title: Зайцево (Крым)

text: После установления в Крыму Советской власти, по постановлению Крымревкома от 8 января 1921 года № 206 «Об изменении административных границ» была упразднена волостная система и образован Евпаторийский уезд, в котором создан Ак-Мечетский район и село вошло в его состав, а в 1922 году уезды получили название округов. 11 октября 1923 года, согласно постановлению ВЦИК, в административное деление Крымской АССР были внесены изменения, в результате которых округа были отменены, Ак-Мечетский район упразднён и село вошло в состав Евпаторийского района. Согласно "Списку населённых пунктов Крымской АССР по Всесоюзной переписи 17 декабря 1926 года", в селе Муссали, Керлеутского сельсовета Евпаторийского района, числилось 25 дворов, все крестьянские, население составляло 152 человека, все русские. Согласно постановлению КрымЦИКа от 30 октября 1930 года «О реорганизации сети районов Крымской АССР», был восстановлен Ак-Мечетский район (по другим данным 15 сентября 1931 года) и село вновь включили в его состав.


title: Зайцево (Крым)

text: С 25 июня 1946 года Муссали в составе Крымской области РСФСР. Указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 18 мая 1948 года, Муссали переименовали в Зайцево. 26 апреля 1954 года Крымская область была передана из состава РСФСР в состав УССР. С начала 1950-х годов, в ходе второй волны переселения (в свете постановления № ГОКО-6372с «О переселении колхозников в районы Крыма»), в Черноморский район приезжали переселенцы из различных областей Украины. Время включения в состав Межводненского сельсовета пока не установлено: на 15 июня 1960 года село уже числилось в его составе. С 12 февраля 1991 года село в восстановленной Крымской АССР, 26 февраля 1992 года переименованной в Автономную Республику Крым. С 21 марта 2014 года — в составе Республики Крым России.


title: Renault R202

text: Renault R202 — болид Формулы-1, построенный для участия в чемпионате года.


title: Renault R202

text: R202 стала первой моделью Формулы-1 команды Renault F1 после 15-летнего перерыва.


title: НЛО: Не лезь в очко

text: «НЛО: Не лезь в очко» () — британская научно-фантастическая пародийная комедия 1993 года с Роем Чабби Брауном в главной роли.


title: НЛО: Не лезь в очко

text: Главный герой оскорбляет пару пришельцев женского пола, которые похищают его, обвинив в низкой нравственности. Признав виновным, они постановляют, что в качестве наказания он должен пройти через болезненные медицинские процедуры. Но это лишь одна часть наказания; вторая состоит в том, что в ходе операции ему будут вживлены матка, яичники и родовые пути, а также имплантирована био-программа, следящая за тем, чтобы он беременел каждый год в течение последующих тридцати лет.


title: Циммер, Генрих Фридрих

text: Генрих Фридрих Циммер (; 11 декабря 1851,  — 29 июля 1910) — немецкий кельтолог и индолог.


title: Циммер, Генрих Фридрих

text: Родился в крестьянской семье в Кастеллауне (сейчас в земле Рейнланд-Пфальц) в западной Германии, изучал древние языки в Университете Страсбурга; затем индологию и санскрит под руководством Рудольфа фон Рота в Университете Тюбингена. В 1878 Циммер стал лектором в Университете Фридриха-Вильгельма в Берлине; одним из его учеников был юный Фердинанд де Соссюр. В 1881 году Циммер начал преподавать санскрит и сравнительное языкознание в Грайфсвальдском университете. Циммер владел как древними, так и современными кельтскими языками: неоднократно бывал на Аранских островах, где выучил современный ирландский, а также в Уэльсе. Серия работ Циммера по кельтологии (Keltische Studien) публиковалась в различных немецких научных журналах.


title: Циммер, Генрих Фридрих

text: В 1901 году Циммер стал профессором кельтских языков в университете Фридриха-Вильгельма; это была первая должность такого рода в Германии; его самым знаменитым студентом там был Рудольф Турнейзен. В 1902 году он был избран членом Прусской академии наук, а в 1906-м — членом-корреспондентом Баварской академии наук и искусств.


title: Циммер, Генрих Фридрих

text: В 1910 году Генрих Циммер совершил самоубийство, утопившись в пруду. Причиной самоубийства послужило нервное заболевание, которое усилилось в результате многочисленных научных дискуссий, в которых Циммер принимал участие, а также после пожара, уничтожившего в 1903 году библиотеку учёного. Вдова Циммера запретила сыновьям заниматься кельтологией. Заведующим кафедрой кельтологии после Циммера стал Куно Мейер. В 1911 году библиотека Циммера была приобретена Дублинским университетским колледжем.


title: Хелланд-Хансен, Бьорн

text: Бьорн (Бьёрн) Хелланд-Хансен (; 16 октября 1877 — 7 сентября 1957) — крупнейший норвежский океанограф.


title: Хелланд-Хансен, Бьорн

text: Известен своими работами о погодных явлениях в северной части Атлантического океана и в атмосфере. В 1909 году вместе с Фритьофом Нансеном опубликовал классический труд по Норвежскому морю, «"The Norwegian sea"».


title: Хелланд-Хансен, Бьорн

text: Бьорн Хелланд-Хансен изучал медицину. Во время обучения участвовал в экспедиции в Северную Норвегию Кристиана Биркеланна, целью которой было изучение северного сияния. В экспедиции отморозил себе пальцы рук, некоторые пришлось ампутировать. Затем проявил интерес к океанографии, которую изучал в Копенгагене под руководством Мартина Кнудсена. В 1900 году поступил на работу ассистентом-гидрографом в Бергене, где долгое время сотрудничал с Нансеном, работавшим зоологом в Бергенском музее. С 1900 по 1905 год Нансен и Хелланд-Хансен совершили несколько плаваний на специально построенном исследовательском судне «Michael Sars», в основном в Норвежском море.


title: Хелланд-Хансен, Бьорн

text: В 1905 году он опубликовал книгу «"The Hydrography of the Faeroe-Shetland Channel"», где вывел формулу для вычисления скорости морских течений, известную сейчас как формула Хелланда-Хансена. В течение многих лет Хелланд-Хансен был директором биологической станции Бергенского музея, где его заслугой, в частности, было объединение исследований по физической океанографии и биологии моря. На станции какое-то время работал будущий капитан экспедиции Русанова Александр Кучин. Хелланд-Хансен выступил его поручителем, когда последний поступил в экспедицию Амундсена, отправлявшуюся в Антарктику.


title: Хелланд-Хансен, Бьорн

text: В 1910 году разработал фотометр, позже названный его именем. Фотометр был включён в состав научного оборудования «"Michael Sars"» и впервые использован на глубине около 500 м в районе Азорских островов. В 1915 году Хелланд-Хансен получил место профессора океанографии в Бергенском музее, а в 1917 году был назначен директором Геофизического института при музее.


title: Хелланд-Хансен, Бьорн

text: С 1936 по 1945 год Бьорн Хелланд-Хансен был президентом Международной ассоциации физической океанографии, а с 1946 по 1948 — президентом Международного союза геодезии и геофизики. Был награждён Крестом святого Олафа в 1936 году за научные достижения, а в 1946 году стал командором ордена за вклад в развитие Бергенского музея. Именем Хелланда-Хансена назван остров в Карском море, восточнее островов Гейберга — остров Гелланд-Гансена.


title: Рудар (футбольный клуб, Плевля)

text: «Рудар» () — черногорский футбольный клуб из города Плевля. Выступает в Первой лиге чемпионата Черногории. Чемпион Черногории в сезонах 2009/10 и 2014/15.


title: Рудар (футбольный клуб, Плевля)

text: В 1908 году жители Плевли впервые познакомились с футболом благодаря студенту Филиппу Савову Дюрашковичу, учившемуся в Париже. Но эта игра тогда не сильно заинтересовала жителей. Только спустя годы люди в Плевле обратились к футболу. В 1920 году был основан первый футбольный клуб «Брежник» (). С этим клубом были связаны первые серьезные спортивные мероприятия в городе.


title: Рудар (футбольный клуб, Плевля)

text: Через три года клуб был переименован в «Санджак» (). Команда тех времен в основном состояла из школьников, студентов и военнослужащих 48-го пехотного полка. 48-й пехотный полк сыграл немаловажную роль в развитии футбольного клуба. Свободное время солдаты часто посвящали футболу и горожане любили устраивать против них дружеские матчи. В итоге это позволило им развить практические и тактические навыки игры.


title: Рудар (футбольный клуб, Плевля)

text: После Второй мировой войны клуб воссоздали под названием «Единство» (), а в 1947 году переименовали в честь первого председателя, национального героя Велимира Якича. Под этим именем команда произвела фурор в первом же кубковом соревновании, где дошла до четвертьфинала, но проиграла клубу первой лиги «Сараево».


title: Рудар (футбольный клуб, Плевля)

text: В 1955 году клуб получил своё современное название — «Рудар», что в переводе на русский означает «Шахтёр».


title: Рудар (футбольный клуб, Плевля)

text: Домашние матчи команда проводит на стадионе «Градски». Это многофункциональный комплекс с футбольным полем, площадками для тенниса и гандбола и баскетбольным кортом, однако в основном стадион используется для игры в футбол. Стадион имеет две трибуны, одна из которых крытая, общей вместимостью 10,000 зрителей. Он был построен в 1948 году, а в 1985 была проведена реконструкция. В ближайшие годы планируется модернизация стадиона: улучшение качества инфраструктуры, увеличение вместимости до 15,000 зрителей.


title: Рудар (футбольный клуб, Плевля)

text: Команда является двукратным чемпионом Черногории сезонов 2009/10 и 2014/15. Также команда трижды становилась обладателем кубка Черногории в 2007, 2010 и 2011 годах.


title: Рудар (футбольный клуб, Плевля)

text: ! colspan="9" bgcolor="#B0D3FB" align="left" |


title: Старорусская икона Божией Матери

text: Старорусская икона Божией Матери — почитаемая в Православной церкви икона Богородицы. У верующих икона почитается чудотворной, празднования её совершаются: 4(17) мая — день принесения копии иконы в Старую Руссу и 18 сентября (1 октября) — день возвращения чудотворной иконы в Старую Руссу. Самая большая выносная икона в мире (278 см высота, 202 см ширина)


title: Старорусская икона Божией Матери

text: Дата и место явления иконы Старорусской Божией Матери точно неизвестно. Согласно Виленскому мецеслову за 1609 год икона эта была перенесена из греческого города Ольвиополя (ныне в районе Херсона) в Русу (ныне Старая Русса). В 1470 году на Византию нападали турки и крымские татары, и, желая спасти икону от поругания иноверцами, жители решили отправить почитаемую святыню в Русу. Её доставили по великому пути «из варяг в греки» и поместили в главный храм Спасо-Преображенского монастыря, самый древний храм в городе. Другая версия гласит, что икона появилась в 1570 году в храме Святого Великомученика Георгия села Выдропуска Новгородская (позднее — Тверская губерния). Оттуда она была ненадолго перенесена в Старую Руссу. Позднее эта версия активно поддерживалась тихвинцами.


title: Старорусская икона Божией Матери

text: Предание гласит, что в 1570 году в Тихвине вспыхнуло моровое поветрие. Жители города обратились к рушанам с просьбой отпустить к ним чудотворную икону, а в ответ пообещали прислать копию чудотворной Тихвинской Иконы Божией Матери. На руках тихвинцы доставили икону и с крестным ходом обнесли вокруг города. Мор прекратился. Обрадованные жители поместили икону в главный храм своего монастыря. По другой версии, люди носили чудотворный образ из города в город, и, когда моровое поветрие прекратилось, оставили его в ближайшем храме, который оказался в городе Тихвине. Долгое время икона оставалась невозвращённой.


title: Старорусская икона Божией Матери

text:
В августе 1805 года рушане начали ходатайствовать о возвращении иконы из Тихвина. Митрополит Новгородский Амвросий (Подобедов) и епископ Старорусский Евгений (Болховитинов) не возражали против возвращения святыни, но архимандрит Тихвинского монастыря Герасим (Князев) отказался выдать икону присланным из Старой Руссы депутатам под предлогом возможного возмущения тихвинцев. В 1806 году новое ходатайство рушан также не было удовлетворено. В марте 1808 года в Городскую Думу было послано благословение митрополита Новгородского Амвросия на возвращение иконы, но оно так и не состоялось. Следующее ходатайство было подано 22 октября 1830 года императору Николаю I, но в 1831 году оно было отклонено из-за восстания военных поселенцев, которое произошло в Старой Руссе. Следующая попытка была предпринята в июне 1848 года. В Старой Руссе вспыхнула эпидемия холеры. Городское общество обратилось в Святейший синод с просьбой о возвращении иконы, обязуясь оставить в Тихвине копию, украшенную драгоценностями. В указе Святейшего Синода от 22 сентября 1850 года № 9855 говорилось:
Предлогами к присвоению себе принесённого из Руссы Образа тихвинцы выставляют то, что Икона три столетия находится в Тихвине и что они, по усердию своему, благолепно украсили её. Но эти обстоятельства не заключают в себе прав на присвоение, ибо на дела касательно святыни законы гражданской давности простираться не могут


title: Старорусская икона Божией Матери

text: Но решение Синода оказалось вновь не в пользу рушан:


title: Старорусская икона Божией Матери

text: Не отвергая принадлежности Образа Руссе, оставить оный в Тихвине до времени, когда изображённая на нём Владычица всей твари, смягчив сердца тихвинцев устранит все препятствия к возвращению сего образа в Руссу, а рушанам отдать полную справедливость в искреннем желании и старании усугубить Святыню в городе своём, что служит несомненным доказательством их благочестия, предоставить просить у тихвинцев свой Образ.


title: Старорусская икона Божией Матери

text: В 1888 году горожане вновь посылают очередное прошение в Священный Синод через митрополита Новгородского Исидора. При этом они обращаются за поддержкой к командующему войсками С.-Петербургского военного округа великому князю Владимиру Александровичу, который двадцать три года назад вместе со своим братом Алексеем Александровичем отдыхал на старорусском курорте. 29 октября 1887 года он отправляет письмо в поддержку прошения настоятеля Спасо-Преображенского монастыря архимандрита Мардария. 7 мая 1888 года, спустя почти 180 лет со времени первого прошения, было принято окончательное решение о возвращении святыни, утверждённое императором Александром III.


title: Старорусская икона Божией Матери

text: 24 августа 1888 года около ста человек, не считая полуроты солдат 86-го Вильманстрандского полка, отправляются за иконой. В Тихвин они также везут точную копию Старорусской иконы с равноценными украшениями, на написание которой в кратчайшие сроки были собраны 14 500 рублей серебром. Икону несут на руках крестным ходом с молебнами. 17 сентября икону приносят в Старую Руссу и размещают в Спасо-Преображенском монастыре. Во встрече иконы в Новгороде и Старой Руссе участвовал епископ Старорусский Владимир (Богоявленский). В 1892 году в монастыре была построена церковь Чудотворной Старорусской иконы Божией Матери, куда переносят икону.


title: Старорусская икона Божией Матери

text: Существуют два типа копий иконы Старорусской Божией Матери.


title: Старорусская икона Божией Матери

text: Древний образ датируется началом XIII века и представляет собой увеличенный образ Одигитрии, сочетающий в себе черты двух типов иконографии — Тихвинской и Грузинской Богородицы. Младенец сидит на левой руке, взор обращён к Пречистой Деве. От Тихвинской её отличает расположение правой ступни Младенца — она изображается развёрнутой к зрителю в профиль, а не подошвой. От Грузинской Божией Матери её отличает расположение складок мафория на груди Богородицы. Оригинал (как и все последующие списки) имел большие размеры — 3 аршина 12 вершков (260 см) в высоту и 2 аршина 15 вершков (190 см) в ширину.


title: Старорусская икона Божией Матери

text: Копия древнего образа Чудотворной иконы Старорусской Божией Матери, написанная в мастерской Н. Сидорова в 1912 году, находится ныне в Покровском Поречском женском монастыре на Козьей Горе (Сланцевский район Ленинградской области).


title: Старорусская икона Божией Матери

text: Ещё в 1787 году, не имея возможности вернуть образ в Старую Руссу, соборный староста Иван Петрович Красильников заказал копию чудотворной иконы. 4 мая 1788 года она была перенесена в Старую Руссу и помещена в Воскресенский собор. При возвращении в 1888 году древнего образа оказалось, что святые лики расположены на ней иначе. На левой руке Богоматери покоится Младенец Христос, но он отвернулся от Пресвятой Девы, вся его фигура выражает стремление прочь от Матери. В правой руке Христа, опущенной на колено — свиток, левая поддерживает голову. Христос сидит на подобии трона, который образуют руки Богородицы. Икона близка по написанию к иконе Спаса Недреманое Око.


title: Старорусская икона Божией Матери

text: Одно из преданий гласит, что тихвинцы небрежно хранили святыню. От времени и копоти икона Богоматери потемнела, и было невозможно различить черты святых ликов. С большим трудом нанятые Красильниковым живописцы нарисовали с неё копию. А через некоторое время тихвинцы обновили икону по образцу Тихвинской иконы. Другой источник сообщает, что лик Христа отвернулся в сторону при виде порочной жизни старорусских горожан.


title: Старорусская икона Божией Матери

text:
В годы советской власти иконы были разорены, с них снято серебро, а сами образы переданы в Старорусский краеведческий музей.
Судьба первой иконы неизвестна, она пропала в годы войны. Вторая икона при оккупации Старой Руссы германскими войсками была передана в открывшийся в городе храм. В 1943 году, при эвакуации из города гражданского населения, она была вывезена в г. Дно и поставлена в Михайловском храме, также открытом в условиях оккупации. После освобождения, в 1946 году, икона была возвращена в Старую Руссу и находится в церкви Святого Георгия в киоте в левом нефе. Именно она ныне почитается верующими как чудотворная.


title: Старорусская икона Божией Матери

text: По описанию Тихвинского архимандрита Герасима в 1806 году на иконе были:


title: Старорусская икона Божией Матери

text: Списки иконы находятся в:


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: Алексей Леонидович Захаренков (20 января 1961, Рига, Латвийская ССР) — русский поэт и журналист, издатель, автор-исполнитель.


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: С 1990 г. занимается издательской деятельностью: один из учредителей издательства «Полярис» (с 1990 по 1997 г. — главный редактор), главный редактор издательства «Весь» (с 1997 по 2000 г.), в 2000 г. основал издательство «Вита Нова». Издательство «Bита Нова» отмечено более чем восьмидесятью дипломами, среди которых высшая награда книжной России 2002 года — Гран-При «Золотая книга России».


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: Родился в 1961 году в Риге.


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: Закончил Рижский Политехнический институт.


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: С 1990 по 1997 год соучредитель и гл. редактор издательства «Полярис» (Рига). Издательство специализировалось на полных собраниях сочинений классиков зарубежной фантастики. В частности, «Полярисом» изданы «Миры Айзека Азимова» в 18 томах, «Миры Роберта Хайнлайна» в 25 томах, «Миры Роберта Шекли» в 12 томах, «Миры Гарри Гаррисона», «Миры Клиффорда Саймака», «Миры Роджера Желязны» и множество других «миров». «Миры Поляриса» прочно вошли в историю отечественного книгоиздания, и не даром переводы, сделанные «Полярисом» уже считаются классическими и постоянно переиздаются.


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text:
Первое полное собрание сочинений Агаты Кристи (40 томов) также было осуществлено «Полярисом».
Борис Дубин, составитель и переводчик трёхтомника Хорхе Луиса Борхеса, изданного в рамках серии «Urbi et Orbi», в 1994 году получил за эту работу премию «Иллюминатор». Впервые в России в этой же серии была опубликована книга Ромена Гари, в которую вошли оба «гонкуровских» романа великого писателя.


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: В 1993 году Алексей Захаренков основал издательство «Весь» (Рига), просуществовавшее до 1996 года. Издательство было основано с некоммерческой целью, для издания авторов поэтического содружества «Весь» (Москва, Минск, Рига, Германия), а также, чтобы дать приют литературно-публицистическому журналу «Родник» (Рига), который на тот момент остался без издателя.


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: В 1996 году журнал был удостоен Букеровской премии как лучшее русское культурное периодическое издание.


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: В 1997 году Алексей Захаренков переезжает из Латвии в Санкт-Петербург и возглавляет редакционные службы издательства «Комплект».


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: С 1998 по 2000 год — главный редактор издательства «Весь» (Санкт-Петербург).


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text:
В 2000 году — организовал издательство «Вита Нова» (Санкт-Петербург). Издательство специализируется на выпуске коллекционных изданий художественной, детской литературы, а также поэзии, биографических и литературоведческих книг.
Издательство отмечено многочисленными грамотами и дипломами, среди них: высшая награда книжной России 2002 года — гран-при XV Московской международной книжной выставки-ярмарки «Золотая книга России».


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: В 2003 году администрация Санкт-Петербурга отметила работу издательства почётным знаком качества — «Сделано в Петербурге».


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: В 2002 году Алексей Захаренков удостоен звания «Альтруист года».


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: В 2003 году — организовал в Риге выставку оригиналов работ книжной графики 10-ти российских художников -«Золотая книга России» (из коллекции издательства «Вита Нова»), что положило начало активной некоммерческой выставочной деятельности «Вита Нова».


title: Захаренков, Алексей Леонидович

text: C 2004 года — член государственных аттестационных комиссиий на защите дипломных проектов выпускников факультетов графики Института Печати, Института прикладного искусства, Академии им. Штиглица, Российской Академии Художеств им. Репина. В 2014 году учредил профессиональную премию «Книжный червь».


title: HK MSG-90А1

text: HK MSG-90A1 — модифицированная винтовка MSG-90 немецкой фирмы Heckler & Koch.


title: HK MSG-90А1

text: В начале-середине 1990-х годов фирма Heckler & Koch модифицировала винтовку MSG-90 для участия в конкурсе DMR ( — винтовка для военного снайпера), проводимой Министерством Обороны США.


title: HK MSG-90А1

text: Замена MSG-90 на MSG-90A1 началась в 1998 году.За исключением перечисленных отличий, для MSG-90A1 используются те же принадлежности, магазины и запасные части, что и для MSG90.


title: HK MSG-90А1

text: В остальном MSG-90А1 не отличается от прототипа.


title: Регалиан

text: Регалиан () — римский император-узурпатор в 260 году. В источниках о нём содержится отрывочная информация. Известно, что он поднял мятеж против Галлиена, возглавляя войска в Паннонии, но потерпел поражение и погиб.


title: Регалиан

text: О происхождении и карьере Регалиана практически ничего неизвестно. Требеллий Поллион, автор жизнеописания Регалиана в «Истории Августов» рассказывает, что он был выходцем из Дакии и находился в родстве с последним дакийским царем Децебала. Хотя такая информация выглядит в некотором плане притягательной, но она вряд ли является правдой. Тем не менее, с уверенностью можно говорить о принадлежности Регалиана к сенаторскому сословию. Данная версия подтверждается его браком с Сульпицией Дриантиллой, женщиной знатного происхождения. По всей видимости, Регалиан выдвинулся при Валериане.


title: Регалиан

text: Имя этого узурпатора в нарративных источниках звучит по разному: Регилиан (), Региллиан (), Требеллиан (). В легендах монет же он фигурирует как "P. C. Regalianus". Историк Дитмар Кинаст расшифровывает его родовое имя как «Корнелий».


title: Регалиан

text: В биографии Регалиана в «Истории Августов» сообщается, что он "«стал императором по почину мёзийцев, которые до того были побеждены вместе с Ингенуем, и против чьих родичей тяжело свирепствовал Галлиен»".


title: Регалиан

text:
Точно установить дату выступления Регалиана невозможно, ясно лишь, что оно произошло спустя некоторое время после подавления восстания Ингенуя. Версия о том, что оно было прямым продолжением мятежа Ингенуя признана учеными несостоятельной. Считается, что между двумя восстаниями был перерыв. Галлиен недолго оставался в придунайских провинциях и вскоре в связи с провозглашением императором Постума и крупным нападением франков и алеманнов на Италию был вынужден отправиться на запад государства. Перед отбытием государь оставил во главе придунайских войск Регалиана. Должность, которую он занимал, точно, однако не известна — в «Истории Августов» он назван «» — дуксом Иллирика, однако в третьем веке такой должности ещё не существовало, она появилось только в четвёртом. Рассчитывая, видимо, что Галлиену не удастся разрешить все появившиеся перед ним проблемы, Регалиан восстал и объявил себя императором. Кроме того, таким образом он заполнял вакуум власти, возникший в результате отъезда Галлиена из придунайских провинций, нуждавшихся в сильном руководителе из-за угрозы вторжения извне. В жизнеописании Регалиана так излагаются обстоятельства его прихода к власти:
"Он заработал царство благодаря замечательной шутке. Как-то, когда воины обедали вместе с ним, нашелся один заместитель трибуна, который сказал: «Откуда, по-вашему, происходит имя Регилиана?», а другой тут же: «По-нашему, от слова „царство“ (regnum)». Тогда присутствовавший при этом школьный учитель стал, словно по грамматике, склонять: «Царь, царя, царю, Регилиан». Воины: а люди этого рода склонны быстро осуществлять то, о чём они думают — «Значит, он может быть царем?». Также другой: «Значит, он может управлять нами?». Также третий: «Бог возложил на тебя царское имя»".
Впрочем, эта история, как и письмо Клавдия Готского, приведённое там же, в котором последний высоко превозносит Регалиана, являются явной выдумкой автора биографии и никакой исторической ценности не имеют. В вопросе о том, какие силы были в распоряжении у Регалиана, исследователи высказывают разные мнения. Как предполагает А. Добо, под его управлением находились обе Мёзии и обе Паннонии, но, возможно, армия Нижней Паннонии сохранила верность Галлиену. Ю. К. Колосовская считала, что под властью Регалиана были легионы обеих Панноний, Верхней Мёзии и, предположительно, Дакии. А. Альфёльди на основании анализа нумизматических источников выдвинул гипотезу, что Регалиан распоряжался двумя легионами Верхней Паннонии (X Парный легион, XIV Парный легион), XIII Парным легионом из Дакии и XI Клавдиевым легионом из Нижней Мёзии.


title: Регалиан

text: Узурпация Регалиана, видимо, продолжалась в течение большего времени, чем восстание Ингенуя. Он успел выпустить свои монеты — до нашего времени дошли чрезвычайно редкие антонинианы с изображением самого Регалиана и его супруги (или, по другому мнению, матери) Сульпиции Дриантиллы. Все они были найдены исключительно на территории Верхней Паннонии и чеканились, скорее всего, в Карнунте. Обнаруженные монеты представляют собой надчеканки монет Каракаллы, Александра Севера, Юлии Домны и Юлии Мезы. На основании легенд этих монет, которые упоминают Августов (а не одного Августа), Йозеф Фитц сделал предположение, что Регалиан пропагандировал таким образом идею союза с другим узурпатором, Постумом.


title: Регалиан

text: Галлиен, занятый войной в Галлии, не сразу среагировал на новый мятеж на Дунаю, однако и Регалиан не мог, очевидно, предпринять каких-то активных действий по расширению зоны своего влияния поскольку он был вынужден сразу же отражать нашествия сарматов и квадов или роксоланов. Возможно, первоначально он даже одержал какие-то победы (по крайней мере, на монетах есть надписи «VICTORIA»), однако вскоре, как сообщает «История Августов», "«был убит по подстрекательству роксоланов, с согласия воинов, под влиянием страха, охватившего провинциалов, как бы Галлиен не применил снова ещё более жестоких мер»". На этом основании некоторыми исследователями делается вывод, что в действительности Регалиан не был побежден Галлиеном, который позднее лишь наказал его сторонников. Данная версия была принята Й. Фитцем и другими историками. Но, как то ни было, это всего лишь реконструкция событий. Фитц в подтверждение её указывает на значительные опустошения, причиненные паннонским городам в это время. По мнению Ю. К. Колосовской, для борьбы со сторонниками Регалиана Галлиен использовал германские легионы и мавретанскую кавалерию под руководством Авреола.


title: Регалиан

text: Выступление Регалиана по-разному оценивается в исследовательской литературе — одни историки считают его узурпацию, также как и более раннюю узурпацию Ингенуя проявлением сепаратизма провинций Римской империи и попыткой создания отдельной Дунайской империи (по аналогии с Галльской). По другому, более распространенному на данный момент взгляду, эти выступления не являлись попытками отделения от Рима каких-то территорий и Регалиан не двинулся с войсками на Рим только из-за недостатка сил и внешней угрозы.


title: Регалиан

text: Сознательно или бессознательно, но Регалиан оказал ценную услугу Галлиену. Он выиграл для Галлиена драгоценное время, позволив тому обратить внимание на более приоритетную угрозу алеманнского вторжения в Италию, сражаясь сам с местными врагами. Однако, это не внушало у местных жителей доверие к центральному правительству. В следующем году, когда другая пара узурпаторов (Макрианы) прибыла с востока, они приобрели много сторонников в паннонских провинциях, желавших помочь им свергнуть Галлиена.


title: Бедный Пьеро

text: «Бедный Пьеро» () — немой короткометражный мультфильм Эмиля Рейно. Мультфильм был показан вместе с мультфильмами «Кружка пива» и «Клоун и его собачки» в Музее Гревен, Франция. Премьера прошла там же 28 октября 1892 года. Из пятнадцати минут сохранилось только четыре.


title: Бедный Пьеро

text: Формально не является мультфильмом, так как сделан не в виде киноленты, а в виде набора пластинок для зоотропа.


title: Сандавоавурская церковь

text: Сандавоавурская церковь () — храм, возведённый в деревне Сандавоавур, на Фарерских островах, в 1917 году. Отличительной его чертой является наличие красной крыши.


title: Сандавоавурская церковь

text: Церковь получила известность благодаря нахождению в нём т. н. сандавоавурского камня, надпись на котором указывает, что в XIII веке на территории современного Сандавоавура впервые появился человек — выходец из Ругаланна норвежец Торкиль Онандарсон.


title: Сандавоавурская церковь

text: Недалеко от церкви после окончания Второй мировой войны был возведён памятник одному из кораблей, затонувших в районе города в 1939—1945 годах.


title: Джелал ад-Дин-хан

text: Джелал ад-Дин () — хан Золотой Орды (1412—1413), один из самых влиятельных сыновей Тохтамыша. В русских летописях известен под именем "Зелени-Салтана Тохтамышевича".


title: Джелал ад-Дин-хан

text: После фактического захвата власти в Орде темником Едигеем сыновья Тохтамыша нашли приют в Москве при дворе великого князя Василия Дмитриевича. В их числе был и царевич Джелал ад-Дин. После опустошительного набега Едигея на русские земли Василий I стал готовиться к отпору, желая использовать сыновей Тохтамыша, и в первую очередь Джелал ад-Дина, в качестве инструментов борьбы с Едигеем и правителем Золотой Орды Пулад-ханом ("в рус. летописях" Булат-Салтан). Требования Едигея выдать ему сыновей Тохтамыша великий князь игнорировал. Вскоре Джелал ад-Дин с братьями и со своим конным татарским отрядом выехал в поисках поддержки в Литву к великому князю Витовту, который оказал ему всяческую поддержку. Витовт поселил Джелал ад-Дина с другими царевичами в Троках. Джелал ад-Дин принял участие в знаменитой Грюнвальдской битве на стороне польского короля Ягайло и литовского князя Витовта, сразив в единоборстве магистра Тевтонского Ордена Ульриха фон Юнгингена.


title: Джелал ад-Дин-хан

text: В это время в Орде скончался Пулад-хан, и на престол взошёл Тимур-хан (сын Темир-Кутлуг-хана). Однако посаженный Едигеем хан вскоре сумел поднять ордынскую кочевую знать на борьбу против всесильного темника. В самом начале этой борьбы в 1411 году Джелал ад-Дин вторгся в Золотую Орду с братьями и разграбил ордынские улусы. Не способный противостоять силам Тимур-хана, Едигей бежал в Хорезм, где его в течение полугода осаждали войска хана. В этих условиях Джелал ад-Дин, пользуясь отсутствием хана, захватил власть в Золотой Орде. В 1412 году военачальник Тимур-хана Газан предал своего хана и, убив его, перешёл на сторону Джелал ад-Дина.


title: Джелал ад-Дин-хан

text: Желая покончить с Едигеем, Джелал ад-Дин послал своего военачальника Каджулая-бахатура окончательно разбить войска темника. Несмотря на перевес сил, Каджулай был разбит при помощи военной хитрости, с блеском осуществлённой Едигеем. Каджулай был убит, а победитель-Едигей вернулся в Хорезм.


title: Джелал ад-Дин-хан

text: Недолго правивший Джелал ад-Дин, по летописным свидетельствам, был убит в бою своим братом Керим-Бердеем.


title: Ятрышник шлемоносный

text: Ятры́шник шлемоно́сный, или Ятрышник шлемови́дный () — многолетнее травянистое растение, типовой вид рода семейства . Занесен в Красную книгу РФ. Был внесен в Красные книги СССР (1978,1984) и РСФСР (1988). Вид включен в красные книги и охраняется на территории большинства субъектов федерации, где он произрастает. Охраняется в 13 заповедниках России. Вид включен в Приложение II Международной Конвенции СИТЕС.


title: Ятрышник шлемоносный

text: По данным Королевских ботанических садов в Кью:


title: Ятрышник шлемоносный

text: Гомотипный синоним:


title: Ятрышник шлемоносный

text: Гетеротипный синоним:


title: Ятрышник шлемоносный

text:
По данным Королевских ботанических садов в Кью:
Существует несколько точек зрения на статус "Orchis militaris" subsp. "stevenii".


title: Ятрышник шлемоносный

text: Распространён на всей территории Европы, в Малой Азии, Иране, Монголии. На территории бывшего СССР встречается в Западном и Восточном Закавказье, Прибалхашье (Зайсанская котловина). На территории России встречается в европейской части, на Кавказе, в Западной и Восточной Сибири. На Украине обычен для Карпат и Прикарпатья; в правобережном Полесье и лесостепи встречается спорадически, в степи — очень редко, в Крыму — редко; на Кавказе — в нижнем и среднем горных поясах.


title: Ятрышник шлемоносный

text: Растёт на сыроватых лугах, лесных полянах, опушках. На севере его можно встретить на почвах, богатых кальцием.


title: Ятрышник шлемоносный

text: Растение достигает в высоту 20—60 (15—40) см; клубни яйцевидные.


title: Ятрышник шлемоносный

text: Низовые листья чешуевидные, беловатые; срединные зелёные, яйцевидные или ланцетные, в числе трёх — пяти, тупые, к основанию суженные, длиной 8—18 см, шириной 2,5—5 см.


title: Ятрышник шлемоносный

text: Колос густой, многоцветковый, длиной 5—8 см, диаметром 3,5—5 см, в начале цветения пирамидальный, позже цилиндрический. Прицветники значительно короче завязи, розовато-фиолетовые. Цветки розоватые, розовато-фиолетовые, тёмно-пурпурные, коричневато-пурпурные. Пять долей околоцветника сближены и образуют шлем. Средняя его доля продолговатая, разделена на две обратнояйцевидные лопасти с маленьким зубчиком между ними. Губа 10—14 мм длиной, глубоко-трёхраздельная, по длине равна шлему, имеет узкоцилиндрическую тупую шпору 5—6 мм длиной. Средняя часть губы бледно-розовая, с пурпурными ворсинками в средней, более-менее вытянутой части, на верхушке разделена на две овальные или продолговатые (4 (8) мм длиной) расходящиеся лопасти с мелким шиловидным зубчиком в неглубокой выемке между ними. Цветёт в (апреле) конце мая — июне.


title: Ятрышник шлемоносный

text: Плод — небольшая коробочка с очень мелкими (от 120 до 400 мкм) семенами.


title: Ятрышник шлемоносный

text: Клубни ятрышника шлемоносного содержат слизистые вещества, крахмал, сахара, включены в Государственную фармокопею России. Высушенные клубни (салеп) применяются как обволакивающее и мягчительное при отравлениях, колитах, гастритах, а также как общеукрепляющее средство для ослабленных больных (таким же образом используется в народной медицине).


title: Ятрышник шлемоносный

text: В тибетской народной медицине салеп используется как стимулирующее центральную нервную систему, общеукрепляющее средство, способствует долголетию; в народной медицине — как противоопухолевое средство, при зубной боли и для укрепления волос.


title: Ятрышник шлемоносный

text: Надземная часть используется при фурункулёзе, панарициях.


title: Ятрышник шлемоносный

text: Салеп применяется также в ветеринарии при катарах кишечника у животных.


title: Ятрышник шлемоносный

text: Медоносом не является (цветки не содержат нектара, хотя имеют нектарники. Пыльца агрегирована, как у и большинство орхидных, в поллинии).


title: Ятрышник шлемоносный

text: Декоративное растение.


title: Ятрышник шлемоносный

text: Ятрышник шлемоносный испытывался в условиях Москвы и Тверской области (Андреапольский район). В первый год не все растения сформировали цветоносы, но в последующие годы отмечалось регулярное цветение и плодоношение, которое в среднем составляет 45—58%. Хорошо переносит пересадку, которую лучше всего делать в первой половине августа, пока новые корни еще не сформировались. Предпочитает хорошо воздухо- и водопроницаемые субстраты, а участок должен иметь дренаж.


title: Медаль «За безупречную службу» (Армения)

text: Медаль «За безупречную службу» ()— ведомственнвя награда Республики Армения.


text: Награждаются офицеры и прапорщики за:


text: Медаль имеет четыре степени:


text: Медаль носится на левой стороне груди, после медали «За боевые заслуги» .


title: Подснежник плосколистный

text: Подсне́жник плосколи́стный () — многолетние луковичные растения, вид рода семейства .


title: Подснежник плосколистный

text: Встречается в Грузии и Северной Осетии. Эндемик.


title: Подснежник плосколистный

text: Растёт на субальпийских и альпийских лугах. Иногда спускается по склонам в ущелья.


title: Подснежник плосколистный

text: Луковица 4—5 см длиной, 2,5—3,5 см в диаметре, наружные чешуи белые. Влагалище 3—5 см длиной.


title: Подснежник плосколистный

text: Стебель равен листьям или немного превышает их.


title: Подснежник плосколистный

text: Листья тёмно-зелёные, блестящие, широко продолговато-ланцетные, плоские, в верхней части с остроконечием до 20 см длиной, в нижней — сужены в черешок, во время цветения 15—16 см длиной и 1—1,5 см шириной, после цветения 20—25 см длиной и 3—3,5 см шириной.


title: Подснежник плосколистный

text: Цветонос 10—15(20) см длиной, после цветения 20—22 см длиной; крыло 3—5 см длиной; цветоножка 1,5—2 см длиной. Наружные доли околоцветника узко эллиптические или продолговато-яйцевидные, длиной 1,8—2,7 см, шириной 0,8—1,5 см, с заострённой верхушкой; внутренние 0,8—1 см длиной и 0,5 см шириной, обратнояйцевидные, с небольшой выемкой или почти тупые, с зелёным пятном неопрелённой формы или совсем без пятна. Тычинки 0,4—0,5 см длиной, пыльники тупые, на верхушке немного суженные; завязь 0,3—0,4 см в диаметре. Цветёт в апреле — мае.


title: Подснежник плосколистный

text: Число хромосом 2n=24.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Киносъёмочный аппара́т, киносъёмочная ка́мера, кинока́мера — устройство, предназначенное для записи движущегося изображения на киноплёнку. Процесс записи называется киносъёмкой, а полученное в результате изображение используется для создания кинофильма. В процессе киносъёмки при помощи объектива на светочувствительной киноплёнке последовательно фиксируются фотографические изображения отдельных фаз движения объекта съёмки с частотой, превышающей порог человеческого восприятия. В результате при воспроизведении полученного фильма зрители воспринимают последовательность неподвижных изображений как одно непрерывно движущееся. Стандартная частота киносъёмки звукового кинематографа во всём мире составляет 24 кадра в секунду.


title: Киносъёмочный аппарат

text:
До изобретения видеомагнитофона в 1957 году киносъёмочные аппараты были единственным средством фиксации движущегося изображения, и кроме постановочного и документального кино использовались для научных исследований и на телевидении, в том числе для записи телепрограмм. После замены видеокамерами в большинстве областей, включая любительское кино, киносъёмочная аппаратура остаётся в работе только в профессиональном кинематографе, откуда быстро вытесняется цифровой кинокамерой, удешевляющей кинопроизводство. Вместе с тем, многие кинематографисты не спешат отказываться от плёночных кинотехнологий. В 2015 году шесть крупнейших киностудий Голливуда заключили соглашение с компанией Eastman Kodak о продолжении поставок киноплёнки, необходимой для работы киносъёмочных аппаратов.
При общепринятом кадровом методе киносъёмки изображение записывается киносъёмочным аппаратом таким же способом, как и в фотоаппарате: киноплёнка экспонируется действительным изображением, которое на ней строит съёмочный объектив. Разница между двумя этими устройствами заключается в наличии у кинокамеры лентопротяжного механизма, позволяющего быстро перемещать киноплёнку мимо кадрового окна. При этом киноплёнка может двигаться как непрерывно, так и прерывисто. В первом случае для получения резкого изображения используется оптическая компенсация смещения изображения относительно движущейся плёнки при помощи призм или зеркал. Такой способ получил некоторое распространение в специальной киносъёмочной аппаратуре, главным образом, для скоростной киносъёмки. В киносъёмочных аппаратах общего назначения применяется прерывистое перемещение киноплёнки при помощи скачкового механизма.


title: Киносъёмочный аппарат

text: В этом качестве чаще всего используется грейферный механизм, совершающий возвратно-поступательное движение одного или нескольких зубьев, входящих в перфорацию киноплёнки и передвигающих её на расстояние, равное шагу кадра. Во время холостого обратного хода зубья выходят из перфорации, оставляя плёнку неподвижной. Для предотвращения смазывания изображения во время перемещения плёнки грейфером, свет от объектива перекрывается обтюратором, который одновременно служит в качестве фотозатвора, регулирующего выдержку. Действия грейфера и обтюратора синхронизируются таким образом, чтобы обтюратор оставался открытым только при неподвижной киноплёнке во время холостого хода грейфера. Для стабильного положения киноплёнки в момент экспозиции некоторые киносъёмочные аппараты оснащаются контргрейфером. Кроме грейфера в передвижении киноплёнки участвуют зубчатые барабаны и наматыватель, так же приводимые в действие ручным, пружинным или электрическим приводом. Человек, управляющий киносъёмочным аппаратом, называется кинооператором.


title: Киносъёмочный аппарат

text: В отличие от видеокамер, большинство киносъёмочных аппаратов со времён немого кино до сегодняшнего дня не рассчитаны на запись звукового сопровождения. Звук записывается отдельным устройством и объединяется на общей киноплёнке с изображением при печати совмещённых фильмокопий. Для синхронизации используется хлопушка-нумератор, отмечающая начало каждой отснятой сцены щелчком, или встроенные маркировочные устройства, создающие синхронную отметку одновременно на киноплёнке и звуковом носителе. В дальнейшем маркеры на обоих носителях совмещаются в процессе монтажа на звукомонтажном столе.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Попытки совместить звукозапись в одном устройстве с кинокамерой предпринимались одновременно с появлением звукового кино. Такие устройства, оснащенные блоком фотографической звукозаписи, назывались «микст-камерами» и наносили совмещённую фонограмму непосредственно на негатив. В период развития телевещания до появления видеокамер, предназначенных для тележурналистики, выпускались кинокамеры, способные записывать оптическую фонограмму на киноплёнку, а позднее на её магнитную дорожку. Ограничения при монтаже такой фонограммы не позволяли её использовать в художественном кинематографе, где использовалась раздельная запись. Поэтому совмещённые устройства получили распространение только в новостном кинопроизводстве и документальном кино.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Прообразом кинокамеры считаются аппараты для хронофотографии, которые изобретатели разных стран начали создавать после успешных опытов Эдварда Мэйбриджа по съёмке отдельных фаз движения. «Фотографическое ружьё», сконструированное в 1882 году физиологом Жюлем Маре снимало до в секунду на вращающуюся восьмиугольную фотопластинку. Конструкция предназначалась для создания фотографий, использовавшихся в зоопраксископах, но оказалась неудачной. Следующая разработка того же автора — «хронофотографическая» камера () — в общих чертах напоминала современные киноаппараты, поскольку использовала новейшую негативную фотобумагу Eastman Kodak в рулоне.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Аналогичное устройство независимо от Маре разработано Луи Лепренсом и использовано для съёмки первого в истории фильма «Сцена в саду Раундхэй» в 1888 году. В начале своих опытов Лепренс пробовал применять в качестве носителя промасленную бумажную, кожаную ленту и стеклянные фотопластинки, соединённые полотном. В конце концов выбор был остановлен на рулонной фотобумаге Джорджа Истмена шириной 54-мм. Патент, выданный 16 ноября 1889 года, через год был аннулирован в связи с исчезновением автора. 21 июня 1889 года Уильяму Фрис-Грину () выдан другой патент № 10131 на камеру похожей конструкции. Она была способна делать до десяти снимков в секунду на только что появившуюся целлулоидную ленту такой же ширины. Однако, вскоре патент был признан недействительным из-за финансовой несостоятельности Фрис-Грина, так и не нашедшего средств на оплату пошлины.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Первый настоящий успех достался «Кинетографу», разработанному Уильямом Диксоном в лаборатории Томаса Эдисона в 1891 году. Аппарат снимал на 35-мм перфорированную киноплёнку, которая перемещалась зубчатым барабаном с приводом от электродвигателя. Полученный фильм успешно демонстрировался «Кинетоскопом» тех же изобретателей. Привычные черты киносъёмочный аппарат приобрёл, когда главный механик мастерских братьев Люмьер Шарль Муассон () сконструировал первый грейферный механизм, запатентованный 13 февраля 1895 года и использованный в «Синематографе» (). Аппарат «Синематографа» был универсальным, и кроме возможности съёмки оказался пригодным в качестве кинопроектора и кинокопировального аппарата.


title: Киносъёмочный аппарат

text:
За два года до этого русский инженер Иосиф Тимченко изобрёл оригинальный скачковый механизм типа «улитка», на некоторое время получивший популярность в киносъёмочной аппаратуре. На его основе Тимченко вместе с Михаилом Фрейденбергом построил действующую хронофотографическую камеру, использовавшую стеклянную дисковую фотопластинку, как фоторужьё Маре. Однако, из-за отсутствия заинтересованности российских потенциальных заказчиков в собственных разработках, аппарат так и остался техническим аттракционом.
Собственное производство киносъёмочных аппаратов было налажено только в 1930-х годах в мастерских киностудий. До этого в России и СССР использовалась аппаратура иностранного производства.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Первым профессиональным киносъёмочным аппаратом можно считать «Синематограф» братьев Люмьер. Вскоре производство подобных аппаратов было налажено в других странах Европы и Америки. Они выпускались в единичных экземплярах и в целом повторяли французский прототип. Финансовый успех первых кинематографистов и распространение кино способствовали дальнейшему совершенствованию киноаппаратуры, которое на разных континентах пошло по двум направлениям. На волне успеха кинокамеры «Пате Студио» (), быстро ставшей самой массовой в мировом кинематографе, в 1908 году появился аппарат фирмы «Дебри́ Парво» (), положивший начало так называемому «французскому» направлению в киноаппаратостроении.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Конструктивные особенности аппаратуры подобного типа заключались в ящичной форме деревянного (позднее — металлического) корпуса, внутреннем соосном расположении кассет, движении киноплёнки в трёх плоскостях и размещении объектива и обтюратора на передней откидывающейся стенке. Из-за формы корпуса французские аппараты получили прозвище «чемодан взломщика» (). Похожие аппараты выпускались вплоть до Второй мировой войны в разных странах, в том числе и в СССР — «Союз ККС» (1932), «Хроникон» и «Конвас-1» (1939). Однако, в начале 1920-х годов популярность стала переходить к «американскому» стилю киноаппаратостроения. Начало новому направлению положено в 1912 году моделью 2709 компании «Белл-Хауэлл» ().


title: Киносъёмочный аппарат

text: В «американских» аппаратах киноплёнка двигалась в одной плоскости, делая конструкцию более громоздкой, но надежной. Литой металлический корпус повторял форму лентопротяжного тракта и оснащался револьверной головкой на несколько объективов, а видоискатель впервые стал беспараллаксным: со сдвижным матовым стеклом. По этим же принципам построен «Митчелл Стандарт», выпуск которого начат в США в 1921 году. Новые принципы конструирования быстро получили распространение среди европейских фирм, в том числе (Германия) и (Чехословакия). Профиль всех этих камер на десятилетия стал символом кинопроизводства, благодаря сдвоенным наружным кассетам, получившим на Западе прозвище «мышиные уши» ().


title: Киносъёмочный аппарат

text: Первые киносъёмочные аппараты требовали установки на штатив, поскольку оснащались только ручным приводом. Необходимость вращать ручку привода лишала операторов возможности съёмки с рук и свободы перемещения. Проблема была решена в 1909 году с появлением камеры «Аэроскоп» с приводом от сжатого воздуха. Она использовалась для съёмки кинохроники и воздушной разведки вплоть до внедрения пружинного привода в начале 1920-х годов. Одним из первых пружинный привод получил немецкий аппарат «Кинамо», ставший самой компактной 35-мм камерой.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Самой известной пружинной камерой стала американская «Аймо» (), выпущенная в 1926 году фирмой «Белл-Хауэлл». Вплоть до 1950-х годов эта и аналогичные ей камеры оставались самыми распространёнными у кинодокументалистов, в том числе и советские «КС-4» (1938), «КС-5» (1938) и «КС-50Б» (1945), первые две из которых были не чем иным, как копиями разных моделей «Аймо».


title: Киносъёмочный аппарат

text: С началом производства 9,5-мм киноплёнки «Пате-Бэби» в 1923 году, появились и первые камеры для кинолюбителей. «Симметричный» ответ «Кодака», выпустившего в том же году 16-мм киноплёнку, дал новый импульс распространению ручных камер. Узкоплёночные аппараты оказались компактнее, а ёмкость их кассет стала достаточной для длительной съёмки. Появление компактных электродвигателей и портативных источников тока позволило начать использовать в ручных камерах электропривод. Одним из первых ручных аппаратов с электроприводом перед войной стал «Arriflex35» (Германия, 1937). Здесь наиболее значимым достижением оказался беспараллаксный визир с зеркальным обтюратором, впервые использованный в компактной камере для кинохроники.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Эта модель впоследствии произвела настоящую революцию в кинематографе, позволив получать профессиональное качество изображения аппаратом, пригодным для съёмки с рук. К середине 1930-х годов сложилось разделение киносъёмочной аппаратуры на две основные разновидности: тяжелые штативные аппараты, предназначенные для синхронной съёмки в павильоне, и лёгкие немые камеры, позволявшие быстро менять любые съёмочные ракурсы, но непригодные для звуковой съёмки. Громоздкость синхронной аппаратуры заставляла снимать большинство сцен игровых фильмов в павильонах киностудии, заменяя живой фон декорациями или рирпроекцией, поскольку компактные камеры тех лет были непригодны для съёмки сцен с диалогами актёров.


title: Киносъёмочный аппарат

text:
Первые звуковые фильмы с синхронной фонограммой снимались обычными камерами, установленными в специальной звуконепроницаемой будке или комнате с толстым стеклом. Несовершенство такого метода съёмки заставило конструкторов попытаться уменьшить уровень шума, издаваемого киносъёмочным аппаратом. Кроме того, для точной синхронизации требовалась тщательная стабилизация частоты киносъёмки, возможная только при использовании специальных электродвигателей. Применение звукозаглушающих боксов с выведенными наружу рукоятками органов управления, позволило к концу 1930-х годов добиться невысокого уровня шума киносъёмочных аппаратов. Малошумный грейфер с синхронным электроприводом одними из первых объединили в одном корпусе "MitchellNC" (), а затем "MitchellBNC" () со звукозаглушающим боксом. Удачная конструкция воспроизводилась во многих странах, в том числе в СССР, где на основе американских прототипов в 1933 году разработана синхронная камера «КС-1», а затем на её основе боксированная «КС-2». Снижение уровня шума привело к утяжелению синхронных аппаратов, средний вес которых достиг 80—100килограммов.
В конце 1920-х годов с увеличением выпуска звуковых фильмов на киностудиях начали создавать «микст-камеры», совмещавшие киносъёмочный аппарат и устройство записи оптической фонограммы на одну киноплёнку с изображением. Вскоре такие устройства, собранные в общем корпусе, стали выпускать промышленно. Микст-камеры были наиболее характерны для системы звукового кино «Мувитон». В первой половине 1930-х годов во Франции выпущена подобная камера «Debrie Parvo-T», а в 1941 году в СССР создан «Конвас-звук». В дальнейшем от микст-камер в художественном кинематографе стали отказываться из-за невозможности раздельного монтажа звука, но в документальном кино этот тип аппаратуры получил некоторое распространение. На 16-мм киноплёнку оптическую дорожку записывали американские камеры «Аурикон» (), в конце 1940-х годов ставшие де-факто стандартным оборудованием телекомпаний. С распространением магнитной звукозаписи такие камеры стали оснащать магнитным звукоблоком, записывающим звук на магнитную дорожку специальных сортов киноплёнки. В конце 1960-х годов у тележурналистов приобрели популярность узкоплёночные камеры CP-16A компании «Синема Продактс» (), SSR-16 «Митчелл» и «Болекс16Про», оснащённые магнитными головками. Примерно в это же время запись звука на магнитной дорожке появилась и в некоторых зарубежных любительских кинокамерах формата «8Супер».


title: Киносъёмочный аппарат

text: В СССР в 1960-х годах выпускалась микст-камера «Эра», позволявшая записывать оптическую фонограмму на одну 35-мм плёнку с изображением. Кроме того, мелкими партиями производились 16-мм камеры «16СР» и «Русь»2СР с возможностью записи звука на магнитную дорожку киноплёнки. Фонограмма микст-камер имела низкое качество, допустимое для репортажной съёмки, но неприемлемое в художественном кино, где могла использоваться только как «черновая». Вплоть до распространения компактных видеомагнитофонов, пригодных для телерепортажа, микст-камеры оставались узкоспециализированной группой оборудования, а затем были вытеснены видеокамерами.


title: Киносъёмочный аппарат

text:
После Второй мировой войны развитие киносъёмочных аппаратов шло по пути повсеместного внедрения зеркального обтюратора («Родина» 3КСХ, 1953; «Дружба» УС-2, 1960; «Mitchell BNCR», 1962), магазинной зарядки хроникальных камер («Caméflex», 1947; «Конвас-автомат», 1954) и снижения уровня шума для возможности синхронной съёмки. Последнее достигалось рациональной конструкцией механизмов и применением двойных корпусов с внутренней амортизацией. В середине 1950-х «широкоэкранный бум» вызвал очередную волну модернизации, связанную с распространением панорамных, а затем анаморфированных и широкоформатных систем кинематографа. Такие камеры оснащались анаморфотными объективами и многими другими приспособлениями для съёмок широкоэкранных фильмов. Появление вариообъективов позволило упростить съёмку многих сцен, до этого возможную только с операторской тележки.
Рост популярности и развитие телевидения привели к постепенному смешиванию классической «оптической» технологии кинопроизводства и электронного кино. В конструкцию киносъёмочного аппарата в конце 1960-х годов пришёл телевизи́р и возможность видеоконтроля при помощи видеомагнитофона.


title: Киносъёмочный аппарат

text: В конце 1970-х годов киносъёмочная аппаратура наконец соединила в себе качества портативных камер, пригодных для съёмки с движения, и бесшумность студийной аппаратуры, позволив снимать изображение в естественных условиях вне павильона с одновременной записью чистовой синхронной фонограммы. Такими камерами стали немецкий «Arriflex35BL», американский «Panaflex» и французский «Aaton». Подобными характеристиками обладал также советский «Кинор-35С». С исчезновением деления камер на портативные и павильонные, киносъёмочная аппаратура разных производителей приобрела сходные черты универсального устройства, пригодного для любых видов профессионального кинопроизводства.


title: Киносъёмочный аппарат

text: В настоящее время киносъёмочные аппараты используются только в профессиональном кинематографе, поскольку во всех остальных областях им на смену пришли цифровые устройства. Современные камеры, как правило, не рассчитаны на классическую «оптическую» технологию и применяются для съёмки оригинального негатива фильма, предназначенного для последующего сканирования и использования в распространённой технологии Digital Intermediate с цифровой обработкой, монтажом и озвучением кинофильмов, предназначенных для цифрового кинопоказа, цифровой печати плёночных фильмокопий или демонстрации по телевидению. Большинство таких аппаратов позволяют снимать во всех разновидностях формата «Супер-35», а также в любых производственных и прокатных форматах на 35-мм киноплёнке с различным соотношением сторон кадра. Причём, многие из базовых моделей выпускаются в нескольких вариантах с разным шагом кадра, а некоторые типы предусматривают перенастройку шага грейферного механизма. Также большую популярность приобрёл узкоплёночный формат «Супер-16» вследствие своей возросшей информационной ёмкости, сопоставимой с HDTV.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Современные киносъёмочные аппараты оснащаются многочисленными электронными устройствами, облегчающими съёмку и повышающими её качество и совместимость с цифровым и телевизионным оборудованием. Сегодня обязательны наличие видеоконтроля, генератора временно́го кода и возможность дистанционного управления параметрами объектива и самого аппарата.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Киносъёмочные аппараты по назначению разделяются на профессиональные и любительские. Профессиональные киносъёмочные аппараты предназначены для съёмок хроникально-документальных и художественных фильмов, а также для использования в научно-исследовательских и прикладных целях. Любительские кинокамеры предназначались для использования в домашних условиях и рассчитаны в основном на узкую киноплёнку шириной 8 и .


title: Киносъёмочный аппарат

text:
Профессиональные киносъёмочные аппараты подразделяются по массе и конструкции на три группы:
Любительские кинокамеры существовали только в ручном варианте, благодаря небольшой массе. Практически все современные профессиональные аппараты можно отнести к категории штативно-плечевых, в связи с исчезновением класса тяжёлых синхронных аппаратов для студийного использования.


title: Киносъёмочный аппарат

text: В зависимости от назначения киносъёмочные аппараты можно разбить ещё на две группы: "общего назначения" и "специальные". Аппараты общего назначения служат для выполнения обычных киносъёмок в художественном, научно-популярном и хроникальном кинематографе. Они наиболее распространены и составляют более 90 % всего парка киносъёмочной аппаратуры. Специальные аппараты предназначены для специальных видов съёмки (комбинированных, мультипликационных, ускоренных съёмок) или специально разработаны для съёмки фильмов 3D, панорамных и кругорамных фильмов. Отдельный класс специальных аппаратов составляли кинорегистраторы видео, предназначенные для съёмки с экрана кинескопа до появления видеомагнитофонов.


title: Киносъёмочный аппарат

text: "Синхронные" киносъёмочные аппараты как отдельный класс существовали до конца 1980-х годов, и отличались большой массой и стационарной конструкцией, а часто наличием звукоизолирующего бокса. Они специально разрабатывались для съёмки с одновременной записью звукового сопровождения и отличались низким уровнем шума и повышенной стабильностью частоты киносъёмки, недостижимых в лёгких передвижных камерах. С появлением современных компактных аппаратов с аналогичными характеристиками, синхронные кинокамеры вышли из употребления. Подавляющее большинство современных аппаратов общего назначения пригодны для синхронных киносъёмок.


title: Киносъёмочный аппарат

text: В настоящее время является наиболее естественной классификацией киносъёмочной аппаратуры вследствие стирания границ между её различными видами.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Основой любого киносъёмочного аппарата является лентопротяжный механизм, который служит для подачи неэкспонированной киноплёнки к фильмовому каналу, удержания её в строго определённой плоскости относительно съёмочного объектива, прерывистого перемещения на шаг кадра и намотки экспонированной киноплёнки в приёмный рулон. Лентопротяжный механизм содержит кассеты, зубчатые барабаны, ролики, фильмовый канал и грейферный механизм.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Смазывание изображения в момент перемещения киноплёнки грейфером предотвращается обтюратором, который одновременно выполняет функцию фотозатвора и перекрывает свет от объектива.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Оптическая система кинокамеры включает в себя объектив и видоискатель (визир). Кроме определения границ снимаемого изображения, видоискатель в большинстве случаев применяется для фокусировки съёмочного объектива.


title: Киносъёмочный аппарат

text: В профессиональных киносъёмочных аппаратах системы автофокуса не получили распространения. Наводка на резкость производится ассистентом оператора () по шкалам метража или визуально по матовому стеклу сопряжённого визира. Незадолго до прекращения производства любительских кинокамер в некоторых иностранных моделях были использованы системы пассивного типа, например, «Визитроник Автофокус» ().


title: Киносъёмочный аппарат

text: Привод киносъёмочного аппарата служит для приведения в движение грейфера, обтюратора и лентопротяжного механизма. Для этого используются электродвигатели различного типа, пружинные механизмы и ручной привод. В первых синхронных аппаратах использовались специальные электродвигатели переменного тока, обеспечивавшие синхронизацию с аналогичным приводом звукозаписывающих устройств за счёт общего генератора. Электродвигатели постоянного тока с питанием от блока аккумуляторов применялись только в хроникальных и любительских аппаратах. В современной киносъёмочной аппаратуре применяются только электроприводы постоянного тока, чаще всего с кварцевой стабилизацией частоты киносъёмки.


title: Киносъёмочный аппарат

text:
Вспомогательные устройства служат для облегчения проведения киносъёмки и монтажа кинофильма. К ним относятся: счётчики метража плёнки, переключатели и индикаторы частоты киносъёмки (тахометры), синхроотметчики, устройства записи на киноплёнку служебной информации (например, адресно-временно́го кода), механизмы автоблокировки, встроенные экспонометрические устройства, звукопоглощающие боксы и светозащитные экраны. Также в качестве вспомогательных устройств используются специальные направляющие («риги») для крепления тяжелой оптики, компендиумов и фоллоу-фокусов, дополнительные видеоконтрольные устройства и устройства дистанционного управления.
Все перечисленные части помещаются в корпус, который служит для удержания их в строго определённом положении друг относительно друга, защиты киноплёнки от засветки и механизмов от воздействия окружающей среды, а также для заглушения шума работающего механизма.


title: Киносъёмочный аппарат

text: В профессиональном кинематографе совместно с киносъёмочными аппаратами эксплуатируется целая группа устройств, предназначенных для организации движения камеры и стабилизации изображения. Совокупность этих приспособлений получила название вспомогательной операторской техники. Так, для панорамирования и повышения устойчивости кинокамеры устанавливают на панорамную головку, которая в свою очередь может крепиться на штатив, операторскую тележку «Долли» или на операторский кран для съёмки с движения. В последние десятилетия для съёмки подвижной камерой большую популярность приобрело устройство стабилизации киносъёмочного аппарата «Стэдикам».


title: Киносъёмочный аппарат

text: В таблице приведены некоторые наиболее характерные типы профессиональных киносъёмочных аппаратов общего назначения разных стран.


title: Киносъёмочный аппарат

text: При съемке фильмов одновременно могут использоваться два и более киносъёмочных аппаратов. Это, как правило, происходит при многокамерной съёмке в художественном кинематографе и при производстве телефильмов. В первые десятилетия кинематографа съёмка двумя камерами практиковалась из-за отсутствия технологии контратипирования, позволяющей получать дубльнегатив. Поэтому в Голливуде большинство картин, предназначенных одновременно для внутреннего и внешнего рынков, снимались двумя камерами: второй негатив переправлялся через Атлантический океан и предназначался для печати европейских тиражей. С распространением широкоэкранного и широкоформатного кино практика съёмки двумя аппаратами возобновилась: на этот раз таким способом получали негативы, предназначенные для печати в форматах с различным соотношением сторон экрана, поскольку пансканирование при печати было затруднено из-за несовершенства цветных контратипных плёнок тех лет. Первые два фильма формата Todd AO снимались двумя камерами, работающими на разных частотах 30 и 24 кадров в секунду. Второй негатив позволял печатать фильмокопии наиболее массовых киносистем с общемировым стандартом частоты.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Некоторые кинематографические системы рассчитаны на съёмку изображения комбинацией из нескольких камер. Панорамные киносистемы, такие как американская "Cinemiracle" предусматривали съёмку тремя синхронизированными киносъёмочными аппаратами, установленными на общей раме. Различные кругорамные киносистемы использовали несколько киносъёмочных аппаратов одновременно, снимая изображение с круговым обзором в 360°. В раннем варианте советской «Круговой кинопанорамы» на общем основании крепились 22 камеры, одновременно снимавшие изображение на 22 киноплёнки. Такие киносистемы, называвшиеся в советской классификации "киноаттракционами", в конце концов уступили место широкоформатным, использующим одну камеру.


title: Киносъёмочный аппарат

text: При съёмке кинофильмов по технологии 3D в большинстве случаев используется пара стандартных киносъёмочных аппаратов, каждый из которых снимает свою часть стереопары.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Некоторые кинотехнологии предусматривают использование киносъёмочных аппаратов, снимающих изображение сразу на две и более киноплёнок. Среди таких систем можно назвать ранние технологии цветного кинематографа «Техниколор» (), «Синеколор» () и некоторые другие, в которых для съёмки цветоделённых негативов применялись специально спроектированные аппараты, снимавшие одновременно на 2 или 3 киноплёнки. Некоторые панорамные киносистемы также использовали специальные киносъёмочные аппараты, снимавшие на несколько киноплёнок. Самая известная из них — «Синерама», использовавшая кинокамеры, ведущие съёмку панорамного изображения одновременно на 3 киноплёнки. Отечественный аппарат «ПСО-1960» также был спроектирован для съёмки на три киноплёнки по советской системе «Кинопанорама». Существуют специальные киносъёмочные аппараты, предназначенные для комбинированных киносъёмок и предусматривающие съёмку одновременно на две киноплёнки, проходящие через общий лентопротяжный тракт по технологии «бипак». Такой способ был необходим при создании комбинированных кадров методом «блуждающей маски», в раннем цветном кинематографе, и некоторых других техниках съёмки, в настоящее время осуществляемых цифровыми методами.


title: Киносъёмочный аппарат

text:
Для съёмки кинофильмов 3D используются как сдвоенные стандартные киносъёмочные аппараты, так и специально спроектированные камеры, оснащенные двумя объективами, разнесёнными на расстояние стереобазиса.
Советский стандарт «Стерео-70» предусматривал съёмку стереопары одним киносъёмочным аппаратом на одну киноплёнку шириной 70 мм. При этом как на негативе, так и на фильмокопии оба кадра каждой стереопары располагались на одной киноплёнке попарно горизонтально.
Для съемки 3D фильмов по стандарту IMAX также используется специально спроектированный аппарат с двумя лентопротяжными трактами и двумя объективами. Вес такого киносъёмочного аппарата превышает 100 кг, что делает съёмку некоторых сюжетов затруднительной.


title: Киносъёмочный аппарат

text: В настоящее время для съёмки стереофильмов используются главным образом стандартные киносъёмочные аппараты или цифровые кинокамеры, закрепляемые попарно на специальных платформах — «стереоригах». При этом оба аппарата могут располагаться соосно на одном риге или по другой схеме, когда один из аппаратов располагается традиционно, а оптическая ось другого повернута вертикально. Свет попадает в объективы обеих камер через полупрозрачное зеркало, установленное под углом 45°. Вторая схема получила наибольшее распространение в цифровой киносъёмке из-за необходимости последующего переворота зеркального изображения одной из камер. Габариты аппаратуры в этом случае не мешают соблюдать стандартный стереобазис между оптическими осями объективов, примерно равный расстоянию между зрачками взрослого человека. Однако, такое устройство требует повышенной жёсткости платформы, чтобы предотвратить взаимные перемещения камер при съёмке с движения и панорамировании.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Большинство киносъёмочных аппаратов общего назначения оснащены механизмами регулировки частоты киносъёмки и пригодны для производства съёмок с повышенной частотой, как правило, до —. Для проведения съёмок с более высокими скоростями существуют специально спроектированные кинокамеры, позволяющие осуществлять их с частотой до . Такие аппараты разделяются на скоростные и высокоскоростные. Так, например, камера «Темп» 1СКЛ-М, относящаяся к категории «специальные», способна осуществлять киносъёмку с частотой до , и пригодна для проведения комбинированных съёмок, съёмок спортивных соревнований и быстропротекающих процессов. Кроме того, ускоренная киносъёмка применяется при комбинированных съёмках с использованием уменьшенных макетов, для создания иллюзии достоверности движения на экране.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Проблема сверхскоростных киносъемок состоит в крайне малом времени экспозиции одного кадрика, обратно пропорциональном частоте киносъёмки. Для получения нормально экспонированного изображения при таких съёмках используется сверхвысокочувствительная плёнка и светосильные объективы. Иногда для освещения объекта съёмки используются импульсные источники света с ультракоротким временем импульса, например, искровые.


title: Киносъёмочный аппарат

text:
Для ускорения движения объекта съёмки на экране применяется замедленная или "цейтраферная" киносъёмка с частотой, меньшей стандартных . Степень ускорения движения обратно пропорциональна соотношению частоты киносъёмки и частоты кинопроекции.
Цейтраферная (покадровая) киносъёмка позволяет наблюдать на экране процессы, невидимые глазом: суточное движение небесных светил, рост растений и тому подобное. Большинство современных киносъёмочных аппаратов рассчитаны на покадровую съёмку и пригодны для любого ускорения времени на экране. В современном цифровом кинопроизводстве для цейтраферной съёмки используется цифровой зеркальный фотоаппарат () и последующая цифровая склейка видеопоследовательности из полученных фотографий. Такой способ удобнее съёмки на киноплёнку, поскольку фотозатвор обеспечивает более точную и стабильную отработку выдержки, чем обтюратор в покадровом режиме. Кроме того, возможна компенсация суточных колебаний яркости сцены за счёт расширения динамического диапазона по технологии HDRi, недоступной на киноплёнке.


title: Киносъёмочный аппарат

text: Изготовление мультипликационных фильмов по классической плёночной технологии также предполагает покадровую съёмку. Для неё пригодны киносъёмочные аппараты, спроектированные для комбинированных съёмок, например, отечественный 3КСМ. Электропривод кинокамер для комбинированной съёмки, содержащий многоступенчатый передаточный механизм, позволяет производить покадровую съёмку как при прямом, так и при обратном движении киноплёнки. Часть таких аппаратов изготавливалась в специальном исполнении (версия 5КСМ), рассчитанном для установки на мультстанок, сходный по принципу действия с приспособлениями для репродукции. Киносъёмочные аппараты для рисованной мультипликации были рассчитаны на вертикальное расположение и оснащались горизонтальной лупой для удобства визирования.


title: Киносъёмочный аппарат

text: В наши дни для мультипликации — как рисованной, так и кукольной — в большинстве случаев используется цифровой фотоаппарат с дальнейшей обработкой снимков в компьютере. Впервые эта технология опробована режиссёром Тимом Бёртоном в картине «Труп невесты», для съёмок исходных файлов которой использован фотоаппарат Canon EOS-1D MarkII.


title: Флаг Свияжского сельского поселения

text: Флаг Свия́жского сельского поселения Зеленодольского муниципального района Республики Татарстан Российской Федерации.


title: Флаг Свияжского сельского поселения

text: «Прямоугольное полотнище с отношением ширины к длине 2:3, составленное из трёх неравных горизонтальных полос: широкой голубой (вверху), фигурной жёлтой (в виде ряда ладей) и узкой голубой (с волнистым верхним краем) в соотношении 11:2:5. Широкая голубая полоса несёт вплотную к жёлтой стилизованное жёлтое изображение бревенчатой крепости, узкая — расположенное под изображением крепости белое с красными деталями изображение пяти появляющихся из воды рыб (окуней: два, один над другим, по центру, два со стороны древка и один со стороны свободного края). Тени и тёмные детали жёлтых и белых элементов выполнены оранжевым и серым цветами».


title: Флаг Свияжского сельского поселения

text: Флаг создан с учётом герба Свияжского сельского поселения, разработанного на основе исторического герба города Свияжска Казанского наместничества, Высочайше утверждённого года.


title: Флаг Свияжского сельского поселения

text: Композиция флага отражает историю появления города Свияжска, начавшуюся со строительства крепости в 1551 году. История Свияжска уникальна в истории российского градостроительства. Зимой 1550 года в Угличских лесах была целиком срублена крепость: со стенами, башнями, домами и церквями. Затем в разобранном виде на судах по Волге размеченные бревна доставили и заново собрали на высоком холме при устье реки Свияги: «везущи с собой готовы град деревян… того же лета нов, хитр сотворен».


title: Флаг Свияжского сельского поселения

text: Рыбы на флаге символизируют основное занятие местных жителей — рыбную ловлю.


title: Флаг Свияжского сельского поселения

text: Окунь — символ независимости, самостоятельности, воли, упорства.


title: Флаг Свияжского сельского поселения

text: Восстановление исторического герба показывает местных жителей как людей, заботящихся о своей истории и культуре и чтящих память своих предков.


title: Флаг Свияжского сельского поселения

text: Золото — символ богатства, стабильности, уважения, интеллекта.


title: Флаг Свияжского сельского поселения

text: Голубой цвет — символ чести, благородства, духовности, возвышенных устремлений; цвет водных просторов и бескрайнего неба.


title: Флаг Свияжского сельского поселения

text: Серебро — символ чистоты, совершенства, мира и взаимопонимания.


title: Флаг Свияжского сельского поселения

text: Красный цвет — символ мужества, силы, красоты, труда и праздника.


title: Мбомбела

text: Мбомбела (), бывший Нелспрёйт () — город на северо-востоке ЮАР, столица провинции Мпумаланга. Расположен на берегу Крокодиловой реки, в 100 километрах к западу от границы с Мозамбиком, в 330 километрах к востоку от Йоханнесбурга.


title: Мбомбела

text: Нелспрейт был основан в 1905 году тремя братьями-скотоводами с фамилией Нел. В октябре 2009 года решением правительства ЮАР город был переименован в Мбомбела.


title: Мбомбела

text: Сейчас город является ключевым индустриальным и сельскохозяйственным центром северо-востока ЮАР. Здесь сосредоточены предприятия по деревообработке, производству бумаги, мебели. Плодородная почва и субтропический климат обеспечивают фермерам идеальные условия для выращивания цитрусовых и тропических плодов (манго, бананы, авокадо).


title: Мбомбела

text:
В городе имеется два аэропорта — Международный аэропорт имени Крюгера Мпумаланги и Аэропорт Нелспрейт, казино «Эмнотвени». Также здесь расположились Ботанический сад и Государственный НИИ цитрусовых и субтропических плодов. К чемпионату мира по футболу 2010 года в городе построили стадион Мбомбела вместимостью 46 000 мест. На его постройку был затрачен 1 миллиард рандов.
Больших отелей в Нелспрейте мало, но есть множество мелких гостиниц для любителей природы, в том числе в расположенном по соседству национальном парке Крюгера. Вблизи города находятся ряд туристических достопримечательностей. Например, пещеры Садвала и Парк динозавров Садвала, «Город страданий» с гепардовой фермой Худспрут, каньон с водопадами, рыбные фермы Даллструма и другие.


title: Эурскуг-Хёланн

text: Эурскуг-Хёланн () — коммуна в губернии (фюльке) Акерсхус, Норвегия.


title: Эурскуг-Хёланн

text: Административный центр коммуны — город Бьёркеланген.


title: Томович, Ненад

text: Не́над То́мович (; 30 августа 1987, Крагуевац, СФРЮ) — сербский футболист, защитник клуба «Кьево». Выступал за сборную Сербии.


title: Томович, Ненад

text: Ненад Томович начал карьеру в клубе его родного города «Шумадья» (Крагуевац). В 2003 году он перешёл в «Рад», откуда, через год, в «Црвену Звезду». Он дебютировал в составе клуба в матче с «Зетой», однако этот матч остался для Томовича единственным в составе команды. После этого, он полтора года находился в аренде в клубе «Рад», который выступал во втором дивизионе чемпионата Югославии. Томович вернулся в «Црвену Звезду» лишь с приходом на пост главного тренера клуба Александара Янковича и стал игроком основы команды, проведя 27 матчей и забив 1 гол.


title: Томович, Ненад

text: В 2009 году Томович перешёл в итальянский клуб «Дженоа», который заплатил за трансфер защитника 1,8 млн евро. Он дебютировал в составе команды 30 августа 2009 года в матче с «Аталантой».


title: Томович, Ненад

text: Международную карьеру Томович начал с молодёжной сборной Югославии, за которую выступал, в том числе и на Олимпиаде 2008. В составе первой сборной он дебютировал 14 декабря 2008 года в товарищеской игре с Польшей.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: Я́ков Миха́йлович Агафо́нов (6 ноября 1918 — 4 июля 1983, Кривой Рог) — участник Советско-финской и Великой Отечественной войн (в годы Великой Отечественной войны — командир батальона 101-го гвардейского стрелкового полка 35-й гвардейской стрелковой дивизии 8-й гвардейской армии 1-го Белорусского фронта), Герой Советского Союза (1945), гвардии майор.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: Родился 6 ноября 1918 года в деревне Катуновка в семье крестьянина. Русский. Член ВКП(б) с 1942 года. После окончания семилетки работал слесарем-электросварщиком на стройках Москвы и Московской области. Строил первую очередь Московского метро.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: В Красной армии в 1938—1940 годах и с июня 1941 года. Участник советско-финской войны 1939—1940 годов.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: С июня 1941 года Агафонов на фронте. Начал войну рядовым бойцом. В одном из боёв получил тяжёлое ранение и долго лечился в госпитале. После выхода из госпиталя Агафонов получил направление на учёбу. Окончил в 1942 году Рижское военное пехотное училище в городе Стерлитамак Башкирской АССР и был направлен на фронт в 25-ю гвардейскую стрелковую дивизию.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: В феврале 1943 года Агафонов был назначен командиром батальона 73-го гвардейского стрелкового полка. Комбатом Агафонов повёл своих бойцов на штурм станции Горшечное Курской области. После дружного натиска посёлок Горшечное был освобождён. Вскоре на Курской земле Агафонов получил второе ранение.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: В июне 1943 года, после госпиталя, его назначили командиром батальона в 101-й гвардейский стрелковый полк 35-й гвардейской стрелковой дивизии.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: В середине августа 1943 года дивизия перешла в наступление. Освободив населённые пункты Сухая Каменка и Викнино, она развернула боевые действия в направлении города Лозовая. Батальон Агафонова первым ворвался в город и завязал уличные бои. 16 сентября 1943 года город был взят. Далее батальон, не задерживаясь, продолжал преследовать противника в юго-западном направлении. За 6 дней он преодолел почти 150 километров. 22 сентября 1943 года батальон Агафонова в составе своей дивизии вышел к Днепру в районе населённых пунктов Запорожец и Марьевка.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: В ночь на 28 сентября 1943 года началась переправа через Днепр. С боем был захвачен плацдарм у села Войсковое Солонянского района. Затем в течение месяца шла упорная борьба за расширение и удержание плацдарма. Гвардейцы 1-го батальона Агафонова стояли насмерть. За эти бои капитан Агафонов удостоился ордена Александра Невского.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: 23 октября 1943 года 35-я гвардейская стрелковая дивизия вошла в состав 8-й гвардейской армии (бывшей 62-й Сталинградской). Боевые действия на юге Правобережной Украины осенью 1943 года, зимой и весной 1944 года проходили в тяжелейших метеорологических условиях. Дороги раскисли, реки и озёра от дождей разлились. Лучшим способом разгрома врага являлся манёвр мелкими подразделениями. Батальон Агафонова почти всё время шёл впереди.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: В феврале 1944 года части дивизии удачно форсировали реку Ингулец, искусным манёвром освободили города Широкое и Новый Буг.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: В мартовских боях дивизия достигла Бугского лимана. Батальон Агафонова на рыбацких лодках форсировал его и зацепился на западном берегу. И вдруг случилось непредвиденное. С Чёрного моря подул сильный ветер и погнал морскую воду в лиман. Вода поднялась и затопила плацдарм, отвоёванный у врага, а также и позиции противника. Развернулся бой на воде — на лодках и плотах. Но и в этих условиях батальон действовал героически.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: В конце марта 1944 года началась Одесская наступательная операция. 6 апреля 1-й батальон Агафонова вышел на левый берег Хаджибейского лимана, форсировал его и, сминая вражескую оборону, бросился на штурм посёлка Дальник. Противник начал отходить к Аккерману. К середине 10 апреля Одесса была полностью освобождена от врага.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: Летом 1944 года 8-ю гвардейскую армию перебросили на центральное направление, где действовал 1-й Белорусский фронт. С боями она двинулась к Висле. 1 августа 1944 года началось форсирование реки. На плацдарме 1-й батальон Агафонова оказался на направлении главного удара контратакующего противника. Дважды он вступал в рукопашную схватку, но позиции удержал.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: Гитлеровцы перебросили большие силы, намереваясь уничтожить Магнушевский плацдарм. В направлении Мариямполе, где оборонялся батальон Агафонова, выдвигалась танковая дивизия СС «Герман Геринг». 7 августа противник пошёл в атаку. Потеряв 4 танка и 3 самоходных орудия, враг откатился. 8 августа на позиции Агафонова пошли 30 танков. Ни и в этот, и в последующие дни врагу не удалось сбросить гвардейцев в Вислу. Батальон выстоял. До конца августа шли упорные бои. Магнушевский плацдарм был удержан.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: В январе 1945 года накануне общего наступления советских войск в каждой дивизии выделялись по одному-двум стрелковым батальонам, усиленным танками и самоходными артиллерийскими установками, для атаки переднего края — так называемой разведки боем. Такую задачу получил и батальон Агафонова.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: 14 января 1945 года в 8 часов 55 минут Агафонов увлёк батальон вперёд. С первого же натиска бойцы ворвались в первую траншею, завязав ближний бой. Противник стал отступать. Затем была прорвана и вторая позиция противника.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: Из наградного листа:


title: Агафонов, Яков Михайлович

text:
«Батальон Агафонова в боях при прорыве сильно укреплённой, глубокоэшелонированной обороны противника в районе населённого пункта Леженице был штурмовым подразделением, от которого зависело выполнение общей задачи дивизии. Несмотря на сопротивление противника, батальон… выполнил боевую задачу. К исходу первого дня он продвинулся на 6-7 километров. Тов. Агафонов, двигаясь в цепи наступающих подразделений батальона, водил личный состав в атаки. За один день было уничтожено 350 фашистов, 29 пулемётов, взято в плен 19 человек…»
Указом Президиума Верховного Совета СССР от 27 февраля 1945 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом отвагу и геройство Якову Михайловичу Агафонову было присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 7204).


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: Войну Я. М. Агафонов закончил в поверженном Берлине в районе Бранденбургских ворот. На одной из стен Рейхстага есть и автограф гвардии майора Я. М. Агафонова.


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: После войны Я. М. Агафонов окончил курсы «Выстрел» и продолжал служить в армии. С 1955 года майор Я. М. Агафонов в запасе. Работал в городе Кривом Роге Днепропетровской области на заводе «Криворожсталь».


title: Агафонов, Яков Михайлович

text: Умер 4 июля 1983 года в Кривом Роге, где и похоронен.


title: Есхейм

text: Есхейм () — город в муниципалитете Улленсакер, фюльке Акерсхус, Норвегия


title: Есхейм

text: В январе 2009 население Есхейма, как оценивалось, было 15 349. Таким образом, население выросло за прошлые 10 лет больше чем на 230 %. Такой рост может быть частично объяснён открытием аэропорта Осло Гардермуэн и притоком людей, работающих в аэропорту.


title: Есхейм

text: Станция Есхейм расположена на главном пути первой железной дороги Норвегии. Станция была закончена в 1854 году и позднее послужила основанием для города.


title: Renault R23

text: Renault R23 — болид Формулы-1, построенный для участия в чемпионате года.


title: Мелос (с Кипра)

text: Мелос () — имя двух персонажей древнегреческой мифологии, отца и сына. Старший Мелос был делосцем, который бежал на Кипр к царю Киниру. Кинир дал ему в жены свою родственницу Пелею и сделал его товарищем своего сына Адониса. Сыном Мелоса был Мелос-младший, который был воспитан в святилище Афродиты.


title: Мелос (с Кипра)

text: После гибели Адониса старший Мелос от горя повесился на дереве, и его жена последовала его примеру. Афродита превратила его в яблоко (), а его жену — в голубку (). Мелос-младший по указанию богини вывел колонию на Делос, где основал город Мелос. Он впервые приучил поселенцев стричь овец и изготавливать одежду из их шерсти, почему овцы () и названы его именем.


title: Мелос (с Кипра)

text: На звуковое сходство в названии яблок и овец обращают внимание и другие источники. Голуби же во многих текстах связаны с Афродитой (ср. также Пелиады).


title: Сальвий

text: Сальвий (Salvius) — имя, которое носили некоторые святые:


title: Гриней

text: Гриней — эпитет Аполлона, почитавшегося в Гринийской роще близ города в Эолии. В городке, расположенном между Мириной и Элеей, по Страбону, находился оракул и роскошный храм из белого мрамора. В роще росли как плодовые деревья, так и не приносившие плода, среди приношений Павсаний отмечает льняные панцири.


title: Гриней

text: Гринийскую рощу упоминает Вергилий в «Буколиках», а оракул Аполлона Гринийского — в «Энеиде». Именно там произошло состязание Калханта с Мопсом, описание которого поэтом Евфорионом Корнелий Галл перевёл на латынь.


title: Гриней

text: Существовало несколько мифов, объяснявших происхождение эпитета:


title: Пакациан

text: Тиберий Клавдий Марин Пакациан () — император-узурпатор Римской империи в 248 году.


title: Пакациан

text: Сведения о его правление весьма скудны — оно известно лишь из кратких упоминаний у Зосима (который называет узурпатора Мари́ном) и Зонары, а также благодаря определенному количеству монет Пакациана, на которых, в частности, указано его полное имя. Возможно, Пакациана можно отождествить с неким К(лавдием?) Марином, который упоминается вместе со своим отцом Клавдием Соллемнием Пак(ацианом?) в одной надписи из Бостры. Судя по надписи, Клавдий Соллемний был наместником Сирии при Александре Севере, а позже — консуляром провинции Келесирия.


title: Пакациан

text: Пакациан очевидно, был военным командиром в легионах на дунайской границе, однако какую именно должность он занимал — неизвестно.


title: Пакациан

text: Причины восстания неизвестны, но район Дуная, где были расположены легионы Пакациана, был известен угрозой, исходившей от готов. Узурпация Пакациана может быть датирована с помощью его монет: на одной монете имеется надпись «Romae Aeter(nae) an(no) mill(esimo) et primo» (), следовательно, она была выпущена в 248 году. Пакациан был провозглашен императором войсками Мёзии и, возможно, также Паннонии. Может быть, он получил контроль над монетным двором в Виминаций (совр. Костолац, Сербия). Монеты его весьма похожи на монеты Филиппа Араба и служили для пропаганды тех же самых принципов, что и у Филиппа. Зосим сообщает, что известия о выступлениях Пакациана и ещё одного узурпатора, Иотапиана, восставшего на Востоке, чрезвычайно тревожили Филиппа. Он, выступая в сенате, даже думал сложить с себя знаки императорского достоинства, однако будущий император Деций Траян, бывший тогда сенатором, якобы предрек, что эти узурпаторы быстро исчезнут. Действительно, Пакациан был убит в том же 248 году своими солдатами, возможно, из-за неудачливости в отражении атак готов. Однако истинная причина падения Пакациана неизвестна.


title: Пакациан

text: Пакациан был одним из многих узурпаторов, выдвинутых в третьем веке дунайскими легионами Империи. Следующим их выдвиженцем стал Деций Траян, назначенный командующим в Паннонии и свергнувший Филиппа.


title: Левка (нимфа)

text: Левка ( «белый тополь») — в греческой мифологии прекрасная нимфа-океанида, которую полюбил Аид и похитил, увезя в подземный мир. Когда, по истечении определённого ей срока жизни, она умерла, Аид превратил её в белый тополь, растущий на Елисейских полях. Листвой «серебристого тополя» был увенчан Геракл, когда вывел Кербера из Аида. Именно так дерево появилось на поверхности земли, в мире живых. Феокрит называет листья белого тополя «священными листьями Геракла», а Вергилий упоминает любовь Алкида к тополям.


title: Единая сетевая разметка

text: Еди́ная сетева́я разме́тка (ЕСР) — система цифрового обозначения железнодорожных станций на территории стран СНГ и Балтии.


title: Единая сетевая разметка

text: С помощью кодов ЕСР кодируются станции, открытые для выполнения грузовых операций, производящие перевалку грузов с железнодорожного на речной или морской транспорт и обратно. ЕСР предназначена для унификации разметки перевозочных документов.


title: Единая сетевая разметка

text: Код ЕСР также является частью кода железнодорожной станции в автоматизированной системе управления железнодорожным транспортом (АСУЖТ).


title: Единая сетевая разметка

text: Код ЕСР состоит из четырёх цифр, составляющих основную часть кода. Также существует защищённый код ЕСР, в котором к основному коду добавляется пятая — контрольная цифра.


title: Единая сетевая разметка

text:
Код построен по принципу:
NNYYK,
где


title: Единая сетевая разметка

text: Номер сетевого района. Вся железнодорожная сеть стран СНГ и Балтии разбита на 99 районов по сплошной нумерации. Нумерация районов возрастает с запада на восток. Так, в первый район входят станции Кольского полуострова и Карелии, а в 99-й — острова Сахалин. Железная дорога (как структурное подразделение) может охватывать один или несколько сетевых районов (в том числе часть района). Сетевые районы не пересекают границы государств. Номер первого района, прикреплённого к железной дороге, служит цифровым кодом для неё. Например, Куйбышевская железная дорога охватывает 63, 64 и 65 районы и имеет цифровой код 63.


title: Единая сетевая разметка

text: Порядковый номер станции. За каждым участком дороги, входящим в район, закрепляется ряд номеров. Станции на участках нумеруют, как правило, по возрастанию в чётном направлении. Важнейшие станции районов имеют нулевые номера. Например, код ЕСР станции Пенза III равен 6300.


title: Единая сетевая разметка

text: Для пограничных и некоторых портовых станций, кроме основного кода ЕСР, выделены дополнительные номера.


title: Единая сетевая разметка

text: Контрольная цифра. Представляет собой число от 0 до 9. Контрольная цифра определяется как остаток от деления на 11 суммы поразрядных произведений соответствующих цифр кода на порядковый номер каждой цифры. Если остаток равен 10, то для расчёта нумерацию цифр начинают с трёх. Если же и в этом случае остаток будет равен 10, то контрольная цифра принимается равной 0. Например, для кода станции 63567 (Сызрань I) контрольная цифра рассчитывается следующим образом:


title: Единая сетевая разметка

text: Число 51 делится с остатком на 11: неполное частное — 4, остаток — 7. Контрольная цифра кода равна 7.


title: Единая сетевая разметка

text: ЕСР была введена в 1971 году. В 1984 году код станции ЕСР был дополнен пятым защитным знаком.


title: Единая сетевая разметка

text: В 1992 году было произведено изменение границ сетевых районов по границам государств.


title: Единая сетевая разметка

text:
В кодах станций АСУЖТ основной код ЕСР дополняется пятой и шестой цифрами. Код построен по принципу:
NNYYZK,
где


title: Единая сетевая разметка

text: Пятая цифра предназначена для кодирования станций, закрытых для грузовых операций (пассажирские станции, остановочные пункты, разъезды и т. п.). Станции, открытые для грузовых операций, определяются как базовые, и пятая цифра в их коде равняется нулю.


title: Единая сетевая разметка

text: Нумерация остальных станций ведётся последовательно от 1 до 9, от базовой, как правило, в чётном направлении.


title: Единая сетевая разметка

text: Шестая цифра кода АСУЖТ является контрольной, и рассчитывается аналогично контрольной цифре кода ЕСР: берется остаток от деления на 11 суммы поразрядных произведений соответствующих 5 цифр кода на порядковый номер каждой цифры. Если остаток равен 10, то для расчёта нумерацию цифр начинают с 3 (т.е. вместо 1-2-3-4-5 берут 3-4-5-6-7). Если и в этом случае остаток от деления на 11 равен 10, то контрольная цифра принимается равной 0 . При этом для грузовых станций контрольные цифры обоих кодов будут совпадать.


title: Единая сетевая разметка

text: Железнодорожный код приписки


title: Renault R24

text: Renault R24 — болид Формулы-1, построенный для участия в чемпионате года.


title: ЕСР

text: ЕСР — сокращение, которое может значить:


title: Дион (царь Лаконии)

text: Дион () — в древнегреческой мифологии царь из Лаконики, муж Ифитеи, дочери Прогная (миф о нём содержится только у Сервия, комментирующего строчку Вергилия об орехах, и не входит в общую родословную спартанских царей). В благодарность за гостеприимство его жены Аполлон наделил их трёх дочерей (Орфу, Лико и Карию) даром пророчества, при условии, что те не будут допытываться недолжного знания или предавать желания богов.


title: Дион (царь Лаконии)

text: Когда позже Спарту посетил Дионис, он был гостеприимно принят Дионом или его женой, и Кария стала его возлюбленной. Когда Дионис после недолгого отсутствия вернулся, чтобы освятить построенный в свою честь храм, сёстры Карии попытались препятствовать её встрече с Дионисом, хотя он напоминал им об условии Аполлона.


title: Дион (царь Лаконии)

text: Тогда Дионис навёл на двух сестёр безумие, они убежали к Тайгету и превратились в скалы, а свою возлюбленную Карию он превратил в ореховое дерево (с «грецкими орехами»). Артемида рассказала об этом лаконянкам, и те посвящали этот храм в северной Лаконике Артемиде Кариатиде, где в роще спартанскими девушками отмечался праздник с танцами в честь Артемиды.


title: Дион (царь Лаконии)

text: Ежегодные хороводы и пляски в Карии (местность, посвященная Артемиде и нимфам, где под открытым небом стояла статуя Артемиды Кариатиды) упоминают Стаций и Павсаний. Во время Мессенских войн Аристомен устроил там засаду и взял в плен многих спартанских девушек.


title: Эринома

text: Эринома (в рукописях Сервия Эринона) — персонаж древнегреческой мифологии. Дочь Келеса с Кипра, чьими предками были переселившиеся из Египта братья Эпивиостастерий и Ион (Yon), и которую Афина и Артемида любили из-за её целомудрия. Однако Афродита вдохновляла Зевса на любовь к Эриноме. Чтобы опозорить Афродиту, Гера позволила Адонису насильно овладеть Эриномой.


title: Эринома

text: В наказание Зевс поразил Адониса молнией в своем святилище на горе Касий. куда тот спасся бегством. По просьбе Афродиты, Гермес возвратил призрак Адониса из подземного мира. Артемида же после того, как Эринома потеряла девственность, превратила её в павлина.


title: Эринома

text: Однако, когда Адонис вернулся из подземного мира, Артемида вернула ей человеческий облик, и она родила от Адониса сына Талея. Этот миф изложен Сервием, в его комментариях к произведению Вергилия о пастухе-Адонисе.


title: Эринома

text: Именем Эриномы назван XXV спутник Юпитера.


title: Я так давно тебя люблю

text: «Я так давно тебя люблю» () — кинофильм режиссёра Филиппа Клоделя, вышедший на экраны в 2008 году.


title: Я так давно тебя люблю

text: Жюльетта (Кристин Скотт Томас), просидевшая 15 лет в тюрьме за убийство собственного 6-летнего сына, приезжает в Нанси, где живёт её сестра Леа (Эльза Зильберштейн). Очень непросто вновь влиться в жизнь общества, искать работу, имея за плечами такие тяжелые воспоминания и встречая на каждом шагу непонимание и даже враждебность. Сложно приходится и Леа: родители давным-давно внушили ей, что сестру нужно забыть, вычеркнуть из памяти. Ведь никто не знает причин, по которым Жюльетта совершила свой страшный поступок.


title: Живой мост (Старая Русса)

text: Живой мост — мост через Полисть в городе Старая Русса Новгородской области.


title: Живой мост (Старая Русса)

text: Место, на котором стоит современный Живой мост, находится в самом центре Старой Руссы. Оно было наиболее узким на этом участке реки и всегда играло важную роль в сообщении двух берегов.


title: Живой мост (Старая Русса)

text: Существовавшая здесь переправа была известна под именем "Ужинский перевоз". Мост был «наплавным», то есть составленным из плотов, лежащих на воде. Предполагается, что название «живой» он получил именно потому, что качался при нагрузке.


title: Живой мост (Старая Русса)

text: Точная дата постройки наплавного моста неизвестна, однако в городском архиве есть запись от 18 марта 1792 года, в которой сообщается, что городская казна выделила 350 рублей на его починку.


title: Живой мост (Старая Русса)

text: Точной датировки возведения каменного моста также нет; по уцелевшим данным можно предполагать, что мост в том виде, в котором он дошел до наших дней, был построен после 1890 г.