title: Раздорский район

text: 1 февраля 1963 года Раздорский район был упразднён. Его территория вошла в Константиновский (пгт Усть-Донецкий передан из Константиновского района в адм. подчинение Волгодонскому горсовету 5 апреля 1963 г.), а затем — в Усть-Донецкий район Ростовской области.


title: SS United States

text: Юнайтед Стейтс () — американский трансатлантический лайнер, построенный для компании Юнайтед Стейтс Лайн. Последний держатель Голубой ленты Атлантики. На данный момент судно стоит в Филадельфии, США. Организация SS United States Conservancy планирует возвращение лайнеру первоначального облика и использование по прямому назначению.


title: SS United States

text: После воодушевляющих слов сэра Уинстона Черчилля о лайнерах Кунард Лайн «Куин Мэри» и «Куин Элизабет», США решили построить свой собственный быстроходный лайнер.


title: SS United States

text:
Два больших лайнера («Куин Мэри» и «Куин Элизабет») внесли свой вклад в исход Второй мировой войны, транспортируя войска по всему земному шару. Такая транспортировка была, несомненно, ценной в случае войны, таким образом, правительство США, скооперировавшись с Юнайтед Стейтс Лайн, решило заказать лайнер, который станет одним из самых роскошных и быстрых лайнеров в мире. Новый исключительно американский лайнер, которому надлежало присоединиться к гонке за Голубую Ленту Атлантики.
Американское Правительство выдвинуло три условия, и судно должно было соответствовать всем трем в обязательном порядке. Корабль должен был быть быстрым, безопасным и его легко можно было бы преобразовать в военный транспорт. Построить новое судно было поручено компании Newport News Shipbuilding and Dry Dock Company в Вирджинии под руководством Уильяма Френсиса Гиббса. Tридцать лет он мечтал о трехсотметровом лайнере, способном развивать высокую скорость. Он был ответственным за переоборудование немецкого лайнера «Фатерлянд» в «Левиафан» после Первой мировой войны. Но на этот раз ему дали полную свободу действий при строительстве абсолютно нового американского лайнера. Киль его будущего шедевра был заложен 8 февраля 1950 года.


title: SS United States

text: Новое судно крестили 23 июня 1951 года, и назвали «Юнайтед Стейтс» (). Чтобы обеспечить высокую скорость, Гиббс поставил на судно двигатели, которые изначально были предназначены для установки на авианосец. Чтобы судно отвечало двум другим требованиям, безопасности и быстрой конвертации, Гиббс хотел сделать более простую, новую внутреннюю проектировку. Увлеченный созданием полностью пожаробезопасного судна, Гиббс делал все возможное, чтобы не использовать никаких огнеопасных материалов. Интерьеры «Юнайтед Стейтс» были выполнены из стекла, стали, синтетики и алюминия. Мебель, перила и шезлонги были сделаны из алюминия. Гиббс даже просил Компанию Стейнвей (Steinway) сделать алюминиевый рояль для «Юнайтед Стейтс», но они отказались. В конце концов, единственной древесиной на борту был рояль. Но ни один пассажир не жаловался на уровень комфорта на судне.


title: SS United States

text:
Простые интерьеры, которые можно было переделать под стандарты транспортного судна, также были частью требований. По сравнению со старшими судами, переоборудование которых могло занять до трех месяцев, «Юнайтед Стейтс» можно было переоборудовать за несколько дней. За эти требования правительство оплатило 70 % процентов стоимости постройки судна, которая составила (по окончанию строительства) 78 000 000 $. Но фактически «Юнайтед Стейтс» никогда не служил военным транспортом.
С длиной в 302 метра «Юнайтед Стейтс» был самым длинным американским судном. Он был немного уже «Королев» Кунард Лайн и поэтому мог пройти Панамский Канал, в отличие от «Куин Мэри» и «Куин Элизабет».
Всему миру «Юнайтед Стейтс» запомнился благодаря своей скорости. Во время ходовых испытаний, которые длились шесть недель, он развил фантастическую скорость в 38.25 узлов. Все благодаря турбинам Westinghouse, которые позволяли развить мощность в 240,000 лошадиных сил. Но из-за возможной военной роли судна, эти характеристики были сохранены в тайне до 1978 года. Тем не менее, факт, что первое плавание будет рекордным, и даже сокрушительно рекордным, был неоспорим.
«Юнайтед Стейтс» действительно оправдал ожидания, и 3 июля 1952 года он впервые покинул пирс в Нью-Йорке, направившись в Гавр и Саутгемптон. Достигнув Бишоп Рок, он шел со скоростью 35.59 узлов, и таким образом побил рекорд 14-летней давности «Куин Мэри» на десять часов и две минуты. Когда у капитана нового рекордсмена, Гарри Мэннинга, брали интервью после победоносного рейса, он сказал, что просто путешествовал на своем судне.


title: SS United States

text:
Во время первого плавания «Юнайтед Стейтс» использовал лишь две трети от всей мощности двигателей. Если бы он шел на полном ходу, то разрыв между его рекордом и показателями «Куин Мэри» были бы намного больше.
«Юнайтед Стейтс» стал очень популярным: ему даже дали нежное прозвище «Большой Ю». В 1950-х большинством трансатлантических путешественников были американцы, и факт, что «Юнайтед Стейтс» был единственным американским суперлайнером, означал, что они хотели путешествовать именно на нем. И, несмотря на его несколько холодные и простые интерьеры, он представлял новый вид океанских лайнеров, и для многих людей он вскоре стал любимым судном.


title: SS United States

text: «Юнайтед Стейтс» работал на североатлантическом пути со своим партнером «Америкой». Впервые две «королевы» Кунард Лайн столкнулись с достойными конкурентами. Это соревнование продолжалось в 1950-х, но с началом нового десятилетия появился новый конкурент — реактивный авиалайнер. С введением реактивного самолета пассажиры могли пересечь Атлантику со скоростью в 500 узлов всего за 6-8 часов. Несмотря на все свои преимущества, «Юнайтед Стейтс», разумеется, не мог противостоять такому сопернику. Как и все другие трансатлантические судоходные компании, Юнайтед Стейтс Лайн начала терять деньги. Ситуация ухудшилась, когда профсоюзы начали требовать более высокую заработную плату для членов экипажа. В конечном итоге компания "Юнайтед Стейтс Лайн" начала использовать судно в качестве круизного судна, что, конечно, не планировалось изначально. В 1961 году американский Конгресс разрешил «Юнайтед Стейтс» совершать несезонные круизы, и он начал первый из них 20 января 1962 года. Это был 14-дневный круиз из Нью-Йорка, в порты Нассау, Тринидад, Кюрасао и Сан-Кристобаль с минимальной ценой 520 $.


title: SS United States

text: В 1964 году «Юнайтед Стейтс» был продан Чандрис Лайн за 4 250 000 $. «Юнайтед Стейтс» оставили на линии, но он приносил каждый сезон многомиллионные убытки.


title: SS United States

text: 25 октября 1969 года, выполнив приблизительно 400 трансатлантических рейсов, капитан «Юнайтед Стейтс» Джон С. Такер получил сообщение об отмене ранее запланированного осеннего круиза, судно же следовало отвести на верфь для перестройки.


title: SS United States

text:
В конце 1969 года лайнер был поставлен на прикол. «Большой Ю» был под властью Американской Федеральной Морской Администрации.
Поскольку большая часть его строительства была государственной тайной, они заявили, что судно никогда не продадут. Поэтому лайнер остался в Вирджинии.
К концу 1970-х, норвежский судоходный магнат Нут Клостер, председатель Norwegian Caribbean Cruise Lines внес предложение купить лайнер. Он искал большое судно, чтобы преобразовать его в круизный лайнер, но в конце он отказался от этой идеи и купил лайнер кампании Френч Лайн «Франс», который потом успешно переоборудовал в круизный лайнер «Норвегия».
В 1978 году уже американская компания задумала подобное. Сиэтлская компания The United States Cruises Inc купила судно за
5 млн. $. Управлявший компанией Ричард Х. Хадли имел большие планы относительно «Юнайтед Стейтс». Он намеревался полностью отремонтировать судно за 150 000 000 $ и дать ему полностью новую жизнь круизного судна. Хотя он проделал долгий путь, и даже подписал контракты с верфями, чтобы выполнить ремонт, его мечта не сбылась, так как в 1992 году The United States Cruises Inc обанкротилась. Судебные исполнители наложили арест на сорокалетний «Юнайтед Стейтс», а судно было выставлено на продажу.
Самая высокая цена 2 600 000 $ была предложена президентом компании Commodore Cruise Line Фредом Мейером. В сотрудничестве с турецкими
верфями в Стамбуле, у Мейера была интересная идея, которая включала легендарную Кунард Лайн. Было решено, что после ремонта «Юнайтед Стейтс» будет управляться Кунард Лайн как партнер «Куин Элизабет 2». Так же как и «Королева», «Большой Ю» служил бы на Североатлантическом маршруте летом, и проводил бы зимние месяцы как круизный лайнер. В июне 1992 года «Юнайтед Стейтс» отбуксировали в Стамбул.
Из Стамбула лайнер отправился в Севастополь, где в ноябре 1993 года в доке Севморзавода началась его очистка от асбеста. В течение полугода полторы тысячи рабочих полностью очистили его от асбестовых конструкций и от всего ценного. В некоторых домах Севастополя и сейчас хранятся предметы с «Юнайтед Стейтс».
Но финансовая ситуация вновь была переоценена. Ожидаемая правительственная помощь так и не была предоставлена, и работа над «Юнайтед Стейтс» была прекращена. Позже в Кунард Лайн объяснили, что они больше не интересуются лайнером и считают, что «Куин Элизабет 2» будет достаточно. В 1996 году лайнер отбуксировали в США к верфям в Филадельфии.


title: SS United States

text: В 2016 году лайнер продолжал стоять в Филадельфии. В 2003 году «Норвей Круиз Лайн» (NCL) купила судно с официальным намерением полностью восстановить его для роли круизного лайнера. В мае 2006 года председатель "Star Cruises," в состав которой входит NCL, объявил, что следующий проект компании — восстановление «Юнайтед Стейтс». К маю 2007 года у компании было около 100 проектов судна. В феврале 2009 года, сообщалось, что "Star Cruises" ищут покупателей «Юнайтед Стейтс».


title: SS United States

text: В июле 2010 года судно было выкуплено за 5,8 млн. $ организацией SS United States Conservancy, созданной, по словам организаторов, для того, чтобы «спасти однажды забытый национальный флагман от гибели и вывести его в светлое будущее, в достояние потомков». 1 июля 2010 года прошла торжественная церемония поднятия государственного флага США на мачте судна а также была введена в работу ночная подсветка корпуса лайнера. В было планах восстановление лайнера до первоначального состояния. 7 февраля 2012 года начались первые восстановительные работы.


title: SS United States

text: 5 августа 2016 года было объявлено, что восстановление лайнера оказалось невозможным «ввиду непреодолимых трудностей».


title: Армия призраков

text: «Армия призраков» () — двенадцатый эпизод сезона 2006 британского научно-фантастического телесериала «Доктор Кто». Эпизод впервые был показан 1 июля 2006 года, а его заключительная часть — 8 июля 2006.


title: Армия призраков

text: История, в основном, сосредоточена на институте «Торчвуд» и его экспериментах по призванию призраков из параллельной реальности. В конце эпизода появляются два самых известных инопланетных вида сериала: киберлюди, уже появлявшиеся во втором сезоне в эпизодах «Восстание киберлюдей» и «Век стали», и далеки, считавшиеся погибшими в конце первого сезона.


title: Армия призраков

text: Роза и Доктор возвращаются в 21 век, где узнают, что за время их отсутствия Землю начали посещать таинственные призраки. Посмотрев телевидение, они обнаружили, что люди не только не боятся их, но даже и сдружились с ними: некоторые влюбляются в них, другие думают, что они умершие родственники.


title: Армия призраков

text: Чтобы разобраться в этом деле, Доктор ставит специальную «ловушку» для поимки призрака. Поймав его, он отследил координаты места, откуда призраков вызывают искусственным путём — башни «Кэнэри Уорф», на самом деле являющейся главной базой института «Торчвуд».


title: Армия призраков

text: После их прибытия в институт, Доктора и Джеки берут в плен, а ТАРДИС с Розой внутри забирают. Выясняется, что институт был создан королевой Викторией сразу же после того, как в эпизоде «Клык и коготь» Доктор и Роза покинули Шотландию. Главной целью института является защита Британской Империи с помощью инопланетных технологий, а с 1879 года Доктор объявлен их главным врагом.


title: Армия призраков

text: Сотрудники института просят Доктора помочь им разобраться со странной сферой, являющейся пустотным кораблем, которого не существует: у него нет ни излучения, ни атомной массы, но люди его видят. Корабль может путешествовать сквозь пустоту, пространство между параллельными реальностями. В нём не существует ни временных ограничений, ни материи.


title: Армия призраков

text: Выясняется, что сфера появилась в рычажной комнате. В ней находится пространственно-временная дыра, через которую призраки, не без помощи Торчвуда, проникают в мир, и институт собирается использовать её как источник энергии, чтобы заполучить независимость Великобритании от Ближнего Востока. Доктор пытается остановить их, приводя в довод то, что чем больше становится дыра, то тем больше трескается мир, и тем больше в него проникает призраков. Но если призраков будет слишком много, то стены между мирами не выдержут и расколются.


title: Армия призраков

text: В это время Розе удаётся сбежать из ТАРДИС и с помощью психобумаги проникнуть в зал со сферой. Там, к своему удивлению, она обнаруживает Микки Смита, скрывающегося под именем Сэмюеля.


title: Армия призраков

text: В конце эпизода брешь полностью открывается и вместо призраков в мире появляются киберлюди, которые тут же берут власть на Земле в свои руки. В это же время начинает открываться пустотный корабль и Микки готовит оружие, ожидая увидеть киберлюдей. В финальной сцене, к всеобщему удивлению, из сферы появляются те, кого ожидали увидеть меньше всего — четыре далека.


title: Армия призраков

text: Главные события эпизода происходят в институте Торчвуд. Фраза «Торчвуд» (), английская анаграмма к «Доктору Кто» (), является главной сюжетной аркой 2 сезона (2006). Начиная с эпизода «Пути расходятся» фраза неоднократно появлялась в эпизодах, как бы медленно вводя зрителя к финалу сезона. Такой же приём был использован в 1 сезоне (2005) с фразой «Плохой волк» и в 3 сезоне (2007) с именем «Гарольд Саксон».


title: Армия призраков

text: Первоначально, действие двухсерийного финала сезона должно было происходить на временном разломе в Кардиффе, вокруг которого уже развивались события эпизодов «Беспокойный мертвец» и «Шумный город». Когда в 2005 году был запущен сериал «Торчвуд», Дейвис решил использовать Кардифф для спин-оффа и перенес действие «Армии призраков» и «Судного дня» в Лондон.


title: Армия призраков

text: Для того чтобы гарантировать участие Ноэля Кларка и Шона Дингволла в съёмках, эпизод снимался совместно с «Восстанием Киберлюдей» и «Веком стали», третьим производственным блоком сезона. Съемки эпизода начались 2 ноября 2005 года в Лондоне. Съёмка сцен внутри комнаты со сферой началась 29 ноября.


title: Армия призраков

text: Также в эпизоде впервые появляется Фрима Аджимен в роли Адеолы Ошоди. Расселл Ти Дейвис отметил её актёрскую игру, особенно моменты с Дэвидом Теннантом, поэтому пригласил её на роль спутницы Доктора, Марты Джонс, в третьем сезоне. Первый пресс-релиз вышел 4 июля 2006, в то же самое время в «Daily mail» было сказано, что Марта Джонс «первая чернокожая спутница Доктора» (хотя первым чернокожим спутником был Микки Смит). Связь Марты и Адеолы была раскрыта в первом же эпизоде третьего сезона.


title: Армия призраков

text: В «Армии призраков» присутствуют множества отсылок к программам BBC. Самые заметные: камео с Барбарой Виндзор в роли из сериала «Жители Ист-Энда», где она выгоняет призрака Дэна Уоттса (которого заменили на призрака из «Доктора Кто») из своего паба, и главная башня «Кэнэри Уорф».


title: Армия призраков

text: Чтобы скрыть появление далеков в конце эпизода, финальную сцену удалили из эпизода для пресс-показа и заменили его титрами с надписью «финальная сцена будет показана по телевидению».


title: Армия призраков

text: Эпизод собрал аудиторию в 8.19 миллионов зрителей и был на седьмом месте с рейтинге самых популярных программ недели и получил индекс зрительской оценки 86, что является намного выше средней оценки в 77 баллов для драматического сериала. Эпизод «Doctor Who Confidential» собрал аудиторию в 570 тысяч зрителей.


title: Армия призраков

text: В большинстве, эпизод был оценен критиками положительно. В газете «The Stage» отметили, насмешливо отодвигая на второй план проигрыш английской сборной по футболу, что эпизод был «напряженным, полным драматических событий, слёз, невзгод, а две самые могущественные силы собираются столкнуться лицом к лицу в смертельной схватке». Автор ревью также отметил, что неожиданный поворот сюжета в конце серии увеличил его любовь к сериалу. В газете «The Guardian» было сказано, что Доктор возвращается в самом лучшем виде, в то время, как в таблоиде «The People» отметили юмор сцены с Доктором, переключающим телеканалы. Джакоб Клифтон из «Television Without Pity» дал эпизоду рейтинг A. Асан Хак из IGN дал эпизоду оценку 9.8 из 10 (Невероятно) и поблагодарил продюсеров за держащий в напряжении сюжет, включение далеков и киберлюдей в одной истории, и за «лучшую шутку с каналами».


title: Армия призраков

text: Эпизод вышел на DVD 25 сентября 2006 вместе с сериями «Бойся её» и «Судный день». История («Армия призраков»/«Судный день») была номинирована на премию Хьюго 2007 в номинации «Лучшая постановка, малая форма».


title: Взрыв жилого дома в Архангельске (2004)

text: Взрыв жилого дома в Архангельске по адресу проспект Советских Космонавтов, 120 произошёл 16 марта 2004 года в 3.03 по московскому времени. В результате взрыва обрушился 5-й подъезд девятиэтажного жилого дома. 58 человек погибло, из них 33 женщины, 16 мужчин и 9 детей, 170 человек были признаны пострадавшими.


title: Взрыв жилого дома в Архангельске (2004)

text: 25 ноября 2005 года бывший слесарь городской газовой службы 27-летний Сергей Алексейчик был признан Архангельским областным судом виновным в преступлении по части 1 статьи 205 — «терроризм», пунктам «а, е» ч. 2 ст. 105 — «убийство двух или более лиц, совершенное общеопасным способом», ч. 2 ст. 167 — «умышленное уничтожение или повреждение имущества путём взрыва» Уголовного Кодекса РФ. Он был приговорён к 25 годам лишения свободы с отбыванием наказания в исправительной колонии строгого режима. 24 января 2007 года данное решение было подтверждено Верховным судом.


title: Взрыв жилого дома в Архангельске (2004)

text: По официальной версии Алексейчик, находясь в нетрезвом состоянии, в отместку за увольнение с работы вскрыл системы газоснабжения в трёх жилых домах центра Архангельска. В панельном 9-этажном доме на проспекте Советских Космонавтов это привело к взрыву и полному обрушению крайнего пятого подъезда. Стоит отметить, что «газовая» версия не была единогласно принята обществом и СМИ, многие отмечали недостаточную объективность и профессионализм в работе следователей.


title: Williams FW17

text: Williams FW17 (и его модификация FW17B) — гоночный автомобиль команды Williams, участвовавший в Чемпионате мира Формулы-1 сезона года.


title: Williams FW17

text: Автомобиль пилотировали Деймон Хилл, проводивший третий сезон в команде, и Дэвид Култхард, для которого этот сезон стал первым полным в Формуле-1 после того, как он выступил в нескольких гонках в году. Это был первый болид Williams со «вздёрнутым носом».


title: Williams FW17

text: Комбинация шасси FW17 и двигателя Renault RS7 была быстрейшей в том сезоне, что подтверждается 12 поулами в 17 гонках. Однако из-за большого числа сходов и ошибок пилотов, особенно столкновений Хилла с Шумахером и знаменитой аварии Култхарда при заезде на пит-лейн в Аделаиде, команда стала только второй в зачёте Кубка конструкторов, а Хилл уступил чемпионский титул, как и год назад, Михаэлю Шумахеру на Benetton B195.


title: Williams FW17

text: Несмотря на то, что титулы были вне досягаемости, на Гран-при Португалии 1995 года появилась модифицированная версия FW17B на которой было выиграно 4 поул-позиции и 2 гонки. В частности, Култхард выиграл свою первую в карьере гонку именно на FW17B.


title: Стейнбой

text: Стейнбой, «Мальчик-пятно и его мир» () — мультфильм режиссёра Тима Бёртона, созданный в 2000 году.


title: Стейнбой

text: Выдуманные Тимом Бёртоном замечательные персонажи, о которых он сочинял не менее замечательные стихи. Шесть мультфильмов-зарисовок из жизни Stainboy (Мальчик-пятно).


title: Стейнбой

text: История Stainboy грустна и трагична. В детстве родители отказались от него, заявив, что он не их сын, по их мнению он фрик. Они отдали его в приют, где он проводил время с такими же фриками, как и он сам. Но в один день пришёл бравый Сержант Глен Дэйл и забрал его работать в Полицейский участок. Там он борется с такими же фриками как и он сам…


title: Шафранов, Виталий Дмитриевич

text: Виталий Дмитриевич Шафранов (1 декабря 1929, село Мордвиново Рязанской области — 9 июня 2014, Москва) — советский и российский физик. Академик РАН (с 1997 года). Один из пионеров работ по управляемому термоядерному синтезу, возглавлял отдел теории плазмы в Институте ядерного синтеза РНЦ «Курчатовский институт».


title: Шафранов, Виталий Дмитриевич

text: Являлся главным редактором журнала «Физика плазмы» и серии «Reviews of Plasma Physics». Входил в состав редколлегии журнала «Успехи физических наук».


title: Шафранов, Виталий Дмитриевич

text: Главными направлениями научной деятельности являются физика высокотемпературной плазмы и управляемый термоядерный синтез. Имеет более 3500 цитирований на работы, опубликованные после 1975 года. Индекс Хирша — 31.


title: Шафранов, Виталий Дмитриевич

text: В 1951 году окончил физический факультет МГУ (отделение ядерной физики). После окончания поступил на работу в ЛИПАН (позднее переименованный в Институт атомной энергии, сейчас — Российский научный центр «Курчатовский институт»). В 1981 году был назначен на должность начальника отдела теории плазмы. В том же году стал заместителем председателя Учёного совета Курчатовского института.


title: Шафранов, Виталий Дмитриевич

text: Скончался 9 июня 2014 года в Москве. Похоронен на Филатовском кладбище, Истринского района, Московской области.


title: Шафранов, Виталий Дмитриевич

text: В начале научной карьеры стал автором работ по распространению электромагнитных волн в замагниченной плазме, а также о стабилизации пинчевых разрядов при помощи магнитного поля. Проводил исследования структуры ударной волны в плазме, в результате которых свёл задачу к решению обыкновенных дифференциальных уравнений.


title: Шафранов, Виталий Дмитриевич

text: Впоследствии являлся автором работ по теории равновесия и устойчивости высокотемпературной плазмы в магнитных полях токамака. Вывел уравнение равновесия плазмы в двухжидкостной плазмостатике (уравнение Грэда — Шафранова), ставшее основой теории равновесия плазмы в осесимметричных магнитных конфигурациях. Вывел критерий устойчивости плазменного шнура с током в магнитном поле (критерий Крускала — Шафранова).


title: HAT-P-11

text: HAT-P-11 (Kepler-3) — звезда, которая находится в созвездии Лебедь на расстоянии около 123 световых лет от нас. Вокруг звезды обращается, как минимум, одна планета.


title: HAT-P-11

text: Звезда относится к классу оранжевых карликов, и по своим размерам и массе немного уступает нашему Солнцу. Её диаметр и масса равны 0,75 и 0,8 солнечных соответственно. Температура поверхности звезды достигает 4850 градусов по Кельвину. HAT-P-11 входит в поле обозрения орбитального телескопа Кеплер, и поэтому имеет дополнительное наименование "Kepler-3".


title: HAT-P-11

text: В 2009 году в рамках проекта HATNet командой астрономов было объявлено открытие планеты HAT-P-11 b. Эта планета немного больше Нептуна, её масса приблизительно равна 17 массам Земли. Она обращается очень близко к родительской звезде — на расстоянии около 0,05 а. е., что говорит о высокой температуре в верхних слоях её амтосферы. Год на ней длится почти пять дней.


title: Послание евангелисту Демьяну

text:
«Послание евангелисту Демьяну» — стихотворение, авторство которого приписывается Сергею Есенину, ответ на опубликованный в апреле-мае 1925 года в газетах «Правда» и «Беднота» «Новый завет без изъяна евангелиста Демьяна».
Другие названия — «Ответ Демьяну Бедному», «Послание Демьяну Бедному», «Я часто думаю — за что его казнили?»


title: Послание евангелисту Демьяну

text:
В апреле и мае 1925 года центральные советские газеты «Правда» и «Беднота» опубликовали антирелигиозную поэму Демьяна Бедного «Новый завет без изъяна евангелиста Демьяна».
Через некоторое время в Москве, а потом и по всей стране, распространилось как принадлежащее Есенину стихотворение «Послание евангелисту Демьяну». Оно ходило в списках с различными вариантами строк, особенно последней («А коммунизму мат пошлет при этом»). Сведений о публикации стихотворения в советской печати того времени нет.


title: Послание евангелисту Демьяну

text: Первые известные печатные публикации состоялись в периодических изданиях русского зарубежья. В газете «Сегодня» (Рига, 1926, 26 апреля, № 91а) был помещен фрагмент «Послания …» с оговоркой, что «это послание приписывается недавно умершему трагической смертью Есенину». В последующих публикациях автором стихотворения безоговорочно назывался Есенин (газеты «Последние известия». Ревель, 1926, 6 мая, № 99; «За свободу!». Варшава, 1926, 15—16 мая, № 110; «Руль». Берлин, 1926, 23 июня, № 1687; журнал «Зарубежный вестник». Брюссель, 1926, № 1).


title: Послание евангелисту Демьяну

text:
В 1925—1926 годах разошедшееся по стране в тысячах копий «Послание евангелисту Демьяну» стало настолько значимым событием общественной жизни, что власти сочли необходимым отреагировать на него.
2 апреля 1926 года газета «Вечерняя Москва» опубликовала письмо старшей сестры Есенина Екатерины Александровны, в которой она отказывается признать «Послание» стихотворением, написанным С.Есениным: «… Что касается „Послания Демьяну Бедному“, то категорически утверждаю, что это стихотворение брату моему не принадлежит. Екатерина Есенина».


title: Послание евангелисту Демьяну

text: 3 апреля 1926 года письмо перепечатали «Известия», 4 апреля — «Правда».


title: Послание евангелисту Демьяну

text: 20 мая 1926 года сотрудник «Крестьянской газеты» Николай Николаевич Горбачев (1888—1929) был вызван на допрос в ОГПУ и сознался в том, что является автором «Послания …». Постановлением Особого совещания при Коллегии ОГПУ в июле 1926 года отправлен в ссылку в Сибирь (г. Нарым) на 3 года, однако через 4 месяца освобожден (постановлением Особого совещания от 5 ноября 1926 года). В августе 1929 года скончался.


title: Послание евангелисту Демьяну

text: В то же время сведения о биографии и литературном творчестве Н. Н. Горбачева, а также анализ обстоятельств его ареста дают основания сомневаться в том, что ему принадлежит авторство «Послания …» .


title: Послание евангелисту Демьяну

text:
Николай Горбачёв учился на юридическом факультете Московского университета (диплома не получил). После 1917 года воевал на стороне большевиков, занимал должности командира полка, секретаря исполкома, уездного комиссара юстиции, инспектора Туркестанского фронта, начальника следственно-судебной части Заволжского военного округа, руководителя отдела военного совета Советской армии и флота Дальневосточной Республики, редактора редсовета военно-исторической Комиссии высшего военно-редакционного Совета Реввоенсовета.
В конце 1925 года, сразу после смерти Есенина, Горбачёв внезапно оставил свою должность и стал рядовым сотрудником «Крестьянской газеты». Стихотворные произведения — поэма, написанная вместе с В. Грановым «Воздушные делишки пионера Мишки» («Военный вестник», М., 1925, 52 с.), брошюра Н. Посадского (псевдоним Н. Горбачева) «К общей цели через артели. Примерный устав артели» («Крестьянская газета», М., 1926, 46 с.) — литературно крайне слабы (пример из «Воздушных делишек»:


title: Послание евангелисту Демьяну

text: «У Мишутки-пионера


title: Послание евангелисту Демьяну

text: Губы страшного размера.


title: Послание евангелисту Демьяну

text: Губы он раздул себе,


title: Послание евангелисту Демьяну

text: Упражняясь на трубе,


title: Послание евангелисту Демьяну

text: Впереди звена шагая


title: Послание евангелисту Демьяну

text: На параде Первомая…»).


title: Послание евангелисту Демьяну

text: Поясняя причину написания стихотворения, обвиняемый указал: «Оскорбленное религиозное чувство вынудило меня ответить Демьяну Бедному своим стихотворением».


title: Послание евангелисту Демьяну

text:
В деле № 39327 по обвинению Н. Н. Горбачева по статьям 70 и 72 УК РСФСР отсутствуют данные о том, каким образом ОГПУ вышло на след подозреваемого по делу о «распространении агитационной литературы контрреволюционного характера» и «связях с белой прессой».
Сам Горбачев показал, что он якобы предлагал стихотворение для публикации в «Молодой гвардии», но фамилии сотрудника редакции не знает; читал журналистам «Красной звезды», но их имён не помнит. Даже обыск на квартире не производился. Соответственно, доказательства авторства и распространения в деле отсутствуют.
Тем не менее, некоторые исследователи до настоящего времени придерживаются версии об авторстве Н. Горбачева.


title: Послание евангелисту Демьяну

text:
Экземпляр «Послания» был изъят ОГПУ 7 мая 1926 года во время обыска у Булгакова.
Имеются основания полагать, что Демьян Бедный стал одним из прототипов поэта Ивана Бездомного.


title: Неверский собор

text: Собор Сен-Сир-е-Сент-Жюлитт (Собор Святых Кирика и Иулитты, ) — кафедральный собор в Невере (департамент Ньевр). Широко известен также как "Собор Сен-Сир", является одной из достопримечательностей города и центром Неверской епархии.


title: Неверский собор

text: Строительство длилось с X века по XVI век, дважды в истории был серьёзно повреждён и заново отстроен, поэтому собор представляет комбинацию двух зданий и является образцом смешения архитектурных стилей. Хоры, апсида и часть трансепта в западной части являются частью старой церкви и построены в романском стиле, более поздние восточные апсида и трансепт, а также неф — в готическом. Южная часть здания относится к XVI веку, башни собора были построены в XVI веке в стиле поздней готики.


title: Неверский собор

text: Проведенные в 1904 году раскопки у собора обнаружили остатки фундамента галло-римского храма Януса.


title: Неверский собор

text: Неверский собор занесён в "базу Мериме" Французского министерства культуры под номером "PA00112936".


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: Эвкалипт угловато-чашечковый () — вечнозеленое дерево, вид рода семейства .


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: В природе ареал вида охватывает юго-восточную часть Австралии — штаты Виктория, Новый Южный Уэльс, Южная Австралия; произрастает на высоте до 900—1000 м над уровнем моря.


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: Лучшее развитие показал на глубоких аллювиальных и галечных почвах. На склонах с тяжёлоглинистой почвой растёт хуже.


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: По морозоустойчивости несколько уступает Эвкалипту шаровидному.


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: Дерево высотой до 60—75 м.


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: Кора гладкая, пятнистая, у основания ствола более или менее грубоватая, старая кора опадает полосами или лентами.


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: Молодые листья супротивные, в большом числе пар, сидячие или короткочерешковые, сердцевидные или широко ланцетные, длиной 6,5—8,5 см, шириной 3—6 см, или несколько крупнее, сизые. Взрослые — очерёдные, черешковые, узко ланцетные, длиной 10—25 см, шириной 2—3 см, или крупнее, заострённые, тёмно-зелёные, блестящие.


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: Зонтики пазушные, 4—8-цветковые, на сжатых ножках длиной 7—20 мм; бутоны цилиндрические, длиной 14 мм, диаметром 6 мм, слабо угловатые, на цветоножках; крышечка коническая, по длине равна трубке цветоложа или короче её; пыльники качающиеся, обратнояйцевидные, открываются широкими параллельными щелями; железка шаровидная, большая.


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: Плоды на ножках, булавовидные, яйцевидные или грушевидные, сжатые в зеве, длиной 8—10 мм, диаметром 10 мм; диск косой; створки давленные или слабо выступают.


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: На родине цветёт в декабре — феврале; на Черноморском побережье Кавказа — в декабре — марте.


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: Древесина светлая, желтовато-коричневая, прямослойная, очень твёрдая, грубая, тяжёлая, раскалывается пластами; очень прочная в земле.


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: Листья содержат эфирное (эвкалиптовое) масло, состоящее из цинеола (15 %), пинена, эвдесмола, сесквитерпенов, эфиров и летучих альдегидов.


title: Эвкалипт угловато-чашечковый

text: В рамках вида выделяют ряд подвидов и разновидностей:Вид Эвкалипт угловато-чашечковый входит в род подсемейства семейства порядка .


title: Williams FW18

text: Williams FW18 — гоночный автомобиль команды Williams, участвовавший в Чемпионате мира Формулы-1 сезона года.


title: Williams FW18

text: FW18 по основным параметрам базировался на предшественнике, FW17. Главным изменением в конструкции нового болида было наличие средств защиты головы и шеи пилота. Был снижен центр тяжести, что позволило улучшить управляемость. Кроме того FW18 не было равных в аэродинамике. А вкупе с двигателем Renault RS8 Williams являлся быстрейшим болидом в 1996 году. Машина легко поддавалась изменениям в настройках и подходила для любых типов трасс. Надежность тоже была на высоте: на FW18 гонщики преодолели 1778 кругов из возможных 2028.


title: Williams FW18

text: Пилотами команды были Деймон Хилл и Жак Вильнёв, который заменил ушедшего в McLaren Дэвида Култхарда. Канадцу поначалу не хватало опыта, что сделало Хилла фаворитом в сражении за титул. Болид Шумахера, перешедшего в Ferrari, уступал технике Williams и в скорости, и в надежности, а перешедшие в Benetton Алези и Бергер завоевали 10 подиумов, но не смогли выиграть ни одной гонки.


title: Williams FW18

text: С первого этапа Хилл и Вильнёв стали коллекционировать победы. Всего на FW18 было одержано 12 побед в 16 гонках. Лишь в Монако и Монце ни один из гонщиков Williams не заработал очков. Борьба за чемпионство между Хиллом и Вильнёвом продолжалась до последнего этапа. Дэймон выиграл 8 гонок, Жак - 4. Но на Сузуке у канадца отлетело заднее правое колесо, и чемпионом стал Хилл. А Кубок Конструкторов достался команде еще за 4 этапа до финиша.


title: Лапорт, Освальдо

text:
Освальдо родился 12 августа 1956 года в уругвайской деревне Хуан Лакасе (). Хотя многим это место известно как Пуэрто Сос. Поселок находится рядом с Рио де ла Плата () в нескольких километрах от Кельны. Освальдо третий ребёнок из четырёх братьев. Старшие — Луис и Даниэль, а младший — Хакелин. Его мать Тереса Лапорт посвятила свою жизнь воспитанию детей, пока его отец Рубенс Удакиола работал на поселковой фабрике.
Когда Освальдо исполнилось 20 лет, он приехал в Буэнос Айрес без денег, без документов, но у него была заветная мечта превратиться в известного актёра. Чтобы продолжать учёбу в театре и платить за бедную комнату в отеле в центре Буэнос Айреса ему пришлось стать каменщиком, служащим склада, приходилось работать клоуном. Это были трудные времена в его жизни. Случалось, что ему нечего было есть, он навсегда запомнил эту боль в желудке от голода. Чтобы выйти из такой жизни ему понадобилось 20 лет, было сыграно много второстепенных ролей, было много путешествий и успеха по всей Европе. Многие аргентинские женщины умирали от любви к нему.


title: Лапорт, Освальдо

text: Его жена Вивиана Саэс () , актриса. С 21 года она живёт с Освальдо, хотя, до сих пор официально не зарегистрировали свои отношения. В 1995 году у пары родилась долгожданная дочь Жасмин (). Их история любви началась холодным осенним вечером 1979 года. Освальдо и Вивиана учились театральному искусству в школе Луис Таска. Он был самым старшим учеником, начал учиться 12 августа 1976 года, спустя 2 дня после приезда в Аргентину из Хуан Лакасе. Вивиана была новенькой, недавно закончившей школу театра, старшей дочерью рабочего склада района де Бока.


title: Лапорт, Освальдо

text: Ушла из жизни, 1 марта 2011 года после продолжительной болезни мама Лапорта — Тереса Лапорт ().


title: Лапорт, Освальдо

text:
В 1980 году Луис Таска (Luis Tasca), его учитель по театральному искусству, позвал его для участия в пьесе «Прощай Детство» в театре на улице Корриентес. В 1981 году директор Сантьяго Дория, который заметил Освальдо в других театральных работах, предложил ему главную роль в сериале «Его зовут Эрнесто».
В 1983 году Луис Таска снова протянул ему руку помощи и порекомендовал его на главную роль в теленовелле с Вероникой Кастро «Лицом к лицу» («Cara a Cara») .


title: Лапорт, Освальдо

text: Все роли Освальдо воплотились в «Лиси Бонелли», 1984, «Люди как люди» («Gente Como La Gente»),1985, «Твердый как скала, хрупкий как стекло» («Duro como la roca, frágil como el cristal»), 1986, «Звездочка моя» («Estrellita mía»), 1987, «Наши миры» («Tu mundo y el mío»), 1987/88 и «Страсти» («Pasiones»), 1989. В 1990 году Пепе Крусильян предложил ему сыграть главную роль в Венесуэльском сериале с Жанетт Родригес (Jeanette Rodríguez), речь шла о ремейке «Бедный Дьявол» («Pobre diabla») . В 1991 году большой успех в Аргентине и Европе ему принес фильм, где он сыграл главную роль вместе с Луисой Кулиок (Luisa Kuliok), производства Омара Ромая «Собирая твой урожай» («Cosecharás tu siembra»).


title: Лапорт, Освальдо

text: С этого момента продолжается его успех: «Немного дальше, за горизонтом» (Mas Alla Del Horizonte (Milagros)),1993, «День, когда меня ты любишь» (El Dia Que Me Quieras), 1995, «Модели 90-60-90» (90-60-90 Modelos), 1996, «Последнее лето» (El Ultimo Verano), 1996, «Миледи, история продолжается» (Milady, La historia continua), 1998, а также он сыграл роль, за которую он получил премию Мартина Фьерро как лучшему актёру комедии «Чемпионы» (Campeones de la Vida), 1999/2000, где он играл Гидо Гевара, грубого, но сентиментального боксера. Так же он участвовал в театральных постановках вместе с известной актрисой театра и кино Соледад Силвейра.


title: Лапорт, Освальдо

text: В 2005 году Освальдо получил премию Мартин Фьерро в номинации «Лучший актёр комедии» в очень успешном сериале «Телохранитель». («Amor en Custodia»), где он играл телохранителя бизнес-леди, в исполнении Соледад Силвейра. Этот сериал показывался во многих странах мира, в том числе и в России, и везде пользовался большим успехом у зрителей.


title: Лапорт, Освальдо

text: Параллельно с актёрской деятельностью, Освальдо дает старт своей музыкальной карьере и начинает запись своего первого альбома «Ojalá» («Дай бог!»), одна из песен которого является саундтреком сериала «Изумрудное ожерелье» («Collar de Esmeraldas», 2006), за работу в котором он вновь номинируется на премию Мартин Фьерро, как лучший актёр сериала.


title: Лапорт, Освальдо

text:
Но, несмотря на большую занятость, Освальдо в 2007 году участвует в новом проекте Canal 13 «Семейка Фьерро» («Son De Fierro»), где Лапорт играет главу семейства Фьерро. Этот сериал пользуется большой популярностью в Аргентине, за работу в котором Освальдо также номинируется на премию Мартин Фьерро.
В 2010 году Освальдо Лапорт начал работу над своим вторым музыкальном альбомом, а также участвует в съёмках новой комедии «Кто-нибудь, кто меня полюбит», («Alguien Que me Quierra»).


title: Лапорт, Освальдо

text: В России известен по сериалу "Девушка по имени Судьба (Milagros на заставке), в котором он сыграл сразу 2 роли капитана Энрике Муниса (Enrique Muniz) и потом его сына индейца Катриеля (изначально мать которого назвала Адальберто) (Cathriel)


title: Лапорт, Освальдо

text: Освальдо Лапорт в 2007 году выпустил свой первый музыкальный диск «Ojalá»(«Дай бог!»), но работа над ним велась довольно долго, несколько лет. Освальдо всегда хотел петь, ещё с детства любовь к пению ему привил его отец Рубенс Удакиола. Для записи этого альбома были приглашены лучшие композиторы и поэты Аргентины, работавшие со многими звездами эстрады Латинской Америки. Во время записи диска Освальдо участвовал в съёмках сериала «Изумрудное Ожерелье», поэтому ему приходилось приезжать на студию звукозаписи поздно вечером, не редко приходилось записывать песни и по ночам. Параллельно он брал уроки пения вместе со своей женой Вивианой Саэс.


title: Лапорт, Освальдо

text:
В записи альбома также принимали участие: Polako Wengrovski,Yair Dori.
В этом альбоме есть три песни, слова для которых Освальдо написал сам («"Guardián de tu piel"», «"Entrégate"» и «"Te tengo que encontrar"»-саундтрек к сериалу «Изумрудное ожерелье»)
Продюсером выступил Marcelo Wengroski который работал над альбомами Diego Torres, Floricienta (сериал), Alma Pirata(сериал), и другие.


title: Лапорт, Освальдо

text: Так же поучаствовали: Guillermo Vadalá (басист Fito Páez), Daniel Ávila (ударник Alejandro Lerner), Sebastián Fuchi — клавишник, и сам Marcelo Wengroski на гитаре, Willy Lorenzo — хор, и квартет Alejandro Terán, который работал над симфоническим альбомом Gustavo Cerati.


title: Лапорт, Освальдо

text: В альбом «Ojalá» вошли следующие композиции:


title: Лапорт, Освальдо

text: "• Ansiedad", (Тоска)


title: Лапорт, Освальдо

text: "• Ojalá", (Дай Бог!)


title: Лапорт, Освальдо

text: "• Guardián de tu piel", (Страж твоей кожи)


title: Лапорт, Освальдо

text: "• Piel de tango", (В ритме Танго)


title: Лапорт, Освальдо

text: "• Vivo para amarte", (Живу, чтобы Тебя любить)


title: Лапорт, Освальдо

text: "• Se le parece al amor", (Кажется Это Любовь)


title: Лапорт, Освальдо

text: "• Aléjate", (Уйди)


title: Лапорт, Освальдо

text: "• Como volver a amar", (Как вновь полюбить)


title: Лапорт, Освальдо

text: "• Se nos rompió el amor", (Наша любовь сломалась)


title: Лапорт, Освальдо

text: "• Entrégate", (Отдайся)


title: Лапорт, Освальдо

text: "• Tristeza amarga", (Горькая тоска)


title: Лапорт, Освальдо

text: "• Te tengo que encontrar", (Мне необходимо Тебя встретить)


title: Лапорт, Освальдо

text:
В 2009 году Лапорт начал работу над вторым альбомом «Resonancia», а в 2010 году Освальдо совершил музыкальное турне по Аргентине и Уругваю с презентацией своего второго альбома.
В ходе церемонии, в Буэнос-Айресе, 10 октября 2006 года Освальдо Лапорт был назначен Послом доброй воли УВКБ ООН, (). Он является первым представителем Латинской Америки, удостоенный этого звания. Уругвайский актёр, таким образом, стал седьмым в списке послов доброй воли, в котором значатся такие знаменитости, как актриса Анджелина Джоли (Angelina Jolie), дизайнер одежды Джорджо Армани (Giorgio Armani), музыкант Джорж Даларас (George Dalaras), певица Барбара Хендрикс (Barbara Hendricks), актёр Адель Имам (Adel Imam), певец Жульен Клерк(Julien Clerc) и Хесус Васкес (Jesús Vázquez).


title: Лапорт, Освальдо

text: Впервые он начал сотрудничество с этой организацией в 2004 году, когда он запустил свою линию туалетной воды для мужчин «Время для мира» (), процент с продаж которой он пожертвовал организации по делам беженцев. Лапорт продолжал оказывать содействие работе УВКБ во время публичных выступлений и пресс-конференций. В марте 2005 года, он обратил внимание на женщин-беженцев, проживающих в Аргентине, где он теперь живёт. Он также присутствовал на Международном женском дне (8 марта), мероприятии, организованное УВКБ и местными организациями.


title: Лапорт, Освальдо

text: В следующем месяце он встретился с беженцами из Шри-Ланки, Нигерии, Перу, Колумбии и Афганистана во время широко освещённого визита в Сантьяго, Чили.


title: Лапорт, Освальдо

text: Лапорт вновь принял участие во Всемирном дне беженцев в 2005 году. В Буэнос-Айресе он встретился с беженцами из 20 различных стран. Участвовал в передачах на радио и телевидении, где отмечал работу УВКБ ООН и затрагивал проблемы беженцев.


title: Лапорт, Освальдо

text: В сентябре 2006 года он сопровождал группу беженцев из латиноамериканских, азиатских и африканских стран, когда они передали петицию парламенту о прошении Конгресса Аргентины ускорить работу над проектом закона о беженцах, утверждённом в 2005 году в верхней палате. .


title: Лапорт, Освальдо

text:
В 2009 году Лапорт провел свой первый визит за пределами Южной Америки в качестве посла доброй воли УВКБ ООН . Он посетил лагеря для вынужденных переселенцев в восточных провинциях Демократической Республики Конго. Документальный фильм об этом визите был показан в ряде стран Южной Америки.
После визита в Северное Киву, одну из провинций, наиболее пострадавших от вооруженных столкновений, он подчеркнул необходимость того, чтобы дети лиц, перемещенных внутри страны, посещали школы, а также подчеркнул необходимость решения проблемы гендерного насилия.


title: Лапорт, Освальдо

text: В ноябре 2010 года Освальдо Лапорт посетил Эквадор. Это его второй зарубежный визит в качестве посла доброй воли УВКБ ООН. Лапорт встретился с городскими беженцами в столице Кито, а также насильственно перемещенными колумбийцами, проживающих в отдаленных районах на севере Эквадора. Актёр, после встречи с колумбийскими беженцами в городских и сельских районах Эквадора, заявил, что он был поражен тем, насколько все ещё травмированными остаются многие из насильственно перемещенных лиц и остался впечатлён великодушием и теплотой местного населения по отношению к беженцам.


title: Лапорт, Освальдо

text: http://www.osvaldolaport.com.ar/ Osvaldo Laport — официальный сайт


title: Лапорт, Освальдо

text: http://videos.lanacion.com.ar/video10129-entrevista-con-osvaldo-laport/ Видеоинтервью с Osvaldo Laport, посвященное его поездке в Африку с миссией УВКБ ООН


title: Лапорт, Освальдо

text: http://www.acnur.org/ УВКБ ООН — Официальный сайт


title: Лапорт, Освальдо

text: http://www.unaids.org/ru/Cosponsors/UNHCR/ УВКБ ООН — Официальный сайт


title: Каменная вата

text: Каменная вата — тепло- звукоизоляция, изготовленная преимущественно из расплава изверженных горных пород. Разновидность минеральной ваты.


title: Каменная вата

text: Исходным сырьем для производства волокна каменной ваты служат габбро-базальтовые горные породы.


title: Каменная вата

text: В качестве одного из основных компонентов сырья для производства каменной ваты выступают горные породы, как правило, это изверженные породы габбро-базальтовой группы и подобные им по химическому составу метаморфические горные породы, а также мергели.


title: Каменная вата

text: Примерный химический состав сырья:


title: Каменная вата

text:
Один из основных показателей качества волокна каменной ваты является модуль кислотности — соотношение между кислыми и основными окислами.
Наиболее качественная каменная вата может быть получена из горных габбро-базальтовых пород, с введением добавок карбонатных пород для регулирования модуля кислотности.


title: Каменная вата

text: По значению модуля кислотности каменную вату можно классифицировать согласно ГОСТ 4640-93 «Вата минеральная. Технические условия», следующим образом (3 типа):


title: Каменная вата

text: Вата с большим модулем кислотности является более водостойкой и, следовательно, более долговечной.


title: Каменная вата

text:
Одним их компонентов изоляции из каменной ваты является связующее, которое скрепляет волокна между собой, тем самым обеспечивает изделиям заданные параметры формы и плотности.
Виды связующего:


title: Каменная вата

text: В настоящее время наиболее распространено использование композиционного синтетического связующего состоящего из фенолоформальдегидных смол и гидрофобизирующих добавок, т.к. этот вид связующего обеспечивает наилучшие характеристики теплоизоляции. В готовом изделии фенола и формальдегида меньше 2-х % по массе, вещества находятся в связном состоянии, связующее инертно по отношению к окружающей среде.


title: Каменная вата

text:
Методика производства волокна из камня была «подсмотрена» у природы: после вулканических извержений на Гавайских островах были найдены так называемые «Волосы Пеле» — вата из тонких нитей вулканических пород, которые и оказались «предшественниками» современного материала.
Впервые вату из горных пород получили в США в 1897 г.
Современное производство каменной ваты основано на принципе действия схожим с работой вулкана:
В печи, где температура достигает примерно 1500 ºС, из горных пород получают огненно-жидкий расплав, который затем вытягивают в волокно различными способами:


title: Каменная вата

text:
Производство изделий:
После процесса волокнообразования вводится связующее путём распыления связующего на волокна, полива ковра из каменной ваты или приготовления гидромасс.
Ковер из каменной ваты с нанесенным на волокна связующим проходит этап формирования структуры изделия. Технологически могут быть заданы горизонтально-слоистая, вертикально-слоистая, пространственная или гофрированная структуры, а также создана комбинированная плотность, что увеличивает возможности применения изделий в тех или иных конструкциях.


title: Каменная вата

text: После формования каменная вата подвергается термообработке, где теплоноситель с температурой 180-230 °С провоцирует реакцию поликонденсации связующего. Содержание органических веществ в готовой продукции, как правило, составляет 3-4 % по массе. Затем происходит резка изделий на необходимые размеры, упаковка и складирование.


title: Каменная вата

text:
Из каменной ваты кроме плит и матов могут изготавливаться формованные изделия (цилиндры, сегменты).
Каменная вата является негорючим материалом. Волокна каменной ваты способны выдерживать температуру, не плавясь до 870 ºС. Каменная вата не горит но при температуре в 600—700 градусов распадается образуя горячую пыль. Изделия из каменной ваты обладают тепло- звукоизоляционными свойствами благодаря открытой пористости. Коэффициент теплопроводности каменной ваты находится в пределах 0,035 — 0,039 Вт/м•К. Воздух, заключённый в порах ваты, обладает низкой теплопроводностью и находится в статичном состоянии, именно это определяет её отличные теплоизоляционные качества.
Благодаря открытой пористости каменная вата — паропроницаемый материал, паропроницаемость равна примерно 0,25 — 0,35 мг/м²•ч•Па.


title: Каменная вата

text: Плотность каменной ваты может колебаться в широких пределах от примерно 30 кг/м³ до 220 кг/м³, следовательно, отличаются и физико-механические характеристики. Так, жёсткие плиты способны выдерживать распределённую нагрузку в 70 кПа (700 кг/м²!).


title: Каменная вата

text: Изделия могут выпускаться с покрытием из алюминиевой фольги, крафт-бумаги, стеклохолстом и т. д.


title: Каменная вата

text:
Применение каменной ваты в качестве утеплителя получило широкое распространение с начала 20-го столетия ввиду того, что этот натуральный материал (примерно на 95 % состоящий из камня) является негорючим и долговечным.
Основное распространение каменная вата получила в качестве утеплителя для ограждающих конструкций зданий (фасадов, кровли). Благодаря своим теплоизоляционным способностям материал позволяет предотвращать теплопотери через поверхности в холодное время года и сохранять прохладу помещения в течение теплого периода года. В настоящее время каменная вата широко применяется для следующих конструкций:Изоляция оборудования и трубопроводов.
Благодаря негорючести и высокой температуре плавления волокон каменной ватой можно изолировать поверхности с температурой до +700 ºС.


title: Каменная вата

text: Для изоляции криволинейных поверхностей могут применяться цилиндры, сегменты или маты (для больших радиусов).


title: Флаг Серпуховского района

text: Флаг Серпуховского муниципального района Московской области Российской Федерации — прямоугольное зелёное полотнище, разделённое (7/3 к 2/3) узкой белой полосой (1/12 ширины флага), вверху над которой жёлтый павлин с красными глазами блёстками на перьях распущенного хвоста и с красными глазами; внизу — жёлтый зубр с чёрными рогами, глазами и копытами.


title: Флаг Серпуховского района

text: Флаг разработан при участии Союза геральдистов России на основе композиции герба района.


title: Флаг Серпуховского района

text: В апреле 2008 года флаг Серпуховского района побывал на Северном полюсе.


title: Полевая жандармерия

text: Полевая жандармерия () — подразделения военной полиции армии Германской империи и Третьего рейха (с середины XIX века до окончания Второй мировой войны).


title: Полевая жандармерия

text: Первые упоминания о полевой жандармерии относятся к Австро-прусско-итальянской (1866) и Франко-прусской (1870—1871) войнам. Вскоре после прихода к власти Адольфа Гитлера, 16 марта 1935 года был принят закон о создании вооружённых сил (), по которому в состав «обновлённых» вооруженных сил вермахта также входили подразделения полевой жандармерии. Новые подразделения проходили полную военную подготовку и могли выполнять любые функции военной полиции. Для подготовки полевой жандармерии была открыта школа военной полиции в Потсдаме, где обучали уголовному кодексу, общим и специфическим полицейским навыкам, составлению отчётов, военной технике, самообороне, методам расследований, стенографии, культуре и общим управленческим качествам. После Второй мировой войны все подразделения полевой жандармерии были распущены, и функции военной полиции выполняли простые служащие регулярной армии.


title: Полевая жандармерия

text:
Одной из основных функций полевой жандармерии было обнаружение и задержание дезертирующих солдат. По словам Гитлера, «Солдаты могут умирать, а дезертиры должны умирать», — таким образом, большинство дезертиров было казнено.
Также некоторые подразделения выполняли ряд других функций на оккупированных вермахтом территориях. Их миссии заключались в контроле за передвижением транспортных средств и самолётов, выполнении функций гражданской полиции, выявлении партизан, скрывающихся военнослужащих, также принимали участия в массовых арестах, расстрелах, особенно евреев, отправки людей в концентрационные лагеря.
Часто полевая жандармерия взаимодействовала с подразделениями Тайной полевой полиции () и СС (особенно с подразделениями полиции безопасности и СД).
Действия полевой жандармерии — одна из самых слабо исследованных страниц истории вермахта во время Второй мировой войны.


title: Полевая жандармерия

text: На начало Первой мировой войны в состав полевой жандармерии входило 33 подразделения, в каждом из которого было по 60 рядовых и 2 военнослужащих сержантского состава. До 1918 года количество подразделений достигло 115.


title: Полевая жандармерия

text: Во время Второй мировой войны в вермахте существовали полевая жандармерия сухопутных войск (), люфтваффе (; полевая жандармерия люфтваффе также функционировала в парашютных и авиаполевых дивизиях и в корпусе «Герман Геринг»), на флоте () и в войсках СС. Кроме того, сотрудники имперской службы безопасности (не следует путать с Службой безопасности (СД)) имели документы, а также права и полномочия сотрудников как полевой жандармерии, так и сотрудников тайной полевой полиции.


title: Полевая жандармерия

text: В структуре сухопутных войск каждой армии был придан батальон полевой жандармерии, каждой дивизии — рота из 3 офицеров, 30 унтер-офицеров и 31 рядовых (которые исполняли функции водителей и техперсонала). Каждая рота в составе танковой или моторизованной дивизии имела не менее 6 мотоциклов, 17 вездеходов VW, 4 тяжёлых транспорта в составе двух автомобилей повышенной проходимости (2 тонны) и 2 грузовиков (3 тонны). Префикс автомобильных номеров был Pol (полиция), а не WH (вермахт — сухопутные войска); WL (вермахт — ВВС) или WM (вермахт — флот).


title: Полевая жандармерия

text: Служащие полевой жандармерии получили прозвище «цепные псы» из-за носимых на металлической цепи горжетов с нанесённой эмблемой, под которой было написано чёрным "«Feldgendarmerie»" (готическим шрифтом), обе пуговицы по углам были лакированы люминофором. Род войск можно было распознать по двум знакам на левом рукаве: на предплечье была коричневая лента с вытканной серебристыми готическими буквами надписью "«Feldgendarmerie»"; выше локтя был шеврон оранжевого (для рядовых) или серебристого (для офицеров) цвета с эмблемой германской полиции. Жандармы СС первоначально носили ленты армейского образца, а с 1942 года — чёрные, с вытканной серым цветом надписью « — "Feldgendarmerie"», выполненной обычным, не готическим шрифтом. Прикладной цвет жандармерии СС также был оранжевым. В жандармерии люфтваффе первоначально был принят голубой прикладной цвет, но в 1943 году его заменили на стандартный для жандармских частей оранжевый. Горжеты использовались или армейского образца, либо вариант на котором орёл имел тот же дизайн, что и на эмблеме люфтваффе. Ленты и шевроны жандармам люфтваффе не полагались, но тем не менее имеются данные, что служащие перешедшие из полиции, носили ленты армейского образца. В армии и СС ношение шевронов и лент жандармами было отменено в 1944 году.


title: Полевая жандармерия

text: Полевая жандармерия считалась войсками вермахта, поэтому полевые жандармы носили войсковую форму и звания, цвет знаков отличия был оранжевый. Наряду с полевой жандармерией позднее были сформированы также так называемые батальоны фельдъегерей, прикладной цвет погон которых был белый — пехотный, а на рукаве они носили красную повязку с чёрной надписью в строки "«Oberkommando der Wermacht / Feldjäger»". Также фельдъегеря использовали горжеты такого же типа как и в полевой жандармерии, но с надписью "«Feldjägerkorps»"/


title: Полевая жандармерия

text: В 1955 году, вместе с созданием бундесвера, многим подразделениям вооружённых сил были даны новые названия, которые только номинально отличались от своих вермахтовских эквивалентов. Первое подразделение военной полиции было создано 6 октября 1955 года, а уникальное название «Feldjäger» им было присвоено уже в 1956 году.


title: Статен-Айленд

text: Ста́тен-А́йленд (остров Ста́тен, , "«остров Генеральных штатов»") — одно из пяти боро Нью-Йорка, расположенное на острове Статен. Наиболее территориально удалённый и наименее населённый из всех административных округов Нью-Йорка. Самая южная часть штата Нью-Йорк; территориально совпадает с округом Ричмонд и поэтому вплоть до 1975 года называлась районом Ричмонд. Стала городским районом Нью-Йорка в 1898 году.


title: Статен-Айленд

text: Первый контакт европейцев с островом и его жителями был зарегистрирован в 1524 году: Джованни да Верраццано посетил остров, переплыв через пролив Нарроуз (). В 1609 году Генри Хадсон объявил остров голландской торговой территорией, назвав его Статен-Эйландт () в честь парламента Северонидерландской конфедерации — Генеральных штатов ().


title: Статен-Айленд

text: И хотя первое голландское соглашение о новой колонии Нидерландов было подписано в Манхэттене в 1620 году, Статен-Айленд оставался неколонизированным голландцами в течение многих десятилетий. В 1639—1655 годы голландцы сделали три попытки установить постоянный контроль над островом, но каждый раз эти попытки терпели крах из-за конфликтов с местными индейскими племенами.


title: Статен-Айленд

text: Только в 1661 году в селении Ауде-Дорп ( — «Старая деревня») впервые было установлено соглашение о постоянном голландском владычестве, но лишь к югу от Нарроуз — недалеко от района Южного пляжа ("South Beach"), где проживала небольшая группа валлонов и гугенотов, выходцев из Нидерландов.


title: Статен-Айленд

text: На Статен-Айленде с 1947 года находилась городская свалка, которая закрылась лишь в 2001 году. Сейчас ведутся работы по рекультивации территории для создания зон отдыха и развлечений.


title: Статен-Айленд

text: Статен-Айленд считается «спальным» районом Нью-Йорка. По сравнению с другими районами (Бронксом, Бруклином, Манхэттеном и Квинсом), жизнь здесь спокойнее: до 1960 года в южной части острова располагались фермерские хозяйства. После постройки моста Веррацано, связавшего Статен-Айленд с Бруклином, началось его активное заселение. На улицах стало больше транспорта, дорожных пробок, аварий и дорожных работ. Тем не менее, район считается одним из самых привлекательных для горожан, особенно русскоговорящих, которых здесь насчитывается до 20 %.


title: Статен-Айленд

text: О некоторых нюансах жизни на этом острове в 2009 году режиссёром Джеймсом ДеМонако был снят художественный фильм «Статен-Айленд» ().


title: Статен-Айленд

text: Статен-Айленд занимает 151,5 км² суши (включая пять мелких островков), и 114,5 км² приходится на акваторию. Острова Статен-Айленд и Лонг-Айленд разделяет пролив Нарроуз, а от «большой земли» — штата Нью-Джерси — Статен-Айленд отделён проливами Артур-Килл ("Arthur Kill") и Килл-ван-Кулл ("Kill Van Kull").


title: Статен-Айленд

text: Остров соединён с Нью-Джерси мостами Бейонн ("Bayonne Bridge"), Аутербридж-кроссинг ("Outerbridge Crossing") и Готалз ("Goethals Bridge"), а с Бруклином — мостом Веррацано, одним из самых крупных висячих мостов в мире.


title: Статен-Айленд

text: Самая высокая точка острова находится на Тодт-Хилл ("Todt Hill" — от нидерл. «Мёртвый холм»); там располагается Моравское кладбище. В 1960 году в городе шли бурные дебаты по поводу организации на острове Статен охраняемой природной территории. В результате была создана крупнейшая в Нью-Йорке парковая зона — Гринбелт ( — «Зелёный пояс»). Статен-Айленд называют «лёгкими Нью-Йорка»: по количеству зелени и естественных мест отдыха район занимает первое место в городе.


title: Статен-Айленд

text: На западе Статен-Айленда находится Фрешкиллс-парк. На его территории до 2003 года находилась главная городская свалка, некогда крупнейшая в мире. Ныне здесь проводятся активные работы по рекультивации. Открытие парка планируется в 2030-х годах, он станет одним из крупнейших в городе.


title: Статен-Айленд

text: Население острова насчитывает 460 тысяч жителей, из которых более 12 тысяч (по другим источникам — более 50 тысяч) — русскоговорящие иммигранты. Крупнейшая национальная община — итальянцы (более 167 тысяч человек).


title: Статен-Айленд

text: Автобусы, городской поезд и паром Статен-Айленда управляются единой нью-йоркской транспортной компанией MTA.


title: Williams FW19

text: Williams FW19 — гоночный автомобиль команды Williams, участвовавший в Чемпионате мира Формулы-1 сезона года.


title: Williams FW19

text: Болид стал логическим развитием сверхуспешного Williams FW18. Он стал последним для команды, участие в разработке которого принимал Эдриан Ньюи, ушедший по окончании сезона в McLaren. Также это был последний год использования моторов Renault. Возвращение французских двигателей на болиды Williams состоялось в 2012 году. На место Чемпиона мира Дэймона Хилла, ушедшего в Arrows, в команду был приглашен Хайнц-Харальд Френтцен, выступавший прежде за Sauber. Стоит отметить, что в этом году тест-пилотом Williams стал колумбиец Хуан Пабло Монтойя.


title: Williams FW19

text: Этот сезон был намного труднее для Williams, чем предыдущий, и прошёл в тяжёлой и бескопромиссной борьбе с Ferrari и Михаэлем Шумахером. Подтянулись и другие команды - Prost, Jordan, а особенно прибавил McLaren. В первой же гонке - Гран-при Австралии - пилотам удалось первый стартовый ряд, однако до финиша ни Вильнёв, ни Френтцен не добрались по разным причинам. Жак смог завоевать 4 поул-позиции подряд со старта сезона, преобразовав их в 2 победы. Хайнц-Харальд не столь удачно начал сезон, оставался без очков до этапа в Сан-Марино, где и одержал свою первую победу в карьере. Затем немец взял поул в Монако, но там команда вновь осталась без очков. Тем временем Шумахер стабильно набирал очки и, когда сезон вышел на финишную прямую, выигрывал у Вильнёва 11 очков, а Феррари опережала Williams в Кубке Конструкторов на 6 очков. В нужный момент канадец одержал 2 победы подряд и, казалось, получил решающее преимущество, опережая Шумахера на 9 очков. Но невнимание Жака к желтым флагам во время пятничной тренировки на Сузуке привело к аннулированию его результата в японском Гран При, так что на финал сезона в испанский Херес соперники приехали с практически равными шансами – 78:77 в пользу Шумахера.


title: Williams FW19

text: Судьба чемпионского титула решилась в последней гонке сезона на Гран-при Европы на трассе Херес. Полное равенство сил показала и квалификация, завершившаяся с феноменальным результатом. Такого не было ни разу с того момента, как Формула-1 перешла на электронный хронометраж и результаты стали фиксироваться с точностью до тысячных долей секунды. Невероятно, но факт – Жак и Михаэль поочередно показали одно и то же время. Поклонники Больших Призов еще не успели подобрать с пола свои челюсти, когда финишную черту пересек Френтцен – и вновь те же самые 1:21,072!!! Хорошо, что подобная возможность предусматривалась правилами, и поул достался Вильнёву, показавшему это время раньше всех. В гонке произошло знаменитое столкновение между Шумахером и Вильнёвым, в результате которого немец сошел, а позже был дисквалифицирован.


title: Williams FW19

text: Таким образом, канадец стал Чемпионом мира, а Френтцен, благодаря дисквалификации соотечественника, занял второе место в Чемпионате. Кубок конструкторов достался команде за одну гонку до финиша, на Гран-при Японии. Эти титулы являются последними на данный момент для команды Williams.


title: Williams FW19

text: Williams Renault FW19


Williams FW19


title: Багаев, Сергей Николаевич

text: Серге́й Никола́евич Бага́ев (род. 9 сентября 1941, Новосибирск) — советский и российский физик. Академик РАН (с 1994 года). Директор Института лазерной физики СО РАН (1992—2016), член Президиума РАН, член Президиума СО РАН.


title: Багаев, Сергей Николаевич

text: Главными направлениями научной деятельности являются квантовая электроника и лазерная спектроскопия. Имеет около 1000 цитирований своих работ, опубликованных с 1986 года. Индекс Хирша — 16.


title: Багаев, Сергей Николаевич

text: Сергей Николаевич Багаев родился 9 сентября 1941 года в Новосибирске. В 1964 году окончил Новосибирский государственный университет. Работал в Институте радиофизики и электроники СО АН СССР (ИРЭ СО АН СССР), где принимал участие в исследованиях в области лазерной физики и создании первых лазеров. В 1975 году защитил кандидатскую диссертацию, в 1984 году — докторскую.


title: Багаев, Сергей Николаевич

text: 15 декабря 1990 года С. Н. Багаев был избран членом-корреспондентом АН СССР (с 1991 года — Российская академия наук, РАН) по Отделению общей физики и астрономии (экспериментальная физика). 31 марта 1994 года С. Н. Багаева избрали действительным членом РАН по Отделению общей физики и астрономии (физика).


title: Багаев, Сергей Николаевич

text: С. Н. Багаевым совместно с В. П. Чеботаевым в 1991 году создан Институт лазерной физики СО РАН, директором которого Багаев являлся с 1992 года.


title: Багаев, Сергей Николаевич

text: В период работы в ИРЭ СО АН СССР С. Н. Багаевым обнаружены новые особенности поглощения лазерного излучения газами при низких давлениях, что позволило наблюдать узкие спектральные линии на переходах между доплеровско-уширенными уровнями. Это привело к увеличению разрешающей способности спектроскопических методов в определённых диапазонах.


title: Багаев, Сергей Николаевич

text: С. Н. Багаевым разработаны физические принципы работы фемтосекундных оптических часов, позволивших увеличить точность измерения временных интервалов в лазерных экспериментах. Точность измерения такими часами может достигать 10 с. Также создан сверхстабильный стандарт частоты на основе formula_1. Стабильность частоты элемента составляет 10, что позволило с рекордной точностью измерить постоянную Ридберга.


title: Багаев, Сергей Николаевич

text: Заведует кафедрами в Новосибирском государственном университете, Новосибирском государственном техническом университете, Московском физико-техническом институте.


title: Боярин (значения)

text: Боярин:


title: Развиленский район

text: Развиленский район Ростовской области — административно-территориальная единица, существовавшая в РСФСР в 1935—1960 годах.


title: Развиленский район

text: Развиленский район (с центром в селе Развильное) был образован за счёт разукрупнения Сальского района Азово-Черноморского края 1935 году. В него вошли — Богородицкий, Краснополянский, Николаевский, Поливянский, Развиленский сельсоветы и «околоток» Роте-Фане.. С 13 сентября 1937 года в составе Ростовской области. 19 мая 1959 года Развиленский и Песчанокопский районы объединены в один Развиленский с центром в селе Песчанокопском. В марте 1960 года переименован в "Песчанокопский".


«Невиновный изгнанник Блас Валера своему народу Тауантинсуйу» или «Exsul Immeritus Blas Valera Populo Suo» (в исторической науке сокращённо "EI") — секретный документ (записная книжка) иезуитов об истории инков XVI века и о колониальном Перу XVII века; уникальность документа состоит в использовании шифра иезуитов и в содержащейся дешифровке инкских кипу, юпаны, знаков токапу и секес. Составлен на латыни, кечуа и испанском языках. Предполагаемый автор — метис Блас Валера. В качестве приложения к тетради идут текстильные материалы, потайные карманы и медальоны, содержавшие ряд исторически важных документов: обрывок письма Христофора Колумба, письмо конкистадора Франсиско де Чавеса (5 августа 1533), контракт иезуитов с «"хронистом"» Гуаманом Пома де Айяла (16 февраля 1614), и различные рисунки. Сама записная книжка входит в состав так называемых «"Документов Миччинелли"», найденных в итальянском семейном архиве в 80-х годах XX века, и даже послуживших причиной изобретения итальянцем Раймондо де Сангро цветного книгопечатания в 1750 году.


title: Невиновный изгнанник Блас Валера своему народу Тауантинсуйу

text: Блас Валера являлся хронистом ордена иезуитов, автором ряда фундаментальных исторических исследований по истории инков. Он также составил словарь знаков токапу (в связке с кипу и юпаной), предположительно являвшихся письменностью или тайнописью Инков, либо же только разновидностью письменности индейцев Перу во времена испанской колонии.


text: Записная книжка имеет размер 24x18 см и составлена из 11 листов, сшитых по середине двумя довольно хорошо сохраненными швами в тетрадь: один — 3 см у основания и другой — 2,5 см от верха записной книжки, образуя 22 страницы на той же бумаге, на которой исписано и разрисовано 19 страниц; к ним добавлены: листик, приклеенный к стр.9r, материалы, содержавшиеся в двух кармашках и пять "Приложений", вставленных и сложенных между страницами, состоящих из той же бумаги: речь идет о листах довольно толстых и прочных, на которых читается знак "IHS".


text: Как показали проведённые анализы, чернила, использованные во всей записной книжке состоят из древесной сажи более или менее мелкозернистой; при хорошем увеличении видны большие кусочки угля, из которого они состоят, в то время как для мест, написанных красном цветом, были использованы красные чернила, добытые из измельчённой киновари; как разбавитель и протраву использовано соединение, согласно анализам, богатое азотом, почти несомненно это моча. Чтобы выделять некоторые письменные данные, автор записной книжки приклеивает фигуры из материи, связанные с текстом, и они также были проанализированы: так, на бочке, находящейся на борту корабля, нарисованного на обложке (стр. Ir), и на сосуде в руках монаха, изображенного на стр. 16r, был использован измельчённый сульфид мышьяка "AsS", а именно, ядовитый реальгар (моносульфид мышьяка), чтобы заявить, не только с помощью живописи, но также и при помощи этого реальгара об отравлении правителя инков, упомянутом в "Сообщении Франсиско Чавеса" Королю, приложенном к записной книжке. "Альтер Эго" матери Автора, горлица со стр.15r, изготовлена приклеиванием медного листа, вырезанного в форме горлинки, на которую в свою очередь были приклеены измельчённые в пыль крупицы морских ракушек "mullu" (), чтобы этой прекрасной раковиной показывать туземный мир, к которому покойница принадлежала, и благоговение, которое её сын к ней питал. Мелкие частички золота, напротив, применены в случае с Пайтити, чтобы показать метафорическое и настоящее сокровище, заключённого там: одни приклеены в центре прямоугольной площадки на стр.13v, а другие составляют часть мозаики медальона «d», указывая тем самым на место и направление относительно г. Куско. В итоге Автор одновременно и свободно использует различные выразительные средства, чтобы подчеркнуть свою мысль, и среди них — фрагменты из материй. Поскольку материи в этом документе несут на себе значение письма, и не только с точки зрения иконографии, ими представленной, но также и с материальной и эргологической точки зрения. Вложенному текстильному предмету, а именно: четыре матерчатых фрагмента и «"ключевых слов"» ("тиксиссими"), приложенных к документу.


text: Первые анализы, осуществленные с цветами, примененными в документах, образующих "EI", а именно чёрный, белый и красные в нескольких тонах, среди них и розовые, желтые, зеленые, синие, подтверждают, что белый цвет составлен из каменных квасцов, чёрный — древесно-угольной сажи, желтые — из шафрана или крокуса, синие — из голубого малахита, в то время как состав красных и зеленых красок разнообразнее: а именно красные составлены из киновари (HgS), когда рисунок имеет отношение к крови, как в случае с «жертвенной» маской, раскрашенной на стр.l4r, и наоборот, они составлены из кармина в остальных случаях, точно так же и зеленые краски добывались из очень тонкого раздробленного малахита, и что любопытно, на стр.l3r и 13v, карты Пайтити, там же где зелёный цвет показывает растительность, он, напротив, растительного происхождения, как если бы была связь между составом цвета и рисуемого объекта: эта взаимосвязь ещё ждет последующих анализов, чтобы быть окончательно установленной.


text: Техники живописи, явствующие из проверок невооруженным взглядом и в бинокулярный микроскоп, также оказываются смешанными: кистью, почти всегда достаточно тонкой, и пером. В основном перо используется для контуров, обычно оформляющих рисунки, однако иногда используется, чтобы наметить тонкие детали рисунка: например в "тиксисимис", входящих в "капак-кипу", где кисть использовалась для того, чтобы наносить цвета, накладыванием темперы, то есть используя хвост животного, чтобы соединять цвета. Составной характер — также и в использовании линейки для расчерчивания: в целом, линии, соответствующие главным верёвкам "капак-кип"у были размечены сажей, при помощи линейки и твёрдой кисточки или пера. В любом случае, видна уверенная и решительная рука художника.


text:
Когда текст EI испытывает недостаток фигур, то он написан собственным почерком, курсивного в своей основе, и почти без точек и разделения на абзацы, на странице, с заготовленными 32 линиями, намеченными на бумаге, как бы формируя ящик, края которого такие: 8 мм сверху, внизу и по внешнем краю, 5 мм по внутреннем краю: это значит, что записная книжка была сшита и переплетена, в любом случае, после подготовки листов, особенно при окончании главы, автор, когда ему не хватает текста, чтобы закончить строку, доходит до края с линией, намеченной пером: такое никогда не происходит на страницах, представляющих собой заголовки, фигуры, иллюстрирующие текст и какой-нибудь стих. Автор использует прописные буквы не только для обозначения собственных имен, но и чтобы показывать, что данное слово, в частности следует за точкой, закрывающей фразу, а также, чтобы усилить в речи, вес каких-нибудь слов, например "Aurum", золото, часто написанного с прописной буквы, когда золото относится к объекту честолюбия завоевателей. Любопытно использование прописных букв в относящихся к словам на языке кечуа, ассоциируемых с божественными понятиями, предположительно, являющееся переносом стиля христианского языка по отношению к священному: он всегда пишет Пачакамак, Париакака, Пачамама, Виракоча, Ананпача с прописной буквы, в то время как "ynti", "quilla", "yllapa" пишет со строчной буквы, за исключением ряда случаев, принятых в транскрипции. Однако нужно иметь в виду, что, в курсивной графике EI различие между ‘y’ и 'q' прописной и строчной встречается только в размере букв, и что это случается не всегда. Чтобы усилить значение слова или фразы, автор подчеркивает их, а в двух случаях усиливает двойным подчеркиванием; эти подчеркнутые слова сохраняются в транскрипции. Пунктуация неполная и производится в большинстве случаем запятыми, точкой с запятой, точкой и вопросительным знаком. От случая к случаю автор использует дефисы вместо точек. Чтобы показать вводное предложение автор использует двоеточие или два знака «равно» (=) повторяемые в конце и в начале фразы: в редких случаях (например в Add.II) предложение находится между дефисами. Автор по максимуму уменьшает количество точек и абзаца и предпочитает показывать их двойными косыми линиями (//), реже при помощи «=». Так или иначе, в транскрипции выделены точки и обозначен абзац и он показан символом косой черты «/» когда заканчивает строку. Первоначальная пунктуация принималась как таковая в транскрипции, но не всегда было возможно указать на переменчивость, показываемую автором, относительно чего для этого используется какой-то один знак и, в таких случаях, была выбрана современная пунктуация: например, вводные предложения осуществлялись всегда двумя дефисами. В переводах, наоборот, пунктуации модернизировалась, чтобы речь была более понятной. В транскрипции также как и в переводе добавления издателя показаны в квадратных скобках.
В транскрипции применены правила палеографии для современных источников: а именно, сокращения передавались полными словами, ввиду того, что они составляют часть общих сокращений в ту эпоху, например. "aq" как "atque", "q", как "quien", "q.bus" как "quipus", "é" как "est", её' как "ellas", "n". как "no", "n.a." как "non autem", и дифтонгом "oe", своего рода "J" как "genitive orum", "Dús" как "Dominus", "v°" как "verdadero", и т. д., в то время как в сфере математических вычислений автор пишет "é" (читаемый как "est"), передан современным знаком "=", наш «"х"» — "sit", наш «"+"» — это "f", наш «"-"» это "Q". Некоторые понятия автор написал по-разному: например, вместо "nihil" написан также "nichil", как "mihi", так "michi", обе версии использовались. Кроме того автор пишет "Atahuallpa", "Guaman Puma", "Cozco", "ynti", "yllapa", "Mancocapac", "Cassa Marca", что было переведено в форму, ныне общепринятую, а именно: соответственно "Atahualpa", "Guaman Poma", "Cusco", "Inti", "Illapa", "Manco Capac", "Cajamarca". Курсивом записаны части слов или слова, которые автор пишет на языке кечуа (даже, когда он вставил их в латинском тексте, и склоняя их по-латински), чтобы было легче их узнать, и напротив, выбрано предпочтение не выделять курсивом собственные имена и относящиеся к кечуа понятия, уже составивших часть межъязыкового общего использования, такие как "кипу", "кипукамайок", и т. д.
В двух переводах, на итальянском языке и на испанском, фразы или слова, получаемые при переводе с кечуа также были отмечены курсивом для того, чтобы их было легче узнать, и дать возможность соотнести их с кечуанским термином из транскрипции; и наоборот, для некоторых слов кечуа, ставших уже всеобщими, предпочтение отдано сохранению версия кечуа, несмотря на это, впервые когда они упоминаются, введён в квадратных скобках соответствующий перевод, в то время как для «"ключевых слов"», так называемых "тиксисими", всегда одновременно показывался вариант на кечуа, итальянский или испанский, в зависимости от случая.


text:
Размеры футляра: 32x23x4,5 cm
Приблизительные размеры текстильного фрагмента: 85x28cm
Текстильные основы: нить южноамериканских верблюдовых, спряденная в виде S в естественных черных, ореховых, белых и красных цветах (этот последний окрашен).
Соединения: две нити южноамериканских верблюдовых цвета лесного ореха, пряжа в виде S и скрученная в виде Z.
Описание: Материя с внешней стороны (широкие линии красного цвета) и материи тремя дополнительными группами основ (в зонах, обработанных мотивами восьмиконечных звезд и лучи линейными мотивами и в виде S). Подкладка приклеена хвостом к картонной коробке. Стиль: Периферический инкский (XV—XVI века).
Размеры: 22x12 см
Основы и нити: две нити южноамериканских верблюдовых коричневого натурального цвета, прявшихся в виде S и скрученный в виде Z.
Дополнительные соединения: нить южноамериканских верблюдовых натурального белого, жёлтого, серого цвета, прявшего в виде S и использованного двойным.
Описание: коричневая материя с дополнительными прерывистыми сюжетами в центральной фигуре горлицы и непрерывных в боковой кайме, которая представляет собой серию птиц откладывающих гуано и ромбовых мотивов с такой в центре. Напротив, Блас Валера пишет очень тонкой кистью, смоченной в красной киновари, на кечуа, но используя латинские символы и в соответствии смысла текстильных основ: «"Mamallay urpay parachinam vequepayllamante urman Blas"», что значит «"ох, мать горлица, слезы падают по одной, словно дождь, Блас"» (таб. XIIIa, b). Стиль: Чанкай (XII—XIV века).
Размеры: 15x 19 cm (включая 8 см полосы).
Основы: хлопок из двух нитей, прявшийся в виде S и скрученный в виде Z.
Соединения: две нити южноамериканских верблюдовых, пряжа в виде S и скрученная в виде Z, выкрашенную в красный цвет; остальные цвета: жёлтый, белый и бежевый — натуральные цвета южноамериканских верблюдовых.
Описание: красная ткань, сотканная с лицевой стороны и по кайме, украшенная фигурой баклана, выполненного в виде гобелена с открытых разрывами.
Стиль: Чиму (XII—XIV века).
Размеры: (22x4+4) см + 4 cm (кисть с противнем).
Основы: хлопок из двух нитей, пряденых в виде S и скрученный в виде Z.
Соединения: две нити южноамериканских верблюдовых, пряжа в виде S и скрученная в виде Z натуральных коричневых и бежевых цветов, в то время как красные и синие цвета — результат окрашивания.
Описание: фрагмент каймы с единственным краем (боковым), на который присоединена кисточка с веретеном, чтобы показывать, что им выполнялись дырочки в книге на стр.. 19v. Две самые короткие стороны отрезаны и гуммиарабиком сдерживалось распутывание: в низу также присоединено то веретено, из которого выступает кисточка. Кайма сделана в виде гобелена, разрывы которого зацеплены на зубец. Она украшена чередующимися диагональными светлыми и темными полосами и каждая из них включает три спирали. Веретено, сферическое, из керамики и разделено на два уровня по вертикальной линии красного цвета: на белом фоне нарисованы две птицы (горлицы?) тёмно-коричневого цвета, в то время как глаза показаны красным цветом. Кисточка составлена прядью ниток из той же материи.
Стиль: поздний Уари Южного берега (VII—VIII века). Веретено — стиля Чанкай (XII—XIV века).
Размеры: 5x11,5 см
Основы и швы: две нити южноамериканских верблюдовых коричневого натурального цвета, прявшихся в виде S и скрученный в виде Z, удвоенные.
Соединения: две нити южноамериканских верблюдовых, пряжа в виде S и скрученная в виде Z; цвета: натуральный коричневый, а жёлтый и красный — окрашенные.
Описание: Фрагмент гобелена, сшитый с двух сторон в виде кармашка, использованного, для сохранения вощеного медальона «d», сохраняемого в сумке, приклеенной к стр.. l8v. Разрывы гобелена зацеплены за зубец. Он украшен геометрическими фигурами: завитки и линии, повторяющихся в полях дополнительных цветов. Две нити, извлеченные из основ, по обе стороны кармашка служат для его закрывания таким образом, чтобы не мог выпасть медальон, сберегаемы внутри.
Стиль: Поздний Уари (века VII—VIII).
Размеры: 4,6x2cm; завязки: 13 и 8 см
Основы и нити: беловатый хлопок из одной нити, пряденой в виде Z.
Завязки, ушко и укрепление ушка: ушко из нити составлено из того же беловатого хлопка, что и основы / нити, но соединённых в две нити и скрученных в виде S. Завязки и укрепление ушка, наоборот, хлопковые орехового цвета, они также из двух нитей, пряжа в виде Z и скрученная в виде S.
Вышивка: одна нить южноамериканских верблюдовых светло-бежевого цвета, пряжа в виде Z и использованная дважды.
Описание: маленькая мужская набедренная повязка из белой ткани; каждый из двух бантов орехового цвета нанизан при помощи возвращений утка от бокового края таким образом, что из четырёх углов выходят четыре ленты, две с одной стороны и две с другого. Ушко включено в боковой край. Змея, пытающаяся укусить себе за хвост, вышита в центре маленькой набедренной повязки.
Стиль: Поздний инкский (XVI век).
Размеры: 5x1,7 см; завязки: 12 и 9 см
Основы и нити: нить беловатого хлопка, пряденой в виде Z.
Завязки, ушко и укрепление ушка: ушко из нити составлено из того же беловатого хлопка, что и основы / нити, но соединённых в две нити и скрученных в виде S. Завязки и укрепление ушка, наоборот, хлопковые орехового цвета, они также из двух нитей, пряжа в виде Z и скрученная в виде S.
Описание: маленькая мужская набедренная повязка из белой ткани; каждый из двух бантов орехового цвета нанизан при помощи возвращений утка от бокового края таким образом, что из четырёх углов выходят четыре ленты, две с одной стороны и две с другого. Ушко включено в боковой край.
Стиль: Поздний инкский (XVI век).
Размеры: 5x2cm
Основы и нити: нить беловатого хлопка, прявшейся в виде Z.
Ушко и вышивка: выкрашенный хлопок красного, бордового, серо-синего и зелёного цвета и южноамериканские верблюдовые шерсти натуральных цветов: зеленоватый, ореховый и желтоватый: все из одной нити, прявшейся в виде Z и двойная для ушка.
Описание: белая ткань для открытых мест, в которые вставлены с помощью иглы, вышеупомянутые цвета. Ушко, сделанная из красной двойной хлопковой нити, вставлена в боковой верхний край.
Стиль: Поздний инкский (XVI век).
Размеры: 3x3 см
Основы, нити и ушко: нить беловатого хлопка, прявшаяся в виде Z; для ушка используется двойная нить.
Описание: беловатая выровненная, окрашенная и жесткая ткань, как бы подкрахмаленная при помощи, измельчённой в пыль киновари и яичного белка, применяемых как спереди, так и с изнанки тиксисими. Ушко, напротив, сохранившее свой естественный цвет, вставлено в поперечный верхний край.
Стиль: Поздний инкский (XVI век).
Основы, нити и ушко: одна нить беловатого хлопка, прявшуюся в виде Z; из двух нитей, скрученных в виде S в ушке.
Вышивка: нить из альпаки естественного розово-бежевого цвета, прявшаяся в виде Z.
Описание: белая выровненная ткань, ушко вставлено в поперечный верхний край. Внутренний квадрат бледно-розового цвета вышит иглой в нитях с прыжками через десять нитей.
Стиль: Поздний инкский (XVI век).
Размеры: 3,1 х 3см
Основы, нити и ушко: нить южноамериканских верблюдовых беловатого бежево-розового цвета, прявшаяся в виде Z.
Описание: тонкий гобелен, разрывы которого закрылись простым сцеплением; он представлен в форме шахматки, число четыре бежево-розового цвета и число пять белого цвета.
Стиль: Поздний инкский (XVI век).
Основы: нить беловатого хлопка, прявшаяся в виде Z.
Соединения и ушко: южноамериканская верблюдовая тёмная пряжа в виде Z и двойная в ушке.
Описание: ткань с лицевой стороны нитей, ушко введена в поперечном к верхнему краю. Медный лист, вырезанный в виде трона ("ushnu" или "sucanca"?), вшит в текстильную основу и занимает нижнюю половину.
Стиль: Поздний инкский (XVI век).
Размеры: 5x2,5 cm
Основы и нити: нить беловатого хлопка конца, прявшаяся в виде Z.
Ушко: нить южноамериканских верблюдовых красноватого, прявшаяся в виде Z, но двойное использование и нить из беловатого хлопка, прявшаяся в виде Z.
Описание: беловатая выровненная ткань, ушко введено поперек верхнему краю. Прямоугольный золотой лист тех же размеров, что и основная материя, сшит с ним с помощью четырёх отверстий. На листе нарисованы, в виде пятерки из домино, пять красных дисков, изготовленных из киновари, и означающие божественность Париакаки.
Стиль: Поздний инкский (XVI век).
Размеры: ЗхЗсм
Описание: медь, покрытая обработкой тиснением какого-то цветка, удлиненного меж двух лепестков (мужской член в эрекции?). Отверстия с четырёх сторон листа позволяют предположить, что он прикладывался на ткань. Из минералогического теста выявлены остатки золота, возможно, означающие давнее золочение при помощи окраски ().
Стиль: Поздний инкский (XVI век).
Размеры: 3 х 3 см
Описание: медь, покрытая гравировкой в виде человеческой маски. Отверстия с четырёх сторон листа позволяют предположить, что он прикладывался на ткань. Из минералогического теста выявлены следы золота и киновари, возможно, означающие давнее золочение при помощи окраски, а лицо было окрашено красным цветом, как явствует из того же тиксисими, нарисованного на бумаге в EI (Gasparotto 2001:192-193).
Стиль: Поздний инкский (XVI век).
Размеры: 3,3x3,3 cm
Описание: медный квадрат, покрытый гравировкой счет в шахматную клетку. Отверстия с четырёх сторон листа позволяют предположить, что он прикладывался на ткань. Из минералогического теста выявлены следы серебра, означающие давнее серебрение при помощи окраски ().
Стиль: Поздний инкский (XVI век).
Размеры: 4,6xl,5 cm
Описание: медь, покрытая вырезкой так, чтобы образовать свирель с пятью тростинками. Отверстия в квадратной форме листа позволяют предположить, что он прикладывался на ткань.
Стиль: Поздний инкский (XVI век).


text: Записная книжка сохранилась достаточно хорошо, несмотря на наличие влажных пятен, и сильно обесцвеченного текста на стр.18r, написанного красными чернилами.


text: Документ Бласа Валера представляет собой тетрадь (со множеством рисунков, графиков), состоящую из:К тетради Бласа Валера приложено письмо конкистадора Франсиско де Чавеса (при Франсиско Писарро одновременно существовало два конкистадора с таким именем, но рождённых в разных местах) от 5 августа 1533 года.


text: Франсиско де Чавес в своём письме испанскому королю утверждал, что Франсиско Писарро осуществил пленение Атауальпы, споив сначала его и его полководцев вином, отравленным сульфидом мышьяка (аурипигментом), что упростило задачу захвата в плен правителя, а самим испанцам не было оказано существенное сопротивление. Это свидетельство в корне противоречит всем официальным летописям конкисты.


text: Песня Сумак Ньюста приводится как у Гарсиласо де ла Вега (стихотворная форма), так и у Бласа Валера (в форме кипу, с вычислением на юпане) в таком виде:


text: «"SUMAC ÑUSTA TORALLAY QUIM PUYNUY QUITA PAQUIR CAYAN UNUY QUITA PACHACAMAC VIRACOCHA PARAMUNQUI"» ("Красивая принцесса, твой брат твой большой кувшин разбивает, твои воды Пачакамак посылает твой дождь").


text: Сама песня была изначально посвящена богине Пачамама и имела несколько другой текст:


text: «"PACHAMAMA TURALLAYQUIM YNTILLAPA RACAYQUITA PAQUIRCAYAN ULLUNMANTA UNUYN CINCHI PACCHAN CAMRI RACA UNUYQUITA PARAMUNQUI MAYNIMPIRI CHICHIMUNQUI RITIMUNQUI YNTILLAQMI YLLAPAQMI PARIACACAP HINAMANTARA PACHAMAMAP RACAPIRI CINCHI ULLU CUÑUÑUÑUN"».


text: Сведения Бласа Валера не находят пока признания у ряда историков (см. ниже "Спорные вопросы"), так как его, изданное в 2007 году, произведение считают фальшивкой. Всё же, этот автор перечисляет такие виды колониального кипу (созданного или переделанного под церковные цели) и, возможно, отчасти инкского:В городе Кито были найдены рукописи «Древние обычаи Инков» ("Las Costumbres Antiguas de los Incas"), которые уже в 1945 Франсиско А. Лоайса представил как работу Бласа Валера, и, согласно такому историку как Сабина Хайленд ("Sabine Hyland") также случайно в Ла-Пасе, Боливия, был найден словарь, названный "Vocabulario", где приводиться информация о временах Инков.


text: В последнее время начали распространяться новые данные относительно биографии Бласа Валера. Среди них: спорные — общность с «"Новой Хроникой и Добрым Правлением"» ("Nueva Corónica y Buen Gobierno"), книгой Гуаман Пома де Айяла, Фелипе ("Felipe Guamán Poma de Ayala"). Согласно итальянской исследовательнице Лаура Лауренсич Минелли, существуют три листа с рисунками в рукописном документе «"История и Начала Перуанского Языка"» ("Historia et Rudimenta Linguae Piruanorum"), приводящих подпись «итальянского иезуита» Бласа Валера. Согласно Лауренсич Минелли, эти рисунки были нарисованы до 1618, а именно, спустя годы "после официальной" смерти Бласа Валеры.


text: Возможно, целью Валеры в Европе было: представить правдивое сообщение Римскому Папе о завоевании Перу конкистадором Франсиско Писарро, отравившего солдат Инки Атауальпа с помощью аурипигмента (AsS — лимонно-жёлтый триоксид мышьяка) и вина, о чём Валера узнал от своего дедушки Ильяванка из кипу, которое подарил тому амаута Мачакуимукта (живший при Инке Атауальпа), в знак благодарности за то, что он спас ему жизнь; от своего отца Луиса Валера он получил письмо конкистадора Франсиско Чавеса (участника пленения короля инков Атауальпы), его «"Сообщение Королю Испании"», составленное 15 августа 1533 года в городе Кахамарка. На этом письме сохранились подписи Поло де Ондегардо («No es cosa») и Хосе де Акосты («Non D.[omino].D.[entur].Ex simus [Eversimus] — Joseph de Acosta»), идентичные уже имевшимся среди документов в архивах Перу. Глава Общества Иезуитов, Аквавива, был против намерений Валеры, потому и было принято решение признать Валеру умершим, а сам он должен быть изгнан в Испанию, где часть его работ и попала к Инке Гарсиласо де ла Вега.


text: Позже, однако, Валера тайно возвратился в Перу под другим именем — "Руируруна" — с намерением напечатать свою версию завоевания Перу. Он сблизился с двумя другими иезуитами, а именно: Хуан Антонио Кумис и Хуан Анелло Олива. Также в группу помощников и покровителей Бласа Валера вошли и такие иезуиты: Бартоломе де Сантьяго, Хуан Гонсало Руис (его старый друг и земляк), Алонсо Барсана, Бартоломе Санчес, Муцио Виталески (Глава Ордена), Доминго де Бермео, Диего де Ваэна (либо Дионисио Веласкес). Чтобы осуществить свои намерения, они задумали воспользоваться чужим именем, и заключили контракт по сему поводу (об использовании имени, за что обязывались заплатить одной каретой с лошадью) с Фелипе Гуаман Пома де Айяла. Контракт сохранился вместе с тетрадью Бласа Валеры и был заключен в специальном предохранительном кармане. Выполнив задуманное, Блас Валера возвратился якобы Испанию в 1618, где предположительно вскоре и умер в Алькала-де-Энарес. В том же городе находился наследник инков — Дон Мельчор Карлос Инка, изображение которого попало в книгу Гуамана Пома де Айяла и выполненное, предположительно Гонсало Руисом.


text: Рукопись, изученная Лауренсич Минелли, состоит из девяти листов, написанных различными лицами но испанском, латинском и итальянском языках, с рисунками, сделанными соратником Бласа Валеры — тем же Гонсало Руисом. Этот текст содержит краткую грамматику языка кечуа, представляющего ключ к расшифровке кипу, а также счетного инструмента — юпана.


text: Символы токапу из книги Бласа Валеры, встречающиеся также и в книгах Мартина де Муруа и Гуамана Помы, и на сосудах керо не всегда идентичны между собой, но заметна одинаковость стиля на рисунках в прорисовке человечков, то есть если имелась подделка не только в тексте "документов Миччинелли", но и в рисунках, то выполнено это очень мастерски — стилизовано вплоть до деталей, характерных для изображений на сосудах керо инкской эпохи.


text: Ролена Адорно, специалист, исследовавшая Фелипе Гуаман Пома де Айала, на основании исследования Хуана Карлоса Эстенссоро (Juan Carlos Estenssoro) намекают на вероятную подделку документов, изученных Лаурой Лауренсич Минелли.


text: Рукопись «"Exsul Immeritus Blas Valera Populo Suo"», представленная Лаурой Лауренсич Минелли, все ещё не пользуется признанием, а следовательно тайна, окутывающая прошлое Перу и этого иезуита метиса не раскрыта окончательно.


text: Раймондо де Сангро, купив 25 октября 1745 года у отца Ильянеса, приехавшего из Чили, рукопись "Historia et rudimenta linguae piruanorum" (1600—1638), написанную иезуитскими миссионерами в Перу Джованни Антонио Кумисом и Джованни Анелло Оливой, включил в свою книгу "La Lettera Apologetica" (1750) многие знаки токапу из капак-кипу, правда переделав их и придав им закругленные, а не квадратные формы.


text: В 1747 году Мадам де Графиньи издала свои «"Письма перуанки"», в которых знатная перуанка Силия (Zilia) использовала кипу для записей и переводила сразу на французский. В "Письме XVI" Графиньи приводит описание кипу, как письменности. Переиздана книга была в 1749 году. Издатель сборника «Coleccion de documentos literarios del Peru» (1874) Мануэль де Одриосола предположил, что эти письма послужили «"одному итальянцу из Академии де ла Круска и одной графине, той же национальности, написать толстый том „в одну четверть“ озаглавленный „Apologea de los quipos“. Использовав Гарсиласо, автор столь уверенно использует грамматику, словарь из кипу, представляющие собой кипуграфию, позаимствованную от некого Кипу-Камайока из инков, но как бы они не ошибались в своих предположениях"».


text: Полное название книги «"La Lettera Apologetica"»:Как видно, именно Мадам де Графиньи (графиня S***) и князя Раймондо де Сангро (являлся академиком де ла Круска) имел в виду Одриосола.


text: Проведённые исследования по сравнению тетради Бласа Валера и книги Раймондо де Сангро показали, что именно рукопись "Exsul immeritus" была первичным источником, а не наоборот


title: Овернайт

text: Оверна́йт (от досл. ‘"на ночь, до утра"’):


title: Евгений Австрийский

text: Евгений Австрийский ("Ойген"-Фердинанд-Пиус-Бернхард-Феликс-Мария, ; 21 мая 1863, Жидлоховице — 30 декабря 1954, Мерана) — эрцгерцог Австрийский, фельдмаршал (23 ноября 1916 года), великий магистр Тевтонского ордена в 1894—1923 годах.


title: Евгений Австрийский

text: Сын эрцгерцога Карла Фердинанда, брат эрцгерцогов Фридриха и Карла-Стефана, троюродный брат императора Франца-Иосифа I.


title: Евгений Австрийский

text: Военное образование получил в Терезианской академии (1885 год). В 1877 году зачислен в Тирольский пехотный полк в звании лейтенанта, затем состоял на службе в Генштабе и различных пехотных подразделениях австрийской армии. С 30 июля 1894 г. по 30 апреля 1923 г. 57-й магистр Тевтонского рыцарского ордена, последний из династии Габсбургов. В 1911 году по состоянию здоровья оставил службу в армии.


title: Евгений Австрийский

text: Эрцгерцог Евгений был довольно популярен в обществе, но не при дворе. Он открыто выражал свои взгляды, не всегда совпадавшие с официальными. Эрцгерцог остро критиковал недостатки внутреннего устройства монархии Габсбургов, считая, что такое государство обречено на исчезновение как безнадёжный анахронизм. Однако такие «революционные заявления» не мешали принцу придерживаться консервативных взглядов.


title: Евгений Австрийский

text: После начала Первой мировой войны в декабре 1914 года назначен командующим австро-венгерскими войсками на Балканах. В мае 1915 года назначен командующим на Итальянском фронте. В 1916—1917 годах командовал войсковой группой в Тироле, потом опять вернулся на Итальянский фронт. Эрцгерцог Евгений военным талантом не отличался и практически всю работу за него проделывали штабные офицеры. За успешные действия австро-германских войск в 1917 году 11 ноября 1917 года награждён немецким орденом Pour le Merite.


title: Евгений Австрийский

text: В начале 1918 года был отстранен от командования. После окончания войны и распада Австро-Венгрии жил в Вене, но, отказавшись присягнуть на верность Австрийской республике, был вынужден обосноваться в Швейцарии. В 1934 году с установлением власти канцлера Э. Дольфуса, который был более благосклонен к Габсбургам, эрцгерцог вернулся на родину и поселился в Гумпольдскирхене. Последние годы жизни жил в Инсбруке.


title: Хозин

text: Хозин — русская фамилия.


title: Хозин

text: Известные носители:


title: Альфапродин

text: Альфапродин — опиоидный анальгетик, один из изомеров продина. По силе действия сравним с морфином или немного сильнее его. Используется в некоторых странах для облегчения родов и в стоматологии.