title: Гидростатическое давление

text: Это основное свойство жидкостей было открыто и проверено на опыте Блезом Паскалем в 1653 г., хотя несколько ранее оно было уже известно Стевину.


title: Гидростатическое давление

text: Единицей измерения давления в международной системе единиц является Паскаль. На практике гидростатическое давление часто измеряют в атмосферах, принимая за 1 атмосферу давление в ртутного столба, при температуре при нормальном ускорении свободного падения .


title: Гидростатическое давление

text: На основании гидростатического парадокса можно гидростатическое давление измерять также высотой столба ртути или воды, способного производить то же давление на единицу поверхности.Вычисление немного усложняется, когда надо узнать давление, производимое на не горизонтальную часть стенки сосуда вследствие тяжести налитой на него жидкости. Здесь причиной давления становится вес столбов жидкости, имеющих основанием каждую бесконечно малую частицу рассматриваемой поверхности, а высотой вертикальное расстояние каждой такой частицы от свободной поверхности жидкости. Расстояния эти будут постоянны только для горизонтальных частей стенок и для бесконечно узких горизонтальных полосок, взятых на боковых стенках; к ним одним можно прилагать непосредственно формулу гидростатического давления. Для боковых же стенок надо суммировать, по правилам интегрального исчисления, давления на все горизонтальные элементы их поверхности; в результате получается общее правило: давление тяжелой жидкости на всякую плоскую стенку равняется весу столба этой жидкости, имеющему основанием площадь этой стенки, а высотой вертикальное расстояние её центра тяжести от свободной поверхности жидкости. Поэтому давление на дно сосуда будет зависеть только от величины поверхности этого дна, от высоты уровня жидкости в него налитой и от её плотности, от формы же сосуда оно зависеть не будет. Это положение известно под именем «гидростатического парадокса» и было разъяснено ещё Паскалем.


title: Гидростатическое давление

text: Действительно, оно кажется на первый взгляд неверным, потому что в сосудах с равными доньями, наполненными до равной высоты одной и той же жидкостью, вес её будет очень различный, если формы различны. Но вычисление и опыт (сделанный в первый раз Паскалем) показывают, что в сосуде, расширяющемся кверху, вес излишка жидкости поддерживается боковыми стенками и передается весам через их посредство, не действуя на дно, а в сосуде, суживающемся кверху, гидростатическое давление на боковые стенки действует снизу вверх и облегчает весы ровно на столько, сколько весило бы недостающее количество жидкости.


title: Гидростатическое давление

text: Гидростатическое давление "жидкости с постоянной плотностью в однородном поле тяжести" (= "несжимаемая жидкость") подчиняется закону Паскаля:


title: Гидростатическое давление

text:
где:
⇒ formula_15 = "гидростатическое давление" (p) "зависит от высоты" (h) "жидкости".


title: Черниговский, Владимир Николаевич

text: Влади́мир Никола́евич Черни́говский (16 февраля (1 марта) 1907, Екатеринбург — 31 мая 1981, Ленинград, похоронен на Богословском кладбище Санкт-Петербурга) — советский физиолог, академик АМН СССР (с 1950) и АН СССР (с 1960). Директор Института физиологии им. И. П. Павлова АН СССР. Академик-секретарь Отделения физиологии АН СССР.


title: Черниговский, Владимир Николаевич

text: Окончил медицинский факультет Пермского университета (1930). В 1932—1937 гг. работал в Свердловском Медицинском институте, с 1937 г. — во Всесоюзном институте экспериментальной медицины в Ленинграде (с 1946 г. — заведующий лабораторией), в 1941—1952 гг. (с 1944 г. — профессор) — в Военно-морской медицинской академии (Ленинград), в 1952—1959 гг. — директор Института нормальной и патологической физиологии АМН СССР (Москва), в 1959—1977 гг. — директор Института физиологии им. И. П. Павлова АН СССР. В 1963—1967 гг. — академик-секретарь Отделения физиологии АН СССР.


title: Черниговский, Владимир Николаевич

text: Основные труды — по функциональным взаимоотношениям коры головного мозга и внутренних органов, интероцепции, космической физиологии и медицине. Открыл и изучил ряд интероцепторов, их локализацию и механизм возбуждения, выяснил роль сигнализации с рецепторов внутренней среды в некоторых формах поведения высших животных; исследовал рефлекторную регуляцию системы крови, установил зоны представительства ряда внутренних органов в коре больших полушарий головного мозга; создал (совместно с сотрудниками) модель гипертонической болезни.


title: Черниговский, Владимир Николаевич

text: Похоронен на Богословском кладбище Санкт-Петербурга.


title: Медальный зачёт по биатлону на зимних Олимпийских играх

text: В таблицах представлены данные о количестве завоеванных медалей той или иной страной в биатлоне на зимних Олимпийских играх, начиная с 1960 года, когда биатлон впервые был включён в программу Олимпийских игр, и заканчивая результатами зимних Олимпийских игр 2010 года. Данные включают также количество завоеванных медалей во всех олимпийских дисциплинах: индивидуальной гонке, спринтерской гонке, гонке преследования, гонке с общего старта и эстафете. По умолчанию страны отсортированы по общему количеству золотых медалей, затем - серебряных и бронзовых.


title: Медальный зачёт чемпионатов мира по биатлону

text: В таблицах представлены данные о количестве завоеванных медалей той или иной страной на чемпионатах мира по биатлону, начиная с первого Чемпионата мира 1958 года и заканчивая последним Чемпионатом мира 2010 года. Данные включают также количество завоеванных медалей во всех дисциплинах чемпионатов мира: индивидуальной гонке, спринтерской гонке, гонке преследования, гонке с общего старта, эстафете, смешанной эстафете и командной гонке, которая проводилась в рамках чемпионатов мира в период с 1989 по 1998 годы. По умолчанию страны отсортированы по общему количеству золотых медалей, затем - серебряных и бронзовых.


title: Политехнический проезд

text: Политехни́ческий прое́зд (до 1923 — Шиповский проезд) — исчезнувшая улица в центре Москвы в Тверском районе между Новой площадью и Лубянским проездом.


title: Политехнический проезд

text: До 1923 года — Шиповский проезд по фамилии домовладельца конца XIX века. Переименован 4 января 1923 года в связи с 50-летием Политехнического музея, торцевой фасад здания которого выходит на этот проезд. После реконструкции Лубянской площади и её расширения проезд фактически слился с нею, отделяя музейное здание от занимающего часть площади сквера.


title: Политехнический проезд

text: Политехнический проезд проходил от начала Новой площади на северо-восток вдоль северного фасада Политехнического музея до Лубянского проезда. Между проездом и Лубянской площадью расположен сквер. В связи с благоустройством территории Политехнического музея по программе «Моя улица» Политехнический проезд прекратил свое существование. На его месте будет сооружен амфитеатр, который станет частью культурно-досугового комплекса «Музейный парк».


title: Зиало (язык)

text: Зиало́ (англ., фр. "Zialo") — язык народа зиало в Гвинее, один из языков манде в Западной Африке.


title: Зиало (язык)

text: На языке зиало, принадлежащем к юго-западной группе языков манде макросемьи нигер-конго, говорят около 25 тысяч человек, проживающих в префектуре Масента провинции Нзерекоре на юго-востоке Гвинеи. Зона распространения зиало охватывает около 50 деревень, около трети зиало проживает в городах Масента, Гекеду и Конакри.


title: Зиало (язык)

text: Письменности зиало не имеют, в официальных целях пользуются французским языком.


title: Зиало (язык)

text: Язык зиало был обнаружен и исследован в ходе Российской лингвистической экспедиции в Гвинею в январе-феврале 2010 года московским лингвистом Кириллом Бабаевым. Ранее зиало считался одним из удалённых диалектов языка лома, однако российскими лингвистами доказаны существенные расхождения между двумя языками. Так, если тональная и фонетическая системы зиало довольно близки лома, то лексика демонстрирует близость скорее языкам банди и менде. Для языка зиало характерны широкое использование носовых гласных и согласных звуков, продуктивная система начальных чередований согласных, разветвлённая структура аналитических глагольных конструкций различных видо-временных значений, а также наличие свыше 15 серий личных местоимений.


title: Зиало (язык)

text: Носители языка выделяют пять диалектов языка, из которых наиболее самобытен северный диалект лаволозу.


title: Зиало (язык)

text: Согласно легендам, зиало пришли в лесную Гвинею с юга, с территории нынешней Либерии. Своими ближайшими родственниками зиало считают народы банди в Либерии и менде в Сьерра-Леоне.


title: Кемзура, Кястутис

text: Кястутис Кемзура (; род. 20 апреля 1970 года в Каунасе, Литовская ССР, СССР) — советский и литовский баскетболист, игравший на позиции разыгрывающего защитника. В настоящее время является главным тренером сборной Австрии и ассистентом главного тренера баскетбольного клуба «Дарюшшафака».


title: Банди (язык)

text: Банди (англ., фр. "Bandi, Bande, Gbande, Gbandi, Gbunde") — язык народа банди в Западной Африке.


title: Банди (язык)

text: Язык банди относится к юго-западной группе семьи манде макросемьи нигер-конго. На нём говорят более 90 тысяч человек, проживающих в основном в провинции Лофа на северо-западе Либерии. Множество банди стали беженцами в Гвинею в ходе гражданской войны в Либерии, однако после её окончания возвращаются в места постоянного проживания. В середине XX века христианскими миссионерами создана письменность банди на основе латинского алфавита.


title: Банди (язык)

text: Банди очень близок языкам менде и зиало, принадлежащим к той же языковой группе. Его характеризуют преназализованные согласные, двухступенчатая система начальных чередований согласных, сложная система личного маркирования глагола.


title: Банди (язык)

text: Банди делится на ряд диалектов, из которых диалект тахамба является основой для создания письменного языка.


title: Банди (язык)

text: Исследованиями языка банди и других близкородственных языков в России занимается Российская лингвистическая экспедиция, возглавляемая санкт-петербургским лингвистом Валентином Выдриным.


title: Бхатт, Аджай

text: Аджай Бхатт () — американский инженер индийского происхождения. Он сыграл важную роль в продвижении и разработке широко принятых технологии, таких как USB (Universal Serial Bus), AGP (Accelerated Graphics Port), PCI Express. Аджай Бхатт вырос до всемирно известной знаменитости как один из создателей USB с помощью рекламы Intel, где его сыграл актёр Сунил Наркар.


title: Бхатт, Аджай

text: После завершения своего образования в университете в Бароде, Индия, Бхатт получил свою мастерскую степень от университета города Нью-Йорка. Бхатт поступил на работу в Intel в 1990 году в качестве старшего инженера. В 1998, 2003 и 2004 годах Бхатт был выдвинут на участие в серии лекций в ведущих университетах в США и Азии. Он получил награду за вклад в развитие спецификаций PCI Express в 2002 году.


title: Бхатт, Аджай

text: Бхатт является признанным экспертом в области устройств ввода-вывода. Бхатт приводит разработку следующего поколения архитектуры клиентских платформ, основанных на Intel. Бхатт продолжает занимать должность главного в Intel по I/O.


title: Политов, Виктор Григорьевич

text: Виктор Григорьевич Политов () — советский и украинский кинооператор и сценарист, Заслуженный деятель искусств Украины (2007).


title: Политов, Виктор Григорьевич

text: Виктор Политов родился 11 января 1949 года в Киеве.


title: Политов, Виктор Григорьевич

text: В 1974 году окончил КГИТИ имени И. К. Карпенко-Карого (мастерская Ю.Ильенко, В.Калюты).


title: Политов, Виктор Григорьевич

text: С 1975 года работал оператором на Киевской киностудии им. А.Довженко. Член Национального Союза кинематографистов Украины. С 2000 года вёл свою мастерскую на кафедре операторского искусства Института кино и телевидени Киевского Национального университета культуры и искусств.


title: Политов, Виктор Григорьевич

text: Сейчас работает на телеканале «Интер» в Киеве.


title: Чупаховка

text: Чупаховка () — посёлок городского типа в Чупаховском поселковом совете Ахтырского района Сумской области, Украина.


title: Чупаховка

text: Является административным центром Чупаховского поселкового совета, в который, кроме того, входят сёла Коновалик, Оленинское и Софиевка.


title: Чупаховка

text:
Посёлок городского типа "Чупаховка" находится на берегу реки Ташань, выше по течению примыкает село Должик, ниже по течению на расстоянии в 1,5 км расположено село Оленинское.
На реке большая запруда. Около села большие отстойники.


title: Чупаховка

text:
Через село проходит автомобильная дорога .
Рядом с заводом до 2003 года проходила узкоколейная железнодорожная ветка.В настоящий момент осталась лишь насыпь. Рельсы демонтированы в 2003 годуСело основано в конце 30-х — в начале 40-х годов XVII века переселенцами из Правобережной Украины. С 50-х годов XVII века, когда были сформированы казацкие слободские полки, Чупаховка входила в Ахтырский полк.


title: Чупаховка

text: Согласно русско-польскому договору 1647 года о разграничении земель, село отошло к России.В 1956 году — присвоено статус "посёлок городского типа".


title: Чупаховка

text: В январе 1989 года численность населения составляла .


title: Чупаховка

text: На 1 января 2013 года численность населения составляла 2461 человек.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Мирза Кадым Мамед-Гусейн оглы Эривани, или Иравани ( ; 1825, Эривань — 1875, там же) — азербайджанский художник-орнаменталист и портретист XIX века, основоположник азербайджанской станковой живописи, творчество которого ознаменовало важный перелом в азербайджанском изобразительном искусстве Нового времени.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Эривани известен в основном своими рисунками-трафаретами для вышивки, стенными росписями, ювелирными изделиями, работами, выполненными в лаковой живописи, а также живописи на стекле. Почти все свои работы Эривани, как правило подписывал по-азербайджански или по-русски, называя себя «Мирза Кадым Эривани», или просто «Кадым Бек», иногда с добавлением слов «коллежский асессор».


title: Мирза Кадым Эривани

text: Наиболее известны такие его работы, как «Портрет сидящей женщины», «Портрет молодого человека», «Портрет Фетх Али-шаха», «Танцовщицы», «Мулла» (все в Национальном музее искусств Азербайджана), «Портрет Мах Талят» (Государственный музей искусств Грузии), портрет-миниатюра «Цветы с птицами» (Государственный Эрмитаж), а также четыре крупных (1 м × 2 м) портрета, выполненные в 1850-х годах маслом на стенах дворца Эриванских сардаров.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Мирза Кадым Эривани родился в 1825 году в столице Эриванского ханства, городе Эривань (ныне Ереван, столица Армении). Был единственным ребёнком в семье столяра Мамед-Гусейна (или Мамед Хусейна), имя которого впервые было упомянуто в литературе в 1954 году в статье искусствоведа Натальи Миклашевской, посвящённой Эривани. По словам Миклашевской, отец Кадыма Мамед-Гусейн, по всей вероятности, был не простым столяром, а мастером по художественной обработке дерева. Миклашевская предполагает, что Мамед-Гусейн с детства обучал своего единственного сына искусству орнамента. Мамед-Гусейн имел возможность дать сыну образование и послал его учиться в Тифлисскую прогимназию. Близко соприкоснувшись с русской культурой в ранние года, Мирза Кадым получил возможность углубить свои художественные способности. По окончанию прогимназии пятнадцатилетним юношей Мирза Кадым вернулся в Эривань и поступил на почту телеграфистом, где проработал тридцать пять лет, до конца своей жизни.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Рисовать Мирза Кадым начинает с раннего возраста. Согласно семейным преданиям, портрет женщины на зеркале, написанный им в отрочестве, становится его первой работой в красках. Он уделяет всё своё свободное от службы время рисованию. Росписи, выполненными им, украшали стены комнаты, где он работал. Однако дом, где жил Эривани, не сохранился. Благодаря своему прирождённому вкусу и таланту Мирза Кадым приобретает широкую известность, хотя у него не было профессионального художественного образования. Став уже известным художником, он привлекается к работам по реставрации росписей дворца сардаров в Эривани. Это происходит в начале 50-х годов XIX века. В этом дворце он восстанавливал зеркальный зал.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Владевший русским, французским и персидским языками, он был образованным человеком для своего времени, он также любил музыку, имел библиотеку из произведений русских, западноевропейских и восточных авторов.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Скончался в 1875 году в родном городе Эривани в чине коллежского асессора. Был похоронен в Эривани, но его могила до нашего времени не сохранилась.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Почти все свои работы Эривани, как правило подписывал по-азербайджански или по-русски, именуя себя «Мирза Кадым Эривани», либо просто «Кадым Бек», иногда с добавлением слов «коллежский асессор». Им создано четыре портрета, с изображением реальных исторических личностей: Фетх-Али шаха, Аббас Мирзы, Мах Таллят ханым и Веджуллах Мирзы. Кроме этих произведений был исполнен также портрет неизвестного воина. Мирза Кадым Эривани не датировал свои работы, хотя любил подписывать их, а также надписывать на них имя портретируемого. Несмотря на это, стало возможным определение периодов в развитии творчества художника на основании сравнительного анализа его произведений. Таким образом, в творчестве Эривани выделяются три периода: первый период — юношеские годы художника, второй период — это время его работы во дворце сардаров в Эривани (50-е годы XIX века) и третий период — период зрелого творчества (60—70-е годы XIX века).


title: Мирза Кадым Эривани

text: Первый период охватывает юношеские годы Эривани, до участия его в реставрационных работах по росписи дворца сардаров. Для периода характерны в основном работы в области декоративно-прикладного искусства и примитивной живописи.


title: Мирза Кадым Эривани

text: В ранний период творчества Эривани исполнил много рисунков и трафаретов для настенных росписей, для вышивок шелками и золотыми нитками (гюлабетин), а также рисунок с изображением всадника. Имея сведения, что первый портрет был исполнен художником красками на зеркале, к первому периоду можно отнести и хранящиеся в Музее искусств им. Р. Мустафаева две работы на стекле: «Танцовщица» и «Дервиш». В росписях Эривани преобладали композиции с изображениями цветов и птиц. В коллекции рисунков и трафаретов художника сохранились такие мотивы. Они свидетельствуют о том, что Эривани хорошо были знакомы азербайджанский орнамент и традиции стенной живописи.


title: Мирза Кадым Эривани

text: В ранний период своей художественной деятельности Эривани выступал, главным образом, как художник-прикладник. В Музее искусств Азербайджана хранятся два трафарета для вышивки, представляющие собой медальон-розетку в форме слегка вытянутой восьмиконечной звезды и сектора круга. Рисунки выполнены в форме медальона и круга, вырезанных из бумаги. Стилизованный орнамент из цветов, строго симметрично заполняет каждую четверть медальона одинаковым узором. Второй трафарет — это сектор в виде четвёртой части круга диаметром 22,3 см, он также является стилизованным цветочным орнаментом. Предназначением узора была вышивка круглого «ортюк», используемой для покрытия круглого подноса («меджмаи») с содержимым.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Остальные три рисунка, «Цветы и птицы», «Роза и ласточка» и «Цветы и фазаны» выполнены на отдельных листах. По словам Натальи Миклашевской, они могли быть использованы только как росписи. Варианты цветочных композиций, подобных рисунку «Роза и ласточка», создавались Эривани как акварелью или темперой, подобно лаковой живописи, так и на отдельных листах бумаги. В рисунке же «Цветы и фазаны» особенно реалистичное и живое впечатление производят фазаны. Рисунок исполнен настолько тщательно, что согласно Миклашевской, можно утверждать, что художник с любовью относился к своему занятию.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Техника исполнения вышеописанных рисунков-трафаретов для росписи отлична от трафаретов, предназначенных для вышивки. Рисунок в вышивках не повторялся симметрично. Эривани исполнял его полностью карандашом, следующим шагом было прокалывание иглой для припороха по предварительно нанесённому карандашному контуру. Тонкой кистью Мирза Кадым ещё раз прорисовывал всю композицию, это делалось для закрепления рисунка в деталях. По мнению Миклашевской, этот отличающийся нежностью контурный рисунок, исполненный живой лёгкой линией, говорит об опыте Эривани. Все три рисунка-трафарета для росписи сохранились относительно хорошо, несмотря на то, что сделаны они с 40-х по 50-е годы XIX века.


title: Мирза Кадым Эривани

text: На одном из сохранившихся трафаретов Эривани изобразил мужчину, играющего на кеманче и танцовщицу, аккомпанирующую ему, щёлкая пальцами.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Среди портретов, относящихся к раннему периоду творчества, наибольший интерес представляют работы «Мужчина с кинжалом», «Всадник», «Танцовщица» и «Дервиш». «Мужчина с кинжалом», вероятно, был предназначен для исполнения лубочной картинки. Согласно Миклашевской, в этом рисунке Эривани удалось придать всей фигуре довольно внушительный вид. Создают впечатление лубочных картинок схожестью характера рисунка, живописной манере и подбору сюжета, исполненные на стекле «Дервиш» и «Танцовщица».


title: Мирза Кадым Эривани

text: Для реставрировавшегося дворца сардаров в Эривани Мирза Кадым Эривани написал 4 больших (1 м × 2 м) портрета маслом, на которых изобразил шахов и сардаров (наместники шаха) в натуральную величину. Местом размещения портретов был второй ярус ниш большого зала дворца. Это портреты Фетх Али-шаха, Аббас-Мирзы, Хусейн-хана Каджара и Рустам Зала. Подобных этим, согласно воспоминаниям родственников, существовало ещё четыре портрета с изображением вооруженных воинов (предполагается, что это были оставшиеся у художника варианты портретов сардаров), находившихся в комнате Мирза Кадыма. В семье художника такие рисунки называли «пехлеван» («богатырь»). Созданные масляными красками на холсте, они фактически являются первыми станковыми произведениями в азербайджанской живописи.


title: Мирза Кадым Эривани

text:
Эти портреты по манере близки к стилю иранской станковой живописи XIX века. Так, портрет Фетх Али-шаха, изображающий его сидящим на подушке, хотя и повторяет иконографический тип «Фетх Али-шаха, сидящего на ковре» раннего Каджарского периода, качество картины указывает на то, что он был сделан в 50-х годах XIX века годах для дворца сардаров в Эривани Мирза Кадымом Эривани. Рост профессионализма художника прослеживается при изучении его произведений, особенно в портретах сардаров, которые являлись для художника-самоучки, по словам Миклашевской, своего рода художественной школой.
В Национальном музее искусств Азербайджана хранится портрет «Воина», изображённого в доспехах. Свидетельствуя о выработке определённой системы в работе Мирзы Кадыма Эривани, по мнению Миклашевской, этот рисунок по своему исполнению ещё полностью относится к ранним простым композициям художника. То есть прежде чем приступить к написанию большого портрета Эривани создавал подготовительные рисунки. Сохранившиеся фотографии дворца сардаров в Эриване свидетельствуют, что портреты двух таких воинов были написаны на одной из стен главного зала дворца. Эти воины нарисованы Эривани, а хранящийся в азербайджанском музее рисунок — это эскиз.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Большой рисунок с изображением Аббас Мирзы также представляет собой подготовительную работу для исполнения портретов сардаров. В этом портрете Миклашевской отмечаются успехи художника в области рисунка. В портрете Аббас Мирзы уже отчётливо просматривается желание Эривани к правдивому изображению в сравнении с «Воином», где полностью отсутствуют реалистические элементы в передаче живого человека. Стараясь передать особенность фактуры, Эривани выявляет светотенью не только рисунок каракуля, но и передаёт объёмистость папахи, надетой на голову, что делает заметным элементы реалистического изображения. Попытки передать объём самой фигуры менее удачны. Фигуру Аббас Мирзы Эривани нарисовал пропорционально, однако старые условные традиции ещё дают о себе знать. Более всего они проявились в рисунке ног. Руки же всегда оставались слабым местом в творчестве Эривани.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Портрет Аббас Мирзы, согласно Миклашевской, свидетельствует о том, что Мирза Кадым Эривани уже в первых своих работах пытался дать психологическую характеристику портретируемого. Так, в портрете Аббас Мирзы передано смирение не только в выражении лица, но и в положении покорно сложенных рук. Смирение также передано в лёгком наклоне вперёд верхней части торса. Указанием на возросшее умение художника в рисунке являются описываемые элементы реалистического подхода к изображению человека. Это даёт возможность отнести написание этого портрета к концу работы художника в сардарском дворце.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Окончив работы во дворце сардаров, Эривани по большей части стал заниматься написанием портретов акварелью и темперой, в том числе по заказу. Третий период творчества художника охватывает примерно последние 15 лет его жизни, став самым плодотворным по количеству портретов (9 портретов: 6 — в Национальном музее искусств Азербайджана (композиция с двумя фигурами, портрет цесаревича Александра с женой, 2 женских портрета, портрет молодого человека и незаконченная работа «Роза и соловей»); зеркало-складень — в Эрмитаже, в Государственном музее искусств Грузии — женский портрет).


title: Мирза Кадым Эривани

text:
Наиболее ранними работами этого периода считаются композиция с двумя фигурами и женский портрет (Музей искусств Грузии), однако использованные в них мотивы повторяются в работе из Эрмитажа и женском портрете (Национальный музей искусств Азербайджана).
Приблизительно ко второй половине 1860-х годов относится портрет цесаревича Александра с женой. Он был создан на основе репродукции из русского иллюстрированного журнала (и, возможно, лубочных картин 1866 года). Художник творчески, в национальном духе, перерабатывает традиционный императорский парадный портрет. Особый восточный колорит придает узорная рамочка с растительным орнаментом, напоминающий инкрустацию из драгоценных камней.


title: Мирза Кадым Эривани

text:
Все другие работы Эривани относятся к последним годам жизни художника.
В портрете сидящей женщины передача объёма мутаки и складок юбки позволяют заметить элементы реализма. Старательно выполнено художником лицо женщины. Его моделирование исполнено еле заметным пунктиром розовато-коричневого и голубого тонов. Наполнение объёмом происходит путём нанесения полутона на бледно-розовый цвет. Нежные очертания губ, носа, бровей выразительный рисунок глаз — эти элементы придают, не лишенному портретного сходства лицу, привлекательность и живость. Эти решения, как отмечает Наталья Миклашевская, указывают на наблюдательность Эривани и его желании писать в реалистическом направлении.


title: Мирза Кадым Эривани

text: В портрете молодого человека объём складок одежды позволяют хорошо выявить рисунок узора ткани и цвет. Тщательная проработка голубого дона является результатом попытки создания светотени. Несмотря на то, что линейная перспектива отсутствует (пол изображён вертикально, а глубины интерьера нет), исполнение объёмов в перспективном сокращении в работе заметна.


title: Мирза Кадым Эривани

text:
Хранящееся в Эрмитаже зеркало-складень представляет собой украшенную лаковой живописью на верхнем переплёте и миниатюрным портретом внутри плоскую шкатулку или футляр из дерева. Схожесть с переплётом восточной рукописи можно наблюдать в покрывающей зеркало-складень живописи. С правой внутренней стороны складня вделано зеркало, слева мужской портрет. Среди известных произведений Эривани нет подобных. Верхняя надпись на лицевой крышке свидетельствует о выполнении работы по заказу одного из русских генералов, служивших на Кавказе: «Pouг geneгal Karvalin». («Для генерала Карвалина»). Надписи, нанесённые на крайний обрамляющий бордюр рисунка верхней створки, являются его отличительной особенностью. Орнамент крайнего бордюра построен по тому же принципу, но его композиция чуть крупнее и свободнее.
Наталья Миклашевская отмечает особую тонкость в отделке букета, цветов и орнамента, прорисованного изящным контуром, гармоничное сочетания красок, а также разнообразие мотивов. На правильности решения углов бордюров, ненарушающих стройность узора, сказалась хорошая осведомлённость Мирза Кадыма Эривани в области народного азербайджанского орнамента и то, что он освоил традиции живописи под лак, продемонстрированные в оформлении футляра зеркала. Орнаментальный декор зеркала-складня дает новый интересный материал об Эривани-орнаменталисте. Если миниатюра-портрет свидетельствует о желании художника передать пространство и глубину реалистично, что даёт о себе знать в оттенении глубины ниш и своеобразной передаче перспективы пола, то футляр с лаковой живописью становится совершенно новым видом работы Эривани в области прикладного искусства.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Исполнение рисунка тирьмы в портрете Мах Талят из собрания Музея искусств Грузии тщательное, что характерно для подобного рода работ Эривани. Композиция и основное цветовое решение повторяет женский портрет, хранящийся в Национальном музее искусств Азербайджана, но на нём изображена другая женщина. Наталья Миклашевская отмечает и другие отличительные особенности каждого произведения. По словам искусствоведа, прежде всего это относится к индивидуальной характеристике лиц. На хранящемся в Баку портрете лицо женщины гораздо интереснее и выразительнее, чувствуется и разница в возрасте. В портрете из музея Грузии нижнее основание «шебеке» составлено из геометрического узора — шестиконечной звезды; в портрете же из Баку эта рама расчленена продольными полосами без орнаментации. Помимо этого, портрет из Национально музея искусств Азербайджана отличается некоторой усложнённостью в деталях композиции и большим разнообразием в цвете. В хранящемся в Баку портрете Миклашевская отмечает возросшее мастерство художника, что следует из моделировки лица нежными тонами, детальной прорисовки тирьмы и остальных орнаментальных украшений.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Одним из последних произведений Эривани является небольшой незаконченный рисунок «Роза и соловей». По композиции напоминая рисунки-трафареты, исполненные художником для вышивок и росписей, эта композиция однако, согласно Миклашевской, более свободная. Работа позволяет проследить живописные приёмы Эривани: после выполнения рисунка, художник обводит его лёгким контуром красновато-коричневого цвета. После этого по рисунку делается подмалёвок, начиная сверху, в несколько слоев. Пунктирная моделировка объёма и светотени завершает работу. Этот процесс можно наблюдать в отделке большого розового цветка, бутона и окружающей их зелени.


title: Мирза Кадым Эривани

text: В семейном архиве после кончины Эривани хранилось более 100 его работ. Во время переезда в 1921 году жены старшего сына художника Фатьмы Xанум Кадымбековой (1873—1950) из Эривани в Баку произведения художника вместе с его библиотекой остались в Эривани. Вскоре стало известно об их пропаже. В Баку удалось привезти немного — более 20 портретов, эскизов и рисунков для вышивки и росписей, все эти работы были приобретены музеем искусств им. Р. Мустафаева в 1939 году. В середине XX века было известно только о 23 подлинных работах Эривани, из которых 20 находятся в Азербайджанском государственном музее искусств им. Р. Мустафаева (Баку), две — в Государственном Эрмитаже (Санкт-Петербург) и одна — в Государственном музее искусств Грузии (Тбилиси).


title: Мирза Кадым Эривани

text: В 1914 году в период полного разрушения дворца сардаров в Эривани, имевшиеся там портреты были сняты со стен и в настоящее время находятся в Государственном музее Грузии. Из-за отсутствия точных данных среди портретов хранящихся в Государственном музее и Музее искусств Грузии, определить все портреты автором которых является Эривани сложно. Подлинность исполнения Эривани некоторых больших портретов подтверждаются рисунками и эскизами, а также фотографиями из альбома русского фотографа и ориенталиста Дмитрия Ермакова (альбом хранится в фондах Государственного музея Грузии), где представлены интерьеры дворца сардаров. На одном из них также имелась его собственная подпись. Эти портреты по манере близки к стилю иранской станковой живописи XIX века. Подтверждена подлинность исполнения Эривани портретов Фетх Али-шаха, Аббас-Мирзы, Хусейн-хана Каджара и Рустам Зала.


title: Мирза Кадым Эривани

text: В 1947 году при ознакомлении в фондах Эрмитажа с иранскими лаками и лубками, Наталья Миклашевская обратила внимание на миниатюру на внутренней стороне зеркала-складня, которая была исполнена в стиле присущем Мирза Кадыму Эривани. Написание имени портретируемого под рисунком, курсивом на русском языке, было также характерным для Эривани. На верхнюю крышку футляра медальона была вкомпонована надпись на французском языке «A’dessinee tel Kadim Век» («Рисовал некий Кадым Бек»), что оправдало предположение об авторстве азербайджанского художника. Этот факт отвергал все сомнения в принадлежности работы Эривани. В Государственный Эрмитаж этот складень был отдан частным лицом в 1936 году.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Во время поездки в Тбилиси в 50-х годах XX века, Натальей Миклашевской в Государственном музее искусств Грузинской ССР была осмотрена коллекция восточных миниатюр. Среди миниатюр XIX века было обращено внимание на три рисунка, которые искусствоведом приписываются кисти Мирза Кадыма — это женский портрет и две совершенно одинаковые миниатюры «Цветы с птицей». В принадлежности женского портрета Эривани сомнений нет. Сохранилась лишь надпись с женским именем на персидском языке, вкомпонованная в маленькое «кетабэ» — «портрет Мах Талят», но при этом владельцем была уничтожена русская надпись и миниатюра была продана в музей как иранская. Эта миниатюра представляет собой женский портрет и значилась в музее как «портрет персиянки неизвестного иранского художника XIX века».


title: Мирза Кадым Эривани

text: В коллекции из 20 работ Музея искусств Азербайджана находятся: шесть нарисованных красками портретов, один портрет, нарисованный тушью, два двойных портрета в красках, одна работа, на которой изображён всадник на фоне пейзажа и шесть рисунков-трафаретов; один рисунок, на котором изображён розовый куст с птичкой (этот рисунок составлен тушью сплошь из арабских надписей); две работы представляют собой живопись на стекле, а последняя — композиция цветов — представляет собой незаконченную акварель.В инвентарной книге музея искусств «Дервиш» ошибочно значился под названием «Мужчина». В Национальном музее искусств Азербайджана хранятся два рисунка («Воин» и «Аббас Мирза»), работы над которыми носили подготовительный характер перед выполнением Эривани портретов сардаров. В Государственном Эрмитаже хранится зеркало-складень. В Государственном же музее искусств Грузии хранится женский портрет (темпера). Помимо этого портрета кисти Мирза Кадыма Эривани приписываются также две идентичные миниатюры «Цветы с птицей» из этого музея.


title: Мирза Кадым Эривани

text: В 1938—1939 гг. Азербайджанский государственный музей искусств приобрёл некоторые интересные произведения Мирзы Кадыма Эривани. Изучение материалов коллекции стало источником для публикации статьи «Азербайджанские художники XIX века». Впервые предлагавшая сведения по изучению азербайджанского искусства XIX века, статья представляла большой интерес. Авторы ориентировали читателя в значении творчества Эривани как художника, который стремился порвать узкие рамки декоративизма, в том, что он стал одним из первых представителей зарождающегося реалистического направления в азербайджанской живописи под влиянием русской культуры. Однако в статье имелись некоторые неточности. Многие работы художника были неизвестны авторам статьи, их удалось выявить позже. Статья была иллюстрирована тремя хорошими репродукциями работ Эривани.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Литературным критиком в 1940 году была издана работа, которую он посвятил только творчеству Мирзы Кадыма Эривани. В ней автор затронул ряд вопросов, касающихся рисунка, а также композиции и цвета, но статья не носила специального характера.


title: Мирза Кадым Эривани

text: В 1947 году в фондах Эрмитажа с иранскими лаками и лубками, искусствовед Наталья Миклашевская выявила миниатюру с внутренней стороны зеркала-складня, исполненную Мирза Кадымом Эривани. Летом 1950 года Миклашевская предприняла поездку на родину художника — в Ереван — с целью собрать больше сведений, касающихся жизни и творчества Мирза Кадыма. Но эта попытка не оказалась успешной. Поездка же в Тбилиси оказалась удачнее. Так, в Государственном музее искусств Грузинской ССР среди миниатюр XIX века были обнаружены три рисунка, приписанные Миклашевской кисти Мирза Кадыма Эривани.


title: Мирза Кадым Эривани

text: В 1954 году в Баку публикуется статья Миклашевской «Художники XIX в. Мирза Кадым Эривани и Мир Мохсун Навваб», где целью автора являлось по мере возможности осветить жизнь и творчество Мирза Кадыма Эривани и Мир Мохсуна Навваба, впервые описать их произведения, хранящиеся в коллекциях Азербайджанского Государственного музея искусств им. Р. Мустафаева, Государственного Эрмитажа и Государственного музея искусств Грузинской ССР («Метехи»). В статье значительное место уделяется ранее неизвестным работам Эривани, выявленным автором в восточных фондах Государственного Эрмитажа и Государственного музея искусств Грузинской ССР. Биографические данные о художнике были пополнены Миклашевской сведениями, полученными в результате бесед с его внуками, А. и Г. Кадымбековыми. Ряд интересных сведений о Мирза Кадыме сообщила Миклашевской и жена старшего сына художника Фатьма Ханум Кадымбекова, скончавшаяся в Баку в 1950 году на 77-м году жизни. Труды, посвящённые творчеству Эривани считаются результатом серьёзной исследовательской работы Миклашевской по истории азербайджанского искусства. Миклашевской удалось значительно расширить биографические данные о художнике, обнаружить в конце 40-х годов ряд ценных произведений Эривани в Восточных фондах Государственного Эрмитажа и Государственного музея искусств Грузинской ССР.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Творчество Эривани изучал также азербайджанский искусствовед Керим Керимов. Анализируя портрет Аббас-Мирзы, Керимов отмечает попытку передачи светотени, при этом сохраняется плоскостность, но также отмечается стремление художника передать психологическую выразительность образа.


title: Мирза Кадым Эривани

text: В научной работе «Портретный жанр в азербайджанском искусстве» Р. Керимовой упоминается ещё один портрет Фетх-Али-шаха. По мнению автора эта исполненная масляными красками работа также принадлежит кисти Эривани, отличается условностью, декоративностью и плоскостностью. Но Керимова не указала местонахождения данного произведения ни в прошлом, ни на момент своего исследования.


title: Мирза Кадым Эривани

text:
В XIX веке художники перешли к портрету, комбинируя стилизованные рисунки и декоративные цвета с европейскими приёмами пространственной композиции и моделирования с целью создания ощущения объёмистости. В таких работах Мирзы Кадыма Эривани как «Портрет молодого человека», «Сидящая женщина» и «Портрет молодой женщины» смешаны высокая техника рисования и насыщенный цвет с мягким и лирическим исполнением.
В творчестве Эривани отчётливо проявлялись реалистические элементы — новые для азербайджанского искусства виды — станковая живопись и графика. Творчество художника свидетельствует о зарождении станковых форм в азербайджанском искусстве. Но некоторые его произведения, например хранящиеся сегодня в Баку, в Азербайджанском музее искусств им. Р. Мустафаева акварельные портреты сидящей женщины и молодого человека, которые он выполнил в середине XIX века, ещё крепко связаны с традициями восточной средневековой миниатюры. Наглядным примером могут служить шляпка и покрой платья «Танцовщицы», схожие с одеяниями женских персонажей в росписях дома Шекихановых в Шеки (XVIII век). Это является свидетельством тесных связей Эривани с азербайджанским народным искусством. В сравнении с подобными изображениями в доме Шекихановых, представляющих собой персонажей поэм Низами Гянджеви, танцовщица Эривани выполнена, по словам искусствоведа Натальи Миклашевской, значительно жизненнее.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Художник выражал яркий интерес внешнему облику человека. Он изображал его не на условном плоскостном фоне, а в трёхмерном пространстве конкретного интерьера. Такое применение объёмно-пластической моделировки формы и передача сходства с моделью свидетельствовало о важном переломе, которое наметилось в азербайджанском искусстве нового времени, о преодолении в нём традиций условности и плоскостности изображения. Искусствовед Наталья Миклашевская, ссылаясь на многие портреты художника, указывает на неумение Мирза Кадыма Эривани передать перспективу пола. В своих работах Эривани оттенял лица и складки одежды, плоскость пола, обычно устланного коврами, художник изображал вертикально и без перспективы, а также прибегал к своеобразному приёму использования элемента «бута» в рисунке центрального поля. «Бута» у Эривани располагалась по диагонали одинаковыми рядами. Этим добивалось впечатление удаления горизонтальной плоскости. Но поскольку по величине бута одинаковы как на переднем плане, так и на заднем, Миклашевская называет это не перспективным удалением полос, а характером узора. А кайма ковра, которая имеет стилизованный растительный орнамент, изображается совершенно вертикально, что приводит к нарушению этой кажущейся перспективы. В этой области Эривани, по словам Миклашевской, не удалось отойти от условности средневековой миниатюры. Реалистических приёмов изображения нет даже в восточных миниатюрах позднейшего времени (конец XIX века), все плоскости, как правило, передавались вертикально, порой даже в обратной перспективе. Тем не менее мебель Мирза Кадым Эривани изображал в сравнительно правильном перспективном сокращении.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Живописные приёмы Мирза Кадыма Эривани разнообразны, они прослеживаются от тонких нежных красок в женских лицах и лепестках розы до плотных слоёв в одежде. Особенно в элементах драпировки и складках одежды художником используется свободный живописный мазок. Эривани, стремясь передать изображение реалистично, подчёркивает объём и фактуру материала. Хорошую же устойчивость краскам живописи Эривани придаёт, в основном, техника, которую художник выбирал — яичная темпера.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Работы Мирза Кадыма Эривани из Музея искусств Баку говорят о художнике, как о хорошем орнаменталисте.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Среди потомков Мирзы Кадыма Эривани, носивших фамилию Кадымбековы, был ряд известных деятелей науки и культуры Азербайджана. Среди них родившаяся в 1915 году в Эривани Афшан ханым Кадымбекова. С 1949 по 1956 год она была ректором Азербайджанского государственного института иностранных языков, а в 1953 году была избрана заместителем председателя Верховного Совета Азербайджанской ССР, несколько лет избиралась депутатом Совета.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Правнук Эривани Исмет Ахундов также стал художником. Он родился в 1925 году в Эривани, вскоре окончил Художественное училище имени Азима Азимзаде в Баку. Ахундов писал в основном пейзажи, был Заслуженным деятелем искусств республики.


title: Мирза Кадым Эривани

text: Ещё один представитель рода Кадымбековых, Заур Кадымбеков был хорошо известным в СССР журналистом, долгие годы работал специальным корреспондентом газеты «Известия». Другой представитель этого рода, кандидат медицинских наук Шаиг Кадымов был известен как автор ряда художественных и публицистических произведений, таких как «Кровное родство» (1989), «Мустафа Топчибашев» (1989), «Интимный мир семьи» (1990) и пр. Сестра Шаига Кадымова Сиддига Кадымова работала в газете «Советская Армения», была депутатом Верховного Совета СССР, была первой, кто готовила в Ереване радиопередачи на азербайджанском языке, до конца своих дней работала в той редакции начальником отдела.


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: Артур (Муса, Мусса) Хабалович Мукожев (1966 год, Нальчик — 10 мая 2009 года, с. Дулубгей, Кабардино-Балкария) — кабардино-балкарский имам, идеолог ваххабизма, основатель и лидер Кабардино-Балкарского джамаата. Находился в федеральном розыске как один из вдохновителей и организаторов нападения на Нальчик 13 октября 2005 года.


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: Проходил службу в Советской Армии. В 1990 году окончил курсы исламоведения при Духовном управлении мусульман (ДУМ) Кабардино-Балкарской республики (КБР), представляющем официальное мусульманское духовенство, а затем окончил Кабардино-Балкарский исламский институт. Стажировался в Иордании по совершенствованию знаний ислама и изучению арабского языка. В 1994 году был назначен ДУМ КБР руководителем появившегося годом ранее Исламского центра Кабардино-Балкарии (ИЦКБ).


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: С 1996 года имам-хатыб мечети в микрорайоне Нальчика Вольный аул. Его проповеди в короткий срок стали очень популярны, а пятничные намазы собирали до тысячи человек, приезжавших из разных населенных пунктов, в том числе из дальних сёл. Скоро ему удалось создать централизованную разветвлённую сеть групп мусульман. Со временем он перешёл в оппозицию к ДУМ КБР. Вошёл в Конгресс народов Ичкерии и Дагестана.


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: В 1999 году вместе с Анзором Астемировым создал Кабардино-Балкарский джамаат, который возглавил, а Астемиров стал его заместителем.


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: По свидетельству Х. Емкужева, Астемиров и Мукожев первоначально не были радикально настроенными. Как рассказывал Руслан Нахушев: "Я убеждал Мусу Мукожева и других руководителей джамаата, что надо все делать по закону, что не надо уходить в подполье... Они считают, что их преследуют за их веру... Муса мне потом сказал: "Руслан, ты в принципе правильно все говорил, но ты ошибся. В этой стране ничего нельзя добиться по закону. Законы написаны для одних, и используются они против других".


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: Начиная с 2000 года имя Мукожева неоднократно возникало в уголовных делах связанных с религиозным экстремизмом, в его квартире было проведено множество обысков.


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: В августе 2000 года Главным управлением Генеральной прокуратуры РФ на Северном Кавказе против него было возбуждено уголовное дело за пособничество незаконным вооруженным формированиям, в постановлении о возбуждении которого отмечалось, что он в 1999 г. создал исламистскую группу, действия которой были направлены на оказание помощи Хаттабу и Басаеву.


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: В 2001 году вместе с Астемировым был задержан по подозрению в причастности к террористическим актам, совершенным на территории Ставропольского края и Карачаево-Черкесии (см.). Они провели три месяца в следственном изоляторе «Белый лебедь» Пятигорска, однако затем "за недоказанностью" были освобождены.


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: Во второй половине 2003 года со стороны властей начались активные притеснения мусульман, что связывают с длительным нахождением на территории республики Шамиля Басаева. Мукожев в 2003-2004 годах выступал с заявлениями, что с трудом удерживает джамаат от ответного вооружённого выступления. В 2004 году его мечеть в Нальчике была закрыта и в том же году сам он перешёл на нелегальное положение.


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: Как отмечают, после организованного Астемировым нападения на Госнаркоконтроль КБР 14 декабря 2004 года в общине произошел раскол, часть членов поддержала Астемирова, однако Мукожев выступил против, но некоторое время спустя поддержал силовые акции.


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: После нападения на Нальчик 13 октября 2005 года Мукожев был объявлен в розыск.


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: По свидетельству Х. Емкужева, после Нападения на Нальчик Астемиров был назначен командиром Кабардино-Балкарского сектора Кавказского фронта, а Мукожев стал его заместителем. Он оставался заместителем амира КБР и после образования Имарата Кавказ.


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: В сентябре 2006 года на сайте "Кавказ-центр" было опубликовано его выступление "Выйдя на джихад, мы обрели настоящую свободу", в котором он настаивал на том, что участие в войне против неверных является обязанностью каждого мусульманина.


title: Мукожев, Артур Хабалович

text: Погиб в ходе спецоперации ФСБ — во время боестолкновения с которой находился вместе с Маратом Гулиевым (также находившемся в федеральном розыске, и, по данным официальных органов, являвшимся ещё одним заместителем амира Астемирова) и Х. Сижажевым в передвигавшейся автомашине в которой сработало самодельное взрывное устройство, в результате чего автомобиль полностью сгорел.


title: Матрица инцидентности

text: Матрица инцидентности — одна из форм представления графа, в которой указываются связи между инцидентными элементами графа (ребро(дуга) и вершина). Столбцы матрицы соответствуют ребрам, строки — вершинам. Ненулевое значение в ячейке матрицы указывает связь между вершиной и ребром (их инцидентность).


title: Матрица инцидентности

text: В случае ориентированного графа каждой дуге  ставится в соответствующем столбце: «−1» в строке вершины x и «1» в строке вершины y; если связи между вершиной и ребром нет, то в соответствующую ячейку ставится «0».


title: Матрица инцидентности

text: Строки соответствуют вершинам от 1 до 6, а столбцы — рёбрам e1–e7. Например, единицы во втором столбце во 2-й и 3-й строчках означают, что ребро e2 соединяет вершины 2 и 3.


title: Торре, Рауль де ла

text: Рауль де ла Торре (, 19 февраля 1938, Сарате, провинция Буэнос-Айрес — 19 марта 2010, Буэнос-Айрес) — аргентинский кинорежиссёр, сценарист, продюсер.


title: Тодзюцу

text:
Тодзюцу — (яп. 刀術) — техника фехтования мечами и ножами.
В популярной японской литературе, имеющей отношение к иайдо, можно наткнуться на часто повторяемое утверждение, что семья [потомков] основателя, Катаяма, не любила термин «"тодзюцу"» (刀術), а предпочитала ему термин «кэндзюцу» (剣術). Их объяснение состояло в том, что слово «кэндзюцу» было гораздо более подходящим термином с философской точки зрения, а «"тодзюцу"» для них подразумевало простую технику убийства. В оригинальных документах семьи Катаяма можно найти такое объяснение (несколько перефразированное): «В этой традиции мы не используем слово "тодзюцу", а говорим только слово кэндзюцу… это связано с тем, что кэн изначально был обоюдоострым оружием. В поединке одно лезвие направлено на противника, но другое — на нас самих, и мы должны понять, что тот, кого мы собираемся зарубить, только наполовину ответственен за конфликт.» Семья Катаяма очень сильно подчеркивала, что их «кэндзюцу» — это способ принести мир, и этот выбор слова «кэндзюцу» вместо «"тодзюцу"» означал для них очень многое, будучи способом выразить идею необходимости для нас признать свои недостатки и, в идеале, отказаться от конфликта (то есть насилия) как способа решения проблем.


title: Тодзюцу

text:
В настоящее время технику "тодзюцу" преподают в школе Араки-рю, которая было основана Араки Мудзинсаем Минамото-но Хидэнава
в в 1573 году.


title: Шабалтаево

text:
Шабалтаево () — село,
Вязовский сельский совет,
Ахтырский район,
Сумская область,
Украина.


title: Шабалтаево

text: Код КОАТУУ — 5920381604. Население по переписи 2001 года составляет 321 человек .


title: Шабалтаево

text:
Село "Шабалтаево" находится на расстоянии в 3,5 км от реки Грунь.
На расстоянии в 1 км расположено село Вязовое.
К селу примыкает небольшой лесной массив.


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: Heaven & Hell () — это компьютерная игра, жанра симулятора божества созданная студией Madcat Interactive Software и выпущенная игровым издательством cdv Software Entertainment в 2003 году.


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: Игрок выступает от имени божества, желающего обратить в свою веру всех людей, проживающих на Земле. Но существуют и другие боги, которые попытаются не допустить этого.


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: Мана — единственный ресурс в игре. Он необходим для совершения чудес. Мана восстанавливается в домах маны.


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: Для выполнения воли бога существуют пророки — его наместники на земле, именно они несут веру народу и являются основными фигурами в игре.


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: Существует несколько видов пророков:Всех людей условно можно поделить на нейтральных, и верующих. Веровать поселенцы могут в силы добра или зла. Условно всех жителей можно поделить на четыре вида: горожане, крестьяне, рабочие и кочевники.


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: Все строения в игре можно подразделить на два вида: простые и божественные (перестроенные из обычных).


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: Перестроенные постройки в игре бывают двух видов:


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: Все постройки подразделяются на три уровня. Чем он выше, тем сильнее влияние дома. Кроме божественных и дьявольских, в игре есть обычные дома, которые, как и их хозяева, бывают нейтральными, или принадлежащие какой-либо из вер. В каждом поселении имеется городской центр — главный дом.


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text:
Игрок может выбрать для игры как игровую кампанию, так и одиночную карту.
В Кампаниях по 7 миссий в каждой.


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: Перед тем как приступить к прохождению кампаний, вы можете пройти тренировочную миссию. Во время миссии вас научат обращаться с интерфейсом игры, управлять пророками, возводить здания и т. д.


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: С самого начала игры доступна только кампания добрых сил, миссии за дьявола откроются после прохождения первой кампании.


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: В обеих кампаниях содержится по 7 миссий. Целью доброй кампании является спасение людей от всемирного потопа и ада, а злой — начало Армагеддона и захватывание как можно больше людей в Ад.


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: Крупнейший русский портал игр Absolute Games поставил игре 65 %. Обозреватели отметили превосходную игровую атмосферу. К недостаткам была отнесена слабая графика. Вердикт: «Немецкий продукт, и этим все сказано. Добротно, но слишком академично, слишком „по правилам“. К сожалению, выше головы Heaven & Hell уже не прыгнет, как бы родители ни старались его подтолкнуть».


title: Heaven & Hell (компьютерная игра)

text: Журнал Игромания поставил игре 6,5 баллов из 10, сделав следующее заключение: «В принципе, все бы в этой игре ничего, если бы не безнадежно устаревшее графическое оформление уровня каких-нибудь Settlers II прошлого века выпуска и общая топорность интерфейса. Однако на безрыбье Heaven and Hell вполне подойдет для того, чтобы скоротать пару скучных вечеров».


title: Война Времени

text: Война Времени (также используется название "последняя Великая Война Времени") — это вооружённый конфликт между Далеками вместе со своими союзниками и Повелителями Времени со своими союзниками во вселенной британского научно-фантастического сериала «Доктор Кто», упоминавшийся несколько раз с момента возобновления сериала в 2005 году. Война шла в правление основателя общества Повелителей — Рассилона, согласно хронологии сериала — между событиями фильма 1996 года и появлением Девятого Доктора в возрождённом сериале в 2005 году. Она привела к уничтожению обеих сторон и нескольких втянутых в неё народов. Доктор называет её «"Последней Великой войной"», что говорит о существовании других, но неизвестных войн во времени.


title: Война Времени

text: На протяжении четырёх сезонов возобновлённого сериала о войне шли упоминания, но никогда не рассказывалось прямо. В эпизоде «Конец времени» поясняется, что уничтожителем обеих рас является Доктор, однако на это намекалось еще в эпизоде «Пути расходятся» императором Далеков.


title: Война Времени

text: Как оказалось, в Войне участвовало воплощение Доктора между Восьмым Доктором и Девятым Доктором — Военный Доктор, но Война закончилась, когда тринадцать регенераций Доктора переместили Галлифрей в карманную вселенную, а Далеки, окружавшие и обстреливавшие планету, были уничтожены собственным перекрестным огнём.


title: Война Времени

text: Впервые о войне было упомянуто в эпизоде «Роза». Девятый Доктор объясняет Розе Тайлер, что сознание Нестин вторглось на Землю, так как его планета разрушена в войне. В конце серии он признается, что и его родная планета, и его народ также уничтожены.


title: Война Времени

text: В следующем эпизоде («Конец света») Джейб (Леса Чима) удивлена существованием Доктора, так как знает, что все Повелители погибли.


title: Война Времени

text: Гельты становятся врагами Доктора в серии «Беспокойный мертвец». Они просят дать им тела людей, так как свои гельты потеряли. Одна из них говорит, что «была война, неизвестная для низших рас, но разрушительная для высших».


title: Война Времени

text: Доктор говорит выжившему далеку («Далек»), что он уничтожил 10 миллионов их кораблей, но Повелители Времени сгорели вместе с ними. Рассел Т. Дэвис дал интервью , в котором сказал, что причина войны лежит в серии «Происхождение далеков» (1975), где Повелители посылают Доктора предотвратить создание далеков Давросом или сделать их менее агрессивными.


title: Война Времени

text: Когда далеки хотели открыть ковчег генезиса («Судный день») и спрашивали про остальных, Доктор сказал им, что был при падении Аркадии и выжил благодаря сражениям на передовой.


title: Война Времени

text: Мастер сказал Доктору, что Повелители воскресили его, как хорошего бойца («Барабанная дробь»/«Последний Повелитель Времени»), но он сбежал. Однако, судя по событиям эпизода «Конец времени», Мастера воскресили для высвобождения Повелителей из временной ловушки Доктора.


title: Война Времени

text: В серии «Темница Сатаны» Зверь называет Доктора убийцей собственного народа. В серии «Барабанная дробь» Доктор подтверждает это, сказав, что он сам закончил войну, оставив далеков, Повелителей и Галлифрей гореть.


title: Война Времени

text: Генерал Стал говорил Раттигану в серии «План сонтаранцев» о том, что Доктор командовал сражением в войне Времени — лучшей войне, а им не дали в ней участвовать.


title: Война Времени

text: В серии «Украденная Земля» Доктор удивлен встрече с Давросом, так как сам видел, как его корабль в первый год войны у Врат Элизиума улетел в пасть Дитя Кошмара. Давроса спас далек Каан, пролетевший сквозь ловушку времени и лишившийся рассудка. В этой же серии члены Прокламации (Протокола) Теней называли Повелителей Времени частью легенд, мифов и слухов «Высших рас».


title: Война Времени

text: Во время возвращения Галлифрея («Конец времени»), Доктор сказал Мастеру, что если ловушка времени будет сломана, то вернутся также Вырожденные Скаро, Орда Травести, Дитя Кошмара, армия Никогда Не Существовавших во главе с Королём, который Мог Бы Быть и другие. Это означает, что в войне участвовали не только Повелители Времени и далеки, но и другие существа. Однако Рассилон заявил, что примет Последнюю санкцию — уничтожит пространство и время, разрушит все ограничения и превратит Повелителей в нематериальных «богов».


title: Война Времени

text: В этой же серии от лица Повелителей подтверждается, что именно Доктор с помощью Мгновения заканчивает войну и закрывает ловушку. Финальная же битва во Временной Войне состоялась примерно в 1806 году. Далеки побеждали в этой войне и могли бы стать новыми Повелителями Времени. И чтобы предотвратить такой вариант развития событий Доктор-Воин уничтожает и Галлифрей, и весь флот Далеков, заперев их в ловушке времени. Таким образом, Доктор является победителем.


title: Война Времени

text: Позже, в серии приуроченной к 50-ю сериала, выясняется, что Доктор вместо того чтобы уничтожить Галлифрей объединился с другими своими инкарнациями и спрятал планету в карманную Вселенную, тем самым Далеки убили друг друга в перекрёстном огне.


title: Война Времени

text: Если никто не может войти или выйти из ловушки, то все её участники заперты во времени, и никто во вселенной не должен знать об её участниках. В ходе сериала неоднократно упоминалось о «вымерших» Повелителях Времени или далеках, но в то же время некоторые называли их выдумками. Доктор же говорил Розе, что время находится в постоянном движении, может в корне изменяться моментально, создавая парадоксы (например, он предсказывал Харриет Джонс три срока на посту премьер-министра, а далек, просканировав интернет в 2012 году, не нашёл ничего про события серии «Судный день»). Таким образом, любое изменение времени порождает парадоксы.


title: Война Времени

text: Хотя Доктор считает, что нельзя вернуться и каким-то образом вмешаться в войну, Мастер использует ТАРДИС, как парадокс-машину, позволяя далёким потомкам человечества вторгнуться в наше время и неограниченно убивать всех людей, среди которых были и их предки. С другой стороны, Доктор говорит Билли Шиптону, что изменение его судьбы в прошлом разрушит две трети вселенной («Не моргай»). Частичное тому подтверждение можно найти в альтернативной вселенной Донны («Поверни налево»), где Доктор, не встретив её, не успевает регенерировать и гибнет.


title: Война Времени

text: Для создателей сериала война Времени может служить хорошим оправданием противоречий сюжета. Стивен Моффат заявил, что у сериала, в котором возможны путешествия во времени и параллельные вселенные, просто не может быть сюжетных противоречий — можно просто сказать, что Доктор или война изменили время.


title: Война Времени

text:
Хотя Доктор первоначально полагает, что никто более не выжил, в эпизоде «Пути расходятся» он встречает уцелевшего императора далеков, вырастившего из человеческих трупов новых подданных. В серии «Судный день» Доктор встречается с четырьмя из культа Скаро, члены которого стоят выше Императора и придумывают новые способы убивать. Они, сбежав в Пустоту, пережили конец войны. Вместе с собой они принесли «Ковчег Генезиса» — тюрьму, полную миллионами далеков. Побеждённые Доктором, Скаро, чтобы избежать повторного попадания в Пустоту используют аварийный телепорт в разлом времени и попадают в 1930 год на Манхэттен («Далеки на Манхэттене»/«Эволюция далеков»). Там в живых остаётся только далек Каан, который также убегает от Доктора и попадает в войну Времени, где спасает Давроса.
Доктор говорит, что не чувствует более никого из Повелителей. Неожиданно, Лицо Бо открывает ему свою тайну — «Ты не один» («Пробка»). Мастеру удалось пережить войну, сбежав в конец вселенной и превратив себя в человека. Таким образом, возможно, выжил и кто-то ещё.
Статус Врага и Фракции Парадокс неизвестен, возможно были уничтожены.


title: Война Времени

text: В специальном эпизоде «День Доктора» выясняется, что Галлифрей и раса Повелителей Времени также избежали уничтожения; объединенными усилиями всех реинкарнаций Доктора Галлифрей был в последнюю секунду «выдернут» из истории и помещен в замкнутую карманную вселенную. Флот Далеков, окруживший планету сферическим построением и интенсивно её бомбардировавший, не успел отреагировать, и был уничтожен своими же собственными выстрелами. Таким образом, ход истории не был в целом нарушен - Галлифрей и Далеки исчезли из Вселенной - но раса Повелителей Времени уцелела, в дальнейшем она вернулась обратно во Вселенную.


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: Михаил Васильевич Бочаров (2 ноября 1872, Петербург — 29 апреля 1936, Ленинград) — русский и советский оперный певец (бас-баритон), педагог вокала. Заслуженный артист Республики (1925).


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: Обучался одновременно на юридическом факультуте Киевского университета (окончил в 1898 г.) и в Киевском музыкальном училище у педагога К. Эверарди (окончил в 1900 г.). С 1896 года выступал на эстраде.


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: Несколько месяцев стажировался по вокалу в Милане у М. Петца. В конце 1900 года, вернувшись в Россию, дебютировал в московском Товариществе русской частной оперы. В течение нескольких сезонов выступал в Киеве (1901 — 03; антреприза М. Бородая, 1905), в Москве (1906, Опера С. Зимина), Петербурге (1906, антреприза Е. Кабанова и К. Яковлева), Баку (1909, антреприза П. Зурабова), Петербурге (с 1915, антреприза А. Аксарина).


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: После Октябрьской революции продолжил карьеру певца: пел в Петроградском Народном доме, выступал в оперных театрах Свердловска (до 1923 и в течение 1928—1929 годы), Киева, Одессы, Баку. В 1923—1928 солист ГАТОБа и МАЛЕГОТа. Гастролировал в Харькове, Саратове, Н. Новгороде, Пскове, Томске, Смоленске, Туле, Орле, Курске и др. городах.


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: Обладал мощным ровным во всех регистрах голосом с горловым призвуком, ярким сценическим темпераментом, природной музыкальностью. Несмотря на значительную форсировку голоса, частые выступления (порой давал по два концерта в день), сохранил голос до 62 лет.


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: С 1900 года начал участвовать в концертах Кружка любителей русской музыки. В 1926 году впервые исполнил в Ленинграде «Детские песенки» И. Стравинского. С 1932 года принимал участие в концертах с циклами программ, посвященными творчеству П. Чайковского и Р. Вагнера.


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: В камерном репертуаре певца были также романсы М. Глинки, М. Мусоргского, Ц. Кюи, Н. Римского-Корсакова, С. Рахманинова, А. Рубинштейна, А. Аренского.


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: Записывался на грампластинки в Москве (студия «Якоб-рекорд», 1903; «Граммофон», 1907; «Экстрафон», 1909; «Корона» 1911; «Одеон», 1912; «Пате»), Варшаве («Сирена», 1911), Киеве («Экстрафон», 1912).


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: Оперный репертуар певца включал 93 партии.


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: Бочаров — первый исполнитель ряда партий: 2-й корабельщик («Сказка о царе Салтане», 1900), Иван-королевич («Кащей бессмертный», 1902), Князь Великого Китежа («Сказание о граде великом Китеже и тихом озере Светояре» С. Василенко, 1903), Монтанелли («Овод» В. Трамбицкого, 1929); Воццек в одноимённой опере Берга (на русской сцене).


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: Композитор и музыковед Борис Асафьев писал об исполнении Бочаровым партии Воццека: «Воццек в передаче Бочарова — артиста чуткого и вдумчивого — фигура незабываемая… Отдельные удачные подробности в роли — повороты, жесты, ходьба, интонации — немыслимо перечислять, но из них-то и складывается, как из „бросков“ и „клочков“, меткий и характерно нервный облик Воццека — Бочарова».


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: Среди прочих партий: Жорж Жермон («Травиата» Дж. Верди, 1906), Рудольф («Жизнь Латинского квартала» Р. Леонкавалло, 1907), Бекмессер («Нюрнбергские мейстерзингеры» Р. Вагнера, 1909); Лионель («Орлеанская дева» П. Чайковского, 1907), Кирилл Троекуров («Дубровский» Э. Направника); Эскамильо («Кармен» Ж. Бизе), Валентин («Фауст» Ш. Гуно), Граф де Невер («Гугеноты» Дж. Мейербера), Скарпиа («Тоска» Дж. Пуччини, 1912), Шарплес («Чио-Чио-сан» Дж. Пуччини, 1911, режиссёр П. С. Оленин), Себастьяно («Долина» Э. д’Альбера, 1911); Рейс («Девушка с Запада» Дж. Пуччини, 1913), Яго («Отелло» Дж. Верди, 1914), Ди Поза («Дон Карлос» Дж. Верди, 1917); Граф Чепрано («Риголетто» Дж. Верди, 1919), Мизгирь («Снегурочка» Н. Римского-Корсакова), Шакловитый («Хованщина» М. Мусоргского), Тонио ("Паяцы Р. Леонкавалло, 1923), Бродячий актер («Дальний звон» Ф. Шрекера, 1925); Ренато («Бал-маскарад» Дж. Верди), Форд («Фальстаф» Дж. Верди, 1925), Тьебо («Фленго» В. Цыбина, 1928); Король треф («Любовь к трем апельсинам» С. Прокофьева, 1926), Зурга («Искатели жемчуга» Ж. Бизе, 1927), Воццек («Воццек» А. Берга, 1927), Демон («Демон» А. Рубинштейна); Брат Мелитоне («Сила судьбы» Дж. Верди, 2-я ред., 1934), Григорий Грязной («Царская невеста» Н. Римского-Корсакова), Нелюско («Африканка» Дж. Мейербера), Амонасро («Аида» Дж. Верди), Риголетто (одноимённая опера Дж. Верди), Руслан («Руслан и Людмила» М. Глинки), Князь Игорь (одноимённая опера А. Бородина), Веденецкий гость («Садко» Н. Римского-Корсакова), Фигаро («Севильский цирюльник» Дж. Россини), Князь Елецкий и Граф Томский («Пиковая дама» П. Чайковского), Евгений Онегин (одноимённая опера П. Чайковского), Кочубей и Мазепа («Мазепа» П. Чайковского), Сильвио («Паяцы» Р. Леонкавалло), Януш («Галька» С. Монюшко), Вольфрам фон Эшенбах («Тангейзер» Р. Вагнера).


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: Среди партнёров Бочарова: Ф. Шаляпин, А. М. Лабинский, В. Пикок, Е. С. Сливинская, Г. А. Боссе, Д. Д. Головин, Р. Г. Горская, П. Журавленко, В. Люце, Н. Сперанский, А. Улуханов, В. П. Дамаев, А. И. Добровольская, В. К. Павловская, В. Н. Петрова-Званцева, Е. М. Попова, С. И. Друзякина, Э. Кристман, А. М. Матвеев, О. В. Тарновская, В. М. Трубин, А. И. Хохлов, Д. С. Аграновский, Е. Ю. Евгеньева, П. Цесевич. В 1919 выступал в Киеве в концертах вместе с Л. Собиновым, Л. Сибиряковым и А. Мозжухиным.


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: Сотрудничал также с такими дирижёрами, как М. Голинкин, М. М. Багриновский, В. Дранишников, М. Ипполитов-Иванов, Э. Купер, И. Палицын, Е. Плотников, С. А. Самосуд, В. П. Ульрих (1927), Г. Г. Фительберг, Ф. Штидри (1934).


title: Бочаров, Михаил Васильевич

text: В начале 1900-х гг. преподавал в музыкальной школе Н. Тутковского (Киев). Среди учеников — П. Гусев, М. Донец.


title: Мехмет Ашик

text: Мехмед Ашик, Мехмед бин Омер бин Баязид бин Ашик (Âşık Mehmet Bın Ömer) (1555—1598? или 1613?) — османский путешественник и писатель-географ.


title: Мехмет Ашик

text: Его обширная книга «Меназир аль-Авалим», составленная в 1580 году, ценна как компиляция переводов ранних арабских географических трудов ибн Хурдазбеха, ибн аль-Джавзи Якута, Казвини, Хамдулы Мустауфи и ибн аль-Язди с дополнениями, которые, по-видимому, основаны на собственных путешествиях автора по Анатолии, Румелии и Венгрии.


title: Мехмет Ашик

text: «Меназир аль-Авалим» составлена в 2 томах, из которых первый посвящён «миру горнему», небесам и небесным телам, а второй — земле и её обитателям. Автор останавливается также на минералах, растениях и животных.


title: Вилла Елена

text: Вилла «Елена» — пятиэтажная гостиница начала XX века в городе Ялта. Восстановлена в начале XXI века.


title: Вилла Елена

text: В 1907 году саратовский купец Иван Васильевич Тихомиров купил дачу «Дарсана» (так называлось здание, которое находилось на месте нынешней Виллы Елены с 1877 по 1907 годы). Спустя некоторое время Тихомиров решил полностью перестроить здание. Проект он заказал известному ялтинскому архитектору Льву Николаевичу Шаповалову (1873—1957). (По проектам Л. Н. Шаповалова в Ялте построены дома писателя А. П. Чехова, князя А. Чингиза, здание Ялтинского городского театра, церковно-приходской школы собора Александра Невского и многие другие.)


title: Вилла Елена

text: Строительство виллы было закончено к осени 1912 года. На момент постройки Вилла была самым высоким зданием Ялты, имела собственный парк и подъемную машину (лифт). С 1912 до 1918 года «Вилла Елена» принимала знатных персон, как гостиница 1-го класса, которой управляла жена купца Тихомирова — Елизавета Ивановна.


title: Вилла Елена

text: 16 сентября 1912 газета «Русская Ривьера» (№ 208) поместила объявление об открытии комфортабельно-меблированной гостиницы «Вилла Елена» на Набережной. Более подробная информация о новой гостинице была опубликована в путеводителях того времени. В «Путеводителе по Крыму» Г.Москвича за 1913 г. написано:


title: Вилла Елена

text: Четырёхэтажное здание построено в 1912 году по проекту архитектора Л. Н. Шаповалова в стиле модерн. Устроена по образцу лучших заграничных отелей, со всеми новейшими усовершенствованиями и удобствами, не имеющимися в других гостиницах г. Ялты, как: подъемная машина, центральное водяное отопление, в каждом номере проведена вода, обширная терраса с великолепным видом на море и горы, гостиная, читальня, ванны. Все номера с балконами обращены на юг и выходят в большой декоративный сад. Благодаря прекрасному местоположению гостиницы, удалена от городского шума, пыли, ветров. Первоклассный ресторан. Номера отдаются посуточно и помесячно. Цены умеренные. Телефон № 515.


title: Вилла Елена

text: Дело Тихомировых процветало. Их единственная дочь вышла замуж за «окончившего университет мещанина г. Ялты» Фёдора Алексеевича Рофе-Черкасова, сына владельца ванного заведения на Набережной. Первая внучка Тихомировых — Татьяна — родилась в 1910 году, вторую — Тамару — крестили через 4 дня после открытия «Виллы Елена» 20 сентября 1912 года. Мирную жизнь семьи разрушила большевистская революция. После установления в Крыму советской власти (осень 1920 года) Вилла «Елена» была национализирована.


title: Вилла Елена

text:
В период правления советской власти здание использовалось как здравница, а позже как курортная поликлиника.
В 2000 году началась полная реставрация, которая закончилась в 2007 году. В 2007 году Вилла Елена вновь распахнула двери как Villa Elena Hotel & Residences..


title: Вилла Елена

text: В 2011 году отель «Вилла Елена» получил официальный статус пятизвездочного отеля, так как и 100 лет назад отель отвечает всем соответствующим стандартам своей эпохи. За последние годы отель посетили многие мировые звезды, политики и бизнесмены: так в самом дорогом номере останавливались Дженнифер Лопес, Алла Пугачева, Игорь Крутой, Григорий Лепс, Филипп Киркоров, Валерий Леонтьев, Маша Распутина и другие, также отель принимал официальные делегации из различных стран мира.


title: Вилла Елена

text: В 2012 году было открыто современное здание отеля на 32 роскошных номера с конференц-залом, рестораном «Гранд Терраса» и СПА-центром.


title: Шаповаловка (Ахтырский район)

text:
Шаповаловка () — село,
Рыбальский сельский совет,
Ахтырский район,
Сумская область,
Украина.


title: Шаповаловка (Ахтырский район)

text: Код КОАТУУ — 5920387509. Население по переписи 2001 года составляет 176 человек .


title: Шаповаловка (Ахтырский район)

text:
Село "Шаповаловка" находится между реками Грунь и Ворскла (3-5 км).
На расстоянии до 1 км расположены сёла Рыбальское, Бандуры и Желобы.
К селу примыкают небольшие лесные массивы (дуб).


title: Шолудьки (Ахтырский район)

text:
Шолудьки () — село,
Груньский сельский совет,
Ахтырский район,
Сумская область,
Украина.


title: Шолудьки (Ахтырский район)

text: Код КОАТУУ — 5920382403. Население по переписи 2001 года составляет 75 человек .


title: Шолудьки (Ахтырский район)

text:
Село "Шолудьки" находится на расстоянии в 2,5 км от реки Грунь.
На расстоянии в 1,5 км расположены сёла Бурячиха, Аврамковщина и Грунь.
К селу примыкают небольшие лесные массивы (дуб).


title: Шолудьки

text: См. также


title: Мушерон, Балтазар де

text: Балтазар де Мушерон () (1552, Антверпен - ок. 1630, Франция) - голландский купец и судовладелец, игравший значительную роль в торговле с Русским государством в конце XVI века. Один из первых иностранцев основавший в 1584 г. торговую факторию у монастыря Михаила Архангела в Архангельске. Занимался поиском северного морского пути в Ост-Индию, снарядив для этого экспедиции Виллема Баренца.


title: Мушерон, Балтазар де

text: Его отец Пьер де Мушерон происходил из обедневшего дворянского рода де Булей-Мушерон из французской Нормандии. Спасаясь от преследования кальвинистов, переехал в Нидерланды, в торговый город Антверпен и успешно занялся торговлей.


title: Мушерон, Балтазар де

text: Его сын Балтазар, когда испанский полководец герцог Фарнезе взял Антверпен, был среди знатных горожан, подписавших капитуляцию города. Балтазар де Мушерон был известен своим смелыми торговыми предприятиям, его торговля простиралась от Америки до России. Однако в 1603 году его компания обанкротилась, а сам он бежал от кредиторов во Францию.


title: Мушерон, Балтазар де

text: Балтазар де Мушерон одним из первых искал возможность прохода кораблей по Северному морскому пути из Европы в Китай. Посодействовав организации экспедиции Баренца, он вскоре убедился в бесперспективности (разумеется, сугубо экономической) подобных действий и сосредоточился на отправке кораблей в Западную Африку и Ост-Индию, что было сопряжено с конфликтами с испанцами и португальцами, контролировавшими данное направление торговли. Возможность получения высоких доходов была сопряжена с высокими рисками, что и привело Мушерона к разорению.


title: Мушерон, Балтазар де

text: Балтазар де Мушерон был дважды женат и имел детей.


title: Mechanized Attack

text: Mechanized Attack () — видеоигра, разработанная и опубликованная SNK. Она была выпущена в Северной Америке как аркадная игра в 1989, а затем была портирована на NES в 1990. В игре можно использовать как джойстик, так и световой пистолет.


title: Mechanized Attack

text: Игрок использует пулемёт для наступления на тропический остров, на котором базируется армия киборгов. Игра начинается с береговой линии, поначалу в качестве противников выступают маленькие катера, боевой корабль и вертолёт. По мере продвижения вглубь острова придётся столкнуться с вражеской армией, включающей не только солдат-людей, но и киборгов. На пути встречаются даже киборги-собаки, стреляющие ракетами.


title: Mechanized Attack

text: Игра проходит «по рельсам», экран прокручивается в боковом направлении. Порядок прохождения этапов в некоторых точках можно выбирать. Запас патронов и гранат конечен, его можно пополнять, расстреливая появляющиеся ящики с боеприпасами.


title: Сон Кан Хо

text: Сон Кан Хо (; род. 25 февраля 1967) — южнокорейский актёр. Наибольшую известность получил благодаря фильмам: «Объединённая зона безопасности» (2000), «Сочувствие господину Месть» (2002), «Воспоминания об убийстве», (2003), «Вторжение динозавра» (2006), Жажда (2009).


title: Сон Кан Хо

text: Сон Канхо никогда не учился на актёра, после школы играл в группах социального театра. Затем поступил во влиятельную театральную компанию Ки Кук Со, в которой упор делался на инстинктивную игру и импровизацию, что послужило основой актёрской базы Сона. Хотя ему часто предлагали сняться в кино, он отказывался, пока не согласился участвовать в фильме «День, когда свинья упала в колодец» (1996) режиссёра Хона Сан Су. Через год, сыграв бездомного в документальной драме Хона Сан Су «Плохое кино», он стал культовой фигурой, а после роли гангстера, который обучает группу новобранцев в криминальной комедии «№ 3» (1997), завоевал свой первый приз за лучшую игру.


title: Сон Кан Хо

text: С тех пор он сыграл несколько ролей второго плана, включая яркую роль второго плана в триллере-блокбастере «Шири» (쉬리 1999) Кан Чже Гю. Свою первую главную роль Сон сыграл в комедии Ким Чжи Уна «Грязный король» (2000). Но в первый ряд корейских актёров Сон встал после призовой роли северокорейского сержанта в фильме Пак Чхан Ука «Объединённая зона безопасности» / 공동경비구역 JSA/ (2000). В «Сочувствие господину Месть» он исполнил роль отца, преследующего похитителей своей дочери.


title: Сон Кан Хо

text: В 2002 Сон сыграл главную роль в фильме YMCA Yagudan о первой корейской бейсбольной команде, созданной в начале XX века, в 2003 — в основанном на реальной истории жестокого серийного убийцы, фильме «Воспоминания об убийстве». В 2005 у него была небольшая роль в «Сочувствие госпоже Месть» Пак Чхан Ука.


title: Сон Кан Хо

text:
Очередной яркой ролью Сон отметился в 2006 году, сыграв отца, ищущего дочку, похищенную речным чудовищем в фильме «Вторжение динозавра» (в Корее фильм посмотрело более 13 млн зрителей, а общие кассовые сборы составили 89 млн долларов).
В 2008 году Сон закрепляет за собой позицию одного из ведущих корейских актёров, исполнив абсолютно разноплановые роли в вестерне «Хороший, плохой, долбанутый» и в религиозной драме «Тайное сияние».


title: Сон Кан Хо

text: Следующей ролью Сона является образ католического священника, ставшего вампиром, в фильме «Жажда» Пак Чхан Ука. Фильм получил «Приз жюри» на 62-м Каннском кинофестивале и номинацию «Лучший актёр» на Asian Film Awards.


title: Сон Кан Хо

text: В 2013 году Сон Канхо вместе с голливудскими звёздами сыграл в триллере «Сквозь снег» режиссёра Пон Чжун Хо.


title: Бадзюцу

text: — японское искусство верховой езды, являлось одной из боевых специализаций Японии. В "бадзюцу" входило обучение верховой езде, бой на лошади, прыжки с большой высоты, иногда уход за лошадьми. Это искусство родилось в Монголии, где воины считались отличными наездниками. В Японии лошади приобрели популярность в V—VI веках н. э., богатые самурайские кланы содержали конюшни, каждый клан владел своими техниками и секретами обращения с лошадьми.


title: Бадзюцу

text: Самураев учили сражаться, находясь на лошади, для чего первоначально использовался длинный меч "тати", а также нагината, яри, лук и стрелы/ Тати прикреплялся к поясу таким образом, что враг зачастую получал смертельную рану без дополнительных действий со стороны наездника. В рамках самураи обучались держаться на лошади, находясь в реке.


title: Бадзюцу

text: По данным историка-япониста кандидата исторических наук А. М. Горбылева в настоящее время ба-дзюцу уцелело только в школе Огасавара-рю, школе синтоистского обряда ябусамэ Такэда-рю, традиции номаои Сома, скачках Камо курабэумо, а также в сохраняющихся при японском Министерстве императорского двора тренировочных методах верховой езды церемоний хоробики и дакю (конное поло). Японское искусство верховой езды может использоваться только при дрессировке японских лошадей, а они сохранились по данным А. М. Горбылева в очень незначительных количествах в местечке Тонои Мисаки в префектуре Миядзаки (порода Хомайба), в Кисо (Кисоума), на Цусиме (Цусима-но ума), на Хоккайдо (Досанко), в заповедниках и национальных парках.


title: Сапёрная армия

text: Сапёрная армия — формирование инженерных войск Красной Армии ВС СССР, в начальный период Великой Отечественной войны (1941 — 1942 годов.).


title: Сапёрная армия

text: Сокращённое наименование — СА.


title: Сапёрная армия

text: Предназначалась для заблаговременного строительства тыловых оборонительных рубежей, строительства и ремонта автомобильных дорог, мостов, устройства заграждений (в том числе минно-взрывных), а также подготовки инженерных частей для фронта. Сапёрные армии привлекались к разминированию местности в тыловых районах действующих фронтов.


title: Сапёрная армия

text: В ходе летне-осенней кампании 1941 года одной из главных задач инженерного обеспечения боевых действий советских войск было строительство войсковых и тыловых оборонительных рубежей, устройство различных заграждений.


title: Сапёрная армия

text: Все эти рубежи создавались для того, чтобы задержать на них фашистские войска как можно дольше и выиграть время для подтягивания сил из глубины страны и создания резервов, которые можно было бы развернуть на важнейших направлениях.


title: Сапёрная армия

text: Решение указанных выше задач инженерного обеспечения боевых действий наших войск в то время значительно осложнялось тем, что сапёрные батальоны многих стрелковых дивизий, инженерные батальоны ряда военных округов, военно-строительные управления и части, находившиеся на сооружении укреплённых районов на западной границе, попали под первый удар армии агрессора, понесли большие потери личного состава и техники и организованно отойти не смогли.


title: Сапёрная армия

text: Строительством всех оборонительных рубежей руководило Главное военно-инженерное управление (ГВИУ) Народного комиссариата обороны Союза ССР (НКО).


title: Сапёрная армия

text: В прифронтовой полосе их возводили армейские и фронтовые управления военно-полевого строительства (преобразованные из управлений Начальника строительства) силами входивших в их состав военно-строительных батальонов.


title: Сапёрная армия

text: Сооружение тыловых рубежей стратегического значения было возложено на Главное управление гидротехнических работ (Главгидрострой) НКВД, которое решением ГКО от 11 августа 1941 года реорганизовали в Главное управление оборонительных работ (ГУОБР) НКВД с подчиненными ему управлениями оборонительных работ.


title: Сапёрная армия

text: В это же время решается вопрос о строительстве оборонительных рубежей в глубоком стратегическом тылу страны для прикрытия важнейших стратегических районов, экономических и административных центров.


title: Сапёрная армия

text: Сапёрные армии были сформированы по постановлению ГКО от 13 октября 1941 года. Вначале они подчинялись Главному управлению оборонительного строительства при НКО, а с конца ноября 1941 года — начальнику инженерных войск РККА.


title: Сапёрная армия

text: 13 октября 1941 года Государственный Комитет обороны принял два постановления по вопросу обеспечения строительства глубоких тыловых рубежей и одновременной подготовки боевых сапёрных частей Государственный Комитет Обороны (сапёрных армий): Постановления ГКО № 782сс и № 787сс.


title: Сапёрная армия

text: По согласованию со Ставкой Верховного Главнокомандования было решено сформировать 10 сапёрных армий в пределах численности личного состава и количества сапёрных бригад, определённых постановлением ГКО.


title: Сапёрная армия

text: К середине января 1942 года в РККА ВС СССР имелось 10 сапёрных армий:


title: Сапёрная армия

text: Однако сапёрные армии не были приспособлены для непосредственного обеспечения боевых действий войск, особенно в наступлении.


title: Сапёрная армия

text: Сапёрные бригады обеспечивались оружием в соответствии с постановлением ГКО от 13 октября 1941 года лишь на 5 процентов от положенного по табелю к штату.


title: Сапёрная армия

text: В ноябре 1941 года в 24-й сапёрной бригаде имелись всего один ручной пулемёт и 18 винтовок (в том числе 11 чешских и три японские). Их не хватало даже для несения караульной службы и часовые передавали оружие очередной смене прямо на постах.


title: Сапёрная армия

text: В декабре 1941 года в 18-й сапёрной бригаде было два пулемёта и 130 винтовок, в 29-й сапёрной бригаде — 59 винтовок и 13 револьверов, в 30-й сапёрной бригаде — 89 винтовок и 11 револьверов.


title: Сапёрная армия

text: Аналогичное положение с оружием было и в других бригадах.


title: Сапёрная армия

text: Каждая сапёрная армия состояла из:


title: Сапёрная армия

text: В состав отдельной сапёрной бригады входили:


title: Сапёрная армия

text: Штатная численность сапёрной бригады — 9 979 военнослужащих.


title: Сапёрная армия

text: В действительности же укомплектованность личным составом батальонов и бригад сапёрных армий в силу ряда причин крайне редко достигала штатной численности.


title: Сапёрная армия

text: На сформирование управленческого звена сапёрных армий и бригад был обращён ряд фронтовых и армейских управлений военно-полевого строительства с входившими в их состав управлениями старшего производителя работ, все пять управлений оборонительного строительства Главного управления оборонительных работ НКВД, Южный строительный трест Наркомата угольной промышленности и ряд других строительных организаций, привлечённых к сооружению оборонительных рубежей.


title: Сапёрная армия

text: Средний комсостав сапёрных бригад и их батальонов в значительной части комплектовался выпускниками военно-инженерных училищ, а также командирами, призванными из запаса. Так, в конце октября 1941 года в Ленинградском, Борисовском, Архангельском и других военно-инженерных училищах произвели ускоренный выпуск командиров после 3-месячного курса обучения.


title: Сапёрная армия

text: Комплектование сапёрных батальонов рядовым и младшим начсоставом происходило главным образом за счёт призыва военнообязанных запаса в возрасте до 45 лет.


title: Сапёрная армия

text:
По решению ГКО на строительство оборонительных рубежей проводилась мобилизация местного населения. В основном это были женщины,
старики, школьники и подростки допризывного возраста: Из них по разнарядке военных советов фронтов и военных округов, областных и краевых партийных и административных органов формировались рабочие батальоны, которые поступали в подчинение сапёрных армий.


title: Сапёрная армия

text: Общая первоначальная штатная численность военнослужащих в девяти сапёрных армиях созданных до ноября 1941 года составляла 299 730 человек.


title: Сапёрная армия

text: Стратегические тыловые оборонительные рубежи представляли собой систему подготовленных в фортификационном отношении батальонных районов обороны и ротных опорных пунктов, создаваемых на основных направлениях вероятного продвижения противника и на оборонительных обводах вокруг крупных городов.


title: Сапёрная армия

text: Первоначально на ряде участков, в том числе в Сталинградском, Северо-Кавказском и Приволжском военных округах, эти рубежи возводились сплошными.


title: Сапёрная армия

text: 27 декабря 1941 года ГКО принял постановление № 1068сс «О сокращении строительства оборонительных рубежей».


title: Сапёрная армия

text: Сокращение строительства рубежей было вызвано необходимостью обеспечения рабочей силой и транспортом молотьбы и вывозки хлебов, а также в связи с изменившейся обстановкой на фронте.


title: Сапёрная армия

text: В соответствии с этим постановлением ГКО Генеральный штаб РККА дал указания частично перейти к возведению отдельных опорных узлов обороны на основных направлениях.


title: Сапёрная армия

text: Сапёрные армии сыграли большую роль в инженерной подготовке обороны Москвы, Сталинграда и Кавказа. Например 1-й и 3-й сапёрными армиями совместно с населением под Москвой было построено:


title: Сапёрная армия

text: Сапёрные армии были основной базой для накапливания резерва и подготовки для фронта инженерных частей армейского и фронтового подчинения, а также соединений РВГК. Более 150 000 человек из состава сапёрных армий пополнили фронтовые и формируемые в тылу стрелковые соединения.


title: Сапёрная армия

text: Для работавших на рубежах сапёрных батальонов был установлен 12-часовой рабочий день, в том числе два часа выделялось на боевую подготовку.


title: Сапёрная армия

text: Фактически работали по 12 — 14 часов в сутки, и времени на боевую подготовку не оставалось.


title: Сапёрная армия

text: Следует отметить серьёзные трудности в обеспечении сапёрных бригад положенным имуществом. Так, личный состав 9-й сапёрной бригады 4-й сапёрной армии в ноябре — декабре 1941 года выходил на строительство оборонительных рубежей в лаптях, приобретённых командованием бригады, поскольку в частях не было обуви.


title: Сапёрная армия

text: В дальнейшем в батальонах было налажено производство лаптей, чем было занято 10 процентов личного состава.


title: Сапёрная армия

text: Не хватало шанцевого инструмента, почти не было средств механизации строительных работ.


title: Сапёрная армия

text: 28 ноября 1941 года был издан приказ Ставки Верховного Главнокомандования № 0450 «О недооценке инженерной службы и неправильном использовании инженерных войск и средств», в котором предусматривался ряд мер по совершенствованию организации инженерной службы в Красной Армии и улучшению применения инженерных частей. В том числе была введена должность начальника Инженерных войск Красной Армии (вместо начальника ГВИУ КА).


title: Сапёрная армия

text: С этой целью в каждой сапёрной бригаде увеличили количество учебных батальонов до 90. Они комплектовались наиболее подготовленными во всех отношениях командным и рядовым составом. Эти батальоны были освобождены от работы на оборонительных рубежах, организована боевая подготовка по 200-часовой учебной программе (с 10-часовым учебным днём).


title: Сапёрная армия

text: Главное внимание обращалось на обучение воинов минированию, разминированию, подрывным работам, а также их инженерно-тактической подготовке. Часть учебных батальонов готовилась по профилю понтонно-мостовых и дорожно-мостовых частей.


title: Сапёрная армия

text: После прохождения курса боевой подготовки эти батальоны направлялись на фронт как сапёрные или переформированные в минно-сапёрные, минно-подрывные, инженерные, дорожно-мостовые и понтонно-мостовые батальоны армейского и фронтового подчинения.


title: Сапёрная армия

text: Приказом НКО № 050 от 19 декабря 1941 года было решено организовать издание газет сапёрных армий с периодичностью выпуска два раза в неделю тиражом 10 тысяч экземпляров каждая. Газетам присвоили следующие названия:


title: Сапёрная армия

text: 26 ноября 1941 года ГКО принял постановление о расформировании и сокращений технических и инженерных войск для обеспечения формируемых стрелковых дивизий и бригад.


title: Сапёрная армия

text: 28 декабря 1941 года директивами заместителя НКО № орг/5/542594-542598 в Приволжском, Сталинградском, Северо-Кавказском, Архангельском и Московском военных округах к 10 января 1942 года подлежали расформированию в 1-й — 30-й сапёрных бригадах 100 сапёрных батальонов и 30 отрядов механизации (в том числе из-за отсутствия в них средств механизации строительных работ).


title: Сапёрная армия

text: 17 января 1942 года приказом НКО № 036 из сапёрных армий изымался здоровый и работоспособный верховой и обозный конский состав.


title: Сапёрная армия

text: Сапёрные армии Московского, Приволжского, Сталинградского и Северо-Кавказского военных округов к 1 февраля 1942 года передавали конский состав в запасные кавалерийские полки, а 2-я сапёрная армия Архангельского военного округа — в 14-й кавалерийский корпус.


title: Сапёрная армия

text: 1 февраля 1942 года ГКО принял постановление № 1229сс «О формировании новых 50 стрелковых дивизий и 100 курсантских бригад». Для укомплектования их личным составом, лошадьми, повозками и автомашинами среди других намеченных мероприятий был пункт 9-а данного постановления, согласно которому подлежали расформированию восемь сапёрных армий (2-я, 3-я, 4-я, 5-я, 6-я, 7-я, 9-я и 10-я) общей численностью 164 150 человек.


title: Сапёрная армия

text: 4 февраля 1942 года ГКО принял новое постановление № 1239сс, в котором пункт 9-а прежнего постановления был дан в новой редакции, согласно которой управления пяти сапёрных армий (2-й, 4-й, 5-й, 9-й и 10-й и девять сапёрных бригад (5-й, 7-й, 8-й, 9-й, 10-й, 11-й, 13-й, 16-й и 22-й) расформировывались; три сапёрные бригады (1-я, 2-я и 3-я) передавались в подчинение Карельскому, Ленинградскому и Волховскому фронтам, а шесть сапёрных бригад (14-я, 15-я, 27-я, 28-я, 29-я и 30-я) входили в состав 7-й и 8-й сапёрных армий, которые подчинялись соответственно Юго-Западному и Южному фронтам. 6-я сапёрная армия в составе трех бригад (17-я, 18-я и 19-я) подчинялась Брянскому фронту, а 3-я сапёрная армия в составе 4-й и 6-й caпёрных бригад — Московской зоне обороны для работ на Можайском направлении.


title: Сапёрная армия

text: Главному управлению формирования и укомплектование войск Красной Армии было разрешено произвести изъятие рядового и младшего комсостава, годного к строевой службе, из сапёрных армий, сократив соответственно изъятому числу людей количество сапёрных батальонов в сапёрных армиях.


title: Сапёрная армия

text: 26 марта 1942 года было принято постановление ГКО № 1501cc «О строительстве новых и восстановлении оборонительных рубежей». Военным советам Волховского, Северо-Западного, Калининского, Западного, Брянского, Юго-Западного и Южного фронтов, 7-й армии и начальнику ГУ ОС НКО было поручено приступить к строительству и восстановлению оборонительных рубежей и обводов городов Тулы, Воронежа, Ворошиловграда, Ростова и Сталинграда.


title: Сапёрная армия

text: Этим постановлением 10-я сапёрная армия была расформирована, её бригады переданы 8-й сапёрной армии.


title: Сапёрная армия

text: 19 апреля 1942 года приказом НКО № 0294 от «Об изъятии личного состава из расформированных и сокращаемых военно-технических и инженерных частей Красной Армии» к 1 мая в инженерных войсках проводятся организационные мероприятий. Они коснулись и сапёрных бригад: все сапёрные батальоны перешли на новые штаты меньшей численности (штат № 012/155, численность — 405 военнослужащих), автотракторные батальоны переформировали в автотракторные роты в составе четырех автомобильных и одного тракторного взводов (штат № 012/156, 260 военнослужащих). Во всех бригадах осталось по семь сапёрных батальонов и автотракторной роте (штатная численность бригады 3 138 военнослужащих; в сапёрных бригадах 1-й сапёрной армии сохранены отряды механизации); излишние 98 сапёрных батальонов были расформированы.


title: Сапёрная армия

text: 26 июля 1942 года ГКО примял постановление «Вопросы НКО», в котором были определены меры по изысканию людских ресурсов для действующей армии, военных училищ и формируемых новых соединений. Начальников главных управлений НКО обязали под личную ответственность до 20 августа произвести сокращение личного состава по родам войск на 400 000 человек согласно прилагаемому расчёту. Инженерные войска сокращались на 60 000 человек. Высвободившиеся контингенты рядового и младшего начсостава, годного к строевой службе, передавали и распоряжение начальника Главупраформа генерал-полковника Е. А. Щаденко.


title: Сапёрная армия

text: В сапёрных армиях к тому времени оставалось 27 сапёрных бригад (27-я и 33-я сапёрные бригады в апреле — мае уже были переформированы в инженерные бригады специального назначения РВГК).


title: Сапёрная армия

text: 17 августа 1942 года приказом НКО № 00176 от управления сапёрных армий переформировывались в управления оборонительного строительства, тринадцать сапёрных бригад подчинялись непосредственно фронтам как бригады РВГК, шесть сапёрных бригад выводились в Резерв ВГК, а восемь сапёрных бригад подлежали расформированию. При этом из шестнадцати сапёрных бригад 1-й, 7-й и 8-й сапёрных армий выделялось 30 000 человек, годных к строевой службе для укомплектования стрелковых дивизий.


title: Сапёрная армия

text: В 1943 году 23 сапёрные бригады после повторного переформирования продолжили свой боевой путь до конца Великой Отечественной войны. Все они были удостоены почётных наименований, а 20 из них награждены 32 орденами; две бригады стали гвардейскими.


title: Сапёрная армия

text: Всего же по неполным данным, из сапёрных бригад 2-й — 10-й сапёрных армий было передано фронтам свыше 150 сапёрных батальонов и переформированных из них специализированных частей инженерных войск.


title: Сапёрная армия

text: 24 июня 1945 года боевые знамёна трёх бригад были представлены в составе сводных полков фронтов на Параде Победы в Москве


title: Аардоникс

text: Аардоникс (, буквально — коготь из земли) — род растительноядных динозавров из подотряда завроподоморфов, живших в нижнем юрском периоде (около 195 миллионов лет назад) на территории нынешней ЮАР. Представлен единственным видом — Aardonyx celestae.


title: Аардоникс

text: Вид "Aardonyx celestae" был найден в 2009 году в раннеюрских отложениях (синемюрский — плинсбахский ярусы) Южной Африки. Раскопки проводились в геологической формации "Upper Elliot Formation" в местности "Marc’s Quarry". Палеонтологам удалось найти большое количество костей и их фрагментов, которые, вероятно, принадлежат двум разным особям (экземпляры BP/1/6254 и BP/1/6505).


title: Аардоникс

text: Описан в 2010 году палеонтологом Адамом Йейтсом ("Adam Yates") и его коллегами. Название рода образовано от языка африкаанс «"аard"» — земля и греческого «"onyx"» — коготь. Видовое название дано в честь Селесты Йейтс ("Celeste Yates"), которая открыла и подготовила большую часть первых ископаемых данного вида.