title: Джеймс, Скип

text: Музыкальная карьера Скипа Джеймса началась в 1931 году, когда он прошёл прослушивание у антрепренёра и коллекционера Х. К. Спейра. Последний помог блюзмену записать для Paramount Records песни разного жанра (блюз, кантри-блюз, спиричуэлз, композиции смешанных жанров, нередко заимствованных из других источников), которые и сформировали основу его репертуара.


title: Джеймс, Скип

text: Биограф Стивен Колт считал работы Скипа стопроцентно оригинальными и (как и многие другие исследователи) отмечал уникальную технику его игры на гитаре. В числе наиболее значимых композиций Джеймса, оказавших влияние на развитие жанра, назывались «Hard Time Killing Floor Blues», «Devil Got My Woman», «Jesus Is A Mighty Good Leader», «22-20 Blues» (на основе которой Роберт Джонсон написал «32-20 Blues»). Сохранились лишь единичные копии ранних записей Скипа Джеймса для Paramount.


title: Джеймс, Скип

text: В годы Великой депрессии Джеймс перестал записываться, был постепенно забыт и пребывал в безвестности до начала 1960-х годов. В 1964 году трое энтузиастов, коллекционеров старого блюза, — Джон Фэйхи, Билл Барт, Генри Вестайн, — обнаружили его в одной из больниц. «Второе рождение» двух блюзменов, Сона Хауса и Скипа Джеймса (согласно С. Колту) и дало толчок движению "blues revival" в США.


title: Джеймс, Скип

text: В июле 1964 года Скип Джеймс выступил на фолк-фестивале в Ньюпорте: это был его первый концерт более чем за 30 лет. Джеймс начал записываться для Takoma, Melodeon, и Vanguard и продолжал концертировать вплоть до самой своей смерти (от рака) в 1969 году.


title: Джеймс, Скип

text: Наиболее известной песней Скипа Джеймса остаётся «I’m So Glad» — благодаря кавер-версиям, которые записали в конце 1960-х годов Cream ("Fresh Cream(1966)","Goodbye(1969)") и Deep Purple ("Shades of Deep Purple(1968")).


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: Андре́й Влади́мирович Скоч (р. 30 января 1966, с. Никольское, Московская область, СССР) — российский предприниматель, миллиардер, депутат Государственной думы Федерального собрания Российской Федерации VII созыва от «Единой России» — член Комитета по делам СНГ и связям с соотечественниками. Председатель Экспертного совета по металлургии и горнорудной промышленности, совладелец ЗАО «Газметалл», совладелец «Металлоинвеста» (30 %, с 1999 года владелец — отец предпринимателя Владимир Скоч), президент международного фонда «Поколение». Кандидат педагогических наук.


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: Обладая личным состоянием $3,9 млрд, в 2011 году занял 29 место в списке 200 богатейших бизнесменов России (по версии журнала Forbes). В 2012 году состояние Скоча увеличилось до 7,9 млрд долларов и он поднялся на 19 строчку списка.


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: Родился 30 января 1966 года в посёлке Никольское Московской области. Служил в СА в 1984 году.


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: В 1998 году окончил Московский государственный открытый педагогический университет имени Шолохова, психологический факультет.


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: Занимал посты заместителя генерального директора ООО «Кузнецов и партнёры», заместителя генерального директора инвестиционной компании «Интерфин». В 1999 году стал заместителем генерального директора АО «Лебединский горно-обогатительный комбинат».


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: В 1999 году стал депутатом Государственной Думы третьего созыва по Новооскольскому одномандатному избирательному округу Белгородской области. В 2000 году стал председателем Экспертного совета по металлургии и горнорудной промышленности. В том же году защитил кандидатскую диссертацию на тему «Благотворительность в России как средство социальной защиты детства».


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: В декабре 2007 года был избран депутатом Государственной Думы пятого созыва в составе списка кандидатов политической партии «Единая Россия». Вместе с Еленой Мизулиной, Валентиной Терешковой и Ириной Яровой входит в межфракционную депутатскую группу по защите христианских ценностей; в этом качестве она поддерживает внесение изменений в Конституцию России, согласно которым «православие является основой национальной и культурной самобытности России».


title: Скоч, Андрей Владимирович

text:
6 апреля 2018 года включён в санкционный список США в числе 17 чиновников и 7 бизнесменов из России.
Женат вторым браком на Елене Лихач. Отец десятерых детей, из которых четверо — близнецы от первого брака, 1994 года рождения: Никита, Софья, Александра, Юлия.


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: Журналисты приписывают отцу Андрея Скоча — Владимиру владение самой большой квартирой Москвы площадью более трёх тысяч квадратных метров в жилом доме на Новом Арбате.


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: Доход депутата за 2015 год по декларации — 276 млн рублей, при этом ранее из его декларации следовало, что он живёт на одну зарплату. общее его состояние оценивает в 5,3 млрд долларов. По данным журнала, помимо 30 % в USM Holdings Скочу также принадлежит доля в аэропорте «Внуково». Формально этими долями владеет опять же его отец-пенсионер Владимир Скоч.


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: В СМИ имя Скоча-младшего часто связывают с печально известной «Cолнцевской» ОПГ. В частности, в 2012 году на это обратили внимание британцы, опубликовав старое фото молодого предпринимателя в компании известных деятелей этой ОПГ. Сам Скоч своё участие в группировке категорически опровергает. В 2012 году он даже выиграл суд в Белгороде у местного блогера, написавшего об его прошлом в качестве «солнцевского братка».


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: Телепублицист Андрей Караулов снял документальный фильм о работе возглавляемого Скочем гуманитарного фонда «Поколение».


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: 26 сентября 2013 года вольное сетевое сообщество «Диссернет» заявило о значительном проценте некорректных заимствований в диссертации А. В. Скоча. Всего совпадений из более ранних источников обнаружено на 68 страницах из 206 страниц работы (33 %). Сам Скоч данную ситуацию никак не прокомментировал. Комментарии дала руководитель его работы, преподаватель МГПУ, и автор диссертации «Формирование профессиональной культуры социального педагога в процессе вузовского образования»: из которого было изъято большинство заимствований в работе — Ирина Клемантович, которая заявила, что действительно Андрей Владимирович использовал её работу, но честно указал её в своей монографии. Впрочем «Диссернет» данную монографию не обнаружил.


title: Скоч, Андрей Владимирович

text: В 2018 году Скоч судился с шестью СМИ и несколькими гражданами, требуя от них опровержения информации о своей причастности к делу о перестрелке на Рочдельской улице. По мнению суда, Андрей Скоч хоть и не представлял для следствия интереса, но являлся второстепенным свидетелем по этому делу.


title: Топалян, Акоп Кеворкович

text: Акоп Кеворкович Топалян (—) — английский предприниматель армянского происхождения, меценат, арменовед.


title: Топалян, Акоп Кеворкович

text: Родился в 1897 году в Англии, пригороде Саутпорта Беркдэйле, в семье коммерсантов-мануфактурщиков выходцев из Турции Кеворка и Ардем Топалян. Его отцом еще в Турции было создано семейное дело им были основаны ряд ткацких мануфактур, продукты производства которых пользовались большой популярностью. Во время учебы Акопа во французском колледже, его отец перевез бизнес в Египет. В семнадцать лет Акоп стал агентом в английском офисе отцовской фирмы.


title: Топалян, Акоп Кеворкович

text: С началом первой мировой войны Акоп Топалян пошел рядовым в британский артиллерийский полк. Служба в армии произвела на молодого Акопа неизгладимое впечатление. Настолько, что мобилизовавшись в 1918 году, он оставался «солдатом армии её Величества» до 1981 года.


title: Топалян, Акоп Кеворкович

text: После смерти отца в 1923 году, Акопу в наследство остался налаженный бизнес, который он и возглавил. Спустя несколько месяцев с момента смерти отца Акоп окончательно перебирается из Англии в Египет , где помимо коммерции, занялся издательством. Он основал в Каире типографию «Моххарем Пресс», оснастив её современным оборудованием из США и Франции и довел до уровня лидера на Ближнем Востоке. В 1942 году под его руководством открылось «Торговое общество Египта», осуществившее за долгие годы еще множество армянских проектов. В 50-х он стал председателем Армянского общинного совета, учрежденного в Александрии. В связи с избранием Вазгена I Католикосом, Акоп Топалян впервые посетил Армению, где выступил как делегат от Киликийского патриархата.


title: Топалян, Акоп Кеворкович

text: В 1960 году Акоп Топалян отошел от дел, приобретя виллу в Италии и всецело посвятив себя арменоведению. В 1967 году в память о своих родителях с благословения католикоса финансирует строительство армянской церкви выделив на это 400 тыс. франков. Церковь была освящена в 1969 году , на ней была установлена памятная плита с надписью: Недалеко от церкви находится культурный центр «Армения», который финансирует основанный в 1985 году «Фонд Топаляна». В Центре «Армения» дети имеют возможность изучать армянский язык, историю Армении, религию. Фонд Топаляна действует под девизом «Жить как армяне!». За финансирование постройки армянской церкви «Сурб Акоп» в пригороде Женевы, а также за бесценные услуги, оказанные армянской церкви был награждён Католикосом Вазгеном I орденом «Григор Лусаворич».


title: Топалян, Акоп Кеворкович

text: Сам Акоп Топалян жил настолько скромно, что в кругу близких над ним даже подшучивали. Умер армянский меценат в 1988 году находясь в Англии После его кончины на счет Армянского Благотворительного Общества поступило свидетельство о переходе всей его недвижимости этому учреждению (по оценкам того времени на сумму - 11.388.301 долларов)


title: Топалян, Акоп Кеворкович

text: «Я- Армянин» Ереван, 2000


title: Топалян, Акоп Кеворкович

text: Церковь Святого Акопа (Женева)


title: Притху

text: При́тху (, , букв. «огромный, великий, важный, обильный») — идеальный правитель, описанный в Ведах и Пуранах и почитаемый как одна из аватар Вишну в индуизме. Притху был сыном царя Вены. Говорится, что в честь Притху, Земля получила своё санскритское имя Притхви. Согласно легенде, Притху убедил персонификацию Земли богиню Притхви, принявшую форму коровы, давать своё молоко обитателям земли в виде зерна и растительной пищи. Его супругой и воплощением Лакшми была Арчи. Как аватара Вишну, Притху описывается в эпосе «Махабхарата», «Вишну-пуране» и «Бхагавата-пуране».


title: Садков, Павел Петрович

text: Павел Петрович Садков (, Багдад, Ирак) — российский журналист и колумнист.


title: Садков, Павел Петрович

text: Родился в Багдаде, где в тот период работали его родители. В двухмесячном возрасте переехал в Москву, где и живёт по сей день.


title: Садков, Павел Петрович

text: В 1991 году окончил среднюю школу № 654, Москва, в том же году поступил на филологический факультет (дневное отделение) Московского Государственного Заочного Педагогического института МГЗПИ, впоследствии — МГОПИ, МГОПУ, ныне — МГГУ, Московский Государственный Гуманитарный Университет имени М. А. Шолохова), закончил его в 1996 году, защитив диплом по теме «Влияние религиозных сект на психологию подростка».


title: Садков, Павел Петрович

text: После университета работал учителем русского языка и литературы в одной из московских средних школ, параллельно пробовал свои силы в журналистике. В 1997 году Павел Садков стал стажером отдела спорта газеты «Комсомольская правда». Однако в результате финансового кризиса (дефолт) в августе 1998 года Павел в числе многих других сотрудников вынужден был покинуть «Комсомольскую правду». В течение года пробовал свои силы в различных изданиях — «Известия», «Советский спорт», «Труд», «Новые Известия», активно печатался, став заметной фигурой в российской спортивной журналистике. Летом 1999 года Владимир Козин, в то время — редактор отдела спорта «Комсомольской правды», принял решение вернуть Павла Садкова в газету.


title: Садков, Павел Петрович

text: В период с 1999 по 2007 год Павел Садков работал в отделе спорта. В 2002 году получил повышение, став специальным корреспондентом, в 2004 занял должность заместителя редактора отдела (заведующего отделом) спорта. В качестве специального корреспондента «Комсомольской правды» Павел Садков работал на крупнейших спортивных состязаниях десятилетия, таких, как чемпионат мира по футболу (2002, 2006 гг.), чемпионат Европы по футболу 2004 года, регулярно освещал автогонки в классе Формула-1, «Финалы четырёх» баскетбольной Евролиги.


title: Садков, Павел Петрович

text: В 2007 году Павел Садков начал вести в газете авторскую колонку «Московские бродилки». Это взгляд коренного москвича на проблемы города, анализ событий, происходящих в столице и т. д. «Московские бродилки» получили широкий резонанс среди читателей газеты, колонку регулярно выделяли и люди известные — в частности, знаменитый сатирик Михаил Жванецкий отмечал, что «Московские бродилки» «отвечают в „Комсомолке“ за позитивный настрой».


title: Садков, Павел Петрович

text: В том же году Павел был назначен редактором отдела телевидения «Комсомольской правды» и шеф-редактором еженедельника «Телепрограмма», который выпускается Издательским домом «Комсомольская правда».


title: Садков, Павел Петрович

text: В 2013 году назначен главным редактором газеты «Советский спорт». Оставался в должности до февраля 2016 года, после смены владельца газеты покинул свой пост.


title: Садков, Павел Петрович

text: По состоянию на 2017 год — заместитель главного редактора газеты «Комсомольская правда».


title: Садков, Павел Петрович

text: Женат, есть сын — Антон. Старший брат — Александр.


title: Садков, Павел Петрович

text: Нумизмат.


title: Садков, Павел Петрович

text: Играет в настольный хоккей, неоднократный победитель командных (в составе сборной «Комсомольской правды») и индивидуальных соревнований среди журналистов. Успешно участвовал в профессиональных турнирах.


title: Быковское сельское поселение (Тверская область)

text: Быковское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Кимрском районе Тверской области Российской Федерации.


text: Административный центр — деревня Радомино.


text: Находится на северо-западе Кимрского района.


text: Граничит на севере — с Кашинским районом, Верхнетроицкое СП, на востоке — с Красновским СП и Печетовским СП, на юге — с Горицким СП, на западе — с Рамешковским районом, СП Ильгощи и СП Киверичи.


text: Границей с Рамешковским и Кашинским районами является река Медведица.


text: До 2016 года административный центр Быковского сельского поселения деревня Быково, с 2016 года — деревня Радомино.


text: На территории поселения исчезли деревни: Журавково, Иваньково, Кривцово, Левково, Ужищево, Хлебово, Якушево и другие.СПК «Старово», Быковская основная общеобразовательная школа, детский сад № 2 «Светлячок», детский оздоровительно-образовательный центр «Старт», центр культуры и досуга, библиотека, фельдшерско-акушерский пункт.


text: В деревне Борисково родился Герой Советского Союза Иван Семёнович Козлов.


title: Эшмол, Элиас

text: Элиас Эшмол (; 23 мая 1617 — 18 мая 1692) — английский антиквар, алхимик и астролог. Основатель музея Эшмола в Оксфорде.


title: Эшмол, Элиас

text: Родился в городе Личфилд в графстве Стаффордшир. Семья Эшмолов, некогда весьма состоятельная, ко времени его рождения утратила былое положение. Юный Эшмол посещал и был хористом Личфилдского собора. В 1633 году он отправился в Лондон, где стал компаньоном сыновей семьи Пэгит, родственников Эшмолов по материнской линии.


title: Эшмол, Элиас

text: В 1638 году с помощью Пэгитов стал солиситором и начал практиковать в Лондоне. В том же году он женился на Элинор Мэйнуорринг, которая происходила из обедневшего аристократического рода. Брак был недолгим, Элинор умерла во время беременности 6 декабря 1641 года. Чтобы поправить своё финансовое положение, в 1649 г. Эшмол женился на состоятельной «трижды вдове», которая была старше его на 20 лет. Этот союз не был удачным. Разбогатев, Эшмол первым делом начал бракоразводный процесс.


title: Эшмол, Элиас

text: Во времена Английской революции и гражданской войны Эшмол поддерживал Карла I. В 1642 году перебрался в поместье своего тестя в Чешире, где оставался до 1644 года, когда был назначен . Вскоре последовало новое назначение, на этот раз начальником службы артиллерийско-технического снабжения в Оксфорде. В свободное от службы время Элиас Эшмол изучал математику и физику в Брасенос-колледже Оксфордского университета.


title: Эшмол, Элиас

text: В это время он начинает проявлять интерес к розенкрейцерским трактатам, к астрологии, астрономии и магии. Старый астролог Уильям Бэкхауз объявляет его своим духовным сыном и поверяет ему свои секреты. Дневниковая запись от 16 октября 1646 г. содержит упоминание, что в этот день Эшмол был принят в масонскую ложу; это едва ли не первое упоминание о масонах в Англии.


title: Эшмол, Элиас

text: Круг интересов Эшмола был энциклопедически широк: помимо алхимии и астрологии, это старые книги и средневековые рукописи, законоведение и геральдика, описание руинированных зданий и хорография, нумизматика и медалистика, ботаника и фольклор. В 1652 г. он составил каталог кунсткамеры (кабинета диковин) Дж. Традесканта, а через 4 года опубликовал его за свой счёт. В знак благодарности Традескант завещал всю коллекцию Эшмолу.


title: Эшмол, Элиас

text: После возвращения к власти Стюартов (1660) в числе других старых роялистов был награждён и Эшмол. Он получил высокую синекуру в финансовом ведомстве и был назначен комиссионером по Суринаму. Финансовое благополучие позволило ему позаботиться о судьбе своей библиотеки и кунсткамеры (в значительной части унаследованной от Традескантов). По желанию Эшмола всё собрание было доставлено на 12 возах в Оксфордский университет, где легло в основу Эшмолеанского музея.


title: Эшмол, Элиас

text: В преклонном возрасте Эшмол продолжал интересоваться эзотерикой, и Карл II не раз обращался к нему за консультациями по вопросам астрологии. Ещё в 1652 г. под названием "Theatrum Chemicum Britannicum" он издал свод английской поэзии, вдохновлённой занятиями алхимией. Эшмолу принадлежал архив знаменитого Джона Ди, который он намеревался использовать для составления его жизнеописания. В 1661 г. вошёл в число членов-основателей Лондонского королевского общества и разработал герб этого учёного общества.


title: Фриз, Джейсон

text: Джейсон Фриз — популярный рок музыкант. Наиболее известен как получастник группы Green Day в концертном составе (иногда его даже видно в клипах) и гитарист Foxboro Hot Tubs.


title: Пришнигарбха

text: Пришнига́рбха — аватара Вишну в индуизме, явившаяся перед великим святым Дхрувой. Описывается, что Пришнигарбха создал планету Дхрувалоку как местообитание для Дхрувы. В Сатья-югу один из праджапати (прародителей человечества) Сутапа и его жена Пришни поклонялись Вишну с великой преданностью. Когда Вишну предстал перед ними, Сутапа и Пришни стали молить его о том, чтобы он послал им сына, подобного себе. В ответ Вишну пообещал собственнолично родиться три раза как их сын в трёх разных жизнях. В первый раз Вишну пришёл как Пришнигарбха, сын Сутапы и Пришни. В этом своём воплощении Вишну учил людей важности брахмачарьи. Затем он пришёл как Вамана, сын Адити и Кашьяпы. В своём третьем воплощении Вишну пришёл как Кришна, сын Васудевы и Деваки.


title: Демаре, Жан

text: Жан Демаре де Сен-Сорлен (; 1595, Париж — 28 октября 1676, Париж) — французский поэт и драматург.


title: Демаре, Жан

text: Жан Демаре де Сен-Сорлен родился в 1595 году в городе Париже; происходил из знатной семьи.


title: Демаре, Жан

text: Дебютировал в литературе в 1632 году тяжеловесным романом «Ariane». Стал членом Французской академии при самом её основании. Был представлен Ришельё, по просьбе которого написал ряд неудачных трагедий и трагикомедий. Написанная им в сотрудничестве с Ришельё трагикомедия «Мирам» (1641) содержала намёки на любовные интриги Анны Австрийской и герцога Бекингема. Этой пьесой 14 января 1641 года открылся созданный Ришельё театр «Пале-Кардиналь» (с 1642 года — театр «Пале-Рояль»). Пьесы «Мирам», «Аспазия» («Aspasie»), «Сципион» («Scipion»), «Роксана» («Roxane») послужили основанием для резких нападок Буало, выбравшего Демаре одной из жертв своих сатир. Его большая, претенциозная эпопея «Хлодвиг» («Clovis») также была неудачна. Тем не менее Демаре занимает выдающееся место во французской литературе благодаря своей оригинальной комедии «Les Visionnaires» (1640), одной из самых лучших комедий домольеровского периода, полной курьёзных характеров и положений (типы хвастуна-капитана, поэта, помешанного на пафосе, дилетанта-ценителя и др.). Особенно удачны женские типы, из которых один — образ некрасивой старой девы, мнящей весь свет у своих ног, — послужил Мольеру образцом его Белизы в «Femmes Savantes». Интерес «Les Visionnaires» для современников автора увеличивался еще от намёков на разных лиц, на отель Рамбуйе и т. д.


title: Демаре, Жан

text: В последние 20 лет жизни Демаре превратился в мистика-пиетиста, переложил стихами «L’office de la vierge Marie» (1645), издал том молитв в прозе, затеял полемику с янсенистами и стал выставлять себя посланником Бога для искоренения зла на Земле, обладателем ключа от Апокалипсиса и т. п. Он затеял также литературный поход против классицизма и начал своим «Traite des poetes grecs et latins» знаменитую «querelle des anciens et des modernes», которую после него продолжали Буало и Перро, Фонтенель и Ламот.


title: Демаре, Жан

text: Жан Демаре де Сен-Сорлен умер 28 октября 1676 года в родном городе.


title: Мечеть Соколлу Мехмед-паши

text: Мече́ть Соколлу́ Мехме́д-паши́ () — мечеть в микрорайоне Кадырга исторического района Фатих в европейской части Стамбула. Названа в честь великого визиря Соколлу Мехмед-паши.


title: Мечеть Соколлу Мехмед-паши

text: На верхнем этаже, с открытой колоннадой, имеются маленькие комнаты с небольшими окнами, камином и нишей для хранения постельных принадлежностей. В большой выпуклой комнате находится молитвенный зал. Также вы можете увидеть различные надписи на стенах мечети


title: Хаппонен, Янне

text: Янне Хаппонен () род. 18 июня 1984 года в Куопио — известный финский прыгун с трамплина, призёр Олимпийских игр.


title: Хаппонен, Янне

text: В Кубке мира Хаппонен дебютировал в 2001 году, в феврале 2006 года одержал свою первую победу на этапе Кубка мира. Всего на сегодняшний момент имеет 4 победы на этапах Кубка мира, 3 личных соревнованиях и 1 в командных. Лучшим достижением по итогам Кубка мира для Хаппонена является 8-е место в сезонах 2007-08.


title: Хаппонен, Янне

text: На Олимпиаде-2006 в Турине, выиграл серебряную медаль в команде, кроме того стал 28-м на нормальном трамплине.


title: Хаппонен, Янне

text: На Олимпиаде-2010 в Ванкувере стартовал в трёх дисциплинах: стал 4-м в команде, 19-м на нормальном трамплине и был дисквалифицирован в соревнованиях на большом трамплине.


title: Хаппонен, Янне

text: За свою карьеру участвовал лишь в одном чемпионате мира, на чемпионате-2007 стал 37-м в соревнованиях на большом трамплине. Успешно выступал на чемпионатах мира по полётам на лыжах, на которых завоевал две серебряные и одну бронзовую награды.


title: Хаппонен, Янне

text: Использует лыжи производства фирмы Elan.


title: Таширов, Хайтахун

text: Хайтахун Таширов (1902 — 1963) — зачинатель колхозного движения в Киргизии, председатель колхоза «Кызыл-Шарк» Ошской области, дважды Герой Социалистического Труда (1951, 1957).


title: Таширов, Хайтахун

text: Родился 15 марта (2 марта по старому стилю) 1902 года в селе Ача-Мазар Кара-Сууского района Ошской области. По национальности — дунган.


title: Таширов, Хайтахун

text: С 1937 года — председатель колхоза «Кызыл-Шарк», известного высокими урожаями хлопчатника. В 1950—1960 годах средний урожай хлопка-сырца составлял 30—34 центнера с 1 га). Позже колхоз носил имя Таширова.


title: Таширов, Хайтахун

text: Умер 10 февраля 1963 года в селе Кызыл-Шарк Кара-Сууского района Ошской области.


title: Таширов, Хайтахун

text: Член КПСС с 1944 года. Депутат Верховного Совета СССР 5-го созыва. Делегат 11-го съезда КП Киргизии.


title: Пеппе, Карлос

text: Карлос Эдуардо Пеппе Бритос (; 28 января 1983, Монтевидео, Уругвай) — андоррский футболист уругвайского происхождения, полузащитник клуба «Энкам» и национальной сборной Андорры.


title: Пеппе, Карлос

text: Начал профессиональную карьеру в клубе «Дефенсор Спортинг», в 2004 году перешёл в команду «Серрито». В 2007 году оказался в андоррской команде «Сан-Жулиа». В июне 2007 года в составе команды выступал в Кубке Интертото. В первом домашнем матче против боснийской «Славии» (2:3), Карлос Пеппе забил гол на 64 минуте в ворота Ратко Дуйковича. Второй матч «Сан-Жулиа» также проиграла (3:2) и вылетела из турнира. В сентябре 2009 года в матче за Суперкубок Андорры «Сан-Жулиа» обыграла «Санта-Колому» со счётом (2:1).


title: Пеппе, Карлос

text: По итогам сезона 2009/10 сайт УЕФА назвал Пеппе игроком года в Андорре. В мае 2011 года стал победителем Кубка Андорры.


title: Тоболовски, Стивен

text: Стивен Гарольд Тоболовски (, род. ) — американский актёр.


title: Тоболовски, Стивен

text: Стивен Гарольд Тоболовски родился 30 мая 1951 года в Далласе, Техас, США. Из еврейской семьи. Окончил Южный методистский университет.


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: Вольмар Антон фон Шлиппенбах (; , Ливония — , Москва) — военачальник, участник Северной войны, генерал-майор шведской армии (1701), действовал в Прибалтике, затем участвовал в Русском походе Карла XII, в битве при Полтаве (1709) попал в плен, в 1712 году был принят на русскую военную службу, получил чин генерал-поручика (1714).


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: Представитель знатного дворянского рода Шлиппенбах германского происхождения.


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: Начал службу в шведской армии в чине капитана в годы войны с Данией за Сконе, позже — майор в Шведской Померании, с 1688 года — подполковник в полку будущего короля Карла XII, сначала в Риге, затем в Стокгольме.


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: С началом Северной войны получил под начало драгунский полк в Лифляндии и звание полковника шведской королевской армии. а нанёс русским войскам поражение на западном берегу Ильменского озера. 600 рейтаров из отряда Шлиппенбаха напали на 1,5-тысячный отряд псковского ополчения. Русский отряд потерял до 800 человек убитыми и 150 взятыми в плен. Сверх того, шведами были захвачены на озере 12 русских судов, пришедших из Нарвы, а также знамя Псковской губернии.


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: После битвы при Нарве Шлиппенбах остался с полком на зимовку у западного побережья Чудского озера, вторгся в псковские земли, где ему противостоял отряд украинских казаков под командованием И. П. Обидовского — племянника гетмана Мазепы, и разграбил и сжег десяток деревень, после чего осадил Печерский монастырь, но взять его не смог из-за отсутствия артиллерии.


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: С весны 1701 года командовал войсками в Эстляндии и Лифляндии численностью 6-8 тысяч солдат. В начале осени 1701 года с несколькими сотнями солдат одержал победу в сражении у мызы Рыуге, сражаясь против 4-хтысячного русского отряда, получил чин генерал-майора.


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: В 1702 году Шлиппенбах рассредоточил свой корпус по всей Прибалтике, и когда русские войска начали крупномасштабные вторжения в Лифляндию, сумел противопоставить им только часть находившихся в его распоряжении сил. В итоге он проиграл Б. П. Шереметеву оба сражения 1702 года: у Эрестфера и при Гуммельсгофе. Однако победа русским, имевшим существенный численный перевес, досталась совсем не просто. По словам И. А. Желябужского, участника этих событий, «"и как пришли на поля мызы (Гумоловой) той, где их немецкие полки стоят в ополчении к лютому бою, и генерал их шведский Шлюфинбах, осмотри, что государевых полков пришло немного, и он, бусурман, приказал полкам своим ополчиться к великому бою, и велел обходить кругом государевы полки, рубить до жадной души, ни единого человека жива не отпустить и в полон не брать, и его такое бусурманское намерение и сталось"».


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: После этих поражений Шлиппенбах был вынужден укрыть оставшиеся у него войска за стенами основных крепостей Ливонии, оставив, таким образом, всю сельскую местность Прибалтики русским войскам — те осенью 1702 года опустошили Лифляндию, а в следующем году и Эстляндию. Понимая безвыходность своего положения перед лицом превосходного неприятеля, неоднократно обращался за помощью, но неизменно получал отказ. В 1704 году был заменен на посту командующего шведскими войсками в Прибалтике генералом А. Л. Левенгауптом и в 1704—1706 годах исполнял обязанности генерал-губернатора Эстляндии (фактически одного Ревеля).


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: В кампании 1708 года сопровождал Прибалтийский обоз Левенгаупта и участвовал в битве при Лесной, в числе уцелевших присоединился к армии Карла XII.


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: В Полтавской битве (1709) командовал рекогносцировочным кавалерийским отрядом и попал в плен (стал первым попавшим в плен шведским генералом в этой битве).


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: Поступил на русскую службу в 1712 году «"с таким договором, дабы от того времяни ранг мой почитать как я был генералом маеором у короля швецкаго"», но, вопреки ошибочным утверждениям ряда историков, имений в Курляндии не получал (его и его жены Хелены Ливен имениями оставались Альт- и Ной-Борнхузен и Оллустфер в Лифляндии, а также Сойниц в Эстляндии; имениями в Курляндии владела другая, весьма удаленная, ветвь семьи Шлиппенбах) и никогда не был «награждён титулом барона» (список лиц, получивших баронское достоинство Российской империи, хорошо известен; это Шафиров, Остерман, Строгановы и другие).


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: В 1714 году командовал Рязанским пехотным полком. В этом же 1714 году, после Гангутского сражения, произведен Петром I в генерал-поручики.


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: В последний период жизни занимался организационными вопросами в качестве члена Военной коллегии, в 1718 году был введен в состав Верховного суда. Его воспоминания о прошедших событиях использовались Петром I при составлении «Гистории Свейской войны».


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: Скончался в марте 1721 года. Его эпитафия в Домском соборе Таллина (находится на западной стене, в южной её части; размер 345 на 205 см) гласит: «Ihro Kaijsserliche Maijestat Wolbestalter gesamter Krieges Rath und General Lieutenant Von der Infanterie hochwolgebohrner H: Baron Wolmar Anton von Schlippenbach Erb herr auff Bornhausen Perende und Urbs. Ist Anno 1653 D 23 Febr… In diese Welt gebohren und Anno 1721 27 martij in den Herren Sehlich ent. …ffcn seines alters 68 Jahr 1 Monat».


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: Прадед Ивана Евстафьевича Ферзена (1739—1800), российского генерала от инфантерии.


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: Пра-пра-пра-пра-дед Неплюева Николая Николаевича (1851—1908), российского богослова, основателя и блюстителя Крестовоздвиженского православного трудового братства, основателя и попечителя Воздвиженской сельскохозяйственной школы (Черниговская епархия).


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: Пра-пра-пра-пра-пра-дед советского учёного Кондратюка Юрия Васильевича (настоящее имя — Шаргей Александр Игнатьевич) (1897—1942), одного из основоположников космонавтики.


title: Шлиппенбах, Вольмар Антон

text: Таллин, площадь Лосси, 4. В этом доме останавливался, в первый свой приезд в Таллин (декабрь 1710 года), российский император Пётр I


title: Дхрува

text: Дхру́ва () — святой индуизма, великий преданный Вишну, ребёнок-царевич, для которого Вишну в образе Пришнигарбхи создал Дхрувалоку (Полярную звезду) — духовную планету в материальном мире. История Дхрувы часто приводится как пример целеустремлённости, преданности и бесстрашия. Основными источниками легенды о Дхруве являются «Вишну-пурана» и «Бхагавата-пурана». Слово Дхрува упоминается 12 раз в «Риг-веде», в буквальном значении «неподвижный», «целеустремлённый». Панини даёт значение слова как «неподвижная точка отправления».


title: Дхрува

text: В «Бхагавата-пуране» описывается, что Дхрува был сыном царя Уттанапады (сына Сваямбхувы Ману). Однажды пятилетний царевич Дхрува сидел на коленях у своего отца. Его мачехе не нравилось, что царь чрезмерно привязан к её пасынку, и она сказала, что Дхрува не имеет права сидеть на коленях царя, поскольку рождён не из её чрева. Уттанапада не вступился за своего сына из-за сильной привязанности к своей второй жене. Оскорблённый царевич Дхрува пожаловался своей матери, которая, однако, ничем не могла ему помочь. Дхрува спросил её, что он должен сделать, чтобы занять отцовский трон, царица ответила, что только Вишну способен помочь ему в этом. Тогда Дхрува спросил у неё, где можно найти Вишну и мать ответила, что Вишну иногда является великим риши, живущим в лесу. Тогда Дхрува решил отправиться в лес и совершать там суровые аскезы ради достижения своей цели.


title: Дхрува

text: В лесу Дхруве явился мудрец Нарада, посланный к нему Вишну. Нарада попытался отговорить Дхруву, но мальчик настаивал на своём и принял Нараду как своего гуру. Нарада дал Дхруве мантру для медитации: Ом намо бхагавате васудевая. В течение шести месяцев Дхрува медитировал на эту мантру, не принимая пищи и воды. В конце концов Вишну, приняв образ четырёхрукой формы Бога, предстал перед ним. При виде Вишну, все материальные желания исчезли из сердца Дхрувы. Однако, Вишну, желая как-то наградить своего преданного, даровал ему особую планету, Дхрувалоку. Описывается, что Дхрувалока была одной из духовных планет Вайкунтхи, по воле Вишну появившаяся в материальном мире. Говорится, что хотя Дхрувалока находится в материальном мире, она не уничтожается во время гибели вселенной. Дхрувалоке поклоняются обитатели семи звезд, расположенных ниже планеты Дхрувы, а также жители тех планет, которые находятся выше неё. Над планетой Дхрувы расположена планета мудреца Бхригу.


title: Малагенья (фламенко)

text: Малагенья () — один из традиционных стилей фламенко, вышедший из раннего фанданго района Малага, песня имеет восточные (арабские и африканские) корни. Народная по происхождению, малагенья стала стилем фламенко в XIX веке. Песенная мелодия обычно не используется для танцев в связи с тем, что не имеет чёткого постоянного ритмического рисунка, её относят к типу «свободных песен» (cante libre). Однако малагенья славится богатой мелодией с использованием микротонов.


title: Малагенья (фламенко)

text: Малагенья, выделившаяся из местного типа фанданго (танца с различными региональными вариациями и различными названиями), стала очень популярна в Испании к 18 веку. Хотя в настоящее время малагенью относят к типу «свободных песен», выполненных в произвольном стиле, и обычно не используют в танцах. Изначально фанданго пели и играли с высокой скоростью, а танцевали в сопровождении ритмического рисунка 6/8. Некоторые первоначальные мелодии фанданго из Малаги получили название вердиалес. Вердиалес продолжают танцевать и в наши дни на народных сборищах, как правило, в исполнении большого числа непрофессиональных танцовщиков, объединенных в группы под названием Pandas, и значительного количества гитаристов, называемых bandurrias (сорт мандолины), скрипачей и тамбуристов.


title: Малагенья (фламенко)

text: Ко второй половине 19-го столетия были сделаны первые шаги в преобразовании народных песен фанданго в реальное фламенко.


title: Малагенья (фламенко)

text: Мелодия замедлилась (хотя и остались восточные ритмы фанданго) и включила в себя различные музыкальные приёмы, кроме того, количество сопровождающих инструментов сократилось до одной гитары. Возможно, данный процесс повлиял и на другие стили фламенко, а современные исследования указывают также и на влияние данного преобразования на оперу, сарсуэлу и другие стили классической музыки.


title: Малагенья (фламенко)

text: Самая старая мелодия малагеньи, сохранившаяся до наших дней, — Хабера, первое упоминание о которой встречается у Серэфина Эстебэнеза Колдерона, примерно в 1840-х годах. Согласно данному автору, такой тип малагеньи был создан артистом, известным под именем La Jabera. Ритмический рисунок этого раннего типа малагеньи сохранился в исполнении более поздних артистов, таких как Хуан Брева. Большинство же типов малагеньи было создано в последнее десятилетие XIX века.


title: Малагенья (фламенко)

text: Третий этап эволюции данного стиля фламенко заключался в окончательной потере ритмического рисунка мелодии. Данное преобразование было сделано певцами Антонием Чаконом и Энрике эль Мейисо, а также гитаристом Рамоном Монтойя. Ни один из них не родился в Малаге, а значит, они не росли под влиянием оригинальных народных песен фанданго. Эти люди были в некотором смысле создателями полностью нового стиля, сформированного профессиональными и полупрофессиональными артистами.


title: Малагенья (фламенко)

text: Некоторые из традиционных, часто используемых музыкальных схем малагеньи приведены ниже. Однако многие из них не вошли в список, поскольку они редко исполняются или являются лишь изменением других главных стилей.


title: Малагенья (фламенко)

text: 1. Хуан Брева записал 3 собственные музыкальные схемы малагеньи в начале XX века.


title: Малагенья (фламенко)

text: 2. Энрике эль Мейисо. Под его влиянием ритмический рисунок гитарной мелодии малагеньи был окончательно утерян и песни этого стиля стали относить к «свободным песням». Среди последователей Энрике, участвующих и в дальнейшем развитии предложенного им стиля, можно упомянуть El Niño de la Isla, Аурелио Селле, Маноло Караколь и Перикон де Кадис. Каждый из упомянутых артистов привнес свой вклад в малагенью, таким образом, сейчас трудно определить, как выглядели оригинальные музыкальные схемы данного типа малагеньи.


title: Малагенья (фламенко)

text: 3. El Canario создал один из типов малагеньи.


title: Малагенья (фламенко)

text: 4. Антонио Чакон создал наибольшее число музыкальных схем малагеньи. Мелодии, созданные им наиболее часто исполняются. Количество типов малагеньи, созданных им, высоко, однако авторство некоторых приписывается ему по традиции. Некоторые его схемы малагеньи различаются между собой лишь небольшими изменениями. Большинство типов малагеньи было записано им между 1909 и 1928 годами.


title: Малагенья (фламенко)

text: 5. La Trini. Её наследие было сохранено такими певцами, как Себастиан эль Пена. Антонио Чакон немного изменил один из типов малагеньи, созданный ею.


title: Малагенья (фламенко)

text: Первоначально гитара использовалась совместно с другими музыкальными инструментами как часть народных малагских мелодий фанданго. В то время функции гитары заключались лишь в создании ритма мелодии и ограничивались использованием одной техники, называемой «abandolao». В процессе эволюции этого музыкального стиля, темп Малагеньи замедлился и гитаристы получили возможность включать в свою игру короткие сольные проигрыши и другие музыкальные приемы. Революция в гитарном исполнении Малагеньи пришла вместе с трансформацией последней в тип «свободная песня»: виртуозы фламенко, как Рамон Монтойя, начали применять в мелодии Малагеньи классические техники гитарной игры (напр. арпеджио, звукоряд, тремоло) и обогатили её более разнообразным положением аккордов. Они также начали вводить в промежутки между куплетами короткие гитарные соло, названные фальсеты, следуя за песнями других стилей фламенко.


title: Малагенья (фламенко)

text: Малагенья редко исполняется только как гитарная композиция и очень редко танцуется.


title: Малагенья (фламенко)

text: Процесс обработки народных танцев композиторами-романтиками не обошёл стороной и малагенью. Популярностью пользуется малагенья для скрипки с фортепиано из «Испанских танцев» Пабло де Сарасате. Исаак Альбенис сочинил две фортепианных малагеньи: для своих «Воспоминаний о путешествиях» (соч. 71) и для сюиты «Испания» (соч. 165). На музыку одной из них создала танец знаменитая Архентина.


title: Малагенья (фламенко)

text: Как часть более крупного произведения малагенья вошла в «Испанскую рапсодию» Альбениса (с указанием как автора этой мелодии) и в «Испанскую рапсодию» Мориса Равеля.


title: Орлов, Георгий Фёдорович

text: Георгий Фёдорович Орлов (29 марта 1925, деревня Толиккасси, Чувашская АО - 19 сентября 2007) — чувашский писатель, , член Союза писателей СССР (1961).


title: Орлов, Георгий Фёдорович

text: Учился в Горьковской совпартшколе. Участвовал в Великой Отечественной войне. Награждён орденами и медалями СССР.


title: Орлов, Георгий Фёдорович

text: Трудился в Чувашском книжном издательстве старшим, затем главным редактором.


title: Орлов, Георгий Фёдорович

text: Работал главным редактором журнала «Ялав».


title: Exsultet

text: Exsultet, в альтернативной орфографии "Exultet" ( — Провозглашение Пасхи) — праздничная молитва («гимн») в латинском обряде. Название происходит от начальных слов молитвы («Да ликуют сонмы ангелов»). Входит в состав пасхального богослужении Навечерия Пасхи Католической церкви. Используется в англиканской церкви, в ряде лютеранских церквей. У католиков в амвросианском обряде текст "Exultet" немного отличается от римского. «Провозглашение Пасхи» обычно распевает диакон, при его отсутствии священник или чтец.


title: Exsultet

text: В католическом богослужении «Exsultet» провозглашается на Литургии Света, первой части пасхального богослужения, сразу после процессии с зажжённой пасхальной свечой. Во время процессии все присутствующие в храме зажигают от пасхала свечи и во время пения «Exsultet» стоят с зажжёнными свечами. По окончании процессии диакон устанавливает пасхал на специальный подсвечник в пресвитерии и просит у священника благословения на провозглашение Пасхи. Священник отвечает: «Господь да будет в сердце твоём и в устах твоих, дабы достойным и подобающим образом возвестил ты Провозглашение Пасхи Его: во имя Отца, и Сына, и Святого Духа». Диакон отвечает «Аминь» и подходит к амвону, с которого провозглашает Exsultet.


title: Exsultet

text: В музыкальном отношении молитва «Exsultet» представляет собой псалмодический речитатив, как правило, силлабический, редко — с некоторым количеством мелизматики. Его архаическую природу подчёркивают выраженный тенор (многократно повторяющийся опорный тон) и сравнительно небольшой амбитус (ср. Te Deum). В изданиях Liber usualis дан только текст, музыкальной нотации нет. Речитационный тон (поздний) для «Exsultet» приведён в обиходной книге «Officium et Missa ultimi tridui» (1947, p.227). Древние версии «Exsultet» по разным средневековым рукописям Италии, Франции, Германии даёт в третьем томе своей монографии «Введение в григорианику» Петер Вагнер.


title: Exsultet

text: Освящение пасхальной свечи в богослужение Навечерия Пасхи и пение пасхального гимна практикуются на Западе как минимум с V века. Liber Pontificalis приписывает введение этого обряда в римское богослужение папе Зосиме. В древности наряду с «Exsultet» существовали и другие (аналогичные по функции) гимны, но впоследствии они были вытеснены данным. Так в сакраменталии папы Геласия (конец V века) присутствует пасхальная молитва «Deus mundi conditor», не встречающаяся где-либо ещё. Примечательно что эта исчезнувшая молитва содержит текст о матери-пчеле, фрагмент имеющий по всей видимости древнейшее происхождение и присутствующий во всех исторических вариантах «Провозглашения Пасхи», включая «Exsultet». В средневековой Италии существовала традиция записывать текст гимна на длинных, богато украшенных пергаментных свитках, которые постепенно разворачивались перед диаконом по мере чтения.


title: Exsultet

text: В первой части гимна монолог чтеца прерывается на диалог, известный как Sursum corda и входящий в состав анафоры. Хотя «Exsultet» не имеет никакого отношения к Евхаристической литургии, включение в него «Sursum corda» подчёркивает его торжественный характер.


title: Exsultet

text: Анализ метрики «Exsultet» свидетельствует о его создании в промежуток между V и VII веками. Самые ранние из сохранившихся манускриптов с текстом гимна (без музыкальной нотации) датируются концом VII — началом VIII века (Миссал Боббио, Missale Gothicum и Missale Gallicanum Vetus).


title: Exsultet

text: C VII по XII век в текст пасхальной молитвы вносились изменения. Окончательная форма «Exsultet» была зафиксирована при папе Иннокентии III, после чего остаётся неизменной до наших дней, за исключением небольших правок в XX веке (в частности, была удалена молитва за императора Священной Римской империи).


title: Exsultet

text:
Да ликуют сонмы ангелов в небе, да ликуют силы небесные, и да возвестит труба спасения победу столь славного Царя!
Да радуется земля, озаряемая столь дивным светом, и, наполняемый сиянием вечного Царя, весь мир да познает своё избавление от мрака!


title: Exsultet

text:
Да веселится и Матерь Церковь, украшенная блистанием света! И да исполнится это место великого гласа людского.
(Посему и вы, возлюбленные братья и сестры, представ перед чудесным сиянием этого света, призывайте вместе со мною милосердие Всемогущего Бога, чтобы Он, удостоивший меня незаслуженно быть в числе Его служителей, наполнил меня сиянием Своего света и сподобил воспеть славу этой свечи).Воистину достойно и праведно всем сердцем и душой многогласно славить невидимого Бога Отца Всемогущего и Его Единородного Сына Господа нашего Иисуса Христа; Он за нас предвечному Отцу заплатил долг Адама и Своею Кровью милостиво изгладил начертание древней вины. Ибо ныне — пасхальные торжества, когда совершается заклание истинного Агнца, и Его кровь освящает двери верных.


title: Exsultet

text: Это ночь, в которую некогда отцов наших, сынов Израиля, Ты вывел из Египта и перевёл через Красное море сухими стопами. Это ночь, когда тьму греховную рассеял столп света. Это ночь, которая ныне во всём мире верующих во Христа, освобождённых от мирских пороков и тьмы греховной, возвращает к благодати и собирает в общение святых. Это ночь, когда, разрушив узы смерти, Христос от ада взошёл победителем. Ибо тщетным было бы наше рождение, если бы Он не искупил нас!


title: Exsultet

text: О, сколь чудесно Твоей милости о нас благоволение! О, сколь неизреченно богатство любви: ради искупления раба, Ты предал Сына! О воистину необходимый грех Адама, который изглажен смертью Христа! О счастливая вина, заслужившая столь славного Искупителя! О воистину блаженная ночь — та единственная, что удостоилась знать время и час, когда Христос воскрес от ада! Это ночь, о которой написано: и ночь будет светла как день; и ночь — свет мой в ликование мне.


title: Exsultet

text: Освящение этой ночи изгоняет зло, смывает вину, возвращает падшим невинность и унывающим радость, изгоняет вражду, рождает согласие и покоряет всякую власть. По благодати этой ночи прими, Отче Святой, вечернюю жертву хваления, которую в торжественном приношении этой свечи — плода трудов пчелиного роя — совершает руками Твоих служителей святая Церковь. Но теперь мы знаем, что возвещает эта свеча, которая пылает огнём во славу Божию; и её сияние не угасает, хотя её пламя разделяется, раздавая свет. Его питает тающий воск, который дала мать-пчела для создания этого драгоценного светильника. О воистину блаженная ночь, в которой соединяется земное с небесным, человеческое с Божественным!


title: Exsultet

text: Итак, мы молим Тебя, Господи, пусть эта свеча, освящённая во славу имени Твоего, продолжает гореть не угасая, чтобы рассеять мрак этой ночи. И пусть она, принятая, как приятное благоухание, соединится с небесными светилами. Пусть её пламя сияет до той поры, когда его встретит Утренний Свет, Солнце незакатное — Христос, Сын Твой, Который, взойдя от ада, озарил Своим мирным светом человеческий род и живёт и царствует во веки веков. Аминь.


title: Карбаускис, Миндаугас

text: Ми́ндаугас Карба́ускис (; род. 28 января 1972, , Шяуляйский район, Литовская ССР, СССР) — литовский театральный режиссёр, художественный руководитель Театра им. Вл. Маяковского.


title: Карбаускис, Миндаугас

text: Миндаугас Карбаускис родился 28 января 1972 года в (Шяуляйский район). Сын Чесловаса Карбаускиса и Нийоле Карбаускене. Его старший брат Рамунас — известный в Литве политик и меценат.


title: Карбаускис, Миндаугас

text: Закончил театральный факультет музыкальной академии Литвы. В 2001 году окончил режиссёрский факультет ГИТИСа (мастерская Петра Фоменко).


title: Карбаускис, Миндаугас

text: За время учёбы поставил «Русалку» А. С. Пушкина и «Гедду Габлер» Г. Ибсена.


title: Карбаускис, Миндаугас

text: В 2001—2007 годах работал режиссёром в Театре-студии п/р Олега Табакова. В 2009—2011 годах работал в РАМТе.


title: Карбаускис, Миндаугас

text: С 20 мая 2011 года — художественный руководитель Московского академического театра имени Владимира Маяковского.


title: Беффруа Менена

text: Беффруа Менена () — башня, расположена на центральной площади западно-фламандского Менена. Беффруа (вместе с другими бельгийскими и французскими) внесена в список всемирного наследия ЮНЕСКО под номером ID 943—017.


title: Беффруа Менена

text: Строительство беффруа началось в 1574 году, однако из-за бушевавшей тогда восьмидесятилетней войны уже в 1576 году работы были остановлены. В 1610 году начавшееся незадолго до этого двенадцатилетнее перемирие позволило возобновить работы: на первом ярусе из природного камня был возведен второй из кирпича, который в свою очередь венчал деревянный купол с фонарём. Купол пострадал в ходе осады Менена в 1706 году и после её окончания был заменён третьим, восьмиугольным, ярусом. Третий ярус снова был украшен куполом и фонарём, в свою очередь разрушенными французскими войсками в 1794 году. Беффруа была восстановлена только в 1828 году, когда был добавлен ещё один восьмиугольный ярус с балюстрадой.


title: Беффруа Менена

text: В нише беффруа находится скульптура, изображающая Бичевание Христа.


title: Беффруа Менена

text: В беффруа также находится карильон. Первый карильон с 18 колоколами появился в Менене уже в 1616 году; сегодняшний карильон (1962 г.) насчитывает 49 колоколов, общей массой около 5 тонн.


title: Беффруа Менена

text: К беффруа примыкает здание ратуши.


title: Бичевание Иисуса Христа

text: Бичева́ние Иису́са Христа́ — эпизод Страстей Христовых, происходящий во время суда римского прокуратора Понтия Пилата над Иисусом Христом.


title: Бичевание Иисуса Христа

text: О бичевании Иисуса Христа рассказы евангелистов различаются друг с другом и все они очень кратки:


title: Бичевание Иисуса Христа

text: Иоанн затем рассказывает, как после бичевания воины насмехались над Иисусом: надели на него багряницу, возложили на голову венок, сплетённый из терния, в правую руку вложили трость и падали перед ним на колени со словами «"радуйся, Царь иудейский!"», а после плевали на него и били тростью по голове и лицу. Этот рассказ Иоанна повторяет евангелист Марк (), но как и бичевание помещает уже перед распятием.


title: Бичевание Иисуса Христа

text: Относительно данного расхождения синоптиков и Иоанна Богослова Иннокентий (Борисов) даёт следующее пояснение:


title: Бичевание Иисуса Христа

text: Бичевание как наказание применялось в Древнем Риме непосредственно перед казнью, но Понтий Пилат, убеждённый в невиновности Иисуса приказал подвергнуть его ему до вынесения приговора, чтобы этим разжалобить и удовлетворить толпу, требующую его смерти. Бичевание относилось к мучительным наказаниям и ему в Риме подвергали за серьёзные преступления, но по большей части рабов и лиц без прав римского гражданина. По иудейским законам число ударов было ограничено (), римляне не знали такого ограничения.


title: Бичевание Иисуса Христа

text: Евангельский текст не сообщает о том сколько ударов было нанесено Иисусу. При исследовании Туринской плащаницы, отождествляемой с погребальной плащаницей Иисуса Христа был сделан вывод, что Иисусу было нанесено 98 ударов: 59 ударов бича с тремя концами, 18 — с двумя концами и 21 — с одним концом.


title: Бичевание Иисуса Христа

text: Евангелия не сообщают о том был ли Иисус привязан к столбу во время бичевания, но Предание придерживается именно такой версии и как реликвии, связанные с этими событиями почитаются фрагменты колонны бичевания, хранящиеся в капелле Сан-Дзено базилики Санта-Прасседе в Риме и церкви Святого Георгия в Стамбуле.


title: Бичевание Иисуса Христа

text: Изображения бичевания Христа у столба известны в западном искусстве с X века (например, миниатюра из кодекса Эгберта). В более поздних работах появляется традиция изображать бичевание в колоннаде дворца Пилата (работы Дуччо, Пьеро делла Франческа, Франческо ди Джорджо).


title: Бичевание Иисуса Христа

text: В искусстве Раннего Ренессанса столб бичевания изображали как колонну коринфского ордера. Поскольку удары стремились изобразить как наносимые по спине, но при этом хотели показать Христа, обращённым лицом к зрителю, то использовали следующие варианты изображения:


title: Бичевание Иисуса Христа

text: Воинов, наносящих удары, обычно изображают двух (Дуччо, Жак Бланшар), но на некоторых работах их число может быть больше. Иногда в сцене бичевания изображаются воины, которые вяжут розги или плетут терновый венец (Иоганн Кербеке). На некоторых изображениях изображают Понтия Пилата, сидящим на возвышении в судейском кресле. Иногда на его голову помещают лавровый венок, как символом римской власти. Также власть Рима на некоторых изображениях символизирует фигура императора, помещаемая на столб бичевания.


title: Бичевание Иисуса Христа

text: В иконописи сцена бичевания Христа имеет название «Бичевание у столпа Господа нашего Иисуса Христа». Ерминия Дионисия Фурноаграфиота даёт следующие указания по написанию этой сцены — «"Два воина бичуют Христа, привязанного к колонне. По телу Его течет кровь"». Изображение может сопровождать надпись цитата из Ветхого Завета, трактуемая в христианстве как пророческое указание на бичевание Иисуса Христа — .


title: Тэйер, Уитни Юджин

text: Уи́тни Ю́джин Тэ́йер (; , Мендон, штат  — , , штат Вермонт) — американский органист и .


title: Тэйер, Уитни Юджин

text: Начал выступать с 14-летнего возраста. В 1865—1866 годах учился в Берлине у Карла Августа Хаупта. В дальнейшем был одним из ведущих концертирующих органистов Бостона, редактировал журналы «Organist’s Journal» и «Choir Journal», возглавлял Ассоциацию церковной музыки Новой Англии. В 1881 году перебрался в Нью-Йорк, где вскоре был вынужден отказаться от игры в церкви, поскольку его однозначное предпочтение классического музыкального материала не встречало поддержки; затем жил в Коннектикуте, много гастролировал по стране, давал уроки. В 1883 году получил степень доктора музыки в . Оставил кантату, мессу, многочисленные органные сочинения, вокальные квартеты и песни. Покончил с собой (застрелился) по неясным причинам, прибыв в Берлингтон для того, чтобы дать в городе мастер-класс.


title: Lautonom

text: Lautonom () — третий студийный альбом немецкой поп-панк-группы Killerpilze, вышедший в 2010 году.


title: Lautonom

text: "Lautonom" первый альбом группы, выпущенный на собственном звукозаписывающим лейбле "Killerpilzerecords". "Lautonom" сейчас доступен лишь для закачки через интернет, ребята планируют издать и CD-версию. Интернет-закачка через платные сервисы наподобие iTunes должна им помочь в этом.


title: Lautonom

text: Lautonom в отличие от предыдущих работ коллектива звучит жестче, но это не значит что хардкорность портит звук группы, наоборот, можно сказать что парни выросли в музыкальном плане. Стало больше баллад, песен с социалистической темой, но фирменые «Киллеровские» панк позитивные песни конечно же остались. Парни не стали ставить экспериментов в звучании как другие популярные немецкие группы Cinema Bizarre и Tokio Hotel, и они оказались правы.


title: Lautonom

text: Так же в Lautonom прибавились вокальные партии Мэкса.


title: Lautonom

text:
Первый сингл Drei — он занял 72 место в немецком чарте песен.
Вторым синглом стала песня Am Meer.


title: Азов (большой противолодочный корабль)

text: Азо́в — большой противолодочный корабль проекта 1134БФ.


title: Азов (большой противолодочный корабль)

text: Зачислен в списки кораблей ВМФ 4 января 1972 года, 21 июля того же года заложен на заводе имени 61 коммунара в Николаеве (заводской № 2004).


title: Азов (большой противолодочный корабль)

text: 14 сентября 1973 года спущен на воду, вступил в строй 25 декабря 1975 года. 19 февраля 1976 года включён в состав Краснознамённого Черноморского флота.


title: Азов (большой противолодочный корабль)

text: 5-7 октября 1976 года была проведена инспекция Министерства обороны СССР. На выходе в море присутствовал заместитель министра Кирилл Москаленко.


title: Азов (большой противолодочный корабль)

text:
Совершил визиты:
Большой противолодочный корабль «Азов» стал первым и единственным кораблём, прошедшим модернизацию под установку опытного универсального многоканального ЗРК «Форт». По первоначальному проекту 1134-БФ на нём предполагалось разместить десять пусковых установок нового ЗРК (80 ракет): шесть в корме на месте кормового УЗРК «Шторм» и четыре на месте носового. Артиллерийские установки АК-726 предполагалось заменить более мощными АК-100, а на месте антенного поста носовой РЛС «Гром» устанавливался антенный пост РЛС МР-114 «Лев». Уже в ходе модернизации «Азова» от идеи замены артиллерии отказались, оставив старые, но надёжные АК-726. Четыре носовые пусковые установки ЗРК «Форт» также не стали размещать вместо носового УЗРК «Шторм», опасаясь в случае неудачи с новым зенитным ракетным комплексом оставить корабль без эффективных средств противовоздушной обороны. Размещение нового ЗРК потребовало изменить надстройку от дымовой трубы до вертолётного ангара и изменить компоновку помещений под ней для размещения погребов и боевых постов. У БПК «АЗОВ» не было прохода со шкафута на шкафут за трубой. В связи с расширением надстройки в кормовой части пятитрубные торпедные аппараты были заменены на двухтрубные ДТА-53-1134БФ. Радиотехническое вооружение и другие технические средства корабля соответствовали проекту 1134-Б.


title: Азов (большой противолодочный корабль)

text:
Испытания и доработка ЗРК «Форт» проходили долго и с большим напряжением, а окончательная сдача системы и принятие её на вооружение состоялись лишь после проведения государственных испытаний на ТАРКР «Киров». После принятия модернизированного по проекту 1134-БФ в состав ВМФ СССР в 1977 году БПК «Азов» стал единственным в мире кораблём, вооружённым тремя «калибрами» ЗРК — ближнего, среднего и дальнего действия («Оса-М», «Шторм» и «Форт»).
С 18 июля 1984 года по 21 февраля 1985 года прошёл на заводе имени 61 коммунара в Николаеве капитальный ремонт. В 2000 году был выведен из состава флота и к июню 2002 года разделан на металл в Инкермане.


title: Арнуа, Элизабет

text: Эли́забет Ро́уз Арну́а (; род. 26 мая 1979) — американская актриса, известная по телесериалу «».


title: Арнуа, Элизабет

text: Американская актриса Элизабет Арнуа () родилась в 1979 году в Детройте, штат Мичиган. Выросла в Лос-Анджелесе в актёрской семье. В трехлетнем возрасте Элизабет уже сыграла свою первую роль в телесериале. Начиная с пяти лет девочка стала регулярно появляться в кино — она сыграла девочку Эбби в «Одном волшебном Рождестве», девчонку-сорванца Мисси Элдридж в фильме «А где же дети?». Элизабет Арнуа была настоящей звездой детских сериалов.


title: Арнуа, Элизабет

text: В 1991 году представители компании «Disney» пригласили Элизабет на роль Алисы в детском телешоу «Приключения в стране чудес». Все последующие годы (почти тринадцать лет) она играла разнообразных девочек-подростков в кино и на телевидении. В перерывах между съемками подрастающая актриса закончила колледж и поступила в Университет Уэсли, на специальность «актерское мастерство» и «история». Детский облик, хрупкость фигурки и ангельский голосок дали возможность надолго оставаться в образе подростка. Сама актриса, шутя, называет этот период «детским». В фильме «Свидание с дочерью президента» режиссёра Алекса Замма ей удалось сыграть дочь президента США "Хэлли Ричмонд". Так, шли годы, а Элизабет Арнуа все не могла выйти из образа девочки-подростка. Даже снимаясь в одних картинах со своими ровесниками, она неизменно получала роли старшеклассниц или младших сестренок, в то время как её коллеги-сверстники уже давно играли «взрослые» роли. Многие поработавшие с Арнуа артисты восхищались комическим талантом Элизабет и её драматическими способностями, а режиссёры все не хотели этого замечать. Они по-прежнему считали девушку, которой было уже за двадцать, актрисой, способной сыграть только подростка.


title: Арнуа, Элизабет

text: Долгожданный прорыв произошёл лишь в 2005 году, сначала на телевидении, а уже после — в кино. «Открыв сценарий сериала „Пойнт Плезент“, я не поверила своим глазам, — вспоминала после актриса. — "Мне впервые предложили сыграть молодую девушку»". Роль "Кристины Никсон", которая досталась Элизабет, очень полюбилась актрисе, и она была очень разочарована, когда работа в сериале была закончена после восьми эпизодов. В том же году ей также предложили и ещё одну роль — в комедии «Freeвольная жизнь» с участием знаменитой Эми Сидэрис. Этот фильм с успехом прошёл в США, однако не нашёл положительных откликов в российском прокате, и все-таки, одним из «светлых пятен» российским зрителям стало именно участие Элизабет Арнуа. В том же 2005 году Арнуа получает роль в комедийной драме Маркоса Сига «Дьявол во плоти», и примерно в тот же период актриса появляется в телесериале «Мыслить как преступник».


title: Арнуа, Элизабет

text: В 2007 году участием Арнуа отмечены такие фильмы, как комедия Маркоса Сига «Теория хаоса» и сериал «Желтая пресса». Теперь «подростковые» роли остались позади. В 2008 году она получает главную роль в мелодраме Тодда Кесслера «Кит», который, хоть и не имел слишком оригинального сюжета, а в основе фильма лежала совсем обычная история любви, буквально завораживал зрителей, не оставляя равнодушными никого. В этой картине Элизабет вновь «примерила на себя школьную форму», но чувства и драматизм фильма оказались очень «взрослыми». В ужастике Дэниела Мирика «Солнцестояние» Арнуа снова оказалась в главной роли — на этот раз ей предстоял настоящий хоррор с горами трупов и литрами крови в леденящей душу истории про молодых людей из глубинки. В 2009 году актриса появилась в сериале «Miami Medical», а также в ещё одном ужастике — фильме Роба Шмидта «Плохое мясо», действие которого происходит в молодежном исправительном лагере. Почти все, поработавшие на одной площадке с Элизабет Арнуа, отмечают её актёрский талант, а, главное — универсальность ролей.


title: Арнуа, Элизабет

text: Актриса проживает в Лос-Анджелесе, старательно оставляя в тени свою личную жизнь. Она увлеченно следит за своей внешностью и фигурой, и много времени проводит на съемочной площадке.


title: Нью-Йорк-Уорлд-билдинг

text: Нью-Йорк-Уо́рлд-би́лдинг () — небоскрёб в Нью-Йорке, возведённый в 1890 и снесённый в 1955 году.


title: Нью-Йорк-Уорлд-билдинг

text: Возведение небоскрёба началось на улице Парк-Роу 10 октября 1889 года и было закончено 10 декабря 1890 года. В нём разместилось издательство несуществующей ныне газеты , владельцем которой был Джозеф Пулитцер. Здание стало первым строением Нью-Йорка, превзошедшим по высоте шпиль Церкви Троицы. Его высота без шпиля составляла 94,2 метра, со шпилем — 106,4 метра. На момент постройки здание было одним из самых высоких в мире, и высочайшим в Нью-Йорке (вплоть до 1894 года, когда было построено здание Манхэттен-Лайф-Иншуренс-Билдинг). Точных данных об этажности здания не имеется. Она могла составлять от 16 или 18 до 20 или 26 этажей. Также существует мнение, что высота здания составляла 391 фут (119 м), а этажность — 30 этажей. В здании было до 950 офисных помещений, в которых могло размещаться до 4000 работников.


title: Нью-Йорк-Уорлд-билдинг

text: В 1955 году здание было снесено в рамках строительства нового съезда с Бруклинского моста.


title: The Scythe

text:
The Scythe (произносится , в переводе с английского — коса в знач. инструмент, коса смерти)
— четвёртый студийный концептуальный альбом итальянской пауэр-метал группы Elvenking, вышедший в 2007 году.


title: The Scythe

text:
Тематика "The Scythe" — любовь и смерть. Последняя тема персонифицирована в виде девушки, изображённой на обложке альбома, а также в видеоклипе на песню «The Divided Heart» (там её роль сыграла Isabella Tuni).
Также образ внешне прекрасной девушки с косой проходит через все песни альбома. Целостность повествованию придаётся при помощи стихотворных вставок в начале и/или конце каждой песни.


title: The Scythe

text: Альбом издан в Европе студией AFM Records, в странах СНГ — студией CD-Maximum.


title: The Scythe

text: Стиль на этом альбоме потерпел изменения по сравнению с предыдущим полноформатником «The Winter Wake», так как значительно уменьшилось влияние фолк-музыки. В то же время в ряде песен появились элементы метала в духе группы HIM (The Divided Heart) и металкора (Romance and Wrath , Death And The Suffering). В текстовом плане традиционная для группы тематика фэнтези сменилась хоррором и мистикой.На песню «The Divided Heart» был снят видеоклип, в котором люди после встречи со Смертью (Леди с Косой) заканчивают жизнь самоубийством.


title: The Scythe

text:
Состав группы не изменился со времён «The Winter Wake» (2006). Elvenking по-прежнему включает в себя следующих музыкантов:
Также в создании альбома принимал участие струнный квартет.


title: Бургос, Гильермо

text: Гильермо Хосе Бургос Вигера (; 19 августа 1977, Темуко) — чилийский футболист, вратарь.


title: Бургос, Гильермо

text: Гильермо Бургос никогда не хотел стать футболистом, но когда закончил «Универсидад Фронтера» (также он параллельно играл в этой команде), он был приглашён в андоррскую команду «Сан-Жулиа». Вместе с командой выступал в еврокубках. В 2013 году выступал за клуб «Санта-Колома». В 2016 году вновь стал игроком «Сан-Жулии».


title: Бургос, Гильермо

text: Его сестра работает в Андорре.


title: С любимыми не расставайтесь

text: «С любимыми не расставайтесь» — художественный фильм режиссёра Павла Арсенова по сценарию драматурга Александра Володина.


title: С любимыми не расставайтесь

text:
Простая история о мужчине и женщине.
Митя (Александр Абдулов) перестает верить жене Кате (Ирина Алфёрова). Он мучается, терзается ревностью, несмотря на то, что жена не изменяла. Они разводятся. Вскоре после развода Катя попадает в больницу. Тихую, с потухшими глазами навещает её Митя.
Подходит к концу их свидание. И вдруг она кричит, захлебываясь рыданиями: «Я скучаю по тебе, Митя!». Подозрения, сомнения, ревность — всё ушло. Осталась только любовь — настоящая, всепоглощающая, подвергшаяся жестокому испытанию и вновь обретшая себя.


title: Amnesia: The Dark Descent

text:
Amnesia: The Dark Descent (. В России официально издана под названием "«Амнезия. Призрак прошлого»") — трёхмерная компьютерная игра в жанре survival horror, разработанная компанией Frictional Games, известной своей серией игр Penumbra. Игра вышла 8 сентября 2010 года на ПК.
Ранее игра была известна как "Lux Tenebras", а изначально проект был известен под названием "Unknown".


title: Amnesia: The Dark Descent

text: Игра была анонсирована 13 ноября 2009 года вместе с открытием официального сайта и трейлером игры. 5 февраля 2010 года было объявлено, что игра находится на стадии альфа-тестирования на всех целевых платформах.


title: Amnesia: The Dark Descent

text: Через две недели разработчики выпустили новый тизер-трейлер, в котором был показан геймплей. Тогда же был открыт приём заявок на предварительный заказ игры. Кроме того, было объявлено, что игра находится на стадии бета-тестирования и будет выпущена на всех целевых платформах в августе 2010 года.


title: Amnesia: The Dark Descent

text: Через неделю «1С-СофтКлаб» и Snowball Studios выпустили локализованную демо-версию.


title: Amnesia: The Dark Descent

text: 8 сентября 2010 года игра вышла в продажу по системе цифровой дистрибуции в крупнейших онлайн-магазинах. Заявленная цена электронной копии составила 20 долларов.


title: Amnesia: The Dark Descent

text: Главный герой, молодой человек по имени Даниэль, пробуждается в старом замке в беспамятстве. Сразу же Даниэль находит записку от самого себя, из которой становится ясно, что он выпил эликсир амнезии, чтобы избавиться от тяжёлых душевных ран. Записка передаёт последнюю просьбу Даниэля — спуститься в глубины замка и убить Александра Бренненбургского, а также предостерегает о том, что время Даниэля истекает: за ним идёт Тень — «оживший кошмар, сметающий всё на своём пути».


title: Amnesia: The Dark Descent

text: По ходу игры из обрывков дневников, раскиданных по замку, становится известно прошлое Даниэля. Он молодой археолог, когда-то приглашенный профессором Гербертом на раскопки гробницы Тин Хинан, находящейся в пустыне Алжира. Главному герою тогда удаётся попасть в гробницу, однако он оказывается в одиночку заблокирован в святилище из-за обрушившейся каменной плиты. Там Даниэль, находясь на грани жизни и смерти, обнаруживает магический артефакт — Сферу, касание с которой раскалывает её на части и вызывает видения у молодого археолога.


title: Amnesia: The Dark Descent

text: После этого члены экспедиции освобождают Даниэля и выносят из гробницы. Профессор Герберт принимает решение отправить Даниэля обратно в Лондон, чтобы не подвергать риску его здоровье, где по его возвращении начинают происходить необъяснимые вещи. Осколки Сферы, привезённой из гробницы Даниэлем, перестают подходить друг к другу. Вскоре главный герой узнает, что профессор Герберт бесследно пропал вместе со всеми членами экспедиции. Это заставляет Даниэля искать информацию о Сферах. Геолог и историк Уильям Смит рассказывает о большой значимости этой сферы в «нашей истории». Тогда же молодого археолога начинают мучить кошмарные сны, что заставляет его посетить врача — доктора Тэйта.


title: Amnesia: The Dark Descent

text: В одну из бессонных ночей Даниэль наконец понимает, как собрать Сферу. Вскоре протагонист узнает о смерти сэра Уильяма Смита и доктора Тэйта. Герой осознает, что в произошедших событиях есть его вина — он знает, что нечто идёт за ним. В попытках что-либо разузнать Даниэль рассылает письма всем знакомым Герберта. Единственный ответ он получает от некоего барона Бренненбургского — Александра. Письмо оказывается коротким: «Я всё знаю. Приезжай ко мне, я смогу защитить тебя». Даниэль отправляется в глухие леса Пруссии, в замок Бренненбург, где его ждёт барон.


title: Amnesia: The Dark Descent

text: В замке Александр с Даниэлем начинают исследовать привезённую Даниэлем Сферу. Александр рассказывает герою, что за ним следует Тень — страж Сферы, и заставляет Даниэля провести ритуал ограждения — обряд убийства, который позволит сбить Тень со следа кровью другого человека. Даниэль колеблется, но Александр убеждает его, что жертва — преступник, подлый убийца, и протагонист совершает ритуал. Постепенно Даниэль начинает считать благородным делом убийство преступников, которые могут послужить ради его спасения. Жертв для пыток оказывается мало, поэтому Даниэль, который уже оказывается помешан на спасении себя от Тени, и барон похищают жителей соседней деревни Альтштадт, среди которых — семья фермера Циммерманна. Однако девочка, дочь фермера, сбегает из заточения благодаря подкопу, сделанному её матерью. Даниэль узнает об этом и приходит в ярость. Он гонится за ребёнком, догоняет и убивает его. Со смертью девочки Даниэль осознает всё, что он сделал и сколько невинных людей он убил.


title: Amnesia: The Dark Descent

text: В итоге Даниэль узнает, что Александр — пришелец из другого мира, которому нужна Сфера для создания портала в свою обитель, а спасение главного героя от Тени барона не интересует. Главный герой жаждет мести, однако он больше не может сдвинуться с места — его душевные раны слишком глубоки. Он принимает решение выпить эликсир амнезии и забыть всё, оставив самому себе записку с просьбой убить Александра Бренненбургского.


title: Amnesia: The Dark Descent

text: Однако Александр не единственный, кому нужна Сфера. Генрих Корнелий Агриппа, которого несколько веков держал в заточении барон, просит Даниэля помочь ему и пронести его через портал. Так он хочет воссоединиться со своим учеником, Йоганом Вейером — единственным, кто смог подчинить себе мощь Сфер и перейти в другие миры.


title: Amnesia: The Dark Descent

text: Игровой процесс Амнезии более «плавен» и дружелюбен для нового игрока по сравнению с предыдущими играми Frictional Games. Авторы сравнили его с геймплеем , где боёв абсолютно не было, то есть, большую часть времени игрок исследует окружение, решает головоломки и защищается от врагов. ИИ противников автоматически подстраивается под умения играющего, но стычки в игре имеют категорически нежелательный характер. Взаимодействие с вещами благодаря новой версии физического движка усовершенствовано как в плане удобности, так и реалистичности. Эта часть геймплея практически копирует модель исполнения из предыдущих разработок студии.


title: Amnesia: The Dark Descent

text: В игре всего 3 альтернативных конца. Они зависят только от действий игрока во время ритуала в святилище.


title: Amnesia: The Dark Descent

text: Если пройти игру с тремя концовками, игроку откроются три цифровых кода, складывающиеся в пароль от архива «super secret» из главной директории игры. Этот архив содержит видеозаписи и другие материалы, посвящённые разработке игры.


title: Бышев

text: Бы́шев () — село в Киевской области Украины, административный центр Бышевского сельского совета. Расположен в среднем течении реки Лупы, впадающей в р. Ирпень. Относительно происхождения названия села существует мнение, что произошло оно от двух слов: «бій» и «ішов». К Бышевскому сельскому совету также относятся населённые пункты: Горобиевка, Лубское, Ферма.


title: Бышев

text: В 2 км южнее Бышева расположен одноимённый аэродром сельскохозяйственных, учебных, тренировочных, спортивных, экспериментальных полетов на сверхлегких и очень легких летательных аппаратах. В аэроклубе проводится обучение полетам на дельтапланах, мотодельтапланах, планерах, вертолетах, аэростатах.


title: Одинцов, Николай Михайлович

text: Никола́й Миха́йлович Одинцо́в (3 апреля 1949, Салехард — 27 июня 2008, Белгород) — театральный режиссёр, актер, педагог, автор пьес и инсценировок, член Союза театральных деятелей, создатель детской телевизионной передачи «Ку-ка-ре-ку!» АС Байкал ТВ.


title: Одинцов, Николай Михайлович

text:
Родился 3 апреля 1949 года в г. Салехард Ямало-Ненецкого автономного округа.
Театральную деятельность начал в 1970 г. актером Белгородского областного театра кукол.
В 1980 году окончил Ленинградский Государственный институт театра, музыки и кинематографии (ныне Санкт-Петербургская Государственная академия театрального искусства) специальность — режиссура драмы, специализация — режиссура театра кукол (класс профессора М. М. Королева).


title: Одинцов, Николай Михайлович

text:
С 1980 по 1987 г. — главный режиссёр Тамбовского областного театра кукол.
1982 г. — прошёл курсы повышения квалификации в группе режиссёров (главных и очередных) во Всесоюзном институте МК СССР под руководством С. В. Образцова.


title: Одинцов, Николай Михайлович

text: С 1987 по 1995 г. — возглавлял отделение «Актер театра кукол» в Иркутском театральном училище, являясь мастером и преподавателем актерского мастерства, выпустил несколько актерских курсов.


title: Одинцов, Николай Михайлович

text: В 1997 году создает на Иркутском телевидении детскую телепередачу «Ку-ка-ре-ку!»


title: Одинцов, Николай Михайлович

text: 1999 г. — Детская передача «Ку-ка-ре-ку!» АС Байкал ТВ, под руководством Н. Одинцова становится призером Международного фестиваля телепрограмм для детей «Детский экран — окно в третье тысячелетие» — 2-й приз за лучшую передачу для самых маленьких.


title: Одинцов, Николай Михайлович

text: 2000 г. — Диплом за яркость экранного решения — на 2м Международном фестивале телепрограмм для детей.


title: Одинцов, Николай Михайлович

text: 2001 г. — Диплом 12го Международного фестиваля для детей и юношества.


title: Одинцов, Николай Михайлович

text: С 2004 года — главный режиссёр Белгородского Государственного театра кукол.


title: Одинцов, Николай Михайлович

text: В 2009 была учреждена ежегодная независимая Премия имени Николая Одинцова.


title: Windmaster Regatta

text: Windmaster Regatta — ежегодная престижная парусная регата в классе sportboat (Melges 24, GP-26, ILC-25) и в классе крейсерско-гоночных яхт (яхты длиной 9 — 14 м, Bavaria, Hanse, Hunter, Jeanneau). Проводится с 2009 года.


title: Windmaster Regatta

text: Организаторы поставили перед собой задачу внедрения современных форматов и методик проведения парусных гонок. Соревнования, базирующиеся на принципах профессионализма и честной игры, являются платформой для привлечения лидеров делового сообщества Украины к поддержке парусного спорта, особенно детского.


title: Windmaster Regatta

text: Первая Windmaster Regatta состоялась 16-20 сентября 2009 года в акватории Киевского водохранилища". Впервые на Украине были проведены гонки в формате чемпионата Европы в классе sportboat. В соревнованиях приняли участие ведущие украинские спортсмены, среди которых 46 мастеров спорта и мастеров спорта международного класса, участники командной кругосветной регаты Volvo Ocean Race.


title: Windmaster Regatta

text: Регата входит в официальный календарь  Парусной федерации Украины. Гонки являются квалификационными, по их итогам присваиваются спортивные звания.


title: Windmaster Regatta

text: Организаторы уделяют большое внимание строгому соблюдению требований правил и руководств ISAF, ORC , ISRA и правил классов яхт (контрольный обмер, взешивания, процедуры допуска). В 2009 году ряд яхт не были допущены к соревнованиям.


title: Windmaster Regatta

text: Кроме известных спортсменов, в гонках Windmaster Regatta задействованы партнеры регаты — украинские бизнесмены. В программе соревнований есть гонка спонсоров, в которой руководители компаний — партнеров регаты в составе гоночных экипажей соревнуются за специальный кубок.


title: Windmaster Regatta

text: "В 2009 г., часть средств, собранных с помощью партнеров регаты, были направлены на закупку спортивного инвентаря для детской парусной школы в Вышгороде (Киевская обл.)".


title: Windmaster Regatta

text: В будущем оргкомитет, в состав которого входят председатель правления «Сбербанк России» Игорь Юшко, народный депутат Василий Гуреев, председатель правления АСК «Инго Украина» Игорь Гордиенко, председатель наблюдательного совета НАСК «Оранта» Олег Спилка, также планирует часть средств, полученных от спонсоров, расходовать на развитие детского парусного спорта на Украине.


title: Windmaster Regatta

text: Очередная регата Windmaster Regatta состоится 21-25 апреля 2010 года и откроет парусный сезон. Начиная с 2010 г. планируется проведение трех этапов гонки ежегодно. В сентябре 2010 года планируется включение в регату дивизиона яхт класса «Звездный».


title: Windmaster Regatta

text: В 2009 году состоялось 10 гонок в классе sportboat и 5 гонок в классе крейсерско-гоночных яхт. Суммарная длина дистанций в sportboat — 76.48 морских миль, в крейсерско-гоночных яхтах — 42.24 морских миль.


title: Windmaster Regatta

text: Все гонки прошли в акватории Киевского водохранилища.


title: Windmaster Regatta

text: Позитивная оценка формата соревнований и уровня организации участниками и гостями регаты получила подтверждение и в медиа , , .


title: Windmaster Regatta

text: официальный сайт


title: Канагавский договор

text: — договор, подписанный 31 марта 1854 года между США в лице коммодора Мэттью Перри и Японией. Договор открыл японские порты Симода и Хакодате для американской торговли, гарантировал обеспечение безопасности лиц, потерпевших кораблекрушение, и позволил США создать постоянное консульство. Это положило конец политической изоляции Японии, которая длилась двести лет.


title: Канагавский договор

text: Перри изначально отказался вести переговоры с японскими официальными лицами и потребовал разговора с японским императором. На тот момент реальным правителем Японии был сёгун Токугава Иэёси, и о том, чтобы император мог каким-либо образом общаться с иностранцами, не могло быть и речи. В конце концов Перри пришёл к выводу, что лучше попросить о переговорах с представителями сёгуната Токугава, а не с самим императором.


title: Канагавский договор

text: За договором в 1858 году последовал , который разрешил в Японии создание иностранных концессий, экстерриториальность для иностранцев и снижение импортных пошлин в Японии.


title: Канагавский договор

text: Аналогичные договоры были заключены позднее с русскими (Симодский трактат), французами и англичанами.


title: Канагавский договор

text: Договор состоял из предисловия и 17 статей. Содержание статей следующее:


title: Бравый (миноносец)

text: «Бра́вый» — эскадренный миноносец типа «Буйный», принявший участие в Цусимском сражении и прорвавшийся после него во Владивосток.


title: Бравый (миноносец)

text: В 1901 году миноносец «Бравый» был зачислен в списки судов Балтийского флота и заложен на судоверфи Невского судостроительного и механического завода в Санкт-Петербурге под названием «Налим». Спущен на воду 29 сентября 1901 года. 9 марта 1902 года переименован в «Бравый». Вступил в строй 29 июля 1902 года. После вступления в строй отправился на Дальний Восток с отрядом А. А. Вирениуса, однако с началом Русско-японской войны вернулся в Россию.


title: Бравый (миноносец)

text: 29 августа 1904 года под командованием лейтенанта П. П. Дурново в составе Второй Тихоокеанской эскадры вновь покинул Кронштадт и отправился на Дальний Восток России.


title: Бравый (миноносец)

text: Во время Цусимского сражения 14 мая 1905 года «Бравый» входил в состав 1-го отделения миноносцев и держался на левом, нестреляющем борту русских броненосцев, находясь в распоряжении контр-адмирала Н. И. Небогатова. Как только «Ослябя» начал тонуть, миноносец полным ходом подошёл к гибнущему кораблю и под огнём начал спасать плавающую в воде команду. Всего «Бравый» взял на борт более 150 человек, после чего попал под обстрел японских крейсеров и вынужден был прекратить спасение экипажа броненосца. В это же время «Бравый» получил попадание 203-мм снаряда, который нанёс кораблю сильные повреждения и сбил фок-мачту. На миноносце погибло девять человек, в их числе пять — из состава экипажа «Осляби»; шесть человек получили тяжелые ранения.


title: Бравый (миноносец)

text: К вечеру повреждённый миноносец следуя за крейсером «Владимир Мономах», отстал от эскадры и на нём было принято решение о самостоятельном прорыве во Владивосток в обход японских судов. Для того, чтобы сделать корабль менее приметным, на миноносце срубили мачту и красили трубы мелом. В пути скорость миноносца упала до 5 узлов и подошёл к концу уголь: в топку пришлось отправить все дерево, имевшееся на миноносце.


title: Бравый (миноносец)

text: Утром 17 мая «Бравый» оказался без топлива в нескольких десятках миль от Владивостока. Положение казалось безвыходным, но миноносцу помог искровой телеграф: увеличив радиус действия телеграфа при помощи поднятого над кораблём воздушного змея, «Бравый» стал подавать сигналы, принятые на радио-станции Владивостока. Навстречу ему был выслан миноносец, снабдивший его углем и проведший его вечером 17 мая через минные заграждения в Золотой Рог. Таким образом, «Бравый» стал одним из трёх кораблей эскадры, достигших Владивостока. За проявленную в бою инициативу и самостоятельный прорыв лейтенант Дурново был награждён орденом Святого Георгия 4 степени.


title: Бравый (миноносец)

text: 6 ноября 1905 года «Бравый» был включён в состав Сибирской флотилии. В 1907 году миноносец во Владивостокском порту прошёл перевооружение с капитальным ремонтом корпуса и механизмов — заменены дымогарные трубки в котлах, также были установлены новые листы палубного настила. 12 декабря 1917 года вошел в состав Красной Сибирской флотилии, затем был захвачен японскими войсками.


title: Бравый (миноносец)

text: После освобождения Владивостока от интервентов был введён в строй в качестве брандвахты под названием «Анисимов». 21 ноября 1925 года исключён из списков судов РККФ и сдан на слом.


title: Вовчинский, Григорий Васильевич

text: Григорий Васильевич Вовчинский (род. 4 июля 1988 года) — украинский спортсмен, чемпион паралимпийских игр в Сочи и призёр параолимпийских игр в Ванкувере.


title: Вовчинский, Григорий Васильевич

text: Григорий Васильевич Вовчинский родился 4 июля 1988 года в селе Белоусовка Драбовского района Черкасской области Украинской ССР. С детства занимается различными видами спорта. Дебютировал на Зимних Параолимпийских играх в Ванкувере где завоевал 2 серебряные и 2 бронзовые медали.


title: Отчёт о нераспределённой прибыли

text: Отчёт о нераспределённой прибыли — финансовый отчёт, показывающий изменения в нераспределённой прибыли за отчётный период.


title: Отчёт о нераспределённой прибыли

text: Отчёт составляют следующим образом:


title: Никита Водопол

text: Ники́та Водопо́л ("Никитин день") — день народного календаря у восточных славян, выпадающий на . Название дня происходит от имени святого Никиты Мидикийского. По славянским поверьям в этот день после зимы просыпается водяной.


title: Никита Водопол

text: Никита вешний, Никита-исповедник, Агафья, Никита, Никитин день.


title: Никита Водопол

text: В этот день православными славянами почитаются в том числе: Никита Исповедник, Святая Агафья.


title: Никита Водопол

text: День связан с кормлением, задабриванием водяного, который, как считалось просыпается 1 апреля (по ст. стилю), в день Марии Египетской. Русские верили, что дожидаясь в течение трёх дней угощения, Водяной ломает лёд и мучает рыбу. В качестве подношения водяному в водоём бросали часть первого улова, крошки хлеба, остатки вина, щепоть табаку и т. п. В некоторых случаях водяному приносили в жертву лошадь, купленную в складчину. Верили, что если водяной будет доволен жертвами, то он даст рыбакам хороший улов, не будет мешать им и будет спасать их от бури и потопления.


title: Никита Водопол

text: В западных губерниях Российской империи крестьяне освящали в церкви хлеб, утыканный кусками соли. Затем этот хлеб вешали на рога коров.


title: Никита Водопол

text: Согласно восточнославянским поверьям, каждый водоём имел своего водяного, сила которого зависела от размеров и опасности реки или озера. Считалось, что если водоёмы искусственно связывали, водяные погибали.


title: Mass Effect 3

text: «Mass Effect 3» — компьютерная игра в жанре Action/RPG канадской компании BioWare, третья часть одноимённой серии игр. Издатель — компания Electronic Arts.


title: Mass Effect 3

text: В «Mass Effect 3», в отличие от предыдущих частей серии, присутствует многопользовательский режим игры.


title: Mass Effect 3

text: Боевая система Mass Effect 3 незначительно отличается от Mass Effect 2. Шепард стал более мобильным, стало легче передвигаться в укрытиях и быстро перебегать из одного в другое. Были добавлены перекаты, индикаторы гранат и прочие незначительные вещи, свойственные жанру Shooter. Шепард теперь может использовать тяжёлую атаку в ближнем бою (для каждого класса она уникальна). Шкала здоровья была поделена на 5 ячеек: частично повреждённые ячейки со временем регенерируются, полностью потерянные ячейки можно восстановить только с помощью панацелина. Теперь все враги делятся на 3 основные группы: Цербер, Жнецы, Геты. Многие умения теперь можно комбинировать, тем самым нанося врагам намного больший урон. Как и в предыдущих частях трилогии, в игре присутствует тактическая пауза, которая идентична паузе из прошлых частей. Пауза позволяет приостановить игру и использовать тактические умения, выбрать оружие игроку и команде. Также в режиме тактической паузы отображается радар, показывающий расположение ближайших врагов и направление к цели текущей миссии.


title: Mass Effect 3

text: Как и в предыдущих частях трилогии, на выбор игроку даётся шесть классов: Солдат, Адепт, Штурмовик, Инженер, Страж и Разведчик. Максимальный уровень увеличился до 60, как это было в первой части трилогии (в Mass Effect 2 максимальный уровень был равен 30). При импорте сохранений из Mass Effect 2 игрок начнёт игру с уровнем, которого достиг в предыдущей игре. Увеличилось число навыков. Каждый навык можно развить до 6-го уровня (а не до 4, как это было в Mass Effect 2). Начиная с 4 уровня навыка, игрок может выбрать, как дальше будет развиваться определённый навык. Аналогично с Mass Effect 2, игрок может воспользоваться «интенсивной подготовкой» на борту корабля, чтобы получить также способность одного из своих напарников, которые, однако, становятся доступными только после определённых сюжетных событий. Поскольку даже по достижении максимального уровня нельзя набрать достаточное для полного развития всех умений число очков, игроку придётся выбирать, какие умения развивать до предела, а какие нет. В отличие от Mass Effect 2 каждый класс теперь может ходить с абсолютно любым вооружением и его количеством. Обратной стороной является увеличение времени восстановления навыков игрока (чем больше оружия, тем медленнее навыки восстанавливаются). Количество доступного вооружения увеличилось в несколько раз. Было удалено тяжёлое оружие из основного арсенала (оно доступно только в определённых миссиях). Была добавлена система улучшения оружия, путём добавления на него различных модификаций.


title: Mass Effect 3

text: Система диалогов в Mass Effect 3 мало отличается от своих предшественников — во время диалога появляется «круг ответов», в котором кроме обычных ответов периодически появляются и дополнительные (обаяние/устрашение), которые доступны для выбора только при достаточной «прокачке» персонажа — выполняемой путём выбора между репликами Героя (Paragon) и Отступника (Renegade). В отличие от предыдущих частей, Герой и Отступник не делятся на две разные полосы, а заполняют одну шкалу репутации, которая при развитии даёт доступ сразу к обоим вариантам ответа. В игре по-прежнему присутствует введённая в Mass Effect 2 система «Прерывание диалога». Иногда во время разговора на экране может появиться иконка. Если вовремя нажать на соответствующую кнопку, капитану Шепарду удастся так или иначе повлиять на исход событий. Был удалён нейтральный (центральный) вариант ответа из «круга ответов».


title: Mass Effect 3

text: В игре была введена система «Галактической готовности». После выполнения заданий игрок получает военные ресурсы, которые нужны ему в войне со Жнецами. Игрок также может получить военные ресурсы, просто разговаривая с определёнными персонажами. Количество получаемых ресурсов зависит от выбора игрока. Все военные ресурсы суммируются, выводя показатель «Галактической готовности». От «Галактической готовности» зависит, какое количество войск поддержат игрока в эпилоге игры, тем самым существенно влияя на концовку игры. Играя в мультиплеер Mass Effect 3, игрок также может повысить свою «Галактическую готовность». Кроме того, увеличить боеготовность галактики можно при помощи мобильного приложения Mass Effect 3 Datapad и игры Mass Effect Infiltrator.


title: Mass Effect 3

text: Многопользовательский режим представляет собой кооперативный режим на четырёх человек. В кооперативе игрокам предстоит отбивать волны противников, всего 10 волн, 11 — последняя, необходимо продержаться 2 минуты до прибытия эвакуационного транспорта. Режим напоминает вариант многопользовательского кооперативного (режим Орды) из игры Gears of War 2 с той разницей, что противники являются ботами и управляются компьютером. Этих самых противников столько же, сколько и в одиночной кампании: Жнецы, агенты «Цербера» и геты (в дополнении Ответный Удар были добавлены главные антагонисты второй части серии — Коллекционеры). Изначально игрокам на выбор было предоставлено 6 карт, соответствующих 6-и N7-миссиям, доступным по мере прохождения одиночной кампании, и которые адмирал Хакет поручает выполнить Шепарду. В конце каждой такой миссии между ними происходит короткий диалог, суть которого сводится к тому, что Шепард расчистил плацдарм, и теперь Хакет может поддерживать там порядок, отправляя отряды N7 на защиту этих точек. Видимо предполагается, что игроку тем самым предоставляется возможность поиграть за членов таких отрядов, используя многопользовательский режим. По мере выхода многопользовательских дополнений общее количество карт достигло 13, а первоначальные 6 также стали доступны в усложнённых аналогах с различными опасными условиями (песчаная буря, кислотный дождь, метель и прочее). Кроме того, две карты были несколько изменены, так как их топология, изначально взятая из однопользовательской игры, делала их слишком несбалансированными, что нередко использовалось недобросовестными игроками для получения определённых преимуществ.


title: Mass Effect 3

text: Также имеется выбор сложности миссий: Бронза — лёгкий уровень сложности; Серебро — средний; Золото — Тяжёлый; Платина — Супер Тяжёлый (каждая волна сразу со всеми противниками (цербер, геты, жнецы, коллекционеры), где 1-я волна по сложности напоминает 9 волну уровня золота).


title: Mass Effect 3

text: В кооперативе есть все классы из одиночной кампании и представители почти всех рас. Также в игре есть магазин, в котором есть шесть вариантов покупки наборов предметов, отличающихся стоимостью, количеством и мощностью предметов, и один набор состоящий только из снаряжения. Выдача предметов из набора проходит случайным образом. Кроме того, в кооперативе присутствуют различные испытания выполняя которые игрок получает очки. За очки можно покупать уникальные титулы, которые увидят все остальные игроки.


title: Mass Effect 3

text: Каждую неделю на выходных Bioware проводила различные спец-операции, в ходе которых игрок должен был выполнить поставленные задачи за отведённое время. За успешное выполнение заданий игрок получал в награду набор предметов. С 15 марта 2013 года в коллективной игре больше не проводятся спец-операции.


title: Mass Effect 3

text: Играя в кооперативный режим, игрок повышает уровень готовности галактики в одиночной игре, тем самым влияя на концовку игры.


title: Mass Effect 3

text: Действие разворачивается в Млечном Пути в конце XXII века, когда стали возможны межзвёздные полёты и мгновенное перемещение между отдалёнными участками галактики благодаря открытию "ретрансляторов массы" (), которые, как считается, оставлены древней инопланетной цивилизацией протеан (). Эти ретрансляторы используют так называемые поля эффекта массы, за счёт которых масса объектов может быть значительно уменьшена или увеличена. С помощью её уменьшения осуществляется перемещение. Млечный Путь, помимо человеческой расы, населяют другие высокоразвитые цивилизации, представители которых образовали новый Галактический совет на космической станции «Цитадель» (). Помимо людей, вселенная "Mass Effect" представлена такими расами, как азари, саларианцы, турианцы, кроганы и другими, а также синтетическими расами гетов и Жнецов ().


title: Mass Effect 3

text: Как и в предыдущих сериях, игрок управляет мужской или женской версией персонажа с фамилией Шепард и образует вокруг себя команду союзников, её состав разится в зависимости от того, погибали ли определённые персонажи в предыдущих сериях" Mass Effect". Такими напарниками являются; Эшли Уильямс, Кайден Аленко и Гаррус Вакариан. Среди других напарников Лиара Т’Сони, СУЗИ, и новые персонажи — Джеймс Вега и протеанин Явик. Также, по мере развития сюжета, у Шепард(а) появляются временные напарники; Урднот Рекс, Дэвид Андерсон и Ария Т’Лоак. Помимо всего прочего, Шепард может встречаться и взаимодействовать со множеством остальных персонажей, среди которых и бывшие члены команды «Нормандии».


title: Mass Effect 3

text: Действие игры начинается спустя год после событий второй части игры в одном из больших городов на Земле — Ванкувере, Канада. Капитан (в оригинале коммандер) Шепард, протагонист предыдущих игр серии, находится на Земле под домашним арестом в качестве подсудимого в связи с сотрудничеством с «Цербером» (вариант событий по умолчанию) и уничтожением батарианской колонии и ретранслятора (если импортированы сохранения, включающие сюжет DLC «Прибытие» из "Mass Effect 2"). В связи с приближением Жнецов к Земле, Шепарда вызывают в суд Совета Альянса, где он должен представить своё видение ситуации и предложить меры по борьбе со Жнецами. В этот же момент начинается экспансия Жнецов в Солнечную систему и вторжение на Землю. Шепарду приходится пробиваться сквозь разрушения, чтобы срочно покинуть планету и отправиться за помощью. Капитан покидает Землю вместе с Джеймсом Вегой и Эшли Уильямс (или Кайденом Аленко, если он выжил в первых двух частях) на корабле Альянса Нормандия SR-2 которая, как становится известно из игры, была под арестом и была незаконно украдена. После успешной эвакуации Шепард начинает искать помощь в борьбе с главной угрозой — Жнецами.


title: Mass Effect 3

text: Первой остановкой становится Марс, где команда Нормандии находит Лиару Т’Сони и чертежи некоего протеанского оружия (т. н. «Горна»), созданного, предположительно, протеанами для уничтожения Жнецов. Здесь же Шепард впервые сталкивается с «Цербером», который имеет собственное понимание способов борьбы со Жнецами.


title: Mass Effect 3

text: На протяжении игры Шепарду предстоит заручиться поддержкой других рас галактики, разрешая давние конфликты между ними, помогать союзникам в сложных ситуациях, а также находить необходимые ресурсы для постройки «Горна».


title: Mass Effect 3

text: Ближе к концу игры Шепард узнает расположение тайной базы «Цербера», где ему предстоит достать необходимую для завершения «Горна» информацию. Шепарду удается найти протеанские данные, из которых становится ясно, что для полноценного функционирования «Горна» необходим «Катализатор», которым является Цитадель. В то же время выясняется, что Призрак информировал Жнецов о проекте «Горн», из-за чего Цитадель была направлена на орбиту Земли, где находится большинство сил Жнецов.


title: Mass Effect 3

text: В это же время в Лондоне Жнецы построили специальное устройство для транспортировки мёртвых тел людей на Цитадель. Альянс и все собранные Шепардом союзники атакуют Жнецов, чтобы получить доступ к этому устройству. Ценой огромных потерь Шепарду и адмиралу Андерсону всё-таки удается попасть на Цитадель.


title: Mass Effect 3

text: Здесь они встречают Призрака, полностью подконтрольного Жнецам, и останавливают его, тем самым обеспечив успешную стыковку «Горна» с Цитаделью, что, однако, не активирует его. Шепард теряет сознание.


title: Mass Effect 3

text: После пробуждения он обнаруживает некий разум, который именует себя «Катализатором». Выясняется, что именно «Катализатор» создал Жнецов и циклы уничтожения. Катализатор объясняет Шепарду, что «творение всегда будет бунтовать против своего творца, создавая хаос», и что он был создан для поиска способа сохранения равновесия между органической и синтетической жизнями в развитых расах (с древних времён, когда какая-нибудь органическая развитая раса создавала ИИ, то тот в конечном итоге уничтожал их). После неудачной попытки объединить синтетиков и органиков воедино, «Катализатор» решил создать циклы, во время которых Жнецы уничтожали созревшие цивилизации, превращая каждую из них в отдельного Жнеца, и тем самым давали развиться более молодым расам («Катализатор» надеялся, что какая-нибудь из этих рас избежит синтетико-органического конфликта). Также «Катализатор» сообщает Шепарду, что данное решение больше не работает и что именно ему необходимо сделать выбор, который и определит дальнейшую судьбу галактики.