title: Раппапорт, Александр Гербертович

text: Работал архитектором в ЛенНИИП градостроительства (1965—1969); зав. лабораторией социологических исследований Московского научно-исследовательского и проектного института объектов культуры, отдыха, спорта и здравоохранения (МНИИПОКОЗ) (1972—1977); зав. сектором Института культуры МК РСФСР (1977), Москва; старшим научным сотрудником НИИТАГа (1978—1984); зав. отделом НИИТАГа (1984—1991); журналистом Всемирной службы Би-Би-Си (1991—2001), Лондон. В настоящее время — ведущий научный сотрудник отдела теории архитектуры НИИТАГа. В 2012-2014 годах преподавал на факультете архитектуры и дизайна Высшей школы бизнеса, искусств и технологий RISEBA (Рига).


title: Раппапорт, Александр Гербертович

text: Автор тысяч публикаций по архитектуре, методологии архитектурно-градостроительного и дизайнерского проектирования, теории архитектуры и дизайна, изобразительному искусству, мультипликационного кино и фотографии в разных странах (Россия, Болгария, Латвия, Грузия, Украина, Эстония, Польша, Германия, Франция, Италия, Великобритания, США). Как признается сам Раппапорт, каждый день он пишет как минимум два текста, поэтому за год получается тысяча и более публикаций.


title: Раппапорт, Александр Гербертович

text: С 2004 постоянно живет в Мазирбе (Латвия).


title: Раппапорт, Александр Гербертович

text: Ведет философский и методологический блог «Башня и Лабиринт» и страницу в социальной сети Facebook.


title: Список персонажей мультсериала «Трансформеры: Анимейтед»

text: Это — информационный список основных персонажей мультсериала «». Персонажи-роботы сгруппированы по принципу принадлежности к той или иной фракции.


text: Глава пятёрки автоботов. Имеет строгий характер, но в глубине души — идеалист и романтик. Окончил военную академию в Автобот-сити на Кибертроне. Когда-то служил в Элитной Гвардии и участвовал в поисковых экспедициях; однако после трагического случая, происшедшего во время одной из экспедиций, его понизили в должности, в результате чего он стал командиром бригады, обслуживающей космические мосты (устройства для перемещения в любую точку Галактики). Добросовестно и старательно выполняет свои обязанности (а это, надо сказать, очень нелегко с такой разношёрстной и строптивой командой), но чувствует, что способен на бо́льшее. Любит смотреть исторические хроники из времён Великой войны и мечтать о подвигах, хотя его начальство этого не одобряет. Боится пауков. Вооружён энергетическим топором и пенометателем. Может также выбрасывать из «рукавов» тросы с захватами. Трансформируется в тягач, иногда — в пожарную машину.


text: Самый маленький и самый «заводной» член команды. Любит нарушать правила и действовать в одиночку, пытаясь показать себя героем, но не умеет соразмерять свои желания и возможности, так что более крупным и сильным товарищам нередко приходится его выручать. Лучший друг Сари Самдэк. Бамблби вооружён разрядным устройством (предположительно — генератором Тесла). При трансформации принимает облик маленького жёлтого автомобиля, являющегося копией автомобиля капитана Фэнзона.


text: Автобот-медик. Добрейшей души робот, но характер у него прескверный. Любит ворчать по поводу и без повода, грубит всем и каждому (это свойство его характера очень беспокоит Прайма, который даже поручает Сари и Бамблби время от времени напоминать Храповику о «хороших манерах»). Участвовал в Великой войне против десептиконов, где лишился одного сервопривода. Питает нежные чувства к Арси (которые, однако, тщательно скрывает). Его оружие — мощные электромагниты на обеих руках. В прошлом владел также электроимпульсным излучателем, который изначально применял для медицинских целей (для анестезии), но затем стал использовать и в качестве оружия, позволяющего «отключить» на некоторое время любого трансформера. Потерял этот излучатель во время войны, будучи захвачен в плен Локдауном, однако впоследствии, с помощью Оптимуса Прайма, сумел его вернуть. Трансформируется в машину скорой помощи.


text: Робот-ниндзя. По характеру скрытный и независимый. Часто действует самостоятельно, не советуясь ни с командиром, ни с товарищами. Любит природу. О его прошлом ничего не известно. Вооружён множеством сюрикэнов (соответствующих размеров). Трансформируется в мотоцикл; но так как земные мотоциклы сами по себе не ездят, при передвижении по городским улицам создаёт дополнительно голограмму мотоциклиста. Отличительная особенность — способность передвигаться абсолютно бесшумно.


text: Гигантский робот. Несмотря на свой устрашающий вид, чрезвычайно добродушен. Очень «правильный», старается (хотя и без особого эффекта) урезонивать Бамблби и Сыщика, когда те затевают какие-нибудь авантюры. Любит искусство. Боится высоты. Эксперт по космическим мостам, хотя на базе автоботов выполняет главным образом обязанности «домохозяйки». Вооружён двумя массивными металлическими шарами, в которые превращаются его руки (он может использовать их как ядро на тросе). Трансформируется в бронетранспортёр.


text: Офицер Элитной Гвардии Кибертрона. Ранее был сержантом-инструктором в военном училище; в настоящее время — один из приближённых Ультра Магнуса. Высокомерный и самодовольный, но трусоватый и не шибко умный. С пренебрежением относится к Оптимусу Прайму и его команде «неудачников». Больше всего боится показаться смешным, но из-за своей самовлюблённости и нежелания прислушиваться к чужим советам нередко попадает в дурацкие положения. Вооружён энергетическим щитом и мечом. Трансформируется в снегоочиститель.


text: Верховный главнокомандующий автоботов. Старый служака. Любит порядок. Суров, но справедлив. Вооружён энергетическим молотом, способным конденсировать атмосферное электричество и превращать его в молнии огромной разрушительной силы. Трансформируется в мобильный ракетный комплекс.


text: Как и Проул — робот-ниндзя. Большой модник, знает толк в автомобильных и человеческих «прикидах». Вооружён двумя нунчаками. Трансформируется в чёрно-белый спортивный автомобиль весьма шикарного вида.


text:
Получил прозвище за способность делать свой корпус непробиваемым. В прошлом — одноклассник Бамблби и Балкхэда, лучший друг Оспинатора. В настоящее время — начальник службы безопасности на Кибертроне.
Во время Великой войны была офицером разведки автоботов. Предмет тайного обожания Храповика. Он ей тоже нравился, но после того, как Храповику пришлось стереть её память, чтобы десептиконы не смогли получить доступ к секретной информации, Арси забыла и его самого.


text: Трансформер колоссальных размеров; Великий страж ядра Кибертрона. в альт-форме робота появляется только в конце 2-го сезона (до этого был космическим кораблём бригады Оптимуса Прайма). Впоследствии попадает под контроль Мегатрона, который рассчитывает клонировать его, чтобы создать себе новую могучую армию.


text:
Самый молодой из автоботов. Трансформируется в реактивный самолёт. Вместе со своим братом-близнецом Джетстормом может объединяться в гештальт. Состоит в Элитной Гвардии Кибертрона. Говорит с русским акцентом.
Брат-близнец Джетфайера. Как и он, состоит в Элитной Гвардии Кибертрона. Может превращаться в циклон и сметать всё на своём пути. При проектировании Джетсторма и Джетфайера за основу были взяты технические характеристики Скандалиста. Таким образом, они стали первыми и единственными летающими автоботами (из-за этого, когда братишки по заданию Сентинела Прайма прибыли на Землю в поисках Оспинатора, сбежавшего из кибертронской тюрьмы, Оптимус Прайм и его команда вначале приняли их за десептиконов и начали с ними драться, но затем всё разъяснилось). По характеру оба они энергичные, шумные, самоуверенные и в то же время — до предела наивные. Их непосредственный начальник, Сентинел Прайм, не знает с ними ни минуты покоя.Разведчик Элитной Гвардии Кибертрона. Самый быстрый из автоботов; из-за этого они с Бамблби одно время не ладили, но позже сдружились. Блэр не только очень быстро ездит, но ещё и очень быстро говорит, и эта его манера часто раздражает остальных автоботов. Погиб во 2-й серии 3-го сезона, когда его раздавили стены.


text: Глава Министерства Науки Автоботов, и, следовательно, один из самых умных жителей Кибертрона. Именно он построил Омегу Суприма.


text: Бессменный предводитель десептиконов. Властный, грубый, беспощадный. Разыскивает «Оллспарк», чтобы создать на его основе абсолютное оружие и уничтожить автоботов раз и навсегда. Твёрдо уверен, что для достижения намеченной цели все средства хороши. Хотя предпочитает действовать силовыми методами, но при необходимости может использовать и более тонкие приёмы — например, когда обманывает Айзека Самдэка, выдавая себя за автобота, или «давит на жалость» простодушным Конструктиконам, чтобы привлечь их на свою сторону. Трансформируется в звездолёт, а на Земле принимает вид конвертоплана; когда он находится в режиме робота, лопасти винтов превращаются в два меча. Кроме того, в комплект его вооружения входит традиционная термоядерная пушка, прикреплённая к правой руке; эта пушка служит не только для стрельбы — с её помощью Мегатрон может «вытягивать» энергию из других трансформеров и гасить их «жизненные искры».


text: Заместитель Мегатрона. Хитрый, двуличный, честолюбивый. Метит на пост лидера десептиконов, и потому целеустремлённо и настойчиво «копает» под своего начальника. Любит произносить длинные пафосные речи, наслаждаясь собственным красноречием. Благодаря осколку «Великой Искры» стал практически бессмертным и пользуется этим, чтобы устраивать всякие каверзы Мегатрону (а заодно и автоботам). Вооружён двумя лучевыми винтовками. Трансформируется в сверхзвуковой истребитель Су-47. Погиб от рук Оптимуса Прайма, который с ним взорвал Оллспарк.


text: Десептикон-«трёхрежимник»; имеет три различные альт-формы — робота, танка и самолёта, причём при каждой трансформации изменяются не только его технические параметры, но и характер (за это Блэкарахния в насмешку называет его «Трёхлицым»). В качестве самолёта он — «Ледяной» ("Айс"), хладнокровный и рассудительный; в форме танка — «Огненный» ("Хотхед"), вспыльчивый грубиян; в форме робота — «Шальной» ("Рандом"), просто псих. Говорит с немецким акцентом. Вместе с Санстормом и Римджетом ближе к концу мультсериала был посажен в тюрьму.


text: «Кинг-Конг» среди десептиконов; фанатично предан Мегатрону. Вооружён комплектом ядерных боеголовок большой мощности и огнемётом, но предпочитает крушить всё подряд «голыми руками». Может в случае необходимости использовать собственную руку в качестве взрывного устройства, генерирующего ударную волну колоссальной мощности. Трансформируется в тяжёлый бомбардировщик.


text: В прошлом — девушка-автобот (тогда её звали Элита-Один); в результате несчастного случая превратилась в технорганическое существо и, не решаясь вернуться к своим в таком виде, присоединилась к десептиконам. Её заветное желание — вернуть себе свой изначальный облик; с этой целью пытается в одиночку похитить Оллспарк, но терпит неудачу. Трансформируется в гигантского ядовитого паука, способного прокусить даже самый прочный металл.


text: Первоначально — просто музыкальная игрушка в виде робота, но затем вырастает и становится мощным трансформером, который может «зомбировать» других роботов с помощью излучаемых им звуковых волн. В третьем сезоне у него появились помощники — Лазерник и Крысак.


text:
Двойной агент Мегатрона на Кибертроне; служит в разведуправлении Элитной Гвардии автоботов под именем Ло́нгарм ("Длиннорукий"). Однажды, ещё во время учёбы в военном училище, Бамблби едва не застал его во время выхода на связь с Мегатроном, но Лонгарм сумел убедить его, что настоящим вражеским агентом является Оспинатор; затем, с его помощью, Бамблби разоблачил Оспинатора как «шпиона десептиконов», и тем самым помог Лонгарму полностью отвести от себя подозрения. Впоследствии сделал удачную карьеру в разведуправлении. Способен произвольно изменять свои размеры и внешность. Альт-формы у него тоже разные: автоботская — самоходный гусеничный кран, десептиконская — танк.
Вортокс[вихрь] десептикон вертолет
(Часть грибукса)который помогал скандалисту уничтожить транспортник автоботов которые похитили его энергон
Триптикон-гигантский десептикон который предан Мегатрону он может превращаться в гигантскую пушку но автоботы победили его и решили использовать его ядро как топливо.Мегатрон решил его освободить чтобы использовать его тело как космический корабль


text:
Сила «Великой Искры» так велика, что может вдохнуть жизнь и разум в любые механизмы, даже в те, которые созданы руками человека. Таковыми являются:Клоны Скандалиста составляют его личный «отряд особого назначения», предназначенный для борьбы с Мегатроном. Будучи создан с использованием фрагмента «Великой Искры», каждый из них обладает собственной индивидуальностью, и в то же время олицетворяет (в утрированном виде) одну из черт характера Скандалиста. Вот их список:
В дальнейшем выясняется, что оба эти клона — «камикадзе», оснащённые взрывными устройствами с часовым механизмом; их назначение — уничтожить Мегатрона, однако тот успевает скрыться ещё до взрыва, так что и на этот раз план Скандалиста не срабатывает.


text:
Трансформер-киллер. При этом охота на других трансформеров для него — не только источник дохода, но и удовольствие. Как и подобает страстному охотнику, собрал целую коллекцию модулей своих жертв. В своих действиях руководствуется не только расчётом и выгодой, но и своеобразным «кодексом чести».
Межгалактический торговец оружием. Красноречивый и пронырливый. Любит деньги. В принципе, ему всё равно, чем и с кем торговать, лишь бы платили побольше, поэтому Мегатрон — его «любимый заказчик». Трансформируется в джип. Вооружён лазерной пушкой, вмонтированной в его правую руку, а также генератором силового поля.
В прошлом, на Кибертроне, был курсантом военного училища вместе с Бамблби и Твердолобым. Был арестован по ложному обвинению в шпионаже и много лет провёл в заключении. Однако впоследствии ему удалось бежать из тюрьмы, и он поклялся отомстить Бамблби, который «сломал ему жизнь». Вооружён таким же разрядным устройством, как и Бамблби. Трансформируется в спортивный автомобиль того же типа, только зелёный. Впоследствии (в 3-ем сезоне) был превращён в технорганическое существо — гибрид осы и робота, после чего стал звать себя Оспинатором.После того как восстановленный Мегатрон похищает её отца, она вынуждена переселиться на склад к автоботам. В конце второго сезона сериала автоботы спасают её отца; во время битвы Сари ранит локоть, обнажая электронные схемы, встроенные ей в руку.


text: В начале третьего сезона Сари, находившаяся в смятении от такого открытия, была сильно сердита на своего отца. Мастер Мастерсон (потерявший работу в фирме вследствие возвращения Айзека) завладел телом Скандалиста и попытался убить обоих Самдэков, однако Айзек вступился за свою дочь, сказав что она не имеет отношения ко всему этому, и попросил оставить её в живых, убив лишь Айзека. Усилиями Оптимуса Прайма, и в результате собственной глупости, Мастерсон попытался трансформировать тело Скандалиста в истребитель, но трансформация сдавила головной модуль, и Мастерсон был повержен. Сари, увидев преданность Айзека своей «дочери», простила его за хранение её происхождения в секрете.


text: По рассказу Айзека, однажды он обнаружил в капсуле в своей лаборатории «существо из жидкого металла», которое при его прикосновении создало мощный электроразряд, сбивший Айзека с ног и оставивший его без сознания. Очнувшись, он обнаружил, что существо начало приобретать человеческие черты и решил оставить его; в результате Сари, являющаяся сочетанием органики и кибертроники, выросла в башне "Самдэк Системс".


text: Проул, тайком пробравшийся в лабораторию до начала битвы и исследовавший находящиеся в ней данные об экспериментах, сделал вывод, что ДНК Айзека слилось с «существом из жидкого металла» — протоформой, являющейся основой жизни на Кибертроне, однако не нашёл объяснения тому, как именно протоформа оказалась в лаборатории Самдэка.


text: Узнав о своей сущности, Сари начала учиться использовать свои киберспособности, но силы сгустков энергии, которые она метала из рук, было недостаточно, и когда Бамблби оказался внутри инопланетного каменного существа, автоботы не позволили Сари помочь им спасти Бамблби.


text:
Расстроенная этим фактом, Сари использовала на своём теле карту-пропуск, впитав из него силу Искры. Заряд преобразовал тело Сари, сделав его «взрослее» и активизировав киберспособности. Немедленно она поспешила на помощь автоботам и уничтожила каменного монстра, освободив Бамблби; однако её тело не успело адаптироваться к изменениям, и способности Сари вышли из-под контроля, в результате чего она начала уничтожать всё вокруг, сильно ранив Бамблби, когда он попытался её остановить. Рэтчету удалось временно отключить Сари с помощью электромагнитного излучателя. По возвращении на базу Рэтчет переключил некоторые из её схем для предотвращения подобных перегрузок. Тело Сари вернулось в своё новое подростковое состояние, предположительно закрепившись в нём навсегда.
Также Сари помогла Рэтчету вернуть память Арси, и в конце приняла войну Мегатрона


text: Сари состоит в хороших отношениях со всемии автоботами, хотя иногда и не согласна с Рэтчетом и Балкхэдом; однако её лучшим другом является Бамблби, вследствие сильной схожести в их характерах и поведении — бо́льшую часть времени она проводит с ним, играя в видеоигры и катаясь на американских горках.


text: Сари темнокожа; цвет волос — красный; одежда выполнена в жёлтых тонах. До изменения её зрачки и радужки были красного цвета, без выраженных переходов. Поглощение заряда Искры сделало Сари выше и многократно сильнее, цвет её глаз изменился на бирюзовый, длина волос сильно уменьшилась.


text: После поглощения силы Искры Сари получила возможность полностью превращаться в робота, в форме которого она использует особые виды оружия и техники: энергоролики, позволяющие ей передвигаться с огромной скоростью; энерголезвия и энергомолот, используемые ею в качестве оружия. В сочетании с ловкостью, эти дополнения делают Сари опасным противником.


text: По характеру Айзек добр, но рассеян и слишком доверчив, вследствие чего легко попал под влияние Мегатрона, который после пробуждения убедил его в том, что является одним из автоботов, но попросил никому не рассказывать о его существовании, пока его тело не будет восстановлено. В действительности он просто манипулировал Самдэком ради достижения своих целей, решив после восстановления уничтожить его. Однако после поражения Мегатрон изменил свои намерения в отношении Айзека и оставил его в живых, заставив работать на себя. В конце второго сезона Айзек был спасён автоботами, а в начале третьего сезона раскрыл Сари секрет её происхождения.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: «Перри Мейсон» () — американский юридический телесериал производства "Paisano Productions", транслировавшийся с сентября 1957 года по май 1966 года. Перри Мейсона сыграл актёр Рэймонд Бёрр. В своё время сериал был «самым успешным и продолжительным среди сериалов об адвокатах». Ещё один сериал о Перри Мейсоне с Монте Маркамом шёл на телевидении с 1973 по 1974 год. Постаревший и погрузневший Рэймонд Бёрр снялся также в 26 полнометражных фильмах, выпущенных для телевидения с 1985 по 1993 годы.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: Эрл Стенли Гарднер, автор серии романов о Перри Мейсоне, отрицательно относился к радиопостановкам и фильмам, которые были сняты компанией Warner Bros., поэтому он отказался предоставлять лицензию на любые другие сценические воплощения своего популярного персонажа Перри Мейсона. Его литературным агентом был Томас Корнвелл Джексон, менеджер по рекламе, который в 1947 году женился на актрисе Гейл Патрик. В молодости Гейл два года проучилась в юридическом колледже, прежде чем отправилась покорять Голливуд, где она снялась более чем в 60 художественных фильмах, включая "«Мой человек Годфри»" (1936), "«Дверь на сцену»" (1937) и "«Моя любимая жена»" (1940). Она прекратила выступления в 1948 году, стала заниматься семьей и стали убеждать Гарднера разрешить ей снять телесериал на основе рассказов о Перри Мейсоне.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: "«Мы говорили и говорили о том, какой сериал он хотел бы, чтобы мы сняли, и как он хотел бы контролировать творческую сторону проекта»", - сказала Гейл Патрик журналисту Джеймсу Баудену в 1979 году. "«Я просто думаю, что он мне доверял, и я продолжала поддерживать свои контакты в шоу-бизнесе»."


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: Гарднер считал личную жизнь Перри Мейсона неактуальной и хотел, чтобы сериал сосредоточился на преступлениях и на том, как Мейсон борется за тех, чья вина в глазах окружающих кажется бесспорной. "«Эрл был фанатом закона и знал юридическое дело до тонкостей»", - говорила Гейл Патрик.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: Патрик, ее муж и Гарднер создали производственную компанию Paisano Productions, и Гейл Патрик стала ее президентом. Когда она впервые попыталась продать идею сериала о Перри Мейсоне телевизионной вещательной корпорации CBS, ей предложили, чтобы это был не фильм, а «живая» еженедельная программа. "«Это убило бы актёра, играющего Перри»", - говорила Патрик. "«Сериал «Я люблю Люси» показал, что снятые повторы необходимы»". И компания Paisano Productions сняла пилотные серии на собственные деньги.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: В феврале 1956 года CBS анонсировала выход осенью нового сериала про Перри Мейсона. Сеть получила права на 272 истории Эрла Стенли Гарднера, включая персонаж самого Перри Мейсона и 11 других главных персонажей. Права были приобретены у компании Paisano Productions, которые снимали серию совместно с CBS и владели 60% акций в фильмах.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: Перри Мейсон был первым сериалом Голливуда, снятым для телевидения. Серии выходили каждую неделю по субботам. Гейл Патрик Джексон была исполнительным продюсером. "«Мы были первым добросовестным юридическим шоу, и мы потратили два года на подготовку историй о Перри Мейсоне для телевидения»", - говорила Гейл Патрик.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text:
Весь 1956 год Гейл Патрик Джексон занималась подбором исполнителей. Самым сложным оказалось выбрать артиста на роль Перри Мейсона. Рассматривались такие кандидатуры, как Ричард Карлсон, , Ричард Иган, Уильям Холден и Ефрем Цимбалист мл.. В начале апреля CBS вела переговоры с Фредом Мак-Мюрреем, а Корнуэлл Джексон, как писали газеты, отложил двухмесячный отпуск на Гавайях, надеясь, что серия будет готова к сентябрю или октябрю.
«Мы не могли позволить себе большую звезду», рассказывала позже Патрик. В апреле 1956 года она впервые увидела Рэймонда Бёрра среди десятков других актёров. Первоначально предполагалось взять его на роль окружного прокурора Гамильтона Бургера. На Патрик произвело большое впечатление то, как Рэймонд Бёрр справился с ролью прокурора в фильме 1951 года «Место под солнцем». Но потом она пришла к выводу, что он идеально подходит на главную роль Перри Мейсона, для чего, однако, ему нужно было сбросить не меньше 30 кг лишнего веса.
В июле 1956 года Рэймонд Бёрр был утвержден на главную роль, и объявление об этом было сделано в начале августа.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: Актер Уильям Хоппер также пробовался на роль Мейсона, но в итоге его утвердили на роль частного детектива Пола Дрейка. Патрик вспоминала: «Когда Билл Хоппер вошел в комнату для прослушивания, он с ходу выпалил мне: «Ты ненавидишь мою мать». А это была Хедда Хоппер, которую я действительно не любила за то, что она делала, но «ненависть» - это что-то другое. В любом случае, Билл идеально подходил на роль Дрейка, и мы взяли его в сериал».


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: Барбара Хейл была известной актрисой, она много снималась в художественных фильмах, но у нее уже была семья, с которой она не хотела разлучаться на длительные периоды съемок. По словам Патрик, Хейл сама позвонила ей, чтобы узнать насчет роли Деллы Стрит.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: Что касается роли окружного прокурора Лос-Анджелеса, то у Гейл Патрик не было сомнений относительно актера. «Я видела блестящий маленький фильм «Hitch-Hiker», в котором отлично выступил Билл Талман, поэтому я взяла его на роль прокурора Бюргера, и он нас не разочаровал», - сказала Патрик. Позже, когда его спросили о том, что он чувствует, проигрывая Мейсону в суде неделю за неделей, Билл Талман сказал: «Бюргер не проигрывает. Как может окружной прокурор проиграть, если речь идет о том, что он не может осудить невиновного? В отличие от кулачного боя или дуэли на пистолетах, в суде может быть победитель и при этом не быть проигравшего. На самом деле, Бюргер в большом количестве случаев присоединялся к Мейсону в действии против неэтичных адвокатов или лжесвидетелей, или кого-то еще, кто препятствовал правосудию. Как и любой адвокат в реальной жизни, правосудие – вот основной интерес прокурора Бюргера».


title: Перри Мейсон (телесериал)

text:
Рэй Коллинз (лейтенант Артур Трэгг) был замечательным актером, с красивым голосом, компания «Меркурий» часто приглашала его в свои радиопостановки. По словам Патрик Гейл, продюсеры сериала решили на обращать внимания на тот факт, что в реальной жизни его давно бы уволили с действительной полицейской службы по возрасту.
Гейл Патрик Джексон и продюсер Бен Брэди лично участвовали в съёмках каждой серии (разумеется, вместе с режиссером очередного эпизода). В каждой серии обычно снималось примерно по десять известных артистов помимо основных персонажей. В сериале принимали участие много звезд прошлого и будущего американского кино. "«Многих из них я знала лично по прошлым работам»", - говорила Гейл Патрик Джексон. "«Они были благодарны мне за приглашение и сыграли свои роли очень мощно ..." Глория Генри, Вон Тейлор, Хиллари Брук, Джон Арчер, Моррис Анкрум, Дон Беддо, Фэй Рэй, Олив Блейкни, Пол Фикс, Эддисон Ричардс. У нас также были новички, такие как Роберт Редфорд, Дэррил Хикман, Барбара Иден. Трюк состоял в том, чтобы использовать их не чаще чем один раз в год. Такие люди, как Фэй Рэй, сыграли в сериале несколько разных ролей».


title: Перри Мейсон (телесериал)

text:
По возможности, Патрик старалась привлекать к участию в сериале тех, с кем когда-то сама снималась в Голливуде. Некоторые из них уже практически отошли от дел и были финансово обеспеченными людьми, но им нравилось лицедействовать, и они с удовольствием принимали приглашения на съемки. А, например, бывший мастер эпизода Джордж Э. Стоун с трудом сводил концы с концами, и в течение многих лет он регулярно появлялся в сериале о Перри Мейсоне, играя второстепенные роли, пока здоровье позволяло ему это делать.
"«Это не альтруизм»," - спустя годы вспоминала Патрик. "«Они все прекрасные исполнители и каждый из них привносил в сериал что-то интересное и жизненно важное, какую-то новую грань, даже если эта грань у кого-то была только одна, но своя, непохожая ни на что»".


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: Сериал о Перри Мейсоне оказал большое влияние на радиосеть Западного побережья США. Начиная с 1940-х годов Рэймонд Бёрр выступал на местных радиостанциях и постепенно стал настоящей радиозвездой. Начав сниматься в новом сериале, Рэймонд активно привлекал к съемкам своих коллег по радио, так что только в течение первого сезона в сериале «засветилось» примерно 180 радиознаменитостей.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text:
Производственный персонал сериала про Перри Мейсона относился к своей работе технически корректно и осознавая свою ответственность перед зрителями, среди которых, разумеется, были профессиональные юристы и судьи. Продюсер Бен Брэди, до того как заняться шоу-бизнесом, был практикующим юристом в Нью-Йорке, редактор Джин Ван окончил юридическую школу во Флориде, а исполнительный продюсер Гейл Патрик Джексон два года училась в юридическом колледже, прежде чем стать актрисой.
Многие серии основаны на романах и рассказах Эрла Стэнли Гарднера, который много лет работал адвокатом. Из 69 романов Гарднера про Перри Мейсона, опубликованных до января 1963 года, только два не были адаптированы для съемок сериала. Все серии первого сезона (кроме трех) были созданы на основе рассказов Гарднера. Три сценария, которые не были адаптациями, но, тем не менее, были основаны на романах Гарднера, но подверглись настолько глубокой переработке, что, в конечном итоге, серии получили другие названия: "Дело о мертвом двойнике" ("Дело о нанятой брюнетке"), "Дело отчаявшейся дочери" ("Дело о гламурном призраке") и "Дело блудного родителя" ("Дело подозрительного жениха"). Во втором сезоне 14 серий из 39 сняты по оригинальным произведениям Гарднера. В последних сезонах, когда список оригинальных произведений писателя был исчерпан, уже только от одной до пяти серий были сняты по произведениям Гарднера, а некоторые серии представляют собой ремейки более ранних адаптаций.
Патрик с юмором отзывалась о писателях. "«Они уверены, что они улучшат то, что написал Эрл, хотя большинство из них не могут даже повторить его уровень»".


title: Перри Мейсон (телесериал)

text:
Писатели сдавали проекты сценариев, а Патрик и Ванг проверяли сценарии на преемственность развития сюжета, содержательность и устраняли юридические ошибки. Затем откорректированные проекты направлялись Гарднеру, писатель вносил изменения, необходимые для соответствия законам. Гарднер тщательно контролировал сценарную работу на протяжении всего сериала и одновременно продолжал писать новые романы про Перри Мейсона.
Журнал Writer's Digest написал в 1961 году: "«Среди писателей сложилось мнение, что писать сценарии для сериала о Перри Мейсоне – это самая трудная работа в Голливуде»".


title: Перри Мейсон (телесериал)

text:
Первым фильмом нового сериала стал фильм «Дело о норке, побитой молью». Сценаристы Лоуренс Маркс и Бен Старр адаптировали роман Эрла Стэнли Гарднера, сохранив все сюжетные линии и персонажей. По телевидению этот фильм был показан 14 декабря 1957 года в качестве 13-ой серии первого сезона, хотя сам фильм был снят за год до этого, с 3 по 9 октября 1956 года, после возвращения Рэймонда Бёрра из Гаваны, где он снимался в очередном фильме, после чего совершил двухнедельный тур по военным госпиталям в Вест-Индии.. По манере написания сценария и качеству съемок эта серия очень сильно напоминает голливудские фильмы категории «Б» того периода, то есть малобюджетную кинопродукцию, не отличающуюся высокими художественными достоинствами. Режиссером фильма был Тед Пост, снявший до этого несколько фильмов в стиле «нуар». В фильмах, которые были сняты после этого, характерные для стиля «нуар» приемы движения камеры, использования глубокого пространства и другие стилевые особенности были смягчены или вовсе отсутствовали.
В начале ноября 1956 года журналистка Ева Старр написала: «Наши источники в CBS сообщают, что там сняли пробный фильм для нового сериала о Перри Мейсоне, «пробник» получился удачным, а сам сериал, видимо, будут показывать в следующем сезоне в хорошее эфирное время».
30 ноября 1956 года Эрл Стенли Гарднер написал продюсеру сериала Гейл Патрик Джексон:


title: Перри Мейсон (телесериал)

text:
Сериал начали снимать в апреле 1957 года. Бюджет каждой серии составлял 100 000 долларов (в ценах 10-х годов XXI века это эквивалентно примерно 3,7 млн долларов США). Съемки проходили в павильонах киностудии «20th Century Fox» в Лос-Анджелесе недалеко от бульвара Сансет и «CBS Studio Center». Рэймонд Бёрр похудел на 50 кг и продолжал терять вес, когда начались съёмки: «У меня просто нет времени, чтобы поесть», - говорил он.
«Раз в неделю Бёрр снимается в новой серии, которая практически представляет собой полнометражный художественный фильм», - писали газеты. «Он присутствует в 98 процентах всех сцен».
«У меня не было жизни за пределами сериала», - вспоминал Бёрр. «И это продолжалось 24 часа в сутки, шесть дней в неделю. Я никогда не уходил домой на ночь. Я жил на съёмочной площадке. Я вставал в 3 утра и приступал к заучиванию своего текста на предстоящий день. Иногда мой рабочий день заканчивался в 9 часов вечера. У меня была кухня, спальня, офис, гостиная там, где проходили съёмки в данный день».
В первый год было снято тридцать девять серий. «Ключевые строки Рэй записывал себе на манжеты рубашки», - говорила Гейл Патрик Джексон.
В работе над сериалом принимали участие такие режиссёры, как Ласло Бенедек, Джесс Хиббс, Артур Маркс, Кристиан Найби и Уильям Д. Рассел. Некоторые из этих режиссёров, включая Льюиса Аллена и Ричарда Доннера, имели за своими плечами солидный творческий багаж в виде известных художественных фильмов. Многие специалисты отмечали, что фильмы сняты в стиле, близком к стилю "нуар". .
Все серии, кроме одной, были сняты на чёрно-белую плёнку.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: (продолжение следует).


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: Каждая серия обычно делилась на две части: в первой происходит убийство, во второй Перри Мейсон защищает клиента, обвиняющегося в убийстве, и доказывает его невиновность, находя настоящего убийцу. В большинстве эпизодов личность преступника была установлена до окончания судебного разбирательства.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: В конце серии герои собираются вместе, чтобы обсудить, как было раскрыто преступление. В некоторых сериях к Перри Мейсону и его напарникам, помощнице Делле Стрит и детективу Полу Дрейку, присоединяются окружной прокурор Гамильтон Бюргер и лейтенант полиции Артур Трэгг.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: В сериале впервые начали ставить маленький знак мелом на том месте, где нашли труп. Первый эпизод с этим действием произошёл в одиннадцатой серии второго сезона («Дело о попугае-лжесвидетеле»). Однако этот приём использовался у Эрла Стэнли Гарднера в книге «Двойная страховка», написанной в 1941 году под псевдонимом А. А. Фэйр.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: Музыкальная заставка "Park Avenue Beat" Фреда Штейнера является одной из самых узнаваемых мелодий в мире. На вопрос, почему Перри Мейсон выигрывает каждое дело, Рэймонд Бёрр ответил: «Но, мадам, вы видите только те дела, которые я веду по субботам».


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: Эпизоды были сняты в чёрно-белом изображении, и только один — «Дело избитого твиста» — в цвете.


title: Перри Мейсон (телесериал)

text: В Сенате С. Сотомайор заявила, что захотела стать прокурором после просмотра сериала о Перри Мейсоне. В сериале прокурор проигрывает все дела, кроме одного. Позже CNN заявило, что таких эпизодов было три: «Дело о неразумном свидетеле», «Дело о смертельном приговоре», «Дело об испуганной машинистке».Сериал много лет транслировался по телевизионной станции TBS и совсем недавно стал идти по "Hallmark Channel". Канал CBS выложил на своём сайте первый и второй сезон сериала для просмотра. С 1966 года на канале KPTV прошёл повторный показ сериала. С 1970 года он шёл в 12 часов, кроме промежутка 1974—1975 годов, когда он шёл в 12:30.


title: Вогнема

text: Во́гнема — село в Кирилловском районе Вологодской области, центр Липовского сельского поселения.


title: Вогнема

text: Расположено на на левом берегу Шексны, в 22 км от районного центра.


title: Вогнема

text: По переписи 2002 года население — 127 человек (63 мужчины, 64 женщины). Всё население — русские. В 2008 году — около 400 человек.


title: Вогнема

text: Село Вогнема известно с XV века. Смысл его названия не вполне ясен, слово это финно-угорского происхождения, вторую половину можно перевести как «мыс». В старину местные жители занимались рыболовством и поставляли рыбу к царскому двору.


title: Вогнема

text: В XVI веке в "езовую" ("ез" — сооружение на реке для ловли рыбы) Вогнемскую волость входили 25 деревень, 13 пустошей. В 1905 году в Вогнемскую волость Кирилловского уезда входило 68 населённых пунктов, в 1912 году уже 82. В Вогнеме в 1912 году было 23 жилых дома и 48 жителей (27 мужчин и 21 женщина), ещё 2 дома и 10 жителей (5 мужчин и 5 женщин) относились к Вогнемскому Богородице-Рождественскому погосту. В селе располагались церковь, волостное правление, конная земская и почтовая станция, 2 мелочных, винная лавки, квартира урядника.


title: Вогнема

text: В 1920-х годах был образован Вогнемский сельсовет. В 1954 году он ещё существовал, в 1999 году Вогнема входила в Липовский сельсовет, в 2000 году центр сельсовета был перенесён из деревни Пеньково в Вогнему. В 2006 году Липовский сельсовет был преобразован в Липовское сельское поселение.


title: Вогнема

text:
В 1818 году «усердием бывшего прихожанина флота капитан-лейтенанта Павла Афанасиева Игнатьева с помощью прочих прихожан» была построена каменная церковь Рождества Богородицы с колокольней.
Церковь является действующей.


title: Вогнема

text: В 8 км к востоку от Вогнемы сохранились постройки Нило-Сорской пустыни, основанной в 1480 году. К северу от Вогнемы располагалось село Бородава, где в 1485 году была построена деревянная церковь, являющаяся на сегодняшний день самым старым точно датированным сохранившимся памятником русского деревянного зодчества.


title: Вогнема

text: В селе расположена Вогнемская нефтебаза, действуют библиотека, клуб, магазины, Вогнемская основная общеобразовательная школа, почтовое отделение.


title: Вогнема

text: Рядом с селом расположена паромная переправа через Шексну, соединяющая Кирилловский район с Белозерским. На правом берегу реки рядом с переправой расположены деревни Десятовская и Кирьяновская. На Вогнемской переправе снимался фильм «Калина красная».


title: ZeniMax Media

text: ZeniMax Media Inc. — американская частная компания, специализирующаяся на издании, распространении, маркетинге и разработке компьютерных игр. ZeniMax основан в 1999 году и базируется в американском городе Роквилл в штате Мэриленд. ZeniMax известна прежде всего как владелец компаний Bethesda Softworks и id Software.


title: ZeniMax Media

text: Компания ZeniMax была основана в 1999 году основателем Bethesda Softworks Крисом Вивером () и Робертом Альтманом (). Вивер представлял себе ZeniMax как гибридную медиа-компанию, которая могла бы создавать кросс-медийную собственность в разнообразном диапазоне и для разных платформ. Вивер пригласил и назначил Роберта Альтмана на пост генерального директора компании, для того, чтобы ZeniMax получила от Альтмана дополнительное финансирование. В 2002 году Вивер покинул компанию.


title: ZeniMax Media

text: Под покровительством ZeniMax Bethesda разработала и издала и . Bethesda также издавала три новые игры по франчайзу Star Trek: "" (для ПК/Xbox 360), "" (для Nintendo DS/PlayStation Portable) и "" (PlayStation 2).


title: ZeniMax Media

text: В июле 2004 года ZeniMax приобрела права на франчайз "Fallout" у компании Interplay Entertainment. Тодд Говард (), дизайнер и продюсер Bethesda заявил, что «мы начали работу над "Fallout 3" в конце 2004 года с несколькими людьми. До выхода "Oblivion" над игрой работало около 10 человек, однако сейчас (январь 2007) над игрой трудится почти весь штат сотрудников». Игра "Fallout 3" вышла в октябре 2008 года.


title: ZeniMax Media

text: 24 июня 2009 года была анонсирована покупка крупнейшего и старейшего разработчика игр id Software компанией ZeniMax (подробности см. в id Software).


title: ZeniMax Media

text: В августе 2010 года компанией была куплена Arkane Studios, вместе с американским офисом.


title: FUDforum

text: FUDforum представляет собой бесплатный интернет-форум с открытым исходным кодом, разрабатываемым Advanced Internet Designs Inc. Название «FUDforum» является сокращением «Fast Uncompromising Discussion forum» (Быстрый бескомпромиссный дискуссионный форум). FUDforum является форумом с широкими возможностями индивидуальной настройки и богатым набором особенностей, выделяющих его по сравнению с другими форумами.


title: FUDforum

text:
FUDforum может работать во многих операционных системах, которые поддерживают PHP, включая Unix, Linux и версии Windows. Для хранения данных FUDforum может использовать MySQL, PostgreSQL, MS SQL, IBM DB2, PostgreSQL, Firebird или SQLite. Интерфейс форума основан на XHTML с CSS, jQuery и AJAX, что обеспечивает
гибкий пользовательский интерфейс.


title: FUDforum

text: Исходный код выпущен под лицензией GNU General Public License (версия 2) и любые интернет сайты могут использовать его бесплатно. Имеет локализацию более чем для 50 языков.


title: FUDforum

text: Начало разработке FUDforum положил Илья Альшанетский (Ilia Alshanetsky), эксперт в области безопасности и один из ведущих разработчиков языка PHP. За последние годы было выпущено несколько стабильных версий, в том числе:Для работы FUDforum необходимо, чтобы было установлено следующее программное обеспечение:


title: FUDforum

text: Наиболее важными особенностями FUDforum являются:


title: FUDforum

text: Интеграции FUDforum с Mediawiki обеспечивается специальным расширением. Есть модуль для интеграции Drupal. FUDforum может также интегрироваться с системами DokuWiki и eGroupWare (кроме eGroupware версии 1.6).


title: FUDforum

text: Интеграция с программным обеспечением сторонних разработчиков может быть реализована благодаря специальному интерфейсу программирования приложений, называемому FUDAPI.


title: FUDforum

text: Разработчики предоставляют ряд скриптов, которые обеспечивают конвертацию других форумов и WebBBS в FUDforum:


title: FUDforum

text: В текущей версии FUDforum нет известных уязвимостей.


title: Звёздное время

text: Звёздное вре́мя, s — часовой угол точки весеннего равноденствия. Звёздное время используется астрономами, чтобы определить, куда надо направить телескоп, чтобы увидеть нужный объект.


title: Звёздное время

text: В зависимости от места различают:


title: Звёздное время

text: Следует отметить, что звёздное время зависит от вращения Земли, и, следовательно, шкала звездного времени является "неравномерной".


title: Звёздное время

text: При определении точки весеннего равноденствия можно по разному учитывать нутацию, или не учитывать её вовсе. В зависимости от этого различают: "истинное", "квазиистинное" и "среднее" звёздное время. В первом случае рассматривается истинная точки весеннего равноденствия ♈, обладающая прецессионным и нутационным движением. Она смещается в плоскости эклиптики со скоростью 50,25" в год вследствие общей прецессии по долготе и одновременно периодически колеблется из-за нутации. Во втором случае — квазиистинное звездное время, из нутации исключена её короткопериодическая часть, наконец, исключение всей нутации дает точку весеннего равноденствия ♈, определяющую среднее звездное время.


title: Звёздное время

text: Таким образом получают:


title: Tom Clancy’s Ghost Recon

text: Tom Clancy’s Ghost Recon — франшиза по мотивам произведений Тома Клэнси.


title: Елань (приток Терсы)

text: Елань — правый приток реки Терсы. Общая протяжённость 218 км, из них 37 км по территории Волгоградской области. Исток и большая часть русла располагаются на территории Саратовской области, впадает в реку Терса в районе города Елань.


title: Елань (приток Терсы)

text: Речное русло сильно извилистое, осложненное перекатами и плёсами, течение спокойное. Берега слабо асимметричны. Постоянное течение наблюдается только ниже села Воронино (Саратовская область), выше вода стоит отдельными плёсами. Все притоки реки Елань постоянного течения не имеют. Площадь водосборного бассейна 2120 км². Расход всего 1,03 м³/сек. Питание реки смешанное грунтово-снеговое, замерзает Елань в середине ноября, а вскрывается в первой половине апреля.


title: Елань (приток Терсы)

text: "(км от устья)"


title: Елань (приток Терсы)

text: Считается, что название реки произошло от слова «елань» (другие варианты произношения — «ялань», «алань»), обозначающих «пастбище, луг, ровное травное место». Этимологически название связано с тюркским словом алан — "«равнина»".


title: Елань (приток Терсы)

text: По данным государственного водного реестра России относится к Донскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Терса, речной подбассейн реки — Бассейн прит-в Дона м/д впад. прит-в Хопра и С.Донца. Речной бассейн реки — Дон (российская часть бассейна).


title: Елань (приток Терсы)

text: По данным геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов, код водного объекта в государственном водном реестре — 05010300212107000008749.


title: Азино

text: Азино — топоним:


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: Бхактиб(х)ри́нга Гови́нда Сва́ми (Бха́кти Б(х)ри́нга Гови́нда Сва́ми; , ; также известен как Говинда Свами; домонашеское имя — Айодхьяпа́ти Дас(а); имя при рождении — Шон О’Нил Хо́бгуд, ; род. 12 января 1951, Мемфис, Теннеси, США) — индуистский кришнаитский религиозный деятель, музыкант-исполнитель традиционной индийской музыки и проповедник; один из духовных лидеров Международного общества сознания Кришны (ИСККОН), ученик Бхактиведанты Свами Прабхупады. Бхакти Бринга Говинда Свами является гуру и членом Руководящего совета ИСККОН. Он курирует деятельность этой вайшнавской религиозной организации в Поволжском регионе России, Казахстане, Киргизии, Таджикистане, Туркмении, Узбекистане, на острове Маврикий и в ряде стран Ближнего Востока.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: С 1999 года Говинда Свами развивает духовную сельскохозяйственную общину «Шри Вриндаван Дхам» на юге Казахстана. В 2000-е годы широкое освещение в средствах массовой информации получила история преследования властями Казахстана кришнаитов-членов этой общины.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: Шон О’Нил Хобгуд родился 12 января 1951 года в городе Мемфис, штат Теннесси. Его дед по отцу в течение многих лет был христианским миссионером в Африке, а отец — Боб Нил (1917—1983) — работал на местной радиостанции WMPS, был менеджером Джонни Кэша и первым менеджером Элвиса Пресли.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: Боб Нил родился 6 октября 1917 года в Бельгийском Конго, где его родители работали миссионерами. В детстве он вместе с родителями много путешествовал между Африкой, Европой и США. После окончания университета в 1939 году Боб пошёл работать диджеем на радио. В 1942 году он поселился в Мемфисе, где работал на местном радио до 1958 года. В 1948—1956 годах он вёл на радиостанции WMPS утреннюю музыкальную программу The Bob Neal Farm Program. Программа была целиком посвящена музыке кантри и со временем приобрела большую популярность.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В те же годы Боб стал устраивать в Мемфисе и округе концерты молодых исполнителей, выступая на них в роли MC. Говинда Свами позднее вспоминал: «все концерты мой отец организовывал в средних школах, колледжах и университетах и сам был ведущим этих программ, а моя мама продавала билеты на входе. Я же просто сновал там без дела». 10 августа 1954 года, по просьбе Сэма Филлипса, Боб дал возможность выступить на одном из концертов тогда ещё никому не известному Элвису Пресли. Публика оказалась в полном восторге и в январе 1955 года Боб стал первым менеджером будущей легенды рок-н-рола. Однако, в марте 1956 года Боб передал обязанности менеджера Элвиса своему другу Тому Паркеру. В одном из интервью Боб объяснил это тем, что не хотел часто разлучаться со своей семьёй, как того требовала работа менеджера Элвиса, ставшего к тому времени звездой.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В семье Боба Нила, Шон был одним из младших из семерых детей. В те годы Элвис был завсегдатаем в доме Боба, из всех детей которого он больше всего любил именно Шона. По словам Говинды Свами, Элвис был для него «почти как старшим братом». В их доме бывали и многие другие известные музыканты того времени, ведь Боб также работал с такими исполнителями, как Рой Орбисон, Джонни Кэш, Джерри Ли Льюис и Карл Перкинс. К тому же, мать Шона хорошо знала родителей Элвиса. По словам Говинды Свами, Элвис ходил с ним гулять, покупал ему мороженое, водил его в цирк, на ярмарки и аттракционы. Эти дружеские отношения продолжалась четыре года. В интервью, данном в 2011 году, Говинда Свами рассказал одну историю тех лет, наглядно показывающую характер их отношений:


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: Помню на ярмарке аттракцион, где надо было сбить мячом кегли. Элвис сбил все, и ему выдали приз — маленького плюшевого мишку, сказав при этом: «Вот вам маленький мишка для вашего маленького друга». Но там был ещё один призовой медведь огромного размера. И Элвис попросил для своего маленького друга именно его. Однако хозяин аттракциона уперся. Тогда Пресли перепрыгнул через барьер, взял большого медведя и отдал мне.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В 1968 году Шон поступил в университет, на театральный факультет, но спустя год бросил учёбу, примкнул к движению хиппи и отправился странствовать по Америке, последовав примеру многих других своих сверстников. В те же годы начались его духовные поиски. В 1968 году он впервые повстречал кришнаитов, однако, вплоть до более глубокого знакомства с гаудия-вайшнавизмом в 1971 году познания Шона в области индуизма ограничивались философией адвайты. По собственным словам Говинды Свами, уже тогда ему несколько раз приходилось вступать в философские споры с христианами и даже получалось убедить их в своей «правоте».


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: На Рождество в 1970 году Шон попросил родителей подарить ему пластинку "Jesus Christ Superstar". Пластинка оказалась распроданной и родители, зная о том, что Шон интересовался The Beatles, купили ему диск Джорджа Харрисона "All Things Must Pass". Харрисон создал этот альбом вскоре после обращения в кришнаитскую веру. В одну из песен — My Sweet Lord — он даже включил мантру «Харе Кришна». Когда спустя несколько месяцев Шон отправился на большой музыкальный фестиваль, то по пути уже молил Бога о том, чтобы снова встретиться с кришнаитами.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text:
На фестивале Шон действительно встретил кришнаитов. Они организовали там большой киртан, посмотреть на который собрались сотни молодых людей. Позже Говинда Свами вспоминал: «Я закрыл глаза, принялся воспевать и тотчас почувствовал восторг, который никогда не испытывал никогда прежде. Я подумал, что в этом воспевании, должно быть, и заключается высшая истина». Спустя неделю он снова повстречал кришнаитов, которые на этот раз пели «Харе Кришна» на улицах города Буффало. Он снова присоединился к ним, а затем, воспользовавшись их приглашением, решил провести выходные в кришнаитском храме в Буффало. Жизнь с кришнаитами ему пришлась по душе: уже через несколько дней он сбрил свои длинные волосы и принял монашеский образ жизни. В последующие годы Шон время от времени навещал своих родителей, которые сами не стали кришнаитами, но радовались духовным успехам сына. Отец даже дал ему прозвище «Харибол». С Элвисом Шон больше не встречался. В 2011 году он рассказал в интервью «Комсомольской правде»: …в 70-е Элвис стал выступать в Лас-Вегасе. На своё первое выступление он пригласил и моего отца. И первый вопрос, который он задал ему, был — «Ну что? Как там Шон?». На что мой отец ответил «А Шон стал Харе Кришна».
«Харе Кришна? А что такое Харе Кришна?» — удивился Элвис. Тогда мой отец рассказал, что мы вегетарианцы и медитируем, повторяя мантры. Элвиса это конечно очень заинтриговало. Но мы так больше и не встретились.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: Через неделю пребывания в храме Шона попросили помочь приготовить еду для кришнаитского «воскресного пира». Несмотря на то, что Шону никто не объяснял, как готовить блюда индийской кухни, у него получилось очень вкусно — ведь готовить он любил с детства. Уже через две недели Шона назначили главным поваром.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В июле 1971 года Шон впервые лично встретился со своим гуру, основателем ИСККОН Бхактиведантой Свами Прабхупадой. Вместе с другими кришнаитами он устроил Прабхупаде приём в аэропорту Детройта, а затем присутствовал на лекции, которую бенгальский гуру дал в детройтском храме ИСККОН. Впоследствии Говинда Свами рассказывал, что так как у Прабхупады был сильный акцент, понять лекцию ему было крайне трудно. Единственное, что ему запомнилось — это когда Прабхупада несколько раз повторил: «Поверьте, вы не есть это тело».


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: Спустя несколько месяцев, в октябре 1971 года (по другим данным в апреле 1972 года), Шон получил духовное посвящение от основателя ИСККОН Бхактиведанты Свами Прабхупады, который дал ему новое имя на санскрите Айодхьяпати Даса.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: До 1973 года Айодхьяпати выполнял служение повара в храме ИСККОН в Буффало, а затем переехал жить в Канаду, в храм ИСККОН в Торонто. Там он женился на ученице Прабхупады по имени Шри Кари Деви Даси и до 1977 года исполнял обязанности повара и "пуджари" в торонтском храме. Помимо этого, он занимался "санкиртаной" — распространением кришнаитской литературы за денежные пожертвования. Распространять книги ему довелось даже на Аляске.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В 1976 году Айодхьяпати впервые совершил паломничество в Индию. Он принял участие в праздновании фестиваля Гаура-пурнимы в Маяпуре и посетил Вриндаван, где «почувствовал себя так, как будто вернулся домой после 24-летнего отсутствия». В том же году Айодхьяпати написал на Вьяса-пуджу (день рождения) своего гуру подношение, которое настолько понравилось Прабхупаде, что тот счёл нужным ответить. В письме, написанном 22 сентября 1976 года во Вриндаване, Прабхупада сказал Айодхьяпати следующее:


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: Твоя "сиддханта" правильна и соответствует "шастрам". Поэтому продолжай читать книги, сохраняй правильное восприятие вещей, и Кришна поможет тебе. "Сиддханта балия читте на кара аласа иха хайте кришна лаге шудридха манаса". Искренний ученик не должен пренебрегать обсуждением этих заключений под предлогом того, что они противоречивы, поскольку такие обсуждения укрепляют ум. Таким образом ум привязывается к Кришне. Ты должен всегда сохранять бдительность, стараясь понять заключения "шастр", и они помогут тебе, а иначе мы можем оказаться сбитыми с пути ложными философами. Я очень рад, что ты изучаешь мои книги. Это принесёт тебе счастье и удачу.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: Незадолго до смерти Прабхупады — в июле 1977 года — Айодхьяпати переехал жить во Вриндаван, где до 1979 года выполнял служение повара и пуджари в храме Кришны-Баларамы. Там ему удалось готовить для Прабхупады и стать свидетелем его последних дней и смерти.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В марте 1979 года, по приглашению одного из лидеров ИСККОН в Европе Бхагавана Госвами, Айодхьяпати оставил Вриндаван и отправился проповедовать в Афины, где оставался до мая 1980 года. Затем его направили в Тель-Авив, где он участвовал в открытии первого кришнаитского храма в Израиле. Айодхьяпати также организовал вегетарианский ресторан, прибыль от которого использовалась для финансирования миссионерской деятельности ИСККОН. В те годы кришнаиты в Израиле вынуждены были скрывать свою религиозную принадлежность. Проповедовать было сложно, так как, согласно иудейским обычаям, дети должны строго придерживаться семейных традиций и не могли покидать родительского дома. Поэтому кришнаитов часто обвиняли в том, что они разрушают семьи. По словам Говинды Госвами, в те годы кришнаитом даже стал один сотрудник Моссада, которому ему довелось проповедовать. Всё это закончилось тем, что в ноябре 1982 года за «антигосударственную» деятельность Айодхьяпати лишили права проживания в Израиле.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: Покинув Израиль, Айодхьяпати до июня 1987 года под руководством Бхагавана Госвами занимался проповеднической деятельностью в Греции, Великобритании, Франции и Италии. В своих лекциях Говинда Свами рассказывал несколько историй из своего опыта санкиртаны тех лет. Например, о том, как он распространил множество книг на бойне, и о том, как однажды попал на поминки одной женщины, которая никогда не встречалась с кришнаитами, но стала практикующей кришнаиткой просто читая книги Прабхупады.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В те годы завязалась продолжающаяся и по сей день дружба Айодхьяпати с Индрадьюмной Свами и Шиварамой Свами с которыми он познакомился по прибытии в Европу в 1979 году. С Индрадьюмной Свами Айодхьяпати в те годы довелось проводить проповеднические программы.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В 1987 году Айодхьяпати вернулся во Вриндаван. В 1989 году он выступил организатором лагеря ИСККОН на фестивале Кумбха-мела в Аллахабаде — крупнейшем индуистском фестивале в мире, на который собираются десятки миллионов верующих. Участие в этом фестивале вдохновило Айодхьяпати организовать во Вриндаване местное отделение гуманитарной миссии «Харе Кришна — пища жизни», занимающейся бесплатной раздачей освящённой вегетарианской пищи малоимущим. В 1993 году Говинда Свами вспоминал:


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В то время у меня было несколько мощных реализаций. Нас посетили сотни тысяч людей, и ежедневно мы распространяли по 5000 порций "прасада", тысячи книг и проводили массовую "нагара-санкиртану". Наша программа имела потрясающий успех. Моя собственная жизнь так сильно изменилась просто благодаря произнесению «Харе Кришна» и вкушению прасада, и я понял, что если это делать в таких больших масштабах, то результаты могут быть ошеломляющими. Согласно писаниям, "аннадхана", или раздача еды из зерна, считается одним из высших видов благотворительной деятельности. Наши почётные члены ИСККОН с большим интересом относились к раздаче "прасада", и давали большие пожертвования на эти цели. Тогда я понял, насколько важна эта программа и решил посвятить себя ей. В 1990 году мы организовали программу «Пища жизни» во Вриндаване, раздавая сладкий рис всем гостям храма. Некоторые из почётных членов ИСККОН помогают нам кормить 150 вдов ежедневно. Каждая из них получает порцию прасада из шести блюд и пожертвование в две рупии. Мы также кормим прасадом нищих, приходящих в храм, а в Нандаграме кормим двадцать пять "садху" каждый день.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В 1989 году в Индию впервые приехали советские кришнаиты. Айодхьяпати был одним из гидов, которые сопровождали советских последователей Кришны в течение всей поездки. В ИСККОН советские кришнаиты считались героями, поскольку многие из них только вышли из тюрем и психбольниц, куда их отправил советский режим за проповедь своей веры.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: К тому времени жена Айодхьяпати оставила его. Перед ним встал вопрос — жениться ещё раз или принять санньясу (уклад жизни в отречении). Подумав и посоветовавшись с друзьями, он решился на второе. В 1992 году Айодхьяпати начал исполнять в ИСККОН обязанности инициирующего гуру, а в 1993 году принял санньясу, получив при этом новое монашеское имя Бхакти Бринга Говинда Свами.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: Летом 1992 года Айодхьяпати впервые побывал в странах бывшего СССР. Он принял участие в кришнаитском фестивале в Каунасе, в московской Ратха-ятре и в большом концерте Боя Джорджа и кришнаитской театрально-музыкальной группы Gauranga Bhajan Band в спорткомплексе «Олимпийский». Он также посетил Дальний Восток, где отпраздновал день явления Кришны — Кришна-джанмаштами.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В 1998 году Говинда Свами был избран членом Руководящего совета ИСККОН.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В 1999 году кришнаиты приобрели в Карасайском районе Алматинской области участок земли площадью 48 гектаров и основали общину Шри Вриндаван Дхам. По данным российских СМИ, в мае 2001 года Говинда Свами в сопровождении четверых ведущих кришнаитов алматинской общины кришнаитов побывал с недельным визитом в Венгрии с целью перенятия у венгерских единоверцев опыта сельскохозяйственного производства. В Венгрии в районе озера Балатон последователи ИСККОН под руководством Шиварамы Свами создали крупную ферму, по образцу которой Говинда Свами и алматинские кришнаиты за два года до того основали аналогичную общину в Казахстане. По возвращении на родину делегация алматинских кришнаитов внедрила воспринятый ими опыт в развитие своей общины.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В последующие несколько лет кришнаиты возвели храм и посёлок из нескольких десятков домов. Община росла, всё больше и больше последователей Кришны селились вокруг фермы. Они занимались сельским хозяйством и разводили коров. По воскресеньям верующие собирались для отдыха и духовного общения. В 2002 годы органы юстиции Казахстана официально зарегистрировали ИСККОН на территории фермы. Таким образом, кришнаиты занимались своей деятельностью в соответствии с законами Казахстана.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В 2003 году Говинда Свами оказался в числе представителей ИСККОН, принявших участие в первом съезде мировых и традиционных религий, организованного президентом Казахстана Нурсултаном Назарбаевым. В ходе съезда Говинда Свами лично встретился с Назарбаевым.


title: Бхактибхринга Говинда Свами

text: В 2004 году, отношение властей Казахстана к кришнаитам резко изменилось. Проявляя селективный подход, чиновники стали преследовать членов общины в судебном порядке. 25 апреля 2006 года, по решению областного суда на территорию общины прибыли судебные исполнители с бульдозерами и полиция для того, чтобы снести дома верующих. Однако, из-за мирного сопротивления кришнаитов и присутствия журналистов, эта попытка окончилась провалом. 7 сентября 2006 года, за неделю до съезда мировых религий в Астане, правительство Казахстана создало межведомственную комиссию для изучения ситуации вокруг ИСККОН. В ноябре того же года было снесено 26 домов, участки перепроданы, компенсации не предоставлены. В 2009 году Б. Б. Говинда Свами выступил по этому поводу в ОБСЕ.


title: Степовое (Константиновский поселковый совет)

text:
Степовое (), поселок,
Костянтиновский поселковый совет,
Краснокутский район,
Харьковская область.


text: Код КОАТУУ — 6323555403. Население по переписи 2001 года составляет 9 (4/5 м/ж) человек.


text:
Поселок "Степовое" находится в верховьях балки Карайков Яр, на расстоянии в 2 км от села Вязовая.
Рядом с посёлком проходит узкоколейная железнодорожная ветка, станция Молочарка.


title: Урсин (антипапа)

text: Урсин (, ; ? — после ) — римский антипапа в 366—367 годах.


title: Урсин (антипапа)

text: После смерти папы Либерия на выборах нового папы римские патриции проголосовали за Дамасия, а плебеи в основном — за Урсина. После избрания Дамасия сторонники Урсина устроили беспорядки и последний был изгнан из Рима. Через год, после возвращения Урсина в Рим, беспорядки повторились, недовольные даже захватили и некоторое время удерживали церковь святой Агнессы. В дальнейшем Урсин неоднократно интриговал против Дамасия и после его смерти пытался претендовать на Престол Святого Петра.


title: Урсин (антипапа)

text: Память о противостоянии Урсина и Дамасия побудила в 502 году папу Симмаха постановить, что в дальнейшем избирать папу должно только верховное духовенство, а не простые христиане.


title: Сытники (Харьковская область)

text:
Сытники (), село,
Краснокутский поселковый совет,
Краснокутский район,
Харьковская область.


title: Сытники (Харьковская область)

text: Код КОАТУУ — 6323555102. Население по переписи 2001 года составляет 38 (16/22 м/ж) человек.


title: Сытники (Харьковская область)

text:
Село "Сытники" находится на расстоянии в 2 км от пгт Краснокутск и
в 1-м км от села Степановка.


title: Сытники

text: Сытники:


Международная ветеринарная анатомическая номенклатура, МВАН — это справочник ветеринарной анатомической терминологии. В соответствии с новыми достижениями и открытиями в области ветеринарной морфологии Международный комитет по ветеринарной макроскопической анатомической терминологии () выпускает новые редакции МВАН. Всего было утверждено и опубликовано 5 редакций.


title: Международная ветеринарная анатомическая номенклатура

text: Первая редакция была утверждена в 1967 году в Париже. В 1968 году в Вене она была опубликована. Новую номенклатуру сразу приняли во всех странах.


text: Вторая редакция была утверждена на очередной сессии Генеральной ассамблеи ВАВА в 1971 году. В 1973 году она была опубликована. В эту редакцию были внесены новые правила обозначения направлений тела животного: термины «краниальный» и «каудальный» решено было применять по отношению к шее туловищу, хвосту и конечностям до уровня конца предплечья и голени; термины «дорсальный» и «пальмарный» — к кисти, а «дорсальный» и «плантарный» к стопе. Для структур головы употреблять термины «ростральный», «каудальный», «дорсальный» и «вентральный»; термины «передний», «задний», «верхний» и «нижний» использовать лишь при характеристике глазного яблока, век и внутреннего уха. «Медиальный» и «латеральный» рекомендованы по отношению ко всему телу, за исключением обозначения стороны пальцев у некоторых домашних млекопитающих (следует применять «осевой» и «неосевой»).


text: Для описания терминов была принята новая орфография анатомической номенклатуры. Там, где орфография отличается от классической латинской, лингвистически правильный вариант предложили приводить в прямых скобках. Это относится главным образом к дифтонгам ae, и oe. Термины, добавленные для обозначения структур, отсутствующих у человека, также пишут и произносят согласно правилам Парижской анатомической номенклатуры.


text: Изначально хотели убрать синонимы из номенклатуры. Однако комитет в некоторых случаях был вынужден либо принять эквивалентные термины, либо сохранить хорошо известное название, чтобы достичь более широкого признания номенклатуры. Синоним, общие варианты анатомических терминов предложили заключать в круглые скобки, кроме терминов лимфатической системы. Сокращенные названия видов домашних животных также предложили помещать в круглых скобках.


text:
Термин «копытные» обозначает свинью, крупный рогатый скот овцу козу и лошадь; термин «парнокопытные» - свинью и жвачных Если видовое обозначение помещено после термина, то это указывает что структура встречается только у животных данного вида. Однако отсутствие видового обозначения необязательно свидетельствует о том, что указанная структура есть у всех домашних животных. В номенклатуре кровеносных сосудов и периферических нервов часто дана отдельная опись для различных групп животных. Описи начинаются заголовками обозначающими род (класс) или отряд. В конце отдельного списка общая номенклатура для животных всех видов возобновляется под заголов¬ком «общие термины».
В 1975 году сделаны исправления и дополнения во вторую редакцию.


text:
На специальном заседании IX Международного конгресса анатомов (г. Ленинград, 1970 г.) ветеринарные анатомы вынесли решение о необходимости опубликования Международной ветеринарной анатомической номенклатуры в СССР. Работы по подготовке к её изданию возглавил профессор Т.М. Удовин. В
1974 г. на VIII Всесоюзном съезде анатомов, гистологов и эмбриологов ветеринарные морфологи одобрили текст Международной ветеринарной анатомической номенклатуры на латинском и русском языках, и в 1979 г. в СССР вышло её первое издание тиражом 1000 экземпляров.


text: В 1992 году в городе Гент Генеральная ассамблея ВАВА приняла четвертую редакцию Ветеринарной анатомической номенклатуры. Опубликована в 1994 году в Нью-Йорке.. По сравнению с предыдущими в неё внесены изменения согласно последним достижениям и открытиям в области ветеринарной морфологии. Номенклатура включает в себя три раздела: анатомическую, гистологическую (вторая редакция) и эмбриологическую ветеринарную номенклатуру (первая редакция).


text:
В России четвертая редакция Международной ветеринарной анатомической номенклатуры была переведена на русский язык профессором Н. В. Зеленевским и опубликована в 2005 году.
Последняя пятая редакция была принята в 2005 году. Распространяется бесплатно Всемирной ассоциацией анатомов-ветеринаров (), в виде электронного документа.На русском языке не издавалась.


text: Большинство российских ветеринарных специалистов даже не подозревают о существовании МВАН. Почти все современные книги (в том числе и учебники для студентов обучающихся по специальности Ветеринария) используют устаревшую терминологию, которую авторы позаимствовали из учебников Акаевского А.И. Акаевский использовал в своих учебниках терминологию из второй и третьей редакций МВАН.


title: Генри, Роберт

text: Роберт Генри, наст. имя "Роберт Генри Козад" (; 24 июня 1865, Цинциннати, Огайо — 12 июля 1929, Нью-Йорк) — американский художник реалистического направления. Один из основоположников Школы мусорных вёдер. Также известен как педагог.


title: Генри, Роберт

text:
Роберт Генри родился в семье торговца недвижимостью, земельными участками. В 1871 году отец Р. Генри, Джон Джексон Козад, основывает в Огайо город "Коззадейл". В 1873 году семья переезжает в Небраску и основывает город "Козард". В 1883 году Козады вновь переезжают, сперва в Нью-Йорк, затем в Атлантик-Сити. В 1886 Роберт Генри поступает в пенсильванскую Академию изящных искусств. В 1888 он уезжает в Париж, где с 1889 по 1891 год посещает Академию Жюлиана и Школу изящных искусств.
В 1891 году художник возвращается в Пенсильванию, где вступает в художественную группу "Восемь". Её члены, выступавшие против официального, академического искусства, в 1908 году объединились в группу, окрещённую позднее историками искусства «школой мусорного ведра» ("Ashcan School"). Из неё вышли такие прославленные мастера, как Стюарт Дэвис, Артур Гарфилд Доув, Джозеф Стелла. Р. Генри был ведущим представителем группы.


title: Генри, Роберт

text: С 1909 года Роберт Генри преподаёт в нью-йоркской Школе искусств. Затем открывает собственную художественную школу, которую ведёт до 1912 года. В этой школе обучались мастерству среди прочих Джордж Беллоуз, Рокуэлл Кент, Эдвард Хоппер, Норман Рэбен (сын Шолом-Алейхема). В 1913 году Р. Генри принял участие в скандально известной Арсенальной выставке.


title: Генри, Роберт

text: С 1915 по 1928 год Генри преподавал на курсах Художественной студенческой лиги в Нью-Йорке. Ученики собрали изречения Генри в книге «Дух искусства», которую называет своей «художественной библией» режиссёр Дэвид Линч.


title: Ходунаевка

text:
Ходунаевка (), село,
Козиевский сельский совет,
Краснокутский район,
Харьковская область.


title: Ходунаевка

text: Код КОАТУУ — 6323583205. Население по переписи 2001 года составляет 38 (18/20 м/ж) человек.


title: Ходунаевка

text:
Село "Ходунаевка" находится между реками Березовка и Веселая.
На расстоянии в 1 км расположено село Родное (Сумская область).
Через село проходит автомобильная дорога .


title: Пар-жидкость-кристалл

text: Пар-жидкость-кристалл или ПЖК (в английской литературе — vapor-liquid-solid — VLS)) — механизм роста одномерных структур, таких как нановискеры в процессе химического осаждения из газовой фазы. Рост кристалла вследствие осаждения из газовой фазы обычно протекает очень медленно. Однако возможно введение на поверхность капель катализатора, способного адсорбировать вещество из газа до состояния пересыщенного расплава, из которого и будет происходить его кристаллизация на подложку. Таким образом, физические параметры нановискеров могут управляться размером и свойствами жидкого сплава, из которого состоят капли.


title: Пар-жидкость-кристалл

text:
Механизм ПЖК был предложен в 1964 году для объяснения роста кремниевых нановискеров в процессе химического осаждения из газовой фазы в присутствии на подложке жидких капель золота.
Объяснение было мотивировано отсутствием в вискерах осевых винтовых дислокаций (которые могли бы выступить в качестве механизма роста), необходимостью наличия золотой капли и присутствием капель на кончике вискеров в течение всего процесса роста.


title: Пар-жидкость-кристалл

text: В механизме ПЖК обычно выделяются следующие стадии:Процесс ПЖК состоит из следующих этапов:Катализатор должен удовлетворят таким требованиям:


title: Пар-жидкость-кристалл

text: The materials system used, as well as the cleanliness of the vacuum system and therefore the amount of contamination and/or the presence of oxide layers at the droplet and wafer surface during the experiment, both greatly influence the absolute magnitude of the forces present at the droplet/surface interface and, in turn, determine the shape of the droplets. The shape of the droplet, i.e. the contact angle (β, see Figure 4) can, be modeled mathematically, however, the actual forces present during growth are extremely difficult to measure experimentally. Nevertheless, the shape of a catalyst particle at the surface of a crystalline substrate is determined by a balance of the forces of surface tension and the liquid-solid interface tension. The radius of the droplet varies with the contact angle as:


Пар-жидкость-кристалл


title: Пар-жидкость-кристалл

text: where "r" is the radius of the contact area and β is defined by a modified Young’s equation:


title: Пар-жидкость-кристалл

text: It is dependent on the surface (σ) and liquid-solid interface (σ) tensions, as well as an additional line tension (τ) which comes into effect when the initial radius of the droplet is small (nanosized). As a nanowire begins to grow, its height increases by an amount "dh" and the radius of the contact area decreases by an amount "dr" (see Figure 4). As the growth continues, the inclination angle at the base of the nanowires (α, set as zero before whisker growth) increases, as does β:


title: Пар-жидкость-кристалл

text: The line tension therefore greatly influences the catalyst contact area. The most import result from this conclusion is that different line tensions will result in different growth modes. If the line tensions are too large, nanohillock growth will result and thus stop the growth.


title: Пар-жидкость-кристалл

text: Диаметр нановискеров зависит от свойств сплава капли. Рост наноразмерных вискеров требует подготовки капель такого же объема. В равновесии это не возможно, так как минимальный радиус металлической капли равен:


title: Пар-жидкость-кристалл

text: где "V" — молярный объём капли, "σ" поверхностная энергия между жидкостью и паром, и "s" — степень пресыщенности пара. Это уравнение ограничивает минимальный диаметр капли, и поэтому при нормальных условиях из неё можно вырастить лишь кристаллы много больше нанометрового размера. Разработаны несколько методов создания капель меньшего размера, включая использование монодисперсных наночастиц распределённых в низкой концентрации в растворе, также лазерная аблация катализированной смеси.


title: Пар-жидкость-кристалл

text: During VLS whisker growth, the rate at which whiskers grow is dependent on the whisker diameter: the larger the whisker diameter, the faster the nanowire grows axially. This is due to the fact that the supersaturation of the metal-alloy catalyst (formula_5) is the main driving force for nanowhisker growth and decreases with decreasing whisker diameter (also known as the Gibbs-Thompson effect):


title: Пар-жидкость-кристалл

text: Again, Δµ is the main driving force for nanowhisker growth (the supersaturation of the metal droplet). More specifically, Δµ is the difference between the chemical potential of the depositing species (Si in the above example) in the vapor and solid whisker phase. Δµ is the initial difference proceeding whisker growth (when formula_7), while formula_8 is the atomic volume of Si and formula_9 the specific free energy of the wire surface. Examination of the above equation, indeed reveals that small diameters (formula_10100 nm) exhibit small driving forces for whisker growth while large wire diameters exhibit large driving forces.


title: Пар-жидкость-кристалл

text:
Involves the removal of material from metal-containing solid targets by irradiating the surface with high-powered (~100 mJ/pulse) short (10 Hz) laser pulses, usually with wavelengths in the ultraviolet (UV) region of the light spectrum. When such a laser pulse is adsorbed by a solid target, material from the surface region of the target absorbs the laser energy and either (a) evaporates or sublimates from the surface or is (b) converted into a plasma (see laser ablation). These particles are easily transferred to the substrate where they can nucleate and grow into nanowires.
The laser-assisted growth technique is particularly useful for growing nanowires with high melting temperatures, multicomponent or doped nanowires, as well as nanowires with extremely high crystalline quality. The high intensity of the laser pulse incident at the target allows the deposition of high melting point materials, without having to try to evaporate the material using extremely high temperature resistive or electron bombardment heating. Furthermore, targets can simply be made from a mixture of materials or even a liquid. Finally, the plasma formed during the laser absorption process allows for the deposition of charged particles as well as a catalytic means to lower the activation barrier of reactions between target constituents.


title: Пар-жидкость-кристалл

text: Некоторые нановискерные микроструктуры можно получить обычным высокотемпературным испарением твёрдых прекурсоров. Эта технология может быть реализована с помощью сравнительно несложной установки на основе двухзонной вакуумной печи. В горячей зоне печи находится исходный материал, нагретый до необходимой температуры, а испаряемые с него частицы подхватываются несущим газом и переносятся в холодную зону печи, где находится подложка, на которой они осаждаются.


title: Пар-жидкость-кристалл

text: Молекулярно-пучковая эпитаксия (МПЭ) с начала 2000-х используется для создания высококачественных полупроводниковых нитей, в основе которого лежит ПЖК-механизм роста. В катализируемой металлом МПЭ частицы металла ускоряют не реакции взаимодействия прекурсоров, а абсорбцию частиц из газовой фазы. Это связано с тем, что химический потенциал газа может быть существенно снижен входом в жидкую фазу.


title: Пар-жидкость-кристалл

text: МПЭ проводится в условиях сверхвысокого вакуума так, что длина свободного пробега осаждаемых атомов или молекул составляет метры и соизмерима с размерами установки. Испаренные в ячейках Кнудсена атомы распространяются без столкновений к подложке. Скорость роста при МПЭ мала, порядка единиц монослоев в секунду, однако за счет этого структуры имеют замечательное кристаллическое качество, а также


title: Моноплакофоры

text: Моноплакофоры () — класс моллюсков, который до 1952 года был известен лишь по ископаемым раковинам из отложений кембрия, силура и девона и считался вымершим.


title: Моноплакофоры

text: В 1952 году датская экспедиция, которая работала на исследовательском судне «Галатея», подняла на борт корабля живых представителей этого класса. Это были несколько экземпляров моллюсков, которых впоследствии отнесли к новому роду и виду — "Neopilina galatheae".


title: Моноплакофоры

text: К настоящему моменту описано более 30 видов современных моноплакофор из всех океанов, исключая Северный Ледовитый океан. Выделяют 4 семейства и 8 родов современных моноплакофор. В российских водах известен один вид — "Neopilina starobogatovi", обитающая в Беринговом море на глубине 1200 метров.


title: Моноплакофоры

text: К настоящему времени обнаружены на глубинах от 170 до 6 500 м в Тихом, Атлантическом и Индийском океанах, включая Антарктику. Встречаются на мягких и твёрдых грунтах.


title: Моноплакофоры

text: Среди современных моллюсков моноплакофоры — один из наиболее примитивных классов, обладающий некоторыми архаичными чертами. К ним часто относят наличие обширных целомических полостей, метамерию в строении некоторых систем органов, примитивную нервную систему.


title: Моноплакофоры

text: Тело со спины полностью покрыто тонкой округлой цельной, колпачковидной или плоскоспиральной (у вымерших) раковиной с завитком, направленным вперёд (в отличие от брюхоногих моллюсков). У многих современных видов раковина тонкая, полупрозрачная. Обычно развит периостракум.


title: Моноплакофоры

text: Нога с округлой ползательной подошвой находится в центральной части брюшной поверхности. Голова слабо отграничена от туловища. Глаза отсутствуют. На голове находится рот, окруженный спереди и сзади складками — губами; задние края губ образуют выросты — щупальца, покрытые ресничками и, вероятно, участвующие в сборе пищи. Имеется радула. От глотки отходят крупные слюнные железы, а от пищевода — особые карманы. Желудок содержит кристаллический стебелек. Печень парная. Кишечник длинный, из 4—6 петель, открывается анальным отверстием на анальной папилле у заднего края ноги. Предполагается, что моноплакофоры питаются в основном донными осадками.


title: Моноплакофоры

text: У моноплакофор сильно выражена метамерия многих органов, как внешних, так и внутренних. Мантийная борозда содержит от трёх до шести пар перистых первичных жабр — ктенидиев. Имеется 3—6 пар почек, 2—4 пары половых желёз, до восьми пар мышц-ретракторов, прижимающих раковину к субстрату. Сердце состоит из пары желудочков и двух пар предсердий. Перикард парный. Нервная система стволового типа (как у панцирных моллюсков), две пары продольных нервных стволов (латеральные и вентральные) соединены между собой перемычками. Передние их концы соединяются с окологлоточным нервным кольцом, на котором расположены три пары ганглиев (церебральные, буккальные и субрадулярные), задние соединяются позади анального отверстия или над ним. Есть парный статоцист — орган равновесия. Моноплакофоры, как правило, раздельнополы. Карликовый вид "Micropilina arntzi" (длина раковины около 0,9 мм) — гермафродит, вынашивающий яйца и зародышей в мантийном желобе.


title: Голод (альбом)

text: «Голод» — дебютный альбом российской поп-рок группы «Звери».


title: Голод (альбом)

text: Альбом был записан на профессиональной студии продюсером Александром Войтинским и автором песен, основоположником группы Романом Билыком.


title: Голод (альбом)

text: Клипы были сняты на следующие композиции с альбома:


title: Голод (альбом)

text: Запись, сведение: Тон-студия (Мосфильм), звукорежиссёр В. Овчинников. (1, 2, 4, 8, 12); Студия Владимира Осинского, звукорежиссёр Леонид Воробьев (5, 6, 9); студия Лха-Сурен, Улан-Батор (Монголия), звукорежиссёр Бяо Хан (10, 11); студия Вой Собака Вой (Москва), звукорежиссёр Вой Собака Вой (3, 7).


title: Голод (альбом)

text: Мастеринг: Андрей Субботин


title: Княжа Долина

text: Кня́жа Доли́на (; с 1921 по 2016 г. Черво́ный Пра́пор) — село, Алексеевский сельский совет, Краснокутский район, Харьковская область, Украина.


title: Княжа Долина

text: Код КОАТУУ — 6323580312. Население по переписи 2001 года составляет 208 (91/117 м/ж) человек.


title: Княжа Долина

text:
Село "Княжа Долина" находится в балке Лисичья, по которой протекает пересыхающий ручей с большими запрудами.
Примыкает к селу Бидыло.


title: Усама

text: Усама или Осама ( - "уса́маh") — арабское мужское имя, означающее «львёнок», «молодой лев».


title: Районы-кварталы

text: «Районы-кварталы» — второй студийный альбом российской Рок-группы «Звери». Считается «прорывным» альбомом в дискографии «Зверей». Обладатель премии Муз-ТВ-2005 в категории «Лучший альбом».


title: Районы-кварталы


title: Районы-кварталы

text: — пишет Борис Барабанов в газете Коммерсантъ.


title: Нортвейт, Ховард

text: Хо́вард Но́ртвейт (; , Ватс, Виндафьорд, Норвегия) — норвежский футболист, игрок Хоффенхайма и сборной Норвегии.


title: Нортвейт, Ховард

text: Ховард начал свою карьеру в норвежском клубе «Ватс 94», где провёл 6 сезонов. Затем он перешёл в клуб «Шольд», за который играл в сезонах 2004—2005. 20 августа 2006 года он стал самым молодым игроком норвежского клуба «Хёугесунн». Сыграл в этом клубе 10 матчей.


title: Нортвейт, Ховард

text: Талантливый норвежец вызвал интерес у ряда крупных европейских клубов. Однако лондонский «Арсенал» оказался самым настойчивым. Менеджер «канониров» прибыл в Норвегию 11 июня 2007 года, чтобы подписать контракт с игроком. Члены правления заявили, что первоначальное предложение по Нортвейту было отклонено. Сам игрок сказал, что его клуб запросил «сверхъестественно высокую» плату за трансфер. Цена, указываемая в норвежских СМИ, оценивалась в 20 млн норвежских крон (приблизительно 1,5 млн фунтов стерлингов). Тем не менее, позже трансфер состоялся. «Арсенал» заплатил 500 тыс. фунтов, а после 40 игр Ховарда за первую команду норвежцы получили бы ещё 1,5 млн фунтов.


title: Нортвейт, Ховард

text: Капитан «Хёугесунна» Кевин Никол и бывший тренер сборной Норвегии Нилс Йохан Семб похвалили Ховарда, сказав, что он самый талантливый защитник в Европе.


title: Нортвейт, Ховард

text: Дебют Нортвейта за основной состав «Арсенала» состоялся 14 июля 2007 года в товарищеском матче против «Барнета». В матчах за резерв Нортвейт показал, что усилия, которые «Арсенал» затратил на его приобретение, были не напрасны. Надёжный харизматичный защитник стал настоящим лидером команды. В первом же матче резервистов против «Фулхэма» тренер резервного состава Нил Банфилд назначил его капитаном. Свой первый гол за резерв Нортвейт забил в матче против «Бирмингема», который завершился поражением «канониров» со счетом 2:3.


title: Нортвейт, Ховард

text: Несмотря на то, что часть сезона Нортвейт пропустил из-за травмы, он попал в заявку первой команды на заключительный матч сезона 2007/08 против «Сандерленда», хотя на поле игрок так и не появился.


title: Нортвейт, Ховард

text: В июле 2008 года Нортвейт вновь сыграл за первую команду в товарищеском матче против «Барнета».


title: Нортвейт, Ховард

text: 18 августа 2008 Нортвейт отправился в шестимесячную аренду в испанскую «Саламанку», вместе с другим молодым игроком «Арсенала», Педро Ботельо. Однако 29 октября «Арсенал» досрочно вернул его из аренды, так как молодой игрок получал слишком мало игрового времени. Позднее «канониры» расторгли соглашение о сотрудничестве с «Саламанкой», так как их не устраивало отношение испанцев к арендованным игрокам.


title: Нортвейт, Ховард

text: Проведя несколько матчей за резервную команду «Арсенала», 10 марта 2009 года Нортвейт отправился в аренду в норвежский «Лиллестрём». Здесь Ховард завоевал место в основе, хотя почти во всех матчах играл на позиции правого защитника.


title: Нортвейт, Ховард

text: 28 июля 2009 года Нортвейта взял в годичную аренду немецкий клуб «Нюрнберг». Здесь Ховарду пришлось адаптировался к новой для себя позиции опорного полузащитника, и он справился с задачей. После матча со «Штутгартом», который состоялся 29 августа, Арсен Венгер даже лично позвонил молодому таланту, чтобы поздравить его с отличным матчем.


title: Нортвейт, Ховард

text: Но после ряда успешных матчей у Нортвейта наступил серьёзный спад. Он перестал попадать в заявку команды, а когда появлялся на поле, то демонстрировал блеклую игру. По окончании сезона Ховард признался, что с нетерпением ожидает возможности передохнуть, поскольку уже играет 2 года без перерывов.


title: Нортвейт, Ховард

text: 30 декабря 2010 года перешёл из лондонского «Арсенала» в мёнхенгладбахскую «Боруссию». Контракт был подписан сроком на два с половиной года. Арсен Венгер не хотел продавать талантливого игрока, однако не мог предоставить ему возможность сыграть за основную команду, чего так хотел Нортвейт.


title: Нортвейт, Ховард

text: В «Боруссии» Нортвейт быстро закрепился в основном составе и стал одним из ключевых её игроков. В немецком клубе он окончательно переквалифицировался в опорного полузащитника.


title: Нортвейт, Ховард

text: 14 марта 2016 года Нортвейт заявил, что не будет продлевать контракт и покинет команду летом на правах свободного агента . 16 марта Ховард подписал пятилетний контракт с «Вест Хэмом».


title: Мало-Терновая улица (Воронеж)

text: Мало-Терновая улица — улица Воронежа, которая начинается от Кавалерийской улицы, заканчивается у Солдатского переулка и идёт параллельно улице Жилина.


title: Мало-Терновая улица (Воронеж)

text: Улица сложилась в XIX веке на Терновой поляне около Тернового кладбища, по которому и получила своё название.


title: Мало-Терновая улица (Воронеж)

text: Терновая поляна — один из самых древних топонимов Воронежа. Сначала поляна была незастроенной, покрытой зарослями терна. В начале 1770-х годов здесь сделали городское кладбище.


title: Мало-Терновая улица (Воронеж)

text: На Терновом кладбище были похоронены похоронены участники войны 1812 года, участник Суворовского похода, офицеры Первой мировой войны, солдаты Гражданской и Великой Отечественной войн, умершие от ран в воронежских госпиталях и др. Кладбище было закрыто в 1926 году, но захоронения продолжались на нем и в 1930—1940-х годах.


title: Мало-Терновая улица (Воронеж)

text: В послевоенное время на одной из его частей была построена школа и сделана спортивная площадка. В 1990-е году Терновое кладбище стало охраняться государством, как исторический памятник. Современное состояние кладбища — это запущенное место с несколькими сохранившимися надгробиями. Некоторые могилы приведены в порядок, стоят кресты, сделаны новые таблички с фамилиями покоившихся. Часть кладбища занимает школьная футбольная площадка.По улице ездит только один маршрут № 58в, но ходит он часто.


title: Городской уезд (КНР)

text: Городской уезд (город уездного значения, , ) — административная единица уездного уровня в Китае. Городские уезды не являются «городами» в привычном смысле слова, поскольку помимо собственно городской зоны они включают обширные сельские территории; это происходит из-за того, что городские уезды были образованы в КНР на месте прежних уездов в 1980—1990-х годах (процесс преобразования уездов в городские уезды был остановлен в 1997 году), а на территории уездов могли быть города, городки, деревни и отдельные фермы — теперь все эти объекты оказались подчинёнными городскому уезду. Собственно город (по которому обычно и назван сам городской уезд) обычно делится на городские районы (市区).


title: Городской уезд (КНР)

text: Городские уезды обычно входят в состав административных единиц окружного уровня, но некоторые из них подчиняются напрямую провинции.


title: Неразумный человек

text: «Неразумный человек» () — документальный фильм о Ральфе Нейдере, активисте движения за права потребителей и четырежды (на момент выхода фильма — трижды) кандидате в президенты США. Название фильма основано на цитате из Дж. Б. Шоу: «Разумный человек приспосабливается к миру, неразумный пытается приспособить мир к себе. Поэтому весь прогресс — дело рук неразумных людей».


title: Неразумный человек

text: Первая часть фильма в основном посвящена работе Нейдера в области прав потребителя и препятствиям, которые создавались на его пути, вторая — его президентским кампаниям. Во второй части значительное время уделено оппонентам Нейдера, считающим его выдвижение в качестве кандидата Партии зелёных ответственным за победу Дж. У. Буша на президентских выборах 2000 года.


title: Каса Росада

text: Ка́са Роса́да (, дословно — Розовый дом; также — Дом президента) — официальная резиденция президента Аргентины, расположенная в центре Буэнос-Айреса на восточной стороне площади Пласа-де-Майо. Хотя Каса Росада является местом работы президента, живёт он в резиденции Кинта де Оливос в окрестностях города. Здание расположено на улице Балкарсе (Balcarce) 50, в районе Монсеррат, напротив исторической Площади Мая. Его характерный цвет розовый и считается одним из самых символичных зданий в Буэнос-Айресе. Также в здании находится музей Дома правительства, связанный с деятельностью президентов страны. В 1942 году он был объявлен Национальным историческим памятником.


title: Каса Росада

text: Строительство дворца Каса Росада началась в конце XVI века. Ещё в 1594 году, вскоре после основания города Хуаном де Гараем на этом месте был построен форт Хуана-Бальтасара Австрийского, в 1713 году перестроенный в укреплённый замок Сан-Мигель, ставший резиденцией испанских колониальных властей. В 1825 году по распоряжению президента Бернардино Ривадавия замок был оформлен в неоклассическом стиле, и оставался резиденцией властей Буэнос-Айреса до 1857 года, когда по приказу президента Хусто Хосе де Уркисы был разобран для постройки здания таможни, возведённого в итальянском стиле Эдвардом Тейлором и ставшего самым большим зданием города.


title: Каса Росада

text: В 1862 году с учреждением поста президента его резиденцией стал административный флигель уцелевшего замка, при президентах Бартоломе Митре и Доминго Сармьенто реконструированный с добавлением внутренних дворов и патио и выкрашенный из тёмно-коричневого в розовый цвет, что должно было стать символом примирения двух основных политических партий страны — унитаристов и федералистов, чьими цветами были соответственно белый и красный.


title: Каса Росада

text:
В 1873 году рядом с резиденцией президента по проекту Карла Кильберга в стиле Второй империи был возведён Центральный почтамт.
В 1882 году по распоряжению Хулио Рока президентская резиденция была оформлена Энрике Абергом в стиле почтамта, и в 1884 Франческо Тамбурини соединил их в итальянском стиле. Проект присоединения здания здания через монументальную арку, выход к которой на улице Балкарсе и строительство которой началось в 1886 году, с последующим расширением здания на проспекте Авенида Ривадавия, законченное в 1890. Это положило конец тому, что осталось от старой крепости, сохранились некоторые стены и одно из окон, которые можно увидеть в современном музее Двухсотлетия. После сноса таможни в 1898 на его месте было построено восточное крыло дворца с видом Пуэрто-Мадеро.
Таким образом, строительство дворца было завершено.


title: Каса Росада

text: В 1910 году французский архитектор Норберт Мейлларт построил Зимний сад на восточной стороне здания в виде галереи с колоннами на первом этаже и сад, расположенный на первом этаже. Стеклянная крыша была поддержана железными колоннами и здесь находились комнатные растения, стол с плетеными креслами-качалками и ковры. Этот сад был частью реконструкции, сделанной президентом Роке Саенс Пенья, который из-за болезни, которая мешала ему двигаться стал единственным президентом, который использовал Каса Росада в качестве постоянного жилья. В 1927 году этот сад был закрыт, а здание, добавив два офисных блока на фасаде был продлено до Парка Колумба


title: Каса Росада

text: В 1937 году по инициативе президента Агустина П. Хусто, следуя общему мнению интеллектуалов своего времени, он решил, что здание должно быть полностью разрушено, чтобы создать перспективу от Площади Мая к Рио-де-ла-Плата, а также продлить проспект Авенида де Майо к району Пуэрто-Мадеро. На начало 1938 года начался снос части старого здания почт и телеграфа, которое выходило на улицу Виктория (сегодня улица Ипполито Иригойена), таким образом уменьшая южную сторону здания на 17 метров. Но в феврале 1938 года стал президентом Роберто Марселино Ортис, который в апреле принял решение приостановить снос здания и приказал реконструировать фасад на улице Виктория. Таким образом, был построен новый фасад на улице Иригойна и было принято решение воспользоваться снесенной частью, чтобы расширить дорогу, при продвижении строительства дворца Паласио Хасьенда. Кроме того, необходимо было перенести выход к станции линии метро Площадь Мая, который был на узкой улице. Хотя это и не очевидно на первый взгляд, эта перестройка влияет на симметрию фасада, двигаясь на юг, от центральной арки и означает потерю важной части здания, построенного в 1878 году.


title: Каса Росада

text:
В 1955 году военные выступившие против президента Хуана Доминго Перона разбомбили здание, вызывая большие разрушения. Командир Нестор Норьега сбросил бомбу на здание, которая полностью уничтожила зимний сад. В конце концов, он был заменен на офисы.
В 1942 году, при реконструкции водопровода с Пасео Колон на улицу Иригойена, была раскопана секция подземной части бывшей таможни. Было решено интегрировать её со остатками старого форта, чтобы сформировать исторический музей (музей Каса Росада), который был открыт в 1957 году, где находятся вещи принадлежащие бывшим президентам и хранятся, такие вещи как ремни, трости, книги, мебель.
Останки бывшего форта были частично раскопаны в 1991 году, и включены в Музей Каса Росады. Расположенные позади здания, эти работы проходили по Авенида Пасео Колон и объединили Каса Росада с Парком Колумба позади него. Также в этот период, здание было использован в качестве съемочной площадки для фильма Эвита. В котором снялись Мадонна и Антонио Бандерас. Съёмочная группа лично попросила разрешения у президента Карлоса Сауля Менема для сцены, где Мадонна исполнила песню Don’t Cry for Me Argentina с балкона Каса Росада, разрешение было получено. В 1998 году сам президент поручил группе специалистов реставрацию главного фасада, в частности, искали новый оттенок розового, который наиболее напоминал оригинальный цвет, и что с 1989 года здание выглядело как один бледный слабый тон из-за ошибки при выборе краски. а фасад с Парка Колумба щеголял растительностью в изобилии растущей на штукатурке. И, наконец, были внесены изменения во внутренних помещениях, а также восстановление Зала Бланко. Главный фасад было покрыт огромной тканью, показывая показывая цвет который будет выглядеть здания после перекраски с использованием нового тона розового, но 10 декабря, с участием президента Фернандо де ла Руа, и ряда экспертов, которые считали, что тон был слишком интенсивным, и контрастирует с бледным тоном трех других фасадов поэтому перекраска не состоялась. После ухода Менема, работы по реставрации были парализованы и а экономический кризис 2001 года остановил её на срок более трех лет
Только при президенте Несторе Киршнере работы были возобновлены. В 2006 году он начал амбициозный проект, с перекраской трех фасадов, которые были оставлены нереставрированными и восстановление фасадов, которые заросли в растительностью, выросшей на штукатурке, также был перекрашен фасад с видом на Площадь Мая, чтобы сделать его в один цвет с другими.. Но он также пошел дальше, разрушив технические антресоли и временные стены, которые были возведены в последние десятилетия, чтобы создать больше рабочего пространства.. Кроме того, удалил, то что оставил Фернадо Де ла Руа в здании на декабрь 2001 года. Парк Колумба был преобразован в де-факто частный сад Каса Росада, вызывая споры, потому что это публичное место. Работы были продолжены при президенте Кристине Фернандес, которая, кроме восстановления залов, мозаичных полов в которых были недостающие кусочки, или картин, которые были покрыты лаком в двадцатом веке, она открыла серию тематических залов посвящённых различным областям культуры и истории Аргентины.


title: Каса Росада

text: Для празднования двухсотлетия Майской революции в 2010 году были сделаны некоторые изменения и открыт Museo Bicentenario. 18 октября 2010 года президент открыла большие часы с гномоном, которые венчают центральную арку с улицы Балкарсе 50, подаренные фирмой по изготовлению часов. Как выяснили в планах архитектора Тамбурини, эти часы были запланированы в первоначальном проекте 1890 года.


title: Каса Росада

text: В настоящее время достопримечательности дворца включают:


title: Каса Росада

text:
Белый зал имеет пол из дуба, который был первоначально привезен из Бельгии в 1903 году и был восстановлен для празднования двухсотлетия Майской революции, так в нём и в соседних залах был проведен праздничный ужин с участием международных лидеров.
Дизайн и оригинальная конструкция этого зала созданы по проекту архитектора Франческо Тамбурини. По его периметру расположены колонны в композитном порядке (Коринфский ордер), имеет рельефы с гротескными мотивами в виде ваз, птиц, листов аканта и щита с гербом страны.
В центре зала висит бронзовая люстра золотого цвета сделанная в Буэнос-Айресе торговым домом Casa Azaretto Hnos. Она весит 1250 кг и имеет 192 ламп. А также здесь многочисленные бра, установленные по всему залу.