title: Ралли Лондон — Сидней

text:
Первый этап гонки проходил в особых условиях — на английской части этапа жители приветствовали участников соревнования, образовав живой коридор.
В таких условиях участники следовали до парома, а во французском Дувре их встретила толпа фотографов, журналистов и поклонников.
Старт в сторону Парижа был дан с минутными интервалами, но эта дорога оказалась сложной из-за густого тумана, от которого периодически приходилось снижать скорость до скорости пешехода.


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
Второй этап порадовал участников не только туманом, но и гололёдом.
К тому же французские таможенники на пограничном посту в Монбланском тоннеле тщательно проверили все машины, в особенности их интересовали суммы денег у участников.


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
В Турине была неразбериха в гостинице, когда одну команду поместили в номера другой.
Третий этап имел существенно большую протяжённость, при его прохождении ряд участников испытывал технические проблемы.


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
Пятый этап осложнялся действиями зрителей: мальчишки кидали камни в проезжающие автомобили.
Некоторые экипажи не только получили вмятины на кузовах машин, но и были вынуждены менять разбитые ветровые стёкла.


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
Европейская часть не выявила лидера, но на шестом этапе лидерство захватил Роджер Кларк на , который преодолел со средней скоростью более .
Этот этап отличался сложностью — экипажи следовали по горной ухабистой дороге при этом шёл дождь со снегом.


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
Кларк удерживался на первом месте вплоть до конца азиатского этапа несмотря на то, что потерял время на десятом участке в Пакистане и Индии.
Вторым шёл Симо Лампинен на , третьим — французский пилот Люсьен Бьянки на Citroën DS21 (второй пилот ).


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
В Австралии у Кларка начались трудности с техникой, поломка поршня отбросила его на третье место.
После финиша этапа он имел возможности воспользоваться помощью пилота Ford Motors company Эрика Джексона, чтобы снять нужные детали с его машины.
После того, как ремонт был завершён, сломался дифференциал заднего моста, увидев на обочине автомобиль гонщик убедил незнакомого австралийца продать ему задний мост и, потратив на замену около 80 минут, он продолжил гонку.


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
К тому моменту экипаж Бьянчи имел громадное преимущество над конкурентами и в конце 29 этапа их автомобиль попал в аварию: произошло лобовое столкновение с mini.
Пилоты вместо финиша отправились в больницу, автомобиль был разрушен и не подлежал восстановлению, экипаж не доехал до Сиднея .
Вторым шёл на Астон 1800.
Он остановился, чтобы помочь потушить огонь травмированным гонщикам, у которых возник пожар и в связи с этим потерял всякие шансы на победу.


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
В такой ситуации лидером стал Эндрю Коуэн на .
О перспективах сам Коуэн перед началом гонки говорил, что из команды Крайслер, если даже все шестеро доберутся до финиша.
Он получил приз в 10 000 фунтов стерлингов, второе место занял Хопкирк, приз £3 000, третьим стал австралиец Ян Вон, который получил два оставшихся приза по 2 000 фунтов.


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
По маршруту гонки 1968 года были проведены два соревнования на тех же машинах и с теми же участниками.
Автомобильный бренд планировал завоевать первое и второе призовые места, а также ещё два места в первой восьмёрке.
Ключевым пилотом стал тот же Эндрю Коуоэн на Mercedes 280E и это ралли стало повторением его успеха девятилетней давности.
Второе место занял автогонщик Тони Фоукес на такой же машине, третьим стал Падди Хопкирк, который вёл Citroën.


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
Её провёл бывший гонщик Ник Бриттэн, который в 1968 году участвовал в гонке на Lotus Cortina, а позже основал свою компанию по организации ралли-рейдов.
Он пригласил пилотов, которые выступали на первой гонке, в итоге в соревновании принял участие 21 водитель, в том числе Эндрю Коуэн и Роджер Кларк.
Всего в соревновании приняли участие 106 команд из 21 страны.
Коуэн выступал на том же самом Hillman Hunter, на котором он победил 25 лет назад; машину предоставил музей шотландского Автомобильного Клуба, где она хранилась.


title: Ралли Лондон — Сидней

text: Гонка имела ряд отличий от оригинального ралли 1968 года:


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
Победителем был Фрэнсис Тузилл на Porsche 911, второе место занял тот же Ян Вон, который приехал третьим в 1968 (на этот раз он участвовал в ралли на Ford Falcon GT).
Третьим стал кенийский гонщик Майк Киркланд, многократный участник Ралли Сафари, взял заключительное место подиума на Peugeot 504.


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
После трёх проведённых автомобильных соревнований гонка стала периодически повторяемой и проводилась ещё дважды с участием современных автомобилей.
Снова накалённая обстановка в Азии не дала провести рейд по старому маршруту, организаторам пришлось дважды пользоваться услугами авиаперевозчиков для преодоления препятствий.
Маршрут до Турции был преодолён за четырнадцать дней, далее два Ан-124 доставили автомобили в северный Таиланд.
Из Таиланда ралли отправилось на юг страны и далее в Малайзию, на преодоление этого участка было затрачено 12 дней.
Оттуда по воздуху участников доставили в Австралию, по которой они добирались до Мельбурна в течение последних восьми дней ралли.


title: Ралли Лондон — Сидней

text:
Также, как и в 1968 году, из Лондона отправилось 100 экипажей, до Сиднея добралось 78 машин.
Победителем стал шведский гонщик Стиг Бломквист, второе место заняла Мишель Мутон на Порше 911, её вторым пилотом был Фрэнсис Тузилл — (победитель 1977 года).
Третье место заняли Рик Бейтс и Дженни Бриттэн, которые также выступали на Порше 911.
Новозеландские гонщики, подготовленные к ралли специалистами Лэнгуворт Моторспорт из Линкольншира выиграли все три места подиума.
Пилоты из Новой Зеландии выступали на автомобилях Honda Integra.
Первое место заняли , на второе место пришли Майк Монтгомери и Рой Вильсон, на третьем месте — Шейн Мурланд и Джон Бентон.
Лучшим экипажем на заднем приводе стал британец Энтони Вард на , который пришёл шестым.
Звёздами мероприятия стали автогонщики-ветераны Барри Фергюсон и Дэйв Джонсон, закончившие в 1968 году гонку на двенадцатом месте.


title: Рок-Айлендский арсенал

text: Рок-А́йлендский арсена́л — крупнейший американский государственный военный арсенал, производящий оружие. Производство оружия ведётся с 80-х годов XIX века. Арсенал включён в Национальный реестр исторических мест США.


title: Рок-Айлендский арсенал

text: Музей Рок-Айлендского арсенала основан 4 июля 1904 года. Второй по старшинству военный музей США после Музея Военной академии США. Во время Первой и Второй мировых войн прерывал свою деятельность дабы высвободить помещения под военное производство. Музейная экспозиция в основном посвящена истории арсенала. Музей обладает значительной коллекцией стрелкового оружия, действует выставка бронетехники под открытым небом.


title: Акантохейлонематоз

text: Акантохейлонематоз (acanthocheilonematosis; син. дипеталонематоз, dipetalonematosis) — гельминтоз из группы филяриатозов, характеризующийся аллергическими явлениями и характеризующийся болями в животе и груди, головокружениями, кожным зудом.


title: Акантохейлонематоз

text: Описаны два возбудителя дипеталонематоза и . Самец имеет длину 40-45 мм, ширину 0,06-0,08 мм; самка — 70-80 мм, ширину 0,12-0,14 мм. Распространение — преимущественно Центральная Африка и Южная Америка. Окончательные хозяева — человек и другие приматы. Промежуточные хозяева — мокрецы рода  — кровососущие двукрылые насекомые семейства .


title: Акантохейлонематоз

text: Из клинических явлений преобладают симптомы аллергического порядка; установлена связь с варикозным расширением лимфатических сосудов и микроабсцессами в печени. Взрослые особи "D. perstans" обитают в брыжейке, околопочечной и забрюшинной клетчатке, в перикарде, плевральной полости, взрослые особи "D. streptocerca" — в коже. Здесь же происходит их созревание. Личинки (микрофилярии) "D. perstans", рождаемые взрослыми гельминтами, паразитируют в периферической крови, периодичности не имеют. Микрофилярии "D. streptocerca" обитают в коже.


title: Акантохейлонематоз

text: Микрофилярии, находящиеся в сосудистом русле, вызывают застой лимфы, расширение лимфатических сосудов поражённых органов, микроабсцессы печени. Большое значение имеет гиперсенсибилизация к продуктам жизнедеятельности гельминтов.


title: Акантохейлонематоз

text: Выражен кожный зуд, характерны эритематозные или пятнисто-папулёзные высыпания, лимфаденит, боль в суставах, в области сердца. Иногда отмечаются отёки лица, конечностей, мошонки. Возникают также приступы лихорадки, боль в конечностях, в области сердца, животе, головокружение. Возможно развитие менингоэнцефалита. В этих случаях в цереброспинальной жидкости обнаруживают микрофилярии. В крови выявляется умеренная или значительная эозинофилия. Описанная симптоматика, однако, свойственна лишь неиммунным лицам. Наблюдается гидроцеле и слоновость, обусловленные этой инвазией.


title: Акантохейлонематоз

text: Диагноз основан на обнаружении микрофилярий в крови.


title: Акантохейлонематоз

text: Лечение проводятся дитразином, десенсибилизирующими препаратами, при выраженных аллергических реакциях — кортикостероидов. При развитии элефантиаза показан бандаж.


title: Акантохейлонематоз

text: Прогноз благоприятный.


title: Акантохейлонематоз

text: См. также Стрептоцеркоз.


title: Злота (культура)

text: Культу́ра Зло́та, культу́ра Зло́ты () — археологическая культура эпохи позднего неолита — начала бронзового века (2200—1700 гг. до н. э.). Принадлежит группе культур шнуровой керамики (), также называемой культурой боевых топоров ().


title: Злота (культура)

text: Культура Злота была впервые выделена в археологии по раскопкам, проводившимся с 1920-х годов в районе гмины Злота () Пиньчувского повята Свентокшиского воеводства (в 1975—1998 гг. — ) в Польше, близ города Сандомир. Культура получила название по месту раскопок.


title: Злота (культура)

text: Впоследствии выявлена в лёссовых областях Польши, в частности, в районе большой излучины реки Вислы. Для культуры типичны обширные, обычно грунтовые, могильники, в которых находят скорченные костяки. Погребения индивидуальные, но обнаруживаются и коллективные, где в одной могиле находятся останки до восьми людей. Рядом со скелетами находят сосуды, близкие к шаровидным амфорам, а также кремневые топоры, янтарные бусины. Встречаются и катакомбные типы захоронений..


title: Злота (культура)

text: Находимые там же захоронения домашнего скота — коров, свиней, лошадей, овец, коз, собак (предположительно, ритуальные, находимые на кострищах над погребениями) — свидетельствуют о переходе от собирательства к производящей экономике, то есть, племена, принадлежащие культуре Злота, были уже оседлыми земледельцами и скотоводами. Жилища в этой культуре представлены овальными полуземлянками, размером примерно 7 "м" в длину и глубиной до 2,5 "м").


title: Злота (культура)

text: Керамика представлена смешанными формами и стилями, которые соотносятся с различными группами общей культуры шнуровой керамики. Отличие же культуры Злоты от других групп шнуровой керамики, заключается, в том числе, в проявлении воздействия на неё со стороны культуры шаровидных амфор и южной группы культуры воронковидных кубков.


title: Злота (культура)

text: Раскопки в гмине Злота продолжаются и в XXI веке, в 2001 и 2004 году, в Пельчишках (). В 2001 году археологи Варшавского университета под руководством Мартина Рудницкого в рамках кельтской экспедиции исследовали ямные захоронения, приблизительно III века н. э. Был найден скелет девушки, приблизительно 12-15 лет, захороненной в традиционно скорченном положении. В 2004 году исследовались катакомбные захоронения.


title: Злота (культура)

text: Польские археологи (, 1930; Krzak, 1961, 1970, 1976; Machnik, 1970), отмечая в культуре Злоты наличие признаков сразу трёх культур — шнуровой керамики, шаровидных амфор и культуры ленточной расписной керамики — трактовали это как культурный феномен, который возник в результате контактов, взаимодействия населения различных культур Малопольши. Традиции, сложившиеся в культуре Злоты, ярко выражены в формах и орнаментации, прежде всего, чаш и кубков. Со своей стороны, среди наиболее близких к злоткинской посуде, С. Н. Санжаров называет образцы классической и поздней фаз культуры ленточной расписной керамики.


title: Чемпионат Европы по мини-футболу 2012

text: Чемпионат Европы по мини-футболу 2012 — состоялся в феврале 2012 года в Хорватии. Матчи прошли в двух городах — Загребе и Сплите.Перед жеребьёвкой все сборные были поделены на три корзины согласно рейтингу. Хорватия попала в первую корзину на правах хозяйки турнира.


title: Епархия Тинчжоу

text: Епархия Тинчжоу ( , 中文: 汀州/長汀)) — епархия Римско-Католической Церкви с центром в городе Чантин, провинция Фуцзянь, Китай. Епархия Тинчжоу входит в архиепархию Фучжоу.


title: Епархия Тинчжоу

text: 27 декабря 1923 года Римский папа Пий XI издал буллу «Ad maiorem», которой учредил Апостольскую префектуру Чантина, выделив её из Апостольского викариата Северного Фокиена (сегодня — архиепархия Фучжоу). Пастырское попечение в епархии было поручено доминиканцам. 8 мая 1947 года Апостольская префектура Чантина была преобразована буллой «Auspicatissimis in Sinis» Римского папы Пия XII в епархию Тинчжоу.


title: Эшер, Джон Мэллори

text: Джон Мэллори Эшер (; род. , Лос-Анджелес, США) — американский актёр, режиссёр, сценарист, продюсер. Наибольшую известность получил за роль Гарри в телесериале Чудеса науки.


title: Эшер, Джон Мэллори

text: Родился в актёрской семье Эдварда Мэллори и Джойс Булифант. Его усыновил третий муж Джойс Булифант, режиссёр Уильям Эшер. Джон Эшер был женат на актрисе Дженни Маккарти с сентября 1999 по сентябрь 2005 года. У пары есть один ребёнок, сын Эван Джозеф Эшер которому поставлен диагноз аутизм.


title: Транзо

text: Транзо́ () — коммуна во Франции, в регионе Центр, департамент Эндр, округ Ла-Шатр.


title: Транзо

text: Коммуна расположена на расстоянии около 250 км на юг от Парижа, 145 км на юг от Орлеана, 24 км на юго-восток от Шатору.


title: Транзо

text: Население — 322 человека (2007).


title: Турнон-Сен-Мартен

text: Турно́н-Сен-Марте́н () — коммуна во Франции, в регионе Центр, департамент Эндр, округ Ле-Блан. Административный центр кантона Турнон-Сен-Мартен.


title: Турнон-Сен-Мартен

text: Коммуна расположена на расстоянии около 260 км на юго-запад от Парижа, 150 км на юго-запад от Орлеана, 60 км на запад от Шатору.


title: Турнон-Сен-Мартен

text: Население — 1 230 человек (2007).


title: Центральный военный округ (Россия)

text: Центра́льный вое́нный о́круг — военно-административная единица Вооружённых Сил Российской Федерации, объединяющая объединения, соединения, воинские части, учреждения, заведения, дислоцированные в Сибирском, Уральском и Приволжском федеральных округах, в границах 29 субъектов Российской Федерации (бывшие ПУрВО и западная часть территории СибВО). Штаб — Екатеринбург.


title: Центральный военный округ (Россия)

text: Образован указом Президента Российской Федерации № 1144 от 20 сентября 2010 года.


title: Центральный военный округ (Россия)

text: Центральный военный округ (ЦВО) сформирован 1 декабря 2010 года в ходе военной реформы 2008—2010 годов на базе войск Краснознамённого Приволжско-Уральского военного округа и части Краснознамённого Сибирского военного округа. В его состав также вошло 2-е командование ВВС и ПВО.


title: Центральный военный округ (Россия)

text: Войска ЦВО дислоцируются в административных границах трёх федеральных округов (Приволжского, Уральского и части Сибирского) на территории следующих субъектов Российской Федерации: Республика Алтай, Республика Башкортостан, Республика Марий Эл, Республика Мордовия, Республика Татарстан, Республика Тува, Удмуртская Республика, Республика Хакасия, Чувашская Республика, Алтайский, Красноярский, Пермский края, Иркутская, Кемеровская, Кировская, Курганская, Новосибирская, Омская, Оренбургская, Пензенская, Самарская, Саратовская, Свердловская, Томская, Тюменская, Ульяновская, Челябинская области, Ханты-Мансийский автономный округ — Югра, Ямало-Ненецкий автономный округ.


title: Центральный военный округ (Россия)

text: В состав военного округа входят: 2-я гвардейская общевойсковая армия, 41-я общевойсковая армия, 14-я армия ВВС и ПВО, 201-я военная Гатчинская дважды Краснознамённая, ордена Жукова база, находящаяся в Республике Таджикистан, объединенная военная база в Киргизии и подразделения, размещённые на территории Казахстана.


title: Центральный военный округ (Россия)

text: ЦВО является крупнейшим военным округом в России: его площадь — 7,06 млн км² (более 40% территории России), а население — 54,9 млн человек (39 %).


title: Центральный военный округ (Россия)

text: Командующему войсками ЦВО подчинены все дислоцированные на территории округа формирования видов и родов войск, за исключением Ракетных войск стратегического назначения. Кроме того, в его оперативном подчинении находятся воинские формирования Федеральной службы войск национальной гвардии, Пограничной службы ФСБ, а также части МЧС и других министерств и ведомств России, выполняющие задачи на территории округа.


title: Центральный военный округ (Россия)

text:
22 февраля 2018 года в Национальном центре управления обороной Российской Федерации Центральному военному округу вручено знамя, как символов чести, доблести и ратной славы.
Медицинское обеспечение осуществляется в госпиталях:


title: Пискатакис (округ)

text: Округ Пискатакис () — округ, расположенный в штате Мэн, США с населением в 17 235 человек по данным переписи населения 2000 года.


title: Пискатакис (округ)

text: Административным центром округа является город Довер-Фокскрофт.


title: Пискатакис (округ)

text: По данным Бюро переписи населения США, общая площадь округа — 11 337 км², из которых: 10 272 км² — земля и 1065 км² (9,39 %) — вода. Самое большое озеро в округе — Мусхед (310 км²). Высочайшая точка в округе — гора Катадин (1606 м), географический центр находится в городе Довер-Фокскрофт.По данным переписи населения 2000 года в округе Пискатакис проживало 17 235 человек, 4854 семьи, насчитывалось 7278 домашних хозяйств и 13 783 жилых дома. Средняя плотность населения составляла 2 человека на один квадратный километр. Расовый состав округа по данным переписи распределился следующим образом: 97,84 % белых, 0,21 % чёрных или афроамериканцев, 0,52 % коренных американцев, 0,27 % азиатов, 0,02 % жители Океании, 1 % смешанных рас, 0,14 % — других народностей. Испано- и латиноамериканцы составили 0,52 % от всех жителей округа.


title: Пискатакис (округ)

text: Из 7278 домашних хозяйств в 28,6 % — воспитывали детей в возрасте до 18 лет, 54,1 % представляли собой совместно проживающие супружеские пары, в 8,4 % семей женщины проживали без мужей, 33,3 % не имели семей. 27,8 % от общего числа семей на момент переписи жили самостоятельно, при этом 14 % составили одинокие пожилые люди в возрасте 65 лет и старше. Средний размер домашнего хозяйства составил 2,34 человек, а средний размер семьи — 2,83 человек.


title: Пискатакис (округ)

text: Население округа по возрастному диапазону по данным переписи 2000 года распределилось следующим образом: 23,4 % — жители младше 18 лет, 5,7 % — между 18 и 24 годами, 26 % — от 25 до 44 лет, 27,5 % — от 45 до 64 лет и 17,4 % — в возрасте 65 лет и старше. Средний возраст жителей округа составил 42 года. На каждые 100 женщин в округе приходилось 96,4 мужчин, при этом на каждых сто женщин 18 лет и старше приходилось 95,2 мужчины также старше 18 лет.


title: Пискатакис (округ)

text: Средний доход на одно домашнее хозяйство в округе составил 28 250 долларов США, а средний доход на одну семью в округе — 34 852 долларов. При этом мужчины имели средний доход в 28 149 долларов в год против 20 241 доллара среднегодового дохода у женщин. Доход на душу населения в округе составил 14 374 доллар США в год. 11,2 % от всего числа семей в округе и 14,8 % от всей численности населения находилось на момент переписи населения за чертой бедности, при этом 17,8 % из них были моложе 18 лет и 13,9 % — в возрасте 65 лет и старше.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: «Мадагаскар» () — серия фильмов, выпущенных студией «DreamWorks Animation SKG»


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: В серию входят анимационные фильмы:Лев. Главный персонаж всей франшизы. Лучший друг Марти. Страдает от клаустрофобии, кроме него, также этой болезнью болеет Мелман. Отправляется за Марти со всей компании с жирафом, бегемотихой и пингвинами в первой части. На Мадагаскаре он превращается в хищника. Появляется камео в . В Рождественском Мадагаскаре хочет отправить подарки на почту. Но потом, вместе с Марти, Мелманом, Глорией и пингвинами решает раздать подарки сам. В Мадагаскаре 2 оказывается, что он родился в Африке и его имя при рождении Алакей. Там, он встречает своих родителей. Но, благодаря Макунге он изгнан из прайда. В итоге уничтожает плотину, чем возвращает своему отцу место вожака. В фильме Мадагаскар 3 празднует свой день рождения и побуждает Марти, Мелмана и Глорию отправится за пингвинами: Шкипером, Ковальски, Рико и Прапором. Вместе с ними отправляются лемуры: Король Джулиан, Морис и Морт. Там он становится владельцем цирка, а после и одним из артистов. В конце концов возвращается домой, но принимает решение остаться с цирком. В Безумном Мадагаскаре хочет отпраздновать День Святого Валентина в Африке, но этот праздник получается не таким, как в Нью-Йорке.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Зебра. Один из главных персонажей всей франшизы. Лучший друг Алекса. Из-за него завязывается вся франшиза. И Алекс, Мелман и Глория, также, попадают на Мадагаскар. Появляется камео в . В Рождественском Мадагаскаре Хочет отправить подарки на почту. Но потом, вместе с Алексом, Мелманом, Глорией и пингвинами решает раздать подарки сам. В Мадагаскаре 2 переживает из-за того, что он ничем не отличается от всех остальных зебр. В итоге, вместе с Алексом уничтожает плотину. В фильме Мадагаскар 3 отправляется с Алексом, Мелманом и Глорией за пингвинами: Шкипером, Ковальски, Рико и Прапором. Вместе с ними отправляются лемуры: Король Джулиан, Морис и Морт. Там он становится владельцем цирка, а после и одним из артистов. В конце концов возвращается домой, но принимает решение остаться с цирком. В Безумном Мадагаскаре хочет привлечь внимание Окапи, и поэтому использует зелье Ковальски, чтобы привлечь внимание Окапи, но за ним гоняются все самки сафари, и устаёт от этого внимания.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Жираф. Один из главных персонажей всей франшизы. Встречается с Глорией. Вместе с Алексом и Глорией, гонится за Марти. Появляется камео в . В Рождественском Мадагаскаре Хочет отправить подарки на почту. Но потом, вместе с Алексом, Мелманом, Глорией и пингвинами решает раздать подарки сам. В Мадагаскаре 2 становится шаманом, но переживает из-за того, что он может умереть. В фильме Мадагаскар 3 отправляется с Алексом, Марти и Глорией за пингвинами: Шкипером, Ковальски, Рико и Прапором. Вместе с ними отправляются лемуры: Король Джулиан, Морис и Морт. Там он становится владельцем цирка, а после и одним из артистов. В конце концов возвращается домой, но принимает решение остаться с цирком. В Безумном Мадагаскаре хочет приготовить Глории сюрприз, но она думает, что он её избегает, а сюрприз не получается из-за обезьян.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Бегемотиха. Одна из главных персонажей всей франшизы. Встречается с Мелманом. Вместе с Алексом и Мелманом, гонится за Марти. Появляется камео в . В Рождественском Мадагаскаре хочет отправить подарки на почту. Но потом вместе с Алексом, Марти, Мелманом и пингвинами решает раздать подарки сама. В Мадагаскаре 2 хочет встречаться с бегемотами, но потом влюбляется в Мелмана. В фильме Мадагаскар 3 отправляется с Алексом, Марти и Мелманом за пингвинами: Шкипером, Ковальски, Рико и Прапором. Вместе с ними отправляются лемуры: Король Джулиан, Морис и Морт. Там она становится владельцем цирка, а после и одним из артистов. В конце концов возвращается домой, но принимает решение остаться с цирком. В Безумном Мадагаскаре думает, что её Мелман избегает.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Лемур. Один из главных второстепенных персонажей. Встречает Алекса, Марти, Мелмана и Глорию на Мадагаскаре. После того, как фоссы испугались Алекса, решает это использовать. В Рождественском Мадагаскаре пытается научить своим законам Санта-Клауса, но потом ему становится не интересно получать подарки одному. В Мадагаскаре 2 предлагает сбросить Мелмана в жерло вулкана. В фильме Мадагаскар 3 отправляется с Морисом и Мортом за пингвинами: Шкипером, Ковальски, Рико и Прапором. Вместе с ними отправляются с Алексом, Марти и Мелманом. Там он встречается с Соней медведицей. А позже участвует в освобождении героев и присоединяется к остальным артистам их цирка, начав новую жизнь. В Безумном Мадагаскаре называет себя Королём Любви и просит пингвинов сделать ему новое любовное зелье.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Лидер пингвинов. Один из главных второстепенных персонажей. Вместе с Ковальски, Рико и Прапором сбегает на волю, и из-за них Марти сбегает. Роняет клетки с Алексом, Марти, Мелманом и Глорией. Появляется в . В Рождественском Мадагаскаре Вместе с Алексом, Марти, Глорией и пингвинами решает раздать подарки. В Мадагаскаре 2 После падения самолёта, решает его починить, при помощи обезьян. В фильме Мадагаскар 3 вместе с Ковальски зарабатывает много денег, благодаря пингвинам Алексу, Марти, Мелману и Глорие удаётся купить цирк. В Безумном Мадагаскаре понимает, что теряет свою куклу, просит Ковальски сделать ему любовное зелье, но в итоге сам отвоёвывает куклу.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Самый умный из пингвинов. Один из главных второстепенных персонажей. Вместе со Шкипером, Рико и Прапором сбегает на волю, и из-за них Марти сбегает. Роняет клетки с Алексом, Марти, Мелманом и Глорией. Появляется в . В Рождественском Мадагаскаре Вместе с Алексом, Марти, Глорией и пингвинами решает раздать подарки. В Мадагаскаре 2 После падения самолёта, решает его починить, при помощи обезьян. В фильме Мадагаскар 3 вместе со Шкипером зарабатывает много денег, благодаря чему пингвинам, Алексу, Марти, Мелману и Глории удаётся купить цирк. В Безумном Мадагаскаре изготавливает любовное зелье для Шкипера, но его использует Марти.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Один из пингвинов. Один из главных второстепенных персонажей. Вместе со Шкипером, Ковальски и Прапором сбегает на волю, и из-за них Марти сбегает. Роняет клетки с Алексом, Марти, Мелманом и Глорией. Появляется в . В Рождественском Мадагаскаре Вместе с Алексом, Марти, Глорией и пингвинами решает раздать подарки. В Мадагаскаре 2 После падения самолёта, решает его починить, при помощи обезьян. В фильме Мадагаскар 3 управляет машиной и даёт динамит и ролики для трюка. В Безумном Мадагаскаре помогает Шкиперу вернуть куклу.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Один из пингвинов. Второстепенный персонаж. Вместе со Шкипером, Ковальски и Рико сбегает на волю, и из-за них Марти сбегает. Роняет клетки с Алексом, Марти, Мелманом и Глорией. Появляется в . В Рождественском Мадагаскаре Вместе с Алексом, Марти, Глорией и пингвинами решает раздать подарки. В Мадагаскаре 2 после падения самолёта решает его починить при помощи обезьян. В фильме Мадагаскар 3 выполняет миссии Шкипера. В Безумном Мадагаскаре помогает Шкиперу вернуть куклу.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Один из лемуров. Второстепенный персонаж. Появляется на Мадагаскаре, вместе с Королём Джулианом и Мортом. Не доверяет плану Джулиана. В Рождественском Мадагаскаре является правой рукой Короля Джулиана. В Мадагаскаре 2 помогает Королю Джулиану заработать любовь зверей в сафари. В фильме Мадагаскар 3 Присоединяется к Алексу, Марти, Мелману и Глории вместе с Королём Джулианом и Мортом. В Безумном Мадагаскаре помогает Королю Джулиану устроить шоу.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Один из лемуров. Второстепенный персонаж. Появляется на Мадагаскаре, вместе с Королём Джулианом и Морисом. В Рождественском Мадагаскаре единственный приходит на прощание Алекса, Марти, Мелмана и Глории. В Мадагаскаре 2 выпадает из самолёта, но потом находит Короля Джулиана и Мориса. В фильме Мадагаскар 3 Присоединяется к Алексу, Марти, Мелману и Глории, вместе с Королём Джулианом и Морисом. В Безумном Мадагаскаре есть намёк на то, что Морт любит Короля Джулиана.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Один из обезьян. Второстепенный персонаж. Попадает на Мадагаскар вместе с Филом, после того, как туда приплывают пингвины. Появляется камео в . В Мадагаскаре 2 приводит много обезьян для починки корабля. В фильме Мадагаскар 3 помогает пингвинам заработать деньги, вместе с Филом, притворяясь королём версальским. В Безумном Мадагаскаре появляется камео.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Один из обезьян. Второстепенный персонаж. Попадает на Мадагаскар вместе с Мейсоном, после того, как туда приплывают пингвины. Появляется камео в . В Мадагаскаре 2 приводит много обезьян для починки корабля. В фильме Мадагаскар 3 помогает пингвинам заработать деньги, вместе с Мейсоном, притворяясь королём версальским. В Безумном Мадагаскаре также появляется камео. Также Фил немой, так как не умеет разговаривать, но общается при помощи жестов и умеет читать.


title: Мадагаскар (серия фильмов)

text: Марти исполняется 10 лет, но он не видел ничего, кроме зоопарка, поэтому, благодаря пингвинам, он решает сбежать. Алекс, Мелман и Глория отправляются за ним. После того, как их ловят, отправляют в Африку, но пингвины берут управление корабля в свои руки, и Алекс, Марти, Мелман и Глория попадают на Мадагаскар, где они встречают лемуров. Король Джулиан хочет воспользоваться этим и прогнать фосс, но Морис сомневается в его решении. Позже Алекс звереет. Когда возвращаются пингвины, Алекс снова становится нормальным. Во второй части они решают вернуться домой на самолёте, но у самолёта заканчивается топливо, и они попадают в Африку, где Алекс находит своих родителей. Марти переживает кризис из-за того, что не отличается от других зебр. Мелман любит Глорию, но не знает, как ей об этом сказать. Глория решает встречаться с бегемотами. Мелман, думая, что смертельно болен, признаётся ей. Пингвины улетают. В третьей части Алекс, Марти, Мелман и Глория решают найти пингвинов и отправляются в Монте-Карло. Вместе с ними отправляются и лемуры. Тем временем Шкипер и Ковальски, используя маскировку зарабатывают много денег. Там их преследует капитан Шантель Дюбуа из ветеринарного контроля. Им удаётся сбежать, и они выкупают цирк. После чего возвращаются в зоопарк, но решают остаться с цирком.


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: Сергей Григорьевич Ломоносов (1799 — , имение Сан-Данелло, близ Флоренции) — российский дипломат, тайный советник (1850), чрезвычайный посланник и полномочный министр при нидерландском дворе; лицейский товарищ Пушкина.


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: Происходил из московской дворянской семьи. Отец — генерал-майор Григорий Гаврилович Ломоносов (1767—1810), командир Сводного гусарского полка, участник итальянского похода Суворова (1799), «неустрашимо храбрый» военачальник.


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: Брат — Николай Григорьевич Ломоносов (1798—1853), ему посвящено стихотворение «» с подписью «1...14—16» — псевдоним юного Пушкина.


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: Воспитывался первоначально в Московском благородном университетском пансионе, откуда в 1811 году перешел в Царскосельский лицей. Лицейское прозвище — Ломоносик, крот («Человек способный и умный, но ещё более хитрый и пронырливый; в лицее по этим свойствам мы называли его „кротом“», писал М. А. Корф в своем дневнике).


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: По окончании Лицея с серебряною медалью (1817) был определён (вместе с Пушкиным) в Коллегию иностранных дел с чином титулярного советника. При жизни Пушкина был секретарем русских посольств в Вашингтоне, Париже, Копенгагене; впоследствии посланник в Бразилии, Португалии и Нидерландах.


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: В 1818 году был определён к посольству в Вашингтоне, но в 1821 году вернулся в Петербург и в том же году отправился в Испанию, где был назначен состоять при поверенном в делах, графе М. Н. Булгари. Пробыв некоторое время в Мадриде, Ломоносов переведен был секретарем посольства в Париж, где оставался до 1829 года.


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: В 1831 году — поверенный в делах в Копенгагене, а в конце того же года — первый секретарь посольства в Лондоне.


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: В 1841 году Ломоносов был назначен посланником в Бразилию. За время его пребывания в Америке он объехал побережье её от Рио-де-Жанейро до устья реки Амазонки и едва ли не первый познакомил русских с Южной Америкой. В «Современнике» за 1841 год помещена его статья под заглавием «События в области Пара».


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: В 1848 году был переведен в Португалию. Посланник был любим королевой Марией да Глорией, жил на широкую ногу, обеды его славились в Лиссабоне — великий гастроном, он нашел себе повара-португальца, прежде служившего у римского папы, повар был искусник необыкновенный, только из риса умел готовить двадцать пять блюд, секрета которых, кроме него, не знал никто.


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: В Португалии посоветовал Карлу Брюллову посетить Мадейру: «Он объяснил Брюллову, что до острова Святой Екатерины почти четыре тысячи миль, а до Мадейры неполных шестьсот, между тем и климатом и природой последняя не только не уступает бразильскому острову, но несравненно его превосходит».


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: С 1853 году по день смерти занимал пост чрезвычайного посланника и полномочного министра при Нидерландском дворе.


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: В свои частые приезды в Россию встречался с Пушкиным. Об одной из таких встреч — у Гурьева — Вяземский писал жене 9 апреля 1828 года из Петербурга.


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: В сентябре 1828 года Пушкин передал Тургеневу с уезжавшим в Лондон Ломоносовым шесть глав «Евгения Онегина» и другие произведения. По утверждению Вяземского, Пушкин «был не особенно близок к Ломоносову».


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: Скончался от паралича в Сан-Донато недалеко от Флоренции и был похоронен в Ливорно.


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: Интересовался зоологией и в своих поездках составил коллекцию чучел животных, часть из которой в 1851 году он передал в Зоологический музей Казанского университета. Из них сохранились 9 видов птиц, в том числе чешуйчатый и воробьиный дятлы, 2 вида пуховок, южный трогон, и 3 вида обезьян — черный и рыжий ревуны и буроголовая коата.


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: Российской Империи:


title: Ломоносов, Сергей Григорьевич

text: Иностранных государств:


title: Ульш

text: Ульш () — коммуна во Франции, в регионе Центр, департамент Эндр, округ Ле-Блан.


title: Ульш

text: Коммуна расположена на расстоянии около 270 км на юг от Парижа, 155 км на юг от Орлеана, 37 км на юго-запад от Шатору.


title: Ульш

text: Население — 407 человек (2007).


title: Антуриум Варока

text: Анту́риум Варока () — многолетнее травянистое вечнозелёное растение, вид рода семейства .


title: Антуриум Варока

text: Хемиэпифиты.


title: Антуриум Варока

text: Листья до 1 м длиной, 25 см шириной в верхней части, тёмно-зелёные, с серебристо-белыми жилками. Черешок округлый, 60—80 см длиной.


title: Антуриум Варока

text: Соцветие — початок, до 30 см длиной, на короткой ножке. Покрывало 8—10 см длиной, 1,5—2 см шириной, отогнутое назад.


title: Антуриум Варока

text: Растёт на северо-западе Колумбии.


title: Брестская крепость (фильм)

text: «Бре́стская кре́пость» () — художественный фильм 2010 года об обороне Брестской крепости во время Великой Отечественной войны в июне-июле 1941 года.


title: Брестская крепость (фильм)

text: 22 июня 1941 года немецкие войска перешли границы Советского Союза. Брестская крепость, которую защищали части Красной Армии, пограничных и конвойных войск НКВД, приняла на себя один из первых ударов. Сценарий писался на основании исторических фактов, главные герои фильма имеют реальные исторические прототипы. Фильм рассказывает о трёх главных очагах сопротивления, возглавляемых командиром стрелкового полка майором Петром Гавриловым, военным комиссаром стрелкового полка Ефимом Фоминым и начальником погранзаставы лейтенантом Андреем Кижеватовым.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Фильм существует в двух видах: киноверсия, которая вышла в прокат в 2010 году, и 4-серийная расширенная телеверсия под названием «Крепость», которая была показана на телевидении в 2011 году.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Рассказ ведётся от лица Саши Акимова, который в то время был воспитанником музыкантского взвода 333-го стрелкового полка.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Брестская крепость 21 июня 1941 года. Комиссар стрелкового полка полковой комиссар Ефим Фомин возвращается в крепость пешком после неудачной попытки выехать к семье. Командир стрелкового полка майор Гаврилов в беседе с офицером Особого отдела НКВД лейтенантом Вайнштейном по поводу слухов насчёт грядущего нападения Германии рассказывает о своём видении возможной атаки гитлеровцев: крепость может быть взята в окружение и в случае атаки вся надежда только на подкрепление. В клубе полка начинается показ фильма «Весёлые ребята».


title: Брестская крепость (фильм)

text: Ночью на железнодорожной станции из опломбированных товарных вагонов немецкого состава, прибывшего накануне якобы в рамках поставок сельхозпродукции из Германии в СССР, выходят диверсанты в советской форме внутренних войск НКВД. Офицер ножом убивает осмотрщика вагонов (этот сюжет, правда, менее расширенный, был показан ранее в фильме «Битва за Москву. Фильм первый: Агрессия»).


title: Брестская крепость (фильм)

text: 22 июня в 4 утра Саша и его подруга Аня, дочь лейтенанта Андрея Кижеватова, рыбачат на реке. Неожиданно в небе появляются немецкие самолёты. Крепость подвергается артобстрелу. Аня бежит к родителям, а Саша — на место сбора полка. Паника охватывает гарнизон. Солдаты без приказа берут оружие. Люди пытаются покинуть крепость через Северные ворота, но пулемётный огонь уничтожает их и ворота оказываются блокированы грудой тел.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Майор Гаврилов пытается взять ситуацию под контроль, собирает вокруг себя командиров и организует оборону Восточного форта на Северном острове крепости. У его отряда имеется артиллерийское орудие, и бойцам удаётся отбить танковую атаку на Восточный форт и в рукопашной уничтожить пехоту противника. Во время боя погибает Андрей, брат Саши. Фомин во главе группы бойцов стрелкового полка сражаются на Центральном острове (Цитадели), обороняя участок кольцевой казармы у Холмских ворот. Лейтенант Кижеватов, спрятав семью в безопасное место, возглавляет оборону в здании погранзаставы у Тереспольских ворот Центрального острова.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Немецкая пехота из дивизии вермахта на лодках переправляется через реку и начинает штурм Цитадели. В казармах батальона конвойных войск НКВД немецкий диверсант в форме майора внутренних войск НКВД пытается дать командиру обороняющихся Вайнштейну саботирующее указание уйти с занятых позиций в кольцевой казарме. Однако лже-командира разоблачают и уничтожают. На шее убитого диверсанта найден типовой жетон немецкого военнослужащего.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Пограничники Кижеватова бросаются в штыковую атаку на пехоту противника. У многих советских бойцов нет оружия, они добывают его в бою, а некоторые используют любые подручные предметы. Несущие потери немцы отступают в клуб где находятся Соня с Колей — продавщица гарнизонного военторга и местный киномеханик, которые влюблены друг в друга. Коля избит и сброшен с балкона клуба.


title: Брестская крепость (фильм)

text: На мост у Холмских ворот, который охраняют бойцы под руководством Фомина, гитлеровцы выводят заложников (пленных — больных из госпиталя, врачей и медсестёр) с требованием сдаваться в плен. Комиссар даёт указание держать противника на прицеле — на уровне груди, и выходит на мост, где даёт заложникам команду «Ложись!», в результате чего немцы, лишённые прикрытия гражданскими, остаются открытыми для огня и уничтожаются. Посылается разведка на броневике во главе с замполитрука Самвелом Матевосяном, задача которой собрать информацию о местонахождении советских войск и путях отступления. Выясняется, что выход в город через Северные ворота блокирован врагом.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Саша прибегает в дома комсостава и обнаруживает детей своих соседей Почерниковых мёртвыми, погребёнными под завалами разрушенной взрывом комнаты. В соседней комнате раненый старший политрук Почерников отстреливается от немцев из пистолета, к нему присоединяется жена Шура с трофейным «Люгером». Почерников приказывает Саше уходить, сам же, не желая сдаваться в плен, вместе с женой кончает жизнь самоубийством.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Коля, очнувшись, видит, как немецкие солдаты издеваются над Соней. Однако он, безоружный, не решается заступиться, бежит из клуба и прячется в воронке.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Начинаются проблемы с водой. Выдолбленная в полу скважина даёт только воду, смешанную с бензином. Подходы к реке Мухавец и каналам вокруг крепости круглосуточно простреливаются немецкими пулемётами.


title: Брестская крепость (фильм)

text: От сбитого в воздушном бою над крепостью лётчика истребительного авиаполка лейтенанта Карелина её защитники узнают, что советские прифронтовые аэродромы уничтожены немецкой авиацией, город Брест захвачен противником, Красная Армия отступает, части Вермахта уже находятся на подступах к Минску, помощи ждать неоткуда. Комиссар Фомин и капитан Иван Зубачёв формируют штаб сводной группы и разрабатывают «Приказ № 1». Решено нанести оставшимися разрозненными силами воинских частей одновременный удар с целью прорыва из крепости, с последующим их соединением и дальнейшей борьбы с врагом. Руководство операцией по прорыву приняли на себя полковой комиссар Фомин ( стрелковый полк), капитан Зубачёв ( стрелковый полк) и лейтенант Виноградов ( стрелковый полк).


title: Брестская крепость (фильм)

text: Из-за гибели бойцов, посланных доложить о готовящемся прорыве, доставку приказа берёт на себя Сашка, который доходит до группы майора Гаврилова. Прорыв не удаётся: все выходы из крепости освещены прожекторами, и немецкие пулемётчики расстреливают красноармейцев. Оставшиеся в живых отступают назад в крепость.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Немцы предлагают сдаться. Понимая, что крепость обречена, Кижеватов уговаривает свою жену увести людей за собой. Женщины и дети уходят в плен, среди них дочь Кижеватова Аня, оглохшая после контузии, и Саша.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Найденного в воронке Колю немцы заставляют снимать звёздочки с пилоток мёртвых бойцов с целью облегчения последующего подсчёта ими потерь, понесённых Красной Армией при защите крепости. Тот подчиняется, но, увидев среди убитых Соню, кладёт в каску к звёздочкам найденную немецкую гранату и подрывает себя вместе с немецким обер-фельдфебелем.


title: Брестская крепость (фильм)

text: После неудачи штурма на крепость была сброшена , после чего немецкие войска зачищают крепость из огнемётов, но оставшиеся в живых продолжают сопротивление. Майор Гаврилов прощается со своими солдатами, приказывая им идти на прорыв небольшими группами. Рассказчик говорит, что после войны Гаврилов был подвергнут репрессиям из-за пребывания в плену, однако в 1957 году реабилитирован и удостоен звания Героя Советского Союза. Остатки группы Фомина и Зубачёва взяты в плен. Комиссар Ефим Моисеевич Фомин был расстрелян у Холмских ворот, в 1957 году был награждён орденом Ленина (посмертно).


title: Брестская крепость (фильм)

text: Саша, сбежавший из колонны военнопленных, вернувшийся в крепость и получивший контузию при взрыве бомбы, возвращается к Кижеватову, который передаёт ему свёрток с просьбой сберечь его. Саша уходит, Кижеватов продолжает отстреливаться из «Максима», пока его не убивают гранатой. Рассказчик говорит о том, что в 1965 году ему посмертно присвоено звание Героя Советского Союза. Саша, выбравшийся из крепости, идёт по полю. У него под рубахой раскрывается свёрток и в нём оказывается боевое знамя.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Наши дни. Александр Акимов у мемориала Брестской крепости рассказывает о том, что Аня была расстреляна немцами вместе с другими членами семей защитников крепости в 1942 году. Его слушает правнук (курсант кадетского корпуса), как две капли воды похожий на него самого в 1941 году.


title: Брестская крепость (фильм)

text: В январе 2007 года Телерадиовещательная организация Союзного государства выступила с инициативой создания патриотического художественного фильма к 65-летию Победы в Великой Отечественной войне. Создание фильма было начато по постановлению Совета министров Союзного государства России и Белоруссии от 26 января 2008 года. Конкурс на создание фильма выиграла компания «Централ Партнершип».


title: Брестская крепость (фильм)

text: Подготовка к созданию картины длилась почти 2 года. Съёмки прошли с июля по октябрь 2009 года в мемориальном комплексе «Брестская крепость-герой». Для съёмок были построены уникальные по сложности и объёму декорации Тереспольских и Холмских ворот, моста, казармы, клуба, крепостных стен и т. д. В съёмках приняли участие большое количество жителей Бреста. Первоначальная смета оценивала стоимость фильма в 225 миллионов рублей, однако в процессе съёмок потребовалось привлечь ещё 28 миллионов.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Компьютерная графика создавалась на протяжении 4 месяцев. Главным подрядчиком выступила московская компания Cinemateka, всего на проекте работало 4 студии. Было создано более 500 планов, содержащих графику. Для управления производством применялась российская разработка — система Cerebro.Генеральный продюсер Игорь Угольников заявил: «Историческая достоверность — ключевая позиция фильма». В качестве консультанта выступил один из последних оставшихся в живых защитников Брестской крепости П. Бондарев. Сценарий фильма проходил согласование у сотрудников мемориала «Брестская крепость-герой», а также ветеранских организаций Беларуси.


title: Брестская крепость (фильм)

text: По мнению Петра Котельникова, участника обороны Брестской крепости, «ценность этого фильма заключается в его исключительной объективности. Все события первых дней обороны крепости очень точно отображёны по месту и времени».


title: Брестская крепость (фильм)

text: Однако несмотря на заявленную авторами ориентацию на историческую достоверность, историк Алексей Исаев отметил в фильме ряд неточностей, касающихся вооружения, последовательности событий и т. д. Так, в частности, майор Пётр Гаврилов, никогда не подвергался репрессиям.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Премьера фильма состоялась 22 июня 2010 года в Бресте в Мемориальном комплексе «Брестская крепость-герой» у Тереспольских ворот (на закрытом показе) и Москве.


title: Брестская крепость (фильм)

text: В массовый российский прокат фильм вышел 4 ноября 2010 года в 542 кинотеатрах.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Фильм сопровождает официальный сайт фильма «Брестская крепость» с информацией об истории создания, многочисленными архивными документами, кадрами и отзывами по поводу фильма.


title: Брестская крепость (фильм)

text: 7 декабря 2010 года вышел DVD с фильмом.


title: Брестская крепость (фильм)

text: 8 декабря 2010 года на видеосервисе ivi.ru состоялась эксклюзивная интернет-премьера фильма.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Изначально дата выхода фильма в белорусский прокат была неизвестна из-за разногласий между сторонами. Однако 16 декабря 2010 года фильм вышел на экраны Белоруссии.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Фильм был показан на нескольких кинофестивалях, среди которых:


title: Брестская крепость (фильм)

text: 17 февраля 2011 года в Москве, в Центральном музее Великой Отечественной войны на Поклонной Горе, в ходе расширенного заседания Центрального совета сторонников «Единой России», Игорь Угольников передал копии фильма «Брестская крепость» правительственной партии для организации социально-общественных показов фильма для молодёжи по всей стране в рамках акции «Наследники Великих побед». Также одна из копий была передана в дар музею.


title: Брестская крепость (фильм)

text: Продюсер фильма Игорь Угольников заявил о том, что для театральной версии была вырезана примерно треть материала, однако уже заключён контракт с «Первым каналом» на показ полной версии в формате четырёхсерийного телефильма, который также будет включать кадры кинохроники. Также он высказал предложение о выдвижении картины на премию «Оскар» в 2011 году.


title: Брестская крепость (фильм)

text: 9 мая 2011 года состоялась телепремьера прокатной версии фильма «Брестская крепость» на Первом Канале.


title: Брестская крепость (фильм)

text: В 2011 году с 23 февраля по 22 июня в рамках акции «Наследники великих побед» в городах и регионах России и стран СНГ прошли многочисленные некоммерческие показы.


title: Брестская крепость (фильм)

text: С 20.06.11 по 23.06.11 на Первом канале состоялась премьера телевизионной версии фильма «Крепость» состоит из частей, дополнена сценами, не вошедшими в основную версию, а также документальной хроникой.Фильм был встречен положительно. С момента выхода «Брестская крепость» занимает место в списке лучших фильмов сайта Кинопоиск.


title: SummerSlam (2010)

text: SummerSlam (2010) — это pay-per-view (ППВ) шоу, которое проводит World Wrestling Entertainment. Шоу прошло 15 августа 2010 года на арене «Стэйплс-центра» в Лос-Анджелесе, Калифорния. Это было 23-е ежегодное шоу "SummerSlam" и второе подряд, прошедшее в «Стэйплс-центре».


title: Юфкин, Алексей Николаевич

text: Алексе́й Никола́евич Ю́фкин (11 января 1986, Саранск) — российский тяжелоатлет, член сборной России. Серебряный призёр чемпионата мира (2010), двукратный чемпион Европы (2009, 2011), бронзовый призёр чемпионата Европы 2008. Заслуженный мастер спорта России.


title: Юфкин, Алексей Николаевич

text: В конце лета 2009 года перенёс операцию, из-за чего пропустил чемпионат мира в Кояне.


title: Чемпионат Европы по мини-футболу 2012 (отборочный турнир)

text: Отборочный турнир Евро-2012 по мини-футболу определил участников чемпионата Европы по мини-футболу 2012 в Хорватии. Отбор собрал рекордное количество участников — 43 сборные. В зависимости от рейтинга они начали турнир либо со стадии предварительного раунда, либо со стадии отборочного раунда. Игры турнира прошли в начале 2011 года. Предварительный раунд состоялся в период с 20-го по 24-е января, отборочный — с 24-го по 28-е февраля.


text: По итогам турнира были отобраны 11 сборных, которые присоединились к сборной Хорватии для участия в финальной стадии.


text: Согласно рейтингу все сборные были поделены на семь корзин. Команды, попавшие в три наилучшие по рейтингу корзины, начали турнир с отборочного раунда, остальные — с предварительного раунда.


text: Команды, выделенные жирным шрифтом, были выбраны в качестве хозяев матчей своей группы, соответственно при жеребьёвке не могли попасть в одну группу.


text:
Матчи раунда прошли в период с 20-го по 24-е января 2011 года
Матчи каждой группы приняла одна из входящих в неё команд (выделена жирным шрифтом). Каждая команда сыграла с каждой другой командой своей группы по одному разу. В отборочный раунд вышли только победители групп.


text:
Матчи раунда пройдут в период с 24-го по 28-е февраля 2011 года
Матчи каждой группы примет одна из входящих в неё команд (выделена жирным шрифтом). Каждая команда сыграет с каждой другой командой своей группы по одному разу. Участниками финального турнира Евро-2012 станут победители групп, а также пять лучших команд, занявших второе место.


title: /var

text: /var — каталог в файловой системе UNIX стандарта FHS, содержащий файлы, которые подвергаются наиболее частому изменению (от  — переменный) и этот каталог имеет тенденцию к увеличению. Содержит следующие подкаталоги:


title: /var

text: Также могут находиться каталоги сервера баз данных, почтового сервера (чаще всего каталог mail), веб-сервера (www чаще всего). Здесь же хранятся дампы памяти, создающиеся при аварийном завершении работы системы, информация о пакетах (при пакетной системе репозиториев программного обеспечения) и портах (если используется система портов для установки дополнительного ПО).


title: /var

text: Так или иначе, размещение этого каталога на флэш-дисках не рекомендуется из-за большого объёма чтения-записи.


title: Рождественский Мадагаскар

text: «Рожде́ственский Мадагаска́р» () — мультипликационный фильм, выпущенный студией «DreamWorks Animation» в 2009 году.


title: Рождественский Мадагаскар

text:
Действие фильма происходит между первой и второй частью. Санта-Клаус по вине «Мадагаскарской» компании, принявшей его за Красного Ночного гоблина, терпит аварию и попадает на Мадагаскар, в результате потеряв память. Алекс, Марти, Мелман, Глория, Шкипер, Ковальски, Рядовой и Рико берут на себя доставку подарков детям. Взяв в качестве оленей команду пингвинов, ребята доставляют все подарки и затем летят обратно на остров, предпочтя спасти праздник вместо возвращения домой. Снова попав в Санту, они возвращают ему память, и оказывается, что они доставили не все подарки. Санта улетает их доставлять, заодно убрав Джулиана из списка плохих. Затем Джулиан бьёт Алекса кокосом по голове, в результате чего тот сам теряет память.
Эпизодические роли: Юрий Лазарев, Ирина Коновалова, Андрей Матвеев, Олег Белов и другие.


title: Рождественский Мадагаскар

text: Фильм дублирован компанией «Невафильм» в 2009 году.


title: Wolfgang

text: Wolfgang — совместный альбом лидера рок-группы «АукцЫон» Леонида Фёдорова и контрабасиста Владимира Волкова, на стихи Дмитрия Озерского. Презентация альбома состоялась 17 сентября 2010 года в Центральном доме художника в Москве.


title: Wolfgang

text: Пять треков из десяти написаны Леонидом Фёдоровым и Владимиром Волковым для спектакля Алексея Аграновича «Каменный гость». Это в основном инструментальные композиции («Пролог», «Хуан Да Анна», «В Мадрид» и «Wolfgang»), а также песня «На Дне», исполняемая в спектакле актрисой Викторией Толстогановой, но вошедшая на диск в исполнении Леонида Фёдорова под гитарный аккомпанемент. Несмотря на своё название, мелодекламация «Гость» в спектакль не входит.


title: Wolfgang

text: В альбом также вошла инструментальная композиция «В Париж», ещё один саундтрек к мультфильму «Тётушка Крапива» «Девочка и мяч», песня «На краю» и финальный «Эпилог», в процессе которого Леонид Фёдоров вступает в диалог со слушателем:


title: Правила игры (фильм)

text: «Правила игры» () — художественный фильм режиссёра Жана Ренуара, снятый в 1939 году во Франции. На протяжении многих десятилетий признаётся киноведами и кинокритиками одним из высших достижений европейского кинематографа.


title: Правила игры (фильм)

text: Франция конца 1930-х годов. Авиатора Андре Жюрьё, совершившего рекордный перелёт, встречают в аэропорту Ле Бурже его друг Октав и толпа репортёров. Он сообщает по радио, что предпринял эту авантюру из-за любви к женщине, Кристин, которая, однако, даже не пришла в аэропорт. Она готовится выйти в свет со своим мужем, который знает о романе жены, но не хочет её потерять и, в свою очередь, пытается порвать с обожающей его любовницей. Октав признаётся Андре, что ему также не безразлична Кристин, и заявляет, что тот никогда не получит её, так как пренебрегает правилами игры в обществе… Чуть позже оба попадают на уик-энд и охоту в загородное поместье де ла Шене. Здесь и разыгрывается безжалостная игра, ограниченная жёсткими правилами «высшего света».Закончив фильм «Человек-зверь», Ренуар хотел отойти от натурализма и работать над более классичным и поэтичным проектом. Источником вдохновения стали произведения Пьера де Мариво и Альфреда де Мюссе. Перечитывая их, Ренуар нащупал собственный стиль на полпути между прозой и поэзией.


title: Правила игры (фильм)

text: После первой возмущённой реакции зрителей прокатчики потребовали от Ренуара радикально переработать фильм. После премьеры начальная длительность фильма (94 минуты) была сокращена до 81 минуты. Ренуар сократил сыгранную им роль Октава, включая его короткое увлечение Кристин в конце, что породило легенду о «второй концовке».


title: Правила игры (фильм)

text: Во время одной из бомбардировок союзников в Булони оригинальный негатив фильма погиб. Многие были убеждены, что полная версия фильма утрачена навсегда. Однако после войны были найдены фрагменты негатива, и была предпринята кропотливая работа по восстановлению. В 1959 году, при содействии и одобрении Ренуара, была восстановлена полная версия фильма продолжительностью 106 минут. Осталась необнаруженной только одна сцена — разговор Лизетт о делах прислуги, но эта сцена была короткая и, по словам Ренуара, для сюжета несущественная. Переломный момент в переоценке фильма наступает в 1965 году, когда стараниями «Общества великих классических фильмов» ("Société des Grands Films Classiques") на экраны выходит наиболее полная версия длиной 3000 метров (110 мин), восстановленная в 1958―1959 годах на основе довольно длинной копии, найденной в 1946 году, большого запаса сохранившихся дублей и вырезанных сцен (реставраторы прислушивались к советам самого Ренуара), и в новой версии фильм — наконец-то — встретил успех.


title: Правила игры (фильм)

text: Первоначально фильм осудили за сатиру на французское высшее общество; парижская публика осмеяла премьеру, сочтя, что люди высшего общества показаны в фильме капризными, идущими на поводу у своих прихотей, едва ли заботящимися о последствиях своих поступков.


title: Правила игры (фильм)

text: Французское правительство, а затем правительство Виши запретило фильм к показу во всех кинотеатрах как «деморализующий». По словам Джона Кобала, «шовинистическая французская публика не терпела мысли об аристократах-французах с родителями-евреями и жёнами-немками.  Пытались поджечь кинотеатр, в котором демонстрировался фильм. В конце концов, его запретили. Нацисты поддерживали запрет». Ренуар был чрезвычайно расстроен приёмом фильма. Некоторые винят внешние факторы — например, фильм опоздал с выходом на экраны, и премьера состоялась перед самой войной.


title: Правила игры (фильм)

text:
По окончании войны оценка фильма была пересмотрена. Как отмечал Андре Базен, «долгий период непонимания объясняется не только своеобразием сюжета и психологической инертностью публики, но и… композицией фильма, лишь мало-помалу открывающейся внимательному зрителю». Сам Базен прямо называл «Правила игры» шедевром и объяснял это следующим образом:
Режиссёру удаётся здесь обойтись совсем без драматургических структур: фильм — лишь переплетение отзвуков, намёков, соответствий, карусель различных тем, где реальность и нравственная идея перекликаются, не нарушая смысла и ритма, тональности и мелодии; притом фильм замечательно выстроен, ни один кадр не оказывается бесполезным или неуместным. Это произведение нужно пересматривать, как заново слушаешь симфонию, как размышляешь перед картиной живописца, потому что с каждым разом всё лучше улавливаешь его внутреннюю гармонию.
Даже в 50-е годы XX века крупнейшие историки кинематографа, говоря о нём, в позволяли себе отпускать колкости в адрес фильма. Жак Лурсель в описании фильма приводит их высказывания: «Бардеш называет его «странной мешаниной», Садуль — «бессвязным», «неровным произведением», Чарлз Форд говорит о «довольно незаслуженной славе». Критик и теоретик кино Жорж Шарансоль, писал: «Фильм Правила игры был снят накануне войны и сегодня был бы забыт окончательно, если бы кому-то не пришла в голову досадная мысль вернуть его к жизни».


title: Правила игры (фильм)

text: В рейтинге десяти самых значительных фильмов мирового кино, который публикуется британским журналом "Sight & Sound" каждые десять лет, начиная с 1952 года, и основывается на мнении более чем ста киноведов и (с 1992 года) режиссёров из разных стран мира, «Правила игры» остаётся единственным фильмом, который присутствовал каждый раз, занимая места со второго (трижды) по десятое. На первые позиции в своих списках его ставили, например, киноведы Ник Роддик, Пол Шредер и режиссёр Бертран Тавернье. В 1966 году «Правилам игры» была присуждена датская премия «Бодил» в номинации «Лучший европейский фильм».


title: Правила игры (фильм)

text: Роберт Олтмен, которого называли стилистическим преемником Ренуара и который отдал дань уважения его картине в фильме «Госфорд-парк», восхищался фильмом «Правила игры» и говорил: «„Правила игры“ научили меня правилам игры». Бернардо Бертолуччи говорил, что: «Своим самым любимым режиссером я бы назвал Ренуара, он для меня все, и отец, и мать, а фильм номер один для меня – «Правила игры».


title: Правила игры (фильм)

text: Российский кинокритик Сергей Добротворский, называя картину «меланхолическим водевилем», писал в 1994 году, что «только Чаплин в пору своего исполнительского расцвета был способен на столь прихотливую человеческую трагикомедию. Он, впрочем, оперировал условностью маски. Жан Ренуар навсегда остался приверженцем безусловной реальности».


title: Правила игры (фильм)

text: «Правила игры» знамениты использованием глубокого фокуса: события, происходящие на переднем и заднем планах, равнозначны. В интервью с Жаком Риветтом и Франсуа Трюффо в 1954 году Ренуар говорил: «Работа над сценарием вдохновила меня изменить направление и, возможно, совершенно отойти от натурализма, чтобы попытаться нащупать более классичный, более поэтичный жанр». Ренуар переписывал сценарий несколько раз, часто целиком отказываясь от первоначальных замыслов вследствие взаимодействия с актёрами, наблюдая реакции, которые он не предвидел. Как режиссёр он стремился «приблизиться к тому, чтобы персонажи могли приспосабливаться к своим теориям в жизни, при этом сталкиваясь со многими жизненными препятствиями, которые не позволяют нам теоретизировать».


title: Правила игры (фильм)

text: Стилистика фильма оказала влияние на многих кинорежиссёров. Например, «Госфорд-парк» Роберта Олтмена повторяет многие сюжетные линии «Правил игры» (аристократы в деревне, аристократы и их слуги, убийство) и в знак уважения прямо ссылается на них в позорной сцене охоты, в которой не двигается никто, кроме прислуги.


title: Сагадахок

text: Округ Сагадахок () — округ, расположенный в штате Мэн, США с населением в 35 214 человек по данным переписи населения 2000 года.


title: Сагадахок

text: Административным центром округа является город Бат.


title: Сагадахок

text:
По данным Бюро переписи населения США, общая площадь округа — 959 км², из которых: 658 км² — земля и 301 км² (31,41 %) — вода.
По данным переписи населения 2000 года в округе Йорк проживало 35 214 человек, 9641 семья, насчитывалось 14 117 домашних хозяйств и 16 489 жилых домов. Средняя плотность населения составляла 54 человек на один квадратный километр. Расовый состав округа по данным переписи распределился следующим образом: 96,49 % белых, 0,92 % чёрных или афроамериканцев, 0,31 % коренных американцев, 0,63 % азиатов, 0,06 % жители Океании, 1,21 % смешанных рас, 0,38 % — других народностей. Испано- и латиноамериканцы составили 1,11 % от всех жителей округа.


title: Сагадахок

text: Из 14 117 домашних хозяйств в 33,2 % — воспитывали детей в возрасте до 18 лет, 54,6 % представляли собой совместно проживающие супружеские пары, в 9,6 % семей женщины проживали без мужей, 31,7 % не имели семей. 25,2 % от общего числа семей на момент переписи жили самостоятельно, при этом 9,3 % составили одинокие пожилые люди в возрасте 65 лет и старше. Средний размер домашнего хозяйства составил 2,47 человек, а средний размер семьи — 2,96 человек.


title: Сагадахок

text: Население округа по возрастному диапазону по данным переписи 2000 года распределилось следующим образом: 25,8 % — жители младше 18 лет, 6,6 % — между 18 и 24 годами, 30,5 % — от 25 до 44 лет, 24,9 % — от 45 до 64 лет и 12,3 % — в возрасте 65 лет и старше. Средний возраст жителей округа составил 38 лет. На каждые 100 женщин в округе приходилось 96,3 мужчин, при этом на каждых сто женщин 18 лет и старше приходилось 93,1 мужчины также старше 18 лет.


title: Сагадахок

text: Средний доход на одно домашнее хозяйство в округе составил 41 908 долларов США, а средний доход на одну семью в округе — 49 714 долларов. При этом мужчины имели средний доход в 34 039 долларов в год против 24 689 долларов среднегодового дохода у женщин. Доход на душу населения в округе составил 20 378 долларов США в год. 6,9 % от всего числа семей в округе и 8,6 % от всей численности населения находилось на момент переписи населения за чертой бедности, при этом 12,2 % из них были моложе 18 лет и 6,4 % — в возрасте 65 лет и старше.


title: Фавроль (Эндр)

text: Фавро́ль () — коммуна во Франции, в регионе Центр, департамент Эндр, округ Шатору.


title: Фавроль (Эндр)

text: Коммуна расположена на расстоянии около 200 км на юг от Парижа, 90 км на юго-запад от Орлеана, 50 км на северо-запад от Шатору.


title: Фавроль (Эндр)

text: Население — 346 человек (2007).


title: Smith & Wesson M76

text: Smith & Wesson Model 76 — пистолет-пулемёт, разработанный в 1967 году американской оружейной компанией Smith & Wesson на базе шведского пистолета-пулемета Carl Gustaf M/45. Ограниченно использовался во время Вьетнамской войны бойцами SEAL.


title: Алоэ пёстрое

text: Ало́э пёстрое, или Ало́э тигро́вое () — многолетнее травянистое суккулентное растение, вид рода Алоэ ("Aloe") семейства (ранее этот род относили к семейству Ксанторреевые). Распространены в Южной Африке и Намибии.


title: Алоэ пёстрое

text: Растение высотой 20—30 см, с 18—24 листьями, расположенными в 3 ряда. Листья сочно-зелёного цвета, с неравномерными светло-зелёными участками. Длина листьев 10—15 см, ширина у основания около 3—6 см. Форма листьев треугольная. В зависимости от травмы, количества воды и возраста, внешние листья отмирают, приобретая золото-коричневый цвет.


title: Алоэ пёстрое

text: Алоэ тигровое вырастает к 3—7 годам, всё в значительной степени зависит от пространства, солнечного света и воды.


title: Алоэ пёстрое

text: Цветки оранжевые, расположенные гроздью, 20—30 см в высоту. Цветение происходит в марте или апреле.


title: Мпонгве

text: Мпонгве — народ, принадлежащий к группе банту. Проживают в Габоне (среднее и нижнее течение реки Огове) и пограничных районах Экваториальной Гвинеи. Численность вместе с родственными народами орунгу, аджумба, галоа, нкоми, эненге и другими составляет 190 тыс. человек, в том числе 185 тыс. человек в Габоне.


title: Мпонгве

text: Большинство из них говорят на языке мпонгве (возможно, диалект языка мьене).


title: Мпонгве

text: Часть мпонгве — католики, большинство сохраняет традиционные верования.


title: Марги (народ)

text:
Марги (марраги, мирки) народ в Нигерии населяющие верховья реки Едсерам, юг штата Борно и север штата Гонгола. Численность 60 тыс. человек.
Подразделяются на равнинных, горных и западных. Родственны бура, килба, чиббак (кэбак). Часть марги испытала сильное влияние канури.


title: Марги (народ)

text: В XIV веке под давлением Борну марги переселились с севера в места нынешнего обитания. В XIX веке марги в основном были данниками Борну и фульбского эмирата Адамауа.


title: Марги (народ)

text: Занимаются ручным земледелием (просо, арахис), разведением крупного рогатого скота, сбор мёда. Ремёсла — кузнечное и гончарное.


title: Марги (народ)

text: Большая часть народа марги поклоняется небесным и хтоническим духам, духу воды Гути, но среди них также есть мусульмане-сунниты.


title: Марги (народ)

text: Говорят на языке биу-мандарской (центральной) группы афразийской семьи.


title: Марги (народ)

text: Жилища представляют собой глинобитные дома с коническими крышами, сделанными из травы. Одеждой являются кожаные набедренные повязки (Щагин 2006: 47). Пищей в основном являются молочные и растительные каши и похлёбки с острыми приправами из овощей.


title: Марги (народ)

text: Основным институтом общества является — большесемейная община. Брак патрилокальный.


title: Фезин

text: Фези́н () — коммуна во Франции, в регионе Центр, департамент Эндр, округ Ла-Шатр.


title: Фезин

text: Коммуна расположена на расстоянии около 260 км на юг от Парижа, 155 км на юг от Орлеана, 45 км на юго-восток от Шатору.


title: Фезин

text: Население — 201 человек (2007).


title: Иеротопия

text: Иерото́пия ( — священный и  — место, пространство) — это создание конкретных сакральных пространств, рассматриваемое как особый вид творческой деятельности, а также специальная область историко-культурных исследований, в которой выявляются и анализируются примеры данного творчества. Результатом иеротопического творчества как правило являются церкви и святилища, но могут быть также сакральные ландшафты, архитектурные комплексы, и даже города и страны.


title: Иеротопия

text: Концепция иеротопии и сам термин были предложены Алексеем Лидовым в 2002 году. Иеротопия как раздел гуманитарного знания находится на стыках традиционных дисциплин истории искусства, археологии, культурной антропологии, этнологии, религиоведения, однако не совпадает ни с одной из них и имеет собственный предмет и методологию. Речь идет не об общем изучении сакрального, чему посвящены работы Мирча Элиаде, Рудольфа Отто, Павла Флоренского и других, а об исторически конкретной деятельности людей по созданию среды общения с высшим миром. Иеротопия может включать и мистическую компоненту, но прежде всего это процесс осознанного творчества, формирования сакрального пространства при помощи архитектуры, изображений, обрядов, света, запахов и иных медиа.


title: Иеротопия

text: При помощи понятия иеротопия, предметы сакрального искусства, «пребывающие ныне в состоянии музейной разобщенности, вновь собираются в своем времени и в своем месте» . В рамках иеротопического подхода иконы и другие произведения сакрального искусства рассматриваются не как изолированные предметы, а как компоненты иеротопических проектов в их художественной и концептуальной целостности и временном развитии. Темы иеротопических исследований разнообразны и могут включать столь различные предметы, как роль света в церковной архитектуре, религиозные церемонии и праздники, народные традиции, сопоставление иеротопических моделей разных культур.


title: Иеротопия

text: Иеротопии было посвящено 5 международных симпозиумов.


title: Иеротопия

text: Пространственная икона – это образ, возникающий при восприятии конкретного сакрального пространства (например, храма или святилища) как целого и порождаемый всей совокупностью его символических и образных компонент. Подобно обычной иконе, она выполняет в сознании верующего функцию связующего звена между земной реальностью и горним миром. В отличие от обычной иконы, в ней нет фиксированного изображения. Её образ разворачивается в пространстве и воплощён в многообразии пластических форм, определяющих сакральное пространство. В формировании пространственной иконы могут участвовать как неподвижные элементы: архитектура, настенные росписи, обычные иконы и литургическая утварь, так и принципиально подвижные формы: динамика богослужения, драматургия световозжиганий и естественного света, а также среда запахов. Каждый христианский храм может быть рассмотрен как пространственная икона, при этом чудотворные иконы и реликвии часто играют центральную роль.


title: Иеротопия

text: Многие сакральные ландшафты разных религий были задуманы и реализованы как пространственные иконы . В христианской традиции яркие примеры находим в многочисленных «Новых Иерусалимах» — архитектурно-ландшафтных образах Святой Земли, включая наиболее масштабный из них Новый Иерусалим на р. Истра под Москвой, который в середине XVII в. был задуман патриархом Никоном и царем Алексеем Михайловичемкак русская Палестина, пространственная икона Святой Земли. Пространственные иконы во многих случаях имели конкретных творцов.


title: Иеротопия

text: Термин «пространственная икона» используется также для характеристики массовых сакральных действий и обрядов, например, т. наз. «вторничного действа» с XII—XV вв. и «шествия на осляти» в средневековой Москве. Важная особенность таких пространственных икон — их перформативность и динамика. Они формировались живым человеческим участием и восприятием, а матрицей пространственной иконы становился сам город.


title: Иеротопия

text: В. В. Лепахин предложил термин «иконотопос», близкий как по содержанию, так и по этимологии, к пространственной иконе. Иконотопос – это сакрализованное человеком пространство, мыслимое как икона. Например, средневековая Москва рассматривалась как иконотопос (пространственная икона) Иерусалима. Рассматривая сакральную структуру древнерусских городов, В. В. Лепахин выделяет иерархию иконотопосов: алтарь -> храм -> детинец/кремль -> город -> Святая Русь -> Небесный Иерусалим .


title: Иеротопия

text: Перенесение (воспроизведение) сакрального пространства является распространенной формой иеротопического творчества. Во многих случаях первоначальное сакральное пространство возникало в результате иерофании, то есть воспринималось как освященное божественным знамением или чудом. Это первичное сакральное пространство осознанно воспроизводилось в процессе иеротопического творчества и присутствовало во вновь созданном святилище или храме в виде пространственной иконы. Например, в библейской истории строительство первого Храма можно рассматривать как воспроизведение сакрального пространства Скинии Завета. С другой стороны, первый Храм может рассматриваться как первообраз в иеротопии христианских храмов. В христианской традиции и Востока и Запада известны многочисленные воспроизведения «новых иерусалимов», призванные установить связь с пространством Святой Земли, особенно с местом, где произошли спасительные страдания и чудесное воскресение Иисуса Христа. Сакральное пространство Гроба Господня воспроизводится в алтаре любой христианской церкви.


title: Иеротопия

text: При анализе создания и восприятия сакральных пространств используется понятие образа-парадигмы. Образ-парадигма - это смысловой стержень иеротопического проекта, средство коммуникации между творцами сакральных пространств и их зрителями. Не являясь ни плоским изображением ни скульптурой, этот образ-видение создавался в пространстве храма или святилища с намерением вызвать тот же образ в сознании наблюдателя-участника. В отличие от художественного образа, образ-парадигма порождается не конкретным произведением искусства, а религиозной традицией в целом. Важным примером образа-парадигмы в христианстве является образ Небесного Иерусалима, который присутствовал в любой византийской церкви, хотя как правило не был непосредственно изображен.


title: Иеротопия

text: В дискуссиях отмечается, что иеротопические понятия не нацелены на создание теоретических схем, а служат описанию живых культурных явлений в их первоначальном назначении и переживании . Указывается, что если сам феномен сакрального пространства известен науке, то иеротопия фокусируется на механизмах его формирования . Высказываются возражения против объединения термином «иеротопия» двух понятий: создания сакральных пространств и науки о нём. Р. М. Шукуров предложил называть «иеротопией» именно создание сакральных пространств, а соответствующий раздел науки называть «иеротопикой» . И. П. Давыдов, напротив, рассматривает иеротопию именно как науку, но предлагает использовать данный термин для феноменологического описания сакральных пространств, в то время как термин «иеротопика» он предлагает использовать для анализа теоретических и философских аспектов . С.В. Заграевский, проведя анализ методологии и областей применения иеротопии, выразил сомнения в ее научной обоснованности и практической ценности, сочтя ее лишь терминологической надстройкой.


title: Иеротопия

text: Дискутируется вопрос о границах исследовательского поля в рамках иеротопического подхода. Высказывалось мнение, что понятие иеротопии, возникшее в контексте медиевистических исследований, предназначено в первую очередь для анализа «безвидных» образов средневекового сакрального искусства , и что его использование в других сферах следует как-то ограничить или оговорить. Однако на практике понятие «иеротопия» используется многими авторами в расширительном смысле: например, для характеристики культурных ландшафтов мифопоэтических и сакральных пространственных образов в художественной литературе , а также для описания аспектов сакрального в протестантской культуре .


title: Змейка (гора)

text: Зме́йка (от  — «змеиная гора») — останцовая магматическая гора Пятигорья. Высота 994 м. Ландшафтный памятник природы.


title: Змейка (гора)

text: Вторая по площади останцовая гора Пятигорья после Бештау, занимает территорию около 20 км². Расположена в 4,5 км к юго-западу от железнодорожной станции Минеральных Вод. В плане имеет слабо вытянутую на северо-восток овальную форму. Верхняя часть сложена субвулканической интрузией бештаунитов, образующих живописный скальный выступ площадью 2,8 км². В нижней части склона преобладают палеоген-нижненеогеновые глинистые сланцы майкопской серии, местами перекрытые остатками покрова неогеновых вулканических пород — туфов и туфолав. Разрушение вершинного тела бештаунитов привело к широкому развитию каменных осыпей.


title: Змейка (гора)

text: У юго-западного подножья горы находится Змейкинское месторождение углекислых гидрокарбонатно-сульфатных кальциево-натриевых вод с минерализацией 3,2—5,6 г/л. Основная их часть добывается с помощью скважины с глубины 1482 м. Температура воды на устье скважины 70—74° С, дебит — 9 л/c.


title: Змейка (гора)

text: Восточный и, частично, южный и северный склоны горы нарушены обширным карьером, в котором в 30—80-е годы XX века добывался для строительных целей бештаунит. Карьер представляет собой обширное искусственное обнажение длиной около 3 км и высотой до 500 м. В нём наблюдаются особенности залегания и внутреннего строения субвулканической интрузии бештаунитов, их взаимоотношения с вмещающими осадочными породами, а также остатки покрова неогеновых вулканических туфов, чем определяется научная ценность этой выработки. После прекращения добычи камня в карьере происходит естественное восстановление растительного покрова.


title: Змейка (гора)

text: Гора покрыта лесной и горно-луговой растительностью, входящей в северную часть Бештаугорского лесного массива. Преобладают грабово-ясенево-дубовый и грабово-буковый леса, насчитывающие около 60 пород деревьев и кустарников. На вершине лес сменяется полянами субальпийских лугов, а в подножье — луговидной разнотравно-злаковой степью с высокой видовой насыщенностью. Из редких охраняемых видов растений на горе произрастают бук восточный, бересклет карликовый, кизильник Нефедова, шиповник длинный, ясенец кавказский, лилия однобратственная, несколько видов ястребинок.


title: Змейка (гора)

text: Является краевым комплексным (ландшафтным) памятником природы (Постановление бюро Ставропольского краевого комитета КПСС и исполкома краевого Совета депутатов трудящихся от 15.09.1961 г. № 676 «О мерах по охране природы в крае»).


title: Полярник (село)

text: Поля́рник (до 1948 года Терскунда́, Терс-Конды́; , ) — исчезнувшее село в Симферопольском районе Республики Крым (согласно административно-территориальному делению Украины — Автономной Республики Крым), на юго-востоке района, на территории Добровского сельскго поселения (согласно административно-территориальному делению Украины — Добровского сельсовета Автономной Республики Крым). Находилось в верховьях реки Тавель, левого притока Салгира, в отрогах Главной гряды Крымских гор.


title: Полярник (село)

text: В последний период Крымского ханства деревня относилась к "Акъмечетскаго каймаканства Салгирскому кадылыку", что записано в Камеральном Описании Крыма 1784 года (как деревня "Терес Конды") деревня, видимо, вследствие массовой эмиграции крымских татар в Турцию, опустела, и в документах до 1864 года не встречается. (На военно-топографической карте генерал-майора Мухина 1817 года обозначена, как пустующая).


title: Полярник (село)

text: Согласно "«Списку населённых мест Таврической губернии по сведениям 1864 года»", составленному по результатам VIII ревизии 1864 года, "Терсконду" — казённая татарская деревня, с 3 дворами, 8 жителями и мечетью "при речкѣ Тавели" (на "трёхверстовой" карте 1865—1876 года в деревне "Тескундутавель" обозначены 4 двора). В "«Памятной книге Таврической губернии 1889г»" по результатам Х ревизии деревня не отмечена, а на карте 1892 года в Терскунде 12 дворов с татарским населением. В последующих документах встречаются только в "Статистическом справочнике Таврической губернии 1915 года", где записана Терскунда Подгородне-Петровской волости.


title: Полярник (село)

text: После установления в Крыму Советской власти, по постановлению Крымревкома от 8 января 1921 года была упразднена волостная система и село включили в состав вновь созданного Подгородне-Петровского района Симферопольского уезда, а в 1922 году уезды получили название округов. 11 октября 1923 года, согласно постановлению ВЦИК, в административное деление Крымской АССР были внесены изменения, в результате которых был ликвидирован Подгородне-Петровский район и образован Симферопольский и село включили в его состав. Согласно "Списку населённых пунктов Крымской АССР по Всесоюзной переписи 17 декабря 1926 года", в селе Терскунда, Джалман-Кильбурунского сельсовета Симферопольского района, числилось 22 двора, все крестьянские, население составляло 99 человек, из них 90 татар, 5 греков, 3 русских, 1 украинец, действовала татарская школа. К 1940 году был образован Тавельский сельсовет и село включили в его состав. По данным всесоюзной переписи населения 1939 года в селе проживал 181 человек.


title: Полярник (село)

text: В 1944 году, после освобождения Крыма от фашистов, согласно Постановлению ГКО № 5859 от 11 мая 1944 года, 18 мая крымские татары были депортированы в Среднюю Азию. 12 августа 1944 года было принято постановление № ГОКО-6372с «О переселении колхозников в районы Крыма» и в сентябре 1944 года в район приехали первые новоселы (214 семей) из Винницкой области, а в начале 1950-х годов последовала вторая волна переселенцев из различных областей Украины. С 25 июня 1946 года в составе Крымской области РСФСР. Терскунда была переименована в Полярник 18 мая 1948 года указом Президиума Верховного Совета РСФСР.. 26 апреля 1954 года Крымская область была передана из состава РСФСР в состав УССР. В том же году, решением Симферопольского исполкома, Краснолесский сельсовет был упразднён, а село передали в Добровский. По одним данным решением Крымоблисполкома от 8 сентября 1958 года № 834 Полярник присоединили к Краснолесью, по другим на 15 июня 1960 года село ещё числилось как отдельное и присоединено в период до 1968 года.


title: Hammerfight

text: Hammerfight (прежнее название — Hammerfall) — компьютерная игра в жанре аркады, разработанная российским независимым разработчиком Константином Кошутиным. Игра распространяется как на компакт-диске, так и через системы цифровой дистрибуции Steam и Desura. Имеет английскую и русскую версии.


title: Hammerfight

text: В 2015 году началась разработка сиквела Highfleet, в котором система геймплея несколько изменена, относительно первой части.


title: Hammerfight

text: Игра по геймплею напоминает файтинг: сражения игрока с разнообразными противниками походят на рукопашный бой.


title: Hammerfight

text: В течение всей игры игроку предстоит, используя огромный арсенал разнообразного колющего, режущего, дробящего и огнестрельного оружия, участвовать в сражениях на "коптерах" — фантастических летающих бронированных аппаратах, работающих на пару. В сражениях с противником игрок может разрушать объекты на арене, обезоружив, заполучить вооружение врага себе, а после боя отправиться в тренировочный зал, где можно производить тренировки и различные улучшения своего летающего аппарата - такие как смена брони и оружия, покупка дополнительной экипировки. Кроме прохождения сюжетных миссий, можно участвовать в битвах на арене, зарабатывая славу, почётные титулы и золото, отправляться на охоту и турниры по "хаммерболу".


title: Hammerfight

text: В игре используется мышь — её движения преобразуются в движения управляемого игроком летательного аппарата. Вращая аппарат и раскручивая прикрепленное к нему оружие, можно совершать удары. Разгоняя аппарат, можно выпускать метательное оружие. При помощи колесика мыши можно менять текущее оружие. Нажатие левой кнопки мыши вызывает появление брони, стрельбу из порохового оружия и применение зелий. Также при помощи кнопок мыши можно объединять друг с другом, инкрустировать камнями, выкидывать и подбирать оружие прямо во время игры.


title: Hammerfight

text: Игрок может выбрать различное холодное оружие: разнообразные боевые молоты, боевые цепы, клевцы, топоры, чеканы, мечи. Оружие имеет разную массу, и, соответственно, может наносить удары с разной силой и скоростью. Также он может взять дротики и гасты — для метания их в противника. Оружие можно получить за заслуги или купить в тренировочном зале.


title: Hammerfight

text: Присутствует также огнестрельное оружие — оно действует, будучи объединённым с каким-либо холодным оружием.


title: Hammerfight

text: Холодное оружие можно инкрустировать драгоценными камнями (всего их пять видов по три размера) — они усиливают мощь оружия и дополняют его различными магическими свойствами. Камни добываются в режиме игры «Славная охота» («Grim»), кроме того, в режимах «Путь воина» («Solo») и «Единоборства на арене» («Arena») можно выбить у некоторых противников оружие, уже инкрустированное камнями, и подобрать его.


title: Hammerfight

text: На коптер можно надеть броню различной степени прочности.


title: Hammerfight

text: Также можно приобрести несколько видов зелий — для автоматического пополнения уровня здоровья во время боя, а также для уменьшения здоровья противника.


title: Hammerfight

text: В игре Hammerfight есть пять игровых режимов, отличающихся игровым процессом и целями.


title: Hammerfight

text:
Это первый игровой режим, доступный игроку в начале игры. Это режим сюжетной кампании, который начинается с обучения основам. Путь воина состоит из четырёх сюжетных глав с тремя возможными развилками, выбор которых зависит от игрока и от выбора которых зависит открытие новых режимов игры. Кампания состоит из различных боев. Кампания снабжена скриптовыми сценами — когда игрок не может управлять своим летающим аппаратом, а должен следить за событиями или читать диалог персонажей.
В случае, если игрок не может пройти ту или иную миссию, ему время от времени предлагают отдать все деньги за золотую буллу, позволяющую пропустить это задание. Между сюжетными заданиями также бывают заставки с текстом, повествующим о важных игровых событиях.


title: Hammerfight

text:
Предыстория
Игра является развитием истории, описанной в игре "Вангеры". События игры разворачиваются в вымышленном мире (в закрытом от "скверны" сегменте пространства) с восточным колоритом, в котором живут три великих дома - Кадиш, Келетэ и Гаяр. Долгое время все три дома жили в мире, пока один из правителей дома Гаяров — Месмет-Сидраил не начал кровопролитную войну и не привел свой дом к власти, но спустя несколько лет народы двух других домов подняли восстание и трон занял дом Кадиш, а дом Гаяров попал в немилость и подвергся гонениям. Игроку предстоит выступить в роли молодого воина из рода Гаяров.


title: Hammerfight

text:
Первая глава «Гаяры»
После начальной тренировки игроку предстоит выбор - либо принять участие в охоте на червей, либо отправится к скале народа сайади чтобы успеть к началу испытания охотников. Независимо от выбора в конце главы молодого Гаяра пленяют.


title: Hammerfight

text:
Вторая глава «Мелка»
После нескольких выступлений в роли раба-гладиатора, перед игроком встает выбор сразится в ямах с гигантским софитом или игнорировать этот бой. После победы на арене Мелки, игровой персонаж поддерживает восстание, организованное Хумидом-Аль-Рахимом, или же по просьбе наставника отправляется на помощь жителям Авер-Азида.


title: Hammerfight

text:
Режим открывается после частичного прохождения сюжета.
В тренировочном зале висит неиспользуемое оружие игрока и где можно приобрести оружие, латы и зелья. Также можно узнать параметры текущего оружия, прочесть совет и потренироваться на висящем чурбаке.


title: Hammerfight

text:
Как и другие, этот режим появляется после того, как вы откроете его в сюжетной кампании.
Представляет собой одну из трех карт, на которых происходят одиночные и командные бои. За победы на арене игрок получает славу, почётные звания, которые позволяют носить новые виды оружия. Также иногда в боях на арене вместе со званием можно получить новое оружие.


title: Hammerfight

text:
Этот режим открывается после прохождения определенного этапа кампании. Представляет собой карту, на которой нужно охотиться на летающих червей. За победу над главным чудовищем можно получить камень для инкрустации оружия.
Есть три вида камней. Маленькие имеют силу первой степени и вставляются в любые гнёзда (без возможности достать). Большие камни обладают силой второй степени и не могут быть вставлены в маленькие гнезда. Огромные камни обладают силой третьей степени и встречаются невероятно редко. Могут быть вставлены только в "золотые" слоты
Сами камни обладают следующими свойствами:
Также в файлах игры можно найти упоминание шестого камня (золотого), однако в игре получить его нельзя


title: Hammerfight

text:
Режим спортивного состязания, которое, как и Славная охота, может появиться, если игрок выберет нужный вариант развития событий на третьей развилке.
Представляет собой зал с двумя воротами на противоположных концах. Игроку необходимо забить деревянным молотом как можно больше шаров в чужие ворота и не допустить попадания шара в свои ворота. За победу можно получить редкое оружие.


title: Hammerfight

text: Игрой "Hammerfight" предусмотрена возможность многопользовательской игры за одним компьютером до четырёх игроков одновременно. При этом необходимо присоединить дополнительные мыши. Чтобы играть в режиме мультиплеера за одним компьютером необходимо, после включения в настройках multi mouse, перезапустить игру, вставить дополнительные мыши и щелкнуть их левыми кнопками.


title: Флере-ла-Ривьер

text: Флере́-ла-Ривье́р () — коммуна во Франции, в регионе Центр, департамент Эндр, округ Шатору.


title: Флере-ла-Ривьер

text: Коммуна расположена на расстоянии около 230 км на юго-запад от Парижа, 115 км на юго-запад от Орлеана, 50 км на северо-запад от Шатору.


title: Флере-ла-Ривьер

text: Население — 602 человека (2007).


title: Анталоатра

text: Анталоатра ( — «народ, живущий за морем»), коморцы — основное население Коморских островов. Общая числ. 1,25 млн чел. (в 2006 году), в том числе около 700 тыс. чел. в Союзе Коморских Островов, около 100 тыс. чел. на Майотте, 86,3 тыс. чел. на Мадагаскаре, 17 тыс. чел. на Реюньоне, несколько тыс. чел. в Мозамбике (города Мапуту и Мозамбик).


title: Анталоатра

text: Анталоатра сложились в результате многовекового смешения коренных жителей Нгазиджи, Ндзуани, Мвали, Майотты и Паманзи с малагасийцами, йеменцами и оманцами. Свой вклад в становление нынешнего этнического облика народа внесли бантуязычные африканцы-макуа, персы, индопакистанцы и французы. Судя по археологическим данным, поселения на Ндзуани существовали ещё в V веке н. э. В VIII веке на островах поселились арабы, в XIII веке — макуа, в XV веке — персы, в XVI веке — малагасийцы-сакалава.


title: Анталоатра

text: Говорят на коморском языке (шикомор, анталоатра, анталаутра, коморский суахили, коморо), входящим в группу языков банту. Согласно генетической классификации Дж. Гринберга, языки банту относятся к бенуэ-конголезской группе нигеро-конголезской семьи. Диалекты коморского языка иногда считаются диалектами языка суахили. Распространены арабский и французские языки.


title: Анталоатра

text: Анталоатра подразделяются на пять островных субэтносов: вакомори (коморцы Нгазиджи; о. Нгазиджа, Мадагаскар, Франция; диалект шингазиджа, или гранд-коморский) — более 420 тыс. чел., анжуанцы (коморцы Нзвани; о. Нзвани, Франция, Реюньон; диалект шинзвани, или шиндзуани, или анжуанский) — более 270 тыс. чел., махорэ (макорэ, маоре, маури; о. Майотта; диалект шимаоре, или майоттский, или шимаори) — 96 тыс. чел., коморцы Мвали (о. Мвали; диалект шимвали, или мохельский) — 27,6 тыс. чел., антанкара (о. Паманзи в составе региона Майотты) — 10 тыс. чел. (Иванова 2003: 32).


title: Анталоатра

text: Большинство представителей народа — мусульмане: сунниты (шафииты, члены суфийских братств) и исмаилиты. На Майотте значительное число католиков. 4,9 % анталоатра Мадагаскара принадлежат к секте бахаистов.


title: Анталоатра

text: Для Гранд-Комора, Анжуана и Мохели характерны быстрый рост населения, его низкий образовательный уровень (грамотны менее 40 % взрослого населения), высокая безработица (20 % трудоспособных коморцев), отсутствие полезных ископаемых, ведущая роль сельского хозяйства (в основном натурального) в экономике, техническая отсталость и зависимость от внешней экономической помощи. На Майотте экономическое положение гораздо лучше, уровень жизни выше, а грамотность составляет 58,4 %. (Lovell 1998: 132).


title: Анталоатра

text:
Основные занятия анталоатра: земледелие (маниок, ваниль, гвоздичное дерево, иланг-иланг, розовая пальма, корица, рис, кукуруза, кокосовая пальма, кофейное дерево, лимонная мята, герань, базилик, жасмин, цитрусовые, бананы, батат, ямс, сахарный тростник, яблоки), животноводство (крупный рогатый скот, козы, овцы) и птицеводство, рыболовство, работа в промышленности, добыча пуццолана, обслуживание туристов.
Распространены ремёсла (изготовление плетёных корзин из пальмы рафии, изготовление мебели, сундуков и дверей из дерева с инкрустацией медью и перламутром, обработка кож). (Иванова 2003: 33).


title: Анталоатра

text: Уникальна национальная одежда «канга» с ярким орнаментом ; молодёжь носит одежду европейского типа.


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: МБУК «Музейно-выставочный центр г. Находка» — муниципальное учреждение культуры города Находки. Основан в 1977 году как филиал Приморского краевого краеведческого музея. С 1991 года самостоятелен. С 1977 по 2010 гг. музей посетило 1,5 млн человек, проведено более 700 выставок, издано около 100 публикаций.


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: Фонды музея, насчитывают более 32 тыс. единиц хранения, а это 19 коллекций, которые являются частью государственного музейного фонда и доступны для исследовательских работ. Здесь можно найти уникальные фотодокументы по истории города. Тематика коллекций варьируется от редких книг, нумизматики, документов, до предметов археологии. Особый интерес представляют предметы быта переселенцев начала XX века, произведения живописи и декоративно-прикладного искусства российских и зарубежных мастеров.


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: В музее действуют выставочные и исторический залы, арт-салон, музейная лаборатория. Имеет филиалы: образовательно-археологический комплекс «Палеодеревня» в Партизанском районе и детский музей «Два капитана».


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: Открытие музея состоялось в ноябре 1980 года. В то время учреждение носило название Музей истории города Находки и действовало как филиал Приморского государственного объединенного музея имени В.К.Арсеньева. Первым директором музея стала Р.Н.Паутова. Под музей было выбрано здание 12-квартирного жилого дома на улице Владивостокская, 6. Дом с печным отоплением, без канализации и водопровода, в цокольном этаже с сапожной мастерской, построенный в 1947г. Выбор именно этого дома не был случайным: здесь в «старом» центре города создавался единый культурный комплекс – рядом Детская музыкальная школа, детский кинотеатр «Прибой», Дворец культуры моряков, две библиотеки. Реконструкция дома под будущий музей шла с 1978 года с одновременным сбором будущих экспонатов.


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: Перед учреждением были поставлены задачи: сбор и сохранение историко-культурного наследия Находкинского городского округа, изучение и публикации через различные виды коммуникаций, воспитание любви к родному городу и краю среди жителей, содействие развитию межкультурных связей. Коллектив музея к открытию состоял всего из 11 человек: два научных сотрудника, экскурсовод, четыре музейных смотрителя, уборщица, кассир-контролер, рабочий по обслуживанию здания и директор (зав. филиалом).


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: За первое десятилетие сотрудники музея собрали, научно обработали, систематизировали свыше полутора десятков тысяч единиц хранения. Проводили экскурсии, читали лекции, которые сопровождались показом музейных коллекций (лекции читали в профессионально-технических училищах, в общежитиях, воинских частях, на судах БАМРа и др.), организовывали встречи школьников с интересными людьми города, монтировали и экспонировали стационарные и передвижные выставки. В стенах музея проводились массовые мероприятия, такие, как торжественные приемы в комсомол и пионеры, устраивались пресс-конференции (например, к 65-летию ВЛКСМ). Практически с первых дней музей стал одним из важных культурных центров города.


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: К 30-летию города в выставочном зале уже в конце 1979 г. была смонтирована выставка - первая в истории музея - «Находка в 10-й пятилетке», но открытая только в мае 1980-го года. Тогда же впервые выпущена листовка, содержавшая научно-хронологические сведения по истории становления города.


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: Большой вклад в культуру города внесли многочисленные выставки. Следует отметить наиболее значимые, благодаря которым горожане и гости города впервые познакомились с работами зарубежных художников. В 1981г. была организована советско-американская выставка студентов и преподавателей двух институтов: Корниш – институт г. Сиэтла и Дальневосточный институт искусств г. Владивостока.


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: В 1991 году меняется статус музея, он становится самостоятельным муниципальным учреждением культуры «Музейно-выставочный центр г. Находка». С 1990 г. музей возглавляет Г.П. Коногорова. За три десятилетия изменялось целеполагание музея в зависимости от социально-политической обстановки в стране, менялись экспозиции и формы работы с посетителями, приходили новые сотрудники, формировался творческий коллектив.


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: В 1998 году открылась вторая, за историю существования музея, стационарная историческая экспозиция «Город у моря».


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: С 1998 года музей совместно с Институтом истории, археологии и этнографии народов Дальнего Востока ДВО РАН проводит археологические исследования Екатериновского городища (XIII в.).


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: С 2000 года результаты научных исследований публикуются в «Краеведческом вестнике» - научном издании МВЦ г. Находка.


title: Музейно-выставочный центр «Находка»

text: В 2001 году в структуре музея появляется Детский интерактивный музей.