title: Принципиальная схема

text: В зависимости от сложности схемы линиями изображают: Электрические связи изображают, как правило, тонкими линиями. Для выделения наиболее важных цепей (например цепей силового питания) иногда используют утолщенные и толстые линии. Условные графические обозначения и линии связи выполняют линиями одной и той же толщины.


title: Принципиальная схема

text: Для уменьшения количества линий, изображаемых на схеме, применяют условное графическое слияние отдельных линий в групповые линии.


title: Принципиальная схема

text: Линии, соединяющие графические обозначения на схемах, показывают, как правило, полностью. В случае, если это затрудняет чтение схемы допускается обрывать линии связи. Обрывы линий заканчивают стрелками.


title: Принципиальная схема

text: Всем изображенным на схеме элементам и устройствам присваиваются условные буквенно-цифровые позиционные обозначения.


title: Принципиальная схема

text: Позиционные обозначения проставляют на схеме рядом с условным графическим обозначением элементов и устройств с правой стороны или над ними.


title: Принципиальная схема

text: Позиционные обозначения элементам (устройствам) присваивают в пределах изделия. Порядковые номера элементам (устройствам) начиная с единицы, присваивают в пределах группы элементов (устройств) с одинаковым буквенным позиционным обозначением одной группы или одного типа в соответствии с последовательностью их расположения на схеме сверху вниз и в направлении слева направо, например "R1, R2, ..., C1 C2".


title: Принципиальная схема

text: На схеме изделия, в состав которого входят устройства, позиционные обозначения элементам присваивают в пределах каждого устройства, а при наличии нескольких одинаковых устройств - в пределах этих устройств по правилам, изложенным выше.


title: Принципиальная схема

text: Если взамен условных графических обозначений входных и выходных элементов изделия помещены таблицы, то каждой таблице присваивают позиционные обозначения замененного элемента.


title: Принципиальная схема

text: Данные об элементах и устройствах, изображенных на схеме изделия, записывают в перечень элементов. Связь между условными графическими обозначениями и перечнем элементов осуществляется через позиционные обозначения.


title: Принципиальная схема

text: Элементы записывают по группам (видам) в алфавитном порядке буквенных позиционных обозначений, располагая по возрастанию порядковых номеров в пределах каждой группы, а при цифровых обозначениях - в порядке возрастания.


title: Принципиальная схема

text: Если позиционные обозначения присваивают элементам в пределах устройств или одинаковых функциональных групп, то элементы, относящиеся к устройствам и функциональным группам, записывают в перечень отдельно.


title: Принципиальная схема

text: При наличии на схеме элементов, не входящих в устройства (функциональные группы), заполнение перечня начинают с записи этих элементов. Затем записыват устройства, не имеющие самостоятельных принципиальных схем, а так же функциональные группы с входящими в них элементами.


title: Список Героев Советского Союза (Трубаченко — Тященко)

text: В настоящем списке представлены в алфавитном порядке все Герои Советского Союза, чьи фамилии начинаются с буквы «Т» (всего 492 человека, из них двое удостоены звания дважды). Список содержит даты Указов Президиума Верховного Совета СССР о присвоении звания, информацию о роде войск, должности и воинском звании Героев "на дату представления к присвоению звания Героя Советского Союза", годах их жизни.


title: Список Героев Советского Союза (Ткаченко — Трубачёв)


title: Список Героев Советского Союза (Терещенко — Ткаченко)


title: 77-я морская стрелковая бригада

text: 77-я отдельная морская стрелковая бригада — общевойсковое тактическое формирование (соединение, стрелковая бригада) ВМФ Вооружённых Сил Союза ССР, принимавшее участие в Великой Отечественной войне.


title: 77-я морская стрелковая бригада

text:
Сокращённое действительное наименование — 77 оморсб.
Бригада морских стрелков формировалась с 28 октября 1941 года на станции Тихорецкая из моряков Черноморского флота и Севастопольского высшего военно-морского училища, выздоравливающих после ранений бойцов и младших командиров, коммунистов, прошедших военную школу, рядового и младшего начсостава, прошедшего нормальную двух-трёх летнюю службу в Армии из числа разбронированных из народного хозяйства, во исполнение Постановления Государственного Комитета Обороны Союза ССР № 810сс, от 18 октября 1941 года, и на основании приказов НКО СССР № 00110, от 18 октября 1941 года, и командующего СКВО № 00447, от 27 октября 1941 года. Изначально бригада была сформирована как 77-я отдельная стрелковая бригада (77 осбр), переименована в морскую 6 февраля 1942 года, в соответствии с Приказом Наркома Обороны Союза № 0512, от 27 декабря 1941 года.


title: 77-я морская стрелковая бригада

text: В действующей армии стрелковое соединение с 5 января по 6 февраля 1942 года как 77-я стрелковая бригада, с 6 февраля 1942 года по 3 июня 1944 года года как 77-я отдельная морская стрелковая бригада.


title: 77-я морская стрелковая бригада

text: 16 декабря 1941 года бригада погрузилась в воинские поезда и через Москву, где бригада получила вооружение, 31 декабря 1941 года переправлена в город Мончегорск, куда начала прибывать с 5 января 1942 года. В начале февраля 1942 года переброшена в Кандалакшу. 14 февраля 1942 года приняла первый бой с финскими частями на кандалакшском направлении. С 20 апреля 1942 года отведена во второй эшелон, была сменена 217-м стрелковым полком 104-й стрелковой дивизии. С 17 мая 1942 года вновь на передовой. Ведёт бои частного характера. С 22 апреля 1943 года по 24 июля 1943 года года во втором эшелоне.


title: 77-я морская стрелковая бригада

text: 3 июня 1944 года переформирована в 341-ю стрелковую дивизию.


title: 77-я морская стрелковая бригада

text: Полное действительное наименование формирования:


title: Иоанна II (королева Наварры)

text: Жанна (Иоанна, Хуанна) II Французская (, ; , Замок Конфлан, Франция — , Замок Конфлан, Франция) — королева Наварры с 1328 года, титулярная графиня Шампани и Бри с 1317 года, дочь короля Франции и Наварры Людовика X "Сварливого" и его первой жены Маргариты Бургундской, дочери герцога Бургундии Роберта II. Правнучка Людовика IX Святого по материнской линии и праправнучка — по отцовской. Происходила из династии Капетингов.


title: Иоанна II (королева Наварры)

text: Вскоре после рождения Жанны её мать была уличена в прелюбодеянии и сослана в замок Шато-Гайар, где и умерла.


title: Иоанна II (королева Наварры)

text: После смерти её отца, короля Людовика X и смерти новорожденного единокровного брата Иоанна I "Посмертного", Жанна являлась наследницей Наваррской и наиболее вероятной наследницей Французской короны. Однако вследствие подозрения в незаконнорожденности её кандидатура не нашла поддержки в лице совета пэров, за исключением бургундцев. Вдова герцога Бургундии Роберта II Агнесса (Аньес) — дочь Людовика IX "Святого" и бабка Жанны, яро протестовала против намечающейся узурпации власти Филиппом Длинным, брата Людовика X. В конечном счете Жанна все-таки была отстранена от наследования французского трона в пользу Филиппа V "Длинного", ставшего новым королём Франции и Наварры. Однако Филипп V 27 марта 1318 года был вынужден признать за Жанной права на графства Шампань и Бри, наследство Жанны I Наваррской. Также она сохранила права на наваррскую корону, однако реально Наварра оставалась под управлением королей Франции.


title: Иоанна II (королева Наварры)

text: В 1328 году умер король Франции и Наварры Карл IV Красивый. Новым королём Франции был избран его двоюродный брат, Филипп VI де Валуа. Однако ассамблея наваррской знати отказалась признать королём Филиппа VI. Своей королевой знать признала Жанну и её мужа Филиппа д’Эврё, за которого Жанна была выдана ещё в 1318 году в шестилетнем возрасте. 5 марта 1329 года Филипп и Жанна в соборе Санта-Мария-ла-Реаль в Памплоне были коронованы епископом Памплоны Арнальдо де Барбазаном как король и королева Наварры. Таким образом королевство Наварра снова стало самостоятельным.


title: Иоанна II (королева Наварры)

text: Король Франции Филипп VI признал это избрание, но Жанна была вынуждена отказаться за себя и своё потомство от претензий на французский трон. Кроме того, в 1335 году Филипп и Жанна были вынуждены отказаться от прав на Шампань и Бри, присоединённых к домену короля Франции. Взамен по соглашению, заключённому 14 марта 1336 года, за Филиппом были окончательно закреплены графства Ангулем и Мортен (возведённое в статус пэрства), полученные им в 1318 году как приданое жены, а также замки Бенон в Онисе и Фонтене-ле-Абаттю в Пуату. Позже Жанна обменяла Ангулем на ряд владений в Вексене (Понтуаз, Бомон-сюр-Уаз и Аснье-сюр-Уаз).


title: Иоанна II (королева Наварры)

text: Жанна умерла от чумы в 1349 году. Ей наследовал старший сын, Карл II "Злой", получивший после смерти отца в 1343 году также графство Эврё.


title: Иоанна II (королева Наварры)

text: Муж: с 18 июня 1318 года Филипп III д’Эврё (27 марта 1306 — 23 сентября 1343), граф д'Эврё и де Лонгвиль с 1319, король Наварры с 1328, пэр Франции. Дети:


title: Beuchat

text: Beuchat International, или чаще Beuchat — французская компания, основанная в 1934 году в Марселе, занимающаяся разработкой, производством и продажей оборудования для плавания. По французски, Beuchat произносится как Буша.


title: Beuchat

text: В 2009 году Beuchat выделила три направления своей деятельности:


title: Beuchat

text:
В 1953 году основатель и пионер подводного плавания Жорж Бюша изобретает первый в мире костюм на основе вспененной резины (неопрена). Всемирная известность пришла к компании в 1963 с изобретением ласт JetFin — первых в мире ласт с поперечной щелью. Сегодня компания Beuchat — один из крупнейших мировых производителей снаряжения для дайвинга и подводной охоты. Фирма присутствует более, чем в 80 странах мира.После основания, Beuchat стала мировым лидером в производстве оборудования для подводной охоты и заслужила многочисленные национальные и международные звания. В охотничьем снаряжении этой французской компании выступают чемпионы Европы и мира: так, например, трёхкратный чемпион мира и многократный Европы Педро Карбонелл завоевал титулы, будучи экипированным в Beuchat.
Также в снаряжении Beuchat завоевывали свои титулы такие спортсмены как Sylvain Pioch, Pierre Roy, Ghislain Guillou и Владимир Докучаев.


title: Прометазои

text: Прометазои  — подцарство многоклеточных животных, к которому относят губок и пластинчатых. Ранее к этому подцарству относили также ортонектид и дициемид, объединённых в тип мезозоев. Сейчас доказано, что ортонектиды и дициемиды — вторично упрощённые представители раздела Bilateria.


title: Прометазои

text: Прометазоев противопоставляют «настоящим многоклеточным» — эуметазоям, от которых они отличаются отсутствием настоящих зародышевых листков (эктодермы, энтодермы и мезодермы), нервной и мышечной системы, а также, как полагают, первичным отсутствием рта и кишечника (у некоторых эуметазоев они исчезли вторично).


title: Прометазои

text: По некоторым данным подцарство прометазоев является полифилетическим таксоном. Так, имеются молекулярные и эмбриологические данные, указывающие на то, что плакозои — сестринский таксон книдарий, а губки — сестринский таксон гребневиков.


title: Лянга

text: Лянга — волан, изготовленный из лоскутка козьей или овечьей шкуры, с пришитой к нему свинцовой «пуговицей» диаметром 2 см и толщиной 2-3 мм, предназначенный для одноимённой подростковой дворовой игры, распространённой в странах Центральной Азии, куда она предположительно попала из Урумчи и Кашгара. Европейский аналог игры — сокс. Китайский аналог игры — . В Сибири игра и волан для нее известны под названием «зоска»


title: Лянга

text: Кроме вышеназванной формы, лянга может представлять собой носок с насыпанным гравием или зёрнышками, кусок свинца, зашитый в кожу, утыканную перьями, и т. п.


title: Лянга

text: Достоверное происхождение слово «лянга» неизвестно. Есть разные версии. Например, слово созвучно китайскому «jianzi», имеющему смысл «хромой» (вследствие переутомления после игры игроки начинают прихрамывать). Также происхождение возможно от персидского «lang», имеющего тот же смысл.


title: Лянга

text: Игра в лянгу являлась одной из многих игр на свежем воздухе мальчиков-подростков в городской и сельской местности в Средней Азии, кроме того, игра прививала навыки моторики ног. Изготовление лянги требовало опыта — правильно подобрать кусочек шкуры животного (так как коза или баран имели разную шерсть), найти, расплавить свинец и отлить из него грузило с двумя отверстиями для волана. В советское время, без существующего сейчас многообразия компьютерных и прочих игр, игра в лянгу являлась хорошим соревновательным досугом. Лянга сама по себе обладала определённой ценностью — её можно было продать или поменять на что-то равноценное.


title: Лянга

text: В советское время игра была очень популярна. Играли в неё во дворах и в школах на переменах. В школах Средней Азии игра считалась вредной для подростков и не одобрялась. Учителями и врачами муссировалась теория о том, что игра в лянгу вызывает паховую грыжу. Лянга по своему «хулиганскому статусу» практически приравнивалась к рогатке и так же как и рогатка могла быть конфискована учителями у учеников.


title: Лянга

text: Игра в настоящее время на постсоветском пространстве потеряла былую широкую популярность, на сегодняшний день в лянгу еще играют в основном в сельской местности. В 2018 году рамках Всемирных игр кочевников при поддержке UNISEF игра ти щянцы (лянга) вместе с другими детскими народными играми была представлена в «Караване детских игр» проехавшем по областям Кыргызстана. Чтобы вернуть игре популярность, в Кызылорде (Казахстан) провели молодёжный чемпионат, в котором приняло участие более пятидесяти любителей лянги.


title: Лянга

text: Правила могут разниться по регионам, в целом сходясь в необходимости набить лянгу ногами, не роняя её на землю, определённое количество раз разными методами. Игроки могут выступать лично или в командах. Также существует игра в лянгу, когда один игрок «водит» (подкидывает рукой лянгу другим игрокам), а остальные отбивают ногой подкидываемую им лянгу. Игроки стоят полукругом, водящий стоит в центре. Водящий старается поймать на лету лянгу после того, как её отбил один из игроков. Если водящий поймает лянгу, то игрок, от удара которого летела лянга, становится водящим. В случае если игрок оторвал ногу от земли и не попал ею по лянге, то он также становится водящим. Если игрок не уверен, что он может отбить на лету подброшенную ему лянгу, то он имеет право просто стоять и не отбивать её.


title: Лянга

text: В Казахстане применяются следующие правила: Игра состоит из нескольких уровней, ранжируемых по сложности способа набивания. Набив лянгу пять раз, игрок ловит лянгу рукой и переходит на следующий уровень. Если игрок роняет лянгу на землю, или не может поймать её, ход переходит к сопернику. Если соперников несколько, ходы переходят по кругу. При возвращении хода к игроку он начинает игру с начала того уровня, на котором он остановился. Если игра командная, с этого уровня в игру вступает другой игрок этой команды.


title: Лянга

text: Возможные правила и названия видов приёмов в игре:


title: Лянга

text: Победителем становится игрок или команда, первым прошедшие все оговоренные уровни (если никто не мог пройти все уровни — достигшие максимального уровня). Если несколько игроков проходят все уровни без нарушений, игра начинается заново, но лянга набивается на каждом уровне не по 5, а по 6 раз, и т. д. до выявления победителя.


title: Адела Фландрская

text: Адела Фландрская (около 1064—) — в первом браке жена датского короля Кнута IV Святого, во втором — апулийского герцога Рожера I Борсы.


title: Адела Фландрская

text: Адела была дочерью Роберта I, графа Фландрии, и Гертруды Саксонской. В 1080 году вышла замуж за датского короля Кнута IV Святого, которому родила сына Карла, впоследствии беатифицированного Католической церковью. После убийства Кнута Адела бежала с сыном к отцу во Фландрию. В 1092 году вступила во второй брак с Рожером I Борсой, герцогом Апулии и Калабрии, от которого родила трёх сыновей, из которых выжил только младший — Вильгельм II. После смерти Рожера Борсы (1111 год) была регентшей до совершеннолетия Вильгельма II.


title: 4-я лыжная бригада Карельского фронта

text: 4-я лыжная бригада — воинское соединение СССР в Великой Отечественной войне.


title: 4-я лыжная бригада Карельского фронта

text: Бригада сформирована в составе Карельского фронта в феврале 1942 года как Лыжная бригада Кандалакшской оперативной группы войск, переименована в 4-ю лыжную бригаду 31.03.1942.


title: 4-я лыжная бригада Карельского фронта

text: В составе действующей армии с 16.02.1942 по 31.03.1942 как Лыжная бригада Кандалакшской оперативной группы войск и с 31.03.1942 по 22.05.1942 как 4-я лыжная бригада


title: 4-я лыжная бригада Карельского фронта

text: Держала оборону на кандалакшском направлении.


title: 4-я лыжная бригада Карельского фронта

text: 22.05.1942 обращена на формирование 3-й стрелковой бригады


title: Дембовский, Эдвард

text: Эдуард Дембо́вский, Эдвард Дембовский (, 31 мая , Варшава, Царство Польское, Российская империя — , Подгуж, близ Кракова, Вольный город Краков) — польский философ, писатель первой половины XIX века, один из организаторов Краковского восстания 1846 года, двоюродный брат польского философа и экономиста Генрика Каменского.


title: Дембовский, Эдвард

text: Проникшись революционными идеями и левым гегельянством, Эдуард Дембовский посвятил себя критике настоящего и прошлого.


title: Дембовский, Эдвард

text: Несколько лет Дембовский издавал журнал «» ("«Научный обзор»") в Варшаве и написал «» ("«Польская литература»", Познань, 1845), где осуждал консервативных писателей и признавал достойными исследования только тех, которые в своих сочинениях стремятся к решительному преодолению современного ему неудовлетворительного положения.


title: Дембовский, Эдвард

text: Дембовский погиб в ходе восстания под Краковом в 1846 году.


title: Дембовский, Эдвард

text: Похоронен на старом подгурском кладбище.


title: Линейные корабли типа «Колорадо»

text: Линейные корабли типа «Колорадо» или типа «Мэриленд» () — тип линейных кораблей США. Последние супердредноуты ВМС США, построенные в ходе Первой мировой войны до заключения Вашингтонского морского договора (1922). Из заложенных четырёх корпусов кораблей типа «Колорадо» достроены и введены в состав ВМС США в 1917—1923 годах были только 3 единицы. Все они впоследствии приняли активное участие во Второй мировой войне, используясь на Тихом океане для усиления авианосных соединений и бомбардировки японских укреплённых позиций на островах. Вскоре после окончания войны, в 1947 году все линкоры этого типа были выведены в резерв в рамках программы по сокращению флота. В резерве линкоры простояли полтора десятилетия, вплоть до окончательного снятия с вооружения, как устаревшего класса кораблей, в 1959 году. Все корабли этого типа были пущены на слом и исключены из списков флота.


title: Линейные корабли типа «Колорадо»

text: Линкоры типа «Colorado» создавались как версия кораблей типа «Теннесси», отличаясь от них 16-дюймовыми орудиями главного калибра. Остальные отличия были незначительными, так, число орудий вспомогательного калибра сократилось до 12.


title: 5-я лыжная бригада Карельского фронта

text: 5-я лыжная бригада — воинское соединение СССР в Великой Отечественной войне.


title: 5-я лыжная бригада Карельского фронта

text: Бригада сформирована в составе Карельского фронта в феврале 1942 года как 1-я оленье-лыжная бригада, 31.03.1942 переименована в 5-ю оленье-лыжную бригаду, 17.04.1942 переименована в 5-ю лыжную бригаду.


title: 5-я лыжная бригада Карельского фронта

text: В составе действующей армии с 05.03.1942 по 31.03.1942 как 1-я оленье-лыжная бригада, с 31.03.1942 по 17.04.1942 как 5-я оленье-лыжная бригада и с 17.04.1942 по 25.09.1942 как 5-я лыжная бригада.


title: 5-я лыжная бригада Карельского фронта


title: 5-я лыжная бригада Карельского фронта

text: с 12 апреля по май 1942 г. в течение месяца десантная операция в тылу врага — районы боев 5-й и 6-й олене-лыжных бригад на левом берегу р. Западной Лицы: высоты вокруг озёр Рогиярви и Кильгись.


title: 5-я лыжная бригада Карельского фронта

text: с 1.05 по 10.05.1942 бои в районе высоты 334,2 «Пик» (севернее высоты 253,7), где находясь в полуокружении отбивали атаки превосходящих сил противника, который атаковал в стык между 5-й олбр и 6-й олбр, вызвав беспорядочный отход 4-го батальона, который увлек 1-й и 3-й батальоны. Ст. лейтенант Дрознин и уполномоченный особого отдела Ширяев остановили бегущих и привели подразделения в порядок.


title: 5-я лыжная бригада Карельского фронта

text: 25.09.1942 года обращена на формирование 31-й лыжной бригады.


title: Citroën C3 Picasso

text:
Citroën C3 Picasso — субкомпактвэн фирмы Citroën. Впервые был показан на Парижском автосалоне в октябре 2008 года. Продажи начались в первом квартале 2009 года.
Построен на платформе Peugeot 207. «Предшественником» модели считает концепт-кар Drunil, показанный в сентябре 2007 года на Франкфуртском автосалоне.


title: Citroën C3 Picasso

text: В сентябре 2012 года на Парижском автосалоне вышло второе поколение модели, являющееся, по сути, фейслифтингом предыдущего. Автомобиль приобрёл светодиодные ходовые огни, слегка изменил передний бампер, а также приобрёл версию с роботизированной коробкой передач (только для двигателя 1,6 VTi 120)


title: Моэнс, Жан-Батист

text:
Жан-Батист Моэнс (; 27 мая 1833 — 28 апреля 1908) — бельгийский филателист, считающийся, «отцом филателии» и первым торговцем почтовыми марками для коллекционеров. Он был также одним из первых филателистических журналистов и издателей.
Родителями Жан-Батиста были Колетт Бланжнуа ("Colette Blangenois") и военнослужащий Филипп Моэнс ("Philippe Moens"). Ещё мальчиком Моэнс начал собирать почтовые марки, снимая их с получаемых его семьёй писем в Турне. Своё дело он начал с торговли монетами. К 1853 году, в возрасте 19 лет, он покупал и продавал новые и подержанные книги, а также почтовые марки в крытой , в центре Брюсселя. Не прошло и десяти лет, как он выпустил каталог марок с иллюстрированными приложениями.


title: Моэнс, Жан-Батист

text: В марте 1862 года Моэнс вместе со своим родственником, , издал каталог почтовых марок под названием "«Manuel des collectionneurs de timbres-poste. Nomenclature générale de tous les timbres dans les divers pays de l’univers»" («Справочник для коллекционеров марок»). Эта книга стала первым изданием такого рода в Бельгии и вторым на французском языке после каталога, изданного парижанином Альфредом Потике. В том же 1862 году он опубликовал первый справочник под названием "«De la falsification des timbres-poste»" («О фальсификации почтовых марок»), предупреждая энтузиастов коллекционирования марок о множестве подделок и фальшивок, а также об эссе. Справочник уже содержал упоминание о химических фальсификациях цвета марок.


title: Моэнс, Жан-Батист

text: Ж.-Б. Моэнс начал издавать первый филателистический ежемесячник на французском языке, "«Le Timbre-Poste»" («Почтовая марка»), выходивший с февраля 1863 по 1900 год, а также серию изданий о фискальных марках — с 1874 по 1896 год.


title: Моэнс, Жан-Батист

text: В 1875 году Ж.-Б. Моэнс издал первый в мире каталог земских марок России, который был составлен С. Копровским. В 1890-х годах он выпустил несколько изданий общего каталога марок Российской империи.


title: Моэнс, Жан-Батист

text: Моэнс стал владельцем восьми раритетных почтовых марок Маврикия с надписью . В 1878 году он опубликовал первую из своих работ о ранних марках Маврикия, («Почтовые марки Маврикия от их появления по настоящее время»), воспользовавшись исследованиями из Филателистического общества Лондона и судьи Фредерика Филбрика. Хелен Морган () свидетельствует:


title: Моэнс, Жан-Батист

text: Всё, что известно об обнаружении первых экземпляров выпуска "«Post Office»", а фактически большая часть истории горстки этих обнаруженных впоследствии почтовых марок, вышло из-под его [Моэнса] пера в конце 1890-х годов. Он изучил большую часть марок с надписью "«Post Office»", найденных мадам Боршар в конце 1860-х годов.


title: Моэнс, Жан-Батист

text: По мере процветания бизнеса Моэнс собрал значительное количество всякого рода коллекционных вещей и библиотеку, посвящённую музыке и антиквариату, а также почтовым маркам. К 1 ноября 1899 года, заботясь о состоянии своего здоровья, Жан-Батист объявил в журнале "«Le timbre-poste»" о том, что пришло время сложить с себя обязанности издателя и ликвидировать бо́льшую часть своих коллекций. Коллекции Моэнса были проданы в следующем году, а его филателистические издания были со временем проданы в Лондоне в 1907 году.


title: Моэнс, Жан-Батист

text: Жан-Батист Моэнс скончался в Икселе в 1908 году и был похоронен на Иксельском кладбище. Его кончина была отмечена в филателистической прессе, причём во многих публикациях его называли "«отцом филателии»". Впоследствии имя Моэнса было удостоено чести быть внесённым среди других «отцов филателии» в «Список выдающихся филателистов».


title: Моэнс, Жан-Батист

text: Похоронен на кладбище Икселя в пригороде Брюсселя.


title: Моэнс, Жан-Батист

text: Моэнс скупал остатки запасов марок, в том числе и Бельгии. Закупленные у бельгийского почтового ведомства универсальные марки Бельгии 1849—1863 года были погашены красным чернильным штрихом. Моэнс химическим способом удалял гашение и сбывал подделанные им марки как негашеные. Эти марки в филателистической литературе известны под названием "«Марки Моэнса»". Он также изготовлял и продавал многочисленные новоделы и пробные оттиски Бергедорфа.


title: Моэнс, Жан-Батист

text: Известность также получила фиктивная марка от имени Мореснета, подготовленная Моэнсом в 1867 году с целью проучить одного из своих конкурентов.


title: Возвышенное

text: Возвы́шенное — одна из центральных категорий эстетики, характеризующая внутреннюю значительность предметов и явлений, несоизмеримых по своему идеальному содержанию с реальными формами их выражения.


title: Возвышенное

text: «Возвышенное» как эстетическая категория означает нечто осознаваемое, что дает нам впечатление величины, возможно даже святости, выходящее за рамки Красоты. Поэтому Возвышенное зачастую сопряжено с чувством недоступности, необъятности. Оно вызывает изумление, связанное с благоговением и/или страхом.


title: Возвышенное

text: Различие между Возвышенным и Красотой является, по-видимому, западной проблемой, восточная философия, в частности китайская философия, не знает подобного различения.


title: Возвышенное

text:
В античности Возвышенное было характеристикой стиля ораторского искусства.
В Поэтике Аристотеля Возвышенное также играет большую роль. Возвышенный стиль используется в античной риторике в рамках так называемого «Учения о трёх стилях» (Genus Grande).
Первое известное исследование Возвышенного приписывается Псевдо-Лонгину «О Возвышенном» (греч. Περί ΰψους). Предполагается, что данное произведение было написано в 1-ом веке нашей эры, хотя его происхождение и авторство сомнительны. Для Псевдо-Лонгина Возвышенное это прилагательное, которое описывает величественную, благородную мысль или язык, особенно в контексте риторики. Таким образом, Возвышенное внушает трепет и благоговение, с присущей ему силой. Трактат Псевдо-Лонгина примечателен своими ссылками не только в на античных авторов, таких как Гомер, но и на библейские источники, например Книгу Бытия.
Этот трактат был вновь открыт в XVI веке, и его последующее влияние на эстетику как правило связывают с переводом на французский Николя Буало-Депрео в 1674 году. На русском трактат «О Возвышенном» был издан в 1803 году.


title: Возвышенное

text: Вопрос о концепции Возвышенного (отдельной от концепции Красоты) как эстетического качества в природе был впервые поставлен в XVIII веке в трудах Энтони Эшли Купера Шефтсбери и Джона Денниса (1685—1734, английский критик и драматург), выражающих понимание пугающей и иррациональной сущности природы, а также в синтезе концепций о Возвышенном Джозефа Аддисона в его журнале "«Spectator»". Все три англичанина в течение нескольких лет путешествовали в Альпах и комментировали в своих трудах ужас и гармонию этого опыта, показывающего разнообразие эстетических качеств.


title: Возвышенное

text: Джон Деннис был первым, кто в 1693 году опубликовал в журнале "Miscellanies" (англ. альманах, сборник) свои комментарии к описанию путешествия через Альпы, где, в отличие от его прежних чувств к красоте природы как «delight that is consistent with reason» (англ. «восторг, который согласуется с разумом»), опыт этого путешествия был с одной стороны приятен глазу, как музыка уху, но с другой «mingled with horrors, and sometimes almost with despair» (англ."смешивались с ужасом, а иногда почти с отчаянием").


title: Возвышенное

text: Шефтсбери совершил путешествие за два года до Денниса, но опубликовал свои комментарии только в 1709 году в работе "Moralists". Его комментарии также отражают эту амбивалентность, удовольствие и ужас, но его концепция Возвышенного по отношению к Красоте была не такая резкая, как у Джона Денниса, который превратил её в новую форму литературной критики. Энтони Эшли Купер обращает внимания в своих сочинениях больше на страх бесконечности пространства, где Возвышенное не является эстетическим качеством, в отличие от Красоты, но качеством более грандиозным и имеющим большее значение, чем Красота.


title: Возвышенное

text: Джозеф Аддисон приступил к своему большому путешествию в 1699 году и писал в своих заметках к путешествиям по некоторым частям Италии, что Альпы наполняют разум приятным видом ужаса. Значимость его концепции Возвышенного в том, что три вида удовольствия, которые он идентифицировал: величие, необычность и красота, возникают из видимых объектов (то есть, из поля зрения, а не от риторики). Следует также отметить, что он не использует в этих трудах термин Возвышенное, а все время пользуется его полу-синонимами: «беспредельный», «неограниченный», «просторный», «величие». Понятие Величия является неотъемлемой частью концепции Аддисона о Возвышенном. Объект искусства может быть красивым, но он не может подняться до Величия. Его работы, как правило, считаются отправной точкой для анализа Бёрка.


title: Возвышенное

text:
В Новое время Возвышенное возвращается в поле дискуссии посредством работы Эдмунда Бёрка «Философское исследование относительно возникновения наших понятий о возвышенном и прекрасном» (1757). Возвышенное у Бёрка — это то, что «так или иначе способно вызывать представление о страдании или опасности, то есть всё, что так или иначе ужасно». Эдмунд Бёрк был первым философом, который заговорил о том, что Прекрасное и Возвышенное есть понятия взаимоисключающие. Эта дихотомия не так проста, как у Джона Денниса, она антитетична, как свет и тьма. Прекрасное может быть подчеркнуто светом, а интенсивный свет или темнота (отсутствие света) могут являться Возвышенным до такой степени, что способны стирать видимый объект.
Концепция Бёрка о Возвышенном резко отличалась от классического понятия эстетического качества красоты как приятного опыта, описанного Платоном в нескольких его диалогах, и предложила понятие Уродства как эстетическое качество, способное вызывать сильные эмоции, создавая в конечном итоге приятный опыт. До Бёрка в классической догматике понятие Уродства, в первую очередь, описанного в трудах Августина Блаженного, определялось как не имеющее формы и, следовательно, несуществующее. Прекрасное было для Аврелия Августина следствием благожелательности и доброты Божьего творения, а как категория не имело противоположности. Уродство было бесформенностью в отсутствии красоты.


title: Возвышенное

text: Для Аристотеля функцией художественных форм было создание удовольствия, и он впервые задумался над проблемой предмета искусства, представляющего уродливое как вызывающее «боль». Детальный анализ Аристотелем этой проблемы основан на его изучении трагической литературы и её парадоксальной природы, она шокирует, но в то же время имеет поэтическое значение.


title: Возвышенное

text: Трактат Бёрка также отличается своим акцентом на физиологических аспектах Возвышенного, в частности, двойной эмоциональной сущности страха и привлекательности, отмеченный другими авторами. Бёрк описал ощущение, приписываемое Возвышенному, как негативную боль, которую он назвал восторгом и которая отличается от положительного удовольствия.


title: Возвышенное

text: В статье «О Лаокооне» (1798) Иоганн Вольфганг Гёте утверждает, что содержанием произведения искусства должен стать предмет изображения в наивысший момент своего развития, способный вознести дух человека над ограниченностью действительности.


title: Возвышенное

text:
В 1764 году Иммануил Кант предпринял попытку записать свои мысли на тему ментального состояния субъекта в произведении «Наблюдения над чувством прекрасного и возвышенного». Он полагал, что Возвышенное может быть трех видов: благородного, великолепного и устрашающего.
Аналитика Прекрасного и возвышенного представлена у Канта в «Критике способности суждения» (1790). Сущность возвышенного заключается в его величии. Чувство возвышенного — это чувство удовольствия, связанного со страхом. Кант говорит о том, что есть две формы Возвышенного: математическая и динамическая, хотя некоторые его комментаторы считают, что есть ещё и третья форма, моральное Возвышенное, преобразованное «благородное» Возвышенное. Он делал существенное различие между Прекрасным и Возвышенным, Прекрасное связано с формой объекта, она имеет границы, в то время как Возвышенное можно найти в бесформенном объекте.
«Общность прекрасного и возвышенного состоит в том, что оба они нравятся сами по себе. А также в том, что оба они предполагают не чувственное и не логически определяющее суждение, а суждение рефлексии;»
«Прекрасное в природе относится к форме предмета, которая состоит в ограничении; напротив, возвышенное может быть обнаружено и в бесформенном предмете, поскольку в нём или в связи с ним представляется безграничность, к которой тем не менее примысливается её тотальность; таким образом, прекрасное служит, по-видимому, для изображения неопределенного понятия рассудка, возвышенное — для такого же понятия разума.»


title: Возвышенное

text: Перед лицом бесконечного моря человек осознает по Канту свое бессилие. Но превосходству природу он может противопоставить осознанность, несмотря на то, что он проигрывает природе, у него есть осознание своей человечности, своего возвышенного предназначения. Его неполноценность как чувственного, плотского существа превращается в превосходство в качестве нравственного существа. Именно нравственно-духовное преодоление чувственной природы человека показывает его возвышенную сущность.


title: Возвышенное

text:
Для того, чтобы уточнить понятие Возвышенного, Шопенгауэр приводит примеры перехода от Прекрасного к Возвышенному. Их можно обнаружить в первом томе его произведения «Мир как воля и представление», § 39.
«Ко всем этим размышлениям, выдвигающим субъективный момент эстетического наслаждения, то есть поскольку это наслаждение есть восторг чистого, наглядного познания как такового в противоположность воле, — к этим мыслям примыкает следующее, непосредственно с ними связанное объяснение того настроения, которое было названо чувством возвышенного.»


title: Возвышенное

text:
Георг Вильгельм Фридрих Гегель считал Возвышенное маркером культурных различий и характерной чертой восточного искусства. Его теологический взгляд на историю подразумевал, что восточные культуры менее развиты, более авторитарны и имеют больший страх перед божественным законом.
Следую ходу его мыслей восточные художники более предрасположены к эстетике, к Возвышенному. Типичными примерами этому были избыток сложных деталей, свойственный китайскому искусству, и симметричные узоры, характерные исламскому искусству.


title: Возвышенное

text: Опера как целостное произведение искусства, как синтез слова, звука, изображения и актерской игры, с самого начала была связана с ощущением праздника, чего-то особенного.


title: Кератоцит роговицы

text: Кератоциты роговицы — особые фибробласты, содержащиеся в строме роговой оболочки глаза. Строма, образованная по большей части коллагеновыми волокнами и другими элементами внеклеточного матрикса, составляет 85-90 % толщины роговицы, и кератоциты играют важную роль в поддержании её прозрачности и заживлении повреждений. В здоровой роговице кератоциты находятся в спокойном состоянии, а при нарушении её целостности активируются и приступают к деятельности по починке повреждений. Часть кератоцитов при повреждении совершает апоптоз. Сбой процесса заживления может приводить к помутнению роговицы, а некроз и повышенный апоптоз — играть роль в дистрофических заболеваниях роговицы и при кератоконусе, кроме того, апоптоз наблюдается при хирургических операциях глаза. В связи с этим функции кератоцитов активно изучаются.


title: Кератоцит роговицы

text: Кератоциты образуются при развитии организма из краниальной популяции клеток нервного гребня и затем мигрируют в мезенхиму. У некоторых видов происходит две волны миграции: одна порождает эндотелий роговицы, вторая вторгается в уже существующую, но еще не содержащую клеток строму, выработанную эпителием; у других видов обе популяции образуются одной волной миграции. В строме кератоциты начинают активно синтезировать коллаген разных типов (I, V, VI) и кератансульфат. К моменту первого открытия глаз число пролиферирующих кератоцитов падает практически до нуля, и они переходят в спокойное состояние.


title: Кератоцит роговицы

text: По окончании развития глаза в строме образуется согласованная сеть кератоцитов, объединенных дендритными отростками. Кератоциты в состоянии покоя синтезируют так называемые кристаллины — молекулы, изначально более известные благодаря своей роли в хрусталике глаза. Как и в хрусталике, кристаллины стромы предположительно позволяют поддерживать оптимальную прозрачность и рефракцию света в роговице, а также составлять часть антиоксидантной защиты роговицы. Описана экспрессия кератоцитами человека таких кристаллинов, как ALDH1A1, ALDH3A1, ALDH2 и TKT (транскетолаза). Для разных видов характерны разные наборы производимых в строме кристаллинов. Выделяемый в толщу стромы кератансульфат может играть несколько ролей, в том числе роль динамического буфера, поддерживающего оптимальную гидрацию; при генетическом нарушении его синтеза развивается пятнистая дистрофия роговицы.


title: Кератоцит роговицы

text: Авторы одного исследования сообщают о том, что кератоциты конвертируют производимый в роговице профермент плазминоген в ангиостатин; возможно, это является одним из механизмов сдерживания васкуляризации роговицы.


title: Кератоцит роговицы

text: По данным одного исследования, кератоциты производят также супероксид.


title: Кератоцит роговицы

text: По данным одного исследования, число кератоцитов в роговице человека в среднем составляет 20500 клеток на мм³ либо 9600 в колонке стромы площадью сечения 1 мм², причем наибольшая плотность размещения клеток отмечена в верхних 10 % стромы. С возрастом число кератоцитов снижается, примерно на 0,45 % в год.


title: Кератоцит роговицы

text: При повреждении роговицы, часть кератоцитов совершают апоптоз под воздействием выделяемых верхним слоем молекул. Исследования приписывают значительную роль в инициации апоптоза цитокинам IL1-alpha и TNF-alpha. Другие кератоциты в ответ на те же сигналы активируются, пролиферируют, синтезируют MMP, способствующие ремоделингу ткани. Такие кератоциты в разных источниках называют либо активными кератоцитами, либо фибробластами, либо говорят об их преобразовании в «ремонтный фенотип» (). При более тяжёлых повреждениях либо на поздних стадиях заживления часть кератоцитов превращается в миофибробласты, активно секретирующие ряд элементов внеклеточного матрикса. Показано, что это происходит под воздействием TGF-beta. При восстановлении базальной мембраны, поступление TGF-beta в строму падает, и миофибробласты исчезают. Активированные кератоциты какое-то время продолжают переделку внеклеточного матрикса, самостоятельно выделяя IL1-alpha для поддержания своего «ремонтного фенотипа».


title: Кератоцит роговицы

text: Интересно, что и в разреженной культуре кератоцитов эти клетки превращаются в миофибробласты без добавления TGF-бета, вероятно, выделяя этот фактор самостоятельно из-за потери контакта с другими кератоцитами.


title: Кератоцит роговицы

text: Роли апоптоза кератоцитов, как «спокойных», так и активированных, уделяется особое внимание. В обычной здоровой роговице запрограммированная клеточная смерть кератоцитов почти не наблюдается, однако сразу после повреждения верхнего её слоя (эпителия) наблюдается немедленный апоптоз кератоцитов, расположенных под местом повреждения. Существует гипотеза, объясняющая такую быструю реакцию необходимостью предотвратить распространение инфекции, поскольку клеткам иммунной системы требуется до нескольких часов для мобилизации в роговицу. При нормальном ходе событий, через некоторое время митоз близлежащих кератоцитов способствует восполнению их количества. Апоптоз кератоцитов отмечен при хирургических вмешательствах, в том числе кератотомии и лазерной хирургии роговицы, и, возможно, играет роль в развитии послеоперационных осложнений.


title: Кератоцит роговицы

text: Кератоциты могут играть роль в патогенезе различных форм дистрофии роговицы. По данным нескольких исследований, их реакции разительно отклоняются от нормы при кератоконусе. При этом заболевании отмечается их апоптоз вдалеке от какого-либо повреждения эпителия, в связи с этим возникла гипотеза о том, что кератоконус обусловлен избыточным апоптозом кератоцитов.


title: Кератоцит роговицы

text: По данным одного исследования, в кератоцитах, изъятых при кератопластике у больных кератоконусом, значительно снижен уровень мРНК одной из форм алкогольдегидрогеназы, также отмечается сниженный синтез супероксиддисмутазы 3.


title: Кератоцит роговицы

text: Данные о количестве кератоцитов при кератоконусе разнятся: сообщается как о пониженном, так и о повышенном их числе. Как при кератоконусе, так и в здоровых глазах ношение контактных линз ассоциировано со сниженным числом этих клеток.


title: Кератоцит роговицы

text: Ряд исследований демонстрирует гибель кератоцитов под воздействием хинолонов, причём больше клеток гибнет при нарушенной целостности эпителиального слоя роговицы. Другой класс средств, также применяемый для борьбы с роговичными инфекциями, аминогликозиды, наносит лишь незначительный ущерб кератоцитам при сравнении с хинолонами.


title: Кератоцит роговицы

text: Существуют сообщения о случаях перфорации роговицы, предположительно ассоциированных с топическим применением хинолонов. В одном исследовании говорится, что хинолоны индуцируют экспрессию матриксных металлопротеиназ (MMP1, MMP2, MMP8, MMP9).


title: 6-я лыжная бригада Карельского фронта

text: 6-я лыжная бригада — воинское соединение СССР в Великой Отечественной войне.


title: 6-я лыжная бригада Карельского фронта

text: Бригада была сформирована в составе Карельского фронта в феврале 1942 года как 2-я оленье-лыжная бригада, 30.03.1942 переименована в 6-ю оленье-лыжную бригаду, 07.04.1942 переименована в 6-ю лыжную бригаду.


title: 6-я лыжная бригада Карельского фронта

text: В составе действующей армии с 05.03.1942 по 30.03.1942 как 2-я оленье-лыжная бригада, с 30.03.1942 по 07.04.1942 как 6-я оленье-лыжная бригада и с 07.04.1942 по 25.09.1942 как 6-я лыжная бригада.


title: 6-я лыжная бригада Карельского фронта

text: Держала оборону на кандалакшском направлении.


title: 6-я лыжная бригада Карельского фронта

text: С 12 апреля по май 1942 г. в течение месяца проводила десантную операцию в тылу врага на левом берегу р. Западной Лицы у высот вокруг озёр Рогиярви и Кильгись.


title: 6-я лыжная бригада Карельского фронта

text: В конце апреля 1942 г. бригада (численностью 2580 бойцов) под командованием майора Можайко прикрывала левый фланг 10-й гвардейской стрелковой дивизии. Ей пришлось вести тяжелые бои за высоту 341,1 северо-западнее озера Чапр. В районе озера Кильгис два её батальона (1200 человек) попали в окружение. Управление бригадой было утрачено, и свою задачу она не выполнила. На помощь окруженным была направлена 5-я лыжную бригаду (3174 человека). Однако в 5-й лыжной бригаде не было продовольствия и мин к минометам, а патронов было всего по десятку на бойца. В пути 5-я бригада заблудилась, и когда вышла в заданный район, пробиться к окруженным не смогла. Через несколько дней боев из окружения вырвалось около ста бойцов 6-й бригады, судьба остальных осталась неизвестной. Общие потери обеих бригад составили 2047 человек.


title: 6-я лыжная бригада Карельского фронта

text: С 1.05 по 10.05.1942 вела бои в районе высоты 334,2 «Пик» (севернее высоты 253,7), где, находясь в полуокружении, отбивала атаки превосходящих сил противника, который атаковал в стык с 5-й отдельной лыжной бригадой, вызвав беспорядочный отход 4-го батальона, спровоцировавший отход 1-го и 3-го батальонов. Старший лейтенант Дрознин (стал впоследствии начальником штаба 31-й отдельной лыжной бригады) и уполномоченный особого отдела Ширяев остановили бегущих и привели подразделения в порядок.


title: 6-я лыжная бригада Карельского фронта

text: 25.09.1942 года бригада была обращена на формирование 31-й оленно-лыжной бригады.


title: Медельин (значения)

text: Медельи́н () — слово испанского происхождения. Происходит от , производное от имени древнеримского полководца Квинта Цецилия Метелла Пия. В современный период является топонимом.


title: Музеи Бурятии

text: В 2007 году в Республике Бурятия действовало 5 государственных, 19 муниципальных, более ста поселенческих и школьных музеев.


title: Музеи Бурятии

text: В 2015 году музеи Бурятии провели 174 выставки. Республиканские и муниципальные музеи посетили 470 тысяч человек.


title: Музеи Бурятии

text: 1 января 1890 года был создан Кяхтинский краеведческий музей — старейший музей Бурятии.


title: Музеи Бурятии

text: 9 мая 1919 года в Верхнеудинске состоялось первое заседание Общества изучения Прибайкалья, при котором был создан музей – ныне Музей истории Бурятии им. М. Н. Хангалова. Одним из первых поступлений музея были настенные часы декабриста Н. А. Бестужева, которые он собрал во время каторги в Петровском заводе.


title: Музеи Бурятии

text: В 1921 году в здании бывшего Реального училища открылся Прибайкальский областной музей. В 1923 году постановлением Бурятского революционного комитета под председательством М. Н. Ербанова музей был реорганизован в Бурят-Монгольский национальный музей (Верхнеудинский краеведческий музей). В настоящее время — здание Музея истории Бурятии им. М. Н. Хангалова по улице Профсоюзной, 29.


title: Малый Арал

text: Малый Арал:


title: Нектарий Оптинский

text: Некта́рий О́птинский (в миру Никола́й Васи́льевич Ти́хонов; 1853, Елец — 12 мая 1928) — священнослужитель Русской православной церкви, иеромонах. Прославлен как местночтимый 26 июля 1996 года, общецерковно вместе с другими 12-ю Оптинскими старцами на Архиерейском соборе 13-16 августа 2000 года; ещё при жизни почитался как старец.


title: Нектарий Оптинский

text: Николай Васильевич Тихонов родился в 1853 году в городе Ельце Орловской губернии в бедной семье Василия и Елены Тихоновых. Отец его был рабочим на мельнице и рано умер. Мать умерла вскоре после смерти отца, и мальчик остался круглым сиротой. С 11 лет он стал работать в купеческой лавке и к 17 годам дослужился до младшего приказчика.


title: Нектарий Оптинский

text: В 1873 году Николай отправился в Оптину пустынь, где его принял преподобный старец Амвросий. Содержание их беседы преподобный Нектарий никому не открывал, но после неё решил навсегда остаться в скиту. Его духовным наставником стал преподобный Анатолий.


title: Нектарий Оптинский

text: Под руководством своих наставников преподобный Нектарий быстро возрастал духовно. 14 марта 1887 года он был пострижен в мантию, а 19 января 1894 года был посвящён в иеродиакона, и ещё через четыре года был рукоположен Калужским архиереем в иеромонаха. В 1912 году оптинская братия избрала его в старцы.


title: Нектарий Оптинский

text: В апреле 1920 года был пострижен в великую схиму.


title: Нектарий Оптинский

text: После закрытия монастыря в 1923 году преподобного Нектария арестовали. После возвращения непродолжительное время проживал в Плохино, после в селе Холмищи Ульяновского района Калужской области в крестьянской семье.


title: Нектарий Оптинский

text: Скончался преподобный Нектарий 1928 года в возрасте 75 лет и был похоронен на . После возрождения Оптиной пустыни, 16 июля 1989 года, в день памяти митрополита Московского Филиппа, состоялось обретение мощей преподобного Нектария.


title: 9-й отдельный лыжный батальон

text: 9-й отдельный лыжный батальон Карельского фронта — воинская часть вооружённых сил СССР в Великой Отечественной войне.


title: 9-й отдельный лыжный батальон

text: Батальон сформирован в составе Карельского фронта в начале 1942 года.


title: 9-й отдельный лыжный батальон

text: В действующей армии с 5 марта 1942 года по 8 октября 1942 года.


title: 9-й отдельный лыжный батальон

text: С марта 1942 по октябрь 1942 года действовал в Заполярье.


title: 9-й отдельный лыжный батальон

text: Расформирован 8 октября 1942 года.


title: 11-й отдельный лыжный батальон

text: 11-й отдельный лыжный батальон, он же 11-й отдельный оленье-лыжный батальон, — воинское подразделение СССР в Великой Отечественной войне.


title: 11-й отдельный лыжный батальон


title: 11-й отдельный лыжный батальон

text: В действующей армии с 10.03.1942 по 28.04.1942.


title: 11-й отдельный лыжный батальон

text: Действовал в Заполярье.


title: 11-й отдельный лыжный батальон

text: Расформирован 28.04.1942 года.


title: 11-й отдельный лыжный батальон

text: 11-й отдельный лыжный батальон 14-й армии


title: 12-й отдельный лыжный батальон

text: 12-й отдельный лыжный батальон, он же до 01.04.1942 12-й отдельный оленье-лыжный батальон, — воинское подразделение СССР в Великой Отечественной войне.


title: 12-й отдельный лыжный батальон


title: 12-й отдельный лыжный батальон

text: В действующей армии с 10.03.1942 по 15.05.1942.


title: 12-й отдельный лыжный батальон

text: Действовал в Заполярье.


title: 12-й отдельный лыжный батальон

text: Расформирован 15.05.1942 года.


title: Тевяшёв, Николай Николаевич

text: Никола́й Никола́евич Тевяшёв ("Тевяшов"; 1842—1905) — туркестанский генерал-губернатор (1904-05), генерал от кавалерии (14.04.1902).


title: Тевяшёв, Николай Николаевич

text: Представитель дворянского рода Тевяшевых, племянник П. И. Тевяшева. Окончил школу Гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров.


title: Тевяшёв, Николай Николаевич

text: Служил в 36-м драгунском Ахтырском полку: с 30.08.1861 — поручик, с 17.04.1863 — штаб-ротмистр, с 30.08.1868 — ротмистр, с 16.04.1872 — полковник; с 07.02.1876 командовал полком в составе Рущукского отряда в русско-турецкой войне 1877-78 гг. — участник боев у деревень Писанцы, Трестеника.


title: Тевяшёв, Николай Николаевич

text: 28.03.1879 назначен командующим лейб-гвардии Конно-Гренадерского полка, 07.06.1881 — флигель-адъютант (с 30.08.1882 генерал-майор с утверждением в должности) и одновременно с 28.11.1884 года возглавлял 1-ю бригаду 2-й кавалерийской дивизии.


title: Тевяшёв, Николай Николаевич

text: С 09.03.1889 — чиновник особых поручений IV класса при Военном министре (до 01.05.1890).


title: Тевяшёв, Николай Николаевич

text: Астраханский губернатор и наказный атаман Астраханского казачьего войска (01.05.1890—17.10.1895). С 30.08.1892 — генерал-лейтенант.


title: Тевяшёв, Николай Николаевич

text: Начальник Главного интендантского управления и Главный интендант Военного министерства (17.10.1895—14.03.1903).


title: Тевяшёв, Николай Николаевич

text: С 14.03.1903 по 220.06.1904 — член Военного Совета.


title: Тевяшёв, Николай Николаевич

text: С 22.06.1904 по 24.11.1905 туркестанский генерал-губернатор, командующий войсками Туркестанского военного округа и войсковой наказной атаман Семиреченского казачьего войска.


title: Тевяшёв, Николай Николаевич

text: Награждён орденами Владимира 4-й и 3-й степени с мечами и золотой саблей с надписью «За храбрость», орденом Белого Орла.


title: Лузитанс

text: «Лузитанс» (, ) — андоррский футбольный клуб из Андорра-ла-Вельи, выступающий в чемпионате Андорры. Домашние матчи проводит на стадионах Федерации футбола Андорры.


title: Лузитанс

text: Команда была основана в 1999 году выходцами их Португалии. Свой первый сезон «Лузитанс» провёл во втором дивизионе. Одержав в нём победу, сезон 2000/01 команда проводила уже в Первом дивизионе. Его команда завершила на пятом месте. Сезон 2001/02 был очень успешным для «Лузитанса». Команда выиграла Кубок Андорры. До этого времени команда держится в середине таблицы.


title: Лузитанс

text: В чемпионате Андорры 2010/11 «Лузитанс» завоевал бронзовые, после чего сайт УЕФА назвал команду сюрпризом этого сезона. В 2012 году команда впервые в своей истории стала чемпионом Андорры.


title: Лузитанс

text: Летом 2012 года в команду пришли Рафаэль Брито, Бруниньо и Атабу. В сентябре 2012 года команда стала обладателем Суперкубка Андорры, тогда «Лузитанс» обыграл «Санта-Колому» (2:1). Гол в дополнительное в время с пенальти забил Атабу и принёс клубу победу, сам футболист был назвал лучшим игроком матча.


title: Лузитанс

text: Футбольная федерация Андорры проводит матчи Примера и Сегона Дивизио на принадлежащих ей стадионах. Также федерация распределяет стадионы и поля для тренировок для каждой команды. «Комуналь д'Андорра-ла-Велья» вмещает 1299 человек и находиться в Андорра-ла-Велья, «Комуналь д’Ашоваль» расположен на юге Андорры в Сан-Жулиа-де-Лория и вмещает 899 зрителей. Иногда матчи проводятся в приграничном с Андоррой испанском городе Алас-и-Серк, на стадионе «Сентре Эспортиу д'Алас», вмещающем 1500 человек.Каждый клуб чемпионата Андорры может иметь не более трёх игроков из Испании с профессиональным контрактом, которые не проживают в Андорре.


title: Лю Цзяюй

text: Лю Цзяю́й (, 17 сентября 1992, Хэган, Хэйлунцзян) — китайская сноубордистка, выступающая в хафпайпе. Серебряная призёрка зимних Олимпийских игр 2018 года.


title: Лю Цзяюй

text: Первым международным соревнованием Лю Цзяюй стал чемпионат мира 2007, на котором она стала 23-й. Её первый этап кубка мира прошёл 2 марта 2007 года в Калгари, и на нём она заняла второе место. С тех пор она не опускалась ниже седьмого места на любом этапе, в котором принимала участие.


title: Лю Цзяюй

text: В сезоне 2008/09 Лю Цзяюй впервые выиграла один из этапов кубка мира, а затем повторила своё достижение. В следующем году она заняла первое место в кубке мира по хафпайпу, выиграв три этапа и заняв дважды второе место, победила на Универсиаде, проходящей в Харбине, и стала чемпионкой мира 2009.


title: Лю Цзяюй

text: На чемпионате мира 2011 года выиграла «бронзу» в хафпайпе.


title: 95 км

text: Платформа 95 км:


title: Hedgewars

text: Hedgewars — свободная мультиплатформенная компьютерная игра в жанре пошаговой стратегии, артиллерии. Существуют версии для FreeBSD, Linux, Windows и Mac OS X. Портирована под iOS и Android (альфа-версия). Разрабатывается сообществом добровольцев.


title: Hedgewars

text: Источником вдохновения разработчиков послужила серия игр Worms. В итоге, игра заимствовала из неё множество аспектов.


title: Hedgewars

text: Несколько команд, состоящих из ежей, пытаются уничтожить друг друга при помощи разнообразного оружия. Команды ходят только последовательно, на каждый ход даётся определённое время. Во время игры даются бонусы, открывается новое оружие.


title: Hedgewars

text: В распоряжении игрока находится более 50 видов оружия, включая динамит, базуку, бейсбольную биту, телепорт, напалм, камикадзе, арбузную бомбу, гранату, ружьё и другие. Оружие и множество параметров настраивается через меню выбора оружия. Большинство оружия, посредством взрывов, искажают местность, отрывая от неё куски. Оружие также наносит ущерб ежам, основанный на том, какое оружие используется, и как оно попадает в ежа. Ущерб засчитывается по окончанию хода.


title: Hedgewars

text: Ландшафт островов представляет собой зависшие над водой куски земли или ограниченную пещеру с водой на дне.


title: Hedgewars

text: Персонажи игры представляют из себя настраиваемых розовых ежей. Команды могут иметь разные голоса, форты, каждый ёж может выглядеть по-своему за счёт надеваемых «шляп». Шляпами являются изображения, используемые для изменения внешнего вида ежа. Названия отдельных ежей или команд также могут быть изменены. Ёж умирает, если его здоровье падает до нуля или если он попадает в воду. Из последнего случая есть два исключения: 1) ёж в летающей тарелке может плавать под водой, пока не кончится горючее; 2) при достаточно высокой скорости и малом угле между направлением движения ежа и поверхностью воды ёж может отскочить от неё (этот принцип также лежит в основе так называемых «блинчиков»), чем пользуются опытные игроки при передвижении с верёвкой.


title: Hedgewars

text: Несколько игроков могут сыграть против друг друга, как правило, каждый из них с помощью одной команды. В настоящее время существует четыре игровых режима: тренировка, против компьютера, Hot-seat или сетевая игра (если все игроки используют одинаковую версию игры). Последние два режима могут быть совмещены путём добавления одному из сетевых игроков нескольких команд, которые будут использоваться несколькими игроками как при Hot-seat.


title: Hedgewars

text: В феврале 2009 года количество скачиваний игры с зеркала gna.org было больше, чем у Wormux.


title: Hedgewars

text: Hedgewars разрабатывается на различных языках программирования, в том числе: Free Pascal для движка, C++ для GUI, Haskell для сервера, Lua как скриптовый язык в картах.


title: Hedgewars

text: Кроме того, графический интерфейс написан с использованием библиотек SDL и Qt4.


title: Hedgewars

text: Основные разработчики:


title: Гусейнов, Гадир

text: Гадир Гусейнов (, 21 мая 1986, Москва) — азербайджанский шахматист, гроссмейстер (2002).


title: Гусейнов, Гадир

text: В 1994 году, после победы на чемпионате Европы в Румынии, будучи в возрасте 8 лет, заняв первое место он не только получил звание самого молодого мастера ФИДЕ в мире и попал в Книгу рекордов Гиннесса, но и стал первым шахматистом в Азербайджане, который после образования в 1991 году Независимой Азербайджанской Республики впервые в истории шахмат Азербайджана принёс первую золотую медаль.


title: Гусейнов, Гадир

text: Гадир Гусейнов родился 21 мая 1986 года в Москве. Отец шахматиста — доктор, мать — юрист. Имеет двух сестёр, старшая из которых тоже учится на доктора, а младшая изучает иностранные языки в колледже. Шахматам Гадира научил играть отец когда ему было 6 лет. Впервые пошёл в шахматную школу в Гяндже. Стремление и интерес к шахматам у юного ещё шахматиста было настолько велико, что даже спустя год после переезда в другой город Гадир каждый день со своим отцом, который работал в Гяндже, ездил туда, как на работу и возвращался вместе с отцом поздно вечером. Вскоре заняв третье место на Чемпионате Республики, он получил право поехать на чемпионат Европы среди юношей. Однако все было не так просто как казалось - поедет ли шахматист на чемпионат было ещё неизвестно так как в его семье не было таких средств. К счастью средства были найдены, хотя это было и тяжелое время не только для Республики, которая находилась в состоянии войны с врагом, но и для народа, дядя Гадира веря тогда ещё в юного шахматиста оплатил его поездку с родителями. И вот он поехал на чемпионат Европы среди юношей и заняв первое место стал первым шахматистом в Азербайджане, который после образования в 1991 году Независимой Азербайджанской Республики впервые в истории шахмат Азербайджана принёс первую медаль и причём золотую. Победа была чистой. Юный чемпион Европы (ему было 8 лет) был глубоко удивлён, когда собирался выходить из дверей самолёта толпе людей, которая встречала его в аэропорту Гянджи как истинного победителя. «Я помню, как приземлился самолет в аэропорту Гянджи. Все вышли мы — мама, Гадир, Гюнель — моя старшая сестра и я оказались последними, пока мы медленно брали наши вещи, к нам подошёл стюард и сказал: “Внизу спрашивают, остался ли кто-нибудь в самолете и есть ли среди них Гадир Гусейнов? Бормоча про себя, что Гадира Г. здесь нет, он собирался уходить”. Мы сказали: “Вот этот мальчик Гадир Гусейнов”. Стюард был очень удивлён, но мы не понимали, в чём дело и медленно в своём темпе направлялись к выходу. Первой вышла я и была приятна удивлена, я не могла поверить своим глазам - целая толпа людей с цветами и венком (как награждали в древности победителей Олимпийских игр) встречала Гадира Гусейнова». - вспоминает его младшая сестра. Спустя два года семья переезжает жить в Москву, где и родился юный, но уже успешный шахматист. Юный-талантливый шахматист Гадир, так рано ставший знаменитым в шахматном мире за очень короткий срок стал любимцем и в Москве. Он неоднократно поднимал флаг России, был на приёме мэра города Москвы. Он обучался в шахматной школе Москвы вместе с такими знаменитыми шахматистами, как Александра Костенюк, Борис Грачёв, Станислав Новиков, Михаил Кобалия, Леонид Криц, Александр Рязанцев и многие другие.


title: Гусейнов, Гадир

text: Первым тренером Гадира был кандидат в мастера спорта Шахин Гаджиев, далее вклад в его развитие внёс Гурвич. В 1998 году семья решает окончательно вернуться на родину в Азербайджан и переезжает жить в Баку. Шахматист, как и его семья сталкиваются с рядом препятствий, так как сильнейшие тренеры были в Москве, хотя и шахматы в Баку развивались быстрыми темпами. Конечно привыкнуть было сложно. Некоторое время работал с Михаилом Шуром, но затем шахматист начал работать полностью самостоятельно. Позднее он скажет: "Знаю имея возможность создать свою команду тренеров я переехал в Баку и увы не смог самостоятельно без постоянной материальной помощи извне иметь возможность создать ту же команду на родине. Но Родина милее." Да следует сказать что талант нужно поддерживать, развивать его, любой спортсмен должен обязательно иметь группу поддержки не только материальную, но и моральную. Ведь не зря говорят таланту нужно помогать, а бездарный и сам пробьётся. В 1998 году президент Азербайджана Гейдар Алиев принял четырёх сильнейших шахматистов — вундеркиндов Азербайджана, среди которых был и юный талантливый шахматист Гадир Гусейнов. Интервью Гадира Гусейнова шахматному сайту "www.chesscafe.com".


title: Гусейнов, Гадир

text: В 2002 году, в возрасте 15 лет выполнил норму международного гроссмейстера. С этого времени неизменно входит в состав сборной Азербайджана, вместе с которой участвует во всех Олимпиадах и европейских командных первенствах.


title: Гусейнов, Гадир

text: Гадир Гусейнов входил в состав сборной Азербайджана, которая 7-9 мая 2009 года сыграла против сборной Мира в Баку, в рамках Кубка Президента Азербайджана Гейдара Алиева.


title: Гусейнов, Гадир

text: На апрель 2009 года Гусейнов имеет рейтинг 2659 и занимает 65-е место в рейтинг-листе активных шахматистов ФИДЕ. В европейском рейтинг-листе активных шахматистов занимает 53 место, в национальном рейтинге на 4 месте.


title: Гусейнов, Гадир

text: Впервые в истории мировых шахмат в 8 лет стал Мастером ФИДЕ.


title: Мартынов, Алексей Вячеславович

text: Алексей Вячеславович Мартынов (17 июля 1978, Омск, СССР) — российский футболист, нападающий.


title: Мартынов, Алексей Вячеславович

text: Воспитанник ДЮСШ-20 города Омска.


title: Мартынов, Алексей Вячеславович

text: За свою карьеру сменил немало клубов. В основном это были российские клубы, но в 2004 году поиграл в Белоруссии — минском Локомотиве, выступавшем во втором дивизионе, и с 20-ю голами стал лучшим бомбардиром клуба. В 2010 году руководство «Иртыша» из Омска предложило Алексею вернуться в родной город, но он решил остаться в «Металлурге». В ноябре 2010 года «Металлург» принял решение не продлевать контракт с Мартыновым. В 2011 году он вернулся в футбольный клуб Тюмень, но отыграл за сезон всего 11 матчей. После окончания контракта в конце 2011 года вернулся в родной Омск, где доигрывал сезон 2011/12. Алексей принял участие во всех матчах команды, но 90 минут не отыграл ни в одном из них из-за травм.


title: 63 км

text: Платформа 63 км:


title: Кураж — трусливый пёс

text: «Кура́ж — трусливый пёс» () — американский рисованный мультсериал. Основан на комедии в стиле ужасов, номинированный на премию Academy Award, созданный Джоном Дилвортом. Мультсериал повествует о собаке по имени Кураж и её хозяевах: Мюриэл Бэгг — любезной пожилой шотландской женщине, и Юстасе Бэгге — ворчливом и раздражительном пожилом фермере, которые живут вместе на ферме в центральной части вымышленного города Нигде, штат Канзас (часто называемом «Середина Нигде»).


title: Кураж — трусливый пёс

text:
Сюжет вращается вокруг подвигов и мужества небольшой собаки, которая, несмотря на своё имя (англ. Courage - мужество), боится самой прозаической вещи. Его страхи, как правило, являются обоснованными, ведь Мюриэл и Юстаса постоянно атакуют различные опасности, в которых Кураж должен набираться храбрости и спасать Мюриэл, Юстаса и самого себя.
Каждая серия начинается с рассказа о прошлом Куража: «Маленьким щенком его нашла Мюриэл, которая живёт в городе Нигде со своим мужем Юстасом Бэггом. Странные вещи творятся в городе, только Кураж спасёт свой новый дом».


title: Кураж — трусливый пёс

text:
Кураж — самый трусливый пёс в мире. Маленьким щенком он был разлучён с родителями (см. предпоследнюю серию 4 сезона). Но добрая дама Мюриэл Бэгг нашла и приютила его. И теперь он живёт в городе Нигде с Мюриэл и Юстасом — его хозяином. Юстас вечно ругает Куража; Кураж всегда влипает в историю!
Несмотря на своё бравое имя, Кураж боится всего и вся и всегда безошибочно чувствует приближение опасности. Однако когда его семье грозит беда, он всегда преодолевает свой страх и спасает хозяев. Часто, когда Кураж вынужден идти на риск ради ближних, он сопровождает свои поступки фразой: «Чего не сделаешь ради любви!». Кураж нередко получает травмы и увечья, однако на нём всё «заживает как на собаке». Он терпеть не может всяческие приключения и сомнительные авантюры, предпочитая спокойное и тихое времяпрепровождение. Больше всего на свете Кураж любит дремать на коленях Мюриэл, когда та отдыхает в кресле-качалке. Хобби Куража — закапывание различных предметов (по большей части, костей) в окрестностях дома с последующим их поиском. (Иногда это развлечение приводит к новым неприятностям: так, в одной серии («Гнев библиотекаря») Кураж находит зарытую книгу, которую давным-давно должен был сдать в библиотеку; в другой («Путешествие к центру Нигде») — обнаруживает подземную популяцию разумных и агрессивных баклажанов, в третьей («Проклятие фараона Рамзеса») — древнеегипетскую плиту, зарытую накануне грабителями. Он умеет работать на компьютере, советы которого нередко помогают ему в борьбе с различного рода проблемами. Особые приметы Куража — лиловый окрас шерсти, тёмно-бордовый язык, который он иногда использует в качестве «третьей руки», и передний зуб с дуплом. Также у этого персонажа есть 2 уникальных свойства: первое — это способность принимать различные формы, когда он объясняет кому-то о грядущей опасности или если ему необходимо пройти незамеченным на хорошо охраняемый объект; второе — это потеря какой-либо части его тела, когда впервые видит опасность своими глазами.


title: Кураж — трусливый пёс

text:
Пожилая дама, проживающая на одинокой ферме вместе со своим мужем Юстасом и Куражом. Мюриэл очень добрая, великодушная, сердобольная и отзывчивая женщина, которая просто обожает своего любимого пса и любит своего мужа, несмотря на постоянное ворчание и недовольство последнего. Однако несмотря на это, Мюриэл может с лёгкостью треснуть кого-нибудь скалкой по башке за нехорошее поведение (чаще всего этим «кем-то» становится сам Юстас). В плане внешности она олицетворяет символ доброты, простоты и миролюбия. Мюриэл — полноватая бабушка с кудрявыми седыми волосами и очень доброй улыбкой, носит круглые очки, через которые невозможно увидеть глаза, но в серии «Мюриэл встречает соперницу» она некоторое время ходит без очков. Мюриэл очень любит готовить: во все свои блюда (включая варенье) неизменно добавляет уксус в разных количествах, что иногда вызывает чувство отвращения у её питомца, когда он об этом слышит. Мюриэл умеет готовить восхитительные сладости, за которые постоянно получает первые места в кулинарных конкурсах.
По сюжету мультфильма Мюриэл часто становится жертвой какого-нибудь злодеяния, однако в большинстве случаев даже и не подозревает об этом. В результате её спасает Кураж и заканчивается всё тем, что он сидит у неё на коленях, пока она смотрит телевизор, покачиваясь в своём кресле-качалке.


title: Кураж — трусливый пёс

text: Старый фермер, проживающий в своём собственном доме далеко от города. Юстас женат на Мюриэл. Говорят, что муж и жена со временем становятся похожи друг на друга. В ситуации между Юстасом и Мюриэл это расхожее мнение не имеет силы. Единственное в чём похожи муж и жена — это очки, которые у них абсолютно одинаковые, хотя в сериях «Проклятие Ширли» и «Воздушный пират» Юстаса можно увидеть и без очков. Юстас отличается скверным ворчливым характером; его не волнует никто вокруг, и поэтому он предпочитает сидеть в своём большом кресле и читать свежую газету. Однако у старика иногда просыпается чувство чёрного жестокого юмора по отношению к псу Мюриэл Куражу (которого он недолюбливает и называет глупым псом). Он знает, как труслив этот пёс, поэтому иногда пугает его, доводя того до истерики (любимая шутка — это резкое и неожиданное надевание уродливой страшной маски или раздувание больших глаз). Также Юстас очень жаден и готов пожертвовать многим, чтобы сохранить что-то важное или достать что-то ценное. В плане внешности Юстас — полная противоположность Мюриэл. Он страшно худой; волос на голове нет, поэтому голова, по мнению матери Юстаса, похожа на бильярдный шар; зубов также нет; когда Юстас кричит, виден отвратительный прыщавый язык.


title: Кураж — трусливый пёс

text: Котц — наиболее часто повторяющийся отрицательный персонаж сериала: тощий прямоходящий кот ярко-красного цвета. Появляется в сериале четыре раза (не считая серии "Страшная месть", где некоторые злодеи собираются вместе), начиная с самой первой серии ("«Ночь в Котц-мотеле»"): его появление всегда сопровождается зловещей музыкой. Практически в каждой серии Котц появляется в роли работника сферы услуг: администратора в мотеле, хозяина клуба на тропических островах, организатора морских круизов. Весь его бизнес неизменно преследует какую-либо зловещую цель. Внешне Котц может показаться благовоспитанным персонажем: он вежлив, предупредителен, интеллигентен. Однако за этой оболочкой скрывается злобный холодный ум и грубые манеры. Котц ненавидит собак: все его бизнес-предприятия основаны на одном принципе — «Никаких услуг для собак». Он один из наиболее упорных врагов Куража и всегда стремится унизить и оскорбить пса. К Мюриэлэ он относится недоброжелательно — поскольку наряду с ней участвует в кулинарных конкурсах и каждый год неизменно занимает лишь второе место, в то время как она получает первое место. Терпя поражение в какой-либо ситуации, Котц неизменно произносит зловещую фразу: «Зря вы это сделали!» или «Напрасно вы это сделали!».


title: Кураж — трусливый пёс

text:
Ещё один отрицательный персонаж этого мультсериала, встречающийся в сериях «Большая нога» и «Страшная месть». Этот персонаж появился в результате обострения грибковой инфекции, возникшей на левой ноге Юстаса. В плане внешности это разросшаяся до гигантских размеров человеческая ступня; каждый палец которой имеет рот, глаза и умеет разговаривать, причём в основном говорит большой палец, у которого есть ноготь и светлая область вокруг рта; сиреневого окраса, покрытая множеством жёлтых волдырей. Её главный смысл жизни — грабежи и разбои.
Второй по частоте появлений отрицательный персонаж, появляющийся в трех собственных эпизодах и одном общем («Страшная месть»). С виду это гусь, скорее всего — выходец из Франции, так как говорит с акцентом. У него всегда нахмурены брови, что его и «выдаёт» за жулика. В каждой серии он исполняет те или иные услуги, например лечение амнезии.


title: Кураж — трусливый пёс

text: Персональный компьютер Куража, установленный на чердаке дома Юстаса. Кураж всегда обращается к нему за советом, когда ему необходима помощь в борьбе против очередной напасти. Возможности этого компьютера значительно превышают возможности простого: так, он наделён речью (при этом говорит с сильным британским акцентом), и свои советы нередко сопровождает язвительными замечаниями или шутками в жанре чёрного юмора. Обладает веб-камерой, к примеру в серии «Великолепная мега-Мюриэл» он может видеть, как Кураж отключает его. Способен использовать некоторые свои устройства не по назначению (например, в одной из серий («Большая нога») использует CD-rom для анализа образца ткани).


title: Кураж — трусливый пёс

text: Ширли — маленькая собачка породы чихуахуа: её отличительные приметы — бледно-зелёный окрас, острые уши и большие глаза. Ширли всегда одевается как цыганка-гадалка. Она проживает в небольшом фургоне, заваленном изнутри всяким хламом (в том числе оккультного характера), которым приторговывает. Ширли обладает настоящим даром медиума: способна общаться с духами мёртвых и является специалистом в области всего потустороннего. Кураж обращается к ней, если ему требуется совет относительно чего-либо паранормального. Во время разговора с ним Ширли нередко играет на саксофоне в паузах между предложениями, иногда завершая игру протяжным соло. В отличие от большинства героев сериала, всегда понимает речь Куража.


title: Кураж — трусливый пёс

text: Усатый врач родом из Индии, говорящий с сильным акцентом. Работает в клинике города Нигде: к нему нередко обращается за медицинской помощью семья Бэггов. Обычно заявляет пациенту, что с ним либо всё в порядке, либо он ничем не может помочь.


title: Кураж — трусливый пёс

text: Снежный человек из серии «Кураж и Снежный человек». Его настоящее имя Теодор. Появился в краях Нигде и начал терроризировать город. За его поимку музей города Нигде предложил награду. По словам «Телеканала Нигде», снежный человек потопил Титаник, отбил нос Сфинксу и разрушил Колизей.


title: Кураж — трусливый пёс

text: Горбун — это небольшое карликовое существо, которое ищет приюта в городе Нигде. Этот персонаж встречается в серии «Горбун из города Нигде». Многие люди не желают приютить его из-за его уродливой внешности: один глаз заметно отличающийся от другого и сильно скривленная спина, за что и прозвали этого персонажа. Наконец он находит приют у семейки Беггов, в которой он сразу подружился с Мюриэл и, прежде всего, с Куражом. Его любимое увлечение — игра на колокольчиках, с которыми пробовал играть Кураж.


title: Кураж — трусливый пёс

text: Мать Юстаса — ещё один персонаж, довольно часто встречающийся в некоторых сериях. Она впервые встречается в серии «Мамин день». Это женщина небольшого роста, которая живёт в трейлере вдали от города. Если учесть тот факт, что её сын Юстас уже пожилого возраста, то она совсем старая женщина. Тем не менее, по неизвестным причинам мать Юстаса явно выглядит значительно моложе своего возраста. Единственное, что объединяет её и Юстаса — это наличие очков (они не круглые, как у Юстаса, а тонкие и прямоугольные) и отсутствие волос на голове. Поэтому она, так же как и её сын носит кепку, носит высокий парик красно-розового цвета, потому что страдает комплексом неполноценности: мать Юстаса считает, что без этого парика она выглядит просто ужасно. Если парик падает с её головы, она сразу же начинает плакать и кричит: «Я — уродина!» Несмотря на пожилой возраст Юстаса, она называет его «малышом» и постоянно им командует. К Куражу мать Юстаса относится мягче, чем её сын, хотя иногда называет его «глупым псом», если тот в чём-то провинился. Мюриэл не хочет общаться с матерью Юстаса и считает, что она плохая женщина. Мать Юстаса работает в компании, которая производит парики, ставит различные эксперименты на волосах, и в одной из серий Мюриэл стала жертвой её экспериментов.


title: Кураж — трусливый пёс

text:
Безумный Фред (скорее всего «безумный» — прозвище) — второстепенный персонаж мультсериала (в эпизоде "Безумный Фред" — ключевой). Является племянником Мюриэл, и, вероятнее всего, он прежде несколько раз проходил лечение в психиатрических больницах (о чем свидетельствует повязка на его руке, имеющая телефонный номер одной из лечебниц для душевно больных). Работает брадобреем, и, вероятнее всего, имеет специфический рефлекс: начав стричь или брить кого-либо, он не может остановится, пока не удалит все волосы клиента. Так, к примеру, он обрил своего хомяка, свою подругу, посетителя свою парикмахерской и — в эпизоде "Безумный Фред" — Куража. Он с нежностью относится к своим родным, неизменно думает стихами (придерживаясь специфического лейтмотива — он повторяет слово "странный" в завершении каждой строфы).
Большой крыс, работает продавцом и официантом в кафе города Нигде.Хороший друг Куража, нередко помогает Куражу в сложных ситуациях.У Чарли имеется татуировка в виде якоря на руке. Чарли Маус довольно часто встречается во многих сериях.


title: Кураж — трусливый пёс

text: Свин, который работает мясником и поваром в городе Нигде. Довольно добрый и щедрый. Его жена изготавливают удивительные фигуры из гамбургеров, она также работает поваром (судя по серии "Бычьи головы").Жан Бон довольно часто встречается во многих сериях.


title: Кураж — трусливый пёс

text: Подросток Китайско-Американского происхождения, довольно умный и одарённый, но самовлюблённый. У него несколько неряшливые черные волосы и носит черные солнцезащитные очки. Его обычно можно увидеть с белой майкой, синими шортами и сандалиями с цветами на них. Его тёти это злая и добрая Императрицы Китая. Любит опережать кого либо и опередив кричит: Смотри куда идёшь или смотри куда прёшь! На китайском языке его имя (大 龍, Di Lung, Ди Лун) означает «Большой дракон» , что, вероятно, подтверждает тот факт, что он является королевским наследником (племянником китайских императриц). Ди Лун очень часто встречается во многих сериях.


title: Экспрессионизм (литература)

text: Под экспрессионизмом применительно к литературе понимают целый комплекс течений и направлений в рамках европейского модернизма начала XX века. Часто речь ведут о немецком экспрессионизме, так как экспрессионизм стал господствующим литературным течением именно в немецкоязычных странах — Германии и Австрии.


title: Экспрессионизм (литература)

text: К вершинам экспрессионизма относится творчество немецкоязычной «пражской школы». Пражских писателей (Франц Кафка, Густав Майринк, Лео Перуц, Альфред Кубин, Пауль Адлер, а также Карел Чапек) при всей несхожести их творческих установок объединяет интерес к ситуациям абсурдной клаустрофобии, фантастическим сновидениям, галлюцинациям. Отдельные писатели-экспрессионисты работали и в других европейских странах — России (Л. Андреев, Е. Замятин), Польше (Т. Мичинский) и др.


title: Экспрессионизм (литература)

text: В качестве оригинальных течений в недрах литературного экспрессионизма некоторые специалисты рассматривают французский дадаизм и советскую группу ОБЭРИУ. В то же время многие литературоведы считают их самостоятельными литературными направлениями.


title: Экспрессионизм (литература)

text: В немецком литературоведении выделяется понятие "«экспрессионистского десятилетия»": 1914—1924 годы. Это время наибольшего расцвета этого литературного направления. Хотя его периодизация, как и четкое определение самого понятия «экспрессионизм», до сих пор остается достаточно условной.


title: Экспрессионизм (литература)

text: Вообще, это направление в литературе в основном связывают с деятельностью немецкоязычных авторов довоенного времени. В Германии центром движения был Берлин (хотя были отдельные группы в Дрездене и Гамбурге), в Австро-Венгрии — Вена. В других странах литературный экспрессионизм так или иначе развивался под прямым или косвенным влиянием немецкоязычных литератур.


title: Экспрессионизм (литература)

text: В Германии и Австрии это направление приобрело огромный масштаб. Так, «Справочник авторов и книг экспрессионизма» П. Раабе приводит имена 347 авторов. В предисловии его автор характеризует экспрессионизм как «повальное явление, редкое для Германии», «общенемецкое духовное движение» такой мощи и притягательности, что «нигде и не брезжило какое-то контрдвижение или противодействие». Это позволяет исследователям говорить о том, что глубина этого литературного явления до сих пор не исчерпана до конца:


title: Экспрессионизм (литература)

text: «На слуху и в работе одни и те же тексты и имена каноничных авторов: Тракль, Бенн, Гейм, Штрамм, Бехер, Верфель, Штадлер, Ласкер-Шюлер, Кафка, Дёблин, Кайзер, Барлах, Зорге, Толлер, ван Годдис, Лихтенштейн, Цех, Рубинер, Леонгард, Лёрке. Пожалуй, все. Остальных принято называть poetae minores. А среди них оказываются замечательно талантливые авторы, которые остаются вне сферы российского экспрессионизмоведения: Ф. Хардекопф, Э. В. Лоц, П. Больдт, Г. Эренбаум-Дегеле, В. Рунге, К. Адлер, Ф. Яновиц — это только ближний круг, а есть ещё десятки авторов замечательных экспрессионистских антологий, серии „Судный день“ („Der jungste Tag“), сотен других периодических изданий…»


title: Экспрессионизм (литература)

text: Предвоенное время (1910—1914) рассматривается как период «раннего экспрессионизма» (), связанный с началом деятельности первых экспрессионистских журналов ("«Der Sturm», «Die Aktion»") и клубов "(«Неопатетическое кабаре», «Кабаре Гну»"). В основном, это связано с тем, что в это время сам термин ещё не прижился. Вместо него оперировали различными дефинициями: «Новый пафос» (Стефан Цвейг), «Активизм» (Курт Хиллер) и др. Авторы этого времени не называли себя экспрессионистами, и были причислены к ним лишь позднее.


title: Экспрессионизм (литература)

text: Первым печатным органом экспрессионистов стал журнал "«Der Sturm»", издававшийся Гервартом Вальденом в 1910—1932 годах. Через год появился журнал "«Die Aktion»", в котором в основном печатались произведения «левых» экспрессионистов, близких по духу к социализму и хиллеровскому «активизму». В одном из первых номеров "«Die Aktion»" в 1911 году было опубликовано программное экспрессионистское стихотворение Якоба ван Годдиса "«Конец света»" (), принесшее его автору широкую известность. В нём отразились эсхатологические мотивы, характерные для экспрессионизма, предрекавшего скорую гибель мещанской цивилизации.


title: Экспрессионизм (литература)

text: Раннеэкспрессионистские авторы испытывали различные влияния. Для одних источником стал творчески переосмысленный французский и немецкий символизм (Готфрид Бенн, Георг Тракль, Георг Гейм), в особенности Артюр Рембо и Шарль Бодлер. Других вдохновляло барокко и романтизм. Общим для всех было сосредоточенное внимание к реальной жизни, но не в её реалистическом, натуралистическом понимании, а в плане философских основ. Легендарный лозунг экспрессионистов: «Не падающий камень, а закон тяготения».


title: Экспрессионизм (литература)

text: Помимо журналов, на раннем этапе появились и первые творческие объединения экспрессионистов: «Новый клуб» и связанное с ним «Неопатетическое кабаре», а также «Кабаре Гну». Наиболее крупными фигурами этого периода являются Георг Гейм, Якоб ван Годдис и Курт Хиллер.


title: Экспрессионизм (литература)

text: «Раннеэкспрессионистские журналы и авторы, такие как Гейм, Ван Годдис, Тракль и Штадлер столь же мало осознавали себя экспрессионистами, как позже Штрамм или Газенклевер. В литературных кругах перед Первой мировой войной курсировали такие синонимы как „юные берлинцы“, „неопатетики“, „молодая литература“. Кроме того, к молодые прогрессивные движения относили к „футуризму“. Хиллер выдал в качестве нового пароля „активизм“. В противоположность этому иностранный термин „экспрессионизм“ внушает мысль о единстве стиля эпохи или эстетических программ и все же служит собирательным обозначением для разнообразных авангардистских движений и литературных техник, чья главная особенность лежит в их полемической заостренности: антитрадиционализме, антиреализме и антипсихологизме».


title: Экспрессионизм (литература)

text: Одна из характерных особенностей раннего экспрессионизма — его пророческий пафос, в наибольшей мере воплотившийся в произведениях Георга Гейма, погибшего в результате несчастного случая за два года до начала Первой мировой войны. В стихотворениях "«Война»" и "«Грядет большое умиранье…»", навеянных событиями Марокканского кризиса, позже многие видели предсказания будущей европейской войны. Кроме того, вскоре после его смерти были обнаружены дневники поэта, в которых он записывал свои сны. Одна из этих записей практически точно описывает его собственную смерть.


title: Экспрессионизм (литература)

text: В Австрии наиболее крупной фигурой был Георг Тракль. Стихотворное наследие Тракля невелико по объёму, но оказало значительное влияние на развитие немецкоязычной поэзии. Трагическое мироощущение, пронизывающее стихи поэта, символическая усложнённость образов, эмоциональная насыщенность и суггестивная сила стиха, обращение к темам смерти, распада и деградации позволяют причислить Тракля к экспрессионистам, хотя сам он формально не принадлежал ни к одной поэтической группировке.


title: Экспрессионизм (литература)

text: Временем расцвета литературного экспрессионизма считаются 1914—1924 годы. В это время в этом направлении работали Готфрид Бенн, Франц Верфель, Альберт Эренштейн и др.


title: Экспрессионизм (литература)

text: Важное место в этот период занимают «фронтовые стихи» (Иван Голль, Август Штрамм и др.). Массовая гибель людей привела к всплеску пацифистских тенденций в экспрессионизме (Курт Хиллер, Альберт Эренштейн).


title: Экспрессионизм (литература)

text: В 1919 году выходит знаменитая антология «Сумерки человечества» (), в которой издатель Курт Пинтус под одной обложкой собрал лучших представителей этого направления. Впоследствии антология стала классической; в XX веке она переиздавалась несколько десятков раз.


title: Экспрессионизм (литература)

text: Становится популярным политически окрашенный «левый» экспрессионизм (Эрнст Толлер, Эрнст Барлах). В это время экспрессионисты начинают осознавать своё единство. Возникают новые группы, продолжают издаваться экспрессионистские журналы и даже одна газета ("«Die Brücke»"). Курт Хиллер становится во главе «левого» крыла. Он печатает ежегодники «Цель» (), в которых обсуждается послевоенное будущее.


title: Экспрессионизм (литература)

text: Некоторые исследователи экспрессионизма выступают против его деления на «левый» и «правый». Кроме того, в последнее время наметилась переоценка значения ранних этапов развития экспрессионизма. Например, Н. В. Пестова пишет:


title: Экспрессионизм (литература)

text: «Повышенное внимание к политическому аспекту экспрессионизма со стороны исследователей объяснялось скорее попытками его реабилитации после Второй мировой войны (в которых он вряд ли нуждался) и общей тенденцией политизации и идеологизации экспрессионистского искусства. Не оправдывает себя и не подтверждается поэтической практикой деление экспрессионизма на левый и правый».


title: Экспрессионизм (литература)

text: В русской литературе тенденции экспрессионизма проявились в творчестве Леонида Андреева.


title: Экспрессионизм (литература)

text:
Новые тенденции появились после революции,
История русского экспрессионизма как литературного течения охватывает деятельность группы "экспрессионистов" (1919—1922) Ипполита Соколова, объединения «Московский Парнас» (1922) Бориса Лапина и "эмоционалистов" (1921—1925) Михаила Кузмина.
В то время Ипполит Соколов (1902—1974) объявляет о создании новой литературной группы которая будет «значительно левее футуристов и имажинистов». Основной задачей считалось объединение всех ветвей футуризма.
«…в Москве 20-х годов была группа поэтов, открыто называвших себя экспрессионистами. У истоков её стоял Ипполит Соколов, выпустивший в 1919 году книгу под названием „Бунт экспрессионизма“. В ней содержался манифест под названием „Хартия экспрессиониста“: Соколов выступал против имажинизма и футуризма, выдвигая ему на смену только „максимум экспрессии“ и „динамику восприятия и мышления“.»
К весне 1920 года вокруг Соколова образовалась группа, в которую на разных этапах входили Борис Земенков, Гурий Сидоров (Гурий Александрович Сидоров-Окский (1899—1967)), Сергей Спасский, Борис Лапин, Евгений Габрилович.


title: Экспрессионизм (литература)

text: Также Анна Радлова входила в группу эмоционалистов, возглавлявшуюся Михаилом Кузминым в начале двадцатых годов.


title: Экспрессионизм (литература)

text: Тенденции экспрессионизма проявились и в творчестве Евгения Замятина.


title: Экспрессионизм (литература)

text: Позднее русский экспрессионизм в значительной степени повлиял на развитие групп ничевоков и обериутов.


title: Экспрессионизм (литература)

text: В польской литературе, как и в Европе вообще, экспрессионистские тенденции проявились ещё до того, как были сформулированы теоретические основы этого течения. В этом ключе писали представители неоромантической «Молодой Польши» (Тадеуш Мичинский), а элементы экспрессионистской поэтики можно обнаружить у Станислава Пшибышевского и Вацлава Берента. Окончательно польский экспрессионизм оформился после Первой мировой войны.


title: Экспрессионизм (литература)

text: В 1917 году писатель Ежи Хулевич начал издавать журнал "«Родник»" (, выходил до 1922 года). У него не было четкой литературной программы, но сам характер публиковавшихся материалов имел признаки зарождающегося нового течения. Идеи экспрессионизма также высказывал в своих статьях Пшибышевский ("«Около экспрессионизма», «Экспрессионизм», «Словаки и генезис духа»"). В 1918 году группа молодых писателей и поэтов, назвавшаяся "«Бунт»", устроила выставку в Познани, одновременно опубликовав в качестве приложения к "«Роднику»" так называемую "«Тетрадь Бунта»" (). В ней опубликовались: Владислав Скотарек, Август Замойский, Зенон Косидовский и др. С этого момента «Родник» стал все более последовательно придерживаться экспрессионистской программы. В особенности это касалось текстов Яна Стура и Зенона Косидовского. Из-за финансовых проблем журнал был закрыт. После этого экспрессионистское движение в Польше постепенно сошло на нет, лишь иногда проявляя себя в отдельных случайных публикациях.


title: Кокошник (архитектура)

text: Коко́шник (в архитектуре) — полукруглый или килевидный наружный декоративный элемент в виде ложной закомары. Этимологически термин связан с названием традиционного русского женского головного убора "кокошник".


title: Кокошник (архитектура)

text: Кокошники получили широкое распространение в русской церковной архитектуре XVI и, особенно, XVII века. В отличие от закомар, имеют исключительно декоративное значение (не отвечают формам сводов). Располагаются на стенах, у оснований шатров и барабанов глав, венчают оконные наличники, уменьшающимися кверху ярусами (один над другим или «вперебежку») покрывают своды.


title: Кокошник (архитектура)

text: Кокошник (в архитектуре) в Большой советской энциклопедии


title: 136-й отдельный лыжный батальон

text: 136-й отдельный лыжный батальон — воинское подразделение СССР в Великой Отечественной войне.


title: 136-й отдельный лыжный батальон

text: Батальон сформирован в составе Карельского фронта в начале 1942 года.


title: 136-й отдельный лыжный батальон

text: В действующей армии с 05.02.1942 по 15.05.1942.


title: 136-й отдельный лыжный батальон

text: Действовал в Заполярье.


title: 136-й отдельный лыжный батальон

text: Расформирован 15.05.1942 года, вероятно, личный состав обращён на формирование одной из лыжных бригад — 3-й, 4-й или 8-й.


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: Ксения Викторовна Степанычева — российский драматург и сценарист.


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: Ксения Степанычева родилась в Саратове 4 ноября 1978 года в семье военнослужащего. Вместе с семьёй жила в гарнизонах в ГДР, на Украине, в Заполярье. Окончила с красным дипломом Поволжскую академию госслужбы получив специальность менеджер-экономист.


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: Автор пьес «2×2=5», «Частная жизнь», «Розовый бантик», «Стаф», «Божественная пена», «Казачьи сказы», «Дни Победы», «Похищение», «Полный вперёд!», «Секрет голубки», «Стандартная процедура».


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: В журнале «Современная драматургия» опубликованы пьесы: «2х2=5» (2005, № 2), «Божественная пена» (2006, № 1), «Частная жизнь» (2007, № 4), «Дни Победы» (2010, № 2), «Полный вперёд!» (2016, №2), «Стандартная процедура» (2018, №2). В журнале «Мир детского театра» опубликована пьеса «Розовый бантик». Сказка «Розовый Бантик» стала лауреатом всероссийского конкурса пьес для детей «Мы дети твои, Россия» (2007 г.).


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: В 2004 году за пьесу «2×2=5» получила главную премию в ежегодном всероссийском конкурсе драматургов «Действующие лица».


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: В апреле 2009 года совместно с другими молодыми драматургами в рамках проекта «Открытый мир» побывала на стажировке в Принстонском университете (Нью-Джерси, США).


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: Пьеса «2×2=5» Ксении Степанычевой была поставлена в 2005 году в Саратовском академическом театре драмы (режиссёр Григорий Аредаков, сценография Юрий Наместников), в 2007 году в Московском театре «Школа современной пьесы» (режиссёры Ольга Гусилетова и Альберт Филозов), в театре-студии «ЮZ» (Донецк), в 2007 году в театре «В Университетской роще» (Томск). Пьеса «Розовый Бантик» поставлена в детском театре-студии «Семь Я» (г. Долгопрудный), Чайковском народном театре юного зрителя, Саратовском государственном академическом театре драмы (реж. С. Захарин), ЕГТИ (реж. А. Сысоев, спектакль-участник фестиваля «Коляда-Plays 2014»), и во многих студенческих и школьных детских театральных студиях и драмкружках по всей стране и за рубежом.


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: Ежегодно принимала участие в Форумах молодых писателей России (Москва – Липки, октябрь 2005, 2007-2013 г.), семинарах детской литературы (Спасское-Лутовиново, июль 2007 г., Старая Русса, июнь 2009 г.), проводимых фондом СЭИП. Руководила мастер-классом журнала «Современная драматургия» на Четырнадцатом Форуме молодых писателей России (Москва – Звенигород, октябрь 2014 г.).


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: В 2010 году режиссёр Станислав Говорухин снял по сценарию Ксении Степанычевой фильм «В стиле Jazz». Фильм был представлен в конкурсной программе 18-го фестиваля «Окно в Европу» проходящего в Выборге, и получил приз «Золотая ладья» в конкурсе «Выборгский счёт».


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: Спектаклем по пьесе Ксении Степанычевой «Частная жизнь» Саратовский академический театр драмы имени И. А. Слонова открыл 1 октября 2009 года свой 207-й сезон.


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: В 2010 году пьеса Ксении Степанычевой «Дни Победы» стала лауреатом Всероссийского конкурса драматургов «Факел памяти». В 2013 году по этой пьесе был создан радиоспектакль на радиостанции «Звезда» (г. Москва). В 2016 году спектакль «Дни Победы» поставлен на сцене Магнитогорского драматического театра имени А. С. Пушкина режиссёром Максимом Кальсиным. Пьеса получила третью премию на конкурсе драматургии «Война и мир» (2017 г.) Центрального Академического Театра Российской Армии.


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: Стала лауреатом VI театрального фестиваля «Золотой Арлекин» (сезон 2008/2009, 2009/2010 г.), получив приз критики «Дар речи» за пьесу «Частная жизнь».


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: Пьеса «Частная жизнь» в 2011 году была поставлена Сахалинским театральным центром имени А. П. Чехова.


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: В 2012 году стала лауреатом независимой литературной премии «Дебют» в номинации «Драматургия» (за комедию «Похищение»). Пьеса «Похищение» поставлена в Центральном Академическом Театре Российской Армии (реж. С. Смирнов, 2018 г.), Драматическом театре «Колесо» г. Тольятти (реж. В. Хрущёв, 2017 г.), в ТЮЗе г. Заречный (реж. В.Н. Бояров, 2014 г.).


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: Соавтор сценария фильма Станислава Говорухина «Weekend» (2013 г.).


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: Пьеса «Полный вперёд!» поставлена в Орловском государственном театре для детей и молодёжи «Свободное пространство» (реж. Г. Зальцман, 2016 г.), театре ФЭСТ (г. Мытищи, 2018 г.).


title: Степанычева, Ксения Викторовна

text: С пьесой «Стандартная процедура» принимала участие в драматургической лаборатории «Видимоневидимо» Саратовского академического театра драмы (читка, июль 2018 г.).


title: 137-й отдельный лыжный батальон

text: 137-й отдельный лыжный батальон — воинское подразделение СССР в Великой Отечественной войне.


title: 137-й отдельный лыжный батальон

text: Батальон сформирован в составе Карельского фронта в начале 1942 года.


title: 137-й отдельный лыжный батальон

text: В действующей армии с 10.02.1942 по 26.05.1942.


title: 137-й отдельный лыжный батальон

text: Действовал в Заполярье.


title: 137-й отдельный лыжный батальон

text: Расформирован 26.05.1942 года, вероятно, личный состав обращён на формирование одной из лыжных бригад — 3-й, 4-й или 8-й.


title: 138-й отдельный лыжный батальон

text: 138-й отдельный лыжный батальон — воинское подразделение СССР в Великой Отечественной войне.


title: 138-й отдельный лыжный батальон


title: 138-й отдельный лыжный батальон

text: В действующей армии с 05.02.1942 по 20.05.1942.


title: 138-й отдельный лыжный батальон

text: Действовал в Заполярье.


title: 138-й отдельный лыжный батальон

text: Расформирован 20.05.1942 года, вероятно, личный состав обращён на формирование одной из лыжных бригад — 3-й, 4-й или 8-й.


title: 202-й отдельный лыжный батальон

text: 202-й отдельный лыжный батальон — воинское подразделение СССР в Великой Отечественной войне.


title: 202-й отдельный лыжный батальон


title: 202-й отдельный лыжный батальон

text: В действующей армии с 15.02.1942 по 03.05.1942.


title: 202-й отдельный лыжный батальон

text: Действовал в Заполярье.


title: 202-й отдельный лыжный батальон

text: Расформирован 03.05.1942 года.


title: Большие Калмыки

text: Большие Калмы́ки — деревня в Киреевском районе Тульской области России. Находится на автодороге Тула — Новомосковск. Административный центр муниципального образования «Большекалмыкское».


title: Большие Калмыки

text: В настоящее время численность населения колеблется от 1500 до 2000 человек.


title: Большие Калмыки

text: Две улицы: Центральная (пролегает вдоль трассы Тула — Новомосковск), Октябрьская (Южнее Центральной улицы).


title: Большие Калмыки

text: На территории деревни расположен завод по производству кирпича (Болоховский кирпичный завод, БКЗ).


title: Большие Калмыки

text: В деревне работает Большекалмыкская средняя школа, обучающая детей Больших Калмык и соседних сёл и деревень. Из строений преобладают двухэтажные дома (на 16 квартир), двухэтажные коттеджи и «финские» домики на две семьи.


title: Большие Калмыки

text: Площадь деревни Большие Калмыки – 47,9га.