title: Во поле берёза стояла

text: С. М. Бонди анализирует строки песни (цит. с купюрами): «Первое впечатление от этого стихотворения — большая неравномерность его ритма. Стихи второй, третий, четвёртый и шестой очень отчётливы по ритму ("„Во поле кудрявая стояла“ "и проч.). Это то, что в классической метрике называется пятистопный хорей. Остальные же стихи — неравномерные. В первом стихе — "„Во поле берёза стояла“", как будто не хватает в середине одного слога. Стих как бы несколько спотыкается. Пятый стих — "„Я ж пойду погуляю“" — словно бы совсем другого ритма. Больше всего он похож на стих двухстопного анапеста (с ударением на первом слоге). Таким образом, после ряда ровных пятистопных хореев здесь резко сламывается ритм, для того чтобы в следующем (6-м стихе) снова появился ровный хорей —" „Белую берёзу заломаю“." Седьмой стих — "„Срежу с берёзы три пруточка“ "— начинается как будто в дактилическом ритме: "„Срежу с берёзы“", но затем этот ритм сбивается лишним слогом: "„…три пруточка“. "Два последних стиха ("„Сделаю три гудочка, Четвертую балалайку“") — кажутся в этом контексте совершенно прозаическими, вовсе лишенными ритма. Получается такой ритмический ход всего отрывка: начавшись одним слегка неравномерным стихом, он выравнивает свой ритм в ряде вполне гладких, ровных хореических стихов (2-й, 3-й, 4-й). Затем происходит новый слом ритма, в 5-м стихе, новое возвращение к равномерному ритму в 6-м — и заканчивается отрывок двумя совершенно прозаическими строчками.


title: Во поле берёза стояла

text: Однако все это рассуждение было бы основано на фикции. Ведь такого текста, как выразительно воздействующего фактора, со всеми его особенностями и словами, реально не существует. Он „воздействует“ только на стиховеда, который, читая по книге этот текст, пытается анализировать его. Реально же существует, реально воздействует лишь песня, то есть текст, ритмизированный вместе с напевом. В песне же все выразительные моменты совершенно меняют свой характер. Оказывается, что в песне все стихи звучат в одном равномерном ритме, только некоторые слоги растягиваются вдвое, что придает стиху особую выразительность, но совершенно другого характера, чем в только что сделанном анализе. Здесь ритм меняется совершенно по-иному. После дробных, четко выбивающих мелкими долями ритм стихов 2-го, 3-го и 4-го — 5-й стих, с его тремя подряд стянутыми двухдольными слогами, производит в этом плясовом ритме впечатление не замедления, а ускорения (как лошадь, ускоряя ход, меняет дробную рысь на более редкий галоп). То же самое в предпоследнем стихе, где только это разрежение ударов приходится не в начале, а в конце стиха. Наконец, в последнем стихе плясовой ритм приобретает какой-то залихватский характер, потому, может быть, что сильное ударение приходится на вовсе неударный грамматический слог».


title: Во поле берёза стояла

text: Существуют переложения этой мелодии для гитары А. О. Сихры, вариации для скрипки И. А. Хандошкина, песенные и хоровые аранжировки А. Е. Варламова, А. Л. Гурилева, П. П. Булахова, Н. А. Римского-Корсакова, М. А. Балакирева и других композиторов.


title: Во поле берёза стояла

text: Музыкальную тему использовал и Пётр Ильич Чайковский (Симфония № 4, Ор. 36, фа минор (IV часть)) и Михаил Глинка («Тарантелла» — на тему песни «Во поле берёзонька стояла», a-moll, 1843). Дмитрий Шостакович в неоконченной опере «Большая молния» и Альфред Шнитке в опере «Жизнь с идиотом» (по рассказу В. Ерофеева) трактуют эту музыку в саркастическом, гротескном духе.


title: Во поле берёза стояла

text: Шнитке указывает на особенное, демоническое настроение, которое он ощущает в этой мелодии: «…для русского [более интересна в произведении композитора] — жестокая драма абсурда, разворачивающаяся перед глазами со всем своим нецензурным блеском. Но в любом случае налицо картина сатанинского разгула зла, вечного по природе, но убийственно агрессивного именно на родине песенки "Во поле берёза стояла", которую ещё Чайковский не смог сделать до конца позитивным символом в музыке…».


title: Во поле берёза стояла

text: Использована в фильме «А зори здесь тихие». Из современных аранжировок: Protsifer, для проекта «Соль» — инструментальная версия Papamobile.


title: Во поле берёза стояла

text: Первые девять тактов мелодии использовались в 1989—1992 годах в качестве джингла перед началом каждого часа вещания Русскоязычной службы иновещания Московского Радио («Голос России»).


title: Во поле берёза стояла

text: Александр Пушной исполняет эту песню на английском языке в стиле металл.


title: Во поле берёза стояла

text: Существует народный танец «Берёзка» на мелодию песни «Во поле берёзка стояла». По мотивам народного танца, создан сценический вариант. В этом случае женщины исполняют его в псевдорусских костюмах стилизованных под нижегородские девичьи (кофта, сарафан, кокошник или платок), волосы убраны в косу. Движения плавные по кругу, в хороводе, цепочкой (друг за другом), змейкой, в две линии, вращения друг вокруг друга или попарно вокруг общих центров в группах. Махи ногами отсутствуют. Шаги неширокие и частые, создающие впечатление скольжения («как лебедь плывет»). В руках танцовщицы держат платочки или ветви берёзы, что может символизировать прощание с весной (см. Троицкая берёза). Общий настрой танца меланхоличный.Песню цитируют:


title: Список умерших в 1924 году

text: В этой статье представлен список известных людей, умерших в 1924 году.


title: Груздев, Илья Александрович

text: Илья Александрович Гру́здев (1892—1960) — советский литературовед, драматург, писатель из группы «Серапионовы братья». Биограф и исследователь творчества М. Горького.


title: Груздев, Илья Александрович

text: Родился 21 июля (2 августа) 1892 года в Санкт-Петербурге. В 1911 году Илья Груздев окончил Петровское коммерческое училище и поступил на историко-филологический факультет Санкт-Петербургского университета. После начала Первой мировой войны уходит на фронт санитаром.


title: Груздев, Илья Александрович

text: С 1914 года помещал фельетоны в газете «Жизнь искусства», рецензии и критические статьи его печатались в различных журналах, альманахах и сборниках. Получив диплом литературоведа, он поступил на службу в театральный отдел Наркомпроса.


title: Груздев, Илья Александрович

text: Примыкает к содружеству «Серапионовы братья», в организации которого он участвовал. В первом же альманахе «Серапионовы братья» была напечатана его статья «Лицо и маска», в которой он рассматривал вопрос о роли рассказчика в современной литературе; в дальнейшем его особенно привлекала маска рассказчика в произведениях М. М. Зощенко.


title: Груздев, Илья Александрович

text: Главной темой в жизни Груздева-филолога стала горьковская тема: Груздев работал над биографией М. Горького, ввёл в научный оборот много малоизвестных фактов в этой области; он — автор книг «Жизнь и приключения Максима Горького» (1926) и «Горький» (1946). В 1925 — 1936 годах Груздев и Горький обменялись более чем двумястами письмами. Наиболее полная биография Горького, написанная И. А. Груздевым, вышла в серии «Жизнь замечательных людей» в 1958 году.


title: Груздев, Илья Александрович

text: С 1940 года — ответственный редактор журнала «Звезда». Всю Великую Отечественную войну, включая блокадные дни, И. А. Груздев был в Ленинграде (набережная канала Грибоедова, д. 9).


title: Груздев, Илья Александрович

text: К. М. Симонов вспоминал, что на одном из обсуждений кандидатур на присуждение Сталинских премий в области литературы в 1948 году Сталин лично поднял вопрос о включении в список лауреатов Четверикова и Груздева за пьесу «Вороний камень», однако после сообщения о том, что Четвериков находится заключении, более к этому вопросу не обращался.


title: Груздев, Илья Александрович

text: Умер 11 декабря 1960 года в Ленинграде.


title: Машишинг

text: Машишинг (Mashishing) — город в местном муниципалитете Тхаба Чвеу района Эхланзени провинции Мпумаланга (ЮАР).


title: Машишинг

text: Город был основан в 1849 году фуртреккерами под руководством Андриса Потгитера и назван Лиденбург. В 1856 году город стал столицей Лиденбургской республики, которая в 1857 году объединилась с Республикой Утрехт. В 1860 году обе эти республики вошли в состав Южно-Африканской республики.


title: Машишинг

text: 30 июня 2006 года город был официально переименован в Машишинг.


title: Казнаков, Николай Николаевич

text: Никола́й Никола́евич Казнако́в ( — , ) — генерал от кавалерии Русской императорской армии, герой Русско-турецкой войны 1877—1878 гг. и Первой Мировой войны, обладатель Георгиевского оружия "За храбрость".


title: Казнаков, Николай Николаевич

text: Происходил из дворян Тверской губернии Казнаковых. Родился в семье генерала Николая Геннадьевича и Елизаветы Сергеевны Казнаковых.


title: Казнаков, Николай Николаевич

text: После окончания в 1874 году Пажеского корпуса служил в Кавалергардском полку; с 1877 года — поручик. В Русско-турецкую войну был прикомандирован к лейб-гвардии Гусарскому полку: за участие в сражении при Телише награждён орденом Св. Анны 4-й степени; затем был ординарцем при И. В. Гурко и вновь был отмечен орденами.


title: Казнаков, Николай Николаевич

text: С 11 мая 1880 по 11 июля 1881 года был бригадным адъютантом; в 1883—1884 годах — заведующий учебной командой; в период со 2 ноября 1887 года — по 13 мая 1889 года был заведующим школой солдатских детей.


title: Казнаков, Николай Николаевич

text: В 1889 году получил звание ротмистра гвардии, в 1894 — полковника. Участвовал в скачках и выигрывал призы.


title: Казнаков, Николай Николаевич

text: 26 апреля 1899 года был назначен командиром 39-го драгунского Нарвского полка. На этом посту прославился — вслед за своими предшественниками (в частности, полковником Штемпелем), — соблюдением классических традиций гусарства. Так, офицерам полка до получения звания ротмистра категорически воспрещалось жениться. Антон Иванович Деникин по этому случаю вспоминал:


title: Казнаков, Николай Николаевич

text: Спустя шесть лет, 15 апреля 1905 года, получил звание генерал-майора и стал начальником 2-й бригады 5-й кавалерийской дивизии; 28 августа 1907 года был назначен начальником 1-й бригады той же дивизии; генерал-губернатор Лодзи.


title: Казнаков, Николай Николаевич

text: 4 февраля 1910 года был переведён в распоряжение главнокомандующего войсками гвардии и Петербургского военного округа великого князя Николая Николаевича. В том же году, 23 декабря, стал генерал-лейтенантом и начальником 1-й гвардейской кавалерийской дивизии.


title: Казнаков, Николай Николаевич

text: С сентября 1914 года — начальник сводного конного отряда в составе 1-й Гвардейской кавалерийской дивизии, 5-й кавалерийской дивизии и Уссурийской отдельной конной бригады. В феврале 1915 года был награждён Георгиевским оружием за бои, прошедшие в октябре 1914 года.


title: Казнаков, Николай Николаевич

text: Был назначен командиром 12-го армейского корпуса — 30 марта 1916 года; 15 января 1917 получил звание генерала от кавалерии, а спустя три месяца, 10 апреля, во время чистки высшего комсостава был заменён В. А. Черемисовым и зачислен в резерв чинов при штабе Киевского Военного округа.


title: Казнаков, Николай Николаевич

text: В 1922 году вместе с сыном (? — скорее, с братом Сергеем) был арестован и заключён в Бутырскую тюрьму. После освобождения эмигрировал во Францию. Умер в Каннах 15 апреля 1929 года.


title: Казнаков, Николай Николаевич

text: С 21 сентября 1892 года был женат на дочери барона Карла Петровича Икскуль, Варваре (06.11.1874—18.12.1937). У них 18 июля 1894 года родился сын Николай. К 1908 году первый брак был расторгнут. К 1912 году женат на Эмилии Леонардовне (урождённой ?) (?—1929, Ментона), похоронена вместе с мужем.


title: Поляное (Тростянецкий район)

text:
Поляное () — село,
Семереньковский сельский совет,
Тростянецкий район,
Сумская область,
Украина.


title: Поляное (Тростянецкий район)

text: Код КОАТУУ — 5925087202. Население по переписи 2001 года составляло 599 человек .


title: Поляное (Тростянецкий район)

text:
Село "Поляное" находится на левом берегу реки Дерновая,
выше по течению на расстоянии в 2,5 км расположено село Бранцовка (Краснопольский район),
на противоположном берегу — сёла Семереньки и Дерновое.
Рядом проходит автомобильная дорога .


title: Футболист года в Европе (Onze d’Or)

text: Золотая Onze () или Футболист года в Европе по версии Onze Mondial — футбольная премия, вручаемая с 1976 года лучшему игроку в Европе французским журналом Onze Mondial. Обладатель премии выбирается согласно опросу читателей журнала, независимо от национальной принадлежности лауреата. Игроки, набравшие второе и третье число голосов получают Серебряную Onze () и Бронзовую Onze (). Также на основе голосования журнал выбирает символическую сборную Европы, состоявшую из 11-ти человек. С 1991 года также выбирается лучший тренер года, который получает Премию Onze ().


title: Сельское поселение Сусоловское (Вологодская область)

text:
Сельское поселение Сусоловское — сельское поселение в составе Великоустюгского района Вологодской области.
Центр — посёлок Сусоловка.


text: Сусоловское сельское поселение находится на северо-востоке области, на границе с Кировской и Архангельской областями.


text: Население по данным переписи 2010 года — 878 человек, оценка на 1 января 2012 года — 823 человека.


text: Станция Сусоловка была построена в 1895 году. Посёлок Сусоловка вошёл в состав Великоустюгского района Вологодской области в 1951 году, до этого он относился к Лальскому району Кировской области. В 1952 году был образован Сусоловский сельсовет, в который вошли также посёлок Северный Усть-Алексеевского леспромхоза, поселок Палемский лесхимартели.


text:
Сусоловское сельское поселение образовано 1 января 2006 года в соответствии с Федеральным законом № 131 «Об общих принципах организации местного самоуправления в Российской Федерации».
В его состав вошёл Сусоловский сельсовет.


text: Основной сферой экономики являются лесозаготовка и переработка. Станция Сусоловка, является единственной на территории Вологодской области станцией линии Киров — Котлас, которая была построена в 1897—1898 годах как лесовозная ветка. В 1941 году был основан Сусоловский лесопункт, в 1948 году он был преобразован в Сусоловский леспромхоз. В 2004 году леспромхоз обанкротился.


text: В поселке Химзавод существовал завод, выпускавший уксусно-кальциевый порошок, позже — древесный уголь. Завод был закрыт в 1970-е годы.


text: На территории сельского поселения работают учреждения культуры, библиотеки, отделение связи, участковая больница, аптека, железнодорожный вокзал.


text: В 1999 году был утверждён список населённых пунктов Вологодской области. С тех пор состав Сусоловского сельского поселения не изменялся.


text: В состав сельского поселения входят 3 посёлка.


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text: Василий Петрович Петров (при рождении Поспелов; 1736, Москва — , село Троицкое, Орловская губерния) — русский поэт и переводчик, педагог, статский советник.


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text: Василий Петров родился в 1736 году в городе Москве в семье священника. Рано остался сиротой. Рос в бедности.


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text: В 1752—1761 годах обучался в Московской Славяно-греко-латинской академии, в которую в 1761 году определен учителем.


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text: В 1762 году был учителем синтаксимы, в 1763 году — поэзии, 1767 — риторики. Большим успехом пользовались в это время его проповеди.


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text: В 1767 году получил дозволения носить шпагу. Дружба с Потёмкиным доставила ему в 1768 году место переводчика при кабинете императрицы. Литературная его деятельность началась сочинением двух од: на придворную карусель и по случаю избрания депутатов для сочинения проекта нового Уложения. Последняя очень понравилась Екатерине. За ними следовал ряд од Потёмкину, графу Г. Г. Орлову, графу Румянцеву, А. Г. Орлову и по поводу побед русской армии в турецкую войну.


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text: В 1772 году Петров был отправлен в Англию, где занимался переводом «Потерянного рая» Мильтона. По возвращении назначен придворным библиотекарем императрицы Екатерины II.


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text: В 1780 году вышел в отставку и поселился в селе Троицкое (Городилово тож) на реке Чернаве (Ливенского уезда, Орловской губернии, ныне Липецкая область), где обучал крестьянских детей. В 1780-х годах он выпустил перевод «Энеиды» Вергилия александрийскими стихами и посвятил его великому князю Павлу Петровичу. Перевод близок к подлиннику, но наполнен многочисленными славянскими и вымышленными выражениями.


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text: В 1788 году появилась сатира «Приключения Густава III 6 июля 1788 года», написанная по поводу поражения шведского короля. До конца жизни Петров продолжал сочинять оды, например «На торжество мира» (1793), «На присоединение польских областей к России» (1793), три оды к императору Павлу I.


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text: Отсутствие истинного вдохновения и подражание Ломоносову и другим были замечены его современниками: неодобрительно о таланте Петрова отозвались журнал «Смесь» (1769) и Новиков в своем «Словаре». Своим критикам Петров отвечал «Посланием из Лондона».


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text: Умер в 1799 году в чине статского советника.


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text:
Его сын Язон (или Ясон; 1780−1823) был доктором медицины, профессором Медико-хирургической академии в Санкт-Петербурге.При жизни Петров критиковался Сумароковым, Майковым, Новиковым и другими, но благодаря поддержке императрицы был популярен, хотя ещё при жизни стал считаться старомодным. Пятнадцатилетний Пушкин упоминает Петрова в «Воспоминаниях в Царском Селе»:
Их смелым подвигам страшась, дивился мир;Державин и Петров героям песнь бряцали Струнами громозвучных лир.
Но уже в «Оде Хвостову» подражает ему явно иронически. Разбор оды Петрова Плетнёвым выглядит как попытка «возрождения памяти о нём». Белинский разгромил Петрова в первой статье из цикла «Сочинения Пушкина». «Трудно вообразить себе что-нибудь жёстче, грубее и напыщеннее дебелой лиры этого семинарского певца. Грубость вкуса и площадность выражений составляют характер даже нежных его стихотворений…»


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text: В советском литературоведении оценки были смягчены: Гуковский отмечает талант лирика и его остроумие, проявленное в пародии на словарь Новикова. Тем не менее, советский филолог критикует «направление» Петрова и его общественную позицию. М. П. Лепёхин предположил, что поэзия Петрова была связующим звеном между Ломоносовым и Державиным. Современные оценки ещё более доброжелательны. Например, Максим Амелин заявляет, что Петров устарел не более, чем Шекспир, а орловский краевед В. Власов хвалит описание Петровым картин природы и батальных сцен.


title: Петров, Василий Петрович (поэт)

text: Переводы Петрова высоко ценил М. Н. Муравьёв, написавший поэту неотправленное послание, которое М. П. Алексеев считает слишком хвалебным: по мнению филолога, Петров, скорее всего, не был даже знаком с теми произведениями английской литературы, «чтителем» которых Муравьёв называет своего адресата.


title: Кинематограф Армении

text: Армянское кино́ — киноискусство и киноиндустрия Армении.


title: Кинематограф Армении

text: Первый армянский фильм на армянскую тематику был создан в 1912 г. в Каире Вааном Зардаряном.


title: Кинематограф Армении

text:
Первыми кинокадрами армянского кинематографа являются кадры снятые оператором Дигмелевым в 1911 году в Св. Эчмиадзине. Историческая киносъемка запечатлела похоронную процессию Католикоса всех армян Маттеоса II. Эти кадры считались утерянными и были найдены в 2013 году кино -документалистами братьями С. и Т. Матосян.
Одной из основных особенностей армянского кино следует отметить присутствие армянской диаспоры кинематографа, в США, России, Франции армянские продюсеры, режиссёры и актёры пользуются большой популярностью, стоит отметить Кирка Киркоряна в США, владеющего одной из самых мощных киноиндустрий США — MGM (Metro Goldwyn Mayer), также вклад армян в формирование и создание современной киноиндустрии России. Во многом именно армяне диаспоры, добившиеся большой славы и популярности за рубежом, а также имеющие богатый опыт в этой сфере, способствовали созданию и развитию в Армении современной киноиндустрии, фестиваля «Золотой Абрикос» и т. д.


title: Кинематограф Армении

text: В 2005 году музыка исполняемая на армянском дудуке был признан шедевром Всемирного нематериального культурного наследия ЮНЕСКО.


title: Кинематограф Армении

text:
Сегодня мы можем услышать дудук во множестве кинофильмов. Он стал одним из популярнейших инструментов и для исполнения музыки к голливудским саундтрекам. Первым фильмом с мировым именем, в котором прозвучал дудук, стало «Последнее искушение Христа». Затем последовали другие фильмы и телесериалы. Наиболее известные из них перечисляются в нижеследующем спискеЗолотой абрикос (арм. — Ոսկե Ծիրան) — ежегодный кинематографический фестиваль, проводимый в июле в Ереване (Армения) при содействии Министерства культуры Армении. Кинофестиваль, по традиции, имеет три основные программы — международный конкурс игрового и документального кино, а также конкурс «Армянская панорама».
В первом году кинофестиваля принимали участие только армянские фильмы, а уже начиная со второго раза всё чаще участвуют иностранные кинематографисты.
Международный кинофестиваль «Золотой абрикос» является побратимом Роттердамского и Пусанского международных кинофестивалей.


title: Кинематограф Армении

text:
Аллею звезд деятелей армянского кино открыл в Ереване в день открытия кинофестиваля «Золотой Абрикос 2010», архитектор аллеи Гамлет Хачатрян.
Первые звезды на Аллее будут носить имена режиссёров, вошедших в каталог мирового кино. Это Амо Бекназарян, Рубен Мамулян, Сергей Параджанов и Анри Верней. «Меня не простят многие, поскольку и Фрунзе Довлатян, и Генрих Малян, и Степан Геворкянц достойны этой чести, но нам нужно время, чтобы последовательность была правильной. Каждый год на аллее будет добавляться по 3-4 звезды»,- подчеркнул Арутюн Хачатрян — режиссёр, директор кинофестиваля «Золотой абрикос».


title: Кинематограф Армении

text: "См. также: "


title: Кинематограф Армении

text:
Пятеро под солнцем
Хождение 2011—2012—Глас молчания / (2012)
Погружение в огонь — (2012)
ՑԱՍՈՒՄ Sarsap / Ужас—2013 — Завтрак для двоих — 2013
Կաուչո — Каучо — Caucho (2013)
Сон белого ягнёнка − 2013
Прерванное детство — 2013
Беги к своей жене (2013)
Нейтральная зона 2013
Заменяющий — Replacer — 2013
Охотник — The Hunter — 2013—2014 — Требуется Миллионер − 2014
Память − 2014
Супер Мама (2014
Оглянись (2014)
Вместо другого (2014)
Домик в сердце (2014)
Папарацци (2014)
Маленький зять (2014)
Мертвая долина (2014)
Один человек вас любит — 2014
Залив полумесяца (2014)
Романтики — 2014
Нет выхода − 2014
Спасибо, Пап — Thank You, Dad (2014)
Համար վեց — № 6 2014
Игра по моим правилам — 2014
Тени в раю — 2014
Память (2014)
Непрощённые 2014
Один в новом доме (2014
В лагере (2014)
Подъезд 2014


title: Кинематограф Армении

text: Подборка новостей и статей про кинематограф Армении на форуме Вардананк


title: Ходули

text: Ходули — прямые палки с прикреплёнными к ним на известной высоте ступенями для ног, служащими для ходьбы. Высота ходулей варьируется от нескольких десятков сантиметров до двух с половиной метров.


title: Ходули

text: Палки бывают или удлинённые, причём они удерживаются руками ходящего (позади его плеч), или же укороченные, причём они привязываются к голеням ходящего, который в таком случае опирается на длинный посох.


title: Ходули

text: Хождение на ходулях известно с глубокой древности. Известны как одно из давних развлечений на Руси. Раньше ходули использовали в Южной Америке при переходе речек. В Бирме детей с пятилетнего возраста учили на них ходить, чтобы перемещаться во время паводков.


title: Ходули

text: Они получили развитие во Франции: в гасконских ландах, где вода застаивается и образует непроходимые для пешехода болота, ходули являются для сельского населения главным средством сообщения. В середине XIX века в городе Намюре производились состязания-бои на ходулях между двумя лагерями, на которые разделялись жители этого города; бой происходил на большой площади перед ратушей, причём заключался в том, что состязающиеся старались сбить противника с ног ударами ходулей о ходули.


title: Ходули

text: Сейчас ходули используются в основном в цирковых и театральных представлениях.


title: Издательство Колумбийского университета

text: Columbia University Press () — научное издательство со штаб-квартирой в Нью-Йорке. Основано в 1893 году. Одно из самых уважаемых и престижных научных издательств США. Подконтрольно Колумбийскому университету.


title: Издательство Колумбийского университета

text: Специализируется на публикации литературы в сфере гуманитарных наук, включая такие области, как исследование литературы и культуры, история, социология, религия и кинематограф.


title: Издательство Колумбийского университета

text: Известные публикации: «», «The Columbia Granger’s Index to Poetry» и «The Columbia Gazetteer of the World». Columbia University Press было первым американским университетским издательством, начавшим публикацию в электронном формате.


title: Издательство Колумбийского университета

text: С 2004 года директором издательства является Джеймс Д. Джордан.


title: Битюков, Степан Павлович

text: Битюков Степан Павлович (22 декабря 1905 года — 17 января 1966 года) — советский государственный деятель. Председатель Верховного суда РСФСР в 1949—1957 годах; депутат Верховного Совета РСФСР 3-го и 4-го созывов.


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: Дмитрий Игоревич Шуров (родился 31 октября 1981, Винница, Украинская ССР, СССР) — украинский музыкант, солист проекта Pianoбой с 2009 года. В прошлом — пианист групп Океан Ельзи (с 2001 по 2004) и Esthetic Education (с 2004 по 2008), в 2006—2009 годах был пианистом в группе Земфиры. Соорганизатор киевского фестиваля Moloko Music Fest, который проводился в 2008 и 2009 годах в рамках Гогольfest. Является автором музыки к фильмам «Хоттабыч», «Пуговица», «Оранжевая любовь», «Игры в солдатики», «Как найти идеал», «Таинственный остров», «Слуга народа».


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: С 2017 года — член жюри 8 сезона украинского проекта «Х-Фактор».


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: Родился 31 октября 1981 года в Виннице. Отец — поэт, художник, редактор телевизионных программ. Мать — педагог и музыкант. С четырёх лет учился играть на фортепиано. Окончил 4 класса музыкальной школы. В отрочестве большую часть времени проводил за границей, свободно владеет английским и французским языками. Учился во Франции, в лицее Огюста Ренуара в Лиможе, а также в штате Юта по программе обмена будущих лидеров «Flex» США. В Америке играл в джазовом оркестре, пел в хоре, октете, который исполнял произведения периода барокко, а также в квартете barbershop. В театральном классе стал поклонником американских мюзиклов 1950-х и 60-х годов. Вернувшись из Америки, поступил в Киевский лингвистический институт.


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: В 2000 году ему предложили присоединиться к группе «Океан Ельзи». Первой песней, которую он разучил с «Океаном» — «Ото була весна», которая планировалась для сборника украинских народных обрядовых песен «Веснянки». Этот сборник так и не увидел свет, хотя саму песню можно найти в акустическом альбоме Tvій формат и сборнике 1221. Шуров обозначен как соавтор песни. Его дебютный концерт в составе «Океана» был сыгран в Одессе 1 апреля 2000 года. 20 апреля 2001-го Шуров был принят в состав группы на постоянной основе. В составе «Океана» он принимал участие в создании двух студийных альбомов, отыграл на концертах трёх туров по Украине и СНГ («Вимагай більшого», 2001, «Тур Суперсиметрія», 2003, «Тихий океан», 2004, «Кращі пісні за 10 років», 2004).


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: В 2001 году с группой познакомился бельгийский режиссёр, проживающий в Лондоне — Луи Франк. Луи снял для группы клип на песню «Друг» в Барселоне. Также он сообщил музыкантам, что будет снимать фильм, и предложил написать к нему музыку. В конце концов с ним начали сотрудничать только Шуров и басист Юрий Хусточка. Этот материал стал основой для дебютного альбома «Face Reading».


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: Последний концерт в составе ОЕ состоялся в Донецке, в августе 2004 года. С тех пор Шуров стал участником нового коллектива Esthetic Education, в котором выпустил три альбома, сингл и отыграл много концертов.


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: Осенью 2006 года Земфира пригласила Шурова стать пианистом её группы, с которой она начала проводить репетиции и играть новые песни. Результатом этого сотрудничества стал вышедший 1 октября 2007 её пятый студийный альбом «Спасибо». Также Дмитрий как пианист сыграл большой концертный тур в поддержку альбома — почти 100 выступлений, одно из которых — концерт, который позже появился на DVD. Его режиссёром стала Рената Литвинова, он состоялся в Москве в Зелёном театре и получил название «Зеленый театр в Земфире».


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: В начале 2009 года Шуров начал работать над оперой «Лев и Лея», часть которой прозвучала в Париже на показе фэшн-дизайнера Алёны Ахмадуллиной. В процессе работы у Шурова появилась идея создания собственной группы. В работе над проектом, получившим название «Pianoбой», Шурову помогала сестра Ольга Шурова, выпускница Киевского лингвистического университета.


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: Первое выступление Дмитрия Шурова в роли Pianoбоя состоялось в сентябре 2009-го в рамках второго Moloko Music Fest. В ноябре 2009-го состоялась премьера первой песни, «Смысла.нет», на радио и телевидении, а 29 декабря 2009-го Pianoбой отыграл в Киеве свой первый полноценный сольный концерт, где был также презентован клип на эту песню. В январе 2010 года Pianoбой приступил к записи дебютного альбома, а в конце февраля начал клубный тур по Украине.


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: 13 декабря 2011 года вместе со Святославом Вакарчуком, Сергеем Бабкиным, Максом Малышевым и Петром Чернявским презентовал альбом «Брюссель», ставший совместным проектом музыкантов. В мае 2012-го вышел дебютный альбом Pianoбоя — «Простые вещи», а в сентябре 2013-го — альбом «Не прекращай мечтать». В апреле 2013 года Шуров получил премию ELLE Style Awards в номинации «певец».


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: Шуров выступал в старом составе «Океана Ельзи» 14 декабря 2013 года на Евромайдане и на юбилейном концерте группы в «Олимпийском» 21 июня 2014-го. Шуров также написал музыку для музыкального спектакля «Золушка» по мотивам пьесы Евгения Шварца, который поставили в апреле 2014 года на сцене московского театра «Современник».


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: На концерте памяти Андрея Кузьменко (состоялся 20 мая 2015 года в киевском Дворце спорта) вместе с музыкантами группы «Скрябін» исполнил песню «Шампанські очі».


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: Женат на Ольге Таракановской (Шурова). Сын — Лев Шуров (родился в 2003 году). Вместе с семьей живёт в Киеве.


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: Океан Ельзи


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: Esthetic Education


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: Земфира


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: Святослав Вакарчук


title: Шуров, Дмитрий Игоревич

text: Pianoбой


title: Лявозеро

text: Лявозеро () — пресное озеро ледникового происхождения на территории Ловозерского района Мурманской области, Россия.


title: Лявозеро

text: Расположено в центральной части Кольского полуострова в северной части Ловозерского района в 65 километрах от побережья Баренцева моря на высоте 216,6 метров над уровнем моря. Относится к бассейну Баренцева моря, связывается с ним через реку Харловку, вытекающую из северо-западной оконечности озера. Питание озера в основном снеговое и дождевое.


title: Лявозеро

text: Имеет вытянутую с юго-запада на северо-восток неровную форму со множеством небольших заливов и полуостровов. Длина озера составляет около 17 километров, ширина — до 4,2 километра в расширенной северной части. Площадь озера — 38,2 км², это 18-е по площади озеро Мурманской области. Северное и западное побережье озера сильно заболочено, восточное — более сухое, покрытое берёзовым криволесьем. Кроме того, с севера к Лявозеру в районе залива Вуньлухт прилегает небольшое урочище Сямродэ, а с юга — урочище Лухпэдродэ. Местность, окружающая озеро, относительно пологая, высота окрестных возвышенностей не превышает 220—250 метров на востоке и 215—260 (горы Чумасайкаинт — 261,2 метра и Этькэпахн — 266,2 метра) метров на западе. К западу от озера и на его восточном побережье находятся месторождения золота, два площадных ореола с максимальным содержанием 0,06 г/т.


title: Лявозеро

text: С окрестных возвышенностей в Лявозеро впадает несколько рек и ручьёв, самые крупные из них: река Митрей-Яков — впадает с запада в северную часть озера, ручей Китковасвуай — с запада в южную часть, и ручей Изъя — с востока в центральную часть. Рядом с ним лежит несколько озёр меньших размеров: Рувтчелмъявр — является по сути заливом Лявозера, отделённым полуостровом Порнёрк; Кентявра — часть Лявозера у самого устья Харловки, отгорожено от Лявозера крупным островом; Уйвъявр — расположено менее чем в километре к востоку, соединено с Лявозером небольшой протокой; Контозеро — расположено в километре к югу, соединено с Лявозером широкой извилистой протокой.


title: Лявозеро

text:
По всей территории Лявозера расположено множество небольших пологих островов, самые крупные из которых — Лампесуол и Шурпассуол, лежат у северного побережья и имеют соответственно 1,5 и 0,5 километра в длину.
Населённых пунктов на озере нет. Однако, до начала XX века в районе озера находилось одно из четырёх поселений саамского Ловозёрья — Лявозерский погост. У северного побережья озера, в районе верховьев реки Харловки находится примечательный исторический памятник — Часовня Рождества Христова на Лявозере — заброшенная деревянная церковь, строители которой неизвестны. Неизвестна и дата постройки часовни, по старым архивным газетам известно, что уже в 1896 году она была покинута. Церковь была обнаружена советскими геологами в 1950-х годах. Она является единственным старинным православным культовым сооружением Ловозерского района.


title: BBC Radio 2

text: BBC Radio 2 — британская общественная развлекательная радиостанция. Входит в BBC.


title: BBC Radio 2

text: В 1922—1927 гг. на AM были запущены ряд региональных радиостанций. В 1929 году они были объединены в "BBC Regional program", в 1939 году была объединена с BBC National program в BBC Home Service, но в 1945 году её вещание было возобновлено на длинных волнах как "BBC Light program", в 1954 году запущена версия на FM. В 05:30 30 сентября 1967 года получила современное название.


title: BBC Radio 2

text: Дневная программа вещания большей частью состоит из музыки жанра Adult Contemporary.


title: BBC Radio 2

text: Самая популярная радиостанция в Великобритании. Студии BBC Radio 2 расположены в центре Лондона и примыкают к штаб-квартире BBC Broadcasting House.


title: BBC Radio 2

text: Radio 2 вещает в Великобритании на частотах FM между 88.1 и 90.2 MHz. Программы также транслируются по цифровому радио, Sky Digital, Cable TV, IPTV, Freeview, Freesat и по Интернету.


title: BBC Radio 2

text: В одном из эпизодов «The Russell Brand Show», вышедшем в эфир 18 октября 2008 года, Рассел Брэнд и его коллега-диджей Джонатан Росс сделали несколько телефонных звонков актёру Эндрю Саксу, который в этот день должен был быть гостем программы, но так и не пришёл. После того как актёр не ответил, Бренд и Росс оставили на его автоответчике сообщение о том, что Бренд переспал с его внучкой Джиорджиной Бейли, участницей танцевальной труппы The Satanic Sluts («Сатанинские шлюхи»). 26 октября британская газета «The Mail on Sunday» опубликовала статью об этой истории, положив начало крупному скандалу. В BBC пришло рекордное количество писем с жалобами от слушателей. Поведение Бренда и корпорация BBC подверглись критике со стороны ряда членов британского парламента и премьер-министра Гордона Брауна. В результате Бренд вынужден были уйти из BBC, а Россу запретили появляться в эфире в течение трёх месяцев. Директор BBC Radio 2 также подал в отставку, а британские власти оштрафовали BBC на сумму в £150 000.


title: BBC Radio 2

text: Сразу же после того, как разразился скандал, перед домом Бренда собралась толпа журналистов. При появлении Бренда журналисты попросили его прокомментировать инцидент. В ответ Бренд с ухмылкой на лице повторил несколько раз «Харе Кришна» и удалился в сопровождении своего телохранителя. Газета «The Telegraph» сочла «повторение религиозной мантры, столь любимой бритоголовыми людьми в оранжевой одежде», очень странным способом принесения извинений Эндрю Саксу.


title: Пластиковый соул

text: Пластиковый соул () — термин, введенный неизвестным чёрным музыкантом в 1960-х для описания попыток исполнения соул-музыки англичанином Миком Джаггером. Выражение имело ярко выраженную ироническую коннотацию направленную на то, что белый музыкант попробовал исполнять традиционно «чёрную» музыку.


title: Пластиковый соул

text: Пол Маккартни услышал этот комментарий и позже сказал, что название альбома The Beatles «Rubber Soul» было вдохновлено термином «пластиковый соул». В студийной беседе, записанной в июне 1965 года, после записи первых дублей композиции «I’m Down», Маккартни говорит: «Пластиковый соул, дружище. Пластиковый соул» (). Этот комментарий появился на компиляции группы "Anthology 2".


title: Пластиковый соул

text: Дэвид Боуи описал стиль своих фанк-соул песен, написанных в середине 1970-х годов (в частности альбом "Young Americans"), как «пластиковый соул». Самые известные песни этого периода были — «Young Americans», «Fame» и «Golden Years», эти синглы хорошо продавались, эксперименты Боуи с соул-музыкой в целом были приняты хорошо, и он стал одним из немногих белых исполнителей, которым было предложено выступить на шоу "". В этот период Боуи создал новый публичный имидж Изможденного Белого Герцога и избегал своих блестящих и андрогинных нарядов эпохи Зигги Стардаста в пользу официальной, строгой одежды. Он отметил Фрэнка Синатру в качестве модели для своей новой идентичности.


title: Пластиковый соул

text: Однако сам Боуи рассматривал свой новый образ и стиль как абсурдный и не принимал его всерьез. Термин «пластиковый соул» был использован самим Боуи, чтобы намекнуть на то, что его эксперименты с жанром были ни чем иным, как совершенно смехотворной попыткой белого музыканта, забавы ради, попробовать себя в традиционно чёрном жанре. В интервью журналу "Playboy" 1976 года с будущими режиссёром Кэмероном Кроу Боуи описал свой альбом "Young Americans" как «эталон пластикового соула. Это раздавленные останки этнической музыки, которая выживает в эпоху Muzak, будучи написанной и исполненной белым англичанином» ().


title: Пластиковый соул

text: Боуи также описал свой образ Зигги Стардаста как вершину «пластикового рока». В том же интервью 1976 года, Боуи сказал Кроу, что «то, что я сделал с моим Зигги Стардастом было абсолютно надежным набором пластикового рок-н-рольного исполнителя — гораздо лучше, чем могли когда-либо сделать The Monkees. Я хочу сказать, мой пластиковый рок-н-роллер было гораздо более пластичным, чем кто-либо. И это было то, что было нужно в данный момент. И это до сих пор так» ().


title: Сочимилько

text: Сочимилько  ( , «цветочное место») — один из 16 районов города Мехико, столицы Мексики, расположенный в 18 км от центра города. На севере граничит с районами Койоакан, Тлальпан, Истапалапа, на западе — с районом Тлауак, на юго-западе — с Мильпа Альта. Занимает площадь в 122 км² и, таким образом, является третьим по величине районом Мехико.


title: Сочимилько

text: Сочимилько известен по всему миру благодаря древним каналам ацтеков — чинампас, напоминающих об остатках озера Тескоко, на котором стоит город Мехико. Здесь можно покататься на гондолах трахинера по старинным каналам, познакомиться с главным промыслом этой зоны — выращиванием цветов и растений, и послушать традиционную мексиканскую музыку в исполнении ансамблей мариачи и маримба. Это одно из наиболее посещаемых туристических мест. В 1987 г. каналы Сочимилько были объявлены объектом всемирного наследия ЮНЕСКО.


title: Сочимилько

text: На одном из каналов расположен остров кукол, на деревьях которого развешены сотни сломанных и изуродованных детских кукол, призванных успокоить призрак якобы утонувшей в местных водах девочки.


title: Ровно-Луцкая операция

text: Ровно-Луцкая операция (27 января — 11 февраля 1944 года) — наступательная операция части сил 1-го Украинского фронта, проведённая с целью охвата левого крыла группы армий «Юг» и создания условий для нанесения удара по её тылу.


title: Ровно-Луцкая операция

text: В начале января 1944 года в болотистом Полесье образовался разрыв между войсками групп армий «Юг» и «Центр». Просьба Манштейна к Гитлеру выдвинуть в разрыв новое объединение (которое следовало создать за счёт эвакуации 17-й армии из Крыма) осталась невыполненной. Сил для создания сплошной обороны у немцев не было, и они создавали опорные пункты лишь на основных дорогах. В результате в ходе общего наступления советских войск находившиеся на правом крыле 1-го Украинского фронта 13-я и 60-я армии продвинулись к середине января значительно дальше остальных войск.


title: Ровно-Луцкая операция

text: Операция началась 27 января. Стрелковые дивизии 13-й и 60-я армий атаковали противника, наступая на Ровно с востока, а 1-й и 6-й гвардейские кавалерийские корпуса, действуя в 50 км севернее участка прорыва, скрытно выдвинулись из удалённых от линии фронта исходных районов и уже в первый день углубились на 40-50 км во вражескую оборону. В ночь на 29 января корпуса повернули на юго-восток и оказались в тылу немцев, оборонявших Ровно. 2 февраля советские войска освободили Ровно, в этот же день был взят Луцк.


title: Ровно-Луцкая операция

text: Скрытый манёвр кавалерийских корпусов по тылам противника оказался эффективным способом борьбы в условиях Полесья, и позволил достичь крупного оперативного успеха. Ему способствовали действия полесских партизан, которые с подходом советских войск усиливали удары по вражеским коммуникациям и гарнизонам.


title: Ровно-Луцкая операция

text: В боях за Шепетовку советское наступление развивалось не так успешно. Только 11 февраля 60-я армия овладела Шепетовкой. К исходу этого дня войска правого крыла 1-го Украинского фронта в основном выполнили поставленные задачи.


title: Ровно-Луцкая операция

text: За 16 дней наступления советские войска продвинулись по лесисто-болотистой местности на 120 км, охватили левое крыло группы армий «Юг» с севера и создали условия для нанесения удара по её тылу. Создавшееся положение было реализовано в ходе Проскуровско-Черновицкой операции.


title: Сетевое оборудование Siemens

text: Для создания сетевых конфигураций, использующих обмен данными между промышленными компьютерами, программируемыми контроллерами, системами человеко-машинного интерфейса а также для подключения к контроллерам удаленного оборудования (датчиков и исполнительных устройств) по технологии Industrial Ethernet, AS-i и т.д. Siemens классами выпускает специальное сетевое оборудование.


title: Сетевое оборудование Siemens

text: Используемся различная среда передачи сигнала (витая пара и оптическое волокно).


title: Сетевое оборудование Siemens

text: Выпускаются специальные модели, для повышения надёжности сети, сконструированные для дублирования модулей (функции управления резервированием ). Время реконфигурирования сети не превышает 0,3 с. В случае обнаружения ошибок в работе сети модуль способен отправлять сообщения об ошибках в систему контроля состояния сети или по заданному адресу электронной почты.


title: Сетевое оборудование Siemens

text: () — доступное решение для построения коммутируемых сетей Industrial Ethernet со скоростью передачи 100 Мбит/с.


title: Сетевое оборудование Siemens

text: () — предназначены для построения магистральных и звездообразных конфигураций сети Industrial Ethernet 10/100 Мбит/с с электрическими каналами связи (стандартным FC () Industrial Ethernet кабелем (категория 5) 2x2 с использованием метода прокалывания изоляции).


title: Сетевое оборудование Siemens

text: — преобразователи интерфейсов сетевых полевых шин PROFIBUS из электрических (уровень RS-485) в оптические и наоборот.


title: Праздник (фильм, 2001)

text: «Праздник» — российский художественный фильм, снятый режиссёром Игорем Сукачёвым по сценарию, написанному им совместно с Иваном Охлобыстиным в 2001 году. Фильм снимался в Калужской области, в Козельском районе. В массовых сценах снимались местные жители.


title: Праздник (фильм, 2001)

text:
22 июня 1941 года семья на приграничном западе СССР празднует день рождения дочери, этот праздник отмечают всей деревней. Никто ещё не знает, что папа уйдет на работу в райцентр и вернётся через несколько часов в военной форме ополченца, чтобы проститься с семьёй. А в момент прощания в деревню уже будут входить немецкие войска. А сегодня все веселятся, поют песни и поднимают тосты за будущее, за счастливую жизнь девочки, не задумываясь о том, что очень скоро на этом же самом месте жизнь может внезапно оборваться…
«Это история двух дней из жизни простой семьи: отца, матери и их пятилетней дочери.


title: Праздник (фильм, 2001)

text: 22 июня 1941 года семья празднует день рождения дочки. Это прекрасный солнечный день, радостный и весёлый. Для девочки он наполнен важными событиями и приключениями — её праздник отмечают не только родные и близкие, но и вся деревня. И никто ещё не знает, что завтра папа уйдёт на работу в райцентр и вернётся через несколько часов в военной форме ополченца, чтобы проститься с семьёй. И что в момент прощания в деревню уже будут входить немцы.»


title: Барашек (мультфильм)

text: «Барашек» () — пятиминутный компьютерный анимационный ролик 2003 года, созданный компанией Pixar. Впервые был показан аперитивом к фильму «Суперсемейка». Написан, срежиссирован и озвучен аниматором студии Pixar Бадом Лаки. Был номинирован на Оскар в 2004 году как лучший анимационный короткометражный фильм.


title: Барашек (мультфильм)

text: На высокогорной равнине жил белый барашек и так гордился своей шерстью, что от радости танцевал чечётку. Однажды за ним приехали овцеводы и состригли его шерсть. Вместе с этим он потерял уверенность в себе, и соседи стали смеяться над ним. Мимо скакал полный оптимизма гигантский кролень (то есть рогатый кролик). Он утешил барашка, сказав, что неважно, есть на нём шерсть или нет — главное то, что внутри. Это помогло барашку воспрянуть духом, и он танцевал круглый год.


title: Барашек (мультфильм)

text: Фильм дублирован кинокомпанией «Невафильм» по заказу компании «Disney Character Voices International» в 2004 году.


title: Бой за Берёзу-Картузскую

text: Бой за Берёзу-Картузскую — первое боевое столкновение советско-польской войны 1919—1920 годов.


title: Бой за Берёзу-Картузскую

text: По окончании Первой мировой войны началась планомерная эвакуация германской армии с территорий Прибалтики, Белоруссии и Украины. Правительство РСФСР, стремясь избежать конфликта с Германией, который могли бы использовать в своих интересах страны Антанты, продвигало Красную армию на запад вслед за уходящими немецкими войсками осторожно. К концу января 1919 года Западная армия заняла значительную территорию Белоруссии и украинского Полесья.


title: Бой за Берёзу-Картузскую

text: 5 февраля в Белостоке было подписано военно-политическое соглашение между немецким командованием и представителями новообразованного польского государства. Соглашение предусматривало передачу немецкими войсками территории Гродненской губернии польским войскам. После заключение соглашения началось продвижение польских войск на восток через контролируемую немецкими войсками территорию. Польским войскам неизбежно предстояло столкнуться с двигавшимися навстречу частями Красной Армии.


title: Бой за Берёзу-Картузскую

text: Для наступления на севере и юге Гродненской губернии польское командование создало две группы войск. Северной группой командовал генерал Вацлав Ивашкевич, южной — генерал Антони Листовский.


title: Бой за Берёзу-Картузскую

text: Группа генерала Листовского после переговоров с немецким командованием 10 февраля заняла город и крепость Брест. Утром 12 февраля два уланских полка заняли Кобрин.


title: Бой за Берёзу-Картузскую

text: 14 февраля в 7 часов утра 57 солдат 5-й и 6-й пулемётных рот и 5 офицеров батальона под командованием капитана Петра Меницкого атаковали город Берёза-Картузская. В городе находилось 180 бойцов РККА, из которых 80 попало в польский плен.


title: Победа (муниципальное образование город Новороссийск)

text: Победа — хутор Раевского сельского округа муниципального образования город Новороссийск.


text: Расположен в 26 км к северо-западу от центра Новороссийска, в 1 км к юго-западу от станицы Натухаевская, в 4 км к северу от станицы Раевская.


text: Население хутора в основном армянское, сложилось от потомков армян спасшихся после геноцида армян 1915 г. На данное время население хутора занято в сферах строительства и торговли.


text: В Победе есть три улицы: 50 лет Октября, Победы и Шаумяна.


text: Рядом с хутором расположены Натухаевское озеро и гольф-клуб «Раевский».


title: Пастухов, Николай Исакович

text: Николай Исакович Пастухов (13 мая 1923 — 23 мая 2014) — советский и российский актёр театра и кино. Народный артист РСФСР (1977).


title: Пастухов, Николай Исакович

text:
Родился 13 мая 1923 года в деревне Пески (ныне — в Брянской области) в семье Исака Никаноровича и Зинаиды Моисеевны Пастуховых. В 16-летнем возрасте поступил в театральную студию Бауманского дворца пионеров к педагогу С. В. Серпинскому. В 1941 году поступил в Театральное училище имени М. С. Щепкина.
В Центральный театр Красной армии (ЦТКА) впервые пришёл ещё до Великой Отечественной войны. Призван в РККА 7 октября 1942 года Бауманским РВК города Москвы. На фронтах с 25 сентября 1943 года. Был легко ранен. Музыкант музыкального взвода 308 ЛСКД. Гвардии младший сержант. В 1945 году вернулся в ЦТКА.
В 1953—1957 годах — актёр Тамбовского драматического театра имени А. В. Луначарского, в 1957—1958 годах — «Современника», в 1945—1953 годах и с 1958 года — Центрального театра Советской армии (ЦАТСА)).Николай Пастухов умер в Москве 23 мая 2014 года. Похоронен на Троекуровском кладбище.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Седьмой канал ( «Аруц Шева») — израильская радиостанция и новостной сайт на иврите, английском, испанском, французском и русском языках.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Начал работу в 1988 году как пиратская оффшорная радиостанция, вещавшая из нейтральных вод на израильских радиочастотах. В феврале 1999 года Кнессет принял закон, легализирующий её работу и освобождающий от ответственности её руководство за нелегальное вещание в прошлом. Однако это решение было оспорено левыми организациями, в результате чего в марте 2002 года Верховный суд (БАГАЦ) аннулировал принятый Кнессетом закон. В конце 2003 года, согласно решению суда, руководители и работники радиостанции были приговорены к небольшим срокам заключения и штрафам за нелегальное вещание в период с 1995 по 1998 годы, и прекратили радиовещание, переведя его в интернет. В последующем они были помилованы президентом Израиля.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: В 2007 году группа, включающая бывших сотрудников «Седьмого канала», выиграла конкурс на создание новой радиостанции. В феврале 2010 года, после того, как БАГАЦ отклонил несколько апелляций от противников канала, радиостанция вышла в эфир под названием «Галей Исраэль».


title: Седьмой канал (Израиль)

text: «Седьмой канал» начал работу в 1988 году как пиратская оффшорная радиостанция, вещавшая из нейтральных вод на израильских радиочастотах, — как альтернатива некорректному, по мнению её создателей, освещению событий в стране легальными радиостанциями.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Прототипом для «Седьмого канала» стала пиратская оффшорная радиостанция , вещавшая из нейтральных вод вблизи Тель-Авива в течение 20 лет с мая 1973 по ноябрь 1993 года. За все годы её вещания никаких санкций со стороны государственных израильских служб в отношении этой радиостанции предпринято не было. Более того, представители левого лагеря предпринимали усилия по её легализации, приводя в качестве аргументов наличие аудитории и коммерческий успех этой радиостанции в течение нескольких лет.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: По мнению редакции газеты Jerusalem Post, радиостанция «Голос Мира» не получила лицензию на вещание только из-за личных и финансовых проблем её руководителя Эйби Натана.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Сам Натан несколько раз подвергался тюремному заключению за нарушение действовавшего до 1993 года «Закона о запрещении контактов с враждебными государствами и Организацией освобождения Палестины (ООП)». В 1993 году, после заключения «Соглашений в Осло», Натан решил прекратить деятельность радиостанции. В июле 1994 года он передал её передатчик мощностью 25 кВт радиостанции «Голос Палестины» в Иерихо.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Основателями радиостанции «Седьмой канал» стали супруги Шуламит и Залман Меламед (руководитель иешивы в Бейт-Эле), Яков («Кацеле») Кац и Йоэль Цур. После решения многих организационных и финансовых вопросов, в Греции был закуплен корабль, получивший новое имя «Эрец ха-Цви».


title: Седьмой канал (Израиль)

text: В октябре 1988 года новая радиостанция вышла в эфир, а уже в декабре 1989 года, согласно опросу слушателей, проведенному институтом Телесекер, «Седьмой канал» приблизился по рейтингу к радио Решет Бет и обошёл «Голос мира».


title: Седьмой канал (Израиль)

text: В 1992 году было принято решение о создании новостного отдела канала, который до этого транслировал только еврейскую музыку. Основал отдел и в нём насчитывалось до 15 журналистов. Согласно Сегалю израильские СМИ того времени «были похожими, как военный парад», а инициатива канала конкурировать с государственными СМИ напоминала «объявление мышами войны стаду слонов».


title: Седьмой канал (Израиль)

text: До 1993 года радиостанции «Седьмой канал» и «Голос мира» вели вещание параллельно. Уже после того, как «Голос мира» прекратил своё вещание, было принято решение правительства о расширении границы территориальных вод Израиля с 6 до 12 миль, что привело к значительному ослаблению мощности сигнала, достигающего района Иерусалима.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: 31 июля 1995 года (каденция правительства Ицхака Рабина — «Авода»), на корабле «Седьмого канала», находившемся в порту Ашдода для проведения заранее объявленных ремонтных работ с прекращением вещания, был проведен рейд полиции. В числе прочего, было конфисковано оборудование для вещания. Рейд стал результатом принятых Кнессетом законов, запрещающих деятельность нелицензионных радио и телестанций. Пресс-секретарь правительства заявил, что если бы вещание радио «Голос мира», продолжалось в 1995 году, она бы тоже подверглась подобным санкциям. Рейд вызвал возмущение депутатов Кнессета — как среди сторонников «Седьмого канала», так и среди его критиков. Лидер оппозиции Нетаниягу (Ликуд) посетил корабль, его визит был показан всеми СМИ. После рейда станция получила многочисленные предложения о помощи, были закуплены новые передатчики, и 7 августа 1995 года вещание было возобновлено.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: После того, как в 1996 году к власти пришло правительство Ликуда во главе с Биньямином Нетаниягу, была назначена комиссия Пеледа, рекомендовавшая в июне 1997 года ослабить "жесткий контроль, осуществляемый правительством над радио и телевещанием. Комиссия исходила, в частности, из того, что современные цифровые технологии снимают технические ограничения на количество радиостанций и позволяют вести вещание более чем 150 станциям одновременно.


title: Седьмой канал (Израиль)

text:
В феврале 1999 года Кнессет принял закон, легализировавший работу «Седьмого Канала» и освобождающий от ответственности её руководство за нелегальное вешание в прошлом. Однако депутаты Кнессета Эйтан Кабель (Авода) и Хаим Орон (Мерец) подали заявление в Верховный суд с просьбой отменить этот закон.
Председатель партии Мерец Йоси Сарид назвал принятие закона «типичным для поселенцев столкновением с законом». Представитель Палестинской администрации (ПНА) Саеб Арикат назвал решение Кнессета «опасным и способствующим террору против ПНА».


title: Седьмой канал (Израиль)

text: В марте 2002 года БАГАЦ отменил принятый Кнессетом закон, а в октябре 2003 года кабинет Ариэля Шарона (Ликуд) по инициативе министра юстиции Томи Лапида (Шинуй) 11 голосами против 6 принял решение по правительственному законопроекту о расширении полномочий полиции и запрете на рекламу для нелицензионных (пиратских) радиостанций. Против решения были министры Узи Ландау, Исраэль Кац (Ликуд), Эффи Эйтам, Звулун Орлев (Мафдал), Авигдор Либерман и замминистра Цви Гендель («Ихуд Леуми (Национальное единство)»). В ходе заседания Лапид заявил: «Мы не позволим представителям религиозного правого лагеря использовать общественные ресурсы (радиочастоты) и издеваться над законом». Кроме того, он обвинил радио «Седьмой канал» в создании помех движению самолетов, сказав, что «кровь потенциальных жертв авиакатастрофы будет на руках тех, кто выступает против его предложения». В ответ министры Либерман и Эйтам обвинили Лапида в «словесном терроризме» и в «попытке ликвидировать радиостанции, вещание которых не совпадает с его политическими воззрениями.».


title: Седьмой канал (Израиль)

text: В ходе последующего обсуждения закона в Кнессете депутат от партии «Национальное единство» предложил передать «Седьмому каналу» одну из частот, отданные каналам ПНА после «Соглашений в Осло», которые «используются ею для антисемитской пропаганды и подстрекательства.».


title: Седьмой канал (Израиль)

text: 20 октября 2003 года Иерусалимский мировой суд принял решение по иску, поданному в 1998 году прокуратурой после жалоб представителей левого лагеря, и признал виновными членов руководства, журналистов и технических работников радиостанции в нелегальном вещании в период с 1995 по 1998 годы. 29 декабря 2003 года они были приговорены к различным (до 6 месяцев и 6 месяцев условно) срокам тюремного заключения, исправительным работам и крупным денежным штрафам за нелегальное вещание в период с 1995 по 1998 годы. Тюремное заключение могло быть заменено исправительными работами. Компании «Аруц шева» и «Эрец ха-цви» были оштрафованы на 150 тысяч шекелей каждая. По определению суда руководителей радиостанции обвинили в нарушении «телеграфного закона», установленного еще во времена британского мандата. В последующем президент Израиля Моше Кацав помиловал осужденных по этому делу.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: В соответствии с решением суда, радиотрансляция «Седьмого канала» была прекращена 20 октября 2003 года. Передачи канала были продолжены в интернете и по телефону.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Закрытие «Седьмого канала» вызвало бурную полемику в стране. Сотни тысяч его регулярных слушателей — как считавшие, что официально признанные радиостанции «Коль Исраэль» и «Галей Цахаль» неадекватно представляют их взгляды, так и те, кто хотел услышать альтернативный источник информации, остались без него.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Многие источники считают, что закрытие радиостанции «Седьмой канал» сильно повлияло на состояние свободы слова в Израиле. Согласно статье Идо Пората и его соавтора, те, кто возлагал на государственное радио не просто роль рядового игрока на рынке идей, а носителя объединяющих общество идеалов, видели в «Седьмом канале» национальную идеологическую радиостанцию, угрожавшую патернализму госрадио. Они полагали, что госрадио так же необходимо для функционирования израильской демократии, как полиция или судебная система. Их оппоненты утверждали, что демократии угрожают отсутствие плюрализма, монополия государства на новостные передачи и уклон госрадио влево.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Доктор Ицхак Клайн сказал в интервью, что прекращение вещания «Седьмого канала» вызывает тревогу, так как речь идёт о свободе слова: "«Под угрозу поставлены ценности свободного общества, которые Государство Израиль должно беречь, чтобы передать следующим поколениям»". Эли Поллак и Исраэль Мейдад отметили в своей статье, что «Закон о беспроволочном телеграфе» был просто поводом для того, чтобы прикрыть независимый источник новостей, а истинной проблемой является нарушение свободы слова.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Когда в 1999 году законодатель принял поправку к «Закону о Безеке», позволившую легализовать вещание «Седьмого канала», против него были поданы иски в Верховный суд с требованием отменить новый закон. Речь шла о закрытии СМИ, так как в условиях полицейских рейдов против радиостанции, судебного преследования и готовившегося законопроекта против пиратских вещателей отсутствие легализации могло означать только закрытие станции. Верховный суд отменил принятый Кнессетом закон, установив, что он противоречит Основному закону о свободе деятельности. В этом решении суда никто даже не упомянул о свободе слова.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Закрытие «Седьмого канала» после рекомендации комиссии Пеледа об «открытом эфире» и легализации работы радиостанции Кнессетом потрясло многих граждан страны. Лауреат Нобелевской премии Исраэль Ауман, воспитывавшийся в США и называющий себя горячим сторонником свободы слова, высказал своё мнение об этом событии такими словами: "«То, что произошло, является тёмным пятном на нашей демократии. Не позволить Седьмому каналу существовать в качестве радиостанции — это позор. Были разные отговорки, но правда заключается том, что канал считался идеологически неприемлемым»". (Мнения израильских редакторов и журналистов о закрытии радиостанции приведены в следующем разделе.)


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Накануне закрытия «Седьмой канал» был хотя и пиратской (не по своей воле), но альтернативной радиостанцией. С её закрытием, по данным Института экономики переходного периода, радио-рынок Израиля в корне изменился: если прежде в нём была одна крупная оппозиционная радиостанция, то после закрытия «Седьмого канала» рынок остался без таких радиостанций. Институт также отметил, что на рынке вещательных СМИ "«монополия поддерживается путём прямого запрета создания независимых каналов на основании решения Верховного суда, законодательно закрепленного последним составом Кнессета»".


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Министр юстиции Йосеф (Томи) Лапид (сам пришедший в политику из журналистики), принял активное участие в закрытии «Седьмого канала». Однако многие журналисты и редакторы сочли закрытие канала наступлением на свободу слова и борьбой с инакомыслием в стране.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Главный редактор газеты «Маарив» Амнон Данкнер предложил найти законный путь, чтобы обеспечить вещание «Седьмого канала». Он объяснил свою позицию тем, что "«экзамен на демократию выдерживают, не только защищая права тех, кто согласен с тобой, но и тех, кто думает иначе»".


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Журналист Первого израильского телеканала и Коль Исраэль Яаков Ахимеир сказал по поводу закрытия радиоканала, что каким бы ни было решение суда, все граждане Израиля должны соблюдать его.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Исраэль Харель, публицист и бывший редактор журнала "Некуда», сказал, что основатели «Седьмого канала» дали право голоса тем, кто раньше не имел свою трибуну, и для многих радиослушателей канал стал их «духовным домом». Он также предупредил, что процесс закрытия канала "«выглядит искоренением, которое может завершиться ликвидацией настоящих домов»".


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Главный редактор газеты «Ха-Цофе» Гонен Гинат особо резко критиковал "«агрессивное затыкание ртов под прикрытием защиты закона»". Согласно его мнению, "«в эфире почти безраздельно господствуют голоса левых, а „Седьмой канал“ заставили замолчать, потому что он был непохожим на другие каналы»".


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Журналистка Шели Яхимович, позже ставшая депутатом Кнессета от партии «Авода», обратила внимание на то, что сто тридцать других действующих пиратских радиостанций, а также вещавший в прошлом «Голос мира» не преследовались так, как «Седьмой канал». Шели Яхимович отметила, что даже с точки зрения конкуренции у радиостанции было право на существование. Она объяснила это тем, что читатели закрывшихся в прошлом газет могли найти им замену, однако у сотен тысяч радиослушателей «Седьмого канала», согласно мнению Яхимович, нет альтернативного радио.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Журналист Второго и Десятого израильских телеканалов Аври Гилад рассказал о своих противоречивых чувствах в связи с закрытием канала. С одной стороны, он был рад, что нарушитель закона получил по заслугам, с другой — сожалел о том, что для важной, с его точки зрения, трибуны не нашлось места в эфире, который является всеобщим достоянием.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Гидеон Райхер, журналист, в 2008 году присоединившийся к партии «Гиль» («Партии пенсионеров»), подчеркнул, что все предыдущие правительства Израиля не прекращали или даже поддерживали вещание радиоканала, — понимая, что нельзя закрыть рты инакомыслящим: "«Может быть, настало время позволить всем желающим — с определенными ограничениями, как это принято в цивилизованных странах — говорить или вещать „на каждом холме и под каждым зелёным деревом“. Ведь мы единственная демократия на Ближнем Востоке»".


title: Седьмой канал (Израиль)

text: Публицист и адвокат Надав Хаэцни сказал, что «Седьмой канал» предпринял попытку дать ответ на тенденциозность израильской прессы, "«принимающую грубую и опасную форму»", и поставить на повестку дня общества темы, которые не поднимали другие СМИ.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: По состоянию на 2004 год, закон позволял частным радиостанциям вещать только в местном формате, в то время как общенациональные радиостанции и право на выпуск новостных блоков остались в руках «Коль Исраэль» и «Галей ЦАХАЛ».


title: Седьмой канал (Израиль)

text: В марте 2007 года Министерство связи Израиля «после долгой волокиты» объявило конкурс на создание двух секторальных радиостанций — «одна — для религиозных евреев восточного происхождения (сефардов), другая — для еврейских жителей Иудеи и Самарии и их единомышленников».


title: Седьмой канал (Израиль)

text: В октябре 2007 года организация «Гуш Шалом» обратилась в Верховный суд с иском "«отменить объявленный министерством связи конкурс на создание радиоканала для трансляции на территории Иудеи и Самарии»". Иск был отклонен 14 ноября того же года.


title: Седьмой канал (Израиль)

text: В январе 2008 года конкурсная комиссия «Второго управления телерадиовещания» "«приняла решение предоставить группе „Радио Иудеи и Самарии“ („Радио-ЙоШ“) лицензию на создание радиоканала»", но леворадикальные организации «Шалом Ахшав» и «Гуш Шалом» сразу после решения подали очередную апелляцию в Верховный суд, утверждая, что предоставление лицензии «Радио-ЙоШ» является "«призом правым экстремистам „Аруц-7“ за многолетнее нарушение закона о радиовещании»".


title: Седьмой канал (Израиль)

text: В конечном счете, и эта апелляция не была принята, и в феврале 2010 года радиостанция под названием «Галей Исраэль» вышла в эфир на волнах 106.5 и 102.5 FM, а затем и на 89.3 FM.


title: Седьмой канал (Израиль)

text:
С середины 2011 года ссылка с основного интернет-сайта «Аруц Шева» на его страницу на русском языке была изменена. Некоторое время существовали две русскоязычные версии «Седьмого канала» : основная — «Israel7-новости-еврейский формат — Израиль7» и предыдущая — «Израильские новости на русском языке. Седьмой канал».
В настоящее время обновляется только «Израиль7».


title: God’s Great Banana Skin

text: God’s Great Banana Skin () — двенадцатый студийный альбом английского певца и музыканта Криса Ри, вышедший в 1992 году.


title: God’s Great Banana Skin

text: В названии альбома обыгрывается банановая кожура, на которой поскальзывается человек, как метафора неудачи. Как пояснял Ри в интервью, "«идея песни родилась из разговора с дочерью, которая хотела посмеяться над своим недоброжелателем, допустившим промах (поскользнувшимся на банановой кожуре, образно говоря). Я объяснил, что не стоит смеяться над тем, кто оказался не прав, даже если этот человек был несправедлив по отношению к тебе, ведь этим ты искушаешь бога бросить «кожуру банана» и для тебя»".


title: God’s Great Banana Skin

text: Альбом содержит одну из самых длинных композиций в творчестве Криса Ри — «Nothing to Fear» продолжительностью свыше 9 минут.


title: Псалом 151

text: Сто пятьдесят первый псалом — неканонический псалом, отсутствующий в еврейской Библии, но содержащийся в славяно-русской и греческой Библиях (Септуагинте). Римо-католиками, протестантами и иудеями считается апокрифическим.


title: Псалом 151

text: Автор псалма — неизвестен. Можно предполагать, что он написан после составления канона каким-либо благочестивым певцом из левитов, был широко известен среди народа, почему и внесли его в переведённую ими Псалтирь. Текст данного псалма был найден в XX веке среди кумранских рукописей, что позволило восстановить еврейский оригинал.


title: Псалом 151

text: Речь в псалме ведётся от лица Давида. В псалме воспевается юность пастуха Давида, его помазание на царство пророком Самуилом и единоборство с Голиафом.


title: Евстратий (Зоря)

text: Архиепископ Евстратий (, в миру Иван Владимирович Зоря ; род. 21 октября 1977, Черкассы, Украинская ССР) — епископ Православной церкви Украины (с 2019).


title: Евстратий (Зоря)

text: Ранее — епископ Украинской православной церкви Киевского патриархата, архиепископ Черниговский и Нежинский (с 2012), глава Информационного управления Киевской патриархии (с 2008), секретарь Священного Синода УПЦ КП (с 2010).


title: Евстратий (Зоря)

text: Родился 21 октября 1977 в городе Черкассы. По национальности украинец.


title: Евстратий (Зоря)

text: С 1992 по 1996 годы — иподиакон епископа Черкасского и Чигиринского Нестора (Кулиша) в юрисдикции Украинской православной церкви Киевского патриархата (УПЦ КП). После завершения учёбы в средней школе в 1994 году поступил в Киевскую духовную семинарию УПЦ КП, а после окончания в 1997 году — в Киевскую духовную академию (КДАиС). После завершения учёбы в 2001 году защитил диссертацию и тему «Украинский экзархат РПЦ (1944—1966 гг.)» и получил степень кандидата богословия. Преподаватель КДАиС (ныне — Киевской православной богословской академии).


title: Евстратий (Зоря)

text: С 1997 по 1998 годы — иподиакон главы УПЦ КП Филарета (Денисенко). В 1997 году поступил в Михайловский Златоверхий монастырь в Киеве.


title: Евстратий (Зоря)

text: По благословению Филарета (Денисенко) 12 апреля 1998 года пострижен в монашество с именем Евстратий. 16 апреля 1998 года рукоположён во иеродиакона, 4 июня 2000 года — во иеромонаха. Назначен штатным священником Михайловского Златоверхого собора.


title: Евстратий (Зоря)

text: 1 ноября 2002 года назначен пресс-секретарём Киевской патриархии. 28 апреля 2003 возведён в сан игумена, а 4 февраля 2007 — в сан архимандрита.


title: Евстратий (Зоря)

text: 13 мая 2008 Священным синодом избран епископом Васильковского, викария Киевской епархии, с назначением главой информационно-издательского управления Киевской патриархии.


title: Евстратий (Зоря)

text: 25 мая 2008 года состоялась хиротония архимандрита Евстратия во епископа Васильковского, викария Киевской епархии.


title: Евстратий (Зоря)

text: На заседании Священного синода УПЦ КП, прошедшем 27 июля 2010 года, епископ Евстратий был назначен на должность секретаря Синода (без постоянного членства в Синоде).


title: Евстратий (Зоря)

text: С 13 мая 2011 года — епископ Богуславский, викарий Киевской епархии.


title: Евстратий (Зоря)

text: 23 января 2012 года возведён в сан архиепископа и назначен управляющим Черниговской епархией УПЦ КП.


title: Бернардский, Евстафий Ефимович

text: Берна́рдский (Берна́дский) Евста́фий Ефи́мович — (1819, Новгородская губерния — 1889, Петербург) — русский гравёр (ксилограф), рисовальщик.


title: Бернардский, Евстафий Ефимович

text: Происходил из обедневшего дворянского рода. С 1843 — вольноприходящий ученик Академии художеств по классу исторической живописи. Выпущен в 1843 году со званием рисовального учителя, но живописью себя не прославил. Гравированию на дереве учился в 1840-42 годах в мастерской К. К. Клодта. Первые ксилографии Бернардского появляются в 1841 г. в «Художественной газете», где складывается его многолетнее творческое содружество с А. А. Агиным. Впоследствии гравирует рисунки для «Литературной газеты» (1844), альманахов «Физиология Петербурга» (1845), «Новоселье» (2-е изд., 1845), «Петербургский сборник» (1846), «Иллюстрированный альманах» (1848). Первоначальную известность обрёл как исполнитель гравюр по рисункам Г. Г. Гагарина для книги В. А. Соллогуба «Тарантас» (1845).


title: Бернардский, Евстафий Ефимович

text:
Наибольшую известность получила серия иллюстраций к поэме «Мёртвые души» Н. В. Гоголя, гравированная Бернардским в 1846—1847 с рисунков А. А. Агина. Первоначально издано 72 листа из 100; полностью альбом вышел только в 1892 году под названием «Сто рисунков к поэме Н. В. Гоголя „Мёртвые души“». Помимо Бернардского в гравировании иллюстраций принимали участие его ученики Ф. А. Бронников и П. З. Куренков. Уже в конце XIX-го века старые экземпляры этих гравюр ценились, как антиквариат, и продавались по 25 рублей за штуку, — то есть, весьма дорого.
В 1845—1849 годах примыкал к петрашевцам. В 1849 Бернардского привлекли к следствию по делу М. В. Петрашевского. Был оправдан, но успел два с половиной месяца провести в заключении. Эти события тяжело подействовали на впечатлительного художника.


title: Бернардский, Евстафий Ефимович

text: Работа над изданием рисунков к «Мёртвым душам» — последняя крупная работа Бернардского. После выхода на свободу продолжает работать, но издания, в которых выходят его гравюры, уже не те, что были в начале 40-х годов («Тактика молодого мужчины, или Руководство к правильной и успешной атаке женских сердец», 1857). Высокую технику репродуцирования он демонстрирует в научных изданиях — археологических и прочих («Морской сборник»).


title: Бернардский, Евстафий Ефимович

text: Сильно нуждаясь, в 1848-м году Бернадский обратился за пособием в Академию художеств и получил его; в 1850-м и в 1855-м годах он обращался за пособием снова, но получал отказ.


title: Бернардский, Евстафий Ефимович

text: В 1863 г. открыл школу граверов.


title: Глобальный метал

text: «Глоба́льный Ме́тал» (англ. "Global Metal", 2008 год) — документальный фильм, снятый канадским антропологом Сэмом Данном и Скотом МакФадьеном. Данный фильм является продолжением первой части под названием Путешествие металлиста (Metal: A Headbanger’s Journey). Премьера состоялась 17 октября 2007 года на Международном Бергенском Кинофестивале, а в июне 2008 года прошёл ограниченный показ фильма в кинотеатрах. Фильм повествует о хеви-метале в разных странах, показывая, как люди различных культур привносят нечто своё в тяжелый металл.


title: Глобальный метал

text:
На этот раз режиссёры фильма Скот МакФадьен и Сэм Данн предприняли попытку рассмотреть степень влияния наиболее «пагубного» западного музыкального жанра хеви-метал на мировые культуры за пределами Европы и Северной Америки. В роли комментатора-ведущего снова выступает Сэм Данн, который в ходе своего обширного путешествия по странам Азии, Южной Америки, Южной Азии и Ближнего Востока исследует уголки мира, уязвимые для образования экстремальных музыкальных направлений — от индонезийского дэт-метала и китайского блэк-метала до иранского трэш-метала. Фильм показывает мировое сообщество металлистов, которое не просто потребляет металл с Запада, а перерабатывает его, создавая новую форму культурной выразительности в тех обществах, где преобладают конфликты, коррупция и ориентация на массовое потребление.
В ходе своего путешествия Сэм вновь встречается с большинством своих кумиров металлической музыки, наблюдая выступление Black Sabbath перед сорокатысячной аудиторией на футбольном стадионе в Рио-де-Жанейро, концерт Slayer в Джакарте, зажигательную игру Arch Enemy во время open-air фестиваля в Тель-Авиве. Наиболее важно то, что в каждом конкретном случае Сэм исследует степень взаимодействия металла с традиционными музыкальными пристрастиями, его отношение к силовым, классовым и экономическим проблемам, религии, а также степень интеграции, или же, наоборот, противостояния металлической музыки местным традициям и истории.
Этот фильм - плод совместных сочинительских, режиссёрских и продюсерских усилий Скота МакФадьена и Сэма Данна. По словам Скота, импульсом к созданию «Global Metal» послужила невероятная по своим масштабам реакция на его первый фильм, «Путешествие Металлиста».
Как и в предыдущем фильме, бо́льшая часть состоит из интервью с различными группами.Наряду с фильмом, 24 июля был также выпущен диск, содержащий саундтреки к фильму. Диск содержит в основном группы иностранного происхождения.


title: Дядькова, Лариса Ивановна

text: Лариса Ивановна Дядькова (9 марта 1952, Зеленодольск, Татарская АССР) — советская и российская оперная певица (меццо-сопрано), директор оперы в Приморском театре оперы и балета, солистка оперы Мариинского театра. Заслуженная артистка России (1996), Народная артистка России (2003).


title: Дядькова, Лариса Ивановна

text: Окончила Ленинградскую государственную консерваторию имени Н. А. Римского-Корсакова (класс И. П. Левандо-Тимановой). С 1978 — солистка оперы Академического театра оперы и балета имени С. М. Кирова (ныне — Мариинского театра). Исполняет ведущие партии в русских и зарубежных операх, гастролирует с театром во многих странах. Выступает в спектаклях крупнейших театров мира и на международных фестивалях. Участвует в записях на аудио-и видеодиски спектаклей Мариинского театра.


title: Дядькова, Лариса Ивановна

text: Лауреат Всесоюзного конкурса вокалистов имени М. И. Глинки (II премия, 1984). Удостоена премии «Золотой софит» за лучшую работу оперного артиста (1998), награждена орденом Дружбы (2010).


title: Дядькова, Лариса Ивановна

text: Живёт с семьёй неподалеку от Люксембурга.


title: Макросс II

text: , полное название «Гиперпространственная крепость Макросс II: Снова влюблённые» или "Super Dimensional Fortress Macross II", — первый аниме-сиквел к "Гиперпространственная крепость Макросс", в котором представлены совершенно новые персонажи. OVA была выпущена студией Big West.


title: Макросс II

text: После Первой космической войны проходит 80 лет. Её участники, расы людей и Зентреди теперь мирно сосуществуют на Земле. Однако вскоре появляется новая угроза — на планету ведёт свои боевые корабли цивилизация Мардук.


title: Макросс II

text: — репортёр телестудии SNN. Он занимается съёмкой скандальных новостей и интересуется только рейтингом. Однако всё меняется после задания отснять первый контакт с новой расой. Во время съёмки вооружённого конфликта он случайным образом оказывается на вражеском корабле, где находит девушку без сознания и забирает её с собой.


title: Макросс II

text: — «подражатель» воинов Мардук. Своим пением она способна контролировать Зентреди.


title: Макросс II

text: — первоклассный пилот валькирии. Внучка «Ледяной» Мирии и Максимилиана Джениуса, второстепенных героев первого сериала Макро.


title: Девочка Никто

text: «Девочка Никто» () — кинофильм польского режиссёра Анджея Вайды 1996 года.


title: Девочка Никто

text: 15-летняя Марыся девочка из бедной семьи, вместе с родителями переехала в город. Скромной девочке Марысе тяжело найти друзей в новом окружении. Её внимание привлекают две девочки из её класса: живая и самоуверенная Кася и красивая богатая девочка по имени Ева. Новые впечатления совершенно сбили с толку Марысю. Из скромной, стеснительной девочки она превращается в красивую, элегантную молодую женщину. Ей кажется, что перед ней открываются новые горизонты, и она начинает смотреть на людей сверху вниз.


title: Девочка Никто

text: Фильм повествует о внутренней душевной борьбе человека и жестокой борьбе за человеческую душу сил духа и материи. За душу простую и наивную, как у главной героини фильма. Одну из душ, за которые боролся Иисус Христос.


title: Девочка Никто

text: Попав в агрессивное городское окружение из деревни, девочка, чувствует себя маргиналом. Помогает (или мешает?) ей только вера и интериоризованные христианские ценности. Дружба с одноклассницами способствует эгоцентрическому самоутверждению героини и актуализации темных неосознаваемых сторон её личности. На фоне перипетий сюжета фильма, страданий и вызовов судьбы девочка остается-таки светлой личностью, способной на сопереживание. Очень философски на этом фоне смотрится название фильма: вопрос в знаке этого утверждения.


title: Страстная неделя (фильм)

text: «Страстна́я неде́ля» () — кинофильм Анджея Вайды 1996 года. Драма о фашистском гетто. Зрителям старше 14 лет.


title: Страстная неделя (фильм)

text: Варшава, 1943 год. Восстание в гетто застает оккупационные власти врасплох. Ян помогает молодой еврейке Ирене скрыться в его пригородном доме. Но передышка длится недолго: к концу недели восстание подавлено, город горит. Однако Ирена продолжает борьбу за жизнь…


title: Клечиньский, Ян (старший)

text: Ян Клечиньский (; , Яневичи, ныне Иваничи Волынской области Украины — , ) — польский , и .


title: Клечиньский, Ян (старший)

text: Начал заниматься музыкой в Варшаве у Игнатия Кржижановского, затем в 1855—1862 гг. учился в Парижской консерватории у Антуана Мармонтеля (фортепиано), Франсуа Базена (теория), Микеле Карафа (композиция). В парижский период много общался с учениками и друзьями Фридерика Шопена и вернулся из Франции очарованный его творчеством.


title: Клечиньский, Ян (старший)

text: С 1866 г. интенсивно концертировал в Польше и на Украине. В 1869 г. окончательно обосновался в Варшаве и посвятил себя преподаванию, музыкальной критике, просветительской деятельности. Опубликовал в общей сложности около полутора тысяч статей в различных польских газетах и журналах. Наибольшее значение имела работа Клечиньского в газете «Echo Muzyczne», соредактором которой он был с 1880 года; под руководством Клечиньского газета расширила сферу своей деятельности, превратившись в орган, освещающий состояние всех видов польского искусства.


title: Клечиньский, Ян (старший)

text: Как музыковед Клечиньский был, прежде всего, специалистом по музыке Шопена. Его книга «Об исполнении произведений Шопена» (; 1879) получила широкое признание, была переведена на шесть языков; международный резонанс имел и следующий труд, «Шопен в своих важнейших произведениях» (; 1886). В 1882 г. под редакцией Клечиньского вышло собрание сочинений Шопена в 10 томах. Другой сферой интересов Клечиньского был славянский музыкальный фольклор: он сам занимался сбором фольклорного материала в татранском регионе, опубликовал книгу «Народные песни южных славян» (; 1881). Помимо этого, Клечиньскому принадлежат книги «О технике фортепианной игры» (; 1889), «Об эстетике музыкального либретто» (; 1892), «Словарь музыкальных терминов» (; 1892), польские переводы книг Матиса Люсси «О правилах музыкальной выразительности» и Иоганна Христиана Лобе «Музыкальный катехизис» и др.


title: Клечиньский, Ян (старший)

text: Композиторское наследие Клечиньского невелико и состоит преимущественно из камерных и вокальных сочинений, предназначенных для любительского исполнения.


title: Клечиньский, Ян (старший)

text: Ещё в парижский период Клечиньский увлёкся шахматами, бывал в Кафе де ля Режанс, по возвращении в Польшу стал инициатором появления шахматных разделов в нескольких изданиях. В 1868 г. на первом чемпионате Варшавы по шахматам занял второе место вслед за Симоном Винавером, вместе с Винавером участвовал в подготовке и проведении матча по переписке между шахматистами Варшавы и Москвы. Шахматистом стал и сын Клечиньского, искусствовед Ян Клечиньский-младший.


title: Paeonia jishanensis 'Chun Hong Jiao Yan'

text: "Paeonia jishanensis" 'Chun Hong Jiao Yan' (, ) — сорт древовидного пиона "Paeonia jishanensis".


text: По данным некоторых авторов, "Paeonia jishanensis" является синонимом , но последние исследования показывают, что вид имеет серьёзные отличия от "Paeonia suffruticosa".


text: Многолетний листопадный кустарник.


text: Куст средней величины, стройный.


text: Цветки хризантемовидные, 20×5 см, розовые или светло-красные, тычинки нормально развитые, пестиков 7—11. Цветки обладают слабым ароматом.


text: Стебли жёсткие, цветки располагаются вертикально.


text: Цветение в середине сезона.


text: В Китае 'Chun Hong Jiao Yan' является объектом промышленного разведения.


text: В России является объектом любительского цветоводства.


text: Условия культивирования см: Древовидные пионы.


title: Люсси, Матис

text: Матис Люсси (; ,  — , ) — французский музыкальный теоретик швейцарского происхождения.


title: Люсси, Матис

text: С 18-летнего возраста жил и учился, а затем работал как музыкальный педагог в Париже. Обобщая собственный преподавательский опыт и наблюдения за творчеством ряда ведущих исполнителей (в частности, Игнаца Мошелеса), опубликовал два важных исследования по теории музыкального исполнительства: «Теория музыкальной выразительности» (; 1874, восьмое издание 1904, русский перевод В. Чечотта под названием «Теория музыкального выражения», 1888) и развивавшее дальше те же идеи «Музыкальный ритм» (; 1883, четвёртое издание 1911). В соавторстве с Эрнестом Давидом написал также очерк истории музыкальной нотации, удостоенный в 1880 г. премии Института Франции и опубликованный два года спустя. В 1902 г. вышел в отставку и удалился в Швейцарию, на собственную виллу в Монтрё.


title: Yamaha Motif

text: Yamaha Motif — это серия музыкальных рабочих станций, впервые выпущенных Yamaha Corporation в августе 2001 года. Главные конкуренты — Korg Kronos, Roland Fantom-G и Alesis Fusion.


title: Yamaha Motif

text: Первые синтезаторы серии Motif, теперь называемые «Motif Classics», были выпущены в 4-х вариантах в 2001 году:


title: Yamaha Motif

text: Motif Rack — это звуковой модуль без клавиш, созданный для управления внешними клавишами (MIDI-контроллером). Эффект Balanced hammer был взят из цифровых фортепиано Yamaha Clavinova.


title: Yamaha Motif

text:
Motif ES, преемник оригинальной серии синтезаторов Motif, выпущенный в 2003 году:
В январе 2006 года Yamaha выпустила две 'lite' версии Motif ES — с 61 клавишами Mo6 и 88 клавишами Mo8. Хотя и содержат только половину полифонии и ещё меньше пресетов звуковых программ, эти модели включают все Motif ES-пресеты семплов, вместе с арпеджиаторами и секвенсором. Недостатком является отсутствие профессиональных функций Motif ES-подобных mLAN подключений, PLG интеграции, семплинга и возможности подключения нескольких педалей.


title: Yamaha Motif

text: Серия Motif XS была анонсирована в 2007 году:


title: Yamaha Motif

text: Было объявлено, что операционная система основана на MontaVista Linux.


title: Yamaha Motif

text: Серия Motif XF была анонсирована 2 августа 2010 года:


title: Yamaha Motif

text: Синтезаторы Motif часто можно увидеть на сцене церемоний вручения Грэмми, Оскар, Американский идол и прочих известных шоу.


title: Хаук, Франц

text: Франц Хаук (; род. , Нойбург-на-Дунае) — немецкий органист и хоровой дирижёр.


title: Хаук, Франц

text: Учился в Мюнхене и Зальцбурге у Альдо Шёна, Франца Лерндорфера и Эдгара Каппа. В 1988 г. защитил в Мюнхенской Высшей школе музыки диссертацию доктора музыковедения, посвящённую церковной музыке Мюнхена в начале XIX века. С 1982 г. органист, а с 1995 г. также хормейстер кафедрального собора в Ингольштадте. Наряду с произведениями Иоганна Себастьяна Баха и Макса Регера записал несколько альбомов с сочинениями для органа, органа в ансамбле, органа с оркестром французских и бельгийских композиторов (Камиль Сен-Санс, Александр Гильман, Шарль Мари Видор, Жозеф Йонген, Леон Боэльман, Симфоническая фантазия для органа с оркестром Франсуа Жозефа Фети). Фундаментальным проектом Хаука является также возрождение музыкального наследия Симона Майра: в 2003 г. он основал Хор Симона Майра, во главе которого (вместе с Ингольштадтским филармоническим оркестром) записал четыре диска с ораториями Майра. С 2002 г. профессор исторического исполнительства в Мюнхенской Высшей школе музыки.


title: Золотая рыбка (балет)

text: Золотая рыбка — ряд балетов, основанных на известной Сказке о рыбаке и рыбке А. С. Пушкина:


title: Есеновичское сельское поселение

text:
Есеновичское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в составе Вышневолоцкого района Тверской области. На территории поселения находятся 59 населенных пунктов.
Центр поселения — село Есеновичи.
Образовано в 2005 году, включило в себя территории Есеновичского и Бухоловского сельских округов.Основные реки — Садва, Ольховка, Плотиченка, Чертовля, Латынь.
Поселение пересекает автодорога «Вышний Волочёк—Есеновичи—Кувшиново».


title: Есеновичское сельское поселение

text:
По переписи 2002 года — 1897 человек (1381 Есеновичский и 516 Бухоловский сельские округа), на 01.01.2008 — 1714 человек.
Национальный состав: большинство — русские, вокруг Бухолово — карелы.


title: Есеновичское сельское поселение

text:
На территории поселения находятся следующие населённые пункты:
На территории поселения исчезли деревни: Андреево, Бутурино, Подол, Подсадиха, Хотимерицы и другие.
Две деревни присоединены к селу Есеновичи: дер. Думино (ул. Заречная) и дер. Горка (ул. Горького).
В XI—XV вв. территория поселения относилась к Деревской пятине Новгородской земли и входила в Ясеновичский погост. В XV веке присоединена к Великому княжеству Московскому.


title: Есеновичское сельское поселение

text: В середине XIX-начале XX века большинство деревень поселения относились к Ясеновской и Заборовской волостям Вышневолоцкого уезда.


title: Есеновичское сельское поселение

text: В деревне Шубино родился Герой Советского Союза Сергей Иванович Смирнов.


title: Парамедик

text: Параме́дик () — специалист с медицинским образованием, работающий в службе скорой медицинской помощи, аварийно-спасательных и военных подразделениях и обладающий навыками оказания экстренной медицинской помощи на догоспитальном этапе. Термин используется преимущественно в странах с англо-американской моделью экстренной помощи. В зависимости от страны или ее региона, срок обучения лиц, которых называют парамедиками может отличаться и колеблется от нескольких месяцев до 4 лет.


title: Парамедик

text: Термин образован от используемого в США понятия «парапрофессионал» (), т.е. полупрофессионал — помощник профессионала, то есть специалист, не имеющий диплома о высшем образовании, но прошедший специализированные курсы, обладающий соответствующей профессиональной подготовкой и сдавший квалификационный экзамен. В узком смысле парамедик - это отдельная профессия, экстренный медицинский техник соответствующего уровня (например, ). В более широком смысле - вообще медицинский работник без врачебного образования.


title: Парамедик

text: Парамедик предоставляет доврачебную медицинскую помощь пострадавшим в результате аварии, пожара, стихийного бедствия, других несчастных случаев, а также вследствие возникновения острого или обострения хронического заболевания. Обычно он работает в составе бригад экстренной медицинской помощи, хотя может также работать в отделениях экстренной помощи.


title: Парамедик

text: В Израиле парамедики — это специалисты, специализирующиеся на оказании помощи при неотложных состояниях. Они работают в системе экстренной медицинской помощи и в военной медицине.


title: Парамедик

text: Продолжительность обучения парамедиков в Израиле составляет 3 года. Для получения квалификации парамедика и одновременно медицинской сестры необходимо учиться 4 года.


title: Парамедик

text: Национальное управление безопасностью движения на трассах отличает следующие уровни лиц без врачебного образования, оказывающих экстренную медицинскую помощь:


title: Парамедик

text: В США в экстренной помощи действует ступенчатое образование, так что после некоего обучения работник может перейти из низкого уровня квалификации на выше. Парамедик в большинстве штатов - самый высокий уровень квалификации лиц без врачебного образования на догоспитальном этапе.


title: Парамедик

text: Некоторые штаты отделяют отдельное лицензирование в пределах штата на уровень выше парамедика - Парамедик расширенной практики () или Парамедик интенсивной терапии (). Эти парамедики интенсивной терапии, как правило, выполняют транспортировку тяжелых пациентов, что требует умений, которые не входят в сферу обычного парамедика. Дополнительно, EMT могут получить специальную сертификацию как экстремального ЕМТ, экстремального парамедика, тактического EMT и авиационного парамедика.


title: Парамедик

text: Подготовка занимает около 1000 часов (зависит от штата и учреждения), то есть от полугода до двух лет, в зависимости от количества часов и интенсивности занятий. Сколько бы курс ни длился, экзамены для всех одинаковы (в пределах одного штата). Во многих штатах человек должен получить квалификацию EMT-B, проработать на СМП какое-то время, и только потом может идти учиться на парамедика.


title: Парамедик

text:
Парамедики изучают анатомию, физиологию, фармакологию и т. п. — не на уровне врача, разумеется, но гораздо лучше EMT-B. Это позволяет им, помимо того, что умеют EMT-B (как обычно, в разных штатах этот список отличается):
Национальное управление безопасностью движения на трассах


title: Парамедик

text: Препараты, которые может использовать парамедик: кислород, аспирин, нитроглицерин, адреналин, атропин, налоксон, глюкоза, амиодарон, бикарбонат натрия, дифенгидрамин, фуросемид, прометазин, глюкагон, ипратопиум бромид, сальбутамол, окситоцин, морфий, фентанил, верапамил, диазепам, прокаинамид, преднизолон, закись азота. Список далеко не полный.


title: Парамедик

text: Часть парамедиков получает более продвинутое образование, например, степень бакалавра неотложной медицины.


title: Парамедик

text: Парамедик оказывает доврачебную медицинскую помощь пострадавшим в результате аварии, пожара, стихийного бедствия, других несчастных случаев, а также вследствие возникновения острого или обострения хронического заболевания.Парамедик или полумедик?.


title: Парамедик

text:
С 2017 года на Украине в ходе медицинской реформы для улучшения качества экстренной помощи введена новая специальность - парамедик. Это лицо с уровнем образования не ниже младшего специалиста области знаний «Здравоохранение» и соответствующей специализацией (срок обучения 4 года). Квалификационные требования парамедика выше, чем к фельдшеру. К ним относятся:
Фельдшеры, работающие в бригадах экстренной медицинской помощи, смогут стать парамедиками, пройдя повышение квалификации до уровня парамедика. На прохождение тренировки и сертификацию фельдшеров экстренной медицинской помощи до уровня парамедиков, водителей - до уровня экстренных медицинских техников Министерство здравоохранения определило переходный 5-летний период. К этому времени они могут работать в составе бригад.


title: Парамедик

text: Введение парамедиков касается только фельдшеров из состава бригад экстренной (скорой) помощи. На ФАПах (фельдшерско-акушерских пунктах) или в других местах фельдшера продолжают работать.


title: Парамедик

text: Водители экстренной помощи после прохождения обучения смогут в дальнейшем работать экстренными медицинскими техниками. Однако экстренный медицинский техник будет иметь соответствующие навыки чтобы помогать парамедиков в оказании помощи.


title: Парамедик

text: На переходный период реформы экстренной медицинской помощи в бригадах дальше будут работать врачи медицины неотложных состояний. Для получения сертификата специалиста врачу следует учиться 6 лет в медицинском вузе и 1,5 года проходить интернатуру. Однако на данный момент врачи часто ездят на вызовы, которые не соответствуют их высокой квалификации. После окончания переходного периода врачей будут привлекать лишь на отдельные тяжелые случаи, как это происходит во многих развитых странах. Большинство из них перейдет работать в отделение экстренной помощи лечебных учреждений. Там у врача больше возможностей использовать свои знания и навыки.


title: Парамедик

text: 2. Израильские парамедики


title: Золотая рыбка (балет Минкуса)

text: Золотая рыбка — балет в 3 актах 7 картинах Людвига Минкуса. Либретто Артура Сен-Леона на основе известной стихотворной сказки А. С. Пушкина «Сказка о рыбаке и рыбке».


title: Золотая рыбка (балет Минкуса)

text:
Французский балетмейстер Артур Сен-Леон, заняв должность главного балетмейстера петербургской императорской балетной труппы, искал специфически русские сюжеты для хореографических постановок. До этого, проработав во многих европейских театрах, он прославился оригинальными, яркими и броскими, постановками по сюжетам европейской тематики. Прибыв по приглашению дирекции императорских театров в Россию, он поначалу ставил те же балеты, что и в своих предыдущих европейских работах. В 1864 году он впервые обратился к национальной русской теме, поставив на сцене Большого Каменного театра в Петербурге балет «Конёк-горбунок» по сказке П. П. Ершова (музыка Пуни), эта постановка имела столь громогласный успех, что стиль лубочной псевдорусскости, использованный хореографом, стал основным на императорской сцене на несколько лет, перейдя и в другие сферы искусств, а хореограф через два года, в 1866 году, решил снова обратиться к сюжету русской сказочной литературы. Историк русского балета Ю. А. Бахрушин в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.) писал: «В 1866 году Сен-Леон в угоду царскому правительству поставил в Петербурге новый балет - «Валахская невеста, или Золотая коса». Однако эта постановка не оправдала возложенных на неё надежд, несмотря на то что за несколько месяцев до показа её в Петербурге она была проверена на парижской публике.
Более чем сдержанный успех «Валахской невесты» заставил Сен-Леона снова взяться за создание «русского» балета». На этот раз его выбор пал на известную сказку Пушкина о волшебной золотой рыбке, одаривавшей семью рыбака-бедняка неизмеримым богатством, и ненасытной старухе, требовавшей все больше и больше золота и почестей. Как и в случае со сказкой Ершова, Сен-Леон сам стал и автором либретто, и балетмейстером. Надо сказать, что Сен-Леон одновременно с Петербургом работал в Париже, где продолжал в своих постановках использовать европейские сюжеты, а национальный русский колорит он выносил только на русскую сцену.


title: Золотая рыбка (балет Минкуса)

text: Как и в предыдущей работе над сказкой Ершова, Сен-Леон начал перерабатывать для балета сюжет пушкинской сказки. За музыкальным решением балетмейстер обратился к композитору Минкусу, тоже тогда работавшему в России. В новом сюжете старик и старуха обросли именами Тарас и Галя и явно помолодели; появились другие персонажи, произведение дополнилось иными сценами и сюжетными линиями.


title: Золотая рыбка (балет Минкуса)

text: Начались репетиции. Уже в конце того же 1866 года был готов первый акт балета, который и был продемонстрирован в Эрмитажном театре Петербурга 8 декабря 1866 года. В партии Гали блистала балерина Прасковья Лебедева, за год до того переведенная из московской императорской труппы в петербургскую.