title: Бабурин, Вячеслав Леонидович

text: Автор статей в научных журналах «Вестнике Московского университета», «Известиях РАН. Серия географическая», «Известиях Русского географического общества», «Экономико-географическом вестнике Южного федерального университета», "География. Приложение к газете «Первое сентября», «Региональных исследованиях» и др.


title: Бабурин, Вячеслав Леонидович

text: В. Л. Бабурин — основоположник и теоретик инновационной географии в России, исследователь инновационных циклов в экономике. Обосновал естественноисторический подход в исследовании инноваций. Последователь районной школы, внес весомый вклад во внедрение динамической (циклической) составляющей в исследование территориальных систем (эволюции пространства).


title: Бабурин, Вячеслав Леонидович

text: Крупный специалист в области регионального анализа и территориального управления, географии инвестиционного комплекса, географии оборонно-промышленного комплекса, географии лесного хозяйства России, экономической географии стран СНГ и Балтии, оценки природных рисков и ущербов. Популяризатор математических методов и моделей в экономической географии.


title: Винский, Григорий Степанович

text: Григо́рий Степа́нович Ви́нский (1752, Почеп, Стародубский полк, Гетманщина (ныне Брянская область) — 1819, Бузулук (по др. данным, Астрахань)) — писатель, мемуарист рубежа XVIII—XIX вв.


title: Винский, Григорий Степанович

text: Происходил из семьи мелкопоместных украинских дворян. Обучался грамоте в приходской школе, начальные сведения в латинском языке получил от домашнего учителя; прошёл грамматический класс в Черниговском коллегиуме (1762—1763), окончил класс риторики Киево-Могилянской академии (1763—1768); французскому языку обучался в пансионе Карповича в Стародубе. Осень 1769 провёл в Глухове, 12 апреля 1770 был определен К. Г. Разумовским солдатом в Измайловский полк. Кутежи и мотовство привели его в долговую тюрьму (1773—1774). Он был освобождён благодаря заступничеству своего зятя А. К. Лобысевича. Получил первый унтер-офицерский чин (1775). Выйдя в отставку, 1775—1776 провёл в Почепе; затем в феврале 1777 вернулся в Петербург, где вскоре оказался замешанным в дело армейских офицеров о подделке документов и похищении казённых денег, разбиравшееся тайной экспедицией А. А. Вяземского. После заключения в Петропавловской крепости (сентябрь 1779 — декабрь 1780) был лишён чинов и дворянства и сослан на поселение в Оренбургскую губернию.


title: Винский, Григорий Степанович

text: В 1781—1782 был секретарём у откупщика Астраханцева; с августа 1783 жил в Уфе домашним учителем в семьях Н. М. Булгакова, Е. Д. Рычковой (вдовы П. И. Рычкова), С. Я. Левашева, Ф. Я. Шишкова. Зимой 1787 1788, находясь в Уфе, познакомился со штаб-лекарем С. С. Андреевским, вместе с которым выехал в Челябинск в феврале 1788. По свидетельству мемуариста, 3 месяца, проведённых в Челябинске в тесном общении с Андреевским, «были … полезнее десятилетнего учения». В конце мая Винский вернулся в Уфу. С 1801 по 1806 в Оренбурге — в семье директора таможни П. Е. Величко. В 1806 Винский ездил в Петербург и добился помилования, после чего осел в Бузулуке, часто наезжая в Астрахань, где поддерживал отношения с А. М. Тургеневым, автором известных «Записок». После амнистии 1805 работал над проектами улучшения торговли России с Востоком, занимался переводами произведений французских авторов. С 1814 начал работу над своим главным произведением — автобиографическими записками «Моё время».


title: Винский, Григорий Степанович

text: Знакомство Винского с новейшими писателями началось в Петербурге. Более глубокий интерес к литературе пробудился у него в ссылке под влиянием провинциальной интеллигенции (Винский называет П. И. Чичагова, А. П. Мансурова, полковых лекарей С. С. Андреевского и Зандена) и благодаря возможности пользоваться библиотекой П. Ф. Квашниной-Самариной. Важным в этом отношении было знакомство с А. И. Арсеньевым, владельцем собрания современных французских изданий, который побудил Винского заняться переводами. Наиболее сильное впечатление на него произвёл Л.-С. Мерсье; его сочинения определили отношение Винского к литературе французского Просвещения. Рукописные переводы Винского (среди них, возможно, «2440 год» Мерсье) имели хождение в Казани, Симбирске и в Сибири. Своих воспитанников Винский знакомил с идеями Ж.-Ж. Руссо, К.-А. Гельвеция, Г. Мабли; его увлекали «занимательный слог и смелые истины» Вольтера. Широкая начитанность наложила отпечаток на биографические записки Винского «Моё время», начатые около 1813 (доведены до 1794). В манере изложения он пытается подражать Л. Стерну, принимая его «шандеизм», но отвергая стернианство в истолковании Н. М. Карамзина. Кроме бытовых картин провинциальной жизни Украины и Заволжья (Винский резкими чертами рисует тяжёлое положение дворовых людей) записки включают полемическое рассуждение о воспитании в России, критическую оценку царствования Екатерины II, сопоставление нравов России и Малороссии. Мемуары Винского стали известны вскоре после его смерти (А. И. Тургенев получил список в начале 1820-х гг.), но привлекли внимание только в середине XIX в. (современное местонахождение автографа не установлено). Среди бумаг А. П. Величко хранились рукописи сочинений (возможно, переводов) Винского: «Оратор французских Генеральных штатов в 1789 г.» и «Драма…» в трёх действиях из истории гугенотов (утрачены). В 1819 Винский составил и предложил правительству политико-экономический «проект» расширения торговли через Хиву и Бухару.


title: Высокий ключ

text: Портрет в светлой тональности (Высокий ключ) — портрет, тональное исполнение которого определяется тем, что самые тёмные участки изображения не выходят за границы второй ступени светло-серого семиступенчатой шкалы плотностей. (Определение в дословном прочтении есть в книге Я. Д. Фельдмана[4]/ (Высо́кий ключ ) — разновидность графической техники в искусстве (изобразительное искусство, фотография, кинематограф), применяемая для художественного выражения автора, спецэффектов или в технических целях, характерной особенностью которой является незначительная контрастность светлых тонов на изображении. Требуемый эффект достигается исключительно при съёмке, однако получение фотографии в «Высоком Ключе» является невозможным без правильной организации позитивного процесса печати, При редактировании фотоизображений, снятых в Нормальном Ключе, обработке в графическом редакторе невозможно получить качественное изображение в Высоком ключе. Это связано с тем что при съёмке в Высоком Ключе основной объём изображения ложится на VIII и IX ступень и имеет 64 (VIII) + 128 (IX) — до 192 градаций света, а при съёмке в Нормальном Ключе основное изображение ложится в районе V (светло-серое на лице) и VI ступени и имеет максимум 96 градаций света, а в графических редакторах растянуть 94 градации на 192, при условии неровных линий (на лице) возможно только в ручном режиме, то есть нарисовать руками."… Фотографии в высоком ключе нельзя путать с высококонтрастными отпечатками, где присутствуют только крайние проявления цветовых тонов с очень небольшим количеством промежуточных. …" — Джон Фримен «Фотография»


title: Высокий ключ

text: Название техники происходит от самого процесса съёмки. При съёмке в High Key (Светлой тональности) КЛЮЧ фотографии (Серая карта) на изображении смещается в светлую (высокую) сторону; именно это и дало название технике. Аналогично при съёмке в технике Low Key — КЛЮЧ смещается в низкую (тёмную) сторону. Существует ошибочное мнение, что название происходит от понятия рисующего света (, досл. «ключевой свет»), однако данная позиция не выдерживает никакой критики. Фотографию в технике High Key Можно снять как с рисующим светом — светотеневая фотография, так исключительно на заполняющем свете — светотональная фотография. При съёмке в светотональном режиме рисующий свет может отсутствовать полностью. Заблуждение по этому вопросу возникло из-за того, что понятия High Key существует и в кинематографе и оно отличается в корне от понятия в фотографии, хотя и имеет одинаковое название


title: Высокий ключ

text: Особенностью съёмки в High Key является большое количество света необходимое для смещения КЛЮЧА фотографии в светлую сторону . В этом случае компенсирующий свет — предназначенный для сглаживания теней тоже необходимо увеличивать и в результате получаются малоконтрастные снимки.


title: Высокий ключ

text: В советской фотошколе, последователями которой являются преподаватели фотографии операторского факультета ВГИКа Фельдман Яков Маркович и Курский Леонид Дмитриевич, считают, что при съёмке в светлой тональности в кадре не должно быть тонов темнее светло-серого. Однако в зарубежных фотошколах и в современной российской таких жёстких ограничений нет.


title: Высокий ключ

text: До конца 20 века для создания требуемого эффекта при фотографировании портрета использовались несколько ламп накаливания, которые устанавливались вокруг лица фотографируемого. Со временем стали использоваться люминесцентные лампы, создающие аналогичный эффект, но потребляющие меньше энергии и не греющиеся.


title: Высокий ключ

text: Светочувствительные материалы и электронные преобразователи света в электрические сигналы обладают ограниченной фотографической широтой и способны воспроизвести относительно узкий диапазон яркостей объекта съёмки. Для достижения нужного результата фотограф или кинооператор перед началом съёмки должен чётко представлять вид будущего изображения и его тональность. При анализе снимаемой сцены необходимо определить, какие полутона являются наиболее важными, чтобы принять решение о точке отсчёта при измерении экспозиции.


title: Высокий ключ

text:
Любой снимаемый сюжет состоит из участков с различной яркостью, благодаря отличиям в отражательной способности разных объектов съёмки и светотеневому рисунку от съёмочного освещения. Для правильного отображения всех участков снимаемой сцены необходимо точное дозирование количества света, получаемого светоприёмником. Экспозиция должна быть такой величины, чтобы позволить фотоматериалу с определённой светочувствительностью получить количество света, необходимое для воспроизведения максимального диапазона сюжетно важных яркостей в пределах доступной шкалы. Светочувствительность — это сенситометрическая характеристика любого светочувствительного элемента. Чем больше светочувствительность матрицы (фотоплёнки, фотобумаги), тем меньшая требуется экспозиция.
Обычно главным критерием при измерении яркости света, отражённого от объектов съёмки, считается правильность отображения тона человеческой кожи, главным образом, лица. Поэтому, все экспонометрические устройства калибруются таким образом, чтобы отображать корректный результат при измерении света, отражённого от кожи людей европейской расы. В некоторых случаях в качестве тест-объекта может служить с калиброванной отражательной способностью в 18 %. Такой серый цвет является точкой отсчёта для определения тональности, в фотографии он именуется и считается стыком между 5 и 6 зонами шкалы Адамса. Нормальная экспозиция кадра хорошо прорабатывает 2 ступени (зоны экспозиции) вверх плюс чисто-белый цвет и 3 ступени вниз плюс чисто-чёрный цвет.


title: Высокий ключ

text: Слишком большая экспозиция (передержка) приводит к получению изображения с отсутствующими деталями в светлых местах (светах), а иногда и полному отсутствию изображения, что, например, в фотожурналистике обычно считается браком. Однако умеренная передержка (смещение Ключа в светлую сторону) позволяет получить изображение в высоком ключе. При недодержке можно получить обратный эффект — изображение в стиле низкого ключа.


title: Высокий ключ

text: Изображение считается выполненным в высоком ключе, если его тональное решение соответствует условию, что тёмные участки изображения не выходят за пределы второй светло-серой ступени семиступенчатой шкалы плотностей Семиступенчатая шкала строится на основе 10-ступенчатой шкалы Адамса путём вычленения пяти ступеней освещения, что соответствует оптимальному визуальному контрасту, и переводом (сжатием) остальных ступеней в чисто-чёрную и чисто-белую зоны.


title: Высокий ключ

text: Применительно к цифровой технике ступень светло-серого располагается в диапазоне значений яркости 64-128 по линейной шкале. Данное вытекает из шкалы Адамса: переход от одной ступени к другой соответствует одной ступени экспозиции (то есть изменению её в 2 раза) и свойств геометрической прогрессии: последовательность чисел (a1, a2,…, an…), из которых каждое равно предыдущему, умноженному на постоянное для данной прогрессии число q (знаменатель Г. п.).


title: Высокий ключ

text:
Самое светлое значение 0-й ступени — 1 (постоянный знаменатель прогрессии 2);
1-й ступени 1*2=2;
2-й ступени 2*2=4 (1*2 во второй степени);
3-й — 4*2=8 (1*2 во третьей степени);
4-й — 8*2=16(1*2 в четвёртой степени);
5-й — 16*2 =32(1*2 в пятой степени);
6-й — 32*2=64(1*2 в шестой степени);
7-й — 64*2=128(1*2 в седьмой степени);
8-й 128*2=256(1*2 в восьмой степени)


title: Высокий ключ

text:
Основными составляющими для съёмки в высоком ключе являются освещение, главный объект съёмки, фон и настройки камеры.
Освещение играет значительную роль — требуется равномерная проработка объекта съёмки рассеянным светом. Этого можно достичь за счёт съёмки в пасмурный день или с софтбоксом. Используется также отражатель с белой поверхностью на просвет или на отражение, который позволит избежать искажений цветовой температуры благодаря тому, что часть объекта, освещенная солнцем, будет иметь одинаковый оттенок цвета, что и часть объекта, освещенная отражателем. Контраст светотени должен быть предельно низким.


title: Высокий ключ

text: Главный объект съёмки должен быть неконтрастным и иметь светлые тона. Высокий ключ часто применяют в жанре портрета. В таком случае желательно, чтобы фотографируемая модель имела определенные внешние данные: светлые волосы, светлый оттенок кожи, светлую одежду.


title: Высокий ключ

text: Фон по яркости должен быть таким же или более ярким, чем объект съёмки. В качестве фона может применяться бумага белого цвета (без стыков) или светлая ткань.


title: Высокий ключ

text: Настройки камеры являются четвёртой составляющей при съёмке в высоком ключе. Необхожимо сделать экспокоррекцию на несколько ступеней ярче автоэкспозиции за счёт увеличения выдержки, значения светочувствительности ISO или открытия диафрагмы. При этом для удобства в камере, оснащённой функцией контрастной фокусировки, можно включить отображение гистограммы в режиме предпросмотра в реальном времени.Использование компьютерных программ — фоторедакторов позволяет изменять тональность снимков уже после того, как они были сохранены в файл.


title: Высокий ключ

text: Многие программы (например, Adobe Photoshop и GIMP) имеют специальные средства, предназначенные для коррекции экспозии как в целом изображения, так и отдельных участков. Во время редактирования снимка можно пользоваться гистограммой. Для создания соответствующего эффекта изображение может быть обесцвечено.


title: Высокий ключ

text: Коррекция тональности снимка возможна при оптической фотопечати с негативов в фотолаборатории.


title: Высокий ключ

text: В фотографии высокий ключ чаще всего применяется при съёмке детей и женщин. А также в зимних пейзажах и натюрмортах. Передаёт оптимистичное и позитивное настроение.


title: Высокий ключ

text: Эффект высокого ключа часто применяется в ситкомах, комедиях и мелодрамах для передачи мечтаний и сновидений героев, а также флешфорвардов. Данный приём используется как для дневных, так и для ночных сцен.


title: Авангард в архитектуре Ленинграда

text: Авангард (конструктивизм) в архитектуре Ленинграда — направление в архитектуре советского периода, вторая половина 1920-х — начало 1930-х годов (некоторые объекты вводились до конца 1930-х).


title: Авангард в архитектуре Ленинграда

text: Русская революция, построение нового государства и общества, «нового быта», восстановление страны после Гражданской войны, борьба с нехваткой жилья, неграмотностью, электрификация и индустриализация поставили перед архитекторами новые задачи. Приводимый ниже перечень упорядочен по типам построек, а однотипные постройки — по времени строительства, чтобы лучшим образом это продемонстрировать.


title: Авангард в архитектуре Ленинграда

text: Значительная часть построек этого периода представляет собой совершенно новые функциональные типы зданий: дома культуры, дома-коммуны, фабрики-кухни — и новый подход к городскому планированию и застройке (жилмассивы).


title: Авангард в архитектуре Ленинграда

text: Большинство построек сосредоточено в «зонах роста» того периода — на заводских окраинах, формируя вокруг Петрограда новое кольцо застройки, хотя целый ряд зданий был возведён и в историческом центре.


title: Авангард в архитектуре Ленинграда

text: Язык, использованный архитекторами этого периода, весьма разнообразен и разнороден: от полного отрицания накопленного архитектурой опыта до его бережного сохранения для включения в окружающую застройку — но важность функционального назначения здания при его визуализации всегда сохранялась. Эта черта вернулась в ленинградскую архитектуру после двадцатилетнего перерыва на сталинский неоклассицизм 1940—1950-х годов, чтобы оставить значительный след, прежде всего, в застройке «спальных» районов, ещё одним кольцом охвативших город в 1960—1980-х годах.


title: Дворец Шандора

text: Дворец Шандора () — дворец в Будайской крепости на площади Святого Георгия, построенный в 1806 году по проекту архитектора Михая Поллака для графа Шандора. С августа 1919 года по июнь 1941 года во дворце Шандора работали премьер-министры Венгрии. Во время Второй мировой войны дворец был полностью разрушен. Восстановительные работы завершились только в 2002 году. С 22 января 2003 года дворец Шандора является официальной резиденцией президента Республики. По своим размерам занимает 37-е место среди дворцов современной Венгрии.


title: Дворец Шандора

text: Фасад дворца Шандора украшен барельефами, изображающими греческих богов и сцену посвящения графа Шандора в рыцари. На восточной стене дворца установлена мемориальная доска в честь графа Пала Телеки, премьер-министра Венгрии накануне Второй мировой войны. В знак протеста против решения пропустить через территорию Венгрии германские войска он покончил жизнь самоубийством. Интерьеры дворца славятся своими гобеленами, хрустальными люстрами и картинами Кароя Лотца.


title: Дворец Шандора

text: Дворец Шандора открыт для посетителей только один раз в году, обычно в сентябре, когда в рамках ежегодных Дней культурного наследия Венгрии в нём проводится выставка.


title: Дворец Шандора

text: В 1803 году началось строительство дворца в неоклассическом стиле, который был достроен в 1806 году. Ему присвоили имя графа Винцента Шандора, философа и представителя австро-венгерского дворянства. Его сын Мориц Шандор стал известным артистом цирка, выступавшим в Будапеште и Вене. Следующим владельцем дворца был эрцгерцог Альбрехт Австрийский, герцог Тешенский, который был имперским губернатором Венгрии вплоть до Венгерского восстания 1848 года. После провала восстания здание и прилежащие к нему строения были переданы правительству и переделаны под правительственные учреждения.


title: Дворец Шандора

text: Одним из наиболее известных политиков, владевших когда-либо этим зданием, был Дьюла Андраши, премьер-министр Королевства Венгрии. Он арендовал дворец в 1867 году у семейства Паллавичини, а позже окончательно приобрёл его. Андраши провёл ремонт дворца по проекту архитектора Миклоша Ибля, обновив первый этаж и переоборудовав в свой рабочий кабинет. Второй этаж стал личными покоями Андраши. Всего 19 премьер-министров Королевства Венгрии проживали в этом дворце, переделывая его под стать своим вкусам.


title: Дворец Шандора

text: С 1919 года дворец Шандора был официальной резиденцией премьер-министра Венгрии до начала Второй мировой войны. 3 апреля 1941 года премьер-министр Пал Телеки застрелился в этом здании, выразив свой протест против вступления Венгрии в войну против Югославии. Спустя 4 года авиация антигитлеровской коалиции во время авианалёта на Будапешт разбомбила дворец, который сгорел дотла. Почти всё, что уцелело во дворце, потом досталось советским войскам и их союзникам в качестве трофея. Дворец так и простоял в разрушенном состоянии вплоть до перехода Венгрии к демократии. В 1989 году началось восстановление дворца благодаря опытной команде рабочих: в первую очередь они восстановили крышу и разрушенные стены. В 2002 году дворец был открыт: в нём были установлены точные копии предметов быта, которые были уничтожены во время войны.


title: Дворец Шандора

text: Реставрация велась на основе синек, датируемых 1983 годом, и высокодетализированных современных карт.


title: Дворец Шандора

text: На юго-западном фасаде дворца, выходящем на площадь, находятся лёгкие двери зелёного цвета с надписью над ними «Администрация президента Венгрии» (). На железной балюстраде над надписью изображён современный герб Венгрии вместе с флагами Венгрии и Евросоюза.


title: Дворец Шандора

text: На южном фасаде дворца находятся те же двери без надписей. На железной балюстраде установлены флаги Венгрии и Евросоюза вместе с историческим гербом Венгрии, на котором изображены также гербы Далмации, Хорватии, Славонии, Фиуме и Трансильвании. Над вторым этажом на юго-восточной стороне расположен стилизованный античный тимпан с римскими цифрами MDCCCVI (1806, год окончания строительства).


title: Дворец Шандора

text: Вход для гостей открыт через южные ворота по главной лестнице с мягкой блестящей поверхностью и элегантными позолоченными чугунными перилами. Вестибюль украшен простыми полосатыми дамасскими гобеленами, у стены стоят стулья в стиле бидермейер. Круглый зал — точная копия зала, оформленного в 1928 году Режё Хикишем, с белыми стенами и украшенным фресками потолком. Предметы и статуи в нишах являются точными копиями тех, что были во дворце. Малый имперский зал ранее соединял общие и частные комнаты дворца. В настоящее время в нём проводит неформальные встречи Президент Венгрии. Стены выровнены благодаря панелям с мифологическими фигурами, созданным Кароем Лотцем, на потолке присутствует восьмиугольное изображение богини.


title: Дворец Шандора

text: Синий зал (или Гобеленовый зал) — самая изысканная комната во дворце в мебелью в стиле барокко, используемая для крупных встреч. Красный зал (или зал Марии-Терезии) — самая элегантная комната во дворце. Ранее там находился портрет императрицы Марии-Терезии, который был безвозвратно утерян. Его место занял портрет Марии-Терезии в образе Королевы Венгрии. Автор фресок в комнате — Миклош Ибль. Комната специально приукрашена в знак примирения Монарха и Правительства, поэтому в ней нет портретов премьер-министров или президентов Венгрии, которые находятся в других залах.


title: Дворец Шандора

text: Зеркальный зал используется Президентом для официальных встреч, в том числе приёмов послов. Конференц-зал находится в юго-западном крыле дворца (оттуда открывается вид на Дунай и замок Буда): полностью переделан в 1990-е годы после того, как оригинальная комната была уничтожена. Кабинет Президента, выдержанный в духе 1920-х годов, ранее использовался министрами: на стенах изображены портреты премьер-министров. Из Чайного зала, где расположены портреты Морица Шандора, открывается вид на центральный двор. В северо-восточном крыле дворца находится Рыцарский зал, где ранее находилась конюшня: там сохранились красные каменные лошадиные кормушки, а в Рыцарском зале позже стали проводить пресс-конференции.


title: RSX-11

text: RSX-11 — семейство операционных систем реального времени в основном для компьютеров PDP-11 от Digital Equipment Corporation (DEC), которые были распространены в конце 1970-х и начале 1980-х. RSX-11D впервые появилась для PDP-11/40 в 1972. Она была спроектирована для контроля процессов, но также была популярна среди разработчиков программ, а в СССР и вовсе использовалась как главнейшая многотерминальная ОС для компьютеров СМ ЭВМ, даже при отсутствии индустриальных контроллеров.


title: RSX-11

text: Существовало много версий RSX-11:PDP-11 был 16-битным компьютером с 16-битными адресами, но поддерживал физическую память свыше 64 К с помощью переключения кадров страниц — в 64 К адресное пространство процесса отображались некоторые страницы из общего множества до 4 М, у каждого процесса это отображение было своим.


title: RSX-11

text: Это в полной мере использовалось в RSX-11. Кроме того, ядро исполнялось в отдельном 64 К пространстве, и каждый системный вызов означал смену контекста страниц.


title: RSX-11

text: Память выделялась из дальнего недоступного пространства, далее страницы из выделенной области могли отображаться в адресное пространство и становились доступны.


title: RSX-11

text: Понятие о процессе (как позднее и в Win16) состояло из двух сущностей — модуль (бинарный образ с уже загруженным в память заголовком) и задача (модуль в процессе исполнения, имеющий стек и текущий контекст процессора). Исполняемые файлы имели оверлейную структуру (похожее было позднее и в Win16), и создавались программой TKB (аналог link и ld).


title: RSX-11

text: Для обработки всех операций ввода-вывода с устройств использовался системный вызов $QIO — «поставить запрос ввода-вывода в очередь данного устройства» (примерный аналог overlapped IO в Win32).


title: RSX-11

text: Файловая система Files-11 стала прототипом, на основе которого позднее была создана NTFS, но имена файлов кодировались в кодировке RADIX-50 и могли поддерживать только 9.3.


title: RSX-11

text: На уровне системных вызовов устройства и дисковые файлы не имели ничего общего.


title: RSX-11

text: Интерпретатор команд MCR был в высшей степени особенной программой, драйвер терминала содержал сильные завязки на неё, командная строка выполняемого процесса находилась внутри родительского MCR и обращения к ней производились специальными системными вызовами.


title: RSX-11

text: ОС поддерживала аналог hibernate — команду SAVE.


Пятигорский медико-фармацевтический институт (ПМФИ) — один из ведущих фармацевтических вузов России. Авторитет образовательного учреждения также признан и за рубежом, академия внесена в реестр вузов ЮНЕСКО. С 2012 года филиал ГБОУ ВПО «Волгоградский государственный медицинский университет».


title: Пятигорский медико-фармацевтический институт

text: В институте осуществляется подготовка провизоров (для Российской Федерации) и магистров фармации (для зарубежных стран) по специальности «Фармация» на очном и заочном отделениях, а так же проводится подготовка специалистов по специальностям: "Медицинская биохимия" - квалификация врач-биохимик; "Стоматология" (очно) - квалификация врач-стоматолог общей практики; "Лечебное дело" (очно) - квалификация врач общей практики; "Экономика" (очно, заочно) - квалификация академический бакалавр; "Менеджмент" (очно, заочно) - квалификация академический бакалавр; "Юриспруденция" (очно, заочно) - квалификация академический бакалавр; "Специальное (дефектологическое) образование - квалификация академический бакалавр. В вузе действуют аспирантура и докторантура, факультеты довузовской подготовки и последипломного образования. В период с 2004 по 2009 годы ПГФА выпустил из своих стен 1931 специалиста на очном отделении, 1280 специалистов на заочном отделении и 125 магистров фармации для иностранных государств.


text: Полное наименование: "«Пятигорский медико-фармацевтический институт - филиал федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего образования „Волгоградский государственный медицинский университет“ Министерства здравоохранения России»"


text: Сокращённое наименование: "ПМФИ - филиал ФГБОУ ВО ВолгГМУ Минздрава России".


text: Историческое название института — Пятигорский фармацевтический институт (ПФИ). Он был образован в соответствии с Распоряжением Совета народных комиссаров СССР № 6597-Р от 27 марта 1943 года. В его состав вошли части Ленинградского и Днепропетровского фармацевтических институтов, которые были эвакуированы в Пятигорск в начале войны.


text: После войны начали решаться проблемы материального состава вуза, увеличился поток абитуриентов. В 1952 году выходит первый выпуск "Учёных записок Пятигорского фармацевтического института". В 1965 году институт перешёл на новый учебный план с продолжительностью обучения 4,5 года. В 1972 году был открыт новый учебный корпус ПФИ.


text: 23 июня 1994 года вуз был переименован в Пятигорскую государственную фармацевтическую академию (ПятГФА, ПГФА).


text: Согласно Приказу Минздравсоцразвития № 434 от 28.04.2012 Пятигорская государственная фармацевтическая академия присоединена к ГБОУ ВПО «Волгоградский государственный медицинский университет» в качестве обособленного подразделения (филиала).


text: В составе ПМФИ находятся два учебных корпуса, учебно-производственная аптека, четыре общежития, ботанический сад, спортивный комплекс, санаторий-профилакторий, виварий. В вузе работают около 270 преподавателей, большинство из них (77 %) имеют учёные степени. В академии трудятся 36 докторов наук, 167 кандидатов наук.


text: Действуют 23 кафедры, все они оснащены современным оборудованием и персональными компьютерами. Кафедры: организации и экономики фармации, фармакогнозии, аналитической, органической; неорганической, физической и коллоидной химии; биологической химии и микробиологии, фармакологии с курсом клинической фармакологии, биологии и физиологии, морфологии, патологии, ботаники, физики и математики, физвоспитания и здоровья, экономики и организации здравоохранения и фармации, менеджмента и права с курсом истории, технологии лекарств, фармацевтической и токсикологической химии; фармацевтического товароведения, гигиены и экологии; клинических дисциплин с курсом экстремальной медицины, стоматологии,гуманитарных дисциплин и биоэтики, иностранных языков.


text: В учебном корпусе № 1, построенном на проспекте Калинина в 1972 году, находятся директорат и административные службы института, имеются актовый, два лекционных, читальный и спортивный залы, защита диссертаций и заседания "Учёного совета" проходят в двух конференц-залах. Учебный корпус № 2 находится в исторической части города на проспекте Кирова. 13 кафедр расположены в корпусе № 1, две (технологии лекарств, токсикологической и фармацевтической химии) — в корпусе № 2, остальные — в отдельных помещениях студенческих общежитий и городской больницы №1.


text:
По состоянию на 27 июня 2014 года институт располагает семью компьютерными классами, в которых установлены современные персональные компьютеры, оснащённые лицензионным и свободным программным обеспечением. Компьютерные классы подключены к интернету.
За почти 70-летнюю историю в институте сложились широко известные в нашей стране научные школы:Наиболее весомым вкладом ПМФИ в практическую фармацию стала разработка и внедрение ряда лекарственных препаратов, первым из которых был «Препарат тамбуканской грязи» (зарегистрирован в 1971 г.), созданный проф. А. Л. Шинкаренко.


text: Впоследствии Минздравом России были зарегистрированы оригинальные препараты растительного происхождения:В связи с переходом России к рыночной экономике возросла инновационная деятельность института. За последние годы зарегистрирован целый ряд новых и воспроизведённых лекарственных средств:В настоящее время акцент научной работы направлен на тесное взаимодействие с крупнейшими фирмами-производителями лекарств, среди которых:


text: Другим направлением научной работы, активно развивающимся в последние годы, стала разработка биологически активных добавок к пище и средств лечебной косметологии.


text: Подготовка иностранных специалистов для стран Азии, Африки и Латинской Америки ведётся в институте с 1962 г. За эти годы профессорско-преподавательский состав института подготовил более тысячи специалистов из 60 стран Азии, Африки, Латинской Америки и Европы.


text: Студенческое научное общество (СНО) ПМФИ существует с 1945 г., то есть начало его деятельности практически совпадает с созданием института, отсюда традиции и ежегодные успехи членов СНО на конференциях и конкурсах различного уровня.


title: Канейдиан Тайр-центр

text: Канейдиан Тайр-центр () — многофункциональный спортивный комплекс в Оттаве, Онтарио, Канада. Является домашней ареной для команды «Оттава Сенаторз» (НХЛ), а также принимает игры Университетского чемпионата по баскетболу.


title: Канейдиан Тайр-центр

text: При открытии в январе 1996 году носил название «Палладиум» (), с февраля 1996 года по февраль 2006 года назывался «Корел-Центр» (), с 2006 по 2013 годы «Скошиабанк-плейс». В комплексе также размещается Зал славы спорта Оттавы, несколько ресторанов и фитнес-комплекс. Включая стоячие места арена может принять 20 500 человек.


title: Канейдиан Тайр-центр

text: На арене проходило несколько значимых спортивных мероприятиях. «Канадиен Тайер Центр» принимал третью и четвёртую игры финала Кубка Стэнли 2007 года. Здесь проходило два чемпионата мира по хоккею: в 2009 году чемпионат мира по хоккею с шайбой среди молодёжных команд, а в 2013 году чемпионат мира по хоккею с шайбой среди женщин. 15 апреля 1999 года Уэйн Гретцки сыграл здесь свою последнюю игру в Канаде.


title: Канейдиан Тайр-центр

text: На арене проходило также множество концертов известных артистов, таких как Пол Маккартни, Genesis, AC/DC, Тейлор Свифт, Джастин Бибер, The Eagles, U2, Green Day, Элтон Джон, Kiss, Lady Gaga, Эд Ширан, Кэти Перри, Metallica, One Direction, Pearl Jam, Prince, Rihanna, Роджер Уотерс, Rush, Барбра Стрейзанд, Шанайя Твейн и Мадонна, на концерт которой 15 000 билетов были выкуплены за 21 минуту, что стало самым быстропродаваемым концертом в истории Оттавы. В 2003 и 2012 году в «Канадиен Тайер Центр» проходила церемония вручения премии Джуно.


title: Канейдиан Тайр-центр

text: В июне 1998 года на арене проходила последняя кампания в Канаде проповедника Билли Грэма. Всего за четыре дня кампании её посетило 100 000 человек, включая 28 000 человек посетившие субботние мероприятия и 25 000 человек, пришедшие на пятничный концерт группы Jars of Clay.


title: Карбонат марганца(II)

text: Карбонат марганца — сложное вещество, химическая формула — MnCO. Представляет собой бледно-розовые кристаллы, в присутствии кислорода и воды приобретает бурую окраску. Обладает гексагональной химической решеткой. Соединение используется в металлургической и химической промышленности. В природе встречается в виде минерала pодохрозита.


title: Карбонат марганца(II)

text: MnCO + 2HCl → MnCl + CO +HO


title: Карбонат марганца(II)

text: MnCO + 2HF → MnF + CO + HO


title: Карбонат марганца(II)

text: MnCO + HSO → MnSO + CO + HO


title: Карбонат марганца(II)

text: MnCO + 2HNO → Mn(NO) + CO +HO


title: Карбонат марганца(II)

text: 2MnCO → MnO + 2CO + 2CO


title: Карбонат марганца(II)

text: MnCO → MnO + CO


title: Карбонат марганца(II)

text: 2MnCO + 12KCN + HO → 2K[Mn(CN)] +2KCO + 2KOH


title: Карбонат марганца(II)

text: 2MnCO + 6KCN → KMn[Mn(CN)] + 2KCO


title: Карбонат марганца(II)

text: 2MnCO + 6KCN +3HO → K[Mn(CN)]•3H0 + KCO


title: Карбонат марганца(II)

text: MnCO + CO +HO → Mn(HCO)


title: Карбонат марганца(II)

text: MnCO + SO + 3HO → MnSO•3HO + CO


title: Карбонат марганца(II)

text: 2MnCO + HO → Mn(OH)CO + CO


title: Карбонат марганца(II)

text: 4MnCO + O → 2MnO + CO


title: Карбонат марганца(II)

text: Насыщенный раствор гидрокарбоната натрия насыщают углекислым газом, приливают к насыщенному раствору соли марганца. Выпавший осадок отфильтровывают и сушат в вакуумном эксикаторе.


title: Карбонат марганца(II)

text: MnCl + CO + 2NaHCO → MnCO↓ + 2NaCl + 2CO↑ + HO


title: Карбонат марганца(II)

text: Карбонат марганца используется:


title: Романовский мост

text: Зеленодольский железнодорожный мост (Романовский мост, Красный мост, Свияжский мост) — железнодорожный мост через Волгу между Зеленодольском и посёлком Нижние Вязовые.


title: Романовский мост

text: Находится на 754 км перегона Свияжск — Зелёный Дол участка Канаш — Агрыз Горьковской железной дороги. На 1273 км р. Волга, считая от Московского Южного порта.


title: Романовский мост

text: Первый, Романовский мост, построен в 1910—1913 годах по проекту инж. Белелюбского Н. А. и Пшеницкого А. П.


title: Романовский мост

text: Длина моста 1063,2 м (схема 18,2 + 55 + 6×158,4 + 39,6 м).


title: Романовский мост

text: Металлические полупараболические пролётные строения (фермы) с ездой понизу.


title: Романовский мост

text: Высота судоходного пролёта: 21,2 м — от проектного уровня, 17,2 м — от нормального подпорного, 13,1 м — от расчётного уровня.


title: Романовский мост

text: C сентября 2005 года УФСК «Мост» проводила работы по капитальному ремонту моста, построенного в 1913 году, с заменой пролётных строений; в мае 2011 года реконструкция была завершена.


title: Кумылга

text: Кумылга — река в Волгоградской области России, левый приток Хопра.


title: Кумылга

text: Берёт начало около хутора Троицкого Михайловского района на высоте 135 м. Река течёт в юго-западном направлении и впадает в Хопёр южнее станицы Кумылженской.


title: Кумылга

text: Длина её 119 км, площадь бассейна 1,7 тыс. км². В настоящее время значительно пересыхает. Имеет два небольших левых притока с временными водотоками — Цаплыжная (20 км) и Суходол (33 км).


title: Кумылга

text: Название реки тюркское, образовано из кум — «песок» и елга/илга — «влага». Долина Кумылги выработана в отложениях верхнечетвертичного возраста, которые представлены песками и суглинками.


title: Кумылга

text: Река маловодна, среднегодовой расход её менее 1 м³/сек. Большую часть года река мелкая, и только в период весеннего половодья уровень воды поднимается на 1,5—2 м. В это время расход воды увеличивается на 20—29 м³/сек. Замерзает Кумылга в середине ноября, вскрытие — в первой половине апреля.


title: Кумылга

text: От истока к устью:


title: Бутырский Вал

text: У́лица Буты́рский Вал — улица в центре Москвы в Тверском районе между площадью Тверская Застава и улицей Сущёвский Вал. Входит в исторический Камер-Коллежский вал.


title: Бутырский Вал

text: Улица образовалась во 2-й половине XIX века (под названием Бутырский Камер-Коллежский Вал) на участке Камер-Коллежского вала вблизи Бутырской слободы. В 1922 году название было упрощено до его нынешней формы.


title: Бутырский Вал

text: Улица Бутырский Вал начинается от площади Тверская Застава и проходит с юга на север вдоль железнодорожных путей Алексеевской соединительной линии (перегон Москва-Смоленская—Савёловская) до Савёловской эстакады Третьего транспортного кольца. Справа к улице примыкают Заставный переулок, 4-й, 1-й и 2-й Лесные переулки, Приютский переулок, Новолесная улица, Карелин проезд, Угловой переулок и, наконец, сходится с Новослободской улицей непосредственно перед Савёловской эстакадой, которая соединяет её с улицей Нижняя Масловка и улицей Сущёвский Вал.


title: Богачево (Острудский повят)

text: Богачево (, до 1945 года — ) — деревня в Польше, находятся в Острудском повяте Варминьско-Мазурского воеводства, относится к гмине Моронг. Находится в километре к западу от озера Нарье и в 4 км к востоку от Моронга.


title: Богачево (Острудский повят)

text: Деревня упоминается в документах с 1353 года. В 1782 году в деревне было 39 домов («дымов»), в 1858 году в 59 домашних хозяйствах было 425 жителей. В 1937-39 годах здесь было 430 жителей. В 1946—1954 годах была в составе гмины Брамка. В 1973 году деревня относилась к Моронгскому повяту. В 1975—1998 годы административно относилось к Ольштынскому воеводству.


title: Богачево (Острудский повят)

text: В современной Польше есть ещё две деревни с таким же названием, расположены они также в Варминьско-Мазурском воеводстве: Богачево в Гижицком повяте, относится к гмине Гижицко и Богачево в Эльблонгском повяте, относится к гмине Эльблонг.


title: Богачево (Острудский повят)

text: Близ Богачево расположены несколько баз отдыха и Моронгский парусный клуб.


title: Морроу, Сьюзан (фигуристка)

text: Сью́зан Мо́рроу, также Сюза́нна Морроу () или Сьюзан Морроу-Фрэнсис (;  — г.) — канадская фигуристка, выступавшая в парном катании с Уоллесом Дистермайером, бронзовый призёр Олимпийских игр 1948 года. Морроу и Дистермайер также завоевали бронзовую медаль на чемпионате мира 1948 года. Считаются первыми исполнителями обязательного в современном парном катании элемента — тодеса.


title: Морроу, Сьюзан (фигуристка)

text: Кроме того, Морроу представляла Канаду в женском одиночном катании на Олимпийских играх 1948 и 1952 года. После окончания спортивной карьеры она стала судьей фигурного катания. На Олимпиаде 1988 года давала олимпийскую клятву судей. С 1952 по 1995 годы также работала ветеринаром.


title: Морроу, Сьюзан (фигуристка)

text:
"(с Дистермайером)"
"(с Дистермайером)"


title: Дагестанский областной комитет КПСС

text: Дагестанский областной комитет КПСС — центральный партийный орган, существовавший с 1919 года по 1991 год в Дагестанской АССР (до 1921 года — Дагестанской области).


title: Дагестанский областной комитет КПСС

text: Временный Дагестанский областной комитет РКП(б) — существовал с 16 апреля 1919 до апреля 1920.


title: Дагестанский областной комитет КПСС

text: Временное Дагестанское областное бюро РКП(б) — существовал с апреля 1920 до февраля 1921.


title: Дагестанский областной комитет КПСС

text: Дагестанский областной комитет РКП(б) — существовал с февраля 1921 до 31 декабря 1925.


title: Дагестанский областной комитет КПСС

text: Дагестанский областной комитет ВКП(б) — существовал с 1 января 1926 по 13 ноября 1952.


title: Дагестанский областной комитет КПСС

text: Дагестанский областной комитет КПСС — существовал с 13 ноября 1952 до 1991 (с 1990 — республиканский комитет, "реском")


title: Дагестанский областной комитет КПСС

text: Дагестанский республиканский комитет КП РСФСР — 23 августа 1991 деятельность КП РСФСР приостановлена.С 25.06.1952 по 24.04.1953 проводился эксперимент по разделению на округа. В составе Дагестанской АССР были образованы:


title: Дагестанский областной комитет КПСС

text: — 08.1952 — 04.1953 первый секретарь Омаров, Муса Сайдулаевич — лезгин


title: Дагестанский областной комитет КПСС

text: — 08.1952 — 04.1953 первый секретарь Умаханов, Магомед-Салам Ильясович — даргинец


title: Дагестанский областной комитет КПСС

text: — 08.1952 — 04.1953 первый секретарь Адуков, Магомед Султанович — аварец


title: Дауд-Гаджи Эфенди Усишинский

text: Дауд-Гаджи Эфенди Усишинский (1686—1757) — дагестанский педагог и просветитель.


title: Дауд-Гаджи Эфенди Усишинский

text: Родился в селе Усиша, примерно в 1686 году (точная дата неизвестна) в семье пастуха Асхабла Магомеда. Умер в селе Усиша в 1757 году.


title: Дауд-Гаджи Эфенди Усишинский

text: Дауд-Гаджи рос любознательным, одаренным мальчиком, стремящимся к учёбе. Первые свои знания получил у местных арабистов, затем учился в Акушах, после чего пошел в ученики к Магомед-Мусе Куратлинскому. Учился в Куратлинском медресе с местными и приезжими ребятами. Среди остальных учеников он выделялся как серьёзный развитый, любознательный человек. Через определенные периоды обучения Куратлинский испытывал своих учеников на знание арабского языка, задавая при этом им вопросы разной сложности. И только Дауд умел ответить на все вопросы, тем самым удивляя Магомед-Мусу. Теперь Дауд был любимым учеником Куратлинского, вызывая зависть и недолюбие однокашников.


title: Дауд-Гаджи Эфенди Усишинский

text: В дальнейшем Дауд стал превосходить своего учителя. Видя это, Магомед-Муса решил, что ему больше нечему научить любимого ученика. Однажды, подозвав к себе, он ему сказал: «Я дал тебе все знания, которые мог дать, и ты сам в большинстве вопросов разбираешься не хуже меня». Тогда Дауд попросил учителя помочь ему продолжить обучение. Магомед-Муса добился того, чтобы Дауда направили учиться в Исмен, а затем в Египет в университет Аль-Азхар в городе Каире. Дауда, как одаренного алима, знающего не только арабскую (ислама), но и классическую арабскую литературу, математику, логику, астрономию, философию, право — попросили остаться преподавателем в каирском университете. Проработав некоторое время, он написал толкование к грамматике арабского языка, которое используют в арабских странах до настоящих времен (один экземпляр находится в музее Дагестана). Но старые родители Дауда остались далеко в Усишах и это постоянно терзало ему душу. Он попросил руководство университета разрешить ему вернуться домой, и его просьба была удовлетворена. Домой Дауд вернулся со званием Дауд-Эфенди Шиiхуль Ислама Дагестана. Некоторое время он обучал арабскому языку людей в селении Акуша. Но затем, по просьбам односельчан, вернулся в Усиша. Сельчане построили ему дом рядом с Джума-мечетью и выбрала его Кадием своего села.


title: Дауд-Гаджи Эфенди Усишинский

text: Дауд женился на девушке по имени Хамис. У них родился сын, затем дочь. Сына назвали Али, дочь — Патимат. Все это время Дауд не переставал работать над собой. Он начал писать, писал рукописи, писал по разным направлениям. Среди них логика, астрономия, география, математика, право. До сегодняшних дней сохранились только единицы из них. Сохранилась книга, изданная буйнакской типографией Мавриди о гражданском праве. Дауд пользовался большим авторитетом в ученом мире Дагестана. К нему приходили за советом по вопросам из любых отраслей. Одним из его учеников был Омар из Ахальчи.


title: Дауд-Гаджи Эфенди Усишинский

text: Дауд Усишинский написал несколько грамматических трактатов арабского языка: Шорху-Шофия и другие, которые получили признание в Дагестане.


title: Дауд-Гаджи Эфенди Усишинский

text: Для Дауда были характерны свободомыслие и рационалистический подход. Он является общепризнанным авторитетом для всего мусульманского мира,- пишет академик И. Ю. Крачковский. Дауд-Эфенди отстаивал равноправие мужчин и женщин, всех дагестанцев, независимо от социального положения и национальности. Отвергал учение Корана о мусульманской исключительности, пропагандировал идеи равноправия и дружбы между мусульманскими народами и народами других религий.


title: Дауд-Гаджи Эфенди Усишинский

text: Когда Дауд узнал, что Надир-Шах хочет покорить Дагестан, он пошел к нему на переговоры с просьбой обойти его родное селение стороной. Его просьба была выполнена. Предание гласит, что Надир-Шах был поражен мудростью Дауда-Эфенди и одарил его меркой золота, которая в последующем была роздана бедным сельчанам.


title: Доктор Мухаммад

text: Хамдан бен Загнун (Доктор Мухаммад) — террорист. Убит 30 августа 2009 года в Дагестане, Россия.


title: Доктор Мухаммад

text: Родился в Алжире, но имел французское гражданство. Прибыл в Чечню через Панкисское ущелье Грузии. Вместе с Абу Хафсом аль-Урдани входил в группу Хаттаба и занимался организацией террористической сети на территории Чечни. В 2007 году был направлен в Дагестан, где он должен был осуществлять контроль над дагестанскими бандгруппами и обеспечивать их финансирование. В 2008 году и начале 2009 года Мухаммад вместе с одним из лидеров местного бандподполья Ильгаром Моллачиевым обеспечивал коридор для вхождения в Дагестан и далее в Чечню и Ингушетию группы боевиков с территории Азербайджана.


title: Доктор Мухаммад

text: Был убит в селении Муцалаул Хасавюртовского района Дагестана вместе с ещё одним боевиком. В перестрелке осколочные ранения получили два сотрудника ФСБ.


title: Доктор Мухаммад

text: Его вдова Мариам Шарипова совершила взрыв на станции метро «Лубянка» и таким образом стала одной из двух смертниц, осуществивших взрывы в московском метро 29 марта 2010 года.


title: Abbott-Baynes Sailplanes Ltd

text:
Abbott-Baynes Sailplanes Ltd была одной из первых компаний по производству планёров.
Она была основана как подразделение компании E. D. Abbott Ltd в 1931 году Л. Е. Бейнсом и Е. Д. Абботом для производства планёра Scud. Планёр Scud был разработан Бейнсом в 1930 году и был построен компанией Brant Aircraft Limited в аэропорту Кройдон.


title: Abbott-Baynes Sailplanes Ltd

text: Модель Скад получилась популярной и в 1932 году было запущено производство модели Scud-2. В 1935 году Scud-2 под управлением Mungo Buxton поднял планку британского рекорда высоты для планёров до 2666 метров. Также в 1935 году было развернуто производство модели Scud-3. Один из важных заказчиков попросил установить убирающийся двигатель на эту модель для взлета без вспомогательных средств. Такая модификация Scud-3 называлась «Auxiliary».


title: Abbott-Baynes Sailplanes Ltd

text: В 1935 году Бейнс обратил внимание на повальное увлечение «Блохой» Минье, выпустив Abbott Baynes Flea.


title: Abbott-Baynes Sailplanes Ltd

text: Скад-2 произведенный в 1935 году на данный момент остается самым старым летающим планёром в Великобритании.


title: Дистермайер, Уоллес

text: Уоллес Уильям Дистермайер (; 14 июля 1926 — 23 декабря 1999) — канадский фигурист, выступавший в парном катании со Сьюзан Морроу, бронзовый призёр Олимпийских игр 1948 года. Участник в одиночном разряде зимних Олимпийских игр. Морроу и Дистермайер также завоевали бронзовую медаль на чемпионате мира 1948 года. Считаются первыми исполнителями обязательного в современном парном катании элемента — тодеса.


title: Дистермайер, Уоллес

text: Пятикратный чемпион Канады в разных номинациях.


title: Дистермайер, Уоллес

text:
"(с Морроу)"
"(с Перкинс)"
"(с Дучарме)"
"(с Морроу)"


title: Море, море

text: «Море, море» () — роман английской писательницы Айрис Мёрдок, написанный в 1978 году и удостоенный Букеровской премии. Заглавие является аллюзией на крылатое выражение из «Анабасиса» Ксенофонта.


title: Море, море

text:
Роман написан от первого лица в форме дневниковых записей. Главный герой — известный театральный режиссёр и бывший актёр Чарльз Эрроуби. Его жизнь, можно сказать, удалась: у него была слава, успех, признание, деньги и множество женщин. И вот ему шестьдесят с лишним лет — он не чувствует себя старым, но решает навсегда уйти из театра, уехать из Лондона и вообще ото всех, поселиться один, побыть наедине с самим собой и поразмыслить, наконец, о прожитой жизни.
Для этих целей герой покупает дом, который одиноко примостился на скалах на берегу моря. До ближайшего жилья несколько миль, а море бьется под самыми окнами. Скалы жесткие, грубые, с множеством расщелин и крутых обрывов, из-за которых очень трудно выбираться из моря после купания. Но Чарльз влюбляется в этот дом и в это место, и начинает там новую жизнь — такую, как ему всю жизнь хотелось. Целыми днями он бродит по окрестностям, наблюдает за изменчивостью моря, плавает, принимает солнечные ванны, собирает коллекцию морских камней, предается любимому своему хобби — изысканной кулинарии. В промежутках Чарльз начинает вести дневник — сначала он просто хочет описывать повседневность, вперемешку со своими мыслями, если они будут появляться. Но выходит совсем не так: прошлая жизнь, друзья, бывшие любовницы и, что совсем уже неожиданно — его первая любовь — вдруг нарушают это его уединение. Дневник превращается в захватывающий роман, перипетии которого заставляют Чарльза вспоминать все своё прошлое и продолжать своё настоящее, в процессе которого он приобретает жизненный опыт, может быть, более значимый, чем за все предыдущие свои шестьдесят лет.


title: Море, море

text: Эта книга — рассуждение писателя о жизни вообще, о человеческих отношениях, о человеческом сознании, о демонах и богах внутреннего мира, о влиянии детских впечатлений на всю последующую жизнь. В конце Айрис Мердок не делает определённого вывода, мы видим только разрозненные мысли героя по поводу всего, им пережитого — но конечного вывода и не может быть. Нет конкретной проблемы, есть жизнь с её многослойностью — и в конце дневника герой именно это и понимает, и принимает, и на том успокаивается.


title: Мисты

text: Ми́сты ( «закрытый») — в Древней Греции род младших жрецов, новопосвящённых в таинства религиозных обрядов. Своё название получили, видимо, от формы обряда посвящения, при котором они должны были держать глаза и рот закрытыми. Упоминаются, например, у Плутарха.


title: Мисты

text: Мисты принимали участие в тайных богослужениях и мистериях.


title: Мисты

text: Мистам запрещалось употребление в пищу некоторых съестных припасов (кур, рыбы, бобов и яблок) и прикосновение к роженице и трупу; по всей вероятности, эти запрещения имели силу только в течение празднования мистерий, а на остальное время не простирались. Во время священнодействия мисты в отличие от непосвященных носили на головах миртовые венки, а на правой руке и левой ноге — повязки пурпурного цвета.


title: Антонево (Варминьско-Мазурское воеводство)

text: Антонево (, до 1945 года — ) — деревня в Польше, находятся в Острудском повяте Варминьско-Мазурского воеводства, относится к гмине Моронг. Находится в километре к западу от Моронга.


text: В 1973 году деревня относилась к Моронгскому повяту. В 1975—1998 годы административно относилось к Ольштынскому воеводству.


title: Список пресмыкающихся Азии

text: Список пресмыкающихся Азии включает виды класса Пресмыкающихся, распространённые на территории Азии.


title: Рождественские повести

text: «Рожде́ственские по́вести» () — сборник избранных произведений, написанных Чарлзом Диккенсом в 40-х годах XIX века и посвящённых теме Рождества и рождественских праздников.


title: Рождественские повести

text: «Рождественские повести» были написаны Диккенсом в 40-х годах XIX века и выходили отдельными книгами к Рождеству, то есть к концу декабря, почему и получили название «Рождественских книг» (англ. «The Christmas Books»). «Рождественские повести» были не случайно приурочены к рождественским праздникам. История их возникновения имеет под собой социальную основу.


title: Рождественские повести

text: В феврале 1843 года учёный-экономист , представитель прогрессивной английской интеллигенции, член правительственной комиссии по вопросам детского труда, попросил Диккенса как писателя, пользовавшегося всенародной популярностью и уважением, выступить в печати за проведение закона об ограничении рабочего дня на заводах и фабриках. Он сообщил Диккенсу поистине потрясающие данные о чудовищных условиях труда фабричных рабочих и, в частности, факты об эксплуатации детей на промышленных предприятиях.


title: Рождественские повести

text:
Диккенс полностью разделял взгляды Смита и его прогрессивных единомышленников и согласился написать памфлет «К английскому народу, в защиту ребёнка-бедняка», но затем отказался от этого намерения, решив выступить с протестом против эксплуатации не как публицист, а как писатель.
«…Не сомневайтесь, — писал Диккенс Смиту 10 марта 1843 года, — что, когда вы узнаете, в чём дело, и когда узнаете, чем я был занят, — вы согласитесь с тем, что молот опустился с силой в двадцать раз, да что там — в двадцать тысяч раз большей, нежели та, какую я мог бы применить, если бы выполнил мой первоначальный замысел».


title: Рождественские повести

text: В таких словах Диккенс сообщал Смиту, что он задумал цикл рассказов, публикуемых ежегодно к дням Рождества, так как Рождество — любимый праздник англичан, традиционно связанный с определёнными нравственными представлениями, в частности с обычаем примирения врагов, забвения обид, установления мира и доброжелательных отношений между людьми, к каким бы классам они ни принадлежали.


title: Рождественские повести

text: «Рождественские повести» были задуманы Диккенсом как социальная проповедь в занимательной художественной форме. Воздействуя посредством образов и ситуаций своих святочных сказок на эмоции читателей, Диккенс обращался с проповедью как к «бедным», так и к «богатым», ратуя за улучшение «доли бедняка» и стремясь к нравственному «исправлению богачей».


title: Рождественские повести

text: Приступая к написанию повестей, Диккенс, конечно же понимал, что добиться решения классовых противоречий посредством апелляции к добросердечию буржуа-капиталистов ему не удастся. Существенно другое. Прежде чем высказать свои нравоучительные идеи, Диккенс считал необходимым изобразить зло и несправедливость, существующие в английском буржуазном обществе. Выступая с позиций гуманизма, писатель в своих рождественских повестях обличает пороки господствующих классов. В первых из этих повестей громко звучат сатирические мотивы, продиктованные глубокой и большой тревогой писателя о судьбе обездоленных, его искренним возмущением против их угнетателей.


title: Рождественские повести

text: Сборник содержит 5 повестей:


title: Рождественские повести

text:
Из пяти больших повестей, помещённых в настоящем сборнике, только первая целиком посвящена празднику Рождества. Действие второй повести происходит под Новый год, в четвёртой и пятой рождественские празднества даны лишь как эпизоды, в «Сверчке» Святки не упоминаются вовсе. Однако это не помешало сложиться мнению, что Диккенс «изобрёл Рождество», поскольку все повести объединены общим идейным замыслом и пропитаны общим настроением. Диккенс облекает свои рождественские повести в форму сказки, щедро черпая из народного творчества образы призраков, эльфов, фей, духов умерших и дополняя фольклор своей неистощимой фантазией. Сказочный элемент оттеняет картины жестокой действительности, причём сказка и действительность, причудливо переплетаясь, иногда как бы меняются местами. Так, в «Колоколах» счастливый конец, написанный в реалистическом плане, производит впечатление сказки, тогда как сны и видения бедного Тоби, несмотря на участие в них всяких фантастических созданий, изображают ту действительность, которую автор в заключительных строках повести призывает читателя по мере сил изменять и исправлять. Социально наиболее насыщены первая и вторая повести, которые писались одновременно с романом «Мартин Чезлвит». В «Рождественской песни», как и в «Мартине Чезлвите», основная тема — губительное влияние на человека корысти и погони за богатством. «Колокола» предвещают роман «Тяжёлые времена» (1854). Здесь Диккенс с негодованием обрушивается на теорию Томаса Мальтуса об «избыточном населении» и на манчестерскую школу бездушного практицизма, а в олдермене Кьюте и мистере Файлере нетрудно распознать прообразы Баундерби и Грэдграйнда из «Тяжёлых времён».
В трёх последующих повестях социальные мотивы звучат глуше, а то и совсем затихают. Здесь Диккенса больше занимают морально-этические проблемы: взаимное доверие как основа семейного счастья, самопожертвование в любви, влияние чистой и благородной души на окружающих и другие подобные мотивы. В последней повести — «Одержимый», совпадающей по времени с романом «Домби и сын» (), — присутствует та же, что и в романе, тема наказанной гордыни, разработанная на этот раз в романтико-философском плане.


title: World of Our Own

text: World Of Our Own — третий студийный альбом ирландской группы Westlife. Релиз состоялся 12 ноября 2001 года, альбом достиг первого места в британском хит-параде. Пластинка получила мультиплатиновый статус в Соединенном Королевстве и имеет в своем активе три сингла, достигших первого места в UK Singles Chart («Uptown Girl», «Queen Of My Heart», «World of Our Own») и один, попавший в Top 5 («Bop Bop Baby»). Кавер-версия песни Сары Маклахлан «Angel» была издана в качестве сингла на территории Тайваня. Также на неё был снят видеоклип. Песня «Evergreen» c нового альбома была позднее записана британским исполнителем Уиллом Янгом для своего дебютного сингла. Мировые продажи альбома «World Of Our Own» достигли 5 миллионов копий.


title: World of Our Own

text: Песня «Bad Girls» является скрытым треком. «I Promise You That» вошла только в японскую версию альбома. Песня «Uptown Girl» была также включена в качестве бонус-трека в специальное издание альбома Coast To Coast. Треки № 4,7,20,21 не вошли в версию альбома, предназначенную для продажи на территории России и стран СНГ.


title: World of Our Own

text: Asian Deluxe Edition


title: World of Our Own

text: Азиатская Deluxe версия альбома «World Of Our Own» включает также бонусный диск, включающий следующие материалы:


title: Шиманово

text: Шиманово — топоним:


title: DOS-11

text: BATCH-11/DOS-11 (также известная как DOS-11) — операционная система реального времени от Digital Equipment Corporation (DEC). Первая версия DOS-11 (V08-02) была выпущена в 1970 и стала первой операционной системой для мини-компьютеров Digital PDP-11.


title: DOS-11

text: DOS-11 была непроста в использовании и быстро потеряла популярность с выпуском RT-11 в 1973. Она поставлялась с XXDP, программой диагностики и мониторинга для PDP-11. В отличие от других ОС Digital, DOS-11 также имела компилятор FORTRAN-IV (Ansi-66). FORTRAN-IV не поддерживался на машинах с оперативной памятью меньше 12 КБ. Для систем с 8 и 12 КБ памяти была доступна укороченая версия ассемблера MACRO-11.


title: DOS-11

text: Ядро DOS-11 состояло из одного файла под названием MONLIB.LCL. Расширение LCL является акронимом от LInked Core Image Library (или LICIL). Библиотека LICIL могла быть сохранена на любом типе носителей, который поддерживала DOS-11 (диск, DECtape, перфолента или магнитная лента).


title: DOS-11

text: DOS-11 использовалась для компилирования ранних версий RSTS-11 и RSTS/E; она является предком семейства операционных систем RSX-11.


title: Голицына, Екатерина Дмитриевна

text: Екатерина (Смарагда) Дмитриевна Голицына (, Петербург — , Париж) — урождённая княжна Кантемир, статс-дама, жена дипломата князя Д. М. Голицына, сестра (по отцу) поэта А. Д. Кантемира и княжны М. Д. Кантемир.


title: Голицына, Екатерина Дмитриевна

text: Княгиня Екатерина Дмитриевна, дочь молдавского господаря князя "Дмитрия Константиновича Кантемира". Отец её в 1711 году принял русское подданство, переселился в Россию и, получил от Петра I титул светлейшего князя, женился в 1717 году на "княжне Анастасии Ивановне Трубецкой" и имел от неё двух сыновей, умерших в младенчестве, и дочь "Смарагду-Екатерину".


title: Голицына, Екатерина Дмитриевна

text: Потеряв отца в возрасте четырёх лет, княжна Кантемир получила воспитание в доме матери под наблюдением её побочного брата Ивана Ивановича Бецкого и благодаря этому по справедливости считалась одной из образованнейших русских женщин своего времени.


title: Голицына, Екатерина Дмитриевна

text: В 1744 году Екатерина была пожалована в камер-фрейлины и со временем стала одной из самых известных и блистательных красавиц при дворе императрицы Елизаветы. В 1745 году Екатерина вместе с матерью уезжает за границу для поправления здоровья второго мужа Анастасии Ивановны. После его смерти в Берлине, мать с дочерью не сразу возвращаются на родину. Они много путешествуют, несколько лет живут в Париже. Только смерть деда Екатерины в 1750 году заставляет их вернуться в Россию.


title: Голицына, Екатерина Дмитриевна

text: Екатерина с детства была очень болезненной и, вероятно, с юного возраста знала, что не сможет иметь детей. Долгое время она отклоняла все предложения руки и сердца и только в уже довольно позднем возрасте вышла замуж за князя Дмитрия Михайловича Голицына (1721—1793), бравого капитана Измайловского полка, сына фельдмаршала, представителя одной из самых влиятельных и знатных русских семей. Свадьба состоялась 28 января 1751 года при дворе с большим великолепием, в присутствии "императрицы Елизаветы", чужестранных министров и знатных особ, а на другой день при дворе был "ужин" и "бал" на "200 персон". В тот же день молодая княгиня Голицына была назначена действительной статс-дамой.


title: Голицына, Екатерина Дмитриевна

text:
В 1755 году скончалась мать Екатерины Анастасия Ивановна, и вскоре супруги Голицыны попросили разрешения уехать за границу для «поправки плохого самочувствия». В 1757 году они покинули Россию вместе с дядей Екатерины Иваном Бецким и прибыли в Париж.
Княгиня Голицына произвела в Париже большое впечатление, держала открытый дом и заинтересовала собой и свет, и двор, где нашла самый ласковый приём.  — так не без удовольствия отмечает Ф. Д. Бехтеев в письме к Воронцову успех своей соотечественницы при версальском дворе.


title: Голицына, Екатерина Дмитриевна

text:
Положение Голицыных в обществе упрочила яркая индивидуальность Екатерины Дмитриевны, которая считалась превосходной "клавесинисткой" и, обладая "красивым голосом" и хорошей вокальной школой, по словам современников, могла соперничать с лучшими итальянскими виртуозами в пении. В 1760 году князь Голицын был назначен русским послом в Париже, и Екатерина Дмитриевна стала настоящей звездой Версаля и Парижа.
Много толков породила в Париже и тесная дружба Голицыной с известной трагической актрисой Клерон (1723—1803). Княгиня Голицына страстно привязалась к ней, осыпала её подарками, не могла двух часов без неё провести. Она заказала живописцу "Ван Лоо" портрет Клерон в роли Медеи и усиленно хлопотала о приглашении её на петербургскую сцену. Эта дружба богатой русской княгини с французской актрисой подала повод к прозрачным намекам в парижской прессе, описывавшей отчаяние госпожи Клерон, заболевшей от горя после смерти княгини. «"Может быть, она потолстеет, когда придет в себя"», — говорили эпиграммисты, уверяя, что со смертью Голицыной она «овдовела».


title: Голицына, Екатерина Дмитриевна

text: В то же время Шарль Фавар в своих мемуарах отрицал лесбийские отношения княгини Голицыной с мадемуазель Клерон.


title: Голицына, Екатерина Дмитриевна

text: В 1761 году Дмитрий Голицын получил новое дипломатическое назначение — полномочного представителя России в Вене. Однако он не смог отправиться в Австрию из-за тяжёлой болезни супруги. Её состояние было тяжёлым, она составила завещание, в котором отказала большую часть наследства мужу. В письме к своему кузену Александру Михайловичу Голицыну из Парижа Дмитрий Голицын сообщал о некотором улучшении в состоянии здоровья жены:


title: Голицына, Екатерина Дмитриевна

text:
К несчастью, это улучшение здоровья оказалось временным, и 2 ноября 1761 года княгиня Екатерина Голицына скончалась.
Муж тяжело переживал её смерть. На следующий день он писал А. М. Голицыну о своей глубокой скорби из-за потери
В следующем году прах княгини Екатерины Голицыной был перевезён в Петербург и предан земле в Благовещенской церкви Александро-Невской лавры.


title: Голицына, Екатерина Дмитриевна

text: Дмитрий Михайлович пережил супругу более чем на 30 лет. В память о единственной любимой он завещал построить в Москве больницу для бедных, Голицынскую больницу (в начале XX века она вошла в состав Первой Градской больницы).


title: Голицына, Екатерина Дмитриевна

text: Княгиня Голицына, имея от природы очень доброе и отзывчивое на горе и нужды окружающих сердце, много помогала в делах благотворительности своему мужу. Страдая неизлечимой болезнью, от которой не помогали ни теплый климат, ни воды Пломбьера и Барежа, княгиня Голицына интересовалась медициной и по духовному завещанию оставила крупное пожертвование в пользу "акушерского дела" в России. На проценты с завещанного ею капитала в "20 тыс. рублей" через каждые 6 лет трое из питомцев Московского университета, природные русские, должны были отправляться в Страсбургский университет, славившийся в то время лучшим преподаванием повивального искусства. На эти средства получили своё образование известные доктора Н. М. Максимович-Амбодик, А. М. Шумлянский и другие первые представители акушерства в русских школах.


title: Кубок чемпионов КОНКАКАФ 2003

text: Кубок чемпионов КОНКАКАФ 2003 — 40-й розыгрыш турнира. Турнир был сыгран с 6 марта по 8 октября 2003 года. Трофей впервые завоевал мексиканский клуб «Толука».


title: Кубок чемпионов КОНКАКАФ 2003

text: Участниками финального турнира стали:


title: Гроссман, Виктор Азриэлевич

text:
Виктор Азриэлевич Гроссман (27.09.1887, Батуми — 1978, Вологда) — писатель и литературовед, адвокат.
Автор исследований об А. В. Сухово-Кобылине («Дело Сухово-Кобылина»), романов «Арион» (об А. С. Пушкине), «После восстания», «Минувшие дни», пьес «Пушкин в Москве», «Ахилл», «Дубровский» и других. Писал статьи о К. Н. Батюшкове, М. Ю. Лермонтове, А. С. Пушкине.


title: Гроссман, Виктор Азриэлевич

text: Родился в семье присяжного поверенного. Окончил Одесскую гимназию, получил прекрасное юридическое образование в Лейпцигском университете и Сорбонне. Литературой стал заниматься еще в 1905 году, по высокой рекомендации В. Г. Короленко. До 1926 года занимался адвокатской практикой и активной политической деятельностью в Москве. До революции был гласным Московской Думы от партии эсеров. После революции в его личном деле стояла пометка: «Пригоден для занятия высших должностей в государстве». Работал в Рабоче-крестьянской инспекции, был представителем в Наркомате по делам национальностей.


title: Гроссман, Виктор Азриэлевич

text: Особо увлекался исследованием творчества Пушкина. Был научным редактором книги В. В. Вересаева «Спутники Пушкина». Ему принадлежит предисловие к этому литературному исследованию. В 1920-х-1930-х годах работал завлитом во МХАТе. Его пьеса «Дубровский» («Искусство», 1937 год), написанная по пушкинской повести, шла во многих театрах страны.


title: Гроссман, Виктор Азриэлевич

text: В ответ на книгу Леонида Гроссмана «Преступление Сухово-Кобылина» Виктор Гроссман написал в 1936 году книгу «Дело Сухово-Кобылина» (Москва, государственное издательство «Художественная литература»), в которой защитил доброе имя писателя, доказав его непричастность к убийству Луизы Симон-Деманш.


title: Гроссман, Виктор Азриэлевич

text:
Был репрессирован, в общей сложности провёл в лагерях больше полутора десятка лет (1938—1946, 1948—1955). В ГУЛАГе задумал роман о Пушкине «Арион», который написал после освобождения. Роман вышел в свет в 1966 году (Москва, издательство «Советский писатель»), переведен на чешский язык, печатался во Франции. Роман «После восстания» уже после реабилитации автора написан в Вологде в 1967 году и издан в «Северо-Западном книжном издательстве», в Архангельске.
После освобождения писатель поселился в Вологде, где и был репрессирован повторно. Возвратился опять в Вологду, был восстановлен в Союзе Писателей, стал одним из отцов-основателей Вологодской писательской организации. Преподавал в Вологодском педагогическом институте.


title: Гроссман, Виктор Азриэлевич

text:
В 1966 году опубликовал в журнале «Север» главы из своих мемуаров «Минувшие дни».
После смерти писателя остались неопубликованными ряд очерков и «Этюды о Пушкине», часть из которых — это главы, вычеркнутые редакторами из рукописей книг, вероятно, по соображениям цензуры. Была создана Комиссия по литературному наследию В. Гроссмана, но по ряду причин ей не удалось донести до читателя неизданные материалы. Часть рукописей была утрачена.
Через двадцать четыре года после его смерти Исаак Абрамович Подольный, профессор Вологодского педагогического университета, опубликовал два первых его этюда в виде миникнижки с иллюстрациями заслуженного художника России Михаила Копьёва. Весь маленький тираж в подарочном исполнении оформил вологжанин Владимир Богачёв. В книгу включены переданные семьей автора две ранее не публиковавшиеся вещи: «Еврейская попадья» и «Почётный академик».


title: Хьюз, Сара

text: Са́ра Эли́забет Хьюз (; род. 2 мая 1985, Грэйт Нек, Нью-Йорк США) — американская фигуристка, чемпионка Олимпийских игр 2002 года и бронзовый призёр чемпионата мира по фигурному катанию 2001 года. Младшая сестра Сары Эмили также является фигуристкой-одиночницей.


title: Хьюз, Сара

text:
Хьюз родилась в городке Грэйт Нек, штат Нью-Йорк. Её отец, Джон Хьюз, — канадец ирландского происхождения, был капитаном хоккейной команды Корнеллского университета (чемпион Национальной университетской спортивной ассоциации 1969-70 годов). Её мать, Эми Пастернак, еврейского происхождения. Она перенесла рак молочной железы, что подтолкнуло дочь начать заниматься проблемами рака груди. Сара даже снялась в рекламе Дженерал Электрик, посвящённой данной теме. Хьюз заявляет:
Я всегда говорила, что если смогу убедить хотя бы одного человека пойти на маммографию, я пойму, что чего-то добилась.
В число интересов девушки входит и программа поддержки фигурного катания в Гарлеме, включающая проведение свободных уроков катания на коньках и академического обучения девочек в Гарлемском сообществе в Нью-Йорке. Хьюз участвует в этой программе на протяжении более десяти лет.
Сара четвёртая из шести детей. Одна из её младших сестёр Эмили также занимается фигурным катанием и принимала участие в Олимпийских играх 2006 года.


title: Хьюз, Сара

text:
Сара Хьюз встала на коньки в 3 года и вплоть до своего первого чемпионата мира по фигурному катанию среди юниоров тренировалась под руководством Патти Джонсон.
Первый юниорский титул Сара завоевала в чемпионате США по фигурному катанию 1998 (сезон 1997-98). В следующем сезоне девушка участвовала в юниорском Гран-при по фигурному катанию, выиграв серебряную медаль финала Гран-при 1998—1999 и получив аналогичную награду чемпионата мира по фигурному катанию среди юниоров 1999 года. На национальном чемпионате по фигурному катанию 1999 года, проходившем сразу после юниорского чемпионата мира, Хьюз поднялась на 4-е место. Это был её дебют во взрослых соревнованиях.


title: Хьюз, Сара

text: По итогам чемпионата США были отобраны 3 спортсменки для участия в мировом Чемпионате 1999 года. Однако серебряный призёр Наоми Нэри Нам не смогла войти в сборную страны для участия в чемпионате мира из-за своего юного возраста. Сара Хьюз также не проходила в сборную по возрастным ограничениям. Но по правилам ИСУ Хьюз, как серебряный призёр чемпионата мира среди юниоров 1999 года, проходившего в ноябре 1998 года, получила возможность участвовать в чемпионате мира. По итогам чемпионата Сара заняла 7-е место.


title: Хьюз, Сара

text: В сезоне 1999—2000 гг. Сара Хьюз дебютировала на соревнованиях Гран-при, выиграв бронзовую медаль французского этапа Trophée Lalique 1999, завоевала серебряную медаль внутреннего чемпионата США и поднялась на 5-е место чемпионата мира.


title: Хьюз, Сара

text: Сезон 2000—2001 гг. принёс фигуристке 3 медали этапов кубка Гран-при и бронзу финала Гран-при. Кроме того, Сара стала серебряным призёром чемпионата США 2001 года и бронзовым медалистом чемпионата мира того же года.


title: Хьюз, Сара

text: В сезоне 2001—2002 гг. Хьюз снова участвовала в Гран-при, выиграв этап Skate Canada 2001 и заняв 2-е места в двух других этапах соревнования. Сара получила и бронзу финала Гран-при второй раз за 2 сезона, а затем и бронзовую медаль чемпионата США 2002 года, отобравшись в сборную страны на зимние Олимпийские игры 2002 года.


title: Хьюз, Сара

text: За неделю до открытия Олимпиады 2002 Сара Хьюз появилась на обложке журнала «Time».


title: Хьюз, Сара

text: На Олимпийских играх 2002 Сара стала 4-й в короткой программе. В своей произвольной программе фигуристка выполнила 7 тройных прыжков, включая 2 каскада 3+3. Хьюз выиграла произвольную программу, обойдя всех соперниц, занимавших более высокие места после короткой программы, но не избежавших ошибок в произвольной. По итогам соревнований по сумме баллов девушка поднялась с 4-го на 1-е место и стала олимпийской чемпионкой.


title: Хьюз, Сара

text: После Олимпиады, в честь фигуристки был проведён парад в её родном городе Грэйт Нек, а сенатор Хиллари Клинтон объявила день олимпийской победы Днём Сары Хьюз. Кроме того, девушка получила награду имени Джеймса Э. Салливэна как лучший спортсмен-любитель США.


title: Хьюз, Сара

text: Сара Хьюз не приняла участие в чемпионате мира по фигурному катанию 2002 года, но продолжила выступления в сезоне 2002—2003 гг. В тот период она выиграла серебряную медаль национального чемпионата 2003 года и заняла 6-е место на чемпионате мира 2003 года.


title: Хьюз, Сара

text: В 2003 году Хьюз поступила в Йельский университет. В 2004—2005 гг. взяла академический отпуск, чтобы кататься в профессиональном шоу фигуристов Smuckers Stars on Ice tour. В 2005 году Сара была включена в Международный еврейский спортивный зал славы. 25 мая 2009 года Саре Хьюз была присвоена степень бакалавра Йельского университете по специальности американская общественно-политическая деятельность.


title: Хьюз, Сара

text: Американским писателем Ричардом Кроиком была написана биография Сары Хьюз.


title: MACRO-11

text: MACRO-11 — язык ассемблера с возможностью макросов, созданный Digital Equipment Corporation (DEC) для мини-компьютеров PDP-11. Он заменил язык PAL-11 (Program Assembler Loader), ранний язык ассемблера для PDP-11 без макросов.


title: MACRO-11

text: MACRO-11 поддерживался во всех операционных системах для DEC PDP-11. Операционные системы на основе Unix для PDP-11 также выключают ассемблер (команда as), схожий по структуре с MACRO-11, но с другим синтаксисом.


title: MACRO-11

text:
Программа Hello, world! на MACRO-11 для RT-11:
Если эта программа сохранена в файле HELLO.MAC, то набор команд RT-11 для ассемблирования, связывания и исполнения будет следующим (здесь точка «.» это приглашение командной строки RT-11):


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text: Городско́е поселе́ние На́ро-Фоми́нск — упразднённое муниципальное образование (городское поселение), существовавшее в Наро-Фоминском муниципальном районе Московской области с 2005 по 2017 год.


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text: Крупнейшим населённым пунктом был город Наро-Фоминск, в состав входило ещё 12 населённых пунктов.


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text: Муниципальное образование «Городской округ Наро-Фоминск» было создано в феврале 2005 года в ходе муниципальной реформы в России. Наро-Фоминский район был наделён статусом муниципального района и одновременно в его составе были образованы 14 муниципальный образований 2-го уровня — 7 городских и 7 сельских поселений, в том числе городское поселение Наро-Фоминск.


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text: В состав вошли город Наро-Фоминск и ещё 12 населённых пунктов позже упразднённых Новофёдоровского и Ташировского сельских округов.


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text: В ходе муниципальной реформы в Московской области по преобразованию муниципальных районов в городские округа 9 июня 2017 года законом № 77/2017-ОЗ Наро-Фоминский района был преобразован в городской округ из муниципального района, одновременно были упразднены все ранее входившие в него муниципальных образования 2-го уровня, в том числе городское поселение Наро-Фоминск.


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text: Общая площадь территории по состоянию на 2011 год составляла 142,81 км² (ранее в законе указывалось — 153,75 км²).


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text: Муниципальное образование находилось на центре Наро-Фоминского района и граничит с:


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text: Также территорией поселения полностью окружена деревня Мачихино поселения Киевский Троицкого округа Москвы. Она является эксклавом Москвы и анклавом Московской области и городского поселения Наро-Фоминск.


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text:
В границах городского поселения Наро-Фоминск находились 13 населённых пунктов (1 город, 3 посёлка и 9 деревень):
Структуру органов местного самоуправления городского поселения составляли:


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text: Здание администрации городского поселения находилось в Наро-Фоминске на ул. Калинина, д. 8А.


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text: В декабре 2005 года были впервые избраны органы местного самоуправления городского поселения Наро-Фоминск: совет депутатов первого созыва и глава городского поселения. Главой был избран Шкурков Анатолий Семенович, назначенный пятью месяцами ранее главой администрации города Наро-Фоминска. В январе 2006 года он сформировал администрацию.


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text: 11 октября 2009 года на выборах в органы местного самоуправления были избраны депутаты в Совет депутатов второго созыва. Главой городского поселения был переизбран Анатолий Шкурков.


title: Городское поселение Наро-Фоминск

text: Председателем Совета депутатов была Михальченкова Наталья Ивановна.


title: Шиманово (Острудский повят)

text: Шиманово (, до 1945 года — ) — деревня в Польше, находятся в Острудском повяте Варминьско-Мазурского воеводства, относится к гмине Моронг. Находится в километре к западу от Моронга.


title: Шиманово (Острудский повят)

text: В 1973 году деревня относилась к Моронгскому повяту. В 1975—1998 годы административно относилось к Ольштынскому воеводству.


title: Кан, Дэвид

text: Дэ́вид Кан () — американский историк, писатель и криптограф, автор фундаментального труда по истории криптографии «Взломщики кодов», консультант Конгресса США по вопросам криптографии.


title: Кан, Дэвид

text: Родился в Нью-Йорке в семье иммигрантов из Российской империи — владелицы и президента основанной её отцом в 1914 году в Бруклине стекольной фабрики "Harry Abraham Inc." Флоренс Кан (в девичестве Эбрахам, 1908—1989) и адвоката Джесси Кана (1903—2001).


title: Кан, Дэвид

text: Книга Кана «Взломщики кодов», вышедшая в 1967 году, хотя и не содержала сколько-нибудь новых открытий, подробно описывала имеющиеся на тот момент результаты в области криптографии, включала большой исторический материал, в том числе успешные случаи использования криптоанализа, а также некоторые сведения, которые правительство США полагало всё ещё секретными. Книга имела заметный коммерческий успех и познакомила с криптографией десятки тысяч людей. С этого момента в открытой печати постепенно стали появляться другие работы по криптографии.


title: Кан, Дэвид

text: Кан говорил, что он начал интересоваться криптографией после прочтения книги Флетчера Прэтта «Secret and Urgent» о кодах, шифрах и криптографии в детстве. Он является членом Американского сообщества криптологов, Международной ассоциации криптологических исследований, и Американского исторического сообщества.


title: Кан, Дэвид

text: Кан — один из основателей американского журнала «Cryptologia». В 1969 году женился на Сюзанне Филдер (сейчас в разводе). У них двое детей: Оливер и Майкл.


title: Кан, Дэвид

text: Дэвид Кан учился в Бакнельском университете. После выпуска в течение нескольких лет он работал репортером в местной ежедневной газете «Newsday». В 1960 году написал статью для «Нью-Йорк Таймс», обнародовавшую двух перебежчиков из Агентства национальной безопасности. Эта статья послужила началом его монументального труда «Взломщики кодов».


title: Кан, Дэвид

text: Книга «Взломщики кодов» подробно описывает историю криптографии со времен Древнего Египта до времени своего написания. Она часто расценивается как лучшее изложение истории криптографии до момента своей публикации. Большая доля правок, перевода с немецкого и конфиденциальной информации была внесена американским криптографом Брэдфордом Харди III (). Вильям Кровелл (), бывший заместитель директора Агентстве национальной безопасности был процитирован в Newsday: «До него (Кана) лучшее, что вы могли сделать — это купить справочник, который обычно слишком техничен и ужасно скучен.»


title: Кан, Дэвид

text: Кан, работавший тогда редактором «International Herald Tribune» в Париже, получил контракт на написание книги о кодах и криптографии в 1961. Начав писать её в свободное время, через 2 года он бросил работу, чтобы посвятить книге все своё время. Она включала в себя информацию об Агентстве национальной безопасности, и, согласно книге Джеймса Бэмфорда () «The Puzzle Palace: a Report on America’s Most Secret Agency», Агентство пыталось предотвратить её публикацию, используя различные способы, в том числе и негативные обзоры работ Кана, чтобы опозорить его.


title: Кан, Дэвид

text: Совет Разведки Соединенных Штатов Америки заключил, что книга являлась «ценной поддержкой для иностранных органов коммуникационной безопасности» и рекомендовал «продолжать легальные сдерживающие действия, чтобы воспрепятствовать Кану, либо его возможным издателям». Издатель, а именно, «Macmillan Publishers», передал рукопись федеральному правительству для проверки без разрешения Кана 4 марта 1966 года. Кан и издательство затем согласились удалить некоторый материал, в том числе и часть, касающейся взаимоотношений между Агентством Национальной Безопасности и его английским соперником, Центром правительственной связи.


title: Кан, Дэвид

text: В книге «Взломщики кодов» не освещена большая часть истории, связанной со взломом немецкой Энигмы (так как это стало общественным достоянием только в 70-х, впрочем, это нашло подробное описание в книге «Seizing the Enigma»), как и наступление эпохи сильной общественной криптографии, начавшейся с изобретением криптосистемы с открытым ключом и определением DES в середине 70-х.


title: Кан, Дэвид

text: Книга была переиздана в 1996 и включила в себя главу, кратко описывающую события, прошедшие с момента первой публикации. Планируется её глубокая переработка и последующее издание в бумажном переплете.


title: Кан, Дэвид

text: «Взломщики кодов» стали финалистом в номинации Пулитцеровской премии «за нехудожественную литературу» в 1968.


title: Кан, Дэвид

text: Затем Кан решил заняться исследованием немецкой военной разведки во времена Второй мировой войны. Для этого он выучил немецкий, посетил военные архивы и за год исследовал и переговорил более, чем с сотней специалистов в Германии. После этого он стал старшим научным сотрудником в Оксфордском университете, где использовал результаты исследований для своей диссертации, и в 1974 защитил степень доктора философии в современной истории Германии, под руководством профессора современной истории Хью Тревор-Ропера. Книга «Hitler’s Spies» была опубликована в 1978.


title: Кан, Дэвид

text: После нескольких лет преподавания журналистики в Нью-Йоркском университете Кан вернулся в «Newsday», как редактор страниц публицистики. В 1991 была написана «Seizing the Enigma», рассказывающая о том, как Королевский военно-морской флот Великобритании захватил документы с немецких метеорологических кораблей, чтобы позволить британским криптоаналитикам прочитать перехваченные шифрограммы и помочь выиграть Битву за Атлантику. Несмотря на прошлые разногласия, связанными с книгой «Взломщики кодов», в 1995 Кан стал научным сотрудником в Агентстве Национальной Безопасности, где он написал биографию основателя американской криптографии, Герберта Ярдли () — «The Reader of Gentlemen’s Mail». Хотя АНБ и рассекретило свои документы о нём, этих технических и административных бумаг было недостаточно для биографии, поэтому Кан лично посетил родной город Ярдли в Индиане, и Лос-Анджелес, где он писал киносценарии, чтобы найти документы, раскрывающие его, как личность. В 1998 году Кан ушел из «Newsday». Он продолжает писать статьи на политическую и военную тематики, и в данный момент (2011) работает над однотомным исследованием американской разведки во время Второй мировой войны.


title: Кан, Дэвид

text: 26 октября 2010 года Дэвид Кан пожертвовал Национальному Музею Криптологии свою коллекцию книг и материалов по криптологии. Коллекция размещена в библиотеке музея в Форт-Миде в Мэриленде и является внеоборотной (предметы не могут быть изъяты, либо отданы под залог, но фотографирование и фотокопирование экспонатов разрешено).


title: Кан, Дэвид

text: Кан живёт в пригороде Нью-Йорка Great Neck в Лонг-Айленде. Ранее он проживал в Вашингтоне (США), Париже (Франция), Фрайбурге (Германия) и Оксфорде (Англия).


title: Кан, Дэвид

text: Множество человеческих потребностей и желаний, требующих сохранения тайны между двумя или большим количеством людей в обычной общественной жизни, неминуемо должны привести к криптологии, покуда люди развиваются и пишут («Взломщики кодов»).


title: Полная система коммутирующих наблюдаемых

text: По́лная систе́ма коммути́рующих наблюда́емых (ПСКН) — множество перестановочных (коммутирующих) самосопряжённых операторов, описывающих квантовые наблюдаемые и определяющих обобщённый базис пространства чистых состояний квантовой системы. Это понятие впервые было предложено Дираком и является одним из основных в квантовой механике. Обобщенные собственные значения операторов ПСКН называются квантовыми числами.


text: Полной системой коммутирующих наблюдаемых называется множество самосопряжённых линейных операторов formula_1, для которой выполняются следующие условия:


text: Для определения квантовой системы необходимо описать свойства квантовых наблюдаемых и построить пространство состояний. Свойства наблюдаемых задаются коммутационными соотношениями для самосопряжённых операторов, описывающих квантовые наблюдаемые. Если квантовые наблюдаемые описываются ограниченными операторами, то согласно теореме Гельфанда — Наймарка — Сигала, пространство чистых состояний может быть определено как гильбертово пространство. Для неограниченных операторов, пространство чистых состояний описывается как оснащённое гильбертово пространство. Поскольку гильбертово пространство является линейным, то для его определения достаточно задать базисные вектора и действие самосопряжённых операторов, описывающих наблюдаемые. Если базисные векторы определять как собственные вектора операторов, то для этого необходимо использовать лишь перестановочные (или коммутирующие) между собой операторы formula_1. Для ограниченных операторов выделяют наборы коммутирующих операторов, а для неограниченных — перестановочные. При этом перестановочные операторы должны быть взаимно независимыми и образовывать полную систему, то есть быть ПСКН. Наборы собственных значений formula_9 для этих операторов определяют векторы formula_10 в гильбертовом пространстве formula_11.


text: Собственные векторы определены с точностью до постоянного множителя, поэтому их можно нормировать. В результате нормированные векторы formula_10, являющиеся собственными векторами полной системы взаимно независимых перестановочных операторов formula_1, образует полную ортонормированную систему в гильбертовом пространстве formula_11.


text: Если образующие ПСКН наблюдаемых formula_4 одновременно принимают точные значения formula_16, то это означает, что квантовая система находится в чистом состоянии. Поэтому полная система коммутирующих наблюдаемых иногда называется полным набором совместно измеримых наблюдаемых.


text: В настоящее время неизвестны необходимые и достаточные условия, при которых операторная алгебра с инволюцией обладает полной системой перестановочных операторов.


title: Финдли, Тимоти Ирвин Фредерик

text: Тимоти Ирвинг Фредерик Финдли — ("Timothy Irving Frederick Findley") офицер Ордена Канады, Ордена Онтарио () (30 октября 1930 — 21 июня 2002) — канадский новелист и драматург. Был известен по прозвищу "Тифф" ("Tiff") или "Тиффи" ("Tiffy"), составленному как акроним первых букв полного имени автора.


title: Финдли, Тимоти Ирвин Фредерик

text: Финдли родился в Торонто, Канада, в семье Аллана Гилмура Финдли, биржевого брокера, и Маргарет Финдли, в девичестве Маргарет Моуд Булл. В семье, помимо Тимоти, было еще два сына. Дед Финдли по отцовской линии был президентом Massey-Harris, компании — производителя сельскохозяйственной техники. Воспитанный в высшем обществе торонтского района Роуздейл ("Rosedale"), он ходил в колледж Св. Андрея, правда, вынужден был оставить обучение в нём по причине слабого здоровья в 10 лет. Посвятил свою карьеру росту в сфере искусств, обучаясь танцу и актёрскому мастерству, и добился выдающихся успехов на данном поприще, прежде чем отвернулся от актёрства, предпочтя ему писательство.


title: Финдли, Тимоти Ирвин Фредерик

text: Был самым тесным образом связан со Стратфордским театральным фестивалем в 1950-х, когда сама идея этого фестиваля только появилась и воплощалась в жизнь. Участвовал в нём вместе с Алеком Гиннесом, появившись на сцене в первой постановке пьесы "The Matchmaker" («Сваха», 1954, по пьесе Иоганна Нестроя, позже стала основой мюзикла Джерри Хермана «Хелло, Долли!», 1964) Торнтона Уайлдера. Также играл роль Питера Папкина в адаптации сборника рассказов Стивена Ликока "Sunshine Sketches of a Little Town", постановки CBC Television, в 1952 году. Также играл роль второго плана в телефильме 1964 года . Кроме того, как актёр и известность, играл роль самого себя в четырёх картинах:


title: Финдли, Тимоти Ирвин Фредерик

text: Несмотря на то, что еще в ранней молодости Тимоти Финдли заявил о своих гомосексуальных предпочтениях, он женился на актрисе и фотографе Джанет Рейд (род. в 1930 г.) в 1959 году, но их союз продлился только три месяца, и был завершен разводом два года спустя. После этого он начинает сожительствовать с канадским писателем Уильямом Уайтхедом, которого встретил в 1962 году, работая в Canadian Broadcast Corporation ("Канадской телевещательной корпорации"), или во время появлений в театре. Финдли и Уайтхед явились соавторами нескольких документальных фильмов в 1970-х гг.


title: Финдли, Тимоти Ирвин Фредерик

text:
Невзирая на все это, Финдли становится близким другом актрисы Рут Гордон ("Ruth Gordon"), чья работа в качестве автора сценария и автора текстов вдохновила Финдли на такое же творчество. Позднее Финдли опубликует свою первую короткую историю в "Tamarack Review", а Гордон воодушевит его на продолжение писательства, после чего Финдли оставит сцену в 1960-е.
Финдли работал для кино и театра, был основателем Союза писателей Канады, получил множество престижных премий, участвовал в акции канадских книгоиздателей, выступающих против вырубки старых лесов. Рукописи писателя были приобретены Национальным архивом Канады.


title: Финдли, Тимоти Ирвин Фредерик

text: Финдли и Уайтхед поселились в «Стоун Орчад» ( — досл. «каменный фруктовый сад»), ферме недалеко от Каннингтона, Онтарио, а также, на юге Франции. В 1996 году Финдли был удостоен звания Кавалера Ордена искусств и литературы ()


title: Финдли, Тимоти Ирвин Фредерик

text: В последние годы жизни здоровье подвигнуло Тимоти Финдли на уединённую жизнь в своём канадском доме в Торонто. «Стоун Орчад» была куплена канадским танцором Рексом Харрингтоном ("Rex Harrington"). В 2002 году Финдли был удостоен увековечивания своей фамили на канадской Аллее Славы.


title: Финдли, Тимоти Ирвин Фредерик

text: Тимоти Ирвин Фредерик Финдли скончался 21 июня 2002 года в Бриньоле, Франция, недалеко от своего дома в Котиньяке (департамент Вар, Лазурное побережье).


title: Самба, Черно

text: Черно Самба (; род. 10 января 1985, Банжул, Гамбия) — гамбийский и английский футболист, нападающий. Выступал за основную сборную Гамбии, до этого — за юношеские сборные Англии всех возрастов (от U-15 до U-20).


title: Самба, Черно

text: 13-летний Самба вызвал сенсацию, когда он забил 132 гола в 32 играх за один сезон. Он поступил в академию клуба «Миллуолл», где продолжал показывать хорошие результаты, и вскоре им заинтересовались «Манчестер Юнайтед», «Арсенал» и «Ливерпуль». Последний предлагал «Миллуоллу» 1,5 млн фунтов стерлингов за трансфер игрока, однако «Миллуолл» отклонил предложение. Майкл Оуэн лично звонил Самбе с предложением о переходе. Многие британские футбольные газеты писали о молодом даровании. Однако, в последующие годы Самба не смог выступать на таком же уровне — как оказалось, потрясающие физические параметры Самбы давали ему преимущество в его первые годы, но как только игроки вокруг него также выросли, он уже не мог ничем выделиться. В 2004 он оставил «Миллуолл», чтобы построить карьеру в Испании выступая за «Кадис», однако более никаких успехов он не добился. Впоследствии Самба выступал за дубль испанской «Малаги» (аренда), английские «Плимут» и «Рексем» (аренда), финский «Хака». Единственный мяч в официальных взрослых соревнованиях забил за «Плимут».


title: Самба, Черно

text: Выступал на всех уровнях юношеских и молодёжных сборных Англии до 20 лет.


title: Самба, Черно

text: В августе 2008 года он был вызван в сборную Гамбии на матч отборочного турнира ЧМ-2010 против Либерии, и 6 сентября 2008 года состоялось его первое появление в составе сборной — Самба вышел на последних минутах матча. 9 января 2010 года в канун своего дня рождения в товарищеском матче против Туниса он забил свой первый гол за сборную.


title: Рамю, Шарль Фердинанд

text: Шарль Фердинанд Рамю, "Шарль Фердинан Рамюз" (; ,  — , ) — швейцарский , писал на французском языке.


title: Рамю, Шарль Фердинанд

text: Из семьи торговцев. Окончил философский факультет Лозаннского университета (1901). Давал частные уроки в Веймаре. Дебютировал книгой стихотворений "Деревушка" (1903), в 1905 году опубликовал первый роман "Алина". В 1903—1914 годах жил в Париже, познакомился с Андре Жидом. Вернувшись в Швейцарию, издавал журнал «Водуазские тетради». В 1915 году подружился с Игорем Стравинским, написал либретто для его оперы «"История солдата"» (1918). Наиболее известен своими романами, которые высоко ценили А. Жид, Кокто, Клодель, Стефан Цвейг, Хуан Рульфо и многие из которых были экранизированы.По произведениям Рамю снят также ряд телевизионных фильмов. Наиболее часто экранизировалась "История солдата" (в частности, известна лента, снятая по балетной постановке Иржи Килиана, см.: ).


title: Рамю, Шарль Фердинанд

text: Многое из написанного Рамю опубликовано лишь после его смерти. В настоящее время в Швейцарии действует Фонд Рамю, вручается премия его имени. В 2005 году все 24 романа писателя вошли в двухтомник, опубликованный в престижной серии французского издательства Галлимар "Библиотека Плеяды".


title: Рамю, Шарль Фердинанд

text:
Премия Рамбера (1912, 1923). Премия Шиллера (1936). Многие места в Швейцарии носят имя писателя.
Изображен на купюре достоинством 200 швейцарских франков.


title: Праздники Ирака

text: Список праздников, официально отмечаемых в Ираке.


title: Праздники Ирака

text: Кроме того, в Ираке отмечаются мусульманские праздники.


title: Астраханский мост (новый)

text: Астраханский автодорожный мост — автодорожный мост через реку Волгу, расположенный в городе Астрахань.


title: Астраханский мост (новый)

text:
Так называемый «новый» (относительно расположенного ниже по течению совмещённого железнодорожно-автомобильного моста).
Расположен на 3040,5 км реки Волга, считая от Московского Южного порта.


title: Астраханский мост (новый)

text: Пересекает Трусовский и Городской рукава реки Волга в створе улицы Анри Барбюса. Ширина проезжей части составляет 19 метров.


title: Астраханский мост (новый)

text: Конструкция моста — неразрезные металлические пролётные строения коробчатого сечения. Установка строений на опоры выполнялась продольной надвижкой.


title: Астраханский мост (новый)

text:
В Трусовском рукаве: четвёртый пролёт от правого берега (шириной в пределах судового хода 140 м)
предназначен для судов и составов, идущих вниз; пятый пролёт от правого берега (140 м) — для идущих вверх.


title: Астраханский мост (новый)

text: В Городском рукаве второй пролёт от правого берега предназначен для движения судов в обоих направлениях. Ширина пролёта в пределах судового хода 120 метров.


title: Астраханский мост (новый)

text: Новый мост является окончанием федеральной автомагистрали «Каспий». По нему с левого берега (улица Анри Барбюса) можно проехать на улицы 1-я Магистральная и Пушкина (на правом берегу). По мосту проходит и маршрутные такси. В 1988—2011 годах по мосту курсировали троллейбусы (по маршруту # 3).


title: Список планёров

text:
Ae, как «Dirección General de Aerotécnica» (1927—1936);
F.M.A., как «Fábrica Militar de Aviones» (1938—1943);
I.Ae., как «Instituto Aerotécnico» (1943—1952);
IA, неизвестно как расшифровать (1952 по 2007).
"мало данных по производителю"
смотри "Schreder".


title: Список планёров

text:
смотри "PIK".
смотри "Eta Aircraft"


title: Список планёров

text: смотри "DG Flugzeugbau".смотри "Caproni Vizzola".см. также "Schreder"


title: Список планёров

text: (* Ae, для «Dirección General de Aerotécnica», в первый период (1927—1936);


title: Список планёров

text: ("Instytut Szybownictwa" — планёрный институт) — после второй мировой войны


title: Список планёров

text:
("Instytut Techniki Szybownictwa" — gliding technical institute)- до 2-й мировой войны"Junkers Flugzeug-Werke A.G. Dessau"
смотри "PIK".смотри 'Fournier'