title: Первая Мессенская война

text: В конце XIII века до н. э. на полуостров Пелопоннес вторглись дорийцы и другие греческие племена из северо-западной Греции. Захватчики разрушили микенскую культуру и заняли наиболее плодородные земли. Местное население, которое в основном было представлено также греческими ахейскими племенами, частично покинуло свои земли, основав колонии, частично было порабощено или поставлено в зависимое положение. Дорийцы поселились в трёх районах Пелопоннеса: Арголиде (на северо-востоке), Лаконике (на юго-востоке) и Мессении (на юго-западе). Согласно легенде, переселение возглавили потомки Геракла — Гераклиды, и идеологически оно представлялось как восстановление законной власти богов (возвращение Гераклидов). Три названные выше области были поделены между тремя царями, потомками Геракла. Вскоре последовал ряд войн за полный захват и подчинение окружающих городов и территорий. При этом спартанцы проводили наиболее жёсткую политику в отношении коренных жителей. Часть из них, владевшая лучшими землями, была обращена в илотов (лично зависимые крестьяне, привязанные к земле и обязанные отдавать часть урожая). Остальные, обитавшие в отдалённых районах — периеки, имели собственную автономию, но в вопросах внешней политики подчинялись Спарте. Правящий класс спартиатов придерживался убеждения, что единственным достойным занятием для мужчины является война. Поэтому после полного покорения Лаконики они перешли к агрессии в отношении соседей, и одной из первых пострадала Мессения.


title: Первая Мессенская война

text: События войны подробно описаны Павсанием, однако историческая достоверность его рассказов в некоторых случаях сомнительна. Во-первых, он писал спустя почти тысячу лет после войны, во-вторых, пользовался не дошедшими до нас сочинениями и некоторыми местными преданиями. Тем не менее, события в целом изложены весьма правдоподобно и не противоречат другим, более беглым, свидетельствам. Павсаний рассказывает, что непосредственным поводом для войны послужил конфликт между мессенцем Полихаром и спартиатом Эвафном. Эвафн украл коров Полихара, а затем убил его сына. Полихар в Спарте не добился правосудия, тогда он начал террор против спартанцев, тайно убивая их. Спарта потребовала выдачи Полихара. Вопрос решался на собрании граждан. В это время власть в Мессении принадлежала братьям Андроклу и Антиоху. Мнения жителей разделились, и дело дошло до открытого столкновения. Сторонники Антиоха, выступавшие против выдачи, убили Андрокла, который считал нужным подчиниться Спарте. В итоге мессенцы не выдали Полихара и предложили передать дело в нейтральный суд. Спарта не дала никакого ответа. В это время в Мессении умер царь Антиох, власть перешла к его сыну Эвфаю.


title: Первая Мессенская война

text: Спартиаты втайне принесли клятву вести войну с Мессенией до полного её захвата. Они поставили во главе войска Алкамена, сына Телекла из рода Агидов. Боевые действия начались с коварного ночного захвата пограничного городка Амфеи, который занимал выгодное положение. Городские ворота были открыты и спартанцы легко овладели городом, перебив спящих жителей в домах и на улицах. После этого в столице Мессении Стениклере было общее собрание, на котором Эвфай призвал народ к оружию. Какое-то время после этого активных действий не было, спартанцы ограничивались небольшими вылазками из захваченной Амфеи. На протяжении всей войны этот город оставался основной базой спартиатов.


title: Первая Мессенская война

text:
На четвёртый год Эвфай решил открыто выступить против спартиатов. Навстречу войску мессенцев выступило спартанское. Они встретились в местности, разделённой оврагом. Действия тяжеловооружённой пехоты, составлявшей центр, были ограничены из-за оврага. Центром мессенской армии командовал Клеонис. Конницей и легковооружённой пехотой, которая действовала на флангах, командовал Пифарат и Антандр. В течение дня центр войск бездействовал, а стычки на флангах были малорезультативными. Ночью мессенцы укрепили центр частоколом, поэтому спартанцы не решились атаковать и отступили в Лаконику. Противники не стали их преследовать.
Через год Спарта опять выступила всей армией в поход. Войско вели оба царя — Феопомп из рода Эврипонтидов, сын Никандра, и Полидор из рода Агидов, сын Алкамена. В качестве наёмников они привлекли лучников с Крита. Мессенцы также вышли навстречу всей армией. Произошло ожесточённое сражение, в котором участвовали в основном гоплиты, большое личное мужество проявили цари Феопомп и Эвфай. Битва не принесла кому-либо победы. На второй день было объявлено перемирие для погребения убитых.


title: Первая Мессенская война

text: В целом положение мессенцев становилось всё хуже. Они были измотаны войной, которая уже несколько лет шла на их территории, ресурсы их истощались. Кроме того, войска постигла какая-то эпидемия. В результате мессенцы решили, что защищать всю страну слишком тяжело, и, покинув свои города, собрались на горе Итоме. Мессенцы послали посла в Дельфы, который принёс пророчество, требующее принести в жертву подземным богам девушку. Возник спор, кого выбрать, и знатный мессенец Аристодем убил свою дочь. Не все воины были уверены, можно ли это считать жертвоприношением, если оно произошло не по обряду. Но никто не хотел новых смертей, поэтому мессенцы решили, что требование оракула выполнено. Спартанцы, зная о страшной жертве, опасались нападать, но через пять лет пророчества оказались в их пользу и они решили продолжить войну. В этот момент у мессенцев уже появились союзники — аркадяне, склонялись к союзу и многие аргосцы. Это объяснялось угрозой, которую видели для себя соседи Спарты. Однако союзники не успели к сражению, битва опять закончилась без решающего результата. В этом сражении был убит мессенский царь Эвфай, новым царём жители выбрали Аристодема. После этого война продолжилась в виде взаимных мелких вылазок, захвата скота и урожая. На пятом году царствования Аристодема обе стороны, устав от партизанской войны, договорились о решающей битве. В сражении участвовали союзники сторон: в поддержку Мессении выступила вся армия аркадян, аргосцы и сикионцы прислали отборные отряды, Спарту же поддержал Коринф. В ходе сражения стоящие в центре фаланги стойко противостояли друг другу, но дело решила лёгкая пехота мессенцев, нападавшая с флангов. В итоге спартанская армия потерпела поражение.


title: Первая Мессенская война

text: Победа в открытом сражении не изменила хода войны. Партизанские действия продолжались, всё более изматывая мессенцев, в стране начался голод. Процарствовав шесть лет, Аристодем убил себя на могиле дочери. На общем собрании мессенцев царь не был выбран, но был назначен командующим Дамис. Мессенцы продержались ещё пять месяцев, после чего некоторые покинули Мессению, другие разбрелись с Итомы по своим городкам. Спартанцы вторглись вглубь страны и взяли все мессенские города поодиночке. После завоевания Мессении её жители были обращены в илотов и вынуждены дать присягу победителю. Некоторую автономию сохранили приморские города. Борьба возобновилась через несколько десятилетий в 685 году до н. э., результатом чего стала Вторая Мессенская война.


title: Аккузово

text: Аккузово () — село в Актанышском районе Татарстана.


title: Аккузово

text: Расположено на реке Сюнь, в 27 км от райцентра Актаныш.


title: Аккузово

text: Аккузово — поселение башкир Мушугинской тюбы Булярской волости. С 1866 года находилось в составе Байсаровской волости, охватившей "«32 селения с населением 20 330 душ, состоящих из башкир и незначительной части русских, занимающихся земледелием»".


title: Аккузово

text: В 1816 году были учтены 97 башкир-вотчинников-булярцев и 78 башкир-припущенников из Енейской волости, в 1834 году — на 47 дворов приходилось 327 башкир, в том числе 45 тептярей, а в 1870 году в селе проживали 592 башкира.


title: Аккузово

text:
В 1854 году башкиры-припущенники свидетельствовали:"«мы в доказательство вотчинного права своего в Енейской волости имеем данную предкам нашим грамоту, которая находится в руках одновотчинников наших башкир деревни Челнанарата, в том тамги приложили Абдулгафар Даутов, Мисбахитдин Рахметуллин, Нигаметулла Валитов, Фаткулла Муртазин, Мухаметсадык Валитов, Зейнулла Сагитов, Хамидулла Хибадуллин, Рахметулла Валитов, Мухамедияр Хабибуллин, Мухаметзян Рахметуллин, Мухаметнабий Рахметуллин таковы. Сказку отбирал управляющий кантоном хорунжий Султанов»".
В 1848 году была мельница, в 1905 году — хозяйственный магазин.


title: Аккузово

text: Согласно Подворной переписи 1912 года в Аккузево проживало 534 башкира-вотчинника, припустивших 405 башкир-енейцев и тептярей. Вотчинникам принадлежало 2 544 десятин надельной земли, а припущенники владели наделом в 725 десятин.


title: Аккузово

text: До 1920 года входило в Байсаровскую волость Мензелинского уезда Уфимской губернии, с 1920 года — в Мензелинский кантон Татарской АССР, с 10 августа 1930 года — в Актанышском, с 1 февраля 1963 года — в Мензелинском, с 12 января 1965 года — в Актанышском районе.


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси — алгоритм поиска кратчайшего регистра сдвига с линейной обратной связью для поданной на вход бинарной последовательности. Также алгоритм позволяет найти минимальный многочлен поданной на вход линейной рекуррентной последовательности над произвольным полем.


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text: Алгоритм был открыт Элвином Берлекэмпом в 1968 году. Применение алгоритма к линейным кодам было найдено Джеймсом Мэсси в следующем году. Это стало ключом для практического применения кодов Рида — Соломона.


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text: Алгоритм Б.М. — это альтернативный метод решения СЛАУ, который может быть описан так:


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text: В примерах кода ниже, C(x) представляет Λ(x). Локатор ошибки C(x) для "L" ошибок определён как:


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text: или задом наперёд:


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text:
Цель алгоритма — определить минимальное "L" и соответствующее ему C(x), которое даёт во всём синдроме ошибки
в итоге ноль:


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text:
Алгоритм:
C(x) инициализирован величиной 1, "L" обозначает текущее количество найденных ошибок на данный момент, и инициализирован нулём. "N" — общее количество элементов синдрома ошибки. "n" — главный счётчик, он же индекс элементов синдрома от 0 до ("N"-1). B(x) — копия последнего C(x) на момент обновления "L", и инициализируется 1. "b" — копия последнего расхождения "d" (см.ниже) опять же, на момент обновления "L" и инициализируется 1. "m" — номер итераций, прошедших с обновления "L", B(x), and "b" и тоже инициализирован единицей.


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text: На каждой итерации вычисляется расхождение "d". На "k"-й итерации оно будет:


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text: Если "d" равно нулю, это значит C(x) и L на данный момент верны, достаточно инкрементировать "m" и продолжить итерации.


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text: Если "d" ненулевое, алгоритм поправляет C(x) так, чтобы его обнулить "d":


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text: Умножение на x — это, по сути, сдвиг коэффициентов B(x) на m, т. е. каждый коэффициент занимает место на m более старшего, чтобы соответствовать синдрому для "b". Если в последний раз L обновляли на итерации "j" (а сейчас у нас "k"-я итерация), то "m = k - j", а пересчитанное расхождение имеет вид:


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text: То есть, подставляя, увидим, что оно обращается в нуль:


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text: Также величину "L" (число найденных ошибок) иногда надо поправлять. Если "L" равно действительному числу ошибочных символов, то по ходу итераций расхождения обнулятся раньше, чем "n" станет более или равно (2 "L"). В противном случае L обновляется и алгоритм обновляет B(x), b, само L (увеличивается), а m сбрасывается в 1. Выражение L = (n + 1 - L) ограничивает L до количества доступных элементов синдрома, использованных для вычисления расхождений, и заодно решает задачу увеличения L более чем на единицу.


title: Алгоритм Берлекэмпа — Мэсси

text: Алгоритм из :


title: Цилиндротомиды

text: Цилиндротомиды, зеленомошницы  — небольшое семейство двукрылых насекомых, насчитывающее всего около 115 видов.


title: Цилиндротомиды

text: Встречаются повсеместно.


title: Цилиндротомиды

text: В основном это большие длинноусые, длиной достигающие 11—16 мм, и от жёлтого до бледно-коричневого окраса. Усики блинные, тонкие и 16-сегментные. Тело, лапки и крылья очень длинные.


title: Цилиндротомиды

text: Личинки этих комаров фитофаги, за исключением представителей рода "Cylindrotoma", и живут на наземных, полуводяных или на водяных мхах. Члены "Cylindrotoma" обитают на различных цветковых растениях. Взрослые живут во влажной лесной местности.


title: Pediciidae

text: Pediciidae — семейство двукрылых насекомых из подотряда длинноусых (Nematocera). Внешне напоминают представителей родственного семейства — комаров-долгоножек (Tipulidae).


title: Pediciidae

text: В семействе описано 487 видов. Подавляющая часть представителей обитает в Палеарктике, Неарктике и Индомалайской биогеографической зоне:


title: Pediciidae

text: В семействе выделяют 10 родов, подразделяемых на два подсемейства:


title: Perissommatidae

text: Perissommatidae — реликтовое семейство двукрылых насекомых из инфраотряда Psychodomorpha.


title: Perissommatidae

text: Perissommatidae обычно имеют четыре глаза за счёт того, что каждый глаз разделен на верхний и нижний компанент. Личинки маленькие тонкие не больше 2 мм.


title: Perissommatidae

text: Комары встрачаются зимой в лесах, личинки развиваются во влажной листовой подстилке и плодовых телах грибов.


title: Perissommatidae

text: Представители семейства распространены на территории Австралии и Чили.


title: Perissommatidae

text: Семейство подразделяется на три подсемейства и включает 5 современных и 5 вымерших видов. Кроме приведенных ниже родов, с Perissommatidae сближают род , который описан из нижнего мела Монголии.


title: Капитан (баскетбол)

text: Капитан в баскетболе — игрок баскетбольной команды, наделенный особыми полномочиями. Представляет интересы команды в спорных ситуациях. Это игрок, который является представителем своей команды на площадке. Он может обращаться в вежливой форме к судьям в течение игры для получения необходимой информации, однако только в то время, когда мяч «мертвый» и игровые часы остановлены. Отличается от других игроков своей команды наличием буквы «К» («C» в латинской транскрипции) на майке, на груди с левой стороны. Капитан, как правило, выбирается в начале каждого нового сезона, на общем собрании команды.


title: Сунь Дяньин

text: Сунь Дяньин (,  — ) — китайский милитарист, участник японо-китайской войны.


title: Сунь Дяньин

text: Родился в Юнчэн (ныне на территории городского округа Шанцю) провинции Хэнань. Занимался бандитизмом на границе провинций Хэнань и Аньхой, постепенно его мощь и влияние росли. В 1925 году присоединился к НРА, в 1928 году совершил знаменитое разграбление могил императоров династии Цин. Позднее выступал на стороне Фэн Юйсяна и Янь Сишаня против Чан Кайши в различных конфликтах.


title: Сунь Дяньин

text: Когда в 1933 году 4-й кавалерийская и 6-я пехотная японские дивизии вторглись в провинцию Жэхэ, то 41-я армия Сунь Дяньиня вела против них упорные бои. Это немного восстановило его репутацию, а также дало ему возможность сильно увеличить своё влияние. К моменту подписания перемирия в Тангу войска Сунь Дяньиня контролировали стратегически важную железную дорогу, ведущую из Бэйпина в провинцию Суйюань.


title: Сунь Дяньин

text: Когда в мае 1933 года Фэн Юйсян организовал в провинции Чахар «Чахарскую народную антияпонскую армию», то Сунь также выступил за организацию сопротивления японцам и критиковал позицию Центрального правительства за его следование соглашательской политике Чан Кайши. Центральное правительство опасалось, что Сунь может сговориться с Фэном, и позволило ему использовать железную дорогу в интересах своих войск. Однако Сунь не желал быть вовлечённым в конфликт с Чан Кайши, он предпочитал принять участие в развитии Северо-Запада, где он мог бы получить территорию в собственное управление. Когда в середине июня Чан Кайши приказал Сунь Дяньину оставить железную дорогу и перебазироваться в пустынную провинцию Цинхай, Сунь с готовностью выполнил приказ. В июле войска Чан Кайши сменили войска Сунь Дяньина и отрезали Антияпонскую армию от получения снабжения из Центрального Китая.


title: Сунь Дяньин

text: Чан Кайши полагал, что «Северо-Западные Ма» имеют достаточно сил, чтобы справиться с Сунь Дяньином, но при этом противники ослабят друг друга в борьбе. Чан Кайши отправил на северо-запад Чжу Шаоляна в качестве «Ответственного за умиротворение провинции Ганьсу», который в собственных интересах тайно посоветовал «Северо-Западным Ма» не дать Сунь Дяньину возможности занять свой новый пост. Сильные протесты из региона и слабые позиции Чан Кайши в регионе вынудили его в ноябре 1933 года остановить продвижение Сунь Дяньина через провинцию Суйюань. Однако его войска начали голодать, от бездействия среди них началось брожение.


title: Сунь Дяньин

text: В январе 1934 года, чтобы его армия не умерла от голода или не взбунтовалась, Сунь Дяньин был вынужден отправить свои 60 тысяч человек на запад в провинцию Нинся, которой управлял Ма Хунбинь. Поддержанный Ма Хункуем из Ганьсу и Ма Буфаном с Ма Буцином из Цинхая, Ма Хунбинь отказал им в праве прохода, и началась трёхмесячная схватка между армией Сунь Дяньина и объединёнными силами клана Ма. В итоге в марте в сражение вступил Янь Сишань войска которого отрезали Сунь Дяньину пути к отступлению, а Чан Кайши воспользовался шансом публично лишить Сунь Дяньина всех постов. Сунь Дяньин был вынужден в начале апреля отступить в Баотоу, а потом удалился в Тайюань, чтобы жить в одиночестве. Остатки его войск влились в войска Янь Сишаня.


title: Сунь Дяньин

text: В 1937 году, когда началась японо-китайская война, Сунь Дяньин возник вновь, командуя войсками, ведущими бои с японцами, а в 1938 году он возглавил партизан в регионе Хэбэй-Чахар. В 1943 году он стал генералом, командующим 5-й армией, однако вскоре после этого он сдался японцам и стал командовать 24-й армейской группой марионеточного прояпонского правительства Китая. Также стал членом национального военного совета прояпонского правительства и командовал 6-ю фронтовую армию. В августе 1943 года его войска были разбиты войсками китайских коммунистов в ходе Линьнаньской кампании.


title: Сунь Дяньин

text: По окончании Второй мировой войны Сунь Дяньин принял участие в гражданской войне на стороне националистов. В 1947 году он потерпел поражение и был взят в плен. Умер в заключении.


title: Депутаты мажилиса парламента Казахстана

text: Список депутатов Мажилиса Парламента Республики Казахстан


title: Список стран, производящих кукурузу

text: Список стран, производящих кукурузу — ранжированный по объёмам (метрические тонны) и урожайности (ц/Га) информационный государств, являющихся крупнейшими мировыми производителями кукурузы (свыше 1 млн тонн в 2013 году).


title: Список стран, производящих кукурузу

text:
Ниже приведен ранжированный по объёмам (метрические тонны) информационный список государств, которые по данным Продовольственной и сельскохозяйственной организации ООН в 2013 году произвели более 1 млн тонн кукурузы, а также сравнительные данные по СССР, Югославии, Европейскому союзу и континентам.
Ниже приведен ранжированный по средней урожайности посевов кукурузы список государств(по данным Продовольственной и сельскохозяйственной организации ООН), которые в 2013 году произвели более 1 млн тонн кукурузы в год, а также сравнительные данные по СССР, Югославии и Европейскому союзу.
Источник данных: Министерство сельского хозяйства США ().


title: Депутаты сената парламента Казахстана V созыва

text: Избраны на парламентских выборах 2012 годаисточник


title: Проект высотных исследований

text: Проект высотных исследований () — американо-канадский проект вывода искусственных спутников Земли на низкие орбиты с помощью специальных легкогазовых пушек.


title: Проект высотных исследований

text:
Проект начался в 1961 году. Сначала он реализовывался в рамках программы изучения поведения баллистических объектов в верхних слоях атмосферы. Однако потом им заинтересовались военные. Их интересовала возможность быстрого вывода спутников на низкие орбиты.
Было построено более десяти пушек HARP. Они имели разные калибры и располагались по всей Северной Америке — от Аризоны до Квебека. Кульминацией проекта стала 16-дюймовая (406 мм) пушка, установленная на Барбадосе (Карибское море). Для улучшения баллистики снаряда в стволе перед выстрелом создавался технический вакуум. 180-килограммовые снаряды в 40-метровом стволе разгонялись до скорости 3600 метров в секунду. Пушка выбрасывала их на высоту 180 километров, после чего они падали в океан. Этого было недостаточно, чтобы вывести спутник на постоянную орбиту. Однако Джеральд Булл разработал снаряд-ракету «Marlet», которая могла бы доставить небольшой спутник на орбиту.


title: Проект высотных исследований

text: В 1967 году проект был закрыт. В конце 1980-х годов наработки были использованы в иракском проекте по созданию суперпушек под названием «Вавилон». Окончательная ликвидация программы осуществлена силами ООН после ирано-иракской войны в 1991 году.


title: Западная Манзала

text: Западная Манзала () — группа газоконденсатных месторождений в Египте. Расположено западнее озера Манзала. Открыто в 2006 году.


title: Западная Манзала

text: Газоносность связана с отложениями плиоценовых и миоценовых возрастов. Залежи находятся на глубине 1,5—3,2 км. Начальные запасы газа оценивается 50 млрд м3.


title: Западная Манзала

text: В группу входят месторождений: Лузи (Luzi), Хурани (Hurani), Эль-Тавиль (Al Tawil), Сальма (Salma), Азар (Azhar), Тулип (Tulip), Шарабаз (Sharabas), Сама (Sama), Фараскур (Faraskur), Марзук (Marzouk) и Окид (Orchid).


title: Западная Манзала

text: Оператором Западной Манзалы является «Dana Gas» (Шарджа, ОАЭ). «Dana Gas» рассматривает варианты эксплуатации Западной Манзалы с последующей переработкой газа на газоперерабатывающем заводе Эль-Вастани (El Wastani) или Саут-Эль-Манзала (South El Manzala).


title: Исаев, Ураз Джанзакович

text: Ураз Джанзакови́ч Иса́ев (28 мая 1899, аул № 4, Лбищенский уезд, Уральская область — 29 августа 1938) — советский, казахстанский государственный деятель, председатель Совнаркома Казахской АССР-ССР (1929—1938). Входил в состав особой тройки НКВД СССР.


title: Исаев, Ураз Джанзакович

text: Казах. Окончил 2-классное начальное русско-казахское училище. Член партии РКП(б) с 1920 г. Член РКП(б) с 1920 г.


title: Исаев, Ураз Джанзакович

text: До 1918 г. работал писарем Челкарской земской управы (Уральская область).Кандидат в члены ЦК ВКП(б) (1930—1937), с октября 1937 г. — член ЦК ВКП(б). Переведён из кандидатов в члены ЦК ВКП(б) Постановлением пленума ЦК ВКП(б) № 11 от 12 октября 1937 член Президиума ЦИК СССР (1935—1938), кандидат в члены Президиума ЦИК СССР (1929—1935).


title: Исаев, Ураз Джанзакович

text: 31 мая 1938 г. был арестован ГУГБ НКВД. Приговорён Военной коллегией Верховного суда СССР к расстрелу 29 августа 1938 г. и в тот же день — расстрелян. 19 мая 1956 г. реабилитирован.


title: Исаев, Ураз Джанзакович

text: В августе 1932 года открыто обратился с письмом к Сталину, возражая против непродуманной политики коллективизации, повлёкшей голод и ужасные бедствия для казахского народа. Данное обращение к Сталину предсовнаркома республики Исаева и письмо зампредсовнаркома Российской Федерации Турара Рыскулова повлекли за собой изменения в политике по отношению к казахскому народу. 17 сентября 1932 года Сталин подписал постановление ЦК «О развитии животноводства Казахстана». В мае 1938 года Исаев был вызван в Москву, арестован в пути и расстрелян 29 августа 1938 года. Местом его захоронения является печально известное место массовых убийств жертв репрессий Коммунарка в Московской области. Как пишет Изгилик Нурмагамбетулы в своей статье в газете «Казахстанская правда», 12 февраля 2010, по поводу трагической гибели Ураза Исаева существует легенда. Говорят, Сталин спросил Ежова: «А где Исаев? Что-то я его давно не вижу». На что Ежов ответил: «Разбился в автомобильной катастрофе». Хотя лично подписывал приказ о его расстреле. Больше со стороны Сталина вопросов не последовало.


title: Исаев, Ураз Джанзакович

text: Исаев в числе первых казахов был награждён орденом Ленина. При нём получили развитие экономика, культура, искусство в Казахской Советской Социалистической Республике. Положил начало индустриального развития Казахстана, при его руководстве построены предприятия «Эмбанефть», Карагандинский угольный бассейн, Балхашский, Карпаксайский, Жезказганский, Лениногорский, Зыряновский медеплавильные заводы. При Исаеве развивались отечественная наука, искусство, была ликвидирована неграмотность среди населения, открывались начальные и средние школы. Под его непосредственным руководствам был осуществлён переезд столицы молодой республики из Кызыл-Орды в Алматы.


title: Исаев, Ураз Джанзакович

text: Был построен театр оперы и балета имени Абая. Мухтар Ауэзов вспоминал: «В 1930 году я вышел из Тастакской тюрьмы. Но меня ожидала новая трагедия. На мои пьесы наложили запрет. Мол, Ауэзов — один из вождей Алашординской партии, его творения могут отравить молодежь». Помог великому романисту Исаев. Не убоявшись гнева вышестоящих руководителей, Ураз Джанузакович пошёл навстречу опальному Ayэзову. «Мухтар, — сказал он, — ваши пьесы я читал. Ваш „Енлик-Кебек“ я прочёл трижды. В мире лирики она не имеет равной себе. По-моему, даже пьесы Шекспира и Пушкина уступают вашим…». Благодаря Исаеву получили всесоюзную известность акын Жамбыл Жабаев, художник Абылхан Кастеев, артисты театра оперы и балета Канабек и Куляш Байсеитовы. Жамбыл Жабаев не владел грамотой, так что вполне возможно, что его знали бы только у себя в республике, как акына. Исаев распорядился, чтобы к Жамбылу приставили пять литературных секретарей, назначив последним неплохие по тем временам оклады. Поэтому время от времени разгораются в нашем обществе, когда кому-то хочется поставить под сомнение талант Жамбыла, дискуссии вокруг Ураза Исаева. Но именно время все поставило на свои места… В 1936 году в Москве под руководством Ураза Исаева прошла первая Декада литературы и искусства Казахстана. В тот год московские зрители увидели постановку «Кыз-Жибек», в которой играли Канибек Байсеитов (Тулеген) и Куляш Байсеитова (Кыз-Жибек). На сцене разбили большую белую юрту. Тулеген выехал на белом коне. Кыз-Жибек была в превосходном национальном костюме, украшенном бриллиантами. А когда Байсеитова исполнила арию «Ак-ку», вызвав у московских зрителей восторг и восхищение, вылившиеся в продолжительные овации, стало понятно, что это успех. Декада литературы и искусства Казахстана получила самую высокую оценку кремлёвских вождей. Здесь же можно вспомнить историю одарённого художника-самоучки Абильхана Кастеева, работавшего дворником. Если бы не протекция Ураза Исаева, о Кастееве сегодня никто бы не слышал. Ураз Исаев отправил Кастеева на стажировку в Москву учиться у известных российских художников. Вместе с ним отправилась в качестве переводчика Анна Никитична Фурманова, жена известного Чапаевского комиссара, прекрасно владевшая казахским языком. Ей была установлена зарплата. Все расходы по стажировке Кастеева взял на себя Совет народных комиссаров Казахской ССР. Ему оплачивали проезд, проживание в гостиницах. Позже Исаев скажет Кастееву: «Главное, что ты окончил российскую художественную академию. А диплома я от тебя не требую». Так бывший дворник Кастеев стал признанным у себя на родине живописцем. Он был первым художником-казахом, получившим профессиональное образование.


title: Исаев, Ураз Джанзакович

text:
Жена — Есова Сара Сатпаевна (1903—1984).
1929-32 гг. председатель центрального правления Союза работников просвещения (ЦП рабпрос).
После реабилитации (1956) — директор Центрального государственного музея Казахстана.


title: Исаев, Ураз Джанзакович

text: Старший сын, Нурлан Уразович (1930—1982) — физик-ядерщик, работал в Институте ядерной физики, заведовал лабораторией, рано ушёл из жизни.


title: Исаев, Ураз Джанзакович

text: Младший сын, Бекет Уразович (1936), доцент, кандидат биологических наук, гистолог, был проректором, деканом ветеринарного факультета зооветеринарного института, заведующим кафедрой гистологии. Жена Бекета, Жиренчина Куляим, доцент химического факультета КазНУ, дочь известного историка-абаеведа, учёного, писателя и общественного деятеля Абусагита Жиренчина, одного из первых директоров Центрального государственного музея.


title: Исаев, Ураз Джанзакович

text: Награждён орденом Ленина (1935) — за выдающиеся успехи в области сельского хозяйства и за перевыполнение государственных планов по сельскому хозяйству.


title: Исаев, Ураз Джанзакович

text: В городе Алматы есть улица, названная именем Ураза Исаева.


title: Skaph

text: Skaph — многопользовательская стратегическая браузерная игра в режиме реального времени (MMORTS). По сюжету происходит колонизация некой планеты. Продолжительность участия в игре не ограничена во времени. Концепция, разработка и программирование: Wadim Kapinos (Германия).


title: Skaph

text: Первые версии сайта игры появились в октябре 2007 года. Официальный релиз — март 2008 года. В октябре 2008 года специализированный ресурс «galaxy-news» признал Skaph, как лучшую браузерную стратегию разработки 2007 года, особо отметив графическое оформление и презентационные ролики. С 4 августа 2009 года продвижением игры занимается компания Bigpoint.


title: Skaph

text: На январь 2010 года число игроков превысило 3 000 человек.


title: Skaph

text: Русский интерфейс игры имеет явные признаки машинного перевода. В некоторых случаях перевод отсутствует.


title: Skaph

text: 2 мая 2011 года обновился дизайн некоторых элементов, исправлено ряд ошибок при получении «достижений», улучшился и расширился русский перевод интерфейса.


title: Skaph

text: Карта игры становится доступна после строительства «Картографического центра». Масштаб карты изменяется в незначительных пределах путём указания в настройках игры числа отображаемых клеток на границе карты. На карте вся поверхность разделена на клетки следующих видов:


title: Skaph

text: В любой клетке могут дополнительно крупной буквой «V» отмечаться группы юнитов. Чужие группы (других игроков или инопланетян) обозначаются красным цветом, свои группы — зелёным.


title: Skaph

text: Все клетки имеют показатель «Уровень шума», влияющий на заметность для внешнего наблюдателя группы юнитов, стоящих в данной клетке. Движущиеся группы видны всегда вне зависимости от уровня шума. Так же игрок всегда видит все свои группы.


title: Skaph

text: После строительства «Спутникового штаба» доступным становится вид карты с большим обзором. В ней нет разбиения на отдельные клетки, не виден тип ландшафта (луг, лес, пожар). Указываются лишь базы и группы юнитов. Но есть дополнительные возможности: для движущейся группы стрелочкой указывается направление движения, можно быстро и в широких пределах изменять масштаб обзора, быстро находить базы по имени, отключать вывод на карту баз (лучше видны группы) или групп (не путаются с базами).Судя по всему, инопланетяне и есть аборигены данной планеты. Базы инопланетян отличаются от баз игроков формой обозначения на карте. Разные расы окрашены в разные цвета. Они могут воевать не только с игроками, но и между собой.


title: Skaph

text: Периодически инопланетяне посылают одиночных юнитов для атак на базы игроков. Постепенно их налёты могут происходить чаще. Большого урона атаки одиночек не приносят.


title: Skaph

text: Если на базу инопланетян транспортировать ресурсы, они их могут принять, но могут и отказаться. Если подарок принят, это улучшает показатель «дипломатии» с данной расой инопланетян. Дипломатия считается для расы в целом, а не для конкретной базы.


title: Skaph

text: Как и большинство стратегических игр, Skaph построен на накоплении и потреблении ресурсов. В игре выделяются следующие виды ресурсов:В начале игры предоставляется стартовое количество ресурсов для первого этапа развития базы игрока.


title: Skaph

text: Производство ресурсов можно увеличить, прокачивая соответствующие умения за счёт бонусов, получив некоторые Достижения, предоставляющие в качестве награды ресурсы (единовременно или периодически), проведя исследования.


title: Skaph

text: Ресурсы также частично возвращаются при сносе строения (возвращается 1/3 потраченных на возведение строения ресурсов), либо, в качестве добычи, при нападения на базы других игроков или инопланетян.


title: Skaph

text: Ресурсы потребляются при возведении строений, строительстве и перемещении юнитов, ведении некоторых боевых действий. После изменений в игре стал возможным поиск ресурсов при помощи боевых и транспортных единиц. Вероятность обнаружения ресурсов и их количество непостоянна.


title: Skaph

text: Энергия производится реакторами (простым, магматическим, атомным), солнечными батареями (название в игре «Солнечные клетки»), а также Статуей (дается в награду за достижение Топгеймер). В отличие от ресурсов, энергия не накапливается. Энергия расходуется на энергоснабжение строений. Снизить потребление энергии можно только выключив строения. При нехватке энергии на поддержание работоспособности, строения выключаются автоматически в необходимом для поддержания энергобаланса количестве.


title: Андреев, Сергей Станиславович

text: Серге́й Станисла́вович Андре́ев (род. 14 мая 1971) — советский и российский футболист, защитник, нападающий.


title: Андреев, Сергей Станиславович

text: На молодёжном уровне играл за ставропольское «Динамо». Профессиональную карьеру начал в 1989 году в представлявшем Ташкентскую область клубе СКА-РШВСМ, за который сыграл 17 матчей, забил 2 мяча, после чего в 1990 году перешёл в армавирское «Торпедо», в составе которого провёл 25 встреч. В сезоне 1991 года пополнил ряды «Кубани», за которую выступал до июля, проведя за это время 8 матчей, после чего переехал в «Кубань» Тимашёвск, где и доиграл сезон, проведя 20 встреч. Сезон 1992 года начал в клубе «Прометей-Динамо» анкт-Петербург, в котором выступал до июня, сыграв за это время 8 матчей, после чего, в августе, пополнил ряды клуба «Нарт» Черкесск, где и доиграл сезон, проведя 17 матчей. В следующем сезоне сыграл за «Нарт» 39 матчей в первенстве и 1 матч в Кубке России.


title: Андреев, Сергей Станиславович

text: В 1994 году перешёл в майкопскую «Дружбу», за которую в первом в ней сезоне провёл 38 матчей и забил 1 гол. В сезонах 1995 и 1996 годов сыграл за «Дружбу» в каждом по 40 матчей в первенстве и 1 встречу провёл в розыгрыше Кубка страны сезона 1996/97. В сезоне 1997 года провёл 35 матчей, а в следующем сыграл 39 встреч, в которых забил 2 гола, в лиге и 4 игры провёл в Кубке. В 1999 году вернулся в «Кубань», в том сезоне провёл 29 матчей, забил 1 гол и стал, вместе с командой, победителем зоны «Юг» Второго дивизиона, сыграл и в обоих матчах, в которых забил 1 гол, финальной серии за право выхода в Первый дивизион против тольяттинской «Лады», где по сумме двух встреч «Кубань» уступила. Кроме того, сыграл в том году 3 встречи в Кубке России. В 2000 году сыграл 38 матчей, в которых забил 1 мяч, в лиге и снова стал, вместе с командой, победителем зоны «Юг» Второго дивизиона, снова сыграл в обоих матчах финальной серии, где на этот раз «Кубань» по сумме двух встреч победила саранскую «Светотехнику» и вышла в Первый дивизион. Помимо этого, сыграл в том году 6 матчей в Кубке страны.


title: Андреев, Сергей Станиславович

text: В сезоне 2001 года провёл 18 матчей в первенстве и 2 матча в Кубке, вместе с командой стал бронзовым призёром Первого дивизиона. В своём последнем в «Кубани» сезоне сыграл 22 матча. За время игры в «Кубани» неоднократно был капитаном команды, несмотря на что, по завершении сезона 2002 года руководство клуба решило не продлевать с Андреевым контракт. Оставшись перед сезоном 2003 года без команды, Андреев сначала отправился на сбор с нижнекамским «Нефтехимиком», однако в итоге переехал в Казахстан, в клуб «Тобол» Костанай, за который сыграл в том году 29 матчей и стал вице-чемпионом Казахстана и финалистом казахстанского Кубка, приняв участие в решающем матче, где вышел с первых минут и отыграл всю встречу. Кроме того, в составе «Тобола» сыграл в Кубке Интертото. В следующем сезоне сыграл за «Тобол» 30 матчей, чем помог команде занять 3-е место в чемпионате. Сезон 2005 года провёл в астанинском «Женисе», сыграл 14 матчей и стал обладателем Кубка Казахстана, в котором сыграл 3 матча, в том числе и финальный, где вышел с первых минут и отыграл всю встречу. В 2006 году решил закончить профессиональную карьеру, поскольку, выступая в чемпионате Казахстана, получил тяжёлую травму, после чего вернулся в Россию, однако тогдашний тренер майкопской «Дружбы» убедил повременить с завершением карьеры, и в итоге Андреев провёл в том году свой последний профессиональный сезон, сыграв 14 матчей за «Дружбу», в состав которой был дозаявлен 13 июля. После завершения карьеры профессионального игрока выступал в составе любительских клубов Краснодара и края.


title: Андреев, Сергей Станиславович

text: Вице-чемпион Казахстана: (1)


title: Андреев, Сергей Станиславович

text: Бронзовый призёр чемпионата Казахстана: (1)


title: Андреев, Сергей Станиславович

text: Финалист Кубка Казахстана: (1)


title: Андреев, Сергей Станиславович

text: Обладатель Кубка Казахстана: (1)


title: Берёзовая (приток Подкумка)

text: Берёзовая (Берёзовка) — река протекающая по территории Карачаево-Черкесской Республики и Ставропольскому краю. Правый приток реки Подкумок (бассейн Кумы). Длина реки Берёзовка 22 км. Водосборная площадь 172 км².


title: Берёзовая (приток Подкумка)

text: Берёт начало на территории Карачаево-Черкесской Республики. В реку впадает 24 притока. Река полноводна, имеет круглогодичный сток.


title: Берёзовая (приток Подкумка)

text: Правый приток — Ольховка.


title: Уильямс, Оливия

text: Оли́вия Хай Уи́льямс (; родилась 26 июля 1968 года) — британская актриса, лауреат премии Национального общества кинокритиков США за актёрскую работу в фильме Р. Поланского «Призрак» (2010).


title: Уильямс, Оливия

text: Родилась и выросла в Лондоне, в районе Кэмден-таун. Её родители по профессии барристеры. После окончания Ньюнхэм Колледжа () в Кембридже по специальности Английская литература, она в течение двух лет изучала драматическое искусство в Бристольской театральной школе (), а затем три года провела в театре Королевской шекспировской труппы ().


title: Уильямс, Оливия

text: В 1995 году вместе с труппой она отправилась в турне по Соединённым Штатам, участвуя в постановке пьесы «Ричард III». Её первой заметной работой стала роль Джейн Фэйрфакс в телефильме «Эмма» по одноимённому роману Джейн Остин. В 1999 году сыграла жену героя Брюса Уиллиса в нашумевшем мистическом триллере «Шестое чувство». Несмотря на довольно успешную карьеру на большом экране, актриса отдаёт предпочтение ролям в телепостановках.


title: Уильямс, Оливия

text: В возрасте 17-21 лет встречалась с Радославом Сикорским — будущим польским министром иностранных дел. 2 ноября 2003 года Оливия Уильямс вышла замуж за американского актёра и драматурга Рашана Стоуна. Они воспитывают двоих детей: Эсме Руби (; род. 6 апреля 2004) и Роксану Мэй (; род. 7 апреля 2007).


title: Дрегельский район

text: Дрегельский район (до 1931 года "Жуковский район") — административно-территориальная единица в составе РСФСР, существовавшая в 1927—1963 годах.


title: Дрегельский район

text: Административный центр: с 1927 года — село Жуково, с 1931 года — село Дрегли, с 1933 года Неболчи.


title: Дрегельский район

text: Жуковский район был образован в августе 1927 года в составе Ленинградского округа Ленинградской области. В его состав вошли Березинский, Веснинский, Вошковский, Елисеевский, Жуковский, Загванский, Запольский, Звонецкий, Клишинский, Левовский, Мошичинский, Никулинский, Новокрапивинский, Обишковский, Обречихинский, Подберезский, Порожский, Сивцевский и Смолинский сельсоветы Жуковской волости Тихвинского уезда Череповецкой губернии, а также Мозолевский сельсовет Большегорской волости того же уезда.


title: Дрегельский район

text: В ноябре 1928 года были упразднены Веснинский, Загванский, Запольский, Мошичинский, Обишковский и Подберезский с/с.


title: Дрегельский район

text: В июле 1930 года округа были упразднены, и Жуковский район перешёл в прямое подчинение Ленинградской области.


title: Дрегельский район

text: 11 марта 1931 года Жуковский район был переименован в Дрегельский район (с центром в с. Дрегли, с 20 июня 1933 года — в с. Неболчи). Жуковский с/с был переименован в Дрегельский.


title: Дрегельский район

text: 1 января 1932 года из Будогощенского района в Дрегельский были переданы Запольский, Петровский, Талецкий и Хортицкий с/с; из Пикалёвского района — Дмитровский с/с; из Маловишерского района — Попальский, Станинский и Тидворский с/с.


title: Дрегельский район

text: 5 июля 1944 года Дрегельский район был передан в состав Новгородской области.


title: Дрегельский район

text: 8 июня 1954 года были образованы Кременичский и Подберезский с/с. Упразднены Вошковский, Запольский, Клишинский, Никулинский, Новокрапивенский, Обречиханский, Попальский, Порогский и Станинский с/с. Елисеевский с/с был переименован в Неболчский.


title: Дрегельский район

text: 5 июля 1956 года Дмитриевский и Мозолевский с/с были переданы в Бокситогорский район Ленинградской области.


title: Дрегельский район

text: 1 июня 1959 года был упразднён Львовский с/с.


title: Дрегельский район

text: 24 марта 1960 года из Маловишерского района в Дрегельский был передан Шарьинский с/с.


title: Дрегельский район

text: 17 января 1961 года были упразднены Кременичский, Петровский, Подберезский и Смолинский с/с.


title: Дрегельский район

text: 24 декабря 1962 года был образован рабочий посёлок Неболчи.


title: Дрегельский район

text: 1 февраля 1963 году Дрегельский район был упразднён, его сельсоветы были переданы в Пестовский сельский район, а р.п. Неболчи — в Хвойнинский промышленный район.


title: Немков, Иван Фёдорович

text: Иван Фёдорович Немков (1917—1970) — участник Великой Отечественной войны, старшина роты (307-й гвардейский стрелковый полк, 110-я гвардейская стрелковая дивизия, 37-я армия, Степной фронт), гвардии старшина, Герой Советского Союза.


title: Немков, Иван Фёдорович

text: Родился Иван Немков 26 мая 1917 года в деревне Курганчики, ныне Курагинского района Красноярского края, в семье крестьянина. По национальности русский. После окончания начальной школы работал плотником в колхозе.


title: Немков, Иван Фёдорович

text: В 1936 году был призван в Красную Армию и отправлен для несения службы в пограничные районы на Дальнем Востоке. С началом войны был переброшен в районы боевых действий.


title: Немков, Иван Фёдорович

text:
Старшина Немков с 1941 года служил поваром в роте. Отличался умением выбирать и тщательно замаскировать место для своей кухни.
Отличился в боях на территории Кировоградской области осенью 1943 года.


title: Немков, Иван Фёдорович

text: 7 октября 1943 года в районе села Куцеволовка (Онуфриевский район Кировоградская область) гвардии старшина Немков во время приготовления пищи подвергся контратаке со стороны противника. В село неожиданно ворвались фашисты. Повар принял бой. Гранатами он уничтожил пять гитлеровцев, пытавшихся его окружить. Следующих трёх фашистов Немков скосил длинной очередью из автомата. Патроны были на исходе, в этом момент он увидел на подходе ещё десятка два фашистов. Иван Немков по-пластунски подобрался к убитым им немцам и взял ручной пулемёт с полным диском патронов и до подхода гвардейцев сдерживал врага. В боях лично уничтожил до 20 гитлеровцев.


title: Немков, Иван Фёдорович

text: После войны был демобилизован. В 1953 году вступил в КПСС. Жил и работал в городе Таштагол, затем переехал в город Новокузнецк Кемеровской области. Скончался 7 октября 1970 года.


title: Немков, Иван Фёдорович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 22 февраля 1944 года за образцовое выполнение заданий командования и проявленные мужество и героизм в боях с немецко-фашистскими захватчиками гвардии старшине Немкову Ивану Фёдоровичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 3350).


title: Немков, Иван Фёдорович

text: Награждён медалями.


title: Пирогова, Людмила Леонидовна

text: Людмила Леонидовна Пирогова (21 июля 1939, Москва — 19 января 2010, там же) — советская актриса театра и кино, заслуженная артистка РСФСР (1991), актриса Малого театра.


title: Пирогова, Людмила Леонидовна

text: Родилась в артистической семье. Её родители были драматическими артистами; дед — легендарный бас Григорий Пирогов.


title: Пирогова, Людмила Леонидовна

text: В 5 лет дебютировала на сцене, школьницей исполнила роль Алёнки в спектакле Театра имени Моссовета «Чаша радости», принимала участие в первом исполнении сюиты С. С. Прокофьева «Зимний костёр», читая стихи С. Я. Маршака.


title: Пирогова, Людмила Леонидовна

text: Окончила театральное училище им. М. С. Щепкина, во время учёбы успела сняться в трёх кинофильмах, среди них «Судьба барабанщика».


title: Пирогова, Людмила Леонидовна

text: 1 августа 1960 года была зачислена в труппу Малого театра, служению которому отдала почти полвека. За эти годы сыграла более 30 ролей в спектаклях классического и современного репертуара. Среди её работ — Сашенька («Село Степанчиково и его обитатели» Ф. М. Достоевского), Саша («Живой труп» Л. Н. Толстого), Инна Голубева («Коллеги» В. П. Аксёнова), Лиза («Горе от ума» А. С. Грибоедова), Катя Одинцова («Отцы и дети» И. С. Тургенева), Даша («Светит, да не греет» А. Н. Островского). Яркой удачей актрисы стала Марья Антоновна («Ревизор» Н. В. Гоголя). В созданном Пироговой образе эгоизм, практичность и вздорность провинциальной барышни органично сочетались с искренностью и детской непосредственностью.


title: Пирогова, Людмила Леонидовна

text: В 1976 г. актриса с большим успехом сыграла Марью Антоновну в постановке МХАТа им. М. Горького.


title: Пирогова, Людмила Леонидовна

text: Одной из лучших работ в творческой биографии Людмилы Леонидовны стала Аксюша («Лес» А. Н. Островского) — этот образ явился квинтэссенцией лучших черт русского характера. Созданную Пироговой роль Вари («Вишнёвый сад» А. П. Чехова) отличала строгая сдержанность. Чёткий и красивый рисунок роли создавал характер, не лишённый поэзии и силы.


title: Пирогова, Людмила Леонидовна

text: Для каждой из своих героинь Людмила Пирогова находила индивидуальные, присущие только ей черты. Среди созданных ею ролей — Невеста («Умные вещи» С. Я. Маршака), Славка («Доктор философии» Б. Нушича), Соня («Дачники» М. Горького), Абигайль («Стакан воды» Э. Скриба), Надя («Так и будет» К. Симонова), Марикита («Каменный хозяин» Л. Украинки), Лера («Летние прогулки» А. Д. Салынского), Фиби («Человек, который смеётся» В. Гюго), Атаманша («Снежная королева» Е. Шварца).


title: Анна (первосвященник)

text: Анна (), сын Сефа (22 год до н. э. — ) — первосвященник Иудеи с 6 по 15 год. Тесть первосвященника Каиафы. Принадлежал к партии саддукеев.


title: Анна (первосвященник)

text: О его пятерых сыновьях упоминает Иосиф Флавий:


title: Анна (первосвященник)

text:
Согласно евангельскому рассказу, после ареста Иисуса Христа в Гефсиманском саду его привели сначала к Анне, пользовавшемуся в то время большим авторитетом и влиянием, а тот послал связанного Иисуса к Каиафе ().
Каиафа был саддукеем, зятем первосвященника Анны и послушным орудием в руках своего тестя. Даже уйдя с поста, Анна продолжал цепко держать в руках власть и по сути дела единолично распоряжался храмовыми должностями и казной. По мнению некоторых историков, именно Анна через своего зятя принял решение о казни Иисуса как мятежника, «одного из тех „пророков“, которыми Иудея была наводнена в то время» — борцов против власти римлян, предсказывавших скорый приход Мессии и обновление мира.


title: Анна (первосвященник)

text: Анна был членом синедриона и участвовал в суде над апостолами Петром и Иоанном ().


title: Верхняя Орелька

text:
Ве́рхняя Оре́лька () — село,
Верхнеорельский сельский совет,
Первомайский район,
Харьковская область, Украина.


title: Верхняя Орелька

text: Код КОАТУУ — 6324582001. Население по переписи 2001 года составляет 720 (345/375 м/ж) человек.


title: Верхняя Орелька

text: Является административным центром Верхнеорельского сельского совета, в который не входят другие населённые пункты.


title: Верхняя Орелька

text:
Село "Верхняя Орелька" находится на левом берегу реки Орель,
выше по течению на расстоянии в 2,5 км расположено село Дмитровка,
ниже по течению на расстоянии в 2 км расположено село Олейники (Сахновщинский район),
на противоположном берегу — сёла Новоивановка (Кегичёвский район) и Яковлевка (Сахновщинский район).
Рядом проходит автомобильная дорога .


title: Пикториализм

text: Пикториали́зм (, от  — живописный) — течение в европейской и американской фотографии второй половины XIX — начала XX вв. Подразумевает использование изобразительных и технических приёмов, сближающих фотографию с живописью и графикой таких направлений, как импрессионизм, символизм, модерн, живопись прерафаэлитов и др.


title: Пикториализм

text: Пикториализм — интернациональное художественное течение, сформировавшееся во второй половине XIX века и просуществовавшее до 1920-х — 1930-х годов. Определение его хронологии напрямую связано с пониманием термина, который используют для обозначения исторических, визуальных и технологических аспектов фотографии. Понятие является общепринятым и для обозначения периода второй половины XIX — начала XX века в фотографии . Также используется для обозначения условного набора технических приёмов (мягкий фокус, специфические методы печати и т. д.) или для описания характерного визуального эффекта, связанного с живописью символизма и модерна. Шире термин «пикториализм» используется для обозначения сходства с живописными произведениями в целом.


title: Пикториализм

text: Описание и представление пикториальных методов связывают с докладом и статьёй Питера Генри Эмерсона «"Фотография, пикториальное искусство»", опубликованной в 1886 году в журнале "The Amateur Photographer". Эмерсон исходил из теории немецкого физика Германа фор Гельмгольца, который утверждал, что человеческий глаз обладает свойством фокусно воспринимать только центр предмета, оставляя периферию размытой. Эта физическая теория была положена в основу нового фотографического метода .


title: Пикториализм

text: Использование пикториальной программы было одним из способов продемонстрировать близость кадра и живописи — это сходство считалось инструментом поддержания художественного статуса фотографии. Пикториализм сыграл важную роль в признании фотографии художественной формой. Буквальное сходство с живописными произведениями сделало возможным появление фотографических кадров в музейных залах и галереях, что, по мнению американского исследователя Розалинды Краус, было равносильно включению фотографии в сферу искусства . Пикториализм повлиял не только на восприятие фотографии, сделанной с использованием определённых технических приемов, но и изменил статус фотографии в целом .


title: Пикториализм

text: В статье «"В чём разница между хорошей и эстетической фотографией"» (1899 год) французский фотограф Робер Демаши отмечал, что, появившись в середине XIX века, снимок неизбежно использует те художественные приёмы и методы, которые сформировались в живописи на протяжении предшествующих столетий. Поэтому, полагал он, у фотографии нет другого выхода, кроме как использовать художественный опыт предшествующей живописной традиции. Робер Демаши замечал: «… мы приобщились к правилам гораздо более древним, нежели даже самые старые формулы нашего химического ремесла. Мы просочились в Храм Искусства через боковую дверь и оказались в толпе тех, кто уже принадлежит этой религии» .


title: Пикториализм

text: Пикториализм как художественный метод получил распространение во второй половине XIX века. Прежде всего, он был ориентирован на художественный почерк символизма и отчасти — на художественную доктрину Джона Рескина. Обращение к миру воображаемого, использование многозначительных образов и неопределённого смысла воспринимались как условие художественного и принадлежности к сфере искусства . Наиболее важными ориентирами для пикториальной фотографии были работы таких художников как Джеймс Уистлер и Арнольд Бёклин .


title: Пикториализм

text: В 1869 году английский фотограф Генри Пич Робинсон опубликовал книгу под названием «"Пикториальный эффект в фотографии"» . Появление этой работы стало одним из первых примеров использования термина «пикториализм». В то же время Робинсон не ограничивал понятие «пикториализм» внешним сходством с картиной, или полагал, что «пикториальный» или художественный эффект в фотографии ограничивается не только этим. Робинсон считал фотографию средством художественного выражения и обращал внимание на то, что фотографы должны использовать те же методы, что и художники Возрождения (Леонардо да Винчи, Рафаэль Санти, Джованни Беллини) — он полагал, что фотографы должны обращаться к природе, к действительности и стремиться обнаружить её художественное начало . Это «естественное» начало фотографии, обнаруживающее свои параллели в классической живописи, Робинсон называл пикториальным эффектом фотографии . При этом он ориентировался на эффект кьяроскуро — тональной светотени, восходящей в своей традиции к живописи Ренессанса.


title: Пикториализм

text: Сам Генри Пич Робинсон создавал свои фотографии как сложные многофигурные композиции, отпечатывая каждый объект с отдельного, специально подготовленного негатива. Фотографии Робинсона повторяли мизансцены картин — но при этом речь шла об использовании принципов, тем и композиций живописного реализма или исторической живописи. Робинсон полагал, что создаёт художественную фотографию на основании того, что его работы обладали буквальным сходством с живописными произведениями и сознательно имитировал на своих фотографиях классические (а не символистские или импрессионистические) изобразительные мизансцены. Импрессионизма и символизма на тот момент фактически не существовало — первая импрессионистическая картина «"Впечатление. Восход солнца"» Клода Моне будет написана только в 1872 году.


title: Пикториализм

text: Противоречие между живописной и натуралистической основой фотографии возникает и в определениях Питера Генри Эмерсона. Также как в статье «"Фотография, пикториальное искусство"» (1886 год), в своей книге «"Натуралистическая фотография"» (1889 год) он настаивает на близости фотографии и живописи, говорит о сходстве задач и художественных методов. При этом, рассматривая художественные амбиции фотографии, Эмерсон говорит о близости природе как одном из главных критериев художественности . Ссылаясь на опыт Ренессанса и Античности, Эмерсон пишет о том, что прототипом искусства всегда была природа. Это несколько меняет представление о пикториализме, который принято рассматривать движением, сосредоточенном исключительно на копировании искусства .


title: Пикториализм

text: Сам термин «пикториализм» в большей степени используется применительно к фотографиям символистского и импрессионистического толка. Примером классического пикториализма принято считать фотографии, инициированные деятельностью Фото-Сецессиона или совпадающие с ними по стилю и визуальным приёмам  — как, например, русский пикториализм, связанный с интернациональной практикой, но развивавшийся как автономная система .


title: Пикториализм

text: Идея соединения фотографии и живописи возникла в момент изобретения фотографии и стала одним из аргументов распространения новой техники. В 1844 году в книге «"Карандаш природы"» Уильям Генри Фокс Тальбот говорит о возможности создавать живописный эффект фотографическими методами. Он считал стремление к живописной красоте одной из главных задач фотографии. В пояснении к своей фотографии «"Открытая дверь"» он замечает, что одна из особенностей фотографии — способность повторить рисунок художественного произведения при помощи новой техники. Тальбо полагает, что фотография с лёгкостью воспроизводит сюжеты голландской школы живописи и может использовать её мизансцены, приёмы и принципы. Исследователи обращают внимание, что фотография возникла из стремления передать живописную идею красоты фотографическими методами, из попытки повторить рисунок и картину посредством фотографии. Во введении к своей книге «"Карандаш природы"» Тальбот также говорит о том, что именно стремление к живописному эффекту подтолкнуло его к изобретению фотографии .


title: Пикториализм

text: Одну из причин возникновения пикториальной фотографии исследователи усматривают в преодолении её утилитарного смысла. Начиная с Дагера, основной областью применения фотографии был портрет , который заменил собой рисованную миниатюру. Условием первых коммерческих изображений было достижение отчётливого фокусного изображения. Фактически, эта цель была достигнута после изобретения стеклянного негатива Фредериком Скотом Арчером в 1851 году и сокращения времени выдержки в 1880-е годы. Важной датой стал 1888 год — момент появления серийной любительской камеры "Kodak", которая позволяла массово делать отчётливые кадры. Её распространение проходило под лозунгом «Вы нажимаете на кнопку — мы делаем всё остальное». Стандартная фокусная фотография с этого момента стала широко распространённым явлением. По мере того, как чёткое изображение становится технически легко доступным, фотографы проявляют всё больший интерес к не-натуралистическим фотографическим эффектам.


title: Пикториализм

text: Классическим периодом пикториализма принято считать отрезок с 1885 по 1915 год. Исчезновение пикториальной фотографии связывают с развитием фотографического модернизма, где предпочтение отдавалось чёткому фокусному изображению. После 1920 года интерес к пикториальной программе (мягкий фокус, размытый кадр) заметно снизился — одновременно с возникновением целого ряда новых изобразительных течений, ориентированных, прежде всего, на радикальную идеологию модернизма . Для многих фотографов переход от пикториального изображения к чёткому кадру стал не только изменением изобразительного стиля, но и показателем смены идеологической программы.


title: Пикториализм

text: Исследователи по-разному разграничивают основную хронологию течения. Тем не менее, они сходятся на обозначении трёх основных периодов развития пикториализма.


title: Пикториализм

text: Пикториализм в своих ранних формах представлен в работах таких фотографов как Генри Пич Робинсон, Оскар Рейландер, Джулия Маргарет Камерон и т. д. Пикториальная фотография 50-х — 70-х годов XIX века была ориентирована на две основных традиции: академическую живопись и работы прерафаэлитов. В рамках академической программы были созданы такие снимки как «"Увядание"» Генри Пич Робинсона (1858 год) и «"Два образа жизни"» Оскара Рейландера. Эти изображения носили назидательный характер.


title: Пикториализм

text: Другим важным ориентиром ранней пикториальной фотографии была живопись прерафаэлитов — их изобразительная система оставалась не только живописным, но и интеллектуальным стандартом на протяжении второй половины XIX столетия . Ориентиром раннего пикториализма была классическая живопись, которая, одновременно с этим, была основой живописного вкуса прерафаэлитов.


title: Пикториализм

text: Принципиальное значение для фотографии и художественной доктрины XIX века в целом имела деятельность Джона Рескина, который сформулировал новую идею художественного эстетизма. Концепция и художественная практика раннего пикториализма опиралась на идеи Рескина и использовала их. Интерес к новой фотографии сформировался в кругу, так или иначе близком кругу Рескина — он сам также занимался фотографической практикой. Занятие фотографией было распространено и в кругу прерафаэлитов . Известная фотографическая серия по мотивам картин Данте Габриэля Россетти была создана Джоном Робертом Парсонсом в 1865 году. Главным героем этих фотографий была муза и модель Джейн Моррис.


title: Пикториализм

text: Важным примером раннего пикториализма являются фотографии Джулии Маргарет Камерон. Будучи непосредственно связанной с кругом прерафаэлитов, поддерживая дружеские отношения с Альфредом Теннисоном и Льюисом Кэрролом, Камерон создала серию театрализованных портретов, в которых были использованы мотивы живописных и литературных произведений. Одной из самых известных её работ являются иллюстрации к поэме Альфреда Теннисона "«Королевские идиллии"».


title: Пикториализм

text: Для раннего периода пикториальной фотографии важно преимущество практики. Первые фотографии в пикториальном духе — фотографии, воспроизводящие картины или имитирующие их стиль возникли ещё в 50-е годы XIX века. Кадры, последовательно имитирующие живописные произведения, появились за несколько лет до возникновения термина «пикториализм». Они обозначили ситуацию, когда художественный метод сложился раньше теоретической программы.


title: Пикториализм

text: Под сильным влиянием пикториализма находился Льюис Кэрролл, посвятивший фотоискусству двадцать четыре года своей жизни, однако в некоторых его фотографиях сквозит ирония над основными принципами пикториализма, как на фотографии «"Святой Георгий и Дракон"» из собрания музея Метрополитен.


title: Пикториализм

text: Классическая пикториальная фотография рубежа XIX—XX веков была ориентирована на живописные приёмы импрессионизма и символизма. На рубеже XIX и XX веков пикториализм был широко распространён как в Европе и в Америке, так и в России. С точки зрения художественной принадлежности и качественных оценок пикториализма, принципиальное значение имеют несколько моментов. Классический пикториализм, при всём своём идиллическом характере, был ориентирован на актуальный на тот момент художественный метод . Ориентирами для пикториализма становятся живописные работы Уистлера и Бёклина, которые в тот период были создателями современной художественной системы.


title: Пикториализм

text: Пикториализм 1880-х — 1910-х годов в большей степени был визуальным приёмом, ориентированным на живопись символизма, импрессионизма и модерна, нежели попыткой реконструировать живописный академический стиль. К 1880 году пикториальная фотография теряет свою литературную основу: сюжет становится не принципиален, нравоучительный пафос утрачивает своё значение, этический вектор заменяют эстетические приёмы .


title: Пикториализм

text: В отличие от предыдущих периодов, классический пикториализм в большей степени связан с использованием технических приёмов — специальные объективы и особые методы печати и съёмки. Некоторые фотографы использовали различные технические трюки — например, капали в объектив масло для создания размытого изображения. В 1880—1910 годы складывается канонический образ пикториализма: обязательный мягкофокусный кадр, ориентированный на символистскую или импрессионистическую изобразительную доктрину.


title: Пикториализм

text: Рубеж XIX—XX веков можно считать высшей точкой пикториального метода. Он связан с деятельностью таких мастеров как Альфред Стиглиц, Робер Демаши, Алвин Кобурн, Гертруда Кезебир, Эдвард Штайхен и другие. В этот же период создается несколько программных текстов, посвящённых пикториальной фотографии — в частности — «"В чём разница между хорошей и эстетической фотографией"» Робера Демаши (1899) , «"Записки о художественной фотографии"» Констана Пюйо (1896) или «"Виды искусства фотографии"» Констана Пюйо и Робера Демаши (1906). Одна из особенностей этого периода — активное участие в формировании движения фотографических художественных журналов ("Camera Work, Amateur Photographer, The Linked Ring Papers"), а также появление художественных организаций и объединений, построенных вокруг идеи пикториальной фотографии ("The Linked Ring, Фото-Сецессион") .


title: Пикториализм

text: После 1915 года пикториальное движение идёт на спад . Модернизм и возникшие в его рамках художественные течения (фовизм, экспрессионизм, кубизм, футуризм) развивали искусство в его более радикальных формах. Меняются представления о художественном, изменение претерпевает сама идея красоты: принадлежность новому искусству подразумевает противостояние традиционной художественной форме, а не её сохранение. Пикториализм, напротив, изначально исходил из сохранения уже существовавшей художественной традиции и приобщения к ней . Концепция пикториальной фотографии пришла в противоречие с идеей нового искусства. На фоне модернистских художественных течений пикториализм выглядел слишком буржуазным — это сделало спорным его положение в художественной среде .


title: Пикториализм

text: Кроме того, происходят изменения и в рамках самого движения. Работы, созданные в рамках пикториальной традиции, становятся стандартными и посредственными. Пикториальные фотографы тиражируют уже освоенные ими приёмы, создавая скорее серийный, нежели исключительный художественный продукт. Качество пикториальной фотографии после 1915 года страдает от наплыва фотографов-любителей, которые примитивным образом пытаются использовать пикториальные приемы. В частности, это приводит к тому, что многие мастера художественной фотографии отказываются от использования пикториальных методов и отходят от пикториальной традиции. Среди фотографов, начинавших как пикториалисты и впоследствии отказавшихся от её художественных средств, — такие крупные мастера как Ансель Адамс, Имоджен Каннингем, Эдвард Штайхен, Эдвард Вестон.


title: Пикториализм

text: В 1917 году прекращает своё существование журнал "Camera Work". В 1923 с резкой критикой пикториализма выступает Поль Странд . До второй половины 1920-х годов пикториальная фотография сохраняет своё лидирующее положение на страницах модных журналов. Пикториальная модная фотография этого времени представлена именами Адольфа де Мейра и Эдварда Штайхена. После 1929 года и в сфере моды пикториализм вытесняют художественные приёмы новой фотографии.


title: Пикториализм

text: Несмотря на многообразие различных фотографических техник и, несмотря на критику, пикториальные методы оказались крайне устойчивыми . Несмотря на утрату лидирующего положения, их использование продолжалось на протяжении всего XX века и продолжается по сей день. Пикториальные приёмы и техники по-прежнему остаются одной из главных форм, связанных с представлениями о художественном, в том числе — в массовом сознании. После завершения классического периода, пикториальная фотография оказалась ориентирована, на использование визуальных приёмов — размытый кадр, мягкий фокус, которые в массовом восприятии часто ассоциировались с художественной нормой .


title: Пикториализм

text: Современный пикториализм — течение, в котором можно обозначить два основных направления: внимание к пикториальным методам (живописный ориентир, мягкофокусный кадр), и интерес к ранним пикториальным техникам, связанный с попытками их реконструкции . Пикториальные приёмы фотографии не исчерпаны к настоящему моменту как с технической, так и с художественной точки зрения. Антагонистические способы создания изображения связаны с разнообразием понимания пикториального метода и различными способами его прочтения.


title: Пикториализм

text: Пикториализм как набор технических и визуальных эффектов сохранил своё значение как в российской , так и в европейской фотографии. В частности, пикториальные мотивы использованы в работах Сары Мун и Сали Манн. Мотивы и приёмы пикториального изображения использаются в работах Андрея Чежина, Александра Китаева, Людмилы Тоболиной, Георгия Колосова, Анатолия Ерина, Елены Скибицкой, Александра Громады и других.


title: Пикториализм

text: В 1992 и 1997 годах в Центре фотографической культуры имени Н. П. Андреева в Серпухове при поддержке Союза фотохудожников России проходил Фестиваль пикториальной фотографии. В 2013 году в Государственном Музейно-выставочном центре РОСФОТО состоялась выставка, посвящённая современной пикториальной фотографии.


title: Пикториализм

text: Развитие «живописного» фотографического метода привело к противостоянию пикториальной и так называемой документальной или прямой фотографии, которые с определённого момента развивались как антагонисты. Считалось, что пикториальная фотография сосредоточена на создании художественного эффекта, который делал её надуманной и недостоверной, излишне сосредоточенной на визуальных эффектах, и лишённой драматического содержания. С точки зрения сторонников пикториальной фотографии, документальная съёмка выглядела излишне резкой, лишённой гуманистического начала а иногда — излишне спекулятивной. В частности, критическую оценку документальной и прямой фотографии давала Сьюзен Зонтаг, считая её одной из форм тенденциозного представления действительности. Зонтаг положительно отзывалась о фотографиях Альфреда Стиглица и Эдварда Штайхена, считая их выражением нового принципа красоты.


title: Пикториализм

text: В частности, с критикой пикториального метода выступал Пол Странд. В своей статье «"Художественный мотив в фотографии"», опубликованной в 1923 году , он отмечал, что пикториализм — это попытка представить фотографию тем, чем она не является и подражание живописи разрушает приёмы, возможные только в фотографии. Странд обращал внимание на то, что фотография — не наивное искусство, а образ жизни и что её задача — не столько сформировать собственный художественный почерк, сколько передать чувство жизни. Статья Странда — этапная работа, фактически ставшая итогом и положившая конец классическому пикториализму. Та же идея критики пикториальной фотографии была сформулирована в работе Эдварда Вестона «"Фотография — Не пикториальное"» (1930). Вестон считал пикториализм слабой имитацией плохого искусства и полагал, что задача фотографии — обнаруживать или создавать новый способ восприятия. Вестон полагал, что фотография не является формой живописи, поскольку она создаёт свои собственные правила. Сходный взгляд на фотографию высказывали и другие представители группы F/64.


title: Пикториализм

text: Отношения пикториализма и модернизма складывались неочевидным образом. Сторонники пикториальной фотографии много сделали для признания фотографии художественным инструментом. В то же время, к моменту, когда это признание было достигнуто, художественный процесс уже определяли другие течения и стили: Новое ви́дение и модернизм, а не символизм и модерн, на который ориентировались пикториалисты. И пикториализм, и живописный модернизм противостояли салонной изобразительной традиции.


title: Пикториализм

text: На фоне модернистских течений, пикториализм выглядел излишне наивным и буржуазным, он обнаруживал обывательское, а не художественное понимание красоты. Модернизм исходил из иного, нежели пикториализм, понимания красоты. Поэтому, несмотря на очевидную общность задач и целей (противостояние салонному искусству), пикториализм и модернизм, сформировались как антагонистические течения. Пикториализм сделал возможным признание художественного статуса фотографии, тем не менее, он сам утратил ключевое положение в художественной среде .


title: Пикториализм

text: Несмотря на стилистический разрыв, вплоть до настоящего момента пикториальные приёмы используются в рамках новой фотографии, ориентированной на радикальные тематические и визуальные решения. Пикториальные мотивы очевидны в некоторых работах и фотографических сериях Джоэла-Питера Уиткина и Роджера Баллена.


title: Пикториализм

text: Наиболее известным и важным изданием, на базе которого были продемонстрированы основные изобразительные принципы пикториализма, был журнал "Camera Work". Журнал выходил с 1903 по 1917 год, его издавал фотограф Альфред Стиглиц. Вокруг этого журнала сложилась программа и визуальные методы классического пикториализма. Благодаря появлению нового формата фотографического издания, частью пикториального метода стало соединение художественных принципов и любительской фотографии. Фотографические журналы одновременно способствовали развитию художественной программы и популяризации художественной идеи пикториализма. Основными периодическими изданиями, которые поддерживали пикториальное движение, принято считать следующие:


title: Пикториализм

text: Одна из особенностей пикториализма — активное формирование на его платформе различных художественных организаций и объединений. Вокруг пикториальной программы на рубеже XIX—XX веков в разных странах сложилось несколько художественных объединений . Их цель заключалась в поддержании пикториального метода и в представлении художественных возможностей фотографии. Среди пикториальных художественных объединений наиболее заметными и важными являются следующие.


title: Пикториализм

text: Для достижения пикториального эффекта фотографы использовали особые техники съёмки и печати: (мягкорисующие объективы, фильтры, обработка позитива бихроматами, солями серебра и др.). Считается, что можно говорить о существовании двух основных направлений пикториализма — оптического (связанного с применением мягкорисующих объективов, таких как монокль, перископ и др.) и технического (использующего специфические методы фотопечати).


title: Пикториализм

text: Движение пикториализма в России шло вслед за европейским, оно получило широкое распространение во второй половине XIX в. Не смотря на свой приватный характер, российская школа пикториальной фотографии была одной из наиболее масштабных и сильных в Европе . На рубеже XIX и XX веков российские фотографы получали медали и призы на международных выставках фотографии. Среди имен, связанных с традицией русского пикториализма — Алексей Мазурин, Сергей Лобовиков, Василий Улитин, Мирон Шерлинг, Соломон Юдовин и др.). С начала 1930-х гг. движение было подвергнуто идеологическому разгрому, а его наследие на несколько десятилетий оказалось выведено из художественного обихода .


title: Пикториализм

text: "Списки даны в алфавитном порядке"


title: Пикториализм

text: Австралия


title: Пикториализм

text: Австрия


title: Пикториализм

text: Великобритания


title: Пикториализм

text: Германия


title: Пикториализм

text: Польша


title: Пикториализм

text: Россия


title: Пикториализм

text: США


title: Пикториализм

text: Франция


title: Пикториализм

text: Чехия


title: Пикториализм

text: Швеция


title: Пикториализм

text: Япония


title: Кайласанатха

text: Кайласанатха — скальный индуистский храм, является центральным сооружением комплекса пещерных храмов в Эллоре. От остального храмового комплекса храм Кайласанатха отделен тремя глубокими (до 30 метров) ращелинами.


title: Кайласанатха

text: Храм Кайласанатха строился очень долго. Начало строительства возможно приходится на время правления из династии Раштракутов, а закончилось при Кришнарадже II.


title: Кайласанатха

text:
Храм Кайласанатха высечен в монолитной, одиноко стоящей скале, скальный массив при строительстве храма обтёсывался сверху вниз, без применения строительных лесов. Расположен в центре вырубленного в скале двора длиной 58 м и шириной 51 м, уходящего в глубь скалы на 33 метра. Длина самого храма 55 м, а ширина 36 метров, площадь занимаемой поверхности 1980 м².
Первоначально весь храм был покрыт белой штукатуркой, что своеобразно выделяло его на фоне скал, и назывался "Ранга Махал".
Нижняя часть храма представляет из себя цоколь высотой 8 метров, в центре которого находятся монументальные изваяния слонов и львов высотой около 3 метров, служащие в качестве основания для верхней части храма. Сверху донизу храм покрыт каменной резьбой, выполненной с большим искусством. Наиболее интересными рельефными изображениями на стенах храма Кайласанатха являются: «Равана, пытающийся свергнуть гору Кайлас», «Шива-победитель», «Похищение Ситы».


title: Сосновский район (Ленинградская область)

text: Сосновский район (до 1948 года — Раутовский) — административно-территориальная единица в составе РСФСР, существовавшая в Ленинградской области в 1948—1960 годах.


text: Административный центр — посёлок Сосново.


text: 16 мая 1940 года на части территории, перешедшей к СССР от Финляндии в результате Советско-финской войны, был образован Раутовский район с центром в п. Рауту в составе Ленинградской области.


text:
1 октября 1948 года Раутовский район был переименован в Сосновский район.
9 декабря 1960 года Сосновский район был упразднен, 4 сельсовета вошли в состав Приозерского района, 3 сельсовета в состав Рощинского района.


text: 16 ноября 1940 после образования Раутовский район был разделен на 11 сельсоветов. В 1950 году Климовский сельсовет был разукрупнен на 3 сельсовета — Климовский, Красноозерный и Красносельский.


text: Таким образом, с 1950 по 1954 в Сосновский район входили 13 сельсоветов:


text: 15 июня 1954 было произведено укрупнение сельсоветов: Мичуринский, Краснодонский и Коробицынский объединены в Мичуринский сельсовет; Сосновский и Новожиловский – в Сосновский.


text: 5 октября 1956 Гражданский и Денисовский сельсоветы объединены в Запорожский сельсовет.


text: 28 октября 1960 Климовский, Красноозерный и Красносельский сельсоветы были объединены в Правдинский сельсовет, Макеевский сельсовет переименован в Коробицынский.


title: Benetton B186

text: Benetton B186 — гоночный автомобиль, разработанный Рори Бирном и построенный командой Benetton для участия в Чемпионате мира по автогонкам в классе Формула-1 сезона года.


title: Benetton B186

text: После нескольких лет спонсирования некоторых команд Формулы-1 компания Benetton выкупила команду Toleman и заявила для участия в Чемпионате мира свою команду. B 1986 стало первым шасси новой команды. Автомобиль, представлявший собой разработанный ещё командой Toleman для сезона года, был оснащён турбонаддувом BMW и оказался довольно успешным. Гонщики команды завоевали 2 поула и 3 быстрейших круга в гонках. Герхард Бергер одержал также первую победу команды в Гран-при Мексики.


title: Весёлое (Первомайский район)

text:
Веселое () — село,
Закутневский сельский совет,
Первомайский район,
Харьковская область, Украина.


title: Весёлое (Первомайский район)

text: Код КОАТУУ — 6324584002. Население по переписи 2001 года составляет 386 (191/195 м/ж) человек.


title: Весёлое (Первомайский район)

text:
Село "Веселое" находится у истоков безымянной речушки, которая через 4,5 км впадает в реку Орелька (левый приток),
на расстоянии в 1 км расположен посёлок Беляевка.
Рядом проходят автомобильная дорога и железная дорога, станция Беляевка.


title: Блуменбах, Иоганн Фридрих

text: Иоганн Фридрих Блюменбах (Блуменбах, ; 11 мая 1752 года, Гота — 22 января 1840 года, Гёттинген) — известный немецкий анатом, антрополог и естествоиспытатель; доктор медицины, профессор.


title: Блуменбах, Иоганн Фридрих

text: Иоганн Фридрих Блуменбах родился 11 мая 1752 года в Тюрингии, в старинном городе Гота. Учился в Йене, с 1776 г. был профессором медицины и заведующим естественно-историческим кабинетом в Геттингене. Как magister Germaniae, Блуменбах высоко почитался своими современниками, привлекая своим могучим словом слушателей со всех концов мира. Величайшие его заслуги относятся к области сравнительной анатомии, для развития которой он много сделал как своим устным преподаванием, так и своей книгой «Handb. der vergleichenden Anatomie und Physiologie» (Геттинг., 3 изд. 1824), переведенной почти на все европейские языки. Любимым предметом его изучения была естественная история человека, и он первый установил деление на 5 человеческих рас, господствовавшее в науке почти до самого последнего времени. Всемирною известностью пользуется его коллекция черепов «Collectionis craniorum diversarum gentium decades VII» (Гетт., 1790—1820) и «Nova pentas collectionis suae craniorum» (1828, вновь обработана 1873 Игерингом), которыми положена твердая основа краниологии.


title: Блуменбах, Иоганн Фридрих

text: Как физиолог, он обратил на себя внимание трактатом «Ueber den Bildungstrieb und das Zeugungsgesch ä ft» (3 изд., 1791). Под «образовательным инстинктом», или образовательной силой, он понимал присущее всем органам стремление принимать определенную форму, удерживать эту форму при помощи питания и восстановлять её в случае повреждений. Вообще он различал пять начал жизни: чувствительность, раздражительность, собственно жизненную силу и упомянутый выше образовательный инстинкт, к проявлениям которого он причисляет не только питание и рост, но и оплодотворение.


title: Блуменбах, Иоганн Фридрих

text: Его руководство естественной истории («Handb. d. Naturgeschichte») выдержало 12 изд. (1780—1830; на русск. яз. пер. П. Наумовым и А. Теряевым, СПб., 1796; также его «Физиология» в пер. Ф. Барсук-Моисеева, СПб., 1796). В свою поездку в Англию, в конце XVIII века, он дружески сошелся с тамошними естествоиспытателями. Целых 60 лет он продолжал свою академическую деятельность и сложил её только тогда, когда физические силы совсем изменили ему. Умер 22 января 1840 года.


title: Блуменбах, Иоганн Фридрих

text: На основе краниометричесих исследований Блуменбах разделил человеческие разновидности на пять рас:В его классификации монголоидная раса включала всю Восточную Азию и некоторую часть Средней Азии. Блуменбах исключил народы Юго-восточных азиатских островов и тихоокеанских островитян из своего определения, так как он полагал, что они являются частью малайской расы. Он полагал, что индейцы являются частью американской расы.


title: Блуменбах, Иоганн Фридрих

text:
Фридрих Блуменбах доказал, что физические характеристики, подобно цвету кожи, черепному профилю и т. п. скоррелированы с определенными группами и способностями. Он интерпретировал краниометрику и френологию, чтобы доказать, что физические данные имеют связь с расовыми признаками.
Работа Блуменбаха включала его описание шестидесяти человеческих черепов, изданных первоначально в отдельных выпусках, как «"Коллекционное иллюстрированное учебное пособие по краниометрике десятилетия"» (Collectionis suae craniorum diversarum gentium illustratae Göttingen, 1790—1828). Это была основа краниологии.
Блуменбах считал идеалом человека, происхождение которого грузинское, полагая, что это прототип белого человека. Блуменбах писал:
Его ранние идеи были приняты другими исследователями и поощряли научный расизм. Работы Блуменбаха использовалась многими биологами и сравнительными анатомами в девятнадцатом веке, которые интересовались происхождением рас: Уильям Велльс, Уильям Лоуренс, Джеймс Причард, Генри Хаксли и Уильям Флауер.


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич () — казахстанский политик, бывший аким Кызылординской области.


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: Родился 27 мая 1956 г. в селе Жана-Арна Илийского р-на Алма-Атинской обл.


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 1980 г. — оконч. Казахский государственный университет им. С. М. Кирова,


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 1991 г. — оконч. АВПШ


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 1994 г. — оконч. Казахскую государственную академию управления (заочно),


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: Экономист, политолог, кандидат экономических наук.


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 1980—1983 гг. — После окончания университета работал мастером, секретарём комитета комсомола ГПТУ


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 1983—1989 гг. — зав. сектором Алма-Атинского обкома, ответорганизатор, зам. зав. отделом ЦК ЛКСМК


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 1989—1991 гг. — слушатель АВПШ


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 1991 г. — зав. отделом Алма-Атинского горисполкома


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 1991—1992 гг. — зам. председателя Алатауского райисполкома


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 1992—1993 гг. — первый зам. главы Алатауской районной администрации


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 1993—1994 гг. — глава Советской районной администрации гор. Алматы


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 1994—1996 гг. — президент финансово-промышленной ассоциации «Глоба-Казахстан»


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: с января 1996 г. — первый зам. акима, Кызылординской обл.


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 1999 г. — Член совета директоров АО «Hurricane Kumkol Munai» .


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: с 28 июля 1999 г. по апрель 2004 гг. — аким Кызылординской обл.


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: В 5 апреля-июля 2004 г. — советник президента РК.


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: С июля 2004 г. — специальный представитель Президента РК в городе Алматы.


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: 7 марта 2008 — начальник управления Агентства РК по делам государственной службы-председателем дисциплинарного совета по Алматинской области;


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: Награждён орденом «Курмет» (2002 г.)


title: Нургисаев, Серикбай Урикбаевич

text: Женат, имеет сына и дочь.


title: Абразевич, Иван Константинович

text: Иван Константинович Абразе́вич (род. 9 сентября 1953 года, д. Вяжище, Бешенковичский район) — главный хормейстер Национального академического народного хора Республики Беларуси им. Г. И. Цитовича.


title: Абразевич, Иван Константинович

text: Родился в 1953 году в деревне Вежище Бешенковичского района Витебской области (БССР).


title: Абразевич, Иван Константинович

text:
В Национальном академическом народном хоре Республики Беларусь им. Г. И. Цитовича с 1979 года.
В 1968 году окончил сельскую восьмилетнюю школу, после которой в 1968 году поступил в Витебское музыкальное училище по классу хорового дирижирования.


title: Абразевич, Иван Константинович

text: В 1972 году поступил в Белорусскую государственную консерваторию имени А. В. Луначарского. После окончания консерватории в 1977 году был отправлен на работу в Государственный народный хор БССР главным хормейстером, где работает по настоящее время.


title: Скрипичный мастер

text: Скрипичных дел мастер — мастер, занимающийся созданием и ремонтом смычковых струнных музыкальных инструментов.


title: Скрипичный мастер

text: Первые скрипичных дел мастера жили на севере Италии. Право считаться изобретателем скрипки современного типа оспаривают Гаспаро да Сало (ум. 1609) из Брешии и Андреа Амати (ум. 1577) из Кремоны. Благодаря семейству Амати в XVII-XVIII вв. Кремона прославилась как центр мирового скрипичного производства. Учениками Николо Амати (1596-1684) были такие знаменитые мастера, как Антонио Страдивари и Андреа Гварнери. Высоким авторитетом пользовались в XVIII веке инструменты из миланской мастерской Тесторе и кремонской мастерской Бергонци.


title: Скрипичный мастер

text: Английское слово "" обозначает мастера, занимающегося созданием и ремонтом всех струнных музыкальных инструментов, в том числе щипковых музыкальных инструментов, а не только смычковых. К этой категории относятся и современные конструкторы нетрадиционных музыкальных инструментов, как, например, голландец Юрий Ландман.


title: Иулиан из Кальяри

text: Иулиан (? - ?) — мученик из Кальяри.


title: Иулиан из Кальяри

text: Святой Иулиан по преданию был графом в Кальяри. Он был умучен.


title: Иулиан из Кальяри

text: День памяти — 7 января.


title: Иулиан из Кальяри

text: Его мощи почивают в Кальяри, Сардиния. Известен храм святого Иулиана в Селарджусе . В Виллановатуло святого поминают во второе воскресение июня.


title: Иулиан из Кальяри

text: Также 7 января поминают святого диакона Иулиана.


title: Планы повести о стрельце

text:
«Пла́ны по́вести о стрельце́», принятое в пушкиноведении название наброска повести Александра Пушкина «Сын казнённого стрельца». Так было озаглавлено в академическом издании собрания сочинений (VIII, 430—431). Пушкинский текст небольшой.
Сын казненн. стрельца воспитан вдовою вместе с её сыном и дочерью; он идет в службу вместо её сына. При Пруте ему П. поручает своё письмо. —


title: Планы повести о стрельце

text: Приказч. вдовы доносит на своего молодого барина, который лишен имения своего, и отдан в солдаты. Стрел. посещает его семейство и у П. выпрашивает прощение молодому  (VIII, 431).


title: Планы повести о стрельце

text:
На бумаге, где записан набросок, стоит водяной знак: «А. Г. 1834». Согласно научному описанию рукописей Пушкина, хранящихся в ИРЛИ, такой знак имеет бумага № 155. В описании указывается всего на 24 случая употребления бумаги этого типа, из них — 17 писем. Только два из них (А. Х. Бенкендорфу — в ноябре и декабре) датированы 1834 г.; остальные 15 приходятся на 1835 г. Самое позднее письмо — П. А. Клейнмихелю — от 19 ноября 1835 г.
В. С. Листов полагает, что
Если Пушкин пользовался такой бумагой с конца 1834 по конец 1835 г., то, по-видимому, набросок «Сын казненного стрельца», и был написан в этот промежуток времени. Примерная датировка наброска 1835 г. выглядит даже более вероятной, чем общепринятая — 1834 г.


title: Воробьёв, Андрей Матвеевич

text: Андрей Матвеевич Воробьёв (1918 — 1983) — советский партийный и государственный деятель, председатель Вологодского облисполкома (1962—1965).


title: Воробьёв, Андрей Матвеевич

text: Окончил Саратовский институт механизации сельского хозяйства.


title: Воробьёв, Андрей Матвеевич

text: В 1941—1946 гг. — в РККА.


title: Воробьёв, Андрей Матвеевич

text: В 1946—1947 гг. — старший мастер ремесленного училища, заместитель директора машинно-тракторной станции по политической части.


title: Воробьёв, Андрей Матвеевич

text: С 1947 г. — на партийной работе.


title: Воробьёв, Андрей Матвеевич

text:
В 1962—1965 гг. — председатель Исполнительного комитета Вологодского областного Совета.
С 1966 — заместитель председателя Государственного комитета РСФСР по производственно-техническому обеспечению сельского хозяйства.
Депутат Верховного Совета СССР 6-го созыва.


title: Высокое (Первомайский район)

text: Высо́кое () — село в составе Грушинского сельского совета. Первомайский район,Харьковская область.


title: Высокое (Первомайский район)

text: Код КОАТУУ — 6324582502. Население по переписи 2001 года составляет 172 (80/92 м/ж) человека.


title: Высокое (Первомайский район)

text:
Село "Высокое" находится на берегу реки Орелька, недалеко от её истоков,
ниже по течению на расстоянии в 2 км расположено село Масловка. На расстоянии в 1 км расположены село Калиновка и город Первомайский. Рядом проходят автомобильные дороги , и железная дорога, ближайшие станции Берека и Лихачево (4 км).


title: Ретрием

text: «Ретрием» — российская пауэр-метал-группа.


title: Ретрием

text: На счету группы два студийных альбома: «Иди к судьбе» (2004 год) и «Белый город» (2009 год).


title: Ретрием

text: Музыка группы представляет собой классический скоростной пауэр-метал в традициях Stratovarius, Rhapsody, Sonata Arctica и отличается особой мелодичностью.


title: Ретрием

text: Группа Ретрием была основана в 2002 году гитаристом Павлом Чухрой, являющимся бессменным лидером коллектива, автором музыки и текстов.


title: Ретрием

text: В результате длительного процесса формирования состава на момент выпуска дебютного альбома в группе играли:После выпуска альбома группа дает большое количество концертов, заслуживая репутацию одной из самых ярких «живых» групп среди пауэр-метал коллективов России.


title: Ретрием

text: В 2008 году группа одерживает победу в конкурсе Времена на Стали и выступает на фестивале в Кузьминках «Измени своё завтра».


title: Ретрием

text: В составе группы в период между выпуском первого и второго альбомов играли многие музыканты московской металлической сцены, участвовавшие в других известных проектах, таких как Колизей, Eclipse Hunter, Ruthless Order, Натиск, Цезарь, Троя, DeadXheaD, Маврин.


title: Ретрием

text: На момент выхода альбома «Белый город» состав группы после ряда перестановок стабилизировался:Альбом получил высокие оценки за качество материала и исполнения, в частности за работу вокалиста Григория Стрелкова, а также выразительные мелодии и аранжировки.


title: Ретрием

text: На втором альбоме в музыке группы становится заметным б"о"льший уклон в сторону progressive metal.


title: Ретрием

text: В работе над «Белым городом» также принимали участие гостевые музыканты:В начале 2010 года в группе произошли изменения в составе. Вместо Алексея Карпова играет Руслан Мермович, а место за барабанами занял Александр Овчинников.


title: Ретрием

text: В настоящее время группа ведет активную концертную деятельность и работает над материалом к третьему полноформатному альбому.


title: Ретрием

text: В сентябре 2010 года место вокалиста занимает Роман Кречетов.


title: Ретрием

text: Состав на сентябрь 2010 года:


title: Ретрием

text: 24 сентября 2010 года стало известно, что "Ретрием" исполнит кавер-версию композиции «Король дороги» группы Ария на трибьют-альбоме «A Tribute to Ария. XXV».


title: Ретрием

text: 18 августа на официальном сайте было объявлено, что на место ушедшего вокалиста Романа Кречетова вернулся в группу Илья Коровкин, уже певший в группе в 2007 году.


title: Ретрием

text: 20 сентября 2011 года стало известно, что Ретрием исполнит кавер-версию композиции «Здесь и сейчас» группы Чёрный Обелиск, которая вошла в трибьют-альбом «A Tribute to Чёрный Обелиск. XXV», вышедший в 2012 году.


title: Ретрием

text: В октябре 2012 года в свет выходит новый сингл группы под названием «Зверь». Данная работа отличается от того что группа делала до этого. Структура песен стала сложнее как с точки зрения инструментальной части, так и со стороны вокала. Сингл получил отличные отзывы как поклонников, так и критиков. Конец года группа отметила мощнейшим разогревом интернационального power metal секстета Dragonforce.


title: Ретрием

text: Зимой 2013 года Ретрием приступили к съемкам первого видеоклипа в истории группы.


title: Ретрием

text: Состав на 2013 год:


title: Ретрием

text: + Bonus Track


title: Палата № 6

text: «Пала́та № 6» (современниками название читалось как «Палата номер шестой») — повесть Антона Павловича Чехова. Впервые она была опубликована в 1892 году в журнале «Русская мысль».В небольшом больничном флигеле, который имеет «тот особый унылый, окаянный вид, какой у нас бывает только у больничных и тюремных построек», находится палата № 6 для душевнобольных. В палате обитают пять человек, среди которых дурачок Моисейка и бывший судебный пристав Иван Дмитрич Громов. После описания больных автор знакомит нас с доктором Андреем Ефимычем Рагиным. Когда он вступил в должность, больница находилась в ужасном состоянии. Страшная бедность, антисанитария. Рагин отнёсся к этому равнодушно. Он умный и честный человек, но у него нет воли и веры в своё право изменять жизнь к лучшему. Поначалу он работает усердно, однако скоро начинает скучать и понимает, что в таких условиях лечить больных бессмысленно. От таких рассуждений Рагин забрасывает дела и ходит в больницу уже не каждый день. Немного поработав, больше для вида, он идёт домой и читает. Через каждые полчаса выпивает рюмку водки и закусывает солёным огурцом или мочёным яблоком. Потом обедает и пьёт пиво. К вечеру обыкновенно приходит почтмейстер Михаил Аверьяныч. Доктор и почтмейстер ведут бессмысленные разговоры и жалуются на судьбу. Когда гость уходит, Рагин продолжает чтение. Он читает всё подряд, отдавая за книги половину жалованья; больше всего любит философию и историю. Читая, чувствует себя счастливым.


title: Палата № 6

text: В один из весенних вечеров Рагин невзначай навещает палату № 6. Там он обвиняется Громовым в воровстве и втягивается в продолжительную беседу. Визиты доктора во флигель становятся ежедневными, разговоры с Громовым производят на Андрея Ефимыча глубокое впечатление. Они спорят. Доктор занимает позицию греческих стоиков и проповедует презрение к жизненным страданиям, а Громов мечтает покончить со страданиями, называет философию доктора ленью. По больничному корпусу разносится слух о посещениях доктором палаты № 6. В конце июня это становится известно доктору Хоботову, молодому врачу, очевидно желающему занять место Рагина на посту главного врача. В августе Андрей Ефимыч получает письмо от городского головы с просьбой явиться в управу по очень важному делу. Состоявшийся разговор становится комиссией на освидетельствование его умственных способностей.


title: Палата № 6

text: В тот же день почтмейстер предлагает ему взять отпуск и отправиться в путешествие. Через неделю Рагину предлагают отдохнуть, то есть подать в отставку. Он принимает это равнодушно и едет с Михаилом Аверьянычем в Москву, затем в Петербург и, наконец в Варшаву. По дороге почтмейстер надоедает ему своими разговорами, жадностью, обжорством; он проигрывается в карты и, чтобы отдать долг, занимает 500 рублей у Рагина. После этого они возвращаются домой.


title: Палата № 6

text: Дома ждут финансовые трудности и продолжение разговоров о сумасшествии Андрея Ефимыча. Однажды он не выдерживает и, вспылив, выгоняет из своей квартиры Хоботова и почтмейстера. Ему становится стыдно и досадно за своё поведение, утром доктор идет извиняться к почтмейстеру. Михаил Аверьяныч предлагает ему лечь в больницу. В тот же вечер к нему приходит Хоботов и просит совета. Два доктора заходят в палату № 6 якобы на консилиум, Хоботов выходит за стетоскопом и не возвращается. Через полчаса входит Никита с охапкой одежды. Рагин всё понимает. Сначала он пытается выйти из палаты, но Никита не пускает. Рагин и Громов устраивают бунт, Никита бьёт Андрея Ефимыча в лицо. Доктор осознаёт, что из палаты ему никогда не выйти. Это ввергает его в состояние безразличия, и на другой день он умирает от апоплексического удара. На похоронах присутствуют только Михаил Аверьяныч и Дарьюшка.


title: Палата № 6

text: Первое упоминание о повести встречается в письме Чехова к его издателю А. С. Суворину от 31 марта 1892 года:


title: Палата № 6

text:
Веду жизнь по преимуществу растительную, которая постоянно отравляется мыслью, что надо писать, вечно писать. Пишу повесть. Прежде чем печатать, хотел бы прислать Вам её для цензуры, ибо Ваше мнение для меня золото, но надо торопиться, так как нет денег. В повести много рассуждений и отсутствует элемент любви. Есть фабула, завязка и развязка. Направление либеральное. Размер — 2 печатных листа. Но надо было бы с Вами посоветоваться, а то я боюсь нагородить чепухи и скуки. У Вас превосходный вкус, и Вашему первому впечатлению я верю, как тому, что на небесах есть солнце. Если не будут торопиться печатать мой рассказ и дадут мне месяц-два для поправок, то разрешите мне прислать Вам корректуру.
16 апреля Чехов писал И. И. Ясинскому, что привёз рукопись в Москву, чтобы отдать её в редакцию «Русского обозрения». 29 апреля Чехов писал Л. А. Авиловой, что продолжает работу над «Палатой № 6»:


title: Палата № 6

text:
Кончаю повесть, очень скучную, так как в ней совершенно отсутствуют женщина и элемент любви. Терпеть не могу таких повестей, написал же как-то нечаянно, по легкомыслию. Могу прислать Вам оттиск, если буду знать Ваш адрес после июня.
В письме А. С. Суворину от 15 мая он пишет, что послал конец повести и начал писать новую (вероятно, имеется в виду ):


title: Палата № 6

text: Я уже прочёл корректуру, послал конец, а ответа нет и нет! Вероятно, мне не заплатят, ибо дела и судьба журнала тесно связаны с крахом нотариуса Боборыкина. Потерпите, вышлю долг, ибо пишу ещё повесть.


title: Мост цветов

text: «Мост цветов» () — название двух мероприятий, состоявшихся на берегу реки Прут на советско-румынской границе. В ходе этих мероприятий впервые после Великой Отечественной войны переход советско-румынской границы был осуществлён без предъявления документов, удостоверяющих личность. Во время проведения акций с обоих берегов реки Прут на воду были пущены цветы, что и дало название этим событиям.