title: Сапсан (электропоезд)

text: В году началась реализация проекта по модернизации пути с целью повышения скорости движения до 160 км/ч. Для обеспечения безопасности ожидающих и пассажиров других поездов проектом было предусмотрено расширение платформ. В июле 2007 года на встрече с руководством области старший вице-президент ОАО «РЖД» Борис Лапидус заявил, что планкой для железнодорожников является время движения 1 час 40 минут.


title: Сапсан (электропоезд)

text: Тестовые испытания на Горьковской железной дороге начались летом 2009 года.


title: Сапсан (электропоезд)

text: На территории ГЖД была организована крытая стоянка для 4 поездов ЭВС2 «Сапсан», предназначенных для обслуживания маршрута Москва — Нижний Новгород. Техническое обслуживание поездов осуществлялось в моторвагонном депо Нижний Новгород-Московский.


title: Сапсан (электропоезд)

text: За первый месяц с начала продаж было оформлено только 800 билетов, тогда как вместимость одного поезда составляет 538 мест. По словам заместителя начальника Горьковской железной дороги по пассажирским перевозкам Сергея Калинина, для рентабельности нижегородского «Сапсана» минимальная цена билета на нём должна быть 2300 рублей с наполняемостью вагонов 80 % (тогда как нынешний тариф составляет 1422 рубля в экономклассе и 3330 рублей в бизнес-классе).


title: Сапсан (электропоезд)

text: В 2010 году губернатор области Валерий Шанцев сообщил, что достижение уровня 1 ч 10 мин будет возможным после строительства новой высокоскоростной магистрали. По словам начальника ГЖД Сергея Козырева, продолжительность нахождения поездов «Сапсан» в пути должна была сократиться к году до 3 часов. В году были озвучены планы реконструкции путей на отдельных участках существующей линии к году с целью увеличения максимальной скорости «Сапсанов» на них до 200 км/ч и сокращения времени в пути, которые в итоге так и не были реализованы.


title: Сапсан (электропоезд)

text: В мае 2011 года на маршруте движения скоростного поезда «Сапсан» Москва — Нижний Новгород планировалось демонтировать железнодорожные переезды. Переезды снимались на 428-м километре (станция Доскино), на 397-м километре (посёлок Решетиха), на 388-м, 390-м и 392-м километрах (Володарск) и на 377-м километре (Ильиногорске). Согласно заявлениям областных властей, для водителей должны были быть созданы альтернативные пути, однако протест общественности и необходимость солидных финансовых вложений приостановили реализацию этого проекта.


title: Сапсан (электропоезд)

text: К лету 2014 года на линии курсировало три поезда «Сапсан» и два поезда ЭС1 «Ласточка». 7 ноября года на линии Москва — Нижний Новгород «Сапсан» перевёз трёхмиллионного пассажира с момента её запуска.


title: Сапсан (электропоезд)

text: В 2014 году было объявлено о планах замены электропоездов ЭВС2 «Сапсан» на линии Москва—Нижний Новгород на поезда Talgo 250 испанского производства, которые первоначально предполагалось эксплуатировать по маршруту Москва—Киев, но из-за обострения ситуации на Украине эти планы были сорваны. Отчасти замена «Сапсанов» была обусловлена необходимостью увеличения числа рейсов на линии Москва — Санкт-Петербург и неоправданностью использования высокоскоростного поезда Velaro на Нижегородском направлении, где он ввиду технических ограничений не мог развивать скорость более 160 км/ч. Новые фирменные поезда, составленные из вагонов Talgo, получили брендовое название «Стриж». Эти составы были сформированы только из промежуточных пассажирских вагонов без моторных головных вагонов, вместо которых было решено использовать двухсистемные электровозы ЭП20 — таким образом, вагоны Talgo эксплуатируются не как электропоезда, а как поезда постоянного формирования с электровозной тягой.


title: Сапсан (электропоезд)

text: 1 июня 2015 года электропоезда ЭВС2 «Сапсан» совершили последние рейсы на Нижегородском направлении: один утренний по маршруту Москва — Нижний Новгород и два (утренний и дневной) по маршруту Нижний Новгород—Москва, а вместо них начали курсировать поезда «Стриж». Все 4 электропоезда ЭВС2 стали использоваться исключительно на линии Москва — Санкт-Петербург, на которой ввиду возрастания потребности в перевозках было решено увеличить число рейсов.


title: Сапсан (электропоезд)

text:
В декабре 2017 года объявлено, что с 1 марта рейсы Сапсана по маршруту Санкт-Петербург — Нижний Новгород будут возобновлены с 1 марта 2018 года.
Все данные в таблицах взяты с официального сайта РЖД.


title: Сапсан (электропоезд)

text: 30 апреля 2018 года поезд «Сапсан» поставил очередной рекорд — был зафиксирован максимальный (на то время по России) показатель по числу перевезённых пассажиров в скоростном движении: 20 787 человек за день.


title: Сапсан (электропоезд)

text: 18 марта 2011 года министр транспорта РФ Игорь Левитин сообщил, что «резервы использования существующих железнодорожных линий для скоростного сообщения исчерпаны и дальнейшее развитие скоростного и высокоскоростного сообщения потребует строительства выделенных линий».


title: Сапсан (электропоезд)

text: В качестве возможных линий, где будут эксплуатироваться поезда «Сапсан», назывались:


title: Сапсан (электропоезд)

text: За время эксплуатации поездов «Сапсан» произошёл ряд происшествий, связанных с наездом на людей, переходящих железнодорожные пути. Инциденты во многом объясняются отсутствием удобных переходов через линию Октябрьской железной дороги в ряде населённых пунктов, число которых сократилось с запуском скоростного поезда, а также бесшумностью «Сапсана», не позволяющей узнать о его приближении издали. Среди причин несчастных случаев: высокая скорость поезда, к которой местные жители не привыкли, сильные воздушные потоки, бесшумность Сапсана по сравнению с другими поездами, нехватка пешеходных переходов, отсутствие световой и звуковой сигнализации, расписаний движения, нарушение правил перехода путей.


title: Сапсан (электропоезд)

text: За первый год под колёсами поезда погибло более 20 человек. По данным МВД, на конец июня 2010 года под колёсами поезда погибли, как минимум, пять человек из числа жителей Московской, Тверской и Новгородской областей. Несмотря на предпринятые в 2010—2011 гг. меры безопасности (строительство заборов вдоль границы полосы отвода железной дороги, оснащение пешеходных настилов сигнализацией о приближении поезда, дежурство сотрудников охраны у переходов и т. п.), количество случаев наезда скоростных поездов на людей остаётся высоким. Так, за первые шесть с половиной месяцев 2012 года под колёсами «Сапсана» погибли восемь человек.


title: Сапсан (электропоезд)

text:
ОАО «РЖД» не публикует отдельной статистики гибели или травмирования людей на линиях, используемых Сапсаном. По словам адвоката Игоря Трунова, согласно сведениям оперативных источников, только за один 2011-й год произошло около 60 случаев травмирования и гибели людей.
В нескольких случаях гибели людей Мещанский суд Москвы обязывал ОАО «РЖД» выплачивать компенсации морального вреда и пособия родственникам погибших, но часто сравнительно небольшие.


title: Сапсан (электропоезд)

text: Согласно отчёту главного ревизора по безопасности Октябрьской железной дороги, по состоянию на декабрь 2010 года на пути движения скоростного поезда «Сапсан» установлен видеоконтроль на семи мостах, восьми вокзалах, двух станциях, а также в депо. Для обеспечения безопасности пешеходов установлено более 1100 км заградительных щитов.


title: Сапсан (электропоезд)

text: В конце января 2011 года, после террористического акта в московском аэропорту Домодедово, было принято решение о введении на скоростных поездах «Сапсан» и «Аллегро» усиленной охраны..


title: Сапсан (электропоезд)

text: В марте года на Московском вокзале в Санкт-Петербурге, а также на Ленинградском в Москве начали строить отдельный павильон для досмотра пассажиров поезда «Сапсан». Мера по предотвращению терактов предусматривала установку рамок с детекторами, но для поезда Сапсан было принято решение сделать процедуру отдельной..


title: Сапсан (электропоезд)

text: В начале апреля года на Московском вокзале в Санкт-Петербурге и Ленинградском вокзале в Москве введена пилотная бесконтактная система досмотра багажа. Новая система, разработанная в российском наукограде Дубна, позволяет выявить взрывчатые и наркотические вещества. На первом этапе с её помощью выборочно досматриваются только пассажиры поезда «Сапсан».


title: Сапсан (электропоезд)

text:
С момента своего запуска в декабре 2009 года «Сапсан» превратился в медийного персонажа: у него появились собственный блог и аккаунт в Twitter.
Также в Интернете появилась серия мультфильмов, главным героем которых выступил рисованный Сапсанчик (ОАО «РЖД» подтвердили причастность к этой медиакампании).


title: Сапсан (электропоезд)

text: Кроме того, в начале 2012 года в Интернете появился ролик «Сапсан, я люблю тебя», состоящий из 5 короткометражных фильмов и снятый в ходе настоящих рейсов «Сапсанов» при участии компании РЖД.


title: Сапсан (электропоезд)

text: За повышенную опасность для окружающих в некоторых СМИ получил прозвище «Белая смерть».


title: Сапсан (электропоезд)

text: В декабре 2010 года в телепередаче «Камеди Клаб» был показан мини-клип, содержащий фразу «Здоровый, сильный был пацан, пока не сбил его „Сапсан“», ставшую крылатой.


title: Сапсан (электропоезд)

text: В российском детском мультипликационном сериале «Тишка-паровозик», транслируемом в телепередаче «Спокойной ночи, малыши!» с января 2013 года, присутствует персонаж по имени "Сапсан", внешне напоминающий головной вагон одноимённого поезда. В эпизоде «"Кто быстрее"» Сапсан и Тишка решают выяснить, кто из них быстрее, и устраивают соревнование. Во время заезда у Сапсана отваливается колесо, — данный момент также является аллюзией на факт повышенного износа колёс у реального «Сапсана».


title: Сапсан (электропоезд)

text: При организации высокоскоростного движения были отменены несколько электропоездов, в том числе необходимые для межобластного сообщения дневные поезда N23/24 «Юность» и электропоезд-экспресс N813/814 (в конце 2012 года назначен вновь, под номером 807/808, 809/810). В результате этого в дневное время стало невозможно доехать из Москвы до ряда городов линии Москва-Петербург (Вышний Волочек, Бологое, Окуловка и другие) ничем иным, кроме «Сапсана». При этом стоимость поездки на «Сапсане» в 4—5 раз выше, чем в отменённых поездах. Были перекрыты переходы через пути, сильно увеличилось время закрытия переездов. Это вызвало недовольство жителей Тверской области и Московской области; зафиксированы более полутора десятков случаев нападения на поезд. Запуск скоростных поездов способствовал росту социальной напряжённости в населённых пунктах по трассе. К маю 2010 г. было разбито 20 оконных блоков, повреждено лакокрасочное покрытие на 14 вагонах


title: Сапсан (электропоезд)

text: Большому количеству поездов дальнего следования (в том числе и фирменным, например «Волга» сообщением Санкт-Петербург — Нижний Новгород) и пригородным электропоездам были введены стоянки для обгона «Сапсанами» длительностью от 20 до 90 мин. Известный транспортный эксперт Михаил Блинкин в связи с этим назвал «Сапсан» «поездом с мигалкой».


title: Сапсан (электропоезд)

text: В конце 2011 года на сайте «Стратегия 2020» появилось заключение о том, что развивать скоростное железнодорожное движение без строительства выделенных высокоскоростных магистралей в России бессмысленно. Указывается, что запуск одной пары пассажирских поездов требует снятия шести пар грузовых, а это затрудняет грузовые перевозки железнодорожным транспортом. Так, с 2005 года, в целях запуска «Сапсана» между Москвой и Петербургом по старой инфраструктуре (путям общего пользования) Главного хода Октябрьской железной дороги, маршруты следования грузовых поездов между этими городами были перенаправлены через Волхов, Череповец, Вологду, Ярославль или через Дно, Новосокольники с увеличением расстояния грузоперевозок с 660 до 1110 км и сопутствующим удорожанием перевозимых товаров.


title: Сапсан (электропоезд)

text: Согласно мнению адвоката погибшего под колёсами «Сапсана» М. Говязина, поезд «идёт настолько быстро и настолько бесшумно появляется, что стаскивает с платформы вещи, мелких животных, людей. Эта опасная зона во многом зависит от скорости, с которой поезд проносится мимо платформы, и составляет от 3 до 5 метров. А наши платформы имеют ширину в 4,5 метра». «У нас есть показания двух очевидцев, которые видели, что Говязин сидел на краю платформы, свесив ноги. К тому же, экспертиза показала, что в его крови находилось 1,9 промилле этанола, то есть он был в состоянии средней тяжести опьянения», — цитирует РАПСИ адвоката РЖД Антона Мельникова. Он также попросил суд приобщить к делу экспертное заключение. Оно касается того, можно ли человека затянуть воздушным потоком под колеса поезда. Из текста заключения прямо следовало, что таковое невозможно. Вывод: пьяный Говязин сам упал под колеса мчащегося «Сапсана».


title: Сапсан (электропоезд)

text: Игорь Трунов, адвокат семьи погибшего под колёсами поезда А. Богданова, заявил: «Движение поезда сопровождается мощной воздушной волной. Специалисты говорят, что опасная зона составляет пять метров, а ширина железнодорожной платформы — 4 метра 60 сантиметров. Поезд поднимает мощный вихревой поток, который увлекает за собой и вещи, и людей с перрона. Воздушная волна от летящего „Сапсана“ поднимает гравий с пути и раскачивает даже электрички». Он считает, что «„Сапсан“ несётся почти бесшумно — на горизонте появляется белая точка, и уже через пару секунд мимо пролетает белая стрела. Вихревые потоки при этом настолько сильны, что Алексея затащило под поезд и буквально размазало по железнодорожному полотну. От мальчика практически ничего не осталось». Представители РЖД сослались на данные вскрытия, что в крови подростка обнаружили 0,4 промилле этилового спирта. Как правило, причиной гибели людей под колесами поездов является нарушение ими правил безопасности при нахождении на путях, часто в состоянии алкогольного опьянения. Научно доказанного подтверждения того, что высокоскоростной поезд может «затащить» под кузов человека или вещи, не существует.


title: Смолл, Брендон

text: Брендон Смолл () — американский стендап-комик, актёр озвучивания, режиссёр, сценарист, композитор и музыкант. Родился 15 февраля 1975 года в Спрингфилде, штат Иллинойс. Наиболее известен, как автор мультсериалов "«Домашнее видео»" и "«Металлопокалипсис»". Создатель виртуальной дэт-метал группы Dethklok.


title: Смолл, Брендон

text: Брендон начал играть на гитаре в возрасте 14 лет. Ему понадобилось учиться 10 лет, чтобы побороть страх сцены.


title: Смолл, Брендон

text: Смолл окончил среднюю школу Палма в городе Салинас, штат Калифорния, совмещал обучение музыке в Музыкальном Колледже Беркли (выпустился в 1997 году) и обучение комедии - в Эмерсон колледж.


title: Смолл, Брендон

text: Брендон выступал на The Comedy Studio на Гарвардской площади, когда его заметил Лорен Бушар, который проводил кастинг на главного героя для нового проекта, которым впоследствии стал мультфильм "«Домашнее видео»."


title: Смолл, Брендон

text: Первая работа Брендона (совместно с Лореном Бушаром). Он был со-создателем, автором сценария, композитором и озвучивал парочку персонажей в данном мультсериале. «Домашнее видео» в России транслировался на телеканале 2х2. Премьера первой серии — 26 апреля 1999 года. Заключительная серия была показана 4 апреля 2004 года (премьера в США).


title: Смолл, Брендон

text: Мультсериал о 9-летнем мальчике по имени Брендон Смолл, который снимает фильмы со своими друзьями — Мелиссой и Джейсоном.


title: Смолл, Брендон

text: Вышло 4 сезона. Проект закончен.


title: Смолл, Брендон

text: Следующий телевизионный проект Смолла (совместно с Томми Блачей), как со-продюсера, композитора, со-автора и актёра озвучки. Премьера мультсериала состоялась 6 августа 2006 года на Adult Swim.


title: Смолл, Брендон

text: «Металлопокалипсис» повествует о жизни всемирно известной и самой популярной дэт-метал группы «Dethklok».


title: Смолл, Брендон

text: Вышло 4 сезона и 40-минутная анимационная рок-опера The Doomstar Requiem. Adult Swim не планируют 5 сезон, несмотря на желание Брендона закончить мультсериал.


title: Смолл, Брендон

text: Группа из мультсериала "«Металлопокалипсис». Все песни записываются Брендоном при участии Джина Хоглана, а позже и Брайана Беллера."


title: Смолл, Брендон

text: Под именем группы вышло 3 альбома:На протяжении своей карьеры Брендон часто принимает участие в стендапах и комедийных шоу. В The Steve Allen Theatre и The Baked Potato. Он был одним из хозяев (наряду с Роном Линчем и Крейгом Антоном) The Tommorow Show - еженедельного музыкально-комедийного шоу.


title: Смолл, Брендон

text: Часто выступает в еженедельном подкасте Comedy Bang! Bang! со своими персонажами:


title: Смолл, Брендон

text: В 2012 году Смолл самостоятельно выпустил сольный альбом Brendon Small`s Galaktikon на своём личном лейбле BS Records. Он финансировал альбом сам, и использовал всю прибыль от альбома, чтобы оплатить будущий проект - альбом Dethklok The Doomstar Requiem, который выпустил на своем лейбле (обычно альбомы Dethklok выходили на Williams Street Records), потому что Смолл хочет быть уверенным в том, что у Dethklok ещё будут выходить новые альбомы. Он пояснил, что если бы не сделал этого, Dethalbum III мог быть последним альбомом группы. Смолл объяснил, что единственный способ сохранить музыку Dethklok - это личные инвестиции, независимо от того, будет ли это финансово выгодно для него.


title: Смолл, Брендон

text: Брендон Смолл проживает в Лос-Анджелесе. У него был пёс Эрни, при участии которого записывались все альбомы группы Dethklok (порода - веймаранер), но он умер в январе 2014 года. Брендон завёл новую собаку - Гильду (такой же породы).


title: Смолл, Брендон

text: Смолл литовского происхождения. Он женился на Кортни Бейтс 3 мая 2014 года.


title: Мелитопольский округ

text: Мелитопольский округ — единица административного деления Украинской ССР, существовавшая с апреля 1923 по июль 1930 года. На востоке округ граничил с Мариупольским округом, на севере — с Запорожским и Криворожским округами, на западе — с Херсонским округом, а на юго-западе — с РСФСР, в состав которой в те годы входил Крым.


title: Мелитопольский округ

text: Образован в 1923 году в составе Екатеринославской губернии.


title: Мелитопольский округ

text: В июне 1925 года губернии на Украине были упразднены и округ перешёл в прямое подчинение Украинской ССР.


title: Мелитопольский округ

text: Округ упразднён в июле 1930, как и большинство округов СССР. Районы переданы в прямое подчинение Украинской ССР. При этом Верхне-Рогачский, Ногайский, Черниговский, Ботиевский и Вознесенский были упразднены.


title: Мелитопольский округ

text: По данным на 1926 год, округ делился на 21 район: Акимовский, Больше-Белозерский, Больше-Лепетихинский, Больше-Токмакский, Верхне-Рогачский, Веселовский, Вознесенский, Генический, Ивановский, Кизиярский, Михайловский, Молочанский, Ново-Сирогозский, Ново-Троицкий, Ногайский, Второпокровский, Пришибский, Романовский (центр — нынешняя Болгарка), Терпеньевский, Цареводаровский и Черниговский.


title: Мелитопольский округ

text: По данным переписи 1926 года численность населения составляла 735,4 тыс. чел. В том числе украинцы — 57,8%; русские — 25,1%; болгары — 6,8%; немцы — 6,0%; евреи — 2,1%.


title: Бандини, Лоренцо

text: Лоре́нцо Банди́ни (; 21 декабря 1935 — 10 мая 1967, Монако) — итальянский автогонщик. Начав выступления в Формуле-1 в 1961 году в частной команде Scuderia Centro Sud, практически сразу привлек внимание шефа команды Scuderia Ferrari Энцо Феррари, и следующие шесть лет провел в этом итальянском коллективе. Почти в каждом сезоне несколько раз финишировал на подиуме, а Гран-при Австрии 1964 года он выиграл. В том же году содействовал чемпионству Джона Сёртиса, пропустив его по приказу команды на финише последней гонки. Участвовал за команду также и в других соревнованиях, добившись победы в 24 часах Ле-Мана 1963 года. Участвуя в Гран-при Монако 1967 года, попал в аварию, получил тяжелейшие ожоги и через три дня скончался.


title: Бандини, Лоренцо

text: Лоренцо Бандини родился в Ливии, бывшей тогда колонией Италии, в городе Эль-Мардж. Отец его содержал небольшой бизнес по ремонту сельскохозяйственной техники в Бенгази. В конце 30-х годов, когда стало очевидно, что большая война в Европе неминуема, семейство предпочло за лучшее вернуться на родину, переехав в Реджоло, Емилия-Романья. В самом конце войны его отец был похищен и затем убит бандитами, и для семьи настали трудные времена. Уже в 13 лет Лоренцо пришлось устроиться на работу помощником в магазине мотоциклов Элико Милльенотти, а в 15 лет он уехал на на заработки в Милан, где полученный небольшой опыт позволил устроиться механиком в мастерские Голиардо Фредди на виа Плинио. Этот ход оказался удачным — хозяин мастерских был большим энтузиастом гонок и всячески помогал юному Бандини — и советами и деньгами. Именно с его помощью Лоренцо сделал первые шаги на гоночном поприще.


title: Бандини, Лоренцо

text: Первым гоночным выступлением для Бандини стал финиш на 15-м месте в подъеме на холм Кастелль-Аркуато — Вернаска на одолженном Голиардо Fiat 1100TV. На этом он не остановился, и ещё через несколько выступлений как на том же автомобиле, так и на мотоцикле, также принадлежащем Голиардо, он смог выиграть подъем на холм Лессоло — Аличе-Супериоре в своем классе. В 1958 году, видя успехи юноши, Голиардо арендовал для него Lancia Appia Zagato для участия в престижной гонке Милле Милья. Лоренцо с лихвой оправдал доверие — гонку он в своем классе выиграл.


title: Бандини, Лоренцо

text: Для продолжения карьеры Лоренцо выбрал популярную в то время Формулу-Юниор. Он купил себе автомобиль производства Volpini, а затем, заработав уже за счет собственного ремонтного бизнеса побольше денег, поменял его на Stanguellini. Машины эти были переднемоторными и не самыми быстрыми, однако Бандини смог одержать несколько побед, в том числе кубинский Гран-при Свободы и Гран-при Пескары, оба — 1960 года. В мировом финале Формулы-Юниор того года он стал четвёртым.


title: Бандини, Лоренцо

text: Предполагалось, что лучшему из итальянских пилотов Формулы-Юниор федерация автоклубов Италии FISA предоставит возможность принять участие в Формуле-1 за рулем болида Ferrari. По заработанным очкам Бандини оказался лучшим, но место досталось не ему, а Джанкарло Багетти. Разочарование Лоренцо оказалось ещё большим, когда Багетти первую же гонку выиграл. Тем не менее, внимание гоночной общественности он привлек, и вскоре Гульельмо Деи, владелец частной команды Scuderia Centro Sud, предоставил ему место в своем Cooper T53 на незачетном Гран-при По. Дебют оказался прекрасным — на финише гонки Лоренцо пропустил лишь Джима Кларка и Йо Боньера, и финишировал третьим. После ещё нескольких незачетных гонок, из которых можно отметить ещё одно третье место в Гран-при Неаполя, пришёл черед и зачетных гонок чемпионата. дебютировал он в Гран-при Бельгии 1961 года. Особых результатов, правда, добиться не удалось, в основном из-за слабого автомобиля — лишь дважды он финишировал вне очковой зоны, а ещё два раза сошёл, оба раза — из-за отказа двигателя. Кроме того, он выиграл «Четыре часа Пескары» в компании с Джорджо Скарлатти, а также зимой 1961—1962 участвовал в серии "Тасманской серии", которая проходила в Австралии и Новой Зеландии. Проявленное умение бороться даже на не самых лучших автомобилях, а также прекрасные технические знания, наконец, привлекли к нему внимание Энцо Феррари, который на следующий сезон взял его в основную команду.


title: Бандини, Лоренцо

text: В те времена Коммендаторе использовал своих пилотов практически во всех видах гонок. Не стал исключением и Бандини — после фантастического дебюта, когда он в первой же гонке на сложнейшей трассе в Монако стал третьим, он тем не менее был переведен в гонки спорткаров, где, в частности, в паре с Багетти стал вторым в Тарга Флорио. Кроме того, на внезачетном Гран-при Средиземноморья он в личной схватке опередил все того же Багетти — и победил. Всего, включая дебют, он принял участие в трех гонках сезона.


title: Бандини, Лоренцо

text: На новый 1963 сезон Феррари оставил Бандини в гонках спорткаров, предпочтя ему Вилли Мэресса. На помощь Лоренцо пришёл все тот же Деи, вновь предоставивший ему место в своей Scuderia Centro Sud — на этот раз за рулем BRM. В Гран-при Средиземноморья он стал третьим, в зачетных же гонках сезона он участвовал трижды. В первой же гонке во Франции он проявил недюжинную смекалку — сойдя из-за обрыва тросика акселератора, он смог починить неисправность прямо на месте при помощи найденного на обочине куска проволоки — и все-таки финишировал, хоть и с большим отставанием. В Великобритании он финишировал в очках, на пятом месте, а в Гран-при Германии квалифицировался на первом ряду. В спорткарах вместе с Мэрессом и Ваккареллой он стал вторым в Себринге, вторым стал и в «Тарга Флорио», в июне же он вместе Лудовико Скарфиотти выиграл 24 часа Ле-Мана. Кроме того, на личной Ferrari 250 он выиграл трехчасовое соревнование «Trophee d’Auvergne». Все это привело к тому, что когда в том же Гран-при Германии Мэресс получил несовместимые с гонками травмы, именно Лоренцо был выбран ему на замену, став «номером два» команды после Джона Сёртиса. Вернувшись в команду на Гран-при Италии 1963 года, он из четырёх оставшихся гонок дважды финишировал в очках. В незачетном же Гран-при Ранда в Кьялами он уступил лишь лидеру команды Сертису.


title: Бандини, Лоренцо

text: К этому времени он уже единолично управлял мастерскими Голиардо в Милане, а в конце 63 года он женился на дочери владельца мастерских — Маргерите, и переехал в Милан.


title: Бандини, Лоренцо

text: В году Бандини вышел на лидирующие позиции в Формуле-1. Начав сезон с нескольких неудачных выступлений, во второй его половине он трижды становился третьим на финише, а на кочковатом поле аэродрома в Цельтвеге, в Гран-при Австрии, он смог победить, после того как множество лидеров сошло из-за механических повреждений. Вообще же он надежно работал «вторым номером» у Сертиса. В конце сезона именно помощь Лоренцо принесла Сертису титул чемпиона — пропустив Джона на второе место по приказу команды, он принес ему необходимые для завоевания звания очки.


title: Бандини, Лоренцо

text: В 1965 году автомобили Феррари оказались менее конкурентоспособны по сравнению с соперниками. Большую часть сезона победы доставались Кларку, иногда с ним пытались бороться гонщики BRM, пилотам итальянской команды оставались лишь редкие места на подиуме. Лучшим результатом для Лоренцо стало второе место, завоеванное в Монако, да ещё ближе к сезону удалось трижды финишировать в очках. Выступления Сертиса были не сильно лучше — он заработал второе, два третьих и четвёртое места. В сентябре же Сертис и вовсе разбился на тестах автомобиля Can-Am в Канаде и чуть было не погиб, что на последние два этапа сделало Бандини номинальным лидером команды.


title: Бандини, Лоренцо

text: В гонках спорткаров успехи продолжились, в частности, в компании с Нино Ваккареллой Лоренцо выиграл Targa Florio.


title: Бандини, Лоренцо

text: Новый 1966 сезон начался, казалось бы, более успешно для Феррари, если сравнивать с предыдущим. Бандини стал вторым в Монако, Сертиз и Бандини заняли первое и третье места в Спа, но затем случился Ле-Ман. Из-за забастовок перевозчиков Феррари пришлось ограничиться двумя машинами на старте суточного марафона вместо обычных трех, и когда дошло до распределения мест, выяснилось, что менеджер команды Драгони предпочел выставить на гонку Паркса, Скарфиотти, Бандини и Гуше — то есть всю команду кроме собственно лидера команды, Сертиса. Потребовавший объяснений, чемпион услышал, что по мнению Драгони, нормальному выступлению Джона помешали бы незалеченные прошлогодние травмы. Глубоко оскорбленный, Сертис хлопнул дверью и тем самым сделал Бандини лидером итальянской команды. С ролью первого номера Лоренцо справлялся неплохо, но на трассе ему категорически не везло. В последующих гонках сезона он не раз занимал хорошую позицию на трассе, но финишировать в очках смог лишь дважды.


title: Бандини, Лоренцо

text: Новый, 1967 сезон Бандини начал ударно — с победы в 24 часах Дайтоны в паре с Крисом Эймоном в феврале. Финишировавшие на втором и третьем месте экипажи Феррари Паркс/Скарфиотти и Родригес/Гуше отстали от победителей на четыре круга. Финишировали все три машины как на параде.


title: Бандини, Лоренцо

text:
Первой как для Лоренцо, так и для команды гонкой сезона стало Гран-при Монако. Стартовав вторым, он вышел в лидеры, так как стартовавший с поула Брэбем сначала потерял мощность мотора из-за поломки шатуна, а затем и вовсе поскользнулся на собственном масле и вылетел с трассы. На втором круге лидировавшего Бандини обошёл Хьюм, а на седьмом и Джеки Стюарт. Шотландец, правда, вскоре сошёл, так что итальянец снова стал вторым. Ко второй половине дистанции Бандини постепенно сокращал отрыв от лидера, но это стоило ему дорого. Как писал журнал «Motorsport»: На первые роли вышла прекрасная физическая форма Хьюма, и несчастный Бандини начал уставать и терять концентрацию, проходя некоторые повороты неаккуратно.
Наконец, на 82 круге из 100 все закончилось потерей управления в шикане и вылетом. Ferrari 312 итальянца на полной скорости ударилась в причальную тумбу, автомобиль потерял левые колеса, перевернулся и загорелся. Тушение автомобиля заняло целых четыре минуты, и все это время гонщик находился внутри. Судьи и пожарные несколько раз пытались извлечь Бандини из машины, и каждый раз сила пламени мешала этому — а огнеупорной формой никто не был экипирован. Потом ещё четверть часа извлеченный из машины гонщик пролежал на краю трассы, прежде чем морем он был доставлен в больницу Княгини Грейс. Получивший ожоги 70 % тела, Лоренцо прожил ещё три дня, и в среду, 10 мая 1967 года умер. Жена была у его постели до последней минуты. Бандини был похоронен на кладбище в Реджоло 13 мая. В похоронах приняли участие 100,000 человек.
Лоренцо погиб в момент высшего расцвета своей жизни и карьеры. В момент, когда у него, наконец, появилось все, о чём он так долго мечтал и ради чего столько работал. Он был в отличной форме, у него была хорошая машина, поддержка команды, но судьба так и не дала ему возможности всем этим воспользоваться.


title: Бандини, Лоренцо

text: В 1992 году в честь Лоренцо Бандини была учреждена премия за достижения в автоспорте. Приз вручается раз в год за достижения в области автоспорта в родном городе Лоренцо, Бризигелле.


title: Хндзорут

text: Хндзорут () — село в Вайоцдзорской области в Армении.


title: Хндзорут

text: В селе имеется церковь XIX века.


title: Хндзорут

text: Находится в 30 км к югу от Вайка на берегу правого притока Нахиджевана — Джахри. Располагается в достаточно широкой плодородной долине, тянущейся вниз от села вниз по течению реки. В долине на протяжении нескольких километров располагаются сельские сады и угодья. С двух сторон от села располагаются бедные растительностью горы.


title: Хндзорут

text: В 2 км к югу от села — руины Старого Хндзорута. К северо-западу — руины села Охбин.


title: Хндзорут

text: Село входило в провинцию (гавар) Вайоц Дзор области Сюник Великой Армении. Упоминается в записях XIII века Татевского монастыря. Позже было переименовано в тюркское Алмалу, входил в Шарур-Даралагязский уезд Эриванской губернии. 12 ноября 1946 года село было переименовано в Хндзорут.


title: Хндзорут

text: По данным «Кавказского календаря» 1912 года в селе Алмалу Шарур-Даралагёзского уезда Эриванской губернии жило 313 человек, в основном азербайджанцев, указанных в календаре как «татары».


title: Хндзорут

text: По данным на конец 1980-х годов население занималось скотоводством, земледелием и садоводством, а также табаководством и выращиванием шелкопряда. До 1940-х годов в селе выращивались ослы для соседних сёл.


title: Хндзорут

text: Динамика населения показана в таблице.


title: Луций Геллий Публикола (консул 72 года до н. э.)

text: Лу́ций Ге́ллий Публи́кола (; родился около 136 — умер между 55 и 52 годами до н. э.) — римский военачальник и политический деятель, консул 72 года до н. э., цензор 70 года до н. э. Во время своего консулата неудачно пытался подавить восстание Спартака.


text: Луций Геллий принадлежал к незнатному плебейскому роду, в котором до него не было высших магистратов Римской республики. Его отец носил тот же преномен, и больше о Луции-старшем ничего не известно.


text: Марк Туллий Цицерон в одном из трактатов упоминает своего друга Луция Геллия, который «жил при Карбоне во время его консульства». Предположительно речь идёт именно о Публиколе, который, таким образом, учитывая дату консулата Карбона (120 год до н. э.) мог родиться около 136 года до н. э. В другом трактате Цицерон устами Тита Помпония Аттика рассказывает, как его друг Геллий после своей претуры прибыл в Афины. Сам Аттик услышал эту историю от других людей, и это позволяет датировать претуру Публиколы временем до 86 года до н. э. (именно в 86 году Аттик переехал в Афины из Рима). Имя Луция Геллия фигурирует также в союзном договоре между Римом и городом Фиррей, перезаключённом в 94 году до н. э. В связи со всем этим исследователи полагают, что в 94 году Публикола был претором по делам иностранцев ("praetor peregrinus"), а в следующем году управлял одной из восточных провинций Рима.


text: Возвращаясь домой, Луций Геллий заехал в Афины, «созвал философов, которые там жили, и настоятельно посоветовал им положить конец разногласиям, бывшим между ними; если, сказал он, они не намерены провести всю свою жизнь в спорах, то достигнуть согласия возможно. При этом он обещал им свое содействие в случае, если они могут придти к какому-нибудь согласию». Цицерон находил этот эпизод забавным.


text: После наместничества долгие годы Публикола не упоминается в источниках. По-видимому, у него не было достаточно связей, чтобы сделать следующий шаг в карьере — к консулату. Следующее упоминание относится к 74 году до н. э., когда Луций Геллий участвовал в одном судебном процессе против Гая Лициния Верреса. А в 72 году до н. э. он стал, наконец, консулом вместе с патрицием Гнеем Корнелием Лентулом Клодианом. В источниках упоминаются две законодательные инициативы консулов. Они добились принятия закона, согласно которому за провинциалами, получившими от Гнея Помпея Великого римское гражданство, закреплялся этот статус; кроме того, они предложили сенату издать указ, запрещающий заочно осуждать жителей провинций по уголовным делам. Вторая инициатива появилась в связи с новостями о злоупотреблениях Гая Верреса в Сицилии.


text: В это время Италию охватило масштабное восстание рабов и гладиаторов во главе со Спартаком. Угроза была настолько серьёзной, что сенат отправил на эту войну обоих консулов, дав им по два легиона; в общей сложности, учитывая вспомогательные войска, армия должна была насчитывать не менее 30 тысяч воинов. Историки предполагают, что консулы действовали согласованно и хотели атаковать Спартака с двух сторон в районе Гарганского полуострова. С этой целью Публикола двинулся через Кампанию и Апулию, а Лентул Клодиан — напрямую через Апеннины по Тибуртинской дороге.


text: В пути Луций Геллий атаковал одного из подчинённых Спартака — Крикса, отделившегося от основных сил и занявшего сильную позицию на склоне горы Гарган. Отряд Крикса был на две трети уничтожен, причём по данным Аппиана погибло 30 тысяч повстанцев (правда, Тит Ливий пишет, что римлянами в этой битве командовал Квинт Аррий). Вскоре у горы Гарган появилась армия Спартака, к тому времени разбившая Лентула Клодиана. На этот раз Публикола потерпел поражение. Спартак ушёл в Цизальпийскую Галлию, а осенью того же года вернулся в Италию; консулы объединили свои силы, чтобы преградить ему путь в Пицене, но снова были разбиты. В Риме началась паника. Сенат, убедившись, что Лентул и Публикола не могут победить врага, до истечения их полномочий передал командование Марку Лицинию Крассу.


text: Несмотря на военные неудачи, Луций Геллий и Гней Корнелий стали цензорами сразу после восстановления этой должности (70 год до н. э.). По мнению Теодора Моммзена, избрание именно их было антисенатской акцией, а действовали они в интересах консулов Помпея и Красса, занимавшихся тогда демонтажом политического режима, который создал Сулла. Цензоры устроили беспрецедентную чистку сената, исключив 64 человека, или примерно одну восьмую часть от общего числа сенаторов. В ходе переписи граждан (первой после 86 года до н. э.) они впервые включали в списки италиков, формально получивших гражданский статус в ходе Союзнической войны, и в результате насчитали рекордное число — 910 тысяч человек. Но исследователи констатируют, что перепись всё же была неполной.


text: В 67 году до н. э. Публикола вместе с Лентулом Клодианом был легатом под командованием Гнея Помпея и занимался очисткой от пиратов морей, омывавших Италию. Известно, что он обладал полномочиями легата по крайней мере до 65 года до н. э. В 63 году Луций Геллий поддержал в сенате предложение казнить без суда участников заговора Катилины; позже он предложил наградить Цицерона «гражданской короной» за спасение Рима от заговорщиков. В 59 году, будучи уже одним из самых старых сенаторов, Публикола выступил против аграрного законопроекта консула Гая Юлия Цезаря, сказав, что, «пока он жив, такому не бывать». Услышав это, Цицерон пошутил: «Давайте повременим — не такой уже большой отсрочки просит Геллий».


text: Публикола ещё присутствовал на заседаниях сената в 55 году до н. э., но к 52 году уже точно был мёртв.


text: Луций Геллий был женат дважды. Первая жена, некая "Полла", родила ему (приблизительно в 80 году до н. э.) сына того же имени, консула 36 года до н. э., и позже получила развод. В последние годы жизни Луций-старший заподозрил наследника в связи с мачехой и в планировании отцеубийства; он организовал домашний суд, на который пригласил множество сенаторов, предъявил сыну обвинение и дал ему возможность защищаться. В конце концов Публикола вынес оправдательный приговор. Но общество было уверено в виновности Луция-младшего, что видно, в частности, из ряда стихотворений Катулла.


title: Цвет бедра нимфы

text: Цвет бедра нимфы — бледно-розовый. Фраза является переводом французского "cuisse de nymphe effrayée", откуда и была заимствована. Эта расцветка была популярна во Франции в конце XVIII века. Существуют оттенки данного цвета — "cuisse de nymphe effrayée" (бедро испуганной нимфы) и "cuisse de nymphe émue" (бедро взволнованной нимфы).


title: Цвет бедра нимфы

text: При императоре Павле цвет подкладки военного мундира был именно цвета бедра испуганной нимфы. Правда, подкладка солдатских и офицерских мундиров делалась из разной по качеству ткани, и разница в текстуре порождала различие в восприятии оттенков. Поэтому цвет подкладки офицерского обмундирования называли, как положено, «цветом бедра испуганной нимфы», а расцветку испода солдатских мундиров — иронично, «цветом ляжки испуганной Машки».


title: Цвет бедра нимфы

text: Сорт роз, выведенный в 1802 году французским селекционером , получил название «Бедро испуганной нимфы». Лепестки этих цветов окрашены в розовый цвет. Существуют и розы сорта «Бедро нимфы» — бледно-розовые. Такие цветовые нюансы объясняются тем, что кожа испуганной нимфы, убегающей от сатира, розовеет.


title: Блача, Томми

text: Томми Блача () — американский комедийный писатель, номинировавшейся на премию Эмми, а также актёр и продюсер. Работал в таких проектах, как "Шоу Ali G" (англ. Da Ali G Show) и "Поздним вечером с Конаном О’Брайеном" (англ. Late Night with Conan O’Brien).


title: Блача, Томми

text: С 1993 по 1999 работал с О’Брайном. С 1999 был креативным директором при Мировой Ассоциации Рестлинга. В 2004 стал сценаристом Шоу Ali G. С 2006 и по сей день совместно с Брендоном Смоллом участвуют в проекте Металлопокалипсис.


title: Метод Кранца — Шардина

text: Метод Кранца — Шардина (высокочастотная искровая камера Кранца — Шардина) — способ высокоскоростной киносъёмки быстропротекающих процессов. Назван по именам создателей метода и аппаратуры — немецких баллистиков Карла Кранца и Губерта Шардина. Созданная в 1929 году Кранцем и Шардиным высокочастотная искровая камера () позволяла получать 24 изображения при частоте съёмки до 5 МГц.


title: Метод Кранца — Шардина

text: С помощью этой специализированной камеры впервые были получены на неподвижной фотопластинке чёткие оптические изображения при освещении события отдельными, распределенными в пространстве искровыми разрядами. Таким образом, впервые появилась возможность наблюдения за динамическими процессами, например изучение траектории полета пули, процессов пробивания брони, детонации взрывчатых веществ и процессов разрушения хрупких материалов, начало систематического инструментального исследования которых было положено Технической академией ВВС в конце 1930-х годов. Высокочастотная искровая камера находит применение и в наши дни.


title: Метод Кранца — Шардина

text: Камера состоит, с одной стороны, из искровой головки с 24 искровыми разрядниками, генерирующей 24 разряда и служащей импульсным источником света, и, с другой стороны, из собственно камеры с 24 объективами (двадцать четыре камеры на одну экспозицию). Искровая головка и камера располагаются напротив друг друга. Световой луч от искрового разряда направляется на объектив, с помощью которого он, после падения на объект, фокусируется точно в камеру.


title: Метод Кранца — Шардина

text: Генерирование искровых разрядов, следующих очень быстро, происходит со смещением во времени, при этом каждый разряд обеспечивает получение одного снимка. Таким образом получают серию из 24 снимков. Очень короткое время экспозиции и точная регулировка интервалов между искровыми разрядами позволяют получать чрезвычайно резкие изображения при частоте съемки до 5 МГц (5 млн кадров в секунду). Так в одном из экспериментов, проводившемся Институтом баллистики в 1939 г., исследовались процессы развития детонации при подрыве заряда тетрила массой два грамма. Регистрация процесса осуществлялась искровой камерой Кранца-Шардина с частотой 220 тыс. кадров/с.


title: Метод Кранца — Шардина

text: В целом создание подобного инструмента регистрации быстропротекающих процессов положило начало изучению ряда динамических процессов, непосредственно связанных с баллистикой, и имеющих военное применение, что, в конечном итоге, привело к созданию перспективных образцов вооружения.


title: Метод Кранца — Шардина

text: Камеры этого типа применяются и в настоящее время. Достоинством камер такого типа является высокое разрешение оптической записи на фотопластинку (по состоянию на конец 2000-х годов — 10 Гбайт), наряду с относительно высокой частотой съемки, составляющей несколько МГц.


title: Метод Кранца — Шардина

text: Высокоскоростная камера с ячейкой Керра


title: Тарпоны

text: Тарпоны () — род рыб в монотипическом семействе тарпоновых (Megalopidae). Это крупные прибрежные рыбы, которых добывают ловлей на удочку. Внешне тарпоны напоминают крупных сельдей, однако не состоят с ними даже в отдалённом родстве.


title: Тарпоны

text: Длина тела тарпонов может достигать 2,5 метров, а масса — 160 кг. При плавании в воде, бедной кислородом, тарпоны могут получать воздух, выныривая на поверхность. Их личинки-лептоцефалы напоминают личинок угреобразных, они так же плавают у поверхности до того, как примут взрослую форму.


title: Тарпоны

text: У тарпонов продолговатое, сжатое с боков тело, покрыто крупной циклоидной чешуёй Лучей жаберной перепонки 23—27. Рот большой, косой, полуверхний, нижняя челюсть слегка выступает вперёд, верхняя челюсть достигает до вертикали середины глаза. Имеются мелкие зубы на челюстях, сошнике, нёбных костях, языке. Расположенный в средней части спины спинной плавник имеет 13—21 луч, последний луч сильно удлинён. В анальном плавнике 22—29 лучей, последний луч слегка удлинен. Брюшные плавники расположены на уровне передних лучей спинного плавника, в них 10—11 лучей. Хвостовой плавник вильчатый. Боковая линия с ветвящимися трубочками, насчитывает 39—48 чешуй. Позвонков 67—68. Ложножабры отсутствуют. Имеется артериальный конус с двумя рядами клапанов.


title: Тарпоны

text: Спинная поверхность серебристо-синяя, бока серебристые.


title: Тарпоны

text: Название рода "Megalops" происходит от  — «огромный» и  — «глаз».


title: Тарпоны

text: Тарпоновые являются объектами промыслового и спортивного лова.


title: Тарпоны

text: В состав рода включают два вида, один из которых распространён в Атлантическом океане, а второй — в Индо-Тихоокеанском регионе.


title: Гней Корнелий Лентул Клодиан (консул)

text: Гней Корне́лий Ле́нтул Клодиа́н (; родился около 115 — умер после 66 гг. до н. э.) — древнеримский военачальник и политический деятель, консул 72 года до н. э., цензор 70 года до н. э. Во время своего консулата неудачно пытался подавить восстание Спартака.


title: Гней Корнелий Лентул Клодиан (консул)

text: По рождению Гней Корнелий принадлежал к плебейскому роду Клодиев, но был усыновлён представителем древнего патрицианского рода Корнелиев. Кто именно стал его приёмным отцом, неизвестно; некоторые исследователи предполагают, что именно Лентул Клодиан упоминается в одной греческой надписи, найденной в Оропе, и в этом случае его отец носил тот же преномен — "Гней".


title: Гней Корнелий Лентул Клодиан (консул)

text: Будущий Гней Корнелий родился около 115 года до н. э. Во времена господства марианской «партии» он отсутствовал в Риме и вернулся в родной город только в 82 году до н. э., вместе с Луцием Корнелием Суллой. После этого он начал политическую карьеру. Предположительно тогда, ещё до перехода в род Корнелиев, молодой нобиль занимал должность народного трибуна (об этом сообщает в одной из своих речей Марк Туллий Цицерон); не позже 75 года до н. э., учитывая требования Корнелиева закона, Лентул Клодиан должен был пройти претуру, а в 72 году до н. э. он стал консулом.


title: Гней Корнелий Лентул Клодиан (консул)

text: Коллегой Гнея Корнелия был незнатный плебей Луций Геллий Публикола. В источниках упоминаются две законодательные инициативы консулов. Они добились принятия закона, согласно которому за провинциалами, получившими от Гнея Помпея Великого римское гражданство, закреплялся этот статус; кроме того, они предложили сенату издать указ, запрещающий заочно осуждать жителей провинций по уголовным делам. Вторая инициатива появилась в связи с новостями о злоупотреблениях Гая Лициния Верреса в Сицилии.


title: Гней Корнелий Лентул Клодиан (консул)

text: В это время Италию охватило масштабное восстание рабов и гладиаторов во главе со Спартаком. Угроза была настолько серьёзной, что сенат отправил на эту войну обоих консулов, дав им по два легиона; в общей сложности, учитывая вспомогательные войска, армия должна была насчитывать не менее 30 тысяч воинов. Историки предполагают, что консулы действовали согласованно и хотели атаковать Спартака с двух сторон в районе Гарганского полуострова. С этой целью Публикола двинулся через Кампанию и Апулию, а Лентул Клодиан — напрямую через Апеннины по Тибуртинской дороге.


title: Гней Корнелий Лентул Клодиан (консул)

text: Повстанцы помешали осуществлению этого плана, двинувшись навстречу Лентулу Клодиану. Последний был атакован во время перехода через Апеннины, и это нападение, по-видимому, оказалось неожиданным: римляне понесли серьёзные потери и были вынуждены занять оборону на одной из возвышенностей. При этом Гней Корнелий смог избежать полного поражения. Позже Спартак разгромил и второго консула и ушёл в Цизальпийскую Галлию. Осенью того же года он вернулся в Италию; консулы объединили свои силы, чтобы преградить ему путь в Пицене, но снова понесли поражение. В Риме началась паника. Сенат, убедившись, что Лентул и Публикола не могут победить врага, до истечения их полномочий передал командование Марку Лицинию Крассу.


title: Гней Корнелий Лентул Клодиан (консул)

text: Несмотря на военные неудачи, Гней Корнелий и Луций Геллий стали цензорами сразу после восстановления этой должности (70 год до н. э.). По мнению Теодора Моммзена, избрание именно их было антисенатской акцией, а действовали они в интересах консулов Помпея и Красса, занимавшихся тогда демонтажом политического режима, который создал Сулла. Цензоры устроили беспрецедентную чистку сената, исключив 64 человека, или примерно одну восьмую часть от общего числа сенаторов. В ходе переписи граждан (первой после 86 года до н. э.) они впервые включали в списки италиков, формально получивших гражданский статус в ходе Союзнической войны, и в результате насчитали рекордное число — 910 тысяч человек. Но исследователи констатируют, что перепись всё же была неполной.


title: Гней Корнелий Лентул Клодиан (консул)

text: В 67 году до н. э. Лентул Клодиан вместе с Публиколой был легатом под командованием Гнея Помпея и занимался очисткой от пиратов морей, омывавших Италию. В 66 году до н. э. он поддержал законопроект Гая Манилия, предполагавший переход к Помпею командования в Третьей Митридатовой войне. После этого Гней не упоминается в источниках: по-видимому, он вскоре умер.


title: Гней Корнелий Лентул Клодиан (консул)

text: Предположительно именно Лентула Клодиана имеет в виду Цицерон, когда называет в числе ораторов эпохи Гортензия некоего" Гнея Лентула". По его словам, этот нобиль «раздул славу своего красноречия скорее искусством произнесения речи, чем теми способностями, которые у него были. Он хоть и не был человеком умным, но казался таким по виду и выражению лица; и язык его не был обилен, хотя и создавалось такое впечатление; зато умелыми передышками, восклицаниями, голосом приятным и звучным он снискал себе такое восхищение, что никто не жалел о тех качествах, которых ему недоставало».


title: Гней Корнелий Лентул Клодиан (консул)

text: У Гнея был сын, тоже носивший имя "Гней Корнелий Лентул Клодиан". Он занимал должность претора в 59 году до н. э.


title: Гней Корнелий Лентул

text: Гней Корнелий Лентул () — совпадающие преномен, номен и когномен нескольких древних римлян.


title: Delicious Vinyl

text: Delicious Vinyl — американский лейбл звукозаписи, принадлежащий Universal Music Group, входит в состав Interscope Records. Расположен в Лос-Анджелесе.


title: Осадкомер

text: Осадкомер, дождемер, плювиометр или плювиограф — прибор для измерения атмосферных жидких и твёрдых осадков.


title: Осадкомер

text: Комплект осадкомера состоит из двух металлических сосудов для сбора и сохранения выпадающих осадков, одной крышки к ним, тагана для установки осадкомерных сосудов, ветровой защиты и двух измерительных стаканов.


title: Осадкомер

text: Прибор, предназначенный для непрерывной регистрации количества и интенсивности выпадающих жидких осадков с привязкой ко времени (начало осадков, окончание и т.д.).


title: Пикшикское сельское поселение

text: Пикшикское сельское поселение — муниципальное образование в Красноармейском районе Чувашии.


title: Пикшикское сельское поселение

text: В 1927 году образовались Ямайкасинский и Шупосинский сельские Советы. Они существовали до 1962 года. С 1962 года образовался Синьяльский сельский совет и действовал до 1978 года. А с 1978 года Синьяльский сельский Совет был переименован в Пикшикский сельский Совет.


title: Пикшикское сельское поселение

text: Сельское поселение состоит из 12 населённых пунктов. Административный центр — деревня Пикшики.


title: Фонтана, Сильвия

text: Си́львия Фонта́на (, род. года) — бывшая итальянская фигуристка, выступавшая в одиночном катании. Она пять раз становилась чемпионкой своей страны, бронзовый призёр зимней Универсиады, представляла Италию на Олимпийских играх 2002 и Олимпийских играх 2006 годов, где заняла соответственно 10 и 22 места.


title: Фонтана, Сильвия

text: Она родилась в Нью-Йорке, выросла в Риме, а затем жила и тренировалась в США, в городе Хакенсак. В 2003 году вышла замуж за американского фигуриста Джона Циммермана.


title: Фонтана, Сильвия

text: 2 апреля 2012 года у них родилась дочь София. Работает в команде своего мужа-тренера, занимается хореографией.


title: Эрме, Корин

text: Корин Эрме (Эрме́с, , урожд. "Корин Миллер" (); род. 16 ноября 1961, ) — французская , победитель конкурса песни Евровидение 1983 года.


title: Эрме, Корин

text:
Ее карьера началась в 1974 году году, когда она выиграла пляжный конкурс в Рокбрюн-сюр-Аржан.
В 1979 году дебютировала с синглом «La ville où je vis». В 1983 году представляла Люксембург на конкурсе песни Евровидение с песней «Si la vie est cadeau» и стала его победительницей. Песня заняла четвёртое место во французском, 13-е — в шведском и 14-е — в швейцарском хит-парадах. Ещё два сингла Эрме попадали во французские чарты в 1984 и 1989 годах.


title: Эрме, Корин

text: В 2001 году представляла на Евровидении результаты голосования французской телеаудитории. В 2006 году после 9-летнего перерыва записала новый альбом «Vraie».


title: Гаудиньш, Петерис

text: Петерис Гаудиньш () — советский и латвийский актёр театра и кино, режиссёр.


title: Гаудиньш, Петерис

text: Петерис Гаудиньш родился 26 июля 1954 года в Риге, в семье врачей. Его отец — ведущий отоларинголог Латвии, профессор Эрнестс Гаудиньш ().


title: Гаудиньш, Петерис

text: Окончил 1-ю Рижскую среднюю школу с физико-математическим уклоном (1972) и театральный факультет Латвийской государственной консерватории имени Я. Витола (1977).


title: Гаудиньш, Петерис

text: Учился в Рижском медицинском институте (1972—1973), посещал Народную студию киноактёра Рижской киностудии.


title: Гаудиньш, Петерис

text: Дебютировал в кино в 1973 году в роли Гатыня в фильме режиссёра Гунара Пиесиса «Вей, ветерок!».


title: Гаудиньш, Петерис

text: С 1977 года актёр Художественного театра им. Я. Райниса (Театра Дайлес) в амплуа лирического и вместе с тем ироничного героя.


title: Андрадина

text: Андрадина:


title: Нукер

text: Ну́кер (от ;  — друг, товарищ,  — друг, помощник) — дружинник на службе феодализирующейся знати в период становления феодализма в Монголии. Во время войны "нукеры" выступали ратниками в войске своего сюзерена, в мирное время — стражей, «домашними людьми», приближёнными. Первоначально он получал за свою службу полное содержание и снаряжение, затем часть военной добычи и земельные пожалования с насельниками-крестьянами (своеобразные бенефиции), что способствовало превращению их в обычных вассалов крупных феодалов. В XIV—XX вв. термин "«нукер»" стал употребляться у народов Передней (в частности на Кавказе) и Средней Азии в значении «слуга», «военный слуга».


title: Нукер

text: Г. Губарев считает рудиментом ордынского института "нукеров" социальный термин запорожцев «войсковой товарищ», который указывает, что казаки — "нукеры" крымских ханов, — уйдя от них и обосновавшись в Сечи, только славянизировали прежнее название, определяющее их положение в военном обществе.


title: Baby It’s You

text: «Baby It’s You» () — песня, написанная Бёртом Бакараком (музыка), Лютером Диксоном (под псевдонимом Барни Уильямс) и Маком Дэвидом (слова). Песня стала хитом в исполнении таких групп, как The Shirelles, The Beatles и Smith.


title: Baby It’s You

text: После выхода в качестве сингла в 1961 году песня стала популярной, добравшись до восьмой позиции хит-парада Billboard Hot 100 и 3-й позиции чарта Hot R&B. В 1962 песня «Baby It’s You» вышла на одноимённом альбоме.


title: Baby It’s You

text: Примечательной чертой этой песни является переход от минорной тональности к мажорной. Вокальные аранжировки этой версии песни оказали влияние на последующие версии, в том числе на кавер-версию the Beatles.


title: Baby It’s You

text: The Beatles исполняли «Baby It’s You» во время гастролей с 1961 по 1963 год. Песня была записана 11 февраля и 20 февраля (записаны партий челеста) для их дебютного альбома "Please Please Me".


title: Baby It’s You

text: Песня «Baby It’s You» также вышла на альбомах "Introducing… The Beatles" и "Songs, Pictures and Stories of the Fabulous Beatles", выпущенных в США. В 1965 году песня вошла в сборник "The Early Beatles", выпущенный Capitol Records.


title: Baby It’s You

text: После выхода в 1995 году, сингл «Baby It’s You» достиг 26-й позиции чарта Hot Singles Sales и 67-й позиции чарта Billboard Hot 100.Американская рок-группа Smith выпустила свою версию песни на дебютном альбоме "A Group Called Smith" в 1969 году. Эта версия песни отличается от традиционного исполнения The Shirelles и The Beatles более страстным и проникновенным вокалом. В 1969 году песня достигла 5-й позиции хит-парада Billboard Hot 100.


title: Baby It’s You

text: Группа The Carpenters записала кавер-версию «Baby It’s You» в 1970 году для альбома "Close to You". Хотя песня не выходила в качестве сингла, она была исполнена на телешоу Карпентеров "Make Your Own Kind of Music" в 1971 году. Специальный ремикс песни, записанный Ричардом Карпентером в 1991 году, вышел на сборнике ремиксов "Reflections" в Великобритании в 1998 году.


title: Baby It’s You

text: Список известных музыкантов, также исполнявших песню «Baby It’s You»:


title: Джаз-клубы 52-й Стрит

text: Джаз-клубы 52-й Стрит (англ. "Jazzclubs 52nd Street") — музыкальные клубы Нью-Йорка, сыгравшие особую роль в 30-х — 50-х годах XX столетия в развитии джазовой музыки.


title: Джаз-клубы 52-й Стрит

text: 52-я Стрит ("52nd Street") расположена в районе Мидтаун ("Midtown") Манхэттена, к югу от Центрального парка ("Central Park"). Сегодня это длинная улица с односторонним движением, занятая в основном магазинами и банковскими конторами. Большинство джаз-клубов находились здесь вблизи Бродвея, между 5-й и 7-й Авеню, в западной части 52-й.


title: Джаз-клубы 52-й Стрит

text: Впервые джаз здесь игрался в 20-е годы XX века, в годы сухого закона, в многочисленных спикизи. В начале 30-х, и в особенности в 40-е годы, с восхождением бибопа, на 52-й Стрит открывается множество джаз-клубов, в которых собираются музыканты и вокалисты, выступавшие ранее на Бродвее. Немалую роль в музыкальном процветании 52-й играло и то обстоятельство, что рядом находилась студия CBS. Джазисты играли в клубах ночи напролёт, до раннего утра. Джаз-клубы 52-й были известны всей Америке также и благодаря радиотрансляциям оттуда «вживую» музыкальных выступлений. В 1960-е знаменитые музыкальные клубы 52-й стали закрываться, и последний из них исчез в 1968 году. С 60-х годов большинство нью-йоркских джаз-клубов сосредоточилось на Гринвич-Виллидж.


title: Джаз-клубы 52-й Стрит

text: В 1978 году Билли Джоэл, в память о знаменитой улице, выпустил альбом под названием "52nd Street".


title: VET

text: VET ( — интерактивная технология 3D-визуализации виртуальной реальности).


title: VET

text:
Изначально технология называлась MetaStream. И была разработана подразделением компании MetaCreations (группа Real Time Group — RTG), совместно с Intel в далеком 199? году. Разработчик технологии (RTG) — ввел новое понятие в 3D-терминологию — трикселы (trixels). (Можно провести аналогию с пикселами, которые являются составляющей любого двухмерного цифрового изображения.
Триксел описывается декартовыми координатами X, Y, Z и RGB-цветом. В свою очередь количество трикселов в окно браузера пользователя, зависит от скорости канала и характеристик компьютера.)


title: VET

text: В ходе дальнейших разработок были созданы конвертор моделей из стандартных форматов в специальный (*.mts) и модуль-просмотрщик для браузеров (VMP).


title: VET

text: В последующем в 2000г с целью развития данной технологии из компании MetaCreations было выделено специальное подразделение ViewPoint, которое в дальнейшем (и в настоящее время) занимается продвижением и усовершенствованием данной технологии.


title: VET

text:
До 2006 года данная технология была условно-бесплатной, то есть всё, что создавалось свободно могло отображаться на локальной машине, но при отображения 3D сцены в Интернете, перед объектами появлялись полупрозрачные надписи «www.viewpoint.com». Чтобы избавиться от них, необходим был ключ (Broadcast Key), который нужно было купить. Для некоммерческих проектов его выдавали бесплатно.
Сейчас наличия ключа не нужно, также для размещения моделей в интернете не нужно покупать лицензию. Помимо прочего сейчас существует бесплатное ПО для создания VET сцены, разработанное ViewPoint Technology.


title: VET

text: Основу VET сцены составляет специальный формат данных, основанный на расширении XML языка. Эти данные размещаются в файле с расширением mtx. Кроме того в состав сцены могут быть подключены различные графические, аудио и видео объекты. Эти объекты могут быть подключены как напрямую без какой либо дополнительной конвертации формата или же эти объекты могут быть помещены в специальный сжатый формат данных — mts (metastream).


title: VET

text:
Пример подключения графического файла jpg в сцене, в качестве текстуры:
Часть описания объекта типа куб:


title: VET

text: А вот ссылка на внешний файл-текстуру:


title: VET

text: Помимо статической jpg текстуры можно назначить и анимационную, например, swf файл.


title: VET

text: Простые 3D примитивы в сцене (сфера, куб, коробка, цилиндр, конус, пирамида) могут задаваться в самом mtx файле в виде XML тегов, более сложные 3D объекты (например, объекты конвертированные из пакетов 3х мерного моделирования) возможно подключить в сцену только из mts файла.


title: VET

text: Для конвертирования объектов в mts формат данных, можно использовать либо специальные плагины для пакетов 3х мерного моделирования, либо использовать специальное ПО. Например, существует бесплатная программа Scene Builder.


title: VET

text: Техническая составляющая заключается в автоматическом изменении качества модели.


title: VET

text: Качество модели может меняться в зависимости от скорости интернет соединения (то есть от того на сколько быстро данные приходят на машину клиента), от грубой модели во время начала получения данных до фото-реалистичной картинки в итоге, когда все данные придут на машину клиента. А создавать данную «фишку» позволяет оригинальный алгоритм фильтрации данных.


title: VET

text: Данный алгоритм заключается в том, что даже грубая модель объекта не содержит потерянных полигонов, а постепенно догружающиеся данные плавно сглаживают её геометрию. Для браузера был разработан подгружаемый модуль расчета сцен — SreeD.


title: VET

text: Движок поддерживает прозрачность (transparencies), наложение мягких теней, карты наложения света (lightmaps), рельефное текстурирование (bumpmaps) и активные зоны (при попадании на них возникают текстовые комментарии, фото или видео вставки, причём эти вставки могут подгружаться потоково с другого сервера).


title: VET

text: Другой особенностью технологии является рационализация процесса загрузки (принцип «scalability»), суть которого в следующем: изображение в окне браузера клиента улучшается(детализируется) до тех пор, пока это не превышает разумные возможности монитора и видеокарты. То есть например, при разрешении окна сцены 600 на 400 воспроизводить полностью картинку как в оригинале размерами 1000 на 1000 VMP не будет, экономя тем самым производительность машины.


title: Пьяцца Венеция

text: Пьяцца Венеция ("Piazza Venezia") — площадь в центре Рима, названная так по одноимённому палаццо Венеция.


title: Пьяцца Венеция

text: Площадь расположена у подножия Капитолия и недалеко от Римского форума. Это место ещё во времена Римской республики было важным транспортным пунктом, здесь пересекались Фламиниева дорога с Сервиевой стеной ("Porta Fontinalis").


title: Пьяцца Венеция

text: В XV веке венецианский кардинал Пьетро Барбо (позднее папа Павел II) построил дворец, где после 1567 года размещалось посольство Венецианской республики. В 1660 году было построено палаццо Д'Асте, переименованное в палаццо Бонапарте, когда там обосновалась «Мадам-Мать». Свою нынешнюю форму площадь приобрела в 1885 году, после того как был построен монумент Виктору Эммануилу II.


title: Пьяцца Венеция

text: В 2009, во время раскопок для строительства линии "С" римского метрополитена, посреди площади были найдены остатки так называемого Афинеума императора Адриана.


title: Пьяцца Венеция

text: К площади Венеции примыкают величественные руины базилики Ульпия, рядом с которыми стоит колонна Траяна.


title: Give Me the Fear

text: Give Me the Fear — дебютный студийный альбом лондонской хард-рок-группы Tokyo Dragons, вышедший в 2005 году.


title: Печёночница (растение)

text: Печёночница, или перелеска () — род травянистых вечнозелёных лесных растений семейства , распространённых в лесах умеренного пояса Северного полушария.


title: Печёночница (растение)

text: В средней полосе России в лесах встречается только один вид: , некоторые исследователи выделяют ещё , которая растет в горных лесах на юге Приморья. Однако чаще её рассматривают как подвид.


title: Печёночница (растение)

text: Многолетние травянистые растения.


title: Печёночница (растение)

text: Корневище короткое, не утолщённое, клубневидно-волокнистое.


title: Печёночница (растение)

text: Листья формой напоминают печень, с чем связано название растения, собраны в прикорневую розетку, на более-менее длинных черешках, простые, мало-расчленённые, большей частью трёхлопастные, с цельнокрайними или крупно-зубчатыми лопастями.


title: Печёночница (растение)

text: Стебли неразветвлённые, в виде стрелки, выходящие из пазух прикорневых листьев или обычно чешуевидных низовых листьев.


title: Печёночница (растение)

text: Цветочные почки закладываются с осени, цветки распускаются сразу после схода снега. Листочки покрывала большей частью в числе трёх, приближенные к цветку и сильно редуцированные, имеющие обычно вид чашелистиков. Цветки всегда одиночные, небольшие или средних размеров, с 6—10 (редко больше) большей частью довольно узкими листочками околоцветника, могут быть белыми, синими, фиолетовыми, сиреневыми. Тычинки многочисленные, спирально расположенные; пестики волосистые, с коротким прямым столбиком. Цветёт в апреле — мае. После цветения цветоножки удлиняются и цветки пригибаются к земле. Опыление происходит с помощью жуков, бабочек, поедающих пыльцу, так как нектара в цветках нет.


title: Печёночница (растение)

text: Плоды разносят муравьи, поедающие прозрачный, сочный, белый придаток, заключающий в себе капельку масла. Семенная продукция от 20 до 64 семян на побег.


title: Печёночница (растение)

text: Некоторые виды печёночницы выращивают как садовые декоративные растения.В Европе печёночницы культивировали с XV века, как лекарственные растения из-за сходства формы листьев с очертаниями человеческой печени. В Англии и Франции выращивались некоторые декоративные формы "Hepatica nobilis". Её розовая махровая форма известна с начала XIX века. В Японии печёночниц разводили исключительно в декоративных целях с XVII века, а в 1980-е годы начали профессионально заниматься выведением новых сортов. Ежегодно в Японии проводятся выставки цветущих печёночниц. Существуют сорта с желтыми, зелёными, двух- и трёхцветными цветками, простыми и махровыми, а также с вариегатной листвой разного типа.


title: Печёночница (растение)

text: В настоящее время известно более 1000 сортов печёночниц. Из-за наличия проблем с массовым размножением сортов, цены на новинки доходят до 1500—3000 долларов США.


title: Печёночница (растение)

text: Средняя продолжительность жизни отдельного растения — около 25 лет. Природные формы в целом недолговечны, требуют специфических условий: несколько более влажной и более плодородной почвы. Садовые формы очень долговечны, хорошо растут как в тени, так и на солнце, как на сухих, так и на сравнительно влажных местах.


title: Печёночница (растение)

text: Посадка осуществляется в тенистых местах, согласно другим источникам, в условиях полутени. Почвы влажные, хорошо дренированные, богатые гумусом, нейтральные или слабокислые, по другим данным кислые.


title: Печёночница (растение)

text: Удобрения используются в умеренных количествах. В конце зимы возможно добавление кровяной или костной муки, в конце лета фосфорно-калийные удобрения.


title: Печёночница (растение)

text: Перед наступлением холодов посадки мульчируют небольшим слоем листового перегноя или нейтрального торфа.


title: Печёночница (растение)

text: Сорта, стерильные формы и гибриды размножают делением корневищ с 2—3 почками весной во время цветения.


title: Печёночница (растение)

text: Зацветает печеночница в разных местообитаниях на 4—7-й год, в культуре — на 3-й год. В природных условиях одно взрослое растение может иметь 5—12 цветков, в культуре — до 150. Цветение длится 3—4 нед, созревание плодов — 1 —1,5 мес.


title: Печёночница (растение)

text: Печёночницу используют для создания композиций с растениями, цветущими рано весной, а также в теневых садах. Хорошо сочетаются с крокусами, сциллами, подснежниками, низкорослыми ирисами, барвинками, ариземами, купеной, пупочниками. Все виды печёночниц обладают слабой конкурентной способностью и хорошо разрастаются только в местах, где напочвенный покров разрежен.


title: Печёночница (растение)

text: Международным органом регистрации (ICRA) новых сортов печёночниц является Royal General Bulb Growers' Association (KAVB). Сайт ассоциации включает базу данных по зарегистрированным сортам.


title: Laserpitium (значения)

text: Laserpitium — название растений семейства зонтичные:


title: Гладыш (растение)

text: Гладыш, или Лазерпициум () — род травянистых растений семейства , встречается в умеренном поясе Старого Света.


title: Гладыш (растение)

text: Другие названия — дикая морковь, морковник, копер.


title: Гладыш (растение)

text: Многолетнее, редко двулетнее травянистое растение.


title: Гладыш (растение)

text: Стебель голый или опушённый.


title: Гладыш (растение)

text: Листья дваждытройчатые или дваждыперистые, с обёрткой.


title: Гладыш (растение)

text: Цветки обоеполые, редко раздельные, собраны в широкие зонтики. Зубцы чашечки заметные, яйце- или шиловидные. Лепестки белые, красноватые или светло-жёлтые, обратносердцевидные, при основании сразу суженные в короткий черешок, на верхушке выемчатые и с загнутой внутрь долькой.


title: Гладыш (растение)

text: Плод эллиптический или продолговатый, с крыловидными рёбрами.


title: Гладыш (растение)

text: Произрастают в умеренном поясе Старого Света, от Канарских островов до Ирана и Сибири, но главным образом в Средиземноморье.


title: Гладыш (растение)

text: Теплолюбивое и светолюбивое растение.


title: Гладыш (растение)

text: Предпочитает известковые почвы.


title: Гладыш (растение)

text: Плоды некоторых видов содержат 1,5—3 % эфирного масла (основной компонент — гераниол), используемого в парфюмерной и пищевой промышленности.


title: Гладыш (растение)

text: В Швейцарии корень альпийского вида используют как пряность.


title: Гладыш (растение)

text:
Гладыш входит в семейство порядка .
По информации базы данных "The Plant List", род включает 14 видов:


title: Сасунская самооборона (1894)

text: Сасунская самооборона 1894 года — это ряд ответных реакций на погромы со стороны турок и курдов против армян в Сасуне.


title: Сасунская самооборона (1894)

text: В 1890-х годах турецкие власти приняли решение покончить с полунезависимым положением армян Сасуна. Для того, чтобы иметь повод для совершения похода на Сасун, турецкое правительство инспирировало армяно-курдские столкновения.


title: Сасунская самооборона (1894)

text: В 1891—1893 годах сасунцы несколько раз отразили нападения на Сасун регулярных турецких войск и примкнувшего к ним сброда. В 1894 года турецкое правительство предприняло решительные действия для покорения Сасуна. Вокруг Сасуна была создана военная зона, сосредоточены войска. Общее руководство наступавшими на Сасун войсками было возложено на командующего 4-й Анатолийской армией Зеки-пашу. В его распоряжении имелось 12 тыс. турецких солдат; сюда же были переброшены из Диярбакыра пехотный корпус Осман-паши (3 тыс. солдат), два конных полка из Ерзнка и Муша пехотный полк из Карина и другие силы, к которым присоединились несколько тысяч охочих до добычи турецких и курдских башибузуков. Для отражения врага сасунцы во главе с Амбарцумом Пояджяном (Мецн Мурад) подготовились к самообороне. Главный удар турки нанесли в июле с Сасуне — в районе сёл "Шеник" и "Семал", но, понеся значительные потери, отступили. В начале августа турки повторили атаку на том же направлении, но вновь были отбиты. 3 августа турецкие войска вторглись в Шатах. Армяне, ведя упорные бои, отступили к Гелиегузану, затем к горе Андок. Превосходящие силы турок осадили гору и 13 августа перешли в наступление. Армяне оказывали сопротивление до 27 августа, но вследствие того, что боеприпасы и продовольствие иссякли, отступили к высотам Кепина и ущельям "Талворика". Здесь сасунцы были окружены превосходящими силами врага и перебиты. Женщины, сражавшиеся бок о бок с мужчинами, чтобы не попасть в руки врага, бросались со скал в пропасти. В боях погибли многие герои освободительной борьбы, в том числе и Грго (Г. Мосеян). Был пленен и закованным доставлен в Муш Геворк Чауш. Турецкие войска, продолжая наступление, разорили около 40 армянских сел Сасуна, вырезав их беззащитное население (свыше 20 тыс. человек).


title: Сасунская самооборона (1894)

text: События 1894 года в Сасуне получили широкий международный резонанс. Прогрессивные общественные деятели ряда стран выступили в защиту сасунцев. Резня в Сасуне побудила правительства Великобритании, Франции и России представить турецкому правительству программу проведения в Западной Армении реформ (см.: «Майские реформы» 1895 года), предусмотренных Берлинским конгрессом 1878 года. Сасунская резня 1894 года была началом массовых погромов армян в Турции в конце XIX века, а в начале ХХ — геноцида.


title: Корнгольд, Эрих Вольфганг

text: Э́рих Во́льфганг Ко́рнгольд (; , ― , ) ― австрийский .


title: Корнгольд, Эрих Вольфганг

text: Родился в еврейской семье музыкального критика Юлиуса Корнгольда (1860―1945), уже в раннем детстве проявил выдающиеся музыкальные способности, в том числе в композиции. В 1906 году Густав Малер по прослушивании сочинённой им кантаты предрёк ему славу гения, и посоветовал продолжить образование у Александра фон Цемлинского. Написанный Корнгольдом в возрасте 11 лет балет «Снеговик» был поставлен в Венской опере и произвёл настоящую сенсацию.


title: Корнгольд, Эрих Вольфганг

text: Следующими его сочинениями были Фортепианное трио и Фортепианная соната ми мажор. Последняя привлекла внимание Артура Шнабеля, который играл её в своих концертах по всей Европе. О Корнгольде восторженно отзывались ведущие европейские музыканты ― Артур Никиш, Джакомо Пуччини, Рихард Штраус, Ян Сибелиус, Бруно Вальтер, Энгельберт Гумпердинк, Карл Гольдмарк.


title: Корнгольд, Эрих Вольфганг

text: В возрасте 14 лет Корнгольд написал своё первое оркестровое сочинение (увертюру), а в 1914 ― две оперы: «Кольцо Поликрата» и «Виоланта». Пик популярности Корнгольда наступил после окончания Первой мировой войны ― в 1920-е годы он пишет свои крупнейшие сочинения ― Фортепианный концерт (предназначенный для левой руки и написанный по заказу Пауля Витгенштейна), оперы «Мёртвый город» и «Чудо Элианы». В это время он также занимается доработкой и оркестровкой классических оперетт (в том числе Иоганна Штрауса), преподаёт в Венской академии музыки теорию музыки и дирижирование.


title: Корнгольд, Эрих Вольфганг

text: В 1934 году Корнгольд получает приглашение от Макса Рейнхардта в Голливуд для работы над фильмом «Сон в летнюю ночь». Не имея возможности вернуться в Австрию из-за аншлюса, он остаётся в США и в течение ближайших лет активно работает над киномузыкой. После войны Корнгольд вернулся к традиционным жанрам музыки, написав концерты для скрипки (премьеру которого дал Яша Хейфец) и виолончели, Симфоническую серенаду для струнных и Симфонию фа-диез мажор. Романтический стиль его сочинений не вписывался в картину стремительно развивающейся европейской музыки послевоенной поры, и к концу жизни Корнгольд был совершенно забыт. Лишь к концу XX века началось возрождение музыки композитора, многие его сочинения были исполнены в концертах и записаны.


title: Корнгольд, Эрих Вольфганг

text: В творческом наследии Корнгольда важное место занимает киномузыка. Среди фильмов, над которыми он работал ― «Одиссея капитана Блада», «Энтони несчастный», «Приключения Робина Гуда» и многие другие. Киномузыка Корнгольда отмечена богатым мелодизмом, лирикой и сложным полифоническим письмом. Композитор трактовал фильм как «оперу без пения» и не возражал против исполнения своей киномузыки в концертах. В 1936 и 1937 ему присуждалась премия «Оскар» за лучшую музыку к фильму.


title: Музыка в японской анимации

text: Музыка в аниме состоит из песен, фоновой музыки, музыкальных тем, использующихся в начальной и конечной заставке, и звуковых эффектов. Они создаются отдельно, а затем соединяются со звуковой дорожкой аниме. Главный композитор обычно подчиняется продюсеру, так как музыка — важный элемент рекламы и сопутствующих товаров, поэтому её пишут в соответствии с пожеланиями заказчиков. Впоследствии саундтрек выпускается для продажи на дисках, и в том числе от этих продаж идет основное финансирование. Туда также могут включаться радиопостановки и «character song» («image song») — песни персонажей, которые исполняют озвучивающие эти роли актёры (сэйю).


title: Музыка в японской анимации

text: Песни в начальной и конечной заставке («опенинг» и «эндинг») поют либо специально приглашенные музыканты, либо сами сэйю. Случается, что во время создания аниме сэйю организовывают собственные музыкальные группы и проводят концерты, исполняя песни из саундтрека. Впервые такая практика была использована в сериале "Bubblegum Crisis". Часто начинающие поп-исполнители пытаются получить роль в популярном аниме-сериале, чтобы спеть в нём песню и сделать рекламу своему альбому. Некоторые музыканты специализируются на исполнении песен в аниме: Мицуко Хориэ, Итиро Мидзуки, Исао Сасаки и другие.


title: Музыка в японской анимации

text: Многие композиторы музыки в японской анимации также пишут саундтреки для компьютерных игр и фильмов, другие являются классическими или джазовыми исполнителями и не имеют связей с киноиндустрией.


title: Музыка в японской анимации

text: Среди известных композиторов, пишущих музыку к аниме, можно назвать Дзё Хисаиси, который известен благодаря работе с Хаяо Миядзаки; Сиро Сагису, создателя музыкального сопровождения к «Евангелиону»; Кэндзи Каваи, написавшего саундтрек к "Blue Seed", "Patlabor" и «Ранма ½»; Ёко Канно, которую Хелен Маккарти называет «лучшим аниме-композитором» своего времени, прославившейся благодаря "The Vision of Escaflowne", "Cowboy Bebop" и другим работам; Кохэя Танаку, работавшего над "Gunbuster".


title: Музиль-Бороздина, Надежда Николаевна

text: Наде́жда Никола́евна Му́зиль-Бороздина́ (1880—1952) — российская и советская актриса театра и кино, Заслуженная артистка РСФСР (1937).


title: Музиль-Бороздина, Надежда Николаевна

text: Надежда Николаевна родилась в 1880 году в Москве, в семье актёров Бороздиных-Музиль. Переехав Петербург, поступила в Суворинский театр, где играла ведущие комедийные роли.


title: Музиль-Бороздина, Надежда Николаевна

text: Надежда Николаевна Музиль-Бороздина умерла в 1952 году в Ленинграде.


title: Корнгольд

text: Корнгольд () — немецкая фамилия. Известные носители:


title: Пекляни

text: Пекляни () — село в Республике Македония, входит в общину Виница.


title: Пекляни

text: Село расположено у горного массива Обозна, к юго-востоку от административного центра общины — города Виница. Высота над уровнем моря — 708 м.


title: Пекляни

text: В 1900 году здесь проживало 500 жителей, из которых 225 — турки, . В 1905 году 240 жителей села были прихожанами церкви Болгарской екзархии, в селе была школа.


title: Некрополь Гаудо

text: Некрополь Гаудо — археологический памятник невдалеке от археологической зоны Пестум.


title: Некрополь Гаудо

text: Наиболее ранние следы поселений в пестумской зоне относятся к эпохе палеолита; более поздние относятся к так называемой «культуре Гаудо».


title: Некрополь Гаудо

text: Примерно в 1 км от Пестума англо-американскими войсками в 1944 году во время сооружения временного аэродрома был обнаружен древний некрополь площадью в 2000 м², включающий 34 могилы. «Гробницы-печи» выдалбливались в скалистой породе и снабжались ступеньками для входа и одной или двумя погребальными камерами.


title: Некрополь Гаудо

text:
Погребальный ритуал совершала группа из нескольких людей. После того, как сооружение погребальной камеры завершалось, её заваливали массивной каменной плитой. Гробницы использовались и для последующих подзахоронений; в этом случае останки вновь захороненного покойника помещались на дно гробницы, к предыдущим останкам. В гробницах обнаружены «аскои» — специальные сосуды для соли.
Изучение расположения костей и погребальных даров позволяет предположить, что захоронения были сгруппированы по кланам (вероятно, представлявшим собой воинские объединения).


title: Ринальдоне (культура)

text: Культура Ринальдоне — археологическая культура эпохи энеолита, памятники которой обнаружены в местности Витербо (Италия).


title: Ринальдоне (культура)

text: Обнаружены останки бутылкообразных амфор, а также оружие, в частности, булавы, наконечники стрел и копий, а также кинжалы. Обнаружены также украшения — ожерелья из сурьмы, бусинки из кости и стеатитовые подвески.


title: Ринальдоне (культура)

text: К этому же периоду относятся так называемые «гробницы-печи».


title: Ринальдоне (культура)

text: Культура Ринальдоне производила медные топоры, один из которых (ранний образец) обнаружен примерно в 500 км от локализации культуры, у пошибшего в Альпах «ледяного человека» Эци.


title: Трсино

text: Трсино () — село в Республике Македония, входит в общину Виница.


title: Трсино

text: Село расположено на востоке общины, к востоку от административного центра общины — города Виница. Высота над уровнем моря — 852 м.


title: Трсино

text: В 1900 году здесь проживало 660 жителей, из которых 500 — турки, и 10 цыгане. В 1905 году 160 жителей села были прихожанами церкви Болгарской екзархии.


title: Конфьянса (футбольный клуб)

text: «Конфья́нса» () — бразильский футбольный клуб из города Аракажу, штат Сержипи. «Конфьянса» — спортивный клуб, известный также выступлениями команды по мини-футболу.


title: Конфьянса (футбольный клуб)

text: Клуб «Конфьянса» был основан 1 мая 1936 года Эпаминондасом Виталом и Иснардом Канталисе, которые организовали также баскетбольную и волейбольную команды в городе Аракажу. Впервые в соревнованиях именно по футболу клуб принял участие в 1949 году. В 1976 году клуб впервые принял участие в Серии A. Всего в Серии A чемпионата Бразилии «Конфьянса» провела пять сезонов — в 1976, 1977, 1978, 1979, 1984 годах.


title: Конфьянса (футбольный клуб)

text: С 2006 года «Конфьянса» выступала в Серии C, но в 2009 году заняла предпоследнее, 19-е место и вылетела в Серию D, где провела следующий сезон. В 2011 году команда выступала лишь на уровне чемпионата штата Сержипи.


title: Конфьянса (футбольный клуб)

text: В 2017 году команда выиграла свой 21-й титул чемпиона штата Сержипи, она прочно занимает второе место по этому показателю вслед за клубом «Сержипи», у которого 34 титула.


title: Пизанский собор

text: Пизанский собор в честь Успения Пресвятой Девы Марии () — кафедральный собор Пизы, часть ансамбля площади Пьяцца деи Мираколи. Представляет собой один из наиболее значительных памятников романской архитектуры Италии.


title: Пизанский собор

text: Строительство было начато в 1063 году архитектором . Оно было начато на средства, добытые Пизанской республикой при захвате Палермо в 1063 году, а позднее — на средства, полученные в результате других предприятий, в частности, похода на Балеарские острова в 1113-1115 годах. Архитектура собора включала элементы различных стилей, византийские, ломбардские и даже исламские, что, возможно, символизировало размах пизанской торговой и военной деятельности. Сформировавшийся в процессе строительства стиль известен в литературе как пизанский романский стиль. Примерно в то же время строился собор Святого Марка в Венеции, и одной из задач Бускето было построить собор не хуже, чем у венецианских конкурентов.


title: Пизанский собор

text: Собор был освящён в 1118 году папой римским Геласием II, который сам происходил из пизанского семейства Каэтано. В первой половине XII века архитектору было поручено спроектировать фасад собора. Работы по созданию фасада выполнила бригада скульпторов под руководством Гильельмо и Бидуино.


title: Пизанский собор

text: Облик собора неоднократно подвергался реконструкции в различные эпохи. Впервые собор реконструировался после опустошительного пожара 1595 года. Одним из авторов реконструкции был Гаспаро Мола. В XVII и XVIII веках существенные изменения претерпел интерьер собора.


title: Пизанский собор

text: Здание изначально было построено в виде греческого креста (с равными перекладинами) в плане, в пересечении перекладин которого сооружён купол. В настоящее время пятинефный собор с трёхнефным трансептом в плане имеет вид латинского креста. Такой своеобразный план здания имеет сходство с планом древнехристианской базилики Калат-Симан, расположенной в Сирии. Внутри возникает эффект огромного пространства, аналогичный большим мечетям и достигаемый за счёт арок и чередования белого и чёрного мрамора. Две колоннады из чёрного гранита в нефах являются явным свидетельством византийского влияния. Сами колонны происходят из мечети Палермо, завоёванной пизанцами в 1063 году.


title: Пизанский собор

text: Главный фасад собора (см. фото) был создан в XII—XIII веках по проекту мастера Райнальдо (см. выше). Об этом сообщает надпись справа над центральным порталом. Фасад содержит четыре яруса внешних галерей-аркад, поддерживаемых колоннами. Он выполнен из серого мрамора и обильно украшен инкрустацией из зелёного, голубого, розового и другого цветного мрамора, резьбой по камню и статуями.


title: Пизанский собор

text: Наверху фронтона фасада находится статуя Мадонны с благословляющим младенцем Иисусом, по сторонам от неё статуи евангелистов — Матфея и Иоанна (под ними их символы — ангел и орел). Ниже, над углами нижней галереи — евангелисты Лука и Марк.


title: Пизанский собор

text: Три первоначальные двери главного фасада погибли в пожаре 1595 года. Существующие двери были выполнены в 1602 в мастерской Джамболоньи. Слева от северной двери в стене главного фасада находится гробница первого архитектора собора Бускето ди Джованни Джудиче (ок. 1110; см. выше) с большой латинской эпитафией, сравнивающей его с Дедалом (см. фото).


title: Пизанский собор

text: Единственная уцелевшая после пожара 1595 года средневековая бронзовая дверь собора, изготовленная около 1180 года , располагалась позднее в , в южном крыле трансепта (см. фото). Сейчас в портале находится её копия, а оригинал — в . Рельефы на этой двери представляют сцены из жизни Христа. Это одна из первых больших бронзовых рельефных храмовых дверей собственно итальянского производства, до того подобные двери импортировались в Италию из Византии.


title: Пизанский собор

text: На восточной стороне собора (см. фото) наверху фронтона над апсидой на колонне стоит бронзовый гиппогриф (фантастическое существо с птичьими крыльями и клювом, лошадиными ногами и львиными лапами). Сейчас здесь установлена копия, а оригинал (см. ) перенесен в музей собора. Это статуя арабского производства X—XI века. Она является самой большой металлической статуей, произведенной в мусульманском мире в Средние века и сохранившейся до настоящего времени. Первоначальное её назначение неизвестно. В Пизу она попала, по-видимому, как военная добыча или дань. Её размещение на соборе, очевидно, должно было служить прославлению успехов Пизанской республики в морских походах против арабов.


title: Пизанский собор

text: Интерьер собора подвергся существенным изменениям после пожара 1595 года. В настоящее время стены собора отделаны белым и чёрным мрамором. Потолок позолочен (на нём изображён герб Медичи), а купол покрыт фресками. Мозаика в апсиде (см. фото), изображающая Христа с предстоящими Богородицей и Иоанном Богословом, уцелела во время пожара. По разным источникам, либо голова Христа, либо фигура Иоанна Богослова на этой мозаике были выполнены в 1302 году Чимабуэ, что стало последней работой умершего в том же году художника. Фреска купола, представляющая вознесение Богородицы, была выполнена Риминальди.


title: Пизанский собор

text: Пожар также пережила (см. фото), выполненная Джованни Пизано в 1302-1310 годах. Она представляет собой один из лучших дошедших до нас образцов итальянской скульптуры проторенессанса и ранней готики. Во время одной из перестроек собора (предположительно, после пожара 1595 года) кафедра была разобрана, и заново её обнаружили и собрали лишь в 1926 году. Поскольку какая-либо документация о первоначальной конструкции кафедры отсутствовала, некоторые фрагменты при этой сборке оказались «лишними», они хранятся теперь в нескольких музеях мира. Вместе с тем, были добавлены четыре новые колонны, подаренные Муссолини. Верхняя часть кафедры состоит из девяти новозаветных сцен (Благовещение, Избиение младенцев, Рождество, Поклонение волхвов, Бегство в Египет, Распятие, две панели Страшного суда), вырезанных из белого мрамора и разделённых фигурами пророков. Внизу находятся статуи кардинальных добродетелей, в виде четырех женских фигур; статуя Геркулеса и др.


title: Пизанский собор

text: Люстру, висящую рядом с куполом собора, называют "лампой Галилея" (Lampada di Galileo). По свидетельству Вивиани, первого биографа Галилео Галилея (достоверность данного свидетельства в настоящее время подвергается сомнениям), в 1583 г. 19-летний юноша Галилей, находясь в Пизанском соборе, обратил внимание на раскачивание люстры. Он заметил, отсчитывая удары пульса, что период колебаний люстры остается постоянным, несмотря на то, что их амплитуда постепенно уменьшается. Таким образом была обнаружена изохронность малых колебаний маятника. Сейчас в куполе собора располагается другая люстра, а светильник, который мог видеть Галилей, перенесен в в Кампо-Санто.


title: Бурмов, Тодор

text: То́дор Стоя́нов Бурмо́в (14 января 1834, село Нова Махала (ныне в области Габрово), Османская империя — 25 октября 1906, София) — деятель болгарского Национального Возрождения. Первый Председатель Совета Министров Болгарии.


title: Бурмов, Тодор

text: Окончил Киевские семинарию и Духовную академию; последнюю — со степенью магистра.


title: Бурмов, Тодор

text: Учился в Московском университете, после чего, возвратившись на родину, сделался учителем в Габрове.


title: Бурмов, Тодор

text: С 1860 года был в Константинополе членом греко-болгарской комиссии, образованной оттоманским правительством для поиска путей разрешения греко-болгарского церквоного конфликта


title: Бурмов, Тодор

text: В 1863—1865 годы редактировал журнал «Съвѣтникъ», в 1865—1867 — «Врѣме», которые имели целью защищать православие и главенство Константинопольского Патриарха против притязаний католиков. Успеха его агитация не имела, потому что болгары тогда стремились к самостоятельной церкви.


title: Бурмов, Тодор

text: Во время Русско-турецкой войны 1877—1878 годов состоял при князе Владимире Черкасском в отделении «Красного Креста»; потом был вице-губернатором в Пловдиве и Софии.


title: Бурмов, Тодор

text: В июле 1879 года был назначен правителем автономной Болгарии князем Александром Баттенбергским Председателем Совета министров, министром внутренних дел и образования; вскоре, в октябре того же года, должен был оставить должность и устраниться от государственной деятельности.


title: Бурмов, Тодор

text: В 1883 году был министром финансов в кабинете русских генералов (после отмены действия Тырновской Конституции с 27 апреля 1881 года по 7 сентября 1883 года князь Александр был вынужден ставить во главе исполнительной власти русских офицеров, которых он назначал президентами неоднократно сменяемых им кабинетов); потом сошёл со сцены, сблизился с либералами-русофилами (партия Д. Цанкова).


title: Бурмов, Тодор

text: Автор книги, посвящённой истории греко-болгарскому церковному расколу


title: Якимово (община Виница)

text: Якимово () — село в Республике Македония, входит в общину Виница.


title: Якимово (община Виница)

text: Село расположено в восточной части Кочанско-Виницкой котловины, на реке Брегалница, в 2 км к северу от административного центра общины — города Виница. Высота над уровнем моря — 578 м.


title: Якимово (община Виница)

text: В 1900 году здесь проживало 310 жителей, из которых 50 — турки, . В 1905 году 192 жителя села были прихожанами церкви Болгарской екзархии.


title: Якимово (община Виница)

text: Неподалёку от села находятся археологические памятники древнеримской эпохи: "Амбарица, Блатечки-Пат, Купелот, Селски-Гробишта".


title: Якимово (община Виница)

text: Село известно православным храмом Святого Иоакима Осоговского освящённым в 2002 году.


title: Кафедра этнологии МГУ

text: Ка́федра этноло́гии (до 1992 года — кафедра этнографии) — структурное подразделение исторического факультета МГУ имени М. В. Ломоносова.


title: Кафедра этнологии МГУ

text: Впервые курс «Этнография России» был прочитан академиком Д. Н. Анучиным на кафедре географии и этнографии, созданной на историко-филологическом факультете в 1884 году. В 1888 году кафедра была переименована в кафедру географии и переведена на Физико-математический факультет университета. Одновременно произошла «географизация» интересов Анучина, он сосредоточился на преподавании естественных дисциплин. Но он продолжал преподавание на историко-филологическом факультете, где, по всей видимости, читал и курс «Этнография России».


title: Кафедра этнологии МГУ

text: Ещё в начале XX века в среде российских специалистов утвердилось мнение об этнографии как о науке, изучающей «законы развития человечества на низших ступенях культуры». В то же время признавалось и существование «науки этнологии», которая считалась более многоплановой: задачами её объявлялись изучение «культуры человечества в целом, включая и гражданскую историю». На базе подобных принципов, в Московском университете в 1919 году был учрежден Факультет общественных наук, с 1922 года включавший в себя и этнографическое отделение. В рамках последнего действовала кафедра этнологии и социологии (в 1923 году переименована в кафедру этнологии).


title: Кафедра этнологии МГУ

text: В 1917—1925 годах предметы этнографического цикла на кафедре антропологии читал Б. А. Куфтин.


title: Кафедра этнологии МГУ

text: В 1925 году факультет общественных наук МГУ был преобразован в факультет этнологии и факультет советского права. В составе этнологического факультета были выделены 4 отделения: этнографическое, теории и истории литературы, изобразительных искусств и историко-археологическое. В структуру факультета входили также археолого-этнографический музей и историко-этнологический кабинет. Учебный план предусматривал 4-летний цикл обучения на отделении этнографии и 3-летний на всех остальных.


title: Кафедра этнологии МГУ

text: Один из исследователей так описывает работу факультета: Этнологический факультет старался дать студентам широкое образование, построенное на междисциплинарном подходе, прикладные знания, подготовить их к научной работе и к практической деятельности в качестве краеведов, музейных и издательских работников, архивистов, а также (что для нас самое интересное) — работников культуры и политпросвещения среди национальных меньшинств нашей страны.


title: Кафедра этнологии МГУ

text: Профессор П. Ф. Преображенский, в те годы заведовавший кафедрой общей этнологии, организовал «две комплексных экспедиции в низовья Амударьи в районе Древнего Хорезма» (в 1928 и 1929 годах, соответственно). Среди участников второй экспедиции были будущие руководители кафедры этнологии и известные учёные: С. П. Толстов и С. А. Токарев. Доклады о результатах обеих экспедиций были представлены в Комакадемии; там же была открыта выставка собранных коллекций. Материалы о проведённых исследованиях «были опубликованы в периодической печати».


title: Кафедра этнологии МГУ

text: Курс «История развития общественных форм», читавшийся на факультете профессором Преображенским, вероятно, стал основой для создания учебника «Курс этнологии».


title: Кафедра этнологии МГУ

text: В 1931 году в результате «дискуссии», начатой Н. М. Маториным на страницах журнала «Советская этнография» и заклеймившей этнологию термином «буржуазной этнографической науки», этнологический факультет был расформирован. В статье «Этнография» в БСЭ некоторые российские этнографы, в том числе и специалисты из МГУ (Б. А. Куфтин, П. Ф. Преображенский), были причислены к «группе идеологов либеральной буржуазии». На базе расформированного этнологического факультета возникли факультет литературы и искусства и историко-философский факультет. Преподавание этнографии было прекращено на неопределенное время.


title: Кафедра этнологии МГУ

text: C 1934 года на кафедре антропологии физико-математического факультета 1-го МГУ для студентов-антропологов III курса возобновилось чтение лекционного курса общей этнографии. Для чтения курса был приглашён доцент А. М. Золотарёв.Кафедра этнологии была создана в 1939 году. Инициатива её создания принадлежала С. П. Толстову, видному этнографу, главе Хорезмской археолого-этнографической экспедиции. На кафедру были приняты С. А. Токарев, А. М. Золотарев и М. О. Косвен. Основными направлениями исследований были история первобытного общества, этнография народов Австралии, Океании, Африки, Южной и Юго-Восточной Азии, Европы и Сибири. Значительное место в преподавании занимало изложение взглядов Ф. Энгельса на первобытную историю.


title: Кафедра этнологии МГУ

text: В годы Великой Отечественной войны работа кафедры была значительно сокращена в связи с эвакуацией части сотрудников в Среднюю Азию. Значительные затруднения при изучении теоретических и методологических проблем науки были связаны с отсутствием учебной литературы. Студенты имели возможность использовать машинописные экземпляры лекций С. П. Толстова и С. А. Токарева.


title: Кафедра этнологии МГУ

text: После завершения войны на кафедру были приняты новые преподаватели, которые читали основные лекционные курсы: С. П. Толстов "Этнографию Азии", Н. Н. Чебоксаров "Этнографию Австралии и Океании", Е. М. Шиллинг "Этнографию народов Кавказа". Фундаментальные курсы дополняли спецкурсами по узкоспециальным проблемам науки: "Этнография Средней Азии" (С. П. Толстов), "Этнография славянских народов" (С. А. Токарев), "Русский фольклор" (В. И. Чичеров), "История материальной культуры славянских народов" (Н. Н. Чебоксаров), "Проблемы хозяйства и духовной культуры народов Кавказа" (Е. М. Шиллинг), "Проблемы африканистики" (Б. И. Шаревская).


title: Кафедра этнологии МГУ

text: Таким образом, в период 1939 по 1951 год сложилась основа учебно-научной концепции преподавания этнографии в Московском университете. Она состояла в тесной связи этнографического образования с историческим образованием и комплексный подход к учебной подготовке.


title: Кафедра этнологии МГУ

text: После С. П. Толстого к руководству кафедрой пришел Н. Н. Чебоксаров (1951 - 1956). При нем в учебный процесс было включено обязательное прохождение этнографической практики. На работу были приняты К. И. Козлова, М. В. Витов, Г. Г. Громов и Г. Е. Марков.