text: На базе Петавава работает 6100 человек, в том числе около 5100 военных 2-й окружной группы поддержки, 2-й механизированной бригадной группы Канады и других частей, размещённых на базе. Военнослужащие Петававы часто участвовали в операциях за границей, в том числе в Боснии в 1990-е гг. и в Афганистане. В 2006 солдаты тактической группировки "1-го батальона Королевского канадского полка" (), размещённые в Петававе, участвовали в сражении при Панджауи, одной из самых кровопролитных боевых операций для Канады со времён Второй мировой войны, в ходе которой (операция Медуза) в июле и сентябре погибло 16 канадских солдат, 12 из которых — менее чем за 15 дней.


title: Петавава (база Канадских вооружённых сил)

text: 2-я окружная группа поддержки, или 2 ОГП (), созданная 4 февраля 1999, отвечает за БКВС Петавава и подразделения поддержки всей провинции Онтарио. В группу входят: БКВС Петавава, подразделения окружной поддержки Лондона, Норт-Бея и Торонто, 2-й служебный батальон, эскадрон войск связи 2 ОГП и 2-е подразделение военной полиции. Её штаб в 2006 перенесён из Торонто на БКВС Петавава.


text: Во 2-ю механизированную бригадную группу Канады (2МБГК, ) входят части регулярных сил Центрального округа сухопутных войск и одна часть Атлантического округа сухопутных войск (2-й батальон Королевского канадского полка).


text: 1-й батальон Королевского канадского полка — пехотное подразделение, базирующееся в Петававе под командованием 2-й механизированной бригадной группы Канады.


text: 3-й батальон Королевского канадского полка — подразделение лёгкой пехоты с ротой парашютистов. Находится под командованием 2-й механизированной бригадной группы Канады.


text: Королевские канадские драгуны (ККД) — один из трёх танковых полков Канадских вооружённых сил, созданный в 1883 одновременно с Королевским канадским полком. В настоящее время полк занимается танковой рекогносцировкой и в нём задействованы машины Coyote и Leopard 2A6M. Находится под командованием 2-й механизированной бригадной группы Канады.


text: 2-й полк "Королевской канадской конной артиллерии" — подразделение полевой артиллерии, образованное в 1950 в связи с войной в Корее, в настоящее время находится под командованием 2-й механизированной бригадной группы Канады.


text: 2-й военно-инженерный полк () — подразделение военных инженеров в составе 2-й механизированной бригадной группы Канады. Оно разделено на три полевых эскадрона, один эскадрон поддержки и один административный эскадрон.


text: Полк специального назначения Канады — полк сил специального назначения и лёгкой пехоты. Полк специализируется на специальной разведке, "direct action", вертолётном десанте и военной дипломатии. Несмотря на то что полк размещается на базе Командования сухопутных войск Канадских вооружённых сил, он входит в структуру Командования сил специального назначения Канады.


text: 427-я авиационная группа специального назначения — авиационная группа, входящая в состав 1-й кингстонской авиационной бригады (тактические вертолёты) и выполняет две функции: поддержка деятельности Командования сил специального назначения Канады и его различных подразделений; и поддержка деятельности Центрального округа сухопутных войск. В качестве тактических вертолётов используются машины CH-146 Griffon.


text: Центральный склад медицинского оборудования является подразделением Санитарной службы Канадских вооружённых сил, размещённым на базе.


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: Новопокро́вка (, изначально — "Новая Покровка") — посёлок городского типа, Новопокровский поселковый совет, Чугуевский район, Харьковская область, Украина.


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: Является административным центром Новопокровского поселкового совета, в который, кроме того, входит посёлок Раздольное.


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text:
Посёлок городского типа "Новопокровка" находится на левом берегу реки Уды,
выше по течению примыкает к пгт Введенка,
ниже по течению примыкают сёла Поды и Васильев Хутор (Чугуевский городской совет),
на противоположном берегу — село Старая Покровка и пгт Эсхар.
Река в этом месте извилиста, образует лиманы и озёра, в том числе озёра Подовское, Тарановое, Белое (на некоторых картах "Белге").


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: Село названо так в отличие от Старой Покровки (прежде просто Покровки), расположенной на противоположном, высоком правом берегу реки Уды, поскольку Старая Покровка уже существовала к моменту основания Новой.


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: В районе посёлка обнаружены остатки поселения поздней бронзы (остатки жилищ и 14 захоронений).


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: В 1818 году село "Новая Покровка" было основано выходцами из Старой Покровки и включено в состав военных поселений.


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: В 1857 году село вошло в состав Чугуевского уезда Харьковской губернии.


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: В 1938 году село было переименовано в пгт "Новопокровка".


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: Во время Великой Отечественной войны в 1941 - 1943 селение находилось под немецкой оккупацией.


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: В 1954 году здесь действовали мукомольный комбинат, средняя школа, семилетняя школа и клуб.


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: В 1966 году здесь действовали отделение совхоза "Эсхар", школа рабочей молодёжи, заочная школа, восьмилетняя школа, клуб и библиотека.


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: В 1988 году здесь был построен Новопокровский комбинат хлебопродуктов.


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: В 1989 году численность населения составляла , по данным переписи 2001 года - , на 1 января 2013 года - 4792 человек.


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: Через село проходит железная дорога Харьков - Купянск Узловой, на которой находятся пассажирская и грузовая станция Эсхар и пассажирская станция Покровка.


title: Новопокровка (Чугуевский район)

text: Автобусное сообщение с Харьковом и Чугуевом.


title: Сталь 10895

text: Сталь 10895 (ГОСТ 3836-83) — сортовая электротехническая нелегированная (старое обозначение стали — Э12). Из стали рекомендуется изготавливать детали, применяемые в магнитных цепях электрических аппаратов и приборов. Материал обладает запасом пластичности и обрабатывается в горячем состоянии.


title: Сталь 10895

text: В обозначении марки цифры означают:


title: Сталь 10895

text: Содержание элементов, в %


title: Ерши

text: Ерши́ () — род рыб из семейства окуневые (Percidae). В водах России представлены обыкновенный ёрш и донской ёрш.


title: Ерши

text: Тело сжатое с боков. Рот небольшой, выдвижной. На обеих челюстях имеются щетинковидные зубы. На сошнике и нёбных костях зубов мало или совсем нет. На голове нет чешуи. Крышечная кость кончается шипом.


title: Канада на зимних Олимпийских играх 1936

text: Канада принимала участие в зимних Олимпийских играх 1936, и заняла 9-е место в общекомандном зачёте.


title: Гейджтаун

text: Ба́за обеспечения 5-й Канадской дивизии «Гейджта́ун» () — крупная база Канадских вооружённых сил, входящая в Группу поддержки 5-й Канадской дивизии на юго-западе провинции Нью-Брансуик, к югу от города Оромокто.


title: Гейджтаун

text: База «Гейджтаун» расположена на юго-западе провинции Нью-Брансуик, к западу от реки Сент-Джон между городами Сент-Джон и Фредериктон. К северу от неё расположен город Оромокто, к югу — Уэлсфорд, а к западу — река Оромокто. 70 % населения Оромокто состоит из военнослужащих, работающих на базе «Гейджтаун». База «Гейджтаун» и её тренировочная зона занимают площадь 1100 км²: поэтому она является одной из крупнейших баз Канады и Содружества. На базе постоянно занято около 4000 военнослужащих и 700 гражданских. База «Гейджтаун» — крупнейший работодатель общественного сектора в провинции Нью-Брансуик. На базе размещён ряд операционных, технических и образовательных подразделений. Там располагается Центр боевой подготовки, в состав которого входят школы всех родов войск Канадских вооружённых сил.


title: Гейджтаун

text: База является местом дислокации пяти оперативных подразделений:


title: Гейджтаун

text: В начале Холодной войны у канадских служб планирования обороны возникла необходимость обеспечения Канадской армии современным образовательным центром, где бригадные, дивизионные соединения бронетанковых войск, пехоты и артиллерии могли бы тренироваться при подготовке к обороне Западной Европы в соответствии с обязательствами Канады по Североатлантическому договору. Центр должен был располагаться относительно недалеко от какого-либо незамерзающего атлантического порта и иметь удобное железнодорожное сообщение с другими городами.


title: Гейджтаун

text: БКВС Гейджтаун была официально открыта в 1958 году. Об открытии базы в Нью-Брансуике стало известно летом 1952, а работы по обезлесению и строительство начались в 1953 году. В обустройстве базы было занято две-три тысячи человек. Название лагеря было позаимствовано у деревни Гейджтаун, расположенной к северо-востоку от границы базы и земли которой база заняла. Первые крупные учения прошли на базе летом 1954 года, когда там тренировалась 3-я пехотная бригада Канады. Следующим летом там тренировалась и получала полное военное образование 1-я Канадская дивизия, что было впервые в Канаде.


title: Гейджтаун

text: В 1969 году на БКВС Гейджтаун был основан Центр боевой подготовки (ЦБП), а 3-я бригада была упразднена. Этот центр позволял объединить в одну цепочку командования и в одном месте школы пехоты, танковых войск и полевой артиллерии, которые ранее находились в Бордене в Онтарио и в Шило в Манитобе. Позднее на БКВС Гейджтаун появились школа тактики и школа военных инженеров. 1 апреля 2001 года Центр боевой подготовки был выделен из 3-й группы поддержки округа как отдельная организация и переведён под командование Системы обучения и подготовки сухопутных сил.


title: Пулковский меридиан (значения)

text: Пулковский меридиан:


title: Live & Loud

text:
Live & Loud () — концертный альбом британского рок-музыканта Оззи Осборна, который был выпущен 28 июня 1993 года. Песня «Black Sabbath» была исполнена в оригинальном составе Black Sabbath на концертах «Costa Mesa Reunion».
В дополнение к альбому также вышла DVD-версия релиза (один из первых когда-либо выпущенных DVD). Данный DVD-диск содержит набор концертных записей с различных шоу. Доказательством этого может служить то, что Осборн выступает в разной одежде так же, как и гитарист Закк Уайлд играет на трёх различных гитарах в ходе исполнения одной песни.


title: Live & Loud

text: В апреле 2002 года Live & Loud был удалён из каталога Оззи Осборна и не был возвращён туда по сей день. Учитывая это, песня «I Don’t Want to Change the World» присутствует на альбоме The Essential Ozzy Osbourne, выпущенном в 2003 году и доступном на iTunes Music Store.


title: Live & Loud

text: Осборн также выиграл Грэмми за версию песни «I Don’t Want To Change The World» включённую в альбом.


title: Live & Loud

text: Помимо стандартного релиза на двух компакт-дисках, альбом был выпущен в формате дигипак с металлической рифленой обложкой и такими же татуировками, как во вкладыше к альбому.


title: Live & Loud

text:
Тур, в течение которого был записан альбом, был последним туром перед возвращением (с которым, по-видимому, Осборну не хотелось ждать), и назывался «No More Tours» (рус. «Хватит Туров»), что является аллюзией на название предыдущего релиза под названием «No More Tears».
Альбом — Billboard (Северная Америка)


title: Live & Loud

text: Альбом — ARIA (Австралия)


title: Live & Loud

text:
Синглы — Billboard (Северная Америка)
Сертификация RIAA (США)


title: Отит

text: Оти́т (от , в род. п.  — ухо) — ЛОР-заболевание, представляющее собой воспалительный процесс в ухе.


title: Отит

text: В зависимости от локализации патологического процесса (в структурах наружного, среднего или внутреннего уха) различают:


title: Отит

text: Отитом болеют в любом возрасте, чаще дети. Наиболее распространены воспалительные заболевания среднего уха. До 3 лет у 80 % детей отмечается, по крайней мере, один эпизод среднего отита.


title: Отит

text: Наружный отит может быть ограниченным или разлитым. Ограниченное воспаление наружного уха чаще представлено фурункулёзом. Разлитое воспаление наружного слухового прохода наблюдается преимущественно при хроническом гнойном отите, вследствие внедрения в кожу и подкожный слой различных бактерий, а также грибковой инфекции. Воспалительный процесс нередко распространяется и на барабанную перепонку.


title: Отит

text: Средний отит — это воспаление среднего уха.


title: Отит

text:
По скорости развития и длительности течения средние отиты разделяют на:
В зависимости от характера образующегося воспалительного экссудата отиты разделяют на:


title: Отит

text: Наиболее частыми возбудителями средних отитов являются кокки, в том числе и пневмококки, стафилококки, гемофильные палочки, а также другие патогенные и условно-патогенные бактерии (родов моракселла, ацинетобактер, клебсиелла, синегнойная палочка), активизирующиеся при вирусном или бактериальном воспалении слизистой оболочки носа (таким образом, особенно при хронических отитах, инфицирование может протекать по типу суперинфекции, реинфекции или аутоинфекции).


title: Отит

text: Механизм проникновения бактериальных возбудителей может быть следующим: при кашле, чихании, особенно при неумелом сморкании, бактерии попадают через слуховую трубу в среднее ухо (по тубарному пути). Значительно реже инфекция попадает в среднее ухо гематогенным путём и в исключительных случаях — через поврежденную барабанную перепонку.


title: Отит

text: Воспаление среднего уха при инфекционных болезнях редко бывает первичным, чаще оно является осложнением воспалительного процесса в верхних дыхательных путях или осложнении самого инфекционного заболевания. Оно протекает по типу острого катарального отита, евстахиита или в виде гнойного среднего отита. Возможны средние отиты как бактериальной, так и вирусной (например, при кори, гриппе) природы. Больных обычно беспокоят стреляющие боли в ухе. При осмотре обнаруживают признаки воспаления среднего уха, а в запущенных случаях — гноетечение.


title: Отит

text: Гриппозный отит отличается бурным течением с выраженной интоксикацией; характерно геморрагическое воспаление с кровоизлияниями в барабанную перепонку и сукровичным отделяемым из уха. При скарлатине отит характеризуется сильными болями в ухе, высокой температурой, обильным гноетечением.


title: Отит

text: Острое воспаление среднего уха — заболевание организма, местным проявлением которого является воспалительный процесс в тканях барабанной полости, слуховой трубы и сосцевидного отростка. Воспаление среднего уха может распространяться на окружающие ткани: кожу наружного уха, сосцевидный отросток, околоушную слюнную железу.


title: Отит

text: Обычно средний отит при различных инфекционных заболеваниях не ведет к потере слуха. Исключение составляют случаи гнойного среднего отита, когда происходит разрушение морфофункциональных структур среднего уха.


title: Отит

text: Существуют пять стадий острого воспаления среднего уха:Боль в ухе, гнойные выделения из слухового прохода, а также повышенная температура — симптомы острого гнойного среднего отита. Наблюдается повышение температуры, из уха начинает выделяться гной (начало гноетечения связано с прорывом гноя через барабанную перепонку). После окончания выделений состояние больного улучшается, боль стихает. Обычно это ведет к окончательному выздоровлению, но иногда гной не находит выхода, что может вызвать распространение инфекции в полость черепа (возможно развитие менингита, абсцесса мозга).


title: Отит

text: При патологических «высоких» гастроэзофагеальных рефлюксах, достигающих глотку и ротовую полость и называемых фаринголарингеальными рефлюксами (ФЛР), агрессивное содержимое желудка достигает носоглотки и может вызывать различные оториноларингологические заболевания. Хронический отит, ассоциированный с гастроэзофагеальными рефлюксами обычно не поддаётся стандартному лечению. Для его диагностики важно определение наличия и установление частоты фаринголарингеальных рефлюксов, для чего применяется рН-метрия пищевода и гортани.


title: Отит

text: Необходимо посетить врача сразу при возникновении боли в ухе и в случае, если она не прошла через два дня. Самостоятельное лечение отитов только нетрадиционными методами чревато развитием осложнений. Поэтому лечение этими средствами должно проводиться только с разрешения врача.


title: Отит

text: При терапии должны учитываться индивидуальные особенности больного, степень выраженности воспалительной реакции, стадии процесса, сопутствующей патологии и степени сенсибилизации организма.


title: Отит

text: При наружных отитах целесообразно введение в наружный слуховой проход марлевых турунд, смоченных 70 % спиртом, согревающий компресс, физиотерапевтические процедуры, витаминотерапия. Антибиотики и сульфаниламидные препараты применяют при выраженном воспалении и повышенной температуре. При образовании абсцесса или фурункула показано его вскрытие. При разлитом воспалении промывают слуховой проход дезинфицирующими растворами.


title: Отит

text: Общее лечение для среднего отита: постельный режим и полный покой для предупреждения развития осложнений. В зависимости от формы поражения среднего уха лечение может быть консервативным и оперативным.


title: Отит

text: Консервативная терапия состоит в тщательном и систематическом удалении гноя из уха и применении дезинфицирующих вяжущих средств для воздействия на слизистую оболочку среднего уха.


title: Отит

text: Местная терапия должна проводиться параллельно с антибактериальной терапией.


title: Отит

text: Вторым аспектом медикаментозной терапии является устранение болевого синдрома. Для перорального применения рекомендуются препараты, обладающие жаропонижающим, обезболивающим и противовоспалительным действием, способствующие значительному уменьшению отечности слизистой оболочки верхних дыхательных путей.


title: Отит

text: В связи с тем, что отиты чаще развиваются у ослабленных людей, страдающих выраженным в той или иной степени иммунодефицитом, необходимо проводить также комплекс мер, направленных на стимуляцию защитных сил организма.


title: Отит

text: У лиц с определённой аллергической настроенностью введение различных медикаментозных препаратов, особенно антибиотиков, должно сочетаться с применением антигистаминных препаратов.


title: Отит

text: Помимо терапевтических способов, в лечении хронического гнойного отита возможно применение хирургических вмешательств.


title: Отит

text: При остром среднем отите лазерная терапия гелий-неоновым лазером является составной частью комплексного лечения.


title: Отит

text: При осложненном лечении острого отита для стимуляции неспецифических иммунологических механизмов реактивности возможно применение ультрафиолетового облучения крови.


title: Отит

text: Для лечения хронического секреторного среднего отита, ассоциированного с гастроэзофагеальными рефлюксами, кроме других лечебных процедур, проводится антирефлюксная терапия,


title: Media Transfer Protocol

text: Media Transfer Protocol (MTP) — основанный на аппаратно-независимый протокол, разработанный компанией Microsoft для подключения цифровых плееров к компьютеру. Первая версия вышла в 2004 году. В первую очередь MTP рассчитан на передачу данных через USB — но он пригоден и под TCP, и под Bluetooth.


title: Media Transfer Protocol

text: MTP, вместе с Janus DRM, входит в программу Microsoft PlaysForSure, которая, в свою очередь, является неотъемлемой частью требований Windows Vista Certified. Впрочем, большинство производителей поддерживают MTP и опускают остальные требования.


title: Media Transfer Protocol

text: В 2008 году MTP-устройствам выделен стандартный USB-класс.


title: Media Transfer Protocol

text: Протокол был воспринят пользователями отрицательно, этому есть несколько причин:


title: Media Transfer Protocol

text: Поэтому многие производители вместе с MTP поддерживают и старый протокол флэш-дисков.


title: Media Transfer Protocol

text:
В отличие от протокола USB-дисков, MTP оперирует не секторами, а файлами. Таким образом, плеер, подключившийся как флэш-диск, полностью доверяется компьютеру; подключившийся по MTP — самостоятельно отвечает за хранение и целостность данных и, таким образом, может проигрывать одни треки одновременно с записью других, не допускать защищённые песни, на которые нет прав, и т. д.
Формат популяризирован ведущими партнёрами Microsoft — Creative Technology, Intel, iRiver и Samsung. Вот неполный список производителей, поддерживающих MTP в своих плеерах (по данным английской Википедии):


title: Media Transfer Protocol

text: К слову сказать, Microsoft Zune использует не MTP, а его модификацию.


title: Канада на зимних Олимпийских играх 1948

text: Канада принимала участие в зимних Олимпийских играх 1948, и заняла 6-е место в общекомандном зачёте.


title: Адалельм Отёнский

text: Адале́льм (Алло́м) (; умер после 804) — знатный франк из рода Гильемидов, сын графа Отёна Тьерри I и Альдоны (Альды), возможно, дочери майордома франков Карла Мартелла.


title: Адалельм Отёнский

text: Адалельм упоминается в исторических источниках только один раз — как один из свидетелей в акте его брата Гильома об основании аббатства в Желоне, датированном 15 декабря 804 года.


title: Адалельм Отёнский

text: О жене и детях Адалельма в современных ему источниках ничего не сообщается. Однако на основании ономастических данных исследователи предположили, что он имел двух детей.


title: Ефимов, Игорь Рудольфович

text: И́горь Рудо́льфович Ефи́мов () — российско-американский учёный. Профессор биомедицинской инженерии, клеточной биологии и физиологии, и радиологии в в Сент-Луисе, штат Миссури.


title: Ефимов, Игорь Рудольфович

text: Родился в Красноярске-26. Учился в Красноярской краевой летней школе. В 1986 году окончил Московский физико-технический институт. Работал в Пущино, в лаборатории профессора В. И. Кринского. Защитил кандидатскую диссертацию по биофизике сердца в Институте биофизики АН СССР.


title: Ефимов, Игорь Рудольфович

text: После прекращения финансирования в 1992 году вместе с семьёй переехал в США. Позднее отмечал: «Как только СССР развалился — временно уехал в США, пока Гайдар не натешится. И так и не вернулся — Гайдар тогда сказал, что в России сейчас стыдно заниматься наукой. И видимо стыдно до сих пор...»


title: Ефимов, Игорь Рудольфович

text: Работал в Кливлендской клинике, в кардиологическом отделении. Затем — в университете Кейс Вестерн Резерв, на факультете биомедицинской инженерии.


title: Ефимов, Игорь Рудольфович

text: Руководит лабораторией, занимающейся исследованиями электрофизиологии сердца. Автор более 90 научных статей, почётный член Американской сердечной ассоциации (The American Heart Association) и Общества сердечного ритма (Heart Rhythm Society), почётный член Всероссийского научного общества специалистов по клинической электрофизиологии, аритмологии и кардиостимуляции.


title: Ефимов, Игорь Рудольфович

text: Критически оценивает влияние радикальных реформ 1990-х на состояние российской науки. В 2000 году писал, что в результате действий «олигархического режима» российские наука, образование и технология «лежат в руинах».


title: Канада на зимних Олимпийских играх 1952

text: Канада принимала участие в зимних Олимпийских играх 1952, и заняла 6-е место в общекомандном зачёте.


title: Грушка (Приднестровье)

text: Грушка — село, центр Грушковского сельсовета Каменского района непризнанной Приднестровской Молдавской Республики.


title: Грушка (Приднестровье)

text: Расположено в северо-западной части района, вдоль шоссе Рыбница — Ямполь (Украина), в 16 км от районного центра и в 50 км от железнодорожной станции Попелюхи (Украина). Село является крайней западной точкой ПМР и расположено у схождения границ Украины, Молдовы и ПМР.


title: Грушка (Приднестровье)

text: Село лежит на нешироких днестровских террасах и непосредственно в пойме Днестра. Через центральную часть села протекает днестровский приток Грушка. Рельеф не создает значительных сложностей в размещении населенного пункта и хозяйственном освоении его окрестностей. Склоны долины реки поросли черешчатым дубом, сосной, черёмухой, скумпией.


title: Грушка (Приднестровье)

text: К северу от села находится уникальный ландшафт — группа карстовых полостей, объявленных памятником природы.


title: Грушка (Приднестровье)

text: В Грушке найден бифас — каменное рубило с двумя лезвиями возрастом более 300 тыс. лет.


title: Грушка (Приднестровье)

text: По национальному составу население делится следующим образом:


title: Грушка (Приднестровье)

text: Социально-культурная сфера:


title: Грушка (Приднестровье)

text: Населению сел различного рода услуги, кроме названных, оказывают:


title: Грушка (Приднестровье)

text: Газифицировано:


title: Грушка (Приднестровье)

text: Протяженность сельских дорог — 27 км, в основном дороги щебеночные и гравийные.


title: Грушка (Приднестровье)

text: Транспортное сообщение — микроавтобус Грушка — Каменка.


title: Грушка (Приднестровье)

text: Питьевой водой жители села пользуются из колодцев общественного пользования.


title: Грушка (Приднестровье)

text: Резервный фонд сельскохозяйственных земель составляет 274 га, из них приусадебный фонд 156 га.


title: Новомосковский институт повышения квалификации

text: Новомоско́вский институ́т повыше́ния квалифика́ции (НИПК) — один из ведущих центров подготовки и повышения квалификации руководящих работников и специалистов аварийно-спасательных служб в сфере обеспечения промышленной и экологической безопасности, охраны труда и окружающей среды для предприятий различных отраслей промышленности, а также объектов по хранению и уничтожению химического оружия в России.


text: Полное наименование: федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение дополнительного профессионального образования «Новомосковский институт повышения квалификации руководящих работников и специалистов химической промышленности». Сокращенное наименование — ФГБОУ ДПО «НИПК».


text: Приказом по Министерству химической промышленности СССР от 15 декабря 1969 года № 770 в городе Новомосковске организован филиал Московского института повышения квалификации руководящих работников и специалистов химической промышленности для обучения начальствующего состава ведомственной военизированной, пожарной охраны и горногазоспасательных частей предприятий химической промышленности.


text: Исторически предполагалось обучать в филиале не более четырёхсот человек в год. Однако масштабы деятельности Новомосковского филиала МИПК стали быстро расти, появлялись филиалы кафедр, учебно-консультационные пункты на базе предприятий Минхимпрома, росло и число слушателей, обучавшихся в филиале. Расширился перечень учебных курсов, в том числе экономической, социально-психологической и делопроизводственной направленностей.


text: В 1990-е годы под влиянием неблагоприятной финансово-экономической ситуации институт был поставлен на грань своего существования. Только благодаря преданности своему делу и упорству коллектива в той нелегкой обстановке удалось сохранить институт. В 1993 году НФ МИПК был преобразован в государственное образовательное учреждение дополнительного профессионального образования «Новомосковский институт повышения квалификации руководящих работников и специалистов химической промышленности» (ГОУДПО «НИПК») Роскомхимнефтепрома.


text:
Сегодня ФГБОУ ДПО «НИПК» ведет подготовку и повышение квалификации широкого круга руководящих работников и специалистов аварийно-спасательных служб, в сфере обеспечения промышленной и экологической безопасности, охраны труда и окружающей среды дня предприятий различных отраслей промышленности, а также объектов по хранению и уничтожению химического оружия. Газоспасатели всех должностных уровней — от рядового состава до командного состава аварийно-спасательных формирований предприятий и организаций всех отраслей проходят подготовку и повышение квалификации в НИПК.
Важное место в работе ФГБОУ ДПО «НИПК» занимает разработка проектов нормативных документов для МЧС России, Ростехнадзора и ряда других министерств и ведомств РФ в части оценки потенциальной опасности и обеспечения готовности к реагированию на чрезвычайные ситуации техногенного характера.


text: ФГБОУ ДПО «НИПК»— единственное в Центральном Федеральном округе образовательное учреждение, аккредитованное в качестве Независимого аттестационно—методического центра в соответствии с ISO/IEC 17024, СДА-16 и РД 03-19-2007 по различным областям надзора, в том числе осуществляет повышение квалификации и проведение предаттестационной подготовки в области экологической и промышленной безопасности для последующей аттестации в аттестационных комиссиях Ростехнадзора руководителей и специалистов предприятий.


text: МЧС России, Ростехнадзор, Минэнерго России, Минпромторг России привлекают ФГБОУ ДПО «НИПК» к разработке учебных программ по подготовке спасателей, а также проектов нормативной документации федерального уровня, регламентирующей вопросы организации и функционирования аварийно-спасательных служб.


text: За годы работы сотрудники института неоднократно поощрялись Почётными грамотами различных министерств и ведомств страны.


text: Существует с момента основания филиала, была и остается ведущей кафедрой института. Её наименование неоднократно видоизменялось:Понимая всю ответственность и значимость подготовки спасателей и персонала к локализации и ликвидации химических аварий, коллектив кафедры старается максимально адаптировать обучение к существующим условиям, сократить дистанцию между учёбой и работой на реальной аварии. Сложившаяся за долгие годы существования кафедры система подготовки личного состава аварийно-спасательных формирований является во многом уникальной, основанной на самых современных технологиях спасения.


text: Выпускники кафедры приобретают знания и навыки:Общая численность обученных на кафедре ГСС только за последние три года составляет свыше 15 тысяч человек. В это число входят как нештатные, так и профессиональные спасатели и другие специалисты аварийно-спасательных служб и формирований различной ведомственной и территориальной принадлежности.


text: В настоящее время на кафедре ГСС проходят подготовку представители практически всех регионов России, а также ближнего зарубежья. В числе слушателей газоспасатели из Белоруссии, Украины, Болгарии, Молдавии.


text: Среди обучающихся — технологический персонал и руководство опасных производственных объектов, газоспасатели и командный состав объектовых газоспасательных формирований и газоспасательных команд объектов по уничтожению химического оружия, пожарные, специалисты городских служб спасения, областных спасательных отрядов, спасатели МЧС России (в том числе отрядов ЦАМО «Центроспас» и 294 ЦСООР «Лидер»), представители силовых структур.


text: Обучение происходит как на базе института, так и непосредственно в подразделениях и на предприятиях с выездом преподавателей на места. Обширная география поездок и знание реальной обстановки помогают постоянно совершенствовать учебный процесс, обобщать и доводить до слушателей опыт, накопленный лучшими спасательными формированиями страны. На кафедре ведётся обширная учебная и научно-методическая работа. Специалисты кафедры занимаются подготовкой широкого спектра нормативных документов, методической литературы, конструкторских разработок по газоспасательной тематике.


text: Преподавательский состав систематически привлекается к работе по оценке состояния и проверке готовности аварийно-спасательных формирований, выполняющих газоспасательные работы на объектах Минпромторга России, Минэнерго России, Государственной корпорации по атомной энергии «Росатом», участвуют в работе Межведомственной аттестационной комиссии при проверке организации аттестации АСС, АСФ и спасателей на территории Российской Федерации, в проверках, проводимых Центральным аппаратом Ростехнадзора и МЧС России.


text: Предшественницей кафедры ТТиПБ в её современном контексте явилась кафедра прогрессивной технологии, новой техники, эксплуатации и ремонта оборудования (1986 год). Но в 1990-е годы кафедра под влиянием неблагоприятной финансово-экономической ситуации в стране, как и некоторые другие подразделения института, была сокращена.


text: В 1999 году кафедра была воссоздана под новым названием ТПБ.


text: В 2001 году кафедра была вновь переименована и по настоящее время её официальное название — кафедра «Техника, технология и промышленная безопасность».


text: Долгое время кафедру возглавлял Николай Михайлович Кочетов. Под его руководством институт получил высококвалифицированных специалистов: Романа Евгеньевича Васькова, Виктора Вячеславовича Жульнева и Галину Алексеевну Маркину. Их работы стали основой ряда нормативных государственных документов в области промышленной безопасности.


text: С 2005 по 2007 годы кафедру возглавлял Виктор Вячеславович Жульнев, кандидат технических наук.


text: С 2007 по 2014 годы кафедрой заведовал Виталий Васильевич Богач, кандидат химических наук.


text: В 2007 году НИПК аккредитовался в качестве Независимого аттестационно-методического центра в соответствии с ISO/IEC 17024, С ДА-16 и РД 03-19-2007. В связи с этим на кафедре ведётся работа по предаттестационной подготовке по направлениям:Сегодня одним из направлений деятельности кафедры является выполнение научно-исследовательских и экспертных работ в области промышленной безопасности.


text: Перечень предприятий, являющихся нашими постоянными заказчиками в сфере образовательных услуг, постоянно ширится. Некоторые из них: ЗАО «Рязанская нефтеперерабатывающая компания», ЗАО «Рязанский НПЗ», ОАО «Ангарская нефтехимическая компания», ОАО «Азот» (Березники, Пермский край), КОАО «Азот» (Кемерово), ОАО «ЕвроХим-Белореченские Минудобрения», ЗАО «Илим Химпром», ЗАО «КуйбышевАзот», ОАО «Лукойл», ОАО «Нижнекамскнефтехим», «РУСАЛ Глобал Менеджмент Б. В.» (Нидерланды), ОАО «ХК Татнефтепродукт», Управление «Татнефтегазпереработка» ОАО «Татнефть», ОАО «СибурНефтехим», ОАО «Сибнефть-Омский НПЗ» и многие другие.


text: Общая численность обученных специалистов на кафедре ТТиПБ за период 2004—2008 гг. превышает семь тысяч человек.


text: История кафедры начинается с 1994 года и насчитывает уже 15 лет плодотворной работы в области подготовки, переподготовки и повышения квалификации специалистов в области экологии и охраны труда. Заведовал кафедрой до 2002 года Сергей Васильевич Караманенко, кандидат технических наук.


text: Первоначальное название кафедры «Экология и рациональное природопользование» (Э и РП).


text: В 1999 году (приказ № 31/к от 29.01.97) кафедра стала называться «Технология, охрана труда и окружающей среды».


text: В 2001 году решением Учёного совета института кафедра получает современное наименование.


text: С января 2002 года по август 2009 года кафедру возглавлял Тимонин Владимир Евгеньевич. За эти годы получило достойное развитие направление педагогической подготовки производственного персонала, основанное на авторском курсе «Основы педагогических знаний».


text: С 2007 года приказом Ростехнадзора от 20.11.2007 г. № 793 ГОУДПО «НИПК» аккредитовано в качестве Независимого аттестационно методического центра в соответствии с ISO/IEC 17024, СДА-16 и РД 03-19-2007. На кафедре ОТиОС проводится предаттестационная подготовка и проверка знаний в области обеспечения экологической безопасности (Свидетельство об аккредитации НАМЦ № 440) с применением мобильных технологий в процессе обучения и проверки знаний по направлениям:Кроме того, на кафедре проводится обучение и проверка знаний по направлениям:


text: Общая численность обученных специалистов на кафедре ОТиОС за период 2006—2008 гг. составляет более двух тысяч человек.


text: Неотъемлемой частью общественной деятельности ГОУДПО «НИПК» является воспитание ответственного отношения к вопросам безопасности жизнедеятельности подрастающего поколения. С этой целью работники института посещают открытые уроки в средних школах, рассказывают о важности соблюдения мер безопасности в повседневной жизни, знакомят со сложной, но интересной работой спасателей.


text: Подобные учебно-воспитательные мероприятия дают возможность сегодняшним школьникам быть готовыми к реалиям современной жизни.


text: Раз в три года на базе ФГБОУ ДПО «НИПК» проводится семинар командиров аварийно-спасательных формирований, обслуживающих опасные производственные объекты России.


text:
Главными задачами семинара являются: обсуждение актуальных вопросов функционирования газоспасательных формирований, состояния нормативно-правовой базы, решение насущных проблем обеспечения безопасности опасных производственных объектов, обмен накопленным опытом, знакомство с современными образцами спасательного оборудования.
В семинарах принимают участие представители профильных министерств и ведомств, руководители профессиональных и нештатных аварийно-спасательных формирований, обслуживающих опасные производственные объекты, специалисты региональных центров по подготовке газоспасателей, фирмы-производители аварийно-спасательного оборудования и инструмента.


text: Проведение подобных мероприятий позволяет выработать правильное понимание роли газоспасательных формирований объектового звена в комплексном подходе к обеспечению промышленной безопасности опасных производственных объектов и эффективной локализации и ликвидации аварийных ситуаций на начальном этапе их возникновения.


text: Работниками ФГБОУ ДПО «НИПК» проводятся испытания средств индивидуальной защиты и другого оборудования, используемого для ведения аварийно-спасательных работ в реальных условиях.


text: С 2007 года в региональном учебном центром «Техника» (город Уфа) при поддержке Управления Ростехнадзора по Республике Башкортостан проводится ежегодный республиканский конкурс газоспасателей.


text: Специалисты кафедры ГСС ФГБОУ ДПО «НИПК» принимают самое непосредственное участие в этом конкурсе в качестве судей и разработчиков программы соревнований. Такие мероприятия позволяют продемонстрировать объектовым аварийно-спасательным формированиям навыки ведения аварийно-спасательных работ в условиях, максимально приближенных к боевым. Чтобы доказать свой профессионализм, участникам приходится осуществлять различные элементы спасательных работ: навеску веревок и спуск с высоты в дыхательном аппарате, оказание первой медицинской помощи пострадавшим, устранение утечки опасного вещества из трубопровода, выполнение комплексной задачи по поиску и спасению человека из аварийного объекта. На соревнованиях выявляются лучшие аварийно-спасательные формирования и газоспасатели в Башкортостане, происходит обмен опытом, изучение перспективных наработок в тактике действия подразделений, повышение профессионального мастерства.


title: Молодая гвардия (мини-футбольный клуб)

text: МФК «Молодая гвардия» — российский мини-футбольный клуб, представляющий Серпуховский район Московской области. Основан в 2002 году. В 2008—2010 годах играл в Высшей лиге, втором дивизионе в структуре российского мини-футбола. Свои домашние матчи клуб проводит во Дворце Спорта «Надежда», расположенном в посёлке Большевик.


title: The Faceless

text: The Faceless (от  — «безликий») — американский музыкальный коллектив из города Энсино (штат Калифорния), играющий в стиле техничного дэт-метала. Основан гитаристом Майклом Кином в 2004 году.


title: The Faceless

text: Дебютный альбом "«Akeldama»" был выпущен в ноябре 2006 года, второй — "«Planetary Duality»" — в ноябре 2008, третий — "«Autotheism»" — 14 августа 2012 года, четвертый и последний - "«»" - 1 декабря 2017 года.


title: The Faceless

text: Лидер группы Майкл Кин родился в 1986 году в семье музыкантов. Заниматься игрой на гитаре начал с пяти лет. Сама группа The Faceless была сформирована Кином в 2004 году в городе Энсино, штат Калифорния совместно с басистом Брендоном Гиффином. Они записали свой дебютный альбом «Akeldama» в 2006 году, активно принимая участие в турне с такими командами, как Necrophagist, Decapitated, Nile и The Black Dahlia Murder. Во время записи альбома «Akeldama» барабанщик Бретт Бэтдорф покинул группу; новый барабанщик Ник Пирс записал барабанную партию одноимённой альбому песни. В группе сменилось много временных барабанщиков перед приходом текущего барабанщика Лайла Купера. В ноябре 2008 они выпустили второй альбом «Planetary Duality». В январе 2009 группа поехала в североамериканское турне с Meshuggah и Cynic, а в феврале 2009 — в другое североамериканское турне с Cannibal Corpse, Neuraxis и Obscura. Следом группа съездила в турне по США с такими командами как In Flames, Between The Buried And Me, и 3 Inches of Blood, затем турне с Dying Fetus. Группа была подтверждена в тур по Европе как участник Bonercrusher Fest зимой 2010, бок о бок с The Black Dahlia Murder, 3 Inches of Blood, Necrophobic, Obscura, Carnifex и Ingested.


title: Территориальное развитие Канады

text: Канада стала самостоятельной в 1867 году, когда три провинции Британской Северной Америки были объединены в доминион. В ходе создания доминиона франкоязычная провинция Канада была разделена на две (Квебек и Онтарио), а к ним были присоединены ещё две англоязычные провинции (Новая Шотландия и Нью-Брансуик). Кроме того Великобритания уступила Канаде свои владения в Северной Америке.


title: Территориальное развитие Канады

text: Внешние границы Канады изменялись семь раз, а в ходе развития количество регионов выросло от четырёх провинций до десяти провинций и трех территорий.


title: Территориальное развитие Канады

text: Доминион Канада был сформирован из трех провинций Британской Северной Америки: провинции Канада, которая была разделена на две провинции Онтарио и Квебек, и колоний Нью-Брансуика и Новой Шотландии.


title: Территориальное развитие Канады

text: Великобритания уступила большую часть своих владений в Северной Америке Канаде: Землю Руперта и Северо-Западную территорию, ставших Северо-Западными территориями. Договор 1868 о Земле Руперта передавал эти земли Канаде в 1869, но на деле это было осуществлено лишь в 1870, когда 300 000 фунтов стерлингов были заплачены Компании Гудзонова залива. Вступил в силу Манитобский акт согласно которому небольшая часть Земли Рупрехта — колония Ред-Ривер окружавшая город Виннипег, был сделана провинцией Манитоба.


title: Территориальное развитие Канады

text: Британская колония Британская Колумбия присоединилась к Канаде как шестая провинция.


title: Территориальное развитие Канады

text: Британская колония Остров Принца Эдуарда присоединилась к Канаде как седьмая провинция.


title: Территориальное развитие Канады

text: Границы провинции Онтарио были расширены на север и запад.


title: Территориальное развитие Канады

text: 12 апреля 1876 года из Северо-Западных территорий был выделен округ Киватин, разделивший Северо-Западные территории.


title: Территориальное развитие Канады

text: Великобритания уступила свои Арктические острова Канаде, и они сделаны частью Северо-Западных территорий.


title: Территориальное развитие Канады

text: Границы Манитобы были расширены за счет округа Киватин до западных границ Онтарио. Но часть этих территорий оспаривалась Онтарио.


title: Территориальное развитие Канады

text: Юго-западная граница округа Киватин была изменена, чтобы соответствовать границам новых временных округов Северо-Западных территорий, созданных в 1882 году возвращая некоторую землю Северо-Западным территориям.


title: Территориальное развитие Канады

text: Спор между Манитобой и Онтарио закончился тем, что границы Онтарио в соответствии с Актом о Канаде (границы Онтарио) 1889 года расширились на запад до озера Лесного() и до реки Олбани.


title: Территориальное развитие Канады

text:
Округ Киватин присоединил часть Северо-Западных территорий к северу от Манитобы на материке, и всех островах на побережье Гудзонова залива, а также заливов Джеймса и Унгава Бей. Часть земель между округом Киватин, Онтарио, и Гудзоновым заливом не была включена в округ Киватин. В Северо-Западных территориях были сформированы четыре дополнительных временных округа: округ Юкон, округ Унгава, Округ Маккензи и округ Франклин.
Были изменены границы округа Киватин. В его состав вошли остров Саутгемптон, остров Котс остров Акимиски и другие острова.


title: Территориальное развитие Канады

text: Территория Юкон была создана из округа Юкон (в северо-западной части Северо-Западных территорий), а Квебекский пограничный расширительный акт 1898 года, передвинул границы Квебека на север до реки Истмейн (Eastmain).


title: Территориальное развитие Канады

text:
Восточная граница территории Юкон прошла по реке Пелли.
Пограничный спор об Аляске был решен в пользу Соединенных Штатов.


title: Территориальное развитие Канады

text:
Из Северо-Западных территорий были выделены провинции Альберта и Саскачеван. Западная граница Саскачевана и восточная граница Альберты 110° западной долготы. Южные и северные границы Альберты и Саскачевана: на юге это граница Канады и США или 49-я параллель, на севере 60-я параллель. Западные границы Альберты вдоль пиков Скалистых гор до 60-й параллели.Округ Киватин был ликвидирован.
1906


title: Территориальное развитие Канады

text: Северо-Западные территории были переименованы (в названии до 1912 года был убран дефис)


title: Территориальное развитие Канады

text:
Манитоба, Онтарио и Квебек расширили свою территорию на север до современных границ. Северо-Западные территории с этого года стали включать земли к северу от 60-й параллели (кроме островов Гудзонова залива и залива Джеймс). Они подразделялись на три округа: Киватин, Макензи и Франклин.
Границы Северо-Западных территорий были расширены до Северного полюса.


title: Территориальное развитие Канады

text:
Британский Тайный Совет в 1927 году решил Лабрадорский пограничный спор между Лабрадором и Квебеком, передав часть земель доминиона Канады — доминиону Ньюфаундленд.
Норвегия уступила Канаде острова Свердрупа в обмен на британское признание норвежского суверенитета над островом Ян Майен.


title: Территориальное развитие Канады

text: Доминион Ньюфаундленд и его владение Лабрадор становятся десятой провинцией Ньюфаундленд.


title: Территориальное развитие Канады

text:
Из Северо-Западных территорий была выделена территория Нунавут. Временные округа как административные области в Северо-Западных территориях были упразднены.
6 декабря 2001


title: Территориальное развитие Канады

text:
Провинция Ньюфаундленд была переименована в провинцию Ньюфаундленд и Лабрадор
1 апреля 2003


title: Территориальное развитие Канады

text: Территория Юкон была переименована в Юкон.


title: Недопёсок Наполеон III

text: «Недопёсок Наполеон III» — художественный фильм режиссёра Эдуарда Бочарова по повести Юрия Коваля «Недопёсок». Снят на Центральной киностудии детских и юношеских фильмов имени М. Горького в 1978 году.


title: Недопёсок Наполеон III

text: Со зверофермы «Мшага» убежал ценный песец-недопёсок по кличке Наполеон III. Через некоторое время он объявился в деревне Ковылкино. Благодаря усилиям школьницы Веры Мериновой и маленького Алёшки зверь был спасён и передан подоспевшим работникам питомника.


title: Недопёсок Наполеон III

text: До разговора с директором зверофермы ребята не хотели отдавать песца, из которого, по их мнению, должны были сделать шапку. Фёдор Ерофеевич убедил их, что у работников фермы есть надежда получить при помощи этого зверя уникальной красоты новую селекционную ветвь и генетическую линию, а если повезёт, то и новую породу.


title: Недопёсок Наполеон III

text: Вере Мериновой директор предложил возглавить кружок юных звероводов, который он обязался организовать на своём предприятии.В эпизодах:


title: Недопёсок Наполеон III

text: Сергей Егоров, А. Конокотин, Серёжа Гаранчев, Андрей Гущин Ира Кухтина, Марина Машистова, Андрюша Смирнов, Сережа Садовников


title: Змеев, Венедикт Андреевич

text: Венедикт Андреевич Змеев или Змиев (Венедикт Андреев сын Змеев) (ум. после 26 февраля 1697) — русский военный деятель из дворянского рода Змеевых, первый русский генерал-поручик и думный генерал (1678), думный дворянин, великого государя ближний окольничий и воевода, наместник серпуховский.


title: Змеев, Венедикт Андреевич

text: 3-й сын жильца Андрея Афанасьевича Змеева (ум. 1649), который с 1639 был головой у городовых дворян. Род Змеевых был одной из боковых ветвей рода Беклемишевых, который в свою очередь вел своё происхождение от «выезжего» из «Прусской земли» «немца» Льва Ивановича, в 1393 г. ставшего служить великому князю Василию Дмитриевичу. Родоначальником фамилии Беклемишевых был Федор Елизарович Беклемиш, правнук Льва Ивановича, упоминаемый впервые в документах во второй половине XIV в. Фамилию Змеевых боковая ветвь рода получила от прозвища одного из своих предков, Федора Васильевича Змия. В. А. Змеев имел пять братьев: Прокофий, Яков, Борис, Иван и Илья. Брат Венедикта Андреевича Илья — стольник и полковник рейтарского строя, был участником Великого посольства царя Петра I Алексеевича.


title: Змеев, Венедикт Андреевич

text: С 1649 года Венедикт Андреевич находился на службе в рейтарском строю. В 1656 году за отличие при взятии Куконоса (14 августа 1656 года) пожалован в стольники и полковники, награждён сорока соболями и удостоен чести присутствовать на официальных выходах государя: «ему свои государевы очи видеть по праздникам за преградою». С 19 августа 1656 года в смотренных списках он именуется Андреевичем. Во главе рейтарского полка участвовал в сражениях русско-польской войны 1654—1667, русско-шведской войны 1656—1658 и последующих походах, за что получал от царя Алексея Михайловича щедрые вознаграждения. Полк Змеева сыграл решающую роль в победе под Гдовом в сентябре 1657 года. В 1678—1679 годах думный генерал, с 1680 года — думный дворянин. В 1681 воевода в Курске. В феврале 1682 года распоряжением князя Василия Голицына был назначен главой одновременно Разрядного, Рейтарского, Иноземного и Пушкарского приказов. 25 июня 1682 года пожалован чином ближнего окольничего. Позже управлял разными приказами, в том числе Стрелецким. Являясь преданным сторонником партии князя Василия Голицина, после свержения князя, в 1689 году был сослан в свою деревню под Костромой, но в 1691 г. был назначен воеводой в Новобогородицкую крепость. В 1692 был назначен воеводой в Курск, где служил до 1694, после чего в 1695 был назначен пермским воеводой. Имел трёх дочерей — Прасковью, Анфимию и Евгению.


title: Modo (программа)

text: MODO — программа трехмерного моделирования, анимации и рендера, разработанная "Luxology, LLC". Программа работает в среде Mac OS X и Microsoft Windows.


title: Modo (программа)

text: MODO создан группой инженеров, ранее работавших над LightWave 3D. В 2001 году на почве разногласий о путях дальнейшего развития программы между руководителями и разработчиками Lightwave, вице-президент по 3D разработкам Brad Peebler совместно с ведущими разработчиками Allen Hastings и Stuart Ferguson покинули Newtek и основали компанию Luxology. В 2004 году, через три года после начала разработки, на Siggraph была представлена первая версия MODO. Продукт был востребован в Голливуде. В 2006 получил Apple Design Awards. В 2012 году компания объединилась с The Foundry.


title: Modo (программа)

text: Рабочий процесс Modo существенно отличается от основных 3D-приложений: вместо использования соответствующего инструмента для определенной операции, пользователям Modo предоставлен небольшой набор базовых инструментов, которые возможно комбинировать в новые инструменты с помощью Tool Pipe и кастомизации настроек.


title: Modo (программа)

text: Modo делает полигональное и Subdivision surface моделирование, инструменты скульптинга, возможно рисование прямо по 3D модели, анимация, IK и морфинг, скрипты (Perl, Python, Lua)


title: Modo (программа)

text: Этот программный продукт пользуется популярностью у CG художников и дизайнеров работающих в сфере рекламы, дизайна упаковки, разработки игр и спецэффектов для видеофильмов, архитектурной визуализации. Modo использовался в таких проектах, как: Rage, Avatar, Iron Man Game


title: Дом-музей Ци Байши (Пекин)

text: Дом-музей Ци Байши () открыт в Пекине в 1984 году.


title: Дом-музей Ци Байши (Пекин)

text: Музей открыт в Пекине в районе Сичэн в одном из традиционных переулков-хутунов Куачэ. В этом доме Ци Байши жил и работал с 1927 года. Здесь в гостях у Ци Байши побывало немало китайских и зарубежных известных деятелей и художников.


title: Дом-музей Ци Байши (Пекин)

text: Дом представляет собой типичный для Пекина архитектурный комплекс сооружений с квадратным внутренним двориком площадью 204 м², в доме расположено 15 комнат.


title: Дом-музей Ци Байши (Пекин)

text: Каллиграфическая надпись иероглифами на вывеске «Мастерская Ци Байши» выполнена в стиле «Чжуаньшу».


title: Дом-музей Ци Байши

text: В Китае действует два Дома-музея Ци Байши:


title: Теорема Александера о предбазе

text: Теорема Алекса́ндера о предбазе () — теорема общей топологии, устанавливающая критерий компактности топологического пространства.


title: Теорема Александера о предбазе

text: Компактным называется пространство, допускающая выделение из каждого своего покрытия открытыми множествами конечное подпокрытие. Теорема Александера значительно сужает класс покрытий, которые достаточно рассматривать для установления компактности.


title: Теорема Александера о предбазе

text: Формулировка теоремы использует понятие предбазы топологии — семейства открытых подмножеств, конечные пересечения которых образуют базу топологии.


title: Теорема Александера о предбазе

text: Теорема (Дж. Александер, 1939). "Топологическое пространство компактно, тогда и только тогда, когда выделение конечного подпокрытия допускает каждое покрытие, составленное из элементов некоторой предбазы его топологии."


title: Теорема Александера о предбазе

text: Доказательство. Необходимость в этом критерии компактности очевидна, так как все элементы предбазы — открытые множества. Достаточность доказывается методом от противного. Пусть пространство X некомпактно, хотя всякое покрытие, составленное из элементов предбазы formula_1 его топологии, допускает выделение конечного подпокрытия. Пусть formula_2 — база топологии пространства X, образованная этой предбазой. Каждый её элемент есть конечное пересечение элементов предбазы.


title: Теорема Александера о предбазе

text: Множество всех возможных formula_2 - покрытий пространства X (то есть составленных из элементов базы formula_2), не допускающих конечного подпокрытия, индуктивно упорядочено и непусто, следовательно, к нему применима лемма Цорна. Значит, существует максимальное (нерасширяемое) такое покрытие. Элементы предбазы formula_1, содержащиеся в нём, не образуют покрытия пространства X, следовательно, какая-то точка покрыта элементом базы formula_6, но покрытие не содержит ни один из элементов предбазы formula_7.


title: Теорема Александера о предбазе

text:
Далее используется максимальность рассматриваемого покрытия. После добавления к нему множества formula_8, можно выделить конечное подпокрытие. Объединяя все эти подпокрытия, выкидывая из них множества formula_7 и добавляя множество formula_10, получается конечное покрытие пространства X, являющееся подпокрытием исходного покрытия.
Противоречие (конечных подпокрытий исходное покрытие не допускало) доказывает теорему.


title: Теорема Александера о предбазе

text: Несложное доказательство теоремы Александера можно получить, используя следующий критерий компактности: "топологическое пространство formula_11 компактно в том и только том случае, если каждый ультрафильтр на множестве formula_11 имеет хотя бы один предел".


title: Теорема Александера о предбазе

text: Теорема Александера носит теоретико-решёточный характер (поскольку формулируется в терминах свойств семейства открытых подмножеств топологического пространства, являющегося полной дистрибутивной решёткой) и допускает различные обобщения на специальные классы частично упорядоченных множеств.


title: Берш

text: Берш:


title: Бёрш

text: Бёрш — неоднозначный термин:


title: MTP

text: MTP — аббревиатура ("лат."):


title: Бани Шайба

text: Бени Шейбе (; "Бани-Шайбах") — семья, хранящая ключи от входной двери в Каабу.


title: Бани Шайба

text: Кааба управляется одним из старших шейхов в порядке, установленном в Коране. В его подчинении находятся слуги из того же рода, он и все они называются «хрям-агалары».


title: Бани Шайба

text: Первого хранителя ключей избрал пророк Мухаммед, по преданию дав ключи и сказав: «Возьмите его, дети Шейбы, наследственно и навсегда, и получайте за это воздаяние на пропитание».


title: Бани Шайба

text: C 2005 года главным ключником Каабы является шейх Абдул-Азиз аш-Шейби (). Его заместитель — Салех аш-Шейби (Saleh Al-Shaybi).


title: Бани Шайба

text: Согласно одной из легенд из рода хранителей Каабы происходит династия владетелей Сванетии князей Геловани.


title: De Agri Cultura

text: De Agri Cultura ( или «Земледелие») — самое раннее из дошедших до наших дней прозаическое произведение на латинском языке. Время создания и авторство трактата до настоящего времени однозначно не определены, однако большинство исследователей склонно приписывать произведение Марку Порцию Катону Старшему, а временем создания считается 160 год до н. э.


title: De Agri Cultura

text: Труд Катона часто характеризуют как «записки фермера», написанные «случайным стилем», из-за этого трудно считать, что работа задумывалась как литературное произведение. Книга, как представляется, была не более, чем руководством по ведению хозяйства, предназначенным для друзей и соседей. Его прямой стиль, однако, отмечали другие древние авторы: например, Авл Геллий назвал его «решительным и энергичным», несмотря на крайнюю простоту. С научной точки зрения наиболее ценным в De Agri Cultura является изображение сельской жизни в Римской республике.


title: De Agri Cultura

text: Катон сравнивает сельское хозяйство с другими сферами деятельности того времени, особенно с торговлей и ростовщичеством. Он критикует и то, и другое, так как торговля основана на риске и неопределённости, а ростовщичество, в соответствии с законами Двенадцати таблиц, было запрещено и каралось строже, чем воровство. Сельское хозяйство же Катон представляет в качестве источника и хороших граждан, и солдат, и богатства, и высоких моральных ценностей.


title: De Agri Cultura

text: Отдельный раздел произведения состоит из рецептов сельскохозяйственной продукции, например, имитация вина или, иначе, "vinum Graecum" (вино «по-гречески»):


title: Канадские рейнджеры

text: Кана́дские ре́йнджеры () — специализированное формирование Канадских вооружённых сил.


title: Канадские рейнджеры

text: Эти резервисты в условиях неполного рабочего времени гарантируют военное присутствие в удалённых областях Канады (север страны, береговая линия), а также наблюдают и сообщают о необычных происшествиях. Хорошо тренированные рейнджеры состоят, в основном, из индейских народов Севера (в частности, из эскимосов).


title: Канадские рейнджеры

text: Канадских рейнджеров, организованных в 1947 году, можно узнать, главным образом, по их красным толстовкам и фуражке с эмблемой. Они вооружены неавтоматическими винтовками Ли-Энфилд 1904.


title: Канадские рейнджеры

text: В настоящее время в 165 сообществах Канады насчитывается примерно 4 000 канадских рейнджеров.


title: Стьюарт (приток Юкона)

text: Стьюарт () — река в Канаде, правый приток Юкона.


title: Стьюарт (приток Юкона)

text: Река берёт своё начало в горах Селвин, на границе Северо-Западных территорий и территории Юкона. Образуется слиянием рек Северный Стьюарт и Южный Стьюарт. Длина реки составляет 533 км, площадь водосборного бассейна — 51 тыс. км².


title: Стьюарт (приток Юкона)

text: В 1914 и в 1918 годах в районе реки были открыты два крупных месторождения серебра.


title: Журавлёв, Валентин Андреевич

text: Валентин Андреевич Журавлёв (23 октября 1931, п. Чёрная Холуница, Нижегородский край — 14 мая 2016, Киров) — советский и российский , доктор медицинских наук (1971), профессор (1976). Автор 250 научных работ. Член-корреспондент РАМН, академик РАЕН. Лауреат Государственной премии РФ (1993) и премии Святого апостола Андрея Первозванного (1998). Кавалер ордена Трудового Красного Знамени, ордена «За заслуги перед Отечеством» IV степени (2007). Заслуженный деятель науки РСФСР (1984). Заслуженный врач Российской Федерации (1999).


title: Журавлёв, Валентин Андреевич

text: Почётный член Международной ассоциации хирургов-гепатологов, почётный академик Польской академии медицинских наук (2000), почётный профессор Кировской медицинской академии (2001), почётный профессор Кировского государственного университета (2001). Почётный гражданин города Кирова (1980) и Кировской области (1994).


title: Журавлёв, Валентин Андреевич

text: Родился 23 октября 1931 года в посёлке Чёрная Холуница Омутнинского района Кировской области, в семье Андрея Ивановича (1902—1980) и Александры Ивановны (1905—1979) Журавлёвых.


title: Журавлёв, Валентин Андреевич

text: В 1956 году окончил Горьковский медицинский институт, по распределению работал хирургом в медсанчасти предприятия Министерства среднего машиностроения (атомной промышленности) в Ангарске (Иркутская область). В 1961 году переехал в Киров, поступил в аспирантуру Кировского НИИ гематологии и переливания крови по специальности «хирургия», работал в хирургической клинике института. В 1965 году защитил кандидатскую диссертацию, работал старшим научным сотрудником института. В 1970 году защитил докторскую диссертацию, работал руководителем хирургической клиники, в 1978 году назначен директором института.


title: Журавлёв, Валентин Андреевич

text: В середине 1980-х годов стоял у истоков создания Кировского филиала Пермского медицинского института, в 1987 году стал его первым директором (с 1994 года — ректором Кировского медицинского института, с 1999 года — медицинской академии). Возглавлял академию до 2002 года. В последующее время заведовал кафедрой госпитальной хирургии академии.Научно-практическая деятельность профессора Журавлёва посвящена проблемам трансфузиологии, хирургической гематологии и хирургии печени при опухолевых заболеваниях. Журавлёвым создана научная школа хирургов-гематологов, под его руководством защищено 7 докторских и 38 кандидатских диссертаций. Зональный центр хирургии печени Минздрава РФ при Кировском НИИ гематологии и переливания крови, созданный при его участии и возглавляемый им с 1983 года, проводит лечение больных России и Ближнего зарубежья, неоднократно оперировавшихся и признанных неоперабельными.


title: Журавлёв, Валентин Андреевич

text: Журавлёв является автором более 400 научных публикаций, 17 монографий. Участвовал в написании 5 учебников и руководств по хирургии. Имеет 10 патентов на изобретения.


title: Журавлёв, Валентин Андреевич

text: Научная деятельность Журавлёва отмечена почётными званиями Заслуженный деятель науки РСФСР (1984) и Заслуженный врач Российской Федерации (1999), а также Государственной премией РФ за разработку и внедрение в клиническую практику эффективных методов диагностики и лечения новообразований печени (1993).


title: Журавлёв, Валентин Андреевич

text: и др.


title: Русский портрет

text: Русский портрет — история портретного жанра в России ведет свои истоки с XVII века.


title: Русский портрет

text: В ранний период развития русского портрета он эволюционировал по принципам общеевропейского портрета Средневековья, ограниченного религией, когда «изображение человека подчинялось представлениям средневекового мировоззрения и существенно отличалось от понимания личности в искусстве нового времени. Главное различие состояло в том, что индивидуальное, неповторимое в человеке менее всего находило отражение в его образе. Художник стремился запечатлеть не „бытовое“, „обнаженное“ лицо, а „измененное, преображенное“, запечатленное в своем, „как бы идеальном вневременном состоянии“. Кроме того, отдельный человек интересовал художника не столько сам по себе, сколько как представитель определённой ступени феодальной иерархии. Индивидуальность оказывалась для мастера полностью подчиненной тому нормативному идеалу, который соответствовал социальному положению».


title: Русский портрет

text: «Портреты» Средневековья, создаваемые по этому принципу, можно было найти в церковных росписях, на иконах, в книжных миниатюрах. Изображали, как правило только очень знатных лиц, крупных церковных деятелей, жертвователей.


title: Русский портрет

text: К наиболее ранним изображениям конкретных лиц в русской культуре относят миниатюру, представляющую князя Святослава Ярославича с семьей («Изборник Святослава», 1073), а также фреска с изображением семьи князя Ярослава Мудрого (Киевская София). Портретные тенденции прослеживаются в изображениях донаторов с моделями зданий в руках — князь Ярослав (церковь Спаса на Нередице, ок. 1246). В индивидуальной характеристике черт лица князя, трактовке одежды видно стремление художника к передаче индивидуального сходства.


title: Русский портрет

text: На «Корсунских воротах» Новгородской Софии расположен автопортрет литейщика Аврама (XIV века). Он изобразил себя в коротком русском кафтане с клещами и молотком в руках. Это уже шаг от сугубо идеализированных образов князей.


title: Русский портрет

text: Одним из ранних портретов XV века является шитая пелена Сергея Радонежского (1429 год): вероятно, автор портрета знал усопшего. Чертами индивидуальной характеристики отличаются иконописные изображения митрополитов московских Петра и Алексия (работа Дионисия), Кирилла Белозерского и Дмитрия Прилуцкого (работа Дионисия Глушицкого). В 1460-70-х годах новгородский боярин Антипа Кузьмин заказал икону «Молящиеся новгородцы», в нижней части которой был изображен заказчик с семейством — это ещё не боярский семейный портрет, но уже смелая попытка изобразить на иконе группу светских лиц.


title: Русский портрет

text: Тесная связь этих изображений с культовыми образами способствовала подчинению их художественного стиля определённому каноническому письму и диктовала в стиле плоскостность и графичность. Эти изображения создавались по памяти или со слов очевидцев, и хотя они дают нам некие представления об изображенных лицах, по сути такие «иконные» портреты ещё не являются портретами в подлинном смысле слова. Однако тенденции, зарождавшиеся в них, подготовили условия для появления в русском искусстве светской портретной живописи.


title: Русский портрет

text: Со временем сквозь возвышенный «лик» начинали всё сильнее проглядывать неповторимые черты модели, когда зарождается русская светская культура. Интерес к окружающему миру проявляется в церковных росписях, в особенности, в ярославских фресках, создававшихся на средства богатого купечества.


title: Русский портрет

text: Зачатки светского портрета относят ко времени правления Ивана III и Василия III — с надгробными портретами, а также с упоминанием традиции, когда изображения великих князей при сватовстве посылались в Западную Европу.


title: Русский портрет

text: Русское искусство XVI века в целом обогатилось новыми элементами, которые способствовали усилению реалистических устремлений; сдвиг поэтому происходил и в развитии портрета. Этому в значительной степени способствовали постановления Стоглавого собора (1551), который узаконил возможность написания на иконах царей, князей и народа, а также Собора 1553-4 гг. (по делу Висковатого), когда было разрешено писать на иконах наряду с обычными сюжетами также и притчи, что позволяло более свободное обращение с иконописным каноном и открывало перед художниками широкие возможности для внедрения в иконопись многообразных бытовых мотивов. Тогда же по решению Стоглавого собора "в исподнем ряду" икон уже могли появляться "цари и князи и святители и народы, которые живы суще." (См. также Царские патрональные иконы).


title: Русский портрет

text: Иван Грозный стремился прославить и увековечить на иконах и фресках свои деяния; его замыслы поддерживал митрополит Макарий, вокруг которого сосредоточились образованнейшие люди и живописцы своего времени. Перед художниками ставились требования отобразить в искусстве пафос исторических событий. Была создана соответствующая царская мастерская палата, где эти новые художественные задачи воплощали. Мастерская Грозного постепенно расширялась и в XVII веке легла в основу школы царских изографов Оружейной палаты.


title: Русский портрет

text: Появление целого ряда портретных образов исторических деятелей свидетельствует о значительных достижениях русского искусства XVI века. Во 2-й пол. XVI века по инициативе Ивана Грозного создаются летописные своды с миниатюрами, где неоднократно изображался сам царь (как идеализированный монарх). Новизна состояла в том, что они представляли уже собой прижизненное изображение царя — прославляя его подвиги, закрепляя в сознании идеи сил и могущества власти. Именно в XVI веке впервые встречается факт прижизненного портретирования царя в миниатюрах, иконах и фресках. Эти же мастера исполнили росписи Золотой палаты Кремля (1547—1552) с изображением притч, аллегорий и событий из истории, воссозданием образов князей (Александр Невский, Андрей Боголюбский, Василий III, Иван Грозный и проч.).


title: Русский портрет

text: При царе Федоре Иоанновиче была расписана Грановитая палата, где были изображения русских князей, начиная с Рюрика и до текущего времени, включая шурина царя Бориса Годунова. К тому же периоду относится рельефное изображение Федора Иоанновича на коне, которое находилось на «царь-пушке» работы Андрея Чохова — идеализированный образ молодого царя.


title: Русский портрет

text: В XVI веке создается ряд надгробных портретов. Например, существовал надгробный портрет Василия III (ГИМ, но первоначальная живопись полностью утрачена), находившийся в Архангельском соборе, и видимо, исполненный по приказу его сына Ивана Грозного. Возможно, он служил прототипом для изображения князя в росписях Золотой и Грановитой палат. В 1560-х гг. в росписи паперти Благовещенского собора Кремля появляются изображения князей (от Даниила Московского до Ивана Грозного), трактованные ещё условно.


title: Русский портрет

text: Перечисленные выше произведения свидетельствуют о том, что проникавшие в иконопись новшества постепенно подрывали религиозно-символическую опору древнерусского искусства. Однако развитие искусства в этот период ещё было очень сильно ограничено рамками идеологии. В частности, очень узким оставался круг портретируемым — даже представителей знати почти не изображали.


title: Русский портрет

text: Но первые русские портретные образы конкретных личностей дошли лишь от начала XVII века. Только в этот период был сделан решительный шаг на нелегком пути русской живописи от иконописного «лика» к индивидуальному лицу. Русское искусство постепенно сближается с реальной действительностью. Вырабатываются новые приемы, пригодные для передачи нового содержания; усиливаются контакты с западноевропейской культурой, ввозится большое количество реалистичных произведений. Особенно влияние усиливается после воссоединения Украины с Россией.


title: Русский портрет

text:
«Именно портрет был первым светским жанром, получившим широкое распространение в русском изобразительном искусстве XVII веке. Расширяется круг портретируемых — изображают уже не только царей, но и бояр, стольников, купцов. Особенно важно, что портрет перестает быть „непортретным“, сходство с моделью становится обязательным».
Как отмечают Лихачев и Панченко, (говоря, правда, о литературе), именно с данного периода на Руси возникает интерес к индивидуальности, к личностям, заканчивается время Средневековья и происходит открытие индивидуального начала. Помимо литературы, изменение концепции привело и к развитию портретного жанра в 1660-х.


title: Русский портрет

text: Мастера Оружейной палаты (её иконописной палаты, созданной в 1640-е) дают важнейший материал для изучения русского портрета, в развитии которого в XVII веке происходит перелом. На основе опыта и навыков, сложившихся в XVII веке, в Оружейной палате создается ряд портретов на иконах, фресках и надгробных изображениях, от которых постепенно начинают требовать правдивости и сходства. Лица на иконах насыщаются новым политическим и историческим содержанием, портретируемые исторические лица начинают играть ведущую роль в композиции иконы — их дают на первом плане, они становятся непосредственными участниками событий. Это является шагом вперед по сравнению с предыдущими иконными портретами, где реальная личность дается в виде небольшой фигуры в молитвенной позе.


title: Русский портрет

text: Появляются теоретические сочинения, в которых обосновывается правомерность возникновения новых черт в искусстве. Главным для этой новой эстетики становится требование от искусства «живства», «живоподобия» — ощущается необходимость правдивой передачи окружающего мира, верности природы. Для этих художников иконопись уже не является «единственным» ценным жанром живописи — портретный жанр ими ставится в один ряд с нею. Любопытно, что от обоих жанров требуется следование натуре. Если ранее портреты создавались по памяти, то теперь их начинают писать с натуры.


title: Русский портрет

text: Кроме того, утверждается высокое назначение портрета, в нём видятся мемориальная и дидактическая задача: как писал Ушаков, портреты являют собой «жизнь памяти, память о тех, кто когда-то жил, свидетельство прошедших времен, проповедь добродетели, выражение могущества, оживление умерших, хвалы и славы бессмертие, возбуждение живых к подражанию, напоминание о прошедших подвигах»


title: Русский портрет

text: Например, в иконе «Положение риз» (ок. 1630), где изображено получение царем Михаилом и патриархом Филаретом реликвии, реальные личности изображены в конкретной обстановке внутри собора, переданного с документальной точностью. По существу, это историческая картина-портрет. Интересен и групповой портрет купцов Никитниковых (Церковь Троицы в Никитниках, роспись 1652—1653) в сцене «Великого входа»).


title: Русский портрет

text: Выразителями новых передовых эстетических взглядов на искусство и новаторами в области исканий реалистического портретного образа стали художники оружейной палаты — Иосиф Владимиров и Симон Ушаков. Кроме художественных произведений их авторству принадлежит первые русские сочинения по теории искусства — "«Послание Иосифа Владимирова Симону Ушакову»" (1665—1666) и "«Слово к люботщательному иконного писания» "Симона" "Ушакова (ок. 1666).


title: Русский портрет

text:
Владимиров рекомендует создавать изображение таким, каким художник его видит в жизни. Их творчеству характерны коренные сдвиги в сторону реализма. Ушаков занимался опытами в области изображения человеческого лица, что привело к крупному развитию искусства. Он создал новые иконописные типы с анатомически правильными, объемно моделированными светотенью лицами, реальной передачей формы глаз и блеска зрачков. Особенно этому способствовала его любимая тема «Спас Нерукотворный» с крупным изображением человеческого лица.
Он написал много икон на этот сюжет, передавая в каждом новый оттенок внутреннего настроения человека. «Итак, проблема реального изображения человеческого лица в творчестве Ушакова и Владимирова была связана с общим пробуждением в широких художественных и литературных кругах 60-х годов интереса к окружающей действительности и прежде всего к изображению реального человека со всеми индивидуальными особенностями его внешности и психологической характеристики»). Однако, связанные феодально-церковным мировоззрением, Ушаков и Владимиров, пока ещё решают проблему портретного образа ограничено — перестраивая собственно "иконописные" приемы, в которых условные элементы сочетались с поиском анатомически правильных черт реального человеческого лица и правдивой передачи образа.


title: Русский портрет

text: В 1666 г. бригада художников Оружейной палаты во главе с Ушаковым, создают галерею надгробных портретов в Архангельском соборе. В 1668 г. Ушаков создает групповой портрет на иконе «Насаждение древа Московского государства».


title: Русский портрет

text: В XVII веке на Руси возникла парсуна — портрет, который по стилю, приёмам и материалам живописи первоначально ничем не отличаются от икон. Они создавались как надгробные, мемориальные образы, поэтому очевидна их связь с религиозной мыслью. Парсуна была прямой предшественницей портрета. В ней переплеталось старое и новое.


title: Русский портрет

text: Первые парсуны ещё очень напоминали иконы — это были «оплечные» или «оглавные» изображения. Таков «Портрет Скопин-Шуйского», который помещался над надгробием князя в Архангельском соборе — хотя это надгробный портрет, но модель изображена там как живая, поскольку на таких портретах этого периода усопший человек изображался как «воскресший». По техническим приемам этот портрет, с которого исследователи начинают и историю русского светского портрета, с точки зрения приемов, техники, почти ничем не отличается от иконы. Он написан на липовой доске, темперой, в иконописной манере. Хотя изображен идеальный лик, но само лицо — живое, своеобразное


title: Русский портрет

text: В первых парсунах новое понимание выражалось старыми средствами, но постепенно русские мастера усваивают опыт европейских мастеров и усваивают новый изобразительный метод, на смену иконописи приходит живопись — письмо с «живства».


title: Русский портрет

text: В последующие годы русские цари также ориентируются на портретные образцы т. н. сарматского портрета, проникавшие в страну через Польшу. Они характеризуются некоторым примитивизмом и застывшей позой, но тем не менее являются шагом вперед. Иностранные мастера приезжали в Москву учить новому искусству русских художников. На рубеже XVII—XVIII веков Украина и Польша выступают посредниками в передаче западных школ портрета в Россию.


title: Русский портрет

text: В 1660-х годах поляк Стефан Лопуцкий писал «с живства» (с натуры) самого Алексея Михайловича, а голландец Даниил Вухтерс — патриарха Никона. Первой попыткой русского художника написать портрет с натуры, по мнению Овчинниковой, надо считать работу 1671 года, когда Репьев, Фёдор Юрьев написал царя Алексея (не сохр.). В 1670-х годах в Оружейной палате создаются «титулярники» — сборники портретов русских и иностранных государей, в основном ещё условные, но иногда, когда за образцы брались западноевропейские гравированные портреты, с попытками индивидуализации (см. «Царский титулярник»).


title: Русский портрет

text: В 1677 г. Фёдор Евтихиев Зубов создает парный надгробный портрет в рост царей Михаила Федоровича и Алексея Михайлович (изначальная живопись почти не сохранилась под слоями живописи). Богдан Салтанов пишет групповой портрет в иконе «Кийский крест». Пытается развиваться и другой тип надгробного портрета — портрет «во успении».


title: Русский портрет

text:
Примечателен цикл портретов братьев князей Репниных, созданных во 2-й пол. XVII века — Ивана, Александра и Афанасия Борисовичей. Они написаны масляными красками на холсте — в технике, более гибкой, чем темперная, и дающей возможность работать непосредственно с натуры. В этих работах отражены некоторые особенности парадного портрета, которые получат распространение в русском XVIII веке, показывающие высокое положение модели в обществе. При создании таких портретов русские мастера опирались на практику европейского портрета, используя типичные приемы репрезентации. «Импозантная поза, фон с тяжелыми драпировками, костюм и аксессуары акцентируют высокое социальное положение изображённого. Но так же несомненна генетическая связь этих произведений с уже упоминавшимися изображениями высшей знати в росписях храмов. Их роднят прежде всего некая отрешенность, подчеркнутая одухотворенность облика изображённых — черты, идущие от иконы».
«Однако несмотря на широкую светскую струю, в целом искусство по-прежнему сохраняло религиозный характер. В области портрета художникам предстояло развить и закрепить всё то новое, что несла с собой парсуна, и одновременно преодолеть архаические консервативные черты старого, средневекового искусства».


title: Русский портрет

text: Таким образом, к концу XVII века в русском портретном искусстве зарождается портретный жанр, выделяется из иконного письма, и формируется усилиями отечественных мастеров и иностранных художников, вставая на путь становления.


title: Русский портрет

text: В петровское время русская живопись осваивает новые средства передачи реальности — в обиход входит прямая перспектива, которая сообщает глубину и объемность изображению на плоскости; художники осмысляют взаимоотношения света и цвета, роль света как средства построения объёма и пространства. Рождаются новые светские жанры — и в том числе портрет. «Для искусства этого исторического переходного времени характерно переплетение различных черт: традиционных и новых, исконно русских и иноземных. Искусству Петровской эпохи присущ высокий пафос утверждения. Центральной темой его становится человек. Основным жанром — портрет».


title: Русский портрет

text: Прорыв в портретном жанре в России, как и в многих других отраслях, случился в петровское время. Пётр I как приглашал зарубежных мастеров (см. россика), так и способствовал обучению отечественных.


title: Русский портрет

text: Характерная группа памятников начального периода — Преображенская серия. «„"Открытие характера"“ происходит постепенно во всех видах изобразительного искусства и занимает временное пространство, совпадающее в общих чертах с периодом правления Петра Великого», пишут исследователи портрета в России. В портретах «Преображенской серии» совершался переход от парсуны к портрету. В сер. XVIII века уже возможно перечислить самобытных и талантливых мастеров.


title: Русский портрет

text: Приобщение к законам станковой живописи в петровской России шло трудно. Художникам было необходимо не только овладеть новым пониманием содержательной части, но и научиться грамотно выстраивать картинную плоскость, искусству перспективы и анатомически верной передаче человеческого тела, а также основам техники масляной живописи и законам колорита.


title: Русский портрет

text: Для петровского времени сложной проблемой является вопрос авторства. Художники очень редко подписывали свои произведения. За каждым из них числится набор «эталонов», благодаря которому ученые дополняют круг работ. Кроме того, в конце XVII-начале XVIII века очень любили заказывать повторения портретов. Существовал ряд «образцовых портретов» императора и его семьи, должностных лиц, которые «тиражировались». Для портретов этого времени, помимо авторства, часто проблематично и само опознание модели


title: Русский портрет

text: Начиная с Петровского времени развитие портрета идет по трем основным линиям:


title: Русский портрет

text: Во-первых, существовало "архаизирующее искусство", связанное с провинциальным, т. н. «художественным примитивом». В нём ощущается стиль рубежа ещё XVII—XVIII веков, влияние национальной школы парсуны. (Аналогичные явления характерны для большинства стран, которые переходят от Средневековья к Новому времени). Парсуна сыграла важную роль — она явилась передатчиком основных черт нового портретного метода, который в русских условиях трансформировался на собственный лад. Портреты, принадлежащие к этой линии, отличаются большими размерами, композиционными схемами, заимствованными у парадных полотен Западной Европы XVII века, импозантностью и внушительностью, строгой социальной маркировкой и «важной немотой». Модели, изображённые на таких портретах, воплощают практически иконное индифферентное предстояние. Живопись в них сочетает объемное и конкретное лично́е письмо с плоскостными «доличностями» — как это было и в парсуне. Парсуна вывела русскую живопись на дорогу станковизма — придала ему не только черты сходства, но и картинности, придала ей место в формирующемся светском интерьере. Но к концу 1710-х гг. портреты в этом стиле перестали удовлетворять заказчиков из-за своей тяжеловесности, косноязычия и архаизма, которые стали очевидными после первых зарубежных поездок Петра. У заказчиков появляется новый ориентир — искусство Запада (прежде всего Франции): картины покупаются за рубежом, иностранные художники приглашаются в Россию, а русские — на учёбу. Магистральная линия (Никитин и Матвеев) развития портрета уверенно идет вперед, а парсуна теряет свою привлекательность в глазах высокопоставленных заказчиков. Все же, чем дальше от Петербурга, тем явственнее черты парсуны будут проявляться в провинции — на протяжении всего XVIII века, а то и 1-й половины XIX века. Особенность этой линии портрета — её причастность к иконописи, которая и сама в этот период, утрачивая средневековую духовность, становится компромиссной, светлой и нарядной. Она будет влиять на некоторых художников, близких к Канцелярии от строений.


title: Русский портрет

text: В его рамках линию, лежащую в стороне от заграничного пенсионерства, дополняют художники, которые самостоятельно проделали путь от иконописи к портрету, крепостные мастера домашней выучки и поклонники живописи — дворяне-дилетанты.


title: Русский портрет

text:
Во-вторых, "россика" представлена иностранными художниками, которые работали в России в течение всего XVIII века. Эта линия неоднородна по национальному составу и качественному уровню. Она ближе к магистральному потоку русского портрета, её задача — экспонировать местную модель на общеевропейский лад. Благодаря россике осуществляется контакт русского искусства с искусством соседних стран — на уровне типологии, стиля и формирования общих критериев художественного качества.
В третьих, собственно "отечественная школа" (Иван Никитин, Андрей Матвеев, Иван Вишняков, Алексей Антропов, Иван Аргунов). Их работы отличаются мастерством и точностью в передаче внешности, хотя не достигли полного совершенства. (Из следующего поколения к ней принадлежали Рокотов, Левицкий, Боровиковский). Эта магистральная линия отличается преемственностью. При этом она обладала внутренним единством — сначала она была направлена на овладение основными художественными принципами Нового Времени, затем, догнав их, стала развиваться в соответствии с общеевропейскими стилевыми тенденциями (барокко, рококо, классицизм, сентиментализм, предромантизм).


title: Русский портрет

text: Начиная с Петровского времени, портрет в русском искусстве вышел на 1-е место по степени распространённости и качества. Портрет «фактически взял на себя основное бремя освоения художественных принципов Нового времени». В произведениях именно этого жанра апробируются неизвестные раньше творческие ходы — композиционные схемы, колористические приемы, стилевые установки. Одновременно с портретом развивались и другие жанры, необходимые абсолютистскому государству, — исторические и аллегорические композиции, благодаря которым русская культура входила в мир ранее незнакомой системы олицетворений.


title: Русский портрет

text: Специфической особенностью типологии русского портрета XVIII века является отсутствие или же крайняя редкость группового (в том числе семейного) портрета, который в ту же эпоху являлся очень показательным для Англии и Франции того же времени; а также отсутствие «сцен собеседования». Вплоть до 2-й пол. XVIII века отсутствовал скульптурный портрет.


title: Русский портрет

text: Именно в петровское время «отчетливо обозначились некоторые характерные особенности русского портрета».


title: Русский портрет

text: «С середины XVII по середину XVIII века портрет был достоянием в основном придворных кругов — будь то царская мемориальная „парсуна“, парадный императорский портрет или изображения людей, так или иначе близких к верховной власти. Лишь с середины XVIII столетия портрет „опускается“ в массы рядового поместного дворянства, под влиянием просветительства возникают пока ещё редчайшие образы крестьян и купцов, создаются портреты деятелей культуры». В 1730—1740-е годы происходит укрепление дворянства, чему в дальнейшем способствовала Реформа о Вольности дворянской. Портрет стал незаменимым средством и самоутверждения, и эстетизации жизни. К 1760-м годам портретное искусство было уже широко освоено не только при императорском дворе, но и в отдалённых помещичьих усадьбах. В 1760—1780-х годах многие черты русского портрета XVIII века определяются окончательно. Период становления, перехода от старых форм культуры, ученичества у Запада был завершён.


title: Русский портрет

text: К этому периоду относится появление таких мастеров русского портрета, как Алексей Антропов, Мина Колокольников, Иван Петрович Аргунов.


title: Русский портрет

text: Для позднего елизаветинского царствования (конец 1750-х — начало 1760-х) был характерен идеал красоты, связанный с личностью императрицы Елизаветы Петровны. Это широкое жизнерадостное приятие реальности, ощущение праздничности, триумф природного начала. Часто этот идеал проступает в округлой дородности сильно нарумяненных лиц. Тем не менее, у многих мастеров (Антропов, Мина Колокольников) эта радость бытия и физическое довольство дополняются сдержанным отношением к изображению человека, которое восходит к формам и традициям иконы и парсуны. Витальная энергия, которая видна в мощных формах и ярких красках, сдерживается «застывшей отчеканенностью отрешенных лиц и четкими очертаниями форм». От парсуны идет в таких ранних портретах определённая застылость позы, а цвет предмета порой так насыщен, что за ним проглядывает характерный для средневековой художественной системы цвет символический. «Доличности» (то, что ниже лица) трактуются плоскостно, полотно создается ремесленно добросовестно, как своего рода вещь, при трактовке образа человека остаются следы символического мышления — все это является пережитком перехода от Средних веков к Новому времени. Это период рококо в России, продолжающийся в портретном жанре и в царствование Екатерины.


title: Русский портрет

text: Сравнение портретов русских мастеров и приезжих мастеров (см. Россика) середины XVIII века позволяет увидеть разницу в восприятии жанра представителями разных школ. Отечественные художники и иностранцы по-разному решают проблему «духовное/декоративное», которая воплощается в принципах взаимоотношения «личное/доличное». «Доличности — шелк, бархат, пенящиеся или плоские, как бы стекловидные кружева, золотое шитье и ювелирные украшения — поражают щедрой, порой кажущейся избыточной цветовой насыщенностью и орнаментальностью. Это придает им самостоятельное звучание и превращает в своего рода драгоценную оправу для лиц. Цвет в произведениях русских живописцев обычно обнаруживает большую яркость и звучность, нежели в полотнах иностранных мастеров, и содержит меньше детально разработанных градаций. Гамму благодаря её насыщенности чаще можно определить как барочную, нежели рокальную». Русские мастера этого периода дают вариант более полнокровного, целостного, мажорного переживания мира, по сравнению с иностранцами.


title: Русский портрет

text: К 1750-м годам в русском портрете заметно усиливается камерность в трактовке образа. Например, Антон Лосенко культивирует станковый жанр, и поэтому в его портретах снижается декоративность, возрастает роль жеста, возникает сюжетная ассоциативность, происходят поиски камерного пространства.


title: Русский портрет

text: Академическая иерархия жанров отводила портретному серединное положение — он не был приоритетным, в отличие от исторической картины, то есть не мог умножать «героический огнь и любовь к отечеству», воспитывая и просвещая его — однако он имел свои преимущества. «Например, приобщенность к идеалам носила заразительно персональный характер, а „пример предков“ приобретал конкретность участия рода в созидании „славы Российской“». Однако ко времени победы классицизма портрет был уже «обременен» барочно-рокайльными тонами, которые в различных вариантах сохранились до конца столетия, преобразившись в «неоклассические» оттенки сентиментального и предромантического характера, «к тому же портрет был способен синтезировать различные стилевые тенденции до эффекта внестилевого состояния».


title: Русский портрет

text: Иерархия портретов во многом зависела от места, которое модель занимала в «Табели о рангах» и частично отвечала жанровым приоритетам Академии Художеств. Поэтому самым «классицистическим» был такой портрет, который был связан с исторической живописью, а самым «историзированным» — парадный, прежде всего императорский.


title: Русский портрет

text: К концу XVIII века русский портрет по своему высокому уровню качества сравнялся с современными ему мировыми образцами. Его представителями являются Фёдор Рокотов, Дмитрий Левицкий, Владимир Боровиковский, в скульптуре — Федот Шубин. Генеральная линия развития официального портрета большого стиля была представлена в конце столетия произведениями Степана Щукина (1762—1828).


title: Русский портрет

text: Левицкий и Рокотов проделывают путь от парадного и полупарадного портрета к камерному. К концу века русской портретной школе свойственна деликатность, подчеркнутая вдумчивость, сдержанная внимательность, некая добропорядочность и благовоспитанность без потери элегантности.


title: Русский портрет

text: Начало XIX века ознаменовано наступлением эпохи романтизма, который проникает и в русский портрет. Яркое и полное выражение русский романтический портрет получил в творчестве лучшего портретиста первой четверти XIX века Ореста Кипренского. Другие известные мастера этого периода — Тропинин, К. Брюллов, Александр Варнек.


title: Русский портрет

text: С середины века происходит большая демократизация заказчика. Образцы портретного жанра в русле реализма создают художники-передвижники: Василий Перов и Иван Крамской, Николай Ге, Николай Ярошенко и особенно Илья Репин. Широко известны портреты представителей интеллигенции этой эпохи. «Русские портретисты нередко обращаются к портрету-типу, героями которого становятся безымянные представители как народа, так и революционной интеллигенции, создают образцы подчёркнуто обличительного портрета, широко вводят портретное начало в бытовой и исторические жанры (картины В. И. Сурикова)». Одним из лучших портретистов к концу XIX века является Валентин Серов, заказчиками которого становятся как представители передовых слоев, так и аристократы.


title: Русский портрет

text: Другие известные портретисты Серебряного века — Михаил Врубель, Александр Головин, Сергей Малютин, Иван Куликов, в скульптуре — Конёнков. Красочные портреты-типы людей из народа создают Архипов, Кустодиев, Малявин; лирически-интимные — Борисов-Мусатов, Сомов, Зинаида Серебрякова. Одновременно в левых художественных группировках происходит всплеск поиска нового художественного языка, приведший к отличным результатам (Казимир Малевич, Илья Машков, Пётр Кончаловский, Аристарх Лентулов, Александр Осмёркин, Роберт Фальк, Натан Альтман и проч.). Выдающимся графиком этого периода, оставившим множество изображений современников, является Юрий Анненков.


title: Русский портрет

text: Развитие живописного портрета в стилистике авангарда «первой волны» исчерпало себя к 1930-м гг. В портретном жанре востребованными вновь оказались приемы и стилистика реалистического решения образа современника (социалистический реализм), при этом в качестве одной из главных задач декларировалась идеологическая, пропагандистская функция портрета.


title: Русский портрет

text: Впервые в русском искусстве портретный образ современника широко входит в сюжетную картину, монументальную скульптуру, плакат, сатирическую графику и т. п. Возникают новые портреты-типы и портреты-картины, отражающие глубокие сдвиги в жизни общества, героические страницы его новейшей истории (работы Ивана Шадра, Кузьмы Петрова-Водкина, Георгия Ряжского, Александра Самохвалова, Александра Дейнека, Сергея Герасимова, Семёна Чуйкова).


title: Русский портрет

text: Складываются изобразительные циклы, посвящённые вождям революции и советского государства (Лениниана, Сталиниана). Их основоположниками стали стали живописцы Исаак Бродский, Александр Герасимов, Василий Ефанов.


title: Русский портрет

text: Продолжают работать мастера, сложившиеся ещё до революции — Малютин, Петров-Водкин, Нестеров, Корин, Грабарь, Кончаловский, Сарьян; в скульптуре — Конёнков, Мухина; в графике — Фаворский и Верейский. Создаются портреты-типы колхозников, делегаток, солдат (скульптура Вучетича, Томского, живопись Пластова).


title: Русский портрет

text: В 1950—1970-е годы жанр русского живописного портрета обогатили мастера нового поколения, приверженные различным школам и живописно-пластическим языкам. Среди них — московские художники т. н. «сурового стиля» («Плотогоны» Николая Андронова, «Строители Братска» Виктора Попкова, «Портрет композитора Кара Караева» Таира Салахова), ленинградцы Михаил Труфанов, Борис Корнеев, Лев Русов, Юрий Тулин, Евсей Моисеенко, Олег Ломакин, Николай Баскаков, Семен Ротницкий. Примечательны образы Дмитрия Жилинского, Александра Шилова, работавшего в манере «фотореализма», Ильи Глазунова.


title: Русский портрет

text: Таким образом, важным условием развития жанра портрета во второй половине XX века была многовекторность творческих поисков как внутри профессионального сообщества художников, так и в среде т. н. «неофициального искусства» идущего путём, параллельным развитию западного искусства — то есть теряя в портрете фигуративность и приближаясь к абстракции.


title: Русский портрет

text: После распада СССР и конца тоталитаризма исчезают идеологические условия, определявшую магистральную линию развития русского портрета. Тем не менее, «парадный» портрет, определяющийся уже не идеологией, а кошельком и властью заказчика продолжает существовать (Александр Шилов, Никас Сафронов, Зураб Церетели).


title: Русский портрет

text: Следует отметить работы ленинградского художника Сергея Павленко, эмигрировавшего в Лондон и получившего два заказа на портреты Британской королевской семьи, в том числе королевы Елизаветы — этот портретист работает в русле школы Коровина и Нестерова. Наталья Царькова (Natalia Tsarkova), выпускница студии И. Глазунова и Суриковского училища — официальный придворный портретист при дворе папы Бенедикта XVI.Статьи


title: Русский портрет

text: Каталоги выставок


title: Аврора Джоли

text: Аврора Джоли (, урождённая Никара Кортеса Кастон, ; род. 25 января 1988 года, Неаполе, Италия) — американская порноактриса.


title: Аврора Джоли

text: Аврора родилась в Италии и выросла в Виргинии, затем переехала с родителями в Калифорнию. В июне 2006 года закончила школу Джона Барроуса в г. Бербанке. Её родители являются военнослужащими США (ВВС и ВМС), у неё есть брат, младше её приблизительно на 9 лет. В качестве порноактрисы Аврора впервые выступила спустя 2 месяца после окончания школы.


title: Аврора Джоли

text: Я работала в цветочном магазине. Я была очень несчастлива. Я всегда хотела стать моделью. Я хотела бы сниматься для Плейбоя. Поэтому я откликнулась на объявление агентства о поиске модели. Им оказалось World Modeling. Сейчас я модель в агентстве Speigler Girls. Первоначально я не хотела сниматься в качестве порноактрисы и планировала быть лишь фотомоделью. Хотя и думала об этом…


title: Аврора Джоли

text:
Примечательно то, что эта девушка вплоть до 2009 года являлась вагинальной девственницей: она занималась лишь анальным и оральным сексом как в кино, так и в жизни. Этот факт использовался в качестве пиара порноактрисы, она проговаривала это как в интервью, так и в фильмах с её участием. В одном из своих интервью она высказала своё отношение к первому влагалищному сексу:
Я хочу дождаться отношений «не на одну ночь»… Я не думаю, что это будет перед камерой. Я хочу ждать, пока не буду готова. Но когда я сделаю это, я сделаю это и перед камерой