title: MOST (космический аппарат)

text: Аппарат был сконструирован объединёнными усилиями Канадского космического агентства, фирмы Dynacon Enterprises Limited, Института аэрокосмических исследований университета Торонто и университета Британской Колумбии


title: MOST (космический аппарат)

text: Космический аппарат MOST сделан на основе базовой спутниковой платформы, разработанной Радиолюбительской спутниковой корпорацией AMSAT.


title: MOST (космический аппарат)

text: В конструкции телескопа отсутствуют движущиеся части, чтобы увеличить надёжность аппарата. В его состав входит телескоп с диаметром основного зеркала 150 мм. Регистрирует наблюдения телескопа CCD-матрица с полем 1024x1024 пикселей, вторая такая же матрица предназначена для управления ориентацией телескопа. Телескоп оснащён широкополосным фильтром, а производить сверхточные фотометрические измерения помогает система микролинз Фабри.


title: MOST (космический аппарат)

text: На счету у телескопа MOST имеется множество открытий. В частности, в 2004 году было открыто, что осцилляции Проциона не соответствуют прогнозируемым. В 2006 году наблюдения показали ранее неизвестный класс переменных звёзд, «медленно пульсирующий B супергигант» (SPBsg). В 2011 году телескоп выявил самую плотную экзопланету. Отчёты об открытиях выкладываются на странице сайта университета Британской Колумбии, посвящённой MOST.


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: Леонид Михайлович Баранов (род. 30 декабря 1943, Москва) — русский, советский , мастер монументальной скульптуры, работающий в жанре исторического портрета, автор станковых композиций и портретов; исследователь новой выразительности, строящейся на пересечении элитарных и популярных программ восприятия. Член Союза художников СССР (1969), член-корреспондент (2007) и ныне действительный член Российской академии художеств (2012). Заслуженный художник Российской Федерации (2014).


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: 1962—1968 — Учился в Московском государственном художественном институте им. В. И. Сурикова (мастерская Н. В. Томского, руководители М. Ф. Бабурин и Д. Д. Жилинский). С 1969 — член Союза художников СССР.


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: 1980 — статуя М. В. Ломоносова (бронза, высота 2 м) работы Баранова была установлена в Архангельском драматическом театре им. М. В. Ломоносова, второй отлив этого произведения был установлен в 1991 году в парке скульптур «Музеон» в Москве.


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: 1982 — скульптура Баранова «Полет» (в соавторстве с И. Савранской) побывала в космосе на борту космического корабля по инициативе ЮНЕСКО (передана Министерством Иностранных Дел в дар ЮНЕСКО).


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: 1986 — создал памятник действительному члену Академии наук СССР физику Н. Г. Басову в городе Усмань Липецкой области.


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: 1997 — в Роттердаме установлен памятник Петру I (бронза, высота 2,7 м), созданный Барановым и переданный в дар от России Нидерландам в честь 300-летия Великого Посольства (проект осуществлен при спонсорской поддержке СБС АГРО).


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: 2001 — по заказу Министерства культуры РФ создал абстрактную скульптурную композицию в качестве памятного знака на доме художника В. В. Кандинского на Зубовской площади в Москве (установлена в 2004).


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: 2004 — в Баден-Бадене установлен памятник Ф. М. Достоевскому работы Баранова, подаренный городу московским банком «Зенит».


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: 2004 — в ФИАН в Москве установлен бюст академика Н. Г. Басова.


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: 2007 — избран членом-корреспондентом Российской Академии художеств.


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: 2007 — создал памятник московским архитекторам XVIII века Василию Баженову и Матвею Казакову для музея-заповедника «Царицыно».


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: 2008 — создал бюст русского полководца А. В. Суворова для Екатерининского парка в Москве, за который был награждён золотой медалью Российской Академии художеств.


title: Баранов, Леонид Михайлович

text: 2008 — создал для Главного военного клинического госпиталя им. Н. Н. Бурденко скульптурную группу «Пётр I и доктор Николай Бидлоо» в честь основания первого госпиталя в Москве. Памятник выполнен благодаря спонсорской поддержке московского банка «Зенит».Полная биография на сайте Российской Академии Художеств


title: Nature Reviews Genetics

text: Nature Reviews Genetics — научный журнал, издаваемый Nature Publishing Group с 2000 года, посвящённый генетике.


title: Nature Reviews Genetics

text: В 2012 году журнал обладал импакт-фактором 41,063, что является наибольшим значением среди обзорных журналов в области генетики и наследственности.


title: Nature Reviews Genetics

text: Журнал публикует обзорные статьи, посвящённые генетике. Основные направления исследований, представленные в журнале, включают в себя:


title: Убежище (фильм, 2007)

text: «Убежище» () — американский фильм 2007 года, дебютная работа в качестве автора сценария и режиссёра Йона Марковица.


title: Убежище (фильм, 2007)

text: Зак — 22-летний молодой человек, который мечтает поступить в художественный колледж, но вместо этого ему приходится работать, поддерживая свою семью. Его отец болен, мать давно умерла, у него есть сестра Дженни и племянник Коди, которому он приходится практически отцом. Его сестра не слишком-то думает о сыне и не очень разборчива в выборе парней, которые меняются чуть ли не каждую неделю. Коди считает своим отцом Зака, который проводит с ним больше времени, чем его мать.


title: Убежище (фильм, 2007)

text:
Зак подрабатывает поваром в ресторане быстрого питания, а в свободное время занимается сёрфингом. Он любит рисовать, и это у него неплохо получается. У него есть девушка Тори, но ему приходится всё время тратить на заботу о семье, поэтому он уделяет Тори мало времени, из-за чего они часто ссорятся.
Многое меняется, когда в город приезжает Гейб, бывший одноклассник Зака и его лучший друг. Его семья намного богаче, он учится в престижном учебном заведении и постоянно устраивает вечеринки, но это не сильно отражается на их дружбе. Вскоре в город приезжает Шон — старший брат Гейба, который работает сценаристом в Голливуде. Причина его приезда — творческий кризис, который он решил преодолеть в более тихом месте. Шон открытый гей, и его семья, да и практически все знают об этом.


title: Убежище (фильм, 2007)

text: Первая за долгие годы встреча Зака и Шона происходит на пляже, где они вместе занимаются сёрфингом. У них всегда были хорошие отношения, ведь именно Шон учил Зака кататься. Но сейчас между ними завязывается дружба. Несколько дней спустя Шон приглашает Зака в свой дом, где они напиваются и целуются. Это очень сильно влияет на Зака. На следующий день сестра говорит ему, чтобы он не встречался с Шоном, так как тот гей, неосознанно подозревая, к чему может привести их общение. Она просит брата, чтобы он не проводил много времени с Шоном и не приводил Коди к нему домой.


title: Убежище (фильм, 2007)

text: Тем не менее, Заку предстоит понять свои чувства и осознать, что он тоже гей. Вначале он отрицает это и пытается избегать Шона, но не может забыть об их поцелуе и через некоторое время приезжает к Шону домой, где они вместе проводят ночь. Между ними завязываются романтические отношения.


title: Убежище (фильм, 2007)

text: Тем временем Дженни получает работу в другом городе, условием которой, по её словам, является отсутствие детей. Она предлагает Заку присматривать за Коди в течение как минимум полугода, так как взять сына с собой она не может, да и её новый парень не хочет жить вместе с ребёнком. Всё это влияет на Зака, ведь он многим пожертвовал ради семьи, а теперь сестра бросает и его, и Коди. Он срывается на Шоне, и они перестают встречаться.


title: Убежище (фильм, 2007)

text: Шон, несмотря на это, поддерживает Зака в его стремлении получить художественное образование и отправляет документы на поступление без его ведома. В итоге Зак получает сообщение о зачислении со стипендией. На берегу он встречается с Тори, которая говорит ему, что давно всё поняла: они с Шоном подходят друг другу. Он приходит домой к Шону, и они мирятся. Потом они едут к Заку домой, чтобы сообщить, что вместе уезжают в Лос-Анджелес и хотят увезти Коди с собой: они вместе позаботятся о нём лучше, чем Дженни. Понимая, что выбора у неё нет, она соглашается. В финальной сцене Зак, Шон и Коди втроем проводят время на пляже, как обычная семья.


title: Убежище (фильм, 2007)

text: Фильм получил следующие награды:


title: Убежище (фильм, 2007)

text: Саундтрек к фильму вышел в 2008 году и включает следующие композиции:Фильм получил положительные отзывы кинокритиков. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 58 % на основе 19 рецензий со средним баллом 5,7 из 10. На сайте Metacritic фильм имеет оценку 66 из 100 на основе 11 рецензий критиков, что соответствует статусу «в целом положительные отзывы».


title: Дука, Доминик

text: Доминик Дука (; 26 апреля 1943, Градец-Кралове, Протекторат Богемии и Моравии) — чешский кардинал. Епископ Градец-Кралове с 6 июня 1998 по 13 февраля 2010. Архиепископ Праги с 13 февраля 2010. Кардинал-священник с титулом церкви "Ss. Marcellino e Pietro" с 18 февраля 2012.


title: Дука, Доминик

text: Доминик Дука родился 26 апреля 1943 года в городе Градец-Кралове в Восточной Богемии. 6 января 1969 года он принес первые обеты в ордене Проповедников и 22 июня 1970 года был рукоположён в священники.


title: Дука, Доминик

text: В течение пяти лет он работал в разных приходах пражской архиепархии, а 7 января 1972 года принес вечные обеты в ордене Проповедников. Учился на богословском факультете в Литомержице, а в 1979 году защитил лиценциат по богословию в Варшаве.


title: Дука, Доминик

text: В 1975 году государственные власти запретили ему работать священником, и в течение почти пятнадцати лет, до 1989 года, Доминик Дука работал чертежником на заводе «Шкода». Одновременно с этим он был подпольным магистром новициев и преподавателем богословия. С 1986 по 1998 годы был провинциалом доминиканцев Богемии и Моравии. С 1990 по 1999 год работал доцентом на богословском факультете в Оломоуце, преподавал введение в Священное Писание и библейскую антропологию. 6 июня 1998 года был назначен епископом в Градец-Кралове и 26 сентября того же года принял епископское рукоположение.


title: Дука, Доминик

text: 13 февраля 2010 года сменил кардинала Милослава Влка на посту архиепископа Праги.


title: Дука, Доминик

text: 6 января 2012 года было объявлено, что Папа римский Бенедикт XVI возведёт Доминика Дуку в сан кардинала на консистории 18 февраля 2012 года.


title: Дука, Доминик

text: 18 февраля 2012 года, в соборе Святого Петра состоялась консистория, на которой Доминик Дука был возведён в сан кардинал-священника с титулом церкви "Ss. Marcellino e Pietro". На нового Князя Церкви была возложена кардинальская шапка и вручён кардинальский перстень.


title: Макдоналд, Джеймс Эдуард Херви

text: Джеймс Эдуард Херви Макдо́налд (, традиционно сокращается как J. E. H. MacDonald, 12 мая 1873, Дарем, Великобритания — 26 ноября 1932, Торонто) — крупнейший канадский художник, член «Группы Семи», один из основателей национальной канадской живописи.


title: Макдоналд, Джеймс Эдуард Херви

text: Родился в Англии, в 1887 году в возрасте 14 лет переехал с семьёй в Канаду, в Гамильтон, а в 1889 году — в Торонто. Там Макдоналд изучал дизайн (commercial art), а также стал активистом Лиги студентов-художников Торонто (Toronto Art Student League). В ноябре 1911 года он выставил свои рисунки в клубе гуманитарного факультета. Выставка обратила на себя внимание Лорена Харриса, который поддержал увлечение Макдоналда живописью и начал пропагандировать его работы. В 1912 году Макдоналд принял участие в выставке Общества художников Оттавы. Его работы получили благожелательные отзывы критики.


title: Макдоналд, Джеймс Эдуард Херви

text: В январе 1913 года он совершил путешествие в Буффало, где проходила выставка скандинавского импрессионизма. Макдоналд увидел там способы передачи северного пейзажа, которые, как он считал, можно было применить в Канаде. В том же году вокруг него и Харриса в Торонто начали группироваться художники, которым также был интересен потенциал национальной канадской живописи. Весной того же года Макдоналд написал Александру Янгу Джексону с предложением приехать в Торонто. В мае Джексон приехал в Торонто.


title: Макдоналд, Джеймс Эдуард Херви

text: В марте 1916 года Макдоналд выставил в Обществе художников Оттавы свою картину «Заброшенный сад» (The Tangled Garden). Картина была выдержана в пост-импрессионистском стиле, близком к ван Гогу, но канадская критика, непривычная к современной живописи, была шокирована яркими красками и встретила картину неприязненно.


title: Макдоналд, Джеймс Эдуард Херви

text: Образовавшаяся вокруг Макдоналда в Торонто группа художников распалась во время Первой мировой войны, но вновь начала образовываться в 1917 году. В 1919 году группа, изначально состоявшая из семи художников, начала называться «Группа семи», а в 1920 году провела первую художественную выставку. Члены группы много выезжали на пленэр и ставили своей целью создание канадского национального пейзажа. «Группа семи» была первым объединением канадских художников, которые пытались выработать единый художественный стиль, основанный на канадских национальных ценностях. Группа завоевала столь большое влияние на художественной арене Канады, что её существование как замкнутой группы художников потеряло смысл, и «Группа семи» была формально распущена в 1931 году.


title: Макдоналд, Джеймс Эдуард Херви

text: Как и другие члены «Группы семи», Макдоналд много путешествовал. Осенью 1918 года он отправился в Алгому в северо-восточном Онтарио по железной дороге в специальном вагоне, оборудованном под художественную мастерскую. Это путешествие он затем повторял несколько раз. Каждое лето, начиная с 1924 года, он путешествовал в Скалистые горы. Большинство его поздних работ составляют горные пейзажи. Примерно в это же время он начал отходить от «Группы семи», так как близкие к группе молодые художники стали предпочитать абстрактную живопись.


title: Макдоналд, Джеймс Эдуард Херви

text: С 1928 года до своей смерти в 1932 году Макдоналд был директором Колледжа искусств Онтарио. В этот период он писал мало картин, и они пользовались меньшим успехом публики, чем его ранние работы.


title: Макдоналд, Джеймс Эдуард Херви

text: Работы художника находятся в Национальной галерее Канады, галерее канадского искусства МакМайкл, художественной галерее Новой Шотландии, музее Гленбоу, музее Гурония и во многих частных коллекциях.


title: Токийский национальный музей

text: — старейший и крупнейший музей Японии. Находится на территории токийского городского парка Уэно. На площади около 100 тысяч квадратных метров расположены пять корпусов — Главный, Восточный, Церемониальный, Хэйсэй и Сокровищ храмов Хорю-дзи. Национальный музей представляет собой гигантский культурный центр.


title: Токийский национальный музей

text:
— основная выставочная галерея Национального музея, открыт в 1938 году. Архитектор Дзюн Ватанабэ.
Здесь собраны произведения изобразительного и прикладного искусства, исторические и этнографические материалы, те японские культурные ценности, которые дают возможность проследить пути развития японской культуры с древности до современности, и дают представление о её характерных особенностях.


title: Токийский национальный музей

text: . Открыт в 1909 году. Архитектор Такума Катаяма. Церемониальный корпус, здание которого само по себе является выдающимся памятником архитектуры в западном стиле эпохи Мэйдзи (1867—1912), в настоящее время используется как просветительский центр в рамках музея. Там работают различные научные общества, проводятся семинары.


title: Токийский национальный музей

text: . Открыт в 1968 году. Архитектор Ёсиро Танигути. В Восточном корпусе выставлены произведения изобразительного и прикладного искусства, а также археологические находки всех стран восточного региона за исключением Японии, там можно познакомиться с особенностями культуры каждой страны и проследить культурные связи с Японией.


title: Токийский национальный музей

text: Все началось с выставки в 1872 году в здании Тайсэйдэн токийского храма Юсима-сэйдо более шестисот экспонатов, среди них — разнообразные памятники культурного наследия, начиная с личных вещей императорского семейства из дворцовой сокровищницы и старинной утвари и заканчивая чучелами, образцами полезных ископаемых и натуральных продуктов, демонстрирующих природные богатства страны, её флору и фауну. Выставка имела большой успех, её посетило в общей сложности около ста пятидесяти тысяч человек. Выставка стала знаменательным событием в жизни страны — и не только с точки зрения поднятия национального достоинства. Она предоставила возможность по-новому, в обобщенном виде, увидеть природу страны, её историю, поставила вопрос о необходимости защиты уникальных природных богатств, сохранения культурных традиций и наследия, являющихся достоянием всего человечества. Для подготовки и проведения выставки было создано специальное учреждение, которое назвали Музей при министерстве культуры и образования. Он и стал прообразом Токийского Национального Музея.


title: Токийский национальный музей

text: В настоящее время в коллекции Токийского Национального музея насчитывается около ста двадцати тысяч единиц хранения. Среди них не только произведения разных видов изобразительного и прикладного искусства, таких как живопись, каллиграфия, скульптура, а также изделия из металла, оружие, военные доспехи, керамика, лаковые изделия, ткани, макеты архитектурных памятников, но и археологические находки, исторический и этнографический материал, множество тематических изданий и фотоматериалов.


title: Мартин, Уильям Мелвилл

text: Уи́льям Ме́лвилл Ма́ртин (,  — ) — канадский политик из Либеральной партии, премьер-министр Саскачевана с 1916 по 1922. Принадлежал к франкмасонству.


title: Мартин, Уильям Мелвилл

text: Мартин был избран в Палату общин от Реджайны на канадских федеральных выборах 1908 и переизбран на выборах 1911. В 1916 он занялся провинциальной политикой, возглавил саскачеванскую Либеральную партию и стал премьер-министром. Мартин, неизвестный в провинциальной политике, был выбран либералами для того, чтобы показать, что в их партии нет никакой коррупции.


title: Мартин, Уильям Мелвилл

text: Мартин пригласил в кабинет министров адвоката фермеров Чарльза Э. Даннинга, чтобы оживить либералов, и начал проводить реформы, чтобы навести порядок в управлении. Эти изменения положительно сказались на имидже правительства, и Мартин привёл свою партию к победе на выборах 1917 года, когда она заняла в законодательном собрании 51 место из 55.


title: Зоар, Меир

text: Ме́ир «Ми́ша» Зо́ар (варианты транскрипции: "Зохар, Зогар"; ; 12 апреля 1910, Дубно, Российская империя (ныне Украина) — 5 июля 1961, Израиль) — 3-й Главный военный прокурор Армии обороны Израиля (в период с 1953 по 1961 год). Полковник, доктор наук.


title: Зоар, Меир

text: Зоар родился 12 апреля 1910 года в городе Дубно.


title: Зоар, Меир

text: В 1928 году окончил учёбу в школе в Дубно и поступил на юридический факультет Варшавского университета. В те годы также учился в Варшавском институте иудаики (), участвовал в студенческом сионистском движении. В 1935 году защитил докторскую диссертацию по теме «Важность частной инициативы с точки зрения макроэкономики».


title: Зоар, Меир

text:
По окончании учёбы поступил на службу в польскую армию, где прослужил в артиллерийских войсках до звания лейтенанта.
В 1937 году женился и через два года репатриировался вместе с женой в Палестину.


title: Зоар, Меир

text: По прибытии в Палестину поступил на службу в «Хагану», где занимал штабные должности.


title: Зоар, Меир

text:
Во время Войны за независимость Израиля получил звание капитана Армии обороны Израиля и служил в военно-строительной службе ().
После войны Зоар служил в военно-инженерных войсках интендантом в звании майора.


title: Зоар, Меир

text: Во время службы, в 1950 году, прошёл квалификационные экзамены на получение лицензии на право занятия адвокатской деятельностью. В этом же году был переведён на службу в Военную прокуратуру.


title: Зоар, Меир

text:
Служил юридическим советником, затем был повышен в звании до подполковника и назначен заместителем Главного военного прокурора. В 1952 году был назначен на должность заместителя Председателя Военного апелляционного суда.
В мае 1953 году Зоар был назначен на пост Главного военного прокурора, сменив на посту полковника Аарона Мояля.
В этой должности разработал законопроект Закона о военном судопроизводстве (), который был утверждён кнессетом 21 июня 1955 года. Помимо прочего, Зоар занимался также уголовным преследованием по делу о резне в Кафр-Касеме.


title: Зоар, Меир

text: В 1958 году Зоару было присвоено звание полковника.


title: Зоар, Меир

text:
Зоар преподавал военное право в Еврейском университете в Иерусалиме и в Высшей школе права и экономики в Тель-Авиве.
Был членом юридического совета и членом управления Израильской криминологической ассоциации. Также Зоар участвовал в международных конференциях по вопросам военного и международного права.


title: Зоар, Меир

text: Скончался 5 июля 1961 года от рака. Похоронен на военном кладбище «Кирьят Шауль» в Тель-Авиве.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: Григо́рий Ива́нович Разумо́вский (1883, Москва — 9 января 1967, Москва) — священнослужитель Русской православной церкви, протопресвитер, сотрудник ОВЦС.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: Родился в 1883 году в семье священника, бывшего настоятелем храма Вознесения на Серпуховской улице.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: В 1917 году со степенью кандидата богословия окончил Московскую духовную академию, где учился у протоиерея Павла Флоренского.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: С 1918 года по окончании военной службы находился на светской работе.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: В 1944 году был рукоположен в сан священника и назначен на служение в храм Воскресения Словущего, что в Брюсовом переулке города Москвы. С этого же времени ему поручена обработка дел церковного архива, относящегося к межцерковным связям в послереволюционный период.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: С 1944 года — помощник митрополита Николая (Ярушевича), который курировал в то время внешние связи Московского Патриархата.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: В 1945 году принял деятельное участие в подготовке Поместного собора Русской православной церкви и в октябре этого же года по поручению патриарха Алексия I выезжал вместе с епископом Ростовским Елеферием из Москвы в только что освобождённый Харбин, для переговоров о переходе духовенства Харбинской епархии под омофор РПЦ.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: Определением Священного Синода от 4 апреля 1946 года был образован Отдел внешних церковных сношений в котором протоиерей Григорий Разумовский трудился до 1952 года.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: В мае-июне 1947 года в составе делегации Алексия I ездил в Румынию.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: В июле 1948 года активно разрабатывал повестку дня Совещания Глав и представителей автокефальных православных церквей и выступил на нём с докладом об экуменизме. Негативное отношение к этому вопросу, нашедшее отражение в докладе, тем не менее не явилось отрицанием экуменизма как такового.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: Служил в Москве в Никольском храме на Преображенском кладбище.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: В 1952 году по болезни вышел за штат, получив от патриарха Алексия I персональную пенсию.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: На Пасху 1955 года награждён крестом с украшениями.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: Владел английским и французским языками.


title: Разумовский, Григорий Иванович

text: Скончался 9 января 1967 года в Москве.


title: Tell Me What You See

text: «Tell Me What You See» () — песня группы «Битлз», вышедшая на альбоме "Help!" в 1965 году. В США песня вышла в том же году на альбоме "Beatles VI". Песня написана в большей степени Полом Маккартни, однако приписана, как это обычно делалось, Маккартни и Леннону.


title: Tell Me What You See

text: Несмотря на то, что эта песня не принадлежит к числу самых известных песен группы, она примечательна довольно богатой аранжировкой, демонстрирующей, как далеко продвинулись «Битлз» со времени записи своего первого альбома. После каждого повторения заглавной фразы звучит небольшой рифф на электрическом фортепиано «Hohner Pianet» (оно же звучит ещё в нескольких песнях с этого же альбома, например, в «You Like Me Too Much» и «The Night Before», записанных днём раньше). Партия ударных расширена использованием трёх дополнительных инструментов: гуиро, бубна и клаве.


title: Tell Me What You See

text: В композиционном плане песня является доказательством растущего интереса группы к народной песне. Текст песни несколько более зрелый и рефлексивный, чем в большинстве более ранних песен. Несмотря на то, что гитара, звучащая в песне, по звуку похожа на электрическую, приёмы звукоизвлечения больше похожи на игру на акустической гитаре.


title: Tell Me What You See

text:
Песня изначально предлагалась в качестве одной из песен для саундтрека к фильму «Help!», но была отвергнута. По воспоминаниям Маккартни, эта песня была лишь «песней-наполнителем», написанной вместе с Ленноном:
Кажется, я помню, что это моя песня. Может, наш вклад там был 60 на 40 процентов, но она могла быть и чисто моей. Не особо помнится. Не лучшая из песен, но и такие важны, они весьма полезны для альбомов или для сторон Б. Такие тоже нужны.


title: Tell Me What You See

text: Песня была записана за четыре дубля 18 февраля 1965 года, в тот же день группа записала и песню «You’ve Got To Hide Your Love Away».


title: Tell Me What You See

text: В записи участвовали:


title: Nature Reviews Immunology

text: Nature Reviews Immunology — медицинский научный журнал, издаваемый Nature Publishing Group с 2001 года, публикующий обзорные статьи по иммунологии.


title: Nature Reviews Immunology

text: В 2012 году журнал обладал импакт-фактором 33,129, что является самым большим значением для обзорных журналов по иммунологии.


title: Nature Reviews Immunology

text: Пятилетний импакт-фактор — 46,507 (2017).


title: Nature Reviews Immunology

text: Журнал публикует обзорные статьи, посвящённые последним достижениям в иммунологии. Основные направления исследований, представленные в журнале, включают в себя:


title: Усталостное разрушение

text: Усталостное разрушение — разрушение материала под действием повторно-переменных (часто циклических) напряжений. Физические причины усталостного разрушения материалов достаточно сложны и ещё не до конца изучены. Одной из основных причин усталостного разрушения принято считать образование и развитие трещин.


title: Усталостное разрушение

text: Механизм усталостного разрушения во многом связан с неоднородностью реальной структуры материалов (различие размеров, формы, ориентации соседних зёрен металла, наличие разных включений — шлаков, примесей; дефекты кристаллической решётки, дефекты поверхности материала — царапины, коррозия и т. д.). В связи с указанной неоднородностью при переменных нагрузках на границах отдельных включений и поблизости от микроскопических полостей и разных дефектов возникает концентрация напряжений, которая приводит к микропластичным деформациям сдвига некоторых зёрен металла (при этом на поверхности зёрен могут появляться полосы скольжения) и накопления сдвигов (которые на некоторых материалах проявляется в виде микроскопических выступов и впадин — экструзий и интрузий). Далее происходит развитие сдвигов в микротрещине, их сращивание, на последнем этапе появляется одна или несколько макротрещин, которая достаточно интенсивно развивается (разрастается). Края трещины под действием переменной нагрузки притираются друг к другу, и поэтому зона роста трещины отличается гладкой (полированной) поверхностью. По мере разрастания трещины поперечное сечение детали всё более ослабляется, и, наконец, происходит случайное хрупкое разрушение детали, при этом зона хрупкого излома имеет грубозернистую кристаллическую структуру (как при хрупком разрушении).


title: Усталостное разрушение

text: Явление изменения механических и физических свойств материалов под действием циклично переменных во времени напряжений и деформаций называют "усталостью материала".


title: Miltochrista

text: Miltochrista — род медведиц из подсемейства "Lithosiinae". Ранее понимался в очень большом объёме, включая множество видов из Юго-Восточной Азии, Австралии и даже из Африки. Но Дж.Холловэй в 2001 году пересмотрел систему восточноазиатских лишайниц этой группы и оставил в роде "Miltochrista" Hb. только виды с несколькими очень крупными корнутусами на везике эдеагуса и без центрального отростка на косте вальв. Это сильно уменьшило число видов в роде, хотя у многих восточноазиатских видов этой группы строение гениталий до сих пор неизвестно, и их принадлежность к одному из родов, близких к "Miltochrista", пока не определена. В настоящее время считается, что виды рода встречаются только в Евразии. Многие виды рода "Miltochrista" были перенесены в роды "Barsine" (Юго-Восточная Азия на север до Приамурья, Зондские острова), "Cyme" (Сулавеси и окрестные острова), "Lyclene" (Юго-Восточная Азия, Зондские острова) и др.


title: Miltochrista

text: Виды рода:


title: Miltochrista

text: Возможно, относятся к роду "Miltochrista":


title: Delfi

text: DELFI (Делфи) — сеть крупнейших новостных интернет-изданий в Прибалтике и до 2014 года — на Украине. Порталы DELFI публикуют информацию на русском, латышском, литовском, эстонском и польском языках. Совокупная аудитория сети интернет-порталов около 700 тыс. человек в день (по состоянию на весну 2007 года). По данным alexa.com в доменных зонах .ee .lv .lt порталы DELFI входят в 10 самых посещаемых сайтов. В 2006 году русские версии DELFI получили приз «Премия Рунета» в номинации «Рунет за пределами RU».


title: Delfi

text: Учредитель — эстонская компания MicroLink. Новостные порталы DELFI начали свою работу в ноябре 1999 года, когда были открыты первые две версии сайта — эстонская и латышская. Позже были запущены литовская версия DELFI, а также русские версии в Латвии и Эстонии. В начале 2004 года акции DELFI приобрела норвежская компания Findexa, в прошлом дочерняя компания Telenor, с 2001 года принадлежащая американскому фонду прямого инвестирования и в 2005 году проданная шведской компании Eniro. DELFI принадлежало дочерней компании Findexa — литовской компании Interinfo Baltic.


title: Delfi

text: Весной 2007 года DELFI запустил украинский портал на русском языке и русскую версию в Литве.


title: Delfi

text: В 2007 году эстонская медийная группа купила компанию Interinfo Baltic и стала владельцем акций DELFI.


title: Delfi

text: Весной 2012 года была запущена польская версия литовского портала pl.delfi.lt.


title: Delfi

text: С марта 2014 года закрыт портал на Украине, так как предприятие не видело положительной перспективы для развития проекта, которая могла бы оправдать дальнейшую его работу.


title: Лессинг, Отто

text: Отто Лессинг (; ,  — , ) — немецкий скульптор, приверженец историзма.


title: Лессинг, Отто

text: Отто Лессинг был сыном художника Карла Фридриха Лессинга — внучатого племянника великого немецкого поэта и драматурга Готхольда Эфраима Лессинга. Начал изучать живопись под руководством своего отца. Скульптуру преподавали ему Карл Штейнхойзер в Академии искусств Карлсруэ (1863—1865) и Альберт Вольф в Берлине (1865—1868). Затем О. Лессинг вернулся в Карлсруэ, где до 1872 года работал у Штейнхойзера.


title: Лессинг, Отто

text: Осенью 1872 года молодой скульптор переехал в Берлин, ставший к тому времени столицей Германской империи. В 1880 году здесь же купил дом (на Тиргартене) его тесть — известный художник Ханс Фредрик Гуде. В саду при доме Гуде и Лессинг устроил свои мастерские.


title: Лессинг, Отто

text: К концу XIX века известность и успех О. Лессинга достигла своего апогея. В 1890 году его приняли в престижный Берлинский союз архитекторов. Скульптор получал крупные заказы на выполнение декоративных работ, статуи и рельефы для зданий Рейхстага, берлинского Городского дворца, Берлинского кафедрального собора. Помимо столь значительных государственных заказов Лессинг выполнял и не столь объёмные работы по украшению крупных торговых домов и вилл для «новой буржуазии». Авторству Лессинга принадлежат и многие берлинские памятники. Так, в 1886—90 годах он создал монумент своему двоюродному прадеду Г. Э. Лессингу в Тиргартене.


title: Лессинг, Отто

text: В октябре 1890 года Лессингу было присвоено звание профессора, и он начал преподавать в художественном училище при берлинском Музее прикладного искусства. В 1894 году он переехал на виллу в берлинский привилегированный район Груневальд, где построил себе большую мастерскую. Став сенатором Берлинской академии художеств, в 1911 году О. Лессинг был награждён прусским орденом «Pour le Mérite». Похоронен на Груневальдском кладбище в Берлине.


title: Nature Reviews Microbiology

text: Nature Reviews Microbiology — биологический научный журнал, издаваемый Nature Publishing Group с 2003 года. Публикует обзорные статьи по микробиологии.


title: Nature Reviews Microbiology

text: В 2012 году журнал обладал импакт-фактором 22,490, что является самым большим значением для обзорных журналов по микробиологии.


title: Nature Reviews Microbiology

text: Журнал публикует обзорные статьи, посвящённые микробиологии. Основные направления исследований, представленные в журнале, включают в себя:


title: Лишайница розовая

text: Лишайница розовая () — вид медведиц из подсемейства "Lithosiinae".


title: Лишайница розовая

text: Встречается в Европе, Малой Азии, на Кавказе, севере Казахстана, юге Сибири, в Амурской области и Приморье.


title: Лишайница розовая

text: Размах крыльев 23—27 мм. Время лёта мотылька с июля по август.


title: Лишайница розовая

text: Гусеницы питаются лишайниками растущими на деревьях, в частности пельтигера собачья ("Peltigera canina").


title: Ильяшенко, Александр Сергеевич

text: Алекса́ндр Серге́евич Ильяше́нко (род. , ) — протоиерей Русской православной церкви. Младший брат математика Юлия Ильяшенко. Настоятель храма Всемилостивого Спаса бывшего Скорбященского монастыря. Сотрудник сектора Синодального Отдела по взаимодействию с вооруженными силами и правоохранительными учреждениями. Директор и председатель редакционного совета портала «Православие и мир»


title: Ильяшенко, Александр Сергеевич

text: В 1972 году окончил факультет «Двигатели летательных аппаратов» Московского авиационного института. В течение многих лет работал в Институте атомной энергии им. Курчатова. Занимался нейтронно-физическим расчетом ядерных реакторов.


title: Ильяшенко, Александр Сергеевич

text: В 1995 году окончил богословско-пастырский факультет Православный Свято-Тихоновский богословский институт. Рукоположён в сан диакона; служил в храме преподобного Сергия в Высокопетровском монастыре.


title: Ильяшенко, Александр Сергеевич

text: 9 октября 1995 года рукоположен в сан священника.


title: Ильяшенко, Александр Сергеевич

text: В январе 2004 года вместе с прихожанами своего храма Анатолием Даниловым и Анной Любимовой основал сайт «Православие и мир».


title: Ильяшенко, Александр Сергеевич

text: К празднику Святой Пасхи 2004 года за «усердное служение Церкви Божией» Патриархом Московским и всея Руси Алексием II награждён правом ношения наперсного креста.


title: Ильяшенко, Александр Сергеевич

text: 4 декабря 2007 года в Успенском соборе Московского Кремля Патриархом Алексием II возведён в сан протоиерея «за усердное служение Церкви Божией, преподавательскую и миссионерскую деятельность в Православном Свято-Тихоновском богословском университете и в связи с 15-летием университета».


title: Ильяшенко, Александр Сергеевич

text: 24 июня 2015 года Патриархом Московским и всея Руси Кириллом награждён медалью ордена святого равноапостольного князя Владимира в связи с 20-летием служения в сане пресвитера.


title: Ильяшенко, Александр Сергеевич

text: Супруга, матушка Мария, происходит из священнического рода. Её дед — священник Владимир Амбарцумов — новомученик, в 1937 году был расстрелян за веру.


title: Ильяшенко, Александр Сергеевич

text: В семье отца Александра и матушки Марии 12 детей: Татьяна, Филипп, Иван, Варвара †, Александра, Даниил, Владимир, Екатерина и Мария (близнецы), Николай, Сергей, Ольга. Двое из них (сын иерей Филипп и дочь Варвара) — преподаватели ПСТГУ (истории и английского языка соответственно).


title: Ильяшенко, Александр Сергеевич

text: В октябре 2016 года Варвара Ильяшенко умерла от онкологического заболевания.


title: Ava Inferi

text: Ava Inferi (из лат. «Птичка преисподней») — португальская группа, играющая музыку в стиле готик-метал и дум-метал. Была образована в 2005 году норвежским гитаристом Руне Эриксеном после его ухода из Mayhem. Главная вокалистка — Кармен Сузана Симойниш ("Carmen Susana Simões"), известная участием в дарквейв группе Aenima.


title: Ava Inferi

text: Музыка глубокая, меланхоличная, есть много мотивов из традиционной португальской музыки, например фаду.


title: Nature Reviews Molecular Cell Biology

text: Nature Reviews Molecular Cell Biology — научный журнал, издаваемый Nature Publishing Group с 2000 года. Публикует обзорные статьи по молекулярной и клеточной биологии


title: Nature Reviews Molecular Cell Biology

text: В 2012 году журнал обладал импакт-фактором 37,162, что является самым большим значением для обзорных журналов по клеточной биологии.


title: Nature Reviews Molecular Cell Biology

text: Журнал публикует обзорные статьи, посвящённые молекулярной и клеточной биологии. Основные направления исследований, представленные в журнале, включают в себя:


title: Бихевиорализм

text: Бихевиорали́зм (от  — «поведение») — направление в политологии, исследующее поведение, действия людей, направленные на достижение их политических целей.


title: Бихевиорализм

text: Её создание ассоциировано с появлением науки о поведении, смоделированной по принципу естественных наук. Бихевиорализм изучает поведение, действия и поступки отдельных личностей (а не законодательной, исполнительной и судебной властей), а также групп в разных социальных условиях и объяснения как это поведение соотносится с политической системой.


title: Синтетическое топливо

text: Синтетическое топливо — углеводородное топливо, которое отличается от обычного топлива процессом производства, то есть, получаемое путём переработки исходного материала, который до переработки имеет неподходящие для потребителя характеристики.


title: Синтетическое топливо

text: Как правило, этот термин относится к жидкому топливу, полученному из твердого топлива (угля, опилок, сланцев) либо из газообразного топлива. Такие процессы, как, например, процесс Фишера — Тропша, использовались государствами, не имеющими доступа к жидкому топливу.


title: Синтетическое топливо

text: Во время Второй мировой войны Германия в значительной степени, до 50 % в отдельные годы, удовлетворяла свои нужды в топливе за счет создания производственных мощностей для переработки угля в жидкое топливо. Как считал «личный архитектор Гитлера» Альберт Шпеер, в техническом отношении Германия потерпела поражение 12 мая 1944 года, когда вследствие массированных бомбардировок союзников было уничтожено 90 % заводов, производящих синтетическое горючее.


title: Синтетическое топливо

text: Аналогично этому, Южная Африка с теми же целями создала предприятие Sasol Limited, которое во времена Апартеида помогало экономике этого государства успешно функционировать, несмотря на международные санкции.


title: Синтетическое топливо

text:
В США компании-производители такого топлива часто получают государственные субсидии и производят «синтетическое топливо» из смеси угля с биологическими отходами. Такие методы получения государственных субсидий подвергаются критике со стороны «зелёных», как пример злоупотребления особенностями налоговой системы корпорациями. Синтетическое дизельное топливо, получаемое в Катаре из натурального газа, отличается низким содержанием серы, поэтому его добавляют к обычному дизельному топливу для снижения уровня серы, что необходимо для маркетирования дизтоплива в тех штатах США, где существуют особенно высокие требования к его качеству (например, в Калифорнии).
Сейчас использование технологии Фишера – Тропша возможно лишь при устойчивых нефтяных ценах выше 50-55 долл. за баррель.


title: Синтетическое топливо

text:
Природные битумы — это составная часть горючих ископаемых. Битумы содержат значительно больше водорода, чем уголь, поэтому производство жидкого топлива из битума может быть гораздо проще и может стоить существенно меньше, чем производство жидкого топлива методом Фишера — Тропша. Горючий сланец — это полезное ископаемое из группы твёрдых каустобиолитов, дающее при сухой перегонке значительное количество смолы (близкой по составу к нефти). Битуминозные пески Ориноко (нефтеносные пески Ориноко) являются депозитами нетрадиционной нефти в виде горючих сланцев в районе реки Ориноко в Венесуэле, которая течет от венесуэльско-бразильской границы и впадает в Атлантический океан. Битуминозные пески Ориноко считаются одним из двух крупнейших месторождений нетрадиционной нефти (второе, Битуминозные пески Атабаски, расположено в Канаде).
«По разным оценкам, в мировых запасах сланца содержится от 550 до 630 миллиардов тонн сланцевой смолы (искусственной нефти), то есть в 4 раза больше, чем все разведанные запасы натуральной нефти»


title: Синтетическое топливо

text:
В последнее время растет роль спиртов как топлива (метанол — в топливных элементах, этанол и смеси с ним — в двигателях внутреннего сгорания).
Этанол может использоваться как топливо, в т. ч. для ракетных двигателей, двигателей внутреннего сгорания в чистом виде. Ограниченно в силу своей гигроскопичности (отслаивается) используется в смеси с классическими нефтяными жидкими топливами. Применяется для выработки высококачественного топлива и компонента бензинов — Этил-трет-бутилового эфира, более независимого от ископаемой органики, чем МТБЭ.


title: Синтетическое топливо

text: Лидером в использовании биотоплива является Бразилия, обеспечивающая 40 % своих потребностей в топливе за счёт спирта, благодаря высоким урожаям сахарного тростника и низкой стоимости рабочей силы. Биотопливо формально не приводит к выбросам парникового газа: в атмосферу возвращаются лишь углекислый газ (СО), изъятый из неё в ходе фотосинтеза, и вода.


title: Синтетическое топливо

text: Однако резкий рост производства биотоплива требует больших территорий для посева растений. Эти территории или расчищаются путём сжигания лесов (что приводит к огромным выбросам углекислого газа в атмосферу), или отнимаются от фуражных и пищевых культур (что приводит к росту цен на продовольствие).


title: Синтетическое топливо

text: Кроме того, выращивание сельскохозяйственных культур требует больших затрат энергии. Для многих культур EROEI (отношение полученной к потраченной энергии) лишь немного превышает единицу или даже ниже её. Так, у кукурузы EROEI составляет всего 1,5. Вопреки распространённому мнению, это верно не для всех культур: так, у сахарного тростника коэффициент EROEI составляет 8, у пальмового масла 9.


title: Синтетическое топливо

text: Ежегодно на нашей планете образуется около 200 млрд т растительной целлюлозосодержащей биомассы. Биосинтез целлюлозы — самый крупномасштабный синтез в прошлом, настоящем и, по крайней мере, в ближайшем будущем. Но в связи с увеличивающимися потребностями человечества в ресурсах нельзя точно утверждать, что синтез целлюлозы будет самым масштабным и в будущем, например, и через 50 лет. Для сравнения: производство стали во всем мире на 2009 год составило 1,3 млрд т, а мировая добыча нефти на 2006 год составляла 3,8 млрд т в год.


title: Синтетическое топливо

text: По ориентировочным оценкам, мировые разведанные запасы нефти примерно равны запасам древесины на нашей планете, однако ресурсы нефти быстро истощаются, в то время как в результате естественного прироста запасы древесины увеличиваются. Значительным резервом повышения ресурсов древесного сырья является увеличение выхода целевых продуктов из древесины. Переработка биомассы растительного сырья базируется в основном на сочетании химических и биохимических процессов. Гидролиз растительного сырья — наиболее перспективный метод химической переработки древесины, так как в сочетании с биотехнологическими процессами позволяет получать мономеры и синтетические смолы, топливо для двигателей внутреннего сгорания и разнообразные продукты для технических целей.


title: Синтетическое топливо

text: Общее производство биотоплива (биоэтанола и биодизеля) в 2005 году составило около 40 млрд л.


title: Синтетическое топливо

text: В марте 2007 года японские учёные предложили производить биотопливо из морских водорослей.


title: Синтетическое топливо

text: По мнению некоторых учёных, массовое использование двигателей на этаноле (не путать с биодизелем) увеличит концентрацию озона в атмосфере, что может привести к росту числа респираторных заболеваний и астмы.


title: Синтетическое топливо

text:
Небольшие добавки метанола можно использовать в топливе существующих транспортных средств, добавляя ингибиторы коррозии. Так называемая европейская директива качества топлива (European Fuel Quality Directive) позволяет использовать до 3 % метанола с равным количеством присадок в бензине, продаваемом в Европе. Сегодня в Китае используется более 1 млрд галлонов метанола в год в качестве транспортного топлива в смесях низкого уровня, используемых в существующих транспортных средствах, а также высокоуровневые смеси в транспортных средствах, предназначенных для использование метанола в качестве топлива.
Помимо применения метанола в качестве альтернативы бензину, существует технология применения метанола для создания на его базе угольной суспензии, которая в США имеет коммерческое наименование «метакол» (methacoal). Такое топливо предлагается как альтернатива мазута, широко используемого для отопления зданий (топочный мазут). Такая суспензия, в отличие от водоуглеродного топлива, не требует специальных котлов и имеет более высокую энергоёмкость. С экологической точки зрения такое топливо имеет меньший «углеродный след», чем традиционные варианты синтетического топлива, получаемого из угля с использованием процессов, в которых часть угля сжигается во время производства жидкого топлива.


title: Синтетическое топливо

text: Может использоваться в качестве добавки к традиционным видам топлива. Энергия бутанола близка к энергии бензина. Бутанол может использоваться в топливных элементах как сырьё для производства водорода.


title: Синтетическое топливо

text: В 2007 году в Великобритании начались продажи биобутанола в качестве добавки к бензину.


title: Синтетическое топливо

text: В некоторых странах третьего мира дрова и древесный уголь до сих пор являются основным топливом, доступным населению для отопления и приготовления пищи (так живёт около половины мирового населения) . Это во многих случаях приводит к вырубке лесомассивов, что в свою очередь приводит к опустыниванию и эрозии почвы. Одним из способов уменьшения зависимости населения от источников древесины является внедрение технологии брикетирования отходов сельского хозяйства или бытового мусора в топливные брикеты. Такие брикеты получают прессованием кашицы, полученной смешиванием отходов с водой на несложном рычажном прессе с последующей сушкой. Такая технология, однако, очень трудоемка и предполагает наличие источника дешевой рабочей силы. Менее примитивным вариантом получения брикетов является использование для этого гидравлических прессовальных машин.


title: Синтетическое топливо

text:
Некоторые газообразные топлива можно считать вариантами синтетического топлива, хотя такое определение может быть спорным, поскольку двигатели, использующие такое топливо, нуждаются в серьёзной модификации. Одним из широко обсуждаемых вариантов уменьшения вклада автотранспортных средств в накопление углекислоты в атмосфере считается использование водорода в качестве топлива. Водородные двигатели не загрязняют окружающую среду и выделяют только водяной пар. В водородно-кислородных топливных элементах используется водород для непосредственного преобразования энергии химической реакции в электрическую.
Поскольку водород получают либо методами, требующими большого расхода электроэнергии, либо окислением углеводородных топлив, экологические и, тем более, экономические преимущества такого топлива весьма спорны.


title: Синтетическое топливо

text: "Полная статья Водородная энергетика".


title: Синтетическое топливо

text: Диметиловый эфир получают дегидратацией метанола при 300—400 °C и 2—3 МПа в присутствии гетерогенных катализаторов — алюмосиликатов. Степень превращения метанола в диметиловый эфир — 60 %, в цеолиты — почти 100 %. Диметиловый эфир — экологически чистое топливо без содержания серы, а выброс оксидов азота в выхлопных газах — на 90 % меньше, чем у бензина. Цетановое число диметилового дизеля более 55, при том что у классического нефтяного — от 38 до 53. Применение диметилового эфира не требует специальных фильтров, но необходима переделка систем питания (установка газобаллонного оборудования, корректировка смесеобразования) и зажигания двигателя. Без переделки возможно применение на автомобилях с LPG-двигателями при 30 % содержании метанола в топливе.


title: Синтетическое топливо

text: Теплота сгорания ДМЭ около 30 МДж/кг, у классических нефтяных топлив — около 42 МДж/кг. Одна из особенностей применения ДМЭ — его более высокая окисляющая способность (благодаря содержанию кислорода), чем у классического топлива.


title: Синтетическое топливо

text: В июле 2006 года Национальная Комиссия Развития и Реформ (NDRC) (Китай) приняла стандарт использования диметилового эфира в качестве топлива. Китайское правительство будет поддерживать развитие диметилового эфира, как возможную альтернативу дизельному топливу. В ближайшие 5 лет Китай планирует производить 5-10 млн тонн диметилового эфира в год.


title: Синтетическое топливо

text: Автомобили с двигателями, работающими на диметиловом эфире, разрабатывают KAMAZ, Volvo, Nissan и китайская компания Shanghai Automotive.


title: Come Together

text: «Come Together» () — песня английской рок-группы The Beatles, впервые выпущенная на альбоме 1969 года "Abbey Road". Автор песни — Джон Леннон (авторство Леннон/Маккартни традиционно указывалось и для песен, написанных Ленноном или Маккартни в одиночку). Спустя месяц «Come Together» была выпущена на сингле с двумя сторонами A «Something/Сome Together» (двадцать первый сингл группы в Великобритании и двадцать шестой в США). В музыкальных хит-парадах США «Come Together» достигла лидирующей позиции, а в Великобритании — #4. В 2004 году песня «Come Together» была помещена на 205 место в списке «500 величайших песен всех времён по версии журнала Rolling Stone».


title: Come Together

text: Многие музыканты исполняли кавер-версии этой песни. Среди них: Майкл Джексон, Тина Тёрнер, Мит Лоуф, Мэрилин Мэнсон, Джо Кокер, группы «Guns N' Roses», «Godsmack», «Soundgarden», «Nazareth», «Aerosmith», «Arctic Monkeys», «Oasis», «Collide» и Борис Гребенщиков.


title: Come Together

text:
«Come Together», первая песня на альбоме "Abbey Road", была задумана Джоном Ленноном в качестве политического объединяющего лозунга для психолога и ЛСД-гуру, активиста Тимоти Лири и его кампании в борьбе за пост губернатора Калифорнии против Рональда Рейгана. Лири и его жена Розмари приехали в Монреаль на акцию Джона и Йоко «В постели за мир», которая проходила 1 июня 1969 года. Они участвовали в записи песни «Give Peace a Chance» и оба были упомянуты в тексте. На следующий день Леннон предложил помочь Лири с его предвыборной кампанией. Его слоганом было "«Come together, join the party»". Леннон прислал Лири демо с некоторыми идеями для песни. Однако Лири посадили в тюрьму за хранение марихуаны, и его кампания на этом закончилась. В итоге Леннон получил возможность завершить песню вместе с The Beatles. Позднее Леннон вспоминал:
Эта песня была создана в студии. «Come Together» — профессиональный жаргон, выражение, которое использовал Тим Лири, баллотируясь на пост губернатора штата Калифорния. Он попросил меня написать ему песню для предвыборной кампании. Я очень старался, но у меня ничего не получалось. Зато получилась песня «Come Together», которая ему бы не подошла — нельзя проводить кампанию с такой песней, правильно? Но потом Лири долго обвинял меня в том, что я украл у него лозунг. Эту песню я писал, частично опираясь на одну старую вещь Чака Берри, но «Come Together» не имеет никакого отношения к песне Берри. Меня привлекли за неё к суду, потому что когда-то я признался, что использовал одну его строчку. Я мог бы изменить слова на: "«Here comes old iron-face»", и песня с тем же успехом не имела бы никакого отношения к Чаку Берри, или ещё к кому-то.
Официальный издатель Чака Берри — Моррис Леви обвинил Леннона в плагиате. По договорённости с Леви он записал три песни из каталога издателя, и Леви отозвал иск. Эти песни, в том числе «You Can’t Catch Me», вышли на сольном альбоме Джона — "Rock 'n' Roll" (1975), который полностью состоял из старых рок-н-ролльных хитов.
Во время проигрышей между куплетами Леннон повторяет фразу «shoot me». В песне также можно услышать имя известного блюзмена Мадди Уотерса.


title: Come Together

text:
The Beatles начали работу над «Come Together» 21 июля 1969 года на третьей студии «Эбби-роуд». Было записано восемь дублей дорожки сопровождения, первый из которых позже вышел на альбоме "Anthology 3". Ринго Старр, Пол Маккартни и Джордж Харрисон исполнили соответственно партии ударных, бас-гитары и ритм-гитары, а Леннон записал черновую партию голоса и тамбурин.
«Come Together» изменилась во время записи. Мы говорили: «Давайте сбавим темп. Сделаем то, сделаем это». И получилось то, что получилось. Я просто сказал: «Вы знаете, аранжировки у меня нет, но вы же понимаете, что мне нужно». Думаю, отчасти это произошло потому, что мы долго играли вместе. И я попросил: «Сыграйте что-нибудь в стиле фанк», — и, кажется, задал темп, а они подхватили мелодию.
Позднее был переписан основной вокал и были записаны подпевки, две партии соло-гитары и электропианино Rhodes. Музыкальный критик Иэн Макдоналд полагает, что Пол Маккартни исполнил партию бэк-вокала, но звукооператор Джефф Эмерик опровергает это, утверждая, что Леннон сделал это сам. Детальный анализ 8-дорожечной мастер-ленты, проведённый в специальной программе «Би-би-си» осенью 2009 года, показывает, что Маккартни записал подпевки в куплетах, а Леннон — в припевах.


title: Come Together

text: «Come Together» вышла в качестве сингла 6 октября 1969 года и достигла лидирующей позиции в американских чартах. 18 октября она вошла с список «Top 40», оставаясь в чарте ещё 16 недель.


title: Come Together

text: Какое-то время песня была запрещена на «Би-би-си» из-за строчки «he shoot Coca-Cola», воспринятой там как намёк на кокаин и как реклама напитка.


title: Come Together

text: «Come Together» присутствует на альбоме-компиляции "Love". Основная часть трека не подверглась микшированию с другими песнями. Концовка кросс-фейдом соединена с песней «Dear Prudence», затем переходящей в «Cry Baby Cry»


title: Come Together

text: «Come Together» — единственная песня The Beatles, которую Джон Леннон исполнил на одном из своих сольных концертов в 1972 году. Концерт проходил в Мэдисон-сквер-гарден и позже вошёл в концертный альбом музыканта — "«Live in New York City»".


title: Come Together

text: Американская глэм-рок-группа «Aerosmith» исполнила одну из первых и самых успешных кавер-версий «Come Together». Она была записана в 1978 году и появилась на саундтреке к фильму «Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера». Сингл «Аэросмита» имел незамедлительный успех и занял 23 позицию в горячей сотне «Билборда». Aerosmith исполняют «Come Together» на своих живых концертах.


title: Come Together

text: Редкая демо-версия песни, исполненная на одном из «живых» концертных выступлений группы, была выпущена несколькими месяцами позже после официального релиза оригинальной версии «Come Together» и вошла в альбом — "Live! Bootleg". Песня также вошла в различные альбомы-компиляции группы Aerosmith и другие концертные альбомы группы. Версию песни «Come Together» в исполнении Aerosmith стала саундтреком к фантастическому фильму 1998 года — «Армагеддон».


title: Come Together

text: С 2006 года новозеландская телекоммуникационная компания Telecom использовала кавер-версию песни в исполнении Aerosmith для своей кампании с одноимённым названием — "Come Together".


title: Nature Reviews Neuroscience

text: Nature Reviews Neuroscience — биологический научный журнал, издаваемый Nature Publishing Group с 2000 года. Публикует обзорные статьи в области нейробиологии


title: Nature Reviews Neuroscience

text: В 2012 году журнал обладал импакт-фактором 31,673, что является самым большим значением для обзорных журналов в области нейробиологии.


title: Nature Reviews Neuroscience

text: Журнал публикует обзорные статьи, посвящённые последним достижениям в нейробиологии. Основные направления исследований, представленные в журнале, включают в себя:


title: Исковских, Василий Алексеевич

text: Василий Алексеевич Исковских (род. , с. Рождественка Оренбургской области — , Москва) — советский российский учёный-математик, ведущий научный сотрудник Математического института им. В. А. Стеклова РАН, член-корреспондент РАН (с 29 мая 2008 года), доктор физико-математических наук, профессор, специалист в области алгебраической геометрии, бирациональной геометрии, проблемы рациональности.Похоронен в Москве на Котляковском кладбище.


title: Палнатоки

text: Палнатоки () — легендарный датский герой X века, хёвдинг с острова Фюн. Согласно «Саге о йомсвикингах», он убедил Свена Вилобородого выступить против своего отца, Харальда Синезубого. «Сага о йомсвикингах» и «Деяния данов» говорят также, что Палнатоки лично убил Харальда. По одной из версий, это была его месть Харальду за убийство деда Палнатоки, гётского ярла Оттара, во время вторжения Харальда на Готланд.


title: Палнатоки

text: Значение имени Палнатоки не ясно и есть две версии, интерпретирующие его значение. Согласно первой версии это патроним, то есть Палнатоки — «Токи сын Пальни». По другой версии Палнатоки это «Токи-стрела» или по-другому «Токи Лучник».


title: Палнатоки

text: Согласно «Саге о йомсвикингах», Палнатоки был сыном Пальнира, сына Токи, датского херсира с острова Фюн, и Ингибьерг, дочери Оттара, ярла Гаутланда. Согласно той же саге, он основал легендарное братство йомсвикингов, базировавшееся в крепости Йомсборг, располагавшейся во владениях Бурицслава (Болеслава?), конунга Виндланда (страны балтийских славян-вендов), хотя этот факт вызывает сомнения у некоторых исследователей.


title: Палнатоки

text: Саксон Грамматик в «Деяниях данов» рассказывает о том, как Харальд, наслышавшись об искусстве Токи (Пальнатоки) в стрельбе из лука, заставил последнего стрелять в яблоко на голове собственного сына. Однако история о великом лучнике, принужденного к подобной ситуации, широко распространена и у других германских народов. Наиболее известный рассказ на эту тему — легенда о Вильгельме Телле.


title: Палнатоки

text: В начале XIX века Палнатоки стал персонажем нескольких литературных произведений, таких как: «Палнатоки» Адама Эленшлегера и «Эпизод о тяжком разорении жизни севера» Фредерика Грундтвига.


title: Ван Фэнчунь

text: Ван Фэнчунь (; 2 февраля 1982, Харбин, Хэйлунцзян, КНР) — китайский кёрлингист, скип команды КНР на Олимпийских играх 2010 года.


title: Мирамиши (река)

text: Образуется слиянием рек Саутуэст-Мирамиши и Нортуэст-Мирамиши в Аппалачских горах. Река течёт в сторону города Мирамиши, где впадает в залив Мирамиши. Бассейн реки занимает четверть территории провинции и составляет 13 000 км², из которых 300 км² приходится на эстуарий реки во внутренней части залива Мирамиши (Иннер-Бей). Большая часть её бассейна находится на территории графства Нортамберленд, но также включает часть графств Виктория, Карлтон, Йорк и малую часть графств Глостер и Санбери.


title: Мирамиши (река)

text: От места слияния рукавов реки до мелководного эстуария река образует верхний светлый слой воды, а морская, солёная и тёмная вода — нижний. Живописный эстуарий реки образовался 4 тысячи лет назад, когда морские волны создали барьер из песчаных островов, защищающий Иннер-Бей от штормов и способствовавший образованию уникальной экосистемы. Эффект морских приливов ощущается даже в 65 км от побережья в виде регулярного повышения и снижения уровня реки.


title: Мирамиши (река)

text: За исключением легендарного хода атлантического лосося, рыбные запасы реки подверглись значительному опустошению вследствие перелова и загрязнения вод, но в прошлом Мирамиши была первой рекой на востоке Северной Америки, где лов рыбы приобрел значительные масштабы. Здесь хорошо ловилась алоза, корюшка, угорь, сельдь, макрель и омары.


title: Мирамиши (река)

text: Район Мирамиши имеет столь же непростую историю, как и весь Нью-Брансуик. Дух и независимость жителей Мирамиши проявилась в их способности к выживанию на крутых поворотах истории и во время стихийных бедствий. Во время Большого пожара на Мирамиши в 1825 году, когда погибло 200 человек и сгорела четверть лесов провинции, людям приходилось погружаться по шею в воды реки, чтобы уцелеть. Оборотной стороной местного индивидуализма является отъявленное браконьерство на всём протяжении реки.


title: Мирамиши (река)

text: Название реки является старейшим из местных наименований и обозначает «страна микмаков».


title: Западно-канадский инуитский язык

text:
Западно-канадский инуитский язык (западный инуктитут, западно-канадский инуит, западноканадский инуктитут; Western Canadian Inuktitut, Western Canadian Inuit, Western Canadian Inupik) — один из двух инуитских языков, распространённых на территории Канады.
Включает следующие наречия (с запада на восток):


title: Samurai Usagi

text: — комедийная манга , выходившая в еженедельном журнале "Shonen Jump" с 2007 по 2008 год. В Японии издательством Shueisha выпущено 8 томов манги. Также публикуется во Франции издательством Glénat.


title: Samurai Usagi

text: Действие происходит в период Эдо. В центре сюжета этой истории находится пятнадцатилетний самурай низшего ранга и его жена. Фукусима критикует кодекс самураев — бусидо, который на его взгляд использовался самураями высшего ранга для поднятия авторитета и насаждения собственных правил.


title: Джудиче, Мануэль

text: Мануэ́ль Джу́диче (; 1918 — 27 июня 1983) — аргентинский футболист и тренер.


title: Джудиче, Мануэль

text: Джудиче в молодом возрасте выступал за молодёжные команды «Насьональ Хосе Мария Пас», «Хенераль Пас Хуниорс», «Тукумана» и «Сан-Лоренсо». В 1939 году дебютировал за столичный «Уракан». Выступал за этот клуб в течение 6 сезонов и стал настоящим лидером и легендой команды. Был бойцом на поле, умело организовывал атаки. В 1943 году Джудиче, действовавший на позиции центрального полузащитника, провёл даже один матч за сборную Аргентины.


title: Джудиче, Мануэль

text: В 1945—1946 гг. выступал за сильнейшую команду Аргентины тех времён, легендарную «Ла-Макину» «Ривер Плейт». Затем три сезона играл за «Платенсе», после чего и Джудиче не избежала участь многих других аргентинских игроков, уехавших после забастовки в чемпионат Колумбии. Мануэль отправился в «Депортиво Кали», где и завершил карьеру игрока.


title: Джудиче, Мануэль

text: В наибольшей степени прославился в качестве главного тренера, в особенности в качестве наставника «Индепендьенте» и «Велес Сарсфилда» в 1960-е гг.


title: Джудиче, Мануэль

text: В 1963 году возглавил «Индепендьенте» и выиграл с этим клубом чемпионат Аргентины. На следующий год «Красные дьяволы» выступили в Кубке Либертадорес. Команда играла в прагматичный и даже в какой-то мере оборонительный футбол, схожий с тем, который в Европе прославила команда «Интернационале», руководимая аргентинцем Эленио Эррерой. По иронии судьбы, в 1964 и 1965 годах и «Инде» в Южной Америке и «Интер» в Европе выигрывали главный континентальный трофей. И оба раза в матчах за Межконтинентальный кубок сильнее оказывалась европейская команда. Вот только если «Интер» вплоть до 2010 года не мог повторить тот успех, то «Индепендьенете» в 1970-е и 1980-е гг. ещё 5 раз становился победителем Кубка Либертадорес и дважды брал Межконтинентальный кубок. Самого Джудиче на посту главного тренера клуба из Авельянеды в 1967 году сменил бразилец Освалдо Брандао.


title: Джудиче, Мануэль

text: В 1968 году Джудиче вошёл в историю столичного «Велес Сарсфилда», приведя этот клуб к первому в его истории чемпионству в Аргентине. Тогда «Велес» выиграл первый в истории розыгрыш турнира Насьональ (долгое время в Аргентине выявлялись по два чемпиона за год — в турнирах Метрополитано и Насьональ).


title: Даннинг, Чарльз Эйвери

text: Почтенный Чарльз Э́йвери Да́ннинг (, в Крофте (Лестершир, Англия) — в Монреале (Квебек)) — канадский политик. Был премьер-министром Саскачевана с 5 апреля 1922 по 26 февраля 1926 и министром финансов в Кабинете министров Канады.


title: Даннинг, Чарльз Эйвери

text: Родился в Крофте, в Лестершире (Англия). Всю свою жизнь известный как «Чарли», он приехал в Канаду по совету друга, будучи 17-летним рабочим-металлургом, и стал сельскохозяйственным рабочим. Поняв, что не зря перебрался в Канаду, он убедил свою семью также переехать на восток Центрального Саскачевана. Даннинг обратился с прошением о регистрации усадьбы в округе Бивердейл к западу от Йорктона.


title: Восточно-канадский инуитский язык

text:
Восточно-канадский инуитский язык (восточный инуктитут, восточно-канадский инуит, восточно-канадский инуктитут; "Eastern Canadian Inuktitut", "Eastern Canadian Inuit", "Eastern Canadian Inupik") — один из двух инуитских языков, распространённых на территории Канады.
Включает следующие наречия (с запада на восток):


title: Архипелаг Седова

text: Архипела́г Седо́ва "(ранее — архипелаг Сергея Каменева)" — группа островов в западной части архипелага Северная Земля (Россия), в Карском море. Административно относятся к Таймырскому Долгано-Ненецкому району Красноярского края.


title: Архипелаг Седова

text: Состоит из шести крупных и нескольких совсем небольших островов вытянутых в линию на 53 километра с юго-востока от полуострова Парижской Коммуны (Остров Октябрьской Революции) на северо-запад. Самый восточный остров архипелага лежит в 4,9 километрах к юго-западу от острова Октябрьской революции, отделённый проливом Восточным.


title: Архипелаг Седова

text: Кроме того, несколько безымянных малых островов.


title: Архипелаг Седова

text: Открыт в 1913 году гидрографической экспедицией 1910—1915 годов Бориса Вилькицкого. Назван в честь знаменитого российского арктического исследователя Георгия Седова. Первая полная карта была составлена в 1930—1932 годы, когда здесь побывали советские исследователи Николай Урванцев и Георгий Ушаков, составившие карты всей Северной Земли. Последним на острове Домашнем была построена полярная станция «Остров Домашний».


title: Архипелаг Седова

text: Ранее был назван в честь Сергея Каменева.


title: Кучибогвак (национальный парк)

text: Национальный парк Кучибогвак (, ) — национальный парк Канады, основанный в 1969 году в провинции Нью-Брансуик. В переводе с языка микмаков, "Кучибогвак" значит «Река длинных приливов и отливов».


title: Кучибогвак (национальный парк)

text: Парк площадью 239 км² находится на восточном побережье Нью-Брансуика над проливом Нортамберленд частью Залива Святого Лаврентия.


title: Кучибогвак (национальный парк)

text: Самая высокая точка парка — 30 м над уровнем моря.В парке 3 реки:


title: Кучибогвак (национальный парк)

text: Климат на территории парка влажный континентальный. За исключением марта и апреля, преобладают юго-западные ветра со средней скоростью в районе 22 км/ч. Среднее количество осадков, выпадаемых в виде дождя составляет 795 мм, в виде снега — 184 см. Среднегодовая температура 4,8 °C. Средняя дневная температура июля составляет 19,1 °C, января — 9,1 °C. Погода в парке солнечная, только 2 дня из 10 совсем без солнца. Меньше всего солнца в промежутке с ноября по январь.


title: Кучибогвак (национальный парк)

text: На территории парка произрастает около 700 видов растений. К редким растениям относятся горец щавелелистный ("Polygonum lapathifolium"), щавель приморский ("Rumex maritimus"), астра ("Aster laurentianus"), ладанник приморский ("Lechea maritima"), южный тайник ("Listera australis"), ("Distichlis spicata"), молочай ("Euphorbia polygonifolia"), лужница ("Limosella australis"), пузырчатка ("Utricularia geminiscapa").


title: Кучибогвак (национальный парк)

text: На территории парка обитает более 200 видов птиц — лесных, болотных, водоплавающих, прибрежных, в том числе: выпь, ибис, чёрный и американский дрозд, баклан, чайка, белая цапля, сойка, жаворонок, дятел, несколько разновидностей гусей и уток, одних воробьёв — более 14 разновидностей. В парке находится вторая по величине в Северной Америке колония крачек. В песчаных дюнах обитает редкий желтоногий зуёк.


title: Кучибогвак (национальный парк)

text: В реках и прибрежных водах обитает более 30 видов рыбы, в том числе: атлантический лосось, камбала, угорь, сельдь, мойва, чукучан, плотва, несколько разновидностей колюшки. Наиболее распространён полосатый окунь, который мечет икру в эстуариях рек.


title: Кучибогвак (национальный парк)

text: Млекопитающие представлены 55 видами, в том числе: чёрный медведь, бобёр, рысь, койот, выдра, дикобраз, лисица, куница, олень и американский лось. В зоне песчаных дюн, вытянувшихся на 25 километров вдоль побережья, находятся колонии обыкновенного и длинномордого тюленей.


title: Лаусавис

text: Лаусавис () — в скальдической поэзии и в более поздней исландской поэзии станс или несколько стансов, не связанных друг с другом повествованием.


title: Лаусавис

text: В тексте саги лаусавис всегда начинается со слов "þá kvað" (и сказано).


title: Хедвиг и злосчастный дюйм (фильм)

text: «Хедвиг и злосчастный дюйм» () — американский комедийно-драматический фильм по одноимённому мюзиклу режиссёра Джона Кэмерона Митчелла о вымышленной рок-н-ролльной группе во главе с транссексуалом-эмигрантом из Восточной Германии.


title: Хедвиг и злосчастный дюйм (фильм)

text: Хансл Шмидт — восточногерманский подросток со сложной гендерной идентичностью, который любит философию и рок-музыку. Когда ему исполняется 26 лет, он встречает американского солдата Лютера Робинсона. Лютер влюбляется в Хансла, и они решают пожениться. Этот план позволит Ханслу оставить коммунистическую Восточную Германию, переехать на капиталистический Запад и осуществить свою мечту. Однако по закону для вступления в брак пара должна состоять из мужчины и женщины. Мать Хансла даёт сыну своё имя и паспорт и находит доктора, который подпольно делает ему кустарную операцию по перемене пола. Операция проходит неудачно, оставив Хансла (теперь Хедвига/Ядвигу) с сантиметровым отростком между ног — «злосчастным дюймом», что, впрочем, не помешало ему вступить в брак.


title: Хедвиг и злосчастный дюйм (фильм)

text: Новобрачные уезжают жить в штат Канзас, США. Но в первую же годовщину свадьбы Лютер бросает Хедвига ради молодого любовника. В этот же день объявляют о падении Берлинской стены и воссоединении Германии.


title: Хедвиг и злосчастный дюйм (фильм)

text: Оправившись от удара, Хедвиг создаёт музыкальную группу и начинает осуществлять свою мечту. Его ждут взлёты, падения и предательство.


title: Хедвиг и злосчастный дюйм (фильм)

text: В фильме много метафоричных и философских образов. Так Хедвиг часто обращается к речи Аристофана из «Пира» Платона. Этот миф, пересказанный Хедвигом в песне «Происхождение Любви», повествует о том, что человеческие существа раньше были круглыми, двулицыми, четырёхрукими и четырёхногими. Разгневанные боги разорвали этих исходных существ на две части, оставив отделённых людей с пожизненной тоской по их другой половине.


title: Хедвиг и злосчастный дюйм (фильм)

text: Фильм — призёр многочисленных кинонаград:


title: Гардинер, Джеймс Гарфилд

text: Джеймс Га́рфилд Га́рдинер (,  — ) — канадский фермер и политик. Дважды был премьер-министром Саскачевана, а также членом Кабинета министров Канады.


title: Гардинер, Джеймс Гарфилд

text: Джимми Гардинер впервые был избран в Законодательное собрание Саскачевана в 1914 и работал министром дорожного строительства (1922—1926) в правительстве Чарльза Э. Даннинга. Затем в 1926 он сменил Даннинга на посту премьер-министра.


title: Гардинер, Джеймс Гарфилд

text: Активно поддерживая федеральных либералов, его правительство в 1929 потеряло большинство в законодательном органе из-за патронажного скандала. Хотя Консервативная партия заняла меньше мест, ей всё же удалось сформировать «коалиционное правительство» при поддержке некоторых членов Прогрессивной партии и независимых депутатов Законодетельного собрания.


title: Капелюк, Амнон

text: Амно́н Капелю́к (, ) ( — ) — франко-израильский журналист и писатель.


title: Капелюк, Амнон

text: А.Капелюк родился в Иерусалиме. В 1950-х годах начал писать для газеты «» (Ха-шомер ха-цаир, МАПАМ).


title: Капелюк, Амнон

text: Среди опубликованных его работ: биография Ясира Арафата, подробное расследование резни в Сабре и Шатиле. Был постоянным автором Le Monde Diplomatique, печатался также в других журналах и газетах.


title: Капелюк, Амнон

text: Газета Хаарец относит его к левой части политического спектра и называет одним из основателей организации Бецелем.


title: Капелюк, Амнон

text: В 2004 году организация CAMERA () обвинила его в искаженном цитировании израильского премьер-министра Менахема Бегина: Капелюк написал, что Бегин в своей речи в кнессете якобы назвал палестинцев двуногими зверями, в то время, как слова Бегина, по мнению CAMERA, относились к террористам, угрожающим израильским детям :


title: Капелюк, Амнон

text: Извинений от Капелюка не последовало.


title: Капелюк, Амнон

text: На момент смерти А.Капелюк жил в Иерусалиме, Израиль.


title: СССР на зимних Олимпийских играх 1984

text: Советский Союз принимал участие в Зимних Олимпийских играх 1984 года в Сараево (Югославия) в восьмой раз за свою историю, и завоевал 6 золотых, 10 серебряных и 9 бронзовых медалей. Сборную страны представляли 99 участников, из которых 25 женщин. СССР занял второе командное место на олимпиаде. Советские спортсмены выиграли медали в 7 видах спорта - коньках, лыжах, фигурном катании, хоккее, биатлоне(золотые),санях и впервые в истории в бобслее(бронза). Лыжник Зимятов стал четырёхкратным олимпийским чемпионом, а хоккеист Третьяк- трёхкратным. Блестяще выступили конькобежцы, принёсшие 9 медалей. По количеству выигранных медалей эта олимпиада до сих пор лучшая для саночников, выигравших 3 награды-2 серебра и бронзу. Вернули себе звание чемпионов хоккеисты, биатлонисты выиграли эстафету на пятой олимпиаде подряд. Конькобежец Малков и лыжник Зимятов привезли из Сараево золото и серебро, конькобежец Хлебников и лыжники Сметанина и Завьялов выиграли 2 серебра, а конькобежка Петрусёва - 2 бронзы.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Энтерпрайз (NCC-1701) () — вымышленный звездолёт Звёздного флота класса «Конституция» из сериала «». В течение 40 лет его использования прошёл модернизации, как минимум два ремонта. С его помощью были произведены путешествия во времени, что сделало его самым известным кораблём Звёздного флота того периода. Главные достижения произошли во время пятилетней миссии (2265–2270) под командованием Джеймса Кирка.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Мэтт Джеффри спроектировал «Энтерпрайз» для телевидения, и его основные компоненты дизайна, первичный корпус в форме блюдца, две начальные мотогондолы и цилиндрический вторичный корпус, использовались в нескольких телевизионных и кинопроектах. После гибели «Энтерпрайза» в третьем франчайзинговом фильме съемочная модель этого судна была исправлена и изображена в качестве его преемника-звездолёта «Энтерпрайз» NCC-1701-A.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: В начале эры космических полётов для человека, оригинальный «Энтерпрайз» стал иконой популярной культуры. Первоначальный облик судна повлиял на дизайн последующих космических аппаратов франшизы. Модель, снятая для «Звёздного пути», десятилетиями демонстрировалась в Национальном музее воздухоплавания и астронавтики в Вашингтоне. NCC-1701 неоднократно признавался одним из лучших по конструкции и наиболее влиятельным научно-фантастическим космическим аппаратом.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: «Династия» кораблей, носящих имя «Энтерпрайз», имеет длительную земную (а потом и федеративную) историю, от эры мореплавания до эпохи варп-двигателей. l’Entreprenant (Enterprising) был французским кораблём в 1671 году. Первый атомный авианосец был назван USS Энтерпрайз (CVN-65). Он был показан в фильме . Также, существует мнение, согласно которому, по многочисленным предложениям фанатов Звёздного пути первый шаттл «Enterprise» был назван так именно в честь его вымышленного тёзки. Первый земной звездолёт дальнего радиуса действия USS Энтерпрайз (NX-01) был введён в строй в 2151 году под командованием капитана Джонатана Арчера, что открыло новую эру исследований глубокого космоса людьми.(До этого людям Земли космос был доступен лишь в радиусе около до 60 св. лет от Солнца.)


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: В первой половине XXIII века как минимум 12 звездолётов класса «Конституция» были введены в действие командованием Звёздного Флота Класс «Конституция» был представлен около 2240 года. На этот промежуток времени корабль был самым мощным и быстрым и самым тяжеловооружённым кораблём. 12 единиц этого класса были на службе к 2242 году. Начиная с корабля «Энтерпрайз» в 2271 году, корабли класса «Конституция» подверглись глубокой модернизации. В частности были заменены инженерные корпуса и «шеи», увеличилась секция тарелки (блюдца), а также корабли получили новые варп-гондолы и модули мостика. Суда могли быть списаны к концу XXIII века, одно из них было выставлено на показ в Музее Звёздного флота. Стоит также отметить, что корабли класса «Конституция» составляли прекрасный противовес судам клингонов, с которыми Федерация была в состоянии войны, что впрочем не мешало попадать этим судам в засады и гибнуть на поле боя. Судно с регистровым индексом NСС-1701, построенное в доке станции-верфи «Сан-Франциско», было названо «Энтерпрайз». Ларри Марвик был одним из дизайнеров, работавших над «Энтерпрайзом», доктор Ричард Дэйстром спроектировал компьютерные системы, а капитан Роберт Эйприл был первым капитаном этого звездолёта. Он провёл испытательный полёт, а также несколько ранних миссий. Сара Эйприл служила главным бортврачом и разработала некоторые приборы для корабельного лазарета.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Капитан Кристофер Пайк командовал кораблём с 50-х по 60-е года XXIII века. Его миссия включала полёты в системы Ригель, Вега и Талос.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: В 2265 году «Энтерпрайз» был назначен на пятилетнюю исследовательскую миссию в глубокий космос под командованием самого молодого на то время капитана Звёздного флота Джеймса Т. Кирка. Главной целью миссии был поиск и контакт с неизвестными Федерации инопланетными цивилизациями.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: В течение этой миссии «Энтерпрайз» защищал территорию Федерации от агрессоров, заключал мирные договоры в том числе с вновь найденными инопланетными расами, проводил исследования и помогал нуждающимся на разных планетах.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Характер исследовательской миссии подразумевал, что «Энтерпрайз» часто был единственной военной единицей Федерации в неисследованной, незащищённой области. В битвы корабль вступал с минимальным шансом на помощь извне против неизвестных врагов. То есть «Энтерпрайз» использовался в качестве дальнего военно-исследовательского крейсера.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: К счастью, одно из ранних столкновений с обманчиво-могущественным кораблём «Фезариус» закончилось дружественным первым контактом с Первой Федерацией в 2266 году. В 2267 году, следуя за разрушителями колонии на Цестусе III неожиданная атака до этого неизвестного вида привела к борьбе с Горном.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: В звёздную дату 4729.4 «Энтерпрайз», оснащённый новым экспериментальным компьютером M-5, стал машиной-убийцей, атаковал однотипный звездолёт «Экскалибур», посчитав его врагом, и уничтожил всю команду до того, как Кирк вернул контроль над «Энтерпрайзом» и вернул порядок на корабль.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Первоначально звездолёт «Энтерпрайз» должен был называться «Йорктаун». Пато Гусман был первым арт-директором, назначенным в «Звёздный путь». Мэтт Джеффри, его помощник, взял на себя обязанности арт-директора, когда Гусман покинул проект. Джеффри, который не был поклонником научной фантастики, был главным дизайнером «Энтерпрайза» и на основывался концепциях, предложенных создателем сериала Джином Родденберри. У Родденберри не было никаких идей о том, как должен выглядеть корабль, но он изложил несколько параметров для корабля:


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: «Мы [...] в глубоком космосе, на эквиваленте космического корабля размером с крейсер. Мы не знаем, каков режим питания, но я не хочу видеть никаких следов огня. Нет полос дыма, нет реактивных воздухозаборников, ракетных выхлопов или чего-то подобного [...]. Это будет похоже на космический корабль, работающий по всей нашей галактике.»


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Родденберри далее уточнил, что «Энтерпрайз» будет работать в основном в космосе, иметь экипаж 100-150 человек и быть невероятно быстрым. И Джеффри, и Родденберри хотели, чтобы звездолёт не выглядело как какой-либо из ракетных кораблей, уже используемых в аэрокосмической промышленности или в популярной культуре. Многие проекты Джеффри были отклонены за того, что были «слишком обычными». Чтобы соответствовать требованиям Родденберри в том, чтобы корабль выглядел правдоподобно, Джеффри попытался «визуализировать четвёртое, пятое или десятое поколения современной техники, которые были бы похожи». Опыт Джеффри в авиации привел к тому, что его проекты прониклись тем, что он назвал «логикой самолета». Джеффри предполагал, что двигатели корабля будут слишком мощными, чтобы быть рядом с экипажем, предложив, чтобы они были отделены от корпуса. В то время как Джеффри первоначально отвергал дискообразный компонент, беспокоясь о сходстве с летающими тарелками, сферический модуль в конечном итоге сплющился в блюдце. Во время очередного визита к Джеффри, Родденберри и сотрудники NBC были привлечены к созданию «Энтерпрайза», напоминающему его окончательную конфигурацию. Джеффри создал небольшую модель этой конструкции, которая, удерживаясь на веревочке, висела вверх ногами - внешний вид, который он должен был «отменить». Джеффри сделал корпус гладким, с ощущением, что компоненты корабля обслуживались изнутри.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text:
Судовой реестр «NCC-1701» связан с тем, что «NC» является одним из международных кодов регистрации воздушных судов, присвоенных Соединенным Штатам. Вторая «C» была добавлена, потому что советские самолеты использовали «Cs», и Джеффри полагал, что «Энтерпрайз» в космос будет совместной операцией Соединенных Штатов и России. «NCC» - аббревиатура Звёздного Флота для «контракта на военно-морское строительство», подобно тому, как Военно-морской флот США ставит номера на своих корпусах. Джеффри отверг цифры 3, 6, 8 и 9 как «слишком похожие» на экране; в конце концов он рассуждал, что «Энтерпрайз» был первым судном 17-й конструкции звездолёта Звёздного флота, следовательно, «1701». Создатели «Звёздного пути» пояснили, что «USS» означает «Объединенный космический корабль» () и что «Энтепрайз является членом класса звездолётов». Корабль был изменен на класс «Конституция» с выпуском «Технического руководства Звёздного флота» Франца Иосифа в 1975 году.
Первая миниатюра, построенная по чертежам Джеффри, была четырехдюймовой масштабной моделью. Desilu Studios, которая продюсировала «Звёздный путь», наняла опытного кино-и телевизионного моделиста Ричарда К. Датина сделать опытный образец. Датин использовал субподрядчика с большим токарным станком для основных подкомпонентов и работал над моделью около 110 часов в ноябре 1964 года The . 33-дюймовая (0,8 м) модель была сделана в основном из сосны, с деталями из оргстекла и латуни. Датин сделал незначительные изменения после замечаний Родденберри, и представил завершенную модель — которая стоила около $600 — Desilu Studios в декабре 1964 года.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Затем Desilu Studios заказал крупную модель для съемок, которую Датин изготовил на Volmer Johnson и Production Model Shop в городе Бербанк. Датин руководил изготовителями моделей и сделал детальную её проработку, которая была построена из гипса, листового металла и дерева. Готовая модель получилась длиной 11 футов 3,5 дюйма (3,4 м), весила 125 килограммов (276 фунтов) и стоила $6000. Модель для съемок была поставлена слишком поздно, чтобы ее можно было использовать для первоначального пилотного эпизода . 11-футовая модель была первоначально снята Говардом Андерсоном. После утверждения Родденберри второго пилота, «Куда не ступала нога человека» (1966), различные детали 11-футовой модели были изменены, а окна правого борта и ходовые огни были внутренне освещены. Когда сериал был запущен в производство, модель была изменена еще раз, и затем регулярно модифицировалась на протяжении всей активной съемки. Большинство мелких деталей на модели не были видны телезрителям. Говард Андерсон не мог идти в ногу со съемками и спецэффектами для регулярного производства, поэтому продюсеры наняли несколько других студий, чтобы добавить эффекты и дополнительные кадры. Оборудование управления движением было слишком дорогим, поэтому корабль был снят с помощью кукольной мультипликации. Использовались самые дешевые спецэффекты. Большинство кадров «Энтерпрайза» в третьем сезоне были использованы повторно из первого или второго сезонов Special effects were produced as cheaply as possible..


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: «Энтерпрайз» должен был отвечать знакомой, повторяющейся обстановкой, подобной Додж-Сити в американском сериале «Дымок из ствола» и Главному госпиталю Блэр в сериале «Доктор Килдэр». Использование постоянных наборов также помогло решить бюджетные проблемы Desilu. По мере продвижения съёмок, постоянные локации, такие как машинное отделение и мостик, становились все более подробными. Мостик поначалу был монохромным в пилоте «Клетка», но затем его переделали в «Куда не ступала нога человека» из-за возрастающей популярности цветных телевизоров. Родденберри описал коридоры корабля как «Des Moines Holiday Inn Style». Судовые кресла были изготовлены Берком из Далласа и похожи на оригинальные кресла «tulip», разработанные Ээро Саариненом. Полные внутренние планы палубы «Энтерпрайза» были разработаны Францем Иосифом в 1974 году, с одобрения Родденберри. По заданию Родденберри, дизайнер звуковых эффектов Дуглас Гриндстафф создал различные звуки для разных частей судна. Фоновые звуковые эффекты часто создавались с помощью электрооргана Хаммонда или другого музыкального инструмента, а звуки двигателя частично создавались с помощью шумного кондиционера.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Новый звездолёт «Энтерпрайз» был разработан Мэттом Джеффри для запланированного телевизионного сериала , по нему были созданы модели. Джеффри начал с «оригинального» дизайна «Энтерпрайза», а затем уточнил компоненты, например двигатели. Некоторые компоненты, такие как сенсорный диск, перемещались бы внутри корабля для более легкого обслуживания. Отказ от сериала «Фаза II» в пользу производства полнометражного фильма «Звёздный путь (фильм, 1979)» потребовал дополнительной проработки «Энтерпрайза»: фильм требовал большей детализации, чем для телевидения. Хотя Джеффри покинул проект, его концепции «Фазы II» легли в основу дизайна «Энтерпрайза» для фильма. Одной из самых сложных задач, стоящих перед кинопроизводителями, было воссоздание «Энтерпрайза» для кино.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Художественный руководитель Ричард Тейлор хотел начать проектирование «Энтерпрайза» для кино с нуля, но Родденберри убедил его продолжать работать с дизайном Джеффри. Тейлор пригласил Эндрю Проберта для уточнения деталей для корабля: Тейлор работал над гондолами, Проберт над остальными. Проберт пытался придать звездолёту внешний вид в стиле ар-деко. Арт-директор Джо Дженнингс и концептуальный иллюстратор Майкл Минор добавили дополнительные детали. Дэвид Кимбл создал схемы и планы палуб для обновленного «Энтерпрайза», которые были предоставлены производителям моделей, игрушечным компаниям и другим производителям лицензионной продукции.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Джим Доу отвечал за построение модели, создание пресс-форм и структурных процессов. Дочерняя компания Paramount Pictures Magicam потратила 14 месяцев и $150 000 на создание 8-футовой (2,4 м) 39-килограммовой (86 фунтов) модели. Алюминиевый каркас, сваренный дугой, гарантировал, что части корабля не провиснут, не согнутся и не задрожат при перемещении. В то время как «оригинальная» модель «Энтерпрайза» была замечена только в 17 направлениях съёмок, новая модель имела пять точек сочленения и могла быть снята под любым углом. Пол Олсен нарисовал четкую схему «ацтеков», чтобы обеспечить дополнительный уровень детализации на экране и предложить наличие блокирующих панелей, обеспечивающих прочность корпуса. Особый эффект получался благодаря мелким частицам слюды в краске, которая изменяет ее видимый цвет. Тем не менее, световая вспышка, созданная краской, вызвала проблемы со съемкой, из-за которых было трудно различить край корабля на тёмном фоне. Дополнительные проблемы возникли у Джона Дайкстра с моделью Magicam; необходимо было довести звездолёт до вида, как если бы это был океанский лайнер, «великая леди морей в ночное время». Для дальних снимков использовалась 20-дюймовая (51 см) модель. Foundation Imaging создал CGI-модель корабля для режиссерской картины 2001 года.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Художник-постановщик Гарольд Майкельсон отвечал за дизайн интерьера корабля, а директор Роберт Уайз за цветовую гамму интерьера. Новый мостик был спроектирован и частично построен для «Фазы II». Майкельсон в значительной степени сохранил дизайн и консоли. Задней проекции для дисплеев мостика первоначально разработаны Stowmar Enterprises. Когда производство фильма потребовало расширения возможностей, которые Stowmar мог их поставлять, дизайнеры производства изготовили свои собственные из осциллографов, медицинских изображений и экспериментальной компьютерной лаборатории. Коридоры изначально были прямолинейной конструкцией, похожей на телевизионный сериал; Майкельсон изменил их на угловую конструкцию со светом, излучающим вверх. Через принудительную перспективу и маленьких актеров 40-футовый (12 м) набор был изображен как 100-футовое (30 м) инженерное пространство.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Модель была слегка обновлена для фильма (1982 год), с приглушенным внешним блеском и дополнительными деталями, добавленными в раму. Команда спецэффектов из «Industrial Light & Magic» (ILM) разработала методы, позволяющие изобразить повреждения звездолёта, не нанося физического вреда модели. Сотрудникам ILM было сложно работать с «Энтерпрайзом»: для монтажа модели и её перемещения с помощью погрузчика потребовалось восемь человек. Для создания морской атмосферы при внутренних съемках «Энтерпрайза» режиссер Николас Майер выдал корабельный колокол, морскую дудку, и добавил мигающие огни и вывески. Планы палубы Дэвида Кимбла из кинофильма повлияли на то, как были изображены в «Гневе Хана» ранее невидимые внутренние устройства (например, торпедный отсек).


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Признавая сюжет (1984 год) слишком предсказуемым, продюсер Харв Беннетт решил уничтожить «Энтерпрайз». Хотя он хотел, чтобы событие держалось в секрете, новости просочились. Руководитель визуальных эффектов Кен Ралстон ненавидел корпоративную модель и упивался ее разрушением. Вместо того, чтобы повредить большую и дорогую оригинальную модель, было создано и уничтожено несколько менее дорогих миниатюр и модулей. Одна из уничтоженных моделей была создана компанией Brick Price Movie Miniatures для «Фазы II».


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Ралстон надеялся, что разрушение «Энтерпрайза» в «Поисках Спока» откроет дверь к разработке новой модели для будущих фильмов. Однако продюсеры (1986 год) решили вернуть экипаж на дубликат предыдущего звездолёта. Хотя новая модель не была создана, ILM потребовалось более шести недель для восстановления и перекраски корабля, чтобы он появился в качестве нового «Энтерпрайз NCC-1701-A». «Оригинальный» мостик был отремонтирован и перекрашен, чтобы служить мостиком для «Энтерпрайза-A», и был заменён на новый только к пятому фильму. Изящные «Окудаграммы», созданные для мостика «Энтерпрайза-A», впоследствии использовались в других фильмах и сериалах «Звёздного пути». Когда начались съёмки сериала (1987-1994 годы), несколько внутренних элементов «Энтерпрайза», такие как мостик, были исправлены для использования в телевизионном шоу. Позже, некоторые элементы «Следующего поколения», такие как машинное отделение «Энтерпрайз NCC-1701-D» и конференц-зал, были изменены, чтобы изобразить интерьеры «Энтерпрайза-A».


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Для «Звёздный путь (фильм, 2009)» «Энтерпрайз» был переконструирован. В предварительной раскадровке Дэвид Дозорец поручил дизайнерам решить проблему, как сделать «версию 2009 года в стиле 60-х годов». Директор Джей Джей Абрамс хотел, чтобы «Энтерпрайз» как ретро-автомобиль «Хот-род», сохранял традиционную форму, но в остальном дал ILM «огромную» свободу действий в создании звездолёта. В целом, по словам дизайнера производства Скотта Чамблиса, дизайнеры хотели, чтобы «Энтерпрайз» выглядел так же тщательно, как и роскошный автомобиль. Концепт-художник Райан Черч сохранил большую часть оригинального корпоративного дизайна и сосредоточился на функциональности знакомых компонентов. Его первоначальные наработки были смоделированы и уточнены сценографом Иосифом Хиурой. Затем этот дизайн был передан ILM для дальнейшей доработки и развился в фотореалистичные модели командой Алекса Егера. Роджер Гайетт из ILM, напомнив, что первоначальный «Энтерпрайз» был «очень статичным», добавил в модель движущиеся компоненты. ILM сохранил тонкие геометрические формы и узоры, чтобы намекнуть на оригинальный «Энтерпрайз», а цифровая краска модели воссоздала внешний вид рисунка корпуса «ацтеков» из первых фильмов. Возможно, наиболее заметное изменение бпроизошло в больших мотогондолах, представляющих более гладкую отделку и форму в остальном простых мотогондол предыдущего звездолёта. Шон Харгривс перепроектировал «усиленные» опорные пилоны судна преемника «NCC-1701-A», которые изображены как уязвимости в (2016 год).


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: По словам Абрамса, воссоздание оригинального мостика было бы смешным и слишком маленьким. Его энтузиазм по поводу нового iPhone повлиял на реконструкцию центра мостика. Сложные технологии изменили элементы, с несколькими дисплеями и компьютерной графикой. Основной экран из телесериала был сохранен для совместной работы команды, а различным персонажам предоставили их собственные компьютерные дисплеи. Комната для Транспортера показалась Абрамсу плоской, он использовал закрученный свет и движущуюся камеру, чтобы сделать элементы и эффекты более динамичными. Из-за того, что бюджет помешал созданию огромного, функционального инженерного зала, продюсеры вместо этого проводили съёмки в различных цехах пивоваренного завода Budweiser. По звуковому оформлению для нового «Энтерпрайза» Бен Бёртт консультировался со звукорежиссером "Оригинального сериала" Дугласом Гриндстафом.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Аниматоры для сериала (1973-1975 годов) ротоскопировали кадры «Энтерпрайза», чтобы воссоздать движение корабля из «Оригинального сериала». Это создало впечатление, что мультсериал является четвертым сезоном «Оригинального сериала». Анимированный носитель не смог поддержать некоторые из более светлых оттенков корабля, поэтому цвет «Энтерпрайза» получился, как последовательный серый. Хотя интерьер корабля был в значительной степени воссоздан из сериалов живого действия, Второй набор дверей турболифта был добавлен к мостику в ответ на запрос Родденберри: «Что они будут делать, если двери заклинит?»


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Мостик «Энтерпрайза» был частично воссоздан для эпизода «Реликты» в сериале «Звездный путь: Следующее поколение» (1992 год). Первоначальный макет давно снесли, и продюсеры изначально планировали использовать набор эпохи кино. В конечном счете, часть декораций была построена, а остальные заполнены архивными кадрами и технологией зеленого экрана. Часть реквизита и декораций была арендована у трекеров, но они оказались в два раза меньше оригинальной 11-футовой модели, и это была первая серийная модель звездолёта, построенная более чем за 30 лет. Как и в случае с эпизодом «Реликты», мостик был частично воссоздан, а другие части позже были добавлены в цифровом виде. Майк Окуда использовал компьютер, чтобы воссоздать часть графики, увиденной в декорациях «Энтерпрайза», а другая была нарисована художником Дугом Дрекслером .[80] Большой проблемой для Лоры Ричарз стали стулья Беркдля интерьера звездолёта; она нашла один, и по образцу производственная команда сделала дополнительные стулья.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: CGI-модель звездолёта сделана для камео в конце сериала в эпизоде «Эти путешествия…» (2005 год), и еще одна версия CGI была создана для реконструкции эпизодов «Оригинального Звёздного пути».[84] Художники для реконструированного «Звёздного пути» добивались эффекта, чтобы CGI-модель не получилась слишком детализированной и, следовательно, несовместимой с эстетикой производства сериалов 1960-х годов.


title: Энтерпрайз NCC-1701

text: Новый дизайн «оригинального» звездолёта «Энтерпрайз» на мгновение появляется в финале первого сезона 2018 , который происходит за 10 лет до времени действия сериала «Звёздный путь: Оригинальный сериал». Джон Айвз, Скотт Шнайдер и Уильям Бадж занимались проектированием «Энтерпрайза» с апреля по октябрь 2017 года. Дизайнеры изначально черпали идеи из «оригинального» дизайна звездолёта, а затем адаптировали идеи для фильма. «Энтерпрайз» появится во втором сезоне сериала. Продюсер «Дискавери» Гретхен Берг говорит, что она надеется на то, что поклонники увидят «Энтерпрайз» в сериале как смешение старого и нового «Звёздного пути». Ещё один продюсер «Дискавери» Грег Герберт решил не беспокоиться об отношении поклонников редизайном корабля: в то время как многие из сотрудников, разрабатывавших новый внешний вид, являются поклонниками «Звёздного пути», Герберт заявил, что поклонники редко соглашаются на что-либо.