title: Мадам Шевалье

text: Мадам Шевалье, "Луиза (?)" (урожденная Пуаро — Poireau, в замужестве Бриссоль, по принятому псевдониму мужа Шевалье-Пейкам (Chevalier-Peicam, по некоторым источникам: "Реусаm"); 1774 — ?) — французская певица, любовница обер-шталмейстера Ивана Кутайсова, а позднее, вероятно, императора Павла I, ненавидимая в России за свою жадность и, согласно распускавшимся о ней слухам, шпионившая на Бонапарта.


title: Мадам Шевалье

text: Её младший брат, балетный танцовщик и хореограф, Огюст Пуаро много и плодотворно работал в Петербургской балетной императорской труппе, где его даже стали называть по русскому обычаю Августом Леонтьевичем.


title: Мадам Шевалье

text: Луиза Пуаро родилась в Лионе, в бедной семье танцмейстера Пуаро. Была небольшого роста, подвижная, отличалась красотой, имела светло-каштановые волосы и большие ярко-синие глаза. Дебютировала в Лионском театре в 1791 году. Сразу покорила зрителей глубиной голоса и огромным обаянием.


title: Мадам Шевалье

text: В 1792 году она вышла замуж за балетмейстера труппы Пьера Шевалье Пекена (Пейкама), настоящая фамилия которого Бриссоль; сценическая пара отправилась покорять Париж и вскоре устроилась на новом месте, по одним источникам — в Парижскую оперу, по другим — в Парижский Итальянский театр. Оказавшись в гуще революционных событий, артисты приняли участие в большом празднике в честь богини Разума. Сообщается, что после смерти Робеспьера, как и многие другие, они были заключены, а затем освобождёны. Закончив с революционной деятельностью, чета Шевалье вернулась на сцену.


title: Мадам Шевалье

text: Мадам Шевалье постепенно становилась одной из самых известных исполнительниц комических опер, дебютировав в комической опере Крейцера «Поль и Виргиния» (сохранилась гравюра, изображающая её в этой роли).


title: Мадам Шевалье

text: После термидорианского переворота (27 июля 1794 года — 9 термидора II года по республиканскому календарю) они эмигрировали в Гамбург, где певица пользовалась большим успехом и получала щедрые подарки. Так, императрица Жозефина упоминает о своем удовольствии видеть её. Там выступления певицы вызвали своего рода «театральную войну» между якобинцами и эмигрантами.


title: Мадам Шевалье

text: Муж тоже не сидел без дела, поставив несколько балетных спектаклей. А кроме того, они почувствовали в себе предпринимательский талант и открыли игорный дом.


title: Мадам Шевалье

text: Начало ювелирной коллекции мадам Шевалье положило кольцо, отделанное бриллиантами, стоимостью 1500 талеров, которое, как было написано в приложении к одному из гамбургских журналов, было подарком от герцога Мекленбург-Шверинского.


title: Мадам Шевалье

text: Директор над музыкой и зрелищами в России князь Н. Б. Юсупов, отметил её ещё в Париже, и два года спустя заключил контракт с ней, её мужем Пьером и братом Огюстом, который был танцовщиком, пригласив их на службу во Французскую императорскую труппу Санкт-Петербурга. В мае 1797 года (или к 1 апреля 1798 года) мадам Шевалье со своим артистическим семейством прибыла в Петербург. Согласно контракту ей полагалось 7000 рублей (до неё такого жалования не получал никто в труппе), балетмейстеру Пьеру — 3000, Огюсту — 2000. Оговаривалось, что мадам Шевалье имеет право выбирать роли, оговаривался и бенефис, полный сбор с которого принадлежал актрисе, им оплачивали квартиру, карету и дрова. Муж её был балетмейстером и получил по этому месту чин коллежского асессора, а 9 ноября 1799 Высочайшим указом П.Шевалье был назначен «отныне и впредь навсегда быть сочинителем балетов».


title: Мадам Шевалье

text: Дебют мадам Шевалье в комической опере Далейрака «Рено д’Аст» состоялся 17 июня 1797 года в царской резиденции Павловске. Спектакль давался в честь возвращения двора в Павловск после путешествия в Москву, Казань и другие города. После спектакля актрису с мужем пригласили на торжественный ужин в Итальянском зале вместе с Павлом I и Марией Фёдоровной.


title: Мадам Шевалье

text: На красавицу обратил внимание ближайший приближённый императора Кутайсов. Он снял и роскошно обставил для неё особняк, осыпал подарками. Мадам Шевалье устраивала приемы, на которых стали бывать представители высшей аристократии, и приобрела большое влияние.


title: Мадам Шевалье

text:
Н. И. Греч писал о ней:
«К ней прибегали за протекцией и получали её за надлежащую плату. (…) Муж её сидел в передней и докладывал о приходящих. Она принимала их как королева. Одно слово её Кутайсову, записочка Кутайсова к генерал-прокурору или к другому сановнику, и дело решалось в пользу щедрого дателя».
Также способом заслужить её признательность была покупка лож в Каменном театре во время её бенефисов, когда за место могло быть наплачено 1500 рублей против обычных 25; и мадам получала список от брата и мужа с указанием фамилий и сумм. Князь Барятинский, например, подарил ей колье в 6 тыс. рублей в качестве платы за ходатайство. Росли и ширились слухи о жадности и скупости актрисы. Она способствовала опале Фёдора Ростопчина.


title: Мадам Шевалье

text:
Август Коцебу пишет о ней:
Более всего запятнано было царствование Павла ненасытным корыстолюбием известной госпожи Шевалье. (…) Нет примера, чтобы она когда-либо употребила своё влияние для доброго дела; можно было рассчитывать на её вмешательство только там, где была для неё какая-нибудь выгода.
25 июня 1798 года дебютировала на сцене Большого Каменного театра в комической опере Дезеда «Алексис и Жюстина», которая сделала небывалый доселе сбор — 1287 рублей 25 копеек. Затем она выступила в «Прекрасной Арсене», комической опере Монсиньи.


title: Мадам Шевалье

text: Также она часто выступала в Эрмитажном театре, где, как считается, на неё наконец обратил внимание император, хотя Анна Лопухина оставалась его официальной фавориткой. Существует история, что страсть в Павле воспламенилась благодаря тому, что для исполнения роли Федры мадам Шевалье надела платье того самого знаменитого оттенка, который император выбрал для стен Михайловского замка (по перчатке, оброненной Анной Лопухиной).


title: Мадам Шевалье

text: К этому времени у мадам Шевалье уже была от Кутайсова маленькая дочь, и актрисе удавалось сохранить отношения одновременно с ними обоими.


title: Мадам Шевалье

text:
Ф. Ф. Вигель пишет о ней:
Привязанность графа Кутайсова, женатого человека и отца семейства, к г-же Шевалье и щедрость его к ней казались многим весьма извинительными; но влияние её на дела посредством сего временщика, продажное её покровительство, раздача мест за деньги всех возмущали. Уверяли, будто Кутайсов её любовью делился с господином своим Павлом I, будто она была прислана сюда с секретными поручениями от Бонапарте, что подвержено сомнению, ибо он был ещё в Египте, когда она в Россию приехала; но впоследствии, будучи уже первым консулом республики, мог он употребить её как тайного агента. Как бы то ни было, но она почиталась одною из сильных властей государственных; царедворцы старались ей угождать, а об ней, о муже её, плохом балетмейстере, и о брате её, танцовщике Огюсте, говорили как о знатном семействе; а когда она в гордости своей воспротивилась браку сего Огюста с дочерью актера Фрожера, то находили сие весьма естественным. Она все реже и реже стала являться публике, как бы гнушаясь городским обществом и сберегая прелести лица своего и таланта для одного двора, на театре Эрмитажа. Следующей зимою пожаловали мужа её прямо коллежским асессором; тогда её высокоблагородие, говорят, совсем перестала показываться.
Также упоминают о возможной склонности мадам к наследнику Александру: «Желая объяснить ту строгость, с какою император поступил с князем [Александром] Голицыным, распространили слух, будто это он содействовал интриге между великим князем и мадам Шевалье. Эта актриса, фаворитка Кутайсова, действительно чрезвычайно ухаживала за великим князем, так что он, прельщенный её красотой и грацией, склонялся ко взаимности. Предполагали, будто князю поручено было вести эту интригу и что Кутайсов, из ревности, будучи не в состоянии отомстить самому Александру, отплатил за все его комиссионеру».


title: Мадам Шевалье

text: Существует забавный исторический анекдот:


title: Мадам Шевалье

text:
Однажды призывают его ("Ивана Борисовича Пестеля, почтмейстера в Петербурге") к императору. Павел в гневе говорит ему:
— Вы, сударь, должны брать пример с вашего брата ("почтмейстера в Москве"). Он удержал одну иностранную газету, в которой было сказано, будто я велел отрезать уши мадам Шевалье, а вы её выпустили в свет. На что это похоже?
Пестель отвечал, не смутившись;
— Точно выпустил, государь, именно для того, чтоб обличить иностранных вралей. Каждый вечер публика видит в театре, что у ней уши целы, и, конечно, смеется над нелепой выдумкой.
— Правда! Я виноват. Вот, — сказал Павел (написав несколько слов на лоскутке бумаги об отпуске из кабинета бриллиантовых серег в 6000 рублей), — поезжай в кабинет, возьми серьги, отвези к ней и скажи, чтобы она надела их непременно сегодня, когда выйдет на сцену.
30 апреля 1799 года в бенефис примадонны французской труппы мадам Шевалье состоялась премьера оперы Джузеппе Сарти "La Famille indienne en Angleterre "(«Индейская семья в Англии»). Коцебу весьма сдержанно высказывается о её артистических способностях:
Мне поручено было написать оперу с балетом для этой артистической четы; это заставило меня два раза быть свидетелем того высокомерия, которое госпожа Шевалье выказывала, однако, менее, чем её муж. Она приняла меня в «неглиже»; и так как письменный план, который я должен был ей сообщить, дал мне случай некоторое время сидеть весьма близко к ней, то я мог заметить, что её столь восхваляемая красота, если не совсем поблекла, была, по меньшей мере, уже не в полном блеске. На сцене она действительно очаровывала своим станом и игрою; но ей не следовало пускаться в серьёзную оперу, ибо, например, в Ифигении, можно было любоваться только её красотою.
К концу царствования Павла актрису называли в числе тех лиц, кто мог бы сменить Марию Фёдоровну в случае развода. «Говорили также, что, если бы не было революции, она должна была через два дня, как объявленная фаворитка, занять во дворце комнаты княгини Гагариной». Одновременно с этим император ожидал рождения ещё двоих детей от других женщин.
За несколько дней до ниспровержения своего счастия госпожа Шевалье прогуливалась верхом в сопровождении двух придворных шталмейстеров, подобно тому, как обыкновенно прогуливался сам император. Она проскакала мимо окон французской актрисы Вальвиль, своей соперницы в благосклонности публики, и бросила ей гордый взгляд. Случайно ехал за ней тоже верхом великий князь Александр Павлович; он улыбнулся госпоже Вальвиль и указал на горделивую наездницу, которая так публично выставляла напоказ себя и свою продажную добродетель.
В начале 1801 года главный балетмейстер Петербургской императорской труппы (по совместительству исполнявший обязанности официального мужа фаворитки) получил 2000 рублей, чтобы ангажировать в Париже новых артистов для Петербургской балетной труппы. Шевалье отбыл в Париж с тем, чтобы вернуться через несколько месяцев и привезти с собой знаменитых французских танцоров. Однако все изменилось из-за грянувшего государственного переворота и убийства императора Павла. Больше в Россию главный балетмейстер не вернулся.


title: Мадам Шевалье

text: Она выступала в Михайловском замке 10 марта, за день до убийства императора.


title: Мадам Шевалье

text:
После смерти императора, утром 12 марта 1801 года, в особняк мадам Шевалье ворвались офицеры во главе с плац-майором Иваном Саввичем Горголи, которые по указанию графа Палена и нового императора Александра искали у неё Кутайсова, а также получили приказ обыскать её на предмет государственных бумаг, чтобы выяснить, не была ли она агентом Первого Консула. У неё были изъяты бланки с подписью покойного императора и перстень с его вензелем.
В роковую ночь её тоже арестовали на несколько часов. Когда в её дом пришел офицер с караулом, её сметливая горничная не хотела впустить его в спальню, но он без церемонии оттолкнул её и подошел к постели. Красавица сильно испугалась такого неожиданного посещения и закричала: "«Мой муж в Париже!» — «Не вашего мужа»," отвечал офицер, "«мы ищем в вашей постели, а графа Кутайсова»".
Через 2 дня мадам получила предписание, по которому она должна была покинуть пределы Российской империи. В бумаге, отдельно приложенной и подписанной лично Александром, указывалось, что она освобождается от обычной повинности к высланным, и поэтому от неё не требовалось отдать в казну 1/10 своего имущества. «Когда чрез несколько дней по смерти Павла, она просила паспорта для выезда за границу, Александр приказал ответить ей, что он крайне сожалеет, что здоровье её требует перемены воздуха, и что ему всегда будет приятно, если она вернется и снова пожелает быть украшением французской сцены».
Народ выразил своё презрение к ней самым грубым образом. На Исаакиевской площади какой-то мужик показывал за деньги суку, которую он звал мадам Шевалье. Главное искусство этой суки состояло в том, что, когда её спрашивали: как делает мадам Шевалье? она тотчас ложилась на спину… Нельзя себе вообразить, сколько народу приходило на это зрелище: даже порядочные люди проталкивались сквозь толпу, чтобы насладиться удовольствием спросить у собаки: «как делает мадам Шевалье?».
Сначала она поехала в Германию, затем купила имение под Парижем. В письме от 1807 года один англичанин сообщает, что вместе с мужем она живет в роскошном особняке в Париже, который посещают и Наполеон, и Луи Бонапарт, различные иностранные послы. Он придерживается мнения, что она шпионила на Талейрана и сообщает множество сведений о неупомянутых здесь любовниках.


title: Мадам Шевалье

text: Энциклопедический словарь Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона указывает версию, что, поселившись в Касселе, она вскоре вышла замуж во второй раз.


title: Мадам Шевалье

text:
Судя по всему, больше она не выступала, по рассказам видевших её — располнела. Императрица Жозефина пишет, что, как она слышала, из России мадам Шевалье отправилась в Польшу, где один богатый пфальцграф обратил на неё внимание, обеспечил ей развод с мужем и женился на ней. Греч позже встретил её заграницей:
Я увидел её случайно в 1817 г., не зная, кто она. С троюродным братом моим И. К. Борном заехал я на пути из Швейцарии в Висбаден. (…) У госпожи Гризар нашли мы двух дам, одну пожилую, другую молоденькую. (…) Я отвечал ей, не догадываясь, но и не смел спросить, кто она. На лице её видны были признаки красоты необыкновенной: умная улыбка, прекрасные глаза, приятный голос, беленькие ручки — все говорило в её пользу. У дочери же её был орлиный нос и восточный облик лица, как у турчанки. (…) И в ту же минуту догадался я, что это должна быть недавняя владычица России! (…) Брат её сказывал мне впоследствии, что она постриглась и вела строгую жизнь в одном дрезденском монастыре.
Вигель пишет, что Кутайсов до самой своей смерти в 1830 году от холеры носил на груди вместе с образками портрет г-жи Шевалье.


title: Мадам Шевалье

text: Её портрет в роли Виргинии (oпepa "«Paul et Virginie»") гравирован в Лондоне в 1792 году Уардом" (James Ward см. Smith. British mezzotinto 1443. № 4)". Другой портрет в роли Изауры (опера «Синяя борода») гравирован Штеттрупом "(Andreas Stoettrupp)." Виже-Лебрен оставила её набросок.


title: Мадам Шевалье

text: Благодаря сходству её девичьей фамилии встречается история, что она написала романс «Я ехала домой», автором которого является Мария Пуаре (1905).


title: Хвощево

text: Хвощево или Хвощёво — название населённых пунктов:


title: Арпе

text: Арпе:


title: Анаун

text: Анау́н — потухший стратовулкан в центральной части Камчатки, относится к Срединному хребту. Расположен к северу от поселка Анавгай, около реки Анавгай. Вблизи вулкана также берут начало такие реки, как Быстрая Козыревская, Тигиль, Тихая Хайрюзова.


title: Анаун

text:
Абсолютная высота — 1828 м.
Вулкан Анаун начал формироваться более 10 тыс. лет тому назад. С самого начала из вулкана извергалась только жидкая лава, в связи с чем сформировался столь широкий «пьедестал» (плиоцен-плейстоценовая кальдера диаметром около 15 км), затем изливалась лава более вязкая, которая сформировала конусообразную вершину. Возраст вулкана - верхнечетвертичный — современный (голоценовый). Дата последнего извержения неизвестна. На вершине вулкана расположен кратер, а у подножия присутствуют многочисленные побочные конусы.


title: Анаун

text: К вулкану существуют два подхода: из посёлка Эссо до посёлка Анавгай, а затем по долине реки Анавгай (мимо вулкана проходит автодорога Анавгай-Тигиль) - и из посёлка Эссо по долине реки Уксичан и дальше по притоку.


title: Беглицкая коса

text: Беглицкая коса — намывная песчано-ракушечниковая коса, расположена на северном российском побережье Азовского моря, в Таганрогском заливе, примерно в 25 км к западу от города Таганрог, и в 30 км к востоку от Кривой косы. Также вблизи косы, на северо-западе, находится Миусский лиман образуемый рекой Миус. Административно, Беглицкая коса, входит в состав Неклиновского района, Ростовской области.


title: Беглицкая коса

text:
На косе есть несколько малых пресноводных озер, которые обычно пересыхают в жаркие летние месяцы.
Также на косе расположены заброшенные постройки рыбколхоза имени Орлова (несколько кирпичных бараков, да разрушенный прибоем причал) и, — на крайней восточной оконечности косы, маяк. Залив между косой и берегом, имеющий почти круглую форму — мелководный и пресноводный, большей частью поросший водорослями.


title: Беглицкая коса

text: Территория Беглицкой косы, являющаяся памятником природы, имеет богатую флору — зарегистрировано 142 вида сосудистых растений. Причём, многие из них включены в Красную книгу Ростовской области.


title: Беглицкая коса

text: Также, в связи с высоким уровнем обмеления залива, ловля рыбы в пределах косы давно прекращена, что создаёт отличные условия для обитающих здесь колоний диких уток и чаек.


title: Беглицкая коса

text: Удалённость от крупных населённый пунктов и дорог не способствуют популярности Беглицкой косы среди туристов. Сюда ведёт только просёлочная дорога без покрытия, становящаяся после сильного дождя практически непроезжей. Из-за отсутствия какой-либо инфраструктуры на косе распространён отдых с палатками. Немногочисленных туристов привлекает большой песчано-ракушечный пляж (доля кварцевого песка и ракушечника достигает 70 %) и грязевые процедуры, поскольку дно неглубокого одноимённого залива из-за выхода песчано-глинистых отложений в этом месте покрыто толстым слоем ила (так называемой мулякой). Донный ил на Беглицкой косе состоит из литоральных отложений (галька, гравий, песок, органические остатки) и плавневых почв, представленных иловатыми суглинками, глинами, тонкозернистыми песками и обломками раковин. В целом, состав ила оказывает комплексное действие на оздоровление организма. Для полноценного купания коса становится пригодной только во время прилива. Глубина достигает 1 м лишь при удалении от берега на 100 м. Небольшая (местами до 50 см) глубина моря привлекает семьи с маленькими детьми, а благодаря постоянным ветрам и отсутствию высокой растительности, Беглицкая коса пользуется популярностью у дельтапланеристов и парапланеристов.


title: Новиков, Виктор Гаврилович

text: Виктор Гаврилович Новиков (1941 — ?) — советский сталевар, Герой Социалистического Труда (1982).


title: Новиков, Виктор Гаврилович

text: Родился в 1941 году в посёлке Центрального отделения подсобного хозяйства Магнитогорского металлургического комбината. В 1959 году окончил ремесленное училище № 13 (ныне Профессиональный лицей №13) г. Магнитогорска. Затем пришел в третий мартеновский цех Магнитогорского металлургического комбината и в короткие сроки освоил сложную профессию сталевара. Вместе с коллективом комбината начал борьбу за повышение качества выплавляемого металла.


title: Новиков, Виктор Гаврилович

text: За время своей работы Виктор Гаврилович обучил большое количество молодых рабочих, пришедших из ПТУ. Сталевар считал, что главное в его, сложной работе, бережное расходование материала, неуклонное соблюдение всех требований технологии. В десятой пятилетке на ММК развернулось движение за стопроцентное выполнение заказов потребителей. Бригадой, в составе которой трудился В. Г. Новиков, в этой пятилетке было произведено 99,7 % стали в соответствии с требованиями заказчиков.


title: Новиков, Виктор Гаврилович

text: За успешное выполнение плана девятой пятилетки Виктор Гаврилович неоднократно награждался значком «Победитель социалистического соревнования», в марте 1976 года он был награждён орденом Ленина, а в январе 1982 года за успешное выполнение плана десятой пятилетки ему было присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Новиков, Виктор Гаврилович

text: Выпускники и работники учреждений начального профессионального образования Челябинской области — Герои Социалистического Труда \ ГУ ПОиН адм. Челяб. обл., ЧелИПРО; сост.: Н. И. Голендухин, Ф. М. Крылов, Е. М. Донских — Челябинск, 1999. — 63 с.: ил.


title: Гран-при 1989 (снукер)

text: Гран-при 1989 (, также известен как "Rothmans Grand Prix 1989" — по названию главного спонсора) — профессиональный рейтинговый снукерный турнир, который проходил в Рединге (Англия). Победителем турнира стал Стив Дэвис, обыгравший в финале Дина Рейнолдса со счётом 10:0. Пока этот финал остаётся единственным в истории Гран-при, в котором один из игроков не выиграл ни одной партии.


title: Гран-при 1989 (снукер)

text: 1/16 финала


title: Гран-при 1989 (снукер)

text: "Матчи из 9 фреймов"


title: Аубах

text: Аубах — имя собственное.


title: Беке

text: Беке ("нем. Beke") — многозначный термин.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Паломническая церковь Аннаберг () расположена в 1 км к западу от города Хальтерн-ам-Зе в Северном Рейне — Вестфалии и является местом массового христианского паломничества к чудотворному образу святой праведной Анны (Anna selbdritt).


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Это часть южного отрога низкогорной системы Высокого Марка, круто обрывающегося к реке Липпе.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Как показывают археологические исследования, гора Аннаберг использовалась людьми ещё в новокаменном веке, примерно за 2000 лет до нашего летоисчисления (Рёссенская культура) и в поздний бронзовый век.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Римляне, расширяя свои владения в период между 11 веком до н. э. и 16 годом нашего времени пытались использовать гору как опорный пункт своей экспансии в долине Липпе и в целом на правобережье Нижнего Рейна, но под напором германских племён были вынуждены покинуть территорию.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Почитание святой Анны распространяется в районе современного Хальтерна во второй половине XV века. В те годы святая Анна становится как бы «модной» святой в Германии. В 1510 году впервые епископ Мюнстера Эрих I официально основывает праздник святой Анны в епархии Мюнстера, а в 1584 году этот праздник становится всеобщим в западном христианском мире. Его вводит папа Григорий XIII, более известный как реформатор календаря (он ввёл григорианский календарь).


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Впервые Аннаберг упоминается в документе 1378 года. Тогда гора называлась Кёнигсберг, или Коммберг. Здесь была построена часовня, освящённая в честь Богородицы. Второе упоминание относится к 1556 году. Тогда началось паломничество и на горе был обустроен колодец для паломников, приходивших поклониться и помолиться образу святой матери Анны в придорожной часовне Коммеберга. В документе, датированным 1662 годом, указывается, что на гору Танненсберг приходили омыться и испить святой воды из колодца святой Анны. Постепенно название Танненберг сменилось на Анненберг, а потом и Аннаберг.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: До сих пор стоящая часовня с чудотворным образом Анны selbdritt была построена в 1674 году.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: В период контрреформации и правления князя-епископа Эрнста Баварского (1585—1612) в католическую епархию Мюнстер прибыли первые иезуиты. При епископе Христофе Галленском они появились на Аннаберг. В 1689 году первым священником-изуитом здесь стал Ноттебом. В 1697 году управление Аннаберг полностью переходит к иезуитам.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Это благотворно сказлось на росте количества паломников. В 1701 году в часовне было проведено 19 тысяч причастий. В 1714 году потребность в иезуитах-священниках привела к тому, что большая их часть, проживавших в мюнстерской епархии была переведена в Аннаберг. К 1730 году ежедневно от 10 до 12 священников исповедовали паломников с трёч часов утра и до обеда, а потом с 4-ч часов и до ночи.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: После 1788 года деятельность ордена иезуитов в Хальтерне пошла на спад и практически прекратилась. Священнические функции были переданы епархиальным священникам и в 1790 году в Хальтерне скончался последний представитель ордена.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Первое большое паломничество состоялось в 1620 году. Тогда прибыла группа из города Бохольт. Наибольшего расцвета паломничество достигло при иезуитах. В 1730 году священник Шмитц прислал из Реклингхаузена частицу мощей святой Анны. В настоящее время её местонахождение неизвестно.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: 27 августа 1854 года состоялись юбилейные празднования в честь 200-летия часовни. На праздник прибыло 75 тысяч паломников. За неделю на горе святой Анны побывало 32 процессии общей численностью 18 800 верующих.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: В годы существования Третьего рейха на гору продолжали стекаться массы паломников и тем самым утверждать свою веру. Например, 7 июля 1935 года здесь перед огромным количеством паломников выступил епископ Мюнстера Клеменс фон Гален, протестовавший против нацистских идей и ныне причтённый католической церковью к лику блаженных.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Состоит из двух частей: малой алтарной и большой для паломников. До сих пор точно не определено, какая из них была построена раньше, но считается, что большая часть была сооружена в 1674 году, а малая алтарная в 1691 году. Вторая дата основана на информации, оставшейся на небольшом овальном окне часовни.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Алтарная часть выполнена в стиле барокко в годы служения иезуитов. Между ней и главной частью часовни расположен переход.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: В правой (южной) части главного помещения в нише находится чудотворный образ «Анна втроём». Он выполнен из дерева неизвестным голландским скульптором во второй половине XV века. На левой стороне помещения находится вторая ниша с Пьетой, выполненной также из древесины. Раньше образ находился в соборной церкви Хальтерна, но в период с 1870 по 1875 год переходит в частную собственность. И только в 1981 году возвращается в виде дара для церкви.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Кроме того, на правой стене размещены три готических рельефа, на которых изображены сцены Благовещения, посещения святой Марией своей родственницы Елизаветы и Рождества Христова. Раньше рельефов было четыре. Во время реконструкции церкви св. папы Сикста, рельефы были перенесены в Аннаберг, но один из них был украден и числится пропавшим.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Над входом в часовню установлен орган, смонтированный в 1929 году.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: К 1960 году стало ясно, что старая часовня не в состоянии вместить всех желающих молиться святой Анне. К этому времени значительно возросла группа туристов, посещающих природный парк Большой Марк. Кроме того, после Второй мировой войны в часовню Аннаберг перебралась большая группа верующих из бывшей немецкой Верхней Силезии, где у них была своя гора святой Анны. Наконец, верующие женщины численностью до 1000 человек, принялись настаивать на строительстве новой, более вместительной церкви.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: В конце 1965 года на конкурсе проектов победила концепция местного хальтернского архитектора Крута и 13 августа 1967 года был торжественно заложен камень в основании новой паломнической церкви. Она начала строиться, вплотную примыкая к старой часовне, имея внутренний переход.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: 30 марта 1970 года в новой церкви была проведена первая служба.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Церковные стены изготовлены из бетонных блоков, а крыша из дерева, покрытого оцинкованным титановым сплавом. Огромные окна подчёркивают масштабное пространство. Пол выложен природным кварцитом.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Ежегодно до 250 паломнических групп посещает церковные службы в новой церкви. Они приезжают сюда со всех концов мюнстерской епархии. По выходным дням к ним добавляется значительное количество самостоятельных паломников из региона Рур. К примеру, в 1981 году церковные службы на горе Аннаберг посетило 150 тысяч паломников.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Впервые о крестном пути на горе св. Анны документально упоминается в 1762 году, но где располагался маршрут крестного пути, история умалчивает.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Второй раз крестный путь был проложен в 1873—1875 годах и оставался без изменений до 60-х годов XX века. 14 станций крестного пути оформлены художником и скульптором Иосифом Краутвальдом. С верхней станции открывается прекрасный вид на долину Липпе вплоть до заречной церкви Св. Креста в Хамме-Боссендорфе.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Из старых станций крестного пути сохранились лишь две. Сейчас они установлены на площадке у старой часовни.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Верующие Верхней Силезии, потерявшие после Второй мировой войны родину, вновь приобрели её на горе святой Анны в Хальтерне. И теперь в ФРГ ежегодно в летние месяцы они совершают массовое паломничество на Аннаберг.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: Документы утверждают, что в 1516 году в Верхней Силезии была построена часовня в честь святой Анны. Через полтора столетия деревянная часовня была сломана и вместо неё сооружена новая из камня. 1 апреля 1673 года она была освящена. В XVIII веке паломничество на силезскую Аннаберг приобрело массовый характер. Ежегодно сюда прибывало от 60 до 80 тысяч верующих немецкоязычных католиков. В период секуляризации монастырь францисканцев на горе был ликвидирован, но народ продолжал искать у святой Анны помощи и защиты.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: В 1945 году начался исход немцев из Верхней Силезии в ФРГ, где в скором времени они нашли свой новый духовный центр на Аннаберг в Хальтерне.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: В 1981 году на крестном пути горы святой Анны силезцами был установлен памятный знак в виде колонны, венчающейся групповой фигурой «Анна втроём». А ниже на колонне изображаются все те святыни, которые немцы были вынуждены оставить в Верхней Силезии: города, соборы, церкви, замки… На колонне изображены в виде рельефов покровительницы горных силезцев — святая великомученица Варвара и святая Ядвига Силезская.


title: Паломническая церковь Аннаберг

text: На площадке перед старой часовней св. Анны в Хальтерне теперь на открытом воздухе установлен престол, на котором во время паломничеств силезцев происходит освящение божественных даров — тела и крови Господних. Здесь обязательно вспоминают такую известную силезскую святую XX века, как Эдит Штайн. На самом престоле также в виде рельефов изображены святые великомученица Варвара и Ядвига Силезская.


title: Бибербах

text: Бибербах:


title: Мак-Гивни, Майкл

text: Майкл Джей Мак-Гивни (, 12 августа 1852 года, США — 14 августа 1890 года) — католический священник, основатель католического движения «Рыцари Колумба», кандидат на беатификацию.


title: Мак-Гивни, Майкл

text: Майкл Мак-Гвини родился в семье ирландского эмигранта. В 1868 году Майкл Мак-Гивни поступил в Духовную семинарию в Квебеке, Канада. С 1871—1872 гг. Майкл Мак-Гивни одновременно обучался в Ниагарском университете и семинарии в Балтиморе, Мэриленд, США. В 1873 году после смерти отца Майкл Мак-Гивни был вынужден оставить своё обучение и вернуться домой, чтобы поддерживать своих братьев и сестёр. Позже он вернулся в семинарию и после её окончания 22 декабря 1877 года был рукоположен в священника в Балтиморе.


title: Мак-Гивни, Майкл

text: 2 февраля 1882 года, будучи викарием в церкви Пресвятой Марии в городе Нью-Хейвен, штат Коннектикут, Майкл Мак-Гивни вместе с несколькими прихожанами основал благотворительную организацию «Рыцари Колумба», которая в дальнейшем приобрела широкое распространение в США. В 1890 году в возрасте 38 лет Майкл Мак-Гивни умер от пневмонии.


title: Мак-Гивни, Майкл

text: В 2008 году американский кинорежиссёр Фредерик Хобрич снял художественный фильм «Father McGivney» о жизни священника.


title: Мак-Гивни, Майкл

text: В 1996 году архиепископ Хартфорда начал процесс расследования жизни Майкла Мак-Гивни с целью дальнейшей его беатификации. В 2000 году епархиальное исследование было закрыто, и дело о беатификации было передано в Ватикан в Конгрегацию по канонизации святых. 15 марта 2008 года Римский папа Бенедикт XVI подтвердил героические добродетели Майкла Мак-Гивни и начал процесс беатификации, причислив Майклу Мак-Гивни статус «Досточтимый слуга Божий».


title: Аксёнов, Александр Афанасьевич

text: Алекса́ндр Афана́сьевич Аксёнов ( — 26 сентября 1943)— участник Великой Отечественной войны, парторг 2-го стрелкового батальона 1031-го стрелкового полка (280-я Конотопская Краснознаменная стрелковая дивизия, 60-я армия, Центральный фронт), сержант, Герой Советского Союза.


title: Аксёнов, Александр Афанасьевич

text: Родился 5 июня 1908 года в деревне Кашавята Кунгурского уезда Пермской губернии (была в Кишертском районе) ныне Кишертского района Пермской области в крестьянской семье. Рано осиротел.


title: Аксёнов, Александр Афанасьевич

text: Окончил начальную школу (5 классов). Работал на балластном карьере, затем — на железной дороге.


title: Аксёнов, Александр Афанасьевич

text: В 1940 году был призван служить во флот. Службу проходил на Дальнем Востоке в учебном отряде Тихоокеанского флота.


title: Аксёнов, Александр Афанасьевич

text: Участник Великой Отечественной войны с марта 1943 года.


title: Аксёнов, Александр Афанасьевич

text: Первый раз Аксёнов А. А. отличился в боях на Курской дуге. 13 июля был тяжело ранен командир взвода, и сержант Аксёнов, будучи уже парторгом роты, принял командование подразделением на себя. Под его руководством взвод успешно отразил несколько атак противника. По итогам боя, 21 августа, сержант Аксенов был награждён орденом Красного Знамени.


title: Аксёнов, Александр Афанасьевич

text: Участвовал в форсировании Днепра. К этому времени сержант Аксёнов был назначен парторгом второго батальона 1031-го стрелкового полка.


title: Аксёнов, Александр Афанасьевич

text: В ночь на 25 сентября 1943 года сержант Аксёнов с группой бойцов под ураганным огнём противника форсировал Днепр юго-западнее села Остер, Козелецкий район Черниговской области. В ходе ожесточённых боев плацдарм был удержан.


title: Аксёнов, Александр Афанасьевич

text: 26 сентября 1943 года сержант Аксёнов погиб.


title: Аксёнов, Александр Афанасьевич

text: Похоронен в селе Пилява, Дымерского района, Киевской области, Украина.


title: Аксёнов, Александр Афанасьевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР за мужество и героизм, проявленные при форсировании Днепра и удержании плацдарма на правом берегу, сержанту Аксёнову Александру Афанасьевичу посмертно присвоено звание Героя Советского Союза.


title: Сильвеннёйнен, Эмми

text: Эмми Сильвеннёйнен, (фин. "Emmi Silvennöinen", род. 9 апреля 1988) — клавишница финской фолк-/MDM группы Ensiferum.


title: Сильвеннёйнен, Эмми

text: Сильвеннёйнен исполняла обязанности сессионного клавишника после ухода Мейю Энхо в сентябре 2007 и окончательно была зачислена в основной состав группы перед записью альбома From Afar (2009). Ранее Эмми также была клавишницей в MDM/готик-метал-группе Exsecratus.


title: Панченко, Алексей Васильевич

text: Алексей Васильевич Панченко (17 января 1925 - 10 февраля 2005) — Герой Социалистического Труда (1966).


title: Панченко, Алексей Васильевич

text: Родился в 1925 году в Кировоградской области.


title: Панченко, Алексей Васильевич

text: В 1943 году закончил ремесленное училище № 13 (ныне Профессиональный лицей №13) г. Магнитогорска. После окончания училища был направлен на работу на шестнадцатую печь ММК, где прошел путь от сталевара до старшего мастера печи.


title: Панченко, Алексей Васильевич

text:
В 1948 году был переведен на двадцатую мартеновскую печь, где выступил инициатором соцсоревнования сталеваров всей страны за повышение производительности
труда.


title: Панченко, Алексей Васильевич

text: За достижение высоких производственных показателей Алексей Васильевич Панченко был награждён шестью медалями и тремя орденами.


title: Панченко, Алексей Васильевич

text: В 1966 году ему было присвоено звание «Герой Социалистического Труда» с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Панченко, Алексей Васильевич

text: Выпускники и работники учреждений начального профессионального образования Челябинской области — Герои Социалистического Труда \ ГУ ПОиН адм. Челяб. обл., ЧелИПРО; сост.: Н. И. Голендухин, Ф. М. Крылов, Е. М. Донских — Челябинск, 1999. — 63 с.: ил.


title: Arrows A19

text: Arrows A19 — гоночный автомобиль команды Формулы-1 Danka Zepter Arrows, выступавший в сезоне года.


title: Arrows A19

text: В Кубке конструкторов команда заняла 7 место с 6 очками.


title: Пешечная цепь

text: Пешечная цепь — пешки одного цвета, расположенные по диагонали и защищающие друг друга. Например, белые пешки с2 — d3 — е4; пешка с2 называется основанием цепи, остальные — её звеньями. Пешечная цепь может быть подвижной — одну из пешек (звеньев) можно продвинуть, либо заблокированной, когда пешки соперника расположены вплотную к пешечной цепи (например, белые пешки — d3, e4, f5; чёрные — d4, e5, f6). Атака пешечной цепи ведётся преимущественно против её основания (см. Подрыв пешечной цепи), так как оно, в отличие от звеньев, не защищено пешкой.


title: Пешечная цепь

text:
В позиции на диаграмме последовало 1. … Са4 2.Лh2 Кb4, и белые сдались,
так как с проигрышем пешки с2 (основание) рушится вся пешечная цепь.Подвижная пешечная цепь — эффективное средство атаки. Для её создания нередко осуществляется позиционная жертва фигуры. Показательна партия X. Кмох — А. Нимцович (Ниндорф, 1927): 50. … Лb4 (выигрывая) 51.cb (вынуждено, иначе 51. … Ла4 и так далее) а4 52.b5+ Кр: b5 53.Са3 с3 54.Лb1 Крс4. Поскольку слон а3 и ладья b1 скованы угрозой b3 — b2 и Крb3, чёрные могут забрать пешку d4. 55.f4 Кр: d4 56.Kpf2 Kpc4 57.Kpe1 d4, 0:1 — пешечная лавина чёрных неудержима.


title: Жир (альбом)

text: «Жир» — шестой студийный альбом музыкального коллектива «Н.О.М.» (Неформальное Объединение Молодежи), записанный в 1997 году на студии «A&M» (г. Санкт-Петербург).


title: Жир (альбом)

text: В 1997 году группа распалась и получившиеся половинки стали называть по названиям альбомов каждой, соответственно альбом «Жир» принадлежит коллективу «НОМ-Жир» (официально музыканты не расставались со старым названием). В музыкальном плане «Жир» наследовал привычному камерному стилю «Н.О.М.а»Bonus track:


title: Венгрия на летних Олимпийских играх 2008

text: Венгрия принимала участие в летних Олимпийских играх 2008 года в Пекине в 24-й раз за свою историю (в 19-й раз как независимое государство). Страну представлял 171 спортсмен в 20 видах спорта. Команда завоевала 11 медалей.


title: Октябрьский административный округ (Омск)

text: Октя́брьский администрати́вный оќруг — внутригородская территория (административно-территориальная единица) города Омска. Расположен в восточной части города. В состав округа входят также отдалённые поселения посёлок Волжский, микрорайоны Крутая Горка и Осташково. Округ считается промышленным районом города. На февраль 2016 года уровень загрязнения воздуха в округе был низким.


text: Глава администрации — Михаил Анатольевич Пенкин.


text: Главные улицы округа — ул. Богдана Хмельницкого, ул. Лизы Чайкиной, ул. Масленникова, ул. Кирова, Космический проспект и ул. Маяковского.


text: Округ ведет свою историю с конца XIX века, когда началось строительство железной дороги и в город устремился поток переселенцев из центральной части страны. Здесь, на юго-восточной окраине Омска, селились выходцы из других российских губерний. Они строили железную дорогу, создавали артели, развивали ремёсла. Население города неуклонно возрастало, и городские власти стали выделять для заселения территорию юго-восточной окраины. Участок, отведенный под новое строительство, имел форму прямоугольника и был разбит на 75 кварталов и 20 улиц. Новый форштадт — именно так назывался предшественник Октябрьского округа.


text: Новый форштадт — новый район города Омска, появившийся на карте как результат бурного развития города накануне и в годы первой мировой войны. Находился южнее казачьего кладбища. Улица Скаковая (Куйбышева) отделяла на западе его от Казачьего форштадта. Восточной границей форштадта служила ул. Акмолинская — 6-я Линия, за которой простиралась Новая загородная роща (Парк культуры и отдыха им. 30-летия ВЛКСМ). Самой южной улицей форштадта была Казачья (ул. 1905 года), хотя постройки форштадта простирались до современной ул. Ермака, за которой находились ипподром, летние офицерские бараки и дом лесника. Плотниковская (20 лет РККА) улица отделяла форштадт от казачьего кладбища. Параллельно ей шли следующие улицы: Перевозная (Масленникова), Кузнечная (Маяковского), Потанинская (Потанина), Казачья (1905 года). Их пересекали: Скаковая, Набоковская, Кокоулинская, Курганская, Атбасарская и Акмолинская улицы — современные с 1-й (Куйбышева) по 6-ю Линии.


text:
Была открыта городская школа, начато, но не завершено, строительство новой церкви — Знаменской.
Значимым событием тех лет стало открытие в 1888 году ипподрома. Бега и скачки там проводились еженедельно, по воскресеньям.


text: В начале XX века на территории Нового форштадта возникает первое крупное промышленное предприятие — фабрика «Энергия», которая специализировалась на производстве веялок и другого сельскохозяйственного инвентаря.


text: Именно на территории Октябрьского округа был сыгран первый футбольный матч в Омске в 1909 году. Принципиальные игры проводились на городском ипподроме. В 1920-м году здесь же состоялся и первый международный матч в Омске: Сборная города сыграла вничью 1:1 с австро-мадьярской сборной, составленной из пленных иностранцев, пребывающих в городе.


text: 15 июня 1911 года открылась I Западно-Сибирская сельскохозяйственная, лесная и торгово-промышленная выставка. На ней активно вели торговлю павильоны российских и зарубежных фирм — только в первый день работы выставку посетил 161 человек.


text: С 1917 по 1920 год жизнь людей, населявших Новый форштадт, несмотря на революцию и гражданскую войну, мало изменилась. Строились дома, появлялись первые водокачки, шла бойкая торговля в лавочках.


text: С установлением Советской власти произошли коренные изменения. Началось благоустройство района, строительство жилых домов, появились новые улицы — Линии и Рабочие.


text: За 20 лет на юго-восточной окраине было построено около 650 домов. От железнодорожной ветки сегодня сохранились названия улиц: 3-й Разъезд, Транспортные и Железнодорожные.


text: В 1930 году в состав города Омска входит город Ленинск-Омск. В дальнейшем ставший Ленинским городским округом, куда вошла и часть территории нынешнего Октябрьского округа.


text: В 1935 году был образован Сталинский городской округ, в который входила часть нынешнего Октябрьского округа.


text: В 1936 году был образован Куйбышевский городской округ, в который вошла часть будущего Октябрьского округа.


text: В 1938 году проведена трамвайная линия до Парка культуры и отдыха.


text: 24 мая 1940 года состоялась открытие Центрального парка культуры и отдыха. Парк был создан на месте Новой загородной рощи, где на территории в 135 га росло 200 тыс. берез, а в центре лесного массива располагалось небольшое круглое озеро. До войны успели соорудить танцплощадку, установить качели, карусели, «гигантские шаги», оборудовать волейбольную площадку и место для игры в городки. В годы войны на главных аллеях было размещено более десятка бетонных скульптур — моряка, пограничника с собакой, девушки с веслом, девушки с мячом, девушки с диском, студента с книгой, юноши, стреляющего из лука и других. Были оформлены клумбы и цветочный партер, установлены три фонтана.


text: К тридцатилетию комсомола парк получил новое название — парк культуры и отдыха им. 30-летия ВЛКСМ. Это событие было отмечено открытием летнего деревянного кинотеатра «Темп», где стали демонстрироваться все популярные фильмы того времени: «Веселые ребята», «Чапаев», «Два бойца».


text: Деятельность парка не затихала ни зимой, ни летом. Летом здесь было футбольное поле, со временем преобразованное в стадион «Юность». По вечерам работала танцплощадка, играл духовой оркестр. В зимнее время года заливался каток, проводились соревнования, праздничные гуляния. Парк имел огромное значение в культурной жизни города из-за своей доступности для каждого омича.


text: В воскресенье 22 июня 1941 года многие омичи, придя в парк на отдых, узнали о начале Великой Отечественной войны.


text: Летом и осенью 1941 года стали прибывать первые эшелоны эвакуированных промышленных предприятий, которые в самые кратчайшие сроки разметили и пустили в эксплуатацию. В Октябрьском округе появились заводы, ставшие в будущем промышленными гигантами — производственные объединения им. П. И. Баранова и «Полет».


text: В начале 42-го года были пущены первые очереди всех оборонных предприятий: кордной фабрики и шинного завода; построены кислородный и сажевый заводы. В декабре начало функционировать предприятие легкой промышленности — Московская швейная фабрика «Большевичка». Так юго-восточная окраина города приобрела отчетливо выраженную специфику сугубо промышленного городского района.


text: На основании Указа Президиума Верховного Совета РСФСР "«Об образовании Молотовского района в городе Омске»" было решено образовать Молотовский городской район за счёт разукрупнения Куйбышевского и Ленинского районов (Москва 4 апреля 1942 г. № 619/31 Председатель президиума Верховного совета РСФСР А. Бадаев).


text: Во время войны в 1943 году рабочие машиностроительного завода (ныне ПО «Полёт»), основали клуб по хоккею с мячом «Машиностроитель» (Юность).


text: В 1946 году рабочие завода «им. Баранова» основали футбольный клуб Крылья Советов (Иртыш).


text: В 1953—1954 годах силами предприятий района, таких как шинный завод, завод № 64, кордная фабрика, осуществляется строительство головного участка трассы промышленно-ливневой канализации, водопровода, проводится асфальтирование дорог и тротуаров. В начале 60-х годов появился Чкаловский поселок, в котором теперь проживают более трети населения Октябрьского округа. Благодаря комсомольско-молодёжным стройкам были возведены Дом пионеров, Октябрьский Дворец бракосочетания и многие другие объекты.


text: На основании Указа Президиума Верховного Совета РСФСР от 27 июля 1957 года от № 742/8 Молотовский район города Омска переименован в Октябрьский.


text: 15 ноября 1962 года в Октябрьском районе появился поселок Крутая Горка. Своим рождением микрорайон обязан строительству филиала завода им. Баранова.


text: 21 мая 1997 года Октябрьский район был преобразован в административный округ.


text: В первом десятилетии XXI века начинается масштабная реконструкция стадиона «Красная звезда».


text: Округ имеет сравнительно небольшую площадь жилой застройки и большое количество личных гаражей. На него приходится около 9 % всех гаражных комплексов города.


text: В округе насчитывается более 5000 организаций, наибольшее количество которых сосредоточено в частной собственности. Самые крупные из них: ФГУП ПО «Полет», ФГУП «Омское моторостроительное объединение им. П.И. Баранова», ОАО «Омское моторостроительное конструкторское бюро», ФГУП «Сибирские приборы и системы», «Центральное конструкторское бюро автоматики», ФГУП «Омский научно-исследовательский институт приборостроения», словацко-российское предприятие ЗАО «Матадор-Омскшина», ЗАО «Завод сборного железобетона № 6», ОАО «Автогенный завод», ФГУП НПП «Прогресс», ОАО «Омский завод технического углерода» и ЗАО Завод розлива минеральной воды «Омский».


text: В округе расположен Омский государственный драматический театр «Галёрка», дворцы культуры им. П. И. Баранова, Омский Дом Дружбы (бывший ДК Комсомольский), 85-й офицерский клуб, Дом детского творчества Октябрьского округа, «Шинник», «Светоч», кинотеатр «Космос».


text: Дворец культуры «Рубин» был построен электромеханическим заводом «Сибирские приборы и системы» в 1981 году и до января 2006 года был лучшим дворцом культуры в городе. Однако позже деятельность в нём прекратилась. Он был продан компании «Сатурн», которая планировала снести его и построить на этом месте торгово-развлекательный комплекс. Из-за банкротства нового владельца здание осталось пустовать, и за несколько лет его обжили бомжи, наркоманы и алкоголики. Летом 2013 года началась реконструкция «Рубина», превратившая его в современное нарядное здание, стилистически обыгрывающее образ драгоценного камня. Обновлённый ДК с кинозалом, тренажёрными залами и детскими кружками открылся 7 августа 2016 года.


text:
Стадионы
Спортивные команды


text: На территории округа расположено 35 детских садов, 3 исправительных учреждения (исправительная колония № 9, исправительная колония № 12, колония-поселение № 13), 4 церкви (Храм Иконы Божьей матери Знамение, Храм во имя Святого Духа, Храм Святых Равноапостольных Константина и Елены, Больничный храм целителя Пантелеймона при МСЧ-9).


text: В 1938 году на территории округа появился первый трамвай, проложена линия до ПКиО.


text: В 1957 году появился первый троллейбус, открылась линия от Управления Омской железной дороги до улицы 3-я Транспортная.


text: В 1962 году был открыт Октябрьский мост.


text: В 1963 году был открыт троллейбусный маршрут № 3 «Вокзал — Улица 3-я Транспортная».


text: В 1967 году введена в эксплуатацию троллейбусная линия от улицы 3-я Транспортная до посёлка Чкаловский протяжённостью 11 км. Открыт маршрут № 6 «Посёлок Чкаловский — Кинотеатр имени Маяковского» и продлён № 3 «Вокзал — Улица 3-я Транспортная» до посёлка Чкаловский.


text: В 1977 году открыто движение маршрута № 2 по новой однопутной трамвайной линии от улицы Учебной до улицы Богдана Хмельницкого.


text: В 1981 году открыт троллейбусный маршрут № 8 «Улица 3-я Транспортная — Посёлок Чкаловский».


text: В 1983 году троллейбусный маршрут № 5 «Посёлок Юбилейный — Площадь Ленина» продлён до ПО «Полёт».


text: В 1984 году введён в эксплуатацию путепровод по улице Лизы Чайкиной. Открыт маршрут № 9 «Вокзал — Улица 3-я Транспортная».


text: В 1988 году введена в эксплуатацию троллейбусная линия по улице Кирова до улицы Гашека. Открыты маршруты № 8 «Кинотеатр имени Маяковского — улица Гашека», № 15 «улица Гашека — посёлок Чкаловский».


text: В 1992 году началось строительство метрополитена. По первоначальному плану предполагалось открыть на первой линии сначала южный участок «Маршала Жукова» — «Рабочая» на правом берегу Иртыша для связи центра города с промышленным районом и лишь потом довести линию на север до другого берега Иртыша. Были начаты работы на участке «Туполевская» — «Рабочая» (к 2003 году при слабом финансировании удалось пройти лишь тоннели на этом перегоне).


text: В 1995 году троллейбусный маршрут № 1 «Улица Энтузиастов — ПО „Полёт“» был продлён до Улицы Гашека, в связи с этим отменён маршрут № 8 «Кинотеатр имени Маяковского — Улица Гашека».


text: В 1997 году открыт троллейбусный маршрут № 9 «Посёлок Солнечный — Улица Гашека» (отменён в 2008 году).


text: В 2001 году отменён троллейбусный маршрут № 1 «Улица Энтузиастов — Улица Гашека».


text: В 2006 году отменён троллейбусный маршрут № 10 «Левобережье — Посёлок Чкаловский».


text: В округе сосредоточена большая часть железнодорожного полотна, обслуживающая, как грузовые так и пассажирские перевозки. Имеются 7 пассажирских железнодорожных станций и остановочных пунктов, обслуживаемых электропоездами ОАО «Омск-Пригород»: Привокзальная, Локомотивная (обе на ул. Хабаровской), о. п. 2716 км, Деповская, Московка (на ул. Барабинской), о. п. 2724 км, о. п. 2726 км (в районе садового массива «Осташково»). Грузовые поезда и контейнеры обслуживают станции Московка и Омск-Восточный.


text: На территории округа находятся три возможные станции Омского метрополитена: «Рабочая», «Туполевская», «Парковая».


text:
В Октябрьском округе, находится построенный ещё в период Великой Отечественной Войны аэродром Омск-Северный. Одно время он даже принимал чартерные рейсы гражданской авиации. В начале 2000-х годов существовали планы его превращения в крупнейший в Сибири грузовой терминал, которые остались неосуществлёнными.
Имеется в округе водоём, называемый «забоем». Изначально созданный заводом Омскшина для разведение карпов. Прежде здесь водились различные рыбы (караси, окуни, гольяны, ротаны), выдры, лягушки, пиявки, прилетали птицы, в том числе очень редкие, цвели кувшинки. В настоящее время происходит процесс высыхания озера, что негативно сказалось на флоре и фауне водоёма.


title: Робер-Флёри, Жозеф Николя

text: Жозеф Николя Робер-Флёри (фр. "Joseph-Nicolas Robert-Fleury"; 8 августа 1797, Кёльн — 5 мая 1890, Париж) — французский художник.


title: Робер-Флёри, Жозеф Николя

text: Жозеф Робер-Флёри — отец художника Тони Робер-Флёри. Ж. Робер-Флёри в юности приехал в Париж, где учился у художника Антуана-Жана Гро. Позднее совершил учебную поездку в Италию, и с 1826 года жил в Париже. Ж.Робер-Флёри писал картины преимущественно на историческую тематику. Так, по заказу парижского Торгового суда он создаёт серию полотен:


title: Робер-Флёри, Жозеф Николя

text: Кроме этого, следует отметить такие исторические полотна художника, как:


title: Дискография Армина ван Бюрена

text: Дискография Армина Ван Бюрена. Первым релизом Армина был «Push». Первым синглом, принесшим ему успех, стал «Blue Fear», выпущенный на лейбле «Cyber Records» и попавший в великобританский чарт. На этом же лейбле «Cyber Records» был выпущен сингл «Communication», который произвел фурор на Ибице летом 1999 года и также попал в великобританский чарт на 18 позицию в 2000 году. На заработанные деньги Армин купил себе более современное оборудование.


title: Дискография Армина ван Бюрена

text: В начале 1999 года он основал свой лейбл «Armind» совместно с «United Recordings». Первым релизом, выпущенным на под псевдонимом «Gig», стал сингл One, вторым релизом был Touch Me под псевдонимом «Rising Star». Когда был выпущен третий релиз под псевдонимом «Gimmick» — Free, можно было с уверенностью сказать, что Армину удалось поставить свой лейбл на ноги. Также под псевдонимом «Gaia» был выпущен 4 Elements.


title: Дискография Армина ван Бюрена

text: На лейбле «Black Hole Recordings» совместно с Tiёsto были выпущены Wonder Where You Are? (под псевдонимом «Major League») и Eternity (под псевдонимом «Alibi»). Затем, объединившись с System F (Ferry Corsten), Армин записал ещё один сингл под названием Exhale.


title: Дискография Армина ван Бюрена

text: В 2001 году он запускает в эфир собственное 2-часовое радио-шоу «A State Of Trance» на радио «ID&T», которое на данный момент официально вещается на 23 радиостанциях, в том числе и на территории России на Радио NRJ еженедельно каждую пятницу с 22:00 до 00:00 по московскому времени. Также на своих лейблах «A State Of Trance» и ArminD он выпускает самые лучшие композиции транс-музыкантов.


title: Дискография Армина ван Бюрена

text:
2000
2001
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014


title: Дискография Армина ван Бюрена

text:
1993
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013


title: Дискография Армина ван Бюрена

text:
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014


title: Вулкан Комарова

text: Вулка́н Комаро́ва — действующий стратовулкан в восточной Камчатке в средней части хребта Гамчен на территории Кроноцкого заповедника.


title: Вулкан Комарова

text: Назван в 1941 году по фамилии академика Владимира Леонтьевича Комарова, начальника ботанического отдела Камчатской экспедиции Географического общества в 1908—1911 годах.


title: Вулкан Комарова

text: Расположен в восточной части центральной Камчатки в южной части хребта Гамчен на расстоянии 28 километрах к северо-востоку от Кроноцкого озера и в 70 километрах к западу от побережья Камчатского залива. В нескольких километрах к северу и к югу от вулкана Комарова находятся два других вулкана хребта — Гамчен (около 5 километров к югу) и Высокий (около 4 километров к северу).


title: Вулкан Комарова

text: Высота вулкана — 2070 метров. Основание вытянуто с юго-востока на северо-запад и имеет 8 километров в длину и 5 километров в ширину. Два кратера, основной — диаметром 300 метров и глубиной до 70 метров и побочный. Сложен в первую очередь базальтовыми породами и частично плагиоклазом, оливином и пироксеном. Предположительная дата последнего извержения — 450 год, хотя точных свидетельств извержений в «историческое» время нет. Вулкан Комарова — единственный из всего хребта вулкан, проявляющий активность (фумарольную деятельность).


title: Вулкан Комарова

text: Единственное подтверждение вероятного извержения вулкана Комарова — крупная, примерно 8 на 10 метров, глыба в нескольких сотнях метров от вулкана, сложенная изверженными материалами. Глыба имеет почти ровную кубическую форму, что косвенно подтверждает факт недавнего извержения.


title: Рубанов, Анатолий Иванович

text: Рубанов Анатолий Иванович — Герой Социалистического Труда с 1966 года.


title: Рубанов, Анатолий Иванович

text:
Родился 9 июня 1937 года в деревне Наваринка Агаповского района Челябинской области. В 1955 году окончил ремесленное училище № 13 (ныне
Профессиональный лицей №13) г. Магнитогорска и был направлен в первый мартеновский цех Магнитогорского металлургического комбината. С первых шагов на производстве Анатолий Иванович проявил высокое умение варить сталь, осваивал 900-тонную мартеновскую печь. С той поры его большегрузный агрегат не выходил из его повиновения. Его бригада добивалась лучшей в стране производительности мартеновского агрегата. Совершенствовать технологию производства А. И. Рубанову помогли теоретические знания, полученные в Магнитогорском горнометаллургическом институте.


title: Рубанов, Анатолий Иванович

text: Рубанов А. И. был депутатом городского Совета депутатов трудящихся.


title: Рубанов, Анатолий Иванович

text: За доблестный труд, за успехи, достигнутые в социалистическом соревновании, Анатолий Иванович был удостоен в 1966 году высокой награды — звания Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».


title: Рубанов, Анатолий Иванович

text: Выпускники и работники учреждений начального профессионального образования Челябинской области — Герои Социалистического Труда \ ГУ ПОиН адм. Челяб. обл., ЧелИПРО; сост.: Н. И. Голендухин, Ф. М. Крылов, Е. М. Донских — Челябинск, 1999. — 63 с.: ил.


title: Тяжёлый межпланетный корабль

text: Тяжёлый межпланетный корабль — разрабатывавшийся в начале 1960-х годов в Советском Союзе космический корабль, предназначавшийся для многолетних космических экспедиций и высадок космонавтов на ближайшие планеты Солнечной системы (Марс и в обозримом будущем Венера). Запуск корабля к Марсу был запланирован на 8 июня 1971 года (великое противостояние, когда планеты сближаются на наименьшее расстояние), возвращение — на 10 июля 1974 года.


title: Тяжёлый межпланетный корабль

text: В проектном отделе ОКБ-1 под руководством Михаила Клавдиевича Тихонравова, рассматривались различные варианты кораблей для полёта к Марсу. Исследования велись параллельно двумя группами конструкторов под руководством Глеба Юрьевича Максимова и Константина Петровича Феоктистова.


title: Тяжёлый межпланетный корабль

text: Разрабатывавшийся Г. Ю. Максимовым проект был нацелен на относительно скорую реализацию программы доступными на тот момент средствами. Предполагалось создать небольшой по массе корабль, рассчитанный на экипаж из трёх космонавтов. Разрабатываемый план предусматривал облёт Марса с исследованием на пролётной траектории и без посадки на его поверхность или без выхода на околомарсианскую орбиту с последующим возвращением корабля в район Земли с посадкой отделяемого спускаемого аппарата.


title: Тяжёлый межпланетный корабль

text: Проект К. П. Феоктистова подразумевал более сложную многопусковую схему со сборкой ТМК на околоземной орбите и последующим его разгоном к Марсу. По плану двигатели корабля получали энергию от ядерной энергетической установки. Отталкиваясь от заданной траектории полёта с возвращением в район Земли, продолжительность полёта по которой превышает год, большое внимание авторов было сосредоточено на разработке систем жизнеобеспечения экипажа корабля. Прорабатывались вопросы регенерации кислорода, моделирования замкнутой экологической системы Земли, запаса пищи, психологических вопросов длительного пребывания экипажа в замкнутом пространстве корабля, защиты экипажа от солнечных вспышек и галактического фонового излучения и другие.


title: Тяжёлый межпланетный корабль

text: Разработка ТМК первого варианта показала целесообразность создания на Земле экспериментального комплекса, данная идея была реализована. Работы по реализации второго варианта в 1969 году закончились выпуском аванпроекта. В начале 1970-х годов было решено создать орбитальные станции, чтобы понять, можно ли длительно летать в космосе без создания искусственной тяжести; позже руководство страны задумало реализовывать лунную программу. Приоритеты сместились в направлении работ по этим двум проектам. Позже закрытие работ по одному из ключевых элементов ТМК — ракете H1 привело к быстрому свёртыванию программы.


title: Тяжёлый межпланетный корабль

text: Пилотируемый облёт Венеры


title: Подводная археология

text:
Подводная археология — вспомогательная дисциплина археологии, занимающаяся изучением артефактов, находящихся под водой. Ведет свою историю с начала XX столетия, когда греческими рыбаками было обнаружено место крушения древнего корабля, перевозившего статуи.
Начиная со второй четверти XX века подводная археология приобретает статус науки. После изобретения Ж.-И. Кусто акваланга изучение наследия человека под водой стали более доступны и популярны.


title: Подводная археология

text: В СССР первопроходцами стали профессора Р. А. Орбели, К. Э. Гриневич, В. Д. Блаватский, Кошеленко Г. А. Из зарубежных исследователей можно отметить Хонор Фрост, одну из крайне малочисленных женщин, занимавшихся подводной археологией.


title: Подводная археология

text:
В настоящее время в России имеется около двух десятков официальных подводно-археологических экспедиций, под общим патронажем Института археологии РАН, а также ряд методологических центров: Конфедерация подводной деятельности России; Московский подводно-археологический клуб; Центр подводных исследований Тульского государственного педагогического университета имени Л. Н. Толстого.
С 2006 года, под эгидой КПДР и ЦПИ ТГПУ им. Л. Н. Толстого реализуется детская программа по подводной археологии «Покажи ребёнку подводный мир».
С 2010 года в Москве, под руководством Александра Березина, издается ежегодный альманах «Вопросы подводной археологии».


title: Подводная археология

text: На Украине ведущим научным учреждением в сфере подводной археологии является Департамент подводного наследия Института археологии НАН Украины.


title: Жальгирис-Арена

text: «Жальгирис-Арена» () — крупнейшая в странах Балтии крытая многофункциональная арена в городе Каунас.


title: Жальгирис-Арена

text: Арена расположена в центре города, на берегу Немана. Используется для проведения баскетбольных матчей и других видов спорта, а также концертов. Арена является домашней для баскетбольный клуб «Жальгирис».


title: Жальгирис-Арена

text: Строительство арены началось в сентябре 2008 года, основным подрядчиком арены являлась компания «"Vetruna"», главный архитектор — Эугениюс Милюнас. Общая стоимость арены оценивается в 168,8 млн. литов (~49 млн. евро).


title: Жальгирис-Арена

text: Официальное открытие арены состоялось 18 августа 2011 года товарищеским баскетбольным матчем между сборными Литвы и Испании.


title: Жальгирис-Арена

text: С 14 по 18 сентября 2011 года на «Жальгирис-Арена» прошли матчи плей-офф 37-го чемпионата Европы по баскетболу.


title: Жальгирис-Арена

text: С 22 по 28 апреля 2018 года на арене прошли матчи дивизиона I группы B чемпионата мира по хоккею.


title: Флаг Малосердобинского района

text: Флаг Малосердо́бинского муниципального района Пензенской области Российской Федерации.


title: Флаг Малосердобинского района

text: «Флаг представляет собой прямоугольное голубое полотнище с отношением ширины к длине 2:3, несущее вдоль нижнего края зелёную полосу в 1/4 полотнища и посередине — изображение луня полевого, сидящего на старинном щите (в белом, жёлтом и красном цветах); нижний острый конец щита изображён как бы воткнутым в полосу ниже её края».


title: Флаг Малосердобинского района

text: Флаг разработан на основе герба, который языком символов и аллегорий отражает исторические особенности Малосердобинского района.


title: Флаг Малосердобинского района

text: Символика фигур флага многозначна:


title: Флаг Малосердобинского района

text: — щит, воткнутый в полосу-землю, аллегорически символизирует пограничную роль земель, вошедших в территорию современного района — становление и развитие региона, связанное с охраной государственных границ. Первые поселения здесь возникли для защиты русских земель от набегов кочевников.


title: Флаг Малосердобинского района

text: — Изображение жёлтого (золотого) цветка подсолнуха на щите означает память о малосердобинцах пахотных солдатах и их семьях, стоявших на страже рубежей Российского государства в конце XVII — начале XVIII веков. На плечи пахотных солдат легла тяжёлая обязанность не только оборонять границу, но и заниматься распашкой земель. Много было пролито пота и крови, прежде чем Дикое Поле было освоено русским человеком.


title: Флаг Малосердобинского района

text: — Изображение соцветия подсолнечника на щите означает и сегодняшний день в жизни Малосердобинского района. Подсолнечник — это важнейшая сельскохозяйственная культура района, одна из основ благосостояния края.


title: Флаг Малосердобинского района

text: Жёлтые лепестки в соцветии подсолнечника на красном щите означают муниципальные образования (сельсоветы) Малосердобинского района. Лепестки (муниципалитеты) собраны вокруг центра соцветия, как за круглым столом для решения важнейших экономических и политических задач, создания мира и благополучия в районе.


title: Флаг Малосердобинского района

text: Жёлтый цвет (золото) — символ урожая, богатства, стабильности и уважения.


title: Флаг Малосердобинского района

text: Красный цвет — символ мужества, отваги, силы, трудолюбия и красоты.


title: Флаг Малосердобинского района

text: Символику щита дополняет изображение птицы — луня полевого.


title: Флаг Малосердобинского района

text: Лунь полевой — обычная птица открытых пространств. Самец луня полевого пепельно-серый с белой грудью — серебряный. Птица гнездится на земле и сама защищает своё потомство.


title: Флаг Малосердобинского района

text: Лунь полевой, когда охотится, летит, планируя над самой землёй, осматривает каждый куст, каждую западинку, волков и шакалов он не бьёт, это дело беркута, но мышь перед лунём не проскочит. Такую же роль выполняла и пограничная стража — орду она не задержит — это дело царского орла, но обезвредить мелкую шайку, предупредить о передвижении крупных сил врага — это её дело.


title: Флаг Малосердобинского района

text: Белый цвет (серебро) — символ чистоты, совершенства, мира и взаимопонимания.


title: UNESCO-IHE

text: UNESCO-IHE — международный институт для образования в сфере водных ресурсов, созданный в 2003 году. UNESCO-IHE продолжает работу, начатую в 1957 г., когда IHE впервые открыл свои курсы пост-университетского образования в области гидротехнического строительства для практиков-профессионалов из развивающихся стран.


title: UNESCO-IHE

text: UNESCO-IHE расположен в Делфте, в Голландии, и сейчас и принадлежит государствам-членам ЮНЕСКО. Институт имеет статус «Институт ЮНЕСКО, категория 1» и управляется совместно правительством Нидерландов и ЮНЕСКО.


title: UNESCO-IHE

text: UNESCO-IHE является самым крупным образовательным учреждением в сфере водных ресурсов в мире и единственным институтом в системе ООН, предлагающем официально аккредитованную программу «Магистра наук».


title: UNESCO-IHE

text: UNESCO-IHE:


title: UNESCO-IHE

text: С момента своего старта в 1957 г., в IHE — как институт тогда назывался — получили пост-университетское образование более 14 тысяч профессионалов (инженеров и исследователей) из 160 стран мира, большинство из которых — развивающиеся и страны с переходной экономикой. В стенах института более 75 человек защитили диссертации на степень Доктора философии (PhD), сотрудники института участвуют в многочисленных научно-исследовательских проектах и проектах по развитию институционального потенциала по всему миру.


title: Pinta

text:
Pinta — легковесный кроссплатформенный растровый графический редактор с открытым исходным кодом, вдохновлённый редактором Paint.NET. Последний работает только под Windows, а попытка прямого переноса этой программы в среду Linux/Mono, предпринятая Мигелем де Икаса, оказалась не слишком успешной.
Pinta же может использоваться в большинстве настольных операционных систем - Windows, Mac OS, Linux, а также ОС класса *BSD.


title: Pinta

text: Редактор Pinta написан на C# и использует GTK+, Cairo и часть кода из Paint.NET (графические эффекты). Это одна из попыток создания упрощённой альтернативы редактору GIMP для рабочего стола GNOME. Его создал в феврале 2010 Джонатан Робст (Jonathan Pobst) из Novell.


title: Pinta

text:
После выпуска версии 1.0, в апреле 2011 года, автор, по его словам, потерял интерес к проекту. Это выяснилось в начале сентября, и к 22 сентября 2011 года была собрана команда разработчиков-энтузиастов, которая через три недели выпустила очередную версию Pinta.
Pinta является редактором с большим количеством функций, характерных для программного обеспечения такого класса, включая инструменты для рисования, фильтры и эффекты, инструменты для управления параметрами цвета (контрастность, яркость, преобразование в чёрно-белое изображение и т.п.).


title: Pinta

text: Разработчики Pinta сделали акцент на удобство, что отражается в следующих особенностях программы:


title: Pinta

text:
Базовые инструменты включают: кисть и карандаш, заливка цветом и градиент, ластик, инструменты выделения (прямоугольное, эллиптическое, лассо, волшебная палочка, пипетка) инструменты для перемещения и копирования, текст, линейка и кривые, инструменты для рисования геометрических фигур, а также лупа для масштабирования.
Стандартная палитра цветов предоставляет доступ сразу к 48 цветам, с возможностью выбора любого другого.
При этом из меню программы также доступны: кадрирование, изменение размера изображения и холста, отражение и поворот.


title: Pinta

text: В отличие от некоторых простых графических редакторов (таких, например, как MS Paint или XPaint), Pinta также имеет поддержку слоев изображения. Важной особенностью является возможность использования прозрачности (прозрачного цвета) и альфа-каналов.


title: Pinta

text: Среди фильтров и эффектов, доступных в Pinta по умолчанию, можно отметить: расфокусировку, размытие (в т.ч. по Гауссу), пикселизацию, эффекты карандашного наброска или наброска чернилами, удаление эффекта красных глаз на фотографиях и многое другое.


title: Pinta

text: Редактор Pinta позволяет открывать и сохранять изображения в следующих форматах:


title: Pinta

text: Изображения в формате GIF, Pinta может только открывать (импортировать), при этом для анимированных GIF открывается только первый кадр. Сохранение в GIF не поддерживается.


title: Pinta

text: Для расширения возможностей редактора Pinta можно использовать дополнения, которые устанавливаются посредством менеджера, либо с локального жёсткого диска ПК, либо из выбранного репозитория в сети Интернет.


title: Pinta

text: В частности, в репозитории Pinta на сайте GitHub есть следующие интересные дополнения:


title: Pinta

text: Для добавления репозитория дополнений Pinta, необходимо открыть менеджер дополнений, в меню "Надстройки". Далее перейти на вкладку "Галерея", где в выпадающем меню "Репозитории" выбрать пункт меню "Управление репозиторями...". В появившемся окне, добавить новый репозиторий. Например, репозиторий дополнений Pinta на GitHub имеет следующий адрес со следующим URL:


title: Pinta

text: После этого, при наличии доступа в Интернет, менеджер дополнений, можно обновлять список дополнений в репозитории и устанавливать их оттуда.


title: Pinta

text: Стандартные инструменты рисования и эффекты с фильтрами также представлены в менеджере в виде дополнений, которые можно отключить. Таким образом из Pinta можно сделать простой просмотрщик изображений с возможностью простой корректировки (кадрирование, поворот и т. п.).


title: Pinta

text: Бета-версии Pinta выходили примерно раз в два месяца.


title: Путь Красноречия

text: Путь Красноре́чия ( — "Нахдж аль-Балага") — книга багдадского поэта и шиитского улема Шарифа Рази.


title: Путь Красноречия

text: Слово نهج (нахдж) означает открытый путь, дорогу, курс, метод или манеру.


title: Путь Красноречия

text: البلاغة (балага) — красноречие, искусство хорошего стиля и общения.


title: Путь Красноречия

text: «Путь Красноречия» является собранием, состоящим из 241 проповеди, 79 писем и 498 высказываний Имама Али. Количество проповедей, писем и высказываний отличаются в различных её изданиях. Количество проповедей варьируется от 238 до 241, количество писем — от 77 до 79, а количество высказываний — от 463 до 489.


title: Путь Красноречия

text: Проповеди этой книги повествуют как о «Сотворении этого мира», «Сотворении Адама», «Конце Вселенной», так и о пришествии двенадцатого Имама Махди. В ней есть темы, содержащие как первичную, так и разъяснительную информацию о прошлом, настоящем и будущем миров.


title: Путь Красноречия

text: Эта книга рассматривается как воплощение красноречия и является величайшим шедевром арабской литературы. Книга была переведена на русский язык Тарасом Черниенко.


title: Путь Красноречия

text: «Нахдж аль-Балага» является одним из важнейших сакральных текстов для мусульман-шиитов и авторитетным источником для джафаритского мазхаба. Эта книга также является образцом изящного стиля, мастерства слога и классической арабской словесности для мусульман других направлений.


title: Путь Красноречия

text: Автором данного труда является шиитский учёный Шариф Рази (X—XI вв. н. э.), бывший известным литератором, поэтом и филологом. Изречения и проповеди (хутбы) имама Али ибн Абу Талиба интересовали его прежде всего с эстетической точки зрения, поскольку поэт увидел в них образец литературного стиля и красноречия. Этим объясняется тот факт, что сеид ар-Рази не всегда давал ссылки на названия книг и документы, которые он использовал при составлении данного сборника. Однако впоследствии учёные джафаритского и других мазхабов восстановили изначальные ссылки, подтвердив тем самым аутентичность «Пути красноречия». Важным исследованием на эту тему стал труд иракского шиитского учёного Мухаммада Бакира Махмуди «Путь счастья для понимающего „Нахдж аль-балага“» ("«Нахдж ас-са’ада фи мустадрики Нахдж аль-балага»").


title: Путь Красноречия

text: Учёный аль-Масуди (конец IX — первая половина X вв. н. э.) отмечал, что изначально насчитывалось более 480 записанных проповедей имама Али, которые он сочинял экспромтом, без предварительных записей и набросков.


title: Путь Красноречия

text: Хутбы, письма и наставления имама Али ибн Абу Талиба касаются как современной ему истории исламской уммы, так и сложных богословских и философских вопросов. Имам Али затрагивает такие темы, как Единобожие (Таухид) и его правильная интерпретация, смысл творения человека и его предназначение, энтропия и смерть, воскрешение и будущая жизнь, война и воинские добродетели, роль разума в исламе, подлинное богослужение настоящего мусульманина, характерные черты праведников и близких к Аллаху людей, политика и власть, социальная справедливость, взаимоотношения исламского правителя и народа, спор о халифате и право Ахл аль-Бейт на руководство исламской уммой. Он также превозносит поощряемые исламом качества, такие, как аскетизм, сострадание к людям, великодушие, и осуждает такие черты, как алчность, скупость, страх перед чем-либо, кроме Аллаха. Проповеди имама Али исполнены мистического отвержения этого мира, призывов к справедливости и жертвенности и преданности Аллаху.


title: Путь Красноречия

text: Помимо того, что «Путь красноречия» представляет собой один из самых важных богословских шиитских текстов, он также является заслуживающим особого внимания историческим памятником, в котором зафиксирована история раннего ислама и халифата. Так, письма имама Али по поводу текущих событий, включённые в «Нахдж аль-балага», адресованы другим известным историческим деятелям и сподвижникам пророка Мухаммада, среди которых были как ближайшие друзья и соратники, так и непримиримые враги и оппоненты. В числе адресатов, в частности, — жители Куфы, Басры, Медины и Египта, Салман аль-Фариси, судья Шурайх ибн аль-Харис, командиры армии имама Али, Абдаллах ибн Аббас, Акиль ибн Аби Талиб, наместники имама Али в разных землях, включённых в состав халифата (Умар ибн Аби Салама аль-Макзуми, Мухаммад ибн Аби Бакр, Малик аль-Аштар, Усман ибн Хунайф аль-Ансари и др.), Муавия ибн Абу Суфиан, Амр ибн аль-Ас, а также ряду других исторических деятелей и представителям различных племён.


title: Путь Красноречия

text: В «Пути красноречия» имам Али освещает тонкие нюансы исламской теологии, как то единство, одновременная трансцендентность и имманентность Аллаха, Его атрибуты. Он также разъясняет основные положения исламской религии, прославляет пророка Мухаммада, отстаивает право его семейства (Ахл аль-Бейт) на Имамат, проливая свет на истинную сущность врагов ислама и лицемеров.


title: Путь Красноречия

text: Так, в речи «Аль-Гарра» имам Али описывает Божественные атрибуты:


title: Путь Красноречия

text: А так он говорит об Ахл аль-Бейт:


title: Путь Красноречия

text: Имам Али также порицает этот мир и предостерегает верующих от обольщения его обманчивыми прикрасами:


title: Путь Красноречия

text: Имам Али прославляет подлинно уверовавшего мусульманина — воина, аскета и мистика, смысл жизни которого заключён в борьбе за торжество законов и идеалов ислама. В связи с этим имам Али затрагивает тему смысла поклонения Аллаху:


title: Путь Красноречия

text: Однако порицание этого мира не означает призыва к отшельничеству и отстранения от социальной и политической деятельности в этой жизни. Имам Али не обходит своим вниманием и вопросы политики и управления государством, так как ислам объемлет все стороны жизни человека и общества.


title: Путь Красноречия

text: В своём знаменитом письме Малику Аштару он даёт наставления, которым должен следовать любой исламский правитель. В первую очередь, имам повелевает соблюдать справедливость:


title: Путь Красноречия

text: Имам Али предостерегает правителей от угнетения простого народа и пролития его крови:


title: Путь Красноречия

text: Имам Али также отстаивал принцип социальной, экономической справедливости, предписываемой шариатом. Так он ответил на обвинения тех, кто упрекал его за равномерное распределение казны:


title: Путь Красноречия

text: В «Пути красноречия» имам Али также обличает притеснителей, угнетателей и тиранов, попирающих нормы шариата и справедливость, описывая их на примере своих врагов — Омейядов:


title: Путь Красноречия

text:
Критика в первую очередь касается авторства этого сборника — шииты утверждают, что автором Пути Красноречия является Мухаммад ибн аль-Хусейн ар-Рида (Шариф Рази). В трактате (автор: ) говорится:
Люди разошлись во мнениях относительно того, кто был составителем книги «Нахдж ал-балага», сборника высказываний Али ибн Абу Талиба, да будет доволен им Аллах: Али ибн аль-Хусайн аль-Муртада или его брат ар-Рида. Существует мнение, что эти высказывания вовсе не принадлежали Али и что составитель книги придумал их, а потом приписал ему.
Также критика касается достоверности содержащихся в этом сборнике высказываний. Так, аз-Захаби говорит в своём труде «Сияр а’лам ан-нубала», что «Путь Красноречия» содержит приписываемые Али ибн Абу Талибу высказывания и в ней нет иснадов, которые позволили бы выяснить их достоверность.


title: Путь Красноречия

text: Достоверность «Пути Красноречия» критиковал и Ибн Таймия. Он писал в своей книге «Минхадж ас-Сунна»:


title: Путь Красноречия

text:
Учёные знают, что большинство проповедей в этой книге лживо приписаны Али, и поэтому большая их часть отсутствует в более ранних трудах, и их иснад неизвестен. Откуда автор взял их? Эти проповеди похожи на слова тех, кто называет себя Алидом или Аббасидом, тогда как никто из его предков не говорил такого. Лживость подобных претензий очевидна. Для того чтобы человек говорил о своем происхождении, должно быть известно происхождение его предков. То же самое относится и к высказываниям: должно быть известно, от кого они были услышаны и переданы нам.  Кто разбирается в методах приверженцев хадисов, кто разбирается в сообщениях и преданиях с иснадами, кто отличает правдивые рассказы от лживых, тот знает, что пересказывают подобные истории со слов Али только люди далёкие от этой науки, не умеющие различать между правдой и вымыслом.
«Путь Красноречия» содержит нападки на других сподвижников Мухаммеда и самовосхваления, которые плохо совместимы со скромным нравом известного своей набожностью халифа.


title: Путь Красноречия

text: Некоторые высказывания в «Пути Красноречия» противоречат убеждениям имамитов о «непогрешимости» потомков Али и «грехопадении» остальных сахабов, прежде всего трёх первых праведных халифов. В 96 мудрости Али говорит:


title: Путь Красноречия

text:
Поистине, я видел сподвижников Мухаммада и не вижу среди вас никого, подобного им! По утрам они просыпались с запылёнными лицами и головами, а ночь они проводили в поклонах и стоянии, поочерёдно прилегая [к земле] своими лбами и щеками, предстоя [перед Аллахом] словно на углях, вспоминая о будущей жизни! От долгих земных поклонов между их очей образовались [мозоли] будто на козьих коленях! Если они поминали Аллаха, то рыдали очи их, покуда не намокали полы их одежд, и они трепетали, как трепещет дерево в день сильной бури, в страхе перед наказанием и с надеждой на награду.
Несмотря на то, что шииты-имамиты утверждают о вероотступничестве Умара ибн аль-Хаттаба, в 459 мудрости Али говорит о нём:


title: Путь Красноречия

text:
Вами правил правитель, который был стоек и следовал прямым путём, пока религия не утвердилась.
Всё это идёт вразрез с другими высказываниями в «Пути Красноречия», в которых говорится о том, что сахабы ослушались Аллаха и Мухаммеда и присягнули не Али, а Абу Бакру, Умару, а затем Усману ибн Аффану.


title: Путь Красноречия

text: Некоторые поздние шиитские исследователи, в том числе Сейид Абд аз-Захра аль-Хусейни, пытались доказать состоятельность этих высказываний тем, что перечисляли другие книги, в которых содержатся полные версии этих сообщений, не касаясь вопроса об отсутствии в них иснадов, без которых невозможно говорить об их достоверности. К тому же сборник «Путь Красноречия» составлен через три с лишним столетия после кончины Али ибн Абу Талиба.


title: Путь Красноречия

text: Известный иранский шиитский мыслитель и учёный-богослов Муртаза Мутаххари в своём труде «Краткий экскурс по Нахдж аль-балага» отмечает, что Шариф Рази был не единственный, кто собирал высказывания имама Али. Так, он упоминает книгу («Плоды и жемчужины») за авторством Мир Джалал ад-Дина Мухаддиса Армави, а также «Дастур ма’алим ал-хикам» («Руководство для учителей мудрости») Казаи Сахиба аль-Хитата (XIV в.), «Наср аль-ла’али» («Рассыпанные жемчужины») и «Хикам саййидина Али (алейхи-с-салам)» («Мудрые изречения нашего господина Али, мир ему»).https://shia.world/put-krasnorechiya-nahdzh-al-balaga-propovedi-pisma-i-izrecheniya-imama-ali/


title: Геллий Максим

text: Геллий Максим () — римский император-узурпатор в 219 году.


title: Геллий Максим

text: Несмотря на то, что Геллий Максим был сыном простого врача, он достиг звания римского сенатора. Его честолюбивый характер проявился, когда он служил легатом IV Скифского легиона, дислоцировавшегося в Сирии. В 219 году, Геллий Максим, воспользовавшись беспорядками, возникшими в связи с нестабильной политической обстановкой, восстал в правление Гелиогабала, объявив себя императором.


title: Геллий Максим

text: Вскоре восстание было подавлено, а Геллия Максима казнили по приказу Гелиогабала. Основным источником по восстанию Геллия Максима является 80-я книга «Римской истории» Диона Кассия.


title: Се Хэ

text: Се Хэ (; V век) — китайский художник-портретист и теоретик живописи V века. Основоположник теоретической эстетики китайской живописи.


title: Се Хэ

text: Ни одного живописного произведения Се Хэ не сохранилось, и сегодня невозможно представить в какой манере он работал. В истории китайского искусства он прославился не своей живописью, а небольшим теоретическим трактатом.


title: Се Хэ

text: В эстетической теории китайской живописи, богатой источниками трактат Се Хэ «Заметки о категориях старинной живописи» («Гухуа пиньлу»), является одним из первых трудов, который во многом определил формы дальнейшего развития художественной критики.


title: Се Хэ

text: В трактате были сформулированы шесть законов живописи "(люфа)", которые определили направление всего последующего развития эстетики китайской живописи, которая в той или иной форме развивала и комментировала эти шесть законов. В китайскую науку о живописи были введены основные эстетические категории, которыми пользовались все дальнейшие теоретики искусства:


title: Се Хэ

text: Шесть законов живописи Се Хэ подводили итог предшествующего развития живописи и её теоретического осмысления. Число закон видимо выбрано не случайно. Возможно влияние буддизма, например учения о шести медитациях, возможна связь с шестью свойствами индийской живописи Саданга, возможно влияние шести линий гексаграмм Книги перемен (И цзин).


title: Се Хэ

text: Первый закон живописи одухотверенный ритм живого движения "циюнь шэндун" тесно связан с понятием "ци". Так как сам автор не детализирует своё понимание этой категории китайской философии, представление можно получить только по другим современным автору трактовкам. Так поэт и теоретик литературы III века император Цао Пэй писал «В основе литературы лежит ци. Прозрачность и мутность ци зависят от природы. Они не могут быть достигнуты с помощью усилий.» Цзи Кан считал, что талант художника определяется этой категорией. Более конкрентна трактовка ци — как основа красоты произведения.


title: Се Хэ

text: Второй закон "гуфа юнби" обычно переводят как «структурный метод пользования кистью», подразумевая чисто технический аспект работы с инструментом. Наибольшую трудность в понимании имеет иероглиф "гу", который имеет смыслы от кость, остов, основа, структура. Понятие "гуфа" позднее широко использовалось для обозначения выразительности контурной линии. Но возможна и более глубокая трактовка понятия родственная широкому значению слова основа — основа произведения.


title: Се Хэ

text: Третий закон «Соответствие формы реальным вещам» и четвёртый закон «Соответствие красок» требуют достоверности изображения. Следует отметить, что в использовании краски живописцы того времени считали, что предметам свойсвенен определенный цвет, не зависящий от освещения и рефлексов.


title: Се Хэ

text: Пятый закон о композиции свитка только назван, но не разработан Се Хэ.


title: Се Хэ

text: Шестой закон призывал следовать образцам и копировать старых мастеров.


title: Человек-оркестр (фильм, 1900)

text: «Человек-оркестр» () — немой короткометражный фантастический фильм Жоржа Мельеса. Премьера состоялась во Франции 1900 года.


title: Человек-оркестр (фильм, 1900)

text: Дирижёр клонируется и управляет оркестром из самого себя.


title: Человек-оркестр (фильм, 1900)

text: Мужчина (Жорж Мельес) расставляет стулья и мультиплицируется. Позже каждый из клонов начинает играть, создавая настоящий оркестр. Потом все клоны входят в мужчину и стулья исчезают.Мельес прозвал это клонирование «трюком ради трюка».


title: Человек-оркестр (фильм, 1900)

text: Фильм оценили как красивый, созданный мастером кинематографа.


title: Флаг Малосердобинского сельсовета

text: Флаг сельского поселения «Малосердо́бинский сельсовет» Малосердобинского муниципального района Пензенской области Российской Федерации.


title: Флаг Малосердобинского сельсовета

text: «Флаг представляет собой прямоугольное белое полотнище с отношением ширины к длине 2:3, несущее фигуры герба сельсовета: голубой треугольник с основанием вдоль нижнего края полотнища, поверх которого подобный белый треугольник с основанием в 1/3 длины полотнища; в голубой треугольник воткнут нижним концом красный щит с жёлтыми заклёпками по краю, на щите изображён жёлтый якорный крест».


title: Флаг Малосердобинского сельсовета

text: Флаг разработан на основе герба сельсовета.


title: Флаг Малосердобинского сельсовета

text: Белый цвет полотнища означает чистоту помыслов малосердобинцев в их справедливой борьбе по защите южных рубежей Российского государства от набегов кочевых народов со стороны Дикого поля.


title: Флаг Малосердобинского сельсовета

text: Голубая полоса означает реку Сердобу, на высоком берегу которой было основано село Малая Сердоба. Река Сердоба (от тюркского Сартаба) дала название сначала Сердобинской слободе, затем селу Малая Сердоба. Она имеет важное хозяйственное, историческое значение в жизни Малосердобинского края.


title: Флаг Малосердобинского сельсовета

text: Красный щит означает собственно село Малую Сердобу, острог, первый храм во имя Архангела Михаила и первые постройки, которые в конце XVII, начале XVIII века были срублены прямо в липовом лесу на высоком берегу реки Сердобы.


title: Флаг Малосердобинского сельсовета

text: Красный цвет означает храбрость, отвагу и смелость малосердобинцев при защите южных границ Российского государства от набегов кочевых народов.


title: Флаг Малосердобинского сельсовета

text: Нижний угол щита, воткнутый в голубую полосу, означает, что река Сердоба была рубежом, на котором малосердобинцы утвердились для защиты своего Отечества от набегов кочевников.


title: Флаг Малосердобинского сельсовета

text: Жёлтое (золотое) укрепление щита в виде креста якорной формы означает память о тех малосердобинцах, которые отдали жизни, защищая своё Отечество, как в Диком поле, в период Российской империи, так и по настоящее время. Это память о тех наших земляках — защитниках Отечества, имена которых мы никогда не узнаем.


title: Флаг Малосердобинского сельсовета

text: Золотой крест якорной формы на щите означает также, что малосердобинцы защищали своё Отечество от неприятеля с благословения Святой Православной церкви.


title: Безобразная Эльза (телеспектакль)

text: «Безобразная Эльза» — комедия финского драматурга Энсио Рислакки. Телевизионная версия спектакля в постановке режиссёра Государственного Академического театра им. Моссовета Павла Хомского.


title: Безобразная Эльза (телеспектакль)

text: Виви Кассель — вдова университетского профессора, вводит в дом своего будущего мужа Таави Харьюла и знакомит его с дочерьми.


title: Безобразная Эльза (телеспектакль)

text: Старшая дочь Паула вскоре должна выйти замуж, её новый жених — агроном Эркки Карило. Ирма танцует в балете, пользуется вниманием прессы и влюблённых поклонников. Младшая дочь — Эльза, учится в университете, проводит дни и ночи за учебниками, изучая химию.


title: Безобразная Эльза (телеспектакль)

text: Уже в возрасте пяти лет маленькая Эльза бегала по улице и дралась со сверстниками-мальчишками. Её звали или мальчишеским именем Санту, или Безобразной Эльзой — по имени сказочной героини, известной своей способностью дразнить и мучить людей.


title: Безобразная Эльза (телеспектакль)

text: Уставшая от постоянных насмешек в свой адрес, Эльза решила проверить, есть ли и у неё сила хвалёного женского очарования, которой так кичатся сёстры.


title: Безобразная Эльза (телеспектакль)

text: Эльза-Санту посетила салон красоты, поменяла свой обычный свитер на вечернее платье и за один вечер вскружила голову Эркки — жениху своей сестры, избраннику матери — профессору Харьюла и застенчивому студенту Уско Аамунену, занимавшемуся с ней естественными науками.


title: Безобразная Эльза (телеспектакль)

text: В тот же вечер уже сама Эльза безоглядно влюбилась в бывшего товарища своих детских игр, молодого скульптора Пертти Ораса.


title: Улица Барклая

text: У́лица Баркла́я (до 1962 — Фильское шоссе) — улица в Западном административном округе Москвы в районах Филёвский Парк и Дорогомилово. Проходит между Кутузовским проспектом и Новозаводской улицей.


title: Улица Барклая

text: Получила название 11 августа 1962 года (с присоединением вновь возникшей улицы) в честь Михаила Богдановича Барклая де Толли (1761—1818) — генерал-фельдмаршала, военного министра, героя Отечественной войны 1812 года. Ранее называлась "Фильское шоссе" — по бывшему здесь подмосковному селу Фили и реке Фильке, на которой оно стояло. Данное название присутствует, например, на плане 1959 года.


title: Улица Барклая

text: Проходит от Кутузовского проспекта, начинаясь у площади Победы, до Новозаводской улицы.


title: Улица Барклая

text: Справа примыкают Улица Неверовского, Промышленный проезд и Багратионовский проезд, слева — туннель Маршала Гречко "(напротив улицы Неверовского)", улица Василисы Кожиной "(напротив Промышленного проезда)", Кастанаевская улица и улица Олеко Дундича.


title: Улица Барклая

text: Улица пересекает пути Смоленского направления Московской железной дороги (по мосту), а также Сеславинскую и Большую Филёвскую улицы. Нумерация домов начинается от площади Победы.


title: Улица Барклая

text: Начальный участок улицы (от площади Победы до улицы Неверовского) закрыт для проезда автотранспорта со стороны центра "(одностороннее движение)" — здесь располагается троллейбусная конечная «Парк Победы» маршрутов № 7 и 44 и автозаправка.


title: Улица Барклая

text: В конце улицы Барклая после перекрестка с Большой Филёвской улицей слева располагается центральный вход в парк культуры и отдыха «Филёвский парк», а справа — конечная маршрутов автобусов Т2, Т39, 116, 178, 869.


title: Улица Барклая

text: Через туннель Маршала Гречко можно выехать на Кутузовский проспект в сторону центра.


title: Улица Барклая

text: "По нечётной стороне:"


title: Улица Барклая

text: "По чётной стороне:"


title: Улица Барклая

text: Улица заканчивается напротив территории Государственного космического научно-производственного центра имени М. В. Хруничева.


title: Улица Барклая

text: Раньше от Киевского вокзала вдоль Можайского шоссе и далее по улице Барклая до Новозаводской улицы ходили трамваи № 30, 31 и 42, обслуживаемые трамвайным депо им. Артамонова. Там, где теперь конечная остановка автобусов (около пересечения с Новозаводской улицей), был трамвайный круг. Самый длинный маршрут был у № 42  от Филей до платформы «Нижние Котлы» Павелецкого направления. Постепенно трамвайные маршруты закрывались. Последним 2 октября 1962 года был закрыт маршрут № 31.


title: Улица Барклая

text: По улице проходят маршруты автобусов № м2, т39, 116 (до Багратионовского проезда), 869 (от Багратионовского проезда). От Большой Филёвской улицы следуют автобусы 109, 130 и 178, а в «часы пик» — автобусы маршрута № 104 удлинёнными рейсами до остановки «Лес».


title: Анкенес

text: Анкенес () — бывшая коммуна в фюльке Нурланн в Норвегии.


title: Анкенес

text: Сейчас Анкенес является частью коммуны Нарвик. Анкенес известен своей торговой территорией, называемой «Millerjordbukta» и своей футбольной командой Хардхаус (). В марте 2009 года была создана мужская гандбольная команда.


title: Анкенес

text: С 1837 года Анкенес и Офотен вместе составляли дистрикт Эвенес (). 1 января 1884 года Офотен был разделен, образовав независимые коммуны Анкенес и Эвенес. Население Анкенеса в тот момент составляло 1 734 жителя.


title: Анкенес

text: 1 января 1902 года город Нарвик, имевший население 3 705 жителей, был отделён от Анкенеса и стал независимой коммуной. После отделения Нарвика в Анкенесе осталось 3 023 жителя.


title: Анкенес

text: 1 января 1974 года Анкенес стал частью Нарвика. В тот момент население Анкенеса составляло 7 022 жителя, а население Нарвика — 12 758 жителей.


title: Понт-Авен

text: Понт-Авен (фр. "Pont-Aven") — городская коммуна во Франции.


title: Понт-Авен

text: Город Понт-Авен находится на крайнем северо-западе Франции, в департаменте Финистер региона Бретань. Он лежит в исторической области Корнуаль, при впадении реки Авен в Атлантический океан. Площадь коммуны равна 28,63 км². Численность населения составляет приблизительно 3 тысячи человек (на 2007 год).


title: Понт-Авен

text: Начиная с 1886 года в Понт-Авене образовалась и работала художественная группа во главе с Полем Гогеном и Эмилем Бернаром. Сложившаяся здесь школа Понт-Авена развивала импрессионизм далее в направлении синтетизма.


title: Понт-Авен

text: Среди главных достопримечательностей города следует назвать "дольмен Низо" и Музей изобразительного искусства.


title: Брасово

text: Бра́сово — историческое село в составе Брасовского района Брянской области. Расположено в 3 км к северо-востоку от районного центра — посёлка Локоть.


title: Брасово

text: Является единственным населённым пунктом Брасовского сельского поселения.


title: Брасово

text: В 2 км к западу от села — одноимённая железнодорожная станция на линии Брянск-Льгов.


title: Брасово

text: Село впервые упоминается в Литовской метрике под 1496 годом. В XVI веке — в составе Пьяновской волости Брянского уезда, с 1570-х гг. — становой центр Комарицкой волости (с 1636 — в составе Севского уезда). В 1638 упоминается как один из пунктов путешествия игумена Афанасия Берестейского.


title: Брасово

text: Церковь Святителя Василия Великого в Брасове упоминается с 1628 года (частично сохранилось каменное строение 1780 года, значительно обезображенное в советское время).


title: Брасово

text: С 1741 года Брасово становится центром владений Апраксиных.


title: Брасово

text: В 1778—1782 входило во временно образованный Луганский уезд. С 1861 по 1929 — центр Брасовской (Апраксинской) волости, крупнейшее село Севского уезда (свыше 3 тыс. жителей).