title: Ганглиоблокатор

text: В результате блокады вегетативных ганглиев прекращается сосудосуживающая импульсация, вследствие чего тонус сосудов падает, кровь уходит в мелкие периферические сосуды и падает артериальное давление. Также из-за значительного снижения сосудистого тонуса перестаёт эффективно работать механизм рефлекторного поддержания АД, и при резком изменении положения тела возможен ортостатический коллапс. Помимо сосудов препарат также действует на ЖКТ, угнетая секреторную и сократительную активность; в середине XX века препараты данной группы использовались для лечения язвенной болезни желудка, но из-за побочных эффектов их применение в данной ситуации было отменено.


title: Ганглиоблокатор

text: По химической структуре представляют собой четвертичные аммонивые соединения. Препараты плохо всасываются в ЖКТ и плохо проникают через ГЭБ. Наибольшая биодоступность наблюдается при внутривенном введении.


title: Ганглиоблокатор

text: Препараты данной группы применяются преимущественно в тех случаях, когда необходимо быстрое снижение артериального давления и децентрализация кровотока с депонированием крови в периферических сосудах. Например в ситуации гипертонического криза с угрозой отека легких.


title: Ганглиоблокатор

text: Типичным побочным эффектом является ортостатическая гипотония, также страдает моторика ЖКТ, возможно развитие запоров и вздутия живота, возрастает риск тромбозов.


title: Ганглиоблокатор

text: Абсолютным противопоказанием к применению является феохромоцитома.


title: Ганглиоблокатор

text: Также противопоказанием к применению препарата является глаукома, гипотония, шок, выраженный церебральный и коронарный атеросклероз, тромбоз, перенесённый в недавнем прошлом инфаркт миокарда, ишемический инсульт (менее 2 месяцев давности), тяжёлая почечная недостаточность, выраженная печёночная недостаточность, субарахноидальное кровоизлияние.


title: Рочфорд

text: Рочфорд ():


title: Беатриса Люксембургская

text: Беатриса Люксембургская (; 1305 — 11 ноября 1319) — королева Венгрии, Хорватии и Далмации.


title: Беатриса Люксембургская

text: Беатриса Люксембургская была младшей дочерью императора Генриха VII и Маргариты Брабантской. Имела брата Иоанна и сестру Марию, ставшую королевой Франции.


title: Беатриса Люксембургская

text: 24 июня 1318 года стала второй супругой короля Венгрии, Хорватии и Далмации Карла Роберта, сына Карла Мартела и Клеменции Габсбургской. Карл Роберт был вдовцом после смерти в 1317 году его первой супруги Марии Бытомской.


title: Беатриса Люксембургская

text: Второй брак Карла Роберта также остался без наследников мужского пола. 11 октября 1319 года Беатриса родила дочь Беатрису, которая скончалась через несколько часов. Сама королева скончалась через месяц от последствий тяжёлых родов в возрасте 14 лет. Беатриса Люксембургская похоронена в соборе города Вараждина.


title: Беатриса Люксембургская

text: Через год после её смерти Карл Роберт женился на Елизавете Польской.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Апас Джумагулович Джумагулов () — советский и киргизский государственный и партийный деятель, дипломат, бизнесмен. Член Центральной ревизионной комиссии КПСС (1986—1990). Член ЦК КПСС (1990—1991).


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Родился 19 сентября 1934 году в с. Арашан ныне Аламединского района Чуйской области Кыргызской Республики, национальность — татарин, гражданство — Кыргызской Республики, женат, двое детей.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Образование высшее, окончил в 1958 году Российский Государственный университет нефти и газа им. И. М. Губкина по специальности горный инженер-геолог Л.№ 044254, аспирантуру при этом государственном университете и защитил кандидатскую диссертацию по выбранной профессии. Академию общественных наук при ЦК КПСС г. Москва, 1981 г., А. А.N 000160.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Доктор геолого-минералогических наук. Академик Международной Инженерной Академии, Академик инженерной академии Республики, Действительный иностранный член (академик) Российской Академии естественных наук; член Академии педагогических и социальных наук Российской Федерации. Почетный профессор Государственного педагогического университета имени Арабаева. Член Ост-Академии г. Брухзал, ФРГ.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Награждён двумя орденами Трудового Красного Знамени, орденом «Знак почета», орденом «Манас-1-ой степени» (1998 г.), орденом «Большой Крест с лентой с нагрудным знаком» за заслуги в развитии ФРГ (2003 г.), орден «Дружбы народов» Российской Федерации (2007 г.) и медалями. Лауреат Государственной премии Кыргызской Республики по науке и технике, Заслуженный работник промышленности Кыргызской Республики, Почетный гражданин г. Нарын, пгт Чаек, пгт Кочкор Ата Ноокенского района Джалал-Абадской области, «Ардактуу атуул» Ноокенского района, 2016 г.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Избирался депутатом Верховного Совета Киргизской ССР и депутатом Жогорку Кенеш Кыргызской Республики и депутатом Верховного Совета Союза ССР, членом ЦК КПСС и членом ревизионной комиссии ЦК КПСС.АПАС ДЖУМАГУЛОВ


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: По сути счастливая и романтичная в политическом смысле судьба выпала на долю этого — прошедшего сложные общественные и жизненные испытания — честнейшего, очень совестливого, прекрасного человека и рачительного, дальновидного хозяйственника, политического деятеля, видного руководителя Республики.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Он родился 19 сентября 1934 года в селе Арашан нынешнего Аламудунского района Чуйской области. Закончил в 1958 году Московский институт нефтехимической и газовой промышленности имени Академика И. М. Губкина (ныне Российский государственный университет нефти и газа им. Академика И. В. Губкина) по специальности горного инженера-геолога. С отличием окончил Академию общественных наук при ЦК КПСС. Трудовую деятельность начал в 1957 году лаборантом, старшим лаборантом Комплексной южной геологической экспедиции АН СССР будучи ещё студентом.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: В последующие годы трудовую деятельность сочетал с наукой. Работал старшим геологом нефтепромысла Чангыр-Таш управления «Кыргызнефть» (1959—1960 г.г.) затем заведующим Центральной научно-исследовательской лабораторией «Кыргызнефть»(1960—1961 г.г.), главным геологом конторы глубокого бурения. С 1962 года по 1973 год работал главным инженером Нефтепромыслового управления «Кыргызнефть».


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Где бы не трудился Апас Джумагулович всегда всецело посвящал себя порученному делу, вникал во все нюансы своей деятельности. Ему свойственно профессиональное и ответственное отношение к делу, огромная работоспособность. Сочетая практическую работу с теорией, опубликовал свыше пятидесяти индивидуальных и коллективных научных трудов по геологической науке, заочно учился в аспирантуре в Москве Российском государственном университете нефти и газа, защитил кандидатскую диссертацию по избранной профессии.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Год 1973 стал поворотным в его трудовой деятельности. А.Джумагулов был назначен на должность заведующего промышленно-транспортным отделом ЦК Компартии Киргизии. Как высококвалифицированный специалист, человек с обширным кругозором и хозяйственным видением Апас Джумагулович в течение длительного времени успешно работал в должностях заведующего отделом (6 лет), секретаря ЦК Компартии Киргизии (6 лет), прошел большую школу политической и общественной жизни, неоднократно избирался депутатом Верховного Совета Киргизской ССР.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Возглавляя в 1985—1986 годах Иссык-Кульскую областную парторганизацию, своим добросовестным и ответственным отношением к порученному делу приобрел заслуженный авторитет. С учетом именно таких его качеств и хозяйственной хватки А. Джумагулов в 1986 году был назначен Председателем Совета Министров Киргизской ССР, что явилось достойной оценкой его профессиональных и человеческих качеств. В этой должности он проработал до февраля 1991 года будучи в горниле Ошских , Баткенских, Сохских и Бишкекских драматических событий.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Коренные изменения всей политической и хозяйственной жизни, последующий за этим распад бывшего Союза Апас Джумагулович встретил на посту председателя Совета Министров Киргизской Республики и руководителя стратегически важного региона республики — Чуйской области. Куда ушел с поста предсовмина по своей инициативе в связи с избранием первого Президента и формирования им нового Правительства президентского правления. Область (1991 г.) вновь формировалось из районов республиканского подчинения. Здесь ему очень пригодились годами накопленный опыт несуетливого, конкретного делового подхода к решению острейших политических, социальных и хозяйственных проблем новой области. Вследствие чего Чуйская область с наименьшими потерями вышла из тяжелейших испытаний первых лет самостоятельной жизни республики в условиях распада всех хозяйственных связей.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: 1993 год в Республике стал годом дальнейшего углубления политического и экономического кризиса, практически она была во власти гиперинфляции — 1436 % в год, золотой лихорадки. Народ требовал Правительство народного доверия. Президент предложил Парламенту назвать десяток кандидатур на Премьер-министра. Путем рейтинга определить пять кандидатов набравших большее количество. Из них Президент выберет одну и предложит Парламенту утвердить. И так 14 декабря 1993 г. Премьер-министром Правительства народного доверия Киргизской Республики стал вновь А. Джумагулов. Парламент проголосовал почти единогласно. В конце 1994 г. был распущен Парламент, Правительство согласно Конституции уходит в отставку и до апреля 1995 г. Правительство было временным и его Премьер Джумагулов тоже был временным и только 1 апреля 1995 г. новый Парламент единогласно, при одном воздержавшемся вновь избирает Премьер-министром А.Джумагулова. И наконец 1 марта 1996 г. вновь избранный Президент Киргизской Республики вынес кандидатуру Апаса Джумагуловича Джумагулова в Жогорку Кенеш Киргизской Республики, который единогласно уже третий раз за четыре года дал согласие на назначение его Премьер-министром Киргизской Республики.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: За сравнительно небольшой период его работы в этой должности, уже в 1996 г. — республика создала основу для реального преодоления политического и экономического кризиса, успешна была осуществлена невиданная в истории экономическая реформа.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: В 1997 г. успехи были уверенно закреплены. Темпы роста валового внутреннего продукта составил — 109,9 %, промышленной продукции — 139,7 %, сельского хозяйства — 112,3 %. Все ведущие отрасли транспорт, связь, торговля, услуги имели высокие темпы. Инфляция 14,8 %, стабильный курс сома, не было долгов по пенсиям, выдача заработной платы бюджетным организациям, учителям, врачам. Главное уверенность в завтрашнем дне, мир и в целом стабильность и согласие. Вот в такой период и было подано Президенту прошение об отставке. Удовлетворение прошения и проводы состоялись 24.03.1998 г. на сессии Жогорку Кенеша Кыргызской Республики. Оно было теплым, торжественным. Впервые в истории Кыргызстана были подобные теплые проводы с такой должности. Вскоре, 05.04.1998 году Президент Кыргызской Республики А.Акаев вручил ему, за заслуги перед отечеством, орден «Манас» первой степени.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Трудовой путь А.Джумагулова отмечен двумя орденами Трудового Красного Знамени, орденом «Знак Почета», юбилейной медалью «За доблестный труд в ознаменование 100-летия со дня рождения В. И. Ленина». Он лауреат Госпремии Киргизской ССР по науке и технике за организацию производства вычислительной техники в республике. В 1994 году за большой вклад развитие промышленности ему присвоено звание «Заслуженный работник промышленности Кыргызской Республики».


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: А.Джумагулов является академиком Международной Инженерной Академии и Инженерной Академии Кыргызской Республики. Действительным членом (академиком) Российской Академии естественных наук, членом Российской Академии педагогических и социальных наук, почетным членом Ост-Академии г. Брухзал ФРГ, Почетный профессор Кыргызского государственного педагогического университета имени Арабаева. Почетный гражданин г. Нарын, пгт Чаек, пгт Кочкор-Ата и Ноокенского района Джалал-Абадской области, «Ардактуу атуул» Ноокенского района, 2016 г.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Но пенсионными правами воспользоваться он и не подумывал. Его избрали, по рекомендации Правительства Председателем Совета директоров нефтепромыслового управления «Кыргызнефть». Президент Республики предложил и он согласился исполнить обязанности Чрезвычайного и Полномочного Посла Кыргызской Республики в ФРГ, и по совместительству в Швеции, Дании, Норвегии и Ватикане (1998—2003 года), затем Чрезвычайного Полномочного Посла Кыргызской Республики в Российской Федерации и по совместительству в Финляндии, Грузии, Армении и Азербайджане (2005—2007 годы).


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Во всех этих странах его интересовало кроме политических, культурно-просветительских и гуманитарных связей, прежде всего вопросы экономики, науки, передовой техники и технологии, особенно в области образования, подготовке специалистов для промышленности, строительства, социальной сферы. Глубоко изучались опыт работы и развития горнорудной промышленности, энергетики, переработки сельскохозяйственной продукции, вопросы занятости и туризма. Имел непосредственное отношение к налаживанию связей Кыргызстана с партнерами в странах аккредитации.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Учитывая установленную деловую связь, конкретную деятельность в установлении дружественных отношений и помощь в развитии экономических связей. Президент ФРГ господин Иохим Рао наградил Апаса Джумагуловича орденом Большой крест с лентой и нагрудным знаком, а Президент Российской Федерации орденом «Дружбы народов». Это было признание результатов огромной настойчивой плодотворной работы, которую проводил Посол А.Джумагулов в этих крупных, стратегически важных странах.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Общий стаж работы 59 лет, из них непосредственно в горно — рудной отрасли по специальности 22 лет, хозяйственной, партийной и в государственной структуре — 47 лет, в частной структуре — 12 лет.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: К уголовной и административной ответственности никогда, ни в какой форме не привлекался, выговоров не имел.


title: Джумагулов, Апас Джумагулович

text: Автор свыше 50-ти научных трудов, в том числе 5-ти монографий по специальности. Образовал и многие годы возглавлял общественную организацию "Милосердие и преодоление бедности (коломто в Бишкеке и в Кочкор-Ате), был членом международного общества «Добрый ангел мира» и награждён её многими орденами, медалями. Избирался депутатом Верховного Совета республики трех созывов и депутатом Верховного Совета Союза ССР, членом ЦК КПСС, членом ревизионной комиссии ЦК КПСС.


title: Четвёртый дивизион Футбольной лиги

text: Четвёртый дивизион Футбольной лиги () — четвертая по значимости часть старой системы Чемпионата Англии по футболу, которая существовала с 1958 по 1992. В 1992 году в связи с созданием Премьер-лиги, Четвертый дивизион был переименован в Третий дивизион, который просуществовал до 2004 года. В 2004 году в рамках обширной реструктуризации Футбольной лиги Третий дивизион был переименован во Вторую Футбольную лигу.


title: Рауд, Пирет

text: Пирет Рауд (, род. 15 июля 1971 года в Таллине) — эстонская художница и писательница.


title: Гёйчай (значения)

text: Геокчай:


title: Оксид хлора(I)

text: Оксид хлора (I), гемоксид хлора, ангидрид хлорноватистой кислоты — соединение хлора в степени окисления +1 с кислородом.


title: Оксид хлора(I)

text: Получают взаимодействием газообразного хлора с оксидом ртути (метод Пелуза). Реакция в зависимости от условий может протекать двумя различными путями, но во всех случаях с образованием искомого оксида хлора:


title: Оксид хлора(I)

text: Образующийся ClO конденсируют при температуре −60 °C. При более высокой температуре соединение разлагается со взрывом.


title: Оксид хлора(I)

text: Другой крупнотоннажный способ — реакция газообразного хлора с влажным NaCO в башенных или во вращающихся трубчатых реакторах:


title: Оксид хлора(I)

text: Также водный раствор может быть получен хлорированием карбонатов щелочных или щёлочноземельных металлов в воде.


title: Оксид хлора(I)

text: В нормальных условиях представляет собой буровато-жёлтый газ с характерным запахом, напоминающим запах хлора. При температурах ниже 2 °C — жидкость золотисто-красного цвета. Ядовит: поражает дыхательные пути. Самопроизвольно медленно разлагается:


title: Оксид хлора(I)

text: При больших концентрациях взрывоопасен. Плотность при нормальных условиях 3,22 кг/м³. Растворяется в четырёххлористом углероде. Хорошо растворим в воде с образованием слабой хлорноватистой кислоты:


title: Оксид хлора(I)

text: В промышленных масштабах широко используется для производства гипохлоритов. Используется как отбеливатель. Производное гидролиза —хлорноватистая кислота — входит в состав жавелевой воды.


title: Румор (значения)

text: Румор


title: Гердау (значения)

text: Гердау:


title: Хайнрих-Хайне-Штрассе (станция метро)

text: «Хайнрих-Хайне-Штрассе» () — станция Берлинского метрополитена. Расположена на линии U8 между станциями «Янновицбрюкке» () и «Морицплац» (). Станция находится в районе Берлина Кройцберг на пересечении улиц Хайнрих-Хайне-Штрассе и Кёпениккер Штрассе ().


title: Хайнрих-Хайне-Штрассе (станция метро)

text: Открыта 6 апреля 1928 года под названием «Неандерштрассе» (), своё нынешнее название получила 31 августа 1960 года. С 13 августа 1961 года, одновременно с возведением Берлинской стены, поезда проходили станцию, не останавливаясь. Все входы на станцию были замурованы, вновь она была открыта 1 июля 1990 года.


title: Хайнрих-Хайне-Штрассе (станция метро)

text: Двухпролётная колонная станция мелкого заложения, архитектор — Альфред Г. Гренандер. Сооружена по типовому проекту, аналогично станциям «Лайнештрассе» и «Шёнлайнштрассе». Путевые стены и колонны облицованы крупной розовой кафельной плиткой с оттенками жёлтого. Входы на станцию расположены в торцах платформы. Северный вход не имеет наземного вестибюля, расположен на первом этаже жилого дома. Южная лестница ведёт в настоящее время непосредственно на поверхность.


title: Лихоборы (электродепо)

text: Электродепо (ТЧ-19) «Лихоборы» — электродепо Люблинско-Дмитровской линии Московского метрополитена, расположенное рядом с платформой НАТИ Октябрьской железной дороги. Введено в эксплуатацию 11 июня 2018 года. Депо является необходимым для участка «Петровско-Разумовская» — «Селигерская».


title: Лихоборы (электродепо)

text: 28 июня 2013 года состоялся старт проходки правого перегонного тоннеля от строящегося депо в направлении станции «Верхние Лихоборы» ТПМК Herrenknecht «Александра». Сначала щит должен был пройти соединительную ветвь до камер съездов у станции «Верхние Лихоборы», затем повернуть на трассу главных тоннелей линии и проложить перегонный тоннель до станции «Окружная». В конце октября того же года состоялся старт проходки левого перегонного тоннеля ТПМК Herrenknecht «Валентина», который уже 26 января 2015 года завершил проходку у станции «Окружная». По состоянию на начало марта 2018 года в депо велись пусконаладочные работы.


title: Лихоборы (электродепо)

text: 12 мая 2018 года в электродепо был запущен тестовый поезд. 11 июня 2018 года в присутствии мэра Москвы Сергея Собянина электродепо было введено в постоянную эксплуатацию.


title: Лихоборы (электродепо)

text: 40 зданий общей площадью 86 000 м² на территории в 17 гектаров. На стоянке в депо могут одновременно находиться до 38 составов. Подъездные пути к депо проходят по метромосту через реку Лихоборку.


title: Лихоборы (электродепо)

text: Собственного подвижного состава электродепо не имеет и обслуживает составы, приписанные к депо .


title: Чанглимитанг

text: Стадион Чанглимитанг () — в Тхимпху, Бутан, который выполняет функции Национального стадиона. В настоящее время в основном используется для соревнований по футболу и стрельбе из лука. Стадион вмещает 25 000 зрителей.


title: Чанглимитанг

text: Стадион стал местом проведения 30 июня 2002 года символического матча, в котором сборная Бутана обыграла сборную Монтсеррата со счётом 4:0. Об этом матче был снят документальный фильм «Другой финал»


title: Чанглимитанг

text: Стадион Чанглимитанг также был местом проведения первой в Бутане открытой театральной постановки, которая называлась «Повесть о двух городах».


title: Чанглимитанг

text: На стадионе Чанглимитанг проводятся главные соревнования по национальному спорту Бутана — стрельбе из лука.


title: Чанглимитанг

text: В 2006 году была проведена реконструкция стадиона, стоимость которой составила 223 млн нгултрумов. В результате вместимость стадиона увеличилась с 10 до 25 тыс. мест.


title: Калиновка (Тростянецкий район)

text:
Калиновка () — село,
Ницахский сельский совет,
Тростянецкий район,
Сумская область,
Украина.


title: Калиновка (Тростянецкий район)

text: Село ликвидировано в 1988 году.


title: Калиновка (Тростянецкий район)

text:
Село "Калиновка" находится на расстоянии в 1 км от села Новоукраинка.
По селу протекает пересыхающий ручей с запрудой.
К селу примыкают лесные массивы (дуб).


title: The KLF

text: The KLF — британская музыкальная группа, возникшая в конце 1980-х гг. Коллектив состоял из Билла Драммонда () и Джимми Коти (), которые выступали также под другими названиями, однако «KLF» — самый известный проект музыкантов.


title: The KLF

text: В 1987 году Драммонд и Коти под псевдонимами «King Boy D» и «Rockman Rock» создали группу «Justified Ancients of Mu Mu» и издали несколько записей. Композиции содержали множество семплов из популярных музыкальных произведений, а также рэп собственного сочинения. Позже музыканты выступали под названием «Timelords», чей сингл «Doctorin' the Tardis» попал на первую строчку британского хит-парада UK Top40.


title: The KLF

text: Через некоторое время дуэт стал называться «KLF» — под этим именем группа стала известна всему миру. «KLF» стали пионерами так называемого «стадионного хауса» — музыки, сочетавшей эйсид-хаус с поп-роком и семплированным шумом толпы; также группа повлияла на становление эмбиента. На своем лейбле «KLF Communications», музыканты издали целую серию хитов, добившихся международного признания, а в 1991 году группа продала синглов больше всех в мире. «KLF» также опубликовали книгу под названием «The Manual» и работали над кинолентой «The White Room», снятой в стиле роуд-муви.


title: The KLF

text: Творческая философия Драммонда и Коти была основана на анархических и ситуационистских идеях, почерпнутых из трилогии «Иллюминатус!». «KLF», в частности, прославились своими контркультурными акциями, среди которых: искажение рекламных сообщений на билбордах, публикация зашифрованных посланий на рекламных полосах в журнале «NME» и в популярной прессе и экстравагантные представления в телепрограмме «Top of the Pops».


title: The KLF

text: Самый известный перфоманс «KLF» случился в феврале 1992-го года на вручении музыкальной премии «BRIT Awards», где Драммонд со сцены стрелял из автомата (холостыми патронами), а на вечеринку после церемонии музыканты подбросили мертвую овцу. Это представление музыканты приурочили к завершению своей музыкальной карьеры, и в мае того же года дуэт официально уничтожил каталог своих записей в Великобритании.


title: The KLF

text: Артисты уже тогда интересовались современным искусством — на гонорары, заработанные во время существования «KLF», Драммонд и Коти создали организацию «K Foundation», которая должна была вручать специальную премию худшему художнику года. В период деятельности «K Foundation», дуэт совершил очередную из своих оригинальных акций — они сожгли миллион фунтов стерлингов наличными и сняли об этом фильм.


title: The KLF

text: Несмотря на то, что Драммонд и Коти остались верны своему слову и уничтожили лейбл «KLF Communications», группу «KLF» и весь свой музыкальный каталог в Великобритании, впоследствии дуэт записал ещё несколько композиций под другими названиями — «K Foundation», «One World Orchestra» и «2K».


title: The KLF

text: В 1986 году Билл Драммонд был известной фигурой в Британской музыкальной индустрии. Он был сооснователем лейбла «Zoo Records», играл на гитаре в Ливерпульской группе «Big in Japan» и работал менеджером групп «Echo & the Bunnymen» и «The Teardrop Explodes».


title: The KLF

text: 21-го июля того же года Драммонд уволился из подразделения A&R лейбла «WEA». Это происходит в то время, когда ему исполнилось ровно 33⅓ года — именно такое количество оборотов в минуту делает на проигрывателе виниловая пластинка. Для Драммонда это был знаковый момент; тогда он скажет: «В моей жизни пришло время для революции. Я должен взобраться на вершину и увидеть весь мир». После ухода Драммонд издает сольный альбом «The Man», который был хорошо принят критиками. О пластинке писали: «со вкусом переданное ощущение недосказанности», «трогательное, хотя и своеобразное, автобиографическое послание», «в его текстах — необычные и мудрые размышления о жизни», «прекрасная запись, созданная скромным гением».


title: The KLF

text: Художник и музыкант Джимми Коти в 1986 году был гитаристом в коммерчески неуспешной группе «Brilliant» — Драммонд подписал её в своё время на лейбл «WEA» и работал менеджером коллектива. В тот период Коти и Драммонд увлекались знаменитой конспирологической трилогией «Иллюминатус!», и в особенности, дискордианством — шуточной религией, формой постмодернистского анархизма. Будучи студентом, обучающимся искусствам, Драммонд работал над дизайном декораций для 12-часового представления, посвященного выходу «Иллюминатуса»(премьера произошла 23 ноября 1976 года).


title: The KLF

text: Перечитав «Иллюминатус!» в 1986 году и вдохновившись хип-хопом, Драммонд понял, что хочет изменить застывший ландшафт поп-музыки. Позже, вспоминая тот момент в интервью, Драммонд сказал, что план возник в его голове мгновенно: он организует хип-хоп-группу со своим бывшим коллегой Джимми Коти, и они назовутся «The Justified Ancients of Mu Mu».


title: The KLF

text: Это было первого января. 1987 год. Я сидел дома, с родителями, собирался выйти на утреннюю прогулку, небо было ясным и голубым и я подумал: «Запишу что-нибудь в стиле хип-хоп. С кем я могу это сделать?» Мне не доставало смелости осуществить замысел самостоятельно, потому что я хоть и владел гитарой и мог что-то наиграть на пианино, я ничего не понимал в технологиях. Джимми являлся моим единомышленником: у нас были похожие вкусы, нам нравилась одинаковая музыка и все такое. Поэтому я позвонил ему в тот же день и сказал: «Давай создадим группу под названием „Justified Ancients of Mu Mu“». Он сразу понял, что я имею в виду. В течение недели мы записали наш первый сингл «All You Need Is Love».


title: The KLF

text: В начале 1987 года Драммонд и Коти начали совместную деятельность. Они придумали себе псевдонимы — «Kingboy D» и «Rockman Rock» и название для новой группы — «The Justified Ancients of Mu Mu», заимствованное из «Иллюминатуса!».


title: The KLF

text: «Justified Ancients of Mummu», сокращенно — «JAMs» или ДЖЕМы, по сюжету романа внедрились в сообщество Иллюминатов — тайную и могущественную организацию, пытающуюся добиться мирового господства. ДЖЕМы ведут подрывную деятельность, мешая Иллюминатам осуществить задуманное. Отождествляя себя с ДЖЕМами, Драммонд и Коти решили применить их принципы по отношению к миру шоу-бизнеса. Спрятавшись за придуманными персонажами и вооружившись дискордианскими идеями о хаосе и смятении, они придумали свой способ писать музыку — прямой, комичный, и одновременно революционный. Главным инструментом ДЖЕМов был цифровой семплер, с помощью которого они бесцеремонно вырезали куски из мировых поп-хитов, помещали их в новый контекст, добавляли примитивные ритмы, созданные с помощью битбокса и ироничный рэп Драммонда.


title: The KLF

text: Дебютный сингл ДЖЕМов «All You Need Is Love» был реакцией на освещение средствами массовой информации проблемы СПИДа. Трек содержал семплы из одноименной композиции «Beatles», а также из песни Саманты Фокс «Touch Me (I Want Your Body)». Несмотря на то, что сингл был отвергнут дистрибуторами из-за опасений судебного преследования со стороны правообладателей, копии виниловой пластинки были разосланы музыкальной прессе. Композиция получила положительные оценки и даже стала «синглом недели» британского журнала «Sounds». Журнал назвал ДЖЕМов «самой горячей и воодушевляющей группой года  никогда ещё музыкальный коллектив не вызывал  такого восхищения».


title: The KLF

text: В 1987 году ДЖЕМы переработали и издали заново сингл «All You Need Is Love». В новом варианте были удалены или исправлены самые спорные (в юридическом смысле) семплы. Для продвижения песни на лондонских билбордах были нанесены рисунки-граффити с текстом песни. Этот релиз закрепил успех ДЖЕМов (они получили «сингл недели» в журнале «NME»), и позволил им собрать средств для записи дебютного альбома.


title: The KLF

text: Альбом под названием «What The Fuck Is Going On?» выходит в июне 1987 года. Пластинка содержала песню «The Queen and I», в которой было много семплов из хита «Dancing Queen» группы «ABBA». Об этом узнал менеджмент «ABBA» и после судебного иска от группы, устроенного совместно с организацией «Mechanical-Copyright Protection Society», тираж альбома был изъят из продажи.


title: The KLF

text: Драммонд и Коти, захватив с собой журналиста из «NME», фотографа и большую часть непроданного тиража, отправились в Швецию с намерением встретиться с «ABBA». В Стокгольм они приехали в три часа ночи (3AM!). Студия естественно была закрыта, а перед дверями скучала белобрысая проститутка. Парни громко предположили, что это, должно быть, Агнета из АББЫ пополняет бюджет группы всеми возможными способами, и вручили ей золотую копию пластинки. Все это, само собой, было запечатлено для истории. С Бенни и Бьорном они так и не встретились, да судя по всему, и не пытались. Где-то на безымянном поле под Стокгольмом JAMsы развели большущий костер, куда и вывалили пластинки из багажника. Получилось очень дымно и вонюче. Но насладиться зрелищем в полной мере помешал прибежавший на дым и вонь злобный шведский фермер с дробовиком. Стал стрелять, пробил крыло Форда (из-за чего тот немного погодя умер). Парни спасались бегством. Оставшиеся копии были утоплены по дороге домой. В декабрьском интервью Драммонда того же года, он заявил, что считает поступок ДЖЕМов оправданным с точки зрения художника.


title: The KLF

text: После этого ДЖЕМы удалили из альбома все проблемные семплы (оставив на их месте тишину) и выпустили его под названием «1987: The JAMs 45 Edits», приложив к пластинке подробные инструкции по восстановлению оригинального звучания песен в домашних условиях.


title: The KLF

text: В том же году было выпущено ещё два сингла на «KLF Communications» — независимом лейбле ДЖЕМов. Оба сингла были выполнены в стилистике хаус. Как был написано в «NME», выбор семплов для первого сингла — «Whitney Joins The JAMs» говорит о том, что ДЖЕМы отказались от стратегии лобовой атаки на поп-музыку в пользу «весьма избирательного воровства музыкального материала». Композиция содержала семпл из заглавной темы к американскому телесериалу «Mission: Impossible», а также из песни Уитни Хьюстон «I Wanna Dance With Somebody». Любопытно, что после издания «Whitney Joins The JAMs» группе «KLF» было предложено выполнить продюсирование или сделать ремиксы на новый альбом певицы. Инициатива исходила от Клайва Дэвиса — главы звукозаписывающей компании Arista, которая издавала пластинки Уитни Хьюстон; предложение было сделано в качестве поощрения, чтобы в конце концов склонить «KLF» к подписанию контракта с «Arista». Драммонд отказался и в дальнейшем «KLF» не заключали договоров с «Arista» о дистрибуции их пластинок в США. Второй сингл назывался «Down Town» и был сделан на основе госпела и семплов из песни «Downtown» звезды шестидесятых Петулы Кларк("Petula Clark"). Эти ранние работы впоследствии вышли на альбоме-компиляции «Shag Times».


title: The KLF

text: Следующий альбом группы, второй по счету, под названием «Who Killed The Jams?», был издан в начале 1988 года. Пластинка получилась менее спонтанной по сравнению с предыдущим альбомом, и получила минимум одну наивысшую оценку в прессе (от журнала «The Sounds»).


title: The KLF

text: В 1988 году Драммонд и Коти придумали себе новые псевдонимы — «Time Boy» и «Lord Rock», переименовали группу в «The Timelords» выпустили поп-сингл «Doctorin' the Tardis». Трек сделан на основе нескольких известных мелодий: заглавной темы из британского сериала «Doctor Who», песни «Block Buster!» группы «Sweet» и композиции «Rock and Roll (Part Two)» Гарри Глиттера ("Garry Glitter"); часть вокала была навеяна Далеками («Daleks», инопланетная раса из «Doctor Who») и персонажем «Loadsamoney» британского комика Гарри Энфилда ("Harry Enfield"). Сингл «Doctoring the Tardis» достиг вершины чарта «UK Singles Chart» 12 июня того же года и высоко поднялся в топах Австралии и Новой Зеландии.


title: The KLF

text: Среди авторов сингла на пластинке был указан «Ford Timelord» — автомобиль «Ford Galaxie» 1968 года, принадлежащий Джимми Коти. Эта модель использовалась полицией США. В частности, утверждалось, что машина Джимми была задействована в фильме «», снятом в Великобритании). Драммонд и Коти заявляли, что машина разговаривала с ними, сообщила им своё имя, и посоветовала назвать группу «The Timelords».


title: The KLF

text: Позже музыканты утверждали, что сингл появился в результате их попытки написать «хит № 1». Однако в интервью телепередаче «Snub TV» и радиостанции «BBC Radio 1», Драммонд заметил, что на самом деле они пытались сделать трек в стиле хаус на основе темы из «Doctor Who». После того, как Коти сделал основу композиции, Драммонд обнаружил, что хаус не получается, и все, что у них есть — это ритмический рисунок из Гарри Глиттера. В этот момент музыканты поняли, что могут сделать из этого коммерческий поп-сингл, и забыв про свои заслуги в андеграунде, дуэт пошел на поводу у широкой публики. Британская музыкальная пресса назвала результат их работы «тошнотворным», «чистой воды агонией» и «садизмом». Сомнительный комплимент сделал и обычно поддерживающий музыкантов журнал «The Sounds», написав следующее: «Запись настолько плоха, что её попадание в первую десятку совершенно закономерно». Рецензент не ошибся — было продано более миллиона копий сингла. Позже были изданы ремиксы под названием «Gary Joins The JAMs», которые содержали оригинальные вокальные партии от Гарри Глиттера, который в рамках промокампании пластинки появился вместе с «Timelords» на передаче «Top of the Pops».


title: The KLF

text: В 1989 году «Timelords» решают написать о том, что с ними происходило во время создания коммерческого поп-сингла — так на свет появилось руководство по написанию суперхитов «Лёгкий путь на вершину чартов. Руководство» («The Manual (How to Have a Number One the Easy Way»). Книга содержала подробные инструкции о том, как, без таланта и почти без денег, написать песню, которая возглавит «UK Top 40».


title: The KLF

text: К моменту выхода сингла «Whitney Joins The JAMs» музыканты уже переименовали свой лейбл из «The Sound of Mu (sic)» в «KLF Communications». Первая пластинка, которая была выпущена под именем «KLF» увидела свет в марте 1988 — это был «Burn the Bastards»/«Burn the Beat»(KLF 002). Хотя они не отказались от использования имени «The Justified Ancients of Mu Mu», большинство будущих релизов будет издано под названием «KLF».


title: The KLF

text: Изменение имени совпало с переменами в творчестве Драммонда и Коти. В январе 1988 года Драммонд (под псевдонимом «King Boy D») сообщил в информационном бюллетене «KLF Communications»: «Возможно, мы выпустим пару 12-дюймовых пластинок под именем „K.L.F.“. Там не будет рэпа — только чистая танцевальная музыка, поэтому мы не рассчитываем на внимание прессы к этим записям». Музыканты также заявили, что недовольны тем, что общество приняло их деятельность за «крестовый поход в пользу семплирования». В 1990 году в радиоинтервью Драммонд вспоминает: «Мы хотели сделать то, что было бы  чистой танцевальной музыкой, без отсылок к чему-либо, без реверансов в сторону рок-н-ролла. Такая музыка весьма вдохновляла меня в начале 1987 года  хотя как „KLF“ мы смогли издать наши первые записи только в конце 1988-го.»


title: The KLF

text: 12-дюймовые пластинки KLF вышли в 1988—1989 гг. В этих записях действительно не было рэпа и они звучали в стиле хаус. Пластинки содержали ремиксы на старые треки ДЖЕМов, новые синглы и эйсидхаусовые гимны «What Time Is Love?» и «3 a.m. Eternal» — первые версии композиций, которые впоследствии услышит весь мир. «KLF» называли эти записи «чистым трансом»(«Pure Trance»). В 1989 году, «KLF» выступили на рэйве, организованном продюсерской группой «Helter Skelter» в графстве Оксфорд. Они завоевали внимание толпы, разбросав тысячу шотландских фунтов в банкнотах. На каждой было написано «Children we love you»(«Дети, мы любим вас!»).


title: The KLF

text: В этом же году «KLF» начали создание фильма «White Room» в стиле «роуд муви» и одноименного альбома, который бы стал звуковой дорожкой к фильму. Все это планировалось сделать на средства, вырученные от продаж хита «Doctorin' the Tardis». Однако ни фильм, ни альбом официально так и не были выпущены(бутлеги существуют). В альбоме должны были появится поп-хаусовые версии синглов, оригинально записанных в стиле «чистого транса», а также новые композиции, большинство которых (в сильно переработанном виде) появится на пластинке, которая позже приведёт музыкантов к успеху на поп-сцене. В своем первоначальном виде вышел сингл «Kylie Said to Jason», запись в стиле электропоп, которая отсылает слушателя к работам американского музыкального продюсера Тода Перри ("Todd Perry"), британского певца и композитора Рольфа Харриса ("Rolf Harris"), к австралийскому детскому телесериалу «Skippy The Bush Kangaroo» и британскому комедийному сериалу «The Good Life». Говоря об этой песне, Драммонд и Коти упомянули влияние «Pet Shop Boys».


title: The KLF

text: В процессе съемки фильма KLF столкнулись с различными трудностями, неудачами и финансовыми проблемами. Сингл «Kylie Said to Jason», на который возлагались надежды по спасению группы от банкротства, провалился в продаже, не сумев попасть даже в первую сотню британского чарта. Производство фильма «White Room» и альбома было остановлено. Тем временем сингл «What Time Is Love?» набирал популярность в андеграундных клубах континентальной Европы; очередной бюллетень «KLF Communications» сообщал, что «KLF восхитил всех „правильных“ диджеев». Это подтолкнуло Драммонда и Коти к более активному использованию эйсидхауса в их записях из серии «Pure Trance». Следующим релизом был «Last Train to Trancentral». В это же время Джимми Коти совместно с Алексом Патерсоном("Alex Paterson") основывает группу The Orb, играющую в стиле эмбиент. Коти и Патерсон выступали как диджеи в ежемесячной лондонской хаус-вечеринке «Land of Oz». Знаковый для музыки в стиле эмбиент альбом «Chill Out», группа «KLF» создала с использованием именно тех диджейских сетов. Другие две работы в аналогичном стиле — альбом под названием «Space» и видео «Waiting», были изданы в 1990 году и характеризовались более «индустриальным» звучанием, похожим на трек «It’s Grim Up North»(который был издан под именем «JAMs»).


title: The KLF

text: В октябре 1990 года «KLF» опубликовали серию синглов в духе позитивного поп-хауса. Сами музыканты охарактеризовали свой стиль как «stadium house». Основой послужили композиции из звуковой дорожки к фильму «White Room». «KLF» перезаписали их, добавили рэпа и вокала (приглашенные артисты были обозначены на обложке как «Additional Communicators»), много семплов и шум толпы. И эти записи принесли группе международное признание и успех. Первый сингл — «What Time Is Love?», был выпущен в октябре 1990 года и достиг пятого места в чарте синглов Великобритании и в первую десятку по всему миру. Следующая композиция, «3 a.m. Eternal», попала в первую пятёрку хитов по всему миру в январе 1991 года, заняла первое место в Великобритании и пятое в билбордовском чарте «Hot 100». Альбом «White Room», выпущенный следом, в марте 1991 года занял третье место в Великобритании. В результате существенной переработки оригинальной звуковой дорожки к несостоявшемуся фильму «White Room», новый альбом содержал серию композиций в стиле «стадионного хауса», плавно переходящую в медленные треки.


title: The KLF

text: Затем «KLF» закрепили свой успех, выпустив сингл «Last Train to Trancentral», достигший второго места в Британии, и третьего в «Eurochart Hot 100». В декабре 1991 года, была выпущенная переработанная версия песни «Justified & Ancient», написанной в 1987 году. В новом варианте звучал вокал американской звезды кантри Тэмми Винет. Песня также имела огромный успех, заняв второе место в Британии и 11-е в билбордовском «Hot 100». Весьма успешным получился и сингл «America: What Time Is Love?»(4-е место в британском чарте синглов) — это был тяжёлый, насыщенный гитарами ремейк композиции «What Time Is Love?».


title: The KLF

text: В 1990—1991 гг., «KLF» делали ремиксы на «Depeche Mode»(«Policy of Truth»), «The Moody Boys»(«What Is Dub?») и «Pet Shop Boys» («So Hard» и «It Must Be Obvious»). Нил Теннант из «Pet Shop Boys» рассказывал о процессе создания записи: «„KLF“ не делали ремикса в обычном смысле этого слова, они полностью переписали нашу записьМне пришлось заново записать вокал для них и они сделали песню по-своему. Я был впечатлен тем, как Драммонд выписал все аккорды песни и сыграл их на акустической гитаре, это был очень основательный подход к делу».


title: The KLF

text: После смены творческих псевдонимов и выпуска множества танцевальных композиций, которые оказали влияние на музыкальный мир, Драммонд и Коти, известные как KLF, в 1991 году продали больше всех синглов по всему миру. Они по-прежнему использовали материал других артистов, но уже не бесплатно и, в основном, без проблем с законом.


title: The KLF

text:
12 февраля 1992 года, «KLF» вместе с группой «Extreme Noise Terror», играющей краст-панк, выступили с композицией «3 a.m. Eternal» на вручении британской ежегодной премии «BRIT Awards». Как потом напишет «Daily Telegraph», это был «яростный перфоманс» перед «ошеломлённой аудиторией, состоящей из деятелей британского шоубизнеса».
Первоначально Драммонд и Коти планировали выплеснуть в толпу несколько ведер овечьей крови, но отказались от этой затеи, так как юристы «BBC» выступили против. Кроме того, против оказались и музыканты «Extreme Noise Terror», которые были убежденными веганами. В результате получилось так: после того, как музыканты с ревом и грохотом исполнили панк-версию «3 a.m. Eternal», под финальное рычание гитар «Extreme Noise Terror» Драммонд на костылях, в килте и с сигарой в зубах, со сцены расстрелял обойму холостых патронов поверх аудитории. По окончании выступления промоутер «KLF» Скотт Пиринг("Scott Piering") объявил публике о том, что «„KLF“ покинули шоу-бизнес». Позже тем вечером ко входу в здание, где проходила вечеринка после премии, «KLF» подбросили мертвую овцу, украшенную надписью «Я УМЕРЛА ДЛЯ ВАС — ПРИЯТНОГО АППЕТИТА!».


title: The KLF

text: Реакция публики на произошедшее была неоднозначной. Пирс Морган ("Piers Morgan") из таблоида «Sun» назвал «KLF» «самыми большими дураками в мире поп-музыки»; продюсер Тревор Хорн("Trevor Horn") охарактеризовал произошедшее, как нечто отвратительное. С другой стороны, «NME» написал, что «выступление „KLF“ было подобно урагану, и после них смотреть было уже не на что».


title: The KLF

text: Между тем заявление Скотта Пиринга об уходе «KLF» никем не было воспринято всерьез. Например, «NME» убеждал своих читателей в том, что конфликты будут и дальше двигать группу «KLF», и тем лучше будет их музыкальный результат, однако в той же статье говорилось: «Драммонд оказался в ловушке. Он легко забрался на вершины поп-чартов и он ненавидит сложившуюся ситуацию. Он хочет существовать отдельно от шоубизнеса, но все больше погружается в его пучину. Хотя ему нравится, что поп-индустрия, как огромный кит, проглотила его, однако он хочет, чтобы этого кита стошнило. Он намерен не просто укусить руку, которая его кормит, но бросить её в мясорубку, прокрутить и смешать с грязью. Однако природа попсы такова, что пока вы делаете на ней деньги, она позволит вам насиловать её в самых извращенных формах. Поэтому, Билл, старина, ты должен понимать, что так ты не выберешься».


title: The KLF

text: В течение нескольких недель после выступления на церемонии «BRITs», «KLF» продолжали трудиться вместе с «Extreme Noise Terror» над альбомом «Black Room», но работа так и не была закончена. 14 мая 1992 года, «KLF» объявили об уходе из музыкальной индустрии и уничтожении каталога своих записей.


title: The KLF

text: Пять лет мы шли по жестокой и жалкой, беспросветной и блестящей, загаженной, но завораживающей тропе. Последние два года подняли нас на высоты большого коммерческого успеха — но сейчас мы находимся в том месте, где путь по солнечным вершинам обрывается в преисподнюю. В обозримом будущем не будет никаких записей от «Justified Ancients of Mu Mu», «Timelords», «KLF» и других имен из прошлого, настоящего и будущего, связанных с нами. На сегодняшний момент все, что мы выпустили ранее — удалено. Если мы ещё когда-нибудь с вами встретимся, будьте готовы — мы можем быть отлично замаскированы.


title: The KLF

text: Рассуждая о последнем выступлении «KLF» и его контексте, британский журнал «Select» называет этот поступок «последним великим жестом и самым героическим актом публичного самоуничтожения в истории поп-музыки. Это финальный экстравагантный отчаянный крик, наполненный отвращением к себе, а также вызовом и презрением к музыкальному миру, погрузившемуся в грязь и разложение». Многие из друзей и коллег «KLF» высказались на страницах журнала об уходе группы.


title: The KLF

text: «Как и все, что делали KLF — это было свежо и весьма реалистично — что редко встречается в наше время. Большинство групп оканчивают своё существование просто ужасно, теряя все своё достоинство», — отметил кинорежиссёр Билл Батт ("Bill Butt"), работавший с музыкантами над фильмом «White Room».


title: The KLF

text: Промоутер группы Скотт Пиринг заявил, что «это был грандиозный и невероятный поступок. Страшно думать о том, что удача отвернется от тебя, а я знаю, что удача была с ними. Идея начать все заново — невероятная идея. Но что начать? Хотя у них есть отличные идеи, например, купить субмарину». Даже Кенни Гейтс ("Kenny Gates"), директор компании «APT», которая занималась дистрибуцией записей «KLF» и понесла финансовые потери от ухода группы, назвал поступок музыкантов «абсолютно выдающимся с концептуальной и философской точек зрения». Звукорежиссёр Марк Стент ("Mark Stent") сообщил о том, что многие работники музыкальной индустрии сомневаются в искренности заявления «KLF»: «Большое количество разных людей, руководителей звукозаписывающих компаний и работников подразделений A&R говорят мне: „Перестань, это просто хитрый ход“. Но я думаю, что все действительно закончилось».


title: The KLF

text: «В последний раз „KLF“ делает то, чего никто от них не ожидал. И делает это совершенно невероятным и безумным образом», — так заканчивается статья из «Select».


title: The KLF

text:
Последний информационный бюллетень «KLF» повествует об уходе группы, как всегда в необычной манере, задавая читателям риторические вопросы.
Что станет с «KLF»? Будут ли они пылиться на полке музыкальной истории вместе с «Ashton, Gardner and Dyke», «Vapors» и «Utah Saints», или их дух останется с нами, принимая неведомые формы и проникая в культурные пласты будущего? Генерал личной армии знает ответ. «Нет, они не пропадут бесследно, — шепчет он. — Потому что пыль, которая осядет на них — редкого качества. Каждая её частичка — новая вселенная, ожидающая рождения. Большой Взрыв — просто рассвет вдали.»


title: The KLF

text: Существовало распространённое мнение, что в год ухода группы со сцены Драммонд находился на грани нервного срыва. Сам он утверждал, что был «на краю бездны».


title: The KLF

text: В 1993-м году в журнале «Q» появилось сообщение о том, что в районе Стоунхенджа местный фермер обнаружил в земле статуэтку, которая годом раньше была вручена группе «KLF» на церемонии «BRIT Awards» в связи с признанием их «Лучшей британской группой 1992 года».


title: The KLF

text: С самого начала выступлений под названием «The Justified Ancients of Mu Mu» и до ухода со сцены в 1992 году, музыка Билла Драммонда и Джимми Коти издавалась в Великобритании на независимых лейблах Их дебютные релизы — сингл «All You Need Is Love» и альбом «1987» были изданы на лейбле «The Sound Of Mu(sic)». В конце 1987 года Драммонд и Коти сменили название издающей компании на «KLF Communications» и в октябре того же года лейблом был выпущен первый информационный бюллетень. Бюллетень представлял собой послание «KLF», адресованное поклонникам, а также СМИ.


title: The KLF

text: Дистрибуцией музыкальной продукции KLF Communications на юго-востоке Англии занималась компания Rough Trade Distribution (аффилированная структура «Rough Trade Records»), на остальной территории страны — «Cartel», группа независимых дистрибьюторов, работающих по всей стране. Когда компания «Rough Trade Distribution» разорилась в 1991 году, сообщалось, что она задолжала «KLF Communications» 500,000 фунтов стерлингов. Продвижением «KLF» на радио и ТВ на протяжении долгого времени занимался Скотт Пиринг.


title: The KLF

text: За пределами Объединенного Королевства, записи «KLF» издавались по лицензии местными лейблами. В США лицензии имели лейблы «Wax Trax»(альбом «Chill Out»), «TVT»(ранние записи, включая «History of The JAMs a.k.a. The Timelords») и «Arista Records» (альбом «White Room» и некоторые синглы).


title: The KLF

text: В Великобритании каталог «KLF Communications» считается уничтоженным. Это означает, что в этой стране записи «KLF» больше не продаются и не будут изданы, но в других странах, обладатели ранее полученных лицензий все же могут издавать и продавать их записи.


title: The KLF

text: «K Foundation» — арт-организация, созданная Драммондом и Коти в 1993 году после ухода из музыкальной индустрии. В период 1993—1995 гг. они были заняты в нескольких арт-проектах и медиакампаниях, включая премию «K Foundation», которая вручалась худшему(по их мнению) артисту года. В период «K Foundation» артисты совершают одну из самых известных своих акций — сожжение миллиона фунтов стерлингов наличными. Процесс был запечатлен на кинопленку.


title: The KLF

text: В 1995 году Драммонд и Коти под именем «The One World Orchestra» и «при участии многочисленных труб и барабанов Гвардии Революционных Бездетных Добровольцев» записали песню для альбома «The Help Album». Композиция, которая называлась «The Magnificent» представляла собой драм-н-бэйс-версию главной темы из фильма «Великолепная семерка» с добавлением вокальных семплов от DJ Fleka с сербской радиостанции «B82». Одна из семплированных фраз в переводе звучит так: «Люди против убийства — звучит как „торчки против наркотиков“».


title: The KLF

text: 17 сентября 1997 года, десять лет спустя после выхода дебютного альбома KLF, Драммонд и Коти ненадолго объединяются под названием «2K». Группа совершает одно выступление в лондонском арт-центре «Barbican Arts Centre» вместе с Марком Мэннингом, Гимпо, группой «Acid Brass» и ливерпульскими докерами. Перфоманс, на котором «два пожилых джентльмена, воняющих хлоркой, производят разрушения на своих моторизованных инвалидных колясках. Эти старые негодяи, похожие на постаревших месье Коти и месье Драммонда, утверждали, что они приглашены». Музыканты исполнили «Fuck the Millennium» (ремикс на «What Time Is Love?» при участии группы «Acid Brass»; произведение также включает фрагменты английского военно-морского гимна «Вечный отец, сила в спасении»). Композиция была издана синглом. События предварялись полностраничной рекламой в печатных изданиях; в рекламном материале читателям предлагалось позвонить по специальному телефону и ответить на вопрос: «Fuck The Millenium: Yes/No?».


title: The KLF

text: В это же время Драммонд и Коти создали компанию «K2 Plant Hire Ltd» с целью постройки пирамиды из примерно 87 миллионов кирпичей, каждый из которых символизировал бы одного жителя Британии, родившегося в 20-м веке. Замысел не был реализован.


title: The KLF

text: На 2010 год известно, что Билл Драммонд продолжает работать как писатель и концептуальный художник, периодически появляясь на радио и телевидении. Джимми Коти был вовлечен в несколько проектов с арт-группой «Blacksmoke» и, в последнее время, независимым арт-пространством «L-13 Light Industrial Workshop», расположенным в Лондоне.


title: The KLF

text: Несколько идей проходят сквозь многие совместные творения Драммонда и Коти. Большинство из этих идей скрыты или довольно неочевидны, что наводит некоторых на проведение аналогий между «KLF» и группой «The Residents». Также музыкантов сравнивали с контркультурным писателем Стюартом Хоумом и неоистами. Хоум на этот счет заметил, что Драммонд и Коти «имеют гораздо больше общего с неоизмом, плагиаризмом и проектом „Art Strike“, чем с ситуационистским авангардом пятидесятых и шестидесятых» и что они «являются живым и новаторским явлением в современной культуре».


title: The KLF

text: Стивен Пул, журналист из «Guardian» предположил, что KLF и все остальные проекты дуэта, с самого начала задумывались, как нечто, что не будет до конца понято публикой. В рецензии на книгу «45» Пул пишет:


title: The KLF

text: Творчество Драммонда и Коти испытывает сильное влияние дискордианства — современной шуточной религии, суть которой описана Малаклипсом Младшим в книге «Principia Discordia». Дискордианство приобрело известность после опубликования трилогии «Иллюминатус!», где эта религия играет одну из центральных ролей. «Иллюминатус!» был написан Робертом Ши и Робертом Антоном Уилсоном между 1969 и 1971 годами. Идеология и методы творческого тандема Драммонда и Коти имеют отношение к действовавшей в романе группе анархистов-дискордианцев, называвшейся «Justified Ancients of Mummu». При этом поступки «KLF» часто воспринимались СМИ просто как шутовские выходки. Драммонд же утверждал, что «. это вопрос интерпретации. Нам всегда были противны громкие слова, за которыми ничего нет. Я знаю, нам никто не поверит, но мы никогда не делали ничего специально для того, чтобы снискать славу. Все наши поступки мотивированы исключительно нашими ощущениями, на уровне инстинктов.» Коти утверждал примерно то же самое: «Я думаю, что у нас получилось, потому что мы верили в то, что делаем».


title: The KLF

text: Кроме заимствования у «ДЖЕМов» методов и тактик, ссылки на дискордианство и «Иллюминатус!» в большом количестве присутствуют в музыкальных, визуальных и текстовых работах Драммонда и Коти.


title: The KLF

text: Дебютный сингл «ДЖЕМов» «All You Need Is Love» содержит слова «Immanentize the Eschaton!»(Имманентизируйте Эсхатон!). — эта фраза в несколько измененном виде присутствует в начале первой книги «Иллюминатус!» и означает призыв к неким действиям, которые приведут к концу света.


title: The KLF

text: В песне «ДЖЕМов» «The Porpoise Song» с альбома «Who Killed The JAMs?» Кинг Бой Ди общается с говорящей морской свиньей по имени Говард — так звали говорящего дельфина из «Иллюминатуса». Сингловая версия «KLF» «Last Train to Trancentral» начинается с того, что мужской голос произносит «Всем лечь на пол и сохранять спокойствие!» — так в «Иллюминатусе» говорит известный грабитель Джон Диллинджер и замечает, что «это был девиз всех ДЖЕМов со времен Диогена Циника».


title: The KLF

text: Рефрен «All bound for Mu Mu land», который слышно в «Justified & Ancient», указывает на континент Му, также известный как Лемурия — вымышленная часть Атлантиды в «Иллюминатусе»; в конце клипа «Justified & Ancient» показаны «KLF»(в капюшонах, лица скрыты), выглядывающие из рубки миниатюрной подводной лодки.


title: The KLF

text: В творчестве музыкантов довольно много самоцитирования, в частности, это относится к музыкальным семплам. Например, модулированная фраза «Mu Mu!» впервые появляется в треке «Burn the Bastards», затем в «What Time Is Love? (Live at Trancentral)», «Last Train to Trancentral (Live from the Lost Continent)» и «Fuck the Millennium».


title: The KLF

text: Число 23 имеет особое значение в нумерологии и занимает важное место в «Иллюминатусе» — оно встречается там очень часто, явно и скрыто. Драммонд и Коти использовали это число много раз, например:


title: The KLF

text: Когда Драммонда спрашивали о смысле числа 23, он отвечал так: «Я не буду говорить об этом, потому что тогда тайна исчезнет и люди перестанут гадать о значении числа. Ведь когда секрет раскрыт, уже не интересно.» О склонности Билла связывать свою жизнь с числами говорят и два других факта: свой сольный альбом «The Man» он издал, когда ему было 33 года, а книга «The Man and 45» вышла, когда ему было 45(33 1/3 и 45 оборотов в минуту — известные стандарты скорости вращения виниловой пластинки).


title: The KLF

text: Логотипом «Pyramid Blaster»(«Магнитофон и пирамида») отмечены многие работы музыкантов. Логотип состоит из пирамиды, перед которой расположен кассетный магнитофон. На магнитофоне видна надпись «Justified». Магнитофон — намёк на Всевидящее Око, часто изображаемое в треугольнике или пирамиде, и в свою очередь являющееся одним из важных символов трилогии «Иллюминатус!». Символ пирамиды присутствует и в более позднем проекте Драммонда и Коти, когда они задумали построить пирамиду, каждый кирпич которой символизировал бы гражданина Объединенного Королевства, родившегося в 20-м веке.


title: The KLF

text: Не существует единого мнения относительно того, как расшифровывается аббревиатура KLF, а также о значении буквы K в названии K Foundation. Сами KLF сообщали о разных вариантах, например «Kopyright Liberation Front»(Фронт Освобождения от авторских прав) и «Kings of the Low Frequencies»(Короли низких частот). Название KLF опять отсылает нас к «Иллюминатусу», где группа анархистов «ДЖЕМ» действует совместно с группой «ЛДР»(чьё название также расшифровывается каждый раз по-новому) и с организацией ELF (Eridian Liberation Front, Эридианский Фронт Освобождения).


title: The KLF

text: Первоначально Драммонд собирался использовать только одно название — «ДЖЕМы», однако по какой-то причине музыканты пошли дальше и углубились в мифологию «Иллюминатуса».


title: The KLF

text: Trancentral (также известный как Benio) — центр операций KLF, их мифический дом-студия, о котором поется в «Last Train to Trancentral». Журналист Дэвид Стабс в 1991 году посетил вместе с Джимми Коти Трансентрал и описал свои впечатления: «Трансентрал оказался большим и грязным сквотом в Стоквелле(это район на юге Лондона), где Джимми жил 12 лет. Цитата из статьи: „Я ненавидел это место, но больше жить было негде“ — говорит музыкант. В этом доме ничто не говорит о славе или удаче его обитателей. Кухня обогревается тремя газовыми конфорками, которые горят в полную мощность до тех пор, пока мы не начинаем цепенеть от продуктов сгорания газа. Над выщербленными чашками приколот карандашный рисунок, изображающий группу — его прислал пятилетний поклонник KLF»


title: The KLF

text: Тема вечности проявляется в названиях композиций («3 a.m. Eternal», «Madrugada Eterna») и текстах некоторых песен. Также Драммонд и Коти утверждали, что некто, скрывавшийся под псевдонимом «Eternity»(Вечность), был автором странного контракта, присланного «ДЖЕМам» по почте.


title: The KLF

text: После издания альбома «Chill Out» в феврале 1990 года и до ухода группы со сцены в 1992 году, в творчестве KLF появляется образ овцы. Драммонд утверждал, что овцы на обложке «Chill Out» отсылают слушателя к рэйвам на природе, а также к альбому Atom Heart Mother группы Pink Floyd, на обложке которого изображена пасущаяся на лугу корова. Кроме того Драммонд говорил о том, что идея с мертвой овцой на BRIT Awards пришла позже — первоначально Драммонд должен быть порезать свою руку на церемонии. Овцы появляются в видео «Waiting», а также в неизданном фильме «White Room». Не совсем понятно, что означают все эти овцы, возможно, этого до конца не понимали даже сами музыканты: на внутренней обложке компакт-диска «White Room» Драммонд и Коти запечатлены с овцами на руках, подпись снизу гласит — «Why sheep?»(Почему овцы?).


title: The KLF

text: Концепция путешествия лежит в основе таких работ как Chill Out, Space, «Last Train to Trancentral», «Justified & Ancient», «America: What Time Is Love?», а также незавершенного фильма «White Room». В книге «45» Драммонд выражает своё восхищение художником Ричардом Лонгом, который превращает свои путешествия в арт-объекты.


title: The KLF

text: KLF пользовались концепцией жертвоприношения: музыканты использовали костер для уничтожения нелегального тиража дебютного альбома, а также для сожжения миллиона фунтов стерлингов. Появление мертвой овцы на BRIT Awards также является своего рода жертвоприношением.


title: The KLF

text: В короткометражном фильме «Ритуалы Му» группа KLF празднует солнцестояние, происходящее летом 1991 года. Событие произошло на шотландском острове Джура. Среди прочего на церемонии была сожжена 18-метровая человеческая фигура, сделанная из ивовых прутьев. Гостей церемонии, в том числе журналистов, облачали в специальные желтые и серые одежды и предлагали им участвовать в ритуальных песнопениях. Аналогичные песнопения звучат в «3 a.m. Eternal», «Chill Out» и «Fuck the Millennium».


title: The KLF

text: Стратегии продвижения, избранные Драммондом и Коти, были нетрадиционными. Дуэт уже был известен своеобразными и шутливыми костюмированными публичными выступлениями (включая их несколько появлений на Top of the Pops). Они дали всего несколько интервью, предпочитая общаться с публикой через информационные бюллетени KLF или посредством зашифрованных рекламных посланий в британских национальных газетах и музыкальной прессе.


title: The KLF

text: Их рекламные сообщения в прессе были выполнены броско и контрастно, крупными белыми буквами на чёрном фоне. Для всей своей печатной продукции KLF(и K Foundation) использовали всего один характерный шрифт. Этот шрифт можно увидеть на подписях к конвертам с носителями, сувенирной продукции и рекламных материалах.


title: The KLF

text: С самого начала совместной работы, Драммонд и Коти использовали принципы партизанских коммуникаций и «» (), который они описывали как «незаконное, но эффективное применение граффити на билбордах и городских зданиях». Метод заключался в искажении оригинального смысла рекламных плакатов, размещенных на билбордах. Аналогично тому как ранние записи «ДЖЕМов» доносят свои сообщения, используя заимствованный музыкальный материал, граффити KLF используют контекст, в котором они возникают. Например, их граффити «SHAG SHAG SHAG»(«Трахайтесь!» — англ.), которое было выполнено одновременно с изданием пластинки «All You Need Is Love», было нарисовано на билборде поверх фразы «HALO HALO HALO» — заголовка из британской газеты Today. Под заголовком на билборде был изображен Джеймс Андертон, главный констебль графства Большой Манчестер, религиозный фанатик и известный в те времена гонитель гомосексуалистов и больных СПИДом.


title: The KLF

text: Представители музыкальной прессы иногда приглашались на эти граффити-акции KLF. В декабре 1987 года репортер газеты Melody Maker был свидетелем того, как Коти припарковал свой Форд Таймлорд рядом с билбордом, забрался на крышу и нарисовал граффити с рождественским сообщением от «ДЖЕМов». В феврале 1991 года другой журналист того же издания наблюдал за тем, как KLF рисует на билборде с рекламой газеты The Sunday Times. Реклама содержала заголовок — «THE GULF: the coverage, the analysis, the facts» — KLF исправили буквы «GU» на букву «K». В этот раз Драммонд и Коти были пойманы полицией и арестованы, но позже отпущены без штрафа.


title: The KLF

text: В ноябре 1991 года, на пересечении Лондонской кольцевой магистрали M25 с шоссе M1, что идет на север Англии, появляется граффити «It’s Grim Up North»(«Жестокий север» — англ.). KLF заявили о своей непричастности к надписи, а в Палате Общин член парламента Джо Эштон заявил о том, что надпись должна быть закрашена или исправлена таким образом, чтобы это не создавало негативного впечатления о северном регионе.


title: The KLF

text: В сентябре 1997 года, когда Драммонд и Коти ненадолго объединились в проекте 2K, на внешней стене Национального Лондонского Театра появилась надпись «1997: What The Fuck’s Going On?» — через десять лет после того, как на том же месте было нарисовано граффити «1987: What The Fuck’s Going On?» — в 1987-м вышел дебютный альбом «ДЖЕМов».


title: The KLF

text: Хотя «ДЖЕМы» не хотели прослыть пропагандистами технологии семплирования, их творчество связывают с тем, что называется «креативным плагиаторством»(«creative plagiarism»). Альбом «1987: What the Fuck Is Going On?» считается знаковой работой в британской истории семплирования.


title: The KLF

text: Аналогично, «Chill Out» относится к числу альбомов, повлиявших на музыкальный стиль «эмбиент». В 1996 году журнал Mixmag называет диджейские сессии Коти и Алекса Патерсона из The Orb «плодотворными» в музыкальном отношении и ставит «Chill Out» на пятое место в списке лучших танцевальных альбомов всех времен.


title: The KLF

text: Газета Guardian указывает на то, что KLF изобрели стадионный хаус, а NME ставит записанный в этом стиле альбом «White Room» на 81 место в списке лучших альбомов всех времен. Характерные черты стадионного хауса KLF — семплированный шум толпы, а также использование в разных песнях одних и тех же узнаваемых вокальных семплов — впоследствии использовали другие группы начала 90-х, например, Utah Saints, N-Joi и Messiah.


title: The KLF

text: Журнал Sound on Sound указал на то, что KLF задали новый тренд в технике микширования записей. Звукоинженер Марк Стент вспоминал: «работа с Биллом Драммондом и Джимми Коти была новаторской в том смысле, что микширование происходило по ходу создания композиции, а не в финальной стадии. На студии мы запускали все вживую, с секвенсоров и семплеров. Какой-то материал уже был записан на пленку, но они приходили со своими семплерами Atari и Akai и мы изменяли всю композицию, микшируя куски на ходу. Работа с KLF сделала меня известным, и после этого мой телефон не умолкал.»


title: The KLF

text:
В 1991 году Крис Лоу из «Pet Shop Boys» говорил, что KLF — единственная стоящая группа в Британии.
«У них невероятно узнаваемое звучание. — добавлял второй участник группы, Нил Теннант. — Я оценил их заявление о том, что буква F в названии группы EMF взята из аббревиатуры „KLF“. Они шутники и в этом не похожи на нас.»


title: The KLF

text: После заявления KLF об уходе со сцены, старый друг и коллега Билла, Дэвид Балф из «The Teardrop Explodes» говорил о Драммонде следующее: «путь, который он прошел — в творческом смысле более интересен, чем мой. В глубине души мне хотелось сделать карьеру успешного артиста, а Билла всегда интересовали другие, странные вещи. Мне кажется, что попытки KLF избежать творческих штампов — это их собственный штамп.»


title: The KLF

text: В марте 1994 года участники группы Chumbawamba выразили своё уважение к KLF. Вокалист и перкуссионист Элис Наттер назвал KLF «настоящими ситуационистами» и считал их группой, которая оказала влияние на общество, наряду с Sex Pistols и Public Enemy. Данст Брюс восхищался K Foundation: «Я считаю, что KLF делали фантастические вещи. Я вегетарианец, но хотел бы, чтобы они расчленили слона на BRIT Awards.»


title: The KLF

text: Немецкий коллектив Scooter в нескольких альбомах использовал семплы KLF.


title: The KLF

text: KLF сами стали жертвой мистификации, когда некий проект с названием «1300 Drums featuring the Unjustified Ancients of M.U.» издал сингл, посвящённый футболисту «Манчестер Юнайтед» Эрику Кантона. Даже своё появление в программе Top of the Pops участники «1300 Драмз» оформили в стиле KLF, выйдя в масках, на которых было нанесено изображение Кантона. Кто это был на самом деле — неясно. По меньшей мере один источник утверждает, что это были сами KLF.


title: The KLF

text: Сообщалось, что книга The Manual была использована австрийской группой Edelweiss, чтобы продвинуть свой хит «Bring Me Edelweiss». В фотографиях к альбому Readymades группы Chumbawamba Данстен Брюс изображен с этой книгой в руках.


title: The KLF

text: Трек «Last Train to Trancentral» используется в финале представлений группы Blue Man Group; также Синие Человечки выпустили EP с кавер-версией этой композиции. Rock Concert Instruction Manual — сатирический текст о рок-концертах, написанный Синими Человечками, является посвящением книге The Manual.


title: The KLF

text: Композиция-посвящение «Looking 4 The KLF», записанная группой "POP INC" с использованием голоса британского актёра Саймона Джонса была издана «Modo and Ninthwave Records».


title: The KLF

text: Композиция «It’s Weird Out West» музыканта Radsonic ссылается на трек «It’s Grim Up North» KLF.


title: The KLF

text: В начале видеоклипа к песне «The Only Way Is Up» группы Yazz And The Plastic Population, показан диджей, делающий скрэтч на пластинке с записью KLF.


title: The KLF

text: После ухода KLF со сцены, Драммонд и Коти ещё не раз упоминались в СМИ(в том числе, в музыкальных). В основном информационными поводами являлся их проект K Foundation, а также акция сожжения миллиона фунтов. Следует отметить, что проекты музыкантов всегда были избалованы вниманием печатной прессы. Возможно, они обладали тем, что NME назвал «мастерством манипуляции средствами массовой информации».


title: The KLF

text: В 1992 году NME назвал KLF «величайшей британской поп-группой», а музыкантов — «самыми блестящими умами в сегодняшней поп-музыке». В 2002 году NME поместил дуэт под номером 48 в списке «Top 50 Icons». Также журнал поместил скандальное выступление группы на BRIT Awards на четвёртое место в списке ста величайших моментов в истории рок-музыки. «Уникальность Драммонда и Коти заключается в том» — писал журнал, «что со всеми своими слоганами, семплированием, остроумными хитами, мертвыми овцами и костюмированными представлениями они не просто пытаются что-то донести — они знают, как сделать так, чтобы их услышали».


title: The KLF

text: «[Из всех их творческих образов, которые использовали музыканты,] в историю поп-музыки войдет именно KLF» — писал журналист Аликс Шарки в 1994 году. «Это произойдет по нескольким причинам, самая важная из которых заключается в убедительной чистоте их самопожертвования и их провидческое понимание сути поп-музыки. В начале 1992 года KLF были самым успешным коммерчески, вероятно, самым новаторским, и совершенно точно самым невероятным поп-феноменом Британии. За пять лет они прошли путь от 500 копий дебютной записи до мировых лидеров по продаже синглов». О том же говорит Шерил Гаррат, редактор журнала Face: «эта музыка не имеет срока годности. Я по-прежнему чувствую приток адреналина, когда слушаю её». Гаррат верит, что влияние KLF на британскую хаус- и рэп-сцену не может быть переоценено. Их сформировала рейв-культура, но вместе с тем KLF любят поп-музыку. На самом деле многие музыканты, делающие поп-музыку, презирают её, и это заметно". Журнал Face называл их «королями культурной анархии».


title: The KLF

text: Высказывались и другие, скептические точки зрения — обозреватель Trouser Press Айра Роббинс называл творчество KLF «серией ярких музыкальных маркетинговых экспериментов».


title: The KLF

text: В 2003 году Observer называет уход KLF со сцены пятым по историческому значению «публичным жестом» в истории популярной музыки(первое место занимает уход Элвиса Пресли в армию).


title: The KLF

text: В 2004 году по результатам опроса слушателей на радиостанции «BBC 6 Music» на тему «Самые необычные рок-коллективы», KLF вместе с K Foundation оказались на втором месте, уступив группе Who.


title: The KLF

text: Ранние музыкальные релизы «ДЖЕМов», включая альбом «1987», были созданы на компьютере Apple II с периферийной картой GreenGate DS3 с использованием драм-машины Roland TR-808. Впоследствии Apple был заменен на Atari и семплер Akai S900. Музыка в стиле «хаус» с альбома Space, а также записи KLF создавались с использованием различных оригинальных музыкальных инструментов, среди которых можно отметить аналоговый синтезатор Oberheim OB-8. KLF использовали два синтезатора этой модели. Один из них дожил до настоящего времени и находится у Джеймса Фогерти, основавшего вместе с Коти арт-группу Blacksmoke.


title: The KLF

text: Синглы, выпущенные KLF в период 1990—1992 гг. были сведены Марком Стентом на автоматизированной консоли производства Solid State Logic (SSL). Альбом The White Room был сведен Дж. Гордоном-Гастингсом с использованием аналоговой консоли. SSL упомянута в названии сингла KLF «3 a.m. Eternal (Live at the S.S.L.)». В композиции «What Time Is Love (Live at Trancentral)» использован басовый синтезатор Roland TB-303 и драм-машина Roland TR-909.


title: The KLF

text: В «America: What Time Is Love?» Драммонд сыграл на полуакустической гитаре Gibson ES-330. Электрогитара Джимми Коти звучит в упомянутой выше композиции, а также в «Justified & Ancient (Stand by The JAMs)». В записи «Chill Out» and «Build a Fire» звучит педальная слайд-гитара австралийского гитариста Грэма Ли(Graham Lee). Партии кларнета в «3 a.m. Eternal» и «Make It Rain» исполнил Duy Khiem.


title: The KLF

text: В записи композиции KLF «America No More» принял участие оркестр волынщиков, а для композиции 2K «Fuck The Millennium» был приглашен духовой оркестр.


title: Spacewar!

text: Spacewar! — одна из первых известных цифровых компьютерных игр. Она была создана при участии Мартина Граца и Уэйна Витенена, объединившихся в неформальную творческую группу под названием «Hingham Institute». Эта группа разработчиков в 1961 году задумала создать игру с целью её реализации на DEC PDP-1 в Массачусетском технологическом институте. После того, как Алан Коток получил несколько подпрограмм от DEC, Рассел начал писать программу, а к февралю 1962 года он создал первый вариант. Это заняло примерно 200 человеко-часов работы. Дополнительные функции были разработаны Дэном Эдвардсом, Питером Самсоном и Грецом.


title: Spacewar!

text: В течение 1950-х годов создавались различные компьютерные игры, в контексте академических исследований в области компьютерных технологий, программирования, и демонстрации вычислительной мощности. На их создание в особенности повлияло появление небольших и быстрых компьютеров, на которых могли создаваться программы, выполняемые в режиме реального времени, а не несколькими партиями за один раз. Однако некоторые программы использовались для демонстрации мощности компьютеров, на которых они были запущены, и были предназначены для развлечения. Обычно они создавались студентами и аспирантами и сотрудниками университетов, таких как Массачусетский технологический институт (MIT), где им иногда позволялось разрабатывать программы для экспериментального компьютера TX-0. Эти интерактивные графические игры создавались сообщестом программистов, многие из которых были студентами и сотрудниками института, сязанными с сообществом . В собрание игр входили "Tic-Tac-Toe", в которой использовалась световая ручка для игры в крестики-нолики против компьютера, и "Mouse in the Maze", где ручкой рисовались стены лабиринта, по которому должна была пройти виртуальная мышь.


title: Spacewar!

text: Осенью 1961 года в компьютерной комнате электротехнического отдела MIT был установлен миникомпьютер PDP-1 компании Digital Equipment Corporation (DEC), для того чтобы дополнить собой более старый TX-0. При этом, до его прибытия группа студентов и сотрудников университета занималась мозговым штурмом идей для программ, которые могли бы убедительным образом продемонстрировать возможности нового компьютера. Трое из них — Стив Рассел, сотрудник Гарвардского университета и бывший научный сотрудник MIT; Мартин Грац, научный сотрудник и бывший студент MIT; и Уэйн Витенен, научный сотрудник Гарварда и бывший сотрудник и студент MIT — объединились в группу «Hingham Institute», названной так потому что Грац и Витенен жили на улице Хингам, и придумали идею игры "Spacewar". «У нас был этот новый PDP-1», сказал Стив Рассел в интервью "Rolling Stone" 1972 года. «Марвин Минский создал несколько небольших программ для создания паттернов, которые выглядели как калейдоскоп. Не очень хорошая демонстрация. У нас был этот дисплей, который мог делать всевозможные хорошие вещи! Поэтому мы начали говорить об этом, раздумывая о том, что можно было бы показать интересное. Мы решили, что, возможно, мы могли бы сделать что-то двумерное, маневрирующее, и решили, что, естественно, очевидная вещь для этого — космические корабли».


title: Spacewar!

text: Игровой процесс "Spacewar" основан на двух космических кораблях, названных «the needle» () и «the wedge» (). Корабли пытаются стрелять друг в друга, одновременно маневрируя в невесомости меж звёзд. Корабли могут стрелять торпедами, на которые не действует гравитация звезды. Корабли имеют ограниченное количество торпед и ограниченный запас топлива, которое расходуется при использовании двигателей. Физика кораблей следует ньютоновской механике, и они остаются в движении даже когда игрок не использует двигатели. При этом на их вращение инерция не действует.


title: Spacewar!

text: Каждый игрок управляет одним из кораблей, и должен попытаться сбить другой корабль, одновременно с этим избегая столкновения со звездой. Пролет рядом со звёздой для осуществления гравитационного манёвра меняет траекторию корабля, однако игрок может ошибиться и упасть на звёзду. При вылете корабля с одного края экрана он появляется с другой стороны. Также есть функция гиперпространства, или «паническая кнопка», которая может быть использована для избегания вражеских торпед, и перемещает корабль в другое место на экране. Однако новое местонахождение случайно, само использование способности может взорвать корабль, и в некоторых версиях игры при каждом её использовании вероятность взрыва возрастает.


title: Spacewar!

text: Игрок может поворачивать корабль по часовой и против часовой стрелки, включать тягу вперёд, стрелять торпедами и использовать гиперпространство. Изначально управление проводилось переключателями на передней панели миникомпьютера PDP-1, по четыре для каждого игрока. Однако их использование было неудобным, и они быстро изнашивались во время обычного игрового процесса, и к тому же игроки часто путали их с переключателем питания компьютера. Местоположение переключателей также заставляло одного игрока сидеть сбоку от экрана, что оставляло его в невыгодном положении. Чтобы решить эту проблему Коток и Саундерс создали отдельный элемент управления, по сути ранний геймпад. У геймпада был переключатель для поворота налево или направо, второй для движения вперед или гиперпространства, и кнопка для запуска торпед. Кнопка была сделана тихой для того чтобы противник не мог знать что игрок пытается запустить торпеды во время перезарядки.


title: Spacewar!

text: Ранние версии игры содержали случайный звёздный фон. Тем не менее, неточности и отсутствие правдоподобия раздражало Самсона, поэтому он написал программу, основанную на реальных диаграммах звёзд, выделив: в любой момент времени видно 45 % звёзд, а ночью, все звезды до пятой величины. Программа была названа «Expensive Planetarium» (отсылка на стоимость компьютера PDP-1), и быстро включена в основной код.


title: Spacewar!

text: Существовали несколько дополнительных свойств, контролируемых переключателями на консоли:


title: Spacewar!

text: "Spacewar!" была очень популярна в 1960-е годы и была широко портирована на другие системы. Была портирована на большинство платформ DEC, таких как PDP-10 или PDP-11, или различные CDC-машины.


title: Spacewar!

text: Ранние системы микроЭВМ также поддерживают Spacewar!. Существовала версия «The Cromemco Dazzler», для ECD Micromind. Micromind не имел дисплей с высоким растровым разрешением, из-за высокой стоимости памяти, на тот момент.


title: Spacewar!

text: По состоянию на май 2006, известно, что существует, по крайней мере один рабочий PDP-1 в Музее компьютерной истории в Маунтин-Вью, штат Калифорния. Компьютер и дисплей были полностью восстановлены после двух лет работы, и "Spacewar!' готов к работе. 15 мая 2006, музей представил The Mouse That Roared: A PDP-1 Celebration Event. На PDP-1 был продемонстрирован запуск "Spacewar!", а также других программ, и представители общественности могли играть в игру, используя временные контроллеры.


title: Spacewar!

text: Совсем недавно, код Spacewar был выпущен вместе с Microsoft XNA Game Studio Express.


title: Spacewar!

text: На протяжении многих лет, многие компьютерные игры были вдохновлены игрой "Spacewar!"; некоторые из них известны под тем же названием. Некоторые из них просто клоны, а в большинство из них были введены дополнительные варианты игры, такие как:


title: Spacewar!

text: Аркадные версии игры "Spacewar" были выпущены под названием "Galaxy Game" (1971), "Computer Space" от компании Nutting Associates (1971), и "Space Wars" от компании Cinematronics (1977), последняя является наиболее коммерчески успешной.


title: Spacewar!

text: Первой сетевой версией этого жанра была игра Orbitwar (1974) от компании Silas Warner на PLATO.Он включает все возможности оригинальной Spacewar! с добавлением бигборда где пользователи PLATO, ожидают вызовы друг от друга.


title: Spacewar!

text: Домашние версии появились на большинстве компьютерных и консольных систем, при этом некоторые становятся довольно развитыми, такие как серия Star Control, внедряющая разнообразные рамки игры на его основе один-на-один. "Senko no Ronde" можно охарактеризовать как современную интерпретацию "Spacewar", с дизайном сильно похожим на файтинги, такие как "Street Fighter II". Серия "Escape Velocity" также обязана "Spacewar!" своими 2D-инерциальными боями и навигацией.


title: Spacewar!

text: Не связанные с космосом варианты с аналогичным управлением (то есть 2 игрока управляют транспортным средством, используя подобный контроль — поворот влево/поворот вправо/шаг вперед/огонь — и попытаются выиграть, уничтожив своего оппонента ракетой) включает игры "Tank" от компании Kee Games и "Combat" от компании Atari.


title: Spacewar!

text: Хотя бытует ошибочное мнение что "Spacewar!" является мотивацией разработки операционной системы Unix, послужившей созданию была игра "Space Travel".


title: Spacewar!

text: Atari создала две игры "Spacewar". "Space War" была портом оригинальной игры для игровой консоли Atari 2600 с добавлением новых функций. Также находилась в разработке игра "Spacewar 2000" для игровой консоли Atari Jaguar, которая должна была стать трёхмерным обновлением оригинальной игры, но позже была отменена, поскольку компания Atari отказалась от поддержки Jaguar.


title: Spacewar!

text: Первой графической компьютерной игрой, как полагают, была "OXO" (игра в крестики-нолики), разработанная А. С. Дугласом в 1952 году. Уильям Хайинботам собрал "Tennis for Two" в 1958 году на основе дискретных аналоговых аппаратов, а не программ для цифровой вычислительной машины.


title: Баталия (строй)

text: Баталия — боевое построение XIII-XV веков, из пикинёров и алебардщиков в форме огромного каре, обычно шестью шеренгами. Начало применению баталии положили знаменитые швейцарские наёмники.


title: Баталия (строй)

text: В первых двух шеренгах обычно стояли пикинёры, хорошо обученные и оснащённые латами, подвергавшиеся основному риску и получавшими за то повышенное жалование. Первые два ряда держали пики на правую руку, на уровне груди и живота, третья шеренга обычно имела алебарды и наносила рубящие или колющие удары сверху, последние три доспехов не имели и держали пику на левой руке, на уровне живота, груди и головы (в последнем случае только при условии отхода алебардщиков в тыл). Также в центре каре помещались знамя, командир и плохо обученное и вооружённое ополчение, создававшее дополнительный напор и защищавшее пикинёров при прорыве строя неприятелем.


title: Баталия (строй)

text: Баталию обычно использовали для обороны от кавалерии и средней пехоты, а также для прорыва фаланги плохо обученного неприятеля.


title: Баталия (строй)

text: С развитием огнестрельного оружия, находящего всё более массовое применение на поле боя и способного пробить любые латы, доселе спасавшие от стрел и болтов, а также артиллерии, огромные и неповоротливые построения, ориентированные на ближний бой, перестали представлять угрозу для вооружённого огнестрельным оружием противника, так как попросту не могли начать рукопашный бой, не потеряв строя и солидную часть армии. Например в бою с терцией первые две шеренги, имевшие доспехи, просто погибали под пулями, а остальные четыре были обречены на гибель в бою с лучше вооружёнными пикинёрами и родельерос.


title: Баталия (строй)

text: Тараторин В. В. История боевого фехтования.


title: Зеркало Козырева

text: Зеркало Ко́зырева — это алюминиевые листы, закрученные спиралью, которые подобно линзам, могут фокусировать различные виды излучений, в том числе излучения исходящие от биообъектов и которые так же могут отражать физическое время. Классическая конструкция Зеркала Козырева имеет следующий вид — это лист из шлифованного алюминия, свернутый по часовой или против часовой стрелки в 1,5 оборота, внутри которого помещается измерительная аппаратура и кресло для экспериментатора. По мнению исследователей паранормальных явлений, которое не признаётся научным сообществом, в пространстве такого зеркала изменяется течение времени, а помещённые туда люди могут испытывать аномальные психофизические ощущения.


title: Зеркало Козырева

text: Конструкция названа по имени советского астрофизика Николая Козырева, автора Причинной механики.


title: Зеркало Козырева

text: Термин «Зеркало Козырева» был введён в употребление уже после смерти Н. А. Козырева академиком РАМН В. П. Казначеевым, который, основываясь на исследованиях Н. А. Козырева, изготовил эти конструкции для изучения их воздействия на человека.


title: Зеркало Козырева

text: Необходимо отметить, что в известных работах самого Николая Александровича, конструкции, подобные зеркалу его имени, не встречаются. Тем не менее, некоторые его гипотезы могли стать своего рода теоретической основой создания этих устройств. В частности, в работах Н. Козырева среди свойств времени упоминается возможность отражения: «"Возможность отражать зеркалом действие времени позволила нам наблюдать влияние не только лабораторных процессов"». Имеются выводы об особенных свойствах алюминия: «"алюминиевое покрытие является превосходным отражателем не только света, но и времени"». Николаем Козыревым предполагалась передача информации через время, объясняющая не только особенности биологической связи, но и ряд явлений психики человека вроде инстинктивных знаний или телепатии.


title: Зеркало Козырева

text: Устройства, по назначению подобные Зеркалу Козырева, известны достаточно давно. Таковым, например, в начале XVI века было «яйцо Нострадамуса». Оно представляло собой яйцевидную конструкцию высотой около двух метров. Оболочка состояла из трёх слоёв: меди, латуни и бронзы, скреплённых серебряной проволокой. Нижняя часть «яйца» была плоской и устанавливалась на полу. Верхняя часть была открытой. Внутри располагалось кресло, которое занимал Мишель Нострадамус во время своих «знакомств с будущим».


title: Зеркало Козырева

text: Зеркала Козырева, использовавшиеся в экспериментах таких исследователей, как Казначеев В. П., Трофимов А. В., представляет собой конструкцию, ограничивающую рабочее пространство, из металлических пластин из алюминиевого сплава толщиной 1,5 мм, высотой до 280 см, шириной 120 см, со шлифованного поверхностью и с кривизной, обеспечивающей фокус на расстоянии 50 см от рабочей поверхности, соединенных между собой с образованием поверхности спиралевидной формы


title: Зеркало Козырева

text: Зеркала Козырева находят применение в области нетрадиционных экспериментов.


title: Зеркало Козырева

text: Так, например, в начале 1990-х годов в Новосибирске под руководством академика РАМН В. П. Казначеева были осуществлены глобальные эксперименты по телепатической передаче зрительных образов. С этой целью во внутреннее пространство зеркала Козырева помещались люди, передающие и принимающие телепатическую информацию. В многодневных экспериментах было задействовано более тысячи участников из двенадцати стран мира. В ходе исследований оказалось, что у человека, помещённого в фокус зеркала Козырева, а по сути — в фокус его собственных отражённых излучений, появляются различные странные видения. В. Казначеев полагает, что таким образом проявляет себя реакция информационного поля Земли на «внедрение» в него человеческих «мыслеформ», являющихся устойчивым ментальным образованием, порождённым направленным импульсом со стороны разумного существа.


title: Зеркало Козырева

text: Люди, помещённые в цилиндрические спирали зеркал Козырева, испытывали самые разнообразные аномальные психофизические ощущения. Они как бы «выходили из собственного тела». Кроме того, фиксировались случаи телекинеза и трансляции мыслей на расстоянии. Также целью экспериментов было изучение и тренинг человеческих способностей к ясновидению и заглядыванию в прошлое. Эти способности заметно обострялись внутри металлических зеркал.


title: Зеркало Козырева

text: Многочисленные участники экспериментов в ходе своего пребывания в пространстве зеркал отмечали ряд необычных ощущений. Например, физиологические (ощущение изменения веса, вибрации, покалывания, ощущения тепла и прохлады и др.), ментальные (изменение восприятия времени, чувство присутствия кого-то «иного», чувство полёта и др.), визуальные (видение других людей, знакомых и незнакомых мест и событий, геометрических фигур, текстов, вспышек, цвета и т. п.), акустические и обонятельные (звучание колоколов, пение птиц, музыка, голоса, ощущение посторонних запахов и др.). Кроме того, ряд испытуемых отмечал улучшение самочувствия, исчезновение или уменьшение хронических болей.


title: Зеркало Козырева

text:
Некоторые исследователи применяют зеркала Козырева в установках, специально предназначенных для лечения.
Ими декларируется, например, что определённые формы психосоматических заболеваний лечатся с большим успехом. Человек быстро преображается. Эффект, по мнению авторов подобного действия, объясняется тем, что как бы идёт обращение к субъективному времени пациента. Каждый человек является источником такого времени, но постоянно теряет и рассеивает эти потоки. А зеркала Козырева их собирают и не дают им рассеиваться. Подобные зеркальные системы позволяют обращаться к резервам человека, в том числе к резервам головного мозга. Они увеличивают память и активизируют творческое начало.


title: Зеркало Козырева

text: Зеркала Козырева как составной элемент вошли в ряд запатентованных в России устройств, предназначенных для нетрадиционных воздействий на организм человека. Необходимо отметить, что подобные явления не признаются научным сообществом, а данное патентование, то есть, оформление приоритета на конструкцию устройства по патентному праву, касается только особенностей элементов конструкции и не требует независимой экспертизы корректности достигаемых результатов функционирования. В качестве примера таковых патентов можно назвать: "Устройство для коррекции психосоматических заболеваний человека (№ 2122446)".


title: Малая Черкизовская улица

text: Ма́лая Черки́зовская у́лица — улица в Восточном административном округе города Москвы на территории района Преображенское и Муниципального округа (района) Богородское. Пролегает между Большой Черкизовской улицей ("от Преображенской площади"), Бойцовой улицей и Алымовым переулком на территории исторического района Черкизово.


title: Малая Черкизовская улица

text: Названа по примыканию к Большой Черкизовской улице. До 1952 г. называлась Лаченков переулок, — очевидно, по фамилии домовладельца.


title: Малая Черкизовская улица

text: Малую Черкизовскую улицу пересекают улицы: Хромова, Знаменская, Просторная.


title: Малая Черкизовская улица

text: Всего зданий: 11; наибольший номер дома - 66.


title: Кассуто, Умберто

text: Умбе́рто Кассу́то (; 1883, Флоренция, Италия — 1951, Иерусалим, Израиль) — итальянско-еврейский, затем израильский востоковед и исследователь Библии, .


title: Кассуто, Умберто

text: Умберто Кассуто родился во Флоренции в семье Густаво Кассуто и Эрнестины Галетти. Закончил университет во Флоренции. Там же учился в раввинской семинарии и был произведён в ортодоксальные раввины. В начале много работал над изучением истории евреев Италии, опубликовал первый научный труд в 1918 году. В 1922-1925 годах был директором семинарии, в дальнейшем сосредоточился, в основном, на библеистике. Был также профессором Римского Университета, занимался каталогизацией еврейских книг Ватикана. В 1934 году вышел его капитальный труд «» о происхождении текста книги Бытия, где он дал серьёзную критику документальной гипотезы Юлиуса Велльгаузена.


title: Кассуто, Умберто

text: В 1939 году Умберто Кассуто прибывает в Палестину и становится профессором в Еврейском Университете в Иерусалиме. Цикл лекций по критике документальной гипотезы был опубликован на иврите, был переведён на английский и пользуется большой известностью. Другая известная книга Кассуто — комментарий к книгам Бытия и Исход, часто цитируется, например, Нехамой Лейбович.


title: Кассуто, Умберто

text: Рабби доктор Натан Кассуто, единственный сын Умберто Кассуто, погиб от рук нацистов в лагере в 1945 году. Невестка репатриировалась в Палестину, где в 1948 году попала в засаду на дороге к больнице Хадасса на горе Скопус и тоже была убита. Профессор Умберто Кассуто скончался в Иерусалиме в 1951 году. Оставшиеся в живых члены семьи поддерживают семейный архив.


title: Кассуто, Умберто

text: Профессор Кассуто внёс большой вклад, он применил к изучению Библии найденные параллельные тексты на угаритском языке. Кроме того, он развил литературный подход к Библии, котором вместо механического расщепления текста анализируются литературные приёмы и литературное единство текста. Этот подход позволил ему написать популярный комментарий к Торе (Пятикнижию), с одной стороны, и раскритиковать документальную гипотезу, с другой. В лекциях по документальной гипотезе он формулирует её пять столпов и подвергает их серьёзной критике:


title: Кассуто, Умберто

text: Так, расхождения стиля он объясняет разной целью разных фрагментов. В ряде случаев он проводит сравнение с любимыми памятниками европейской литературы как «Божественная комедия» Данте, части которой тоже заметно отличаются.


title: Кассуто, Умберто

text: Было бы ошибкой, однако, считать, что принадлежность к ортодоксальному иудаизму двигала профессором Кассуто. Часть критики документальной гипотезы относится не к дроблению текста, а к неоправданному объединению его в четыре источника, которых может быть и больше. В тех же случаях, когда Кассуто отстаивал цельность текста, он допускал, что текст мог быть составлен из разнородных фольклорных источников. И то, и другое недопустимо для ортодоксального еврейского взгляда. Например, противоречие в именах жён Исава (, ,) Кассуто объясняет тем, что автор объединил два фольклорных источника, не зная, как выбрать правильный.


title: Венгрия на летних Олимпийских играх 1964

text: Венгрия принимала участие в летних Олимпийских играх 1964 года в Токио в 14-й раз за свою историю. Страну представили 182 спортсмена в 17 видах спорта. Команда завоевала 22 медали.


title: Каменецкое (Тростянецкий район)

text:
Каменецкое () — село,
Каменский сельский совет,
Тростянецкий район,
Сумская область,
Украина.


title: Каменецкое (Тростянецкий район)

text: Код КОАТУУ — 5925083402. Население по переписи 2001 года составляло 284 человека .


title: Каменецкое (Тростянецкий район)

text:
Село "Каменецкое" находится на правом берегу реки Ворсклица, которая через 4 км впадает в реку Ворскла,
выше по течению на расстоянии в 1,5 км расположено село Березовка (Великописаревский район),
на противоположном берегу — село Катанское (Великописаревский район).
Река в этом месте извилистая, образует лиманы и заболоченные озёра.
Местность вокруг села сильно заболочена.


title: Гилюй (значения)

text: Гилю́й:


title: Отчаянные домохозяйки (сезон 7)

text: «Отчаянные домохозяйки» () — американская телевизионная трагикомедия, повествующая о жизни нескольких подруг из фешенебельного пригорода. Сериал, производством которого занимается «ABC Studios», стартовал в США в 2004 году.


title: Отчаянные домохозяйки (сезон 7)

text: Бри рассказывает Габи о том, что это Эндрю сбил мать Карлоса несколько лет назад. Линетт и Том сталкиваются с новыми проблемами после появления в семье пятого ребёнка. Сьюзан и Майк вынуждены уехать с Вистериа Лейн, сдав свой уютный домик. Кроме того, на Вистериа Лейн возвращается Пол Янг — у мужчины свои планы насчёт жителей улочки.


title: Отчаянные домохозяйки (сезон 7)

text: На Вистериа Лейн поселяется новая домохозяйка. Кроме того, две семьи узнают, что воспитывали чужих детей.


title: Гладкая (значения)

text: Гладкая:


title: Тыртов (остров)

text: Тырто́в — остров архипелага Норденшёльда. Административно относится к Таймырскому району Красноярского края России.


title: Тыртов (остров)

text: Расположен в крайней юго-восточной части архипелага. Входит в состав островов Восточных, являясь самым южным островом группы. На севере почти вплотную прилегает к острову Бианки. К востоку от него лежат два других небольших острова группы: Железнякова и Ловцова. От лежащих на западе островов Пахтусова отделён проливом Ленина, а от лежащих к югу островов — проливом Матисена. Расстояние до континентальной России составляет около 35 километров.


title: Тыртов (остров)

text: Свободен ото льда. Имеет неровную узкую вытянутую с севера на юг форму перевёрнутой буквы Y с небольшим полуостровом в северо-западной части. Длина острова от северного мыса Карлука до юго-восточного мыса Выходного составляет около 16 километров, ширина — от нескольких сотен метров в узкой средней части до 5-6 километров в расширенной южной.


title: Тыртов (остров)

text: Многочисленные изгибы острова создают несколько небольших заливов: бухта Южная — между южными мысами Выходным и Барлетта, бухта Недзвецкого — между юго-восточным полуостровом Галечным и средней частью острова, бухта Норд — между мысами Оленьим и Мельвилль в западной части острова.


title: Тыртов (остров)

text: Бо́льшую часть острова покрывают невысокие пологие скалы высотой 12-36 метров. Наивысшая точка острова — 36 метров, находится в его центральной части в районе мыса Мельвилль. Склоны скал и прибрежные участки острова покрыты каменистыми россыпями. С южных возвышенностей к побережью острова сбегает несколько мелких непостоянных (промерзающих зимой) безымянных ручьёв. По всей территории острова разбросаны небольшие бессточные озёра, имеющие по большей части лагунное происхождение. Участки острова в окрестностях мыса Мельвилль и в южной части острова частично заболочены.


title: Тыртов (остров)

text: Берега острова по большей части пологие, лишь у северного мыса Долгого и в юго-западной части расположены невысокие беспляжные обрывы.