заканчивает 9 классов школы. C началом Великой Отечественной войны семья эвакуируется, в эвакуации Клара Самойловна теряет отца. Она начинает работать на авиационном заводе контролером, затем мастером отдела технического контроля. За работу в 1945 г. награждена медалью «За победу над фашистской Германией».


title: Лебединская, Клара Самойловна

text: С 1946 по 1955 год обучается в 1-м Московском Медицинском Институте, на специальносте «лечебное дело» После окончания института три года работает ординатором в Яхромской психиатрической больнице.


title: Лебединская, Клара Самойловна

text:
С 1955 по 1957 год она поступает в клиническую ординатуру Московского Научно-исследовательского института психиатрии на кафедру психозов детского возраста к Груне Ефимовне Сухаревой.
Защищает кандидатскую диссертацию по детской психоэндокринологии, которая затем становится основой для вышедшей в 1969 году монографии «Нарушения психического развития при патологии темпа полового созревания»


title: Лебединская, Клара Самойловна

text: С 1961 по 1973 работает в Центральном Институте усовершенствования врачей.


title: Лебединская, Клара Самойловна

text: С 1973 года возглавляет сектор клинико-генетического изучения аномальных детей НИИ Дефектологии АПН СССР.


title: Лебединская, Клара Самойловна

text:
В конце 70-х — начале 80-х годов Клару Самойловну все больше интересует проблеме детского аутизма. В 1978 она создает при НИИ Дефектологии группу специалистов исследующих эту проблему и оказывающих практическую помощь детям с аутизмом. В 1992 году К. С. Лебединская обобщает свои исследования по этому вопросу в докторской диссертации — «Нарушения эмоционального развития как клинико-дефектологическая проблема».
9 апреля 1993 после тяжёлой болезни К. С. Лебединская скончалась. Похоронена, на Введенском кладбище.


title: Лебединская, Клара Самойловна

text: Кандидатская диссертация и предшествующий цикл работ положили начало новому направлению в отечественной науке — детской психоэндокринологии. Эти исследования обобщены в вышедшей в 1969 году монографии «Нарушения психического развития при патологии темпа полового созревания».


title: Лебединская, Клара Самойловна

text: Первоначально научные интересы Лебединской касаются в основном 2-х направлений — это эмоциональная сфера детей и подростков, страдающих умственной отсталостью и психопатология задержки психического развития. Результатом этой работы становятся труды по диагностике и коррекция нарушений поведения у подростков, страдающих олигофренией, описание различных вариантов патологии подростковых кризов, разрабатывается классификация Лебединской ЗПР по этиопатогенетическому принципу и критерии дифференциальной диагностики детей с ЗПР.


title: Лебединская, Клара Самойловна

text: В конце 1970-х — начале 1980-х годов К. С. Лебединскую все больше интересует проблема детского аутизма, и в 1978 году она создает при НИИ Дефектологии первую в нашей стране группу, специализирующуюся на изучении этой проблемы и оказании комплексной медико-психолого-педагогической помощи детям с аутизмом.