title: Скрипун сходный

text: Жизненный цикл вида длится от двух до трёх лет. Кормовые растения дерево вида — ива козья ("Salix caprea").


title: Чабер садовый

text: Чабер садовый, или Чабер душистый () — однолетнее растение, вид рода семейства .


title: Чабер садовый

text: Произрастает в Южной Европе, Крыму, Турции, Средней Азии.


title: Чабер садовый

text: Растёт на сухих щебнистых и каменистых склонах, скалах. Разводится на огородах и в садах, иногда дичает и произрастает как сорное.


title: Чабер садовый

text: Корень тонкий, прямой, почти цилиндрический, длиной 10—15 см.


title: Чабер садовый

text: Стебли 15—30 см длиной, ветвистые от основания, с расставленными ветвями, мелко и прижато волосистые от загнутых вниз коротких волосков.


title: Чабер садовый

text: Листья линейные или линейно-ланцетные, длиной 1,5—2,5 см, острые.


title: Чабер садовый

text: Цветки по 3—5 в пазушных ложных мутовках, верхние сидячие, нижние на коротких цветоножках, образуют рыхлое вытянутое соцветие. Чашечка длиной 4 мм, волосистая, почти правильная. Венчик светло-лиловый или розоватый с пурпурными пятнышками в зеве. Тычинки обычно короче верхней губы.


title: Чабер садовый

text: Плод — орешек, яйцевидно-трёхгранный, почти голый.


title: Чабер садовый

text: Цветёт в июле—октябре.


title: Чабер садовый

text: В растении содержатся эфирное масло, дубильные вещества, слизи и смолы. Содержание эфирного масла изменяется в процессе развития растений. В период максимального накопления эфирное масло представляет собой жидкость светло-жёлтого цвета с резким запахом, напоминающим запах тимьяна. В состав масла входят карвакрол (30—42 %), n-цимол (до 20), терпеновые углеводороды (до 40 %).


title: Чабер садовый

text: Растение имеет сильный аромат, пикантный, острый и пряный вкус. Используются свежие и сушеные листья в качестве пряности при солении огурцов и томатов, а также в кулинарии для ароматизации пищи.


title: Чабер садовый

text: Свежий чабер садовый пользуется популярностью при приготовлении блюд из зелёной и белой фасоли, а также из других бобовых, грибов (за исключением шампиньонов), мясных и картофельных салатов, варёной рыбы, жареной сельди, супов, майонеза, начинок для птицы, бифштексов, котлет, колбас, жареного картофеля, рагу из мяса, блюд из сыра, гренок и солёного печенья.


title: Чабер садовый

text: Фармацевтическая промышленность использует чабер садовый для получения эфирного масла, лекарственных чаев и настоек. В клинических исследованиях подтверждена эффективность использования лекарственных форм из чабера при метеоризме, как вяжущего при желудочно-кишечных расстройствах, а также как противоглистного средства, при желудочных коликах и для укрепляющих ванн.


title: Чабер садовый

text: В народной медицине Болгарии настой чабера использовали как мочегонное, потогонное средство, при тахикардии, мигрени, как средство, повышающее аппетит, противорвотное, бактерицидное, спазмолитическое и противокашлевое.


title: Чабер садовый

text: Вид Чабер садовый входит в род семейства порядка .


title: ЗИС-16

text: ЗИС-16 — марка советского автобуса, считавшаяся более совершенной моделью по сравнению с предшественником — ЗИС-8. Производство автобуса ЗИС-16, отличавшегося в соответствии с тогдашней автомобильной модой обтекаемой формой кузова, но по-прежнему выполненному на деревянном каркасе, было развёрнуто с 1938 года и продолжалось до августа 1941 года. Автобус вмещал до 34 пассажиров (при 26 местах для сидения). Форсированный примерно до 84 л.с. двигатель ЗИС-16 с алюминиевым блоком цилиндров разгонял машину полной массой 7,13 т до 65 км/ч. С 1939 года ограниченной серией выпускался санитарный автобус ЗИС-16С с отдельной кабиной от ЗИС-5, рассчитанный на перевозку 10 носилок и 12—14 сидячих больных. Всего было выпущено 3250 автобусов ЗИС-16. Часть из них, не мобилизованная в Красную армию в начальный период войны, была снабжена в 1943 году газогенераторными и газобаллонными установками, демонтированными в 1945 году. Благодаря современному и узнаваемому облику ЗИС-16, стал характерной приметой уличного пейзажа Москвы конца 30-х — начала 50-х. Значительная часть автобусов ЗИС-16 после войны была реконструирована на «Аремкуз» и других предприятиях с перестановкой на новые шасси ЗИС-150. Такие радикальные меры позволили ЗИС-16 доработать на пригородных маршрутах столицы до середины 50-х, а в ряде городов и дольше.


title: Оленьки

text: Оленьки () — род жуков из семейства Рогачи.


title: Оленьки

text: Средних размеров и крупные жуки, размером до 111 мм ("Dorcus titanus"). Окраска тёмная, преимущественно чёрная. Глаза на 2/3 разделены щечными выступами. Верхние челюсти самцов у европейских видов незначительно длиннее, чем у самок. Усики с 4-члениковой булавой. Передние голени сверху с несколькими килями или бороздками. Задние голени с 1 шипом по наружному краю.


title: Оленьки

text: Широко распространен в Европе, Северо-Западной Африке, на Кавказе и в Западной Азии, Юго-Восточной Азии


title: Оленьки

text: Жуки активны летом, лёт в сумерках и первой половине ночи.


title: Арабская мирная инициатива

text: Арабская мирная инициатива — официальная инициатива арабских стран, принятая Лигой арабских государств (ЛАГ) в Бейруте 28 марта 2002 года и направленная, согласно её тексту, на достижение всеобъемлющего мира с Израилем и окончание арабо-израильского конфликта при главном условии отступления Израиля с оккупированных им в 1967 году территорий (включая Голанские высоты и фермы Шебаа) и признания им Государства Палестина на Западном берегу реки Иордан и в секторе Газа со столицей в Восточном Иерусалиме.


title: Арабская мирная инициатива

text: Инициатива была выдвинута наследным принцем Саудовской Аравии Абдалой. В 2002 году инициатива была одобрена на саммите Лиги арабских государств в Бейруте. В 2007 году ЛАГ вновь подтвердила свою инициативу на саммите в Эр-Рияде.


title: Арабская мирная инициатива

text: В инициативе говорится, что справедливый и всеобъемлющий мир на Ближнем Востоке является для арабских стран стратегической целью, и он должен быть достигнут в соответствии с международным правом, требующим аналогичных обязательств со стороны правительства Израиля.


title: Арабская мирная инициатива

text: В связи с этим ЛАГ предлагает Израилю:


title: Арабская мирная инициатива

text: В ответ арабские страны обязуются:


title: Арабская мирная инициатива

text: В тексте инициативы aрабские государства призывали правительство Израиля и всех его граждан принять данную инициативу с целью сохранить возможность достижения мира, остановить кровопролитие и позволить арабским странам и Израилю жить в мире и добрососедстве, обеспечив будущим поколениям безопасное и стабильное существование. Так же ЛАГ призвала мировое сообщество, все страны и организации поддержать данную инициативу..


title: Арабская мирная инициатива

text: Инициатива была поддержана всеми арабскими странами и председателем Палестинской aвтономии Махмудом Аббасом. Радикальное палестинское движение ХАМАС настроено против инициативы. За день до принятия инициативы, 27 марта 2002 года, в канун еврейского праздника Песах, ХАМАС провел теракт в отеле «Парк» в Нетании, в результате чего погибло 30 израильтян. В ответ на этот и предыдущие теракты, правительство Израиля начало против Палестинской автономии операцию «Защитная стена». Эти события отвлекли внимание от принятия ЛАГ мирной инициативы. При голосовании по поводу инициативы на саммите ЛАГ в Эр-Рияде в 2007 году представители ХАМАС воздержались.


title: Арабская мирная инициатива

text: Израиль до сих пор не дал официального ответа на инициативу ЛАГ. Левые партии в Израиле одобрили инициативу, центристские партии высказали сдержанный оптимизм и заявили, что инициатива требует дополнительных обсуждений. Представители правых партий, в том числе премьер-министр Израиля Биньямин Нетаньяху и глава МИД Израиля Авигдор Либерман отвергли инициативу и подвергли её резкой критике. Либерман назвал инициативу «опасным предложением и рецептом по разрушению государства Израиль».


title: Арабская мирная инициатива

text: В 2016 году, после вступления в должность министра обороны, Авигдор Либерман заявил:


title: Арабская мирная инициатива

text:
В «саудовской инициативе» есть немало положительных элементов, которые могут помочь возобновлению конструктивного диалога с палестинцами. Достижение мира с палестинцами и остальными нашими соседями — это моя обязанность, о которой я все время помню.
Согласно опросу, проведенному в 2008 году, большинство израильтян (57 %) отвергали арабскую мирную инициативу, а большинство арабских респондентов в Палестинской национальной администрации (67 %) — её поддерживали. Опрос проведенный в 2013 году показал, что большинство израильтян (55 %) «поддержали инициативу после того, как им была разъяснена её суть».


title: Saperda maculosa

text: Saperda maculosa — жук из семейства усачей и подсемейства Ламиины.


title: Saperda maculosa

text: Жук длиной от 10 до 18 мм. Время лёта взрослого жука с июня по июль.


title: Saperda maculosa

text: Распространён в Иране, Кавказе и Азербайджане.


title: Saperda maculosa

text: Жизненный цикл вида длится от одного до двух лет. Кормовые растения: лиственные деревья, в особенности слива ("Prunus").


title: Гейлхед

text: Ге́йлхед () — гора в штате Нью-Гэмпшир, расположена на территории округа Графтон.


title: Гейлхед

text: Высота над уровнем моря — 1227 м. Гейлхед находится в хребте Твин-Рейндж Белых гор. На склонах горы находятся истоки Норт-Брэнч-Гейла, притока реки Гейл (бассейн Коннектикута). Через Гейлхед проходит знаменитая Аппалачская тропа, также гора включена в «Четырёхтысячники Новой Англии» (высота — 4024 футов).


title: ЗИС-154

text: ЗИС-154 — советский автобус, ставший одним из первых послевоенных серий автобусов ЗИС. Городская 9,5-метровая модель ЗИС-154 вместимостью 60 пассажиров (34 места для сидения), выпускалась в 1946—1950 годах. Всего было изготовлено 1165 экземпляров.


title: ЗИС-154

text:
Конструкция данного автобуса была передовой для советского автопрома: первый советский серийный цельнометаллический несущий кузов вагонного типа.
После войны советские крупные города остро нуждались во вместительных и современных автобусах.
Аналогичный и унифицированный по многим позициям кузов, имеют троллейбус МТБ-82 и трамвай МТВ-82. Кузов имел пассажирскую дверь в переднем свесе и двигатель в задней части кузова, пневмопривод дверей, регулируемое по трём направлениям водительское сиденье. Двухтактный 112-сильный дизель ЯАЗ-204Д с электротрансмиссией, позволял автобусу полной массой около 12 тонн разгоняться до 65 км/ч (максимальная расчётная скорость, фактически же автобус мог набирать скорость не более 50 км/ч).


title: ЗИС-154

text: Первый автобус был выпущен в 1946 г., затем производство нарастало: 80 автобусов в 1947-м, 404 в 1948-м, 472 в 1949-м и 207 в 1950-м. Всего было произведено 1165 автобусов ЗИС-154, однако только осваивавшийся тогда в производстве дизель оказался недоработанным по дымности выхлопа и надёжности, поэтому оснащённые им ЗИС-154 стали объектом серьёзных нареканий. Кроме того, эксплуатационники, привыкшие к максимальной простоте, не были готовы обслуживать такую машину, что привело к сравнительно быстрому снятию автобуса с производства в 1950 году, причём последнюю партию автобусов вынужденно оснастили дефорсированными до 105 л. с. карбюраторными моторами ЗИС-110. С московских маршрутов машину убрали уже в первой половине 1950-х годов. Часть автобусов, уцелевших в автобусных парках других городов, в конце 1950-х годов получила модернизированные двигатели ЯАЗ-204 и ЯАЗ-206, с которыми они доработали на маршрутах до конца 1960-х годов.


title: ЗИС-154

text: Пассажирам очень нравился новый автобус по сравнению с довоенными моделями главным образом благодаря удобным широким дверным проёмам, очень плавному и комфортному ходу (рессорная подвеска хорошо проглатывала неровности и в автобусе не трясло даже по плохой дороге), отличному отоплению, вентиляции, а также освещению как в дневное время (большая площадь остекления), так и в ночное. Водители были очень довольны простотой управления, не нужно было постоянно ловить обороты и выжимать сцепление, переключая передачи, так как коробки передач не было, а направление движения — вперёд-назад — переключалось небольшим рычагом слева от водителя. Водить такой автобус было удовольствием, кроме того, водитель меньше уставал. Автобус был очень шумным, при трогании с места ревел, в салоне на задних рядах рёв дизеля был очень навязчивым, скорость он набирал медленно, но в общем по сравнению с довоенными моделями такой автобус был несравнимо комфортней и удобней.


title: ЗИС-154

text: Заменой ЗИС-154 стал более простой в производстве, но и менее вместительный 8-метровый ЗИС-155, в конструкции которого использовались элементы кузова ЗИС-154 и агрегаты грузовика ЗИС-150.


title: ЗИС-154

text: В ряде источников встречается упоминание о том, что ЗИС-154 производился по лицензии General Motors, якобы являясь вариантом автобуса TDH-3610 с доработками и адаптацией под советское производство. В действительности, никаких документальных подтверждений этому нет. Дизайн американского автобуса и особенности его конструкции могли быть полностью или частично воспроизведены без покупки лицензии. Известно, что для создания подобного по оформлению троллейбуса МТБ-82 на Тушинский машиностроительный завод привозили американский автобус Yellow Coach.


title: ЗИС-154

text: В декабре 2011 года модельной фирмой «ClassicBus» представлена масштабная модель 1/43 ЗИС-154 в распространённой окраске — бежевый с красным.


title: ЗИС-154

text: По состоянию на январь 2015 г. имеется единственный рабочий восстановленный ЗиС-154 в музейной коллекции ГУП «Мосгортранс», изображённый на фото выше. Он был найден в 1992 году в подмосковных Мытищах на участке Я. В. Сладкевича. За четыре года отреставрирован и в 1996 году поставлен на ход.


title: ЗИС-154

text: С 2012 г. по 2014 г. было найдено три кузова на дачных участках в разных районах Ленинградской области. Первые два были вывезены частными лицами, и их нынешняя судьба неизвестна. Последний найденный кузов, сохранившийся в значительно большей степени, был вывезен в Петербургский Музей Горэлектротранспорта, где в январе был отмыт и покрашен для презентации.


title: ЗИС-154

text: В октябре 2015 года в Московской области был найден ещё один кузов ЗиС-154, который был отправлен в Московский музей индустриальной культуры.


title: ЗИС-154

text: В конце фильма "Подарок на Рождество" (1996, США) герой Турбомэн спасает своего сына, желтый автобус ЗиС-154 стоит на парковке.


title: Скрипун восьмиточечный

text: Скрипун восьмиточечный () — жук из семейства усачей и подсемейства Ламиины.


title: Скрипун восьмиточечный

text: Жук длиной от 11 до 21 мм. Время лёта взрослого жука с мая по июль.


title: Скрипун восьмиточечный

text: Распространён в Европе (за исключением севера), России и Крыме.


title: Скрипун восьмиточечный

text: Жизненный цикл вида длится от одного до трёх лет. "Saperda octopunctata" питается множеством видов лиственных деревьев, но в центральной части Европе питается исключительно родом липа ("Tilia").


title: ЗИС-155

text: ЗИС-155 (c 26 июня 1956 г. — ЗИЛ-155) — советский автобус, массово выпускавшийся в 1949-57 гг. и ставший заменой автобусу ЗИС-154. Он стал более простым в производстве, но менее вместительным (длина — 8 метров). В конструкции использовались элементы кузова ЗИС-154 и агрегаты грузовика ЗИС-150. Именно на ЗИС-155 был впервые в советском автопроме внедрён генератор переменного тока. Автобус мог перевозить 50 пассажиров (28 сидячих мест). Двигатель ЗИС-124 мощностью 90 л.с. разгонял машину полной массой 9,9 т до 70 км/ч.


title: ЗИС-155

text: Выпускалась также междугородная версия ЗИС-155, оснащенная 15 креслами самолетного типа. Такие машины обслуживали пассажиров на линии Москва — Симферополь (1399 км). С промежуточной 4-часовой стоянкой в Харькове автобус преодолевал это расстояние за 38 часов. В Москве некоторое время эксплуатировались автопоезда в составе ЗИС-155 с прицепами, изготовленными из старых списанных кузовов. Кроме того, на базе ЗИС-155 производились первые советские передвижные телевизионные станции (ПТС).


title: ЗИС-155

text: Автобусы разных лет выпуска внешне незначительно различались между собой. Так, на ЗИС-155 последних лет боковины кузова были обновлены и приближены по дизайну к следующей модели, ЗИЛ-158.


title: ЗИС-155

text: Изначально предполагалось, что ЗИС-155 будет переходной моделью, поэтому его недостатки — большая высота подножек над тротуаром, плохое отопление салона, сильная загазованность кабины водителя, большая трудоемкость обслуживания, утомляющее водителя частое переключение передач — тоже представлялись временными.


title: ЗИС-155

text: Всего было выпущено 21 741 автобуса ЗИС-155, который оставался основной моделью автобусных парков столицы и других крупных городов СССР с начала 50-х до середины 60-х годов. 1726 автобусов этой модели (почти 8 процентов от общего числа) работали в Москве, где в апреле 1956-октябре 1957 гг. ЗИС-155 был единственной моделью автобуса. Один ЗИС-155 регулярно работал на линии вплоть до 1991 г. (Глуховский район Сумской области Украины, маршрут Глухов — колхоз «Рассвет»).


title: ЗИС-155

text: ЗИС-155 также экспортировались в Польшу, ГДР, Китай, Монголию и Афганистан.


title: ЗИС-155

text: Замена этой во многом «компромиссной» городской модели произошла в 1957 году, когда в серию пошёл ЗИЛ-158 длиной 9,03 м, вместимостью 60 пассажиров (32 сидячих места).


title: ЗИС-155

text:
Так как на протяжении 1950-х гг. ЗИС-155 был основным городским автобусом СССР, его можно видеть в подавляющем большинстве советских художественных фильмов тех лет. В частности, хорошо рассмотреть этот автобус можно в картине Эльдара Рязанова "Девушка без адреса" (1956). В фильме режиссёра Василия Ордынского "Человек родился" (1956) главная героиня Надежда Смирнова (Ольга Бган) работает кондуктором на автобусе ЗИС-155. В этой картине так же отчётливо можно разглядеть ЗИС-155. В конце фильма режиссера Юрия Озерова "Сын" (1955) виден автобус ЗИС-155.
Совершенно неожиданным было появление ЗИС-155 в российском сериале "Зайцев+1", где он выступает в роли дежурного новогоднего автобуса.


title: ЗИС-155

text: В сентябре 2013 года фирма ClassicBus представила масштабную модель автобуса ЗИС-155 в масштабе 1/43 в бежевом и красном цветах. Через месяц готовится второй цвет - бежевый с синим.


title: Grumman HU-16 Albatross

text: Grumman HU-16 Albatross — большой двухмоторный самолёт-амфибия (летающая лодка). Оригинальное название SA-16 было изменено на HU-16 в 1962.


title: Grumman HU-16 Albatross

text: Модернизированная версия Grumman Mallard, получившая название «Albatross», была разработана для приводнения в открытом океане для спасения сбитых или потерпевших аварию пилотов. Днище самолёта имеет V-образную форму и достаточную длину для посадки на воду. «Альбатрос» был разработан для посадки на волны высотой до 1,2 м, но может садиться и в более сложных условиях. Для взлета при 3-метровых или б"о"льших волнах ему требуются реактивные ускорители.


title: Grumman HU-16 Albatross

text: Поскольку самолёт имеет вес 5,6 т, пилоты зарегистрированных в США «Альбатросов» должны иметь специальное разрешение. Курсы подготовки можно пройти в Боулдер Сити, штат Невада.


title: Grumman HU-16 Albatross

text: Большая часть «Альбатросов» использовалась в ВВС США, в основном Воздушной службой спасения. SA-16 активно использовались во время войны в Корее для спасения пилотов, где зарекомендовал себя надёжным и пригодным для посадки на море в сложных погодных условиях. Позже, модификация самолёта HU-16B с длинным крылом широко использовалась ВВС США в ходе Вьетнамской войны.


title: Grumman HU-16 Albatross

text: HU-16D (б/н N20861) участвовал в съёмках фильма «Бэтмен:Темный рыцарь»


title: Зоб (заболевание)

text:
Зоб (струма) — стойкое увеличение щитовидной железы, не связанное с воспалением или злокачественным ростом.
Существуют различные классификации зоба.


title: Зоб (заболевание)

text:
Этипатогенетическая
По локализации


title: Зоб (заболевание)

text: По функциональным признакам


title: Зоб (заболевание)

text: Зоб может сопровождаться изменением функциональной активности щитовидной железы. В зависимости от изменения гормонопродуцирующей функции различают:Не следует ставить знак равенства между терминами тиреотоксикоз и гипертиреоз. Тиреотоксикоз подразумевает повышенное содержание тиреоидных гормонов в сыворотке крови. Гипертиреоз может наблюдаться и при нормальном уровне гормонов в крови, при повышенной чувствительности тканей-мишеней к тиреоидным гормонам.


title: Зоб (заболевание)

text: По степени увеличения щитовидной железы


title: Зоб (заболевание)

text:
"Классификация ВОЗ (2001 г.)""Классификация размеров зоба по О. В. Николаеву (1955 г.)."Во всём мире наиболее распространённым является эндемический зоб, обусловленный недостатком йода в пище. В странах, где употребляется иодированная соль, более распространённым становится зоб Хашимото. В числе других причин:
Зоб, не ассоциированный с эндокринной дисфункцией, обычно не проявляется ничем, кроме деформации передней поверхности шеи. Массивный зоб может сдавливать окружающие анатомические структуры, затрудняя дыхание и глотание. При наличии этих симптомов, требуется исключение злокачественной опухоли щитовидной железы.


title: Зоб (заболевание)

text: Зоб, сочетающийся с гормональными нарушениями, сопровождается характерной симптоматикой гипотиреоза или тиреотоксикоза.


title: Лестница Послов

text: Лестница Послов () — один из знаменитых исчезнувших интерьеров Версальского дворца. Вместе с Зеркальной галереей и дворцовой часовней была одним из трёх самых масштабных интерьеров резиденции Людовика XIV.


title: Лестница Послов

text: Как следует из названия, по этой лестнице поднимались послы на аудиенцию к монарху, совершая символическое (отраженное в аллегорических росписях) «восхождение к солнцу». По ней ежегодно проходила процессия кавалеров ордена Святого Духа.


title: Лестница Послов

text: Проект лестницы создал Луи Лево, а воплощал в жизнь с 1674 г. Франсуа д’Орбэ. В 1676 г. приступили к декору помещения под руководством Шарля Лебрена, и завершили в 1678 г..


title: Лестница Послов

text: Редкий во французской архитектуре тех времён пример лестницы с расходящимися двойными маршами, был, видимо, основан на генуэзских образцах, как оформление Апартаментов Планет, к которым она вела. Данный приём отталкивался от ансамбля одноимённых помещений в палаццо Питти во Флоренции. Новаторство интерьера заключалось и в огромном световом фонаре перекрывающего зал свода. Подобный приём использовался во французских замках, например лестница Шамбора частично освещена зенитным фонарём, но в Версале он был остеклён.


title: Лестница Послов

text: По традиции XVII века арки вестибюля Лестницы послов, ведущие с Королевского двора, закрывали только решётки, выполненные Николя Делобелем (недавно обнаруженные они вновь установлены на своё историческое место). Первый ярус лестницы был украшен фигурными многоцветными филёнками, отделанными мрамором, и воспринимался как цоколь для колоннады из ионических пилястр и колонн второго яруса, в простенках между которыми фрески, имитирующие шпалеры со сценами военных побед короля (взятие Валансьена (17 марта 1677) и Сент-Омера (22 апреля 1677), сражение при Касселе (11 апреля 1677), дислокация в Камбре (19 апреля 1677) чередовались с иллюзорной живописью, изображавшей обитателей всех континентов, взирающих из богато убранных лоджий на поднимающихся по ступеням посетителей дворца. Росписи выполнил Адам Франсуа ван дер Мейлен.


title: Лестница Послов

text: На промежуточной площадке лестницы устроили фонтан, декорированный античной скульптурной группой, адаптированной к новому использованию, в нише над которым в 1679 г. разместили бюст короля работы Жана Варена (выполненный ещё в 1665 г. как результат соперничества французской и итальянской школ в противовес знаменитой работе Бернини), однако в 1681 г. его заменили бюстом работы Антуана Казевокса. Двери работы Филиппа Кафиери с верхних площадок лестницы вели в салоны Дианы и Венеры.


title: Лестница Послов

text: При Людовике XV мадам Помпадур устроила на лестнице Послов временный театр. В частности 29 июля 1749 г. здесь исполняли оперу Люлли.


title: Лестница Послов

text: В 1752 г. король решает разобрать лестницу ради устройства комнат для своей дочери мадам Аделаиды, которые в 1769 г. заберёт себе, присоединив к Внутренним апартаментам.


title: Лестница Послов

text: Сегодня об утраченном интерьере можно составить представление по гравюрам и сохранившейся лестнице Королевы, которая представляет собой как бы половину объёма Лестницы послов.


title: Лестница Послов

text: При строительстве замка Херренкимзее Людвиг II пожелал дважды воспроизвести утраченный версальский интерьер, однако до смерти короля успели оформить только Южную лестницу: объем Северной так и остался в кирпиче, составляя ныне разительный контраст пышно убранным залам бельэтажа.


title: Лестница Послов

text: В 1892 г. герцог Э.-М. д’Аренберг соорудил копию утраченной лестницы в своём доме в комплексе Пети-Саблон в Брюсселе.


title: Лестница Послов

text: Повторение лестницы Послов в конце XIX века осуществлено во дворце Талейран в Париже; а лестницы Королевы — в поместье Айседоры Дункан Пейнтон (Девон).


title: Лестница Послов

text: Художник Жан-Леон Жером в 1878 г. написал картину, посвященную эпизоду из жизни принца Конде, когда полководец прибыл в Версаль после победы над Вильгельмом Оранским в сражении в Нидерландах. Этот случай положил конец почти пятнадцатилетней опале военачальника за участие во Фронде. Для достоверного изображения живописец использовал гравюры и описания Лестницы Послов. Однако вряд ли событие происходило в данном интерьере, так как аудиенция имела место в 1674 г. — сооружение лестницы только началось. Да и цветовую гамму художник «облагородил»: по документам стены были облицованы не только серым и белым мрамором, но и красным и зелёным, палитра была значительно более пестрой, о чём свидетельствуют и другие сохранившиеся с той эпохи залы дворца.


title: Скрипун точечный

text: Скрипун точечный, или скрипун пятнистый, () — жук из семейства усачей и подсемейства Ламиины.


title: Скрипун точечный

text: Жук длиной от 11 до 18 мм. Каждое надкрылье обычно с 6 маленькими чёрными пятнышками вдоль диска (их может быть и меньше). У жуков усики без светлых волосяных колечек. Тело в голубом или зелёном опушении. Брюшко с чёрными пятнами.


title: Скрипун точечный

text: Россия: юг европейской части, Кавказ; Украина, Молдова, Закавказье, северная Африка, Европа, Турция, северный Иран


title: Скрипун точечный

text: Время лёта взрослого жука с мая по август. Заселяет ослабленные или свеже погибшие деревья. Личинки прогрызают ходы под корой и в поверхностных слоях заболони, где и зимуют. Окукливание происходит под корой или в древесине — весной-в начале лета. Цикл развития 1-2-годичный. Кормовые растения деревья рода вяз.


title: Скрипун точечный

text: Является охраняемым видом (охранный статус — находятся в уязвимом положении). Возможно причиной уменьшения численности популяции является вымирание кормовых растений рода вяз (синоним: ильм) ("Ulmus"), по причине датской ильмовой болезни — "tracheomycosis". Однако, было отмечено, что "Saperda punctata" питается и другими представителями лиственных деревьев, например, дуб ("Quercus") и ива ("Salix").


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Юлиа́н Алекса́ндрович Скря́бин (при рождении Шлёцер; 12 февраля 1908, Лозанна, Швейцария — 22 июня 1919, Ирпень, Киевская губерния) — младший сын Александра Скрябина (от Татьяны Шлёцер), талантливый и подававший большие надежды пианист и композитор, в возрасте одиннадцати лет погибший при невыясненных обстоятельствах. В последний год жизни написал 4 небольшие прелюдии в стиле позднего творчества Александра Скрябина, авторство которых ставится под сомнение отдельными исследователями. Предпринимаются попытки определить место Юлиана Скрябина как несостоявшегося последователя своего отца, а также как раннего представителя русского советского музыкального авангарда 1920-х годов.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: У Александра Скрябина было семеро детей: Римма, Елена, Мария и Лев от первого брака с Верой Ивановной Скрябиной (Исакович); Ариадна, Юлиан и Марина — от второго, с Татьяной Фёдоровной Шлёцер. Из них двое — старшая дочь Римма (1898—1905) и сын Лев (1902—1910) — умерли в возрасте семи лет. К моменту смерти Льва композитор уже несколько лет жил со своей второй женой в фактическом браке, а его отношения с первой семьёй были окончательно испорчены — родители не встретились даже на могиле сына.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Юлиан Шлёцер родился 30 января (12 февраля) 1908 года в Лозанне. Сразу после этого события Александр Николаевич написал своей благодетельнице, вдове известного мецената — Маргарите Кирилловне Морозовой:


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: В среду вечером у нас родился сын Иулиан. Вы можете себе представить, как я счастлив, что всё окончилось благополучно, я, признаюсь, очень боялся за Таню.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Получив в ответном письме наилучшие пожелания новорождённому, месяца через полтора Скрябин сообщил Морозовой, что ребёнок «родился худеньким, но теперь понемногу поправляется».


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Свидетельство о рождении Юлиана на французском языке было выдано мэрией Лозанны 2 сентября 1908 года. Однако, несмотря на подобное свидетельство о рождении, выданное, по мнению Скрябина, в «самой свободной стране Европы», Юлиан, как и его старшая сестра Ариадна, вынужден был носить фамилию матери Шлёцер: по российским законам, равно как и Православной церковью, он считался незаконнорождённым. Связано это было с тем, что законная жена Скрябина, Вера Ивановна, категорически отказалась предоставить ему развод, предварительно, обманным путём, добившись от Скрябина разрешения на получение для себя бессрочного паспорта. А в результате дети Скрябина от Татьяны Шлёцер оказывались прижитыми вне брака.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Вера Ивановна совершенно не полагала себя «вынужденной» давать развод, а её верная «партия» продолжала оставаться в скрябинских глазах истинным средоточием мирового зла, центром сопротивления его делу и всей его жизни… Тягостные мысли о вожделенном разводе снова и часто посещали скрябинскую фантазию. 30 января 1908 года Тася наконец-то преподнесла для Шуриньки «главного сына», наследника — Юлиана, который, между прочим, вынужден был пока носить фамилию «Шлёцер», но никак не Скрябин.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Ко времени рождения Юлиана Скрябин уже четыре года вёл жизнь странствующего артиста. Его материальное положение, ещё недавно отчаянное, начало постепенно выправляться. После ряда громких премьер, включая недавно завершённую большую «Поэму экстаза», слава композитора росла, а летом 1908 года у Скрябина появился новый щедрый покровитель — Сергей Кусевицкий. Эти успехи подтолкнули Скрябина к принятию довольно рискованного, в его положении, решения о возвращении в Россию.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Возвращение Александра Скрябина в Россию после многолетнего «самоизгнания» происходило трудно. Скандально известный композитор, за долгие годы заработавший репутацию «аморального типа» и «завзятого нитчеанца», имел основания опасаться дурного или скандального приёма в своём родном городе. В первый свой приезд в Москву, в январе 1909 года, Александр Скрябин с Татьяной Шлёцер остановились в особняке Сергея Кусевицкого в Малом Глазовском переулке. Своих детей, трёхлетнюю Ариадну и годовалого Юлиана, они не решились взять с собой и оставили в Амстердаме, у тётки Татьяны Фёдоровны, Алины Боти. Пробыв в Москве два «пробных» месяца, Скрябины вернулись в Амстердам. И только 3 февраля 1910 года вместе с матерью и отцом Юлиан впервые оказался в России.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: 3 января 1910 года Скрябины остановились в гостинице «Княжий двор» на Волхонке, а в середине сентября переселились в дом Олтаржевского в Малом Толстовском переулке (дом 8, кв. 16). В январе 1911 года родилась младшая сестра Юлиана, Марина, и шестикомнатная квартира сразу показалась тесной — Скрябины держали гувернанток и прочую прислугу. В конце следующего года состоялся последний при жизни Александра Николаевича переезд — в домовладение профессора А. А. Грушки, по адресу: Арбат, Большой Николопесковский переулок, дом 11 .


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Жизнь в семье Скрябиных не отличалась особой домовитостью. Просторная квартира из шести комнат была похожа, скорее, на жилище обычного мещанина или буржуа, чем композитора. Заведовала хозяйством Мария Александровна, мать Татьяны Фёдоровны, старая француженка. По свидетельству Леонида Сабанеева, дети «составляли как бы задний план» скрябинского дома: родители о них не сильно пеклись, оставляя их на попечение репетиторов, гувернанток и бонн. Однако Юлиан был любимцем семьи, и мать с отцом неизменно его выделяли.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: В доме Скрябиных был в ходу особый «семейный язык»: Александр Николаевич придумывал множество существительных и прилагательных, очень мелодичных и ласкающих слух, когда речь заходила о Татьяне Фёдоровне и о детях. Последние были удостоены прозвищ, у Юлиана их было не меньше двух: «мутон» и «люстюкрю», не считая уменьшительных, вроде «Юлочки».


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: А. Н. любил детей абстрактной теоретической любовью, иногда ласкал их, больше Юлиана, у которого был покладистый, ласковый нрав, но обычно это бывало только при прощании и при здоровании с ними, или когда дети шли спать, и чинно обходили родителей и целовали их, говоря по-французски. Вообще Татьяна Фёдоровна больше занималась детьми, но и это «больше» было невелико.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Несмотря на мещанский быт, дети Скрябиных росли в артистической и в высшей степени творческой среде. Время от времени или даже регулярно в гостях у Скрябина бывали поэты: Вячеслав Иванов, Юрий Балтрушайтис и Константин Бальмонт. Композиторы и пианисты заходили реже — в доме Скрябиных они чувствовали себя несколько стеснённо, — однако в числе гостей постоянно были музыканты и дирижёры. С ранних лет Юлиан писал музыку и подавал большие надежды как композитор. Ариадна тоже музицировала (училась в Московской консерватории), писала стихи, драмы и трагедии, которые дети ставили для родителей и гостей. Все трое рисовали и устраивали домашние выставки своих работ.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Первые годы заниматься с Юлианом на фортепиано и знакомить его с азами музыкальной грамоты начала его мать. Племянница профессора московской консерватории П. Ю. Шлёцера, в прошлом она сама была пианисткой-любительницей и брала уроки, в том числе и у самого Скрябина, а также немного сочиняла для фортепиано. С началом романа со Скрябиным Татьяна Фёдоровна, впрочем, совершенно оставила свои занятия музыкой и возобновила их только со своими детьми — Ариадной и Юлианом. Особенно много занимался Юлиан, он любил играть для себя и проводил за фортепьяно по 2-3 часа в день. В семье устраивались «сольные концерты» Юлиана для родителей и гостей.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: После переезда на арбатскую квартиру старшие дети получили возможность посещать школу при Музыкальном училище Е. и М. Гнесиных, располагавшуюся неподалеку, на Собачьей площадке. Их имена значатся в «Экзаменных ведомостях» училища за два учебных года: 1914/15 и 1915/16. Обучались они на старшем приготовительном курсе у Марии Фабиановны Гнесиной. За первый год Юлиан получил за «способности» — 5, за «прилежание» — 3+ и характеристику — «вялый, небрежный, рассеянный». За второй год: «способности» — 5, «прилежание» — 4. Оценки Ариадны были несколько ниже. Не самые высокие результаты, показанные Юлианом первоначально, не помешали в дальнейшем Елене Фабиановне Гнесиной признать его дарование выдающимся.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Постоянное беспокойство доставляло «незаконное» положение как самой Татьяны Фёдоровны, так и детей. Не дававшая развода Вера Ивановна, также постоянно проживала в Москве и много концертировала с программами из фортепианных произведений Скрябина, чем привлекала внимание к его двусмысленному семейному положению. Это больно задевало самолюбие Александра Николаевича и Татьяны Фёдоровны, враждебно воспринимавших любое проявление сочувствия к Вере Ивановне.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: А. Н. был совершеннейший ребёнок в делах юридических и ничего не знал, что и какие явления могли вытекать из нелегального положения Т. Ф. и его детей в семейном отношении.  Я сказал Скрябину, что детей всегда можно усыновить и они получат все права, что жена может быть даже отставлена от наследства и получить только весьма малую долю — всё дело в завещании… А. Н. изменился в лице, и я увидел, что вообще в этом доме о «завещании» нельзя было говорить — это было тоже больное место и с двух сторон…


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text:
В связи с этим Татьяна Фёдоровна и её дети вынужденно продолжали носить фамилию «Шлёцер». Впрочем, особой роли фамилия матери в жизни Юлиана не сыграла, поскольку «Шлёцером» он оставался только до семи лет. Будучи совершенно домашним ребёнком, он занимался в основном с матерью и изредка — с приглашёнными на отдельные уроки учителями. Юлиан имел очень яркую и запоминающуюся внешность, его лицо имело странную особенность почти не изменяться. Впечатление довершало большое родимое пятно на щеке. Мать относилась к Юлиану с особенной нежностью:
Тут же рядом был маленький Юлиан, которого она с нежностью гладила по голове: "«ты мой маленький, меченый — если пропадёшь, так всегда найду тебя!»"


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Ещё при жизни Скрябина Татьяна Фёдоровна связывала с Юлианом большие надежды на будущее. Он был похож одновременно и на мать, и на отца, но с каждым годом в его облике проявлялось всё больше скрябинского.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Предвоенный 1913 год стал, возможно, самым благополучным и счастливым в жизни семьи. Лето вся семья провела в Калужской губернии, в имении Петровском на берегу Оки. Соседом Скрябиных был поэт Балтрушайтис. Александр Николаевич был в прекрасном расположении духа, иногда сам занимался музыкой с Юлианом, часто брал его с собой на прогулки. В конце лета Скрябиных посетил Леонид Сабанеев, сделавший ряд фотографий около дома и во время совместных прогулок. На некоторых из них можно видеть и Юлиана.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: 24 октября 1913 года будущий известный композитор Анатолий Александров, в то время — студент Московской консерватории, сделал в своём дневнике запись, свидетельствующую об одарённости маленького Юлиана, о его поэтическом восприятии мира:


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Маленький Юлиан (пяти лет) сказал своей маме: "«У тебя мелодичные ручки»". Возвратившись домой в звёздную ночь, рассказывал: "«Я напировался звёздами»". А один раз, совсем как Игорь Северянин, выразился: "«Сегодня ночью к нам приходила фея и всю комнату оволшебила»"…


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: С началом войны с Германией жизнь стала заметно тяжелее, денег постоянно не хватало. Чтобы содержать семью, Скрябину приходилось зарабатывать гастрольными концертами по России. Вселяла тревогу также и внезапная оторванность от многочисленных европейских родственников Татьяны Фёдоровны — на их помощь и приём рассчитывать было уже нельзя.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Александр Николаевич Скрябин умер 14 апреля 1915 года в возрасте 43 лет — от стрептококкового заражения крови. Со смертью отца семья осталась практически без средств к существованию. Все сбережения — впрочем, совершенно незначительные — ушли на покрытие визитов докторов и неудачное лечение. Даже самые экстренные и элементарные расходы стало невозможно оплатить. Положение семьи оказалось действительно катастрофическим — особенно в первый месяц, когда в срочном порядке пришлось распродавать мебель и ценные вещи, чтобы продлить контракт на жильё. К тому же, по странному совпадению, Александр Николаевич нанял свою последнюю квартиру в Большом Николопесковском переулке ровно по день своей смерти.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Смерть Скрябина стала полной неожиданностью, но буквально в последние минуты он успел подписать завещание и прошение на Высочайшее имя об усыновлении детей. Для первой семьи композитора его смерть тоже стала большим потрясением, до некоторой степени примиряющим. Благодаря усилиям многочисленных посредников и доброжелателей Вера Ивановна смягчила свою позицию и 27 апреля 1915 года подала заявление в императорскую канцелярию:


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Узнав о желании мужа моего, А. Н. Скрябина, ходатайствовать о признании законными детей его — Ариадны, Юлиана и Марины, прижитых им с Т. Ф. Шлёцер, — сохранив за нею родительские права над детьми, — со своей стороны никаких к тому претензий не имею. В. И. Скрябина.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Крупные суммы семье Скрябина пожертвовали, среди прочих, А. Н. Брянчанинов и С. А. Поляков. Бренчанинов специально, чтобы уладить проблемы Татьяны Фёдоровны и её детей, ездил к гофмейстеру Танееву (отцу Анны Вырубовой), который, в свою очередь, должен был ходатайствовать перед царём. Таким образом, Юлиан Шлёцер смог стать Скрябиным только после того, как самого Скрябина не стало.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Татьяной Фёдоровной овладела идея создать из Юлиана «продолжение отца», творчество и дело жизни которого («Мистерия») прервалось на взлёте.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Татьяна Фёдоровна сосредоточилась на сохранении наследия Скрябина и образовании сына. В то же время, её не покидали тревожные предчувствия, характерные для склада её характера. В одном из писем Татьяны Фёдоровны есть строки, выражающие её надежды и страхи того времени:


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text:
Живу всевозможными заботами, хлопотами, воспоминаниями о прошлых радостях, а также иногда надеждами в будущем… Это случается тогда, когда я наблюдаю за развитием духовной жизни и музыкального таланта моего маленького Юлиана, с каждым днём делающегося всё больше и больше похожим на отца и душой, и телом. Это моя надежда, моя радость, а также и моё постоянное беспокойство — так страшно иметь дело с таким хрупким мальчиком, так жутко!
Когда Вы будете у меня, он Вам сыграет несколько небольших вещей Александра Николаевича, и я уверена, что Вы будете взволнованы необычайным сходством всего его существа, его игры с душой и обликом Александра Николаевича.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Постепенно жизнь семьи стала налаживаться. Юлиан продолжал посещать Гнесинскую школу, о чём свидетельствуют «Экзаменные ведомости» за 1915/16 учебный год, где он упомянут вместе со старшей сестрой.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Две революции 1917 года снова подорвали едва наладившийся быт. В 1918 году в Москве начался голод. Летом 1918 года мать увезла троих детей на относительно сытую Украину, полагая, что там ей будет проще наладить жизнь. Жизнь в Киеве была небезопасной, власть постоянно переходила из рук в руки, и Татьяна Фёдоровна с детьми остановилась за городом, в дачном посёлке Ирпень. Несмотря на трудности, она решила продолжить и систематизировать музыкальное образование сына.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: В сентябре 1918 года Юлиан Скрябин поступил в класс композиции Киевской консерватории, где почти год учился у Рейнгольда Глиэра. Юлиан был заметно младше остальных слушателей, среди которых оказались известные впоследствии композиторы Борис Лятошинский и Владимир Дукельский, а также будущий музыковед Арнольд Альшванг, оставивший наиболее подробные и обстоятельные воспоминания о пребывании «гениально одаренного», по его признанию, сына Скрябина в консерватории:


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: …Одиннадцатилетний Юлиан был на положении гётевского Эвфориона: каждое его движение, каждый штрих его личности дышал сильным, хотя и неосознанным талантом.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text:
Весной Альшванг организовал в помещении Киевской консерватории курсы истории музыки. Большой популярностью они не пользовались: весьма «разношёрстная» группа состояла всего из нескольких слушателей, среди которых был уже пожилой врач, бывший семинарист и две какие-то барышни. Однако ни Юлиана, ни его мать, живших в то время в дачном посёлке «Ирпень», километрах в 20 от города, это не смущало. Они приняли приглашение, и довольно регулярно, по воскресеньям Татьяна Фёдоровна привозила Юлиана, одетого, по воспоминаниям Альшванга, в «беленькую шубку», на его лекции.
Осенью 1918 года в Киеве освободился доходный дом семьи сахарозаводчика и французского консульского представителя Даниила Балаховского (ул. Трёхсвятительская, 24). У Скрябина при жизни сложились хорошие отношения с Балаховскими, и в январе 1919 года Татьяна Фёдоровна с детьми перебралась этот в их дом. Вскоре к ним присоединились и остальные члены семьи Шлёцер — брат и престарелая мать Татьяны Фёдоровны, — а Юлиан получил возможность посещать занятия в консерватории регулярно.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text:
Характером Юлиан Скрябин, как и внешностью, был чрезвычайно похож на отца: холерического темперамента, легковозбудимый, одновременно упрямый и упорный. Очень прилежный, если был заинтересован предметом, Юлиан всё быстро схватывал и даже среди более взрослых студентов своего курса не желал уступать лидерства. Он всё делал с самозабвением, всему отдавался со страстью.
В мае или июне 1919 года состоялось ежегодное испытание учащихся. Наш курс сдавал «специальную вторую гармонию». Сначала дана была тема для письменной задачи. Нас всех поместили в один класс. Один из соучеников стал грубо дразнить Юлиана: "он-де маленький, а потому задачу решит последним". Мальчик вспыхнул, его смуглое лицо приобрело выражение страстности, отчего стало некрасивее. Закусив губу, он уединился на отдельной парте, погрузился в задачу — и решил первый.
Экзамен по гармонии состоял из двух частей: письменной и устной, частично заключавшейся в импровизации гармонических формул, а частично — в ответах на теоретические вопросы. Если судить по довольно подробному описанию, оставленному Арнольдом Альшвангом, учеником Юлиан был значительно более прилежным и умелым, чем его отец, с трудом получавший в московской консерватории удовлетворительные оценки по полифонии и гармонии.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Испытание за фортепиано сошло у Юлиана блестяще. Ему дали длинный модуляционный план, и он, почти не задумываясь, сыграл ряд модуляций очень свободно и правильно, без изысков и молодечества, с красивым голосоведением. Помню, с какой глубокой нежностью смотрели на него члены комиссии — Глиэр, Яворский и Степовой (Акименко). Эти столь различные люди, казалось, были в тот момент одушевлены одним ощущением, одной мыслью — об Александре Скрябине и о крупице его гениальности, воплощённой в этом хрупком создании.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Владимиру Дукельскому, в те годы ещё совсем юному, но уже получившему большие авансы от педагогов студенту Киевской консерватории, представителю нарождающегося поколения композиторов и музыкантов, довелось наблюдать за Юлианом в Киеве:


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Скрябин, кумир юных музыкантов и апостол «модернизма», умер . Сын его Юлиан, которому я слегка завидовал, так как  он вскоре превратил меня в достаточно великовозрастного вундеркинда, заняв главенствующее положение,  сочинял довольно заумную музыку, но как-никак, это был "Скрябин", наследник нашего музыкального вождя!


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: В июне 1919 года Юлиан Скрябин успешно сдал все экзамены и с отличием окончил первый курс обучения.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Обстановка на Украине оставалась неспокойной, а потому на лето вся семья сочла за лучшее остаться в том же дачном посёлке Ирпень. Однако закончилось всё внезапно. Юлиан Скрябин был найден мёртвым у берега Днепра, по внешним признакам — утонувшим.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Сохранилось не так много свидетельств тех, кого можно было бы назвать очевидцами этого события — с большой долей натяжки, так как момента гибели Юлиана никто не заметил, а тело мальчика было обнаружено, по всей видимости, только на следующие сутки после его исчезновения, глубокой ночью. Последнее обстоятельство, вероятно, стало причиной того, что в источниках нет единства даже относительно точной даты смерти Юлиана — указываются 21, 22 и 23 июня.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Наиболее подробная и заслуживающая внимания версия произошедшего изложена Николаем Слонимским, проживавшим вместе со Шлёцерами-Скрябиными в одной квартире и принимавшим, по его словам, деятельное участие в поисках пропавшего мальчика. Согласно его мемуарам, в июне 1919 года Татьяна Фёдоровна отлучилась по делам в Москву. В воскресенье (в таком случае, это было 22-е число) школьная учительница вывезла группу детей, среди которых были и Скрябины, на пикник, на один из островков на Днепре. Юлиан стеснялся находиться в компании других детей в купальных костюмах и отошёл. Когда его хватились, уже стемнело. Найти в темноте Юлиана не смогли, и учительница решила отвести детей по домам, а потом вернуться на остров, чтобы продолжить поиски. По словам Слонимского, он вызвался её сопровождать, к ним присоединились двое опытных матросов (или рыбаков). Вскоре они нашли Юлиана, но тот был уже мёртв.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Мы нашли тело Юлиана в бухточке, где мелководье резко обрывалось, переходя в яму. Рыбак привязал верёвку к шее мальчика и вытащил его на берег; тело было похоже на длинную тощую рыбу, а ступни оставляли маленькие водовороты.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text:
Обстоятельства смерти расследованы не были, вскрытие и медицинскую экспертизу проводить тоже было некому. Телеграф не работал, и поэтому нельзя было даже известить Татьяну Фёдоровну о несчастье. Юлиана похоронили до её возвращения из Москвы, по полному русскому православному обычаю, в урочище Аскольдова могила. Надгробную речь произнёс Глиэр. Впоследствии Глиэр часто вспоминал Юлиана, сокрушаясь о его гибели, но избегая вопроса о её возможных обстоятельствах. Лятошинский же как-то заметил: «Он ведь был совершенно беззащитным, а некоторые ученики консерватории не скрывали чувства зависти по отношению к нему».
Известие о гибели Юлиана быстро распространилось среди друзей семьи и почитателей таланта Скрябина. К настоящему времени изданы несколько мемуарных сочинений и обнародован ряд переписок друзей, знакомых и просто современников Скрябина, в которых, всегда кратко, упоминаются обстоятельства гибели Юлиана. За исключением воспоминаний Николая Слонимского и переписки Льва Шестова, все эти свидетельства исходят от лиц, находившихся во время трагедии далеко от Киева, и, подчас, составлены десятилетия спустя. То есть, речь идёт о пересказах, заведомо содержащих искажения, которые накладываются на изначально не совсем ясную картину произошедшего.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Так, Елена Фабиановна Гнесина пишет японскому пианисту в 1966 году, что кто-то из друзей Юлиана взял его покататься на лодке, мальчик будто бы перегнулся через борт, потянувшись за водорослями, выпал из лодки и утонул. Маргарита Кирилловна Морозова, много помогавшая Александру Скрябину, пишет, что услышала, будто Юлиана «засосало болото в лесу». Журналист и видный еврейский общественный деятель Гершон Свет в статье «Судьба детей и внуков Скрябина» сообщает, что Юлиан утонул у него на глазах, однако Владимир Хазан указывает, что в этом месте Г. Свет «ошибается».


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Смерть единственного сына, составлявшего главный смысл жизни Татьяны Шлёцер-Скрябиной, окончательно подорвала и её здоровье, и волю к жизни. В отчаянии после гибели сына мать забрала с собой младшую дочь Марину и вернулась в Москву, чтобы умереть, находясь поближе к могиле , а старшую Ариадну поместили в Смольный институт, переведённый в то время в Новочеркасск.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Интересную деталь к портрету Юлиана — возможно, хотя бы отчасти проливающую свет на его обстоятельства его гибели — добавляет Марина Цветаева, сдружившаяся с Татьяной Фёдоровной после смерти Александра Николаевича:


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Когда тринадцатилетний Юлиан, великий маленький музыкант, сын Александра Скрябина, утонул в днепровском омуте, никто не слышал ни единого звука, хотя от других его отделял лишь поросший кустарником островок — величиною с мою ладонь, — и его учительница музыки, пианистка Надежда Голубовская, говорила мне позже, что Юлиан просто не умел кричать — она хорошо знала мальчика.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Татьяна Фёдоровна так и не оправилась после смерти сына. Сабанеев вспоминает, что ею овладел глубокий мрачный мистицизм в «православных тонах», что она перенесла «чуть не одиннадцать болезней», и когда уже казалось, что она сможет справиться с последней из них, сидя в кресле, упала и вскоре умерла от воспаления мозга. Случилось это в апреле 1922 года. После смерти матери Ариадна вместе с бабушкой и дядей — Борисом Фёдоровичем Шлёцером — оказалась в Париже, а младшую Марину забрали бельгийские родственники Татьяны Фёдоровны. «Скрябинское гнездо» постигло окончательное разорение.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Музыкальное творчество мальчика, прожившего чуть более одиннадцати лет, естественным образом находится как бы в тени и одновременно высвечивается фигурой своего отца, музыка которого настолько ярка и оригинальна, что по праву стоит особняком от всех прочих стилей. Александр Скрябин после себя не оставил ярких последователей (кроме нескольких явных эпигонов, включая между прочих и Л. Л. Сабанеева), и, по мнению большинства музыкальных теоретиков и практиков, несмотря на огромное косвенное влияние, оказанное на всю музыку и культуру XX века, А. Н. Скрябин — создатель скорее тупиковой, нежели плодоносной ветви развития музыки. Как правило, именно в этом свете обычно и пытаются рассматривать творчество Юлиана Скрябина, оставившего четыре небольшие фортепианные пьесы, несомненно, берущие начало и кажущиеся своеобразными «сколками» среднего и позднего творчества его отца.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text:
Родившись в период окончания «Поэмы экстаза», первые свои музыкальные впечатления Юлиан получил уже после премьеры «Прометея», а когда умер отец, ему исполнилось только семь лет. Играть на фортепиано он учился в основном на прелюдиях и ранних пьесах своего отца, постепенно всё более склоняясь и выделяя из его творчества близкие для себя пьесы среднего и позднего времени. Не могла не действовать на него и мрачная, отчасти окрашенная в тревожно-мнительные тона, фигура матери, Т. Ф. Шлёцер-Скрябиной, которая видела, надеялась и более всего поощряла в нём прямое продолжение личности и творчества умершего отца. Ценный взгляд специалиста-очевидца дают уникальные в этом отношении воспоминания Арнольда Альшванга:
Он мыслил в сложных ладах, сочинял и импровизировал в манере позднего Скрябина. Он рос в доме, наполненном "после-прометеевскими" звучаниями, и первое музыкальное произведение, которое он услышал, был «Прометей». Всё, чему его учили, он воспринимал с чрезвычайной лёгкостью. Так, он сразу постиг премудрость мажорных и минорных тональностей, модуляционных планов и прочего, но относился ко всему этому, как к чему-то внешнему, привнесённому и чужому.
Будучи опубликованными в широко разошедшемся сборнике «К 25-летию смерти А. Н. Скрябина», две прелюдии опус 3 время от времени вызывали толки и сомнения относительно их настоящего происхождения. Некоторым исследователям действительно представлялось диковинным, что маленький мальчик, которому «ещё самое время гаммы разучивать», минуя обычный для всех детский период освоения тональной музыки, начинал свой творческий путь сразу же с «позднего Скрябина». Особенно наглядным в таких случаях представлялось именно соседство с творчеством его отца, который самым добросовестным образом, прежде чем перейти к «Поэме экстаза» и «Прометею», прошёл все необходимые этапы музыкальной эволюции: от Бетховена, Листа и Шопена — через Вагнера и Дебюсси — к самому себе. В условиях смутного революционного времени крайне непродолжительная творческая «карьера» не успела привлечь к себе внимания. К 1940 году, когда в Советском Союзе широко отмечалось 25-летие со дня смерти Александра Скрябина и в архивах московского Музея Скрябина была открыта папка с сочинениями Юлиана, очевидцев, кто мог бы лично подтвердить их подлинность, почти не осталось. Кто умер, кто погиб, а главная часть — эмигрировала.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: В 1983 году американский музыкант Джон Роджерс посвятил жизни и творчеству Юлиана Скрябина большую статью в журнале "". Статья называлась «Четыре прелюдии, приписываемые Юлиану Скрябину». Роджерс отказывается верить в авторство Юлиана, хотя и оговаривается, что окончательно подтвердить или опровергнуть его сомнения, вероятнее всего, никогда не удастся. Роджерс обращает внимание, что прелюдии записаны уверенной, опытной рукой, очень чисто, без помарок. Кроме того, пометы сделаны в новой орфографии, хотя объявление её реформы и появление первой из прелюдий Юлиана разделяют всего два месяца, и старая орфография была в ходу достаточно долго, особенно в сфере частной и личной жизни. Роджерс делает вывод, что тетрадка с прелюдиями не является оригиналом, она была подготовлена, скорее всего, Татьяной Фёдоровной, к открытию музея в 1922 году. На этом Роджерс не останавливается, предпринимая попытку восстановить историю появления «Прелюдий Юлиана». Истинный их автор для него очевиден — им мог быть только Александр Скрябин. Роджерс пытается проанализировать прелюдии в контексте всего творчества Скрябина и приходит к выводу, что они могли быть созданы в 1907—1908 годах, но по каким-то причинам не были тогда изданы. Как раз в это время семья Скрябиных ожидала появления Юлиана, а финансовые дела Александра Николаевича были совсем плохи: издательство М. П. Беляева (умершего за несколько лет до этого) перешло в руки более «хозяйственные», Скрябину вдвое урезали гонорары за новые произведения, в результате чего композитор отказался от их услуг. Как раз на это время приходится пробел в списке скрябинских сочинений (в списке из 74 сочинений таких пробелов всего два) — отсутствует опус 55. Не тут ли кроется разгадка «Прелюдий Юлиана»? — задается вопросом Роджерс. В завершение Роджерс предлагает «романтическую» версию происхождения этих отрывков — Александр Скрябин мог написать их в подарок Юлиану, или его матери, по случаю рождения наследника или в качестве своеобразного «приданого». Тогда их действительно можно назвать «Прелюдиями Юлиана», но и в этом случае остаются необъяснёнными датировки в тетради.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text:
Джону Роджерсу вторит бельгийский музыковед Франс Ш. Лемэр, который, кстати, в то же время упоминает Юлиана в числе возможных «преемников» Скрябина-старшего на музыкальной арене XX века. Лемэр высказывается значительно более убеждённо:
Юлиан был автором четырёх "Прелюдий" для фортепиано, пьес замечательных, но, по нашему мнению, авторство приписывается ему по недоразумению. Дело в том, что Александр Скрябин подарил своей жене Татьяне по случаю рождения сына Прелюдии для фортепиано, и они были озаглавлены поэтому Прелюды Юлиана. Свидетельства об исключительном музыкальном даровании ребёнка, полученные от разных современников, без сомнения, способствуют путанице.
Однако современники заявляют, что Юлиан сочинял музыку самостоятельно. Так, композитор Владимир Дукельский пишет, что имя Юлиана было на слуху в определённых кругах — прежде всего студентов и молодых музыкантов — в молодости Дукельский отчасти завидовал юному композитору. Музыковеду Арнольду Альшвангу довелось услышать сочинения Юлиана в исполнении автора и составить о них собственное мнение:


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: …Юлиан сыграл и несколько своих прелюдий. В то время они представлялись мне копиями поздних произведений его отца, отблеском шестидесятых-семидесятых опусов Скрябина. К тому же они были сыграны легко — слишком легко, нематериально, rubato, без малейшей претензии на внешний эффект. Я не умел ещё оценить внутренней свободы этого естественного, почти птичьего языка. Теперь я вижу в этих небольших прелюдиях, созданных в последние месяцы жизни Юлиана, — то, что столь редко бывает и у значительно более опытных композиторов: настоящее мышление музыкой, подлинную логику, определённость намерений и точность их выполнения; такая ясность бывает уделом только высоко одарённых натур.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text:
Слуховой опыт Юлиана был основан на интонациях и гармониях А. Н. Скрябина. Всё время пробуждения и формирования своего начального сознания Юлиан находился в атмосфере музыки отца и культа его обожания, едва ли не религиозного. Здесь же находилась практически вся система его ценностей. Однако сам способ развития тематических фраз и образования структур музыкальной формы явственно отличается от прелюдий А. Н. Скрябина. Эту музыку действительно сочинил ребёнок, музыкально «думавший» и естественно разговаривающий на языке поздних гармоний своего отца.
То, к чему Александр Николаевич Скрябин пришёл к концу жизни, его сын впитывал с колыбели. «Обертоновый» язык Скрябина не был для Юлиана «личным открытием», он был для него "изначален", как для других детей, выросших в музыкальной среде, естественен язык классической музыки.
Игорь Бэлза, ученик Лятошинского, сообщает, что для его учителя, также как и для Глиэра, гибель Юлиана стала настоящей катастрофой не только потому, что оба успели привязаться к ребёнку. Они видели в творчестве Юлиана развитие идей, которые Александр Скрябин не только сформулировал и реализовал, но и, по их мнению, сам же исчерпал, не оставив подлинных наследников в искусстве. По словам Глиэра, в лице Юлиана Скрябина русская культура потеряла музыканта, который мог стать великим композитором.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Нелепая гибель Юлиана Скрябина навсегда оставила его фортепианные прелюдии под знаком вопроса — возможные перспективы его творчества составляют одну из нерешённых проблем в истории музыки. Повторил бы Юлиан Скрябин типичную судьбу вундеркинда с угасающим талантом, или постепенно отошёл бы от стиля своего отца, или на самом деле «продолжил» бы его прерванное в высшей точке творчество — это остаётся неизвестным и составляет основную интригу сочинений Юлиана Скрябина.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Всё творческое наследие Юлиана Скрябина уместилось в одной папке, хранящейся в архивах Музея-квартиры А. Н. Скрябина. В ней детские рисунки, стихи, несколько музыкальных эскизов. Однако особый интерес представляет тетрадка с четырьмя короткими пьесами для фортепиано, написанными Юлианом в последний год жизни. На титульном листе тетради надпись «Юлиан Скрябин. Прелюдии». Op. 2 самый продолжительный — чуть более трёх минут, — занимает три страницы и называется «Прелюдия», датирован августом 1918 (Москва). Оp. 3 под названием «Две прелюдии» состоит из двух коротких отрывков (I и II), занимающих по одной странице каждый и датированных декабрём 1918 (Киев). Наконец, последняя «Прелюдия», без номера опуса, на двух страницах, датирована мартом 1919 (Киев). Отсутствие op. 1 не объяснено. Впервые о существовании этих прелюдий было объявлено спустя более двадцати лет после гибели Юлиана, в 1940 году. Тогда же, в юбилейном сборнике, посвященном 25-летию со дня смерти Александра Скрябина, были опубликованы две из четырёх прелюдий — обе части op. 3.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Первое публичное исполнение двух из четырёх прелюдий за пределами СССР состоялось в Нью-Йорке в конце 1969 года на в программе «», выпуск назывался «The Enigmа of Scriabin». Исполнителем стал канадский пианист Антон Куэрти.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: К началу XXI века интерес к творчеству Юлиана Скрябина возрос, предпринимаются попытки определить место, которое оно могло бы занять в истории русской и мировой музыки. Прелюдии Юлиана стали включать в концертные программы и издавать на компакт-дисках. Чаще всего можно встретить «родственный» подход, когда в концерте, или на диске, из произведений Александра Скрябина в качестве «любопытной детали» или добавки исполняются прелюдии его сына.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text:
Так, в 2000 году на двух компакт-дисках были изданы прелюдии Александра Скрябина в исполнении . Прелюдиям Юлиана была отведена роль завершать второй диск. Именитый американский пианист, композитор и музыкальный критик Джед Дистлер отозвался об этом издании:
…Настоящим откровением стали четыре прелюдии, написанные 11-летним сыном Скрябина, Юлианом. Они удивительны по своей уверенной и свободной манере написания фортепианной музыки, утончённой музыкальности, с легким намёком на раннего Арнольда Шёнберга, а также позднего Скрябинского стиля. Юлиан утонул в одиннадцатилетнем возрасте в 1919 году. Мы никогда не узнаем, продолжил бы он со временем семейное дело, но уже очевидно, что эти замечательные четыре отрывка, несомненно, достойны имени Скрябина.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Предпринимались попытки переосмыслить творчество Юлиана Скрябина в контексте тенденций развития всей русской музыки начала XX века и, в частности, быстротечного русского-советского музыкального авангарда послереволюционных годов. Например, Франс Ш. Лемэр рассматривая вопрос «преемственности» Александру Скрябину, разделяет её между авангардистами (Рославец, Вышнеградский, Обухов) и «тремя юными музыкантами с оборвавшимися судьбами»: кроме Юлиана, в этот список вошли Алексей Станчинский и Борис Пастернак.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: В мае 2001 года в большом зале Дома композиторов прошёл примечательный музыкальный вечер, в ходе которого были исполнены сочинения признанных и менее известных творцов авангарда: Николая Рославца, Арсения Авраамова, Ивана Вышнеградского, Артура Лурье, Александра Мосолова. В окружении таких имён прозвучали и произведения Юлиана Скрябина:


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: Дух Скрябина, косвенно влиявший на многие радикальные сочинения русских авангардистов, более открыто проявился в исполнявшихся в концерте сочинениях его сына — Юлиана Скрябина. Четыре прелюдии Юлиана, трагически погибшего в юном возрасте, сочинённые им в возрасте 11 лет, были подобны кратким, но очень сильным озарениям. В исполнении Ирины Севериной была не столько подчеркнута схожесть со звуковыми структурами Александра Скрябина, сколько отличающие сочинения крупный мазок и большая эмоциональная открытость, пафос юношеской концертности.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: В 2008 году прелюдии Юлиана Скрябина были использованы в постановке балетной труппы Театра Орегона наряду с музыкальными произведениями других русских авторов, как и Борис Пастернак, обычно не упоминаемых в качестве композиторов в общепринятом смысле слова: помимо музыки юного Скрябина в постановке использовался вальс, написанный балетмейстером Джорджем Баланчиным, и музыкальный отрывок, автором которого был Лев Толстой.


title: Скрябин, Юлиан Александрович

text: SCRIABIN: Preludes, Vol. 2.


title: Капроновые сети

text: «Капроновые сети» — детский приключенческий фильм режиссёров Геннадия Полоки и Левана Шенгелия, снятый на киностудии Мосфильм в 1962 году.


title: Капроновые сети

text: Фильм вышел в широкий прокат в следующем 1963 году, отсюда и расхождения в дате выпуска разных источников.


title: Капроновые сети

text: Школьные друзья Сева и Борис во время каникул помогают разносить почту. От работников заповедника они узнают, что кто-то ставит сети и отлавливает осетров, выращенных на рыборазводной станции.


title: Капроновые сети

text: Отец Бориса, майор милиции, подозревает в браконьерстве водителя грузовика Степана Жуйкова. Ребята дружат со Степаном и не хотят поверить в его вину. На медвежьей протоке они обнаружили заброшенную избушку и спрятанные рыболовные снасти. После нескольких ночей наблюдения ребята с удивлением опознают в затаившемся браконьере своего знакомого.


title: Капроновые сети

text: Пользуясь своим влиянием, Степану удаётся на какое-то время добиться молчания мальчиков. Друзья не говорят о случившемся в милиции, а пробуют самостоятельно заставить преступника прекратить лов и с этой целью портят ему лодку и рвут новые капроновые сети.


title: Капроновые сети

text: В эпизодах:


title: Скрипун дубовый

text: Скрипун дубовый () — жук из семейства усачей и подсемейства Ламиины.


title: Скрипун дубовый

text: Жук длиной от 12 до 17 мм. Время лёта взрослого жука с мая по июль.Распространён в Турции и Сирии.


title: Скрипун дубовый

text: Жизненный цикл вида длится два года. Кормовые растения: живые веточки дубов ("Quercus").


title: Баралаба

text: Баралаба () — город (основан в начале XX века) в Квинсленде, Австралия. Входит в состав графства Банана.


title: Баралаба

text: Город Баралаба расположен в центральной части штата, менее чем на километр восточнее реки Досон ("Dawson"), в 143 км от Рокгемптона, в 150 км от Гладстона и 694 км от Брисбена. Город находится в зоне каменноугольного бассейна Боуэн ("") — одной из крупнейших в Австралии залежей каменного угля. Примерно в 14 километрах от Баралабы находится гора Рамсей ("Ramsay").


title: Баралаба

text: История города началась в 1901 году с исследования окрестностей компанией Доусон-Ривер Энтресайт Проспектин Компани ("Dawson River Anthracite Prospecting Company"), занимавшейся поиском и разработкой месторождений угля. Добыча природных ископаемых выросла до промышленных масштабов с открытием в 1916 году угольной шахты штата и открытием месторождения золота в 1921 году компанией Маунт-Морган Голд Майнин Компани ("Mount Morgan Gold Mining Company"). Фактором развития горнодобывающей промышленности в районе стала построенная в 1917 году железнодорожная линия от Ранса ("Rannes") до Баралабы. Первым пожеланием жителей молодого города было открытие школы для их детей. Через год была открыта временная палаточная школа, а десятью годами позже построили здание первой постоянной школы, теперь в нём располагается администрация.


title: Баралаба

text: Переход месторождения Маунт-Морган в собственность компании Доусон-Валли Кол Ко ("Dawson Valley Coal Co") принёс стабильность в жизнь поселения. Рост инфраструктуры Баралабы происходил несколько необычным путём. Сначала, в 1924 году были построены англиканская и католическая церкви. Затем, в 1926 году открылась больница. И лишь через два года была построена городская гостиница. В апреле того же, 1928 года произошло крупное наводнение, приведшее к обрушению угольной шахты штата и её последующему закрытию. Развитие фермерского хозяйства сдерживала постоянная борьба с опунцией, но к началу 1930-х годов уничтожение этого растения шло полным ходом и достигло апогея в середине десятилетия. Землю с истекшим сроком аренды стали продавать в первые послевоенные годы, что способствовало появлению местных земледельцев и животноводов в 1940-х годах.


title: Баралаба

text: В 1969 году добычу угля прекратили, и с тех пор население Баралабы уменьшилось. Город перепрофилировался на выпуск сельскохозяйственной продукции, в основном на выращивание сорго, пшеницы и хлопка. В 1976 году, после постройки плотины Невил-Хьюитт ("Neville Hewitt Weir") на реке Досон, в Баралабе появилась водопроводная сеть. Город не был большим, но насчитывал два банка, два универсальных магазина, две пекарни и три текстильных магазина.


title: Баралаба

text: Баралаба ("Высокая гора") — так местное коренное население называло местность у горы Рамсей в долине реки Досон. 15 января 1917 года Департамент железных дорог присвоил это аборигенное название новой железнодорожной станции в шахтёрском посёлке, которое затем распространилось и на само поселение.


title: Баралаба

text: В предыдущие годы в районе города действовали две угольные шахты, которые впоследствии были закрыты. Однако в 2005 году добыча угля на одной из этих шахт была возобновлена. Ныне она является собственностью компании Кокату Кол Лимитед ("Cockatoo Coal Limited"). Компания планирует увеличить количество добываемого угля. На период с 12 декабря 2008 года по 30 июня 2009 года на шахте Баралабы было добыто 238,784 тонн угля.


title: Баралаба

text: На сегодняшний день местная экономика сориентирована на производство говядины. Также некоторое значение в экономике города играет выращивание зерновых культур и деревообрабатывающая промышленность.


title: Баралаба

text:
Город расположен на дорогах Баралаба-Вурабинда ("Baralaba-Woorabinda Road") и Баралаба-Ранс ("Baralaba-Rannes Road").
В 33 км к востоку от Баралабы проходит шоссе Лейхгардт ("").
Через город проходит железнодорожная линия Ранс — Тиодор. Неподалёку от города находится аэродром, принимающий частные и коммерческие воздушные суда.


title: Баралаба

text:
Единственное медицинское учреждение города — больница Баралаба-Хоспитал ("Baralaba Hospital"). Ближайшими от неё головными медицинскими учреждениями являются Рокгемптон-Хоспитал ("Rockhampton Hospital") в 125 километрах и Принц-Чарльз-Хоспитал ("The Prince Charles Hospital") в 600 километрах. Непосредственно в самой больнице оказывается помощь по таким направлениям как: общая медицина, педиатрия, несчастные случаи и чрезвычайные ситуации, паллиативная помощь, рентгенография и фармацевтика.
В апреле 2008 года властям Баралабы пришлось эвакуировать больницу из-за большого количества обнаруженных в её здании красноспинных пауков, относящихся к роду чёрных вдов.


title: Баралаба

text: В окрестностях города действует мини-завод по переработке некоторых видов отходов, таких как стекло и моторное масло.


title: Баралаба

text: В городе действует начальная и средняя школа ("Baralaba State School"). В школе ведётся 10-летнее обучение, также проводится дошкольное обучение детей с 5 лет.


title: Баралаба

text: В городе имеются поле для гольфа, теннисные корты, поле для игры в боулз, выставка на открытом воздухе, а на реке можно заняться парусным спортом и водными лыжами. Альпинисты могут насладиться захватывающими видами с вершины горы Рамсей. Посетителям города предлагают посетить заброшенную угольную шахту и историческую деревню — реконструкцию посёлка шахтёров начала XX века. Также многие гости города приезжают сюда на рыбалку к плотине на реке Досон (каждый октябрь здесь проводится соревнование по лову рыбы "Saratoga Classic Fishing Comp") и для прогулок по бушу. В первую неделю мая проводится Баралаба-шоу. Ежегодно в городе проводится выставка искусств.


title: Баралаба

text: В Баралабе и окрестностях находятся две гостиницы и кемпинг:


title: На дальних берегах

text: «На дальних берегах» () — советский фильм 1958 года по мотивам одноимённой повести Гасана Сеидбейли и Имрана Касумова «На дальних берегах».


title: На дальних берегах

text: Фильм снят по мотивам одноимённой повести Гасана Сеидбейли и Имрана Касумова «На дальних берегах». Картина повествует о подвигах советского партизана и разведчика, участника движения Сопротивления против фашизма азербайджанца Мехти Гусейн-заде, сражавшегося в партизанском отряде в Италии во время Второй мировой войны.Остальные актёры указаны как исполнители эпизодических ролей


title: Кубота

text: — японская фамилия и топоним.


title: Скрипун мраморный

text: Скрипун мраморный () — жук из семейства усачей и подсемейства Ламиины.


title: Скрипун мраморный

text: Жук длиной от 11 до 19 мм. Время лёта взрослого жука с мая по июль.


title: Скрипун мраморный

text: Распространён на обширной территории Европы (за исключением Ирландии и Португалии), в Турции и Алжире.


title: Скрипун мраморный

text: Жизненный цикл вида длится от одного до двух лет. Кормовые растения: различные представители лиственных деревьев, а также два рода хвойных — пихта ("Abies") и ель ("Picea").


title: Продовольственный паёк

text: Продовольственный паёк (от тюрк. пай — часть, доля) — набор продуктов питания в количестве и ассортименте по установленным нормам на сутки (суточная дача, сутодача), несколько дней, месяц и другие сроки. Разработаны после организации регулярных (призывных) вооружённых сил.


title: Продовольственный паёк

text: Паёк — солдатская указная дача провианта — муки и крупы. По видимому отсюда и пошло просторечное название норм продуктового довольствия (суточного, месячного и так далее).


title: Продовольственный паёк

text: Сокращённо — продпаёк, пп.


title: Продовольственный паёк

text:
Структура и калорийность продпайка разрабатываются с учётом воинского труда, нервно-психических нагрузок, климатических и других факторов. В Вооруженных Силах России современного периода установлены пайки:В 1934 году в РККА (ВС СССР) постановлением СТО № К-29сс, от 6 марта 1934 года были введены следующие нормы суточного довольствия по основному красноармейскому пайку (Норма № 1):
В мае 1941 года норма № 1 была изменена с уменьшением мяса (до 150 граммов) и увеличением рыбы (до 100 граммов) и овощей.


title: Продовольственный паёк

text: "Нормы суточного довольствия" (не котлового, просторечие — сухой паёк) на одного человека разрабатывал институт Академии тыла и снабжения. Был разработан вегетарианский рацион для военнослужащих. Курильщики получали 30 граммов махорки в сутки и три коробка спичек на месяц. Некурящие женщины-военнослужащие могли рассчитывать на 200 граммов шоколада или 300 граммов конфет ежемесячно.


title: Продовольственный паёк

text: Изменённые нормы были утверждены Постановлением СНК СССР и ЦК ВКП(б) № 1357—551сс, от 15 мая 1941 года и Приказом Наркома обороны Союза № 208 от 24 мая 1941 года. Новая Норма№1 была введена с 1 июня 1941 года и составляла:


title: Продовольственный паёк

text:
Сухари ржаные — 600 граммов (хлеб черный)
Концентрированная каша из пшена — 200 граммов
Концентрированный суп-пюре гороховый — 75 граммов
Колбаса полукопчёная «Минская» — 100 граммов
— или вобла суховяленая/копчёная — 150 граммов
— или сыр-брынза — 150 граммов
— или суховяленое рыбное филе — 100 граммов
— или мясные консервы — 113 граммов
— или сельдь солёная — 200 граммов
Сахар — 35 граммов
Чай — 2 грамма
Соль — 10 граммов.


title: Продовольственный паёк

text: С сентября 1941 года норма № 1 была оставлена только для довольствия частей фронта, а для тыловых, караульных и войск, не входящих в состав действующей армии, были предусмотрены более низкие нормы довольствия. В это же время началась выдача водки частям действующей армии в размере 100 граммов в день на человека. Остальным военнослужащим водка полагалась только по государственным и полковым праздникам (около 10 раз в году). Женщинам-военнослужащим выдача мыла была увеличена до 400 граммов. Эти нормы действовали на протяжении всего периода Великой Отечественной войны. С улучшением показателей экономики СССР (качества жизни) к концу 1940-х годов норма № 1 была восстановлена для всех формирований ВС СССР.


title: Продовольственный паёк

text: Экономические показатели в государстве улучшались и с 1 января 1960 года в норму было введено 10 граммов сливочного масла, а количество сахара увеличено до 45 граммов, затем на протяжении 1960-х годов, в норму вводились: кисель (сухофрукты) — до 30 (20) граммов, увеличивалось количество сахара до 65 граммов, макаронных изделий до 40 граммов, сливочного масла до 20 граммов, хлеб из муки пшеничной 2 сорта заменён на хлеб из муки 1 сорта. С 1 мая 1975 года норма была увеличена за счёт выдачи по выходным и праздничным дням куриных яиц (две штуки), а в 1983 году было произведено незначительное её изменение за счёт некоторого перераспределения муки/крупы и видов овощей. В 1990 году было произведена корректировка нормы продовольственного снабжения:


title: Продовольственный паёк

text: По норме № 1 питались солдаты и сержанты срочной службы, солдаты и сержанты запаса при нахождении на сборах, солдаты и сержанты сверхсрочной службы, прапорщики. Эта норма для Сухопутных войск.


title: Продовольственный паёк

text: Для личного состава караулов по сопровождению воинских грузов на железной дороге


title: Продовольственный паёк

text:
Для офицеров запаса, находящихся на сборах
Примечание:


title: Продовольственный паёк

text: Примерное меню в солдатской столовой на день:


title: Продовольственный паёк

text: Так называемый в просторечии сухой паёк или сухпай — продукты в специальной укладке. В Западных армиях его называют боевым рационом. Эту норму разрешается выдавать только при нахождении военнослужащих в условиях, когда невозможно обеспечить их полноценным горячим питанием.


title: Продовольственный паёк

text: При СССР сухие пайки комплектовались консервированными продуктами, устройством для подогрева пищи, таблетками сухого спирта и укладывались в картонные коробки (ящики для групповых пайков). Каждая упаковка имела нумерацию от одного до шести, обозначающую вариант комплектации продуктами.


title: Продовольственный паёк

text: В современной Российской армии применяются два основных вида ИРП — это самый распространённый ИРП-П (повседневный) и ИРП-Б (боевой). Последний немного более калориен. Он составляется по так называемой норме № 9. ИРП-Б можно выдавать на срок не более чем на трое суток, после чего в обязательном порядке военнослужащих должны были обеспеченны горячим питанием.


title: Продовольственный паёк

text: Укладка ИРП-П-1, по ТУ 9194-461-04605473-03


title: Продовольственный паёк

text: Масса пайка 1,6 кг, пищевая ценность — 3369 ккал.


title: Продовольственный паёк

text: Консервы мясные — это обычно тушёнка, фарш сосисочный, фарш колбасный, паштет печёночный. Консервы мясорастительные — это обычно каша с мясом (каша гречневая с говядиной, каша рисовая с бараниной, каша перловая со свининой).


title: Продовольственный паёк

text: Все консервы из сухого пайка можно есть в холодном виде.


title: Продовольственный паёк

text: Весь набор продуктов ИРП упаковывался в картонную коробку или различную пластиковую тару защитного цвета, с 2015 года все типы ИРП упаковываются в стандартизированную упаковку.


title: Продовольственный паёк

text: Также существуют некоторые другие виды рационов питания:


title: Продовольственный паёк

text: В армиях стран НАТО военнослужащие используют индивидуальные и групповые рационы питания при работе в отрыве от базы (места дислокации). Наиболее распространённый в американской армии разовый рацион питания — MRE (Meal Ready to Eat — «блюда, готовые к употреблению»). Это пластиковая упаковка продуктов, рассчитанная на один приём пищи, выпускается в 24-х вариантах комплектации. Также американцы применяют другие виды пайков:


title: Сесбания крупноцветковая

text: Сесба́ния крупноцветко́вая () — вид деревьев рода семейства .


title: Сесбания крупноцветковая

text: Небольшое дерево, достигающее 3—5 м в высоту.


title: Сесбания крупноцветковая

text: Листья перистые, листочки овальные, с ровным краем.


title: Сесбания крупноцветковая

text: Цветки крупные, белого цвета.


title: Сесбания крупноцветковая

text: Плоды — плоские и тонкие зелёные бобы.


title: Сесбания крупноцветковая

text: Цветки сесбании съедобны, в Юго-Восточной Азии их употребляют в пищу как овощи.


title: Сесбания крупноцветковая

text: Вид Сесбания крупноцветковая входит в род подсемейства семейства порядка .


title: Теодор (антипапа)

text: Теодор (), возможно — Теодор II. Годы жизни неизвестны. Антипапа Римской Католической Церкви. Иногда его статус антипапы оспаривается, так как он даже не проходил посвящения.


title: Теодор (антипапа)

text: В 687 году Теодор дважды выдвигал свою кандидатуру на место папы, после смерти Иоанна V и Конона, но, так и не получив поддержки большинства, отказывался от борьбы. В первый раз добровольно уступил папский трон в пользу Конона, во второй — Сергия I.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Энергетическое правило скелетных мышц — двигательная активность, стимулируемая эндогенно в связи с необходимостью удовлетворения пищевой потребности или экзогенно в связи с действием стрессовых раздражений, является фактором функциональной индукции анаболизма. Эту теорию И. А. Аршавского также обозначают как «энергетическое правило двигательной активности».


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Особенностью индукции восстановительных процессов (анаболизма) является не просто восстановление исходного состояния в связи с имевшей место очередной деятельностью развивающегося организма, а в обязательном избыточном восстановлении, за счет чего в последующий момент может быть осуществлен больший объем функций и выполняемой работы.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Согласно этой теории индивидуального развития, особенности энергетики на уровне целостного организма и его клеточных элементов (так же, как и особенности физиологических отправлений различных органов и систем органов) находятся в прямой зависимости от характера функционирования скелетных мышц в разные возрастные периоды.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Согласно этому правилу, индивидуальное развитие организма представляет собой принципиально негэнтропийный процесс, в ходе которого степень неравновесности и энергетический фонд организма не снижаются, а, наоборот, все более и более увеличиваются, достигая максимума в так называемом стационарном состоянии, то есть во взрослом детородном периоде.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: К данной теории И. А. Аршавского обращаются в современных исследованиях, посвящённых возрастной физиологии, валеологии.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: В 1935 году И. А. Аршавский (1903—1996) создал специальную лабораторию для физиологических исследований в области термодинамики живых систем. Основной вопрос был сформулирован следующим образом: чем определяется интенсивность энергетики как на уровне целостного организма, так и на уровне его тканей, а также интенсивность физиологических отправлений различных систем органов в разные возрастные периоды?


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Аршавский сформулировал:


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: По одним представлениям, в момент возникновения организма (в виде зиготы), он имеет некий энергетический потенциал и в процессе онтогенеза происходит в начале постепенное, а затем все более прогрессирующее истощение этого потенциала. Однако данные исследований И. А. Аршавского позволили прийти к заключениям противоположного характера. С точки зрения И. А. Аршавского, в процессе роста и развития, при переходе от одного возрастного периода к последующему, энергетические и рабочие возможности организма возрастают, достигая максимума к периоду, соответствующему взрослому состоянию.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Согласно теории М. Рубнера (так называемому «энергетическому правилу поверхности»), животные, имеющие близкие линейные и весовые размеры, должны характеризоваться одинаковой интенсивностью обмена веществ и физиологических отправлений, одинаковой продолжительностью жизни.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text:
Согласно Рубнеру природа выдала всем млекопитающим одинаковую энергию на
единицу веса: 180—190 тысяч килокалорий на килограмм. И после использования запаса организм умирает. Поскольку животные малых размеров неэкономно расходуют энергию (у них на единицу массы приходится гораздо больше поверхности и, следовательно, теплоотдача больше), то исчерпывают они свой энергетический фонд быстрее. Действительно, мышь живет два с половиной года, а слон 80 лет. Однако эта теория не выполняется, например, для такой пары сравнимых по Рубнеру животных, как заяц и кролик или крыса и белка.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Исследования Аршавского показали, что вид, которому свойственен более высокий объем двигательной активности в естественных условиях среды обитания, характеризуется в состоянии так называемого покоя меньшими величинами основного обмена и физиологических отправлений различных систем организма. При этом продолжительность его жизни значительно (вдвое и более) выше, чем у другого представителя пары.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Данное правило Аршавский относит не только к целостному организму, но и к клетке.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Свои онтогенетические исследования И. А. Аршавский в работе объясняет на примере процессов, текущих в клетке.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: В клетке периодически осуществляются "метаболические циклы", которые являются специфической формой квантования физиологических процессов (представлены только в живых системах). Время живого является циклическим, дискретным, хотя воспринимается как непрерывно текущее. Метаболические циклы состоят из двух фаз:


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: В первой фазе возникает положительное направление энтропийного времени, все более приближающего клетку к состоянию равновесия и тем самым к её возможной гибели. Однако вторая фаза переводит живую систему на новые, более высокие степени неравновесности и упорядоченности.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Достигается это благодаря двигательной функции тех сократительных белков — микрофиламентов, которые содержатся в каждой клетке животных и растений, одноклеточных эукариот и даже прокариот. То время, в пределах которого осуществляется избыточное восстановление, было названо "негэнтропийным временем".


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Таким образом, живые системы (и животные, и растения), в отличие от неживых-четырёхмерных, являются пятимерными. Их характеризуют три пространственные и две временные размерности — энтропийная и негэнтропийная. Негэнтропийное время обогащает живые системы дополнительными пластическими материалами и энергетическими резервами, что увеличивает адаптивные и познавательные возможности. Возникают структурные основания для создания памяти, в которой фиксируется та информация, которую организм получает в среде. При этом негэнтропийное значение имеет только та информация, которая приобретается через активную поисковую двигательную активность.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Аршавский выделяет две формы избыточного анаболизма:


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Первая форма представлена в антенатальном периоде (предродовом) и в раннем постнатальном возрасте с постепенным её затуханием. Выражается в том, что протоплазменная масса накапливается с избытком, что и обусловливает увеличение линейных и весовых характеристик организма.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Вторая форма возникает ещё в процессе продолжающегося роста и после завершения его. Наиболее ярко она представлена во взрослом состоянии, и проявляется не в избыточном накоплении массы, а в избыточном накоплении структурно-энергетических потенциалов в скелетных мышцах, что повышает их последующие рабочие возможности.


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Профессор Г. Л. Апанасенко считает, что обе формы избыточного анаболизма имеют место не только в отношении скелетных мышц, но и в органах, и в системах, обеспечивающих функцию движения (сердечно-сосудистая, дыхательная, эндокринная системы и другие).


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: Деятельность скелетной мускулатуры важна для повышения энергетических возможностей организма. Эта деятельность преобразуется благодаря последовательной смене и возникновению новых доминантных состояний, образующихся в развивающейся нервной системе. Скелетно-мышечные (двигательные) реакции определяют деятельность прочих систем органов, и в особенности уровень энергетических процессов. Указанная зависимость обозначена Аршавским как «энергетическое правило скелетных мышц».


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: В соответствии с этим правилом И. А. Аршавский указывает на следующие способы его включения для оптимального развития организма новорождённого (подчёркивая особенную важность для физиологически незрелых организмов):


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: В теории И. А. Аршавского открытым остаётся вопрос — когда и на каком этапе онтогенеза начинается затухающее самообновление протоплазмы? По этому поводу он пишет:


title: Энергетическое правило скелетных мышц

text: В настоящее время нам еще трудно полностью понять, каким образом в связи с интенсивной скелетно-мышечной активностью увеличивается продолжительность жизни.


title: Джонс, Нейтан

text: Не́йтан Бойс Джонс (; род. 21 августа 1970, Голд-Кост, Квинсленд, Австралия) — австралийский актёр, чемпион по силовому троеборью (World Strength Championship) и бывший профессиональный рестлер. Наиболее известен своим участием в WWE, где выступал в программе SmackDown!. Во время своей карьеры рестлера однажды стал чемпионом мира после победы в чемпионате World Wrestling All-Stars в тяжёлом весе.


title: Джонс, Нейтан

text: До начала карьеры рестлера Джонс был приговорён к 16 годам лишения свободы («Boggo Road Goal») за совершение восьми ограблений в 1985—1987 годах. Находясь в заключении, он заинтересовался силовым троеборьем. За очень непродолжительное время Джонс завоевал титул чемпиона Австралии по троеборью. Тренерами Нейтана Джонса были Майк Белл (Mike Bell) и Том Ховард (Tom Howard).


title: Джонс, Нейтан

text: Джонс начал выступать на соревнованиях стронгменов, за внушительную физическую форму его прозвали «The Megaman». 23—30 июля 1995 года он принял участие в World Strength Championship (Калландер, Шотландия) и занял первое место. Через неделю на World Muscle Power Classic (Минтло, Абердиншир, Шотландия) он стал пятым среди двенадцати участников. Проработав какое-то время телохранителем австралийского мультимиллионера Рене Ривкина (Rene Rivkin), Нейтан Джонс начал карьеру рестлера. Он выступал в WWA (World Wrestling All-Stars). 7 апреля 2002 года он стал победителем на чемпионате мира WWA в тяжёлом весе (WWA World Heavyweight Championship). В конце 2002 — начале 2003 годов Нейтан Джонс стал выступать на поединках перед проведением боёв WWE (World Wrestling Entertainment). Он также выступал в программе «SmackDown!».


title: Джонс, Нейтан

text: В 2005 году Джонс провёл последние три матча World Series Wrestling: 5 октября он победил Ли Стара (Lee Star), 7 и 8 октября одержал победу над Марком Хилтоном (Mark Hilton). После второго матча с Хилтоном Нейтан Джонс завершил карьеру рестлера.


title: Джонс, Нейтан

text: Помимо участия в боях Нейтан Джонс снимался в кино. К числу фильмов с его участием относятся «Первый удар» («Police Story 4: First Strike», 1996), «Троя» («Troy», 2004), «Честь дракона» (2005), «Бесстрашный» («Fearless», 2006), «Приговорённые» («The Condemned», 2007), «Астерикс на Олимпийских играх» («Asterix at the Olympic Games», 2008), «Конан-варвар» («Conan the Barbarian», 2011), «» («Mad Max: Fury Road», 2015).


title: Листовка (плод)

text: Листо́вка () — в ботанике разновидность плода, многосемянка с кожистым сухим околоплодником. Листовка является вскрывающимся по брюшному шву, простым сухим монокарпным (то есть образующимся из монокарпного гинецея) плодом. Семена располагаются вдоль брюшного шва.


title: Листовка (плод)

text: Листовка характерна для некоторых лютиковых (живокость, калужница и др.), магнолиевых, толстянковых и протейных (банксия).


title: Листовка (плод)

text: Некоторые растения образуют сборный плод, состоящий из нескольких листовок, — многолистовку, или сборную листовку. Многолистовка характерна, к примеру, для растений из родов , , .


title: ЗИС-15

text: ЗИС-15 — советский грузовой автомобиль завода ЗИС. Существовал в виде опытных образцов, которые строились с 1938 года и имели незначительные отличия друг от друга. Последний из них, созданный в 1944 и получивший обозначение ЗИС-15К, стал основой для послевоенного грузовика ЗИС-150.


title: ЗИС-15

text: Массово строившийся в СССР грузовик ЗИС-5 по своей конструкции был развитием американского грузовика «Autocar Dispatch SA» фирмы «AutoCar Truck», лицензию на постройку которого СССР приобрёл в 1928 году. И, хотя советские инженеры внесли значительные усовершенствования в базовую американскую модель, к концу 1930-х годов ЗИС-5 основательно устарел. Создание новой конструкции грузовика позволяло сократить отставание от мирового уровня. Кроме того, появлялась возможность в полной мере учесть накопившийся к тому времени богатый опыт эксплуатации автомобилей семейства ЗИС-5.


title: ЗИС-15

text: Ещё в 1937 году на ЗИСе был построен опытный образец автомобиля с цельнометаллической кабиной новой конструкции, получившей обтекаемую форму с наклонным лобовым стеклом. Эта работа получила развитие при создании нового грузовика, получившего обозначение ЗИС-15.


title: ЗИС-15

text: Опытный образец ЗИС-15, постройка которого была приурочена к XVIII съезду ВКП(б), получил более мощный по сравнению с ЗИС-5 двигатель, коробку передач с косозубыми шестернями, новые шины размерностью 36"×8". Из-за увеличенной до 4100 мм колёсной базы карданную передачу выполнили двойной, с промежуточной опорой. Привод тормозов остался механическим, но получил вакуумный усилитель. Кроме того, был введён трансмиссионный дисковый тормоз. Ёмкость бензобака была увеличена до 100 литров. Главным же внешним отличием стала современная цельнометаллическая, 3-местная кабина обтекаемой формы с наклонным V-образным лобовым стеклом (из двух половин).


title: ЗИС-15

text: К середине 1939 года первый опытный образец ЗИС-15 прошёл более 5000 км на дорожных испытаниях с нагрузкой, доходившей до 5 тонн. Результаты испытаний были признаны положительными. Только мощность двигателя в 82 л. с. сочли недостаточной для машины увеличенной грузоподъёмности.


title: ЗИС-15

text: В 1939 году были построены опытные образцы с двумя вариантами колёсной базы — 4100 мм и 4400 мм. В третий опытный образец, к сборке которого приступили в середине 1939 года, внесли ряд важных усовершенствований. Был установлен форсированный двигатель (с алюминиевыми поршнями и увеличенной до 5,7 степенью сжатия), мощность которого довели до 90 л.с. при 2700 об/мин. В коробке перемены передач появилась 5-я ускоряющая передача, позволяющая экономить топливо при движении порожняком. Машина получила новые колёсные диски с 8 шпильками. Изменился внешний вид крыльев, облицовки радиатора и капота.


title: ЗИС-15

text: На базе ЗИС-15 планировалось строить целую серию автомобилей:


title: ЗИС-15

text: В 1940 году длиннобазный образец ЗИС-15 демонстрировался на Всесоюзной промышленной выставке (ныне — ВВЦ). На заводе шла подготовка к производству. Новое семейство планировалось поставить на конвейер до конца третьей пятилетки (1938—1942), но начавшаяся война не позволила осуществиться этим планам. В итоге из всех машин семейства ЗИС-15 в серию пошёл только капотный автобус ЗИС-16.


title: ЗИС-15

text: Однако, усилия конструкторов, технологов и испытателей не пропали даром. В 1943 году, когда в войне наметился перелом, на ЗИСе возобновили работы над новым грузовиком. Построенный в 1944 году опытный образец, получивший обозначение ЗИС-15К, завершил развитие семейства ЗИС-15 — после внесённых доработок он стал прототипом 4-тонного грузовика новой модели ЗИС-150, который выпускался серийно с 1947 по 1957 год.


title: ЗИС-15

text: ЗИС-15 представлял собой двухосный грузовик с деревянной бортовой платформой грузоподъёмностью до 5 тонн на шоссе и до 3,5 тонн на грунтовых дорогах.