title: Crying (песня Роя Орбисона)

text:
«Crying» — песня американского исполнителя Роя Орбисона, написанная им в соавторстве с Джо Мельсоном, и выпущенная в июле 1961 года в качестве сингла. 7 октября того же года сингл достиг вершины чарта журнала "Cashbox", а в чарте "Billboard Hot 100" занял 2 место.
В 1962 году лейбл Monument Records выпустил альбом Орбисона "Crying", а песня на нём стала открывающей.


title: Crying (песня Роя Орбисона)

text: Летом 1980 года версия песни, записанная Доном Маклином, в течение трёх недель занимала первое место в национальном хит-параде Великобритании.


title: Crying (песня Роя Орбисона)

text: В 1987 года Орбисон перезаписал песню дуэтом с Кэтрин Дон Ланг специально для саундтрека к фильму "Игра в прятки". За эту песню они получили премию Грэмми в номинации "Лучшее совместное вокальное кантри исполнение". Песня была издана в качестве сингла и заняла 42 позицию в кантри-чарте США. В Великобритании она добилась намного большего успеха, где в 1992 году смогла пробиться до 3 места в чарте UK Singles Chart. Продюсером сингла стали Пит Андерсон, Дон Вас и Дэвид Вас, а выпускающим лейблом как сингла так и саундтрека Virgin Records. На обратную сторону была помещена песня Орбисона «Falling», продюсерами которой выступили он сам, его жена Барбара и Майкл Отли.


title: Crying (песня Роя Орбисона)

text: В 2002 году, «Crying» была удостоена включения в Зал Славы наград Грэмми.


title: Crying (песня Роя Орбисона)

text: В 2004 году, в списке 500 лучших песен по версии журнала Rolling Stone, песня заняла 69 место.


title: Probotector

text: Probotector может означать:


title: Постматериализм

text: Постматериали́зм () — термин, который предложил Рональд Инглхарт () для обозначения особенностей развития современного общества. В работе «Мирная революция» (1977 год) Инглхарт обосновывает результатами опросов общественного мнения утверждение, что молодых и обеспеченных людей в западных демократиях все меньше беспокоят сугубо материальные проблемы доходов и безопасности, а больше интересуют проблемы гражданских свобод и экологии. Инглхарт обращает внимание не на философскую сторону материализма (гносеологию), а на особенности отношения к материальному миру в христианской и мусульманской культурах. Для него "материализм" выражается в потере моральных и духовных ценностей ради денежной (материальной) наживы. Инглхарт опирается на Евангелие и Коран, а не на диалектический материализм Карла Маркса или работы других материалистических авторов. Также в последующих его работах (например, в «Модернизации и постмодернизации» (1997 год)), анализ проводится на основе социологии. Его новейшая работа «Святое и светское» (2004 год) вновь обосновывает доводы против материалистического потребления в свете современных религиозных установок.


title: Постматериализм

text: Понятие "постматериализма" часто связывают с современным состоянием трёх понятий материализма:


title: Постматериализм

text: Слово постматериализм чаще всего является составной частью терминов ("социологический постматериализм", онтологический постматериализм, экзистенциальный постматериализм, этический постматериализм), а к философскому и марксистскому материализму не относится.


title: Постматериализм

text: Социологический постматериализм — наиболее известное применение термина "постматериализм", хотя и имеет неоднозначные интерпретации (нужно учитывать, что «материализм» и «постматериализм» Инглхарта относится к области оценки общественных целей и ценностей, а не к области причин существования и развития общества, как у Маркса). Социологическим постматериализмом принято называть тенденцию в культуре, которая, по мнению Рональда Инглхарта, является следствием всеобщего процветания и экономической стабильности. В работе «Мирная революция» (, 1977 год) Инглхарт предложил объективно оценить происходящие в современных обществах изменения системы ценностей с помощью разработанной им шкалы. В отчёте о своём исследовании «Всемирный обзор ценностей» (, начато в 1981 году и продолжается) Инглхарт приводит многочисленные доказательства того, что в настоящее время наблюдается тяготение к самоутверждению и участию личности в общественной жизни, что он и называет социологическим «постматериализмом». Он противопоставляет его предыдущим стадиям развития общества, на которых гораздо большее внимание уделялось вопросам экономического роста и обеспечению прав граждан, что он называет социологическим «материализмом». Инглхарт делает вывод что «постматериализм» возник как более высокая ступень развития «материалистического» общества ввиду неполноценности последнего.


title: Shine (альбом Disbelief)

text: Shine — четвёртый альбом немецкой группы Disbelief. Официальный релиз альбома состоялся 25 марта 2002 года. Издан лейблом Massacre Records.


title: Shine (альбом Disbelief)

text: Материал был записан с 1 по 10 мая 2001 года на студии "Art Of June" во Франкфурте с продюсером Хайнцем Хессом, сопродюсером выступил Томми Шмитт.


title: Shine (альбом Disbelief)

text: Одна из песен попала в сборник "«Nuclear Blast Soundcheck Series Vol.: 29»".


title: Shine (альбом Disbelief)

text: По результатам рейтинга «ROCK HARD» — 9.5/10 points


title: Паладиль, Эмиль

text: Эмиль Паладиль (; 3 июня 1844, Монпелье — 6 января 1926) — французский .


title: Паладиль, Эмиль

text: В десятилетнем возрасте был принят в Парижскую консерваторию, где учился у Антуана Франсуа Мармонтеля (фортепиано), Франсуа Бенуа (орган) и Фроманталя Галеви (композиция и контрапункт). В 1860 г. стал самым юным лауреатом в истории Римской премии, представив на конкурс кантату «Иван IV».


title: Паладиль, Эмиль

text: Из обширного наследия Паладиля наибольший успех выпал на долю оперы «Родина!» (; 1886) и оратории «Святые Марии Морские» (; 1892). Помимо ряда других опер, Паладилю принадлежит также значительный корпус церковной музыки; утверждается, что композитор умер непосредственно по завершении своего последнего сочинения — мотета «Tu es Petrus».


title: Паладиль, Эмиль

text: Эмиль Паладиль в течение всей своей жизни являлся до мозга костей профессиональным и академическим музыкантом. Его повседневное общение, его связи и знакомства, его родственники и приятели — практически все происходили из академических музыкальных, театральных и художественных кругов. И все его успехи, и все неудачи были также в полной мере академическими. Можно даже сказать, что вся его композиторская карьера почти прямым образом отражала состояние музыкальной Академии и положение консерваторских консервативных кругов в музыкальной жизни Парижа и Франции — от расцвета через кризис к полному упадку начала XX века, когда Академия, располагавшаяся в бывшем дворце кардинала Мазарини, стала синонимом ретроградности, косности и противодействия всему новому в искусстве.


title: Паладиль, Эмиль

text: — "Первый момент славы" Паладиль пережил, немного не достигнув возраста 16 лет. Поступив в парижскую консерваторию десятилетним мальчиком, спустя шесть лет, в 1860 году, он получил Большую Римскую Премию за свою кантату «Иван IV». Во многом премия оказалась в его руках благодаря покровительству и благосклонности своего маститого учителя Шарля Гуно и сочувствию молодого, но уже авторитетного Камиля Сен-Санса. За всю историю вручений этой композиторской премии — он стал самым юным её лауреатом. 16 лет — это был абсолютный рекорд. Последующие за этим торжественным событием три года, как обязательно полагалось для каждого римского стипендиата, Паладиль провёл на вилле Медичи. Вместе с ним на Вилле в то же время находились и другие лауреаты Римской премии разных лет, художники и композиторы. Среди них особенно следует отметить троих: Жоржа Бизе, римского стипендиата 1857 года, Эрнеста Гиро, будущего преподавателя гармонии, инструментовки и главу кафедры композиции консерватории, получившего награду годом раньше и, наконец, Теодора Дюбуа, будущего директора парижской консерватории, награждённого годом позднее, чем сам Паладиль… Запомним последние две фамилии…


title: Паладиль, Эмиль

text:
— "Второй момент славы" столкнул и навсегда связал имя Эмиля Паладиля с Эриком Сати, тогда ещё молодым и экстравагантным музыкантом, другом Клода Дебюсси и смелым первооткрывателем импрессионизма в музыке. Впоследствии своими дерзкими экспериментами Эрик Сати опередит и определит развитие французской музыки на добрых полвека вперёд. Однако теперь — он только одиозный и мало кому известный музыкант со странными взглядами и диковатым характером. 6 мая 1892 года — умер композитор Эрнест Гиро, член французского института и Академик, из класса которого Эрик Сати был исключён всего годом ранее. Таким образом освободилось вожделенное для многих кресло Академика музыки, дававшее пожизненный статус и доход. В июне 1892 года состоялся как всегда закрытый конкурс на право занять место Эрнеста Гиро, ставшее вакантным. Среди претендентов на освободившееся кресло значились имена Эрика Сати и — Эмиля Паладиля. Спустя двадцать лет в своей знаменитой статье «» Сати так описал эту историю:
«… Я трижды был кандидатом в Высочайшее Собрание, открыто претендуя на кресло Эрнеста Гиро, Шарля Гуно и Амбруаза Тома. Без какого-либо основания, господам Паладилю, Дюбуа и Леневе было отдано предпочтение. И это причинило мне много страданий.
…Не нужно быть слишком наблюдательным, чтобы понять: действительные члены Академии Изящных Искусств, в отличие от моей персоны, достигая желаемого членства, пользовались упрямством и настойчивостью, не поддающимися разумному учёту. И это причинило мне много страданий.
…Во время выборов мсье Паладиля мои друзья говорили: „Оставьте, зато потом он проголосует за Вас, Мэтр. Теперь его голос будет обладать весом“. У меня не было ни его избирательного голоса, ни его веса. И это причинило мне много страданий…»


title: Паладиль, Эмиль

text:
Удачливый конкурент, заняв место Эрнеста Гиро и оттеснив Эрика Сати, Паладиль до конца жизни обеспечил себе вес и положение в профессиональных кругах, а также стабильный доход, никак не связанный с композиторским трудом или творческой активностью. Это было несомненным успехом мсье Паладиля. Но одновременно это событие стало второй точкой его исторической славы. Ибо этим он известен — до сих пор.
— "И третий момент славы" Эмиля Паладиля навсегда связал его с блестящим именем восходящего Мориса Равеля. Три раза Равель участвовал в конкурсе на получение Римской Премии: в 1901, 1902 и 1903 году. Первый раз он проиграл состязание Андре Капле (получив так называемую «Малую римскую премию»), второй раз — ученику профессора Шарля Леневе с блестящим композиторским именем Эме Кунцу, и наконец, в третий раз его затмевает композитор по имени Рауль Лапарра, также ученик Леневе. В 1904 году Равель воздерживается от участия в конкурсе, чтобы собраться с силами для "последней попытки" в 1905 году. В дальнейшем он уже не мог претендовать на соискание премии ввиду того, что приближался к установленному для участников конкурса предельному возрасту — тридцати годам. Наконец, в 1905 году Морис Равель, уже широко исполняемый и известный в Париже музыкант-новатор (по совету симпатизировавшего ему Габриэля Форе) ещё раз просит допустить его к конкурсу. И в результате этого четвёртого выдвижения разражается так называемое «скандальное дело Равеля», немало укрепившее славу молодого музыканта и одновременно, покрывшее окончательной исторической позолотой образ Эмиля Паладиля… Равель получает уклончивый отказ в допущении к конкурсу с формальной ссылкой на возрастные ограничения (которые к тому моменту ещё не наступили) и таким образом не смог поставить "свой возрастной рекорд" получения Римской Премии (в противовес Паладилю). Равель не стал самым старшим (или старым) лауреатом Римской Премии. Однако истинная причина недопущения его к конкурсу лежала в раздражении членов жюри его «разрушительной» деятельностью, вернее говоря, импрессионистской эстетикой его ярких произведений, к тому времени уже пользовавшихся известностью (к примеру, уже много раз была исполнена его знаменитая «Игра воды»). Комментируя решение жюри, Паладиль ворчал: «Мсье Равель волен считать нас бездарными рутинёрами, но пусть не думает, что нас можно принимать за дураков…» Это решение Музыкального совета Академии искусств, в состав которого входили композиторы Ксавье Леру, Жюль Массне, Эмиль Паладиль, Эрнест Рейер, Шарль Леневе и директор консерватории Теодор Дюбуа, вызвало целую бурю негодования и протестов среди музыкантов и около-музыкальной печати. Скандал приобрел особенно острый, «коррупционный» характер, когда кроме всего прочего выяснилось, что абсолютно все кандидаты на Большую Римскую Премию, допущенные к конкурсу 1905 года — являлись учениками одного и того же профессора — Шарля Леневе.


title: Паладиль, Эмиль

text:
«Беспрецедентный цинизм жюри!», «Позорное решение пристрастных судей!» — примерно под такими заголовками большинство парижских газет печатало возмущённые отклики композиторов, писателей, художников и просто любителей музыки. Сам Равель, впрочем, воспринял решение академиков внешне спокойно и почти не высказывался по этому поводу. Но известный музыкальный критик Жан Марно, все симпатии которого находились в сфере постепенно набирающего силу импрессионизма, выступил с разгромной статьёй, кончавшейся следующей гневной тирадой:
«…Ради будущего французской музыки пришло время наконец разогнать эту клику педантов, лицемеров и жуликов, этих трёх ослов — Паладиля, Дюбуа и Леневе!..»
И опять, спустя десять лет мы снова видим перед собой те же самые три фамилии — и в том же самом порядке. Сати и Марно, люди совершенно не схожие, не близкие и временами даже враждебные друг другу, не сговариваясь произнесли одни и тот же набор слов: «Паладиль, Дюбуа и Леневе». И набор этот по существу не был случайным, но представлял собой собрание трёх символов: «Академия, Консерватория и Профессура» — вот что значили по существу три этих имени. Картина имела вид более чем наглядный. Все трое, севшие на кресла Гиро, Гуно и Тома, и те же трое, занявшие место Сати… Скандал получил настолько широкий общественный резонанс, что содействовал не только резкому повышению авторитета и популярности самого Мориса Равеля, но и некоторому обновлению музыкальной жизни Парижа. В результате — многолетний директор консерватории, консерватор и ретроград Теодор Дюбуа был вынужден уйти со своего поста. На его место был назначен Габриэль Форе. Этим было положено начало нового времени в парижской консерватории, несколько освежившей затхлую атмосферу этого учреждения.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text: Ни́на Ви́кторовна Дульке́вич (в девичестве Бабу́рина; 1891, Петербург — 1934, Ленинград) — российская и советская эстрадная (меццо-сопрано), исполнительница романсов, цыганских и русских народных песен.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text: Родилась в 1891 году на окраине Петербурга, в отнюдь не богатой семье. О детстве будущей певицы нет никаких сведений.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text: Из-за бедности Нина начала рано трудиться. В пятнадцать лет, чтобы принести в семью дополнительный доход, она нанялась горничной к руководителю известного в то время цыганского хора Николаю Дулькевичу, который к тому же был очень хорошим наставником и педагогом.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text: Однажды он случайно услышал как, подавая обед, Ниночка что-то напевала про себя. Сильный, звонкий, заливистый голос горничной понравился Николаю Дмитриевичу, и он, недолго думая, предложил ей стать солисткой своего коллектива. Первые выступления начинающей певицы состоялись в кафе-шантане. Спустя два года Николай Дулькевич сделал ей предложение.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text: В коллективе своего супруга Нина пробыла недолго, перейдя в цыганский хор Шишкина, который вскоре тоже оставила, начав выступать уже с сольными программами. Первые сообщения о концертной деятельности певицы относятся к 1906—1907 годам.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text: С 18 лет Нина Дулькевич начала гастролировать по России. Первые сообщения о концертной деятельности Нины Дулькевич относятся к 1906 году. Как «русско-цыганская певица» в сопровождении двух гитар в 1907 выступала в программе одного из фешенебельных петербургских садов «Аквариум». В том же 1907 году участвовала в концерте по случаю гвардейского праздника в Царском Селе. В первых рецензиях отмечалась скромность её вокальных и актёрских данных. Но Дулькевич уверенно расширяет репертуар, много работает и, начиная с 1910, переходит к сольным программам.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text:
С 1911 года начались регулярные концерты Нины Дулькевич в Москве и Петербурге, она исполняла старинные цыганские романсы. Концерты ежегодно проходят в Больших залах Благородного собрания обеих столиц при большом стечении публики. Среди её почитателей Александр Куприн, Леонид Андреев.
Чистота фразировки, темперамент в соединении с искренностью, задушевностью, выразительное пиано отличают её исполнение песен (в том числе из «Живого трупа»: «В час роковой», «Невечерняя», «Шел мэ вэрсте»), старинных романсов, русских песен. Её грудной, низкий голос передавал «поэзию дикой воли, тёмной ночи у пылающего костра, лихую удаль и тихую грусть» (Рампа и жизнь. 1912. № 47). Таборные песни пела с хором цыган: Николая Шишкина в Петербурге, со Стрельненским хором Ивана Лебедева в Москве.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text: Записала на диски фирмы Патэ, кроме таборных песен и романсов («Нет, не любил он», «Ну же, ямщик», «Уголок», «Я не хочу, чтоб свет узнал» и др.), также русские народные песни («Вечор поздно из лесочка», «Ах, кумушка» и др.). Первая записала на грампластинку цыганскую плясовую песню «Валенки», которая получила известность в 1940-е годы в исполнении Лидии Руслановой.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text:
В первом же спетом старинном романсе «Дремлют плакучие ивы» певица развернула всю прелесть богато одарённой натуры.  Пела она на «бис» бесконечно много современных романсов и русских песенок и, наконец,  вдруг по какой-то случайности или по капризу, запела настоящую цыганскую таборную песню. Я никогда не забуду этого внезапного, сильного, страстного впечатления. Точно в комнате, где пахло модными духами, вдруг повеял сильный аромат какого-то дикого цветка, повилики, полыни или шиповника.  Я слышал, как притихли понемногу очарованные зрители, и долго ни одного звука, ни одного шороха не раздавалось в огромном зале, кроме этого милого, нежного, тоскующего и пламенного мотива, лившегося, как светлое красное вино. Из тысячи присутствующих вряд ли один понимал слова песни, но каждый пел душею ея первобытную звериную инстинктивную прелесть.
…И жаль — ах, как жаль! — что она, русская по происхождению и крови, но цыганка душей, единственная и, кажется, последняя представительница цыганской старой, полевой, таборной песни, осуждена петь разные мучнистые «Хризантемы» и «Уголки»..
Кроме непосредственного исполнения, Нина Дулькевич сочинила слова для нескольких романсов, наиболее известный из которых — «Как хороши те очи» был положен на музыку Петром Фабиновым. Как это ни странно, но наибольшую известность этот романс приобрёл в исполнении другой эстрадной певицы, Натальи Тамары. В 1913 году под лейблом «Амур граммофон» вышла пластинка с этим романсом, выдержавшая несколько переизданий.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text: В 1915—1917 годах выступала в театрах миниатюр, гастролировала по стране, дала много благотворительных концертов.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text: В 1917—1920 продолжала исполнять свой репертуар в театрах миниатюр Петрограда, в начале 1920-х годах на летних эстрадах.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text: Кампания по борьбе с «цыганщиной» и «мещанской пошлостью», развернувшаяся в Советском Союзе в конце 1920-х — начале 1930-х годов оставила артистку без прежнего репертуара. В последние годы жизни Нина Дулькевич перешла на исполнение детских песенок, умело подражая детскому голосу и интонациям ребёнка.


title: Дулькевич, Нина Викторовна

text: Певица умерла, не дожив до 43 лет. Похоронена на Смоленском православном кладбище в Ленинграде.


title: Pilot Down: Behind Enemy Lines

text: Pilot Down: Behind Enemy Lines (в России известна под названием Падение ястреба: В тылу врага) — компьютерная игра в стиле стэлс-экшн. Выпущена компанией Oxygen Interactive, в России — «Руссобит-М».


title: Pilot Down: Behind Enemy Lines

text: Геймплей представляет собой как штурм территории с автоматами, так и бесшумное проникновение. Выбор оружия не очень велик, но присутствуют предметы, при помощи которых игрок взаимодействует со средой. В каждой миссии, помимо основного задания, есть дополнительные (уничтожение листовок пропаганды, выведение из строя техники). По большей части игрок использует оружие, но иногда можно использовать удушение или незаметно пройти по вражеской территории. Также в игре присутствует система усовершенствования персонажа по баллам, полученным в ходе игры. Можно улучшить такие свойства, как бесшумность, меткость, здоровье.


title: Pilot Down: Behind Enemy Lines

text: Стрелок самолета BBC США Уильям Фостер был сбит над территорией Германии холодной зимой 1944 года. Любой ценой он должен выбраться из фашистского тыла. Его единственная цель — достигнуть швейцарской границы. По его следу уже идут охотники — жестокие немецкие солдаты и среди них — капитан Киллинджер, легендарный пилот люфтваффе. Все, на что может положиться отважный лётчик — находчивость, остроумие и инстинкт выживания.


title: Джексон, Рэнди

text: Рэндэлл (Рэнди) Дариус Джексон (; 23 июня 1956 года) — американский , , , , , , музыкальный менеджер, руководитель A&R, лауреат Эмми, популярный радиоведущий. Постоянный судья телевизионного шоу «Американский идол». Продюсер передачи «Короли танцпола» ("America`s Best Dance Crew"). Кроме этого является ведущим нескольких шоу на телеканале MTV. Играл в группах Journey, Boston, Mariah Carey, Paula Abdul, Simon Cowell, Richie Sambora, Breakfast Club, Bruce Springsteen, Taxxi, Jermaine Stewart, Madonna, Blue Öyster Cult


title: Газотурбинная электростанция

text: Газотурбинная электростанция — современная высокотехнологичная установка, генерирующая электричество и тепловую энергию.


title: Газотурбинная электростанция

text:
Основу газотурбинной электростанции составляют один или несколько газотурбинных двигателей — силовых агрегатов, механически связанных с электрогенератором и объединенных системой управления в единый энергетический комплекс.
Газотурбинная электростанция может иметь электрическую мощность от двадцати киловатт до сотен мегаватт. Она способна также отдавать потребителю значительное количество (вдвое больше электрической мощности) тепловой энергии, если установить на выхлопе турбины котёл-утилизатор; в этом случае установка называется ГТУ-ТЭЦ.


title: Газотурбинная электростанция

text: В компрессор (1) газотурбинного силового агрегата подается чистый воздух. Под высоким давлением воздух из компрессора направляется в камеру сгорания (2), куда подается и основное топливо — газ. Смесь воспламеняется. При сгорании газовоздушной смеси образуется энергия в виде потока раскаленных газов. Этот поток с высокой скоростью устремляется на рабочее колесо турбины (3) и вращает его. Вращательная кинетическая энергия через вал турбины приводит в действие компрессор и электрический генератор (4). С клемм электрогенератора произведенное электричество, обычно через трансформатор, направляется в электросеть, к потребителям энергии.


title: Газотурбинная электростанция

text: С вхождением в широкую практику мощных полупроводниковых преобразователей напряжения (инверторов) и бесколлекторных генераторов большой мощности на постоянных магнитах стало оправданным создание газотурбинных электростанций на мощность от десятков киловатт, обозначаемых термином «микротурбины». В такой установке отсутствует редуктор, а частота вращения турбины может изменяться по необходимости (изменение нагрузки и др.) Генератор вырабатывает ток сравнительно высокой частоты (килогерцы), который выпрямляется и преобразуется в трёхфазный ток промышленной частоты инвертором. Единственная движущаяся деталь, объединяющая колёса турбины и компрессора и ротор генератора, может быть подвешена в газодинамических подшипниках, исключающих износ. Основным фактором долговечности такой установки становится эрозия рабочего колеса и износ при пуске. Микротурбинные генераторы контейнерного формата имеют межсервисный интервал порядка года непрерывной работы и срок службы до капремонта порядка 60000 часов (около 7 лет). Будучи прямыми конкурентами поршневых агрегатов, микротурбины, тем не менее, проигрывают им по стоимости и электрическому КПД (то есть соотношению выработанной электрической и тепловой энергии). При этом число пусков ограничено примерно 300 в год, что затрудняет использование их как резервных источников.


title: Газотурбинная электростанция

text: Использование малых газотурбинных электростанций целесообразно для удалённых или экономически обособленных потребителей, для которых характерны длительные периоды непрерывной работы (в противовес поршневым агрегатам) либо простоя (делающего невыгодным создание мощных подключений к централизованным электросетям), особенно — при необходимости отопления объекта или другом использовании параллельно получаемого тепла.


title: Газотурбинная электростанция

text: Крупные ГТЭС оправданы в сравнении с тепловыми (паротурбинными) станциями при доступности дешёвого топлива и чрезмерной дороговизне капитального строительства (нефтегазоносные районы Севера).


title: Газотурбинная электростанция

text:
Сферы использования газотурбинных электростанций весьма обширны:
и другие отрасли экономики.
Имеется возможность получения от газотурбинных электростанций больших количеств попутной тепловой энергии, а её использование предполагает возврат инвестиций в обозримые и предсказуемые сроки. На практике использование бросового тепла турбинной установки является решающим фактором, оправдывающим её использование в сравнении с поршневой электростанцией или централизованным энергоснабжением, за исключением специфических условий нефтегазового комплекса (доступное топливо и высокие требования к моторесурсу).


title: Газотурбинная электростанция

text: Низкие вибрации, шум и токсичность выхлопа малых электростанций в сочетании с доступностью газовых сетей оправдывают применение их в качестве автономных источников постоянного энергоснабжения в городах, если стоимость сетевой электроэнергии высока, а организация подключения к электросети затруднена.


title: Джун Хэвер

text: Джун Хэвер (;  — ), имя при рождении — Беверли Джейн Стовенур () — американская актриса, певица, танцовщица и звезда мюзиклов студии «20th Century Fox» в 1940-х годах.


title: Джун Хэвер

text: Джун Хэвер родилась 10 июня 1926 года в Рок-Айленде, штат Иллинойс. Она была средней из трёх дочерей Фреда и Мэри Стоувнуэр. Старшую сестру звали Дороти, младшую — Эвелин. Сама же будущая актриса при рождении получила имя "Беверли Джейн Стовенур". Родители Джун развелись, когда дочери были ещё маленькими. Через некоторое время Мэри Стоувнуэр вышла замуж за Берта Хэвера. Он дал всем девочкам свою фамилию. Вскоре семья переехала в Цинциннати. Там Джун впервые появилась на сцене в постановке местного театра «Полночь в магазин игрушек». Ей было всего шесть лет.


title: Джун Хэвер

text: Таинственным образом для Джун нашёлся преподаватель музыки. В детском саду работал педагог, на занятия которого Джун записали без разрешения родителей. Когда же те узнали и услышали как маленькая девочка играет Гайдна, то согласились оплачивать уроки. Вскоре она достигла такого мастерства, что в семилетнем возрасте сыграла с Юджином Гуссенсом и Симфоническим оркестром Цинциннати.


title: Джун Хэвер

text: Джун также развивала драматический талант и совершенствовалась в искусстве выступлений на публике В восемь лет она начала брать уроки красноречия и выиграла много соревнований выступлений на публике . Её способности так поражали, что агент «MGM», совершая турне по стране, в надежде обнаружить ещё одну Ширли Темпл, пересмотрев выступления 5,000 человек, среди которых была и Джун, предложил ей контракт на главные роли для «MGM». Но Мэри Хэвер решила, что для ребёнка главное — нормальное детство. Так первое предложение было отклонено.


title: Джун Хэвер

text: Вскоре семья вернулась в Лонг-Айленд. Там одиннадцатилетняя Джун отправилась на местную радиостанцию с предложением сделать новое радио-шоу. Идея заключалась в том, что в этом шоу участвовали бы все талантливые дети города, а Джун была бы ведущей. Владелец заинтересовался, но не был уверен, что найдётся спонсор. Тогда Джун заинтересовала предложением компанию, производящую мороженое. Спонсор был найден. Так, маленькая Джун начала получать в неделю два доллара и неограниченное количество мороженого. За несколько лет шоу стало так популярно, что начало выходить три раза в неделю.


title: Джун Хэвер

text: Но с тринадцати лет Джун больше всего хотела стать вокалисткой группы. А когда ей было 15, в соседнее Чикаго наведался известный музыкант Тед Фио Рито. Он услышал Джун Хэвер по радио и вызвал её на прослушивание. Девушка произвела на него такое впечатление, что он сразу же предложил ей 75 долларов в неделю и место вокалистки на время летних гастролей. Но, так как, Джун была ещё несовершеннолетней, то её во всех поездках должна была сопровождать мать. Тур заканчивался в Калифорнии. Скоро должен был начаться новый учебный год. Мать Джун, Мэри Хэвер, понимая какие горизонты откроет перед её детьми Голливуд, приняла решение всей семьёй переехать в Беверли-Хиллз. Там Джун была зачислена в Beverly Hills High School.


title: Джун Хэвер

text: В школе Беверли Хиллз она принимала участие в нескольких школьных постановках. А её мать в это время обзванивала все киностудии, расхваливая таланты дочери. Все студии делали предложения, но предпочтение было отдано 20th Century Fox, так как она находилась ближе всех. Но за полгода Джун так и не было предложено ни одной роли. На вопрос её агента в студии ответили, что по состоянию на текущее время, не могут дать ей роль и продолжить контракт. Вначале Джун страшно расстроилась, но потом решила так это не оставлять. Придя на студию, она потребовала хотя бы одну пробную съёмку и получила согласие. Вернувшись домой, она написала собственный сценарий для съёмки, который описывал историю молодого, страдающего от любви, пианиста. Это презентовало её драматические, музыкальные и вокальные данные. Съёмка удалась и контракт был продлён. Но прошло ещё три месяца, прежде чем Джун вызвали на съёмки фильма «Вся банда в сборе».


title: Джун Хэвер

text: Первой ролью Джун Хэвер стала девушка в хоре в фильме «Вся банда в сборе». В это же время из действующей армии вернулся вице-президент студии «20th Century Fox» Дэррил Ф. Занук. Он должен был рассмотреть все действующие контракты, подписанные в его отсутствие. Он обратил внимание на многочисленные таланты Джун и посчитал её возможной преемницей Бетти Грейбл.


title: Джун Хэвер

text:
Хэвер появилась в следующем фильме — «Дом в Индиане», который вышел в 1944 году.
А успех к ней пришёл в том же, 1944, после роли Мэри О’Брайен в фильме «Ирландские глаза улыбаются», где она играла с Монти Вулли и Энтони Куинном. Джун тогда было восемнадцать лет. Она сразу стала бешено популярна. Её мгновенно возвели в ранг звезды. Один за другим, последовали ещё двенадцать фильмов. «Куда мы отсюда пойдем?», на съёмках которого она познакомилась Фредом МакМюррэем, «Сестрички Долли», где Джун сыграла сестру-близняшку Бетти Грейбл, «Скудда-у! Скудда-эй!», где на съёмочной площадке с ней были Уолтер Бреннан и Натали Вуд.


title: Джун Хэвер

text: Несмотря на это было очевидно, что место Бетти Грейбл она не займёт, хотя Джун и называли «Карманной Грейбл». Да и на студии открыли новую звезду — Мэрилин Монро. Она заключила контракт с «20th Century Fox» ещё в 1946 году на роли статисток. Монро появилась в массовке фильма «Скудда-у! Скудда-эй!», а в «Любовном гнездышке» сыграла одну из главных ролей наряду с Джун.


title: Джун Хэвер

text: В 1952 году Джун Хэвер объявила, что по истечении контракта уйдёт с экрана, намереваясь стать послушницей в монастыре. Своё слово она сдержала и последний фильм с её участием был снят в 1953 году. Это была комедия «"The Girl Next Door"», где она сыграла звезду ночного клуба Дженни Лэрд. Её партнёром был Дэн Дэйли.


title: Джун Хэвер

text: Джун Хэвер оказалась одной из ярко вспыхнувших и быстро погасших звёзд Голливуда. Её карьера была короткой и не позволила раскрыть всю глубину таланта.


title: Джун Хэвер

text: В 1947 году, взяв четыре дня отпуска между съёмками, Джун Хэвер вышла замуж в Лас-Вегасе за музыканта Джимми Зито. Позже она признавалась, что решение было импульсивным. И хотя Зито оказался любителем ночных прогулок с друзьями и завсегдатаем баром, брак продержался почти год.


title: Джун Хэвер

text:
Спустя некоторое время Джун познакомилась со стоматологом Джоном Дьюзаком. Он был высок, красив и успешен. В 1949 году он сделал актрисе предложение, но из-за формальностей, связанных с её предыдущим браком, сразу пожениться они не смогли.
Вскоре Дьюзак тяжело заболел и умер во время операции 30 октября 1949 года. Джун была потрясена. Будучи совершенно опустошенной, решила искать утешение в религии. В 1950 году актриса совершает паломничество в Ватикан и решает принять послушничество после окончания контракта со студией.


title: Джун Хэвер

text: После выхода последнего фильма Джун Хэвер удалилась в монастырь сестёр милосердия в Канзасе. Но слабое здоровье не позволило ей долго соблюдать монастырские правила. Через восемь месяцев она возвратилась домой, дав перед этим обет вернуться в монастырь, как только сможет. Но судьба распорядилась иначе. В Голливуде она встретила Фреда Макмюррэя, знакомого по фильму «Куда мы отсюда пойдем?», который совсем недавно овдовел и остался с двумя детьми.


title: Джун Хэвер

text: Хэвер и Макмюррэй поженились в 28 июня 1954 года и счастливо прожили вместе тридцать семь лет. У Макмюррэя было двое приёмных детей от первого брака — сын Роберт и дочь Сьюзен. Вместе с Хэвер они удочерили ещё двух девочек — Кэтрин и Лори. Последний раз на экране Джун Хэвер появилась в 1959 году. После этого она нашла себя как дизайнер интерьеров.


title: Джун Хэвер

text: Фред Макмюррэй умер в возрасте 83 лет 5 ноября 1991 года. Её самой не стало 4 июля 2005 года. У Джун осталось четверо детей, семь внуков и четверо правнуков.Джун Хэвер имеет звезду на Голливудской аллее славы № 1777.


title: Спано, Роберт

text: Роберт Спано (; род. 7 мая 1961, Конниот, Огайо) — американский дирижёр.


title: Спано, Роберт

text: Сын музыканта-любителя, с детских лет учился играть на фортепиано, скрипке и флейте, в 14 лет дирижировал собственным сочинением во главе местного оркестра. Окончил Оберлинскую консерваторию, а затем Кёртисовский институт у Макса Рудольфа. В 1989 г. вернулся в Оберлинскую консерваторию в качестве преподавателя, возглавив оперную программу.


title: Спано, Роберт

text: В 1990—1993 гг. был помощником Сэйдзи Одзавы в Бостонском симфоническом оркестре; с начала 1990-х гг. участвовал также в работе Тэнглвудского музыкального центра, в 1998—2003 гг. возглавлял дирижёрский курс, в 2003 и 2004 гг. руководил проводившимся в Тэнглвуде Фестивалем современной музыки. В 1996—2004 гг. главный дирижёр Бруклинского филармонического оркестра, с 2001 г. музыкальный руководитель Симфонического оркестра Атланты. С этим последним коллективом осуществил целый ряд значительных записей, две из которых были удостоены премии «Грэмми»: Морская симфония Воан-Уильямса (2003) и «Реквием» Гектора Берлиоза (2005). В 2008 году Спано стал лауреатом Премии Дитсона, присуждаемой наиболее яркому дирижёру США.


title: Мун, Элизабет

text: Эли́забет Мун (; , , Техас, США) — американская писательница, работающая в жанре научной фантастики.


title: Мун, Элизабет

text: Элизабет Мун, урождённая Сьюзан Элизабет Норрис, выросла в небольшом городке штата Техас, в 250 милях к югу от Сан-Антонио, в 8 милях от границы с Мексикой. Своё первое произведение Элизабет написала в 6 лет, это был рассказ о её собаке.


title: Мун, Элизабет

text: В 1968 году, после окончания университета Райса в Хьюстоне со степенью бакалавра истории, Элизабет Мун поступила на службу в корпус морской пехоты США. По истечении контракта в 1971 году Мун уволилась в запас в звании лейтенанта.


title: Мун, Элизабет

text: В 1969 году вышла замуж за Ричарда Слоуна Муна (), а в 1983 году у них родился сын Майкл.


title: Мун, Элизабет

text: В Техасском университете в Остине она получила степень бакалавра по биологии, потом два года занималась исследовательской работой.


title: Мун, Элизабет

text: Как писатель Элизабет Мун дебютировала в 1988 году, когда вышел её роман «Меч наемника» () и его продолжение — «Клятва наемника» () (1988). В 1989 году свет увидела третья книга цикла — «Путь наемника» () . Всего на счету писательницы — два десятка романов и повестей.


title: Мун, Элизабет

text: Элизабет Мун участвовала и в межавторских проектах. Например для проекта Ирета () в соавторстве с Энн Маккефри были написаны романы:


title: Мун, Элизабет

text: Самыми популярными считаются произведения Мун из циклов о "Паксенаррионе", "Vatta’s War" и цикл о "Суиза и Серано".


title: Вука, Мариян

text: Ма́риян Ву́ка (; 10 января 1980, Осиек, СФРЮ) — хорватский футболист, нападающий.


title: Вука, Мариян

text: Воспитанник футбольной школы клуба «Осиек» из одноимённого города. Профессиональную карьеру начал в 1999 году в клубе «Вуковар» из одноимённого города. В 2001 году перешёл в «Осиек», в составе которого играл и забивал даже в Кубке УЕФА, однако, затем получил травму, из-за которой потерял место в составе «Осиека», а после восстановления перешёл в клуб «Марсония» из города Славонски-Брод.


title: Вука, Мариян

text: В июне 2004 года перешёл в «Кубань», в составе которой дебютировал 3 июля в домашнем матче против московского «Динамо», а первый гол забил 7 июля в выездном матче против московского «Спартака», всего в том сезоне провёл за «Кубань» 14 матчей в Премьер-лиге, в которых забил 3 мяча, и ещё сыграл 2 матча в Кубке России, в которых забил 1 гол. В следующем году сыграл в составе «Кубани» 13 матчей, в которых забил 4 мяча. В январе 2006 года на предсезонном сборе получил тяжёлую травму, в результате чего надолго выбыл из строя, а после восстановления поддерживал форму, играя в любительских соревнованиях города и края.


title: Вука, Мариян

text: В 2007 году перешёл в клуб «Цибалия» из города Винковцы, где, однако, играл недолго, и в начале 2008 года продолжил карьеру в клубе «Графичар-Водовод» из Осиека, а уже летом того же года перешёл в клуб «Меджимурье» из города Чаковец.


title: Вука, Мариян

text: Брат-близнец Марияна — Ивица — тоже футболист.


title: XEL-1

text: Sony XEL-1 — первый в мире, серийно выпускаемый OLED-телевизор корпорации Sony.


title: Зегер

text: Зе́гер — немецкая фамилия.


title: Польверино, Микеле

text: Мике́ле Польвери́но (; 26 сентября 1984) — лихтенштейнский футболист, полузащитник лихтенштейнского «Бальцерса». Игрок национальной сборной.


title: Польверино, Микеле

text: Микеле Польверино начал свою карьеру в команде «Шан», дебютировав в ней в 1999 году. Через три года он перешёл в «Вадуц». Сыграв в нём 60 матчей, Польверино подписал контракт на год с итальянским клубом «Ольбия Кальчо». В 2006 году вернулся в «Вадуц». Летом 2009 года Польверино подписал трёхлетний контракт с «Арау». Сезон 2011/12 провёл в иранском клубе «Стил Азин», после чего перешёл в клуб австрийской бундеслиги «Вольфсберг».


title: Польверино, Микеле

text: В национальной сборной Микеле Польверино дебютировал 2 июня 2007 года на стадионе «Лёйгардальсвётлюр» в Рейкьявике, где в рамках отборочного турнира к чемпионату Европы 2008 года Лихтенштейн сыграл вничью 1:1 с Исландией.


title: Аппель (сигнал)

text: Аппель — кавалерийский сигнал, подаваемый на трубе после разомкнутой атаки для восстановления развернутого строя на линии резерва либо для отозвания дозорных. По этому сигналу разомкнутые всадники идут полевым галопом к своему резерву, проезжают несколько шагов за его фронт, поворачиваются и быстро становятся на свои места в развернутом строю. При подаче сигнала для отозвания дозорных, они отъезжают к строю рысью.


title: 170-я стрелковая дивизия (2-го формирования)

text: 170-я стрелковая дивизия — воинское соединение СССР в Великой Отечественной войне.


text: Дивизия сформирована как 431-я стрелковая дивизия в ноябре-декабре 1941 года в Молотовской области. 07.01.1942 была переименована в 170-ю стрелковую дивизию.


text: В действующей армии с 04.04.1942 по 20.03.1943 и с 03.05.1943 по 09.05.1945.


text: По формировании направлена на Северо-Западный фронт, где в течение 1942—1943 годов вела бои в районе Валдая, в начале 1943 года участвует в Демянской операции в Парфинском районе Новгородской области, несёт потери, после чего отведена в резерв.


text: В мае 1943 года поступила в распоряжение Центрального фронта


text: С июля 1943 принимает участие в Кромско-Орловской операции, взятии крупного опорного пункта Змиевка и преследует отходящего врага на запад. Ведёт ожесточённые бои у города Кромы.


text: Затем приняла участие в Гомельско-Речицкой наступательной операции, в ночь на 22.09.1943 года дивизия форсировала Днепр в районе Лоева, отличилась при освобождении Речицы, затем вклинилась в оборону противника в направлении Бобруйска до рубежа Березины. В январе 1944 года отведена во второй эшелон.


text: С 24.06.1944 года, в ходе Бобруйской операции, прорывает оборону 5 километрах северо-западнее Рогачёва. 22.06.1944 сменила части 41-го стрелкового корпуса на передовой. Перед началом операции дивизия насчитывала 9 батальонов, 6077 человек личного состава, 3643 винтовок, 1552 автоматов, 244 ручных пулемёта, 66 станковых пулемётов, 210 противотанковых ружей, 54 82-х миллиметровых миномёта, 18 120-х миллиметровых миномёта, 30 45-миллиметровых орудий, 12 76-миллиметровых полковых орудия, 32 76-миллиметровых дивизионных орудия, 12 122-х миллиметровых орудия, 3 сапёрные роты.


text: Для прорыва обороны дивизии были приданы 63-я гаубичная артиллерийская бригада, 1890-й самоходно-артиллерийский полк, дивизион 6-го гвардейского минометного полка и Штрафная рота 48-й армии.


text: 24.06.1944 форсировала Друть, к 9-00 26.06.1944 дивизия, имея двухэшелонный боевой порядок, вместе с самоходными орудиями вышла к реке Добысна. Попытка с хода форсировать эту реку успеха не имела. 27.06.1944 полностью прорвала оборону противника. На 30.06.1944 вела бои на подступах к Бобруйску.


text: После взятия Бобруйска, в котором дивизия принимала непосредственное участие, продолжила наступление, в июле 1944 года вела северо-западнее Бреста, 15.07.1944 года освобождает Порозовский район.


text: 03.09.1944 года дивизия прорвала оборону противника в районе польского города Ружан, западнее города Острув-Мазовецка, вышла к реке Нарев, с ходу форсировала её и захватила на противоположном берегу плацдарм, который сумела впоследствии удержать.


text: Ведёт безуспешные бои по расширению Наревского плацдарма, 10.10.1944 года ведёт бои у населенного пункта Виндужка, 13.10.1944 года в районе населенного пункта Магнушев-Малы (9 километров юго-восточнее города Макув-Мазовецки, Польша), форсирует реку Ожиц.


text: С 14.01.1945 года наступает на Цеханув, Шреньск, Зелюнь, имея слева части 399-й стрелковой дивизии, преследуя отходившего противника, к исходу 16.01.1944 передовым отрядом подошла к Палуки.


text: В боях за Восточную Пруссию дивизия вела бои при прорыве и ликвидации Хайльсбергского укрепрайона, овладела городом Мюльхаузен и вышла на побережье Балтийского моря.


text: Расформирована в июле 1945 года.


text: 170-я стрелковая Речицкая Краснознамённая ордена Суворова дивизия


title: Наревский плацдарм

text: На́ревский плацда́рм — общее название Ружанского и Сероцкого плацдармов на правом (западном) берегу реки Нарев (Польша) в районе городов Пултуск, Сероцк и Ружан, захваченных войсками 1-го Белорусского фронта в ходе наступления 4 сентября 1944 года и удерживаемый до 19 октября 1944 года.


title: Наревский плацдарм

text:
Наревские плацдармы сыграли важное значение в ходе Восточно-Прусской операции 1945 года.
Немецкое командование называло наревские плацдармы «пистолетом, направленным в сердце Германии» и предприняло беспрецедентные усилия по его ликвидации. Участники боёв на плацдарме вспоминали, что это были самые тяжелые для них бои за всё время войны.
Только с 4 по 10 октября немецкая армия потеряла, атакуя плацдарм, 407 танков и более 20000 убитыми.


title: Наревский плацдарм

text: Плацадрмы захватили и удерживали войска 48-й (генерал-лейтенант П. Л. Романенко) и 65-й (П. И. Батова) армий.


title: Торгунское сельское поселение

text: Торгу́нское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Старополтавском районе Волгоградской области.


title: Торгунское сельское поселение

text: Административный центр поселения — посёлок Торгун.


title: Торгунское сельское поселение

text: Торгунское сельское поселение образовано 17 января 2005 года в соответствии с Законом Волгоградской области № 991-ОД.


title: Старополтавское сельское поселение

text: Старополта́вское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Старополтавском районе Волгоградской области.


title: Старополтавское сельское поселение

text: Административный центр поселения — село Старая Полтавка.


title: Старополтавское сельское поселение

text: Старополтавское сельское поселение образовано 17 января 2005 года в соответствии с Законом Волгоградской области № 991-ОД.


title: Беовульф и Грендель

text: «Беовульф и Грендель» () — фильм канадского режиссёра Стурлы Гуннарссона (исландца по происхождению), снятый в 2005 году. Фильм, снятый по мотивам произведения, является своеобразной интерпретацией англосаксонского эпоса, так как в нём имеется множество значительных отклонений от традиционного сюжета.


title: Беовульф и Грендель

text: Тролль Грендель, человекоподобный великан, убивает людей во владениях Хродгара, конунга датчан. Гёт Беовульф приводит отряд воинов из-за моря, чтобы уничтожить монстра. По ходу поисков логова тролля и безуспешных попыток его убить выясняется, что Хродгар сам в значительной степени ответственен за то, что Грендель так озлобился: в молодости конунг участвовал в убийстве отца последнего.


title: Беовульф и Грендель

text: Наиболее значимые отклонения от сюжета поэмы:


title: Беовульф и Грендель

text: Характеры персонажей, в особенности характер и сам образ Гренделя, не соответствуют тексту оригинального произведения. Нарекания со стороны зрителей-католиков вызвало и изображение священника-ирландца в виде юродивого, сама его миссия также представлена в сатирическом виде.


title: Беовульф и Грендель

text: Фильм разбит на главы, что представляет собой стилизацию под книгу.


title: Jostra

text: Компания Jostra — один из ранее существовавших производителей медицинского оборудования для перфузиологии, в настоящее время поглощенный компанией MAQUET. Компания была основана в 1982 году, специализировалась на производстве оборудования и расходных материалов (аппараты искусственного кровообращения Jostra HL 20 и HL 30; оксигенаторы, канюли, катетеры и др.) для операций на «открытом сердце».


title: Jostra

text: В июле 2003 года компания Jostra была поглощена компанией Getinge и включена в состав её дочерней компании MAQUET. Вся продукция компании была включена в новое подразделение — Cardiopulmonary, которое сейчас (после поглощения ряда других компаний, а именно части Boston Scientific, Guidant и Datascope) переименовано в Cardiovascular.


title: Феоктистов, Виталий Фёдорович

text: Вита́лий Фёдорович Феокти́стов (17 августа 1930 — 4 марта 2005) — российский учёный, историк философии.


title: Феоктистов, Виталий Фёдорович

text: В 1954 году окончил китайское отделение Московского института востоковедения. В 1960-е годы был на дипломатической работе в республике Мали. С 1968 — в Институте Дальнего Востока АН СССР, с 1974 — заведующий сектором идеологии, с 1992 заместитель руководителя Центра изучения духовных цивилизаций Восточной Азии.


title: Феоктистов, Виталий Фёдорович

text: Долгие годы занимался переводом работ Сюнь-цзы, известных под общим названием «Сюнь-цзы». В 1972 году защитил кандидатскую диссертацию «Философские и общественно-политические взгляды Сюнь-цзы (III век до н. э.)».


title: Феоктистов, Виталий Фёдорович

text:
Феоктистов преподавал на философском факультете МГУ, когда там была создана недолго просуществовавшая специализация по китайской философии. В 1994 году он стал одним из создателей такой же специализации на философском факультете РГГУ и до конца жизни читал там на кафедре истории зарубежной философии общий курс по истории китайской философии и несколько спецкурсов (за 10 с лишним лет работы в РГГУ он разработал ряд авторских учебных программ).
В своих работах уделял особое внимание передаче категорий в древнекитайских философских текстах, подчёркивая, что полноценный перевод философского текста невозможен без анализа его понятийной структуры.


title: Киффийская культура

text: Киффийская культура — название археологической культуры, существовавшей в период 8000—6000 гг. до н. э. на территории пустыни Сахара. В это время на территории Сахары климат был влажным. В 2000 г. были обнаружены человеческие останки данной культуры в местности Гоберо в районе пустыни Тенере в Нигере.


title: Киффийская культура

text: Киффийцы были охотниками и собирателями. Тот факт, что в области их проживания обнаружены кости крупных животных, характерных для саванны, позволяет предположить, что они жили на берегу озера, существовавшего в тот период. Киффийцы были высокими, более 1 м 80 см ростом.


title: Киффийская культура

text: Киффийская культура исчезла около 6000 г. до н. э., когда на территории Сахары наступила длительная засуха. Примерно через 1500 лет после исчезновения киффийской культуры, когда климат в Сахаре вновь стал влажным, область её обитания колонизировала тенерийская культура, носители которой относились к другому антропологическому типу.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: Ричард I (умер в ) — один из норманнских лидеров Южной Италии, пятый граф Аверсы (1049-1078), князь Капуи (с 1058 года).


title: Ричард I (князь Капуи)

text: Ричард (Рикардо) был младшим сыном Асклетина Дренго, графа Ачеренцы, и, соответственно, братом Асклетина, второго графа Аверсы. Первый граф Аверсы Райнульф I приходился Ричарду дядей, третий граф Аверсы Райнульф II — двоюродным братом.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: Ричард со свитой из 40 рыцарей прибыл из Нормандии в Южную Италию в 1046 году. Правивший в Аверсе Райнульф II счёл Ричарда опасным претендентом и отослал его от себя. Ричард нашёл себе покровителя в Мельфи в лице Хэмфри Отвиля, брата правящего графа Апулии Дрого. В это время Ричард промышлял откровенным разбоем, и, невзирая на покровительство со стороны Хэмфри, Дрого арестовал Ричарда.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: В 1048 году умер граф Аверсы Райнульф II, его сын Герман был несовершеннолетним, и требовалось назначение опекуна. Гвемар IV Салернский, традиционно пользовавшийся авторитетом у итальянских норманнов, счёл Ричарда единственной достойной кандидатурой на пост регента Аверсы и убедил Дрого освободить Ричарда. Ричард после освобождения прибыл в Аверсу и был провозглашён регентом и опекуном малолетнего Германа. После 1049 года имя Германа исчезает из хроник, судьба его остаётся неизвестной, а Ричард уже от собственного имени управляет графством Аверса.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: В 1053 году Ричард совместно с Хэмфри Апулийским и Робертом Гвискаром, младшим братом последнего, разбил армию папы Льва IX при Чивитате. Ричард сыграл важную роль в сражении, сначала рассеяв левый неорганизованный фланг папской армии, а затем нанеся удар по швабским наёмникам папы.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: Целью Ричарда было увеличение его владений за счёт слабых лангобардских соседей — князей Салерно и Капуи. Совместно с Робертом Гвискаром Ричард сократил территорию некогда обширного княжества Салерно, так что к 1076 году под властью Гизульфа II остался лишь сам город Салерно.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: Ещё большим успехом Ричарда стало завоевание Капуи. После смерти Пандульфа VI (1057 год), слабого наследника прославленного Волка из Абруццо, Ричард осадил Капую и в 1058 году заставил Ландульфа VIII отказаться от княжества. Ричард I принял титул князя Капуи (1058), хотя ключи от капуанской крепости остались в руках горожан вплоть до 12 мая 1062 года.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: Следующей мишенью Ричарда I стало герцогство Гаэта. Ричард организовал помолвку своей малолетней дочери с сыном Атенульфа I, герцога Гаэты, а после внезапной смерти мальчика потребовал от несостоявшегося свёкра выплаты «"моргенгаба"» — четверти доходов и владений мужа, по лангобардским обычаям предававшихся жене после первой брачной ночи. Требования моргенгаба были в данном случае необоснованными, но Ричард I, не получив требуемого, вторгся во владения Гаэты и осадил город Аквино. Война была прекращена только при посредничестве Дезидерия, аббата Монте-Кассино, при этом аббату удалось убедить Ричарда удовольствоваться меньшей выплатой (1058).


title: Ричард I (князь Капуи)

text: В 1062 году сын Ричарда Жордан вновь вторгся в Гаэту. За герцогом Атенульфом II сохранился его титул до 1064 года, а после этого герцогами Гаэты уже именовались Ричард и Жордан.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: В феврале 1059 года кардинал Гильдебранд по поручению папы Николая II прибыл в Капую с просьбой о вооружённой помощи против антипапы Бенедикта X. Отряд Ричарда I взял город Галерию, в котором находился антипапа, и пленил Бенедикта X. Эта боевая операция стала первопричиной заключения альянса между норманнами и папством.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: В августе 1059 года Николай II прибыл в Мельфи, где признал Ричарда князем Капуи, а Роберта Гвискара герцогом Апулии, Калабрии и Сицилии, а оба норманнских властителя, в свою очередь, принесли вассальную присягу папе. Присяга в Мельфи сделала Ричарда Капуанского фактически независимым властителем, освободив его даже от иллюзорной зависимости от Священной Римской империи. Выполняя свои вассальные клятвы, Ричард I в 1061 году поддержал папу Александра II против очередного антипапы Гонория II.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: Папа Григорий VII, недовольный расширением могущества Роберта Гвискара, сколотил против него коалицию, в которую вошёл, в том числе, и Ричард Капуанский. Но коалиция распалась ещё до начала войны, а Ричард и Роберт Гвискар быстро восстановили взаимопонимание.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: В 1076-1077 годах Роберт Гвискар, с согласия Ричарда Капуанского, захватил Салерно. Вслед за этим Ричард напал на Неаполь — последнее независимое от норманнов государство в Южной Италии, а Роберт Гвискар, в благодарность за помощь под Салерно, блокировал Неаполь с моря. Разгневанный Григорий VII отлучил обоих правителей от Церкви 3 марта 1078 года. Роберт Гвискар спокойно воспринял эту вторую в своей жизни анафему, а Ричард I слёг через несколько недель.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: Ощущая свою болезнь как следствие анафемы, Ричард I на смертном одре принёс покаяние и примирился с Церковью. После кончины Ричарда его сын и преемник Жордан I немедленно повелел снять осаду с Неаполя и прибыл в Рим для принесения присяги папе Григорию VII.


title: Ричард I (князь Капуи)

text: Ричард I был женат на "Фрессенде", одной из дочерей Танкреда Отвиля и сестер Роберта Гвискара. Сын Ричарда и Фрессенды Жордан I унаследовал от отца княжество Капуя.


title: Беренсы

text: Беренсы и фон Беренсы — русский дворянский род остзейского происхождения.


title: Беренсы

text: Родоначальником Беренсов был потомственный пивовар Ганзейского города Ростока Ганс Беренс, живший в средине XVII века. Его старший сын Ганс Гинрих в 1653 году, мальчиком 10 лет, приехал в Ригу и положил основание многочисленной семье. В 1691 г он стал ратсгером Рижского магистрата и по должности, согласно указу шведской королевы Гедвиги Элеоноры от 23 ноября 1660 года, получил герб и право на получение дворянства.


title: Беренсы

text: В XVIII веке род разделился на три основные ветви: старшую — купеческую и дворянские — Московскую и Лифляндскую. Внук Ганса Гинриха премьер-майор Адам Генрих (1742—1787), владелец пороховых заводов в Обухове на Клязьме 21 апреля 1785 г был возведён в дворянское достоинство Российской Империи. Его потомки в 1791 году были внесены в III часть дворянской родословной книги Московской губернии и в 1853 году — во II часть дворянской родословной книги Ярославской губернии. Герб Беренса внесён в Часть 13 Общего гербовника дворянских родов Всероссийской империи, стр. 167 (Николай Кондратьевич с сыном Николаем).


title: Беренсы

text: 30 марта 1786 года правнук Ганса Гинриха, поручик Мельхиор Готфрид Беренс, владелец имения Фегезакгольм Лифляндской губ., был по чину возведен в дворянское достоинство Российской Империи, а в 1795 г. внесен в губернскую родословную книгу. 17 января 1797 г. его вдова с потомством были причислены к Лифляндскому Рыцарству и занесены в матрикул под № 247, как род «фон Беренс из дома Зельговски». Эта линия владела имениями в Веденском уезде Лифляндской губернии и в Тукумском уезде Курляндской губернии.


title: Беренсы

text: Иван Беренс «за верность и военные заслуги» получил дворянство и герб в 1669 году от курфюрста Бранденбурга Фридриха Вильгельма I. Впоследствии, состоя инженер-полковником польской службы, на основании Сеймового постановления 1683 года, возведён в польские дворяне.


title: Беренсы

text: В серебряном ноле медведь в короне, поднявшийся на дыбы, вправо.


title: Беренсы

text: В нашлемнике два орлиных крыла, между коих созвездие медведицы. Намёт чёрный с серебряным подбоем. Герб Беренс внесён в Часть 1 Гербовника дворянских родов Царства Польского, стр. 59.


title: Петуховский литейно-механический завод

text: ОАО «Петуховский литейно-механический завод» — промышленное предприятие России, расположенное в городе Петухово. Это самое крупное предприятие в городе и одновременно одно из старейших машиностроительных предприятий Курганской области.


title: Петуховский литейно-механический завод

text: Завод основан в 1903 году как мастерские Западно-Сибирского переселенческого управления по изготовлению запасных частей к сельскохозяйственным машинам. После 1917 года мастерские реорганизованы в чугунолитейный завод Омского управления по производству сельскохозяйственных машин. С 1935 года — Петуховский стрелочный завод. Перед Великой Отечественной войной завод выпускал стрелочные переводы, крестовины, вагонные печи, багажные тележки, тормозные колодки и другую продукцию. Во время войны кроме основной продукции освоил выпуск корпусов мин, снарядов, гранат. В 1960 году завод прекратил выпуск стрелочных переводов и стал называться Петуховским литейно-механическим заводом.


title: Петуховский литейно-механический завод

text: К началу 1992 года завод выпускал гидравлические домкраты, тормозные колодки, амортизаторы, виброплиты, багажные тележки для подвижного состава.


title: Петуховский литейно-механический завод

text: По состоянию на 2009 год на заводе налажен полный цикл выпуска 17 видов гарнитуры стрелочных переводов. Освоен выпуск разгонщика рельсов, рельсосмазывателя. В настоящее время завод продолжает выпускать гидравлические домкраты, амортизаторы, виброплиты, локомотивные колодки, клапаны 890, валики рессорного подвешивания, тормозные башмаки. Кроме того, завод выпускает широкую номенклатуру запасных частей и комплектующих для нужд железнодорожного транспорта.


title: 460-е годы до н. э.

text: Разрушен город Тиринф


title: Пиренейский мир

text: Пиренейский мир (, ) — мирный договор, подписанный 7 ноября 1659 года между Францией и Испанией на острове Фазанов, что на реке Бидасоа, по которой проходила граница Франции и Испании. Со стороны Франции договор подписал кардинал Мазарини, со стороны Испании — Луис де Гаро.


title: Пиренейский мир

text: Пиренейский мир стал последним дипломатическим триумфом кардинала Мазарини. Он завершил франко-испанскую войну, тянувшуюся с 1635 года, первоначально как часть Тридцатилетней войны 1618—1648 годов. Кульминацией войны стала проигранная испанцами битва в дюнах (1658 год), подорвавшая репутацию Великого Конде (воевавшего на стороне испанцев после неудачной для себя Фронды) как величайшего полководца своего времени.


title: Пиренейский мир

text: Договор состоял из 124 статей. По условиям договора Испания уступала французскому королю Людовику XIV графство Артуа и ряд прилегающих к нему территорий на севере, часть Фландрии с рядом крепостей, города Ландреси и Ле-Кенуа в Геннегау, Тионвиль, Монмеди и другие крепости в герцогстве Люксембург, а также города , Филиппвиль и Авен между реками Самброй и Маасом (ст. 35—41). На юге Испания уступала графство Руссильон, графство Конфлан, часть области Сердань и все каталонские деревни к северу от Пиренеев (ст. 42—43). Из-за последней формулировки испанским остался город Льивия, по сей день являющийся эксклавом посреди французской территории.


title: Пиренейский мир

text: Французский король обязался не претендовать на прочие каталонские земли, включая графство Барселона, охваченное в предшествующие годы восстанием жнецов. Некоторые крепости в Нидерландах и Франш-Конте возвращались Испании (ст. 44—59). Испания отказывалась от всяких притязаний на Эльзас, захваченный французами в 1639 году, и на Брейзах (ст. 61).


title: Пиренейский мир

text: Обе стороны подтвердили ст. 21 и 22 Вервенского договора 1598 года относительно сохранения прав французского короля на королевство Наварру (ст. 89). Франция обязалась не предоставлять впредь помощи Португалии, находившейся в состоянии войны с Испанией (ст. 60). Восстанавливались торговые отношения между Францией и Испанией, подданные которых получали в каждой из этих стран равные с англичанами и голландцами права (ст. 1—32).


title: Пиренейский мир

text: В знак мирных намерений французский король брал в жёны испанскую инфанту Марию Терезию, за которой полагалось солидное приданое в размере 500 тысяч золотых экю, которые должны были быть выплачены Франции в течение полутора лет, взамен чего она, став французской королевой, должна была отказаться от прав на наследование испанского престола. Оговаривалось, что этот отказ будет обязателен только в случае аккуратной выплаты вышеуказанной суммы.


title: Пиренейский мир

text: Пиренейский мир фактически означал потерю Испанией статуса великой державы и конец «золотого века» испанской истории. Мазарини предугадал, что разорённая войной Испания не сможет выплатить приданое в срок. Невыплата приданого впоследствии дала повод Людовику XIV развязать Деволюционную войну.


title: Да Коста, Рубенс

text: Рубенс Жозуэ да Коста (; 24 ноября 1928, Сан-Паулу — 31 мая 1991, Рио-де-Жанейро) — бразильский футболист, полузащитник.


title: Да Коста, Рубенс

text: Рубенс родился 24 ноября 1928 года в Сан-Паулу, его детство прошло в районе Барра Фунда, где Рубен и начинал играть.


title: Да Коста, Рубенс

text: В 1943 году он пришёл на просмотр в клуб «Ипиранга», за который, затем, выступал на протяжении 5 лет, затем перешёл в клуб «Португеза Деспортос», во время игры за который Рубенс играл за сборную Сан-Паулу в матче против сборной Рио, а также был в составе «Португезы», которая совершала длительное турне по Европе. В 1951 году Рубенс перешёл в клуб «Фламенго», поначалу болельщики со скепсисом отнеслись к игроку, который должен был заменить лидера «Менго» Зизиньо, ушедшего из клуба. Но вскоре Рубенс стал одним из любимцев публики, забив 2 гола и принеся победу своей команде 16 сентября 1951 года в матче с «Васко да Гама» на Маракане. Центр поля, который контролировали Рубенс и Декинья, и который был прозван «Самба Рубро-Негро», стал центральной осью команды, которая выиграла 3 подряд чемпионата Рио-де-Жанейро.


title: Да Коста, Рубенс

text: В 1956 году у Рубенса возникли разногласия с главным тренером «Фламенго» Мануэлем Соличем, и футболист покинул команду, перейдя в стан «Васко», с которой Рубенс выиграл турнир Рио-Сан-Паулу и чемпионат Рио в 1958 году. Затем Рубенс выступал за «Санта-Круз» (Ресифи), «Прудентину», «Оуриньос» и «Брагантино».


title: Да Коста, Рубенс

text: В сборной Бразилии Рубенс провёл 2 матча, один из них на панамериканских играх 13 апреля 1952 года в матче с Панамой, на которых бразильцы стали чемпионами. В 1954 году Рубенс, в составе сборной, поехал на чемпионат мира, но на поле не выходил.


title: Да Коста, Рубенс

text: Рубенс да Коста скончался 31 мая 1991 в Рио-де-Жанейро от рака лёгких.


title: Базарносызганское городское поселение

text: Базарносы́зганское городско́е поселе́ние — муниципальное образование в составе Базарносызганского района Ульяновской области. Административный центр — рабочий посёлок Базарный Сызган.


title: Базарносызганское городское поселение

text: В состав поселения входят 5 населённых пунктов: 1 рабочий посёлок, 2 села, 1 деревня и 1 посёлок.


title: Битва при Ремах

text: Битва при Ре́мах — сражение между римскими войсками Флавия Юлиана и алеманнами в 356 году. Первое серьёзное сражение Юлиана в германской кампании 355—360 годов.


title: Битва при Ремах

text: Юлиан со своим отрядом пробивался на соединение с основной армией, которая располагалась в Ремах (совр. Реймс), по пути отбиваясь от алеманнов. Из Трикасин (совр. Труа) Юлиан отправился дальше с отрядом катафрактариев. Пользуясь плохой видимостью в дождливый день, алеманны подошли с тыла и атаковали римский арьергард. Два легиона были почти полностью уничтожены, но подоспевшие вспомогательные войска сумели стабилизировать ситуацию. После этой битвы Юлиан стал «"предусмотрительно медлительным"», что Аммиан Марцеллин считал «"превосходным"» качеством полководца.


title: Северовьетнамский тритон

text: Северовьетнамский тритон () — вид амфибий из рода бородавчатых тритонов () отряда хвостатых земноводных. Вид находится под угрозой исчезновения из-за действия антропогенных факторов и включён в Красную книгу Вьетнама.


title: Северовьетнамский тритон

text: Данный вид обитает только в отрогах горного хребта Там Дао на севере Вьетнама. Встречается в провинциях Баккан, Хазянг, Йенбай, Туенкуанг, Тхайнгуен и Лаокай.


title: Северовьетнамский тритон

text: Общая длина 16—17 см у самцов и 18—20 см у самок. Голова крупная с квадратной мордой. Имеющиеся на голове боковые костные гребни начинаются у рыла и заканчиваются у околоушных желёз, а срединный — до теменной кости. На туловище также есть боковые и срединный гребни, заканчивающиеся у основания хвоста. Хвост короче туловища, сплюснут с боков, имеет округлый конец. Хвост у самцов короче, чем у самок.


title: Северовьетнамский тритон

text: Кожа зернистая, с большим количеством бородавковидных образований. Цвет спины и боковых поверхностей оливково-коричневый с оранжевыми пятнами с боков. Хвост более светлый, чем туловище. Брюхо оранжево-красное, оранжевая полоса идёт почти до конца хвоста.


title: Северовьетнамский тритон

text: Животные обитают в небольших горных потоках среди вечнозелёных лесов, небольших озёрах и прудах, находящихся на высоте от 200 до 1300 метров над уровнем море. Температура воды в них зимой и ранней весной находится на уровне не ниже 11 °C. В итоге животные активны в течение всего года. Тритоны питаются личинками стрекоз и брюхоногими моллюсками.


title: Северовьетнамский тритон

text: Брачный период начинается в ноябре, когда температура снижается с 19 °C до 14 °C, и продолжается до февраля. Для данного вида, как и для остальных бородавчатых тритонов, характерно агрессивное территориальное поведение в период спаривания.


title: Жежмаряй

text: Жежмаряй (, ) — город в Кайшядорском районе Каунасского уезда Литвы.


title: Жежмаряй

text: Находится в 6 км к югу от города Кайшядорис, южнее шоссе «Вильнюс—Каунас». Город имеет статус отдельного муниципального образования, административный центр Жежмаряйского староства (сянюнии).


title: Жежмаряй

text: В 1950—1955 годах Жежмаряй был центром Жежмарского района.


title: Жежмаряй

text: Старая часть города имеет статус «городского памятника». В городе имеется церковь святого апостола Иакова (построена в 1924 году), редкая деревянная синагога, памятник свободы, Жежмаряйская средняя школа, школа-детский сад, почта, лесное хозяйство (в селе Трилишкес), библиотека, филиал Кайшядорской художественной школы. До наших дней сохранилась усадьба Жежмаряй. На южной окраине города течёт река Стрева.


title: Роос, Энн Карлович

text: Энн Карлович Ро́ос (; 20 сентября 1908 года — 15 июля 1990 года) — эстонский советский скульптор.


title: Роос, Энн Карлович

text: Приехал в Эстонию вместе с родителями в 1912 году. Окончил частную школу Пеэтера в Таллине в 1927 году, учился в художественной школе Антса Лайкмаа с 1926 по 1828 год и у Яана Коорта в 1927—1928 годах. В 1935 году он поступил в Высшую художественную школу «Паллас» в Тарту, которую окончил в 1939 году как скульптор.


title: Роос, Энн Карлович

text: Был мобилизован в Красную Армию в 1941 году, работал с 1942 по 1944 год как скульптор в Москве.


title: Роос, Энн Карлович

text: Преподавал художественное стекло, керамику и скульптуру в 1947—1983 годах в Эстонской академии художеств, профессор с 1958 года и заведующий кафедрой скульптуры с 1962 по 1977 год, почти все современные эстонские скульпторы среднего возраста были его учениками.


title: Роос, Энн Карлович

text: Самой значительной работой Энна Рооса является бронзовая скульптура, которая стала центральной фигурой созданного в 1947 году Монумента освободителям Таллина на Тынисмяги в Таллине, Эстония. Монументальную каменную стену позади скульптуры создал архитектор Арнольд Алас. По распоряжению правительства Эстонии мемориал был разрушен в ночь с 26 на 27 апреля 2007 года и восстановлен в изменённом виде в июле того же года на Военном кладбище Таллина.


title: Роос, Энн Карлович

text: Основной частью его творчества являются модернистские скульптуры животных, экзотические портреты и декоративные скульптуры. Создал ряд парковых скульптур — «Медведь» в парке «Хирве» в Таллине (1939).Артру. Роос Энн Карлович


title: Оружейный плутоний

text: Оружейный плутоний — это плутоний в форме компактного металла, содержащий не менее 94 % изотопа Pu. Предназначается для создания ядерного оружия.


title: Оружейный плутоний

text: «Оружейным» его называют, чтобы отличить от «реакторного». Плутоний образуется в любом ядерном реакторе, работающем на природном или низкообогащённом уране, содержащем в основном изотоп U, при захвате им избыточных нейтронов. Но по мере работы реактора оружейный изотоп плутония быстро выгорает, в итоге в реакторе накапливается большое количество изотопов Pu, Pu и Pu, образующихся при последовательных захватах нескольких нейтронов — так как глубина выгорания обычно определяется экономическими факторами. Чем меньше глубина выгорания, тем меньше изотопов Pu, Pu и Pu, будет содержать плутоний, выделенный из облучённого ядерного топлива, но тем меньшее количество плутония в топливе образуется.


title: Оружейный плутоний

text: Специальное производство плутония для оружия, содержащего почти исключительно Pu, требуется, в основном, потому, что изотопы с массовыми числами 240 и 242 создают высокий нейтронный фон, затрудняющий конструирование эффективных ядерных боеприпасов, кроме того, Pu и Pu имеют существенно меньший период полураспада, чем Pu, из-за чего плутониевые детали нагреваются, и в конструкцию ядерного боеприпаса приходится дополнительно вводить элементы теплоотвода. Дополнительно, продукты распада тяжёлых изотопов портят кристаллическую решётку металла, что может привести к изменению формы деталей из плутония, что чревато отказом ядерного взрывного устройства.


title: Оружейный плутоний

text: В принципе, все эти затруднения преодолимы, и были успешно испытаны ядерные взрывные устройства из «реакторного» плутония, однако, в боеприпасах, где не последнюю роль играет компактность, малый вес, надёжность и долговечность, применяется исключительно специально произведённый оружейный плутоний. Критическая масса металлических Pu и Pu весьма велика, Pu — несколько больше, чем у Pu.


title: Оружейный плутоний

text: В СССР производство оружейного плутония осуществлялось сначала на комбинате «Маяк» в г. Озёрск (ранее Челябинск-40, Челябинск-65), затем на Сибирском химическом комбинате в г. Северск (ранее Томск-7), позже в эксплуатацию был введён Горно-химический комбинат в г. Железногорске (известен также, как Соцгород и Красноярск-26). С 1997 года нарабатываемый в России оружейный плутоний перестал использоваться в изготовлении ядерных зарядов, а начал поступать в хранилища в рамках исполнения Российской Федерацией «Соглашения между Правительством Российской Федерации и Правительством Соединенных Штатов Америки о сотрудничестве в отношении реакторов, производящих плутоний», вступившего в силу 23 сентября 1997 года. В 1999 году были остановлены реакторы в Озёрске и Северске, в 2010 году остановлен последний реактор в Железногорске.


title: Оружейный плутоний

text: В США оружейный плутоний производился в нескольких местах, например, в таких как Хэнфордский комплекс, расположенный в штате Вашингтон. Производство было закрыто в 1988 году.


title: Оружейный плутоний

text: С конца 1990-х США и Россия разрабатывали соглашения по утилизации избыточного оружейного плутония.


title: Оружейный плутоний

text: 2 сентября 1998 года президенты России и США приняли Совместное заявление «О принципах обращения и утилизации плутония, заявленного как не являющегося более необходимым для целей обороны».


title: Оружейный плутоний

text: Соглашение об утилизации плутония, не являющегося более необходимым для целей обороны, было подписано 29 августа 2000 года в Москве и 1 сентября 2000 года в Вашингтоне вице-президентом США Альбертом Гором и премьер-министром России Михаилом Касьяновым. Ратификация проведена в июне 2011 года. Соглашение предусматривало переработку 34 тонн плутония каждой из сторон.


title: Оружейный плутоний

text: Изначально, в 2001 году, планировалось начать утилизацию с 2007 года в объёме не менее 2 тонн в год. По сообщениям от 2010 года, начало утилизации планировалось на 2018 год


title: Оружейный плутоний

text: Осенью 2016 года Россия направила США уведомление о приостановлении действия соглашения, в связи с неисполнением США взятых на себя обязательств.


title: Конёк-Горбунок

text: «Конёк-Горбуно́к» — сказка в стихах Петра Ершова, написанная в 1830-х годах. Главные персонажи — крестьянский сын Иванушка-дурачок и волшебный конёк-горбунок.


title: Конёк-Горбунок

text: Это классическое произведение русской детской литературы написано четырёхстопным хореем с па́рной рифмовкой. Лёгкость стиха, множество метких выражений, элементы едкой социальной сатиры определили популярность этой сказочной поэмы и среди взрослых. «Конек-Горбунок» переведён на 27 языков и напечатан общим тиражом семь миллионов экземпляров. До 1917 года сказка переиздавалась 26 раз, в СССР она выдержала более 130 изданий.


title: Конёк-Горбунок

text: Ершов задумал свою сказку, когда прочитал только-только появившиеся сказки Пушкина. Павел Анненков в своей книге «Материалы для биографии Пушкина» (1855) пересказывает свидетельство Александра Смирдина о том, что «в апогее своей славы Пушкин с живым одобрением встретил известную русскую сказку г-на Ершова „Конёк-Горбунок“, теперь забытую. Первые четыре стиха этой сказки  принадлежат Пушкину, удостоившему её тщательного пересмотра».


title: Конёк-Горбунок

text:
В 1910-е годы и 1930-е годы первые четыре строки «Конька-Горбунка» включались в собрания сочинений Александра Пушкина, но позже было решено не печатать их вместе с пушкинскими произведениями, так как свидетельство Смирдина можно понимать скорее так, что Пушкин только отредактировал эти стихи. Кроме того, уже после смерти Александра Сергеевича Пётр Ершов заменил строку «Не на небе — на земле» на «Против неба — на земле». Высказывались сомнения в том, что он поступил бы так, если бы автором этих строк был Пушкин. Известны слова, которыми Александр Сергеевич наградил автора «Конька-Горбунка»:
Произведение «Конёк-Горбунок» — народное, почти слово в слово, по сообщению самого автора, взятое из уст рассказчиков, от которых он его слышал. Ершов только привёл его в более стройный вид и местами дополнил. Отрывок из «Конька-Горбунка» появился в 1834 году в журнале «Библиотека для чтения». В том же году сказка вышла отдельным изданием, но с поправками по требованию цензуры.


title: Конёк-Горбунок

text: Александр Пушкин с похвалой отозвался о «Коньке-Горбунке». В 1843 году после выхода третьего издания «Конёк-Горбунок» был полностью запрещён цензурой и 13 лет не переиздавался. По свидетельству Павла Анненкова (см. выше), к середине 1850-х годов сказка была забыта.


title: Конёк-Горбунок

text: В 1856 и 1861 годах Ершов подготовил новые издания сказки, восстановив цензурные пропуски и существенно переработав текст. Своеобразный слог, народный юмор, удачные и художественные картины (в том числе конный рынок, земский суд у рыб и городничий) сделали эту сказку широко известной и любимой в народе. К концу XIX века «Конёк-Горбунок» уже стал классикой детского чтения, постоянно переиздавался и иллюстрировался.


title: Конёк-Горбунок

text:
В одном селе живёт крестьянин по имени Пётр. У него три сына: старший Данило — умный; средний Гаврило — «и так, и сяк», а младший Иван — дурак. Братья выращивают пшеницу, отвозят её в столицу на продажу. Но случается беда: кто-то по ночам начинает вытаптывать посевы. Братья решают дежурить по очереди в поле, чтобы поймать вредителя. Старший и средний братья, испугавшись соответственно ненастья и холода, уходят с дежурства, ничего не выяснив.
Младший брат в полночь видит белую кобылицу с длинной золотой гривой. Ивану удаётся вспрыгнуть кобылице на спину, и она пускается вскачь. Не сумев сбросить с себя Ивана, кобылица просит отпустить её, обещая родить ему трёх коней: двух — красавцев, которых Иван, если захочет, может продать, а третьего — конька «ростом только в три вершка, на спине с двумя горбами да с аршинными ушами», которого нельзя отдавать никому ни за какие сокровища, потому что он будет Ивану лучшим товарищем, помощником и защитником. Иван соглашается и отводит кобылицу в пастушеский балаган, где спустя три дня последняя и рожает ему трёх обещанных коней.


title: Конёк-Горбунок

text: Через некоторое время Данило, случайно зайдя в балаган, видит там двух прекрасных золотогривых коней. Данило и Гаврило тайком от Ивана уводят коней в столицу, чтобы продать. Вечером того же дня Иван, придя в балаган, обнаруживает пропажу и сильно огорчается. Конёк-горбунок объясняет Ивану, что произошло, и предлагает догнать братьев. Иван садится на конька верхом, и они мгновенно их настигают. Братья, оправдываясь, объясняют свой поступок бедностью.


title: Конёк-Горбунок

text: Иван соглашается продать коней, и все вместе они отправляются в столицу. Остановившись в поле на ночлег, братья неожиданно замечают вдали огонёк. Данило посылает Ивана принести огоньку, чтобы «курево развесть», хотя втайне братья надеются, что Иван не вернётся обратно. Последний опять садится на конька, подъезжает к огню и видит что-то странное: «чудный свет кругом струится, но не греет, не дымится».


title: Конёк-Горбунок

text:
Конёк объясняет Ивану, что это — перо Жар-птицы, и не советует подбирать его, так как оно принесёт ему (то есть Ивану) много неприятностей. Последний не слушается совета, подбирает перо, кладёт его в шапку и, возвратившись к братьям, умалчивает о своей находке. Приехав утром в столицу, братья выставляют коней на продажу в конный ряд. Коней видит городничий и немедленно отправляется с докладом к царю. Городничий так расхваливает замечательных коней, что царь тут же едет на рынок и покупает их у братьев. Царские конюхи уводят коней, но те сбивают их с ног и возвращаются к Ивану.
Видя это, царь предлагает Ивану службу во дворце — назначает его начальником царских конюшен. Последний соглашается и отправляется во дворец. Его братья же, получив деньги и разделив их поровну, едут домой, оба женятся и спокойно живут, вспоминая Ивана. Автор решает рассказать о том, что будет происходить в последующих частях.


title: Конёк-Горбунок

text: Иван служит в царской конюшне. Однако через некоторое время царский спальник — боярин, который был до Ивана начальником конюшен и теперь решил во что бы то ни стало выгнать его из дворца, замечает, что Иван коней не чистит и не холит, но тем не менее они всегда накормлены, напоены и вычищены. Решив выяснить, в чём тут дело, спальник пробирается ночью в конюшню и прячется в стойле.


title: Конёк-Горбунок

text: В полночь в конюшню входит Иван, достаёт из шапки завёрнутое в три тряпицы перо Жар-птицы и при его свете начинает чистить и мыть коней. Закончив работу, накормив их и напоив, Иван тут же в конюшне и засыпает. Спальник же, выбравшись из укрытия и подойдя к Ивану, похищает перо Жар-птицы, отправляется к царю и докладывает ему, что Иван мало того что скрывает от него драгоценное перо Жар-птицы, но и якобы хвастается, что может достать и саму Жар-птицу.


title: Конёк-Горбунок

text:
Царь тут же посылает за Иваном и требует, чтобы последний достал ему Жар-птицу. Иван утверждает, что ничего подобного он не говорил, однако, видя гнев царя, идёт к коньку-горбунку и рассказывает о своём горе. Конёк вызывается помочь Ивану.
На следующий день, по совету горбунка получив у царя «два корыта белоярова пшена да заморского вина», Иван садится на конька верхом и отправляется за Жар-птицей. Они едут целую неделю и наконец приезжают в густой лес. Посреди леса — поляна, а на поляне — гора из чистого серебра. Конёк объясняет Ивану, что сюда ночью к ручью прилетают Жар-птицы, чтобы попить воды. Он велит ему в одно корыто насыпать пшена и залить его вином, а самому влезть под другое корыто, и, когда птицы прилетят и начнут клевать пшено с вином, схватить одну из них. Иван послушно всё исполняет, и ему удаётся поймать Жар-птицу. Он привозит её царю, который на радостях награждает его новой должностью: теперь Иван — царский стремянной.


title: Конёк-Горбунок

text:
Спальник не оставляет мысли извести Ивана. На царской кухне один из слуг рассказывает остальным сказку о прекрасной Царь-девице, которая живёт на берегу океана, ездит в золотой шлюпке, поёт песни и играет на гуслях, а кроме того, она — родная дочь Месяца и сестра Солнца. Спальник тут же отправляется к царю и докладывает ему, что будто бы слышал, как Иван хвастался, будто может достать Царь-девицу. Царь посылает Ивана за вышеупомянутой. Иван идёт к коньку, и тот опять вызывается помочь ему. Для этого нужно попросить у царя два полотенца, шитый золотом шатёр, обеденный прибор и разных сластей.
Наутро, получив всё необходимое, Иван садится на конька и отправляется за Царь-девицей. Они едут целую неделю и наконец приезжают к океану. Конёк велит Ивану раскинуть шатёр, расставить на полотенце обеденный прибор, разложить сласти, а самому спрятаться за шатром и, дождавшись, когда царевна войдёт в шатёр, поест, попьёт и начнет играть на гуслях, вбежать в шатёр и её схватить. Но во время пения Царь-девицы Иван неожиданно засыпает. Поймать её удалось лишь на следующий день.


title: Конёк-Горбунок

text: Когда все вернулись в столицу, царь, увидев Царь-девицу, предлагает ей завтра же обвенчаться. Однако та требует, чтобы ей достали со дна океана её перстень. Царь тут же посылает за Иваном, отправляет его на океан за перстнем и даёт ему на выполнение этого приказа всего три дня, а Царь-девица просит его по пути заехать поклониться её матери — Месяцу и брату — Солнцу.


title: Конёк-Горбунок

text: На другой день Иван с коньком-горбунком снова отправляются в путь. Подъезжая к океану, они видят, что поперёк него лежит огромный кит, у которого «на хвосте сыр-бор шумит, на спине село стоит». Узнав о том, что путники направляются к Солнцу во дворец, кит просит их узнать, за какие прегрешения он так страдает. Иван обещает ему это, и путники едут дальше.


title: Конёк-Горбунок

text:
Вскоре они подъезжают к терему Царь-девицы, в котором по ночам спит Солнце, а днём отдыхает Месяц. Иван входит в терем и передаёт Месяцу привет от Царь-девицы. Месяц очень рад получить известие о пропавшей дочери, но, узнав, что царь собирается жениться на ней, сердится и просит Ивана передать ей его слова: её мужем станет не старик, а молодой красавец. На вопрос Ивана о судьбе кита Месяц отвечает, что десять лет назад этот кит проглотил три десятка кораблей, и если он освободит их, то будет прощён и отпущен в море.
Иван едет обратно на коньке, подъезжает к киту и передаёт ему слова Месяца. Крестьяне, поселившиеся на спине кита, спешно покидают село, а кит отпускает на волю корабли. Вот он наконец свободен и спрашивает Ивана, чем он может услужить ему. Иван просит его достать со дна океана перстень Царь-девицы. Кит посылает осетров обыскать все моря и найти перстень. Те сообщают, что только один Ёрш знает, где он находится.


title: Конёк-Горбунок

text: Наконец после долгих поисков сундучок с перстнем найден, однако он оказался таким тяжёлым, что Иван не смог его поднять. Конёк же легко водружает сундучок на себя, и они возвращаются в столицу. Царь подносит Царь-девице перстень, однако она опять отказывается выходить за него замуж, говоря, что царь слишком стар для неё, и предлагает ему средство, при помощи которого ему удастся помолодеть: нужно поставить три больших котла: один — с холодной водой, другой — с горячей, а третий — с кипящим молоком и искупаться поочерёдно во всех трёх котлах: в последнем, в предпоследнем и первом.


title: Конёк-Горбунок

text: Царь тотчас зовёт Ивана и требует, чтобы он первым всё это проделал. Иван сопротивляется, но царь угрожает ему пытками в случае неподчинения. Конёк-горбунок признаёт, что это самое сложное испытание, но и тут обещает Ивану свою помощь: он махнёт хвостом, макнёт мордой в котлы, два раза прыснет на Ивана, громко свистнет — а уж после этого Иван может смело прыгать сначала в молоко, потом в кипяток и в холодную воду. Всё так и происходит, и в результате Иван становится писаным красавцем.


title: Конёк-Горбунок

text: Увидев это, царь тоже прыгает в кипящее молоко, но с другим результатом: «бух в котёл — и там сварился». Народ признаёт Царь-девицу своей царицей, а преобразившийся Иван женится на ней. Все приветствуют царя с царицей, а во дворце гремит свадебный пир.


title: Конёк-Горбунок

text: Образ Конька-горбунка взят П. П. Ершовым из фольклора. В основу произведения легли народные сказки славян, живущих у побережья Балтийского моря, и скандинавов. Известна норвежская народная сказка с практически идентичной сюжетной линией. Сказка называется «De syv folene» («Семь жеребят»). В норвежской сказке говорится о трёх сыновьях, которые должны были пасти волшебных коней короля; награда за выполненное поручение — прекрасная принцесса. В этом поручении младшему сыну помогает волшебный жеребёнок, разговаривающий человеческим языком. Подобные сюжеты есть в словацком, белорусском, украинском (в частности, закарпатском) фольклоре.


title: Конёк-Горбунок

text: Сказку пытались запретить несколько раз. Из первого издания 1834 года по требованию цензуры было исключено всё, что могло быть интерпретировано как сатира в адрес царя или церкви. В 1843 году сказка была запрещена к переизданию полностью и в следующий раз была опубликована только 13 лет спустя. Советская цензура также имела претензии к этому произведению. В 1922 году «Конёк-Горбунок» был признан «недопустимым к выпуску» из-за следующей сцены:


title: Конёк-Горбунок

text:
Царь умылся, нарядился
И на рынок покатился;
За царём — стрельцов отряд.
Вот он въехал в конный ряд.
На колени все тут пали
И «ура» царю кричали.
В 1934 году в разгар коллективизации цензоры усмотрели в книжке (тогда ей исполнилось 100 лет) «историю одной замечательной карьеры сына деревенского кулака». Уже в постсоветской России, в 2007 году татарские активисты потребовали проверить книгу на экстремизм из-за высказываний царя, в которых существительное «татарин» употребляется в качестве ругательного слова:


title: Конёк-Горбунок

text:
В силу коего указа
Скрыл от нашего ты глаза
Наше царское добро —
Жароптицево перо?
Что я — царь али боярин?
Отвечай сейчас, татарин!
Однако экспертиза не потребовалась, поскольку сказка, по заявлению Минюста, — это классика.


title: Конёк-Горбунок

text: С 1993 года в российской печати начали появляться публикации, авторы которых (далее для краткости именуемые "ревизионистами") критикуют традиционную версию авторства и высказывают предположение, что действительным автором поэмы был А. С. Пушкин. Среди ревизионистов наиболее известны литературовед Александр Лацис, поэт и культуролог Вадим Перельмутер, критик Владимир Козаровецкий, лингвисты Л. Л. и Р. Ф. Касаткины и другие. Лацис перечислил свои основные аргументы в статье «Верните лошадь», помещённой в пушкинской газете «Автограф» (1993 год); позднее расширенный вариант статьи был издан в виде книги (2002). После смерти Лациса (1999) его позицию активно защищает Владимир Козаровецкий, версию поддержал также писатель Кир Булычёв (Игорь Можейко).


title: Конёк-Горбунок

text: Сторонники «пушкинской версии» выдвигали следующие аргументы для обоснования своей позиции.Большинство литературоведов признаёт «Конька-Горбунка» произведением П. Ершова, ссылаясь на свидетельства как современников, так и самого писателя, и считает перечисленные аргументы неубедительными. В частности, они указывают на слабую сторону версии ревизионистов: непонятно, зачем Пушкину понадобилась подобная мистификация, лишавшая его гонорара и славы авторства первоклассной поэмы. Ревизионисты высказывали различные спорные гипотезы на этот счёт — проиграл в карты, задумал озорной розыгрыш, решил помочь безденежному Ершову, хотел избежать строгостей цензуры (скрыв рассеянные в поэме политические намёки), придумал способ получить заработок, о котором не знала бы жена (хотя гонорар Ершова значительно меньше пушкинских) и т. п. Критика ревизионистов содержится также в статье Геннадия Крамера.


title: Конёк-Горбунок

text: В СССР по сказке были сняты художественный фильм (1941) и мультфильм (1947/1975), а в конце 1980-х на основе сюжета сказки была создана видеоигра.


title: Конёк-Горбунок

text: Экранизации:


title: Конёк-Горбунок

text: Произведение использовалось как основа в:


title: Конёк-Горбунок

text: Пародийные версии в рок-культуре:


title: Конёк-Горбунок

text: Сюжет сказки является распространённым в других культурах, а корни уходят в восточные сказки. Старейшие варианты встречаются в «Приятных ночах» Страпролы и «Пентамероне» Базиле. В древнеегипетской сказке «Обречённый принц» также присутствует эпизод «допрыгивания» героя до принцессы в высокой башне.


title: Конёк-Горбунок

text: В сборнике «Чувашские сказки» (1937) опубликована сказка со схожим сюжетом «Иван и дочь Водяного», записанная в 1919 году в селе Слак-Баш Бижбулякского района Башкирской АССР.


title: Конёк-Горбунок

text: Русская народная сказка «Сивка-бурка, вещий каурка».


title: Конгеры

text: Конгеры, или морские угри () — род лучепёрых рыб из семейства конгеровых (Congridae).


title: Конгеры

text: Крепкое, змеевидное тело с жаберными отверстиями в форме прорези, достигающими брюшной стороны. Овальные глаза; большое ротовое отверстие доходит до уровня середины глаз. Верхняя челюсть немного выдается вперед.


title: Конгеры

text: Кожа без чешуи. Начало спинного плавника находится над кончиком грудного плавника. Окраска: спина серо-коричневая или черноватая с голубоватым блеском; брюшная сторона беловатая. Максимальная длина составляет 3 м.


title: Конгеры

text: Как и мурена, морской угорь любит уединяться в подводных гротах и расщелинах скал. Питается крабами, омарами и рыбой. Обитает в Северной Атлантике, в Балтике и в Средиземном море. Нерест происходит в открытом море на глубине 2000—3000 м; до сих пор известное место нереста находится между Гибралтаром и Азорскими островами, другие места — в Средиземном море. После вымета икры родители погибают. Число икринок — 3—8 млн.


title: Конгеры

text: В роде 15 видов:


title: 307-я стрелковая дивизия

text: 307-я стрелковая дивизия — воинское соединение СССР в Великой Отечественной войне.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: Дивизия сформирована в июле 1941 года в Московском военном округе в Ивановской области. Командир дивизии — полковник В. Г. Терентьев, начальник штаба — полковник А. И. Семенов, военный комиссар дивизии — старший батальонный комиссар Ф. И. Олейник.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: В действующей армии с 19 августа 1941 года по 9 мая 1945 года.


title: 307-я стрелковая дивизия

text:
14 августа 1941 года на стадионе Динамо города Иваново состоялись проводы бойцов дивизии на фронт. 16—18 августа
1941 года части дивизии стали прибывать на станцию Новозыбков Брянской области. К 15:00 19.08.1941 на ст. Новозыбков (40 км ю.-з. Трубчевск) прибыло 3 эшелона 307-й сд, которые после разгрузки расположились в этом же районе. Она была включена в состав 50-й армии Брянского фронта.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: Прорвавшиеся в стыке 13-й и 50-й армий крупные мототанковые части немцев 18.8.41 г. заняли район Мглин, Унеча, Стародуб, В. Гопаль. Создалась угроза полного окружения 13-й армии в районе Высокое, ст. Кисловка, Смоляничи, Стародуб, Унеча. В этой обстановке командующий Брянским фронтом генерал-лейтенант Ерёменко принял решение: выгрузившиеся части 307-й и 282-й сд выдвинуть на рубеж р. Десна на фронте разгранлинии армий для обеспечения сосредоточения прибывающих частей для 13-й и 3-й армии.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: 19 августа 1941 г. 307-я сд заканчивает выгрузку и занимает оборону: 1021-й сп — Погар, 1019-й сп — Кистер, 1023-й сп — занимает рубеж обороны Василевка, Евдоколье. Дивизия подчинена 4-му вдк.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: 22 августа 1941 года дивизия получила приказ переправиться через реку Десна и двигаться в сторону Погара с целью прикрыть отступающие части 13-й армии. Против 13-й армии (307 сд, 269 сд, 282 сд, 155 сд, 132 сд, 148 сд, 6 сд, 137 сд, 4 вдк, 4 кд, 52 кд, 21 кд, 55 кд, 50 тд, 108 тд, 141 тбр) действовали 258-я, 34-я пехотные дивизии, 3-я, 4-я и части 17-й танковой дивизии. Эти соединения 13-я армия сдерживала с большим трудом, тем более что противник глубоко вклинился на её правом фланге. Из всего состава армии только 307-я стрелковая дивизия и 282-я стрелковая дивизия были свежими и полнокомплектными, но не обстрелянными. Остальные соединения были сильно измотаны непрерывными боями, сдерживая натиск противника от самого Могилёва. Некоторые ещё не вышли из окружения или оказались в полосах других армий. Укомплектованность частей составляла не более 30 процентов.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: 22 августа в результате проведённой операции левое крыло фронта (13 А) завершило бой в районе Унеча, Стародуб и вывело части из окружения на восточный берег р. Судость. Части 13 армии после выхода из окружения закрепляются на рубеже Семцы, Баклань, Погар, Кистер, Семёновка.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: 23 августа 1941 года 13-я армия нанесла контрудар по наступающему противнику. Понеся ощутимые потери, враг был выбит из Почепа и отброшен на линию Красный Рог — Пьяный Рог. 307-я сд атаковала противника из района Дахнович, Мишковка в направлении на Стародуб и одним батальоном 1023-го сп в том же направлении из района Кистера. После кровопролитного боя части дивизии отошли на исходные рубежи и перешли к активной обороне.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: 26 августа 1941 года 307-я стрелковая дивизия участвует в контрударе советских войск в направлении на Стародуб. Парируя его, 47-й немецкий танковый корпус нанёс удар по правому флангу нашей группировки. В результате 13-я армия оказалась разрезанной на две части, а 307-я стрелковая дивизия и вошедшие в неё 155-я стрелковая дивизия и 386-й стрелковый полк оказались в окружении; с восточной стороны река Десна, а с западной и юго-западной река Судость.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: Однако командующий Брянским фронтом генерал-лейтенант Ерёменко А. А. не смирился с этим и на следующий день подготовил контрудар в направлении Погар — Воронок по боевым порядкам танковой группировки противника, вклинившейся оборону фронта. Три дивизии 13-й армии, наносившие контрудар, вначале имели успех благодаря самоотверженности личного состава и авиационной поддержке, но превосходство врага было подавляющим, продвижение становилось все медленнее, затем застопорилось, после чего гитлеровцы, подтянув резервы, нанесли новый удар.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: 28 августа 1941 года 307-я стрелковая дивизия вступила во встречное сражение с частями 47-го танкового корпуса противника на рубеже реки Судость и, не выдержав удара врага, понеся значительные потери, начала беспорядочный отход за реку Десну. За неделю боёв (с 22.08 по 29.08.1941), дивизия уничтожила 6 танков и много другой техники. Противник потерял свыше 1200 солдат и офицеров убитыми и ранеными.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: 2 сентября 1941 года северо-западнее станции Знобь участвует в боях с немецкой 29-й моторизованной дивизией по ликвидации вражеского плацдарма на Десне и продолжает наступление от реки Чернь к железной дороге.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: 5 сентября 1941 года 307-я дивизия, наступая с реки Чернь прямо на запад, левым флангом вышла на линию железной дороги, а правым к лесу (0,5 километра восточнее станции Знобь). Затем перешла в наступление, освободила деревню Витемлю и двинулась в направлении Погар — Почеп. Однако под ударами противника дивизия вынуждена была с боями отойти в направлении Витемля — Трубчевск к восточному берегу реки Десна.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: 6—7 сентября 1941 года дивизия вместе с другими частями полностью очистила от врага восточный берег Десны и вела тяжёлые оборонительные бои на рубежах: Калиевка — Прокоповка — Бирин. 14 сентября 1941 г. в Уралово в командование дивизии вступил подполковник Г. С. Лазько, который сменил выбывшего по ранению В. Г. Терентьева. Военным комиссаром дивизии стал полковой комиссар Д. А. Зорин.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: 26 сентября 1941 г. держала оборону в районе Хильчичей. Утром в 6.30 27.09.41 повела наступление в направлении рощи «Крюк», оставив прикрытие со стороны Глазова. Артогнём перерезала дорогу противнику на Калиевку и Вовна.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: На рассвете 30 сентября 1941 года немецкие соединения перешли в наступление на фронте Путивль-Ямполь-Шатрищи. В это время 307-я дивизия вела ожесточённые бои под Старой Гутой на северном берегу р. Бычиха, находясь в окружении.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: К исходу 1 октября 1941 года противник захватил Севск полком мотопехоты с танками, Середина Буда и Комаричи. Глубоко разрезал фронт 13-й армии и группы Ермакова на стыке с 21-й армией, и прорывом танков в район Комаричи выходил на тылы и коммуникации 13-й армии. Создалась угроза охвата всего левого фланга фронта крупными мотомеханизированными частями противника.


title: 307-я стрелковая дивизия

text: В ходе Орловско-Брянской оборонительной операции (30 сентября — 23 октября 1941 года) 307-я стрелковая дивизия 1 октября 1941 года совместно с 132-й и 143-й дивизиями вела бои с наступающим противником, удерживая северный берег реки Бычиха. 2 октября 1941 года одним полком удерживала рубеж реки Олтарь и восточнее, остальными двумя полками вела бой в лесу северо-восточнее района Дмитровка, нанося удары по флангам прорвавшейся группы в общем направлении на Хутор-Михайловский (Дружба) — Локоть с севера.