title: Исмаилов, Карим

text: Брат Карима Исмаилова — Раджаб Исмаилов, Герой Социалистического Труда (1957), председатель колхоза имени В. И. Ленина Орджоникидзеабадского района Сталинабадской области Таджикской ССР.Его имя было присвоено колхозу, которым он руководил.


title: Уикенхайзер, Хейли

text: Хейли Уикенхайзер (; , Шонавон, Саскачеван, Канада) — канадская хоккеистка. Амплуа — нападающий. Четырёхкратная олимпийская чемпионка 2002, 2006, 2010 и 2014 годов. Семикратная чемпионка мира. Вместе с Джейной Хеффорд является самой титулованной хоккеисткой в истории Олимпийских игр. Является рекордсменом по количеству золотых олимпийских медалей среди канадских спортсменов. Также считается величайшей женщиной-хоккеистом в мире.


title: Уикенхайзер, Хейли

text: В 2000 году принимала участие в летних Олимпийских играх в Сиднее в соревнованиях по софтболу. Канадки, ведомые Хейли, выступили неудачно, выиграв лишь один матч из 7 и заняв последнее место. После Игр в Сиднее Хейли завершила свою карьеру в софтболе. В 2008 году выступала в качестве комментатора софтбола на Олимпиаде в Пекине.


title: Уикенхайзер, Хейли

text: 20 февраля 2014 года была избрана членом МОК в составе комиссии спортсменов.


title: Уикенхайзер, Хейли

text: Уикенхайзер начала играть в хоккей на открытых катках в её родном городе Шонавон, когда ей было пять лет. Она играла исключительно в командах мальчиков, пока ей не исполнилось 13 лет. Уикенхайзер продолжала периодически играть в хоккей в Калгари после переезда туда её семьи. В 1991 году она представляла провинцию Альберта на Канадских Зимних играх. Команда провинции Альберта завоевала золотую медаль в хоккейном турнире, а Уикенхайзер забила с игры победный гол и была названа самым ценным игроком финального матча.


title: Уикенхайзер, Хейли

text:
В возрасте 15 лет Уикенхайзер была впервые вызвана в национальную сборную, и с тех пор оставалась её членом. Её первым международным турниром был чемпионат мира 1994 года, который состоялся в Лейк-Плэсиде. Она принимала участие в трёх играх, взяв со своей сборной золото. Её второй чемпионат мира в 1997 году также принёс золотую медаль, и Уикенхайзер попала в символическую сборную турнира. Этого она удостаивалась ещё трижды (1999, 2000, 2005). В 1999 году Хейли Уикенхайзер выиграла ещё одну золотую медаль чемпионата мира и была названа MVP турнира. Уикенхайзер имеет семь золотых медалей чемпионатов мира (1994, 1997, 1999, 2000, 2004, 2007, 2012) и три серебряные медали (2005, 2008, 2009).
Уикенхайзер была членом сборной Канады на Зимних Олимпийских играх 1998 года, когда женский хоккей впервые был представлен на Олимпиаде. Она также сыграла 21 игру в составе сборной Канады во время предолимпийского тура. Сборная Канада на этой Олимпиаде завоевала серебряную медаль. Выступление Уикенхайзер на Олимпиаде 1998 года так впечатлило генерального менеджера мужской сборной Канады Бобби Кларка, что он пригласил Хейли принять участие в тренировочном лагере «Филадельфия Флайерз» в 1998 году и 1999 году. В 2002 году Уикенхайзер была вызвана в сборную Канады для участия в зимних Олимпийских играх, состоявшихся в Солт-Лейк-Сити. Канада выиграла золотую медаль, победив в финале сборную США. Уикенхайзер была названа MVP турнира, а также стала лучшим бомбардиром. На зимних Олимпийских играх 2006 Канада снова выиграла золотую медаль. Уикенхайзер опять была названа MVP турнира. Далее, она выиграла ещё две золотые медали, победив США 2-0 в Ванкувере и в Сочи 3-2.


title: Сураханский район

text: Сураханский район города Баку () — административная единица Азербайджана, один из 12 административных районов города Баку. Расположен в юго-восточной части Апшеронского полуострова.


title: Сураханский район

text: Сураханский район один из самых старых населенных пунктов Апшеронского полуострова. Наибольшее развитие поселения района получили в конце XIX века, когда в Азербайджане бурными темпами стала развиваться нефтедобыча. Многие из известных в то время нефтепромышленников имели здесь нефтеносные участки. Район как административная единица был образован в мае 1920 года как Орджоникидзевский район города Баку в честь Григория Орджоникидзе, в 1992 году был переименован в Сураханский район.


title: Сураханский район

text: На территории района располагается архитектурно-исторический комплекс Атешгях — святыня огнепоклонников, а также мечеть Низамеддина XIV век и двухминаретная Джума мечеть (1905 год). В посёлке Амираджаны находится дом-музей известного азербайджанского художника Саттара Бахлулзаде.


title: Сураханский район

text: Деятельность исполнительной власти Сураханского района основано на «Положении о местных исполнительных властях». В настоящее время Главой исполнительной власти является Ильгар Намаз оглы Аббасов.


title: Сураханский район

text: В районе 6 муниципалитетов:


title: Ортофосфат актиния(III)

text:
Ортофосфат актиния(III) ("фосфорнокислый актиний") — AcPO, неорганическое соединение, актиниевая соль ортофосфорной кислоты. В свободном виде достоверно не получен, существует в форме кристаллогидрата: AcPO • 0,5HO. Белое вещество, малорастворимое в воде.
Впервые был получен в 1950 году действием фосфата натрия на солянокислый раствор актиния:


title: Премия Гильдии киноактёров США (2008)

text: 14-я церемония вручения наград премии Гильдии киноактёров США за заслуги в области кинематографа за 2007 год.


title: Премия Гильдии киноактёров США (2008)

text: Здесь приведён полный список номинантов и лауреатов премии.


title: Вайянкур, Сара

text: Встала на коньки в возрасте двух лет, в хоккей играет с пяти. Впервые была приглашена с сборную Канады в возрасте восемнадцати лет, лучшим спортивным моментом в своей жизни считает выигрыш женской сборной Канады золотых олимпийских медалей на Олимпийских играх в Ванкувере в 2010 году. Образование в области психологии получила в Гарвардском Университете.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Белорусский крестьянский двор


title: Белорусский крестьянский двор

text: В белорусской деревне преобладали три вида усадеб: веночная, погонная и двор с несвязанными постройками. При позднейшем дроблении семей дворов стало значительно больше. А вообще малодворность была характерной для белорусской деревни до конца XIX в.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Крестьянские усадьбы были достаточно широкими, в среднем метров по 60-70. Размер усадьбы (включая сад и огород) зависел от размеров участка: от половины гектара до двух. Сады были небольшими: около 10 яблонь, 5-6 грушевых деревьев, нескольких кустов смородины, крыжовника. За садом не ухаживали, он рос сам по себе.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Богатый крестьянский двор состоял из жилого дома — хаты, клети, хлева, конюшни, гумна, сеновала, адрыны, бани. Но таких дворов было немного. К началу XX в. ослабла патриархальность семьи, авторитет старшего стал не таким непререкаемым. Появились семьи из двух поколений. У иной семьи было до десяти коней, трёх коров, двадцати овец, пяти свиней, множество кур, гусей. У большинства же одна лошадь, корова, две овцы, свинья, несколько кур.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Крестьянский двор делился на две части: по одну сторону дома располагался чистый двор, по другую — скотный с хлевами. Но всегда дом ставился к улице. Таким образом, крестьянский двор состоял из отдельных построек, приставленных друг к другу или расположенных на некотором расстоянии. Подобная группировка образовывала своеобразную живописную композицию, архитектурный ансамбль, отдельные части которого были тесно связаны между собой. Неподалеку от хаты часто копали погреб, где хранился картофель, квашеная капуста, лук. В некоторых местах Беларуси погреб делали в сенях. В углу двора стояло гумно (клуня, рыга) — срубная постройка для сушки снопов и молотьбы. Молотили железными цепами. Гумно обычно стояло в углу двора. Бревна в нём были подогнаны неплотно, чтобы «ходил воздух». Крутая четырёхскатная соломенная крыша спускалась низко. Посредине гумна — глинобитный ток для молотьбы цепом, по обе стороны тока засеки, где складывали снопы и сено. В Полесье гумно называют клуней.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Сушня (евня) предназначалась для сушки зерна в снопах: делалась она непосредственно посреди гумна или рядом с ним. Она обычно имела два яруса. На нижнем была печь-каменка, на верхнем расставлялись необмолоченные снопы.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Стояла на крестьянском дворе истопка (варывня) — срубная постройка, где хранили зимой картофель, овощи, готовили корм скоту. Здесь стояли бочки с квашеной капустой и огурцами, кувшины с молоком. Обогревали её печкой-каменкой или «жаром»: посредине был очаг-жаровня, куда сыпали горячий уголь. Истопку пристраивали к сеням или ставили напротив хаты.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Ни один крестьянский двор не обходился без хлева. От того, какой скот там держали, хлев называли то коровником, то свинарником. Вся живность — коровы, свинья, телята — зимовали в хлеву, там же или около него складывали хозяйственный инвентарь: сохи, колеса, цепы, бороны, грабли, лопаты. Это была деревянная постройка с соломенной крышей. Навоз, который накапливался там зимой, оставался в этом же помещении, что и животные. Он берег животных от холода, потому что брожение навоза выделяло тепло. Весной навоз вывозили на поля. Корова, кони были как бы частью семьи крестьянина. Поэтому о хлеве в народе создавались и пословицы, и поверья. Коровам, гусям, уткам, курам, свиньям и собакам нужно было давать корм, подстилать в хлев и птичник сменной соломы, наливать воду в поилки. Для водопоя каждой скотине полагалась отдельная посуда.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Лошади были, конечно, рабочие, выносливые. На их стать внимания не обращали. Их задача — пахать, возить, а не галопировать. В семье держали, в зависимости от достатка, от трёх до шести кобыл. Кормили их сеном, клевером, реже овсом. Свиней в крестьянском белорусском хозяйстве держат и сейчас. Белорусская крестьянская семья без кабана немыслима. А раньше их держали с десяток. Это и сало, и мясо, и колбасы, и жир. Двухлетнего кабана начинали откармливать летом, давая ему рубленые сорняки с овсяной мукой и мятым картофелем. К осени его кормили опять же мятым картофелем с овсяной мукой и молочной сывороткой. Кабан стремительно набирал вес. Последние две недели его угощали деликатесом — пареной рожью. Весил кабан уже более 10 пудов. В конце октября-ноябре его забивали. Коров в хозяйстве было 5-6, не считая телят. Молоко считалось едва ли не главным продуктом на крестьянском столе. Летом коровы паслись, зимой же их кормили смесью житной и овсяной соломы с сеном и мякиной с варёным картофелем. Летом от коров получали 4-5 литров молока, осенью 2-3 литра. Овец держали штук 5. В отличие от Кавказа, они в пищу не шли, потреблялась их шерсть, из которой пряли сукно. Зимой их кормили картофелем, сеном. Коз в белорусском хозяйстве не было, их считали нечистыми. Держали кур.


title: Белорусский крестьянский двор

text: В каждом дворе был колодец глубиной в 5-6 метров. Колодезные срубы делались из дуба, ольхи или лиственницы. Воду доставали журавлём. Баня была далеко не в каждом крестьянском дворе. В прошлом баню делали из тонких брёвен с двухскатной крышей и двумя окошками в стене. Потолок из жердей, горбылей. Вдоль стены лавки, у печи полок. Печь-каменка, с камнями наверху для пара, была без дымохода. С начала XX в. баню уже делают с дымовой трубой, в печь вмуровывают котлы для воды. К бане обычно пристраивали предбанник (прымыльник).


title: Белорусский крестьянский двор

text: Сено для скота обычно хранили в абароге: подвижной, крытой соломой или дранкой кровелькой на четырёх высоких столбах. Иногда снизу абарог ограждали. Такая конструкция спасала сено от мышей и сырости. Для хранения необмолоченного хлеба, соломы и инвентаря предназначалась адрына, которую обычно ставили при гумне; в некоторых районах Беларуси адрыну называли пуней. Для сушки снопов, сена, картофельной ботвы делали азярод: сооружение на солнце из столбов и горизонтальных жердей. Бревна, дрова, доски, щепки, обрубки складывали в стороне от построек, перекладывали планками для проветривания, накрывали перед дождями и на зиму.


title: Белорусский крестьянский двор

text: У зажиточного белоруса или шляхтича мог быть возок: лёгкие выездные сани. Полозья у них были загнуты, с оковкой, кузов с сиденьем — решетчатый, обшит досками.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Слово "хата" встречается в большинстве славянских языков: украинском, белорусском, русском, польском, чешском и словацком. В русском языке употребление этого слова, означало плохую избу. Само слово неоднократно вызывало вопрос о его происхождении. Некоторые учёные связывают его со словом "ята", встречающимся в некоторых славянских языках в смысле клети, кладовой.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Как тип жилища хата исторически развилась из землянки (полуземлянки). На Беларуси с I—II вв. известно однокамерное жилище с печью без дымохода (курная хата) и узкими окошками с засовами. С XIX в. курная хата начала вытесняться так называемой белой хатой (печь с дымоходом), а однокамерная планировка двухкамерной и трёхкамерной.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Закладка хаты зачастую обставлена некоторой торжественностью, таинственностью, и до сих пор не лишена суеверий. Ранее, сооружая жилой дом, белорусский крестьянин неосознанно чувствовал, что над ним властвует сила, во власти которой находится все его благополучие, его жизнь. Сила эта требует жертв, заклинаний. И вот в Гродненской губернии под наружные углы стоящегося дома закладываются монеты, в Минском уезде закладывание монет производится в «правом крае», то есть в красном углу; вместе с монетами кладётся кусок хлеба, а у более богатых бутылочка с «живным серебром», то есть с ртутью; причём закладка делается с некоторой торжественностью, в присутствии гостей, вечером первого дня постройки. Интересно отметить, что этот и ему подобные обряды предшествовали церковному освящению, к которому прибегали не ранее, как по окончании постройки.


title: Белорусский крестьянский двор

text: В Слуцком уезде перед постройкой часто совещались с гадалкой, определяющей удобное для строительства время. В некоторых местностях Беларуси при укладке первого венца, в зарубке между брёвнами клали травы, собранные накануне Ивана Купалы и освящённые в этот день. После сбивки венца хозяйка вносила стол и ставила его на середину венца; на столе расставлялась закуска, приглашались работники. Священник призывался уже после окончания строительства.


title: Белорусский крестьянский двор

text: В некоторых местах не переходили в новый дом, пока не пустят в него на ночь петуха. В Минской губернии петуха привязывали в красном углу, с этим связывали надежду на богатство. Очень часто переход в новую хату обставлялся так: из старой хаты брали горшок с углями и несли его в новую хату. Хату не ставили в углу дорог, на месте, где раньше была баня, такие места считались погаными. Обычно крестьянская хата выходила своей узкой стороной на улицу. С этой стороны, без различия количества в ней окон, никогда не помещается входная дверь. Она всегда в длинной стороне хаты, во двор.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Основной материал для постройки крестьянской хаты, конечно, дерево. По статистике 70-х гг. XIX века в шести белорусских губерниях из 890 102 крестьянских домов оказалось лишь 166 каменных и 412 глиняных. Строили дом из сосны, ели. В некоторых местах из сосны делалась нижняя половина дом, а верхняя из ели. Если рядом с деревней не было соснового и елового леса, брали осину, изредка ольху. Общим правилом было то, что хозяйственные постройки сооружались из более худшего материала, чем жилой дом. Если последний принадлежал зажиточному крестьянину, рассчитывающему на прочность постройки, то нижние бревна могли быть дубовыми. Строительный лес готовили на исходе зимы или ранней весной, когда соки ещё не набрали силу. Потом с них снимали кору и обтёсывали со всех сторон. Нижние бревна, выдерживающие тяжесть всего дома являлись простейшим фундаментом и назывались падруба. Они лежали непосредственно на земле, были подвержены сырости, и забота крестьянина об их особой прочности понятна. Фундаментом являлись и толстые колодами, врываемые на три четверти в землю. Такие колоды в разных местностях назывались по-разному: штемпалы, стулы, шкандары, шкандарты. Дальнейшее развитие фундамента заключалось в том, что под падрубы, обычно под четыре угла, подкладывались большие камни, выполняющие роль фундамента, в значительной степени освобождая падрубы от вредных воздействий почвы. Реже делали цельный каменный фундамент. При этом камень либо складывался без цемента, либо спаивался глиной, известью. Для этого брались неотёсанные булыжники. Если каменный фундамент из глины или извести, то он был очень низок. Каменный фундамент называли падмурок, а в некоторых местах, например, в Пружанском уезде, и хундамент.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Непременная принадлежность белорусской хаты — завалинка, или по-белорусски призьба. Её назначение — оградить жилой дом от холода и сырости. Обычно это — насыпь вокруг хаты, высотой 30-40 см, удерживаемая досками и вбитыми в землю кольями. Стенки клали из обтёсанных от коры или обтёсанных брёвен, иногда из дылей — брёвен, расщеплённых на 2-4 плахи.


title: Белорусский крестьянский двор

text: До XIX века белорусы строили хату «в шулы»: применяя вертикальные бревна с пазами. Способы рубки углов: в простой угол («в чашу», «в простой замок»), чистый угол («в лапу», «в каню»). Второй вариант практиковался с XX в. Крышу () обычно делали двускатную, закотом, на стояках, в XIX в. на стропилах. Закот — старая конструкция крестьянской хаты, когда бревна торцевой стены на уровне верхнего венца сруба постепенно укорачивались, приобретая вид ступенчатого треугольника. На выступы клали жерди-латы, служившие основой крыши. Иногда верх крыши украшали коньком — резной птицей, сдвоенными головами коней. Крыли хату соломой, камышом, дранкой, еловым гонтом, черепицей, с XX в. появляется жесть. Солома бралась только обмолоченная, крупная и ржаная. Слой соломы, толщиной примерно в 15 см, разворачивался по крыше и прижимался длинной рейкой. Потом рейку привязывали соломенным жгутом к стропилам. Треугольник из жердей удерживал солому от ветра. За соломенной крышей нужно было следить особенно, присматривать за её сохранностью, укладкой, вовремя чинить, заполнять проплешины.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Порог () в хате высокий, а двери низкие — чтобы тепло зря не уходило. Двери были одностворчатые, на железных засовах. До конца XIX века пол в хате был земляной или глинобитный («ток»), который заменил деревянный пол на лагах из струганных досок. В хозяйственных помещениях пол глинобитный был долго. Делали его так: на разровненную землю сыпали сырую глину и начинали били по ней острыми концами деревянных молотков, а я ямки сглаживались тупыми концами. Делалось это неоднократно. Потом песок трамбовали колодой, а позже бельевым вальком. Пол становился как бетон. В курных хатах потолок делали сводчатый из брёвен, позднее плоский из досок (сначала на продольной толстой балке, затем на поперечных балках и комбинированный). Настилался он из обтёсанных досок, обмазывался глиной и засыпался мхом, листьями песком или землёй. Утепляли хату, конопатя мхом. Со временем хаты шалевались. Никто, в отличие от Украины, ничего на хате не рисовал.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Особой остановкой или убранством белорусская хата, конечно же, не отличалась. В ней были стол, обычно на козлах, услон, зэдлик, топчан, сундуки или лари для хранения одежды и прочего, колыбель, лавы, полки, полати, разборные кресна. Каждая вещь имела своё место, определённое вековыми традициями. Услон представлял собой небольшую переносную лавку из толстой доски на ножках, часто из расколотого куска дерева с четырьмя ровно подпиленными сучьями, они и были ножками. Зэдлик — это разновидность скамейки из корневища или комля дерева с 3-4 ответвлениями-ножками и круглым или квадратным сиденьем. Топчан известен и в России. Это широкая деревянная скамейка на ножках или козлах, на которой сидели или спали. Колыбель (люлька) на верёвке подвешивали к потолку. В ней спал ребёнок. Плели люльку из лозовых прутьев, ракиты или делали из досок, реек. В конце XIX в. появилась люлька на ножках с дугообразными брусками. Массивная длинная широкая доска, укреплённая на колодках или ножках, называлась лавой. В хате были обычно две неподвижные лавы вдоль стен, сходившиеся в красном углу. Там часто стояла дежа с хлебом. Со второй половины XIX в. появилась канапа — широкое деревянное сиденье длиной до двух метров, на четырёх ножках, с подлокотниками и спинкой, часто украшенными резьбой. Канапу с сиденьем-сундуком, куда складывали вещи, называли шлебаном.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Для посуды служила полка — прикреплённая к стене доска с боковой стенкой, иногда в несколько ярусов вдоль стены от угла к дверям. В Полесье её называли коником (боковые стенки выпиливали в виде конской головы).


title: Белорусский крестьянский двор

text: Полати многим известны по русскому быту. Это настил из досок, на котором спали. Крепились они возле печи на уровне лежанки на прибитой к стене хаты горизонтальной рейке и к двум подвешенным к балке планкам. Старики любили спать на печи. Молодоженам летом отводили камору, а летом полок или сеновал.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Большинство семей жили в хате с одной комнатой, с пристроенными сенями. Только примерно в 1930-е гг. положение стало меняться. Вот что вспоминает крестьянка тех лет:


title: Белорусский крестьянский двор

text: «У нас в семье было три брата и я, одна девушка. В новой комнате была кровать, на которой я спала. Я сама её утром застилала покрывалом. В будние дни — нарядным, клетчатым, в праздничные цветастым. Подушки были круглые, наволочки полотняные, белые, украшенные вышивкой. В старой, или как её ещё называли, задней комнате, спали все остальные. Братья — на лавах. Родители — на полатях».


title: Белорусский крестьянский двор

text: Войдя в белорусскую хату XIX в., сразу слева или справа можно было увидеть глиняную курную печь без трубы. Такая печь не имела дымохода, и когда её зажигали, то дым шёл прямо в хату. Нужно было открывать дверь, чтобы не угореть. Но вместе с дымом уходило и тепло, поэтому некоторые хозяева в стене, отделявшей хату от сеней, проделывали дыру. Иногда дыра была в потолке, её закрывали мешковиной. Хаты с «белыми» печами, то есть с дымоходом, стали повсеместно ладить в начале XX в.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Печь клали на оплечье — кирпичном фундаменте (ему предшествовало основание глинобитное, срубное и на кряжах — «штандарах»). Пространство внутри оплечья называется подпечком; там держали зимой кур. Щелеообразное углубление под подпечком — подшесток — служило для кухонной утвари. Опечье покрывали плашками, сверху клали пласт глины с песком и камнем и выстилали под из обожжённого кирпича. Передняя часть пода (от края до устья — «чалесники») — шесток; сбоку на шестке печурка («ямка»), куда сгребали жар. Сводчатую внутреннюю часть печи («нёбо») складывали по деревянной опалубке («кобылам»). Верхняя часть печи — ровная глинобитная площадка (лежанка, «чарень»), на которой отдыхали, сушили одежду, зерно, и дымовая труба. Для сохранения тепла устье печи закрывали заслонкой, а дымоход перекрывали заслонкой (вьюшкой), служившей также регулятором тяги. Нередко с печью общим дымоходом соединялась грубка: небольшая четырёхугольная печка для отопления, которую клали из обожжённого кирпича (раньше из сырца), поверхность обмазывали глиной, белили или покрывали кафелем. Чтобы грубка лучше нагревалась, дымоход делают с поворотами. Сначала грубка имела общий дымоход с печью, позднее —отдельный. Под потолком у печи на жёрдочке сушились вещи. С конца XIX в. на Беларуси распространилась печь со встроенными в шесток плитами. Современная печь — меньших размеров, из обожжённого кирпича, обмазанная глиной или облицованная кафелем. У печи издавна, да и теперь тоже, стоят кочерга, ухват, чепела (ухват для сковороды). Напротив печи, по другую сторону входа, стояла кадушка с водой и деревянным ковшом и рядом на лаве — деревянные ведра, ведро для дойки (доенка), круглое корыто и пр. Под лавой — бадья для помоев. На гвозде у входа висела верхняя одежда — по сезону.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Деревенская хата освещалась плохо. Вместо полноценных окон долгое время на Беларуси просекали в стене дыры, примерно 35х35, в которых вместо стекла был бычий пузырь. Зимой эти дыры просто затыкали тряпкой или закрывали ставней. На исходе крепостного права встречались хаты, где окон вообще не было. Исчезли они совсем только к началу XX в. Тогда уже не могла встретиться хата с бычьим пузырём вместо окон. Окна стали стеклянными, впрочем, совсем небольшими, и хата с сумерками освещалась лучником — вертикально вставленной в подставку (крестовину, полено, колодку) палочку с расщеплённым концом или с особым железным приспособлением для крепления лучины. Известен и подвесной лучник — из дымохода, капора и металлической решётки, на которой жгли лучину. Под лучник ставили посудину с водой для углей.


title: Белорусский крестьянский двор

text: В красном углу — по диагонали от печи — висела икона, убранная вышитыми красными рушниками. В традиционном жилище красный угол (покуть), противоположный печному, служил как бы домашним алтарём. В этом месте совершались ритуальные действия обрядов календарных и жизненного цикла. Здесь, на полочке под иконой, хранили атрибуты этих обрядов. Под божницу в углу помешали последний дожинальный сноп, принесённый с поля, свадебный каравай, «бабину кашу» — ритуальную пищу из зерна, приготовлявшуюся во время родинных обрядов. У иконы хранили пасхальные крашенные яйца, просвирки, ветки вербы, освящённые в Вербное воскресенье, за неделю до Пасхи, свечи. Накануне больших праздников, и особенно, перед Пасхой божницу и иконы мыли, снимали прошлогоднее убранство, обновляя его, а перед Троицей красный угол украшали свежими ветками. Стол обычно застилали вышитой скатертью. Часто на нём лежал хлеб, покрытый рушником.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Неотъемлемой вещью каждой хаты были кросны — станок для домашнего ткачества. Он включал в себя «ставы» — деревянный каркас, на котором собирают важнейшие узлы станка; «навои» — два деревянных вала, на один из которых навивают нити основы, а на другой наматывают полотно; «ниты», — надетые рядами два параллельных прутка (верхний и нижний) нитяные петли, сквозь которые протягивают нити основы (от количества нитов зависит узор ткани); «бёрда» — приспособление для прибивания уточной нити, состоящее из тонких узких пластинок наподобие гребешка с двумя спинками и вкладывающееся в «набилицы». Поножи, колесца, чепёлки — рычаги для приведения в движение нитов. При нажатии на поножи, привязанные к ним ниты расходятся и образуют в основе зев, через который пробрасывают челнок с навитым на цевку утком. При завершении ткачества (чтобы полнее использовать основу) употребляют «стыкальник» — деревянный брусок с привязанными на концах верёвками. Концы основы крепят к стыкальнику, а его — верёвками к навою. Зимой хата превращалась в маленькую мастерскую, ведь летних ежедневных работ уже не было, оставалось только глядеть за скотиной. Поэтому здесь и ткали холсты, и, при свете лучины или каганца, шили одежду, вышивали, вязали.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Но встречались в белорусской деревне хаты и получше. И не только у помещиков. Белорусский классик Якуб Колас в одном из своих романов описывает быт сельского писаря: «Просторная и светлая зала убрана чистенько и аккуратно на мещанский лад. Столы и столики были застланы чистыми скатертями. Кресла стояли в порядке. На стенах висели красивые рисунки в рамочках. По углам залы стояли круглые столики под белым кружевом: на столиках лежали альбомы для фотографий…».


title: Белорусский крестьянский двор

text: В начале XX в. практически во всех крестьянских хатах был деревянный пол. Кроме лав появились табуреты, стулья. Исчезали полати, появлялись кровати, кухонные шкафчики. Снаружи перед входной дверью стали пристраивать крыльцо, веранду. Со второй пол. XIX в. преобладало открытое крыльцо: помост с 1- или 2-скатной крышей на двух или четырёх опорных столбиках. Позже стало чаще встречаться полузакрытое крыльцо. Английским словом веранда называлась лёгкая пристройка вдоль стены хаты со стороны входных дверей. Нижняя часть каркаса веранды обшивается досками или выкладывается кирпичом, верхняя — застеклённая. Появилась веранда в конце XIX в. сначала в зажиточных усадьбах.


title: Белорусский крестьянский двор

text: К началу второго десятилетия XX в. типичная белорусская хата выглядела так: жилая половина, бывшая одновременно и кухней, «чистая» половина", сени и кладовка. «Чистая» половина, как правило, была пристроена позже. Там стояли стол и лавы, у наиболее зажиточных в XX в. — никелированная кровать с покрывалом и пышными подушками. Там ночевал гость, — впрочем, они бывали нечасто. Там же стоял сундук с дочерним приданым, комод.


title: Белорусский крестьянский двор

text:
Сени служили для утепления жилья, там лежали кой-какие хозяйственные мелочи.
Из сеней дверь вела в клеть-кладовку, где хранилось зерно, продукты, одежда. Клеть делалась из тонких брёвен, без окон. Крышу делали закотом. Стлали пол, отгораживали закрома для ржи, овса, ячменя; на жердях развешивали кожухи, овчины. Здесь же стояли скрыни — большие дощатые или плетёные ящики для картофеля и овощей, бочонки с салом, квасом. Под потолком подвешивались колбасы, куски копчёного мяса — кумпяки. Зачастую здесь же стоял сундук с железными ручками, где хранились ткани, разная одежда. Иногда встречался и топчан, где летом спали молодые члены семьи.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Хозяйство белорусского крестьянина не могло обойтись без необходимых бытовых вещей. Теперь они в деревнях практически не встречаются, заменены на современные, магазинные. Многие предметы домашнего обихода делались самими крестьянами или покупались на рынках у ремесленников. Это прежде всего посуда, создаваемая частично из дерева, частично из глины, орудия труда и другие изделия, необходимые в хозяйстве. Среди этих предметов часто встречались художественные изделия.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Повсеместное распространение в Беларуси в XIX в. получили сундуки (куфры, скрыни) для складывания белья. Важную роль сундук играл в свадебном обряде. Ещё задолго до свадьбы девушка приобретала себе сундук и собирала в нём своё приданое: постилки, полотенца, скатерти, сорочки, андараки и другие домашние изделия. Во время свадьбы при переезде невесты в дом жениха сундук с восседаемым на нём шафером торжественно перевозился в качестве приданого вслед за новобрачными. Естественно, что на украшение сундука обращалось большое внимание. Как правило, его крышка, лицевая и торцовые стороны расписывались растительным или геометрическим орнаментом.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Без баклаги — двудонного бочонка, в котором носили воду, в хозяйстве не обходились. Белорусы делали их из дубовых или еловых клепок (их длина в 1,5-2 раза меньше диаметра дна). В одной из клепок было отверстие с затычкой. Баклага обычно висела в хате на гвозде. Еду во время жатвы или сенокоса носили в спарышах — глиняной посуде из двух либо трёх горшков с крышками, скреплённых ручкой. Барилка — двудонная бочка на 5-10 литров. В ней обычно носили воду на сенокос. Зачастую в ней держали брагу, самогон. Делали барилку из дубовых или еловых клепок, более длинных, чем диаметр дна. Посредине одной клёпки было отверстие с затычкой. Кадка для готовки хлебного теста звалась дежей. Сверху она была немного сужена, её высота равна диаметру крышки, сделанной из досок, скреплённых лубяным обручем. Блинное тесто растворяли в небольших дежах. Выпуклый сосуд с узким горлом, плоским дном, с одним или двумя ушками, и в Белоруссии, и на Украине называется гляк. Одни были совсем маленькими, другие доходили до 10 литров. В гляке носили воду в поле, настаивали лекарственные травы, хранили растительное масло. Немного отличался от гляка жбан — высокий сосуд с выпуклыми боками, несколько суженым горлышком, с носиком и ручкой. В жбан входило от полулитра до восьми литров жидкости. Пражельник служил в хозяйстве для печения, сушки грибов и ягод. Это было гончарное изделие, похожее на сковороду, с плоским дном и невысокими краями. Широкая кадка, высотой до метра, на трёх ножках, с отверстием в днище, которое закрывалось деревянной пробкой, называлась жлукта. В ней замачивали (жлуктили) и стирали белье. Ещё была кадка, которая называлась кадолбь — выдолбленная из липы или ольхи. В ней держали зерно, крупу, муку. В больших ночвах-корытах секли капусту, мясо на колбасы, стирали, купали детей, в меньших (опалушках) провеивали зерно, в маленьких (толчанках) толкли для приправы сало, мак. Деревянный сосуд с ручкой для воды или кваса назывался карец. Макотёр был схож с глубокой миской. Предназначался он для растирания пестиком льняного или конопляного семени, варёного картофеля и пр. Внутреннюю поверхность макотёра делали шершавой, на ней наносили насечки или в глину подмешивали мелкий гравий.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Маслобойка широко была известна и в России, и на Украине. Это обычно высокий, суженый кверху бочонок, в крышке отверстие для колотовки (била), к нижнему концу которой (ударная часть) крепили кружок с отверстиями или крестовину. Доёнка (подойник), как видно по названию, служила для молока и вмещала 8-10 литров. Одна удлинённая клёпка была в ней ручкой; в противоположной клёпке делали литок. Для стирки служила балея: широкая низкая лохань, иногда с ушками. Хозяйство белоруса не обходилось без такого простого домашнего предмета, как валёк, известного с XI в.: плоского деревянного бруска с ручкой, которым колотили белье при стирке. Им же обмолачивали лён, просо.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Кубел делался из дерева, в нём хранили одежду и полотно. В небольших кубелах — кубельчиках — держали сало и мясо. Кубел накрывался крышкой, прижимавшейся засовом, продетым сквозь ушки в двух выступающих противоположных клепках. Был специальный кубел и для невестиного приданого, потом его перевозили в дом жениха. Впоследствии кубел заменился сундуком, и вовсе исчез из белорусского обихода.


title: Белорусский крестьянский двор

text: Долго в Беларуси пользовались безменом: ручными рычажными весами с металлическим или деревянным стержнем с гирей на одном конце и крючком или чашей на для удержания груза на другом. На стержне находилась шкала отсчёта и подвижная опора — обойма или проволочная петля.


title: Министерство экономики Украины

text: Министерство экономики Украины () — в 1991 — 2010 годах государственный орган исполнительной власти Украины, деятельность которого направлялась и координировалась Кабинетом министров Украины. Министерство возглавлял министр экономики Украины, которого назначала на должность Верховная Рада Украины в установленном законодательством порядке.


title: Министерство экономики Украины

text: 9 декабря 2010 реорганизовано в Министерство экономического развития и торговли Украины.


title: Золотая бутса 2009

text: «Золотая бутса» — футбольная награда. С 1997 года вручается лучшему бомбардиру национальных чемпионатов стран, входящих в УЕФА. Организаторами являются ассоциация спортивных изданий () и Адидас.


title: Шеврие, Антуан

text: Антуа́н Шеврие́ (; , Лион, Франция, — , там же) — блаженный римско-католической церкви, священник, основатель католического движения «Общество Прадо».


title: Шеврие, Антуан

text: В 1850 году Антуан Шеврие был направлен на пастырскую деятельность в рабочий район Лиона. Решив посвятить себя служению бедным, Антуан Шеврие в 1856 году купил бальный зал, носивший название «Прадо», который перестроил в католическую часовню. 25 декабря 1856 года Антуан Шеврие основал католическое движение «Общество Прадо», которое стало заниматься распространением христианской веры и катехизацией среди бедных рабочих и нуждающихся людей, проживавших в окрестностях основанной Антуаном Шеврие католической часовни.


title: Шеврие, Антуан

text: На момент смерти Антуана Шеврие в 1879 году, когда ему было пятьдесят три года, в этом движении состояло четыре священника и несколько монахинь. В 2006 году католическое движение «Общество Прадо», которое основал Антуан Шеврие, действует в сорока странах мира. В настоящее время штаб-квартира движения находится в Лионе, в комплексе, состоящем из часовни, основанной Антуаном Шеврие и дома-музея, посвящённого блаженному.


title: Шеврие, Антуан

text: Антуан Шеврие был похоронен в основанной им часовне.


title: Шеврие, Антуан

text: 4 октября 1986 года Антуан Шеврие был причислен к лику блаженных Римским папой Иоанном Павлом II.Сайт католического движения «Общество Прадо»


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: Гарет Дэвид-Ллойд (, род. 28 марта 1981, Ньюпорт, Уэльс, Великобритания) — валлийский актёр, более всего известный ролью Янто Джонса в британском научно-фантастическом сериале «Торчвуд».


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: Впервые он вышел на сцену в роли робота в школьной постановке, а подростком присоединился к труппе театра Gwent Young People’s Theatre в Абергавенни, а позднее к труппе театра The Dolman Youth Theatre в Ньюпорте, где работал в одно время с актёром Мэттью Вудьяттом и певицей Нией Линн. Там он участвовал в нескольких постановках, а в «Макбете», «Трёхгрошовой опере» и «Короле Генри V» сыграл главные роли. Когда бывший лидер Лейбористской партии Нейл Киннок увидал молодого Гарета в спектакле в Monmouth Castle, он отправил ему 250 фунтов на развитие актёрской карьеры.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: Во время обучения в Колледже Гвент Гарет участвовал в различных местных постановках в Dolman Theatre в Ньюпорте и Sherman Theatre в Кардиффе.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: Перед переездом в Рединг для продолжения обучения актёрскому мастерству в The Rep College, Гарет проходил практику в Национальном Молодёжном Театре. В числе прочих он сыграл роль Себастьяна в постановке «Двенадцатой ночи», а также принимал участие в телевизионных шоу «Абсолютная власть», «Катастрофа», «Rosemary & Thyme» и «Чисто английское убийство».


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: В Уэльс Гарет вернулся для съёмок в сериале «Торчвуд», где сыграл роль "Янто Джонса". Телевизионным веб-сайтом Digital Spy этому персонажу было присуждено звание культовой иконы. Помимо сериала «Торчвуд» Янто Джонс появился и в двух сериях «Доктора Кто» — «Украденная Земля» (The Stolen Earth) и «Конец путешествия» (Journey’s End). Примечательно, что в 2004 году в комедии/драме «Mine All Mine», написанной создателем сериала «Торчвуд» Расселом Т. Дэвисом, Гарет сыграл персонажа по имени Янто Джонс (Yanto Jones).Личная жизнь


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: В браке с Джеммой Джеймс с 2010 года. У пары есть дочь Лили Кристина Ллойд (род. 4 июня 2012) и сын Илай Эндрю Ллойд (род. 10 августа 2014).


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: Награды и номинации


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: 14 April 2010 Nomination Constelation (Canada Sci-Fi Awards) best actor in fiction TV for Torchwood.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: 8 February 2010 SFX Weekender (TV Website Digital Spy): Cult Hero SFX Award for Torchwood.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: 10 October 2010 Individual Award (Arts & Business Cymru Awards).


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: 1 July 2014: The cast (including Gareth David-Lloyd) and crew of "The good drug dealer" directed by Peter Watkins-Hughes received the Working in Partnership accolade (Award) from the Gwent Police Awards, at the Christchurch Centre in Newport, Wales.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: Nomination GST 2014 Game Awards Best Male Performance for playing Solas in VG "Dragon Age: Inquisition" directed by Mike Laidlaw.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: 20 May 2008 NewNowNext Awards - Best Gay Kiss: Jack (John Barrowman) and Ianto (Gareth David-Lloyd) on Torchwood.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: 2015 Award: Behind The Voice Actors Awards: Won Best Vocal Ensemble in a Video Game for "Dragon Age: Inquisition (2014)" by Mike Laidlaw.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: 13 September 2015 Scare-A-Con Film Festival (Horror & Sci-Fi Fan Convention), Verona, New York, USA. Best Actor Award for I Am Alone, directed by Robert A. Palmer.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: 28 October 2015 Fright Night Film Fest (USA): Winner Best Actor for "I Am Alone", directed by Robert A. Palmer.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: 31 October 2015 RIP Horror Film Festival (Hollywood, USA): Nomination Best Actor Ensemble for "I Am Alone", directed by Robert A. Palmer.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: 2015 MAC Horror Film Festival, Brazil: Gareth wins the Best Actor Award for "I Am Alone", directed by Robert A, Palmer.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: 4 March 2016: Manchester Theater Awards - Nomination Visiting Production: "Twelve Angry Men" from Bill Kenwright at The Lowry (with Gareth David-Lloyd in the cast).


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: October 2016 The Cast of "I Am Alone" (including Gareth David-Lloyd) by Robert A. Palmer, wins the the Best Performance Drama/Action/Sci-Fi Award in the Kapow Intergalactic Film Festival in Dos Lagos, Corona, California, USA.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: June 2016 - 2016 Dead Walk Fest: Winner Best Actor for I Am Alone, by Robert A. Palmer.


title: Дэвид-Ллойд, Гарет

text: International Filmmaker Festival of World Cinema, Berlin 2016 : Nomination Best Actor in a Featured Film for "I Am Alone" directed by Robert A. Palmer.


title: Киргизская землица

text: Кирги́зская землица - конфедерация княжеств-улусов енисейских кыргызов XVII-XVIII вв. в русской историографии.


title: Киргизская землица

text: Этот термин в широком смысле этого слова обозначал всю территорию, которая была подвластна енисейским кыргызам; в прямом же, узком значении слова, под Киргизской землей подразумевали район непосредственного обитания енисейских кыргызов.


title: Киргизская землица

text: В узком значении "Киргизская землица" включала:


title: Роголев, Станислав Иванович

text: Станислав Роголев (Роголёв) (14 февраля 1941 года, Рижский уезд, Латвийская ССР — 19 июня 1984 года, Ленинград) — советский серийный убийца и насильник. Самый кровожадный маньяк в истории советской Латвии. В 1980—1982 годах на территории Латвийской ССР, главным образом в Риге и Юрмале, совершил 21 нападение на женщин, 10 из которых закончились убийствами.


title: Роголев, Станислав Иванович

text: Был четыре раза судим, один раз — за изнасилование. В колонии сотрудничал с администрацией, после освобождения работал милицейским осведомителем. Писатель Александр Чехлов называл Роголёва агентом начальника уголовного розыска Алоизса Вазниса, адвокат Андрис Грутупс — секретным агентом заместителя министра внутренних дел Латвийской ССР генерала Анрийса Кавалиериса. Но версии о связях маньяка с милицейским руководством, равно как и версия о том, что милицейское руководство выгораживало его, не имеют доказательств.Параллельно с нападениями на женщин, Рогалев и Сваре совершили несколько краж, в том числе обокрали церковь в Икшкиле. Украденный в ней серебряный крест преступники поменяли на 500 патронов.


title: Роголев, Станислав Иванович

text: Для поимки маньяка была создана оперативно-следственная группа. Существует версия, что Роголев, как милицейский информатор, был осведомлён о ходе расследования, поэтому долго оставался неуловимым. После убийства в апреле 1982 года, в ресторане «Юрас перле» эксперты-криминалисты сняли отпечатки пальцев со всех бутылок, которые в тот вечер были на столах, в результате был обнаружен отпечаток пальца Роголева. Преступника объявили в розыск. Его сообщник Алдис Сваре явился с повинной в Дубултское отделение милиции в Юрмале и выдал возможное местопребывание Роголева в Улброке. По неофициальной информации, в милицию поступило негласное распоряжение не брать маньяка живым.


title: Роголев, Станислав Иванович

text: Задержали Роголева двое молодых сотрудников милиции, которые про неофициальное распоряжение не знали. Роголев при задержании пытался бежать, но после двух выстрелов в воздух лёг на землю. Вскоре в его квартире были найдены орудия преступления и вещдоки.


title: Роголев, Станислав Иванович

text: Сам Роголев после ареста подробно рассказывал о своих преступлениях. Некоторые из его преступлений не были известны в милиции и прокуратуре. В других смерть жертв маньяка была объявлена самоубийством или несчастным случаем. Также, маньяк рассказал и об убийстве за которое уже были осуждены трое человек. Следствие по делу Роголева вёл следователь по особым делам прокуратуры Латвийской ССР Янис Скрастиньш.


title: Роголев, Станислав Иванович

text: Психиатрическая экспертиза под руководством профессора Шостаковича из Института им. Сербского признала Роголева вменяемым. Адвокат преступника пытался обжаловать это решение: он утверждал, что во время войны Роголев с матерью попали в бомбёжку и были засыпаны землёй, а раскопаны только через несколько часов; Роголев страдал галлюцинациями, пил седуксен и другие сильнодействующие лекарства, которые вкупе с алкоголем могли вызвать повышенную агрессивность; в местах заключения над ним издевались, потому что он был осуждён за изнасилование.


title: Роголев, Станислав Иванович

text: Роголев был приговорён к смертной казни и расстрелян в Ленинграде 19 июня 1984 года.


title: Мухин, Лев Дмитриевич

text: Лев Дмитриевич Мухин (15 октября 1936, Константиновская станица, Ростовская область — 25 апреля 1977, Ростов-на-Дону) — советский боксёр. Завоевал серебряную медаль на Олимпийских играх 1956 года в Мельбурне, Австралия в тяжелом весе, проиграв в финальном поединке Питу Радемахеру. Мухин обошёл трех соперников по ходу турнира, причем в двух из них он попадал в нокдаун в первом раунде.


title: Мухин, Лев Дмитриевич

text: Спортсмен тренировался в ростовском клубе «Спартак» у тренера К. М. Соколова. В 1955 году занял 2-е место на чемпионате СССР по боксу. Получил звание заслуженного мастера спорта в 1957 году. Ушел из жизни в 1977 году.


title: 21-й горный корпус (вермахт)

text: 21-й горный корпус () — создан 12 августа 1943 года.


title: 21-й горный корпус (вермахт)

text: Сформирован 12 августа 1943 года на территории Сербии и Хорватии, всю войну дислоцировался там же, воевал против партизан Народно-освободительной армии Югославии.


title: 21-й горный корпус (вермахт)

text: В декабре 1943:


title: 21-й горный корпус (вермахт)

text: В сентябре 1944:


title: 21-й горный корпус (вермахт)

text: В марте 1945:


title: Парламентские выборы в Венгрии (2010)

text: Парламентские выборы в Венгрии 2010 года прошли в два тура 11 и 25 апреля. По сложной смешанной избирательной системе было избрано 386 депутатов однопалатного Национального Собрания Венгрии — 265 в первом раунде и 121 во втором.


title: Парламентские выборы в Венгрии (2010)

text: По итогам выборов коалиция Фидес — Венгерского гражданского союза и Христианско-демократической народной партии получила 262 места, Венгерская социалистическая партия — 59 мест, националистическая Партия за лучшую Венгрию — 47 мест, Партия «Политика может быть другой» — 16 мест. Ещё по одному мандату получили независимый кандидат и единый кандидат Фидес—ХДНП—Партии предпринимателей.


title: Парламентские выборы в Венгрии (2010)

text: Согласно предвыборным опросам, правоцентристская партия Фидес имеет возможность одержать полную победу — в конце февраля за неё были готовы отдать свои голоса 55% определившихся избирателей против 16% у Венгерской социалистической партии и 13% у националистической Партии за лучшую Венгрию (Йо́ббик) (при расчёте от общего числа избирателей — 44%, 14% и 9% соответственно). Предполагается, что остальные партии не смогут преодолеть пятипроцентный барьер. Исследование предпочтений венгров выявило, что среднестатистический электорат Фидес — это в основном люди возрастом около 45 лет, социалистов — 55 лет, Партии за лучшую Венгрию — 39 лет.


title: Парламентские выборы в Венгрии (2010)

text: По данным опросов середины марта, поддержка Фидес за месяц снизилась примерно на 230 000 голосов. Также предполагается, что в случае низкой явки ультраправая Партия за лучшую Венгрию сможет набрать большее число голосов, чем это показывают опросы.


title: Парламентские выборы в Венгрии (2010)

text: Из кандидатов на пост премьер-министра лишь двое имеют опыт государственного управления — Виктор Орбан был премьер-министром Венгрии в 1998—2002, а Лайош Бокрош — министром финансов в 1995—1996.


title: Парламентские выборы в Венгрии (2010)

text:
По предварительным итогам первого раунда выборов 11 апреля 265 из 386 депутатских мандатов были распределены следующим образом:
Данные exit polls также показали победу Фидес в первом раунде выборов. Следует отметить, что приводимые в СМИ цифры в 52,77% избирателей за Фидес, 19,29% за социалистов, 16,71% за Йоббик и 7,42% за LMP показывают общие настроения всего венгерского общества и прямо не соотносятся с результатами голосования, поскольку оно проводилось параллельно по одномандатным округам и по системе территориальных списков.


title: Парламентские выборы в Венгрии (2010)

text:
Коалиция Фидес—ХДНП одержала победу в 119 одномандатных округах из 176; в 56 из 57 остальных кандидаты Фидес—ХДНП заняли первое место, но не получили 50% + 1 голос; в одном округе первое место, но с результатом менее 50% + 1 голос получил кандидат ВСП. В 112 округах второе место заняли кандидаты ВСП, в 60 — Йоббик, в 2 — независимые кандидаты, в 1 — кандидаты Фидес-ХДНП и Ассоциации за Шомодь.
Из-за высокой явки к концу выборов было принято решение продлить голосование.


title: Парламентские выборы в Венгрии (2010)

text: Второй раунд выборов прошёл 25 апреля в 57 одномандатных округах, где не был определён победитель в первом раунде. Также прошло голосование по национальному списку (64 места).


title: Парламентские выборы в Венгрии (2010)

text: Важнейшей причиной победы Фидес и успехов партии Йоббик называются тяжело отразившиеся на Венгрии последствия мирового экономического кризиса.


title: Вернадского, 13 (театр)

text: Театр «Вернадского 13» (Драматический театр «Вернадского 13») был создан в 2000 году Еленой Громовой.


title: Вернадского, 13 (театр)

text:
Сейчас это негосударственный, некоммерческий, независимый театр, в котором своя постоянная труппа профессиональных актёров.
119311, г. Москва, проспект Вернадского, д.13 (проезд до станции метро «Университет»)


title: Вернадского, 13 (театр)

text: teatr13 Официальный сайт Драматического театра «Вернадского 13»:


title: Френц, Рудольф Рудольфович

text: Рудольф Рудольфович Френц (23 июля 1888, Мариенбург, Петербургская губерния, Российская Империя — 27 декабря 1956, Ленинград, СССР) — русский и советский живописец, график и педагог, профессор и руководитель батальной мастерской ЛИЖСА имени И. Е. Репина, профессор ЛВХПУ имени В. И. Мухиной, член Ленинградского Союза художников.


title: Френц, Рудольф Рудольфович

text: Родился 23 июля 1888 года в городе Мариенбург Петербургской губернии в семье известного художника-анималиста Рудольфа Фердинандовича Френца (1831—1918), который стал первым учителем будущего художника.


title: Френц, Рудольф Рудольфович

text: В 1909 г. после окончания реального училища поступил в Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств в Петербурге, где полтора года занимался в испытательном классе, затем полгода в мастерской Василия Савинского, а в 1912 перешёл в батальную мастерскую Николая Самокиша. В 1915 в качестве художника был командирован в Кавалерийский корпус в район Западной Двины, где исполнил большое количество акварелей и рисунков, многие из которых были опубликованы в 1916 на обложках и страницах журнала «Лукоморье». В 1916 был мобилизован в действующую армию, с группой художников во главе с Н. Самокишем побывал на Западном фронте, в крепости Осовец, в Ставке Главнокомандующего в Барановичах, на Черноморском флоте в Севастополе и на Кавказском фронте. Выполнил до 100 акварелей.


title: Френц, Рудольф Рудольфович

text: В 1916 году вернулся в Академию для подготовки конкурсной картины «После боя», которую писал в Тульской губернии на конном заводе. Ввиду реорганизации Академии конкурс был отменен и в марте 1918 года художник окончил Высшее художественное училище с присвоением звания художника. После революции наряду с творческой работой активно занимался педагогической деятельностью в Декоративном институте, различных художественных студиях города. С 1929 преподавал в ВХУТЕИН — ИНПИИ — Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры, руководитель батальной мастерской (1935—1956), профессор живописи (с 1939). С 1949 по 1956 год по совместительству являлся профессором кафедры монументально-декоративной живописи ЛВХПУ имени В. И. Мухиной.


title: Френц, Рудольф Рудольфович

text: Участвовал в выставках с 1904 года. Писал батальные, жанровые и исторические композиции, портреты, городские и ландшафтные пейзажи, жанровые сцены. Работал в станковой и монументальной живописи, акварели, рисунке, создавал диорамы («Взятие Зимнего дворца», 1929) и панорамы («Оборона Петрограда», 1939). В 1918—1925 годах в период работы в агитационно-плакатной мастерской Декоративного института занимался агитационным плакатом, росписью по тканям, фарфору, выполнял эскизы праздничного оформления городских зданий и мероприятий.


title: Френц, Рудольф Рудольфович

text: Наибольшего признания Р. Френц добился как мастер тематической и батальной картины и панорамной живописи. Был членом и экспонентом «Общины художников» и Ленинградского Союза художников. Среди произведений, созданных Р. Р. Френцом, картины «На Знаменской площади в Февральские дни 1917 года» (1917), «Крюков канал» (1920), «Натюрморт», «Лихач» (обе 1921), «Двор ломовиков на Международном проспекте», «Карусель» (обе 1922), «Невский ночью. Извозчик», «Народное гулянье» (обе 1923), «Первые сельсоветы», «Партизан» (обе 1924), «Штурм Зимнего дворца», «Амазонка» (обе 1925), «Портрет жены» (1926), «На Перекопе», «Взятие Зимнего дворца» (обе 1927), «Оборона Петрограда от Юденича» (1928), «Киров С. М. на первомайском параде», «Поход Блюхера. Рабочие южного Урала вступают в партизанский отряд» (обе 1929), «Штурм Кронштадта» (1935) «С. М. Киров на Северном Кавказе», «Совместные действия танков, авиации и кавалерии. Комбинированная атака» (обе 1937), «Лесной ручей», «М. В. Фрунзе руководит переправой через Сиваш» (обе 1940), «Партизанские тропы» (1947), «Сталинград. 2 февраля 1943 года» (1950), «Штурм Зимнего» (1951), «Гончие» (1953) и другие.


title: Френц, Рудольф Рудольфович

text: Рудольф Френц получил известность и как автор монументальных панорам "«Взятие Зимнего дворца»" (1920, второй вариант — 1929 год, размер 6 х 25 метров), «"Защита Петрограда"» (1937, 7 х 32 метра), «"Сталинградская битва"» (1946).


title: Френц, Рудольф Рудольфович

text: Персональные выставки Рудольфа Френца состоялись в Ленинграде в 1928 году в Центральном доме работников искусств, в 1970 году в залах ЛОСХ, и в Петербурге в 2006 году в Государственном Русском музее.


title: Френц, Рудольф Рудольфович

text: Рудольф Френц был членом АХРР, а с 1932 года членом Ленинградского союза художников, войдя в первый состав Правления Союза, избранного 2 августа 1932 на общем учредительном собрании художников различных союзов и обществ.


title: Френц, Рудольф Рудольфович

text: Скончался 27 декабря 1956 года в Ленинграде на шестьдесят девятом году жизни. Его произведения хранятся в Государственном Русском музее, Государственной Третьяковской галерее, в музеях и частных собраниях в России и за рубежом.


title: Cisco Packet Tracer

text: Packet Tracer — симулятор сети передачи данных, выпускаемый фирмой Cisco Systems. Позволяет делать работоспособные модели сети, настраивать (командами Cisco IOS) маршрутизаторы и коммутаторы, взаимодействовать между несколькими пользователями (через облако). В симуляторе реализованы серии маршрутизаторов Cisco 800, 1800, 1900, 2600, 2800, 2900 и коммутаторов Cisco Catalyst 2950, 2960, 3560, а также межсетевой экран ASA 5505. Беспроводные устройства представлены маршрутизатором Linksys WRT300N, точками доступа и сотовыми вышками. Кроме того есть серверы DHCP, HTTP, TFTP, FTP, DNS, AAA, SYSLOG, NTP и EMAIL, рабочие станции, различные модули к компьютерам и маршрутизаторам, IP-фоны, смартфоны, хабы, а также облако, эмулирующее WAN. Объединять сетевые устройства можно с помощью различных типов кабелей, таких как прямые и обратные патч-корды, оптические и коаксиальные кабели, последовательные кабели и телефонные пары.


title: Cisco Packet Tracer

text: Успешно позволяет создавать даже сложные макеты сетей, проверять на работоспособность топологии. Однако, стоит заметить, что реализованная функциональность устройств ограничена и не предоставляет всех возможностей реального оборудования. Cisco Packet Tracer доступен бесплатно для участников Программы Сетевой Академии Cisco.


title: Трансандинская железная дорога

text: Трансанди́нская желе́зная доро́га () — железная дорога с узкой, метровой колеёй, соединяющая аргентинскую Мендосу и чилийский Лос-Андес. На протяжении своих 248 км поднимается на высоту 3200 м и пересекает Анды по туннелю, проложенному под перевалом Бермехо. Горный участок длиной 64 км оборудован зубчатым рельсом Абта. Открытая для движения на всём протяжении в 1910 г., закрыта в 1984 и затем частично разобрана. В 2006 г. принято решение о реконструкции дороги.


title: Трансандинская железная дорога

text: План постройки железной дороги между Чили и Аргентиной возник ещё в 1854 г. Однако, сложнейший рельеф местности — линия должна была пересечь Андские Кордильеры, — и, одновременно, скромные возможности строительной техники того времени не позволили взяться за дело немедленно. Проект был осуществлён значительно позже, лишь через 20 лет, усилиями братьев Кларк ("Clark"), Хуана и Матео. Кларки были чилийцами британского происхождения и весьма успешными предпринимателями в Вальпараисо. В 1871 г. они протянули через Анды телеграфную линию, соединившую чилийский Сантьяго с аргентинской Мендосой, а 1874 г. получили концессию на постройку железной дороги по тому же маршруту.


title: Трансандинская железная дорога

text: Братья образовали компанию «Ferrocarril Transandino Clark», но из-за финансовых затруднений не производили работ до 1887 г. Наконец, строительство началось — первоначально на чилийской территории, в Лос-Андесе. Затем работы инициировали на аргентинской стороне и 22 февраля 1891 г. был открыт первый участок дороги между Мендосой и Успальятой ("Uspallata"). Далее участки открывались один за другим: 1 мая 1892 г. — до Рио-Бланко; 17 ноября 1893 г. — до Пунта-де-Вакас; 22 апреля 1903 г. — до Лас-Куэваса возле перевала. С чилийской стороны: от Лос-Андеса до Hermanos Clark (исп. "Братья Кларк", быв. "Эль-Хункаль") — 1906 г.; до Портильо — февраль 1908 г. И так вплоть до 25 мая 1910 г., когда для движения открыли уже всю линию целиком. Это событие приурочили к международной выставке в Буэнос-Айресе, посвящённой 100-летию аргентинской независимости.


title: Трансандинская железная дорога

text: Ко времени открытия железная дорога перешла из рук братьев Кларк в руки «Аргентинской Трансандинской железнодорожной компании» ("Argentine Transandine Railway Company"), принадлежавшей британскому капиталу. Впоследствии компания разделила линию на две части, аргентинскую и чилийскую, каждая из которых получила своё наименование: «Ferrocarril Trasandino Argentino» — FCTA и «Ferrocarril Trasandino Chileno» — FCTC.


title: Трансандинская железная дорога

text: Строительство дороги было чрезвычайно сложным для того времени предприятием. На протяжении 248 км пришлось устроить 291 галерею с кровлей для защиты от снега общей длиной 438 м, возвести 39 мостов общей длиной 1276 м и пробить трёхкилометровый Кумбрский тоннель под перевалом и 10 меньших тоннелей общей длиной в 533 м.


title: Трансандинская железная дорога

text: При подъёме на высоту 3200 м одноколейный путь изобиловал кривыми малого радиуса. Путевой профиль был тяжёлым: с аргентинской стороны уклоны достигали 5,88 %, с чилийской — 7,69 %. На таких участках пришлось устанавливать зубчатый рельс Абта, общая длина которого на аргентинской стороне оказалась 40 км, на чилийской — 24 км. Зубчатый рельс укладывали секциями длиной от 1,2 до 4,8 км, а на территории Чили его непрерывная длина на одном из участков достигла 16 км. На отметке 3176 м над уровнем моря дорога входила в Кумбрский тоннель длиной 3,2 км, который был закончен постройкой 27 ноября 1909 г. В этом тоннеле Трансандинская дорога пересекает границу между Аргентиной и Чили.


title: Трансандинская железная дорога

text: Трансандинская дорога стала последним звеном в цепи железных дорог, соединивших между собою аргентинскую столицу с чилийской — Сантьяго, а также два крупнейших порта этих стран — Буэнос-Айрес и Вальпараисо. Если раньше самым быстрым способом добраться из одного города в другой был путь по морю длиной в 5630 км — 11 дней в обход мыса Горн, то с 1910 г. для этого стало требоваться преодолеть на поезде 1408 км за 36 часов. Однако, прямого, беспересадочного сообщения наладить не удалось — метровая колея Трансандинской дороги была уже, чем так называемая индийская колея (1676 мм) остальных участков пути.


title: Трансандинская железная дорога

text:
Образовавшийся транспортный коридор обслуживался пятью перевозчиками и требовал при пассажирском движении четырёх пересадок:
Аргентинская часть Трансандинской дороги, начавшись в Мендосе и миновав два разъезда, выходила к станции Качеута, возле которой размещались элитарные термальные источники «Termas de Cacheuta» и была выстроена курортная гостиница. За Качеутой линию проложили через очередные два разъезда к станции и посёлку Успальята, который служил перекрёстком гужевых дорог, пересекавших Анды.


title: Трансандинская железная дорога

text: Дальше — вновь за двумя маленькими станциями — на дороге располагался городок Пунта-де-Вакас, знаменитый прекрасным видом, по сей день открывающимся отсюда на самый высокий в мире потухший вулкан Аконкагуа. Следующей за Пунта-де-Вакас станцией был Мост Инков ("Puente del Inca") — естественного происхождения, над рекой Мендосой, обнаруженный одноимённым народом. Поблизости от моста расположено ещё несколько термальных источников.


title: Трансандинская железная дорога

text: Последним населённым пунктом и станцией на аргентинской территории был Лас-Куэвас. Здесь находился пункт пограничного контроля и скульптурное изображение Андского Христа, установленное недалеко от городка в 1904 г. За Лас-Куэвасом дорога ныряла в Кумбрский тоннель, пробитый под перевалом Бермехо, и пересекала государственную границу.


title: Трансандинская железная дорога

text: Миновав тоннель и следующий за ним разъезд линия выходила к городу Эль-Портильо, ставшему, начиная с 1949 г., известным горнолыжным курортом. Сразу за городом располагалась станция, названная в честь строителей Трансандинской дороги «Братья Кларк» ("Hermanos Clark") — бывший посёлок Эль-Хункаль. Далее линия спускалась к Лос-Андесу, последовательно проходя через: очередной разъезд, ответвление, ведущее к рудникам «CODELCO», ещё две станции, тоннель под скалами Сальто-дель-Сольдадо и последний остановочный пункт Сан-Пабло.


title: Трансандинская железная дорога

text: Первоначально, на ещё не достроенной до конца дороге, трудились небольшие танк-паровозы германского и американского производства (в частности, паровозы Шея). Незадолго до открытия сквозного движения дорога приобрела 9 Китсон-Мейеров, оборудованных дополнительными цилиндрами для работы с зубчатым рельсом. Три из них поступили на чилийский участок, шесть — на аргентинский. Паровозы прослужили до 1971 г. — с 1911 г. уже без дополнительных цилиндров: их сняли за ненадобностью, ибо локомотивы справлялись с поездами и без зубчатого рельса, а расход пара пятые цилиндры резко увеличивали.


title: Трансандинская железная дорога

text: В 1927 г. дорогу начали электрифицировать. Вначале контактные провода протянули над участком от чилийского Рио-Бланко до аргентинского Лас-Куэваса — там, где был наибольший непрерывный отрезок зубчатого рельса. Затем, к 1953 г., электрифицировали и оставшийся участок до Лос-Андеса — от Рио-Бланко. Для работы на этой части линии были закуплены три швейцарских электровоза. Локомотивы были двухсекционными и на дороге их зачислили в класс «100». В 1961 г. парк электровозов пополнился ещё двумя машинами — снова швейцарского производства, но состоявшими уже из одной секции. Их причислили к классу «200».


title: Трансандинская железная дорога

text: Электровозы водили пассажирские поезда до конца 60-х гг., когда их сменили на этой работе дизельные автомотрисы «Шиндлер» ("Schindler"), вновь швейцарского производства. С этого времени и вплоть до самого закрытия дороги в 1984 г. электрическая тяга применялась только для вождения грузовых поездов.


title: Трансандинская железная дорога

text: В 1934 г. с окрестных гор сошли снежные лавины, разрушившие 124 км пути на аргентинской стороне. Разрушенными оказались и многие посёлки, расположенные вдоль линии, в том числе и курорт в Качеуте. Позже восстановили всё — и путь и посёлки — за исключением курорта.


title: Трансандинская железная дорога

text: В 1948 г. аргентинскую часть Трансандинской дороги национализировали и передали в управление государственной железной дороге им. генерала Бельграно ("Ferrocarril General Manuel Belgrano" — FCGMB) под названием «Ветка А-12».


title: Трансандинская железная дорога

text: В 1977 г. отношения между Чили и Аргентиной охладились. Опасаясь вторжения, чилийские военные остановили железнодорожное движение на дороге и разрушили часть пути. По Кумбрскому тоннелю был пущен автомобильный транспорт, но для двустороннего движения однопутный тоннель оказался слишком узок. Пришлось организовать регулируемое одностороннее реверсивное движение. На следующий год, как только взаимоотношения двух стран несколько улучшились, железнодорожное сообщение было восстановлено. Но ненадолго — 21 сентября 1979 г. прекратили ходить пассажирские поезда: железная дорога не выдерживала конкуренции ни с авиацией, ни с автотранспортом. Стоимость проезда оказалась слишком высокой, а скорость передвижения — слишком низкой. По этим причинам в последние годы перед закрытием ежедневный пассажирский поезд от Мендосы до Лос-Андеса едва набирал 15 пассажиров.


title: Трансандинская железная дорога

text: Грузовые перевозки продержались на пять лет дольше и были прекращены только в 1984 г. 3 августа на дорогу сошла лавина, разрушившая значительную её часть на чилийской стороне. Восстановительные работы не проводились и движение прекратилось естественным образом.


title: Трансандинская железная дорога

text: В самом начале XXI в. планировалось прокладка железнодорожной магистрали между чилийским Лонкимаем и аргентинской Сапалой. Однако, поскольку строительство новой горной дороги оказалось делом более дорогим, чем ремонт дороги существующей, появились планы по возрождению Трансандинской линии. В 2006 г. правительства Чили и Аргентины достигли соглашения о восстановлении дороги к 2010 г. Стоимость работ оценивалась в 460 млн $.


title: Трансандинская железная дорога

text: Новое межправительственное соглашение от 21 августа 2009 г. предусматривает не возрождение прежней линии, а строительство новой — с нормальной для Южной Америки индийской колеёй, электрифицированной, проходящей по преимуществу в двупутном тоннеле длиною в 50 км. Высшая точка над уровнем моря на планируемой дороге должна лежать на 2500 м ниже, чем таковая же на прежней Трансандинской линии. Предполагаемые затраты составляют 3 млрд $.


title: Трансандинская железная дорога

text: В настоящее время используется лишь небольшой участок прежней Трансандинской железной дороги от Лос-Андеса до Рио-Бланко. За Рио-Бланко на линии существует ответвление, ведущее к медным рудникам компании CODELCO. Это ответвление и отрезок до Лос-Андеса используются для транспортировки руды в контейнерах до терминала, где контейнеры перегружают на товарные поезда широкой колеи и отправляют на литейные заводы. Перевозки осуществляет железнодорожная компания Fepasa тепловой тягой.


title: Трансандинская железная дорога

text: Состояние разрушенного участка плачевное и продолжает ухудшаться. Во многих местах под полотном образовались промоины и путь висит в воздухе. Защитные кровли постепенно разрушаются. Электрическое оборудование разграблено.


title: Список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО в Словении

text: В списке Всеми́рного насле́дия ЮНЕ́СКО в Респу́блике Слове́ния значатся 3 наименования (на 2014 год), это составляет от общего числа ( на год). Один объект включен по природным критериям и признан природным феноменом исключительной красоты и эстетической важности (критерий vii) и ещё два включены по культурным критериям. Кроме этого, по состоянию на 2014 год, 3 объекта на территории Словении находятся в числе кандидатов на включение в список всемирного наследия. Республика Словения ратифицировала Конвенцию об охране всемирного культурного и природного наследия 5 ноября 1992 года. Однако, первый объект, находящиеся на территории Словении был занесен в список ещё в 1986 году на 10-й сессии Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО, когда страна являлась частью СФРЮ.


text: В данной таблице объекты расположены в порядке их добавления в список всемирного наследия ЮНЕСКО.


text: В таблице объекты расположены в порядке их добавления в предварительный список. В данном списке указаны объекты, предложенные правительством Словении в качестве кандидатов на занесение в список всемирного наследия.


title: Left Behind (серия книг)

text: Left Behind () — цикл из 16 романов-бестселлеров о Конце Света, написанный Тимом ЛаХэй и Джерри Дженкинсом в традиции диспенсационализма. Центральный конфликт эпопеи — противостояние членов так называемого Отряда Скорби и Мирового Сообщества во главе с Николае Карпати — воплощенным Антихристом. Серия, получившая название по первому из опубликованных романов, вышла в издательстве Тиндейл Хаус (), которое до этого опубликовало также другие диспенсационалистские книги.


title: Left Behind (серия книг)

text: По мотивам этих книг было снято несколько фильмов. Первоначально Клауд Тен Пикчерз () сняли 3 фильма: «Оставленные», «Оставленные-2: Отряд скорби» и «Оставленные: Последняя война». В 2014 году вышел фильм «Оставленные» (Режиссер Вик Армстронг) с Николасом Кейджем в главной роли. В 2016 — Х\Ф «Исчезнувшие: Оставленные — Следующее поколение». Серия также послужила основой для создания компьютерной игры «Оставленные: Вечные силы» и её продолжения «Оставленные: Отряд Скорби».


title: Left Behind (серия книг)

text: "Внимание: Книги расположены согласно хронологии развития сюжета, а не публикации. Последовательность публикации указана во втором столбце."


title: Left Behind (серия книг)

text: В соответствии с диспенсационалистской трактовкой пророчеств из Откровения Иоанна Богослова, а также Книг Исайи и Иезикииля, в романах рассказывается о том, что произошло в мире с началом конца света, после того, как праведников «забирали на небо во плоти» (см. статью Восхищение Церкви), а на земле воцарилась разруха и хаос (см. статью Великая скорбь). В момент, когда все судорожно пытаются разобраться в ситуации, появляется румынский политик Николае Джетти Карпати, который неожиданно становится генеральным секретарем ООН и обещает восстановить мир и стабильность между народами. Но большая часть людей не осознает, что Карпати не кто иной, как предсказанный в Библии Антихрист.


title: Left Behind (серия книг)

text: Герои книги – Рейфорд Стил, его дочь Хлоя, их пастор Брюс Барнс и молодой журналист Кэмерон «Бак» Уильямс – обретя веру и осознав правду, создают Отряд Скорби, чтобы помочь оставленным спастись и подготовиться ко временам Скорби – семи годам, в течение которых Господь подвергнет землю различным карам.


title: Left Behind (серия книг)

text: В 1998 году первые четыре книги серии одновременно заняли всю верхушку рейтинга бестселлеров Нью-Йорк Таймс, несмотря на то, что в нём не учитываются продажи христианских книжных магазинов. Десятый роман также стал лидером данного рейтинга. Всего было продано более 65 миллионов экземпляров. Семь книг из шестнадцати возглавляли рейтинги бестселлеров таких изданий, как Нью-Йорк Таймс, USA Today и .


title: Left Behind (серия книг)

text: Причиной популярности этой серии часто называют динамичность действия. написала: «Оставленные» увлекают не меньше, чем произведения Стивена Кинга или Тома Клэнси. Живой сюжет, однозначно понятно, где добро, где зло. Люди исчезают, и все летит под откос». Нью-Йорк Таймс также сравнивала книги серии с творчеством Клэнси.


title: Left Behind (серия книг)

text: В 2007 году Ассоциация Протестантских издателей на ежегодной церемонии вручения наград АПИ и АБХ в Атланте (Джорджия) удостоила авторов этой серии своей высшей премии. Глава АПИ Марк Кайпер заявил: «В значительной степени благодаря этим книгам христианская фантастика стала значимой категорией в книгоиздательстве». Джерри Фалуэлл сказал о первой книге из серии: «С точки зрения влияния на христианство, пожалуй, никакая другая книга в настоящее время не сравнится с этой, кроме разве что Библии».


title: Left Behind (серия книг)

text: Популярность этой серии вышла за пределы обеих Америк и англоговорящего мира. Её перевели на множество языков, включая китайский и японский. (На некоторых языках издана только часть книг серии. Так, к сентябрю 2005 года на китайском вышла только 11-я книга, а на японском только шестая. К ноябрю 2011 года на русский язык переведено семь книг.)


title: Left Behind (серия книг)

text: Некоторые критики высказывали озабоченность по поводу того, что перспективы, описанные в «Оставленных», создают нездоровую сенсацию из смерти и массового насилия. Харви Кокс, преподаватель теологии в Гарварде, сказал, что привлекательность книги в значительной степени основана на «вожделении крови». Теолог Барабара Россинг, автор книги «Те, кого взяли на небо: Книга откровений дает нам надежду», считает, что в серии возвеличивается насилие. Цитируя журнал «Тайм», «вся боязнь ядерной войны, например, во «Всех страхах мира» Тома Клэнси не сопоставима даже с одной главой «Оставленных». Пол Нюхтерлейн обвинил авторов в ре-сакрализации насилия, сказав, что «мы, люди, склонны верить побеждающей силе. Но в этих романах чисто человеческое и дьявольское насилие опять приписывается Богу». В романе «Явление во славе» по одному слову Христа тела его врагов разрываются на части, после чего христиане вынуждены двигаться осторожно, чтобы не «столкнуться с искаженными или расчлененными телами мужчин, женщин и лошадей».


title: Left Behind (серия книг)

text: ЛаХэй и Дженкинс признают влияние на их творчество кинорежиссёра Рассела Доутена из Айовы, который в 1970-80-х годах снял сериал из четырёх полнометражных, но низко бюджетных фильмов о восхищении Церкви и Втором пришествии. Благодаря популярности этих фильмов среди христианской аудитории, люди стали проявлять повышенный интерес к изучению Книги Откровений и размышлять над описанными в ней событиями.


title: Left Behind (серия книг)

text: Доктор философии Кроуфорд Гриббен доказал, что самые ранние успешные фантастические романы, посвященные тематике библейского конца света, относятся к 1913 году, в том время как первые подобные произведения датируются 1905 годом. К ранним успешным образцам жанра можно отнести «Алый и пурпурный» (1913), «Клеймо Зверя» (1915) и «В мгновение ока» Сидни Уотсона.


title: Стратегия (значения)

text: Стратегия:


title: Структурная химия

text: Структурная химия — раздел, область химии, изучающая связь различных физических и физико-химических свойств различных веществ с их химическим строением и реакционной способностью. Структурная химия рассматривает не только геометрическое строение молекул; изучению подвергается следующее — длины химических связей, валентные углы, координационные числа, конформации и конфигурации молекул; эффекты их взаимного влияния, ароматичность.


title: Структурная химия

text: Структурная химия базируется на следующих экспериментальных способах изучения веществ:


title: Структурная химия

text: В 1857-м году, учёный Кекуле, исходя из теории валентности (под валентностью имелось в виду количество атомов водорода, соединенных с одним атомом элемента), смог предположить, что углерод четырёхвалентен, исходя из этого он может соединиться с четырьмя другими атомами, образуя длинные цепи — прямые или разветвленные. Поэтому органические молекулы стали изображать не в виде комбинаций радикалов, а в виде структурных формул атомов и связей между ними. К 1860-му году трудами ученых Кекуле и Бутлерова была заложена основа структурной химии, которая позволяла объяснять свойства веществ, исходя из расположения атомов в их молекулах. Впоследствии, в 1874-м году, датский химик Якоб Вант-Гофф и французский химик Жозеф Ашиль Ле Бель распространили идею о расположении атомов в пространстве. Они считали, что молекулы представляют собой не плоские, а объемные структуры. Эта концепция позволяла объяснить многие известные явления, например пространственную изомерию, существование молекул одинакового состава, но с разными свойствами. Очень хорошо вписывались в неё данные Луи Пастера о изомерах винной кислоты.


title: Структурная химия

text: К концу XIX века идеи структурной химии были подкреплены данными, полученными спектроскопическими методами. Эти методы позволяли получать информацию о строении молекул исходя из их спектров поглощения. К началу 20-го века концепция объемной организации молекул сложных органических и неорганических соединений была принята практически всеми учеными.


title: Сапопан

text: Сапопан () — город и муниципалитет в Мексике, в штате Халиско, северный пригород административного центра штата Гвадалахары, с которым образует единую агломерацию. Население — человек.


title: Сапопан

text: Город известен, как родина Девы Сапопана, её изображение XVI века признано католической церковью, совершающим чудеса, даже папа Иоанн Павел II посещал город. В городе базируется один из самых известных мексиканских футбольных клубов Гвадалахара.


title: Сапопан

text: Название "Сапопан" происходит из языка Науатль: слово «tzapopantl» означает «среди деревьев Сапоты».


title: Сапопан

text: До испанского завоевания эту территорию населяли народы: сапотеки, науа, майя, ацтеки.


title: Сапопан

text:
Территория была взята под испанский контроль в 1530 году конкистадором Нуньо де Гусманом, однако испанского поселения не было организовано вплоть до 1541 года из-за войны Микстон испанских завоевателей с Чичимеками.
В этот год рамках энкомьенды Франсиско де Бобадилья привёл из своих земель около 130 индейцев для восстановления населения в окрестностях Сапопана.


title: Сапопан

text: Почитание Девы Сапопана приняло постоянный характер в связи с началом строительства базилики в 1689 году. Закончено строительство было лишь в 1892 году.


title: Сапопан

text: Муниципальный дворец был построен в 1942 году, первоначально как школа. В городе есть стадион «Чивас» на человек, музей искусств, университет, театр Галериас.


title: Сапопан

text: и другие…


title: Золотая бутса 2010

text: «Золотая бутса» — футбольная награда. С 1997 года вручается лучшему бомбардиру национальных чемпионатов стран, входящих в УЕФА. Организаторами являются ассоциация спортивных изданий () и Адидас.


title: Кайназарова, Суракан

text: Сурака́н Кайназа́рова (; 1902—1982) — новатор колхозного производства, звеньевая колхоза «Дружба» Сокулукского района Киргизской ССР, дважды Герой Социалистического Труда (1948, 1957).


title: Кайназарова, Суракан

text: Родилась 18 июня (5 июня по старому стилю) 1902 года в селе Белек (Чуйская область) Сокулукского района Киргизской ССР.


title: Кайназарова, Суракан

text: Работала звеньевой колхоза «Дружба» Сокулукского района. В 1947 году звено Кайназаровой получило по 971,5 ц сахарной свёклы с 1 га на площади 15 га.


title: Кайназарова, Суракан

text: Член КПСС с 1939 года. Депутат Верховного Совета СССР 1-го и 3-го созывов (в 1937—1946 и 1950—1954 годах). Делегат 3—12-го съездов КП Киргизии, избиралась членом ЦК КП Киргизии. Была депутатом и заместителем председателя Верховного Совета Киргизской ССР.


title: Кайназарова, Суракан

text: С 1958 года находилась на пенсии.


title: Кайназарова, Суракан

text: Умерла 4 июня 1982 года.


title: Кайназарова, Суракан

text: Правительство КР 15 июня 2015 года приняло Постановление «Об установлении 18 июня ежегодно отмечаемым Днем сельских женщин в Кыргызской Республике». Дата 18 июня была выбрана в честь дня рождения Зууракан Кайназаровой, выдающейся женщины в истории Кыргызстана.


title: Сообразительный

text: Сообразительный — название нескольких советских и российских военно-морских судов:


title: Фернандеш, Желсон

text: Же́лсон Тава́реш Ферна́ндеш (; 2 сентября 1986, Прая) — швейцарский футболист, полузащитник немецкого клуба «Айнтрахт» из Франкфурта и сборной Швейцарии.


title: Фернандеш, Желсон

text: С 1995 года обучался футболу в школе «Сьона», дебютировал на взрослом уровне в сезоне 2002/03. С этим клубом он выиграл только один трофей — Кубок Швейцарии в сезоне 2005/06.


title: Фернандеш, Желсон

text: 14 июля 2007 года был куплен английским клубом «Манчестер Сити», при этом главный тренер «горожан» Свен-Ёран Эрикссон назвал его лучшим молодым игроком Швейцарии, а цена перехода оказалась второй по величине в истории швейцарской Супер Лиги (около £4 200 000).


title: Фернандеш, Желсон

text: Будучи недовольным тем, что он не попадает в основной состав, 9 июля перешёл во французский «Сент-Этьен» за неразглашаемую сумму, подписав контракт сроком на два года. Арендовался клубами «Кьево», «Лестер Сити», «Удинезе».


title: Фернандеш, Желсон

text: 4 июля 2012 года подписал контракт с лиссабонским «Спортингом». 21 декабря 2012 года был арендован «Сьоном» до конца сезона 2013/2014.


title: Фернандеш, Желсон

text: 27 июня 2013 года Фернандеш перешёл в немецкий «Фрайбург».


title: Фернандеш, Желсон

text: 1 августа 2014 года Желсон перешёл в «Ренн».


title: Фернандеш, Желсон

text: В июне 2017 года Фернандеш подписал двухлетний контракт с франкфуртским «Айнтрахтом».


title: Фернандеш, Желсон

text: Желсон был капитаном молодёжной сборной Швейцарии. За главную сборную страны дебютировал 22 августа 2007 года матчем против Нидерландов. Провёл все три матча своей сборной на домашнем Евро-2008. Первый гол на международном уровне забил 28 марта 2009 года, поразив головой после навеса с углового ворота сборной Молдавии в рамках отборочных игр к чемпионату мира 2010 года, куда его сборная в итоге попала. Вторым для него стал гол в ворота сборной Испании на том чемпионате мира, оказавшийся единственным в матче и единственным для швейцарцев на том турнире.


title: Фернандеш, Желсон

text: Владеет пятью языками.


title: Фернандеш, Желсон

text: Двоюродные братья Желсона (Мануэл Фернандеш, Кабрал и Эдимилсон Фернандеш) — также профессиональные футболисты.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: Анд (Андреев) Алексей Дмитриевич - украинский художник, впервые использовавший понятие «ассоциативный символизм» в контексте современной живописи. По оценке экспертов IV –V международных фестивалей (г. Киев), входит в двадцатку лучших художников Украины. Живёт и работает в Киеве.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - Родился в 1962 году в Киеве, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - В 1980 г. закончил республиканскую художественную среднюю школу, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - В 1988 г. закончил Киевский государственный художественный институт (ныне - Академия изобразительного искусства и архитектуры), факультет живописи.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - Педагоги по специальности: академик Чеканюк В. А., академик Стороженко Н.А., профессор Кожеков А.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - Член Национального Союза художников Украины с 1994 года.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - Творческое направление – «Ассоциативный символизм».


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - в коллекции Национального резервного банка, Киев, Украина;


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - в коллекции Благотворительного фонда «Украинский ренессанс», Киев, Украина;


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - в Музее Центрального Архива Министерства обороны СССР, Подольск, Россия;


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - в галереях и частных коллекциях Украины, России, стран Западной Европы и Америки.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1988 «Всесоюзная выставка на соискание золотой медали Академии искусств СССР», Академия художеств СССР, Ленинград, Россия.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1988 Всеукраинская выставка изобразительного искусства, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1989 «Всесоюзная выставка молодых художников», Минск, Белоруссия.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1989 Всеукраинская выставка изобразительного искусства, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1990 «Современное украинское изобразительное искусство», Чикаго, США.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1990 Всеукраинская выставка изобразительного искусства, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1991 «Современное украинское изобразительное искусство», Чикаго, США.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1991 Международное Биеннале изобразительного искусства «Відродження», Львов, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1991 Международное Биеннале изобразительного искусства “IMPREZA-1” , Ивано-Франковск, Украина. (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1991 Всеукраинская выставка изобразительного искусства, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1992 «Современное украинское изобразительное искусство», Нью-Йорк, Чикаго, США.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1992 Всеукраинская выставка изобразительного искусства, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1993 «Современное украинское изобразительное искусство», Нью-Йорк, Чикаго, США.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1993 «Современное искусство Украины», Мюнхен, Нюрнберг, Германия.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1993 «SAMFO-ART» Киев. (Буклет).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1993 Международное Биеннале изобразительного искусства “IMPREZA-2”. Ивано-Франковск, Украина. (каталог).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1993 Всеукраинская выставка изобразительного искусства, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1994 «Современное украинское изобразительное искусство», Нью-Йорк, Чикаго, США.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1994 Лауреат конкурса «Лучшие художественные произведения года», музей Т. Г. Шевченко, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1994 Международный Арт–Ярмарок, Киев, Украина. (каталог).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1994 Всеукраинская выставка изобразительного искусства, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1995 «Современное украинское изобразительное искусство», Нью-Йорк, Чикаго, США.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1995 «Изобразительное искусство Украины» в представительстве ООН на Украине, Киев. Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1995 Международное Биеннале изобразительного искусства «PAN UKRAINE», Днепропетровск, Украина. (каталог).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1995 Всеукраинская выставка изобразительного искусства, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1996 «Современное украинское изобразительное искусство», Чикаго, США.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1996 Лидер первого аукциона современной украинской живописи «L1», Национальный художественный музей Украины, Киев.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1996 Авторский проект «Погружение в бессознательное». Национальный историко-культурный заповедник «Киево-Печерская Лавра», Галерея «НЕФ» Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1997 Всеукраинская выставка изобразительного искусства, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1996 Всеукраинская выставка изобразительного искусства, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1996 Международный Арт-Фестиваль, Киев, (каталог).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1998 Международный Арт-Фестиваль, Киев, Украина (каталог).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1998 Всеукраинское Триеннале «Живопись-98», Киев. Украина. (каталог).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1998 Персональная выставка. Национальная филармония Украины, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1999 Международный Арт-Фестиваль, Национальный дворец искусств «Украинский Дом», Киев, Украина. (каталог).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2000 Национальный мега-проект «Искусство Украины XX века», Национальный дворец искусств «Украинский Дом», Киев, Украина. (каталог).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2000 Всеукраинская выставка изобразительного искусства, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2000 Международный Арт-Фестиваль, Национальный дворец искусств «Украинский Дом», Киев, Украина. (каталог).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2001 Международный Московский салон , Центральный Дом Художника, Москва, Россия, (каталог).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2002 Персональная выставка. Национальный историко-культурный заповедник, «Киево-Печерская Лавра», Галерея «НЕФ», Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2003 Персональная выставка. Национальный историко-культурный заповедник. «Киево-Печерская Лавра», Галерея “НЕФ”, Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2004 Персональная выставка. Национальный историко-культурный заповедник. «Киево-Печерская Лавра», Галерея «НЕФ», Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2003 - 2004 Совместный проект «АССОЦИАТИВНЫЙ СИМВОЛИЗМ» Алексей Анд (живопись), Алексей Владимиров (скульптура). Национальный дворец искусств «Украинский Дом», Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2005 – 2006 Всеукраинский мегапроект «Світ Левкасу» (The World of Levkas), г. Киев, г. Одесса, г. Черновцы, г. Ивано-Франковск, г. Львов, Украина; г. Паланга, Литва, (альбом, 3 тома).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2006 «Україна від трипілля до сьогодення в образах сучасних художників» Всеукраинская выставка.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2009 Юбилейная выставка Киевской организации союза художников Украины «Україна від трипілля до сьогодення в образах сучасних художників».


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1991 Международное Бьеннале изобразительного искусства «Відродження», Львов, Украина. (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1991 Международное Бьеннале изобразительного искусства «IMPREZA-1» (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1993 «SAMFO-ART» Киев. ( Буклет)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1993 Международное Биеннале изобразительного искусства «IMPREZA-2» Ивано-Франковск, Украина. (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1994 Международный Арт -Ярмарок, Киев, Украина. (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1995 Международное Биеннале изобразительного искусства «PAN UKRAINE» Днепропетровск, Украина. (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1996 I Международный Арт-Фестиваль, Киев, Украина (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1997 II Международный Арт-Фестиваль, Киев, Украина (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1998 Всеукраинское Триеннале «Живопись-98», Киев. Украина (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1998 Мега-проект «Искусство Украины XX века». Киев, Украина (альбом)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1999 IV Международный Арт-Фестиваль «Национальный Арт-рейтинг», Киев, Украина (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2000 V Международный Арт-фестиваль «Национальный Арт-рейтинг», Киев, Украина. (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2000 «Художники Киева» Творческо-биографический альбом


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2001 «Художники Украины» Творческо-биографический альбом


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2002 Международный Московский Арт-салон , Центральный Дом Художника, Москва, Россия. (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2005 «Художники Украины» Творческо-биографический альбом


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2006 «Україна від трипілля до сьогодення в образах сучасних художників» Всеукраинская выставка (каталог)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2006 «Світ «Левкасу»(The World of Levkas), альбом (3 тома).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2001 «Энциклопедія Сучасної України», ред. Дзюба І. М., Жуковський А. І., Романів О. М.; Національна академія наук України, Київ, Україна.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2001 «Кто есть кто в экономике, культуре, науке» Киев, Украина.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2001 «Кто есть кто на Украине», Киевское научное товарищество им. П. Могилы


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1996 «Анд та всі причетні», автор Валентина Давиденко


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 1997 «Олексій Анд», автор Валентина Давиденко


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2004 Программа «Дзеркало», режиссёр Н. Зозуля, Н. Баринова


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2009 «Украинский художник Алексей Анд», автор М. Лебедев


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2009 «Стара фреска», автор М. Лебедев


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - 2010 «Художник Алексей Анд», автор А. Выдрин (телеканал «Мистецька Рада»)


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: - Искусство Украины XX столетия, 2000 г. Национальный Арт-рейтинг Украины


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 1. Персональный сайт


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 2. «Енциклопедія Сучасної України», ред. Дзюба І. М., Жуковський А. І., Романів О. М.; Національна академія наук України, Київ, Україна, 2001.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 3. «Кто есть кто в экономике, культуре, науке» Киев, Украина, 2001.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 4. «Кто есть кто на Украине», Киевское научное товарищество им. П. Могилы, 2001.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 5. Альбом «Світ «Левкасу» (The World of Levkas) за ред. М. Стороженко, Міністерство культури і туризму України, Академія Мистецтв України, том 2, 2007, с. 12-15.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 6. World of Art & Antiques


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 7. Стоян С.П. Ассоциативный символизм Алексея Анда // Практична філософія. – 2005. - № 4 – с. 182 – 188.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 8. Стоян С.П. Психоаналітичні мотиви у живописі Олексія Анда // Міжнародний науковий симпозіум до всесвітнього дня філософії ЮНЕСКО - Киев, 2006.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 9. Стоян С.П. Ассоциативный символизм: проблема бессознательного в контексте работы Н. Бердяева «Философия свободного духа. Проблематика и апология христианства» // Практична філософія. – 2008. - № 3 – с. 112 – 116.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 10. Стоян С.П. Ассоциативный символизм А. Анда в контексте творческой взаимосвязи «художник – картина - зритель» // Второй Российский культурологический конгресс с международным участием «Культурное многообразие: от прошлого к будущему» - СПб, 2008. – с.384-385.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 11. Стоян С.П. Асоціативний символізм Олексія Анда: становлення авторського стилю // Практична філософія. – 2009. - № 3 – с. 181 – 186.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 12. Титаренко А. «Зазеркалье Анда», “Українське мистецтво”, 2004 (№3).


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 13. Титаренко А. «Очарованный странник», «Всеукраинские ведомости», 5 июня 1996.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 14. Матушек А. «Самая правильная дорога, дорога к себе», «Семья», № 6 1996.


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 15. Kiev-Post June 20-26 1996, Alexander Liapin «Look inside with Andreev’s Psyche».


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 16. Kiev-Post December 19-25 1996, Alexander Liapin «Going, going,- sold».


title: Анд, Алексей Дмитриевич

text: 17. Kiev-Post July 4-10 1996 Ludmila Liapina «Exhibition of salon painter of Alexey And».


title: Мамах, Абдул-Гафар

text: Абду́л-Гафа́р Мама́х (; 24 августа 1985 года, Ломе, Того) — тоголезский футболист, защитник «Вентспилса».


title: Мамах, Абдул-Гафар

text: В составе «Шерифа» Тирасполь стал 4-кратным чемпионом Молдавии (2005/06, 2006/07, 2007/08, 2008/09). Обладатель Кубка Молдавии 2007/08, 2008/09.


title: Мамах, Абдул-Гафар

text: В 2010 году перешёл во владикавказскую «Аланию», став первым тоголезцем в чемпионате России. Дебютировал в чемпионате 14 марта 2010 года в матче 1-го тура против «Сатурна». Он отыграл весь матч и на 41-й минуте получил жёлтую карточку за фол на Андрее Каряке. Зимой 2011 года на правах аренды перешёл в «Дачию».


title: Мамах, Абдул-Гафар

text: В составе сборной участвовал на Кубках африканских наций 2002 и 2006. Должен был принять участие и в 2010 году, но сборная Того отказалась от участия, из-за инцидента перед началом турнира.


title: Таллинская Кесклиннаская русская гимназия

text: Таллинская Центральная русская гимназия () — образовательное учреждение начального, основного и среднего образования. Находится в Эстонии, в городе Таллин. Основана в 1923 году, является первой городской (государственной) русской гимназией в Эстонии. В настоящее время располагается по адресу Крейцвальди 25 (Kreutzwaldi)


text: 01.09.2014 в рамках проекта по реорганизации школьной сети к гимназии была присоединена гимназия Юхкентали. Школа получила в распоряжение второе здание, находящееся по адресу Юхкентали 36.


title: Баркан, Натан

text: Раби Натан Баркан (1923, Ливаны, Латвия — 2003, Латвия) — главный раввин Риги и Латвии (1989—2003). Кавалер ордена Трёх звезд.


title: Баркан, Натан

text: Натан Баркан родился в 1923 году. Согласно историческим хроникам, предки с отцовской стороны происходят из Полоцка, а с материнской стороны — из Латвии (с XVII века). Баркан окончил Любавичскую иешиву в Гостини и Риге. С 14 лет принимал участие в общественной жизни. Во время войны вместе с отцом отправился в эвакуацию. В 1949 году вернулся в Латвию. С 1954 года занимался распространением учения в подполье. В 1969 году переехал в Израиль, где в течение 20 лет находился на государственной службе и где основал религиозную школу для мальчиков в Лоде. С 1988 года по совету Ребе возобновил поездки в Советский Союз. В 1989 году получил его благословение на должность главного раввина Риги и Латвии и назначение от главного раввина Израиля Мордехая Элиягу и Главного раввината Израиля. В 2000 году за вклад в восстановление деятельности еврейской общины Латвии и в развитие дружеских связей между еврейским и латышским народами награждён орденом Трех Звезд IV степени. Шесть внуков Баркана являются раввинами в крупных российских городах и в городах Западной Европы.


title: Lotte Hotels & Resorts

text: «Лотте Отель» — гостиничная сеть, принадлежащая южнокорейской компании «Lotte Hotels & Resorts». В настоящее время включает 30 гостиниц.


title: Lotte Hotels & Resorts

text: Концерн «Lotte Group» начал своё развитие в Республике Корея в 1967 году, когда была основана компания «Lotte Confectionery». Последующее десятилетие компания расширяла своё присутствие на национальном рынке, развиваясь в области пищевого производства, строительства, нефтехимии, розничных продаж, гостиничном бизнесе и других отраслях хозяйства.