title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: После разрыва с «Republic», Уэйн и продюсер Роберт Феллоуз основали свою собственную компанию «Batjac». Уэйн продолжил работу над созданием своей версии фильма об Аламо. Придя к выводу о том, что под режиссёрским влиянием картина может отличаться от ожидаемого результата, он решает, что будет снимать и продюсировать её самостоятельно. Уэйн рассчитывал ограничиться только этим, но ему не удалось заручиться финансовой поддержкой проекта, которую обеспечило бы его появление на экране. В 1956 году он подписал соглашение с «United Artists» (UA). UA вкладывало в разработку киноленты 2,5 миллиона долларов и выступала её дистрибьютором. Взамен ожидалось, что «Batjac» вложит ещё 1,5 — 2,5 миллиона долларов, и Уэйн будет исполнять одну из главных ролей. Уэйн обеспечил остаток финансирования за счёт богатых техасцев, настоявших на том, чтобы картина снималась в Техасе.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Съёмочная площадка, сейчас известная как "«деревня Аламо»", была сооружена невдалеке от Брэкеттвилла, штат Техас, на ранчо Джэймса Шахана. Чатто Родригес был основным исполнителем декораций. Готовясь к их созданию, Родригес проложил 14 миль (23 км) асфальтированных дорог, позволивших легко доставить в Брэкеттвилль необходимое оборудование. Кроме того его люди пробурили шесть колодцев, которые могли обеспечить 12 000 галлонов воды ежедневно, проложили километры водопроводных и канализационных линий. Также они отгородили 5000 акров (2000 гектаров) конских загонов.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: По окончании предварительной подготовки Родригес связался с дизайнером Альфредом Ибаррой для разработки декораций. И хотя они получились не идеально, современные историки Рэнди Робертс и Джеймс Олсон охарактеризовали их как "«самые достоверные декорации за всю историю кино»". Сотни тысяч уложенных вручную сырцовых кирпичей создавали стены бывшей миссии Аламо. Декорации воссоздавали три четверти зданий миссии, и с тех пор были использованы для съёмок ещё более ста других вестернов, включая новые киноверсии сражения 1836 года. Больше двух лет ушло на строительство комплекса зданий Аламо.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Изначально планировалось, что Уэйн сыграет Хьюстона, небольшую роль, которая позволила бы ему сосредоточиться на своей первой режиссёрской работе. Однако основные инвесторы настояли, чтобы он играл одного из главных героев ленты, поэтому Уэйн выбрал персонаж Дэви Крокетта, а роль Хьюстона досталась Ричарду Буну. На оставшиеся главные роли Уэйн выбрал актёров, номинировавшихся на премию «Оскар», — Ричарда Уидмарка на роль Джеймса Боуи и Лоренса Харви на роль Уильяма Тревиса. Харви был избран, поскольку Уэйн восхищался английской актёрской школой и тем, что британские актёры ориентированы в первую очередь на театральную сцену, а также хотел добавить в картину немного "«Британского класса»". В напряжённые моменты съёмок Харви развлекал присутствующих цитированием строк из Шекспира с техасским акцентом.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Сэмми Дэвис (младший) обращался с просьбой к Уэйну дать ему роль раба, чтобы он смог развлечь публику своей песней и танцем. Однако кто-то из продюсеров фильма пресёк этот шаг, по-видимому потому, что Дэвис тогда встречался с белой актрисой Мэй Бритт.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text:
Через несколько дней после начала съёмок Уидмарк попытался оставить проект, объяснив тем, что он не подходит для этой роли. Однако после угроз судебных исков за срыв контракта он согласился остаться до конца.
Наставник Уэйна, Джон Форд, хотя его и не приглашали, также явился помогать снимать фильм и координировать действия "«ученика»". Дабы сохранить собственный контроль над картиной, Уэйн отправил его снимать эпизоды второго плана. И хотя практически ничего из съёмок Форда в фильме использовано не было, Форд частенько ошибочно указывается как не указанный в титрах режиссёр второго плана.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: В любом случае, по отзывам съёмочной команды, Уэйн проявил себя умным и одарённым режиссёром, невзирая на слабость скучных диалогов его любимого сценариста Джеймса Эдварда Гранта. Робертсон и Олсон охарактеризовали его режиссуру как "«достаточную, но не выдающуюся»". Актёры, такие как Уидмарк, также жаловались на то, что Уэйн пытался объяснять им как играть тот или иной эпизод, даже если это шло вразрез с их представлениями о персонаже.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Съёмки начались 9 сентября 1959 года. По большей части, погодные условия содействовали, в то время как местные обитатели нет. Некоторые актёры, к примеру Фрэнки Авалон, были запуганы многочисленными гремучими змеями. Сверчки были повсюду, часто портя снимаемые эпизоды, когда они в момент съёмок запрыгивали актёрам на плечи, или громко стрекотали во время диалогов.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: В процессе производства фильма авторы сталкивались с различными неприятностями, самой трагичной из которых стало убийство одного из статистов, ЛеДжина Элдриджа, из-за частного внутреннего спора, касающегося съёмок. Ещё один казус случился с Лоренсом Харви, когда он забыл про отдачу у стреляющей пушки. В сцене, в которой Тревис палит по мексиканскому посланнику, после выстрела орудие откатывается, наезжает Харви на ногу, ломает её — тот не издал ни звука до тех пор пока Уэйн не произнёс: "«Снято!»". Уэйн отреагировал на происшедшее: "«Профессионал!»".


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Съёмки завершились 15 декабря. Всего получилось 560 000 футов плёнки, состоящей из 566 сцен. Несмотря на такой невероятный объём отснятого материала, съёмки длились всего на три недели дольше запланированного. По окончании монтажа продолжительность фильма составила три часа тринадцать минут.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Для координации медиа-кампании по раскрутке кинокартины Уэйн нанял Рассела Бирдвелла. Бирдвелл считал, что успешная медиа-кампания — та, которая создаёт новости. Он убедил власти семи штатов объявить "«День Аламо»" во время премьерных показов ленты. А также отправлял послания в начальные школы по всем Соединённым Штатам с просьбой просветить детей об Аламо.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Фильм уделяет очень мало внимания причинам Техасской революции или же объяснению собственно почему именно произошла эта битва. И хотя Грант и Уэйн проделали значительную работу, исследователь Аламо Тимоти Тодиш в своей книге приводит следующую оценку: "«В „Форте Аламо“ нет ни одной сцены, которая соответствовала бы исторически проверяемым эпизодам»". А историки Дж. Фрэнк Доби и Лон Тинкл настояли, чтобы их имена были убраны из титров как исторических консультантов.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Дочь Уэйна, Аисса, позднее писала: "«Я думаю, что создание „Форта Аламо“ стало для моего отца проявлением его собственной формы борьбы. Больше чем одержимость, это был наиболее личный проект в его карьере»". Многие сторонники Уэйна соглашаются, что фильм послужил для него политической платформой. Многие утверждения, которые делает его персонаж, соответствуют собственным взглядам Уэйна. Робертс и Олсон указывают на тему, подавляющую тему республиканизма, вплотную приближающуюся к либертарианству. Они обращают внимание на сцену, в которой Уэйн, устами Крокетта, произносит: "«Республика. Мне нравится это слово. Оно означает, что люди могут жить свободно, говорить свободно, приходить или уходить, покупать или продавать, быть пьяными или трезвыми, как им заблагорассудится. Некоторые слова вызывают чувства. Республика — одно из тех слов, от которых у меня сжимается горло»".


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Кинолента также несёт в себе многочисленные элементы проявления Холодной войны, в условиях которых она снималась. По мнению Робертса и Олсона "«сценарий пробуждает параллели между Мексикой Санта-Анны и Советским Союзом Хрущёва, да и с Германией Гитлера. Все три линии проведены на песке и противостояние до смерти»".


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Хотя фильм собрал большую кассу, его высокая стоимость не позволяет считать его успешным, и Уэйн потерял собственные значительные вложения. Он продал свои права на картину «United Artists», которые её выпускали, что позволило вернуть свои деньги. «Форт Аламо» получил премию «Оскар» в номинации за лучший звук и ещё номинировался в категориях на «лучшую мужскую роль второго плана» (Чилл Уиллс), «лучшую операторскую работу», «лучший монтаж», «лучшую музыку», «лучшую песню к фильму» (композиция Дмитрия Тёмкина и Пола Вебстера "«Зелёные листья лета»") и «лучший фильм».


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Список наград и номинаций приведён в соответствии с данными IMDb.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Награды


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Номинации


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Реакция критиков была смешанной, колеблясь от ""Великолепная работа… визуально и драматически…"Форт Аламо" — это высший пилотаж."" («New York Herald-Tribune») до "«однообразный как Техас»" («Time Magazine»). Леонард Малтин раскритиковал сценарий как "«наполненный фамильярной эксплуатацией громких имён и разглагольствованием»", но высоко оценил кульминационную батальную сцену.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Как считается, фильм не получил большинства ожидаемых наград из-за раздутой рекламной кампании, которая отталкивала голосовавших членов киноакадемии. Из характерных "«отталкивающих»" примеров, стоит привести заметку в "«Variety»", в которой говорилось о том, что вся съёмочная группа молится за победу Чилла Уиллса сильнее, чем защитники Аламо молились в ночь перед битвой. Заметка была размещена лично Уиллсом, что разозлило Уэйна, и он разместил своё объявление, в котором выразил сожаление о безвкусии Уиллса. В ответ на ту же заметку Уиллса, в которой он называл всех членов киноакадемии "«корешами Аламо»", Граучо Маркс опубликовал маленькое сообщение со словами: "«Дорогой мистер Уиллс, я счастлив быть вашим корешем Аламо, но голосовал я за Сэла Минео»" (конкурирующий кандидат Уиллса от фильма «Исход» ().


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Высокая стоимость, в большей мере чем слабая посещаемость, лежит в основе первичных выводов о неудачности кинокартины, тем не менее он сохраняет популярность среди многих людей. Саундтрек к фильму непрерывно переиздаётся на протяжении вот уже почти пятидесяти лет. Ссылки на «Форт Аламо» время от времени проявляются в различных пародиях или цитированиях. Так фильм упоминается персонажем Виком Фонтэном (в исполнении Джеймса Даррена) в сериале «» (в «Badda-Bing Badda-Bang»). Кинофильм «Американский оборотень в Лондоне» содержит расширенный диалог об Аламо.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Уэйн использовал клип из «Форта Аламо» в своей следующей работе — «Как был завоёван Запад».


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Как и в многих других подобных случаях, «Форт Аламо» для выпуска в широкий прокат был значительно сокращён. Во время премьерных показов в оригинальном формате Тодд-АО на 70-мм киноплёнке режиссёрская версия киноленты составляла 202 минуты, включая вступление, музыкальный интервал между сериями и финальные титры. Следом за лос-анжелесской премьерой киностудия «United Artists» для широкого проката сократила фильм до 167 минут. Считалось, что 202-минутная версия была утрачена, до тех пор пока канадский поклонник кинокартины Боб Брайден не прочитал об этом и не осознал, что в 70-х годах он видел полную версию. Сотрудничая с Эшли Вордом, коллекционером Аламо, в 1991 году он нашёл последний из известных на сей день экземпляр широкоформатной фильмокопии в Торонто. В то время она сохранилась в нетронутом виде. MGM (на тот момент компания, родственная UA) использовала эту копию для оцифровки и последующего издания на VHS и лазердисках. После этого издания копия была разрезана на части и отправлена в архив, где хранилась ненадлежащим образом. Как результат, считается, что единственные копии вырезанных сцен были испорчены. Таким образом, вполне вероятно, что к 2007 году оригинальные плёнки в пригодном состоянии не сохранились. Поэтому MGM решила выпускать на DVD сокращённую версию для широкого проката. Тем временем единственная существующая версия режиссёрской редакции фильма существует только в цифровом формате и используется для кабельных трансляций на Turner Classic Movies. В качестве исходника для этой версии послужила 35-миллиметровая анаморфированная фильмокопия, отпечатанная с оригинального негатива оптическим способом.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: В настоящее время ведутся восстановительные работы с ухудшающейся копией плёнки, найденной в Торонто.


title: Форт Аламо (фильм, 1960)

text: Звуковая дорожка содержит вступление и интервал между сериями, которые обычно опускаются при ТВ-трансляциях.


title: Слишком женатый таксист

text: «Слишком женатый таксист» () — комедийная пьеса Рэя Куни, написанная в 1983 году. Впервые переведена на русский язык в 2002 году Михаилом Мишиным под названием «Особо любящий таксист». В российских театрах ставится под названиями «Особо влюбленный таксист», «Слишком женатый таксист», «Ночной таксист», «Две жены» и т. д.Главный герой пьесы, таксист Джон Смит женат сразу на двух женщинах, живущих недалеко друг от друга: с Мэри он обвенчался в церкви, а с Барбарой оформил гражданский брак. Джон строго придерживается графика посещения жён, так что ни та, ни другая за три года ничего не заподозрили.


title: Слишком женатый таксист

text: Завязка сюжета пьесы начинается лишь с того момента, когда однажды главный герой на свою беду спасает старушку от хулиганов, при этом получает в драке сумочкой по голове и в результате попадает в больницу. Выйдя из неё и оказавшись дома в объятьях Мэри, Джон вдруг осознаёт, что сбился с графика и в это время должен находиться у Барбары. От этого главный герой приходит в ужас. Джон пытается исправить оплошность, но с каждой минутой ситуация всё больше запутывается, друг на друга накладываются недоразумения, нелепицы и ложь, к тому же в дело уже успели вмешаться полицейские двух участков, репортёры, а также соседи Мэри и Барбары…


title: Слишком женатый таксист

text: Премьера в Лондоне состоялась 12 декабря 1983 года.


title: Слишком женатый таксист

text: Премьера в Нью-Йорке — 1989 год, главного героя комедии играл сам Рэй Куни.


title: Гиподерма

text: Гиподе́рма (от — «под», «внизу» и — «кожа») — слой покровов организма, обычно лежащий глубже поверхностного слоя.


title: Гиподерма

text: В зоологии гиподермой обычно называют покровный эпителий беспозвоночных животных, который выделяет кутикулу. Гиподерма имеется у членистоногих, нематод, головохоботных и др. У некоторых групп (например, у большинства взрослых нематод) гиподерма представляет собой синцитий. В составе гиподермы обычно присутствуют железистые и сенсорные клетки, а также особые клетки, участвующие в образовании щетинок. Гиподермой называют также синцитиальный слой покровов мирацидия трематод, лежащий под эпителиальными пластинками.


title: Гиподерма

text: В ботанике гиподермой называют ткань из одного или нескольких слоев клеток, лежащих под эпидермисом листьев и молодых побегов, реже под эпиблемой корней. Гиподерма может образовываться за счет делений клеток как эпидермиса, так и глубжележащей паренхимы и состоять из запасающих или механических клеток. Часто гиподерма присутствует в листьях ксерофитов и суккулентов, она присутствует также в листьях хвойных. Иногда гиподерма описывается как особая разновидность колленхимы.


title: Гиподерма

text: В косметологии, реже в анатомии человека гиподермой иногда называют подкожную жировую ткань.


title: Петлевски, Сибила

text: Сибила Петлевски (; род. 11 мая 1964, Загреб) — хорватский поэт, прозаик, эссеист. Пишет на хорватском и английском языках.


title: Петлевски, Сибила

text: Закончила философский факультет Загребского университета. Председатель Хорватского ПЕН-клуба (2001—2005). Преподает в Академии драматического искусства в Загребе.Премии Владимира Назора (1993), Петара Бречича (2001) и др. награды. Стихи и проза переведены на многие языки мира, включая японский.


title: Восточная Галиция

text: Восточная Галиция (, ) — исторически географическая область на Западной Украине. Современные границы Галиции были сформированы во время пребывания края в составе Австрийской империи в течение 1772—1918 годов. Восточная Галиция сегодня занимает Львовскую и Ивано-Франковскую области Украины, а также Тернопольскую область без её северной полосы с районами Кременецким, Шумским, Лановецкого и северной частью Збаражчины. Территория Восточной Галиции составляет около 46, 8 тысяч км².


title: Восточная Галиция

text: В до-киевские времена здесь жили восточнославянские племена дулебов и белых хорватов.


title: Восточная Галиция

text: В XII веке на этой территории образовались Галицкое, Звенигородское, Перемышльское и Теребовльское княжества. В XIII веке они были объединены в единое Галицко-Волынское княжество.


title: Восточная Галиция

text: Во второй половине XIV века Галичина вошла в состав Королевства Польского и была разделена на земле — Галицкую, Львовскую, Перемышльскую, Саноцкая, Холмскую и Белзькую. В середине XV века первые четыре земли были объединены в Русское воеводство с административным центром в Львове.


title: Восточная Галиция

text: В 1772 году, после первого раздела Польши Восточная Галиция оказалась в составе Австрийской империи.


title: Восточная Галиция

text: В 1918 году, после распада Австро-Венгрии на территории Восточной Галиции была создана Западно-Украинская Народная Республика (ЗУНР).


title: Восточная Галиция

text: 23 ноября 1920 года Восточная Галичина оказалась в составе Польши.


title: Восточная Галиция

text: В 1939 году согласно пакту Молотова-Риббентропа Восточная Галиция была аннексирована СССР и включена им в состав УССР (см. присоединение Западной Украины и Западной Белоруссии к СССР). В 1941 году, после германского вторжения в СССР, регион был включён Германией в состав дистрикта Галиция (Генерал-губернаторство). В 1944 году советские войска вытеснили Германию с территории УССР, в 1945 году был подписан советско-польский договор о государственной границе, который в основном подтвердил присоединение Западной Украины и Западной Белоруссии к СССР.


title: Восточная Галиция

text: После распада СССР в 1991 году Восточная Галиция, как и остальная территория УССР, осталась за независимой Украиной.


title: Казанская улица (Малая Охта)

text: Каза́нская улица — улица в Санкт-Петербурге, на Малой Охте, проходящая от проспекта Шаумяна до Гранитной улицы.


title: Казанская улица (Малая Охта)

text: Улица существует с конца XIX века и до 1914 года именовалась "Кошкиной улицей" по имени домовладельца, которому принадлежало несколько находившихся здесь домов. В 1914 году улица была переименована в "Казанскую" по городу Казани.


title: Казанская улица (Малая Охта)

text: Не следует путать её с другой Казанской улицей, проходящей в центре Санкт-Петербурга, название которой связано с Казанским собором, и которая в 1923—1998 годах называлась "улицей Плеханова".


title: Казанская улица (Малая Охта)

text: В декабре 2016 года петербургский бизнесмен Андрей Кошкин, глава девелоперской компании группа "ЯРД", подал заявку о возвращении улице ее исторического названия — улица Кошкина. Предложение рассматривалось на заседании Топонимической комиссии Санкт-Петербурга, прошедшем летом 2017 года, однако было отклонено. По неофициальной информации "Топонимическая комиссия завернула это переименование, обосновывая решение фамилией просителя — девелопера Андрея Кошкина".


title: Казанская улица

text: Каза́нская у́лица — название улиц в различных населённых пунктах.


title: Беннетт, Констанс

text: Констанс Кэмпбелл Беннетт (,  — ) — американская актриса и продюсер.


title: Беннетт, Констанс

text: Констанс Беннетт родилась в Нью-Йорке в семье актёров Эдриэнн Моррисон и Ричарда Беннетта. Помимо неё в семье было ещё две дочери — Барбара и Джоан, также ставшие актрисами.


title: Беннетт, Констанс

text: В юности она хотела уйти в монастырь, но тяга к актёрскому искусству взяла верх и она пошла по стопам родителей. Её дебют состоялся в 1916 году в одном из немых фильмов. В последующие несколько лет Беннетт продолжала сниматься, пока в 1925 году не вышла замуж и не оставила кинематограф. Её возвращение в кино состоялось после развода в 1929 году и уже в звуковые фильмы. Констанс Беннетт за короткий срок добилась больших успехов на большом экране, благодаря ролям в картинах «Самый простой путь» (1931) и «Сколько стоит Голливуд?» (1932).


title: Беннетт, Констанс

text: В 1940-х актриса стала уже менее востребована на большом экране, но продолжала много работать в театре и на радио. В то же время она заработала себе большое состояние, благодаря собственной компании по производству косметики и одежды. Последней её киноролью стала свекровь героини Ланы Тёрнер в драме «Мадам X», вышедшей на экраны в 1966 году уже после смерти Констанс Беннетт от кровоизлияния в мозг в июле 1965 года. Будучи женой бригадного генерала, актриса была похоронена на Арлингтонском кладбище в Вашингтоне. Её вклад в развитие американской киноиндустрии отмечен звездой на Голливудской аллее славы, которая расположена недалеко от звезды её сестры Джоан Беннетт.


title: Шульце, Герберт

text: Герберт Шульце (, , Киль — , Лондон) — немецкий подводник времён Второй мировой войны, кавалер Рыцарского креста железного креста, а позже офицер бундесмарине.


title: Шульце, Герберт

text: Командуя подводной лодкой U-48 он в восьми походах потопил 26 судов суммарным тоннажом в 169 709 брт. Несколько раз Шульце по радио предупреждал британцев о потоплении судов и тем самым спас жизнь многих моряков, чем заслужил уважение со стороны противника.


title: Шульце, Герберт

text: Шульце родился в портовом городе Киль и уже в детстве интересовался лодками и моторами. В 1930 году он вступил в рейхсмарине. На лёгком крейсере «Эмден» он отправился в поход вокруг света (1 декабря 1930 — 8 декабря 1931). После службы на лёгких крейсерах «Лейпциг» и «Карлсруэ» работал инструктором. После курсов повышения квалификации в 1938—1939 он стал командиром подводной лодки U-2. В апреле 1939 Шульце стал командиром новейшей U-48, но в мае 1940 года он тяжело заболел и был вынужден сдать командование.


title: Шульце, Герберт

text: После выхода из госпиталя служил в штабе 7-й подводной флотилии в Киле, а в декабре 1940 года вернулся на U-48. В июле 1941 года он стал начальником 3-й подводной флотилии в Ла-Рошели и служил в разных штабных должностях до 1945 года.


title: Шульце, Герберт

text: После капитуляции он был назначен союзниками командиром батальона, потом командиром военно-морского училища в Мюрвике и лагеря военнопленных «Heinz Krey». В ноябре 1945 года он стал гражданским директором военно-морских сооружений во Фленсбург-Мюрвике.


title: Шульце, Герберт

text: В 1956 году вступил в свежесозданный бундесмарине и служил в разных руководящих должностях до ухода в пенсию 30 сентября 1968 года. Герберт Шульце умер 3 июня 1987 года в Лондоне и был похоронен в Вильгельмсхафене.в бундесмарине


title: Куна, Генрик

text: Ге́нрик Ку́на (; , по другим сведениям 1885, Варшава — 17 декабря 1945, Торунь) — польский скульптор и живописец, профессор скульптуры в виленском Университете Стефана Батория; муж актрисы Эвы Куниной.


title: Куна, Генрик

text: Родился в 1879 году в Варшаве в ортодоксальной еврейской семье. В ранней молодости учился в раввинских школах в Груйце и Цехануве.


title: Куна, Генрик

text: Увлечение скульптурой повлекло отдаление от иудаизма, запрещающего изображать людей и животных. Около 1900 года начал учиться скульпторе в Варшаве в студии Пиюса Велёнского, затем в 1902—1904 годах в Академии художеств в Кракове под руководством Константина Ляшчки. В 1903 году получил награду академического конкурса за скульптуру из цикла Смерть. В 1908 году несколько недель провёл у Элизы Ожешко в Гродно. Совершенствовался в Париже (1903, 1910—1912; в мастерской каменщика в качестве работника осваивал резьбу и тесание камня и мрамора). Интересовался кубизмом и неоклассицизмом. С 1912 года жил в Варшаве.


title: Куна, Генрик

text: В 1915 году перешёл в католическую веру. В 1921 году стал одним из основателей неформальной Ассоциации польских художников «Ритм», существовавшего в 1922—1932 годах. В первой половине 1924 года вёл курс скульптуры для художников в Школе изящных искусств в Варшаве, затем выехал в Париж. В 1924—1930 годах жил в Париже. Участвовал в международных выставках.


title: Куна, Генрик

text: С 1932 года или 1936 года) был профессором скульптуры Университета Стефана Батория в Вильно. На занятия приезжал из Варшавы.


title: Куна, Генрик

text: Уцелел во время Второй мировой войны, скрываясь в Варшаве и других городах; пережил тяжёлую болезнь. В 1945 году был назначен профессором скульптуры в Университете Николая Коперника в Торуни, но умер 17 декабря 1945 года ещё до вступления в должность. Похоронен на Аллее заслуженных на кладбище Старые Повонзки в Варшаве.


title: Куна, Генрик

text:
Ранние работы Куны, главным образом моделировавшиеся в глине или гипсе и отливавшиеся в бронзе, представляют собой большей частью портретные студии с ощутимым влиянием импрессионистической скульптуры. Во время своего второго пребывания в Париже столкнулся с творчеством Аристида Майоля и испытал его влияние. Заинтересовался также античной, средневековой, буддийской скульптурой. Индивидуальный стиль скульптора сложился в 1919—1930 годах. Он близок неоклассицизму и отличается компактностью форм, подчёркнутой ритмичностью композиции, склонностью к мягким линиям, гладкой поверхности, закруглённым плоскостям.
После 1930 года Куна занимался преимущественно скульптурными портретами и монументальной скульптурой. Создал скульптурные портреты государственных деятелей (Юзефа Пилсудского, Эдварда Рыдз-Смиглого), писателей (Казимежа Вежинского).


title: Куна, Генрик

text: Одна из его скульптур из серии «Ритм» создавалась на протяжении нескольких лет, начиная с 1925 года и была закончена в 1929 году. Она установлена в Скарышевском парке в Варшаве.


title: Куна, Генрик

text: В 1931 году проект Куны выиграл очередной, уже пятый по счёту, конкурс на памятник Адаму Мицкевичу в Вильно. По замыслу скульптора, памятник должен был изображать поэта в фигуре пилигрима, установленной на высоком цоколе (статуя высотой в 6 метров). Цоколь предусматривался облицованным двенадцатью гранитными плитами с барельефами (расположенными в 3 ярусах), изображающими сцены из драматической поэмы Мицкевича «Дзяды». В 1933 году были готовы деревянная модель статуи и гипсовые отливки барельефов.. Памятник предполагалось открыть в 1935 году. Однако проект Куны не был реализован: сначала создание памятника задерживалось из-за резкой критики виленской печати, вызвавшей приостановку финансирования, затем работы прервала начавшаяся война. Семь сохранившихся в Вильнюсе барельефов использованы в ансамбле современного памятника Мицкевичу в Вильнюсе.


title: Куна, Генрик

text: В 1937 году выиграл конкурс на памятник Пилсудскому в Варшаве, который также не был реализован. Во время немецкой оккупации и после войны занимался почти исключительно живописью (религиозные сцены, портреты, фигурные композиции).


title: Куна, Генрик

text: Произведения Куны хранятся в Национальном музее в Варшаве и других музеях.


title: Глохидии

text: Глохидии:


title: Воница

text: Во́ница, Войница () — малый город в Греции. Находится на высоте 10 метров над уровнем моря, на южном берегу залива Амвракикос, к востоку от Акциума, в 13 километрах к юго-востоку от Превезы, в 28 километрах к юго-западу от Арты, в 105 километрах к северо-западу от Патр и в 268 километрах к северо-западу от Афин. Административный центр общины (дима) Актион-Воница в периферийной единице Этолия и Акарнания в периферии Западная Греция. Население 4703 жителей по переписи 2011 года.


title: Воница

text: Через город проходит Амфилохия — Лефкас.


title: Воница

text: Город Воница находится на месте древнего города Анакторий. Основан предположительно в IV веке после того, как был покинут древний город Никополь. В XIII веке вошёл в Эпирское царство, в 1469 году захвачен Османской империей, в 1684 году — Венецианской республикой. В 1800 году захвачен снова турками-османами, освобождён вместе со всей Акарнанией в 1832 году. В 1862 году в Вонице началось восстание, приведшее к отречению короля Греции Оттона I.


title: Воница

text: В конце XIX века город был известен как порт в котором велась торговля деревянным маслом, хлебом и строительным лесом. В нём проживало 2500 жителей.


title: Воница

text: Сообщество создано в 1912 году (). В общинное сообщество Воница входят три населённых пункта. Население 4916 жителей по переписи 2011 года. Площадь 69,892 квадратных километров.


title: Классическая латынь

text: Класси́ческая латы́нь — современный термин, обозначающий форму латинского языка, признанного в качестве стандарта писателями конца Римской республики и Римской империи. В некоторых более поздних периодах он расценивался как «хорошая» латынь, в то время как её более поздние версии считались упрощёнными или искажёнными. Слово «латинский» сейчас по умолчанию означает «классическую латынь», скажем, учебники латинского языка посвящены классической латыни. Марк Туллий Цицерон и его современники эпохи поздней Республики использовали выражения "lingua Latina" и "sermo latinus", когда имели в виду латинский язык в целом (в отличие от греческого и других языков), и "sermo vulgaris" или "sermo vulgi" для обозначения наречия необразованных и менее образованных масс. Латинский язык, на котором они писали и говорили, они обозначали словом "Latinitas", «латинство» (с положительным оттенком). Иногда его называют "sermo familiaris", «речь из хороших семей», "sermo urbana", «городская речь», или, редко, "sermo nobilis", «благородная речь».


title: Классическая латынь

text: Произношение классической латыни соответствовало правописанию. Кроме того, классическая латынь была языком преподавания в школах. Поэтому для неё существовали предписывающие правила, а в поэзии и риторике применялись особые правила.


title: Классическая латынь

text: В филологии «хорошей латынью» считается язык "классической" латинской литературы. Термин относится к каноничным произведениям литературы, написанной на латинском языке в период поздней Римской республики и в первые века Римской империи: термин Classicus (мужской род, множественное Classici) был создан самими римлянами, чтобы перевести греческий термин ἐγκριθέντες (enkrithentes), «избранные».


title: Классическая латынь

text: Классическими называли работы авторов, писавших на Latinitas или sermo urbanus. Именно в отношении этих произведений Марк Корнелий Фронтон (афро-римский юрист и преподаватель языков, живший во II веке нашей эры) использовал термин Scriptores Classici «Классические писатели»; данные работы можно считать образцом хорошей латыни. Возможно, что это первая известная ссылка по отношению к классической латыни.


title: Гавран, Миро

text: Миро Гавран (; род. , Горня-Трнава) — хорватский прозаик, драматург, автор книг для детей.


title: Гавран, Миро

text: Закончил Академию театра и кино в Загребе (1992). Преподавал, занимался издательской деятельностью.


title: Гавран, Миро

text: Жена — актриса Младена Гавран.


title: Гавран, Миро

text: Премии "Центрально-европейское время" (1999), "Европейский круг" (2003) и другие награды. Произведения писателя переведены на 25 языков. Его пьесы идут в театрах разных стран — от Бомбея до Буэнос-Айреса, от Роттердама до Вашингтона. С 2003 в словацком городе Трнава организован фестиваль пьес Миро Гаврана — "Гавранфест".В Москве в постановке Александра Огарёва идёт «железнодорожная комедия» М. Гаврана «Муж моей жены».


title: Войница

text: Войница — топоним:


title: Аллегро (значения)

text: Аллегро ( — весело, радостно):


title: Роман-фельетон

text: Рома́н-фельето́н — жанровая разновидность крупной литературной формы: художественное произведение, издаваемое в периодическом печатном издании в течение определённого периода времени в нескольких номерах.


title: Роман-фельетон

text: Дополнение «фельетон» роман получает благодаря французским издателям Жюльену Луи Жоффруа и Луи-Франсуа Бертену, в 1800 году введшим в их парижскую газету «Journal des Débats» рубрику «feuilleton» (или "подвал"), в которой публиковалась не попавшая в другие рубрики информация. Впервые роман-фельетон начали издавать во Франции во второй половине 30-х годов XIX века, в ежедневных газетах Эмиля Жирардена "Век" и "Пресса", а также в уже упоминавшемся "Journal des Débats" и ежедневной политической газете "Le Constitutionnel".


title: Роман-фельетон

text: Так, Луи Верон, журналист и публицист, в 1835 г. отказался от прибыльной должности директора Гран-опера, став главным собственником газеты "Le Constitutionnel".. Верон смог сделать газету популярной, предложив читателю роман с продолжением. Андре Моруа в «Трёх Дюма» писал: «годовая подписка стоила всего сорок франков, поэтому в подписчиках и объявлениях не испытывалось недостатка, но подписчиков надо было не только завоевать, но и удержать. Лучше всего этого можно было достичь публикацией «захватывающего» романа-фельетона – то есть романа, печатающегося подвалами из номера в номер. Формула «Продолжение следует», которую изобрел в 1829 году доктор Верон для «Ревю де Пари», стала могучей движущей силой журналистики».


title: Роман-фельетон

text: Начало жанру положили произведения «Графиня Солсбери» А. Дюма (1836), «Старая дева» О. де Бальзака (1836), «Мемуары дьявола» Фредерика Сулье (1837). («Старая дева» по мнению большинства литературоведов, произведение, в котором был впервые опробован новый способ публикации, но которое еще не было собственно романом-фельетоном).


title: Роман-фельетон

text: В 1840-х появились «Парижские тайны» и «Вечный жид» Э. Сю, «Лондонские тайны» и «Полночная расписка» Поля Феваля, «Три мушкетёра» и «Граф Монте-Кристо» А.Дюма, в этой форме печатался роман Анри Мюрже "Сцены из жизни богемы" (с 1845); в 1850-х и позднее так публиковались разбойничьи саги Понсона дю Террай. В 1838 году «Капитан Поль» (роман с захватывающей интригой, написанный в подражание «Пирату» Фенимора Купера) за три недели принес «Ле Сьекль» больше пяти тысяч новых подписчиков. После этого Дюма стал кумиром всех директоров.


title: Роман-фельетон

text: "La Presse" Э. Жирардена, "Le Siècle" А. Дютака, "Le Journal des Débats" и многие другие быстро поняли всю выгоду данных публикаций, влиявших на рост тиража. Все они с 1836-1837 годов имели свои романы-фельетоны. Писатели так же видели выгоду в данном предприятии. Но в некоторой степени литература стала страдать от давления, оказываемого редакторами газет на их произведения. Так, например, Э. Жирарден отказался печатать "Торпеду" О. Бальзака, посоветовав ему выбрать "другой сюжет, который понравиться всем и может быть даже станет полной противоположностью предыдущих". Наибольшую популярность газетам приносили романы Ж. Санд, Э. Сю, А. Дюма-отца, Фредерика Сулье, Жюля Сандо. По мере публикации романа-фельетона в периодике, автор уже составлял отдельные тома из напечатанных глав, а издатели выпускали их в свет. Таким образом, читательское восприятие книги в то время отличалось от нынешнего, когда книгу читают сразу целиком. В последней трети XIX века этот жанр усилиями Понсон дю Терайля, Поля Феваля, Э. Габорио, П. Суверстра и др. стал излюбленной формой развлекательной, массовой литературы. Так, Габорио в своих романах «Досье № 113», «Преступление в Орсивале», «Господин Лекок» делает попытку, заимствуя некоторые приемы и методы романа-фельетона, положить в основу сюжета «детективную» историю, так родился французский детективный роман. В начале XX века роман-фельетон во Франции отделяется от детективного романа, спускается в более низкий разряд дешевой лубочной литературы, а собственно детектив отныне именуется «полицейским романом». Роман-фельетон в свою очередь попытался использовать детективный сюжет и приемы, приспособив их для авантюрно-приключенческих серий. Образцом такого рода продукции может служить серия «Фантомас», созданная в 1911–1913 годах Пьером Сувестром и Марселем Аллэном, повествующая о поединке таинственного и неуловимого Фантомаса с ограниченным комиссаром Жювом.


title: Роман-фельетон

text: В России роман-фельетон возник в 1840-х и имел популярность до конца XIX века. Яркими представителями жанра, впервые опубликованными в России, следует считать романы Ф. В. Булгарина «Петербургские нетайны (небывальщина вроде правды, из записок петербургского старожила)» (1843) и «Счастье лучше богатырства» (в соавторстве с Н. А. Полевым, 1845) и «Петербург днём и ночью» Е. П. Ковалевского (1845). Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона отмечал, что Н.Д.Ахшарумов «стремился доставить читателю интересное и занимательное чтение, и потому [его произведения] отличаются фантастичностью сюжета, живостью рассказа и необычайными положениями героев».


title: Роман-фельетон

text: Наиболее значительным произведением Крестовского В.М. считается роман «Петербургские трущобы», написанный под влиянием и при поддержке Н. Г. Помяловского. Роман публиковался в журнале «Отечественные записки» (1864—1866).


title: Роман-фельетон

text: Владимир Познер отмечает, что романы Достоевского в культурном отношении восходят к романам-фельетонам типа Э. Сю и т. п. Эту связь полезно иметь в виду, развивая идеи данной рубрики, посвященной народной литературе, ибо она доказывает, что определенные культурные течения (нравственные мотивы и интересы, идеологии и т. д.) могут иметь двоякое выражение чисто механическое, ограничивающееся сенсационной интригой (Сю и другие), и «лирическое» (Бальзак, Достоевский, отчасти В. Гюго). В 1864 году в журнале «Эпоха» Н. Н. Страховым было напечатано письмо критика А. А. Григорьева к М. М. Достоевскому, в котором Григорьев упрекал последнего в том, что он не сумел удержать брата «от фельетонной деятельности» и загонял «как почтовую лошадь». В связи с этим Ф. М. Достоевский был вынужден выступить со специальным опровержением обвинений Григорьева по адресу своего старшего брата. Согласившись с определением Григорьева, назвавшего «Униженные и оскорбленные» «фельетонным романом», Достоевский возложил вину на свой обычный способ писания: «Если я написал фельетонный роман (в чем сознаюсь совершенно), то виноват в этом я и один только я. Так я писал и всю мою жизнь, так написал все, что издано мною, кроме повести „Бедные люди" и некоторых глав из „Мертвого дома". Достоевский ценил произведения Сулье и Сю за содержащиеся в них яркие реалистические картины жизни общества и за их авантюрную занимательность. Он писал, что не только о Бальзаке и Гюго, но и о создателях французского романа-фельетона 40-х годов «наша критика начиная с сороковых годов» отзывалась слишком «свысока». Но вместе с тем так же, как Белинскому, «Граф Монте-Кристо» представляется Достоевскому не романом, но «сказкой», а Сю он считал писателем «недалеким» и относил к числу тех французских писателей-«декораторов», которые «мажут, а не пишут» (Письма, I, 75, 78). «У нас почти нет повести, которая бы не составлялась на более или менее подробном изучении жизни; в иностранной же, особенно во французской литературе, еще сплошь да рядом пишутся романы без малейшего признака наблюдательности, в прежнем романтическом вкусе. Дюма и Феваль у нас невозможны», — писал в 1864 году журнал Достоевского «Эпоха».


title: Роман-фельетон

text: Э. Сю в «Парижских тайнах» (или его последователь в русской литературе 60-х годов В. Крестовский в «Петербургских трущобах», 1864—1867) стремился чисто внешним путем сочетать в своих романах бытовые зарисовки из жизни городского «дна» с искусственно сочиненной романистом авантюрной фабулой. Достоевский же для своих романов стремился извлечь из гущи современной ему общественной жизни такие сюжеты, которые позволяли бы романисту выразить свое понимание самого существа современной ему исторической действительности.


title: Роман-фельетон

text: Роман «Двенадцать стульев»  Ильи Ильфа и Евгения Петрова, написанный в 1927 году был опубликован в художественно-литературном журнале «Тридцать дней» (№ 1—7), а их же «Золотой телёнок» был опубликован в журнале «30 дней» (1931, № 1—7, 9—12). С мая 1931 года «Золотой телёнок» печатался в парижском журнале в эмиграции «Сатириконъ», которые являются большими фельетонами, или, даже, романами в фельетонах.


title: Роман-фельетон

text: Жанровая форма романа-фельетона широко использовалась Ч.Диккенсом. Сочетая прерывистость фельетонной формы с романом как «длящейся историей», Ч.Диккенс эксплуатировал читательскую потребность в продолжение действия. Писатель продумывал построение своего нарратива и старался, чтобы каждый месячный «фельетон», являясь частью целого, был в то же самое время и самостоятельным фрагментом романа, что облегчало его восприятие читателями. А чтобы интерес читателей поддерживался от выпуска к выпуску, Ч.Диккенс использовал главный прием этой жанровой формы - каждый из «фельетонов» должен был прерываться на «интересном месте». В романе «Жизнь и приключения Николаса Никльби» несколько параллельно развивающихся и перекрещивающихся сюжетных линий укладываются в рамки глав и месячных выпусков, с помощью которых Ч.Диккенс структурирует содержание своей книги. Кроме того, закономерности романов-фельетонов приводила к тому, что писатель внимательно отслеживал количество проданных экземпляров журналов и отзывы читателей. В зависимости от них автор развивал сюжет, вводил новых персонажей. Диккенс очень умело пользовался этой системой, вводя в сюжет  своих любимых комических персонажей или добавляя мелодраматичности в свои сюжеты.


title: Роман-фельетон

text: В Германии большим успехом пользовался роман Георга Верта «"Leben und Thaten des berühmten Ritters Schnapphahnski"», публиковавшийся с августа 1848 года по январь 1849 года. В 1850 году газета «"Kölnische Zeitung"» публиковала романы Фридриха Гаклендера «"Namenlose Geschichten"» и Левина Шюкинга «"Der Bauernfürst"» (один из наиболее плодовитых германских писателей XIX века).


title: Роман-фельетон

text: В 1922 году на страницах пражской газеты «Лидове новины» в качестве романа-фельетона была опубликована фантастическая антиутопия К. Чапека «Фабрика абсолюта».


title: Роман-фельетон

text: Названия глав в романе-фельетоне не резюмируют действие и не столько объясняют его смысл, сколько подогревают интерес, названная и выделенная глава может не иметь единства, а не названный эпизод может быть автономным рассказом внутри основного повествования.  Сочетая прерывистость фельетонной формы с романом как «длящейся историей», писатели эксплуатируют читательскую потребность в продолжении действия. Т.е. чтобы роман стал «фельетоном», недостаточно просто разделить повествование на фрагменты и отдать в печать, требуется определенная нарративная стратегия, создающая определенный ритм повествования и ритм романной интриги. По мнению Ж.-К. Азумея, одного из авторов статьи «фельетон» в Международном словаре литературных терминов, для романа-фельетона прежде всего важен тип рассказывания, а не предмет рассказа, соглашение читателя с повествованием – часть внутренней организации произведения, а не тип референции.


title: Роман-фельетон

text: Не менее важно для определения специфики этого жанра взаимоотношение повествователя с читателем, которое устанавливается внутри романного текста. Современная теория литературы предлагает достаточно большой выбор терминов «для обозначения читателя как конструкта эстетического объекта», в данном случае – литературного произведения: «абстрактный читатель» (Я.Линтвельт), «образцовый читатель» (У.Эко), «имплицитный читатель» (В.Изер), «концептуальный, феноменологический читатель» (А.Компаньон), всякий раз отмечая его несовпадение, но и определенное созвучие с читателем «эмпирическим», «реальным», «историческим».   Форма романа-фельетона требовала от автора общедоступности, способности заинтересовать и держать в напряжении широкую демократическую читательскую аудиторию, создавать сильные и запоминающиеся характеры и ситуации; она вызывала необходимость в быстрой и динамичной фабуле, неожиданных перипетиях и поворотах в развитии действия. Современники не всегда замечают второсортность некоторых из этих литературных явлений, как то и случилось в некотором роде с Э. Сю, который поначалу читался всеми социальными группами и «волновал» даже представителей «высокой культуры» и только потом скатился в «писатели, читаемые одним лишь народом».


title: Альчато, Андреа

text: Джова́нни Андре́а Альча́то (также Альчиато, Альчати, латинизированная форма — Альциат; , ; 8 мая 1492, Альзате-Брианца близ Милана — 12 января 1550, Павия) — итальянский юрист, один из основателей юридического гуманизма. Наиболее известен как автор «Книги эмблем» (, 1531), которая породила особый литературный жанр и оказала огромное влияние на культуру маньеризма и барокко.


title: Альчато, Андреа

text: Родился в знатной миланской семье. Получил гуманистическое образование в Милане (1504-1506) и Павии (с 1507). Среди учителей Альчато — известные гуманисты Димитрий Халкокондил и Иоанн Ласкарис). Получил докторскую степень в 1516. Уже в юности отличался большими способностями в области юриспруденции. Преподавал право в Милане, публиковал трактаты, где применял к юридическим текстам филологические и исторические методы (в духе «Примечаний к Пандектам» Гийома Бюде).


title: Альчато, Андреа

text: Снискав известность, в 1521 году был приглашён преподавать в Авиньоне на весьма выигрышных условиях. Авиньонские лекции Альчато имели огромный успех; однако контракт не был возобновлен из-за его возросших требований. Альчато вернулся в Милан, где преподавал в 1527-1529. Папа Лев X пожаловал ему титул палатинского графа. Столкнувшись с завистью и преследованиями других правоведов, Альчато снова отправился во Францию, где благодаря усилиям Бюде и покровительству Франциска I в 1529 получил кафедру в университете Бурже; в числе его учеников были Иоанн Секунд и Жан Кальвин. В знак благодарности французскому королю за щедрое жалованье Альчато посвятил ему трактат о правилах дуэли (1541).


title: Альчато, Андреа

text: В 1532 году по настоянию миланского герцога Франческо Сфорца Альчато вторично возвратился в Италию. Преподавал в университетах Милана. Болоньи (1537-1540), Павии (1540-1542; здесь он поддерживал дружеские отношения с философом и математиком Джироламо Кардано), Феррары (1542-1546) и снова Павии, где трудился до конца своих дней.


title: Альчато, Андреа

text:
Альчато, отличавшийся огромной эрудицией и знанием античной классики, стоял у истоков многих дисциплин правоведения. Одним из первых он обратил внимание на историю права и его развитие с ходом времени. Его перу принадлежит целый ряд латинских сочинений, в том числе три юридических трактата и незавершённая "История Милана" ("Rerum Patriae libri IV",
опубликована посмертно в 1625).


title: Альчато, Андреа

text: Наибольшую славу Альчато принесла «Книга эмблем», впервые изданная в 1531 году в Аугсбурге.


title: Альчато, Андреа

text: Книга содержала аллегорические гравюры на нравственные темы. Изображение ("pictura") предварялось "inscriptio" (надписью), а под ним помещались латинские стихи ("subscriptio"), разъяснявшие мораль изображения. Эмблемы, таким образом, представляли сложные философские понятия в конкретной и доступной как зрительному, так и умственному восприятию форме. Сам Альчато называл эмблему «украшением истины иероглифической отделкой». В первое издание было включено 104 эмблемы; в дальнейшем их число увеличилось до 190 (венецианское издание 1546 года); в падуанском издании 1621 года их было уже 212.


title: Альчато, Андреа

text: «Книга эмблем» пользовалась беспрецедентной популярностью: к 1620 году появилось более сотни её изданий (латинский оригинал, а также переводы на итальянский, французский, испанский, немецкий и английский языки). В XVI веке было создано множество сочинений по её образцу: "Диалог о военных и любовных эмблемах" Паоло Джовио (1555), "Иконология" Чезаре Рипа (1593), книги Шипионе Аммирато, Джироламо Рушелли, Шипионе Баргальи и т.д. Эмблематический язык, открывавший пути для создания философски насыщенных изображений, стал одним из важнейших элементов культуры барокко.


title: Альчато, Андреа

text: Один из крупнейших искусствоведов XX века Эрвин Панофский оценивает «Книгу эмблем» далеко не апологетически. По его мнению, Альчати во многом опирался на ранее опубликованную «Иероглифику» Гор-Аполлона, а главной задачей автора «Книги эмблем» было «намеренно усложнить всё простое и окутать туманом все очевидное там, где средневековая изобразительная традиция стремилась упростить все наиболее сложное и прояснить все запутанное и трудное».


title: Диофизитство

text: Диофизи́тство (от  — «две» +  — «природа, естество») или Халкидонизм — христологическая концепция, согласно которой в Иисусе Христе признаются две природы — Божественная и человеческая, но единство природ условное в отличие от миафизитства, где единство природ считается полным и реальным. В диофизитстве существует две точки зрения об ипостасях: в Христе одна ипостась (Халкидонство), в Христе две ипостаси (Несторианство). Ипостась — субъект. Таким образом, согласно первой концепции в одном субъекте две воли, а согласно второй концепции в относительно двух субъектах две воли — это вариации диофизитства. Современная православная и католическая церкви придерживаются Халкидонского диофизитства. Не следует путать с современными православными церквами Дохалкидонского Собора, которые являются сторонниками миафизитства (одно лицо в единой ипостаси, которая в двуединой природе). Миафизитство отличается от диофизитства тем, что считает наличие единой одной воли в одном субъекте, а не двух.


title: Диофизитство

text: Доктрина имеет свои истоки в учении Антиохийской богословской школы. Противопоставляется миафизитству севериан — христологической концепции, признающей единство сущности Бога воплощенного.


title: Диофизитство

text: Диофизитство как христологическая концепция принято в Православии византийской традиции, в Католичестве, в Протестантизме (хотя в Армении, Египте и Эфиопии среди протестантов, как и среди униатов этих стран, есть и миафизиты) и в различных доктринах несторианства, исповедуемого Ассирийской церковью Востока и Древней Ассирийской Церковью Востока. Несторианство, по мнению В. М. Лурье, опровергаемому богословами Ассирийской церкви Востока и Древней Ассирийской церкви Востока, исповедует не только две природы, но и два субъекта этих природ во Христе: человека Иисуса и Божественный Логос, Второе Лицо Пресвятой Троицы.


title: Диофизитство

text: Халкидонский собор, несмотря на однозначное отвержение учения Нестория, исповедует диофизитство, которое, по мнению миафизитов, может быть истолковано в несторианском смысле, что, по мнению совместного Второго Константинопольского собора православных и части миафизитов, до Халкидонского собора делали усопший в мире и согласии с Церковью блаженный Феодорит Кирский, считающийся Ватиканом и многими православными святым за его подвижничество в утверждении современного диофизитства, особенно после Халкидонского собора, и другие криптонесториане, все сочинения которых, как и часть написанных до Халкидонского собора сочинений Феодорита Кирского, были осуждены на Втором Константинопольском соборе.


title: Диофизитство

text: На Втором Константинопольском соборе двусубъектная христология Нестория однозначно отвергнута Православными церквами византийской традиции, которые исповедуют односубъектную диофизитскую христологию, богословски близкую к христологии святителя Кирилла Александрийского, также признававшего отдельные божественную и человеческую сущности Спасителя, а также отдельные являющиеся свойствами сущностей воли, но формально не совпадающую с ней, так как св. Кирилл, подобно современной Армянской церкви, не признавал природу и сущность синонимами.


title: Диофизитство

text: Строгое диофизитство Халкидонского собора фактически без учёта решений о «древнеправославности миафизитов» формально почитаемого католиками Второго Константинопольского собора, на котором присутствовали миафизиты и который анафематствовал Аполлинария Лаодикейского Младшего и тем самым отменил использование христологической формулы Аполлинария Лаодикейского Младшего, применённой Кириллом Александрийсим, но признал её древнеправославной, исповедуется Римской католической церковью.


title: Диофизитство

text: Диофизитство отвергается Древнеправославными церквами, исповедующими христологию Александрийской богословской школы и использующими богословские определения Кирилла Александрийского без учёта его диофизитства.


title: Диофизитство

text: Диофизитство, как несторианское, так и халкидонское, с точки зрения миафизитского богословия является ересью, отвергается и анафематствуется всеми Древневосточными православными церквями, в частности ААЦ. Например, такие анафематизмы, в списке всех иных ересей, даны Маназкертским собором Армянской Апостольской Церкви.


title: Диофизитство

text: . При этом она никогда не считала Халкидонский собор вселенским из-за отсутствия на нём представителей Армянской апостольской церкви, а в настоящее время не признаёт его и святым и поместным.


title: Харьковская окружная автомобильная дорога

text: Окружна́я автомоби́льная доро́га () — автомобильная трасса в Харькове и Харьковской области, кольцевая автомобильная дорога, проходящая преимущественно по административной границе города. Длина дороги — 82,7 км, ширина проезжей части на разных участках составляет от 9 до 18 м. Одна из первых кольцевых дорог в СССР, в основном построенная к 1973 году, так и не была замкнута на южном направлении.


text: По Окружной дороге проходят автомагистрали и . К внешней стороне кольца примыкают автодороги , , , , , , , , .


text: Окружная дорога не замкнута на юго-западе города — отсутствует участок в районе Жихаря и Бабаёв. Его роль выполняет Симферопольское шоссе, Мерефянское шоссе и южный участок проспекта Гагарина в районе Харьковского аэропорта.


text: С февраля 2012 года участок ХОАД между Белгородским шоссе и мостом через реку Лопань длиной 11,2 км называется "Лозовеньковским шоссе" (идёт параллельно Лозовеньковскому яру и реке Лозовеньке). Данный участок входит в городскую черту Харькова.


text: В рамках подготовки Украины в проведении Чемпионата Европы по футболу 2012 года планировался ремонт и модернизация окружной дороги для соответствия её I технической категории качества дорог. 10 августа 2010 года начался её капитальный ремонт и 12 ноября 2010 года дорога была торжественно открыта после реконструкции. Стоимость работ составила 320 млн. гривен (около $40 млн).


title: Харакат аш-Шабаб

text: Харакат аш-Шабаб аль-Муджахидин (Хизбул Шабааб ( — Молодёжное движение моджахедов), Народное Движение Сопротивления в Стране Двух Государств — группа сомалийских исламистов, прежде всего действующих в Сомали. Группа возникла в Сомали на осколках Союза исламских судов (СИС), когда вся власть в Сомали оказалась в руках Временного Федерального правительства и его покровителей, прежде всего вооружённых сил Эфиопии при поддержке США. C 2009 года заняла значительную территорию, c августа 2008 года столицей стал город Кисмайо. В 2012 году после ряда поражений контролируемая территория несколько уменьшилась, а после падения Кисмайо в конце сентября центр переместился в город Барава, который был оставлен 5 октября 2014 года.


title: Харакат аш-Шабаб

text: Преемник СИС. Организация была основана в 2004 году. Цель — мир и шариат, но сначала джихад, чтобы вести войну против «врагов Ислама» на территории Сомали и за её пределами. Госдепартаментом Соединённых Штатов Америки (и рядом скандинавских стран) обозначается как "Иностранная Террористическая организация". Термин Шабааб («молодёжь») характерен в исламском мире для всяких молодёжных групп, и текущее движение не стоит путать с другими так же названными организациями.


title: Харакат аш-Шабаб

text: 18 апреля 2011 года лидеры движения призвали всех мусульман Сомали к борьбе с «так называемыми полуавтономиями — Пунтлендом, Галмудугом, Джубалендом, Юго-Западным Сомали и другими».


title: Харакат аш-Шабаб

text: 6 августа 2011 года Могадишо был полностью освобождён от боевиков. Между тем сами боевики назвали отступление из столицы минимум на 100 километров «тактическим манёвром».


title: Харакат аш-Шабаб

text: 4 октября 2011 года в Могадишо прогремел мощный взрыв, погибло более 80 человек: террорист на заминированном автомобиле привёл в действие взрывное устройство в правительственном квартале. Среди погибших и раненых — много военных, сотрудников сил безопасности, а также студентов. Международное сообщество резко осудило вылазку террористов. Генеральный секретарь ООН Пан Ги Мун назвал её омерзительной. Аш-Шабааб взяла на себя ответственность за взрыв, террористы пообещали, что теракты продолжатся.


title: Харакат аш-Шабаб

text: 13 октября 2011 года в Кении Аш-Шабаабом были похищены две сотрудницы неправительственной организации «Врачи без границ», граждане Испании. Они работали в лагере сомалийских беженцев, где в настоящее время проживают около 500 тысяч человек. В ответ на это «Врачи без границ» частично прекратили свою деятельность в Кении.


title: Харакат аш-Шабаб

text: 16 октября 2011 года армия Кении начала операцию Линда Нчи против Аш-Шабааба. Колонны военной техники пересекли границу с Сомали в воскресенье. Цель рейда, как заявляют власти Кении, вытеснить формирования «Аш-Шабааб» из приграничных районов и предотвратить проникновение боевиков на кенийскую территорию. Исламисты пригрозили отомстить Кении на её территории, если та не выведет свои войска из Сомали. Радикалы объявили «джихад» кенийским военным, которые совместно с силами правительства Сомали проводят операцию по уничтожению боевиков «Аш-Шабааб».


title: Харакат аш-Шабаб

text: 19 октября 2011 года стало известно, что Мари Дедьё — гражданка Франции, похищенная в Кении 1 октября Харакат аш-Шабабом, скончалась. В ответ на это и другие похищения кенийская армия вошла на территорию Сомали. Войска продвинулись к зоне, занимаемой боевиками Харакат аш-Шабаба на юге страны.


title: Харакат аш-Шабаб

text: 10 февраля 2012 года группировка объединилась с Аль-Каидой, о чём объявил её лидер Айман аз-Завахири.


title: Харакат аш-Шабаб

text: 28 сентября 2012 года правительственные войска Кении и Сомали отвоевали город Кисмайо — последний крупный населённый пункт, контролировавшийся Харакат аш-Шабабом, передаёт Reuters со ссылкой на кенийское телевидение. С таким заявлением 28 сентября выступил представитель кенийских военных Сайрус Огуна (Cyrus Oguna).


title: Харакат аш-Шабаб

text:
В августе 2014 года началась , организованная проправительственными силами Сомали.
1 сентября американский дрон выпустил снаряд, который убил лидера группировки Годане. Это событие было воспринято как большая победа, и в ожидании рассеивания основных сил и раскола группировок, сомалийское правительство объявило 45-дневную амнистию умеренным боевикам аш-Шабаба.


title: Харакат аш-Шабаб

text: Тем не менее «аш-Шабаб» нашёл опору среди кенийских мусульман и сомалийских беженцев в Кении, и смог собрать силы для дальнейшей войны на территории Сомали, а также для увеличения активности в Кении.


title: Харакат аш-Шабаб

text: 2 апреля 2015 года боевики группировки «аш-Шабаб» напали на здание университетского колледжа в кенийском городе Гарисса, погибли 147 человек.


title: Харакат аш-Шабаб

text: По мере отвода эфиопских войск из Сомали в 2016 году, аш-Шабаб активизируется и частично возвращает утраченные территории. В октябре 2016 года были заняты города Эт-Али, Махас и Хальган провинции Хиран, а также город Тайеглоу провинции Баколь.


title: Харакат аш-Шабаб

text: 14 октября 2017 года на одной из оживлённых улиц сомалийской столицы Могадишо взорвался грузовой автомобиль, начинённый взрывчаткой; число жертв теракта составило 512 человек. По предварительным данным, целью террористов мог быть отель Safari.


title: Харакат аш-Шабаб

text: Для эффективной пропаганды, группировка использует различные средства массовой информации, в основном радио. Интернет также является эффективным и недорогим способом для привлечения большей аудитории. Поскольку интернет становится всё более популярным у молодёжи, группировка нередко может вербовать через него новых бойцов, публикуя сообщения на английском, арабском или сомалийском. До изгнания из Могадишо в 2011 году аш Шабааб контролировал местное телевидение, через которое велась активная пропаганда о добродетельности группировки и проповеди.


title: Харакат аш-Шабаб

text: Одним из эффективных методов пропаганды является музыка, которая привлекает особое внимание у подростков и детей. Члены группировки пишут музыку в западном стиле, вставляя в неё титры, призывающие к джихаду и вступлению в «повстанческие силы». Согласно данным 2010 года, 8 из 10 солдат повстанческих сил являются несовершеннолетними. В 2014 году группировка аш-Шабааб объявила кабельный и мобильный интернет вне закона, за исключением специальных интернет-кафе. Провайдеры обязались отключить свои услуги в течение 15 дней под угрозой расправы.


title: Харакат аш-Шабаб

text: Численность с начала была приблизительно 3000 членов СИС, которые ушли в подполье, чтобы подготовить мятеж и вооружённые ячейки в Могадишо и в других местах в Сомали, они проводят нападения на правительство и союзные эфиопские силы.


title: Харакат аш-Шабаб

text: В 2013 году террористическая группировка напала на торговый центр «Уэстгейт» в Уэстлендсе (Найроби), захватили заложников и удерживали их несколько дней. В результате нападения погибло 67 человек.


title: Харакат аш-Шабаб

text: 2 апреля 2015 года боевики «аш-Шабаб» напали на университетский колледж в кенийском городе Гарисса, погибли 147 человек.


title: Харакат аш-Шабаб

text: 15 января 2019 года боевики «аш-Шабаб» напали на гостинично-офисный комплекс Dusit в Найроби, назвав это ответом на решение Дональда Трампа признать Иерусалим в качестве столицы Израиля. В результате нападения 21 человек погиб и около 30 были ранены.


title: Харакат аш-Шабаб

text: Важной статьёй доходов аш-Шабаба является древесный уголь, который поставляется в арабские страны по морю.


title: Харакат аш-Шабаб

text:
В декабре 2009 года Совет Безопасности ООН наложил санкции на Эритрею за вооружение и финансовую поддержку, оказанную этой страной повстанческим военным отрядам на юге Сомали, в том числе и аш-Шабаабу. Африканские миротворцы из АМИСОМ также рапортовали о захваченных ими в плен в результате боёв с повстанцами эритрейских солдатах.
Ассоциация международных политических исследований вскоре после президентских выборов 2010 года в Сомалиленде опубликовала несколько докладов, обвиняющих новоизбранного президента Ахмеда Силаньо в тесных связях с исламистскими группами, и предполагающих, что его выиграла выборы во многом за счёт поддержки со стороны исламистов, в том числе и аш-Шабааба.


title: Хлобыстов, Алексей Степанович

text: Алексе́й Степа́нович Хло́быстов (23 февраля 1918 — 13 декабря 1943) — лётчик-истребитель, гвардии капитан, Герой Советского Союза.


title: Хлобыстов, Алексей Степанович

text: Один из двух советских лётчиков (наряду с Н. В. Терёхиным), трижды совершивших воздушный таран, причем два тарана — в одном бою.


title: Хлобыстов, Алексей Степанович

text: Родился 23 февраля 1918 года в селе Захарово. Русский.


title: Хлобыстов, Алексей Степанович

text: Окончил 7 классов и Ухтомский аэроклуб. Работал электромонтёром на Карачаровском механическом заводе, затем в НИИ металлургического машиностроения в Москве.


title: Хлобыстов, Алексей Степанович

text: В Красной Армии с 1939 года. В 1941 году окончил Качинскую военную авиационную школу пилотов. Член ВКП(б)/КПСС с 1942 года.


title: Хлобыстов, Алексей Степанович

text: На фронтах Великой Отечественной войны с первого дня. Воевал на Карельском перешейке. Свой боевой счёт открыл 28 июня 1941 года, уничтожив пикирующий бомбардировщик Ju-87. Осенью 1941 года в воздушном бою сбил свой четвёртый самолёт, но и сам был вынужден сесть на верхушки сосен. Месяц лежал в госпитале. Награждён орденом Красного Знамени. Потом воевал на Волховском фронте. В январе 1942 года прибыл в 147-й истребительный авиационный полк Карельского фронта, базировавшийся в поселке Мурмаши Мурманской области.


title: Хлобыстов, Алексей Степанович

text: 8 апреля 1942 года в групповом бою сбил три самолёта противника: один — пулемётным огнём, два — применив таран, после чего смог посадить машину на родном аэродроме.


title: Хлобыстов, Алексей Степанович

text: 14 мая 1942 года совершил третий таран. Раненый в первые минуты боя Хлобыстов направил свой горящий самолёт на Me-109, а сам сумел выброситься с парашютом. В госпитале Алексей Степанович узнал о присвоении ему звания Героя Советского Союза.


title: Хлобыстов, Алексей Степанович

text: К моменту гибели Хлобыстов совершил 335 боевых вылетов, сбил 7 самолётов противника лично и 24 в групповом бою.


title: Хлобыстов, Алексей Степанович

text: Погиб 13 декабря 1943 года на самолёте P-40, вылетев на боевое задание в паре с ведомым Александром Колегаевым. По одной версии — погиб в воздушном бою. По другой, основанной на показаниях пленного немецкого пилота, командира 9-го отряда 5-й истребительной эскадры гауптмана Ганса Германа Шмидта, самолёты Хлобыстова и Колегаева случайно столкнулись в воздухе над немецкой территорией. Оба лётчика управляли американскими истребителями P-40 («Киттихоук»). Для Колегаева это был один из первых вылетов, возможно, столкновение произошло по его вине.


title: Хлобыстов, Алексей Степанович

text: Самолёты Хлобыстова и Колегаева были найдены летом 2009 года по разные стороны Печенгского шоссе, как раз в том районе. Несколько лет ушло у поисковиков на сбор всех обломков самолётов и человеческих костей (причём возле самолёта Колегаева останков не было найдено вообще). Принадлежность машин определили по заводским номерам (у Хлобыстова — 1134).


title: Хлобыстов, Алексей Степанович

text: На сбор всех фрагментов и работу с архивами у поисковиков из отряда «Икар» (Заозёрск, Мурманская область) ушло 4 года. 22 октября 2013 года останки А. С. Хлобыстова торжественно захоронили на воинском кладбище в , где похоронены многие его однополчане.


title: Хлобыстов

text: Хлобыстов — русская фамилия. Известные носители:


title: Брейн, Обри

text: О́бри Ха́рольд Брейн (; 12 июля 1893, Лондон — 21 сентября 1955) — британский валторнист, отец Денниса Брейна.


title: Брейн, Обри

text: Обри Брейн родился в лондонской музыкальной семье. Его отец Альфред Эдвин Брейн старший играл на валторне в Лондонском симфоническом оркестре. Альфред Брейн, старший брат Обри, также стал известным валторнистом. Он много лет занимал место первого валторниста в оркестре знаменитого лондонского Куинс-холла, а затем в 1923 году переехал в Соединенные Штаты.


title: Брейн, Обри

text: Окончив в 1911 году Королевский колледж музыки, Брейн сразу же начал работать в оркестре New Symphony. В 1912 он участвовал в гастролях Лондонского симфонического оркестра под управлением знаменитого Артура Никиша. На следующий год он уже возглавлял группу валторн оперного оркестра сэра Томаса Бичема. Бо́льшую часть своей исполнительской карьеры Обри Брейн провел в качестве солиста Симфонического оркестра BBC, откуда он вынужден был уйти в 1943 году из-за болезни.


title: Брейн, Обри

text: После смерти своего учителя Адольфа Борсдорфа в 1923 году Обри стал профессором Королевского музыкального колледжа. В числе учеников Обри Брейна были его сын Деннис, Айфор Джеймс, Алан Сивил и многие другие впоследствии известные музыканты.


title: Брейн, Обри

text: Обри Брейн был женат на певице театра Ковент-Гарден Марион Били. Их двое сыновей также стали музыкантами: Леонард стал профессиональным гобоистом, Деннис добился славы одного из лучших валторнистов XX века.


title: Брейн, Обри

text: Специально для Обри Брейна английский композитор Этель Смит, также известная как деятель феминистического движения, написала свой концерт для скрипки, валторны и оркестра. Первым исполнителем также стал Брейн. Мировая премьера состоялась 5 марта 1927 года под управлением дирижёра Генри Вуда, вместе с Брейном солировала скрипачка Джелли д’Араньи.


title: Брейн, Обри

text: Сохранился ряд аудиозаписей Обри Брейна, в т. ч. трио Брамса с Рудольфом Сёркиным и Адольфом Бушем. Эта запись, сделанная в 1937 году в студии «Эбби Роуд», впоследствии многокрастно переиздавалась.


title: Ватин (значения)

text: Ватин:


title: Баборак, Радек

text: Ра́дек Ба́борак (; род. 11 марта 1976, Пардубице) — чешский валторнист.


title: Баборак, Радек

text: Радек Баборак родился в музыкальной семье. Он начал заниматься на валторне в возрасте 8 лет под руководством Карела Кшенека, в дальнейшем окончил Пражскую музыкальную академию у Бедржиха Тылшара. Уже в 12 лет он выиграл конкурс «Концертино Прага», а ещё 3 года спустя стал лауреатом третьей премии на конкурсе «Пражская весна». С тех пор Радек Баборак регулярно завоевывал премии на различных престижных музыкальных конкурсах как в качестве солиста, так и в составе ансамблей, — в частности, в 1993 г. удостоен второй премии Международного конкурса исполнителей в Женеве (первая премия не была присуждена).


title: Баборак, Радек

text: В возрасте 18 лет он стал солистом оркестра Чешской национальной филармонии. С 1996 по 2002 гг. работал в немецких оркестрах Мюнхенской и Бамбергской филармонии. С 2002 г. Радек Баборак — солист Берлинского филармонического оркестра.


title: Баборак, Радек

text: Баборак регулярно дает сольные концерты по всему миру в сопровождении таких коллективов как Лондонский филармонический оркестр, Симфонический оркестр Баварского радио, Мюнхенский филармонический оркестр, Бамбергский симфонический оркестр, Немецкий симфонический оркестр Берлина, Оркестр Юго-Западного радио Германии, Зальцбургский Моцартеум, оркестр Санкт-Петербургской филармонии, симфонический оркестр NHK (Токио); выступает на различных фестивалях и мероприятиях Международного общества валторнистов. Кроме того, Баборак является лидером квинтета духовых инструментов «Afflatus» (c 1995 г.). Среди дирижёров, с которыми работал Баборак, — Сэйдзи Одзава, Джеймс Ливайн, Джеймс Де Прист (с которым Баборак записал концерт Рейнгольда Глиэра) и др.


title: Баборак, Радек

text: Среди важнейших записей Баборака — концерты Антонио Розетти и произведения Иоганна Себастьяна Баха (в том числе транскрипции баховских сочинений для виолы да гамба).


title: Bagger 288

text:
Bagger 288 (Excavator 288 — экскаватор 288) — экскаватор, построенный в 1978 году немецкой компанией Krupp для предприятия Rheinbraun. По завершении строительства машины по размерам Bagger 288 превзошёл гусеничный транспортёр НАСА для транспортировки ракет Аполлон и шаттлов на стартовую площадку.
До постройки являлся крупнейшей самоходной установкой в мире, с весом 13 500 тонн.
Однако Bagger получает энергию от внешних источников, поэтому его было бы точнее назвать движимым аппаратом для карьерных работ.


title: Bagger 288

text: Bagger 288, бесспорно, лидирует по своим размерам, однако в весовой категории у него был достойный конкурент — Биг Маски, самый большой в истории одноковшовый шагающий экскаватор «4250W».


title: Гусеничный транспортёр НАСА

text: Гусеничный транспортёр НАСА () — гусеничный транспортер, который первоначально использовался для перевозки ракет "«Сатурн V»" (в рамках программы "«Аполлон»" и для запуска орбитальной станции "«Скайлэб»"), а также "«Сатурн IB»" (при пилотируемых полетах на "«Скайлэб»" и в проекте "«Союз» — «Аполлон»"). До недавнего времени использовался для транспортировки "«Космического челнока»" из монтажно-испытательного корпуса на стартовый комплекс.


title: Гусеничный транспортёр НАСА

text: Существует два экземпляра транспортёра "Ханс" и "Франц". Они были разработаны компанией "Bucyrus International" и построены компанией "Marion Power Shovel Co." (компании специализируются на производстве карьерной техники) в 1965 году за $14 млн за каждый. Когда они были построены, они являлись крупнейшими образцами самоходной техники в мире. Гусеничный транспортёр весит 2400 тонн и состоит из платформы на четырёх тележках, каждая из которых снабжена двумя гусеницами. Специальная гидравлическая система с высокой точностью удерживает платформу в горизонтальном положении. Каждая гусеница состоит из 57 соединённых шарнирно звеньев (траков), каждый трак весит около 900 кг. Длина машины 40 м, ширина 35 м, она может перевозить грузы весом до 6 тысяч тонн. Машина управляется водителем, который сидит в одной из двух кабин, расположенных спереди и сзади транспортного средства. Максимальная скорость составляет 1,6 км/ч в загруженном состоянии и 3 км/ч без груза. Транспортёр должен перевозить «челноки» на расстояние 5,6 км, средняя продолжительность поездки составляет 5 часов. Привод состоит из 16 тяговых электродвигателей, которые получают ток от четырёх генераторов мощностью 1000 кВт каждый. Генераторы приводятся в действие двумя дизельными двигателями мощностью 2750 л. с. (2050 кВт) каждый. Топливный бак имеет объем 19 м³. Космический корабль располагается на специальной конструкции — так называемой «мобильной пусковой платформе» (), которая представляет собой прямоугольную двухэтажную платформу длиной 49 м и шириной 41 м. Масса платформы 3730 тонн. Таким образом, вместе с «челноком» (который транспортируется с незаправленным центральным баком) гусеничный транспортер перевозит 5000 тонн груза.


title: Гусеничный транспортёр НАСА

text:
Срок службы данного транспортного средства согласно как законам штата Флорида, так и федеральным отсутствует, но меры по модернизации и повышению эффективности проводились многократно. Заменялась на более эффективную топливная аппаратура, по мере износа старые компрессоры заменялись на новые более мощные, также был подвергнут турбированию сам дизель, что уменьшило расход топлива. Рассматривается возможность установки более мощного асинхронного генератора и более эффективных и мощных асинхронных электромоторов, решается вопрос установки тяговых аккумуляторов (возможно даже литиевых, так как во Флориде отсутствует проблема морозов). В то же время на такой машине практически невозможно использовать рекуперативную энергию за отсутствием инерции и маленькой скорости. В начале 2000-х годов ГТ НАСА был снабжен системами кругового видеонаблюдения, спустя 9 лет они были заменены на более новые и мощные.
Так же не исключается установка аппарели для перевозки других грузов.


title: Ремнетелые

text: Ремнетелые, или сельдяные короли, или ремень-рыбы  — семейство лучепёрых рыб отряда опахообразных. Имеют лентовидное тело, длина которого может превышать 9 метров при ширине туловища до 25 сантиметров. Колючки в плавниках и плавательный пузырь отсутствуют. Рот всасывательного типа, выдвижной и беззубый. В состав семейства включают всего два рода: "Agrostichthys" и "Regalecus". Из них более обычен род сельдяные короли ("Regalecus") с двумя видами.


title: Ремнетелые

text: Сельдяные короли или ремнетелы — пелагические (полуглубоководные) рыбы, встречающиеся в тёплых и умеренно тёплых водах Тихого, Атлантического и Индийского океанов. Обычно достигают длины 5,5 м (при весе 250 кг), но зафиксированы экземпляры длиной до 11 м; сельдяной король внесен в Книгу рекордов Гиннесса в качестве самой длинной из ныне живущих костных рыб. Сельдяные короли встречаются иногда в косяках сельди, которой, по-видимому, питаются. В связи с этим, а также благодаря «короне», образованной удлиненными лучами спинного плавника, они и получили своё название. Встречи моряков с гигантскими сельдяными королями, плавающими у поверхности, и полуразложившиеся останки сельдяных королей, выброшенные на берег, видимо, стали основой историй о «морском змее», который иногда описывается как чудовище, имеющее лошадиную голову с развевающейся огненно-рыжей гривой. За такую гриву, по-видимому, принимали длинные лучи спинного плавника, образующие «плюмаж» на голове рыбы.


title: Ремнетелые

text: Агростихты — очень редкий род рыб, представленный единственным видом "Agrostichthys parkeri"; к настоящему времени пойманы всего семь экземпляров. Максимальная длина известных экземпляров 3 метра. Кожа голая, усеянная твердыми бугорками. Окраска тела серебристая, спинной плавник розовый, насчитывает свыше 400 лучей. Боковая линия состоит из продолговатых пластинок, сливающихся в сплошную трубку. Пелагические рыбы, обитатели открытого моря в районе Австралии, Тасмании и Новой Зеландии, а также юго-восточной части Атлантического океана.


title: Гран-при Аргентины 1958 года

text: Гран-при Аргентины года — первый этап чемпионата мира по автогонкам в классе Формула-1 сезона 1958 года. Автогонки прошли 19 января 1958 года на трассе Буэнос-Айрес. Гонку выиграл Стирлинг Мосс на шасси Cooper T43 частной команды Rob Walker Racing Team. Это была первая победа машины с центральным расположением двигателя, а также первая победа частной команды в Формуле-1.


title: Марка Гшайдле

text:
«Ма́рка Гша́йдле» (), или «Ошибка Гшайдле» () — филателистическое название запланированной к выпуску и отпечатанной, но не выпущенной в свет почтово-благотворительной марки Западной Германии (ФРГ), посвящённой XXII летним Олимпийским играм в Москве (1980). Является одной из наиболее редких и дорогих почтовых марок послевоенной Германии.
Марка бело-голубого цвета, с изображением развевающегося знамени Международного олимпийского комитета с разноцветными олимпийскими кольцами. Зубцовка 14, номинал 60 + 30 пфеннигов, доплата предполагалась в пользу .


title: Марка Гшайдле

text: Национальный олимпийский комитет ФРГ решил поддержать объявленный рядом стран Запада бойкот московской Олимпиады, в результате чего весь отпечатанный 10 апреля 1980 года 30-тысячный тираж уже разосланной по почтамтам марки был вновь собран и официально уничтожен. Что, впрочем, не помешало той же "Deutsche Bundespost" через месяц, 8 мая того же 1980 года, выпустить в рамках той же серии марки для Западного Берлина — правда, без олимпийской символики.


title: Марка Гшайдле

text: При уничтожении тиража по установленному порядку, тем не менее, было сохранено по одному 50-марочному листу для двух архивов — федерального почтового ведомства и федеральной государственной типографии () страны. В декабре 1982 — январе 1983 года выяснилось, однако, что тогдашний министр почты и телекоммуникаций ФРГ, член СДПГ, депутат бундестага Западной Германии Курт Гшайдле () использовал служебное положение и сохранил третий лист. После своей отставки 28 апреля 1982 года с высокого поста он вывез лист с работы домой.


title: Марка Гшайдле

text: Жена экс-министра фрау Элизабет () и их проживавший в Мюнхене сын Томас осенью-зимой 1982 года обнаружили этот лист в ящике письменного стола главы семьи, сочли лист обычными почтовыми марками и некоторое время без спроса использовали их для франкировки своих частных рождественско-новогодних почтовых отправлений — она в Бонне, сын в Мюнхене. До обнаружения этого факта филателистической общественностью и прессой членам семьи Курта Гшайдле удалось таким образом запустить в реальное почтовое обращение некоторое количество экземпляров уникальной олимпийской марки.


title: Марка Гшайдле

text: Первое подобное письмо было послано Элизабет 16 декабря 1982 года, первое мюнхенское гашение (от Томаса) датируется 6 ноября 1982 года. После того как пресса подняла скандал, смущённый Курт Гшайдле полностью покрыл причинённый его семьёй государству ущерб. Он купил в почтовом отделении другие марки на эквивалентную сумму и отдал их западногерманскому почтовому министерству. В газетных интервью Курт заявил, что не знает, сколько именно взял олимпийских марок, когда покидал Бундеспочту, но вероятно им было сохранено от уничтожения три листа по 50 штук, таким образом у него на руках оставался один лист.


title: Марка Гшайдле

text: "Linn's Stamp News" делает вывод, что Гшайдле, видимо, не понимал, что за марки ему достались, а если и понимал, то не придал этому большого значения. Так или иначе, 7 мая 1983 года "Deutsche Bundespost" выпустила специальное заявление, объявив все потенциально находящиеся на руках подобные марки вне официального обращения.


title: Марка Гшайдле

text:
Запущенные в оборот и оказавшиеся в итоге в частных руках экземпляры позже получили филателистическое имя — "«марки Гшайдле»".
Считается, что с 1983 года обнаружено (в основном, при разборе обычных филателистических смесей) по меньшей мере 24 экземпляра «марок Гшайдле», в том числе вертикальная сцепка из трёх штук, а также две на конвертах и одна на открытке.


title: Марка Гшайдле

text: Некоторые источники выражают сомнения в достоверности принятой версии событий, указывая на наличие, помимо мюнхенских и боннских, гашений почтовых отделений Саарбрюккена, Маннгейма и Шварцвальда. Как бы там ни было, 24 штуки перечислены и были исследованы. В ряде филателистических СМИ, тем не менее, выражается надежда, что семья Гшайдле израсходовала полный лист из 50 марок. Если это так, то где-то находятся и до сих пор не идентифицированные экземпляры. С этим косвенно согласно и издание "Linn’s Stamp News": по его данным по меньшей мере 50 «марок Гшайдле» утекло в частные руки.


title: Марка Гшайдле

text: Каталожная цена экземпляра, согласно данным «Михеля» конца 1980-х годов, — DM. Однако газета "«Hamburger Abendblatt»" уже в 1984 году сообщала, что неназванному студенту из Северной Германии удалось обнаружить «марку Гшайдле» в одной из купленных им киловарных смесей и реализовать на франкфуртском аукционе минимум за DM.


title: Марка Гшайдле

text: По состоянию на весну 2009 года, стоимость одного экземпляра на филателистическом рынке превышала €; большинство источников называет адекватной ценой . 1 сентября 2007 года в Штутгарте использованная на почтовой открытке марка была продана с аукциона за €. По сообщению "Die Welt", аукционная цена прошедшего почту письма с редкой маркой в 2008 году достигла €, включая премию посредника. 25 апреля 2008 года второй конверт с этой маркой был реализован за €.


title: Марка Гшайдле

text: «Марка Гшайдле» имеет статус каталожной в Германии, однако американский "«Scott Standard Postage Stamp Catalogue»" её не нумерует и даже не упоминает. В «Михеле» марка фигурирует под номером XIII (римской цифрой — как не выпущенная в свет) и идёт сразу после № 1058. При этом, несмотря на наличие нескольких негашёных экземпляров, «Михель» не приводит стоимости «марки Гшайдле» в таком состоянии. "Linn’s Stamp News" отмечает, что источник иногда появляющихся на рынке негашёных олимпийских марок остаётся неизвестным.


title: Марка Гшайдле

text: Единственная сохранившаяся почтовая карточка с редкой маркой — открытка, выпущенная гамбургской табачной компанией «Реемтсма» () для розыгрыша призов. Фрау Гшайдле направила её по адресу компании и выиграла по ней фотокамеру "Polaroid" стоимостью DM100. Однако, как замечает "Der Spiegel", маловероятно, что она осталась при этом довольна.


title: Война за независимость Мексики

text: Мексика́нская война́ за незави́симость (1810—1821) — вооруженный конфликт между народом Мексики и испанскими колониальными властями, часть войны за независимость испанских колоний в Америке.


title: Война за независимость Мексики

text: Конфликт начался 16 сентября 1810 года с крестьянских волнений и со временем вылился в общенациональное движение за независимость от Испании. Антиколониальная война развернулась в Мексике после того, как войска Наполеона в процессе Испано-французской войны (1808—1814) оккупировали Испанию. Борьба за независимость Мексики развивалась по примерам Великой французской революции (1789—1799) и Войны за независимость США (1775—1783).


title: Война за независимость Мексики

text: Непосредственным толчком к подъёму освободительного движения в Новой Испании, равно как и в других испанских колониях, послужили события 1808 года в метрополии, когда в результате французской интервенции и последовательного отречения королей Карла IV и Фердинанда VII наступил кризис власти.


title: Война за независимость Мексики

text: Рост сепаратистских настроений в Новой Испании был обусловлен обстоятельствами внутреннего и внешнего порядка. С одной стороны от колониального гнёта страдали различные группы населения, от индейцев, лишённых всяких прав и подвергавшихся жестокой эксплуатации, до мелких землевладельцев, ремесленников, интеллигенции, недовольных дискриминацией и политическим бесправием, с другой — события на европейском континенте, Великая французская революция, борьба английских колоний в Северной Америке за независимость, проникновение в Латинскую Америку прогрессивных идей благоприятствовали развитию антиколониальных тенденций.


title: Война за независимость Мексики

text: Война началась с восстания в селении Долорес 16 сентября 1810 года. Его возглавил священник Мигель Идальго-и-Костилья. Позднее восстание было названо «"Грито де Долорес"». Мятежники, в большинстве своем индейцы и метисы, требовали освобождения рабов, отмены подушной подати и возвращения индейцам отнятых земель. В тот день Идальго привлек на свою сторону около 600 человек и, разделив на отряды, повел их на юг. 20 сентября повстанцы вступили в Селаю. 28 сентября мятежники числом около 14 тыс. человек подошли к Гуанахуато. В результате ожесточенного боя город был взят. 10 октября силы Идальго вступили в Вальядолид. 19 октября революционная армия, насчитывавшая 80 тыс. человек, направилась в Мехико. Но отказавшись от этого плана Идальго повел армию на северо-запад, в Керетаро.


title: Война за независимость Мексики

text: 7 ноября произошло столкновение около 40 тыс. повстанцев (многие, разочаровавшись отступлением от столицы, разошлись по домам) и испанских войск. Решив не давать боя, мятежники оставили свои позиции, но тем не менее потеряли до 5 тыс. убитыми. Отступив к Селайе, восставшие разделились, Идальго с небольшой группой направился на юг, в Вальядолид. Далее он направился в Гвадалахару, занятую до того повстанческим отрядами. Повстанцы вступили в город в ноябре. В Гвадалахаре Идальго издает декреты об упразднении подушной подати, освобождении рабов, уничтожении монополий на производство и продажу пороха, табачных изделий, вина, снижения алькабалы и о возвращении индейцам арендованных у них земель. В декабре он издает манифест, призывавший все слои общества к борьбе против колонизаторов.


title: Война за независимость Мексики

text: В начале 1811 года колониальные власти решили отправить в Гвадалахару силы под командованием генерала Феликса Кальехи (6 тыс. солдат). После известий о приближении испанских войск повстанцы оставили город и отошли на восток. 16 января произошло столкновение двух армий. Несмотря на численное превосходство повстанцам пришлось отступить, а их потери были весьма значительны. Это поражение деморализовало армию мятежников, многие стали покидать её ряды. Идальго был отстранен своими сподвижниками от руководства восстанием, однако формально он сохранял своё лидирующее положение. В марте 2-тысячный отряд патриотов попал в засаду, Идальго был схвачен и 30 июля расстрелян. 16 сентября отмечается в Мексике как День независимости, а Идальго почитается национальным героем.


title: Война за независимость Мексики

text: После смерти Идальго руководство революционной армией возглавил другой приходской священник Хосе Мария Морелос. В армии Морелоса выдвинулось по крайней мере три способных командира: Висенте Герреро, Хосе Мигель Фернандес-и-Феликс (известный под именем Гуадалупе Виктория) и отец Мариано Матаморос. С ними он вёл своих людей в партизанские вылазки в горах, уничтожая конвои и расстраивая коммуникационные линии роялистов.


title: Война за независимость Мексики

text: 24 мая 1811 года Морелос занял Чильпансинго, а через день Тистлу. В августе Морелос с полутора тысячами человек выступил на восток и занял Чилапу. В ноябре он овладел Тлапой и далее Чаутлой. В декабре его войска заняли Куаутлу, а в конце года они вошли в важный административный и торговый город Теуакан. К этому времени революционное движения достигло большого размаха: в конце 1811 года в руках восставших были интендантства Гуанхауто, Гвадалахара, Мичоакан, Сакатекас, значительная часть интендантств Пуэблы, Веракруса, Сан-Луис-Потоси и Мехико находилась под контролем повстанцев. В 1812 году из Испании к роялистам прибывает подкрепление. К этому моменту столица была окружена революционными отрядами.


title: Война за независимость Мексики

text: В феврале испанцы осадили Куаутулу, где Морелос сосредоточил основные силы численностью около 5,5 тыс. человек. В течение двух с половиной месяцев повстанцы удерживали противника, а затем оставили город, потеряв 800 человек убитыми. Поражение Морелоса воодушевило роялистов и к середине 1812 года власти смогли стабилизировать положение в стране.


title: Война за независимость Мексики

text: 18 марта 1812 года испанские кортесы приняли в городе Кадисе конституцию, вводившую равное представительство метрополии и колоний в кортесах и признававшую гражданские права всех жителей колоний без негритянских примесей. 5 октября вице-король опубликовал декрет о свободе печати, принятый кортесами в 1810 году.


title: Война за независимость Мексики

text: Издание конституции и других актов кортесов способствовало усилению революционных настроений в Новой Испании. Ввиду этого власти приняли ряд ограничительных мер. Они отменили свободу печати, запретили собрания людей на улицах. Также приостанавливалось проведение выборов в городской муниципалитет Мехико.


title: Война за независимость Мексики

text: Сторонники независимости, возмущённые нарушением Кадисской конституции, активизировались, и во второй половине года произошёл подъём освободительного движения. В конце октября 1812 года Морелос овладел Орисабой, 25 ноября — Оахакой. В апреле 1813 года повстанцы взяли Акапулько, под контролем вице-короля теперь находились лишь столица и главные провинциальные центры.


title: Война за независимость Мексики

text:
Морелос добивался не просто освобождения Мексики от колониального ига, но и проведения социально-экономических и политических преобразований в интересах неимущих масс населения, против расовой дискриминации и феодальной эксплуатации. 28 июня 1813 года он издал в Акапулько декрет о созыве национального конгресса для создания правительства. Конгресс открылся в Чильпансинго 14 сентября того же года. На его заседании был оглашен документ «Чувства нации», предусматривавший отмену рабства и деления населения на расовые группы, установление единого налога, гарантии собственности и неприкосновенности жилища, запрещение пыток.
Но в результате наступательных операций испанцев территория, контролируемая революционными силами, к осени 1813 года сохранилась только в Южной Мексике. 6 ноября 1813 года повстанцами был принят «Торжественный акт Декларации независимости Северной Америки». Добившись военных успехов на юге, Морелос двинулся на север в Вальядолид, но потерпел поражение. В начале 1814 года испанская армия разгромила мятежников в районе Пуруарана. В марте 1814 года к власти в Испании вернулся Фердинанд VII, действия по подавлению восстания были активизированы.


title: Война за независимость Мексики

text: 22 октября 1814 года повстанческий конгресс провозгласили первую в истории Мексики конституцию — «Конституционный указ о свободе Мексиканской Америки» — которая устанавливала республику и разделение властей, высшим законодательным органом объявлялся конгресс. Провозглашались равенство всех граждан перед законом, свобода слова и печати, должна была исповедоваться только римско-католическая религия. Руководство республикой осуществлялось комитет из трёх человек, каждый из которых должен был быть президентом в течение четырех месяцев — чтобы удовлетворить амбиции тройки вождей повстанцев. Но происпанские роялистские силы снова перешли в наступление и в 1815 году Морелос также был пойман испанскими властями, подвергнут пыткам инквизиции и казнён за государственную измену.


title: Война за независимость Мексики

text: С 1815 по 1821 год силы сторонников независимости состояли в основном из отдельных отрядов партизан. Из этой среды выделились два человека — Гуадалупе Виктория из Оахаки и Висенте Герреро из Пуэблы, способные командовать войсками и пользующиеся доверием своих последователей.


title: Война за независимость Мексики

text: В результате разгрома главных сил восставших к концу 1815 года Новая Испания (территория, включавшая в себя современную Мексику) была в основном вновь подчинена испанскому господству. Хотя мексиканские патриоты не сложили оружие, революционное движение после гибели Морелоса пошло на спад. Превосходство сил лоялистов над революционерами было подавляющим: общее число повстанцев не достигало тогда и 10 тыс., тогда как испанцы располагали 40-тысячной кадровой армией и примерно таким же по численности роялистским ополчением, то есть всего имели под ружьем около 80 тыс. человек (См.: Alaman L. Op. cit., t. IV, p. 626—628, t. V, p. 20.), в большинстве своем лучше подготовленных и вооруженных, чем повстанческие формирования.


title: Война за независимость Мексики

text: В довершение всего, новый испанский вице-король Хуан-Руис-де-Аподака, стремясь вернуть контроль над ситуацией, издал указ о помиловании каждого мятежника, готового сложить оружие.


title: Война за независимость Мексики

text: После десятилетия гражданских войн и гибели двух основателей освобождения, к началу 1820 года движение за независимость было близко к краху. Повстанцы столкнулись с жёсткостью испанских военных и апатией многих креолов. Насилие нерегулярных армий Идальго и Морелоса заставило влиятельных креолов бояться расовой и классовой войны, обеспечив их поддержку консервативным испанским властям, в ожидании менее кровавых способов борьбы.


title: Война за независимость Мексики

text: Но именно на этом этапе успешные либеральные восстания в Испании сделали возможным радикальное перераспределение просепаратистских сил. Часть креольской элиты опасалась радикальных демократических реформ и желала изолировать страну от либерального влияния метрополии.


title: Война за независимость Мексики

text: В декабре 1820 года наступило время для последней правительственной кампании против повстанцев — вице-король Хуан Руис де Аподака направил войска во главе с офицером креолом Агустином де Итурбиде, получившем известность за усердие и жестокость, с которым он преследовал Идальго и Морелоса в начале борьбы за независимость, чтобы нанести поражение армии Герреро в штате Оахака.


title: Война за независимость Мексики

text:
Страх перед либеральными реформами привел к тому, что Итурбиде вместе со значительной частью креольской знати изменил испанской короне и перешёл на сторону инсургентов, объединившись с силами Герреро. В воззвании 24 февраля 1821 года в городе Игуала, получившем название «План Игуала», он потребовал «трёх гарантий» для мексиканцев, в число которых вошли: независимость Мексики и установление конституционной монархии, равенство прав креолов и испанцев и сохранение привилегий католической церкви.
Переход войск под командованием Итурбиде на сторону повстанцев решительным образом изменил соотношение сил: численность «армии трех гарантий» вскоре достигла 50 тыс. человек, в то время как в распоряжении испанской администрации фактически оставалось лишь около 6 тыс. экспедиционных войск. Наступление армии Итурбиде почти не встречало сопротивления. Из Игуалы его солдаты вышли на север и в середине апреля 1821 года вступили в Гуанхауто, потом на юг, где 22 мая заняли Вальядолид. Далее они выступили на северо-восток к Керетаро и 28 июня овладели городом. Итурбиде направил армию на юго-восток, к столице. 23 июля он вошел в Куэрнаваку, через неделю овладел Оахакой, 2 августа Пуэблой. 19 августа произошло кровопролитное сражение на подступах к Мехико у Аскапоцалько.


title: Война за независимость Мексики

text: 24 августа 1821 года представители испанской короны и Итурбиде подписали Кордовский договор, в котором признавалась независимость Мексики в соответствии с положениями «Плана Игуала». 27 сентября освободительная армия вошла в Мехико, а 28 сентября в столице была обнародована «Декларация независимости Мексиканской империи». Новый парламент Мексики желал установить тесные связи с бывшей метрополией, предполагая, что испанский король Фердинанд VII станет императором Мексики, но оба государства будут независимыми друг от друга. В случае отказа парламент хотел пригласить другого члена династии Бурбонов, но Фердинанд независимости колонии не признал. Тогда на роль императора выдвинулся президент регентского совета Агустин Итурбиде. 18 мая 1822 года народ и гарнизон города Мехико провозгласили Итурбиде мексиканским императором, и он вступил на престол под именем Августина I (Агустина I).


title: Война за независимость Мексики

text: Установление монархической формы правления вызвало недовольство республиканцев в рядах борцов за независимость, включая героев войны Висенте Герреро и Гуадалупе Викторию, что делало гражданский конфликт неизбежным. Командующий гарнизоном Веракруса, будущий президент Мексики Антонио Лопес де Санта-Анна поднял восстание против Итурбиде, и 1 декабря 1822 объявил Мексику республикой. Большая часть населения страны встала за республиканский строй. У императора почти не осталось сторонников. Отрёкшись от престола, 19 марта 1823 Агустин бежал из страны.


title: Гран-при Аргентины 1960 года

text: Гран-при Аргентины года — первый этап чемпионата мира по автогонкам в классе Формула-1 сезона 1960 года. Автогонки прошли 7 февраля 1960 года на трассе Буэнос-Айрес.


title: Гран-при Аргентины 1960 года

text: * Трентиньян и Мосс были классифицированы, но не получили очков в зачет чемпионата мира за совместное использование автомобиля в гонке.


title: Жидкий кислород

text: Жи́дкий кислоро́д (ЖК, ) — жидкость бледно-синего цвета, которая относится к сильным парамагнетикам. Является одним из четырёх агрегатных состояний кислорода. Жидкий кислород обладает плотностью 1,141 г/см³ и имеет умеренно криогенные свойства с точкой замерзания 50,5 K (−222,65 °C) и точкой кипения 90,188 K (−182,96 °C).


title: Жидкий кислород

text: Жидкий кислород активно используется в космической и газовой отраслях, при эксплуатации подводных лодок, широко используется в медицине. Обычно промышленное получение основывается на фракционной перегонке воздуха. кислорода при смене жидкого агрегатного состояния на газообразное составляет 860:1 при 20 °C, что иногда используется в системах снабжения кислородом для дыхания в коммерческих и военных самолётах.


title: Жидкий кислород

text: Основным и практически неисчерпаемым источником получения жидкого кислорода является атмосферный воздух: производится сжижение воздуха и последующее разделение его на кислород и азот.


title: Жидкий кислород

text: Из-за своей криогенной природы жидкий кислород может вызвать хрупкость материалов, которые находятся с ним в соприкосновении.


title: Жидкий кислород

text: Для объяснения отклонения парамагнетических свойств жидкого кислорода от закона Кюри американским физикохимиком Г. Льюисом в 1924 году была предложена молекула (O). На сегодняшний день теория Льюиса считается лишь частично верной: компьютерное моделирование показывает, что хотя в жидком кислороде не образуется стабильных молекул O, молекулы O на самом деле имеют тенденцию ассоциировать в пары с противоположными спинами, которые формируют временные объединения O-O.


title: Жидкий кислород

text: Жидкий кислород также является очень мощным окислительным агентом: органическое вещество быстро сгорает в его среде с большим выделением тепла. Более того, некоторые из этих веществ, будучи пропитанными жидким кислородом имеют свойство непредсказуемо взрываться. Нефтепродукты часто демонстрируют такое поведение, включая асфальт.