title: Ледовый дворец спорта (Гродно)

text: Основная часть комплекса — хоккейная арена с площадкой 30x60 метров. Трибуны вместимостью 2487 зрителей расположены в виде амфитеатра вокруг арены. Верхнюю часть трибун по периметру зала огибает галерея, на которую предусмотрена возможность заезда инвалидов-колясочников. В зале оборудована гостевая ложа, комментаторские кабины. Предусмотрена возможность трансформирования ледовой коробки в площадку для игровых видов спорта, спортивных единоборств, тяжёлой атлетики, гимнастики, бокса, а также в сцену для проведения концертов и других зрелищных мероприятий (при концертной компоновке с танцполом продается до 3500 билетов).


title: Ледовый дворец спорта (Гродно)

text: На арене проводятся матчи и тренировки хоккейного клуба «Неман», учебно-тренировочные занятия СДЮШОР № 10, занятия группы по шорт-треку, обучение детей фигурному катанию, массовые катания для населения. Ледовый дворец спорта располагает спортивным залом 18х36 метров для занятий волейболом, баскетболом, теннисом. Действует фитнес-центр с залами силовой подготовки, аэробики и хореографии, медико-восстановительный центр с кабинетом массажа, гидромассажа, сауной и солярием. Во дворце расположены два кафе и магазин хоккейного спортинвентаря, турбюро.


title: TSOL

text: TSOL — американская панк-группа, которая сформировалась в 1979 в Лонг-Бич, Калифорния. TSOL (сокр. True Sounds of Liberty — «Настоящие Звуки Свободы»), редко пользуются своим полным названием.


title: TSOL

text: Хотя в большинстве случаев группу относят к хардкор-панку, музыка TSOL меняется от альбома к альбому. Они также выпустили музыку в таких стилях, как дэт-рок, арт-панк, хоррор-панк, и других вариациях панк-музыки.


title: TSOL

text: TSOL были сформированы в 1979 году в Лонг-Бич, Калифорния. Изначально группа играла хардкор-панк, продолжавший традиции предыдущих групп её участников, таких как Johnny Coathanger and the Abortions, SS Cult и Vicious Circle.


title: TSOL

text: В первый состав группы вошли вокалист Джек Гришэм (который отмечался как Jack Greggors, Alex Morgan, Jack Ladoga, Jim Woo и James DeLauge), гитарист Рон Эмори, басист Майк Роч, и барабанщик Тодд Бэрнс.


title: TSOL

text: В 1980 году вышло четырёхпесенное демо группы, тираж которого насчитывал 500 копий.


title: TSOL

text:
В 1981 году на лейбле Posh Boy Records вышел первый первый мини-альбом, названный «T.S.O.L.», основной темой которого стала резкая критика политики, что отражено в песнях
«World War III» и «Abolish Government».


title: TSOL

text: После выпуска дебютного EP, в том же году на Frontier Records был выпущен полноформатный альбом «Dance With Me». На нём группа, отказавшись от политической темы предыдущего релиза, обратилась к более тёмным темам, связанным со смертью, например некрофилия в песне «Code Blue» и песня «Silent Scream», полностью построенная на стереотипах фильмов ужасов. Альбом стал самым популярным релизом TSOL и после его выпуска на группу был навешан ярлык «Misfits Западного Побережья», что сделало группу популярной в среде поклонников хоррор-панка.


title: TSOL

text: Позже группа объединилась с на независимым лейблом Alternative Tentacles, принадлежащем Джелло Биафре и East Bay Ray участниками панк-группы Dead Kennedys. В 1982 году TSOL выпускают семидюймовый сингл «Weathered Statues» и альбом «Beneath the Shadows». На альбоме впервые появляется клавишник Грег Каен, что придаёт группе новое звучание. В этот период стиль группы развивается и становится более экспериментальным и разнообразным. В дополнение к их хоррор-тематике, в музыке появляются элементы арт-панка и психоделии.


title: TSOL

text: Эти перемены были крайне негативно встречены старыми фанатами группы, что выразилось в освистывании группы во время выступлений последовавшего тура.


title: TSOL

text: В настоящее время «Beneath the Shadows» оценивается критиками и поклонниками как успешный эксперимент с арт-панком и новой волной. В то время, как «Dance With Me» является наиболее любимым альбомом для поклонников, «Beneath the Shadows» отделил TSOL от прочих хардкор-групп.


title: TSOL

text: В 1983 году группа снялась в эпизоде фильма «Пригород» (выпущен в 1984 году), где исполнила песню «Darker My Love» на концерте. В саундтрек к фильму помимо «Darker My Love» была включена песня «Wash Away».


title: TSOL

text: В то же время группу покидают Джек Гришэм и Тодд Бэрнс, которых заменяют зять Гришэма Джо Вуд (The Hated, der Stab) и Митч Дин (The Joneses), соответственно. После ухода из группы Гришэм начал долгосрочную музыкальную карьеру.


title: TSOL

text: В таком составе группа записывает альбом «Change Today?», выпущенный в 1984 году на Enigma Records, и продолжающий исследовать территорию пост-панка.


title: TSOL

text: В 1985 году выходит комедийный фильм ужасов «Возвращение живых мертвецов», в саундтрек к которому была задействована новая песня TSOL «Nothing for You».


title: TSOL

text: В 1986 году группа выпускает новый альбом «Revenge» с более отполированным звучанием, но при том сохранивший панк-настроение.


title: TSOL

text: TSOL стали друзьями с Guns 'N' Roses, футболки TSOL могут быть замечены в видеоклипе Guns 'N' Roses «Sweet Child o' Mine». Вследствие этой дружбы, а также огромной популярности глэм-метала, следующий альбом TSOL «Hit and Run», выпущенный в 1987 году, был выполнен в подобном стиле. Альбом стал первой и последней записью группы, попавшей в Billboard, заняв в чарте альбомов 184 строчку. В том же году, Posh Boy Records выпустила компиляцию «Thoughts of Yesterday 1981-1982», охватывающую ранний период TSOL.


title: TSOL

text: Прежде, чем альбом был выпущен, гитарист Рон Эмори покинул группу, оставив Майка Роча в качестве единственного оригинального участника.


title: TSOL

text: Ненадолго к группе присоединился гитарист Скотти Филлипс, который ушёл прежде, чем группа приступила к записи следующего альбома. В конечном счёте группа наняла гитариста и актёра Маршалла Рохнера.


title: TSOL

text: В 1990 году TSOL выпустили альбом «Strange Love», продолжающий металлическое направление «Hit and Run». Майк Роч ушёл незадолго до выпуска альбома, тем самым не оставив группе оригинального участника. В 1992 году вышла компиляция «Hell and Back Together 1984–1990», делающая упор на хард-рок-эре группы. Недолго Роча заменял Мёрфи Кэрджес, позже игравший в Sugar Ray, и Джош Элсо.


title: TSOL

text: Этот состав поздних восьмидесятых был достаточно популярен, чтобы гастролировать по Бразилии и Аргентине, где оригинальные участники группы не имеют юридических прав запретить Вуду выступать под названием TSOL.


title: TSOL

text: С 1996 года к Вуду присоединились гитаристы, включая Майка Мартта и Драка Конли, барабанщика Стива «Салли» О’Салвивана и Митча Дина и басиста Дейва Мелло, который присоединился к группе истечения контракта с Enigma Records и последующего распада TSOL. Также с 1995 по 1996 год Вуд занимался сайд-проектом Cisco Poison, играющим roots rock. А с 1998 года в блюз-группе Joe Wood and the Lonely Ones.


title: TSOL

text: Тем временем, оригинальные участники начали выступать под названием TSOL, играя ранние песни группы, часто выступая в тех же самых городах, в те же самые вечера как другой TSOL. Так как права на название «TSOL» теперь принадлежали Джо Вуду и Митчу Дину, они угрожали предъявить иск оригинальным участникам, которые выпустили концертный альбом, состоящий из раннего материала под названием «Grisham, Roche, Emory and Barnes», но вскоре прекратили играть вместе из-за проблем с наркотиками. В то же время они отыграли несколько концертов под названием LOST (обратное написание TSOL).


title: TSOL

text: В 1996 году большинство оригинальных участников успокоились и поняли, что у них все ещё осталась страсть к их музыке и что поклонники хотят, чтобы они воссоединились. В 1999 году они боролись с Вудом за права на название и победили прежде, чем присоединиться к туру Vans Warped, играя впервые за много лет под названием TSOL.


title: TSOL

text: 6 декабря 1999 года Тодд Бэрнс умер от аневризмы мозга в возрасте 34 года. Оставшиеся участники приняли на работу барабанщика Джея О’Брайна.


title: TSOL

text: TSOL подписали контракт с независимым лейблом Nitro Records, основанным вокалистом The Offspring Декстером Холландом, который является их большим поклонником.


title: TSOL

text: В 2001 году выпустили ограниченным тиражом (1000 копий) семидюймовый сингл «Anticop» с песней «White American» в качестве би-сайда. В том же году свет увидел новый альбом, названный «Disappear», в который вошла песня «Anticop».


title: TSOL

text: В 2003 году вышел следующий альбом «Divided We Stand», выпущенный как и два предыдущих релиза на Nitro Records. На этом альбоме к группе вновь примкнул клавишник Грег Грэг Каен.


title: TSOL

text: В сентябре 2007 году лейбл Cider City Records выпустил «посмертный» концертный альбом «Live from Long Beach», записанный в ноябре 2006 года на двух «прощальных» концертов группы, проходивших в уикэнд.


title: TSOL

text: Отпуск группы длился недолго, так как уже в конце 2007 года она дала пару местных концертов. В феврале 2008 года TSOL выступили хэдлайнерами на фестивале «Fuck the Whales, Save a Chckn», для того чтобы помочь собрать деньги на оплату лечения рака Крэйга «Chckn» Джийита, гитариста D.I.


title: TSOL

text: В 2007 году молодой лейбл Anarchy Music, являющийся подлейблом Cleopatra Records, выпустил сингл на песню «Code Blue», оригинальная версия которой вышла ещё на альбоме «Dance with Me». В сингл вошла перезаписанная версия песни, а тираж его был ограничен 200 копиями, пронумерованными вручную, на красном семидюймовом виниле. В том же году Anarchy Music выпустил перезаписанные версии ранних песен группы в виде компиляции «Fuck You Tough Guy: The Collection». Тираж компиляции ограничился 300 копиями на голубом виниле, пронумерованными вручную. CD-издание компиляции получило название «Who's Skrewin' Who» и отличалось дизайном.


title: TSOL

text: В декабре 2008 года группа, в сотрудничестве с Hurley International, вошла в студию, чтобы записать следующий альбом «Life, Liberty & the Pursuit of Free Downloads», который был доступен для бесплатного скачивания через веб-сайт Hurley 8 января 2009 года. Виниловая версия альбома была выпущена 1 ноября 2009 года лейблом DC Jam. На CD альбом не выходил.


title: TSOL

text: В фильме 1984 года «Пригород» есть сцена с выступлением TSOL, во время которого группа исполняет песни «Wash Away» и «Darker My Love». Песня «Nothing for You» звучит в популярном фильме ужасов 1985 года «Возвращение живых мертвецов». Также песни группы звучит в фильме 1986 года «Опасно Близкий». Они были также упомянуты в документальном фильме, Punk’s Not Dead.Бывшие участники


title: TSOL

text:
Студийные альбомыСинглы и EP
Сольные работы
1. ^ Strong, Martin C. (1999). The Great Alternative & Indie Discography, Canongate Books, page 663. ISBN 0-86241-913-1.
2. ^ https://web.archive.org/web/20121019175424/http://www.hurley.com/tsol
3. ^ Оригинальные TSOL: Дискография


title: Демаре, Ансельм Гаэтан

text: Ансельм Гаэтан Демаре (; 6 марта 1784, Париж — 4 июня 1838, Альфор) — французский зоолог и писатель.


title: Демаре, Ансельм Гаэтан

text: Сын известного французского физика и геолога Николя Демаре и отец французского зоолога и энтомолога . Изучал зоологию в государственной ветеринарной школе в городе Мезон-Альфор. Описал многие виды животных, среди которых , , .


title: Головачевский, Кирилл Иванович

text: Кирилл Иванович Головачевский (Гловачевский; 27 мая 1735, Короп — 27 июля 1823, Санкт-Петербург) — русский художник и график, преподаватель живописи. Писал преимущественно портреты.


title: Головачевский, Кирилл Иванович

text: Головачевский не был значительным художником. В памяти потомков он остался прежде всего своей сорокалетней службой в качестве инспектора Академии Художеств в Петербурге (1771—1773 и 1783—1823).


title: Головачевский, Кирилл Иванович

text:
Кирилл Головачевский родился 27 мая 1735 года в селе Короп на Украине.
Будучи ещё ребёнком, поступил в ученики киевской духовной академии, но в 1748 году, как обладающий хорошим голосом, был определён в придворные певчие и отправлен в Петербург. Состоя в императорском певческом хоре, снискал себе благосклонность императрицы Екатерины II и, с её соизволения, учился, вместе с товарищами своими по хору Антоном Лосенком и Иваном Саблуковым, живописи у Ивана Петровича Аргунова.


title: Головачевский, Кирилл Иванович

text: Вместе с ними же, при учреждении Петербургской Академии Художеств, в 1759 году был определён в неё в качестве подмастерья, при чём ему поручено заведование её воспитанниками и преподавание им живописи.


title: Головачевский, Кирилл Иванович

text: В 1762 году Кирилл Иванович Головачевский был признан адъюнктом академии, а через три года, при её торжественном открытии, переименован в академики. В 1766 году повышен в звание советника, давшее ему право заседать и подавать свой голос в академической конференции. В 1771 году назначен инспектором академии, но пробыл в этой должности только три года.


title: Головачевский, Кирилл Иванович

text: Следовавшие затем пять лет были временем, в которое исполнено Головачевским большинство его художественных работ. Он неоднократно писал портреты императрицы и цесаревича Павла Петровича, имел довольно много портретных заказов от тогдашней знати и иногда брался за исторические картины.


title: Головачевский, Кирилл Иванович

text: В 1777 году определился в ведомство медицинской коллегии рисовальным учителем, но в 1783 году был призван вновь к исполнению должности инспектора академии, которую уже не оставлял до конца своей жизни. С его возвращением, в значительно большем объёме стали преподаваться русский язык, литературу и историю; по выражению Головачевского, программы были исправлены «в рассуждении нации».


title: Головачевский, Кирилл Иванович

text: Его сын Александр Кириллович Головачевский (1791 — около 1828) — живописец-миниатюрист.


title: Головачевский

text: Головачевский — фамилия:


title: Ройсс, Теодор

text: Теодор Ройсс (, 28 июня 1855 года — 28 октября 1923 года) — немецкий оккультист, франкмасон, член устава Мемфис-Мицраим, а также руководитель Ордена восточных тамплиеров.


title: Ройсс, Теодор

text: Теодор Ройсс родился 28 июня 1855 года в Аугсбурге, Бавария, в семье хозяина гостиницы. Чрезвычайно разносторонний молодой человек, он одно время был известен как артист мюзик-холла, выступал под псевдонимом Шарль Теодор () и был представлен в 1873 году Людвигу II, королю Баварии.


title: Ройсс, Теодор

text: Ройсс впоследствии стал газетным репортёром и стал часто бывать в Великобритании; здесь он и стал в 1876 году масоном. Ройсс был известен и как активист «Британской социальной лиги» (), но был исключён из её рядов после того, как выяснилось, что он — агент германской разведки, согласно некоторыми данным, направленный в Лондон, в частности, чтобы шпионить за семьёй К. Маркса.


title: Ройсс, Теодор

text: В 1902 году Ройс оказался в числе трёх человек, хартией Джона Яркера () назначенных руководителями германской масонской ложи, которая вскоре превратилась в Орден Восточных Тамплиеров (O.T.O.) Ройсс, находясь в Англии, как предполагалось, служил посредником между Яркером и Карлом Кельнером, германским основателем и руководителем Ордена. В 1905 году Ройсс после смерти Карла Келлера возглавил O.T.O. и с этих пор стал известен под своим «оккультным» именем Брат Мерлин ().


title: Ройсс, Теодор

text: Одним из самых тщательно охранявшихся тайн О. Т. О. была разработка идей об использовании секса для оккультных целей. В 1912 году Алистер Кроули опубликовал «Книгу Лжи», и Ройсс — на основании только одного параграфа — сделал вывод, что Кроули каким-то образом постиг тайну Ордена и вознамерился её обнародовать. Ройсс направился в Лондон, здесь понял, что произошло совпадение и тут же предложил Кроули вступить в O.T.O. в качестве лидера британского подразделения. Вскоре была организована британская ложа — Mysteria Mystica Maxima.


title: Ройсс, Теодор

text: В 1916 году Ройсс благословил образование североамериканской ветви организации, "Ancient and Mystical Order of the Rosicrucians" (AMORC), которую возглавил Х. Спенсер Льюис (). Вскоре, однако, начались судебные тяжбы между несколькими американскими группами Розенкрейцеров, и связь с O.T.O. стала тяготить последних. Они стали отрицать всякую связь с идеями Кроули о секс-магии, хоть и продолжали публиковать материалы Ройсса.


title: Ройсс, Теодор

text: По окончании Первой мировой войны Ройсс пребывал в Швейцарии, если верить его же утверждениям, — в качестве гроссмейстера масонской ложи. Он подружился с Хайнриком Транкером (), участником Ордена розенкрейцеров, который имел связи с некоторыми германскими оккультными группами, такими как Fraternitas Saturni. Ройс покинул пост главы Ордена за год до своей смерти в 1923 году.


title: Престон, Джеймс

text: Джемс (Яков Иванович) Престон (; ? — ) — российский контр-адмирал, британского происхождения, герой Красногорского сражения со шведами.


title: Престон, Джеймс

text: Родом англичанин, Престон был принят в русскую службу контр-адмиралом Эльфинстоном 15 февраля 1770 года и в его эскадре, в чине капитан-лейтенанта, командовал в Архипелаге пинком «Св. Павел» и сражался с турками. В следующем году Престон был уволен от службы адмиралом Спиридовым, но 29 июня 1788 года был вновь принят с чином капитана 2-го ранга.


title: Престон, Джеймс

text: В следующем же году Престон был произведён в капитаны 1-го ранга, и, командуя кораблём «Дерись», принял участие с флотом в Эландском сражении со шведами. Затем в 1790 году он участвовал в Красногорском и Выборгском сражениях и за выказанную им в первом деле храбрость он 29 мая был награждён орденом св. Георгия 4-й степени (№ 380 по кавалерскому списку Судравского и № 733 по списку Григоровича — Степанова)


title: Престон, Джеймс

text: С 1791 года по 1794 год Престон командовал кораблями «Всеслав» (в 1790—1791 годах) и «Болеслав» (в 1791—1792 годах) в Кронштадтском порте, затем занимался обучением экипажей. В 1795 году был произведён в капитаны бригадирского ранга, а 23 сентября 1797 года — в контр-адмиралы.


title: Престон, Джеймс

text: 30 января 1799 года был уволен от службы. Скончался в 1819 году.


title: Автострада A1 (Италия)

text: Автострада A1 ( или "Autostrada del Sole" — Солнечная автострада) — итальянская автомагистраль, связывающая Милан и Неаполь через Болонью, Флоренцию и Рим. Длина автострады — 759 км, что делает её самой длинной итальянской автострадой.


title: Автострада A1 (Италия)

text: Является частью европейских автодорог и .


title: Автострада A1 (Италия)

text: Строительство автострады началось в 1956 году, а вся трасса была открыта 4 октября 1964 года тогдашним президентом Антонио Сеньи.


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: Владимир Николаевич Кравченко (7 июля 1947, Херсон, Украинская ССР — 15 декабря 2016, Херсон, Украина) — украинский художник. Специализировался на видах современного и старого Херсона, парусниках, яхтах, портретах херсонцев и изображении скачек и игры в гольф.


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: 1974 — принимает участите в областных, республиканских, всесоюзных, зарубежных выставках


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: 1979—1980 — персональные выставки


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: 1988 — член национального союза художников Украины


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: сентябрь 1991 — Персональная выставка в Сент-Этьен-дю-Рувре (Saint-Étienne-du-Rouvray), Франция


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: октябрь 1991 — STÖRK GALLERY Руан (Rouen) Франция выставка совместно с польскими художниками


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: 7 Ноября 1992 — Персональная выставка в гольф-клубе PORTE OUVERTE Руан (Rouen) Франция


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: февраль 1993 — праздник искусств MARTAINVILLE Мартанвиль (Франция) выставка совместно с французскими художниками


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: 1994 — Персональная выставка STÖRK GALLERY Руан (Rouen) Франция


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: 1997 — Персональная выставка в гольф-клубе Champ de Bataille Нибург (Neubourg) Франция


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: 1998 август — Galerie Marc VINCENT Гайон (Gaillon) Франция


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: 1998 Сентябрь — Galerie DECO LOISIRS Руан (Rouen) Франция


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: 1999 июль — Участие в конкурсе на морскую тематику «ROUNE et l’ARMADA» Руан (Rouen) Франция


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: 2000 — персональная выставка STÖRK GALLERY Руан (Rouen) Франция


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: 2000 Июль — Christina Czorpita Gallery Philadelphia, USA


title: Кравченко, Владимир Николаевич

text: Работы Кравченко регулярно экспонировались в галереях Киева (Центральный художественный салон) и Херсона («Галерея 51», «Колорит»)


title: Левенгоф, Тимофей Антонович

text: Тимофей Антонович Левенгоф (1780—1849) — генерал-майор, участник Отечественной войны 1812 года и русско-турецкой войны 1828—1829 годов.


title: Левенгоф, Тимофей Антонович

text: Родился в 1779 году, происходил из шведских дворян. В военную службу был записан в 1791 году подпрапорщиком в Пермский пехотный полк и в 1798 году, явившись в строй, получил чин портупей-прапорщика.


title: Левенгоф, Тимофей Антонович

text: В 1799 году он состоял в корпусе Суворова и сражался в Швейцарии и Италии, отличился при переправе через Рейн и в сражении на реке Аре, в 1800 году за отличие произведён в поручики.


title: Левенгоф, Тимофей Антонович

text: В кампании 1805 года Левенгоф находился в Австрии, но ещё до Аустерлицкого сражения, находясь в авангардном отряде между Брюном и Славково был взят в плен, из которого был отпущен только 4 февраля 1808 года. По возвращении в Россию был произведён в штабс-капитаны и назначен в Черниговский пехотный полк, в 1811 году произведён в майоры.


title: Левенгоф, Тимофей Антонович

text: Во время отражения нашествия Наполеона в 1812 году Левенгоф сражался при Витебске, Смоленске, Заболотне. За отличие в Бородинском бою был награждён орденом св. Владимира 4-й степени с бантом. Затем он находился в делах при Тарутине, Малоярославце и под Красным, причём за последнее сражение был удостоен ордена св. Анны 2-й степени. Преследуя остатки Наполеоновской армии до Калиша, Левенгоф под стенами этого города был ранен, но строя не оставил.


title: Левенгоф, Тимофей Антонович

text: В Заграничной кампании 1813 года он за отличие в Лютценском сражении получил чин подполковника, в Бауценском бою был контужен ядром в спину и в Петерсфильде был захвачен раненым в плен, из которого был освобождён уже после падения Наполеона.


title: Левенгоф, Тимофей Антонович

text: Продолжая службу по армейской пехоте Левенгоф в 1817 году был произведён в полковники, 29 декабря 1818 года переведён в Ладожский пехотный полк на должность полкового командира и 12 декабря 1824 года за беспорочную выслугу 25 лет в офицерских чинах был награждён орденом св. Георгия 4-й степени.


title: Левенгоф, Тимофей Антонович

text: Произведённый 22 августа 1826 года в генерал-майоры Левенгоф тогда же был назначен командиром 1-й бригады 8-й пехотной дивизии. Во главе этой бригады он в 1828 году принял участие в кампании против турок на Дунае и в Болгарии и находился в сражении под Янгибазаром, при блокаде Шумлы и осадных работах под Силистрией.


title: Левенгоф, Тимофей Антонович

text: В 1830 году Левенгоф был переведён на ту же должность во 2-ю бригаду 14-й пехотной дивизии, затем находился на Кавказе, где состоял для особых поручений при Отдельном Кавказском корпусе и принимал участие в походах против горцев. Вышел в отставку в декабре 1834 года.


title: Левенгоф, Тимофей Антонович

text: Левенгоф скончался 29 марта 1849 года в своём имении в Осташковском уезде Тверской губернии.


title: Левенгоф, Тимофей Антонович

text: Его сыновья Константин и Порфирий также были генерал-майорами русской императорской армии.


title: Микрорастр

text: Микрорастр ("микропризмы, микропирамиды") — оптическая растровая система, в которой изображение объекта передаётся поэлементно. Поле с микропирамидами представляет собой оптическую поверхность с регулярной структурой из трёх- или четырёхгранных пирамид или микролинз высотой порядка 0,03 мм. Микрорастр нашёл применение в качестве вспомогательного фокусировочного устройства, облегчающего наводку на резкость в зеркальных фотоаппаратах и любительских кинокамерах со сквозным визиром.


title: Микрорастр

text: Если объектив несфокусирован (то есть изображение не совпадает с плоскостью, проходящей через вершины пирамид — каждая грань микропризмы отклоняя лучи света, даёт своё изображение) — изображение в этом поле выглядит мозаичным, растеризированным (мелко раздробленным). При верной наводке на резкость мозаичный эффект исчезает и изображение становится цельным. Поле с микрорастром для наводки не требует наличия чётких контуров изображения, выгодно отличаясь этим от клиньев Додена.


title: Микрорастр

text: Использование микрорастра позволяет получить изображение более яркое, чем на матированной поверхности из-за отсутствия светорассеяния. Фокусировочные клинья и микропирамиды обеспечивают максимальную точность наводки на резкость даже для тёмных сцен. Однако, они теряют работоспособность при использовании объективов со светосилой ниже f/4 или закрытой диафрагмой. В этих случаях, а также при макросъёмке, для фокусировки используется окружающая матовая поверхность.


title: Микрорастр

text:
Чаще всего микрорастром заполняется только небольшой круг в центре матового фокусировочного экрана зеркального видоискателя, поскольку микропирамиды не позволяют контролировать глубину резкости.
Однако, некоторые специальные типы экранов заполняются микрорастром полностью, облегчая фокусировку светосильных объективов при репортажной съёмке в условиях пониженного освещения. В наиболее универсальных комбинированных фокусировочных экранах микрорастр сочетается с клиньями Додена, в некоторых случаях более удобных. При этом клинья, расположенные в центре, окружены кольцом микрорастра и матовым полем.


title: Озадаченный Шерлок Холмс

text:
По сюжету вор, который может появляться и исчезать по своему желанию, крадет мешок вещей у Шерлока Холмса. Каждая попытка Холмса помешать злоумышленнику заканчивается провалом.
Первоначально «Озадаченный Шерлок Холмс» был показан в мутоскопе. Несмотря на то, что он был снят в 1900 году, авторские права были зарегистрированы тремя годами позже. Имена актёров в титрах отсутствуют. Единственная копия фильма считалась утраченной в течение многих лет до тех пор, пока не была восстановлена из сохранившихся бумажных карточек в 1968 году фондом Библиотеки Конгресса США.


title: Озадаченный Шерлок Холмс

text: Шерлок Холмс входит в гостиную и обнаруживает, что его грабят. Неожиданно незваный гость растворяется в воздухе. Удивленный Холмс первоначально игнорирует происходящее, закуривая сигару, но тут же вновь сталкивается с преступником. В попытке отобрать мешок с награбленным, он достает пистолет из кармана халата, что вынуждает вора повторно исчезнуть. Не успевает Холмс вернуть свою собственность, как мешок в его руках пропадает, а грабитель покидает комнату через окно. Концовка фильма демонстрирует Холмса в «озадаченном» виде.


title: Озадаченный Шерлок Холмс

text: Фильм был снят на нью-йоркской студии компании American Mutoscope & Biograph и предназначался для показа в мутоскопе, предшественнике киноаппарата, запатентованном Германом Кеслером в 1894 году. Как и кинетограф Томаса Эдисона, мутоскоп не проецировал изображения на экран, и каждый просмотр предполагал одного зрителя. Более дешевая и простая в техническом плане, чем кинетограф, система выпускалась American Mutoscope Company и быстро стала лидером на рынке автоматов «пип-шоу».


title: Озадаченный Шерлок Холмс

text: Мутоскоп работал по схожему с кинеографом принципу, при котором отдельные кадры фильма печатались на гибких карточках и размещались на круговом стержне, который вращался вручную зрителем. Внутри машины карточки освещались электрическими лампами по системе, разработанной одним из основателей компании Biograph Генри Марвином, братом Артура Марвина. В ранних версиях автомата был задействован отраженный солнечный свет.


title: Озадаченный Шерлок Холмс

text: Чтобы избежать нарушения патентов Эдисона, камеры Biograph с 1895 по 1902 год использовали широкоформатную плёнку размером 2-23/32 дюйма (68 мм) в ширину, с изображением площадью , что было в четыре раза больше, чем в 35-миллиметровом формате Эдисона. Плёнка не была заранее перфорированной; камера самостоятельно проделывала отверстия на каждой стороне кадра, устанавливая частоту 30 кадров в секунду. Длина ленты «Озадаченный Шерлок Холмс» составляла 86,56 м, что равнялось 30 секундам хронометража (хотя на практике, из-за управляемой вручную зубчатой передачи мутоскопа, величина могла быть различной).


title: Озадаченный Шерлок Холмс

text: Режиссёром и оператором фильма выступил штатный сотрудник Biograph Артур В. Марвин (май 1859 — 18 января 1911). В период с 1897 по 1911 год Марвин принимал участие в создании 418 короткометражных фильмов и был известен съёмкой артистов водевиля. Позже он получил известность, как оператор ранних немых фильмов Дэвида Гриффита.


title: Озадаченный Шерлок Холмс

text: До 1903 года студия Biograph занималась выпуском документальных фильмов, в то время как «Озадаченный Шерлок Холмс» являлся примером игровой комедии, спродюсированной компанией на Бродвее. По данным биографической книги Кристофера Редмонда «Sherlock Holmes Handbook» фильм был снят 26 апреля 1900 года. По утверждению другого биографа, Джули Маккурас, премьера состоялась в мае того же года. Несмотря на то, что фильм уже находился в прокате, официально зарегистрирован он был лишь 24 декабря 1903 года. Именно эта дата указывается во всех справочных материалах об авторских правах.


title: Озадаченный Шерлок Холмс

text: В течение многих лет предполагалось, что единственная копия фильма была утрачена. В 1968 году Майклом Пойнтером, историком Шерлока Холмса, были обнаружены бумажные карточки с кинокадрами среди материалов архива Библиотеки Конгресса США. Так как кинофильмы не попадали под действие закона об авторском праве вплоть до 1912 года, для регистрации своих работ студии предоставляли карточки с кадрами. Они изготавливались из светочувствительной бумаги той же длины и ширины, что и кинокадр, и внешне напоминали фотографии. Edison Company и Biograph Company предоставляли копии своих фильмов в виде бумажных карточек, и именно в таком виде большинство из них сохранились. Позже «Озадаченный Шерлок Холмс» был переведен в 16-миллиметровый формат и занесен в коллекцию Библиотеки конгресса.


title: Озадаченный Шерлок Холмс

text: Сюжет фильма не имеет отношения к библиографии Шерлока Холмса авторства сэра Артура Конан Дойля. По мнению профессора-исследователя Делавэрского университета Томаса Лайтча, имя данного персонажа было использовано исключительно с целью познакомить с ним общественность. Съёмка с одного ракурса на декорации в «Озадаченном Шерлоке Холмсе», возможно, задействована в качестве образца основных иллюзионных приёмов и спецэффектов в кино; в частности, используемый в фильме приём «стоп-кадр» был впервые применен в 1896 году французским режиссёром Жоржем Мельесом.


title: Озадаченный Шерлок Холмс

text: В фильме «Озадаченный Шерлок Холмс» был впервые использован прием ранних кинематографистов, представляющий главного героя в юмористической манере. В данном случае несколько вульгарно одетый персонаж Холмса остался «озадачен» грабителем в противовес детективной одаренности, присущей его литературному тезке. Историк кино Уильям К. Эверсон в своей книге «The Detective in Film» отметил, что «Озадаченный Шерлок Холмс», как и другие немые детективные фильмы, был «вымучен под тяжестью невозможности использовать продолжительные допросы или устные выводы, и акцент был сделан на загадочности происходящего или физическом действии, а не на заимствовании литературных элементов расследования». Впервые попытку серьёзной адаптации образа персонажа Конан Дойля предпринял актёр и драматург Вильям Жиллет в фильме «Шерлок Холмс» 1916 года. Историк Майкл Пойнтер высказывал предположение, что внешний вид и костюм героя в «Озадаченном Шерлоке Холмсе» является имитацией образа Холмса, созданного Жиллетом ранее на сцене бродвейского театра Гаррик. Его пьеса «Шерлок Холмс» дебютировала 6 ноября 1899 года.


title: Озадаченный Шерлок Холмс

text: В своем докладе Майкл Пойнтер заявил, что «этот ранний шуточный фильм явно был создан для просмотра в мутоскопе или другой пип-шоу машине, но, несмотря на свою крохотность и тривиальность, исторически это самое первое использование образа Шерлока Холмса в кино». Наличие данного персонажа также инициирует картину как первый известный пример детективного фильма. Впоследствии Шерлок Холмс становится одним из самых используемых образов в истории кинематографа.


title: Горнорудная промышленность

text: Горнорудная промышленность — комплекс отраслей горнодобывающей промышленности, занимающихся добычей и обогащением различных видов рудного сырья:


title: Горнорудная промышленность

text: Обогащение включает процессы отделения полезных компонентов от пустой породы, разделения различных полезных компонентов при комплексном характере разрабатываемого месторождения, гидрометаллургическую и химическую переработки руд, в результате которых получаются концентраты, идущие в плавку, и отвалы.


title: Ностиц, Иван Григорьевич

text: Граф Иван Григорьевич Ностиц (1824—1905) — генерал-лейтенант, участник Кавказской войны, выдающийся фотограф-любитель.


title: Ностиц, Иван Григорьевич

text: Происходил из русской ветви чешско-силезского рода Ностицев. Сын генерал-адъютанта Григория Ивановича Ностица, родился 3 января 1824 года.


title: Ностиц, Иван Григорьевич

text: 15 января 1861 года женился на дочери знаменитого пушкинского соперника и искусителя А. Н. Раевского — Александре (род. 1839, умерла в Баден-Бадене в июле 1863 года). В браке имел сына Григория. В чине генерал-майора, он во время Первой мировой войны, занимал должность начальника штаба Гвардейского корпуса.


title: Ностиц, Иван Григорьевич

text: Образование получил в Пажеском корпусе, из которого был выпущен 5 августа 1841 года корнетом в лейб-гвардии Конный полк; в 1846 году произведён в штабс-ротмистры и 11 апреля 1848 года в ротмистры. 19 августа 1852 года уволен в бессрочный отпуск, однако с началом Восточной войны явился в строй и находился в составе войск, назначенных для обороны побережья Финского залива от возможной высадки англо-французских войск, в 1855 году за отличие получил чин полковника.


title: Ностиц, Иван Григорьевич

text: 9 октября 1857 года Ностиц был назначен на Кавказ, где командуя Нижегородским драгунским полком, неоднократно принимал участие в походах против горцев. В 1859 году награждён орденом св. Анны 2-й степени с мечами и 20 сентября того же года — орденом св. Георгия 4-й степени (№ 10163 по кавалерскому списку Григоровича — Степанова)


title: Ностиц, Иван Григорьевич

text: 17 апреля 1860 года пожалован званием флигель-адъютанта.


title: Ностиц, Иван Григорьевич

text: 20 января 1863 года Ностиц был произведён в генерал-майоры и через шесть дней зачислен в Свиту Его Величества, также назначен состоять при Кавказской армии, в том же году был награждён орденом св. Владимира 3-й степени с мечами. Продолжая свою службу на Кавказе он за боевые отличия был удостоен орденов св. Станислава 1-й степени (в 1865 году) и св. Анны 1-й степени с мечами (в 1867 году, императорская корона к этому ордену пожалована в 1870 году).


title: Ностиц, Иван Григорьевич

text: Произведённый 30 августа 1873 года в генерал-лейтенанты, Ностиц с 1 сентября 1882 года был зачислен по армейской кавалерии и 4 февраля 1883 года — в запасные войска, в январе 1889 года окончательно вышел в отставку. Скончался 4 марта 1905 года.


title: Черкасская оборона

text: Черкасская оборона (1918—1919) — боевые действия крестьян 12-ти русских селений Лепсинского уезда (Семиреченская область) в тылу белогвардейских войск. Возникла в обстановке ожесточённой борьбы между крестьянами-новосёлами, с одной стороны, и семиреченскими казаками, крестьянами-старожилами, кулаками и казахскими баями — с другой.


title: Черкасская оборона

text: Несмотря на известную зажиточность, семиреченские крестьяне-новосёлы в 1917 г., в большинстве своём, взяли сторону большевиков.


title: Черкасская оборона

text: В июне 1918 крестьяне Лепсинского уезда создали отряды самообороны для защиты своих селений от местных белоказаков и алаш-ордынцев, а также от белогвардейцев, наступавших с севера. После захвата белогвардейцами города Сергиополя (21 июля 1918) всё северное Семиречье охватили контрреволюционные мятежи. Крестьянские селения подверглись нападениям белоказачьих и алаш-ордынских отрядов. 29 августа белогвардейцы, захватив город Лепсинск, повели наступление на село Покатиловское, которое защищал отряд самообороны (около 250 штыков) под командованием М. А. Никольского.


title: Черкасская оборона

text: Советские войска Семиреченского фронта в начале сентября одержали ряд побед. С сентября крестьянская оборона охватила южную часть Лепсинского уезда с центром в селе Черкасском. Организаторами Черкасской обороны были большевики С. С. Васиченко, В. С. Довбня, А. Н. Дьяченко, Е. В. Зозуля, С. С. Подшивалов (председатель Лепсинского уездного исполкома), И. Г. Собко, С. И. Середин и др., а также беспартийный Никольский. Оборону возглавлял военный (боевой) совет: Дьяченко (председатель), Никольский (командующий), Подшивалов, Довбня и Собко (политические комиссары) и др. Силы Черкасской обороны: 7 отрядов пехоты и 19 эскадронов конницы (3—4 тыс. штыков, 1,5 тыс. сабель, 3 орудия, 5 пулемётов).


title: Черкасская оборона

text: В октябре 1918 — апреле 1919 белые неоднократно, но безуспешно пытались овладеть районом Черкасской обороны, без ликвидации которой они не могли прорваться к городу Верному. Черкассцы отразили все атаки противника.


title: Черкасская оборона

text: 16 июля 1919 г. началось самое крупное наступление белогвардейцев (5-я Сибирская стрелковая дивизия генерал-майора В. П. Гулидова и Партизанская дивизия атамана Б. В. Анненкова) на Черкасскую оборону. В результате ожесточённых и кровопролитных боёв белогвардейцы захватили большую часть района Черкасской обороны. В руках партизан остались только сёла Черкасское, Петропавловское и Антоновское.


title: Черкасская оборона

text: Войска Семиреченского фронта пытались в июле — августе 1919 г. пробиться на соединение с черкассцами, но безуспешно. Попытки черкассцев вырваться из окружения и соединиться с войсками Семиреченского фронта тоже не удались. Боеприпасы и продовольствие были на исходе, в сёлах скопилось много раненых, детей, женщин и стариков.


title: Черкасская оборона

text: 14 октября белогвардейцы внезапным нападением захватили Черкасское, Петропавловское и Антоновское, сурово расправились с их защитниками. Падение Черкасской обороны сказалось на положении Семиреченского фронта, войска которого вынуждены были под натиском превосходящих сил противника отойти на рубеж пикет Ак-Ичке, Гавриловка, Сарыбулак, Вознесенское.


title: Дюпре, Жильбер

text: Жильбер Дюпре (; 6 декабря 1806, Париж — 23 сентября 1896, Пуасси) — французский оперный певец (тенор).


title: Дюпре, Жильбер

text:
Жильбер Дюпре родился 6 декабря 1806 года в столице Франции.
Дебютировал в 1825 году в театре «Одеон» в партии графа Альмавивы в опере «Севильский цирюльник» Россини. С 1837 по 1849 год — в труппе Парижской оперы. Последнее выступление Дюпре на сцене состоялось в 1851 году в опере «Лючия ди Ламмермур».


title: Дюпре, Жильбер

text: После прекращения карьеры певца занимался преподавательской деятельностью; Дюпре основал школу пения в Париже, откуда вышло немало известных певцов и певиц, среди них А. Ниман. Он также пробовал силы в сочинении музыки, написал несколько оперетт, которые не имели особого успеха.


title: Дюпре, Жильбер

text: Был другом композитора Гаэтано Доницетти.


title: Дюпре, Жильбер

text: Жильбер Дюпре умер 23 сентября 1896 года в городе Пуасси.


title: Дюпре, Жильбер

text: Французское правительство наградило музыканта за заслуги перед отечеством орденом Почётного легиона.


title: Дюпре, Жильбер

text: Первый исполнитель партии Эдгардо Равенсвуда в опере «Лючия ди Ламмермур» Доницетти и Бенвенуто Челлини в одноимённой опере Берлиоза. Участвовал в первой итальянской постановке «Вильгельма Телля» Россини.


title: Шванебах, Христиан Фёдорович

text: Христиан Фёдорович Шванебах (1763—1820) — инженер-генерал-майор, генерал-инспектор Инженерного корпуса


title: Шванебах, Христиан Фёдорович

text: Христиан Шванебах родился 19 октября 1763 года в Австрии.


title: Шванебах, Христиан Фёдорович

text: В российскую военную службу вступил кадетом 26 мая 1776 года в Артиллерийский кадетский корпус. 7 ноября 1781 года произведён в прапорщики Пионерного полка и в 1786 году — в подпоручики.


title: Шванебах, Христиан Фёдорович

text: В 1789—1790 годах принимал участие в войне со Швецией, 24 ноября 1789 года за военные отличия произведён в поручики и 1 сентября 1790 года — в капитаны.


title: Шванебах, Христиан Фёдорович

text: Вслед за тем Шванебах в 1793—1794 годах сражался в Польше против Костюшко а в 1796 году находился на Кавказе в делах против Персии.


title: Шванебах, Христиан Фёдорович

text: 11 января 1797 года произведён в инженер-майоры, 7 сентября 1797 года — в подполковники и 18 сентября 1798 года — в полковники с назначением командиром батальона в 1-м Пионерном полку, 19 января 1780 года получил чин генерал-майора.


title: Шванебах, Христиан Фёдорович

text: Высочайшим указом Правительствующему Сенату от 28 февраля 1812 года Христиан Фёдорович Шванебах был назначен вице-директором Инженерного департамента, с ноября также был исполняющим дела генерал-инспектора Инженерного корпуса. С должности вице-директора уволен 19 июня 1815 года с причислением к Главному штабу. Окончательно вышел в отставку в 1818 году.


title: Шванебах, Христиан Фёдорович

text: Среди прочих наград имел ордена: Святого Владимира 4-й степени, Святого Георгия 4-й степени (26 ноября 1806 года, № 1830 по кавалерскому списку Григоровича—Степанова), Святой Анны 1-й степени и Святого Иоанна Иерусалимского.


title: Шванебах, Христиан Фёдорович

text: Христиан Фёдорович Шванебах скончался 23 мая 1820 года в Санкт-Петербурге, похоронен на Волковом лютеранском кладбище.


title: Квести, Джулио

text: Джулио Квести (18 марта 1924,  — 3 декабря 2014, ) — итальянский кинорежиссёр и сценарист. Некоторые источники утверждают, что имя Джулио Квести является псевдонимом другого итальянского кинодеятеля Итало Цингарелли.


title: Квести, Джулио

text: Кинокарьера Джулио Квести началась в 1956 году, когда он выступил в качестве технического ассистента режиссёра при съёмках картины "Kean". В 1967 году Квести снимает отвратительный, нигилистический, пропитанный кровью спагетти-вестерн Джанго, стреляй.... Картина рассказывала о мстящем человеке, а Луис Поль в свой книге "Italian Horror Film Directors" назвал её "одним из наиболее сильных песчаных спагетти-вестернов десятилетия".Год спустя Квести снял сюрреалистический фильм Смерть, снёсшая яйцо, главные роли в котором исполнили Ева Олин, Джина Лоллобриджида и Жан-Луи Трентиньян. В 1972 году Квести опять режиссирует, а также пишет сценарий к сюрреалистической драме Колдунья, главными героями которой явились медиумы мать и сын.


title: Квести, Джулио

text: Следующая картина Квести вышла лишь в 1982 году на телевидении и называлась Вампиризм. В начале 90-х Квести также для телевидения режиссирует и пишет сценарий к триллерам Не открывайте человеку в черном! и Знак Коммандо соответственно.


title: Флотов, Фридрих фон

text: Барон Фридрих Адольф Фердинанд фон Флотов (, 26 апреля 1812, поместье Тойтендорф, Заниц, Мекленбург — 24 января 1883, Дармштадт) — немецкий композитор романтического направления, наиболее известный своей оперой «Марта» и входящей в неё арией Лионеля .


title: Флотов, Фридрих фон

text: Фридрих фон Флотов родился в Мекленбурге в аристократической семье и первоначально готовился к карьере дипломата, однако, заинтересовавшись музыкой, в 1828 году выехал в Париж, где до 1830 года обучался в Парижской консерватории у Антонина Рейхи. После возвращения в Германию получил известность своими первыми операми на французское либретто, написанными в Париже, «Пьер и Коломбина» (1835), «Роб Рой» и «Герцог де Гиз». В 1838 в парижском Театре возрождения состоялась премьера первого значительного произведения Флотова — франкоязычной оперы «Гибель «Медузы»».


title: Флотов, Фридрих фон

text: В 1844 Флотов завершил два значительных сценических произведения — 1 акт балета «Леди Гарриет», поставленного в Париже, и оперу на немецкое либретто «Алессандро Страделла» о жизни итальянского композитора, поставленную в Гамбурге. Либреттист последней Фридрих Вильгельм Ризе убедил Флотова переделать «Леди Гарриет» в оперу, и в 1847 в Вене состоялась премьера оперы «Марта, или Ярмарка в Ричмонде», ставшей необычайно популярной. В 1853 во Франкфурте-на-Майне было поставлено последнее значительное произведение Флотова — опера «Рюбецаль» на сюжет народных легенд.


title: Флотов, Фридрих фон

text: В 1856—1863 Флотов занимает пост интенданта дворцового театра на родине в Шверине, а после этого переезжает в Париж, деля своё время между ним и Веной и посещая премьеры своих опер в разных городах.


title: Флотов, Фридрих фон

text: Помимо опер и балетов, Флотов сочинил два фортепианных концерта (записаны Карлом Петерссоном и Пльзеньским симфоническим оркестром под управлением Ханса Петера Висхоя), несколько увертюр и камерных ансамблей.


title: Флотов, Фридрих фон

text: Творчество Флотова находилось под влиянием французской школы и особенно Обера и отличалось изяществом мелодий и умелой и лёгкой оркестровкой.


title: Никитин, Роман Никитич

text: Роман Никитич Никитин (1691—1753) — русский . Один из первых их русских художников, наряду с братом Иваном и Андреем Матвеевым, работавший в стиле западноевропейского искусства.


title: Никитин, Роман Никитич

text: Роман Никитин родился в 1691 году. Художественное образование Романа началось под руководством его брата Ивана, изучавшего живопись самоучкой, а позднее под руководством Иоганна Готфрида Таннауэра.


title: Никитин, Роман Никитич

text: В 1716 году Пётр I отправил братьев учиться за границу. Они посетили Флоренцию, где занимались под руководством Томмазо Реди, Венецию и Рим. Роман Никитин, сверх того, работал в Париже, у Николя Ларжильера. Как пенсионер императора, Роман Никитин получал по 200 рублей в год.


title: Никитин, Роман Никитич

text: В Россию Роман Никитич Никитин возвратился в конце 1720 или начале 1721 года.


title: Никитин, Роман Никитич

text: Участвовал в украшении живописью триумфальных ворот в Москве, воздвигнутых по случаю заключения Ништадтского мира. Позднее, занимался главным образом, церковной живописью. В 1732 году братья Никитины были замешаны в дело Радышевского о подметном письме и пасквиле на архиепископа Феофана Прокоповича и 5 лет томились в Петропавловской крепости, после чего их били кнутом и сослали в Тобольск.


title: Никитин, Роман Никитич

text: Живя в Тобольске Роман Никитич Никитин, по-видимому, продолжал заниматься живописью.


title: Никитин, Роман Никитич

text: Падение Бирона положило конец их ссылке, но Иван Никитин умер на пути оттуда в 1741 году.


title: Никитин, Роман Никитич

text: По вступлении на престол Императрицы Елизаветы Петровны, Никитин был определён по-прежнему в придворные живописцы, ему было поручено написать образа для новопоставленной церкви в Московском Златоустовском монастыре.


title: Никитин, Роман Никитич

text: Роман Никитич Никитин умер в конце 1753 года или в начале 1754.


title: Баскская националистическая партия

text: Баскская националистическая партия (, — EAJ-PNV) — политическая партия, действующая преимущественно в Испании, идеологией которой является баскский национализм и идея создания независимого либо автономного баскского государства. Партия также действует и во Франции, но не играет там заметной роли. Также партия имеет офисы, основанные баскской диаспорой, преимущественно в Венесуэле, Аргентине, Мексике, Уругвае, Чили и США.


title: Баскская националистическая партия

text:
Партия была основана 31 июля 1895 года идеологом баскского национализма Сабино Араной как глубоко законспирированная организация и стала первой политической организацией, выступающей за национальное освобождение басков. Во время существования Второй Испанской Республики в 1936 году Страна Басков получила автономию, из-за чего многие члены БНП сражались в гражданской войне на стороне Народного фронта. Во время диктатуры Франко партия находилась под запретом, а её лидеры в основном находились в эмиграции, и в подполье появились новые баскские националистические организации, в том числе выступавшие под лозунгами вооружённой борьбы (как, например, ЭТА). После падения режима Франко и восстановления автономии Страны Басков появились новые политические организации, такие как Батасуна, «Баскская солидарность» и другие. В результате размежевания между новыми партиями и БНП (Батасуна и «Баскская солидарность» заняли более левую позицию по сравнению с БНП), партия стала тяготеть к христианской демократии. В настоящее время президентом партии является Иньиго Уркулью, а неформальным лидером — Хуан Хосе Ибаррече.
На местных выборах 1 марта 2009 года партия получила 30 депутатских мандатов в 75-местном парламенте Страны Басков, что, однако, впервые за долгое время не позволило партии сформировать правящую коалицию в автономии. Также партия представлена 6 местами в 350-местной нижней палате испанского парламента и 4 местами в 264-местном сенате. На выборах в Европарламент 2009 года БНП входила в состав предвыборной «Коалиции за Европу», связанной с парламентской группой Альянса либералов и демократов за Европу (ALDE). В коалицию вошло несколько партий национальных меньшинств Испании, и прежде всего, басков и каталонцев. Коалиция получила два места в Европарламенте, одно из которых заняла Исаскун Бильбао Барандика от БНП.


title: 111-я пехотная дивизия (Третий рейх)

text: 111-я пехотная дивизия() — боевое соединение вермахта, как стандартная пехотная дивизия, сформированная в районе Фаллингбостеля, 11-й военный округ, Ганновер.


title: 111-я пехотная дивизия (Третий рейх)

text: Дивизия сформировалась 6 ноября 1940 года в районе Фаллингбостеля, 11-й военный округ, Ганновер. В преддверии войны против СССР согласно плану Барбаросса в апреле 1941 года формирование переброшено на территорию оккупированной Польши в район города Кельце. Совершив ночной марш-бросок к границе СССР в районе Буга накануне 22 июня, дивизия входит в состав 1-й танковой армии.


title: 111-я пехотная дивизия (Третий рейх)

text: Во время битвы за Дубно — Луцк — Броды дивизии была поставлена задача закрыть брешь в обороне и прервать пути снабжения прорыва, которые смогли организовать 24-й танковый полк подполковника Волкова и 34-я танковая дивизия под командованием бригадного комиссара Н. К. Попеля под Дубно, где 1 июля 1941 года 117-му артиллерийскому полку, входившему в состав 111-й пехотной дивизии, пришлось вступить в бой с 28-ю советскими танками.


title: 111-я пехотная дивизия (Третий рейх)

text: До конца сентября принимает участие в боях за Киев. В частности, вечером 23 августа 1941 года передовой отряд 111-й пехотной дивизии немцев, усиленный самоходными орудиями StuG III, опрокинул отступающие по приказу, но плохо организованные части 27-го стрелкового корпуса 37-й армии Юго-Западного фронта и захватил стратегически важный плацдарм на левом берегу Днепра у села Окуниново. Таким образом был нарушен стык межу советскими 37-й и 5-й армиями Юго-Западного фронта.


title: 111-я пехотная дивизия (Третий рейх)

text: После неудачных боёв за Ростов-на-Дону танковая армия Клейста вынуждена была отступить до линии Миус-фронта, где в конце декабря 1941 года сильнейшие морозы застали дивизию на линии Никитовка — Дебальцево. Но уже с середины января 1942 года пришлось останавливать глубокое проникновение советских войск в районе Барвенково-Лозовая, принимая бои под Артёмовском.


title: 111-я пехотная дивизия (Третий рейх)

text: После продолжительного отдыха дивизия вместе с 17-й армией устремилась на Кавказ, пройдя через Ростов-на-Дону, Моздок, Нальчик, Орджоникидзе.


title: 111-я пехотная дивизия (Третий рейх)

text: 10 августа 1942 года части 111-й пехотной дивизии вермахта заняли райцентр Приютное, расположенный в 75 км юго-западнее Элисты, на следующий день немецкие танки с мотопехотой вышли к Элисте со стороны посёлка Дивное. В этот же день, в 16:30 немцы силами до 800 автоматчиков и 40 танков атаковали город, но первая атака была отбита.


title: 111-я пехотная дивизия (Третий рейх)

text: 25 августа 1942 года на замену 111-й и 370-й пехотных дивизий 52-го армейского корпуса вермахта в Калмыкию начали прибывать части 16-й моторизованной дивизии вермахта.


title: 111-я пехотная дивизия (Третий рейх)

text: Из-за нависшей угрозы окружения после Сталинградской битвы пришлось срочно возвращаться на рубежи Миус-фронта под Таганрогом, где формирование оставалось бездействовать до конца июля 1943 года.


title: 111-я пехотная дивизия (Третий рейх)

text: С началом Донбасской операции дивизия постепенно откатывалась на Запад, упорно обороняя подступы к Мелитополю до конца сентября, затем к Никополю до февраля 1944 года. С 31 марта 1944 года остатки дивизии входят в состав новой группы армий «Южная Украина», осуществляя оборону Крымского полуострова. С 16 по 30 апреля вместе с остатками четырёх немецких и семи румынских дивизий сдерживали штурм нескольких советских армий. Остатки разбитой дивизии эвакуировались с Херсонеса.


title: 111-я пехотная дивизия (Третий рейх)

text: 12 мая 1944 года последние солдаты, не успевшие эвакуироваться, сдались в плен. Дивизия официально расформирована.


title: Бурцева, Таисия Николаевна

text: Таи́сия Никола́евна Бу́рцева (Исиче́нко) (4 марта 1924, Щигры, Курская губерния — 16 мая 1997, Харьков) — украинская оперная певица (драматическое сопрано), педагог и общественный деятель, профессор. Заслуженная артистка Украинской ССР (1956).


title: Бурцева, Таисия Николаевна

text: Профессиональное обучение вокалу начала в 1943 году у Н. Л. Чемезова.


title: Бурцева, Таисия Николаевна

text: Закончила в 1949 году Харьковскую консерваторию по классу М. И. Михайлова.


title: Бурцева, Таисия Николаевна

text: В 1946—1948 годах солистка Харьковской оперной студии. В 1948—1972 годах солистка Харьковского академического театра оперы и балета им. Н. В. Лысенко.


title: Бурцева, Таисия Николаевна

text:
С 1969 года преподавала в Харьковском институте искусств им. И. П. Котляревского (с 1976 — доцент, в 1976—1984 проректор по учебной работе, с 1990 — профессор).
Подготовила 23 выпускника в классе сольного пения. Среди них В. Ломакин, А. Романовская, Л. Суханова, В. Бедняк.


title: Розин, Армин

text: Армин Розин (; род. , ) ― немецкий .


title: Розин, Армин

text: Обучался игре на тромбоне в Мюнхенской высшей школе музыки (1960―1963), а также музыковедению в Университете Эрландена-Нюрнберга (1963―1968) и дирижированию под руководством Йозефа Кайльберта и Серджиу Челибидаке (1972―1973). С 1961 по 1966 ― солист Бамбергского симфонического оркестра, с 1968 по 1980 ― Оркестра Штутгартского радио. В 1964 Росин основал на Баварском радио ансамбль «Ars Nova», в котором играл до 1970, после чего стал членом Брасс-ансамбля Эдварда Тарра. В 1969 году он сменил Винко Глобокара в Кёльнском ансамбле новой музыки под управлением Маурисио Кагеля. С 1975 он преподаёт игру на тромбоне и в ансамбле духовых инструментов в Высшей школе музыки Штутгарта. Среди ансамблей, основанных Розином ― «Brass Philharmonie» в Штутгарте и собственное трио.


title: Розин, Армин

text: Розин ― один из заметных современных сольных исполнителей на тромбоне. Он сделал множество записей, среди которых ― Баллада Франка Мартена с оркестром под управлением автора, а выпущенная в 1973 году его пластинка с записями немецких тромбоновых концертов эпохи романтизма стала первой в истории, целиком посвящённой этому инструменту. Более сорока современных сочинений в исполнении Розина прозвучали впервые.


title: Агиульф (епископ Меца)

text: Агиульф ("Эгульф"; ; около 537— около 601) — двадцать четвёртый епископ Меца между 590 и 601 годом.


title: Агиульф (епископ Меца)

text: Данных об этом епископе не много. Известно, что в 596 году он получил письмо от папы Григория I, рекомендовавшее ему принять миссионеров, направлявшихся в Британию. Очевидно, эта миссия была осуществлена в 601 году.


title: Агиульф (епископ Меца)

text: В 616 году епископ Ле-Мана святой Бертран в своём завещании упомянул о том, что Агиульф со своим племянником Арноальдом захватил какое-то имущество, принадлежащие епархии Ле-Мана.


title: Агиульф (епископ Меца)

text: Около 784 года Павел Диакон в «Деяниях мецких епископов» писал: "«Агиульф, который, как говорят, был рожден дочерью короля франков Хлодовея, а отец его происходил из знатной сенаторской семьи. За ним воспоследовал его племянник по имени Арноальд. За ним следовал Паппол. После них к управлению Церковью был допущен блаженнейший Арнульф, муж славившийся повсюду светом святости и блестящим происхождением… этот почтенный муж, во времена своей юности родил в узах законного брака двоих сыновей, а именно, Ансхиза (Анзегизеля) и Хлодульфа»."


title: Агиульф (епископ Меца)

text: Современный историк Кристиан Сеттипани считает, что Павел Диакон плохо расшифровал имеющиеся в его распоряжении документы и что дедом Агиульфа фактически являлся Хлодерих, последний король Кёльна.


title: Агиульф (епископ Меца)

text: "«Commemoratio genealogia domni Arnulfi episcopi и confessoris Christi»", составленный в Мецком епископстве в 840 или 855 годах упоминает епископов Юзеса, святого святого Фирмина и святого Фериола, как брата и сына сенатора Ансберта, брата Агиульфа.


title: Агиульф (епископ Меца)

text: В XVII веке историки отмечали связь между Commemoratio и «Житием святого Фирмина», которое также говорит об этих двух епископах. "Commemoratio" ошибочна по отношению к родственной связи, существующей между обоими епископами и Ансбертом. Не принимая в расчет хронологию, она противоречит «Житию Фирмина». Анализ показывает, что автор "Commemoratio" не был знаком с семьей святого Фирмина. Сеттипани полагает, что у него не было никакого интереса искажать текст и что это произошло из-за неправильной интерпретации документов. Замечая, что семья Ансберта связана с регионом Нима, также как и святой Фирмин, он предполагает, что Ансберт был племянником святого Фирмина. Родословная же святого Фирмина хорошо известна: речь идёт о семье Ферреоли. Таким образом, Агилульф, вероятно, был внуком Тонанта Ферреола, сенатора в Нарбоне, и Индустрии.


title: Агиульф (епископ Меца)

text: Что касается имени "Agilulf", оно намекает на родственную связь с семьей Агилульфингов, к которой принадлежала, возможно, бабушка Агиульфа по материнской линии, жена Хлодериха.


title: Агиульф (епископ Меца)

text: Происхождение Арнульфингов


title: Ферганский фронт

text: Ферга́нский фро́нт — Местный фронт Туркреспублики, во время Гражданской войны. Образован 23 февраля 1919 приказом РВС Туркестанской советской республики для руководство борьбой с басмачеством в Ферганской области


title: Ферганский фронт

text: Штаб Ферганского фронта был выборным органом и состоял из представителей советских учреждений, партийных и общественных организаций и воинских частей. Руководил ими Президиум штаба во главе с председателем.


title: Ферганский фронт

text: В августе 1919 образован РВС Ферганского фронта, которому подчинялся штаб фронта. Выборность была ликвидирована, при РВС создан политотдел. В состав Ферганского фронта входили отдельные части и местные формирования, подчинённые районным оперативным штабам.


title: Ферганский фронт

text: В октябре — ноябре 1919 образованы 4 группы войск (1-я в Скобелевском уезде, 2-я в Кокандском уезде, 3-я в Андижанском уезде, 4-я в Наманганском уезде), а районные штабы упразднены.


title: Ферганский фронт

text: Войска Ферганского фронта вели борьбу с отрядами Иргаша, Мадамин-бека, Осипова К., Монстрова К. И. и др.


title: Ферганский фронт

text: Особенно тяжёлая обстановка сложилась в сентябре 1919, когда басмачи захватили ряд городов области. Советские войска, опираясь на поддержку русских рабочих и части крестьянства, разгромили басмачей.


title: Ферганский фронт

text: 22 ноября 1919 Ферганский фронт упразднён, его войска сведены в Ферганскую стрелковую дивизию (позже 2-я Туркестанская стрелковая дивизия).


title: Ферганский фронт

text: Председатель президиума штаба фронта:


title: Ферганский фронт

text: Командующие:


title: Ферганский фронт

text: Члены РВС:


title: Жакмар де Эсден

text: Жакмар де Эден или "Жакмар де Эсден" (фр. Jacquemart de Hesdin, ок. 1355 — ок. 1414), французский художник-миниатюрист, работавший в стиле интернациональной готики.


title: Жакмар де Эсден

text:
Жакмар родился в Артуа. Эсден, от названия которого художник получил своё прозвище, — крепость на землях современного департамента Па-де-Кале (в то время это была часть Фландрии и владение герцогов Бургундии). Возможно, что Жакмар родился там. Он был одним из многочисленных нидерландских художников, которые с середины XIV века работали по заказам французского королевского дома. Единственный известный заказчик Жакмара — Жан Беррийский (1340—1416), младший брат французского короля Карла V, тративший огромные суммы на свою коллекцию произведений искусства.
Большей частью Жакмар жил и работал в Бурже, где находилась основная резиденция Жана Беррийского. Он работал по заказам герцога с 1384 по 1414 гг. С 1384 года Жакмар де Эден получал регулярное содержание из казны герцога. Известно, что миниатюры Жакмара де Эдена украшают Малый часослов ("Petites Heures", Национальная библиотека, Париж), Брюссельский или Прекрасный часослов ("Tres Bellers Heures", Королевская библиотека в Брюсселе), Большой часослов ("Grandes Heures", Национальная библиотека, Париж). Из них Большой часослов считается главной работой художника. В инвентаре 1413 года о нём сказано: …очень большой, очень красивый и роскошный часослов, замечательно оформленный и украшенный миниатюрами Жакмара де Эдена и других «работников» герцога. Включает в себя часы, посвящённые нашей возлюбленной Деве, Святому Кресту, Святому Духу, страстям и ещё раз Святому Духу, также и поминальные молитвы. Рукопись не сохранилась до наших дней целиком. Жакмар де Эден выполнил для неё большие миниатюры (400х300 мм), из которых осталась только сцена Несения креста (1409, ныне хранится в Лувре). Большой часослов был завершён в 1419 году и оценен в 4 000 фунтов.


title: Жакмар де Эсден

text:
Жакмар де Эден работал на втором этапе оформления Малого часослова, приняв эстафету, вероятно, от Жана Ле Нуара. По предположению Милларда Майсса, над часословом работали ещё два анонимных мастера — "Мастер Троицы" и "Псевдо-Жакмар". Позднее братья Лимбург дополнили часослов миниатюрой с изображением герцога Беррийского, собирающегося в путешествие. Жакмару де Эдену приписываются также некоторые миниатюры (созданы ок. 1386 года) из Псалтири герцога Беррийского (Национальная библиотека, Париж, Ms. fr. 13091)
По определению Анн Гранбулан, Жакмар «демонстрирует определённое мастерство в изображении пространства, показывая таким образом, что усвоил уроки сиенской школы». Соединив достижения итальянской живописи и реализм, характерный для художников севера Европы, он придерживался более естественной манеры исполнения, в отличие от идеализированного искусства Жана Пюселя. Помимо миниатюр Жакмар выполнял элементы декора манускриптов — обрамления с фигурами животных и растительными мотивами.


title: Гликерия

text: Глике́рия ( — сладкая) — женское имя греческого происхождения.


title: Гликерия

text: Простонародная форма — Лукерья.


title: Гликерия

text: Производные формы имени: Гликеря, Гликера, Керя, Кера, Глика, Лика, Ликаша, Глитя, Глиха, Глаша, Гланя, Глира, Глера, Лера, Лукерьюшка, Лукерька, Луша, Лушаня, Луня


title: Кадры инаугурации президента Мак-Кинли

text: «Кадры инаугурации президента Мак-Кинли» — немой короткометражный документальный фильм режиссёра Томаса Эдисона. Название имеет два названия, так как на самом деле было два таких документальных фильма, которые были объединены вместе. Эти два названия — «Президент Мак-Кинли в присягах» и «Сопровождение президента Мак-Кинли в Капитолий». Оба фильма сняты в 1901 году. США 1901 года.В двух объединённых короткометражках изображён президент Мак-Кинли, совершающий свою последнюю инаугурацию (Мак-Кинли был убит 14 сентября 1901 года).


title: Кадры инаугурации президента Мак-Кинли

text: Фильм хранится в Национальном Реестре Фильмов.


title: Кадры инаугурации президента Мак-Кинли

text: В 2000 году Библиотека Конгресса США посчитала эти две короткометражки культурно значимыми.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Сте́фан (Ште́фан) Ива́нович Флоре́ску (, 13 мая 1934, с. Молодия, Черновицкой области, Румыния (ныне Украина) — 7 декабря 2016, Бельцы) — молдавский живописец и график, член Союза художников СССР с 1978 года (с 1991 года — Союза художников Республики Молдова), изобретатель высокоуровневых выразительных средств, решатель противоречивых художественных задач в живописи и графике с позиций ТРИЗ (теории решения изобретательских задач).


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Родился 13 мая 1934 года в селе Молодия, Черновицкой области, Румыния (ныне Украина).


title: Флореску, Стефан Иванович

text: До трёхлетнего возраста не умеет говорить. Физический недостаток Стефана в детской дворовой среде начинает замечаться. Ему делают операцию на гортани. Ребёнок постепенно начинает говорить..


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Отец Стефана — Ион Васильевич — работает главным механиком мукомольни. Приучает сына к плотничному и кузнечному мастерству, промыслу охоты. Мать — Вероника Пантелеймоновна — к возделыванию винограда, уходом за домашними птицами, овцами и коровой, ручному ковроткачеству. Юношей Стефан познаёт столярное и кровельное дело: из дерева стелет крыши сельчанам, ремонтирует покосившиеся сараи и заборы, конструирует и устанавливает водостоки за мизерную плату или за натуральные продукты питания.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В 1947 году умерла его 11-летняя сестра.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В 1949 году в Черновцах поступает рабочим в Артель. Он выливает из металла посуду, покрывает её эмалью. Появляется возможность наблюдать за работой художников, наносящих узоры на поверхность чашек, мисок и кастрюль. Хоть какая-то независимость от однообразного уклада сельской жизни. Стефану хочется стать художником-мастером.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: С 1960 по 1965 годы обучался и завершил с отличием художественное училище декоративно-прикладного искусства в городе Вижница, Украина. С 1967 по 1973 годы получил образование во львовском полиграфическом институте имени Ивана Фёдорова на факультете графики.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: С 1973 года по настоящее время проживает и создаёт произведения в муниципии Бельцы (Молдова).


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В 1975 году преодолел почти смертельную автомобильную аварию. В 1976 году Стефан Флореску пережил смерть отца Иона Васильевича, а в 1985 году — тяжёлую болезнь жены Валентины. В 1986 скончалась мать — Вероника Пантелеймоновна. В 2005 году проходит через собственную болезнь.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В 19 лет Стефан призывается на трёхгодичную срочную армейскую службу в Калининград (до 1946 года — город Кенигсберг, бывшая Восточная Пруссия). А через год, в 20 лет, знакомится с армейским художником Николаем. Он помогает Стефану Флореску найти через прессу рекламу о наборе учеников на заочные курсы изобразительного искусства. Стефан отправляет необходимые документы на курсы, и становится слушателем. Командование танкового полка поддерживает «отличного солдата», разрешив обучаться основам изобразительного искусства, хотя от несения службы не освобождается.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: За один год танкист-студент досрочно завершает программу двухлетнего периода, выполняя все практические предписания. Демобилизовавшись, он получает свидетельство об окончании начального уровня. Московское руководство предлагает способному ученику продолжить оттачивать художественные умения. Стефан приобретает методички у них по почте. Вместо четырёх лет обучения, за один год, вновь досрочно, завершает очередную ступень изобразительной культуры, и получает второй документ. К тому времени эти курсы называются Университетом Народного Творчества имени Дружбы Народов.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Он понимает, что полученных знаний и навыков без взаимного общения с педагогом недостаточно. Следование научно-практическим рекомендациям ведения реалистического рисунка и живописи, лепке объёма форм, передаче пространства на плоскости по законам линейной и воздушной перспектив, технологии создания художественного образа, развитой в детстве наблюдательности, заставляет Стефана к своим результатам относиться критически, с сомнением, с недоверием.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Вернувшись в 1956 году со службы из Армии, Стефан хочет стать монахом, наивно надеясь на условия для предельной сосредоточенности в области искусства. Он приходит к выводу, что будет «монахом» в искусстве, не уходя от «мирской жизни».


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В 22 года, после службы в Армии, поступает в Черновицкую художественную студию под руководство Народного Художника Украины И. Холоменюка. Это его первый профессиональный учитель. Он в течение двух лет прививает Стефану реалистическую любовь к изобразительному искусству. Это типовой этап превращения ученика в профессионала, но не изобретателя в искусстве. С. Флореску экстерном в течение одного года (вместо четырёх) успешно учится в Московском Университете Народного Творчества (1959), изучая основы классического рисунка и графики, живописи и композиции.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Он хочет получать знания дальше, а семилетний школьный уровень подготовки не позволяет ему продолжить своё обучение даже в художественном училище. Другой бы отступил, но только не Стефан. Он добивается через Черновицкий областной отдел образования разрешения сдавать экзамены экстерном за 8-й класс. Изучает школьные дисциплины на дому с педагогами, и к весне 1960 года завершает неполное среднее образование. Исполняется ему 26 лет. И он ещё не считает себя художником, и уж тем более — творцом.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Одевается будущий художник совсем скромно. О модной одежде даже не думает. После службы в Армии ходит в гимнастёрке, шинели и кирзовых сапогах. В таком виде приезжает поступать в вижницкое училище декоративно-прикладного искусства. Цель тогда у него была одна — учиться.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В съёмной комнате у студента помещается железная кровать, деревянный стол, стул, полки с книгами об искусстве и этюдник. Быт себе он полностью подчиняет, обучаясь декоративному искусству.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Он соблюдает жёсткий студенческий режим. Успевает на лекцию к восьми часам. Возвращается в обеденный часовой перерыв на съёмную квартиру, чтобы быстро перекусить и вернуться к занятиям. Иногда забывает принимать пищу, увлекаясь чтением книг по истории изобразительного искусства. В библиотеке конспектирует биографии великих художников. Выходит на этюды. Пишет портреты. Готовится к семинарским зачётам. Ложится спать в час ночи. На сон остаётся всего-то пять часов.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Наброски Стефан делает постоянно. Хотя в училище этого программа и не требует. Всё рисует: архитектуру, транспорт, лошадей, группы людей, их характеры. Папка и блокнот постоянно с ним. Инструментом ему служит мягкий простой карандаш и фетровая ручка. На больших форматах рисует сангиной, углём.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: С. Флореску с первого курса художественного училища (1960) в одиночку набирает темп, следуя принципу: «Ни дня без набросков, этюдов и картин». Стефан не афиширует свой каждодневный труд над собой. Он скромно молчит, понимая, что, тренируясь сегодня, создаст в будущем интересные композиции. Ему хочется сразу по специальности перейти на четвёртый курс. Но программа имеет свои законы. Надо учиться все пять лет поэтапно. С. Флореску успешно оканчивает училище. К 31 году он приобретает определённый навык ведения реалистического рисунка, декоративной и живописной композиции. Но этого ему мало.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: После окончания училища, экзаменационная комиссия направляет С. Флореску работать декоратором в драматический театр украинского черноморского городка Скадовск (Херсонская область). Сценография не сильно вдохновляет начинающего самостоятельную жизнь художника — эта деятельность идёт вразрез к поставленным целям. Ему хочется полной независимости от режиссёра. Его не удерживает, выданная как молодому специалисту, двухкомнатная в два яруса квартира.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В поиске «творческой свободы» в 1967 году С. Флореску переезжает с супругой и годовалым сыном в город Геническ (Украина, Херсонская область), распростёртый на берегу Азовского моря. Его принимают в местную ткацкую фабрику художником-декоратором. Новоиспечённый выпускник художественного училища к тому периоду обладает достаточным уровнем творческого потенциала.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Бытовая неустроенность его никогда не отпугивает: искусство превыше всего. Работая художником-декоратором на ткацкой фабрике в Геническе (Херсонская область, Украина), он снимаем комнатку в коммунальной квартире, где и живёт его семья. Через год руководство предприятия выделяет временное жильё. А в 1970 году молодой художник получает благоустроенную государственную трёхкомнатную квартиру в новом микрорайоне в семистах метрах от побережья Азова. К этому времени рождается второй сын.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Нереализованные ожидания от официальной работы начинают понемногу его угнетать. Он разрывается между собственными живописными и графическими разработками и жёсткими обязанностями художника-декоратора. Неразрешённое внутреннее противоречие заставляет С. Флореску искать выход, чтобы полностью посвящать себя созданию тематических произведений.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Внешние обстоятельства складываются таким образом, чтобы испытать амбиции С. Флореску на прочность по отношению к выбранной цели. Ему предлагаются потребительские идеалы — власть и материальный достаток, чтобы он потерял поисковую бдительность. Для социального развития семьи финансовое благополучие очень необходимо, но для продвижения художественных целей — это творческая смерть. Как поступить Стефану Флореску?


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Киевское руководство всех девяти украинских ткацких фабрик (1968) желает его назначить главным художником. В подчинении окажутся художники-декораторы. Оплата труда — на порядок выше. До «соблазнительного» предложения по росту карьеры С. Флореску производит (согласно функциональным обязанностям) все технические и декоративные расчёты композиций, разрабатывает эскизы ковров, узоров, колорита нитей. Два раза в год в Киеве собираются работники всех фабрик на Художественный Совет. В 1968 году его избирают в члены Совета. До 1973 года (год окончания пребывания на Украине) Стефан Флореску входит в этот Совет. С ним считаются, поскольку его работы яркие и индивидуальные.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В Киеве в специальном зале при министерстве лёгкой промышленности Украины выставляются декоративные проекты С. Флореску. Его узоры для ковров и одеял, тканей всегда особо отмечаются. В честь этого разрешается один раз в год путешествовать четыре недели по стране и изучать прикладное искусство народов СССР. Выбор республики и маршрут он определяет сам. Во время командировок С. Флореску исследует местный декор, но чаще пишет пейзажи, портреты с натуры.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Он отказывается от должности главного художника. Ему важнее творческая свобода и независимость от условностей конвейерного процесса. Готовится переехать жить в Молдову. Директор и инженерный состав уговаривают его остаться на фабрике. С. Флореску увольняется с фабрики весной 1973 года, и осенью переезжает с семьёй в северный регион Молдовы — город Бельцы. Это и есть выход из внутреннего противоречия.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Пять лет учится в Вижницком (Украина) училище декоративно — прикладного искусства (1960—1965), шесть лет познаёт секреты графического оформления книги в Львовском полиграфическом институте (1967—1973).


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Учебная и частнохудожественная цели корректируются — создавать иллюстрации независимо ни от какого текста писателя: самостоятельно выбирать тему, технику и создавать собственное произведение.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В 33 года поступает в львовский полиграфический институт имени И. Фёдорова на факультет графики.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В 39 лет Стефан Флореску получает диплом с высшим художественным образованием. К этому времени создана семья: любимая и любящая жена Валентина, понимающая и поддерживающая творческий полёт мужа, двое детей (старшему сыну — 7, младшему — 4 года).


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В 2006 году кишинёвская типография издала полноцветную книгу-каталог о творчестве Стефана Флореску (полная версия: на румынском и русском языках, сжатая версия: на немецком и английском языках). Монография о художнике, написанная молдавским искусствоведом, его сыном, Романом Флореску, — «Штефан Флореску: буковинский „монах“ в искусстве Молдовы», серия: «Художники-изобретатели в искусстве Молдовы XX-XXI веков», — распространилась среди молдавских и румынских, латышских и украинских художников и искусствоведов. Это исследование хранится в крупных библиотеках Молдовы (Кишинёв, Бельцы) и Румынии (Бухарест, Яссы), Латвии (Рига) и Украины (Черновцы).


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Стефан Флореску в двадцатидвухлетнем возрасте ставит перед собой типовую художественную цель — научиться создавать образы, идеи искусства. На начальном этапе жизни (1956—1965) его цель обладает учебно-эстетическим качеством:С 1966 года задачи принципиально преобразовываются и корректируются: в них всплывают изобретательские свойства.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Определив достойные жизненные цели, юноша составляет для себя программу действий в искусстве. Неистово контролирует ход её выполнения. Стратегию не расписывает на бумаге, он её удерживает в памяти.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: С 22 лет Стефан Флореску понимает необходимость не только получать знания, но и вырабатывать умения и навыки портретного рисовальщика с натуры, раскрывая многослойный мир человека. Научиться создавать художественный образ через живописные, графические и декоративные средства, изучая всевозможные технические эффекты. Он привыкает вести зарисовки с увиденных явлений натуры, чтобы впоследствии превращать их в образ искусства, возводя в символ. Стефан контролирует ход выполнения программы саморазвития. Соизмеряет соответствие поставленных целей по отношению к результатам в различные периоды жизни.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: С целью саморазвития и корректировки творческого процесса, встречается с мудрыми художниками современности. Это Мартирос Сарьян (Армения), Джемма Скулме (Латвия), Илья Богдеско (Молдова, Россия), Ион Холоменюк (Украина), Лазарь Дубиновский, Михай Греку, Игорь Виеру, Элеонора Романеску, Ион Табурца, Николай Коцофан (Молдова) и другие.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Общается на эстетические темы с выдающимися работниками бэлцького драматического театра имени В. Александри: народным артистом СССР Михаем Волонтиром, режиссёром Анатолием Пынзару.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Стефан желает действовать, осуществляя неподъёмный объём творческой работы по выполнению намеченных планов. Он усердно воплощает их.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Изучает реальную жизнь: постоянно пишет с натуры незнакомых людей, ежечасно зарисовывает фрагменты увиденного пейзажа, замеченной городской и сельской, морской жизни различными техниками при любых погодных обстоятельствах. Создаёт графические портреты и пейзажи во время трёхгодичной службы в рядах Советской Армии в танковых войсках (1953—1956), в дни проживания в Молодии (1957-60), в период семейного отдыха на побережьях Чёрного и Азовского морей (1965—1986). Выезжает на пленэр по Молдове, Украине, Румынии, России (1961—2010).


title: Флореску, Стефан Иванович

text: С. Флореску до сих пор просыпается в шесть часов утра. Делает элементарную физическую гимнастику. Рано уходит в мастерскую работать над очередным произведением, несмотря уже на свой семидесятипятилетний возраст.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Он по вечерам читает и изучает журналы: «Творчество», «Искусство», «Декоративное искусство», «Художник», «Atelier», «Saloanele Moldovei». Обязательно смотрит телепередачи или фильмы о жизни музыкантов, актёров, писателей, художников, скульпторов, архитекторов. Не жалеет денег на покупку книг по искусству. Перечитывает их постоянно, подчёркивая карандашом яркую мысль. Рассматривает репродукции произведений других художников, сравнивая их результаты со своими картинами и идеями. Любит слушать народные песни Молдовы и Румынии, России и Украины, черпая и в них вдохновение.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Объезжает художественные музеи по странам Прибалтики, Средней Азии, Румынии, Украины, России, Молдовы, воочию наслаждаясь шедеврами изобразительного и объёмного искусства. Посещает православные церкви и монастыри Украины, Молдовы и Румынии, впитывая тайны фресок на библейские темы, архитектурного дизайна.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Интересуется научными достижениями в образовании и сельском хозяйстве из бесед с видными учёными Молдовы — Николаем Филипп, Ильёй Унтилэ, Михаилом Лупашку, Борисом Боинчан, Михаилом Вронских. Старается вникнуть в экономическое развитие страны не только по газетам и журналам, но и общаясь с её политическими деятелями — первым Президентом Молдовы Мирчей Снегуром, депутатами Парламента — Ионом Боршевичем, Валерием Косарчуком. Посещает общеобразовательные школы и лицеи, глубже раскрывая для себя жизнь молодёжи.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Набирается впечатлений о жизни муниципия Бельцы, встречаясь не только с его сегодняшним мэром Василием Панчуком, но и ведя постоянные наблюдения за преобразованием городского быта, активно развивая местное искусство.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Отслеживает архитектурно-эстетическое преобразование северной столицы Молдовы. Ежедневно сочиняет в мастерской и дома варианты тематических композиций на основе собранных эскизов и зарисовок. Приглашает в мастерскую молодых искусствоведов и в беседе с ними узнаёт об изобретательских подходах в искусстве.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Стефану Флореску приходится овладевать методологией решения жизненных, организационных и художественных задач, встречающихся на пути к выбранным целям.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Мальчик родился в селе Молодия Черновицкой области (Румыния, ныне — Украина), окружённом древними бескрайними буковинско-карпатскими лесами, в обветшавшем деревянном домике на холме вдоль глиняной дороги. Он появился третьим в семье. За ним присматривают старшие сёстры, пока не начинает самостоятельно ходить. Обстоятельства давят на Стефана, как и на многих подростков, стандартным школьным воспитанием и обучением. Детского сада в селе нет. В 1942 году поступает в румынскую начальную школу, в 1949 году оканчивает украинскую советскую семилетку.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Родители (мать — Вероника Пантелеймоновна Флореску, и отец — Ион Васильевич Середяк) одевают единственного сына скромно и аккуратно: крестьянские холщовые брюки, румынская национальная рубаха и самодельная жилетка. Учителя рассказывают детям сказки. С ними играют. В школе для обучения письму используется таблица из жжёной глины (с одной стороны она в линейку, а с другой — в клетку). На ней Стефан выводит буквы и слова на румынском языке латинской графикой, рисует простые геометрические фигуры. (До 1944 года Буковина и Бессарабия находятся под юрисдикцией Румынии).


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Трудолюбивые родители, перед обучением в начальной школе, приобщают мальчика к самостоятельному чтению Библии на румынском и украинском языках. Рассматривает иллюстрации. Их копирует огрызком химического карандаша на газетных листах бумаги. Это неосознанное противостояние массовому государственному воспитанию (1944—1949) со стороны его родителей, в дальнейшем придаёт подростку импульс к саморазвитию.


title: Флореску, Стефан Иванович

text:
Стефану навязывается привычная жизненная цель. Родители воспитывают в нём любовь к сельскому труду. Особенно отец старается передать все тайны кузнечного дела, видя в сыне своего преемника. Вероника Пантелеймоновна (гувернантка), глубоко верующая православная христианка, в детях воспитывает любовь к Богу. В старенькую единственную церковь в выходные дни ходят всей семьёй. Подросток неосознанно ищет свой путь жизни. Умение
сосредотачиваться на размышлениях он приобретает ещё в период вынужденного болезненного молчания, чтобы хоть как-то отличаться от любителей издеваться над недугом.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: На него оказывают влияние православные книги, показывая направление к цели. Особенно завораживают книжные миниатюры на библейские темы «жития старцев». Книг православного толка имеется немного в деревенской семье того периода, но для подростка этого вполне достаточно, чтобы находить себе интересующее занятие. Мать их читает вслух.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Второклассник Стефан вечерами перерисовывает иконы. Подражать творчеству иконописцев его никто специально не учит. Для мальчика — это смелый шаг вперёд, хотя и не совсем сильный. Но это лучший ход, развивающий любовь к Богу и «деяниям» Святых, при складывающихся обстоятельствах.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Стены в доме украшаются православными красочными образами. Некоторые односельчане просят мальчика подарить изображения Святых. И это вопреки навязываемому атеизму: юноша познаёт мир через Библию.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Обстоятельства не подпускают парня к информации об искусстве, необходимой для выбора достойной художественной цели.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В глиняном двухкомнатном доме, покрытом соломой, кроме печи и земляного пола, одной старинной иконы и старых румынских и украинских книг ничего нет. Деревянные шкафы, столы и кровати сконструированы хозяином семьи Ионом Васильевичем. Взрослея, Стефану приходится скромное имущество ремонтировать. Он стремится к независимой цели по общедоступной информации — Библии. Великая Книга христиан — серьёзный ресурс, подсказывающий Стефану определение индивидуального смысла жизни.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Начальное типовое школьное воспитание развивает у Стефана одно из необходимых качеств будущего художника — любовь к людям и окружающей действительности. Особенно этому способствует общение с первой учительницей — Марицей Врэбиеску. Она запоминается на всю жизнь.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Детскую душу удивляет, шокирует, потрясает, что учительница сама играет на музыкальных инструментах, сама рисует пейзажи, сама пишет буквы и слова, сама обучает азам математики, истории и литературы. Слушает её эмоциональные рассказы об освободительных войнах, о развитии зодчества, о крупных исторических личностях. Мальчик ярко рисует в своём воображении услышанные события. Естественно, рисовать в первом классе он ещё не умеет.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Во втором классе ему родители покупают первый альбом и цветные карандаши. Ученик с любопытством посещает программные уроки рисования и пения. Но рассматривать книжные иллюстрации для него становится любимым увлечением. Он интересуется способами создания изображений. Стефан наблюдает, как Марица Врэбиеску, выходя на пленэр, пишет акварелью деревья, поля, небо, дома. Он подражает ей: зарисовывает цветными карандашами в свой школьный альбом природу села.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Её умение писать картины завораживает подростка, будит воображение, проявляет способность к смелому изображению обычных окружающих объектов. Он показывает ей первые свои копии с икон. Она доброжелательно и с любовью отвечает на вопросы юного художника, поддерживает похвалой акварельные пейзажи и образы Святых. У мальчика проявляется уверенность в своих художественных способностях.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Будучи студентом художественного училища, в Вижнице С. Флореску снимает комнату. В одной семье он подрабатывает гувернёром: обучает изобразительному искусству четырнадцатилетних мальчишек, чтобы не оплачивать за проживание. Средства художнику всегда нужны. Если С. Флореску пишет картину на заказ, то её реализовывает. Деньги опять пускает для приобретения холстов, подрамников, кистей и красок, что останется — на жизнь.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В 1965—1966 годах в городе Скадовске у Чёрного моря (Херсонская область) С. Флореску по выходным дням идёт на пленэр писать морские тематические пейзажи. Ставит перед собой художественные задачи и конкретно их решает. Например, в работе «Вечерняя колыбель на Чёрном море. Город Скадовск» (1966) художник передаёт материнское беспокойство за жизнь спящего младенца с помощью не только синеватых морских волн и ритма трёх деревьев (это слишком банально). Он усиливает восприятие за счёт взаимосвязи взгляда молодой матери с движением пассажирского катера по линии горизонта (выразительное средство — «незримое взаимодействие объектов» — очень ценно, нестандартно, отличается от подходов других маринистов). При этом применяет приём композиции «Асимметрия». На уровне лепки форм и пространства художник не создаёт ничего необычного. Передний план трактует предельно декоративно и обобщённо. Своим находкам он не придаёт особого значения.{


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Обучаясь в Львовском полиграфическом институте на украинском языке, С. Флореску страстно хочет говорить и писать на русском языке, чтобы иметь широкий доступ к литературе по искусству, быть понятым другими. Из Министерства Просвещения СССР приходит приказ о разрешении Стефану Флореску вместо немецкого языка учить русский язык, как иностранный.{ Это позволяет максимально погрузиться в штудирование законов искусства. Все сессии он сдаёт на «отлично».


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Цикл 12-ти графических композиций на единую тематику, раскрывающих не лёгкий труд рыбаков, создаётся Стефаном Флореску в качестве дипломной работы в львовском полиграфическом институте. В этот период он завершает учёбу. Работает художником-декоратором и сочиняет композиции. Морскую серию С. Флореску называет «Рыбаки Азовского моря». На третьем курсе института (1970) студентам педагог предлагает обдумывать тематику будущей итоговой работы, связанной с оформлением книги. Стефан Флореску не желает иллюстрировать чью-то книгу, чьи-то мысли.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Он берёт идею из окружающей жизни. Сложность состоит в том, что действительность не является искусством, — её необходимо преобразовать и выразить эстетическим языком. Он имеет уже достаточно материала на морскую тему: зарисовки и этюды рыбаков, лодок, сетей, процесса добычи улова. С. Флореску ходит с рыбаками в море. Так скапливается вспомогательная информация. Он решает ею воспользоваться для поиска композиционного решения. Если имеется ресурс, то его необходимо применить: так поступают художники-изобретатели. Он убеждает преподавателя в выборе реальной тематики и её иллюстрировании, создавая макет папки с авторскими гравюрами. У С. Флореску появляется первый графический лист на тему вытаскивания сетью улова, второй лист — на тему отдыха рыбаков, третий — на тему подготовки лодок к последующему выходу в море, четвёртая линогравюра раскрывает образ рыбацкой династии…


title: Флореску, Стефан Иванович

text: С 1970 по 1973 годы самостоятельный студент поэтапно создаёт серию линогравюр о жизни рыбаков. В течение полугода на шестом курсе в Львове он завершает все 12 листов: печатает оттиски, фотографирует их, проводит технический и экономический расчёты, пишет теоретический текст выпускной работы, и защищается на «отлично». Таким образом, С. Флореску соединяет необходимые требования вуза с собственными наблюдениями за жизнью морских тружеников, и не идёт против себя — не иллюстрирует чужие идеи писателей.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: На протяжении последующих семи лет руководство института демонстрирует гравюры С. Флореску в выставочном зале вуза в качестве образца для студентов следующих курсов. Появляется заметка в газете «Львовская правда». Публикуется сообщение в киевской прессе. В республиканском журнале «Украина» на второй странице печатается главная гравюра «Молодой рыбак». Редактор журнала предлагает Стефану Флореску издать все 12 листов. Но этой идее не суждено сбыться, потому что художник переезжает жить в Молдову.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Желание узнать современную технологию живописи, толкает Стефана на поездку в рижскую художественную академию. Из искусствоведческих журналов он приходит к выводу: прибалтийская школа живописи на тот период времени является одной из прогрессивных. Специально отправляется в Ригу. Встречается с руководством знаменитого вуза. Его проводят по аудиториям академии. Просторные мастерские и дипломные работы местных выпускников сильно впечатляют львовского гостя композиционным размахом и простой цветовой насыщенностью. Чтобы перевестись из одного вуза республики в другое учебное заведение другой страны СССР необходимо на уровне Министерства Просвещения добиться перечислений финансов с Украины в Латвию. Стефану Флореску чиновники Москвы в этом отказывают, ссылаясь на какие-то технические сложности. Он переживает о несбыточном желании, но стремление к саморазвитию в любых условиях пересиливает временную неудачу. И продолжает учиться живописи испытанным способом — у Природы.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Путешествуя по Армении в 1970 году, С. Флореску посещает известного живописца Мартироса Сарьяна. Маэстро тогда исполнилось 90 лет. Это единственный художник, для которого Пролетарская власть строит дом-музей. Он в нём живёт и творит. На четвёртом этаже — вместительная мастерская, покрытая стеклянной крышей, а на трёх этажах вывешены его картины. Они общаются за чашкой чая на открытой веранде. Согревающее ереванское солнце, словно подсказывает Стефану Флореску направление беседы. Ищущий свой индивидуальный творческий почерк, начинающий художник показывает легендарному творцу свои наброски и этюды. Мастер в течение часа внимательно разглядывает каждую работу. Потом говорит, как будто предсказывая: «Ты будешь настоящим художником». С. Флореску, стыдясь, наивно, но искренне спрашивает: «Как стать самобытным молдавским художником?». Он слышит мудрый ответ: «Ты приедешь домой, отставь эти зарисовки в сторону и пиши те места, в которых родился и вырос. Это и будет национально». Стефан Флореску чувствует, что движется в верном направлении. Эта встреча станет поворотной и решающей: слова Великого Мартироса Сарьяна будущий молдавский художник запоминает на всю жизнь.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В Молдове, он работает в бельцком художественном фонде (1973—1996). Необходимые материалы покупает в салоне-магазине. В сложившихся обстоятельствах приходится снижать потребности, чтобы реализовывалась поставленная цель. Художник зарабатывает на жизнь гонорарами. Ищет рекламно-оформительскую работу в колхозах и фермерских хозяйствах, государственных научных и образовательных учреждениях, в фирмах и банках. К нему сами обращаются любители эстетики, как частные лица, заказывая авторские произведения.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Художник решает окончательно обосноваться в Молдове. Хотя финансово ему комфортнее было в Геническе, но душевный «покой» приобретает лишь в Молдове. Он не ищет лучшей материальной доли, а хочет именно здесь добиваться поставленных ещё в 22 года творческих целей, воспевая молдавский народ, её традиции. Ему эта культурная группа близка по духу, она ему родная.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Его желание стать независимым расшибается о реальную действительность. Даже стать свободным от мнения Зрителей не удаётся.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Надо или прислушиваться к публике, идти на поводу у её стереотипов, отказываясь от изобретения новых выразительных средств, или игнорировать чужое мнение, что вызывает неприятие, непонимание. Но можно ещё другим способом решать художественные задачи. Следует достучаться до сердца Зрителей и реализовать свои достойные цели, воспитывая иной взгляд у поклонников на искусство.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Третий путь самый тяжёлый.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Стефан Флореску устраивается в художественный фонд оформителем. Работает в двух направлениях: в фонде зарабатывает деньги, выполняя стандартные портретно-плакатные заказы, а в свободное от рекламной деятельности время создаёт тематические композиции, участвует активно в городских и республиканских выставках.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Распорядок дня сам себе устанавливает: минимум времени выделяет на выполнение плакатов, а максимум — на композиционный поиск нестандартных средств выражения.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: В 1978 году Стефан Флореску принят в Союз Художников СССР. Это позволяет ему ближе приобщаться к молдавскому искусству и творчеству других народов. Ему исполняется 44 года.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Творческий образ жизни Стефана Флореску на Украине и в Молдове поддерживается его супругой Валентиной — единственной женщиной, которая его понимает. Благодаря жене он работает активно на поставленную цель.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Отказывается от модной одежды, деликатесной еды. Он чрезмерно скромен в быту. Его дети воспринимают такой уклад, как норму жизни, — несмотря на солидные гонорары. Львиная доля финансов расходуется им на покупку красок, бумаги, картона, холстов и кистей, а также — на приобретение искусствоведческих книг, подписку журналов о живописи и графике, декоративном искусстве и дизайне.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Стефан Флореску учится обращаться с зеркальным фотоаппаратом (80-е годы XX века), слайдоскопом и эпидиаскопом для быстрого переноса собранных композиционных решений на большие поверхности холста и картона. Совмещает слайды и собственные эскизы. Изучает известные изобразительные эффекты, применявшиеся художниками прошлых эпох при раскрытии замысла. Придумывает идеи, чтобы не повторять достижения предыдущих мастеров.


title: Флореску, Стефан Иванович

text: Организовывает живые встречи с тружениками разных профессий, выявляет из бесед тонкости профессионального мастерства, пытается сам испытать их ремесло. Изучает тексты по истории различных этносов, встречается и ведёт переписку с художниками-педагогами, проживает (от 1-го до 6-ти месяцев) в ландшафтах среди тех людей, чьи образы хочет осмыслять и раскрывать через изобразительное искусство.