title: Оюланд, Кристийна

text: В январе 2014 года Оюланд объявила о создании новой партии, которая должна была получить название «Единая Эстония» (). В связи с тем, что это название уже являлось зарегистрированной торговой маркой «Театра № 99», партию пришлось переименовать. Партия была зарегистрирована в сентябре 2014 года под названием «Партия народного единства» (). На парламентских выборах 2015 года партия набрала 0,4 % с 2290 голосами и не прошла в Рийгикогу.


title: Оюланд, Кристийна

text: В мае 2015 года высказалась за начало общеевропейской кампании по сбору подписей за то, чтобы «ни один так называемый беженец не перебрался через Средиземное море», так как беженцы из Африки по её мнению «несут угрозу белой расе».


title: Оюланд, Кристийна

text: 3 апреля 2016 года предложила запретить Коран в общественных местах. 29 сентября была выдвинута Партией народного единства в кандидаты на пост Президента Эстонии.


title: Болдук (озеро)

text: Болду́к () — озеро в Мядельском районе Минской области, крупнейшее среди Голубых озёр.


title: Болдук (озеро)

text: Глубоко врезанная в моренные гряды, котловина озера относится к ложбинному типу. Она характеризуется высоким отношением длины к ширине, слабой изрезанностью берегов, корытообразной формой ложбины. Склоны к воде практически на всем протяжении высокие (до 25-30 м), и лишь на юго-востоке они уступают место заболоченным берегам. Склоны котловины очень крутые (до 30°), наибольшая глубина — почти 40 м, средняя — 15,3 м.


title: Болдук (озеро)

text: Озеро очень слабопроточное. Полный период смены воды составляет около 30 лет, что делает озеро очень чувствительным к хозяйственной деятельности. На севере в озеро впадает протока из озера Болдучица, на юге вытекает протока в реку Страча.


title: Болдук (озеро)

text: Узкая полоса литорали и крутые склоны котловины ограничивают зарастание озера. Надводные макрофиты представлены узкой полосой камыша и тростника. На юго-востоке, где склоны более пологие, полоса зарастания расширяется до 50-80 м, появляются растения с плавающими листьями.


title: Болдук (озеро)

text: Озеро Болдук — типичный сигово-снетковый водоём. Также встречаются щука, лещ, окунь, плотва, уклея.


title: Болдук (озеро)

text: Южная и западная часть озера Болдук находится на территории бывшего заказника «Голубые озёра», который теперь вошёл в состав национального парка «Нарочанский». Территория бывшего заказника является заповедной зоной, где хозяйственная деятельность человека, в том числе и его нахождение (за исключением специально отведённых стоянок) строго запрещены. Северная часть озера — прекрасный туристический объект.


title: AMQP

text: AMQP (Advanced Message Queuing Protocol) — открытый протокол для передачи сообщений между компонентами системы. Основная идея состоит в том, что отдельные подсистемы (или независимые приложения) могут обмениваться произвольным образом сообщениями через AMQP-брокер, который осуществляет маршрутизацию, возможно гарантирует доставку, распределение потоков данных, подписку на нужные типы сообщений.


title: AMQP

text: Архитектуру протокола разработал John O’Hara из банка JP Morgan Chase & Co.


title: AMQP

text: AMQP основан на трёх понятиях:


title: Инфинити (группа)

text: «Инфи́нити» (от  — бесконечность) — российская музыкальная группа, работающая в жанре электронной танцевальной музыки. Обладатель премии «Золотой граммофон» 2008, 2010. Лауреат фестиваля «Песня года» 2010. По состоянию на 2012 год, продано более 5 миллионов копий сингла «Где ты».


title: Инфинити (группа)

text: Группа образовалась в 1999 году. Первоначальным названием коллектива было «Чёрное и белое». В состав группы вошли Татьяна Бондаренко (под псевдонимом Мальта) и Алексей Кутузов. Татьяна писала тексты и музыку, а Алексей отвечал за саунд-продюсирование и аранжировки песен. В период с 2002 по 2006 год команда пишет несколько песен и начинает сотрудничать с диджеем D.I.P. project. В частности, в 2002 году была написана песня «Где ты», но популярности в то время не получила.


title: Инфинити (группа)

text: В 2006 году группа поменяла название на современное и выпустила альбом «Раз и навсегда» на лейбле «Монолит». Альбом оказался неуспешным и группа разрывает отношения с лейблом.


title: Инфинити (группа)

text: В 2007 году коллектив подписывает новый контракт с «Gala Records». В середине года выпускается сингл «Где ты?», в новой обработке. Песня становится успешным радио-хитом в России, продержавшись 4 недели на вершине российского радиочарта.


title: Инфинити (группа)

text: Следом за синглом выходит одноимённый альбом. Альбом имел средний успех и разошёлся тиражом в 22 тысячи копий в первый месяц продаж. По словам главного менеджера «Gala Records», Сергея Балдина, группа стала успешной в сфере цифровой музыки. По его словам, с момента выпуска песни «Где ты», группа продала более 1 миллиона цифровых синглов, в то время, как было продано 60 тысяч копий их дебютного альбома. В итоге альбом получил золотой статус в России.


title: Инфинити (группа)

text: 31 октября 2008 года в ротацию запускается второй сингл с альбома «Я не боюсь». Песня достигла 33 позиции в радиочарте. В этот же год группа получает награду «Золотой граммофон» за песню «Где ты» и становится номинантом на премию «RMA» канала MTV, в номинации «Dance».


title: Инфинити (группа)

text:
25 мая 2009 года группа выпускает в радиоротацию песню «Слёзы-вода». Композиция была выпущена как пре-сингл ко второму альбому группы и заняла 13 строчку российского радиочарта. Сингл получил золотой диск и распродался тиражом в 100 тысяч копий (как ринг-бэк тон). В июне прошла церемония премии Муз-ТВ, на которой группа была представлена в номинации на «Дуэт года». 27 ноября проходит релиз нового сингла «Замечталась». Песня достигла 3 места в радиочарте и первого места в хит-параде Золотой граммофон. В 2010 году группа получает награду «Золотой граммофон» (СПб) за песню «Замечталась». В 2010 году также песня заняла 10 место в чарте ринг-бэк тонов России за 2 квартал (апрель — июнь) 2010 года.
Выходит новый альбом «Я так хочу». Диск достиг 12 позиции в чарте альбомов России. Альбом был неоднозначно воспринят критикой. На сайте «MirMagi.ru» так откомментировали заявление группы, что на диске представлен новый саунд-дизайн: «Новый дизайн оказался таким простым и скучным, что даже и не верится в то, что когда-то существовал, к примеру, такой стиль, как евродэнс». Также автор статьи сравнил новые песни группы с творчеством МакSим. На сайте «Intermedia.ru» дали более позитивную оценку альбома: «Пластинка… приближает группу к узнаваемости среди широких масс, а появление таких песен, как „Замечталась“ и „Не со мной“ осторожно расширяет жанровую палитру „Инфинити“». Также группа была сравнена с такими исполнителями, как «Демо», «Мираж» и «Ласковый Май». На сайте «Newslab.ru» сказали, что: «Музыка „Инфинити“ достаточно грамотно уравновешена — в ней, с одной стороны, более чем достаточно прямолинейного, дискотечного ритма,… а с другой, есть хоть и рудментарная, но абсолютно внятная мелодика». 7 июня 2010 года состоялся релиз третьего сингла из альбома «Когда уйдёшь». Песня достигла 15 позиции в радиочарте, а также получила награду «диплом Песни года 2010». В декабре 2010 года группа «Инфинити» стала обладателем почётной награды ВОИС («Всероссийская организация интеллектуальной собственности») «Серебряная фонограмма 2010» за тиражи своих альбомов и радиоротации песен. По итогам 2010 года группа «Инфинити» заняла 8 строчку в списке самых ротируемых на радио русскоязычных исполнителей.


title: Инфинити (группа)

text: 21 июля 2011 года выходит новый сингл группы Инфинити — «Ты мой герой». На национальном музыкальном портале «Красная звезда» сингл занял 2 место по итогам апреля 2012 года в Чарте продаж, а также успешно продаётся как ринг-бэк-тон, занимая 1 место в чарте продаж России и Прибалтики по итогам апреля 2012 года. По итогам первого полугодия 2012 года сингл занял 1 место в чарте продаж ринг-бэк-тонов в России и 2 место в аналогичном чарте в Прибалтике. 21 июля 2011 года у группы выходит и новый клип на песню «Ну и пусть», на YouTube видео посмотрели более 4 млн человек. 16 октября 2011 года выходит новая песня «Я так скучаю», которая в 2012 году становится новым синглом группы, а 14 декабря клип «Ты мой герой».


title: Инфинити (группа)

text: В первой половине 2012 года группа выпускает две новые песни: «Другая» и «А он такой». 14 августа 2012 года в радиоротацию поступил новый сингл «Я так скучаю», а 5 сентября состоялась премьера видеоклипа на него. На сайте интернет-проекта Moskva.FM сингл послушали более 3 млн человек. На национальном музыкальном портале «Красная звезда» сингл занял 2 место по итогам ноября 2012 года в Чарте продаж и 4 место по итогам декабря 2012 года в Сводном чарте. В чарте продаж рин-бэк тонов в России за первое полугодие 2013 года сингл попал в топ-10.


title: Инфинити (группа)

text: В декабре 2012 года Инфинити выпускает новый сингл «Нежно», 11 апреля 2013 года состоялась презентация видеоклипа. В видео солистка группы Таня предстала в космических образах девушки из будущего. 13 июня 2013 года выпускается трек «Только для тебя». 28 октября состоялась премьера видеоклипа «А он такой».


title: Инфинити (группа)

text: В 2014 году группа планировала выпустить третий студийный альбом, однако ограничилась выпуском отдельных песен («Моё счастье», «Крылья», «Алло»). 8 октября состоялась премьера видеоклипа «Крылья».


title: Инфинити (группа)

text: В 2015 году вышел новый сингл Инфинити «Как тебя звать?» и было выпущено видео в его поддержку.


title: Инфинити (группа)

text: 15 января 2016 года состоялся цифровой релиз нового сингла «Я тебя знаю». Трек добрался до 2 места на портале Яндекс.Музыка в топе популярных треков, уступив лишь хиту «Экспонат».


title: Инфинити (группа)

text: 7 июля 2016 года состоялся релиз сингла «Таблетка» в iTunes Russia. А 10 июля состоялась премьера трека на волнах радиостанции Love Radio.


title: Инфинити (группа)

text: 6 декабря 2016 года состоялась премьера дуэтной работы группы под названием «Воланчик». Авторами трека выступили Геннадий Дудин, который так же исполнил дуэтную партию в песни, и Кирилл Павлов. 7 декабря в сети появилось Лирик-видео. Трек стал промо-синглом в поддержку нового альбома.


title: Инфинити (группа)

text: 9 декабря 2016 года группа появилась в эфире радио «Страна FM», где презентовала новый трек «Воланчик».


title: Инфинити (группа)

text: 15 декабря 2016 года группа сообщила о том, что подписала контракт с компанией «СОЮЗ» на выпуск 3-го студийного альбома. Трек-лист новой пластинки состоит из 13 треков — 10 из которых абсолютно новые песни (не считая Intro и Ремикс), а одна, уже всем известная дуэтная работа «Воланчик». К сожалению, или к счастью, все предыдущие работы, начиная с 2011 года остались «самостоятельными» синглами.


title: Инфинити (группа)

text: 4 августа 2017 года открылся пред-заказ третьего студийного альбома группы, который получил название «Увлечение». Вместе с ним открылся одноименный трек, который стал вторым промо-синглом в поддержку альбома. Релиз пластинки состоялся 8 сентября 2017 года. В целом, большинство песен с альбома написаны в популярном на данный момент музыкальном жанре Дип-хаус. Так же, ребята разнообразили альбом 3 прекрасными балладами о любви.


title: Инфинити (группа)

text: 30 марта 2018 года группа сообщила, что они написали и записали песню под названием «Трек», релиз которой в конечном итоге состоялся 25 мая. Вслед за этой новостью поступила и другая, лично от Алексея. Новость заключалась в том, что параллельно с выходом песен группы «Инфинити» будут выходить и треки нового проекта на английском языке — «Infinity». По словам Алексея, музыка в данном проекте будет конкретно отличаться от привычной нам поп-дэнсовой «Инфинити». Это будет специальная музыка для ночных клубов в таких жанрах как Tech House, Electroclash, Techno, Garage и других подобных. В данных треках будет доминировать сама музыка и бит, минимум вокала — больше музыки.


title: Инфинити (группа)

text: 1 июня 2018 года, спустя неделю после выхода песни «Трек», состоялась премьера дебютного трека под названием «B.B.B.» уже от параллельного проекта «Infinity». И данная композиция действительно конкретно отличается от того, что группа делала раньше. Это продолжение и новый этап группы.


title: Инфинити (группа)

text: 19 июля 2018 года состоялась премьера песни «Не отпускает». Трек получился в уже хорошо известном Поп-Дип жанре.


title: Инфинити (группа)

text: 30 ноября 2018 года состоялась премьера песни «Ты просто космос».


title: Инфинити (группа)

text: В составе "Чёрное & Белое"


title: Инфинити (группа)

text:
В составе "Инфинити"
«—» песня отсутствовала в чарте.


title: Инфинити (группа)

text: — чарт публикуется с января 2011 года.


title: Инфинити (группа)

text: — чарт публикуется с марта 2011 года.


title: Румил

text: Румил () — в легендариуме Дж. Р. Р. Толкина:


title: AN/SPS-49

text: AN/SPS-49 — двухкоординатная РЛС воздушного обзора производства компании «Райтеон», основной локатор дальнего обзора ВМС США, а также ВМС Австралии, Канады, Испании, Польши, Тайваня и др. стран.


title: AN/SPS-49

text: РЛС AN/SPS-49 создавалась в 1960-1970-х годах для замены устаревших РЛС воздушного обзора AN/SPS-29, 37, 40, 43. Радар установлен на большинстве крупных боевых кораблей ВМФ США, кроме эсминцев типа «Арли Бёрк» ("DDG-51 Arleigh Burke"), где от него отказались из-за ограничений по стоимости. На крейсерах системы «Иджис» типа «Тикондерога» ("CG-47 Ticonderoga") он выполняет роль дополнительного к основному радару SPY-1. Первые испытания радара прошли в 1965 году на борту опытового эсминца «Гьятт» ("DD-712 Gyatt"), а первый сериный экземпляр установлен на ракетном крейсере «Дейл» ("CG-19 Dale") в 1975 году.


title: AN/SPS-49

text: В настоящее время является основным американским двухкоординатный морским радаром дальнего обзора и поиска целей. Обеспечивает работу в условиях сильных шумов и активных помех. Главная функция радара — автоматическое обнаружение и оповещение о целях для систем ПВО. Выдаёт данные об азимуте, дальности и радиальной скорости цели для информационно-управляющей системы, а также видеосигнал для стандартного панорамного индикатора. Выступает в качестве резервного радара для систем управления оружием. Применяется для контроля за воздушным сообщением, воздушным перехватом и управления противолодочной авиацией. Имеет систему селекции наиболее опасных целей для нужд ПВО самообороны. Обеспечивает обнаружение низколетящих целей при любом волнении моря, а также высотных пикирующих объектов


title: AN/SPS-49

text: Уникальная особенность последней модификации РЛС — оценка радиальной скорости целей за один цикл сканирования благодаря использованию цифрового сигнального процессора.


title: AN/SPS-49

text: Устанавливается на крупных боевых единицах: авианосцах, крейсерах, эсминцах, фрегатах, десантных кораблях.


title: AN/SPS-49

text: Антенна — параболическая, прямой видимости на стабилизорованной платформе. Работает в двух режимах с частотой вращения 6 и 12 об/мин. Последний режим используется для работы со скоростными целями.


title: AN/SPS-49

text: Электронное оборудование полупроводниковое за исключением ВЧ-усилителя на клистроне и модуляторной лампы. Широко используется цифровая обработка сигналов. Имеются встроенные системы обнаружения неисправностей и самотестирования.


title: AN/SPS-49

text: Интересно отметить, что частоты радара AN/SPS-49 перекрывают гражданский УКВ-диапазон 902—928 МГц, что приводит к помехам в системах связи, телевидения, телеметрии. Однако ВМФ США настаивает на использовании диапазона, поскольку сигналы этих частот обладают уникальной особенностью слабо отражаться от поверхности воды, что облегчает обнаружение малых низколетящих скоростных целей, таких как крылатые ракеты.Дальнейшим развитием AN/SPS-49 был радар AN/SPS-50, разработанный на замену радарам SPS-6 и SPS-12, однако до стадии испытаний он не дошёл.


title: AN/SPS-49

text: В настоящее время фирма «Райтеон» ведёт разработку следующих перспективных модификаций:


title: AN/SPS-49

text: В настоящее время радар установлен на фрегатах типа «Оливер Перри» ВМС Австралии, Бахрейна, Египта, Польши, Испании, Тайваня, Турции и США, а также на фрегатах типа «Сити» (Канада|Канада), фрегатах типа «АНЗАК» (Австралия и Новая Зеландия), эсминцах типа KDX-I и KDX-II (Корея), эсминцах типа «Кидд» (Тайвань), а также на авианосцах, крейсерах и десантных вертолётоносцах типа «Уосп» ВМФ США.


title: Шостак, Ганна Феодосиевна

text: Га́нна Феодо́сиевна Соба́чко-Шоста́к (, село Веселиновка, Киевская область — , посёлок Черкизово Московской области) — украинский мастер декоративной живописи.


title: Шостак, Ганна Феодосиевна

text: Ганна Собачко родилась в селе Скопцы (ныне село Веселиновка) под Киевом в семье бедных крестьян. Ходила в школу только два года, затем пришлось работать на полях у зажиточных крестьян. Ганна с самого детства сроднилась с цветами, она очень их любила, чувствовала, и даже не рвала их. Детское увлечение роспись по ткани превратилось в профессию. В 1910 году одна поклонница народного творчества А. В. Семиградова заметила талант молодой девушки, и выделила ей комнату под мастерскую, а затем познакомила с художницей Евгенией Прибильской. Под её влиянием и помощью Александры Экстер в 1910 году перешла от традиционной народной росписи к декоративной графике, работала в технике акварели и гуаши. Её динамические композиции, асимметричные по форме, с произвольным, полным фантазии рисунком растительно-цветочных мотивов птиц, с буйным колоритом. В своих композициях она сумела передать радость и печаль души, красоту природы, любовь к Родине и людям. В 1930-е годы по её рисункам вышивали ковры и декоративные панно. Работая в Киевской артели, в 1931 году став победителем республиканского конкурса украинской народной декоративной живописи, оформляет украинский павильон в Москве на Всероссийской сельскохозяйственной выставке (ныне ВВЦ) За это ей присуждают звание мастера народного творчества и принимают в Союз художников СССР. С 1932 года жила в посёлке Черкизово Московской области, где работала на фабрике «Экспортнабивткань».


title: Шостак, Ганна Феодосиевна

text: Муж — Владимир Шостак, дети — Антон, Иван (1925—2001) и Афанасий (1927—1980).


title: Шостак, Ганна Феодосиевна

text: В 1913 году, ковры сделанные по рисунку Ганны, были удостоены серебряной медали в Петербурге и золотой медали в Киеве. Её работы экспонировались также на выставках в Берлине (1914, 1922), Москве (1915, 1927), Дрездене (1924), Мюнхене (1925), Киеве (1936) и других. В 1965 году её работы были выставлены на персональной выставке в Киеве.Мастер народного искусства УССР, член Союза художников СССР.


title: Шостак, Ганна Феодосиевна

text: «Произведения Собачко-Шостак — золотая страница в истории украинского искусства». (М. Стельмах)


title: Шостак, Ганна Феодосиевна

text: «Ощущение силы цвета, богатство фантазии, ритмика, удивительное гармоничное сочетание цветов, большой художественный вкус и такт — такие черты присущи творчеству Ганны Феодосиевны Собачко-Шостак». (Т. Яблонская)


title: Шостак, Ганна Феодосиевна

text:
В честь Ганны Шостак названы улицы в селе Веселиновка и посёлке Черкизово, на которых она проживала; в Черкизово на доме № 26 установлена мемориальная доска:
На столетие со дня рождения художницы в 1983 году поэт О. Боровко посвятил ей следующие строки:


title: Шостак, Ганна Феодосиевна

text:
«Ганно, Ганно,
Як у світі гарно!
У твоєму світі -
Дивосвіті квітів.
Від пелюстки До стебельця,
Ніби в люстрі — в спраглім серці.
На папері Малювала,
Так у перше Милувала:
— Зі стежки Левадної -
В мережки Доладнії-
Колір цвів, Співав нівроку
От Скопців Аж до Нью-Йорку….
Де квіти Оселились?
— у дітях Веселинівських».


title: Монлюсон

text:
Монлюсон () — самый крупный город департамента Алье в регионе Овернь Франции.
Город является супрефектурой округа Монлюсон, состоящего из 12 кантонов.


title: Монлюсон

text: Монлюсон расположен в центральной части Франции, на северо-западе департамента Алье. Он лежит в излучине верхнего течения реки Шер, в конечном пункте канала Берри, на холме.


title: Монлюсон

text: Молюсон, бывший частью герцогства Бурбонского, был захвачен англичанами в 1171 году, а затем Филлипом II Августом в 1181 году.


title: Монлюсон

text: В XIV веке Людовик II де Бурбон-Конде перестроил замок и крепостной вал. В 1529 году Монлюсон и другие города Бургундии перешли французской короне, а Генрих IV Наваррский модернизировал его укрепления.


title: Монлюсон

text: В 1791 году город становится административным центром, а затем, благодаря каналу Барри и железной дороге, промышленным центром. Население города увеличилось с 5000 жителей (1830) до 50 000 (1950).


title: Монлюсон

text: Во время Второй мировой войны немцы оккупировали шинный завод Dunlop в Монлюсоне и устроили там лабораторию по получению синтетического каучука. Город был подвергнут бомбардировкам союзных войск для уничтожения его промышленного потенциала.


title: Монлюсон

text: Город является промышленной метрополией Бурбоне с многочисленными предприятиями. Индустриальный расцвет города начался после строительства канала Берри в 1841 году, соединявшего железорудные месторождения Берри с угольными копями Комментри.


title: Монлюсон

text:
После экономического кризиса в начале XX века в городе доминируют машиностроение, химическая, электротехническая и мебельная промышленность.небольшой аэропорт в 30 км от Монлюсона, выполняющий преимущественно рейсы в Париж, интернациональное сообщение осуществляется из аэропорта Клермон-Ферран.
железнодорожное сообщение с вокзала Монлюсона,
автомобильное сообщение.


title: Белов, Антон Сергеевич

text: Антон Сергеевич Белов (29 июля 1986, Рязань, СССР) — российский хоккеист, защитник, воспитанник челябинского хоккея. В настоящее время является игроком клуба КХЛ СКА из Санкт-Петербурга. Заслуженный мастер спорта России (2014). Чемпион мира 2014 года, двукратный обладатель Кубка Гагарина 2015 и 2017 в составе СКА.


title: Белов, Антон Сергеевич

text: Воспитанник челябинских хоккейных школ: «Трактора» и «Мечела». В высшем дивизионе (данные включая за «Авангард»): 315 матчей, 15 шайб, 52 передачи, 339 минут штрафа.


title: Белов, Антон Сергеевич

text: 15 апреля 2012 года во время финальной серии плей-офф КХЛ, в допинг-пробе Белова было обнаружено «запрещенное вещество класса S6 б, которое, по всей видимости, попало в организм спортсмена при приеме несертифицированного спортивного питания». КХЛ отстранила хоккеиста от участия в учебно-тренировочных сборах и соревнованиях до принятия решения о наличии нарушения антидопинговых правил. По итогам заседания антидопингового комитета было решено отстранить Антона Белова на три месяца от учебно-тренировочных сборов и соревнований.


title: Белов, Антон Сергеевич

text: В июне 2012 года «Авангард» объявил о продлении контракта с Беловым ещё на два года.


title: Белов, Антон Сергеевич

text: Сезон 2012/13 для Белова стал лучшим в карьере. За 46 игр он забил 9 шайб и сделал 17 голевых передач, что позволило ему стать лучшим бомбардиром-защитником «Авангарда» по системе «гол+пас».


title: Белов, Антон Сергеевич

text: В сезонах 2009 – 2013 провел за «Авангард» 270 игр, забросил 19 шайб, сделал 55 передач, набрал 249 минут штрафа и показатель полезности «+54». Самый результативный защитник «Авангарда» по итогам чемпионата 2013 года – 9 шайб. Играл под № 77.


title: Белов, Антон Сергеевич

text: 30 мая 2013 года Белов принял решение покинуть «Авангард» и продолжить карьеру в НХЛ. Он подписал контракт с клубом «Эдмонтон Ойлерз» сроком на один год.


title: Белов, Антон Сергеевич

text: 16 ноября 2013 года в матче против «Калгари Флэймз» Белов установил свой личный рекорд по игровому времени за матч. Оно составило 23 минуты 48 секунд.


title: Белов, Антон Сергеевич

text: 7 января 2014 года Белов вошёл в список игроков сборной России на Зимние Олимпийские игры 2014.


title: Белов, Антон Сергеевич

text: 10 января 2014 года в домашнем матче против «Питтсбурга» Белов забросил свою первую шайбу в НХЛ, что помогло «Ойлерз» сравнять счёт в матче, а в последующем и выиграть его в овертайме 4:3.


title: Белов, Антон Сергеевич

text: В апреле 2014 года вернулся в КХЛ, подписав 4-летний контракт со СКА из Санкт-Петербурга. В составе СКА дважды выигрывал Кубок Гагарина в 2015 и 2017 годах.


title: Белов, Антон Сергеевич

text: В мае 2018 года продлил контракт со СКА на три сезона до 2021 года.


title: Белов, Антон Сергеевич

text: Жена Елена. Дочь Таисия.


Белов, Антон Сергеевич


title: Off the Wall

text: Off the Wall () — пятый студийный альбом Майкла Джексона, и первый, принёсший музыканту всемирную известность. Релиз альбома состоялся 10 августа 1979 года на Epic Records. Незадолго до издания альбома Джексон был удостоен положительных отзывов кинокритиков за роль в фильме «Виз». Участвуя в съёмках фильма, Майкл Джексон и Куинси Джонс стали друзьями, и Джонс согласился работать с Джексоном над его следующим студийным альбомом. Запись альбома велась между декабрём 1978 года и июнем 1979 года в студиях Allen Zentz Recording, Westlake Recording Studios и Cherokee Studios в Лос-Анджелесе (штат Калифорния). Джексон во время работы над этим альбомом сотрудничал со многими другими авторами и исполнителями, такими как Пол Маккартни, Стиви Уандер и Род Темпертон. Майкл сам написал несколько песен, включая сингл «Don’t Stop ’Til You Get Enough».


title: Off the Wall

text: Альбом получился совсем не похожим на предыдущие работы Майкла в Motown. Критики заметили, что "Off the Wall" включает в себя такие музыкальные стили как фанк, диско, соул, софт-рок, джаз и баллада. Вокал Майкла был очень высоко оценён. Альбом принёс певцу его первую премию «Грэмми». С "Off the Wall" Джексон стал первым сольным артистом, у которого четыре одиночных сингла от одного альбома входили в лучшую десятку чарта Billboard Hot 100. Альбом имел большой коммерческий успех: до настоящего времени продано 8 миллионов копий в США и 20 миллионов копий по всему миру.


title: Off the Wall

text: 16 октября 2001 года специальное переиздание альбома "Off the Wall" было выпущено Sony Records. Рецензии Allmusic и Blender продолжили хвалить «Off the Wall», отмечая популярность альбома в XXI веке. В 2003 году альбом занял 68 строчку в списке «500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone». поставила этот альбом на 80 место в списке «200 самых значимых музыкальных альбомов всех времён и народов». В 2008 году "Off the Wall" был включён в «Зал славы Грэмми».


title: Off the Wall

text: Начиная с 1972 года, Майкл Джексон выпустил четыре сольных студийных альбома с Motown: "Got to Be There", "Ben", "Music & Me" и "Forever, Michael". Они вышли в свет, когда Майкл был ещё в составе The Jackson 5, тогда же были выпущены успешные одиночные синглы: «Got to Be There», «Ben» и «Rockin' Robin». Однако в 1973 году продажи альбомов The Jackson 5 начали падать, и члены команды были раздражены категорическим отказом Motown от того, чтобы братья сами контролировали своё творчество. Несмотря на то, что песни группы постоянно входили в различные списки лучших хитов (так, сингл «Dancing Machine» входил в пятёрку лучших песен в стиле диско, а композиция «I Am Love» — в двадцатку лучших песен), братья (за исключением ) разорвали контракт с Motown в 1975 году. В июне 1975 года группа подписала новый контракт с CBS Records, сначала присоединившись к , а затем и к Epic Records. По решению суда группа была переименована в The Jacksons, так как студии Motown принадлежали права на торговую марку The Jackson 5, да и группа выступала уже иногда как квартет (в связи с тем, что Жермен Джексон остался с Motown, хотя его место и занял младший брат Рэнди, но к выступлениям последнего привлекали редко), а иногда даже как секстет (так как позднее в группе выступали все шесть братьев, как это было, например, на концерте, посвящённом 25-летию Motown). После изменения названия, команда продолжила свои мировые концертные туры, выпустив ещё 6 альбомов между 1976 и 1984 годами. Майкл Джексон был основным автором песен, написав (являясь единственным автором или одним из соавторов) такие хиты, как «Shake Your Body (Down to the Ground)», «This Place Hotel» и «Can You Feel It».


title: Off the Wall

text: В 1978 году Джексон повысил свой и без того звёздный статус, сыграв роль Страшилы в мюзикле «Виз». Джексон очень тщательно готовился к этой роли, наблюдая за поведением газелей, гепардов, пантер и изучая их изящные движения. Куинси Джонс говорил о том, как серьёзно и вдохновенно Джексон подходил к этой роли, сравнивая стиль Майкла со стилем Сэмми Дэвиса-младшего. После выхода фильма в прокат в октябре 1978 года, специалисты подвергли его резкой критике. Исполнение роли Страшилы Джексоном, по мнению критиков, было едва ли не единственным положительным моментом в фильме. Рецензенты отмечали, что Джексон обладает подлинным талантом, и в фильме есть совершенно незабываемые моменты с его участием. Комментируя свою работу в фильме, Джексон заявил: Во время производства фильма, Куинси Джонс подружился с Майклом и согласился продюсировать сольный альбом певца "Off the Wall".


title: Off the Wall

text: Когда Джексон начал проект "Off the Wall", он отчётливо представлял себе то, что хочет получить в результате. Он хотел, чтобы этот альбом был не похож на предыдущие его работы. Майкл хотел проявить в альбоме бо́льшую творческую свободу, чем ему позволяли проявлять при работе над предыдущими альбомами. Джонс и Джексон совместно создали этот альбом, среди авторов которого были сам Майкл Джексон, а также Род Темпертон, Стиви Уандер и Пол Маккартни. Запись альбома велась в Лос-Анджелесе. Ритм-треки и вокал были записаны на Allen Zentz Recording. Сессии с валторной записывались в Westlake Audio, а струнные инструменты в Cherokee Studios в Западном Голливуде. Следующим этапом стала звуковая обработка дорожек, которую сделал получавший «Грэмми» из Westlake Audio, после чего оригинальные ленты отправились для изготовления альбома в студию A&M Recording, также расположенную в Лос-Анджелесе.


title: Off the Wall

text: Песню «She’s Out of My Life» написал для Куинси Джонса за три предшествующих года. Джексон услышал эту песню, и она ему понравилась, а Джонс разрешил ему использовать её в своём альбоме. Куинси позвонил Роду Темпертону и попросил, чтобы тот написал три песни для альбома. Изначально планировалось включить только одну из трёх его песен, но Джексону понравились все треки (Rock with You, Off the Wall и Burn This Disco Out), поэтому они все были включены в альбом, но в сокращённом виде. Майкл не ложился спать всю ночь, чтобы выучить тексты всех песен, вместо того, чтобы петь с листа. Род Темпертон использовал различный подход к песням, исследуя музыкальный стиль Джексона. Темпертон смешал свои традиционные гармоничные мелодии с быстрыми и энергичными, чтобы удовлетворить агрессивному стилю Майкла. После прослушивания сотен песен, Джексон и Джонс решились на запись. Джонс настоял, чтобы он и Майкл взяли на себя бо́льшую часть гарантий и рисков по поводу процесса производства альбома и выбора треков для него. Особое внимание было уделено обложке альбома, на которой изображён улыбающийся Джексон в смокинге и фирменных носках. Менеджер певца заявил: «Смокинг был общим замыслом для проекта „Off the Wall“. Смокинг был нашей идеей, а носки — идеей Майкла». По неясной причине Sony Music изменила оригинальную обложку этого альбома на переиздании 2001 года "Off the Wall. Special Edition" — вместо улыбающегося Джексона в смокинге на обложке только его ноги.


title: Off the Wall

text: Музыкальные критики и отметили, что "Off the Wall" состоит из таких музыкальных направлений, как фанк, диско, соул, софт-рок, джаз и баллада. Треки «Workin' Day and Night» и «Get on the Floor» выполнены в стиле диско. «I Can’t Help It» — джазовая композиция. В своей автобиографии Куинси Джонс сравнил Джексона с другими джазовыми исполнителями, сказав следующее: «Джексон обладает теми же качествами, что и выдающиеся джазовые певцы, с которыми я работал: Элла Фицджеральд, Фрэнк Синатра, Сара Воан, Арета Франклин, Рэй Чарльз, Дина Вашингтон». «She’s Out of My Life» и «It’s the Falling in Love» (дуэт с R&B-исполнительницей Патти Остин) — мелодичные поп-баллады, а «Rock with You» — романтичная песня со средним темпом.


title: Off the Wall

text: Способности Джексона как вокалиста были высоко оценены критиками. Стивен Томас Элевайн описал его как «потрясающе одарённого вокалиста». Rolling Stone сравнивал его вокал с «захватывающим дыхание, мечтательным заиканием» Стиви Уандера. Они также отметили, что «у Джексона невероятно красивый тенор с мягким тембром, который плавно переходит в потрясающий фальцет, смело используемый певцом». выразил мнение, что Майкл поёт сексуальным фальцетом, особенно в песне «Don’t Stop 'Til You Get Enough».


title: Off the Wall

text: "Off the Wall" был провозглашён главным прорывом Джексона, альбом получил признание критиков и похвалы всех крупнейших музыкальных изданий. В 1979 году, в обзоре альбома журналом "Rolling Stone", Стивен Холден похвалил Джексона за зрелость и связал часть треков с более ранними работами Майкла в Motown, назвав альбом «умелой и утончённой смесью R&B и поп-музыки с элементами диско». Холден продолжил сравнивать Джексона со Стиви Уандером — другим исполнителем Motown, который также начал записываться в молодом возрасте и получил признание критиков.


title: Off the Wall

text: Музыкальный критик Роберт Кристгау дал альбому позитивную оценку, назвав "Off the Wall" «танцевальным альбомом года», а также отметив, что Майкл в этой работе предстаёт нам повзрослевшим. В обзоре для Melody Maker Фил Макнейлл выразил мнение, что в "Off the Wall" Джексон кажется очень уверенным, чувствует себя комфортно и держит всё под контролем. Фил написал, что «Don’t Stop 'Til You Get Enough» имеет классное вступление, и это лучшая песня на альбоме. Он также похвалил песню «Rock with You», назвав её «своевольной». Рецензент согласился с коллегами в том, что Джексон в этом альбоме предстал «вероятно лучшим певцом в мире касаемо стиля и техники».


title: Off the Wall

text: В 1980 году Джексон получил три награды American Music Awards за свои сольные достижения: лучший соул/R&B альбом, лучший соул/R&B исполнитель и лучший соул/R&B сингл («Don’t Stop 'Til You Get Enough»). В том же году он получил призы Billboard Music Awards в таких номинациях как «лучший чернокожий артист» и «лучший альбом чернокожего артиста», а также получил «Грэмми» как лучший R&B-исполнитель («Don’t Stop 'Til You Get Enough»). Несмотря на большой коммерческий успех альбома, Джексон чувствовал, что альбом должен был оказать большее влияние, и Майкл был настроен повысить свою популярность следующим альбомом. В частности, он был расстроен тем, что получил лишь одну премию «Грэмми» в 1980 году. Певец заявил:


title: Off the Wall

text: Писатель, журналист и биограф Джон Рэндэлл Тараборрелли заявил:


title: Off the Wall

text: 28 июля 1979 года был выпущен первый сингл «Don’t Stop 'Til You Get Enough». Он достиг вершины в Billboard Hot 100 и добрался до третьей строчки в Великобритании. 3 ноября 1979 года был выпущен второй сингл «Rock with You», который также достиг первой строчки в Billboard Hot 100. В феврале заглавная песня альбома была выпущена как сингл, достигнув 10-го места в Billboard Hot 100 и войдя в список десяти лучших хитов в четырёх странах. «She’s Out of My Life» также достиг 10-й позиции в Billboard Hot 100 в июне. Таким образом, "Off the Wall" стал первым сольным альбомом, четыре сингла с которого вошли в список десяти лучших хитов.


title: Off the Wall

text: На сегодня "Off the Wall" продан в количестве 8-ми миллионов копий в США и более чем 20 миллионов копий по всему миру. Успех альбома приводит к началу 9-летнего сотрудничества между Майклом Джексоном и Куинси Джонсом. Следующим их совместным творением стал альбом «Thriller», который до сих пор является самым успешным альбомом за всю историю.


title: Off the Wall

text: Стивен Томас Элевайн (Allmusic) так отозвался об альбоме:


title: Off the Wall

text: 16 октября 2001 года специальное переиздание "Off the Wall" было выпущено Sony Records. Издание получило большую порцию похвалы от критиков спустя больше чем 20 лет со дня выпуска оригинальной версии. Allmusic дал изданию 5 звёзд, отмечая его стиль:


title: Off the Wall

text: Blender дал специальному изданию пять звёзд, заявив, что это долгоиграющая пластинка, которая смотрит в будущее.


title: Off the Wall

text: В 2003 году альбом занял 68 строчку в списке «500 лучших музыкальных альбомов всех времён и народов», который был составлен журналом "Rolling Stone". Национальная Ассоциация Звукозаписи поставила этот альбом на 80 место в списке «200 самых значимых музыкальных альбомов всех времён и народов». В 2004 году Нельсон Джордж написал о Джексоне и его музыке: В 2008 году "Off the Wall" был включён в «Зал славы Грэмми».


title: Off the Wall

text: Валторна и струнные — Джерри Хей, в исполнении — , Бена Райта, .


title: Кораблёв, Евгений Константинович

text: Евге́ний Константи́нович Кораблёв (29 октября 1978, Москва, СССР) — российский футболист, полузащитник, защитник.


title: Кораблёв, Евгений Константинович

text: Футболом начал заниматься в детской школе московского «Спартака». Затем обучался в футбольной академии амстердамского «Аякса» и играл за молодёжный состав этого клуба. Вернувшись на родину, выступал вначале за молодёжный, а затем и за основной состав московского «Динамо».


title: Кораблёв, Евгений Константинович

text: В 2003 году подписал контракт с клубом второго дивизиона «Орёл», с которым в том же году занял первое место в зоне «Центр» и вышел в Первый дивизион. В середине 2004 года вернулся во Второй дивизион, подписав контракт с курским «Авангардом».


title: Кораблёв, Евгений Константинович

text: В 2007 году получил тяжелейшую травму (повреждение крестообразных связок колена) и был вынужден пропустить весь сезон. Первый матч после восстановления провёл 4 марта 2008 года на сборе в Турции в матче с брянским «Динамо».


title: Кораблёв, Евгений Константинович

text: В 2010 году подписал контракт с костромским «Динамо», выступающим в зоне «Запад» Второго дивизиона.


title: Кораблёв, Евгений Константинович

text: Провёл две игры на Кубке чемпионов Содружества 1997 года в составе сборной клубов России.


title: Кораблёв, Евгений Константинович

text: Также выступал за юношескую и молодёжную сборные России.


title: Джонни Максвелл — спаситель Вселенной

text: Джонни Максвелл — спаситель Вселенной — трилогия Терри Пратчетта для подростков о приключениях Джонни Максвелла и его друзей, живущих в вымышленном, типизированном городе Сплинбери (Blackbury, в оригинале).


title: Джонни Максвелл — спаситель Вселенной

text: Джонни двенадцать лет, и он живет в самом скучном городке мира и дома царят Трудные Времена. Остается только одно - засесть в своей комнате, включить компьютер и убивать гадов-пришельцев. Но даже тут сплошное невезение: пришельцы попались неправильные. Они, видите ли, не желают умирать и подло капитулируют!


title: Джонни Максвелл — спаситель Вселенной

text: Джонни — обладатель крайне вредной привычки видеть то, чего не видят другие. А именно — призраков, которые категорически отказываются так именовать себя, называясь просто гражданами, перешедшими в новое качественное состояние. Да, Джонни их видит, а его друзья, Холодец, Бигмак и Ноу Йоу, крутят пальцами у виска и трясутся от страха, почувствовав могильный холод. Джонни Максвелл выходит на тропу войны и вместе со «Сплинберийскими добровольцами» отвоёвывает кладбище у организации «Объединение-Слияние-Партнёрство».


title: Джонни Максвелл — спаситель Вселенной

text: Миссис Тахион, сумасшедшая бродяжка города Сплинбери, попала в больницу, и Джонни решил взять к себе ее набитую мешками тележку, чтобы ее никто не украл. Однако тележка оказывается не простой - она может перемещать тех, кто за нее держится во времени. Джонни со своими друзьями Кёрсти (Кассандрой), Холодцом, Бигмаком и Ноу Йоу отправляются в Сплинбери времён Второй мировой и спасают целую улицу жителей от сброшенной немцами бомбы.


title: Union (альбом)

text: Union — тринадцатый студийный альбом британской группы прогрессивного рока Yes, выпущенный в 1991 году под лейблом Arista Records. Альбом предположен как воссоединение Yes (Джон Адерсон, Крис Сквайр, Тревор Рэбин, Тони Кей, Алан Уайт) с Anderson Bruford Wakeman Howe (также включая Джона Андерсона с Биллом Бруфордом, Риком Уэйкманом и Стивом Хау).


title: Union (альбом)

text: После "Big Generator" в 1988 году Джон Андерсон организовал группу с бывшими участниками Yes: Стивом Хау, Риком Уэйкманом и Биллом Бруфордом. Результатом стал альбом "Anderson Bruford Wakeman Howe", выпущенный в 1989 году и поддержанный успешным туром. Из-за существования Yes (так как Андерсон был все ещё участником группы), было решено назвать группу Anderson Bruford Wakeman Howe, или ABWH по инициалам фамилий участников группы (поскольку Крис Сквайр как держатель прав на название Yes мог предъявить юридические претензии). Тем временем, сами Yes начали формировать и записывать материал для следующего альбома, в то время как Anderson Bruford Wakeman Howe делали тот же самое на юге Франции весной 1990 года.


title: Union (альбом)

text: Поддавшись под давлением звукозаписывающей компании идее воскресить Yes, Сквайр и Андерсон решают объединить оба проекта. Между тем материал ABWH был переработан продюсером Джонатаном Элиасом, который заменил часть гитарных партий Хау партиями сессионного музыканта Джимми Хауна. Аналогично поступили с клавишными партиями Уэйкмана: из-за его тяжелых сольных гастролей многие его партии были исполнены другими клавишниками. На заключительном этапе создания также участвовал Крис Сквайр, добавивший свои вокальные партии к записанным песням ABWH, вследствие чего часть альбома ABWH была записан составом Yes 1971—1972 годов, а партии бас-гитары были исполнены Тони Левином.


title: Union (альбом)

text: Хотя мировой тур был коммерчески успешным и получил хорошие отзывы критиков, альбом был не так хорош (распродано только около полумиллиона экземпляров в мире). "Union" был последним студийным альбомом, имеющим значимые продажи, что не соответствовало популярности альбома 1987 года "Big Generator". Хотя песня «Lift Me Up» стала хитом и вошла в чарт Billboard 200, где достигла верхней позиции и оставалась там в течение шести недель в первом полугодии 1991 года.


title: Union (альбом)

text: Прежде чем была издана окончательная версия альбома "Union", было выпущено предварительное издание, чтобы подогреть интерес к новинке. В этом издании содержались варианты микширования материала ABWH, которые сильно отличались от тех, что присутствовали на полноценном альбоме. Эти ранние записи были ближе к оригинальным идеям ABWH с более заметной ролью ритм-секции Левина и Бруфорда.


title: Union (альбом)

text: Кроме «The More We Live» для альбома были записаны две другие песни за авторством Сквайра и Шервуда — «Say Goodbye» и «Love Conquers All», но они не были использованы. Последняя композиция позже появилась на "Yesyears" (1991) и в переиздание второго альбома группы Шервуда World Trade. Оба трека также вошли в первый альбом совместного проекта Сквайра и Шервуда Conspiracy.


title: Union (альбом)

text:
Уэйкман, Бруфорд и Хау должны были уйти из группы в 1992-м, в результате Yes вернулись к составу 1983—1988 годов. "Union" стал последним альбомом Yes с Биллом Бруфордом и последним — со Стивом Хау и Риком Уэйкманом до их возврата в 1996 году.
Union (Arista 261 558) достиг позиции № 7 в Великобритании и № 15 в США.


title: Union (альбом)

text: Yes


title: Union (альбом)

text: ABWH


title: Union (альбом)

text: Сессионные музыканты


title: История почты США

text:
История почты Соединённых Штатов Америки (США) ведёт свой отсчёт с XVII века. В 1775 году возникло "Почтовое ведомство США" (), преобразованное в 1792 году в (), члена Всемирного почтового союза (ВПС) с 1875 года. В 1971 году департамент был реорганизован и приобрёл теперешнее название — "Почтовая служба США" (). Развитие почтовой связи и знаков почтовой оплаты США в современных условиях ознаменовано использованием новых технологий на рынке почтовых услуг.
В американских колониях неофициальные самостоятельные почтовые маршруты появились в Бостоне уже в 1639 году, а почтовое сообщение между Бостоном и Нью-Йорком открылось в 1672 году.


title: История почты США

text: Официально разрешённая почтовая служба берёт начало в 1692 году, когда король Вильгельм III выдал «патент» на доставку почты одному английскому дворянину, который прибыл в Америку с эксклюзивными правами на создание и эксплуатацию почтовой службы. К следующему году были проложены маршруты между Нью-Йорком, Филадельфией, Бостоном и Портсмутом (штат Нью-Гэмпшир). Конные не передавали почту по эстафете, а проезжали весь маршрут самостоятельно. Доставка из Нью-Йорка в Бостон письма с одним листом бумаги стоила 9 пенсов.


title: История почты США

text: К 1707 году королевское правительство выкупило патент обратно, и принятым парламентом в 1711 году законом была учреждена королевская почта. Бенджамин Франклин был назначен почтмейстером Филадельфии в 1737 году, а позднее, в 1753 году, был назначен королём Георгом III одним из двух колониальных заместителей британского генерального почтмейстера (вместе с ).


title: История почты США

text: Почтовые тарифы были высокими, поэтому колонисты считали их ещё одной формой налогообложения. Британским законом о гербовом сборе для Америки 1765 года был введён формальный налог на официальные документы любого рода, который вызвал Американскую революцию. Налог был отменён через год. В тринадцати колониях было очень мало случаев применения этих гербовых марок, но они применялись в Канаде и на принадлежащих Великобритании островах Карибского моря.


title: История почты США

text: В 1774 году Франклин был смещён с поста заместителя почтмейстера вследствие открытых сочувствий колонистам, однако по решению Континентального конгресса от 26 июля 1775 года он стал первым генеральным почтмейстером Соединённых Штатов, во главе организованного "Почтового ведомства" (сокращённо "U.S.P.O."). При этом он был освобождён от оплаты почтовых сборов: франкировкой на его письмах служила его собственная подпись.


title: История почты США

text: Франклин находился в этой должности до осени 1776 года. К этому моменту в стране имелось 75 почтовых учреждений, общая длина почтовых дорог составляла 1875 миль, доход за 15 месяцев — $, при годовых затратах в $.


title: История почты США

text: Основанное на Конституции США, уполномочивающей Конгресс создавать почтовые отделения и дороги, Почтовое ведомство стало в 1792 году "Почтовым департаментом США" ("U.S.P.O.D."). Департамент был частью президентского кабинета, а глава почтовой службы — генеральный почтмейстер — был последним должностным лицом в кабинете преемников президента.


title: История почты США

text: Департамент почты США был значительно укрупнён во время президентства Эндрю Джексона. Вместе с расширением почтового ведомства появился ряд трудностей в связи с нехваткой работников и транспорта. В то время работники почтового ведомства получали свои должности благодаря коррупционной системе, когда люди, осуществлявшие политическую поддержку исполнительной власти, назначались в почтовую и другие правительственные службы в качестве награды за их лояльность. Эти лица очень редко имели какой-либо опыт в почтовой сфере. Подобная система политического покровительства была заменена в 1883 году после принятия .


title: История почты США

text: 1 февраля 1842 года частный перевозчик Александр Грейг ("Alexander M. Greig") из города Нью-Йорка открыл «Городскую курьерскую почту» ("City Despatch Post"), которая охватывала Нью-Йорк на север до 23-й Стрит.


title: История почты США

text: Через несколько месяцев после основания Городской курьерской почты Грейг продал её правительству США, и она стала известной как «Городская курьерская почта США» ("United States City Despatch Post"). Правительство начало эксплуатацию этой местной почты 16 августа 1842 года в соответствии с принятым Конгрессом несколькими годами ранее законом, который разрешил такую местную доставку.


title: История почты США

text: Утверждённым 3 марта 1845 года Конгрессом законом (вступил в силу 1 июля 1845 года) были установлены единые и сниженные почтовые тарифы для всей страны, с единой ставкой в размере 5 центов за расстояния менее 500 км (300 миль). Начиная с 1847 года в США был организован официальный выпуск почтовых марок. Работа почты стала настолько эффективной к 1851 году, что Конгресс смог снизить простой тариф до 3 центов (который не изменялся более ста лет). Штемпельные бандероли появились в Соединённых Штатах в 1857 году, причём впервые в мире.


title: История почты США

text: Гражданская война в США нарушила функционирование почты, хотя в войну значительно возрос объём пересылаемой на Севере почты.


title: История почты США

text: По инициативе США, осознававших необходимость выработки общих почтовых правил для всех стран, в 1863 году в Париже состоялся первый международный почтовый конгресс, но, кроме обмена мнениями, конкретных решений на нём принято не было. В 1874 году состоялся I в Берне, на котором присутствовали представители 22 государств, в том числе Соединённых Штатов. 9 октября на этом конгрессе была подписана Всеобщая почтовая конвенция, которая распространялась и на США. С 1 июля 1875 года США неизменно входят в состав этой международной почтовой организации (ВПС).


title: История почты США

text: В конце XIX века почта в США являлась, согласно Конституции, прерогативой федерального правительства. Заведование ей было сосредоточено в , глава которого — генеральный почтмейстер — входил в состав кабинета. С переменой кабинета большей частью выходили в отставку и четыре состоявших при генеральном почтмейстере заместителя (). Расширение почтовых сообщений рассматривалось как могущественное средство к культивированию неосвоенных земель; дело это велось с величайшей энергией, невзирая на издержки. Данные о росте почтовых сообщений в Соединённых Штатах за первые двести лет приведены в нижеследующей таблице:


title: История почты США

text: В 1894 году в Соединённых Штатах одно почтовое учреждение приходилось на 887 жителей (третье место в мире после Люксембурга и Швейцарии). Общее число отправлений за год составило (первое место в мире), в том числе:


title: История почты США

text: На одного жителя приходилось 100 почтовых отправлений. При этом характерной особенностью американской почтовой службы того времени являлась её огромнейшая затратность, выражавшаяся в наибольшем в мире превышении расходов почты над доходами ( рубля в пересчёте на рубли Российской империи).


title: История почты США

text: В 1897 году общее число почтовых учреждений достигло . Но из этой массы почтовых учреждений, которые все были подчинены непосредственно центральному управлению и подразделялись на четыре класса, большинство производило почтовые операции в ограниченных размерах. Функции окружных отделений сводились лишь к надзору за перевозкой почты по железным дорогам.


title: История почты США

text: Почтовых учреждений первых трёх классов — так называемых "президентских" () — в 1897 году насчитывалось 3762. Их начальники назначались генеральным почтмейстером на четыре года по соглашению с Сенатом и обыкновенно менялись вместе с переизбранием президента США.


title: История почты США

text: Основная ставка за пересылку простых закрытых писем достигала в США максимума нормального тарифа Всемирного почтового союза (5 центов). Одной из самых распространённых почтовых операций стало осуществление платежей посредством почты, а именно в форме почтового перевода и почтового ордера. Почтовые переводы на всякую сумму принимались в 1897 году в учреждении. Учреждений, принимавших переводы на сумму не свыше пяти долларов и вовсе не имевших права выплачивать деньги по переводам, было 1051. Международные переводы принимались в 3011 учреждениях. В числе прочих международных соглашений, в 1900 году было заключено соглашение о взаимном обмене денежных почтовых переводов между США и Россией.


title: История почты США

text: По закону, во всех городах с 10 000 или более жителей, а равно в городах, дававших долларов почтовых доходов и предъявлявших соответствующее требование, была установлена бесплатная доставка посылок; она была введена в 627 городах. Однако США оставались в тот период вне международного соглашения о единообразном, независимо от расстояния и действительного веса посылки, дешёвом тарифе по отношению к маловесным посылкам.


title: История почты США

text: Почта в Соединённых Штатах продолжала давать казне убыток. В 1897 году (финансовый год оканчивался 30 июня) получился дефицит в 11,4 млн долларов, при общей сумме доходов в 82,66 млн долларов. Этот неблагоприятный финансовый результат объяснялся обилием правительственной корреспонденции, но ещё более тем обстоятельством, что чрезвычайно низкий тариф, установленный первоначально для газет (1 цент с фунта), был затем распространён на сборники и новые издания книг под бандеролью, которые были означены как «повременные издания» (), равно как на обратную пересылку непроданных изданий, газет и книг. Тем не менее, Конгресс не соглашался на изменение тарифа. Кроме того, очень велико было число отправлений, которые по вине отправителей были не доставлены (свыше 9 млн писем в год), что обуславливалось многочисленностью одноимённых городов. С другой стороны, с помощью почтовых учреждений Соединённые Штаты насаждали культуру на своих окраинах, не останавливаясь при этом даже перед доплатами из других источников государственных доходов.


title: История почты США

text:
В 1897 году в Вашингтоне был проведён Всемирный почтовый конгресс, на котором была принята поправка к «Условию об обмене пакетов и ящиков с объявленной ценностью», согласно которому ни одно из государств, присоединившихся к «Условию», не могло установить для таких международных отправлений более тесных пределов, нежели для своей внутренней корреспонденции. В случае пропажи, похищения или повреждения ценного отправления, отправитель получал от правительства страны отправления вознаграждение в размере действительно понесённого убытка, но не свыше объявленной ценности. Со своей стороны, это правительство сохраняло право обратного требования по отношению к правительству, на территории которого пропажа, похищение или повреждение имело место.
По данным Международного бюро Всемирного почтового союза за 1903 год, Соединённые Штаты Америки имели к тому времени 75 570 почтовых учреждений, то есть больше, чем Германия и Англия вместе взятые, но в отношении густоты почтовой сети стояли позади этих и ряда других европейских стран, имея лишь одно учреждение на 129,3 кв. км. При этом на каждые 72,6 км² приходилось по одному почтовому ящику. Тем не менее, США имели самый большой в мире штат почтовых чиновников и служащих — 242 тыс. человек, наибольшее протяжение почтовых курсов — 800 тыс. км, наибольшее общее число пройденных почтой в год километров — 793 млн, а также самое большое число письменных отправлений внутренней корреспонденции — 8,8 млрд. В отношении учащённости почтовых сношений, на каждый километр железнодорожного почтового курса приходилась годовая работа менее, чем в 1700 км. В 1903 году из Соединённых Штатов было послано в другие страны 232 млн письменных отправлений, а получено 125 млн (третье место в мире после Германии и Австрии; об Англии нет данных).


title: История почты США

text: В 1921 году США присоединились к "Почтовому союзу американских государств, Испании и Португалии" ("UPAEP").


title: История почты США

text: Тариф 3 цента за почтовые отправления первого класса не изменялся с 1933 года, но к 1958 году никакие повышения эффективности работы не могли сдерживать цены, и тариф был повышен до 4 центов, став началом постоянного роста тарифов, который достиг 44 центов по состоянию на 2009 год.


title: История почты США

text: В 1971 году была проведена реорганизация американского почтового ведомства в независимое агентство Федерального правительства США, которое стало называться "Почтовой службой США" (). Однако его деятельность по-прежнему подвергается жёсткому регулированию со стороны официального органа — и вышестоящего министерства — Государственного департамента США.


title: История почты США

text:
Рост популярности электронной почты и других технологий в 1990-е годы привёл к снижению объёмов пересылки почтовых отправлений первого класса, несмотря на увеличение объёмов безадресной массовой рассылки почтовых отправлений по сниженным тарифам. К 2011 году финансовое положение Почтовой службы США значительно ухудшилось.
В честь 200-летия со дня назначения Бенджамина Франклина на должность первого генерального почтмейстера США 26 июля 1975 года в Филадельфии производилось памятное гашение специальным штемпелем; выпускался также .


title: История почты США

text: Чуть позднее, 3 сентября 1975 года, к 200-летию американской почтовой службы был издан квартблок из 10-центовых марок, на котором были представлены различные средства доставки почты.


title: Ново-Екатерининская больница

text:
Ново-Екатерининская больница ("Усадьба Гагариных") — здание № 15/29 на углу
улицы Петровки и Страстного бульвара в Москве. Изначально было усадьбой князей Гагариных, в 1802—1812 годах в ней располагался Английский клуб, с 1833 года — Ново-Екатерининская больница, которая в 1945 была реорганизована в городскую клиническую больницу № 24, она занимала дом до 2009 года. В настоящее время усадьба входит в комплекс зданий Московской городской думы.


title: Ново-Екатерининская больница

text: Больница расположена в Центральном административном округе Москвы недалеко от Петровских ворот. Ближайшая станция метро — «Пушкинская». Рядом остановки автобусов: А, № 15 (ночной).


title: Ново-Екатерининская больница

text: В XVI веке на территории, которую занимает Ново-Екатерининской больница, стоял путевой дворец Василия III. По некоторым сведениям, до Василия III эта земля находилась во владении Василия II Темного.


title: Ново-Екатерининская больница

text: Усадьба была построена в 1774—1776 годах для князя Сергея Гагарина по проекту архитектора Матвея Казакова. В 1786—1790-х годах владельцем дома является Сергей Сергеевич Гагарин, после него дом перешёл к сыновьям — Николаю и Сергею. В период с 1802 по 1812 годы усадьба была сдана в аренду Английскому клубу. В 1806 году в здании усадьбы был устроен обед в честь князя Петра Багратиона после победы под Шенграбеном. Картину того вечера по воспоминаниям современников восстановил писатель Лев Толстой в романе «Война и мир». После захвата Москвы французами усадьбу занял штаб главного интенданта наполеоновской армии. В числе интендантских офицеров был известный французский писатель Анри Бейль (Стендаль), который отмечал, что у них на родине нет ни одного клуба, который мог бы сравниться с Английским в Москве. После ухода французов из Москвы дом сильно выгорел в пожаре.


title: Ново-Екатерининская больница

text: Здание пустовало c 1812 года, в 1828-м его выкупил военный генерал-губернатор Москвы Дмитрий Голицын за 45 тысяч рублей для устройства в нём больницы. С этой целью был приглашен архитектор Осип Бове. Он восстановил усадьбу, а также построил несколько дополнительных корпусов и церковь Александра Невского (строение № 9; была перестроена в 1872—1876 годах по проекту архитектора Александра Никифорова). Вместо парадной анфилады в новом проекте были устроены операционные и палаты для больных, арки на цокольном этаже были заменены имитирующими замковые камни горизонтальными перемычками, в качестве украшения был сделан эффектный фриз. В 1833 году по указу Николая I в здании разместилась Новая Екатерининская больница, которая предоставляла бесплатное лечение даже для низших сословий. В 1846 году, одними из первых в России, в больнице были созданы госпитальные клиники — хирургическая с урологическим отделением и терапевтическая.


title: Ново-Екатерининская больница

text: В 1876 году больница получила статус Императорской. До 1884 года прием больных велся лишь дежурными врачами, которые ежедневно менялись. С 1884 года приемом занялись специально выделенные ординаторы, среди которых терапевт Василий Шервинский, невропатологи Владимир Муратов и Григорий Россолимо.


title: Ново-Екатерининская больница

text: С историей больницы тесно связаны имена выдающихся русских медиков, которые работали в ней в разные годы. Хирурги Александр Бобров, Сергей Фёдоров, Пётр Герцен, Алексей Матынов, Фёдор Иноземцев, терапевты Николай Семашко, Захарьин Григорий, Роман Лурия, невропатологи Алексей Кожевников, Сергей Корсаков, Григорий Россолимо. В 1879 году в больнице начал свою педагогическую деятельность Алексей Остроумов (1844—1908). Среди студентов-медиков, проходивших практику в Ново-Екатерининской больнице, был Антон Чехов.


title: Ново-Екатерининская больница

text: Ново-Екатерининская больница, которая финансировалась из казны, после революции работала также. В 1930 году больница стала клинической базой основанного санитарно-гигиенического факультета Первого Московского медицинского института.


title: Ново-Екатерининская больница

text: Во время Великой Отечественной войны с июня 1941-го больница была эвакуационным госпиталем, а с осени 1942 до весны 1945 года — окружным военным госпиталем.


title: Ново-Екатерининская больница

text:
После войны больница получила статус городской клинической больницы № 24. В 1978 году три больницы Свердловского райздравотдела (№ 24, № 28, № 9) были объединены в одно учреждение, им выделили здание № 10 на
Писцовой улице. На Страстном бульваре остались хирургические колопроктологические службы больницы, диагностические отделения, консультативный отдел и отделение реабилитации стомированных больных, административные и хозяйственные подразделения больницы.


title: Ново-Екатерининская больница

text: 15 сентября 1992 года правительство Москвы приняло постановление N 746 «О генеральном плане развития и реконструкции московского городского сада „Эрмитаж“ и мерах его реализации». В рамках проекта в усадьбу Гагариных планировалось перенести Музей истории Москвы, который располагался в здании на Новой площади, а больница должна была окончательно переехать в здание на Писцовой улице. Прежние помещения музея на Новой площади должны были вернуться Московскому Патриархату. Проект реализован не был из-за его высокой стоимости — около 188 млн у.е.


title: Ново-Екатерининская больница

text: В 2009 году был введен в эксплуатацию новый корпус на Писцовой улице, в него переехали оставшиеся на Страстном бульваре отделения больницы. После переезда здание усадьбы никак не использовалось.


title: Ново-Екатерининская больница

text: В 2008 году был подготовлен проект реставрации здания Ново-Екатерининской больницы, разработанный архитектурной мастерской Станислава Мальцева в рамках реализации распоряжения Правительства Москвы от 10 октября № 2363-РП «О размещении главного дворца бракосочетания города Москвы в здании по адресу: Страстной бульвар, д. 15/29, стр. 1 (Центральный административный округ города Москвы)». Проект был согласован Мосгорнаследием в декабре 2010 года. Однако от этого проекта отказались из-за высокой стоимости (5 млрд рублей) и проблем с парковкой.


title: Ново-Екатерининская больница

text: В 2012 году здание было передана ГУП «Московское имущество», по его заказу мастерская № 13 «Моспроект-2 им. М. В. Посохина» разработала новый эскизный проект реставрации: он предусматривал изменение фасадов здания. В этом же году начались работы по реставрации усадьбы. Договор генподряда был заключен с ФГУП «Атекс» и выполняются силами субподрядной организации ООО «Стройкомплект» под надзором «Моспроект-2 им. М. В. Посохина». Стоимость работ оценивалась в 3,1 млрд руб.


title: Ново-Екатерининская больница

text: 19 декабря 2012 года рабочая группа Комиссии Правительства Москвы по градостроительной деятельности в зонах охраны объектов культурного наследия рассмотрела вопрос о сносе трех корпусов (строения 3, 4, 8), входивших в состав комплекса Ново-Екатерининской больницы. 26 декабря состоялось заседание комиссии, вечером 31 декабря на территорию бывшей больницы была завезена строительная техника, а 1 января 2013 года корпуса были полностью снесены.


title: Ново-Екатерининская больница

text:
В июне 2013 года «Архитектурная Мастерская Мальцева» и движение «Архнадзор» подали иск в арбитражный суд Москвы с требованием признать незаконным снос корпусов. Мальцев ссылался на постановление правительства Москвы № 907, запрещающее какое-либо строительство в границах охранной зоны памятника. Иск был отклонен.
В августе этого же года Мальцев подал повторный иск, который касался авторских прав на реставрационный проект. Он утверждал, что его мастерская разработала первоначальный проект реставрации Ново-Екатерининской больницы, однако однако проект был передан ГУП «Моспроект-2» без их согласия и с нарушением авторских прав. В июле 2015 года арбитражный суд Москвы признал за «Архитектурной мастерской Мальцева» исключительные права на проект реставрации, а в октябре это решение подтвердил 9-й арбитражный апелляционный суд.


title: Ново-Екатерининская больница

text: В 2015 году завершилась реставрация, которая прошла на площади 11 тыс. м². Внутри здания было заменено 90 % перекрытий, восстановлены кирпичные стены и своды (на это ушел 1 млн специальных кирпичей), воссозданы полы вестибюля из песчаника, а также исторический паркет. По сохранившемуся фрагменту чугунной ступени реставраторы воспроизвели облик парадной лестницы. В домовой церкви были отреставрированы деревянные стены и арки, восстановлена архитектурно-планировочная структура, расчищена и дополнена живопись на сюжет «Вознесение Христа». По небольшому осколку мрамора удалось воссоздать колоннаду. На основании архивных данных и сохранившихся фрагментов убранства в зале для собраний специалисты восстановили оригинальный паркет и лепной декор на потолке. Историческая роспись стен в живописной технике маслом была воссоздана по небольшому фрагменту, который обнаружили в ходе реставрации. При реставрации открылись фрагменты фасадной стены строения рубежа XVII—XVIII веков, которые были скрыты более 250 лет. Они представляют собой уникальные свидетельства архитектуры первых каменных зданий, построенных в Москве после смерти Петра I.


title: Ново-Екатерининская больница

text: Реставраторы восстановили первоначальный декор усадьбы, белокаменные подоконники, междуэтажные карнизы, цоколь здания, лепной портик фасада и восстановлен герб Российской империи на том месте, где до реставрации находился герб СССР. Усадебный парк был отреставрирован на основе чертежей архитектора Бове и данных, полученных в ходе археологических раскопок. Также реставрационные работы провели во флигеле и храме во имя святого благоверного князя Александра Невского. На территории усадьбы построили общественное здание с подземным переходом и парковкой, а также ряд вспомогательных строений.


title: Ново-Екатерининская больница

text: С 2013 по 2015 год на территории бывшей больницы работали археологи, они обнаружили более 5000 ценных предметов: керамическую посуду, украшения, коллекцию предметов из резной кости, нумизматическую коллекцию, в том числе монеты Священной Римской империи и старинные государственные награды Западной Европы. Кроме того были обнаружены керамические игрушки, например, впервые найдены детские игрушечные пистолеты XIX века. Важной находкой на территории стал указ императора Николая I об учреждении в здании усадьбы больницы, а также план 1828 года, по которому в то время построили здание и разбили парк. Также в ходе раскопок учёные наткнулись на камни граната из рудников, располагавшихся на северо-западе Руси, общий вес камней составил 2,5 кг.


title: Ново-Екатерининская больница

text: В ноябре 2015 года Мосгордума переехала из комплекса зданий на Петровке в новое здание на территории Ново-Екатерининской больницы.


title: Ново-Екатерининская больница

text: 24 апреля 2017 года возле комплекса зданий Мосгордумы был открыт парк, который могут посетить все желающие в выходные и праздничные дни. Посмотреть архитектурный комплекс изнутри можно только в составе организованных экскурсионных групп.


title: Ново-Екатерининская больница

text: Усадьба построена в стиле классицизма и стоит на участке площадью 3,5 гектара. Центральная трехэтажная часть здания украшена 12-ю колоннами по главному фасаду, протяжённые боковые крылья имеют два этажа, планировка парадного второго этажа анфиладная. С левой стороны дома вдоль Страстного бульвара находится полуциркульный корпус с флигелем.


title: Ново-Екатерининская больница

text: Проект нового здания, в котором расположилась Мосгордума, разработало бюро Speech. Авторами проекта были Михаил Посохин и Сергей Чобан. Площадь застройки составила 2 212 м²


title: Ново-Екатерининская больница

text: Фасад здания украшен псевдоколоннами и портиком, которые созвучны парадному анфасу старого особняка. Само строение имеет прямоугольный план, благодаря которому удалось организовать планировку внутренних помещений максимально рационально. Зал заседаний занимает площадь 363 м², комната для голосования — 24 м², а комната отдыха — 40 м². Кабинет председателя думы составляет 176 м² и включает в себя переговорную, приемную и комнату отдыха. Каждый из четырёх заместителей также имеет кабинет с таким же набором помещений, но общей площадью по 81 м². Каждому из 45 депутатов предоставлено по кабинету площадью 30 м².


title: Бехар, Эктор

text: Эктор Бехар Ривера (, 2 декабря 1935, Чосиса) — перуанский социолог и революционер, руководитель Армии национального освобождения, ныне — профессор и политический активист.


title: Бехар, Эктор

text: Родился в смешанной испанско-индейской семье. Изучал право и литературу в Университете Сан-Маркоса, также окончил школу изящных искусств. Вступил в Коммунистическую партию Перу, где вскоре был избран в её ЦК. В 1958 году исключен из партии из-за несогласия идти на предвыборные компромиссы с местной олигархией.


title: Бехар, Эктор

text: Начал работу по объединению радикальных левых в единый фронт и в 1962 году вместе с Хуаном Пабло Чангом основал Армию национального освобождения. Совместно с Хавьером Эраудом отправляется на Кубу, где ведет переговоры с Че Геварой о возможности оказать помощь Уго Бланко. В декабре 1963 г., во время попытки отряда АНО проникнуть в страну гибнет Хавьер Эрауд. В апреле 1965 г. АНО, параллельно герильи Левого революционного движения Луиса де ла Пуэнте, начинает вооружённую борьбу в департаменте Аякучо. Однако в декабре того же года отряд попал в засаду и был уничтожен. Эктор Бехар лишь чудом остался в живых. Два месяца блуждает по сельве после чего добирается до Лимы. В 1966 г. схвачен и брошен в тюрьму.


title: Мварувари, Бенджани

text: Бе́нджамин Мварува́ри (; 13 августа 1978, Солсбери) — зимбабвийский футболист, нападающий.


title: Мварувари, Бенджани

text: Бенджани Мварувари родился в семье выходцев из Малави. Он начинал карьеру в зимбабвийских клубах «Лулу Роверс» и команду Университета Зимбабве, игравших в Первом дивизионе, в 1998 году перешёл в «Эйр Зимбабве Джетс», представлявший местную Премьер-лигу, а в 1999 — в южноафриканский «Джомо Космос». В 2001 году Бенджани был назван лучшим футболистом ЮАР и отправился в швейцарский «Грассхопперс» на правах аренды. Забив один гол в 27 матчах за клуб из Цюриха, Мварувари перешёл во французский «Осер». Под руководством Ги Ру дела у африканского форварда пошли лучше, однако при Жаке Сантини, новом тренере «Осера», он перестал попадать в состав и, забив за 3 с половиной сезона 20 мячей, был продан в английский «Портсмут» за 4 100 000 фунтов в январе 2006 года. В «Портсмуте» Бенджани далеко не сразу начал отрабатывать вложенные в него деньги, забив первый гол лишь в 15-м матче за клуб. В следующем сезоне 2006/07 Мварувари забил лишь 6 голов за «Портсмут», хотя многие, несмотря на это, считали его связующим звеном в атаке «помпи». Зато в сезоне 2007/08 Бенджани начал забивать один гол за другим, и к октябрю вышел в лидеры бомбардирской гонки Премьер-лиги. К окончанию зимнего трансферного окна на счету африканца значилось 12 мячей, и за сумму 3 870 000 фунтов (которая могла бы вырасти до 7 600 000 фунтов, если бы футболист сыграл 75 матчей за новый клуб) он был куплен «Манчестер Сити». Мварувари тогда опоздал на самолёт и прибыл на тренировочную базу «горожан» в 11.10 утра, то есть за 50 минут до закрытия трансферного окна, и поставил сделку на грань срыва, поскольку времени на оформление всех документов уже не оставалось. «Портсмут» к тому времени уже приобрёл замену африканцу в лице Джермена Дефо и не горел желанием терять деньги из-за несостоявшегося трансфера Мварувари. В итоге вопрос удалось уладить, и Бенджани дебютировал в составе «Сити» 10 февраля 2008 года в манчестерском дерби, забив победный гол. Примечательно, что первый гол на домашней арене «Сити» влетел от ноги Бенджани в ворота «Портсмута», но африканец не стал праздновать гол в ворота своего бывшего клуба и зарёкся делать это впредь.


title: Мварувари, Бенджани

text: Летом 2010 Мварувари перешёл в «Блэкберн» бесплатно на правах свободного агента.


title: Мварувари, Бенджани

text: Бенджани Мварувари был капитаном сборной Зимбабве. Дебютировав в 1998 году, нападающий забил 29 мячей в 44 играх национальной команды.


title: Советский район (Тула)

text: Советский район — район города Тулы, находящийся в центральной части города. C 2015 года после упразднения с 1 января 2015 года Ленинского муниципального района образует Советский территориальный округ единого "муниципального образования город Тула".В районе проживает около 80 тысяч жителей (43,9 % — мужчины, 56,1 % — женщины).


title: Советский район (Тула)

text: Советский район расположен в центральной части города. На севере граничит с Зареченским, на западе и юге — с Привокзальным, на востоке — с Центральным районами города. Площадь территории района составляет 4,7 км².


title: Советский район (Тула)

text: В состав Советского территориального округа, организованного в 2015 году в рамках МО г. Тула, входит Советский район города Тулы.


title: Советский район (Тула)

text: По времени своего образования — это самый молодой район города: он был сформирован в 1977 году за счёт территории Привокзального района.


title: Советский район (Тула)

text: В Советском районе действует трамвайный (3, 5, 8, 9, 10, 12, 14 маршруты), троллейбусный (1, 2, 4, 5, 11 маршруты) и автобусный (1, 11, 12, 18, 25, 26, 28, 28Т маршруты) транспорт.


title: Советский район (Тула)

text: Крупнейшими предприятия района являются ОАО АК «Туламашзавод», ОАО «Тулаточмаш».


title: Советский район (Тула)

text: В Советском районе располагаются 8 действующих православных храмов:


title: Советский район (Тула)

text: Рядом с Ильинским храмом находится церковь Успения Пресвятой Богородицы (1733), которая используется как склад. В Советском районе находится и Владимирская церковь на пересечении улиц Ленина и Братьев Жабровых, которая в настоящее время перестроена и занята под учреждения.


title: Бромли, Дэвид

text: Дэ́вид Бро́мли (; род. 25 февраля 1941) — американский социолог религии, профессор социологии Университета Содружества Виргинии и Виргинского университета. Известен своими исследованиями в области новых религиозных движений и антикультового движения в США.


title: Бромли, Дэвид

text: В 1963 году получил степень бакалавра в области социологии в Колби-колледже. В 1966 году получил степень магистра социологии в Университете Дьюка. В 1971 году в том же университете защитил докторскую диссертацию по социологии.


title: Бромли, Дэвид

text: В 1968—1974 годах преподавал на кафедре социологии и антропологии Виргинского университета. В 1974—1980 годах — адъюнкт-профессор кафедры социологии, в 1976—1977 годах — заведующий кафедрой социологии Техасского университета в Арлингтоне. В 1980—1983 годах — директор Института социальных исследований и ассоциированный профессор кафедры социологии в Хартфордском университете. С 1983 года — профессор кафедры социологии и антропологии Виргинского университета. С 1994 года — профессор кафедры религиоведения Университета Содружества Виргинии.


title: Бромли, Дэвид

text: В 1992—1995 годах — редактор научного журнала "Journal for the Scientific Study of Religion". В 1993—1994 годах — президент Ассоциации социологии религии. С 1991 года — главный редактор многотомной научной серии «Religion and the Social Order» («Религия и социальный порядок»), публикуемой Ассоциацией социологии религии.


title: Бромли, Дэвид

text: Основной областью научных интересов Бромли является социология религии, в особенности изучение новых религиозных движений и их конфликта с антикультовым движением. Как отмечает Джеймс Т. Фишер (профессор теологии и американских исследований Фордемского университета), в 1980-е годы Дэвид Бромли и Энсон Шуп, осуществляя сбалансированное сравнительное исследование новых религиозных движений, проявили наибольшую активность в попытке рассеять «антикультовую истерию», возникшую в американском обществе после массового самоубийства последователей Храма народов в Гайане. По мнению Харви Кокса, высказанному в 1981 году, в предисловии книге Бромли и Шупа «Странные боги: великая американская боязнь культов» они оба «продемонстрировали, что Годзиллы не существует, что угроза сект — выдумка и иллюзия». Предвзятое освещение НРД и их деятельности в СМИ (и как следствие этого негативное отношение к НРД в обществе) Бромли и Шуп связывали с тем фактом, что основным источником информации о НРД были их бывшие члены. В 1981 году они утверждали, что «практически всё, что общество знало о новых религиях, … было почерпнуто из сообщений средств массовой информации, источниками значительной части которых были противники новых религий как таковых, и, в частности, отступники». СМИ доверяли этим индивидам, что позволило им оказать «диспропорционально большое влияние» на формирование общественного мнения о НРД.


title: Бромли, Дэвид

text: Один из наиболее известных критиков антикультового движения и теории промывания мозгов социолог указывал, что со временем Бромли стал не только сторонним обозревателем, но и превратился в критика теории о промывании мозгов и практики депрограммирования. Бромли был озабочен тем, что связанный с антикультовым движением социальный конфликт имел много общих чёрт с практикой охоты на ведьм в период Средневековья, а также тем, что гражданские свободы, гарантировавшие свободу вероисповедания, были поставлены под угрозу. В ряде своих книг и статей Бромли поставил под вопрос методы, используемые антикультовым движением, и теорию промывания мозгов.


title: Фреттер-Пико, Максимилиан

text: Максимилиан Фреттер-Пико (; , Карлсруэ — , Бад-Виззее) — немецкий военный деятель. Генерал артиллерии (1942).


title: Фреттер-Пико, Максимилиан

text: В сентябре 1910 года поступил на военную службу, фанен-юнкером (кандидат в офицеры), в артиллерийский полк. С января 1912 года — лейтенант.


title: Фреттер-Пико, Максимилиан

text: В начале войны — адъютант артиллерийского батальона. В сентябре 1914 года — ранен. С января 1915 года — командир артиллерийского взвода (противовоздушной обороны). С сентября 1915 года— старший лейтенант. С мая 1916 года — в штабе бригады, затем в штабе дивизии. С октября 1918 года — капитан. За время войны награждён Железными крестами обеих степеней и ещё двумя орденами.


title: Фреттер-Пико, Максимилиан

text: Продолжил службу в рейхсвере. К началу Второй мировой войны — начальник штаба 24-го армейского корпуса, полковник.


title: Фреттер-Пико, Максимилиан

text: В мае-июне 1940 года участвовал во Французской кампании. Награждён планками к Железным крестам обеих степеней (повторное награждение). С марта 1941 года — генерал-майор.


title: Фреттер-Пико, Максимилиан

text: С 15 апреля 1941 года — командир 97-й лёгкой дивизии.


title: Фреттер-Пико, Максимилиан

text: С 22 июня 1941 года — участвовал в боевых действиях на восточном фронте. Бои на Украине. В декабре 1941 года — награждён Рыцарским Крестом. С 27 декабря 1941 года — командующий 30-м армейским корпусом.


title: Фреттер-Пико, Максимилиан

text: С 15 января 1942 года — генерал-лейтенант, с 1 июня 1942 года — генерал артиллерии. Бои в Крыму (Керчь, Севастополь). В сентябре 1942 года — награждён Золотым немецким крестом. Осенью 1942 года — корпус в боях под Ленинградом.


title: Фреттер-Пико, Максимилиан

text: С 23 декабря 1942 по 3 февраля 1943 года — командующий оперативной группой «Фреттер-Пико».


title: Фреттер-Пико, Максимилиан

text: В 1943 году — 30-й корпус в боях на Дону, затем на Украине.


title: Фреттер-Пико, Максимилиан

text: В январе 1944 года — Фреттер-Пико награждён Дубовыми листьями к Рыцарскому кресту. С 18 июля 1944 года — командующий 6-й армией. С 23 декабря 1944 года — в командном резерве.


title: Фреттер-Пико, Максимилиан

text: С 30 марта 1945 года — командующий 9-м военным округом (на западе Германии). 22 апреля 1945 года — взят в американский плен.


title: Трипсы

text: Трипсы, или пузырено́гие () — отряд насекомых; в дореволюционных источниках упоминаются также как колбоногие или бахромчатокрылые. Как правило, характеризуются мелкими размерами. Трипсы распространены на всех материках. В настоящее время учёными описано 6091 вид, включая 153 ископаемых вида (Zhang, 2013), объединяемых в более чем сто родов. На территории стран бывшего СССР известно более 300 видов.


title: Трипсы

text:
Тело трипса удлинённое — длина от 0,5 до 14 мм (обычно 1—2 мм). Ротовой аппарат — колюще-сосущего типа. Ноги у большинства видов стройные, бегательные. Лапки имеют по зубцу и присасывательному пузыревидному приспособлению.
В своём развитии проходит следующие стадии: яйцо, личинка, пронимфа, нимфа, имаго. Личинки и нимфы имеют несколько возрастов.


title: Трипсы

text: Трипсам характерна определённая специализированная кормовая база. В агрономии большинство видов трипса считаются вредителями сельскохозяйственных культур. Существуют также хищные виды трипса. Виды рода "Aelotrips" питаются яйцами и личинками растительноядных трипсов. Виды рода "Scolotrips" питаются паутинными клещами. Эти виды могут использоваться в программе экологической защиты культурных растений.


title: Трипсы

text: У трипсов обнаружены элементы эусоциального поведения. Некоторые трипсы ("Anactinothrips gustaviae" из Панамы, длина тела 5 мм) собираются в группы до 200 особей, в которых охраняют отложенные ими яйца и личинок, прокладывают пахучие тропы для координации групповой фуражировки.


title: Трипсы

text: Трипсы были впервые описаны в 1744 году как род "Physapus" Карлом де Геером, и затем переименованы в "Thrips" шведским натуралистом Карлом Линнеем в 1758 году. В 1836 году английский энтомолог Александр Холидей повысил их таксономический ранг до уровня отряда, переименовав в "Thysanoptera".


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: Бриллиа́нтов, Ива́н Ива́нович — (1870, Цыпино Кирилловского уезда Новгородской губернии, ныне Кирилловский район Вологодской области — 1934(?)) — писатель и богослов.


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: Сын священника Цыпинского погоста Кирилловского уезда Ивана Михайловича Бриллиантова. Младший брат историка церкви, члена-корреспондента Российской академии наук Александра Ивановича Бриллиантова (1867—1933).


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: Учился в Кирилловском духовное училище (1884—1885), затем в Новгородской семинарии (1885—1891) и в Санкт-Петербургской духовной академии (1891—1894), которую окончил со степенью кандидата богословия.


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: В 1895—1906 годах работал на кафедре общецерковной истории Санкт-Петербургской духовной академии. С 1897 по 1915 год — в Санкт-Петербургском Исидоровском епархиальном женском училище: вначале преподавателем арифметики, а с 1906 года — истории и географии. С сентября 1915 года — преподаватель латинского языка в Александро-Невском Антониевском духовном училище.


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: Вскоре после Октябрьской революции навсегда переехал в Цыпино. В 1919 году избирается членом Сельского совета. С 1920 по 1922 годы — сотрудник отдела по делам музеев и охраны памятников искусства и старины Кирилловского уездного отдела народного образования. После выхода весной 1922 года Декрета ВЦИК об изъятии церковных ценностей в фонд помощи голодающим Поволжья, вошёл в состав комиссии по изъятию в Ферапонтове в качестве представителя Главмузея. Благодаря его усилиям, вещи Ферапонтова монастыря, представляющие особое музейное значение, не были изъяты. В конце 1922 года уволен из отдела по делам музеев и охраны памятников искусства и старины по сокращению штатов.


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: 19 января 1931 года арестован (в Цыпино). Точная дата и место смерти не известны. Называются и 1931 год, с предположением, что И. И. Бриллиантов был расстрелян в Кириллове и 1934 (например, на сайте «История образования в Новгороде Великом»).


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: В истории российской культуры Иван Иванович Бриллиантов наиболее известен своей книгой о Ферапонтово, являющейся, по сути, первым полным описанием Ферапонтова монастыря.


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: Монастырь в Ферапонтово был упразднён «за ветхостью» в 1798 году. К концу XIX века из-за слабости фундаментов все постройки монастыря находились под угрозой обрушения.


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: Сначала в журнале «Странник», в 1898 году, а затем, в следующем году, отдельной книгой, выходит его работа «Ферапонтов Белозерский, ныне упраздненный монастырь». По существующему обычаю И. И. Бриллиантов разослал свою книгу, в том числе влиятельным лицам.


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: Эта книга произвела большое впечатление на русский православный мир и возродила интерес к истории Ферапонтова монастыря. Сохранился отклик на книгу игуменьи Иоанно-Предтеченского Леушинского женского монастыря Череповецкого уезда Таисии, энергичной и влиятельной устроительницы женских монастырей:


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: Через несколько лет, в 1904 году, благодаря энергичным усилиям игуменьи Таисии, называющей себя «заведующей восстановлением Ферапонтова монастыря», монастырь был возобновлён (как женский).


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: И. И. Бриллиантов первым смог прочитать плохо сохранившуюся надпись на откосе северного входа ферапонтовского собора Рождества Богородицы, указывающую на мастеров (Дионисий с чадами) и даты выполнения росписей (по современному календарю с 6 августа по 8 сентября 1502 года):


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: Труд И. И. Бриллиантова о Ферапонтовом монастыре имел и большое научное, и важное общественное значение. Он привлёк внимание к бедственному положению Ферапонтова монастыря. Во многом благодаря ему начались работы по сохранению архитектурного ансамбля монастыря и его художественных сокровищ.


title: Бриллиантов, Иван Иванович

text: Несколько лет тому назад книга И. И. Бриллиантова была перевыпущена в виде репринтного издания.


title: AN/SPS-40

text: AN/SPS-40 — американская двухкоординатная РЛС дальнего воздушного обзора. Предназначена для установки на надводных кораблях. Обеспечивает обнаружение и сопровождение надводных и воздушных целей для выдачи целеуказания (дальность и азимут, 10 каналов) системам управления оружием. В радаре использована полупроводниковая элементная база и коммерческий сигнальный процессор, что обеспечивает высокую надёжность и низкую стоимость. Разработана в начале 1960-х годов.


title: AN/SPS-40

text: В различных модификациях производилась компаниями «Локхид» (AN/SPS-40), «Сперри» (AN/SPS-40A), «Норден» (AN/SPS-40B) и «Вестингауз» (AN/SPS-40E). Две последние, в дальнейшем, вошли в состав корпорации «Нортроп-Грумман» («Норден» целиком и подразделение военной электроники из состава «Вестингауз»).


title: AN/SPS-40

text: Предназначалась для установки на эсминцах, затем устанавливалась на кораблях других классов. Кроме США применялась во флотах стран Южной Америки, Европы, Ближнего Востока.


title: AN/SPS-40

text: Характерные черты радара: обнаружение малозаметных целей, малая уязвимость для противорадиолокационных ракет, селекция движущихся целей, плавание частоты, высокая защищённость от естественных погодных помех, работа по наземным и надводным целям, возможность установки допплеровского процессора для быстрой установки контакта и отстройки от ложных целей.


title: AN/SPS-40

text: Наиболее важные для 1960-х годов черты радара – применение полупроводникового передатчика взамен передатчика на электронных СВЧ-лампах, широкое применение резервирования и взаимозаменяемости, что увеличивает надёжность, облегчает ремонт и техническое обслуживание. Благодаря резервированию, выход из строя отдельных элементов приводит к ухудшению характеристик системы без внезапного отказа.


title: AN/SPS-40

text: Передатчик имеет регулируемую мощность и защиту от сильного отражённого сигнала, вызванного боевыми повреждениями антенны и волноводов.


title: AN/SPS-40

text: Существует модификация радара с половинной мощностью передатчика для небольших кораблей береговой охраны.


title: AN/SPS-40

text: Установка радара на новых кораблях прекращена в середине 1970-х годов в связи с появлением более совершенного AN/SPS-49. В конце 1980-х и начале 1990-х годов заменён на AN/SPS-49 на кораблях, модернизированных в рамках программы «Новая угроза» (New Threat Upgrade, NTU). Модернизация и техническое сопровождение действующих установок осуществляется.


title: AN/SPS-40

text: Антенна состоит из параболического отражателя, сваренного из металлических трубок, двойного облучателя рупорного типа и тумбы. В тумбе расположен электромотор привода, редуктор, переключатель курсовой метки, сельсин-датчик и вращающееся сочленение.


title: AN/SPS-40

text: В рупоре находится диполь системы опознавания «свой-чужой» (Identification Friend or Foe, IFF). Развязка между сигналом радара и сигналом «свой-чужой» достигается разными углами поляризации.


title: AN/SPS-40

text: Переключатель безопасности исключает вращение антенны и излучение радиочастоты при наличии персонала в непосредственной близости от антенны.


title: AN/SPS-40

text: Вес антенны – 785 кг, вес подпалубной аппаратуры – 1576 кг.


title: Целуйко, Николай Иванович

text: Николай Иванович Целуйко (3 июля 1937, село Слатино, Дергачёвский район, Харьковская область, Украинская ССР, СССР — 31 октября 2007, Херсон, Украина).


title: Целуйко, Николай Иванович

text: Был самым младшим, третьим, ребенком в семье. После того, как отец пропал без вести на войне (1944 г.), семья переехала во Львов, где жила на улице Парковой.


title: Целуйко, Николай Иванович

text:
С 1959 по 1965 г. учился в Львовском институте прикладного и декоративного искусства (ЛГИПДИ) по специальности «Художественное оформление тканей». Сразу после защиты диплома был направлен в г. Херсон, где беспрерывно 42 года до самой смерти работал сначала художником-дессинатором, а потом ведущим художником на Херсонском хлопковом комбинате (ХХК), самом мощном текстильном предприятии на просторах СССР. Он «"создавал рисунки для жаккардовых и портьерно-драпировочных тканей, в которых творчески использовал мотивы украинского народного творчества и натурные зарисовки"», отмечено в «Словаре художников Украины» . Внедрение рисунков тканей в массовое производство было невозможным без рассмотрения и утверждения на художественных советах сначала в Киеве в Украинском институте легкой промышленности, а потом в Москве во Всесоюзном институте легкой промышленности. Такие рассмотрения проходили три раза в год. За время работы на ХХК Николай Целуйко создал сотни м² эскизов, по которым было изготовлено сотни тысяч м² тканей. Эти его работы принимали участие в отечественных и международных выставках, были отмечены наградами:
Был членом и постоянным участником конкурсов Научно-технического общества легкой промышленности, занимал призовые места. Был одним из инициаторов разработки сувенирных изделий на спортивную тему для Всемирной Универсиады, Олимпийскийх игр в Москве в 1980 г. Работы Николая Целуйко публиковались в научной литературе, а именно:
Производственные мощности ХХК в 60-80 гг. были очень большими, продукция комбината обеспечивала потребности значительной части страны. Николай Иванович шутя говорил, что в какой бы город или село он ни приехал, там всегда есть выставка его работ.


title: Целуйко, Николай Иванович

text:
Работу на ХХК Николай Иванович совмещал с педагогической деятельностью: был руководителем преддипломной практики студентов ЛГИПДИ, во 2-й половине 90-х гг. был старшим преподавателем кафедры ткачества и дизайна Херсонского государственного технологического университета, где преподавал дисциплины «Основы композиции рисунка» и «Дизайн текстильных изделий».
Творческие наработки Николая Целуйко не ограничены только работой художника-текстильщика. На протяжении всей жизни он собирал этнографические материалы, которые впоследствии использовал при разработке эскизов тканей, ткал тематические гобелены, в частности, ковры ручной работы «Таврийская легенда» 1968 г., «Пламенные годы» 1970 г. и декоративное панно «Музыкант» 1969 г. отмечены в «Словаре художников Украины», рисовал рисунки, эскизы, этюды.


title: Целуйко, Николай Иванович

text: Отдельной яркой частью наследия Николая Целуйко является его живопись. Художник рисовал тамперными и акварельными красками на бумаге. Подавляющее большинство его живописных работ создано с натуры: он брал этюдник, доску, листы бумаги и шёл на этюды. Рисовал очень быстро в один прием. Часто ездил в творческие командировки, бывал в Крыму (Судак, Феодосия), Карпатах (Яремче, Рахов), Седневе Черниговской обл., на Кавказе (Баку, Сухуми), в Средней Азии (Самарканд, Бухара), Прибалтике (Таллин), Молдове (Страшены, Сороки), России (Суздаль, Тотьма), привозил новые впечатления и новые работы. Иногда, уже в мастерской, делал авторские повторы собственных работ.


title: Целуйко, Николай Иванович

text:
Живописные и графические работы Николая Целуйко экспонировались на художественных выставках:
Николай Иванович Целуйко трагически погиб 31 октября 2007 г., похоронен в г. Херсон.


title: Елшанская культура

text:
Елшанская культура — восточноевропейская субнеолитическая археологическая культура VII тыс. до н. э. Ареал охватывает Среднее Поволжье (Самарская, Ульяновская области, Бузулукский район
Оренбургской области). Самая древняя керамическая культура Европы.


title: Елшанская культура

text: Наиболее изученные стоянки сгруппированы по левым притокам Волги. Ивановская, Старо-Елшанская I, Старо-Елшанская II, Виловатовская, Максимовская стоянки расположены в долине реки Самары и её притоков, а также в бассейне реки Сок: стоянки Красный Городок, Нижняя Орлянка II, Чекалино IV, Лебяжинка IV, Ильинка. Практически все памятники занимают останцы первых надпойменных террас, расположенные в пределах низкой поймы и локализованы при слиянии двух рек. Например, стоянка Большая Раковка II расположена близ места впадения реки Чёрной, а Ильинская — реки Тростянки в реку Сок (впадает в Саратовское водохранилище). Поселения существовали недолго и носили сезонный характер. Следов построек на стоянках не обнаружено, погребения одиночные и немногочисленные, групповые погребения отсутствуют.


title: Елшанская культура

text: Для изготовления елшанской посуды использовалась не глина с примесями искусственных добавок, а илистые или сапропелевые отложения, которые лепили на формы, проложенные шкурами животных. Внешние поверхности сосудов заглаживались и полировались костью или галькой, внутренние шероховаты и несут на себе следы заглаживания инструментом наподобие деревянного скребка. Изнутри на поверхностях сосудов фиксируются статические отпечатки растительности и вмятины от давления пальцев. Обжиг был низкотемпературным, но с долговременной выдержкой. Предполагают, что при использовании подобной технологии водонепроницаемость и прочность изделий достигалась не только с помощью обжига, но и путём их пропитки некими органическими растворами, что характерно для догончарной эпохи. Сосуды сравнительно небольших размеров, тонкостенные, в стенках часто встречаются сквозные конические отверстия, сделанные после обжига. Срезы венчиков плоские, приостренные и округлые. Преобладают плоские и приостренные днища, но некоторые сосуды имеют и округлые донца.


title: Елшанская культура

text: Из 37 сосудов стоянки Нижняя Орлянка II шесть полностью лишены орнамента, из 25 сосудов стоянки Чекалино IV не орнаментированы 10. Значительная часть сосудов украшена лишь ямочно-жемчужным пояском: горизонтальным рядом ямок с выпуклыми негативами на внутренней или внешней стороне сосуда. Этот ряд приурочен к верхней части сосуда; иногда таких рядов два или три. Нередко ямочно-жемчужный поясок представляет собой ряд сквозных отверстий при наличии «жемчужины» — негатива.


title: Елшанская культура

text:
Сравнительно богато украшенные сосуды несут дополнительный орнамент, выполненный с применением трех разновидностей техники нанесения: прочерченных линий, разреженных наколов и ямочных вдавлений правильной округлой или неправильной формы с негативом-«жемчужиной» или без него.
Одним из распространенных мотивов является ромбическая сетка, выполненная прочерченными линиями. Довольно часто встречается мотив «висячих» треугольников, нанесенных ямками, прочерченными линиями, либо разреженными наколами в сочетании с прочерченными линиями. Известны сосуды, на которых орнамент выглядит в виде зигзага из прочерченных линий, иногда в сочетании с разреженными наколами. В ряде случаев разреженные наколы представляют самостоятельный орнаментальный мотив.


title: Елшанская культура

text: Сырьем для изготовления орудий служил местный кремень, встречающийся в виде галек и конкреций в ряде мест Самарского Заволжья. В производстве преимущественно использовались одноплощадочные нуклеусы с зауженным основанием и зоной скалывания не более 2/3 окружности или с торца, а также нуклевидные куски с бессистемным снятием отщепов. Наряду с ними широко использовались обломки галек, различные технические сколы, морозобойные куски и т. п. Приемы вторичной обработки представлены ретушью, резцовым сколом, двусторонней оббивкой. Единичные экземпляры орудий имеют следы частичной шлифовки. Ножевидные пластины, как правило, удлиненных пропорций. Среди них имеются как хорошо ограненные экземпляры с параллельными краями, так и пластины с нерегулярными гранями и изогнутым профилем. Весьма значителен удельный вес пластин со следами мелкой псевдоретуши, образовавшейся в результате работы без предварительной вторичной обработки изделий.