title: Шутка

text:
Поскольку шутка считается наилучшим способом выражения максимального уровня юмора при минимуме слов, она является одним из ключевых технических элементов комиков. Приведём пример из Джорджа Карлина:
Хорошо известная модель «краткости» дала многочисленные примеры шуток, в которых продолжительность сама по себе является кульминацией. Известно много таких образцов из репертуара Монти Пайтон, например, песня «Я люблю светофор». Такой юмор часто используется в сериале "Гриффины". Например, в эпизоде «Wasted Talent» Питер Гриффин стучит по своей голени (классический дешёвый фарс), бережно обхватывает её руками, дует на неё, якобы успокаивая боль, но значительно дольше, чем ожидается. Некоторые версии популярной водевильной шутки «Аристократы» могут продолжаться в течение нескольких минут, она считается анти-шуткой, а юмор больше заключается в настройке публики, чем в концовке.


title: Шутка

text: Содержание шутки (смысл) — это не то, что вызывает смех, а то, что придаёт ей характерные особенности и вызывает улыбку. Заставляет нас смеяться механизм шутки. Милтон Берл демонстрировал это в классическом театральном эксперименте в 1950-х годах: если во время серии шуток вставлять фразы, не являющиеся шутками, но с тем же ритмом, аудитория всё равно смеётся. Классикой является тройной ритм с тремя ударениями: вступление, предпосылка и антитеза (в антитезе должна быть концовка).


title: Шутка

text: Что касается экспериментов Милтона Берла, на их основе можно продемонстрировать понятие «нарушение контекста» или «ломка шаблона». Это не обязательно ритм, который вызвал у аудитории смех, а несоответствие между ожиданием шутки и заменяющей её нелогичной «нормальной фразой». Эта нормальная фраза, сама по себе неожиданная, является разновидностью концовки — анти-концовкой.


title: Шутка

text: В шутках юмор часто строится на неожиданном, мягком нарушении табу (при этом они могут содержать что-то несимпатичное или социально неуместное), или играть на стереотипах и других культурных убеждениях. Многие шутки вписываются в более чем одну категорию.


title: Шутка

text: Политические шутки являются, как правило, формой сатиры. Чаще всего они касаются известных политиков и глав государств, но могут также обыгрывать нелепости политической ситуации в стране. Ярким примером политических шуток можно считать политические карикатуры. Известны две большие категории такого рода шуток. В первой переводится в юмористическую плоскость негативное отношение к политическим оппонентам или к политикам в целом. Во второй высмеиваются политические клише, лозунги, фразы или просто ошибки политиков. Некоторые из них, особенно шутки серии «У Вас есть две коровы», извлекают юмор из сравнения различных политических систем.


title: Шутка

text: Профессиональный юмор содержит карикатурное изображение некоторых профессий, таких, как юристы, и понятен он, в основном, в профессиональных кругах. Его разновидностями являются математический, физический юмор и так далее.


title: Шутка

text: Этнические шутки эксплуатируют этнические стереотипы. Они часто являются расистскими, и могут быть оскорбительными. Например, англичанин начинает рассказывать шутку со слов: «англичанин, ирландец и шотландец …». В ней предполагается скупость шотландца, глупость ирландца и консервативность англичанина. Такие шутки существуют среди многих народов.


title: Шутка

text: Шутки, основанные на других стереотипах (например, шутки о блондинках), часто считаются смешными.


title: Шутка

text: Религиозные шутки делятся на несколько категорий:


title: Шутка

text: Самоуничижительный юмор внешне похож на стереотипные шутки, но ставит целью посмеяться над самим собой. Он иногда используется и политиками, которые ценят его возможности по превентивной реакции на спорные вопросы, за счёт чего можно выбить некоторые аргументы у критиков. Например, когда Авраама Линкольна обвинили в двуличности, он ответил: «Если бы у меня было два лица, вы думаете, я бы носил именно одно из них?».


title: Шутка

text: Сюрреалистические или минималистские шутки используют семантические несоответствия, например: «Вопрос: что это — красное и невидимое? Ответ: непомидоры..»


title: Шутка

text: Слоновьи шутки почти всегда имеют форму загадки или головоломки, часто в виде последовательности загадок, и обычно содержат сюрреалистический, анти-юмористический или мета-юмористический юмор, в котором обязательно присутствует слон.


title: Шутка

text: Чёрный юмор имеет дело с ситуацией по принципу «если вы можете смеяться над этим, оно не убьёт вас». Обычно такие шутки построены на трагедиях, смерти, несчастных случаях, войнах, катастрофах или травмах.


title: Шутка

text: Шутка типа вопрос/ответ, иногда выглядящая как обычная загадка, имеет якобы просто вопрос и ответ, который закручивается для юмористического эффекта, при этом часто используются каламбуры. К этому типу принадлежат шутки типа "Тук-тук-тук. Кто там? ", «Вкручивание лампочки», множество вариаций на тему «Зачем курица перешла дорогу?» и целый класс шуток типа «В чем разница между _______ и ______», в которых концовка часто состоит в игре слов или спунеризме с перестановкой двух совершенно очевидно не связанных между собой понятий.


title: Шутка

text: В некоторых шутках требуется два человека, при этом на одного из них (как правило, это подыгрывающий партнёр комика) можно положиться, что он даст правильный ответ человеку, рассказывающему анекдот. Такие шутки чаще встречаются в исполнении на сцене, чем в неформальном разговорном юморе.


title: Шутка

text:
«Байки лохматой собаки» представляют собой очень долгую и запутанную шутку с намеренно слабой или полностью отсутствующей концовкой. Юмор заключается в том, чтобы создать напряжённое ожидание аудитории, а затем полностью её разочаровать. Чем дольше история будет продолжаться без раскрытия аудитории замысла, что это такая шутка, а не серьёзный анекдот, тем более успешной она будет.
Некоторые шутки представляют высказывания в виде пословиц, поговорок, фраз из песен или рекламных объявлений, например шутки Николая Фоменко, Вадима Галыгина и Дмитрия Нагиева, звучавшие и звучащие после рекламы на Русском радио.


title: PostNord Sverige

text: PostNord Sverige, до 2015 года "Posten AB" ( — акционерное общество "Posten"), — шведский почтовый оператор и единственная организация в Швеции, оказывающая почтовые услуги по всей стране.


title: PostNord Sverige

text: Почтовая служба в Швеции была основана в 1636 году Акселем Оксеншерна и называлась "Королевским почтовым управлением" (). 24 июня 2009 года "Posten AB" объединилась с датской "Post Danmark" с целью образования холдинга "Posten Norden AB".


title: PostNord Sverige

text: С 1994 года "Posten" является акционерным обществом, которое полностью принадлежит шведскому государству в лице Министерства энергии и коммуникаций. С 2008 года функционируют только девять почтовых терминалов; остальные, существовавшие ранее, ликвидированы. С 2011 года намечено ввести почтовую услугу «цифровых марок».


title: PostNord Sverige

text: Головной офис акционерного общества располагается по адресу:


title: PostNord Sverige

text: Terminalvägen, 10500 Stockholm, Sweden


title: Posten

text: Posten:


title: Улица Подвойского (Москва)

text: У́лица Подво́йского — улица в центре Москвы на Пресне между улицей Антонова-Овсеенко и Звенигородским шоссе.


title: Улица Подвойского (Москва)

text: Названа в 1959 году в честь советского деятеля Николая Ильича Подвойского (1880—1948). В 1917 году — один из руководителей Октябрьского вооруженного восстания, председатель Петроградского военно-революционного комитета. С 1918 года — нарком по военным и морским делам Украинской ССР. Начальник Всевобуча и ЧОН (карательные части особого назначения) в 1919—1927 годах.


title: Улица Подвойского (Москва)

text: Улица Подвойского проходит как продолжение улицы Антонова-Овсеенко на север вдоль магистрали Третьего транспортного кольца, справа к ней примыкает улица Литвина-Седого, заканчивается на Звенигородском шоссе напротив улицы Брянский Пост.


title: Улица Подвойского (Москва)

text: "По нечётной стороне:"


title: Улица Подвойского (Москва)

text: "По чётной стороне:"


title: Оптическая запись звука

text:
Опти́ческая за́пись зву́ка, тонфи́льм — запись звуковых колебаний соответствующим изменением оптической плотности или отражательной способности носителя. Развитие оптической звукозаписи тесно связано с появлением звукового кинематографа, где звук фиксируется на движущейся светочувствительной киноплёнке. Использование для записи звука и изображения общего носителя исключает проблемы их синхронизации при демонстрации фильма.
В дальнейшем аналоговая, а затем цифровая оптическая запись звука получила распространение в оптических дисках и некоторых музыкальных устройствах. При аналоговом способе производится непосредственная запись электрических колебаний звуковой частоты, а при цифровом — запись звуковых данных в виде прозрачных и непрозрачных участков, соответствующих двоичным битам.


title: Оптическая запись звука

text: Впервые модуляция света звуковыми колебаниями осуществлена в 1907 году немецким физиком Эрнстом Румером во время опытов с дуговым генератором Поульсена на основе электрической дуги. Пульсирующий ток звуковой частоты, подведённый к электродам дуги, заставляет излучаемый ею световой поток изменяться в соответствии с электрическими колебаниями. При этом, за счёт изменения температуры и давления в зоне пламени, кроме световых колебаний создаются звуковые, соответствующие подведённому сигналу, благодаря чему такая дуга получила название «говорящей».


title: Оптическая запись звука

text:
Передача звука при помощи модуляции света впервые нашла применение в корабельном беспроводном телеграфе. Первые эксперименты по передаче и записи человеческой речи оптическим способом осуществил американский физик Теодор Кейс. В 1914 году он создал лабораторию для изучения фотоэлектрических свойств различных материалов. Результатом исследований стало изобретение «Талофида» — серно-таллиевого фотосопротивления в виде вакуумной радиолампы. Открытие было сразу же использовано в сверхсекретной системе инфракрасной межкорабельной связи ВМС США, разработанной Кейсом совместно с ассистентом Эрлом Спонсэблом. Первые испытания, в которых принял участие Томас Эдисон, состоялись в штате Нью-Джерси и были признаны успешными. Система связи была принята на вооружение после окончания Первой мировой войны.
Одновременно с Кейсом аналогичную систему «Паллофотофон» разрабатывал Чарльз Хокси при софинансировании компании General Electric. Разработка также предназначалась для трансатлантической связи, но позднее была использована для звукозаписи и в звуковом кино под названием RCA Photophone. Звукозаписывающее устройство Хокси впервые позволило осуществить предварительную запись обращения президента США Калвина Кулиджа по радио. Несмотря на успехи оптических телеграфа и звукозаписи, они оказались менее удобны, чем радиосвязь и грамзапись. Основная область применения оптической звукозаписи связана со звуковым кино.


title: Оптическая запись звука

text:
Первые системы, пригодные для записи фонограммы на киноплёнку, модулировали свет изменением накала нити электрической лампы. Такой принцип применил Ли де Форест в своей системе «Фонофильм Фореста», разработанной в 1922 году. Однако, из-за инерционности ламп накаливания качество записи было чрезвычайно низким. Более успешной оказалась разработка советского изобретателя Вадима Охотникова, который в 1929—1930 годах применил для записи специально сконструированную лампу накаливания с тонкой нитью. Благодаря её малой массе удалось записать частоты около 3—5 килогерц против 200—400 Герц, являющихся пределом для обычных ламп накаливания.
Именно по этой схеме производилась запись звука в фильмах «Слава мира» Владимира Вайнштока и Аркадия Кольцатого (1932), «Люблю ли тебя?» Сергея Герасимова (1934) и «Переворот».
Более выгодную частотную характеристику обеспечивали газосветные лампы. Впервые такая технология появилась в 1919 году в немецкой системе «Триэргон», но использование нестандартной киноплёнки не позволило ей получить распространения.


title: Оптическая запись звука

text:
Позднее успеха достиг Кейс, применив разработку в стандарте «Мувитон», права на который в 1926 году приобрела студия «XX век Фокс». Лампа, специально созданная в лабораториях Кейса для записи звуковой дорожки, получила название . Эксплуатация первых систем звукового кино показала, что модуляция света изменением накала лампы непригодна для получения качественной фонограммы. В результате появились новые технологии, основанные на использовании промежуточного модулятора: американская Western Electric и советский «Тагефон», разработанный Павлом Тагером.
Последний в 1926—1928 годах разработал и впервые применил поляризационный модулятор света.
Система «Тагефон» использована во время съёмки первого советского звукового художественного фильма «Путёвка в жизнь».


title: Оптическая запись звука

text:
В 1923 году датчане Аксель Петерсен и Арнольд Поульсен продемонстрировали свою систему, в которой звук записывался на отдельной синхронизированной киноплёнке дорожкой переменной ширины. Коммерческое использование такого способа записи началось на совмещённой фонограмме в американской технологии RCA Photophone, разработанной в 1929 году. В СССР модуляция света длиной штриха была осуществлена в 1926—1928 годах Александром Шориным. Для этого он использовал струнный гальванометр в масляной ванне, которая предотвращает механический резонанс модулятора.
Нить гальванометра располагается так, чтобы при нулевом значении сигнала была освещена ровно половина ширины записывающего штриха. Фотографическая запись звуковых колебаний на киноплёнку, или «тонфильм», в середине 1930-х годов получила распространение не только в кинематографе, но и в радиовещании, а также в музыкальной звукозаписи, составив серьёзную конкуренцию граммофонным методам. Принципиальным достоинством технологии было практически отсутствующее ограничение длительности первичной записи. В отличие от граммофонных дисков, пригодных лишь для коротких фонограмм, киноплёнка могла быть любой длины.


title: Оптическая запись звука

text: В 1940 году появилась первая в мире система многоканальной звукозаписи «Фантасаунд», основанная на оптическом методе. Трёхканальное звуковое сопровождение использовано в полнометражном мультфильме «Фантазия» студии Уолта Диснея. Распространению оптической технологии многоканального звука в музыкальном производстве после Второй мировой войны помешало появление магнитофона. Тем не менее, многодорожечный оптический звук, записанный на 35-мм и 70-мм киноплёнках иногда использовался в качестве промежуточного носителя при подготовке высококачественных граммофонных релизов некоторых музыкантов. Так, в 1959 году компания Command Records при подготовке альбомов Дика Хаймена, Рэя Чарльза, Дока Северинсена и других, использовала первичную оптическую запись на киноплёнку. Грампластинки LP позиционировались, как записи для коллекции аудиофилов, и содержали фонограммы весьма высокого качества. Несмотря на это, из-за неудобств записи на киноплёнку, требующую лабораторной обработки, технология не получила распространения в музыкальном бизнесе.


title: Оптическая запись звука

text: Оптическая звукозапись аналогового звука в 1961 году была запатентована Дэвидом Греггом в качестве составной части стандарта Laserdisc. На одном из первых оптических дисков звук сохранялся в виде дорожки переменной ширины, которая при воспроизведении просвечивалась. В более позднем стандарте 1969 года использовался отражённый свет, а ещё через некоторое время аналоговая звуковая дорожка была заменена цифровой. Разработки, использованные для «Лазердиска», позднее стали основой для системы цифровой оптической звукозаписи Audio-CD.


title: Оптическая запись звука

text: Фотоэлектрический метод воспроизведения звука, лежащий в основе оптической звукозаписи, использовался также в первых музыкальных синтезаторах, разработка которых велась в 1930-х годах в СССР и позднее в США. Коллектив советских изобретателей задался целью создания принципиально новых звуков, недоступных существующим музыкальным инструментам. Добивались этого, «рисуя» оптическую дорожку на киноплёнке светом при помощи различных приспособлений. Конструктор Евгений Шолпо разработал оптический синтезатор «Вариофон», создающий при помощи набора механических световых модуляторов не только единичные музыкальные тона, но и целые аккорды. Полученные звуки могли фиксироваться на киноплёнке.


title: Оптическая запись звука

text: «Виброэкспонатор» Бориса Янковского генерировал на киноплёнке рисунки, воспроизводившиеся с произвольным тембром. Николай Воинов для создания оптической музыки сконструировал «Нивотон» для разметки «оптических гребёнок», переснимавшихся на оптическую дорожку методами мультипликации. Из-за использованного материала шаблонов его фонограмма к фильму «Вор» в титрах названа «бумажным звуком». Созданные такими способами звуковые дорожки воспроизводились таким же образом, как и в звукоблоке кинопроектора. Идея Арсения Авраамова, предложившего превращать звук в картины с помощью прибора «Метаморфон», так и не была реализована, как и его же проект оптического синтезатора человеческой речи. Записанный им в лаборатории НИКФИ «орнаментальный звук» на 2000 метрах киноплёнки был уничтожен в результате нелепого стечения обстоятельств.


title: Оптическая запись звука

text: Американской компанией Mattel в 1970-х годах по такому же принципу был создан оптический орган «Optigan», синтезирующий звук с кольцевых оптических дорожек прозрачного вращающегося диска диаметром 12 дюймов. Дорожки содержали оптическую запись разных тонов звука, соответствующих клавишам инструмента. Нажатие каждой клавиши запускало воспроизведение определённой дорожки фотоэлектрическим способом при помощи лампы и фотодиодов. В комплект аппарата входило несколько дисков с записями разных тембров звучания.


title: Оптическая запись звука

text: Звукозапись может производиться как на светочувствительный фотоматериал, так и на поверхность органического или неорганического красителя компакт-диска. Основой приборов оптической звукозаписи служит светомодулирующее устройство, выполняющее две функции: формирование пишущего штриха на поверхности носителя и изменение одного из его параметров в соответствии с записываемым звуковым сигналом. На протяжении большей части истории оптической звукозаписи использовались электромеханические модуляторы разных типов, обладающие естественными ограничениями амплитудно-частотной характеристики вследствие резонанса. В современных устройствах применяются электрооптические модуляторы на основе лазера.


title: Оптическая запись звука

text: Сам звукозаписывающий аппарат представляет собой светонепроницаемую камеру, в которой с помощью лентопротяжного механизма мимо светового штриха шириной 6 микрон движется светочувствительная киноплёнка. В отличие от киносъёмочного аппарата, в котором плёнка движется прерывисто, в аппаратуре оптической звукозаписи используется её равномерное движение, скорость которого совпадает со средней скоростью движения в кинокамере.


title: Оптическая запись звука

text: Синхронизация достигается совпадением частоты вращения зубчатых барабанов аппаратов для съёмки и звукозаписи. При стандартной частоте съёмки звукового кино 24 кадра в секунду скорость перемещения 35-мм киноплёнки мимо светового штриха составляет 45,6 сантиметров в секунду. Для 16-мм киноплёнки этот же параметр составляет 18,3 сантиметров в секунду. Запись звуковых колебаний может производиться изменением яркости или ширины пишущего штриха.


title: Оптическая запись звука

text: Фонограмма переменной плотности (или "интенсивная фонограмма") получается экспонированием фотоэмульсии светом переменной интенсивности. В результате на киноплёнке получается фонограмма с переменной оптической плотностью. К преимуществу такого способа записи относят более широкую полосу частот, однако динамический диапазон фонограммы переменной плотности меньше аналогичного параметра фонограммы переменной ширины. В современном кино фонограммы переменной плотности не используются в связи с трудностями их тиражирования.


title: Оптическая запись звука

text: Фонограмма переменной ширины (или "поперечная фонограмма") получается при изменении длины пишущего светового штриха. Различают однодорожечную и многодорожечную фонограммы переменной ширины. Последние состоят не из одной, а из нескольких дорожек, ширина которых изменяется синхронно и соответствует единственному каналу записи. В СССР, как и большинстве других стран, наибольшее распространение получила двухдорожечная монофоническая фонограмма переменной ширины, совпадающая по расположению со стереофонической двухканальной. Обе дорожки содержали информацию об одном и том же канале звукозаписи. В современном кинематографе однодорожечные фонограммы не используются вообще в связи с пониженной устойчивостью к неточностям юстировки оптического тракта звукочитающих устройств. Оптимальными считаются двухдорожечные фонограммы, получившие наиболее широкое распространение во всём мире.


title: Оптическая запись звука

text: Чтение фонограмм переменной ширины ничем не отличается от фонограмм переменной плотности, и осуществляется с помощью лампы накаливания или светодиода, а также оптической системы, формирующей изображение узкого звукочитающего штриха поперёк фонограммы. Из-за изменения светопропускания движущейся мимо штриха киноплёнки с фонограммой, интенсивность света, попадающего сквозь неё на фотоэлектрический датчик (несколько датчиков при многоканальной записи) изменяется в соответствии с записанными звуковыми колебаниями. В результате, фотоэлементом генерируется пульсирующий ток, амплитуда которого преобразуется усилителем звуковой частоты до уровня, необходимого для нормальной работы громкоговорителей. В кинематографе воспроизведение оптической фонограммы осуществляется звукочитающей системой (звукоблоком) кинопроектора. В последнее время широко используются звукочитающие системы с лазерным источником света.


title: Оптическая запись звука

text: В процессе производства и копирования оптической фонограммы неизбежно накопление искажений, связанных с так называемым заплыванием фонограммы («Доннер-эффект»). Причиной заплывания является появление области переменной оптической плотности («каймы») вокруг резких границ дорожки переменной ширины, которая должна представлять собой штриховое, а не полутоновое изображение. Заплывание приводит к появлению гармонических искажений и так называемых «шумов заплывания». Для уменьшения эффектов, связанных с заплыванием используется компенсационный режим записи и копирования фотографической фонограммы, предусматривающий внесение предыскажений в записываемый сигнал и оптимизацию режимов копирования и фотографической обработки. Кроме того, подбирается оптимальная компенсационная плотность негатива фонограммы, обеспечивающая взаимную компенсацию заплывания негатива и позитива при печати фильмокопий. Многодорожечная фонограмма переменной ширины также снижает искажения заплывания. Один из способов уменьшения заплывания фонограммы, использовавшийся в чёрно-белых киноплёнках, предусматривал печать звуковой дорожки ультрафиолетовым излучением. На цветных киноплёнках в этих же целях фонограмма печаталась только в верхнем пурпурном слое через зелёный светофильтр. Таким способом сводилось к минимуму влияние светорассеяния в нижних эмульсионных слоях.


title: Оптическая запись звука

text: При изготовлении аналоговой оптической фонограммы к шумам электронного канала усиления добавляются шумы, образованные зерном киноплёнки, поскольку изображение фонограммы строится зернами металлического серебра. В процессе эксплуатации фильмокопии к зернистой структуре фонограммы добавляются механические повреждения подложки и эмульсии киноплёнки. Поэтому для улучшения отношения сигнал/шум при изготовлении фонограмм и печати фильмокопий применяются специальные мелкозернистые киноплёнки и специальные технологии обесшумливания. Последнее достигается искусственным сужением в звуковых паузах светлых участков позитива фонограммы, вызывающих наибольшее количество шумов. Практическое применение нашли два основных способа обесшумливания: с помощью заслонок и «смещением средней линии».


title: Оптическая запись звука

text: Однако, собственные шумы фонограммы на киноплёнке неизбежны и, в сочетании с относительно небольшой шириной дорожки звукозаписи, это накладывает строгие ограничения на максимальный динамический диапазон, составляющий для большинства аналоговых фотографических фонограмм не более 45—50 Дб. Поэтому, кроме оптического обесшумливания чаще всего используются различные системы компандерного шумоподавления, расширяющие динамический диапазон до 60 дБ. Цифровые оптические фонограммы обладают динамическим диапазоном, задаваемым при кодировании и не зависят от киноплёнки.


title: Оптическая запись звука

text: Частотный диапазон классической аналоговой фотографической фонограммы ограничен разрешающей способностью используемого фотоматериала и возможностями записывающего светомодулирующего устройства. Для аналоговой оптической фонограммы 35-мм фильмокопии, непрерывная скорость движения которой составляет 456 мм/сек, максимальная воспроизводимая частота не превышает 8—9 кГц. На современных киноплёнках частотный диапазон аналоговой оптической фонограммы не превышает 40 Гц — 10 кГц. Для 16-мм фильмов, скорость движения которых составляет 183 мм/сек, частотный диапазон ещё у́же: оптическая фонограмма таких фильмов не может воспроизводить звук с частотой больше 6—6,3 кГц. Улучшить частотные характеристики оптической фонограммы можно при её записи ультрафиолетовым излучением, которое рассеивается эмульсией в значительно меньшей степени, чем белый свет. Подобный эффект достигается использованием синего светофильтра перед пишущим штрихом. В современной аппаратуре оптической звукозаписи используются светомодуляторы на основе лазера, позволяющие довести частотный диапазон аналоговой 35-мм фонограммы до 16 кГц.


title: Оптическая запись звука

text:
Значительное ухудшение частотных характеристик происходит при тиражировании фильмокопий путём контактной печати из-за взаимного проскальзывания негатива фонограммы и позитивной киноплёнки, имеющих разную степень усадки. Для уменьшения этого эффекта в кинокопировальных машинах применяются специальные компенсаторы проскальзывания.
При использовании цифровых фонограмм частотный диапазон не зависит от фотографических свойств киноплёнки, а определяется частотой дискретизации. Современные цифровые фонограммы, как правило, передают полосу частот от 20 Гц до 20 кГц.


title: Оптическая запись звука

text:
Оптическая фонограмма получила наибольшее распространение в кинопоказе, так как не требует синхронизации изображения и звука, записанных на одном носителе. Кроме того, достигается бо́льшая долговечность, благодаря отсутствию размагничивания и отслоения, присущих магнитным фонограммам, получившим распространение в середине 1950-х годов. Недостатками аналоговых оптических фонограмм того времени были невысокий динамический диапазон, узкая полоса воспроизводимых частот и зависимость уровня гармонических искажений от фотографических свойств киноплёнки. Все эти недостатки устранены в современных цифровых фонограммах, пришедших на смену многодорожечным магнитным. Аналоговые оптические фонограммы современных стандартов "Dolby" также значительно превосходят по качеству классическую одноканальную фонограмму, позволяя записывать до 4-х каналов звука.
В настоящее время магнитные фонограммы на фильмокопиях не используются, полностью уступив место оптическим.


title: Фармер, Мимзи

text: Мимзи Фармер (; род. 28 февраля 1945) — итальянская, французская и американская актриса, сценарист.


title: Фармер, Мимзи

text:
Мимзи родилась и провела первые годы своей жизни в Чикаго, штат Иллинойс.
Будучи школьницей, в возрасте 17, начинает карьеру на ТВ. Начинающая актриса исполняет роль Дженни Холмс в телесериале «Мои три сына». Первой киноролью стала Клэр Коулман в фильме «Гора Спенсера / Spencer’s Mountain» (1963). После окончания средней школы, продолжает карьеру на ТВ, одновременно учится на актёрских курсах, продолжает сниматься в телесериалах на ролях второго плана. В 1968 году снимается в полнометражном фильме «Дикие гонщики» в роли Кэтрин Пирсон.


title: Фармер, Мимзи

text: В 1969 году, во время путешествия по Европе, в Италии знакомится со своим будущим мужем, писателем и сценаристом Винченцо Черами, и в 1970 году окончательно переезжает в Европу, поселившись в Италии, снимается во французских и итальянских лентах. С этого времени она начинает специализироваться на фильмах с эффектом саспенса — криминальных и остросюжетных лентах, триллерах, фильмах-нуар, фильмах ужасов, джалло («Аромат дамы в чёрном» Франческо Барилли).


title: Фармер, Мимзи

text: После развода с Винченцо Черами в 1986 году вместе с дочерью Айшей (ныне тоже актрисой) переехала во Францию, где продолжает сниматься в кино и на французском ТВ. В 1989 года Мимси Фармер выходит замуж за скульптора и художника Фрэнсиса Пуарье, от этого брака рождается сын. В 1991 году исполняет ведущую роль в телефильме Роже Вадима «Сафари».


title: Фармер, Мимзи

text: С 1992 года и по настоящее время проживает во Франции со своим мужем Фрэнсисом Пуарье, пишет сценарии для театров и опер Франции и Италии, а также совместно с мужем занимается разработкой скульптур к таким фильмам, как «Троя», «Мария Антуанетта», «Чарли и шоколадная фабрика» и другим.


title: Фармер, Мимзи

text: Она также создаёт персональные скульптуры и картины.


title: Отверженные (фильм, 1913)

text: «Отве́рженные» () — немой четырёхсерийный кинофильм по одноимённому роману Виктора Гюго. Фильм с успехом шёл в России.


title: Отверженные (фильм, 1913)

text:
1-я серия. «Жан Вальжан»/Jean Valjean. 3 января 1913 года. (800 метров)
За незначительное преступление и постоянные побеги Жана Вальжана заключают в тюрьму на много лет. Он всю свою жизнь проводит с мстительным и непримиримым служителем закона Жавером. 2-я серия. «Фантина»/Fantine. 10 января 1913 года. (780 метров)
Жана Вальжана, освободившегося из тюрьмы, постоянно преследует Жавер. 3-я серия. «Козетта»/Cosette. 17 января 1913 года. (745 метров) 4-я серия. «Козетта и Мариус»/Cosette et Marius. 24 января 1913 года. (1080 метров)


title: Отверженные (фильм, 1913)

text: "В этом же году [1913] «Общество драматургов и писателей» (ССАЖЛ), выпустив «Отверженных», добилось всеобщего признания и утвердило несколько иные принципы постановки фильмов."


title: Отверженные (фильм, 1913)

text: "В конце 1912 года он [Капеллани] закончил «Отверженных» по В. Гюго в четырёх сериях. Фильм достигал 5000 метров и шел четыре часа. «Отверженные» стали триумфом и высшим достижением ССАЖЛ. За несколько месяцев было продано 600 000 метров копий фильма. Эта картина ещё больше, чем «Чудо» и «Королева Елизавета», содействовала быстрой эволюции жанра киносценариев. 1912 год был переломным годом, окончательно закрепившим победу многометражных фильмов. «Отверженные» пользовались большим успехом во всем мире, и особенно в Соединенных Штатах. Коммерческий успех этой картины показал, как выгодны инсценировки знаменитых сюжетов."


title: Отверженные (фильм, 1913)

text: "В середине 1912 года Капеллани и Кинематографическое общество достигли вершины своей славы постановкой «Отверженных». Фильм этот состоял из четырёх серий и девяти частей. В нём было свыше пяти тысяч метров, и он шел в течение пяти часов. Если верить рекламе, то он стоил около двухсот тысяч франков. Успех был громадный. С 1912 г. Патэ не переставал выпускать новые версии романа Гюго. Ему подражала Америка, где этот фильм произвел фурор. Серии «Отверженных» демонстрировались каждая в отдельности. Но некоторые кинематографы объединяли их и заполняли ими программу целого вечера".


title: Отверженные (фильм, 1913)

text: "Но ещё большим успехом как режиссёра Капеллани, так и всей французской кинематографии, стала экранизация романа Виктора Гюго «Отверженные». Гений Гюго явился миллионам людей, для которых недоступны были театральные залы, и благодаря кино эти люди получили возможность общаться с настоящим искусством. И, хотя Капеллани и его работодатели старались по мере возможности избегать слишком острых социальных проблем, все же следует признать, что на фоне тогдашней французской продукции эти экранизации были ценными прогрессивными произведениями. Идеи великих писателей сохранились, а стремление верно передать атмосферу действия (натура, декорации, костюмы, грим) сообщало фильмам Капеллани реалистичное звучание."


title: Убийство в чужом городе

text: «Убийство в чужом городе» () — американский кинофильм 2001 года, главные роли в котором исполнили Джина Гершон, Джульетт Льюис и Микки Рурк.


title: Убийство в чужом городе

text: Клэр Беокэдж из города Монреаль теряет все своё имущество, когда её квартира сгорает в огне. Она решает отправиться в Торонто, чтобы переехать в дом своего друга, фотографа Билли Стюарта. Так как она говорит только на французском языке, её задерживает по ошибке полиция как Лили Уорден, принимая за женщину, которая задушила контрабандиста в кафе. Полицейские преследуют Клэр, которая не понимает, что происходит, в то время как два преступника-садиста преследуют Лили, которая по иронии судьбы является соседкой Билли со второго этажа.


title: Кровавое воскресенье (фильм)

text: «Кровавое воскресенье» () — телевизионный фильм британского режиссёра Пола Гринграсса, рассказывающий о событиях одноимённой трагедии 1972 года.


title: Кровавое воскресенье (фильм)

text: Фильм пытается восстановить события Кровавого воскресенья 30 января 1972 года. Во время мирной демонстрации в поддержку гражданских прав в Дерри, Северная Ирландия, английские десантники, в задачу которых входило задержание участников марша, открыли огонь по демонстрантам. В результате 27 гражданских лиц получили огнестрельные ранения, 13 человек погибли сразу, ещё один скончался от полученного ранения позднее. Повествование ведётся от лица Айвена Купера, члена парламента Северной Ирландии от СДЛП.Фильм получил 19 кинонаград, среди которых:Саундтрек к фильму состоит из единственной музыкальной композиции — концертной записи песни «Sunday Bloody Sunday» ирландской рок-группы U2.


title: PostNord Danmark

text: PostNord Danmark (до 2016 — Post Danmark A/S; в прошлом "Post & Telegrafvæsenet") — крупнейший почтовый оператор в Дании.


title: PostNord Danmark

text: Национальная почтовая служба Дании была учреждена королём Кристианом IV 24 декабря 1624 года. Дания выпускает собственные почтовые марки с 1 апреля 1851 года, а 1 июля 1875 года стала членом Всемирного почтового союза.


title: PostNord Danmark

text: В 2007 году в компании работало более сотрудников.


title: PostNord Danmark

text: В 2009 году компания объединилась со шведским почтовым оператором "Posten" и образовали холдинг "".


title: PostNord Danmark

text:
С 2011 года почтой Дании и Швеции приступили к внедрению новой почтовой услуги — «цифровых марок».
Центральный офис компании находится по адресу:


title: PostNord Danmark

text: Hedegaardsvej 88, 2300 København S, Denmark


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: Машарова Татьяна Викторовна — доктор педагогических наук, профессор, профессор Департамента педагогики Института педагогики и психологии образования ФГОУ ВО «Московский городской педагогический университет».


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: Машарова Татьяна Викторовна родилась 2 марта 1958 года в городе Котельнич Кировской области.


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: В 1980 году с отличием окончила естественно-географический факультет Кировского государственного педагогического института, в 1997 году — факультет прикладной психологии этого же вуза.


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: В 1991 году окончила очную аспирантуру Московского педагогического государственного института, в 1999 году — докторантуру Ярославского государственного педагогического университета имени К. Д. Ушинского.


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: Доктор педагогических наук (1999), профессор (2000), действительный член Российской академии естественных наук (2005). 2 образования по переподготовке — тьютор и менеджер. Руководитель регионального отделения всероссийского общества психологов России.


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: С 1980 года работала организатором воспитательной работы Вятской гуманитарной гимназии, с 1987 года в Вятском государственном гуманитарном университете (с 2000 года — проректором университета), с 2010 по 2012 годы — начальник управления инноваций и стратегического развития Вятского государственного университета.


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: C 2012 по 2016 годы — ректор Института развития образования Кировской области.


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: С 2016 по 2017 годы — профессор кафедры психологии и педагогики ФГБОУ ВО «Кировский государственный медицинский университет».


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: С 2017 по настоящее время — профессор Департамента педагогики Института педагогики и психологии образования ФГОУ ВО «Московский городской педагогический университет».


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: Член диссертационного совета:


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: Член Волго-Вятского регионального научного центра Российской академии образования (РАО).


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: Включена в Национальный реестр экспертов по оценке качества образования (2007).


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: Имеет сертификат федерального эксперта по качеству профессионального образования (2010).


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: Член профессиональной психотерапевтической лиги.


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: Является экспертом Рособрнадзора.


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: Под научным руководством Татьяны Викторовны Машаровой защищены 1 докторская и 35 кандидатских диссертаций. Многие её ученики в настоящее время составляют костяк профессорско-преподавательского состава Вятского государственного университета и Института развития образования Кировской области.


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: Татьяна Викторовна автор научных и научно-методических работ, посвящённых проблемам педагогических технологий, концептуальных основ воспитания студентов.


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text:
Опубликовано всего 350 работ, в том числе:
Создана и функционирует научная школа по вышеперечисленным научным направлениям.


title: Машарова, Татьяна Викторовна

text: За заслуги в области научно-педагогической деятельности Татьяна Викторовна Машарова награждена медалью К. Д. Ушинского, нагрудным знаком «Отличник народного просвещения», нагрудным знаком «За социальное партнерство». Её вклад в подготовку научно-педагогических кадров отмечен нагрудным знаком «Почётный работник высшего профессионального образования Российской Федерации», Почетной грамотой Законодательного собрания Кировской области и грамотой Комитета по молодежной политике Кировской области.


title: Совка амурская змеиная

text: Совка амурская змеиная () — крупная ночная бабочка из семейства Erebidae. Представитель тропического рода. Редкий тропический вид, заходящий на территорию России самой северной частью ареала и представленный подвидом "amurensis".


title: Совка амурская змеиная

text: Длина переднего крыла 45—48 мм. Размах крыльев 80—130 мм. Тело и крылья опушены густыми волосками. Передние крылья коричнево-буроого цвета с зеленоватым и фиолетовым отблеском, неясными зеленоватыми пятнами и двумя тонкими линиями. Вершина передних крыльев заострена. Задние крылья оранжево-жёлтые с чёрным крючковидным пятном и чёрной перевязью у внешнего края.


title: Совка амурская змеиная

text: В целом биология изучена недостаточно. В год развивается в 1 поколении. Лёт бабочек в июле—августе. Имаго могут быть встречены на деревьях с вытекающим бродящим соком. Откладка яиц и питание гусениц происходят на растениях "Akebia qumata", "Stauntonia hexaphylla", "Osmanthus ilicifolius", Нандина домашняя и других. Гусеница окукливается в коконе из сплетенных листьев.


title: Совка амурская змеиная

text: Распространена на территории Китай, Япония, Индия. На территории России — Южное Приморье.


title: Совка амурская змеиная

text: Обитает в широколиственных лесах.


title: Кобыла лорда Мортона

text: Кобыла лорда Мортона — многократно приводимый пример в истории эволюционной теории.


title: Кобыла лорда Мортона

text: В 1820 году Джордж Дуглас, 16-й граф Мортон, член Королевского общества, сообщил президенту Королевского общества, что, желая культивировать кваггу, он скрестил арабскую караковую кобылу с жеребцом квагги, а впоследствии скрестил ту же кобылу с белым жеребцом и обнаружил, что потомство имело странные полосы на ногах, как у квагги. Королевское общество опубликовало письмо лорда Мортона в «Философских трудах» (1821 г.), в том же номере, в котором опубликовалась и статья «сведения о факте, аналогичном соответствующему эксперименту лорда Мортона, сообщенном президенту общества в письме от Даниила Гилса», в которой сообщалось, что после скрещивания черно-белой свиньи с диким кабаном бурый цвет кабана сильно преобладал на поросятах даже в трех последующих пометах от скрещивания уже с домашним хряком.


title: Кобыла лорда Мортона

text: Эти доклады, казалось, подтверждали древнюю идею о телегонии в наследственности и были приведены Чарльзом Дарвином в качестве примера в книге «Изменения животных и растений в домашнем состоянии» (1868 г.). Концепция телегонии, что семя самца может влиять на последующее потомство самки, будь то животное или человек, была унаследована от Аристотеля и оставалась признанной теорией до опровергающих экспериментов, проведенных в конце XIX века, а также И. И. Ивановым в начале XX века.


title: Кобыла лорда Мортона

text: Биологи сейчас объясняют феномен кобылы лорда Мортона доминантными и рецессивными аллелями.


title: Астрономическая обсерватория Львовского университета

text: Астрономическая обсерватория Львовского национального университета имени Ивана Франко — украинская астрономическая обсерватория, расположенная в городе Львов на высоте 350 метров над уровнем моря. Действовала во второй половине XVIII века в течение 12 лет. В XX веке была создана наблюдательная база в 7 км к северо-западу от Львова, а дирекция и кабинеты сотрудников отделов размещены в корпусе Физического факультета Львовского национального университета имени Ивана Франко.В 1752 году иезуиты открыли в Вильнюсе первую в Речи Посполитой университетскую обсерваторию. В 1758 году приверженец иезуитов король Август III подтвердил диплом Львовского университета за 1661 год, в следующем году он был утверждён папой, и таким образом Львовский университет впервые получил полноценный официальный статус. Покровителем университета и иезуитов выступал религиозный деятель Вацлав Иероним Сераковський (1700—1780), который с 1760 года занимал должность архиепископа львовского. Вацлав Иероним Сераковський, обладающий значительными материальными средствами, с рвением взялся за ремонт и перестройку латинской кафедры, наведение порядка во львовских приходах. В этом ему помогал каноник из Бжозов, отец Доминик Лысогорский, что в 1763 году разработал план города. В 1764 году Лысогорский в имении Сераковського в предместье Львова Оброшино осуществил астрономические наблюдения затмения Солнца с помощью астрономических часов, квадранта с зрительной трубкой и микрометров, а также телескопа Ньютона. Именно ксёндз Лысогорский упоминается в протоколах Парижской Академии наук за 1764 год. Приобретение инструментов, очевидно, было профинансировано В. Е. Сераковським.


text: Перед коллегиумом встал вопрос о построении приспособленного помещения для обсерватории. Упоминание о строительстве обсерватории находим в архивном сборнике выдержек из львовских городских актовых книг по деятельности ордена иезуитов во Львове (ЦГИА фонд № 52, Описание № 1, Дело № 234): «Года 1771, дня 27 апреля, иезуитский коллегиум, желая построить во Львове астрономическую обсерваторию, добивался от города разрешения на разрушение старой калитки, зато счёт коллегиум построить новую вместе с астрономической обсерваторией, на что город Львов, с приобщением королевского согласия, дал разрешение добавив такое условие, чтобы когда эта обсерватория впоследствии не будет необходимой для использования в учебных целях, вернуть его городу». Город давал на выполнение работ четыре недели, дополнительно потребовав от иезуитов обустроить прилегающую территорию, самим разработать проект и разместить на калитке гербы города, а не иезуитские. Этот факт подтверждает другой архивный документ, фотокопия латиноязычной рукописи Велевича «История Львовской коллегии иезуитов», где указано: "15 мая 1771 преподобный каноник Мошинский получил от превелебного отца Доминика Зельонкы должность управляющего Коллегиума. В течение мая Коллегиум построил астрономическую обсерваторию на городской почве, перед тем заключив с городом надлежащую соглашение, а также составив соответствующие двусторонние договоры. На стены того строения отец ордена иезуитов с согласия настоятелей первых внёс 10 тысяч польских злотых. Остальные расходы Коллегиум взял на себя … ". Проект был заключён Себастианом Сераковским, племянником архиепископа Сераковського, что пожертвовал со своего наследия деньги на строительство. Сейчас первоначальный проект найти не удалось, но, очевидно, именно его в межвоенное время использовал для воспроизведения дома обсерватории при создании подробного макета-реконструкции Львова архитектор Витвицкий. На макете видно, что обсерватория имела вид двухэтажной гранёной башни, с плоской площадкой вместо крыши, имела винтовой вход от костёла иезуитов. Кто же был наблюдателем в этой обсерватории? По свидетельству историка С. Заленского с 1771 г. в Львовском университете открыли отдельную кафедру математики и астрономии и ввели отдельный курс астрономии, после чего общий комплекс наук, что преподавали во Львове, не уступал другим. Профессором на этой кафедре был Людвик Гошовский (1732—1802), который в 1766-68 гг. изучал математику в Вене. Причастным к обсерватории также упоминается Томаш Секежинский (1720—1777), который был профессором математики и архитектуры во Львове с 1753 по 1769, воспитанник Пражского университета. Архитектор и меценат обсерватории, иезуит С. Сераковський (1743—1824) учился математики и теологии во Львове с 1764 по 1767, затем учился в Вене и Риме. В 1770 году молодой учёный вернулся в родной город на должность ассистента профессора математики и астрономии Л. Гошовского. Скорее всего, он лично принимал участие в наблюдениях, также именно его можно считать первым директором Львовской астрономической обсерватории. Впоследствии Сераковський стал известным архитектором, церковником и ректором Краковской академии.


text:
За два следующих после основания львовской обсерватории года произошло много событий, резко изменивших лицо Львова и Львовского университета. В 1772 году по соглашению между Российской империей, Австро-Венгерской монархии и прусским королевством Речь Посполитую поделили на части. Львов вместе с Восточной Галицией попал под владычества Австрии. Ещё через год — второе важное событие: папа римский Климент XIV отменил орден иезуитов, данный указ был в том же году утверждён практически всеми европейскими монархами, за исключением Екатерины II. Для львовских иезуитов это означало отход имущества и недвижимости в государственную казну и потерю административного контроля над университетом. Это был очень сильный удар, и уже через год из указанных выше преподавателей во Львове не остался ни один, студенты тоже разбежались, а Себастьян Сераковський выехал в Краков.
Австрийские власти намеревались осуществить административные реформы на полученных территориях, и направляли кадры для выполнения этой задачи. В университете, а заодно и на обсерватории стали появляться новые люди. Это, например, Йозеф Лесганиг (1719—1799) — экс-иезуит, что до отмены ордена был префектом астрономической обсерватории в Вене. С присоединением Галиции в Австрию он получил от австрийского правительства задание картографировать новые территории. В этом задании ему ассистировал молодой учёный Франц Ксавер фон Цах. Именно во Львове Цах начал карьеру выдающегося астронома: потом он основал 1787 году в , издавал один из первых регулярных астрономических журналов — . Также именно ему принадлежит инициатива организации первого в истории съезда астрономов. Историк астрономии профессор П. Броше из астрономической обсерватории Бонна в 1984 г в статье «Астроном Герцогини», посвящённой 150-летию смерти Цаха, утверждает, что в 1776 г. он работал во Львовской астрономической обсерватории.


text: В журнале Цаха «Monatlische Correspodenz», том 4, ноябрь 1801 г., страницы 547—558, находим интересные свидетельства о львовской астрономии. Неизвестный галицкий мещанин обращается 16 сентября 1801 с письмом к Цахе, где описывает состояние Львовской обсерватории, коря упадок и отсутствие меценатской поддержки. Приводим письмо прямой речью. «… Когда ещё существовал орден иезуитов, со Львовским коллегиумом была связана Львовская обсерватория, которая была довольно хорошо обеспечена астрономическими инструментами. Во время астрономически-тригонометрической съёмки Галичины патером Лесганигом, все треугольники, которые служили сеткой для карты, сводились на меридиан этой обсерватории. Позже эту астрономическую башню совсем разрушили, так что от неё не осталось и следа. Лишь на публичной библиотеке можно увидеть 8-ми футовый настенный квадрант. Но никто не мог меня проинформировать, когда и кем был изготовлен этот инструмент. В библиотеке есть также один трехфутовый и один двухфутовый квадрант. И опять же неизвестно, когда и какие наблюдения проводились с их помощью. Возможно именно ими пользовался патер Лесганиг для определения географических координат г. Львова. Также здесь достаточно астрономических маятниковых часов, среди которых есть английские (фирмы Трагале), хотя за их ходом не следят и они не служат ни коим астрономическим потребностям. Эти часы раздали разным профессорам и они служат украшением их комнат. У Патера Лесганига, которому было доверено руководство обсерваторией, был так перегружен большим количеством писанины, что со времени окончания галицкой карты, которая, кстати, была его последней работой, не было времени на практическую астрономию. Патер Каспар, способности и обширные знания которого достаточно известны, и который помогал в картографировании Галичины, также был потерян для астрономии из-за загруженности разносторонними служебными делами. Поскольку здесь есть так много хороших астрономических инструментов и часов, очень жаль, что они не используются и в ящиках или футлярах ржавеют или покрываются медянкой, тем более, что при университете ещё существуют крепкие башни, которые было бы целесообразно оборудовать с незначительной затратой средств этими инструментами, которые могли бы служить и для нужд практической астрономии. Не смогли бы Вы, через тот, широко популярный журнал, который и здесь читают, размышляют, пробудить внимание к этому предмету и помочь университету, городу и своей бывшей астрономической обсерватории. Если бы Вы это сделали, тогда бы уже нашлись любители, которые с большим удовольствием вложили бы свой вклад в создание астрономической обсерватории и получили бы себе этим заслугу …».


text:
На это критическое послание дал ответ сам Ф.фон Цах: «Это хорошо известная мне, теперь снесённая Львовская астрономическая обсерватория, на которой я сам делал наблюдения 25 лет назад. Обсерватория состояла из одной, построенной над въездом, малой восьмиугольной башни, которая непосредственно соединялась с иезуитским коллегиумом винтовыми лестницами. Она состояла из просторного салона с высокими окнами, плоской крыши, с которого был открыт горизонт (перспектива). Эта обсерватория возникла задолго до начала австрийского владения Галичиной в 1772 г. О её работе мало что известно, кроме единственного астрономического наблюдения солнечного затмения (кольцеобразного), которое 1 апреля 1764 лично наблюдал и о котором сообщил патер иезуитов Лысогорский. Об этом можно узнать из „Венских астрономических эфемерид“ за 1765 год на стр. 356 и из Парижского за 1776 год на стр. 60. Патер Лысогорский был учеником патера Гелла цесарско-королевской университетской обсерватории. При патере Лесганигу в астрономической обсерватории иезуитского коллегиума были два иезуита из польской провинции — п. Газсовский и п. Яшембовский, которые совершенствовали себя в практической астрономии. Когда патер Лесганиг получил в 1772 г. от австрийского правительства задание изготовить карту новопереданного Королевства Галиции и Льодомирии, он приказал перевезти большую часть астрономических инструментов с тогдашней астрономической обсерватории Венского иезуитского коллегиума во Львов, где намеревался оборудовать новую астрономическую обсерваторию (об этом можно узнать в „Берлинских литературных новостях“).
Лучшие инструменты, которые Лесганиг поручил перевезти, были: квадрант 2,5 фута, десятифутовый зенитный телескоп, маятниковые часы Грагама, то есть те инструменты, которыми он делал триангуляции Австрии и Венгрии в 1762—1769 годах. Топографическая съёмка Галичины выполнена под руководством Лесганига (не без протестов ряда знатных невежд и землемеров) по известному единственно правильным астрономически-тригонометрических методом. Были измерены три очень длинные базы. Вся территория площадью 1400 квадратных миль была разбита на сетку треугольников. Измерения выполнялись квадрантам от 7 до 12 дюймов с микроскопическими внешними микрометрами, которые давали отсчёт 2 угловые секунды. Сетка привязывалась к астрономической обсерватории Львова, к башне на Краусовий горе возле Кракова и к башне княжеского дворца Любомирских в Ряшева (Жешув). Результатом этих измерений стала большая карта Лесганига, состоящая из 94-х листов (каждый размером 2×2,5 фута). В 1786 г. эта карта по приказу австрийского правительства была сведена к меньшему формату (в 16 раз) Иоганном фон Лихтенстерном. Готфрид Пристер выгравировав её на меди. У нас есть её один экземпляр. Что касается географических координат Львова, то Лесганиг определил его широту и долготу, но наблюдения, по которым это было получено, не обнаружены. Мы заканчиваем здесь со страстным желанием, чтобы патриотические и доброжелательные предложения наших корреспондентов принесли ожидаемые результаты. Память о великих людях, которые своё влияние, свой авторитет и свои силы отдавали для распространения действительно умных и полезных знаний и тем послужить человечеству не могут никогда погибнуть, их имена стоит записать на небосклоне неугасимыми буквами».
Здесь приведены отрывки прямой речи, так как они чрезвычайно точно и исчерпывающе свидетельствуют о состоянии и деятельности Львовской обсерватории. Цитаты также подтверждают тот факт, что астрономические наблюдения во Львове проводились значительно раньше, чем появилось само здание обсерватории. После реформирования Львовского университета австрийским правительством, астрономия в течение долгого времени составляла один из разделов физики. Некоторые из профессоров, которые читали курс физики, писали научные и научно-популярные курсы лекций по астрономии.


text: В 1777 году городские стены снесли, но здание обсерватории оставшуюся иезуитской калиткой перестроили в ворота, чтобы через неё могли проезжать кареты и повозки. В 1784 году Университет снова реформировали по инициативе кайзера Иосифа II, на этот раз реформы были гораздо более радикальные, так появился австрийский университет имени Йозефа II, Йозефинський университет. В фундацийнном дипломе этого университета обсерватория уже не упоминается, значит, наверное, она уже свернула свою деятельность.


text: Последнюю память о первой обсерватории можно найти в истории университета (Historia Uniwersytetu Lwowskiego / L. Finkel, S. Starzynski — Lwow — 1894, s. 47), где цитируется запрос с наружной канцелярии губернатора, датированный 1783 годом, относительно желаемого места закладки нового дома для астрономической обсерватории, так как на тот момент северная и восточные части неба закрыты для обзора, а проезд тяжёлых карет через ворота приводит к дрожаниям инструментов и мешает магнитным наблюдением. Очевидно, что старую обсерваторию в этом же году и разобрали, а новую так и не построили.


text: Таким образом, в первом своём появлении Львовская обсерватория просуществовала всего лишь чуть больше десяти лет, но и за это время успела дать толчок молодым учёным Цаху и Сераковському, получить определённый авторитет.


text: Судя по астрометрическим наблюдениям, в 1924 году обсерватория уже действовала, а с 1949 по 1958 года проводились активные наблюдения. Расположена новая наблюдательная база рядом с посёлком городского типа Брюховичи (в Шевченковском районе Львова). Астрономическая обсерватория Львовского университета принимала участие в рамках Международного Года Геофизики (1957—1959 гг) в программах: «геомагнетизм, ракеты и спутники». В 2006 году Астрономическая обсерватория принимала участников украинского Астрофеста.


text:
Привёз пастер Лесганиг в 1770-х годах:
Если считать 1771-й годом основания Львовской обсерватории, то получается, что она является 6-й в мире астрономической обсерваторией (официальным специализированным учреждением), созданной в телескопическую эпоху после Парижской (1671 год), Гринвичской (1675 год), Берлинской (1700 год), Петербургской (1726 год) и Вильнюсской (1753 год) обсерваторий.


title: Фосфат кальция

text: Фосфа́т (ортофосфа́т) ка́льция — неорганическое вещество, соль металла кальция и ортофосфорной кислоты с формулой Ca(PO).


title: Фосфат кальция

text: Ортофосфат кальция представляет собой бесцветное кристаллическое вещество. Существует в двух модификациях — α (моноклинная сингония) и β (гексагональная сингония). В воде растворяется плохо — 0,0025 % (масс.) при 20 °C.


title: Фосфат кальция

text: При действии кислот переходит в более растворимые гидрофосфаты.


title: Фосфат кальция

text: Ортофосфат кальция широко распространён в природе. Входит в состав минералов фосфорита, апатита, гидроксиапатита.


title: Фосфат кальция

text: Гидроксиапатит является основным материалом для костей и зубов позвоночных, придавая им твёрдость.


title: Фосфат кальция

text: Применяется как источник кальция для подкормки скота и птиц. В составе фосфоритной муки используется как удобрение для кислых почв. Применяют в производстве керамики и стекла, абразивов. Является исходным сырьём для получения фосфорной кислоты и фосфора. Применяется в пищевой промышленности в качестве разрыхлителя, то есть является пищевой добавкой, которой присвоено обозначение E341. Также входит в состав некоторых лекарств.


title: Ковальчик, Юрий Иванович

text: Юрий Иванович Кова́льчик (родился в 1963 году во Львове, УССР) — украинский . Член Национального союза фотохудожников Украины.


title: Ковальчик, Юрий Иванович

text: Окончил Львовский государственный университет имени Франко, математики (1980—1985), Дрогобычский государственный педагогический университет, практический (2003—2004), Львовский государственный медицинский институт, психоаналитик (2000—2004)


title: Ковальчик, Юрий Иванович

text: Печатает свои работы на самодельной фотобумаге, которую готовит посредством нанесения на специальный картон эмульсии, изготовленной по собственному рецепту. Фотоэмульсия наносится на специально подготовленные поверхности, подчеркивая таким образом неповторимость каждой работы в сочетании с фактурой, степенью размытости и оттенками изображений.


title: Ковальчик, Юрий Иванович

text: Работы Юрия Ковальчика представлены в Музее истории фотографии в Кракове, в фондах Музея истории фотографии Алинари во Флоренции.


title: Трутовский

text: Трутовский — русская фамилия.


title: Трутовский

text: Трутовские — дворянский род.


title: Лужайки весной

text: «Лужайки весной» () — картина французского импрессиониста Альфреда Сислея, написанная в 1880—1881 годах после переезда в Море-сюр-Луэн.


title: Лужайки весной

text: На картине изображена лесистая дорога вдоль левого берега Сены, соединяющая сёла Вене-ле-Саблон и Би. Видимая на противоположном берегу деревня — Шампань-сюр-Сен. Юная девушка на переднем плане — Жанна Сислей, дочь художника.


title: Грегг (округ)

text: О́круг Грегг () — округ штата Техас Соединённых Штатов Америки. На 2000 год в нём проживало человек. По оценке бюро переписи населения США в 2008 году население округа составляло человек. Окружным центром является город Лонгвью.


title: Грегг (округ)

text: Округ Грегг был сформирован в 1873 году из части округа Апшур. Он был назван в честь Джона Грегга, генерала армии конфедератов, погибшего во время гражданской войны.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Prince of Persia: The Forgotten Sands (, в русской локализации Prince of Persia: Забытые пески) — компьютерная игра из серии "Prince of Persia", разработанная студией «Ubisoft Montreal» и издаваемая компанией «Ubisoft». Игра была выпущена 21 мая 2010 года на консолях и 11 июня 2010 на PC. Игра не является продолжением "Prince of Persia (2008)", а действие игры происходит между событиями игр "" и "". Версии игры для консолей PSP, Nintendo Wii и Nintendo DS полностью отличаются от версии, общей для PS3, Xbox 360 и PC. Эти версии имеют свой собственный сюжет и геймплей, и практически являются отдельными играми, их связывают лишь единое название, главный герой и сеттинг.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Принц решает навестить королевство своего старшего брата Малика, дабы поучиться у него боевому искусству, но находит его под осадой вражеской армии. Пытаясь избавиться от захватчиков, с помощью магического медальона, состоящего из двух частей, Малик выпускает на свободу таинственную армию Соломона. Однако, вырвавшись на свободу, она превращает всех жителей королевства в песчаные статуи. Теперь только Принц в силах её остановить.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Во время своих приключений Принц встречает королеву джиннов Разию. Она рассказывает Принцу, что на самом деле армия Соломона была создана ифритом Раташем много столетий назад для того, чтобы истребить джиннов и людей. И называется она так, потому что была направлена свергнуть царя Соломона. Но джинны и люди, объединив силы, смогли заточить Раташа и его армию. Теперь же он снова вырвался на свободу.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Разия объясняет Принцу, что, только объединив обе части медальона, можно запереть армию снова. Принц обязуется найти Малика, у которого находится вторая половина медальона. Все попытки уговорить Малика отдать вторую часть остаются безуспешными. К тому же Раташ пытается уничтожить своих освободителей, сначала Принца, а затем и его брата. Во время битвы с братьями ифрит вселяется в Малика и разбивает его печать. Впоследствии Малик, одержимый злым духом, превращается в гигантского монстра.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Принц снова встречает Разию, и она, недовольная тем, что тот пытался драться с Раташем, советует найти ему меч царя Соломона, потому что теперь это — единственный выход победить ифрита. Меч сокрыт в городе джиннов Рекеме, где Принц, преодолев все ловушки, и находит его. Так как победить злого джинна может лишь другой джинн, Разия вселяется в меч Соломона. Во время песчаной бури Принц находит Малика-ифрита и убивает его. Малик, освободившись от злого духа, принимает свой прежний вид и умирает на руках Принца. Все жители королевства освобождаются от песчаного проклятья.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Принц приносит меч обратно в Рекем и пытается поговорить с Разией, но в ответ слышит лишь тишину. Главный герой возвращается обратно в Вавилон, где рассказывает отцу о страшном происшествии.Игра представляет классический Action-adventure — персонаж под управлением игрока перемещается по уровням, преодолевает ловушки, решает загадки и сражается с врагами, используя акробатику и особые способности. Кроме того, имеются элементы слешера (огромное количество врагов, особенно в режиме «Выживания», и сложная боевая система) и ролевых игр (развитие персонажа по нескольким веткам параметров и умений, добывая очки опыта с помощью убийства врагов).


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: На протяжении всей игры Принц узнает много новых способностей. Самым большим нововведением является добавление способностей управления элементами, которым Принца обучает его союзница — джинн Разия и которые приносят множество изменений в игровой процесс, благодаря тому, как эти силы взаимодействуют друг с другом и другими способностями Принца.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Способности в игре соответствуют четырём стихиям: на управлении ими строится решение головоломок, совершение акробатических приёмов и боевые схватки.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Силы воды: Заморозка воды превращает струи фонтанов и водопады в лёд, что можно использовать для акробатического перемещения по городу, Ледяной взрыв наносит окружающим противникам урон.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Силы воздуха: с Ускорением в прыжке герой совершает быстрый рывок с большого расстояния к ближайшему врагу, Воздушный вихрь образует вокруг героя небольшое торнадо, расшвыривающее врагов.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Силы земли: Память земли дарит Принцу возможность временно восстанавливать ныне несуществующие объекты (стены, колонны, блоки и т. п.), Каменная броня некоторое время защищает главного героя от урона из-за атак врагов.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Силы огня: Огненная волна отбрасывает врагов от Принца и причиняет им урон, Огненный след оставляет после Принца полосу огня, наносящую врагам повреждения.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: На все способности, кроме "заморозки воды", "памяти земли" и "ускорения в прыжке", тратится по одной ячейке энергии. На замораживание воды энергия не нужна, но способность действует ограниченное количество времени, которое показывает синяя шкала. Память земли позволяет восстанавливать объекты на любой срок, но только один за раз. Ускорение в прыжке не требует энергии и может совершаться неограниченное количество раз подряд, но только в сторону ближайшего врага.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Одновременно возможно применить только одну способность. Большинство способностей можно улучшать, тратя очки опыта в меню способностей. Улучшения увеличивают урон и/или время действия способностей.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Кроме того, присутствует и символ всей серии "Prince of Persia" — «Отмотка времени». Если игрок допускает ошибку, и Принц погибает от ловушки, побеждён в бою или падает с высоты, то можно отмотать события на несколько секунд назад и вернуться к безопасному моменту. Если это невозможно, то игроку придётся начинать с последней точки сохранения. На это также тратится одна ячейка энергии.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: По мере накопления очков опыта игрок сможет увеличивать шкалы здоровья и заморозки воды, количество ячеек энергии, урон от атак, совершенствовать существующие способности и получать новые от Разии, самостоятельно выбирая приоритетные в развитии элементы.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Энергия, здоровье и опыт пополняются сферами — синими, красными и жёлтыми соответственно. Их можно получить несколькими способами: прежде всего, это убийство врагов. Если рядовые противники приносят мало сфер и не всегда, то более опасные враги оставляют после своей смерти значительное количество. Также при разбивании многочисленных ваз и кувшинов тоже могут вылетать сферы, но реже, чем из врагов. И, кроме того, игрок может найти 21 магический саркофаг, после их уничтожения Принц получает значительное количество опыта, здоровья и энергии. Саркофаги хорошо спрятаны, но их нахождение выдают парящие в воздухе синие частицы.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Система боя похожа на схватки в «Песках Времени», но изменена, в частности, основополагающими являются системы «контроль толпы» и «пяти ударов». «Контроль толпы» — из-за большого числа врагов вокруг Принца игрок не сможет блокировать сразу все атаки. Поэтому Принц должен постоянно перемещаться прыжками и перекатами, а также использовать преимущества окружающей обстановки для того, чтобы сократить количество противостоящих ему врагов. Например, Принц может отпрыгнуть от стены и толкнуть одного из врагов, опрокинувшегося вследствие этого на других, которые тоже могут упасть. Но, если у игрока не получится контролировать толпу, наседающую на Принца, то он потеряет мобильность, будет окружён и растерзан превосходящими силами противника. «Пять ударов» основаны на особой способности контролировать атаки мечом. Удар может быть очень быстрым, но взамен урон противнику будет небольшой. Но Принц может усилить удар, хотя это вызовет задержку, зато последующие четыре удара будут ещё более сокрушительными. Если воспользоваться усилением удара не вовремя, то враги могут успеть в этот момент атаковать Принца, не только нанеся ему повреждения, но и сбив «подзарядку». Игроки с хорошими интуицией и реакцией смогут успешно использовать эту систему, чтобы сокрушать толпы врагов.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Система Quick Time Events, в которой необходимо быстро нажимать кнопки, высвечивающиеся на экране, чтобы герой совершал определённые действия, присутствует в игре, но только в боях с боссами.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: В режиме «Выживания» бой происходит на закрытой арене, где количество и сила врагов постепенно повышаются. Принц должен выстоять несколько волн атакующих.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: В игре есть система достижений, которая фиксирует выполнение некоторых целей, часть которых игрок обязан выполнить по сюжету ("Глаз бури" — Вступить в последний бой), некоторые в любом случае выполняются при прохождении игры ("Король клинков" — Убить 500 врагов с помощью меча), другие надо получать легко ("Эффект домино" — Сбить с ног пять врагов одним ударом), для выполнения части придётся постараться ("Акробат" — Запрыгнуть на 30 врагов подряд), несколько нельзя получить за одно прохождение ("Педант" — Приобрести все улучшения), а часть достижений являются секретными ("Наш маленький секрет" — Понизить уровень сложности в самом начале игры). В зависимости от добытых достижений игрок получит одну из четырёх наград — бронзовую, серебряную, золотую или платиновую. Кроме того, за каждое достижение (всего 40) начисляются определённое количество очков (в совокупности 1000), которые можно потратить с помощью онлайн-сервиса Uplay на открытие специального контента — концепт-арты, скринсейверы, видеоролики, новые арены для «Выживания» и скины для Принца. Также эти очки можно потратить для открытия контента других игр от Ubisoft, поддерживающие Uplay, например, "Assassin’s Creed" и Splinter Cell, или, наоборот, очки, заработанные за открытие достижений в этих играх, можно потратить на контент Prince of Persia: The Forgotten Sands.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Игра начинается с того, что Принца ведёт через джунгли маленький джинн по имени Зара. Они приходят на пустую поляну и находят женскую крылатую статую, Зара вселяется в эту скульптуру и убеждает Принца поцеловать её. Это заключает волшебный контракт между ними, который подарил Принцу защиту от смерти. Также Принц получает магический взор, позволяющий найти вход сквозь зачарованные скалы. Зара показывает королевство, которое она обещала, — полуразрушенный дворец, весь заросший ядовитой лозой. Принц подходит к нему и читает надпись на одной из стен: «Кто сможет спасти мою дочь и дворец, тот получит их двоих», а рядом статую с мечом в груди. Принц вынимает этот меч, прежде чем Джинни успевает его предостеречь. Статуя оживает и превращается в некое женоподобное существо, которое исчезает. Вскоре на Принца нападает огромное чудовище, герой использует меч, но он неожиданно ломается, и лезвие остаётся в теле чудовища, которое убегает.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Зара объясняет, что в статуе была заточена Хаома — великое зло, разорившее королевство Издахар, уничтожившее его народ и проклявшее эти земли. С помощью магического меча удалось остановить Хаому и распространение её ядовитой лозы. И единственный способ победить зло — с помощью этого меча, но так как он сломан, теперь придётся вернуть лезвие и перековать клинок. Принц гонится за монстром по разрушенному дворцу, убивая мешающих ему монстров — бывших жителей дворца, которых изменила Хаома. По пути Зара рассказывает, что народ джиннов пообещал победить Хаому, но она всех их убила, кроме Зары, которой удалось сбежать и спрятаться в лампе на базаре, где её нашёл Принц, которому она пообещала исполнить три его желания — собственное королевство, красивую невесту и власть над смертью. Таким образом она с помощью Принца хотела исполнить обет своего народа.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Наконец, Принцу удаётся нагнать чудовище, в схватке с которым перс побеждает. Оказывается, что это последний султан этого дворца, изменившийся из-за проклятья Хаомы. Перед смертью он просит Принца спасти его дочь — принцессу Назрин и уничтожить Хаому. Теперь Принцу нужно соединить две части меча, для этого Зара ведёт его в Святилище, где нужно пройти испытания четырёх божеств — лебедя Кандеджа, вестника богов, мужчины Тистрия, бога морей, быка Маха, бога Луны и крылатой женщины Зам-Арматай, божества земли. После испытаний меч восстанавливается, и приходит время последней битвы.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Оказывается, что летающее женоподобное существо вовсе не Хаома, а только её часть — проклятая принцесса. А сама Хаома — это огромное растение, стебли которого и заполонили весь дворец. Принц убивает Хаому, поразив её сердце — гигантский бутон, и принцесса вновь обретает свой облик, но её ноги обвивает лоза и пытается утянуть в пропасть. Принцу удаётся поймать руку Назрин, но не может её удержать — стебли умирающей Хаомы тянут вниз. Зара вселяется в тело Принца и целует принцессу, передавая ей защиту от смерти. Теперь бессмертная Назрин падает в пропасть, Хаома окончательно умирает, и её стебли начинают рушить дворец. Принц бежит прочь из разрушающегося дворца, но тот слишком быстро погружается в песок. Джинни сливается с Принцем и переносит его в свой эфирный мир. Там Принц должен найти Пламя, которое поможет вернуться ему в реальный мир. Но это испытание придётся пройти трижды, потом героя выбрасывает на ту самую поляну с крылатой статуей богини, которую он ломает при падении. Принц зовёт Зару, но она не отзывается. Герой падает на колени, подбирает осколок лица статуи, смотрит на него, после чего уходит в пустыню, оставляя на песке кусок скульптуры. Это сопровождается фразой Зары — «Такова истинная история. Когда стены Издахара поглотили пески, судьба разлучила нас. И я знала, что однажды он придёт за мной. И в этот день я снова встречу моего принца».Подобно тому, как в прошлых играх, Принц с помощью Песка времени отматывал события назад, если совершал ошибку, в данной версии Принц имеет похожую «защиту от смерти» — если он погибнет, то Зара возвращает Принца на последнее безопасное место. Число таких возвратов ограничено.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Принц может увеличивать количество ячеек возврата, находя входы в Эфирный мир, где находятся магически фонтаны. После того как ячеек станет шесть, фонтаны начнут увеличивать шкалу здоровья Принца.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: У Принца есть четыре особые способности: Песчаный крюк, который цепляется за стену и позволяет менять направления бега по стене или подниматься по отвесной поверхности, Песчаный вихрь, подкидывающий Принца на большую высоту, что позволяет добраться в недоступные иначе места, Магическая сфера, которая защищает от урона при падении, попадания в ловушку и атаке противников, а, кроме того, позволяющая менять направление прыжка, уже находясь в воздухе, Заморозка — позволяет временно замораживать Эти три волшебные силы помогут Принцу в преодолении препятствий, решении головоломок и бою с врагами.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Принц получает новые способности, когда целует статуи крылатой богини, в которые вселяется Зара, это упрочняет их магический контракт. Если Принц найдёт особые сундуки и разрушит их, то Зара усилит способности Принца, например, увеличивать высоту, на которую может подбросить «Вихрь». Синие кувшины, которые также можно найти на уровнях, будут открывать игровые бонусы, например, костюм Принца из Sands of Time.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Система боя использует все преимущества консоли Wii — взмахи контроллером Wii Remote заставят Принца повторить эти движения и атаковать мечом, а жесты Nunchuk будут служить командами к ударам кулаком в латной перчатке, которые пробивают блоки и щиты врагов. Совмещая оба контроллера, можно проводить акробатические комбо-атаки. Остальная часть управления — управление способностями, блокирование, прыжки и перекаты, будут активизироваться кнопками, так как разработчики не хотели использовать в этой роли жесты контроллерами, иначе, по их мнению, игра бы стала очень изнурительной.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Иногда некоторые противники будут иметь синий ореол, это означает, что они являются лидерами группы врагов. Если игрок убьёт его, то остальные враги убегут, и Принц выиграет бой. Во время боя можно временно замораживать врагов.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: В игре присутствует кооперативный режим, где второй игрок сможет помогать первому, управляя способностями и контролируя ловушки. Кроме того, в версию для Wii включена целая система бонусных материалов, включая традиционные арты и видеоролики, костюмы Принца из Sands of Time и Тёмного принца из Two Thrones, несколько испытательных арен и даже оригинальная игра "Prince of Persia" 1989-го года для платформы SNES.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: После приключений в Азаде Принц узнает, что многие из его родственников пропали без вести, и начинает выяснять, что с ними случилось. Таинственный враг нападает на Принца, и тот бежит из Вавилона в пустыню, где видит вдали манящий его огонёк, который оказывается живым пучком света. Хелем — это таинственное существо, рассказывает Принцу свою историю, которая имеет прямое отношение к смерти родственников Принца.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: В начале создания вселенной были боги, которые решили создать из хаоса порядок. Один из богов создал время, но для этого ему пришлось пожертвовать своим телом. Время создало смерть, но также порядок и смысл самого существования. Первыми в мире появились четыре дочери времени: Хелем (представляет Настоящее), Ламия (Будущее), Тала (Прошлое) и Наджима (Судьбу), которые создали из остатков тела отца Храм, где и находится источник Эликсира — первородного вещества времени, которое питает всё живое и неживое. Но царь огненных духов Аихуд захотел получить власть над миром, поэтому он захватил Храм и получил силу Эликсира. Кроме того, он заключил сестёр в плен, кроме Хелем, которой удалось сбежать. Наджима предсказала Аихуду, что он падёт от рук человека королевских кровей. Аихуд попытался предотвратить это, подсылая к королевским особам Персии своего убийцу. Хелем хочет остановить демона и освободить своих сестёр, а Принц — отомстить за гибель своих родичей.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Хелем и Принц отправляются в путь. По дороге им встречаются приспешники Аихуда, которых Принц побеждает. Несколько раз принц попадает в Призрачный мир, где спасает из плена сестёр времени. После каждой освобождённой сестры Хелем получает новую силу. Потом Принц побеждает двух самых могучих слуг Аихуда — гигантского охранника дворца и песчаного убийцу. А в самом конце он перекрывает источник Эликсира, дающего силу Аихуду, а потом с помощью Хелем и её сестёр убивает его. После этого принц очухивается один в пустыне и направляется к ближайшей горной гряде.Версия для PSP представляет собой 2.5D-платформер с прокруткой по горизонтальной и вертикальной осям. Персонажи и предметы имеют полностью трёхмерные модели, но задние фоны двухмерны.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Основой игрового процесса является управлением песком, который сыпется со стен, потолков и пола. Игрок может управлять скоростью песка. Можно замедлить песок, и Принц сможет взаимодействовать с ним как с твёрдым предметом. Таким образом горизонтальные струи песка из стен будут превращаться в перекладины, по которым можно ползать или вращаться, а фонтаны песка из пола становятся столбами, которые можно передвигать и по которым можно лазать. Кроме того, с помощью замедления песка можно избегать ловушек и задерживать противников. А если ускорить скорость песка, то сила его течения значительно усиливается. Из-за этого горизонтальные струи начинают двигать предметы и пробивать стены, а бьющий из пола песок резко резко вздымается вверх, подбрасывая Принца вверх. Также с помощью усиленных струй и фонтанов песка можно отбросить ближайших врагов. Одновременно можно управлять течением только одной струи, при изменении которой предыдущая возвращается к нормальному состоянию.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Также Хелем может замедлять или ускорять и другие объекты, такие, как ловушки или враги. Замедление ловушек поможет избежать урона, а ускорение можно использовать, чтобы привести в движение неработающие и загораживающие проход ловушки.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Боевая система очень простая — Принцу в бою доступны всего несколько действий, верное применение которых обеспечит победу в схватках — атака мечом, блок и магическое действие. Но после сбора определённого количества единиц Эликсира, можно получать новые движения, такие как контратака, удар от стены и удар в прыжке.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: После смерти Принц возвращается к последнему безопасному месту, но количество таких возвратов ограничено. Если попытки закончились, то Принц возвращается к последнему чекпойнту.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Если Принц найдёт фонтан и выпьет из него воды, то его уровень жизни и количество попыток возвращения восстановятся.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: В течение игры Принц может найти эликсиры, которые можно использовать для пополнения запаса здоровья или для усиления атак.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Принц приходит в себя прикованным цепью к стене в каком-то храме, перед ним — трое фигур, которые ранят мечом Принца, чтобы добыть его кровь, с помощью которой адепты культа проводят некий ритуал. Храм начинает рушиться, и Принц падает в расщелину. Он приходит в себя в подземных катакомбах и ничего не помнит. Рядом с ним возникает летающее создание из света, которое велит следовать за ней. Вскоре они находят меч, вонзённый в камень. Светящееся существо приобретает форму миниатюрной женщины и представляется королевой джиннов Разией.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Она рассказывает, что её дух был соединён с этим клинком много лет назад и что Принца похитил тайный культ, адепты которого хотели освободить своего лидера, заточённого в храме, но это можно было сделать через ритуал, в котором нужна королевская кровь и сила джинна. Культисты использовали Принца и Разию, после чего стёрли память персу и похитили силы королевы джиннов. Оказывается, что трое культистов смогли освободить своего лидера, но в качестве побочного эффекта они изменились в монстров. Во время ритуала пострадала и Разия, теперь нужно найти хранителей её силы и вернуть её.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Она велит принцу взять меч, потому что там заключена огромная сила, и только он может его вынуть из камня. Оказывается, что у Разии осталась часть её былого могущества и она может отматывать время немного назад, чтобы спасти Принца от смертельных опасностей. По словам Рази, они находятся в подземельях древнего храма в Индии.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Они находят первого хранителя — Гуля. После победы Разия смогла вернуть часть памяти Принцу. Следующий хранитель, Гигант, находится в Персеполисе, который оказывается развалинами, полными агрессивными существами — изменённых магией жителей. Разия снова восстанавливает немного воспоминаний Принцу, причём ему приходят видения будущего. Путь героев лежит в Священный город, где сталкиваются с третьим боссом, Жрецом, победа над которым полностью возвращает память. Теперь, когда Принц вернул себе воспоминания, а магические силы — Разии, самое время победить воскресшего главу культа, который уже успел захватить Вавилон. Но ради победы над ним Разия жертвует своей жизнью. Принц выкидывает меч с башни, и он растворяется в песке пустыни. А герой поворачивается и шагает прочь.Представляет собой портативный 2D-скроллер, аналогичный предыдущей игре серии для DS — "" Игрок управляет только с помощью стилуса, ни одна кнопка не используется. Для совершения манёвра игрок должен передвинуть стилус в ту сторону относительно Принца, куда игрок хочет переместить героя. Чтобы пробежаться по стене, игрок должен начертить стилусом путь по нужной части стены. Чтобы совершить атаку, игрок должен перечеркнуть врага стилусом по диагонали. Игрок может управлять силой песков с помощью стилуса, например, если провести несколько раз по песочному фонтану, то он превращается в колонну, с которой можно прыгнуть через пропасть. Если игрок умирает, то на сенсорном экране появляются песочные часы, при нажатии на которые время начнёт проматываться назад. Кроме того, игрок может замедлять время, если ловушки движутся слишком быстро для того, чтобы Принц смог их пройти.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Количество использования сил песка ограничено и равно числу песчаных шаров, которые соберёт игрок. Если Принц умрёт, а игрок не захочет или не сможет отмотать время, то игра вернётся к последней точке сохранения.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Игра имеет своеобразную экономическую систему: игроки могут собирать рубины в процессе игры, а между уровнями покупать у торговца за них различные бонусы — дополнительные костюмы для героя, улучшенное оружие, увеличение шкалы здоровья, дополнительные слоты для песчаных шаров.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Автором саундтрека игры для приставок Nintendo Wii, DS и PSP выступил Том Салта. Саундтрек не был выпущен официально и был доступен лишь для прослушивания рецензентами. Всего в нём — 36 треков. Общая продолжительность: 1 час 10 минут 20 секунд.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Саундтрек игры для РС, Xbox 360 и PS3 написали Пенка Кунева и Стив Яблонски. Он был выпущен официально вместе с релизом игры и доступен для приобретения. В саундтреке — 25 треков общей продолжительностью 45 минут и 19 секунд.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Создатель франчайза, Джордан Мекнер, зарегистрировал данную торговую марку ещё в начале октября 2009 года.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Официальный анонс игры состоялся на церемонии награждения Video Game Awards 2009, 12 декабря 2009 года. В рамках шоу был продемонстрирован дебютный трейлер игры.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: 10 февраля в Париже прошло представление, где Дэвид Мириам рисовал сюжетные отрывки из первого трейлера игры с помощью песка.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: В начале марта Ubisoft официально сообщила о переносе даты выхода игры на PC. Первого апреля появился первый трейлер, показывающий геймплей игры.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: В официальном пресс-релизе игры сообщалось, что игра выйдет на портативных консолях и консолях нового поколения. Позже глава PR-службы немецкого филиала Ubisoft Нильс Бодган сообщил, что "Prince of Persia: The Forgotten Sands" выйдет и на PC.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Сотрудники сайта "DerStandard.at", побывавшие в студии Ubisoft Montreal, сообщили, что им был показан геймплей игры. В своей статье, посвящённой игре, они сравнивают её боевую систему с системой "God of War" — связано это с тем, что в игре упор будет сделан на схватки, так же, как на акробатику и головоломки. Разработчики пообещали битвы с участием до 50 врагов..


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Позже появилась информация о версии игры для Nintendo Wii. Глава студии Ubisoft Quebec Николас Рю в своём интервью "MusiquePlus" сообщил, что она не будет портированной версией с какой-либо другой платформы.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Майкл Макинтайр в своём интервью игровому блогу MTV отметил, что по уровню сложности игра будет отличаться от предыдущих частей и напоминать "" Будет ли в игре Дахака, страж времени из Warrior Within, вначале было неизвестно — в очередном интервью Майкла Макинтайра журналистам, когда его спросили про появление Дахаки в The Forgotten Sands, Майкл сказал, что не может об этом говорить. Но в середине мая продюсер игры Грэм Дженнингс сообщил в официальном американском блоге PlayStation, что Дахака в игре не появится.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Также стало известно, что в игре будет мультиплеер, в отличие от предыдущих игр серии. Позднее выяснилось, что этим мультиплеером станет кооперативный режим в версии игры для Nintendo Wii.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Выход игры состоялся в мае 2010 года, за неделю до того, как в кинотеатрах состоялась премьера фильма "".


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: После выхода игры стало известно, что русская версия «Забытых Песков» не поддерживает сервис Uplay. Компания Ubisoft подтвердила проблему на официальном форуме, она пояснила, что в связи с некоторыми проблемами при разработке игры сервис в некоторых странах недоступен, поэтому весь внутриигровой контент в них разблокирован и очки за достижения не начисляются. На что «Акелла» в качестве компенсации за отсутствие сервиса разослала купившим игру пользователям ключ для открытия уникального контента, доступ к которому до этого имели лишь обладатели коллекционного издания.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Дата выпуска игры и фильма «» неслучайно совпали. Хотя игра и не является прямой адаптацией фильма и не содержит элементов киносюжета, но фильм использовался как часть рекламной кампании игры. Обложка игры и внешний вид Принца напоминают соответствующие элементы фильма.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: В качестве рекламы на официальном сайте игры и несколько других популярных игровых сайтов была размещены две флеш-игры по мотивам сюжета версии для PS3, Xbox 360 и PC — "Prince of Persia: The Forgotten Sands Flash Game" и "Prince of Persia: Mini-Games Edition".


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Через систему Steam было доступно цифровое делюкс-издание The Forgotten Sands. Оно включает в себя два новых скина, эксклюзивные карты для режима выживания, саундтрек игры, а, кроме того, бесплатную копию игры . А тем, кто оформил предзаказ игры, была доступна для бесплатной закачки игра . Другой вариант Deluxe Edition включает в себя Путеводитель по стратегии игры от Prima.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: В начале апреля было опубликовано содержание коллекционного издания игры, которое будет доступно на территории стран EMEA для PlayStation3, Xbox360 и PC. В него вошла сама игра, бонусный DVD с оригинальным саундтреком, обоями и трейлерами игры, три литографии, с изображёнными на них концепт-артами. Также владельцы PC получили возможность бесплатно загрузить Sands of Time, а обладатели консолей — "Prince of Persia Classic". Помимо этого, в игру включили режим игры на выживание, а также два дополнительных скина: Песчаного духа из Warrior Within и Принца в золотой броне Малика, плюс ко всему владельцы персональных компьютеров получили возможность открыть скин Эцио из "Assassin's Creed II", потратив очки, заработанные за получение достижений.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: В конце апреля стало известно, что в России игру для Xbox, PS3 и PC издаст компания «Акелла», как и предыдущие игры серии. Игра издавалась в трёх версиях:


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Премьерный трейлер к игре получил награду Spike Video Game.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Игра для PS3, Xbox 360 и PC получила положительные отзывы. Основной критике подвергалась простая боевая система и малая продолжительность игры.


title: Prince of Persia: The Forgotten Sands

text: Эксклюзивная версия для Wii была хорошо принята. Особую похвалу получила графика, звук, комплексное проектирование уровня и управление песчаными силами при помощи движений, боевая система в целом считается слишком простой, а камеру признали слишком непослушной.


title: Матвеев, Николай Петрович

text: Никола́й Петро́вич Матве́ев (1865—1941) — российский журналист, писатель, поэт, переводчик-японист, Дальнего Востока, автор первой книги по истории Владивостока. Известен также как Никола́й Матве́ев-Аму́рский.


title: Матвеев, Николай Петрович

text: Родился в Японии в семье фельдшера русской православной миссии. Возможно, был первым европейцем, рождённым на Хоккайдо. Его отец, Пётр Матвеев, был судовым и консульским лекарем, ранее служил на Тихом океане, после чего работал во Владивостоке модельщиком судостроительного завода. Мать, Феврония, была неграмотной камчадалкой.


title: Матвеев, Николай Петрович

text: Когда Николай был совсем маленьким, его кормилица-японка сбежала вместе с ним из дома и ходила с ним по деревням, показывая всем русского мальчика. Несмотря на то, что позднее Николай Матвеев много лет проведёт в России, он всегда будет любить Японию, язык которой он будет знать в совершенстве.


title: Матвеев, Николай Петрович

text: Образование Матвеев получил во Владивостоке, где окончил Кадровую школу Владивостокского порта и начал работать мастеровым в литейном цехе мастерских военного порта (будущего Дальзавода).


title: Матвеев, Николай Петрович

text: В молодости стал публиковаться в газете «Восточный Вестник», затем в газете «Владивосток» и других дальневосточных, а также сибирских изданиях. Свои заметки и статьи Матвеев подписывал разными именами: «Николай Амурский», «Н. А.», «Краб», «Н. Э-ский», «Странник», «Гейне из Глуховки» и прочими.


title: Матвеев, Николай Петрович

text: В самом начале нового века вышел первый сборник стихов Николая Матвеева, а в 1904 году известный российский издатель Иван Сытин выпустил в свет сборник прозы Матвеева — книгу «Уссурийские рассказы», в которой с большой точностью и наблюдательностью описаны быт и обычаи Приморья.


title: Матвеев, Николай Петрович

text: Во Владивостоке у Матвеева была типография, а у него дома бывали известные писатели, художники, революционеры — Николай Асеев, Давид Бурлюк и другие.


title: Матвеев, Николай Петрович

text: Был основателем и редактором-издателем первого в Сибири и на Дальнем Востоке научно-популярного журнала «Природа и люди Дальнего Востока». В журнале был опубликован ряд статей о деятельности Общества изучения Амурского края (ОИАК), в которой и сам Матвеев, будучи известным краеведом, активно участвовал — был секретарём, а также исполняющим обязанности председателя ОИАК. Вышло 27 номеров журнала, после чего Матвеев был арестован по обвинению в социал-демократической пропаганде. Отсидел около года, освобождён в декабре 1907 года. К журналу уже не вернулся, стал корреспондентом газеты «Далёкая окраина».


title: Матвеев, Николай Петрович

text: В 1910 году отмечалось 50-летие Владивостока. Матвеев, который был председателем юбилейной комиссии, отпечатал в своей типографии «Краткий исторический очерк г. Владивостока» — первую за всё время книгу по истории города.


title: Матвеев, Николай Петрович

text: У Николая Матвеева было 12 детей, среди которых был известный в будущем поэт-футурист Венедикт Март (Матвеев), а также поэт и писатель Николай Матвеев-Бодрый. В семье Матвеевых будет ещё несколько известных поэтов, таких как Иван Елагин, Новелла Матвеева и другие.


title: Матвеев, Николай Петрович

text: В марте 1919 года, после начала Гражданской войны, Николай Матвеев вместе с женой и четырьмя младшими детьми навсегда эмигрировал в Японию. Там, в городе Кобе, он и умер 8 февраля (по другим данным, 10 февраля) 1941 года, в возрасте 75 лет. Похоронен там же на Иностранном кладбище.


title: Тюркский совет

text: Тю́ркский сове́т (, , , , , ), Сове́т Сотру́дничества тюркоязы́чных госуда́рств () — международная организация, объединяющая современные тюркские государства, главной целью которой является развитие всестороннего сотрудничества между государствами-членами. Тюркский совет был создан 3 октября 2009 года в Нахичевани.


title: Тюркский совет

text: С 1992 года проводится "Саммит государств тюркских языков". 3 октября 2009 года 4 из них подписали Нахичеванское соглашение. Секретариат располагается в Стамбуле.


title: Тюркский совет

text: Помимо этого, в 1992 году в Алма-Ате образована "Объединённая администрация тюркских искусств и языков", в 1998 в Баку "Парламентская Ассамблея тюркоязычных стран". Обе организации находятся под эгидой Тюркского совета. В ближайшее время в Тюркский Совет может войти Туркменистан.


title: Тюркский совет

text: В Киеве 24 декабря 2014 в офисе Объединенной Диаспоры Азербайджанцев Украины открылось первое региональное диаспорское представительство Тюркского Совета. Главным координатором избрали Хикмета Джавадова.


title: Тюркский совет

text: На саммите в совета в Бодруме, который проводился в 2014 году участвовали представители Азербайджана, Турции, Казахстана, Киргизии, а также Туркменистана. Тогда было объявлено о вступлении Туркменистана в совет.


title: Тюркский совет

text: 30 апреля 2018 года Узбекистан официально вступил в состав Тюркского Совета.


title: Тюркский совет

text: Президенты собираются дважды в год.


title: Пухокрылая совка

text: Пухокрылая совка () — вид крупных ночных бабочек из семейства Erebidae.


title: Пухокрылая совка

text: Вид распространён в хвойно-широколиственных и широколиственных лесах Дальнего Востока и в Южной Азии: от Индии и Индонезии — на юге до Японии, Корейского полуострова и юга Дальнего Востока России — на севере. В России пухокрылые совки — редкий вид, встречающийся в Хабаровском и Приморском краях, в Амурской области и на Сахалине.


title: Пухокрылая совка

text: В СССР вид был занесён в Красную книгу.


title: Пухокрылая совка

text: Сравнительно крупные бабочки: длина передних крыльев — 36—38 мм (размах — до 80 мм). Передние крылья — коричневые с более тёмными тонкими поперечными линиями и почковидным пятном у переднего края. При складывании они маскируют более яркие задние крылья: бархатисто-чёрные у основания, с широким красным краем. Характерная черта вида — пара голубых перевязей в форме вопросительных знаков, расположенные на чёрных полях задних крыльев. У самцов на заднем крае заднего крыла расположен пучок длинных волосков — "пахучий орган". Брюшко по бокам и на заднем конце окрашено в красный цвет.