title: Солис, Хуан Диас де

text: Через два года после этого назначения Хуан Диас де Солис подготовил экспедицию для исследования южной части нового континента. Ему было поручено исследовать области в 5 тыс. миль к югу от Панамского перешейка. Три корабля с экипажем из 70 человек и запасом провианта на 2,5 года вышли из Санлукар-де-Баррамеда 8 октября 1515 года и по достижении Нового Света взяли курс на юг вдоль побережья Южной Америки. В феврале 1516 года экспедиция достигла залива Ла-Плата, который был назван «"Mar Dulce"» — «пресное море». Солис поднялся на лодке до слияния рек Парана и Уругвай и высадился на левый берег. Небольшой десант был атакован индейцами чарруа, в стычке с которыми Солис и его спутники, за исключением Франсиско дель Пуэрто, были убиты и съедены на глазах у оставшихся на борту моряков. Пуэрто был оставлен заложником и позже снабдил ценной информацией Себастьяна Кабота, который прибыл в этот район в 1526 году и продолжил дело Солиса по исследованию новых земель, поднявшись по впадающим в Ла-Плату рекам.


title: Солис, Хуан Диас де

text: После трагедии корабли экспедиции Солиса отплыли обратно в Испанию, причём один из них по пути потерпел крушение у острова Санта-Катарина. Оставшиеся в живых члены экипажа были спасены тем же Каботом.


title: Монако на летних Олимпийских играх 1984

text: Команда Монако принимала участие в Летних Олимпийских играх 1984 года в Лос-Анджелесе (США) в двенадцатый раз за свою историю, пропустив Летние Олимпийские игры 1980 года. Не завоевала ни одной медали.


title: Монако на летних Олимпийских играх 1988

text: Команда Монако принимала участие в Летних Олимпийских играх 1988 года в Сеуле (Республика Корея) в тринадцатый раз за свою историю, но не завоевала ни одной медали.


title: Ньюри Сити

text: «Ньюри Сити» — североирландский футбольный клуб из одноимёного города, выступавший в североирландской Премьер-лиге. Клуб основан в 1923 году, домашние матчи проводит на стадионе «Шоуграундс», вместимостью 6 500 зрителей. Бронзовый призёр чемпионата Северной Ирландии — 1928. Двукратный финалист Кубка Северной Ирландии — 1990, 2009. Известным воспитанником клуба является Пат Дженнингс.


title: Гейдар

text: Гейдар:


title: Двенадцать (фильм, 2010)

text: «Двена́дцать» () —- художественный фильм Джоэла Шумахера, экранизация . Премьера в США прошла 29 января 2010 года. В фильме рассказывается об употреблении наркотиков, насилии и беспорядочных сексуальных отношениях среди золотой молодёжи Верхнего Ист-Сайда.


title: Двенадцать (фильм, 2010)

text: В фильме рассказывается о жизни семнадцатилетнего юноши, сыне ресторанного магната, по кличке Белый Майк. За несколько лет до событий, показываемых в фильме, его мать умирает от рака молочной железы. Белый Майк — торговец наркотиками, который решил посвятить свой последний год в школе тому, чтобы продавать наркотики своим богатым одноклассникам. Когда он не торгует наркотиками, он предаётся воспоминаниям о своём детстве и философствованию на тему того, что он не ощущает себя частью окружающего его мира. Название фильма является отсылкой к новому наркотику, которым торгует Белый Майк, главный герой фильма. Наркотик описывается как нечто среднее между кокаином и экстези.


title: Социальная сеть (фильм)

text: «Социа́льная сеть» () — американская биографическая драма режиссёра Дэвида Финчера об истории создания социальной сети "Facebook". Сценарий Аарона Соркина был написан по книге Бена Мезрича «» (2009).


title: Социальная сеть (фильм)

text: Релиз фильма в США состоялся 1 октября 2010 года, и на протяжении первых двух недель картина лидировала в национальном прокате. На экраны российских кинотеатров фильм вышел 28 октября. При бюджете в $ 40 млн кассовые сборы фильма к концу 2010 года приблизились к 200 млн.


title: Социальная сеть (фильм)

text: В 2003 году у студента Гарвардского университета Марка Цукерберга рождается идея создания сайта, позволяющего сформировать рейтинг студенток по степени привлекательности. Это происходит сразу после того, как Марка бросила его девушка Эрика Олбрайт. Марк взламывает базы данных различных общежитий, скачивает фотографии и имена и, используя алгоритм, предложенный его другом Эдуардо, создаёт страницу с адресом facemash.com, где студенты могут проголосовать, которая из двух девушек является более привлекательной.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Университетский сервер, не выдержав нагрузки, вышел из строя этой же ночью, через несколько часов, а через четыре часа источник неприятности был обнаружен. Руководство университета провело расследование и присудило Цукербергу полгода испытательного срока. Популярность проекта и тот факт, что Марк создал его за одну ночь, да ещё и на пьяную голову, привлекает к нему внимание со стороны близнецов Кэмерона и Тайлера Уинклвоссов, а также их бизнес-партнера — Дивьи Нарендры. Они пытаются создать внутриуниверситетскую социальную сеть и приглашают Цукерберга на работу в качестве программиста.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Марк и Эдуардо втайне от близнецов начинают развивать поданную теми идею эмуляции реального общения в сети: эксклюзивной социальной сети для студентов. В их версии сайт получает название "thefacebook.com" и становится открытым не только для студентов Гарварда. Эдуардо соглашается помочь Марку и предоставляет начальный капитал для сайта в размере тысячи долларов. Когда сайт запущен, близнецы заявляют, что Цукерберг украл у них идею, и после долгих колебаний подают на него в суд.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Эдуардо как финансовый директор проекта пытается убедить Марка использовать растущий сайт как площадку для интернет-рекламы, но Марка это не прельщает. С создателями успешного сайта связывается Шон Паркер — создатель скандальной сети "Napster". Он говорит, к чему надо стремиться — к миллиарду долларов. При этом он отрицает использование денег рекламодателей, и на этом серьёзно расходится во взглядах с Эдуардо.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Пока Эдуардо ищет в Нью-Йорке рекламодателей для сайта, Марк вместе со штабом компании переезжает в Кремниевую долину, где снова встречает Шона. Попав под его обаяние, он даёт Шону долю в компании. Шону же удаётся найти крупного инвестора Питера Тиля, который вкладывает в Фейсбук полмиллиона долларов. Эдуардо подписывает бумаги о распределении долей в компании, однако через некоторое время обнаруживает, что его доля с 34 % была понижена до 0,03 %. Он разрывает отношения с Марком и Шоном и грозит Марку судом, после чего уходит.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Шон отправляется на вечеринку в честь Фейсбука, где собрались студенты. На вечеринке он вместе со студентками и одним студентом уходят от всех в другую комнату. Там Шон рассказывает о новой фишке социальной сети, после чего одна из студенток ложится на стол и расстёгивает кофту (под ней лифчик), привлекая своей голой грудью внимание. Гости веселятся, но внезапно появляются двое полицейских и просит всех уйти. У Шона на руке находят следы кокаина. Братья Уинклвоссы проигрывают на регате Оксфорд-Кембридж в Уэльсе.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Все эти события показаны в виде флешбэков в ходе двух закрытых судебных слушаний: на одном из них в роли истца выступает Эдуардо с претензиями к Марку о вытеснении его из компании, на другом братья Уинклвоссы, обвиняющие Марка в краже их идеи. В финале Марк, оставшись один, вспоминает о своём разрыве с Эрикой, с которого всё началось. Он отправляет ей в Фейсбуке приглашение о дружбе и бесконечно обновляет страницу в тщетном ожидании ответа. В заключительной сцене Цукерберг предстаёт «пленником Интернета, залипшим на одной-единственной странице — на той странице его прошлой реальной жизни, которую ему давно следовало бы перевернуть».


title: Социальная сеть (фильм)

text: Во время финальных титров сообщается, что по суду Эдуардо и братья Уинклвоссы получили компенсации и заключили соглашение о неразглашении обстоятельств дела, и что Марк Цукерберг стал самым молодым миллиардером в мире.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Книга Мезрича, опубликованная летом 2009 года, не претендовала на аккуратное изложение обстоятельств создания знаменитой социальной сети. Хотя его сочинения позиционируются как документальные, диалоги в них вымышлены, а нескольким реальным людям может соответствовать один персонаж. Автор не раз сталкивался с обвинениями в беллетризации подлинных событий, поэтому книге о "Facebook" предпослал замечание из 285 слов о том, что хронология, детали и диалоги не всегда соответствуют действительности.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Работа над книгой началась после знакомства Мезрича с Эдуардо Саверином, который в это время как раз порвал отношения с Цукербергом и с готовностью консультировал автора по всем вопросам. Попытки Мезрича встретиться с Цукербергом и выслушать его точку зрения не вызвали у миллиардера интереса. Для Мезрича парадокс Цукерберга состоит в следующем: «Марк стал самым молодым миллиардером на планете, но при этом всегда был равнодушен к материальным проявлениям успеха: никаких „феррари“, личных самолетов или домов с 15 спальнями у него нет». Он считает, что в фильме «его сделали несколько большим козлом, чем он показан в книге».


title: Социальная сеть (фильм)

text: «Миллиардеры поневоле» имели успех у читателей. Обозреватель CNET.com назвал эту книгу первой, где нарисована пикантная картина жизни в Силиконовой долине — с попойками, сексом и подковёрными интригами. Оскаровский лауреат Кевин Спейси поспешил приобрести права на её экранизацию. Он опубликовал на Amazon.com рецензию, где назвал книгу «захватывающей историей предательства, бешеных денег и двух приятелей, которые произвели революцию в том, как люди общаются друг с другом, но сами разругались вдрызг и по сию пору не разговаривают друг с другом». В 2010 году книга вышла на русском языке в переводе Д. Угорского.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Никто из людей, работающих в "Facebook", включая основателя Марка Цукерберга, не принимал участия в создании фильма. Сопоставить показанное в фильме с реальными судебными баталиями сложно ввиду того, что они велись в закрытом режиме и по окончании процесса все участники подписали соглашение о неразглашении. Прототипы главных героев от фильма дистанцировались, заявив, что он «не про них». История создания сети в книге и в фильме рассказана с позиций трёх основных участников разбирательства — Цукерберга, Саверина и Уинклвоссов. По заявлению сценариста Аарона Соркина, создание фильма отслеживали юристы, представляющие интересы прототипов главных героев. Они настаивали, чтобы в фильме не прозвучало ничего ложного и клеветнического: если взгляды реальных людей на обстоятельства создания сети расходятся, то фильм заостряет на этом внимание.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Кастинг начался в начале августа 2009 года. На роль Цукерберга изначально претендовали Шайа Лабаф и Майкл Сера, однако Финчер и Соркин приняли решение не рассматривать кандидатуры актёров из традиционной молодёжной обоймы, так как они ассоциируются у публики с комедийным амплуа. В их число попал и Айзенберг. Создатели фильма искали ребят со «специальным скоростным интеллектом», которые будут способны без запинки проговаривать «очень скоростные, очень умные тексты» из сценария. После того, как были «попробованы человек пятьсот» (слова Финчера), выбор остановился на Эндрю Гарфилде, который в итоге сыграл Саверина. «Уже сроки поджимали, у меня уже появилась традиционная в таких случаях мысль: что надо идти набирать ванну и резать вены», — иронизирует Финчер. Наконец в сентябре 2009 года исполнителем главной роли был объявлен Джесси Айзенберг.


title: Социальная сеть (фильм)

text:
Съёмки фильма начались в октябре 2009 года в Кембридже (штат Массачусетс, США).
Некоторые сцены были отсняты вокруг студенческих городков двух массачусетских подготовительных школ, Академии Филлипса и Академии Мильтона.
Со 2 по 4 ноября съёмки проходили на площадях Кизера и Уимена в студенческом городке Хоумвуда Университета Джонса Хопкинса. C 16 по 22 ноября сцены фильма снимались в Калифорнийском государственном университете. Бюджет фильма составил 40 миллионов долларов. Финчер считает ленту весьма прямолинейной, наиболее сложно с технической точки зрения было создать похожих и в то же время разных близнецов, а также снять их выступление на королевской регате в Хенли-он-Темс. Он говорит, что ставил перед собой задачу снять лёгкий фильм в духе Джона Хьюза, но так, чтобы за этой поверхностной лёгкостью проскальзывало нечто куда более жёсткое.


title: Социальная сеть (фильм)

text:
Музыку к фильму написали Трент Резнор и Аттикус Росс. Это не первый опыт сотрудничества Финчера и Резнора: фильм «Семь» начинается под звуки одного из ремиксов последнего, и именно Финчер снял клип на его композицию «Only» 2005 года.
Финчер с самого начала предложил Резнору написать музыку к фильму, однако тот отклонил предложение ввиду того, что только что женился и закончил изнуряющее турне. В течение нескольких месяцев его не покидало ощущение, что он подвёл старого товарища. Наконец он решил позвонить Финчеру и предложить свои услуги для следующих фильмов. Финчер ответил, что по-прежнему ждёт его согласия насчёт «Социальной сети». После того, как Резнор и Росс присоединились к проекту, оптимистичная поначалу музыка приобрела гораздо более мрачный тон. Свою версию хрестоматийной григовской мелодии «В пещере горного короля», которая звучит в сцене гребной гонки, Резнор считает «наименее аппетитной» в истории. Меланхолично-тревожные звуки композиции «Рука прикрывает синяк» () приветствуют каждого заходящего на официальный сайт фильма. В финальных титрах звучит песня группы «Битлз» "Baby, You’re a Rich Man".


title: Социальная сеть (фильм)

text: Стивен Содерберг убедил Финчера вместо цифровой камеры "Thomson Viper", которой был снят «Зодиак», присмотреться к более современным камерам "Red One". Таким образом, в качестве основного инструментария оператора было выбрано оборудование производства "Red Digital Cinema Camera Company". Чтобы выровнять «картинку», при съёмках вне помещений применялись светофильтры естественной плотности. Впоследствии отснятый материал прошёл промежуточную цифровую обработку в голливудской студии компании "Red".


title: Социальная сеть (фильм)

text: На страницах "The New York Times" уделено внимание искусности построения художественного мира «Социальной сети»: «Трудно вспомнить фильм, который рисовал бы Гарвард в столь унылых тонах; сами краски обесцвечены. Сдержанно-тусклая палитра и минимальная глубина кадра обрисовывают пределы мира главного героя, а частое, хотя и сглаженное переключение между пространственно-временными слоями даёт представление о скорости, с какой он достиг успеха». По словам другого критика, уныло-тревожная атмосфера многих сцен больше соответствует «шпионскому фильму времён Холодной войны или ленте о воскрешении Франкенштейна», чем картине о жизни современного студенчества. Даже секс Цукерберга с приставучей поклонницей снят в «нездоровых зеленоватых тонах, свойственных лентам о монстрах», — продолжает он.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Почти все сцены Финчеру хотелось дать в тусклом освещении (слабая освещённость вообще характерна для его фильмов). Сложнее всего было реалистично изобразить кампус Гарварда, так как университет запретил вести съёмку на своей территории. Чтобы снять в начале фильма проход главного героя на фоне панорамного вида гарвардского кампуса, создателям ленты пришлось прибегнуть к некоторым хитростям. Когда Цукерберг бредёт в сумерках в сторону кампуса, камера снимает его сбоку и сверху, придавая сцене зловещий оттенок, как будто зритель ведёт слежку исподтишка. Чтобы не привлекать внимание, съёмка велась в сумерках при участии минимального количества специалистов. Им удалось договориться с властями города Кембридж и поменять освещение в уличных фонарях на более мягкое галогеновое, а с территории университета фоновую подсветку обеспечивал человек, переодетый в бродячего мима.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Ещё одна технически сложная сцена — ночной клуб, где Паркер проповедует Цукербергу своё видение будущего социальной сети. Всё начинается с того, что гигантский кран переносит камеру со второго этажа клуба на первый и затем обратно на второй, разворачивая её там на 180 градусов и создавая у зрителя ощущение лёгкого головокружения. В соответствии с демоническим характером Паркера режиссёр хотел придать этой сцене едва уловимый налёт зловещего. С этой целью прямо в стол, над которым заговорщически склоняются плохо слышащие друг друга из-за музыки герои, были вмонтированы светодиодные табло, позволяющие транслировать многоцветные фильмы. Загадочная подсветка героев снизу призвана вызвать у зрителя чувство психологического дискомфорта.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Предыдущий фильм Финчера был построен на сложных компьютерных эффектах. В «Социальной сети» к спецэффектам пришлось прибегнуть для того, чтобы изобразить близнецов Уинклвоссов. В ходе кастинга режиссёру не удалось отыскать реальных близнецов, которые бы напоминали знаменитых братьев-гребцов, однако ему удалось найти похожего на них актёра Эрми Хаммера (который, подобно им, принадлежал к «сливкам» американского общества, будучи внуком Арманда Хаммера). Второго близнеца изображал дублёр, потом в студии на его лицо накладывалось лицо Хаммера. Когда это было возможно, прибегали к комбинированной съёмке, когда нет (как, например, в сцене гребли) — к компьютерным технологиям. Реалистичные эффекты света и тени были наложены на лица близнецов в программе "Flame" от компании "Autodesk".


title: Социальная сеть (фильм)

text:
При съёмках сцены королевской регаты на Темзе, которая иллюстрирует обречённость в современном обществе традиционных форм мужского соперничества и доминирования, выявилась новая сложность — чрезмерная тяжесть камер, которые грозили пустить ко дну лёгкие гребные судна, где их предстояло разместить. Для решения этой проблемы пришлось разработать облегчённую камеру весом менее трёх килограммов. В сцене регаты был применён эффект "", который обычно применяется при подмене реального пейзажа .
Финчер признаёт, что сцена регаты воспринимается как чужеродная вставка в ткань фильма, что это своего рода музыкальный видеоклип посредине киноленты.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Впервые фильм был показан на открытии Нью-Йоркского фестиваля 24 сентября 2010 года, за неделю до выхода в широкий прокат. За дебютный уикэнд картина собрала в 2771 кинотеатре Северной Америки приблизительно $ 23 млн. Во второй уикэнд сборы снизились лишь на 31,2 % — минимальный показатель за весь год. По данным на 2 января 2011 года фильм собрал в США 93,2 млн, а в остальных странах — 100,4 млн. При этом наибольшие сборы принёс прокат в Великобритании (16,4 млн с Ирландией), Франции (12,9 млн с Алжиром, Тунисом, Марокко) и Австралии (11,3 млн). Российские зрители проявили к новой работе Финчера существенно меньший интерес ($ 4,6 млн на все страны СНГ).


title: Социальная сеть (фильм)

text: На DVD фильм был выпущен 11 января 2011 года. Практически одновременно, в преддверии «оскаровской» гонки лента вернулась на экраны 600 североамериканских кинотеатров. Обычно голливудские студии предпочитают не выпускать фильмы на DVD до тех пор, пока их можно посмотреть в близлежащем кинотеатре.


title: Социальная сеть (фильм)

text:
Первоначально профессиональные критики англоязычного мира по поводу «Социальной сети» вынесли почти стопроцентно положительный вердикт, хотя к концу года стали слышны менее восторженные голоса. Обобщив рецензии, на сайте "Rotten Tomatoes" сделали следующий вывод: «Безупречный сценарий, изумительная режиссура, первоклассные актёрские работы делают „Социальную сеть“ захватывающим и амбициозным образцом современного киноискусства в его лучших проявлениях».
Роджер Эберт поставил в заслугу создателям фильма то, что весьма специфичный и довольно запутанный сюжет из жизни программистов изложен ясно и чётко, а диалоги своей скоростью и остроумием напоминают пулемётные очереди, воскрешая в памяти довоенные комедии Говарда Хоукса. С точки зрения Питера Трэверса из журнала "Rolling Stone", фильм наглядно показывает, что социальные сети и интерактивное общение — изнанка социопатии, неспособности на полноценное общение с реальными людьми, а нарциссизм и игра социальными масками в Интернете — две стороны одной медали. В своих рейтингах и Эберт, и Трэверс назвали «Социальную сеть» лучшим фильмом года.


title: Социальная сеть (фильм)

text:
Для М. Трофименкова «Социальная сеть» продолжает линию фильмов Финчера о стихийной самоорганизации общества по сетевому принципу. Как и в «Бойцовском клубе», главный герой из фрустрации берётся за создание собственной версии мира, альтернативной существующему. Джим Хоберман из "The Village Voice" похвалил энергию, с которой рассказана первая часть истории, до встречи протагониста с «по-мефистофелевски обаятельным» героем Тимберлейка, который перетягивает на себя всё внимание зрительного зала.
Хоберман видит посыл фильма в том, что, хотя бы и в тайне от себя, каждый всего лишь хочет быть любим и востребован окружающими, а социальные сети призваны компенсировать отсутствие этого в реальной жизни.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Редакция американского Канала независимого кино призвала видеть в «сражении за дурацкий сайт, стоящий абсурдных денег, нескольких выпускников, успешных в плане учёбы, однако неполноценных в социальном отношении» не столько комментарий насчёт коммуникативных проблем современной молодёжи, сколько традиционное для голливудского кинематографа критическое высказывание по поводу Американской мечты. Трагический изъян главного героя «Социальной сети» видится в его непонимании того, что достичь успеха в бизнесе — ещё не значит обрести счастье.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Дэвид Томсон, чей «» с 1975 года выдержал 5 изданий, заявил, что картина Финчера не в состоянии «подняться выше безжалостной демонстрации неприятных типов, которые наживаются на мелком бессердечии». В конце года отрицательная рецензия на фильм появилась и в "Slant Magazine". Обозреватель упрекает «Социальную сеть» в бездушности и автоматизме, которые сродни качествам Цукерберга, порицая фильм за холодную просчитанность визуального и звукового ряда, за переизбыток едва усваиваемых диалогов «одномерных» героев, за гендерную однобокость (женские персонажи вытеснены на периферию сюжета) и за сентиментальную обрисовку отверженного Саверина, который во второй половине фильма всё больше «напоминает щенка, выкинутого за порог дома».


title: Социальная сеть (фильм)

text: Русскоязычная критика по-разному отнеслась к фильму Финчера. Роман Волобуев из журнала Афиша в своей рецензии сравнил Марка Цукерберга с Тайлером Дерденом, отметив, что герой фильма такой же вымышленный. Ярослав Забалуев из Газеты.ру сравнил Марка Цукерберга с Нео, так как он создал механизм, предельно облегчивший пользователю переход из реального мира в цифровой. Василий Корецкий из журнала Time Out отметил, что в России фильм растерял свою социальную значимость и увлекательность. А Марк Цукерберг смотрится аутистом и задавакой. Виктор Матизен из Новых известий назвал фильм классической американской историей успеха в современном варианте и порекомендовал всем догадывающимся, что стоимость создается не трудом, а идеями. А Нина Цыркун из Искусство кино назвала картину «новым журнализмом», бесстрастной хроникой сегодняшнего дня, поданная в стремительном и хаотичном информационном потоке, и Марк Цукерберг — типичный представитель этого дня. Сергей Оболонков же в своей рецензии на Ленте.ру сравнил главного героя фильма с наполовину злым гением, наполовину аутистом, хотя, судя по всему, в реальной жизни Марк не такой. Однако Оболонков отметил мастерство Финчера и Соркина.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Жанр фильма-биографии подразумевает, что в центре кинополотна находится реальное историческое лицо, однако главный герой «Социальной сети», по мнению большинства комментаторов, имеет мало общего с реальным Цукербергом. В фильме он начинает конструировать альтернативную социальную реальность из-за стремления проникнуть в элитные круги Гарварда и неспособности завязать отношения с девушкой, которая ему нравится. Сам же Цукерберг заявляет, что гарвардские клубы его не интересовали, а со своей женой Присциллой он познакомился ещё на втором курсе университета.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Художественный образ, нарисованный Соркином и Финчером, далёк от реальности и представляет собой обобщённый психотип. В критических отзывах протагонист фильма определялся как типичный "idiot savant", осовремененное переиздание «гражданина Кейна», новоявленный Растиньяк, который, «строго говоря, не бесчеловечен, а пост-человечен: это цепочка алгоритмов и вычислений, своего рода компьютерная программа» (Р. Корлисс). Обозреватель российского «Коммерсанта» увидел в финчеровском миллиардере беспардонный «шагающий компьютер», отметив его «сексуальную амбивалентность». Лидия Маслова определила жанр фильма как «антибайопик», а его успех объяснила тем, что он «позволяет человеку даже с микроскопической самооценкой почувствовать себя лучше, умнее и обаятельнее самого молодого миллиардера в сети».


title: Социальная сеть (фильм)

text: Райан Гилби из журнала "New Statesman" видит в «Социальной сети» продолжение темы финчеровского «Зодиака»: через призму судопроизводства раскрывается фигура непонятого окружающими социопата, который перекраивает окружающий мир под себя, а также все те, кого он оставил позади, чтобы осмысливать совершённые им поступки. Цукерберг до комичного не в ладу с миром, преобразованием которого он так занят. Он фланирует по заснеженному Гарварду в шортах и шлёпанцах, а на бизнес-встрече появляется в банном халате. При этом он столь же ненормален, как и любой гений, ибо настолько зациклен на своём деле, что «не замечает маленьких людей, оказывающихся на его пути». В журнале "Time" главный герой фильма был истолкован не просто как рассеянный учёный, а как своего рода душевный инвалид: изобретая сайт, который даст ему 500 миллионов друзей взамен одного-единственного, он уподобляется тому безногому, который усовершенствовал кресло-каталку.


title: Социальная сеть (фильм)

text: Фильм вызвал в США широкий общественный резонанс. Критики писали о том, что фильм высветил давно накопившиеся вопросы о том, как сетевая интерактивность меняет восприятие современниками самих себя, о том, что на «Фейсбуке» выросло поколение подростков, для которого опыт общения не связан с традиционными ограничениями этического свойства. В частности, Трэверс объявил «Социальную сеть» определяющим фильмом последнего десятилетия, подчеркнув типичность для нынешнего поколения завершающего фильм «образа одинокого Марка, который сидит перед мерцающим экраном и притворяется, будто не одинок».


title: Социальная сеть (фильм)

text: По словам А. О. Скотта из "The New York Times", «поначалу споры велись вокруг соответствия „Социальной сети“ реальным событиям и вокруг того, имеет ли это какое-либо значение для оценки фильма, однако последующие обзоры, эссе и дебаты насчёт „Фейсбука“, онлайнового предпринимательства, дружбы, бизнеса, меритократии и „Лиги плюща“ оказались на порядок насыщеннее и ближе к современности, чем бойкий сценарий Соркина или изысканная атмосфера, созданная Финчером». В результате всех порождённых фильмом споров фигура Цукерберга была «мифологизирована» до такой степени, что журнал "Time" назвал его человеком года. Хоберман иронически окрестил ленту «Рождение кибер-нации», отметив, что в последний раз выбор Голливуда и журнала пересекался на фигуре Сталина — одного из героев фильма «Миссия в Москву» (1943).


title: Социальная сеть (фильм)

text: Большую статью о фильме и его социальной проблематике опубликовала в "The New York Review of Books" писательница Зэди Смит. Она полагает, что тип героя, выведенный в фильме, скоро уйдёт в прошлое: «Когда я смотрела фильм, при упоминании ранней блог-платформы Livejournal (всё ещё популярной в России) в зрительном зале раздались смешки. Не могу себе представить жизнь без компьютера, но вполне могу себе представить время, когда Facebook покажется нам столь же нелепым пережитком, как и Livejournal».


title: Социальная сеть (фильм)

text: Один из самых авторитетных кинокритиков Америки, Джонатан Розенбаум, назвал статью Зэди Смит более информативной в отношении социальных сетей, чем сам фильм, а популярность «этой кисло-сладкой комедии» объяснил циничным фатализмом её создателей в отношении того, как большой бизнес развращает души рвущихся к вершине социальной пирамиды, — проблематика, хорошо знакомая тем, кто видел «Гражданина Кейна» и первые фильмы саги «Крёстный отец». «В конце концов, не всё ли равно, чем торговать: наркотиками, порнографией или сетевой дружбой — всё это торговля иллюзиями», — высказывает сходную мысль М. Трофименков.


title: Социальная сеть (фильм)

text:
При подведении киноитогов 2010 года «Социальная сеть» была признана многими кинокритиками одним из его основных событий. Опросив киноведов, британский журнал "Sight & Sound" поставил фильм Финчера на 1-е место за год, а издание "Film Comment", обобщив оценки более 100 профессионалов от кино, присудило фильму о Цукерберге 2-е место после 330-минутного «Карлоса» О. Ассаяса.
Журнал «Кайе дю синема» и Американский институт киноискусства также включили фильм в лучшие десятки.


title: Социальная сеть (фильм)

text: «Социальная сеть» была номинирована на премию «Золотой глобус» в 6 номинациях (на 1 номинацию меньше, чем главный конкурент, историческая лента «Король говорит!»). Победила в номинациях «лучший драматический фильм», «лучшая режиссура», «лучший сценарий» и «лучшая музыка». Номинирована на премию «Оскар» 2011 года в 8 номинациях.


title: Чёрный лебедь (значения)

text: Чёрный ле́бедь:


title: Bram Stoker’s Dracula

text: Bram Stoker’s Dracula () — компьютерная игра, выпущенная для игровых платформ NES, SNES, Sega Master System, Mega Drive/Genesis, Sega CD, Sega Game Gear, а также для персональных компьютеров IBM PC (для ОС DOS) и Amiga. Игра основана на одноимённом фильме 1992 года. Все версии являются практически одинаковыми, за исключением версий для Sega CD и DOS.


title: Bram Stoker’s Dracula

text: Игровой процесс отличается на различных платформах. Версии для 16-битных консолях являются платформерами, версия для GameBoy также представляет собой платформер, но упор в ней делается на исследование уровней, а не на битвы. Версия для Sega CD включает FMV-ролики, используемые в качестве фона для уровней, оцифрованные изображения актёров, а также музыку из фильма. Версия для PC является шутером от первого лица.


title: Bram Stoker’s Dracula

text: Игрок управляет Джонатаном Харкером. Ему помогает Абрахам Ван Хельсинг, который предоставляет новые оружия. Джонатан сражается с Люси Уэстенра, ставшей вампирессой, тремя невестами Дракулы, кучером Дракулы, огнедышащим драконом Дракулы, Ренфилдом, а также самим графом Дракулой в разных формах (летучая мышь, молодой Дракула, волк).


title: Bram Stoker’s Dracula

text: Действие игры происходит в сельской местности Румынии, старой деревенской гостинице, замке Дракулы, его подземельях, в некоторых частях Лондона, в склепе Люси, на кладбище и аббатстве Карфэкс.


title: Bram Stoker’s Dracula

text: Игра обозревалась в журнале "Dragon" (№ 202 за 1994 год). Обозреватель Сэнди Петерсен в колонке «Eye of the Monitor» оценила игру в 2 звезды из 5 возможных.


title: Bram Stoker’s Dracula

text: В целом игра получила смешанные оценки критики: некоторые обозреватели оценили игру как очень плохую, другие же, напротив, поставили весьма высокие оценки.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: «Чёрный ле́бедь» () — психологический триллер режиссёра Даррена Аронофски о балерине, медленно сходящей с ума во время постановки «Лебединого озера». Главные роли в фильме исполняют Натали Портман, Венсан Кассель и Мила Кунис.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Мировая премьера состоялась 1 сентября 2010 года на открытии 67-го Венецианского международного кинофестиваля. Лента претендовала на премии Американской киноакадемии за лучший фильм, режиссуру, операторскую работу, главную женскую роль и монтаж. В итоге фильм получил «Оскар» в категории «Лучшая актриса» (Натали Портман).


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Балетная труппа Линкольн-центра в Нью-Йорке планирует новую постановку балета «Лебединое озеро». Прима-балерина Бет Макинтайр (Вайнона Райдер) вынуждена покинуть сцену из-за своего почтенного для балерины возраста. На главную роль претендуют несколько молодых балерин, среди которых оказывается Нина Сейерс (Натали Портман) — дочь несостоявшейся балерины, посвятившей всю жизнь заботе о дочери.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Французский хореограф Тома́ Леруа́ (Венсан Кассель) не уверен в том, что Нина — идеальный кандидат на роль. Он считает, что она прекрасна в роли белого лебедя, но слишком скованна и недостаточно страстна в роли чёрного. Во время разговора о роли Тома пытается поцеловать Нину, но та кусает его и убегает. Тома видит в Нине внутренний потенциал и даёт ей главную роль. Ещё перед получением роли Нина крадёт из гримёрки Бет помаду, надеясь, что она послужит ей в качестве талисмана.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Вскоре после получения роли Нину начинают мучить странные зловещие галлюцинации: оживают картины её матери, странно ведут себя отражения в зеркале, у неё начинается кровотечение до того, как она действительно поранится, на спине появляется странная сыпь с кровоточащими царапинами. Мать Нины (Барбара Херши) считает, что к ней вернулась старая «мерзкая» привычка царапать себя по ночам. В то же время с Ниной навязчиво пытается завязать дружбу другая молодая балерина — Лили (Мила Кунис).


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Тома не может смириться со скованностью Нины и всё резче критикует её при всех. Он называет её фригидной и пытается соблазнить. Он также советует Нине попробовать мастурбацию. Нина пытается мастурбировать, но её попытки прерывает то видение матери, то зловещие галлюцинации в ванной.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Однажды вечером после репетиций плачущую Нину застаёт в зале Лили. Нина делится с ней переживаниями. Наутро Тома устраивает перепалку с Ниной, в результате которой становится ясно, что Лили рассказала ему о разговоре с Ниной прошлым вечером. Нина и Лили ссорятся.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Вечером мать Нины начинает выпытывать у дочери подробности её отношений с режиссёром. Нина уклоняется от разговора. Вдруг у двери появляется Лили и просит прощения за то, что проболталась Тома на работе. Она пытается пригласить Нину на ужин, но мать Нины не даёт девушкам поговорить. В результате раздражённая Нина хватает пальто и убегает с Лили в ночной клуб. В клубе Лили удаётся напоить Нину алкоголем с экстази и довести до состояния эйфории. Девушки возвращаются домой к Нине далеко за полночь. Мать Нины начинает ругать дочь за развязное поведение. Нина заявляет матери, что «трахалась в клубе с парнями», за что получает пощёчину. Пьяная Нина, разъярённая поведением матери, закрывается в комнате с Лили, и та доводит Нину оральным сексом до оргазма и закрывает ей лицо подушкой.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Утром Нина просыпается и понимает, что проспала репетицию. Она пробегает мимо не разговаривающей с ней матери, спрашивая, почему она не разбудила её утром, и спешит на работу. В зале она слышит музыку из своей роли и видит Лили, репетирующую партию чёрного лебедя. Нина накидывается на Лили с упрёками о вчерашней ночи. Лили смеётся и говорит, что она провела ночь с парнем из клуба и что их ночное приключение пьяной Нине всего лишь приснилось.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Нину всё сильнее тревожит страх того, что Лили хочет отобрать у неё роль. Она, догнав Тома в коридоре, просит, чтобы он не назначал Лили её дублёршей, но тот лишь успокаивает её.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Весь вечер перед премьерой балета Нина репетирует. Её мучают галлюцинации. Нина идёт в больницу к Бет, которая с горя бросилась под машину и получила травму ног. Нина пытается вернуть ей украденные вещи, говорит, что она совершенство. Бет, которую мучает депрессия, хватает пилочку для ногтей и со словами «Я не совершенство!» начинает протыкать ею своё лицо. После безуспешной попытки остановить Бет Нина в ужасе выбегает из её палаты и впрыгивает в лифт. В лифте она вдруг осознает, что пилочка для ногтей, которой Бет порезала себе лицо, почему-то у неё в руках. В приступе паники Нина бежит «с места преступления» домой.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Вернувшейся домой Нине кажется, что там окровавленная Бет, и она замечает, что картины её матери говорят с ней. Она срывает картины со стены и бежит в свою комнату. Там она видит, что сыпь на её плече распространилась и имеет вид гусиной кожи. В некоторых местах через кожу проступают странные шипы. Она вытаскивает один из них и видит, что это чёрное перо. У Нины проламываются назад ноги, как у птицы. Она пытается выпрямиться и падает, теряя сознание.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Нина просыпается только под вечер следующего дня. Мать сидит около неё с тревожным выражением лица. На кистях рук у Нины носки. Мать объясняет, что Нина всю ночь пыталась себя царапать. Она также заявляет Нине, что позвонила в театр и сказала Тома, что та больна и не может выступать на премьере. Нина срывается и бежит на работу, опрокидывая всё на своем пути и выкрутив матери руку, когда та попыталась её остановить. Тома шокирован появлением Нины, но всё же разрешает ей выступать, сильно рассердив готовящуюся играть главную роль Лили.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: В первом акте Нина выпадает из рук партнёра. Тома кричит, чтобы она взяла себя в руки. Нина входит в гримёрку и видит там Лили, которая надела на себя костюм чёрного лебедя. Лили говорит Нине, что та не сможет справиться с ролью, так как провалила даже первый акт. Нина и Лили начинают драться. В ходе драки Нина толкает Лили на большое стенное зеркало, которое разбивается. Борьба продолжается на полу. Лили пытается задушить Нину, но та хватает осколок зеркала и вонзает его в живот Лили, убивая её.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Спрятав тело Лили в ванной комнате, Нина переодевается и выходит на сцену. Она танцует раскованно и страстно. Её глаза похожи на лебединые, во время танца на её теле вырастают лебединые перья, превращая в конце акта её руки в крылья. Нина кланяется и получает бурю оваций. Весь зал аплодирует стоя. Из зала видно, что никаких крыльев у Нины нет, но они есть у её тени на стене. Нина кланяется и неожиданно убегает за кулисы. Там все тоже аплодируют ей, включая Тома. Нина целует его в губы и возвращается на сцену, чтобы ещё раз поклониться публике. Затем она направляется в гримёрку переодеться для последнего акта. Вдруг к ней в дверь кто-то стучит. На пороге стоит… Лили, поздравляющая Нину с блестящей игрой и просящая прощения за их недавние недоразумения. Нина открывает дверь ванной комнаты и видит, что никакого трупа там нет и не было. Тогда она возвращается к зеркалу и видит, что оно действительно разбито. Внезапно Нина обнаруживает у себя в животе рану, в которой торчит осколок зеркала.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Превозмогая боль, Нина выходит доиграть последний акт. Её мать сидит в зале. В конце акта Нина спрыгивает с импровизированной скалы вниз на специально подготовленный матрас. Из зала слышатся овации. Тома бежит к Нине поздравить её со столь успешным дебютом. В этот момент все видят, что у Нины на платье расплылось кровавое пятно. Тома требует вызвать скорую, а сам спрашивает, что произошло. Нина отвечает: «Я испытала… совершенство. Я постигла его».


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Даррен Аронофски предложил Миле Кунис роль Лили через Skype без прослушивания; Портман и Кунис полгода посвятили работе над своими ролями. Им нужно было сильно похудеть и научиться балетной пластике, чтобы выглядеть убедительно в качестве профессиональных танцовщиц. У обеих актрис были дублёрши с профессиональной подготовкой в области классического танца, однако и самим актрисам пришлось овладеть азами балетной техники, так как время от времени съёмку приходилось вести крупным планом. Появлялись сообщения, что во время съёмок Портман получила травму рёбер и сотрясение мозга.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Сразу после премьеры в Венеции на страницах киноизданий появились многочисленные прогнозы о том, что за эту роль Портман получит «Оскар». Глен Кенни, например, заявил, что это не столько роль, сколько настоящее превращение. По словам Андрея Плахова, Портман сделала «всё возможное и невозможное, чтобы преодолеть свой маленький рост и несовершенство пластики». Ричард Корлисс критически оценил послужной список Портман, заметив, что раньше от неё режиссёры не требовали ни танцев, ни актёрской игры; тем не менее он отметил при отсутствии в игре актрисы «"полной убедительности"» её «"удивительную самоотдачу"». Впрочем приз имени Мастроянни лучшему молодому дарованию увезла из Венеции не Портман, а Мила Кунис (фестивальные остряки окрестили награду «За лучший куннилингус»).


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Из остальных актёров кинокритиками была отмечена убедительность Венсана Касселя в достаточно трафаретной роли хореографа а-ля Джордж Баланчин. Большое впечатление произвела Барбара Херши, про которую было сказано, что она неприметно лепит из своей периферийной для сюжета героини «священное чудовище» монументальных пропорций.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: В фильме сведены воедино традиционные для романтизма темы — двойничество, вторжение спектакля в жизнь актёров, физическое превращение героя в свою противоположность, однако трактованы они с позиций лакановского психоанализа. Главная героиня, которой уже далеко за 20, при всём своём профессиональном перфекционизме инфантильна в психологическом отношении («её плоть столь же худосочна, как и её разум»). Она не испытывает никакого интереса к противоположному полу и сексуальной стороне жизни, так как с детства живёт в неразрывном психологическом симбиозе с одинокой матерью, в окружении розовых плюшевых игрушек, которые «по мере развития действия скорее напоминают тюремщиков, чем друзей». Вся энергия её либидо вытеснена в непрерывные тренировки и направлена на достижение профессионального совершенства. Властный режиссёр (фигура отца во фрейдистской терминологии) увязывает её профессиональные перспективы с необходимостью погружения в «тёмную» сторону личности. Под давлением режиссёра и новой роли вытесненное либидо начинает возвращаться к ней в виде извращённых галлюцинаций. Героиня испытывает раздвоение личности и другие разрушительные последствия активизировавшегося психоза.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Некоторые мотивы в фильме Аронофски можно найти в «квартирной трилогии» Романа Полански. В своих рецензиях ведущие кинокритики спорят о том, к какому из фильмов трилогии ближе всего «Чёрный лебедь» — «Отвращению», «Ребёнку Розмари» или «Жильцу». По-разному высказываются на этот счёт и его создатели. Аронофски в интервью "USA Today" упоминает «Жильца», а также повесть Достоевского «Двойник» и классическую мелодраму «Всё о Еве». Портман заявила, что «Лебедь» ближе всего к «Ребёнку Розмари». Режиссёр поспорил с ней, отметив, что большее влияние на его замысел оказали «Жилец» и «Отвращение». Венсан Кассель сказал, что это лента в стиле раннего Полански времён «Жильца» и в стиле раннего Кроненберга.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Как и у Кроненберга, источник ужаса в «Чёрном лебеде» — необъяснимые мутации человеческого тела. О «Жильце» напоминают музыка в стиле Филиппа Сарда, квартирная клаустрофобия, соматические мутации, посещение больницы. Кинообозреватель британской газеты "Guardian" назвал «Лебедя» лучшим фильмом на тему распада женской личности со времён «Отвращения», однако в плане кинематографии, параноидального ощущения закулисного заговора сил зла, пугающих нью-йоркских интерьеров поставил его на одну доску с «Ребёнком Розмари».


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Помимо Полански и Кроненберга, при обсуждении «Чёрного лебедя» чаще других упоминаются фильмы британцев Майкла Пауэлла и Эмериха Прессбургера — «Чёрный нарцисс» (1947) и «Красные башмачки» (1948), самый знаменитый в истории кино фильм о балете. Гленн Кенни воспринял «Чёрного лебедя» как эксцентричную помесь «Красных башмачков» и «Жильца». Джим Хоберман назвал фильм пюре из «Красных башмачков», «Отвращения» и «Кэрри», который режиссёр посыпал тёртым сыром от Ардженто. "Slant Magazine" провёл параллель между «Чёрным лебедем» и «Пианисткой» Ханеке. Ричарду Корлиссу из журнала "TIME" «Чёрный лебедь» напомнил фильмы Полански, Ардженто, Де Пальмы, Кроненберга и Финчера, а также классические ленты о закулисной жизни актёров — «Двойную жизнь» с Р. Колманом и те же «Красные башмачки».


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: «Чёрный лебедь» получил преимущественно положительные отзывы кинокритиков. На Rotten Tomatoes у фильма 87 % положительных рецензий. На Metacritic — 79 баллов из 100 на основе 42 обзоров.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Манола Даргис ("The New York Times") похвалила Аронофски за то, что ему удалось преодолеть все те штампы, которыми изобилует его материал. Псевдодокументальная манера съемок в стиле братьев Дарденн показалась ей весьма уместной для того, чтобы приблизить зрителя к главной героине, дать почувствовать её нервное дыхание. В демонстрации бьющих прямо в глаза галлюцинаций Райан Гилби увидел перегиб: чем больше режиссёр наваливает их друг на друга, тем меньше они волнуют зрителя. Всякое сравнение «халтуры» Аронофски с классическими лентами Поланского он счёл неуместным.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Крайне негативно отозвался о фильме Кеннет Туран в "Los Angeles Times". Он посетовал на чрезмерную прямолинейность режиссёрской манеры Аронофски, который «приводит зрителя к покорности» чуть ли не отбойным молотком. Туран назвал фильм мелодраматичной «макулатурой высокого полёта» ("high-art trash"), где балет представлен как своего рода кровавый спорт.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Дж. Хоберман согласился с тем, что «Чёрный лебедь» — это «напыщенный китч», однако его «абсурдной браваде» трудно противиться. По его словам, это «самый необузданный и смехотворный фильм о театральном закулисье со времён „Шоугёлз“». Подоплёка всего происходящего — «проникновение, кровь и психоз». Режиссёр переводит его на киноязык использованием резких монтажных склеек, непредсказуемого кадрирования, капризной игры света и тени. Камера шатается, подпрыгивает и выделывает балетные пируэты, словно её подбрасывают на сцене вместе с Портман.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Смешанные чувства вызывал «Чёрный лебедь» и у Р. Корлисса. В работе Портман он отметил отсутствие «"полной убедительности"», но вместе с тем «"удивительную самоотдачу"», и в целом критик оценил «Лебедя» как шаг вперёд по сравнению с «Рестлером» — лентой малооригинальной в плане «картинки» и трафаретной в плане «истории». Роджер Эберт оценил фильм в 3,5 звезды из 4-х.


title: Чёрный лебедь (фильм, 2010)

text: Многими были отмечены параллели между «Чёрным лебедем» и предыдущим фильмом Аронофски, «Рестлером». Подобно «Рестлеру», это полная документальных подробностей история полной самоотдачи человека своему делу, рассказ о доходящем до мазохизма профессионализме исполнителя. Такой рассказ даёт актёрам шанс показать свою многосторонность, полностью погрузиться в свою роль. В «Рестлере» герой Микки Рурка движим глубоким внутренним чувством собственного достоинства, поступки же Нины обусловлены прежде всего жёсткими установками матери, с самого детства лишившей дочь возможности выбора. Аронофски изначально думал снять фильм о любви рестлера и балерины. Его завораживало, что и рестлеры, и балерины используют в качестве главного инструмента самовыражения собственное тело.


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: Алекса́ндр Никола́евич Бо́лдырев (29 мая 1909, Санкт-Петербург — 4 июня 1993, там же) — советский и российский востоковед-иранист. Доктор филологических наук, профессор. Заслуженный деятель науки Таджикской ССР, профессор Ленинградского университета (1955).


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: Родился в семье Николая Васильевича Болдырева, приват-доцента кафедры философии права Петербургского университета и Елизаветы Васильевны (в девичестве Лавровой), дочери В. И. Лаврова, генерала, героя Русско-турецкой войны 1877—1878 годов. Портрет Е. В. Лавровой кисти И. Е. Репина «Женщина в красном» 1890 года хранится в Русском музее. Его дядя со стороны отца — Александр Васильевич Болдырев (1896—1941) преподавал классическую филологию в Петербургском университете, был автором популярного и ныне учебника латинского языка. В 1929 году он был репрессирован, отбывал часть срока на Соловках.


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: В 1927 году А. Н. Болдырев окончил немецкую школу № 41 ФЗД (б. Петришуле) и поступил на кафедру иранской филологии Ленинградского университета, которую досрочно окончил в 1931 году.


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: В 1931—1933 годах работал старшим ассистентом кафедры иностранных языков Инженерно-экономического института им. В. М. Молотова. В 1933—1936 годах работал по договору старшим научным сотрудником в Таджикистанском филиале Академии наук СССР в Сталинабаде, где занимался сбором фольклорных и литературных материалов, исследованием рукописей. По совместительству работал в Таджикской Государственной публичной библиотеке в отделе рукописей и комплектования.


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: В 1936 году женился на Галине Граменицкой, в 1937 году у них рождается дочь Мария.


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: В конце 1936 года возвратился в Ленинград «для обработки накопленных материалов, повышения квалификации и подготовки диссертации» и поступил в Отдел Востока Эрмитажа на должность старшего научного сотрудника, где работал под руководством академика И. А. Орбели. Одновременно в 1937—1942 годах состоял преподавателем филологического факультета ЛГУ, читал курсы «Персидский язык», «История таджикской литературы», «История персидской литературы».


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: 30 июля 1941 года успешно защитил диссертацию «Фольклор и литература Бадахшана».


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: С 9 декабря 1941 года по 14 августа 1948 год ведёт дневник, посвящённый жизни в блокадном Ленинграде и послевоенной жизни, который в 1998 году публикуется в виде книги «Осадная Запись (блокадный дневник)».


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: В апреле — июне 1942 года находился на военной службе в качестве переводчика в рядах Балтийского флота.


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: 1 июля 1942 года принят старшим научным сотрудником в Институт востоковедения АН СССР. С 28 августа 1942 года зачислен по совместительству в Публичную библиотеку на должность главного библиотекаря ОК. Выполнял различные поручения, связанных с поступлением в библиотеку книг и рукописей из частных библиотек Ленинграда. 17 сентября 1942 уволился «ввиду невозможности дальнейшего совмещения работы в библиотеке с основной работой в АН», где в это время на него была возложена ответственность за обеспечение сохранности восточных рукописей в условиях осажденного города.


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: С 1944 года возобновил чтение лекций на восточном факультете ЛГУ, куда в начале 1950 года перешел на основную работу и занял кафедру иранской филологии, которую бессменно возглавлял до 1981 года.


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: В 1947 году развелся со своей первой женой Галиной Граменицкой и женился на востоковеде Виринее Гарбузовой.


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: 23 июня 1954 года защитил докторскую диссертацию по «Таджикский писатель XVI в. Зайн-ад-дин Васифи и его произведение „Удивительные события“». В 1955 году получил звание профессора.


title: Болдырев, Александр Николаевич

text: Умер 4 июня 1993 года после тяжёлой болезни в Петербурге, похоронен на .


title: Подводное соляное озеро

text: Подводные соляные озёра — крупные области сверхсолёной воды на дне океанического бассейна. Вода в данных образованиях в 4—5 раз более солёная, чем окружающая морская вода. Разница в солёности и, соответственно, плотности не даёт водам смешиваться, что формирует чёткую границу раздела и берега водоёма. Озёра формируются процессами солевой тектоники, то есть движениями огромных солевых отложений.


title: Подводное соляное озеро

text: Подводные соляные озёра распространены в Мексиканском заливе, где они имеют размеры от 1 м до 20 км. Впервые были обнаружены при геологоразведочных работах с использованием видеонаблюдения. Подобные объекты, содержащие токсичные для живых организмов вещества, также наблюдались в Арктическом бассейне.


title: Подводное соляное озеро

text: В середине юрского периода неглубокий Мексиканский залив был отрезан от мирового океана и высох, из-за чего образовался слой солей и минералов, толщина которого, по оценкам, составляет до 8 км. Процессы рифтогенеза восстановили связь с океаном и «растянули» залив, что привело к значительному углублению его бассейна. В ходе этих процессов солевой слой был разбит на два фрагмента. Северная часть слоя простирается под землёй от южной части Арканзаса до конца континентального шельфа в заливе. Южная часть имеет гораздо меньшие размеры и находится под западными склонами Юкатана в районе залива Кампече.


title: Подводное соляное озеро

text: Когда Мексиканский залив вновь заполнился морской водой, расколовшиеся солевые слои были защищены от растворения донными осадками. В какой-то момент накапливающиеся осадки стали настолько тяжёлыми, что они начали деформировать солевой слой, который начал просачиваться на дно. В местах, где солевые отложения были выброшены подобно извержению вулкана через осадочные структуры, образовались крупные придонные холмы. При выходе на поверхность дна солевые отложения растворяются в морской воде, формируя насыщенный соляной раствор (рапа), который стекается в лужи или озёра.


title: Подводное соляное озеро

text: В некоторых из подобных объектов не наблюдается процессов хемосинтеза кроме бактериологической активности (как известно, даже самая высокая солёность не является преградой для галобактерий), в других же имеются плотные берега из двустворок. Эти двустворки имеют симбиотические бактерии, преобразующие метан в сахар.


title: Классическая школа уголовного права

text: Классическая школа уголовного права — направление в уголовно-правовой науке, появившееся в XVIII веке. Среди основных положений, выдвигаемых сторонниками данной школы, можно назвать признание уголовного закона единственным актом, который может устанавливать преступность и наказуемость деяний, а также провозглашение равенства всех перед законом независимо от сословной принадлежности и привилегий.


title: Классическая школа уголовного права

text: Общим термином «классическая школа уголовного права» в литературе обозначают несколько самостоятельных школ, относительно независимо появившихся в различных государствах Европы.


title: Классическая школа уголовного права

text: Великобритания стала первой страной, в которой стали появляться идеи, являющиеся характерными для классической школы. Первыми их сторонниками стали философ Джон Локк и правовед Уильям Блэкстон.


title: Классическая школа уголовного права

text: Локк был сторонником концепции естественных прав человека, которые должны были выражаться в законодательных актах, издаваемых государственными органами. Локк является автором утверждения о том, что только закон может быть мерилом хорошего и дурного, которое легло в основу принципа уголовного права, обычно выражаемого формулой nullum crimeu, nulla poena sine lege («нет преступления, нет наказания без указания на то в законе»).


title: Классическая школа уголовного права

text: Блэкстон не поддерживал концепцию естественных прав, однако его работы также отражали идеи классической школы, хотя и носили компромиссный характер, учитывая положения феодального права.


title: Классическая школа уголовного права

text: Идеи классической школы высказывались многими французскими и германскими учёными. Во Франции они высказывались энциклопедистами и просветителями, бывшими сторонниками концепции естественного права. В Германии многие идеи классической школы выразил Ансельм Фейербах.


title: Классическая школа уголовного права

text: В Италии работал Чезаре Беккариа, который считается наиболее видным и известным представителем классической школы уголовного права. Его работа «О преступлениях и наказаниях» (1764) является программным документом данного научного направления.


title: Классическая школа уголовного права

text: По мнению Беккариа, преступления являются нарушением общественного договора, а также божественных и естественных законов, однако, по его мнению, преступными должны считаться лишь деяния, запрещённые законом. Беккариа принадлежат такие принципы, как «наказание должно быть соразмерно преступлению, мерилом которого является фактический вред»; «каждый гражданин может делать все, что не противно законам, однако за нарушение закона следует наказание».


title: Классическая школа уголовного права

text: Беккариа отрицал карательную сущность наказания, считая, что наказание должно служить предупреждению новых преступлений: специальному (воспрепятствование совершения новых преступлений самим осуждённым) и общему (предупреждение совершения преступлений неопределённым кругом лиц).


title: Классическая школа уголовного права

text: Беккариа сформулировал принцип презумпции невиновности: «никто не может быть назван преступником, пока не вынесен обвинительный приговор». Также он говорил о роли уголовного закона: «только законы могут устанавливать наказание за преступления».


title: Классическая школа уголовного права

text: В России представителями этой школы являлись З. А. Горюшкин, Н. Н. Сандунов, И. Ф. Тимковский, А. П. Куницын, В. Г. Кукольник и др. Во второй половине XIX — начале XX века схожие воззрения имели А. С. Жиряев, В. Д. Спасович, П. Д. Калмыков, А. В. Лохвицкий, Н. А. Неклюдов, А. Ф. Кистяковский, Н. Д. Сергеевский, Н. С. Таганцев.


title: Классическая школа уголовного права

text: Реакцией на неспособность классической школы уголовного права решить проблемы, связанные с ростом преступности, стало появление антропологической школы уголовного права, выросшей из идей Чезаре Ломброзо о прирождённых преступниках.


title: Классическая школа уголовного права

text: Раздел «Классическая школа криминологии» статьи «Личность преступника»


title: Кабанажен

text: Кабанажен ( — буквально «беднота») — одно из многочисленных бунтарских движений в Бразилии XIX века, развернувшееся в 1835—1840 годах. Сформировалось на территории ныне упразднённой провинции Гран-Пара и Мараньян, расположенной в северной Бразилии и разделённой ныне на ряд штатов (Амазонас, Сеара и проч.). Предпосылки для восстаний были следующие: крайняя бедность населения провинции, в основном состоящего из индейцев, метисов-кабоклу и беглых негров-рабов с побережья страны, обитавших в жалких деревянных лачугах "кабанажен", установленных на сваях для защиты от наводнений. Местная белая элита латифундистов также поддержала сепаратистское движение в провинции. Дело в том, что во времена португальского контроля провинция была одним из двух номинально равнозначных субъектов Португальской колониальной Бразилии. Но после получения Бразилией независимости все основные решения принимались на юге страны. Гран-Пара фактически превратился во внутреннюю колонию Бразильской империи.


title: Кабанажен

text: В ходе конфликта погибло от 30 до 40 % населения Гран-Пара-Мараньяна, то есть от 30 до 50 тыс. чел. В 1833 году в штате насчитывалось 119 877 жителей, из которых 32 751 составляли индейцы (27,3 %) и 29 977 черных рабов (25 %). Парду (смешанные) — 42 000 чел (35 %). Белых насчитывалось всего 15 000 (12,5 %), более половины из них составляли португальцы. Движение обнажило расовые противоречия в Бразилии, но в целом имело скорее классовый, а также регионалистский характер.


title: Лумис, Джефф

text: Джеф Лумис (), (р. 14 сентября 1971 года) — американский рок-музыкант, гитарист. Один из основателей сиэтлской прог-метал группы Nevermore. Большое влияние на формирование его стиля игры оказали такие гитаристы как Yngwie Malmsteen, Tony MacAlpine, Jason Becker, Chris Poland и Marty Friedman.


title: Лумис, Джефф

text: Начал играть с 9-10 лет, но серьёзно с 15. Будучи ещё подростком в Висконсине играл в кавер-группах и трёх дэт-метал группах. В 16 лет выиграл на конкурсе "Guitar Wars" в Висконсине.


title: Лумис, Джефф

text: В 1987 году на прослушивание в Megadeth пришёл шестнадцатилетний Джефф Лумис. После Дэйв Мастейн похвалил его за хороший навык игры, но отказал, так как Лумис был слишком молод. Позже он попал на концерт группы Cacophony, в которой играли Марти Фридмен и Джейсон Беккер, и рассказал Фридмену (который в тот момент выпустил свой первый сольный альбом Dragon’s Kiss) об этом случае. Фридмен пришёл на прослушивание. В феврале 1990 он официально присоединился к Megadeth. В 2005, Лумис разделил сцену с Megadeth, как лидер-гитарист Nevermore во время мастейновского фестиваля Gigantour. По случайному совпадению бывший одногруппник Лумиса по Nevermore Крис Бродерик через 20 лет прослушивался и стал новым гитаристом Megadeth.


title: Лумис, Джефф

text:
Новый альбом Plains of Oblivion вышел 10 апреля 2012 года.
18 ноября 2014 присоединился к Arch Enemy.


title: Лумис, Джефф

text: Майкл Эмотт (гитарист Arch Enemy) -


title: Лумис, Джефф

text: "Джефф гитарист со своим замечательным стилем, но если разобраться, это вовсе не арчь энемивский стиль. Джефф яркий гитарист. Честно говоря, я один из первых фанатов NEVERMORE, и гастролировал с этой группой до того, как NEVERMORE открыл массовый слушатель. Ко мне попали их демо записи до того, как они начали выпускать свои альбомы. Вот насколько сильно я был увлечен. Но Джефф со своим стилем сочинения. Он играет очень мрачную, и очень прогрессивную музыку, которая мне чертовски нравится, но ARCH ENEMY совершенно не подходит… по крайней мере, сейчас".


title: Муравьи-амазонки

text: Муравьи-амазонки () — род муравьёв из подсемейства , включающий виды, ведущие «рабовладельческий» образ жизни.


title: Муравьи-амазонки

text: Голарктика (Северная Америка и Северная Евразия).


title: Муравьи-амазонки

text: Социальные паразиты других видов муравьёв , которых они используют в качестве рабочей силы («рабов»), похищая их на стадии куколки. Своей касты рабочих не имеют.


title: Муравьи-амазонки

text: Отличаются крупными саблевидными челюстями без зубцов (у близкого рода они имеются). Длина тела около 1 см. Стебелёк между грудкой и брюшком состоит из одного членика петиоля с вертикальной чешуйкой.


title: Муравьи-амазонки

text: Относится к трибе , к которой относятся и муравьи рода , используемые в качестве «рабов».


title: Муравьи-амазонки

text: Известно около 15 видов и подвидов: в Палеарктике и в Неарктике.Несколько их видов занесены в Красный список угрожаемых видов МСОП (The IUCN Red List of Threatened Species) в категорию уязвимые виды (VU):


title: Уанка (драматургия)

text: Уанка — жанр драматургии инкского театра. Драмы жанра уанка отображают исторические события, деяния правителей, подвиги полководцев, чем отличаются от написанных на бытовые сюжеты драм жанра аранвай. В пьесах нельзя было изображать ещё живых людей. Спектакли ставились на округлых площадках, огороженных сзади искусственным лесом, и могли сопровождаться музыкой и пением. В текстах пьес сохранились песни ("арави"), содержание которых метафорически дублирует сценическое действие.


title: Уанка (драматургия)

text: В связи с тем, что в доколониальный период у инков, по всей видимости, отсутствовала пригодная для записи драм письменность, а в колониальный — записи народных пьес индейцев кечуа целенаправленно уничтожались испанскими властями, нельзя с уверенностью утверждать, что до наших дней дошёл текст хотя бы одной уанка инкского периода.


title: Уанка (драматургия)

text: Уанка «Апу-Ольянтай» написана на языке кечуа рифмованными стихами. Возможно, дошедшая до нас редакция текста является записью подлинной инкской пьесы, и сделана человеком, знакомым с испанским театром. Также распространена точка зрения, что уанка, создана уже в колониальный период. Первые достоверные сведения о пьесе датируются последней четвертью XVIII века, что становится крайней верхней границей времени её написания.


title: Уанка (драматургия)

text: Уанка «Испанское завоевание» известна в нескольких вариантах под разными названиями («Смерть Атауальпы», «Битва инков»). Написана на смеси кечуа и испанского, рассказывает о событиях периода конкисты и создана после уничтожении государства инков. Классическим уанка не является.


title: Уанка (драматургия)

text: Обе пьесы регулярно ставятся в национальных театрах Латинской Америки.


title: Алан Кардек

text: Ала́н Карде́к де Со́уза Пере́йра Жу́ниор, более известный как Ала́н Карде́к (; 12 января 1989, Барра-Манса, штат Рио-де-Жанейро, Бразилия) — бразильский футболист, нападающий клуба «Чунцин Лифань».


title: Алан Кардек

text: Имя получил от необыкновенно популярного в Бразилии основателя французского спиритизма Аллана Кардека (1804—1869). Воспитанник клуба «Васко да Гама». Впервые сыграл за основной состав клуба 14 февраля 2007 года в Манаусе, когда его клуб победил 2:1 в матче на Кубок Бразилии. 11 апреля 2007 г. он забил свой первый гол за «Васко да Гама» в матче чемпионата штата Рио-де-Жанейро против «Ботафого» (4:4). 21 июля 2007 года Алан Кардек забил свой первый мяч в чемпионате Бразилии, когда «Васко» разгромил «Атлетико Минейро» 4:0. Всего сыграл 26 матчей и забил восемь голов в матчах Серии А 2007 года. В 2008 году сыграл 19 матчей и забил два гола в этом турнире.


title: Алан Кардек

text: 13 декабря 2009 года было объявлено, что Алан Кардек будет играть за португальский клуб «Бенфика» с начала 2010 года, «Васко да Гама» получил компенсацию в размере 2,5 млн евро, и 22 декабря 2009 года Алан подписал контракт с лиссабонским клубом.


title: Алан Кардек

text: Дебютировал за Бенфику 24 января 2010 года в матче Кубка Португалии против Риу Ави (2:1) заменив на 63-й минуте Пабло Аймара.


title: Алан Кардек

text: Дебют в Лиге Сагриш 30 января 2010 года в матче с Виторией Гимарайнш (3:1) заменив на 88-й минуте Оскара Кардосо.


title: Алан Кардек

text: Алан Кардек провёл восемь игр в составе сборной Бразилии (до 20 лет) на молодёжном чемпионате Южной Америки, проводившемся с 20 января по 8 февраля 2009 года, и забил там 2 гола (Уругваю и Аргентине).


title: Алан Кардек

text: На молодёжном чемпионате мира 2009 года в Египте Алан забил 2 гола в матче группового турнира Коста-Рике (5:0) и по одному мячу в двух матчах плей-офф: Уругваю (1/8 финала, 3:1) и снова Коста-Рике (1:0 в полуфинале).


title: Доплеровская спектроскопия

text: Доплеровская спектроскопия — метод обнаружения экзопланет, известен также как спектрометрическое измерение лучевой (радиальной) скорости звёзд. Был предложен в 1952 году американским астрономом русского происхождения Отто Струве. Первая экзопланета была обнаружена в 1992 году (Александр Вольщан, Д. Фрейл). В дальнейшем с помощью методики Струве было открыто множество экзопланет.


title: Доплеровская спектроскопия

text: Метод позволяет обнаружить планеты с массой не меньше нескольких масс Земли, расположенные в непосредственной близости от звезды, и планеты-гиганты с периодами обращения примерно до 10 лет. Планета, обращаясь вокруг звезды, как бы раскачивает её, и мы можем наблюдать доплеровское смещение спектра звезды. Этот метод позволяет определить амплитуду колебаний радиальной скорости для пары «звезда — одиночная планета», массу звезды, период обращения, эксцентриситет и нижнюю границу значения массы экзопланеты formula_1. Угол formula_2 между нормалью к орбитальной плоскости планеты и направлением на Землю современные методы измерить не позволяют.На 4 сентября 2012 года данным методом открыто 488 планет в 379 планетных системах.


title: Доплеровская спектроскопия

text: HARPS — высокоточный -спектрограф, установленный в 2002 году на 3,6-метровом телескопе в обсерватории Ла-Силья в Чили. Точность лучевых скоростей при измерении HARPS достигает 0,97 м/с (3,5 км/ч).


title: Гора Святого Ильи

text: Гора Святого Ильи () — гора в Канаде и США, расположена на границе Аляски и Территории Юкон.


title: Гора Святого Ильи

text: Высота над уровнем моря — 5489 метров, относительная — 3429 м, это вторая по абсолютной высоте вершина как Канады (после горы Логан), так и США (после Денали). Геологически гора — часть одноимённого хребта.


title: Гора Святого Ильи

text: Первыми из европейцев гору увидели участники экспедиции Витуса Беринга 16 июля 1741 года (по старому стилю). Первое зарегистрированное восхождение на гору Святого Ильи произошло 31 июля 1897 года группой под руководством принца Луиджи Амедео. Интересно, что второе восхождение на вершину было зарегистрировано лишь в 1946 году под руководством Ди Моленара.


title: Гора Святого Ильи

text: Американская территория горы входит в национальный парк Рангел-Сент-Элайас, крупнейший (53 321 км²) национальный парк США, часть объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО «Парки и резерваты Клуэйн, Рангел-Сент-Элайас, Глейшер-Бей и Татшеншини-Алсек». Канадскую территорию занимает другая часть этого объекта — национальный парк Клуэйн.


title: Гора Святого Ильи

text: Вершина горы Святого Ильи находится всего в 16 км от фьорда Айси-Бэй и прекрасно подходит для наблюдения с круизных кораблей. В этот залив со склонов горы спускается ледник Тиндалл. Также гора включена в список четырёхтысячников Аляски и Канады, куда входят вершины с абсолютной высотой более 4000 м и относительной не менее 500 м.


title: Гран-Пара-Мараньян

text: Гран-Пара-Мараньян (иногда просто Гран-Пара; ) — одно из двух португальских в северной, экваториальной части колониальной Бразилии, а затем одна из провинций Бразильской империи. В федеральной Бразилии была окончательно разделена на несколько штатов, крупнейших из которых — Амазонас со столицей в Манаусе.


title: Гран-Пара-Мараньян

text: 11 марта 1535 года португальские власти сформировали капитанство Мараньян, столицей которого 13 июня 1621 года стал город Сан-Луис. Другим капитанством стала собственно Бразилия. Административно-территориальное деление Бразилии претерпевало в период португальского правления постоянные изменения. В 1646 году территория Сеара была передана созданному капитанству Пернамбуку. В 1718 году провинция Пиауи отделилась от Гран-Пара. В 1737 года название капитанства (ставшего штатом) было изменено на Гран-Пара и Мараньян. В ходе реформ маркиза де Помбала Гран-Пара-Мараньян, некогда выделенная в отдельную административную единицу, вновь была включена в состав вице-королевства Бразилия. 3 марта 1755 года из территории Гран-Пара было выделено капитанство Риу-Негру, которое 20 июля 1772 года стало отдельным штатом, третьим португальским штатом в Южной Америке. 7 сентября 1822 года статус капитанства заменён на провинции, в 1823 году независимая Бразильская империя со столицей в Рио-де-Жанейро взяла территорию под свой контроль, фактически превратив её в свой сырьевой придаток, своего рода внутреннюю колонию, что вызвало крайнее недовольство местного населения, в особенности бедняков смешанного происхождения. В ходе гражданской войны Кабанажен между центральными властями на юге страны и местными повстанцами погибло от 30 до 50 тыс. чел. (около 40 % населения региона). В 1833 году в Гран-Паре насчитывалось 119 877 жителей, из которых 32 751 составляли индейцы (27,3 %) и 29 977 — чёрные рабы (25,0 %), пардо (смешанные) — 42 000 чел (35,0 %). Белых насчитывалось всего 15 000 (12,5 %), более половины из них составляли португальцы. После войны, 5 сентября 1850 года провинция Гран-Пара была разделена на провинции Пара и Амазонас.


title: Суфриер-Хилс

text: Суфриер-Хилс ( — «серные»,  — «холмы») — комплекс вулканов в Вест-Индии, располагается в южной части острова Монтсеррат. После длительного периода пребывания в «спящем» состоянии вулкан возобновил активность в 1995 году и продолжает с тех пор извергаться. Извержения этого вулкана сделало необитаемым половину острова, уничтожив столицу, город Плимут, и вызвав массовые эвакуации — остров покинуло 2/3 населения.


title: Суфриер-Хилс

text: Сейсмическая активность на острове наблюдалась в 1897—1898, 1933—1937 и 1966—1967 года, но извержение, начавшееся 18 июля 1995 года было первым с XVII века. Когда пирокластические потоки и сели стали регулярными, Плимут был эвакуирован, а через несколько недель город был занесён несколькими метрами пепла. Крупное извержение 25 июня 1997 года привело к смерти 19 человек. Аэропорт острова находился на пути основного потока и был полностью уничтожен. Туристическая индустрия Монтсеррата сильно пострадала, но затем стала восстанавливаться в частности за счёт помощи со стороны Великобритании.


title: Суфриер-Хилс

text: Сильное извержение вулкана произошло 28 июля 2008 года без предшествующей активности. Концы пирокластических потоков достигли Плимута. Высота эруптивной колонны оценивалась в 12 км над уровнем моря. 11 февраля 2010 года произошло частичное обрушение купола вулкана.


title: Суфриер-Хилс

text: Для регистрации активности вулкана была создана специальная вулканическая обсерватория, которая проводит детальные измерения и информирует правительство и население острова. Обсерватория управляется Британской геологической службой.


title: Суфриер-Хилс

text: Вулкан Суфриер-Хилс имеет высоту 915 метров и сложен преимущественно из андезита. Кратер, сформировавшийся около 4 тыс. лет назад при обрушении вершины, имеет диаметр 1 км вершина состоит из нескольких вулканических куполов. Текущая активность состоит из периода роста купола и коротких обрушений купола, которые приводят к пирокластическим потокам, выбросам пепла и взрывным извержениям.


title: Суфриер-Хилс

text: 9 октября 2008 года в журнале «Science» было высказано предположение, что две взаимосвязанных магматических камеры проходят под вулканом — одна на глубине 6 км, другая — на глубине 12 км.


title: Медин, Николай Александрович

text: Никола́й Алекса́ндрович Ме́дин (; род. 4 мая 1972, Никополь) — советский и украинский футболист, вратарь. Тренер вратарей клуба «Днепр».


title: Медин, Николай Александрович

text: Начал играть в футбол в школе. Воспитанник ДЮСШ «Колос» Никополь (тренеры Боровиков Н. А., Зеленский В. А.) В 16 лет попал в днепропетровский «Днепр», по приглашению Евгения Кучеревского. Выступал за дублирующий состав, в 1991 году вместе с дублем «Днепра» стал чемпионом СССР. При Николае Павлове Медин стал основным вратарём «Днепра». В конце 1994 года месяц выступал за родной никопольский «Металлург» в Первой лиге. Медин провёл 5 матчей и пропустил 4 гола. После на базе этой команды была создана сборная команда Вооружённых сил Украины, которая играла отборочные матчи чемпионата Европы. В ней Николай Медин провёл свой войсковой призыв после окончания института. В 1995 году получил травму после которой не играл около полутора лет. За время восстановления после тяжёлой травмы Медин потерял место в основе, уступив его Илье Близнюку. После этого Павел Яковенко, тогдашний главный тренер российского клуба «Уралан» пригласил Николая к себе. Вскоре Медин вернулся в «Днепр». Сразу же он вновь стал основным игроком. Николай первым из вратарей «Днепра» вошёл в символический клуб вратарей Украины, отстояв в национальных и международных соревнованиях сто игр на "ноль". Также Медина дважды выставляли на трансфер. В 2004 году Медин снова получил травму. За «Днепр» провёл 250 матчей и пропустил 213 голов.


title: Медин, Николай Александрович

text: В феврале 2006 года перешёл в симферопольскую «Таврию», подписав годичный контракт. Медин уступал место в основе сербскому вратарю Саше Тодичу. Николай за команду провёл всего 1 матч в Кубке Украины против ужгородского «Закарпатья» (2:3), в этом матче Медин вышел в качестве капитана и пропустил 2 гола от Владимира Корнутяка и Мирослава Бундаша.


title: Медин, Николай Александрович

text: В январе 2007 года принял решение завершить карьеру игрока. В июне 2007 года сыграл свой прощальный свой матч между "командой Медина" и "Будущим «Днепра»" (дубль «Днепра»).


title: Медин, Николай Александрович

text: В конце 1980-х годов выступал за юношескую сборную СССР на Турнире памяти Валентина Гранаткина.


title: Медин, Николай Александрович

text: Осенью 2001 года он неожиданно попал в заявку национальной сборной Украины на матч с Польшей. В октябре 2002 года попал в заявку Леонида Буряка на отборочные матчи Чемпионат Европы 2004. Также вызывался в сборную и Олегом Блохиным.


title: Медин, Николай Александрович

text: После того как завершил игровую карьеру стал тренером вратарей в дубле «Днепра».Его дед и отец играли за никопольские команды. Окончил институт физкультуры и получил диплом о высшем образовании. Медин женат на фигуристке из Днепропетровска Ирине. У них есть двое дочерей Кристина и Анастасия.


title: Автозак

text:
Автозек ("Автомобиль для перевозки подозреваемых и обвиняемых (ПиО)") — специальный автомобиль на базе грузового автомобиля, автобуса или микроавтобуса, оборудованный для перевозки подозреваемых и обвиняемых (спецконтингента) в условиях, исключающих нарушение установленного режима содержания, в том числе совершение побега.
Спецавтомобиль состоит из стандартного (без доработки) шасси грузовых автомобилей ГАЗ, ЗИЛ, КамАЗ, «Урал», МАЗ, автобусов КАвЗ, ПАЗ и «ГАЗель» и кузова, в котором размещены инженерно-технические средства охраны.


title: Автозак

text: К оборудованию специальных автомобилей относятся: спецкузов, осветительные приборы, средства оповещения и связи.


title: Автозак

text: Конструкция спецавтомобилей должна обеспечивать:Для обеспечения этих требований на грузовые шасси автомобилей устанавливается спецкузов. В кузовах автофургонов и рабочих салонов автобусов оборудуются помещения для караула и камеры для осужденных.


title: Автозак

text: Спецкузов цельнометаллический, каркасный с теплоизоляцией между наружной и внутренней стенками. Наружная обшивка кузова и внутренняя обшивка камер выполнены из листовой стали толщиной не менее 0,8 мм.


title: Автозак

text: Камеры для осужденных подразделяются на общие и одиночные и располагаются в задней части спецкузова и рабочего салона автомобиля. Количество и расположение камер зависит от назначения спецавтомобиля и его марки.


title: Автозак

text: Спецкузов крепится к раме шасси крепежными элементами, аналогичными по конструкции, количеству и материалу элементам крепления бортового кузова базового автомобиля той же или большей массы


title: Автозак

text: Пол кузова обивается листовой сталью толщиной с нахлестом на борта. Основание кузова сварное из стальных профилей. Размер ячейки между профилями основания не более 300×300 мм, образует противопобеговую решетку основания.


title: Автозак

text: Помещение для караула располагается в передней части спецкузова и рабочего салона.


title: Автозак

text: В отсеке для личного состава караула устанавливаются полумягкие сиденья с раздельными спинками. Сиденья караула могут быть многоместные и одноместные стационарные, а также одноместные откидные.


title: Автозак

text: Входные двери в помещение караула могут быть распашные или сдвижные. Проем двери в кузовных спецавтомобилях не менее 1540×580 мм; в спецавтомобилях на базе фургонов и автобусов — определяется их конструктивными особенностями. На дверях должны быть установлены ограничители открывания. В двери устанавливается окно со сдвижным остекленением и защитной решеткой с внутренней стороны, между окном и решеткой должна располагаться сдвижная шторка.


title: Автозак

text: Камеры для спецконтингента оборудуются сиденьями жесткой конструкции с раздельными спинками. Сиденья в камерах стационарные, закрепленные на металлическом каркасе, конструктивно исключается возможность отворачивания крепежных элементов сидений без применения инструментов.


title: Автозак

text: Одиночные камеры для спецконтингента оборудуются распашными или сдвижными металлическими каркасными дверями. Полотно дверей сплошное со смотровым глазком и верхними и нижними вентиляционными отверстиями. Смотровой глазок с поворотной заглушкой.


title: Автозак

text: Общие камеры оборудуются одностворчатыми решетчатыми распашными дверями из стального прутка с ячейкой 40×40 мм.


title: Автозак

text: Зазор между стойкой дверного проема и дверью со стороны замка 3±1 мм.


title: Автозак

text: Двери камер оснащены механическими замками с автоматически захлопывающимся ригелем и съемными ручками. Конструктивно обеспечена невозможность доступа к ригелю изнутри камер.


title: Автозак

text: На дверях камер установлены задвижки с проушинами под навесной замок. Все висячие замки для камер одного спецавтомобиля должны иметь одинаковые ключи.


title: Автозак

text: Входная дверь оборудуется замковым устройством. Аварийные люки камер кузова фиксируют запорными устройствами типа «булавка» из стали.


title: Автозак

text: Естественная вентиляция спецкузова и рабочего салона осуществляется через окно во входной двери и аварийно-вентиляционный люк в крыше помещения караула и вентиляционные лючки в камерах. Люки оборудуются запорным устройством типа «булавка». Возможна установка системы принудительной приточно-вытяжной вентиляции.


title: Автозак

text: Проем люка не менее 470×500 мм, выдерживает усилие выдавливания 5 т, направленное вертикально вверх, без потери работоспособности и без остаточных деформаций.


title: Автозак

text: Аварийно-вентиляционный открывается снаружи и изнутри. Аварийный люк — только снаружи.


title: Автозак

text: Отопление рабочего салона осуществляется дополнительным отопителем, работающим на принципе отбора тепла от жидкости системы охлаждения двигателя или независимыми отопителями.


title: Автозак

text: Линии освещения прокладываются под обшивкой крыши кузова автомобиля. Плафоны устанавливаются на потолке кузова: в малых камерах — по одному, в больших — два-четыре, в отсеке караула — два. В камерах плафоны защищаются металлическими решетками. Для дополнительного освещения общих камер на передней стенке помещения караула устанавливается фара-искатель.


title: Автозак

text: В помещении караула также устанавливается щиток с выключателями обеспечивающий раздельное включение освещения в камерах, в помещении караула, дополнительного отопителя"."


title: Автозак

text: Каждый спецавтомобиль оснащается габаритными фонарями (передними и задними) в верхней части кузова.


title: Автозак

text: Для обеспечения связи между караулом и стационарными узлами связи, имеющимися по маршруту конвоирования, специальные автомобили оснащаются автомобильными УКВ радиостанциями.


title: Автозак

text: Для обеспечения личного состава караула телефонной связью в спецавтомобилях устанавливается сигнально-переговорное устройство (СПУ). Кроме этого, для связи может быть использованы системы видеонаблюдения.


title: Автозак

text:
Сигнализационно-переговорное устройство «Незабудка» обеспечивает:
Выхлопная система спецавтомобилей на базе грузовых шасси доработана: обеспечен вывод выхлопной трубы за обрез кузова на 40-50 мм.


title: Автозак

text: Спецавтомобили комплектуются:Зачастую автозак имеет скоб-трап для подъема на крышу кузова.


title: Мандрил

text: Мандрил, или сфинкс () — вид приматов из семейства мартышковых. Вместе с дрилами включён в род мандрилов.


title: Мандрил

text: Окрас мандрилов — один из самых ярких и разноцветных среди приматов и вообще млекопитающих. Костные борозды, тянущиеся вдоль носа, окрашены в голубой или синий цвет. Нос — ярко-красный, по бокам лица и борода — из белых, желтоватых, иногда оранжевых, волос. Шерсть на туловище и в задней части головы — от бурой до тёмно-коричневой. Цвет кожи на ягодицах — от красно-синего до голубого, иногда фиолетовый. Самки окрашены намного бледнее.


title: Мандрил

text: Мандрил — сравнительно крупная обезьяна. Самцы имеют рост около 80 см и массу 25-30 кг, иногда — до 50 кг; рост самок — 55-60 см, вес — 12-15 кг. Хвост у мандрилов короткий — 3-6 см. Самки достигают половой зрелости к 4 годам, беременность длится 8 месяцев. Средняя продолжительность жизни точно не установлена, в неволе же мандрилы могут жить до 30 лет.


title: Мандрил

text: Ареал — влажные экваториальные леса Камеруна, Габона, Республики Конго. От Атлантического побережья — 100—300 км. Часто обитают в скалистых районах. Территория обитания мандрилов пересекается с ареалом других видов обезьян.


title: Мандрил

text: В условиях неволи мандрил часто скрещивается с дрилом ("M. leucophaeus"). Гибридная природа некоторых особей мандрилов, содержащихся в зоопарках, была подтверждена с помощью анализа митохондриальной ДНК. Отмечены также жизнеспособные гибриды с павианами (видами рода "Papio"), к которому некоторые исследователи относят и мандрила. Встречаются также гибриды мандрилов и мангабеев ("Cercocebus"), которых многие исследователи считают сестринским родами. Имеются отдельные указания на гибридизацию мандриллов и макак, однако в большинстве случаев такие гибриды, видимо, нежизнеспособны.


title: Мандрил

text: С 1986 года охранный статус вида — уязвимый (VU).


title: Мандрил

text: Держатся мандрилы обычно небольшими группами (редко группа доходит до 200 особей), во главе каждой стоит самец-вожак. Территория обитания группы может составлять до 50 км². Образ жизни мандрилов — дневной.


title: Мандрил

text: Мандрилы — всеядны, но предпочитают в основном (92 %) растительную пищу, насчитывается 113 видов растений, входящих в их рацион. Однако, обезьяны могут также употреблять беспозвоночных и мелких позвоночных животных (ящериц, грызунов).


Общество защиты животных Соединённых Штатов (, дословно "Гуманное общество Соединённых Штатов) — расположен в Вашингтоне (округ Колумбия) самая большая зоозащитная организация в мире. На 2007 год число членов организации 10,6 млн и доход составлял 120 млн долларов США.


title: Общество защиты животных Соединённых Штатов

text: Голливудским офисом HSUS и режиссёром , автором фильма «Забытый лучший друг», был создан "Animal Content in Entertainment" ("ACE"), задача которого — развитие и поддержка освещения вопросов защиты животных в кинематографе и на телевидении, в том числе посредством предоставления грантов на создание таких проектов.


title: Эргодическая гипотеза

text: Эргодическая гипотеза ( — работа и  — путь) в статистической физике — предположение о том, что средние по времени значения физических величин, характеризующих систему, равны их средним статистическим значениям; служит для обоснования статистической физики.


title: Эргодическая гипотеза

text: В физике и термодинамике эргодическая гипотеза говорит, что за длительные периоды времени время, проведённое частицей в некоторой области фазового пространства микросостояний с той же самой энергией, пропорционально объёму этой области, то есть что все доступные микросостояния равновероятны за длительный период времени.


title: Эргодическая гипотеза

text: Эргодическая гипотеза часто принимается в статистическом анализе.


title: Кривощёкова-Гантман, Антонина Семёновна

text: Антони́на Семёновна Кривощёкова-Га́нтман (урождённая Кривощёкова; 17 августа 1921 год — 31 мая 1995 года) — советский лингвист и филолог, исследователь коми-пермяцкого языка. Первый профессиональный языковед среди женщин-коми-пермяков.


title: Кривощёкова-Гантман, Антонина Семёновна

text: Окончила Кудымкарское педагогическое училище (1938) и по специальному направлению нацменьшинств — Финно-угорское отделение Восточного факультета Ленинградского университета. Преподавала современный коми-пермяцкий язык в Кудымкарском учительском институте и Пермском государственном педагогическом институте. Инициатор создания Коми-пермяцко-русского отделения при Молотовском (Пермском) пединституте (1955). Кандидат филологических наук (1952). Работы по диалектологии, топонимике, истории и развитию коми-пермяцкого языка; краеведению Перми Великой. Автор более 80 работ.


title: Лейк, Хадсон

text: Хадсон Лейк (; род. , Цинциннати) — американская актриса.


title: Лейк, Хадсон

text: Хайди Хадсон Лейк () родилась 9 мая 1969 года в городе Цинциннати, штат Огайо, США. После окончания школы работала фотомоделью в Японии, США и Франции.


title: Лейк, Хадсон

text: Дебютировала в кино в 1992 году. Стала известной благодаря роли в телесериале «Зена — королева воинов» сыграв ключевую злодейку Каллисто. В настоящее время работает инструктором йоги в Лос-Анджелесе.


title: Щелкун плосковатый

text: Щелкун плосковатый () — вид щелкунов из подсемейства "Elaterinae".


title: Щелкун плосковатый

text: Встречается на территориях Испании, Португалии, южной Франции и Италии. На территории бывшего СССР встречается в юго-западных районах.


title: Щелкун плосковатый

text: Личинка длиной до 7 мм и ширина переднего сегмента 0,6 мм.


title: Щелкун плосковатый

text: Личинка живёт в гнилой древесине и в лесной подстилке.


«Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные!» (от  — букв. «Пусть они едят бриоши») — французская фраза, ставшая символом отрешённости монархов от проблем народа. Приписывается Марии-Антуанетте, хотя впервые упоминается Руссо и, возможно, была придумана им.


title: Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные!

text: Данная фраза впервые упоминается Жан-Жаком Руссо в «Исповеди» (1766—1770). Однако не совсем в том виде, в котором её привыкли цитировать. Согласно Руссо, эту фразу произнесла молодая французская принцесса, которую народная молва, а также многие историки, отождествили впоследствии с Марией-Антуанеттой (1755—1793):


text:
Как сделать, чтобы иметь хлеб?  Покупать сам я никогда бы не решился. Чтобы важный господин, при шпаге, пошел к булочнику купить кусок хлеба — как это можно! Наконец я вспомнил, какой выход придумала одна принцесса; когда ей доложили, что у крестьян нет хлеба, она ответила: «Пускай едят бриоши», и я стал покупать бриоши. Но сколько сложностей, чтобы устроить это! Выйдя один из дому с этим намерением, я иногда обегал весь город, проходя по крайней мере мимо тридцати кондитерских, прежде чем зайти в какую-нибудь из них.
Хронологически проблема заключается в том, что Мария-Антуанетта на тот момент (по записям — 1769 году) была ещё незамужней принцессой и жила в своей родной Австрии. Во Францию она прибыла лишь в 1770 г. Как и упомянуто выше, в своём произведении Руссо не указал конкретного имени. Несмотря на нынешнюю популярность фразы, она практически не употреблялась во времена Великой французской революции. По-видимому, меткую фразу придумал сам Руссо, поскольку ему и многим другим французам очень хотелось верить, что её на самом деле произнесла королева, ставшая всем ненавистной накануне революции.


text: Некоторые источники приписывают авторство афоризма другой французской королеве — Марии Терезии, произнёсшей его за сто лет до супруги Людовика XVI. В частности об этом говорит в своих воспоминаниях граф Прованский, не замеченный в рядах рьяных защитников чести Марии-Антуанетты. Другие мемуаристы XVIII века называют авторами дочерей Людовика XV (мадам Софию или мадам Викторию).


text: Данная фраза часто употребляется современными СМИ. Так, американские радиостанции в период экономического кризиса 2008—2009 годов крутили записи, в которых рассказывали о советах гражданам по сбережению денег, среди которых назывались поездка на Гавайи один раз в год на 7 дней вместо двух раз по три-четыре дня; призыв заправляться бензином ночью, когда он более плотный, и прочее. В ответ радиослушатели начали присылать гневные отклики о том, что многие американцы уже давно не могут позволить себе отпуск в принципе или же у них отобрали машину и даже жильё за долги, называя советы радиостанции современным эквивалентом фразы о «пирожных».


text: В 2017 году в России Валентина Матвиенко предложила студентам отказаться от общежития и купить недорогую квартиру "Пусть это 50 квадратных метров, но для начала и это неплохо".


text:
В своих записных книжках советский писатель Л. Пантелеев отмечал:
Марию-Антуанетту обвиняли в авторстве издевательской фразы:
— Если у народа нет хлеба, пусть ест пирожное.
Но автор этой фразы — сам народ. В Новгородской деревне говорят:
— Хлеба не станет — будем пряники есть.
И еще:
— Что нам хлеб — были бы пироги.


title: Ондоль

text: Ондо́ль () — традиционная система обогрева домов в Корее. Особенностью системы является то, что тепло идет с локальной зоны на полу, используемой жильцами для сна, приёма гостей, работы. Система ондоль является аналогом русской печи с лежанкой.


title: Ондоль

text: В отличие от Римской империи, где обогрев пола ("гипокауст" — тип отопительной системы, предназначенной для обогрева одноэтажных зданий) со временем был утрачен, система тёплого пола на протяжении тысячелетий использовалась в Корее и носила название «ондоль». Это слово в переводе с китайского языка означает «тёплые полости». Предполагается, что данная система была изобретена во время трёх корейских государств (I в. до н. э. — VII в. н. э.). Принцип её работы заключался в следующем. В кухне или во внешней стене комнаты располагалась печь. Под полом комнаты прокладывались горизонтальные полости (туннели) для дыма и горячего воздуха, который проходил по полостям во время сжигания дров в печи. Особое устройство системы обогрева пола помогало удерживать тепло в течение долгого времени. На сегодняшний день обогрев пола с помощью системы ондоль является типичной чертой традиционного корейского жилища. Однако в современных домах система ондоль в её первоначальном виде практически не используется, её заменяет усовершенствованная система водяного отопления пола.


title: Динам, Жак

text: Жак Дина́м (), настоящее имя Жак Андре́ Франсуа́ Жозе́ф Барбе́ (); 30 декабря 1923, Монруж, Франция — 12 ноября 2004, Париж, Франция) — французский актёр. Сыграл множество ролей на телевидении и в театре.


title: Динам, Жак

text: Известен по роли Бертрана, помощника «комиссара Жюва» в фильмах про «Фантомаса»


title: Динам, Жак

text: Жак Андре Франсуа Жозеф Барбе родился 30 декабря 1923 года, в пригороде Парижа — городке Монруж (департамент О-де-Сен). После получения среднего образования, в начале сороковых годов, молодой человек приходит в театральную труппу (), где под именем Жака Динам, он играет более чем три года. Параллельно, он также снимается в нескольких фильмах. В 1945 году, Ив Аллегре наконец выбирает его на первую в его жизни значимую роль в фильме «», где его партнёршой по съёмочной площадке становиться Симона Синьоре.


title: Динам, Жак

text: Впоследствии, Жак Динам играет различные роли. Он чередует с легкостью комические и драматические амплуа, играя с такими звёздами эпохи, среди которых: Пьер Френе в «Барри» (1948), Пьер Бланшар в «Доктор Леннек» (1948), Морис Шевалье в «Моё яблоко» (1950), Фернандель в «Мадемуазель Нитуш» (1953), и Мишель Симон в «Невыносимый господин Болтун» (1955).


title: Динам, Жак

text: Верный друг режиссёра Андрэ Юнебеля, Динам сыграл в дюжине его фильмов. Их первое сотрудничество началось в 1948 году в фильме «Миллионеры на один день», где он играл с Габи Морлей, Он исполнил роль инспектора Бертрана, козла отпущения Луи де Фюнеса — комиссара Жюва в трёх фильмах о «Фантомасе» в 1964, 1965 и 1966 годах. Жак Динам сыграл семнадцатью годами ранее роль любознательного героя, созданного Пьером Сувестром в фильме режиссёра , сегодня почти забытом, который был вдохновлён персонажем Марселя Аллена в 1909 году, адаптированным в кино с 1913 года французским режиссёром и сценаристом Луи Фейадом в серии о «Фантомасе».


title: Динам, Жак

text: В театре Жак Динам, единогласно оценённый публикой и профессией, играет в более чем пятидесяти пьесах.


title: Динам, Жак

text: Он играет в пьесах Жан Жионо в «"Le bout de la route"» (1942), Фелисьен Марсо в «"L’œuf"» (1955/56), Жорж Фейдо в «"La main passe"» (1968), Барилле и Греди в «"Folle Amanda"» (1971/72), и Карло Гольдони в «"Les rustres"» (1978 и 1982/83). В 1996 году, он вышел на сцену в последний раз исполнив роль в пьесе Саши Гитри «"Le Comédien"» .


title: Динам, Жак

text: В 2002 году актёр сыграл в одном из своих последних фильмах в «Фанфан-Тюльпан» с Венсан Пересом и Пенелопой Крус. Он принял участие в более чем сотне фильмов, серий или телевизионных передач. Жак Динам также дублировал десятки радиопередач.


title: Динам, Жак

text: Жак Динам умер 12 ноября 2004 года, в Больнице Святого Иосифа (), в XIV-ом округе Парижа от последствий пневмонии на восемьдесят первом году жизни..


title: Динам, Жак

text: 1974 Четыре мушкетера (ШАРЛО) Трактирщик


title: Успенский, Виктор Валентинович

text: Виктор Валентинович Успенский (4 февраля 1940, Борисоглебск, Воронежская область — 16 апреля 1999, Воронеж) — учёный-, лесоустроитель, педагог. Доктор сельскохозяйственных наук (1991), профессор (1993), академик Международной академии высшей школы (1994), зав. кафедрой таксации и лесоустройства Воронежской государственной лесотехнической академии.


title: Успенский, Виктор Валентинович

text: Родился в семье старшего инженера по транспорту управления «Воронежлес». Происходил из семьи потомственных лесоводов. Дед — лесопромышленник Орловской губернии, в 30-х гг. XX века репрессирован, сослан в Пермскую область. Семья часто переезжала с места на место, пока в 1951 не обосновалась в Воронеже.


title: Успенский, Виктор Валентинович

text: В 1957 году поступил в Воронежский лесотехнический институт, окончил в 1962. В 1962 — 65 гг. работал в Юго-Восточном лесоустроительном предприятии, принимал участие в экспедициях в Краснодарский край, Смоленскую область, Дагестанскую АССР. С 1965 работал в Воронежском лесотехническом институте. Сначала — аспирант кафедры таксации и лесоустройства, с 1968 — начальник учебной части, с 1969 — ассистент кафедры таксации и лесоустройства, с 1975 — доцент, с 1990 — декан лесохозяйственного факультета, с 1993 — профессор и заведующий кафедры. В 1985—1988 был секретарем партийного комитета Воронежского лесотехнического института. Тема кандидатской диссертации «Ход роста, товарная и сортиментная структура культур сосны ЦЧР». Тема докторской - «Особенности роста и продуктивность культур сосны».


title: Успенский, Виктор Валентинович

text:
В течение более 30 лет В. В. Успенский развивал актуальное научное направление, посвященное исследованию лесных насаждений искусственного происхождения, таксации фитомассы древостоев, оценке комплексной продуктивности лесов и организации многоцелевого лесопользования. В его трудах решена научная проблема, имеющая важное практическое значение. По результатам исследований им опубликовано более 100 работ, общим объемом более 60 печатных листов.
С 1994 В. В. Успенский был научным руководителем работ по выполнению подраздела государственной программы «Российский лес».
В течение многих лет В. В. Успенский читал курсы «Лесоустройство», «Таксация леса» для студентов специальности «Лесное и лесопарковое хозяйство». Им было опубликовано более 30 учебно-методических разработок объемом более 50 печатных листов. Им организованы специальности «Лесное охотоведение» и «Озеленение населенных мест». В последние годы активно занимался изучением углерод-депонирующей функции лесных насаждений и рекреационным лесопользованием.


title: Шазель, Мари-Анн

text: Мари-Анн Шазель (, настоящее имя Мари-Анн Франс Жаклин Шазель , ; род. 19 сентября 1951, Гап, Альпы Верхние, Франция) — французская актриса, кинорежиссёр и сценарист, участница французской театральной труппы «Le Splendid». Дочь французской актрисы Любы Герчикофф.