title: Россия на летних Олимпийских играх 2012

text: По итогам квалификации 6 или 8 лучших спортсменов (в зависимости от дисциплины), набравшие наибольшее количество очков, проходили в финал. Победителем соревнований становился стрелок, набравший наибольшую сумму очков по итогам квалификации и финала. В пулевой стрельбе в финале количество очков за попадание в каждой из попыток измерялось с точностью до десятой.


title: Россия на летних Олимпийских играх 2012

text: В индивидуальных соревнованиях спортсмены сражаются три раунда по три минуты, либо до того момента, как один из спортсменов нанесёт 15 уколов. В командных соревнованиях поединок идёт 9 раундов по 3 минуты каждый, либо до 45 уколов. Если по окончании времени в поединке зафиксирован ничейный результат, то назначается дополнительная минута до «золотого» укола.


title: Россия на летних Олимпийских играх 2012

text: В командных соревнованиях в сабле у мужчин за сборную России также был заявлен Павел Быков, но он ни разу не выходил на дорожку ни в одном из трёх поединков.


title: Гумилития

text: Гумилития (, , 1226 г. Фаенца, Италия — 22.05.1310 г., Флоренция, Италия) — святая Римско-Католической Церкви, монахиня, основательница женских монастырей ордена валломброзианов, покровительница города Фаенца.


title: Гумилития

text: Гумилития, урожденная Розанна Негузанти, родилась в 1226 году в благородной семье из Фаенцы. В возрасте 15 лет вышла замуж. В замужестве родила двоих детей, которые умерли во младенчестве. После смерти мужа в 1256 году Розанна поступила в монастырь каноссианок, находившийся около Фаенцы и приняла обет смирения. Позже она пришла в монастырь валломброзианов в Фаенце, где в течение двенадцати лет жила в келье отшельницей. По просьбе настоятеля монастыря она основала женский монастырь недалеко от Фаенцы. В 1282 году ею был основан второй женский монастырь во Флоренции, в котором она умерла в 1310 году. После своей смерти она оставила ряд мистических произведений.


title: Гумилития

text: Гумилития была канонизирована 27 января 1720 года Римским папой Климентом XI . Мощи святой Гумилитии хранятся в монастыре Санто-Спирито недалеко от Флоренции.


title: Гумилития

text: День памяти в Католической Церкви — 22 мая.


title: Индия на летних Олимпийских играх 2012

text: Индия на летних Олимпийских играх 2012 представлена в тринадцати видах спорта.


title: Индия на летних Олимпийских играх 2012

text:
В следующий раунд из каждого заезда проходили несколько лучших экипажей (в зависимости от дисциплины). В утешительный заезд попадали спортсмены, выбывшие в предварительном раунде. В финал A выходили 6 сильнейших экипажей, остальные разыгрывали места в утешительных финалах B-F.
Соревнования по настольному теннису проходили по системе плей-офф. Каждый матч продолжался до тех пор, пока один из теннисистов не выигрывал 4 партии. Сильнейшие 16 спортсменов начинали соревнования с третьего раунда, следующие 16 по рейтингу стартовали со второго раунда.


title: Индия на летних Олимпийских играх 2012


title: Китай на летних Олимпийских играх 2012

text: Китай на летних Олимпийских играх 2012 представлен 396 спортсменами в двадцати трёх видах спорта.


title: Китай на летних Олимпийских играх 2012

text:
В следующий раунд из каждого заезда проходили несколько лучших экипажей (в зависимости от дисциплины). В утешительный заезд попадали спортсмены, выбывшие в предварительном раунде. В финал A выходили 6 сильнейших экипажей, остальные разыгрывали места в утешительных финалах B-F.
Четвертьфинал
В следующий раунд на каждой дистанции проходят лучшие спортсмены по времени, независимо от места занятого в своём заплыве.


title: Китай на летних Олимпийских играх 2012

text: В квалификационном раунде проходил отбор, как в финал командного многоборья, так и в финалы личных дисциплин. В финал индивидуального многоборья отбиралось 24 спортсмена с наивысшими результатами, а в финалы отдельных упражнений по 8 спортсменов, причём в финале личных дисциплин страна не могла быть представлена более, чем 2 спортсменами. В командном многоборье в квалификации на каждом снаряде выступали по 4 спортсмена, а в зачёт шли три лучших результата. В финале командных соревнований на каждом снаряде выступало по три спортсмена и все три результата шли в зачёт.Соревнования по дзюдо проводились по системе на выбывание. Утешительные встречи проводились между спортсменами, потерпевшими поражение в четвертьфинале турнира. Победители утешительных встреч встречались в схватке за 3-е место со спортсменами, проигравшими в полуфинале в противоположной половине турнирной сетки.


title: Китай на летних Олимпийских играх 2012

text:
Соревнования по настольному теннису проходили по системе плей-офф. Каждый матч продолжался до тех пор, пока один из теннисистов не выигрывал 4 партии. Сильнейшие 16 спортсменов начинали соревнования с третьего раунда, следующие 16 по рейтингу стартовали со второго раунда.Соревнования по парусному спорту в каждом из классов состояли из 10 гонок, за исключением класса 49er, где проводилось 15 заездов. В каждой гонке спортсмены стартовали одновременно. Победителем каждой из гонок становился экипаж, первым пересекший финишную черту. Количество очков, идущих в общий зачёт, соответствовало занятому командой месту. 10 лучших экипажей по результатам 10 гонок попадали в медальную гонку, результаты которой также шли в общий зачёт. В случае если участник соревнований не смог завершить гонку ему начислялось количество очков, равное количеству участников плюс один. При итоговом подсчёте очков не учитывался худший результат, показанный экипажем в одной из гонок. Сборная, набравшая наименьшее количество очков, становится олимпийским чемпионом.
Современное пятиборье включает в себя: стрельбу, плавание, фехтование, верховую езду и бег. Впервые в истории соревнования по современному пятиборью проводились в новом формате. Бег и стрельба были объединены в один вид — комбайн. В комбайне спортсмены стартовали с гандикапом, набранным за предыдущие три дисциплины (4 очка = 1 секунда). Олимпийским чемпионом становится спортсмен, который пересекает финишную линию первым.


title: Китай на летних Олимпийских играх 2012

text: По итогам квалификации 6 или 8 лучших спортсменов (в зависимости от дисциплины), набравшие наибольшее количество очков, проходили в финал. Победителем соревнований становился стрелок, набравший наибольшую сумму очков по итогам квалификации и финала. В пулевой стрельбе в финале количество очков за попадание в каждой из попыток измерялось с точностью до десятой.В индивидуальных соревнованиях спортсмены сражаются три раунда по три минуты, либо до того момента, как один из спортсменов нанесёт 15 уколов. В командных соревнованиях поединок идёт 9 раундов по 3 минуты каждый, либо до 45 уколов. Если по окончании времени в поединке зафиксирован ничейный результат, то назначается дополнительная минута до «золотого» укола.


title: Китай на летних Олимпийских играх 2012

text: Матч за 5-ое место


title: Людвиг фон Эрлихсхаузен

text: Лю́двиг фон Эрлихсха́узен ("Эльрихсха́узен"; ; вероятно, 1410 или 1415, возле Крайльсхайма, Швабия — 4 апреля 1467, Кёнигсберг) — 31-й великий магистр Тевтонского ордена с 1450 по 1467 год.


title: Людвиг фон Эрлихсхаузен

text: Точная дата рождения неизвестна, вероятно, 1410 или 1415 год. Происходил из рода министериалов округа Крайсхайм-Фейхтванген, двоюродный брат предыдущего великого магистра Конрада фон Эрлихсхаузена.


title: Людвиг фон Эрлихсхаузен

text: В 1434 году вступил в Орден, карьеру начал в качестве (помощника) комтура Бранденбурга. C 1436 по 1440 год был компаном великого магистра Пауля фон Русдорфа. В 1442—1447 годах комтур Шонси, в 1446-1450 годах комтур Меве.


title: Людвиг фон Эрлихсхаузен

text: Вскоре после смерти брата 21 марта был выбран новым великим магистром, хотя и имел неуживчивый характер. Его бескомпромиссная борьба против Прусской конфедерации привела к тому, что прусские города обратились за помощью к королю польскому Казимиру IV. 6 марта 1454 года Казимир подписал акт об инкорпорации, что стало поводом для начала Тринадцатилетней войны между Королевством Польским и Тевтонским орденом.


title: Людвиг фон Эрлихсхаузен

text: После победы в битве под Кёницом Орден имел возможность развить успех, однако великий магистр медлил, склоняясь к мирному пути решения конфликта. С самого подписания Торуньского мира 1411 года Орден испытывал серьёзные финансовые трудности. Людвигу пришлось заложить свою резиденцию замок Мариенбург наёмникам, которым не было чем платить жалование. Великий магистр переехал в замок Меве, а позднее в Кёнигсберг. В 1457 году Мариенбург был осаждён поляками, осада продолжалась до 1460 года, когда наёмники согласились перепродать замок Казимиру IV. В 1454—1455 годах Орден был вынужден заложить, а после и продать Бранденбургу .


title: Людвиг фон Эрлихсхаузен

text: Крайне тяжёлая для Ордена война завершилась подписанием Второго Торуньского мира (1466), по которому крестоносцы теряли Померелию, Эрмланд и Кульмерланд, а великий магистр признавал себя вассалом польского короля.


title: Людвиг фон Эрлихсхаузен

text: Людвиг фон Эрлихсхаузен скончался 4 апреля 1467 года в Кёнигсберге, где и был похоронен в кафедральном соборе.


title: Сатановский, Адольф Гершкович

text: Адольф Гершкович Сатановский (род. 1938) — советский музыкант, контрабасист и бас-гитарист.


title: Сатановский, Адольф Гершкович

text: Родился 28 сентября 1938 года в Москве.


title: Сатановский, Адольф Гершкович

text: В 1954−1958 годах учился в средней специальной музыкальной школе им. Гнесиных по классу контрабаса.


title: Сатановский, Адольф Гершкович

text: Дебютировал в разных эстрадных ансамблях и в 1958 году вошёл в «Восьмерку ЦДРИ» — первый отечественный ансамбль импровизаторов.


title: Сатановский, Адольф Гершкович

text: В 1959−1961 играл в группе азербайджанского пианиста Рафика Бабаева, в 1963 — в квартете Бориса Рычкова, в 1964 — в квинтете Леонида Гарина.


title: Сатановский, Адольф Гершкович

text: Выступал на московских фестивалях (1965−1968) с Георгием Гараняном, Алексеем Зубовым, Виктором Прудовским, Константином Бахолдиным.


title: Сатановский, Адольф Гершкович

text: В 1966−1973 работал в биг-бэнде Вадима Людвиковского, затем в оркестре «Вечерний Арбат» Владислава Кадерского.


title: Сатановский, Адольф Гершкович

text: В 1980−1990 годы работал в эстрадных ансамблях.


title: Чёрный неон

text: Чёрный неон, или чёрный неон Аксельрода, () — вид пресноводных лучепёрых рыб из семейства харациновых, обитающий в реках Бразилии.


title: Чёрный неон

text: Неон чёрный имеет удлинённое тело, чуть приплюснутое по бокам. В аквариуме неон чёрный может вырасти до 4 см. Самка крупнее самца, особенно в период нереста. Имеется жировой плавник. Окраска и узор чёрно-зелёная. Вдоль тела идут две полосы. Нижняя полоса чёрного цвета, широкая, верхняя — светлая, серебристая, узенькая. Плавники желтоватые. Верхняя половина радужин глаза красная.


title: Чёрный неон

text: Параметры воды, идеальные для содержания: температура 24—28 °C, жёсткость воды 10—20, уровень рН 6,5—7,5. Половозрелости чёрные неоны достигают в 9—11 месяцев. Стайные рыбы. Относительно спокойны, миролюбивы. Не любят яркий свет, предпочитают тень, поэтому в аквариуме рекомендуется растительность в большом количестве. Следует помнить, что в аквариуме должно оставаться достаточное по размеру свободное пространство для плавания. Кормить можно живым, растительным кормом, заменители не запрещены. Сама рыбка может служить кормом для цихловых.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Флаг муниципального образования Ле́нинск-Кузне́цкий городской округ Кемеровской области Российской Федерации — опознавательно-правовой знак, служащий официальным символом муниципального образования.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Флаг утверждён 27 мая 2010 года как флаг муниципального образования город Ленинск-Кузнецкий (с 28 октября 2010 года — муниципальное образование Ленинск-Кузнецкий городской округ) и внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 6245.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: «Прямоугольное красное полотнище с отношением ширины к длине 2:3, несущее вдоль нижнего края четыре полосы — белую, голубую, белую и зелёную — в соотношении 1:3:1:10; общая площадь полос составляет 1/4 полотнища. Посередине основной части — воспроизведённые чёрным, серым и жёлтым цветами камень (уголь), молот и кирка и расходящееся от них сияние».


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Флаг разработан на основе герба, который языком символов и аллегорий отражает природные и экономические особенности города Ленинска-Кузнецкого.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Ленинск-Кузнецкий — один из крупнейших городов Кузбасса, расположенный в центре Кузнецкой котловины. Чёрный камень символизирует основное богатство города — уголь, запасы которого исчисляются миллионами тонн.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Летом 1883 года в посёлке Кольчугино (в 1922 году переименованном в Ленино, а в 1925 году получившем статус города и название «Ленинск-Кузнецкий») была заложена первая шахта под названием «Успех», которая положила начало Кольчугинскому руднику и была одной из первых шахт всего Кузнецкого угольного бассейна. Сейчас добыча угля ведётся на пяти шахтах.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Уголь с исходящими от него лучами сияния — символ жизни и тепла, выделяемого при его сгорании.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Молот и кирка дополняют символику города Ленинска-Кузнецкого, где помимо угольной промышленности развито машиностроение и металлообработка, электроэнергетика и химическое производство.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Голубая полоса, окаймлённая белым, символизирует реку Иня, приток Оби, на которой расположен город Ленинск-Кузнецкий.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Жёлтый цвет (золото) — символ стабильности, богатства, уважения, интеллекта.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Белый цвет (серебро) — символ мира, взаимопонимания, чистоты, верности.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Зелёный цвет — символ природы, здоровья, молодости, жизненного роста.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Красный цвет — символ мужества, труда, силы, красоты, праздника.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Чёрный цвет — символ мудрости, покоя, вечности бытия.


title: Флаг Ленинска-Кузнецкого

text: Голубой цвет — символ чести, благородства, духовности, возвышенных устремлений.


title: CoolReader

text:
CoolReader — кроссплатформенная компьютерная программа для чтения электронных книг в различных форматах на основе XML / CSS. Программа работает на платформах Win32, Linux, Android, Tizen, Mac OS X. Портирована на некоторые устройства на основе EInk и является программным обеспечением с открытым исходным кодом. Последние версии CoolReader выпускаются для платформы Android. Автором и администратором этого проекта является Вадим Лопатин (buggins)(род. 2 октября 1976 Россия, Нижний Новгород).Встроенный браузер файлов
Настройки


title: CoolReader

text: CoolReader требует следующие разрешения:


title: CoolReader

text: Для устройств с высоким разрешением экрана, так же существует версия программы — «Cool Reader GL», от этого же автора. С интерфейсом, переписанным на C++ и аппаратным ускорением OpenGL. Обе версии («Cool Reader» и «Cool Reader GL»), можно устанавливать одновременно.


title: CoolReader

text:
В начале февраля 2013 года, Вадим Лопатин получил письмо от администрации «ЛитРеса» с требованием удалить из Cool Reader ссылки на пиратские сайты.
LitRes согласны отозвать жалобу, если автор встроит «черный список» каталогов OPDS, чтобы даже вручную пользователь не мог добавить пиратский каталог. Вчера я получил письмо от LitRes с аналогичным требованием, как автор читалки Cool Reader. В противном случае, угрожают пожаловаться в Google, приводя пример Moon+ Reader. Кто следующий? Подкину LitRes идею не ограничиваться читалками. Нужно подать жалобу и на браузеры. Ведь в любом можно ввести адрес пиратского сайта. P.S.: Я согласен, что в программах не должно быть ссылок на пиратские сайты по умолчанию. Интересно узнать мнение хабравчан по поводу фильтрации


title: CoolReader

text: За месяц до этого, так же напомнил Лопатин, в Google Play по жалобе «ЛитРеса» были заблокированы приложения для чтения электронных книг Moon+ Reader, Moon+ Reader Pro, а приложение «Читатель» было заблокировано ещё в декабре 2012. Причиной также стала возможность скачать книги с пиратских сайтов:


title: CoolReader

text: В случае с приложениями Moon+ Reader, CoolReader и «Читатель» мы также направили в Google Play и AppStore жалобы на тот факт, что во всех перечисленных выше программах пользователям по умолчанию предлагались ссылки на пиратские источники контента. Владельцы данных программ должны были получить от администраций Google Play и AppStore соответствующие извещения о поступивших на них жалобах. Из владельцев перечисленных выше программ на связь с нами вышел только администратор приложения CoolReader, с которым мы решаем все вопросы в оперативном порядке. Остальные программы по прошествии срока, отведенного регламентами Google Play и AppStore на ответ разработчика, были временно удалены с площадок.


title: CoolReader

text:
После обширной критики в интернете в свой адрес по поводу некоторого избирательного подхода, «ЛитРес» несколько смягчил свою позицию, признал свою ошибку насчет требований «черных списков» и через своего представителя, директора по маркетингу Евгения Лисовского пояснил:
Через некоторое время, на ресурсах появилось обновление программы Cool Reader. Помимо нескольких полезных улучшений и исправлений, из него также была удалена ссылка на одну из пиратских библиотек, но никакой «черный список», автор встраивать не стал. Что означало, Cool Reader останется в Google Play. Чуть позже, с приложениями Moon+ Reader и «Читатель» ситуация также была урегулирована и разрешена.


title: Eve no Jikan

text: — cериал, выпущенный независимыми студиями Studio Rikka и DIRECTIONS, Inc. с использованием двухмерных персонажей на трёхмерном фоне. Первый эпизод был представлен 1 августа 2008 года на Yahoo! Japan, второй — 1 октября 2008 года, третий — 1 декабря 2008 года, четвёртый — 1 мая 2009, пятый — 1 июля 2009 и шестой — 18 сентября 2009. На официальном сайте эти шесть серий названы «первым сезоном», что не исключает возможности появления второго сезона, но это не подтверждено.


title: Eve no Jikan

text: Дата премьеры  — 6 марта 2010.


title: Eve no Jikan

text: В недалёком будущем использование андроидов стало широко распространённым. Рикуо однажды обнаруживает, что Сами, его домашний андроид, начала действовать независимо, без его указаний. В её журнале событий он обнаруживает странную фразу: "«Наслаждаешься ли ты Временем Евы?»". Вместе со своим другом Масаки он прослеживает путь Сами и находит необычное кафе под названием "«Время Евы»". Наги, официантка, объясняет им, что главное правило этого кафе — в нём нет различий между людьми и андроидами. Внутри кафе нимбы андроидов не показываются, а когда посетитель выходит из кафе, дверь автоматически закрывается на две минуты, чтобы никто не мог выйти следом с целью понять, человек это был или андроид.


title: Eve no Jikan

text: В первых двух эпизодах показывается общение Рикуо и Масаки с постоянными посетителями кафе: Акико, малышкой Тиэ и её престарелым опекуном, влюблёнными Кодзи и Риной и другими. Эти разговоры являются аллюзией на «Три закона роботехники» Айзека Азимова, в которых часто подчёркиваются неожиданные интерпретации этих законов, из которых следуют очевидные лазейки. Общий сюжет строится на начавшейся независимости андроидов, а также на том, как они будут себя вести в условиях отсутствия трёх законов. Второстепенные линии сюжета — это истории жизни каждого из персонажей, встреченных главным героем в кафе, а также попытки понять, кто из посетителей — человек, а кто — андроид.


title: Eve no Jikan

text:
Рикуо — студент старшей школы, очень хорошо играющий на фортепиано. Выиграв главный приз в конкурсе, на который был приглашён робот-пианист, он решил перестать играть, потому что был поражён игрой робота. Как и остальные люди, он воспринимает роботов как машины. Он заинтересовался действиями Сами после того, как обнаружил, что она иногда самостоятельно приходит в квартиру и уходит из неё. Просмотрев её журнал событий, он увидел странную фразу: "«Наслаждаешься ли ты Временем Евы?»". Пройдя по пути, по которому шла Сами, он обнаруживает кафе «Время Евы», где люди и андроиды равны.
«Масакадзу» или «Маса» называет его только отец, хотя Акико однажды обратилась к нему «Маса». Все остальные всегда зовут его «Масаки». Масаки — лучший друг Рикуо. Он утверждает, что у него дома нет роботов, однако у него есть старый робот под названием THX, которого он называет «Тэкс». Он не доверяет роботам и помогает Рикуо расследовать загадочные действия Сами. Его недоверие к роботам вызвано предательством Тэкса. Когда Масаки был маленьким, его родители разошлись, и единственным, кто мог поддержать мальчика, был Тэкс. Однако отец, ярый противник роботов, приказал Тэксу перестать разговаривать. Масаки обвинил Тэкса в том, что он не поддержал его, когда был ему очень нужен.
Сами — андроид-домработница семьи Косака, имеющий внешность молодой девушки. Дома она пассивна и неэмоциональна, однако в кафе «Время Евы» она обращается к Рикуо, Наоко и их родителям как к членам своей семьи. Она хочет, чтобы члены её семьи были счастливы, но знает, что демонстрация независимости расстроит Рикуо и Наоко. Поэтому на вопросы Рикуо она всегда лжёт и говорит, что не делала ничего необычного.
Наги — бариста в кафе «Время Евы». Она тщательно следит за кафе и заставляет всех следовать его главному правилу — отсутствию различий между людьми и роботами. Наги зачастую не знает, как разрешить все ситуации, происходящие в кафе, оставляя открытым вопрос, не является ли она андроидом, в большинстве серий. В конечном счёте обнаруживается, что она — тот самый человек, пострадавший в возрасте пяти лет в результате печально известной деятельности Комитета Этики много лет назад.
Акико — первый посетитель, которого Рикуо и Масаки встречают в кафе. Она всегда говорит очень быстро, задаёт множество вопросов и постоянно шутит. Она похожа на обычную девушку-подростка, которой не повезло с судьбой, однако на самом деле она — андроид. Как и Сами, вне кафе она всегда пассивна и неэмоциональна, даже в общении с Рикуо и Масаки.
Кодзи и Рина стали посетителями, которых Рикуо и Масаки встретили после Акико. Кодзи — андроид, имеющий внешность мужчины. Его хозяйка — женщина, предпочитающая его людям мужского пола. Он подружился с Риной, думая, что она — человек, для того, чтобы понять, как лучше общаться со своей хозяйкой, и позже влюбился в неё. Он скрывает от Рины свою сущность, так как думает, что когда она узнает, что он — андроид, она расстанется с ним.
Рина — андроид-телохранитель, имеющий внешность женщины. Она нелегально модифицирована хозяином, встроившим в неё функции, позволяющие заниматься с ней сексом. Во время покушения на хозяина была повреждена её левая нога, и поэтому он избавился от Рины. Иногда её нога перестаёт работать, грозя стать причиной раскрытия её андроидной сущности. Однако она не может обратиться на фабрику-изготовитель с просьбой о починке ноги из-за нелегальной модификации и выдать своего хозяина. В данный момент у неё нет хозяина, и поэтому она скрывается от властей. Она думает, что Кодзи — человек, и скрывает от него то, что она — андроид, боясь, что он бросит её.
Симэй — опекун Тиэ. Он — опытный образец андроида, сделанный для замены родителя-человека. По-видимому, из-за того, что его тестирование было засекречено, у него нет нимба. Он спокойно признаёт то, что он андроид, но только когда рядом нет Наги или Тиэ. Тиэ пока что не знает, что он — не человек.
Тиэ — девочка лет четырёх (точный возраст неизвестен). Она любит незаметно брать и прятать вещи других посетителей, чтобы они поиграли с ней. Рикуо встретил их с Симэем, когда она была очарована очками Рикуо и потому спрятала их. Тиэ любит воображать себя кошкой. Она не понимает, почему раз в месяц Симэй оставляет её на попечение других, не зная, что в это время он проходит плановый техосмотр, и даже не подозревает о том, что он — андроид.
Сэторо — загадочный мужчина, большую часть времени что-то читающий в кафе. Когда Масаки пытается вытащить Сэторо из кафе, тот легко уклоняется. Сначала он сообщает доктору Асимори о том, что подозревает Масаки в работе на Комитет Этики, однако позже понимает, что тайного агента так легко не найдёшь. Неизвестно, человек он или андроид, однако вне кафе у него нет нимба, так что, возможно, он — человек.
Наоко — старшая сестра Рикуо, студентка колледжа. Она всегда возвращается домой поздно из-за вечеринок. Она постоянно называет брата «андроидоголиком» и обвиняет его в том, что он относится к Сами как к человеку.
Ацуро Масаки — отец Масакадзу, директор информационной службы в неправительственной организации под названием Комитет Этики Роботов, обычно называемой просто Комитет Этики, даже в собственном публичном объявлении. Комитет Этики — радикальная организация против роботов. Однако одно из её действий, повлёкшее за собой нанесение вреда человеку, вызвало мощный общественный резонанс. С тех пор Комитет занимается в основном рекламными кампаниями против роботов, поддерживающими изоляцию роботов от людей и поощряющими применение более строгих мер к нарушителям Законов Робототехники. Когда Ацуро узнал, что его сын подружился с роботом, он приказал роботу перестать разговаривать и сказал сыну, что тот сломался.
Доктор Асимори — наблюдатель Сэторо, имеющая влиятельное положение и доступ к защищённой информации, но не являющаяся членом Комитета Этики. В остальном её роль неясна. Возможно, она — член правительственной организации или кибернетической корпорации; возможно, она наблюдает за секретными прототипами роботов, подобных Симэю; также она может быть членом Комитета Защиты Андроидов, о существовании которого известно точно, а о работе — ничего помимо того, что он — противник Комитета Этики.


title: Eve no Jikan

text: Каждый из шести эпизодов был впервые показан вне Японии на Crunchyroll вскоре после премьерного показа на Yahoo! Japan и выпущен в Японии на отдельном DVD-диске. Кроме того, песня , исполненная Риэ Танакой, была выпущена в августе 2009 года на отдельном CD-диске.


title: Eve no Jikan

text: Театральная версия была впервые показана 6 марта 2010 года в театрах Икэбукуро Диая (Токио) и Умэда (Осака).


title: Eve no Jikan

text: Релиз театральной версии включает в себя новую песню, написанную Юки Кадзиурой и исполненную группой Kalafina. Специальные выпуски DVD были распространены вместе с проданными заранее билетами в декабре 2009 года.


title: Eve no Jikan

text: Модель домашнего робота Масаки — THX, а номер кафе «Время Евы» в списке Комитета Этики — 1138. Это отсылка к фильму Джорджа Лукаса "THX 1138


title: Eve no Jikan

text: Три закона робототехники, фигурирующие в аниме, это отсылка к произведениям известного писателя-фантаста Айзека Азимова.


title: Eve no Jikan

text: «Бегущий по лезвию» — отсылка к фильму «Бегущий по лезвию», снятому английским режиссёром Ридли Скоттом в 1981 году по мотивам научно-фантастического романа Филипа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» (1968).


title: Ван Гуйцзюй, Иосиф

text: Иосиф Ван Гуйцзюй ( 王奎聚 若瑟, 1863 г., провинция Хэбэй, Китай — 13.07.1900 г., там же) — святой Римско-Католической Церкви, мученик.


title: Ван Гуйцзюй, Иосиф

text: На рубеже XIX—XX веков в Китае вспыхнуло Ихэтуаньское восстание, во время которого пострадало много христиан. 13 июля 1900 года Иосиф Ван Гуйцзюй, возвращаясь домой вместе со своим кузеном Иоанном Ван Гуйсинь, укрылся от проливного дождя в одном из домов сельского жителя, где находились повстанцы. Во время разговора повстанцы узнали в них христиан. Иосиф Ван Гуйцзюй был сразу же убит на месте.


title: Ван Гуйцзюй, Иосиф

text: Иосиф Ван Гуйцзюй был беатифицирован 17 апреля 1955 года Римским Папой Пием XII и канонизирован 1 октября 2000 года Римским Папой Иоанном Павлом II вместе с группой 120 китайских мучеников.


title: Ван Гуйцзюй, Иосиф

text: День памяти в Католической Церкви — 9 июля.


title: Спитак (станция)

text: Спита́к — железнодорожная станция ЮКЖД. Расположена в одноимённом городе Республики Армения


title: Спитак (станция)

text: Станция открыта в 1892 году вместе с линией Тбилиси — Гюмри. В связи со Спитакским землетрясением 1988 года станция была разрушена и фактически функционировала как остановочный пункт. В 2009—2010 годах проведена модернизация тяговой подстанции, разрушенной землетрясением, и она вновь функционирует.


title: Спитак (станция)

text: Пассажирские перевозки:


title: Спитак (станция)

text: По станции также доступны все мелкие грузовые операции (приём-выдача повагонных грузовых отправок).


title: Спитак (станция)

text: Через станцию проходит поезд № 371/372 Тбилиси — Ереван, не останавливающийся на этой станции.


title: Забавы и игры

text: «Забавы и игры» () — телефильм, 27 серия 1 сезона телесериала «За гранью возможного» 1963—1965 годов. Режиссёр: Герд Освальд. В ролях — Ник Адамс, Нэнси Мэлоун, Рэй Келлогг, Билл Хэрт, Роберт Джонсон.


title: Забавы и игры

text: Сюжет этой серии очень похож на более позднюю серию телесериала «Звездный путь» под названием «Арена» (1967), основанная на рассказе Фредерика Брауна. Также и внешний вид инопланетного ящера в обоих сериалах очень похож.


title: Забавы и игры

text: Майку Бенсону и Лоре Хэнли, каждый из которых изрядно потрепан жизнью, предлагают шанс для спасения — в некотором роде. Они могут спасти Землю от того, чтобы она была уничтожена катастрофами в течение нескольких лет — если будут развлекать пресытившуюся внеземную аудиторию. Но только, если они обеспечат альтернативное развлечение, борясь до смерти с двумя примитивными инопланетянами, которые так же борются за спасение их собственного далёкого мира.


title: Военно-воздушные силы Зимбабве

text: Воздушные силы Зимбабве () — один из видов вооружённых сил Республики Зимбабве. Образованы в 1980 году после объединения противоборствующих "Африканской национально-освободительной армии Зимбабве" () и "Народно-революционной армии Зимбабве" () с одной стороны, и "Воздушных сил Родезии" () — с другой.Данные о технике и вооружении ВВС Зимбабве взяты со страницы журнала Aviation Week & Space Technology.


title: Наумов, Эмиль

text: Эмил Наумов (, ; род. , ) — французский пианист, композитор и музыкальный педагог болгарского происхождения. Внук художника Владимира Наумова.


title: Наумов, Эмиль

text: Начал учиться игре на фортепиано в пятилетнем возрасте у Лиляны Панайотовой. В 1970 г. был привезён в Париж, где стал одним из последних учеников Нади Буланже в области композиции. В той же Американской консерватории в Фонтенбло занимался в 1971—1978 гг. у Габи Казадезюс, Клиффорда Керзона и Никиты Магалова (фортепиано), изучал дирижирование под руководством Игоря Маркевича, позднее совершенствовал дирижёрское мастерство в Нормальной школе музыки у Пьера Дерво. В 1980-е гг. преподавал в Американской консерватории в Фонтенбло, затем в Парижской консерватории, с 1998 г. профессор Университета Индианы.


title: Наумов, Эмиль

text: Среди основных записей Наумова преобладает французская музыка: все ноктюрны Габриэля Форе, все фортепианные произведения Франсиса Пуленка, Гимнопедии Эрика Сати, альбом фортепианной музыки Габриэля Дюпона. Наумов также записал все клавирные сонаты Иоганна Христиана Баха, «Хорошо темперированный клавир». Из транскрипций Наумова наиболее известны переработка «Картинок с выставки» Мусоргского в фортепианный концерт и фортепианное переложение «Реквиема» Форе — то и другое записано им самим (концерт — с Немецким симфоническим оркестром Берлина под управлением Игоря Блажкова).


title: Куда приводят мечты (альбом)

text:
«Куда́ приво́дят мечты́» — третий студийный альбом группы «Uma2rmaH», выпущенный 14 марта 2008 года на музыкальном лейбле Velvet Music.
Песня «Припева нет» была создана в стиле брит-поп под впечатлением песни группы Blur «Song 2».— пишет Сергей Соседов на сайте KM.RU


title: Битва при Аньяделло

text: Битва при Аньяделло (14 мая 1509) — одна из самых важных битв Войны Камбрейской лиги, проигранная Венецией.


title: Битва при Аньяделло

text: 10 декабря 1508 года в городе Камбре был создан антивенецианский союз, который от имени Священной Римской империи подписала штатгальтер Испанских Нидерландов Маргарита Австрийская, а от имени короля Франции — кардинал Жорж д’Амбуаз. В марте 1509 года к Камбрейской лиге присоединился король Испании, Неаполя и Сицилии Фердинанд, а 5 апреля — папа Юлий II. 14 апреля Франция объявила войну Венеции, и 15 апреля французские солдаты вошли на венецианскую территорию.


title: Битва при Аньяделло

text: Первые три недели французам успешно сопротивлялись венецианские наёмники, которыми командовали кондотьеры из семьи Орсини. Однако 9 мая они так увлеклись, грабя только что отбитый город Тревильо, что прозевали момент, когда французы перешли реку Адда немного западнее, возле Кассано-д'Адда. Кондотьеры начали обсуждать, как им поступить, и не сошлись во мнениях. Более молодой и горячий 54-летний Бартоломео д'Альвиано предлагал сразу напасть на французов, однако более осторожный Никколо ди Питильяно напомнил об инструкциях из Венеции, запрещавших ввязываться в бой с сомнительным исходом, и предложил потерпеть и подождать. Д’Альвиано не стал его слушаться, и увёл свою часть войска к деревне Аньяделло, где встретил французскую армию.


title: Битва при Аньяделло

text: Д’Альвиано наткнулся на часть французской армии, которой командовал Шарль II д'Амбуаз де Шомон, французский губернатор Милана. Приняв решение уклониться от боя, д’Альвиано поднял пушки на холм среди виноградников, и открыл огонь по французам, тем временем быстро послав гонцов за помощью к находившемуся не так далеко Питильяно. Де Шомон дважды бросал в атаку войска: первый раз – кавалерию, второй раз – полк швейцарских пикинёров. Однако прекрасно выбранная венецианцами позиция, прикрытая виноградниками и оросительными каналами, не давала возможности быстро приблизиться к стрелявшим навстречу пушкам, к тому же твёрдый и пологий склон позволял д’Альвиано легко контратаковать кавалерией. В результате обе французские атаки были легко отбиты, и отряд де Шомона был вынужден оставаться в долине, где итальянцам было удобно обстреливать его из пушек.


title: Битва при Аньяделло

text: Однако вскоре к французам подошла основная часть армии, которую вёл лично король Людовик XII, а Питильяно, приняв решение уклоняться от боя, не ответил на призывы о помощи. Окружённые с трёх сторон итальянцы не выдержали. Два кавалерийских отряда в беспорядке бежали, а пехоту, которой бежать было некуда, перебили на месте. Сам д’Альвиано, несмотря на жестокую рану в лицо, сражался три часа, пока его не схватили.


title: Битва при Аньяделло

text: После того, как вести о разгроме при Аньяделло достигли лагеря Питильяно, служившие под его командой наёмники начали дезертировать один за другим. Те немногие, что остались к утру следующего дня, не составляли боевой силы, с которой можно было бы продолжать кампанию. Питильяно оставалось только отступать к Венеции с той скоростью, на которую он был способен. В результате дорога на саму Венецию для войск Лиги оказалась открыта.


title: Три дня на размышление

text: «Три дня на размышление» () — советский телевизионный двухсерийный художественный фильм режиссёра Роланда Калныньша, снятый на Рижской киностудии в 1980 году по детективному роману Андриса Колберга "«Уголовное дело на три дня»" — "„Krimināllieta trijām dienām“" (в русском переводе выходил под названием «Трёхдневный детектив»).


title: Три дня на размышление

text: Премьера фильма состоялась на Центральном телевидении 12 августа 1982 года.


title: Три дня на размышление

text: В Риге совершено нападение на инкассаторов. Милиция, опросив очевидцев, быстро вышла на след предполагаемых преступников. Ими оказались некий Дуршис, недавно освободившийся из мест заключения, и шофёр такси Римша.


title: Три дня на размышление

text: Возглавляющий расследование преступления полковник Ульф не разделяет уверенности коллег в виновности этих людей. Он также обнаруживает, что следует присмотреться к свидетелю, опознавшему в нападавшем Дуршиса. Как выяснилось, свидетель направил следствие по ложному следу.


title: Три дня на размышление

text: После обнаружения трупа таксиста Римши подозреваемым становится молодой повеса Хуго Лингерманис, любовник жены Римши.


title: Три дня на размышление

text: Скоро полковник Ульф воссоздает картину преступления.


title: Три дня на размышление

text: Отец Хуго, крупный валютчик, завещал сыну взыскать большой долг со своего сообщника Козинда, а тот, не имея возможности отдать деньги, придумал хитроумный план нападения на инкассаторов.


title: Три дня на размышление

text: Для перевозки инкассаторами денег банк арендовал у таксопарка автомобиль. Козинд убил таксиста Римшу, своего соседа, а затем, надев куртку и кепку Римши, приклеив себе «бакенбарды» (став, таким образом, похожим на него), сел за руль его машины и повёз двух инкассаторов за выручкой промтоварного магазина.


title: Три дня на размышление

text: Согласившийся участвовать в преступлении Хуго Лингерманис ударил по голове инкассатора в торговом зале магазина и завладел инкассаторскими сумками, после чего Козинд оглушил инкассатора, остававшегося в машине.


title: Три дня на размышление

text: Козинд не хочет отдавать Хуго причитающиеся тому деньги и в конце концов убивает его. Теперь, как он считает, чтобы окончательно замести следы, ему остаётся найти письмо старого Лингерманиса сыну, поскольку из письма ясно, кто он такой.


title: Гутфрёйнд, Ото

text: Ото Гутфрёйнд (; 3 августа 1889, Двур-Кралове-над-Лабем — 2 июня 1927, Прага) — чешский скульптор и художник. Один из крупнейших представителей чешского кубизма.


title: Гутфрёйнд, Ото

text: О. Гутфрёйнд родился в еврейской семье. С 1903 по 1906 год изучал искусство керамики под руководством Йозефа Драгоновского в Бехыне. После этого уехал в Париж, где поступил в частную школу Эмиля-Антуана Бурделя. Здесь он впервые познакомился с кубизмом. После окончания учёбы в 1910 году Гутфрёйнд вернулся в Прагу и в 1911 году стал одним из учредителей художественной группы "Скупина". О. Гутфрёйнд сотрудничал с художественными журналами, публиковавшими его статьи по искусству. Вместе с такими чешскими художниками, как Винценц Бенеш, Эмиль Филла, Павел Янак и Антонин Прохазка, О. Гутфрёйнд участвовал в 1913 году в Первом Немецком Осеннем салоне в Берлине. С началом Первой мировой войны Гутфрёйнд, находившийся в 1914 году во Франции, вступил там добровольцем в Чехословацкий легион. В 1920 году он вернулся в уже независимую Чехословакию, жил в Праге, вступил в "Художественный союз Манеса". С 1926 года он преподавал ваяние в пражской Академии искусства, архитектуры и дизайна.


title: Гутфрёйнд, Ото

text: В свой начальный период творчества (1911—1919) О. Гутфрёйнд выступал как убеждённый приверженец кубистского искусства. Вернувшись на родину в 1920 году, он выполнял ряд государственных заказов, в которых прославил заслуженных деятелей Чехословакии. С 1927 года он вновь обратился к модернистскому искусству, делая при этом упор на абстрактную скульптуру. О. Гутфрёйнд — автор монеты Чехословакии достоинством в 5 крон (1925).


title: Адольф, Андрей Викентьевич

text: Андре́й Вике́нтьевич Адо́льф ( — ) — российский педагог, переводчик и филолог.


title: Адольф, Андрей Викентьевич

text: Родился 8 января 1857 г. в городе Гродно, Родители Викентий Адольф и Тереза, урожденная Браун. Крещен 27 января в Фарном костеле Гродно.


title: Адольф, Андрей Викентьевич

text: После окончания курса на историко-филологическом факультете Московского университета преподавал в 3-й московской гимназии.


title: Адольф, Андрей Викентьевич

text: В период с 1893 до 1903 год был приват-доцентом Московского университета, где читал курсы по общей дидактике, истории педагогики и по методике преподавания древних языков. С 1897 года состоял директором 5-й московской гимназии.


title: Адольф, Андрей Викентьевич

text: В 1903 году удостоен Киевским университетом степени доктора римской словесности.


title: Адольф, Андрей Викентьевич

text: По выходе в отставку основал в Москве собственную гимназию, в основу которой был положен «принцип свободы; но к свободе должен быть приучен и воспитан питомец с ранних лет через самодеятельность и самовоспитание». Смерть помешала ему осуществить на практике свои педагогические теории.


title: Адольф, Андрей Викентьевич

text: С 1892 года, в течение десяти лет, издавал и редактировал (первые два года — Владимиром Германовичем Аппельротом) журнал классической филологии и педагогики «Филологическое Обозрение», в котором поместил ряд статей, преимущественно критического характера.


title: Адольф, Андрей Викентьевич

text: Андрею Адольфу принадлежит стихотворный перевод сатир Децима Юния Ювенала, изданный с обширным объяснительным комментарием (М., 1888); им же, совместно с С. И. Любомудровым, составлена начальная латинская хрестоматия «"Orbis Romanus pictus"» (M., I ч., 3 изд., 1904; II ч., 2 изд., 1904), представляющая попытку, по идее Яна Коменского, поставить преподавание латинского языка в органическую связь с конкретным материалом, заимствованным из быта древнего Рима.


title: Адольф, Андрей Викентьевич

text: Под редакцией Адольфа издается К. И. Тихомировым в Москве «"Педагогическая Библиотека"», цель которой — дать в русском переводе важнейшие произведения иностранной педагогической литературы. Для неё Андреем Адольфом переведены избранные сочинения Иоганна Гербарта и, совместно с С. И. Любомудровым, педагогические труды Коменского, также отдельно его «"Великая дидактика"», с латинским текстом (М., 1895).


title: Адольф, Андрей Викентьевич

text:
Жена:
Надежда Владимировна (урожд. Шервуд) — дочь В. О. Шервуда.


title: Адольф, Андрей Викентьевич

text: Дети:


title: Абингдон, Уиллоуби Берти

text: Уиллоуби Берти Абингдон ("4-й граф Абингдонский", ; , Гейнсборо,  — , Райкот близ Тейма, ) — английский композитор и меценат.


title: Абингдон, Уиллоуби Берти

text: В юности играл на флейте. Окончил Оксфордский университет, в 1760-е гг. путешествовал по Европе — в Риме, в частности, познакомился с Андре Гретри, написавшим для Абингдона концерт для флейты с оркестром. Вернувшись в Англию, принял участие в организации подписных концертов с участием Иоганна Христиана Баха и Карла Фридриха Абеля как ведущих композиторов; считается, что Абингдон в значительной степени субсидировал эти концерты. Считается, что Абингдон сыграл значительную роль в приглашении в Лондон Йозефа Гайдна, с которым в дальнейшем подружился, — как предполагает Музыкальный словарь Гроува, Гайдн благословил Абингдона и на собственные занятия композицией.


title: Абингдон, Уиллоуби Берти

text: Среди сочинений Абингдона преобладают вокальные, особенно песни на собственные слова. Наиболее известное семичастное хоровое произведение — «Представление казни Марии, королевы шотландской» (, 1790).


title: Специальный

text: «Специальный» () — телефильм, 28 серия 1 сезона телесериала «За гранью возможного» 1963—1965 годов. Режиссёр: Герд Освальд. В ролях — Ричард Ней, Флип Марк, Макдональд Кэри, Мэрион Росс, Эдвард Платт.


title: Специальный

text: Рой и его жена Агги рады и одновременно озадачены, когда они встречают некоего мистера Дзено, который объясняет им, что он — правительственный наставник, посланный, чтобы развивать способности их одаренного сына Кенни. Рой встревожен, однако, когда он обнаруживает, что Кенни изучает вещи, не принятые земной наукой. Когда Рой обнаруживает, что правительственный отдел образования ничего не знает о никаком «мистере Дзено», он начинает оказывать сопротивление наставнику, но обнаруживает, что тот — инопланетянин, перевоспитывающий детей согласно плану по захвату планеты. У Кенни теперь есть сверхчеловеческое знание, и теперь неизвестно, на чьей стороне его привязанности.


title: Специальный

text: Фильм завшается фразой


title: Энрико, Робер

text: Робе́р Энрико́ (, полное имя — Джи́но Робе́р Энрико́ (); 13 апреля 1931, Льевен, Па-де-Кале — 23 февраля 2001, Париж) — французский кинорежиссёр, сценарист, монтажёр, продюсер и общественный деятель. Лауреат «Сезара», премии Жана Виго, Золотой пальмовой ветви и Серебряной раковины. Командор ордена искусств и литературы и кавалер ордена «За заслуги».


title: Энрико, Робер

text: Роберт Энрико родился 13 апреля 1931 года в городе Льевен, на севере Франции, в семье итальянцев, эмигрировавших во Францию в 1920-х годах. Вскоре он с родителями переезжает в Тулон, где его отец открывает магазин мотоциклов и велосипедов. Он сам был известным чемпионом по мотогонкам и всегда надеялся, что сын пойдёт по его стопам. Действительно, Робер Энрико не раз примет участие в Тур де Франс, но без какого-либо успеха.


title: Энрико, Робер

text: После получения среднего образования в колледже маристов в Тулоне со степенью бакалавра он уезжает в Париж, где заканчивает Лицей Вольтера ().


title: Энрико, Робер

text: В 1949 году Робер поступает в Институт высшего кинообразования (, IDHEC), теперь известный как Ля Феми и учится 2 года на отделении режиссуры. С 1953 по 1956 годы он участвует в театральной университетской труппе Сорбонны Théophilliens, специализирующейся на репертуаре французского средневековья, и параллельно работает как монтажёр, а потом — в качестве ассистента режиссёра фильмов промышленной, медицинской и сельскохозяйственной тематики, а затем снимает репортажи для телевидения: "Le Brésil des Théophiliens" (1952) и "Jeanne à Rouen" (1953). Как режиссёр, совместно с Лучано Эммером, и как монтажёр в 1956 году он выпускает «У каждого свой рай» ( / ), полнометражный документальный фильм на 16-мм киноплёнке. В фильме были использованы кадры девяти экспедиций в Африку, Антарктиду, бассейн Амазонки, в Индию, Индокитай и на Таити с целью отследить последние «уголки» Земли, где ещё осталось совершенное общение между природой и человеком: абсолютное счастье, «земной рай». В 1957 году фильм стал одним их победителей Кинофестиваля в Тренто ().


title: Энрико, Робер

text: В 1956 году его короткометражный фильм «Жанна» (), хроника на основе эскизов, рукописей, архитектуры и музыки XV века, посвящённая Жанне д’Арк, проходит отбор на Венецианский кинофестиваль.


title: Энрико, Робер

text: С 1956 до 1959 годы он выполняет военную службу в S.C.A. (Service cinématographique des Armées) теперь ECPAD (Établissement de Communication et de Production Audiovisuelle de la Défense), Учреждении по коммуникациям и производству аудиовизуальной продукции Министерства обороны, и делает документальные и короткометражные фильмы с участием авиации и военно-морских сил.


title: Энрико, Робер

text: Как и многие режиссёры, он начинает свою профессиональную карьеру с короткометражного фильма: в 1959 году он снимает "Ville Lumière", который был широко представлен на фестивалях и получил главный приз в том же году в Руане. Но наиболее знаковым для него фильмом оказался "Thaumetopoe»" (1960), документальный короткометражный фильм, снятый по заказу французского Министерства сельского хозяйства, о жизненном цикле соснового шелкопряда, личинки которого пожирают деревья. Энрико драматизировал эту тему, превратив то, что могло быть просто достойным своего предназначения, в новый вид документального фильма с обертонами научной фантастики. Фильм получил Специальный приз жюри в Туре, завоевал бронзовую медаль на фестивале в Венеции в 1960 году и в течение следующих двух лет получал призы в Бильбао, Рабате и Берлине. Благодаря этому раннему успеху он смог снять "Совиный ручей" (), короткометражный чёрно-белый фильм по мрачному рассказу американского писателя конца XIX — начале XX века Амброза Бирса "An Occurrence at Owl Creek Bridg" («Случай на мосту через Совиный ручей»). Фильм рассказывает о том, как человек, который должен быть казнён за шпионаж во время Гражданской войны в США, по-видимому, обманывает палача и убегает через солнечный лес, чтобы воссоединиться со своей женой, что оказывается фантазией, мелькнувшей в его воображении за мгновения до смерти. С минимумом диалогов и благодаря лирически атмосферной операторской работы Жана Боффети (, с которым он будет часто сотрудничать, Энрико добился необыкновенно выразительного визуального повествования, чем заслужил свой первый настоящий успех и международное признание. Зрители тех лет были очень впечатлены фильмом, воспринимая его как классический. Фильм получил Специальный приз жюри на фестивале короткометражных фильмов в Туре в 1961 году, Золотую пальмовую ветвь в Каннах в 1962 году, а два года спустя выиграл «Оскар» в как лучший короткометражный фильм. Вдобавок, в Великобритании он вышел в качестве поддержки первого показа «Птиц» Альфреда Хичкока, а в Соединенных Штатах был включен в сериал «Сумеречная зона» Рода Серлинга ().


title: Энрико, Робер

text: Окрылённый успехом, Энрико решает превратить короткометражный фильм в полнометражный фильм-трилогию, соединив с рассказами о Гражданской войне в Испании и Алжирском конфликте. Идея была отвергнута его продюсером, который не возражал, однако, связать «Совиный ручей» с двумя другими рассказами Бирса. В 1962 году были экранизированы две другие новеллы писателя: «Чикамога» () и «Пересмешник» и вместе с «Совиным ручьём» выпущены под названием «В гуще жизни» (). Трилогия не нашла широкого признания, но Энрико заявил о себе как кинорежиссёр.


title: Энрико, Робер

text: После объединения «В гуще жизни» Энрико приступил к реализации своего замысла сюжета об Алжирской войне, который он изначально планировал в качестве одного из эпизодов трилогии. Он появился в 1964 году как «Прекрасная жизнь» (), импрессионистский рассказ о возвращении молодого солдата после службы во Французской Северной Африке в Париж во время алжирских протестов и его трудностях повторной интеграции в общество. Фильм подвёргся цензуре и был запрещён для распространения в течение двух лет, но несмотря на это получил приз Жана Виго.


title: Энрико, Робер

text: Этот неудача повлияла на дальнейший ход его карьеры, хотя психологическая драма «Тётя Зита» (, 1968) была так же импрессионистской по стилю в следовании за своей героиней (Джоанна Шимкус), в её ночных блужданиях по Парижу в стремлении примириться с приближающейся смертью любимой тёти (Катина Паксину).


title: Энрико, Робер

text: Назначенный режиссёром ORTF (Office de radiodiffusion-télévision française), Управления французского радиовещания и телевидения, Робер Энрико снимает свою первую драму «Деньги от призрака» () по новелле Генри Джеймса с Мари Лафоре и Стефаном Фэ (), который выиграл Гран-при Альбера Оливье () как лучшая драма 1965.


title: Энрико, Робер

text: После этого многообещающего дебюта, Робер Энрико всё более склоняется к преимущественно коммерческому материалу с участием топ-звёзд того времени.


title: Энрико, Робер

text: В 1965 году, он встречает большой успех у критиков и публики с «Лужёными глотками» с участием Бурвиля и Лино Вентуры. На фоне величественных пейзажей Вогез Робер Энрико поднимает дорогие ему темы: долг, верность данному слову, инициативность, но также терпимость и отказ ограничиваться поверхностным впечатлением.


title: Энрико, Робер

text: В 1968 году он продолжает тему мужества и мужской дружбы в глянцевом триллере «Искатели приключений» об охоте за затонувшими сокровищами, на этот раз с Аленом Делоном, Лино Вентурой и Сержем Реджани. Один из крупнейших авторов французских криминальных фильмов Жозе Джованни сотрудничает в создании сценария и диалогов для этого фильма. Серия приключенческих фильмов найдёт продолжение в 1971 году в «Ромовом бульваре», где на этот раз в главных ролях снимаются Лино Вентура с Брижит Бардо.


title: Энрико, Робер

text: Такие картины, возможно, были в значительной степени шаблонными, но, по крайней мере, отличались превосходным качеством постановки и чётким повествованием.


title: Энрико, Робер

text: Сотрудничество с Джованни продолжается с адаптацией одного из его романов его романа — гангстерской комедией «Зовите меня „О“!» с Жан-Полем Бельмондо в главной роли. Но фильм не приносит ожидаемого успеха и будет полностью отвергнут Джованни.


title: Энрико, Робер

text: В 1974 году Энрико выпускает «Секрет» (), заговорческий триллер довольно изобретательного свойства, оставивший зрителя в недоумении в отношении того, является ли действие «реальным» или это только проекция паранойи его главного героя (Жан-Луи Трентиньян) -— возможно, эхо двусмысленности, которая лежала в основе «Совиного ручья».


title: Энрико, Робер

text: В 1975 году Филипп Нуаре и Роми Шнайдер становятся главными героями фильма «Старое ружьё». Фильм показывает с поразительной точностью личную драму человека, который потерял жену и дочь во время Второй мировой войны, в то время как во флешбэках о счастливых днях поддаваясь той сентиментальности, которая, менее навязчиво, преследовала некоторые из лучших фильмов режиссёра.


title: Энрико, Робер

text: «Старое ружьё» вольно интерпретирует трагические события в Орадур-сюр-Глан, куда в июне 1944 года была послана танковая дивизия СС, выполнившая «карательную экспедицию» в маленький городок в отместку за присутствие партизан.


title: Энрико, Робер

text: Сценарий был написан в сотрудничестве с Паскалем Жарденом (), автором многочисленных фильмов, и известным писателем Клодом Вейо. Несмотря на плохие отзывы, сделанные некоторыми крупным газетами, фильм привлекает в кинотеатры 3,4 миллиона зрителей и приносит большой коммерческий успех, показав 5-й результат во французском прокате 1975 года. В 1976 году он номинируется в девяти категориях в ходе первой церемонии «Сезара» и завоёвывает три награды: «Сезар» за лучший фильм, «Сезар» лучшему актёру (для Филиппа Нуаре) и «Сезар» за лучшую музыку (для Франсуа де Рубе). Десять лет спустя, в 1985 году, в результате голосования жюри работа Робера Энрико получит в дополнение «Сезар Сезаров», награду фильму, которая вручается Академией искусств и технологий кинематографа в исключительном случае.


title: Энрико, Робер

text: Энрико зарекомендовал себя как один из крупнейших кинематографистов. В 1976 году он снимает для Антенн-2 телефильм «Молчаливый племянник» () об эгоизме и трусости семьи, имеющей ребёнка с синдромом Дауна, который два года спустя выйдет в кинотеатры (очень редкая вещь в то время для продукции французского телевидения).


title: Энрико, Робер

text: После этого фильмы Робера Энрико больше не встречают такого приёма. Съёмки "Quand à Coup de foudre" (1977) с Катрин Денёв и Филиппом Нуаре, действие которого разворачивается во время войны 1914—1918 годов, были прерваны и окончательно заброшены. Находят свою аудиторию «Орёл или решка» (, 1980), детектив с Филиппом Нуаре и Мишелем Серро, и «От имени всех своих» (1983) с Майклом Йорком и Брижит Фоссе, военная драма об одном из выживших в Варшавском гетто по спорной биографии Мартина Грея, написанной Максом Галло, которая два года спустя также будет адаптирована для телевидения в восьми эпизодах по 55 минут. Иначе обстоит дело с «Красной Зоной» (1986), и «Устав от войны» (, 1987) по роману Франсуазы Саган.


title: Энрико, Робер

text: После нескольких экранизаций для телевидения по поручению правительства Энрико приступает к постановке «официального» блокбастера «Французская революция», посвящённого 200-летию этого события, в котором он подготавливает первую часть "Les années lumière". Актёрский состав этой масштабной фрески совместного многонационального производства, выпущенной в 1989 году, в частности составляют: Клаус Мария Брандауэр, Франсуа Клюзе, Джейн Сеймур, Сэм Нилл, Клаудия Кардинале и Питер Устинов.


title: Энрико, Робер

text: В 1990-е годы Энрико много времени посвящает защите профессии и европейского кино. Он возвращается на большой экран, но делает только два художественных фильма, «Ветер с востока» (1991) и "Fait d’hiver" (1998), а также работу для телевидения «Сент-Экзюпери: последняя миссия» (). В картине «Ветер с востока» с Малкольмом Макдауэллом и Жан-Франсуа Бальмером (), невысоко оценённой критиками, он возвращается к жанру, к которому не прикасался с «Прекрасной жизни», а именно — к политическому фильму.


title: Энрико, Робер

text: Здесь Энрико приступил к реконструкции исторического факта: попытки «спасти» 500 оставшихся в живых из «русской национальной армии» в нацистской форме.


title: Энрико, Робер

text: Его последний фильм "Fait d’hiver", где разведённый отец, в исполнении Шарля Берлиня, забаррикадировался со своими детьми, отказываясь подчиняться решению суда, ещё раз подчёркивает гуманистические наклонности Робера Энрико. Поддержанный частью критиков, фильм находит сдержанный отклик в залах.


title: Энрико, Робер

text: Робер Энрико также являлся:


title: Энрико, Робер

text: Страдающий от рака лёгких с 1998 года, режиссёр умирает 23 февраля 2001 года в Париже в возрасте 69 лет. Робер Энрико похоронен на кладбище Монпарнас.


title: Энрико, Робер

text: Робер Энрико женился первым браком на актрисе Люсьен Амон (). Во втором браке он состоял до своей смерти с монтажёром Патрисией Нени (). У него было две дочери, Жюльетт и Камилла, и сын Жером, актёр, сценарист и режиссёр. Жером Энрико () начал в кино как актёр в 1971 году с небольшой роли в фильме отца "«Немного, больше, страстно…»" (). В настоящее время он является директором Высшей школы кинематографического обучения ( — ESEC) в Париже.


title: Энрико, Робер

text: Лицей Henri Darras в родном городе Робера Энрико, Льевене, отдал режиссёру должное, посвятив ему студию для занятий профильными дисциплинами и специальностью для бакалавриата " Art-Cinéma-Audiovisuel " (Искусство-Кино-Телерадиовещание). Это место, таким образом, называется : " Studio Robert Enrico " (Студия Робера Энрико).


title: Гротеск (фильм)

text: «Гротеск» — фильм режиссёра .


title: Гротеск (фильм)

text: Ясным солнечным днём молодой человек Кадзуо и девушка Аки возвращаются со своего первого свидания. Аки спрашивает: «А ты умер бы за меня?» — «Если понадобится, я сделаю всё, что в моих силах», — отвечает он. Через несколько секунд из машины, стоящей в тоннеле, на них набрасывается маньяк с молотком. Оглушив молодых людей, он отвозит их к себе, а там подвергает всевозможным физическим и психологическим пыткам, с помощью бензопилы и прочих инструментов лишая своих жертв различных частей тела. И тоже всё время спрашивает: «Готов ли ты умереть за неё?»


title: Гротеск (фильм)

text: По мнению Аки, маньяк стал таким не случайно: у него нет друзей, потому что никто не может вынести ужасную вонь, которая от него исходит. Но сам садист об этом не знает, поскольку нечувствителен к запахам. И никто до сих пор не сообщил ему об этом недостатке. Пока это не сделала Аки.Фильм запрещен к показу в Соединенном Королевстве Британской комиссией по классификации фильмов.


title: Сатунин, Константин Алексеевич

text: Константин Алексеевич Сатунин (20 мая 1863 — 10 ноября 1915) — русский зоолог.


title: Сатунин, Константин Алексеевич

text: Окончил в 1890 году Московский университет. С 1893 года работал на Кавказской шелководческой станции. С 1907 года до конца жизни — старший специалист Департамента земледелия по прикладной зоологии и охоте на Кавказе. Описал много новых видов млекопитающих России и Центральной Азии, среди которых кавказский крот ("Talpa caucasica"), кутора Шелковникова ("Neomys schelkovnikovi"), хомячок Роборовского ("Phodopus roborovskii") и др. Написал ряд работ по фауне Кавказа (преимущественно позвоночных), по энтомологии, ихтиологии, орнитологии, герпетологии, зоогеографии, шелководству, охотоведению, рыболовству и др.


title: Андрей Флорентийский

text: Андре́а Флорентийский, Андрей Флорентийский (, ; XIV век — 1415 год) — итальянский композитор и органист. Один из видных представителей Ars nova в Италии, был знаком с Франческо Ландини. Сохранилось 30 его баллат, отличающихся оригинальностью и новаторством, особенно в использовании имитаций. Был членом ордена сервитов, в последние годы жизни возглавлял орден сервитов Тосканы.


title: Андрей Флорентийский

text: О жизни Андреа сохранилось сведений больше, чем о жизни других композиторов XIV века, поскольку он был членом ордена сервитов, записи которого по большей части сохранились до нашего времени.


title: Андрей Флорентийский

text: Он вступил в орден в 1375 году, но неизвестно в каком возрасте. Одним из его первых действий для ордена было выполнение поручения — постройка органа для дома сервитов во Флоренции, для чего он нанял Франческо Ландини в качестве консультанта.


title: Андрей Флорентийский

text: По всей видимости, он и Ландини успешно справились с поручением, поскольку в 1387 году Андреа получил похожее задание — постройка органа для кафедрального собора Флоренции. Имеется также запись о поручении в 1382 году для некоего «Маэстро Андреа» построить орган в Риети (небольшой город между Римом и Флоренцией), но относилось ли и это поручение к Андреа Флорентийскому — достоверно установить не удалось.


title: Андрей Флорентийский

text: Андреа проявил себя также как один из руководителей ордена сервитов. В 1380 году Андреа стал приором сервитского монастыря Сантиссима-Аннунциата во Флоренции; в 1393 году он дополнительно был назначен приором монастыря Пистои. С 1407 по 1410 годы он возглавлял орден сервитов в Тоскане.


title: Андрей Флорентийский

text: Все сохранившиеся музыкальные произведения, которые с высокой степенью достоверности могут считаться творениями Андреа Флорентийского, написаны в жанре баллаты. Из 30 баллат 18 написаны на два голоса, 12 — на три голоса. Сочинения Андреа сохранились, главным образом, в известном флорентийском нотном кодексе Скварчалупи (Squarcialupi Codex). В этой рукописи раздел с музыкой Андреа предваряется цветной миниатюрой, изображающей играющего на органе человека — вероятно, это изображение самого композитора.


title: Андрей Флорентийский

text: По сравнению с музыкой Ландини музыка Андреа является драматической, беспокойной, иногда несвязной, содержит острые диссонансы для подчёркивания отдельных мест в поэтическом тексте.


title: Рыбка и слон

text: «Рыбка и слон» ( букв. «Этим летом», ) — китайская мелодрама 2001 года режиссёра .


title: Рыбка и слон

text: Сяо Цюнь работает в зоопарке, ухаживает за слонихой. Сяо Цюнь — лесбиянка, но её мать настаивает, чтобы она завела семью и детей. Сяо Цюнь знакомиться по её просьбе с мужчинами, но совершенно в них не заинтересована. В это время она знакомится с Сяо Лин и у них начинается роман. Когда мать приезжает к ней пожить, Сяо Цюнь поначалу не раскрывает своей тайны.


title: Рыбка и слон

text: В зоопарк приходит старая возлюбленная Сяо Цюнь, Цзюньцзюнь, и просит дать ей убежище, так как она скрывается от полиции. Сяо Цюнь помогает ей, думая, что та ограбила банк. Но когда приходит полицейский, оказывается, что подругу ищут за убийство отца. Сяо Лин застает Сяо Цюнь с Цзюньцзюнь в зоопарке и бросает любовницу.


title: Рыбка и слон

text: Мать Сяо Цюнь собирается замуж. По-прежнему обеспокоенная предполагаемым одиночеством дочери, она не оставляет надежду выдать и её замуж. Сяо Цюнь приходится сказать ей правду. Мать поражена, но потом соглашается, что дочь может поступать по-своему. Сяо Цюнь тем временем мирится с Сяо Лин, а Цзюньцзюнь полиция арестовывает в зоопарке.


title: Рыбка и слон

text: Фильм получил следующие награды:


title: Североевропейская раса

text: Североевропейская или североевропеоидная раса — малая раса в составе большой европеоидной расы. Характеризуется светлой пигментацией волос (от совсем светлых до средне-коричневых) и глаз, средним или высоким переносьем с прямой спинкой носа, среднеразвитой бородой, средним ростом. К североевропейской расе относятся большинство народов Северной и Северо-Восточной Европы.


title: Североевропейская раса

text: Выделение своеобразного североевропейского типа внутри европеоидной расы всегда было типичной чертой расовых классификаций. Для североевропеоидной расы характерны депигментация и сохранение в большей степени (по сравнению с южными европеоидами) протоморфных реликтовых особенностей ранних европеоидов. Н.Н. Чебоксаров в 1936 году высказал гипотезу о посветлении северных европеоидов вследствие перехода рецессивных генов в гомозиготное состояние.


title: Североевропейская раса

text: Ареал североевропеоидной расы делится на два подареала — западный и восточный. На востоке имеет место некоторое усиление тех признаков, которые в максимальной степени выражены у представителей монголоидной расы.


title: Североевропейская раса

text: В расовой классификации В.П. Алексеева североевропейская или балтийская малая раса делится на три группы популяций: западнобалтийскую, восточнобалтийскую и лапоноидную. Аналогичная схема деления северных европеоидов принята М. Г. Абдушелишвили (1990).


title: Гребёнковский городской совет

text:
Гребёнковский городской совет () — входит в состав
Гребёнковского района Полтавской области Украины.


title: Гребёнковский городской совет

text: Административный центр городского совета находится в городе Гребёнка.


title: Моства

text: Моства́ (, ), в верхнем и среднем течении Льва — река в Ровненской области Украины и в Столинском районе Брестской области Белоруссии, левый приток реки Ствига.


title: Моства

text: Длина реки — 172 км, площадь водосборного бассейна — 2400 км². Среднегодовой расход воды в районе устья — 10,1 м³/с. Общее падение реки 64 м. Средний наклон водной поверхности 0,37 м/км, в Белоруссии 0,01 м/км. Рельеф верхней части холмистый, на остальной территории плоский. Грунты песчаные и супесчаные, в понижениях торфяные. Леса (53 % территории) смешанные, распространены по всему бассейну. Начинается в Рокитновском районе на высоте 190 м над уровнем моря. Течёт по низменности Припятское Полесье, устье около деревни Коротичи Столинского района. Берёт своё начало у села Боровое. Длина в пределах Беларуси — 80 км, а площадь её водосбора — 800 км². Основные притоки справа — Гнойница (на Украине), Мышанка и Лесовая Речка (в Беларуси). Долина невыразительная, в верхнем течении местами трапециевидная, в нижнем наблюдаются переливы паводковых вод из бассейна Горыни. Пойма двусторонняя (ширина 0,3-5 км), в основном заболочена, укрыта кустарником, луговой растительностью, местами лесом. В нижнем течении пересечена многочисленными заросшими озёрами-старицами. Русло умеренно извилистое, разветвлённое, в нижнем течении канализированное, множество низких затопляемых островов. Берега крутые, местами обрывистые, торфянистые, иногда песчаные.


title: Моства

text: Название Моства происходит от фин. musta «чёрный» (река течёт по болотам).


title: Александровский сельский совет (Гребёнковский район)

text:
Александровский сельский совет () — входит в состав
Гребёнковского района
Полтавской области
Украины.


text:
Административный центр сельского совета находится в
с. Александровка


title: Берёзовский сельский совет (Гребёнковский район)

text:
Берёзовский сельский совет () — входит в состав
Гребёнковского района
Полтавской области
Украины.


text:
Административный центр сельского совета находится в
с. Берёзовка


title: Григоровский сельский совет (Гребёнковский район)

text:
Григоровский сельский совет () — входит в состав
Гребёнковского района
Полтавской области
Украины.


text:
Административный центр сельского совета находится в
с. Григоровка


title: Тала (блюдо)

text:
Тала́ — национальное блюдо малочисленных коренных жителей Дальнего Востока.
Это блюдо традиционно делается из сырой рыбы осетровых пород, сазана, щуки и некоторых других и никогда для этого блюда не использовался тихоокеанский лосось.


title: Тала (блюдо)

text: Более современный рецепт приготовления талы — тонко нарезанное соломкой мясо рыбы смешать с уксусной эссенцией, добавить резанный полукольцами репчатый лук, соль и перец по вкусу. Перемешать, настоять 20 минут, еще раз перемешать — блюдо готово.


title: Тала (блюдо)

text: Картофельная тала делается по тому же принципу — мелко нарезается, но потом она обдаётся кипятком так, чтобы картофель не превратился в «толчённую» массу, а оставался так же — соломкой. К картофелю, как правило, добавляется копченая кета, нарезанная мелкими кусочками. Этот вариант имеет место как зимой, так и летом.


title: Тала (блюдо)

text: Любовь к этому блюду способствует распространению заболеваемости опасным для здоровья описторхозом.Дальневосточный рецепт. Тала — рецепт приготовления, телепрограмма «Краеведение» (ИТА «Губерния», Хабаровск)


title: Караваевский сельский совет (Гребёнковский район)

text:
Караваевский сельский совет () — входит в состав
Гребёнковского района
Полтавской области
Украины.


text:
Административный центр сельского совета находится в
с. Караваи


title: Курмашев и десять других

text: «Курмашев и десять других» () — решение Второго Имперского суда Третьего рейха от 12 февраля 1944 года в Дрездене по делу татарского подполья в легионе «Идель-Урал». Рукописный документ, представлявший собой выписку из дела, был найден в пражском архиве времён Второй Мировой войны и считался утерянным после бомбардировки Дрездена союзниками.


title: Курмашев и десять других

text: Дело «Курмашев и десять других» касалось 11 членов татарского подполья, действовавшего в легионе с 1942 по август 1943 года. В деле фигурировали:


title: Курмашев и десять других

text: Документ составлен на немецком языке, имеет номер 36/44. Указывается также имя судьи — Фляйшман.


title: Курмашев и десять других

text: 15 августа 1942 года Верховным командованием сухопутных войск вермахта (ОКХ) был подписан документ о создании из советских военнопленных легиона Идель-Урал. Располагался легион в Едлиньске (Польша). В легион набирались уроженцы Поволжья и Урала, из которых были набраны семь волжско-татарских батальонов (825-831-й батальоны). Предполагалось, что эти подразделения будут сражаться совместно с немцами против советских войск.


title: Курмашев и десять других

text: В конце 1942 года в легионе зародилось татарское подполье. Подполье возглавил Гайнан Курмашев. В его группу вошли также Муса Джалиль, Абдулла Алиш и ряд других пленных офицеров-татар, в разное время попавших в немецкий плен и оказавшихся в легионе.


title: Курмашев и десять других

text: Подполье поставило своей целью идеологически разложить и взорвать легион изнутри, подготовить легионеров к побегам, к восстанию, к переходу на сторону своих. В распоряжении татарских подпольщиков была типография газеты «Идель-Урал», которую нацисты и эмигрантские круги начали издавать для легионеров с осени 1942 года.


title: Курмашев и десять других

text: Гайнан Курмашев создавал боевые пятерки в подпольной организации, координировал их работу, а также принимал присягу от новых членов на верность Родине.


title: Курмашев и десять других

text: Муса Джалиль разъезжал по военным лагерям легиона с агитацией.


title: Курмашев и десять других

text: Ахмет Симаев работал диктором на радиостанции «Винета», которая вела радиопропаганду на языках народов СССР, вошёл в доверие к министерству пропаганды Геббельса. Имея доступ к радио, он получал сведения для группы Сопротивления, а затем стал готовить листовки против нацистов.


title: Курмашев и десять других

text: Зиннат Хасанов выступал как певец и чтец-декламатор, распространял листовки, работал связным между Едлинской и Берлинской группами организации.


title: Курмашев и десять других

text: Абдулла Алиш вступил в редакцию газеты «Идель-Урал», где наладил печатание антифашистских листовок. Он также установил связи с болгарскими студентами-антифашистами и остарбайтерами, вывезенными на работы в Германию.


title: Курмашев и десять других

text: Ахат Атнашев получал из центра и распространял в третьем батальоне листовки, готовил организованный переход батальона на сторону украинских партизан.


title: Курмашев и десять других

text: Татарские батальоны в составе вермахта в целом не выполнили тех задач, которые немецкое командование поставило перед ними, и в это во многом является результатом деятельности группы Курмашева. В частности, стоит рассмотреть деятельность батальонов легиона, отправленных на оккупированные территории СССР.


title: Курмашев и десять других

text: Торжественно отправлен на фронт 14 февраля 1943 года для борьбы с партизанами. 18 февраля батальон прибыл в Витебск и затем был передислоцирован в деревню Гралево на левом берегу Западной Двины. Уже 21 февраля представители легиона вышли на белорусских партизан. Хотя заговор и был раскрыт немцами, 22 февраля на сторону партизан с оружием в руках перешла большая часть батальона — по разным данным 500—600 человек (кроме арестованных легионеров и 2 взводов, которые не успели оповестить), легионеры которого были распределены по партизанским бригадам и далее воевали в их составе с немецкими войсками.


title: Курмашев и десять других

text: Был сформирован 15 января 1943 года, но после восстания 825-го батальона был переведён в Голландию для несения охранной службы и в боевых действиях не участвовал.


title: Курмашев и десять других

text: Создан 10 февраля 1943 года. 22 июня 1943 года находился на Западной Украине, где действовал против партизан Ковпака. Особого рвения в боях легионеры не показали. Постоянно происходили массовые побеги легионеров к партизанам, а в 1943 году готовилось восстание, которое немцам удалось вовремя раскрыть. Два взвода штабной роты бежали к партизанам, но руководитель восстания старший лейтенант Мифтахов был схвачен и казнён.


title: Курмашев и десять других

text: В итоге 827-й батальон также был передислоцирован на запад, во Францию, где легионеры при первой возможности переходили на сторону Французского Сопротивления и сражались с немцами.


title: Курмашев и десять других

text: Был сформирован 1 июня 1943 года и отправлен на Западную Украину вместо ненадёжного 827-го батальона. Но и это подразделение разочаровало немцев — дисциплина в батальоне резко упала, легионеры также совершали массовые побеги к партизанам. В дальнейшем батальон переведён с Украины, и его следы теряются.


title: Курмашев и десять других

text: Обнаружив следы деятельности татарского подполья в легионе, немецкая контрразведка начала действия по его раскрытию. Роковую роль сыграл дефект литеры на печатающей машинке, по которой немцы вышли на подпольщиков.


title: Курмашев и десять других

text: Подпольщики в Берлине были арестованы внезапно в ночь с 11 на 12 августа 1943 года, когда слушали радиосообщение с Большой земли. В редакции газеты «Идель-Урал» были арестованы Ахмет Симаев, Абдулла Алиш, Ф. Булатов и Гариф Шабаев. Всего в августе 1943 года в разных местах были арестованы около сорока человек из подразделения пропаганды легиона.


title: Курмашев и десять других

text: У Гарифа Шабаева были обнаружены оригиналы листовок, подготовленные к печати матрицы. Они послужили вещественными доказательствами против него.


title: Курмашев и десять других

text: Следствие по делу Курмашева было завершено в феврале 1944 года. Следствие установило, что руководителем подполья был Гайнан Курмашев. В двух колонках под названиями «Обвинение» и «Приговор» в документе даны различные мотивы обвинения и доказанная судом вина.


title: Курмашев и десять других

text: В колонке «Обвинение» указано «дезертирство», почти всем членам группы Курмашева предъявлено обвинение в «содействии врагу» и «военном предательстве».


title: Курмашев и десять других

text: Отдельной строкой как основание для приговора Курмашеву было записано «содействие врагу» и «подрыв военной мощи».


title: Курмашев и десять других

text: Казнь татарских патриотов гильотинированием была проведена 25 августа 1944 года. Первым взошёл на эшафот Гайнан Курмашев — в 12 часов 06 минут по берлинскому времени. Остальные участники подполья были казнены с интервалами в 3 минуты.


title: Курмашев и десять других

text: В Берлине в Музее сопротивления фашизму в память о татарских подпольщиках была открыта мемориальная доска с именами казненных курмашевцев. В тюрьме Плётцензее были установлены стенды с материалами о героях-подпольщиках.


title: Курмашев и десять других

text: Официально группа Курмашева была награждена 5 мая 1990 г., когда Указом Президента СССР М. С. Горбачёва «за активную патриотическую деятельность в подпольной антифашистской группе и проявленные при этом стойкость и мужество» курмашевцы были посмертно награждены орденом Отечественной войны I степени.


title: Курмашев и десять других

text: В Казани на площади 1 Мая (вблизи Казанского Кремля) установлен монументальный комплекс, центром которого является памятник Мусе Джалилю, вырывающемуся из колючей проволоки, а также десять барельефов членов группы Курмашева.


title: Производство и распад незнакомых частиц

text: «Производство и распад незнакомых частиц» () — телефильм, 30 серия 1 сезона сериала «За гранью возможного» 1963—1965 годов. Режиссёр: Лесли Стивенс. В ролях — Джордж Макриди, Сигне Хассо, Джозеф Раскин, Роберт Фортир, Леонард Нимой.


title: Производство и распад незнакомых частиц

text: Эпизод был первым в кинематографе фильмом, в котором было упомянуто понятие квазизвездных объектов (сокращенно — квазары). Первый квазар был обнаружен голландским астрономом Маартеном Шмидтом меньше, чем за год до того, как эта серия «За гранью возможного» была показана по американскому телевидению.


title: Производство и распад незнакомых частиц

text: Экспериментируя на субатомных частицах, команда учёных-физиков начинает реакцию, которая, по-видимому, выходит из-под управления учёных. Странная разумная субстанция поселяется в антирадиационных костюмах, поглощая людей. Поскольку учёные один за другим поглощаются в процессе эксперимента, реакция разрастается к ужасной кульминации и оставшиеся в живых боятся, что они могут быть бессильны остановить её.


title: Флаг Ухтуйского муниципального образования

text: Флаг Ухту́йского муниципального образования Зиминского районного муниципального образования Иркутской области Российской Федерации.


text: Флаг утверждён 25 мая 2010 года и внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 6231.


text: Флаг является официальным символом Ухтуйского муниципального образования.


text: «Прямоугольное голубое полотнище с отношением ширины к длине 2:3, несущее вдоль нижнего края чёрную полосу в 1/4 полотнища; на основной, голубой части вплотную к полосе воспроизведено жёлтым и белым цветами изображение двух горностаев, поддерживающих колесо; на полосе воспроизведено жёлтым цветом изображение трёх стилизованных камней».


text: Флаг разработан на основе герба, который языком символов и аллегорий отражает природно-географические и экономические особенности Ухтуйского муниципального образования.


text: Символика фигур флага поселения многозначна:


text: — соболь — символ, традиционно используемый в Сибирской символике и геральдике подчёркивает что село Ухтуй — центр муниципального образования, одно из старых сибирских сёл, основанное в 1670 году;


text: — каждый из соболей, держащих колесо — аллегория проходящих через поселение федеральной трассы М-53 части магистрали «Байкал», одной из важнейших магистралей региона и железной дороги;


text: — колесо — символ движения вперёд, развития, обновления;


text: — чёрная полоса с жёлтыми (золотыми) геральдическими камнями символически отражает богатые недра Ухтуйского муниципального образования — здесь производится добыча каменного угля.


text: Жёлтый цвет (золото) — символ урожая, богатства, стабильности, уважения и энергии.


text: Белый цвет (серебро) — символ чистоты, совершенства, мира и взаимопонимания.


text: Голубой цвет (лазурь) — символ чести, благородства, духовности; цвет бескрайнего неба и водных просторов — по территории поселения протекает река Ока, питающая своими водами Братское водохранилище.


text: Чёрный цвет — символ мудрости, скромности, вечности бытия.


title: Надровы

text: В 1236 г. Пётр из Дуйсбурга написал, что в Надровии находилась Прусская Ромува, священный центр языческой религии балтов. Из Ромувы кривис, главный жрец управлял религиозными структурами всех балтов. Ни один другой источник о местонахождении этого святилища не упоминает, поэтому некоторые учёные сомневаются, существовала ли такая структура вообще.


title: Надровы

text: Как самое северное племя, надровы были завоёваны Тевтонским Орденом позже всех . В 1230 г. тевтонские рыцари построили замок в Хелминской земле и продолжили экспансию в земли язычников, попутно обращая население этих земель в христианство. первые стычки между надровами и рыцарями произошли ок. 1255 г., когда Орден пытался завоевать самбийцев, западных соседей надровов. Пётр из Дуйсбурга утверждает, что у надровов было несколько крепостей с мощным гарнизоном. Два искажённых названия он приводит ("Otholicia" и "Cameniswika"), однако, где располагались эти крепости, определить очень сложно. Надровы построили ещё один замок в Велуве когда рыцари стали захватывать их земли. Окончательное завоевание Надровии было отсрочено Большим прусским мятежом, разразившимся в 1260 г. Восстание было подавлено в 1274 г., а Надровия пала в 1275. Велува была захвачена тевтонцами и переименована в Велау. Горстка надровов спаслась в Великом княжестве Литовском. Остальные были постепенно ассимилированы немецкими поселенцами.


title: Надровы

text: В то время, как большинство лингвистов согласны с тем, что надровы были прусским племенем, некоторые историки, полагают, что они были отдельным племенем, более родственным западным литовцам, чем пруссам. Дело осложняется тем, что после крестовых походов Надровия сильно обезлюдела, и позже была заселена немецкими и литовскими колонистами (см. Малая Литва). Поэтому довольно сложно определить, жили ли литовцы на этих землях исконно или пришли уже после крестовых походов.


title: Гендерные стереотипы

text: Гендерные стереотипы — это распространённые в обществе представления об особенностях и поведении представителей разных гендеров, в первую очередь мужчин и женщин. Гендерные стереотипы тесно связаны с существующими в данном обществе гендерными ролями и служат для их поддержания и воспроизведения. В частности, гендерные стереотипы способствуют поддержанию гендерного неравенства.


title: Гендерные стереотипы

text: Содержание и степень выраженности гендерных стереотипов различается в разных культурах и в разные исторические периоды, хотя наблюдаются и некоторые кросскультурные сходства. Научные исследования гендерных различий показывают, что гендерные стереотипы в целом не соответствуют действительности, но их устойчивость обеспечивается, в частности, когнитивными искажениями, которые позволяют людям избирательно воспринимать и интерпретировать информацию, поступающую из внешнего мира.


title: Гендерные стереотипы

text: Согласно теории социальных ролей, гендерные стереотипы возникают как следствие существования гендерных ролей — социальных ожиданий, предписывающих человеку определённое поведение в зависимости от его гендерной принадлежности. Другими словами, наблюдая за тем, как представители разных гендеров занимаются разными делами, люди делают вывод, что они коренным образом отличаются друг от друга. В то же время гендерные стереотипы служат механизмом поддержания гендерных ролей: верования об уникальных качествах и отличительных особенностях того или иного гендера используются для обоснования необходимости вести себя в соответствии с соответствующей гендерной ролью.


title: Гендерные стереотипы

text: Исследователи гендерных стереотипов, как правило, исходят из представлений о гендере, характерных для западной культуры, и поэтому в литературе о гендерных стереотипах обычно обсуждаются стереотипы и роли мужчин и женщин. Однако бинарная гендерная система с её жёсткими ролевыми предписаниями не универсальна: во многих культурах мира существует более двух традиционных гендерных ролей и допускается смена гендерной роли, а в некоторых гендер традиционно не имеет существенного значения для социальной жизни.


title: Гендерные стереотипы

text: Содержание гендерных стереотипов отчасти сходно в различных культурах. Например, по результатам исследования студентов из 25 стран, в соответствующих культурах мужчинам часто приписывается смелость, независимость, сила, стремление к власти и доминированию, а женщинам — нежность, зависимость, мечтательность, эмоциональность, покорность и слабость. С другой стороны, в этом же исследовании было установлено, что такие качества, как лень, заносчивость, хвастливость и неорганизованность, в разных культурах приписываются разным гендерам. Кроме того, было выявлено различие по степени дифференциации гендеров: в частности, в Германии и Малайзии исследователи обнаружили резко выраженную дифференциацию, а в Индии и Шотландии — слабую.


title: Гендерные стереотипы

text: Поскольку гендерные стереотипы зависят от принятых в данном обществе гендерных ролей, их содержание и степень выраженности могут различаться в разных культурах и меняться на протяжении истории в рамках одной культуры вместе с гендерными ролями. Например, когда в конце XIX века для печати газет начали использовать линотип, рабочие-печатники добились того, чтобы работодатели не нанимали для обслуживания линотипа женщин (которым они могли бы платить меньше, чем мужчинам), обосновывая это тем, что женщины по своей природе не способны обращаться с таким оборудованием и заниматься печатным делом. Однако позже, с распространением печатных машинок, именно женщины стали массово поступать на работу машинистками, и сомнений в их способности печатать в связи с этим не выражалось. Когда же в 1970-е годы на смену линотипу пришёл компьютерный набор, то эта сфера тоже оказалась в ведении женщин. Распространённое в западных обществах представление о том, что женщины от природы неспособны обращаться с техникой, утратило популярность во время Второй мировой войны, когда женщины массово заменили мужчин на производстве. С другой стороны, как отмечают некоторые исследователи, идея о природной непригодности женщин к производительному труду никогда не распространялась на женщин рабочего класса, которые всегда совмещали работу вне дома с домашним трудом.


title: Гендерные стереотипы

text: Гендерные различия давно привлекают внимание учёных из разных научных областей. Долгое время основной целью исследователей, изучавших гендерные различия, было найти научные подтверждения гендерным стереотипам и тем самым предоставить убедительное оправдание существующих гендерных ролей. Однако в целом достичь этой цели не удалось: большинство исследований обнаруживают гораздо больше сходств, чем различий между мужчинами и женщинами, а выявляемые незначительные различия нередко имеют очевидно социальную природу. Например, мужчины, в отличие от женщин, — в полном соответствии со своими гендерными ролями — сообщают, что не считают себя очень склонными к эмпатии, но измерения физиологических и мимических реакций показывают, что различий в непосредственных эмпатических реакциях между мужчинами и женщинами нет. Другие исследования обнаруживают, что мужчины испытывают злость, грусть и страх так же часто, как женщины, но при этом чаще выражают злость и подавляют другие негативные эмоции, а женщины, наоборот, подавляют злость и выражают грусть и страх.


title: Гендерные стереотипы

text: Как и другие социальные стереотипы, гендерные стереотипы выполняют функцию оправдания социального, а именно гендерного неравенства. Например, гендерные стереотипы, предписывающие женщинам быть мягкими и осуждающие в них агрессивность и решительность, способствуют дискриминации женщин на рабочем месте, создавая эффект так называемого стеклянного потолка. Хотя многие стереотипы приписывают женщинам положительные качества, такие как чувствительность, интуитивность и заботливость, некоторые авторы отмечают, что в тех культурах, где распространены такие стереотипы, эти качества ценятся ниже, чем рациональность и активность, которые приписываются мужчинам. Таким образом, гендерные стереотипы выражают и укрепляют андроцентризм — представление о мужчинах как о норме, относительно которой женщины представляют собой отклонение.


title: Гендерные стереотипы

text: Как показывают многие исследования, приверженность гендерным стереотипам и традиционные взгляды на гендерные роли — одна из ключевых отличительных характеристик мужчин, совершающих домашнее насилие и сексуальное насилие над женщинами — виды насилия, в основе которых лежит стремление к власти и контролю.


title: Гендерные стереотипы

text: Гендерные стереотипы также наносят вред мужчинам, которые в силу тех или иных обстоятельств оказываются не в позиции власти. Например, мужчины, пережившие сексуальное насилие, из-за давления гендерных стереотипов крайне редко обращаются за помощью, а даже если обращаются, часто не получают помощи, так как медицинские работники и юристы не верят, что они могли пострадать.


title: Гендерные стереотипы

text: Когнитивные искажения — это систематические ошибки мышления, возникающие на основе дисфункциональных убеждений. Функционирование гендерных стереотипов тесно связано с несколькими когнитивными искажениями — в частности, верой в справедливый мир, иллюзией корреляции, каскадом доступной информации и самоисполняющимся пророчеством.


title: Гендерные стереотипы

text: Вера в справедливый мир — когнитивное искажение, основанное на убеждении в том, что всё происходящее в мире справедливо и, в частности, что люди, с которыми происходят нежелательные события, сами их заслужили или создали. Вера в справедливый мир является компонентом многих гендерных стереотипов в той мере, в которой они приписывают те или иные качества или социальные роли мужчин и женщин их биологической природе. Этот механизм позволяет оправдывать гендерное неравенство, игнорируя явную несправедливость или считая её естественной.


title: Гендерные стереотипы

text: Иллюзия корреляции — это восприятие двух явлений как связанных между собой, даже если наблюдаемая реальность не подтверждает наличия такой связи. В случае гендерных стереотипов иллюзия корреляции проявляется в том, что люди видят связь между гендерной принадлежностью и определёнными качествами. Формируя ожидания от гендерных групп и их представителей, гендерные стереотипы могут привлекать внимание человека к тем фактам, которые их подтверждают, и не замечать информацию, которая им противоречит. Формированию иллюзии корреляции также может способствовать тенденция делать выводы на основании ограниченного числа примеров и лучше запоминать крайние примеры внутри имеющейся выборки, чем гарантированно подтверждённые примеры. Такая склонность уделять меньше внимания сравнительно частым случаям из реальной жизни, чем отдельным ярким случаям, описывается понятием «"ошибка базовой оценки"». Ошибка базовой оценки работает на поддержание гендерных стереотипов, например, когда мужчина, считающий женщин плохими водителями, на дороге игнорирует многочисленных женщин-водителей, не нарушающих правила, а видя одну женщину, которая нарушила правила, воспринимает этот случай как подтверждение имеющегося у него стереотипа.


title: Гендерные стереотипы

text: Каскад доступной информации — это укрепление коллективной веры во что-либо в результате нарастающего повторения в публичном дискурсе. Гендерные стереотипы постоянно воспроизводятся в средствах массовой информации. СМИ также часто искажают результаты научных исследований гендерных различий, преувеличивая обнаруживаемые различия и умалчивая о том, что межгендерных сходств исследования обнаруживают гораздо больше. Это способствует тому, что гендерные стереотипы воспринимаются как непреложная и самоочевидная истина.


title: Гендерные стереотипы

text: Самоисполняющееся пророчество — это ложное определение ситуации, вызывающее новое поведение, которое превращает первоначальное ложное представление в реальность. Гендерные стереотипы часто срабатывают как самоисполняющиеся пророчества. Например, как показывают исследования, гендерные стереотипы родителей заставляют их искажённо воспринимать способности и достижения своих детей и, более того, заставляют самих детей воспринимать их так же. Как отмечают исследователи, это может ограничивать возможности самореализации детей. Гендерные стереотипы работодателей, в частности, их убеждение в том, что женщины в силу своих личных качеств не подходят для руководящей работы, заставляют их поручать женщинам те задания, которые не позволяют им проявить себя с другой стороны и приобрести дополнительный опыт.


title: Гендерные стереотипы

text: В западной социологии повышенный интерес к проблеме гендерных стереотипов обозначился в 1970-е годы и сохраняется до настоящего времени. Одной из первых значимых работ о природе и содержании гендерных стереотипов стало исследование И. Броверман и коллег, которое, в частности, эмпирически подтвердило гипотезу об андроцентризме гендерных стереотипов. На протяжении последующих десятилетий появились монографии и статьи, рассматривающие различные аспекты гендерной стереотипизации.


title: Гендерные стереотипы

text: В отечественной науке первыми к теме гендерных стереотипов обратились психологи. В 1980-е годы появился ряд работ, посвящённых проблемам стереотипных представлений о качествах мужчины и женщины. Советские психологи изучали имеющийся опыт своих западных коллег, но в то время ещё использовали собственный термин «полоролевые стереотипы». В постсоветской науке гендерные стереотипы стали предметом изучения не только психологов, но также социологов, культурологов, экономистов, этнографов, лингвистов. Среди наиболее исследуемых аспектов темы — анализ влияния использования гендерных стереотипов в масс-медиа и в рекламе на дискриминацию женщин, роль гендерных стереотипов в политической, экономической сфере, сфере социальной политики.


title: Ливингстон, Джордж

text: Джордж Те́рнер Ли́вингстон (; 5 мая 1876, Дамбартон, Шотландия — 15 января 1950) — шотландский футболист, крайний нападающий и тренер. Чемпион Шотландии в составе «Харт оф Мидлотиан» и чемпион Англии в составе «Манчестер Юнайтед».


title: Ливингстон, Джордж

text: Карьеру игрока, родившийся в Дамбартоне Ливингстон начинал в местных клубах: «Синклэйр Свифтс», «Артизан Тисл». Из последнего он перешёл в «Паркхэд», где его заметили скауты «Хартс». Джордж дебютировал за «Хартс» 19 сентября 1896 года в домашнем матче с «Данди», закончившимся 2:2. В первом же матче в основе нападающий сделал дубль. В дебютном сезоне за «Хартс» в чемпионате Ливингстон провёл всего три матча (больше не забивал), а потому чемпионскую медаль не получил.


title: Ливингстон, Джордж

text: В сезоне 1897/98 Ливингстон провёл в чемпионате всего 6 матчей, в которых забил всё те же два гола. Но в следующем чемпионате показал феноменальную результативность забив 11 мячей в 9 играх, отстав на 1 мяч от лучшего бомбардира команды Уильяма Майкла, который провёл на одну игру больше. «Хартс» в том сезоне занял второе место, уступив занявшему первое «Рейнджерс» 10 очков. Сезон 1899/00 снова также стал успешным для Джорджа. Он опять стал вторым бомбардиром команды, забив 10 голов в 10 играх (первым снова был Уилли Майкл). По окончании сезона Ливингстон перешёл в английский «Сандерленд».


title: Ливингстон, Джордж

text: Переход Джорджа Ливингстона обошёлся «Сандерленду» в 175 фунтов стерлингов. Первый матч за новую команду Джордж провёл 1 сентября 1900 года («Ноттс Каунти» — «Сандерленд» 2:2). В Санделенде Джордж провёл всего один сезон, в котором сыграл 30 матчей, забив 12 голов (стал лучшим бомбардиром команды занявшей второе место в чемпионате Англии 1900/01). По окончании сезона Ливингстон переходит в «Селтик».


title: Ливингстон, Джордж

text:
В «Селтике» Ливингстон задержался также на один сезон (с 1 мая 1901 по 31 мая 1902), не отметившись особой результативностью (4 гола в 17 матчах чемпионата). Болельщикам он запомнился покером в ворота «Рейнджерс» в матче Интер Сити лиги, и участием в финале кубка Шотландии — 26 апреля 1902 года «Селтик» уступил «Хиберниану» 1:0. С мая 1902 года Джордж стал игроком «Ливерпуля» (контракт был подписан 1 год). Дебютировал за новую команду Ливингстон 6 сентября 1902 года в домашнем матче с «Блэкберн Роверс», закончившимся победой «Ливерпуля» 5:2 (один из голов на счету Джорди). В дальнейшем, хотя он часто играл в основе (31 матч), Ливингстон
забил ещё всего 3 гола и потому покинул команду. Играя за Ливерпуль Ливингстон дебютировал за сборную Шотландии (в печально известном матче с Англией на «Айброкс» 5 апреля 1902 года; впоследствии матч не включался в официальную статистику).


title: Ливингстон, Джордж

text: В «Манчестер Сити» Джорди Ливингстон дебютировал 5 сентября 1903 года в выездном матче со «Сток Сити», проигранном 1:2 (в этом матче он отметился голом в свои ворота). Первый сезон в новом клубе сложился удачно для Джорджа: он вместе с командой выиграл Кубок Англии (участвовал в финальном матче) и занял второе место в чемпионате. Однако результативностью нападающий не отличался — 5 голов в 29 матчах в чемпионате. В следующих двух сезонах его результативность немного возросла — 7 голов в 26 матчах (при ещё одном автоголе в сезоне 1905/06) и по окончании сезона 1905/06 Ливингстон переходит в «Рейнджерс».


title: Ливингстон, Джордж

text: В первом сезоне в новом клубе Джордж выходил на поле в матчах чемпионата только 10 раз (дебют состоялся 26 января 1907 года в выездном матче с «Фалкирком», закончившимся победой 2:1). В сезоне 1907/08 Ливингстон стал игроком основы и провёл 24 игры, в которых забил 10 мячей, а уже в середине следующего сезона 1908/09 получил предложение от «Манчестер Юнайтед» и принял это предложение. В прощальном матче для Ливингстона 9 января 1909 года «Рейнджерс» на выезде потерпел поражение 0:4 от «Данди», а в одном из последних своих матче сделал покер в матче с «Партик Тисл» (2 января 1909 года. «Партик Тисл» — «Рейнджерс» 0:6). Всего за «Рейнджерс», включая товарищеские матчи Ливингстон провёл 73 матча, в которых забил 30 голов.


title: Ливингстон, Джордж

text: В «Манчестер Юнайтед» Джордж перешёл в середине сезона 1908/09. Дебютировал он очень удачно: в первом же своём матче (23 января 1909 года. «Манчестер Юнайтед» — «Манчестер Сити» 3:1) он сделал дубль. В первом сезоне он появился на поле ещё 9 раз, забив ещё один гол. Дальнейшая его карьера проходила не очень хорошо: он не часто появлялся на поле, а забить гол ему удалось только 14 сентября 1912 года в выездном матче с «Вест Бромвич Альбионом», закончившимся победой «Юнайтед» 2:1. С 1911 года Ливингстон также выполнял обязанности играющего тренера резервной команды клуба. В последний раз на поле в качестве игрока Ливингстон вышел 14 марта 1914 года в домашнем матче с «Астон Виллой», проигранном 0:6. Всего за «Юнайтед» в официальных турнирах Джордж провёл 46 матчей, в которых забил 4 гола.


title: Ливингстон, Джордж

text: Свою тренерскую карьеру Джордж Ливингстон начал в 1911 году, став тренером резервной команды «Манчестер Юнайтед». После окончания Первой мировой войны он был тренером трёх команд: с марта 1919 года по сентябрь 1920 года работал главным в «Дамбартоне», затем в течение 8 лет (1920—1927) был помощником Билла Струта в «Рейнджерс», а в 1927—1935 годах помощником нескольких главных тренеров в «Брэдфорд Сити».


title: Ливингстон, Джордж

text: За сборную Шотландии Ливингстон провёл три матча. Первый из них (5 апреля 1902 года. Шотландия — Англия 1:1), часто не включают в список его матчей из-за обрушения стадиона. В двух других своих матчах (7 апреля 1906 года. Шотландия — Англия 2:1 и 4 марта 1907 года. Уэльс — Шотландия 1:0) Джордж также не забивал.


title: The Sweetest Days

text: The Sweetest Days — третий студийный альбом певицы Ванессы Уильямс, вышел 6 декабря 1994 года и по мнению критиков является одной из лучших её работ. В альбоме собраны как и R&B, так и поп-джазовые синглы.