title: 5 дней в августе

text: Соответственно, после начала американского проката появилась новая волна профессиональных англоязычных рецензий. В большинстве своём рецензенты к фильму отнеслись довольно скептически. Например, разгромную рецензию фильм получил в журнале Foreign Policy; рецензент Джошуа Китинг, побывавший на закрытом показе 16 августа в Нью-Йорке, отметил, что «5 дней в августе» это «прогрузинский, антироссийский фильм, не претендующий ни на что иное», который не может привлечь внимание международной общественности к теме конфликта. И хотя критик и отметил наличие красивых грузинских пейзажей в фильме, но, по его мнению, фильм губят наличие некоторой нелогичности в сюжете, не слишком убедительная актёрская игра и т. д. Схожую точку зрения высказал и известный американский журналист Джоннатан Сандерс, долгие годы работавший репортёром телеканала CBS в Москве, назвав фильм «воплощением откровенно заказного антироссийского и антиосетинского кино». Аналитик по вопросам Кавказа Центра Карнеги Томас де Ваал в своей статье в газете The National Interest заявил, что «кино действительно настолько плохо, как вы о нём слышали», отметив в нём «возмутительное искажение реальности» и наличие множества исторических неточностей, впрочем, при этом отмечая, что этими же проблемами обладает и российская версия (в частности, фильм Олимпиус инферно). Рик Уорнер в рецензии на Bloomberg отметил забавные акценты как «русских», так и Саакашвили, умение режиссёра показывать взрывы и неумение сценаристов создавать адекватных персонажей. По мнению Уорнера, война была гораздо сложнее, чем попытка её изобразить в данном фильме, и поставил фильму лишь одну звёздочку из четырёх возможных, что по его системе оценок означает «плохо». Джон ДеФор в рецензии, опубликованной на сайте Washington Post, также отметил недостатки фильма, типичные для «голливудизации», при отсутствии пафоса, которого заслуживают демонстрируемые события, и выставил фильму одну звезду из четырёх возможных. Роджер Эберт о фильме отозвался довольно сдержанно, отметив явную прогрузинскую точку зрения фильма, а также наличие множества ляпов и нестыковок в фильме. Мэтт Фейджерхолм, представитель чикагских кинокритиков (в Чикаго показ фильма начался со 2 сентября), также в свою очередь написал весьма негативную рецензию, в которой, помимо уже перечисленных недостатков фильма, характеризует данное кино как «один из видов низкобюджетной подделки под блокбастеры Майкла Бэя». Причём, по мнению критика, это явилось следствием того, что «режиссёр фильмов категории B взялся за серьёзную тему». Фейджерхолм выставил фильму оценку в 1,5 балла из 5 возможных.


title: 5 дней в августе

text: Тем не менее, были и положительные рецензии. Резкой прогрузинской рецензией отметился популярный киноблог The Playlist: в своей рецензии Гейб Торо пересказывает грузинскую точку зрения на данный конфликт и целиком поддерживает идею фильма. Критик отметил наличие большого количества штампов, характерных для предыдущих фильмов-боевиков Харлина, но призвал не мерять фильм лишь штампами. По его мнению, фильм несёт людям правду и делает это довольно хорошо. Также крайне положительно о фильме отозвался и Джо Бендел в рецензии для Libertas Film Magazine, назвав фильм «одним из лучших в году». В качестве достоинств фильма критик отметил «серьёзность» и «честность» фильма, а в качестве недостатка — поверхностную игру Руперта Френда. Так же, Бендел отметил, что для всех, кто работает в крупных медиакомпаниях, данный фильм стал «большим холодным стаканом позора» ().


title: 5 дней в августе

text: Мнение канадских критиков о фильме во многом совпало с мнением большинства их американских коллег. Так, например, Линда Бернард особо отметила политическую подоплёку фильма («Больше пропаганда, нежели развлечение»), подчеркнув, что фильм снимался с благословения Михаила Саакашвили. При этом из всего фильма она отметила сцены с очевидцами войны как единственную правдивую часть фильма. Кроме того, и Линда Бернард, и Эндрю Паркер сошлись во мнении, что диалоги в фильме способны вызвать лишь смех, а сам сюжет фильма — ужасен. Оба критика отметили весьма посредственную игру Шрики и акцент Гарсиа, но в качестве положительной черты фильма отметили неплохо поставленные взрывы. Эту же точку зрения разделил и Лайам Лейси в рецензии на Globe and Mail. Он, высказываясь довольно осторожно на тему самого конфликта (вначале даже назвал его русско-грузинским кризисом), тем не менее также отметил прогрузинскую точку зрения фильма и назвал фильм пропагандой.


title: 5 дней в августе

text: Дон Мортон в японском англоязычном журнале Metropolis и вовсе написал разгромную статью, уложившись при этом в 5 предложений, в которой назвал фильм «непростительно безвкусной кодой».


title: 5 дней в августе

text: 13 июня 2011 года (то есть через неделю после грузинской премьеры и ещё до премьеры в США) фильм был выпущен на DVD для 2-го региона и на Blu-ray для региона B. 29 ноября 2011 года, после завершения показов в Северной Америке, фильм вышел на носителях для соответствующих регионов. В качестве дополнений релиз содержит аудиокомментарий Ренни Харлина, а также набор удалённых и расширенных сцен из фильма.


title: 5 дней в августе

text: В апреле 2011 года, за несколько дней до премьеры фильма в Валенсии, в Интернете появились пиратские предложения о коммерческом скачивании фильма в DVD-качестве, однако проведённая проверка показала, что предлагаемый видеофайл с фильмом представляет собой «пустышку».


title: 5 дней в августе

text: После выхода фильма на носителях практически сразу же нелегальные копии фильма были выложены в Интернет. 15 июня Грузинская Регулирующая комиссия по коммуникациям (НКРКГ) объявила, что получила уведомление от Грузинского авторского общества об имеющихся незаконных копиях на десяти грузинских веб-сайтах. В заявлении говорилось о том, что НКРКГ примет все меры вплоть до привлечения владельцев этих сайтов к ответственности, а в случае неудачи обратится к провайдерам площадок, на которых расположены эти сайты с требованием их блокировки.


title: 5 дней в августе

text: 16 июня незаконные копии были удалены с грузинских веб-сайтов, распространявших как легальные, так и нелегальные материалы. Сами веб-сайты продолжали функционировать и распространять прочий пиратский контент. Согласно утверждениям самой комиссии, у неё на тот момент были полномочия воздействовать на предполагаемое нарушение авторского права по факту подачи жалобы в комиссию (это говорило о том, что у НКРКГ не было полномочий регулировать содержимое веб-сайтов, хотя в случае жалобы и имела право указать провайдеру, предоставляющему хостинговые услуги, на нарушение авторского права).


title: 5 дней в августе

text: Кроме того, грузинские интернет-провайдеры блокировали доступ к нескольким торрент-сайтам (в том числе и к российским), на которых по-прежнему находились незаконные копии фильма. Тем не менее, пользователи имели возможность обойти ограничение, воспользовавшись прокси-серверами (так же как и при блокировке грузинскими провайдерами доменной зоны .ru во время конфликта).


title: 5 дней в августе

text: 16 июня фильм был незаконно загружен и на сервер видеохостинга Youtube таким образом, чтобы данное видео не попадало в результаты выборки при поиске и было доступно лишь по прямой ссылке.


title: 5 дней в августе

text: Данный прецедент привлёк значительное внимание к незаконному размещению видеоматериалов в Интернете. Так, например, тбилисские кинотеатры «Руставели» и «Амирани» потребовали от грузинских интернет-порталов возмещения нанесённого их деятельностью материального ущерба. Однако в конце октября 2011 года было объявлено, что переговоры между тбилисскими кинотеатрами и грузинскими интернет-порталами идут успешно, и в частности, было достигнуто соглашение, по которому кинотеатры не будут подавать в суд, а интернет-порталы в свою очередь не будут размещать те фильмы, которые принадлежат сети кинотеатров.


title: Пихта кефалинийская

text: Пи́хта кефалини́йская, или пи́хта гре́ческая () — вечнозелёное однодомное дерево; вид рода Пихта семейства . Естественная среда обитания — горные районы Греции, в основном, полуостров Пелопоннес и остров Кефалиния.


title: Пихта кефалинийская

text: Известно достаточно много синонимов вида :


title: Пихта кефалинийская

text: Пихта кефалинийская представляет собой высокое (до 30 метров), широкое пирамидальное дерево (обхват ствола 2,7—4,5 метра, диаметр ствола до 1 метра) с густой кроной и длинными горизонтальными ветвями, покрывающими дерево по всей длине ствола.


title: Пихта кефалинийская

text: Кора серо-бурая, в молодости гладкая, бороздчатая, состоящая из продолговатых пластин.


title: Пихта кефалинийская

text: Молодые веточки голые, гладкие, блестящие; ярко-коричневые или красновато-коричневые. Почки яйцевидные или конические, смолистые, слегка опушенные, красновато-фиолетовые, хорошо заметные на верхушках побегов, 1,2—1,6 мм в диаметре.


title: Пихта кефалинийская

text: Иглы короткие и узкие (15—18, иногда до 35 мм длиной и 2—3 мм шириной), утолщенные, блестящие, с острыми верхушками; тёмно-зелёные сверху и бледно-зелёные снизу, расположены на ветке довольно плотно, по спирали.


title: Пихта кефалинийская

text: Мужские стробилы яйцевидные, 14 мм в длиной и 4 мм шириной. Шишки узкие, цилиндрические, с тупой вершиной, слегка смолистые, от фиолетового (до созревания) до коричнево-красного цвета; довольно крупные: 12—16 см длиной и 3,8 см шириной. Семенные чешуйки клиновидные, расширенные сверху. Кроющие чешуйки короткие (15—18 мм), прямые, золотисто-коричневые, составляют примерно 2/3 длины семенных чешуек.


title: Пихта кефалинийская

text: Семена красноватые, с крылышками, 12—19 мм длиной.


title: Пихта кефалинийская

text: Родина пихты кефалинийской — горные районы Греции (700—1500 м) до озера Охрид на севере, а также острова Кефалиния (900—1300 м) и Эвбея. Растёт на высоте до 1700 метров, образуя небольшие сплошные или смешанные леса вместе с и . Предположительно, этот вид можно встретить и на территории Турции.


title: Пихта кефалинийская

text: Дерево занесено в опубликованный в 1998 году Красный список угрожаемых видов, категория NT (низкий риск, угроза возможна).


title: Пихта кефалинийская

text: Растение в культуре с 1824 года.


title: Пихта кефалинийская

text: Теневыносливое и засухоустойчивое дерево, относительно морозостойко: переносит кратковременные морозы до минус 20—25 °С.


title: Пихта кефалинийская

text:
Растение предпочитает легкие (песчаные), средние (суглинистые) почвы, но может расти на тяжелых глинистых почвах. Предпочитает кислую (до pH=5) и нейтральную среду, но переносит и очень щелочные почвы. Может расти в полной тени, полутени и на свету. Требует влажную, но не переувлажнённую почву. Очень плохо переносит пересадку во взрослом возрасте. Не переносит загрязнение атмосферы.
Рекомендуемая зона выращивания: 5.


title: Пихта кефалинийская

text: Размножают растение стратифицированными семенами, сажая их в марте (в открытый грунт) или феврале (в теплицы). Всхожесть семян низкая, сохраняется при правильно хранении до пяти лет. Молодая поросль появляется спустя 6—8 недель.


title: Пихта кефалинийская

text:
Пихта цветёт в апреле-мае, семена созревают в августе-сентябре. Растёт довольно быстро, срок жизни: 150—200 лет.
Легко скрещивается с другими видами пихт.


title: Пихта кефалинийская

text: С 1846 года дерево растёт и плодоносит на Южном берегу Крыма в Никитском ботаническом саду, где является одним из наиболее ценных видов пихт. Групповые посадки пихты кефалинийской и единичные экземпляры можно встретить в Закавказье, южных и юго-западных областях Украины.


title: Колинько, Юрий Владимирович

text: Ю́рий Влади́мирович Колинько́ (1945 — 30 июля 2008, Краснодар, Россия) — советский футболист, нападающий (ранее — полузащитник), футбольный тренер. Мастер спорта с 1969 года.


title: Колинько, Юрий Владимирович

text: Начинал с дворового футбола, играл за детскую команду совхоза «Солнечный». Серьёзно заниматься футболом начал после того, как его на городском первенстве заметил бывший тренер «Кубани» Лев Забутов, в те времена возглавлявший группу подготовки клуба. В 1964 году уже играл за дублирующий состав «Кубани», где очень хорошо себя проявил, благодаря чему в июле 1965 года был приглашён Йожефом Бецой в ростовский СКА (куда в итоге отправился ввиду призыва в армию), в том сезоне сыграл 4 матча. В следующем году сыграл уже 9 матчей, забил 2 гола и стал, вместе с командой, вице-чемпионом СССР.


title: Колинько, Юрий Владимирович

text: В сезоне 1967 года сыграл в 10 матчах и обратил на себя внимание возглавлявшего тогда московское «Динамо» Константина Ивановича Бескова, который и пригласил его в московский клуб, где Колинько и начал сезон 1968 года, однако, закрепиться в составе ему не удалось, и уже в июне, так и не сыграв за «Динамо» ни одного матча, вернулся в СКА, где и доиграл сезон, проведя 7 встреч.


title: Колинько, Юрий Владимирович

text: В 1969 году вернулся в родную «Кубань». В том сезоне провёл 36 матчей, в которых забил 6 голов, чем помог команде занять 3-е место во второй подгруппе класса «А». В следующем году сыграл уже 39 матчей, снова забив 6 мячей, чего ему на этот раз хватило, чтобы стать лучшим бомбардиром клуба в сезоне. Команда тогда заняла 16-е место, но ввиду очередной реорганизации чемпионата и первенства СССР, «Кубань» оказалась во Второй лиге, где провела следующие 3 сезона. В розыгрышах 1971 и 1972 годов Колинько сыграл, соответственно, 34 и 35 матчей, в которых забил 14 и 11 мячей, что позволило ему оба раза становиться лучшим бомбардиром команды (в 1972 году разделил это звание ещё с 2 игроками). В последнем своём профессиональном сезоне 1973 года провёл 19 матчей в лиге, в которых забил 4 мяча, 1 встречу сыграл в финальной серии и стал, вместе с командой, победителем Второй лиги СССР и чемпионом РСФСР. Затем, из-за разногласий с руководством клуба, вынужден был уйти, какое-то время играл на любительском уровне.


title: Колинько, Юрий Владимирович

text: После завершения карьеры игрока занимался тренерской деятельностью, с 1977 года работал тренером в школе «Кубани». С 1983 года был помощником главного тренера «Кубани», а с августа 1985 по 1986 год уже сам возглавлял команду.


title: Колинько, Юрий Владимирович

text: По мнению Станислава Шмерлина, бывшего тренера Колинько в «Кубани», знавшего его ещё по играм за СКА (когда сам Шмерлин возглавлял одесский «Черноморец»), Юрий обладал своеобразной манерой игры, будучи мощным физически, фактурным форвардом, он, тем не менее, не относился к много бегающим по полю игрокам, но несмотря на это, действовал очень продуктивно, практически не допускал технического брака, отлично раздавал передачи партнёрам, забивал очень красиво и довольно много, играл интеллигентно и тонко, кроме того, был порядочен и кристально честен вне поля.


title: Колинько, Юрий Владимирович

text: В последние годы жизни работал начальником отдела в структуре «Газпрома». Умер Юрий Колинько 30 июля 2008, примечательно, что через неделю, 6 августа, в 1/16 финала Кубка России встретились его бывшие команды — «Кубань» и московское «Динамо». В память о нём перед матчем была объявлена минута молчания.


title: Колинько, Юрий Владимирович

text: Вице-чемпион СССР: (1)


title: Колинько, Юрий Владимирович

text: Чемпион РСФСР: (1)


title: СМЗ

text: СМЗ — многозначная аббревиатура.


title: Акимов, Михаил Павлович

text: Михаи́л Па́влович Аки́мов (, Супонево, Самарская губерния, СССР — , Сумы, Сумская область, Украинская ССР, СССР) — участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (), гвардии младший сержант.


title: Акимов, Михаил Павлович

text: Родился в русской крестьянской семье. Окончил 7 классов, работал в колхозе.


title: Акимов, Михаил Павлович

text: В Красную Армию призван в январе 1943 года Янгикурганским райвоенкоматом Наманганской области Узбекской ССР. Три месяца обучался в запасном полку на миномётчика. С июня 1943 года на фронте. Сражался на Западном, Юго-Западном, Южном, 4-м Украинском, 1-м и 3-м Белорусских фронтах. Был дважды ранен и контужен. Служил наводчиком орудия 125-го гвардейского артиллерийского полка 54-й гвардейской стрелковой дивизии.


title: Акимов, Михаил Павлович

text: 8 июля 1944 года юго-западнее станции Лесная (Барановичский район Брестской области) немецкий войска контратаковали позиции 54-й гвардейской стрелковой дивизии. Атаку вражеской пехоты поддерживали 15 танков и самоходных орудий. Расчёт наводчика Акимова выдвинул орудие навстречу атакующим танкам, первым же снарядом поразил вражеский танк с дистанции в 300—400 м. В ходе дальнейшего боя остальные номера расчёта выбыли из строя. Действуя в одиночку Михаил Акимов подбил ещё 3 вражеских танка, осколочными снарядами вёл огонь по наступавшей пехоте. Был ранен, потерял сознание, но занимаемые позиции были удержаны. Полтора месяца провёл в госпитале.


title: Акимов, Михаил Павлович

text: В январе 1945 года был Акимов был отправлен на учёбу в Сумское артиллерийское училище. Однако последствия ранений и контузии привели к тому, что в ноябре 1946 года по состоянию здоровья он уволился из армии.


title: Акимов, Михаил Павлович

text: Закончил самарский мукомольно-крупяной техникум, работал в городе Владимир. В конце 1951 года переехал в город Сумы, где работал вальцовщиком на регенератном заводе.


title: Акимов, Михаил Павлович

text: Похоронен в Сумах на Центральном кладбище.В городе Сумы на аллее Славы, расположенной на улице имени Героев Сталинграда среди прочих воинов, связанных с городом Сумы есть и портрет Михаила Павловича Акимова.


title: Семь чудес Бельгии

text: Семь чудес Бельгии (или Семь шедевров бельгийского искусства) — концепция, выдвинутая в семидесятых годах XX века, основной сутью которой было на общенародном голосовании выбрать наиболее известные и общепризнанные творения из представленных ведущих предметов искусства бельгийского наследия. Семи лучшим из них было отведено главное место. Из политкорректных соображений предметы были отобраны в соответствии с бельгийским территориальным делением: три предмета находятся во Фландрии, три в Валлонии и один в Брюссельском столичном регионе. Помимо этого, географическое расположение также пропорционально хронологическому распределению выбранных шедевров.


title: Казахи в Монголии

text: Казахи в Монголии — жители Монголии казахского происхождения. Являются вторым по численности этносом страны и крупнейшим национальным меньшинством. Численность казахов в Монголии по результатам переписи 2010 года составила 101 526 человек (3,8% населения страны). Большая часть монгольских казахов проживает на территории Западной Монголии в аймаках Баян-Улгий (88,7 % населения) и Ховд (11,5 %), а также в столице Улан-Баторе.


title: Казахи в Монголии

text: Основная группа казахов, расселившихся в западной части Монголии, были кереи подразделения абак. Большинство из них прибыло на эту территорию из Синьцзяна в 60-70-е годы XIX века. Основные причины переселения были напрямую связаны с восстаниями тайпинов (1850—1864) и дунган (1862—1878) в Китае. С целью разрешения земельных проблем восставших китайское правительство прибегло к политике «освоения новых земель». Оно коснулось и кочевий казахов в Синьцзяне. Здесь начали появляться земледельцы из числа дунган и китайцев. Оказавшаяся без земли часть казахов была вынуждена мигрировать в Монголию. То есть, внутренняя нестабильность в крае способствовала масовому переходу казахов через Монгольский Алтай. «Мусульманское восстание в Западном Китае было выгодным для воинственных казахов-киреев. Они перешли реку Кыран, перевалили через Алтайские горы и заняли урянхайские земли до Булгына и Саксая», — пишет путешественник Г. Е. Грумм-Гржимайло. Предводителями переселенцев стали Жылкышы Актайулы (1820—1890) и Кобеш Айтбайулы (Кобеш-батыр) (1802—1888).


title: Казахи в Монголии

text:
Численность казахов в Монголии по результатам переписи 2010 года составила 101 526 человек (3,86% населения страны), по данным промежуточной перепси населения 2015 года 117,8 тыс. чел. (3,85% населения Монголии). Казахи проживают на территории 21 края Монголии, в 181 населенном пункте, главным образом в Западной Монголии. Наибольшей их концентрацией отличаются аймаки Баян-Улгий (88,7 % населения) и Ховд (11,5 %). Казахи также составляют 90% населения 4-го микрорайона Налайхского района Улан-Батора.
Монгольские казахи в большинстве своём ведут кочевой образ жизни и занимаются преимущественно скотоводством.


title: Казахи в Монголии

text: В рамках программы репатриации, из Монголии в Казахстан в 90-е годы переехало до 20 000 казахских семей. Поскольку монгольские казахи пользуются кириллицей, они обычно также знакомы с русским языком, а потому в целом интегрируются в Казахстане лучше китайских или иранских казахов, но хуже чем казахские выходцы из стран СНГ (Узбекистан, Туркмения). Именно монгольские казахи стали первыми «оралманами» в Казахстане в 1991 году, расселившись на территории Талды-Курганской области.


title: Казахи в Монголии

text: По данным монгольской стороны за 20 лет (с 1995 по 2015) гражданство Казахстана получили 40 тыс. монгольских граждан.


title: Казахи в Монголии

text:
В девять часов вечера в Монголии выходит час радионовостей на казахском языке. Книги и телевидение отсутствуют. Казахские школы в Монголии в основном существуют в Баян-Улгийском аймаке, где многие предметы преподаются на казахском языке. В остальных районах Монголии, казахский язык в основном преподается внутри семей. В местах дисперсного расселения казахов наблюдается их частичная монголизация. В аймаке издаётся казахскоязычная газета «Жаңа өмір» (Новая жизнь).Neonamad, казахи в Монголии
Ассамблея народов Казахстана, о казахах в Монголии


title: Кубок мира по хоккею с шайбой 2004

text: Кубок мира по хоккею с шайбой 2004 — 2-й розыгрыш Кубка мира по хоккею с шайбой, пришедшего на смену Кубку Канады.


title: Кубок мира по хоккею с шайбой 2004

text: Прошёл в Северной Америке (Монреаль, Сент-Пол, Торонто) и Европе (Стокгольм, Хельсинки, Кёльн, Прага) с 30 августа по 14 сентября 2004 года.


title: Кубок мира по хоккею с шайбой 2004

text: На первом этапе восемь национальных сборных были разбиты на две континентальные группы. Согласно занятым местам в своих группах команды встречались между собой в играх плей-офф. Сборная Канады впервые стала обладателем кубка, победив в финальном матче сборную Финляндии со счетом 3-2.


title: Кубок мира по хоккею с шайбой 2004

text: Лучшим игроком турнира был назван канадский нападающий Венсан Лекавалье.


title: Кубок мира по хоккею с шайбой 2004

text: "* — овертайм"


title: Кубок мира по хоккею с шайбой 2004

text: Самый ценный игрок (MVP):


title: Кубок мира по хоккею с шайбой 2004

text: Символическая сборная


title: Demag Cranes AG

text: Demag Cranes AG () — немецкая компания, производитель промышленных и портовых подъёмных кранов.


title: Demag Cranes AG

text: В 1819 году предшественница современной компании «Demag Cranes & Components GmbH» основана под названием «Mechanische Werkstätten Harkort & Co.» в Веттере.


title: Demag Cranes AG

text: В 1906 году предшественница современной компании «Gottwald Port Technology GmbH» основана под названием «Maschinenfabrik Ernst Halbach AG» в Дюссельдорфе.


title: Demag Cranes AG

text: В 1988 году компанию «Leo Gottwald KG» приобретает немецкий промышленный конгломерат «Mannesmann AG» и интегрирует в состав компании «Mannesmann Demag AG».


title: Demag Cranes AG

text: В 1992 году в ходе реструктуризации «Mannesmann Demag Group» была выделена компания «Mannesmann Demag Fördertechnik AG» с штаб-квартирой в Веттере.


title: Demag Cranes AG

text: В 1996 году «Mannesmann Demag Fördertechnik AG» приобрело расположенное в Дуйсбурге подразделение по выпуску мобильных кранов у «Mannesmann Demag AG».


title: Demag Cranes AG

text: В 1997 году «Mannesmann Demag Fördertechnik AG» меняет название на «Mannesmann Dematic AG».


title: Demag Cranes AG

text: В 2000 году «Mannesmann Dematic» становится частью компании «Atecs Mannesmann AG». Позднее происходит выделение компании «Demag Cranes & Components GmbH». В рамках сделки по приобретению «Mannesmann AG» британским телекоммуникационным оператором «Vodafone», пул инвесторов, в который входят «Siemens AG» и «Robert Bosch GmbH», выкупает «Atecs Mannesmann». Инженерно-машиностроительное подразделение «Atecs Mannesmann AG», в которое на тот момент входит «Demag Cranes», становится собственностью «Siemens».


title: Demag Cranes AG

text: В 2002 году «Demag Cranes & Components GmbH» и «Gottwald Port Technology GmbH» были приобретены компанией «Demag Holding S.à r.l.» (Люксембург), главными акционерами которой являлись частный инвестиционный фонд «KKR» (81 % акций) и «Siemens AG» (19 % акций).


title: Demag Cranes AG

text: В 2006 году была произведена консолидация активов компаний «Demag Cranes & Components GmbH» и «Gottwald Port Technology GmbH» в группу «Demag Cranes AG» и 23 июня 2006 года было произведено IPO. Холдинг «Demag Holding S.à.r.l.» был расформирован.


title: Demag Cranes AG

text: Компания работает в трёх направлениях:


title: Коваленко, Дмитрий Геннадьевич

text: Дми́трий Генна́дьевич Ковале́нко (; 28 августа 1977, Киев, СССР) — американский футболист, полузащитник. В США за ним закрепилось прозвище "Дима" ().


title: Коваленко, Дмитрий Геннадьевич

text: Выступал за молодёжную команду киевского «Динамо». В 1989 году Коваленко попал в группу юношей, которые подавали мячи в прощальном матче Олега Блохина на Республиканском стадионе, после игры Владимир Бессонов подарил ему свою футболку сборной СССР. В начале 90-х юношеская команда «Динамо» поехала в тур по США, там его заметили тренеры одного из университетов. Вскоре на имя Дмитрия Коваленко пришло приглашение продолжить своё футбольное обучение в одном из американских колледжей, но его родители были против отправлять сына в 14 лет за океан. Дмитрий всё-таки поехал в США в 1992 году. Он окончил среднюю школу в Рочестере (Нью-Йорк). Три года играл за университетскую команду «Индиана Хужерс» и помог ей выиграть чемпионат в 1998 году.


title: Коваленко, Дмитрий Геннадьевич

text: Позже попал в команду «Даллас», но начал играть в 1999 году в «Чикаго Файр». В одном из матчей он сломал ногу Брендону Полларду, который после этого завершил свою карьеру. Он помог команде выиграть Кубок США в 2000 году. В финале «Чикаго Файр» обыграл «Майами Фьюжн» (2:1). В 2001 году принял участие в «Матче всех звёзд MLS», Коваленко вышел на поле во втором тайме и отметился забитым голом.


title: Коваленко, Дмитрий Геннадьевич

text: В декабре 2001 года попал в сферу интересов донецкого «Шахтёра», но был отдан в аренду на полгода в немецкий «Санкт-Паули». Сумма аренды составила 30 000 евро. В команде отыграл свой контракт и сразу вернулся в США.


title: Коваленко, Дмитрий Геннадьевич

text: В августе 2002 года снова сыграл в «Матче всех звёзд MLS».


title: Коваленко, Дмитрий Геннадьевич

text: В январе 2003 года перешёл в «Ди Си Юнайтед» в обмен на Джастина Маппа. В команде сразу стал основным игроком. В одном из матчей Коваленко снова сломал ногу сопернику, на этот раз Ронни О’Брайену. За это его оштрафовали на 1 000 долларов, и также он пропустил одну игру. В 2004 году вместе с командой выиграл Кубок MLS.


title: Коваленко, Дмитрий Геннадьевич

text: Зимой 2006 года перешёл в запорожский «Металлург». Коваленко в «Металлурге» закрепиться не удалось. Он сыграл один полный матч в чемпионате Украины против полтавской «Ворсклы» (3:1) и вышел на замену на 90-й минуте в матче с одесским «Черноморцем» (0:0).


title: Коваленко, Дмитрий Геннадьевич

text: Летом 2006 года вернулся в США в клуб «Ред Булл Нью-Йорк», подписав трехлетний контракт. Также мог перейти в «Лос-Анджелес Гэлакси» или «Чикаго Файр». Зимой 2008 года перешёл в «Реал Солт-Лейк». В январе 2009 года перешёл в «Лос-Анджелес Гэлакси». Коваленко остался в запасе в финальном матче Кубка MLS против своей бывшей команды «Реал Солт-Лейк», тогда "Гэлакси" проиграл (0:0, по пен. 4:5).


title: Коваленко, Дмитрий Геннадьевич

text: В национальную сборную Украины не вызывался. Несколько раз ему предлагали играть за сборную США, но он отказывался. В ноябре 2006 года получил гражданство США, но в сборную его уже не приглашали.


title: Акутин, Михаил Дмитриевич

text: Михаи́л Дми́триевич Аку́тин (1911, Сергиевск, Самарская губерния ("ныне Самарская область") — 26 апреля 1969) — участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза,


title: Акутин, Михаил Дмитриевич

text: Родился в русской крестьянской семье. Получил начальное образование.


title: Акутин, Михаил Дмитриевич

text: С марта 1942 года призван в ряды Красной Армии. С того же года на фронте. В 1944 году вступил в КПСС.


title: Акутин, Михаил Дмитриевич

text: Будучи командиром бронемашины разведывательной роты 11-й мотострелковой бригады (10-й танковый корпус) сержант Михаил Акутин отличился в сентябре 1943 года при форсировании Днепра. Одним из первых в бригаде переправился через реку южнее Киева, активно участвовал в боях по удержанию и расширению плацдарма.


title: Акутин, Михаил Дмитриевич

text: По окончании войны демобилизовался. Работал в городе Черновцы, затем переехал в Ташкент


title: Gourmandises

text: Gourmandises () — дебютный студийный альбом французской поп-певицы Ализе. Во Франции диск был выпущен 21 ноября 2000 года, а международный релиз состоялся 13 марта 2001 года. Альбом стал результатом сотрудничества Ализе с творческим тандемом Милен Фармер и Лорана Бутонна, и имел огромный успех. За три месяца он стал «платиновым» — во Франции было продано свыше 300 тысяч экземпляров. В настоящее время продано более 1 300 000 экземпляров во Франции и свыше 4 миллионов по всему миру.


title: Бутырское сельское поселение (Воронежская область)

text: Бутырское сельское поселение — муниципальное образование в Репьёвском районе Воронежской области.


text: Административный центр — село Бутырки.


text: В состав поселения входят 10 населенных пунктов:


title: Казахи в Китае

text: Казахи в Китае (, , ) — крупнейшая диаспора казахов. Казахи занимают 16-е место по численности среди народов КНР.


title: Казахи в Китае

text: Первые казахи перебрались на территорию Джунгарии в XVII—XVIII веках, когда большинство ойратов были уничтожены цинской армией в 1757 году, а в результате разграничения Российской империей и Китаем земель Средней Азии казахи потеряли свои владения на востоке современного Казахстана.


title: Казахи в Китае

text: Первые признаки недовольства действиями китайского правительства проявились среди казахов во второй половине XIX века и были связаны с ужесточением налоговой политики. Часть казахов под предводительством Жылкышы Актайулы и Кобеша Айтбайулы (Кобеш-батыра) переселилась в Монголию, переправившись через реку Ховд. Тем не менее, численность казахов в Китае к концу XIX века достигала 100 тысяч человек, а к 1911 году в связи с миграционными процессами составила почти 225 тысяч. Кроме того, после подавления Среднеазиатского восстания в 1916 году в Китай переселилось ещё около 300 тысяч казахов.


title: Казахи в Китае

text: До 1949 года Синьцзян вследствие значительной отдалённости был под властью Китая лишь номинально. Коренные жители этого региона (уйгуры, дунгане, кыргызы, монголы, казахи) на протяжении истории сражались за независимость с маньчжурской властью, республиканским Китаем, а затем и с коммунистами. Казахи принимали участие в восстаниях 1930—1940 годов, а в Илийском восстании 1944—1949 годов сыграли ведущую роль. Казахи всегда были значительной политической силой в Синьцзяне, игнорировать которую было опасно, и силы, желавшие контролировать этот регион, старались заручиться поддержкой казахов или подавить их.


title: Казахи в Китае

text: Из-за действий китайских властей в лице Цзинь Шужэня и Шэн Шицая по захвату казахских пастбищ для дальнейшей передачи ханьцам и монголам, начиная с 40-х годов XX-века множество казахов стали покидать территорию Синьцзяня.


title: Казахи в Китае

text: В Советском Союзе тема существования казахских диаспор за границами Казахской ССР находилась под запретом, немногочисленные исследования были написаны под идеологическим давлением и освещали проблему однобоко. Этноисторическим проблемам синьцзянских казахов была посвящена монография Г. В. Астафьева «Казахи Синьцзяна» и статья Н. Н. Мингулова «Национально-освободительное движение народов Синьцзяна как составная часть общекитайской революции (1944—1949 годы)». 88,8 процентов опрошенных хотят жить в Казахстане.


title: Казахи в Китае

text: Казахи в основном проживают в Или-Казахской автономном округе, Моры-Казахском и Баркёль-Казахском автономном уездах Синьцзян-Уйгурского автономного региона (СУАР), а также в Хайси-Монголо-Тибетском автономном округе в провинции Цинхай и Аксай-Казахском автономном уезде в провинции Ганьсу.


title: Казахи в Китае

text: В 1930-е годы в Восточном Туркестане насчитывалось около 800 тыс. казахов, из которых к 1950-м годам в результате восстаний и последующего исхода казахов в Индию погибло около 100 тыс.. Согласно китайским источникам в 1937—1943 годах в Синьцзяне проживало 4 360 020 человек, из которых 930 тыс. были казахами, но к 1953 году, согласно данным Всекитайской переписи 1953—1954 годов, это число снизилось до 421 тыс. человек (убыль 45 %).


title: Казахи в Китае

text:
Согласно официальным данным переписи 2000 года, численность казахов в Китае составила 1250 тыс. человек, а в 2010 году число казахов достигло 1 462 588 человек.
В основном племена найман и керей. Согласно проведённым опросам 80,5% казахов Китая отнесли себя к Среднему жузу, 12,6% — к Младшему жузу, и 2,9% — к Старшему жузу.


title: Казахи в Китае

text:
Казахи Китая говорят на казахском языке (830 тыс. сев.-вост. диалект, 70 тыс. южн. диалект), входящем в кыпчакскую подгруппу тюркских языков, используют алфавит на основе арабской вязи. Язык китайских казахов подвергся незначительному влиянию северной ветви китайского языка, кроме того, из-за длительного проживания в изоляции друг от друга, отмечается разница в употреблении некоторых терминов в Казахстане и Китае, например, казахстанскому "дәрігер" (доктор) соответствует слово "шипагер" в том же значении. Не только китайским казахам, но и некоторым казахам Казахстана непонятны нововведённые термины "ұстаным" (принцип), "сәуір" (апрель), "дәрумен" (витамин), "қызанақ" (помидор), пайыз (процент), "жанұя" (семья).
По сообщениям американских радиостанций, осуществляющих вещание на регион Средней Азии и Казахстана (Радио «Азаттык») и на регион Восточной и Юго-Восточной Азии (Радио Свободная Азия), начиная с 2017 года этнические казахи в китайской провинции Синьцзян подвергаются преследованиям со стороны государственных органов КНР: их лишают иностранных паспортов с целью воспрепятствовать выезду в Казахстан, арестовывают и помещают в «центры по перевоспитанию» или же подвергают уголовному преследованию. Особо преследуются те кто имеют родственников за рубежом. Китайские власти отвергали все эти обвинения. Однако позднее посол КНР в Казахстане признал, что в период подготовки и проведения XIX съезда КПК в Синьцзяне властями осуществлялись «жёсткие меры надзора и досмотра» в отношении также и этнических казахов. По словам посла «на местах сотрудники правоохранительных органов перестарались, есть отдельные случаи», при этом «высокопоставленные чиновники не знали о ситуации», однако ныне информация об этих случаях передана и в Пекин, и властям Синьцзяна. В министерстве образования и науки Казахстана сообщили, что 88 студентов, поехавших на каникулы в 2017-2018 учебный год, не смогли приехать из Китая.


title: Казахи в Китае

text: 7 августа 2018 года президент Казахстана Назарбаев поручил МИД РК разобраться с запретом выезда из КНР 675 этнических казахов.


title: Истобинское сельское поселение

text: Истобинское сельское поселение — муниципальное образование в Репьёвском районе Воронежской области.


title: Истобинское сельское поселение

text: Административный центр — село Истобное.


title: Истобинское сельское поселение

text: В состав поселения входят 3 населенных пункта:


title: Барютин, Иван Тимофеевич

text: Ива́н Тимофе́евич Барю́тин (9 января 1868, Москва — 30 августа 1928) — русский архитектор, один из мастеров московского модерна и церковной архитектуры.


title: Барютин, Иван Тимофеевич

text: Выходец из купеческой семьи. В 1885 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, закончил его а 1891 году с Малой и Большой серебряными медалями. Классный художник архитектуры, И. Т. Барютин в течение десяти лет работал помощником у архитектора А. С. Каминского, осуществляя часть его строительных заказов. Позднее служил архитектором при Императорском Московском Обществе охотников конского бега. Многие постройки архитектор возвёл по заказу городского главы Егорьевска купца Н. М. Бардыгина. После революции И. Т. Барютин строительной практики не имел.


title: Барютин, Иван Тимофеевич

text: Доктор искусствоведения М. В. Нащокина отмечает присутствие в постройках архитектора в стиле модерн композиционной и декоративной оригинальности, которые выделяли их из ряда других зданий и сооружений, построенных в этом стиле. И. Т. Барютин имел широкий творческий диапазон, проектировал доходные дома в стиле модерн, церкви в традицях деревянного зодчества, создавал резные иконостасы и росписи; нередко по заказам семьи Бардыгиных выполнял и декоративные работы: рисунки ларцов, блюд, предметов интерьера.


title: Энтони, Сьюзен

text: Сьюзен Браунелл Энтони (, 15 февраля 1820 — 13 марта 1906) — американская активистка и борец за гражданские права женщин, сыгравшая в XIX веке одну из ключевых ролей в суфражистском движении США. Кроме того, боролась за социальное равенство и против рабства.


title: Энтони, Сьюзен

text: Сьюзен Б. Энтони родилась в 1820 году в городе Адамс, штат Массачусетс, в семье квакера Дэниела Энтони, который имел непростые отношения со своей традиционалистской общиной, так как оказалось, что его невеста Люси Рид — не квакер; затем он примкнул к крылу Элиаса Хикса в квакерском Религиозном обществе Друзей. Отец Сьюзен был борцом за трезвость и аболиционистом, а её братья сыграли ещё более существенную роль в борьбе с рабовладением: Мерритт сражался на стороне Джона Брауна против рабовладельческих сил в гражданской войне в Канзасе, а Даниэль стал мэром Ливенуорте. Сестра Мэри тоже стала активисткой движения за права женщин и соратницей Энтони.


title: Энтони, Сьюзен

text: Девочка была не по годам развитым ребёнком и уже в три года умела читать и писать. В школе, следуя советам и передовым взглядам отца, активно интересовалась общественно-политической жизнью. По окончании школы Энтони работала учительницей в Рочестере, штат Нью-Йорк, куда её семья переехала в 1845 году. Во время преподавательской работы испытала на себе проблему гендерного неравенства: зарплата женщин составляла четвёртую часть от зарплаты мужчин.


title: Энтони, Сьюзен

text: Вскоре она начала активистскую деятельность, выступая за введение сухого закона, отмену рабства и введение избирательного права для женщин. В 1851 году она познакомилась с суфражисткой Элизабет Кэди Стэнтон, ставшей её подругой и напарницей в борьбе за социальные реформы. Вместе они основали женское общество трезвости штата Нью-Йорк после того, как Энтони было запрещено говорить на прогибиционистской конференции.


title: Энтони, Сьюзен

text: Затем в 1863 году в условиях гражданской войны в США они инициировали Женскую национальную лигу лояльности (), которая провела самую крупную петиционную кампанию в истории страны, собрав около 400 тысяч подписей с требованием 13-й поправки к Конституции США в поддержку отмены рабства. В 1866 году Сьюзен Энтони, Элизабет Стэнтон и Лукреция Мотт учредили Американскую ассоциацию за равные права (), выступавшую за равноправие всех граждан США — как женщин, так и афроамериканцев. В 1868 году Энтони вместе со Стэнтон и ведущим мужчиной-феминистом США Паркером Пиллсбёри начали издание еженедельной газеты «Революция» ("The Revolution").


title: Энтони, Сьюзен

text:
После Гражданской войны приверженность Энтони и её соратниц суфражизму вызвала раскол в движении за права женщин, когда она вместе с Элизабет Стэнтон и Фрэнсис Гейдж отказалась поддержать принятие 14-й и 15-й поправок к Конституции США в том виде, в котором их представили в Конгресс. Они требовали права голоса для всех взрослых, независимо от пола и расовой принадлежности, однако когда радикальный сторонник всеобщего избирательного права, конгрессмен-республиканец Тадеуш Стивенс передал в Конгрессе соответствующую петицию, законодатели отказались вносить изменения в поправки к Конституции.
В 1869 году Сьюзен Энтони, Элизабет Стэнтон и примкнувшая к ним афроамериканская феминистка Соджорнер Трут создали Национальную ассоциацию за избирательные права женщин (). В свою очередь, Элизабет Блэкуэлл, Джулия Уорд Хау и Люси Стоун образовали Американскую женскую суфражистскую ассоциацию. Раскол был преодолён только в 1890 году, когда оба общества воссоединились.


title: Энтони, Сьюзен

text: В 1872 году Сьюзен Энтони была арестована за попытку проголосовать на президентских выборах. Главным аргументом Энтони на последовавшем судебном процессе стала Четырнадцатая поправка к Конституции США, где под понятием «гражданин» понимались «Все лица, родившиеся или натурализованные в Соединённых Штатах», что давало женщинам конституционное право принимать участие в выборах (аналогичной интерпретации придерживалась Виктория Вудхулл, ставшей первой женщиной-кандидатом в президенты США). В результате Энтони отделалась штрафом в 100 долларов, который так и не заплатила в знак протеста.


title: Энтони, Сьюзен

text: В 1876 году Энтони и Стэнтон начали сотрудничать с Матильдой Джослин Гейдж в работе над шеститомной «Истории женского избирательного права», в которую вошла детальная история, документы и письма, связанные с суфражистским движением.


title: Энтони, Сьюзен

text: Энтони много путешествовала по стране, выступая по 75—100 раз в год с лекциями в поддержку женского избирательного права. Она работает на международном уровне в движении в защиту прав женщин, играет ключевую роль в создании Международного совета женщин, существующего до сих пор.


title: Энтони, Сьюзен

text: В 1890 году путём слияния Национальной ассоциации за избирательные права женщин и Американской женской суфражистской организации была образована Национальная американская женская суфражистская организация (), первым президентом которой стала Сьюзен Энтони.


title: Энтони, Сьюзен

text: Когда она впервые начинала кампанию в защиту прав женщин, Энтони высмеивали и обвиняли в попытках «разрушить институт брака». Однако общественное восприятие её деятельности начало коренным образом меняться на протяжении её жизни. Её 80-летие отмечалось в Белом доме по приглашению президента Уильяма Мак-Кинли.


title: Энтони, Сьюзен

text: Энтони вышла на заслуженный отдых в 1900 году. Скончалась она в 1906 году в Рочестере. Написанная ей совместно с Элизабет Стентон Девятнадцатая поправка к Конституции США (официально поправку в Конгресс в 1878 году внёс сенатор-республиканец от Калифорнии Аарон Саржент, который познакомился с Энтони в поезде в 1872 году), устанавливающая избирательное право для женщин, была введена уже после её смерти — в 1920 году. Тем не менее, она застала некоторые существенные изменения в положении женщин (так, при её жизни количество женщин-учащихся высших учебных заведений США возросло с 0 до 36 тысяч) и могла сказать за два года до смерти: «Мир ещё никогда не видел большей революции, чем в женской сфере в течение этих пятидесяти лет».


title: Энтони, Сьюзен

text: В 1936 году почтовое ведомство США выпустило свою первую почтовую марку в честь Энтони. Вторая марка в честь Энтони была выпущена в 1958 году. В 1979 году в США была введена в обращение однодолларовая монета, на которой была изображена Сьюзен Энтони; таким образом, она стала первой женщиной, изображённой на монетах США. Впоследствии она также чеканилась в 1980, 1981 и 1999 годах.


title: Энтони, Сьюзен

text: В соборе Святого Иоанна Богослова в Манхэттене, крупнейшем англиканском соборе в мире, размещена скульптура в честь четырех духовных героев XX века (Сьюзен Энтони, Мартин Лютер Кинг, Альберт Эйнштейн и Мохандас Ганди).


title: Энтони, Сьюзен

text: День рождения Сьюзен Б. Энтони отмечают как памятный праздник борьбы за избирательные права женщин в Соединённых Штатах.


title: Колбинское сельское поселение (Воронежская область)

text: Колбинское сельское поселение — муниципальное образование в Репьёвском районе Воронежской области.


text: Административный центр — село Колбино.


text: В состав поселения входят 4 населенных пункта:


title: Sora no Otoshimono

text: Согласно сюжету, с давних времён, над Землей перемещается воздушный город «Синапс». Он невидим для людских глаз, однако, его выдают возникающие вокруг него магнитные аномалии. Населяют его крылатые «ангелы», основная часть которых на момент начала сюжета спит в особом центре и видит сны о том, что они — земляне. Данные сны превращаются в реальность и на Земле появляются бескрылые версии ангелов, живущие в соответствии со сном. Когда же земное тело умирает, память землян о нём очищается, а ангел при желании может посмотреть другой сон. Ввиду этого, в Синапсе, в основном, встречаются созданные ангелами роботы «ангелоиды», также обладающие крыльями. В отличие от ангелов, ангелоиды носят ошейник. После проведения процедуры, называемой «импринтинг», цепь от этого ошейника закрепляется на руке хозяина ангелоида. Технология Синапса развита настолько, что для него нет практически ничего невозможного. Для управления ею активно используются особые карты, посылающие запросы в Синапс и пересылающие владельцу карты запрошенное. Ныне Синапс остановился над городом Сорами, в котором живёт главный герой, Томоки. Сюжет повествует о нём и ангелоиде Икар, признавшей Томоки своим хозяином.


title: Sora no Otoshimono

text: — главный герой, мастер Икар. С десяти лет живёт в полном одиночестве и о его родителях уехавших в кругосветное путешествие, напоминают лишь регулярные денежные переводы. Как и прочие представители рода Сакураи, обладает фамильной чертой — тягой к постоянным сексуальным домогательствам по отношению ко всем симпатичным девушкам. Как следствие, он унаследовал и постоянные проблемы Сакураи с противоположным полом. 11 лет назад, сны Томоки по неизвестным причинам вступили в контакт с Синапсом. Поэтому, ему регулярно снится сон о создательнице ангелоидов, Дедал, которую он любит и которая любит его. Изначально Синапс решил не обращать на это внимания, но после того как через сны Томоки в Синапс проникли земляне, было принято решение убить его. При этом, оказалось что Томоки обладает определённым иммунитетом к воздействию Синапса и способен сохранить память об умершем ангеле. Ныне Томоки озабоченный извращенец, помешанный на трусиках, подглядывании за девочками и тому подобном, а также занимает последнюю строчку составленного школьницами списка «кого бы вы хотели видеть своим парнем?». Единственная, кто свободна от его домогательств — Икар. Изначально Томоки объяснял это тем, что не интересуется теми, кто не является человеком. Однако, это не мешает ему приставать ко всем остальным ангелоидам и объяснить такое различие между словами и действиями он не в состоянии. Он состоит в клубе . Однако, в число участников его вписали без его ведома, поэтому его участие в клубе является чисто формальным. С помощью техники Синапса, периодически Томоки появляется также и в своей женской форме, под псевдонимом .


title: Sora no Otoshimono

text: — мама Томоки. Выглядит также как Томоки в его женской форме и также как и он, обожает приставать к девушкам. При этом, до тех пор пока у девушек есть грудь, её абсолютно не беспокоит что у них есть и крылья. Однако, в отличие от сына, круг интересов Томоё простирается и на симпатичных мальчиков. За это, подобно Томоки которого избивает Сохара, регулярно бывает бита своим супругом. В аниме не появляется.


title: Sora no Otoshimono

text: — покойный дед Томоки. Столь же озабочен как и его внук. Несмотря на то что он уже мёртв, дух деда является персонажам когда они вместе с Томоки оказываются на пороге смерти или когда его потомки проявляют недостаточную твёрдость в проявлении своей натуры озабоченных извращенцев.


title: Sora no Otoshimono

text: — главная героиня. Добра и спокойна. Держит арбузы в качестве домашних любимцев, а также питает слабость ко всему что похоже на арбуз. Покушаться на её арбузные грядки опасно для жизни. Икар является представителем первого поколения ангелоидов, класса «Альфа», при разработке которого усилили боевые и умственные навыки, пожертвовав при этом эмоциями. Её сила настолько огромна, что Синапс боялся её, и она заслужила титул . Не меньшим почётом её сила пользуется на Земле и семейство Сацукитанэ в котором сила значит всё, даже выстроила в качестве подарка Икар новый дом. Также известна в Сорами за свои красоту и великолепные вокальные данные. Настоящий возраст не называется, указывается лишь, что Икар лично уничтожила Вавилонскую башню вместе с прилегающим городом. На Земле Икар появляется как класса «Альфа», основная часть способностей и памяти которой была заблокирована. Первым встреченным ею человеком стал Томоки, которого она признала своим мастером и в которого вскоре влюбилась. Изначально, Икар исполняла абсолютно любые желания своего владельца. Однако, современная модель карты Синапса стала сном, вместе с миром в котором Икар исполняя шуточный приказ захватить мир, уничтожила всё человечество. Теперь у неё остались лишь старые модели карт, каждая из которых имеет узкую специализацию и ограничена в возможностях. Например, созданное картой устройство позволяющее Томоки превращаться в девушку, ломается при излишнем возбуждении пользователя. Вскоре Икар повстречалась с Нимфой, которая взломала защиту Икар и случайно пробудила её, однако даже узнав о своём прошлом, Икар до последнего скрывала его от Томоки. Также как и её имя, её вооружение позаимствовано из греческой мифологии. Так, она использует ракеты «Артемида», защитное поле «Эгида» и лук Аполлона способный одной стрелой уничтожить целую страну. Обладает мощнейшим реактором, за которым ведёт охоту Синапс. После того как серьёзно пострадала в бою с Мэран, эволюционировала с помощью системы Пандоры.


title: Sora no Otoshimono

text: — ангелоид первого поколения, класс «Бета». При её разработке акцент делали на интеллекте и эмоциях, поэтому пожертвовали качеством боевых навыков. В отличие от Икар, рассчитана на электронную войну. Презираема своим мастером, так как из-за технической отсталости землян, от хакерских способностей Нимфы все равно никакого толку. Также, подвергалась постоянным издевательствам и унижениям со стороны мастера. Хорошо играет на электронных инструментах, но в отличие от Икар, поёт отвратительно. Её выступление закончилось тем, что у всех жителей Земли выбило барабанные перепонки и они утратили свои речевые способности. Нимфа была послана чтобы вернуть Икар назад, на небо. Но вместо того чтобы вернуть Икар, Нимфа случайно пробудила её. Хотя она все ещё могла вернуть Икар взяв Томоки в заложники, она не смогла осуществить свой план, так как Томоки стал первым кто похвалил её работу. В результате она влюбилась в Томоки и когда ей на подмогу были присланы гарпии, повернулась против Синапса. Однако, потеряла при этом крылья, а цепь связывающую её с её мастером разрубил Томоки. Ввиду этого, формально не имеет хозяина. Реально, подчиняется Томоки. Однажды он даже предложил стать её мастером, но так как после этого у Нимфы выросли крылья, на радостях она забыла вручить Томоки цепь от своего ошейника. Несмотря на свои чувства к Томоки, поняв что Икар также влюблена в него, Нимфа предпочла не вмешиваться в их отношения.


title: Sora no Otoshimono

text: — ангелоиды класса «Гамма», посланные на подмогу Нимфе, с целью воспользоваться маскировкой Нимфы, уничтожить Икар из засады и вернуть в Синапс её крылья. Однако, вместо того чтобы замаскировать их, Нимфа атаковала их. В аниме же, им удалось временно склонить Нимфу на свою сторону. Позднее фигурируют как подручные хозяина Синапса, охраняющие Синапс от вторжения землян. При второй вылазке на Землю с целью атаки Икар и Томоки так же влюбились в последнего, но не смогли пойти против хозяина Синапса, поэтому, активировав программу самоуничтожения на ошейниках, взорвали сами себя.


title: Sora no Otoshimono

text: — ангелоид класса «Дельта», посланная чтобы убить Томоки. Быстрейшая из ангелоидов и не имеет равных себе в ближнем бою. Однако, ради её силы и эмоций, в жертву был принесён интеллект. Поэтому, она на столько глупа, что не может даже сказать сколько будет один плюс один. Также, она не имеет никакого оружия дальнего боя. Как ввиду своей неуклюжести, так и ввиду страха перед гневом Икар, она не смогла выполнить свою миссию и была вынуждена остаться на Земле. В стычке с Хаос, Астрея решила по примеру Икар и Нимфы влюбиться в Томоки и сама разорвала свою цепь, связывающую её, с её старым мастером. Теперь живёт у речки, рядом с Сугатой. Несмотря на то что Томоки разрешил Астрее заходить к нему всякий раз как она будет голодна, полностью утолить свой голод Астрея не в состоянии никогда. Имя взято у греческой богини справедливости, Астреи.


title: Sora no Otoshimono

text: — первый ангелоид второго поколения, класс «Эпсилон». Выглядит как маленькая девочка, обладает способностью копировать чужую внешность. Также способна получать способности своих сестёр пожирая их трупы. Благодаря своему каннибализму обладает системой самоэволюции «Пандора» полученной от Сирены, а также способностями Икар, Нимфы и Астреи полученными от копирующих их ангелоидов типа Мэран. Впервые Хаос появилась на Земле что бы вернуть крылья Икар. Однако, вместо выполнения своей миссии, она стала пытаться выяснить что из себя представляет «любовь» заставляющая ангелоидов идти против Синапса. Из пояснений Икар она усвоила только то, что любовь — это боль. Хотя ангелоиды Томоки не смогли полностью победить её, Икар утопила Хаос в океане, где давление воды было на столько велико, что Хаос не могла даже пошевелиться. Выбраться из моря она смогла лишь съев Сирену. Одновременно с этим, контроль над Хаос потерял даже её собственный мастер. В результате, когда по совету Томоки Хаос отправилась домой, в Синапс, Синапс боясь её силы, повернулся против неё. Неверно истолковав слова Томоки в очередной раз отчитывающего своих ангелоидов, Хаос считает что её отверг и он. Позднее получив память Хиёри осознала на сколько ужасны были её прежние поступки.


title: Sora no Otoshimono

text: — один из ангелов, спящих в Синапсе. На Земле техника Синапса сделала её ученицей той же школы что и Томоки, в роли которой она влюбилась в него. Также, единственная девушка, которая открыто призналась Томоки в любви. То что она стала также и членом клуба исследователей нового континента, означало что клубная активность Томоки должна повыситься. Поэтому, Томоки под видом «вступительных экзаменов» заставил Хиёри участвовать в его извращённых проделках. Однако, Хиёри не отказалась ни от экзаменов, ни от участия в клубе и её отношение к Томоки абсолютно не изменилось. Более того, у окружающих возникло ощущение что Томоки и Хиёри встречаются. Вскоре она погибла, будучи сбита машиной. После этого, Хиёри была переделана в ангелоида (класс «Дзета», Деметра) и послана обратно на Землю, чтобы убить Томоки. Как ангелоид, обладает способностями к управлению погодой и как защита от возможной атаки Нимфы, оборудована для ведения электронной войны. Однако, не устояла против системы Афродиты Нимфы и была освобождена от власти Синапса. Позднее позволила убить себя Хаос, дабы передать ей знания необходимые что бы сблизиться с Томоки.


title: Sora no Otoshimono

text: — морской ангелоид, класс «Эта». Была разработана, в надежде убить Томоки в море, воспользовавшись неспособностью плавать у охраняющих его ангелоидов. Однако, раньше чем Сирена успела приступить к выполнению своей миссии, её саму убила и съела Хаос. В аниме не появляется.


title: Sora no Otoshimono

text: — медицинский ангелоид, который увязался за Сугатой во время одной из его вылазок в Синапс. За её характер, при первом же взгляде Томоки окрестил её «Мини-Икар». Так как Томоки отказался принять к себе ещё одного ангелоида, Орэгано забрала к себе Микако. Прожив недолгое время с ней, Орэгано выучилась говорить и переняла манеры Микако. При Томоки ведёт себя идеально, спокойно и скромно, всячески пытаясь ему понравится. Однако, оставаясь наедине с Нимфой проявляет свою истинную натуру, стремясь выставить её перед Томоки в чёрном свете и избавиться от конкурентки. Как позднее раскрывается, Орэгано ненавидит Нимфу за то что та отравляла жизнь Орэгано и её сёстрам, заставляя слушать своё отвратительное пение. В аниме не появляется.


title: Sora no Otoshimono

text: — тактический ангелоид, класс «Тета», созданный Хозяином Синапса в попытке воспроизвести Королеву небес. Двойник Икар, но в отличие от неё обладает чёрными волосами и крыльями. Способна полностью копировать облик Икар, включая цвет крыльев. Обладает столь же мощным ядром что и Икар, однако, так как у Хозяина Синапса не было достаточно времени, её ядро нестабильно. Позднее также появились ангелоиды типа Мэран, копирующие Нимфу и Астрею. В аниме не появляется.


title: Sora no Otoshimono

text: — подруга детства Томоки. В прошлом была слаба и поэтому большую часть времени проводила дома. Единственным кто приходил с ней поиграть, стал Томоки. Однако, все его игры сводились к издевательствам над ней и испытанию на ней всего, что Томоки увидит по телевизору. Именно благодаря тому что Томоки предложил Сохаре разбить рукой несколько плит, а для поднятия в ней боевого духа стащил с неё штаны, родился её смертельный удар. Также, Томоки стал единственным кто пришёл на день рождения Сохары, но подарил ей только косточку от апельсина, чтобы та вырастила целое дерево и лакомилась апельсинами каждый год. При этом, раньше чем Сохара успела попробовать выросшие фрукты, их уже съел сам Томоки. Ныне Сохара влюблена в своего друга, но всеми силами пытается скрыть свои чувства по отношению к нему.Однако будучи ребёнком она погибла из-за того что была слаба телом,и на её место Даедалус создала клона,чтобы Томоки не забывал о Сохаре


title: Sora no Otoshimono

text: — глава и на момент начала сюжета, единственный член клуба «Открывателей нового континента». Несмотря на то что наука не может объяснить созданные Синапсом магнитные аномалии, Сугата считает их признаком нового континента, а его клуб соответственно пытается изучить Синапс. Также, он с переменным успехом пытается летать на дельтаплане, за что имеет репутацию чудака. По неназванным причинам, живёт не в нормальном доме, а в палатке у реки. С детства дружит с Микако и может сражаться на равных с ней.


title: Sora no Otoshimono

text: — наследница богатой семьи якудза. Обожает издеваться над людьми и манипулировать ими. Также регулярно устраивает в Сорами различные конкурсы, непременно втягивая в них Томоки. Что обычно, ничем хорошим для Томоки не кончается. Также, является превосходным бойцом и снайпером.


title: Sora no Otoshimono

text: — создательница ангелоидов первого поколения, девушка из снов Томоки. В этих снах она представлена девушкой, которую любит Томоки и которая любит его. Имя взято у персонажа греческой мифологии, создавшего крылья позволившие ему и его сыну Икару бежать из плена.В манге была Сохарой,пока спала и видела сны о Земле,однако будучи ребёнком она умерла из-за слабого тела,но чтобы Томоки никогда не забыл о Сохаре,она создала своего клона,и отправила жить на Землю к Томоки


title: Sora no Otoshimono

text: Минос — главный антагонист манги, нынешний глава Синапса. Презирает подчинённых ему ангелов за то, что величию Синапса они предпочли сны о Земле. Является создателем ангелоидов второго поколения, однако признает, что, в деле создания ангелоидов, Дедал намного его превосходит. Безуспешно пытается убить Томоки и вернуть перешедших на его сторону ангелоидов.


title: Sora no Otoshimono

text: В манге и аниме представлены много технологий футуристичного стиля, также присутствуют аналоги реальных военных разработок.


title: Sora no Otoshimono

text: Система Уран (яп. ウランシステム "Уранус сутему") - является одной из самых мощных систем ведения боя. Контролем над данной системой осуществляет Икар. Разработана Дедалом. Появляется в аниме.


title: Sora no Otoshimono

text: Зевс (яп. ゼウス "Зеусу") - данное оружие используется для защиты Синапса. Контроль над ним осуществляет действующий правитель Синапса. Разработана она была также Миносом. В аниме появляется.


title: Sora no Otoshimono

text: Артемида (яп. アルテミス "Арутемису") - выпускает мощный заряд нескольких самонаводящихся ракет которые поражают цель сразу несколькими мощными ударами. Была разработана Дедалом для Икара. Появляется в аниме.


title: Sora no Otoshimono

text: Эгида (яп. 後援 "Коэн") - система защиты ангелоидов боевого типа первого поколения. Была разработана Дедалом для Икара. Икар имеет возможность использовать её во время ведения боя в режиме Королевы Урана. Появляется в аниме.


title: Sora no Otoshimono

text: Эгида L (яп. 後援 "Коэн-эль") - новая система защиты ангелоидов первого поколения. Была разработана Дедалом для Астреи. Астрея имеет возможность её применения во время ведения боя с щитом. Появляется в аниме.


title: Sora no Otoshimono

text: Ядро переменных крыльев (яп. コア変数の翼 "Коэ-хенсу-но-тсубасэ") - является мощнейшим реактором Синапса. Было разработано Дедалом и встроено в Икар. Минос предпринимал попытки воссоздать ядро, но ядро было не стабильно из-за чего контролировать его было сложно.


title: Sora no Otoshimono

text: Лук Апполона (яп. アポロの弓 "Апоро-но-юми") - способен производить разрушения огромных масштабов. Выпускает одну стрелу которая взрывает всё в радиусе поражения. Был спроектирован Дедалом для Икар. Появляется в аниме.


title: Краснолипьевское сельское поселение

text: Краснолипьевское сельское поселение — муниципальное образование в Репьёвском районе Воронежской области.


title: Краснолипьевское сельское поселение

text: Административный центр — село Краснолипье.


title: Краснолипьевское сельское поселение

text: Церковь Косьмы и Дамиана (строится).


title: Краснолипьевское сельское поселение

text: В состав поселения входят 2 населенных пункта:


title: Толкачёв

text: Толкачёвы — дворянский род; Толкачёв — фамилия. Известные представители:


title: Iwrestledabearonce

text: Iwrestledabearonce — американская группа из Шревефорта, штат Луизиана. Образована в 2007 году.


title: Iwrestledabearonce

text: Iwrestledabearonce были сформированы в 2007 году в Шривпорте, Луизиана. Они подписали контракт со звукозаписывающей студией Tragic Hero Records и издали их дебютный EP "Iwrestledabearonce EP" под этим лейблом. После этого они заключили контракт с Century Media и издали их первый полный альбом "It's All Happening" 2-го июня 2009 года в США, 31-го августа того же года он появился на европейских прилавках.


title: Iwrestledabearonce

text: "It’s All Happening" достиг 122-й строчки в Billboard 200


title: Iwrestledabearonce

text: Они должны отправиться в гастрольный тур по США вместе с August Burns Red, Blessthefall, Enter Shikari, и All Shall Perish.


title: Iwrestledabearonce

text: Они также планируют отправиться в свой второй тур за пределы США в октябре 2009. В Великобритании и Европе они будут играть на одной сцене с Architects, Despised Icon, As Blood Runs Black, Horse the Band, Oceano.


title: Iwrestledabearonce

text: Бывшая вокалистка Криста Кэмерон покинула группу в июле 2012 года в связи с рождением ребёнка. На замену ей пришла Кортни ЛаПланте.


title: Iwrestledabearonce

text: Считается, что они играют Дэткор, Грайндкор и Маткор одновременно с частой сменой жанров в течение самих песен, включая джаз, диско, свинг и электронную музыку. Их музыка в общих чертах описывается, как «судорожное смешение жанров», и известна своими спокойными интерлюдиями в середине песен.


title: Осадчевское сельское поселение

text: Осадчевское сельское поселение — муниципальное образование в Репьёвском районе Воронежской области.


title: Осадчевское сельское поселение

text: Административный центр — село Осадчее.


title: Осадчевское сельское поселение


title: Осадчевское сельское поселение

text: На территории Осадчевского сельского поселения находятся сельскохозяйственные угодья фермерского хозяйства «Рассвет». Крестьянское хозяйство, в работе в котором занято большинство проживающего на территории поселения на постоянной основе населения, специализируется на выращивании различных сельскохозяйственных культур, таких как: ячмень, пшеница, рожь, подсолнечник и сахарная свекла.


title: Осадчевское сельское поселение

text: Основной достопримечательностью поселения является полуразрушенное, но живописное здание Церкви Казанской иконы Божией Матери, находящейся на невысоком холме в самом центре села. Церковь обращена главным фасадом к дороге Хохол−Репьевка.


title: Осадчевское сельское поселение

text: Построена в начале прошлого века в ретроспективистских традициях, в её ярком насыщенном декоре преобладали мотивы архитектуры романского типа. Даже не являясь действующей, церковь поражает своим величием.


title: Платавское сельское поселение

text: Платавское сельское поселение — муниципальное образование в Репьёвском районе Воронежской области.


title: Платавское сельское поселение

text: Административный центр — село Платава.


title: Платавское сельское поселение


title: Платавское сельское поселение

text: Основная масса трудоспособного поселения занята в сферах сельскохозяйственного и животноводческого производств. На территории Платавского сельского поселения располагается вся инфраструктура частного фермерского хозяйства «Репьевка-1», обладающего обширным людским и машинным потенциалом и являющимся одним из наиболее развитых и передовых в Репьевском районе.


title: Новосолдатское сельское поселение

text: Новосолдатское сельское поселение — муниципальное образование в Репьёвском районе Воронежской области.


title: Новосолдатское сельское поселение

text:
Административный центр — село Новосолдатка.
Дёгтев, Пётр Максимович (1918—2003) — Герой Советского Союза.


title: Новосолдатское сельское поселение

text: В состав поселения входит 1 населённый пункт:


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: ПАО «Азиатско-Тихоокеанский Банк» (АТБ). Головной офис расположен в г. Благовещенск (Амурская область). Имеет представительство в Москве.


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: В 1929 году было создано отделение Промстройбанка СССР по Амурской области. До 1991 года банк несколько раз менял имя: «Промбанк», «Стройбанк СССР» и «Промышленно-строительный банк». 14 февраля 1992 года на базе отделения Промстройбанка в Амурской области было зарегистрировано акционерное общество закрытого типа «Амурский акционерный инвестиционно-коммерческий промышленно-строительный банк» (Амурпромстройбанк).


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: В 2000 году из-за плохого финансового положения пережил первую санацию, перейдя под управлению государственного Агентства по реструктуризации кредитных организаций. Через два года после докапитализации был выкуплен частными собственниками.


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: В 2004 году АТБ вступил в систему обязательного страхования вкладов. В 2006 году в результате реструктуризации банк сменил название на «Азиатско-Тихоокеанский Банк» (ПАО).


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: С 2015 года банк являлся публичным акционерным обществом.


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: В 2009 году Банк получил статус принципиального члена VISA и MasterCard. В мае 2009 года АТБ был признан лауреатом V Ежегодной международной премии «Банковское дело» в номинации «Лучший банк региона».


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: Азиатско-Тихоокеанский банк являлся одним из наиболее крупных и социально значимых региональных банков Сибири и Дальнего Востока. По данным банковской отчетности ЦБ, АТБ занимает 60-е место по величине активов среди российских банков (активы банка составили 120 млрд рублей на 1 апреля 2018 года).


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: В конце 2016 года ЦБ отозвал лицензию у принадлежавшего АТБ «М2М прайвет банка», из-за чего первый должен был создать 100%-ный резерв по выданному последнему кредиту. До 2018 года банк не успел создать все резервы, до начала апреля возникла потребность также пополнить капитал. Также ЦБ требовал смены акционеров, крупнейшим из которых был бывший совладелец «Азбуки вкуса» Андрей Вдовин, который 25 апреля 2018 года был заочно арестован Тверским районным судом Москвы из-за уголовного дела о хищении 13 млн долл., проходящего по ч. 4 ст. 159 УК РФ (мошенничество в особо крупном размере). В тот же день АТБ приостановил прием вкладов населения, объяснив это обновлением программного обеспечения.


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: В ночь на 26 апреля 2018 года ЦБ РФ без указания причин объявил о санации банка Фонду консолидации банковского сектора (ФКБС). Функции временной администрации были возложены на управляющую компанию ФКБС, мораторий на удовлетворение требований кредиторов не вводился


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: Имеются представительства в 19 регионах и пять филиалов (в том числе в Москве) — всего 199 офисов. Число клиентов — физических лиц — около 800 тыс., корпоративных клиентов — 20 тыс. Численность персонала — 3,7 тыс. человек.


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: Объем активов на 1 апреля 2018 года — 120 млрд руб. Вклады — более 60 млрд руб. По итогам последнего отчетного года (2016) процентные доходы банка составили 16 млрд 964 млн руб. Чистый убыток — 2 млрд 75 млн руб.


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: И. о. председателя правления банка с марта 2017 года — Дмитрий Макаров. Председатель совета директоров с февраля 2018 года — гражданка США Марго Кар Джейкобс.


title: Азиатско-тихоокеанский банк

text: До санации 2018 года крупнейшим владельцем банка был офшор «Шелмер холдинг лтд» (Виргинские острова, 31,81 %), основным собственником которого является Максим Чернавин. 25,38 % принадлежали Международной финансовой корпорации (подразделение Всемирного банка), 10 % — шведской инвестиционной компании East Capital, 9,97 % — офшору Epic Vision (Маршалловы острова) Также долей в 8,24 % акций в банке владел Андрей Вдовин (через ООО «ППФИН Регион»), до 2017 года являлся основным акционером. Остальные акции принадлежали миноритариям.


title: Репьёвское сельское поселение (Воронежская область)

text: Репьёвское сельское поселение — муниципальное образование в Репьёвском районе Воронежской области.


text: Административный центр — село Репьёвка.


text: В состав поселения входят 3 населенных пункта:


title: Беш-Аральский государственный заповедник

text: Беш-Аральский Государственный Заповедник образован в 1979 году для охраны уникального животного и растительного мира территории, расположенной в западной части Чаткальской долины. Площадь заповедника составляет 112018 гектар.


text: По разным оценкам в заповеднике произрастает от 700 до 1500 видов растений. Список сосудистых растений составляют 446 названия. В отношении основных типов растительности, произрастающих в заповеднике, нет общего мнения. По одной оценке выделяются следующие типы растительных сообществ: горные эфемеровые полупустыни, горные степи, шибляк (ксерофильная древесно-кустарниковая растительность), остепненные горные полусаванны, лиственные пойменные леса, горные хвойные леса, лугово-болотная растительность, нагорные ксерофиты, петрофильная растительность, криофильная растительность. По другой — арчовое редколесье, пойменная и тугайная растительность, крупнотравные полусаванны, субальпийские луга, и альпийские луга. В качестве ключевых растений для заповедника были предложены прангос Липского (Prangos lipskyi Korov.), пион гибридный или степной (Paeonia hybrida Pall.), майкараган тяньшанский (Calophaca tianschanica (B. Fedtsch) Gorbunova), аллохруза метельчатая, или колючелистник метельчатый (Allochrusa paniculata (Regel) Ovcz. & Czuk.), унгерния Северцова (Ungernia sewerzowii (Regel) B. Fedtsch.), ревень Максимовича (Rheum maximowiczii Losinsk.), ревень Виттрока (Rh. wittrockii Lundstr.), морина кокандскя (Morina kokanica Regel), василек туркестанский (Centaurea turkestanica Franch.), аронник Королькова (Arum korolkowii Regel), корольковия (Korolkowia sewerzowii Regel).


text: На территории заповедника обитают 46 видов млекопитающих, включая следующие ключевые и индикаторные виды: кабан, козерог, заяц-песчаник, лисица, волк, тяньшанский медведь, туркестанская рысь, барс, каменная куница, американская норка, среднеазиатская выдра, горностай, ласка, дикобраз и сурок Мензбира. По разным оценкам в заповеднике обитает от 98 до 150 видов птиц. Герпетофауна, обитает в основном в нижнем высотном поясе и состоит из 10 видов пресмыкающихся и земноводных, включая такие виды как степная агама, пустынный гологлаз, гологлаз алайский, разноцветная ящурка, ящурка Никольского (или киргизская ящурка), серый геккон, желтопузик, водяной уж, узорчатый полоз, Палласов щитомордник. Ихтиофауна заповедника насчитывает 12 видов, включая следующие виды обыкновенная маринка, голый осман, «сырдарьинский» голец, туркестанский сомик, таласский елец, туркестанский пескарь, чешуйчатый осман, голец Кушакевича, терский голец, гамбузия восточная, акклиматизант и чаткальский подкаменщик.


title: Стела (значения)

text: Сте́ла:


title: Казахи в Америке

text: Казахи США — казахское население Американского континента, в основном представлено гражданами Канады и США (Kazakh Americans). Казахи являются одним из официальных народов этих стран.


title: Казахи в Америке

text: В США казахи начали эмигрировать после Второй Мировой войны. Исследователи выделяют несколько групп:Внимание казахских эмигрантов Соединённые Штаты стали привлекать где-то с середины 60-х годов после либерализации иммиграционных законов. В те годы в стране насчитывалось около 20 семей казахов. На сегодняшний день согласно официальным данным в Америке проживает до трёх тысяч казахов.


title: Казахи в Америке

text: У американских казахов наблюдаются как моноэтнические, так и межэтнические браки. Причём последние характерны больше для старшего поколения. Молодёжь старается находить себе спутника жизни из казахской среды, сохраняя, таким образом, свою этническую идентичность.


title: Казахи в Америке

text: В 1996 году при Индианском университете была создана Казахская студенческая ассоциация, которая ежегодно организует празднование Наурыза, знакомит с традициями и обычаями казахского народа, проводит конференции. Казахская диаспора в США пополняет свои ряды, благодаря межэтническим бракам, а также предоставлению американскими властями возможности для проживания и деятельности учёным и специалистам из Казахстана.


title: Казахи в Америке

text: В настоящее время в США, помимо казахских студенческих объединений, уже функционирует казахский национальный центр.


title: Казахи в Америке

text: На сегодняшний день в Канаде проживает около семи тысяч казахов. Эмиграция казахов в основном происходит в Квебек, Онтарио, и Альберту. Казахи усиленно учат английский и французский, и оседают в Канаде с серьёзными намерениями. В Канаду едут не работать, и не учиться, в отличие от США и Великобритании. В Канаду казахи приезжают на ПМЖ. Многие практически сразу открывают своё дело.


title: Anomalini

text: Anomalini — триба хлебных жуков и хрущиков из семейства пластинчатоусых, распространённые повсеместно. Она содержит один из самых больших родов в царстве животных — "Anomala", насчитывающий одну четверть подсемейства а именно около 1000 видов.


title: Anomalini

text: Верхняя губа горизонтально расположена по отношению к наличнику. Усики 9-сегментные.


title: Anomalini

text: Взрослые жуки питаются в основном растительными частями, такие как цветки и листья. Личинки питаются в основном корнями растений. Интродуцированный вид в Северную Америку — "Popillia japonica", наносит огромный вред сельскохозяйственным зерновым культурам и декоративным растениям.


title: Anomalini

text: Классификация согласно Smith, 2006:


title: Россошкинское сельское поселение

text: Россошкинское сельское поселение — муниципальное образование в Репьёвском районе Воронежской области.


title: Россошкинское сельское поселение

text: Административный центр — село Россошки.


title: Россошкинское сельское поселение

text: В состав поселения входит 1 населённый пункт:


title: Россошки

text: Россошки:


title: Williams FW10

text: Williams FW10 (и его модификация FW10B) — гоночный автомобиль команды Canon Williams Honda Team, участвовавший в сезоне Формулы-1 года.


title: Williams FW10

text: Патрик Хэд сделал монокок Williams FW10 полностью из углеволокна. Двигатель Honda был очень мощным, хотя и не таким надежным, как, например, чемпионский TAG-Porsche. Для квалификаций мощность мотора можно было поднять до отметки в 1000-1250 л.с.


title: Williams FW10

text: Новое шасси было лучше и более приспособлено к турбомотору Honda, чем FW09, поэтому результаты поползли вверх по сравнению с прошлым годом. Росберг и перешедший из Lotus Мэнселл одержали по 2 победы. Это позволило команде занять 3-е место в Кубке конструкторов, а финну завоевать "бронзу" в личном зачёте. Именно на этом болиде Росберг установил рекорд средней скорости прохождения круга в квалификации на Гран-при Великобритании - 258,9 км/ч, который держался аж до 2002 года. Однако надежность болида все еще не была на высоте. Также FW10 трудно управлялся в дождевых условиях и на городских трассах.


title: Williams FW10

text: Но всё же FW10 был важным шагом на пути к титулам 1986-87 годов, которые были выиграны на FW11 и FW11B.


title: Сого сёся

text: Деятельность компаний сого сёся сосредоточена на торговле. С одной стороны, они занимаются поставками сырья промышленным компаниям. С другой стороны, они занимаются продвижением готовой продукции, попутно участвуя в разработке товара и инвестициях в его производство. Услугами продвижения продукции как правило пользуются малые и средние компании при экспансии за рубеж, так как не располагают самостоятельно достаточными возможностями для этого. Однако, в последнее время наметилась тенденция постепенного отказа промышленных компаний в услугах компаний сого сёся в международной деятельности. Функция компаний сого сёся заключается в сведении к минимуму экономических рисков за счёт способности распределять риски, экономить на масштабе и эффективно использовать капитал. На компании сого сёся приходится половина экспорта Японии и две трети импорта.


title: Кортс, Бертольд

text: Бе́ртольд Кортс (; , Карлсруэ, Баден-Вюртемберг — , близ Харькова, УССР, СССР) — немецкий ас Люфтваффе Второй мировой войны. Сбил 113 самолётов противника — все на Восточном фронте. Награждён Рыцарским крестом Железного креста.


title: Кортс, Бертольд

text: До лета 1940 года, когда будущего немецкого аса перевели в Люфтваффе, Кортс служил в артиллерийских войсках вермахта. После окончания лётной подготовки в июне 1942 года Бертольд в звании фельдфебеля был определён в 9-ю эскадрилию JG 52, которая вела боевые действия на Восточном фронте. Весной 1943 года он служил в штабе 3-й Группы JG 52.


title: Кортс, Бертольд

text: 15 апреля 1943 года в боях над Кубанью немецкий ас одерживает 4 воздушные победы (№ 23-26). С присвоением офицерского звания 11 мая 1943 года Кортса назначают командиром 9./JG 52. Далее счёт сбитых самолётов Бертольда начинает быстро расти: 27 мая 1943 — 5 побед (№ 36-40), 2 июня 1943 — 50-я победа немца, 3 августа 1943 — 75-я. Свой сотый самолёт Кортс сбил 17 августа 1943 года, всего же за август этого года им было одержано 39 воздушных побед.


title: Кортс, Бертольд

text: По иронии судьбы свой Рыцарский крест немецкий ас получил в день своей пропажи без вести. Кортса и его ведомого Ганса-Отто Мюллера последний раз видели в бою с советскими самолётами Р-39 «Аэрокобра» 29 августа 1943 года.


title: Lebia cruxminor

text: Лебия малый крестоносец () — вид жуков подсемейства из семейства .


title: Lebia cruxminor

text: Данный вид распространён на территории Евразии: от Европы южнее до Северной Африки и Малой Азии, восточнее до Сибири и Японии.


title: Lebia cruxminor

text: Длина тела жуков 5,8—7 мм. Голова и низ тела, кроме переднегруди, чёрные; переднетульне, три базальных членика усиков и ноги оранжевые. Надкрылья оранжевые с чёрным крестообразным узором. Вершины бёдер, частично лапки, 4-11 членики усиков чёрные.


title: Lebia cruxminor

text: Жуков можно встретить на полянах внутри леса.


title: Lebia cruxminor

text: Личинки "Lebia cruxminor" являются паразитами личинок и куколок листоедов: козявки тысячелистниковой, "Chrysolina brunsvicensis", листоеда зверобойного, "Chrysolina varians".


title: Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)

text: «Снятие с креста» — центральная панель триптиха кисти известного фламандского живописца Питера Пауля Рубенса, написанного в период с 1610 по 1614 годы. Картина является вторым большим алтарным образом Рубенса Собора Антверпенской Богоматери, (Антверпен, Бельгия), вместе с «Воздвижением Креста».


text: К созданию этого полотна Рубенс возвращался неоднократно в его карьере после непродолжительных перерывов. Основу составляет монументальное полотно с одноимённым названием. Оно было закончено в 1612 году, боковые створки были добавлены позже. Полные размеры триптиха: центр. панель 4,21×3,11 м, две боковые панели 4,21×1,53 м. Это одна из наиболее известных картин мастера и один из величайших шедевров живописи барокко. Этот алтарный образ по праву считается одной из самых мощных и величественных картин Рубенса. Он был написан вслед за близким по масштабу и теме «Воздвижением креста» (1610—1611). Теперь обе работы, прославившие Рубенса, находятся в Кафедральном соборе Антверпена. Художник создал их вскоре после своего возвращения из Италии, но первоначально они рассматривались как совершенно самостоятельные полотна. Картина «Воздвижение Креста» была заказана для церкви святой Вальбургии, в то время как картина «Снятие с креста» всегда находилась в Кафедральном соборе и предназначалась для капеллы Гильдии аркебузьеров, своеобразного стрелкового клуба того времени (аркебуза получила в те времена широкое распространение в качестве огнестрельного оружия). «Аркебузьерами» тогда называли одно из многочисленных в то время полувоенных братств в Нидерландах. Покровителем данного братства является Святой Кристофер. Триптих предназначался для бокового придела, выделенного братству для молитв в главной городской церкви. Друг Рубенса, Николас Рококе, являлся одним из руководителей этой гильдии. Очевидно, именно Рококе и предоставил Рубенсу заказ на этот алтарный образ. Заказ был официально оформлен 7 сентября 1611 года.Несмотря на то, что картина является ярким примером фламандской живописи эпохи барокко, на её создание существенным образом повлияли многие известные мастера итальянской живописи XVII века, какими среди прочих являются Даниэле да Вольтерра, Федерико Бароччи, Чиголи. В данной композиции была использована техника светотени, типичная для полотен т. н. "Римского периода" Караваджо.


text: С момента написания Алтарный образ долгое время находился в Соборе Антверпенской Богоматери и никогда не покидал его стен до тех пор, пока Франция не завладела страной. Наполеон во время своего правления изъял полотно вместе с другим триптихом Рубенса «Воздвижение Креста» и отвез оба эти шедевра в Париж. Они были возвращены в собор в конце 1800-х годов.


text: Последовательно в триптихе описываются сцены: «Встреча Марии и Елизаветы», «Снятие с креста» и «Представление Иисуса в Иерусалимском храме». В середине центрального полотна между восемью фигурами находится Христос в необычайно трогательной позе. Тело Христа осторожно и торжественно снимают с креста. Над крестом находятся два человека, один из них ещё поддерживает тело Христа, в то время как Св. Иоанн, стоя внизу, принимает Христа и несет основную его тяжесть. Коленопреклоненные святые жены готовы помочь св. Иоанну, а Богоматерь (изображенная слева) с белым, как мел, лицом приближается к Христу, протягивая ладонь, чтобы принять тело сына. Она смотрит на него с горестью, проникающей в сердце всякого, кто внимательно вглядится в её лицо. Иосиф Аримафейский, стоя на лестнице, поддерживает тело под руку. С противоположной стороны другой старец спускается по приставной лестнице, выпустив угол савана и передав свою ношу стоящему рядом св. Иоанну. Наиболее поразительна во всей работе фигура мертвого Христа. Знаменитый английский живописец XVIII века сэр Джошуа Рейнолдс (1723—1792) писал:


text: На самом деле здесь изображена вся «тяжесть смерти», но в самой картине никакой тяжести не чувствуется. С перехватывающей дыхание виртуозностью Рубенсу удалось передать то мгновение, когда тело освобождено от креста, до того, как оно под тяжестью своего веса сползает в крепкие руки святого Иоанна, который стоит, раскрыв свои объятия, чтобы принять его. Фигура слева слегка поддерживает левую руку Христа, а справа достопочтенный старец Никодим, ухватившись за конец савана, другой рукой удерживает его тело. Иосиф Аримафейский и Никодим расположены на полпути каждой из лестниц, с тем чтобы лица друг друга, образовывали единое органичное построение вместе с двумя плебеями в верхней части картины. Одна из ног Спасителя приходится на элегантное плечо Марии Магдалины, слегка касаясь её золотистых волос. Хрупкая девушка нежно поддерживает руками его хладные ступни. Саломея (она же Мария Клеопа) припадает на коленях к подножию креста, подбирая длину своего платья. Но никто из них покуда не принял на себя его тела; это критический момент, схваченный художником в доли секунды, перед тем как мертвое тело окажется на протянутых к нему руках.


text: По некоторым источникам, изображение Марии Магдалины было написано с Изабеллы Брандт, на которой Рубенс женился за два года до создания этой картины и которая служила ему, возможно во время своей беременности, моделью для Богоматери на одной из створок картины с изображением «Посещения Св. Елизаветы». Справа на переднем плане центральной панели изображена одна из страниц Священного писания и медный таз, где лежат терновый венец и гвозди с Распятия в запекшейся крови — символы Страстей Христовых. Толпа, как всегда восторженная от зрелища этой пытки, уже разошлась с Голгофы, также угасает и дневной свет. После жертвы на Голгофе , «лобное место» от арам. "gûlgaltâ", букв. «череп»; ), как это называется в Писании, сквозь печальное, сумрачное небо пробиваются лучи света, освещающие холм и тела плебеев, смелые позы которых напоминают композицию Даниэле да Вольтерра.


text: «Встреча Марии и Елизаветы» и «Представление Иисуса в Иерусалимском храме» — композиции, обладающие редкой благодатью, — они написаны теплыми красками, все ещё напоминающими о влиянии на художника Венеции. Но центральная панель — «Снятие с креста» знаменует собой явное освобождение Рубенса от итальянской зависимости, в ней мы наблюдаем эволюцию череды более светлых красок, что является типичным явлением для голландской живописи. На самом мертвом теле, на складках савана и на женских фигурах, мастером нанесены мерцающие бело-серые блики; светло-янтарный и зелено-голубой цвета контрастируют с более традиционным красным и коричневым на мужских фигурах.


text: Внешняя сторона створок целиком посвящена Святому Кристоферу. Аркебузьеры, заказав это полотно попросили Рубенса обязательно изобразить на триптихе покровителя их ордена — святого Кристофера или Христофора, который, согласно средневековой христианской легенде, когда-то перенес Христа через реку. Рубенс изобразил святого Христофора в виде великана Геркулеса, переходящего реку с младенцем Христом на плечах. Отшельник, изображенный на правой створке, освещает его путь фонарем. Сюжет картины продолжается на обратной стороне боковых панелей, и поэтому всю картину можно понять только при закрытых «крыльях» триптиха.


text: В этой работе можно выделить все возможные характеристики барокко:


text: Все движения в картине показаны по оси вверх, в то время как само снятие с креста противоречит этому, то есть создаётся эффект объёма. Динамика в этой композиции достигнута в основном через баланс конфликтующих сторон.


text: Как одно из самых известных произведений Рубенса, картина получила множество отзывов и рецензий от известных художников и критиков того времени. Ниже представлены наиболее примечательные из них.


text: "Отрывок из работы Эжена Фромантена «Рубенс без шаблонов», относящейся к 1875 году о картине «Снятие с креста». Написанная спустя несколько месяцев после краткого путешествия по городам Бельгии и Голландии, она была издана незадолго до кончины её автора. И, неожиданно для всех — увековечила его имя. Слишком оригинальными, непредвзятыми, смелыми были взгляды и мысли Фромантена на творчество непререкаемых авторитетов мировой живописи."


text: Композиция не нуждается в описании. Вряд ли вы сумеете указать более популярное произведение искусства, более популярный сюжет в религиозной живописи. Нет человека, который не оценил бы построения этой картины и производимого ею эффекта, потока света в центре, выделяющегося на темном фоне, грандиозных пятен, четкости и массивности её членений. Известно, что Рубенс задумал эту картину в Италии и что он нисколько не старался скрыть своих заимствований. Сцена сильна и значительна. Она производит впечатление уже издали и мощно вырисовывается на стене: она сурова и делает зрителя серьёзным. Когда вспоминаешь об убийствах, заливающих кровью картины Рубенса, о сценах резни, о палачах, которые истязают, пытают раскаленными щипцами, заставляют кричать от боли, то понимаешь, что здесь показана благородная казнь. Тут все сдержанно, сжато, лаконично, как на странице Священного писания. Ни резких жестов, ни криков, ни мук, ни излишних слез. И только у Богоматери едва прорываются рыдания, непомерная скорбь выражена жестом безутешной матери, её заплаканным лицом и покрасневшими от слез глазами. Христос — одна из наиболее изысканных фигур, когда-либо созданных Рубенсом для изображения Бога. В этой фигуре есть невыразимая словами грация стройных, гибких, почти утонченных форм, придающая ей все изящество живой натуры и все благородство прекрасного академического этюда. Пропорции безукоризненны, вкус совершенен, рисунок достоин вдохновившего его чувства. Вам не забыть впечатления от этого большого изможденного тела с маленькой упавшей набок головой, с худым мертвенно-бледным и прозрачным лицом, не обезображенным и не искаженным смертью. Всякое выражение страдания сошло с него. Словно в забытьи, чтобы хоть на миг обрести покой, спускается это тело, полное той странной красоты, которую смерть придает праведникам. Посмотрите, как тяжело оно, как бессильно скользит оно вдоль пелены и с какой ласковой заботой его принимают протянутые женские руки. Одна нога Христа, проколотая и слегка посиневшая, касается у подножия креста обнаженного плеча Магдалины. Не опирается, а лишь касается. И это прикосновение неуловимо: оно скорее угадывается, чем видно, было бы грубо подчеркнуть его, было бы жестоко не дать его ощутить. Вся скрытая чувствительность Рубенса в этом едва уловимом прикосновении, говорящем о многом так сдержанно и так трогательно. Грешница прелестна. Это, бесспорно, лучшая по живописи часть картины, наиболее тонко и индивидуально исполненная, одно из совершеннейших созданий Рубенса в его творчестве, столь наполненном женскими образами. Эта чудесная фигура имеет свою легенду. Да и могла ли она не иметь её, если само её совершенство стало легендарным? Весьма вероятно, что эта красивая девушка с черными глазами, твердым взглядом и чистым профилем — портрет Изабеллы Брандт, на которой Рубенс женился за два года до создания этой картины и которая служила ему, возможно во время своей беременности, моделью для Богоматери на одной из створок картины с изображением «Посещения св. Елизаветы». Однако, глядя на её полную фигуру, пепельные волосы, пышные формы, невольно думаешь об исключительной прелести и обаянии прекрасной Елены Фаурмент, на которой Рубенс женился двадцать лет спустя.


text: С раннего возраста и до самой смерти в сердце Рубенса жил один определенный тип красоты. Этот идеальный образ, в который он был влюблен, неотступно преследует его и владеет его воображением. Рубенс наслаждается им, обогащает его и завершает. Он ищет его в обоих своих браках и не перестает повторять его во всех своих произведениях. Всегда было что-то и от Изабеллы и от Елены в женских типах, которые Рубенс писал с каждой из них. В первой он будто предвосхищал черты второй, во вторую вложил неизгладимое воспоминание от первой. В момент, о котором мы говорим, он обладает одной из них и вдохновляется ею; другая ещё не родилась, и все же он угадывает её. Будущее смешивается здесь с настоящим, реальное — с предвидением идеального. Уже при своем возникновении образ имеет двойственную форму. Он не только великолепен, но в нём не забыта ни одна черта. Порой кажется, что, запечатлевая его с первых же дней, Рубенс хотел сказать этим, что его никогда не забудут ни он сам, ни другие. Впрочем, это единственный образ светской красоты, которым Рубенс украсил эту строгую, несколько монашескую картину, целиком евангельскую по своему характеру, если подразумевать под этим серьёзность чувства и исполнения и не забывать о тех строгих требованиях, которым художник подобного склада должен был подчиниться. Легко понять, что при таких обстоятельствах добрая часть его сдержанности зависела столько же от его итальянской выучки, сколько от его отношения к сюжету. Несмотря на пятна света и необыкновенную белизну пелены, полотно кажется темным, а живопись, несмотря на её рельефность, плоская. В этой картине основу составляют черноватые тона, на которые положены широкие, четкие, совершенно лишенные оттенков световые пятна. Колорит её, не слишком богатый, но полностью выдержанный в едином ключе, точно рассчитан на впечатление издали. Он как бы строит картину, обрамляет её, показывает её сильные и слабые стороны, не стремясь ничего приукрасить. Он слагается из почти чёрного зелёного цвета, из абсолютно чёрного, несколько тусклого красного и белого. Эти четыре тона положены рядом совершенно свободно, насколько это допустимо в сочетании четырёх тонов такой силы. Правда, сочетание резкое, но оно не вредит ни одному из тонов. На ярко-белом фоне тело Христа вырисовывается тонкими гибкими линиями и моделируется своим собственным рельефом, без малейшей попытки варьировать оттенки, а лишь с помощью едва уловимых переходов. Никаких бликов, ни одного резкого разделения в освещенных местах, почти ни одной детали в темных частях картины. Все исключительно по своему размаху и строгости. Контуры не акцентированы, гамма полутонов сужена, лишь в фигуре Христа проступил первоначальный подмалевок ультрамарином, образовавший теперь какие-то пятна. Краска положена ровным плотным слоем, мазок легкий, но осторожный. С того расстояния, с какого мы рассматриваем картину, работа кисти не видна, но легко догадаться, что она превосходна. Картина выполнена с поразительной уверенностью человеком, искушенным в лучших традициях, он следует им, сообразуется с ними, стремится мастерски работать. Рубенс наблюдает за собой, сдерживает себя, умело владеет своими силами, подчиняет их себе, пользуясь ими лишь вполовину. Однако, несмотря на крайнюю сдержанность, произведение это весьма оригинально, привлекательно и сильно. Ван Дейк позаимствует из него религиозное вдохновение. Филипп де Шампень будет подражать ему, но, боюсь, только в слабых его частях, и создаст из этого свой французский стиль. Вениюс, разумеется, должен был рукоплескать ему. А что должен был думать о нём ван Норт? Что же касается Йорданса, то он не спешил следовать по его стопам, выжидая момент, когда его товарищ по мастерской станет настоящим Рубенсом.


text: Створка «Посещение Богоматерью св. Елизаветы» восхитительна во всех отношениях. Трудно найти что-либо более строгое, более очаровательное, более скромное, более богатое, более живописное и более благородно-интимное. Никогда Фландрия не облекалась с таким благодушием, изяществом и естественностью в итальянские одежды. Тициан дал гамму и отчасти подсказал тона. Он окрасил здание в темно-каштановый цвет, подсказал прекрасное серое облако, светящееся на высоте карнизов. Быть может, он же внушил и зеленоватую лазурь, так эффектно просвечивающую между колоннами. Но Рубенс сам нашёл образ Богоматери с её округлым животом, стройной талией, в одежде, искусно сочетающей красный, жёлтый и темно-синий цвета, и в широкой фламандской шляпе. И, конечно, это он нарисовал, написал, передал в красках, словно ласкал глазом и кистью прелестную сияющую белизной нежную руку, подобную розоватому цветку, опирающуюся на чёрную железную балюстраду.


text: Там же изобразил он и служанку, перерезав её рамой картины и показав лишь вырезанный полукругом корсаж этой голубоглазой блондинки, её круглую головку с зачесанными наверх волосами, поднятые руки, поддерживающие тростниковую корзину. Является ли Рубенс здесь уже самим собой? Да. Целиком и только самим собой? Не думаю. Наконец, создавал ли он когда-либо нечто лучшее? Чужеземным методом — нет, но своим собственным — несомненно, да.


text: "Отрывок из работы Роже де Пиля "«Беседы о понимании живописи и о том, как должно судить о картинах» (Париж, 1677) Беседа вторая (Описания картин из собрания герцога де Ришелье)"


text: Непомерно сложно изображать момент, когда Иисуса Христа снимают с креста, так как трудно сгруппировать на весу все предметы, которые могли бы образовать светлое пятно полотнища. Однако Рубенс прекрасно справился с этой задачей, введя большой саван, который находится позади тела Христова и помогает его поддерживать. Фигуры же размещены следующим образом: над крестом находятся два человека, один из них ещё поддерживает тело Христа, в то время как св. Иоанн, стоя внизу, принимает Христа и несет основную его тяжесть. Коленопреклоненные святые жены готовы помочь св. Иоанну, а Богоматерь приближается, чтобы принять тело сына. Она смотрит на него с горестью, проникающей в сердце всякого, кто внимательно вглядится в её лицо. Иосиф Аримафейский, стоя на лестнице, поддерживает тело под руку. С противоположной стороны другой старец спускается по приставной лестнице, выпустив угол савана и передав свою ношу стоящему рядом св. Иоанну. В середине между этими восемью фигурами находится Христос в необычайно трогательной позе; характер мертвого тела передан в нём так полно, как никогда. Свет падает на тело и на простыню за ним, привлекая взор и создавая удивительный эффект. Эта картина — только эскиз большого заалтарного образа из церкви Богоматери в Антверпене, но он так прекрасен и закончен во всех частях, что его скорее следует назвать предварительным вариантом. Художник столь полно проникся своей темой, что вид его произведения способен тронуть душу грешника и пробудить в ней сочувствие к страданиям, которые испытал Иисус Христос, чтобы искупить грехи людей.