title: Тсуга канадская

text: Пик производства пиломатериалов из тсуги канадской пришёлся на период с 1900 по 1910 год и достигал около 8 млн м³. Затем, в 1910—1920-х годах, он резко пошёл на спад, стабилизировавшись в 1950—1960-х на уровне 0,4—0,7 млн м³.


title: Тсуга канадская

text: В США и Канаде пиломатериалы из тсуги канадской используют в домостроении для изготовления стропил, опалубки, чернового настила для полов и обшивки крыш; также в производстве поддонов, ящиков и корзин. Не рекомендуется использование древесины тсуги для производства мебели.


title: Тсуга канадская

text: Шпон или доска из тсуги канадской широко используются для отделки саун.


title: Тсуга канадская

text: Большая часть заготавливаемой сегодня тсуги канадской используется для получения сульфатной и бисульфитной хвойной целлюлозы, применяемой для производства тароупаковочных видов бумаги и картона; древесной массы, используемой в производстве газетной бумаги.


title: Тсуга канадская

text: Тсуга канадская с давних пор ценилась за свою кору — важный источник дубильных веществ (танина) для кожевенной промышленности. Также кора используется в производстве корзин и получении натуральных красно-коричневых пигментов для окраски шерсти и кожи.


title: Тсуга канадская

text: Масштабные и разрушительные сборы коры привели к сокращению больших лесных массивов тсуги. Снижение производства танина в восточных Соединённых Штатах в начале XX века произошло непосредственно из-за нехватки сырья и послужило поиском альтернативных растительных источников.


title: Тсуга канадская

text: Богатый танинами отвар коры тсуги канадской в конце XIX — начале XX века рекомендовался к наружному применению в качестве средства, вызывающего сокращение тканей, подавляющее секрецию или останавливающего кровотечение. В частности, его использовали для обработки омертвелых, афтозных и других оральных язв; выпадении прямой кишки и выпадении матки. Тампоны, обработанные этим средством, служили для лечения эрозии шейки матки и контроля над выделениями.


title: Тсуга канадская

text: Эфирное масло тсуги использовалось наружно в качестве мази для больных и опухших тканей, а также в виде спрея для обработки носовых пазух и горла при начальных катаральных признаках. Также масло применялось для ингаляций и лечения некоторых форм экземы.


title: Тсуга канадская

text: Спиртовой настой тсуги применялся в качестве лёгкого возбуждающего, антисептического и вяжущего средства. В малых дозах его можно было использовать при раздражении желудка и как мочегонное средство. Наконец, ещё одним рекомендованным направлением служил противокашлевый эффект препаратов на основе этого растения.


title: Тсуга канадская

text:
Эфирное масло, получаемое при обработке водяным паром ветвей и хвои тсуги (), используется для приготовления мазей в ветеринарии. Оно обладает антибактериальным, антисептическим, вяжущим, потогонным и мочегонным действием; имеет отхаркивающий и противокашлевый эффект, снимает усталость.
Может применяться для лечения астмы, бронхита, озноба, кашля, гриппа, различных инфекций, мускульной и головной боли, затруднённого дыхания, ревматизма, стрессового состояния.


title: Тсуга канадская

text: Эфирное масло из тсуги широко используется (особенно в США) в парфюмерных композициях, входящих в состав освежителей воздуха для жилых помещений, моющих средств, мыла, средств для принятия ванн и др.


title: Тсуга канадская

text: Также масло тсуги используют для ароматизации жевательной резинки, прохладительных напитков, мороженого и т. п. Растительные почки («типсы») входят в состав некоторых растительных чаёв и даже особого сорта пива.


title: Тсуга канадская

text: Американские индейцы использовали камбий тсуги в качестве основы для хлеба и супов, а также смешивали его с сухими плодами и животным жиром для получения пеммикана. Позднее белые поселенцы также делали специальный чай на основе хвои, богатой витамином C.


title: Тсуга канадская

text: Отвары коры можно применять для очистки и дальнейшей защиты железа от ржавчины.


title: Тсуга канадская

text: Тсуга канадская — очень декоративный вид хвойных растений, встречающийся в культуре с 1736 года.


title: Тсуга канадская

text: Тсуга канадская является декоративным видом благодаря общему стройному габитусу, изящной кроне, мелким шишечкам, ниспадающим ветвям (особенно для плакучих форм), форме и цвету хвои. Может использоваться в солитерных и групповых посадках, для каменистых участков (карликовые и стелющиеся формы), для оформления территорий рядом с водоёмами и открытых пространств. Применима для аллейных, парковых посадок и высоких живых изгородей.


title: Тсуга канадская

text:
Некоторые популярные культивары тсуги канадской:
Тсуга канадская пока довольно редко используется в городском озеленении и ландшафтно-декоративном строительстве России.


title: Тсуга канадская

text: На территории РФ тсугу канадскую можно встретить в Главном ботаническом саду РАН (г. Москва), Ботаническом саду Тверского государственного университета, Ботаническом саду Московской медицинской академии им. И. М. Сеченова, Ботаническом саду Воронежского университета, парках Калининградской области, Сочинском дендрарии и др.


title: Тсуга канадская

text: В соответствии с ГОСТ 25769-83 тсуга канадская входит в «Ассортимент хвойных пород для озеленения населённых мест».


title: Авария в энергосистеме в США и Канаде (1965)

text: Авария в энергосистеме в США (1965) — серьёзные перебои в поставках электроэнергии 9 ноября, 1965 г. в США.


text: В 17:16 в Онтарио близ границы со штатом Нью-Йорк вышла из строя линия электропередачи Ниагарского энергоузла, и через 4 секунды от перегрузки отключились ещё пять линий. Электрический генератор Ниагарского энергетического узла был автоматически отключен.


text: Единая энергетическая система северо-востока США распалась. Образовались отдельные участки потребителей электроэнергии, запитанные от местных электростанций. Большинство из них в течение 5 минут вышли из строя из-за возникшего дисбаланса между потреблением электроэнергии и производством и невозможности оперативно перераспределить её.


text: Около 25 млн человек на площади примерно 207 000 км² остались без электроэнергии на срок до 12 часов, в семи штатах США (штаты Новой Англии, Нью-Джерси, Нью-Йорк и Пенсильвания) и двух провинциях Канады.


Церковь Троицы Живоначальной в селе Новлянское — православный храм Волоколамского благочиния Московской епархии.


title: Церковь Троицы Живоначальной в селе Новлянское

text: Храм расположен в селе Новлянское Волоколамского района Московской области. Главный престол освящён в честь Святой Троицы; приделы в честь святителя Николая, в честь преподобного Сергия Радонежского.


text: Село Новлянское расположено по берегам реки Руза и речки Даниловка. До середины XIX века оно называлось «Новым». В XVII веке в селе была построена деревянная "церковь святителя Николая". По мере ветшания церковь дважды заменялась новыми деревянными — в 1658 и в 1736 годах.


text: В 1903-1904 годах в Новлянском началось строительство кирпичного трехпрестольного храма во имя Живоначальной Троицы с приделами во имя святителя Николая и преподобного Сергия Радонежского. Строительство было завершено в 1907 году. В 1909 году церковь была освящена.


text: Здание храма выстроено в характерных для конца XIX — начала XX веков эклектичных формах с чертами псевдорусского стиля. Храм однокупольный, четырехстолпный. Основной объём церкви в плане крестообразный, над средокрестием поднимается невысокий глухой четверик, на кровле которого изначально стояла декоративная главка. Впадины между рукавами креста застроены пониженными объёмами со срезанными углами. Внутри своды храма опираются на четыре столпа. Небольшой переход связывает храм с колокольней, составленной из трех кубических ярусов и перекрытой куполом с главкой. Декоративное убранство здания выдержано в русском стиле, над карнизами четверика и колокольни пояса декоративных кокошников.


text: В 1930-е годы церковь была закрыта и сильно повреждена. Внутреннее убранство не сохранилось. Здание храма использовалось для различных сельскохозяйственных нужд, в частности для приготовления кормов. В 1998 году в селе Новлянском был зарегистрирован православный приход "Троицкой церкви". В настоящее время идёт восстановление храма.


title: Дон Гарсия Наваррский (пьеса)

text:
«Дон Гарси́я Нава́ррский, или Ревни́вый принц» (), героическая комедия Мольера в пяти актах.
Премьера состоялась 4 февраля 1661 г. в театре Пале-Рояль в Париже. Считается наиболее неудачной пьесой Мольера. При жизни автора пьеса не издавалась. Первое издание осуществлено Лагранжем и Вино́ в 1682 г. в седьмом томе Полного собрания сочинений Мольера. Первый перевод на русский язык сделан Н.Бражным в 1910 г.


title: Дон Гарсия Наваррский (пьеса)

text: В 1660 г. Мольер лишается сцены в Пти-Бурбон, некоторые из оставшихся без работы актёров покидают труппу, чтобы продолжить карьеру в театре Бургундский отель. Сам Мольер, пресытившись успехом в фарсовом репертуаре, вновь решил попробовать себя в героическом амплуа. Для нового спектакля Мольер сочиняет новую пьесу в испанском стиле, работу над которой он начал двумя годами раньше, использовав в неё сюжет пьесы итальянца Джачинто Андреа Чиконьини «Счастливая ревность принца Родриго», которая, в свою очередь основана на пьесе «Дон Гарсия Наваррский» неизвестного испанского автора.


title: Дон Гарсия Наваррский (пьеса)

text: Премьеру играют 4 февраля 1661 г. на сцене театра в Пале-Рояль, которую Людовик XIV предоставляет труппе Мольера вместо разрушенного театра в Пти-Бурбон.


title: Дон Гарсия Наваррский (пьеса)

text: Постановка заканчивается полным провалом. Мольер, ставя героическую комедию, заступает на территорию Бургундского отеля, но при этом в актёрской игре и декламации отказывается от высокого стиля, которым гордились актёры Бургундского отеля. Прециозный стиль пьесы, александрийский стих, пространные монологи, однообразная интрига и отсутствие динамики в развитии действия противоречил естественной игре, предложенной Мольером. Спектакль выдержал лишь 7 представлений, собрав при этом рекордно низкие для театра Мольера сборы (третий спектакль 8 февраля собрал 168 ливров, а на последнем спектакле 17 февраля сборы составили лишь 70 ливров против 600 на премьерном спектакле 4 февраля). 29 сентября 1662 г. «Дон Гарсия Наваррский» был сыгран для королевского двора в Пале-Рояль, 29 сентября 1663 г. в Шантийи и в октябре того же года дважды в Версале. Следующее представление этой пьесы Мольера состоялось только 26 февраля 1871 года на сцене театра Комеди Франсез.


title: Дон Гарсия Наваррский (пьеса)

text: Лучшие фрагменты текста из «Дона Гарсия Наваррского» Мольер позднее включил в свои комедии «Мизантроп», «Тартюф» и «Амфитрион».Роль Дон Гарсия на премьере играл Мольер, но уступил эту роль ещё до последних спектаклей. Донну Эльвиру играла Мадлена Бежар, получившая за эту роль беспощадную критику, — публика не приняла стареющую Бежар в роли юной принцессы. Вопреки некоторым мнениям, Тереза Дюпарк не играла в этом спектакле Донну Эльвиру. Предположительно, она играла травестийную роль донны Инессы. Дюпарк играл дона Лопе, а Лагранж дона Альфонса.


title: Дон Гарсия Наваррский (пьеса)

text:
Действие происходит в Асторге, испанском городе в королевстве Леон, на фоне борьбы за Леонский престол.
Принц дон Гарсия Наваррский влюблён в донну Эльвиру, и она отвечает ему взаимностью, но ревнивый нрав принца смущает её. Раз за разом дон Гарсия ищет встречи с донной Эльвирой, чтобы признать свою слабость и просить прощения, но раз за разом их встреча заканчивается новым приступом ревности.


title: Дон Гарсия Наваррский (пьеса)

text: Дон Сильва освобождает Леон от власти дона Морега и в награду должен получить руку донны Эльвиры. Но оказывается, что под маской дона Сильвы скрывался дон Альфонс, брат донны Эльвиры. Дон Альфонс берёт в жёны донну Инессу, а дон Гарсиа получает руку донны Эльвиры, примирившейся с его ревностью.


title: Замана

text: Замана — общественно-политическая газета на даргинском языке, издающаяся в Дагестане. Газета освещает общественно-политические события, происходящие в Дагестане, а также публикует материалы по истории и культуре даргинцев. Тираж — около 4000 экземпляров. Является самой массовой газетой на даргинском языке.


title: Замана

text: Основана 1921 году. До 1925 года издавалсь под названиями «Дагъистанна Мухтарият», «Шура Дагъистан» и «Дарккван». Затем газета именовалась «Дарган», «Колхозла байрахъ» и «Дагъистанна правда».


title: Замана

text: Руководит газетой Юсупов Арсен Газимагомедович


title: Возвращение в Мир Смерти

text: «Возвращение в Мир Смерти» () — роман российского писателя-фантаста Анта Скаландиса, написанный в 1998 году в формальном соавторстве с Гарри Гаррисоном, продолжает серию «Мир смерти» о приключениях Язона дин Альта.


title: Возвращение в Мир Смерти

text: Действие романа происходит спустя несколько лет после событий описанных в рассказе «Линкор в нафталине». На Пирре глобальные изменения. Планета признана полноправным членом Лиги Миров и Керк Пирр занял должность премьера. Язон дин Альт уже не просто профессиональный игрок, а министр экономики, финансов, юстиции, культуры и образования. Пирряне основали новый город Открытый и уже не воюют с населяющей планету живностью.


title: Возвращение в Мир Смерти

text: К Пирру прибывает корабль, на котором находится Риверд Бервик — полномочный представитель Большого Совета в Консорциуме миров Зеленой Ветви, а также представитель Специального Корпуса — с предложением к пиррянам помочь разобраться с приближающимся космическим «объектом 001», который обладает рядом загадочных характеристик и возможно несёт смертельную опасность обитаемой части галактики.


title: Возвращение в Мир Смерти

text: Язон, выторговав для пиррян 82 миллиарда кредов, собирает команду и отправляется исследовать загадочный объект на линкоре «Арго», некогда линкоре «Неуязвимый», расконсервированном пиррянами.


title: The Art of War

text: The Art of War () — четвёртый студийный альбом шведской пауэр-метал-группы Sabaton, вышедший 30 мая 2008 года.


title: The Art of War

text: Альбом является концептуальным и посвящён важнейшим битвам войн XX века (в основном Второй мировой войне) и трактату Сунь-Цзы «Искусство войны»


title: The Art of War

text: Бонусные композиции


title: The Art of War

text: Название песни показывает соотношение сил Польши и Германии при обороне Визны. Акцент сделан на героизме польских солдат, они сравниваются со спартанцами. Министр обороны Польши высоко оценил это и наградил музыкантов памятными офицерскими кортиками. Участникам группы за эту композицию было присвоено почётное польское гражданство.


title: Микрохроматика

text: Микрохрома́тика ( «маленький» и «цвет, краска») — род интервальной системы (по Ю. Н. Холопову), содержащий микроинтервалы — четвертитоны, трететоны, шестинатоны и другие. В отличие от экмелических микрохроматические интервалы эммелические, то есть являются конститутивными элементами звуковысотной системы. Такие интервалы могут быть точно измерены и представлены в числовом выражении; в смысле высотной определённости они составляют предмет гармонии так же, как диатонические и хроматические интервалы в соответствующих интервальных родах.


title: Микрохроматика

text: В англоязычном музыкознании не используется русский термин «микрохроматика». Термином "", который установился сравнительно недавно, у англоязычных охватывается "любая" музыка, которая содержит «микротоны» (понимание «микротоновой музыки» как особой интервальной структуры не выделяется). Некоторые российские музыковеды (И. К. Кузнецов, И. Д. Никольцев) и композиторы (А. И. Смирнов) употребляют термины «микрохроматика» и «микротоновая музыка» как синонимы, другие (Л. О. Адэр) делают морфологическую передачу «микротоновая музыка» и обозначают некое (точно не определённое) качество такой музыки неологизмом «микротоновость». В основном же российские учёные для обозначения рода интервальной структуры пользуются термином «микрохроматика» (см. список литературы к данной статье). Эта традиция в России установилась во 2-й половине 1970-х гг. и закреплена в специализированных музыкальных словарях — в 6-томной «Музыкальной энциклопедии» (1976), в «Музыкальном энциклопедическом словаре» (1990), в «русском Гроуве» (2007), в словаре «Музыка XX века» (2010) — и, наконец, в новейшей российской универсальной энциклопедии (2012).


title: Микрохроматика

text: Как и в русском языке, в ряде европейских языков (помимо английского) используются свои термины для обозначения того же музыкального феномена. Так, в Германии, Австрии, Чехии начиная с первых десятилетий XX века и по сей день широко распространён термин "" (четвертитоновая музыка), а тип интервальной структуры, лежащий в основе такой музыки, называется "Viertelton-System" (четвертитоновая система). В итальянской литературе (Л. Конти) используется термин "microtonalismo" и т. д.


title: Микрохроматика

text: Микрохроматическая высотность подразделяется на мелизматическую и ступенную. Мелизматическая микрохроматика воспринимается слухом как небольшое видоизменение (высотный вариант) «базовой» (диатонической или хроматической) ступени, как её специфическая «окраска». Ступенная трактовка микроинтервала предполагает «разрыв поступенности звуковедения» (Ю. Н. Холопов), особенно если речь идет о скачке от диатонической к микрохроматической ступени (например, скачок на чистую кварту, уменьшенную на четвертитон).


title: Микрохроматика

text: Использование микроинтервалов как средства "орнаментирования" (например, блюзовые ноты в джазе) не создаёт принципиально нового качества лада как системы функций (логических значений отдельных тонов и созвучий, выводимых из различий звуковысот и их отношений между собой). "Ступенное" использование микроинтервалов, наоборот, придаёт микрохроматике статус интервальной системы особого рода. Признание феномена ступенной микрохроматики позволяет поставить её (по крайней мере, как гносеологическую категорию) в один ряд с другими, широко употребительными, родами — диатоникой и хроматикой.


title: Микрохроматика

text: Интонирование микроинтервалов и слышание их как элементов "константной структуры интервального рода" крайне затруднительно для музыканта, воспитанного в традициях европейской академической музыки. При том, что двенадцать звуков хроматической гаммы слух европейца способен различать "как отдельные ступени", микрохроматический интервал (даже четвертитон, не говоря уже о более мелких интервалах) тот же слух, не подготовленный с помощью особой тренировки, оценивает как фальшь или как новую окраску «базовой» ступени, а не как перемену ступени звукоряда. Хотя слух человека вполне способен различать микроинтервалы (тренированный — до 16 центов), они интерпретируются реципиентами как «отклонения», производные от привычных интервалов хроматического звукоряда. Ещё более затруднительно предслышание "отдалённой" микроступени, то есть при интервальном скачке. Микрохроматика на инструментах с механической интонацией (четвертитоновое фортепиано, гармониум, различные синтезаторы) даёт лишь видимость решения проблемы. «Всё равно в нашем сознании мы понимаем произведение лишь в той мере, в какой мы в состоянии его интонировать, как если бы мы его пели».


title: Микрохроматика

text: Проблема восприятия (и интонирования) микроинтервалов в Европе очевидно существовала, начиная с первых попыток возрождения греческой энармоники. Вичентино, описывая свою реконструкцию «энармоники», предупреждал читателя:


title: Микрохроматика

text: Энармоническая композиция влечёт за собой некоторые совершенно иррациональные созвучия (compagnie tutte inrationali), в которых диатонические ступени и [интервальные] скачки звучат совершенно фальшиво и негодно (tutti falsi & ingiusti), как, например, большой и малый целый тоны, малая и слегка уменьшенная, большая и слегка увеличенная терции, скачки на слегка увеличенную кварту и слегка уменьшенную квинту, и другие иррациональные [интервальные] скачки.


title: Микрохроматика

text: В отличие от нотной записи музыки в других интервальных родах (например, в нотации европейской диатоники и хроматики) для микроинтервалов никогда не существовало и до сих пор не существует единой и общепринятой системы нотации. При всём различии индивидуальных композиторских нотаций микрохроматики просматривается общая тенденция — описывать микрохроматические интервалы на обычном "пятилинейном" нотоносце (предполагающем в качестве минимального «высотного шага» полутон) не как самостоятельные, функционально независимые ступени микрохроматической звуковой системы, а как «микроальтерации» хроматических ступеней звукоряда — по этой причине микрохроматические повышения и понижения наиболее часто описываются знаками графически видоизменённых диеза и бемоля.


title: Микрохроматика

text: Микроинтервалы применялись в греческой античности (см. Энармоника), но уже в Риме (например, в IX книге знаменитой энциклопедии Марциана Капеллы «Бракосочетание Филологии и Меркурия»), а также в греческих трактатах новой эры (у Никомаха, Птолемея), в стандартных учебниках по гармонике (у Клеонида, Гауденция, Бакхия) и в греческой музыкальной историографии (трактат «О музыке» Псевдо-Плутарха, II-III в. н.э.) — описание энармонических систем стало данью традиции, не подразумевавшей под собой музыкальных реалий. Вот типичный позднеантичный отзыв об «утрате» энармоники:


title: Микрохроматика

text: Самый прекрасный род, [энармонический], о котором более всего радели древние из‐за его благородства, у нынешних [музыкантов] совершенно неупотребителен, и многие вообще не способны воспринимать энармонические интервалы. Люди настолько бесчувственны и индифферентны, что, по их мнению, энармоническая диеса не оказывает такого воздействия, которое было бы доступно чувственному восприятию. Соответственно, ее удаляют из практики музицирования, считая болтунами тех, кто всерьез говорит о ней либо использует этот род.


title: Микрохроматика

text: Интервальная система в профессиональной музыке в эпоху Средневековья претерпела ещё большее упрощение по сравнению с позднегреческой. Так, в основе богослужебной монодии католиков (cantus planus) лежала диатоника (точнее, миксодиатоника), при том что трактаты теоретиков музыки Средневековья по инерции ещё описывали (в основном, опираясь на греческую теорию музыки в пересказе Боэция) "все три" древнегреческих рода мелоса. Практические эксперименты с микрохроматикой возобновились только в эпоху Возрождения (Маркетто Падуанский, Джон Хотби, особенно Никола Вичентино). Однако, влияние теорий Вичентино в Италии (не говоря уже о Европе в целом) было весьма незначительным. Свидетельства микрохроматических экспериментов западноевропейских композиторов единичны, как, например, шансон «Seigneur Dieu ta pitié» (1558), написанная французом Гийомом Котле, а также несколько коротких пьес, написанных по заказу ботаника Фабио Колонны (в 1618) итальянским композитором Асканио Майоне.


title: Микрохроматика

text: Хотя по старинной традиции об «энармоническом роде» теоретики продолжали писать ещё и в XVIII веке, его значение в практическом музицировании было близким к нулю. Окончательное нивелирование микрохроматики во французском барокко произошло у Ж.-Ф.Рамо, который стяжал себе славу в равной мере и как теоретик, и как композитор-практик. В своём трактате «Демонстрация основ гармонии» (1750), подчёркивая приоритет гармонической логики музыки над пресловутой «акустической чистотой», Рамо писал:


title: Микрохроматика

text: Всякая разница, которая касается неразличимого, вследствие этого неощутима. Мы не чувствуем разницы в четверть тона между большим и малым полутонами — разве что вследствие трудности интонировать малый, когда он немедленно следует за большим. На этом основании создали клавишные инструменты, имеющие равные полутоны — или, по крайней мере, почти равные. Ещё меньше чувствуют разницу в комму между большим и малым тонами.  Таким образом, приняв во внимание все обстоятельства, мы видим, насколько безразлично слуху, соответствуют ли эти тоны, четвертитоны и полутоны «чистым» числовым отношениям.  подобные производные имеют силу в мелодии лишь постольку, поскольку они в ней расположены в соответствии с порядком, которого требует гармония. И какое значение имеют для слуха соотношения этих производных? Когда весь эффект, который он от них испытывает, рождается напрямую от фундаментального баса, от совершенства его гармонии.


title: Микрохроматика

text: Редчайшие эксперименты с микрохроматикой отмечаются и в XIX веке. В 1849 Галеви написал кантату «Прометей прикованный» (; либретто по Эсхилу), где в Хоре океанид с помощью четвертитонов ещё раз попытался воссоздать греческую энармонику; впрочем, эти попытки не произвели на публику желаемого эффекта.


title: Микрохроматика

text: В XX веке теоретики музыки и композиторы (и даже немузыканты) предлагали собственные модели звукорядов с использованием микрохроматических интервалов. Среди них российский и американский композитор А. С. Лурье, советский музыковед А. С. Оголевец, чешский композитор А. Хаба, нидерландский физик А. Фоккер, и др.. Россиянин Арсений Авраамов был, возможно, первым композитором, на практике соединившим микрохроматику и электронную музыку (на основе звуковых приборов, извлекающих звук с помощью луча света, который проходит сквозь определённым образом засвеченную киноплёнку и падает на фотоэлемент усилителя). Уже в 1916 г. в статье журнала «Музыкальный современник» Авраамов сформулировал концепцию «ультрахроматизма».


title: Микрохроматика

text: Одним из первых композиторов микрохроматику систематически внедрял И. А. Вышнеградский. Например, он создал ряд сочинений в жанре своеобразного «фортепианного дуэта» (один инструмент настраивался на четвертитон ниже другого), в том числе «Четыре фрагмента», op. 5 (1918); Вариации на ноту до, op. 10 (1918—1920), «Дифирамб» op. 12 (1923—1924); Концертные этюды, op. 19 (1931); «Intégrations», op. 49 (1962) и т. д. Большинство микрохроматических сочинений Вышнеградский создал в эмиграции. Другим европейским композитором, который систематически применял микрохроматику в первой половине XX века, был А. Хаба. Впервые он задействовал четвертитоны в Сюите для струнных (1917); его самое значительное сочинение, опера «Мать» (1931) — целиком четвертитоновое. Примеры микрохроматических композиций в России первой половины XX века единичны.


title: Микрохроматика

text: В первые десятилетия XX века композиторы и/или исполнители предсказывали бурное развитие микрохроматики в будущем, среди них Ф. Бузони (1907), Б. Барток (1920) и Ч. Айвз (1925).


title: Микрохроматика

text: Так, Барток, откликаясь на распространение микрохроматических экспериментов, писал: «Время дальнейшего деления полутона (возможно, до бесконечности) непременно настанет, если не в наши дни, то через десятилетия и столетия». При этом в абсолютном большинстве "собственных" сочинений он оставался верен расширенной тональности с модализмами и сочинил лишь одно экспериментальное сочинение с использованием микрохроматики. Аналогичные футурологические прогнозы делал Айвз, который примерно в то же время писал: «Через несколько столетий, когда школяры будут насвистывать популярные песенки в четвертитонах, когда диатоника устареет так же, как ныне устарела пентатоника, тогда  пограничные опыты [со слухом] можно будет и проще выразить и легче воспринять». Хотя большинство сочинений самого Айвза вполне укладывается в рамки 12-тоновой хроматической системы, в его творчестве есть примеры использования микрохроматики: например, «Три четвертитоновые пьесы» для двух фортепиано (1924), Четвёртая симфония и некоторые другие его сочинения. Айвз (как и Барток) не думал о микрохроматике в категориях звуковысотной системы, рассматривал её не как новую интервальную систему, а как очередное (наряду с политональностью) средство колористики и искажения привычной звуковысотности. О. Мессиан написал в 1938 году «Две четвертитоновые монодии» для электронного инструмента волны Мартено; в остальных сочинениях он остался в пределах 12-тонового звукоряда и равномерно темперированного строя.


title: Микрохроматика

text:
Новый виток развития микрохроматики пришёлся на вторую половину века. К. Штокхаузен отмечал, что слушатели его поколения «начинают  острее различать интервалы, их комбинации, микроинтервалы…». Появление микрохроматики в собственных электронных произведениях (напр., в Контактах / , 1958—60) композитор объяснял необходимостью создания баланса между звуками разных типов в новых условиях, когда тон и шум имеют равное значение для композиции. По его мнению, между тембром звука и возможностью применения микрохроматики существует строгая зависимость:
…шумы имеют тенденцию попросту перекрывать тоны. Иными словами, чтобы установить точный баланс между ними в данном отделе музыкальной формы требовалось осторожно, но сильно сократить количество шумов по сравнению с тонами.
Отсюда открываются новые принципы музыкальной артикуляции — например, я работал с 42 различными звукорядами в этом произведении [в "Контактах"]  представьте 42 разных звукоряда, в которых октава разделена на 13, 15, 17, 24 ступеней и так далее. Я использовал звукоряд звукорядов, где коэффициент возрастания ступенной величины постоянен от одной звукоряда до следующего, и каждая конкретная ступень строго связана с конкретным семейством тонов или шумов. Попросту говоря: «шумнее» звук — больше интервал — бо́льшая ступенная величина.
Чем у́же частотная полоса и чем ближе звук к чистому тону, тем утончённее шкала [звуковысот]  С наиболее чистыми тонами вы способны на самые изысканные мелодические жесты, значительно более рафинированные, чем то, что́ в книгах названо наименьшим из доступных слуху интервалом — дидимовой коммой 80:81. Но это неверно. Если использовать синусоиды и делать миниглиссандо вместо ступенеобразных изменений, в самом деле можно почувствовать это крошечное изменение…


title: Микрохроматика

text: Яннис Ксенакис очень часто использовал четвертитоновые интервалы, встречаются в его сочинениях и трететоны (в "Sinafai" и др.). Джон Кейдж предписывал четвертитоновую скордатуру в своём Квартете. Обращались к микрохроматике также Дьёрдь Лигети ("Ramifications", "Квартет № 2") и другие авторы.


title: Микрохроматика

text: Некоторые композиторы создавали собственные микрохроматические звукоряды. Так, Гарри Парч писал свои произведения в 11-, 13-, 31- и 43-ступенных звукорядах, основанных на натуральных интервалах, (так называемые «») и для их реализации конструировал экспериментальные музыкальные инструменты («ромбовидную маримбу» и др.). Это направление микрохроматики развивал американский композитор Ла Монт Янг.


title: Микрохроматика

text: В Европе влияние натурального звукоряда на микрохроматику, связанное с идеями так называемой «спектральной музыки», ярко проявилось в творчестве Юга (Гуго) Дюфура, Жерара Гризе, Тристана Мюрая, Горацио Радулеску.


title: Микрохроматика

text: Для итальянского композитора Дж. Шельси (в большинстве его поздних сочинений) микрохроматика была важна для создания эффекта биений, как, например, в пьесе «Anahit» (1965) для скрипки с ансамблем. В пьесе «Voyages» (1974) для виолончели Шельси прямо указывал необходимое число биений между двумя близкими по высоте тонами.


title: Микрохроматика

text: В России в 1950-х годах инженер Е. А. Мурзин сконструировал оптоэлектронный синтезатор АНС, каждая октава которого была поделена на 72 равных микроинтервала. В 1960-х гг. для АНСа сочиняли отечественные композиторы-авангардисты А. М. Волконский, А. Г. Шнитке («Поток»), С. А. Губайдулина («Vivente — non vivente»), Э. В. Денисов («Пение птиц»), С. М. Крейчи. Правда, музыка, которую писали упомянутые композиторы, используя АНС, была сонорной. Никто из них не написал произведений, в которых была бы реализована (заложенная в АНСе) "автономная" 72-ступенная микрохроматика. Применение АНСу в 1960-е и 1970-е гг. нашёл Э. Н. Артемьев, который активно использовал синтезатор в том числе для оформления саундтреков «космической» киномузыки (например, к фильму «Солярис»).


title: Микрохроматика

text: В новейшей академической музыке микрохроматика получает широкое распространение. В сочинениях М. Левинаса, Б. Фёрнихоу, Дж. Райнхарда, Р. Мажулиса микрохроматические соотношения тонов используются систематически.


title: Микрохроматика

text:
Большинство пособий для исполнителей по новым техникам игры не обходятся без раздела, посвящённого исполнению микроинтервалов.
Во многих странах создаются и действуют общества, проводятся фестивали , специализированные на изучении и исполнении микрохроматической музыки.


title: Микрохроматика

text: Для классической музыки Востока (индийской раги, макамных традиций, индонезийского гамелана и др.) использование микротоновых интервалов принято считать традиционным и нормативным. Например, автор масштабного исследования об аль-Фараби С. Даукеева полагает, несмотря на отсутствие нотированных образцов музыки арабского средневековья, микрохроматику в этой звуковысотной системе «очевидной». При этом функционирование (логическое значение) микроинтервалов в традиционной восточной музыке составляет предмет многолетней научной дискуссии.


title: Микрохроматика

text: В изучении макамных традиций, согласно одной точке зрения (Н. А. Гарбузова, Ю. Г. Кона и других), микроинтервалы используются на практике только в качестве орнаментальных мелизмов и не образуют отдельных самостоятельных ступеней "ладового" звукоряда. Выдающийся русский фольклорист, исследователь музыки Средней Азии, Азербайджана, Турции и других старинных восточных традиций В. М. Беляев ещё в 1934 году писал (под «мелкими интервалами» он имел в виду то, что ныне именуется «микроинтервалами»):


title: Микрохроматика

text: В обычном представлении присутствие в турецкой музыкальной системе мелких интервалов должно привести к их использованию в мелодиях — в пассажах и мелодических оборотах, основанных на поступенном «ультрахроматическом» движении. На самом же деле эти мелкие интервалы в поступенном движении используются лишь в мелизмах и их основная роль совершенно другая: они служат для изменения настройки интервалов диатонических ладов, в звукорядах которых движутся мелодии турецкой музыки. Наличие в системе турецкой классической музыки мелких интервалов создает возможность варьирования величины основных диатонических интервалов при построении различных ладов без нарушения при этом основного диатонического характера этих последних.


title: Микрохроматика

text: Крупный исследователь традиционной персидской музыки , признавая наличие в ней полутонов и целых тонов, специфически отличающихся от европейских, вместе с тем отрицает существование четвертитона как звукорядной ступени («no interval of Persian music even approximates a quarter-tone»). Несуществующий в персидской музыке четвертитон «не может служить логическим основанием музыкальной системы».


title: Микрохроматика

text: Согласно другой точке зрения (С. Агаева, А. Бакиханов) микроинтервалы издревле представляли собой конститутивные элементы (ступени) макамо-мугамных звукорядов.


title: Микрохроматика

text: Многие авторитетные западные и отечественные исследователи гармонии XX века (А. Шёнберг, Г. Шенкер, П. Хиндемит, , Ю. Н. Тюлин, Т. С. Бершадская и др.) либо не затрагивали микрохроматику в европейской музыке вообще, либо трактовали их как смелые композиторские эксперименты (Ю. Н. Холопов). Единственное в России систематическое учение о микрохроматике (без использования этого слова), разработанное учеником Б. Л. Яворского С. В. Протопоповым, не имело каких-либо практических последствий.


title: Микрохроматика

text: В современном российском музыковедении существуют различные оценки значения микрохроматики в истории музыки. Одни учёные полагают, что это маргинальное явление; они считают, что проявления микрохроматики как "рода интервальных систем" представляют собой некоторое количество индивидуальных композиторских экспериментов, направленных на глобальное реформирование гармонии, на отмену «элементарной частицы» звукорядной основы такой музыки — полутона. В масштабной (более 600 страниц) коллективной монографии «Теория современной композиции» (под ред. В. С. Ценовой), увидевшей свет уже в XXI веке, видные музыковеды рассматривают самые различные техники музыкальной композиции, но микрохроматика упоминается только спорадически.


title: Микрохроматика

text: В России XXI века появились музыканты, которые (оставляя без внимания микрохроматические артефакты "прошлого") сосредоточиваются на «современной» музыке (под которой, видимо, понимаются сочинения 2-й половины XX и начала XXI веков); в ней, как полагают сторонники такого мнения, микрохроматика приобрела статус органичной составляющей.


title: Микрохроматика

text: Противоречивость оценок микрохроматической музыки отражена в диссертации И. Никольцева (2013). В начале автореферата исследователь обозначает статус микрохроматики как «прочный»


title: Микрохроматика

text: Для музыкального искусства XX века микрохроматика — симптоматичное явление, которое получает всё большее распространение. Можно утверждать, что микрохроматика не только вошла, но уже прочно закрепилась в языке современной музыки.


title: Микрохроматика

text: в конце того же автореферата даёт более сдержанную оценку артефактов микрохроматики:


title: Микрохроматика

text: Несмотря на все вышеперечисленные достоинства и перспективные возможности, следует признать, что микрохроматика, по сути, до сих пор продолжает оставаться экспериментальным направлением в музыке, как и век назад, а не чем-то, безусловно доказавшим своё право на дальнейшее существование.


title: Микрохроматика

text: Различие в оценках «микротоновой музыки» () отмечается и в среде западных музыковедов. В 1961 году Вилли Апель в «Кратком Гарвардском словаре музыки» писал:


title: Микрохроматика

text: Некоторые композиторы XX века  экспериментировали с микротоновой музыкой, но результаты [этих экспериментов] не стали общепринятыми — отчасти потому что западный слух не приучен различать столь малые интервалы.


title: Микрохроматика

text: Однако, в более поздних изданиях «Гарвардского словаря» тот же Апель исключил всякие оценки, ограничив своё изложение перечнем «микротоновых» композиторов и их нововведений (новые типы музыкальной нотации, новые музыкальные инструменты и т. п.).


title: Микрохроматика

text: Украинский музыковед Г. А. Когут в своей книге (2005) активно внедрял (по англоязычной модели) термин «микротоновая музыка»; научной рецепции книга Когута в российском музыковедении не получила. Частично обращались к микрохроматике также


title: Занос

text: Занос — нарушение движения автомобиля или мотоцикла вдоль продольной плоскости колёс. Вызывается умышленно водителем (для скоростного прохождения поворотов), либо неумышленно.


title: Занос

text: В отличие от автомобилей, двухколесные мотоциклы неспособны к устойчивому движению в управляемом заносе. Кроме спортивных, например в спидвее, где мотоциклы проходят виражи исключительно в управляемом заносе.


title: Занос

text: Кроме того, в некоторых региональных диалектах заносом называют вынос, т. е., превышение радиуса кривой, описываемой при движении в повороте задними крайними точками корпуса над радиусом кривой, описываемой внешним колесом неповоротной оси (либо, в случае трамваев, радиусом внешнего рельса), особенно у длинномерных транспортных средств или прицепов (полуприцепов).Разработан ряд рекомендаций для водителей по вождению автотранспорта с целью предотвращения опасности заноса.


title: Занос

text: Боковой занос автомобиля происходит при резком торможении, когда водитель включает блокировку колёс. При качении автомобильных колес без проскальзывания касающаяся дорожного полотна часть колес неподвижна. Возможному боковому перемещению автомобиля препятствует трение покоя formula_1, где formula_2 - коэффициент трения, formula_3 - вес автомобиля. При блокировке колес они проскальзывают в месте соприкосновения с дорожным полотном. Сила трения и в этом случае равна formula_1, но она направлена противоположно вектору скорости автомобиля относительно дорожного полотна. Сила, необходимая для бокового перемещения автомобиля formula_5, где formula_6 - угол между полной скоростью автомобиля и его скоростью вдоль дороги. Если скорость бокового движения автомобиля formula_7 много меньше его скорости вдоль дороги formula_8, то formula_9 и formula_10. Таким образом, сила, необходимая для бокового перемещения автомобиля пропорциональна его боковой скорости. Медленное боковое перемещение автомобиля (занос) может вызываться сколь угодно малой силой.


title: Экспортёр

text: Экспортёр — сторона в международных экономических отношениях, поставляющая товары, услуги, труд, капитал, другие предметы международной торговли другой стороне (импортёру), которая использует их для производства других товаров, услуг или потребляет.


title: Экспортёр

text: В качестве экспортёра могут выступать:


title: Экспортёр

text: В анализе мировой торговли товарами, работами, услугами используется понятие страны-нетто-экспортёра и страны-нетто-импортёра. Для страны нетто-экспортёра характерно существенное превышение объёма экспорта над объёмом импорта


title: Экспортёр

text: Крупнейшими странами-экспортёрами, доля которых в мировой торговле превышает 2 %, по данным статистического справочника ОЭСР в 2007 году являются:


title: Редгрейвы

text: Семейство Редгрейв () — британская актёрская династия в четырёх поколениях. Многие члены семейства работали в театре, но также появлялись на киноэкранах и телевидении. Большинство Редгрейвов — актёры и актрисы, но также были и сценаристы и писатели. История семейства берёт начало с конца XIX века и в настоящее время наиболее известной его представительницей является актриса Ванесса Редгрейв, обладательница премий «Оскар», «Золотой глобус», «Эмми» и «Тони».


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: Сигизму́нд Сигизму́ндович Миро́нин (род. 4 сентября, 1950, Вичуга, Ивановская область, РСФСР, СССР) (псевдоним, другой псевдоним — А. Миров) — российский писатель и публицист, автор ряда документально-публицистических книг и статей на исторические и общественно-политические темы. Под этим же псевдонимом опубликован ряд публицистических заметок по экономике, проблемам образования и медицины.


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: Статьи, подписанные данным псевдонимом, регулярно появляются в информационно-аналитическом издании «contr-tv.ru» («Интернет против телеэкрана»), российском интернет-журнале «Золотой лев», электронном периодическом издании «Академия Тринитаризма», на сайте Православного информационного агентства «Русская линия». Также имеет публикации в казахстанской республиканской газете «Наш Мир», на страницах сайта «Единая Русь», проекта «Полярная звезда», на сайте «Движения за возрождение отечественной науки» — «za-nauku.ru», в украинских общественно-политических газетах «Рабочий класс», «Наше дело» и «Объективная газета». Книги Миронина издает российское издательство «Алгоритм» совместно с издательством «Эксмо» в серии «Загадка 37-го года».


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: Работы на исторические темы, публикующиеся под псевдонимом, пользуются поддержкой представителей «левой» патриотической публицистики, однако подвергаются критике представителями академической науки.


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: Подробности биографии автора, публикующегося под псевдонимом «Миронин С. С.», были опубликованы в интервью, записанном заместителем директора по развитию российского издательства издательства «Алгоритм», издающего книги автора, Д. М. Якуниным. Информация, заимствованная из этого текста, повторена затем в других источниках.


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: В этом тексте утверждается, что автор родился 4 сентября 1950 года и вырос в Ивановской области в городе Вичуге. Его дед (по матери) из немцев Поволжья умер во время голода 1932—1933 года. Мать в годы войны нелегально приехала в Ивановскую область из Сибири, куда их семья была выслана «за то, что они были немцы». Отец — русский, из купцов, бабушка по отцовской линии — Зинаида Ефимовна. После революции бабушка всю жизнь была домработницей. Дед по отцовской линии — Степан Иванович выходец из Орехово-Зуево, из Дулёво, из семьи староверов, всю жизнь проработал бухгалтером. Ещё школьником «Миронин» занял третье место на Всесоюзной олимпиаде по химии в г. Вильнюсе, школу окончил с золотой медалью. По окончании школы поступил в медицинский институт — и окончил его по специальности хирургия. В 24 года на последнем курсе института вступил в КПСС. Пошёл в аспирантуру по анатомии, в дальнейшем работал морфологом. Потом последовательно защитил кандидатскую и докторскую диссертации, стал профессором. С началом Перестройки стал рыночником и либералом. В 1991 году вышел из КПСС, был депутатом. До 1998 года придерживался антисоветских взглядов. В определённый момент, в том числе после знакомства с книгой А. П. Паршева «Почему Россия не Америка» «медленно перешел на позиции советизма». В тексте интервью утверждается, что в настоящее время работает клеточным биологом.


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: По информации, приведённой российскими публицистами А. Мартовым и В. Рощиным, в 1980-х годах эмигрировал из СССР — в настоящее время живёт в Италии.


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: Первой работой на общественно-политическую тему была "«Стать „Америкой“, оставаясь Россией. Путь к процветанию.»", написанная совместно с соавторами — М. Кудрявцевым и Р. Скорыниным. Работа была издана в двух книгах в 2006 году. В данном случае использовался псевдоним "А. Миров". В дальнейшем статьи с указанными соавторами публиковались уже под постоянным псевдонимом — "Сигизмунд Сигизмундович Миронин".


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: В публицистике Миронина с просталинских, лево-патриотических позиций рассматриваются различные общественно-политические темы, актуальные в современной России.


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: Положительно отозвался о книге «Стать „Америкой“, оставаясь Россией. Путь к процветанию» российский политолог С. Г. Кара-Мурза. В своей рецензии Сергей Георгиевич, в частности, отметил:


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text:
«Это уникальная и необходимая для интеллигенции экс-СССР книга. Авторы взялись за почти непосильную задачу: перевести на естественный язык и согласовать со здравым смыслом главные экономические теории, по которым сейчас пытаются преобразовать все жизнеустройство России. Мужество и труд авторов заслуживают уважения, но они к тому же хорошо выполнили свою задачу! Такое сочетание редко встречается.
Можно не соглашаться со многими частными утверждениями и установками авторов, но в целом предложенный труд поучителен и укрепляет дух читателя — того, кто готов потрудиться для России или хотя бы желает ей добра.»
В опубликованных в издательстве «Алгоритм» книгах Миронина, главным образом, затрагиваются темы противостояния школ Т. Д. Лысенко и Н. И. Вавилова, голода на Украине в начале 1930-х годов, а также история сталинской эпохи.


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: В вопросе противостояния школ Лысенко и Вавилова поддерживает Лысенко. Так в статье «Кто такой Лысенко и почему его поливают грязью» Миронин заявляет:


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text:
«К настоящему времени имя акад. Лысенко настолько заплевано и оболгано, что в массовом сознании олицетворяет собой все худшее, что может принести с собой лженаука, а сам он представлен шарлатаном и мракобесом. При этом клеветники не стесняются даже открытой лжи и подтасовок, достойных даже не желтых газет, а геббельсовских поделок.
Я, как профессиональный клеточный биолог, хорошо знакомый с генетикой, категорически утверждаю, что данная точка зрения лишена оснований и Лысенко, на самом деле, является выдающимся советским естествоиспытателем, что я доказываю в настоящей статье.»
Данный вопрос более подробно рассматривается в приписываемой этому же автору книге «Дело генетиков», выдержавшей в издательстве «Алгоритм» 3 издания. Критично отозвался об этой книге в газете «Поиск» профессор, заведующий лабораторией генетики Института биологии развития им. Н. К. Кольцова РАН В. Г. Митрофанов. По поводу «достижений» Лысенко, о которых пишет Миронин, профессор Митрофанов пишет в рецензии: "«Эти достижения в книге изложены настолько путанно и неопределенно, что даже трудно определить, что же конкретно нового сделал Трофим Денисович для практики сельского хозяйства.»" Митрофанов также отмечает: "«Интересен сам факт появления книги С. Миронина. Возможно, это в первую очередь связано с частичной реабилитацией И. Сталина как государственного деятеля, и авторы таких книг думают, что в общем потоке пройдет и лысенковщина.»" В то же время В. Митрофанов отмечает: "«Естественно, личность Т. Лысенко несколько демонизируют, обвиняя его в развале сельского хозяйства СССР.»"


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: Александр Дудин в рецензии на книгу «Дело генетиков», опубликованной в «Литературной газете», приходит к выводу:


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text:
«Надо признать: книга Миронина по-своему весьма интересна. Автор препарирует целую эпоху, исследует взаимоотношения власти с наукой, доказывая, что политизация науки была неизбежной и не являлась чисто советским изобретением. Он показывает, что в основе спора „мичуринцев“ и генетиков лежали совсем иные мотивы, чем принято считать сегодня. И что сами генетики вовсе не были такими уж „невинными агнцами“»…
Книга «Сталинский порядок» получила положительные отзывы от автора газеты «Завтра», писателя Г. И. Судовцева. В рецензии к книге «Сталинский порядок», озаглавленной «Спор как спорт», и опубликованной в газете «Литературная Россия», обозреватель газеты Александр Трапезников также положительно отзывается о работе Миронина. Так, им в частности отмечается:
«Книга Сигизмунда Миронина „Сталинский порядок“  могла бы иметь полемическую окраску, если бы не тот непреложный факт, что в наше время нормальная и аргументированная дискуссия между сторонниками и противниками Сталина просто невозможна по определению. Это разговор слепых с глухими. Должны пройти какие-то сроки, может быть, столетие, прежде чем „ветер истории безжалостно развеет кучи мусора, нанесённого на мою могилу“ (слова самого Сталина). Отрадно лишь то, что появление подобных книг и различных точек зрения уже стало нормой.  К недостаткам книги относится то, что уж слишком часто автор цитирует то Ю. Мухина, то Ю. Жданова. Они мелькают чуть ли не на каждой странице.»
В рецензии к этой же книге в газете «Время и деньги», обозреватель издания Тимур Латыпов, в частности, отмечает:


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text:
«Книга Миронина шире своего названия — речь в ней идет о подоплёке репрессий всего сталинского периода. Например, никто не может дать внятного ответа на вопрос: почему Сталин так нехорошо обошелся с генетиками, возвысил шарлатана Лысенко и уничтожил Николая Вавилова? В ответ слышим: самодур и неуч, что с него взять? Однако считать Иосифа Виссарионовича таковым нет никаких оснований.
Трагическую историю Вавилова автор книги объясняет борьбой с монополизацией науки крупными учёными. Научная империя Вавилова была грандиозной по числу учреждений и штатам. Но за многие годы возглавляемые Вавиловым учёные никаких особо выдающихся достижений в области сельского хозяйства так и не продемонстрировали.
При многих недостатках (в том числе излишней запальчивости) — весьма полезное чтение.»
Американский социолог и историк, профессор университета штата Мичиган В. Э. Шляпентох и Вера Бондарцова, называя Миронина "«хорошо известным вульгарным защитником Сталина»", критически обращают внимание на то, что в своих публикациях, "«Миронин попытается опровергнуть „мифы“ о Голодоморе, о „Ленинградском деле“, о репрессиях против советской генетики»". Авторы также констатируют, что Миронин настаивает на том, что обвинения против Сталина в депортации народов совершенно неправомерны, поскольку репрессии в отношении крымских татар, чеченцев и ингушей во время войны "«были заслуженными и оправданным, поскольку многие из них дезертировали из советской армии, сотрудничали с нацистами и даже служили в немецкой армии»".


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: По поводу приписываемой тому же автору статьи «Экономика царской России», опубликованной в газете «Монархист», редакция газеты отмечает: "«Статья С. Миронина  тем более интересна, что написана НЕ монархистом, что, конечно, предопределяет используемую терминологию и несогласие с некоторыми политическими заявлениями автора, зато обеспечивает заведомую „неангажированность“ приведенных данных.»"


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: С критикой работ «Миронина» также выступили публицисты В. Рощин и А. Мартов, называющие Миронина "«сталинским апологетом»", периодически посещающим Россию, где он пытается убедить в том, что "«единственное спасение — это отдаться под власть какой-либо „сильной руки“ вроде Иосифа Сталина или Александра Лукашенко»". Публицисты отмечают: "«надо отдать должное С. Миронину, он постепенно совершенствовал стиль своих статей. Начал он с обычного вранья и повторения пропахших нафталином штампов сталинской пропаганды образца 37-го года, но быстро обнаружил, что ничего кроме как дискредитации собственной научной репутации этим уже не добьешься. Поэтому ему пришлось выработать более тонкий стиль…»". Работы Миронина по теме голода на Украине в начале 30-х годов авторы характеризуют следующим образом:


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text:
«К приёмам из арсенала дешевого адвоката можно также отнести и выкладки Миронина, опровергающего обвинения в адрес Сталина в том, что он дескать сознательно уничтожал именно украинцев, потому что якобы не любил их.  Однако всякому дешевому адвокату легче самому сначала выдвинуть заведомо абсурдные обвинения, и затем их опровергать, вместо того, чтобы пытаться защититься от обвинений, действительно реальных. В данном случае, правда, Миронин эти гротесковые обвинения придумал не сам, но он позаимствовал их у лиц с такой сомнительной репутацией — что в принципе недалеко ушло от придумывания. Надо сказать, что с появлением измышлений украинских националистов о „голодоморе“ отечественные сталинисты несколько воспрянули духом.»
Украинский общественный деятель, публицист и журналист газеты «Вечерний Харьков» В. Ф. Тырнов, анализируя политическую ситуацию на Украине, отмечает:


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text:
«Однако мне близка мысль того же С. Миронина, что главным признаком фашизма является тотальная манипуляция толпой. Фашистское государство основано на превращении народа в толпу и на манипуляции сознанием этой толпы с достижением синхронности действий людей в пользу харизматического лидера, а также на борьбе против искусственно выбранного внутреннего врага. Нормальное общество разделено и связано множеством перегородок, неформальных связей. Фашизм состоит в том, что все перегородки убираются и все оказываются объединены лишь одним лидером. И мне несложно представить себе государство, „управляемое“ массовыми истериками майданов, направляемых и истолковываемых кучкой „вождей“ и реализуемых „до победного конца“ штурмовыми отрядами типа „Поры“.»
Критично отозвался о работах Миронина по вопросу голода на Украине украинский учёный, кандидат сельскохозяйственных наук, доцент Национального университета биоресурсов и природопользования Украины Н. М. Назаренко. В статье «Голод как результат системного кризиса» Назаренко, в частности, пишет:


title: Миронин, Сигизмунд Сигизмундович

text: «Товарищи попросили меня прокомментировать очередное творение небезызвестного Сигизмунда Миронина.Прежде всего, Миронин связывает высокую смертность зимой 1932—1933 года с тем, что собранное зерно было в значительной степени заражено грибковыми спорами, в частности, спорыньей, что вызвало массовые отравление и смертность людей. Ну и помимо прочего идут рассуждения о „сельскохозяйственной грамотности“ большей части работников в организуемых колхозах.Дело в том, что в „миронинско-мухинской“ среде активно муссируются разговоры о том, что крестьяне массово забивали скот, о том же, кстати, говорит и противоположная сторона. Дескать, крестьяне сами забивали скот, чтобы не достался „коммуновской голытьбе“ — при этом возникают инсинуации на тему „пропаганды сплошной механизации“, „контрреволюционности“ крестьян и т. д. И при этом никто не задумался о том, что в связи с засухой просто нечем было кормить — не было фуражного зерна, либо его было настолько мало, что просто не хватало на корм.»


title: Каспшак, Марцин

text: Марцин Каспшак (, 2 ноября 1860, деревня — 8 сентября 1905, Варшава) — польский революционер, член СДПГ, I Пролетариата (один из основателей II Пролетариата), ППС в Пруссии и СДКПиЛ.


title: Каспшак, Марцин

text: Сын батрака. В 1885 г., находясь в Берлине, вступил в СДПГ. Вернулся на родину, где стал членом I Пролетариата. Арестован в 1885 г., но в 1887 г. бежал из тюрьмы в Швейцарию. В том же году нелегально прибыл в Варшаву. После разгрома I Пролетариата, в 1888 г. стал одним из организаторов и руководителей II Пролетариата. С 1891 г. находился в эмиграции в Лондоне. В 1893 г. арестован при переходе границы Российской империи. Выйдя из тюрьмы в 1896 г. присоединился к ППС в Пруссии. В 1904 г. вернулся в российскую часть Польши и вступил в СДКПиЛ. 27 апреля 1904 г. во время облавы жандармов на подпольную типографию в Варшаве оказал вооруженное сопротивление, убил четырех полицейских и нескольких ранил. Казнён 8 сентября 1905 г. в Варшавской крепости.


title: Урдумошур

text: Урдумошур — деревня в Дебёсском районе Удмуртской Республики Российской Федерации.


title: Урдумошур

text: Входит в состав Тыловайского сельского поселения.


title: Урдумошур

text:
Находится в 25 км от села Дебёсы.
Деревня расположена на берегу реки Ита. Около деревни находится «Урдумошурский родник», который относится к особо охраняемым природным объектам.


title: Урдумошур

text: В основном население составляют люди среднего и пожилого возраста.


title: Степной диалект крымско-татарского языка

text: Степно́й (се́верный, нога́йский) диалект () — диалект крымско-татарского языка, распространённый среди крымских татар, проживавших до депортации 1944 года в степной (северной) части Крыма. Принадлежит к кыпчакской группе тюркских языков. Степной диалект крымских татар традиционно относят к кыпчакско-ногайским языкам (в отличие от половецко-кыпчакского среднего и огузского южнобережного диалектов). Вместе с тем в степном диалекте отсутствуют характерные для ногайских языков изменения согласных ш > с, ч > ш.


text: Важную роль в этногенезе степных крымских татар сыграли ногайцы. Со временем их язык и название «ногай» распространилось на всех жителей крымской степи. В отношении них название неофициально используется большинством крымских татар до сих пор.


text: В степном диалекте выделяется три говора: тарханкутско-евпаторийский (западный), перекопско-джанкойский (северный) и керченский (восточный). Отличия между ними незначительны и сводятся в основном к лексике. Характерной фонетической чертой керченского говора является произношение ç/ч/چ как [ɕ] (звук, близкий к русскому щ, аналогичный ч в языке поволжских татар). В керченском и перекопско-джанкойском говорах наблюдается также сильная делабиализация гласных u, ü (то есть превращение их в ı, i).


title: Пул строк

text: Пул строк () относится к двум видам оптимизации компилятора, связанным со строками:


title: Пул строк

text: При обработке исходного кода компилятор должен каждую литеральную строку поместить в метаданные управляемого модуля. Если одна строка встречается в исходном коде много раз, размещение всех таких строк в метаданных приведет к росту результирующего файла.


title: Пул строк

text: Чтобы не допустить роста объёма кода, многие компиляторы (в том числе компилятор C#) хранят литеральную строку в метаданных модуля только в одном экземпляре. Все упоминания этой строки в исходном коде компилятор заменяет ссылками на её экземпляр в метаданных. Благодаря этому заметно уменьшается размер модуля. Способ не нов — в компиляторах C/C++ этот механизм существует уже давно. В компиляторе Microsoft C/C++ это называется созданием пула строк (string pooling). Это ещё одно средство, позволяющее ускорить обработку строк.


title: Пул строк

text: Обычно строка — это объект большого размера, требующий для своей работы выделения большого блока памяти. Данная оптимизация выделяет память под строки только при надобности, позволяя нескольким переменным указывать на одну цепочку символов. Только если одна из переменных меняет своё содержимое, строка копируется.


title: Пул строк

text: Подобная оптимизация существует в языках со сборкой мусора в таком виде: строка является неизменным объектом, и присваивание codice_1 не создаёт новой строки. Недостаток этого решения в том, что программист должен знать и использовать внутренний механизм построения строк наподобие codice_2 (Java).


title: Казмааул

text: Казмааул (, ) — село в Хасавюртовском районе Дагестана.


title: Казмааул

text: Село расположено севернее районного центра, города Хасавюрт и вдоль автотрассы Хасавюрт — Бабаюрт, примерно посередине между указанных населенных пунктов.


title: Казмааул

text: Ближайшие сёла: на севере — Сулевкент, на юге — Куруш.


title: Казмааул

text: Первые достоверные сведения об этом селе относятся к 1785 году. На основании источников можно отнести появление поселения на месте современного села к середине или к началу XVIII века. Подтверждением могут быть эпитафии (надмогильные надписи). Самая древняя из обнаруженных и расшифрованных надмогильных плит в восточной (старой) части сельского кладбища относится к 1812 г. Из древностей Казмааула следует указать на отсутствующих сегодня 25 небольших курганов, которые можно было наблюдать ещё в 60-е годы XX века в 3—4 км к юго-западу от села возле дороги Хасавюрт — Бабаюрт.


title: Казмааул

text: Одно из старых кумыкских сёл на территории Кумыкской плоскости. Мононациональное кумыкское село с середины XIX века заселяется аварцами и чеченцами, а также кумыками из соседних кумыкских сёл и районов (Костека, Андрейаула, Вер. Казанища, Кака-Шура и др). по данным на 1865 г. в селе проживало 74 семьи, из них 1 чеченская, 8 аварских и 65 кумыкских.


title: Казмааул

text: С середины 50-х годов XX века заметно увеличилась доля чеченцев в селе, что связано с возвращением их после ссылки и запретом на возвращение в Новолакский район.


title: Варшавская крепость

text: Варшавская крепость — русская крепость 2-го класса, XIX и XX веков.


title: Варшавская крепость

text: Была предназначена для защиты территории России, в соответствии с планами обороны государства крепостным методом (линиями крепостей или опорными пунктами). Под "Варшавской крепостью" стоит различать сооружение (укрепление) и формирование Русской армии. В литературе встречается название сооружения — Крепость Александровская цитадель, Варшавская Александровская цитадель, Крепость Варшава и другие. Строительство началось 19 мая 1832 года, а система укреплений строилась, достраивалась и модернизировалась вплоть до 1910 года, в связи с увеличением разрушительной мощи вооружения и военной техники. Сооружение и совершенствование "Варшавской крепости" (укрепление) представляет собой интересный пример русского крепостного строительства, в мировой истории, получившую по завершению строительства оригинальную схему.


title: Варшавская крепость

text: При российском императоре Николае I, с 1825 года, главнейшее мероприятие для обороны государства состояло в реорганизации западной границы империи. Для этого, в соответствии с оборонительной доктриной, основанной на линии крепостей (опорных пунктов), требовалось постройкой ряда новых крепостей, которые вместе со старыми крепостями, укреплёнными (за это же время) образовали три оборонительные крепостные линии на границе России. Часть защитного плана была такой:


title: Варшавская крепость

text: В 1832 — 1834 годах для защиты Варшавы была построена центральная часть крепости — Александровская цитадель, которая была заложена, по высочайшему повелению 19 мая 1832 года, а строительство завершено в 1835 году. В том же году напротив цитадели на правом берегу Вислы был построен форт (предмостное укрепление) «Сливицкий» (назван по имени похороненного в нём полковника генерального штаба Сливицкого, который в 1831 году при взятии Варшавы зажёг Пражский мост). В период 1833 — 1835 годов были сформированы Комендантское управление и гарнизон "Варшавской крепости".


title: Варшавская крепость

text: В 1850 — 1861 годах вокруг Александровской (Варшавской) цитадели был построен ряд отдельных укреплений, фортов: «Владимир», «Алексей», «Павел», «Георгий», «Сергий».


title: Варшавская крепость

text:
В 1881 году было решено укрепить крепость Варшава по Высочайше утверждённому плану. В 1883 году было приступлено к возведению фортов 1-й линии, а в 1886 году и фортов 2-й линии. Работы велись под руководством инженера Вернандера, который в 1890-х годах занимал должность главного начальника инженеров, и у него возникали вопросы, на каком расстоянии от окраины Варшавы возводить форты, чтобы не подвергать опасности обстрела неприятелем мирного населения, нежелательного материального ущерба для города и других внутренних осложнений при нападении. Решили обеспечить город от бомбардирования выносом фортов на расстояние 6 — 7 километров от городской окраины, причем расстояния между фортами первоначально доходили местами до 4 — 5 км. Так возникли № форты I — XIV. С 1890 года все кирпичные сооружения крепости были заменены бетонными, а с 1895 года форты перестроены и перевооружены. В связи с изменением оборонной доктрины Русского государства согласно высочайшему повелению, «Об упразднении Привислинских крепостей, в 1910 — 1914 годах», от 18 января 1909 года, стали проводить постепенное расформирование крепостных частей и учреждений крепостных войск Вооружённых сил России.
Сухомлинов пошел в 1910 г. дальше и убедил царя в необходимости отказаться от обороны даже и передового театра, т.-е. Привислянского края, идя вразрез со всеми своими предшественниками: императором Николаем I, Милютиным, Обручевым, Куропаткиным. Были упразднены крепости Ивангород и "Варшава на Висле", Зегрж и Ломжа на Нареве, также все форты, соединявшие кр. Зегрж с Варшавой по восточному фронту Висло-Наревского укрепленного района (Варшава-Новогеоргиевск-Зегрж) и все долговременно укрепленные мостовые переправы через Нарев, как-то: Пултуск, Рожаны, Остроленка. Взорвать и срыть эти крепости и укрепления предписано в кратчайший срок. Однако, на уничтожение крепостей нужны тоже деньги, и недостаток ассигнований, а отчасти глухое сопротивление местных властей, были причиною того, что к августу 1914 года, были взорваны лишь боевые казематы в "фортах Варшавы", прочие же сооружения сохранились в прежнем устарелом виде, т.-е. неспособными к сопротивлению новым средствам осадной артиллерии.
В 1910 году крепость (формирование) была упразднена в связи с изменением стратегических планов в России, а Штаб крепости был расформирован 26 февраля 1914 года. С началом агрессии против России демонтаж укреплений крепости был остановлен, и началось сформирование крепости (формирование). В сентябре 1914 года "Варшавская крепость" в составе Русских войск, оказала упорное сопротивление германским войскам в ходе Варшавско-Ивангородской операции, и фронт стабилизировался, немцы начали осаду "крепости", при этом три раза применяли химическое оружие против защитников "крепости" и мирных жителей России, исчерпав всё боевые припасы, 22 — 23 июля 1915 года, гарнизон покинул сооружение, в соответствии с замыслом Верховного командования.


title: Варшавская крепость

text:
В состав сооружения входили:
При "крепости" станция Привислянской железной дороги и железнодорожный мост через реку Висла.


title: Варшавская крепость

text: В состав формирования, в различный период времени, входили:


title: Варшавская крепость

text: Нагрудный знак "крепости Варшава", утверждён 5 марта 1914 года, основой для нагрудного знака служил золотой щит в форме ромба, расцветка которого повторяла расцветку общекрепостного флага России (на красном фоне вертикальный синий крест, окаймленный узкими белыми кантами, а между лучами синего креста проходят лучи белого креста). На горизонтальных лучах синего креста даты золотом «1883» и «1913». В центре нагрудного знака расположены наклонённые друг к другу золотые монограммы Всероссийских императоров Александра III и Николая II, увенчанные золотой императорской короной. Между монограммами изображена золотая вьющаяся лента с надписью, заглавными буквами, «ВАРШАВА», выполненной эмалью черного цвета.


title: Варшавская крепость

text: Коменданты "Варшавской крепости":


title: Савицкий, Парфён Петрович

text: Парфён Петро́вич Сави́цкий (; 28 октября 1904, д. Гайшин Могилевской губернии — 11 августа 1954, Минск) — белорусский историк, государственный деятель. Кандидат исторических наук (1948). Ректор Белорусского государственного университета с 1938 по 1941 и с 1943 по 1946 год.


title: Савицкий, Парфён Петрович

text: Родился 28 октября 1904 года в семье безземельного крестьянина в деревне Гайшин Могилевской губернии (сейчас в Славгородском районе Могилёвской области Белоруссии). Отец, не имея своей земли, работал на лесозаготовках и лесосплаве, мать умерла рано. В 1916 году окончил четырёхлетнюю деревенскую земскую начальную школу, в 1921 году — Пропойскское училище.


title: Савицкий, Парфён Петрович

text: Работал директором начальной школы в деревне Барсуковка, занимался сельским хозяйством. В 1925 году был избран председателем Гайшинского сельсовета, а в 1927 году вступил компартию Белоруссии. С 1929 по 1931 год работал секретарём Пропойского райисполкома. В 1934 году окончил пропагандистское отделение Коммунистического университета Белоруссии, где позже работал преподавателем истории партии, был редактором газеты «Ленинец».


title: Савицкий, Парфён Петрович

text: С 1935 по 1938 год работал на партийных должностях в Минске. В 1937 году заочно окончил Институт красной профессуры в Москве. С 1938 года член ЦК компартии Белоруссии. Депутат Верховного Совета БССР. С 1938 по 1946 год работал ректором Белорусского государственного университета. В период 1941 по 1943 год университет не работал по причине войны, Савицкий работал ректором Педагогического института в Нижнем Тагиле. 15 мая 1943 года деятельность университета была восстановлена в Сходне и Савицкий вернулся на прежнее место. С 1949 года по 1952 год доцент БГУ.


title: Савицкий, Парфён Петрович

text: Похоронен на военном кладбище в Минске.


title: Арменго, Жюль

text: Жюль Арменго (; 3 мая 1820,  — 27 февраля 1900, ) — французский .


title: Арменго, Жюль

text: С 1839 г. играл в оркестре Парижской оперы. Известен, главным образом, как ансамблевый музыкант, в 1855 г. основавший и возглавивший струнный квартет (партию альта, а затем второй скрипки в нём некоторое время исполнял Эдуар Лало, на виолончели играл Леон Жаккар). Этот коллектив активно пропагандировал во Франции австрийскую музыку — особенно камерные сочинения Франца Шуберта — и пользовался авторитетом (в частности, Генрик Венявский, гастролируя в Париже в 1858 г., выбрал в партнёры для выступления квартет Арменго, заменив самого Арменго за первым пультом). Гектор Берлиоз надписал Арменго свою фотографию словами «одному из самых восхитительных виртуозов, которых я знаю». Партию фортепиано с квартетом Арменго, дополняя его до квинтета, исполняла Аглая Массар.


title: Арменго, Жюль

text: Автор ряда сочинений для скрипки и фортепиано, в том числе фантазии на темы оперы «Лоэнгрин». Среди учеников Арменго был испанский скрипач Мануэль Родригес Саэс, у которого, в свою очередь, учился в Мадриде Пабло Сарасате.


title: Арменго, Жюль

text: Двоюродной сестрой Арменго была Констанс де Сент-Мари, ученица Жюля Массне, ставшая в 1866 г. его женой; Арменго был свидетелем на их свадьбе.


title: Автоинформатор

text: Автоинформатор — система автоматического воспроизведения сообщений по телефону. Область применения - корпоративная телефония.


title: Автоинформатор

text: Назначение автоинформаторов — экономия человеческих ресурсов (уменьшение числа секретарей «на телефоне») и, соответственно, средств компаний.


title: Автоинформатор

text: Автоинформатор подключается к УАТС компании и воспроизводит всем звонящим клиентам какие-либо сообщения (информационные или просто музыку). Например, в автоинформатор может быть загружено сообщение, в котором приятный женский голос сообщает, например, информацию о фирме, дополнительные телефоны для связи, номера факсов и т. п.


title: Автоинформатор

text: Различают два вида автоинформаторов:


title: Автоинформатор

text:
Самый популярный вид автоинформаторов — MOH (Message On Hold). Чаще всего они уже встроены в телефонные станции. Внешние устройства используются реже. Автоинформатор МОН подключается к специальному входу и занимается непрерывным циклическим воспроизведением аудио-сообщений, находящимся «на удержании» абонентам
УАТС.


title: Автоинформатор

text:
Помимо простых устройств, которые повторяют только одну фразу или мелодию, более дорогие модели поддерживают локальную и/или дистанционную загрузку произвольных сообщений. Это часто бывает необходимо в тех случаях, когда есть какая-то важная информация, которую необходимо предоставить клиенту. Единственный
недостаток использования автоинформатора это то, что сообщение воспроизводится циклически.


title: Автоинформатор

text: Иной класс — автоинформаторы для абонентских линий (АЛ). Эти устройства подключаются к аналоговым абонентским линиям и обладают рядом дополнительных возможностей. Автоинформаторы для абонентских линий работают по следующему алгоритму: при поступлении вызова они занимают линию, воспроизводят аудио-сообщение от начала и до конца и осуществляют «отбой».


title: Автоинформатор

text:
Более продвинутые модели после информирования клиентов могут перевести вызов на другую линию. Для этого автоинформатор формирует сигнал кратковременного отбоя и затем выдает запрограммированный набор
DTMF цифр (набирает новый номер в «тоновом» режиме), переадресуя звонок, скажем, на секретаря. Этот механизм используется очень широко при информировании клиентов, например, как добраться до офиса,
специальных предложениях на какие-то товары, ответы на распространенные вопросы и т. п.


title: Автоинформатор

text: Обычно секретарь (в офисе) и автоинформатор работают параллельно. На автоинформатор записывают несколько сообщений и отводят для него несколько телефонных линий. В зависимости от вопроса клиента, секретарь переводит клиента на линию с соответствующей информацией. После прослушивания сообщения автосекретарь может либо положить трубку, либо перевести вызов на какую-либо внутреннюю линию (секретаря или сотрудника). Весь этот механизм работы относится к категории «ЧаВо» (часто задаваемые вопросы).


title: Автоинформатор

text: Возможны и другие варианты использования автоинформаторов. Например, есть какая-то информация, которую необходимо предоставить звонящим еще до того, как они будут разговаривать с кем-то из сотрудников. Клиент звонит и сразу попадает на автоинформатор. После того, как он прослушает информацию, вполне возможно, что помощь сотрудника ему уже и не понадобится. Ещё один вид использования автоинформатора - это автодозвон до абонента и воспроизведение заранее подготовленного сообщения в том числе персонализированного. Этот вид автоинформаторов называется FBX AutoDialer.


title: Бхактиведанта-колледж

text: Бхактиведа́нта-ко́лледж () — вайшнавское богословское высшее учебное заведение, аффилированное с Честерским университетом и Международным обществом сознания Кришны (ИСККОН).


title: Бхактиведанта-колледж

text: Кампус колледжа расположен в живописном сельском районе Арденнских гор, на территории кришнаитской общины Радхадеш. Радхадеш является одним из крупнейших центров ИСККОН в Европе, и одновременно одной из туристических достопримечательностей Бельгии, которую ежегодно посещают несколько десятков тысяч туристов.


title: Бхактиведанта-колледж

text: Бхактиведанта-колледж был основан в 2002 году при содействии Министерства развития образования ИСККОН, преследовавшего цель создания вайшнавского высшего учебного заведения, которое обеспечило бы нужды ИСККОН. В партнёрстве с Уэльским университетом в Лампетере колледж разработал бакалаврскую программу по богословию, став первым высшим учебным заведением ИСККОН, получившим аккредитацию. В 2010 году произошла реорганизация Уэльского университета, после которой колледж начал работать в партнёрстве с Честерским университетом.


title: Бхактиведанта-колледж

text: Миссией Бхактиведанта-колледжа является подготовка вайшнавских проповедников, богословов, учителей, учёных и духовных лидеров.


title: Бхактиведанта-колледж

text: По окончании трёхгодичного курса обучения выпускникам колледжа присваивается степень бакалавра по одной из двух специальностей: «богословие и религиоведение» или «педагогика, богословие и религия».


title: Бхактиведанта-колледж

text: Ректором Бхактиведанта-колледжа с момента его основания является Ядунандана Свами. Он родом из Каталонии и является учеником Сатсварупы Дасы Госвами. Одно время исполнял обязанности регионального секретаря (вице-президента) ИСККОН в Испании.


title: Колюшево

text: Колюшево — деревня в Завьяловском районе Удмуртии, входит в Гольянское сельское поселение. Расположено в 30 км к востоку от от центра Ижевска. Через деревню протекает река Докшанка.


title: Колюшево

text: Первое упоминание о деревне встречается в подворной "Ландратской" переписи 1716 года. В данной переписи идёт ссылка на перепись 1710-11 годов в которой деревни Докша и Кулюшево описываются вместе. На тот период в них было 23 двора.


title: Колюшево

text:
В середине 18 века, переселенцы из деревни Кулюшевой основали починок Ключ Гремихи, в последующем ставший деревней Гремихи (ныне деревня не существует) В конце 18 века переселенцы из д. Кулюшева и д. Патраковой основали нынешнее село Июльское (Воткинский район УР).
В начале 19 века жители Кулюшево основали починок Молчанова, ныне деревня Молчаны. Примерно в 1824 году основан починок Тихий Ключ, ныне деревня Тихий Ключ. Эта деревня также основана переселенцами из деревни Кулюшевой Гольянской волости.


title: Колюшево

text: По данным десятой ревизии в 1859 году в 115 дворах казённой деревни Кулюшева Сарапульского уезда Вятской губернии проживал 601 человек, в деревне стояла православная часовня.


title: Колюшево

text: Характеристика деревни из «Материалов по статистике Вятской губернии» 1892 года: «Общество Кулюшевское. Деревня Кулюшево расположена при речке Кулюшевке, в 40 верстах от уездного города, в 7 верстах от волостного правления и училища и в 10 верстах от приходской церкви. Жители — русские, б.непременные работники и удельные крестьяне, православные, раскольники и единоверцы. О времени основания деревни нет никаких сведений, но старики слыхали, что когда здесь был Пугачёв, то дворов было больше чем ныне. После того много жителей разъехалось на новые починки. Про Пугачёва рассказывают, что он, будучи в этих местах, повесил за языки многих „коштанов“ (коштан — понятие равносильное „кулак“, а иногда „коштанами“ называю богатых мужиков, живущих не в ладах с обществом, имеющих притом, благодаря богатству, влияние на ход общественных дел), а сильных мужиков вербовал в свои полчища. В полуверсте от деревни, на севере, лежит старинное кладбище, на котором не хоронили уже задолго до Пугачёва. В те времена умерших отпевали заочно. Земля разделена по ревизским душам. В селении насчитывается до 6 штук веялок. Обществу принадлежит 4 водяных мукомольных мельницы, расположенных на речке Кулюшевке, кроме того, общество имеет несколько паёв в мельнице, принадлежащей крестьянину деревни Лошкарёвой»


title: Колюшево

text: По данным 1928 года в Колюшево проживало 606 человек..


title: Колюшево

text: Следственное дело по обвинению Дерюшева Еремея Евлампиевича, жителя деревни Колюшево Сарапульского района, можно отнести к классике советского правосудия. Оно могло бы стать и классикой соцреализма, попади в мастеровые руки. События здесь развиваются в закономерном историческом векторе, антагонизм классов доведён до цвета побежалости, и финал, несмотря на трагические нотки, звучит жизнеутверждающе. Характеристику обвиняемого расшифровывать не стоит. Махровый в прошлом кулак, тусклый осколок прошлого, большой семейный куст которого сослали на Север. Анкета положительного героя безупречна: «Холмогоров Иван Александрович, образование — два класса сельской школы, социальное положение — бедняк, род занятий — ученик, партийность — пионер».


title: Колюшево

text: … После кипа иду я домой часов в двенадцать ночи, — старательно выведено мальчишкой, — смотрю — идет Дерюшев Еремей и несёт один аржаной сноп…" Далее события уходят в чистый детектив. Злоумышленник тоже увидел мальчишку, положил сноп на землю и забежал в собственный двор. Укрывшись за столбом ворот, стал ждать, когда пройдет неожиданный свидетель. Пионер пошел на оперативную хитрость, завернул за угол, но тут же присел за палисадник и продолжил наблюдение. Преступник выскочил и, боязливо озираясь, упёр сноп во двор…


title: Колюшево

text: Из Вани Холмогорова успели выделать хорошего пионера, и он утром рассказал всё кому надо. Хищенец варил аржаную кашу, когда за ним пришли. Обвинение по «указу о пяти колосках» и обещание расстрела он встретил совсем спокойно, как знал, что всевышний его спасёт. 20 января 1933 года, за неделю до суда, Еремей Евлампиевич умер в камере исправдома. Ему было семьдесят девять лет.


title: Колюшево

text: Находится в 1 км к Северо-Западу от деревни Колюшево, на возвышенности под названием «опупок». Раскопки велись в 1962—1964 годах. Колюшевское городище относится к мазунинской археологической культуре III-V век н.э. Культурный слой слабый.


title: Колюшево

text: Мерку́шина яма, Семета́ев лог, Варла́мова яма, Горева́, То́йма, Эрма́нка (Юрма́нка), Подмаре́нник, Поре́ки, Маленький угорчик, Емала́ниха, Го́лкова яма, Сухой лог, Ерёмина гора, Сиверу́ха, Кобылья речка.


title: Плосский, Эдмунд Александрович

text: Эдмунд Александрович Плосский (, 26 октября 1859 — 4 октября 1942) — польский юрист, революционер-социалист, один из руководителей I Пролетариата, близкий друг Людвига Варынского. Муж Софьи Онуфрович-Плосской.


title: Плосский, Эдмунд Александрович

text: Арестован в 1883 г. и на следующий год осужден на 16 лет каторги на Сахалине. В 1887 г. прибыл на остров, там познакомился с Брониславом Пилсудским. В 1896 г. переведен в Благовещенск. В 1906 г. бежал в Японию. Затем вернулся в Краков. До Второй мировой войны работал председателем окружного суда во Влоцлавке.


title: Средний диалект крымско-татарского языка

text: Сре́дний (орта́-ёла́кский) диале́кт () — диалект крымско-татарского языка, распространённый среди крымских татар, проживавших до депортации 1944 года в средней полосе () Крыма (предгорной и горной части полуострова между степью и южным берегом). Средний диалект относится к половецко-кыпчакской подгруппе кыпчакской группы тюркских языков. Лежит в основе современного литературного стандарта крымско-татарского языка.


text: Диалект средней полосы Крыма относится к половецко-кыпчакской подгруппе, но характеризуется значительным количеством огузских элементов. Некоторые из них:


text: Средний диалект весьма неоднороден. На стыках с двумя другими диалектами (степным и южнобережным) возникли переходные говоры, сочетающие разные черты двух диалектов. В целом же, по мере продвижения от границы степи в глубь гор по направлению к южному берегу полуострова растёт число огузских элементов в говорах выходцев из этих мест. Так, например, для людей, имеющих корни в пограничных со степью сёлах средней полосы, характерны свойственные степному диалекту «джеканье» (начальное c- вместо y-) в ряде слов, конечное -w вместо -ğ и форма глагола быть "bolmaq" (вместо "olmaq"), а в говоре выходцев из Байдарской долины наблюдается огузская форма дательного падежа (-"a", -"ya", -"e", -"ye" вместо -"ğa", -"ge").


text: Существуют близкородственные среднему диалекту идиомы, которые часто определяются как его этнолекты:


title: Революция 1848—1849 годов в Неаполитанском королевстве

text: Революция 1848—1849 гг. в Неаполитанском королевстве — буржуазно-демократическая революция на Юге Италии, управляемом представителями династии Бурбонов, одна из европейских революций 1848—1849 гг. Задачами революции было установление гражданских прав и свобод, ликвидация феодальных пережитков, впоследствии и воссоединение с Италией. Была подавлена правительственными силами.


text: По прелиминарному миру 3 октября 1735, завершившему Войну за польское наследство 1733—1735 (подтвержден Венским австро-французским договором 18 ноября 1738), Австрия отказалась от королевства Неаполя и Сицилии в пользу дона Карлоса Пармского, пятого сына Филиппа V Испанского, с условием, что оно не будет объединено с Испанией. В 1759 дон Карлос стал испанским королём, передав Неаполь и Сицилию своему третьему сыну дону Фернандо (1751—1825), который основал линию неаполитанских Бурбонов под именем Фердинанда IV. В 1806 он был изгнан из Неаполя наполеоновскими войсками, но с помощью английского флота сохранил власть над Сицилией; Наполеон I передал неаполитанскую корону сначала своему брату Жозефу (1806—1808), а затем маршалу Иоахиму Мюрату (1808—1815). После отречения Мюрата от неаполитанского престола 20 мая 1815 его вновь занял Фердинанд IV, провозгласивший себя в 1816 королём Обеих Сицилий.


text:
Вернувшись к власти, Фердинанд IV отменил все французские учреждения и законы, введёные в годы правления наполеоновских ставленников Жозефа и Мюрата, возвращались дворянские должности, чины в армии, феодальные права и даже уплата церковной десятины.
Понятно, что эти реакционные меры вызвали бурное недовольство населения, которое, подогреваемое пропагандой карбонариев (членов тайного патриотического общества, ставившего своей целью освобождение и объединение всей Италии), вылилось в настоящий мятеж кавалерийской бригады в июле 1820 года. На их усмирение была послана дивизия генерала Гильермо Пепе, однако он тоже примкнул к восставшим. В Неаполе начались демонстрации с требованиями реформ, и испуганый Фердинанд IV объявил, что в октябре будет созван парламент.
И он действительно был созван, но к этому времени ситуация уже изменилась. На острове Сицилия, в Палермо, начались крестьянские волнения. Возглавившие восстание радикалы сразу же создали временную хунту и потребовали отделения Сицилии от Неаполитанского королевства. Карбонарии испугались, что подобные действия вызовут интервенцию австрийских войск и приведут к полному разгрому их организации в Неаполе. Поэтому генерал Пепе направил против повстанцев 10-тысячную дивизию во главе со своим братом. В результате уже в сентябре 1820 года восстание на Сицилии было подавлено, что в определённой мере лишило карбонариев широкой народной поддержки.
Кроме того, надежды карбонариев на избежание интервенции не сбылись. Державы Священного союза были крайне обеспокоены событиями в Неаполе, и в итоге было решено восстановить порядок. По указанию Священного союза в марте 1821 года в Неаполитанское королевство вошла 43-тысячная австрийская армия, которая быстро разбила войска генерала Пепе. Парламент, просуществовавший менее полугода, был разогнан, и в Неаполе вновь была восстановлена абсолютная власть Фердинанда.
Наследники Фердинанда продолжили его политику. Вступив на престол, его сын Франциск I мало уделял внимания государственным делам, предоставив их своим министрам. Сам же проводил время среди своих фавориток, в забавах и пирах, окружив себя солдатами из-за боязни покушений. Его откровенные жесты дружбы в сторону австрийцев, как защитников режима, вызывали самые негативные чувства у подданных. Достаточно того, что войска интервентов оставались в стране до 1827 года. Внук Фердинанда и сын Франциска, Фердинанд II при вступлении на престол обещал либеральные реформы, но на деле старался укрепить абсолютизм. Были жестоко подавлены выступления 1831 года, вызванных революцией во Франции, и восстание на Сицилии в 1837 году, инспирированные членами «Молодой Италии». Обстановка накалялась.


text:
В январе 1848 года в Палермо вспыхнуло восстание, к которому присоединились местные военные гарнизоны и которое не смогли подавить даже переброшенные с континента войска. 13 апреля 1848 Генеральный комитет во главе с Руджеро Сеттимо провозгласил независимость Сицилии от Неаполитанского королевства. Волнения перекинулись навесь юг Италии, докатившись до Неаполя. В итоге Фердинанд был вынужден ввести буржуазную конституцию.
24 марта 1848 года король Сардинии Карл Альберт объявил войну Австрии, и Фердинанд, опасаясь что все плоды победы достанутся ему, прислал 16000 своих солдат. Это внесло значительный вклад в первые военные успехи итальянцев.
Но уже 15 мая, при помощи оставшихся верных ему войск, Фердинанд разогнал неаполитанский парламент, так как тот отказался присягать ему на верность. В результате в Неаполе вспыхнула кровавая резня между юнионистами и войсками короля. Город на несколько дней оказался во власти бесчинствующей толпы солдат, не столько воевавших друг с другом, сколько грабивших население. Погибли сотни мирных жителей. Испуганный этим разгулом стихии, Фердинанд срочно отозвал с австрийского фронта свои войска, что значительно ослабило итальянские силы. В итоге войну с Австрией продолжали только пьемонтцы при поддержке гарибальдийских отрядов.


text:
К концу 1848 года сумел подавить революционное движение в своём королевстве. Примечателен эпизод: расправляясь с повстанцами, он подверг бомбардировке весной 1849 город Мессина (Сицилия), за что получил прозвище «король-бомба»(ит."Re` Bomba"). К 5 мая 1849 года правление Неаполитанского королевства было восстановлено.
Впоследствии Фердинанд выступил инициатором интервенции в Римскую республику, чем способствовал её падению 3 июля 1849 года.


title: Ромуальд

text: Святой Ромуальд ("Ромуальд Равеннский", ок. 951 года — 19 июня 1027 года) — католический святой, монах, основатель конгрегации камальдулов.


title: Ромуальд

text: Первое из житий святого Ромуальда было написано Петром Дамиани приблизительно через 15 лет после смерти святого. Согласно ему, Ромуальд родился в Равенне в аристократической семье Онести. В молодости он вёл разгульный образ жизни. Глубокая внутренняя перемена в нём произошла в 20-летнем возрасте, когда Ромуальд стал свидетелем того, как его отец убил на дуэли человека. Ромуальд удалился в бенедиктинское аббатство Сант-Аполлинаре-ин-Классе. После некоторых колебаний Ромуальд принял там монашеские обеты.


title: Ромуальд

text: Жизнь в аббатстве разочаровала молодого монаха, он хотел вести намного более строгий и аскетичный образ жизни, чем тот, которым жили в монастыре. Кроме того, призывы молодого монаха к исправлению нравов возбудили сильное недовольство братии. Через три года он покинул монастырь и переселился в окрестности Венеции, став отшельником. Компанию ему составил лишь пожилой монах Марин, ставший его духовным наставником.


title: Ромуальд

text: Вскоре Ромуальд приобрёл репутацию святого. В 978 году венецианский дож Пьетро Орсеоло после беседы с отшельником принял решение покинуть пост и стать монахом. Ромуальд и Марин сопровождали Пьетро Орсеоло в его путешествии в Каталонию, где Пьетро стал отшельником при аббатстве святого Михаила (Saint-Michel-de-Cuxa). Святой Ромуальд прожил около 5 лет в Каталонии в строгой аскезе, после чего вернулся в Италию. В этот период до императора Оттона III дошли слухи об аскете, которого почитают святым. Император настоял, чтобы Ромуальд стал аббатом некогда покинутого им монастыря Сант-Аполлинаре-ин-Классе. Оттон III надеялся с помощью авторитета святого осуществить реформу монашеской жизни.


title: Ромуальд

text: Водворить желаемую строгость жизни в монастыре святой Ромуальд в конечном счёте так и не смог. Он боролся со своими монахами, проводил реформы в других монастырях, основывал новые, но мечтал об отшельнической жизни. В 999 году святой сложил с себя звание аббата и с несколькими учениками поселился в равеннских болотах. В марте 1001 года император Оттон III провёл Великий пост в Равенне. Для императора, изгнанного из Рима и глубоко переживавшего крушение своего замысла о восстановлении прежней Римской империи, Великий пост, проведённый в Сант-Аполлинаре-ин-Классе, стал временем духовного перелома. Святой Ромуальд убеждал императора уйти из мира в монастырь (сохранились его пророческие слова: «"Если пойдёшь на Рим, то не увидишь более Равенны"»), и Оттон III всерьёз стал раздумывать об этом. Затем, под влиянием своих советников, Оттон III вернулся к политической жизни и стал готовить поход на Рим, но умер уже в следующем 1002 году.


title: Ромуальд

text: В 1005 году святой Ромуальд переселился в Валь-ди-Кастро, где провёл в отшельничестве около двух лет, после чего продолжил свои странствования по Италии. Он хотел отправиться с миссией в Венгрию, но план не удался из-за внезапной болезни.


title: Ромуальд

text: Около 1012 года Ромуальд прибыл в Тоскану, где основал «пустыню» (эремитский монастырь) Камальдоли неподалёку от города Ареццо. По легенде, некто Мальдоли имел видение монахов в белой одежде, восходящих на небо с места, где был основан монастырь; после чего даровал эту землю святому Ромуальду. По другой версии легенды, это видение было явлено самому святому Ромуальду. Земля получила имя "Campus Maldoli" или "Camaldoli". Вместе с основанным чуть позднее Фонтебуоно Камальдоли стал ядром новой монашеской конгрегации камальдулов или камальдолийцев. После основания Камальдоли Ромуальд продолжал странствовать, в 1026 году он возвратился в Валь-ди-Кастро, где и умер годом позже.


title: Ромуальд

text: Конец X века и весь XI век были периодом серьёзных изменений в западном монашестве. Кризис традиционного бенедиктинского монашества, выразившийся в частности в ослаблении духовных и нравственных устоев монастырей, отходе от соблюдения духа и буквы устава святого Бенедикта Нурсийского, требовал радикальных реформ монашеской жизни. Первым этапом этих изменений стало Клюнийское движение, приведшее к созданию Клюнийской конгрегации, воплощавшей в себе реформированное бенедиктинское монашество. Вторым этапом стало появление новых монашеских орденов и конгрегаций, отличительной чертой которых был строгий устав (камальдулы, картезианцы, цистерцианцы и др.) Созданная святым Ромуальдом конгрегация камальдулов стала одной из первых монашеских общин такого рода.


title: Ромуальд

text: Святой Ромуальд в молодости соприкоснулся с тремя различными школами западного монашества — равеннское аббатство Сант-Аполлинаре-ин-Классе было типичным бенедиктинским монастырём киновийного типа того времени, однако там уже сказывалось влияние Клюнийской реформы. Духовный наставник Ромуальда монах Марин был представителем старой школы монахов-эремитов, восходящей к традиции ирландских монахов-отшельников. Монастырь святого Михаила в Каталонии, который Ромуальд и Марин посетили около 978 года, имел весьма строгий устав, базировавшийся на традициях иберийского монашества. При создании своей собственной конгрегации святой Ромуальд интегрировал в её устав элементы всех этих традиций.


title: Ромуальд

text: Камальдолийский устав был попыткой сочетать эремитское и киновийное направление монашества. В его основу был положен устав святого Бенедикта, соблюдаемый во всей его строгости, но усиленный новыми постановлениями, написанными под влиянием отшельнических практик. Братья жили в отдельных кельях, собираясь вместе лишь для богослужений, иные запирались навсегда. Обязательным элементом было соблюдение строгих аскетических практик — хождение босиком, воздержание от мяса и вина, ношение власяницы, обеты молчания, строгие посты, многочасовые чтения псалмов и Священного Писания.


title: Ромуальд

text: Сам святой Ромуальд подавал пример аскетической жизни, он ежедневно питался горстью нута (турецкого гороха) и половинкой маленького хлеба и, как сообщает хронист, «жил в очень строгом воздержании от вина и острых приправ»Святой Ромуальд почитался святым уже при жизни. В 1466 году его мощи были обретены нетленными, а в 1481 году они были перенесены в Фабриано. В 1594 году в Римский календарь была введена память св. Ромуальда 19 июня. Папа Климент VIII передвинул дату празднования на 7 февраля. В 1969 году при реформе календаря, память св. Ромуальда была вновь возвращена на день его смерти 19 июня.


title: Богородское сельское поселение

text: Богородское сельское поселение — муниципальное образование сельское поселение в России:


title: Аль-Джаиш (футбольный клуб, Дамаск)

text: «Аль-Джаиш» () — сирийский футбольный клуб, базирующийся в Дамаске, основан в 1947 году. Клуб играет на стадионе «Аль-Аббасийин», который вмещает более 45 000 человек. Цветами команды являются красный и белый.


title: Канатник Дарвина

text: Кана́тник Да́рвина, или Абути́лон Дарвина () — один из видов канатника. В 2012 году некоторые виды рода "Abutilon" были выделены в род "Callianthe"; если придерживаться такой классификации, то правильным названием данного вида будет (2012).


title: Канатник Дарвина

text: Родина вида — Бразилия, но как декоративное растение выращивается в других регионах с тропическим климатом или в оранжереях.


title: Канатник Дарвина

text: Канатник Дарвина — многолетний раскидистый кустарник высотой 2-3 м, стебли покрыты короткими волосками. Листья длинночерешковые опушённые, в верхней части побега трёхлопастные, в нижней части пяти-семилопастные, длина 15-20 см, ширина 8-10 см. Цветёт розовыми цветами в январе-апреле, плодоножка длиной до 20 см, прилистники ланцетовидные, 6-12 мм длиной. Цветки либо одиночные, либо в соцветиях по 2-3 цветка. В плоде содержится до 10 семян. В домашних условиях канатник Дарвина может цвести с апреля по сентябрь.


title: Канатник Дарвина

text: Канатник Дарвина — один из видов, использовавшихся при создании канатника гибридного.


title: Шульгоф, Юлиус

text: Юлиус Шульгоф (, ; 2 августа 1825, Прага — 13 марта 1898, Берлин) — франко-германский пианист и композитор еврейского происхождения.


title: Шульгоф, Юлиус

text: Юлиус Шульгоф учился в Праге у Игнаца Тедеско (фортепиано) и Вацлава Томашека (музыкальная теория).


title: Шульгоф, Юлиус

text: В 1842 году дебютировал в Дрездене как пианист, затем дал несколько концертов с Лейпцигским Гевандхаузом. Отправившись в Париж, удостоился покровительства и поддержки Фридерика Шопена, которому посвящено Блестящее Allegro (1845) — одно из первых опубликованных сочинений Шульгофа. После продолжительного турне по Франции гастролировал также в Англии, Испании и Российской империи (1853). По возвращении в Париж отказался от активной исполнительской деятельности, сосредоточившись на композиции и педагогике (среди его учеников этого периода, в частности, Эдуар Лало).


title: Шульгоф, Юлиус

text: В 1870 году перебрался в Дрезден, продолжив преподавать; в последний год своей жизни был профессором в городе Берлине.


title: Шульгоф, Юлиус

text: Шульгофу принадлежит более полусотни эффектных салонных сочинений для фортепиано: две сонаты, этюды, каприсы, вальсы, мазурки, альбом «Воспоминания о Варшаве и Киеве», транскрипции чешских народных песен и др.


title: Шульгоф, Юлиус

text: Внучатым племянником Шульгофа был композитор Эрвин Шульгоф.


title: Брянское княжество

text: Брянское княжество — русское княжество XIII—XV веков с центром в городе Дебрянск (Брянеск, Брянск). Первоначально центр удельного княжества в составе Черниговского княжества, после монгольского нашествия — политический центр Чернигово-Северских земель. Брянский князь обычно носил титул великого князя Черниговского.