title: Я люблю тебя, мамочка!

text: Когда Шрея идет с Аманом на вечеринку по случаю дня рождения Анжали, она случайно опрокидывает торт. Тем самым заставляет детей ненавидеть её. На следующий день Аман говорит Шрее остаться в их доме и нянчить их тремя детьми, потому что Майя находится вне города. На демонстрации мод Анжали помогает Шрее, но когда Шрея идет купить мороженое детям, Алея говорит Анджали и Анкушу, что она знает как избавиться от Шреи. Вскоре Анжали пропадает без вести. В отделении полиции Шрея и дети встречают Амана и Майю. Шрея говорит Аману, что она не может находиться рядом с детьми, если у неё нет разрешения Майи.


title: Я люблю тебя, мамочка!

text: Несколько дней спустя Майя узнает, что больна раком и говорит об этом Аману, детям и Шрее. Шрея соглашается оставить свою карьеру модельера и целиком посвятить себя детям Майи и Амана. Но между Майей и Шреей возникает борьба, Аман говорит Майе, что они не должны конкурировать друг с другом, и в это время Майя падает в обморок и оказывается в больнице. Доктор говорит ей, что через несколько дней она умрет. Шрея заботится о детях, в то время как Аман находится в больнице с Майей. Когда Майя возвращается домой, то её ожидает сюрприз, приготовленный детьми и Шреей. Майя говорит Шрее, что она часть их семьи. Десять лет спустя Алея выходит замуж, и Шрея дает ей браслет, который принадлежал Майе. Алея очень больно, что её мать не увидела её свадьбу. В конце Шрея смотрит на звезды и вспоминает слова Майи.


title: Университет Гренобль 1

text: Университет Жозефа Фурье (ранее Университет Гренобль 1) — технологический и медицинский университет, относится к академии Гренобля, Франция. Основан в 1971 году. Университет назван в честь французского математика и физика Жозефа Фурье. С 2010 года университет находился в диапазоне 151-200-го мест в академическом рейтинге университетов мира или на 6-7 месте национального рейтинга, с 2014 года — в диапазоне 100-150-го мест мирового рейтинга. 11 сентября 2015 был подписан декрет об объединении трех гренобльских университетов с 1 января 2016 в Университет Гренобль-Альп.


title: Университет Гренобль 1

text: История университета начинается в 1339 году с открытия Гренобльского университета, который состоит из четырёх факультетов: медицина, каноническое право, гражданское право и филология. В 1811 году французский учёный Жозеф Фурье открывает факультет точных наук в университете Гренобля. В 1841 году открывается подготовительная школа медицины и фармацевтики. Вследствие майских волнений 1968 года университет Гренобля расформирован на три узкоспециализированных университета: Гренобль 1, Гренобль 2 и Гренобль 3. Университет Гренобль 1 является наследником факультетов медицины, фармацевтики и точных наук университета Гренобля. В 1987 году университет получил имя Жозефа Фурье в честь знаменитого французского учёного.


title: Университет Гренобль 1

text: В состав университета входит 11 факультетов, университетский институт технологии, школа инженеров, филиал университета в Валансе, университетский институт по подготовке профессоров и коллеж докторских школ, который сопровождает школы в обучении и исследованиях докторские школы, расположенные в Гренобле.


title: Университет Гренобль 1

text: Факультеты:


title: Paragon Partition Manager

text: Partition Manager Professional — компьютерное программное обеспечение для выполнения операций над разделами жёсткого диска, осуществления резервного копирования, управления несколькими ОС на одном компьютере, выполнением дефрагментации и сжатия MFT.


title: Paragon Partition Manager

text: Существует бесплатная версия.


title: Топчиева, Клавдия Васильевна

text: Кла́вдия Васи́льевна Топчи́ева (, станица Таубевская — 31 октября 1984, Москва) — советский физикохимик, специалист в области гетерогенного катализа, профессор, декан химического факультета МГУ (1956—1960).


title: Топчиева, Клавдия Васильевна

text: Клавдия Васильевна Топчиева родилась в станице Таубевская в семье рабочего. В 1929 году поступила на химический факультет Московского государственного университета.


title: Топчиева, Клавдия Васильевна

text: Обучение в МГУ, аспирантуру и работу в лаборатории кинетики и катализа совмещала с игрой в волейбол, считалась одной из лучших волейболисток довоенного времени. В составе сборной Москвы четырежды (в 1933—1936 годах) становилась победительницей Всесоюзных волейбольных праздников — чемпионатов СССР среди команд городов, выступала за московский «Локомотив», в составе которого выиграла «золото» чемпионата СССР 1946 года.


title: Топчиева, Клавдия Васильевна

text: В 1938 году Клавдия Топчиева вместе с Ниной Семёновой и Еленой Войт (впоследствии доктором технических наук, профессором МАИ) была в числе первых волейболисток, удостоенных звания мастера спорта СССР.


title: Топчиева, Клавдия Васильевна

text: В том же году защитила кандидатскую диссертацию, а в 1953-м стала доктором химических наук. С 1952 года заведовала лабораторией кинетики и катализа химического факультета МГУ, в 1954 году получила звание профессора кафедры физической химии, в 1956—1960 годах работала в должности декана химического факультета МГУ.


title: Топчиева, Клавдия Васильевна

text: Основной областью научных исследований Клавдии Васильевны Топчиевой являлось изучение связи между строением и каталитической активностью цеолитов, применяемых в процессах нефтепереработки. Топчиевой и созданной ею научной школой проведены фундаментальные работы по изучению природы активных центров алюмосиликатных катализаторов, разработаны методы модификации структуры цеолитов, направленные на повышение их каталитической активности.


title: Топчиева, Клавдия Васильевна

text: Учениками Топчиевой являются около 40 кандидатов и четыре доктора наук. Она была членом Советов по катализу при Академии наук СССР и Государственном комитете Совета Министров СССР по науке и технике.


title: Топчиева, Клавдия Васильевна

text: Награждена орденами Ленина и Трудового Красного Знамени.


title: Топчиева, Клавдия Васильевна

text: Братья: Николай Васильевич (1905—1961) — начальник Главкислорода при Совете Министров СССР; Александр Васильевич (1907—1962) — академик, главный учёный секретарь АН СССР; Алексей Васильевич (1912—1969) — министр общего машиностроения СССР; Пётр Васильевич (1915—1977) — военно-морской лётчик, командир минно-торпедного авиационного полка дальнего действия ВВС Северного флота, имел воинское звание полковника, в дальнейшем служил на ответственных должностях Министерства гражданской авиации.


title: Каверзнев, Афанасий Аввакумович

text:
Афана́сий Авваку́мович Ка́верзнев (1748 — ?) — русский учёный-эволюционист.
Выступал с прогрессивными взглядами на изменчивость организмов, разрабатывая проблему развития животных. Имел экологическую точку зрения на вопрос об изменении животных, высказывая взгляды очень близкие к признанию эволюции живого.


title: Каверзнев, Афанасий Аввакумович

text: В 1775 году опубликовал на немецком языке диссертацию «О перерождении животных», известную также как «Философские рассуждения о перерождении животных», в которой на основании изучения домашних и диких животных сделал вывод, что единственным источником изменчивости животных является прямое влияние на них условий внешней среды, организмы всегда связаны с особенностями земной поверхности. Главное значение придавал прямому влиянию «образа питания», климатических факторов, одомашнивания, скрещивания, а также приручения животных. Ставя под сомнение религиозные взгляды о сотворении мира и живых организмов, предложил рассматривать происхождение видов один от другого, так как между ними существует родство — близкое или далекое. Многообразие животного мира и его развитие пытался объяснить тем, что индивидуальные изменения, возникшие вследствие естественных причин, усиливаются от поколения к поколению и приводят к образованию новых форм животных. Каверзнев считал, что домашние животные произошли от диких предков, поставил вопрос о происхождении видов один от другого и об их родстве. Свои рассуждения А. Каверзнев подтверждал примерами из практики человека по выведению пород животных. «Тщательно изучив и приметив части тела всех животных и сравнив их друг с другом, — писал он, — надо будет само собой признать, что все животные происходят от одного ствола». Этот труд Каверзнева до 40-х гг. XX в. оставался забытым, а сам он умер в неизвестности. «Заново» открыл первого русского эволюциониста историк естествознания Б. Е. Райков.


title: Проехидны

text: Проехи́дны () — род яйцекладущих млекопитающих семейства ехидновых.


title: Проехидны

text: Длина тела современных видов от 45 до 77 см, вес от 5 до 16 кг. Высота в холке составляет 40 см. Четвёртый и пятый когти на передних и задних конечностях редуцированы. В отличие от ехидн их иглы короче, в меньшем количестве и частично скрыты в шерсти. Кроме того, конечности проехидн более длинные, а трубчатая морда длиннее и отчётливо изогнута вниз. У проехидн превосходное обоняние. Ушные раковины малы. Шерсть коричневая или чёрная.


title: Проехидны

text: Проехидны — эндемики Новой Гвинеи, где они населяют, прежде всего, лесистые области, а также высокогорья до высоты 4 000 м над уровнем моря. Эти животные активны в сумерки или ночью, вне периода размножения ведут одиночный образ жизни.


title: Проехидны

text: Рацион питания состоит в первую очередь из дождевых червей, которых они ловят своим длинным, липким, покрытым маленькими крючками языком, во вторую очередь из жуков.


title: Проехидны

text: Примерно через месяц после спаривания самка помещает в сумку одно яйцо размером 17 мм. Приблизительно через неделю появляется детёныш. который остается в сумке примерно 10 дней. Через следующие 10 дней детёныш покидает сумку и находится следующие недели в гнезде. Мать и дальше заботится в течение этого времени о своём подрастающем поколении. Продолжительность жизни проехидн в неволе составляет 31 год.


title: Проехидны

text: Сегодня выделяют три живущих и два ископаемых вида проехидн:


title: Сисса бен Дахир

text: Сисса бен Дахир ("Сасса бен Дахир") — мифический индийский мудрец, которому приписывается изобретение шахмат. Упоминается в ряде сочинений (впервые в трактате Адли) на арабском, персидском, тюркском языках, где изложены легенды о происхождении шахмат (см. Шахматы в фольклоре). Попытки отождествлять Сисса бен Дахира с историческими личностями научного подтверждения не получили.


title: Харрисон, Джеймс

text:
Джеймс Харрисон (James Harrison, также известный как «Человек с золотой кровью») — донор плазмы крови из Австралии. На основе его уникальной крови была создана вакцина Rho (D) иммуноглобулина. Сделал 1173 пожертвования плазмы.
Попал в книгу рекордов Гиннесса.


title: Харрисон, Джеймс

text:
Джеймс Харрисон родился 27 декабря 1936 г. В возрасте 14 лет, он перенёс серьёзную операцию на грудной клетке и ему срочно требовалось около 13 литров донорской крови. После операции он находился в больнице в течение трёх месяцев. Понимая, что донорская кровь спасла ему жизнь, он дал обещание начать сдавать кровь, как только ему исполнится 18 лет.
Харрисон начал сдавать кровь в 1954 году. Вскоре выяснилось, что его кровь содержит необычно сильные и устойчивые антитела к антигену D резус-фактора. Кровь Харрисона оказалась настолько уникальной, что его жизнь была застрахована на один миллион долларов.
На основе плазмы его крови была создана сыворотка, которая будучи введенной резус-отрицательной женщине, беременной резус-положительным ребенком, предотвращает развитие антител в крови плода и, тем самым, гемолитическую желтуху новорожденных. Харрисон сдавал свою плазму в среднем каждые три недели на протяжении 57 лет. В мае 2011 года он сдал ее в тысячный раз, что является мировым рекордом. До 2015 года все антирезусные препараты в Австралии изготавливались из плазмы Харрисона. В мае 2018 года Харрисон последний раз пожертвовал кровь.


title: Харрисон, Джеймс

text: За это время плазма Харрисона помогла спасти жизни более двух миллионов новорожденных, включая его собственную внучку.


title: Харрисон, Джеймс

text: Харрисон получил медаль ордена Австралии (OAM). Он был номинирован на австралийца года, но не выиграл.


title: Слот, Йёрн

text: Йёрн Слот (; род. , ) — датский шахматист, гроссмейстер ИКЧФ (1978). Преподаватель русского языка и математики. Победитель 8-го чемпионата Европы (1971—1975) и 8-го чемпионата мира (1975—1980) в игре по переписке. Участник ряда очных и заочных международных соревнований.


title: Край (фильм)

text: «Край» — российский драматический фильм режиссёра Алексея Учителя. Первоначальные названия: «Густав», «Поезд». Главные роли в фильме исполнили Владимир Машков и Аньорка Штрехель. Премьерный показ фильма состоялся 9 сентября 2010 года на кинофестивале в Торонто. В России лента вышла в прокат 23 сентября 2010 года. Был показан на других различных кинофестивалях, в том числе в Варшаве, Салониках, Марракеше и Лез Арке.


title: Край (фильм)

text: Получил четыре награды «Золотой орёл». Номинировался на премию «Золотой глобус» как «лучший фильм на иностранном языке», но статуэтку не получил. Как претендент на попадание в ту же номинацию премии «Оскар» выдвигался от России, но не прошёл отбор. Сборы фильма составили более 5 миллионов долларов.


title: Край (фильм)

text: С января 2011 года фильм лицензионно издаётся на DVD компанией «Мистерия звука».


title: Край (фильм)

text: Действие картины начинается в сентябре 1945 года. На далёкую сибирскую железнодорожную станцию Край приезжает демобилизованный танкист, он же бывший паровозный машинист Игнат (Владимир Машков). В пристанционном посёлке живут ссыльнопоселенцы, которые, будучи на оккупированной территории, работали в немецких лагерях или на немецких граждан в качестве слуг или рабочих. Все они заняты на лесозаготовках. Советскую власть представляет бывший фронтовик, инвалид без правой руки Колыванов (Алексей Горбунов).


title: Край (фильм)

text: К станции ведёт двухпутная ветка широкой колеи. Лес вывозится на платформах, которые ссыльные грузят вручную. На вывозе задействованы два паровоза: один из них — Э 683-32, приписанный к крошечному депо на станции Край, второй — Э 766-41, приписанный к другому депо (очевидно, расположенному на другой станции), водит его машинист-армянин Саркисян. Игнат требует у Колыванова отдать паровоз ему, паровозному машинист-профессионалу, знающему своё дело лучше других. Колыванов возражает ему, так как тот — машинист списанный, имел контузии и страдает припадками, но Игнат требует своего, угрожая уехать из посёлка, так как он не ссыльнопоселенец, а вольнонаёмный и, кроме того, — воин-победитель.


title: Край (фильм)

text: Впоследствии Игнат рассказывает, что в довоенные годы водил паровоз ИС, и называет даже рекорд скорости, который ему удалось установить, — 163 км/час, правда, он при этом превысил котловое давление, а паровоз сошёл с рельсов.


title: Край (фильм)

text: Игнат быстро сходится с красавицей Софьей, воспитывающей спасённого ею в Германии немецкого мальчика Пашку. Чтобы доказать своё мастерство, Игнат устраивает гонки на паровозах с Саркисяном. Гонки чуть не заканчиваются катастрофой, в результате чего Колыванов отказывает Игнату в получении своего паровоза. Несколько позже обескураженный Игнат узнаёт от местного жителя — спекулянта Вовки — о забытом паровозе, стоящем на острове за разрушенным мостом. Игнат отправляется в указанное место и действительно находит там заброшенный паровоз и одичавшую немку Эльзу — дочь немецкого инженера, работавшего в Сибири ещё до войны. Девушке удалось бежать во время ареста её отца и его помощника Густава сотрудниками НКВД по обвинению во вредительстве после того, как во время ледохода обрушилась часть построенного ими железнодорожного моста на остров. Чтобы дать Эльзе воэможность спастись, её отец и Густав, безоружные вступают в схватку с чекистами и погибают, причем отца Эльзы убивает из пистолета командир НКВДэшников. Все эти годы она, подобно Робинзону Крузо, провела одна на таёжном острове. Она не говорит по-русски и ничего не знает о войне. Эльза жила в находившемся на острове небольшом паровозе, который назвала «Густав». Игнат и Эльза восстанавливают разрушенный мост и пригоняют паровоз на станцию. Несмотря на ненависть к немцам, Игнат берёт Эльзу под опеку.


title: Край (фильм)

text: Вскоре у Игната появляется чувство к Эльзе. В женской бане происходит драка между Софьей и Эльзой. На помощь Софье бросаются остальные женщины, но немке удаётся отстоять своё положение в посёлке.


title: Край (фильм)

text: Для повышения скорости Игнат установил на паровозе воздушный обтекатель, сделанный им из украденных листов кровельного железа. Эльза хочет написать на обретённом Игнатом паровозе немецкое имя «Gustav», которым она все эти годы звала паровоз. После ссоры Игнат идёт на компромисс, и паровоз получает это имя, но в русском написании: «Густав». Жители Края, видя паровоз с немецким именем, приходят в ярость, и лишь начавшийся пожар в местной бане отвлекает их от расправы над Игнатом и Эльзой.


title: Край (фильм)

text: Страсти накаляются с приездом «Фишмана», майора НКВД (Сергей Гармаш), некогда убившего отца Эльзы. Узнав о происходящем в посёлке, он забирает Пашку и Эльзу. Софья не хочет отдавать приёмыша. Чекист убивает Софью, сажает Эльзу и Пашку в вагон-теплушку и готовится уехать. Но машинист паровоза, на котором приехал майор, не желает подчиняться последнему и уходит с рабочего места. Тогда офицер сам трогает локомотив с места и уезжает. Вдогонку на своём паровозе бросается Игнат. Жители посёлка отправляются следом на другом паровозе. Игнату удаётся догнать паровоз майора. В перебранке выясняется, что «Фишман» — имя не чекиста, а его паровоза, серии ФШ-М. Хотя «Фишман» значительно мощнее «Густава», Игнату удаётся обогнать паровоз чекиста и «подрезать» его на стрелке. Происходит столкновение. Когда облака пара рассеиваются, выбравшийся из кабины «Густава» Игнат показывает чекисту снятый со своего паровоза скоростемер, застывший на рекордной цифре 75 км/ч, а потом бьёт изумлённого НКВД-шника этим прибором по голове. Повредившись от удара рассудком, чекист уезжает на велосипеде по шпалам, забыв, видимо, зачем он вообще сюда приехал.


title: Край (фильм)

text: В финале Игнат, Пашка и Эльза едут в новую жизнь на дрезине. За кадром голос Эльзы на русском языке с акцентом рассказывает, что впоследствии она родила Игнату троих детей, Пашка ходит в школу и поёт в хоре. Дома она разговаривает, а на людях ей приходится притворяться немой, чтобы своим немецким акцентом не вызывать в окружающих ненависть к себе и не создавать подозрений со стороны НКВД. По её словам, «у нас убогих не обижают».


title: Край (фильм)

text: Изначально фильм должен был называться «Густав». Алексей Учитель в одном из интервью рассказал, что название поменяли, так как создатели фильма рассчитывали прокатывать данный фильм в Германии, а там, по словам немецких коллег, название «Густав» ассоциируется с одноимённым кораблём, который потопил Александр Иванович Маринеско. Это был корабль-госпиталь, и там находилось десять тысяч раненых офицеров и солдат. Поэтому немцы ошибочно могли подумать, что картина — про тот самый корабль. На самом деле, Алексей Учитель допустил историческую ошибку. Александром Маринеско был потоплен военный транспорт «Вильгельм Густлофф» («Wilhelm Gustloff»), и пассажирами на нём были не «десять тысяч раненых офицеров и солдат».


title: Край (фильм)

text: Первоначально Алексей Учитель собирался снимать картину в Сибири, в Кемеровской области, но возникли сложности с переправкой туда техники. Весь процесс работы над фильмом занял 2,5 года: год писался сценарий, четыре месяца шла подготовка к съёмкам, восемь месяцев съёмок и полгода делался постпродакшн. Сценарий переписывался 109 раз (такое огромное число Учитель объясняет тем, что где-то на семидесятой версии им стало интересно вести статистику, и они, даже исправляя несколько слов, считали это за новый вариант сценария), и над его редактированием и шлифовкой трудилась вся съёмочная группа: каждый имел право высказаться, Александр Гоноровский сразу вносил изменения, совместными усилиями было придумано несколько новых сцен; плюс уже во время съёмок каждый из актёров вносил что-то новое в образ своего героя.


title: Край (фильм)

text: Непосредственно съёмки шли с сентября 2008 года по май 2009 года под Большой Ижорой (Ленинградская область), где построили декорации таёжного посёлка, сцены с разворотным кругом снимались на станции Приозерск. Режиссёр отмечает несколько очень сложных сцен фильма, он сказал: «Снимать „Край“ было очень тяжело, какую сцену не возьми». К постельным сценам шла долгая психологическая подготовка, и они снимались с одного дубля. Для эпизода, где герой Сергея Гармаша проходит вдоль строя из четырёхсот человек, каждое лицо в массовку подбиралось отдельно (по словам Учителя, «они на месяц за свой счёт оформили на работе больничные бюллетени»). В сцене, в которой герой Евгения Ткачука выбегает из бани с полуголой женщиной, баня горела по-настоящему, а женщину сыграла участница массовки (при съёмках этого эпизода она получила небольшой ожог спины). На самом деле тонул Владимир Машков, а вода, в которую он погружался с Аньоркой Штрехель, была очень холодная. Сцена, в которой паровоз выезжает на мост и под ним всё трещит и ломается, снималась по-настоящему, без каких-либо спецэффектов.


title: Край (фильм)

text: В картине практически отсутствует компьютерная графика, и в качестве паровозов снимались настоящие довоенные локомотивы, восстановленные и предоставленные для съёмок ОАО «РЖД» (паровозы за время съёмок были доведены до плачевного состояния и нуждались в капитальном ремонте, так как все гонки были реальными). Это товарный паровоз Э 683-32, построенный Харьковским паровозостроительным заводом в 1928 году, товарный паровоз СО18-2018, построенный Ворошиловградским паровозостроительным заводом в 1941 году, который участвовал в Сталинградской битве, и паровоз серии О-324, выпущенный Невским заводом ещё в 1905 году.


title: Край (фильм)

text: Часть съёмок прошла на трассе Санкт-Петербург—Псков. Руководство «РЖД» ради одного из эпизодов согласилось перекрыть часть дороги. Сибирская растительность снималась в Карелии. По словам режиссёра, большое внимание уделялось деталям: например, женщины, чтобы выглядеть достовернее в банной сцене, не брили волосы подмышками и в интимных местах.


title: Край (фильм)

text: На роль Игната Алексей Учитель выбирал актёра следующим образом: прочитал сценарий первый раз и сразу позвонил Машкову, который сказал, что сценарий нужно отправить его агенту; режиссёр настроился ждать две недели, но в тот же день актёр перезвонил и дал согласие на роль. Дальнейший кастинг актёров проводился с участием Владимира Машкова. Режиссёр считает Машкова не только исполнителем главной роли, но и соавтором фильма. Потому что он делал очень много предложений, которые Учитель с радостью использовал; он без дублёров водил паровоз и совершал сложные трюки, один из которых — падение с 20‑метровой высоты без страховки на картонные коробки.


title: Край (фильм)

text: Сложнее всего, по словам режиссёра, было подобрать актрису на роль Эльзы. Изначально планировалось, что героине будет 16-17 лет. Но, даже связавшись с несколькими агентствами в Германии, подходящую актрису найти не удалось. Начали искать актрис постарше. Пробовались более 20 девушек, которых находили в театрах, школах и ВУЗах Берлина. Пробовались и русские девушки. В итоге, Учитель случайно увидел фотографию Аньорки Штрехель в каталоге на кинофестивале в Карловых Варах, где он представлял свой фильм «Пленный».


title: Край (фильм)

text: Предполагалось, что в фильме будет сниматься Армен Джигарханян.


title: Край (фильм)

text: Выбор Дэвида Холмса композитором фильма также оказался несколько случайным. Режиссёр встретил ирландского музыканта на Каннском кинофестивале и обрисовал в двух словах свой будущий фильм. Композитор неожиданно согласился на сотрудничество, но запросил слишком большую сумму гонорара. В итоге, удалось найти компромиссную сумму, и с Холмсом подписали контракт.


title: Край (фильм)

text: Бюджет фильма составил около 12 млн долларов. Государство при этом в финансировании участия не принимало.


title: Край (фильм)

text: Международная премьера фильма состоялась 9 сентября 2010 года в Канаде на кинофестивале в Торонто. 23 сентября вышел в прокат на украинских экранах тиражом 45 копий, в Казахстане и на 769-ти экранах в России. На Украине фильм стартовал со второго места по кассовым сборам, заработав в первый уикенд $74 342; за всё время проката фильм посмотрели около 65 тыс. украинцев, а общая касса в итоге составила более $250 000. В России картина в первый же уикенд вырвалась в лидеры проката, заработав на старте $1 962 646 и продержавшись в двадцатке самых кассовых фильмов 4 уикенда; общее число зрителей в России — 854 253, а российская касса фильма составила более 5 млн долларов. Тем не менее, лента провалилась в прокате, не отбив даже производственные затраты.


title: Край (фильм)

text: После широкого проката фильм был отобран ещё на несколько крупных кинофестивалей. 9 октября 2010 года показ состоялся на открытии Варшавского кинофестиваля. Затем, 6 декабря, на кинофестивале в Фессалониках. В Марокко на кинофестивале в Марракеше — 8 декабря. И 14 декабря картина была показана во Франции на международном кинофестивале в курортном городе Лез Арк, где «Край» получил приз жюри. Также, в последних числах ноября 2010 года фильм демонстрировался в Берлине в рамках недели российского кино. В середине января 2011 года в российских и зарубежных СМИ появилась информация, что картина Алексея Учителя выйдет в американский прокат весной 2011 года.


title: Край (фильм)

text: 21 октября 2010 года фильм был выпущен на DVD и Blu-Ray компанией «Мистерия звука». Издание содержит английские субтитры и 30 минут кадров со съёмок фильма. DVD издание также содержит CD с саундтреком.


title: Край (фильм)

text: Фильм получил различные отзывы российских критиков: тон рецензий колебался от разгромных до восторженных. Но, по большей части, рецензенты, всё-таки, заняли благосклонную позицию по отношению к картине Алексея Учителя. По мнению критиков, «больше всего в картине поражают масштабы и эмоциональность, которой удалось добиться совместно режиссёру и актёрам».


title: Край (фильм)

text: Сам режиссёр так отозвался о своей картине: «Я впервые снимал картину, которая, мне кажется, тронет всех и будет интересна зрителю от 5 лет до глубокой старости. И если будут слёзы, смех и другие разнообразные эмоции, я буду счастлив». «Для меня это очень необычная картина, — признался Учитель, выступая перед публикой после окончания допремьерного показа в Москве. — Прежде всего, необычна она своим замыслом, масштабами и постановкой». Режиссёр отдельно выделил и «роль» паровозов. «Мне иногда казалось, что это „живые существа“. Они „злились“, сходили с рельс, а когда мы снимали последний кадр, один из паровозов, несмотря на то, что он был на тормозе, поехал, и только профессиональный машинист смог его остановить, а то могло произойти нечто страшное», — уточнил Учитель. В интервью газете «Собеседник» режиссёр рассказал, что не стремился снять этот фильм для узкого круга интеллектуалов, но стремился сделать его одновременно и высокохудожественным, и понятным каждому зрителю.


title: Край (фильм)

text: Российский кинокритик Андрей Плахов написал, что в интернете фильм обвиняли в антисоветчине и русофобии — это, по его мнению, лишь ересь анонимных психоаналитиков. Критик считает его не консервативно-патриотическим блокбастером, а очередным российским авторским кино. Это миф, который «не имеет ни исторического времени, ни точной географии. Важной, но не главной оказывается мысль о том, что простые люди — будь они победителями или побеждёнными — остаются прежде всего жертвами. Вероятно, изначальной для этого замысла была всё же фольклорная байка о машинистах, одержимых манией скорости, а какой русский не любит быстрой езды». Плахов угадал половину изначальной идеи фильма, так как, по словам режиссёра, основой для сценария к фильму послужили две идеи: гонки на паровозах и немка, которая не знала, что была война.


title: Край (фильм)

text: Евгений Васильев считает, что «Край» — это пример современного кино о войне, где «отъявленные негодяи — преимущественно соотечественники, зато среди всех противников — полно милашек». Вера Хрусталёва считает, что «в фильме много русского, много присущего национальному характеру, в нём есть наша история, в нём есть наш народ». Она утверждает, что «В „Крае“ нет ни антисоветской, ни антифашистской пропаганды. Это фильм про людей в один из самых непростых для страны периодов».


title: Край (фильм)

text: Андрей Архангельский говорит о другом: «Фильм предпочитает не говорить о величии русского народа впрямую, а делает акцент на суровых деталях быта. В таких фильмах обычно активно лезут в кадр грязные котелки, слышен матерок, стоит махорочный дым и царит ужасающая бедность». По мнению обозревателя, «мораль в фильме получилась всё же не совсем такая, как задумывалась. Во-первых, что в России, чтобы стать свободным, нужно быть не упорным или трудолюбивым, а, напротив, полным отморозком, контуженным на всю голову, не признающим никаких правил и начальств: только так можно счастье найти. Также из фильма становится понятно, что русский любит свободу не в силу каких-то убеждений, а потому, что любой порядок ему тошен». Но в то же время, «это долго отыскиваемый нашим киноискусством компромисс — между свободой и несвободой, между здоровой самокритикой и самолюбованием, между бюджетом и художественностью, наконец, между западным представлением о нас и тем, какими бы мы хотели выглядеть в глазах Запада. Алексей Учитель совершенно, кажется, незаметно достиг того, чего пытались достичь многие: он нашел формулу большого русского кино, которая сегодня устраивает всех».


title: Край (фильм)

text: Юлия Куприна увидела в фильме следующее: «Режиссёр предложил своё видение послевоенного мира. Где суровый быт, насилие и жестокость хоть и выглядят предельно достоверно, всё же не превращают ленту в боевик, но служат поводом поговорить о том, что люди всегда могут понять друг друга. По крайней мере, попробовать понять». А Андрей Исаев говорит, что фильм показывает «конфликт человека, подчиняющего под себя окружающую среду с людьми, предпочитающими подстраиваться под обстоятельства».


title: Край (фильм)

text: Васильев уверен, что «Край» — это яркий пример антиисторизма, который изображает послевоенную действительность не лучше, чем «Приключения Буратино» изображают Италию XVIII века. По его мнению, фильм изобилует историческими шаблонами: «Вульгарная Софья манерами мало чем отличается от пьяной русской туристки на египетском курорте. Танкист-машинист Игнат — чумаз и боевит, похож на бандита из фильма 90-х. Гэбист Фишман — кровав. Это канонический НКВДшник из российского кинематографа последних 20 лет. Представитель малой народности — Баширов — просто чукча из анекдота. Народ, изображённый пунктиром, — дик и страшен, но добрый, добрый такой, жалостливый в душе».


title: Край (фильм)

text: Светлана Степанова тоже не углядела особого историзма в этой картине. По её мнению, в «Крае» попытались совместить два жанра: жёсткое реалистичное кино о трудной послевоенной жизни и современную сказку, где есть место и чудесам техники, и мистике. Это, считает Степанова, у них почти получилось (так как всё волшебство прекрасно объясняется в сценарии), вот только сказочности явный избыток.


title: Край (фильм)

text: «Согласно негласным устоявшимся правилам страстная любовь в современном фильме зачастую начинается со взбучки»: подрались и только потом полюбили друг друга, — считает Васильев. Так получается и в этом фильме, касаемо любви главного героя и немки — но здесь хотя бы развивается всё достаточно постепенно, а вот в отношениях между Игнатом и Софьей всё намного проще: «Чего смотришь? На свиданку приглашаешь? А я живу одна…».


title: Край (фильм)

text: По мнению Михаила Трофименкова, Учителю удалось лишить мелодраму мелодраматизма: никаких скупых мужских слёз, никаких надрывных бабьих истерик, никаких иконок и молитв. Исаев говорит, что «Юлия Пересильд хорошо и ровно сыграла девушку, которой хочется простого женского счастья с приезжим мачо. Почему ей не подходит простой местный машинист, она в краткой, но ёмкой форме объясняет буквально парой слов — „В нем чертей больше“».


title: Край (фильм)

text: Сам Алексей Учитель сказал о любви в своём фильме: «Все персонажи меняются — как в лучшую, так и в худшую сторону, но каждый из них в финале становится совсем другим. Внутренние изменения происходят благодаря любви. Благодаря влюблённости герой Машкова начинает смотреть на мир совсем другими глазами».


title: Край (фильм)

text: Васильев называет сценарий смелым до бесстыдства и наводнённым множеством нелепостей: полёт волшебного паровоза над пропастью, Эльза-амазонка, кража крыши у представителя советской власти. А Степанова пытается все эти нелепости проанализировать и приходит к выводу, что, например, Эльза теоретически вполне могла выжить одна в лесу, да и мост они вместе с Игнатом тоже могли восстановить, ведь она — дочь инженера, а Игнат — машинист высочайшей квалификации. Правда, считает Степанова, одно из этих событий можно допустить, а вот в два подряд уже верится с трудом. В какой-то мере ситуацию исправляют великолепно прописанные бытовые подробности жизни ссыльных. Но Степанова не понимает некоторые поступки героев, она не видит мотивации для этого, например, в сцене расправы жителей посёлка над главными героями.


title: Край (фильм)

text: Сценарий Александра Гоноровского, считает Плахов, «находится на самом краю твердой земли, то и дело срываясь в омут мифа, легенды, ретросказки». Архангельский утверждает, что в фильме одновременно развиваются несколько линий — одна фантастичнее другой. Фантастическим же образом Машков и немка избавляются от дракона-особиста. Трофименков считает, что сценарий как конструктор «сделай сам» собран из готовых деталей и шаблонов. Он считает, что это сказка, ведь только в ней «контуженый машинист и девочка-зверёк могут вдвоем чуть ли не за день не только оживить умерший на острове паровоз, но ещё и восстановить мост — ровно на то время, которое требуется, чтобы перескочить на паровозе порожистую реку».


title: Край (фильм)

text: Исаева разочаровала вторая половина сценария (повествование, по его мнению, становится неровным) и развязка (особенно судьба Фишмана-Гармаша).


title: Край (фильм)

text: Васильев углядел следующие символы: «У злого Фишмана на паровозе дым чёрный, а у хорошего Игната дым белый. Русского медведя сначала убили. Потом шкуру содрали, и распяли на жидомасонской пятиконечной звезде. Потом вообще раздавили между двумя паровозами — немецко-власовским „Густавом“ и советско-семитским „Фишманом“. Совместное строительство „Моста дружбы“ представителями немецкого и советского народов призвано символизировать процесс примирения».


title: Край (фильм)

text: Степанова отмечает большое количество мистики в фильме: почти бессмертный медведь; живые и разумные паровозы, которые порой кажутся ярче и интереснее людей, а также принимают непосредственное участие в финальном наказании злодеев; а человек, визита которого жители поселения боялись особенно сильно, оказался отнюдь не человеком. Это, по мнению Архангельского, «местный дракон-опер, который время от времени налетает на поселение вольноотпущенных, забирает самую красивую девушку и уезжает на самом мощном паровозе. В тайге, однако, хозяин не он; тут даже и бюст Сталина какой-то облезлый, и на него капает откуда-то сверху вода».


title: Край (фильм)

text: Трофименков написал: «Край — он и есть край. Не реальное, а мифопоэтическое пространство. Хотя бы потому, что дальше края не сошлют, и потому бушует анархистская вольница поселенцев, и настоящий хозяин этих мест — не человек, пусть даже и майор, как Фишман, а медведь».


title: Край (фильм)

text: Степанова отмечает работу оператора: «Бескрайние лесные просторы, убогие бараки ссыльных и гонки паровозов сняты потрясающе». Трофименков также отмечает «сказочную природу фильма». Исаев считает, что особого внимания заслуживают паровозы, которые вызывают восторг не только визуальный, но и прекрасно озвучены. В то же время критик отмечает «не совсем умелый монтаж при достаточно большом количестве отснятого материала». Хрусталёва также восхищается паровозами. Сергей Оболонков к фильму отнёсся довольно прохладно, особенно к гонке на паровозах, но природа, на фоне которой происходят события, вызвала у него положительные чувства.


title: Край (фильм)

text: Плахов отмечает, что роль Машкова сыграна в забытых традициях героического советского эпоса — «контуженный воин-победитель, прямо с агитплаката и прямиком из завоёванного Берлина». Архангельский говорит, что если в кадре появляется Машков, то его герой почти всегда будет убеждать всех в том, что самый крутой, даже если для этого придётся угробить несколько паровозов и сжечь посёлок. Образ главного героя, по мнению критика, «заставляет стандарты Голливуда споткнуться о русский ухаб; у нас супергерой на фиг никому не нужен: он мается, не зная как доказать свою крутость, и вынужден самостоятельно искать приключений».


title: Край (фильм)

text: «У каждого героя за плечами угадывается драма», — считает Куприна. «У Игната случаются припадки из-за контузии, Софья не может иметь детей, у Колыванова нет правой руки. Да и вообще всё население посёлка — ущербные враги народа, либо уже отсидевшие, либо ещё не попавшие в расположенные неподалёку лагеря». Главного героя Игната она называет «человеком с тяжёлой рукой, пронзительным взглядом и жёстким характером».


title: Край (фильм)

text: Исаев отмечает достаточно тонкую прорисовку персонажей, у каждого из которых есть как положительные, так и отрицательные качества, но которые также чересчур брутальны: например, для героев нормально дать в морду собеседнику, а затем спокойно продолжать разговор. Машков, по мнению Исаева, в рамках сценария сыграл свою роль отлично, но, всё таки, чересчур прямолинейно и предсказуемо.


title: Край (фильм)

text: Степанова с восхищением отзывается об актёрских работах. Она называет их великолепными и особо отмечает Александра Баширова. Степановой, правда, непонятно, зачем режиссёр заставил Алексея Горбунова по-сибирски окать — это, по её мнению, смотрится не слишком убедительно. Исаев положительно отзывается об игре Алексея Горбунова и Сергея Гармаша: «Отличный театральный актёр Алексей Горбунов сыграл достаточно интересную роль начальника станции, который, с одной стороны, является каким-никаким представителем власти, а с другой стороны, достаточно мягкий человек, который сам боится вышестоящего Фишмана. Сергей Гармаш в роли Фишмана великолепен, впрочем, как и всегда — по-другому он просто не умеет».


title: Край (фильм)

text: Аньорка Штрехель, считает Плахов, отлично вписалась в общий ансамбль. А Исаев и вовсе одаривает немецкую актрису самыми лестными комплиментами: «Она смотрелась очень органично и искренне. Кроме того, её персонаж переживает самые большие метаморфозы — преображение из дикого зверька в женщину».


title: Край (фильм)

text: Хрусталёва говорит, что рассказывать о таланте Машкова — это просто констатировать факты. Из второстепенных ролей она отмечает Сергея Гармаша и Александра Баширова. Открытием Хрусталёва называет Юлию Пересильд, особенно по сравнению с немкой: «Героиня очень неоднозначная — она меняет мужчин, открыто воспитывает сына от немецкого солдата, живёт бесхитростно, с вызовом — русская женщина, при всём ужасе происходящего живущая с гордо поднятой головой. Немка Аньорка Штрехель на её фоне смотрелась очень блекло, но, возможно, это авторская задумка».


title: Край (фильм)

text: Деннис Харви на страницах издания «Variety» говорит, что фильм практически не интересуется политикой и несправедливостью. Важнее для создателей фильма, считает автор, сердитый взгляд и суровая мужественность героя, а также история старых паровозов. Харви отмечает, что фильм находится на стыке мейнстрима и артхауса, и полагает, что способен хорошо продаваться на DVD за пределами России.


title: Край (фильм)

text: Колин Харрис поставил «Краю» 4 балла из 10, сказав следующее: «Это качественно снятое высокобюджетное кино с красивыми пейзажами. Однако эта красота не маскирует бессмысленности всей этой истории. Одним словом, странный фильм».


title: Край (фильм)

text: Грег Роблески написал: «Само собой разумеется, что не все заинтересуются русскоязычным фильмом о далёком и едва цивилизованном лагере в Сибири в 1945 году, но если вы всё-таки решите посмотреть данную ленту, то останетесь очень впечатлены картиной, которая достигает баланса между художественностью и смелым реализмом, где находится место и старомодному голливудскому стилю сентиментальной болтовни — всё это делает фильм интересным, а порой и забавным».


title: Край (фильм)

text: В фильме присутствуют некоторые неточности, технические и фактические ошибки:


title: Эстигаррибия

text: Эстигарри́бия () — испанская фамилия. Известные носители:


title: Система управления воздухозаборником

text: Система управления воздухозаборником (самолёта).


title: Система управления воздухозаборником

text: На сверхзвуковых скоростях полёта увеличение давления воздуха перед его поступлением в камеру сгорания осуществляется не только в компрессоре авиадвигателя, но и во входном устройстве (воздухозаборнике), в результате преобразования кинетической энергии воздушного потока в потенциальную энергию давления. При этом пропускная способность входного устройства должна соответствовать требуемому расходу воздуха в двигателе в текущий момент времени, иначе возможна нестабильная работа двигателя или его отказ. Поэтому на большинстве сверхзвуковых самолётов применяют системы автоматического регулирования пропускной способности воздухозаборников с помощью подвижных (регулируемых) элементов конструкции - панелей клина, конуса, перепускных створок. Выпуск панели клина или выдвижение конуса уменьшает проходное сечение воздухозаборника (прикрывает горло), что уменьшает поступление воздуха в двигатель. Выпускные створки (перепуска воздуха) отводят часть воздуха в забортное пространство, ещё более уменьшая давление в канале воздухозаборника (обычно при полностью прикрытом горле).


title: Система управления воздухозаборником

text: Работа системы осуществлялется по программе, представляюшей собой зависимости координат, определяющих положение регулирующих органов, от параметров, характеризующих потребный расход воздуха. Потребный расход зависит от степени повышения давления в компрессоре и приведённой частоты вращения. В зависимости от параметра, по которому производится управление, различают системы управления по степени повышения давления в компрессоре и по приведённой частоте вращения.


title: Система управления воздухозаборником

text: В общих чертах управление панелями осуществляется по линейному закону с коррекцией по барометрической высоте полёта, числу М и углу атаки. Основная программа предназначена для сверхзвукового полёта на больших высотах, и могут присутствовать дополнительные подпрограммы для полётов на малых высотах и коррекция по углу атаки. В систему могут поступать сигналы от датчиков давления до и после компрессора авиадвигателя, дискретные сигналы по значениям высоты и числу М. Коррекция по углу атаки может включаться при заданном отклонении стабилизатора. Привод панелей осуществляется силовыми гидроприводами. Сигнал угла отклонения панели снимается датчиком обратной связи. Сигнал управления формируется программным устройством, суммирующим устройством, услиливается и выдаётся на рулевой привод.


title: Система управления воздухозаборником

text: В системе, работающей по приведённой частоте вращения, управляющий сигнал формируется по частоте вращения компрессора авиадвигателя (датчик частоты вращения) и по плотности набегающего потока воздуха (датчик заторможенного потока).


title: Система управления воздухозаборником

text: Системы управления входными устройствами, как правило, дублированы и резервированы, и имеют систему встроенного автоконтроля. Конструктивно система обычно выполняется в виде легкосъёмных стандартных кассет (блоков).


title: Система управления воздухозаборником

text: Воздухозаборник


title: Сарауса, Мануэль

text: Мануэ́ль Сарау́са Клавье́р (; 3 ноября 1917 — 12 октября 1942) — испанский и советский лётчик-истребитель, лейтенант.


title: Сарауса, Мануэль

text: Родился 3 ноября 1917 года в городе Сантония в провинции Кантабрия, Испания. В 1934 году записался добровольцем в ВВС Испании.


title: Сарауса, Мануэль

text: Во время Гражданской войны воевал на стороне Республики, и стал одним из наиболее результативных лётчиков республиканских ВВС. В декабре 1937 года командовал 4-й истребительной эскадрильей. В июне 1938 года назначен командиром 21-й истребительной эскадрильи, укомплектованной самолётами И-16. Сбил 23 вражеских самолёта (по испанским данным — 10). Войну закончил в звании капитана.


title: Сарауса, Мануэль

text: После падения Республики эмигрировал в Советский Союз. Жил и работал в Харькове.


title: Сарауса, Мануэль

text: Во время Великой Отечественной войны сражался на Волге и Северном Кавказе в составе 961-го и 481-го ИАП, где одержал 7 воздушных побед. Занимался обучением молодых пилотов.


title: Сарауса, Мануэль

text: 12 октября 1942 года, выполняя тренировочный полёт, столкнулся со своим ведомым сержантом Александром Ряпишевым. Оба лётчика погибли.


title: Сарауса, Мануэль

text: Похоронен в городе Баку.


title: Сарауса, Мануэль

text: Считается, что за 2 войны он сбил в общей сложности 30 самолётов противника (с учётом групповых побед).


title: Crotaphytidae

text: Crotaphytidae  — семейство игуанообразных ящериц ("Iguania"), обитающих на юго-западе Северной Америки от Орегона до Миссисипи, а также на севере Мексики.


title: Crotaphytidae

text: Представители этого семейства достигают длины 10—14 см. От других семейств игуанообразных их отличают особенности в строении черепа, а также:


title: Crotaphytidae

text: Представители "Crotaphytidae" обитают в пустынях и других засушливых регионах, преимущественно на каменистом грунте. Их пища состоит из насекомых и других беспозвоночных, а также небольших ящериц. При опасности они издают звуки и способны убегать исключительно на задних лапах.


title: Crotaphytidae

text: "Crotaphytidae" ранее считались подсемейством игуановых ("Iguanidae"), однако были возведены в ранг семейства в 1989 году. Их внутренняя систематика выглядит следующим образом:


title: Бриджит Би

text: Бриджит Би (), настоящее имя Лус Абреу (); род. 15 октября 1983 года, Барселона, Испания) — испанская порноактриса.


title: Бриджит Би

text: Родилась и выросла в Барселоне, училась в католической школе. В 2003 году уехала учиться в США. Получила степень бакалавра наук по специальности «Fashion Merchandising» в университете штата Огайо. Ещё во время учёбы Бриджит танцевала стриптиз в барах. В этот период она познакомилась с несколькими порноактрисами, которые посоветовали ей попробовать свои силы в этом жанре. Дебютировала в «кино для взрослых» в 2008 году в возрасте 25 лет. Живёт в Калифорнии (США).


title: Бриджит Би

text: Сделала несколько операций по увеличению груди — с размера «С» до «Е» в настоящее время. Имеет татуировку на правом боку в виде надписи «"La jalousie et une maladie"» (что можно перевести с французского, как «"ревность это болезнь"», при условии что в слове «est» пропущена буква «s») и татуировку в виде буквы «D» слева над лобком, а также пирсинг пупка.


title: Бриджит Би

text: По данным на 2017 год, снялась в 502 порнофильмах.


title: Бриджит Би

text: Замужем за российским порноактёром Маркусом Дюпри.


title: Саттон (округ, Техас)

text: Округ Саттон () — округ штата Техас Соединённых Штатов Америки. На 2000 год в нём проживало человек. По оценке бюро переписи населения США в 2009 году население округа составляло человек. Окружным центром является город Сонора.


title: Саттон (округ, Техас)

text: Округ Саттон был сформирован в 1887 году. Он был назван в честь Джона Шайлера Саттона, техасского рейнджера, солдата техасской революции и Американо-Мексиканской войны.


title: Саттон (округ, Техас)

text: По данным бюро переписи населения США площадь округа Саттон составляет 3767 км², из которых 3765 км² — суша, а 2 км² — водная поверхность (0,04 %).


title: Скарри (округ)

text: Округ Скарри () — округ штата Техас Соединённых Штатов Америки. На 2000 год в нем проживало человек. По оценке бюро переписи населения США в 2009 году население округа составляло человек. Окружным центром является город Снайдер.


title: Скарри (округ)

text: Округ Скарри был сформирован в 1876 году. Он был назван в честь Уильяма Рэда Скарри, члена легислатуры Техаса и генерала конфедератов.


title: Скарри (округ)

text: По данным бюро переписи населения США площадь округа Скарри составляет 2350 км², из которых 2337 км² — суша, а 13 км² — водная поверхность (0,55 %).


title: Hyposmocoma vinicolor

text: Hyposmocoma vinicolor — вид моли эндемичного гавайского рода "Hyposmocoma".


title: Hyposmocoma vinicolor

text: Встречается на острове Оаху в горах Ваианаэ. Обитает на высоте 1000 м над уровнем моря. Не выше 2000 м


title: Hyposmocoma metrosiderella

text: Hyposmocoma metrosiderella — вид моли эндемичного гавайского рода "Hyposmocoma".


title: Hyposmocoma metrosiderella

text: Встречается на острове Кауаи в районах Халеману и Кахолуамано. Обитает на высоте 1300 м над уровнем моря.


title: Hyposmocoma metrosiderella

text: Гусеница питается растениями рода Метросидерос ("Metrosideros") . Кокон грубый, с вкраплениями помёта гусеницы, вход открыт. Несколько сплющен, кошелькообразный, середина расширена, на концах сужается, тёмно-коричневого цвета.


title: Смит (округ, Техас)

text:
Округ Смит () — округ в штате Техас (США). Административный центр округа — город Тайлер.
Округ Смит был образован в 1846 году и назван в честь Джеймса Смита, генерала Техасской революции.


title: Смит (округ, Техас)

text: Округ расположен в восточной части штата Техас. По данным Бюро переписи населения США, площадь округа Смит составляет 2460 км², из которых 2385 км² — суша, а 73 км² (3 %) — водная поверхность.По данным переписи 2013 года, численность населения округа составляла человек.


title: Hyposmocoma similis

text: Hyposmocoma similis — вид моли эндемичного гавайского рода "Hyposmocoma".


title: Hyposmocoma similis

text: Встречается на острове Гавайи в районе Кона. Обитает на высоте 1300 м над уровнем моря.


title: Nathan Michael Shawn Wanya

text: «Nathan Michael Shawn Wanya» — четвёртый студийный альбом американской R&B группы Boyz II Men, изданный в 2000 году. Это была их первая долгоиграющая пластинка, над которой они получили более творческий контроль, и их единственный альбом под лейблом Universal Records. С «"Nathan Michael Shawn Wanya"» было выпущено два сингла: «Pass You By» и «Thank You in Advance», которые подавали большие надежды в чартах.


title: Nathan Michael Shawn Wanya

text: Существуют две версии альбома — стандартная, изданная в большинстве стран, и японская.


title: Уайт, Хейден

text: Хейден Уайт (, 12 июля 1928, Мартин, округ Уикли, штат Теннесси — 5 марта 2018) — американский историк и литературный критик.


title: Уайт, Хейден

text: В 1951 году окончил университет Уэйна в Детройте; в 1952 и 1956 годах защитил, соответственно, магистерскую и докторскую диссертацию в Мичиганском университете.


title: Уайт, Хейден

text: В 1973 году опубликовал свою наиболее известную книгу "Metahistory: The Historical Imagination in Nineteenth-Century Europe" (Метаистория: Историческое воображение в Европе XIX в.). В этой работе Уайт, используя методологический аппарат тропологии, рассмотрел особенности исторического повествования крупнейших историков XIX века и пришёл к выводу об использовании ими литературных приёмов для достижения целостности повествования путём заполнения недостающей информации и её интерпретации. Уайт обратил внимание на то, что законченное историческое исследование содержит не только набор исторических фактов, но и литературную форму; последняя, по Уайту, оказывает значительное влияние на конечный текст, на что ранее практически не обращалось внимания. Под влиянием структурализма Уайт также построил схему использования историками четырёх различных тропов — метафоры, метонимии, синекдохи и иронии — с соответствующими им идеологиями, типами сюжетов ("emplotment"), формами аргументации и эмоциональными императивами. Благодаря «Метаистории» Уайт считается одним из творцов «лингвистического поворота» в исторической науке.


title: Уайт, Хейден

text: Профессор Стэнфордского университета и Калифорнийского университета в Санта-Крузе.


title: Самервелл (округ)

text: Округ Самервелл () — округ штата Техас Соединённых Штатов Америки. На 2000 год в нем проживало человек. По оценке бюро переписи населения США в 2009 году население округа составляло человек. Окружным центром является город Глен-Роуз.


title: Самервелл (округ)

text: Округ Самервелл был сформирован в 1875 году. Он был назван в честь Александра Самервелла, солдата техасской революции.


title: Самервелл (округ)

text: По данным бюро переписи населения США площадь округа Самервелл составляет 497 км², из которых 485 км² — суша, а 12 км² — водная поверхность (2,46 %).


title: Старр (округ)

text: Округ Старр () — округ штата Техас Соединённых Штатов Америки. На 2000 год в нем проживало человек. По оценке бюро переписи населения США в 2009 году население округа составляло человек. Окружным центром является город Рио-Гранде-Сити.


title: Старр (округ)

text: Округ Старр был сформирован в 1848 году. Он был назван в честь Джеймса Харпера Старра, казначея Республики Техас.


title: Старр (округ)

text: По данным бюро переписи населения США площадь округа Смит составляет 3184 км², из которых 3168 км² — суша, а 16 км² — водная поверхность (0,51 %).


title: АтакА

text:
«АтакА́» — пятый студийный альбом певицы Линды.
Борис Барабанов, описывая выступление Линды в ДК имени Горбунова, писал, что альбом стал не просто очередной пластинкой в дискографии певицы, а заставил говорить «о „возвращении“ Линды». Над написанием песен к альбому работали как сама Линда, так и привлечённые авторы, такие как Евгений Поздняков (писавший музыку для альбома Линды «Зрение»), Мара, Любаша и Е. Григорьев.


title: АтакА

text:
По словам Линды, она задумала идею альбома за два года до его выпуска (в 2002 году). По воспоминаниям Линды сначала появились синглы на русском и английском языках, что после привело к созданию альбома: «Его [альбом] я задумала ещё два года назад. Вначале появились синглы на русском и на английском, а спустя год — и сам диск. На этот альбом профессиональной западной командой снято очень интересное видео. Да и сама пластинка сначала появилась не в России». Самой первой записанной композицией стали «Цепи и кольца»:
Очень странная, не совсем моя песня. Первая из всех записанных. Мы очень долго к ней привыкали и искали звуковую форму. Это тоже песня Мары, и она пришла с ней в тот момент, когда мы начали кумекать, какой должен быть новый материал, пластинка по аранжировкам. И тут как знак — Мара дарит песню. Она её так забавно спела тогда ещё, таким детским голосом, так легко, чисто… Мы поняли: это необходимый нам свежий глоток!


title: АтакА

text: Также Мара в тот период представила Линде песню «Боль»: «Когда она принесла „Боль“ и сыграла под гитару — у меня мурашки по коже забегали».


title: АтакА

text: К созданию песен была привлечена известный хит-мейкер Любаша, которая говорила в интервью, что написать для Линды песню её попросил Евгений Поздняков: «Ко мне обратились с просьбой написать текст на музыку Евгения Позднякова. Мне это было интересно. Побывать немного в мире Линды показалось заманчивым. В этот мир обязательно нужно было проникнуть, иначе ничего не получится. Но не надолго. Это чревато. Ведь у меня есть мой мир…».


title: АтакА

text:
В одном из интервью певица рассказала, что песни, в основном, создаются и записываются её командой:
Всё происходит спонтанно. Есть какие-то идеи, которые потом дополняются музыкально, в чём мы все принимаем участие. Команда состоит из моих музыкантов. Это Саша Касьянов, наш клавишник и аранжировщик. Это Женя Поздняков, который пишет и музыку, и слова, и играет на гитаре, очень творческий человек. Это Олег Пишко, гитарист-виртуоз, который абсолютно повёрнут на тяжёлой музыке. Барабанщик Слава Зелёный, который с нами не так давно, раньше он работал с «Машей и медведями». И наш постоянный саунд-продюсер Миша Кувшинов. Музыканты ориентируются в разных направлениях музыки, что нас очень только подстёгивает.


title: АтакА

text: Запись альбома проходила с 2002 по 2004 год на студии «Кристальная музыка». Евгений Поздняков записывал партии гитары на студии «Полина Рекордз».


title: АтакА

text:
Название «АтакА́» (ударение на последнем слоге) не имеет ничего общего со словом из русского языка. По словам певицы, название взято из японского языка, которое звучит именно как АтакА́ и означает по-японски эмоцию, настроение человека в разные периоды его жизни: «Мне показалось, что альбом состоит именно из этого: где-то он циничен, где-то лиричен, а где-то очень прямой, открытый, душевный. В каждой песне абсолютно разное состояние. Поэтому, когда я наткнулась на тему „атака“, мне показалось, что это близко к тому, что сейчас у нас происходит». Первоначально, альбом предполагалось назвать «Пуля», но перед самым выходом альбома решение было изменено. Линда пояснила:
«Пуля» — это ведь довольно банально. А тут я начиталась японского философа Шикамацу, он рассуждает о вещах, которые происходят с человеком в разные периоды, на которые уходит его энергия. Там сказано об «атаке»: это гармония человека в разных состояниях, печаль его, любовь его, его открытость, его незащищенность в разные минуты, его реакции. Мне кажется, наш альбом именно из этого состоит. Реакции: от маленького восторга до глобальных тем, наполняющих сейчас жизнь, — взрывы, дикое насилие, извергаемое не только людьми, но и самой природой. К сожалению, здесь сейчас нет энергетики любви: здесь злость, люди оцениваются по тому, кто богаче, кто какие машины имеет, какие дома… Нас это задевает, и мы, может, поверхностно, но именно об этом говорим в «Атаке».


title: АтакА

text:
По словам Линды, во время написания альбома, она слушала песни Бьёрк, но на альбоме это никак не отразилось. Песни альбома исследут такие темы, как самокопание, самоутверждение, тема одиночества личности, искания, приобретения и потери. По словам Линды, самая личная песня на альбоме — «Страх». В песне поднимаются темы любви и предательства:
Когда я делала слова к «Страху», у меня была мысль: любое зло теряет свой смысл, когда ты на него не реагируешь. Ударили тебя — подставь другую щеку. Зло на тебя прет, а ты ему не противодействуй. Есть две борьбы. Либо сталкиваешься со злом лоб в лоб — и это становится замкнутым кругом, который тебя уносит. Либо воспринимаешь зло открыто  Тема предательства — вечная. У каждого из нас были в жизни предательства. Я видела конкретных людей, когда писала песню. Но не могу сказать, что кого-то одного.


title: АтакА

text:
Песня «Беги», по словам Линды, написана о противостоянии современной системе потребления, что нашло выражение и видеоклипе на данную композицию:
Смысл его таков: человек сейчас оценивается по тому, что он имеет: дом, машина, одежда, деньги, власть. Все это появилось с тех пор, как в жизнь вошла реклама. Мир рекламы — иллюзия, и 99 % того, что есть в рекламе — это какая-то иллюзорная ложь, которую все впитывают и накачиваются алчностью, живут тем, чтобы больше заработать и стать богаче и так дальше. Это людям придает силу, уверенность, а все мысли и энергия уходят только на это. Вся жизнь замыкается в круг, выхода из которого нет. И никто даже не думает о том, чтобы остановиться и посмотреть куда-то выше, задуматься что такое счастье, которое должно рождаться где-то внутри человека — красота, сила, природа… Все это давно забыто. И вот мы решили показать мир вверх тормашками… И заменили все деньги, то есть все средства расплаты, на кровь. Человек, в конце концов, за все платит своей жизнью. Он деградирует, становится монстром, который ничего не видит, и совершенно забыл о душе. Вот мы и показываем во всей красе этих страшных деградирующих персонажей: такие бледные, худые, мерзкие, угнетенные существа, которые за все расплачиваются своей кровью. Они потребляют и за все отдают свою кровь, а в конце жизни превращаются в совершеннейших уродов. А я такой герой, который пытается выступить против этого и сказать «Беги!» О том и песня, что мы должны вспомнить об этом, и внутри, пусть даже в маленькой частичке себя носить эту концепцию.


title: АтакА

text:
Песня «Город-музей», по словам певицы, написана о потере близких людей:
Это ощущение, когда ты теряешь близких людей, совершенно этого не ожидая. Ты остаёшься одна в городе — и всё замирает, всё останавливается, всё имеет только свои безжизненные формы. А, когда проходит какое-то время, ты поднимаешься из этого состояния, выходишь из него, поёшь о нём. А потом посещаешь этот Город-Музей и понимаешь, что происходило с твоими близкими людьми, что они ощущали. Этот процесс превращается в некие скульптуры, которые несут в себе Время, застывшие эмоции, чувства. И ты об этом поёшь. В принципе, это дорого, но это — безжизненно. Это и есть Город-Музей, который остаётся только музеем, а ты тянешься к Живому. Поэтому ты выходишь на встречную полосу и ждёшь своей встречи.


title: АтакА

text: Как объясняла певица, песня «Боль» написана о прощении: «Здесь смысл: никто никого не умеет прощать, и это царящая энергия зла мешает всем. Значит, надо учиться прощать».


title: АтакА

text: Альбом получил, в основном, смешанные рецензии от критиков. Леопольд Покровский из «InterMedia.ru» сказал, что Линда «выпустила крепкий, жестко спродюсированный и очень рассудочный альбом». Автор отметил, что песни альбома были написаны скорее головой, чем сердцем, и отметил, что «мощнейшая команда авторов и продюсеров кладет уйму сил и времени на воплощение в жизнь какой-то непонятной идеи». В данном контексте были упомянуты соавторы альбома: Мара и Любаша. По мнению критика, Мара, как автор, на данной пластинке «превращается в асексуального биоробота», а Любаша, «чудовищно нелепая в собственном проекте, здесь демонстрирует пугающую бескрайность своего таланта перевоплощения: композиции её авторства гораздо больше похожи на типичные „песни Линды“, чем вещи, написанные самой Линдой». Также автор положительно описал песню «Так кричали птицы», назвав её самой трогательной на альбоме. Более положительно альбом описали в «Музыкальной Газете». По мнению издания, в композициях «Атаки» стало больше жизни и живой энергетики.


title: АтакА

text: Также альбом получил положительную оценку от журнала «Fuzz». Критик Старостин назвал пластинку приближённой к самому успешному альбому Линды «Ворона». Отметив не очень удачную ритмику, автор в целом положительно отметил оригинальное настроение песен альбома. Среди лучших он выделил песни «Так кричали птицы» и «Подвиги». Альбом получил негативную оценку на сайте «Afisha.ru». Григорий Гольденцвайг отметил, что проблемы релиза связаны «с размытостью музыкальной идеи, с попыткой казаться больше, чем есть на самом деле, — и вот это былой пиетет к продукту под маркой „Линда“ убивает на корню». Тем не менее были положительно оценены такие композиции, как «Мир против нас», «Агония» и «Охота». Смешанную оценку альбом получил на сайте «Apelzin.ru». Критик Гликен Баум назвал пластинку «серой». Также негативно была оценена лирика альбома. Положительный отзыв получили аранжировки альбома, вокальные и инструментальные импровизации. Лучшими песнями автор назвал «Охоту» и «Город-музей».


title: АтакА

text: Положительную оценку альбом получил на сайте «Zvuki.ru», где его охарактеризовали, как «очень хороший, очень сильный готик-поп диск». Было отмечено, что теперь звучание песен альбома более целостное и выдержанное, нет метания между жанрами. Также позитивно был оценен в основном гитарный саунд альбома. Автор, также выделяет ритмику альбома: «По-прежнему неплохи и ритмические рисунки песен. В России вообще не так уж много людей грамотно работают с ритмом, и поэтому насыщенные партии (компьютерных) ударных производят вдвойне приятное впечатление». Также критик сравнил песню «Леска», с композицией «Никто не придёт», группы Би-2, а начало песни «Агония» с композицией t.A.T.u. «30 минут».


title: АтакА

text: Всего с альбома было выпущено 3 радиосингла. Первым, ещё до выпуска альбома вышел сингл «Цепи и кольца». Песня поднялась до 48 позиции российского радиочарта.


title: АтакА

text: Второй сингл «Беги» имел больший успех, добрашись до 29 строчки чарта. Сценарий для видеоклипа на песню написал Дэниэл Сиглер, ранее работавший с Бьёрк. Видео стало одним из самых популярных на канале MTV в 2004 году.


title: АтакА

text: Третий сингл «Агония» достиг лишь 137 строчки чарта. Также был снят клип на композицию «Так кричали птицы», но она не была выпущена на радио.


title: АтакА

text: Обычное издание представляет собой обычный CD-бокс. Обложка выполнена в ярко-красных и чёрных тонах. В оформлении использованы фотографии Сергея Жуковского. Дизайном альбома занимались Сергей Жуковский и сама Линда. Передняя обложка представляет собой глянцевый лист согнутый по краям (а не вдвое, как на большинстве CD-альбомов). За согнутым левым краем располагается информация об авторах альбома. В правой части располагается фотография со съёмок клипа «Агония». С внешней стороны загнутых краёв находятся фотографии Линды с мечом-катаной и надписи «АтакА» (слева) и «Линда» (справа), выполненные в стилистике иероглифов. Оборотная сторона передней обложки включает информацию об участниках записи и посвящена благодарностям. На задней обложке диска использована фотография в тёмных тонах и перечислены композиции входящие в альбом.


title: АтакА

text: Альбом был выпущен и в форме подарочного издания с DVD-диском. На нём представлены три клипа певицы: «Цепи и кольца», «Chains and rings» (английская версия предыдущей композиции) и «Беги». Также в DVD вошли фотоматериалы с фотосессии к альбому и со съёмок клипов «Беги» и «Агония». Также внутри издания вложен буклет, в котором расписаны все тексты песен.


title: АтакА

text: По данным «Universal Music Russia» за первую неделю продаж, только в Москве, было реализовано 100 тысяч копий альбома. 1 марта 2005 года Линде была вручена награда НФПФ «Золотой диск», за 250 тысяч проданных копий альбома «АтакА». На данный момент продажи альбома составили более 500 тысяч копий.


title: Товарищ Арсений

text: «Товарищ Арсений» — советский художественный фильм 1964 года, снятый на киностудии им. Горького. Биографический фильм о Михаиле Фрунзе. Первые роли в кино для Леонида Броневого и Геннадия Чулкова.


title: Товарищ Арсений

text:
Фильм рассказывает о революционной деятельности большевика М. В. Фрунзе в городе Иваново-Вознесенск во время Первой русской революции (1905—1907).
С этого фильма началась 20-летняя «фрунзениана» Романа Хомятова, сыгравшего Михаила Фрунзе в 11 историко-революционных советских фильмах.


title: Стивенс (округ, Техас)

text: Округ Стивенс () — округ штата Техас Соединённых Штатов Америки. На 2000 год в нем проживало человек. По оценке бюро переписи населения США в 2009 году население округа составляло человек. Окружным центром является город Брекенридж.


title: Стивенс (округ, Техас)

text: Округ Стивенс был сформирован в 1858 году. Он был назван в честь Александра Гамильтона Стивенса, единственного вице-президента Конфедеративных Штатов Америки.


title: Стивенс (округ, Техас)

text: По данным бюро переписи населения США площадь округа Стивенс составляет 2387 км², из которых 2317 км² — суша, а 70 км² — водная поверхность (2,91 %).


title: Макл-Ро

text: Макл-Ро (, от старонорвежского "Mikla Rauðey" — "Большой красный остров") — остров в Шетландском архипелаге. Население — 130 человека (2011).


title: Макл-Ро

text: Расположен в заливе Сент-Магнус у западного берега Мейнленда. Отделён от последнего узким проливом Ро-Саунд. Ближайшие крупные острова: Мейнленд на востоке, Вементри и Папа-Литтл на юге, Папа-Стур на западе. Окружён небольшими необитаемыми островами: Линга, Папа-Литтл, Вементри и другими. Высшая точка острова — гора Мид-Уорд, 172 метра над уровнем моря.


title: Макл-Ро

text: Геологически сложен красноватым гранитом на основании вулкана возрастом около 350 млн. лет.


title: Макл-Ро

text: Большая часть Макл-Ро представляет собой вересковую пустошь.


title: Макл-Ро

text: Остров упоминается в Оркнейской саге.


title: Макл-Ро

text: В 1905 году острова Макл-Ро и Мейнленд были соединены мостом.


title: Макл-Ро

text: Население острова — 130 человека (2011 год) сосредоточено в его восточной части.


title: Макл-Ро

text: Новый мост через пролив Ро-Саунд построен в 1999 году.


title: Ларио, Хуан

text: Ла́рио Са́нчес Хуа́н () — испанский и советский летчик-истребитель, капитан.


title: Ларио, Хуан

text: Родился в 1918 году в Мадриде. Записался добровольцем в ВВС Республики. В мае 1937 года был направлен в Советский Союз для обучения в Кировабаде. 20 ноября 1937 выпущен сержантом. После возвращения на родину был лётчиком 4-й истребительной эскадрильи (с 12 января 1938), летал на И-15 и сбил 7 самолётов противника. 30 марта 1938 присвоено звание лейтенанта.


title: Ларио, Хуан

text: После падения Республики в мае 1938 эмигрировал в Советский Союз и 7 Июня 1939 года приехал в Ленинград. Затем направлен в Харьков, где и застал войну.


title: Ларио, Хуан

text: В первые же дни войны записался добровольцем в РККА, попал в часть, готовящую диверсантов. В 1941 году был лётчиком 283-го ИАП, базировавшегося на аэродроме Быково, участвовал в обороне Москвы. В Июне 1942 года направлен в Грозный, где служил в 108-м ИАП. Позднее был направлен в 127-й ИАП, а в декабре 1942 года принял участие в Сталинградской битве. В 1943 году участвовал в боевых действиях под Курском и Харьковом, а в конце года — под Киевом.


title: Ларио, Хуан

text: В 1945 году был командиром эскадрильи 348-го ИАП, вооружённого «Спитфайрами». Участвовал в боях в Польше и Германии. Во время Берлинской операции совершил несколько вылетов с аэродрома Темпельхоф.


title: Ларио, Хуан

text: К концу Великой Отечественной войны имел 886 боевых вылетов, участвовал в 97 боях и сбил ещё, помимо Испании, 35 самолётов (27 лично и 8 — в группе), став одним из самых результативных испанских пилотов.


title: Ларио, Хуан

text: До 1948 года оставался на службе в ВВС. В 1957 годов вернулся в Испанию, поселился в Мадриде.


title: Ларио, Хуан

text: медали


title: Тайлер (округ, Техас)

text: Округ Тайлер () — округ штата Техас Соединённых Штатов Америки. На 2000 год в нем проживало человек. По оценке бюро переписи населения США в 2009 году население округа составляло человек. Окружным центром является город Вудвилл.


title: Тайлер (округ, Техас)

text: Округ Тайлер был сформирован в 1846 году. Он был назван в честь Джона Тайлера, 10-го президента США.


title: Тайлер (округ, Техас)

text: По данным бюро переписи населения США площадь округа Тайлер составляет 2423 км², из которых 2390 км² — суша, а 33 км² — водная поверхность (1.37 %).


title: Тайлер (округ, Техас)

text: Невключенные территории


title: Тайтус (округ, Техас)

text: Округ Тайтус () — округ штата Техас Соединённых Штатов Америки. На 2000 год в нем проживало человек. По оценке бюро переписи населения США в 2009 году население округа составляло человек. Окружным центром является город Маунт-Плезант.


title: Тайтус (округ, Техас)

text: Округ Тайтус был сформирован в 1846 году. Он был назван в честь Эндрю Джексона Тайтуса, члена легислатуры штата.


title: Тайтус (округ, Техас)

text: По данным бюро переписи населения США площадь округа Тайтус составляет 1103 км², из которых 1063 км² — суша, а 40 км² — водная поверхность (3,56 %).


title: Тейлор (округ, Техас)

text: Округ Тейлор () — округ штата Техас Соединённых Штатов Америки. На 2000 год в нем проживало человек. По оценке бюро переписи населения США в 2009 году население округа составляло человек. Окружным центром является город Абилин.


title: Тейлор (округ, Техас)

text: Округ Тейлор был сформирован в 1858 году. Он был назван в честь Эдварда Тейлора, Джоржа Тейлора и Джеймса Тейлора, трёх братьев, погибших при Аламо.


title: Тейлор (округ, Техас)

text: По данным бюро переписи населения США площадь округа Тейлор составляет 2381 км², из которых 2371 км² — суша, а 9 км² — водная поверхность (0,39 %).


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Григорий Спиридонович Петров (, Ямбург — 18 июня 1925, Париж) — священник Русской православной церкви, общественный деятель, журналист, публицист и проповедник, широко известный в предреволюционной России. С 1920 года жил в эмиграции в Сербии. Там в 1923 году им была закончена публицистическая книга «Финляндия, страна белых лилий», которая в том же году была издана на сербском языке, а уже после смерти Петрова издавалась и много раз переиздавалась на разных языках (в том числе 16 раз на турецком языке).


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Григорий Петров родился в Ямбурге (сейчас — город Кингисепп Ленинградской области). Его считали сыном то мелкого торговца, то содержателя постоялого двора, то кабатчика, то пастуха. Максим Горький, который был с ним хорошо знаком, в письме Антону Чехову в 1905 году сообщал, что Петров — «сын кабатчика или буфетчика, и в детстве ничего, кроме матерщины, не слыхал, ничего, кроме пьяных, не видел».


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Учился в Нарвской гимназии, затем в постепил в Санкт-Петербургскую духовную семинарию, которую окончил в 1886 году и тогда же поступил в Санкт-Петербургскую духовную академию, которую окончил в 1891 году со степенью кандидата богословия с правом соискания степени магистра богословия без нового устного испытания.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: После этого начал читать лекции, в том числе в Михайловском артиллерийском училище, Пажеском корпусе, Александровском лицее, Политехническом институте, в различных гимназиях. Достаточно быстро Петров стал в Санкт-Петербурге очень популярным, а его публичные лекции привлекали толпы людей. Его книги продавались во многих книжных лавках и пользовались большим спросом.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: В 1893 году получил место законоучителя и настоятеля церкви в Михайловском артиллерийском училище. В этой должности он пребывал в течение десяти лет, при этом последние годы перед его отстранением от должности в 1903 году были кульминационным пунктом его известности как проповедника.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Литературной деятельностью он начал заниматься ещё в семинарии, но внимание широких слоев читающей публики приобрел в 1898 году, когда вышел его труд «Евангелие как основа жизни», выдержавший около 20 изданий и переведённая на многие языки. Петров в этой книге призывал обратиться к Евангелию как к источнику знаний о том, как себя следует вести в повседневной жизни. Максим Горький в своём письме Антону Чехову писал об этой книге, что «в ней много души, ясной и глубоко верующей души… Её написал поп и так написал, как вообще попы не пишут».


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Петров выпустил также целый ряд книжек духовно-нравственного содержания — «Школа и жизнь», «По стопам Христа» (части I и II), «Братья-писатели», «К свету!», «Божьи работники», «Апостолы трезвости», «Зерна добра» и другие, — из которых многие выдержали по несколько изданий. В 1900—1901 годах был фактическим редактором и почти единственным сотрудником журнала «Друг трезвости». В 1899—1917 годах Петров был деятельным сотрудником газеты «Русское Слово».


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Сочинения Петрова резко отличались от подавляющего большинства произведений русских духовных писателей тем, что он выдвигал в них на первый план внутреннее нравственное содержание христианской религии — в противовес её внешней, обрядовой стороне. Кроме того, в своих трудах он касался различных областей жизни современного общества, подвергая многие явления резкой критике с точки зрения идеала праведной жизни, элементы которого он извлекал из евангельского учения. Его идеи имели много точек соприкосновения с нравственной проповедью Льва Толстого.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Тот же характер носили устные проповеди Петрова, пользующиеся не меньшей известностью, чем его печатные труды. Для слушания проповедей, которые он произносил в Михайловском артиллерийском училище, стекалось множество слушателей из разных классов общества, в том числе и немало представителей тех слоёв интеллигенции, которые вообще относились к религиозным вопросам равнодушно.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Одним из поклонником Петрова был философ Василий Васильевич Розанов; в своей статье, посвящённой ему, Розанов приводил слова некоего генерала, сказавшего о Петрове: «Ещё немного лет назад Русь в свободный час сидела по трактирам, горланила пьяные песни… А теперь?! …Народ бежит сюда, … второй час стоит. Не присядет. Не волнуется, не ропщет. И это чтобы услышать несколько поучительных слов, — вовсе не поразительных, — слов обыкновенных». Петров в своих лекциях говорил о необходимости вернуться к изначальным евангельских идеалам, при этом говорил он на таком языке, который был всем понятен. Как пояснял Розанов, «он [Петров] имел мужество убрать из своих тем, из своих оборотов речи всё „интеллигентное“, всё сколько-нибудь затруднительное для понимания простецов…» Среди поклонников Петрова можно также отметить министра финансов России графа Сергея Юльевича Витте.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Весной 1902 года пытался уговорить революционера и террориста С. В. Балмашёва, приговорённого за убийство министра внутренних дел Д. С. Сипягина к смертной казни, написать прошение на Высочайшее имя о помиловании.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text:
Сочинения и речи Петрова создали ему репутацию «неблагонадежного» священника, и в 1903 году он был отставлен от места настоятеля и преподавателя. С 1 января 1906 года Петров состоял редактором газеты «Правда Божия», которая придерживалась умеренно-либерального направления, но тем не менее послужила мишенью для ожесточеннейших нападок со стороны реакционной печати и в июне 1906 года была приостановлена московской администрацией.
В 1907 году избран депутатом 2-й Государственной думы по списку Конституционно-демократической партии.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: В том же году за критическое письмо митрополиту Антонию запрещён в служении и направлен на послушание в Череменецкий монастырь. В 1908 году лишён сана, из-за чего не мог жить в Санкт-Петербурге и ездил с лекциями по стране.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Архиепископ Серафим (Соболев) писал: «В январе месяце 1908 г. Св. Синод снял сан с Гр. Петрова. Это событие взволновало некоторую часть столичного духовенства. Было волнение по сему поводу и среди студентов Петербургской Духовной Академии. Тогда же протопресвитером о. Янышевым было созвано все столичное духовенство в зале Общества распространения реклигиозно-нравственного просвещения. На этом собрании пришлось быть и мне. О. Янышев прочитал письмо, которое было прислано ему от бывшего священника Григория Петрова. Последний писал: „Я не протестую против Синода за снятие с меня священнического сана, ибо я не верую во Христа, как Бога“».


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Петров приветствовал Февральскую революцию 1917 года, но осудил Октябрьскую революцию.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: 2 (15) августа 1918 года Всероссийский Собор вынес определение о признании недействительным лишения сана священнослужителей по политическим мотивам. Это решение распространялось на осуждённого при Екатерине II митрополита Арсения (Мацеевича), решительно выступившего против секуляризации церковных земельных владений и на священника Григория Петрова, в своей политической деятельности придерживавшегося крайне левого направления.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Сын Григория Петрова с благословения отца служил в Добровольческой армии и в мае 1919 года погиб под Керчью. В начале 1920 года, накануне оставления белыми Ростова-на-Дону, Григорий Петров читал здесь публичные лекции в пользу Комитета скорой помощи чинам Добровольческой армии.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: В 1920 году Петров из Крыма в трюме парохода добрался до Константинополя, затем оказался в лагере беженцев в Галлиполи (сейчас — Гелиболу), затем в Триесте, затем в Белграде.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Жил в Болгарии и Сербии.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: В 1923 году Петровым была закончена публицистическая книга, посвящённая Финляндии. Книга в значительной степени описывает Финляндию как образец для подражания, как живой пример для России, как страна, внутреннее устройство которой — и политическое, и экономическое, и культурное — по сравнению с другими странами является чуть ли не идеальным.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: В том же году книга была издана на сербском языке под названием «Зидари живота» («Созидатели жизни»), а в 1925 году, уже после смерти автора, — на болгарском языке под названием «В страната на белите лилии» («В стране белых лилий»). Позже книга издавалась и много раз переиздавалась на разных языках под разными названиями; на турецком языке книга выдержала 16 изданий, на болгарском — 14. На русском языке книга впервые была издана в 2004 году под названием «Финляндия, страна белых лилий»


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: В начале июня 1925 года Григорий Петров приехал во Францию, в клинику "Maison de Santé" под Парижем, в которой работал его знакомый профессор Иван Павлович Алексинский. Однако проведённая операция выявила у Петрова неизлечимую раковую опухоль; 18 июня, сразу после операции, Григорий Спиридонович Петров скончался.


title: Петров, Григорий Спиридонович

text: Тело Петрова было кремировано в Париже и отправлено в Сербию — вдове, Зинаиде Ивановне, которая жила в Панчево (рядом с Белградом). Вскоре она переехала в город Нови-Сад и похоронила прах мужа там на Успенском кладбище. В 1981 году стало известно, что на Успенском кладбище будет проведена перепланировка и участок с могилой Петрова будет снесён; дочь Петрова, Марина Григорьевна, которая в 1950-х годах переехала из Югославии в Германию, перенесла прах на кладбище Остфридхоф в Мюнхене.


title: Исполнительный комитет ВОЗ

text: Исполнительный Комитет Всемирной Организации Здравоохранения — руководящий орган ВОЗ, осуществляет управление организацией в перерывах между сессиями Всемирной ассамблеи здравоохранения. Состоит из 34 членов. Статус и положения Исполнительного комитета ВОЗ закреплены в шестой главе Устава ВОЗ.


title: Исполнительный комитет ВОЗ

text: В настоящий момент председателем Исполнительного комитета ВОЗ является доктор Mihaly Kökény, представитель Венгрии, ранее занимал должности министра соцобеспечения и министра здравоохранения Венгрии.


title: Исполнительный комитет ВОЗ

text: Сессии Исполнительного комитета ВОЗ проводятся не реже 2 раз в год. Перед проведением Всемирной ассамблеи здоровья проводится большая сессия исполнительного комитета, на которой утверждается место проведения и повестка Ассамблеи. После Ассамблеи проводится малая сессия, на которой Исполнительный комитет рассматривает решения, утверждённые Ассамблеей.


title: Исполнительный комитет ВОЗ

text: К ведению Исполнительного комитета относится:


title: Исполнительный комитет ВОЗ

text: Исполнительный комитет ВОЗ состоит из 34 членов, избираемых Ассамблеей сроком на 3 года, каждый год треть от числа членов. От каждого из шести региональных бюро избирается не менее 3 членов. Государство, избранное членом, присылает по одному представителю в Исполнительный комитет, представитель должен обладать наивысшей компетентностью в области здравоохранения.


title: Литургический календарь

text: Литурги́ческий календа́рь, "богослужебный календарь", "церковный календарь", (от , название первого дня каждого месяца в Древнем Риме) — принимаемая той или иной церковью (конфессией) система определения дат переходящих и непереходящих церковных праздников, сроков и продолжительности связанных с ними предпразднств и попразднств (предшествующих и последующих дней, в которые проводятся особенные богослужения), а также постов. Такое же название носит печатное издание этого календаря-таблицы, издаваемое перед началом нового календарного года, содержащий перечень праздников на каждый календарный день.


title: Литургический календарь

text: Системной основой календаря литургического является принятый в той или иной стране гражданский календарь — система летоисчисления и деления годичного цикла на месяцы (солнечные и/или лунные), недели и дни. То есть, даты праздников, постов и т.п. в календарях церковных выражаются в тех единицах исчисления, которые приняты в настоящее время в гражданских отношениях. В известном ряде исключений литургические календари опираются на системы, которые были приняты ранее, в том числе в других странах; в этом случае дни и события литургического календаря получают двойную датировку.


title: Литургический календарь

text: Вместе с тем, в качестве отправной точки отсчёта годичных циклов гражданские календари большинства стран ориентируются на важнейшие события общерелигиозного, а не локально-гражданского значения — например, сотворение мира, рождество Христово и т.п.


title: Литургический календарь

text: Отличительной чертой литургических календарей от гражданских является усложнённое деление года на несколько крупных отрезков, каждый из которых охватывает более месяца. В культуре большинства стран современного мира, независимо от господствующих вероисповеданий, гражданский год делится на четыре примерно равные «"времени года"» — весна, лето, осень, зима. Литургические же календари выделяют «круги богослужений» — например, у православных и католиков — пасхальный и рождественский.


title: Литургический календарь

text: Другим существенным отличием литургического календаря от гражданского является наличие так называемых переходящих праздников. Неодинаковость гражданских дат, на которые выпадает тот или иной переходящий праздник, обусловлена отсутствием целочисленного кратного соотношения между солнечным и лунным годом, между гражданскими и лунными месяцами.


title: Литургический календарь

text: Наконец, литургические календари, в отличие от гражданских, подразумевают указания на организацию суточного круга богослужений.


title: Литургический календарь

text: В христианстве литургический календарь складывается в I—IV веках. — праздник, начало которого рассчитывалось по лунному, а не по солнечному календарю.


title: Литургический календарь

text: Проблемы, связанные с согласованием еврейского лунного календаря с календарём солнечным, принятым у римлян, вылились в длительную дискуссию по поводу методики исчисления даты празднования Пасхи. Переосмыслив иудейскую пасху как ежегодное воспоминание о воскресении Иисуса, христиане пересмотрели в своём богослужебном календаре и недельный круг — вместо ветхозаветного «дня субботнего» сакральное значение приобрело воскресение — «день Господень», день Воскресения Христова.


title: Литургический календарь

text: Христианский литургический календарь на год включает: гражданский календарь (юлианский, новоюлианский либо григорианский); два литургических круга (пасхальный и рождественский); список дней памяти святых и перечень постов, которые предписаны в соответствии с канонами данной церкви (обряда).


title: Литургический календарь

text: Задолго до эпохи книгопечатания христиане вручную писали и переписывали списки и сборники, где помимо перечней праздников записывались жития святых — святцы, мартирологи, минеи. На Руси календари называли также месяцесловами.


title: Литургический календарь

text: Церковные календари на протяжении многих веков были единственной «литературной формой» систематизированной записи дней предстоящего года. Календари светского содержания появляются в Западной Европе только в XIV веке.


title: Литургический календарь

text: На Руси первой попыткой «как-то регламентировать, в какие дни что делать и чего не делать», стал «Изборник» Святослава, вышедший в 1076 году. Западные календари начинают проникать в Россию в XVI веке, после чего по их подобию со временем начинать и отечественные гражданские календари. Их называли по-иному: «Годовой разпись, или месячило» (1670).


title: Антисфен с Родоса

text: Антисфе́н с Ро́доса (; ок. 200 г. до н. э.) — древнегреческий историк и философ перипатетической школы.


title: Антисфен с Родоса

text: Принимал активное участие в политике и написал историю своего времени, которая, по словам Полибия, всё же была небеспристрастной историей его родины острова Родоса. Он написал рассказ о битве при Ладе и, согласно Полибию, был современником описываемых событий.


title: Антисфен с Родоса

text: По-видимому, Антисфен написал «Преемства», на которые часто ссылается Диоген Лаэртский. Вероятно, он философ-перипатетик, цитируемый Флегоном из Тралл.


title: Антисфен с Родоса

text: Плутарх упоминает Антисфена, автора сочинения "Meleagris", выдержки из третьей книги которого он приводит; Плиний говорит об Антисфене, писавшем о пирамидах.


title: Два дня в долине

text: «Два дня в долине» () — фильм 1996 года режиссёра Джона Херцфелда. Фильм вращается вокруг событий, произошедших в течение 48 часов в жизни группы людей, которые сближаются друг с другом из-за убийства. Несколько параллельных сюжетных линий пересекаются друг с другом в фильме.


title: Два дня в долине

text: Вступительная сюжетная линия связывает убийц Ли Вудса и Досмо Пиццо. Они убивают Роя Фокса в то время как он лежит в постели, после чего они усыпляют бывшую жену Роя Бекки. На следующий день после этого, Вудс убивает Пиццо, выстрелив в него и взорвав свой автомобиль, чтобы подозрение пало на убитого. Вудс убегает со своей подругой Хельгой.


title: Епархия Юаньлина

text: Епархия Юаньлина ( , 中文: 沅陵, 辰州) — епархия Римско-Католической Церкви, уезд Юаньлин, городской округ Хуайхуа, провинция Хунань, Китай. Епархия Юаньлина входит в архиепархию Чанша.


title: Епархия Юаньлина

text: 13 марта 1925 года Римский папа Пий XI бреве "Quae rei sacrae" учредил апостольскую префектуру Шэньчжоу, которая отделилась от апостольского викариата Чэнду (сегодня - Чандэ).


title: Епархия Юаньлина

text: 28 мая 1934 года апостольская префектура Шэньчжоу была преобразована в апостольский викариат Шэньчжоу буллой "Ad potiorem vicariatus" Римского папы Пия XI.


title: Епархия Юаньлина

text: 10 декабря 1934 года апостольский викариат Шэньчжоу был преобразован в апостольский викариат Юаньлина, который 11 апреля 1946 года буллой "Quotidie Nos" Римского папы Пия XII был преобразован в епархию Юаньлина.


title: Аристон из Александрии

text: Аристон из Александрии (; I век) — греческий философ-перипатетик, современник Страбона.


title: Аристон из Александрии

text: Он написал работу о Ниле. Евдор написал похожую книгу по названию и содержанию, и оба автора обвинили друг друга в плагиате. Кто прав неизвестно, хотя Страбон был на стороне Аристона.


title: Могучий Джо Янг (фильм, 1998)

text: «Могучий Джо Янг» — фильм 1998 года. В главных ролях Билл Пэкстон и Шарлиз Терон, режиссёр Рон Андервуд. Сюжет фильма основан на одноимённой картине 1949 года.


title: Могучий Джо Янг (фильм, 1998)

text: Джилл, которая ребёнком стала свидетельницей смерти своей матери и матери Джо, младенца гориллы, от рук браконьеров во главе с Андреем Штрассером. Браконьер теряет указательный палец. Двенадцать лет спустя Джилл вырастила Джо (из-за его размера другие гориллы его не приняли), и оба живут в относительном мире, пока директор заповедника Грегг О’Хара не убеждает Джилл, что они будут в большей безопасности от браконьеров, если переедут в Соединённые Штаты.


title: Могучий Джо Янг (фильм, 1998)

text: Пара едет в Голливуд в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, и завоёвывает сердца персонала. Там Джилл обнаруживает Штрассер, который видел репортаж о Джо и хочет отомстить за свой потерянный палец. Джилл не узнаёт Штрассера. Штрассер пытается убедить Джилл, что Джо будет лучше в его заповеднике в Африке. Позже, во время званого вечера, ставленник Штрассера использует браконьеров, чтобы разъярить Джо. Джо разносит званый вечер, и Штрассер и пытается напасть на него. Джо был усыплён, помещён в бетонный бункер. Перед уходом Грегг влюбляется в Джилл и целует её на прощание.


title: Могучий Джо Янг (фильм, 1998)

text: Когда Джилл узнает, что Джо может быть усыплен, она решает принять предложение Штрассера. Она и сотрудники контрабандой провозят Джо в грузовике по дороге в аэропорт, Джилл замечает, что у Штрассера не хватает пальцев. Он даёт ей понять, что он браконьер, который убил её мать и мать Джо. Она борется со Штрассером и его подручным, потом прыгает с машины. Джо видит её, опрокидывает грузовик на бок и убегает. Между тем Грегг тоже узнал браконьера и идёт за Джо и Джилл. Джо появляется на фестивале, где сеет хаос. Штрассер приходит и пытается застрелить Джилл, начинается пожар, который заставляет колесо обозрения сломаться. Джо узнаёт Штрассера, и спасая Джил, бросает его на электрические провода, и тот убит электрическим током. Джо спасает ребёнка, упав вместе с ним с колеса обозрения. Джо переживает падение и отправляется обратно в Африку, чтобы жить в своём собственном убежище. Грегг и Джилл прижимаются друг к другу в страстных объятьях.


title: Андрус

text: А́ндрус — многозначный термин. Может иметь следующие значения:


title: Апшур

text: Апшур () — англоязычная фамилия и название двух округов в США:


title: Северная страна (фильм)

text: «Северная страна» () — американский фильм 2005 года, драма режиссёра Ники Каро. Сценарий Майкла Зайцмана был навеян книгой 2002 года "Class Action: The Story of Lois Jenson and the Landmark Case That Changed Sexual Harassment Law" Клары Бингам и Лоры Лиди Генгслер, которая описывала первое в истории групповое дело о сексуальном домогательстве, известное как «Дело Луис Е. Дженсон против Эвлет Таконит Корпрпоо».


title: Северная страна (фильм)

text: В 1989 году Джози, которую играет Шарлиз Терон, возвращается вместе со своими детьми Сэмом (Томас Кёртис) и Карен (Элле Петерсон) в свой родной городок в северной Миннесоте, после того, как они сбежали от её мужа, который жестоко её избивал. Джози въезжает в дом к своим родителям, Элис (Сисси Спейсек) и Хэнку (Ричард Дженкинс). Хэнк стыдится своей дочери, так как она забеременела в 16 лет, и думает, что это оттого, что Джози — девушка слишком лёгкого поведения. Так же думают и другие жители в городке, поэтому не принимают Джози в своё общество. Её единственный друг — Кайл Додж (Шон Бин) и его жена Глори (Фрэнсис Макдорманд), которая работает на местном железном руднике (основном предприятии в городке). Глори уговаривает её устроиться на рудник. Ещё они разрешают Джози остаться у них вместе с детьми, потому что дома она не может ужиться с отцом.


title: Северная страна (фильм)

text: Джози быстро сближается с другими женщинами-работницами на руднике: Глори, Шерри (Мишель Монаган) и Большой Бетти (Расти Швиммер). Она становится мишенью для провокаций, исходящих от Бобби Шарпа (Джереми Реннер), бывшего, ещё школьного, парня Джози, который тоже работает на руднике. Её попытки прекратить приставания, рассказав о них начальству, лишь ухудшают положение, и вскоре все женщины на руднике начинают попадать под словесное и физическое унижение, исходящее от мужчин-работников. Многие мужчины, включая Бобби, сексуально домогаются Джози.


title: Северная страна (фильм)

text: Отказ Джози от сексуальных отношений приводит к тому, что мужчины начинают распространять ложь о её сексуальной распущенности, о том, что она пытается соблазнить их. Это приводит к тому, что не только отец, не только жёны мужчин-работников, но даже и Сэм начинает отталкивать её, поверив слухам, что его мать — гулящая; он узнаёт, что он родился от её подростковой беременности. После того, как даже собрание директоров рудника отказывается выслушивать жалобы Джози на обращение со стороны мужчин по отношению к женщинам, она увольняется, и просит адвоката Билла Уайта (Вуди Харрельсон), друга Кайла и Глории, помочь ей возбудить дело против компании. Билл говорит ей, что лучший способ выиграть подобное дело — попросить других работниц тоже выступить в суде. Женщины, естественно, колеблются, так как это может стоить им работы, и отказываются. В это время Джози узнаёт, что Глория болеет БАС (Боковым амиотрофическим склерозом).


title: Северная страна (фильм)

text: Хэнк расстроен решением Джози, и Элис уходит от него, устав слышать, как он обвиняет их дочь в том, в чём она не виновата. Позднее Хэнк собирает встречу профсоюза. Джози приходит на встречу, в надежде объяснить шахтёрам, в чём её претензии, и почему она хочет судиться с компанией. Когда шахтёры отказываются слушать, и начинают оскорблять её, Хэнк встаёт на защиту своей дочери и ругается со своим товарищам по работе за то, что они жестоко обходились с Джози и всеми женщинами на рудной фабрике.


title: Северная страна (фильм)

text: В суде адвокат рудной компании старается обратить против Джози её так называемое «запятнанное гулящее прошлое». Бобби свидетельствует, что сын Джози, Сэм, является «плодом любви» между Джози и одним из её школьных учителей. Тогда Джози раскрывает правду: когда ей и Бобби было 16 лет, учитель поймал их целующимися и прогуливающими урок; их оставили после уроков для наказания. Когда время, отведённое для наказания, вышло, Бобби вышел первым, чтобы завести машину, пообещав, что прокатит Джози. Когда он ушёл, Джози была атакована и изнасилована учителем. Бобби стал свидетелем этого, и, не в состоянии справиться с травмой, интерпретировал увиденное как секс по обоюдному согласию. Джози забеременела, но отказалась и от аборта, и от того, чтобы бросить ребёнка: так появился Сэм. Эта история заставила Боба и Хэнка сожалеть о том, как они относились к Джози все эти годы.


title: Северная страна (фильм)

text: Раскрытие обстоятельств беременности Джози, после которой целый город осуждал и ненавидел её, заставило некоторых шахтёров раскаяться в своём отношении к Джози, и принести свои извинения. Это также дало женщинам необходимую им храбрость, и они встали на защиту Джози, поддержав её жалобы на сексуальные домогательства. После чего рудная компания проиграла дело, и была вынуждена выплатить женщинам компенсацию за все их страдания, а также компания ввела политику против сексуального домогательства на рабочем месте. Джози, доказавшая свою правоту, благодарит Билла за всё, что он сделал для неё и её семьи. После чего она уходит вместе с Сэмом, чтобы научить того водить машину. Она говорит Сэму, что купит ему машину на его восемнадцатилетие.


title: Северная страна (фильм)

text: Луис Дженсон, реальная женщина, на истории которой был создан персонаж Джози Эймс, начала работать на руднике EVTAC в Эвлет, Миннесота в 1975 году, а начала своё дело против компании в 1984 году, то есть за четыре года до того, как события начались в сценарии фильма. В фильме события были сильно убыстрены — в действительности же дело заняло 14 лет. Дженсон отказалась продать свою историю или выступить в качестве консультанта фильма.


title: Северная страна (фильм)

text: Фильм снимался в городке Эвлет, штат Вирджиния; Чизхольме, в северной Миннесоте; Миннеаполисе, в Сильвер Сити и Санта Фе, в Нью-Мехико.