title: Фролов, Сергей Кузьмич

text: Фролов Сергей Кузьмич родился 26 сентября 1924 года в деревне Бакланка Вологодской губернии в крестьянской семье, где кроме него было ещё четверо старших детей. После переезда в 1931 году семьи в Петрозаводск занимался в 1937—1941 годах в изостудии местного Дворца пионеров. В 1942 году был призван в армию и направлен в Велико-Устюжское пехотное училище. Участвовал в боях на Центральном и 1-м Белорусском фронтах, и в частности, в Орловско-Курской битве. Был ранен. Награждён медалью «За победу над Германией», орденом «Отечественной войны 2-й степени». Демобилизовался в начале 1947 года в звании сержанта.


title: Фролов, Сергей Кузьмич

text: В 1947 году Сергей Фролов поступил на факультет керамики ленинградского Высшего художественно-промышленного училища имени В. И. Мухиной. Занимался живописью и рисунком у Петра Бучкина, Александра Любимова, Константина Белокурова, Ивана Степашкина.


title: Фролов, Сергей Кузьмич

text: В 1952 году Фролов окончил Высшее художественно-промышленное училище имени В. И. Мухиной по мастерской Анатолия Казанцева. Был оставлен преподавать на кафедре общей живописи училища, где вёл, в основном, акварель. С 1965 по 1975 годы преподавал на кафедре рисунка.


title: Фролов, Сергей Кузьмич

text: Участвовал в выставках с 1952 года, экспонируя свои работы вместе с произведениями ведущих мастеров изобразительного искусства Ленинграда. Писал ландшафтные и архитектурные пейзажи, портреты, жанровые композиции. Работал в технике акварели, масляной живописи, рисунка. В 1956 году был принят в члены Ленинградского Союза художников.


title: Фролов, Сергей Кузьмич

text: Ведущий жанр в творчестве Сергея Фролова — лирический пейзаж, главные темы — Ленинград и его пригороды, архитектурные памятники древнерусских городов. В 1960-1970 годы работал на творческой базе ленинградских художников в Старой Ладоге, в Пскове, Изборске. Живопись Фролова отличает тонкое акварельное письмо, изысканность тональных отношений, мастерское владение пленэром, поэтическое восприятие натуры. Колорит мягкий, чуть приглушённый, с преобладанием зелёных, жёлтых и лиловых тонов.


title: Фролов, Сергей Кузьмич

text: Среди произведений, созданных Фроловым в станковой живописи и акварели, работы «Девушка», «Сосны», «Зима» (все 1953), «Городской пейзаж» (1954), «Пруд. Пушкинские горы», «Осень. На закате» (обе 1955), «Ялтинская набережная» (1956), «Псков. Башня», «Псковский кремль», «Флоксы», «Ялтинский порт», «Исаакиевская площадь», «Стрельна» (все 1957), «Рыбачий посёлок», «Северная деревня» (обе 1958), «Апрель», «К вечеру» (обе 1959), «Адмиралтейство», «Аничков мост» (обе 1960), «В Старой Ладоге» (1961), «Адмиралтейство», «Бастион Петропавловской крепости» (обе 1964), «Дворцовая площадь», «Сумерки», «Ненастье» (все 1968), «Поздний вечер» (1971), «У опушки» (1972), «Вечер. Белозерск» (1975), «Ранняя осень» (1976), «Древнерусский городок» (1977), «Голубой дом» (1981) и другие.


title: Фролов, Сергей Кузьмич

text: Персональные выставки произведений Сергея Фролова были показаны в 1964 и 1990 годах в Пушкинском музее-заповеднике и в 1972 и 1987 годах в Ленинграде в выставочных залах Ленинградского Союза художников. Прекрасно владея техникой акварельной живописи, Фролов создал панорамный вид знаменитого посёлка Пушкинские Горы, тщательно проработав в деталях архитектурные и бытовые подробности. Точно найденные цветовые отношения передают особое лирическое настроение, характерное для этого знаменитого уголка России. Свыше 60 работ были подарены художником музею.


title: Фролов, Сергей Кузьмич

text: Фролов Сергей Кузьмич скончался 2 января 1998 года в Санкт-Петербурге на семьдесят четвёртом году жизни. Его произведения находятся в Государственном Русском музее, в музеях и частных собраниях в России, Германии, США, Италии, Великобритании, Франции, Японии и других странах.


title: Страх сцены

text: Страх сцены ("страх публичных выступлений, страх аудитории") — патологическая боязнь выступать на публике. Является одним из распространенных социальных страхов. Симптомами страха сцены являются сильное сердцебиение, потливость, дрожание голоса, тремор губ и конечностей, зажатость голосовых связок, подташнивание, и др. В некоторых случаях страх сцены может быть частью более общих психологических проблем (фобий), но многие люди испытывают страх сцены, не обладая какими-либо другими психологическими проблемами. В психологии боязнь публичных выступлений называется пейрафобией или глоссофобией. По оценкам психиатров, испытывают страх перед выступлением 95 % людей.


title: Страх сцены

text: Причины появления страха сцены, как впрочем и любого другого, генетические предпосылки и социальные составляющие. Генетически передается: склонность к определенным видам страха и психологические характеристики личности и страх перед обществом вообще. Общество в древние времена воспринималось как синоним слову безопасность, и даже жизнь. В общине гораздо проще было добывать пищу и защищаться от диких зверей. Если человек в общине заболеет — его вылечат, не добудет еду — поделятся. За пределами общины жизнь была очень опасна, а выжить в одиночку было довольно трудно. Поэтому мы боимся быть не принятыми другими людьми, боимся социальной изоляции.


title: Страх сцены

text: Среди основных психологических характеристик, передающихся генетически: темперамент, акцентуация и невротизм, на которых формируется характер. Схожие психологические характеристики родителей и детей порождают и похожесть их страхов и определённый тип их восприятия. На этом фоне и формируется страх сцены. Истинными источниками появления страха перед публичным выступлением являются социальные факторы: недостатки в воспитании, запугивания в детстве, негативное восприятие выступления в школе, негативное отношение учителей, негативная оценка деятельности ребёнка родителями и учителями и другие социальные факторы. Кроме того, социальные страхи часто передаются в семье. Примером неправильного поведения может служить запугивание матери своим уходом, или тем, что не будет любить ребёнка. Причиной появления страха сцены может быть искажение направленности воздействия страха, в силу воздействия стресса и негативных факторов глобализации и урбанизации. Страх сцены может проявляться у людей с различными опытом и квалификацией. Он широко распространён среди обычных людей, но его могут испытывать также и актёры, музыканты, политики и спортсмены. Страх сцены может быть вызван в любой ситуации, например, из-за отсутствия доверия у аудитории или плохой подготовки. Также, возможной причиной появления страха сцены является стремление к идеалу.


title: Страх сцены

text: Одним из лучших способов победить страх сцены является очень хорошая подготовка. Если человек уверен в том, что он знает, он будет меньше беспокоиться. Алгоритм подготовки таков: поиск и изучение исходного материала, создание текста и подбор аргументов, заучивание текста и выписывание основных тезисов. После этого можно записать свою речь на магнитофон, проверить как она звучит, и исправить недостатки. Текст стоит создавать, ориентируясь на средний возраст и интеллект публики, перед которой предстоит выступать. Также следует подготовить невербальную часть выступления. Одежду и украшения стоит выбирать исходя из типа публики и особенностей аудитории, перед которой вам предстоит выступать. Жесты и мимику можно отработать, повторяя текст перед зеркалом. Далее следует предварительная презентация, исправление ошибок. Хорошо и логично выстроить текст публичного выступления поможет логика, основы риторики и правильная аргументация доводов.


title: Страх сцены

text: Стоит снизить значимость других людей. Испытывая страх сцены, человек испытывает влияние других, особенно в их способности влиять на нас через оценку нашей работы. Способ уменьшения этого влияния состоит в увеличении чувства собственного достоинства и власти над публикой, чтобы воспринимать уязвимость других и принимать себя. Целесообразно также сосредоточиться на процессе, а не на результате деятельности. Важно сосредоточиться на приятных аспектах этого процесса, вспомнить приятные моменты и успехи, которые были у вас в жизни. Не концентрироваться на негативе. Важно также отвлечь ум от объекта страха. Текст песни, роли или речи должен быть выучен назубок. Если вы что-то знаете идеально, то никакой страх не позволит вам это забыть. Здесь главное желание человека и тренировка.


title: Страх сцены

text: Немаловажным фактором является улыбка. Психологически улыбка снижает напряжение.


title: Страх сцены

text: Другое возможное решение проблем, связанных со страхом сцены, состоит в игнорировании возможности провала. Отрицательный результат всегда возможен, но это не оправдывает волнения о нём до его совершения. Гораздо более продуктивным является сосредоточить внимание на настоящем, а не на будущем. Для того чтобы добиться этого, надо сосредоточиться на собственной работе. Ещё один способ побороть страх сцены — визуализация. Представить, как Вы будете выступать, какой успех вас ждёт, и аплодисменты после. Необходимо увидеть результат своей работы в перспективе, его незначительность по отношению ко всей своей жизни. Понимая, что ничего катастрофического, скорее всего, не произойдет, необходимо не обращать внимание на возможность неудачи и переключиться на более приятные цели.


title: Страх сцены

text: Кроме того, хорошим методом побороть страх сцены, является расходование избыточной энергии, которая появляется в результате распада адреналина: физические упражнения на разные группы мышц, математические вычисления. Среди методов избавления от негативных мыслей и их концентрации на негативных эмоциях перечисляются релаксация и медитация, положительные утверждения, которые должны быть сформулированы как факт в настоящем времени. Стоит произносить: «я хорошо подготовлен», «публика меня любит», «все ждут моего выступления». Идеальным быть невозможно, в любом случае около 5 % аудитории будут недовольны, надо ещё понять то, что некоторые не могут почувствовать, как вы переживаете перед ними.


title: Страх сцены

text: Психологическая готовность — это один из важнейших факторов психологического развития, заключается в формировании у человека готовности провести публичное выступление. На психологическую готовность к выступлению на сцене влияют личностные характеристики индивида, такие как: оптимизм, темперамент, уровень интеллектуального развития, озабоченность (результатами), добросовестность (в подготовке), застенчивость, невозмутимость, прямолинейность, зависимость от группы (соглашательство) и другие.


title: Страх сцены

text: Часто причинами неуверенности в себе актёра, музыканта, артиста может быть элементарная неподготовленность, незнакомый текст, музыкальный фрагмент, несоответствие роли. Так например, пианист Евгений Кисин, которого называли гением, занимался по 5-6 часов в день. Лёгкость и возможность импровизации возникает только при оттачивании техники в каждодневной работе артиста (актёра, музыканта, балерины).


title: Страх сцены

text: Неудачный спектакль не смогла вытянуть даже Фаина Раневская, которая сыграла в постановке, по словам критиков "«бесталанной и тусклой в режиссёрском плане»", но успех Раневской объяснялся неизменной любовью публики, она собирала аншлаги, и была для антрепренёров "«лакомым кусочком»." По поводу этой постановки Фаина сказала: "«А творческой работы в этом страшном „торговом доме“ не могут мне дать»." Актриса так объяснила своё "«раскисшее и подавленное»" состояние в письме любимому учителю Павле Леонтьевне Вульф: "«Я не выходила на сцену 8 месяцев, и вот, когда я вылезла с сырой, не сделанной ролью, да к тому же ещё ролью, которая чужда и противна, я растерялась, испугалась, вся тряслась, забыла, путала текст и в итоге испытала что-то вроде нервного шока, потрясения»".


title: Страх сцены

text: Для артиста, который большую часть своей творческой жизни выступал на сцене театра, с ощущением присутствия дыхания зала, затемнённого, далёкого, иногда отделённого оркестровой ямой, большой трудностью становятся выступления в условиях "камерного театра" перед небольшой аудиторией, иногда слишком близкой и жующей публикой, в кафе-театре например. Артист входит в дискомфортное состояние «зажима», в котором его талант и обаяние прячется очень глубоко внутрь. Творческий процесс воплощения, описанный К. С. Станиславским в труде «Искусство представления», неразрывно связан с "подлинным переживанием" и совершается естественным путём, на основании законов самой природы, по неразрывной связи души с телом. По школе системы Станиславского, в условиях "интимного театра" мастерство актёра выражается в работе над ролью внутри себя, наедине с собой, или на интимных репетициях. Роль переживается артистом однажды, чтобы "подметить внешнюю телесную форму естественного воплощения чувства". Благодаря мышечной памяти становятся видимыми "внешние" результаты этого чувства, физическое воплощение "формы" душевного переживания. Это должен почувствовать смотрящий на него зритель..


title: Страх сцены

text: Свои исследования "психологической готовности" профессора В. Т. Мышкина и Ф. Б. Бассина начинали с определения "творческой поисковой активности" — системной деятельности, состоящей из творческого отклика, как ассоциативно-проективной активности личности. По мнению преподавателей, готовность — это устойчивая возможность всестороннего "управления" психическими состояниями, а также подлинная художественная одарённость. Благодаря активности профессионального восприятия, развивается "сенситивность" — профессиональная специфическая чувствительность высшего порядка.. Такая же точка зрения выражена в трудах С. Л. Рубинштейна и Б. Г. Ананьева. Высокая сенситивность является как необходимой предпосылкой успешного творчества, но также и предпосылкой к внутренним конфликтам, которые разрешаются лишь в случае действия механизмов психологической защиты, для устранения невротической тревоги. В своих исследованиях Б. Г. Ананьев отмечал разнообразие чувственных ассоциаций. Одни артисты «видят» музыку, другие воспринимая музыку эмоционально, не испытывают никаких зрительных ассоциаций. По теории Ананьева, "«музыкальные люди переживают движение в музыке, её ритм, тональность, обнаружив механизм музыкального слуха в связи с деятельностью правого полушария».". Им так же обсуждались интересные темы по психологии искусств: "проблема взаимосвязи речи и музыки и явление интериоризации — отражающего превращения внешнего во внутреннее, объективного в субъективное, социального в индивидуальное".


title: Страх сцены

text: "Индивидуальность" — это синтез всех свойств человека , успех выявления которых возможен, если существует понимание и доверие между учеником и педагогом, корректирующим исполнительские искания, так как творческая личность переменна, а поиск несёт значительную долю риска в обширном диапазоне проб и ошибок. Таким образом, человек, рождённый "артистом", и любящий сцену, может испытывать страх, в случае ощущения неподготовленности, недоработки или испытанного ранее шока перед враждебно настроенной аудиторией, комиссией. Но, если человек выходит на сцену, это означает, что она магнетически его притягивает, и фобии никакой нет.


title: Otiorhynchus hungaricus

text: Otiorhynchus hungaricus — вид долгоносиков-скосарей из подсемейства "Entiminae".


title: Otiorhynchus hungaricus

text: Жук длиной 10-13 мм. Имеет Чёрный окрас, ноги ржаво-красные; надкрылья в тонких пыльцеобразных или более толстых, собранные в не резкие пятнышки волосках. Анальные стерниты брюшка самца, кроме тонких продольных штрихов, посредине с несколькими более грубыми килями и ямками у заднего края, по краям которой имеются базромки из жёлто-серых волосков.


title: Otiorhynchus hungaricus

text: Жук многоядный (полифаг). Вредит розоцветным ("Rosaceae") растениям.


title: Сосна белая бутанская

text: Сосна белая бутанская () — вид растений рода семейства .


title: Сосна белая бутанская

text: Ареал вида ограничен Бутаном и прилегающими к нему районами на северо-востоке Индии и юго-западе Китая. Наряду с родственным ему видом он составляет голубые сосновые леса, которые растут на небольших высотах.


title: Сосна белая бутанская

text: Это сосна достигает высоты 25 метров. Иглы собраны в пучки по пять, достигающие 25 см длиной. Шишки 12-20 см в длину, с тонкими чешуйками, семена 5-6 мм длиной, с крыльями размером 20-25 мм.


title: Деше, Александр

text: (Ипполи́т) Луи́ Алекса́ндр Деше́ (, также: ; Лион, Франция, 20 января 1801 — Лир, Бельгия, 18 октября 1830) — французский актёр, поэт, автор гимна Бельгии. Также известен под псевдонимом "Женнева́ль" (, реже или ), возможно, по пьесе «Женневаль, или французский Барневель» (, 1778) Луи Себастьена Мерсье.


title: Деше, Александр

text: Получив хорошее образование и проведя два года на службе в парижском банке шевалье Деше решил посвятить себя театру. Он начал актёрскую карьеру в Аяччо в 1824 году и затем продолжил её в Марселе. 27 мая 1826 года он дебютировал на сцене парижского «Одеона» в роли Шарля в пятиактной комедии Александра Дюваля «Домашний тиран» (, 1805), а 1 июня того же года он сыграл роль Дорсэ в трехактной комедии Луи-Бенуа Пикара, Алексиса Ваффляра и Жозефа-Дезире Фюльжанс де Бюри «Две семьи». Затем Деше выступал в Лилле, а в сезоне 1828—1829 играл роли первых любовников в брюссельском театре «Ла Монне». «"Journal de la Belgique"» писала о приятном сценическом присутствии актёра и упоминала снисканные им аплодисменты при исполнении роли молодого драматурга Виктора в «Комедиантах» Казимира Делавиня (29 апреля 1828 года). Несколько глуховатому голосу Женневаля иногда, по мнению «"Journal de la Belgique"», не хватало силы, но его артикуляция была внятной и отчётливой. За «Комедиантами» последовали роли Сен-Альма в пятиактной комедии Буйи о жизни аббата де л’Эпе (1 мая) и герцога Эльмара в «Школе стариков», ещё одной пьесе Делавиня (6 мая).


title: Деше, Александр

text: 9 октября 1829 года Женневаль сыграл роль барона в брюссельской постановке пьесы «Барон у Мольера» Проспера Нуае. Тем не менее, в январе 1830 года он тайком отправился в Париж, чтобы попытать судьбу на подмостках «Комеди Франсэз». Попытка оказалась успешной — «"Gazette générale des Pays-Bas"» писала:


title: Деше, Александр

text:
Публика и пресса единодушно усмотрели в нём и душу, и разнообразие дикции, и честолюбие, и, главное, необходимый возраст, что означает, по крайней мере, как нас уверяют, что "там" на него есть виды на 1831 год.
В том же году к Женневалю пришёл успех и в самом Брюсселе: в роли Нерона в трагедии «Пир Нерона» Александра Сумэ и Луи Бельмонте.


title: Деше, Александр

text: В сезоне 1830—1831 Женневаль всё ещё формально считался членом труппы «Ла Монне», однако и для него самого, и для Бельгии, конец лета и осень 1830 стали в первую очередь периодом революционной деятельности. После завершения июльской революции в Париже, Женневаль вернулся в Брюссель, в «Ла Монне», где 25 августа представлением «Немой из Портичи» со знаменитой арией «"Amour sacré pour la patrie"» началась Бельгийская революция. События в театре привели к приостановлению спектаклей до 12 сентября, а воодушевлённый происходящим Женневаль вступил вместе с другими актёрами в ряды городской дружины. В августе—сентябре 1830 Женневаль принял деятельное участие в боях за независимость Бельгии: он не только написал ставшую гимном Бельгии «Брабансонну» (см. ниже), но и участвовал в уличных боях в Брюсселе (23—26 сентября).


title: Деше, Александр

text: 10 октября 1830 года Женневаль участвовал в благотворительной постановке пятиактной драмы Фенульо де Фальбер-де-Кэнсэ «Честный преступник»: доходы от постановки были переданы раненым. 14 октября в составе повстанческой группы Женневаль выступил в Лир. По воспоминаниям матери Женневаля, он считал своё участие в боевых действиях не более чем «военной прогулкой». 18 октября Женневаль погиб у Лира в сражении с нидерландскими войсками: он стремился точнее вести огонь и, увлечённый пылом битвы, не заметил, что подставил себя под пули противника. Его задела одна из последних пуль боя.


title: Деше, Александр

text: Женневаль был похоронен 24 октября в Брюсселе на площади Павших. Отпевание Женневаля состоялось 5 ноября 1830 года в церкви св. Гудулы. Матери актёра была назначена пенсия, а 4 января 1831 года актёры «Ла Монне» дали спектакль в её пользу.


title: Деше, Александр

text: Отец Женневаля был капитаном армии Наполеона.


title: Деше, Александр

text: Единоутробным братом Деше был драматург Ламарш (, иногда ), переработавший «Венецианского купца» Шекспира в трёхактную драму для постановки в «Одеоне». Среди прочего, Ламарш опустил V акт, а в четвёртом акте Порцию сопровождала не Нерисса, а Джессика. В рецензии от 6 июня 1830 года «"Journal des Comédiens"» писал, что желание Ламарша свести пьесу к необходимому минимуму охладило её и лишило персонажей оригинальности. Тем не менее, Патридж указывает и на ряд литературных достоинств этого переложения.


title: Деше, Александр

text:
Сын Женневаля
, также известный под этим же псевдонимом, — французский актёр, известный как «провинциальный Леметр».


title: Деше, Александр

text: К запланированному на 12 сентября 1830 года возобновлению в спектаклей «Ла Монне» Женневаль написал стихотворение, названное им "La Bruxelloise". Печатник Жан-Жозеф Жоре обратил внимание Женневаля на то, что песня с таким названием уже существовала, и предложил назвать её Брабансонной, то есть, не по городу, но по региону. Поскольку музыки у текста Женневаля ещё не было, Жоре воспользовался популярной мелодией песни «Польские уланы» () на слова Эжена де Праделя, в свою очередь заимствованной у песни «Безупречный магистрат» (). Эту же мелодию Беранже использовал, среди прочего, в «Дураках» и в «Молитве эпикурейца». Авторство музыки приписывается Вихту (), создавшему её для комедии «Господин Гийом или неизвестный путешественник» (, 1801). Музыка Вихта вошла в популярный песенный сборник «Ключ от погребка», откуда её и позаимствовал Прадель.


title: Деше, Александр

text: Первая версия Женневаля была создана в конце августа, когда брабантские революционеры ещё надеялись на то, что король Нидерландов Вильгельм пойдёт на уступки.


title: Деше, Александр

text:
Да, гордые дети Бельгии
Поднятые прекрасным порывом
Нашим патриотическим устремлениям
Сужден великий успех
Сохраним оружие, покуда ничего не изменится
Сохраним те же желания
И мы увидим расцвет апельсина
На дереве свободы
Упомянутый выше апельсин () является отсылкой к Оранскому дому: Оранский дом получил название по княжеству Оранж, центр которого, город Оранж, некогда был центром торговли апельсинами и обязан им своим названием.


title: Деше, Александр

text: Тем не менее, ситуация не улучшалась, Вильгельм на уступки не шёл и новая версия «Брабансонны», всё ещё на мотив «Польских уланов» уже призывала "привить апельсин к дереву свободы" (). 12 сентября эта версия «Брабансонны» была по требованию публики исполнена одним из певцов вновь открывшегося театра «Ла Монне».


title: Деше, Александр

text: В сентябре Вильгельм принял решение о вводе войск в Брюссель, что повлекло за собой четыре дня (23—26 сентября) ожесточённых столкновений между войсками и повстанцами. Женневаль принимал непосредственное участие в уличных боях. Третий (и последний из созданных Женневалем) вариант «Брабансонны» уже не оставляет апельсину никаких надежд:


title: Деше, Александр

text:
Артиллерийские выстрелы разбили Апельсин
О дерево Свободы!
28 сентября 1830 года стихи Женневаля были положены на написанную специально для этого музыку , а 4 октября была объявлена независимость Бельгии.


title: Деше, Александр

text: Несмотря на то, что название «Брабансонна» указывает на Брабант, конкретных отсылок к событиям в Брабанте в ней нет. Более того, подобные песни возникали по всему югу Нидерландов: в Льеже, Турне, Генте и Брюгге, однако и наличие этих вариантов, по мнению Рейнебо, указывает на распространённость революционных идей, нежели на наличие региональной специфики.


title: Деше, Александр

text: Нормализация отношений между Бельгией и Нидерландами, начавшаяся Лондонским договором 1839 года, сделала нападки на Оранский дом в «Брабансонне» неуместными, и текст был изменён: сначала в 1852 году, а затем ещё раз в 1860 году. В этой версии постулировалась дружба между свободными народами, а голландцы назывались давно разлучёнными братьями. Ей же сегодняшняя французская версия обязана рефреном «"Le Roi, la Loi, la Liberté"».


title: Деше, Александр

text: Стараниями матери Деше в 1831 году вышел поэтический сборник «"Études poétiques, dédiées a ses frères d’armes par sa mère"», в который в том числе вошли «Призрак», «Гимн жителям Льежа», «Пробуждение петуха», «Юный больной» и «Невеста». Критика указывала, что хотя стихи и не лишены недостатков, они не предназначались автором к публикации и могли бы быть улучшены, если бы судьба автора сие позволила. Сегодняшние исследователи ценят стихи Женневаля именно за их несоответствие канонам эпохи, считавшееся современниками их недостатком: за рядом исключений, таких как «Призрак», свидетельствующих о значимости для автора темы смерти, Женневалю удаётся отойти как от риторики классицизма, так и от чрезмерности романтического пафоса; в его стихах, как правило, нет отсылок к античной мифологии, характерных для Ламарша, а стихотворные формы использовались им в отрыве от традиционной для них тематики. Так, патриотические стихи иногда могли приобрести форму баллады, пасторали или марша.


title: Деше, Александр

text: В своем творчестве Женневаль испытал влияние политических сатир Беранже: для него характерны требования свободы народов и равенства сословий (но не полов: ), соединяющиеся с экзистенциальной печалью. Даже в панегирике, написанном на смерть героя, он воспринимает мир как театр с плохими актёрами.


title: Деше, Александр

text: С точки зрения формы, стихи Женневаля близки к поэзии Шенье и Барбье: как и они, Женневаль предпочитал ямб.


title: Деше, Александр

text: На смерть Женневаля были написан ряд песен, а Ламарш, брат покойного, добавил в память о нём ещё один куплет к «Брабансонне».


title: Деше, Александр

text: 25 сентября 1833 года в Брюсселе на площади Павших, где похоронен Женневаль, был установлен бюст Деше работы Йозефа Гефса и Тилемана Франциска Сюйса. Бюст не сохранился — вероятно, он был демонтирован в ходе перепланировки площади в 1838 году.


title: Деше, Александр

text: В 1897 году на том же месте в Брюсселе в честь Деше была возведена мемориальная колонна. Монумент был создан Эмилем Ансьйо, скульптурный портрет Женневаля был выполнен Альфредом Криком. На монументе выбита надпись на французском и нидерландском: «Женневалю \\ Поэту „Брабансонны“ \\ Погибшему за независимость \\ От Брюсселя \\ 23 сентября 1897». Возведение памятника вызвало протест в определённых кругах: 16 апреля 1898 года правление фламандского культурного объединения "Willemsfonds" указывало, что подобный монумент задевает чувства многих бельгийцев и «наших нидерландских соседей». Похожей позиции придерживался и ряд профламандских газет, таких как «"Handelsblad van Antwerpen"». В ответной реакции городские власти Брюсселя подчеркивали, что празднования бельгийской независимости утратили антинидерландскую направленность.


title: Деше, Александр

text: Культ павших в борьбе за независимость Бельгии считался в конце XIX века существенным элементом в воспитании патриотизма: в сентябре для школьников организовывались ежегодные экскурсии к монументу, в «Ла Монне» специально для них давали «Немую из Портичи», при этом «"Amour sacré pour la patrie"» исполнялась не только певцом, но и хором самих школьников. И сегодня история создания «Брабансонны» входит в бельгийские учебники музыки и истории.


title: Деше, Александр

text: В память о Женневале названы улицы в Брюсселе, Антверпене и Шарлеруа.


title: Otiorhynchus laevigatus

text: Otiorhynchus laevigatus — вид долгоносиков-скосарей из подсемейства "Entiminae".


title: Otiorhynchus laevigatus

text: Жук длиной 5,5—6,5 мм. Весь чёрного цвета, головотрубка без явственного киля, с гладкой тонкой средней линией. Глаза слабовыпуклые. Переднеспинка и надкрылья в почти одинаковой, умеренно густой пунктировке. Надкрылья короткие яйцевидные у самцов, широкие и короткие у самок, у обоих полов сильно выпуклые, со слабыми точечными бороздками, точки которых мало различимы на промежутках. Первая бороздка и вершина шва коротко, ямкообразно углублены.


title: Otiorhynchus laevigatus

text: Населяет лесную зону, кроме севера тайги.


title: Otiorhynchus concinnus

text: Otiorhynchus concinnus — вид долгоносиков-скосарей из подсемейства "Entiminae".


title: Otiorhynchus concinnus

text: Жук длиной 5,5-6 мм. Имеет чёрную окраску, жгутики усиков и голени ржаво-бурые. Головотрубка с уплощённым килем, в мелкой и густой пунктировке. Глаза почти не выступают из контура головы, плоские. Переднеспинка на диске в очень густых и мелких точках, на боках в зёрнышках. Надкрылья удлинённые яйцевидные, с тонкими, но явственными точечными бороздками, промежутки в едва различимых морщинистых точках, пришовная бороздка заметноуглублена, шов почти не углублён.


title: Otiorhynchus concinnus

text: Населяет степи. Обитает по балкам и поймам. Пасётся на конском щавеле ("Rumex confertus").


title: Тарханов, Геннадий Николаевич

text: Геннадий Николаевич Тарханов (Тархнишвили) (8 сентября 1854 — ?) — российский и азербайджанский военачальник, генерал-лейтенант.


title: Тарханов, Геннадий Николаевич

text: Родился 8 сентября 1854 года. Православный.


title: Тарханов, Геннадий Николаевич

text: В службу вступил юнкером рядового звания 6 сентября 1871 года в Николаевское инженерное училище и выпущен 7 августа 1874 года подпоручиком во 2-й сапёрный батальон. В его составе участвовал в Русско-турецкой войне 1877—1878 года. 13 июля 1877 года произведён в поручики.


title: Тарханов, Геннадий Николаевич

text: Окончил Николаевскую инженерную академию по 1-му разряду. Производитель работ Тифлисской инженерной дистанции 13 л. 10 м. 26 д. 6 декабря 1895 года произведён в подполковники. С 26 августа 1897 года по 27 марта 1900 года — помощник начальника Тифлисской инженерной дистанции. С 27 марта 1900 года — состоит в числе штаб-офицеров положенных по штату в распоряжении Главного инженерного управления. 9 апреля 1900 года произведён в полковники.


title: Тарханов, Геннадий Николаевич

text: С 16 февраля 1904 года — начальник Тифлисской инженерной дистанции. 24 июня 1910 года — назначен помощником начальника инженеров Кавказского военного округа. С 1910 года — генерал-майор. 22 октября 1912 года назначен начальником Управления по квартирному довольствию войск Кавказского военного округа. С 1916 года — генерал-лейтенант.


title: Тарханов, Геннадий Николаевич

text: В 1919 — 1920 годах на службе в армии АДР. Занимал должность начальника Инженерного управления. Был членом Военного совета.


title: Тарханов, Геннадий Николаевич

text: В вооружённых силах Азербайджанской Республики с 18 февраля 1919 года, служил в должности командира 1-й батареи Отдельного гаубичного дивизиона сын Геннадия Николаевича, подполковник (с 24 марта 1920 года полковник) Евгений Тарханов.


title: Княжевич, Дмитрий Максимович (1874)

text: Дмитрий Максимович Княжевич (1874—1918) — свитский генерал-майор из рода Княжевичей. Внук писателя Д. М. Княжевича.


title: Княжевич, Дмитрий Максимович (1874)

text: Сын шталмейстера Максима Дмитриевича Княжевича (1821—1894) от брака его с Ольгой Ивановной Манулевич-Мойданоглу (ум. 1916).


title: Otiorhynchus morio

text: Otiorhynchus morio — вид долгоносиков-скосарей из подсемейства "Entiminae".


title: Otiorhynchus morio

text: Жук длиной 10-14 мм. Имеет блестящий чёрный окрас. Переднеспинка не длиннее ширины на основании, на диске в редких точках. На надкрыльях имеются точечные ряды, обычно неуглублённые в бороздки.


title: Де Вевер, Барт

text: Барт де Вевер (, полное имя — "Bart Albert Liliane De Wever"; род. , Мортсел, провинция Антверпен, Бельгия) — бельгийский политик, лидер националистической партии Новый фламандский альянс.


title: Де Вевер, Барт

text: Учился в Лёвенском католическом университете, где изучал историю. Участвовал в составлении нового издания Энциклопедии фламандского движения.


title: Де Вевер, Барт

text: В 2004 году был избран лидером Нового фламандского альянса; в том же году стал депутатом фламандского парламента. В 2007 году был избран в Палату представителей; в 2009 году покинул Палату представителей и вновь занял место во фламандском парламенте. Под его руководством партия получила 1 102 160 (17,29 %) голосов на выборах в Палату представителей (27 мандатов) и 1 268 894 (19,61 %) голосов на выборах в Сенат (9 мест) на выборах 13 июня 2010 года, став самой крупной партией в обеих палатах бельгийского парламента.


title: Де Вевер, Барт

text: В 2008 году сравнил франкоязычных жителей Фландрии с иммигрантами из арабских стран и Турции, заявив, что «во Фландрии нет меньшинств, но есть только иммигранты.»


title: Де Вевер, Барт

text: Барт де Вевер родился 21 декабря 1970 года в городе Мортсель, расположенном в регионе Фландрия, в пригороде Антверпена. Его отец — железнодорожник, мать — коммерсант. Политически близкий к Народному Союзу (Волксюни), партии, поддерживающей фламандский национализм, он вырос в кругу, который яро защищал фламандские требования. Его дед был секретарем партии «Фламандская национальная лига», праворадикальной партии межвоенного периода, единственной партии, признанной нацистскими оккупантами. Однако в одном из интервью Барт де Вевер смягчил прошлое своего деда, доказав, что он не совершал никаких коллаборационистских действий. И хотя ему едва исполнилось три года, он участвует в демонстрации в пользу разделения округа Брюссель-Халле-Вильворде. Его брат, Бруно де Вевер, так же, как и Барт, стал историком, интересующийся фламандским национализмом. В детстве Барт де Вевер жил в квартире, расположенной над помещениями фламандского национального Союза Молодёжи (фламандское независимое молодёжное движение), где его родители работали консьержами, и в течение всей молодости Барт де Вевер был членом этой организации. Барт де Вевер имеет ученую степень по истории и агрегацию среднего образования в Католическом университете Левена. В студенческие годы он являлся членом Liberaal Studentenverbond Фламандский (Федерация фламандских либеральных Студентов), и секции Антверпена и Левена Vlaams Katholiek Hoogstudentenverbond (KVHV, союза фламандских студентов-католиков, 1991—1994 годы).


title: Де Вевер, Барт

text:
В 1996 году он был избран в совет города Берхем, один из округов города Антверпен. Он также являлся помощником на кафедре истории в Католическом университете Левена.
Он участвовал в качестве научного сотрудника в составлении Новой энциклопедии Фламандского Движения.
Он готовился получить докторскую степень с темой диссертации «фламандское национальное движение в послевоенный период». Но, в конце концов, он отказался от этой темы диссертации, чтобы целиком посвятить себя политике.


title: Де Вевер, Барт

text:
В 2001 году Барт де Вевер совместно с Гертом Буржуа основал Новый фламандский альянс (НФА). Эта партия произошла от распавшегося Народного Союза, фламандской националистической партии, которая неоднократно была представлена в бельгийском правительстве. Как Вольксюни, НФА защищает интересы Фландрии и хочет добиться её независимости. В это время его партия имеет сравнительно небольшой вес в политическом ландшафте Бельгии. На федеральных выборах 2003 года Барт Де Вевер был представлен как глава списка Антверпена. Но он не был избран, а НФА получает только одно место из 150 в Палате представителей. Это место получил Герт Буржуа, президент партии. В свою очередь, Фламандский интерес, фламандская националистическая партия крайне правого толка, получила 18 мест в парламенте.
В 2004 НФА заключает союз с Христианскими демократами и фламандцами, одним из важнейших политических образований в стране. Две партии объединяются и представляют общий список на региональных выборах 2004 года. Это объединение одерживает победу на выборах и становится доминирующим политическим образованием в правительстве Фландрии. Ив Летерм, лидер Христианских демократов, становится президентом этого правительства. НФА получает, с Гертом Буржуа, должности министра по Административным Делам, Внешней Политики, СМИ и Туризма во фламандском правительстве. Барт де Вевер избран депутатом во фламандском парламенте.
В этом же году Барт де Вевер стал президентом НФА.
6 января 2005 года он обратил внимание общественности, возглавив конвой из 12 грузовиков на юге. Именно такого количества транспортных средств, по мнению партии, было бы достаточно для транспортировки денег достоинством в 50 евро, которые ежегодно перечисляются Валлонии и Брюсселю от Фландрии. Символически он выгружает этот ложный товар у подножия подъемника на корабли Strépy-Thieu, расположенного в валлонском регионе. Этим Барт Де Вевер хочет показать, что финансовые трансферы из Фландрии в Валлонию слишком высокие, на его взгляд. Позже он объяснится: «Это были радикальные меры и не самые изящные, я хотел показать, что Фландрия готова к эффективной солидарности, но не к бесконечным финансовым переводам без всяких условий». На муниципальных выборах, прошедших в декабре 2006 года, он был избран в муниципальный совет Антверпена, на срок с 2007 по 2012 год.


title: Де Вевер, Барт

text:
На парламентских выборах в июне 2007 года Барт де Вевер занимает второе место в общем списке Христианских демократов и НФА во главе с Инге Вервотте в избирательном округе Антверпен. Барт де Вевер был избран федеральным депутатом. Объединение Христианских демократов и НФА стало крупнейшей группой в Палате представителей Бельгии (30 членов, пять из которых — из НФА). Барт де Вевер участвует, наряду с Ив Летерм, лидером Христианских демократов, в дискуссиях с другими партиями, чтобы сформировать новое правительство. Это время политического кризиса, партийные лидеры пытаются договориться по проекту правительства и особенно реформы федеративного государства. В августе 2007 года, когда он отправился за стол переговоров, Барт Де Вевер прямо говорит, что дискуссии не двигаются к компромиссу и стоят на месте, и это служит делу его партии: «Это хорошее время для меня». В декабре 2007 года, после 192 дней проволочек, образовано переходное правительство (Верхофстадт III), в то время как между лидерами партий все равно продолжаются дискуссии.
В марте 2008 года переговоры в конечном итоге завершаются образованием первого правительства Летерма, состоящего из пяти партий. НФА отказывается участвовать в этом правительстве, хотя выразили ему вотум доверия. Оставаясь союзником Христианских демократов, Барт де Вевер сожалеет об отсутствии конкретных позиций сторон по реформированию государства: «Мы обещали нашим избирателям, что не войдем в правительство, пока не будем уверены, что будет крупная реформа государства. Мы знаем, что мы не сможем реализовать всю нашу программу. Но должно быть продвижение вперед по регионализации социально-экономических рычагов: рынок труда, налогообложения и т. д. Это будет выгодно и самой Валлонии». В течение этого периода твердость Барта де Вевера по вопросу реформирования государства и защите интересов сообщества привлекла внимание многих фламандцев и увеличила избирательный потенциал партии.


title: Де Вевер, Барт

text:
Чтобы продвигать реформу государства, премьер-министр Ив Летерм предлагает организовывать диалог между сообществами. Его стратегия признана слишком примиренческой некоторыми членами его партии, Христианскими демократами и НФА. В середине августа Барт де Вевер расценивает результаты переговоров о реконструкции государства очень неудовлетворительными."(…) Не было никаких результатов переговоров. Передачи компетенции: анекдотические. Закон финансирования: лишь для того, чтобы переводить (пересылать) деньги.
Брюссель-Халле-Вилворде: мы стоим на месте". Глава правительства представляет королю своё заявление об отставке 15 августа 2008. Последний его отклоняет, и Ив Летерм остается у власти. В этот же период несколько газет трубят, что он находится под защитой полиции, так как он получил растущий поток угроз смерти, исходящих от франкофонов. 21 сентября 2008, собранный на конгрессе в Генте, НФА решил пойти на раскол союза с Христианскими демократами и присоединяется к оппозиции. Барт де Вевер упрекает Христианских демократов за то, что они не держат свои политические обещания относительно реформы государства и за то, что делают много уступок франкофонам: « (…) не идем туда: мы держим наши обещания к нашим избирателям. Нам оставалось только уйти из союза с Христианскими демократами».


title: Де Вевер, Барт

text: На региональных выборах 7 июня 2009 Барт де Вевер был избран депутатом фламандского парламента с 123.155 голосами, что является вторым лучшим рекордом во Фландрии. НФА получил 16 мест из 124 и стал пятой партией региона Фландрии. Партия образовывает трехсторонний союз, с христианскими демократами и социалистами, чтобы руководить фламандским Регионом. Два члена НФА, Филипп Мюйтер и Герт Буржуа, были назначены министрами в этом правительстве.


title: Де Вевер, Барт

text:
В 2009 Барт де Вевер становится кандидатом в телеигре, Slimste mens ter wereld (" Самый умный человек в мире ") на фламандском канале VRT. Эта игра уже в течение многих лет пользуется огромным успехом у широкой аудитории во Фландрии и была неоднократно
избрана лучшей развлекательной передачей. Де Вевер участвует в серии выпусков передачи и доходит до финала. Его выступления способствуют росту его популярности, телезрителей соблазнили его искренность, остроумие, эрудиция и находчивость (за словом в карман не лезет). В этом же году он был избран человеком года в хит-параде VRT.


title: Де Вевер, Барт

text:
В конце апреля 2010 года второе правительство Ива Летерма провалилось по вопросу избирательного округа Брюссель-Халле-Вилворде. Партия фламандских либералов и демократов (Open VLD, которая ждала решения, к 21 апреля покинула большинство, что стало причиной проведения внеочередных федеральных выборов.
13 июня 2010 года на парламентских выборах Барт де Вевер был избран сенатором с 785.771 голосов, что стало лучшим результатом среди фламандских политических деятелей. НФА, президентом которого является Барт де Вевер, становится первой партией с результатом в 17,40 % голосов и 27 местами из 150 в палате представителей. Таким образом, его партия становится центральным фактором в формировании парламентского большинства и коалиционного правительства.


title: Де Вевер, Барт

text:
17 июня 2010 король Альберт II (король Бельгии) назначил Барта де Вевера информатором, то есть ему была поручена информационная миссия с целью изучения, как и какие партии смогут сформировать коалиционное правительство. Таким образом, ему нужно было найти общий язык с партией социалистов, получивших наибольшее количество голосов избирателей на юге страны, хотя Барт де Вевер предпочел бы вести переговоры с либералами (Mouvement réformateur и Open VLD). 15 июня Барт де Вевер объявляет "Я мог бы предоставить вам список пунктов программы социалистов, с которыми я не согласен, если вы свободны после полудня. Но это не будет работать по следующей схеме: факт, что я не согласен с одним пунктом, не означает, что я отказываюсь об этом говорить.
На севере страны фламандские партии, вовлеченные в переговоры, не хотят, вопреки НФА, образования фламандского республиканского государства. Но в общем они одобрили кратковременные реформы, требуемые НФА, такие, как передача федеральных компетенций регионам и сообществам и большей финансовой автономии. Барт де Вевер и его партия используют главным образом поддержку христианских демократов.


title: Де Вевер, Барт

text: 8 июля Барт де Вевер представляет свой отчет королю. Он видит некоторые точки соприкосновения в настоящее время между НФА и Социалистической партией, но их количество считает недостаточным для начала формирования правительства. Король назначает Элио ди Рупо, лидера франкофонной социалистической партии, миссией предформирования. В конце июля 7 партий вовлечены в переговоры (НФА, франкофонная Партия социалистов, фламандская социалистическая партия, Христианские демократы с обеих сторон — фламандцы и валлоны — CD&V et CDH, зеленые тоже с обеих сторон — Ecolo et Groen). В это время ушедшее в отставку правительство Ива Летерма продолжает управлять текущими делами.


title: Otiorhynchus infensus

text: Otiorhynchus infensus — вид долгоносиков-скосарей из подсемейства "Entiminae".


title: Otiorhynchus infensus

text: Жук длиной 4-5 мм. Имеет чёрный окрас, лапки красноватые. Верх в тонких, но вполне явственных волосках Рукоять усиков не толще жгутика, его сегменты поперечные, ширина их почти равна ширине булавы. Головотрубка короткая, без явственного киля. Переднеспинка в густых крупных точках. Надкрылья продолговато-овальные, с резкими бороздками, промежутки с рядом тонких точек.


title: Гаса-дзонг

text: Гаса-дзонг  — крепость (дзонг), расположенная рядом с населённым пунктом Гаса, административный центр дзонгхага Гаса на северо-западе Бутана.


title: Гаса-дзонг

text: Собственно крепость называется Гаса-Таши-Тонгмон-Дзонг, в крепости располагаются администрация дзонгхага Гаса, монашеское руководство дзонгхага, суд дзонгхага, крепость находится на возвышенности на небольшом удалении от поселения "Гаса".


title: Гаса-дзонг

text: Дзонг имеет необычную круглую форму, над стеной возвышаются три башни. С задней стороны дзонга — крутой склон горы.


title: Гаса-дзонг

text: Гаса-дзонг послужил прототипом места действия романа Еремея Парнова 1983 года «Проснись в Фамагусте».


title: Гаса-дзонг

text: Здесь ещё с XIII века было место медитации, основанное Друбтобом Теркунгпа.


title: Гаса-дзонг

text: На этом месте Шабдрунг в 1618 году во время пути из Тибета в Бутан повстречался с божеством местности Гаса, которое было названо Таши Тонгмон - по имени божества позднее был назван дзонг.


title: Гаса-дзонг

text: Дзонг был построен позднее в XVII веке для защиты от атак с севера (с Тибета).


title: Гаса-дзонг

text: По одной версии, дзонг основал Тензин Друкдра, второй Деси (князь).


title: Гаса-дзонг

text: По другим сведениям дзонг был построен Шабдрунгом как оборонительная крепость ориентировочно в 1648 году.)


title: Гаса-дзонг

text: Четвёртый Деси Гьялсе Танзин Рабгье значительно расширил крепость. По одной версии, дзонг основал Тензин Друкдра, второй Деси (князь)..


title: Гаса-дзонг

text:
В январе 2008 Гаса-дзонг сильно пострадал от пожара.
31 мая 2012 была открыта автомобильная дорога от Пунакха до Гаса, и организовано автобусное сообщение.


title: Гаса-дзонг

text: Ежегодный фестиваль Гаса-Цечу проводится в Гаса-дзонге в то же время, что и Тхимпху-Цечу, но первый день проводится в монастыре Пху-лакханг (, первоначальном месте фестиваля).


title: Гаса-дзонг

text: В последнюю неделю десятого месяца по тибетскому календарю (примерно в конце ноября) совершается ежегодное подношение божествам. В честь Махакала на 29 день проводится салют из ружей. Приглашаются также бонские ламы в соответствии с традицией, которые также делают подношения Махакале


title: Otiorhynchus arcticus

text: Otiorhynchus arcticus — вид долгоносиков-скосарей из подсемейства "Entiminae".


title: Otiorhynchus arcticus

text: Жук длиной 5,5-7 мм. Окраска жука блестящая, чёрная, ноги иногда красноватые. Глаза отчётливо выступают из контура головы. Переднеспинка в густых мелких точках. Вершины надкрылий без резкоуглублённых бороздок,промежутки между бороздками плоские и широкие, густо и более или менее крупно пунктированные, точечные бороздки очень тонкие. Анальные стерниты брюшка самцов с плоской ямкой.


title: Бори, Жан-Луи

text: Жан-Луи́ Бори́ (; , Меревиль, Эссонна — , там же) — французский писатель, журналист и кинокритик.


title: Бори, Жан-Луи

text: Бори родился в 1919 году в городе Мервиль в семье фармацевта и учительницы. Родители Жана-Луи не были религиозными людьми, так что религия практически не оказала на него влияния. Личность будущего писателя формировалась под влиянием Народного Фронта. Получил образование в лицее Генриха IV.


title: Бори, Жан-Луи

text: В 1939 году Жана-Луи призвали в армию. В латинский квартал он вернулся в октябре 1942 года. В июле 1945 года сдал экзамены "agrégation des lettres". Двумя месяцами позже издательство "Flammarion" опубликовало первую повесть Бори «Моё село в немецкие времена», которая вскоре получила Гонкуровскую премию 1945 года. Вторая книга Бори «Dear Agle» (1947) была менее успешной. В 1948 году Бори получает назначение в Париж (газета «"La Gazette des Lettres"»).


title: Бори, Жан-Луи

text: Жан-Луи Бори принадлежал к политически активной литературной элите Франции. В своё время знаменитый французский писатель Луи Арагон склонял Бори к вступлению в коммунистическую партию Франции. Однако Жан-Луи Бори ограничился присоединением к прокоммунистической группе пацифистов "Mouvement de la Paix", "Национальной Ассоциации Писателей", а также "Общество Франция-СССР" ().


title: Бори, Жан-Луи

text: В 1952 году состоялся журналистский дебют Бори в газете "Samedi Soir". С 1955 года работает в газете "L’Express" вместе со своим другом Франсуа Эрвалем.


title: Бори, Жан-Луи

text: В 1956 году происходит разрыв Бори с коммунистами из-за ввода советских войск в Венгрию для подавления восстания. Против этого вторжения Бори подписал петицию вместе с Эдгаром Мореном, Жилем Мартине, Жаном-Мари Домена и др. В продолжение этого Бори выходит из Почётного Комитета "Общества Франция-СССР". Политические воззрения Бори остались неизменными, он продолжал выступать против колонизации стран третьего мира. Так, в 1960 году, когда его редактор Рене Жилляр () предложил ему подписать петицию Манифест 121, — он, не задумываясь, согласился, в связи с чем его преподавательская деятельность в "Lycée Henri-IV", которой он занимался с 1957 года, была приостановлена. Он был восстановлен в должности через несколько месяцев, но интерес к преподаванию у него стал пропадать.


title: Бори, Жан-Луи

text: В 1957 году Жан-Луи Бори вошёл в редакционный совет "Cahiers des saisons", где он опубликовывал свои литературные работы. В 1961 году он сменил Франсуа Трюффо в качестве кинокритика еженедельника "Arts". В течение следующего года он оставил преподавание и работу в "La Gazette des Lettres", чтобы всецело посвятить себя журналистике и литературе. Попытка повторить былой литературный успех романом «Аромат травы» (, 1962) не имела успеха. Успех, однако, ждал его на поприще кинокритики. Так, в 1964 году он принимал участие в программах "Le Masque et la Plume", после выступления в которых снискал известность у публики. В конце 1964 года он окончательно уходит из "L’Express" одновременно с этим уходит в прошлое и его дружба с Франсуа Эрвалем.


title: Бори, Жан-Луи

text:
В январе 1965 года Guy Dumur предложил ему продолжить заниматься критикой в Nouvel Observateur. Там он содействовал реабилитации Louis-Ferdinand Céline, а также приобрёл таких друзей, как Поль Моран и Жак Шардон. С ноября 1966 года он сменил Michel Cournot в качестве основного кинокритика в Nouvel Observateur.
В рамках Masque et la plume, он много освещал кино третьего мира, особенно африканское и арабское. Бори стал наиболее авторитетным кинокритиком Латинского квартала, в частности «Art et Essais». В мае 1968 года он стал одним из лидеров акции, остановившей Каннский кинофестиваль: он произносит пламенную речь у Дворца фестивалей перед студентами, спровоцировав беспорядки в Париже. Интересно, что при это ещё годом ранее он был членом жюри Каннского фестиваля. Бори, тем не менее, входил в состав жюри Каннского фестиваля с 1970 по 1973 год. Он также играл решающую роль в фестивале в Ла-Рошели. В редакции Nouvel Observateur он появлялся уже периодически и лишь оставлял материал для публикаций.


title: Бори, Жан-Луи

text: В 1970-е годы он начинает активно защищать гомосексуалов. Это нашло отражение в его автобиографических работах «Шкура Зебры» (1969) и «Рожденные женщиной» (1976), но в большей степени в романе «Моя половина апельсина» (1973), который имел большой успех, и в котором он открыто признался в собственной гомосексуальности. Он принял участие в ассоциации гомосексуалов Аркадия (), делал доклад на их конференции. Позднее он стал частью .


title: Бори, Жан-Луи

text: Одновременно с политической борьбой и общественной деятельностью, Бори публикует еще несколько повестей: «Eugene Sue, dandy and Socialist» (1973), историческое эссе «The Revolution of July or the Three Glorious Days» (1972). Но самым большим успехом в его литературной карьере стал роман «Feet», написанный им в 1976 году. Роман разошёлся тиражом более 100,000 экземпляров.


title: Бори, Жан-Луи

text: В августе 1977 года он впал в тяжёлую депрессию. Короткий период ремиссии длился с октября 1978 года по февраль 1979 года и позволил Бори опубликовать в 1978 году его последнее произведение, «Cambaceres».


title: Бори, Жан-Луи

text: Жан-Луи Бори покончил собой в родном городе в ночь с 11 на 12 июня 1979 года.


title: Лаврентий

text: Лавре́нтий — мужское русское личное имя латинского происхождения; восходит к  (родительный падеж — "Laurentis") — «лаврентский», то есть житель Лаврента, древнего города в Лациуме, в котором согласно преданию располагалась резиденция легендарного царя Латина; в переносном значении — «латинский», «римский» вообще.


title: Лаврентий

text: Возможно, что Лаврент получил своё название от  — «лавр», но более вероятным представляется доримское происхождение названия города.


title: Лаврентий

text: В современный русский язык имя "Лаврентий" было перенесено из святцев (), в которые оно попало при переводе православных богослужебных книг на старославянский язык с койне (). При этом «υ» (ипсилон) транслитерировалась сначала в «ѵ» (ижицу), а затем ижица транслитерировалась в букву «в».


title: Лаврентий

text: В христианском именослове имя "Лаврентий" соотносится с несколькими раннехристианскими святыми, среди которых наиболее известен мученик архидиакон Лаврентий Римский, казнённый в 258 году во времена преследования христиан, устроенных императором Валерианом. О других ранних святых с именем "Лаврентий" в христианской традиции неизвестно ничего, кроме даты поминовения.


title: Лаврентий

text: Старая календарная форма имени: Лаѵрентїй.


title: Лаврентий

text: Краткие формы имени: Лавреня, Лавря, Лавра.


title: Лаврентий

text: Разговорная форма: Лаврент.


title: Лаврентий

text: От имени "Лаврентий" и его форм образовались русские фамилии Лаврентьев, Лавренёв и другие.


title: Лаврентий

text: Православные именины ("даты приводятся по григорианскому календарю"):


title: Otiorhynchus politus

text: Otiorhynchus politus — вид долгоносиков-скосарей из подсемейства "Entiminae".


title: Otiorhynchus politus

text: Жук длиной 4-5,5 мм Тело более или менее короткое, толстое. Надкрылья короткие яйцевидные. Усики тонкие, их рукоять без крупных точек. Промежутки между бороздками на надкрыльях очень тонко, рассеянно пунктированные, кажутся гладкими. Задние голени самцов перед вершинами внутри, без вырезки.


title: Otiorhynchus politus

text: Местом обитания вида является север лесной зоны. Встречаются на лугах и в поймах.


title: Otiorhynchus puncticornis

text: Otiorhynchus puncticornis — вид долгоносиков-скосарей из подсемейства "Entiminae".


title: Otiorhynchus puncticornis

text: Жук длиной 5-6 мм. Тело продолговатое. Надкрылья вытянуто-яцевидной формы. Рукоять более или менее толстых усиков в крупных точках. Между точечными рядами бороздок на промежутках надкрылий один ряд точек, почти такого же размера, как точки в бороздках. Задние голени самцов перед вершинами со внутренней вырезкой.


title: Расплавление активной зоны ядерного реактора

text: Расплавле́ние акти́вной зоны я́дерного реа́ктора (также сленговое "мелтдаун" от ) — неофициальный термин, означающий тяжёлую ядерную аварию, в результате которой ядерное топливо в реакторе может быть повреждено из-за перегрева. Официальными международными организациями термин не признаётся.


text: Термин стал тиражироваться в СМИ после аварии на АЭС Три-Майл-Айленд в 1979 году.


text:
Поскольку основная часть продуктов деления в типичном реакторе содержится внутри топливных таблеток, обширная утечка радиации может произойти только при разрушении содержащих их тепловыделяющих элементов (ТВЭЛов). Одной из причин разрушения ТВЭЛов может быть их расплавление под воздействием высокой температуры.
Существует теоретическая, хотя и маловероятная, возможность того, что при расплавлении ядерного топлива температура в нём будет настолько высокой, что оно будет способно прожечь корпус реактора и фундамент. Крайне малая вероятность такого события насмешливо подчёркивается названием «китайский синдром», произошедшим от шутки, что при тяжёлой аварии на АЭС ядерное топливо якобы способно прожечь всю Землю насквозь и дойти до Китая.


text: В некоторых проектах реакторов (ВВЭР-1200, ) добавлено устройство локализации расплава ("ловушка расплава"), которое препятствует проникновению расплава до фундамента.


text: После остановки реактора даже в отсутствие цепной реакции тепловыделение продолжается за счёт радиоактивного распада накопленных актиноидов и других продуктов деления. Выделяемая после остановки мощность зависит от количества накопленных продуктов деления, для её расчёта используются формулы, предложенные различными учёными. Наибольшее распространение получила формула Вэя—Вигнера. Исходя из неё, мощность остаточного тепловыделения уменьшается по закону:На начальном этапе после останова, когда formula_6, можно использовать упрощённую зависимость:


text: Таким образом, в первые секунды после остановки остаточное энерговыделение составит примерно 6,5 % от уровня мощности до остановки. Через час — примерно 1,4 %, через год — 0,023 %. По этой причине существует необходимость при любых условиях обеспечить теплоотвод от реактора. На случай внезапной остановки реактора конструкция включает различные системы аварийного охлаждения (расхолаживания) активной зоны с электроснабжением от резервных дизельных электростанций.


title: Unguiculariella

text: Unguiculariélla — монотипный род грибов, входящий в семейство Гиалосцифовые. Единственный вид — Unguiculariélla bhutánica.


title: Unguiculariella

text: Дискомицет. Плодовые тела — мелкие белые обратноконические апотеции до 1 мм в диаметре и до 1 мм высотой, покрытые волосками, уплощённые, затем неглубоко чашевидные. При подсыхании становятся охристыми до бледно-коричневых.


title: Unguiculariella

text: Аски содержат 8 спор, булавовидно-цилиндрической формы, амилоидные, 96—138×10—12 мкм. Споры неокрашенные, от эллиптических до короткоцилиндрических и короткобулавовидных, нередко изогнутые, не септированные или с одной септой, 11—15,5×3—5,5 мкм, неправильно расположенные в два ряда в аске.


title: Unguiculariella

text: Парафизы нитевидные, простые или разветвлённые, бесцветные. Волоски цилиндрические, до 14 мкм длиной, ломкие, с тупыми толстостенными концами. Волоски и парафизы амилоидные. Гифы внешнего эксципула амилоидные, среднего эксципула — неамилоидные.


title: Unguiculariella

text: Известен только по типовым экземплярам, обнаруженным на территории Бутана. Сапротроф гниющего листового опада, произрастает на черешках широколиственных пород.


title: Unguiculariella

text: Вид был описан в 1990 году индийскими микологами Картаром Сингхом Тхиндом и Рагхунанданом Шармой, сотрудниками Пенджабского университета. Голотип был обнаружен Шармой на гниющем черешке некоего двудольного растения во влажном лесу близ Тхимпху, столицы Бутана, 7 августа 1981 года. Хранится в гербарии кафедры ботаники Пенджабского университета. Часть типового материала была выслана в гербарий кафедры фитопатологии Корнеллского университета в Нью-Йорке.


title: Unguiculariella

text: Научное название рода образовано от названия другого рода — , объединяющего 7 видов, распространённых в Европе. Внешне бутанский вид близок этому роду, однако по ряду микроскопических характеристик отличается от него.


title: Сестра Джеки

text: «Сестра Джеки» () — американский телесериал о тяжёлых буднях нью-йоркской медсестры Джеки Пейтон (Эди Фалко), сочетающий в себе жанры драмы и «чёрной» комедии. Пилотная серия вышла в эфир 8 июня 2009 года и стала самой успешной премьерой за всю историю канала Showtime, собрав более миллиона зрителей.


title: Сестра Джеки

text: Сериал удостоен многих наград и номинаций, среди которых: 5 премий и 19 номинаций на премию «Эмми», 5 номинаций на премию «Золотой глобус», 8 номинаций на премию «Гильдии киноактёров США», номинация на премию «BAFTA TV Award», 6 номинаций на премию «Спутник» и другие. В 2010 году Эди Фалко в роли сестры Джеки получила премию «Эмми» за лучшую главную роль в комедийном сериале.


title: Сестра Джеки

text: Джеки Пейтон — медсестра одной из больниц Нью-Йорка, работающая в отделении скорой помощи. Ей каждый день приходится видеть людей, по её словам, в самый тяжёлый период их жизни, а также наркоманов, проституток и просто ненормальных. Со всем этим ей помогает бороться викодин и ряд других препаратов схожего действия, которыми её снабжает Эдди — фармацевт больницы, а также её любовник, с которым у неё происходит ежедневная, непродолжительная сексуальная связь на его рабочем месте, в полдень во время двадцатиминутного перерыва.


title: Сестра Джеки

text: Её лучшей подругой является доктор О’Хара — англичанка и просто-таки клинический шопоголик, во время одного из ланчей назвавшая Джеки «единственным нормальным человеком в больнице». Она имеет достаточно утончённый вкус; когда Джеки предложила угостить её хот-догом, она испытала сильное эмоциональное потрясение, после чего Джеки пришлось обнять её и успокоить. Также ей приходится работать с молодым доктором Купером, с которым она часто вступает в спор. В разгар спора, он хватает её за грудь, объясняя это моторным рефлексом во время сильного стресса, что окончательно выводит её из себя. Также она дружит с Мо-Мо медбратом-геем, ближневосточного происхождения, а также у неё есть помощница Зои, медсестра-практикантка, чрезвычайно неуверенная в себе и эмоционально впечатлительная, которая однажды назвала её святой.


title: Сестра Джеки

text: Также имеется второстепенный персонаж — Тор, санитар и тоже гей и Глория — назойливый администратор больницы, которая совершенно не имеет сострадания к больным и Джеки часто приходится просить ей о большей гуманности к пациентам.


title: Сестра Джеки

text: Ко всему прочему, она счастлива в браке и имеет двух дочерей — Фиону и Грейс.


title: Otiorhynchus nodosus

text: Otiorhynchus nodosus — вид долгоносиков-скосарей из подсемейства "Entiminae".


title: Otiorhynchus nodosus

text: Жук длиной 6—8 мм. Тело коренастое, чёрного окраса, ноги чёрные или бурые. Надкрылья с большей частью редко расположенными волосковидными чешуйками, часто имеющими металлический отлив. Переднеспинка на диске в уплощённых, как бы стёртых бугорках, явственно поперечная. Надкрылья на промежутках, между бороздками в лёгких морщинках.


title: Otiorhynchus nodosus

text: Обитает в таёжной зоне, субальпийском поясе Карпат. Партеногенетический вид. Полифаг. Питается горчичными ("Sinapis") и камнеломковыми ("Saxifragaceae").


title: Розовая кукла

text: «Розовая кукла» () — российский мультфильм, который создал режиссёр Валентин Ольшванг в 1997 году в Творческо-производственном объединении художественной мультипликации Свердловской киностудии при участии Школы-студии «ШАР».


title: Розовая кукла

text:
Весь день маленькая девочка проводит с няней. Вечером приходит мать, но, подарив девочке розовую куклу, удаляется на встречу со своим ухажёром. Девочка считает куклу очень реалистичной, поэтому ассоциирует её с собой, а себя с матерью. Так начинаются серьёзные переживания девочки, которая понимает, что этой куклой от неё откупились. Ночью же девочке снится страшный сон, в котором кукла воплощает все её страхи…
Музыка записана на студии «ТУТТИ - RECORDS» звукорежиссёрами И. Черенковым и О. Урусовым при участии композитора А. Пантыкина.
В фильме использованы:


title: Розовая кукла

text:
Фильм сделан в редкой и сложной технике: живопись по стеклу.
«Новейшая история отечественного кино», "Лариса Малюкова":


title: Розовая кукла

text: «Розовая кукла» была задумана драматургом Надеждой Кожушаной в жанре анимационной страшилки: беспечная мама собирается на свидание с очередным поклонником и, чтобы скрасить дочке одиночество, оставляет её наедине с розовой куклой — той самой куклой, что бродит по городу и почём зря губит маленьких детей. (…) В Розовой кукле создаётся иллюзия завороженного падения в пропасть детских снов, фантазий и кошмаров. Чувственный эффект достигается игрой масштабов и ракурсов, нервным ритмом внутрикадрового движения и графическим сгущением реальности: рисунок Валентина Ольшванга — быстрый, нарочито небрежный, почти агрессивный — так по-детски раскрашен цветными карандашами с преобладанием очень тёмного розового, закипающего в кровь. Художник, несомненно, самостоятелен в своей авторской манере, но при этом к традициям восприимчив, и ясно, кто ходит в предтечах: Алексеев, Старевич, Цехановский, шестидесятники. Но в ещё большей степени его «письмо» пропитано влиянием живописи Брейгеля, Шагала, современного примитивиста Альберта Эберта.


title: Вёшки (Владимирская область)

text: Вёшки — село в Гусь-Хрустальном районе Владимирской области России, входит в состав сельского поселения «Посёлок Анопино».


title: Вёшки (Владимирская область)

text: Расположено в 15 км к северо-востоку от города Гусь-Хрустальный.


title: Вёшки (Владимирская область)

text: До 1764 года оно принадлежало Московскому Чудову монастырю по духовной Дмитрия Нармацкого 1562-63 г. "… село Вежки с деревнями". В дальнейшем встречаются и другие варианты наименования села - Вешек, Вешки, Вёшки. В толковых словарях русского языка можно найти два определения слова «вешка»: первое — пчелиная маточная ячейка; второе — знаковый шест для обозначения условного места (веха). В переписных книгах монастырских и церковных земель Владимирского уезда 1637—1647 гг. в Вешках уже значилась теплая деревянная церковь Вознесения Господа Иисуса Христа. А на старинной иконе Николая Чудотворца значилась надпись «1575 года сие моление Чудова монастыря слуги Филиппа Иванова сына Серова поставил в село Вешки к Вознесению Христову».


title: Вёшки (Владимирская область)

text: В 1832 году вместо сгоревшей церкви было начато строительство каменного храма, трапеза была отстроена и освящена в 1832 году, а главный храм в 1850 году. Престолов в храме было два: главный в честь Вознесения Господня, в приделе теплом в честь Казанской иконы Пресвятой Богородицы. В конце XIX века приход состоял из села Вешки и деревни Федотова, в которых по клировым ведомостям числилось 590 мужчин и 591 женщин. В Вешках с 1888 года существовала церковно-приходская школа, учащихся в 1896 году было 30.


title: Вёшки (Владимирская область)

text: В конце XIX — начале XX века Вешки — крупное село в составе "Давыдовской волости" Меленковского уезда.


title: Вёшки (Владимирская область)

text: С 1929 года село являлось центром "Вешкинского сельсовета" Гусь-Хрустального района, с 2005 года — в составе сельского поселения «Посёлок Анопино».


title: Вёшки (Владимирская область)

text: В селе расположена действующая Церковь Вознесения Господня (1832-1850)


title: Нессельштраус, Цецилия Генриховна

text: Цеци́лия Ге́нриховна Нессельштра́ус ( — ) — советский и российский искусствовед, медиевист, переводчик и педагог. Кандидат искусствоведения, профессор кафедры зарубежного искусства Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. Автор многочисленных публикаций, посвящённых искусству Средних веков и Возрождения. Один из основоположников послевоенной ленинградской школы искусствоведческой медиевистики.


title: Нессельштраус, Цецилия Генриховна

text: Родилась в семье инженера Генриха Зунделевича Нессельштрауса (1888, Митава — 1962, Ленинград). В Институт имени Репина на факультет искусствоведения (факультет теории и истории искусств) поступила в 1938 году после двух курсов архитектурного факультета Ленинградского института инженеров коммунального строительства (ЛИИКС). Летом 1939 году во время учебной археологической практики принимала участие в раскопках фундамента Десятинной церкви в Киеве, а также осуществляла работы в киевском Софийском соборе.


title: Нессельштраус, Цецилия Генриховна

text: Первый год Великой Отечественной войны пришёлся на V курс. Осенью 1941-го — весной 1942 годов Ц. Г. Нессельштраус принимала участие в сооружении оборонительных укреплений города, ночных дежурствах на крышах, в работе военкомата. Весной 1942 года уехала с родителями в Челябинск, куда эвакуировали Кировский завод, где работал её отец — Генрих Зунделевич Нессельштраус (1888—1952), специалист в области металловедения. Возвратилась в Ленинград в 1944 году. Окончила институт в 1945 году с присвоением звания искусствоведа.


title: Нессельштраус, Цецилия Генриховна

text: Первый послевоенный выпуск был небольшим. Вместе с Цецилией Генриховной окончили институт Е. Б. Гариевич (Трейстер), В. К. Лаурина, А. А. Савина, О. И. Свиндлер (Галеркина), Н. Т. Яглова. Всего шесть человек. Учителями Ц. Г. Нессельштраус в разные годы были профессора и доценты Института, Ленинградского государственного университета, а также сотрудники Государственного Эрмитажа и Государственного Русского музея, читавшие лекции и проводившие занятия на факультете, в том числе А. С. Гущин (под его руководством она написала свою первую курсовую работу, посвящённую книге Вильгельма Воррингера «Формальные проблемы готики»), Н. Н. Пунин, М. В. Доброклонский, П. Н. Шульц, Г. Г. Гримм, С. К. Исаков и др.


title: Нессельштраус, Цецилия Генриховна

text:
Осенью 1945 года Ц. Г. Нессельштраус поступила в аспирантуру Института имени Репина к профессору Н. Н. Пунину. В 1948 году после завершения обучения в аспирантуре была зачислена на должность ассистента для чтения курсов истории искусства студентам творческих факультетов института. В 1949 году защитила кандидатскую диссертацию по истории французской живописи XVIII века под руководством М. В. Доброклонского (оппоненты Г. Г. Гримм и Т. Д. Каменская).
Подготовлен на основании списка, составленного Ц. Г. Нессельштраус в 1993 году и дополненного ею в 2000 году (архив Академии Художеств. Опубликован: Список опубликованных работ профессора Цецилии Генриховны Нессельштраус // Проблемы развития зарубежного искусства от Средних веков к Новому времени // Науч. ред. и сост. В. И. Раздольская, Т. А. Лопатина : Сб. ст. — СПб.: Институт имени И. Е. Репина, 2013. — С. 17—22.).


title: Первые однодолларовые монеты США

text: Первые однодолларовые монеты США — серебряные монеты США номиналом в 1 доллар, чеканившиеся с 1794 по 1804 годы. Существует 2 типа как аве́рса, так и ре́верса этих монет. У доллара 1804 года особая история. Он является одной из самых дорогих монет мира. В 2008 году один из 15 существующих долларов 1804 года был продан за $3 725 000.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: Доллар с изображением Свободы с распущенными волосами () является первой серебряной монетой США номиналом в 1 доллар. Чеканился в 1794 и 1795 годах на монетном дворе в Филадельфии. Всего за 2 года было выпущено чуть более 162 тысяч монет.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: Аве́рс и ре́верс монеты были подготовлены гравёром Робертом Скоттом ().


title: Первые однодолларовые монеты США

text: Аверс монеты содержит изображение женщины с распущенными волосами, которая символизирует Свободу. Над бюстом располагается надпись «LIBERTY», а по бокам 15 шестиконечных звёзд (по числу штатов на момент выпуска монеты) — 8 слева и 7 справа.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: В центре реверса расположен белоголовый орлан — геральдический символ США. Изображение орлана находится в центре венка из оливковых ветвей. По краю монеты полукругом выполнена надпись «UNITED STATES OF AMERICA».


title: Первые однодолларовые монеты США

text: Номинал монеты обозначен на её гурте «HUNDRED CENTS ONE DOLLAR OR UNIT».


title: Первые однодолларовые монеты США

text: Монета имела небольшой тираж. В 1794 году в обращение поступило 1758 монет, из которых до сегодняшнего дня дожили не более 200. Изначально в 1794 отчеканили 2000 монет, из которых 242 были сразу же уничтожены, так как имели плохое качество, оставшиеся подарены членам конгресса, сената и другим официальным лицам. В 1795 отчеканено 160 295 монет.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: Доллар с изображением драпированного бюста Свободы на аверсе () имеет несколько типов. В 1795—1798 годах чеканились монеты, реверс которых повторял обратную сторону доллара-предшественника — доллара с изображением Свободы с распущенными волосами. В 1798—1804 годах чеканился доллар, на реверсе которого находилось изображение Большой печати США — белоголовый орлан.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: Все монеты чеканились на монетном дворе Филадельфии.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: На аверсе монеты находится изображение Свободы. В качестве модели для изображения был взят портрет Анны Виллинг Бинхем (), считавшейся одной из самых красивых женщин США, знаменитого художника Гилберта Стюарта.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: Монета имеет 2 основных типа. При этом также существуют несколько подтипов. В первые годы на аверсе вокруг изображения Свободы располагалось 15 звёзд (по числу штатов на 1795 год). После вхождения в состав США 16-го штата Теннесси и выработки предыдущих штемпелей, монета стала чеканиться с 13 звёздами (по количеству первых 13 штатов).


title: Первые однодолларовые монеты США

text: За всё время было выпущено около 450 000 монет 1-го типа (1795—1798 годы), из которых до сегодняшнего дня дошло не более 3 %.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: С 1798 года стал чеканиться доллар с новым реверсом. Обратная сторона монеты в целом повторяла изображение белоголового орлана на Большой печати США. Существует несколько разновидностей монет этого типа:


title: Первые однодолларовые монеты США

text: Во время с 1795 по 1804 годы монеты типа «Proof» не чеканились. В период с 1834 по 1852 годы выпущены считаные монеты «Proof» для определённых коллекционеров.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: Во время выпуска использовался наряду с испанским долларом (эквивалентом 8 реалов). Испанский доллар был широко распространён в испанских, британских и французских колониях, а также на территории США. Испанские 8 реалов имели преимущество, а именно были более широко распространены и имели большее содержание чистого серебра (25,56 vs 24,1 г).


title: Первые однодолларовые монеты США

text: В связи с этим американские доллары не пользовались широким спросом. В 1804 году их чеканка была прекращена более чем на 30 лет.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: Оценка состояния монеты осуществляется по следующим критериям


title: Первые однодолларовые монеты США

text:
Суммарный тираж монет с драпированным бюстом Свободы на аверсе не превышает 1 млн 300 тыс..
Доллар 1804 года имеет особую историю, благодаря чему стал одной из самых дорогих монет мира. На аукционах 2001, 2008 и 2009 годов доллар 1804 года был продан более чем за $4 млн (вместе с несколькими другими монетами), $3 735 500 и $2 300 000 соответственно.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: В 1804 году было отчеканено 19 750 серебряных долларов. Особенностью данного выпуска было то, что использовался штемпель 1803 года. Таким образом, все выпущенные в 1804 году серебряные доллары были датированы 1803 годом. После этого, более чем 30 лет монеты номиналом в 1 доллар не выпускалось.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: В 1834 году, во время президентства Эндрю Джексона, было принято решение выпустить несколько подарочных наборов для правителей азиатских государств. Предполагалось, что в набор войдут все монеты, находящиеся в обиходе в США. Последний раз на тот момент монета номиналом в 1 доллар чеканилась в 1804 году. Гравёры не учли, что эти монеты были датированы 1803 годом. В результате были созданы штемпели для доллара, датированного 1804 годом. Всего в 1834 году было выпущено 8 долларов 1804 года качества «Proof». Из них одна была вручена в дар султану Омана, одна — королю Сиама Раме III. Одна монета была оставлена в коллекции монетного двора США, а 5 других разошлись по миру после смерти в пути при невыясненных обстоятельствах посла Эдмунда Робертса, в багаже которого и находились эти монеты.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: После смерти короля Сиама Рамы III, ему наследовал его брат, известный как Рама IV. Он подарил набор американских монет англичанке Анне Леонуэнс. В 2001 году весь набор этих монет был продан анонимным коллекционером более чем за 4 миллиона долларов.


title: Первые однодолларовые монеты США

text: В период с 1858 по 1860 годы Теодором Экфельдтом для коллекционеров на монетном дворе была отчеканена небольшая серия долларов 1804 года. Нелегальные монеты подлежали уничтожению, однако семь монет сохранились до сих пор, увеличив количество «долларов 1804 года» до пятнадцати. Из этих пятнадцати — две находятся в коллекции Смитсоновского института, а одна была продана в 2008 году за 3 млн 735 тыс. 500 долларов.


title: Лига чемпионов ОФК 2010/2011

text: Лига чемпионов ОФК 2010/11 — 5-й розыгрыш клубного футбольного турнира, проведённого Конфедерацией футбола Океании (ОФК). Финальные матчи прошли 2 и 17 апреля 2011 года.


title: Лига чемпионов ОФК 2010/2011

text: В турнире принимали участие 8 команд, представляющие 7 федераций. Участники разбиты на 2 группы по 4 команды. Победители групп вышли в финал, который состоял из 2 матчей.


title: Лига чемпионов ОФК 2010/2011

text: Первый матч прошел 2 апреля, ответный — 17 апреля 2011 года.


title: Чалангов, Ансар Ражабович

text: Ансар Чалангов (; род. 1979, СССР) — российский боец смешанных единоборств.


title: Чалангов, Ансар Ражабович

text:
— чемпион мира по версии «WAFC»;
— победитель командного чемпионата мира и чемпион мира по версии «M-1».


title: Ваготомия

text: Ваготоми́я — хирургическая процедура, заключающаяся в рассечении основного ствола или ветви блуждающего нерва. Номенклатура медицинских услуг, утверждённая Приказом Минздравсоцразвития России от 27 декабря 2011 года № 1664н, определяет следующие виды ваготомий:


title: Ваготомия

text: Код ваготомии в медицинских классификаторах, принятых в США: ICD9 — 44.0, MeshID — D014628.


title: Ваготомия

text: В 1814 году Броди установил, что после иссечения блуждающего нерва у собак пропадает желудочная секреция. В 1911 году Экснер на Берлинском хирургическом конгрессе доложил о двух выполненных им чрезбрюшинных трансдиафрагмальных ваготомиях. Начиная с 1918 года Бирхер сделал более полутора сотен операций поддиафрагмальных ваготомий. Получила широкую известность операция ваготомии, которую в 1943 году американский хирург Лестер Драгстед, работавший в Чикагском университете выполнил ваготомию для лечения язвы двенадцатиперстной кишки. В результате операции у 35-летнего больного, которому из-за кровотечений из язвы двенадцатиперстной кишки до операции требовалось постоянное переливание крови, прошли абдоминальные боли.


title: Ваготомия

text: С 1946 года ваготомия для лечения язвенной болезни стала применяться широко. В 1967 году была выполнена первая высокоселективная ваготомия. Врачи, её делавшие, полагали, что она, без ущерба для иннервации антральной и пилорической отделов желудка и других органов желудочно-кишечного тракта даст возможность денервировать большинство обкладочных клеток, секретирующих соляную кислоту. Высокоселективная ваготомия позволила отказаться от дренирования желудка.


title: Ваготомия

text: После появления в середине 1970-х годов новых классов лекарств, блокирующих секрецию кислоты в обкладочных клетках желудка (наиболее эффективными среди которых в настоящее время являются ингибиторы протонного насоса) количество ваготомий в экономически развитых странах резко уменьшилось и в 1993 году на конференции в Йельском университете (США), посвященной памяти Лестера Драгстедта, было принято решение о том, что ваготомия не может рассматриваться как метод выбора в лечении язвенной болезни желудка и/или двенадцатиперстной кишки.


title: Ваготомия

text: После рассечения вагусного (блуждающего) нерва прекращается стимуляция продуцирующих соляную кислоту обкладочных (париетальных) клеток желудка. Таким образом, кислотность желудочного содержимого резко уменьшается, что способствует заживлению язв в желудке и двенадцатиперстной кишке. Кроме лечения язвенной болезни ваготомию, часто в качестве дополнительной операции, применяют при лечении заболеваний пищевода в тех ситуациях, когда необходимо уменьшить воздействие кислоты на пищевод (рефлюкс-эзофагит, осложнённое течение ГЭРБ, сочетание эзофагита с грыжей пищеводного отверстия диафрагмы и т. п.).


title: Ваготомия

text: Наблюдение за больными, перенёсшими ваготомию, показало, что она далеко не всегда позволяет решить ту проблему, ради которой она делается — уменьшение кислотопродукции обкладочными клетками желудка. Частота рецидивов язвенной болезни (за большой временной период после операции) возрастает до 50 %.


title: Ваготомия

text: Осложнения, возникающие после ваготомии, во многом определяются самой схемой операции, при которой, при рассечении вагусного нерва, нарушается парасимпатическая иннервация не только кислотопродуцирующей зоны желудка, но и других его частей и других органов брюшной полости. У многих больных, перенёсших ваготомию, развивался так называемый «постваготомический синдром», который проявляется в развивающемся нарушении эвакуации содержимого желудка, что приводит к тяжёлым, последствиям, вплоть до летальных.


title: Ваготомия

text:
С целью уменьшить вероятность осложнений после ваготомии были разработано значительное количество её модификаций. Различают три основных варианта ваготомий:
При стволовой ваготомии происходит пересечение всего ствола вагустного нерва (обоих стволов). Она проще технически, однако чревата большим числом осложнений, так как прерывает парасимпатическую иннервацию большего числа органов. «Селективная» означает, что пресекаются избранные ветви. При селективной проксимальной ваготомии пресекаются только ветви вагуса, идущие к телу и дну желудка — отделам, в которых расположены кислотопродуцирующие обкладочные клетки таким образом, чтобы вагусный нерв нормально функционировал в отношении других областей желудка (за счёт сохранённых ветвей Летарже) и других органов.


title: Ваготомия

text: Пресечение вагуса может производится как механическим способом, так и химическим, с использованием коагуляции или комбинированным. Операция ваготомии может выполняться как с открытым доступом, так и с использованием лапароскопии.


title: Ваготомия

text: При ваготомии, особенно селективной и проксимальной селективной, важной проблемой является полнота ваготомии, заключающаяся в том, чтобы были пресечены все ветви вагуса, иннервирующие области оболочки желудка, содержащие кислотопродуцирующие клетки. Даже небольшое количество (10—25 %) непресеченных волокон вагуса могут сохранить нормальную рефлекторную кислопродукцию желудка. Для оценки полноты ваготомии были разработаны различные методы: инсулиновая проба Холландера, внутрижелудочная рН-метрия после максимальной стимуляции гистамином (тест Грасси), окраска блуждающих нервов метилиновой синью по методу Ли, интраоперационная внутрижелудочная рН-метрия по методу Ю. М. Панцырева.


title: Ваготомия

text: Интраоперационная внутрижелудочная рН-метрия применяется чаще всего для контроля полноты денервации кислотопродуцирующей области желудка при выполнении селективной проксимальной ваготомии. Контроль кислотности осуществляется непосредственно после выполнения ваготомии прижимая измерительный электрод к стенке желудка по четырём основным линиям: большой и малой кривизне, передней и задней стенке. Для измерения кислотности во время операции на открытом желудке в середине 1980-х годов под руководством академика Н. Д. Девяткова в НПП «Исток» были разработаны ацидогастрометр интраоперационный АГМИ-01 и специальный интраоперационный рН-зонд. При обнаружении продуцирующих кислоту полей производится дополнительное пресечение вагусных волокон и повторный контроль полноты ваготомии. Полной считается ваготомия, если рН по всей слизистой желудка не менее 5.


title: Ваготомия

text: На современном этапе развития медицинской науки ваготомия в её современных модификациях и в сочетании с другими операционными техниками применяется значительно реже, чем в 1950-х — 1980-х годах и только при неуспешном терапевтическом лечении. Существенным оказались создание новых антисекреторных препаратов и открытие роли Helicobacter pylori в развитии язвенной болезни. Антисекреторная и эрадикационная терапии резко уменьшили риск развития язвенных кровотечений. В результате потребность в хирургических вмешательствах, в том числе в ваготомии, значительно уменьшилась. Сегодня чаще всего применяется селективная проксимальная ваготомия, обычно в сочетании с другими видами операционных вмешательств, однако, в обоснованных случаях (например, в ургентной медицине), делаются и другие виды ваготомий.


title: Ваготомия

text: Изучается использование ваготомии в борьбе с ожирением. Первые результаты показывают в среднем 18 % потери веса.


title: Судострой

text: Судостро́й — сельский посёлок в составе городского округа Навашинский Нижегородской области.


title: Судострой

text: Посёлок расположен в 23 км на север от города Навашино на берегу "Ефановского затона" реки Оки.


title: Судострой

text: На месте нынешнего посёлка в XVI — начале XX века существовал погост "Перемилова пустынь". Время построения здесь церкви и основания пустыни не известны. Предание говорит, что церковь здесь воздвигнута в память того, что на этом месте ночевали Святые Петр и Февронья Муромские после насильственного удаления их из Мурома. Каменная церковь, по свидетельству того же предания, построена царем Иваном Васильевичем Грозным. В 1724 году Премилова пустынь была приписана к Борисоглебскому монастырю, а в 1764 году упразднена и церковь обращена в приходскую. Около 1750 года пожар истребил внутренность церкви. Престолов в церкви было два: главный во имя святой Живоначальной Троицы, а в приделе во имя Святого Филиппа, митрополита Московского. В настоящее время церковь полностью утрачена.


title: Судострой

text: Посёлок Судострой входил в состав Поздняковского сельсовета Навашинского района, с 2015 года — в составе городского округа Навашинский.


title: Оружиеведение

text: Оружиеведение () — цикл документальных передач по истории оружия и всего, что с ним связано. Первый фильм серии вышел 6 ноября 2007 года на канале Discovery Channel.


title: Оружиеведение

text: По состоянию на 2010 год выпущено два сезона сериала. Серии первого сезона охватывают историю вооружений с древних веков до наших дней. Фильмы второго сезона рассказывают об отрядах специального назначения различных стран мира.


title: Паро (дзонгхаг)

text: Паро () — дзонгхаг в Бутане.


title: Паро (дзонгхаг)

text: До появления буддизма в Бутане была распространена религия Бон. Согласно легенде, древний тибетский святой приехал в долину Паро с горстью пищи ("па") из пшеничной муки ("дро"). С тех пор эта плодородная долина стала называться "Падро", в разговорной речи и написании — "Паро".


title: Паро (дзонгхаг)

text: Потомок ламы Пхаджо Другом (), которого звали Пха Друнг Друнг (), после того, как подчинил демона, жившего в местности, напоминавшей груду сокровищ, построил в этом месте монастырь. В 1646 году Шабдрунг Нгаванг Намгьял преобразовал этот монастырь в дзонг, который назвали Ринпунг (буквально переводится как «груда сокровищ»). С тех пор этот дзонг был законодательным, судебным, исполнительным и религиозным центром долины Паро.


title: Паро (дзонгхаг)

text: В долине построено множество различных монастырей:Кьичу-лакханг (основал Сонгцэн Гампо), Такцанг-лакханг (основал Деси Тензин Рабджи ()), Дунце-лакханг, Друкгьял-дзонг (основал Шабдрунг) и др. Считается, что такое большое количество монастырей способствует достижению людьми Валового национального счастья.


title: Паро (дзонгхаг)

text: В разное время Паро оказывали честь своим присутствием такие святые, как Падмасамбхава, Пхаджо Другом, Шабдрунг Нгаванг Намгьял, Йудрунг Дорджи Пел, лама Нгаванг Чодже, Тангтонг Гьялпо и другие.


title: Паро (дзонгхаг)

text: Дзонгхаг Паро расположен в северо-западной части страны на высотах 2250 метров над уровнем моря и занимает площадь 1 693 км². Он относится к западному дзонгдэю Бутана. Диапазоны температуры от 14 до 26 °С летом и от −5 до 14 °С зимой.


title: Паро (дзонгхаг)

text: 62 % дзонгхага занимают леса, а остальная территория — пахотные земли, подходящие для земледелия и садоводства.


title: Паро (дзонгхаг)

text: На территории района частично находится Национальный парк Джигме Дорджи, например, поселение находится на территории этого парка.


title: Паро (дзонгхаг)

text: Паро считается самым густонаселённым дзонгхагом королевства. В связи с развитием региона, умеренным климатом, изобилием земли и наличием единственного в стране аэропорта, многие граждане Бутана стремятся переселиться из других регионов в Паро.


title: Паро (дзонгхаг)

text: В дзонгхаге насчитывается 2413 домашних хозяйств, на 36 433 человек согласно переписи 2005 года.


title: Паро (дзонгхаг)

text: Традиционная семейная структура постепенно становится более гибкой. Ранее мужчина был непререкаемым главой семьи, но сейчас женщины постепенно занимают равноправное положение с мужчинами. При том, что муж традиционно переезжает жить в семью жены, родители меньше влияют на выбор детей в вопросе выбора супруга. Как жена, так и муж могут развестись или предъявить свои права. Постепенно начинает завоёвывать популярность новый для традиционного уклада лозунг «Маленькая семья — счастливая семья».


title: Паро (дзонгхаг)

text: Административным центром дзонгхага является город Паро. Старинный дзонг Ринпунг в Паро является административным, духовным и культурным центром управления и развития дзонгхага.


title: Паро (дзонгхаг)

text:
В состав дзонгхага входят 10 гевогов:
Дзонгхаг связан шоссейной дорогой с Пхунчолингом и Тхимпху. Наличие хорошей дороги способствует развитию торговли с дзонгхагами Чукха и Тхимпху. Кроме того, есть возможность экспортировать товары в Индию и Бангладеш, чем пользуются многие фермеры. Например, в эти страны экспортируют яблоки, выращенные в дзонгхаге.


title: Паро (дзонгхаг)

text: В городе Паро находится международный аэропорт Паро, который является воздушными воротами страны, что очень благоприятно сказывается на экономике дзонгхага.


title: Китайский синдром (значения)

text: Китайский синдром:


title: Монаково (Нижегородская область)

text: Монаково — село в составе городского округа Навашинский Нижегородской области России.


title: Монаково (Нижегородская область)

text: Село расположено в 27 км на север от города Навашино близ автодороги Р-125 Ряжск — Касимов — Муром — Нижний Новгород.


title: Монаково (Нижегородская область)

text: В писцовых книгах 1629-30 годов село Монаково значилось за двумя помещиками дядей и племянником Чертковыми, как старинная их вотчина, в селе в то время была деревянная церковь Николая Чудотворца. В окладных книгах 1676 года в Монаково также значилась церковь во имя Николая Чудотворца, при ней двор попа Симеона, двор дьячков, в приходе два двора помещиковых, двор приказчиков, 51 двор крестьянский и 5 бобыльских. В 1821 году на средства помещицы Языковой вместо доселе бывшей деревянной церкви построен был каменный храм. В 1867 году трапеза храма была расширена. Престолов в храме было три: главный во имя Святого Николая Чудотворца, в трапезе теплой во имя святого мученика Флора и Лавра и Пресвятой Богородицы — «Всех скорбящих радости». Приход состоял из села Монакова и деревни Мартюшихи. В селе Монакове имелось земское народное училище, открытое местным священником в 1856 году, учащихся в 1896 году было 95.


title: Монаково (Нижегородская область)

text: В конце XIX — начале XX века село являлось центром "Монаковской волости" Муромского уезда Владимирской губернии. В 1859 году в селе числилось 90 дворов, в 1905 году — 172 двора.


title: Монаково (Нижегородская область)

text: С 1929 года село являлось центом "Монаковского сельсовета" Муромского района Горьковского края, с 1944 года — в составе Мордовщиковского района (с 1960 года — Навашинский район) Горьковской области, с 2009 года — в составе Поздняковского сельсовета, с 2015 года — в составе городского округа Навашинский.


title: Монаково (Нижегородская область)

text: В селе расположена недействующая Церковь Николая Чудотворца (1821)


title: Монаково (Нижегородская область)

text: В настоящее время вблизи села планируется возведение Нижегородской АЭС, неоднократно опротестованное жителями Нижегородской и Владимирской областей. .


title: Firestone 550

text: Firestone 550 — один из традиционных этапов серии IRL IndyCar, проводящийся на автодроме Texas Motor Speedway, недалеко от Форт-Уэрта (штат Техас, США). Гонка обычно проводится поздно вечером в одну из суббот в первой половине июня.


title: Firestone 550

text: В 1997—2005 и с 2010 этап являлся первой гонкой после Indianapolis 500.


title: Firestone 550

text: Дебютировав в календаре IRL в 1997 году, этап стал первой гонкой чампкаров в штате Техас с 1979 года (тогда на этой территории был проведён один из этапов USAC National Championship Trail).


title: Firestone 550

text: Этап считается вторым по посещаемости, популярности и престижу после Indy 500.


title: Firestone 550

text: Впервые гонки чампкаров/индикаров в мегаполисе Даллас-Форт-Уэрт прошли на Arlington Downs Raceway (недалеко от Арлингтона). AAA санкционировала 5 гонок в период с 1947 по 1950. USAC провёл ещё десять, но уже на Texas World Speedway в Колледж-Стейшен. То соревнование прекратило своё существование с закрытием трека в 1980.


title: Firestone 550

text: В 1997 IRL проводит свою дебютную гонку на Texas Motor Speedway. То соревнование стало первой гонкой чампкаров на суперспидвеях под искусственным освещением. Та гонка также известна проблемами с системой электронного хронометража, в результате чего победителем гонки был вначале объявлен другой пилот.


title: Firestone 550

text: Сверхскоростной характер трассы позволяет пилотам в любой момент бороться в несколько рядов. Именно поэтому множество самых плотных финишей в истории серии состоялись именно в Форт-Уэрте. Например, победителя и второго призёра в 2008 году разделило всего 0.0479 секунды.


title: Firestone 550

text:
В 1998—2004 годах IRL проводил осенью второе 500-километровое соревнование на треке в Форт-Уэрте. Эта гонка проходила в середине дня и являлась финальной в сезоне. Осенний этап прекратил своё существование после сезона 2004 года — ему на смену пришла вторая гонка высшего дивизиона NASCAR — NASCAR Sprint Cup Dickies 500.
В 2003 году была одержана редкая победа, где лидер получил отмашку не клетчатым, а красным флагом. Лидировавший в тот момент Жиль де Ферран одержал таким образом победу из-за того, что в серьёзную аварию угодил Кенни Брак. После реабилитации швед потом несколько раз пытался вернуться — правда безуспешно. Официальной причиной остановки той гонки стала невозможность очистить трассу от обломков до финишного флага.


title: Firestone 550

text: При открытии трассы протяжённость овала составляла 2,4 км. Первые гонки IRL проходили на 208 кругов / 500 км.


title: Firestone 550

text: В 2001 году трасса была перемерена и её протяжённость официально стала 2,342 км. Протяжённость гонки изменилась, сократившись до 200 кругов / 468,319 км.


title: Firestone 550

text: Начиная с 2007 года регламент гонки пересмотрен — теперь пилоты должны проезжать 228 кругов / 550 км (при использовании старой версии длины трассы, официальной у организаторов этапа; однако статистика серии оперирует последним значением и считает длину последних гонок не как 550,4 км, а как 533,88).


title: Firestone 550

text: С 2009 года время старта гонки сдвинуто на 21:00 местного времени — тем самым гонка полностью стала полностью проводиться при искусственном освещении, а не в сумерках, как несколько лет до этого.


title: Кришул-Алб

text: Кришул-Алб или Фехер-Кёрёш — река в западной Румынии, в историческом регионе Трансильвания, и в юго-восточной Венгрии (медье Бекеш). Источник реки расположен в Западно-Румынских горах. Она протекает через города Брад, Инеу, Кишинеу-Криш в Румынии и Дьюла в Венгрии. После пересечения границы с Венгрией река, также называемая Фехер-Кёрёш, соединяется с Фекете-Кёрёш несколькими километрами севернее Дьюла, создавая реку Кёрёш.


title: Китайский синдром

text: Кита́йский синдро́м () — ироническое выражение, первоначально обозначавшее гипотетическую тяжёлую аварию на АЭС с расплавлением ядерного топлива и проникновением его в почву с проплавлением конструкций энергоблока. Идея имела большое влияние на общество и инженерную мысль, несмотря на то, что в реальности ни одного такого события не происходило до событий на Фукусиме. В процессе развития выражение приобретало и новые смысловые оттенки.


title: Китайский синдром

text: Выражение возникло в среде американских специалистов в ядерной энергетике в середине 60-х как специфически жаргонное, им иронически обозначалась настолько тяжёлая авария с расплавлением ядерного топлива, что оно будет способно прожечь корпус реактора и фундамент. Крайне малая вероятность такого события подчёркивалась названием, произошедшим от шутки, что при тяжёлой аварии на АЭС ядерное топливо способно прожечь всю Землю насквозь и дойти до Китая.


title: Китайский синдром

text: К началу 70-х выражение стало устойчивым, иногда употребляясь в серьёзной технической литературе и в статьях известных учёных, имея при этом всё тот же смысл — гипотетическую возможность тяжёлой аварии с расплавлением топлива и стеканию этой массы вниз с дальнейшим попаданием в верхние слои почвы. В обсуждении такого рода события на серьёзном уровне сыграла роль специфика ядерной энергетики — консервативный подход при проектировании АЭС был настолько ярко выражен, что учитывались и менее вероятные события, например, энергоблоки строились с сейсмостойкостью не ниже 7-8 даже в зонах, где повторяемость землетрясения с магнитудой 6,0 составляет 1 раз в .


title: Китайский синдром

text: В 1979 году в США вышел фильм «Китайский синдром», имевший большой успех (фильм демонстрировался и в СССР). Технически наивный фильм преподносил идею «китайского синдрома» в другом значении — как реалистичную возможность развития аварии. Широкая публика впервые услышала, что ядерное топливо способно к саморазогреву до больших температур без охлаждения, первоначальный абсурдный смысл был воспринят на веру общественностью и журналистами. По иронии судьбы, через две недели после выхода на экраны кинофильма случилась реальная тяжёлая авария с частичным расплавлением активной зоны на АЭС Три-Майл-Айленд. Об этом очень быстро стало широко известно, на пресс-конференции в первый день после аварии репортёры атаковали вопросом:


title: Китайский синдром

text: Невозможность доказательно ответить на этот вопрос по техническим причинам (реактор был переведён в «холодное» состояние лишь через месяц, а работы по дезактивации и исследованию активной зоны продолжались ещё долгое время), укрепили уверенность журналистов и общественности в реальной возможности такой фантастической катастрофы. Выражение стало употребляться в популистских целях в своём прямом, не абсурдном смысле.