text: В Риме эти вести вызвали «страх и скорбь». Альбинов договор не был ратифицирован так же, как и предыдущий, а Спурий, «опасаясь, что преступление брата навлечёт на него ненависть, а затем и судебное преследование», начал собирать подкрепления для армии, чтобы продолжить войну. Впрочем, народные трибуны запретили ему отправлять в провинцию новые войска, так что он переправился в Африку только со свитой. Альбин намеревался сразу по прибытии нанести решительный удар по Югурте, чтобы смыть позор со своей семьи, но увидел, что боеспособность армии на очень низком уровне: поражение привело к всеобщему унынию и упадку дисциплины. Поэтому на какие-либо действия он так и не решился. Летом 109 года до н. э. Спурий передал командование консулу Квинту Цецилию Метеллу (впоследствии "Нумидийскому").


title: Спурий Постумий Альбин (консул 110 года до н. э.)

text: Тем временем в Риме по предложению народного трибуна Гая Мамилия Лиметана был принят закон о расследовании деятельности целого ряда римских политиков, вовлечённых в нумидийские дела. Альбина наряду с Луцием Кальпурнием Бестией и Луцием Опимием обвинили в том, что он брал взятки у Югурты, и осудили. Он был вынужден уйти в изгнание.


text: После этих событий Спурий Постумий не упоминается в источниках.


text: Марк Туллий Цицерон называет закон Мамилия, на основании которого был осуждён Спурий Постумий, «возмутительным», а судей, принимавших решение, обвиняет в пристрастности. В историографии существует мнение, что Саллюстий прибег к преувеличениям, когда писал в связи с Югуртинской войной о продажности римской элиты.


title: Остров Брюса

text: О́стров Брю́са — западный остров архипелага Земля Франца-Иосифа. Площадь острова 191 км², наивысшая точка — 301 метр. Административно относится к Приморскому району Архангельской области России.


title: Остров Брюса

text: Остров Брюса расположен в западной части Земли Франца-Иосифа. За исключением небольшой области западной береговой линии остров полностью покрыт льдом. К юго-востоку от острова Брюса, отделённый проливом Майерса, лежит остров Нортбрук, к северу — Земля Георга — крупнейший остров архипелага, отделённый от острова Брюса проливом Найтингейл.


title: Остров Брюса

text: Крайняя западная точка острова — мыс Сторожева, крайняя южная — мыс Ерминии Жданко. На юго-востоке в море сильно выдаётся мыс Пинегина.


title: Остров Брюса

text: Назван в честь Генри Брюса — президента Королевского географического общества с 1881 года.


title: Остров Брюса

text: Остров упоминается в книге контр-адмирала Николая Зубова, участника экспедиции на судне «Николай Книпович», стоявшем на якоре у острова в 1930 году.


title: Оутокумпу

text: О́утокумпу () — город и муниципалитет в Финляндии, в провинции Северная Карелия. Население муниципалитета составляет 7492 (31 декабря 2009 года), а площадь 584,12 квадратного километра (225,53 ХДС), из которых 138,25 км 2 (53,38 ХДС) занимает водная поверхность. Плотность населения — 16,8 жителей на квадратный километр (44/км ²).


title: Оутокумпу

text: Муниципалитет был прежде известен как "Куусиярви" (). В 1968 году стал местечком и был переименован в Оутокумпу после нахождения медного рудника в муниципалитете. Статус города получил в 1977 году.


title: Оутокумпу

text: Официальный язык — финский.


title: Оутокумпу

text: В Парталанмяки (Kirkkopolku 3) находится православная церковь Святого Духа, была построена в 1954 году.


title: Чемпионат Нидерландов по футболу 1990/1991

text: Чемпионат Нидерландов по футболу 1990—1991 является 35 официальным профессиональным чемпионатом по футболу в Нидерландах. В 12 раз в своей истории чемпионом Нидерландов стал ПСВ. Всего было сыграно 306 игр и забито 830 гол (в среднем 2,71 гола за игру). Матчи чемпионата посетило 2 669 500 зрителей (в среднем 8 724).


text: Плей-офф за право играть в следующем сезоне в Эредивизие проводится командой, занявшей 16 место в текущем сезоне в Эредивизие, и командой проигравшей в финальном матче плей-офф в Eerste Divisie. Также в Эредивизие выходят победитель Eerste Divisie и победитель финального матча плей-офф в Eerste Divisie.


title: Serious Sam: The Second Encounter

text: Serious Sam: The Second Encounter (в русской локализации — "«Крутой Сэм. Второе пришествие"») — второй эпизод серии шутеров от первого лица "Serious Sam", разработанный хорватской студией Croteam на том же движке, что и . Вопреки распространённому заблуждению, «Второе пришествие» является не второй номерной игрой серии, а продолжением и независимым дополнением к "", вместе с которой формирует одну игру.


title: Serious Sam: The Second Encounter

text: В 2010 году вышел ремейк данной игры под названием "" с улучшенной графикой на движке Serious Engine 3.


title: Serious Sam: The Second Encounter

text: Игровой процесс данной части игры не особо отличается от "", за исключением добавленных нововведений. Так, у игрока появились новые виды оружия: бензопила, огнемёт, снайперская винтовка и «серьёзная бомба». В дополнении к ним были добавлены паверапы () — специальные бонусы, такие как неуязвимость, увеличение скорости передвижения игрока и урона оружия. Также появилось несколько новых видов врагов.


title: Serious Sam: The Second Encounter

text: Как и в предыдущей части, здесь присутствует система «секретов», каждый из которых добавляет 10 000 очков. Это могут быть секретные боеприпасы, здоровье, различные тайные комнаты, шутки от разработчиков или ловушки врагов.


title: Serious Sam: The Second Encounter

text: Внешне, дизайн уровней в положительную сторону отличается от первой части. Разработчики немного доработали движок и сделали картинку более сочной и красочной. Немного однообразный Египет сменился озелененными и красочными прериями, долинами и готическими храмами. На некоторых уровнях игры была задействована одна из отличительных особенностей движка Serious Engine — измененная гравитация, когда игрок и противники вопреки привычным законам физики могли запросто передвигаться по потолку или хаотично метаться из стороны в сторону.


title: Serious Sam: The Second Encounter

text: Музыкальное сопровождение «Второго пришествия» составляют инструментальные композиции от хорватской heavy-metal группы Undercode, а также композитора серии Дамьяна Мравунаца.


title: Serious Sam: The Second Encounter

text: Игра начинается с конца предыдущего эпизода, когда Сэм отправился на Сириус на космическом корабле. Корабль Сэма получил повреждения от «автобуса с ящиками Croteam», и упал на Землю. Сэм приземлился в Центральной Америке, в век цивилизации Майя. Однако, не все потеряно: сирианцы оставили на Земле запасной корабль. Так как корабль находится в будущем, Сэму нужно найти сирианские временные порталы, которые помогут ему достигнуть цели. С этой целью Сэм исследует Мезоамерику, Месопотамию, и, наконец, центральную Европу, где хранится корабль. По пути Сэм побеждает двух стражей временных порталов: бога ветра Кукулкана и биомеханическое существо личинку-экзотех. Наконец, перед Собором святой крови, Сэм сражается с Мордехаем Заклинателем, последним препятствием перед Святым Граалем. В Соборе Сэм находит Святой Грааль, а затем признается в грехах Менталу в кабинке для исповедей, обещая «прийти за ним»."Serious Sam: The Second Encounter" получила в основном положительные оценки от критиков и была тепло встречена игроками, что подтверждает общий её балл на агрегаторе Metacritic — 85 %. IGN очень высоко оценили игру, сказав, что «Сэм возвращает нас в те времена, когда шутеры тесно ассоциировались с чистым, детским весельем, необычным оформлением уровней и не пытались навязать нам сложный, драматичный сюжет, про который мы все так или иначе забывали». Журнал Game Informer назвал игру «высокооктановым, полным стрельбы фестивалем убийств, которым бы гордился генерал Джордж Паттон». Редактор игрового сайта Gamespot отметил, что «это не просто тот же самый шутер — это намного более веселая, креативная и экстремально интенсивная игра, чем оригинал».


title: Serious Sam: The Second Encounter

text: Многие рецензенты отметили в своих статьях заметно похорошевшую графику и дизайн локаций. «Окружение в игре также усложняет многочисленные бои, разработчики постарались выжать из движка максимум, дабы предоставить игрокам множество потрясающих мест для битв и повысить градус веселья», прокомментировал портал Media and Games Online Network.


title: Serious Sam: The Second Encounter

text: Не обошла вниманием игру и российская игровая пресса. Сайт Absolute Games отметил атмосферу последней, третьей части игры — «Атмосфера передана отлично. Появляющиеся из-за угла монстры, к которым, казалось бы, уже успел привыкнуть, заставляют вздрагивать. На улице хочется ежиться от промозглого ветра и ливня, а в катакомбах — поскорее выбраться на открытое пространство, обласканное светом полной луны или озаряемое вспышками молний.» Игромания отметила отличную графику, дизайн уровней, а также музыкальное сопровождение — «музыка просто шикарная — барабанный бой в сочетании с тяжелыми риффами приободряет игрока в Южной Америке, а под стенами замков и сводами готических соборов разливаются мощные органные мелодии.».


title: Цойнер

text: Цойнер, "Цейнер" ():


title: Бойсе (округ)

text: Бо́йсе (Бойзи; от  — лесистый) — один из сорока четырёх округов штата Айдахо. Административным центром является город Айдахо-Сити.


title: Бойсе (округ)

text: Округ Бойсе был основан 4 февраля 1864 года. Название округу было дано в честь реки Бойсе, в бассейне которой он находится. В 1862 году на территории округа были обнаружены месторождения золота. За два десятилетия после их открытия было добыто золота на сумму $250 млн — больше, чем во время золотых лихорадок в Калифорнии и Клондайке. На пике золотодобычи в 1860-1870-е годы Айдахо-Сити был крупнейшим городом на северо-западе США. Приток новых поселенцев привёл к созданию так называемой территории Айдахо, предшественнице штата Айдахо.


title: Бойсе (округ)

text: По состоянию на июль 2008 года население округа составляло 7 504 человек. Округ находится на 34-м месте в штате по населению. С 2003 года численность населения увеличилась на 3,70 %. Ниже приводится динамика численности населения округа.


title: Бойсе (округ)

text: Округ Бойсе располагается в юго-западной части штата Айдахо. Площадь округа составляет 4 938 км², из которых 11 км² (0,23 %) занято водой.


title: Маккей, Питер

text: Достопочтенный Пи́тер Го́рдон Макке́й (; род. , , Новая Шотландия, Канада) — канадский политик, министр национальной обороны Канады (с 14 августа 2007 года по 15 июля 2013 года). Министр юстиции Канады с 13 июля 2013 года по 4 ноября 2015 года.


title: Маккей, Питер

text: Он был последним главой Прогрессивно-консервативной партии Канады. В декабре 2003 года поддержал объединение партии с Канадским союзом для образования новой Консервативной партии Канады.


title: Маккей, Питер

text: Питер Маккей получил диплом по праву и в 1991 был принят в новошотландскую коллегию адвокатов. Он практиковал как адвокат, а также как работник судебного ведомства в различных судебных органах.


title: Маккей, Питер

text: Впервые в Палату общин Канады был избран в июне 1997 от округа Пикту-Антигониш-Гайсборо под знамёнами Прогрессивно-консервативной партии Канады. В ноябре 2000 был переизбран.


title: Маккей, Питер

text: 31 мая 2003 сменил бывшего федерального премьер-министра Джо Кларка во главе Прогрессивно-консервативной партии. В августе 2003 был опубликован опрос IPSOS-Reid, свидетельствующий об ослаблении поддержки партии за три месяца с 19 % до 12 % в канадском общественном мнении. Тогда он начал переговоры с Канадским союзом с целью объединить два движения в новую партию — Консервативную партию Канады.


title: Маккей, Питер

text: 6 декабря 2003 внутреннее голосование в Прогрессивно-консервативной партии утвердило проект объединения с большинством в 90,4 % делегатов. 13 января 2004 Питер Маккей объявил, что он не стремится в руководство новой партией. 1 февраля 2004 значительное большинство прогрессивно-консервативных активистов и избранников вступили в новообразование, а депутаты ещё и вошли в новую парламентскую группу, тогда как незначительное меньшинство, включая бывшего премьер-министра Джо Кларка, решили остаться верными прежней принадлежности, а третья группа решила заседать как «независимые».


title: Маккей, Питер

text: 22 марта 2004 он назначен Стивеном Харпером помощником главы после признания последнего главой Консервативной партии.


title: Маккей, Питер

text: 28 июня 2004 он легко переизбирается в Палату общин на выборах, вызванных реорганизацией избирательных округов от нового округа Центр Новой Шотландии. На канадских федеральных выборах 2006 он был снова переизбран. 6 февраля 2006 он дал присягу в кабинете премьер-министра Стивена Харпера как министр иностранных дел. Затем он становится министром национальной обороны и министром, ответственным за Агентство экономического стимулирования Атлантической Канады. Снова переизбран на канадских федеральных выборах 2008.


title: Маккей, Питер

text: 25 января 2011, во время речи по приезде в Виннипег г-на Шварценеггера Питер Маккей ошибочно упомянул о канадских провинциях, граничащих с Калифорнией.


title: Маккей, Питер

text: В мае 2015 объявил, что не будет баллотироваться в парламент на ноябрьских выборах.


title: Маккей, Питер

text: В 2012 женился на Назанин Афшин-Джем (р. 1979), мисс Канада 2003, иранского происхождения. В 2013 у пары родился сын, в 2015 — дочь.


title: Маккей, Питер

text: В Палате общин Канады Питер Маккей был членом:


title: Павлова, Лариса Михайловна

text: Лари́са Миха́йловна Па́влова (р. 13 февраля 1952, д. Мостовая Углегорского района Сахалинской области) — советская волейболистка, игрок сборной СССР (1980), олимпийская чемпионка 1980. Связующая. Мастер спорта СССР международного класса.


title: Павлова, Лариса Михайловна

text: Начала заниматься волейболом в 1967 году в Углегорске. Первый тренер — В.Фралик. В конце 1960-х переехала с семьёй в Ташкент. Выступала за команду «Автомобилист» (Ташкент). В её составе стала обладателем Кубка СССР 1978. В составе сборной Узбекской ССР трижды принимала участие в Спартакиадах народов СССР. В составе студенческой сборной СССР стала победителем Всемирной летней Универсиады 1977.


title: Павлова, Лариса Михайловна

text: В сборной СССР в официальных соревнованиях выступала в 1980 году. В её составе стала олимпийской чемпионкой.


title: Павлова, Лариса Михайловна

text: В настоящее время Лариса Павлова является заместителем председателя Федерации волейбола Ташкента, членом Национального олимпийского комитета Узбекистана.


title: Павлова, Лариса Михайловна

text: Награждена орденом «Соглом авлод учун» 2-й степени, почётным знаком «Спортивная доблесть».


title: Павлова, Лариса Михайловна

text: Дочь Ларисы Павловой Елена Павлова-Житкеева — одна из сильнейших волейболисток сборной Казахстана, спортивный журналист-комментатор.


title: Bad Romance

text: «Bad Romance» () — песня, написанная американской певицей Lady Gaga и спродюсированная RedOne. Песня была издана как лид-сингл к альбому «The Fame Monster». Композиция была написана под вдохновением, которое певица испытывала последние несколько лет, гастролируя по миру. Демо-версия композиции «утекла» в интернет до её официальной премьеры на «Парижской неделе моды» 6 октября 2009 года.


title: Bad Romance

text: Критики дали позитивную оценку композиции, сравнивая её с песней «Poker Face». Композиция возглавила чарты Великобритании, Ирландии, Канады, России, Швеции, Германии, Австрии и Дании добралась до второй строчки в чартах США, Австралии и Новой Зеландии. Сингл также был отмечен премией «Грэмми» в номинации «Лучшее женское вокальное поп-исполнение».


title: Bad Romance

text: Видеоклип на песню был снят в белой ванной комнате, из которой Гагу похищает группа моделей, которые спаивают её и после продают мафии для сексуального рабства. Видео было восторженно встречено критиками, в основном из-за операторской работы и его новизны. Также критики особенно отметили его символический сюжет и способность шокировать публику. Видеоклип также получил премию «Грэмми» в номинации «Лучшее короткое музыкальное видео»


title: Bad Romance

text: Песня «Bad Romance» стала первой женской песней, которая получила бриллиантовую сертификацию в США, а после первой женской песней, которая получила 11 платин в этой же стране.


title: Bad Romance

text: «Bad Romance» был выпущен как первый сингл со второго альбома певицы «The Fame Monster». До официального релиза демоверсия песни «утекла» в интернет, после чего Леди Гага оставила комментарий на Твиттере: «утечка следующего сингла заставляет мои уши кровоточить. Ждите пока не услышите настоящую версию». Небольшая часть песни была исполнена во время американской телевизионной программы «Saturday Night Live» 3 октября 2009 года, совместно с другими песнями певицы: Poker Face и LoveGame.. «Bad Romance» был официально представлен в финале модного показа Весна/Лето 2010 дизайнера Alexander McQueen 6 октября 2009 года на «Парижской Неделе Мод». Обложка сингла была представлена 15 октября 2009 года. Билл Лэмб из «About.com» положительно отозвался об обложке, сказав, что: «Гага продолжает поддерживать её линию создания сильных изображений, сопровождающих её музыку и выступления». Гага говорила, что «Bad Romance» была одной из тех песен, которые она написала в 2008 году, гастролируя по миру. Все эти песни были написаны о различных «монстрах» (параноидальных идеях), с которыми она столкнулась в тот период времени. Одним из таких «монстров» был «монстр любви», который послужил вдохновением для написания «Bad Romance». Позже, в интервью индийскому журналу «Grazia», Гага объяснила откуда к ней пришло вдохновение для написания песни. Она сказала, что:


title: Bad Romance

text:
«Я написала „Bad Romance“ когда я была в Норвегии, в моём гастрольном автобусе. Я была в России, позже в Германии и провела много времени в Восточной Европе. Там такая потрясающая немецкая хаус-техно музыка, что мне захотелось сделать экспериментальную запись в стиле поп. Мне как бы хотелось оставить минималистский бит 80-х, а мелодию взять из 90-х, в чём, собственно, и было моё вдохновение. Ну, конечно было ещё привлечено немного виски при написании песни. А вообще, песня о том, что значит быть влюблённым в своего лучшего друга».
По утверждениям MTV, в темпе песня похожа на ранний сингл Гаги «Poker Face». Песня начинается с того, что Гага поёт часть припева, который после переходит в хук, со словами «Rah-rah-ah-ah-ah/Roma-roma-mah/Gaga-ooh-là-là». Звучание сопровождается битом ударных и аранжировано клавишными. В бридже Гага проговаривает «You know that I want you/ And you know that I need you», после чего идёт припев, в котором Гага поёт: «You and me could write a bad romance […] Caught in a bad romance».


title: Bad Romance

text: По мнению «About.com», музыка песни лучше всего подходит для модных показов и подиума. «Slant Magazine» сказал, что музыка в песне состоит из стиля новой волны и некоторого числа «бесконечных» хуков. «The Independent» указал на то, что на припев оказала влияние музыка группы «Boney M», в то время, как «The Guardian» написали, что это напоминает музыку с пятого альбома группы «Depeche Mode» «Black Celebration», 1986 года выпуска. Песня записана в среднем темпе в 116 ударов в минуту. Также известно, что песня написана в тональности Ля-минор, с такими последовательностями аккордов: Am-C-F-C-G (для куплетов) и F-G-Am-C-F-G-E-Am (для припева).


title: Bad Romance

text: Лирика, в целом, говорит о радостях «плохого романа», но эта идея меняется в бридже и переходит на тему моды. Во время интервью 2 ноября 2009 года на шоу «It's On with Alexa Chung» Гага отметила, что она перечисляла фильмы Альфреда Хичкока в стихах песни: «Я хочу твой психоз, твой головокружительный сленг, хочу тебя в моём окне во двор, детка, ты сумасшедший». Она утверждала: «Что я действительно хотела сказать, так это то, что я хочу самую глубокую, темнейшую и сумасшедшую часть тебя, которую ты боишься разделить с кем бы то ни было, потому что я настолько сильно люблю тебя».


title: Bad Romance

text:
Билл Лэмб из «About.com» сказал, что: «Пение Леди Гаги проявляется здесь в самых лучших его качествах, в то время как она переходит от опасности до лёгкой сладости [в голосе] и обратно. […] И если у вас ещё оставались какие-то сомнения, что Гага останется артистом одного альбома, то наполняющие комнату биты и мелодии „Bad Romance“ помогут окончательно развеять их» Он также отметил, что песня является одной из лучших на альбоме. Гилл Кофмэнн из MTV указал на то, что: «минималистский бит [песни] держит в нетерпении от ожидания продолжения, […] увеличивая восторг в по Erasure-овски пульсирующем припеве, но всё таки испытывая недостаток того напряжения, которое вызывали лучшие хиты Гаги». Даниель Крэпс из «Rolling Stone», когда писал об «утечке» сингла в интернет, сказал, что: «сингл не отходит так уж далеко от проекта, по которому писались другие хиты, особенно „Poker Face“, с которым „Bad Romance“ имеет поразительное сходство».
Кристопфер Джон Фарли из «The Wall Street Journal» отметил, что: «особенно трудно сопротивлятся броскости хука „Bad Romance“». Сэл Сингуэмани из «Slant Magazine» назвал песню одним из лучших моментов на альбоме и добавил, что: «если бы на мелодии можно было ставить печать времени, то можно было бы поставить клеймо 80-х на задницу этого трека». Саймон Прайс из «The Independent» утверждал, что первые слова песни «I want your ugly, I want your disease» задают готический тон всему альбому «The Fame Monster».


title: Bad Romance

text:
Китти Эмпайр из «The Guardian» сказала, что «такие синглы, как „Bad Romance“ показывают ещё более убедительно возможность этой заводной, нехаризматичной Итало-Американки Леди Гага, стать новой Мадонной».
Пол Лэстер из «BBC» назвал песню «дрянной» и почувствовал её сопоставимость с музыкой Энди Уорхола. Майкл Вуд из «Los Angeles Times» назвал песню «немного Европопсовой». Джон Долэн из «Rolling Stone» сказал, что «„Bad Romance“ делает имя Гаги Тевтонским лозунгом». Майкл Хьюбэрд из «MusicOMH» высказал мнение, что припев песни лучший для Гаги до сегодняшнего момента: «в основном из-за того, что он как бы состоит из трёх раздельных частей, каждая из которых такая же захватывающая, как и другая». Моника Эррера из «Billboard» посчитала, что «Bad Romance» не такой же захватывающий как предыдущие синглы Гаги, однако в нём есть «злая» сексуальная привлекательность. «Pitchfork Media» поставили «Bad Romance» на 39 место в своём списке лучших 100 песен 2009 года, назвав его «эпическим по натуре». Георгий Харебава из «Muz.ru» сказал, что «„Bad Romance“ — идеальный первый сингл» и описал его как «этакий мутант, гибрид „Poker Face“ с „Paparazzi“ — безумное интро, мелодичный припев и фирменные Гагины хуки». В журнале «Rolling Stone» песня заняла 9-е место в списке «25 лучших песен 2009 года».


title: Bad Romance

text:
В России «Bad Romance» дебютировал 15 ноября 2009 года на 40 позиции в российском радиочарте. Через шесть недель сингл возглавил чарт, сместив с первой строчки очень успешный сингл «Я буду» групп «» и «5ivesta family», который возглавлял чарт 10 недель. В общей сложности сингл «Bad Romance» возглавлял российский радиочарт 9 недель. В первом, официально представленном чарте 30 самых скачиваемых песен портала «Muz.ru» сингл занял 5 позицию. 3 марта 2010 года сингл занял вторую позицию в российском чарте цифровых синглов, в то время как CD-сингл в ремиксовой версии также занял вторую позицию по продажам. Сингл был сертифицирован, как золотой в России (как ринг-бэк тон), за продажи более 100 тысяч экземпляров.
«Bad Romance» дебютировал на 9 позиции 14 ноября 2009 года в чарте «Billboard Hot 100», став лучшим дебютом для Гаги в этом чарте, с продажами в 142 тысячи цифровых копий в первую неделю. Через две недели песня достигла 2 позиции, став третьим лучшим синглом Гаги в США, после синглов «Just Dance» и «Poker Face». Продвижение в чарте было вызвано увеличением количества цифровых загрузок на 49 %, что позволило синглу занять 1 место в чарте «Hot Digital Songs». Цифровые продажи сингла, на данный момент, составили более 4-х миллионов 330 тысяч экземпляров в США, по данным «Nielsen Soundscan», вследствие чего Гага стала единственной артисткой, три сингла которой были проданы тиражом более четырёх миллионов экземпляров (другие два: «Just Dance» и «Poker Face»). «Bad Romance» дебютировал в чарте поп-песен «Pop Songs chart» на 39 позиции и позже, 16 января 2010 года, возглавил чарт, став пятым синглом Гаги подряд, возглавившим этот чарт. В эту же неделю сингл возглавил чарт танцевальной музыки «Hot Dance Club Songs». По информации «Nielsen Broadcast Data Systems», «Bad Romance» установил рекорд по количеству радиоэфиров в США за одну неделю, так как был проигран в эфире радиостанций 10 тысяч 859 раз.


title: Bad Romance

text: В канадском чарте «Canadian Hot 100» сингл дебютировал на 58 позиции. На следующей неделе сингл возглавил чарт, став третьей песней Гаги, которая возглавила этот чарт.


title: Bad Romance

text:
Песня дебютировала в австралийском чарте «ARIA Charts» на 16 позиции 2 ноября 2009 года и на 33 позиции в чарте Новой Зеландии «RIANZ».В следующую неделю сингл достиг 3 позиции в чарте Австралии.
Через семь недель после дебюта в чарте песня добралась до 2 строчки. В Новой Зеландии песня достигла 3 позиции.


title: Bad Romance

text: 29 октября 2009 года песня дебютировала в ирландском чарте «Irish Singles Chart» на 20 месте и достигла первого места через семь недель. Песня дебютировала в 20-ке лучших в чарте Великобритании «UK Singles Chart» на 14 позиции и 13 декабря 2009 года возглавила чарт, тем самым сделав Гагу первой певицей в истории этого чарта, которая имела три хита номер один в один календарный год. В Швеции песня дебютировала на 3 позиции и через две недели возглаила чарт.


title: Bad Romance

text: Сингл дебютировал в чарте общеевропейских синглов «European Hot 100 Singles» на 40 позиции и 23 января 2010 года возглавил чарт на одну неделю.


title: Bad Romance

text: По сообщениям Международной федерации звукозаписывающей индустрии (IFPI), сингл стал вторым по продажам в 2010 году, в мире. При этом было продано 9 миллионов 700 тысяч экземпляров сингла.


title: Bad Romance

text: Во время интервью журналу «Rolling Stone» Гага объявила что режиссёр Фрэнсис Лоуренс уже снял видео и что она была «под впечатлением» от самой себя и от конечного итога съёмок. Она сказала, что: «Я знаю, что способности Лоуренса как режиссёра намного выше того, что я могла бы сделать». Члены креативной команды Гаги «Haus of Gaga» были привлечены как арт-директоры видеоклипа. Премьера видео состоялась 10 ноября 2009 года. Позже Гага описывала свою работу с Лоуренсом, как:


title: Bad Romance

text: «Я хотела кого-нибудь с огромным пониманием того, как сделать поп-видео, потому что моя основная сложность в работе с режиссёрами — это то, что я и есть режиссёр и я пишу сценарий и я реализую моду, я решаю о чём это всё и мне очень сложно найти такого режиссёра, который бы оставил свободу самовыражения для артиста. […] Но Фрэнсис и я работали вместе. […] Это было сотрудничество. Он настоящий режиссёр поп-видеоклипов и настоящий создатель фильмов. Он снял фильм „Я - легенда“ и я большая поклонница Уилла Смита, так что я знала, что он сделает видео в том ключе, который я укажу ему своими фантастическими, в большинстве своём, сумасшедшими идеями, […] Но, оно смогло бы и шокировать и быть понятным для публики».


title: Bad Romance

text: Сюжет клипа построен на том, что Гагу похищает группа супер-моделей, после чего спаивает её и продаёт мафии. По ходу клипа на дисплеях ноутбуков мафии можно увидеть стоимость «продажи» за 1 000 000 рублей, причем даже был отображен новый символ российского рубля. Действие разворачивается во флуоресцентной белой ванной комнате. Видео начинается с того, что Гага сидит на белом троне, одетая в золотое платье и очки, сделанные из лезвий. Её окружают различные люди и её пес (породы немецкий дог). Она держит палец на кнопке выключения музыки на iPod-е (из которого звучит синтезированная выдержка из фуги си-минор из Первой книги «Хорошо темперированный клавир» Иоганна Себастьяна Баха) и когда она отпускает кнопку, начинает звучать «Bad Romance». Солнечный свет попадает на стены ванной комнаты и активирует флуоресцентные прожектора, после чего становится видна надпись «Bath Haus of GaGa». После, группа танцоров, одетых в белые трико и сапоги до колен, с причёсками, похожими на короны, начинают выбираться из яйцеобразных инкубаторов. На центральном инкубаторе есть надпись «Монстр» и из него выбирается Гага, одетая также как и танцоры, которые начинают танцевать позади неё. Когда начинает звучать припев, две женщины вытаскивают Гагу из ванны, срывают с неё одежду и заставляют выпить стакан водки Nemiroff Lex. Когда начинается второй куплет, Гага, одетая в корсет украшенный бриллиантами, начинает обольстительно танцевать перед группой мужчин, которые оценивают её. Она выбирает одного из мужчин и исполняет танец у него на коленях. После этого мужчина поднимает свои ставки и предлагает лучшую цену за неё. Когда припев играет в третий раз, Гага уже одета в накидку до пола, с воротником из белого медведя. Она идёт к мужчине, который лежит на кровати, расстёгивая свою рубашку. Гага выражает безразличие и сбрасывает накидку и солнечные очки. Неожиданно, после этого, кровать воспламеняется вместе с лежащим на ней мужчиной. Видео заканчивается тем, что Гага лежит рядом с тлеющим скелетом на кровати покрытой пеплом. Она курит сигарету, в то время как её пиротехнический бюстгальтер выпускает искры. На сегодняшний день видео имеет более 1 млрд просмотров на YouTube.


title: Bad Romance

text: Тим Стэк из «Entertainment Weekly» увидел сходство хореографии видео с хореографией клипа «Триллер» Майкла Джексона. Он сказал, что: «Я не думаю, что Гага когда-либо выглядела лучше, чем крупным планом, когда она больше обнажена ниже пояса […] Это потрясающее видео». Дженнифер Кэди из «E!» также была под впечатлением от видео и сказала, что: «это видео действительно заставляет нас ценить всё то, что Гага привносит в поп-музыку. Она завораживает сама по себе и ничего более. […] Нам необходим кто-нибудь, как Гага, чтобы создавать подобное. Ведь она наполняет свой продукт реальными мыслями и заботой и поэтому он настолько „живой“». Дэниэл Крэпт из «Rolling Stone» почувствовал схожесть видео с работами Stanley Kubrick. Он также добавил, что «„Bad Romance“, по сути, сделан для поклонников Гаги и выполнен в, возможно, самой сумасшедшей и самой яркой канве, до сих пор […] и несомненно Гага одета в самые возмутительные наряды, которые она когда-либо носила (и уже это говорит о многом)». Джоселин Вена из MTV посчитал видео символическим и показывающим, что «прежняя Гага исчезла, теперь вы видим совершенно другую Гагу, которая, кажется, восхищается разрушением ограничений и изучающую все виды сексуальных наклонностей». Он также отметил, что: «это видео — посвящение всему лучшему, что есть у Гаги, как у артиста и что она использует его как новый толчок для её будущего шага в карьере. Сегодня, кажется всё меньше звёзд вкладывают подобные мысли в их видение, и в их произведения». «The Wall Street Journal» отметили, что Гага «кажется единственным артистом в современности, кто действительно понимает спектакль, моду, шокирование и хореографию — всё то, в чём Мадонна и Майкл Джексон были мастерами в 80-х». Билл Лэмб из «About.com» написал, что «как и песня, видео взрывает ваши чувства, до того как вы окончательно не утоните в аудио- и визуальной силе этого. Гага продолжает ломать границы и показывает нам что-то совершенно новое. Кажется, в музыкальной индустрии слишком часто пытаются воссоздать то, что уже было успешно в прошлом, при этом не внося ничего нового, а Леди Гага остаётся достаточно интересной для наблюдения».


title: Bad Romance

text: Часть песни была исполнена в ходе телевизионного шоу «Saturday Night Live», 3 октября 2009 года. Гага была одета в сложный костюм, названный «Орбита», разработанный Назиром Мазхар и креативной командой певицы, «Haus of Gaga». Описанный Гагой, как «установка моды», костюм состоит из концентрических металлических колец, которые вращаются вокруг неё. После исполнения «LoveGame», Гага села за пианино (с некоторыми трудностями, вызванными конструкцией костюма) и исполнила акустическую версию припева «Bad Romance». Также, Гага исполнила песню на телевизионном шоу «Сплетница», во время эпизода «The Last Days of Disco Stick», показанного 16 ноября 2009 года Исполнение происходит на приватном шоу, устроенном героем Блэр Уолдорф, которая пыталась самоутвердиться, будучи новичком в Нью-Йоркском университете. В интервью MTV, Гага говорила, что идея исполнить песню на шоу была подана её сестрой. Она объясняла, что не хотела, чтобы выступление было оторвано от основной сюжетной линии шоу, поэтому она работала совместно со сценаристами шоу, чтобы органично вписать выступление в общий сюжет. Выступление включало много лестниц в декорациях, как символ неудачи. Гага была одета в очень длинное, 35-футовое платье. По утверждениям исполнительного продюсера шоу, Стефани Саваж, в песню было включено немного специфичной лирики «Сплетницы». Сюжет включает сцену, где Валдорф пытается произвести впечатление на её дружков в Нью-Йоркской школе «Tisch School of the Arts», где училась сама Гага. Её отчим, который знал Гагу, когда она училась в университете, пригласил её выступить на шоу. Выступление началось с её появления из двух гигантских дверей, одетой в огромное красное платье. После она поднялась вверх по лестнице, где спела часть песни.


title: Bad Romance

text: Гага исполнила песню на церемонии вручения наград «American Music Awards 2009». Песня была исполнена в паре с другой композицией из альбома «The Fame Monster», «Speechless». Гага была одета в костюм телесного цвета, украшенный белыми проводами, издающими пульсирующее сияние и имитирующими человеческую грудную клетку. Выступление началось с исполнения «Bad Romance». После оно перешло в исполнение «Speechless», перед которым Гага использовала подставку для своего микрофона, чтобы разбить стеклянный куб, в котором находилось фортепиано. После чего она забралась на фортепиано сверху и стала исполнять композицию, в то время как оно загорелось. В течение всей песни Гага разбивала бутылки ликёра о фортепиано.


title: Bad Romance

text: Также сингл «Bad Romance» являлся завершением каждого шоу «The Monster Ball Tour». Тур начавшийся 27 ноября 2009 года, продолжился до 6 мая 2011 года. Во время исполнения финальной композиции Гага, одетая в сложный костюм непонятной формы и с головным убором-очками, находилась внутри гироскопа и пела первые слова из «Bad Romance». Затем начиналась сама песня. Во время исполнения активно использовалась хореография из самого клипа. Заканчивалось все тем, что Гага в окружении своих танцоров проходила в глубь сцены и говорила последнюю фразу «Want your bad romance».


title: Bad Romance

text: На концерте 18 февраля в Манчестере, была использована совершенно новая концепция шоу: новая сцена, новые декорации, новые костюмы и многое другое. С 18 по 26 февраля костюмы для исполнения «Bad Romance» менялись в каждом городе. А вот уже на концертах в Лондоне, «Bad Romance» был исполнен певицей в том самом металлическом костюме от Армани, в котором она исполняла сингл в турне до самого последнего концерта.Источник:


title: International Journal of Plant Sciences

text: Международный журнал наук о растениях (, ISSN 1058-5893) — научный журнал для публикации исследований в различных областях ботаники, включая генетику и геномику растений, их биохимию и физиологию, цитологию и морфологию, систематику, палеоботанику и экологию.


title: International Journal of Plant Sciences

text:
Журнал основал в 1875 году "John M. Coulter".
Ранее носил следующие названия:


title: International Journal of Plant Sciences

text:
Издаётся в Чикаго издательством "University of Chicago Press" в США. Электронная версия журнала доступна в интернете начиная с выпусков 1998 года.
Журнал в 2009 году вошёл в Список 100 самых влиятельных журналов биологии и медицины за последние 100 лет по данным "Special Libraries Association".


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: Деревная (, местный диалект: "Дырывная") — деревня в Дрогичинском районе Брестской области. Входит в состав Именинского сельсовета. Деревная находится в 7 километрах к северу от Именина, 18 км к северо-востоку от Антополя, 25 км к северо-западу от Дрогичина и 30 км на юг от Березы. Почтовый индекс деревни — 225852


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: В селе работает восьмилетняя школа, действует сельский дом культуры с кинозалом и сельской библиотекой, есть свой магазин, почта и баня, со школой соседствует медицинский пункт — Деревнянский ФАП. За школой — сельский парк, обсаженный тополями, дубами и рябинами. В центре парка расположено футбольное поле и волейбольная площадка. Также на территории парка находится котельная, которая топит местную школу и сельский клуб в холодное время года.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: Ранее Деревная имела свою церковь, которая стояла на небольшом холме в бывшем центре деревни, который до сих пор называют "Цвынтаром". Но с приходом советской власти церковь была разрушена бульдозерами, а её останки были сожжены. После этого никто, вплоть до 2012 года, не принялся за восстановление церкви, а сельчане ходили в соседние деревни Детковичи, и на большие церковные праздники.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: Точно реконструировать прошлое деревни очень трудно и в некоторых случаях нужно обратиться к косвенным источникам, чтобы больше узнать о прошлом этого населённого пункта. Известно, что в древние времена территория будущего села была заселена племенами дреговичей.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: Впервые деревня упоминается как поместье иезуитов в 1623-1773 годах, принадлежавших коллегии иезуитов в Бресте-Литовском. Фундамент поместья был выкуплен у Цывинского, владельца этих мест, Львом Сапегой, канцлером коллегии иезуитов в Бресте. За относительно короткое время, иезуиты, благодаря налоговым привилегиям и царской волей, стали владельцами 269 крестьянских хозяйств Брестского уезда.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: Во время голода 1710 года в деревне умерли 170 человек.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: В XVIII веке иезуиты имели в Деревной миссионерский пункт при костёле с иконой Божьей Матери. В 1721 году, благодаря пожертвованиям фонду Антонины Завадской, в иезуитских постройках был сооружён небольшой костёл в честь Посещения Пресвятой Девы Марии.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: После упразднения Ордена иезуитов в 1781 году, Деревной владел брестский винодел Лесковский, который платил 5600 злотых в качестве оброка.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: После третьего раздела Речи Посполитой в 1795 году, Деревная отошла к Кобринскому уезду Слонимской губернии Российской империи. Начиная с 1797 года, деревня находилась в составе Литовской губернии, а с 1801 — в Гродненской.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: В усадебном лесу вблизи дороги в сторону Детковичей было около 12-ти курганов, которые местные люди называли «шведскими могилами». Во время раскопок в 1890 году в одном из курганов были обнаружены уложенные камни, а под ними — уголь и золу. На глубине около 1 сажени было найдено тело человека..


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: В конце XIX — начале XX веков в Деревной в 56 домах проживали 577 человек. Также в деревне были церковь и школа. В это время существовал фольварк Деревно, принадлежавший Старому Двору.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: После Октябрьской Революции Деревная отошла к Польше, где была на протяжении 18 лет (с 1921 по 1939 года). В это время деревня была в помещичьем имении. Возле леса начала строиться пивоварня (возможно, это был спиртзавод), но после присоединения Западной Беларуси к СССР, строительство было приостановлено, а кирпичи жители разнесли на постройку собственных домов. При Польше в месте, которое сейчас называется "Двор", был заложен ботанический сад с редкими для Белоруссии видами деревьев. Недалеко от Двора, в сосняке находится усыпальница Стефании фон Вольф Завадских (23.06.1851-24.02.1936). Неподалёку от дороги в Сукачи была расположена небольшая берёзовая роща, названная в честь Панина Берёзина.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: В 2012 году началось строительство православной церкви во имя святого пророка Божия Илии.С обеих сторон каждой просёлочной дороги в окрестностях деревни тянутся рвы, возникшие в результате осушки болот в этой местности. В окрестностях села находятся много небольших прудов и озёр, названия которых известны только на местном диалекте: "Одырванцы , Карьеры, лужайки" . С юга и запада вплоть до самой деревни растёт лес : хвойный (преимущественно сосновый с небольшим количеством берёз) в направлении дороги на , осиновый лес растёт слева от дороги в Детковичи. Также у Деревной произрастает березовая роща. Она находится неподалеку от Нового Села (часть и район Деревной). Через выгоны и поля проходит Центральный канал


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: В лесах живут типичные представители этих широт: волк, кабан, лиса, заяц, лось, рысь, косуля, гадюка обыкновенная, уж, медянка и прочие. На полях много аистов и куропаток. Аисты вьют свои гнёзда на крышах деревянных домов и электрических столбах. В небольших прудах в окрестностях деревни водится преимущественно серебристый карась.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: Большинство окружающих деревню лесов — хвойные. Преобладают берёза, сосна, ель, дуб. Сосновый лес перемешивается с небольшими по размерам дубравами, ельниками и берёзовыми рощами. Начало леса по дороге в Детковичи сельчане называют "Гай" (густой тёмный непроходимый вековой лес из сосен (с редкими появлениями осин), переходящий в ельник). В эту часть леса редко ступает нога жителей Деревной. Также в Гае существуют лесные болота. Но именно непроходимый Гай скрывал жителей деревни от фашистских карателей во время Великой Отечественной войны.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: Летом в лесу появляются такие лесные ягоды, как: черника, брусника, земляника и малина. Они растут не по всему лесу, а в местах с большим количеством растительности. Брусника произрастает, малина — во Дворе либо вдоль заросших кустарником и камышом каналов. Ближе к осени начинается грибной сезон.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: В Деревной встречаются все типы обычной для Дрогичинского района почвы : древесно-подзолистые, глинистые, песчаные, песчаные и торфяные. Торфяники лежат на юго-востоке села за баней на пастбище, по обеим сторонам Центрального и меньших каналов без названий. Теперь эту землю используют как пастбище для скота и как посевную площадь для заготовки сена и некоторых других кормов. На Глинке за сельским парком — почвы с высокой концентрацией глины. Песчаники встречаются в сосновых лесах, например в Дворе. В самой деревне преимущественно древесно-подзолистая почва.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: После катастрофы на Чернобыльской АЭС, Деревная оказалась в большом риске радиоактивного заражения. Сейчас граница заражённой территории тянется в 3 км от деревни к югу и северу. Заражение происходит за счёт большого выброса цезия-137 в атмосферу после взрыва в Чернобыле. В 1990-х пятно охватывало деревню со всех сторон, но саму деревню не покрывало


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: Главная улица деревни заасфальтирована. Также покрыта асфальтом дорога до центра сельсовета — Именина. Лесные дороги до Детковичей и Сукачей посыпаны гравием.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: Местами отдыха сельчан (особенно молодёжи), а также для тех, кто собирается посетить своих родственников, являются Именинские и Одирванские озёра. На большие праздники —День Села, Новый Год и т. д. — сельчане собираются в сельском клубе.


title: Деревная (Дрогичинский район)

text: Большую часть населения Деревной составляют люди белорусского происхождения, также есть переселенцы из России и с Украины. ЛЛетом на заработки сюда призжают украинцы из Волыни и других мест.


title: Hammerskins

text: Hammerskins, (также известные как Hammerskin Nation) — белая расистская группировка основанная в 1988 году в Далласе, штат Техас.


title: Hammerskins

text: Основным направлением деятельности является производство и продвижение «White power» музыки (также известной как Рок против коммунизма). Позже к «Hammerskins» присоединяется звукозаписывающий лейбл «9 % Productions». Они идеализируют борцов за арийскую расу, которыми считают викингов и нацистов. Многие члены группировки были осуждены за преследования, нападения и даже убийства «небелых» .


title: Hammerskins

text: «Хэммерскинс» считаются наиболее организованной группировкой наци-скинхедов в США. Борьба за власть расколола группу на несколько частей, некоторые из которых уже прекратили своё существование, но бывшие члены реорганизовались и лишь усилили группировку. Кроме пяти активных филиалов в США, они также имеют свои представительства в Канаде, Франции, Италии, Германии, Нидерландах, Венгрии, Португалии, Испании, Швеции, Новой Зеландии и Австралии. «Хэммерскинс» устраивают несколько ежегодных концертов включая «Хэммерфест», в честь погибшего соратника Джо Роуэн, вокалиста группы «Nordic Thunder».


title: Юшкозеро

text: Юшкозеро:


title: Дубовые Гряды

text:
Дубовые Гряды () — село,
Дубовогрядский сельский совет,
Сахновщинский район,
Харьковская область.


title: Дубовые Гряды

text: Код КОАТУУ — 6324882501. Население по переписи 2001 года составляет 760 (360/400 м/ж) человек.


title: Дубовые Гряды

text: Является административным центром Дубовогрядского сельского совета, в который не входят другие населённые пункты.


title: Дубовые Гряды

text:
Село "Дубовые Гряды" находится на правом берегу реки Орель,
выше по течению на расстоянии в 6 км расположено село Песковатое,
ниже по течению на расстоянии в 11 км расположено село Великие Бучки,
на противоположном берегу — село Чернявщина (Днепропетровская область).
Русло реки частично используется под Канал Днепр — Донбасс.


title: Лян Сычэн

text: Лян Сычэн (; 20 апреля 1901, Токио, Япония — 9 января 1972, Пекин, КНР) — китайский , китайской архитектуры.


title: Лян Сычэн

text: Сын известного китайского философа Лян Цичао (), муж известной китайской поэтессы и архитектора Линь Хуэйинь ().


title: Лян Сычэн

text: Родился 20 апреля 1901 года в Токио. В Японию его отец, Лян Цичао, эмигрировал в 1898 году, спасаясь от казни, которая грозила ему как одному из лидеров разгромленной партии реформаторов.


title: Лян Сычэн

text: Лян Сычэн впервые приехал в Китай вместе с вернувшимся на родину отцом в 1911 году.


title: Лян Сычэн

text: С 1915 по 1923 год учился в Политехническом институте Цинхуа в Пекине.


title: Лян Сычэн

text: В 1924 году поступил на факультет архитектуры Пенсильванского университета, который закончил со степенью магистра архитектуры в 1927 году.


title: Лян Сычэн

text: В 1946 году написал на английском языке книгу «Иллюстрированная история китайской архитектуры» (издана в 1980 году).


title: Лян Сычэн

text: В том же году приезжает в США для чтения лекций по китайской архитектуре по приглашению Принстонского и Йельского университетов. В США он также вошёл в группу известных архитекторов, которые проектировали Штаб-квартиру ООН.


title: Лян Сычэн

text: Однако уже в 1947 году из-за болезни жены спешно возвращается в Китай.


title: Лян Сычэн

text: В 1948 году был избран академиком Академии Синика (). В том же году в Принстонском университете получил степень почётного доктора.


title: Лян Сычэн

text: В 1959 году вступил в КПК.


title: Лян Сычэн

text: Помимо вклада в развитие истории китайской архитектуры, в которой считается одним из первооткрывателей, Лян Сычэн также участвовал в работах по городскому планированию и архитектурному проектированию Пекина, в работе по созданию эскизов Государственного герба КНР, проекта Памятника народным героям, Дома памяти монаха Цяньчжэня в городе Янчжоу и других сооружений.


title: Лян Сычэн

text: С 1946 по 1972 год преподавал в Политехническом университете Цинхуа.


title: Лян Сычэн

text: Скончался в Пекине 9 января 1972 года.


title: Сарта

text: Сарта:


title: Дмитриевы Горы

text: Дмитриевы Горы — село Меленковского района Владимирской области России. Центр Дмитриевогорского сельского поселения.


title: Дмитриевы Горы

text: Расположено в 23 км от города Меленки. На берегу реки Ока.


title: Дмитриевы Горы

text: Одна из версий связывает название Дмитриевы Горы с именем князя Дмитрия Донского, который в этом месте переправлялся через Оку во время своего похода к Куликову полю.


title: Дмитриевы Горы

text: До революции центр "Димитровско-Горской волости" Меленковского уезда. В 1859 году в деревне числилось 249 дворов, в 1905 году — 158 дворов


title: Дмитриевы Горы

text: В годы Советской власти центр "Дмитриево-Горского сельсовета" Ляховского района, с 1963 года — Меленковского района, центральная усадьба колхоза «Большевик».


title: Дмитриевы Горы

text: В селе расположены Дмитриевогорская средняя общеобразовательная школа (новое здание построена в 1986 году), детский сад №21, дом культуры, врачебная амбулатория, отряд государственной противопожарной службы, операционная касса №93/0110 Сбербанка России, участковый пункт полиции, отделение федеральной почтовой связи.В селе расположена действующая Церковь Покрова Пресвятой Богородицы (2016).


title: Тяпкин, Павел Григорьевич

text: Тяпкин Павел Григорьевич ( — ) — начальник штаба Красной Гвардии Дорогомиловского района.


title: Тяпкин, Павел Григорьевич

text: Рабочий фабрики Гивартовского.


title: Тяпкин, Павел Григорьевич

text: В 1914 году был арестован и заключён сначала в Курскую, а затем в Псковскую тюрьму.


title: Тяпкин, Павел Григорьевич

text: Освобождён во время Февральской революции.


title: Тяпкин, Павел Григорьевич

text: Воевал на фронте в первую мировую войну.


title: Тяпкин, Павел Григорьевич

text: После Октябрьской революции был откомандирован в Москву и здесь оставлен для работы в Дорогомиловском Совете.


title: Тяпкин, Павел Григорьевич

text: Погиб при теракте правых эсеров, организовавших взрыв в Дорогомиловском Совете (М. Дорогомиловская, 22).


title: Тяпкин, Павел Григорьевич

text: Похоронен у Кремлёвской стены.


title: Список национальных парков Сербии

text: Список национальных парков Сербии


title: Цейнер, Карл Траугот

text: Карл Траугот Цейнер (правильнее "Цойнер", ; ,  — , ) — немецкий пианист, композитор и музыкальный педагог.


title: Цейнер, Карл Траугот

text: Учился в Галле у Даниэля Готлоба Тюрка. Довольно рано обосновался в Санкт-Петербурге как учитель музыки в высшем обществе. В 1803 г., с приездом в город Муцио Клементи, обратился к нему за дополнительными уроками, которые настолько увлекли его, что Цейнер отказался от петербургских контрактов и последовал за Клементи в продолжении его европейских гастролей. Затем концертировал в Берлине, Дрездене, Париже, в 1805 году жил в Вене в качестве учителя музыки княгини Голицыной (предполагается, что к этому времени относится его знакомство с Людвигом ван Бетховеном, в позднейшей переписке которого с князем Николаем Голицыным Цейнер упоминается в связи с различными прочтениями нескольких мест в струнном квартете Op. 127, — Бетховен принимает трактовку Цейнера). В дальнейшем Цейнер вернулся в Санкт-Петербург, где среди его учеников были Михаил Глинка (как указывает биограф XIX века, Цейнер «усовершенствовал механизм игры нашего артиста, но зато совершенно не умел преподавать теорию музыки») и Алексей Верстовский. В произведениях Цейнера, среди которых были, в частности, два фортепианных концерта, струнный квартет, различные вариации, полонезы, фантазии и другие пьесы для фортепиано, использовались мелодии русских народных песен.


title: Эров, Илья Сергеевич

text:
Илья Сергеевич Эров ( — ) — красногвардеец.
Рабочий завода Рейснера в Дорогомилово.


title: Эров, Илья Сергеевич

text: Участвовал в защите Брянского вокзала, Бородинского моста, штурме 5-й школы прапорщиков у Смоленского рынка в Москве.


title: Эров, Илья Сергеевич

text: Погиб при теракте правых эсеров, организовавших взрыв в Дорогомиловском Совете (М. Дорогомиловская, 22). В момент взрыва стоял часовым на посту в Совете.


title: Эров, Илья Сергеевич

text: В 20-е годы заводу Рейснера присвоено имя И. Эрова "(в настоящее время этот завод не существует)".


title: Эров, Илья Сергеевич

text: Похоронен у Кремлёвской стены.


title: Овербукинг

text:
Овербукинг (), а также сверхбронирование, перебронирование, перепродажа — стратегия сбыта товаров (услуг), при которой поставщик товаров (услуг) принимает на себя больше обязательств по поставке товара (предоставлению услуг), чем может выполнить, в расчете на то, что не все из взятых обязательств действительно придется выполнять. Также овербукинг — возможный неудачный результат применения этой стратегии, возникающий из-за ошибок или стечения обстоятельств.
Овербукинг является одним из инструментов Управления доходом ( или ).


title: Овербукинг

text: Овербукинг как стратегия сбыта впервые возник в воздушном транспорте США в 1950-е годы. Возникновение его связано с маркетинговой политикой, которую проводили авиакомпании США в то время. В частности эта политика предусматривала для пассажира возможность отказа от перевозки в любое время без каких-либо штрафных санкций, в том числе и после вылета самолёта. При таком подходе авиабилет приобретал некоторые свойства денег — он мог быть с равным успехом предъявлен для получения указанных услуг или для обмена обратно на деньги. Такой подход привлек к новому виду транспорта клиентов, но породил определенные проблемы. Практика показала, что в 1950-1960-е годы до 10 процентов пассажиров, купивших билеты на авиарейсы, не являлись на посадку и потом предъявляли билеты к возврату денег. Таким образом, авиакомпании вместо пассажиров возили пустые кресла и из-за этого несли регулярные убытки в крупных размерах.


title: Овербукинг

text: Стратегия овербукинга была придумана с целью уменьшения этих убытков. Суть этой стратегии состояла в том, чтобы предъявлять к продаже больше билетов, чем было мест в самолёте, в расчёте на то, что часть пассажиров не полетит этим самолётом и вернёт билеты. Существенным минусом этой стратегии был риск того, что на посадку в самолет придет больше пассажиров, чем есть мест в самолете. И в этой ситуации перевозчик окажется не в состоянии выполнить взятые на себя обязательства и будет вынужден как-то компенсировать клиенту доставленные неудобства. На этот случай авиакомпании разработали правила по предоставлению таких компенсаций. Эти правила предусматривали отправку пассажира ближайшим следующим рейсом, причем если этот рейс должен был выполняться через значительное время, то пассажиру за счет компании предоставлялся комплекс услуг, направленных на компенсацию неудобств, связанных с ожиданием (питание, место в гостинице, телефонная связь с родственниками, денежная компенсация и т. п.) Затраты компании на такие компенсационные услуги в каждом случае были достаточно велики, однако такие ситуации случались редко — порядка 7-8 случаев на 10000 перевезенных пассажиров.


title: Овербукинг

text: Стратегия овербукинга оказалась выгодной для авиакомпаний. В 1970-е годы эта стратегия была модифицирована. Описанная выше ситуация, когда клиенту предоставляются компенсационные услуги, получила название «принудительный отказ от посадки» (). Модификация стратегии состояла в том, что при обнаружении ситуации сверхбронирования представитель авиакомпании выходил к пассажирам, объяснял ситуацию и предлагал добровольцам отказаться от полета именно этим рейсом в обмен на обязательство перевезти добровольца ближайшим рейсом авиакомпании и какие-то компенсации. Это имело два положительных эффекта. Во-первых, сумма затрат на компенсацию такого «добровольного отказа от посадки» (англ. «voluntary denied boarding») обычно оказывалась меньше, чем сумма аналогичных затрат при принудительном отказе. Во-вторых, в результате таких мер статистика принудительных отказов уменьшилась до 0.7-0.8 случая на 10000 перевезенных пассажиров, что укрепило образ авиатранспорта в глазах пассажиров.


title: Овербукинг

text: Стратегия сбыта с применением овербукинга может применяться при одновременном выполнении следующих условий:


title: Овербукинг

text: Помимо упомянутой выше отрасли воздушных перевозок сбыт услуг с овербукингом может применяться в других транспортных отраслях (железнодорожный транспорт, рейсовый водный транспорт). Кроме того, овербукинг может применяться в гостиничном бизнесе и в прокате автомобилей.


title: Овербукинг

text: Наиболее типичной ситуацией, при которой применение стратегии овербукинга недопустимо, является ситуация, когда за отказ от своих обязательств по обслуживанию клиентов поставщик должен выплатить неустойку в крупном размере. Например, когда идет речь о бронировании морских круизов или гостиниц в курортной зоне. Если пассажир из-за перебронирования не сможет сесть на круизный теплоход, то он должен, во-первых, получить обратно всю стоимость круиза, и, во-вторых, с большой вероятностью подаст судебный иск на компенсацию морального ущерба за испорченный отпуск. В результате потери поставщика услуг станут неприемлемо высокими и применение овербукинга будет неоправданным.


title: Овербукинг

text: Вторая типичная ситуация, при которой не допускается овербукинг, — это продажа товаров и услуг на условиях, когда при отказе клиента от заказанных товаров (услуг) не производится возврат уплаченных денег или какие иные компенсационные мероприятия. Такая ситуация возникает при продаже билетов в театры, на спортивно-зрелищные мероприятия и т. п. Возникающий при этом риск клиента потратить деньги и не получить заказанные услуги компенсируется правом клиента передать билет другому лицу.


title: Айрапетян, Григорий Михайлович

text: Григо́рий (Гурге́н) Миха́йлович (Мамиконович) Айрапетя́н ( — 14 марта 1998) — участник Польского похода РККА, Советско-финской и Великой Отечественной войн (в годы Великой Отечественной войны — командир взвода 756-го стрелкового полка 50-й стрелковой дивизии 13-й армии Северо-Западного фронта, младший лейтенант), Герой Советского Союза (1940), подполковник.


title: Айрапетян, Григорий Михайлович

text: Родился а в селе Мингрельск ныне Мардакертского региона Нагорно-Карабахской республики в семье крестьянина. Армянин. Член ВКП(б) с 1942 года. Окончил 7 классов, работал в колхозе.


title: Айрапетян, Григорий Михайлович

text: В 1936 году призван в Красную армию. По окончанию срочной службы остался в армии, в 1939 окончил курсы младших лейтенантов. Участвовал в освободительном походе в Западную Украину 1939 году.


title: Айрапетян, Григорий Михайлович

text: Во время советско-финской войны 1939—1940 годов младший лейтенант Айрапетян командовал стрелковым взводом 756-го стрелкового полка. В феврале 1940 года во время боев по прорыву «линии Маннергейма» командовал штурмовой группой. 11 февраля его группа, единственная в полку, захватила первую линию траншей противника. В рукопашной схватке Айрапетян лично уничтожил более 20 солдат и офицеров. Он умело организовал и провёл блокировку огневых точек врага. Бойцы уничтожили свыше двухсот финских солдат и офицеров захватили два дота, много важных документов и схем, которые помогли нашему командованию вести дальнейшие наступательные бои. 12 февраля, при отражении уже пятой за день контратаки финнов, Айрапетян был тяжело ранен. Пришел в сознание только 17 февраля в полевом госпитале.


title: Айрапетян, Григорий Михайлович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 7 апреля 1940 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с финской белогвардейщиной и проявленные при этом доблесть и мужество младшему лейтенанту Айрапетяну Григорию Михайловичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 390).


title: Айрапетян, Григорий Михайлович

text: В августе 1940 года после выздоровления младший лейтенант Айрапетян прибыл в Ленинградское пехотное училище на должность командира курсантского взвода. Здесь он встретил начало Великой отечественной войны. Уже в августе 1941 года в составе училища с курсантским взводом участвовал в боях на Лужском рубеже, был ранен. После выздоровления служил в училище в Березниках.


title: Айрапетян, Григорий Михайлович

text: В 1942 году старший лейтенант Айрапетян убыл на фронт командиром 8-го отдельного горно-стрелкового батальона. Со своими воинами-альпинистами принимал участие в защите Кавказа, помогал в горных переходах подразделениям и частям наших войск. С декабря 1942 года комбат Айрапетян в составе 233-й стрелковой дивизии сражался с гитлеровцами на Кубани.


title: Айрапетян, Григорий Михайлович

text: В августе 1943 года стал капитаном и был назначен командиром батальона 814-го стрелкового полка 409-й армянской стрелковой дивизии. В составе дивизии участвовал в освобождении Украины, Молдавии, Румынии, форсировал реки Днепр, Днестр, Буг. В этих боях Айрапетян проявил себя как закаленный офицер, бесстрашный воин и в 1944 году был направлен на учёбу в Москву на курсы «Выстрел».


title: Айрапетян, Григорий Михайлович

text: Окончив курсы, служил старшим инспектором, а позднее — заместителем командира стрелкового полка. В 1948—1952 годах Айрапетян заочно учился в Военной академии имени Фрунзе. В 1951 году перевёлся на службу в Закавказский военный округ. В 1955 году подполковник Айрапетян перешел на преподавательскую работу в Ереванский политехнический институт, на военную кафедру. С 1959 года подполковник Айрапетян — в запасе. Жил в столице Армении городе Ереване. Скончался 14 марта 1998 года.


title: Чубаевское сельское поселение

text: Чубаевское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в составе Урмарского района Чувашской Республики.


title: Чубаевское сельское поселение

text:
В Чубаевское сельское поселение входит 2 населенных пункта (деревни). Население — 1083 человека.
Главой поселения является Андреев Валерий Петрович.На территории поселения находятся следующие населённые пункты:


title: Маяки

text: Маяки — название населённых пунктов:


title: Суперкубок Франции по футболу 2009

text: Суперкубок Франции по футболу 2009 () — 14-й розыгрыш Суперкубка Франции, ежегодного футбольного матча, в котором встречаются чемпион Лиги 1 и обладатель Кубка Франции предыдущего сезона. Матч состоялся 25 июля 2009 года на стадионе «Олимпийский» в Монреале, Канада. Впервые Суперкубок разыгрывался за пределами Франции. В нём встретились «Бордо», чемпионы Лиги 1 сезона 2008/09, и «Генгам», обладатели Кубка Франции 2009 года.


title: Ахо, Юхани

text: Юхани Ахо (, 1861—1921) — финский писатель, журналист, переводчик. Первый профессиональный писатель Финляндии. Автор таких произведения, как «Железная дорога» (1884) и «Юха» (1911); номинировался на Нобелевскую премию по литературе.


title: Ахо, Юхани

text: Настоящее имя писателя — Йоханнес Бруфельдт (), в 1907 году он сменил его на Юхани Ахо официально.


title: Ахо, Юхани

text: Йоханнес Бруфельдт родился в доме священника в Лапинлахти. Отец Йоханнеса был популярным проповедником, известным в том числе и своей непритязательностью, отказом от высоких церковных постов и светских должностей.


title: Ахо, Юхани

text: Школьное образование получил в лицее города Куопио (1872—1880). Этот город называли «бастионом финской культуры», поскольку здесь влияние шведской культуры по сравнению с другими районами Финляндии всегда было существенно меньшим.


title: Ахо, Юхани

text: Уже в первых литературных опытах, относящихся к школьным годам, Бруфельдт стал использовать псевдоним Юхани Ахо; слово «ахо» (, «поляна», «заросший травой или молодым лесом пожёг» согласно финско-шведскому словарю Элиаса Лённрота), взято, по всей видимости, из «Калевалы» и «Кантелетар», в которых оно имеет обычно романтический оттенок.


title: Ахо, Юхани

text: После окончания школы Ахо поступил в Александровский университет, стал активно участвовать в студенческой политической жизни. К началу 1880-х годов относятся и небольшие рассказы, которые он стал писать. Уже с самых ранних произведений тексты Ахо отличались богатством языка, показывали, насколько хорошо автор ориентируется в нюансах разговорной речи.


title: Ахо, Юхани

text:
В 1884 году была опубликована «Железная дорога» — произведение, которое, как позже стало понятно, было одним из лучших в творческой биографии писателя. В этой повести, а также в романах «Дочь пастора» (1885) и «Жена пастора» (1893) Ахо применял такой приём, как соединение синтетических (собирательных, типических) персонажей с естественными (сиюминутными, подлинными) наблюдениями и настроениями.
С 1880-х годов Ахо активно занимался и журналистикой — писал статьи для множества столичных и провинциальных изданий, сам был издателем двух провинциальных газет, а также участвовал в создании газеты «Пяйвялехти» (позже она стала издаваться под названием «Хельсингин Саномат», с ней писатель сотрудничал до конца жизни, — сейчас это одна из крупнейших газет Финляндии).


title: Ахо, Юхани

text: С 1890-х годов Ахо занимался созданием исторических произведений, среди которых можно выделить сборник новелл «Пробудившиеся» (1894) о пиетистах северной Финляндии, роман «Пану» (1897) о жизни карелов, роман «Весна и заморозки» (1906) о событиях середины XIX века, связанных с финским национальным самоосознанием и деятельностью Йохана Снельмана (1806—1881), Элиаса Лённрота (1802—1884) и Пааво Руотсалайнена (1777—1852).


title: Ахо, Юхани

text: Юхани Ахо активно занимался переводами — со скандинавских языков, а также с французского.


title: Ахо, Юхани

text: В 1911 году вышла повесть (роман) «Юха». Существенных откликов это событие не вызвало, но позже, уже после смерти Ахо, это произведение было признано одним из наиболее выдающихся в творчестве писателя. К 2010 году известно о четырёх экранизациях повести (последняя из них — фильм «Юха» режиссёра Аки Каурисмяки), по мотивам повести созданы две оперы, поставлено несколько спектаклей.


title: Ахо, Юхани

text: Ахо всю жизнь был заядлым рыболовом. Последним его произведением стал сборник «Рассказы про лосося и анекдоты про рыбу», вышедший в 1921 году уже после его смерти.


title: Ахо, Юхани

text: В 1891 году Ахо женился на художнице (1863—1945, её официальное имя после замужества — ). Она была не только его женой, но и соавтором — в 1894 году вышла их совместая детская книга «Финская иллюстрированная книжка для детей и молодежи».


title: Ахо, Юхани

text: У них было двое детей.


title: Ахо, Юхани

text: Некоторые публикации Юхани Ахо. Перед годом публикации указано издательство.В 1890-е годы стали публиковаться переводы произведений Ахо на русский язык. Одним из первых стал роман в двух частях «В глуши Финляндии», вышедший в 1895 году.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Иску́сство азербайджа́нских ашу́гов () — совокупность поэзии, искусства рассказывания историй, танцев и вокальной инструментальной музыки азербайджанских ашугов. Ашуги в Азербайджане издавна названы «Эл анасы» ( — «Мать народа»), так как всегда выражали чаяния народа, защищали свободу любви, пели о преданности родине. Искусство азербайджанских ашугов считается символом национальной идентичности и хранителем азербайджанского языка, литературы и музыки.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: В 2009 году на четвёртой сессии Комитета по защите нематериального наследия ЮНЕСКО в Абу-Даби (ОАЭ) искусство азербайджанских ашугов было включено в репрезентативный список Нематериального культурного наследия ЮНЕСКО.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Ашугское творчество, по своей основе являющееся свободным, отличается весьма широким и разнообразным содержанием. Ашугское искусство включает в себя эпические дастаны, песни, воспевающие свободу и героизм народа, а также сатирические и юмористические песни, в которых воспеваются дружба и любовь. Ашугское искусство является синтетическим искусством, ашуг сам пишет стихи, сочиняет музыку, играет на сазе и сам же танцует. Часто исполнение ашуга сопровождает исполнитель на балабане и ансамбль духовых инструментов, но основным музыкальным инструментом ашуга является саз.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text:
Наиболее распространенным жанром ашугского творчества является дастан, в частности, героико-эпические дастаны. В дастанах вокально-инструментальные части чередуются фрагментами диалога в стихах.
Особо известен дастан об азербайджанском народном герое XVI столетия, Кёроглу, выступавшем против феодалов и иноземных захватчиков. В этом дастане есть несколько песен, которые посвящены воспеванию подвигов Короглу. К ним относятся песни «Короглу дженгиси», «Атлы Короглу», «Пияда Короглу», «Короглу» и др. Песня «Мисри» на тему героизма часто исполняется во время диалога ашугов. В таком диалоге могут участвовать два, три и даже четыре ашуга, которые импровизируют на определённую тему.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text:
В современном энциклопедическом словаре отмечается. что слово «ашуг» происходит от арабского и тюркского "«ашуг»" — «влюблённый». В большой энциклопедическом словаре указано, что «ашуг» также с тюркского означает «влюблённый».
Считается также, что слово «ашуг» имея арабское происхождение, изначально означало «страстно любящий, пылающий любовью к божеству», затем оно перешло в тюркскую речь, а после в армянскую и грузинскую, уже со значением «певца-поэта». Тюркский поэт-мистик XII века Ахмед Ясави в своём стихотворении «Влюблённые в правду» называл «ашиками» суфийских дервишей.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Ашугская традиция в азербайджанской культуре начинает развиваться с XV-XVI вв., когда жил и творил ашуг Гурбани, но само искусство имеет более древнюю историю, например озаны творили ещё в X—XI вв.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Озаны были огузскими сказителями и певцами, сопровождающими свои рассказы игрой на гопузе, и имеющие особое духовное влияние среди огузов. К известным памятникам озанов относится огузский героический эпос «Книга моего деда Коркута». В истории известны такие озаны, как Деде Коркут, Деде Аббас, Деде Ядигяр, Деде Гасым, Деде Керем (слово «деде» означало у огузов «духовный отец»). В XVII веке озаны окончательно ушли с исторической арены. Причиной этого считается усиление влияния ислама и его идеологии в тюрко-огузском обществе. Распространение арабского языка и литературы, и вообще культуры, направленной на идеи ислама, нарушало основы озанского искусства.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: В эпоху Гурбани на смену озанам, сопровождающим свои выступления игрой на гопузе, пришли ашуги, поющие свои песни на сазе.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Основные жанры национальной поэзии — гошма, дастан, устаднаме, а также их поэтические формы — герайлы, дивани, гошма, теджнис — наиболее любимые формы творчества ашугов.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Самая распространенная форма народного стихосложения. Количество слогов в «гошма» достигает одиннадцати. «Гошма» подразделяются на ряд подвидов: «гюзеллеме» — это форма при котором описывается природная красота или восхваление замечательных человеческих свойств от слова гюзель — красота; «кочаклама» — форма при котором происходит воспевание героических деяний или самих героев, «ташлама» — вид при котором критикуется общественные или человеческие пороки, «агыт» это поминальное песнопение.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Жанр, известный не только в восточной, но и западной поэзии (в том числе и народной). В «дастанах» ашуги повествуют о героических деяниях, любовных историях, важных исторических событиях. В стилистическом и слоговом отношениях во многом напоминают «кошма», однако отличаются от последних количеством четверостиший, тематикой, смыслом и музыкальной темой.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Традиционные темы состоят из песен-наставлений и песнен-нравоучений.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Гюзеллеме это один из подвидов «Гошма» в нём происходит описание природных красот или восхваление замечательных человеческих свойств.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: У азербайджанских ашугов манеры исполнения отличаются по специфическим особенностям местного творчества. К примеру, ашуги, представляющие каждый из регионов Гянджа, Кельбаджар, Газах, Товуз, Борчалы, заметно отличаются своим индивидуальным мастерством и с особой стойкостью берегут традиции ашугского искусства. Часто исполнение ашуга сопровождает исполнитель на балабане и ансамбль духовых инструментов, но основным музыкальным инструментом ашуга является саз. Основные азербайджанские народные инструменты: тар, деф (в трио мугаматистов), саз (в творчестве ашугов), нагара, гоша-нагара (в праздничных обрядах).


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: По творческим способностям ашуги различаются:


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Ашуги выступали не только соло, но и ансамблями, состоявшими обычно из четырёх исполнителей — ашуга, двух дудукистов и барабанщика. Ашугский ансамбль составляли также саз с балабаном и ударным инструментом.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text:
Репертуар ашугов не ограничивается дастанами; он разнообразен по жанрам и очень конкретен по тематике, всегда заостренной социально.
Ашуги знают сказки ("нагыл"), любовно-лиряческие песни, песни-восхваления ("гёзеллеме"), песни нравоучительные ("устаднамэ"), сатирические. Ашуги сочиняют в таких поэтических формах, как пятистишье ("мухеммес") и двустишье ("дубэйт"), а также широко пользуются стихом, построенным на фонемах, которые не требуют смыкания губ ("додах-деймез"). Многие ашуги помнили по 50—60 дастанов, десятки рассказов, повестей и сказок (например, знаменитый ашуг Алескер из Гокчи).


title: Искусство азербайджанских ашугов

text:
В прошлом ашуги выступали в чайханах, караван-сараях, на базарных площадях. В их репертуаре было много прекрасных
поэтических образцов. Напевы ашугов музыкально несложны, но являются ритмически чёткими. Эти напевы являются традиционными и передаются из поколения в поколение. При этом одни мотивы предназначаются только для героических стихов, другие — только для лирических. Манера исполнения одних и тех же напевов у разных ашугов различна и зависит от личного вкуса и темперамента. Наиболее распространенным жанром творчества ашугов является любовная лирика. Но самой интересной формой ашугского творчества является музыкально-поэтический турнир — "дэйишмэ", участники которого (ашуги) состязаются в загадках, вопросах и ответах. При этом, если один из ашугов не смог ответить в стихотворной форме противнику или не сумел разгадать загадки, победитель имел право на саз побеждённого, а побеждённый тем самым лишался звания ашуга.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text:
В современном Азербайджане профессиональных ашугов разделяют на две категории: ашуги-исполнители и ашуги-поэты.
ашуги-исполнители, будучи профессиональными сказителями, не занимаются поэтическим творчеством. Благодаря своим индивидуальным способностям и тонкому пониманию специфики родного фольклора они вносят различного рода вариации и изменения в свои дастаны и сказания, особенно в их прозаические формы.
А ашуги-поэты, наоборот, наряду со сказительской деятельностью, занимаются ещё и поэтическим творчеством. В Азербайджане таких ашугов называют устадами, что в переводе с азербайджанского языка означает «выдающийся мастер». Устады имели свои школы, где обучали своих учеников азам ашугского творчества. К Устадам можно отнести таких одаренных поэтов, как Гурбани (XVI в.), Ашуг Аббас из Туфаргана (XVII в.), Хесте Касум (XVIII век), Ашуг Валех (XVIII в.), Ашуг Алескер (1821—1926), Ашуг Гусейн из Бозалгана (1875—1949,) Саят-Нова и многих других. Они оказали огромное влияние не только на ашугскую поэзию, но и на всю письменную литературу Азербайджана..


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Среди азербайджанских ашугов было немало армян, в репертуаре которых было большое количество песен на азербайджанском языке, а некоторые из них и творили на этом языке, как, например, Авак Азарьян.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: В Азербайджане одной из самых знаменитых ашугов является народная артистка Азербайджана Бриллиант Дадашева. Также ашугом является депутат парламента Азербайджана выходец из Борчалы (Грузия) Зелимхан Ягуб. Среди известных современных ашугов можно назвать таких как Ашуг Зульфия, Ильхам Аслан, Али Товузлы и другие.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Начиная с 30-х годов ашугская музыка, как и вся народная музыкальная культура народов СССР, попадает под жесточайший контроль государства, и тем самым переживает свои наихудшие времена. На долгие годы перекрывается доступ азербайджанской национальной музыки на международную арену. В сознании людей ашугская музыка и мугам насильно утверждается как примитивное искусство, что, однако, не смогло понизить интерес большей части интеллигенции к устной музыкальной традиции.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: В семидесятых годах XX века мугам стал возрождаться благодаря усилиям ЮНЕСКО, под эгидой которого в 1971 году в Москве, в 1973 году в Алма-Ате и в 1978 и 1983 годах в Самарканде прошли первые международные симпозиумы и фестивали традиционной музыки.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: В июле 2004 года во дворце культуры имени Узеира Гаджибекова города Сумгаит состоялся праздник ашугской музыки "«Сазын, созюн сехриня гял !»". Фестиваль был организован по инициативе городского отделения «Объединения ашугов республики» праздник удался на славу. На концерте выступали такие ашуги и поэты, как Али Товузлы, Ильхам Аслан, а также члены меджлиса «Пери гызлар» Тэлли Борчалы, Кямаля Губадлы. Они продемонстрировали высокое мастерство импровизации и знание фольклора.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: Председателем сумгайытского отделения Объединения ашугов Азербайджана является поэтесса Ганира Мехтиханлы. В городе свыше 20 ашугов — профессионалов, увлеченных этим народным искусством. Они активно участвуют в пропаганде ашугской музыки, выступают с шефскими концертами на предприятиях, в воинских частях.


title: Искусство азербайджанских ашугов

text: После обретения Азербайджана независимости стало возможным пропаганда культуры Азербайджана в мире, для этого азербайджанским ашугам оказывается государственная поддержка и организуются гастроли по всему миру.


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: Алекса́ндр Эдуа́рдович Ко́нрад (1890—1940) — русский моряк, получивший известность в результате своего участия в трагически завершившейся арктической экспедиции Брусилова, где он оказался одним из всего двоих участников (вместе с В. И. Альбановым), сумевших остаться в живых.


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: Родился в Санкт-Петербурге в 1890 году в семье печника и горничной. Работал с десятилетнего возраста: сначала помогал отцу, затем с 1907 года в торговом флоте, матросом и кочегаром. Женился. В 1912 году нанялся матросом на шхуну «Святая Анна». Целью плавания шхуны под командованием лейтенанта Брусилова было прохождение Северным морским путём.


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: В течение двух лет дрейфа шхуны в арктических льдах Конрад сохранил здоровье и физическую силу. 10 апреля 1914 года, под угрозой надвигающегося голода, покинул запертую льдами шхуну в составе группы из 11 человек под командованием штурмана В. И. Альбанова.


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: За три месяца перехода по дрейфующим льдам Северного Ледовитого океана, при крайне скудном питании и с помощью самодельного снаряжения, полярники прошли более четырёхсот километров. Во время перехода Конрад и матрос Шпаковский (предположительно — Альбанов в своей книге не назвал явно имени Конрада, предположение основано на косвенных данных) пытались оставить более слабых участников позади и налегке уйти вперед, но через некоторое время обе части группы снова объединились. Девять участников перехода за время пути погибли, умерли от болезней или пропали без вести. До цели перехода — заброшенной базы экспедиции Джексона-Хармсворта на мысе Флора острова Нортбрук (архипелаг Земля Франца-Иосифа) — добрались только Конрад и Альбанов. Оставшихся на «Святой Анне» полярников, как и их следов, больше никто не видел, и их судьба остаётся неизвестной по сей день. 15 июля 1914 года Конрад в одиночку (Альбанов был к тому времени тяжело болен и остался на мысе Флора) отправился на байдарке обратно на остров Земля Георга (Земля Франца-Иосифа), чтобы разыскать пропавших спутников, но не сумел кого-либо обнаружить.


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: 20 июля к мысу Флора подошла шхуна «Святой Фока» (экспедиции Седова) под командованием Н. М. Сахарова и спасла Альбанова и Конрада, единственных выживших в экспедиции Брусилова. Участник экспедиции Седова художник Н. В. Пинегин так описывал свою встречу с Конрадом: «Конрад — плотный парень с простодушной улыбкой и жемчужными зубами. Глядя на его цветущее лицо, можно подумать, что он только что вернулся из весёлого плавания на яхте, а не из скитаний по льдам».


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: В Петербурге Конрад получил расчёт за работу на «Святой Анне». Почти немедленно был призван в армию и до конца Первой мировой войны служил рядовым стрелкового полка. Вернулся в Петроград, но весной 1918 года вновь был мобилизован, уже в Красную армию. Участвовал в боях Гражданской войны.


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: В 1923 году демобилизовался, устроился кочегаром в Балтийское морское пароходство. С 1926 года — в Совторгфлоте, затем на судах Мурманского рыбтреста. С 1932 года работал на различных предприятиях Ленинграда. В 1939 году вновь поступил на работу в Балтийское морское пароходство. Только теперь, на судне «Вишера», Конраду — единственному из участников плавания на «Святой Анне» — довелось совершить сквозное плавание по Северному морскому пути. Работая на углевозе «Моссовет», Конрад совершал регулярные рейсы из Мурманска на Шпицберген. В результате тяжёлых рейсов здоровье Конрада пошатнулось.


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: 27 мая 1940 года Конрад больным уехал в отпуск в Ленинград и через несколько дней умер от плеврита в возрасте 50 лет.


title: Конрад, Александр Эдуардович

text:
Полярный штурман (впоследствии — главный штурман полярной авиации) и писатель В. И. Аккуратов встречался с Конрадом в Ленинграде в 1938 году. Свои воспоминания об этой беседе Аккуратов опубликовал в 1978 году:
«Суровый и замкнутый, он неохотно, с внутренней болью, вспоминал свою ледовую одиссею. Скупо, но тепло говоря об Альбанове, Конрад наотрез отказывался сообщить что-либо о Брусилове, о его отношении к своему штурману. После моего осторожного вопроса, что связывало их командира с Ерминией Жданко, он долго молчал, а потом тихо сказал:


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: — Мы все любили и боготворили нашего врача, но она никому не отдавала предпочтения. Это была сильная женщина, кумир всего экипажа. Она была настоящим другом, редкой доброты, ума и такта…


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: И, сжав руками словно инеем подёрнутые виски, резко добавил:


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: — Прошу вас, ничего больше не спрашивайте!


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: Больше к этой теме мы не возвращались. Но когда я задал вопрос о надёжности корабля, Конрад сразу приободрился:


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: — Корабль был хорош. Мы неоднократно попадали в сильные сжатия, однако нашу „Аннушку“ как яйцо выпирало из ледяных валов. Нет, её не могло раздавить. Только пожар мог её уничтожить. А ушли мы, чтобы дать возможность просуществовать оставшимся до выхода на чистую воду.


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: Больше он ничего не сказал, а на следующий день ушёл в своё очередное плавание.»


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: Конрад не оставил литературно обработанной книги воспоминаний. Дневник Конрада, который он по настоянию Е. А. Жданко вёл в экспедиции на «Святой Анне», ныне хранится в «Музее Арктики и Антарктики». Дневник был издан после смерти Конрада как приложение к книге Альбанова.


title: Конрад, Александр Эдуардович

text: В честь Александра Конрада назван мыс Конрада на острове Мейбел (архипелаг Земля Франца-Иосифа).


title: Смерть приходит в конце

text: Смерть приходит в конце () — детективный роман Агаты Кристи, опубликованный издательством "Dodd, Mead and Company" в 1944 году. Это единственный роман Кристи, написанный ею в жанре исторического детектива, действие романа происходит в древнеегипетских Фивах в 2000 году до н. э.


title: Смерть приходит в конце

text: «Смерть приходит в конце» — единственный роман Агаты Кристи, действие которого происходит не в XX веке и героями которого являются не европейцы. Идея создания романа, несомненно, пришла к Кристи во время её поездки на Ближний Восток, где она сопровождала своего мужа-археолога, сэра Макса Мэллоуна.


title: Смерть приходит в конце

text: В основу сюжета легли обнаруженные при раскопках 1921—1922 годов папирусы времён Среднего царства, известные среди археологов и специалистов как "Папирусы писца Хека-нехта" (). Эти папирусы представляют собой письма Хека-нехта своей семье, в которых он жалуется на их поведение по отношению к его новой наложнице. В предисловии к роману Кристи пишет:


title: Смерть приходит в конце

text: Одной из отличительных особенностей романа является большое количество смертей, сопоставимое с их количеством в романе Десять негритят. Для названий глав Кристи использовала древнеегипетский сельскохозяйственный календарь. Например, первая глава романа называется «"Второй месяц Разлива, 20-й день"».


title: Смерть приходит в конце

text: Рассказ начинается с воспоминаний Ренисенб, молодой вдовы, о времени, когда её отец жрец Имхотеп привёл в дом новую наложницу, Нофрет. С появлением её в семье начинают происходить неприятные события. Нофрет обладает скверным характером и умудряется перессорить между собой всех домочадцев, особенно сыновей. Она клевещет на них, и Имхотеп грозит сыновьям расправой. Семья единодушна в своей ненависти к юной любовнице. Когда Нофрет находят мёртвой, никто не сомневается, что это убийство. Мотив был у каждого.Необычный для классических детективных произведений Агаты Кристи антураж этого романа был весьма благосклонно принят читателями и критиками.


title: Лебединый (Якутия)

text: Лебеди́ный — посёлок городского типа в Алданском районе Республики Якутия России.


title: Лебединый (Якутия)

text: Население — чел. ().


title: Лебединый (Якутия)

text: Расстояние до центра Улуса Алдана — 24 км.


title: Лебединый (Якутия)

text: Возник в 1927 году в связи с открытием и разработкой месторождений золота.


title: Лебединый (Якутия)

text: Статус посёлка городского типа — с 1969 года.


title: Лебединый (Якутия)

text: В 1962 г. указом Президиума Верховного Совета РСФСР поселок Верхний Сталинск переименован в поселок Лебединый.


title: Лебединый (Якутия)

text: Население занято в основных и вспомогательных производствах рудника «Лебединый».


title: Лебединый (Якутия)

text: После открытия богатых рудных залежей в начале 1930-х годов на Лебедином были построены первая временная амальгационная фабрика, трансформаторная подстанция, стало строиться жилье, появились школа, клуб, впоследствии — прекрасный профилакторий, детский сад с бассейном. Основная часть населения была занята на Лебединской золотоизвлекательной фабрике, на базе которой в 1991 году была создана артель «Лебединец», просуществовавшая недолго. Из-за отсутствия рабочих мест население поселка значительно сократилось. Сегодня здесь действуют предприятия жилищно-коммунального хозяйства, амбулатория, почта, детский сад, школа, психоневрологический диспансер, спортивная лыжная база, детская площадка.


title: Челкасинское сельское поселение

text: Челкасинское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в составе Урмарского района Чувашской Республики.


title: Челкасинское сельское поселение

text: В Челкасинское сельское поселение входит 4 населенных пункта. Население — 2014 человек.


title: Челкасинское сельское поселение

text: На территории поселения находятся следующие населённые пункты:


title: Партизанский проспект (Минск)

text: Партизанский проспект () — главная транспортная артерия юго-восточной части Минска. Располагается в Ленинском и Заводском районах (на отрезке между улицами Олега Кошевого и Ванеева нечетная сторона застройки относится к Партизанскому району).


title: Партизанский проспект (Минск)

text: Проспект начинается в центральной части города и является продолжением улицы Аранской. Окончание проспекта возле границы города переходит в Могилёвское шоссе (Магистраль М4), ведущее на Могилёв и Гомель. До 27 июня 1968 года проспект носил название Могилёвского шоссе на всём своём протяжении.


title: Партизанский проспект (Минск)

text: На проспекте расположены завод точного машиностроения «Планар», завод «Электронмаш», Министерство промышленности Республики Беларусь, Минский мотоциклетно-велосипедный завод, Национальный статистический комитет Республики Беларусь, Научно-исследовательский и проектно-технологический институт информатизации в непроизводственной сфере, Белорусский государственный экономический университет, Колледж Бизнеса и Права, Институт повышения квалификации и переподготовки кадров Министерства образования Республики Беларусь, гостиница «Турист», универсальный магазин «Беларусь» (долгие годы крупнейший в городе), Минский хлебозавод №3, Минский рессорный завод (филиал ОАО МАЗ), ДК Минского автомобильного завода, Минский завод колёсных тягачей, Белорусский научно-исследовательский и конструкторско-технологический институт мясной и молочной промышленности, Минский городской молочный завод №2, гипермаркет «Простор». Застройка проспекта относится в основном к концу 1940-х — 1980-м.


title: Партизанский проспект (Минск)

text: Проспект пересекается с несколькими десятками улиц, среди которых важнейшие — Ленина (в самом начале проспекта), Олега Кошевого, Ванеева, Плеханова, Радиальная, Кабушкина, Ангарская, Селицкого. Кроме того, проспект пересекается с Минской кольцевой автомобильной дорогой и имеет с ней развязку.


title: Партизанский проспект (Минск)

text: По большей части проспекта осуществляется автобусное и троллейбусное сообщение. Станции метро Партизанская, Автозаводская и Могилёвская имеют выход на проспект. Также недалеко от начала проспекта располагается станция метро Пролетарская.


title: Партизанский проспект (Минск)

text: На разных участках проспекта курсируют:


title: Красный Маяк

text: Красный Маяк — многозначный термин:


title: Музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова

text: Музей-квартира Николая Андреевича Римского-Корсакова — петербургский музей, посвященный жизни и творчеству знаменитого композитора, филиал Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства.


title: Музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова

text: Музей занимает пространство квартиры во дворовом флигеле по адресу Загородный проспект, 28. В этом доме Николай Андреевич Римский-Корсаков в 1893—1908 годах написал 11 опер и проводил знаменитые «корсаковские среды».


title: Музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова

text: В квартиру № 39 на третьем этаже доходного дома, принадлежавшего жене генерала Василия Николаевича Лаврова, Римский-Корсаков с семьёй переехал в 1893 году. Два раза в месяц по нечётным средам он проводил здесь творческие вечера, на которых собирались знаменитые композиторы, художники, певцы и музыканты. В квартире гостили Сергей Рахманинов, Александр Глазунов, Александр Скрябин, Игорь Стравинский, Илья Репин, Фёдор Шаляпин. Супруга композитора, пианистка Надежда Николаевна, аккомпанировала Шаляпину, Надежде Забела-Врубель и Евгении Мравиной на старинном рояле.


title: Музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова

text: В этой квартире Римский-Корсаков написал 11 из 15 своих опер: «Садко», «Сказку о царе Салтане», «Царскую невесту», «Кащея бессмертного», «Золотого петушка», «Ночь перед Рождеством», «Моцарта и Сальери», «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», «Боярыня Вера Шелога», «Сервилия» и «Пан воевода». После смерти композитора его супруга сохранила и систематизировала рукописи, нотную библиотеку, письма, фотографии, ценные подарки и семейные реликвии. Этот архив стал основой для экспозиции музея.


title: Музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова

text: В 1908 году Надежда Николаевна была вынуждена переехать к сыну, Андрею Николаевичу, а просторная квартира композитора стала в 1918 году коммунальной. В 1971 году квартира была расселена, а 27 декабря 1971 года по инициативе потомков Римского-Корсакова Санкт-Петербургский музей театрального и музыкального искусства открыл в квартире первый филиал.


title: Музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова

text: Музей разделен на три отдела: мемориальный, экспозиционный и концертный. Интерьеры мемориальных комнат были восстановлены по записям одного из сыновей композитора, составившего подробную опись мебели и вещей с их точным расположением. Убранство комнат было сохранено потомками в первозданном виде. В остальном пространстве были организованы экспозиционный и концертный залы. Коллекция музея насчитывает 505 экспонатов.


title: Музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова

text: В мемориальный отдел музея входят прихожая, рабочий кабинет, гостиная и столовая. На стенах прихожей висят фотографии участников творческого объединения «Могучая кучка», на витринах представлены наброски неоконченной оперы «Стенька Разин», партитура оперы «Кащей Бессмертный» немецкого издания и некоторые личные вещи композитора. В кабинете на рабочем столе лежит рукопись оперы «Золотой петушок». Центральный экспонат гостиной комнаты — рояль фирмы Якоба Беккера, на котором во время «корсаковских сред» исполняли свои произведения Сергей Рахманинов, Александр Скрябин, Александр Глазунов, Игорь Стравинский и сам Римский-Корсаков. На стенах столовой размещены портреты предков Римского-Корсакова, а на обеденном столе — именные столовые приборы.


title: Музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова

text: В экспозиционных залах представлены документы, рассказывающие о его работе композитором, дирижером и преподавателем музыки в Бесплатной музыкальной школе и Санкт-Петербургской музыкальной консерватории. Среди экспонатов находится ручка с золотым пером, подаренная композитору в день премьеры оперы «Майская ночь» в Мариинском театре 9 мая 1880 года. Этой ручкой Римский-Корсаков писал все свои дальнейшие произведения.


title: Музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова

text: В концертном зале, рассчитанном на 50 мест, продолжается традиция творческих вечеров по средам. В цикл «Вечера в доме на Загородном» входят выступления солистов оперных театров, петербургских певцов и музыкантов. Ежегодно 18 марта в честь дня рождения композитора концерты переносятся в мемориальную гостиную. C 2012 года в музее проходят концерты органной музыки, исполняемой на электронном органе.


title: Музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова

text: Для школьников предназначен цикл концертов молодых музыкантов «Музыкальная юность Петербурга», проходящих по субботам. Историю жизни и творчества Римского-Корсакова рассказывает цикл интерактивных лекций.


title: Музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова

text: Весной 2010 года в музее прошла первая выставка в рамках международной музыковедческой конференции «Н. А. Римский-Корсаков и его наследие в исторической перспективе». Были представлены документы, рукописи и фотографии из собраний музеев Петербурга, Москвы и коллекции Ионийского университета греческого острова Керкира. Кроме того, на выставке был представлен же эмиритон, электронный музыкальный инструмент, сконструированный в 1932 году под руководством Андрея Римского-Корсакова. По окончании выставки эмиритон был передан Музею музыки в Шереметьевском дворце.


title: Музей-квартира Н. А. Римского-Корсакова

text: В 2006 и 2008 годах музей участвовал в международном фестивале старинной музыки Earlymusic, принимая концерты и мастер-классы. 10 ноября 2011 года в рамках «Ночи музыки в Санкт-Петербурге» в музее проходили концерты с участием молодых вокалистов. В 2013 и 2014 года музей принимал участие в ежегодной международной акции «Ночь музеев». В рамках детских музейных фестивалей «Детские дни в Петербурге» и «Малыши в городе муз» в 2013 и 2014 годах соответственно в музее проходили творческие мероприятия и спектакли для юных посетителей.


title: Эскарго

text: Эскарго́ () — изысканное французское блюдо из улиток, подаваемое с белым сухим вином. Слово также применимо к обыкновенной улитке съедобных видов. Во Франции наиболее ценятся бургундские улитки, которые продаются по всей Франции в виде консервированных полуфабрикатов. Подчеркивая бургундское происхождение, эти улитки называют "Эскарго де Бургонь. "Улитки из других регионов ценятся меньше и стоят дешевле. В небольших частных лавках и на рынке можно купить живых улиток.


title: Эскарго

text: Многие виды улиток съедобны, но даже среди них вкусовые качества мяса могут сильно различаться. Гурманы предпочитают улиток с раковинами в форме спирали — таких улиток удобнее держать специальными щипцами.


title: Эскарго

text: Эскарго считается деликатесом. Его можно встретить в меню дорогих французских ресторанов, а равно и в качестве закуски к белому вину на банкетах и приемах. Тем не менее, это блюдо часто готовят и в домашних условиях.


title: Эскарго

text: Как правило, для приготовления эскарго используются раковины, освобождённые от тела улитки, и консервированное мясо, что упрощает задачу. Также можно купить живых улиток, тогда их на несколько дней засыпают мукой с ароматными травами. Подготовленных таким образом улиток промывают и погружают в кипяток, после чего легко извлекают улитку из раковины. Улитку чистят, промывают. Раковины проваривают в воде с щепоткой соды, тщательно вымывают, очищают и прополаскивают водой, причём после приготовления улиток раковины можно использовать многократно, лишь повторно их очистив.


title: Эскарго

text: Отдельно приготавливается «зелёное масло»: листья базилика и чеснок взбиваются миксером с подсоленным сливочным маслом. На дно раковины выкладывают немного взбитой смеси, вкладывают в неё мясо улитки и плотно замазывают отверстие раковины той же смесью. «Запечатанные» улитки выкладывают в специальную форму и ставят в духовку, заранее прогретую до 200 градусов Цельсия. Готовят улитки до закипания масла и золотистого цвета. Улитки подаются с двузубой вилкой и щипцами с круглыми отверстиями, которые помогают удерживать раковину.


title: Эскарго

text: Улитки, как и другие моллюски, будучи правильно приготовленными, содержат большое количество белка и малое — жиров.


title: Мохсоголлох

text: Мохсоголло́х (, в переводе "место обитания соколов", "Соколиный") — посёлок городского типа в Хангаласском улусе (районе) Республики Саха (Якутия).


title: Мохсоголлох

text: Расстояние до административного центра района г. Покровска — 20 км, до столицы республики г. Якутска — 100 км.


title: Мохсоголлох

text: Основан в 1958 году. На месте тайги появился палаточный посёлок.


title: Мохсоголлох

text: В 1959 году началось строительство цементного завода.


title: Мохсоголлох

text: Статус посёлка городского типа — с 1964 года.


title: Мохсоголлох

text: Градообразующее предприятие — ОАО «Якутцемент».


title: Мохсоголлох

text: Транспортное сообщение: автобус Якутск — Покровск — Мохсоголлох ежедневно 5 рейсов в день. Пристань на реке Лене. Паромная переправа Мохсоголлох — Качикатцы.