title: Бхактичару Свами

text: Бхактича́ру Сва́ми (, ; домонашеское имя — Кширачо́ра Гопина́тх(а) Да́с(а), ; имя при рождении — Кишо́р Дас, ; род. 17 сентября 1945, Кутхи, округ Комилла, Бенгалия, Британская Индия) — индуистский кришнаитский религиозный деятель, ученик Бхактиведанты Свами Прабхупады, один из руководителей Международного общества сознания Кришны (ИСККОН), где он исполняет обязанности гуру и члена Руководящего совета.


title: Бхактичару Свами

text: Бхактичару Свами перевёл книги Бхактиведанты Свами Прабхупады на бенгали и выступил продюсером телесериала о его жизни «Абхай Чаран», который был показан на национальном индийском телевидении и имел большой успех в Индии. Бхактичару Свами также является членом консультативного совета I-Foundation — крупнейшей индуистской благотворительной организации в Великобритании.


title: Бхактичару Свами

text: Кишор Дас родился 17 сентября 1945 года в бенгальском посёлке Кутхи (ныне в округе Комилла, Бангладеш) в индуистской семье. Вскоре после раздела Британской Индии, Кишор вместе с семьёй переехал в Индию, в Калькутту, где и прошли его детство и юность. Кишор с отличием окончил Северо-Бенгальский университет, получив учёную степень бакалавра наук по химии. В 1970 году он также окончил курсы пилотирования в калькуттском лётном институте. Затем, для продолжения учёбы, он отправился в ФРГ, где параллельно с обучением в университете изучал индуистскую литературу. Осознав необходимость принятия гуру, Кишор занялся поисками духовного учителя. После прочтения книги «Нектар преданности» авторства основателя Международного общества сознания Кришны (ИСККОН) Бхактиведанты Свами Прабхупады, он заинтересовался гаудия-вайшнавским богословием и философией. В 1975 году Кишор вернулся в Индию, где, желая встретиться с Бхактиведантой Свами Прабхупадой, посетил мировую штаб-квартиру ИСККОН в Маяпуре. В 1976 году он присоединился к ИСККОН, принял монашеский образ жизни и поселился в Маяпуре, посвятив своё время духовному служению.


title: Бхактичару Свами

text: Бхактиведанта Свами Прабхупада (более известный как Прабхупада) прибыл в Маяпур в конце 1976 года. В ходе первой же встречи с образованным бенгальским юношей, Прабхупада попросил его заняться переводом вайшнавской литературы на бенгали и назначил его секретарём по делам ИСККОН в Индии. Несколько месяцев спустя, Прабхупада дал Кишоре духовное посвящение и санскритское имя «Кширачора Гопинатха Даса». Одновременно с первым посвящением, в исключительном порядке, Прабхупада дал своему юному ученику также и брахманическую инициацию, а спустя всего три месяца — посвятил его в санньясу (уклад жизни в отречении). Приняв отречение, Кширачора Гопинатх получил от своего гуру новое, монашеское имя «Бхактичару» и титул «свами». В последующие годы Бхактичару Свами перевёл на бенгали ряд кришнаитских священных текстов и комментарии Прабхупады к ним.


title: Бхактичару Свами

text: В 1987 году Бхактичару Свами был избран инициирующим гуру и членом Руководящего совета ИСККОН. В 1989—1990 годах он исполнял обязанности председателя совета. В течение многих лет также занимал пост министра культуры и искусства ИСККОН. Содействовал развитию духовного образования в ИСККОН — был одним из основателей и первых преподавателей «Вайшнавского института высшего образования» во Вриндаване. В период с 1987 по 1988 год давал там курсы по вайшнавскому этикету, а в 1989 году — по «Брихад-бхагаватамрите».


title: Бхактичару Свами

text: В 1996 году Бхактичару Свами в сотрудничестве с национальным индийским телевидением начал проект телесериала о жизни Бхактиведанты Свами Прабхупады. Телесериал, состоявший из 104 серий, получил название «Абхай Чаран» (по имени Прабхупады до принятия им санньясы), был показан на индийском национальном телевидении в лучшее эфирное время и имел большой успех в Индии. Впоследствии, телесериал был переведён на многие языки мира и вышел на экраны в ряде стран.


title: Бхактичару Свами

text: В 2000-е годы Бхактичару Свами посвятил бо́льшую часть своего времени координированию строительства храма и ведического культурного центра в священном городе индуизма Удджайне. В феврале 2006 года там прошла торжественная церемония инаугурации нового храма, на которой присутствовали видные государственные деятели Индии и звёзды Болливуда. В храме имеются три алтаря, на которых установлены божества Радхи-Кришны (Шри Шри Маданамохана), Кришны-Баларамы, Чайтаньи и Нитьянанды (Шри Шри Гаура-Нитай).


title: Бхактичару Свами

text: Под руководством Бхактичару Свами, храм ИСККОН в Удджайне ежедневно раздаёт бесплатные вегетарианские обеды 23 000 учащимся городских школ. Для того, чтобы облегчить приготовление еды для такого большого количества детей, при храме была построена огромная индустриальная кухня площадью в 560 м². В будущем, Бхактичару Свами планирует значительно расширить благотворительную программу и кормить более 100 000 детей в день.


title: Бхактичару Свами

text: Бхактичару Свами перевёл с английского на бенгали ряд книг Бхактиведанты Свами Прабхупады и трудов средневековых кришаитских богословов. В частности, это «Бхагавата-пурана» в переводе с санскрита и с комментариями Прабхупады, «Бхакти-расамрита-синдху» Рупы Госвами и др.


title: Starburst

text: Starburst — британский переносной зенитно-ракетный комплекс (ПЗРК) с командной полуавтоматической системой наведения по лазерному лучу (SACLOS beam-riding), стоящий на вооружении с 1986 года.


title: Starburst

text: Starburst является вариантом ПЗРК «Джавелин» с улучшенной помехозащищённостью, а также с лазерной оптической системой наведения, созданной для ПЗРК «Старстрик», что позволило увеличить вероятность поражения цели.


title: Starburst

text: В 1986 году комплекс был принят на вооружение британской армии.


title: Щитковые сцинки

text: Щитковые сцинки () — род ящериц из семейства сцинковых, распространенный в Центральной, Южной и Западной Азии.


title: Щитковые сцинки

text: В роде 2 вида:


title: Саэки, Кадзуми

text: Родился и живёт в Сендае (преф. Мияги). Окончил там же среднюю школу. В юности испытал влияние писателей послевоенной группы (особенно ) и Льва Толстого, пробовал себя в школьном додзинси. В 1975 году отправился в поисках себя в Токио. В течение нескольких лет работал журналистом. В Токио познакомился с творчеством глубоко тронувшего его Ван Гога, аллюзия на которое позднее вошла в его псевдоним. В те же годы увлёкся , отчасти подражая его эксцентричному образу жизни. После женитьбы и рождения дочери в 1981 году постоянно вынужденно менял места проживания, сменив к 1993 году в общей сложности до тридцати адресов. В 1982 году, из-за собственных творческих амбиций оставив должность журналиста, стал разнорабочим, впоследствии переквалифицировавшись в электрика. Работая электриком, начал первые литературные опыты. Позднее в 2007 году Саэки опубликовал «Каменные лёгкие» (石の肺), произведение, написанное в жанре документальной прозы. В ней он описывает свой опыт работы электриком, когда регулярное соприкосновение с асбестсодержащими стройматериалами привело к плевриту и хронической астме. Сильно подорвав здоровье, работу электрика оставил.


title: Саэки, Кадзуми

text: Как писатель дебютировал в 1984 году с рассказом «Связывание деревьев» (木を接ぐ), удостоенного премии журнала «Умицубамэ» (海燕, «Качурки») для начинающих писателей. Представительный состав жюри, в который входили тогда , , , и , способствовал широкому признанию таланта Саэки. После этого первого успеха решил посвятить себя литературной деятельности. С самого начала выбрал в качестве основополагающей для себя формы традиционный для Японии сисёсэцу. Написанный на основе личного опыта работы электриком сборник рассказов «Короткое замыкание» (ショート・サーキット, 1990) завоевал премию Номы для дебютантов. Последовавший за ним «Раскованный парень» (ア・ルース・ボーイ, 1991), рассказавший вновь автобиографичную историю становления отцом, был удостоен премии Мисимы.


title: Саэки, Кадзуми

text: После десятилетней скитальческой жизни в мегаполисе Саэки вместе с супругой переехал в родной Сэндай. Картины их совместной жизни в Тохоку стали основой произведений «Когда скроется солнце за высокой горой» (遠き山に日は落ちて, 1996, премия Киямы) и «Семья в стальной башне» (鉄塔家族, 2004, премия Осараги). В 1997 году вместе с супругой, получившей возможность продолжить своё образование, отправился в Норвегию, где провёл около года. По мотивам жизни там был позднее написан роман «Норвегия» (ノルゲ Norge, 2007, премия Номы), наиболее известная работа Саэки на сегодняшний день.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: «Андреа Дориа» — тип линейных кораблей итальянского флота, улучшенный вариант типа «Конте ди Кавур». Построено 2 единицы: «Андреа Дориа» и «Кайо Дуилио».


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text:
Корабли типа «Андреа Дориа» в основном повторяли своих предшественников — тип «Конте ди Кавур», но несли ряд существенных отличий.
Хотя общее расположение осталось прежним, конструкторы отказались от полной симметричности носовой и кормовой части и разместили фок-мачту перед дымовой трубой.
Полубак стал короче — он оканчивался сразу за передней трубой. В нём размещались передние батареи противоминного калибра. Кормовые батареи были перенесены на ярус ниже, под верхнюю палубу. Также на ярус ниже была опущена центральная башня главного калибра. Благодаря этому центр тяжести корабля снизился, что улучшило остойчивость, однако низкорасположенные противоминные орудия стали сильнее забрызгиваться водой. Кроме того, уменьшение полубака привело к сокращению числа кают и соответственному ухудшению обитаемости.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: Линкоры типа «Андреа Дориа» имели 20 котлов — 12 смешанного и 8 нефтяного отопления, запас угля — 1476 тонн, нефти — 845 тонн. Дальность плавания на полном ходу (21,5 узла) — 1000 миль, на экономичном (10 узлов) — 4800 миль.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text:
Орудия главного калибра — 305 мм — были расположены в трёх трёхорудийных башнях и в двух возвышенных двухорудийных, дальность стрельбы орудий ГК — 24,8 км, боезапас — 70 снарядов на ствол, то есть всего 910 снарядов. Вперёд и назад могли стрелять по 5 орудий, на борт — все 13.
Противоминный калибр включал 16 орудий калибра 152 мм (против 18 × 120 мм на типе «Конте ди Кавур») с боекомплектом по 215 снарядов на ствол.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: Толщина главного броневого пояса высотой 2,8 м — 250 мм. К низу утончается до 170 мм, к носу — 80, к корме — 130 мм. Второй броневой пояс высотой 2,3 м — 220 мм находился выше первого. Носовой траверз — 130 мм, кормовой от верхней до средней палубы — 130, от средней до нижней — 76 мм.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: Бронирование верхней палубы частичное — 32 мм — только над казематами вспомогательного калибра. Средняя броневая палуба — толщиной 30 мм. Нижняя палуба — 75-100 мм.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: Бронирование башен главного калибра: лоб — 280, стенки — 240 мм, барбеты — 230 мм.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: Вслед за линкорами типа «Конте ди Кавур», в 1937—1940 гг. линкоры «Андреа Дориа» и «Кайо Дуилио» подверглись аналогичной глубокой модернизации машин, оружия и архитектуры. При этом учитывался опыт предшественников и новые достижения военной техники, поэтому обновлённые корабли отличались от «Джулио Чезаре» и «Конте ди Кавур» ещё сильнее, чем при постройке.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: Носовая часть была надстроена вперёд с заменой форштевня (в отличие от «Конте ди Кавур», старый форштевень был срезан). Среднюю башню сняли, разместив на её месте новые машины и дымовые трубы. Корабли получили башенноподобную переднюю надстройку современного облика (более высокую, чем на типе «Конте ди Кавур»).


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: Орудия главного калибра были расточены до 320 мм, при этом из-за уменьшения толщины стенок начальную скорость снаряда пришлось снизить.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: Вместо прежних противоминных орудий были установлены новые 135-мм пушки в 4 трёхорудийных башнях по бокам от носовой надстройки.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: На кораблях типа «Андреа Дориа» была установлена зенитная артиллерия дальнего боя, аналогичная более позднему типу «Литторио». Она состояла из вновь разработанных 90-мм пушек «Ансальдо» в 10 одноствольных закрытых установках по бортам в центральной части корпуса.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: Модернизация включала также усиление бронирования и установку противоторпедной защиты системы Пульезе.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: Вступил в строй 13 марта 1916 года.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: В Первую Мировую войну линкор действовал в Южной Адриатике и на Чёрном море.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: Во время Второй Мировой войны «Андреа Дориа» сопровождал конвои и участвовал в некоторых сражениях. В 1942 году его вывели в резерв, а затем корабль сдался англичанам.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: Вступил в строй 10 мая 1915 года.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: С 1941 года линкор участвовал в рейдах на английские конвои в Средиземном море, а также сопровождал итальянские конвои.


title: Линейные корабли типа «Андреа Дориа»

text: В 1942 году выведен в резерв. Сдался союзникам в сентябре 1943 года. До 1957 года использовался в качестве учебного судна, затем разобран на металл.


title: Цутиура

text: Город Цутиура расположен на востоке острова Хонсю, в южной части префектуры Ибараки региона Канто. Город лежит на берегу Касумигаура, второго по величине озера Японии, в 64 километрах на северо-восток от Токио. Через Цутиуру проходят линии автомобильного и железнодорожного сообщения на Токио, Сэндай и Иваки. Соседями его являются города Цукуба, Усику, Исиока.


title: Цутиура

text: Площадь города составляет 113,82 км². Численность населения равна 143 703 человека (на октябрь 2006 года). Плотность населения — 1263 чел./км².


title: Цутиура

text: Цутиура впервые письменно упоминается в 1329 году. В период Муромати (1336—1573) здесь был построен укреплённый замок.


title: Пищальники

text: Пища́льники — пехота Русского государства конца XV — первой половины XVI веков, вооружённая огнестрельным оружием — пищалями.


title: Пищальники

text: Первое упоминание термина «пищаль» по отношению к огнестрельному оружию записано в Никоновской летописи под 1399 годом. Одно же из первых упоминаний производного к нему термина «пищальники» относится к 1485 году применительно к прихожанам Церкви Иоанна Златоуста в Рязанском княжестве: «А приход Златоусту — серебреники все, да пищальники». По всей вероятности, пищальниками здесь названы ремесленники, производящие огнестрельное оружие.


title: Пищальники

text: По отношению к людям, вооружённым огнестрельным оружием, данный термин впервые используется в переписных книгах по Новгородским пригородам под 1500 годом. В них записаны пищальники и воротники (люди, отвечавшие за охрану ворот) из нетяглого населения, которые несли службу в различных городах.


title: Пищальники

text: Начиная с 1510 года, упоминания о пищальниках, как о людях, вооружённых огнестрельным оружием и участвующих в боевых действиях, становятся регулярными.


title: Пищальники

text: В историографии существует разная трактовка термина «пищальники». Так, Н. М. Карамзин и ряд других историков считали, что пищальники — первоначальное название стрельцов. Однако, как в настоящее время считает большинство историков, пищальники первой половины XVI века были отдельной формой пехоты, полностью вытесненной или поглощённой стрельцами вскоре после их появления в 1550 году.


title: Пищальники

text: Следует отметить, что термин «пищальники» также может использоваться для обозначения любых воинов, вооружённых пищалями или аналогичным оружием.


title: Пищальники

text: Огнестрельное оружие на Руси появилось не ранее 1376 и не позднее 1382 года, когда оно было применено для обороны Москвы от войск Тохтамыша. Широкое распространение оно начало получать только с последней четверти XV века.


title: Пищальники

text: Поскольку термин «пищаль» использовался для обозначения как артиллерийских орудий, так и ручного огнестрельного оружия, точное время появления последнего по письменным источникам установить затруднительно. По мнению В. В. Пенского, первое письменное упоминание о применении ручного огнестрельного оружия псковскими отрядами относится к 1478 году. На миниатюре Лицевого летописного свода, изображающей стояние на Угре 1480 года, изображён ратник с ручной пищалью. В тексте летописи, однако, сказано просто о пищалях; по мнению В. В. Пенского, здесь подразумевались не ручные, а артиллерийские орудия. Собственно же «ручные пищали» впервые упоминаются в челобитной 1538—1539 года.


title: Пищальники

text: В 1486 году посол Георгий Перкамота сообщал о России, что «после того, как немцы совсем недавно ввезли к ним самострел и мушкет, сыновья дворян освоили их так, что арбалеты, самострелы и мушкеты введены там и широко применяются».


title: Пищальники

text: А. Н. Кирпичников, на основе археологических находок, датирует появление ручниц на Руси концом XIV — первой половиной XV века.


title: Пищальники

text: Изначально мастера, производившие орудия, обслуживали их и в бою; с конца XV века происходит разделение профессий по их изготовлению и использованию. Ключевую роль как в создании, так и обслуживании орудий играли иностранные мастера, в первую очередь, немцы и итальянцы.


title: Пищальники

text: При Иване III обслуживание огнестрельного оружия также частично было возложено на поместных детей боярских.


title: Пищальники

text: Важным при их формировании отрядов пищальников был пример западных соседей — в частности, немецкая пехота, вооружённая огнестрельным оружием, в русских источниках называлась «жолныри» (от ); а в 1505 году литовские «желныри», которые были взяты в плен после Ведрошской битвы, под командованием воеводы Хабара противостояли войскам Мухаммеда-Амина при обороне Нижнего Новгорода, за что и были освобождены.


title: Пищальники

text: В 1510 году в Пскове, вошедшем в состав Русского государства, Василий III оставил 1000 московских и 500 новгородских пищальников.«… и кто у них на том месте на пустом учнут житии тем ихлюдем з городскими людьми к сотским и к десятским с тяглыми людьми не тянуть ни в какие протори, ни в розметы опричь посошные службы и пищалного наряду и городового дела» В царской грамоте 1517 года Василий III предписывал взыскать с 97 ярославских пищальников деньги в пользу Спасского монастыря за то, что они перестали платить деньги за перевоз через Волгу и Которосль — это свидетельствует об их значительной численности на Руси. Письменные источники часто упоминают новгородских и псковских пищальников — в первой половине XVI века их выставлялось от 100 до 1000 человек. В 1545 году наряду с пешими были отмечены конные пищальники: «Да у тех бы пищальников у конных и у пеших, у всякого человека было по пищали по ручной».


title: Пищальники

text: Пищальники набирались из городского населения — выставлялись с посадских дворов. В среднем, один пищальник выставлялся с 3—5 дворов. Казённые пищальники должны были постоянно нести охранную службу, а в случае нападения врагов — оказать отпор. При этом они, вместе с воротниками подчинялись городовым приказчикам. В случае похода пищальники выставлялись от городов. На время похода также набирались временные пищальники из посадского тяглого населения. Поскольку термин «пищаль» относился не только к ручному огнестрельному оружию, в задачи пищальников входила и стрельба из артиллерийских орудий. Поэтому они использовались, преимущественно, при взятии городов; а также для «бережения» бродов и дорог. В доставке и обслуживании орудий им помогали «посошные люди». «Огненные стрельцы» были вооружены только ручным огнестрельным оружием. Пищальники вооружались за счёт своих городов. Казённые пищальники вооружались государством.


title: Пищальники

text: В 1545 году Новгороду и его пригородам для похода на Казань было предписано выставить 2000 пищальников, из них 1000 на конях и 1000 пеших. Каждый из них должен был иметь при себе крашеную однорядку или сермягу, ручную пищаль, пороха и свинца — «по 12 гривенок безменных», а также провизию.


title: Пищальники

text: Были введены новые прямые налоги, специально назначенные на военные нужды: «пищальные» деньги — на содержание "пищальников", «емчужные» — на изготовление пороха для ружей, сбор на «городовое и засечное дело», то есть на постройку укреплений по окраинам (украинам), «полоняничные» деньги — на расходы по выкупу из плена русских.


title: Пищальники

text: Упоминание об участии пищальников в боевых действиях относится к 1508 году — когда великий князь приказал послать их в Прибалтику к литвинам.


title: Пищальники

text: В 1512 году со Пскова было набрано 1000 пищальников, которые приняли участие в походе на Смоленск. Они совершили безуспешный штурм города.


title: Пищальники

text: С 1512 года они начали участвовать в обороне границ. На Угре воеводам Булгакову и Челяднину было сказано пищальников и посошных людей разделить по полкам, сколько, где пригоже быть на берегу.


title: Пищальники

text: В 1515 году пищальники, наряду с детьми боярскими и казаками, охраняли посольство в Азов.


title: Пищальники

text: В Казанском походе 1524 года отмечено разделение наряда на меньший и больший, то есть на тяжёлую осадную артиллерию и на лёгкие затинные и ручные пищали. Кроме этого, наряд выделился из состава Большого полка. В 1530 году сообщается: «который был наряд, пищали полуторные и семипядные и сороковые и затинные, привезён на телегах на обозных к городу, а из них было стреляти по городу, и посошные и стрельцы те пищали в тот дождь пометали». Пищальники были названы стрельцами, поскольку посошная рать выполняла вспомогательные функции. Кроме того, впервые упоминается о гуляй-городе, который был применён в этом сражении (из-за его неготовности произошло поражение).


title: Пищальники

text: Наряд нередко доставлялся по рекам на судах, а по земле — конным обозом.


title: Пищальники

text: Пищальников распределяли в сотни, во главе которых стояли сотники — по мнению Чернова, из числа детей боярских.


title: Пищальники

text: Основным недостатком пищальников был временный характер войска — они собирались на время похода, после чего расходились по домам. Другим недостатком была необходимость вооружаться за свой счёт.


title: Пищальники

text: В 1546 году при подготовке похода на Казань 50 новгородских пищальников пришли к Ивану IV с челобитьем, но он не захотел их слушать. Они обиделись и начали бунт, произошло столкновение между пищальниками, вооружёнными пищалями и ослопами, и дворянами, вооружёнными саблями и луками, которое привело к потерям. Царь и бояре сделали из этого выводы, и в 1550 году было сформировано постоянное стрелецкое войско.


title: Рак губы

text: Рак губы — злокачественное новообразование, происходящее из клеток покровного эпителия красной каймы губ.


title: Рак губы

text: Рак губы составляет около 3 % всех злокачественных опухолей (8-9 место). Рак верхней губы распространён значительно меньше, чем рак нижней губы — он встречается в 2-5 % случаев рака губы, но при этом отличается более агрессивным течением.


title: Рак губы

text: Мужчины страдают этим видом рака чаще, чем женщины (более 76 % случаев). Пик заболеваемости приходится на возраст старше 70 лет. Рак губы чаще всего встречается в сельской местности.


title: Рак губы

text: К причинам возникновения рака губы относятся:


title: Рак губы

text: К облигатным предраковым состояниям относят очаговые дискератозы и папилломы, которые проявляются гиперкератозом и лейкоплакией. Значительной склонностью к злокачественному перерождению обладают эритроплакии, диффузные дискератозы, кератоакантомы.


title: Рак губы

text: Факультативными предраковыми состояниями являются хейлит, хронические язвы, трещины губы и эрозивные формы плоского лишая.


title: Рак губы

text: Рак губы имеет строение плоскоклеточного ороговевающего (95 %) или неороговевающего рака. Плоскоклеточный ороговевающий рак проявляет себя медленным экзофитным ростом, малой инфильтрацией окружающих тканей, редким метастазированием и сравнительно поздним изъязвлением. Для плоскоклеточного неороговевающего рака характерны быстрый эндофитный рост, ранние изъязвление и метастазирование, выраженная инфильтрация окружающих тканей.


title: Рак губы

text: Метастазирует рак губы преимущественно лимфогенно в регионарные лимфатические узлы — подбородочные, подчелюстные, в район яремной вены. При I стадии метастазы наблюдаются в 5-8 % случаев, во II — 15-20 %, в III — 35 %, при IV — в 70 % случаев.


title: Рак губы

text: Гематогенное метастазирование наблюдается значительно реже — в 2 % случаев, обычно — в лёгкие.


title: Рак губы

text: Клинически рак губы делят на 3 формы:


title: Рак губы

text: Согласно TNМ-классификации опухоли определяют:


title: Рак губы

text: Первичная опухоль:


title: Рак губы

text: кожу.


title: Рак губы

text:
N — регионарные лимфатические узлы.
стазы в лимфатические узлы шеи с обеих сторон, или с противоположной стороны до 6 см в наибольшем измерении.


title: Рак губы

text: М — отдалённые метастазы.


title: Рак губы

text: Группировка по стадиям.


title: Рак губы

text: Рак губы всегда возникает на фоне другого заболевания губы и никогда — из здоровой ткани. Иногда рак возникает из лейкоплакии или трещины, иногда — из папилломы или бородавчатой формы дискератоза.


title: Рак губы

text: Вначале появляется небольшое уплотнение, выступающее над поверхностью губы. В центре новообразования возникает эрозия или язва с зернистой поверхностью и валикообразным краем. Образование имеет нечёткие границы и постепенно увеличивается в размерах. Опухоль покрыта плёнкой, удаление которой является болезненным. Под плёнкой видны бугристые разрастания.


title: Рак губы

text: Опухоль постепенно растёт, разрушая окружающие ткани и значительно инфильтрируясь. К новообразованию присоединяется вторичная инфекция. Инфильтрат распространяется на щёку, подбородок, нижнюю челюсть. Регионарные лимфоузлы вначале плотные, безболезненные и подвижные. По мере роста метастазов лимфоузлы увеличиваются в размерах, прорастают соседние ткани и теряют подвижность. В запущенных стадиях метастазы превращаются в большие распадающиеся инфильтраты.


title: Рак губы

text: Постепенно нарушается питание, присоединяется распад тканей, развивается кахексия.


title: Рак губы

text: При диагностике проводят:


title: Рак губы

text: Кроме того, необходимо провести дополнительную дифференциальную диагностику, чтобы исключить:


title: Рак губы

text: Лечение рака губы проводится комбинированным способом и предусматривает излечение как первичного очага, так и зон первичного метастазирования.


title: Рак губы

text: Лечение подчелюстных метастазов проводят операцией Ванаха (удаление подбородочных и подчелюстных лимфатических узлов с подчелюстными слюнными железами с обеих сторон), при многочисленных, ограниченно подвижных или больших размеров метастазах в глубокие яремные или надключичные лимфатические узлы выполняют операцию Крайля (удаление внутренней яремной вены, грудино-ключично-сосцевидной мышцы, добавочного нерва; операцию выполняют с одной или поочерёдно с обеих сторон).


title: Рак губы

text: Химиотерапия ввиду малой эффективности широкого применения не нашла. Она используется при лечении отдалённых метастазов. Химиотерапия проводится препаратами платины, фторурацилом, метотрексатом, блеомицином.


title: Рак губы

text: Фотодинамическая терапия — лазерное воздействие на опухоль с предварительным введением в неё фотосенсибилизирующего препарата. Используется при ограниченных поверхностных поражениях.


title: Рак губы

text: В некоторых случаях в I—III стадиях применяется криогенный метод, при котором можно избежать применения хирургического, лучевого и химиотерапевтического лечения. Его используют также при лечении рецидивов опухоли.


title: Рак губы

text: Прогноз рака нижней губы зависит от стадии заболевания, возраста больного, степени дифференцировки клеток рака, чувствительности опухоли к лучевому воздействию. Полное излечение при раке губы I—II стадий достигает 97-100 %, на III стадии и ограниченных рецидивах — до 67-80 %. При IV стадии и распространенных рецидивах прогноз заметно хуже — 55 %.


title: Сан-Маркус (залив)

text: Бухта Сан-Маркус () — залив Атлантического океана у северо-восточных берегов бразильского штата Мараньян.


title: Сан-Маркус (залив)

text: Устье залива составляет приблизительно 100 км (60 миль) в длину и 16 км (10 миль) в ширину. В залив стекаются несколько рек: , и . Меарим известен своими борами.


title: Юри (индейский язык)

text: Юри́ (жури, шурупишуна; yurí; устаревшие: juri, xurúpixuna, tucano-tapuya) — мёртвый неклассифицированный язык индейцев-юри.


title: Юри (индейский язык)

text: Был распространён по реке Пуре́, притока Жапуры (левый приток Амазонки) на границе Бразилии и Колумбии. Язык считается вымершим.


title: Юри (индейский язык)

text: О языке юри сохранилось очень мало сведений. Ортис приводит лишь небольшой словарик, собранный у более ранних авторов. Фактически язык является изолированным, хотя есть попытки связать его с другим изолятом — языком тыкуна с образованием тыкуна-юрийской семьи. Т. Кауфман (1994:62) считает, что есть определённые лексические свидетельства в пользу такого родства.


title: Юри (индейский язык)

text: Часто считается, что язык и народ карабайо соответствуют языку и народу юри. Действительно, колумбийские правительственные издания говорят о «юри (карабайо)», «карабайо (юри)» или «юри, Aroje или карабайо» как о едином народе. Однако, когда в 1969 году произошла случайная встреча с одним из народов Rio Puré (вероятно, карабайо), только для 20 % слов, которые были при этом собраны, существовали родственные эквивалентны в юри. Это слишком мало, чтобы считать, что язык Rio Puré, записанный в 1969 году, является прямым потомком юри, хотя он, видимо, относится к той же семье. Тем не менее, данные, записанные в 1969 году, не доступны для ученых, и только три из собранных слов в настоящее время известны.


title: Юри (индейский язык)

text: Численность этнической группы, проживающей теперь на территории Колумбии (муниципалитет Ла-Чоррера департамента Амасонас) и перешедшей на испанский язык, оценивается в 150—200 человек.


title: Сербов, Исаак Абрамович

text: Исаа́к Абра́мович Се́рбов (; 27 мая 1871, дер. Кульшичи, Могилёвская губерния — 21 января 1943) — российский и советский , фольклорист и . Действительный член Института белорусской культуры (1922).


title: Сербов, Исаак Абрамович

text: Родился в селе Кульщичи Могилёвской губернии (теперь Славгородский район Могилёвской области). В 1892 году окончил Полоцкую учительскую семинарию. Работал учителем в Вильно, Минске, Гомеле, Троках, Столбцах, Хотимске. В 1910—1913 годах как член Северо-Западного отдела Русского географического общества организовывал этнографические экспедиции в Белоруссию по изучению художественного, музыкального, песенного, литературного творчества и материальной культуры белорусского народа. В 1918 году окончил Московский археологический институт. В 1919—1921 годах работал в отделах народного образования Могилевской и Гомельской губерний, возглавлял работы по сбору и охране памятников истории и искусства. С 1923 года работал преподавателем, заведующим кафедры этнографии Белорусского государственного университета, с 1925 года учёным секретарём секции этнографии Инбелкульта. Во второй половине 1920-х годов исследовал курганы дреговичей около Минска и Мозыря. С 1929 года научный секретарь кафедры этнографии и фольклора Института истории Академии наук БССР. С 1934 года — кандидат исторических наук. Во время Великой Отечественной войны преподавал в Тамбовском пединституте.


title: Сербов, Исаак Абрамович

text: Изучал быт, материальную культуру, устное поэтическое и музыкальное творчество белорусов. Собрал богатые коллекции народной одежды и искусства, на основе которых в 1951 году был издан альбом «Белорусское народное искусство» (). Первым среди белорусских этнографов собрал большую фототеку, в которой зафиксированы типы одежды жителей разных уголков Полесья, жилья, хозяйственных построек, изделий ремесла. Собранные этнографические материалы и наблюдения обобщил в работах «Село Великое; Рисунки из жизни Белоруссии» (1910), «Поездки по Полесью 1911 і 1912 гг.» (1914), «Белорусы-сакуны» (1915).


title: Сербов

text: Сербов — фамилия. Известные носители:


title: Багмарани (Абхазия)

text: Багмарани или Багмаран ( от Баҕба — абхазский род, фамилия; мра, мара — солнце. Версия, что, якобы топоним имеет своё происхождение от  — ბაღი-"сад"; მარანი-"винный погреб" является недействительной; ) — село . Расположено к северу от райцентра Гулрыпш на левом берегу реки Кяласур. Вытянуто с юга на север вдоль реки Кяласур от прибрежной равнины до предгорий. Абхазскими властями в настоящее время на русском языке обычно используется форма Багбаран. В советское время в качестве официального названия села использовалась грузинская форма Багмарани. В административном отношении территория села представляет собой "Багмаранскую сельскую администрацию" (), в прошлом Багмаранский сельсовет.


title: Багмарани (Абхазия)

text: На севере и востоке Багмаран граничит с селом Цабал; на юге — с селом Мачара; на юго-востоке — с селом Мерхеул; на западе — с Сухумским районом/муниципалитетом по реке Кяласур.


title: Багмарани (Абхазия)

text: Население Багмаранского сельсовета, по данным переписи 1989 года, составляло 1373 человека, в том числе в самом селе проживало 423 человека (1989). Современный этнический состав — преимущественно абхазы. По данным переписи 2011 года численность населения сельского поселения (сельской администрации) Багбаран составила 123 жителя, из них 88 человек — абхазы (71,5 %), 17 человек — армяне (13,8 %), 8 человек — грузины (6,5 %), 5 человек — греки (4,1 %), 4 человека — русские (3,3 %), 1 человек — другие (0,8 %).


title: Багмарани (Абхазия)

text: По данным переписи населения 1886 года в селении Багбаран (в современных границах) проживало православных христиан — 442 человека, мусульман-суннитов — 13 человек. По сословному делению в Багбаране имелось 13 дворян, 4 представителя православного духовенства, 1 представитель «городских» сословий и 437 крестьян. Князей в Багбаране не проживало.


title: Багмарани (Абхазия)

text: В 1877 году абхазское население Багмарана, как и остальных сёл Центральной Абхазии, сильно пострадало от инспирированного российскими властями мухаджирства — насильственного выселения кавказских горцев в Османскую империю. Большинство сёл Центральной Абхазии было полностью «очищено» от коренного населения. В Багмаране, согласно данным переписи 1886 года, осталось лишь 6 дворов абхазов с общим населением 19 человек в нижней зоне села.


title: Багмарани (Абхазия)

text: После выселения большей части коренного населения во второй половине XIX века, Багмаран стал заселяться грузинскими, греческими и славянскими крестьянами. В нижней зоне села (собственно посёлок "Багмаран") осели переселенцы из Мегрелии, в результате чего оставшееся здесь абхазское население оказалось в меньшинстве. В центральной зоне Багмарана — посёлке "Амхял (Александровское)" — поселились понтийские греки; в предгорной зоне — посёлке "Ачадара (Полтавское)" — украинцы и русские.


title: Багмарани (Абхазия)

text: Уже с конца XIX века славянское население начало покидать Багмаран, в 1949 году село покинуло всё греческое население, выселенное в Казахстан. Таким образом, со второй половины XX века вплоть до окончания грузино-абхазской войны 1992—1993 годов бо́льшую часть населения Багмарана составляют мегрелы, а коренное абхазское меньшинство было сосредоточено в нижней зоне села. Вот как описывает Нижний Багбаран побывавший здесь в 1948 году Л. И. Лавров: "«В Багмарани живут мегрелы и очень немного абхазцев. К последним принадлежит и мой знакомый. Это одаренный человек, но плохо использовавший свои богатейшие артистические способности и знание языков. В частности, он свободно говорил по-мегрельски, по-грузински, по-турецки, по-гречески и, конечно, хорошо знал русский и родной абхазский языки. Кроме того, мог изъясняться и на ряде других языков. В Багмарани, как и в селении Келасури, усадьбы мегрелов и абхазцев располагаются вдоль дороги. Они примыкают одна к другой и создают подобие селения в обычном понимании. В сторону от дороги усадьбы разбросаны безо всякой системы»".


title: Багмарани (Абхазия)

text: В результате отступления грузинских войск в октябре 1993 года мегрельское население полностью покинуло Багмаран вместе с отступающей грузинской армией. В настоящее время население Багмарана крайне немногочисленно, состоит преимущественно из этнических абхазов. Бо́льшая часть жителей, зарегистрированных в селе, постоянно проживает в Сухуме.


title: Багмарани (Абхазия)

text: Село Багмаран исторически подразделяется на 3 посёлка (абх. "аҳабла"):


title: Багмарани (Абхазия)

text: Багмаран — единственное село в Абхазии, где большую часть населения составляют "гумские абхазы", коренное население Центральной Абхазии (современные Сухумский и Гулрышский районы), абсолютное большинство которых со второй половины XIX века проживает в Турции.


title: Багмарани (Зугдидский муниципалитет)

text: Багмарани () — деревня в Грузии. Расположена на берегу реки Умния, на высоте 180 метров от уровня моря, в Зугдидском муниципалитете края Самегрело-Земо Сванети. Деревня расположена в 12 км от столицы края — города Зугдиди. По данным переписи 2002 года в деревни проживало 598 человека. Население края исповедует православие и являются прихожанами Зугдидский и Цаишской епархии Грузинской Православной Церкви.


title: Rock’n Roll Band

text: «Rock’n Roll Band» — песня шведской группы ABBA (тогда ещё носившей название «Björn & Benny, Agnetha & Frida»).


title: Rock’n Roll Band

text: Композиция существует в двух версиях. Первая, «ранняя», была записана Бьорном и Бенни 30 августа 1972 года без участия Агнеты и Фриды. Эта версия композиции была опубликована в качестве стороны «Б» для заключительного сингла дуэта в Японии, «Love Has Its Ways».


title: Rock’n Roll Band

text: Несколько позднее, вероятно, 26 сентября 1972 года, была записана другая версия песни, характеризующаяся небольшими изменениями фонограммы и наличием бэк-вокала девушек. Именно она является наиболее известной, будучи включённой на первый альбом квартета, «Ring Ring».


title: Rock’n Roll Band

text: В США песня была выпущена как промосингл на Playboy Records — американском лейбле группы. Она вышла в 1973 году вслед за «People Need Love», хотя альбом «Ring Ring», с которого взяты обе эти песни, не вышел в свет в Америке до 1995 года. Второй стороной первоначально была песня «Another Town, Another Train», но затем была заменена на ту же сторону «А».


title: Rock’n Roll Band

text: Также в ряде стран песня «Rock’n Roll Band» послужила стороной «Б» для сингла «Ring Ring».


title: Пардо

text: Пардо́ () — португальская и испанская фамилия, происходящая от названия бразильцев смешанного происхождения, одной из основных условно обозначаемых расовых групп населения Бразилии — парду ().


title: Дискография Disturbed

text: Disturbed — американская рок-группа, созданная в 1996 году, когда гитарист Дэн Дониган и бас-гитарист Стив Кмак наняли вокалиста Дэвида Дреймана. Выпуск демо-кассеты привел к подписанию контракта с лейблом Giant Records, на котором и вышел дебютный студийный альбом группы — "The Sickness" в марте 2000 года. Альбом попал в топ-30 американского чарта Billboard 200 и австралийского хит-парада "ARIA Charts". С момента выпуска "The Sickness" стал четырежды платиновым в США по сертификации Американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA) и платиновым в Австралии по сертификации Австралийской ассоциации компаний звукозаписи (ARIA). В поддержку альбома вышло четыре сингла: «Stupify», «Voices», «The Game», и «Down with the Sickness». Последний из них добился наибольшего успеха, став платиновым по сертификации RIAA.


title: Дискография Disturbed

text: В июне 2002 года Disturbed выпускают документальный фильм "M.O.L.", в котором показаны моменты из жизни участников группы во время записи песен и концертов, а также несколько клипов (как постановочных, так и концертных) на композиции из дебютного альбома. Позже, "M.O.L." стал платиновым по сертификации ARIA. Свой второй студийный альбом, "Believe", группа выпустила в сентябре 2002 года. Альбом возглавил американский Billboard 200 и новозеландский хит-парад RIANZ, а также занял вторую строчку в Canadian Albums Chart. "Believe" стал дважды платиновым по сертификации RIAA и платиновым по критериям ARIA и Канадской ассоциации звукозаписывающих компаний (CRIA). Первый сингл с этого альбома, «Prayer», добрался до 14-го места в Canadian Singles Chart и до 31-го в UK Singles Chart. Видео на песню было снято братьями Грегом и Колином Штраус, однако, из-за того, что сцены клипа напоминали о трагических событиях 11 сентября, многие телеканалы отказались транслировать его. Следующий сингл «Remember» не смог добиться успеха своего предшественника. В феврале 2004 года выходит концертный альбом "Music as a Weapon II", записанный в ходе совместного тура Disturbed с такими группами, как Chevelle, Taproot и Ünloco. Альбом занял 148-ю позицию в "Billboard 200".


title: Дискография Disturbed

text:
Спустя три года после релиза "Believe" Disturbed выпускают альбом "Ten Thousand Fists" в сентябре 2005 года. Альбом добился тех же позиций, что и предшественник: первое место в чартах Billboard 200 и RIANZ и разместился на второй строке в Canadian Albums Chart. "Ten Thousand Fists" стал платиновым в США, Австралии и Канаде. С данного релиза вышло пять песен в качестве синглов: «Guarded», «Just Stop», кавер-версия песни «Land of Confusion» британской группы Genesis, «Stricken» и заглавный трек альбома. Третий и четвертый из них попали в топ-90 Billboard Hot 100 и в топ-80 UK Singles Chart. «Stricken» добился золотого статуса в США. Четвертый студийный альбом, "Indestructible", был выпущен в июне 2008 года. Развивая успех своих предшественников, "Indestructible" возглавил хит-парады
Billboard, RIANZ, ARIA и CRIA и стал платиновым в США. Четыре сингла вышло в поддержку данного альбома: «Indestructible», «Perfect Insanity», «The Night» и «Inside the Fire», последний из которых возглавил Hot Mainstream Rock Tracks, стал золотым по сертификации RIAA и был номинирован на премию «Грэмми» в категории «Лучшее хард-рок исполнение». Следующий студийный альбом Disturbed "Asylum", вышедший 31 августа 2010 года, стал для этой группы четвертым подряд, возглавившим чарт Billboard 200. Только две рок-группы в истории добивались такого же успеха: Metallica и Dave Matthews Band.


title: Дискография Disturbed

text: Примечания


title: Собрадинью (значения)

text: Собрадинью () — топоним:


title: Волоховское

text:
Волоховское (), поселок,
Белоколодезский поселковый совет,
Волчанский район,
Харьковская область.


title: Волоховское

text: Код КОАТУУ — 6321655301. Население по переписи 2001 г. составляет 209 (106/103 м/ж) человек.


title: Волоховское

text: Посёлок "Волоховское" находится в начале балки Караичный Яр, в 5-и км от пгт Белый Колодезь.


title: Исиока (город)

text: — город в Японии, расположенный в префектуре Ибараки. Городской статус Исиока получила 11 февраля 1954 года.


title: Исиока (город)

text: Город Исиока расположен в префектуре Ибараки региона Канто, в восточной части острова Хонсю. Он лежит на берегу озера Касумигаура, второго по величине в Японии, к юго-западу от города Мито и к северу от города Цутиура. Исиока граничит с городами Цутиура, Цукуба, Сакурагава, Касумигаура, Касама и Омитама.


title: Исиока (город)

text: Население города составляет , а плотность — чел./км².


title: Исиока (город)

text: Деревом города считается кастанопсис, цветком — лилия, а птицей — полевой жаворонок.


title: Мейсон, Марша

text: Марша Мейсон (, род. ) — американская актриса и телевизионный режиссёр. Лауреат двух премий «Золотой глобус», четырёхкратный номинант на «Оскар» за лучшую женскую роль.


title: Мейсон, Марша

text: Марша Мейсон родилась в Сент-Луисе в семье Эдварда Мэриона Мейсона и его жены Катарин Кентвуд-Мейсон. Год спустя после рождения Марши в семье появилась ещё один ребёнок, её младшая сестра Линда. Своё образование она получила в средней школе Нэрникс-Холл, а затем в университете Уэбстер.


title: Мейсон, Марша

text: С 1965 по 1970 год Марша Мейсон была замужем за Гари Кэмпбеллом. В 1973 она вышла замуж за знаменитого сценариста Нила Саймона, и позже появилась в нескольких фильмах, сценаристом которых он был, в том числе в картине «До свидания, дорогая» (1977). Роль в этом фильме принесла актрисе номинацию на «Оскар» и премию «Золотой глобус». Четырьмя годами ранее Мейсон также номинировалась на «Оскар» и стала обладательницей «Золотого глобуса» за свою роль в фильме «Увольнение до полуночи». В последующие годы своей актёрской карьеры Академия киноискусства ещё дважды выдвигала Мейсон на премию за её роли в фильмах «Глава вторая» (1979) и «Только когда я смеюсь» (1981).


title: Мейсон, Марша

text: Мейсон также можно было увидеть в фильмах «Перевал разбитых сердец» (1986), «Вредный Фред» (1991), «Я люблю неприятности» (1994), «В последний момент» (1995) и «Невеста и предрассудки» (2005).


title: Мейсон, Марша

text: Помимо кино, Мейсон принимала участие и в постановках на Бродвее, где последний раз появилась в 2005 году в «Стальных магнолиях» вместе с Фрэнсис Стернхаген и Ребеккой Гейхарт. В последние годы она также сыграла роль матери героини Патриции Хитон в комедийном сериале «Бывает и хуже». Примечательно, что Хитон в 2004 году сыграла роль, принесшую известность Мейсон, в ремейке фильма «До свидания, дорогая». Ранее она номинировалась на премию «Эмми» за свою роль в ситкоме «Фрейзер».


title: Мейсон, Марша

text: В 2001 году Марша Мейсон открыла магазин лекарственных трав из своего сада в городке Абикиу, Нью-Мексико.


title: Мейсон, Марша

text: За свои достижения в кино Марша Мейсон была отмечена на Аллее славы в её родном Сент-Луисе.


title: Искатели Ветра

text: «Искатели Ветра» — первая книга тетралогии «Ветер и Искры» написанной российским писателем Алексеем Пеховым. Была написана в 2005 году и, вместе со следующей книгой «Ветер Полыни», получила награду «Серебряный Кадуцей» на международном фестивале «Звёздный мост».


title: Искатели Ветра

text: На Врата Шести Башен совершено нападение во главе с Корью. Одна из Ходящих приказала Луку рассказать о Кори другим Ходящим. Когда в лесу он отбивался от мертвяков, встретился с Га-Нором, с ним продолжил путь.


title: Искатели Ветра

text: Кнут, Басмут, Гнус и Шен приезжают в деревню, у Порка узнают, где живет Нэсс и Лаэн, потом сообщают им о награде за их головы. Тем временем в Песью Травку, где происходит действие, врываются враги во главе с некромантом, который сообщает Тие об искре Лаэн, и оцепляют деревню. На ту же деревню набредают Га-Нор и Лук. Когда приезжает Тиф, то Серый и Ласка решают сбежать, к ним присоединяется отряд Кнута. Побег удается, но погибает Кнут, Шен провляет искру целителя, убив Тиф, о сбежавших узнают Га-Нор и Лук и решают следовать за ними. Тиф вселилась в тело Порка, при этом растеряв почти все магические силы. В лесу Серый услышал разговор Гнуса и Басмута, которые решили убить его и его жену. Он рассказал об этом Ласке, она в свою очередь о том, что ее магические силы кончились. Это услышал Басмут. Он и Гнус совершили нападение, но умерли от рук Серого и Шена. Потом отряд встречает Га-нора и Лука, в ближайшей деревне Гаса.


title: Камень (вулкан)

text: Камень — потухший стратовулкан, расположенный в Восточном вулканическом поясе полуострова Камчатка.


title: Камень (вулкан)

text: Находится в центральной части полуострова Камчатка, рядом с Ключевским вулканом. Около вулкана расположены ледник Шмидта и ледник Богдановича. Входит в восточный вулканический пояс. Расположен в Ключевской группе вулканов.


title: Камень (вулкан)

text: Дата последнего извержения неизвестна, вулканологи предполагают, что вулкан потух в конце плейстоцена. После завершения вулканической деятельности склоны вулкана были сильно разрушены многочисленными обвалами. Породы слагающие его, представлены переслаивающимися лавами андезито-базальтового состава с вкрапленниками пироксена и плагиоклаза.


title: Камень (вулкан)

text: Восхождения на вершину вулкана Камень совершаются с западной стороны и являются в силу крутизны склонов исключительно альпинистским мероприятием.


title: Stupify

text: «Stupify» — сингл американской рок-группы Disturbed. Песня была выпущена 12 апреля 2000 года как сингл от их дебютного альбома "The Sickness". Этот сингл достиг максимальной позиции в номер двенадцать на чарте "Mainstream Rock Tracks" и номер десять на диаграмме чарта "Modern Rock Tracks" в Соединенных Штатах.


title: Stupify

text: Видео для песни показывает группу, играющую песню в подвергнутой коррозии, похожей на подвал комнате, в этой же комнате показывается и мальчик. По сюжету и продвижению песни, показан мальчик, которого часто посещают подобные демонам существа. В клипе широко применены специальные визуальные эффекты, которые называются «быстрой головой ()», которые можно увидеть в фильме "Лестница Иакова".


title: Voices (песня Disturbed)

text: «Voices» — песня американской рок-группы Disturbed. Песня была выпущена в ноябре 2000 года как второй сингл от их дебютного альбома "The Sickness". Песня заняла позицию #16 позицию на чарте "Mainstream Rock Tracks" и позицию #18 на" Modern Rock Tracks".


title: Voices (песня Disturbed)

text: Видеоклип песни показывает человека работающего в офисе, которому надоела его работа и люди работающие с ним и он мечтает взять и всё бросить. Группа в клипе показана выступающей на концерте. Всюду по видео человек оказывается перед различными ситуациями, которые заставляют его представить, что бы он сделал с людьми которые относились к нему плохо. В конце видео показано как Дэвид Дрэйман в виде работника офиса нашёптывает человеку и после этого он оставляет свою работу и идет на концерт, где выступает группа "Disturbed".


title: Писцовые книги Тверского края

text: Писцовые книги - это сводные документы хозяйственных описаний, которые составлялись на протяжении 15-17 веков. Книги служили основанием для податного обложения ("сошного письма"). Они составлялись в процессе деятельности особых комиссий из писцов (бояр и дьяков), которые посылались из Москвы в города Руси. Объектом описания были, как правило, город (его укрепления, монастыри, церкви, дворы, лавки и прочее), уезд, стан, волость. Отдельно описывалось каждое село и деревня.


title: Писцовые книги Тверского края

text: Древнейшие из сохранившихся Писцовых книг Тверского края - книги Деревской и Бежецкой пятин (конец 15 - начало 16 веков).


title: Писцовые книги Тверского края

text: На протяжении 16-17 веков Писцовые книги Тверского края составлялись в 4 этапа:


title: Писцовые книги Тверского края

text:
В начале XVII века составлялись дозорные книги, определявшие степень разорения городов и уездов после польско-литовского нашествия и шведской интервенции (известны дозорные книги Твери 1612-1617 гг).
В середине XVII века в процессе перехода к подворному описанию появились переписные книги, содержавшие более полные сведения о населении края (сохранились книги 1640-1670-х гг. Торопца, Твери, Торжка, Бежецка, Старицы, Кашина, Ржева, Зубцова, начало XVIII века - Торжка и Твери).


title: Соло-восхождение

text: Соло-восхождение () — разновидность альпинизма, при котором восхождение на вершину совершается альпинистом в одиночку, без напарников.


title: Соло-восхождение

text: При этом возможна организация страховки с помощью специальных устройств (self-locking device). Использование этих устройств позволяет организовать страховку альпиниста на случай срыва. При использовании страховочных устройств соло-восходитель закрепляет конец верёвки, оставляет на её конце рюкзак и проходит сложный участок лазанием, организуя с помощью крючьев и закладок промежуточные точки страховки. Поднявшись на всю верёвку, он закрепляет конец верёвки и спускается за рюкзаком, снимая промежуточные точки страховки. По провешенной верёвке он с рюкзаком поднимается снова вверх. Таким образом, со страховкой соло-восходителю приходится проходить участок три раза: два раза вверх и один раз вниз.


title: Соло-восхождение

text: Возможно соло-восхождение без использования страховки, т.н. free solo climbing, что является наиболее опасным вариантом соло-восхождения.


title: Соло-восхождение

text: Известны также соло-восхождения, совершаемые на здания. Одним из таких известных соло-восходителей на здания и сооружения является француз Ален Робер, получивший прозвище человек-паук.


title: Мартин, Мэри

text: Мэри Мартин (; ,  — , Ранчо-Мираж) — американская актриса и певица, четырежды становившаяся обладательницей театральной премии «Тони».


title: Мартин, Мэри

text: Мэри Вирджиния Мартин () родилась 1 декабря 1913 года в небольшом техасском городке Визерфорт. Её отец, Престон Мартин, был юристом, а мать, Хуанита Пресли, учителем игре на скрипке. Хотя доктора предупредили Хуаниты, что она будет рисковать жизнью, если решит рожать ребёнка, она всё же не слушала ни чьи предупреждения, потому что очень хотела сына. Но в итоге родилась Мэри, впитавшая в себя мальчишеский характер и в детстве по праву звавшаяся сорванцом. Мэри была любимицей отца и её детство прошло в счастливой обстановке рядом со старшей сестрой Джеральдин.


title: Мартин, Мэри

text: Будучи уже молодой девушкой она стала выступать субботними вечерами в местном клубе, где пела в женском трио. У Мэри была очень хорошая память, что облегчало ей запоминать тексты песен, а также помогало и в учёбе. После окончания обучения школы в родном городе родители отправили её завершать обучение в город Нашвилл, из-за чего ей пришлось расстаться со своим молодым человеком Бенджамином Джексоном Хагманом. В Нэшвилле она хотя и участвовала в местных развлекательных программах, иногда подражая в пении Фанни Брайс, всё же тоска по дому и любимому человеку была намного сильнее. Во время визита домой на каникулах Мэри и Бэнджамин убедили её мать дать согласие на их свадьбу, и в 17 лет Мартин была уже замужней и беременной девушкой. Их сын, Ларри Хагман, впоследствии ставший популярным актёром, появился на свет в сентябре 1931 года.


title: Мартин, Мэри

text: Начавшаяся новая жизнь побудила Мэри бросить школу и посвятить себя мужу, вместе с которым она жила в доме её родителей. Но Мэри наверно не совсем понимала, на что идёт, выходя замуж и рожая ребёнка. Повседневные обязанности сильно тяготели над ней, и тогда она занялась сперва танцами, а потом и вовсе открыла свою собственную танцевальную школу.


title: Мартин, Мэри

text: Желая набраться профессионализма, Мэри отправилась в Калифорнию, где посещала две знаменитые танцевальные школы, а по возвращении открыла ещё одну танцевальную студию в соседнем городке Минерал-Уэллс. Её танцевальная студия размещалась в крупном здании, где так же находились и другие студии, в том числе и музыкальные. Однажды Мартин совершенно случайно попала в одну из таких, где исполнив одну из знаменитых в те годы песен, привлекла к себе внимание музыкальных агентов из Калифорнии. Мэри взяли на работу в качестве певицы, и она стала исполнять песни в одном из театров Сан-Франциско, а позже и в Лос-Анджелесе.


title: Мартин, Мэри

text:
Но в то же время Мэри не могла полностью посвятить себя карьере, так на в родном городе у неё оставался муж и сын. По совету отца она в 1936 году развелась с мужем и, бросив всё, уехала в Голливуд. После многочисленных проб ей всё же удалось заполучить работу на радио, где она пела в одной из музыкальных передач. Но этого ей было мало и, желая сильнее пробиться в мир шоу-бизнеса, она продолжала посещать различные пробы. После двух лет интенсивной работы на радио и в ночных клубах Мартин удалось привлечь к себе внимание знаменитого автора либретто Оскара Хаммерстайна II. Он во многом посодействовал тому, чтобы Мэри Мартин вскоре появилась на Бродвее.
Её бродвейский дебют состоялся в 1938 году в мюзикле «Оставь это мне!», где Мэри, исполнив всёго одну песню во втором акте, добилась большого успеха, став "«звездой всего за одни сутки»". В том же году стартовала и кинокарьера Мартин. В последующие несколько лет она появилась в музыкальных фильмах «Гнев Парижа» (1938), «Великий Виктор Херберт» (1939), «Ритм на реке» (1940), «Город Нью-Йорк» (1941) и «Рождение блюза» (1941).


title: Мартин, Мэри

text: В мае 1940 Мэри во второй раз вышла замуж, за репортёра и кинокритика Ричарда Холлидея. От него Мартин родила дочь Хэллер Холлидей, и оставалась с ним браке до его смерти в марте 1973 года.


title: Мартин, Мэри

text: В 1943 году Мэри Мартин удостоилась премии Дональдсон и также награды нью-йоркских кинокритиков за своё появление в бродвейском мюзикле «Одно прикосновение Венеры». Первую премию «Тони» Мартин получила в 1948 году с пометкой за развитие театра в стране, а вторую — в 1950 году за роль в знаменитом мюзикле «Юг Тихого океана».


title: Мартин, Мэри

text: Одной из самых успешных и знаменитых бродвейских ролей Мэри Мартин стал Питер Пэн в одноимённом мюзикле. Роль мальчика, который не хочет взрослеть, Мартин исполняла с 1954 по 1960 год, а в 1955 получила за него свою третью премию «Тони». Одноимённая телевизионная адаптация мюзикла в 1955 году принесла ей также и «Эмми». Не меньшим успехом пользовался мюзикл «Звуки музыки», поставленный в 1959 году и в котором Мэри исполнила также главную роль. Эта роль, как впрочем, и всё её предыдущие бродвейские появления, не осталась незамеченной и принесла актрисе её четвёртую статуэтку «Тони». В 1965 году Мэри исполнила роль Долли Леви в знаменитом мюзикле «Хэлло, Долли!» в Лондоне, а затем отправилась с мюзиклом в мировое турне. Это стало последним крупным театральным появлением Мэри Мартин, после которого она всё же продолжала изредка появляться на Бродвее, но не с прежним огромным размахом.


title: Мартин, Мэри

text: Мэри Мартин многие годы была близкой подругой другой бродвейской звезды Этель Мерман, а в 1977 году они появились на одной театральной сцене в постановке «Вместе на Бродвее: Мэри Мартин и Этель Мерман».


title: Мартин, Мэри

text: В 1982 году Мэри Мартин попала в автокатастрофу и была госпитализирована в центральный госпиталь Сан-Франциско с переломами двух рёбер, таза и сильного повреждения лёгкого. Помимо неё в машине находился её пресс-агент, который погиб на месте, и подруга, актриса Джанет Гейнор, которая умерла спустя два года, так и не оправившись после аварии.


title: Мартин, Мэри

text: В последний раз на театральной сцене Мартин появилась в 1986 году в пьесе «Легенды» с Кэрол Чэннинг в главной роли. После годового турне, начавшегося в Далласе в январе 1986, её актёрская карьера завершилась. В 1989 году она стала лауреатом премии Центра искусств имени Джона Ф. Кеннеди за достижения всей её жизни. Мэри Мартин не стало спустя год после этого. Она скончалась от рака 3 ноября 1990 года в своём доме в городке Ранчо-Мираж в Калифорнии в возрасте 76 лет. Её похоронила на кладбище в её родном Витерфорте в Техасе.


title: Bang-A-Boomerang

text: «Bang-A-Boomerang» — песня, исполненная группой ABBA, но также известная в исполнении коллектива Svenne & Lotta. Трек был первоначально записан на английском языке в сентябре 1974 года как демоверсия для продвижения готовившегося к выпуску одноимённого альбома "ABBA". Песня была написана Бенни Андерссоном, Бьорном Ульвеусом и Стигом Андерсоном и в определённый момент имела рабочее название "«Stop and Listen to Your Heart»". Текст песни сравнивает любовь с бумерангом, который может вернуться в любой момент.


title: Bang-A-Boomerang

text: В конце 1974 года мужская часть группы (Бенни, Стиг и Бьорн) была приглашена шведским телевидением в качестве композиторов для Мелодифестивалена. Так как сами ABBA не хотели участвовать в конкурсе, выиграв его всего за год до этого, они дали шанс коллегам по лейблу Polar Music, Svenne & Lotta. «Bang-A-Boomerang» получила новый текст авторства Стига Андерсона и новое название («Bang En Boomerang»), после чего дуэт записал свою версию песни в ноябре 1974 года. Она отличалась от демо в основном уменьшенной до 2 минут 50 секунд длительностью, что было обусловлено необходимостью соблюсти трёхминутный регламент Евровидения. Песня стала третьей на отборочном туре в Швеции в феврале 1975 года, но это было большим успехом для Svenne & Lotta: композиция провела в радиочарте Svensktoppen 7 недель (9 марта—11 мая 1975), добравшись до второго места. Svenne & Lotta также записали версию песню с оригинальным английским текстом; обе версии попали на их альбом 1975 года "Svenne & Lotta 2/Bang-A-Boomerang" ( Polar POLS 259). Англоязычная версия также вышла как сингл в Дании и хорошо там продавалсь; поэтому в Скандинавии песня считается хитом и классикой Мелодифестивалена именно в исполнении Svenne & Lotta.


title: Bang-A-Boomerang

text: После этого ABBA перезаписали свою английскую версию песни весною 1975 года, используя часть дорожки от Svenne & Lotta — к немалому удивлению последних, включили трек на альбом "ABBA" и позднее, 21 апреля 1975 года выпустили его как сингл во Франции с песней «SOS» в качестве второй стороны, где он стал хитом средней популярности. И хотя песня попала на первое издание альбома "«Greatest Hits»", выпущенное 17 ноября 1975 года, версия ABBA на самом деле как сингл в Скандинавии не выходила.


title: Мито (Ибараки)

text: — особый город Японии, расположенный в префектуре Ибараки.


title: Мито (Ибараки)

text: Город Мито расположен в восточной части острова Хонсю, в префектуре Ибараки региона Канто, в 140 километрах к северо-востоку от Токио. Административный центр префектуры Ибараки.


title: Мито (Ибараки)

text: В городе Мито развиты текстильная и табачная промышленность. Здесь находится Университет Ибараки. Мито является крупным железнодорожным узлом.


title: Мито (Ибараки)

text: В 1609 году Мито становится родовым замком в созданном в 1606 году специально для Токугавы Юрифусы его отцом, сёгуном Токугавой Иэясу, в княжестве Мито.


title: Мито (Ибараки)

text: В конце XVI века в городе Мито сложилась конфуцианско-националистическая школа учёных Митогаку которая, путём своего влияния на владетельных князей, в значительной степени определяла политику Японии того времени.


title: Мито (Ибараки)

text: Интересными для гостей города Мито является Кайраку-эн, один из Трёх знаменитых парков Японии, а также городской замок с прилегающим парком.В городе Мито родились:


title: Волчанские Хутора

text: Волча́нские Хутора́ () — село в Волчанском районе Харьковской области Украины. Население по переписи 2001 года составляло 1337 (624/713 м/ж) человек. Является административным центром Волчанско-Хуторского сельсовета, в который, кроме того, входят сёла Зыбино, Покаляное и посёлок Тихое.


title: Волчанские Хутора

text: Село Волчанские Хутора находится в основном на левом берегу реки Волчья, есть мост. Выше по течению примыкает село Покаляное, ниже по течению — примыкает г. Волчанск, на противоположном берегу находится посёлок Тихое.


title: Волчанские Хутора

text: В селе 480 дворов.


title: Волчанские Хутора

text: Село основано в 1600 году.


title: Книги Сивилл

text: Книги Сивилл — название нескольких античных стихотворных сборников, написанных гексаметром на древнегреческом языке, которые, как считалось, содержали произнесённые сивиллами пророчества. Дошедший до наших дней сборник содержит около 4000 стихов, составляющих 14 песен и написанных во II веке до н. э. — IV веке н. э.


title: Книги Сивилл

text: Появление книг в Риме легенда, изложенная Варроном, связывает со временем Тарквиния Гордого. Тит Ливий эту легенду не приводит.


title: Книги Сивилл

text: По этому рассказу, предсказания составляли первоначально девять книг. По сообщению Дионисия Галикарнасского, некая старуха, явившись в Рим, предложила царю Тарквинию Гордому купить у неё эти книги за огромную цену (по Варрону, за 300 золотых филиппов; здесь примечательно то, что монеты филиппы названы в честь царя, жившего на два столетия позднее Тарквиния).


title: Книги Сивилл

text: Когда царь отказался, старуха сожгла три из них. Затем она предложила ему купить оставшиеся шесть за ту же цену и, вновь получив отказ (царь посчитал её безумной), сожгла ещё три книги. Тогда царь по совету авгуров купил уцелевшие книги за первоначальную цену и назначил двух мужей (дуумвиров), поручив им охрану книг. Дион Кассий наряду с изложенным (три из девяти книг сохранились) приводит вариант, по которому книг первоначально было три, из них две сгорели.


title: Книги Сивилл

text: Книги хранились в каменном ящике под сводом храма Юпитера Капитолийского и были тайными. Для обращения к ним требовалось специальное постановление сената.


title: Книги Сивилл

text: Дионисий рассказывает, что дуумвир Марк Атилий был наказан за неблагочестие при разборе книг: Тарквиний приказал зашить Атилия в мешок из бычьей шкуры и бросить в море (согласно Валерию Максиму, Атилий был наказан за то, что дал переписать эту книгу некоему Петронию Сабину; Дион Кассий также упоминает подкуп и способ казни, позднее применявшийся к отцеубийцам).


title: Книги Сивилл

text: Античные историки упоминают ряд случаев обращения к ним:


title: Книги Сивилл

text: Из-за утраты книг Тита Ливия сведения об обращении к Сивиллиным книгам во второй половине II века до н. э. обрывочны.


title: Книги Сивилл

text: 6 июля 83 года до н. э. во время пожара Капитолия сгорели и книги.


title: Книги Сивилл

text: Чтобы их восстановить, было разыскано множество текстов на Самосе, Сицилии, в Илионе, Эритрее, италийских колониях и в Африке, и жрецам было поручено определить, какие из них подлинные. В 76 году до н. э. в Эритрею отправлены послы Публий Габиний, Марк Отацилий и Луций Валерий, которые собрали около 1000 строк; после текст был утвержден коллегией из 15 человек (квиндецемвирами).


title: Книги Сивилл

text: В последние десятилетия Республики содержание Сивиллиных книг стало предметом политической борьбы. Цицерон, говоря о них, полагает, что «"в них больше искусства и усердия, чем вдохновения и возбуждения"», а также указывает на наличие в них акростихов (об акростихах говорит и Дионисий).В 18 году до н. э. по распоряжению Августа их текст был пересмотрен и переписан собственноручно квиндецемвирами. Август, став в 12 году великим понтификом, приказал сжечь пророческие книги, сохранив лишь книги Сивилл, которые были помещены в двух позолоченных ларцах под храмом Аполлона Палатинского и запретил хранить частным лицам предсказания.Кроме того, утверждали, что Адриан узнал о своей будущей власти из Сивиллиных книг. В Сивиллиных книгах также находили предсказание об императоре Пробе.


title: Книги Сивилл

text: В 405 году Стилихон приказывает сжечь книги, что и было исполнено; их судьбу оплакал поэт Рутилий Намациан.


title: Книги Сивилл

text: Цитаты из книг появляются лишь в сочинениях II века н. э. и вызывают сомнение в подлинности. Флегонт из Тралл приводит 70 строк из текста оракула, содержащего акростих, который был оглашен в 125 году до н. э. Возможно, этот текст подлинный.


title: Книги Сивилл

text: Аппиан и Павсаний приводят 5 строк из книг Сивиллы, которые якобы побудили римлян на войну с Филиппом V. Павсаний говорит, что землетрясение на Родосе было предсказано сивиллой, а также приводит строки, предположительно указывающие на поражение афинян при Эгоспотамах, и стихи, в которых Герофила говорит о себе. Плутарх цитирует строчку, которую относят к Афинам, а также прозой излагает строки о том, что станет с сивиллой после её смерти, и предполагает, что она предсказала извержение Везувия в 79 году. Несколько строк содержит также сочинение Диона Кассия.


title: Книги Сивилл

text: Два больших отрывка, содержащих учение о единобожии, приводит Феофил Антиохийский. Шесть небольших отрывков цитирует Климент Александрийский. Цитаты о царствовании Сатурна из книги III дошедшего до нас сборника приводят Афинагор Афинский и Тертуллиан. Также множество отрывков есть у Лактанция.


title: Книги Сивилл

text: Сборник, дошедший до нас, составлен, как считается, в эпоху Юстиниана. Автор прозаического пролога к нему ссылается на Лактанция. Текст книг (песен) I—VIII сохранился лишь в поздних рукописях и был известен с эпохи Возрождения (впервые опубликован в 1545 году), а песни XI—XIV были найдены А. Маи в 1817—1829 годах и опубликованы в 1841—1853 годах.Прокопий Кесарийский рассказывает, что некоторые патриции во время осады готами Рима говорили о предсказании Сивиллы, но сам считает, что смысла предсказаний до их исполнения понять невозможно.


title: Книги Сивилл

text: Продолжатель Феофана, описывая царствование императора Льва V Армянина (813—820 годы), сообщает, что он боялся одного предсказания, грозившего ему смертью:Русский перевод:


title: Власть тьмы

text:
«Власть тьмы» — пьеса Льва Николаевича Толстого.
Первоначальное название пьесы, ставшее потом её подзаголовком: «Коготок увяз, всей птичке пропасть».
Написана в 1886 г. Впервые опубликована издательством «Посредник» в 1887 г.


title: Власть тьмы

text: Драма в 5 действиях. Сочинена в 1886: начата в конце октября — 25 ноября сдана в набор. В основу «Власти тьмы» положено уголовное дело крестьянина Тульской губернии Ефрема Колоскова, которого Толстой посетил в тюрьме. Впоследствии Толстой рассказывал: «Фабула „Власти тьмы“ почти целиком взята мною из подлинного уголовного дела, рассматривавшегося в Тульском окружном суде… В деле этом имелось именно такое же, как приведено и во „Власти тьмы“, убийство ребёнка, прижитого от падчерицы, причем виновник убийства точно так же каялся всенародно на свадьбе этой падчерицы» (т. 26, с. 706).. Толстой хотел, чтобы драма была поставлена в Москве в народном театре М. В. Лентовского «Скоморох». Но уже в конце декабря 1886 актриса петербургского Александринского театра М. Г. Савина попросила у Толстого эту пьесу для своего бенефиса (для своих бенефисов актёры императорских театров могли сами выбирать пьесу для постановки, хотя обычно этим занимался исключительно репертуарный комитет). Толстой ответил согласием. Но все договоры оказались напрасными — пьеса была запрещена цензорским комитетом.


title: Власть тьмы

text: Тогда друзья Толстого В. Г. Чертков и А. А. Стахович организовали чтение «Власти тьмы» в известных частных домах, придворных кругах, чтобы популяризировать драму и добиться отмены её цензурного запрета. Многие деятели культуры: И. Е. Репин, В. В. Стасов, Г. И. Успенский, В. Г. Короленко, В. М. Гаршин, В. И. Немирович-Данченко — высоко оценили пьесу Толстого и добивались её разрешения для театра. А. А. Стахович читал пьесу у министра императорского двора и уделов в присутствии Александра III. Пьеса царю понравилась, он сам пожелал быть на генеральной репетиции. В феврале — марте 1887 г. в Александринском театре шла подготовка к спектаклю.


title: Власть тьмы

text:
Уже были распределены роли, уже театр готовился к генеральной репетиции… Однако начальник Главного управления по делам печати Е. М. Феоктистов сдаваться не собирался: он послал пьесу обер-прокурору Синода К. П. Победоносцеву. Прочитав пьесу, Победоносцев писал Александру III: «Я только что прочел новую драму Л. Толстого и не могу прийти в себя от ужаса. А меня уверяют, будто бы готовятся давать её на императорских театрах и уже разучивают роли… Какое отсутствие, больше того, отрицание идеала, какое унижение нравственного чувства, какое оскорбление вкуса… День, в который драма Толстого будет представлена на императорских театрах, будет днем решительного падения нашей сцены») (письма К. П. Победоносцева к Александру III, т. 2. М., 1926, с. 130—132). И подготовленный спектакль был запрещен.
До 1895 была запрещена к постановке в России. Однако 11 января 1890 г. поставлена на домашней сцене в семье Приселковых в Петербурге силами любителей под руководством актёра Александринского театра В. Н. Давыдова. Зрителями собрались выдающиеся деятели культуры времени: актёры Александринского театра (которым так и не удалось сыграть на сцене свои уже подготовленные роли), литераторы, художники. К этому времени пьеса уже шла на зарубежных подмостках: в 1888 г. она была показана в Свободном театре А. Антуана в Париже, в 1890 — в Свободном театре О. Брама в Берлине; ставилась в театрах Италии, Швейцарии, Голландии.


title: Власть тьмы

text: Известен шуточный стишок В. А. Гиляровского по поводу этой пьесы:На севере живут Пётр, его жена Анисья и их дочери Акулина (16 лет) и Анютка (10 лет). У них есть работник — Никита. А у Никиты есть родители: отец Аким и мать Матрена. Анисья признается Матрене в любви к её сыну Никите и хочет как можно скорее избавиться от надоевшего ей мужа. Анисья травит Петра порошком, который ей дала бабка Матрена. Пётр умирает и Анисья выходит замуж за Никиту. А к Анисье нанимается в работники старик Митрич. Никита разлюбил Анисью и спит с Акулиной. Акулина рожает от него ребёнка, который не нужен никому из них, Анисья и Матрена подговаривают Никиту задушить и похоронить его. Анютка догадывается что происходит за стенкой, и ей очень жалко ребёнка. И лишь Митрич кое-как пытается успокоить внучку. Никиту мучают угрызения совести и он решает покаяться во всех своих грехах на Акулининой свадьбе. Его связывают мужики и уводят.


title: Власть тьмы

text:
После снятия запрета в 1895 г. пьеса в том же году была поставлена:О самой первой постановке пьесы в театре Литературно-художественного общества (Петербургском Малом) вспоминал П. П. Гнедич в своих воспоминаниях:
Спасла дело «Власть тьмы». Она была запрещена цензурой. Когда я неожиданно стал надоедать с ней начальнику по делам печати Феоктистову, он морщился, карежился и кисло мне замечал:
— Что вы пристали к этой мерзости? Охота вам!
Наконец, по идее старшего драматического цензора Литвинова — кстати сказать, очень милого и благожелательного человека — Суворин набрал и отпечатал издание «Власти тьмы» с пропуском всего того, что считал Феоктистов нецензурным. Таким образом его прижали к стене: им самим было одобрено к сцене все остальное. У нас закипела работа. Закипела она и в Александрийском театре, где пьесу Толстого решили тоже ставить и где вся обстановка была приготовлена ещё пять лет назад. Но Феоктистов вдруг одумался. Он снова прислал запрещение — и наши репетиции прекратились.
В один прекрасный день в афишах было объявлено, что пьеса все-таки идет в бенефис Васильевой 18 октября в Александрийском театре. Суворин хитро посмотрел через очки и решил:
— А у нас пойдет двумя днями раньше: 16-го.
Когда Феоктистов увидел «Власть тьмы» на репертуаре вопреки его запрещению, он кинулся к телефону, соединился с Всеволожским и с пеной у рта спросил:
— Кто позволил поставить на репетицию «Власть тьмы»? Всеволожский радостно всхлипнул и отвечал с почтением, как и подобает истому царедворцу:
— Государь император.
Феоктистов повесил трубку и вскоре ушел со службы.


title: Власть тьмы

text:
Надо сказать правду, в Малом театре «Власть тьмы» шла куда лучше, чем в Александрийском. Карпов хорошо умел ставить именно такие пьесы. Да и труппа подобралась подходящая. Никита — Судьбинин был превосходен, куда лучше Сазонова, игравшего мелкого апраксинца, а не мужика; Михайлов, конечно, по таланту значительно уступал Давыдову, но по внешности его Аким куда был лучше Давыдовского, уж чрезмерно раздобревшего. Варламов (Митрич) был много слабее Красовского; нечего и говорить насколько Стрепетова была лучше Стрельской в роли Матрены. Стрепетову специально на эту роль и пригласили в наш театр. Ездил и приглашал я, и мы условились по сто рублей за выход. Одна Савина — Акулина была бесконечно выше молодой и хорошенькой Никитиной. Савина не пожалела себя и вышла не ряженой крестьянкой, как прочие исполнительницы «Власти», а опаленной солнцем глухой дурой, — да Трефилова — будущая танцовщица — была очень мила в роли Анютки.
Если бы Суворин был опытный антрепренёр, он бы открыл абонементную запись на «Власть тьмы» и давал её пять раз в неделю.
А между тем «Власть тьмы» дана была до нового года в течение двух с половиною месяцев — всего двадцать один раз. В большом перерыве представлений был виноват Михайлов, который внезапно запил. Он был спившийся помещик из обруселых немцев. Первые восемь представлений дали восемь аншлагов. Полный сбор театра был около 1450 р.


title: Власть тьмы

text: Последующие постановки:


title: Власть тьмы

text: Помимо Москвы и Петербурга, «Власть тьмы» широко ставили и провинциальные театры: Нижегородский Собольщикова-Самарина (1898), Харьковский театр Синельникова (1896), Саратовский театр, антреприза Бородая (1898), Полтавский театр (1901), Киевский театр «Соловцов» (1907, реж. Марджанов).


title: Власть тьмы

text:
Актриса Елена Митрофановна Шатрова рассказывает о том, как ставилась и репетировалась эта постановка, в мемуарной книге «Жизнь моя — театр». М., 1975:
Опоздав на два часа, Равенских извинения не просит. Хмурый, недовольный собой и нами, быстрым шагом направляется он к своему месту. Остановился у стола, брезгливо оглядел его, стал пыль сдувать. Ждем. Знаем, пока пыль не сдует — за стол не сядет. Ещё сильнее, чем пыль, Борис Иванович ненавидит сентиментальность.
Ольга Михайловна Хорькова, прелестная Полинька в «Доходном месте», забавная Марья Антоновна в «Ревизоре», отличная артистка, репетировала Анисью. С первого акта она начала плакать, заливая горючими слезами текст роли. Равенских просил её не плакать, сердился, требовал от актрисы сдержанности. Хорькова плакала. Равенских снял её с роли и назначил на роль Анисьи О. А. Чуваеву — молодую актрису, едва закончившую Щепкинское училище.
Роль Акима была поручена И. В. Ильинскому и А. И. Сашину-Никольскому. Вначале репетировал Сашин-Никольский. Репетировал с присущей ему мягкостью, одухотворенностью и… болезненностью. Равенских хотел, чтобы Аким выглядел нравственно и физически здоровым, чтобы свет души его светил ровно, ярко. Сашин-Никольский этим требованиям не удовлетворял: маленький, тщедушный, с огромными печальными глазами, он вызывал жалость. Силы в нём не было. Равенских освободил Сашина-Никольского от роли Акима. Репетировал и играл её один Ильинский. Время показало, насколько прав был Равенских, отдав Акима Ильинскому. Но в пору репетиций иногда казалось, что все эти замены, конфликты развалят ещё не завершенный спектакль.
Каждый актёр при любом, самом даровитом постановщике все-таки тоже режиссёр своей роли. … «Власть тьмы» — победу света над тьмой — мы играем уже около двадцати лет. Премьера была в 1956 году. Но билеты на «Власть тьмы» достать так же трудно, как и в премьерные дни.


title: Цзиньчжоуская операция

text: Цзиньчжоуская операция — операция Квантунской армии Японской империи против войск Китайской республики, произошедшая во время японского вторжения в Маньчжурию.


title: Цзиньчжоуская операция

text: В конце ноября 1931 года командующий Квантунской армией Сигэру Хондзё отправил 10000 пехотинцев в 13 эшелонах и эскадрилью бомбардировщиков из Мукдена в Цзиньчжоу. Войска были остановлены в 30 километрах от цели из-за принятия предложения Лиги Наций о создании демилитаризованной полосы между Китаем и оккупированными японцами территориями. Однако переговоры сорвались, а в Японии произошла смена правительства на более агрессивное. Оно одобрило увеличение численности войск в Маньчжурии, куда стали прибывать части из Кореи и Японии. Новое наступление началось 21 декабря. Оно было объявлено как операция против «бандитов», захвативших власть в некоторых районах после хаоса из-за падения китайского правительства. Большинство «бандитов», правда, были членами «Антияпонской армии добровольцев», хотя были и мародёры.


title: Цзиньчжоуская операция

text: Японцы оценили силы китайцев в 84000 человек и 58 орудий. Они располагались в двух системах окопов вокруг Цзиньчжоу: передний край находился в 30 километрах к северу от города, частично проходил по реке Талин; вторая линия окопов полностью окружала город. На подходе к линиям обороны японцы разгромили корпус из 3000 человек. К Новому году они вышли к реке, генерал Тамон обратился к войскам с речью перед решающей атакой. Неожиданно китайцы отступили и 3 января город был занят императорской армией.


title: Цзиньчжоуская операция

text: В китайском стане царила путаница. Правительство Чана Кайши ушло в отставку, премьер-министром стал Сунь Фо. Войска маршала Чжана Сюэляна отступали к Великой Китайской стене, хотя новый министр иностранных дел Евгений Чен заявил, что правительство никогда не приказывало оставить Цзиньчжоу. Девять генералов на окраинах Китая взбунтовались, отказавшись признать новое правительство, которому вменяли это позорное отступление. На следующий день после падения города японцы вступили в Шаньхайгуань, завершив захват южной Маньчжурии.


title: Флегонт

text: Флегонт ( — «"горящий"») — мужское имя греческого происхождения.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: Серафим Николаевич Судьбинин (настоящая фамилия — Головастиков; 1867, Нижний Новгород — 1944, Париж) — , художник и скульптор.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: Родился 21 марта 1867 года в Нижнем Новгороде. Происходил из нижегородских купцов Головастиковых, старообрядцев беспоповского толка, вышедших из крепостных крестьян села Богородское Горбатовского уезда Нижегородской губернии. Когда-то семья была весьма богатой, но к рождению Серафима Николаевича уже изрядно обеднела. Дед  Головастикова был художником-иконописцем.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: С. Н. Головастиков детство провел вместе с братом и матерью в доме 45 по улице Тихоновской в Нижнем Новгороде. Затем работал телеграфистом. В свободное время участвовал в любительских спектаклях. Поступил в труппу Д. А. Бельского, антрепренёра Нижегородского театра в 1881—1891 годах; выступал под псевдонимом «Судьбинин». В 1892 году вместе с Д. А. Бельским уехал из Нижнего Новгорода в Астрахань, выступал в труппах провинциальных театров.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: В мае 1898 года поступил в первый состав труппы Московского художественного театра, участвовал в самом первом спектакле театра («Царь Фёдор Иоаннович»), где играл попеременно князя Шуйского и князя Мстиславского. Был занят практически во всех основных спектаклях театра («Антигона», «Двенадцатая ночь», «Мещане», пьесы Ибсена, Гауптмана и др.). В пьесе «На дне» поочередно с К. С. Станиславским исполнял роль Сатина.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: Одновременно занимался рисованием, лепкой, фотографией. Первая известная работа С. Н. Судьбинина — статуэтка Станиславского в роли доктора Штокмана, героя одноимённой пьесы Г. Ибсена — была подарена С. Н. Судьбининым А. М. Горькому и украшала рабочий кабинет писателя. В настоящее время хранится в Нижнем Новгороде в Музее-квартире А. М. Горького.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: После поездки в Париж в 1904 году С. Н. Судьбинин окончательно решил стать скульптором, хотя еще какое-то время выступал на сцене. Неоднократно выставлял свои работы на художественных выставках в Москве. Благодаря денежной помощи мецената С. Т. Морозова получил возможность переехать в Париж и пройти обучение в студиях Л. С. Берштейна-Синаева и Ж. А. Энжальберта; с 1906 года ученик и помощник великого французского скульптора Огюста Родена.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: Работы С. Н. Судьбинина — «Сизиф», «Керубини на покое», «Максим Горький», «Анна Павлова», «Федор Шаляпин», «Шаляпин в роле Ромео», «Леонид Собинов» — по выражению А. В. Амфитеатрова становились «гвоздём скульптурных выставок» в Париже. Произведения скульптора неоднократно выставлялись и в других городах мира: Москве и Петербурге (регулярно с 1906 по 1916 года), Берлине, Венеции, Мюнхене, Риме, Нью-Йорке, Вашингтоне.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: В 1908 г., будучи в гостях у дирижера С. А. Кусевицкого в Биарриц, выполнил скульптурный портрет композитора А. Н. Скрябина. В 1913 году С. Н. Судьбинин исполнил для Императорского фарфорового завода в Петербурге цикл статуэток артистов.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: После революции 1917 года уехал в эмиграцию. Жил в Париже. В 1922—1924 гг. провел в США.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: В 1930-е годы занимался художественной керамикой: декоративная посуда, различные фигурки животных и т. д.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: Многие его произведения этого периода были приобретены Музеем декоративных искусств в Париже и музеем Керамики в Севре. Работы Судьбинина разных лет имеются также в Русском музее, Третьяковской галерее, в Театральном музее имени А. Бахрушина, музее МХАТа, Музее А. М. Горького в Москве и Нижнем Новгороде.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: Умер С. Н. Судьбинин в Париже 1 ноября 1944 года.


title: Судьбинин, Серафим Николаевич

text: Архив Серафима Николаевича Судьбинина через много лет был перевезён в Москву и сдан в РГАЛИ.


title: NDEL1

text: NDEL1 (NudE nuclear distribution gene E homolog (A. nidulans)-like 1; NUDEL) - пептидаза, играющая роль в развитии нервной системы. NUDEL был впервые описан при поиске белков, взаимодействующих с LIS1, мутация которого приводит к лиссэнцефалии.


title: Гарбузовка (Харьковская область)

text:
Гарбузовка (), село,
Петропавловский сельский совет,
Волчанский район,
Харьковская область.


title: Гарбузовка (Харьковская область)

text: Код КОАТУУ — 6321685603. Население по переписи 2001 г. составляет 35 (14/21 м/ж) человек.


title: Гарбузовка (Харьковская область)

text: Село "Гарбузовка" находится в 2-х км от реки Хатомля, в 3-х км от села Петропавловка, возле урочища Среднее.


title: Арапов, Пимен Николаевич

text: Пи́мен Никола́евич Ара́пов (1796—1861) — драматический писатель, журналист и первый историограф русского театра.


title: Арапов, Пимен Николаевич

text: Родился года в селе Ягановка, в богатой дворянской семье наровчатского уездного предводителя дворянства Николая Андреевича Арапова (05.12.1757 — 02.11.1826). Воспитывался сначала в пансионе В. В. Измайлова, затем в благородном пансионе при Московском университете; тогда же начал заниматься переводами пьес, переведя в 1810 году повесть с немецкого — «Тильзитский мир»; через три года после этого появилась другая переводная, также с немецкого, повесть «Смерть Карла первого, короля английского», а в 1814 году — оригинальная стихотворная шутка: «Моя жертва Наполеону: Кривой коршун и Кузнецкий мост». В том же году Арапов поступил на словесное отделение Московского университета, но не окончив его, определился в 1817 году юнкером в Преображенский полк, где близко сошёлся с поручиком Катениным. В 1818 в чине прапорщика он перевёлся в кавалергардский полк. С этого времени, начав играть на любительской сцене — участвовал в постановках домашних театров: в Москве — у князя И. М. Долгорукова, в Санкт-Петербурге — у князя А. А. Шаховского и М. В. Загоскина, он познакомился с рядом театральных деятелей.


title: Арапов, Пимен Николаевич

text: Масон. Посвящён в 1816 году в петербургской ложе «Избранного Михаила», которой руководили Ф. П. Толстой и Ф. Н. Глинка. В 1818 году перешёл в ложу «Орла Российского», где в 1818—1819 гг. был секретарём, а в 1820—1821 гг. оратором. Член шотландской ложи (высших степеней) «Сфинкса» в Петербурге.


title: Арапов, Пимен Николаевич

text: Оставив, по совету Сперанского, военную службу, Арапов служил при нём, некоторое время в канцелярии сибирского генерал-губернатора (с оставлением в Петербурге), а в 1825 году перешёл в канцелярию московского генерал-губернатора, где состоял секретарём по управлению местными театрами.


title: Арапов, Пимен Николаевич

text: В последнее десятилетие своей жизни был вице-губернатором в Саратовской и Новгородской губерниях, а также состоял при министерствах императорского двора и финансов.


title: Арапов, Пимен Николаевич

text: Первые публикации — в московском журнале «Вестник Европы». Позже писал статьи в журналах «Благонамеренный» Измайлова и «Сын Отечества», стал сотрудником «Северной пчелы» в отделе театра и присылал туда материалы из-за границы, где путешествовал в конце пятидесятых годов, о парижском, лондонском, брюссельском и берлинском театрах. Переводил на русский язык и сочинял свои авторские пьесы для московского и петербургского театров, всего около 20 пьес; среди них: «Польдер, или Амстердамский палач», драма «Блаженин», комедии-водевили: «Статья из газет», «Прихотник без денег», «Медведь и Паша», «Ватель, или Потомок великого человека», «Одушевлённые цветы и мечтатель», «Чёртов колпачок» (для В. H. Асенковой), «Лизанька (актриса Сандунова)», «Г-жи Сельмины, или Муж, жена и вдова», «Секретарь и повар», «Вертеп», «Демьянова уха», «Пикасьет», «Волшебное стекло», «Квартира в московской гостинице» и другие.


title: Арапов, Пимен Николаевич

text: В 1830 году вместе с Д. И. Новиковым издал литературно-музыкальный альбом «Радуга», в 1850 году вместе с художником Раппольтом — «Драматический альбом», куда вошли портреты и биографии 20 знаменитых русских артистов, снимки старинных афиш и редких рукописей о московском театре, исторические очерки по усовершенствованию русского театра; кроме того он издал в Париже книгу «Драматический букет» — собрание портретов русских актрис и танцовщиц.


title: Арапов, Пимен Николаевич

text: С 1814 года он собирал материал по истории театра в России. Подготовил к изданию книгу «Летопись русского театра» — капитальный труд, вместивший наиболее полное хронологическое описание истории русского театра от 1673 года (при Алексее Михайловиче) до царствования Николая I, ставший первой книгой театральной литературы и театроведения — сведения о репертуаре, труппах, театральном быте. В книгу вошли также дневниковые записи актёра А. В. Каратыгина, отмечавшего ежедневно, в течение 36 лет (1794—1832), всё происходившее на русской сцене. Однако труд его жизни Пимену Николаевичу увидеть не пришлось, книга была издана сразу после его смерти (СПб., 1861).


title: Арапов, Пимен Николаевич

text: Умер в Петербурге и похоронен на кладбище .


title: Down with the Sickness

text: «Down with the Sickness» — сингл американской рок-группы Disturbed с их дебютного альбома "The Sickness". Песня была записана в 1999 году и была выпущена как четвёртый сингл с альбома "The Sickness". Песня стала одной из самых известных песен Disturbed и была их первым синглом, который был удостоен золотого статуса в Соединенных Штатах американской ассоциацией звукозаписывающих компаний.


title: Down with the Sickness

text: Видеоклип составлен из различных концертных выступлений Disturbed. Ненормативная лексика в нём не подверглась цензуре, однако была вырезана часть песни, в которой говорится о мальчике, который подвергся насилию со стороны матери.


title: Сонорский длинноногий сцинк

text: Сонорский длинноногий сцинк () — вид североамериканских ящериц из семейства сцинковых.


title: Сонорский длинноногий сцинк

text: Является одним из наиболее крупных видов рода "Plestiodon". Длина взрослых особей от кончика морды до клоаки 9—13 см, общая длина может достигать 34 см.


title: Сонорский длинноногий сцинк

text: Окраска спинной стороны тела светло-серая или бежевая; края спинных чешуй чёрные или темно-коричневые. Брюхо желтое. Молодые сцинки чёрные с белыми пятнами на голове и губных щитках и синим или синеватым хвостом.


title: Сонорский длинноногий сцинк

text: Сонорский длинноногий сцинк широко распространён на Великих равнинах, от юго-восточного Вайоминга и Небраски на юг до восточной Аризоны, Техаса, и в Мексике.


title: Сонорский длинноногий сцинк

text: Этот сцинк обитает на открытых пространствах, равнинах, в восточных предгорьях Скалистых гор, часто поселяется около воды, например, рядом с ирригационными канавами. В Колорадо обнаруживается в горах на высоте до 1400—1900 м над уровнем моря.


title: Сонорский длинноногий сцинк

text: Спаривание происходит в апреле—мае. Самка в начале лета откладывает от 5 до 32 (в среднем около 12) яиц, которые затем охраняет. Детёныши появляются в конце лета. Самка помогает молодым при вылуплении и остается с ними по меньшей мере в течение 10 дней, ухаживает за детёнышами, вылизывая их клоакальную область.Орлова В. Ф., Семенов Д. В. Природа России. Жизнь животных. Земноводные и пресмыкающиеся. — М.: "ООО Фирма «Издательство АСТ»", 1999. — С. 323.


title: Теракт в Назрани (2009)

text: Теракт в Назрани произошёл около 9 часов утра 17 августа 2009 года во дворе городского Отдела внутренних дел. Террористы-смертники на автомобиле «ГАЗель», протаранив ворота, ворвались во двор РУВД республики и привели в действие взрывчатку (200 кг, по другим источникам — 400 кг в тротиловом эквиваленте). В это время на территории РОВД проходило построение милиционеров.


title: Теракт в Назрани (2009)

text: В результате взрыва были повреждены здание ОВД и близлежащий многоэтажный жилой дом. По предварительным данным, 25 человек погибло и 136 получили ранения различной степени тяжести.


title: Теракт в Назрани (2009)

text: После теракта Президент РФ Дмитрий Медведев отстранил от должности Министра внутренних дел Ингушетии Руслана Мейриева и назначил осуществлять координацию деятельности всех служб и подразделений правоохранительных органов в республике заместителя Министра внутренних дел РФ генерал-полковника Аркадия Еделева.


title: Теракт в Назрани (2009)

text: По данным почти всех участников событий, было взорвано около двадцати бытовых баллонов с пропаном (находящихся в свободной продаже). Для их детонации было использовано несколько гранат. Милиционеры открыли огонь по подъезжавшим к ним террористам, однако детонация была уже запущена, и машина с террористами не остановилась. Разрушен был не только райотдел, но и все прилегающие постройки.


title: Дюковы

text: Дюковы — семья харьковских антрепренёров.


title: Дюковы

text: В 1842 году антрепренёр Людвиг Юрьевич Млотковский (Некоторые источники дают Млатковский) построил в Харькове новое каменное театральное здание на месте прежнего деревянного. Антрепренером старого театра был Иван Федорович Штейн, балетмейстер с 1816 г., а после него Млатковский, актёр в труппе Штейна, женатый на Островской (или Остряковой). Из артистов того времени известны Бабанины, муж и жена, Рыбаков, Лавров, Максимов, Млатковский, Пронский, Микульская, Ладина, Соленик, Виноградова и особенно Щепкин. В 1852 году там началу сценическую деятельность Л. А. Александрова-Дубровина. В 1853 театр перешёл по дарственной записи к его дочери, Вере Людвиговне, по мужу Дюковой, драматической актрисе, выступавшей некоторое время на провинциальных сценах в ролях гранд-дам.


title: Дюковы

text: В 1843—1867 руководство труппой осуществляла дирекция, возглавляемая последовательно Альфераки, Петровским, Львовым, Щербиной. Театр, который считался когда-то, при руководстве Млотковского, чуть ли не самым лучшим в русской провинции, стал разваливаться, существуя в основном за счет былой славы. 30 мая 1860 года театр посетил знаменитый русский драматург А. Н. Островский, который приехал в Харьков вместе с известным русским актёром А. Е. Мартыновым, которого Островский сопровождал в Крым на лечение. Собравшаяся в зале публика тепло приветствовала гостей. В этот день шла пьеса А. Н. Островского «Бедность не порок». «Мы сидели в закрытой директорской ложе,— вспоминал впоследствии драматург,— но все зрители знали, что мы в театре, и по окончании пьесы я вынужден был из своей ложи при громе аплодисментов раскланяться с публикой…». Неумелым ведением дела директора почти развалили театр. Вера Людвиговна поделила свои права по владению театром с мужем, Николаем Николаевичем Дюковым, который в1867 решил взять управление Харьковским театром. Человек малообразованный и прежде далёкий от театра, он оказался хорошим организатором, умевшим, по свидетельству H. H. Синельникова, комплектовать и сохранять сильные по актёрскому составу труппы, чётко вести финансовую сторону дела. Это был расцвет театра. Среди актёров-исполнителей были Синельников, Николай Николаевич, Нароков, Михаил Семёнович, Бородай, Михаил Матвеевич, Лентовский, Михаил Валентинович и др.


title: Дюковы

text: После его смерти (1882) один сезон театр возглавляла Вера Людвиговна Дюкова, но в 1884 она, поняв, что не справляется с управлением, отказалась от ведения дела и сдала театр в наём.


title: Дюковы

text: В 1894—1895 театр перешёл к дочери Александре Николаевне Дюковой, она возглавила театр, став антрепренёром Харьковского театра: вновь собрала актёрскую труппу, значительно подняла уровень постановок. Это время связано с новым расцветом театра. Театр стал выделяться из общего уровня провинциальных антреприз. В репертуар были включены серьёзные классические и новые современные социальные пьесы.


title: Дюковы

text: 17 января 1904 года, в день 44-летия Антона Павловича Чехова одновременно с Художественным театром в Москве, театр Дюковой показал в Харькове премьеру новой пьесы А. П. Чехова «Вишневый сад» (реж. Песоцкий и Александров; Раневская — Ильнарская, Лопахин — Павленков, Трофимов — Нерадовский, Симеонов-Пищик — Б. С. Борисов, Шарлотта Ивановна — Милич, Епиходов — Колобов, Фирс — Глюске-Добровольский).


title: Дюковы

text: В конце 90-х гг. Александра Николаевна предприняла перестройку театра, приведшую на грань финансового краха, в результате в 1905 ей пришлось продать театр городскому управлению.


title: Дилижан (станция)

text: "Эта статья о станции Дилижан. Статья о городе — Дилижан"


title: Дилижан (станция)

text: Дилижа́н () — железнодорожная станция, расположена на левом берегу реки Агстев в городе Дилижане Тавушской области, на однопутной электрифицированной линии Раздан — Иджеван. До армяно-азербайджанской войны 1987—1994 гг. линия эксплуатировалась от Раздана до Казаха, находящегося в Азербайджане, на линии Баку — Тбилиси, но в связи блокадой Армении со стороны Азербайджана, движение поездов между станциями Иджеван и Казах было прекращено ещё в 1988 году.


title: Дилижан (станция)

text: В настоящее время по линии пассажирских перевозок нет, зато постоянно осуществляются грузовые перевозки. В июне 2009 года руководство ЮКЖД планировало открыть пригородное движение со станции Канакер (что на севере Еревана) до станции Иджеван, но данный проект был заморожен. Значение линии может резко возрасти при условии открытия границы с Азербайджаном и Турцией, а также со строительством двадцатикилометрового участка Фиолетово — Ванадзор, что станет ближайшим путём сообщения по железной дороге из Азербайджана в Турцию.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Михаи́л Валенти́нович Ленто́вский (1843 — ), русский артист драматического театра и оперетты, куплетист, режиссёр и антрепренёр.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Выступал в самых разнообразных ролях, начиная с Гамлета и кончая опереттами и водевилями. Под псевдонимом Можарова написал ряд водевилей и феерий.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Родился Михаил Лентовский в семье бедного музыканта в Саратове в 1843 году, но точная дата его рождения неизвестна


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Учился в Саратовской мужской гимназии. Познакомившись с Михаилом Щепкиным и при его содействии Лентовский переехал в Москву, поступил в Московское театральное училище, а затем, уже после смерти Щепкина, в 1865 году — в Малый театр.