title: Кукольный театр Китая

text: Китайский кукольный театр мало изучен даже для настоящего времени, большинство его описаний сделаны сравнительно недавно, главным образом в XX в. При этом, культурный пласт китайской цивилизации обширен и многолик, и невозможно переоценить его значение. Но даже для европейцев XXI в. он во многом остается загадочным.


title: Кукольный театр Китая

text: Кукольные театры Китая изучены не в полной мере, и возможности их изучить некоторые из них досконально уже не будет, так как к сегодняшнему дню некоторые виды кукольного театра уже перестали существовать и никаких описаний на их счет не сохранилось.


title: Кукольный театр Китая

text: Истоком самобытной традиции китайского кукольного театра, вероятно, является древний обычай хоронить с покойником фигурки людей, призванных служить ему в загробном мире. В древнейших упоминаниях о кукольных представлениях прослеживается связь последних с погребальными обрядами: в ханьскую эпоху во время пиршеств знатные люди развлекались представлениями неких кукол. При этом исполнялась похоронная музыка. Впрочем, позднейшая традиция связывает начало кукольного театра с некой красивой куклой, которую один древнейший полководец послал в дар своему сопернику.


title: Кукольный театр Китая

text: В источниках VI в. есть сообщение о том, что в парке императорского дворца имелся балаган с тремя сценами, располагавшимися ярусами. На нижнем ярусе находился кукольный оркестр из семи музыкантов, в среднем ярусе семеро монахов двигались по кругу, отбивая поклоны Будде, а на верхней сцене среди облаков летали буддистские божества. Все эти куклы приводились в движение водой. Тогда же в Китае появляется традиционный кукольный персонаж по прозвищу «лысый Го». Представления кукол, и в частности кукол-марионеток, приобретают огромную популярность среди верхов общества и нередко разыгрываются на похоронах знатных особ. В последующие столетия складывается традиционный кукольный театр, который получает название «малый цзацзюи».


title: Кукольный театр Китая

text: Эта форма народного искусства рождается на стыке изобразительного, словесного и музыкального искусства. Это придает представлениям статичных картин с театральным искусством общие черты.


title: Кукольный театр Китая

text:
Если устанавливать связи между этой формой народного театра и кукольным искусством, то её можно рассматривать как зачаточную стадию развития художественного языка театра кукол. Показ картинок, спрятанных в ящик, был распространенным уличным развлечением в Китае.
Внутри ящика картинки передвигались с помощью веревочного приспособления. Иногда картинки изготавливались самими уличными актерами, но чаще покупали дешевые напечатанные. Картины всегда были раскрашены.


title: Кукольный театр Китая

text: Картинки группировались в соответствии с каким-либо сюжетом, часто заимствованным из китайской народной драмы, только многочасовые пьесы сокращались до нескольких минут. Совершенно ясно, что эти уличные представления не имели ничего общего с религией. Как правило, они несли чисто развлекательный и коммерческий характер.


title: Кукольный театр Китая

text:
Актер пел арии, сочинял диалоги, меняя голос в соответствии с характером персонажей, в то время как картинки менялись.
Владельца ящика с картинками сопровождали музыканты и помощник – сын или ученик. Мальчик собирал деньги с прохожих, помогал перетаскивать снаряжение.


title: Кукольный театр Китая

text:
При всей ограниченности материала о театре плоских изображений можно заключить, что главным их элементов художественного языка была музыка. Именно она передавала эмоции, создавала основу для слов, разграничивала эпизоды и обозначала начало и конец представления.
Представление статичных картин есть нечто вроде начальной фазы кукольного театра, в которой уже присутствуют все остальные элементы кроме главного – движения.


title: Кукольный театр Китая

text:
В одной из древних книг дается классификация кукольных театров. Там присутствуют пороховые куклы, плавающие куклы и «живые куклы».
Об этих видах кукол известно очень мало.


title: Кукольный театр Китая

text: Пороховых кукол сейчас не существует, как и не существует описания их устройства. Вероятно, они приводились в действие не живыми актерами и были механическими, а динамической силой служили взрывы пороха, что-то вроде современного двигателя внутреннего сгорания. В этом случае, этих кукол можно назвать пиротехническими.


title: Кукольный театр Китая

text: Относительно плавающих кукол сведений несколько больше, но тоже недостаточно для того, чтобы вообразить себе само представление. Куклы эти изображали человека до пояса и были укреплены на деревянных кругах или крестовинах, позволяющих куклам держаться на воде парковых прудов.


title: Кукольный театр Китая

text: Что касается «живых кукол», то представления характерны только для эпохи Сун. «Живые куклы» – это костюмированные дети, сидящие на плечах у взрослых и своими движениями подражающие игре кукол.


title: Кукольный театр Китая

text: Считается, что теневой театр целиком заимствовал форму традиционного театра живого актера. Другие же считают теневой театр родоначальником. В любом случае взаимосвязь очевидна.


title: Кукольный театр Китая

text: Существует мнение, что его рождение относится к эпохе Тан, то есть к седьмому-девятому векам, или же несколько позже, к периоду пяти династий, а окончательное становление – к одиннадцатому веку.


title: Кукольный театр Китая

text: Своим происхождением театр теней, по легенде, обязан императорскому горю. В незапамятные времена, когда у императора Хань Уди умерла жена, он так опечалился, что на время оставил даже управление государством. Тогда-то, подсмотрев, как тенями играют дети на улице, его сановник изобрел театр теней. Самое первое представление изображало жену императора. Увидев как будто ожившую тень любимой жены, император был немного утешен.


title: Кукольный театр Китая

text: К концу властвования династии Цин(1644–1911 гг.) театр теней уже развивался по нескольким направлениям. Только в одной провинции Хэбэй имелись два главных направления. Это западная школа, которая была популярна в местности вокруг Пекина и её называли пекинским театром теней, и восточная школа, которую называют таншаньским театром теней, так как она популярна в местности Таншань (Провинция Хэбэй). Можно сказать, что таншаньский театр теней самый известный и влиятельный в стране. В этой местности, даже в таком небольшом окружностью менее 100 ли (1 ли = 0,5 км) уезде как Лэтин находились более 30 театральных трупп.


title: Кукольный театр Китая

text: Для представления использует большой полупрозрачный белый экран и плоские цветные марионетки, управляемые на тонких палочках. Марионетки прислоняются к экрану сзади и становятся видны. Название Театр теней не совсем правильно – по ту сторону матерчатого или бумажного экрана плоские фигуры освещаются лампой, и зритель видит не тени, цветные фигуры марионеток.


title: Кукольный театр Китая

text: Кукла сначала вырезается из бумаги. Бумага тонкая, потому кукла получается хрупкой и ей необходимо придать прочность. Для этого из дубленой бараньей, лошадиной или ослиной кожи вырезается точно такая же фигурка, которую скрепляют с первой, бумажной. Поскольку материалом для большинства кукол служит ослиная кожа, в народе театр теней так и называют – «театр кукол из ослиной кожи». Техника вырезания фигур позаимствована из искусства народной бумажной вырезки. Фигурки получаются словно живые. Высота куклы чаще всего 30 сантиметров, но бывают и большие, 70-сантиметровые. Фигурки подвижные в сочленении плеч, локтей, запястий, бедер и колен. Управляется она тремя железными спицами. Основная спица прикреплена к шее, и получается так, что кукла как бы висит на ней. Две другие прикреплены к запястьям. Спицы вставлены в тонкие тростниковые палочки.


title: Кукольный театр Китая

text: Основы сюжетов спектаклей театра теней берутся обычно из популярных романов, сказаний, музыкальных сказов, легенд, сказок, преданий, которые интересны и понятны простым китайским зрителям, особенно крестьянам.


title: Кукольный театр Китая

text: В наши дни с появлением новых видов развлечений театру теней, как и многим другим видам традиционного народного искусства угрожает исчезновение. В Китае уже говорят о необходимости внести заявку на включение театра теней в Реестр объектов мирового наследия ЮНЕСКО во избежание исчезновения этого вида восточного искусства.


title: Кукольный театр Китая

text: К счастью, пока современные кино и телевидение соперничают друг с другом за зрителя, в Китае продолжает оставаться внушительная группа китайских народных художников, которые ежегодно высаживают на сцене театра теней новые цветы творчества, чтобы развивать и сохранять для потомков это замечательное древнее китайское искусство, не перестающее быть современным и новым.


title: Кукольный театр Китая

text:
Подробных описаний совсем мало, практически все сделаны относительно недавно, главным образом в XX в.
Самое раннее упоминание о театре объемных кукол появляется в эпоху Тан (618-907). В литературе эпохи Сун(960-1279) китайские исследователи обнаружили термин, толкаемый некоторыми из них как «кукла на руке», «перчаточная кукла». Но это нельзя считать бесспорным. Глубокое прошлое перчаточных кукол остается на сегодняшний день неясным.
Также существует несколько легенд о перчаточных куклах.


title: Кукольный театр Китая

text: Первая легенда (эп. Воюющих царств) рассказывает, что императору однажды показалось, что будто куклы подмигивают его женам и сановникам. Правитель приказал убить создателя кукол, но, раньше чем палач успел приблизиться к кукольнику, тот быстро разрезал своих актеров ножом, дабы доказать, что они сделаны из дерева и кожи. Император успокоился и разрешил мастеру продолжать свои выступления, но, чтобы в дальнейшем больше недоразумений не было, запретил женщинам смотреть представления.


title: Кукольный театр Китая

text: Следующая легенда рассказывает о происхождении первой куклы. Легенда эта записана в Династия Танскую эпоху Дуань Ань-цзе в его книги «Записи народных песен». В этой легенде рассказывается о том, как предводитель какого-то кочующего племени хан Модо осадил город Пинчэн. Спас город один из приближенных императора. Зная о том, что жена хана очень ревнива, он приказал сделать куклу-красавицу и с помощью каких-то приспособлений заставил её танцевать на городской сцене.


title: Кукольный театр Китая

text: Жена, увидев танцующую куклу, приняла её за живую женщину, испугалась, что, захватив город, хан сделает красавицу своей наложницей. В этом случае была бы потеряна и ханская любовь, и ханская милость. Опасность была так велика и реальна, что перепуганная ханша уговорила мужа снять осаду с города.


title: Кукольный театр Китая

text: Естественно, что ни одна из легенд не раскрывает истоков кукольного театра Китая, но само существование этих легенд говорит о том, что уже в те времена кукольный театр был явлением бытовым, постоянным, частью общественной жизни народа, одним из элементов народных зрелищ.


title: Кукольный театр Китая

text:
Действие в этом театре происходит в яркой раме на пестром фоне. Декораций, как правило, нет, но на сцене может оказаться одно два кресла, в которых персонажи ведут диалог или произносят монолог (точнее, поют арии). В некоторых пьесах это не кресла, а ложе.
Поскольку декорации отсутствуют, то место происходящего определяется словом. Также большую роль играют двери-портьеры, ведущие из задней части сцены вперед. Их обязательно две, в южной традиции бывает и три. Если меняется место действия, то персонаж выходит через левую, от зрителя, дверь. Если эпизод заканчивается, то он покидает сцену через правую дверь.


title: Кукольный театр Китая

text: Перчаточные куклы отличаются малыми размерами. Некоторые куклы дополнительно механизированы: у них вращаются глаза, открываются рты. Также у них шевелятся пальцы. Их сочленения подвижны. Если рука повернута ладонью вверх, то все пальцы одинаково вытянуты, но стоит только этой руке изменить положение и повернуться ладонью вниз, как под собственной тяжестью пальцы сгибаются. Кроме того, они способны держать предметы одной рукой. Для этого кисть куклы изготовляется в виде сжатых в кулак пальцев. Внутри проделывается отверстие, и в неё, когда надо, вставляется меч, лук, коромысло.


title: Кукольный театр Китая

text:
Следует отметить тщательность и тонкость отделки скульптурных деталей и одежды. Их головки и платье очень точно имитируют грим и костюм актеров китайской национальной драмы. Кукол делают не сами кукловоды, а профессиональные скульпторы. Можно сказать, что лицо и грим кукол создают символическую характеристику физических, моральных качеств и даже отображают биографию персонажа.
Традиционное представление перчаточных кукол длилось не более получаса, его короткие пьесы и номера занимали всего несколько минут. Оно происходило на улице, среди толпы прохожих, или во дворе частного дома, куда актера приглашали, заранее договорившись о пьесе и оплате.


title: Кукольный театр Китая

text: В Пекине кукольники работали одни, не юге часто в паре с помощником и с группой музыкантов из четырех-пяти человек. В Китае понятия кукловода и рассказчика не разделаются. Актер и управляет куклами, и говорит за них. Кукольник всегда работает внутри ширмы, создавая иллюзию самостоятельности кукол.


title: Кукольный театр Китая

text: Тип персонажа выражается голосом, всем внешним видом, формой головы, раскраской лица.


title: Кукольный театр Китая

text: Но главное средство выражения – пластика. Пластика перчаточных кукол Китая очень «красноречива», как в пантомиме. У персонажей разные походки, они могу фехтовать, жонглировать, носить коромысло, танцевать, после тяжелой работы или сражения они учащенно дышат, во сне они храпят, если жарко, то вытирают пот и т. д. кукольный тигр может чесаться, ловить блоху на задней лапе. Если полководец разрабатывает план сражения, то он ходит, заложив руки за спину.


title: Кукольный театр Китая

text: Благодаря «классичности» содержания и высокой культуре исполнения этот театр был способен обслуживать самые различные слои населения – от изысканных интеллектуальных семей до обыкновенных крестьян.


title: Кукольный театр Китая

text: Объемная кукла на палке получила широкое распространение в Китае. Особенно это было популярно на юге. Самая разработанная форма сложилась в провинции Гуандун. Более всего известны две традиции этого театра: северная (пекинская) и южная (кантонская).


title: Кукольный театр Китая

text: Представления маленьких кукол сохранились в виде уличного театра одного актера. Этот театр предназначался большей частью для уличных представлений, в отличие от театра теней, который играл в частных домах по специальному приглашению.


title: Кукольный театр Китая

text: Стилистические особенности северных уличных кукол на палке:


title: Кукольный театр Китая

text: Маленький размер (тот же размер, что и у перчаточных кукол, головы даже меньше);


title: Кукольный театр Китая

text: Длинная палка управления головой и корпусом (ограничивает подвижность куклы);


title: Кукольный театр Китая

text: Условное изображение кисти руки – и рукава выступает спиралью закрученная проволока;


title: Кукольный театр Китая

text:
Значительно больше известно о южных представлениях куклы на палке, особенно о знаменитых представлениях провинции Гуандун.
Местные кукольники относят его появление в эпохе Тан. Существует легенда о происхождении этого вида кукольного театра. В ней говорится, что при дворе императора, правившего в 712-756 гг., играли спектакли, в которых участвовали сам император и его приближенные. Один их министров государя был родом из Гуандун. Оставив службу и вернувшись к себе на родину, он решил устроить представления наподобие столичных. Однако он никого не мог привлечь для участия. И тогда он приказал сделать куклы для танцев, управляемых палками. От них пошел обычай показывать кукольные представления.


title: Кукольный театр Китая

text:
Считается, что изначально куклы на палке танцевали и показывали короткие сценки без пения. Копировать репертуар музыкальных драм стали позднее.
Со временем в южнокитайскую традицию исполнения стала проникать пекинская драма. В современных кукольных театрах заимствования из пекинской и кантонской оперы тесно переплетаются, в разных труппах лишь преобладает то или иное влияние. Репертуар гуандунских кукольников мало отличается от репертуара традиционной музыкальной драмы. Каждая кукла состоит из нескольких деталей, которые собираются перед представлением и разбираются после.


title: Кукольный театр Китая

text: Главный элемент куклы – голова. Вырезается она из дерева вместе с палкой-рукояткой. Головы крупные, бывают до 20 см в высоту. Сверху выдалбливается сердцевина, потом она закрывается волосами. Части лица могут быть подвижными: куклы могут вращать глазами, закрывать веки, открывать рты, шевелить носом.


title: Кукольный театр Китая

text: В комплекте труппы бывает от 35 до 60 голов. Они различаются формой и раскраской. Существует восемь типов голов:


title: Кукольный театр Китая

text: Помимо этих голов вырезаются головы лошади, тигра.


title: Кукольный театр Китая

text: Профессия кукольника была в основном потомственной. Но случалось, что бедные семьи продавали мальчиков хозяину труппы. Мальчик становился учеником. с учениками обращались сурово: заставляли делать всю черную работу, за малейшую повинность наказывали плетьми, отставляли без еды. Обучение длилось годами.


title: Кукольный театр Китая

text: В кантонских труппах работало не менее шести человек. Они выступали с музыкантами, которые не считались членами труппы, а просто приглашались на сезон.


title: Кукольный театр Китая

text: Кукольные труппы Гуандуна работали только по приглашению.


title: Кукольный театр Китая

text: Раньше, вплоть до второй мировой войны, представления длились всю ночь. Возможно, у этого обычая древние религиозные корни, но позже продолжительность обуславливалась бытовыми причинами: люди боялись возвращаться домой по темным улицам и предпочитали дожидаться рассвета в театре.


title: Кукольный театр Китая

text: Все кукольные пьесы музыкальны. События на сцене сопровождаются определенными мелодиями. Главные персонажи поют арии. Состояние героев выражается не только вокальным путём, но и инструментальным исполнением мелодий. Все музыкальное сопровождение кукольники переняли у исполнителей музыкальной драмы, и в идеале они должны быть хорошими оперными певцами.


title: Кукольный театр Китая

text: Кукловоды скрыты от зрителя ширмой. Выглядит это так, что кукла живет собственной жизнью на сцене. У каждой куклы свой собственный кукловод. В левой руке он держит обе палки рук, в правой – палку головы. Самое трудное здесь – управлять руками кукол. Кукольник держит трость одной руки между указательным и большим пальцем, другую держит остальными пальцами. Средний палец может перемещаться от одной трости к другой. Сложность состоит в том, что иногда руки куклы должны двигаться в разные стороны, и трости изогнуты по направлению контура одежды куклы. Создание нужного жеста требует многолетнего опыта и большого мастерства.


title: Кукольный театр Китая

text: Условности китайского театра куклы на палке подчиняются обще китайским национальным традициям, правилам китайского театрального языка, но обладают некоторой спецификой. Эти отклонения связаны с природой театра кукол вообще, а в данном случае – с природой куклы, управляемой из-за ширмы палкой в сочетании с тростями.


title: Кукольный театр Китая

text:
Отличительные черты театра кукол на палке в южном Китае:Термин куйлэй, которым в китайском языке называют деревянную куклу, причем часто подразумевая марионетку, впервые встречается
в древней книге, написанной около 178 г. Но эта книга не дает бесспорного факта, позволяющего говорить о существовании марионеток во II в., так как термин употреблен в ней в более широком смысле – относится и к театру кукол, и к театру актеров в масках.
Так, скорее всего потому, что и марионетки и маски вырезались из дерева.


title: Кукольный театр Китая

text:
Бесспорно существование марионеток в XVIII в. Об этом свидетельствует стихотворение императора Минхуана, или Сюань-цзуна (правил в 712-756 гг.), из династии Тан, в котором он сравнивает человека с куклой на нитках, оживающей лишь на определенный период времени во время представления. В эпоху Тан представления марионеток назывались цяньсы – «театр шелковых ниток». В эпоху Сун кукольные представления были очень популярны, однако никаких описаний марионеток той эпохи в литературе не встречается, во всяком случае, не найдено. Пьесы не отличаются от пьес от традиционного театра и от тех, что используются в других видах кукольного театра.
У кукольников не было полного текста пьес. Они знали, как правило, свои роли наизусть. Но обычно у главного актера хранился полный текст пьесы.


title: Кукольный театр Китая

text: На сюжетном уровне представления китайских марионеток воспроизводился, таким образом, общекитайский театральный репертуар. Специфически особенного, свойственного только этому виду театра здесь не найти. Специфика содержания обнаруживается на глубинном уровне, она в магическом смысле представления, чаще всего скрытом (а иногда и забытом) и связанном с древними представлениями китайцев о магических свойствах деревянных марионеток.


title: Кукольный театр Китая

text:
Ни один другой китайский театр кукол не был так слит с магическими церемониями и религиозными обрядами, как театр марионеток.
Главным раньше было в магической силе кукол, связанной с человеческой жизнью и способной на неё влиять. В современном Китае этого уже практически не существует. Но на Тайване в 70-е годы исследователь Ж. Пэмпано нашел его хорошо сохранившимся.


title: Кукольный театр Китая

text: Прежде всего, это сказывалось на отношении к куклам самих кукольников. Марионеточников на Тайване было немного, все в основной своей массе пожилого возраста. Играли только на свадьбах, при рождении или на похоронах, если человек умер не своей смертью. Души умерших насильственным путём считались самыми злыми, и их было необходимо отогнать, что и совершалось посредством марионеток. Ритуальная часть совершалась после полудня, а развлекательная – вечером.


title: Кукольный театр Китая

text:
Тайваньские кукольники не давали представлений только ради денег; они соглашались играть, только если требовался магический обряд, а развлекательные пьесы играли в дополнение. Они гордились своими магическими знаниями, способностью общаться с потусторонними силами.
По древним верованиям, вещи и предметы обладают накапливать жизненную энергию, наполняться таинственной силой. старые вещи и предметы дают возможность бесплотным духам материализоваться. А духи могут вмешиваться в мир людей, получив только какую-либо материальную форму. Местами их обитания чаще всего становятся камни, старые деревья и т. д. особенно хороши для материализации дух каменные статуи, изображающие человека, а еще лучше – деревянные куклы, способные шевелиться.


title: Кукольный театр Китая

text:
Первый способ изгнать духа из предмета – сжечь его. Второй, это совершение магического обряда. Этим владели даосские
монахи-отшельники. Они умели управлять духами, вызывать и изгонять их.


title: Кукольный театр Китая

text:
Актеры, работающие с куклами, учились у даосов заклинаниям и другим колдовским действиям, позволяющим им приглашать того или иного духа вселиться в их куклу. По их убеждениям, присутствие этого духа отпугивает других духов, не таких могущественных как он,
но очень вредных для человека.


title: Кукольный театр Китая

text:
Труппы вели бродячий образ жизни. Включали от одного до четырех человек. Для представления приглашали еще и музыкантов.
Как правило, театр возглавлял старый актер.


title: Кукольный театр Китая

text: Обучались профессии не менее десяти лет. Первые пять лет ученики только наблюдали за мастерами. Затем им поручали второстепенные, незначительные роли. Это привыкание к кукле, к приемам кукловождения длилось еще три года. После это наступало время выбора специализации: ученик решал, в каком амплуа он будет работать всю дальнейшую жизнь, в соответствии с этим он выбирал среди взрослых актеров учителя.


title: Кукольный театр Китая

text: Сцена не сильно изменилась за время существования театра кукол на нитках. Только теперь вместо живого оркестра включается запись с музыкой и диалогами, что даже актерам не надо знать свои слова, только управлять куклами.


title: Кукольный театр Китая

text: Марионеток, как это уже упоминалось, вырезают из дерева. Главная часть куклы – голова. Скульптуре лица, его раскраске уделяется очень большое внимание, все это делается в строгом соответствии с общекитайскими правилами грима и амплуа. У кукол длинная шея, уходящая глубоко внутрь корпуса. У некоторых вращаются глаза, открываются рты, поднимаются брови, шевелятся носы, лбы, подбородки. Корпус полный, в виде деревянного или проволочного каркаса. Ноги и руки сделаны обычно из двух деревянных частей, скрепленных кожаным ремнем. Кисти рук бывают двух типов: сжатые в кулаки (в них можно вставлять разные предметы) и со сгибающимися пальцами. В корпус куклы, в кисти рук и в ступни ног вставляются свинцовые шарики. Они придают фигуре устойчивость, помогают создать более точные жесты и позы. В костюмах кукол также соблюдается китайская театральная символика, позволяющая по деталям одежды или по орнаменту определить характеристику персонажа.


title: Кукольный театр Китая

text: Сильно различается количество нитей управления: от 4 до 40.


title: Кукольный театр Китая

text: Нитки собраны на вагу (деревянная палка с перекладиной). На одном конце ваги – рукоятка с крючком, за которую куклу подвешивают за кулисами. Одной рукой кукловод держит рукоятку ваги, а другой перебирает нити управления. Самое трудное здесь – движение ног, походка. Именно по походке куклы судят о мастерстве кукловода.


title: Кукольный театр Китая

text:
Мастерство кукловодов настолько виртуозно, что удивляет даже специалистов. «Я не поверил своим глазам, когда… кукла, изображающая женщину, работающую на ткацком станке, подняла рукой корзину с пряжей и вновь поставила её на место», – пишет С. Образцов.
И далее: «В следующей сцене главная героиня в костюме воина выигрывает состязание по стрельбе из лука. Маленькие руки куклы натянули тетиву и пустили настающую стрелу».


title: Кукольный театр Китая

text: В большей мере славились своим мастерством кукловождения марионеточники из провинции Фуцзянь. Мастера по изготовлению кукол в этой провинции считаются самыми лучшими в Китае. Там применяются самые сложные в управлении, самые многониточные куклы. Актеры этой провинции творят чудеса кукловождения.


title: Кукольный театр Китая

text: Кукловождение было, несомненно, самой сложной стороной профессии. Но не только умение управлять куклами требовалось от актера. В его профессии требовались знания и умения и других аспектов традиционного китайского актерского мастерства, марионеточнику полагалось знать большее число пьес и текстов ролей, овладевать искусством сценической речи и пения. Однако XX век разрушает традиционные устои. И хотя до сих пор работают народные марионеточники, сохраняя высочайший класс кукловождения, традиционная форма китайского театра марионеток вырождается.


title: Сеньково (Харьковская область)

text:
Сеньково () — село,
Сеньковский сельский совет,
Купянский район,
Харьковская область, Украина.


title: Сеньково (Харьковская область)

text: Код КОАТУУ — 6323786501. Население по переписи 2001 года составляет 1272 (584/688 м/ж) человека.


title: Сеньково (Харьковская область)

text: Является административным центром Сеньковского сельского совета, в который не входят другие населённые пункты.


title: Сеньково (Харьковская область)

text:
Село "Сеньково" находится на правом берегу Червонооскольского водохранилища,
через водохранилище есть мост,
выше по течению на расстоянии в 6 км расположено село Пристен,
ниже по течению на расстоянии в 5 км расположено село Лесная Стенка,
на противоположном берегу — село Кругляковка.
Через село проходит автомобильная дорога .


title: Писанка (значения)

text: Писанка:


title: Мисс, Миллард

text: Миллард Мисс (англ. "Millard Meiss" 25 марта 1904 г., Цинциннати, Огайо — 12 июня 1975 г., Принстон, Нью-Джерси) — американский историк, специалист по искусству позднего средневековья и начала Ренессанса. Знаток книжной миниатюры, фресковой и станковой живописи.


title: Мисс, Миллард

text:
Изучал архитектуру в университете Принстона, получил диплом в 1926 году. Чтобы обеспечить финансово продолжение обучения по истории искусств в докторской школе в Гарвардском университете (1928), работал в Нью-Йорке в строительном бизнесе. После женитьбы продолжил изучение истории искусства средневековья и Ренессанса в университете Нью-Йорка. Получил докторскую степень в 1933 году (диссертация о творчестве Франческо Траини).
С 1934 года руководил кафедрой в Колумбийском университете. В 1940 — 1942 гг. — главный редактор "Bulletin of art", почётный администратор Музея современного искусства в Нью-Йорке. После Второй мировой войны Мисс возглавляет американский Комитет по восстановлению итальянских памятников. В 1951 году выходит первая книга Мисса "Painting in Florence and Siena after the Black Death". С 1953 года работает в Гарварде, с 1958 — в Институте for Advanced Study de Princeton. В 1966 году возглавил Комитет спасения итальянского искусства, миссия которого состояла в восстановлении повреждённых во время наводнения во Флоренции в 1966 году фресок и зданий.
С 1960 года Мисс обращается к изучению рукописей и прежде всего Роскошного часослова герцога Беррийского. Его трёхтомник «Французская живопись эпохи Жана Беррийского» ("French Painting in the Time of Jean de Berry" 1967—1974) является основополагающим для всех, кто изучает искусство книжной миниатюры конца XIV — начала XV вв.


title: Мисс, Миллард

text: Член Американской академии искусств, Американского философского общества, Британской академии, нескольких французских и итальянских научных обществ. В связи с тяжёлой болезнью вышел в отставку в 1974 году. Умер 12 июня 1975 года. Его бумаги переданы в Архив Американской академии искусств.


title: Какофония

text: Какофо́ния ( – «"плохой"» +  – «"звук"») — сочетания звуков, воспринимаемые как хаотическое и бессмысленное их нагромождение. Какофония образуется, как правило, в результате случайного сочетания звуков (например, при настройке оркестра) или режущего сочетания звуков в стихах. Антонимом слова какофония является эвфония (благозвучие).


title: Какофония

text: В современном музыкальном авангардизме элементы какофонии могут быть использованы целенаправленно: «звуковые гроздья» у Г. Коуэлла и Дж. Кейджа, нагромождение звуков у П. Булеза и К. Штокхаузена и др. Если структура музыки не соответствует музыкальному опыту слушателя, у него может возникнуть впечатление какофонии. Например, слушатели могут воспринимать как какофонию музыку другой культуры или эпохи; так, якутское народное многоголосие (осмысленное и закономерное для якутов), покажется какофонией слушателю, воспитанному на аккордике терцовой структуры.


title: Какофония

text:
Известным примером употребления этого термина является статья «Сумбур вместо музыки», где им охарактеризована опера «Леди Макбет Мценского уезда» Шостаковича:
Если композитору случается попасть на дорожку простой и понятной мелодии, то он немедленно, словно испугавшись такой беды, бросается в дебри музыкального сумбура, местами превращающегося в какофонию.


title: Какофония

text: Какофония в речи может создаваться из-за назойливого повторением одних и тех же звуков, если их скопление не служит стилистическим задачам. В этом значении термин применялся ещё Пушкиным: «„К кому был Феб из русских ласков“ — неожиданная рифма „Херасков“ не примиряет меня с этой какофонией.» ()


title: Какофония

text: Термин может быть использован и в других областях искусства


title: Какофония

text: В психиатрии этим термином обозначается расстройство восприятия речи при сенсорной асемии, когда все слышимое воспринимается больным как беспорядочный и бессмысленный поток звуков; а также непрерывно издаваемые бессмысленные звуки, производимые на пике речевого возбуждения.


title: Какофония

text:
"Какофония" иногда используется в переносном значении для обозначения разлада и несогласия.
После того, как канцлер Германии Герхард Шрёдер в декабре 2002 критиковал политиков из своей коалиции, которые говорили о повышении налогов со словами "«Этот вид какофонии абсолютно не способствует совместной политике»"., слово "Какофония" при выборе «слова года» заняло 4-е место в Германии в 2002 году.…и при большом стечении публики принялись давать концерт на расстроенных и испорченных музыкальных инструментах. Это была такая дикая музыка, что никакое ухо не могло выдержать; но ветрогоны распустили слух, что это самая модная теперь музыка и называется она какофония.
Эта какофония стала распространяться по городу, и скоро появилось ещё несколько оркестров, которые играли на поломанных и расстроенных инструментах. Особенно модным в то время считался какофонический оркестр «Ветрофон». Он был небольшой и состоял всего из десяти коротышек. Один из этих коротышек играл на консервной банке, другой пел, третий пищал, четвёртый визжал, пятый хрюкал, шестой мяукал, седьмой квакал; остальные издавали другие разные звуки и били в сковороды.
Любители музыки приходили на концерты этих модных оркестров, слушали и с истерзанными до боли ушами возвращались домой, проклиная на чём свет стоит всякую какофонию, ветрофонию и своё собственное существование в придачу.


title: Сеньково

text: Сеньково — название населённых пунктов.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Фёдор Васи́льевич Чижо́в (1811—1877) — русский промышленник, общественный деятель, учёный. Сторонник славянофилов, издатель и редактор общественно-политических журналов и газет, организатор железнодорожного строительства, благотворитель.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Фёдор Чижов родился в Костроме в семье выходца из духовного сословия В. В. Чижова (получил право на потомственное дворянство в 1822 году) и У. Д. Чижовой, дочери обедневшего дворянина. Его крёстным был Ф. И. Толстой — «Американец». До 3 лет жил в деревне у бабушки близ Галича, затем переселился в Кострому, позднее — в Санкт-Петербург. Учился в 3-й гимназии (вып. 1829), затем поступил на физико-математический факультет Санкт-Петербургского университета. С 1829 года участвует в «святой пятнице» — кружке студентов и выпускников, собиравшихся у А. В. Никитенко. В кружке велась критика негативных общественных явлений в России с прозападнических позиций.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В 1832 году Чижов блестяще окончил университет со степенью кандидата, получив направление на заграничную стажировку с целью приготовления к профессуре. Но ввиду состоявшегося в 1831 году императорского повеления о приостановке командировок русских молодых ученых за границу, он принужден был остаться в Петербурге.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В 1832 году Чижов начал преподавать в качестве адъюнкт-профессора Петербургского университета алгебру, тригонометрию, аналитическую и начертательную геометрию, теорию теней и перспективы и готовить магистерскую диссертацию под руководством академика М. В. Остроградского. Будучи стеснённым в средствах, Чижов занимался репетиторством. В 1836 году Чижов защитил диссертацию «Об общей теории равновесия с приложением к равновесию жидких тел и определению фигуры земли» и получил звание магистра математических наук.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В конце 1830-х годов Чижов напечатал множество статей, рецензий, переводов в области математики, механики, литературы, эстетики и морали. К 1840 году интересы Чижова обращаются к области гуманитарных знаний, в нём пробуждается стремление к общественной значимости, и под предлогом ухудшения здоровья он оставил университет.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Благодаря своему знакомству со знатной малороссийской семьёй Галаганов, одного из которых Чижов готовил к поступлению в Петербургский университет, он в 1840 году уехал в их имение Сокиренцы в Малороссии. Изучал социологию и историю искусств, а летом 1841 года уехал в Западную Европу и надолго обосновался в Италии. Там Чижов работал над историей Венецианской республики, которая привлекала его республиканской формой правления.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В 1842 году Чижов жил в центре Рима в одном доме с Н. В. Гоголем и Н. М. Языковым, сблизился с А. А. Ивановым. От Языкова Чижов узнал о славянофильстве как о новом направлении общественной мысли в России.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В 1843 году Чижов совершил пешеходное путешествие из Венеции в её бывшие владения: Истрию, Далмацию и Черногорию. «В продолжение всего этого путешествия я видел пламенное сочувствие ко мне как к русскому… Народ любит русских за веру и за то, что у нас есть много общего в простоте нравов. Черногорье было последним местом, которое совершенно привязало меня к славянам и заставило невольно всем моим понятиям сосредоточиться на этом вопросе, о котором мне до этого не приходило в голову…» — вспоминает Чижов.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В 1844 году Чижов выехал в Париж, где познакомился, в частности, с А. Мицкевичем, М. А. Бакуниным. В Париже укрепилось его убеждение в том, что «только простой, ещё не испорченной природе» славян суждено вернуть западноевропейскую цивилизацию к гармонии.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Зиму 1844—1845 годов Чижов провёл в Италии в среде русских художников, где стал неформальным лидером их еженедельных собраний. Фёдор Васильевич был убеждён, что труд художника — род общественного служения, что необходимо развивать народные начала в творчестве. Чижов считал, что иконопись, выражая чувства религиозной общины, лишена индивидуального своеобразия, личностного переживания и потому наиболее полно и совершенно воплощает присущие русскому народу чувства глубокой религиозности и общинности.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В 1846 году Чижов возвращается из-за границы. Заехав в Петербург, он отмечает, что в городе, «кроме Царя, его семьи и народа все какого-то космополитического направления», и направляется в Москву, где знакомится с кружком славянофилов. Он находит, что русское общество резко разделилось здесь на обожателей своего отечества и западопоклонников. Чижов критикует московских славянофилов за инертность и за вражду к европейскому. По его мнению, Россия не должна подражать Западу, но применять его достижения творчески, с учётом своеобразия своего исторического развития.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Чижов настойчиво пропагандировал прогрессивный опыт Запада в деле просвещения и распространения научно-технического образования. Он предлагал расширять сеть реальных училищ в стране, открывать доступ к высшему инженерному образованию выходцам из разных сословий, вводить в университетах преподавание технических дисциплин.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Чижов был убеждённым противником монархического образа правления, идеалом политического устройства славян для него была федеративная республика. Он считал необходимым устранение сословных барьеров, сближение с народом. В частности, он выступает за воспитание русских русскими, иначе «многого будут стоить усилия, чтоб  в каждом из народа  своего собрата, а не животное, не имеющее с ними ничего общего, кроме человеческого образа».


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Чижов соглашается редактировать журнал «Православного, русского направления», позволяющий представить русскую народность «не на словах, а в сущности». В качестве редактора он отправляется в южнославянские земли в поисках корреспондентов для журнала, однако по дороге оттуда его задерживают жандармы. За тесную связь с московскими и малороссийскими славянофилами Чижову запрещается проживать в обеих столицах. Издание журнала так и не состоялось.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Оказавшись в ссылке на Украине, Чижов решил заняться шелководством. В 1850 году он берёт в аренду 60 десятин шелковичных плантаций в Триполье и посвящает себя шелководческой деятельности. В шелководстве он видит «источник вещественного благосостояния всей средне-южной России» и вместе с тем отрасль, «прямо развивающую личность человека». Соседи-помещики стали заводить у себя в имениях шелководческие хозяйства, опираясь на опыт и помощь Чижова.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Тем не менее, шелководство не полностью захватывает Чижова, и он ищет литературных занятий.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В 1857 году Чижов переезжает в Москву и начинает редактировать специализированный журнал для предпринимателей «Вестник промышленности». К работе над журналом он привлекает И. К. Бабста, несмотря на расхождения во взглядах. По задумке Чижова, авторы «Вестника промышленности» должны стремиться содействовать экономическому росту и процветанию России, независимо от своей идейной платформы.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Каждый выпуск журнала включает обозрение промышленности и торговли в России, корреспонденции о положении промышленности и торговли за рубежом (для усвоения опыта), сведения о состоянии и перспективах различных отраслей отечественного предпринимательства, раздел о зарубежных технических открытиях и усовершенствованиях, жизнеописания лиц, ставших известными на поприще промышленности и торговли. С 1860 года выпускается еженедельное приложение к «Вестнику промышленности» — газета «Акционер» с материалами более конкретного, частного характера.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В целом издания Чижова защищают интересы русских торгово-промышленных кругов. Они публикуют статьи, призывающие инициативнее и шире разрабатывать несметные богатства страны. Читателями являются не только купцы и помещики-предприниматели, но и интеллигенция, чиновники, приказчики, крестьяне. По мнению И. С. Аксакова, купцы любили, уважали, но и боялись Чижова.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В 1861 году Чижов, уязвлённый несвоевременной оплатой подписки на журнал, прекращает его издание. В 1864 году он редактирует экономический отдел газеты «День». Выходят, в частности, статьи, касающиеся ликвидации бездорожья, исправности и удобства путей сообщения.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В 1866 году группа крупных московских предпринимателей — Т. С. Морозов, И. А. Лямин, К. Т. Солдатенков — обращается к Чижову с просьбой начать издание новой политико-экономической еженедельной газеты. В 1867—1868 гг. при участии Чижова, руководившего совместно с Бабстом экономическим отделом, выходит газета «Москва».


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В 1858 году Чижов знакомится с А. И. Дельвигом. Совместно с ним и братьями Шиповыми (костромскими дворянами) он учреждает Общество Московско-Троицкой железной дороги, в которое привлекаются откупщики Н. Г. Рюмин и И. Ф. Мамонтов. Предполагается построить первую частную дорогу силами исключительно русских рабочих и инженеров и на деньги русских купцов без участия иностранного капитала.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Первоначально решено построить дорогу до Сергиева Посада длиной 66 вёрст. Для обоснования выгодности сооружения дороги Чижов организует группы студентов Московского технического училища для круглосуточного подсчёта всех прохожих и проезжающих по Троицкому шоссе в Троице-Сергиеву лавру и обратно. По итогам подсчётов публикуется статья в «Вестнике промышленности» и направляется записка в Санкт-Петербург. В июле 1858 года получено Высочайшее соизволение на производство изыскательских работ. По инициативе Чижова принята за правило регулярная публикация отчётов правления Общества в газете «Акционер».


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Движение поездов по Московско-Троицкой железной дороге было открыто 18 августа 1862 года. По свидетельству современников, дорога вышла образцовой и по устройству, и по бережливости расходов, и по строгой отчётности управления.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В 1870 году открывается дорога от Сергиева Посада до Ярославля, а в 1872 году — узкоколейная дорога до Вологды.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: В 1869 году московские капиталисты образовывают товарищество для покупки Московско-Курской железной дороги, председателем которого избирают Чижова. Он же становится председателем правления дороги после её покупки.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text:
Пайщик, председатель правления созданного в 1866 году Московского купеческого банка. Среди пайщиков банка большинство составляли текстильные фабриканты центральных губерний.
В 1869 году под руководством Чижова было открыто Московское купеческое общество взаимного кредита.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Одним из предприятий, созданных по инициативе и участии Ф. В. Чижова в середине 1870-х годов, стало Архангельско-Мурманское срочное пароходство по Белому морю и Северному Ледовитому океану. Через развитие флота Чижов собирался начать хозяйственное освоение северных окраин Европейской России, развить рыбные и звериные промыслы среди поморов, наладить добычу гуано, открыть склад предметов, необходимых для промыслов и хозяйства поморов, основать Северный банк в Коле. Однако предприятие наладилось уже после смерти Чижова.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: По мнению Чижова, русский народ формировался медленно и самобытно, в отличие от народов Западной Европы. При этом в природе нет скачков, поэтому залог процветания России — постепенное развитие.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text:
Чижов придерживался протекционистских взглядов: «Все, защищая свободу торговли, ссылаются на Англию, но промышленность в Англии расцвела при покровительственной системе». Вероятно, эти взгляды отчасти были сформированы благодаря участию Чижова в железнодорожном строительстве.
Когда один народ сравнительно с другим беднее капиталами, механическими средствами, хорошими опытными рабочими, окружён множеством неблагоприятных, но устранимых условий, то ему можно легко помочь покровительством народному труду. Так везде делалось, делается везде и теперь, и нигде ещё в Европе этого не отвергают. Единственный вопрос, который может здесь возникнуть, — это вопрос о размерах покровительства.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Чижов считает, что зарубежные капиталисты и специалисты наносят вред отечественной промышленности. Так, он отзывается об опыте железнодорожного строительства Главным обществом российских железных дорог:


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Французы просто грабили Россию, строили скверно вследствие незнания ни климата, ни почвы и того невыносимого презрения, которое они питали к русским инженерам.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: По мнению Чижова, «хорошие специалисты найдут себе и дома довольно дела». В одной из передовых статей газеты «Акционер» прямо говорится:


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text:
Мы нуждаемся в действительных капиталах и дельных промышленниках, а не в заезжих проходимцах, действующих с заднего крыльца, добывающих себе, пользуясь случаем и невежеством, монополии и вместо внесения капиталов, поглощающих наши собственные средства.
Чижов критиковал чрезмерную централизацию в управлении страной, возлагая большие надежды на развитие земств. В 1856 году он пишет:


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Нынешняя война указала нам слабые наши стороны, недостатки нашего управления, происходящие большей частью от излишней его централизации, которая обратила администрацию в весьма сложный механизм, вовсе не соответствующий духу народа и его потребностям… судьба торговли и промышленности у нас в руках чиновников, наименее способных понимать их нужды и потребности.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Не дело министров и петербургского правительства вообще быть законодателями, инициатива, предложение законов должны идти от страны, от земства… И только быть… согласовываемы с общими государственными законами и утверждаемы правительством. Пока этого не будет, для каждого нового закона страна будет tabula rasa, на которой черти что угодно…


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text:
В 1877 году, толкуя слухи о подготовке конституции, Чижов пишет: «…сущность конституции будет тоже турецкая: при конституционной форме — полный разгул произвола…  мало-помалу расширять права земства и его самостоятельность, дать возможность распоряжаться земским хозяйством, приходами и расходами. Это было бы вернее и надёжнее.»
Чижов, с одной стороны, выступал за скорейшую отмену крепостного права, с другой стороны, считал необходимым вовлекать предпринимателей в управление страной, убеждал промышленников и купцов в том, что они образуют собой новую общественную силу и призывал их к общественной активности и сплочённости.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Чижов является сторонником равномерного развития регионов Российской империи:


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Чем свободнее и шире будет у нашего народонаселения право переходить с одного места на другое, из городов в сёла, из сёл в города, тем ровнее можно распределяться народному труду… Это — главное и могучее условие в развитии и умножении народного богатства.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Поясняя учреждение Беломорского и Северо-Двинского акционерного общества, приступившего к разработке богатств Севера, Чижов указывает:


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text: Устройство общества… должно радовать, как доказательство, что деятельность и предприимчивость проявляются не в одних столицах, которые до сих пор почти исключительно работали и за себя, и за провинции. Подобная сосредоточенность, вредная во всех отношениях, в особенности вредна в деле промышленности тем именно, что, стягивая все силы и выгоды к одним центрам, препятствует образованию в провинциях… новых капиталов, останавливает… дальнейшее развитие отдалённых от столиц краёв… Многочисленным областям России… пора… пробудиться и приступить к промышленной деятельности.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text:
Весь свой основной капитал Чижов завещал на устройство и содержание пяти профессионально-технических учебных заведений. Два ремесленных училища должны были быть построены в Костроме: низшее химико-техническое и среднее механико-техническое. Ещё три низших училища, построенных в Кологриве, Чухломе и в Галиче или Макарьеве, должны были выпускать высококвалифицированных рабочих-ремесленников. Училища были открыты в 1892—1897 годах.
Плата за обучение в низшем училище составляла 3 руб. в год, в среднем училище — 30 руб. Бедные ученики освобождались от платы, получали пособия из специальных училищных средств . Чижовские училища имели первоклассное оборудование и превосходный состав педагогов, преподаватели набирались из выпускников столичных высших учебных заведений, а лучшие учащиеся посылались на стажировку за границу. Их выпускников охотно принимали на работу казённые и частные предприятия. Сейчас в здании механико-технического училища находится Костромской энергетический техникум им. Ф. В. Чижова.


title: Чижов, Фёдор Васильевич

text:
Кроме того, Чижов распорядился основать в Костроме родильный дом и при нём учебное родовспомогательное заведение.
[[Категория:Выпускники Санкт-Петербургской 3-й гимназии]]
[[Категория:Выпускники физико-математического факультета Императорского Санкт-Петербургского университета]]
[[Категория:Почётные вольные общники Императорской Академии художеств]]
[[Категория:Промышленники Российской империи]]
[[Категория:Благотворители Российской империи]]
[[Категория:Похороненные в Даниловом монастыре]]
[[Категория:Славянофилы]]


title: Банк Словении

text: Банк Словении () — центральный банк Республики Словения. Банк был основан в Любляне 25 июня 1991 года. Банк Словении управляет банковской системой в стране. Банк является неправительственной независимой организацией и обязан представлять отчёты о своей деятельности в Парламент Словении. Банк Словении стал членом Еврозоны в 2007 году, когда евро заменил толар в качестве официальной валюты Словении.


title: Банк Словении

text: С момента введения в обращение евро Банк Словении как член Евросистемы в соответствии с Договором об учреждении Европейского сообщества выполняет следующие задачи:


title: Ерменеев, Виктор Иванович

text: Виктор Иванович Ерменеев (1925, с. Сабакаево ныне Мелекесского района Ульяновской области — 1986, там же) — командир 85-мм зенитного орудия 1413-го зенитно-артиллерийского полка 32-й зенитно-артиллерийской дивизии 21-й армии Ленинградского фронта, младший сержант. Герой Советского Союза.


title: Ерменеев, Виктор Иванович

text: Родился 18 февраля 1925 года в селе Сабакаево (по другим данным — селе Аврали), ныне Мелекесского района Ульяновской области в семье крестьянина. По национальности — чуваш.


title: Ерменеев, Виктор Иванович

text: Образование семилетнее. Работал в колхозе.


title: Ерменеев, Виктор Иванович

text: В январе 1942 года был призван в Красную Армию. Окончил полковую школу и в сентябре 1943 года был направлен на Ленинградский фронт командиром орудия зенитно-артиллерийского полка. Член ВКП(б)/КПСС с 1944 года.


title: Ерменеев, Виктор Иванович

text: Во время наступления в январе 1944 года полк прикрывал 46-ю Лужскую стрелковую дивизию на псковском направлении, затем был переброшен под Выборг.


title: Ерменеев, Виктор Иванович

text: 20 июня 1944 года на Приморском шоссе военную колонну сопровождала 4-я батарея лейтенанта . В районе посёлка Хумола на шоссе образовался затор. Пробку из скопления танков, машин с боеприпасами и артиллерии скоро обнаружил немецкий самолёт-разведчик, который вызвал бомбардировщики. Когда 24 Ю-87 вошли в зону действия орудия младшего сержанта Ерменеева, он открыл по вражеским самолётам плотный заградительный огонь. Один за другим немецкие бомбардировщики стали пикировать на зенитку Ерменеева. Несколько авиабомб упало в непосредственной близости от орудия. Осколками были убиты заряжающий, оба прицельных и подносчик снарядов. Два наводчика были тяжело ранены, а сам командир орудия получил ранение в голову. Однако его орудие продолжало вести непрерывный огонь по врагу, в результате которого был сбит 1 Ю-87. В итоге орудие младшего сержанта В. И. Ерменеева приняло на себя всю бомбовую нагрузку немецких самолётов, благодаря чему ни одна авиабомба не была сброшена на скопление техники. После авианалёта Виктор Иванович отказался от эвакуации в госпиталь, и сделав перевязку, остался в строю. За этот бой зенитчик награждён орденом Красной Звезды и представлен к званию Героя Советского Союза, которое ему было присвоено указом Президиума Верховного Совета СССР от 18 ноября 1944 года.


title: Ерменеев, Виктор Иванович

text: Герой-зенитчик с боями дошёл до Берлина. День Победы встретил в городе Стендаль.


title: Ерменеев, Виктор Иванович

text: После войны вернулся на родину. Жил в селе Сабакаево, работал в колхозе.


title: Ерменеев, Виктор Иванович

text: Умер 14 июля 1986 года. Похоронен на кладбище села Сабакаево Мелекесского района Ульяновской области.


title: Сун Чаоцин

text: Сун Чаоцин (; 21 марта 1991, Байшань, Гирин) — китайская биатлонистка, победительница Зимней Универсиады 2009 года, участница этапов Кубка мира, Чемпионатов мира и Олимпийских игр.


title: Сун Чаоцин

text: Начала заниматься биатлоном в 2005 году. На международных соревнованиях дебютировала в ноябре 2007 года в рамках Кубка Европы по биатлону в норвежском Гейло, где в спринте заняла 12 место.


title: Сун Чаоцин

text: В возрасте 17 лет дебютировала в Кубке мира, где 4 декабря 2008 года в рамках первого этапа в шведском Эстерсунде в индивидуальной гонке показала 56-й результат.


title: Сун Чаоцин

text: 7 января 2009 года дебютировала за сборную Китая в эстафете на этапе Кубка мира — в рамках 4-го этапа в немецком Оберхофе команда в составе Ван Чуньли / Лю Сяньин / Дун Сюэ / Сун Чаоцин показала 4-й результат, 75 секунд уступив сборной Украины. На следующем этапе в немецком Рупольдинге китаянки в том же составе вновь занимают четвёртое место, но после дисквалификации российской команды, сборная Китая поднялась на третью строчку, что остается лучшим результатом Чаоцин в эстафетах на Кубке мира.


title: Сун Чаоцин

text: В том же 2009 году приняла участие в Зимней Универсиаде в Харбине, где в финальный день соревнований сенсационно принесла сборной своей страны золотую медаль, победив в масс-старте. Это «золото» имело ключевую роль в общекомандном зачете, позволив команде Китая занять первое место на своей домашней Универсиаде.


title: Сун Чаоцин

text: В сезоне 2009/2010 на первом же этапе в спринте в Эстерсунде показывает свой лучший личный результат в карьере, заняв 5-ое место. Спустя два дня, в эстафете выводит команду Китая в лидеры гонки, но неудачные действия партнеров по команде не позволяют им подняться на пьедестал.


title: Сун Чаоцин

text: На Олимпийских играх в Ванкувере лучшим результатом Чаоцин стало 32 место, показанное в спринте.


title: Сун Чаоцин

text: В конце сезона приняла участие в соревнованиях по биатлону в рамках зимних Всемирных военно-спортивных игр 2010 года, где выиграла два «серебра»: в командном зачёте спринта и в гонке патрулей.


title: Сун Чаоцин

text: В сезоне 2010/2011 в команде сменился тренерский штаб и значительно обновился состав сборной. Вместе с этим результаты Чаоцин пошли на спад. Попадание в десятку в гонке преследования на этапе в Антхольце в сезоне 2013/2014 остается последним результативным достижением Сун на международном уровне.


title: Сун Чаоцин

text: Помимо этого, дважды принимала участие в , где в 2008 году в Цицикаре завоевала бронзовую медаль в спринте, серебряную в масс-старте и «золото» в эстафете, а в 2012 году на , в Чанчуне добавила ещё одну «бронзу» в спринте и серебряную медаль в индивидуальной гонке.


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: Алексе́й Серге́евич Благове́щенский (; город Брест-Литовск Гродненской губернии Российской империи, ныне город Брест, Белоруссия — 25 мая 1994; город Москва) — Герой Советского Союза (14 ноября 1938), генерал-лейтенант авиации (1943), лётчик-испытатель 1-го класса (1950).


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: Родился 5 (18) октября 1909 года в городе Брест-Литовск (ныне — город Брест, Белоруссия). Белорус. С 1914 года жил в Курске. В 1927 году окончил Курский промышленно-экономический техникум.


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: В армии с апреля 1927 года. В 1928 году окончил Ленинградскую военно-теоретическую школу ВВС, в 1929 году — Борисоглебскую военную авиационную школу лётчиков. Служил в строевых частях ВВС (в Брянске), с 1933 года — в авиации Тихоокеанского флота.


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: С сентября по декабрь 1937 года — лётчик-испытатель Научно-испытательного института ВВС. Провёл ряд испытательных работ на истребителях И-5, И-15 и И-16.


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: С декабря 1937 года по август 1938 года участвовал в боях с японскими захватчиками в Китае. Был командиром истребительной авиаэскадрильи, затем — командиром истребительной авиагруппы. Совершил 73 боевых вылета на истребителе И-16, в 11 воздушных боях сбил лично 7 и в составе группы 16 самолётов противника.


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: С октября 1938 года по январь 1939 года — вновь на лётно-испытательной работе в Научно-испытательном институте ВВС. Провёл ряд испытательных работ на истребителях И-153 и И-16.


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: В 1939 году окончил Курсы усовершенствования командного состава при Военной академии Генштаба. Командовал 54-й истребительной авиабригадой (в Ленинградском военном округе).


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: Участник советско-финляндской войны 1939—1940 годов в должности командира 54-й истребительной авиационной бригады. Совершил 39 боевых вылетов на истребителе И-16, участвовал в 3 воздушных боях.


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: С апреля 1940 года командовал 60-й истребительной авиационной бригадой, с августа того же года — командир 27-й истребительной авиационной дивизии (в Закавказском военном округе). С января 1941 года — заместитель командующего ВВС Дальневосточного фронта.


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: Участник Великой Отечественной войны: в октябре 1942-феврале 1945 — командир 2-го истребительного авиационного корпуса. Корпус под его командованием сражался на Калининском, Волховском, Западном, Брянском, 1-м Прибалтийском, 3-м Белорусском и 1-м Украинском фронтах. Участвовал в Великолукской операции, прорыве блокады Ленинграда, Ржевско-Вяземской и Орловской операциях, освобождении Белоруссии и Литвы, в Висло-Одерской операции. 9 февраля 1945 года был тяжело ранен (подорвался на мине) на аэродроме города Любин (Польша). До мая 1945 года находился на излечении в госпитале. За время войны совершил 48 боевых вылетов для оценки воздушной обстановки, участвовал в 3 воздушных боях.


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: В 1945—1947 — начальник Высшей офицерской школы воздушного боя (в городе Люберцы). В 1947—1949 — помощник командующего 7-й (с февраля 1949 года — 62-й) воздушной армией ПВО по строевой части (Бакинский округ ПВО).


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: В 1949—1952 — начальник Управления испытаний самолётов Государственного Краснознамённого научно-испытательного института (ГК НИИ ВВС), с апреля 1952 года по июль 1959 года — начальник ГК НИИ ВВС. Принимал участие в государственных испытаниях различных самолётов, в том числе реактивных истребителей Ла-15, МиГ-15, МиГ-15УТИ, МиГ-17, МиГ-19, СМ-12, СМ-50, реактивного разведчика Як-25Р, пассажирского самолёта Ил-18.


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: С апреля 1960 года генерал-лейтенант авиации А. С. Благовещенский — в запасе. Работал в ОКБ А. Н. Туполева: заместителем начальника (1962—1965), начальником лётно-испытательной базы (1965—1975), заместителем главного конструктора (1975—1983), ведущим конструктором (1984—1985).


title: Благовещенский, Алексей Сергеевич

text: Жил в посёлке Чкаловский (ныне — в черте города Щёлково) Московской области, затем — в Москве. Умер 25 мая 1994 года. Похоронен на Троекуровском кладбище в Москве.В посёлке Чкаловский (в черте города Щёлково Московской области) на доме (улица Ленина, дом 1), в котором в 1950—1959 годах жил А. С. Благовещенский, установлена мемориальная доска.


title: Новости Югры

text: Новости Югры — общественно-политическая газета на русском языке, издающаяся в Ханты-Мансийском АО. Газета освещает общественно-политические события, происходящие в округе.


title: Новости Югры

text: Газета выходит 3 раза в неделю тиражом до 60 тыс. экземпляров на 8-24 полосах формата А3.


title: Новости Югры

text: Её учредители — открытое акционерное общество Издательский дом «Новости Югры», Дума Ханты-Мансийского автономного округа-Югры, Правительство Ханты-Мансийского автономного округа — Югры.


title: Новости Югры

text: Газета является старейшей в ХМАО. Летом 1931 года в посёлке Остяко-Вогульск была открыта первая в округе типография, а 7 июля 1931 года отпечатан первый номер газеты с заголовками на хантыйском и мансийском языках — «Ханты-Манчи шоп (шой)»/«Hantь-Maŋꞩi ꞩop» — «Остяко-Вогульская правда». Её тираж составил 4 тысяч экземпляров. Газета появилась ещё до официального образования выборных органов власти Ханты-Мансийского национального округа и первоначально являлась органом бюро по его организации (оргбюро).


title: Новости Югры

text: С 1933 года газета носит название «Ханты-Манчи шоп», с 1937 — «Остяко-Вогульская правда». В января 1941 года стала называться «Сталинская трибуна», а с 11 ноября 1956 года — «Ленинская правда».


title: Новости Югры

text: 1 ноября 1957 года началось издание самостоятельной газеты на хантыйском языке: «Ленин пант хуват» («По ленинскому пути»). Её редактором был фронтовик, первый хантыйский писатель Григорий Дмитриевич Лазарев. В основном для этой газеты переводились материалы «Ленинской правды».


title: Новости Югры

text: По мере того, как Ханты-Мансийск превращался в нефтяную столицу Западно-Сибирского нефтегазоносного бассейна, росло влияние газеты в отражении развития края. Журналисты поддерживали народные инициативы по сбору библиотек для строителей нефте- и газопроводов, требовали сбалансированного социального развития городов округа, чтобы они стали привлекательными для жизни и работы, были оснащены всей необходимой инфраструктурой.


title: Новости Югры

text: Газета выступала организатором различных мероприятий — например, соревнований по лыжам и биатлону на приз «Ленинской правды».


title: Новости Югры

text: В 1972 году газета и Ханты-Мансийский округ представляли свои успехи в экономическом и культурном развитии на ВДНХ в Москве.


title: Новости Югры

text: В эпоху перестройки (с 1985 года) на страницах газеты стали публиковаться полемические заметки Евгении Никитиной, Ирины Притчиной и Виталия Копнова. Валентина Патранова раскрывала тему репрессий 1930-х—1940-х годов, писала о жизни спецпереселенцев на Севере.


title: Новости Югры

text: С 1986 года в «Ленинской правде» появляются сдвоенные субботние номера.


title: Новости Югры

text: В 1988 году она переходит на трёхразовый выпуск, создаётся новая модель газеты. В ежемесячном приложении «Краевед» публикуются статьи о забытых страницах истории, привлекавшие большой интерес читателей.


title: Новости Югры

text: 1 января 1991 года газета получила современное название.


title: Новости Югры

text: С 18 мая 1994 года печать газеты стала офсетной.


title: Новости Югры

text: В 2006 году решением администрации ХМАО-Югры был образован Издательский дом «Новости Югры» — компания полного цикла, которая объединяет производство полиграфической продукции на современном оборудовании, печатные и электронные средства массовой информации. Редакция газеты вошла в эту компанию.


title: Новости Югры

text: Вместе с Ханты-Мансийским округом газета пережила строительство городов и посёлков в ходе освоения Севера, коллективизацию и внедрение новых технологий рыбного промысла. К середине 1930-х годов округ почти полностью обеспечивал себя сельскохозяйственной продукцией, производя молоко и молочные продукты, картофель и овощи. Было открыто авиасообщение между Тобольском и Ханты-Мансийском, о чём тоже рассказала газета.


title: Новости Югры

text: В 1935 году окружная газета впервые сообщает об успешном бурении разведочных скважин по поиску нефтепроявлений на Югане, а в июне 1960 года «Ленинская правда» первой сообщила об открытии большой Тюменской нефти. Пробирку с шаимской нефтью от бурового мастера Семёна Урусова привёз в редакцию журналист Борис Прибыльский.


title: Новости Югры

text: «Ленинская правда» первой ввела в общественный оборот названия и имена, прогремевшие на всю страну: Шаим, Самотлор, Пунга, Мамонтово, Игрим; Урусов, Мелик-Карамов, Салманов. Ханты-Мансийский округ стал большой Всесоюзной ударной стройкой, а газета — её хроникёром.


title: Новости Югры

text: В то же время освоение Тюменской нефти изменило жизнь и быт коренных народов, которые на какое-то время были лишены традиционных стойбищ и угодий. Об этом писала в газете Альбина Глухих, которая описывала жизнь и обычаи коренных народов Севера — ханты, манси, ненцев, а также в ходе журналистских командировок объездила практически все промыслы тюменской нефти и газа, добираясь туда на вездеходах и вертолётах. Она также впервые написала об истории Казымского восстания ханты.


title: Новости Югры

text: 1931 — Тарутин (биографических данных нет), ответственный секретарь М. И. Синицын.


title: Новости Югры

text: 1934 — А. П. Савинов, заместитель редактора А. И. Ратников, ответственный секретарь А. П. Данилов, журналисты Г. Воронцов, А. Губин, Г. Зырянов, В. Тавлатов, фотокорреспондент А. Кузнецов.


title: Новости Югры

text: 1937 — редакторами газеты были И. Е. Смирнов, С. В. Васильев.


title: Новости Югры

text: март 1940 — октябрь 1941 — Александр Иванович Ратников.


title: Новости Югры

text: с октября 1941 года — Г. Н. Скрипунов.


title: Новости Югры

text: с апреля 1943 года — А. И. Цибилев, затем затем Н. В. Пелевина, Г. Д. Лазарев, М. Н. Мусиенко.


title: Новости Югры

text: С января 1962 года редактором газеты стал К. Рябков.


title: Новости Югры

text: С января 1963 года газету возглавил Николай Георгиевич Бахлыков.


title: Новости Югры

text: 1970 — 14 октября 1997 года — Новомир Борисович Патрикеев.


title: Новости Югры

text: с 15 октября 1997 года главным редактором стал Николай Иванович Баталов, ранее главред «Сургутской трибуны».


title: Новости Югры

text: 2008—2010 — во главе газеты югорский писатель Сергей Козлов. В апреле 2010 года он подал в отставку. Причиной этого, по его собственным словам, стала утрата контроля над бюджетной политикой издания.


title: Новости Югры

text: 1 января 2011 года главным редактором газеты стал Тимур Волков — бывший заместитель генерального директора телеканала «Югра». Однако уже в августе 2011 года на этот пост был назначен выходец из кондинского информационно-издательского центра «ЕВРА» Александр Григоренко. Год спустя, в ноябре 2012 года, он покинул издание, которое возглавила Татьяна Терёхина.


title: Новости Югры

text: С ноября 2014 года пост главного редактора занимает Владимир Меркушев.


title: Новости Югры

text: В газете начинали свой творческий путь основоположники литературы ханты и манси Григорий Лазарев, Юван Шесталов, Андрей Тарханов, Мария Волдина, Еремей Айпин.


title: Новости Югры

text: Имена журналистов главной газеты округа вошли в историю. В старшем поколении это бывшие фронтовики Григорий Лазарев, Борис Прибыльский, патриоты Севера Новомир Патрикеев, Анатолий Корнеев, Михаил Загайнов, Галина Деркач, Николай Бахлыков. Им на смену пришли Альбина Глухих, Виталий Копнов, Евгения Никитина, Валентина Патранова, Андрей Рябов, Елена Потехина, Татьяна Северская, Наталья Двизова. Сегодня костяк редакции составляют Алексей Нейман, Анна Лейниш, Оксана Кузнецова, Юрий Кручинин, Наталья Пивоварчик, Анастасия Чупрова, Виктория Козарь, Наталья Анадеева, Александр Григоренко (младший), Артур Байбулатов, Екатерина Лосецкая.


title: Something

text: «Something» () — песня английской рок-группы The Beatles, написанная Джорджем Харрисоном и впервые выпущенная на альбоме 1969 года — "Abbey Road". Среди песен альбома специалисты, прежде всего, отметили песню «Something», поставив её в один ряд с песней «Yesterday». Джордж трудился над этой вещью долго и кропотливо: было записано сорок законченных вариантов, в одном из которых партию соло-гитары исполнял Эрик Клэптон. Это был один из первых синглов The Beatles, содержащий треки, доступные на LP-альбомах. «Something» стала единственной песней Харрисона, имевшей успех в американских хит-парадах в годы его игры в The Beatles. В 2004 году песня «Something» была помещена на 273 место в списке «500 величайших песен всех времён по версии журнала Rolling Stone».


title: Something

text: Песню «Something» записывали более чем 150 исполнителей, включая Элвиса Пресли, Ширли Бэсси, Перри Комо, Тони Беннета, Фрэнка Синатра, Джеймса Брауна и Смоки Робинсона. После «Yesterday» она стала самой популярной композицией The Beatles. Синатра назвал её самой красивой песней о любви, когда-либо написанной, и сделал её неотъемлемой частью своей концертной программы. Подстраивая текст под свой вкус, Фрэнк даже изменил одну строчку в середине: «Yоu stick around, Jack, she might show» "(русск. «Побудь рядом, Джек, она, может, ещё появится»)".


title: Something

text: Во время подготовки двойного альбома 1968 года The Beatles для «Белого альбома», Харрисон начал работу над песней, которая в конечном счёте стала известна как «Something». Первую строчку композиции «Something in the way she moves» Джордж взял из одноимённой песни Джеймса Тейлора, артиста Apple Records. Песня Тейлора содержала такие слова, как «В манере её движений есть что-то притягивающее, как ни у одной из моих возлюбленных». Под впечатлением услышанного Харрисон сочинил песню, ставшую наиболее известной и прибыльной в его репертуаре. О создании композиции Харрисон вспоминает:


title: Something

text: В 1980-е годы Маккартни вспоминал:


title: Something

text: Многие полагают, что на создание песни Харрисона вдохновила первая жена Патти Бойд. Позднее, в своей автобиографии 2007 года — «Wonderful Tonight», Патти вспоминала: «Он сухо сказал мне, что написал её для меня».


title: Something

text: Сам Харрисон приводит другие источники вдохновения к написанию популярной рок-баллады. В интервью 1996 года, музыкант опроверг предположение о том, что песня посвящена его супруге, заявив: «Нет, я не делал этого [не посвящал песню Патти]. Я всего лишь написал её, а потом кто-то снял видео на песню. И то, что было сделано, представляло собой несколько видеозаписей с Патти, Полом и Линдой, Ринго и Морин, а также с Джоном и Йоко. Таким образом, все сделали вывод, что я написал её о Патти. На самом же деле, когда я писал её, то думал о Рэе Чарльзе». Видео на песню было сделано незадолго до распада группы. В этом видеоклипе каждый «битл» показан в обществе своей законной супруги.


title: Something

text: Поначалу Харрисон намеревался отдать песню британскому гитаристу вместе с другой композицией «» "(русск. Море кислого молока)". Когда песня в исполнении Ломэкса «провалилась» в хит-парадах, композиция была отдана Джо Кокеру, ранее записывавшему другую кавер-версию песни The Beatles — «With a Little Help from My Friends» из альбома "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band". Версия Кокера вышла за два месяца до оригинала песни The Beatles. Во время звукозаписывающей сессии песни «Get Back», вошедшей в альбом "Let It Be", Харрисон задумывался о включении песни «Something» в альбом, но в итоге отказался от этой идеи из-за страха, что песне не будет оказано должного внимания. Вероятно, музыкант, опираясь на свой ранний печальный опыт, боялся, что написанная им рок-композиция, такая как «Old Brown Shoe», не найдёт понимания в группе. Только во время работы над альбомом "Abbey Road" Харрисон всерьёз занялся песней «Something» и композиция вошла в альбом.


title: Something

text: Первые студийные работы по записи песни осуществлялись в январе 1969 года во время сессий, посвящённых рабочему альбому «Get Back», однако те дубли не были использованы при подготовке окончательной версии.


title: Something

text: Запись «Something» началась 16 апреля 1969 года. The Beatles записали 13 дублей. Джордж Харрисон играл на гитаре, Пол Маккартни на бас-гитаре, Ринго Старр на барабанах, а Джордж Мартин на пианино. Ремейк начался 2 мая. На этот раз было сделано 36 дублей, составивших основу оригинальной версии. К тому времени, голос ещё не был записан. Леннон играл на пианино, Билли Престон — на органе. На этой стадии песня длилась 7:48 и была дополнена четырёх-аккордной кодой в размере 6/8, которая увеличила длину песни почти в 2 раза.


title: Something

text: Впоследствии Леннон использовал этот риф, увеличив его скорость, как основу для песни «Remember», появившейся на его альбоме 1970 года "Plastic Ono Band".


title: Something

text: 5 мая Маккартни добавил ещё одну партию баса, а Харрисон снова записал гитару, пропустив её через вращающиеся колонки Leslie. Затем 11 июля Харрисон записал вокал и песню отредактировали до длины 5:32.


title: Something

text:
16 июля были добавлены хлопки и бэк-вокал Маккартни. Почти месяц спустя, 15 августа запись была, наконец, завершена, когда записали струнные инструменты. В этот же день Харрисон записал своё соло. Главный инженер группы, Джефф Эмерик вспоминал:
«Джордж действительно показал себя как первоклассный гитарист. Он играл соло, а спустя несколько дней захотел его переделать. К тому моменту нам оставался всего лишь один трек для записи оркестра. Джордж сыграл своё соло вживую вместе с оркестром. Это было довольно рискованно, но он сделал это за один дубль, и это было прекрасно».
Запись «Something» была завершена 19 августа, когда, наконец, добавленный долгий джэм в конце песни был отредактирован.


title: Something

text: «Something» впервые появилась на студийном альбоме 1969 года — "Abbey Road", выпущенным 26 сентября 1969 года в Великобритании, в США — после 1 октября. Альбом имел хороший успех у слушателей и достиг наивысших позиций в музыкальных хит-парадах обеих стран. Несколькими днями позже, 6 октября «Something» была выпущена «двойным синглом» с «Б»-стороной — «Come Together» в США.


title: Something

text: Несмотря на то, что песня вошла в списки хит-парадов спустя неделю после 18 октября, существовали серьёзные сомнения в перспективах успеха песни «Something» в американских хит-парадах. Это была основополагающая практика тех лет. Конкуренция песен «Come Together» и «Something» была весьма спорна, и никто не мог точно предположить, какая из сторон сингла возглавит вершины хит-парадов. Во избежание неудач, 29 ноября, журнал "Billboard" организовал факторинг, результатом которого стало объединение двух песен в один сингл. В итоге, обе стороны сингла завоевали лидирующие позиции, где оставались в течение недели, покидая строчки музыкальных хит-парадов лишь спустя два месяца после их первоначального выпуска. В другом хит-параде синглов, проводимым журналом "Cash Box", «Something» достигла максимальной позиции #2, а «Come Together» — позиции #1. Синглу был присвоен статус Золотого диска спустя три недели после его выпуска, а в 1999 году — статус Платинового диска.


title: Something

text: В Великобритании «Something» был выпущен 31 октября. «Something» вошла в списки британских хит-парадов 8 ноября, где достигла максимальной позиции #4 прежде, чем покинуть хит-парад спустя три месяца. Британская версия в исполнении Ширли Бэсси также имела заметный успех в музыкальных хит-парадах Британии. Версия Ширли достигла #4 позиции.


title: Something

text:
Хотя отношение Харрисона к песне было весьма презрительным — музыкант признавался что "«долгое откладывал работу над песней в течение шести месяцев, потому что думал, что написать её будет слишком легко»", — и Джон Леннон, и Пол Маккартни высоко оценили песню. Леннон сказал: "«Я думаю, что это чуть ли не лучший трек на альбоме»". А по мнению Маккартни это лучшая песня, которую написал Джордж. Позже продюсер группы Джордж Мартин пояснял:
«Думаю, вся сложность заключалась в том, что все мы — Джон, Пол и я — всегда недооценивали Джорджа как композитора. В этом виноват я. Я часто повторял снисходительно: "„Если он принесёт песню, мы разрешим вставить её в альбом“." Должно быть, от этого ему становилось не по себе. Но он упорно работал, и его песни становились все лучше, пока не стали чрезвычайно удачными. „Something“ — чудесная песня, но мы недооценили её, мы никогда не думали, что он будет отличным автором».
Ведущим вокалистом в песне «Something» был Джордж Харрисон. Темп приблизительно шестьдесят шесть ударов в минуту. Песня состоит из вступления, двух куплетов, средней части, гитарного соло, третьего куплета и коды. Основная тональность — до мажор; восьмитактовая средняя часть написана в ля мажоре. Демо-версия акустической версии песни, на которой можно услышать мелодию, проигранную в обратном направлении, была позже выпущена на специальном издании "«Beatles Anthology 3»" 1996 года. В окончательном варианте песни, сыгранная в обратном направлении мелодия, была заменена инструментальным брейком, что придало песне более мягкий тон. Также в окончательном вариант композиции был добавлен струнный оркестр из 21 инструмента под управлением продюсера группы Джорджа Мартина. Так как VIIн миксолидийского мажора легко становится отправной точкой для манёвра в IIIн, то оборот I—VIIн-IIIн воспринимается на слух как T-D®IIIн. В результате такого манёвра легко связываются две мажорные тональности малотерцового соотношения. Примеры подобных тональных сдвигов и переходов многочисленны. Особенно много их у Beatles: «You're Going to Lose That Girl» из альбома "Help" (E-G-E), «Something» (C-A-C), «A Day in the Life» (G-E-G-E).


title: Something

text: По мнению Саймона Ленга, основная тема песни — это неуверенность и сомнения. А журналист популярной сети «Allmusic», Ричи Унтерберджер отозвался об этой композиции, как о «невозмутимо откровенной и сентиментальной песне о любви», написанной за всё время, «когда большинство песен „The Beatles“ сочинялись далеко не на романтическую тематику и представляли загадочную лирику, полную намёков и загадок, даже когда они писали действительно о любви».


title: Something

text: В 1970 году The Beatles объявили о распаде группы. В том же году песня была удостоена премии Ivor Novello Awards в номинации «Лучшая песня и лирика». «Something» продолжает собирать почести от музыкального учреждения спустя десятилетия после его выпуска. Веб-сайт Би-Би-Си назвал её 64-й величайшей песней о любви, написанной когда-либо. Согласно данным «Би-би-си» «Something» доказывает, что в составе группы The Beatles, «было три великих композитора, а не два, как это принято в основном считать». Официальный сайт группы неоднократно подчёркивает «господство Джорджа Харрисона, как композитора, подтверждённого качеством написанной им песни». В 1999 году «Broadcast Music Incorporated» (BMI) поместили песню «Something» на 17-е место в своём списке лучших песен XX столетия среди пяти миллионов выбранных песен. Другие песни The Beatles, представленные в этом списке: «Yesterday» и «Let It Be», обе из которых написаны Полом Маккартни, но по традиции приписанные тандему Леннон и Маккартни. В 2004 году песня «Something» была помещена на 273-е в списке «500 величайших песен всех времён по версии журнала Rolling Stone».


title: Олимпиакос (футбольный клуб, Никосия)

text: Футбо́льный клуб «Олимпиако́с» () — кипрский футбольный клуб из города Никосия, основанный в 1931 году. Цвета клуба — зелёно-чёрные.


title: Перьевая мука

text: Перьевая мука — кормовой продукт, вырабатываемый из пера, полученного при убое сельскохозяйственной птицы. Благодаря высокому содержанию белков используется в производстве комбикормов для свиней, птиц, рыб и домашних животных. Иногда применяется как азотное удобрение, исследуются возможности по получению биотоплива из содержащихся в муке жиров.


title: Перьевая мука

text: Для изготовления кормовой муки используются сырьё (перо), получаемое при переработке птицы на птицефабриках и птицеперерабатывающих предприятиях. Перо подвергается специальной технологической обработке (гидролизации) для повышения усвояемости содержащихся в нём белков.


title: Перьевая мука

text: Иногда в муку добавляются продукты переработки крови.В начале 2000 перьевая мука, производимая в США имела около 85% протеина, 10% жиров, и не более 7 процентов влаги и 3 процентов золы.


title: Роман Игоревич (князь галицкий)

text: Роман Игоревич (уб. 1211) — князь Звенигородский (1206—1208, 1210—1211), Галицкий (1208—1210). Сын героя «Слова о полку Игореве», Новгород-Северского князя Игоря Святославича и галицкой княжны Ефросиньи Ярославны.


title: Роман Игоревич (князь галицкий)

text: После гибели в 1205 году в битве при Завихосте Романа Мстиславича Галицкого его малолетнему сыну и наследнику Даниилу при поддержке венгерского короля Андраша II Арпада ещё некоторое время удалось продержаться в Галиче. Но уже в 1206 году с помощью части галицкой знати во главе с вернувшимися из изгнания Кормиличичами Игоревичам удалось занять лидирующие позиции в Галицко-Волынском княжестве: Владимир сел в Галиче, Святослав во Владимире-Волынском (временно; затем в Перемышле), а Роман в Звенигороде.


title: Роман Игоревич (князь галицкий)

text: В 1208 году Роман сам с венгерской помощью захватил Галич, изгнав оттуда старшего брата в Путивль. В 1210 году Владимир вернулся и стал править совместно с братом. Для утверждения своей власти Игоревичи расправились с недовольной ими частью галицких бояр, после чего окончательно лишились поддержки в княжестве. В 1211 году польско-венгерские войска изгнали Владимира с сыном, приведшим половецкие и северские войска на помощь отцу и дядьям. Роман был захвачен в Звенигороде, его брат Святослав был захвачен в Перемышле. На галицкий престол был посажен Даниил Романович, а Роман, Святослав и, предположительно, Ростислав Игоревичи были повешены по просьбе галичан.


title: Старые Кены

text: Старые Кены — деревня в Завьяловском районе Удмуртии, входящая в Каменское сельское поселение. Расположена в 17 км к югу от центра Ижевска. Через деревню протекает река Старая Кенка, левый приток Ижа.


title: Старые Кены

text: Деревня Кен упоминается в Ландратской переписи 1716 года, где она относится к сотне Пронки Янмурзина Арской Даруги.


title: Старые Кены

text: До революции деревня входила в состав Сарапульского уезда Вятской губернии. По данным десятой ревизии в 1859 году в 34 дворах казённой деревни Кен старый при ключе Шатуре проживал 261 человек, работала мельница.


title: Старые Кены

text: При образовании Вотской АО, Старые Кены стали центром Старокенского сельсовета Завьяловской волости, позже — Ижевского района. В 1936 году Старокенский сельсовет передаётся в состав вновь образованного Завьяловского района. В 1970 году Старокенский сельсовет преобразован в Каменский с перенесением центра из Старых Кен в Каменное.


title: Старые Кены

text: В деревне работает детский сад, филиал МОУ «Каменская СОШ».


title: Сома-Бей

text: Сома-Бей — молодой курортный район на побережье Красного моря Египта, расположенный на полуострове Абу Сома. Сома-Бей находится в 40 км от международного аэропорта Хургады и в четырех часах авиаперелета от центральной части Европы.


title: Сома-Бей

text: Северную и восточную стороны Сома-Бей окаймляют рифы, окруженные подводной флорой и фауной. Рядом с Сома-Бей нет населенных пунктов, только отели, магазины, бары, рестораны и прочая туристическая инфраструктура в окружении пустыни, гор и моря. Вдоль южного и западного берега полуострова Абу Сома простираются пляжи с белым песком, северную и восточную сторону окружают рифы, где подводный мир и прозрачная вода создают подходящие условия для дайвинга.


title: Сражение у Шишевского леса

text: Сражение у Шишевского леса — сражение войск Рязанского и Карачевского княжеств во главе с Олегом Ивановичем, Владимиром Пронским и Титом Мстиславичем Козельским против ордынцев во главе с Тагаем в 1365 году, закончившееся решительной победой русских войск.


title: Сражение у Шишевского леса

text: В 1359 году в Золотой Орде началась продолжительная борьба за власть. Ордынцы потерпели поражение от великого князя Литовского Ольгерда Гедиминовича в битве при Синих водах в 1362 году. Завладевший в 1361 году мордовскими землями ордынский «царевич» Тагай в 1365 г. совершил разорительный набег на Рязанское княжество, сжёг Переяславль-Рязанский. Олега Ивановича не было в княжестве. Но узнав о набеге он, соединившись с пронскими и козельскими войсками, смог догнать возвращающихся ордынцев и разгромить их.


title: Сражение у Шишевского леса

text: В лето 6873 (1365)… Того же лета Тагаи, князь ординскыи, изъ Наручади прииде ратью Татарскою на Рязанскую землю и пожже градъ Переяславль. Князь же великии Олегъ Рязанскыи съ своею братьею съ Володимеромъ Проньскымъ и Титомъ Козельскимъ, събравъ силу свою, и иде въследъ его, и постиже его на месте, нарицаемемъ подъ Шишевскимъ лесомъ, на Воине, и бысть имъ бои, брань зело люта и сеча зла, и поможе Богъ великому князю Олгу, и братии его Проньскому и Козельскому, а Тагаи въ мале дружине одва убежалъ.


title: Сражение у Шишевского леса

text: В документе «Выпись из жалованной данной и тарханной грамоты рязанского великого князя Олега Ивановича, включенной в неизвестную правую грамоту рязанскому епископу Василию на Воинский уезд и с Засечье с землею, в обмен на Глебов „омел“ с уездом и Воронский уезд, полученные от епископа», отмечаются эти земли. «Сотная грамота, данная в 1576/1568/ писцами Иваном Юрьевичем Траханиотовым с товарищами на земельныя владения Рязанского и Муромского владыки», показывает эти же земли через 200 лет, вплоть до сохранившейся топонимики. На восток от р. Непложи — земли Воинского уезда (между р. Непложей и р. Крутицы); на запад от р. Непложи земли данные взамен Воронского уезда. Сейчас Воинский уезд — это территория Шиловского района Рязанской области.


title: Сражение у Шишевского леса

text: После поражения у Шишевского леса владения Тагая вскоре попали под власть Мамая, начавшего объединение Золотой Орды под своей властью и властью марионеточных ханов-чингизидов. Город Мохши, центр летописной Наручадской орды, или одноимённого улуса, стал постепенно приходить в упадок, переходя из рук в руки. Часть городской аристократии (мурзы Солохмир, Едуган и ещё несколько эмиров) в 1371 году решила перейти на службу к рязанскому князю, впоследствии они стали родоначальниками таких известных российских дворянских родов, как Апраксины, Шишкины, Крюковы, Хитрово, Вердеревские, Ханыковы и др. Сам город Мохши был полностью разрушен во время второго похода Тамерлана на Золотую Орду в 1395 году. Победа русских примечательна тем, что была достигнута силами пограничных княжеств без помощи великого князя Владимирского и Московского Дмитрия Ивановича. Всего спустя 2 года суздальские князья на реке Пьяне смогли нанести подобное поражение Булат-Тимуру.


title: GYATA-64

text: GYATA-64 (сокр. , «пехотная нажимная мина») — венгерский вариант советской противопехотной мины ПМН-1. Отличалась от ПМН значительно большей массой взрывчатого вещества (300 гр.; в ПМН 200 гр.) и другой конструкцией штока (имеет две пружины для страховки от самопроизвольного срабатывания). Экспортировалась в Анголу и Ливан.


title: GYATA-64

text: Венгрия прекратила производство и экспорт мин GYATA-64 в 1995 году, и уничтожила существующие запасы в 1998 году.


title: Жирмунский мост

text: Жирмунский мост () — автомобильный железобетонный мост через реку Нярис в Вильнюсе, Литва. Соединяет левобережный район Антакальнис с правобережным районом Жирмунай. Мост включён в Регистр культурных ценностей Литовской Республики, охраняется государством (код 16770). Первый рамно-консольный мост, построенным в СССР. Одно из выдающихся произведений советского мостостроения 1960-х годов.


title: Жирмунский мост

text: Расположен в створе улицы Тускулену, соединяя её с Голландской улицей. На правом берегу к мосту подходят улицы Шейминишкю и Жирмуну, на левом — Антакальнё и улица Тадеуша Костюшко. Рядом с мостом расположен костёл Святых Петра и Павла.


title: Жирмунский мост

text: Выше по течению находится мост Шило, ниже — мост Короля Миндаугаса.


title: Жирмунский мост

text: Проект был разработан ленинградским проектным институтом «Ленпромтранспроект» (главный инженер С. А. Гершанок). Строительство началось в 1964 году. Работы производил Мостостроительный район №4 Министерства автомобильного транспорта и шоссейных дорог Литовской ССР. Ноги рамы бетонировались на месте на временных опорах. Ригельная и консольные части моста монтировались навесным способом. Открытие моста состоялось 6 ноября 1965 года. В 1971 году проектировщики и строители моста были награждены премией Совета Министров СССР.


title: Жирмунский мост

text: В 2001 г. проведена реконструкция моста.


title: Жирмунский мост

text: В 2010 г. в рамках проекта «Знаки Вильнюса» скульптора под мостом была подвешена скульптура «Королевское яблоко» ().


title: Жирмунский мост

text: Мост железобетонный рамно-консольный. Пролётное строение представляет собой трехшарнирную раму с консолями и подвесками. Центральный пролет размером 100 м перекрыт трехшарнирной рамой из предварительно напряжённого железобетона с консолями, выходящими в боковые пролёты. На консоли опираются подвесные балочные пролётные строения длиной 16,8 м. В поперечном сечении ригель рамы состоит из 4 балок коробчатого сечения переменной высоты. Ноги рам и часть ригеля у опор из монолитного железобетона, остальная часть моста — сборная, из блоков длиной до 3,75 м и массой до 20 т, общее количество блоков — 128 штук. Высота ригеля меняется от 3,4 м у стоек до 0,9 и в середине центрального пролёта; высота консолей также переменная — от 2,95 до 1,17 м. Подвесные пролётные строения — сборные железобетонные по типовому проекту Союздорпроекта, выпуск 56. Фундаменты рамы монолитные, на вертикальных и наклонных железобетонных забивных сваях. Общая длина моста составляет 181,4 м, ширина моста – 21,5 м (из них ширина проезжей части 14 м и 2 тротуара по 3 м).


title: Жирмунский мост

text: Мост предназначен для движения автотранспорта и пешеходов. Проезжая часть включает в себя 4 полосы для движения автотранспорта. Покрытие проезжей части и тротуаров — асфальтобетон. Тротуары отделены от проезжей части металлическим барьерным ограждением. Перильное ограждение металлическое простого рисунка.


title: Волонго

text: Волонго — коммуна в провинции Кремона в регионе Ломбардия. Расположена в 90 км на юго-восток от Милана и в 25 км на северо-восток от Кремоны. По состоянию на 31 декабря 2004 года, население составляет 595 человек, а площадь 7,9 км².


title: Манделли, Давиде

text: Давиде Манделли (; 28 июня 1977) — итальянский футболист, защитник.


title: Манделли, Давиде

text: Давид Манделли — воспитанник клуба «Монца». Однако он не смог дебютировать в основном составе и перешёл, на правах аренды, в клуб "серии D" «Бьеллезе», которому помог выйти с первого места в "серию С2". В сезоне 1999/00 Манделли перешёл в клуб "серии С1" «Варезе», где стал игроком стартового состава, после чего получил приглашение в клуб «Торино», где провёл 1 сезон. После этого Манделли присоединился к «Сиене», купившей половину прав на игрока. В «Сиене» провёл 2 сезона, проведя 65 матчей и забив 3 гола. В 2003 году Манделли вернулся в «Торино» и сыграл с клубом один сезон, выйдя на поле в 38-ми матчах чемпионата.


title: Манделли, Давиде

text: В 2004 году Манделли перешёл в «Кьево». За два сезона в клубе он провёл 67 матчей и забил 5 голов, чем помог клубу занять высшее в истории 4-е место в серии А. В сезоне 2006/07 он участвовал в отборочных матчах Лиги чемпионов и Кубка УЕФА. Однако в чемпионате клуб выступал неудачно и «вылетел» в "серию В". В сезоне 2007/08 Манделли помог «Кьево» вернулся в серию А.


title: Семёнов, Андрей Валерьевич

text: Андрей Валерьевич Семёнов (12 апреля 1972, Тюмень) — российский композитор, дирижёр и актер, член Союза Композиторов России, член Союза Театральных деятелей России, член Гильдии композиторов.


title: Семёнов, Андрей Валерьевич

text:
Заслуженный артист России (2003).
Лауреат Премии Правительства Москвы, Лауреат Премий «Золотая маска», «Золотой Арлекин», «Арлекин». Лауреат нескольких композиторских конкурсов (в том числе Всероссийского конкурса на лучшее духовное сочинение для хора, Международного конкурса на лучшее сочинение для контрабаса в Далласе и других), Лауреат премии газеты «Московский комсомолец» «За лучшую мужскую роль сезона 1999—2000», Лауреат III Фестиваля актёрской песни имени Андрея Миронова (4 разных приза), Лауреат IV Фестиваля «Поют драматические артисты» в Нижнем Новгороде.В 1987 году окончил с отличием 8 классов средней школы и Музыкальную школу имени С. И. Танеева во Владимире по классу фортепиано.


title: Семёнов, Андрей Валерьевич

text: С 1987 — студент теоретического отделения Музыкального училища при Московской консерватории (окончил в 1991 году), затем военнослужащий Советской армии, с 1993 — студент Композиторского факультета Московской Государственной консерватории имени П. И. Чайковского, которую окончил с отличием в 1998 году.


title: Семёнов, Андрей Валерьевич

text: В 2000 году окончил там же ассистентуру-стажировку.


title: Семёнов, Андрей Валерьевич

text: С 1993 года Андрей Семенов работает заведующим музыкальной частью Московского театра «Эрмитаж». С 2008 года — главным дирижёром Московского академического театра Сатиры.


title: Семёнов, Андрей Валерьевич

text: Композитором написаны оперы, оперетты, мюзиклы, симфонические произведения, камерная и хоровая музыка, вокальные циклы, музыка для драматического театра. На протяжении многих лет являлся музыкальным руководителем Фестиваля актёрской песни имени Андрея Миронова.


title: Семёнов, Андрей Валерьевич

text: Является приглашённым дирижёром театра «Московская оперетта», где дирижирует собственными сочинениями: «Золушка» (2007) и «Фанфан-тюльпан» (2012).


title: Семёнов, Андрей Валерьевич

text: Автор двух книг.


title: Бедные тоже смеются

text: «Бедные тоже смеются» — четвёртый студийный альбом рэп-исполнителя Карандаша.


title: Бедные тоже смеются

text: Среди сильных сторон пластинки Александр Горбачев отмечает «качающий бит», ироничность и обыгрывание таких штампов как заимствование музыкантами одинаковых сэмплов, приевшиеся темы. По мнению критика, Карандашу лучше всего удаётся «хип-хоп о том, как делают хип-хоп».


title: Бедные тоже смеются

text: На песню «Не знаменит, не молод, не богат» снят первый профессиональный клип Карандаша. После выхода альбома Карандаш принял решение на некоторое время прекратить концертную деятельность.


title: Боровицкий холм

text: Боровицкий холм — холм в центре Москвы у слияния Москвы-реки и реки Неглинной. Другие названия — Боровицкий мыс, Кремлёвский холм. Высота — до 145 м.


title: Боровицкий холм

text: В окрестностях Боровицкого холма археологами открыты поселения бронзового века.


title: Боровицкий холм

text: В древности холм выглядел не так, как сейчас: мыс (в устье Неглинки) был более крутым и значительно у́же. При освоении территории происходило её выравнивание и расширение верхней площадки.


title: Боровицкий холм

text: В языческие времена назывался Ведьминой горой, на нём находилось капище.


title: Боровицкий холм

text:
На холме, первоначально покрытом хвойным лесом, в XI веке появилось поселение.
Первое упоминание Москвы датируется 1147 годом, но в нём нет точного описания места, на котором обосновался Юрий Долгорукий.
Но датируемая 1156 годом Тверская летопись утверждает, что Юрий Долгорукий поставил здесь первый Московский Кремль, который стал ядром Москвы.
Князь Иван I Данилович Калита поставил на холме Спасо-Преображенский монастырь на бору, в котором была устроена первая великокняжеская усыпальница.
В настоящее время на холме находится часть построек современного Кремля, расположена Красная площадь и прилегающая к ней часть Китай-города между улицами Никольская и Варварка.


title: Каскады Карфигуэла

text: Каскады Карфигуэла или "Каскады Банфора" () — система водопадов в Буркина-Фасо.


title: Каскады Карфигуэла

text: Каскады Карфигуэла находятся на реке Комоэ, которая здесь ниспадает со сложенной из песчаника горной цепи Банфора на равнину. Эти водопады находятся в буркинийской области Каскады (которая обязана им своим названием), приблизительно в 12 километрах западнее города Банфора. Водопады окружены полями с сахарным тростником, манговыми и хлопковыми деревьями. Для защиты уникальной природной среды вокруг водопадов создан заповедник "Водопады Карфигуэла" (по названию близлежащей деревни).


title: Каскады Карфигуэла

text: Каскады являются одним из важнейших и наиболее посещаемых туристических объектов Буркина Фасо.


title: Big Man on Hippocampus

text: Big Man on Hippocampus («"Здоровяк на гиппокампе"») — десятая серия мультсериала «Гриффины». Премьерный показ состоялся 3 января 2010 года на канале FOX.


title: Big Man on Hippocampus

text: Гриффины проходят кастинг на шоу Family Feud. Питер доходит до финала, но в самом конце передачи ударяется головой и начинает страдать амнезией, забывая всё, включая свою семью и друзей. Попытки Лоис вернуть мужу память приводят лишь к тому, что тот начинает считать себя холостым и встречаться с другой женщиной. После этого Лоис решает забрать детей и уйти от Питера, давая шанс Куагмиру завоевать своё расположение.


title: Big Man on Hippocampus

text: Брайан предупреждает Питера о происходящем, и к тому как раз возвращается память после очередной стычки с "Гигантским Цыплёнком Эрни". Питер мчится за Лоис, чтобы вернуть её. Он успевает, так как у Куагмира случается временная импотенция, вызванная искренними словами Лоис, что она доверяет ему.