title: Словарь бриджа

text: Пара (англ. "partnership") — элементарная «боевая единица», два игрока, сидящие напротив друг друга за столом («на одной линии») и преследующие общую цель. Взятки, полученные любым из членов пары, являются их общей собственностью.


title: Словарь бриджа

text: Парада — приём розыгрыша, состоящий в прорезке козырей вистующего ходом в некозырную масть в тот момент, когда у вистующего остались одни козыри.


title: Словарь бриджа

text:
Пас — слово, произносимое играющим в бридж в процессе торговли в свою очередь делать заявку. Формально оно означает согласие играть контракт, заказанный последним в предшествующей торговле. В зависимости от системы торговли и договорённостей между партнёрами пас в определённых ситуациях может иметь иное, ненатуральное значение.
В отличие от большинства других карточных игр, игрок, сказавший «пас», не исключается из дальнейшей торговли. Если кто-либо из остальных игроков сделает заявку, отличную от паса, то пропасовавший вновь имеет право сделать заявку. Таким образом, торговля прекращается только после трёх пасов подряд. Исключение: непосредственно после раздачи карт. Если никто не сделал значащую заявку (открытие), то торговля прекращается после того, как пропасовали все четверо. В этом случае записывается нулевой результат, и игроки переходят к следующей сдаче.


title: Словарь бриджа

text: Подсад — невыполнение парой заявленного контракта. Посадить — не дать разыгрывающим выполнить контракт.


title: Словарь бриджа

text: Потеря — карта, которая очевидно не получит взятку. Точнее даже, попадёт во взятку, полученную оппонентами.


title: Словарь бриджа

text: Промежуточные карты — карты среднего достоинства, которые усиливают масть, особенно в бескозырном контракте.


title: Словарь бриджа

text: Пропускание — сознательная игра во взятку картой, которая не может её взять, в то время, как взятку можно было бы получить, положив старшую карту в масти или козыря.


title: Словарь бриджа

text: Разыгрывающий — участник пары, заказавшей окончательный контракт, на которого возлагается обязанность этот контракт реализовать, играя и за себя, и за партнёра. Разыгрывающим становится тот, кто первым из данной пары назвал деноминацию, в которой был заказан контракт.


title: Словарь бриджа

text: Реконтра — заявка, которая дополнительно увеличивает величину записи за выполнение или проигрыш контракта после контры. Может быть сделана в том случае, если предшествующей значащей заявкой была контра со стороны оппонентов. Последующее назначение с любой стороны аннулирует и контру, и реконтру, но также может быть контрировано и реконтрировано.


title: Словарь бриджа

text: Реконтра-SOS — "реконтра", призывающая партнёра выбрать другую масть для игры, поскольку законтренный контракт игрок считает невыгодным, а обоснованно выбрать масть сам не имеет возможности.


title: Словарь бриджа

text: Ренонс — отсутствие у игрока карт в какой-либо масти.


title: Словарь бриджа

text: Роббер — партия в робберном бридже. Заканчивается, когда одна из сторон выполняет два гейма. Подробнее см. Бридж#Подсчёт очков (Робберный бридж).


title: Словарь бриджа

text: Розыгрыш — фаза игры, в которой идёт борьба за выполнение контракта стороной, заказавшей этот контракт, и за разрушение его другой стороной.


title: Словарь бриджа

text:
Рука — карты, первоначально сданные игроку, или их часть, остающаяся у игрока в процессе розыгрыша. Это слово также часто относится к разыгрывающему. Например, если говорят: «Ход в руке», это значит, что предыдущую взятку взяла карта в руке разыгрывающего, и следующий ход должен быть сделан оттуда же. Р. разыгрывающего также называется «закрытой рукой».
Также относительная позиция игрока. Например, если говорят, что открытие было сделано на третьей руке, это значит, что сдающий и следующий за ним игроки пропасовали, и лишь третий по очереди игрок сделал первое назначение в данной сдаче. «Вход на четвёртой руке» означает, что после открытия последовало два паса, и затем противник справа от открывшегося сделал значащую заявку (назначение или контру).


title: Словарь бриджа

text: Сайн-офф — заявка, на которую предлагается пасовать, окончательный выбор контракта.


title: Словарь бриджа

text: Свободная позиция — ситуация, в которой система торговли не обязывает игрока А делать значащую заявку в торговле, а позволяет ему пасовать. Свободная позиция возникает после нефорсирующей заявки партнёра. Также, после "форсирующей заявки" партнёра, если оппонент, сидящий за форсировавшим партнёром, сделал значащую заявку, это гарантирует, что торговля не затухнет на этом круге, и игрок А в принципе может пасовать. Таким образом, его значащая заявка будет нести какую-то информацию о дополнительных ценностях его "руки".


title: Словарь бриджа

text: Своя игра — точно выполненный контракт, без перебранных взяток.


title: Словарь бриджа

text: Сдача — 1. процедура распределения колоды между руками четырёх игроков; 2. совокупность всех распределённых карт; 3. торговля и игра с данным распределением карт. В последнем значении С. является законченным фрагментом игры.


title: Словарь бриджа

text: Синглет, синглетон — одиночная карта в масти.


title: Словарь бриджа

text: Система торговли — совокупность договорённостей пары относительно легального обмена информацией о своих картах в ходе торговли. Основывается на том, что каждая заявка несёт информацию о диапазоне силы, длины некоторой масти (мастей), наличии определённых карт и т. д. Оппоненты должны быть в курсе относительно системы торговли пары и могут потребовать разъяснения всех договорённостей. См. также статью Система торговли в бридже


title: Словарь бриджа

text: Сквиз — приём розыгрыша, который вынуждает одного или обоих вистующих сносить "задержки" и тем самым позволяет получить взятку на карту "угрозы".


title: Словарь бриджа

text: Снос — игра картой масти, которая не является ни мастью выхода во взятку, ни козырем. Может быть сделан в отсутствие масти выхода. Такая карта никоим образом не может взять взятку. Также сама эта карта.


title: Словарь бриджа

text: Старшинство мастей — Точнее было бы говорить «Старшинство деноминаций». Порядок деноминаций, устанавливаемый для целей торговли. Высшей деноминацией является без козыря, дальше в убывающем порядке идут пики, червы, бубны и трефы. Назначение в некоей деноминации может быть перекрыто назначением на том же уровне в более высокой деноминации, но не наоборот.


title: Словарь бриджа

text: Стол — карты, выложенные болваном на стол после окончания торговли и атаки. Также относится к своего рода виртуальному игроку, играющему этими картами (в реальности ими распоряжается разыгрывающий). Например, если очередную взятку взяла карта, положенная от болвана, то можно об этом сказать в следующих выражениях: «Стол взял взятку» или «Ход со стола» (имеется в виду, что следующий ход должен быть сделан со стола).


title: Словарь бриджа

text: Техас — заявка, обещающая более старшую масть, как правило — следующую. Принятие Т. означает, что партнёр называет эту масть сам. При этом, например, контракт разыгрывается с более сильной руки. Популярны при безкозырном открытии. Разновидность "трансфера".


title: Словарь бриджа

text: Торговля — фаза игры, в которой устанавливается контракт. Т. считается законченной, а контракт окончательным, когда последовало три паса подряд. Исключение: торговля прекращается, не начавшись, после четырёх пасов подряд, если никто не сделал заявку, отличную от паса. В этом случае записывается нулевой результат, и играющие переходят к следующей сдаче. См. также Система торговли в бридже.


title: Словарь бриджа

text: Трансфер — заявка, обещающая другую масть. Принятие Т. означает, что партнёр называет эту масть сам. При этом, например, контракт разыгрывается с более сильной руки. Пример трансфера — техас.


title: Словарь бриджа

text: Убитка — игра козырем при отсутствии масти хода, а также взятка, полученная таким путём.


title: Словарь бриджа

text: Угроза — карта разыгрывающего, которая может получить взятку, если вистующие сбросят задержку (2).


title: Словарь бриджа

text: Фальшренонс — игра картой другой масти игроком, способным сыграть в масть хода.


title: Словарь бриджа

text: Форсинг (форсирующая заявка) — заявка, запрещающая партнёру пасовать. Различают форсинг на круг (раунд-форсинг) и форсинг до гейма.


title: Словарь бриджа

text: Форсированная позиция — ситуация в торговле, при которой игрок в свою очередь делать заявку не имеет права пасовать согласно системе торговли. Возникает после форсирующей заявки партнёра. Ср. "Свободная позиция".


title: Словарь бриджа

text: Форта — старшая из карт, оставшихся в масти к некоему моменту розыгрыша. Термин часто применяется к картам масти, которая осталась только у одного из игроков или только на одной линии.


title: Словарь бриджа

text: Фоска — карта не старше девятки.


title: Словарь бриджа

text: Ход — первая карта, сыгранная во взятку. После этого каждый играющий должен в свою очередь положить во взятку карту той же масти, если только у него таковые имеются. Если нет карты той же масти, можно положить любую. Этой картой может быть козырь, но, в отличие от преферанса, нет обязанности класть козыря в такой ситуации. Первый ход в розыгрыше называется также "атакой".


title: Словарь бриджа

text: Частичная игра (в просторечии «частичка») — контракт, при выполнении которого даётся менее 100 очков за взятки по контракту. Это все контракты (без контры) на 1-3 уровнях (кроме 3БК) и 4/. Такой контракт не даёт геймовой премии.


title: Словарь бриджа

text: Шлем — контракт, в котором необходимо выиграть двенадцать (малый Ш.) или тринадцать (большой Ш.) взяток. Это контракты 6-го и 7-го уровней соответственно.


title: Словарь бриджа

text: Штрафная контра — контра, даваемая с желанием разрушить контракт, заявленный оппонентами. В отличие от контр, имеющих целью заказ своего контракта, напр., "вызывной контры".


title: Словарь бриджа

text: Ярборо — Рука, не содержащая онеров с раздачи, то есть, все 13 карт не старше девятки. Вероятность получить такую карту составляет 1 к 1827. Точное значение вероятности — 347 373 600 / 635 013 559 600, что примерно равно 1 / 1828.


title: Хиггинботам, Дэнни

text:
Дэ́ниел Джон Хиггинбо́там (; родился 29 декабря 1978 года, Манчестер, Англия), более известный как Дэ́нни Хиггинбо́там — английский и гибралтарский футболист, игравший на позиции защитника.
19 ноября 2013 года в возрасте 34 лет дебютировал в составе национальной сборной Гибралтара в её первом матче после принятия в состав УЕФА.


title: Хиггинботам, Дэнни

text: Хиггинботам начал карьеру в английском клубе «Манчестер Юнайтед», но не смог пробиться в основной состав команды. В 1998 году он отправился в аренду в бельгийский клуб «Антверпен». Выступая за бельгийский клуб, Дэнни получил дисквалификацию сроком на один год за нападение на футбольного арбитра. По решению бельгийского суда срок его дисквалификации был сокращён до четырёх месяцев.


title: Хиггинботам, Дэнни

text: Проведя за основной состав «Юнайтед» лишь четыре матча, Хиггинботам покинул команду в 2000 году, перейдя в «Дерби Каунти» за £2 млн — значительную сумму за молодого игрока на то время. Дэнни дебютировал за «Дерби Каунти» в матче против «Саутгемптона», который завершился вничью со счётом 2:2. В сезоне 2000/01 «Дерби» избежал вылета из Премьер-лиги. Следующий сезон стал для «"баранов"» менее удачным: они вылетели из Премьер-лиги, хотя сам Хиггинботам выиграл в конце сезона приз «Игрок года» по версии болельщиков клуба.


title: Хиггинботам, Дэнни

text: К середине сезона «Дерби» окончательно потерял шансы побороться за возвращение в Премьер-лигу, и в январе 2003 года Дэнни перешёл в «Саутгемптон» на правах аренды, а уже в феврале подписал с клубом постоянный контракт. Всего в составе «Дерби» он провёл 86 матчей в Премьер-лиге и Первом дивизионе и забил 3 мяча.


title: Хиггинботам, Дэнни

text: В январе 2003 года Хиггинботам перешёл в выступающий в Премьер-лиге «Саутгемптон» на правах аренды до конца сезона 2002/03. Однако уже в феврале руководство «"святых"» выплатило «Дерби Каунти» компенсацию в размере £1,5 млн и футболист заключил с клубом постоянный контракт. Он принимал участие в матчах Кубка Англии сезона 2002/03, в котором «Саутгемптон» добрался до финала, однако в финальном матче против «Арсенала» остался на скамейке запасных. Проведя в «Саутгемптоне» два с половиной сезона, Хиггинботам отказался продлять контракт с клубом и был выставлен на трансфер.


title: Хиггинботам, Дэнни

text: 3 августа 2006 года Дэнни Хиггинботам перешёл в «Сток Сити» за £225 000, где быстро завоевал себе регулярное место в стартовом составе. В ряде случаев он выступал на позиции левого крайнего защитника, хотя чаще всего играл на своей любимой позиции, в центре обороны. В феврале 2007 года он получил капитанскую повязку, так как прежний капитан клуба, Майкл Даббери, перешёл в «Рединг».


title: Хиггинботам, Дэнни

text: 28 августа 2007 года «Сток Сити» принял предложение «Сандерленда» о трансфере игрока. На следующий день Хиггинботам перешёл в «Сандерленд» за £2,5 млн и подписал с клубом контракт сроком на четыре года.


title: Хиггинботам, Дэнни

text: 10 ноября 2007 года Хиггинботам забил гол в ворота «Ньюкасла», принципиальных соперников «"чёрных котов"». Встреча завершилась вничью 1:1. По завершении сезона Хиггинботам покинул «Сандерленд», перейдя в вернувшийся в Премьер-лигу «Сток Сити».


title: Хиггинботам, Дэнни

text: Хиггинботам вернулся в «Сток», вышедший в Премьер-лигу, 1 сентября 2008 года. «Сток Сити» заплатил «Сандерленду» за игрока £2,5 млн — ровно столько же, сколько получил за него год назад. 19 октября 2008 года Хиггинботам забил свой первый после возвращения гол за «Сток» в ворота «Тоттенхэма». Левый защитник «Тоттенхэма» Гарет Бэйл сфолил в штрафной против игрока «"гончаров"». Бэйл получил за фол красную карточку, а Хиггинботам реализовал назначенный судьей пенальти. «Сток» выиграл матч со счётом 2:1.


title: Хиггинботам, Дэнни

text: Хиггинботам пробился в основной состав «Стока», заняв место на левом фланге обороны и, проведя 28 игр в Премьер-лиге помог клубу успешно закрепиться в лиге. Концовка сезона, однако была пропущена из-за травмы спины, полученной в матче против «Блэкберна». Позже Дэнни перенес операцию. После покупки Дэнни Коллинса и восстановления от травмы Хиггинботам потерял своё место на поле, однако к середине сезона смог вернуться в состав на позицию центрального защитника.


title: Хиггинботам, Дэнни

text: 24 октября 2010 года матч против «Манчестер Юнайтед» стал 200-м для Хиггинботама в Премьер-лиге, контракт Дэнни был продлен ещё на год, до 2013 года, несмотря на то, что он потерял место в стартовом составе «Сток Сити». Главный тренер Тони Пьюлис отметил роль Хиггинботама в успехах клуба. Дэнни в ответ завяли что хотел бы завершить карьеру в составе «Стока».


title: Хиггинботам, Дэнни

text: В четвертьфинальном матче Кубка Англии Дэнни забил победный гол в ворота «Вест Хэм Юнайтед». Через неделю Хиггинботам провел похожий гол в ворота «Ньюкасл Юнайтед», однако в следующем туре он получил травму крестообразных связок колена и выбыл на полгода. Таким образом, Дэнни снова пропустил финальный матч Кубка Англии, а его клуб уступил «Манчестер Сити» 0:1.


title: Хиггинботам, Дэнни

text: Восстановившись после травмы в октябре 2011 года, Хиггинботам не смог вернуться в состав «Сток Сити». В конце концов, он перешёл на правах полугодичной аренды в клуб Чемпионшипа «Ноттингем Форест», однако провел за «красных» всего 6 игр, снова получив травму. Сезон 12/13 Хиггинботам начал в аренде в «Ипсвич Таун», продленной позже до января. Сделка могла быть продлена до окончания сезона, но Дэнни отказался, решив перебраться ближе к дому. 1 января 2013 года 6-месячный контракт с «Шеффилд Юнайтед». 6 лет, проведенных в «Сток Сити», Дэнни Хиггинботам назвал лучшими в своей карьере.


title: Хиггинботам, Дэнни

text: Значительную роль в переходе из «Сток Сити» в «Шеффилд» сыграл бывший одноклубник Дэнни Дэйв Китсон. Хиггинботам заявил: «Переход из Премьер-лиги в Лигу 1 не является проблемой для меня, потому что я хочу играть, а не просто получать зарплату» . 1 января Дэнни Хиггинботам дебютировал в составе «Шеффилд Юнайтед» в матче против «Донкастер Роверс».


title: Хиггинботам, Дэнни

text: 29 августа 2013 года Хиггинботам перешёл в состав пробившегося в Национальную Конференцию «Честера», заключив 1-летний контракт.


title: Хиггинботам, Дэнни

text: Хиггинботам выступал за сборную Гибралтара, имея корни по материнской линии. Аллен Була, назначенный главным тренером сборной Гибралтара в ноябре 2010, приходится Дэнни дядей. Дэнни принял приглашение на первый матч сборной Гибралтара в качестве члена УЕФА. Товарищеская игра против сборной Словакии прошла в Алгарве и завершилась вничью 0:0, а Хиггинботам был признан лучшим игроком встречи.


title: Хиггинботам, Дэнни

text:
Манчестер Юнайтед
 Дерби Каунти


title: Пашкевич, Алоиза Степановна

text: Алоиза Степановна Пашкевич (также известна под псевдонимом Тётка, , 3 (15) июля 1876, Пещин, совр. Щучинский район Гродненской области — 5 (18) февраля 1916, Старый Двор, совр. Щучинский район Гродненской области) — белорусская поэтесса, прозаик, общественно-политический деятель, актриса, педагог.


title: Пашкевич, Алоиза Степановна

text: Родилась в шляхетской семье. В 1902—1903 училась на Курсах воспитательниц и руководительниц физического образования (Высших курсах Лесгафта) в Санкт-Петербурге, которые не окончила, но сдала экстерном экзамен за полный курс Александровской женской гимназии. Считается, что в Санкт-Петербурге Пашкевич участвовала деятельности студенческого «Кружка белорусского народного просвещения и культуры» и является автором нескольких текстов, изданных данным кружком.


title: Пашкевич, Алоиза Степановна

text: В 1904 году Пашкевич начала работу фельдшером в больнице в городе Новая Вилейка под Вильно (сейчас — район Вильнюса Науйойи-Вильня), одновременно занимаясь пропагандистской работой. Пашкевич участвовала в руководстве Белорусской социалистической громадой до своего выезда из Российской империи в 1905 году (под угрозой ареста) поддерживала связь с литовскими и российскими социал-демократами в частности — Мицкявичусом-Капсукасом и Борисом Вигилёвым, одним из соратников Владимира Ульянова (Ленина). Часто повторяла ленинские слова «Пролетариат борется, а буржуазия крадётся к власти». Среди товарищей по Громаде больше всего дружила с Вацлав Ивановским, братом одного из сортников Пилсудского и бургомистром Минска во время Гитлеровской оккупации. «Тёткиным адъютантом» называли Алеся Бурбиса. Его упоминают среди основателей БССР и Беларуского национального театра.


title: Пашкевич, Алоиза Степановна

text: Была замужем за Степонасом Кайрисом — будущим вице-премьером провозглашённой в 1918 году Литовской республики. В советской литературе брак называли фиктивным, так как Кайрис был противником коммунистов. Кайрис вспоминал: «Цётку малу интересовали основы теории социализма. Была ей, однако, своей моральная сущность социализма… её всегда тянуло туда, где больше было горя, где больше обижали, унижали „маленького“ человека». Общалась с классиком польской литературы Элизой Ожешко, Чурлёнисом, литовским поэтом Ионасом Билюнасом, украинским славистом Илларионом Свентицким, одним из первых польских футуристов Ежи Янковским. В эмиграции Алоиза Пашкевич училась в двух университетах — в Кракове и Львове, где изучала философию, филологию и историю. Совершала путешествия в Финляндию, Швецию в Италию. Во время поездки в Финляндию познакомилась с Эльзой Реберг — лидером национального движения саамов. В Львовском университете установлена мемориальная доска в честь поэтессы. Выйдя замуж и сменив фамилию, она возвратилась из эмиграции, стала актрисой театра Игната Буйницкого, редактировала молодёжный журнал «Лучынка». С началом Первой мировой войны начала работать сестрой милосердия в тифозном бараке Виленского военного госпиталя. В 1916 году, отправившись на похороны отца, сама заразилась и умерла от тифа.


title: Пашкевич, Алоиза Степановна

text: Автор сборников «Хрэст на свабоду» и «Скрыпка беларуская», книг для детей «Першае чытанне для дзетак беларусаў», «Лемантар», «Гасцінец для малых дзяцей». Основные мотивы поэзии Пашкевич — любовь к Родине и природе, нетерпимость к социальному угнетению и служение народу. Одна из зачинателей белорусской психологической прозы. Лучшими её рассказами считаются «Зелёнка» и «Михаська». Названия произведений указывают на распространённую в то время среди польской шляхты Северо-Западного края империи идею конструирования новой национальности на основе выявления оригинальных «народных» черт. Рассказ "Навогоднее письмо использует чеховский сюжет «На святках» которому предано революционае содержание. Произведения поэтессы переведены на русский, украинский, болгарский чешский и немецкий языки. Среди переводчиков — Владимир Чапега, Никита Шаповал, Людмил Стоянов, Адолф Черны.


title: Пашкевич, Алоиза Степановна

text: За стихотворение Алоизы Пашкевич «Соседям в неволе» российская цензура запретила две её книги — сборник «Хрэст на свабоду» и брошюру Иллариона Свентицкого «Возрождение белорусской письменности». «Хрэст на свободу» печатался в униатской типографии под патронажем Андрея Шептицкого. Поэтесса считала унию религией, которая может объединить белорусов. Песня «Кася» поп-группы «Сябры» написана на стихотворение Тётки «Лето» композитором Игорем Лученком. Увлекалась романом Дмитрия Мережковского «Воскресшие боги», а также сочинениями Густава Даниловского, представителя польского декаданса, любимым её поэтом был Адам Мицкевич. Ценила книгу Н. Г. Чернышевского «Что делать?». Наибольшее влияние на её творчество оказал Франтишек Богушевич. Высоко оценивала деятельность Гапона: вдохновлённая его «Письмом к Николаю Романову, бывшему царю и настоящему душегубцу Российской империи» написала «Хрэст на свабоду». Прятала революционеров в психиатрической больнице города Новая Вилейка. «Тёткой» поэтессу называли в семье её соседей Ивановских.


title: Дневники вампира

text: «Дневники вампира» () — серия книг, написанная Лизой Джейн Смит в стиле мистики, фэнтези и фантастики. Эта история о девушке Елене Гилберт, за любовь которой сражаются два брата-вампира. Изначально была опубликована трилогия «Пробуждение», «Голод» и «Ярость» (1991), но давление читателей заставило Смит написать четвёртый том, «Тёмный альянс» (1992). В 1998 году Смит заявила о новой побочной трилогии, названной «Дневники вампира: Возвращение», продолжая серию с Дэймоном в качестве главного героя. Первая часть трилогии, «Возвращение: Наступление ночи», была выпущена 10 февраля 2009 года. Вторая книга, «Возвращение: Тень души» вышла 16 мая 2010 года. И заключительная часть трилогии «Возвращение: Полночь» была представлена публике 15 марта 2011 года.


title: Дневники вампира

text: Также вышла в свет приквел-гексалогия «Дневники Стефана», написанная Кевином Уильямсом и Джули Плек по мотивам книг Лизы Джейн Смит — подсерия, где рассказывается предыстория событий, описанных в телесериале (за основу сюжета взят исключительно телесериал «Дневники вампира»).


title: Дневники вампира

text: Роман «Дневники вампира» был адаптирован в телесериал, премьера которого состоялась 10 сентября 2009 года на американском телеканале The CW.


title: Дневники вампира

text: Жанр: драма, фэнтези, мистика, ужасы, триллер, телесериал. Следует заметить, что после того, как были написаны первые 7 книг, автор продала права на книги издательству.


title: Дневники вампира

text: Действие книги происходит в США на территории штата Вирджиния, в небольшом вымышленном городе Феллс-Черч. Старшекласскинца Елена Гилберт, одна из самых красивых и популярных девушек в школе, несмотря на личную трагедию — смерть родителей в автокатастрофе, желает быть лучшей во всём. В один момент она встречает нового красивого студента, Стефана Сальваторе, в результате чего исполняется решимостью построить с ним свои отношения. Затем Стефан спасает Елену от жестокого поклонника, одноклассника Тайлера Смоллвуда. Она понимает, что Стефан может ответить взаимностью на её любовь. Но Елена узнает его ужасную тайну. Стефан — вампир. Но он не тот, кто совершает убийства. (Вскоре любовь Елены и Стефана сталкивается с большой угрозой: каждый думает, что Стефан совершил преступление). Виновником всего этого является дьявольский брат Стефана, Дэймон Сальваторе, который живёт, чтобы сеять страдания в жизни Стефана.


title: Дневники вампира

text: Дэймон и Стефан родились в конце 15-го столетия, во Флоренции, в эпоху Ренессанса, в семье состоятельного итальянского графа Джузеппе де Сальваторе. Два брата были превращены в вампиров красивой кокетливой леди, дочерью немецкого барона — Катериной фон Шварцшильд, которую они оба любили. Катерина покончила с собой, когда братья отказались помириться друг с другом. Изначально Стефан избегал Елену, потому что она — точная копия Катерины. По той же причине Дэймон собирается преследовать Елену. Методы обольщения Дэймона достаточно романтичны: он следует за ней вокруг в виде волшебного ворона, вторгается в её сны. Но, несмотря на это, Елена отклоняет все его ухаживания и остаётся верной Стефану, но потом принимает его, и начинает строить отношения. Отказ Елены злит Дэймона. В припадке ярости он вызывает Стефана на бой.


title: Дневники вампира

text: Впоследствии Стефан исчезает. Горожане Феллс-Черч считают, что исчезновение Стефана связано с нападениями диких животных на город. Тем не менее, Елена уверена, что она знает далеко не всё о произошедшем. Она считает, что Дэймон несёт ответственность за исчезновение Стефана, и знает, что Стефан находится в серьёзной опасности. Когда Елена в этом убеждается, она идёт на кладбище, чтобы найти Дэймона.


title: Дневники вампира

text: Во время исчезновения Стефана Елена противостоит Дэймону. Но, так как Елена твёрдо стоит на отказе от романтических отношений с Дэймоном, он отказывается помочь ей найти Стефана. Елена вынуждена обратиться к своим лучшим подругам: Бонни Маккаллог и Мередит Салез. Бонни, которая является ведьмой, использует свою магию. Вскоре после этого Кэролайн Форбс (бывшая подруга Елены, а ныне её враг) украла дневник Елены, в котором находились записи, которые никто не должен был прочитать. Она хотела отомстить Елене и Стефану, прочитав его перед всем городом. Дэймон украл у Кэролайн дневник для Елены. Дэймон самодовольно принимает благодарность Елены, но его удовлетворение быстро превращается в восторг, когда Елена, столкнувшись с реакцией близких и друзей, выходит из себя. Сердитая, она едет к Стефану. Когда Елена, наконец, приезжает, Стефана нет дома. Она считает, что это Дэймон, и он сможет понести ответственность за свои поступки. Но происходит что-то странное с погодой. Воздух пропитан злостью и жесткостью, словно что-то или кто-то хочет смерти Елены. Она чувствует, что за ней наблюдают в темноте. Она садится в машину и пытается пересечь поток воды, думая, что это оградит её от опасности. Затем мост рушится и погружается в воду. Елена тонет в машине.


title: Дневники вампира

text: Елена очнулась, наблюдая, как Стефан и Дэймон бьются на смерть. Сначала она не признаёт братьев из-за своего запутанного состояния: недавно погибнув, она воскрешается в качестве вампира, но мерцания в памяти дают ей понять, кого она действительно любит, и что он нуждается в её помощи. Она имеет в виду Стефана, которого страстно любила в течение первых двух томов, но вместо этого Елена нападает на него, и полностью намеревается убить Стефана за оскорбление Дэймона. Стефан, узнав Елену, не сопротивляется и позволяет ей неловко и жёстко укусить себя. Дэймон, в конечном итоге, даёт команду, чтобы она остановилась, и берёт её с собой в поисках человеческой крови. Стефан вмешивается, понимая, к чему может привести большое количество трупов, однако он понимает, что Елена должна пить кровь человека, чтобы завершить своё превращение в вампира, иначе она умрёт. Друг Елены Мэтт Ханникат оплакивает гибель девушки. Стефан объясняет Мэтту, что случилось с Еленой и убеждает его дать ей своей крови, чтобы её превращение закончилось.


title: Дневники вампира

text: Впоследствии Дэймон прячет Елену на чердаке у школьного учителя истории Аларика Зальцмана, где она приходит в себя и осознаёт всё, что произошло. Она глубоко расстроена, что напала на Стефана. Тайком выбравшись из дома Аларика, на своём пути она подслушивает разговор, в котором узнаёт много нового об учителе истории. Прогуливаясь и стараясь осознать всю новую информацию, Елена видит свою собственную панихиду. В бедственном положении она замечает, что Стефан и Дэймон наблюдают за ней. Стефан чувствует облегчение, когда Елена вспоминает их любовь, и Дэймон впадает в ярость. Но троицу отвлекает странное поведение большой стаи собак города. Все собаки сидели, как будто ожидая команды, пока владелец одной из собак пытался подойти к ней, но свора внезапно обрушилась на него, и его жизнь была спасена лишь вмешательством Стефана.


title: Дневники вампира

text: Более странные события выясняются позже тремя вампирами с помощью Бонни, Мередит, Мэтта и Аларика, которые указывают на то, что происшествие с мостом было задумано специально для близких Елены. Катрина фон Шварцшильд, вампирша, которая обратила Дэймона и Стефана, подделала собственную смерть около 450 лет назад, в тщетной попытке сблизить братьев, чтобы они могли быть её вечными спутниками. Её план провалился, и братья, ненавидя друг друга ещё больше, чем когда-либо, убили друг друга, но, так как в них была кровь Катрины фон Шварцшильд, они поднялись как вампиры. Катрина приходит в ярость из-за продолжившейся борьбы между братьями, поэтому она бежала к Клаусу, тому самому, который превратил её в вампира на смертном одре. По его учению Катрина фон Шварцшильд стала более сильной, но весьма эмоционально неустойчивой. В конце концов, Елена забывает о ненависти к Дэймону и считает его не злым, а особенным.


title: Дневники вампира

text: Катрина узнала, что Стефан влюбился в Елену. В результате она разрабатывает месть, начиная с систематических пыток Стефана. В конце концов, она получает Дэймона, Стефана и Елену и заключает их в подземный склеп, где планирует пытать их и распоряжаться ими всеми. В то время как Катрина обсуждает наиболее предпочтительный порядок и способ их смерти, Елена освобождается и направляет на Катрину лучи солнца, сорвав защищавшее её ожерелье. Елена держит Катрину, пока та разлагается при солнечных лучах, однако сгорели они обе, так как Катрина заранее сняла кольцо Елены. Стефан тянет Елену обратно в тень, но уже слишком поздно. Она умерла на руках Стефана после того, как взяла с него обещание заботиться о Дэймоне. Так заканчивается запись в дневнике Бонни, которая признаёт, что Елена не была ни идеальной, ни святой, но она отдала свою жизнь ради спасения города.


title: Дневники вампира

text: Как медиум Бонни ощущает Елену в другом мире. Елена сообщает, что над городом и его жителями нависла небывалая опасность. Не зная, что делать, Мередит, Мэтт и Бонни используют заклинание вызова, чтобы призвать Стефана и Дэймона.


title: Дневники вампира

text: Этот роман существенно расширяет Бонни и Мередит в качестве героев. Бонни также считает возможным роман с Мэттом. После некоторых исследований в библиотеке, Стефан понимает, что Тайлер Смоллвуд является оборотнем. Они придумывают план и заманивают Тайлера на кладбище. После угроз Тайлер раскрывает многие сведения об убийце. Они узнают, что вампир Клаус, который превратил Катрину Шварцшильд в вампира, является убийцей, а также что он захватил Кэролайн. Помешанный дед Мередит рассказывает, что единственное, что может ослабить Клауса, это белый ясень. Клаус заключил сделку со Стефаном: «Приходи один, иначе девочка погибнет». Бонни, Мередит и Мэтт пытаются убедить Стефана попить немного человеческой крови, но проигрывают битву, и Стефан находится на грани смерти. Дэймон появляется из ниоткуда и доказывает свою лояльность, протыкая колом Клауса. Тем взбесил Клауса, и он напал на Дэймона. В отчаянии Бонни призывает Елену. Она появляется, как светящийся туман вместе с духами солдат гражданской войны, которые воевали и погибли в тех местах. Они проклинают Клауса и уносят его с собой. Затем друзья Елены понимают, что она уходит навсегда, и тогда Стефан зовёт её, а Бонни, как медиум, призывает её спуститься на Землю. И Елена возрождается и превращается в живого человека, становится прежней: не как Елена из мира духов, не как красотка Елена-вампир, а обычная, настоящая Елена — с золотисто-белокурыми волосами и фарфоровой кожей.


title: Дневники вампира

text: События происходят спустя неделю после возвращения Елены, и она уже не просто человек. Обладая божественными силами света, она, по сути, ребёнок, который не может читать, писать или говорить (за исключением ментальных картинок). Её кровь притягивает вампиров и Стефан убежден, что Елена должна для её же безопасности покинуть город. Дэймон хочет, чтобы Елена была с ним и стала его Королевой теней.


title: Дневники вампира

text: Пользуясь ненавистью Кэролайн к Елене и Стефану, коварная демонесса — кицуне по имени Мисао, в образе своего брата-близнеца Шиничи заставляет Кэролайн (кстати, беременную от Тайлера) подписать с ней контракт и вселяет в её тело малаха — паразита, который, находясь в чужом теле, подчиняется воле внедрившего его китцуне и в определённые моменты управляет разумом того, в чьё тело его вселили. В этот же день Стефан разрешает друзьям Елены увидеться с ней. Поцелуй в губы сердит Кэролайн, и в противостоянии с Еленой она проигрывает. Её просят уйти. По дороге домой Мередит, Бонни и Мэтт врезаются в дерево, которое разрастается. Дэймон спасает полумёртвую Бонни, а Стефан помогает Мэтту и Мередит. Но Елена все-таки становится прежней, не теряя силы.


title: Дневники вампира

text: Однажды ночью, пока Дэймон с ревностью наблюдает за летающими влюбленными, к нему приходит Шиничи, и желающий разрушить город Дэймон согласен на сделку, при которой он получает Елену, не подозревая, какая опасность грозит им обоим. По совету Дэймона, Стефан покидает город с обещанием вернуться в него человеком. А малах, подчинив себе Дэймона, подбирается к Елене, желая лишить её не только волшебной силы, но и жизни. В это время Малах распространяется как вирус среди молодых девушек. Для спасения Дэймона, друзей и всего города Елена тратит все оставшиеся силы и выигрывает очередную битву со злом.


title: Дневники вампира

text: Раскаивающийся Дэймон, вместе с Еленой и Мэттом следуют за Стэфаном в Тёмное Измерение. Они хотят освободить его из тюрьмы, в которую он попал, желая стать человеком. Мэтт возвращается домой для борьбы со злыми Кицуне, жаждущими разрушить город, и при этом скрывается от полиции (за что можно сказать спасибо Кэролайн). Бонни и Мередит присоединяются к ним, но в этом мире все человеческие существа становятся рабами вампиров и демонов. Все трое вынуждены доверить свои жизни Дэймону, стать его рабами и найти 2 половинки ключа Кицуне для освобождения Стефана. В этот период Елена очень сближается с Дэймоном, и они многократно обмениваются кровью. Освободив Стефана, она дает ему напиться своей крови.


title: Дневники вампира

text: При выходе из Темного Измерения добрая Кицуне дарит Елене букет, с карточкой «Для Стефана». Позже Елена понимает ценность подарка – в нём есть цветок, который может превратить Стефана обратно в человека. Но все планы перечеркнуло любопытство Дэймона – именно он вдыхает аромат цветка и становится человеком. Теперь оба брата безнадежно желают участи друг друга: Дэймон хочет вновь стать вампиром, а Стефан – человеком, чтобы жить долго и счастливо с Еленой. А Елене предстоит нелёгкий выбор.


title: Дневники вампира

text: Дэймон теперь человек. Отчаявшись, он использует звёздный мяч Мисао, чтобы снова отрыть врата в Темное Измерение и обращается в вампира при помощи Принцессы Жессалин. Случайно туда же попадает Бонни. Её арестовывают, полагая, что она сбежавшая рабыня и хотят продать на рынке. Шиничи выкупает Бонни, чтобы получить информацию о звёздном шаре Мисао. Тем временем не осталось энергии. Добро победило зло! Но все, особенно Елена, очень тяжело переживают смерть Дэймона. Елена обещает, что никогда не забудет его и их любовь.


title: Дневники вампира

text: Однако надежда все же есть. Сэйдж рассказывает друзьям, что, может быть, Небесный Суд сможет вернуть всем горожанам Феллс Черч прежнюю жизнь. Там обнаруживается, что Елене суждено было стать стражником в Темном Измерении. В день аварии именно Стражников увидела Елена, рассказавшая обо всем отцу. И именно ей суждено было умереть, но она оказалась более сильной, чем они ожидали. Несмотря на это, Небесный Суд согласен повернуть время вспять взамен на все собранные друзьями в разных измерениях богатствах. Они сотрут память людям, Елена вернется домой и не будет помнить о своей смерти, Стефан будет её парнем, Викки, Сью и Мистер Таннер воскреснут. Но, увы, они никак не могут помочь Дэймону. Вне себя от ярости, Елена хочет разрушить все вокруг, но её вовремя останавливает одна из стражей суда. Разозленные наглостью Елены, они лишают её всех сверхъестественных способностей, и возвращают все на свои места. Стефан и Елена сидят в её комнате и вспоминают о Дэймоне. Книга заканчивается на самой маленькой луне в нижнем мире. Дэймон не мертв, он вспоминает о девушке с золотыми волосами и голубыми глазами (Елене) и девушке с тёмными глазами (Бонни). Если бы он только мог вспомнить, кто он, он смог бы воскреснуть…


title: Дневники вампира

text: Жители Феллс Черч рады, что все вернулось на свои места, но они все ещё скорбят по Дэймону. Елена воссоединятся со своей семьей. Они нанимают Калеба Смоллвуда, двоюродного брата Тайлера, на работу садовником. Тайлер сбежал из дома, и никто не знает о его местонахождении. Мередит обнаруживает, что её брат Кристиан жив и в 18 лет пошёл в армию. Ни он, ни Мередит более не обладают сверхъестественными способностями, а её дедушка умер в доме для престарелых два года назад. Никто не хочет проведать Кэролайн, и все же им интересно, является ли она до сих пор оборотнем или беременна. Когда друзья отправляются встречать Аларика, вернувшегося из Японии, со своей подругой Силией Коннор, на пороге дома Елены появляется роза. Бонни ранится о шип, и капля крови превращается в слово «Силия». На вокзале Силия чуть не умирает от удушья, когда её шарф защемило дверями поезда, но Стефан вовремя её спасает. Лоскутки на земле формируют слово «Мередит».


title: Дневники вампира

text: Тем временем на Темной луне Дэймон наконец-то выбирается из груды пепла и медленно пробирается к двери, ведущей обратно в Нижний мир. Его замечает и спасает Сэйдж. Он помогает Дэймону все вспомнить, дает одежду и отправляет обратно в Феллс Черч с помощью Мистического Лифта. С этого момента Дэймон появляется во снах Елены в самых значимых для них местах, таких как спортзал в школе (где они впервые встретились) или на чердаке в доме Аларика (куда он привел её после обращения). Однажды ночью, к большому удивлению Елены, он появляется в её комнате и рассказывает о произошедшем. Оказывается, энергия Звёздного шара Инари сконденсировалась, пролилась дождем и оживила его. Он также просит не говорить никому, что он жив, так как он сам хочет открыть правду, когда придёт время.


title: Дневники вампира

text: Позже Елена идет на кладбище, чтобы навестить родителей, и там же встречает Калеба, который также потерял родителей. Из ревности Стефан избивает Калеба. Позже он также рассказывает, что он был в доме Смоллвудов и нашёл доказательства того, что Калеб занимался темной магией в сарае, пока его дядя с тетей уехали в отпуск. Елена все же навещает Калеба в больнице. В это время Бонни случайно задевает вязание Миссис Флауэрс, и нити вырисовывают имя «Бонни» на полу. Она рада, что все пытаются её защитить и остается в одной из комнат общежития. Этой же ночью она пытается вызвать Дэймона и, охваченная тьмой, впадает в кому. Когда Елена рассказывает об этом Дэймону, он решает разгадать эту тайну. Он разрешает тьме захватить себя и вновь оказывается на Темной Луне.


title: Дневники вампира

text: Стефан приводит Елену в сарай Смолвудов и они обнаруживают многочисленные фотографии и газетные статьи о себе в двух реальностях – о той, что была в действительности, и о той, которую высшие силы внушили людям. Стефан и Елена приходят к выводу, что реальность изменили Хранители, но Калеб может видеть то, кем они в действительности были. Он не только из рода оборотней, но он также обладает колдовской силой. Он провел ритуал, вызывая зависть друзей у друг друга. По дороге в магазин Стефан и Елена видят обычных учеников из школы, и Елена начинает завидовать, что они могут жить нормальной жизнью. Тьма овладевает ей прямо на улице, и она умирает. Сразу после этого Стефан замечает, что волосы одного из продавцов причудливо складываются в имя «Мэтт». Стефан относит её в общежитие к Бонни и вместе с Мередит и Мэтом отправляется в поместье Смолвудов, чтобы переговорить с Калебом, вышедшим из больницы. Мередит со Стефаном поднимаются на второй этаж, а Мэтт остается внизу. Рассматривая дом, он невольно начинает завидовать популярности Тайлера. Тьма овладевает им, и Мэтт умирает.


title: Дневники вампира

text: Калеб в это время рассказывает, о том, что он узнал, что в изменении реальности виноваты друзья Тайлера из Феллс Черч. Он подарил Елене розу в надежде, что она расскажет, где находится Тайлер. Он также надеялся, что, заставив людей завидовать друг другу, они расскажут правду. На это Мередит отвечает, что они и вправду не знают, что случилось с Тайлером, и шокируют Калеба новостью, что именно Тайлер убил (воскресшую) Сью Карсон. Мередит и Стефан обнаруживают мертвого Мэтта и приносят его в общежитие. Там Миссис Флауэрс рассказывает, что причиной всему может быть привидение, которое питается человеческими эмоциями. В данном случае завистью. Они произносят заклинание вызова приведения в гараже.


title: Дневники вампира

text: Тем временем Елена встречается с Бонни на планете цветов, являющейся ещё одним выходом в Нижний мир. Бонни рассказывает, что она блуждает здесь уже несколько дней, а вскоре к ним присоединяется и Мэтт. Друзья случайно находят выход и встречаются с Сэйджем. Они бегут на Темную Луну, где видят Дэймона, сражающегося c голубой женоподобной фигурой. Они помогают Дэймону и неожиданно оказываются в гараже общежития. Они вновь вселяются в свои тела, а Дэймон рассказывает, что это один из первородных фантомов, которые намного сильнее обычных приведений и могут принимать любую форму. Первородные фантомы были заключены Стражами на Темной Луне, но, разрушив дерево, Елена разрушила и их темницу. Фантом зависти последовал за ними в Феллс Черч и начинал нашёптывать жителям, почему они должны друг другу завидовать. Пока Стефан с Дэймоном сражаются в смертельной схватке, остальные признаются в своих чувствах и отрекаются от них, тем самым ослабляя фантом. Елена разнимает братьев, и тогда Дэймон бросает в фантом горящую свечу. Он воспламеняется. Это не убивает фантом, но дает Елене достаточно времени, чтобы проткнуть его подаренной розой и убить его. Елена пьет кровь Дэймона, чтобы вылечить ожоги. Добро победило, и друзья вместе отправляются в светлое будущее.


title: Дневники вампира

text: Елене приходится оставить родной дом и отправиться в колледж вместе со Стефаном и Дэймоном. Она абсолютно этому не рада, потому что она оставляет семью, а Стефан зачаровал приёмную комиссию, чтобы Елена, Бонни и Мередит получили лучшие комнаты в общежитии. Для себя Стефан «попросил» отдельную комнату. Стефан также зачаровал приёмную комиссию, чтобы в колледж приняли двух друзей Елены: Мередит и Мэтта. Мередит отказалась от обучения в Гарварде, а Мэтт – от обучения в лучшей футбольной школе, и все это, чтобы защитить Фэллс Черч в случае опасности. Однако Мэтта гложет чувство вины за то, что он занял чьё-то место в колледже, и отказывается от самой шикарной комнаты в общежитии. Дэймон снимает квартиру в городе, предпочитая не возвращаться в колледж.


title: Дневники вампира

text: С началом учебного года возрастает тревога Елены: она опасается разрушить только восстановленную дружбу и связь между братьями и стать новой Катериной в жизни братьев. Она решает порвать отношения с обоими, чтобы разобраться в своих чувствах. В первую неделю обучения Бонни знакомится с новым парнем Ксандером. Она сразу же влюбляется в него и неделю спустя организовывает с ним свидание. В результате Бонни сближается с Ксандером и его друзьями. Мередит занимается с сокурсницей Самантой. Мэтта приглашают в особое братство под названием Животворящее Сообщество.


title: Дневники вампира

text: В это же время в школе начинается серия пропаж и убийств. Друзья опасаются, что все это связано со сверхъявственными существами, и начинают расследование. В ходе расследования Мередит узнает, что её новая подруга Саманта на самом деле её соратница и охотник-убийца. Взволнованные, они начинают работать вместе и помогают друг другу развить свои навыки. Со временем становится понятно, что Мередит намного способней Саманты. Сосед Мэтта становится жертвой и Мередит думает, что она видела именно Ксандера, убегающего с места преступления. Мередит и Елена делятся своими подозрениями с Бонни, которая приходит в ярость. Она говорит, что подруги лишь завидуют ей, ведь Аларик (бывший парень Мередит) вернулся в Фэлл Черч, а Елена рассталась со Стефаном. Она уходит жить к Ксандеру. В то же самое время Дэймон продолжает добиваться Елену, несмотря на её просьбы оставить её на время в покое. Однако спасение Елены заканчивается поцелуем, свидетелем которого является Стефан. Разъярённый Стефан говорит Елене, что все кончено, рвет все связи с братом и покидает город. После произошедшего Елена решается на отношения с Дэймоном.


title: Дневники вампира

text: Когда умер его сосед по комнате, Мэтт отдалился от своих друзей из Фэлл Черч. В то же время он продолжает ходить в общество Vitale pledge, где влюбляется в Хлою. Однако, когда он решается пригласить её на свидание, выясняется, что она девушка основателя сообщества, Итана. Мэтт очень расстроен, но он продолжает дружить с ней. Также он чувствует, что он забыл Елену и у него даже проскальзывают несколько негативных мыслей по её поводу. Мэтт заканчивает все свои дела до наступления ночи, чтобы принять участие в собрании сообщества. До наступления ночи выясняется, что подруга Мередит, Саманта, жестоко убита в своей комнате. Девушка тяжело переживает потерю, и даже несмотря на то, что Бонни, Мэтт и Стефан больше не участвуют в поисках, она, Елена и Дэймон продолжают расследование.


title: Дневники вампира

text: Тем временем Елена встречает нового преподавателя, который был другом её родителей, учившихся в этом же колледже. Ей кажется, что он рассказал ей не все, что ему было известно об убийствах, и после настойчивых убеждений Елена узнает всю правду. Оказывается, раньше Vitale Society было мирным и добрым сообществом, но недавно оно превратилось в сборище зла. Он также рассказывает, что в те давние времена он и родители Елены также являлись частью сообщества. Однажды к ним пришёл Хранитель, излучающий мир и силу. Все подумали, что он ангел, на что Елена иронично замечает, что с ангелами у них мало общего. Преподаватель отвечает, что Хранителям нужна была новорожденная девочка, которая бы изменила баланс добра и зла на земле. Она бы обладала могущественными силами, и Хранители пришли бы за ней, когда ей исполнится 12 лет. Елена заметила, что у неё были силы, но Хранители забрали их. Она хотела бы вернуть свои силы, но в то же время она очень сердита на родителей: они растили её, только чтобы её когда-то забрали! Преподаватель отвечает, что когда пришло время, они не смогли этого сделать, и позвали его, так как он обладает навыками колдовства. Однако спустя несколько дней её родители погибли, а Елену спрятали, чтобы Хранитель её никогда не нашёл. Елена спрашивает себя, что же происходит на самом деле, но встает и уходит. Она также ничего не рассказывает Дэймону.


title: Дневники вампира

text: Бонни в это время узнает, что Ксандер оборотень. Помня, что для того, чтобы стать оборотнем, нужно кого-то убить, она убегает от любимого. Стефан узнает, что новые друзья Мэтта – зло с очень плохими намерениями, но он может лишь «запретить» Мэтту раскрыть всю группу вампиров. Он просит оставшихся друзей помочь ему. Оказывается, лидер сообщества, Итен, был обращен одиним из потомков Клауса и в равноденствие он воскресит своего предка. Ему нужна кровь его определенных потомков, и тут вступают в игру Стефан и Дэймон. Когда Стефану на помощь приходят друзья, Дэймон позволяет лишь Мередит и упрямой Елене принять участие в битве. Группа выигрывает битву, но Итану все же удается заполучить каплю крови Дэймона. Мередит удается убить Итана до того, как он смог ей воспользоваться. Это вновь сплачивает друзей.


title: Дневники вампира

text: Когда друзья выходят на охоту, чтобы убить всех новообращенных и их соратников, Бонни возвращается к Ксандеру, понимая, что это не он был лидером группировки. Оказывается, Ксандер первородный оборотень. Однако он не настолько стар, как предполагает Бонни. Ксандер происходит из семьи первородных оборотней, в которой этот ген передается по наследству, а не от укуса или от укушенного предка. Вдобавок у него есть силы не превращаться в животное в полнолуние, а при достаточном опыте он может превращаться в оборотня, когда пожелает. Он также рассказывает, что именно Высший Совет Волков отправил его в колледж, чтобы выяснить, что происходит, и он, и его друзья пытались остановить Vitale Society. Бонни рассказывает, что уже все позади и ему больше не нужно волноваться об этой проблеме, так как она и её друзья уже убили большинство участников совета. На данный момент они также расправляются с оставшейся частью группировки. Ксандер удивлен, и просит у Бонни разъяснений. Она рассказывает ему практически все, опуская лишь информацию о Хранителях и Темном Измерении, чтобы не слишком его запутать.


title: Дневники вампира

text: В эпилоге рассказывается, что Мередит все-таки промахнулась, и не убила Итана. Он все ещё жив, все ещё обладает каплей крови Дэймона и все ещё может закончить свой ритуал в равноденствие, пока Елена с друзьями об этом не подозревают.


title: Дневники вампира

text: Но ничто не сравнится с выбором между двумя возлюбленными – Стефаном и Дэймоном Сальваторе. Елена воссоединилась со Стефаном, в то время как Дэймон, уязвленный и отвергнутый, погрузился во тьму и стал непредсказуемым. Теперь девушка разрывается между спасением души Дэймона и верностью Стефану.


title: Дневники вампира

text: Но прежде чем Елена сможет понять, кому принадлежит её сердце, ей предстоит пройти очередное испытание: колледж Далкрест захватывают вампиры, одержимые идей воскресить Клауса, опасного Древнего вампира, которого ничто не остановит от убийства Елены и всех её близких. Когда Елена узнает больше о своем предназначении Хранителя, защитника от сил зла на Земле, она понимает, что, прежде чем победить Клауса, ей придётся пожертвовать кем-то близким. Елена должна выбрать, от кого ей придётся отступиться, пока не стало слишком поздно...


title: Дневники вампира

text: Мир романов «Дневники вампира» вносит некоторые коррективы в общую вампирскую мифологию. В том числе в рамках книг:


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: Никола́й Рафаэ́левич Арутю́нов (род. 11 апреля 1958, Москва, РСФСР, СССР) — советский и российский певец, композитор, блюз- и рок-музыкант. Вокалист групп: «Лига блюза», «Четверг Арутюнова», «Funky Soul», «The Booze Band», «Николай Арутюнов & The Blues Barbarians», «Арутюнов & Quorum».


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: Николай Арутюнов родился 11 апреля 1958 года в Москве.


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: Музыкальную карьеру начал в возрасте одиннадцати лет в школьной рок-группе. Затем, в 1970-е годы, пел в различных любительских вокально-инструментальных ансамблях, развивая свою вокальную манеру, которая формировалась под влиянием американских и английских рок-, блюз- и соул-певцов.


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: В 1979 году создал свой самый известный проект — группу «Лига блюза», которая долгое время была любительской, и только в 1987 году смогла стать профессиональной. Отличительной особенностью группы стал двуязычный формат. Половина репертуара исполнялась на английском языке (блюзовые стандарты), а половина — на русском (свой блюз-роковый материал). Николай Арутюнов был основным композитором «Лиги блюза», а также автором слов некоторых песен. Несколько текстов для группы сочинили Вадим Степанцов и Маргарита Пушкина, большинство же песен «Лиги блюза» Николай написал в соавторстве с Кареном Кавалеряном, с которым сотрудничает до сих пор. Самые популярные песни группы — «Развяжи мне руки», «Июльский блюз», «Лентяй», «Мой мышонок», «Ваша дочь», «Этикет».


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: В 1997 году вместе с известным гитаристом Дмитрием Четверговым организовал группу «Четверг Арутюнова», которая исполняла репертуар английских и американских хард-рок-групп, в основном, 1970-х годов.


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: В 2001 году начал фанковый проект, который в 2005 году привёл к созданию группы «Funky Soul». В этом коллективе, как ранее в «Лиге блюза», классику жанра он поёт на английском языке, а авторский материал — на русском.


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: С 2004 по 2012 гг. был вокалистом блюз-рокового проекта «Николай Арутюнов & The Blues Barbarians» (фактически, это известная белорусская группа «Крама» с Арутюновым).


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: В 2006 году пел в группе «The Booze Band», составленной из известных английских блюзовых музыкантов во главе с гитаристом Clem Clempson (экс-«Humble Pie», «Colosseum»).


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: В 2014 году совместно с прогрессив-рок-группой «Quorum» создал проект «Арутюнов & Quorum», который специализируется на исполнении классических произведений британского арт-рока 1970-х годов.


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: Выступал и (или) записывался со многими ведущими российскими музыкантами разных направлений, среди которых «CrossroadZ» Сергея Воронова, «Фонограф» Сергея Жилина, «Удачное приобретение» Алексея Белова, «Биг-бэнд» Игоря Бутмана, «Blues Cousins» Левана Ломидзе, «Арсенал» Алексея Козлова, «Off Beat» Дениса Мажукова, «Кукуруза», «Eazy Dizzy», Вячеслав Горский, Ришад Шафи, Владимир Рацкевич, Алексей Шелыгин и др.


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: Участвовал в записи нескольких саундтреков: русскоязычная версия рок-оперы «Иисус Христос — суперзвезда», рок-опера «Окситания» (С. Скрипников — М. Пушкина), «Дух Соноры» — киноверсия рок-оперы «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» (А. Рыбников).


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: Неоднократно выступал с такими звёздами мировой блюзовой сцены, как Johnny Copeland, B.B. King, Chris Farlowe, Pete Brown, Miller Anderson, «Roomful of Blues», «Colosseum».


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: Написал и записал много прикладной музыки (рекламные ролики и т.п.).


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: Является автором музыки официального гимна кампании 2006 года по выдвижению Сочи столицей зимней Олимпиады 2014 года в России — песни «Игры, которые мы заслужили».


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: С 2009 по 2012 годы вёл на радио «Финам FM» авторскую программу «Историческая справедливость» о рок-музыке 1960—1970-х годов.


title: Арутюнов, Николай Рафаэлевич

text: В 2018 году стал суперфиналистом телешоу «Голос. 60+».


title: Городское поселение Большие Вязёмы

text: Городско́е поселе́ние Больши́е Вязёмы — муниципальное образование в Одинцовском муниципальном районе Московской области.


title: Городское поселение Большие Вязёмы

text: Крупнейший населённый пункт, в котором расположена администрация, — пгт Большие Вязёмы.


title: Городское поселение Большие Вязёмы

text: Глава городского поселения — Хациев Сергей Юрьевич.


title: Городское поселение Большие Вязёмы

text: Расположено в южной части Одинцовского района. На севере граничит с сельским поселением Назарьевским, на востоке — с сельским поселением Жаворонковским, на юге — с городским поселением Голицыно, на западе — с сельским поселением Захаровским. Площадь территории муниципального образования — 2350 га.


title: Городское поселение Большие Вязёмы

text:
Городское поселение Большие Вязёмы включает 5 населённых пунктов:
Муниципальное образование было образовано из упразднённой административно-территориальной единицы Большевязёмского сельского округа Одинцовского района Московской области:


title: Razorlight

text:
Razorlight — англо-шведская инди-рок-группа, основанная в 2002 году. В основном они известны в своих родных странах, занимая первые места в чартах в 2006 с синглом Америка и альбомом Razorlight. В состав группы входят: Джонни Барел (Johnny Borrell) (вокал), Бъёрн Стен Огрен (Björn Sten Ågren) (гитара),
Эдди МакКиан (Eddie McKeon) (гитара, бэк-вокал), Карл Далемо (Carl Dalemo) (бас-гитара) и Дэвид 'Skully' Салливан-Кэплэн (David Sullivan-Kaplan) (ударные).


title: Razorlight

text: В самом начале новая группа Джонни Барела выступала при поддержке The Libertines на различных площадках (включая 333 на Old Street), где их нашёл молодой сотрудник Artists and repertoire Джастин Кросс (Justin Cross). Благодаря ему в студии Туарег были записаны треки «Rip It Up», «Rock 'n' Roll Lies» и «In The City». С этих песен началось сотрудничество с A&R, в ходе которого был достигнут успех на радио. Позже группа подписала соглашение с лейблом Mercury Records, а их менеджером стал Ричард О’Донован (Richard O’Donovan). Группа стала очень популярной на музыкальной сцене Лондона. Огромный спрос привёл к тому, что группа давала дополнительные концерты, например, выступление в Alexandra Palace, которое посетили более 7 000 человек.


title: Razorlight

text: Дебютный альбом группы, "Up All Night", был выпущен 28 июня 2004, достигнув третьей позиции в альбомных чартах Соединённого Королевства. Он был положительно оценён критиками, получив хорошие комментарии от журналов "NME", "Q" и "Billboard", хотя группа и была обвинена в нехватке воображения и неоригинальности за якобы заимствованые идеи у других групп, таких, как The Strokes. После выпуска успешного дебютного альбома летом 2004, барабанщик Кристиан Смит-Панкорво (Christian Smith-Pancorvo) покинул группу; его заменил Энди Бёрроуз. "Up All Night" был переиздан в апреле 2005, включая невошедший в предыдущий релиз сингл «Somewhere Else», который достиг второй позиции в чартах.


title: Razorlight

text: В июле 2005 музыканты выступили в Гайд-парке, Лондон в рамках серии концертов Live 8. Однако, группа была упрекнута за то, что не пожертвовала свои дополнительные доходы на благотворительность. Позже Razorlight заявили, что вследствие их «статуса новичков» они не могут взять на себя подобные обязательства.


title: Razorlight

text: Песня «Kirby’s House» явилась вкладом группы в благотворительный альбом "", выпущенный организацией War Child. Данная композиция длительностью 4 минуты в укороченном варианте была представлена во втором альбоме группы, "Razorlight".


title: Razorlight

text: Продолжая сотрудничество с The Who, которое началось на концерте Live 8, Razorlight впервые исполнили некоторые из новых песен, которые войдут в их второй альбом, 30 марта 2006 на одном из серии концертов Teenage Cancer Trust, организованных Роджером Долтри (Roger Daltrey). Позже, 2 июля этого же года, они выступили на аншлаговом концерте Hyde Park Calling. Группа продолжила выступления бесплатным концертом на пляже напротив Западного пирса Брайтона 12 июля в рамках Vodafone TBA.


title: Razorlight

text: Razorlight выпустили свой второй альбом "Razorlight" 17 июля 2006 в Соединённом Королевстве и стартовали с первой позиции в чарте „UK Albums Chart“ неделю спустя. Альбом вызвал смешанную реакцию: журнал „Q“ оценил его на пять баллов, в то время как Pitchfork Media поставил ему оценку 2.8 по 10-балльной шкале. "Razorlight" - альбом, после которого многие из поклонников группы разочаровались в ней (группа изменила звучание), некоторые винили музыкантов за "распродажу" своего творчества, разбавление их чистого, резкого рока для удовлетворения интересов широкой аудитории. Ведущая песня этого альбома, "In the Morning", была выпущена как сингл 3 июля 2006 и достигла 3-го места в британских чартах. На сегодняшний день, это самая успешная песня группы после "Somewhere Else" (2-е место) и "America" (попавшая на первую строчку чартов). Она также заняла второе место в iTunes.


title: Razorlight

text: Razorlight поддерживали Queen + Paul Rodgers 15 июля перед 60 000 зрителей. Этот концерт был перенесён в связи с взрывами в Лондоне в июле 2005. В декабре того же года, они помогали Oasis на стадионе Миллениум в Кардиффе. Они также выступали на концертах The Rolling Stones в Кёльне и Париже. В ходе Рождественского сезона группа играла на закрытом шоу в Railway Inn (Winchester). Им помогала перспективная лондонская группа Captain Phoenix, в которой барабанщиком является младший брат Энди Бёроуза - Бен (Ben). Группа отправилась в своё крупнейшее на сегодняшний день турне в октябре 2006, а также поддержала Ричарда Эшкрофта (Richard Ashcroft) на его домашнем концерте в Клубе крикета графства Ланкашир 17 июля.


title: Гаплогруппа DE (Y-ДНК)

text: Гаплогруппа DE — это человеческая Y-хромосомная гаплогруппа. Её определяют мутации однонуклеотидного полиморфизма M1(YAP), M145(P205), M203, P144, P153, P165, P167, P183.


title: Гаплогруппа DE (Y-ДНК)

text: Она известна за счёт определяющего её полиморфизма уникального события — инсерции YAP. Эта мутация произошла, когда участок ДНК Alu, копирующий себя, добавил копию в Y-хромосому. Так, Y-хромосомы, содержащие мутацию YAP, называют YAP+, а не содержащие — YAP-.


title: Гаплогруппа DE (Y-ДНК)

text: Происходит от мутации гаплогруппы CT, произошедшей у мужчины, жившего 68 500 лет назад (дата определена по снипам компанией YFull).


title: Гаплогруппа DE (Y-ДНК)

text: По одной версии, гаплогруппа DE и YAP+ появились в Африке. Это подтверждается тем, что:


title: Гаплогруппа DE (Y-ДНК)

text: По другой версии, YAP+ родом из Азии. Это подтверждают следующие аргументы:


title: Гаплогруппа DE (Y-ДНК)

text: В 2016 году Позник и Андерхилл показали, что Y-хромосомная гаплогруппа E возникла за пределами Африки, а общий предок всех неафриканских линий (TMRCA), в том числе гаплогрупп DE и CF, жил ~ 76 тыс. лет назад. Разделение гаплогруппы DE на субклады D и E произошло 69,0 ± 14,7 тыс. л. н., приход носителей гаплогруппы Е в Африку произошёл 65,5 ± 8,5 тыс. лет назад.


title: Гаплогруппа DE (Y-ДНК)

text: Носители парагруппы DE* редки. Из 1247 нигерийцев она была обнаружена всего лишь у 5 человек. К тому же она найдена у 1 из 17 человек народа налу из Гвинеи-Бисау. А также у 2 из 594 на Тибете, у 1 из 43 в Бешпельтире (Республика Алтай).


title: Гаплогруппа DE (Y-ДНК)

text: Филогенетическое дерево YCC 2008.


title: Встречайте Дидлов

text: «Встречайте Дидлов» (в другом переводе — «Вместе с Дидлами») () — кинокомедия режиссёра Стива Бойума 1998 года.


title: Встречайте Дидлов

text: День 18-летия стал переломным для близнецов Дидлов — их исключили из школы. В наказание богатый папочка отправляет Стю и Фила на перевоспитание в «Лагерь сломленного духа», где воспитателем работает служивший вместе с папой во Вьетнаме майор. Когда ребята приехали, встретил их действительно совершенно чокнутый человек, заявивший, что лагерь у него отсудили родители негодных и паршивых детишек, но веселье на выживание он им все равно устроить сумеет. По дороге в лагерь, к счастью, машина попала в аварию, майор скрылся, а ребята попали в больницу, где их приняли за новичков, приехавших в соседний лагерь для рейнджеров. Здесь им предстоит пережить много сумасбродных приключений.


title: Refractor Engine

text: Refractor Engine — игровой движок, созданный стокгольмской студией Refraction Games, и впервые использованный в собственной игре "Codename Eagle", вышедшей в ноябре 1999 года. Позднее компания была приобретена Digital Illusions CE и Electronic Arts, с целью совместной разработки новой версии движка — Refractor 2 Engine, для известной серии игр "Battlefield". На протяжении выпуска игр серии Battlefield, технология многократно дорабатывалась, вводились новые возможности и графические эффекты.


title: Refractor Engine

text: Преемником технологии Refractor является игровой движок Frostbite Engine, который используется в продолжении игр серии Battlefield.


title: Чеботарёв, Геннадий Николаевич

text: Геннадий Николаевич Чеботарёв (род. 19 октября 1948 года) — российский правовед, президент Тюменского государственного университета. Участник Конституционного совещания 1993 года. Доктор юридических наук, профессор. Член редколлегии «Большой Тюменской энциклопедии» (2004 год).


title: Чеботарёв, Геннадий Николаевич

text: Родился в городе Острогожске Воронежской области.


title: Чеботарёв, Геннадий Николаевич

text: В 1998 году защитил докторскую диссертацию «Реализация конституционного принципа разделения властей в Российской Федерации».медали:


title: Чеботарёв, Геннадий Николаевич

text: звания:


title: Barrett M98B

text: Barrett M98B (Model 98 Bravo) — американская снайперская винтовка производства компании Barrett Firearms. Как и предшественник — Barrett M98 (так и не прошедшая в серию винтовка), модель Bravo разработана под патрон .338 Lapua Magnum (8,6×70 мм).


title: Barrett M98B

text: Технически представляет собой 10-зарядную винтовку с продольно-скользящим поворотным затвором. Подача патронов при стрельбе производится из коробчатого магазина ёмкостью на 10 патронов.


title: Barrett M98B

text: Высокоточная тактическая винтовка M98B была разработана с нуля в качестве снайперской винтовки с продольно-скользящим затвором. Используя патроны .338 Lapua Magnum, подаваемые из отделяемого коробчатого магазина, M98B обеспечивает точность и останавливающее действие даже на предельной дальности.


title: Наваринская резня (1821)

text: Наваринская резня — резня турецкого гарнизона и гражданского населения греческими повстанцами при сдаче крепости Ньокастро в Наварино (см. Осада Наварино); один из спорных случаев упоминаемых массовых убийств мусульманского населения во время Греческой революции 1821—1830 годов.


title: Наваринская резня (1821)

text: В европейской публицистике и литературе упоминание о Наваринской резне появилось через несколько десятилетий после описываемых событий, что некоторыми исследователями воспринимается, как свидетельство сомнительности факта.


title: Наваринская резня (1821)

text: а Александр Ипсиланти пересёк реку Прут в Румынии и вступил со своим небольшим отрядом на территорию современной Молдавии. Это было началом восстания греков против османского владычества.


title: Наваринская резня (1821)

text: Восстание распространилось на всю территорию Греции и на острова в Эгейском море. При этом турецкие войска проявляли жестокость в его подавлении, а в турецких городах прокатилась череда погромов против православного населения.


title: Наваринская резня (1821)

text: В то же время в районах, охваченных восстанием, греки совершали многочисленные убийства мусульман (турок, албанцев) и евреев.


title: Наваринская резня (1821)

text: С конца марта по август 1821 года крепости вблизи города Пилос () на юго-западе Пелопоннеса, известного европейцам также под названием Наварин ("Navarino"), были осаждены отрядами греческих повстанцев.


title: Наваринская резня (1821)

text: В результате осады крепости Ньокастро и Пальокастро решили сдаться на условиях предоставления гарнизонам и гражданскому населению возможности безопасно покинуть город и уехать в Египет.


title: Наваринская резня (1821)

text: Однако, когда ворота крепости Ньокастро были открыты, греки начали избиение османских солдат и гражданского населения.


title: Наваринская резня (1821)

text:
Английский историк Джордж Финли ("George Finlay") в своей «Истории Греции», написанной в 1843—1861 годах, приводит свидетельство греческого священника, якобы очевидца событий:
Женщины, с пулевыми ранениями и ранами от сабель, бросались в море, намереваясь там спастись, но расстреливались в воде. Матери с детьми на руках, лишённые одежд, бежали в море, ища там спасение, но все, кто был замечен в воде, попадали под огонь бесчеловечных стрелков. Греки отрывали младенцев от материнской груди и сбрасывали со скал. Дети, трёх и четырёх лет, тоже были брошены в море и утонули в нём. Когда резня была закончена, мёртвые тела выносились волнами на берег и лежали на песке, грозя вызвать мор…


title: Наваринская резня (1821)

text: Всего было убито от 2000 до 3000 турок.


title: Наваринская резня (1821)

text: Сдача крепости Пальокастро прошла без инцидентов и убийств.


title: Наваринская резня (1821)

text:
По некоторым свидетельствам, до начала восстания на территории Греции проживало до 50000 османов. Уже к лету 1821 года практически все они были убиты или бежали:
Турки Греции оставили мало следов. Они исчезли внезапно и окончательно весной 1821, не оплакиваемые и незамеченные со стороны остального мира … Свыше 20,000 турецких мужчин, женщин и детей были убиты своими соседями греками в течение нескольких недель бойни. Они были убиты преднамеренно, без сомнений и колебаний…


title: Наваринская резня (1821)

text: При этом свидетелями резни греков против турок были представители европейских стран из числа добровольцев в рядах повстанцев. Однако общественного резонанса в просвещённой Европе их свидетельства не имели.


title: Наваринская резня (1821)

text: Например, избиение православного населения острова Хиос турецкими карательными войсками в апреле 1822 года нашло отображение в стихотворении Виктора Гюго «L’enfant» ("«Здесь турок страшный след: развалины, зола…»") и в картине известного французского художника Эжена Делакруа «Резня на Хиосе».


title: Наваринская резня (1821)

text: В то же время случаи резни мусульман и евреев греками упоминаются практически только в специальных исторических исследованиях европейских авторов, написанных много лет спустя после произошедших событий. Наряду с массовыми убийствами мусульман во время Греческой революции существовала, и также оставалась без внимания европейской общественности практика продажи греками захваченных мусульманских женщин, девочек и мальчиков в рабство (сексуальное) — в том числе лицам из числа экипажей европейских кораблей, заходивших в греческие порты.


title: Городское поселение Голицыно

text: Городско́е поселе́ние Голи́цыно — муниципальное образование в Одинцовском районе Московской области.


title: Городское поселение Голицыно

text: Административный центр и крупнейший населённый пункт — город Голицыно.


title: Городское поселение Голицыно

text: Глава городского поселения — Дудоров Александр Николаевич.


title: Городское поселение Голицыно

text: Адрес администрации: 143040, Московская область, Одинцовский район, г. Голицыно, бульвар Генерала Ремезова, д. 6.


title: Городское поселение Голицыно

text: Расположено в южной части Одинцовского района. На западе граничит с городским поселением Кубинка и сельским поселением Часцовским, на севере — с сельским поселением Захаровским и городским поселением Большие Вязёмы, на востоке — с сельским поселением Жаворонковским и городским округом Краснознаменск, на юге — с городским поселением Калининец Наро-Фоминского района. Площадь территории муниципального образования — 5563 га.


title: Городское поселение Голицыно

text: Городское поселение Голицыно образовано в рамках Реформы местного самоуправления в Российской Федерации, согласно Закону Московской области от 28 февраля 2005 года № 64/2005-ОЗ. В его состав вошли город Голицыно и 6 населённых пунктов позже упразднённого Сидоровского сельского округа Одинцовского района Московской области.


title: Стивенс, Фишер

text: Фи́шер Сти́венс (; , ) — американский актёр и кинорежиссёр, обладатель премии «Оскар».


title: Стивенс, Фишер

text: Наиболее известен по ролям Чака Фишмана в «Утреннем выпуске», Юджина Белфорда в «Хакерах» и Бенджамина Джарви в фильмах «Короткое замыкание» и «Короткое замыкание 2».


title: Стивенс, Фишер

text: При рождении Стивенсу дали имя Стивен Фишер. Его родители — Сали (художница) и Норман Фишер (мебельщик) — еврейского происхождения.


title: Стивенс, Фишер

text: В 1987 году он вместе со своим давним другом Недом Айзенбергом () вступил в театральную труппу «Обнажённые ангелы» (). Также он является владельцем кинокомпании "GreeneStreet Films", расположенной в Нью-Йорке. Стивенс принял участие в записи альбома "The Raven" Лу Рида.


title: Шафа (футбольный клуб)

text: «Шафа» () — азербайджанский футбольный клуб. Основан в 1998 году. Официальное название — "футбольный клуб «Шафа»". Представляет в чемпионате город Баку.


title: Шафа (футбольный клуб)

text: Команда «Шафа» была создана в 1998 году, под патронажем тогдашнего руководителя АФФА — Фуада Мусаева. Основу клуба составляли игроки юношеской сборной Азербайджана — U-17, принимавшей до этого (в 1997 году) участие в премьер-лиге Азербайджана в качестве клубной команды под названием «U-17».


title: Шафа (футбольный клуб)

text: С первого же года создания, «Шафа» стала принимать участие в высшей лиге чемпионата Азербайджана. Благодаря грантам, выделенным со стороны ФИФА и УЕФА, для клуба был построен стадион с одноимённым названием. В сезоне 2000/2001 годов команда завоевывает Кубок Азербайджана и принимает участие в Кубке УЕФА.


title: Шафа (футбольный клуб)

text: Вплоть до 2006 года команда «Шафа» была неизменным участником чемпионатов Азербайджана в премьер-лиге. В сезоне 2004/2005 годов финансовый кризис, охвативший команду приводит к тому, что команда в середине сезона прекращает своё участие в чемпионате и, заняв по итогам сезона 18 место в чемпионате, покидает премьер-лигу. С этих пор «Шафа» временно прекращает своё существование.2001 (первый раунд)


title: Бней Сахнин

text: «Бней Сахнин» () — израильский футбольный клуб из города Сахнин, выступающий в Премьер-лиге. Основан в 1991 году.


title: Бней Сахнин

text: Футбольная команда была создана в конце 70-х годов, стартовав в шестом дивизионе чемпионата Израиля. В 2003 году дебютировала в израильской Премьер-лиге и в первый же год стала обладателем Кубка Израиля после победы над хайфским «Хапоэлем», тем самым став первым в истории Израиля арабским клубом, завоевавшим какой-либо титул. На следующий сезон клуб успешно преодолел отборочный этап Кубка УЕФА, проиграв после этого в первом круге английскому «Ньюкаслу».


title: Бней Сахнин

text: Несмотря на большую симпатию к команде со стороны еврейской общественности, в сезоне 2004/05 клуб часто подвергался критике ввиду брутального стиля игры, диктуемого тогдашним тренером Эйялем Лахманом. В итоге после череды поражений Лахман был уволен, стиль игры несколько смягчился и команда всё-таки сохранила прописку в Премьер-лиге.


title: Бней Сахнин

text: До сезона 2005/06 у клуба не было собственного поля, однако сегодня домашним стадионом является построенный в городе «Доха», частично профинансированный правительством Катара и названный в честь столицы этого государства.


title: Бней Сахнин

text: По итогам чемпионата 2007/08 Сахнин завершил сезон на четвёртом месте; после этого достижения перед началом следующего сезона клуб покинули ведущие игроки Маор Бузагло и Егия Явруян ради «Маккаби» из Тель-Авива, и тренер Элиша Леви — в «Маккаби» (Хайфа).


title: Руссель, Альбер

text: Альбе́р Шарль Поль Мари Руссе́ль (; 5 апреля 1869 — 23 августа 1937 года) — известный французский композитор первой трети XX века.


title: Руссель, Альбер

text: Начав свою жизнь гардемарином на военных кораблях дальнего плавания, он очень поздно (только к сорока годам) стал профессиональным музыкантом. В истории искусства найдётся очень немного художников, чья этика жизни и творчества приближалась бы к настолько суровому кодексу морали и чести, которому всю жизнь неуклонно следовал Руссель. Признание шло к нему долгим путём, но за всю свою жизнь он не сделал ни одного роняющего собственное достоинство шага ради ускорения этого пути.


title: Руссель, Альбер

text: Творческий путь Альбера Русселя отличался постоянным поиском своего стиля в запутанном лабиринте художественных направлений музыкальной Франции начала XX века. Пройдя последовательно через влияние Вагнера и Франка, затем через увлечение импрессионизмом Дебюсси, экзотическим ориентализмом, позднее — жёстким авангардом Стравинского и политональностью Мийо, Альбер Руссель под впечатлением примера поздних сочинений Эрика Сати закончил свой путь как виднейший неоклассицист в музыке.


title: Руссель, Альбер

text: В тридцатые годы XX века Альбер Руссель занял место общепризнанного и уважаемого лидера среди французских композиторов.


title: Руссель, Альбер

text: Альбе́р Ша́рль По́ль Мари́ Руссе́ль родился 5 апреля 1869 года в городе Туркуэн (Северный департамент Франции, граничащий с Фландрией) в семье богатых французских фабрикантов, торговцев текстилем. Фамилия Русселей была столь же давно известной, сколь и обеспеченной: поколение за поколением Руссели были образованными, культурными буржуа, активно участвующими в общественной и политической жизни своей провинции и даже Франции в целом. Так, пра-пра-пра-дед Альбера Русселя был депутатом от третьего сословия в Генеральных штатах 1789 года и голосовал за казнь Людовика XVI. Позднее, уже при Конвенте он занимал пост военного министра, а после 18 брюмера — отказался от политической деятельности и вернулся в свою провинцию, что, возможно, спасло ему жизнь. Дед Альбера Русселя, уважаемый глава и владелец текстильной фабрики, в течение последних 30 лет своей жизни был бессменным мэром родного города Туркуэн.


title: Руссель, Альбер

text: Но, несмотря на богатство и прочное положение своей семьи, маленького Альбера Русселя ожидало тяжёлое детство. Он очень рано осиротел, потеряв отца ещё в младенчестве, а мать — в семилетнем возрасте. Ещё четыре года он прожил в семье своего деда, занимавшего в те годы должность мэра его родного города Туркуэн. Но когда Альберу исполнилось одиннадцать лет, его дед также скончался. Ещё четыре года Альбер провёл в семье тётки — сестры своей покойной матери. Несмотря на заботливое и внимательное отношение родственников, мальчик чувствовал себя одиноким и всё свободное время отдавал чтению и фантазиям. Его любимый автор — Жюль Верн, пробудивший у него любопытство и желание путешествовать. Кроме того, едва ли не каждое лето он проводил на морском курорте в Бельгии. Возможно, всё это вместе постепенно воспитало в нём любовь к морю и, в конце концов, вызвало желание стать военным моряком. Одновременно Руссель увлекался математикой и другими точными науками. Кроме занятий в колледже, Руссель обучался дома игре на фортепиано, неизменно вызывая своей музыкальностью и восприимчивостью восторг пожилой учительницы, органистки местной церкви Нотр-Дам.


title: Руссель, Альбер

text: Одинокое, переполненное утратами близких детство, тем не менее, не искалечило психику Альбера Русселя, скорее, даже наоборот. Он выработал в себе и сохранил до конца жизни высокие и жёсткие моральные принципы, а также необычайную выдержку, самодисциплину и сдержанность, которые выгодно отличали его от большинства современных артистов и вызывали неизменное уважение окружающих.


title: Руссель, Альбер

text: В возрасте пятнадцати лет Руссель отправился в Париж, чтобы завершить среднее образование в лицее Станислава. Среди его учителей — известнейший историк французской литературы Рене Думик, а среди одноклассников — Эдмон Ростан, будущий поэт и драматург.


title: Руссель, Альбер

text: В 1887 году, после получения аттестата зрелости Руссель держит экзамен в Высшую военно-морскую школу. Среди шестисот кандидатов он принят по конкурсу — "шестнадцатым". Впрочем, будущий морской офицер старается не забывать и о музыке. Отбывая практику в плавании по Атлантике на парусном фрегате «Мельпомена» "(довольно симптоматичное название)", Руссель организует из гардемаринов маленький оркестр и любительский хор, сопровождающий воскресные мессы своей, немного особенной музыкой. Курьёзно, что ради некоторого «разнообразия» Руссель вставляет в сопровождение мессы некоторые запомнившиеся ему по парижской жизни мелодии, например, королевский марш из «Прекрасной Елены» Оффенбаха.


title: Руссель, Альбер

text: После производства в офицеры Альбер Руссель получил назначение сначала на крейсер «Победитель», а затем на канонерку «Стикс», на которой совершил длительное плавание по южным морям на дальнем востоке. В 1889—90 годах Руссель входил в состав экипажа фрегата «Ифигения» и участвовал в кругосветной экспедиции. Как раз к этому времени относятся первые сочинения Русселя: «Фантазия» для скрипки и фортепиано, а затем «Анданте» для скрипки, альта, виолончели и органа. Работая над этими пьесами, Руссель имел возможность убедиться в недостатке знаний самых элементарных правил музыкальной композиции. Несмотря на самостоятельное изучение учебника гармонии Дюрана, Руссель ощущал себя в музыке совершенным дилетантом.


title: Руссель, Альбер

text: К профессиональной карьере его подтолкнула случайность или розыгрыш одного приятеля по морской службе. Однажды, когда в кают-компании Руссель наигрывал на рояле свои пьесы, один из сослуживцев, брат известного оперного певца, будучи в хорошем расположении духа, вызвался показать его сочинения своему брату и другим профессионалам. Спустя полгода, вернувшись из отпуска, сослуживец рассказал Русселю, что его пьесы произвели большое впечатление, и что "маститый брат" посоветовал Русселю всерьёз посвятить себя музыке… Спустя много лет, когда Альбер Руссель уже стал известным композитором, эта история неожиданно раскрылась. Старый приятель сознался, что находясь в отпуске попросту позабыл своё обещание, так и не показав своему брату пьесы Русселя. Однако, к тому времени дело было уже сделано. Руссель стал известным и уважаемым профессиональным музыкантом, композитором и профессором полифонии.


title: Руссель, Альбер

text: В 1894 году, возвратившись во Францию из дальнего похода, Альбер Руссель получил длительный отпуск, который провёл у своих родственников в Рубэ. Весь отпуск он решил посвятить изучению основ музыкальной теории. С просьбой дать ему частные уроки он обратился к директору консерватории в Рубэ Жюльену Косзулю, опытному и известному органисту школы Нидермейера. Пролистав первые творческие опыты молодого офицера, Косзуль настоятельно рекомендовал ему поехать в Париж и показать сочинения Эжену Жигу, профессору полифонии и композиции в школе Нидермейера. Недолго раздумывая, Руссель последовал совету Косзуля и получил очень благожелательный отзыв парижского профессора. Поверив высоким оценкам и рекомендациям Косзуля и Жигу серьёзно заняться музыкой, Руссель, наконец, принял решение оставить службу на флоте. В сентябре 1894 года Руссель вышел в отставку. Позднее Эжен Жигу говорил о своём одном из лучших учеников, Русселе, что "«он одарён настоящим гением фуги»".


title: Руссель, Альбер

text: В октябре 1894 года Альбер Руссель поселился в Париже и начал активно изучать гармонию, контрапункт и фугу под руководством своего нового учителя, Эжена Жигу. Строгая школа Нидермейера, основанная на контрапункте строгого письма и высокие образцы, на которых Руссель проходил теорию музыки (Бах, Гендель, Моцарт и Бетховен) с самого начала способствуют формированию у него классически-прозрачного и ясного мышления. До конца своих дней Альбер Руссель сохранил благодарность и глубочайшее уважение к своему учителю. В своих "«Воспоминаниях»" он посвящает Эжену Жигу далеко не одну страницу, среди которых можно найти и такие слова:


title: Руссель, Альбер

text:
…Широких взглядов, свободный от какой-либо схоластической предвзятости, точный в своих наблюдениях, ставивший чисто музыкальные соображения выше всяких школьных правил, а эстетические — выше междоусобных ссор, он живёт в моей памяти как совершенный образец учителя, у которого молодой музыкант мог выучиться своему искусству.
Судя по всему, именно по этому образцу Руссель и сам, несколькими годами позднее, строил и свою собственную преподавательскую работу. Слова Русселя, сказанные о своём учителе, Эжене Жигу в превосходной мере применимы и к нему самому.


title: Руссель, Альбер

text: В общей сложности период учения занимает у Русселя "15 лет" — по существу, не такой большой срок, как это может показаться на первый взгляд. Именно столько длится обыкновенное высшее музыкальное образование (по современным стандартам). Однако учиться он начинает не с пяти или семи лет, как это обычно принято, а "только с 25", так что окончательно перестаёт быть студентом — только к сорока годам. Вот что необходимо помнить, наблюдая довольно позднюю музыкальную карьеру Русселя. В 1898 году, превосходно подготовленный четырьмя годами обучения у Жигу, Руссель поступает в только что открывшуюся «Школу канторум» в класс полифонии, оркестровки и свободного сочинения Венсана д’Энди, одновременно маститого композитора вагнеровского направления, видного дирижёра и организатора музыкальной жизни Франции. В своей монографии, посвящённой жизни и творчеству Русселя, Андре Оэре исчерпывающим образом характеризует годы его учения и истоки формирования индивидуального стиля:


title: Руссель, Альбер

text: …в праздных спорах определения принадлежности Русселя к дебюссизму или д’эндизму, в противопоставлении системы воспитания "Schola" и "Консерватории" как-то забывают о решающем значении в его формировании как композитора, принципов школы Нидермейера, прежде всего благодаря Косзулю и Жигу. Принципов той самой школы, из стен которой вышли Сен-Санс, Габриэль Форе и Мессаже.


title: Руссель, Альбер

text: Венсан д’Энди, очень скоро убедившись в исключительных познаниях нового студента в области полифонии, почти сразу назначил его своим ассистентом, а затем, по окончании курса в "Schola cantorum", предложил ему руководить классом контрапункта и фуги. Таким образом, окончив через пять лет школу по классу полифонии, с 1902 года Руссель начинает сам преподавать в ней курс полифонии, одновременно продолжая учиться у Венсана д’Энди по другим предметам вплоть до 1908 года.


title: Руссель, Альбер

text: "Schola cantorum", почти религиозное учебное музыкальное заведение, находившееся под патронатом Католического института, представляло собой особенное явление на музыкальной карте Франции начала XX века. С одной стороны, оно имело репутацию оплота консерватизма. Обучение в нём почти полностью строилось на изучении старинной церковной музыки, грегорианского хорала, техники старой полифонии (на примере творчества Палестрины, Шютца, Баха, Генделя, а также некоторых "«особо допущенных»" французских мастеров, таких как, Люлли, Рамо и Куперена. Также, разумеется, одним из главных столпов музыкальной системы Школы канторов был учитель и кумир её многолетнего бессменного главы Венсана д’Энди, маститый французский органист и композитор, Сезар Франк. Понятно, что профессору полифонии, каковым был Альбер Руссель, отводилась почётная роль проводника идей строгого стиля и церковных канонов старого письма. Казалось бы, что может быть консервативнее и суше изложенной программы? Однако, строгая и почти церковная Schola cantorum в начале 1900-х годов неожиданно становится противовесом почти загнившей бюрократической Академии музыки и омертвелой, ретроградной системы обучения в парижской консерватории. Из стен Школы канторов уже за первые десять лет её существования выходят как смелые музыканты-экспериментаторы, получившие крепкую профессиональную базу, так и дерзкие авангардисты первого ряда, взрывавшие устои современного искусства, такие как Эрик Сати или Эдгар Варез. Между прочим, оба только что названных музыканта изучали курс контрапункта и полифонии в классе профессора Альбера Русселя, сохранив о нём самую добрую память и прекрасное отношение на долгие годы.


title: Руссель, Альбер

text: Ровный, выдержанный и неизменно внимательный характер Альбера Русселя как нельзя больше подходил именно для преподавательской работы с яркими творческими личностями. В течение двенадцати лет он был вдумчивым и обстоятельным педагогом Schola cantorum по истории и теории полифонического искусства. Из класса контрапункта Альбера Русселя вышли такие необычные и значительные композиторы, как Эрик Сати, Поль Ле Флем, Эдгар Варез, Алексис Ролан Манюэль, Ги де Лионкур, Марсель Орбан, а также многие зарубежные музыканты, среди которых известнейший чешский композитор Богуслав Мартину, румынский композитор Стан Голестан, уругваец Альфонсо Брока, итальянец Чезаре Бреро и чешка Юлия Рейсерова.


title: Руссель, Альбер

text: Даже вечно ехидный Эрик Сати "(сорокалетний ученик, бывший старше своего педагога на три года)" находил в своей душе только добрые слова о своём профессоре. Время от времени он любил приговаривать, подделываясь под тон Русселя, его любимую фразу — во время проверки домашних заданий: "«Композитору, как и хирургу, необходимо всегда иметь при себе Инструментарий Точной Гармонии»." Но и спустя десять лет после окончания курса контрапункта в своих статьях и заметках Эрик Сати не раз находил повод не без удовольствия отметить, что "«…в течение трёх лет я работал (над собой) с Альбером Русселем, другом которого, смею заметить, остаюсь и до сих пор»". Безусловно, по своим душевным и волевым качествам Руссель разительно отличался от обычной парижской богемы и артистических кругов.


title: Руссель, Альбер

text: Осенью 1909 года Руссель осуществляет свою давнюю мечту — путешествие в Индию. Ещё молодым офицером он познакомился с некоторыми портовыми городами. Теперь он с молодой женой совершает тщательно продуманное и составленное заранее путешествие по древним городам в глубине страны. По возвращении во Францию привезённые из Индии впечатления выливаются в несколько весьма примечательных для всей европейской музыки сочинений. Первое из них — симфонический триптих «Вызов видений» () для солистов, хора и оркестра. Впервые исполненный в Париже 18 мая 1912 года, он поразил слушателей и критиков своей яркой экзотической необычностью в сочетании с импрессионистическим стилем. Руссель запечатлел в этом триптихе подземные храмы Эллоры, красоты залитых солнцем беломраморных дворцов в Джайпуре и песнь приветствия небу молодого факира на берегу Ганга в Бенаресе. Успех премьеры был ошеломительным. Русселя сразу и бесповоротно признали одним из лидеров современной французской музыки.


title: Руссель, Альбер

text: Следующим шумным успехом был отмечен его одноактный балет-пантомима «Пиршество паука» (), поставленный в парижском Театре Искусств 3 апреля 1913 года. Вместо запланированных восьми спектаклей балет до конца сезона был показан 22 раза. На волне популярности Руссель создал симфоническую сюиту из своего балета, которая завоевала широкую известность и до сих пор занимает почётное место на концертных эстрадах мира наряду с «Фавном» Дебюсси, «Учеником чародея» Дюка и «Вальсом» Равеля. Именно благодаря «Пиршеству паука» и «Вызову видений» в предвоенные годы Руссель окончательно входит в число виднейших композиторов-импрессионистов. Крупный парижский музыкальный издатель Жак Дюран, специализировавшийся на работе с импрессионистами, охотно издаёт его произведения наряду с музыкой Равеля, д’Энди, Дебюсси и Шмита. В конце 1913 года Руссель получает заказ от Grand Opera на оперу по любому интересному для него либретто. И Руссель в качестве сюжета снова выбирает индийскую тему — легенду XIII века о Падмавати, верной жене Ратан-сена. Однако ему удалось только полгода работать над своей новой оперой.


title: Руссель, Альбер

text: Первая мировая война поставила жирную черту как в композиторской, так и в преподавательской работе Русселя. Ему сорок пять лет. Призывная комиссия не принимает его в действующую армию из-за состояния здоровья. Однако, Руссель всё же поступает волонтёром в Красный Крест и почти два года работает водителем скорой помощи в прифронтовой полосе. Даже в этом, далёком от музыки деле они с Морисом Равелем снова становятся близкими коллегами: уже в конце октября 1914 года и Морис Равель, также забракованный медиками, добровольцем поступит в автомобильный полк и прослужит шофёром грузовика до 1918 года. Спустя полтора года службы в Красном Кресте, Альберу Русселю, впрочем, удалось перевестись ближе к фронту и поступить офицером транспортной службы — в действующую артиллерию. В чине лейтенанта Руссель принимал участие в военных действиях в Шампани, на Сомме и под Верденом в 1916—1917 годах. Чуть менее чем за год до окончания войны, в январе 1918 года Альбера Русселя всё же окончательно комиссовали из армии — так же, как и Равеля, по болезни. После демобилизации он долго восстанавливает подорванное войной здоровье. Только летом 1918 года Руссель смог возвратиться к нормальной жизни и снова взяться за прерванное сочинение оперы «Падмавати». К преподавательской работе в Schola cantorum Руссель больше не вернулся, однако и впредь охотно оказывал помощь в области полифонии и композиции обращавшимся к нему молодым музыкантам.


title: Руссель, Альбер

text: Ещё на фронте Русселя очень беспокоила судьба оставленного им сочинения оперы «Падмавати». Нужна ли будет кому-нибудь после тяжких лет войны эта старая повесть о любви и смерти?..


title: Руссель, Альбер

text:
…Всё это наверняка станет «чем-то довоенным», то есть отделённым от нашего сегодня стеной, настоящей стеной… Ведь нужно будет начинать жить заново, с новым отношением к жизни, это не означает, что всё происходящее до войны будет забыто, но всё, что будет делаться после войны, станет другим.  Моя Падмавати ещё достаточно сильна, чтобы вынести испытание ещё двух-трёх лет ожидания (и каких лет!), прежде чем она встретится с публикой
Руссель немного ошибся. «Падмавати» пришлось дожидаться этой встречи не два-три, а ещё семь лет. Но зато премьера 1 июня 1923 года стала фундаментальным успехом Русселя. Впрочем, среди восторгов раздавались и отдельные критические голоса. Весьма показателен в этом смысле был отзыв Поля Дюка на премьеру большой оперы Русселя. Отдав должное высоким достоинствам музыки и чрезвычайной (поистине восточной) роскоши постановки, Дюка всё же счёл необходимым указать на некоторое злоупотребление внешними эффектами при недостаточно рельефной проработке характеров основных действующих лиц спектакля. Однако мощная сила и оригинальность образного строя «Падмавати» побеждала все сомнения. При крайней сложности и дороговизне её постановки, она появлялась на сцене в 1925, 1927 и 1931 году, завоёвывая для Русселя всё большее число поклонников его таланта. В 1938 году уже раз упомянутый Артюр Оэре в своей книге о Русселе весьма справедливо посетовал на малую известность этой колоритной партитуры за пределами Франции.
Не только потому, что она вместе с «Антигоной» Онеггера и «Христофором Колумбом» Мийо относится к числу наиболее знаменательных творений нашего театра после войны, но главное, ещё и потому, что она обладает в самой высокой степени теми качествами, которые, по какой-то дурной традиции, не признают за французской музыкой: она отличается силой и глубиной.


title: Руссель, Альбер

text: После окончания войны, в 1920 году Альбер Руссель купил загородный дом в Нормандии, недалеко от берега моря, где и провёл большую часть отведённых ему ещё семнадцати лет активной жизни. Последние полтора десятилетия жизни Русселя отличаются особой интенсивностью как творчества, так и общественной деятельности. Наряду с Равелем в 1920-е годы Руссель — признанный вождь французской музыки. С началом долгой болезни Равеля, когда тот постепенно отходит от участия в культурной жизни Парижа, Руссель остаётся практически единоличным лидером. В тридцатые годы Руссель возглавляет французскую секцию Международного общества современной музыки и вместе с Андре Капле входит в жюри ежегодного фестиваля. До конца жизни Руссель не теряет живости характера и остаётся открыт для всего нового. Он поддерживает творчество молодых французских композиторов, многое из последних тенденций авангарда проникает и в его произведения. Но и молодые композиторы с начала 20-х годов всё более присматриваются к его творчеству. После смерти Эрика Сати практически вся французская «Шестёрка» испытывает на себе влияние личности и творчества Русселя, в особенности — Артюр Онеггер.


title: Руссель, Альбер

text: Последнее своё плавание Руссель совершает уже не на восток, как это случалось ранее, а в Америку, с триумфальными гастрольными концертами. В 1930 году по заказу Сергея Кусевицкого Руссель пишет свою Третью Симфонию для празднования юбилея Бостонского оркестра. Это одно из сильнейших его произведений, полное силы, энергии, остроты и драматизма.


title: Руссель, Альбер

text: Последние полтора года жизни Руссель чувствует себя всё хуже, сердечная болезнь обостряется и весной 1937 года по настоянию врачей он уезжает на приморский курорт Руайян, на юго-западе Франции, чтобы отдохнуть и подлечиться. Однако, сердечные приступы учащаются и становятся всё сильнее. 13 августа Руссель вынужден прервать сочинение своего духового Трио для гобоя, кларнета и фагота. Мужественно и предельно спокойно, как и всё в своей жизни, Руссель переносит страдания от учащающихся сердечных приступов.


title: Руссель, Альбер

text:
Альбер Руссель, 68 летний французский композитор, его смерть от очередного сердечного приступа наступила около четырёх часов дня 23 августа 1937 года, в городе Руайян на юго-западе Франции. Он умер в том же 1937 году, что и его ближайшие коллеги и близкие товарищи по пройденному творческому пути: Морис Равель и Габриэль Пьерне.
«Композитору, как и хирургу необходимо всегда иметь при себе Инструментарий Точной Гармонии» — "вот что не следовало бы забывать".


title: Руссель, Альбер

text: Полный список сочинений Альбера Русселя включает в себя "59" изданных опусов и ещё примерно полтора десятка рукописей. Очень широкий стилистический диапазон творчества Русселя может навести на мысль о некоторой эстетической всеядности композитора. Между тем, это совершенно не верно. Художник искренне рефлексирующий, постоянно испытывавший повышенную ответственность перед самим собой и искусством, сам Руссель объяснял свои постоянные поиски неослабевающим стремлением найти максимальную выразительность музыкального языка. В этом поиске несомненно нашла проявление его замкнутая романтическая натура и любовь к постижению природы вещей. Но существовал и ещё один постоянный источник, в течение всей жизни толкавший Русселя к обновлению средств музыкальной речи. Это — Восток, с красочной и эклектической культурой которого он познакомился во время нескольких путешествий. В произведениях самых разных лет Руссель вставляет характерные ладовые обороты из индийской, камбоджийской и индонезийской народной музыки. Однако это не является для него методом введения «местного колорита», но только средством обогащения музыкального языка.


title: Руссель, Альбер

text: В своих лучших сочинениях, к которым следует отнести Третью и Четвёртую симфонии, оперу-балет «Падмавати», балеты «Вакх и Ариадна» и «Пиршество паука», а также «Фламандскую рапсодию» для оркестра, Руссель явно демонстрирует свой, узнаваемый и оригинальный творческий почерк. Его мелодический дар, впрочем, невелик. Тем не менее, многие темы обладают «характером», яркой интонацией и выразительностью.