title: Паришишта

text: «Катия-паришишты», написанные Катьяяной, состоят из 18 работ, перечисленных в пятой по счёту книге (Чаранавьюха). Шесть остальных работ рода паришишта также по традиции считаются написанными Катьяяной, включая труд с названием, которое идентично названию работы из первого списка (Пратиджна). Но у этих трудов разное содержание.


title: Паришишта

text: Неясно, сколько из 24 паришишт принадлежит Катьяяне на самом деле. По всей видимости, они составлены разными авторами в разные времена, причем Пратиджна и Чаранавьюха являются позднейшими среди них, так как упоминают все остальные работы.


title: Паришишта

text: Кришна Яджурведа имеет 3 паришишты:Для Атхарваведы существуют 79 трудов, 72 из которых чётко именуются паришиштами


title: 3-я гвардейская пехотная дивизия (Российская империя)

text: 3-я гвардейская пехотная дивизия — гвардейское пехотное соединение в составе российской императорской армии.


text: Штаб дивизии: Варшава. Входила в 23-й армейский корпус.


title: Кеннеди, Бенджамин Холл

text: Бенджамин Холл Кеннеди (;  — ) — британский филолог-классик и переводчик.


title: Кеннеди, Бенджамин Холл

text: Родился близ Бирмингема, учился в и Колледже Сент-Джон Кембриджского университета, где в 1828 г. начал преподавать. В 1836—1866 гг. был одним из руководителей Школы Шрусбери, с 1867 г. профессор древнегреческого языка в Кембридже. С 1870 г. входил в состав комиссии по новому английскому переводу Нового Завета. Автор ряда учебников по латинской грамматике, оригинальных стихов на латыни и переводов английской поэзии на латинский язык. Опубликовал собственные переводы, со вступлением и комментариями, трагедий «Царь Эдип» Софокла и «Агамемнон» Эсхила, комедии Аристофана «Птицы»; перевёл также диалог Платона «Теэтет».


title: Кеннеди, Бенджамин Холл

text:
Бенджамину Кеннеди приписывается происхождение известного в науке исторического анекдота о пари двух филологов, один из которых заявил, что латинский дистих подходит для любого содержания, другой предложил в качестве темы приглашение на деловое совещание:
Reverend Sir, You are requested to attend a Meeting of the Bridge Comitee on Saturday the 2-nd of November at 12 o’clock, to consider Mr. Diffles’ proposal for laying down gas-pipes. We are, Reverend Sir, Your obedient servants, Smith and Sons, solicitors.
— а первый из споривших в самом деле переложил этот документ латинскими стихами:
Consilio memor intersis de ponte, rogamus,
Saturni sacro, vir reverende, die;
Ante diem quartam Nonas erit ille Novembres,
Sextaque delectos convocat hora viros.
Carbonum luci suadet struxisse canales
Diphilus; ambigitur, prosit an obsit opus.
Haec tibi devincti Fabri, natique paterque,
Actores socii, vir reverende, dabant.


title: Вострецово (Башкортостан)

text: Вострецово () — село в Бураевского района Башкортостана. Административный центр Вострецовского сельсовета.


title: Вострецово (Башкортостан)

text: Находится на правом берегу реки Белой, притоке реки Камы. Связано с районным центром Бураевым автомобильной дорогой (30 км).


title: Вострецово (Башкортостан)

text: В 1966 г. указом президиума ВС РСФСР село Казанцево переименовано в Вострецово, в память о герое гражданской воины Вострецове Степане Сергеевиче.


title: Вострецово (Башкортостан)

text: В селе находится филиал Национального музея Республики Башкортостан «Мемориальный дом-музей С. С. Вострецова».


title: Автомобильный двигатель

text: Автомобильный двигатель — двигатель, который преобразует энергию какого-либо рода в механическую работу, необходимую для приведения автомобиля в движение.


title: Автомобильный двигатель

text: Наиболее распространённым типом автомобильного двигателя является поршневой двигатель внутреннего сгорания. Этот двигатель может быть карбюраторным или инжекторным, питаться различным автомобильным топливом (бензин, дизельное топливо, сжиженный нефтяной или сжатый природный газ). Но кроме этого на автомобилях могут быть установлены двигатель Стирлинга или роторно-поршневой двигатель Ванкеля, двигатели, использующие энергию предварительно раскрученного маховика, энергию находящегося под высоким давлением газа, паровые двигатели, электродвигатели.


title: Автомобильный двигатель

text: На гибридных автомобилях силовая установка комбинированная.


title: Карельская, Римма Клавдиевна

text: Ри́мма Кла́вдиевна Каре́льская (1927—2014) — советская балерина, советский и российский балетный педагог. Народная артистка РСФСР (1967).


title: Карельская, Римма Клавдиевна

text: Родилась 16 апреля 1927 года в Калуге. Окончила Московское хореографическое училище (ныне Московская государственная академия хореографии), педагог М. А. Кожухова.


title: Карельская, Римма Клавдиевна

text: В течение 27 лет (с 1946 по 1973 годы) была солисткой балетной труппы Большого театра, где выступала на сцене в ведущих балетных партиях и продолжала совершенствоваться под руководством педагога-репетитора Большого театра Марины Семёновой.


title: Карельская, Римма Клавдиевна

text: "«Двойная роль Одетты-Одиллии в исполнении Риммы Карельской отличалась высокой сценичностью, завершенностью движений, особенно подчеркнутых в наиболее важных сценах спектакля. Балерина покорила публику, доказав ещё раз, что виртуозность не исключает актерского мастерства»" — так писали в рецензиях на выступления Большого театра на первых парижских гастролях (1958 г.).


title: Карельская, Римма Клавдиевна

text: В 1971—1974 годах была педагогом классического танца в Концертном ансамбле Классический балет.


title: Карельская, Римма Клавдиевна

text:
С 1973 года педагог, в 1974—2007 годах — балетмейстер-репетитор Большого театра.
С 1974 по 2007 год — балетмейстер-репетитор Большого театра. .


title: Карельская, Римма Клавдиевна

text: 10 марта 1995 года Римма Карельская вместе с несколькими другими выдающимися деятелями Большого театра приняла участие в забастовке — срыве спектакля «Ромео и Джульетта» Юрия Григоровича — в знак протеста против смены руководства театра: тогда гендиректором назначили Владимира Коконина, а артистическим директором — Владимира Васильева: вместо означенного в афише балета на сцену к зрителям вышли 14 известных прославленных мастеров и объяснили ошеломленной публике причины и суть происходящего. Суд поддержал решение администрации театра, уволившей «заговорщиков», однако многие были незамедлительно прощены и возвращены: Наталья Бессмертнова до конца своих дней работала педагогом-репетитором, а Римма Карельская трудится в театре сегодня и принимает деятельное участие в нынешнем возобновлении (2010 год) спектакля «Ромео и Джульетта» Ю.Григоровича.


title: Карельская, Римма Клавдиевна

text: В апреле 2007 года Большой театр отмечал день рождения балерины и педагога Риммы Клавдиевны Карельской и в честь её юбилея посвятил ей спектакль «Лебединое озеро» 19 апреля (через три дня после официального дня рождения), в главной партии — Светлана Захарова.


title: Карельская, Римма Клавдиевна

text: Скончалась 25 сентября 2014 года в Москве.В 1997 году участвовала в возобновлении танцев в хореографии Р. Захарова (постановка 1945 года) в новой версии оперы «Иван Сусанин» М. Глинки.


title: Маркарян, Оганес Саркисович

text: Огане́с Сарки́сович Маркаря́н (13(26).1.1901, село Калаки — 26.12.1963, Ереван) — заслуженный деятель искусств АрмССР (1961), член Академии строительства и архитектуры СССР.


title: Маркарян, Оганес Саркисович

text:
Окончил архитектурное отделение технического факультета Ереванского университета (1928). С 1932 г. член СА.С 1944 г. член КПСС. В 1938—1941 годах был главным архитектором проектного треста «Армгоспроект». 1944—1950 был начальником управления по делам архитектуры при Совмине АрмССР. Руководитель мастерской типового проектирования института «Армгоспроект» (1951—1958).
По его проекту в 1952 году было построено здание Ереванского коньячного завода (производство запущено в 1953).
В 1965-1960 годах проектировал ряд построек в Кировакане: горсовет, гостиница и жилые дома на пл. Кирова.


title: Маркарян, Оганес Саркисович

text: Кавалер ордена «Знак Почета» (24.11.1945). Председатель правления Союза архитекторов АрмССР (1955‒63).Главный архитектор института «Ереванпроект» (1958—1963).


title: Маркарян, Оганес Саркисович

text: Дом радио, дом печати, коньячный завод, станция канатной дороги, универмаг (все в Ереване).Архитектура Армении


title: Великолепный пёстрый голубь

text: Великолепный пёстрый голубь () — птица семейства голубиных.


title: Великолепный пёстрый голубь

text: Длина тела 21 — 24 см. Вес до 125 г. Окраска очень яркая. Выражен половой диморфизм. Самец гораздо ярче самки, отличается более крупной областью красного цвета на голове, наличием рыжего воротника и черной полосы на груди, отграничивающей серую грудь от белого брюха, синие и зелёные полосы на нижней стороне тела. Голова с фиолетовой «шапочкой». Крылья зеленые с черными крупными пестринками. Окраска самки полностью зелёная, с мелкими сине-черными пятнами на темени.


title: Великолепный пёстрый голубь

text: Оседлый вид. Обитает в тропических широколиственных вечнозеленых лесах, мангровых зарослях, изредка поселяется на плантациях. Редко гнездится в окрестностях человеческих поселений. Гнездо располагает на деревьях.


title: Великолепный пёстрый голубь

text: Распространен на острове Сулавеси, Молуккских островах, Новой Гвинее, Соломоновых островах, в Австралии.


title: Захват Ормуза (1507)

text:
Захва́т Орму́за произвёл португалец Афонсу д’Албукерки в 1507 год, чтоб основать на острове форт. Это завоевание дало португальцам полный контроль над торговлей между Индией и Европой, проходящей через Персидский залив и послужило началом Португало-персидской войне.
Захват Ормуза стал результатом плана короля Португалии Мануэля I, который в 1505 решил расстроить мусульманскую торговлю в Индийском океане захватом Адена, чтобы блокировать торговлю через Александрию; Ормуза — для блокировки торговли через Бейрут и Малакки — для контроля за торговлей с Китаем. Флот под предводительством Тристана да Кунья был послан для захвата мусульманского форта на Сокотре с целью контроля над входом в Красное море; это произошло в 1507. Основная часть флота затем отплыла в Индию; у Альбукерке осталась пара кораблей.


title: Захват Ормуза (1507)

text: Альбукерке не повиновался приказам и отправился захватывать остров Ормуз. Он получил подтверждения покорности местного короля королю Португалии и разрешение на строительство форта, используя местную рабочую силу. Он начал строить форт 27 октября 1507 и первоначально планировал разместить там гарнизон, но не смог это сделать из-за местного сопротивления и дезертирства нескольких его португальских капитанов в Индию.


title: Захват Ормуза (1507)

text: Во время строительных работ возник мятеж — эпизод неповиновения, приведший к уплытию 3 португальских капитанов в Индию. Они, при поддержке суверена Ормуза, боролись против отрядов Альбукерке в начала января 1508. После нескольких дней битвы, Альбукерке вынужден был убраться из города, оставив недостроенный форт. Он уплыл в апреле 1508 на 2 оставшихся кораблях. Он вернулся на Сокотру, где голодал португальский гарнизон. Оставался в Аденском заливе для налетов на мусульманские корабли; напал и сжег город Калат. Он снова вернулся в Ормуз, после чего отправился в Индию на захваченном купеческом судне.


title: Захват Ормуза (1507)

text: В марте 1515 Альбукерке вернулся в Ормуз в сопровождении флота из 27 кораблей, на которых было не менее полутора тысяч солдат, намереваясь захватить его снова. Он занял позицию в Ормузской крепости.


title: Захват Ормуза (1507)

text: В 1622 англо-персидские силы соединились, чтоб завладеть островом Ормуз, таким образом открывая торговлю Персии с Англией. «Захват Ормуза англо-персидским отрядом в 1622 полностью изменил баланс сил и торговлю».


title: Грицаев (Белопольский район)

text:
Грицаев () — село,
Толстянский сельский совет,
Белопольский район,
Сумская область,
Украина.


title: Грицаев (Белопольский район)

text: Код КОАТУУ — 5920688902. Население по данным 1988 года составляло 30 человек.


title: Грицаев (Белопольский район)

text: Село ликвидировано в 2001 году.


title: Грицаев (Белопольский район)

text:
Село "Грицаев" находится на расстоянии в 1 км от села Руда и в 2-х км от реки Бобрик.
Рядом проходит автомобильная дорога .


title: Гаптофитовые водоросли

text: Гаптофитовые водоросли, Гаптофиты, Примнезиофитовые водоросли, или Примнезиофиты () — тип эукариот неясного систематического положения. Включает два класса — и .


title: Гаптофитовые водоросли

text: Гаптофиты — это группа аутотрофных, осмотрофных или фаготрофных простейших, которые населяют морские экосистемы. Гаптофиты, как правило, одноклеточные, но встречаются и колониальные формы. Несмотря на маленький размер, эти организмы играют очень большую и важную роль в геохимических циклах углерода и серы.


title: Септимий Ациндин (консул)

text: Септимий Ациндин () государственный деятель Римской империи середины IV века, консул 340 года.


title: Септимий Ациндин (консул)

text: Его карьера прослеживается в основном по надписям. Она началась, вероятно, с должности корректора (губернатора) провинции Тоскания и Умбрия. В 317—326 (или 324—326) годах Ациндин был викарием Испании при цезаре Криспе. В 338—340 годах занимал пост префекта претория Востока. В 340 году назначен консулом вместе с Луцием Арадием Валерием Прокулом.


title: Септимий Ациндин (консул)

text: Возможно, был сыном Септимия Ациндина, префекта Рима в 293 году. Построил виллу в Баули (возле современного Баколи), которая позже принадлежала Симмаху. Имя «Ациндин» также найдено на драгоценном камне из перстня, обнаруженного в Неаполе.


title: Могильщик Гейси

text: «Могильщик Гейси» () — фильм-биография Клива Саундерса, рассказывающий о жизни одного из самых знаменитых серийных убийц США — Джона Гейси. Фильм был снят в 2003 году в категории direct-to-video.


title: Могильщик Гейси

text: Джон Гейси выглядел, как образцовый добропорядочный гражданин. Он подрабатывал клоуном в местной больнице, однако помимо этого хранил страшную тайну — он убивал своих любовников, раскладывая тела жертв в своем подвале в непристойных позах. Конец его убийствам положил тот факт, что соседи не могли выносить странного запаха, шедшего из его подвала и обратились в полицию, которая обнаружила в подвале дома Гейси тела убитых им молодых людей.В целом критики отнеслись к фильму довольно холодно. На сайте Rotten Tomatoes рейтинг фильма составил всего 17%.


title: Гуриновка (Сумская область)

text:
Гуриновка () — село,
Гуриновский сельский совет,
Белопольский район,
Сумская область,
Украина.


title: Гуриновка (Сумская область)

text: Код КОАТУУ — 5920683001. Население по переписи 2001 года составляло 263 человека .


title: Гуриновка (Сумская область)

text:
Является административным центром Гуриновского сельского совета, в который, кроме того, входят сёла
Бубликово,
Василевщина,
Гирино,
Кандыбино,
Марьяновка,
Мороча,
Новоивановка,
Алексенки и
Степановка.


title: Гуриновка (Сумская область)

text:
Село "Гуриновка" находится на расстоянии в 2 км от места впадения реки Павловка в реку Крыга.
На расстоянии в 1 км расположены сёла Бубликово, Кандыбино и Василевщина.


title: Пастушок-уэка

text: Пастушок-уэка () — вид крупных нелетающих птиц из семейства пастушковых. Живёт в Новой Зеландии.


title: Пастушок-уэка

text: Длина тела до 50 см, вес самцов до 1 кг, самок — до 0,5 кг. Окраска в основном коричневая. Крылья сильно укорочены, со шпорами. Птица не летает.


title: Пастушок-уэка

text: Всеяден. В состав рациона входят семена, фрукты, птичьи яйца, падаль, беспозвоночные, а также мелкие позвоночные.


title: Пастушок-уэка

text: Вид имеет 4 подвида:


title: Пастушок-уэка

text: Размножаются круглогодично. После появления птенцов самец водит их в дневное время. Самка в это же время откладывает новую кладку. По ночам самец приводит выводок к гнезду и садится насиживать яйца, а самка уходит кормиться.


title: Сикаиана

text: Сикаиана (), в прошлом острова Стюарта () — маленький атолл расположенный в 212 километрах к северо-востоку от Малаиты. Административно Сикаиана входит в состав провинции Малаита Соломоновых Островов.


title: Сикаиана

text: В длину он занимает 14 километров, его лагуна, Те Моана, полностью окружена коралловым рифом. Общая поверхность суши — всего 2 км². Якорная стоянка вблизи атолла отсутствует, что в непогоду делает его недоступным.


title: Сикаиана

text: Основной остров расположенный на восточном краю атолла — Сикаиана, его длина составляет 2 километра, ширина — 900 метров, а наибольший подъём равняется 45 метрам над уровнем моря. Три небольших острова на западе атолла называются Техаолей (1 км x 200 м), Матуилото (400 м x 100 м) и Матуави (600 м x 150 м). Кроме того, в этой группе имеются два искусственных острова — Те Палена и Хакатай'атата.


title: Сикаиана

text: Населяют атолл около трёхсот полинезийцев, потомков выходцев с Тувалу и Тонга. В качестве разговорной речи используются местные диалекты тонганского языка и маори.


title: Сикаиана

text: В 1856 году королевство Гавайи предложило Сикаиане перейти под свой суверенитет, тайный совет поддержал это решение. Король Камеамеа IV его подтвердил, распространив слабое влияние королевства на эти земли. Но в дальнейшем были длительные размышления. Огромное расстояние от Гонолулу делало невозможным административное правление и формально цессия оформлена так и не была. Это создало основания для местных жителей объявить себя гавайцами и претендовать на гражданство США. По их мнению, острова Стюарта были переданы королю Камеамеа IV в 1856 году и на момент аннексии Гавайских островов США в 1898 году — были частью этого королевства. Соединённые Штаты с этим не согласились, аргументируя тем, что закон 1898 года затрагивал только «Гавайские острова и их колонии», и в списке колоний, предоставленном Гавайской комиссией, острова Стюарта отсутствуют. Впрочем, некоторые жители пытались зарегистрироваться в списках избирателей на Гавайях в период выборов 1996 года, однако их заявления были отклонены гавайской избирательной комиссией.


title: Базилика Тонгеренской Богоматери

text: Базилика тонгеренской Богоматери — самая большая церковь Тонгерена, города на юге бельгийской провинции Лимбург. Башня базилики (вместе с другими бельгийскими и французскими беффруа) внесена в список всемирного наследия ЮНЕСКО под номером ID 943—024.


title: Базилика Тонгеренской Богоматери

text: На протяжении большей части истории церковь Богоматери в Тонгерене имела статус капитульной церкви. Наиболее ранний сохранившийся документ, упоминающий капитул относится к 964 году и описывает перенос мощей св. Ландоальда в Гент. С другой стороны, мало вероятно чтобы капитул возник до 750 года, которым датируется Regula canonicorum св. Хродеганга, определившая правила жизни секулярного клира. До этого периода в Тонгерене возможно находилась епископская кафедра. Капитульной церковью церковь Богоматери оставалась вплоть до 1797 года, когда в ходе французской оккупации произошла реорганизация церкви. Статус базилики был присвоен церкви папой Пием XI 20 февраля 1931 года.


title: Базилика Тонгеренской Богоматери

text: Строительство сегодняшней базилики началось в 1240, после того как предыдущая в романском стиле сгорела в ходе боев между графом Лоон, герцогом Брабанта и князь-епископом Льежским. Строительство продолжилось до 1536 года. Строительство беффруа продолжалось с 1442 по 1541 год.


title: Базилика Тонгеренской Богоматери

text: Церковь неоднократно горела. После пожара 1677 года, вызванного бомбардировкой города французским генералом Кальво Людовик XIV выделил на реставрацию церкви 20 000 франков, огромную для того времени сумму. Денег этих, однако, не хватило на восстановление беффруа и оно началось только в 1707 году. В 1750 году в церкви был установлен орган: это единственный сохранившийся сегодня действующий орган Жана-Батиста Лё Пикара (). В 1798 году всё церковное имущество было распродано, однако по окончании французской оккупации владельцы органа вернули его церкви.


title: Базилика Тонгеренской Богоматери

text: В XIX веке церковь была отреставрирована согласно тогдашним представлениям о готическом стиле. В ходе этой реставрации была окончательно утрачена роспись церкви. Строительство южных ворот привело к укорочению изначального зала капитула.


title: Натьяшастра

text: «Натьяша́стра» (, , «Трактат о Натье») — древнеиндийский текст на санскрите, один из крупнейших и древнейших трактатов по театральному искусству и теории драмы и музыки. Датируется учеными от V века до нашей эры до VII—VIII века н. э. По-видимому, между II-м веком до нашей эры и II веком н. э. он приобрел известную в настоящее время форму.


title: Натьяшастра

text: Дошедший до нас текст «Натьяшастра» состоит из 36-37 глав, насчитывающих 6000 стихов, однако в устной традиции сохранилось знание о 12 000 стихов. Структура Натьяшастры содержит классификацию всех аспектов театрального действия и описание порядка и характеристик всех элементов. Наиболее авторитетным комментарием к «Натьяшастре» является «Абхинавабхарати» авторства Абхинавагупты.


title: Натьяшастра

text: Слово «"Натьяшастра"» — это компиляция двух слов санскрита — «Nāṭya» и «Śāstra». Слово "Natya" или "Nat" (नाट) означает «драма, представление, ритуал». Слово "Shastra" (शास्त्र) обозначает «предписание, правила, руководство, конспект, трактат», и обычно используется в индийской литературе как обозначения класса теоретических текстов, способствующих овладению практикой.


title: Натьяшастра

text: Дата составления «Натьяшастры» не известна и не имеет принципиального значения для индуисткой культуры, так как, в контексте этой культуры, «Натьяшастры» — это справочник по практике "Натьи", которая вместе с "Ведами" дана человечеству как Откровение и является нулевой точкой культуры, имеющей значение в противовес к «отрицательному» младенческому периоду древнего человечества, изучение и исследование которого с точки зрения индуистской традиции лишено всякого смысла.


title: Натьяшастра

text: Текст мог начать формироваться в первом тысячелетии до нашей эры, с течением времени он расширялся, и большинство ученых полагают, основываясь на упоминании этого текста в другой индийской литературе, что первая полная версия текста была завершена между 200 г. до н. э. до 200 г. н. э. Устная традиция считает, что «Натьяшастра» связана с ведическим произведением, включающим 36 000 стихов под названием «Ади Бхарата», однако нет никаких подтверждений того, что такой текст когда-либо был записан.


title: Натьяшастра

text: Текст сохранился в современную эпоху в нескольких версиях рукописей, где название глав меняется, а в некоторых случаях содержание нескольких глав отличается. Дискуссия об интерполяциях, коррупциях, внутренних противоречиях и внезапных изменениях текста ведется среди зарубежных санскритологов Европы и Индии и мало доступна русскоязычной аудитории. Наиболее глубоким русским исследователем «Натьяшастры» является Лидова Н.Р. — автор нескольких крупных исследований, и неизданного перевода полной современной версии текста «Натьяшастры» с санскрита на русский язык, сопровожденного подробными комментариями.


title: Натьяшастра

text: Индуистская традиция приписывает авторство текста ведийскому мудрецу Бхарате Муни. Альтернативная индуистской традиции версия составления «Натьяшастры» группой авторов не поддерживается учеными, которые опираясь на стилистический анализ, опровергают компилятивный характер текста.


title: Натьяшастра

text: Дошедший до нас текст был найден в семьях, сохранявших традицию Натьи как профессиональные учителя и исполнители девадаси, по всей Индии и собран из отдельных частей. Процесс сбора манускриптов санскритского текста начался в XVIII веке и продолжается до сих пор. С самого начала открытия текста «Натьяшастры» в этом процессе принимали участие и играли значительную роль востоковеды Европы из Англии, Германии, Франции, России.


title: Натьяшастра

text: Книга начинается с того, что к «мастеру театра» Бхарате приходят гости и спрашивают его о созданном им трактате «Натьяведа». Тот им ответил, что Натьяведа была ниспослана Брахмой. Младшие боги попросили Брахму дать людям понятное откровение для всех варн. Создав Натьяведу, Брахма передал её Бхарате.


title: Натьяшастра

text: "Натья" могла быть исполняема лишь в виде танца. Существовало 4 стиля: риторический (бхарати), патетический (саттвати), энергический (арабхати) и изящный (кайшики). Последний стиль был невозможен без женщин, которым необходимо было предоставить прекрасные одежды и которые должны были быть исполнены состоянием бхавы. Первые представления "Натьи" исполняли небесные девы апсары, созданные для этой цели Брахмой. Первым представлением был праздник Знамени Индры, день победы над асурами. После представления актеры были вознаграждены подарками. Однако артисты столкнулись с завистью демонов и были подвергнуты заклятию, которое разрушил Индра. Первому представлению Натьи было дано имя Пепел.


title: Натьяшастра

text: Трактат объясняет суть драмы как представление состояния трех миров. В ней упоминаются долг, охота, деньги, мир, смех, борьба, любовь, убийство. Она учит долгу и любви, сообщает мужество и дает развлечение. В театре имеется восемь рас: любовная, комическая, трагическая, яростная, героическая, устрашающая, отвращающая и чудесная. Им соответствует восемь чувств (бхава): любовная страсть, смех, горе и гнев, героизм и страх, отвращение и изумление.


title: Натьяшастра

text: В театральном искусстве имеются четыре метода искусства актерского представления: движение, словo, грим (в том числе реквизит), естественные чувства. Отношение бхава и раса определяются так: «"бхава" вызывают "раса", а не "раса" вызывают "бхава"».


title: Натьяшастра

text: Согласно наиболее полному изданию текста «Натьяшастры» на санскрите содержание трактата следующее:Многочисленные средневековые трактаты о театре, в том числе знаменитая Дашарупака (Daśarūpa) из Дханьяджи (Dhanañjaya), века связаны с «Натьяшастрой».


title: Натьяшастра

text: При это из многих комментариев к «Натьяшастре», до нас дошел только один — авторства философа Абхинавагупты (XI—XI вв.) — широко известный под названием «Абхинавабхарати».


title: Натьяшастра

text: Значение «Натьяшастры» намного шире, чем представляет собой простой сборник по теории драмы. Она содержит понятие глубокого театрального аспекта жизни, которое стало основной характеристикой постведической культуры и определило появление уникальной и чисто индийской системы идей, согласно которой мир является плодом божественной игры.


title: Натьяшастра

text: Наиболее значимыми комментариями XXI века являются работы Северской М.Ю., насчитывающие восемь книг, объединенных в серию «Практическое руководство по Натье».


title: Натьяшастра

text: Русский язык — единственный язык, на который переведен наиболее полный (на сегодняшний день) текст «Натьяшастры» с санскрита.


title: Натьяшастра

text: На другие языки — английский, хинди, немецкий — были выполнены переводы небольших ознакомительных фрагментов, либо более объемные пересказы в работах санскритологов-исследоватей XX века.


title: Натьяшастра

text: Современных исследований «Натьяшастры» мало как среди трудов энциклопедического характера трактата, так и среди текстов отдельно рассматривающих различные аспекты этого многодисциплинарного трактата. При этом ссылаются на «Натьяшастру» много и щедро, но частые обращения к «Натьяшастре» редко связаны с изучением самого трактата. Вместо этого текст регулярно используется для анализа теории и практики санскритской драмы, для проблем, связанных с поэтикой и эстетикой, для изучения танца и т. д.


title: Натьяшастра

text: Среди значимых исследований XX века:


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: Энеге́льм Фёдор Петро́вич (1838 — 1897, Санкт-Петербург) — контр-адмирал, командир порта Владивосток. Кавалер орденов Святой Анны 2-й степени, Святого Станислава 2-й степени, Святого Владимира 4-й степени с бантом и японского ордена Восходящего солнца 3-й степени.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: Родители: Аудитор Пер Габриэль Андерс аф Энегельм (Per Gabriel Anders af Enehielm) (1797-?) и Вильгемина Генриэтта Уггла (Wilhemina Henrietta Uggla). Род вписан в книгу Финляндского рыцарства. Известно о рождении двух сыновей: Gustaf Eckhard Maximilian и Kurt Fredrik Leonhard (на русской службе - Фёдор Петрович) и дочери Evelina Wilhelmina.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: С 23 февраля 1870 года женат на Екатерине Александровне Румянцевой (30.03.1852 — 23.03.1924). Похоронена в Мухрани, Грузия.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: Дети: Леонид (1871-30.8.1878), Варвара (1873-25.4.1878), Екатерина (1877—1963). Леонид и Варвара в детском возрасте умерли от болезни во Владивостоке. Дочь Екатерина училась в Смольном институте (1889-1993). 24 апреля 1904 вышла замуж за князя Давида Георгиевича Багратион-Мухранского.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: Родился 7 мая 1838 года в Rudum Skeggas общины Лапинъярви провинции Уусимаа (Финляндия). Крещён 4 июня 1838 года. При рождении получил имя Курт Фредрик Леонгард аф Энегельм (). Вписан в книгу Финлядского рыцарского дома под № 154, что было подтверждено выпиской от 9 марта 1844 года. 6 марта 1844 года прошёл медицинскую комиссию, подтвердившую его совершенное здоровье и отсутствие препятствий для поступления в Александровский Институт в Санкт-Петербурге, куда он вскоре и поступил в Морской Корпус.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: В службу вступил в 1854 году. С 1856 года — мичман, с 1862 года — лейтенант.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: По окончании курса артиллерийского отряда, в 1865 году зачислен в должность вахтенного начальника на корвет «Аскольд» с которым отправился на Дальний Восток России. С 1868 года по 1872 год командовал транспортом «Японец».


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: В 1872 году произведён в чин капитан-лейтенанта, с 1873 года командовал транспортом «Манджур».


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: В 1877 году награждён орденом Святого Станислава 2-й степени, с 1880 по 1885 командовал клипером «Абрек».


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: В 1881 году произведён в чин капитана 2-го ранга, в 1882 году "за 25 лет беспорочной службы" награждён орденом Святого Владимира 4-й степени с бантом.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: В 1883 году награждён орденом Святой Анны 2-й степени. В 1886 году произведён в капитаны 1-го ранга.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: С 1888 по 1889 год командовал броненосной батареей «Не тронь меня». В 1889 году переведён командовать корветом «Витязь», в этом же году награждён японским орденом «Восходящего солнца» 3-й степени.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: С 1889 по 1890 год командовал броненосным фрегатом «Минин». Также в 1890 году сначала назначен командовать фрегатом «Адмирал Грейг», а затем назначен исполнять обязанности командира строящегося крейсера «Рюрик» до 1891 года.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: 21 апреля 1891 года произведён в чин контр-адмирала. С 1 января 1892 года — младший флагман, причислен к 7-му флотскому экипажу.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: С 1896 года — комендант Владивостокского порта. 24 октября 1896 — младший флагман флота.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: Умер Фёдор Петрович 20 января 1897 года. Похоронен в Санкт-Петербурге.


title: Энегельм, Фёдор Петрович

text: В честь Энегельма назван один из рейдов острова Феклистова, из группы Шантарских островов. Координаты рейда 54°55,685'N; 136°45,435'E.


title: Капля воды — крупица золота

text: Капля воды — крупица золота (дословный перевод с туркменского) — официальный национальный праздник Туркмении, который ежегодно отмечается с 1995 года в первое воскресенье апреля.


title: Капля воды — крупица золота

text: Национальный праздник «Капля воды — крупица золота» отмечается в республике согласно Указу С. А. Ниязова. Впервые этот праздник отмечался в Туркмении в 1995 году. Комментируя название праздника, Сердар Туркменистана отметил, что предки туркмены «"сравнивали каждую каплю воды с крупицей золота, поклонялись ей, как самой большой святыне, ниспосланной Аллахом"». Организатор и идеолог праздника всенародно провозгласил своей целью искусственное смягчение сурового и сухого климата пустыни Каракумы и превращение Республики в курорт мирового уровня и значения.


title: Капля воды — крупица золота

text: В 2006 году С. А. Ниязов сказал следующее: «"Замечательный праздник, который мы начали отмечать в эпоху независимости, — это праздник воплотившейся в жизнь народной мечты о воде, щедрой благодарности напоенной водой земли, этот праздник — символ драгоценной влаги, превращающей степи и равнины наши в цветущие оазисы"».


title: Капля воды — крупица золота

text: В Ашхабаде, в областных центрах Туркмении и возле крупных мелиоративных сооружений во время праздника «Капля воды — крупица золота» проходят всевозможные театрализованные представления, концерты профессиональных и самодеятельных эстрадных и фольклорных ансамблей Туркмении.


title: Капля воды — крупица золота

text: «Капля воды — крупица золота» является профессиональным праздником туркменских мелиораторов и работников водного хозяйства. Уже традиционно работники отрасли награждаются в этот день государственными наградами, денежными премиями, памятными подарками, благодарностями и грамотами от руководителей.


title: Кхомас

text: Кхомас (, "готтентотск. — Холмистая страна") — является одной из 14 административных областей Намибии. Расположена в самом центре страны, включает в себя столицу Намибии Виндхук. Площадь области Кхомас составляет 37 007 км². Численность населения 342 141 человек (на 2011 год), что составляет приблизительно 15 % от населения всей страны. Административный центр — город Виндхук.


title: Кхомас

text: Регион Кхомас со столицей Виндхуком — политический, экономический, образовательный и транспортный центр страны.


title: Кхомас

text: В географическом отношении значительную часть области Кхомас представляет собой плато Кхомас, к которому прилегают горные хребты Ауа и Эрос, восточнее и юго-восточнее Виндхука. Северо-западнее столицы лежит заповедник Даан-Вилджун, часто посещаемый жителями Виндхука и туристами.


title: Кхомас

text: Кхомас является наиболее плотно заселённой областью Намибии.


title: Кхомас

text: В административном отношении Кхомас разделена на 10 избирательных районов:


title: Самосадочные озёра

text: Самосадочные озёра — озёра, концентрация солей в которых настолько велика, что возможна их кристаллизация и выпадение в осадок на дно.


title: Самосадочные озёра

text: Вода в таких озёрах именуется рапой.


title: Самосадочные озёра

text: Садка солей происходит почти круглогодично: летом из-за интенсивного испарения воды и увеличения концентрации солей, зимой из-за уменьшения растворимости солей при низких температурах.


title: Томпсон, Джим

text: Джеймс Ма́йерс «Джим» То́мпсон (; 27 сентября 1906 года — 7 апреля 1977 года) — американский писатель.


title: Томпсон, Джим

text: Родился в Оклахоме в семье шерифа в небольшом городе Эндарко. Отец Джима был азартным игроком. Он растратил казенные деньги, и был уволен со службы. Чтобы избежать ареста, отправился с семьей в Мексику. В течение 14 лет семья Томпсонов переезжала с одного нефтяного прииска на другой в надежде разбогатеть. Ничего не получилось. Отец Томпсона перенес инсульт, от которого не оправился уже до самой смерти.


title: Томпсон, Джим

text: Джим закончил университет Небраски. Работал на заводе и на нефтяных скважинах, вступил в профсоюз «Индустриальные рабочие мира». Во время Великой депрессии он примкнул к федеральному писательскому проекту в Оклахоме. Их целью было издание путеводителей по штату. Во времена сухого закона Томпсон хорошо узнал мир гангстеров и коррумпированных чиновников. ставших впоследствии героями его книг. В 1931 году он женился и вступил в Коммунистическую партию, откуда вышел в 1938 году.


title: Томпсон, Джим

text: Решение стать писателем было продиктовано необходимостью заработка. В 1941 году был опубликован первый роман писателя «"Сейчас и на Земле"». В 40-е годы Томпсон работал журналистом в «New York Daily News» и «Los Angeles Times Mirror». В начале 50-х он попал в «черные списки» сенатора Маккарти за свою бывшую принадлежность к компартии. Он остался без работы. В эти годы он пишет автобиографию «"Плохой парень"» и роман «"Алкоголики"» (оба 1953), основанный на опыте собственных непростых отношений со спиртными напитками.


title: Томпсон, Джим

text: В конце 50-х Томпсон был приглашен в Голливуд Стенли Кубриком. Он стал соавтором двух сценариев этого режиссёра. Многие романы самого Томпсона также были экранизированы.


title: Томпсон, Джим

text:
Сам писатель так охарактеризовал своё творчество:
«"Есть 32 способа написать рассказ, и я использовал все. Но основа сюжета всегда одна — вещи совсем не такие, какими они нам кажутся"».
Перенеся ряд апоплексических ударов, Томпсон скончался 7 апреля 1977 года.


title: Осечка

text: Осечка — явление, состоящее в том, что после исполнения всего необходимого для воспламенения заряда в оружии (разбивание капсюля в патроне при стрельбе из ружей и орудий, стреляющих унитарным патроном; воспламенение вытяжной трубки или электрического запала при стрельбе из орудий) не происходит выстрела. Является разновидностью более широкого понятия — задержек при стрельбе.


title: Осечка

text: Причины осечек варьируются в зависимости от типа оружия, но в целом относятся к двум группам:


title: Осечка

text: Осечку следует отличать от затяжного выстрела, когда выстрел происходит, но спустя длительное время после спуска.


title: The Sandman

text: «Песочный человек» () — серия комиксов, созданная по сценарию Нила Геймана. Выпуском комикса занималась компания Vertigo, принадлежащая издательству DC Comics.


title: The Sandman

text:
"The Sandman" был одним из ведущих изданий Vertigo, доступным в виде серии из 10 томов в мягком переплете. Также он был переиздан в виде четырёхтомника с обновленными иллюстрациями в твердом переплете и со слипкейсом. Приветствуемый критиками, "The Sandman" был единственным комиксом, получившим премию World Fantasy Award, а также одним из нескольких комиксов вошедших в список бестселлеров New York Times вслед за Watchmen и The Dark Knight Returns. Являлся одним из пяти комиксов вошедших в список журнала "Entertainment Weekly" «100 лучших произведений с 1983 по 2008 год», заняв 46 место. Норман Мейлер описывал серию, как «комикс для интеллектуалов».
Компания «Комикс-Арт» объявила о приобретении лицензии на российское издание графического романа «The Sandman», и 15 ноября 2010 года вышел первый том.


title: The Sandman

text: Создание "The Sandman" началось с идеи возрождения одноименной серии комиксов 1974—1976 годов издательства DC Comics, иллюстрированной Джеком Кёрби и Эрни Чуа по сценарию Джо Саймона и Майкла Флейшера. Работая над минисерий «Чёрная орхидея», Нил Гейман планировал включить в первый выпуск сцену с участием Песочного человека, созданного Кёрби, Зверюгу (Brute), Шара (Globe) и братьев Каина и Авеля. Эта сцена не была использована, поскольку Рой Томас ввел Песочного человека и его помощников в комикс "Infinity, Inc"., Гейман начал обдумывать сюжеты новых серий, о которых рассказал редактору DC Карен Бергер. И хотя спустя несколько месяцев Бергер предложила ему начать работу над одним из проектов, он не был уверен, что его идея о Песочном человеке будет принята. Тем не менее неделей позже Бергер спросила у Геймана, заинтересован ли он в создании серии "The Sandman". Согласно воспоминаниям Геймана, он сразу же согласился, но поинтересовался, есть ли какой-либо подвох. Требованием Бергер являлось создание абсолютно нового персонажа по имени Песочный человек. В остальном же автор получал полную творческую свободу.


title: The Sandman

text:
Все десять томов включают в себя полное содержание выпусков серии.
Морфей, Повелитель Снов, в результате тайного ритуала оказывается пленен неким оккультистами. Спустя 70 лет с момента заточения, Сну удается сбежать из плена. Ему предстоят поиски трех утраченных магических инструментов: шлема, сумы с песком и рубина.
Король Снов продолжает разбираться с проблемами своего королевства, возникшими во время его заключения. Параллельно рассказывается история молодой женщины Розы Уокер, которая ищет своего младшего брата.
В этом томе рассказываются четыре независимые истории: о плененной музе Каллиопе, вынужденной сочинять новые истории; о том, что видят кошки во сне; о создании пьесы Шекспира "Сон в летнюю ночь"; о меняющем форму бессмертном существе, жаждущем смерти.
Люцифер покидает преисподнюю и оставляет Сну ключ от своих владений. Морфей должен решить, кто станет новым владыкой ада.
Девушка Барби узнает, что её детские мечты воплотились в реальность. Она отправляется в вымышленный ею мир, чтобы спасти его от некой ужасной Кукушки.
Локи, бог обмана и лжи, вместе с эльфом Робином Добрым Малым обманом натравливает на Короля Снов смертную женщину Ипполиту Холл, которая, думая, что Морфей убил ее сына, заручается поддержкой фурий, древних богинь мести, и начинает уничтожать Царство Сна.
На протяжении поздних 1990-х в Warner Bros., материнской компании DC Comics, возникали планы киноадаптации комикса. Вследствие успеха фильма «Криминальное чтиво», Роджер Эвери был привлечен к написанию сценария совместно с Тедом Эллиотом и Терри Россио.


title: The Sandman

text: В 2001 году развитие проекта приостановилось. На комик-коне 2007, Гейман заметил : "Лучше я не увижу никакого Песочного человека в кино, чем увижу его в плохом кино. Но мне кажется, что придет время для этого фильма. Нам просто нужен кто-то, кто будет так же одержим оригинальной историей, как Питер Джексон Властелином колец или Сэм Рейми Человеком-пауком." Нил Гейман так же утверждал, что был бы рад увидеть в роли режиссёра Терри Гиллиама.


title: The Sandman

text: В 2013 году, Президент DC Дайан Нельсон говорит, что Песочный Человек будет обладать такой же разнообразной богатой вселенной, как Гарри Поттер. Сценаристом будущей картины нанят Джек Торн. Дэвид Гойер рассказал в интервью, что на данный момент студия очень довольна сценарием к этому фильму.


title: The Sandman

text: В 2017 году в Британии вышел короткометражный и фанатский фильм .


title: The Sandman

text: В сентябре 2010 года стало известно о том, что компания Warner Bros приобретает права у издательства DC Comics на экранизацию комикса Нила Геймана «Песочный человек». Одновременно кинокомпания начала переговоры с различными авторами и производителями для телевизионной адаптации комикса. Одним из претендентов на постановку был назван Эрик Крипке, создатель сериала "Сверхъестественное".


title: Жмиевский, Евгений

text: Евгений Жмиевский (; , Змиев на Мазовше, Польша—1884) — польский путешественник, писатель, агроном.


title: Жмиевский, Евгений

text: Родился в дворянской семье (герб Слеповрон). Отец, Феликс Жмиевский, был комиссаром Комиссии Войска Августовского. Закончил гимназию в Ломже, высшее образование получил в Кракове.


title: Жмиевский, Евгений

text: В 1839—1856 был сослан в Сибирь по делу о заговоре Конарского, отбывал ссылку в Кабанске. Участвовал в поисковых партиях по Енисею и Лене, был начальником одной из них, путешествовал по Западному и Северному Забайкалью, Енисейской губернии, разведывая золотые месторождения.


title: Жмиевский, Евгений

text: Рассказы и романы Е. Жмиевского публиковались в варшавских журналах. Наибольшую известность ему принесли написанный по возвращении из ссылки трёхтомник «Сцены кочевой жизни» и другие воспоминания о Сибири. Под псевдонимом Feliks Srzeniawita он также издал исторический роман «Станислав Кмита».


title: Захват Ормуза (1622)

text: Захва́т Орму́за в 1622 году — соединенные англо-персидские силы уничтожили гарнизон португальской крепости на острове Ормуз, таким образом открывая торговлю между Персией и Англией. Португальцы удерживали крепость со времени аннексии Ормуза в 1507 году (тогда её строительство инициировал Афонсу д'Албукерки). Владение Ормузом давало португальцам полный контроль над торговлей между Индией и Европой через Персидский залив. «Захват Ормуза англо-персидскими войсками полностью изменил баланс сил».


title: Захват Ормуза (1622)

text:
Английские силы, предоставленные Английской Ост-Индской компанией, состояли из 5 кораблей и 4 пинасов. Персы недавно начали войну с Португалией и персидская армия осаждала португальский форт в Кешме, но они нуждались в английской помощи для захвата Ормуза Аббас I желал получить английскую поддержку против Португалии, и командир Имам-Кули хан, сын Аллахверди хана, вел переговоры с англичанами для получения их помощи, обещая развитие шелковой торговли в их пользу. Договор был подписан, обеспечивая разделение доходов и таможенных сборов в Ормузе, репатриацию захваченных в соответствии с их верой и уплата персами половины стоимости содержания флота.
Английский флот сначала отправился к Кешму, в 15 милях, для бомбардировки португальских позиций. Португальцы быстро сдались; английские потери были малы, но в них числился известный исследователь Уильям Баффин.
Затем англо-персидский флот отправился к Ормузу; персы высадились для завладения городом. Англичане бомбили крепость и потопили португальский флот, после чего Ормуз был, наконец, захвачен 22 апреля 1622. При этом погиб другой исследователь — Роберт Байлот. Португальцы вынуждены были отступить в Маскат.
Так как Англия и Португалия не находились в состоянии войны, герцог Букингем пригрозил судами Компании, но отозвал своё заявление после получения суммы в 10 000 фунтов. Яков I получил такую же сумму после высказанной жалобы: «Разве я не уберег вас от исков испанцев, и вы мне никак за это не отплатили».


title: Захват Ормуза (1622)

text: Захват Ормуза дал Компании возможность развивать торговлю с Персией, которая намеревалась менять английские ткани и другие артефакты на шёлк. Английский авантюрист Роберт Ширли также имел выгоду от развития этой торговли.


title: Ханос (рыба)

text: Ханос или молочная рыба () — вид лучепёрых рыб отряда гоноринхообразных (Gonorynchiformes), единственный современный вид в семействе молочных рыб или хановых (Chanidae) и рода Chanos. Ценная промысловая рыба и объект аквакультуры в Азии.


title: Ханос (рыба)

text: Максимальная длина тела 1,8 м, обычно до 1 м; масса тела — до 14 кг; продолжительность жизни — до 15 лет .


title: Ханос (рыба)

text:
Тело обтекаемой формы, веретенообразное, удлинённое, сжатое с боков. Покрыто мелкой, гладкой, циклоидной чешуёй. Голова без чешуи, а основания спинного и анального плавника покрыты чешуёй. Рот маленький, конечный; зубы на челюстях отсутствуют.
В высоком спинном плавнике 2 колючих и 10—17 мягких лучей. Когда эти рыбы плывут прямо под поверхностью воды и виден их спинной плавник, туристы нередко путают их с акулами. В коротком анальном плавнике 2 колючих и 8—11 мягких лучей. Хвостовой плавник длинный, сильно выемчатый. Грудные плавники расположены у головы ближе к брюху, а брюшные — посередине брюха. У основания непарных плавников есть чешуйчатые лопастинки. Две подобные лопастинки имеются у основания хвостового плавника.
Глаза частично закрывает полупрозрачная перепонка (жировое веко).
В задней части глотки имеется двойной дивертикул (наджаберный орган), в который проникают увеличенные жаберные тычинки, разделяя его на две части, одна из которых сообщается с ротовой полостью, а другая — с жаберной полостью. Жаберные тычинки задерживают частицы планктона, которые затем скрепляются слизью и проталкиваются в пищевод.
Верхнечелюстная кость короткая, не доходит до середины глаза. На симфизе нижней челюсти небольшой бугорок .


title: Ханос (рыба)

text: Верхняя часть тела оливково-зелёная или голубая, бока серебристые, а брюхо белое. Спинной, анальный и хвостовой плавники бледно-жёлтые с тёмными краями.


title: Ханос (рыба)

text: Их пищу составляют водоросли и беспозвоночные.


title: Ханос (рыба)

text: Ханосы обитают в косяках вблизи берегов в Индийском и Тихом океане. Часто их можно встретить в солоноватой воде и в устьях рек.


title: Ханос (рыба)

text: Половой зрелости достигают при длине тела 1—1,1 м в возрасте 4—5 лет. Нерестятся в морской воде вблизи коралловых рифов или у небольших островов над глубинами от 2 до 40 м. В прибрежных водах Индонезии и Индии пики нереста два раза в год в марте—июне и августе—декабре. В тропических водах (Тайвань, Вьетнам, Филиппины, Таиланд) нерест растянут и продолжается на протяжении почти круглого года с февраля по декабрь.


title: Ханос (рыба)

text: Икрометание обычно происходит вблизи берега во время новолуния или полнолуния. Пелагическая икра сферической формы, диаметром 1,1—1,25 мм, с гладкой прозрачной оболочкой. Перивиттелиновое пространство узкое, желток гранулированный желтоватого цвета, жировая капля отсутствует. Эмбриональное развитие при 26—32°С продолжается 25—35 часов.


title: Ханос (рыба)

text: Продолговатые мальки от двух до трёх недель живут в море, затем мигрируют в мангры, устья рек и озёра.


title: Ханос (рыба)

text: Для разведения этих рыб, на мелководье рек и эстуариев ловят мальков и помещают их в пруды с высокой концентрацией водорослей. объёмы выращивания превышают 1 млн тонн. На рынки они поступают в свежем, высушенном или замороженном виде.


title: Ханос (рыба)

text: В семействе Chanidae выделяют два подсемейства: Rubiesichthynae, включающее 2 вымерших рода "Gordichthys " и "Rubiesichthys" (раннемеловые отложения Испании), и Chaninae с раннемеловыми родами "Dastilbe" (Бразилия и Экваториальная Гвинея), "Parachanos" (Габон) и "Tharrhias" (Бразилия). Последний род рассматривается как сестринский таксон рода "Chanos".


title: Шехиткамиль

text: Шехиткамиль (, букв. «мученик Камиль») — город и район в провинции Газиантеп (Турция), в настоящее время является частью города Газиантеп.


title: Шехиткамиль

text: Люди жили в этих местах с доисторических времён. В XVI веке султан Селим I завоевал эти земли и включил их в состав Османской империи. Город был назван в честь Мехмета Камиля, убитого во время французской оккупации после Первой мировой войны.


title: Тонганская империя

text: Тонганская империя — государственное образование доколониального периода, располагавшееся на территории современных государств Ниуэ, Самоа, Тонга, Тувалу, Фиджи, а также некоторых других. Большую часть существования империи представителями её правящей династии были туи-тонга, имевшие как политическую, так и религиозную власть. В период правления 24-го императора — Кауулуфонуа II политическая власть была отдана в руки представителей династии туи-хаатакалауа, туи-тонга же стали чем-то вроде верховных жрецов и одновременно богов. Тонганская империя достигла своего расцвета гораздо раньше передачи власти туи-хаатакалауа, ещё в XI — XII веках, при правлении императора Момо и его сына, 11 туи-тонга, Туитатуи. В этот период владения правителей Тонги простирались от полинезийских эксклавов Меланезии (Тикопиа и Анута) на западе до острова Ниуэ на востоке.


title: Тонганская империя

text: Тонганская империя была основана легендарным Ахоэиту (), сыном Тангалоа и смертной тонганки по имени Илахева, дочки вождя острова Тонгатапу Секетоа. Если верить мифам, это произошло в середине X века нашей эры. После Ахоэиту, ставшего первым туи-тонга, правил Лолофакангало, его сын Фангаонеоне, затем правителемя империи были Лихау, Кофуту, Калоа и наконец Маухау, чьим правнуком был великий легендарный император-завоеватель Момо. Он вместе со своим сыном Туитатуи совершил ряд военных походов и, подчинив империи многие острова Меланезии и Полинезии, увеличил её территорию почти в два раза. Уже после смерти Момо, Туитатуи построил знаменитый трилитон Хаамонга или Хаамонга-а-Мауи на острове Тонгатапу. Следующим после Туитатуи императором был Талатама, перенёсший королевскую резиденцию в городок Лапаха. Талатама умер, не оставив потомства. После него официально правил Туитонгануи ко э Таматоу, который, как говорят, был не человеком, а деревом, и в период его правления фактически правило собрание вождей столичного города Муа, назывался отцом следующего императора — Талаихаапепе. На самом же деле, Талаихаапепе был родным братом позапрошлого туи-тонга, то есть Талатама. При правителе Талакаифаики началось разрушение великой морской империи Тонга, созданной Момо.


title: …Continued

text: …Continued () — тринадцатый альбом немецкой евродиско-группы Bad Boys Blue, вышедший в 1999 году. Композиция "«Kiss You All Over, Baby ' 99»" в исполнении Джона МакИнерни. В композициях "«Never Never»" и "«There Is Nothing That Compares»" — рэп-партии в исполнении Джоджо Макса.


title: Годой

text: Годой — испанская () и польская () фамилия. Известные носители:


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: Кристи́на И́горевна А́смус (настоящая фамилия — Мяснико́ва; ) — российская театра и кино. Наиболее известна по роли Варвары Черноус в сериале «Интерны».


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: Кристина Игоревна Асмус родилась 14 апреля 1988 года в подмосковном Калининграде (ныне Королёв) в семье Игоря Львовича и Рады Викторовны Мясниковых, у неё есть три сестры: старшие — Екатерина и Ольга, обе родились в Саратове, младшая, Карина, в Королёве.


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: У Кристины Асмус спортивное прошлое. Занимаясь спортивной гимнастикой, Кристина добилась разряда кандидат в мастера спорта. Она была ещё школьницей, когда играла в спектакле Е. Махониной «А зори здесь тихие…» ("Женя Комелькова") в театре «МЕЛ», а после окончания школы в спектакле Н. Ермаковой «Портрет мадемуазель Таржи» ("Фантин") в театре юного зрителя города Королёва.


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: Актрисой решила стать в детстве, посмотрев сериал «Дикий ангел» и став поклонницей творчества Наталии Орейро.


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: В 2005 году поступила в Школу-студию МХАТ на курс К. А. Райкина, но учёба не сложилась.


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: В 2008 году Кристина Асмус поступила в Театральное училище им. Щепкина на курс Бориса Клюева.


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: Дебютом актрисы на экране стала роль "Вари Черноус" в комедийном сериале 2010 года «Интерны». Затем были роли в фильмах «Ёлки», « Синдром дракона», «Zолушка».


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: В 2013 году сыграла главную женскую роль в фильме «Дублёр», в 2014 — в фильме «Лёгок на помине».


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: В 2014 году приняла участие в шоу «Ледниковый период-5» в паре с Алексеем Тихоновым.


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: С 2012 года — актриса Московского драматического театра имени Ермоловой. После краткосрочного отпуска, связанного с рождением дочери, вернулась на сцену в конце января 2014 года.


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: Приняла участие в озвучивании мультфильмов «Хранители снов» и «Иван Царевич и Серый Волк».


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: Некоторое время состояла в отношениях с сокурсником Виктором Степаняном. Пара рассталась ввиду загруженности Асмус на съёмочной площадке и желания в первую очередь построить карьеру, а потом уже личную жизнь.


title: Асмус, Кристина Игоревна

text: С 2013 года замужем за Гариком Харламовым. 5 января 2014 года у них родилась дочь Анастасия.


title: Рагнардрапа

text:
«Рагна́рдра́па» или «Дра́па о Рагна́ре» () — драпа, написанная в IX веке в честь скандинавского героя Рагнара Лодброка. Поэма сохранилась в Младшей Эдде, где цитируется группа стансов из поэмы. Авторство приписывается наиболее раннему известному нам скальду , который жил в IX веке и писал при дворе шведского короля . Поэма описывает сцены из скандинавской мифологии, изображенные на щите, который был дан скальду Рагнаром. В стансах описано следующие:
Сохранившиеся в «Младшей Эдде» стансы о "Хамдире и Сорли" и "Хедине и Хёгни" однозначно определяют как часть Рагнардрапы, в то время как остальные стансы, как правило, лишь подразумевают такую принадлежность.


title: Рагнардрапа

text: Часто данную поэму сравнивают с двумя другими, так же описывающими изображения сцен из мифологии: Хусдрапа и Хаустлёнг.


title: Петля Нестерова (группа)

text: «Петля Нестерова» — советская и российская рок-группа, основанная в декабре 1987 года в Ленинграде. Пик популярности коллектива пришёлся на первые четыре года существования, после которых первоначальный состав распался, с новыми музыкантами участникам группы уже не удалось достигнуть того же успеха. С 2004 года и вплоть до смерти основателя группы Эдуарда Нестеренко в октябре 2008 года «Петля Нестерова» практически прекратила своё существование, изредка выступая в небольших клубах Москвы и Санкт-Петербурга.


title: Петля Нестерова (группа)

text: Название группы отсылает к фигуре сложного пилотажа в авиации.


title: Петля Нестерова (группа)

text: Изначальный состав «Петли Нестерова», считающийся ныне классическим, сформировался из трёх участников неоромантической группы «Кофе» — в него вошли Эдуард «Эд» Нестеренко (гитара, вокал), Игорь «Гога» Копылов (бас) и Александр «Семён» Сенин (ударные). Причиной создания новообразования послужило желание Нестеренко сменить наивный электронный стиль на более современный гитарный минимализм, присущий таким коллективам как Echo & the Bunnymen, U2, The Smiths или The Cure. «В „Кофе“ каждый из шести музыкантов тянул одеяло на себя, — вспоминал Нестеренко. — Мои гитарные аранжировки часто подвергались обструкции, и я решил создать проект, в котором был бы полным хозяином положения». Из всей троицы наиболее опытным музыкантом являлся Копылов, некогда стоявший у истоков «Телевизора» и на II фестивале рок-клуба получивший титул одного из лучших инструменталистов. Автором большинства текстов группы стал Сенин, однако тексты некоторых песен придумывал и Нестеренко.


title: Петля Нестерова (группа)

text: Буквально сразу же после основания, зимой 1988 года, «Петля Нестерова» вступила в Ленинградский рок-клуб и выступила в двух турах его VI фестиваля, получив неплохие отзывы критики и начала выступать в Ленинграде. В августе состоялась серия концертов в Театре эстрады и на летней сцене Театра на Фонтанке, а в конце года совместно с приглашёнными музыкантами Юрием Каспаряном («Кино») и Андреем Нуждиным («Игры») группа записала свой дебютный альбом "Кто здесь?". Запись альбома и его сведение осуществлялось на домашней студии Алексея Вишни с использованием ритм-бокса Alesis, отличавшегося тонированным звуком и несколькими градациями чувствительности для каждого барабана. Обложку альбома нарисовал Копылов, работавший в то время художником оформителем в Доме моделей, в центр композиции он поместил силуэты самолёта и трёх музыкантов — под углом равным углу наклона штурвала в нижней точке «петли Нестерова». Получившийся альбом был размножен в Берлине и распространялся самими музыкантами, став в Ленинграде весьма популярным.


title: Петля Нестерова (группа)

text: На протяжении всего следующего года группа активно гастролировала по стране от Калининграда до Камчатки. В сентябре состоялось выступление на фестивале «Рок-богема» в Днепродзержинске, в октябре прошло небольшое турне по Германии, а закончился сезон концертом на московском фестивале «Сырок-1989». Параллельно с занятостью в составе «Петли Нестерова», Нестеренко участвовал и в выступлениях близкой по духу группы «Дурное Влияние», и даже совершил с ними короткий гастрольный тур по Германии в качестве приглашённого гитариста. В декабре Копылова пригласили в «Наутилус Помпилиус», и весь следующий год он совмещал должность бас-гитариста в обеих группах. В марте музыканты приняли участие в пятилетии Свердловского рок-клуба, в мае разогревали десятитысячную аудиторию на концерте «Кино» в СКК, месяцем позже отправились в волжское турне, проходящее под эгидой движения «Рок чистой воды». В конце лета прошли выступления в Гамбурге, после чего, осенью 1990 года, Копылов окончательно перешёл в группу Вячеслава Бутусова, планировавшего длительный гастрольный сезон.


title: Петля Нестерова (группа)

text: Новым бас-гитаристом стал принятый в начале 1991 года Максим Веркеев, бывший член Kamikaze. «Петля Нестерова» вернулась на сцену и выступила на десятилетнем юбилее Ленинградского рок-клуба (в четверной альбом, посвящённый этому событию, вошла их песня «Соблазн»), в апреле группа съездила в Минск, где сыграла для ещё одной акции движения «Рок чистой воды». В оставшиеся полгода выступления практически отсутствовали, в итоге Сенин принял решение завершить музыкальную карьеру. Впоследствии он аккомпанировал Алексею Вишне в рамках его тура «Танцы на битом стекле», затем занялся исключительно журналистикой, работая на таких радио, как «Балтика», «Катюша» и «Радио России» и телеканале «100ТВ».


title: Петля Нестерова (группа)

text: Новым барабанщиком «Петли Нестерова» осенью 1992 года стал Сергей Наветный (игравший ранее в большом количестве групп, самыми известными из которых были «Нате!» и «Кошкин Дом», а позже известный по группам «Kamikaze», «Препинаки», «Настя», «Сплин», «Эдипов Комплекс»), а в начале лета 1993 года на место покинувшего Максима Веркеева в состав группы был рекрутирован молодой бас-гитарист Алексей Романюк, который в 1994 года начал параллельно с «Петлёй Нестерова» начал выступать в составе группы «Чиж & Co.». В этом составе группа часто выступала в клубах Санкт-Петербурга, но последовавшая чехарда с составом не позволила «Петле Нестерова» закрепить достигнутый составом Нестеренко-Наветный-Романюк успех и записать на студии концертную программу, хотя записанные для планировавшегося альбома композиции «Крик» и «Летать и плавать» звучали на радиостанциях Петербурга и даже занимали высокие места в хит-парадах тех лет. Летом 1994 года группа фактически прекращает существование, с весны этого года Нестеренко входит в состав супер-группы «Happy Birthday!» в качестве гитариста (помимо Нестеренко в группе участвовали Виталий Шмерлинг (тексты, вокал), Всеволод Антонов (бас-гитара), Олег Асеев (клавиши) и Сергей Русанов (барабаны) и до конца года регулярно выступает в её составе, в том числе на совместных с группой «Югендштиль» гастролях по Германии. В 1995 году в обновлённую версию команды вошли бас-гитарист Алексей Романюк и барабанщик Виталий Сокульский, но в связи с занятостью Романюка в составе группы «Чиж & Co.» его в качестве бас-гитариста в скором времени сменяет Вадим Снегирёв («Народное Ополчение», «17 пилотов в огне»). Сокульский вскоре также покидает группу, и его сменил Александр Рунёв из группы «Голые». В 1996 году Рунёв начал работать в звукозаписывающей компании Kurizza Brothers, и с весны в «Петле Нестерова» недолгое время барабанил Сергей Питалёв, но осенью группу покидает Снегирёв, и группа распадается в очередной раз.


title: Петля Нестерова (группа)

text: В мае 1998 года Нестеренко вновь собрал «Петлю Нестерова»: теперь в неё вошли бас-гитарист Евгений Аракчеев и барабанщик Дмитрий Веселов. Эта версия группы показала себя вполне дееспособной, но в октябре 1998 года БГ [Борис Гребенщиков] позвал Веселова в «Аквариум», группе вновь пришлось искать барабанщика, и этот пост зимой занял Сергей Русанов из дружественной «Петле Нестерова» группы «Улицы», до этого уже игравший с Нестеренко в составе группы «Happy Birthday!» в середине 1990-х годов.


title: Петля Нестерова (группа)

text: С мая 1998 года Нестеренко продолжает попытки записать второй альбома, но чехарда с музыкантами и экономическая нестабильность в стране долго мешали ему добраться до студии. В мае 1999 года Русанов ушёл в «Телевизор», и во второй половине года, когда у Нестеренко появилась возможность записаться на студии «Добролёт», группа снова оказалась без ударника, и барабаны на весьма интересном и новаторском альбоме Salto Mortale, записал Игорь Фёдоров («Чиж & Co»). В 2001 альбом был издан компанией CD Land, на нём фактически собраны лучшие песни группы за предыдущее десятилетие.


title: Петля Нестерова (группа)

text: В 2000 году группа готовила запись песни «Когда твоя девушка больна» для трибьюта группе "Кино" и Виктору Цою - проекта "КИНОпробы". Однако группа затянула с записью и в альбом не вошла.


title: Петля Нестерова (группа)

text: Непродолжительное время с группой в качестве барабанщицы сотрудничает Екатерина «Кэт» Козлова, а в начале 2000 года новым барабанщиком «Петли Нестерова» стал Евгений Кулаков, до того игравший едва ли не в десятке стилистически разноплановых групп. Затем, когда Аракчеев собрался возрождать свой проект «Здоровье», поздней осенью его место занял Артём Крамарев, который до этого и после был известен как DJ Muta, исполнявший электронную музыку в стиле IDM. С его приходом звучание «Петли Нестерова» заметно изменилось благодаря компьютерным краскам, привнесшим заметную свежесть в музыкальную палитру группы.


title: Петля Нестерова (группа)

text: Весной 2001 года Кулаков стал участником новой группы Вячеслава Бутусова «Ю-Питер», а его барабаны заменила электроника Крамарева, и группа даёт несколько концертов в качестве дуэта. В июне 2001-го в «Петлю Нестерова» пришёл бас-гитарист Филипп Брусовани (экс-«Полюса»), но уже в сентябре прекратил сотрудничество с группой, и «Петля Нестерова» вновь выступала в качестве дуэта Нестеренко-Крамарев. В ноябре 2001 года басистом стал Константин Кудобаев из группы «Враги», его первым концертом в составе «Петли Нестерова» стал концерт в московском клубе Woodstock, на котором был презентован альбом Salto Mortale, хотя репертуар группы к тому времени уже составляли преимущественно новые песни, так и не записанные «Петлёй Нестерова» на студии.


title: Петля Нестерова (группа)

text: Следующие два года «Петля Нестерова» от случая к случаю выступала в московских и петербургских клубах, в 2004 году группа на время замолчала, и лишь в конце 2005-го дала несколько клубных концертов. На бас-гитаре в группе стал играть Никита Мыско. В 2006—2007 годах Нестеренко сосредоточился на участии в различных группах и проектах в качестве приглашённого концертного и сессионного гитариста.


title: Петля Нестерова (группа)

text: В начале 2008 года у Эдуарда Нестеренко был диагностирован рак, летом 2008 года у него открылась язва желудка: он потерял много крови, был экстренно госпитализирован и прооперирован. Однако 30 октября 2008 года музыканта не стало. «Петля Нестерова» окончательно прекратила своё существование.


title: Петля Нестерова (группа)

text: В 2009 году 14 кавер-версий песен Нестеренко были собраны его друзьями-музыкантами в трибьют «ED. Посвящение Эдику Нестеренко и группе ,Петля Нестерова,». В альбом вошла впервые опубликованная песня Нестеренко «Космический крейсер», черновой вариант которой был найден случайно и дописан музыкантами группы с любовью и бережным отношением к материалу.


title: Петля Нестерова (группа)

text: В 2011 году выходит ещё один трибьют группе «Петля Нестерова» - двойной альбом «Вавилонская башня», состоящий из песен Нестеренко для так и не реализованного одноимённого альбома группы, исполненных его друзьями, и малоизвестных или неопубликованных песен и инструментальных композиций как «Петли Нестерова», так и других групп и проектов с участием Эдуарда Нестеренко.


title: В родном городе (роман)

text: «В родном городе» (в русском переводе чаще встречается название «"Коррумпированный город"») — детективный роман Росса Макдоналда, выпущенный под своим настоящим именем — Кеннет Миллар. Был издан в 1947 году, экранизирован в 1986 году.


title: В родном городе (роман)

text: Дейстиве романа развивается в 1946 году. 22-летний демобилизованный солдат Джон Вэзер, возвращается в город детства, откуда сбежал 10 лет назад. Его отец — мэр города, и вскоре он выясняет что его отца убили 2 года назад. Убийство не было раскрыто.


title: В родном городе (роман)

text: Джон из поколения «сердитых молодых людей». Он понимает что убийство специально не было раскрыто. Ничего не добившись от полицейского детектива Хэнона, который расследовал убийство, он решает сам заняться расследованием преступления.


title: В родном городе (роман)

text: В ходе расследования Джон узнает что отец, которого он считал «честнейшим человеком в Штатах», оказался организатором коррупции в городе.


title: Крикливый филемон

text: Крикливый филемон, или крикливый монах () — австралийская певчая птица семейства медососовых ("Meliphagidae").


title: Крикливый филемон

text: Крикливый филемон достигает величины 35 см. Это крупная серая птица с белой шеей, красными глазами и длинным хвостом с белым кончиком. Необычной для певчей птицы является чёрная лысая голова и чёрный клюв с горбиком. У крикливого филемона громкий, хриплый и каркающий голос.


title: Крикливый филемон

text: Ареал крикливого филемона простирается в восточной Австралии от северо-востока Квинсленда до северо-востока Виктории. Кроме того, он встречается и в Новой Гвинее. Его средой обитания являются эвкалиптовые леса, сухие леса, пустоши и влажные биотопы.


title: Крикливый филемон

text: Несмотря на внешнее сходство с грифами, обусловленное лысой головой, крикливый филемон не поедает падаль, а питается в основном нектаром цветков, а также ягодами, плодами, насекомыми и яйцами других птиц. Иногда он ловит птенцов, земноводных и пресмыкающихся.


title: Крикливый филемон

text: В брачный период, длящийся с августа по февраль, крикливые филемоны образуют пары. В густых зарослях они строят на внешних ветках деревьев, нередко над водой, глубокое гнездо, используя при этом кусочки коры, травинки, листья и паутину. В кладке от двух до трёх яиц.


title: Сиддханта

text: Сиддха́нта (, , siddha - совершенный, ānta - заключение, конец) — заключительные выводы, установленные истины какого-либо учения. Также этот санскритский термин, можно в целом перевести как «доктрина», «учение» или «традиция». В школах индийской философии сиддхантой называют философское заключение, установившуюся или принятую точку зрения. Сиддханта — это установившийся богословский термин в индуистской философии, где он используется для обозначения специфической линии богословского развития в определённой индуистской религиозной традиции. Исторически, в различных индуистских философских школах сиддханта устанавливалась основателями этих школ в форме сутр (афоризмов). Впоследствии, выдающиеся философы каждой традиции писали к сутрам комментарии, в которых продолжали формулировать установленную ранее доктрину путём цитирования шастр и использования логики и праманы. Например в традиции веданты, автором «Веданта-сутр» был Вьяса, а комментаторами — Шанкара, Рамануджа и Мадхва (каждый из которых выступил основателем одной из ведантических школ). Также, в традиции мимансы, автором сутр был Джаймини, а комментатором — Шабарасвами.


title: Сиддханта

text: Сиддхантами также называют базовые древнеиндийские трактаты по астрономии. Варахамихира в «Панча-сиддхантике» выделяет пять сиддхант: «Сурья-сиддханта», «Пайтамаха-сиддханта» (схожа с классической «Веданга-джьотишей»), «Паулиса-сиддханта», «Ромака-сиддханта» и «Васиштха-сиддханта».


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Его́р Ипа́тьевич Алипа́нов (1800, Людиновский завод, Жиздринский уезд, Калужская губерния — 6 февраля 1860, Червинский завод, Новгородская губерния) — русский поэт. Пробовал себя в жанрах басни, сказки и детской литературы.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Алипанов работал на заводах, был управляющим дачами, приказчиком, а не пахарем, однако был представлен публике и воспринимался современниками как крестьянский поэт. Большинство современных ему критиков признавали скромность его дарования. Внимание публики привлекло не качество стихов, а сам факт того, что подобные стихи стал писать простой крестьянин-самоучка. После периода известности в 1830—1840-е годы был надолго забыт. В советское время об Алипанове вспомнили и вновь переиздали некоторые его сочинения, видя в нём пример трагической судьбы литератора из народа, «первого поэта из рабочих России» и первого русского поэта, описавшего в стихах заводской труд. Советская критика обратила внимание и на сатирические и обличительные ноты в его творчестве.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Егор Алипанов родился в посёлке Людиновский завод Жиздринского уезда Калужской губернии (ныне город Людиново Калужской области) в семье крепостного крестьянина. Точная дата его рождения неизвестна; в большинстве источников называется 1800 год, в предисловии к первой его книге стихов указывается, что автору на тот момент было 28 лет, поэтому Алипанов мог родиться в 1801 или 1802 году. Его отец был крепостным крестьянином Петра Демидова, а затем — Ивана Мальцова. Егор, как и отец, с детских лет работал на заводе плотником и столяром.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Выучился «читать без правил грамматики и писать кое как» у отставного сержанта. С детства увлекался чтением; за неимением светских книг читал только церковные. В предисловии к первой книге стихов Алипанова о нём написано следующее: «Читая духовные книги, он с юности полюбил уединённую жизнь и желал идти в монастырь, но господин его, представя ему все трудности избранного звания, советовал ему повременить и осмотреться. Алипанов, руководствуясь благоразумием, принял с покорностию сей совет, — и убедился, что во всяком звании при усердии и добрых нравах можно быть полезным себе и другим, стал неутомимо трудиться по своей должности».


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: До 1824 года постоянно находился при заводе в качестве плотника либо столяра. В 1824 году Егора благодаря грамотности назначили старшим по доставке изделий завода в Санкт-Петербург, куда он отправился на барках. В Петербурге Алипанову представился случай ближе ознакомиться с сочинениями разных авторов, многие из которых он заучивал наизусть.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Писать стихи начал не позднее 1828 года, после знакомства с книгой «Досуги сельского жителя» Фёдора Слепушкина, прославившегося как первый в России поэт из числа крестьян. Сочиняя стихи, руководствовался «Словарём древней и новой поэзии» Николая Остолопова. Завёл знакомства в Петербурге с некоторыми из литераторов. В предисловии к первой книге стихов Алипанова об авторе сообщалось следующее: «Алипанов каждый год ездит каждый год в Петербург на барке, находясь при продаже заводского чугуна. Лето он проживает в Петербурге, а зиму в Зубцове, находясь у приёма товара».


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: В 1830 году Егор Алипанов был представлен читателю на страницах журнала «Отечественные записки» писателем Борисом Фёдоровым, стремившимся воспитывать верноподданнические чувства у авторов из социальных низов. Первые несколько публикаций Алипанова появились в «Отечественных записках» и «Новой детской литературе», издававшейся Фёдоровым. Хотя в этих публикациях не было серьёзных нарушений правил стихосложения, но орфографических ошибок оказалось множество, вследствие чего в свободное время Алипанову пришлось углублённо заняться грамматикой. Басни Алипанова печатались в «Санкт-Петербургских ведомостях» и в «Литературных прибавлениях к „Русскому инвалиду“», и уже в том же 1830 году вышла из печати его первая книга «Стихотворения крестьянина Егора Алипанова». Хотя Алипанов и не был первым по времени поэтом из крестьян — до него начали печататься Фёдор Слепушкин и Михаил Суханов — крестьянин-поэт для тогдашней публики был диковинкой, что во многом объясняет интерес к его творчеству в то время.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: В 1831 году «Басни Егора Алипанова» были рассмотрены комитетом Российской академии, одобрены и изданы за её счёт. Из изданного тиража Алипанову были подарены 600 экземпляров; кроме того, он был удостоен награды от академии — серебряной медали с надписью «за похвальные в российской словесности упражнения». Крестьянин-баснописец привлёк к себе личное внимание президента академии А. С. Шишкова, и по его ходатайству от лица академии Иван Мальцов дал Алипанову вольную без выкупа. По одному экземпляру сборников стихотворений и басен Алипанова были преподнесены в дар императору Николаю и его супруге, которые в свою очередь наградили автора парой золотых часов.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Приписавшись к петербургскому обществу мещан, Алипанов служил у графа Николая Семёновича Мордвинова, управляя двумя его дачами, где в свободное время продолжал писать, хотя меньше, чем до выпуска сборника басен. В это время были написаны сельский водевиль в одном действии «Ханский чай» и «Сказка о мельнике-колдуне Федоте, хлопотливой старухе, о двух жидках и о двух батраках» в стихах.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: 19 сентября 1835 года «Ханский чай» был единственный раз поставлен на сцене Александринского театра, за что Алипанов получил 200 рублей, а граф Мордвинов напечатал за свой счёт 600 экземпляров водевиля в пользу Алипанова. Впрочем, никакого успеха «сельский водевиль» не имел. В 1838 году на средства Российской академии была издана «Сказка о мельнике колдуне…» тиражом 600 экземпляров. Данное сочинение пользовалось большой популярностью в народе и в общей сложности выдержало 23 лубочных издания.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Познакомившись в 1835 году с поэтом Фёдором Слепушкиным, с чьего творчества начался его собственный путь в литературу, Алипанов через два года женился на его дочери. Обзавёлся собственной типографией, где в том числе в 1840 году был напечатан дебютный сборник молодого Николая Некрасова «Мечты и звуки», получивший разгромный отзыв Белинского. В 1842 году типография выпустила последние книги Алипанова — «Феофил, духовная повесть», «Военные песни» и «Досуги для детей» — и была продана. Типография просуществовала недолго, так как приносила убытки. В начале 1840-х годов Алипанов практически прекратил литературную деятельность и после непродолжительного периода известности был забыт.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: После начала строительства Санкт-Петербургской (Николаевской) железной дороги Алипанов поступил туда казённым десятником. Освоив арифметику и основы геометрии, в течение восьми лет он занимал должность приказчика при железной дороге. По окончании работ на железной дороге (не позднее 1856 года) Алипанов, у которого к тому времени было три сына и две дочери, возвратился со своим семейством в родные места и устроился работать приказчиком на Червинский стеклянный завод Мальцова. В 1856 году «Новгородские губернские ведомости» поместили длинную (215 строк) басню Алипанова «Пахарь» и его биографию, которая завершалась словами: «Заботы о семье и непостоянство счастья резко изменили его характер. На лице приметна глубокая задумчивость, а в разговоре безнадёжность на счастие».


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Умер 6 февраля 1860 года. Смерть Алипанова прошла совершенно незамеченной, и в статье о нём в РБС (1900) было написано: «Дальнейших сведений о жизни Алипанова не имеется; можно предполагать, что он умер в 60-х или начале 70-х годов».


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text:
Почти все стихотворения в первом сборнике Алипанова характеризует вторичность, подражательность стиля и сюжетов. В числе наиболее ярких проявлений стилизаторства были условные буколические пастушки, взятые из поэзии XVIII века, на нереалистичность чего указывал уже дворянин Дельвиг "(см. Оценки и значение творчества)". Стихотворения на военную тематику отражают влияние Гавриила Державина, в стихах для детей проявляются все штампы, присущие сентиментализму, встречаются мотивы, заимствованные из творчества Василия Жуковского, Константина Батюшкова, молодого Пушкина. При этом качество стихов настолько ниже уровня заимствуемых образцов, что они выглядят не столько эпигонскими, сколько пародийными. Семён Венгеров об этом сборнике писал: Перелистывая стихотворения А[липанова], поражаешься  вычурностью его сюжетов и отсутствием того, что бы давало ему право на титул «народного поэта». О чём «поёт» наш «поэт-пахарь»? Возьмём оглавление сборника его стихотворений: «Русские воины. Графу Паскевичу Эриванскому», «Петь пора ура. Песня по переходе за Балканы», «Феофил — духовная повесть», «Видение Амура», «Послание к русским стихотворцам», «Разлука воинов», «К соловью», «С. И. Мальцеву на вступление в школу гвардейских подпрапорщиков», «Ода на мир с Турцией» и т. д. Если же А[липанов] обращается к «сельским» сюжетам, то следуя указаниям своих воспитанных в ложном классицизме руководителей, он создаёт пастушеские идиллии и эклоги.
В дальнейших публикациях Алипанов, изначально заявивший о себе как последователь Фёдора Слепушкина, отходит от темы крестьянского быта. Вместе с тем, три стихотворения из первого сборника — «Труды заводских мастеров», «Заводские работы» и «Послание Ф. Н. Слепушкину» — посвящены описанию труда на металлургическом и стекольном заводах. Новая, необычная тема современниками замечена не была, и только с наступлением советской эпохи к заводским стихам Алипанова в поисках истоков «пролетарской поэзии» проявили интерес историки литературы. В этом же сборнике советская критика нашла и жалобы «сельского жителя» на поборы и бесправие, не содержащие, однако, никакого социального протеста.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Вторая книга Алипанова — «Басни» (1832) — расценивается современными литературоведами как более удачная, хотя в этой книге он также проявляет себя как подражатель, ориентируясь на творчество И. А. Крылова, И. И. Дмитриева, А. Е. Измайлова в качестве образцов. Отмечается сатирическая острота и реализм деталей отдельных басен («Медведь и мышонок», «Рак и осётр», «Сельская карета», «Свинья в огороде», «Мухи», «Статуя»), где Алипанов пишет о самоуправстве власть имущих и беззащитности перед ними окружающих. В то же время в других баснях автор ограничивается благонамеренным морализаторством («Крестьянин и сверчок», «Змея», «Воробей», «Две белки») или сентиментальными аллегориями («Скворец», «Голубь, осёл и козёл», «Зяблик и ястреб», «Дитя и бабочка»). Отсутствие последовательного обращения к инструменту сатиры в биобиблиографическом словаре «Русские писатели» (1990) объясняется влиянием наставников и покровителей Алипанова (в том числе Шишкова и Фёдорова), бывших апологетами официальной народности и стремившихся к этим же понятиям свести и творчество своего подопечного.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: В «Сказке о мельнике колдуне…» (1838) был использован фольклорный сюжет о хозяине и работнике, перекликающийся с пушкинской «Сказке о попе и о работнике его Балде». Художественный уровень алипановской «Сказки», как и созданного в этот же период водевиля «Ханский чай», был невысок, а тематика незначительна.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Первому сборнику стихотворений Алипанова Борис Фёдоров предпослал такой отзыв:


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Алипанов представляет также пример редкого дарования между поселянами; новое свидетельство — что просвещение разливается между ними, — плод благоденствия народного под скиптром мудрого Монарха. Стихотворения Алипанова разнообразны. — Теплота чувств, приятность картин, простота выражения, плавность и легкость стихов отличают многие из них, но дарование его особенно видно в описаниях. Он с успехом переложил из священных преданий повесть о Феофиле и намерен продолжать заниматься сочинением народных сказаний, заимствованных из жития Святых.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Антон Дельвиг в своём отзыве на первую книгу Алипанова в «Литературной газете» не разделял восторженной оценки Фёдорова (1830). Признавая за Алипановым дарование, Дельвиг в то же время считал его «худо направленным» и сожалел, что издатели не позаботились дать честную оценку стихам крестьянина, пишущего о том, чего не понимает:


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Если бы он, по примеру Слепушкина, выражал простые свои чувства или описывал незатейливый быт своего состояния, словом, писал о том, что ему знакомо не по наслышке, часто сбивчивой и неверной; тогда стихотворения его нравились бы и образованным читателям, как отголосок чувств и понятий простосердечного сына природы. Но оды или такие стихотворения, каково напр. Видение Амура, доказывают только, что стихотворец-самоучка старался отгадывать новое ему незнакомое, и не отгадывал.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text:
Николай Полевой в своём журнале «Московский телеграф» (1831) также дал отрицательную рецензию на этот сборник. В его рецензии говорится о превосходстве
народных песен над стихами Алипанова, Слепушкина и других «крестьянских поэтов».


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Чрезвычайно низко оценил Алипанова В. Г. Белинский. Про сельский водевиль «Ханский чай» критик написал, что в нём «нет ни правдоподобия, ни вероятности, ни характеров, ни образов, ни лиц и, наконец, — никакой цели, никакого намерения». Изданные в 1842 году Алипановым в собственной типографии книги «Феофил, духовная повесть», «Военные песни» и «Досуги для детей» он назвал «дрянными книжонками», попутно обвинив автора в том, что тот пишет на них «второе издание», издавая их «только в первый раз» (на самом деле ранее они уже были изданы в сборнике 1830 года). В 1843 году, рецензируя третье издание «Сказки о мельнике-колдуне…», Белинский посвятил ему более пространную рецензию, в которой рассматривал Алипанова как жертву времён, когда «господствовала страсть повсюду открывать и приголубливать доморощенные русские таланты: русских самоучек-астрономов и механиков, русских музыкантов и пуще всего поэтов»:


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: В сердце г. Алипанова глубоко запали назидания Б. М. Федорова, и он, увлеченный примером и стихотворною доблестию своего учителя, до сих пор нижет рифмы. Вот плоды полезных наставлений! Творениям г. Алипанова указывали на храм бессмертия, а вместо того они попали в мешки букинистов на макарьевскую ярмарку, в руки деревенских лакеев и т. д.  Эти стихи, обверточная бумага, грязное издание и типография Сычова обнаруживают, что «Сказка о мельнике-колдуне» снискивает в вышеозначенной публике славу… Чего ж больше? Резко отрицательно Белинский отозвался ранее о втором издании этой книги, намекнув, что своим появлением оно обязано только тому факту, что Алипанов владел собственной типографией.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: «Новгородские губернские ведомости», опубликовавшие в 1856 году басню «Пахарь», так отзывались о поэте: «Надеемся, что благосклонными читателями будет с удовольствием принято произведение поэта-самоучки, не получившего должного образования, но пользовавшегося некогда известностью при одном природном даровании». Опубликованная там же довольно большая биография была долгое время единственным относительно полным биографическим материалом о поэте.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: В первом томе «Критико-биографического словаря русских писателей в учёных» (1889) литературовед Семён Венгеров рассказывает, что, найдя упоминание об поэте Алипанове, ранее ему совершенно неизвестном, разыскал его стихи, которые, по его мнению, «представляют собой совершенно невозможный литературный сор». Самого Алипанова Венгеров считает жертвой «ложного народничания и безвкусия Шишкова и окружавших его лиц, среди которых Борис Фёдоров выделялся полнейшим отсутствием литературного понимания». Тем не менее биографическая статья об Алипанове появилась во втором томе Русского биографического словаря (1900). МЭСБЕ (1907—1909) уделил Алипанову лишь полторы строчки, охарактеризовав как посредственного поэта-самоучку крестьянского происхождения.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: В советское время Леонид Гроссман в своей книге «Крепостные поэты» (1925) по-новому оценил Алипанова, назвав его первым представителем «поэзии труда» и указав, что серьёзного изучения заслуживает как новаторская тематика его произведений, описывающих фабричный быт, так и его поэтическое мастерство. В статье об Алипанове в первом томе Литературной Энциклопедии (1930) высказывается следующая оценка его сочинений: «Небольшое дарование поэта-самоучки было вконец испорчено такими высокими его покровителями, как президент Имп. росс. акад. наук. адм. А. С. Шишков (поборник „старого слога“) и др., к[ото]рые побуждали А[липанова] писать в духе французского классицизма басни, высокопарные патриотические оды и т. п. произведения». В десятом томе томе того же издания (1937) в обзорной статье «Русская литература» признаётся незначительным вклад поэтов Слепушкина, Суханова и Алипанова в русскую литературу, а похвалы в их адрес именуются преувеличенными, так как «ни один из них не выбился на дорогу широкого и самостоятельного творчества». В то же время в энциклопедии признаётся их значение как литературных предтеч Алексея Кольцова.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: В декабре 1935 года газета «Людиновский пролетарий» писала: «После революции стихи Алипанова ни разу не переиздавались, а они представляют значительную ценность для читателей и литературоведов. В настоящее время западное областное издательство подготовляет к печати том избранных стихов и басен с комментарием и вступительным критико-биографическим очерком». Была ли издана эта книга — неизвестно. В дальнейшем сочинения Алипанова отдельными книгами не издавались, но регулярно включались в сборники поэтов XIX века (см. ниже).


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Советский литературовед Валентин Дмитриев, оспаривая пренебрежительные оценки творчества Алипанова, которые давали Дельвиг, Белинский и Венгеров, писал, что «буржуазное литературоведение» не смогло достойно оценить творения поэта-крестьянина и лишь подчёркивало их слабости, не обращая внимания на новизну тем. С точки зрения Дмитриева, Алипанов на столетие опередил поколение рабоче-крестьянских поэтов: Революция научила нас читать старое по-новому. Заметили, что Алипанов впервые ввёл в русскую поэзию тему фабрично-заводского труда  Явственно звучат в его творчестве социальные ноты, особенно в баснях  В сатирических отрывках у него говорится и о приказных, берущих взятки, и о купцах, обирающих народ.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Очень короткая статья об Алипанове вошла в первый том третьего издания Большой Советской Энциклопедии (1969). В библиографическом словаре «Русские писатели» под редакцией Д. С. Лихачёва (1971) наряду с краткой биографией даётся в целом негативная оценка его творчества, повторяются выводы, сделанные Белинским и Венгеровым. Однако, вместе с тем сказано, что «иногда в произведениях Алипанова ощущаются несомненная тяга к правдивому изображению жизни крестьян и робкие попытки протеста против социального неравенства», отмечается, что он «впервые ввёл в русскую поэзию тему заводского труда».


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Анализ творчества Алипанова даётся в первом томе издания «Русские писатели. Биобиблиографический словарь» (1990) в статье Г. Г. Григорьевой, которая, указывая на вторичность и подражательность его творчества и неготовность к сатирическому изображению современного ему общества в баснях, виновниками этих проблем называет идейных вдохновителей поэта, в том числе Фёдорова и Шишкова.


title: Алипанов, Егор Ипатьевич

text: Не был Алипанов окончательно забыт и в постсоветское время. В 2005 году в первом томе Большой российской энциклопедии была напечатана краткая статья о Алипанове. В 2009 году вышла книга «Самые любимые басни», в которую наряду с баснями И. А. Крылова, И. И. Дмитриева, А. Е. Измайлова вошли и басни Алипанова. Кроме того, в Интернете публиковались статьи о поэте (как оцифрованные старые так и новые), а также его сочинения.


title: Чиа (растение)

text: Чиа белая, или Шалфей испанский () — растение семейства Яснотковые, вид рода Шалфей. Семена чиа традиционно употребляются в пищу жителями некоторых стран Латинской Америки (особенно Мексики), а также на юго-западе США. В кулинарии также используется близкородственный вид "Salvia columbariae" ().


title: Чиа (растение)

text: Родина растения — Центральная и Южная Мексика, а также Гватемала, где оно произрастает на высотах 1800—2600 м над уровнем моря. В настоящее время чиа культивируется также во многих странах Южной Америки и в Австралии.


title: Чиа (растение)

text: Однолетнее травянистое растение высотой до 1 м. Листья супротивные 4—8 см длиной и 3—5 см шириной. Цветки белые или багровые. Семена маленькие овальные, диаметром, обычно, около 1 мм. Они коричневого, серого, чёрного или белого цвета, испещрённые на поверхности рельефным рисунком.


title: Чиа (растение)

text: Семена чиа содержат 20 % белков, 34 % жиров, 25 % пищевых волокон, а также значительное количество антиоксидантов. Особенно богаты линоленовой и другими Омега-3-ненасыщенными жирными кислотами. Семена чиа содержат также витамины: А, С, Е, В1, В2, РР, а также в большом количестве калий, кальций, магний, фосфор, селен и цинк.


title: Чиа (растение)

text: Мука из поджаренных семян идёт на приготовление питательных напитков. Толокно из них, смешанное с водой и перцем, долго сохраняется, высокопитательно и хорошо утоляет голод. Масло из семян быстро высыхает и используется для изготовления красок.


title: Чиа (растение)

text: В последнее время семена чиа обрели популярность среди вегетарианцев США как отличный источник растительного кальция: в 100 г семян содержится 631 мг кальция, то есть в два раза больше, чем в стакане молока. Зерна могут похвастаться большим процентом клетчатки. Семена богаты и другими микроэлементами. В 2005 году Европейский союз, где это растение известно гораздо меньше, признал чиа перспективным видом пищи.


title: Чиа (растение)

text: Кодекс Мендоса свидетельствует, что чиа была важнейшей культурой ацтеков. Иезуитские летописцы утверждали, что это растение занимало в их рационе третье место после кукурузы и бобов, опережая амарант.


title: Чиа (растение)

text: В своём фундаментальном произведении «Общая история дел Новой Испании» (1547—77) Бернардино де Саагун, опираясь на сведения ацтеков о свойствах растений, привёл ценные сведения о чиа (чиан, чиэн):


title: Шарлемань, Николай Васильевич

text: Николай Васильевич Шарлемань (24 января (5 февраля) 1887, Кременчуг Российская империя — 20 апреля 1970, Киев) — советский биолог, профессор прикладной зоологии.


title: Шарлемань, Николай Васильевич

text: Учился в Киевском реальном училище (1896—1905), был исключен за участие в революционных событиях. Вольнослушатель на агрономическом отделении киевского Политехнического института (1906—1910 гг.). В 1912—1914 гг. стажировался в Департаменте земледелия и получил звание младшего специалиста по прикладной зоологии. С 1919 г. — сотрудник киевского Зоологического музея. С 1921 г. по 1932 г. директор заповедника «Конча-Заспа». До 1941 г. работал в системе АН Украины.


title: Шарлемань, Николай Васильевич

text: Оказавшись в оккупированном немцами Киеве, Н. В. Шарлемань проявил патриотизм, препятствуя разграблению коллекций Института зоологии, в дальнейшем он не допустил их вывоз немцами в Познань перед освобождением Киева. С 1946 г. работал в Управлении по делам охотничьего хозяйства, преподавал в Киевском лесохозяйственном институте.


title: Шарлемань, Николай Васильевич

text: Николай Васильевич Шарлемань автор более 300 работ, посвященных фауне Украины (систематике, географическому распространению животных, экологии, краеведению, истории фауны; особое место занимают его статьи по орнитологии). Ряд трудов Н. В. Шарлеманя посвящены изучению природы в историко-культурном аспекте (например, статья «Животный мир и охота в окрестностях Киева 900 лет назад» (1938 г.), основанная на анализе сюжетов фресок Софиевского собора в Киеве).


title: Шарлемань, Николай Васильевич

text: В 1946 году применительно к «Слову о полку Игореве» Шарлемань первым высказал предположение, что в Древней Руси пардусами называли гепардов. Однако его трактовка не получила признания. Лютым, лютнем в ряде славянских языков (украинском, белорусском, польском и др.) называли февраль. «Лютый зверь» — достаточно загадочный персонаж русского фольклора: А. Н. Афанасьев видел в нем волка, Б. А. Рыбаков — рысь. Н. В. Шарлемань высказал версию, что под «лютым зверем» надо понимать реликтового пещерного льва, сохранившегося в южнорусских землях до Средневековья. Эту идею поддержал зоолог Игорь Акимушкин. Однако историк В. В. Мавродин указал, что климат древней Руси мало подходил для львов, сторонящихся лесных пространств, зато отлично подходил для леопардов, которые живут в схожих условиях на русском Дальнем Востоке, где казаки и землепроходцы называли их в XVII—XIX столетиях «лютым зверем». В «Азбуковнике» — русской энциклопедии XVI века «лютым зверем» назван именно леопард.


title: Хусдрапа

text:
«Ху́сдра́па» () — скальдическая поэма, написанная в конце X века. Поэма сохранилась в Младшей Эдде, где цитируется группа стансов из поэмы. Авторство приписывается скальду . Поэма описывает сцены из скандинавской мифологии, вырезанные на кухонной панели. В дошедших до нас стансах описано следующие:
Часто данную поэму сравнивают с двумя другими, также описывающими изображения сцен из мифологии: Хаустлёнг и Рагнардрапа.


title: Хусдрапа

text: Также Хусдрапа упомянута в Laxdœla saga:


title: TraderStar

text: TraderStar — это финансовый веб-браузер с технологиями технического анализа и разработки собственных индикаторов. Разработан в 2010 году компанией Neonway (Германия). Распространяется как freeware (бесплатная).


title: TraderStar

text: TraderStar является программным средством, с помощью которого можно:TraderStar ориентирован на тех, кто действует в сфере биржевого бизнеса:


title: TraderStar

text: TraderStar является бесплатной программой и распространяется как Freeware. После установки программы пользователи автоматически получают статус Free-пользователя и пользуются бесплатными функциями TraderStar неограниченное время и регистрация не требуется.


title: TraderStar

text: Наряду с бесплатными функциями в TraderStar имеются и платные услуги, которые доступны пользователям в статусе Pro-пользователей.


title: TraderStar

text:
Сравнительная таблица доступных функций и услуг для Free- и Pro-пользователей
Состав базового набораTraderStar работает под управлением операционных систем Microsoft Windows XP/Vista/ Windows 7 и Mac OS X.


title: TraderStar

text:
Требования к аппаратной части определяются требованиями операционных систем.
Минимальный требуемый объем свободного места на винчестере — 100 Мб.


title: TraderStar

text:
Для получения актуальных данных требуется постоянное подключение к Интернету.
В режиме Off-line актуальны только программирование и симуляция.


title: TraderStar

text: В прилагаемой диаграмме отображена последовательность прохождения информации от бирж до принятия решения трейдером. Показана также взаимосвязь всех функциональных механизмов TraderStar.


title: TraderStar

text: Для составления списков акций для последующего анализа и моделирования, TraderStar использует следующие механизмы:Процесс фильтрации проходит в два этапа:


title: TraderStar

text: TraderStar содержит алгоритмизированные технологии, позволяющие проводить технический анализ акций с минимальным влиянием субъективных факторов:


title: TraderStar

text: Также в программе имеются готовые шаблоны, созданные по рекомендациям финансовых гуру: Trawler Week, Trawler Day, Work Template, Williams, Elder Rays, BollingerBands


title: TraderStar

text: Есть возможность совмещения и комбинации свечевых моделей для поиска закономерностей.


title: TraderStar

text:
TraderStar позволяет разрабатывать собственную торговую стратегию на базе индикаторов.
Дополнительно к стандартным функциям в JavaScript TraderStar имеет собственные функции, облегчающие процесс программирования. Список функций приведен на сайте www.neonway.com.


title: TraderStar

text: Технология «Симуляции» используется для тестирования своей стратегии на базе исторических данных. Также используется для развития собственной интуиции, объяснения процессов тенденций и т. д. без денежных затрат и демо-счета.


title: TraderStar

text: В TraderStar встроены две технологии для контроля над котировками на биржах в реальном режиме времени:


title: TraderStar

text: Оптимальным инструментом для трейдера в мониторинге бирж является совместная работа индикаторов и механизмов контроля TraderStar.