title: Кунене (река)

text: У Олушанджи река резко поворачивает на запад, проходит через серию быстрин и заканчивается водопадом Руакана высотой 124 м, где она также перегорожена плотиной с целью производства электричества и ирригации. Начиная с этой точки река образует границу между Анголой и Намибией. В 80 км к западу река течёт по участку глубоких ущелий, которые прорезают горные хребты Зебра и Байниш, достигающие высоты более 2200 м, тогда как речное ложе находится в 1200 м ниже. На этом отрезке река пересекается водопадом Епупа высотой 30 м. Проект строительства плотины гидроэлектростанции на этом водопаде, предложенный намибийским правительством, вызвал протесты экологов и представителей местного народа гимба, земли которого должны быть затоплены водохранилищем.


title: Кунене (река)

text: По выходе из ущелья Байниш Кунене попадает в пустыню Намиб, где значительно сокращает сток, и в итоге впадает в Атлантический океан несколькими рукавами дельты шириной около 30 км. Устье реки создаёт лиманы, которые в течение сухого сезона отделяются от океана песчаными косами.


title: Астраханский мост (Волгоград)

text: Астраханский мост — автомобильный и пешеходный мост через реку Царицу в Волгограде.


title: Астраханский мост (Волгоград)

text: Мост является элементом важной транспортной артерии города — Первой продольной магистрали и связывает Ворошиловский (на юге, улица Рабоче-Крестьянская) и Центральный (на севере, проспект имени Ленина) районы.


title: Астраханский мост (Волгоград)

text: Под мостом проходит путь Малой Приволжской железной дороги. Рядом с автомобильным мостом находится и мост Волгоградского метротрама, на котором расположена станция Пионерская.


title: Астраханский мост (Волгоград)

text: Проблема мостов стояла в Царицыне очень остро, поскольку город был расположен в местности с большим числом оврагов, а мостов (да и то перекидных) через них к началу XX века было всего три.


title: Астраханский мост (Волгоград)

text: Мост назван Астраханским потому, что являлся продолжением улицы Астраханской (ныне Советская). Ещё одна вероятная причина, по которой мост назвали Астраханским — то, что он располагался в направлении Астрахани.


title: Астраханский мост (Волгоград)

text: Первый деревянный мост через Царицу был построен в 1868 году.


title: Астраханский мост (Волгоград)

text: С 1911 года начинается строительство железобетонного моста на месте деревянного. Необходимость строительства была вызвана скорым запуском трамвая 15 декабря 1913 года было завершено строительство Астраханского моста через Царицу.. Это был первый железобетонный мост в городе. Ныне не существует.


title: Астраханский мост (Волгоград)

text: Проект современного моста через Царицу был выполнен Проектным институтом «Волгоградгражданпроект».


title: Астраханский мост (Волгоград)

text: Непосредственно строительные работы осуществлялись силами треста Гидроспецстрой и Мостопоездом № 480. (в настоящее время — Мостоотряд № 57 ОАО «Волгомост»)


title: Астраханский мост (Волгоград)

text: Начало строительства моста — 1958 год. В эксплуатацию сдан в 1964 году.


title: Астраханский мост (Волгоград)

text: На рубеже XXI века мост был капитально отремонтирован и немного расширен.


title: Астраханский мост (Волгоград)

text: Приведены характеристики для современного моста.


title: Формозов

text: Формо́зов — от латинского formosus («прекрасный»), русская фамилия семинарского происхождения. Известные носители:


title: Гимн Краснодара

text: Гимн Краснодара («"Славься, славься, город величавый"») утвержден решением городской Думы Краснодара 23 сентября 2003 года в бытность мэра Николая Приза.


title: Гимн Краснодара

text:
Славься, славься, город величавый!
Ты казачью честь не урони.
В грозный час тревоги и печали
Матушку-Россию сохрани.
Припев:
Величать тебя мы не устанем.
Сотворим великие дела.
Над столицей солнечной Кубани
Каждый день звонят колокола.
Припев:
Мы сегодня будущее строим,
Чтим наказы дедов и отцов.
И не зря наш город удостоен
Чести быть средь лучших городов.
Припев:
Стихи к гимну написал поэт Сергей Хохлов, а музыку руководитель Кубанского казачьего хора Виктор Захарченко. Этот творческий дуэт был признан победителем специального конкурса, устроенного муниципальными властями в канун Дня города.


title: Гимн Краснодара

text: В 2003 году конкурс на лучший гимн проходил в течение нескольких месяцев, и отборочная комиссия долго не могла сделать выбор из-за слабых текстов. Вот самые курьезные зачины предлагавшихся вариантов: «Город-труженик, город-мыслитель, Краснодар - наш домашний уют» или «Над степью века проплывают, герои уходят в гранит» или «Как же мы с тобой раскраснодарились»...


title: Гуни (Дагестан)

text: Гуни — село в Казбековском районе Дагестана.


title: Гуни (Дагестан)

text: Образует муниципальное образование "село Гуни" со статусом сельского поселения как единственный населённый пункт в его составе.


title: Гуни (Дагестан)

text: Расположено к востоку от реки Теренгул (Саласу).


title: Гуни (Дагестан)

text: Первое упоминание о селении Гуни датируется XIII веком. Основано предком по имени Газурилав. Существует две версии происхождения названия села. В тюрко-язычном племени слово «Гунн» — солнце, а «Гуни» — солнечная сторона. На аварском языке «КIуни» — красивый, маленький.


title: Гуни (Дагестан)

text: На территории села функционируют общеобразовательная гимназия на 530 учащихся, ясли-сад на 120 мест, сельский дом культуры, фельдшерско-акушерский пункт, сельская библиотека, отделение почты. Село полностью газифицировано.


title: Гуни (Дагестан)

text: Население занимается в основном полеводством и животноводством.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: Джеймс Мёрсер Лэнгстон Хьюз (; 1 февраля 1902, , Миссури, США — 22 мая 1967, Нью-Йорк, США) — американский поэт, прозаик, драматург и колумнист. Хьюз известен как один из ведущих и влиятельных писателей культурного движения «Гарлемского ренессанса» и первооткрыватель «джазовой поэзии».


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: Хьюз оставил чрезвычайно богатое наследие в самых разных жанрах: поэзия, роман, автобиографическая проза, рассказы, пьесы. Он сотрудничал с газетами, часто публикуя там серии сатирических очерков, в которых главным действующим лицом является чернокожий горожанин Симпл ().


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: Ленгстон Хьюз родился в городке Джоплин, штат Миссури. Мальчик был вторым ребёнком в бедной семье школьной учительницы Керри (Каролины) Мерсер Ленгстон и её мужа Джеймса Натаниэля Хьюза (1871—1934). От родителей Ленгстон Хьюз унаследовал негритянские, европейские и даже индейские корни. Обе его бабушки по линии отца были негритянками, а дедушки по отцовской линии были белыми: один имел шотландское происхождение, а второй еврейское. Ленгстон рос в гетто.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: Хьюз был назван в честь своего отца и двоюродного деда, Джона Мерсера Лэнгстона, который в 1888 году стал первым чернокожим американцем избранным в Конгресс США от штата Вирджиния. Его бабушка по линии матери, Мэри Паттерсон, имела негритянскую, французскую, английскую и индийскую кровь. Она была одной из первых женщин, которая училась в Оберлинском колледже. Мэри Паттерсон вступила в брак с Льюисом Шериданом Лири, который также имел смешанную кровь. Лири присоединился к людям Джона Брауна во время рейда на Харперс Ферри, в котором получил тяжёлые ранения и погиб в 1859 году.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: В 1869 году Мэри Паттерсон вышла замуж второй раз; её мужем стал Чарльз Генри Лэнгстон, предками которого были африканцы, индейцы и европейцы. Он и его младший брат Джон Мерсер Лэнгстон были сторонниками аболиционизма и они возглавили Огайское общество борьбы с рабством в 1958 году.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: Впоследствии Чарльз Ленгстон переехал в Канзас, где он работал преподавателем и активно участвовал в борьбе за права чернокожего населения США. У Чарльза и Мэри родилась дочь Каролина Мёрсер Ленгстон, мать Лэнгстона Хьюза.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: Брак Хьюзов распался, и отец оставил семью. Он поехал на Кубу, а потом в Мексику в поисках покоя от невыносимого расизма, царившего в Соединенных Штатах. После развода родителей, мальчик жил в Канзасе, где его воспитывала его бабушка Мэри Паттерсон Лэнгстон. Благодаря опыту аболиционистской борьбы своего поколения, Мэри Лэнгстон привила молодому Хьюзу прочное чувство расового достоинства. Свои детские годы Хьюз провёл в городке Лоуренс, штат Канзас. После смерти бабушки, он был вынужден жить в течение двух лет с друзьями семьи Хьюз, Джеймсом и Мэри Рид. Из-за нестабильности в те годы, его детство не было счастливым, однако уже тогда Лэнгстон начал формироваться как поэт. Позже, Хьюз проживал в Линкольн, штат Иллинойс со своей матерью Керри, которая второй раз вышла замуж, когда Ленгстон был ещё в подростковом возрасте. Вскоре семья переехала в Кливленд, штат Огайо, а Хьюз пошёл в среднюю школу.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: В Линкольнской средней школе Ленгстон был избран поэтом в своём классе. Многие годы спустя Хьюз вспоминал, что сначала он считал, что было из-за стереотипа, что якобы негры имеют чувство ритма. Хьюз говорил: «Я был жертвой стереотипов. В классе было только двое темнокожих детей, и наш учитель английского языка постоянно подчеркивал важность ритма в поэзии. Ну, это все знают, кроме нас, что все темнокожие имеют чувства ритма, и вот именно поэтому меня избрали поэтом класса». В течение обучения в Кливленде, Лэнгстон работал в школьной газете и был редактором ежегодника, и уже тогда начал писать свои первые стихи, рассказы и пьесы. Его первое стихотворение в направлении джазовой поэзии, «When Sue Wears Red» (Когда Сью одевается в красное), было написано, ещё когда он был школьником. Это было в то время, когда Лэнгстон заинтересовался чтением книг. Именно в этот период своей жизни, Хьюз начал говорить, что наибольшее влияние на его произведения оказали американские поэты Пол Лоренс Данбар и Карл Сэндберг.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: У Хьюза были напряжённые отношения с отцом. Некоторое время в 1919 году он жил с ним в Мексике. Отношения были настолько напряженными и несчастными, не раз это подталкивало молодого человека к мыслям о самоубийстве. После окончания средней школы в июне 1920 года, Хьюз снова жил с отцом, пытаясь убедить того дать ему денег на обучение в Колумбийском университете. Позднее, прежде чем вернуться в Мексику, Хьюз вспоминал: «Я размышлял о странной нелюбви отца к людям своей расы. Я не мог этого понять, ведь я был темнокожим и любил всем сердцем темнокожих».


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: Сначала, его отец надеялся, что его сын поступит в какой-то иностранный университет и выберет себе специальность инженера. При таких условиях, он был готов обеспечить своему сыну финансовую поддержку и оплатить обучение. Джеймс Хьюз не разделял желание сына стать писателем. В конце концов, им удалось прийти к компромиссу — Лэнгстон должен изучать инженерию до тех пор, пока будет учиться в Колумбийском университете. После того, как плата за обучение была внесена, он оставил отца, с которым прожил более года. В университете Лэнгстон получал довольно неплохие оценки, но был вынужден покинуть заведение в 1922 году из-за постоянных расистских выпадов в свою сторону. К тому же, в те годы его более интересовало происходящее вокруг Гарлема, чем обучение, и уже впоследствии Хьюз вернулся к написанию стихов.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: Долгое время Хьюз не имел постоянной работы. В 1923 году он поступил в состав экипажа на борт SS Malone, на котором провёл 6 месяцев, путешествуя от Западной Африки до Европы. Ленгстон решил остаться в Европе, когда SS Malone сделал временную остановку в Париже.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: В начале 1920-х он присоединился к остальным темнокожим эмигрантам, проживавшим в Париже. В ноябре 1924 года Хьюз вернулся на родину и поселился вместе с матерью в городе Вашингтон. С тех пор он сменил много работ, пока не устроился личным помощником историка Картера Вудсона, работавшего в Ассоциации по исследованию жизни и истории афроамериканцев. Недовольный условиями труда, которая мешала ему заниматься литературной деятельностью, Хьюз уволился и устроился помощником официанта в гостинице, где он должен был убирать грязную посуду. В то время он познакомился с поэтом Вэйчелом Линдсеем, которого поразил своими стихами. Уже тогда ранние стихи Хьюза публиковались в различных журналах и вскоре вошли в его первый поэтический сборник.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: В том же году Хьюз был зачислен в университет Линкольна, известного высшего учебного заведения для чернокожих в округе Честер, штат Пенсильвания. Там он стал членом афроамериканского «», основанного в Говардском Университете в Вашингтоне. Тёргуд Маршалл, выпускник и однокурсник Лэнгстона Хьюза, впоследствии стал помощником судьи Верховного суда Соединённых Штатов.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: В 1930-е годы сблизился с коммунистическим движением, как и многие другие афроамериканские деятели искусства той эпохи, видя в социализме альтернативу сегрегированной Америке (в частности, он оценил участие Коммунистической партии США в защите «парней из Скоттсборо»). Он участвовал во многих прокоммунистических организациях типа «клубов Джона Рида», но в компартию так и не вступил. Взгляды Хьюза отобразились в его стихах того времени, а поэзия публиковалась в изданиях компартии.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: В январе 1932 года сотрудники советского внешнеторгового ведомства «Амторг» пригласили Хьюза в СССР в качестве сценариста фильма «Чёрное и белое» о расизме в США. Он собрал делегацию в СССР, отобрав в её состав 22 чёрных американцев, в основном деятелей искусства из числа уроженцев Гарлема. После начала съёмок в Крыму проект был по ряду причин закрыт, но в 1932—1933 годах часть делегации Хьюза отправилась в Туркестан, чтобы оценить, что советская власть предпринимает для коренных народов. В Советском Союзе он получил возможность беспрепятственно ездить по территории страны, в том числе по закрытым для западных глаз местам, став первым американцем с фотокамерой в среднеазиатских республиках. В Туркменистане он сдружился с «диким венгром» Артуром Кёстлером, ставшим его переводчиком, а в Узбекистане же наткнулся на занимавшегося в местном колхозе выведением новых сортов хлопка афроамериканского коммуниста Оливера Голдена. Вернувшись в США через Китай и Японию, Хьюз в 1934 году опубликовал книгу «Негр смотрит на советскую Среднюю Азию».


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: Поддерживая борьбу республиканцев в гражданской войне в Испании, в 1937 году отправился туда как корреспондент ряда афроамериканских газет, включая «Baltimore Afro-American»; также его репортажи размещались в газете интербригад «Волонтёр свободы». С другой стороны, он изначально не поддерживал идею вступления США во Вторую мировую войну, пока не пришел к выводу, что участие темнокожих американцев в войне поможет в борьбе против расовой сегрегации и законов Джима Кроу. Всё это, как и то, что он выступал за деколонизацию Африки, против дискриминации чернокожего населения Америки и даже предлагал создание для него автономии на юге США, не только вызывало травлю как «красного» со стороны правых и расистских кругов, но привлекло внимание маккартистов. В 1953 году, когда Хьюз давал показания комиссии Маккарти, он дистанцировался от коммунистов, как и от политической жизни вообще.


title: Хьюз, Джеймс Мёрсер Лэнгстон

text: 22 мая 1967 года умер от осложнений после полостной операции, проведённой из-за рака простаты, в возрасте 65 лет. Его прах захоронен под специальным медальоном на полу в центре фойе перед аудиторией, названной в его честь, в центре Артура Шомбурга в Гарлеме.


title: Нестхорн

text: Нестхо́рн () — гора в Бернских Альпах, в кантоне Вале, Швейцария.


title: Нестхорн

text: Её высота — 3 821 метра над уровнем моря, она принадлежит к горной группе Алечхорна в южной части долины Лёченталь (). Вершина Нестхорна видна только из нескольких точек долины, от наблюдателя её закрывают другие горы.


title: Нестхорн

text: Ранее в долине Лёченталь под именем "Нестхорн" была известна также гора "Бичхорн" ().


title: TT Овна

text: TT Овна () — новоподобная катаклизмическая переменная звезда, которая находится в созвездии Овен на расстоянии около 544 световых лет от нас.


title: TT Овна

text: TT Овна является одной из самых ярких, и поэтому одной из самых изученных переменных звёзд. Несмотря на то, что её переменность была открыта ещё в 1950-е годы, для современной науки описать механизм вспышек является непростой задачей. Яркость звезды увеличивается и падает столь неожиданно, что представляется трудным вписать её в конкретный класс переменных звёзд. К тому же периодические колебания обнаружены не только в видимом спектре, но и в рентгеновском диапазоне. Спектроскопические наблюдения показали, что TT Овна — короткопериодическая двойная система с орбитальным периодом 0,1375 суток. Исследования в видимом и ультрафиолетовом диапазонах позволили определить звезду как катаклизмическую переменную с сильными эмиссионными линиями в спектре на протяжении неактивных интервалов и поглощением слабых линий в периоды увеличения яркости. Были обнаружены значительные колебания яркости звезды с периодами 3,8 суток, 17 минут и 9,6 сенкунд.


title: Теневая копия

text: Служба теневого копирования тома () — служба операционной системы Windows, позволяющая копировать файлы, с которыми в данный момент времени ведётся работа, и даже с системными и заблокированными файлами. Служба необходима для работы следующих программ: восстановление системы, программ архивации (Paragon Drive Backup, Acronis True Image, Leo Backup, R Drive Image и другие). Обычно служба запускается вручную.VSS работает на уровне блоков файловой системы. Образы файловых систем имеют два значительных преимущества: восстановление тома, обеспечение того, что во время снятия снимка блока последний не изменится.


title: Теневая копия

text: Процесс копирования данных может быть произведён как с отдельной файловой системой, так и со специальным оборудованием. В последних версиях VSS поддерживает абстракцию функционирования операционной системы. Технология копирования не требует обязательного наличия файловой системы NTFS, но, тем не менее, ей нужна хотя бы одна файловая система NTFS, в которую сохраняется образ.


title: Теневая копия

text: VSS при копировании является посредником между приложением и оборудованием.


title: Теневая копия

text: К примеру, в продукте виртуализации Microsoft Virtual Server 2005 R2 SP1 или Hyper-V в Windows Server 2008 полный образ среды, включая виртуальные машины, может быть создан за одну операцию и образы, созданные разными VSS, совместимы между собой и с гостевыми операционными системами.


title: Минно-чехликовые моли

text: Минно-чехликовые моли () — семейство бабочек, насчитывающее около 100 видов. В Европе наиболее обыкновенными представителями являются "Incurvaria masculella" и "Phylloporia bistrigella".


title: Минно-чехликовые моли

text: Небольшие бабочки, с размахом крыльев 7—22 мм. Голова грубо опушена, лоб иногда с прижатыми чешуйками, глазки отсутствуют. Сложные глаза небольшие. Усики короткие, не превышают 3/4 длины переднего крыла. Хоботок короткий. Челюстные щупики 4—5-члениковые, губные щупики 3-члениковые. Крылья широкие, удлинённо-овальные, с короткой бахромой. Крыловая мембрана с микротрихиями. Жилкование гетерономное, генерализованное, у мелких видов слегка редуцировано. Окраска, как правило, тёмная, для некоторых родов характерны металлические тона.


title: Минно-чехликовые моли

text: Гусеницы с прогнатической головой. Грудные и брюшные ноги часто редуцированы. Молодые гусеницы минируют листья, затем живут в переносном чехлике на поверхности почвы, реже на листьях кормовых растений. Куколка относительно подвижная, свободная. Бабочки большинства видов активны днём. Некоторые виды являются вредителями культурных растений.


title: Минно-чехликовые моли

text: Распространение всесветное, кроме Новой Зеландии. В России около 15 видов.


title: Минно-чехликовые моли

text: К семейству относят 12 родов:


title: Шпигельман, Сол

text: Сол Шпигельман (, 1914—1983) — американский молекулярный биолог. Он разработал метод гибридизации нуклеиновых кислот, который стал фундаментом для технологии рекомбинации РНК.


title: Шпигельман, Сол

text: Соломон Шпигельман родился и получил образование в Нью-Йорке, заслужил степень бакалавра в математике в Сити-Колледже в 1939 году. Далее в Колумбийском университете он начал писать диплом на тему клеточной физиологии и закончил его в Университете Джорджа Вашингтона в Сент-Луисе, где он также читал лекции по физике и прикладной математике. Докторскую степень получил в 1944 году. После года практики в Департаменте общественного здоровья от Университета Миннесоты он перешёл на факультет Иллинойсского университета, где стал профессором микробиологии и проработал 20 лет.


title: Шпигельман, Сол

text: В 1969 году Шпигельман стал профессором генетики и развития человека в Колледже физиологии и хирургии в Колумбийском Университете, а также директором Института раковых исследований. В 1975 году он стал почётным Профессором Университета.


title: Шпигельман, Сол

text: Шпигельман исследовал биосинтез белка, ДНК и РНК структуры, вирусы, рак. Он разработал метод гибридизации нуклеиновых кислот, который позволяет детектировать заданную молекулу РНК или ДНК в клетке с использованием вирусной ДНК или РНК. Метод помог заложить фундамент для технологии рекомбинации РНК..


title: Шпигельман, Сол

text: Работал над созданием молекулярной модели передачи генетической информации внутри клетки. Применяя метод гибридизации нуклеиновых кислот и хроматографию с использованием двух меток, выявил закономерности переноса генетической информации на уровне трансляции. Доказал (1963) наличие в клетках бактерий, инфицированных РНК-содержащим вирусом, и полимеразы нового типа (РНК-репликазы), обладающей избирательной активностью по отношению к вирусной РНК, но не активной в отношении нуклеиновой кислоты хозяина. Одним из первых изучал возможность синтеза биологически активных нуклеиновых кислот с помощью высокоочищенного фермента. Ранние работы посвящены синтезу фермента галактозидазы. Внёс вклад в изучение онкорнавирусов ("РНК-вирусов, содержащих в своем составе обратную транскриптазу и вызывающих перерождение нормальных клеток в раковые"), а также в выяснение их возможного участия в образовании опухолей.


title: Шпигельман, Сол

text: Шпигельман известен как автор необычайно короткой самореплицирующейся РНК-молекулы, названной его именем — Монстр Шпигельмана.


title: Шпигельман, Сол

text: Всего опубликовано более 350 его научных работ. Являлся членом Американской академии искусств и наук, а также ряда зарубежных академий наук.


title: Клубный кубок UNCAF 2006

text:
Клубный кубок UNCAF 2006 — 25-й розыгрыш турнира, 8-й розыгрыш под названием Клубный кубок UNCAF. Турнир был сыгран с 22 августа по 29 ноября 2006 года. Шестнадцать участников турнира представляли семь стран, трофей был разыгран в турнире на выбывание. Трофей впервые завоевал коста-риканский клуб «Пунтаренас».
RSSSF


title: Алабугин, Фёдор Андреевич

text: Фёдор Андре́евич Ала́бугин ( — 3 августа 1991) — участник Великой Отечественной войны, понтонёр 15-го отдельного моторизованного понтонно-мостового батальона 6-й понтонно-мостовой бригады Воронежского фронта, Герой Советского Союза (), сержант.


title: Алабугин, Фёдор Андреевич

text: Русский по национальности, Алабугин родился в семье крестьянина. После получения начального образования устроился на работу трактористом. Челябинский городской военный комиссариат призвал его в Советскую Армию в августе 1941 года.


title: Алабугин, Фёдор Андреевич

text: Начал участвовать в боях с июля 1942 года. Ефрейтор Алабугин, тогда ещё кандидат в члены КПСС и понтонёр 15-го отдельного моторизованного понтонно-мостового батальона, отлично проявил себя во время форсирования Днепра и захвата букринского плацдарма, а именно в районе села Гребени. 25 сентября — 8 октября 1943 года он организовал переправу на правый берег 2340 человек. Кроме того, было переправлено 17 орудий, 2150 ящиков с боеприпасами и множество прочего военного имущества. Алабугину звание Героя Советского Союза было присвоено 10 января 1944 года.


title: Алабугин, Фёдор Андреевич

text: После окончания войны Алабугин демобилизовался в звании сержанта и работал на посту заместителя председателя колхоза в родном селе до 1951 года, когда перебрался в Копейск.


title: Титан (станция)

text: Тита́н — станция Мурманского отделения Октябрьской железной дороги.


title: Титан (станция)

text: Расположена на территории посёлка Титан, в 6 км от города Кировск Мурманской области.


title: Титан (станция)

text: Конечная станция на участке Апатиты-1 — Титан. Последняя станция, обслуживаемая ОАО «РЖД».


title: Титан (станция)

text: Ветка на станцию Айкувен электрифицирована переменным током, ветка на Кировск с 1999 года лишена электрификации.


title: День Балтийского моря

text: День Балтийского моря — ежегодный День охраны окружающей среды Балтийского моря, который отмечается 22 марта.


title: День Балтийского моря

text:
В 1986 году во время проведения 17 заседания Хельсинкской комиссии (ХЕЛКОМ) утвердили решение о праздновании Дня Балтийского моря. Главной цель празднования определили информирование население, привлечение внимания ученых, политических деятелей и общества к вопросам охраны окружающей среды всего Балтийского региона. Причина выбора даты празднования не случайно выбрана - именно в этот день в 1974 году была подписана Хельсинкская конвенция, а также празднование Всемирного дня водных ресурсов.
С 2000 года празднование Дня Балтийского моря решили проводить в Санкт-Петербурге. По одной версии, одним из организаторов проведения праздника именно в северной столице называется Санкт-Петербургская общественная организация «Экология и бизнес».


title: День Балтийского моря

text: Праздник со времени перешел в формат проведения форумов. На данный момент в Петербурге ежегодно проходит Международный экологический форум «День Балтийского моря». В рамках Форума обсуждаются экологические проблемы региона Балтийского моря, поднятых и признанных Хельсинкской конвенцией по защите морской среды, поиск путей их реализации, обмен опытом представителей разных стран. В Форуме принимают участие не только жители Балтийского региона и европейского континента, приезжают также представители США и Канады. К примеру, в 2011 году Форум посетили более 500 человек, в числе которых представители из различных министерств и ведомств, Секретариата ХЕЛКОМ, а также разных компаний, научно-исследовательских институтов и ВУЗов, общественных организаций и СМИ, представители Европейской Комиссии, Совета министров Северных стран, МФИ и др.


title: День Балтийского моря

text: Результатом каждого проведенного в Дни Балтийского моря форума являются принятые ими Резолюции, рассылаемые затем в высшие инстанции для принятия эффективных решений, направленных на улучшение состояния окружающей среды Балтийского моря.


title: День Балтийского моря

text: «День Балтийского моря, ежегодно знаменующий подписание Хельсинкской конвенции, является одним из основных форумов, через который ХЕЛКОМ стимулирует региональное понимание состояния морской среды Балтийского моря и усиливает политическое внимание к проблемам и природоохранную деятельность в регионе. Это превосходная платформа для встречи всех заинтересованных лиц, позволяющая совместно оценить состояние нашей морской среды, тщательно рассмотреть действия, который каждый из нас должен предпринять, чтобы затем совместно вернуться к выполнению общей задачи по сохранению нашего природного достояния…» "(из обращения Анны Кристины Брюзендорфф, Исполнительного секретаря Хельсинкской комиссии к XI Экологическому Форуму «День Балтийского моря»)".


title: День Балтийского моря

text: В рамках мероприятий Форума также проводятся международные видеоконференции, выставки, конкурсы школьных и студенческих работ, посвященных экологическим проблемам Балтийского моря, и прочие мероприятия, призванные сохранить уникальный исторический природный и культурный ансамбль — Балтийское море.


title: День моря

text: День моря:


Белгородский государственный историко-краеведческий музей — одно из старейших учреждений культуры области. Музей был открыт как филиал Курского губернского музея в 1924 году. В годы Великой Отечественной войны фашистскими оккупантами были уничтожены и разграблены все фонды. Возобновил свою работу в 1948 году, а в 1964 году получил статут областного.


title: Белгородский государственный историко-краеведческий музей

text:
Открытие состоялось 25 октября 1924 года. Первоначально музей размещался в помещениях бывшего мужского Троицкого монастыря. За короткое время были сформированы фонды музея, насчитывавшие в тот период около восьми тысяч единиц.
В годы Великой Отечественной войны фашистскими оккупантами были уничтожены и разграблены все музейные ценности. Лишь после войны вновь начался сбор экспонатов. Музей возобновил свою работу 5 августа 1948 года в доме № 42 по улице Фрунзе.


text:
В 1964 году городской краеведческий музей получил статус областного. 22 октября 1973 года музей открылся для посетителей в здании Преображенского собора. В этот период была собрана богатая музейная коллекция. Новая экспозиция, выполненная на высоком художественном и научном уровне, поставила областной музей в ряд головных музеев — он стал методическим центром музеев Центрально-Черноземного региона. На базе музея проходили семинары-совещания музейных сотрудников Курской, Липецкой, Тамбовской областей.
В 1991 году здание собора было возвращено епархии, и музей был переведен в новое здание (архитектор В.В. Вишневский) по улице Попова, 2а. В январе 1994 года была открыта экспозиция «О прошлом память возвращая…». Представленные на ней экспонаты знакомят с уникальными памятниками природы края, разнообразием животного и растительного мира.


text: Особое место занимает исторический раздел экспозиции, рассказывающий о событиях в крае с древнейших времен до наших дней. Среди экспонатов — археологические памятники скифской и салтово-маяцкой культуры, материалы о возникновении Белгорода и его роли в российской истории, о важнейших событиях прошлого на территории края и выдающихся уроженцах Белгородчины.


text:
Ежегодно музей посещают свыше 80 тысяч человек. Музей имеет два филиала: памятник федерального значения — Мемориал в честь героев Курской битвы и литературный музей, расположенный в памятнике архитектуры XVIII века — «Доме купца Селиванова».
Музей осуществляет комплектование, хранение, учет и популяризацию музейных предметов и коллекций; проводит научные исследования в области истории и культуры; осуществляет экспозиционно-выставочную деятельность; обеспечивает экскурсионное, лекционное обслуживание посетителей и иную просветительную и рекламно-информационную деятельность, проводит научно-практические конференции, краеведческие чтения, семинары.


text:
Общая площадь территории музея — 1,814 га,
общая площадь помещений музея — 3026,5 м2, в том числе
экспозиционная площадь — 1076 м2,
площадь под хранение фондов — 389,7 м2.


title: Александровский Завод

text: Алекса́ндровский Заво́д — село, административный центр Александрово-Заводского района Забайкальского края. Село расположено на реке Газимур, в 510 километрах к юго-востоку от Читы, в 130 километрах к северо-востоку от ближайшей железнодорожной станции Борзя.


title: Александровский Завод

text: Село было основано в 1792 году в связи с постройкой на реке Талман Талманского сереброплавильного завода (после 1825 года в честь Александра I был переименован в Александровский сереброплавильный завод). С 1832 года завод был местом каторги политических заключённых — участников польского восстания 1830 года, петрашевцев, Николая Чернышевского. Завод был закрыт в 1863 году.


title: Украинские уланские полки

text: Украинские уланские полки — формирования (уланские полки) Русской императорской армии.


title: Украинские уланские полки

text: Переименованы в 1816 году из четырех полков Украинского казачьего войска, которое 26 октября этого же года переформировано в Украинскую уланскую дивизию.


title: Украинские уланские полки

text: В 1817 году 1-й полк разделен на два, получивших в 1830 году наименования Украинского и Новомиргородского; 2-й — тоже на два, наименованных в 1830 году Новоархангельским и Елисаветградским; из 3-го составлены 1-й и 2-й Бугские полки (2-й Бугский в 1830 году наименован Одесским); из 4-го образованы 3-й в 4-й Бугские уланские полки, в 1830 году переименованные в Вознесенский и Ольвиопольский.


title: Сага о потомках Кнута

text: Сага о потомках Кнута, Сага о Кнютлингах () или Житие датских конунгов () — одна из королевских саг, посвященных жизни монархов Дании начиная примерно с 950 года, с правления Харальда Синезубого, и заканчивая 1187 годом, когда Кнуд VI одержал победу в походе на Вендов. Сага написана в Исландии приблизительно в 1260 году.


title: Сага о потомках Кнута

text: Сага тесно связана с работой Снорри Стурлусона об истории норвежских конунгов — Кругом земным. Как и Снорри, автор саги часто использует скальдические песни в качестве документального источника.


title: Сага о потомках Кнута

text: Есть большая вероятность, что автором саги был , племянник Снорри Стурлусона. Олаф находился при дворе датского конунга Вальдемара Победоносного, брата Кнуда VI, в 1240—1241 годах, и Вальдемар снабдил Олафа ценными сведениями.


title: Виноградник Монмартра

text: Виноградник Монмартра (, официальное название "Clos-Montmartre") расположен в XVIII округе Парижа на углу улиц де-Соль и Сен-Венсен.


title: Виноградник Монмартра

text: Виноградник Монмартра занимает участок площадью в 1566 м², на котором произрастает 1762 виноградные лозы, что ежегодно позволяет получать 400—500 литров монмартрского вина (900—1000 бутылок). Всего здесь культивируется 27 сортов винограда, из которых 75 % составляет гаме, 20 % пино нуар, есть также несколько лоз рислинга, белого совиньона, гевюрцтраминера и других.


title: Виноградник Монмартра

text: Опытный профессиональный энолог Франсис Гурден, нанятый мэрией XVIII округа Парижа, работает над улучшением качества вина.


title: Виноградник Монмартра

text: Начиная с 1934 года в первую субботу октября здесь традиционно проходит Праздник нового вина (называемый по-французски Vendanges или Fête des vendanges de Montmartre). Каждый год по сложившейся традиции избираются крёстный отец и крёстная мать праздника, проходит распродажа монмартрского вина марки «Кло Монмартр», выручка от которой идёт на социальные проекты мэрии XVIII округа Парижа.


title: Виноградник Монмартра

text:
Впервые виноградники Монмартра упоминаются в исторических хрониках эпохи Каролингов в 944 году н. э.
На протяжении средних веков ещё со времен римского владычества виноградарство было одним из основных занятие жителей Монмартра, значительная часть которого и в целом пригородов Парижа были покрыты виноградниками. В частности, производством вина занимались настоятельницы бенедиктинского монастыря в XII веке. По легенде, первая лоза виноградников Монмартра была посажена ещё первой аббатиссой и основательницей этого монастыря бывшей королевой Франции Аделаидой Савойской. Это вино поставляли королевскому двору. В ту пору на Монмартре, не входившем ещё в состав Парижа, появилось множество таверн, кабаре, кабаков, которые пользовались немалой популярностью из-за большей ценовой доступности спиртного, поскольку в Париже вино облагалось ввозной пошлиной. О монмартрском вине поговаривали, что оно «заставляет скакать, как коза». Кроме того, оно славилось мочегонным действием: недаром появилась поговорка: «Вино с Монмартра — оно такое: выпьешь пинту, выписаешь кварту». Вследствие нескольких разорительных войн монастырь обеднел и вынужден был продать часть земли местным виноделам при одном условии, что на этих землях будут продолжать выращивать виноград, и это был мудрый коммерческий ход, ведь единственный виноградный пресс на Холме принадлежал тем же самым Монмартрским Дамам. Благодаря упорному труду новых хозяев виноградник Монмартра стал давать вина: Sacalie, знаменитое «Капля золота» (Goutte d’Or), «Виноградник Берто» (Clos Berthaud), «Дикарка» (Sauvageonne), Vigne de Bel-Air…


title: Виноградник Монмартра

text: В 1859 году Монмартр входит в состав Парижа, виноградников остаётся здесь всё меньше, винодельческая традиция приходит в упадок, участки на юго-западном и южном склонах застраиваются домами. K счастью, в 1929 году художник-иллюстратор и филантроп Франсиск Пульбо, узнав о планируемой обширной жилой застройке на месте старинного сада Аристида Брюана на улице Соль, вместе со своими друзьями решил спасти это историческое место.


title: Виноградник Монмартра

text: Возрождение началось лишь в 1930-х. В 1933 году жители Монмартра восстановили виноградник на единственном свободном участке на северной стороне. Винограду удалось выжить в этом совершенно не приспособленном для него месте, но вино из него даже при разбавлении другими сортами получалось весьма посредственным. До 1995 года вино Монмартра оставалось исключительно сувенирным продуктом не самого лучшего качества, которое с тех пор было заметно улучшено, и теперь, как говорят французы, монмартрское вино «вполне можно пить».


title: Regain Records

text: Regain Records - шведский лейбл звукозаписи. Лейбл в основном специализируется на выпуске альбомов в жанрах дэт-метал и блэк-метал. Regain Records появился на остатках предыдущего лейбла Wrong Again Records, был основан Пером Гюлленбеком в 1997 году. Wrong Again Records сотрудничал с такими группами как In Flames, Cryptopsy, Arch Enemy и Naglfar.


title: Regain Records

text: Первыми двумя релизами Regain Records стали альбом "High on Blood" группы Deranged и альбом "Amorous Anathema" группы Embraced, вышедшие в конце 1997 года. В первые два года существования лейбла бизнес развивался довольно медленно из-за отсутствия хорошо организованной дистрибуции. Так было пока Regain Records не переиздал первые два альбома группы In Flames, "Lunar Strain" и "Subterranean", выпущенных ранее под маркой Wrong Again Records, после чего лейбл начал преуспевать.


Филиал Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова в Севастополе — единственный на территории Крыма филиал старейшего российского вуза, на момент основания в 1999 году — первый зарубежный филиал МГУ. До 2008 года назывался Черноморским филиалом МГУ. В настоящее время в филиале обучается более 800 студентов.


title: Филиал Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова в Севастополе

text: Черноморский филиал МГУ имени М. В. Ломоносова был основан 29 марта 1999 года по инициативе мэра Москвы Ю. М. Лужкова и ректора МГУ В. А. Садовничего на основании решения Ученого совета МГУ. Это решение было согласовано с правительствами России и Украины. Финансовую и организационную поддержку в создании филиала оказало правительство Москвы. Реставрацию Лазаревских казарм и строительство новых зданий филиала осуществило строительное управление Черноморского флота РФ.


text: В июле 1999 года состоялся первый набор студентов филиала. К тому моменту реконструкция учебного корпуса ещё не была завершена, поэтому вступительные экзамены проходили в средней школе № 8 Министерства обороны РФ в Севастополе, а зачисленные студенты первый учебный год провели в головном вузе в Москве.


text: 1 сентября 2000 года состоялось официальное открытие Черноморского филиала МГУ в здании бывших Лазаревских казарм на мысе Лазарева. В первый год в нём обучались около 120 человек — первокурсники и вернувшиеся из Москвы студенты первого набора. К следующему учебному году в филиале были построены общежитие, столовая и дом культуры, а три года спустя открылся лабораторный корпус. 26 февраля 2007 года в присутствии Юрия Лужкова и Виктора Садовничего состоялось открытие многофункционального спорткомплекса Черноморского филиала. В его состав вошли 50-метровый бассейн олимпийского класса, универсальный зал для проведения соревнований по мини-футболу и волейболу, баскетбольная площадка, массажные кабинеты, тренажерный зал. Общая площадь спорткомплекса — 8,7 тысяч м².


text: В первые годы работы филиала большинство учебных курсов вели профессора, доценты и преподаватели Московского университета. При этом практиковался так называемый вахтовый метод: московские преподаватели за краткий период вычитывали курс лекций, после чего принимали экзамен]] или зачёт. В дальнейшем в филиале увеличивалось число специалистов из вузов и научных центров Крыма, а после первого полноценного выпуска в 2005 году к преподавательской деятельности стали привлекаться и выпускники филиала. К десятилетию севастопольского филиала московских и местных преподавателей стало приблизительно поровну. Научное руководство при написании курсовых и дипломных работ на большинстве кафедр осуществляют преподаватели МГУ. На некоторых факультетах предусмотрены научная практика и стажировка студентов в головном вузе.


text: С 2000 года в филиале действует Студенческий союз.


text: В соответствии с постановлением российского правительства № 223 от 28 марта 2008 года и приказом ректора Московского университета № 418 от 3 июня 2008 года Черноморский филиал был переименован в Филиал Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова в городе Севастополе.


text: Организационные особенности филиала привели к тому, что после присоединения Крыма к Российской Федерации статус ВУЗа не изменился.


text: Филиал МГУ в Севастополе располагается на территории Лазаревских казарм на Корабельной стороне города. Два из четырёх зданий филиала — главный и лабораторный корпуса — являются одними из самых старых построек Севастополя, сохранившихся до наших дней. Они были возведены в 1840-е годы под руководством адмирала М. П. Лазарева (1788—1851), который с 1834 по 1851 годы руководил Черноморским флотом и был военным губернатором Николаева и Севастополя.


text: По инициативе адмирала Лазарева в Севастополе были построены здание первой в городе библиотеки, храм Святых Апостолов Петра и Павла, Графская пристань, заложены Мичманский и Исторический бульвары, установлен первый в городе памятник — командиру брига «Меркурий» капитан-лейтенанту А. И. Казарскому. В 1843 году по приказу Лазарева на берегу Южной бухты началось строительство девяти трехэтажных корпусов для корабельных экипажей, где в комфортных условиях одновременно могли размещаться 6 тысяч моряков.


text: В 1901 году в зданиях Лазаревских казарм был открыт учебный отряд Черноморского флота. Спустя 30 лет состоялся первый набор в разместившееся в казармах Военно-морское училище береговой обороны имени Ленинского комсомола. После Великой Отечественной войны, в ходе которой зданиям казарм был нанесен значительный урон, училище передислоцировали в Ригу.


text: В конце 1990-х годов северный корпус Лазаревских казарм был отреставрирован специально для Черноморского филиала МГУ. Позже, в 2002—2004 годах, было восстановлено соседнее здание, в котором разместился лабораторный корпус.


text: В 1867 году перед зданием, в котором ныне размещается главный корпус филиала, был открыт памятник адмиралу Лазареву (скульптор — Н. С. Пименов). В 1928 году монумент был разрушен большевиками. В 2000 году на его месте установили закладной камень в честь будущего возрождения монумента. Во время торжественных мероприятий в филиале к закладному камню возлагаются цветы и венки.


text: Н. В. Багров в 2002 году оценил создание филиала как «брешь» в украинском доме.


text: В севастопольском филиале действуют пять факультетов и 14 кафедр.


text: К настоящему моменту филиал МГУ в Севастополе располагает следующими объектами:С 2001 года в филиале МГУ проводятся научная конференция «Ломоносовские чтения» и международная научная конференция студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов». Они охватывают все научные направления, развиваемые в филиале. В рамках работы конференций проводятся пленарные и секционные заседания, проходят круглые столы по актуальным научным проблемам. Материалы конференций публикуются в специальном сборнике.


text: С 2002 года на базе филиала проходит международная научная конференция ученых гуманитарных специальностей «Лазаревские чтения», на которой обсуждаются проблемы истории, политологии, экономики и языкознания стран Причерноморья.


title: NetWare Core Protocol

text: NetWare Core Protocol (NCP) — это сетевой протокол, который используется в некоторых продуктах от Novell, является надстройкой над протоколом IPX или TCP/IP и используется для организации обмена между рабочей станцией и файловым сервером. В основном NCP связан и используется в операционной системе NetWare, но его части были реализованы на другие платформы, такие как Linux, Windows NT и Unix.


title: NetWare Core Protocol

text: Протокол используется для доступа к файлам, службе печати, службе каталога, синхронизации часов, обмену сообщениями, удаленного выполнения команд и другим функциям сетевых услуг для организации обмена между рабочей станцией и файловым сервером. Novell eDirectory использует NCP для синхронизации изменений данных между серверами в дереве службы каталогов.


title: NetWare Core Protocol

text: Протокол NCP реализован в NetWare 3.х на системном уровне. В NetWare 4.х предлагается API-интерфейс "NCP Extension" для обращения к протоколу NCP из прикладных программ на рабочих станциях и из разрабатываемых NLM-модулей. Для обмена данными между программами по протоколу NCP используются пакеты IPX с номером сокета 0х0451 и типом пакета 17.


title: NetWare Core Protocol

text: Связь между рабочей станцией и файловым сервером, которые используют API-интерфейс к протоколу NCP, обычно организуется по следующей схеме:


title: Чернушка эфиопка

text: Чернушка эфиопка () — дневная бабочка из семейства бархатниц, вид рода "Erebia".


title: Чернушка эфиопка

text: У самца длина переднего крыла 22—26 мм. Усики булавовидные, равны половине длины кастального края переднего крыла, снизу белесоватые. Крылья сверху тёмно-коричневые, каждое с широким коричнево-красным постдискальным полем, на котором расположены чёрные, центрированные белым, глазчатые пятна (3—4 на переднем и 4—5 на заднем крыле). На заднем крыле глазки обычно мельче, их обычно три и ещё одна маленькая точка. Переднее крыло с бархатистым андрокониальным полем, занимающим его базальную половину. Снизу на переднем крыле повторяется рисунок передней стороны, заднее крыло ржаво-коричневое, с белесоватой постдискальной перевязью, на которой расположен полный ряд очень мелких глазчатых пятен с белыми центрами, прикорневая область белесоватая. Низ заднего крыла с более тёмной прикорневой половиной, а на внешнем поле на сероватой перевязи до четырёх мелких чёрных глазков. Бахромка коричневая, одноцветная, иногда со слабо заметными пестринами.


title: Чернушка эфиопка

text: Длина переднего крыла у самки до 28 мм. Рисунок сверху, как у самца, окраска светлее, постдискальное поле на переднем крыле желтоватое, иногда оранжевое. Заднее крыло снизу светлее, белесоватая перевязь шире, глазчатые пятна крупнее. На переднем крыле самца тёмные адрокониальные пятна за центральной ячейкой.


title: Чернушка эфиопка

text: Яйцо сначала светлое, жёлто-серое в коричневых крапинках, позже — фиолетово-серое. По форме эллипсоидное, с неясными продольными и тонкими поперечными рёбрами.


title: Чернушка эфиопка

text: Гусеница желтовато-серая, в тонких густых волосках. Вдоль спины тёмная полоска, по бокам прерывистая тёмно-бурая линия.


title: Чернушка эфиопка

text: Куколка коричнево-жёлтая, в лёгком коконе, с более яркими крыловыми зачатками, тёмной линией вдоль спины.


title: Чернушка эфиопка

text: Европа (Великобритания, восточная половина Франции и далее на восток южнее 54° северной широты; на Апеннинском и Балканском полуостровах, а также в Скандинавии отсутствует), Малая Азия, европейская часть бывшего СССР, Урал, Сибирь (на восток до Западного Забайкалья и на север не далее южной тайги.


title: Чернушка эфиопка

text: Предпочитает холмистую местность, хотя встречается и в горах. На Кавказе и в Закавказье обитает в предгорных и горных лесах, на субальпийских лугах, до 2400 м над уровнем моря. В Северной Азии встречается на полянах и опушках в лесах разных типов, в горах Южной Сибири, до высоты 1700 м над уровнем моря. Бабочки — частые посетители влажных мест.


title: Чернушка эфиопка

text: Развивается в одном поколении. Гусеница ведёт чрезвычайно скрытый образ жизни и питается только ночью. Лёт бабочек с конца июня по август. Зимует гусеница. Окукливание — в мае — июне, в рыхлой паутине на земле.


title: Чернушка эфиопка

text: Кормовые растения гусениц: злаки ("Gramineae"), в том числе ежа сборная ("Dactylis glomerata"), мятлик однолетний ("Poa annua"), полевица собачья ("Agrostis canina").


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: 14-я танковая дивизия ("14. Panzer-Division") — танковая дивизия вермахта, сформированная в августе 1940 года.


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: В апреле 1941 года участвовала в захвате Югославии.


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: К исходу 21 июня 1941 года 14-я танковая дивизия 3-го моторизованного корпуса была подтянута головными частями к Войнславице (25 км сев.-зап. Устилуга).


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: С 22 июня 1941 года — в операции «Барбаросса» (война против СССР), в составе группы армий «Юг». Бои на Украине.


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: В 1942 году — бои на реке Миус, на Дону, в Калмыкии. Осенью 1942 — в районе Сталинграда, в составе 6-й армии.


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: 23 ноября 1942 года дивизия вместе с 6-й армией была окружена под Сталинградом.


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: По советским разведывательными данным в окруженную группировку противника входил 11-й армейский корпус состоявший из 376-й, 44-й, 384-й пехотных дивизий.


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: Окруженная под Сталинградом 6-я немецкая армия и оперативно подчиненные ей соединения и части обороняли район протяженностью почти 60 км с востока на запад и 30–35 км с севера на юг общей площадью около 1400 кв. км. Район был разделен на пять оборонительных секторов. За западный сектор обороны нес ответственность 11-й армейский корпус.


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: В составе группировки войск 6-й немецкой армии в районе Мариновка, Басаргино, Большая Россошка, на которую был направлен главный удар советской 65-й армии с примыкавшими к его флангам ударных группировок 21-й и 24-й армий с целью ее расчленения и последующего уничтожения по частям, имелись соединения, которые испытали удары советских войск еще во время боев в излучине Дона. Серьезные потери они также понесли в период подготовки к операции. Эти соединения впоследствии и дали наибольшее количество пленных и перебежчиков: 76, 44, 376, 384-я (последняя из-за больших потерь к началу января 1943 года была расформирована) пехотные и 14-я танковая дивизии.


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: В январе 1943 — дивизия уничтожена в Сталинградском котле.


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: В марте 1943 года — 14-я танковая дивизия вновь сформирована во Франции. С ноября 1943 — вновь на Восточном фронте, в районе Кривого Рога.


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: В 1944 — бои на Украине, в апреле 1944 отступила в Румынию (в район Ясс).


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text: В августе 1944 — переправлена в Курляндию. В составе 18-й армии воевала в Курляндском котле до конца войны. После капитуляции Германии 9 мая 1945 года остатки дивизии взяты в советский плен.


title: 14-я танковая дивизия (вермахт)

text:
В 1941 году:
В 1943 году:


title: Русская улица (Владивосток)

text: Ру́сская у́лица — улица во Владивостоке. Наиболее протяженная улица в микрорайоне Вторая Речка.


title: Pandora Saga

text: Pandora Saga () — условно-бесплатная многопользовательская ролевая игра (MMORPG). Официальный запуск японской версии игры состоялся 21 февраля 2008 года. Проект русской версии игры не поддерживается с 26 декабря 2011 года, американская версия не поддерживается с 1 марта 2012 года.


title: Pandora Saga

text: Действие игры происходит в средневековой Европе. Грандиозная война между тремя государствами закончилась вмешательством древнего дракона, который стер все три армии с лица земли. Уцелевшие воины потеряли память и теперь странствуют по земле в поисках своего прошлого.


title: Pandora Saga

text: В Pandora Saga существует шесть игровых рас:В Pandora Saga представители любой расы могут быть любого класса, однако одни расы более склонны к одним классам, другие — к другим. Например лучшим выбором для класса использующего магию будет эльф или кролль, а классам использующим физическую силу больше подойдут цверги и энкиду.


title: Pandora Saga

text: В игре четыре стартовых класса, впоследствии игроку предстоит дважды выбрать более конкретную специализацию. Стартовые классы:


title: Немецкий вахтельхунд

text: Немецкий вахтельхунд ( — «перепел»,  — «собака»), немецкая перепелиная собака, немецкий спаниель. Охотничья порода собак, официально признанная Международной кинологической федерацией (МКФ). . Считается универсальной охотничьей собакой и одинаково хорошо может быть использована как для выслеживания и вспугивания дичи, так и для добора подранков копытных.


title: Немецкий вахтельхунд

text: Универсальные охотничьи собаки появились в Германии после революции XIX века, когда право охотиться получили простолюдины, не имеющие возможности содержать большие кеннели охотничьих собак. Первые упоминания названия породы вахтельхунд, а также её описание появились в литературе более ста лет назад. На территории Германии документированное разведение вахтельхундов ведется начиная с 1903 год


title: Немецкий вахтельхунд

text: Плотная, приземистая охотничья собака высотой в холке до 54 см и весом до 30 кг. Шерстяной покров средней длины, густой, волнистый, иногда до кудрявого, с густым подшёрстком. Встречаются также экземпляры с прямой, гладкой шерстью. Длина лба равна длине морды, переход ото лба к морде не выражен, но череп несколько округлый, поднимается от линии глаз к затылку. Уши широкие, плоские, высоко посаженные.


title: Немецкий вахтельхунд

text: Допускаются два окраса:


title: Немецкий вахтельхунд

text: Универсальная собака, классифицируемая, как штёберхунд, с веселым, дружелюбным характером. Применяется для охоты и выслеживания дичи в сложных условиях: в лесу, в горах, по снегу, на льду и т. д. Вахтельхунд отличается отличным нюхом и врожденной склонностью к поиску дичи и аппортированию. Охотно идет в воду, благодаря чему часто используется при охоте на уток и другую водную дичь. Однако основное применение вахтельхунды получили при работе с голосом на следу в лесной чаще и поиску по перу либо шерсти.


title: Немецкий вахтельхунд

text: Из-за своей ярко-выраженной страсти к охоте и живого характера вахтельхунды тяжело переносят жизнь в тесном пространстве и, как правило, продаются только егерям и профессиональным охотникам.


title: Немецкий вахтельхунд

text: В Германии для того, чтобы иметь возможность использовать собаку на охоте, владельцы молодых вахтельхундов обязаны пройти с ними тест для молодых собак до достижения ими восемнадцати месяцев. Данный тест включает в себя проверку работы по заячьему следу, отсутствия боязни воды, а также отсутствия страха перед выстрелом. Помимо теста для молодых собак существуют ещё два уровня тестов для вахтельхундов, включающих работу по кровяному следу, выслеживанию дичи, работу в воде и т. д.


title: Третья лига ПФЛ 1994

text: Первый розыгрыш Третьей лиги первенства России по футболу состоялся в 1994 году.


title: Третья лига ПФЛ 1994

text: В сезоне 1994 года в третьей лиге были заявлены 105 команд:


title: Третья лига ПФЛ 1994

text: Лучшие бомбардиры:


title: Эспинола, Карлос Альберто

text: Ка́рлос Альбе́рто Эспи́нола (; род. 25 декабря 1975 в Ягуароне) — парагвайский футболист, защитник и полузащитник оборонительного плана. Выступал за сборную Парагвая. Имеет также эквадорское гражданство.


title: Эспинола, Карлос Альберто

text: Эспинола начал свою профессиональную карьеру в 1996 году в клубе «Серро Портеньо» и выиграл титул чемпионов страны в год своего дебюта. В 1999 году ненадолго уехал выступать в мексиканскую «Америку», но вернулся в «Серро Портеньо» в следующем году и ещё раз стал чемпионом Парагвая. В следующие два года играл за клубы парагвайской Примеры «Либертад» и «Спорт Колумбия».


title: Эспинола, Карлос Альберто

text: В 2003 году Эспинола отправился в Эквадор. В составе ЛДУ Кито дважды становился чемпионом Эквадора — в 2003 и 2005 (Апертура) годах. В последней игре сезона 2006 Эспинола подрался на поле с игроком гуаякильской «Барселоны» Леонардо Соледиспой. За удар кулаком в лицо соперника Эспинола был отстранён от футбола на год.


title: Эспинола, Карлос Альберто

text: Вернувшись на поле в 2008 году, Эспинола вначале выступал за колумбийский «Депортиво Кали», а затем — эквадорский «Эмелек». Таким образом, Карлос пропустил победную кампанию ЛДУ в Кубке Либертадорес 2008. В 2009 году он вернулся в ЛДУ Кито. Стал одним из лидеров команды в победных кампания Рекопы и Южноамериканского кубка 2009.


title: Эспинола, Карлос Альберто

text: С 2000 по 2004 год выступал за сборную Парагвая. Всего провёл за «Альбироху» 4 матча.


title: Акация низбегающая

text: Ака́ция низбегающая () — вид деревьев из рода семейства .


title: Акация низбегающая

text: В природе ареал вида охватывает южные районы Австралии — Новый Южный Уэльс, Виктория, южная часть Квинсленда и остров Тасмания.


title: Акация низбегающая

text: Растёт быстро — семена прорастают на 8—10-й день после посева. В первый год при весеннем посеве достигает высоты 1,1—2,3 м; на второй — 4,8—6,3 м, на третий — в среднем 7,5 м, при диаметре ствола 5,5 см на высоте 1 м.


title: Акация низбегающая

text: Дерево высотой до 18 м, с широко раскидистой кроной и стволом до 40 см в диаметре. До возраста 3 лет окраска ствола и ветвей светло-зелёная. Кора с резко выступающими гребневидными полосами. Ветви в молодости четырёхгранные, крылатые, крылья окрашены антоцианом. Корневая система мощная.


title: Акация низбегающая

text: Листья дважды парноперистые, длиной 18—26 см, шириной 12—18 см, светло-зелёные, из 9—11 пар ветвей голого стержня, каждая ветвь которого несет 16—44 пары узко линейных, почти игловидных голых листочков длиной около 6—7 мм, шириной 0,5 мм, размещённых сравнительно редко; основание черешка слабо вздутое. Прицветники на коротких ножках с расширенной частью буро-охристой окраски, по краю опушённые длинными волосками.


title: Акация низбегающая

text: Соцветия — редкие метёлки с 5—8 ответвлениями, по 8—11 головок на каждом; цветки пятичленные, тёмно-лимонно-жёлтые, в шаровидных головках диаметром 6—8 мм, сидящих на ножках длиной до 5 мм. Чашечка коническая, чашелистики лимонно-жёлтые, сросшиеся почти доверху, редко опушённые по верхнему краю; венчик глубоко рассечённый, с широко или узко ланцетными лепестками, сросшимися у основания, заостряющимися к верхушке. Тычинок много, с лимонно-желтыми нитями и темно-лимонно-желтыми пыльниками.


title: Акация низбегающая

text: Бобы плоские, длиной до 8,8 см, шириной 0,7 см, прямые или слегка изогнутые, тёмно-коричневые, почти чёрные. Семена удлиненно чечевицеобразные, чёрные, блестящие.


title: Акация низбегающая

text: Цветёт со второго года жизни, в июне — августе.


title: Акация низбегающая

text: В коре растений в возрасте 1,5 лет содержится 6—6,1 % таннидов; в коре 2—2,5-летних растений — 13,9—21,9 % таннидов при 49,2—65,5 % доброкачественности.


title: Акация низбегающая

text: Вид Акация низбегающая входит в род трибы подсемейства семейства порядка .


title: Брага, Алисе

text: Алисе Брага Мораеш (, род. 15 апреля 1983, Сан-Паулу, Бразилия) — бразильская актриса, фотомодель.


title: Брага, Алисе

text: Родилась в католической семье. Мать Алисе — актриса Анна Брага — с детства водила дочь на съёмочные площадки, что пробудило интерес девочки к актёрству. Она начала участвовать в школьных спектаклях, а потом и в коммерческих радиопередачах.


title: Брага, Алисе

text: В кино дебютировала в 1998 году, но настоящий успех к актрисе пришёл в 2002 году после того, как она сыграла Анжелику в бразильском фильме «Город Бога» и даже была номинирована на национальную кинопремию. Снявшись в порядка дюжине фильмов всего за пять лет, Алисе Брага привлекла к себе внимание голливудских продюсеров.


title: Брага, Алисе

text: Международное признание пришло к ней после фильма «Я — легенда», вышедшего на экраны в 2007 году, с Уиллом Смитом в главной роли. В 2008 году Брага играла в фильме Дэвида Мэмета «Красный пояс». Она вошла в актёрский ансамбль с участием Рэя Лиотты и Харрисона Форда в картине (2009), рассказывающей о жизни иммигрантов в Лос-Анджелесе и их попытках получить американское гражданство.


title: Брага, Алисе

text: Она вновь поработала вместе с режиссёром «Города Бога» Фернанду Мейреллишем, исполнив одну из ведущих ролей в его фильме «Слепота», снятому по роману лауреата Нобелевской премии Жозе Сарамаго. После этой работы актриса снялась в главных женских ролях таких крупных голливудских проектов как «Потрошители» и «Хищники», (единственная женщина в актерском составе фильма «Хищники», в роли Изабелль — снайпера из Армии Обороны Израиля.), а также в одноимённой экранизации романа Пауло Коэльо «Одиннадцать минут».


title: Брага, Алисе

text: Среди прочих её заметных киноработ — драма об опасностях любовного треугольника «Нижний город» (), эксцентричная комедия «Запах из стока» (, 2007), а также роль беззаботной студентки художественной школы в фильме «Знает только бог» (, ) с Диего Луной, премьерный показ которого состоялся на кинофестивале «Санденс». Ещё один фильм 2006 года в духе «независимого кино» — «Путешествие на край ночи» () с Бренданом Фрэйзером и Мосом Дефом, действие которого разворачивается на фоне бразильской индустрии торговли секс-услугами.


title: Брага, Алисе

text:
В 2011 году участвует в фильме «Обряд» с Энтони Хопкинсом, где играет журналисту Анджелину Варгэс, которая посещает уроки экзорцизма, с тем чтобы написать статью для своей газеты. Другие международные проекты, в которых она снялась-это, в частности, фильмы «На дороге» (2012), Убей меня трижды (2014).
Снялась также в фильме «Элизиум — рай не на Земле» в качестве главной героини — Фрей Сантьяго вместе с Мэттом Деймоном, (Макс Да Коста), где она выступает в качестве подруги детства и матери девочки, больной лейкемии.


title: Брага, Алисе

text: С 2016 года снимается в криминальном сериале «Королева юга», в котором исполняет главную роль женщины-наркоторговца.


title: Брага, Алисе

text: Брага свободно говорит на португальском, испанском и английском.


title: Горнерграт (железная дорога)

text: Железная дорога Горнерграт () — зубчатая железная дорога системы Абта, длиной 9 км и шириной колеи 1000 мм. Соединяет Церматт в кантоне Вале, Швейцария (высота 1 604 м) с горным отрогом Горнерграт (высота 3 089 м). Вторая по высоте (после Юнгфрау) железная дорога в Европе. Одна из основных туристических достопримечательностей Церматта.


title: Горнерграт (железная дорога)

text:
В 1891 году была открыта железная дорога обычной колеи Бриг — Фисп — Церматт, после чего появились планы по строительству железной дороги из Церматта, находящегося глубоко в долине, вверх к массиву Монте-Розы. В 1892 году была выдана концессия на строительство, строительные работы начались в 1896 году, и дорога открылась 20 августа 1898 года.
Дорога с самого начала была построена как узкоколейная, с шириной колеи 1000 мм, электрифицированная на переменном токе. Так как максимальный уклон составляет 20 %, полотно дороги и подвижной состав были оборудованы реечной передачей системы Романа Абта (). Горнерграт — первая электрифицированная зубчатая железная дорога Швейцарии. На станции Церматт дорога соединяется с участком, приходящим из Брига (сквозное движение пассажирских поездов отсутствует, требуется пересадка).


title: Горнерграт (железная дорога)

text: В 1909 году дорога была продлена на 310 м. До 1928 года дорога функционировала только летом, и даже после этого зимой поезда сначала следовали лишь до станций Риффельальп или Риффельбоден, выше склоны были слишком лавиноопасны. В 1939 году начались работы по строительству лавинной галереи длиной 770 м. В 1942 году было открыто круглогодичное движение (в хороших погодных условиях) до станции Горнерграт.


title: Горнерграт (железная дорога)

text: До 1997 года дорогой управляла компания "Gornergrat-Bahn-Gesellschaft", которая в этом году была преобразована в "Gornergrat-Monte Rosa-Bahnen", с 1 апреля 2005 года — "Gornergrat Bahn AG". В мае 2005 года компания BVZ Holding, уже владевшая участком от Церматта до Брига, приобрела 44,3% акций, и в сентябре 2005 года "Gornergrat Bahn AG" была преобразована в дочернюю компанию "BVZ Holding".В Церматте расположено депо, съезд в которое находится в 380 м от станции Церматт.


title: Горнерграт (железная дорога)

text: На линии расположены два моста (оба между Церматтом и Финдельбахом), четыре тоннеля (самый длинный — 179 м), все между Финдельбахом и Риффельальпом, и крытая галерея длиной 770 м между Риффельбоденом и Риффельбергом.


title: Горнерграт (железная дорога)

text: На станции Риффельальп действует самая высокогорная линия трамвая длиной 675 м, связывающая станцию и отель Риффельальп.


title: Обыкновенный водяной козёл

text: Обыкнове́нный водяно́й козёл (), обычно называемый просто водяно́й козёл — наиболее известный вид из рода водяных козлов.


title: Обыкновенный водяной козёл

text:
Водяной козёл — крупная и сильная антилопа. Высота взрослых самцов в холке достигает 130 см, вес — 250 кг. Самки меньше, но ненамного.
Название этой антилопы на всех языках — перевод слова "waterbok" на языке африкаанс.


title: Обыкновенный водяной козёл

text: Окраска животного — буровато-серая, однотонная, но на задней части спины, у хвоста, имеется белое пятно в виде кольца или подковы. Белые пятна также есть у глаз и на горле. Шерсть густая, но грубая; на шее короткая грива.


title: Обыкновенный водяной козёл

text: Рога имеются только у самцов. Тяжёлые, широко расставленные, вилообразные, они слегка загибаются вперед и достигают более метра в длину.


title: Обыкновенный водяной козёл

text: Голос водяного козла довольно своеобразен. Это звонкий, часто повторяющийся крик, похожий одновременно на лай и звон, как при ударе по металлу.


title: Обыкновенный водяной козёл

text: Водяной козел обитает по всей Африке южнее Сахары, отсутствуя лишь в тропических лесах бассейна Конго и Нигера, на Сомалийском полуострове и на южной оконечности континента.


title: Обыкновенный водяной козёл

text: Численность водяных козлов относительно высока, а в последние годы в ЮАР и Намибии даже выросла. Этот вид считается, согласно, Международной Красной книге, «находящимся под небольшой угрозой» (LC — Least Concern; это самая низкая категория, означающая, что вид вне опасности).


title: Обыкновенный водяной козёл

text: Название антилопы не соответствует её образу жизни. К водоёмам водяной козёл подходит обычно не чаще, чем другие обитатели саванны, но охотно бросается в воду при возникновении опасности, например, нападении хищника. Водяные козлы хорошо плавают.


title: Обыкновенный водяной козёл

text: Как и другие представители подсемейства, водяной козел предпочитает заросшие кустарником и отдельными деревьями речные долины, хотя нередко его можно встретить и среди сухой кустарниковой саванны или даже в совершенно безлесной степи, например, в кратере Нгоронгоро. Взрослые самцы ведут одиночный образ жизни; самки и молодёжь образуют небольшие группы, которые в сухой сезон объединяются в стада.


title: Обыкновенный водяной козёл

text:
На своей территории они не совершают дальних переходов, предпочитая жить оседло. Днем водяные козлы отдыхают. Корм (состоящий в основном из травянистой, часто водной растительности) и воду они ищут утром и во второй половине дня до вечера.
Старые самцы обладают значительным индивидуальным участком, на котором в период гона стараются удержать стадо самок. Между самцами нередко бывают драки. Перед началом турнира бойцы становятся друг против друга с широко расставленными передними ногами, опустив к земле голову. Во время битвы животные, скрестив рога, упираются лбами и стараются придавить голову противника. Перед спариванием самец, преследуя самку, кладет голову и шею ей на круп.


title: Обыкновенный водяной козёл

text: Беременность длится 7—8 месяцев. Массовый отёл приурочен к началу дождливого периода. Самка приносит в год одного теленка рыжеватой окраски. Новорожденный весит около 13 кг.


title: Обыкновенный водяной козёл

text: Кожные железы водяных козлов выделяют особый секрет, который смачивает шерсть и издает резкий своеобразный «козлиный» запах. Этот запах при не очень умелой разделке туши часто передаётся мясу, из-за чего водяной козёл в ряде мест Африки (особенно среди белого населения) считается низкосортной дичью. Это не мешало в прошлом добывать водяных козлов в большом количестве ради прочной шкуры. Сейчас водяной козёл — объект исключительно спортивной охоты, на которую существует постоянный спрос, особенно в ЮАР.


title: Обыкновенный водяной козёл

text: У водяного козла в природе много врагов и помимо человека. Это, в первую очередь, крупные кошки — лев, леопард и гепард.


title: Аршакиды Иберии

text: Аршакиды Иберии () — царская династия, правившая в Иберии с 189 до 284 годы н. э. Младшая ветвь Аршакидов Армянских, которые в свою очередь происходили от парфянского царского дома Аршакидов.


title: Аршакиды Иберии

text: Аршакиды утвердились на царском престоле Иберии после свержения местной знатью царя Амазаспа I. Первым представителем династии был Рев I.


title: Псковские летописи

text: Псковские летописи — летописные своды XIV—XVII вв., содержащие обширный материал по истории Псковской земли, Новгорода, Балтии и Москвы.


title: Псковские летописи

text: 1-я псковская летопись на протяжении XV—XVII вв. имеет несколько редакций: своды 1469 (Тихановский список), 1481 (Архивский 1-й список), 1547 (Погодинский список и список Оболенского).


title: Псковские летописи

text: 1-я псковская летопись по Тихановскому списку начинается Повестью о Довмонте, далее идет краткое хронологическое введение, изложение общерусских и псковских исторических событий, заканчивающееся борьбой Пскова за самостоятельность в 1464—1469. Составитель свода 1481 дополнил свод 1469 событиями 70-80-х гг. и противоречиями Пскова с Москвой.


title: Псковские летописи

text: В своде 1547 текст аналогичен Новгородской 5-й летописи, а начиная с 1447 идет текст, схожий с Архивным 1-м списком. Литературоведы А. А. Шахматов и А. Н. Насонов считали автором свода 1547 монаха Елиазарова монастыря старца Филофея. В своде отражена почтительность к московскому великому князю, наряду с негодованием по поводу московских наместников («Повесть о псковском взятии» — события 1510 года). Есть известия о климате, неурожаях.


title: Псковские летописи

text: 2-я Псковская летопись — свод 1486 дошла к нам лишь в одном списке конца XV в. — Синодальном. Здесь не упоминаются такие важные приметы времени, как псковское вече, распри с Новгородом. Но довольно подробно рассказывается о войнах, эпидемиях, волнениях 1483—1486 против наместников московского князя и псковских посадников. Есть предположение, что эта летопись составлена псковским посадником Степаном Дойниковичем.


title: Псковские летописи

text: 3-я Псковская летопись являет собой свод 1567, продолженный после до середины XVII в. Тон летописи враждебен по отношению к великому московскому князю. В связи с событиями 1510, говорится: «он старину порушил. Забыв отца и дедов его слова и жалованья до пскович и крестного целовапния». Летопись вещает в библейском духе: «Пять бо царей минуло, а шестый есть, но не убе пришел; шестое бо царство именует в Руси Скивскага острова; си бо именует шестый, и седмы потом еще, а осмый антихрист». Порицает автор московских князей Василия III и Ивана IV в связи с их женитьбой.


title: Псковские летописи

text: Возможно, что этот свод был составлен игуменом Псково-Печерского монастыря Корнилием (1529—1570), впоследствии казненным Иваном IV за дружбу с А. М. Курбским.


title: Широкоформатное кино

text: Широкоформатное кино — разновидность кинематографических систем, в основе которых лежит использование киноплёнки с шириной, превосходящей стандартную 35-мм. Широкоформатные киносистемы отличаются большой площадью кадра, не требующего сильного увеличения и позволяющего получать высококачественное изображение на больших экранах, превосходящих по размерам экран форматов с анаморфированием. Угловой размер изображения для зрителей при этом достигает 128° по горизонтали, приближаясь к полю бинокулярного зрения. Для системы IMAX этот же параметр превышает угловое поле зрения человека, делая границы экрана малозаметными.


title: Широкоформатное кино

text:
Системы «Виставижн», «Технирама» и «Супер Технирама 70» на 35-мм киноплёнке не считаются широкоформатными, несмотря на большую площадь кадра, превосходящую обычные системы кино. Термин «широкоформатный кинематограф», использующийся в советской и российской терминологии, отсутствует в других языках. За пределами СНГ кинематографические системы с аналогичными параметрами носят название «70-mm film».
Наибольшее распространение получили широкоформатные системы, использующие для изготовления фильмокопий киноплёнку шириной 70-мм с кадром, занимающим в высоту 5 перфораций и широкоэкранным соотношением сторон 2,2:1 (формат «5/70»).
Современный цифровой кинематограф использует некоторые типы цифровых кинокамер с сенсором, близким по размеру к широкоформатному кадру, но в цифровом кино понятие «широкоформатный» утратило своё значение.


title: Широкоформатное кино

text: Широкоформатные киносистемы появились одновременно с изобретением кинематографа. Большие размеры кадра выбирались конструкторами из-за ограниченной длины первых кинозалов: отсутствие в те годы короткофокусных проекционных объективов заставляло увеличивать кадровое окно проектора и ширину плёнки. Так, один из первых киноаппаратов «Хронофотограф» Леона Гомона и Леопольда Деко использовал в 1895 году киноплёнку шириной 60 миллиметров с кадром 35×45 мм. Компания «Мутоскоп и Байограф» в ноябре 1899 года начала использовать в своей аппаратуре киноплёнку шириной 70-мм с шагом кадра 57 мм. Всё многообразие размеров киноплёнки, большинство из которых были широкими, пришло к общему стандарту 35-мм к концу первого десятилетия XX века.


title: Широкоформатное кино

text:
Вопреки распространённому заблуждению, первое появление широкой киноплёнки на рынке кинопроката связано не с попытками повышения информационной ёмкости, а главным образом, как способ получения совмещённой фонограммы на одном носителе с изображением. Широкоформатные киносистемы начали развиваться с появлением звукового кинематографа. Оптический звук требовал дополнительного места на киноплёнке, что приводило к её нестандартной ширине, как в системе «Триэргон», или почти квадратному кадру системы «Мувитон». Проблему решала широкая плёнка, на которой можно было печатать фонограммы любой ширины и широкоэкранное изображение большой площади. Студия «РКО Радио Пикчерс» () использовала для съёмок плёнку шириной 63,5 мм уже в 1926 году.
В 1929 году компания «Уорнер Бразерс» () предлагает на рынке киноплёнку «Витаскоп» шириной 65-мм, а кинокомпания «Метро Голдвин Майер» () плёнку «Реалайф» такой же ширины. Компанией «Белл-Хауэлл» в те же годы были предложены три возможных ширины киноплёнки: «Extreme» — 61,31 мм; «Spectacular» — 52 мм и «Economic» — 46 мм.


title: Широкоформатное кино

text: В 1929 году 70-мм широкий формат «Грандерфильм» (), разработанный компанией «XX век Фокс» (), стал первым, имевшим коммерческое применение. Технически он близок формату «Тодд-АО», разработанному в 1955 году, но использовал другую киноплёнку: на такой же шаг кадра у «Грандерфильм» приходится всего 4 нестандартных перфорации вместо 5 стандартных у современных форматов. Между изображением и перфорацией располагалась сравнительно широкая одноканальная оптическая фонограмма переменной плотности. Компания «Парамаунт» () в том же 1929 году совместно с французской фирмой «Дебри» разработала киноплёнку «Магнафильм» () шириной 65-мм со стандартной перфорацией. Именно такая плёнка стала основой для большинства современных широкоформатных киносистем, использующих другие размеры и расположение изображения.


title: Широкоформатное кино

text: Попытка внедрения широких плёнок в кинопроизводство 1930-х годов не имела успеха из-за мирового экономического кризиса, а также из-за массового внедрения звукового кино на стандартной плёнке, для которой был найден компромисс между шириной фонограммы и размером кадра. В Голливуде по широкоформатным технологиям было снято несколько фильмов, однако тогда эти системы распространения не получили из-за нежелания владельцев кинозалов, только что переживших переход к звуковому кино, нести дополнительные расходы по переоборудованию широкоформатными проекторами.


title: Широкоформатное кино

text:
Дальнейшее развитие широкоформатного кино связано с появлением в начале 1950-х годов панорамных киносистем, получивших огромную популярность у зрителей, но дорогих и непригодных для широкого распространения. Попытки усовершенствовать систему «Синерама» привели к развитию широкоформатного кино и изобретению формата IMAX. Современный вид широкоформатного кинематографа регламентируется стандартом ISO 2467:2004 в соответствии с рекомендациями и нормативами SMPTE. В настоящее время в широкоформатном кино для съёмки используется киноплёнка шириной 65-мм и сферическая (аксиально-симметричная) оптика.
Позитивная 70-мм киноплёнка, применяемая для печати широкоформатных фильмокопий, отличается от негативной 65-мм только шириной кромки перфорации, увеличенной на 2,5 мм с каждой стороны для размещения магнитной фонограммы. Расположение перфорации и изображения на обеих плёнках совпадают, делая возможной контактную печать. Улучшение фотографических характеристик негативных киноплёнок привело к повсеместному отказу от съёмки на широкоформатный негатив.


title: Широкоформатное кино

text: Тем не менее выпуск широкоформатных фильмокопий, «увеличенных» с 35-мм оригинала, не прекращался, благодаря более высокому качеству проекции и звука по сравнению с широкоэкранными киносистемами. В настоящее время широкоформатная кинопроекция быстро вытесняется цифровой вследствие большей технологической гибкости и других достоинств. В России остались единичные киноустановки, рассчитанные на 70-мм киноплёнку, но большинство из них находятся в нерабочем состоянии. Так, во время подготовки в 2016 году российской премьеры голливудского блокбастера «Омерзительная восьмёрка» планировалась его демонстрация с 70-мм фильмокопии формата «Ультра-Панавижн 70» в единственном московском кинотеатре «Октябрь». При этом оказалось, что найти комплектное действующее оборудование подходящего стандарта практически невозможно, и для нормальной проекции его элементы пришлось собирать у разных кинопрокатчиков.


title: Широкоформатное кино

text:
В 1956 году в СССР коллективом НИКФИ совместно с киностудией «Мосфильм» под руководством Е. М. Голдовского была разработана система широкоформатного кино, основанная на западных 70-мм системах «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70», но в отличие от них использовавшая 70-мм киноплёнку по ГОСТ 11272—78 как для изготовления фильмокопий, так и для съёмки негатива. Кроме того, отечественный формат не рассчитан на искривлённые экраны — он предусматривал использование только плоских экранов шириной 0,6 длины кинозала.
В Советском Союзе широкоформатная киносистема использовалась дольше, чем за рубежом, вследствие особенностей экономики советского кинематографа. В то время, как западные киностудии отказывались от использования широкой плёнки для съёмки негатива, в СССР широкоформатные фильмы снимались до конца 1980-х годов. После Перестройки и краха отечественного кинематографа, система НИКФИ осталась, как формат фильмокопий, соответствующий стандартам "SMPTE" и "ISO".


title: Широкоформатное кино

text:
В отличие от СССР, сразу стандартизировавшего единую унифицированную систему, основанную на уже зарекомендовавших себя западных, иностранные кинопроизводители находились в постоянном конкурентном поиске технических решений, наиболее коммерчески выгодных и в то же время обеспечивающих максимальные качество и зрелищность. Поэтому список систем, появлявшихся в 1950-х годах гораздо длиннее, чем советский. Здесь приведены не все существовавшие системы, потому что их очень много, и зачастую, отличия одной системы от другой не принципиальны или вообще отсутствуют. Это объясняется, в частности, невозможностью покупки оборудования стандарта «Тодд-АО», которое можно было получить только в аренду. Такое положение вещей заставляло кинокомпании разрабатывать свои вариации этого базового стандарта.
Общая черта всех этих киносистем одна: использование кадра киноплёнки 65/70-мм с шагом в 5 перфораций, то есть 23,75 мм на позитиве.


title: Широкоформатное кино

text: С улучшением фотографического качества негативных киноплёнок большинство кинокомпаний стали отказываться от дорогостоящей съёмки на широкий формат. С середины 1970-х широкая плёнка используется, главным образом, для печати фильмокопий, а съёмка в большинстве случаев ведётся на 35-мм киноплёнку с анаморфированием или в сферическом формате «Супер-35» с последующим оптическим увеличением (). Это позволяет удешевить съёмку, сохранив высокое качество экранного изображения за счёт световой эффективности проекторов с большим кадровым окном. Кроме того, шестиканальная магнитная фонограмма 70-мм фильмокопий значительно превосходит по звучанию одноканальную оптическую широкоэкранных.


title: Широкоформатное кино

text: После появления в начале 1990-х годов многоканальных цифровых оптических фонограмм на 35-мм фильмокопиях 70-мм киноплёнка практически ушла в том числе из кинопроката, где её сменили анаморфированные фильмы. Однако, в высокобюджетном кинематографе широкоформатная плёнка до сих пор используется, как промежуточный носитель для съёмки наиболее ответственных и трюковых сцен, особенно при работе по цифровой технологии "Digital Intermediate". В настоящее время в широкоформатном кинопроизводстве используется единый международный стандарт SMPTE 0215-1995, основанный на использовании негативной киноплёнки шириной 65-мм с перфорацией "Kodak Standard" (KS-1866). Стандарт предусматривает шаг кадра в 5 перфораций, размеры кадрового окна киносъёмочного аппарата 52,63×23,05 мм и частоту киносъёмки 24 кадра в секунду.


title: Широкоформатное кино

text:
В зависимости от бренда применяемого киносъёмочного оборудования формат может называться «Панавижн Систем 65» или «Арри 765», но по сути соответствует стандарту SMPTE. Аналогичные стандарты существуют для форматов 65-мм негатива «Айверкс» и IMAX. Для 70-мм фильмокопий приняты три международных стандарта: SMPTE 0152-2003 для широкоформатных фильмов со стандартным кадром в 5 перфораций — 5/70, SMPTE 0420-2005 для формата «Айверкс» () 8/70 и SMPTE 0419-2005 для формата IMAX 15/70. Размер полезного кадра широкоформатного фильма 5/70 составляет 48,6×22 мм. Современные широкоформатные фильмокопии кроме аналоговой магнитной фонограммы оснащаются цифровой фонограммой DTS на отдельном оптическом диске, синхронизированном по временному коду.
Приведённый ниже список киносистем отражает эволюцию широкоформатного кинематографа, пришедшего к современным стандартам.


title: Широкоформатное кино

text: Первой коммерчески успешной широкоформатной системой в 1955 году стала «Тодд-АО» (), разработанная по инициативе бродвейского бизнесмена и импресарио Майкла Тодда компанией «Америкен Оптикс» (). Он сформулировал пожелание всех голливудских продюсеров в требовании, которое он поставил перед разработчиками: «„Синерама“ из одного проекционного окна».


title: Широкоформатное кино

text: Дальнейшим развитием «Тодд-АО» стала система «Дименшн-150» (), основанная на использовании сверхширокоугольных съёмочных объективов и полукруглого изогнутого экрана типа «Синерама», обеспечивавшего горизонтальный угол обзора до 150°, что отражено в названии. При оптической печати фильмокопий изображение трансформировалось, чтобы компенсировать неизбежные искажения при проекции на такой экран. Кадр фильмокопии был сужен в центре и увеличен по краям и имел подушкообразную форму. По такой системе было снято всего два фильма: «Библия» и «Паттон», которые вышли в широкий прокат в традиционном «Тодд-АО» с показом в оригинальном виде лишь в нескольких специальных кинотеатрах.


title: Широкоформатное кино

text:
Рыночные названия формата, использовавшегося с 1957 года, и применявшего поперечный кадр высотой в 5 перфораций на киноплёнке шириной 65-мм для негатива и 70-мм для печати фильмокопий, аналогичные формату «Тодд-АО». Отличие состояло в использовании анаморфотных объективов фирмы «Панавижн» с коэффициентом анаморфирования 1,25, которые давали на экране изображение с соотношением сторон 2,75:1. Первоначально система «МГМ Камера 65» существовала как производственный формат для панорамной системы «Синерама» и первый фильм «Округ Рэйнтри» (), снятый в этой системе, перепечатывался на три плёнки и демонстрировался в кинотеатрах «Синерама».
Для съёмок были выпущены анаморфотные объективы, известные на рынке под брендом "MGM Camera 65". В том числе были выпущены проекционные объективы, предназначенные для показа на плоском экране, в отличие от сильно изогнутых экранов «Синерамы». Фильм «Бен-Гур», снятый в этом стандарте с соотношением сторон кадра 2,75:1, после выпуска на DVD, стал самым широкоэкранным фильмом за всю историю широкоэкранных релизов для домашнего просмотра.


title: Широкоформатное кино

text: Система «МГМ Камера-65» не получила широкого распространения из-за тяжёлой неудобной съёмочной аппаратуры и низкой совместимости в кинотеатрах, не приспособленных для неё. Фильмы, снятые в этом формате, печатались в анаморфированном 35-мм стандарте и соотношение 2,75:1 обрезалось до обычных 2,35:1 пансканированием. После съёмки двух фильмов система была переименована в «Ультра Панавижн 70» (). Отдельные эпизоды фильма «Как был завоёван Запад» (1962) снимались в этом формате, и затем при помощи оптической печати переведены в трёхплёночный формат «Синерама». Некоторые кинокартины, снятые в формате «Ультра Панавижн 70» отпечатаны с предыскажённым кадром для демонстрации на сильно изогнутых экранах по системе «Дименшн-150». В 2015 году, режиссёр Квентин Тарантино полностью снял свой восьмой фильм «Омерзительная восьмёрка» на негатив 65 мм с помощью камер и оптики «Ультра Панавижн 70». В мировой прокат было выпущено около 100 фильмокопий на пленке 70-мм, поэтому компания The Weinstein Company заказала в Германии столько же анаморфотных насадок соответствующего стандарта.


title: Широкоформатное кино

text: Система «Супер Панавижн 70» () использовала для изготовления негатива фильма киноплёнку шириной 65-мм с кадром в 5 перфораций высотой, но в отличие от «Ультра Панавижн 70», применяла сферические объективы, и конечное соотношение сторон кадра на экране в системе «Супер Панавижн 70» составляло 2,2:1. По сути, «Супер Панавижн 70» была копией формата «Тодд-АО», отличаясь только использованием объективов собственной разработки компании «Панавижн» и разработанных ей же киносъёмочных аппаратов. Некоторые фильмы, снятые в этой системе, печатались с предыскажённым кадром для проекции на сильно изогнутый экран, как и первые фильмы «Тодд-АО». «Супер Панавижн 70» стала третьей коммерчески успешной системой после «Тодд-АО» и «Ультра Панавижн 70», использующей 65-мм негативную плёнку.


title: Широкоформатное кино

text: В начале 1990-х компания «Панавижн» выпустила на рынок обновлённую линейку киносъёмочной аппаратуры и оптики под брендом «Панавижн Систем 65» () или «Панавижн Супер 70» (). Технические параметры этого формата соответствуют современному стандарту "SMPTE", предусматривая использование обновлённых сферических объективов. Формат используется до сегодняшнего дня для съёмки отдельных сцен фильмов в высоком разрешении. Некоторые современные фильмы полностью сняты в этом формате, например «Самсара» ("Samsara", 2011), «Мастер» ("The Master", 2012) и другие.


title: Широкоформатное кино

text: Торговое обозначение 65-мм стандарта "SMPTE", применяемое компанией «Arri» для своих широкоформатных киносъёмочных аппаратов с таким же названием. Основные параметры совпадают с форматом «Панавижн Систем 65», за исключением использования киносъёмочных объективов «Arri» и незначительно отличающихся размеров кадрового окна: 52,5×23 мм. Система используется до настоящего времени: последний известный фильм, снятый с использованием камер этого формата, а также формата «Панавижн Систем 65» — «Остров проклятых» Мартина Скорсезе, вышедший в прокат в 2010 году.


title: Широкоформатное кино

text: Также известен как "MCS 70", или "MCS Superpanorama 70" — западноевропейский вариант форматов «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70». Для съёмки использовалась негативная киноплёнка шириной 65-мм и сферические объективы, обеспечивая соотношение сторон кадра 2,21:1. На основе формата была разработана система "Hi-Fi Stereo-70" для съёмки фильмов 3D, аналогичная советской «Стерео-70», но с анаморфотными объективами и кадром 2,35:1. В настоящее время форматы не используются.


title: Широкоформатное кино

text: Экспериментальная широкоформатная система, использовавшая для съемки негатива киноплёнку шириной 55,625 мм, размер кадра 36,32×46,32 мм и анаморфотную оптику. Конечное соотношение сторон кадра на экране составляло 2,55:1. Этот формат негатива изначально разрабатывался, как производственный, то есть непригодный для печати прокатных фильмокопий, но большой размер кадра негатива, превышающий по площади обычный «Синемаскоп» вчетверо, обеспечивал на мелкозернистой позитивной пленке любого формата отличное качество изображения. Первым фильмом, снятым по этой системе, стала «Карусель», премьера которой прошла 16 февраля 1956 года в нью-йоркском кинотеатре «Рокси». Эта и следующая кинокартины вышли в прокат на 70-мм плёнке в формате «Тодд-АО» или на 35-мм с анаморфированием. После первых двух фильмов производство было остановлено. В 2005 году картины сосканированы с оригинальных негативов 55-мм и отреставрированы.


title: Широкоформатное кино

text: Существовал прокатный 55-мм формат для печати совмещённых фильмокопий, который так и не увидел свет, оставшись техническим экспериментом. Он использовал пленку той же ширины, что и негатив, но с другой перфорацией, отодвинутой от края пленки. Негатив использовал кадр 46,32×36,32 мм в 8 перфораций по высоте, тогда как экспериментальный позитив — 6 для более узкого кадра 34×27 мм. На позитивную пленку должна была наноситься шестиканальная магнитная фонограмма: по две дорожки с края пленки и по одной — между перфорацией и изображением. Однако, не было отпечатано ни одной прокатной фильмокопии по такому стандарту из-за нежелания кинопрокатчиков переоборудовать кинотеатры.


title: Широкоформатное кино

text: Система широкоформатного кинематографа, использующая кинопленку 70-мм (65-мм для изготовления негатива) и отличающаяся от традиционных частотой киносъемки и проекции 60 кадров в секунду. Система «Шоускан» (), разработанная специалистом по спецэффектам Дугласом Трамбалом (), обеспечивает плавную передачу движения, более характерную для видеозаписи с электронной камеры. Это важно для экрана больших размеров, на котором прерывистость движения особенно заметна. Широкого распространения не получила вследствие несовместимости с оборудованием большинства кинотеатров. Единственным фильмом, в котором часть сцен была снята по такой технологии, стал «Мозговой штурм», но большинство прокатчиков не захотели тратиться на новую технологию проекции, и картина шла в кинотеатрах в обычном виде. В дальнейшем технология применялась только для коротких роликов, предназначенных для аттракционов XD. Самым продолжительным из них стал «Волшебный шар» длительностью 42 минуты.


title: Широкоформатное кино

text: Формат «Айверкс» 8/70 или «Динавижн» () основан на использовании поперечного кадра 70-мм киноплёнки размером 52,83×37,59 мм с шагом в 8 перфораций (38 мм) и соотношением сторон, близким к классическому. По разрешающей способности превосходит большинство широкоформатных киносистем и позволяет демонстрировать изображение на экранах "Iwerks Extreme Screen", превосходящих по размеру широкоформатные. Однако, использование большого шага кадра требует специальной сложной кинопроекционной аппаратуры, поэтому формат применяется, главным образом для фильмокопий в сети киноаттракционов "SimEx-Iwerks", рассчитанных на 3D и 4D кинопоказ и компьютерную анимацию. Формат вообще не использует магнитную фонограмму, нанесённую на киноплёнку, как остальные широкоформатные системы. Цифровая фонограмма "DTS" воспроизводится с отдельного оптического диска, синхронизированного с изображением по временному коду.


title: Широкоформатное кино

text: Сферорамная кинематографическая система 10/70, основанная на съёмке и проекции изображения на купольный экран при помощи объектива типа «рыбий глаз». Для съёмки используется специальный киносъёмочный аппарат с квадратным кадром на 65-мм киноплёнке шагом в 10 перфораций. Фильмокопия печатается на киноплёнке 70-мм с таким же шагом, но кадром круглой формы. Единственный формат, не снабжённый звуковым сопровождением. Используется в японских планетариях.


title: Широкоформатное кино

text: Наибольшей информационной ёмкостью из всех широкоформатных киносистем обладает формат "IMAX".


title: Широкоформатное кино

text: Большой шаг кадра в 15 перфораций и его огромная площадь потребовали принципиально новых технических решений, не применявшихся до этого в кинематографе. Например, кинопроекторы IMAX вместо традиционного скачкового механизма оснащаются механизмом прерывистого перемещения плёнки «бегущая петля».


title: Обыкновенный тунец

text: Обыкновенный тунец или синий (также синепёрый, голубой, голубопёрый, красный) тунец () — вид лучепёрых рыб семейства скумбриевых. Это наиболее крупный представитель своего рода, максимальная зарегистрированная длина составляет 4,6 м, а масса 684 кг. Среди представителей отряда скумбриеобразных по размеру они конкурируют лишь с меч-рыбами, атлантическими голубыми и чёрными марлинами.


title: Обыкновенный тунец

text: Обыкновенные тунцы обитают в субтропических, реже в тёплых умеренных и тропических водах Атлантического океана. Эти стайные пелагические рыбы встречаются как в прибрежных водах, так и в открытом океане на глубине до 985 м при широком диапазоне температур — от 5 до 30 °С. Обычно держатся в приповерхностных водах. Совершают сезонные миграции, перемещаясь в основном вдоль берегов. Близкородственны тихоокеанским голубым и австралийским тунцам. Рацион состоит из мелких пелагических рыб и головоногих моллюсков. Размножение путём икрометания. Ценный промысловый вид. Из-за перелова получил охранный статус «Вымирающий». За последние 40 лет численность популяции в восточной Атлантике сократилась на 72 %, а в западной — на 82 %. Тунцов промышляют ярусами, кошельковыми неводами и различной крючковой снастью. Они являются популярным объектом рыбной ловли.


title: Обыкновенный тунец

text: Вид впервые был научно описан Карлом Линнеем как "Scomber thynnus". Наиболее близкородственными видами являются тихоокеанский голубой и австралийский тунцы. Ранее тихоокеанский голубой тунец и обыкновенный тунец считались подвидами, на основании молекулярных и морфологических исследований в 1999 году они были признаны самостоятельными видами. Название рода и видовой эпитет происходят от «(бешено) бросаюсь, устремляюсь».


title: Обыкновенный тунец

text: Обыкновенный тунец обитает в Атлантическом океане. В западной его части ареал простирается от Канады до Бразилии, включая Карибское море и Мексиканский залив, хотя основная часть бразильской популяции в настоящее время исчезла и за последние 20—36 лет обыкновенные тунцы не встречаются у побережья Бразилии. В восточной Атлантике они обитают от Норвегии до Канарских островов, попадаются в водах Мавритании и ЮАР. Населяют Средиземное море. В XX веке ареал распространялся на Чёрное море, откуда тунцы совершали ежегодные миграции на нерест в восточную часть Средиземного моря. После Второй мировой войны состояние окружающей среды в черноморской зоне ухудшилось и теперь они стали там редки. Анализ показал, что с 1960-х годов ареал обыкновенных тунцов сократился на 46 %, это самый большой показатель среди пелагических рыб.


title: Обыкновенный тунец

text: В 1969 году была организована , которая выработала квоты исходя из этой концепции: в Западной Атлантике вылов сильно ограничили, поскольку тунцы стали редки ещё в 1970-х годах, а в Восточной разрешили в существенных масштабах. В 1950-х годах было начато исследование миграций тунцов с помощью мечения. На основании полученных данных, а также благодаря использованию молекулярно-генетического анализа удалось установить, что несмотря на существование двух нерестовых зон (в Средиземном море и в Мексиканском заливе), популяция обыкновенного тунца едина, а отдельные особи способны пересечь океан. Тунцов с метками, прикрепленными у Флориды, ловили в Бискайском заливе. Обыкновенные тунцы совершают вертикальные суточные миграции, в зависимости от сезона, опускаясь на глубину до 500 м.


title: Обыкновенный тунец

text: Самый крупный когда-либо пойманный экземпляр имел длину 4,58 м, а самый тяжёлый весил 684 кг.