title: Матисен, Оскар

text: В 1916 году Матисен покинул Норвегию и стал конькобежцем-профессионалом в США. В США его постоянным соперником был сильнейший американец Роберт Мак-Клин (Robert McClean). В 1919 году он вернулся в Норвегию. После переговоров, Матисен получил разрешение на проведение соревнований профессионалов на стадионе Фрогнер (Frogner Stadium) в Осло. Матисен пригласил в Осло своего непримиримого соперника Роберта Мак-Клина. Соревнования состоялись в феврале 1920 года. Матисен выиграл 500 метров с результатом 43,3 секунды. Мак-Клин выиграл 5000 метров. Затем Матисен выиграл 1500 и 10 000 метров и стал чемпионом мира среди профессионалов. Мак-Клин признал победу Матисена, однако, в Америке он показывал фильм, в котором представлял себя как победителя.


title: Матисен, Оскар

text: В 1929 году Матисен закончил свою карьеру конькобежца.


title: Матисен, Оскар

text: Матисен был многосторонним спортсменом. В 1908 и 1910 он стал (не официально) чемпионом Норвегии по нырянию. Он также участвовал в велогонках.


title: Матисен, Оскар

text: В 1954 году Оскар Матисен застрелил свою жену, которая страдала от депрессии в течение нескольких лет, а затем застрелился сам.


title: Матисен, Оскар

text: В Осло перед стадионом, на котором соревновался Матисен, ему установлен памятник. В 1959 году в честь Оскара Матисена конькобежный клуб Осло учредил приз его имени, который ежегодно вручается лучшему конькобежцу мира.


title: Матисен, Оскар

text:
Оскар Матисен устанавливал 23 мировых рекордов:
Мировые рекорды, установленные Матисеном в 20-х годах, не были официально признаны, так как он был профессионалом. Мировые рекорды в многоборье в те времена официально не фиксировались международным союзом конькобежцев.


title: Матисен, Оскар

text: Лучшие результаты Оскара Матисена на отдельных дистанциях:


title: Гюльчатай

text: Гюльчата́й — одна из персонажей художественного фильма «Белое солнце пустыни». Изначально роль предлагалась Ирине Печерниковой (её кандидатура была предложена ассистенткой режиссёра), но, прочитав сценарий, она отказалась, о чём впоследствии сожалела. В дальнейшем роль Гюльчатай играли две юные актрисы: сначала это была Татьяна Денисова из Московского циркового училища, затем её сменила Татьяна Федотова из Ленинградского балетного училища. Озвучивала роль Надежда Румянцева. В театральных постановках «Белого солнца пустыни» роль Гюльчатай исполняли Мехрангиз Гасанова, Алсу Густова и другие артистки оперы и балета. Несмотря на свою эпизодичность, персонаж запомнился зрителям и стал весьма популярен, так, например, именем Гюльчатай был назван один из кратеров Венеры.


title: Гюльчатай

text: Гюльчатай — шестнадцатилетняя девушка-подросток, — как отмечает Л. М. Будяк, — фактически — полуребёнок, младшая жена в гареме Абдуллы — кочующего лидера местного отряда басмачей — матёрого, законченного злодея (каким он предстаёт в прокатной, существенно урезанной цензурой версии фильма).. Абдулла, спасаясь от преследующей его красной кавалерии, бросает гарем. Красный командир Рахимов временно отдает женщин на попечение красноармейца Сухова и молодого бойца Петрухи.


title: Гюльчатай

text: Как отмечает культуролог А. Гоконаева, стереотипный образ русской женщины представлен в фильме ролью Екатерины Матвеевны. Если она символизирует русский дом, семейный очаг, то Гюльчатай выступает символом восточного гарема, который в культурном сознании нередко рассматривался как признак недостаточной цивилизованности в исламских обществах.


title: Гюльчатай

text: Петруха, который, судя по всему, ненамного старше её, настойчиво добивается её руки. Петрухой движет страстное желание увидеть лицо Гюльчатай — бывшей жены басмача, чей облик скрыт под паранджой, — как отмечают С. Н. и О. С. Якушенковы, — эта "безликость" восточной женщины манит русского парня, заставляет его полюбить обезличенный образ восточной красавицы. Но диалога между ними нет и счастливому браку так и не суждено случиться: Абдулла, захваченный в плен Суховым, воспользовавшись наивностью юной Гюльчатай, обманом освобождается из плена и душит её, а затем, переодевшись в её одежды, штыком закалывает Петруху, в очередной раз подошедшего свататься.


title: Гюльчатай

text: В начале июля 1968 г. были найдены актёры на роли Верещагина, Катерины Матвеевны и Гюльчатай. Актрису на роль Гюльчатай — Татьяну Денисову — нашёл в Московском цирковом училище ассистент режиссёра Николай Конюшев. В дни съёмок между Татьяной Денисовой и её ровесником Николаем Годовиковым (исполнявшим роль Петрухи) завязался трогательный роман, поэтому их в те дни можно было часто видеть вместе. Киновед И. А. Мусский характеризует их роман как отнюдь «не киношный».


title: Гюльчатай

text: Татьяна Денисова была в то время студенткой циркового училища, и, после четырех месяцев съёмок, получив выгодный контракт с собственным цирковым номером, она не смогла отказаться: в кино она играла эпизодическую роль, в фильме, который вот уже больше года подвергался всяческим поправкам (сценарий, роли, актёрский состав и т. д.), а в цирке перед ней открывались более выгодные перспективы, что и определило её уход, который, в свою очередь, привёл к тому, что ассистенты режиссёра искали в школах и институтах Ленинграда девушку, которая вписывалась бы в уже созданный образ. Поскольку на поиски замены времени уже не оставалось, ассистенты режиссёра решили одеть в паранджу Гюльчатай Татьяну Федотову. 18 мая 1969 г. съёмочная группа вылетела на место съёмок. Федотова впервые появилась на съёмочной площадке фильма в конце декабря 1968 г., заменив актрису, исполнявшую до этого роль Зарины. Федотова побывала на съёмочной площадке пару раз, после чего про неё попросту забыли. Вновь вспомнили тогда, когда из фильма внезапно ушла младшая из «жён Абдуллы» — Татьяна Денисова. Обнаружил Федотову в Ленинграде Н. С. Конюшев при случайных обстоятельствах, встречая знакомую девушку из балетного училища имени Вагановой). Федотова согласилась прийти в студию «Ленфильм», где сразу была утверждена на роль Зарины. Эти съемки, проводимые безвыездно, в павильоне киностудии, не потребовали от студентки больших усилий — она не прерывала учёбу. В роли Гюльчатай Федотовой предстояла длительная отлучка из города, как раз накануне экзаменационной сессии. Директор училища оказался большим любителем кинематографа и распорядился засчитать успешно пройденными экзамены.


title: Гюльчатай

text: В связи с этой перестановкой не обошлось без курьёзов, которые прошли незамеченными для режиссёров монтажа. В фильме эпизод с гибелью Гюльчатай выглядит так: девушка с открытым лицом наливает в кувшин воду из ведра, затем, накинув на лицо паранджу, бежит в подвал на зов своего мужа — «эксплуататора». В действительности же воду наливала одна Гюльчатай (Федотова), а погибала в руках Абдуллы уже другая, предыдущая исполнительница роли Гюльчатай (Денисова).


title: Гюльчатай

text: Жаркая погода под Махачкалой, где снимали около половины натурных сцен, приводила к тому, что актрисы буквально падали в обморок. По этой причине режиссёр картины Владимир Мотыль иногда разрешал заменять в кадре женщин, играющих роли жён Абдуллы, похожими по комплекции солдатами-кавалеристами 11-го отдельного кавалерийского полка «Мосфильма», переодетыми в восточные женские одежды.


title: Гюльчатай

text: 28—31 мая и 1 июня съёмки не проводились из-за плохой погоды. Часть группы отправилась в город развлечься: Николай Годовиков и Татьяна Федотова зашли в парк отдыха, где устраивались танцы. Местные жители стали предлагать Годовикову деньги, чтобы тот продал Федотову. Годовиков и его знакомый, когда-то занимавшийся боксом, вступили в драку и отбили Федотову.


title: Гюльчатай

text: Эпизоды с неуверенными попытками Петрухи познакомиться с Гюльчатай были продиктованы кинематографическим и театральным приёмом, когда маска непременно прячет под собой некое зло и в решающий момент под ней оказывается отрицательный персонаж — в кульминационный момент фильма чадрой как маской воспользовался злодей Абдулла.


title: Гюльчатай

text: По словам Татьяны Федотовой, роль Гюльчатай в фильме «Белое солнце пустыни», ставшая единственной её ролью в кино, имела для её дальнейшей жизни не только положительные, но и отрицательные последствия, хотя особого актёрского таланта, по её мнению, для этой роли не потребовалось:


title: Гюльчатай

text: Честно говоря, в том, что и как я сыграла, ничего особенного нет. Мне даже странно слышать, когда говорят: «Ах, как вы хорошо сыграли Гюльчатай!» — Да, определенное актёрское мастерство у меня уже было, а остальное я себе представила, вообразила…


title: Милтон-Джонс, Делиша

text: Делиша Милтон-Джонс (; родилась 11 сентября 1974 года в Райсборо, штат Джорджия) — американская профессиональная баскетболистка, в последнее время выступавшая за команду женской национальной баскетбольной ассоциации «Атланта Дрим». Играет на позиции форварда. Олимпийская чемпионка 2000 и 2008 годов в составе национальной сборной США.


title: Милтон-Джонс, Делиша

text: Делиша Милтон-Джонс стала заниматься баскетболом в детстве, добилась значительных успехов, выступая за баскетбольную команду Института Брэдвелла, и была признана лучшей баскетболисткой среди учащихся старших школ США в 1992 и 1993 годах. После окончания школы, в 1993 году Делиша поступила в Университет Флориды. На протяжении четырёх лет она была одной из ведущих баскетболисток университетской команды «Гаторс», которая при ней неизменно участвовала в финальной стадии студенческого чемпионата. В 1997 году Милтон-Джонс получила престижный приз имени Лили Маргарет Уэйд, а также была включена в символическую сборную лучших игроков студенческого чемпионата. Она окончила университет по специальности спортивный менеджмент и была удостоена университетской награды за общественную деятельность.


title: Милтон-Джонс, Делиша

text: В 1997 году Милтон-Джонс была выбрана под вторым номером на драфте Американской баскетбольной лиги (АБЛ) клубом «Портленд Пауэр», за который она провела два сезона. После закрытия АБЛ в 1999 году Милтон-Джонс была выбрана на драфте женской НБА под четвёртым номером клубом «Лос-Анджелес Спаркс».


title: Милтон-Джонс, Делиша

text: С первого сезона Делиша стала основным игроком «Спаркс» и помогла команде впервые в её истории выйти в плей-офф. В 2000 году Милтон-Джонс впервые приняла участие в Матче всех звёзд женской НБА, а в 2001 и 2002 годах помогла «Спаркс» выиграть чемпионат. В 2005 году Милтон-Джонс была обменяна в клуб «Вашингтон Мистикс» на Чамику Холдсклоу и право выбора в первом раунде драфта. В «Мистикс» Делиша провела три сезона, в 2007 году вновь участвовала в Матче всех звёзд. В 2008 году Милтон-Джонс вернулась в «Спаркс».


title: Милтон-Джонс, Делиша

text: Во время перерывов между сезонами женской НБА Милтон-Джонс выступала за европейские клубы: в 2001 и 2002 годах играла за итальянскую «Парму», в 2002, 2003 и 2004 — за екатеринбургский УГМК, в составе которого становилась бронзовым призёром Мировой Лиги ФИБА, чемпионом Евролиги, это же достижения она повторила с чешским клубом «Гамбринус Брно» в сезоне 2005/2006. Также в составе Гамбринуса в 2005 году Делиша выиграла серебро Мировой лиги. С 2006 по 2009 играла за испанскую «Валенсию».


title: Милтон-Джонс, Делиша

text: В 2005 году Делиша некоторое время исполняла обязанности главного тренера мужского профессионального баскетбольного клуба Американской баскетбольной ассоциации «Лос-Анджелес Старс», за который выступал её муж Роланд Джонс. Милтон-Джонс стала второй (после Эшли Макэлиней) в истории женщиной, тренировавшей мужскую профессиональную баскетбольную команду.


title: Милтон-Джонс, Делиша

text: В составе женской сборной США Милтон-Джонс побеждала на летней Универсиаде 1997 года, на чемпионатах мира 1998 и 2002 годов, Олимпийских играх 2000 и 2008 годов.


Праздник имени Великой Египетской царицы любви Клеопатры — двухдневная арт-акция, проведённая в Ростове-на-Дону в 1989 году силами товарищества «Искусство или смерть» с привлечением художников, поэтов, музыкантов и бомжей, обитавших на ростовском железнодорожном вокзале.


title: Праздник имени Великой Египетской царицы любви Клеопатры

text:
Арт-акция состоялась 10 и 11 ноября 1989 года в выставочном павильоне строительного треста «ГлавСевКавСтрой» (парк Строителей), именуемом в просторечии «Стекляшкой». Инициатором и главной движущей силой проекта был Сергей Тимофеев, художник товарищества «Искусство или смерть» и отец-основатель группы «Пекин Роу-Роу».
«Я не бросил рисовать и продолжаю мыслить как художник — пластически. Но помимо кистей, красок, каких-то жестянок, фотографий есть ещё и музыка, и слова. И всё это можно коллажировать. Собственно, это и было первой попыткой ранних концертов „Пекина“. Первый концерт мы решили посвятить памяти египетской царицы любви Клеопатры. И там осуществление всей этой музыки должно было проходить в определённых декорациях, в определённом пространстве. Такие спектакли всегда по своей сути непредсказуемы. Идея, как я и сказал, состояла в коллажировании определённых декораций — как изобразительного ряда, так и через определённую музыку и как звукового. А сама основная суть идеи — это создание определённого праздника. Причём какого-то провинциального и совершенно непредсказуемого среди зрителей. Потому что туда были приглашены массы людей, включая городских сумасшедших, у которых совершенно непредсказуемые импульсы. И потому ожидать можно было что угодно. На самом деле всё было элементарно просто: создать некий такой фестивалишко, такое празднество, на котором бы люди просто „оттянулись“» — "С. Тимофеев, 1991."
«Между тем, Тимофей и товарищи, судя по всему, готовились к мероприятию серьёзно. Специально к празднику была написана песенка „Клеопатра, мы хотим тебя любить — воу оу“, разработана сценография площадки, придуман концепт („радикальный праздник для народа“: в качестве участников приглашены бомжи, обитающие в районе ж/д вокзала); было даже произведено публичное политическое „позиционирование“ акции: организаторы заявили, что „Клеопатра“ — это хэппининг, который проводит группа „левых“ художников».
«„Я нюхаю тебя, а ты нюхаешь сирень…“ — пел Тима, извиваясь вокруг стойки. Увы, ПЕКИН пока ещё явление не музыкальное, но весьма откровенное действо и тёплая энергия — признаки будущего. Один художник сказал: „За что бы не взялся Серёга, всё будет в кайф“. Теперь он взялся стать музыкантом и это будет новая эра донской рок-волны» — "В. Посиделов, 1989."
Сценография акции — Сергей Тимофеев, Юрий Шабельников. Спонсором акции выступило ростовское предприятие «Хад-Дон».


text: Студенческий клуб РГУ и товарищество «Искусство или смерть» проводят праздник имени Великой Египетской царицы любви Клеопатры.


text:
В программе:
Товарищество «Искусство или смерть» с энвайронментом «Любовь не бросишь мордой в снег апрельский», «Заозёрная школа» с акцией «Ховайся!», выступления музыкальных групп и сообществ: «Элен», «Пекин Роу-Роу», «Театр Менестрелей», «Карма», «Т!НН», а также загадочные убийства, сеансы массового психоза, мороженое, напитки, танцы, случайные связи, ещё — «Театр 69» и пр., и пр.


text: 10 и 11 ноября, с 18.00, в парке Строителей, в выставочном павильоне.


title: Бойлсен, Ларс

text: Ларс Бойлсен () — генеральный директор компании Opera Software с 5 января 2010 года. Ранее также работал в Opera Software в качестве исполнительного вице-президента по продажам (с 2000 по 2005 годы до того, как ушёл в Alcatel-Lucent) и директора по коммерческим операциям (с января 2009 до января 2010). Имеет 1 780 000 акций компании.


title: Бойлсен, Ларс

text: Ларс Бойлсен имеет 20-летний стаж работы менеджером по продажам и маркетологом в таких компаниях, как Alcatel-Lucent, Tandberg Data, Lego и Opera Software. Начал свою карьеру в LEGO Group.


title: Бешеные деньги

text: «Бешеные деньги» (ранние названия «Коса — на камень», «Не всё то золото, что блестит») — комедия в пяти действиях Александра Островского. Автором была окончена в ноябре 1869 года. Напечатана в журнале «Отечественные записки», № 2, 1870 г. Премьера состоялась 16 апреля 1870 года в Александринском театре; в московском Малом театре — 6 октября того же года.


title: Бешеные деньги

text: Глумов, персонаж пьесы «На всякого мудреца довольно простоты» продолжает мечтать о богатой невесте, по-прежнему злоязычен и готов на интриги, стравливая своих знакомых, не брезгуя подбрасывать им анонимные письма, карьера его не состоялась, в финале он уезжает за границу с богатой пожилой барыней в качестве её личного секретаря и с надеждой вскоре унаследовать состояние своей доверительницы.В этой пьесе, как и в большинстве своих работ, Островский разрабатывает тему кризиса дворянства. Островский отметил в дворянстве его новое отношение к буржуазии. Оно приспосабливается к новому порядку вещей, некоторые его представители становятся приживальщиками буржуазии, учатся у неё новым методам воровства и грабежа. Самодурство и наглость, уверенность в своём праве на привилегированное положение уступают место хитрости, лицемерию, расчёту.


title: Бешеные деньги

text: Сергей Николаевич Дурылин в книге «Елена Митрофановна Шатрова» (1958) пишет о том, как актриса раскрывает образ главной героини Лидии Чебоксаровой: «Лидию Чебоксарову легко превратить в трафаретный образ холодной светской барышни-кокетки, мечтающей вступить в права светской дамы — покорительницы сердец. Так часто играли роль Лидии в дореволюционном театре. От этой традиции старого театра не далеко ушел по примитивности и новый шаблон, установившийся в некоторых постановках „Бешеных денег“ на сцене советского театра,— элементарная, упрощенная подача образа как антидворянского плаката. В игре Шатровой нет и следов ни того, ни другого. Играет она мягко, тонко, правдиво. В ее исполнении Лидия Чебоксарова вовсе не кокетка. Она обыкновенная девушка, наделенная красивой наружностью и несколько ироническим складом ума. Вырасти она в другой среде, с иными понятиями, она заняла бы другое место в жизни. Но Лидия родилась и выросла в тлетворной атмосфере барского легкожития, она не знает иной морали, кроме узаконенного себялюбия и неограниченного эгоизма. Ей ли только присуща эта мораль? Она ли сполна ответственна за порочность этой морали?»


title: Бешеные деньги

text: Большую трезвость и проницательность проявляет Островский и в изображении «дельцов». Отношение его к буржуазии нового типа очень сложно. На первый взгляд может показаться, что Островский на стороне Василькова. «Честный промышленник» Васильков, восстающий против обмана и плутовства, так как в «практический век честным быть не только лучше, но и выгодно», в сравнении с Кучумовым может показаться вполне приемлемым для автора и достойным сочувствия. Но Островский не может принять целиком Василькова. И он не может стать для него носителем положительного начала. Он ясно видит их моральную неполноценность, обращает внимание на внутреннее сродство их с откровенными хищниками. Недаром Лидия Чебоксарова смиренно идёт в «экономки» и на выучку к Василькову. Пьеса кончается торжеством «делового человека». Васильков купил Чебоксарову в тот самый момент, когда следственный пристав стоит за дверью и ждёт результатов «торговли», чтобы приступить к описи имущества Чебоксаровых. Правда, торговля начинается с упрёков со стороны Василькова: «вы не жалели моей простоты, моей доброты сердечной», но суть дела от этого не меняется. Конечно, отнюдь не возмездием за пренебрежение «простотой и добротой сердечной» Василькова определяется идейный смысл комедии «Бешеные деньги». Торжествующий Васильков не стал от этого лучше. «Честность» и жизненные принципы Василькова («из бюджета не выйду») аморальны. Брак для него — торговая сделка, а любовь — предмет купли-продажи. Лидия Чебоксарова, расценивающая все человеческие чувства на вес золота, является достойным партнёром Василькова в его больших коммерческих операциях в Петербурге. Для обоих денежный интерес — единственный движущий мотив их поведения.


title: Кандагар (значения)

text: Кандага́р:


title: Худи

text: Ху́ди ( от «капюшон») — разновидность свитера из мягкого хлопчатобумажного трикотажа или флиса с капюшоном. По русской классификации худи связывают с толстовкой, которая однако имеет застёжку спереди и некоторые другие отличия. Худи сходно с анораком — лёгкой курткой с капюшоном, тоже надеваемой через голову; как и анорак, может иметь большие накладные карманы-«кенгурятники» спереди и шнуровку-утяжку на капюшоне.


title: Худи

text: Название "худи" () происходит от английского "hood" «капюшон». В русском языке также используется лексема «капюшонка», но она менее употребительна. Род слова "худи" обнаруживает колебания между признаком среднего (по общему правилу, как "пальто, кепи") и женского рода (по родовому слову "толстовка").


title: Худи

text: Худи в том виде, в котором оно существует сейчас, впервые было продемонстрировано на одном из американских показов моды. Первой волной популярности этого вида одежды стал конец 1970-х годов, когда в Нью-Йорке стремительно развивалась хип-хоп культура. Несмотря на то, что в то время худи ассоциировалось с темнокожими выходцами из криминальной среды, дизайнер одежды решила сделать его ключевым элементом своей коллекции высокой моды. Интерес к худи повысился также после премьеры фильма «Рокки», когда спортсмены и атлеты, а также школьники хотели получить такую же толстовку, которую носил главный герой фильма в исполнении Сильвестра Сталлоне.


title: Худи

text: В 1990-х годах худи становится символом изоляции и особенного обособленного общества модных и энергичных молодых людей. В это время на худи обратили своё внимание такие знаменитые модельеры, как Джорджо Армани, Томми Хилфигер, Ральф Лорен. Этот вид одежды стал основой их коллекций.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Наталья Кирилловна Загряжская, урождённая графиня Разумовская ( — , Санкт-Петербург) — фрейлина Екатерины II, дочь генерал-фельдмаршала К. Г. Разумовского, знакомая и свойственница А. С. Пушкина.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Наталья Кирилловна Загряжская, дочь гетмана графа "Кирилла Григорьевича Разумовского (1724―1803)" от брака с "Екатериной Ивановной Нарышкиной (1729―1771)", родилась 5 (16) сентября 1747 года и была первым ребёнком в семье.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: С трех лет Наталия жила в гетманской столице Глухове, потому что её отец был назначен гетманом Малороссии. Любимая дочь, она была так избалована родителями, что даже в глубокой старости с сожалением приписывала этому баловству свой капризный характер. Умная от природы, с редкими способностями, она рано начала думать и писать по-французски, но зато всю жизнь с трудом говорила и читала на родном языке; даровитая девушка получила блестящее по тому времени образование. Любимая сестра всех братьев, «"сирена"», как они её называли, Наталья Кирилловна имела на них исключительное и благотворное влияние, заступалась за них перед родителями, и была всегда поверенной всех их тайн.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Назначенная фрейлиной тотчас по воцарении Екатерины II и получив, не в пример другим, разрешение жить при родителях, а не при дворе, Наталья Кирилловна не торопилась выходить замуж и отказывала многим видным женихам, пока двадцати пяти лет от роду не влюбилась. Она вышла замуж (24 октября 1772 года) за вдовца "Николая Александровича Загряжского" (1743—1821), скромного офицера Измайловского полка, после свадьбы пожалованного в камер-юнкеры, с которым ей часто вместе приходилось дежурить при дворе. Их сблизило общее горе: Загряжский незадолго перед тем потерял свою первую жену Елизавету Николаевну, урожденную Чоглокову (двоюродную племянницу императрицы Елизаветы), а Разумовская лишилась горячо любимой матери.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Наталья Кирилловна говорила о своем браке:


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Молодые поселились сначала в Петербурге, в доме графа К. Г. Разумовского на Мойке, но скоро оставили его, из-за интриг её двоюродной сестры, графини Софьи Осиповны Апраксиной, всячески старавшейся поссорить отца с дочерью, но это ей не удалось. Загряжские наняли собственную квартиру.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Наталья Кирилловна не славилась красотой даже в молодые годы, скорее, наоборот, её можно было бы назвать дурнушкой. Но живость ума, добродушие и умение быть занимательной собеседницей привлекали к ней самых видных и интересных людей. Благодаря своему уму она сходилась с людьми самых противоположных свойств.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: В 1774 году Наталья Кирилловна сблизилась с Г. А. Потемкиным, только что вернувшимся из армии, и с графом Андреем Петровичем Шуваловым и его супругою, урождённой Салтыковой; граф был почтительным её обожателем, как это видно из его стихотворений, ей посвященных.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Видное положение Натальи Кирилловны при дворе несколько пошатнулось в 1776 году — она, так же, как и её любимый брат, Андрей, находились в большой дружбе с наследником Павлом Петровичем, что вызвало неудовольствие Екатерины II. Когда Андрей Разумовский был отправлен в Ревель после кончины первой жены Павла (с которой у Андрея был роман), Наталья не прекратила общения с братом, что тоже не способствовало её фавору.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Последовавшая в 1796 году кончина Екатерины II чрезвычайно поразила и опечалила Наталью Кирилловну: она слишком хорошо знала цесаревича, чтобы не предвидеть, как грустно будет его царствование. Первое время Загряжские были в чести у императора; сам Загряжский, пожалованный в гофмейстеры, был послан вместе с Гурьевым в Мемель для встречи матери императрицы. Наталья Кирилловна была пожалована 29 мая 1798 года кавалерственной дамой ордена Св. Екатерины 2 класса. Она пользовалась доверием и расположением великой княгини Марии Федоровны, была дружна с графом Ф. В. Ростопчиным, пользовавшимся особой милостью императора.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Вследствие своего недуга (она была горбата) Загряжская не могла иметь детей. Частенько наведываясь к своей сестре Анне Кирилловне (вступившей в брак с известным Василием Семеновичем Васильчиковым, братом фаворита Екатерины II), в Москву, Наталья Кирилловна привязалась к её дочери Марии (1779—1844) и однажды самовольно увезла с собой маленькую племянницу.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Всполошившиеся родители стали добиваться её возвращения. Но Загряжская объявила, что в случае, если ей оставят Марию, она сделает её единственной наследницей своего громадного состояния. И родные решили не препятствовать счастью дочери. Наталья Кирилловна души не чаяла в своей воспитаннице, дала ей превосходное воспитание и в 1799 году выдала замуж за В. П. Кочубея.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Эта свадьба послужила поводом для опалы Загряжской (Павел I собирался женить Кочубея на своей фаворитке А. П. Лопухиной). Вскоре Загряжская уехала из Санкт-Петербурга, сначала к отцу в Батурин, затем с Кочубеями в Дрезден; в Санкт-Петербург вернулась уже по воцарении Александра I.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Спасаясь от войны 1812 года вместе с общим потоком беженцев, Н. К. Загряжская прибыла в Тамбов. Её муж имел в Тамбове дом на Дворянской улице и имение в селе Кариане с многочисленными землями и угодьями. Дом Загряжских в Тамбове стал центром томящейся от скуки, сидящей на чемоданах толпы аристократов, потерявших московские дворцы и ждущих скорейшего окончания войны. В этом доме 27 августа 1812 года, на второй день после Бородинской битвы, родилась Наталия Гончарова — будущая жена поэта А. С. Пушкина.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text:
После "30 лет супружества" Наталья Кирилловна разъехалась с мужем, что нисколько не изменило их дружеских отношений, и поселилась в доме у племянницы М. В. Кочубей, где держала собственные апартаменты из шести комнат и довольствовалась скромным содержанием. Пользовалась огромным почетом в высших кругах Петербурга, принимала у себя особ царской фамилии.
Держалась Загряжская независимо. Она отказала от дому царскому любимцу, военному министру А. И. Чернышеву, упекшему на каторгу своего родственника, декабриста графа З. Г. Чернышева, в расчете завладеть его наследством. Она щедро помогала бедным и покровительствовала всем, кто догадывался её об этом попросить, и ей редко отказывали…


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Николай Загряжский был родным дядей Н. И. Гончаровой, матери жены А. С. Пушкина. Таким образом, для Пушкина старая Загряжская была живой связью с подёрнутым флёром легенды миром Потёмкина и Екатерины.


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text:
К числу лиц, познакомившихся с Натальей Кирилловной, когда она уже была в глубокой старости, принадлежали поэты Жуковский, П. А. Вяземский и А. С. Пушкин. В письме к невесте в июле 1830 года Пушкин рассказывает о посещении Загряжской:
С тех пор Пушкин часто стал посещать Загряжскую, он любил слушать её воспоминания. Девять таких рассказов, записанных со слов старухи, вошло в его сборник «Застольные беседы».


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text: Близкий друг Пушкина Павел Воинович Нащокин отмечал, что в образе старой графини из повести «Пиковая дама» помимо княгини Н. П. Голицыной нашли воплощение черты Натальи Кирилловны Загряжской. Пушкин признавался Нащокину, что в образе графини:


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text:
Пережившая целый ряд исторических эпох, Наталья Кирилловна представляла собой интересный тип; по словам князя Вяземского:
Сафонович, посещавший её в тридцатых годах, рассказывал:


title: Загряжская, Наталья Кирилловна

text:
Долли Фикельмон в 1833 году записала в своем дневнике, описывая бал у Кочубеев по поводу окончания масленицы:
Загряжская отлично сохранила своё здоровое сложение, которое начало ослабевать на 90-м году жизни, когда зрение стало ей изменять, и она потеряла сон, но она не изменяла своего образа жизни и за день до кончины в последний раз вышла в гостиную, наполненную родными и знакомыми, и сыграла ещё в бостон.  Умерла Наталья Кирилловна Загряжская 19 (31) марта 1837 года и похоронена в Александро-Невской лавре.
А. И. Тургенев писал:


title: Прииск

text: При́иск — горнодобывающее предприятие, производящее разработку россыпных месторождений золота, платины, олова, драгоценных камней. В начале XIX в. прииском называли территорию, где группа старателей разрабатывала небольшое россыпное месторождение или его участок.


title: Прииск

text: К концу 30-х гг. XIX в., то есть не более чем через 25 лет после открытия россыпного золота в России, в стране действовало несколько сотен таких приисков, государственных, частных и организованных группами старателей. По мере расширения масштабов горных работ и создания специальной техники происходило укрупнение приисков и преобразование их в горнодобывающие предприятия. Современные прииски обычно оснащены высокопроизводительным оборудованием (драгами, экскаваторами, бульдозерами, скреперами, промывочными установками) и перерабатывают ежегодно до нескольких десятков млн. м горной массы.


title: Прииск

text: Различают прииски с открытой, дражной, гидравлической и подземной добычей песков. Однако, как правило, на приисках проводится разработка россыпных месторождений одновременно различными способами. По объёму горных работ прииски подразделяются на категории.


title: Прииск

text: Обычно в состав прииска входят несколько (иногда 5—6 и более) горно-эксплуатационных участков, а также геолого-разведочная, производственно-техническая, энергетическая, транспортная службы и др. На отдалённых участках обычно создают жилые посёлки, инфраструктуру, обеспечивающую возможность самостоятельной работы в течение длительного времени.


title: Прииск

text: Особенности работы прииска предопределяются спецификой условий залегания и разработки россыпей. Ко времени организации прииска разведана бывает обычно только часть запасов в его горном отводе. Остальная (обычно бо́льшая) часть запасов разведуется уже в период работы прииска. Рассредоточенность добычных и геологоразведочных работ существенно затрудняет организацию производства на прииске. Большинство приисков расположены в районах с суровыми климатическими условиями, поэтому на них обычно применяется сезонная организация работ с круглогодовым режимом производства и выполнением различных видов работ в наиболее благоприятные периоды года.


title: Прииск

text: Предприятия, разрабатывающие редкометалльные и янтарные россыпи, приисками, как правило, не называют.


title: Кюблер, Людвиг

text: Людвиг Кюблер (; , Унтердилл, близ Мюнхена, Бавария — , Любляна, Югославия) — немецкий военный деятель. Генерал горнострелковых войск (1 августа 1940 года)


title: Кюблер, Людвиг

text:
Родился в большой семье врача Вильгельма Кюблера и его супруги Розы (урожд. Браун) — 6 братьев и сестёр. В 1895—1898 годах учился в начальной школе, затем последовательно в двух прогимназиях и некоторое время в Максимилианеуме.
Участвовал в Первой мировой войне на Западном фронте, в пулемётной роте. Был ранен. Награждён Железным крестом 2-го класса, а затем 1-го класса. (соответственно 16 сентября и 14 октября 1914 года). Участвует в битве на Сомме и при Вердене. С 21 сентября 1915 года — полковой адъютант, с 18 августа 1918 года — командир батальона и капитан. Среди остальных наград — Баварский орден «За военные заслуги» (4-я ст. с мечами) и Саксонского Ордена Альбрехта. Во время 1-й мировой погибли три брата Кюблера.


title: Кюблер, Людвиг

text: На момент подписания перемирия находился в госпитале. Участвовал с местным ополчением и фрайкором Эппа в подавлении Баварской советской республики.


title: Кюблер, Людвиг

text: В период Веймарской республики — служба в Рейхсвере.


title: Кюблер, Людвиг

text: В 1932 году присвоено звание подполковник. Командир 98-го горнострелкового полка.


title: Кюблер, Людвиг

text: С 1938 года командир 1-й горнострелковой дивизии.


title: Кюблер, Людвиг

text: 27 октября 1939 года награждён Рыцарским крестом Железного креста


title: Кюблер, Людвиг

text: С 1940 года командир XLIX горнострелкового корпуса. В составе группы «Юг» воевал против СССР.


title: Кюблер, Людвиг

text: С 1941 года командующий 4-й армией


title: Кюблер, Людвиг

text: В 1942 году назначен командиром LXXXVII горнострелкового корпуса. Одновременно командующий войсками вермахта в зоне Адриатического побережья.


title: Кюблер, Людвиг

text: После окончания войны был арестован вместе с братом — генерал-лейтенантом Йозефом Кюблером. Также в плен попал и преемник Кюблера генерал Ганс Хесслин, затем они были переданы властям Югославии. Военным судом был приговорен к повешению. Приговор приведен в исполнение 18 августа 1947 года.


title: Большой Полуярославский переулок

text: Большо́й Полуяросла́вский переу́лок (в XIX веке — Шелапу́тинский переулок) — улица в центре Москвы в Басманном и Таганском районах между железнодорожной линией Курского направления МЖД и Полуярославской набережной.


title: Большой Полуярославский переулок

text: Название XIX века, данное по суконной фабрике купца И. М. Полуярославцева, находившейся здесь в первой половине XVIII века. Предыдущее название — Шелапутинский переулок — по фамилии домовладелицы купчихи Шелапутиной.


title: Большой Полуярославский переулок

text: Большой Полуярославский начинается от тоннеля под железнодорожными линиями Курского направления, соединяющего его с Сыромятническим проездом, проходит на юго-запад, пересекает 3-й Сыромятнический переулок справа и Костомаровский переулок слева, затем 2-й Сыромятнический переулок справа и Наставнический переулок слева, поворачивает на юг, справа к нему примыкает Малый Полуярославский переулок. Далее переулок спускается к Яузе и выходит к реке между Полуярославской и Костомаровской набережными.


title: Большой Полуярославский переулок

text: "По нечётной стороне:"


title: Баратов, Леонид Васильевич

text: Леонид Васильевич Бара́тов (1895 — 1964) — советский оперный режиссёр, педагог, профессор. Главный режиссёр Большого тетра СССР (1944—1949 гг.) Народный артист РСФСР (1958). Пятикратный лауреат Сталинской премии (1943, 1949, 1950, 1951, 1952).


title: Баратов, Леонид Васильевич

text: Леонид Баратов родился а в Москве. Учился на юридическом факультете Московского университета.


title: Баратов, Леонид Васильевич

text: С 1918 года актёр московских театров. В 1936—1938 годах главный режиссёр СвАТОБ имени А. В. Луначарского, в 1938—1943 годах главный режиссёр ЛАТОБ имени С. М. Кирова, в 1950—1959 годах главный режиссёр МАМТ имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко.


title: Баратов, Леонид Васильевич

text: В 1931—1936 и в 1944—1956 годах режиссёр (в 1944—1949 годах — главный режиссёр) ГАБТ.


title: Баратов, Леонид Васильевич

text: С 1926 года занимался педагогической работой (в том числе в школе-студии МХАТ, во ВГИКе).


title: Баратов, Леонид Васильевич

text: С 1947 года профессор ГИТИСа.


title: Баратов, Леонид Васильевич

text: Л. В. Баратов умер 22 июля 1964 года. Похоронен в Москве на (участок № 8).


title: Пулад (хан Золотой орды)

text: Пулад (в русских летописях — "Булат-Салтан", ) (?—1410) — хан Золотой Орды (1407—1410).


title: Пулад (хан Золотой орды)

text: Пулад был сыном хана Шадибека. На золотоордынский престол Пулад был возведён эмиром Едигеем. Будучи правителем ослабленного и распадающегося государства, Пулад стремился к восстановлению престижа и влияния Орды на международной арене. Этому активно способствовала политика темника Едигея. Пулад требовал от русских князей, чтобы они приезжали в Орду для получения ярлыков на великое княжение и разрешения споров между собой, а также исправно платили дань.


title: Пулад (хан Золотой орды)

text: В 1407 году Пулад разрешил спор о великом тверском княжении между Иваном Михайловичем Тверским и Юрием Всеволодовичем Тверским в пользу Ивана Михайловича. В 1408 году Пулад воевал с Литвой.


title: Пулад (хан Золотой орды)

text: В том же 1408 году, вернувшись из Орды с послом и ярлыком от хана Пулада на отчину и дедину, князь Иван Владимирович Пронский напал с ордынцами на Переяславль-Рязанский, выгнал из него князя Фёдора Ольговича Рязанского и сел на обоих княжениях, рязанском и пронском.


title: Пулад (хан Золотой орды)

text: В 1409 году Едигей совершил крупный поход на Русь. В то время, когда Едигей был уже под стенами Москвы, готовясь к осаде, Пулад отозвал Едигея назад ввиду появления в Орде нового претендента на престол. В 1409 году Пулад отправил посольство к Шахруху в Герат. Целью посольства было поздравление тимурида Шахруха, утвердившегося в Самарканде и посадившего сына Улугбека наместником в Мавераннахре, и установление мирных отношений между государствами.


title: Пулад (хан Золотой орды)

text: В 1409—1410 годах ко двору Пулада прибыло посольство египетского султана ал-Мелика ан-Насыра Фараджа. Пулад скончался в 1410 году.


title: Шокшинская гряда

text: Шокшинская гряда — возвышенность в южной части Карелии. Располагается вдоль онежского побережья. Представляет собою ряд отдельных куполовидных возвышенностей, также спускающихся уступами в сторону Онежского озера, на западе — замыкается комплексом камовых холмов, широко развитых на участке между Сямозером и Ведлозером. Максимальная высота Шокшинской гряды, протянувшейся вдоль побережья Онежского озера — 240 м. Служит водоразделом между Ладогой и Онегой.


title: Кононов, Иван Арсеньевич

text: Ива́н Арсе́ньевич Ко́нонов (род. 3 мая 1953, в некоторых источниках ошибочно указан 1952 год рождения, Ростов-на-Дону) — советский и российский телеведущий, журналист, продюсер, режиссёр.


title: Кононов, Иван Арсеньевич

text: Был одним из создателей ток-шоу «12-й этаж» Первого канала («Останкино», позже — ОРТ), стоял у истоков создания компании ATV, работал заместителем директора «Новой студии» РГТРК «Останкино» (1992). Создатель «Будки гласности», ведущий программ «Третий глаз» (НТВ), «Пресс-клуб» (ОРТ), «Вместе» (ОРТ), «Ночной полёт» (ТВЦ), «Новая Старая квартира» (РТР), «Предметный разговор», «Настоящее» («Звезда»), программа «Ять» («Доверие»), руководитель молодёжного ток-шоу «Акуна матата» (РТР).


title: Кононов, Иван Арсеньевич

text: В 1980 году окончил факультет журналистики МГУ по специальности «литературный сотрудник радио и телевидения».Работал референтом, редактором, ответственным выпускающим программы «Время». С 1985 года — в Главной редакции молодёжных программ ЦТ Гостелерадио СССР — комментатор, заведующий отделом публицистики.


title: Кононов, Иван Арсеньевич

text: Как и многие из ведущих телепродюсеров перестроечной волны, оказался невостребованным в полном объёме. Декларирует неприятие нынешних стандартов медиаотрасли (из интервью 2005 года):


title: Кононов, Иван Арсеньевич

text: Надо отказываться от дурных привычек. А на телевидении их масса. Привычка к тупой «жвачке» — развлекательной, музыкальной, рекламной. К дешёвым политическим скандалам. К криминалу. К зарубежным «блок-бастерам». Привычка делания дураков из молодых талантливых ребят. Привычка штамповки на «фабриках звёзд» полуфабрикатов, которые, по большому счёту, так и не становятся продуктом, но исправно зарабатывают деньги для тех, кто дергает их за веревочки


title: Эбботт, Бад

text: Бад Эбботт (,  — ) — американский актёр, комик и продюсер, наиболее известный благодаря комедийному дуэту Эбботт и Костелло.


title: Эбботт, Бад

text: Уильям Александр Эбботт родился в семье циркачей в Эсбари-Парк, Нью-Джерси. Карьеру начал в бурлеск-шоу, где встретился со своей будущей женой Бетти Смит, с которой организовал выступления в водевиле. В начале 1930-х годов Эбботт познакомился с начинающим комиком Лу Костелло, с которым в 1936 году организовал комедийный дуэт Эбботт и Костелло. Они вдвоём сделали успешную карьеру, первоначально выступая на радио, затем на Бродвее и в кино. В годы Второй мировой войны они были на пике своей славы, став одними из самых популярных и высокооплачиваемых звёзд в мире. С 1940 по 1956 они снялись в 36 кинокартинах, среди которых «Рядовые» (1941), «Потерянные в гареме» (1944), «Эбботт и Костелло в Голливуде» (1945) и «Солдаты возвращаются домой» (1947).


title: Эбботт, Бад

text: В 1950-е Эбботт и Костелло были ведущими собственного комедийного телешоу. Несмотря на такой успех отношения между двумя звёздами оставались всегда довольно напряжёнными — на начальных этапах это было следствием неравномерных распределений гонораров, которые рассчитывались на 60 % для Эбботта, и на 40 % — для Костелло, а затем из-за проблем Бада с алкоголем. К середине 1950-х годов популярность дуэта сильно упала и в 1957 году он распался. После смерти Кастелло в 1959, Эбботт вновь попытался возродить карьеру на телевидении, взяв в новые партнёры актёра Кэнди Кандидо.


title: Эбботт, Бад

text: Последние годы жизни Бад Эбботт сильно страдал от эпилепсии, которая доставляла ему проблемы и в молодости, а также от рака простаты, ставшего причиной его смерти в 1974 году. Актёр был кремирован, а его прах развеян над Тихим океаном. Его вклад в кино, телевидении и радио отмечен тремя звёздами на Голливудской аллее славы.


title: Разделение представления и содержания

text: Отделение содержания от представления (или «разделение формы и содержания») это общепринятая идиома, философия дизайна и методология, применяемая в контексте различных издательских технологических дисциплинах, включая информационный поиск, обработку шаблонов, веб-дизайн, веб-программирование, обработку текста, компьютерную вёрстку и разработку управляемую моделями. Это конкретный случай более общей философии разделения ответственности.


title: Разделение представления и содержания

text: При использовании в качестве идиомы, данная концепция воспроизводится на разных уровнях точности и с различными коннотациями (сопутствующими значениями). Некоторые применяют концепцию прескриптивно, то есть считают его жёстко предписывающей, другие используют его эвристически или дидактически. Иногда предполагаемое значение идиомы остается неясным или полностью субъективным.


title: Разделение представления и содержания

text: Различные уровни точности, применяемые к этой концепции, являются иногда источником некоторой путаницы, противоречий и использования метода проб и ошибок. Из-за этого бывает трудно окончательную определить когда была (и была ли) эта философия успешно применена для той или иной реализации (см. также закон дырявых абстракций).


title: Разделение представления и содержания

text: В целом, концепция разделения основана на различии между семантическим содержанием и эстетическим представлением. Не всегда возможно определить точную границу, которая разделяет эти два аспекта, поэтому в различных контекстах различение применяется с различной степенью строгости. Одно из обоснований для поддержки такого разграничения является мнение, гласящее что каждый аспект должен быть гибким и независимым. Изменения в одном аспекте не обязательно потребует изменений в других; дефекты в одном аспекте, не должны вести к появлению дефектов в других (см., например, слабая связанность).


title: Разделение представления и содержания

text:
Вот ряд базовых понятий, соответствующих этим двум различным проекциям контента:
В коммуникационном дизайне, сообщение — это содержание и инструментальная среда для доставки этого сообщения. В книге "", Маршалл Маклюэн заявляет, что «Средство передачи сообщения само является сообщением», что было впоследствии предметом многих дискуссий. Одно из толкований состоит в том, что выбор среды (оборудование для презентации) влияет на (представление содержания) сообщения. Вполне возможно, путём выбора содержания и среды, влиять на качество презентации, то есть того как полно будут получены сообщения. Степень возможного отделения содержания от представления зависит от того, насколько качество среды влияет на качество сообщения. Во многих случаях, возможность и степень разделения являются субъективными, как и само содержание.


title: Кастер (округ, Айдахо)

text: Кастер () — один из сорока четырёх округов штата Айдахо. Административным центром является город Чаллис.


title: Кастер (округ, Айдахо)

text: Округ Кастер был основан 8 января 1881 года. Он был назван в честь обнаруженного в 1876 году золотого прииска имени генерала Кастера. Первыми белыми людьми, прошедшими землями округа в 1824 году, были торговцы пушниной и исследователи. В 1860-е—1870-е годы на территорию округа пришли старатели и рудокопы.


title: Кастер (округ, Айдахо)

text: По состоянию на июль 2008 года население округа составляло 4 254 человек. С 2003 года население увеличилось на 3,30 %. Ниже приводится динамика численности населения округа.


title: Кастер (округ, Айдахо)

text: Округ Кастер располагается в центральной части штата Айдахо. Площадь округа составляет 12 786 км², из которых 29 км² (0,23 %) занято водой.


title: Кастер (округ, Айдахо)

text: В восточной части округа расположен высочайший в Айдахо горный хребет Лост-Ривер. В него входит гора Бора-Пик, вершина которой на высоте 3859 метров является самой высокой точкой штата. На западе округа протянулся хребет Соутут.


title: Не всё коту масленица

text: «Не всё коту масленица» — пьеса Александра Островского. Написана в 1871 году.


title: Не всё коту масленица

text: Согласно пометам на автографе, хранящемся в Российской государственной библиотеке, комедия была задумана 8 марта 1871 года, начата 10 марта и закончена 9 апреля того же года. Впервые напечатана пьеса была в журнале «Отечественные записки», 1871, № 9.


title: Не всё коту масленица

text:
Островский в письме к артисту Александринского театра Ф. Бурдину 17 апреля 1871 г. о пьесе «Не всё коту масленица» писал:
27 августа 1871 года комедия была одобрена Театрально-литературным комитетом, а 10 сентября допущена драматической цензурой к постановке на сцене.


title: Не всё коту масленица

text: Премьера пьесы состоялась 7 октября 1871 года на сцене московского Малого театра в бенефис артиста Живокини 2-го. На сцене Александринского театра в Санкт-Петербурге премьера состоялась 13 января 1872 года.


title: Кочкома

text: Кочкома́ — посёлок и узловая железнодорожная станция в Сегежском районе Республики Карелия. Входит в состав Идельского сельского поселения.


title: Кочкома

text: Кочкома находится на автомагистрали М-18 «Кола» (Санкт-Петербург — Мурманск — норвежская граница).


title: Кочкома

text: Название по реке Кочкома, этимология последнего не вполне ясна.


title: Кочкома

text: В посёлке сохраняются памятники истории:


title: Кочкома

text: В посёлке находится узловая железнодорожная станция Кочкома. Изначально она была построена на основном ходу Мурманской железной дороги. В настоящее время находится в составе Петрозаводского отделения Октябрьской железной дороги.


title: Кочкома

text: В 1940 году была построена железная дорога широкой колеи «Кочкома — Вача» длиной 41 километр. Во время Великой Отечественной войны разобрана, в 1950-е годы восстановлена (как минимум её часть как узкоколейная), в 1998-99 годы разобрана окончательно. Использовалась для вывоза леса. В 1956 году при пожаре в вагоне рабочего поезда на этой железнодорожной линии сгорело заживо 26 человек.


title: Кочкома

text: В 1990-е годы началось строительство железной дороги «Кочкома — Ледмозеро». Оно финансировалось не министерством путей сообщения, а различными инвесторами, крупнейшими из которых были правительство республики Карелия и правительство Москвы. Линия длиной 123 км была открыта в декабре 2001 года. Предполагалось её электрифицировать в 2002 году, но электрификация была отложена сначала на 2005 год, а затем и на более поздний срок. По состоянию на 2014 год линия до сих пор не электрифицирована, но опоры установлены. На линии «Кочкома — Ледмозеро» нет пассажирского сообщения. Предполагалось, что дорога станет недостающим звеном в транспортном коридоре, связывающим север России (прежде всего Архангельск) через Костомукшу с Финляндией. Дорога в основном используется для транспортировки окатышей с Костомукшского горно-обогатительного комбината.


title: Тихий Дон (опера)

text: «Тихий Дон» — опера в 4 действиях, 6 картинах, Ивана Дзержинского; либретто Леонида Дзержинского по 1-й и 2-й книгам романа Михаила Шолохова.


title: Тихий Дон (опера)

text: Ставилась на большинстве оперных сцен Советского Союза.


title: Тихий Дон (опера)

text:
Абрам Гозенпуд отмечал:
«В основе произведения — события I ч. романа; в пору окончания оперы последняя книга его ещё не была написана, судьба "Григория" оставалась неизвестной. Композитору и либреттисту пришлось самим домысливать финал — он не только не совпал с завершением романа, но и оказался противоположным. У Шолохова "Григорий" попадает в лагерь белогвардейцев и после победы Красной Армии, совершенно опустошенный, всем чужой, возвращается в родную станицу. В опере он бесповоротно связывает свою жизнь с революцией. В либретто судьбы героев упростились. В то же время благодаря тому, что авторы оперы и театр, помогавший композитору, сосредоточили внимание на главном и отказались от неосуществимого намерения вместить все события романа, действенная конструкция оказалась удачной. Основной конфликт — разрыв "Григория Мелехова", выходца из богатой казачьей семьи, с его классом. Любовь к беднячке "Аксинье" — одна из причин этого разрыва. "Григорий", ставший батраком и солдатом во время Первой мировой войны, проходит через все её ужасы. В годы гражданской войны он оказывается на стороне большевиков; многое определяется личной драмой (вынужденный брак с нелюбимой "Натальей", уход к "Аксинье", разлука с ней, вызванная войной, „измена“ "Аксиньи"), что углубляет и делает его образ более реалистичным».


title: Тихий Дон (опера)

text: В 1967 композитор написал по заключительным книгам романа М. Шолохова оперу «Григорий Мелехов», где прослеживается дальнейшая судьба героя.


title: Тихий Дон (опера)

text: В «Тихом Доне» — «лучшей опере Дзержинского», по мнению А.Гозенпуда,  ярко проявились и сильные, и слабые стороны таланта советского композитора: «Постижение народной песенности при отказе от цитатного использования фольклора, мелодическое дарование, острое чувство театральности, драматургической контрастности, умение схватить и метко выразить характерное получили здесь выражение. Песенность — самая сильная сторона произведения, в песне раскрываются и чувства отдельных героев, и чувства народа. Композитору удалось передать драматизм судьбы Григория и в особенности Аксиньи. Но в то же время удачи композитора ослабляются тем, что музыка лишена симфонического развития, а герои показаны в различных эмоциональных состояниях, но не во внутреннем движении. Недостаточно использовано богатство музыкальных форм, в частности автор полностью отказался от ансамблей»..


title: Ананасы в шампанском

text:
«Анана́сы в шампа́нском» («Увертю́ра») — стихотворение Игоря Северянина из цикла «Розирис», написанное в январе 1915 года в Петрограде и опубликованное в одноимённом (одном из наиболее известных) сборнике поэта. Авторское название стихотворения — «Увертюра»  — связано с тем, что оно открывает сборник, однако оно более известно под другим названием — по названию сборника и фразе, рефреном повторяемой в тексте.Ананасы в шампанском! Ананасы в шампанском!
Удивительно вкусно, искристо́ и остро́!
Весь я в чём-то норвежском! Весь я в чём-то испанском!
Вдохновляюсь порывно! И берусь за перо!


title: Ананасы в шампанском

text:
Стрёкот аэропланов! Бе́ги автомобилей!
Ветропро́свист экспрессов! Крылолёт буеров!
Кто-то здесь зацелован! Там кого-то побили!
Ананасы в шампанском — это пульс вечеров!


title: Ананасы в шампанском

text:
В группе девушек нервных, в остром обществе дамском
Я трагедию жизни претворю в грёзофарс…
Ананасы в шампанском! Ананасы в шампанском!
Из Москвы — в Нагасаки! Из Нью-Йорка — на Марс!По воспоминаниям литератора Вадима Баяна, будучи в гостях у него, Маяковский окунул кусок ананаса в шампанское, съел и посоветовал сделать то же сидевшему рядом Северянину. Тот сразу же сочинил первую строфу будущего стихотворения.


title: Ананасы в шампанском

text:
Критик Н. Боровская написала об этом произведении:
В нервном ритме стихотворения — ритм начала века. «Ананасы в шампанском» — ведь это символ времени, его неожиданность и острота, его открытия, его извивы и изыски, эксцентрическое соединение прежде несовместимого. Как сжато, как ярко и выразительно — гениально!


title: Ананасы в шампанском

text:
Один из планов стихотворения — тонкая, едва уловимая ирония, и читателями, не способными эту иронию уловить, оно нередко воспринималось как глупая и претенциозная безвкусица. Так, критик В. П. Кошелев писал:
Прочитал я эту «Увертюру» и снисходительно пожал плечами. Глупость и претенциозность страшная… Но что-то во мне, наверное, осталось. И нет-нет, да приходила в голову совсем непоэтическая мысль: а неужели «ананасы в шампанском» — это действительно так вкусно.. Проверить это было несложно.., но я все как-то не решался. Боялся разочароваться, боялся перевести поэзию в быт… Потом попробовал — в стихотворении гораздо «вкуснее»


title: Ананасы в шампанском

text: Фраза «Ананасы в шампанском» стала символом обывательской мечты о богемной, «красивой жизни»:«…это было уже пределом мечтаний и воплощением грёз; это уже пахло мороженым из сирени и ананасами в шампанском…»


title: Ананасы в шампанском

text: Существует распространённое мнение, что Владимир Маяковский написал своё знаменитое двустишие, вошедшее в поэму «Владимир Ильич Ленин»


title: Ананасы в шампанском

text: имея в виду именно стихотворение Северянина.


title: Ананасы в шампанском

text: Фраза «Ананасы в шампанском», как и всё стихотворение, связано в массовом сознании с образом Северянина, рисуя его утончённым, манерным эстетом, что иногда входило в резкий диссонанс с действительностью. Так, поэт Павел Антокольский рассказывал, что в юности был потрясён, когда Северянин в его присутствии заказал в ресторане не воспетые им «ананасы в шампанском», а штоф водки и солёный огурец.


title: Ананасы в шампанском

text: Песня «Ананасы в шампанском» присутствует в репертуаре Александра Новикова, а также фрагмент стихотворения цитируется в песне известной певицы Анны Герасимовой (Умки) "Автостопный блюз".


title: Барак-хан

text: Барак () (умер в 1428/1429) — хан Золотой Орды в 1423—1426 и 1427—1428 годах.


title: Барак-хан

text: Барак-хан был царевичем, сын Койричака и внук Урус-хана. До 1419 года его деятельность неизвестна. После смерти мангыта Эдиге в начале 1419 года, бежал из Золотой Орды и появился при дворе Улугбека в Самарканде. Улугбек милостиво принял царевича и способствовал его планам по захвату власти в Государстве кочевых узбеков. Несмотря на помощь Улугбека, Барак был вновь разбит Улу-Мухаммедом и кочевал на окраинах Государства кочевых узбеков. 31 августа 1420 года разбил другого претендента на власть Кепека, сына Тохтамыша.


title: Барак-хан

text: Согласно Р. Ю. Почекаеву, он пользовался поддержкой ногайского бия, сына Едигея Мансура. Барак разгромил Улу-Мухаммеда в 1421-22 году и провозгласил себя ханом, а Мансур стал при нём бекляри-беком. Мухаммед укрылся в Литве у Витовта. После этого против Барака выступил другой претендент на престол — Худайдат, который также в 1422 г. был разгромлен Бараком. В 1423 году Барак, разгромив Улу-Мухаммеда, захватил власть в Золотой Орде, провозгласив себя ханом.


title: Барак-хан

text: Согласно Б. А. Ахмедову Барак в 1422-23 годах овладел большей частью Узбекской Орды, а в 1423-25 гг. Сараем и другими городами Золотой Орды.


title: Барак-хан

text: После поражения разбитый Бараком Улу-Мухаммед бежал в Литву, после чего, заручившись поддержкой Витовта, в 1424 году вернулся в степи, овладев сначала Крымом, затем Хаджитарханом, а в 1426 отвоевав у Барака Сарай. Отступивший в Восточный Дешт Барак пытался поправить свои дела за счёт бывшего покровителя Улугбека. Он смог победить Улугбека, но тому помог отец Шахрух и Барак был разбит. Неудачи привели к разброду среди сторонников Барака, и тот, заподозрив Мансура в измене, казнил его в 1427 году. Барак сумел подчинить своих подданных и в 1427 году вновь захватил Сарай. Мухаммед сохранял власть в Булгарии и Хаджитархане. Сразу после этого Барака атаковал другой крымский царевич Давлет-Берди (его родственник, Хаджи Гирей, в 1449 году основал Крымское ханство), который смог захватить Сарай, но только на несколько дней, вернувшийся Барак разбил и, скорее всего, убил Девлет-Берди. Однако война с Девлет-Берди истощила силы Барака и он был окончательно изгнан на восток от Волги Мухаммедом. Царствовавший всего около пяти лет Барак был убит Гази и Наурусом, братьями Мансура, мстившими за его казнь, в Могулистане в 1428—1429 гг. (по другим данным, в 1427—1428 гг.)


title: Барак-хан

text: Согласно «Муизз ал-ансаб» и «Нусрат-наме», у Барак-хана было три сына и одна дочь по имени Саадат-бегим; имена его сыновей: Мир-Сайид, Мир-Касим, Абу Сайд, «которого называют также и Джанибек». После ухода на восток от реки Итиль, потомки Барак хана уже никогда не вернутся в волжские города. Сын хана Жанибек хан и племянник Керей хан в 1456 году основали Казахское ханство.


title: Не было ни гроша, да вдруг алтын

text: «Не было ни гро́ша, да вдруг алты́н» — комедия в пяти действиях Александра Островского. Напечатана в журнале «Отечественные записки», № 1, 1872 г.


title: Не было ни гроша, да вдруг алтын

text: Начата в конце сентября и окончена 13 ноября 1871 г. Первоначально в рукописи имела название «Утро вечера мудренее».


title: Не было ни гроша, да вдруг алтын

text: Поставлена в первый раз в Петербурге, на сцене Александринского театра, 20 сентября 1872 г., в бенефис артиста Малышева; в московском Малом театре — 10 декабря того же года, в бенефис артиста Музиля.


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: Максимилиа́н Ива́нович Трусе́вич (1863 — не ранее 1921) — русский государственный деятель, директор Департамента полиции, сенатор.


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: Родился в семье потомственных дворян Черниговской губернии Трусевичей .


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: Окончил Императорское училище правоведения с чином коллежского секретаря (1885) и поступил на службу в Министерство юстиции кандидатом на судебные должности при прокуроре Санкт-Петербургской судебной палаты.


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: Чины: титулярный советник (1889), коллежский асессор (1890), надворный советник (1894), коллежский советник (1898), статский советник (1902), действительный статский советник (1905).


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: Затем занимал должности: секретаря при прокуроре Петербургской судебной палаты (1889), товарища прокурора Рижского окружного суда (1889—1899), товарища прокурора Санкт-Петербургского окружного суда (1899—1902), прокурора Новгородского окружного суда (1902—1904) и товарища прокурора Петербургской судебной палаты (1904—1906).


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: С июня 1906 года был директором Департамента полиции, успешно боролся с революционным терроризмом. 1 июля 1906 года Трусевич рассылает подчиненным секретные циркуляры о необходимости оперативно пресекать и подавлять любые призывы к новым восстаниям. Вскоре начинается масштабная работа по изменению структуры политического сыска в целом. Период с декабря 1906 года по февраль 1907 года оказался поворотным и самым насыщенным как в деле проведения внутренних реорганизаций в системе Департамента полиции, так и политического розыска в целом. Создаются новые учреждения политического сыска - районные охранные отделения, усиливается сеть охранных отделений. Была создана комиссия, которая должна была выработать предложения по пересмотру структуры и функций полиции в целом, известная в истории как "Комиссия сенатора Макарова по преобразованию полиции в Империи"". Были внесены коррективы в деятельность 1-го, 2-го, 3-го и 6-го делопроизводств и Особого отдела, а также создано новое, 4-е, делопроизводство. Трусевич подает министру внутренних дел записку "О реорганизации политического розыска в связи с усилением революционного движения в России". Анализ сложившейся ситуации привел его к выводу о том, что "образование противоправительственных центров стоит в несомненной зависимости от степени успешности борьбы с крамолой со стороны тех или других местных розыскных органов власти, причем революционеры избирают пунктами сосредоточения руководящих организаций обыкновенно те местности, в которых жандармские и полицейские учреждения высказывают более или менее постоянную неумелость или небрежность по выполнению своих обязанностей". В свете этого предлагалось "существенно изменить постановку политического расследования сообразно революционных фракций", создать несколько центральных розыскных органов и провести изменения в организации Особого отдела, работа которого строилась "по районам географического значения", что мешало ему "иметь ясное представление о деятельности партий". Также главой политического сыска был поставлен вопрос о кадрах, внутренней агентуре и наружном наблюдении и намечена программа действий, которая с согласия Столыпина стала проводиться в жизнь. Вместе с тем, представление об источниках опасности у Трусевича было специфическим: за многообразием антиправительственных сил он видел единый руководящий центр и в письме к варшавскому генерал-губернатору поклялся, что приложит все силы, дабы не допустить на территорию страны распространение международного масонского заговора с целью свержения монархии.


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: Помимо развития сети охранных отделений по территории империи Трусевич начинает деятельность по подбору кадров, вводя жандармских офицеров в Департамент полиции, сосредотачивая в одном органе всех, кто имел склонность к работе по политическому сыску и мог успешно руководить ею. Он так разъяснял свою кадровую политику: "В силу особых условий последнего времени и постепенного усовершенствования розыскного дела события выдвинули из подведомственных Департаменту учреждений целый ряд лиц, которые, специализировавшись в своих обязанностях, сделались ныне в силу обстоятельств, а отчасти и личных своих качеств, несомненно наиболее сведущими и опытными в сфере розыска и потому призваны теперь к занятию должностей начальников районных охранных отделений, невзирая на некоторое, быть может, несоответствие их чинов этому служебному положению. Однако же серьезность переживаемого государством исторического момента, когда наряду с заботами высшего правительства об упорядочении государственного и общественного строя республиканские и оппозиционные элементы непрерывно ведут отчаянную по замыслу и приемам борьбу в видах разрушения существующих порядков, не допуская возможности ставить успех дела в зависимость от одного соответствия служебного положения отдельных представителей власти с существом возлагаемых на них прав и обязанностей, поэтому каждое преданное престолу и отечеству правительственное лицо должно забыть свои вытекающие из табели о рангах преимущества в тех случаях, когда существеннейшие интересы России вызывают необходимость принимать к руководству указания служебного опыта лиц, хотя и ниже стоящих в чинах, но специально подготовленных в данном деле. Рутина и споры из-за формальных условий дела ныне неуместны и должны уступить место живой работе и простору для способностей и энергии".


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: С 23 июня 1907 года Трусевич отправляется в заграничную командировку, чтобы на месте научить организацию полиции в Англии, Германии и Франции и перенять наиболее ценное из иностранного опыта. Особенно его интересовали вопросы организации местной полицейской службы и подготовки кадров. Сделанные наблюдения передаются в Комиссию сенатора Макарова, а в начале 1908 года руководитель политического сыска ходатайствует перед министром внутренних дел о создании в Департаменте полиции новых структурных частей - Инспекторского отдела и Уголовно-сыскной части. Два новых подразделения были созданы 12 марта 1908 года. Трусевич потребовал от подчиненных "составить особый сборник уставов всех революционных и профессиональных организаций". Он велел в июле 1908 года активизировать деятельность служб наружного наблюдения и внутренней агентуры и ускорить их разгром, способствуя радикализации их программ. Трусевич пытался разложить революционные организации изнутри (он наводнял их двойными агентами). Проведенный в этом отношении комплекс мер давал результаты и, в частности, московский и московский окружной комитеты РСДРП в период с июня 1907 г. по ноябрь 1910 г. подвергались разгрому 11 раз.


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: Что касается профсоюзного движения, то он стремился вывести его из-под влияния социал-демократов и в служебной записке указывал на "необходимость всестороннего обсуждения в Совете министров или Особом совещании отношения правительства к профессиональным союзам, в целях облегчения последним осуществления их задач законным путем и пресечения им возможности оказывать содействие революционным организациям".


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: За свою деятельность по руководству государственной безопасностью Трусевич 1 января 1907 г. был награжден орденом Св. Станислава 1-й степени, а через три дня в силу занимаемой должности был назначен представителем от Министерства внутренних дел в Особую комиссию для обсуждения мер против водворения в России оружия.


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: Начальник Московского охранного отделения полковник А. П. Мартынов характеризовал Трусевича: "Выше среднего роста, худощавый, исключительно элегантный шатен с тонкими чертами лица, чуть коротковатым тонким носом, щетинистыми усиками, умными, пронизывающими и несколько насмешливыми глазами и большим открытым лбом, Трусевич являл собою тип европейского светского человека. Он был живой, даже порывистый в движениях, без типично русских манер. Даже многочисленные недруги его никогда не отказывали ему в остроте мышления, знании дела и трудоспособности, докладывать ему дела, самые запутанные и сложные, было просто удовольствием, - он понимал все с полуслова. Трусевичу нельзя было подавать сущность дела с размазыванием подробностей, с подготовкой и разъяснением, как это часто приходилось делать с менее способными администраторами. Он схватывал сущность дела сразу и давал ясные указания. Он был по своему характеру замечательным мастером розыска, тонким психологом, легко разбиравшимся в людях. Политическая карьера его окончилась с выяснением роли Азефа и переменами в Министерстве... С его уходом правительство потеряло исключительного человека "на своем месте". Я совершенно уверен, что ни до него, ни тем более, после него такого директора Департамента полиции российское правительство не имело"; Мартынов определяет Трусевича замечательным следователем в духе следователя по Достоевскому . Недоброжелательно настроенный к Трусевичу С. Ю. Витте писал: "С этим Трусевичем я довольно близко познакомился в тот день, когда у меня была в доме обнаружена адская машина. Тогда он приезжал и очень интересовался этим делом, у меня завтракал, и я сразу понял, что Трусевич - человек, которому доверять нельзя. Это тип полицейского сыщика-провокатора". Генерал-лейтенант В. Ф. Джунковский, занимавший пост товарища министра внутренних дел, характеризовал Трусевича как «тип полицейского сыщика-провокатора, принесшего много вреда в делах политического розыска». Товарищ министра внутренних дел П. Г. Курлов отмечал, что «у М. И.Трусевича нельзя отнять ума и даже таланта; работал он быстро и решительно, но этой решительности недоставало надлежащего спокойствия, а подчас даже и необходимой продуманности».


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: Трусевич стал жертвой административных интриг и подал в отставку с поста директора департамента. В марте 1909 года назначен сенатором, присутствующим в 1-м департаменте Сената — в чине тайного советника (1909).


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: В 1911—1912 годах, по Высочайшему повелению, производил сенаторскую ревизию Киевского охранного отделения после убийства в Киеве председателя Совета министров Столыпина. Трусевич провел расследование, и по его итогам по обвинению "в бездействии власти, имевшем особо важные последствия" было решено предать суду генерал-лейтенанта П. Г. Курлова, статского советника Веригина, полковника Спиридовича и подполковника Кулябко. В январе 1913 года, когда обвинительный акт был уже готов, Николай II внезапно приказал прекратить дело в отношении первых трех обвиняемых. Перед правосудием предстал один лишь подполковник Кулябко, осужденный на 16 месяцев, уменьшенных по высочайшему повелению до 4 месяцев.


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: По инициативе И. Г. Щегловитова 1 января 1917 года был назначен членом Государственного Совета. Входил в группу правых.


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: Занимался также географией Кавказа, предпринимал усилия по развитию альпинизма, писал и на религиозно-нравственные темы.


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: В ходе Февральской революции был арестован и лишен жалованья. До 10 марта 1917 года содержался в Трубецком бастионе, затем был освобождён комиссией по внесудебным расследованиям. В мае 1917 года опрашивался Чрезвычайной следственной комиссией Временного правительства.


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: С 1918 года жил в Сочи занимался портновским ремеслом на дому (ул Пограничная, 5). 27 февраля 1921 года был арестован в Сочи, обвинен в сокрытии своего звания, 3 июня отправлен в Москву и заключен в Бутырскую тюрьму, откуда вскоре вышел. Его дело было передано в Верховный Трибунал.


title: Трусевич, Максимилиан Иванович

text: Брат - врач Яков Иванович Трусевич. Был женат на дочери статс-секретаря Государственного совета С. К. Тецнер Елизавете Сергеевне Тецнер, падчерице И. Г. Щегловитова. Имел дочь 1915 г.р.


title: Комик XVII столетия

text: «Комик XVII столетия» — «комедия в стихах, в трёх действиях с эпилогом» Александра Островского. Написана в 1872 году. Написана к 200-летнему юбилею официального открытия театра в России, праздновавшемуся 30 октября 1872 года.


title: Комик XVII столетия

text: Впервые опубликовано в журнале «Отечественные записки», 1873, No 2.


title: Комик XVII столетия

text: Написанию пьесы предшествовало тщательное изучение Островским летописей, «Домостроя», исторических исследований H. С. Тихонравова о русском театре, трудов И. Е. Забелина «Домашний быт русских царей», «Домашний быт русских цариц» и другие источников. К писанию комедии Островский приступил 2 марта 1872. Во время написания Островский продолжал знакомиться с историческими материалами.


title: Комик XVII столетия

text: Пьеса была задумана сначала в четырёх действиях с прологом. В процессе работы комедия неоднократно подвергалась существенным композиционным изменениям. Закончена — 9 сентября 1872 года. Комедия была одобрена Театрально-литературным комитетом 30 сентября 1872 года, а разрешена театральной цензурой 3 октября того же года. Премьера пьесы состоялась в Москве 26 октября 1872 года.


title: Фокусируемый ионный пучок

text: Фокусируемый ионный луч (ФИЛ, Фокусируемый ионный пучок; ) — широко используемая методика в материаловедении для локального анализа, напыления и травления материалов. Установка для ионного травления напоминает растровый электронный микроскоп. В электронном микроскопе используется пучок электронов, тогда как в ФИП применяют более тяжелые частицы — ионы (с большей кинетической энергией). Бывают установки, использующие оба вида пучков. Не следует путать ФИП с устройством для литографии, где также используется ионный пучок, но слабой интенсивности, а в травлении основным является свойства самого резиста.


title: Фокусируемый ионный пучок

text: Самыми распространенными источниками ионов являются так называемые жидко-металлические, в которых используется галлий. Температура плавления галлия равна ~ 30 °C.


title: Фокусируемый ионный пучок

text: Кроме галлия в источниках используются также золото и иридий. В галлиевом источнике нагретый металл соприкасается с вольфрамовой иглой. Галлий смачивает вольфрам, а большое электрическое поле (более 10 В/см) вызывает ионизацию и эмиссию ионов галлия. Затем ионы ускоряются до энергии в 5-50 кэВ и фокусируются на образец с помощью электростатической линзы. В современных установках ток достигает десятки наноампер, который фокусируется в пятно в несколько нанометров.


title: Фокусируемый ионный пучок

text: Первые ФИПы были созданы в начале 90-х годов. Принцип работы у ФИПа похож на работу электронного микроскопа с небольшой, но существенной разницей — в ФИПах используются ионный пучок вместо электронного.


title: Фокусируемый ионный пучок

text:
Ионы галлия после ускорения электрическим полем сталкиваются с образцом. Кинетической энергии ионов достаточно, чтобы «выбивать» () атомы материала из образца.
При малых токах удаляется небольшое количество материала. В современных ФИПах достигается разрешение около 5 нм). При больших токах ионный пучок легко режет образец с субмикронной точностью.


title: Фокусируемый ионный пучок

text: Если образец изготовлен из непроводящего ток материала, то на его поверхности накапливаются ионы, которые отталкивают пучок ионов. Чтобы избежать этого, накопленный заряд нейтрализуется потоком электронов. ФИПы последних разработок имеют собственную систему изображений, поэтому нет необходимости использовать электронный микроскоп для контроля процесса обработки.


title: Фокусируемый ионный пучок

text: В отличие от электронного микроскопа, ФИП «разрушает» образец. При ударе ионов галлия о поверхность образца, они «вырывают» атомы, из которых состоит образец. В ходе обработки поверхности атомы галлия также имплантируются в глубину образца на несколько нанометров. Поверхность образца после этого приходит к аморфному состоянию.


title: Фокусируемый ионный пучок

text: ФИП может обрабатывать поверхность образца очень тонко — возможно удалить слой с поверхности на глубину равную атомному размеру, при этом совершенно не затрагивая следующий слой. Шероховатость поверхности образца после обработки ионным пучком составляет менее микрона


title: Фокусируемый ионный пучок

text: Основным фундаментальным отличием ФИП от методов сфокусированного электронного пучка (таких как РЭМ, ПРЭМ и ) — это использование ионов вместо электронов, что существенно меняет процессы на поверхности исследуемого образца. Наиболее важными характеристиками по последствиям взаимодействия с образцом являются:


title: Фокусируемый ионный пучок

text:
Ионы больше электронов
Ионы тяжелее электронов
Ионы имеют положительный заряд, а электроны — отрицательный


title: Фокусируемый ионный пучок

text: Таким образом, ионы имеют положительный заряд, тяжелы и медленны, в то время как электроны отрицательно заряжены, имеют малый размер и массу, и при этом обладают большей скоростью. Наиболее важным следствием указанных выше свойств является то, что ионный пучок будет удалять атомы с поверхности образца. При этом положение пучка, время пребывания и размер возможно хорошо контролировать. Поэтому его можно применять для контролируемого травления, вплоть до нанометрового масштаба.


title: Лялевич, Мариан Станиславович

text: Мариа́н Станиславович Ляле́вич (; , Вилкавишкис — 21 августа 1944, Варшава) — русский и польский архитектор и преподаватель, представитель модерна и неоклассицизма. Председатель Петербургского общества архитекторов (1917—1918) и Общества архитекторов-художников.


title: Лялевич, Мариан Станиславович

text: В 1895 году окончил гимназию в Сувалках и поступил первоначально в Санкт-Петербургский университет, а затем на архитектурное отделение Высшего художественного училища при Императорской Академии художеств, которое окончил в 1901 году с золотой медалью, званием художника-архитектора и с правом на заграничную пенсионерскую поездку. Дипломная работа «Государственная дума» исполнена в мастерской профессора Л. Н. Бенуа. В 1902—1903 годах посетил Германию и Италию.


title: Лялевич, Мариан Станиславович

text: Преподаватель Высших Женских Политехнических курсов (в 1915 году преобразованы в Женский Политехнический институт). В 1913 году получил звание академика архитектуры. В 1910-х годах стал членом Правления, а в 1917—1918 годах возглавлял Петроградское общество архитекторов. В начале 1918 года назначен "архитектором при Зимнем дворце".


title: Лялевич, Мариан Станиславович

text: В 1918 году эмигрировал в Польшу. C 1920 года служил профессором Варшавского политехнического института, осуществил ряд построек и реставраций. В 1925—1927 годах являлся деканом архитектурного факультета, а с 1935 по 1938 годы — вице-ректором института. С 1930 года работал в Обществе по защите памятников старины.


title: Лялевич, Мариан Станиславович

text: Погиб (по другим данным казнён) в 1944 году во время Варшавского восстания. Похоронен в Варшаве на кладбище Старые Повонзки.


title: Грозненская улица

text: Гро́зненская у́лица — название улиц в различных населённых пунктах государств бывшего СССР.


title: Памятник Тысячелетия Бреста

text: Памятник Тысячелетия Бреста находится в Бресте, на пересечении ул. Гоголя и ул. Советской в старой части города. Возведён в 2009 году за счёт пожертвований горожан и средств города. Общая высота 15 метров. Авторы: архитектор Алексей Андреюк, скульптор Алексей Павлючук. Посвящён Тысячелетию Бреста.


title: Памятник Тысячелетия Бреста

text:
Памятник задуман как модель города, выраженная в исторических образах (князь Владимир Василькович, великий князь Литовский Витовт, а также Радзивилл, Николай Чёрный) и в обобщенных образах жителей города (летописец, солдат, мать). Все фигуры размещены под покровом Ангела-хранителя.
В апреле 2011 года был установлен круговой горельеф общей площадью 11 м². На нём нашли отражение 6 исторических сюжетов: легенда об основании города, строительство города, участие берестейцев в Грюнвальдской битве, издание Берестейской Библии, оборона Брестской крепости 1941 года, освоение космоса. Отливка из бронзы осуществлена ООО «Литейный двор» (Минская область). Летом 2011 года красочная ограда в стиле модерн завершила архитектурный ансамбль памятника.


title: Памятник Тысячелетия Бреста

text: Открытие памятника ознаменовалось неприятным курьезом — в общей сложности в надписях на памятнике авторами было сделано 75 орфографических ошибок.


title: Ханос

text: Ханос (, ):


title: Эквадор на летних Олимпийских играх 1968

text: Эквадор принимал участие в Летних Олимпийских играх 1968 года в Мехико (Мексика) после сорокачетырёхлетнего перерыва, во второй раз за свою историю, но не завоевал ни одной медали.


title: Latrodectus bishopi

text: Latrodectus bishopi (), вдова Бишопа — вид чёрных вдов. Встречается лишь в нескольких местах Флориды. Живут под листьями пальметто, в частности сосны песчаной ("Pinus clausa"), вид растительности на полуостровной Флориде. Имеет красную, оранжевую головогрудь, а брюшко чёрное с жёлтыми кольцами вокруг красных пятен. Возможно, этот вид как и другие представители рода ядовит, поскольку не было зарегистрировано в медицинской литературе случаев укуса этим видом.


title: Latrodectus bishopi

text: Images: 1 2


title: Системная биология

text: Систе́мная биоло́гия — междисциплинарное научное направление, образовавшееся на стыке биологии и теории сложных систем, ориентированное на изучение сложных взаимодействий в живых системах. Впервые термин используется в статье 1993 года авторов W. Zieglgänsberger и TR. Tölle . Широкое распространение термин «системная биология» получил после 2000 года.


title: Системная биология

text: Формирует новый подход к интерпретации результатов в биологии 21-го века вместо традиционного для биологии прошлых столетий редукционизма, и такой новый подход в настоящее время обозначают терминами холизм и интеграционизм ). Основное внимание в системной биологии уделяется так называемым эмерджентным свойствам, то есть свойствам биологических систем, которые невозможно объяснить только с точки зрения свойств её компонентов.


title: Системная биология

text: Понимание () биологии на системном уровне даёт возможность для более верного осмысления структуры, динамики и функций как отдельной клетки, так и организма в целом, чем при рассмотрении по-отдельности частей клетки или организма.


title: Системная биология

text: Системная биология тесно связана с математической биологией.


title: Системная биология

text: Системная биология может пониматься как:


title: Системная биология

text: Различие в понимании системной биологии объясняется тем фактом, что данное понятие относится скорее к совокупности пересекающихся концепций, чем к одному строго определенному направлению. Несмотря на различие в понимании целей и методов системной биологии, термин широко используется исследователями, в том числе как часть названий научных подразделений и целых институтов по всему миру.


title: Системная биология

text: Предпосылками появления системной биологии являются:


title: Системная биология

text:
Пионером системной биологии можно считать Людвига Фон Берталанфи, создателя общей теории систем, автора книги «Общая теория систем в физике и биологии», опубликованной в 1950 году.
Одной из первых численных моделей в биологии является модель британских нейрофизиологов и лауреатов нобелевской премии Ходжкина и Хаксли, опубликованной в 1952 году. Авторы создали математическую модель, объясняющую распространение потенциала действия вдоль аксона нейрона. Их модель описывала механизм распространения потенциала как взаимодействие между двумя различными молекулярными компонентами: каналами для калия и натрия, что можно расценить как начало вычислительной системной биологии. В 1960 году на основе модели Ходжкина и Хаксли Денис Нобл создал первую компьютерную модель сердечного водителя ритма.


title: Системная биология

text: Формально первая работа по системной биологии, как самостоятельной дисциплине, была представлена системным теоретиком Михайло Месаровичем в 1966 году на международном симпозиуме в Институте технологии в Кливленде (США, штат Огайо) под названием «Системная теория и биология».


title: Системная биология

text: В 60-х, 70-х годах двадцатого века был разработан ряд подходов для изучения сложных молекулярных систем, таких как теория контроля метаболизма и теория биохимических систем. Успехи молекулярной биологии в 80-х годах при некотором спаде интереса к теоретической биологии вообще, которая обещала больше, чем смогла достичь, привели к падению интереса к моделированию биологических систем.


title: Системная биология

text: Тем не менее, рождение функциональной геномики в 1990-х годах привело к доступности большого количества данных высокого качества, что совместно с бумом в развитии вычислительной техники, позволило создавать более реалистичные модели. В 1997 году группа Масару Томита опубликовала первую численную модель метаболизма целой (гипотетической) клетки. Термин «системная биология» может быть также найден в статье В. Зиглгансберга и Т. Толле, опубликованной в 1993 году. В течение 1990-х годов Б. Зенг создал ряд концепций, моделей и терминов: системная медицина (апрель 1992), системная биоинженерия (июнь 1994) и системная генетика (ноябрь 1994).


title: Системная биология

text: В течение 2000-х годов, когда создавались институты системной биологии в Сиэтле и Токио, системная биология вступила в полные права, будучи вовлеченной в различные геномные проекты, обрабатывая и интерпретируя данные из «-омик» (протеомика, метаболомика), помогая в интерпретации прочих высокопроизводительных экспериментов, включая биоинформатику. По состоянию на лето 2006 года в связи с нехваткой системных биологов было создано несколько учебных центров по всему миру.


title: Системная биология

text: Важной вехой в становлении системной биологии стал международный проект Физиом.


title: Системная биология

text: Для верификации создаваемых моделей системная биология работает с самыми различными типами экспериментальных данных, описывающих как отдельные составляющие, так и систему в целом. Зачастую в качестве исходной информации для формулировки гипотез и выводов используются данные, полученные в других областях биологии: биохимии, биофизики, молекулярной биологии. Тем не менее, существует ряд специфичных методов, прочно ассоциируемых с системной биологией. Эти методы характеризует большое количество экспериментальных измерений, а также одновременное детектирование многих характеристик, что стало возможным с появлением автоматизированных потоковых методик экспериментов.


title: Системная биология

text:
Примерами таких методов могут являться:
Кроме представленных методов измерения уровня молекул, существуют также более сложные методы, позволяющие измерять динамику характеристик во времени и взаимодействие между компонентами:
Многие перечисленные методики в настоящее время все ещё активно развиваются как в направлении увеличения точности и информативности измерений, так и в способах численной обработки получаемых данных.


title: Системная биология

text: Исследования в области системной биологии чаще всего заключаются в разработке механистической модели сложной биологической системы, то есть модели, сконструированной на основе количественных данных об элементарных процессах, составляющих систему.


title: Системная биология

text: Метаболический или сигнальный путь может быть описан математически на основе теорий ферментативной или химической кинетики. Для анализа полученных систем могут применяться математические методы нелинейной динамики, теории случайных процессов, либо использоваться теория управления.


title: Системная биология

text: Из за сложности объекта изучения, большого количества параметров, переменных и уравнений, описывающих биологическую систему, современная системная биология немыслима без использования компьютерных технологий. Компьютеры используются для решения систем нелинейных уравнений, изучения устойчивости и чувствительности системы, определения неизвестных параметров уравнений по экспериментальным данным. Новые компьютерные технологии оказывают существенное влияние на развитие системной биологии. В частности, использование исчисления процессов, автоматических средств поиска информации в публикациях, вычислительная лингвистика, разработка и наполнение общедоступных баз данных.


title: Системная биология

text: В рамках системной биологии ведется работа над созданием собственных программных средств для моделирования и универсальных языков для хранения и аннотации моделей. В качестве примера можно привести SBML, CellML (расширения XML для записи моделей), а также SBGN (язык графического представления структуры взаимодействий элементов биологических систем).


title: Перейра, Хэл

text: Хэл Перейра (; 29 апреля 1905, Чикаго, Иллинойс, США — 17 декабря 1983, Лос-Анджелес, Калифорния, США) — американский художник-постановщик, лауреат и многократный номинант премии «Оскар». Брат архитектора Уильяма Л. Перейры.


title: Перейра, Хэл

text: Обучался в Университете Иллинойса. Работал в Голливуде художником-постановщиком на протяжении более чем двадцати лет, фильмография Перейры насчитывает более двухсот кинолент. 23 раза выдвигался на «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика (в категории как для цветных, так и для чёрно-белых фильмов), в том числе получая номинации 12 лет подряд (1953—1964), дважды — три номинации за один год, но стал лауреатом премии только однажды — в 1956 году за фильм «Татуированная роза».


title: Ассоциация молодых предпринимателей России

text: «Ассоциация молодых предпринимателей» (АМПР) — общероссийская общественная организация, объединяющая более 10 тыс. молодых предпринимателей со всей России. Ассоциация помогает решать конкретные проблемы предпринимателей и предлагает инструменты для решения системных проблем малого и среднего бизнеса. Ассоциация оказывает поддержку представителям малого и среднего предпринимательства и имеет региональные отделения в 74 субъектах РФ (в том числе в республике Крым и городе Севастополь). Является одним из крупнейших в России молодёжных предпринимательских объединений.


text: Председатель Ассоциации — Владимир Груздев.


text: Создателями Ассоциации являются В. С. Груздев, и А. А. Спиридонов


text: В апреле 2008 года в здании Государственной Думы РФ была проведена Учредительная конференция АМПР, на которой были определены руководящие органы Ассоциации и Федеральный президиум, который состоит из 12 человек.


text: Одним из первых мероприятий, в котором АМПР приняла участие как самостоятельная организация, стал проект Единой России «Профессиональная команда страны», одобренный Президентом России. Его основной целью было отобрать семь с половиной тысяч лучших в стране управленцев в самых разных сферах деятельности. В ходе работы над данным проектом назрела необходимость создания региональных подразделений Ассоциации. Большому количеству молодых предпринимателей со всей России АМПР оказалась очень близка по своим идеям и задачам.


text: Первое отделение Ассоциации открылось в Алтайском крае. Вслед за этим были созданы отделения в Оренбуржье, Приморском и Краснодарском краях, Волгоградской, Владимирской областях. На данный момент Ассоциация имеет 74 региональных отделения. В 2014 году отделения были открыты в Республике Крым и городе Севастополь.2009 год — первая ежегодная общероссийская премия «Лучший молодой предприниматель 2009 года», на которой были отмечены лучшие молодёжные предпринимательские практики.


text: 2010 год - ежегодная конференция АМПР, на которой было подписано соглашение о сотрудничестве с Ассоциацией юристов России. Всероссийский молодёжный деловой форум «Делай своё дело», форум собрал на своей площадке более 1 тыс. представителей молодёжного бизнес-сообщества. Премия «Лучший молодой предприниматель 2010 года»


text: 2011 год — Всероссийский деловой форум «Инновации 2.0. Стратегии. Перспективы» (при поддержке Сбербанка, Торгово-промышленной палаты РФ, Ассоциации юристов России, ВОО «Молодая Гвардия Единой России» и Ассоциации выпускников МГИМО). Запуск программы «Скорая юридическая помощь малому молодёжному бизнесу», миссией которой является бесплатная правовая поддержка малого молодёжного бизнеса совместно с АЮР и ведущими юристами России. Второй всероссийский деловой форум «Делай своё дело». 3-я ежегодная Общероссийская премия «Лучший молодой предприниматель 2011 года».


text: 2012 год — Всероссийский молодёжный деловой форум «Делай Своё Дело»


text: — запуск проекта «Бизнес-навигатор», представляющий собой «дорожную карту» для начинающего предпринимателя


text: — Премия «Лучший молодой предприниматель 2012 года»


text: 2013 год — Всероссийский молодёжный деловой форум «Делай Своё Дело»


text: — запуск проекта «Здравоохранение 2.0»


text: — Премия «Лучший молодой предприниматель 2013 года»


text: 2014 год — подписано соглашение о сотрудничестве в сфере развития молодёжного предпринимательства с Российским союзом промышленников и предпринимателей


text: — подписано соглашение с Бизнес-школой РСПП


text: — открыты отделения в Республике Крым и городе Севастополь


text: — запуск проекта «Фабрика инноваций» совместно с крауд-платформой потребительских инноваций INNOBOS


text: — запуск проекта «Франчайзинг — новые возможности бизнеса»


text:
Высшим органом АМПР является конференция, на которой избираются руководящие органы Ассоциации.
и другие.
АМПР осуществляет свою деятельность по различным направлениям, каждому из которых соответствует определённый Комитет.


title: Latrodectus corallinus

text: Latrodectus corallinus — вид чёрных вдов семейства пауков-тенётников родом из Аргентины. Самка приблизительно 12 мм в длину, чёрного окраса с огромной красной меткой на её брюшке. Может забрести в помещения к человеку или жить близко по соседству у домов, но обычно живут в сельскохозяйственных угодьях. Неагрессивный вид. Пик активности выпадает на декабрь-март и лето в южном полушарии. Яд нейротоксичный, укус сопровождается мышечными спазмами, болью и потовыделением. Укус лечится существующими антидотами или обезболивающими.


title: SILK

text: SILK — формат аудиоданных и аудиокодек, используемый Skype. Разработан компанией Skype Limited. SILK был разработан для замены другого кодека — SVOPC, также созданного компанией Skype Limited.


title: SILK

text:
SILK являлся отдельной веткой разработки кодека SVOPC. На его создание ушло 3 года.
Стабильная версия SILK была впервые представлена в версии Skype 4.0 Beta 3 для Windows, вышедшей 7 января 2009 года. Финальная версия Skype 4.0 вышла 3 февраля 2009 года. 3 марта 2009 года Skype Limited заявила о том, что вскоре кодек SILK будет доступен под лицензией Royalty-free для разработчиков программного и аппаратного обеспечения. Каждый желающий может получить бинарный скомпилированный комплект средств разработки SILK SDK, предоставив обязательную информацию, такую как имя, адрес, номер телефона, описав, каким образом планируется использовать SILK, и т. д.


title: SILK

text: Skype Limited заявила о том, что кодек SILK может поддерживать частоту дискретизации в 8, 12, 16 или 24 кГц и битрейт от 6 до 40 кбит/с. SILK характеризуется малыми алгоритмическими задержками в 25 мс (20 мс размер аудиофрейма + 5 мс буфер для детектирования пауз).


title: SILK

text: Первое черновое описание стандарта "SILK Speech Codec" было предоставлено IETF 6 июля 2009 года. Данный документ также являлся первым черновым вариантом протокола "RTP Payload Format and File Storage Format for SILK Speech and Audio Codec".


title: SILK

text: Свободный кодек Opus, предназначенный для эффективной передачи звуковых данных по сети, является комбинацией модифицированного кодека SILK с кодеком CELT.


title: Макклоски, Роберт

text: Ро́берт Маккло́ски (также, написание: Маклосски; ; , Гамильтон, Огайо, США — , , Мэн, США) — американский детский писатель и художник, двукратный лауреат медали Калдекотта (присуждается за лучшие иллюстрации американской детской книги).


title: Макклоски, Роберт

text: Роберт Макклоски родился в городе Гамильтон (Огайо), получил художественное образование в Бостоне и Нью-Йорке. В 1940-м году он женился на Маргарет Дюран и у него родилось двое дочерей — Сара и Джейн.


title: Макклоски, Роберт

text: В 1941 году Роберт Макклоски вернулся с войны и написал детскую книгу «"Дорогу утятам!"» («Make Way for Ducklings»). Эта была вторая написанная и проиллюстрированная им книга, которая считается самым известным его произведением (удостоена медали Колдекотта). Макклоски и его семья часто проводили каникулы на берегу моря в штате Мэн, где происходит действие многих его книг: «Однажды утром в Мэйне» (1953), «Время чудес» (1957). Дочь Сара стала прототипом другой известной книги автора — «Черника для Саши» (, но в России для детской книги было дано более понятное название) (1948).


title: Макклоски, Роберт

text: Также известны его книги «"Приключения Гомера Прайса"» () и «Сентербургские истории» — книги юмористических рассказов о приключениях мальчика по имени Гомер Прайс и его родственников, которые тоже носят древнегреческие имена. В начале 1960-х Макклоски отошёл от литературы и работал только как художник. В 2000 году Библиотека Конгресса признала Роберта Макклоски живой легендой.


title: Макклоски, Роберт

text: В 2002 году когда Лора Буш совершила визит в Москву, она посетила Российскую государственную библиотеку детской литературы и прочитала находящимся там детям «"Дорогу утятам!"».


title: Макклоски, Роберт

text: Одна из глав книги «Приключения Гомера Прайса» («Пончики») дважды экранизировалась:


title: Ци Байши (кратер)

text: Ци Байши () — ударный кратер на Меркурии. Диаметр — 15 км, координаты центра — .


title: Ци Байши (кратер)

text: Кратер окружён выбросами, образующими систему ярких лучей. Эта система не имеет радиальной симметрии: лучи расходятся в основном на север и на юг. Следовательно, астероид, удар которого образовал кратер, летел на восток или на запад под очень малым углом к горизонту (однако не настолько малым, чтобы кратер стал вытянутым, как близкий кратер Овнатанян). Судя по хорошей сохранности лучевой системы, эти кратеры образовались относительно недавно.


title: Ци Байши (кратер)

text: Кратер был открыт на снимках, полученных космическим аппаратом «Мессенджер» (во время первого пролёта около Меркурия). Он назван в честь известного китайского художника Ци Байши (, 1864—1957). это название было утверждено Международным астрономическим союзом.


title: Амичи, Дон

text: Дон Амичи (, 31 мая 1908 — 6 декабря 1993) — американский актёр, лауреат премии «Оскар».


title: Амичи, Дон

text: Предки Доменика Феликса Амичи () были итальянцами, немцами и ирландцами. Карьеру он начал в водевилях, а в 1935 году дебютировал в кино, став к концу десятилетия одним из ведущих актёров Голливуда. Среди его ранних работ роли фильмах «Одна на миллион» (1936), «В старом Чикаго» (1937), «Три мушкетёра» (1939) и «История Александра Грэхема Белла» (1939). Большим прорывом для него также стала роль в номинированном на «Оскар» фильме «Небеса могут подождать» в 1943 году.


title: Амичи, Дон

text: Роли Амичи в кино были настолько разнообразными и реальными, что комик Фред Аллен однажды даже пошутив, сказал: "«Скоро Дон Амичи сыграет самого Дона Амичи»", что тот, собственно, вскоре и сделал, появившись в фильме «Оно в чемодане!» (1945). Дон Амичи также успешно выступал на радио, сыграл несколько заметных ролей на Бродвее, и был частым гостем в различных телевизионных показах.


title: Амичи, Дон

text: В 1983 году Амичи вместе с ещё одним ветераном американского кино Ральфом Беллами успешно вернулся на большой экран в роли одного из братьев Дьюк в фильме «Поменяться местами». В дальнейшем он продолжил кинокарьеру, появившись в фильмах «Кокон» (1985), за роль в котором он был удостоен премии «Оскар», «Гарри и Хендерсоны» (1987), «Поездка в Америку» (1988), «» (1988) и «Оскар» (1991). Его последними ролями в кино стала озвучка пса Шэдоу в фильме «» (1993) и роль дедушки Гарри в фильме «Коррина, Коррина» (1994). Работы Дона Амичи на радио и телевидении были отмечены звездами на Голливудской аллее славы.