title: I:Scintilla

text: I:Scintilla участвовала также в туре с The Crüxshadows и канадской группой Ayria в 2008 году.


title: I:Scintilla

text: В 2009 появляется EP Prey on You.


title: I:Scintilla

text: В октябре 2010 группа I:Scintilla выпустила новый альбом Dying & Falling (бывший "Redshift"), изданный в двухдисковом варианте.


title: Сирийско-Ливанская операция

text: Сирийско-Ливанская операция (кодовое название — «Экспортёр») — стратегическая военная операция вооружённых сил Великобритании и «Сражающейся Франции» против вишистской Франции в ходе Второй мировой войны с целью установления контроля над французскими колониями Сирией и Ливаном.


title: Сирийско-Ливанская операция

text: После поражения Османской империи в Первой мировой войне её ближневосточные владения были разделены между Великобританией (Месопотамия и Трансиордания, современные Ирак и Иордания) и Францией (Сирия, включавшая в себя также нынешний Ливан). При том, что в годы войны арабское население в своём большинстве поддерживало боевые действия войск Антанты против турок, рассчитывая обрести независимость после её поражения в войне, приход к власти новых колонизаторов вызвал волну протеста и национально-освободительного движения. Апофеозом борьбы стали несколько вооружённых восстаний, подавленные французами с особой жестокостью (десятки тысяч убитых арабов).


title: Сирийско-Ливанская операция

text: После разгрома Франции в 1940 году Германия сохранила у власти марионеточное Вишистское правительство, поручив последнему осуществлять контроль за колониальными территориями. Впоследствии Гитлер планировал вплотную заняться разработкой сырьевых ресурсов этой близкой к Европе колонии, а также рассчитывал на неё как на плацдарм для захвата богатой нефтью Месопотамии и выхода к Индии, что, по его мнению, должно было обрушить Британскую империю. Численность французских войск в Сирии была определена немцами в 35 000 человек. Тем самым Гитлер совершил серьёзную политическую ошибку — сокращение числа французских войск в Сирии после поражения Франции вызвало новую волну освободительного движения.


title: Сирийско-Ливанская операция

text: Глава правительства «Свободной Франции» генерал де Голль приступил к плану отрыва от Виши французских колоний и создания на их базе своих вооружённых сил. Уже в октябре 1940 года он направил в Египет своего представителя генерала Катру, который развернул мощную пропагандистскую компанию в Сирии и начал подготовку собранных в Египте французских подразделений для военной операции. Одновременно де Голлю удалось заинтересовать своими планами захвата Сирии Черчилля.


title: Сирийско-Ливанская операция

text: Необходимо отметить, что по требованию немцев правительство Виши также направило в Сирию своего представителя — одного из наиболее прогермански настроенных генералов , немцы развернули там свою пропаганду среди арабов, начали создание прогерманских политических и вооружённых формирований. Правительство Виши и генерал Дентц начали тесное сотрудничество с Германией и Италией (в том числе передачу немцам многочисленных военных материалов, складированных в Сирии). В мае 1941 года Сирия использовалась как плацдарм Оси для разжигания антибританского восстания в Ираке. В ответ Британия с 14 мая 1941 года приступила к бомбардировкам военных объектов в Сирии, потребовала от «Свободной Франции» скорейшего начала боевых действий в Сирии и предоставила свои войска для этой операции. Хотя после поражения восстания по просьбе Дентца германские военные советники были выведены из Сирии, Черчилль решил начать вторжение.


title: Сирийско-Ливанская операция

text: Для проведения операции союзниками были сосредоточены 3 пехотные дивизии (австралийская, индийская, французская), 3 отдельных батальона, незначительное количество боевой техники. Численность войск составила 34 000 человек (18 000 австралийцев, 9 000 британцев, 2 000 индийцев, 5 000 французов и французских колониальных войск), их поддерживали 103 самолета, 2 крейсера, 8 эсминцев, крейсер ПВО, вспомогательное судно. Наступление планировалось начинать с трех направлений: с юга из Палестины и из центрального Ирака по сходящимся направлениям на Дамаск, отдельной группировкой в Северной Сирии из северного Ирака с выходом к Средиземному морю. Главный удар наносился из Палестины. Руководство объединёнными союзными силами осуществлял командующий британскими войсками в Палестине и Трансиордании генерал Генри Вильсон.


title: Сирийско-Ливанская операция

text: Войска Виши в Сирии достигали 35 000 человек (18 батальонов колониальной пехоты и 20 эскадронов кавалерии), в том числе 27 000 колониальных войск, 90 танков (Renault R35 и несколько Renault FT 1917) и 120 орудий. Боевыми действиями непосредственно руководил дивизионный генерал Анри Дентц.


title: Сирийско-Ливанская операция

text: С середины мая 1941 года английская авиация наносила бомбовые удары. Велись довольно ожесточённые воздушные бои с авиацией Виши.


title: Сирийско-Ливанская операция

text: В ночь на 8 июня 1941 года южная группировка перешла границу и стала продвигаться на север. Против ожиданий де Голля, войска Виши оказали упорное сопротивление. Так, когда наступавшие части 9 июня захватили крупный город Кунейтра, вишисты, используя превосходство в танках, отбили его 15 июня, при этом захватив в плен британский батальон. Также с 9 по 22 июня шли жестокие бои за город Мерджуон, трижды переходивший из рук в руки. Провалилась и попытка с ходу взять Дамаск — вышедшие к нему индийские части были контратакованы и окружены в пригородном посёлке , где двое суток упорно оборонялись. Только 21 июня основные силы союзников вышли к Дамаску, тогда войска Виши оставили город.


title: Сирийско-Ливанская операция

text: Удачным решением британского командования была атака в центральную Сирию из пустыни на границе с Иорданией, где успешно действовали силы Британского Арабского легиона, захватившие горные проходы с минимальными потерями и взявшие город Пальмира 3 июля (уличные бои там отличались ожесточенностью, было захвачено 165 пленных). 6 июля соединились группировки союзников, наступавшие из Палестины и из центрального Ирака. Северная группировка перешла в наступление 1 июля и довольно быстро, тесня разрозненные части вишистов, продвигалась к Средиземному морю.


title: Сирийско-Ливанская операция

text: К 9 июля передовые части союзников с юга вышли к Бейруту, прорвав мощный оборонительный рубеж у города . Потеря Дамура предрешила исход всей кампании, после чего командующий силами Виши в Сирии генерал Дентц начал переговоры о капитуляции. С 11 июля боевые действия были прекращены. 14 июля в Акре было подписано соглашение о прекращении боевых действий, по условиям которого войска союзников занимали всю Сирию.


title: Сирийско-Ливанская операция

text: За время переговоров Дентц сумел отправить во Францию всю свою авиацию и военные корабли, затопить ранее захваченные британские суда. По условиям капитуляции, всем солдатам и офицерам Виши предлагалось на выбор репатриироваться во Францию или вступить в войска «Свободной Франции» (почти все репатриировались).


title: Сирийско-Ливанская операция

text: Потери союзников составили 4 052 человек убитыми и ранеными, 841 пленными (освобождены по условиям капитуляции), повреждён 1 эсминец. По заявлениям французов, сбито 30 английских самолётов (британцы признали потерю 27 самолётов).


title: Сирийско-Ливанская операция

text: Потери Виши по разным сведениям разнятся, от 3,5 до 9 тысяч человек убитыми и ранеными, наиболее часто указывается цифра в 6 352 убитых и раненых. В ходе боёв захвачено до 5 тысяч пленных, остальные сложили оружие при капитуляции. Потеряно 1 транспортное судно. Потери в истребителях «Девуатин» (32 штуки) — 11 сбито в боях, 7 уничтожено при бомбёжках аэродромов союзниками, 12 потеряно в авариях, 2 брошено при отступлении. Всего потери в авиации составили 179 самолётов.


title: Сирийско-Ливанская операция

text: В итоге кампании союзники полностью взяли под контроль Сирию и Ливан, лишив страны Оси возможности воздействовать на добычу и поставки нефти с Ближнего Востока. Противник лишился своего единственного плацдарма в восточном Средиземноморье. Определённую роль сыграло заявление де Голля о готовности предоставить независимость Сирии и Ливану после освобождения от врага (потом он пытался отсрочить или отменить эти планы, но был вынужден предоставить этим странам независимость в 1943 году).


title: Сирийско-Ливанская операция

text: С другой стороны, как и в Габоне, Де Голлю не удалось существенно увеличить свою армию за счёт пленных вишистов.


title: Сараджян, Симон

text: Симон Сараджян — Окончил Московский Государственный Университет лингвистики в 1992 году, в 2008 году уехал работать и жить в США .  Научный сотрудник Гарвардского университета. Ранее работал заместителем главного редактора газеты The Moscow Times. Автор ряда статей по вопросам терроризма и безопасности.


title: Сараджян, Симон

text: Его статьи были опубликованы в Annals of the American Academy of Political and Social Science, The Times of London, The Daily Telegraph, International Relations and Security Network и других изданиях. Симон Сараджян также выступал на радио «Эхо Москвы» *Выступления на радио «Эхо Москвы»


title: Mix Speakers inc

text: Mix Speaker’s,Inc.  — японская метал visual kei группа сформированная участниками ISABELLE в 2007. Группа считается одним из ярких представителей направления косплей кэй (гитарист Ая играл в группе Psycho le Cému — основательнице этого направления). Участники используют необычные костюмы в стиле фантастики, хеллоуина и разной нечисти (демоны, миф. существа и т.д). Творчество группы почти базируется на звучании предыдущего коллектива, с упором на мелодичность, благодаря более активному использованию клавишных. Стиль группы представляет собое смешение разнообразной электронной музыки с традиционными метал-партиями на гитарах и ударных.


title: Чурро

text: Чу́рро — народное название группы языковых вариантов испанского языка, распространенных в комарке Лос-Серранос, а также на смежных с ней валенсиансских районах Ойя-де-Буньоль, Ринкон-де-Адемус, Каналь-де-Наваррес, Альто-Палансия и Альто-Михарес. Кроме того, некоторые особенности этих диалектов также можно найти в районах, где используется валенсийский язык. Наиболее заметно это проявляется в фонетике.


title: Чурро

text: В настоящее время проявляется тенденция к исчезновению чурро и других диалектов испанского языка в Испании, и замене их нормативным испанским. Сейчас чурро используется, в основном, в уединенных районах, а также среди пожилого населения.


title: Чурро

text: Считается, что в районах Лос-Серранос, Ринкон-де-Адемус, Альто-Палансия и Альто-Михарес этот диалект зародился во времена Реконкисты. В это время (XII век) на этих территориях поселилось большое количество арагонцев. После нескольких веков сожительства в нескольких комарках сложился диалект кастильского с сильным влиянием арагонского языка, а также с некоторыми особенностями, заимствованными из каталанского языка, благодаря поселенцам из Валенсии.


title: Чурро

text: В районах Ойа-де-Буньол и Канал-де-Наваррес среди христианских поселенцев до XVII века преобладал каталанский язык. Однако в XVII веке после демографического кризиса, вызванного изгнанием мавров Филиппом IV, эти районы заселялись заново, в основном из комарок, где уже говорили на чурро. В результате того, что большинство населения этих территорий оказалось испаноговорящим, и выхода предписаний использовать только испанский язык, чуть более чем через столетие чурро окончательно вытеснил каталанский.


title: Чурро

text: В результате влияния валенсийского языка кастильский в этих районах приобрел следующие особенности:


title: Чурро

text: В комарках Лос-Серранос, Альто-Михарес, на северо-востоке Альто-Палансии и Ринкон-де-Адемус фонетика и лексика имеют общие черты с арагонским языком и арагоским диалектом испанского языка.


title: Чурро

text: Лексика в юго-западных районах, где язык имел сильное влияние валенсийского, имеет много отличий от кастильского. "almendrero", "naranjero" (испанские "almendro" (блюдо) и "naranja" (апельсин) с влиянием валенсийских "ametler" и "taronger"), "cambra" (buhardilla, чердак), "bajoca" (вид зеленой фасоли), "bufar" (soplar, дуть). Глагол "caldre" (не хватать) используется в выражении "no cal" (хватать). Суффикс -ete, употребляющийся также в разговорной речи кастильского, под влиянием валенсийского получил большое распространение: "fresquete", "amiguete", "noviete". В некоторых районах для выражения прошедшего времения используются обороты: «varon ir» (fueron), «se va caer» (se cayó).


title: Чурро

text: Существует и другое мнение, что большинство лексических особенностий чурро происходят от арагонского языка. Однако такое мнение не может утверждаться категорично, поскольку большинство таких слов присутствуют и в каталанском языке. Влияние разных языков хорошо видно на примере следующих слов: "segur" (hacha, топор), "hiemo" (estiércol, навоз, на арагонском "fiemo"), "jada" (azada, мотыга), "panizo" (maíz, кукуруза, на валенсийском «panís» или «dacsa»), "bufar" (soplar, дуть, на валенсийском «bufar»), "pozal" (cubo, ведро, на валенсийском «poal»), "rosada" (escarcha, иней, на валенсийском, «rosada»)…


title: Чурро

text: Единственным источником, который можно считать нормой языка, является чурро-кастильский словарь «Речь в городе Вильяр-дель-Арсобиспо и его комарке» («El habla de Villar del Arzobispo y su comarca») Дона Винсенте Льятас, изданный в 1959 году. В нём излагаются основы фонетики, лексики и морфологии, а также прилагается словарь терминов с переводом на кастильский.


title: Чарро!

text: «Чарро» () — художественный фильм, снятый в жанре вестерна в 1969 году с участием звёзд: Элвиса Пресли, Ины Балин и Виктора Френча. Это один из последних фильмов с участием актёра и музыканта Элвиса Пресли, и единственная роль, по сценарию которой Элвис не предстаёт перед зрителем звездой, поющей свои песни на киноэкране (другой вестерн с участием актёра — "«Пылающая звезда»" также не относится к жанру мюзикла, однако в этой ленте актёр исполняет заглавную песню в фильме). В этом фильме актёр носит щетину, что значительно отличает его привычный кинообраз от более ранних лент, в которых он был чисто выбрит. Это единственный фильм Элвиса, выпущенный кинокомпанией «National General Pictures».


title: Чарро!

text: Фильм "«Чарро»" был выпущен на DVD летом 2007 года. Впервые в истории ленты была опубликована неотредактированная версия фильма, представленная розничному рынку в оригинальном широкоэкранном формате. Эта версия DVD подверглась обширному процессу обработки с целью восстановить 35 мм плёнки с оригинальной фильмокопии. Проблемные моменты киноплёнки фильма, выявленные на классических VHS-кассетах (в частности, версия, выпущенная компанией «Warner Home Video» 1990 года) имели низший стандарт качества.


title: Чарро!

text: Несмотря на содержание в фильме сцен насилия и частичной наготы, фильм был оценен Американской ассоциаций кинокомпаний, учитывая, что другие фильмы с участием Пресли, снятые с 1968 по 1969 год содержат оценки рейтинга «PG».


title: Чарро!

text: "Джесс Уэйд" (Пресли) ложно обвинён в похищении военного оружия у революционных сил Мексики. С этого момента "Джеймс" пускается на поиски истинных виновников преступления…Запись саундтрека к фильму была сделана в ноябре 1968 года на студии «Samuel Goldwyn Studios», в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. Так как фильм резко отличим от предыдущих кинолент с участием актёра и музыканта, в фильме звучит минимальное количество песен. Заглавная песня, использованная в фильме как главная тема, является «Б»-стороной сингла "«Memories»". Вторая песня — "«Let’s Forget About the Stars»" в фильме не прозвучала, однако первоначально записывалась как саундтрек. Спустя несколько лет, эта песня вошла в альбом-компиляцию — "«Let's Be Friends»", который был выпущен в 1970 году. Иногда эта песня ошибочно (пример: "«Элвис: Иллюстрированный Отчет Роя Карра и Мика Фаррена»") причисляется к саундтреку более позднего фильма с участием Пресли — "«Смена привычки»".


title: Чарро!

text: В 2006 году был выпущен промо-CD, содержащий ранее неизданные радио-версии песни «Charro!», интервью с режиссёром фильма Чарльзом Маркизом Уорренном и актёрами: Иной Балин и Виктором Френчем.


title: Чарро!

text: Даты приведены в соответствии с данными "kinopoisk.ru".«Необычный вид роли, необычный вид мужчины». "()


title: 39-й километр (платформа, Приозерское направление)

text: 39 км — остановочный пункт на линии Санкт-Петербург — Приозерск, на перегоне Пери — Грузино.


text: Расположен на западной окраине посёлка городского типа Лесколово Всеволожского района Ленинградской области. Непосредственно к платформе примыкают садоводства. Основные строения посёлка находятся на возвышенности, примерно в километре восточнее остановочного пункта.


text: Остановка электропоездов по этому пункту в расписаниях появилась с графика 1992 года. До этого жителям Лесколово приходилось пользоваться соседней станцией Пери. Столбы электрификации возвышаются прямо из обеих высоких платформ, как и на большинстве остановочных пунктов, открытых после электрификации участка. У северного конца платформы расположено помещение кассы.


title: Хокшоу, Кирсти

text: Кирсти Хокшоу (Хокшо) ( (род. 26 октября 1969 года, Лондон, Великобритания) — британская вокалистка, автор песен и продюсер. Известная своим участием в качестве вокалистки группы Opus III.


title: Хокшоу, Кирсти

text: Кирсти Хокшоу — дочь британского продюсера Алана Хокшоу. Именно её отец, а также любовь к танцевальной музыке, вдохновили Кирсти на музыкальную карьеру.


title: Хокшоу, Кирсти

text: Любовь Кирсти к музыке была привита ещё с детства. Бабушка была популярной оперной певицей, а отец - известным композитором. Покинув дом в 17 лет, Кирсти находилась под влиянием звучания знаменитого независимого лейбла “4AD”, выпускавшего музыку таких проектов и исполнителей, как: “Cocteau Twins”, “Dead Can Dance”, “Bel Canto”, “This Mortal Coil”, Frank Black, “The Breeders” и многих других.


title: Хокшоу, Кирсти

text: ►Присоединившись к команде “Opus III”, она стала лицом, голосом и визитной карточкой этого великолепного проекта. Но после двух потрясающих пластинок - “Mind Fruit” и “Guru Mother” - “Opus III” распались, подарив истории танцевальной музыки такие супер-хиты, как: “It’s A Fine Day”, “I Talk To The Wind”, “Evolution Rush”, “When You Made The Mountain (You Made Me)” и “Hand In Hand” (Looking For Sweet Inspiration), а также целое новое музыкальное направление и множество талантливых последователей!


title: Хокшоу, Кирсти

text: Продолжив писать музыку и работать как вольнонаёмная вокалистка, Кирсти вскоре присоединилась к проекту “Silent Poets”, с которым выпустила пластинку “To Come” и несколько синглов с неё, включая “Where The Sidewalk Ends”. Параллельно она продолжала работу над материалом для своего дебютного соло-альбома, вышедшего в свет в 98-ом году на лейбле “Coalition” под названием “O.U.T. (On Ultimate Things)” и сопровождавшегося релизом двух интересных синглов - “Leafy Lane” и “Sci-Clone”. Кроме того она с радостью принимала предложения о сотрудничестве и записала множество хитов с массой звёздных проектов и исполнителей, в числе которых: “Delerium”, Deep Dish, Jan Jonhston, Tiёsto, “Solar Quest”, “Planet Asia”, “Way Out West”, Ian Pooley, “Dubstar”, BT, “The Drum Club”, “Orbital” и многие другие!


title: Хокшоу, Кирсти

text: В 2005 году вышел ее второй сольный альбом "Meta Message" на лейбле Nettwerk. В период с 2000 по 2010 года Кирсти сотрудничала с такими диджеями/продюсерами, как: Elucidate, John B, Kinky Roland, Tenishia, Pentatonik, Mr Sam, Pole Folder, Sleepthief, Andrew Bennett, Delta-S. В 2012 Кирсти собирается выпустить долгожданный альбом с Ульрихом Schnauss , дата выпуска запланирована на июль 2012 года. Несомненно, это будет захватывающий год


title: Хокшоу, Кирсти

text: Личная жизнь


title: Хокшоу, Кирсти

text: Замужем, имеет трое детей (Два сына и одну дочь). Она вегетарианка


title: Петаччи, Клара

text: Клари́че Пета́ччи (; известная также как Кла́ра или Кларе́тта (, ); ,  — , ) — итальянская аристократка, последняя любовница Бенито Муссолини. Убита вместе с ним.


title: Петаччи, Клара

text: Родилась в семье врача Франческо Саверио Петаччи, руководившего клиникой в Риме и одно время бывшего личным врачом папы Пия XI. С раннего детства стала фанатичной поклонницей Муссолини. Она писала ему письма, которые, однако, не доходили до Муссолини, оседая в секретариате. 24 апреля 1932 г. она встретилась на автомобильной прогулке с Муссолини и сумела обратить на себя его внимание, после чего между ними завязались отношения. К тому времени она была невестой лейтенанта Военно-Воздушной академии Риккардо Федериче (развелась с ним в 1936 г.). Муссолини также был женат (на Ракеле Муссолини); разница в возрасте между ним и Кларой составляла почти 30 лет.


title: Петаччи, Клара

text: Близость Клары к Муссолини повысила статус семьи Петаччи, создав возможности для фаворитизма и коррупции, главным действующим лицом которой явился её брат Марчелло Петаччи. В 1939 г. Клара получила роскошную виллу «Камилучча» в центре Рима.


title: Петаччи, Клара

text: После свержения Муссолини Клара была арестована (25 июля 1943) и содержалась под арестом до 8 сентября, когда была освобождена после подписания перемирия в Кассибиле. После этого семья Петаччи переезжает в Северную Италию, находившуюся под контролем немецких войск. Ей была предоставлена вилла в Гародоне, близ «столицы» Муссолини — Сало.


title: Петаччи, Клара

text: 23 апреля семья Петаччи, находившаяся в Милане (кроме Клары и Марчелло, бывших при Муссолини), была переправлена на самолете в Мадрид.


title: Петаччи, Клара

text: 27 апреля 1945 года Муссолини вместе с Кларой и несколькими фашистскими лидерами пытался покинуть Италию, пристроившись в колонне немецких грузовиков. Однако эскорт был остановлен пикетом 52-й гарибальдийской бригады (командир — «Педро» — граф П. Беллини делла Стелле, комиссар — «Билл» — У. Лаццаро). После перестрелки партизаны согласились пропустить немцев при условии выдачи им итальянских фашистов. Муссолини попытались выдать за немца, переодев в форму унтер-офицера люфтваффе, в связи с чем они с Кларой вынуждены были разделиться. Однако комиссар Билл и партизан-коммунист Д. Негри опознали Муссолини, после чего он был арестован, а Петаччи добровольно вновь присоединилась к нему. Фашисты создали группу для освобождения Муссолини, но группа была задержана партизанами-коммунистами. Муссолини и Петаччи были направлены в деревеньку Джулино-ди-Медзегра, где содержались в крестьянском доме в условиях строгой конспирации. Между тем союзническое командование, узнав об аресте Муссолини, настойчиво требовало от Комитета национального освобождения передачи диктатора ему. Не желая передавать Муссолини американцам, группа коммунистических членов КНО приняла решение о казни диктатора. С этой целью в Джулино-ди-Медзегра был направлен с отрядом полковник Валерио (Вальтер Аудизио), снабженный мандатом, от имени КНО облекавшим его чрезвычайными полномочиями. Муссолини и Петаччи вывезли к вилле Бельмонте, у забора которой было решено расстрелять Муссолини. Аудизио предложил Петаччи отойти в сторону, но та вцепилась в рукав Муссолини и пыталась его заслонить своим телом. В результате она погибла вместе с Муссолини.


title: Петаччи, Клара

text: Тела Муссолини и Петаччи были привезены в Милан, где на автозаправке у площади Пьяцца Лорето их повесили вверх ногами. Вместе с ними были повешены тела ещё нескольких лидеров Республики Сало, казнённых партизанами. После этого веревки подрезали, и тела некоторое время лежали в сточной канаве. 1 мая Муссолини и Петаччи были похоронены на миланском кладбище Чимитеро Маджоре, на участке для бедных.


title: Петаччи, Клара

text: Марчелло Петаччи был убит в перестрелке с партизанами, в один день с сестрой при попытке бежать в Швейцарию с большой суммой денег и ценностей.


title: Аршин мал алан

text: «Арши́н мал ала́н» (; дословный перевод — "«Покупающий товар аршинами»"), известный также как «Продавец ручного товара» — последняя и самая популярная оперетта азербайджанского композитора Узеира Гаджибекова в 4 действиях. Она была написана в 1913 году в Петербурге. Автором либретто оперетты (на азербайджанском) является сам Узеир Гаджибеков. Премьера «Аршин мал алана» состоялась 25 октября 1913 года в театре Гаджи Зейналабдина Тагиева в Баку.


title: Аршин мал алан

text: Действие оперетты происходит в Шуше, городе, где вырос композитор. Сюжет музыкальной комедии был взят Гаджибековым из жизни. Так, женщины на Востоке с давних пор носили чадру, им не разрешалось появляться на улице с открытым лицом. Замуж девушки выходили, как правило, по воле родителей. Также жених в большинстве случаев видел свою невесту только после свадьбы. В начале XX века семейно-бытовой уклад жизни, основанный на законах шариата, стал подвергаться критике. Новое поколение молодых людей мечтало создать семью, основанную на взаимной любви. Название музыкальной комедии «Аршин мал алан» является характерным выкриком уличных торговцев тканями, которым притворился главный герой комедии, чтобы увидеть свою невесту.


title: Аршин мал алан

text: В комедии Узеир Гаджибеков сочетал традиции европейской классической и азербайджанской национальной музыки. «Аршин мал алан» был переведён на 80 языков мира и поставлен в 187 театрах 76 стран. В 2013 году в рамках ЮНЕСКО было отмечено 100-летие оперетты. Комедия была экранизирована 4 раза, самым популярным же считается показанный в более чем 130 странах мира фильм 1945 года с участием Рашида Бейбутова в главной роли.


title: Аршин мал алан

text:
«Аршин мал алан» является последней и одной из самых популярных оперетт Узеира Гаджибекова. Она была написана в годы учёбы Гаджибекова в Москве и Петербурге. Замысел оперетты возник у композитора в то время, когда он жил в Петербурге. Либретто он написал сам, лишь стихи позаимствовал у поэта Физули (по его поэме написана первая опера Гаджибекова «Лейли и Меджнун»). Произведение было создано в течение лета 1913 года в Петербурге. Музыковед Эльмира Абасова отмечает, что музыкальную комедию «Аршин мал алан» Гаджибеков написал ещё до поступления в консерваторию, живя в Петербурге. Впервые о комедии можно узнать из письма Узеира Гаджибекова к одному из видных азербайджанских актёров, его большому другу Гусейнкули Сарабскому от 30 июля 1913 года:
Действие оперетты происходит в Шуше. Так описывает историю появления «Аршин мал алан» дочь Рашида Бейбутова — :
С точки зрения жанра и формы вступительная ария Аскера и ряд других вокальных номеров оперетты выполнены в чисто европейской манере. Вместе с тем, их мелодии обладают несомненным национальным колоритом. В частности, упомянутая вступительная ария Аскера выдержана в ладе шуштер, ряд сцен и куплеты его тёти Джахан — в ладе шур. В ряде куплетов лежит форма популярных тогда теснифов.


title: Аршин мал алан

text:
Будущую популярность своего произведения Гаджибеков предугадал и в письме к своему сподвижнику, первому профессиональному дирижёру азербайджанского музыкального театра Муслиму Магомаеву от 7 августа 1913 года писал:
Обнаруженные театроведом Азером Сарабским материалы дают возможность считать, что оперетта была закончена Гаджибековым к концу сентября 1913 года. После того, как оперетта была написана, Гаджибеков сначала представил её своему преподавателю по полифонии профессору Василию Калафати, а потом, по его совету, директору консерватории — Александру Глазунову. В своём дневнике Гаджибеков позднее писал:


title: Аршин мал алан

text: Завершив в 1913 году в Петербурге работу над опереттой, Гаджибеков выслал её в Баку своим друзьям Гусейнкули Сарабскому и Муслиму Магомаеву, которые своими силами начали готовить её постановку. Уже а комедия была разрешена к показу на сценах Кавказского края. Так, рукописное содержание оперетты, написанное почерком, похожим на почерк Муслима Магомаева, и подписанное а, было представлено на утверждение в Тифлисский комитет по делам печати. Оперетта прошла цензуру и была разрешена к представлению на сценах Кавказского края.


title: Аршин мал алан

text: Премьера оперетты «Аршин мал алан» на азербайджанской сцене состоялась 25 октября 1913 года в театре известного азербайджанского миллионера и мецената Гаджи Зейналабдина Тагиева в Баку (сегодня на месте здания театра стоит здание Азербайджанского театра музыкальной комедии). Объявления, помещённые в газете «Каспий» (№ 240, от 25 октября 1913 года) отмечали, что в спектакле участвуют артистки Оленская, Гюль-Сабах ханум и артисты Сарабский, Терегулов, Абасов, Агдамский, Гусейнзаде и др.. Из единственной сохранившейся рецензии (газета «Каспий», № 242, 27 октября 1913) следует, что роль Аскера исполнял Сарабский, Султан-бека — Гусейнзаде, Вели — Халил Гусейнов (заменивший упомянутого в объявлениях Аббасова), Сулеймана, — по всей вероятности, Терегулов (в рецензии о нём ничего не говорилось), Гюльчохру — Агдамский (о нём рецензия также ничего не говорит). По сведениям народного артиста Азербайджанской ССР Гусейнаги Гаджибабабекова Гюльсабах-ханум исполняла роль Джахан-халы. Оленская же, согласно рецензии второй постановки оперетты (газета «Баку», № 253, 10 ноября 1913), исполняла роль Асьи.


title: Аршин мал алан

text:
Вторая постановка прошла в ноябре этого же года в том же театре. Исполнителями ролей по программе второй постановки были: Гусейнкули Сарабский (Аскер), Ахмед Агдамский (Гюльчохра), Алекпер Гусейнзаде (Султанбек), Александра Оленская (Асья), Ева Оленская (Телли), Мирза Мухтар Мамедов (Джахан), Мамед Ганифа Терегулов (Сулейман), Халил Гусейнов (Вели). Режиссёром-постановщиком спектакля был Гусейн Араблинский, дирижировал — Муслим Магомаев. Иногда Гаджибеков называл свою оперетту и иначе: «Рецепт удачной женитьбы», «Продавец мануфактурных товаров».
Комедия имела огромный успех. В весьма короткий срок она была переведена на ряд языков Кавказа и Закавказья, в том числе на армянский, грузинский, курдский, лезгинский, русский и др. Вскоре после бакинской премьеры музыкальная комедия демонстрируется во всём Закавказье, в Средней Азии. В 1916 году её ставят в Баку на армянском языке. Впервые же на армянском языке произведение было поставлено в Тифлисе в 1914 году, в армянском клубе. Сидрак Магалян, под руководством которого был поставлен спектакль, был переводчиком и музыкальным оформителем постановки. За роль Аскера Магалян был награждён первой премий на Кавказе. В дальнейшем Магалян играл Аскера также на грузинском, азербайджанском и русском языках. С 1915 по 1921 год «Аршин мал алан» был сыгран труппой Магаляна 800 раз, из которых 200 раз — на грузинском, два раза — на русском, один раз на турецком языке в Константинополе.


title: Аршин мал алан

text:
Первый перевод комедии на русский язык был сделан коллективом в составе самого Узеира Гаджибекова, его младшего брата Джейхуна и Фатали Ахундова (внучатого племянника известного азербайджанского писателя-драматурга Мирзы Фатали Ахундова). Первая постановка комедии на русском языке была осуществлена в Баку в театре братьев Маиловых 10 и 11 июня 1916 года русской труппой под руководством Амираго в составе: П. Южин (Аскер), Ленотиевич (Гюльчохра), Р. М. Раич (Асья), С. Миронов (Султанбек), Иодян (Сулейман), А. Ф. Смуров (Вели). Дирижировал спектаклем сам Узеир Гаджибеков. В том же году композитор дирижировал постановкой комедии в Баку на грузинском языке. Позже комедию ставят в Тифлисе и Эривани (руководители постановок Т. Пирумян и А. Арменян). Затем комедию ставят в Царицыне, Ростове и других русских городах, в Средней Азии и за рубежом. Армянский композитор Аро Степанян писал:
Ещё до революции с комедией познакомились в Иране, а затем «Аршин мал алан» был поставлен в США, Болгарии, Франции, Польше. О большой популярности музыкальной комедии свидетельствует и то, что её текст издавался на азербайджанском языке в 1914, 1915, 1916 и 1917 гг.
В 1919 году труппа братьев Гаджибековых гастролировала в Турции, в Стамбуле. Эти гастроли проходили настолько успешно, что азербайджанским артистам пришлось арендовать на несколько месяцев стамбульский театр «Шарг» («Восток») в Стамбуле. Видевший оперетты «Не та, так эта» и «Аршин мал алан» во время гастролей азербайджанских артистов в Турции в 1919 году известный турецкий драматург Решат Нури Гюнтекин в своей статье сравнил оперетты Гаджибекова с комедиями Жана Батиста Мольера.


title: Аршин мал алан

text: 4 июля 1925 года в парижском театре «Фемина» удалось поставить «Аршин мал алан». Перевод на французский был совершён братом автора Джейхун-беком. Роли исполняли французские артисты Дерваль (Султан-бек), Монте (Аскер), Пассани (Гюльчохра), Магали (Ася) и другие. Постановка была осуществлена азербайджанскими эмигрантами Аббас-беком Атамалы, Фариз-беком Векилли, Зохра-ханым Гаджибейли, Пери-ханым Топчибашевой и др.. В этом же году в Баку под руководством Узеира Гаджибекова студентами Азербайджанского государственного музыкального техникума осуществляется новая постановка оперетты.


title: Аршин мал алан

text:
За период с 1913 года по 1948 год (год кончины композитора), то есть за 35 лет, оперетта прошла значительный эволюционный путь. Он касается как музыкального, так и литературного материала. Первый этап охватывает периоды с 1913 по 1918 год. В этот период автором были сделаны добавления, отразившиеся в первых четырёх изданиях текста. Второй этап считается весьма важным. Он охватывает 20—30-е годы, когда текст комедии не издавался, однако в него были внесены существенные изменения.
Душевное волнение, тоску и радость главных действующих персонажей комедии — Аскера и Гюльчохры полно и с впечатляющей силой передаёт поэзия Физули. Это ария Аскера из I действия, исполняющаяся в сопровождении тара в ладе мугама «Баяты Шираз», арии Гюльчохры из II действия в ладе «Сейгях» и в ладе мугама «Османлы», а также из III действия в ладе мугама «Баяты Шираз». Постепенно, из спектакля в спектакль, Узеир Гаджибеков совершенствовал своё произведение и, создавая новые мелодии, заменял мугамно-импровизационное сопровождение тара многозвучным симфоническим оркестром.


title: Аршин мал алан

text: Дуэт Аскера и Гюльчохры из II действия также был изменён и дополнен. Кроме того, Гаджибеков внес изменения и дополнения и в соло Асьи, исполняемое после ажурного танца из III акта. В смысле мелодического материала значительное дополнение было внесено автором в IV акте: украденная и оказавшаяся в доме Аскера Гюльчохра вначале изливала своё горе в ладе мугама «Шахназ» в сопровождении тара; но позднее Гаджибеков обогатил поэтический текст и создал на свои слова новую мелодию эмоционально-лирического характера, исполняющуюся уже в сопровождении оркестра:


title: Аршин мал алан

text: В период подготовки к Декаде азербайджанского искусства в Москве в текст и музыкальную ткань комедии были внесены значительные добавления и изменения. Так, было введено разделение голосов хора девушек на сопрано и альты. Также были обогащены образы Вели, Телли и Джахан.


title: Аршин мал алан

text: «Аршин мал алан» был переведён на 80 языков, включая французский, немецкий, польский, английский, арабский, персидский, китайский, грузинский, болгарский, украинский, белорусский и пр.. Комедия была поставлена в 187 театрах 76 стран, в таких городах как Нью-Йорк, Париж, Лондон, София, Берлин, Стамбул, Тегеран, Каир, Варшава, Пекин. Её играли в 16 городах Грузии, в 17 городах Болгарии, 13 штатах США, 17 городах Польши (1500 раз), в 28 городах России, в 8 городах Китая и т. д.


title: Аршин мал алан

text: В 1972 году фирмой «Мелодия» была произведена грамзапись «Аршин мал алана» на русском, азербайджанском, персидском языках.


title: Аршин мал алан

text: В список мероприятий, которые организация ЮНЕСКО запланировала провести в 2012—2013 годах по случаю своего основания, было включено и празднование 100-летия музыкальной комедии «Аршин мал алан». В 2013 году в Музее истории Азербайджана прошла выставка, посвящённая юбилею «Аршин мал алан», на которой демонстрировалось более 200 экспонатов.


title: Аршин мал алан

text: В 1915—1916 гг. комедия «Аршин мал алан» игралась в Ахтах.


title: Аршин мал алан

text: В 1916 году Зайни Султановым «Аршин мал алан» была переведена на татарский язык. Затем комедия была включена в репертуар татарского театра. В 1917 году постановка комедии «Аршин мал алан» впервые на татарском языке была осуществлена в Астрахани при участии известной артистки Сары Байкиной, которая до того являлась одной из ведущих артисток азербайджанского театра. Этот спектакль был поставлен видным азербайджанским режиссёром и актёром Гусейном Араблинским. С тех пор эта музыкальная комедия начала ставится на сценах татарских театров Оренбурга, Уфы, Казани.


title: Аршин мал алан

text:
8 июня 1918 года труппа «бакинских мусульманских актёров» с участием Аббаса Мирзы Шарифзаде, Александы Оленской, Джалила Багдадбекова, поставила в астраханском летнем саду «Аркадия» оперетту «Аршин мал алан». Комедия была сыграна также а в Зимнем театре города Астрахань. Поставил оперетту Аббас Мирза Шарифзаде. Он же сыграл роль Султанбека. Это была первая игра Шарифзаде в этой комедии.
Спектакль ставился в горско-еврейском театре Дербента с момента его основания в 1924 году (перевод пьесы на еврейско-татский язык выполнил Яков Агарунов). Популярность комедии ещё более возросла после показа в Москве в 1938 году на Декаде азербайджанского искусства. Тогда же комедия была переведена на русский язык Д. Гликштейном и А. Яковлевым. Затем, в том же году «Аршин мал алан» на русский перевели Басаргин и Арцибашев. В ролях выступили Бюльбюль (Аскер), Гусейнага Гаджибабабеков (Сулейман), Алекпер Гусейнзаде (Султанбек), Сона Мустафаева (Гюльчохра), (Асья), Агигат Рзаева (Телли), Ахмед Анатоллы и Дадаш Шараплы (Вели) и А. Мамедова (Джахан). Режиссёром-постановщиком был Исмаил Идаятзаде, художником — А. Султанов. Спектакль сопровождал Азербайджанский оркестр народных инструментов под управлением Саида Рустамова. В этой же постановке опера была показана ещё 24 января 1938 года в Баку.


title: Аршин мал алан

text:
В 1952 году комедия была переведена на русский язык Р. Халиловым и Л. Зориным. В данном сборнике текст комедии был дан по клавиру 1948 года (в основу положен перевод Д. Гликштейна и А. Яковлева, просмотренный и одобренный самим Гаджибековым). В этом же году спектакль был поставлен в Москве в Театре драмы имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко. Постановщиком был Владимир Канделаки, дирижёром — Исаак Байн, художник — М. Чиковани, хормейстер — Степанов, балетмейстер — И. Арбатов. В ролях выступали Рашид Бейбутов и Матвеев (Аскер), Г. Лазаренко и Г. Зенкова (Гюльчохра), С. Големба и А. Сторикова (Джахан), В. Филимонов (Сулейман), Н. Тиличенко и Коршунов (Вели), С. Канделаки (Султанбек), О. Борисова и Смирнова-Немирович (Асья), К. Беленсова и (Телли).
В январе 1953 года оперетта была поставлена в Ленинградском театре музыкальной комедии. Постановка музыкальной комедии была поручена молодым режиссёрам, недавним студентам Ленинградского государственного театрального института им. П. Н. Островского, Давиду Карасику и С. Чистякову, музыкальное руководство спектаклем — молодому дирижёру В. Гроссеру, а исполнение ролей — молодым актёрам театра — Льву Петропавловскому (Аскер), И. Брагиной (Гюльчохра), С. Мамыреву (Сулейман), В. Самсоненок (Ася), В. Угорскому (Вели), Л. Поновой (Телли), Н. И. Болдыревой (Джахан хала), А. Ф. Соколову (Султанбек). После спектакля в газете «Смена» была напечатана рецензия Ю. Яблочкина под названием «Спектакль молодых». Критик отметил, что данный спектакль явился «смотром сил и проверкой достижений режиссёрской и актёрской молодежи театра», как бы «итогом работы творческой молодёжи за год». По мнению Яблочкина, «молодежь театра справилась с задачей, создав острый и жизнерадостный спектакль». Критик также подчеркнул, что «написанная живым и образным языком, с острой сатирической направленностью характеристик отдельных персонажей, со свежей народной музыкой, комедия является одним из лучших музыкально-драматических произведений композиторов наших братских республик». В заключении статьи он писал:


title: Аршин мал алан

text: В 2004 году премьера новой постановки «Аршин мал алан» состоялась на сцене Высшего театрального училища имени Щукина при Государственном театре имени Вахтангова с участием популярных российских актёров-выпускников Щукинского театрального училища.


title: Аршин мал алан

text: В 2013 году дуэт Телли и Вели — «Деньги есть?» — из оперетты был адаптирован для исполнения Жасмин на концертном мероприятии, показанном на Первом канале.


title: Аршин мал алан

text: В ноябре 2014 года спектакль «Аршин мал алан» был показан в Махачкале на аварском языке. Режиссёром-постановщиком был Байсолтан Осаев. Спектакль посмотрел и глава республики Рамазан Абдулатипов.


title: Аршин мал алан

text: В марте 2016 года, музыкальная комедия «Аршин мал алан» была переведена на якутский язык и поставлена Владленой Бурнашевой в Якутском Государственном театре эстрады.


title: Аршин мал алан

text: В 1938 году на сцене Ереванского азербайджанского театра оперетту поставил Али Шахсабахлы. К оперетте «Аршин мал алан» обращался и Ереванский государственный театр музыкальной комедии имени Акопа Пароняна. В 1954 года оперетту (в переводе Саруханяна) на сцене этого театра поставил народный артист Армянской ССР Армен Гулакян. Роли Вели и Телли в спектакле сыграли народные артисты Армянской ССР Гайк и Изабелла Данзас. В целом Ереванский театр музыкальной комедии более 300 раз ставил оперетту. Постановка 1954 года была осуществлена не только в столице, но и в других городах Армении. Так, в 1955 году состоялись гастроли театра по районам страны. Из гастрольной программы на армянском языке известны следующие фамилии актёров: Аскер — Тащян и Манукян; Джахан хала —— заслуженные артисты Алиханян, Шахсуварян, Джанибекян; Сулейман — Хачванкян (позже народный артист Армянской ССР) и Элбакян; Вели — народный артист Армянской ССР Данзас и Шахназарян; Султанбек — народный артист Армянской СССР Сарьян и заслуженный артист Армянской ССР Аревшатян; Гюльчохра — Андриасян, Марьян‚ Мкртычан; Ася — Эрамджан, Сагателян; Телли — народная артистка Армянской ССР Данзас, Мкртычан, Григорян; режиссёр — народный артист Армянской ССР Гулакян; дирижёр — заслуженный артист Армянской ССР Варжапетян, художник — Кеворкян, постановщик танцев Ордоян, ассистент режиссёра — Аветисян.


title: Аршин мал алан

text: По словам Иосифа Живидзе, играть оперетту «Аршин мал алан» на сценах Тифлиса разрешил сам Узеир Гаджибеков в письме от 27 сентября 1915 года, о чём свидетельстсвуют и сохранившиеся фотокопии телеграмм Гаджибекова С. Г. Карапетянцу и Торосяну. Премьера оперетты в Тифлисе состоялась в 1916 году, а роли исполняли были артисты-любители. Либретто оперетты на грузинский язык перевёл В. Гигошвили. На премьере оперетты присутствовали также Васо Абашидзе и Иосиф Живидзе, которые позднее настаивали на постановке оперетты профессиональными артистами. Впервые «Аршин мал алана» был поставлен профессиональной труппой днём 4 февраля 1917 года в здании театра «Казино» (ныне Государственный академический театр оперы и балета имени 3. Палиашвили). Роль Вели играл сам Иосиф Живидзе. По его словам оперетта имела большой успех у горожан. В день премьеры перед зданием театра собралось много людей.


title: Аршин мал алан

text:
Впоследствии грузинский поэт Иосиф Гришашвили вспоминал:
В этом же году оперетта с успехом ставилась профессиональными артистами и в других городах Грузии. Так, в Кутаиси её ставили четыре дня подряд. В первых грузинских постановках «Аршин мал алана» Гаджибеков не присутствовал. Однако, в 1916 году автор сам дирижировал спектаклем, который был поставлен на грузинском языке в Баку. В 1918 году грузинские артисты, будучи на гастролях в Баку, наряду с национальными опереттами привезли ставили и «Аршин мал алан». Узеир Гаджибеков также смотрел спектакль, и после его окончания взволнованно поднялся на сцену и поздравил Васо Абашидзе и всех актёров. До установления Советской власти в Грузии оперетту ставили здесь также на русском, армянском и азербайджанском языках.


title: Аршин мал алан

text: В театральном сезоне 1920—1921 гг. Аршин мал алан был поставлен в Озургети артистами местного драматического кружка. Инициатором постановки стал Живидзе, а дирижёром был студент консерватории Иона Туския, ставший впоследствии известным композитором и ректором Тбилисской консерватории. Также он является автором подтекстовки музыки. В апреле 1923 года на сцене Театра имени Руставели оперетту поставил Мир-Сейфеддин Кирманшахлы.


title: Аршин мал алан

text: В 1928 году грузинский режиссёр Котэ Марджанишвили, имевший желание заново поставить оперетту на сцене театра имени Руставели, поручил поэту Иосифу Гришашвили осуществить новый перевод либретто на грузинский язык. Но из-за поездки в Москву в связи с болезнью Марджанишвили не удалось поставить оперетту. В 1936—1937 гг. «Аршин мал-алан» сыграли на сцене Государственного музыкального театра под руководством режиссёра Б. Гамрекели. Эта постановка в дальнейшем не раз с успехом ставилась на сцене, в таких городах как Гори, Телави, Сигнахи.


title: Аршин мал алан

text: По мнению американского историка Иды Мефтахи, «Аршин мал алан» являлась одним из самых популярных театральных представлений в Иране в 1910-х годах. В мае 1917 года «Аршин мал алан» была поставлена в тегеранском «Гранд-отеле» на азербайджанском языке тифлисской труппой под руководством Абовяна. В конце 1917 года та же труппа исполнила оперетту на армянском языке. В июне 1918 года Абовян вернулся в Тегеран со своим коллективом, поставив здесь «Аршин мал алан» и некоторые другие оперетты Гаджибекова на обоих языках. С 1917 по 1922 год Благотворительное общество армянских женщин Тегерана регулярно организовывало постановки оперетты «Аршин мал алан», в том числе при шахском гареме, где актрисы, специально переодетые для исполнения мужских ролей, подверглись тщательной проверке евнухами с целью установления их пола. На деньги, заработанные с выступлений, Общество построило в Тегеране детский сад В 1930-х годах оперетта ставилась в Тебризе на персидском языке, пользуясь большим успехом.


title: Аршин мал алан

text: Оперетта начала ставиться в Средней Азии вскоре после премьеры в Баку. В 1919 году спектакль впервые был показан в Ташкенте в театре «Коллизей». В тот же год бакинец Мирза Габиб Ахундзаде создал в Самарканде труппу из проживающих там азербайджанцев. В 1921 году спектакль был показан в Бухаре. 20 июня 1921 года она ставится бакинскими артистами в клубе Бахаи в Ашхабаде. В ролях выступали Сидги Рухулла (Султанбек), Шабустари (Аскер), (Сулейман), Хадиджа-ханым (Гюльчохра).


title: Аршин мал алан

text: 21 апреля 1922 года оперетта была сыграна узбекской государственной труппой в Ташкенте в саду «Рахат». Позже в Ташкенте комедия была поставлена 24 сентября этого же года на сцене театра «Туран» узбекской труппой и кавказскими музыкантами-сазандари, режиссёром был Маннон Уйгур, удостоенный в 1932 году звания народного артиста Узбекской ССР. В последующие годы спектакль неоднократно ставился на сцене Ташкента, Ферганы, Бухары, Коканда, Хорезма, Самарканда. 29 августа 1922 года «Аршин мал алан» был поставлен в Ходженте, играли Сидги Рухулла (Султанбек), Хадиджа-ханым (Гюльчохра), Амир Дадашлы (Вели). В январе 1923 года комедию в Ашхабаде поставил Алекпер Гусейнзаде. 31 мая 1923 года оперетты была поставлена в Самарканде, главную роль играл Гусейнкули Сарабский.


title: Аршин мал алан

text: В 1934 году Ленинабадский театр впервые гастролировал в Сталинабаде (ныне — Душанбе) и показал свою лучшую постановку — музыкальную комедию Гаджибекова «Аршин мал алан». В 1935 году оперетта была поставлена на сцене Уйгурского государственного театра в Алма-Ате. Отмечали, что на сцене театра «искрометная музыкальная комедия» в течение многих лет шла «с неизменным успехом» и пользовалась «особой любовью уйгурских зрителей». В 1938 году оперетта была вновь поставлена в Ташкенте, а в 1940 году — во Фрунзе. В 1955 году «Аршин мал алан» поставили в Сталинабаде на таджикском языке.


title: Аршин мал алан

text: В 1939 году узбекская секция Джалал-Абадского театра поставила комедию «Аршин мал алан» на первом республиканском смотре в Киргизии, который был проведён перед Всесоюзным фестивалем колхозно-совхозных театров в Москве. Комедия была поставлена на киргизском языке и считалась «первой крупной работой киргизского музыкального театра в освоении культурных богатств братских республик». Гюльчохру также играла народная артистка Киргизской ССР Майнур Мустаева. В 2013 году киргизская оперная певица Асель Бекбаева исполнила партию из «Аршин мал алан» на сцене концертного зала штаб-квартиры ЮНЕСКО в Париже на азербайджанском языке.


title: Аршин мал алан

text: 17 марта 2011 года при поддержке посольства Азербайджана в Узбекистане в ташкентском Государственном театре музыкальной комедии состоялась презентация оперетты на русском языке. Постановку спектакля осуществил художественный руководитель и главный режиссёр театра Сергей Каприелов. В главных ролях играли народная артистка Узбекистана Зинаида Соловьева и заслуженный артист Сурат Артыков. В сентябре 2013 года премьера оперетты прошла в Органном зале КазНУИ в городе Астана в рамках празднования 20-летия ТЮРКСОЙ. В июне 2014 года премьера комедии прошла на сцене Русского драматического театра имени А. С. Пушкина в Ашхабаде. 15 октября 2014 года оперетта была показана в Бишкеке на сцене Кыргызского национального академического театра имени А. Малдыбаева в рамках вечера азербайджанской музыки. Султанбека сыграл заслуженный артист Кыргызстана Кайымбек Кускаков. Дирижировал народный артист Кыргызстана Жумакадыр Каниметов.


title: Аршин мал алан

text: Большим успехом пользовались и американские постановки «Аршин мал алана». Так, постановки «Аршин мал алан» в США прошли в 1917 году. Журнал «Молла Насреддин» от 16 февраля 1917 года писал: "«В одной из газет американского города Нью-Йорк сообщается о том, что оперетта „Аршин мал алан“ начала ставиться в американских городах…»". 15 сентября 1918 года в газете «Миллят» Юсиф-бек Везиров также подтвердил этот факт. Он писал: "«„Аршин мал алан“ Узеирбека завоевал огромный успех даже на сценах Америки…»". В 1920 году комедия была поставлена в Нью-Йорке.


title: Аршин мал алан

text: Вскоре после создания «Аршин мал алан» была переведена на новоарамейский язык и завоевала популярность среди ассирийцев-выходцев из Ирана. Начиная с 1920-х годов ассирийский драматург Александр Габриэль ставил оперетту на новоарамейском в Йонкерсе и Чикаго. По мнению культуролога , наряду с ассирийской диаспорой в СССР, «Аршин мал алан» стала самой популярной театральной постановкой в ассирийских общинах Нью-Йорка и Коннектикута.


title: Аршин мал алан

text: С 1923 по 1958 год оперетту ставили практически по всем США. Её играли на сценах Нью-Йорка, Филадельфии, Детройта, Чикаго, Кливленда, Бостона, Рейсина, Лос-Анджелеса, Фрезно, Сан-Франциско. Здесь оперетту исполнял актёрский состав армянской труппы. Имена исполнителей спектаклей на армянском языке известны из выпускаемого в то время в США фотоплаката и программе. Так, сохранилась программа постановки оперетты труппой «Шант» («Гроза») в Чикаго от 4 марта 1928 года, примадонной которой была госпожа Ася. Труппа «Шант» успешно ставила «Аршин мал алан» на Кавказе, в Персии, России, Сирии, Индии и в других местах. Роли в оперетте исполняли: Аскер — С. Магалян, Джахан хала — Петросян, Сулейман — Галустян, Вели — Овсепян, Султанбек — Арзуалджан, Гюльчохра — госпожа Ася, Асья — Манандян, Телли — Хошарян. Из выпущенной во время гастролей 1946 году в Детройте (штат Мичиган) фоторекламы известны имена новых участников труппы Магаляна. Так, кроме вышеназванных актёров, в постановках «Аршин мал алан» участвовали также Зардарян, Самуэлян, Асатурян, Гандзанекян, Ширинян, Газарян, Магалян.


title: Аршин мал алан

text: 7 сентября 2013 года при поддержке Генерального консульства Азербайджана и спонсорстве ГНКАР показ оперетты «Аршин мал алан» состоялся на сцене оперного театра в Лос-Анджелесе. Мероприятие посетило более 3 тысяч жителей Лос-Анджелеса. Продюсером проекта стал постановщик венского спектакля 2006 года Майкл Шнак, все роли в постановке сыграли американские оперные исполнители. Арии были представлены на азербайджанском языке, а диалоги — на английском. Аккомпанировал артистам Голливудский оркестр.


title: Аршин мал алан

text: 30 мая 1959 года «Аршин мал алан» был впервые поставлен в Пекине, на сцене Пекинского Центрального экспериментального театра. Желающих посмотреть спектакль были тысячи. Для усмирения публики директор театра объявил о том, что спектакль будет ставится каждый день в течение недели. Успех премьеры был огромный. Местная пресса писала, что спектакль открыл зрителям своеобразие и прелесть азербайджанской оперетты:


title: Аршин мал алан

text: К концу 1959 года оперетту в Китае ставило уже три профессиональные труппы. Помимо вышесказанного театра, оперетту ставили и Уханьский экспериментальный оперный театр и Тяньцзиньский народный художественный театр. Местная пресса отмечала, что своей «чудесной музыкой, занимательным сюжетом, мастерством исполнителей» оперетта завоевала успех у зрителей.


title: Аршин мал алан

text: Постановка оперетты «Аршин мал алан» в Китае состоялась также в 1991 году.


title: Аршин мал алан

text: 26 и 27 ноября 2010 года в Пекине в Национальном оперном театре по инициативе Посольства Азербайджана в КНР и при поддержке Министерства культуры и туризма Азербайджана, Азербайджанского театра оперы и балета и Китайской национальной оперы состоялась новая постановка комедии. Поставивший спектакль главный режиссёр Азербайджанского государственного театра оперы и балета Хафиз Гулиев говорил:


title: Аршин мал алан

text: В 1940 году музыкальная комедия была поставлена в Одессе.


title: Аршин мал алан

text:
7 ноября 1944 года во время Второй мировой войны в Египте в транзитном лагере № 307, находившегося в местечке Дженейфи (Гинейфа), на берегу Малого горького озера, личный состав полка, сформированного из советских репатриантов при участии майора Карасова, устроил парад по случаю годовщины Октябрьской революции. А ещё до праздника репатрианты, среди которых, вероятно, было немало азербайджанцев, поставили в лагере музыкальную комедию Гаджибекова «Аршин мал алан». Постановка имела шумный успех не только среди самих репатриантов, но и среди египтян. Азербайджанский писатель , бывший также в лагере среди репатриантов, вспоминал:
В 1954 году в Белостокском государственном театре им. А. Венгерска «Аршин мал алан» был поставлен на польском языке. В главных ролях выступали Е. Пореда и С. Волошина. 30 января 1985 года в Анкарском государственном театре оперы и балета постановку спектакля на турецком языке осуществил режиссёр В. И. Гасанов. В 1993 году «Аршин мал алан» была вновь продемонстрирована в Турции в Мерсинском Государственном оперном театре в режиссёрской трактовке А. Н. Нематзаде. Постановка «Аршин мал алан» явилась большим событием в культурной жизни Турции. В 1995 году оперетта была поставлена в Стамбуле Гусейнагой Атакишиевым.


title: Аршин мал алан

text: В 2006 году оперетта была впервые поставлена в Вене. Постановки прошли 27, 28 и 30 сентября. Постановкой руководили ректор Бакинской музыкальной академии Фархад Бадалбейли. Режиссёром постановщиком был американский режиссёр Майкл Шнак. Спектакль играли австрийские актёры: Аиша Линдсей (Гюльчохра), Иохано Люто (Асья), Рамин Дустдар (Аскер), Лин Якус Русс (Султанбек), Вольфганг Шейла (Вели), Михаэль Эберле (Сулейман). Арии исполнялись на азербайджанском языке, а роли — на немецком. Мероприятие было проведено при поддержке Министерства культуры и туризма Азербайджана, Министерства молодёжи и спорта Азербайджана и посольства Азербайджана в Австрии. В этом же году в Вене состоялось открытие памятника Узеиру Гаджибекову.


title: Аршин мал алан

text: В январе 2011 года оперетта была поставлена в Минске на сцене Белорусского государственного академического театра. 19 сентября 2013 года показ оперетты состоялся в Симферополе на сцене Крымско-татарского академического музыкально-драматического театра.


title: Аршин мал алан

text: Действие происходит в Шуше (Карабах) в конце XIX века. Молодой купец Аскер скучает и хандрит. Тётя Джахан не понимает причины его скуки. И лишь слуга Вели понимает, что хозяин хочет жениться. Между тем мусульманский обычай запрещал мужчине видеть невесту до свадьбы. Но жениться Аскер согласен только в том случае, если увидит невесту и полюбит её.


title: Аршин мал алан

text: По совету своего друга Сулеймана он переодевается в уличного торговца тканями — коробейника аршин-малчи. Аршин-малчи, зазывая покупателей криками «аршин мал алан» и продавая товар, заходит в дома, где женщины и девушки, не закрывая свои лица, рассматривают ткани. Аскер ходит по домам, видит многих девушек, но все они ему не нравятся. Наконец, он попадает в дом Султанбека. Дочь хозяина Гюльчохра и его племянница Асья мечтают вырваться на волю, но не хотят выходить замуж за неизвестного им человека. Увидев Гюльчохру, Аскер понимает, что только на ней хочет жениться. Гюльчохра тоже влюбляется в Аскера. Султанбеку нравится тётя Аскера, Джахан, и Аскер соглашается отдать в жены свою тётю при условии, что Султанбек отдаст за него Гюльчохру. Султанбек приходит в ярость от такого предложения и прогоняет аршин-малчи.


title: Аршин мал алан

text: Сулейман вновь находит выход — он приходит в дом Султанбека сватать Гюльчохру за богатого купца Аскера. В доме он увидел племянницу Султанбека — Асью, и она ему понравилась. Султанбек соглашается выдать за купца Аскера свою дочь, но девушка, полюбившая аршин-малчи, не подчиняется приказанию отца. Сулеймана случайно видит племянница Султанбека — Асья и влюбляется в него. Слуга же Аскера, Вели, встречается со служанкой Султанбека Телли и влюбляется в неё.


title: Аршин мал алан

text: Гюльчохру приводят в дом Аскера. Она снимает чадру, обматывает её вокруг шеи и хочет задушить себя. В это время за сценой слышится пение аршин-малчи. Гюльчохра в недоумении прислушивается, затем мечется по комнате, не находя выхода. Но неожиданно входит Аскер, и Гюльчохра узнаёт в нём своего аршин-малчи. Оценив хитрость друзей, Султанбек вновь сватается к Джахан, а служанка Телли соглашается выйти замуж за Вели. Сулейман же просит руки Асьи. Всё заканчивается четырьмя свадьбами.


title: Аршин мал алан

text: По словам искусствоведа Фарах Алиевой, современники Гаджибекова восприняли музыкальную комедию как вызов отмирающим законам, как призыв к раскрепощению азербайджанской женщины. Алиева отмечает, что остроумный сюжет «Аршин мал алана» построен на мотиве увидеть, полюбить, а затем только вступить в брак. Сын Гусейнкули Сарабского театровед Азер Сарабский отмечал, что появление и постановка оперетты «Аршин мал алан» в дореволюционном Азербайджане явилось важной победой прогрессивных сил. По своему социальному содержанию она, по словам Сарабского, была ярким выражением идеи освобождения азербайджанской женщины от векового гнёта. Сарабский отмечает, что как и в предыдущих опереттах Гаджибекова, острие сатиры комедии было направлено против отживших свой век устоев быта — против чадры, против самодурства родителей, за свободу выбора в любви. По словам Сарабского, эта тема в те годы была настолько актуальной, что в прессе часто встречались статьи, посвящённые вопросам семьи и быта.


title: Аршин мал алан

text:
Согласно критику Метью О’Брайну, описанный одним писателем, как произведение «надежды и оптимизма», «Аршин мал алан» явно защищает право людей выбирать себе будущего мужа или жену. Именно это прогрессивное сообщение общественности, по мнению О’Брайна, и привело к критике в бакинской прессе, обвиняющей Гаджибекова в «ведении наших девушек по ложному пути». Один из самых громогласных недоброжелателей Гаджибекова, критик А. Ахлиев-Мамедов, критикуя «Аршин мал алан» даже писал, что «если мы воспитаем наших детей на музыкальных комедиях, конечным результатом не может быть ничто иное, кроме Содома». Сам Гаджибеков в статье об «Аршин мал алане», написанной в 1938 году, также признал, что работа была критически настроена против аспектов ислама и его традиций, но защищался, утверждая, что во время написания произведения азербайджанские женщины были «лишены даже самых элементарных прав человека».
Несмотря на то, что оперетта была с восторгом принята прогрессивным зрителем, у неё оказались и противники. Один из критиков (газета «Каспий», № 242 от 27 октября 1913), характеризуя произведение как оперетту-фарс, писал: «Сюжет оперетты заимствован (откуда заимствован автор не указывал), прибавлено несколько „соусу, и вот на сцене оперетта-фарс“, нет ни музыки, ни пения, разве только 2-3 номера, чего по мнению автора, достаточно для того, чтобы посмешить публику». В этой же статье подверглись критике и некоторые исполнители. Большая часть нападок пала на долю Сарабского. Не сумев придраться к исполнительскому мастерству актёра, автор рецензии пытался оскорбить артиста и вызвать у публики отрицательное отношение к нему. Так, рецензент писал: «В главной роли выступил Сарабский, опустившийся от роли Меджнуна до амплуа кафешантанного певца. Правда артист фарсо-комедийным выступлением смешил публику, но испортил в ней впечатление Меджнуна-Сарабского». Об игре Гусейн-заде отмечалось, что он, играя прекрасно, несколько увлекается и впадает иногда «в шарж» и этим портит выгодное впечатление. Хорошо была оценена роль Х. Гусейнова, исполнившего роль Вели. В этой же рецензии говорилось, что «скороспелая фабрикация „мусульманских опер“ и „оперетт“ наносит мусульманскому театру такой ущерб, что возродившийся театр среди мусульман рискует очень быстро потерять своё значение». Постановка оперетты вызывала ещё одну волну нападок на музыкальный театр, лозунгом которых было пресловутое «опера губит драму». Но несмотря на весь шквал необоснованных обвинений в адрес деятелей музыкального театра, азербайджанский массовый зритель всё более и более стал посещать его постановки. В 1913 году постановка оперетты состоялась ещё 8 ноября также с участием Сарабского. Автор рецензии на вторую постановку (газета «Баку», № 253 от 10 ноября 1913), называя её «новой оригинальной» опереттой, находил её музыку слабой и считал, что её нельзя назвать опереттой, а скорее «фарсом с музыкой».


title: Аршин мал алан

text: Музыковед Земфира Сафарова пишет, что Гаджибеков создал замечательную музыкальную комедию «Аршин мал алан», которая имела широкий, поистине международный успех, как ни одно из прежних произведений Гаджибекова. «Аршин мал алан», по словам Сафаровой, можно считать первой ласточкой азербайджанской музыки, облетевшей весь мир.


title: Аршин мал алан

text: Музыковед Виктор Городинский писал, что «в брызжущих весельем и неподдельным юмором песенных мотивах „Аршин мал алан“, сочиненных Гаджибековым в манере и ладах народной песни и быстро превратившихся в самые настоящие народные мотивы, таилась всё та же взрывчатая сила, что наводила такой страх на реакционеров всех оттенков и мастей». По мнению музыковеда Кубада Касимова музыкальная комедия «Аршин мал алан» стоит на одной ступени с лучшими образцами этого жанра мировой классики. Музыковед Эльмира Абасова отмечает, что музыка этого произведения, отмеченная оригинальностью и тонкостью разработки ряда стилевых качеств народно-песенной мелодики, предвосхищает зрелый и творческий стиль композитора.


title: Аршин мал алан

text: Искусствоведы Нигяр Алекперова и Борис Заболотских отмечают, что «Аршин мал алан» знаменует собой качественно новый этап в творческой деятельности Узеира Гаджибекова. По словам авторов, в оперетте «Аршин мал алан» своё последовательное развитие находят впервые применённые Гаджибековым в мугамных операх элементы лейтмотивной техники.


title: Аршин мал алан

text:
Известный польский драматург Сергей Поволоцкий вспоминает:
Российский актёр Антон Макарский после окончания Щукинского театрального училища целый год играл этот спектакль (одну из пяти своих дипломных работ) в театре Театре имени Евгения Вахтангова. «Аршин мал алан», где Макарский сыграл главную роль — Аскера, актёр называет одним из своих любимых спектаклей.


title: Аршин мал алан

text: Искусствовед Фарах Алиева отмечала, что в «Аршин мал алан» Узеир Гаджибеков создал яркий, оригинальный вокальный стиль, синтезирующий народно-песенные и мугамные напевы. В комедии сочетаются традиции кантиленности, идущей от европейской классики и национальной мелодики.


title: Аршин мал алан

text:
Музыка, по словам Алиевой, является главным художественно-выразительным началом в «Аршин мал алан», а её драматургическая роль — определяющей. Лейтмотив любви, основанной на теме знаменитой песенки Аршина-малчи из II действия способствует, по мнению Алиевой, образно-интонационному единству музыки. Узеир Гаджибеков в качестве главной музыкально-сценической формы избирает арию, отказываясь от традиционной куплетности. По словам музыковеда Эльмиры Абасовой, драматургическая функция музыки в «Аршин мал алане» гораздо сложнее и шире чем в предшествующих комедиях автора. Она ведёт действие и служит для раскрытия образов действующих лиц. В этой комедии Гаджибеков впервые широко и многогранно воплотил лирическую сферу. Абасова отмечает, что «Аршин мал алан» от традиционных оперетт Гаджибекова отличает глубина образного содержания и масштабы развития музыки, характеризующий главных героев, а также приближают это произведение к комической опере.
В оперетте Узеир Гаджибеков сохранил принцип «номерной» структуры, при этом совершенно устранив суммарное объединение законченных музыкальных отрывков. В произведении, по словам Эльмиры Абасовой, проступает стремление Гаджибекова к интонационно-тематическому единству. Одна из основных ролей в произведении принадлежит песенке Аскера (аршин-малчи) из II действия, которую Абасова называет песней любви. Тема любви активно развивается в этой комедии, что отсутствует в других комедиях Гаджибекова. Интонационную основу песенки Аскера составляют речитативные выкрики разносчиков товаров, приобретшие у Гаджибекова широко распевный, лирический характер. В связи с эти в «Аршин мал алане» впервые встречается значительное переинтонирование первоисточника.


title: Аршин мал алан

text:
Фарах Алиева называет партии Аскера и Гюльчохры масштабными и разнообразными. Образ главного героя, мечтающего о большой любви, по мнению искусствоведа, обобщённо выражен в арии из I действия, слова которой взяты из известной газели поэта XVI века Физули. Во II же действии в дуэте с Гюльчохрой Аскер предстаёт уже иным: Алиева называет его взволнованным, решительным, счастливым и влюблённым. Первая ария Гюльчохры из II действия проникнута чувством грусти, томления, ожидания. Главная героиня мечтает о настоящей, прекрасной любви, и это чувство, по словам Фарах Алиевой, выражено в следующей арии из того же действия. В музыке арии, как отмечает Алиева, «выражен вдохновенный порыв, раскованность, желание свободы». Следующие два развернутых вокальных номера — ария из III действия и ария-плач из IV действия, возвращает к изначальному настроению героини, они, по мнению Алиевой, как бы символизируют печальную судьбу женщины-азербайджанки того времени. В партии Гюльчохры тема любви, интонационно трансформируясь, приобретает новые образные оттенки: в «Признании» становится активно-действенной, в трио (с Асьей и Телли) — трепетно-взволнованной. В увертюре же эта тема звучит мягким вальсом. В музыке увертюры Гаджибеков впервые обобщил основные образы комедии — жизнерадостно-искромётные и задушевно-лирические.
Другим типичным для оперного жанра приёмом, использованным Гаджибековым в «Аршин мал алане», являются интонационные связи в рамках партии одного героя. Это относится к музыкальной характеристике Гюльчохры, проникнутой, по словам Эльмиры Абасовой, однотипными интонациями. Интонационное сходство (в том числе и ладово-тональное) особенно заметно проявляется в заключительных номерах партии героини — «Элегии» и «Плаче», которые в известной мере драматизируют образ. На интонационную общность в музыкальных характеристиках Гюльчохры и Аскера обратил внимание музыковед Ханлар Меликов в книге «Особенности стиля и драматургии музыкальных комедий Узеира Гаджибекова», а элегия в клавире 1958 года обозначена как ария Гюльчохры.


title: Аршин мал алан

text:
В жанрово-бытовом русле выражены образы остальных героев. Здесь имеют место весёлые песни и танцы, вносящие живость, веселье, комический колорит в сценические события. Среди них можно назвать куплеты Джахан-халы, песню Сулейман-бека, куплеты и танец Сулейман-бека, Джахан и Вели, песню и танец Асьи, куплеты Султанбека, дуэт Вели и Телли, комическую сценку объяснения слуг в любви. Эту жанрово-музыкальную сценку, рисующую объяснение слуг в любви музыковед Эльмира Абасова называет уникальной в свём роде.
Действие в «Аршин мал алан» развивается динамично. В комедии отсутствуют фоновые, комментирующие номера. Аромат и дух национального быта воссоздаёт единственный хор девушек из II действия, являющийся единственным вставным хоровым отрывком. Избегание Гаджибековым номеров фонового или комментирующе-морализующего характера, а также отказ композитора и от широкого хорового начала Эльмира Абасова объясняет тем, что Гаджибеков стремился выделить прежде всего лирическую линию. Даже сцена свадьбы в клавире представлена одним танцевальным эпизодом, на материале которого строится увертюра. В эту сцену свадьбы при постановке комедии обычно включают мугамно-импровизационный материал.


title: Аршин мал алан

text: Значительными и глубокими являются связи музыки «Аршин мал алан» с фольклором. Интонации азербайджанских народных танцев и песен очень тонко претворены Гаджибековым. Так, например, азербайджанская народная песня «Галанын дибинде» звучит в хоре девушек из II действия; песня «Джанлар ичиндеки джаным ай» — в куплетах Султанбека, интонации танца «Терекеме» — в танце Асьи, а в главной теме увертюры претворены интонации песни «Бойнунда вар сарылыг». Песня «Джанлар ичиндеки джаным ай» («Моя избранница»), мелодия которой возникла на основе мугамного стиля, является единственной народной мелодией, которую Гаджибеков использует целостно. Тем не менее, использование народного оборота-мотива в произведении творческое. Гаджибеков шлифует уже отшлифованный в устном творчестве первоисточник.


title: Аршин мал алан

text:
По словам музыковеда Земфиры Сафаровой, особенно в комедии «Аршин мал алан» Гаджибеков на профессиональном уровне создаёт дух народной музыки. По словам музыковеда Людмилы Карагичевой музыкальный стиль «Аршин мал алан» не связан с импровизационным стилем мугамата. Музыка произведения, как отмечает Карагичева, основана на характерных оборотах городской куплетной песни с её танцевальной ритмикой и другими специфическими признаками. Музыковед Абрам Гозенпуд, называя произведение комической оперой, писал:
Мелодии «Аршин мал алан» послужили материалом для концертных транскрипций, среди которых лучшей считается «Фантазия для скрипки и фортепиано» Нины Карницкой.


title: Аршин мал алан

text: Отрицательных героев в комедии нет. Действующие лица в «Аршин мал алане» чётко разделены на несколько пар. Каждая из них является представителем определённого слоя общества. Они отличаются друг от друга многими чертами. В то же время, по словам музыковеда Эльмиры Абасовой, все пары в большей или меньшей степени вовлечены в разрешение проблемы брака и семьи, и все пары активно или исподволь, сознательно или стихийно выступают против устоев религии. В этом, по словам Абасовой, прежде всего и состоит новый идейный смысл, отличающий «Аршин мал алан» от двух предшествовавших музыкальных комедий «Муж и жена» и «Не та, так эта». И всё же многое, как отмечает Абасова, роднит «Аршин мал алан» с ними, и прежде всего с комедией «Не та, так эта».


title: Аршин мал алан

text:
На первый план выдвинуты главные герои — Аскер и Гюльчохра. Их судьба и любовь являются основой главной линии в сюжетной канве оперетты. Искусствовед Фарах Алиева утверждает, что Аскер и Гюльчохра решительно отстаивают свои права на взаимную любовь: "«Вдохновенные и романтичные, они лишены сословных предрассудков. Ради своей любви они готовы на всё»". Отмечая ошибочность того, что Аскера выставляли в качестве сторонника обновлений, Узеир Гаджибеков в своей статье «Заметки об „Аршин мал алане“» в газете «Коммунист» от 11 апреля 1938 года писал:
По словам исполнителя роли Аскера Рашида Бейбутова купец Аскер — это типичный образ тысячи подобных аршин-малчи своего времени. Описанные в «Аршин мал алане» явления, по словам Бейбутова, столь характерны, что это произведение певец называет «энциклопедией того периода». В роли Аскера, как отмечает Бейбутов, органично слились исполнительская вокальная и актёрская деятельность.
Музыковед Эльмира Абасова пишет, что умеющие глубоко и преданно любить Аскер и Гюльчохра борются за своё счастье. Аскера и Гюльчохру Абасова называет активными «преемниками» Сарвера и Гюльназ (главных героев комедии «Не та, так эта»). Аскер, как и Сарвер, решителен и смел. Но Аскер более мечтательный. Разочарованный, он тоскует в своём богатом доме. Его жизнь, по словам музыковеда, может заполнить только большая, настоящая любовь. Аскер жалуется: «Ну вот, мы благополучно выросли, слава Аллаху, богаты, но сердце не успокаивается: оно требует ещё чего-то». По мнению Эльмиры Абасовой, ходить по дворам в одеянии бедного «аршин-малчи», надеясь на встречу с девушкой, которую он мог бы полюбить, Аскера заставляет именно это «ещё чего-то».


title: Аршин мал алан

text: Гюльчохру, по мнению Эльмиры Абасовой, отличает глубокая тоска, неудовлетворённость жизнью взаперти в стенах отцовского дома. Будучи нежной и поэтичной, она, по словам Абасовой, обнаруживает огромную, необоримую силу сопротивления укоренившимся сословным предрассудкам. Она не скрывает своей любви к бедному и незнатному «аршин-малчи». Девушка предпочитает смерть насильственному браку.


title: Аршин мал алан

text: Пары Сулейман-бек и Асья, Султанбек и тётушка Джахан, даже слуги Телли и Вели, согласно Фарах Алиевой, поданы в лирико-комическом ключе.


title: Аршин мал алан

text: О счастье, по словам Фарах Алиевой, мечтают также спокойные и уравновешенные Сулейман-бек и двоюродная сестра Гюльчохры Асья, но в пределах семейных традиций. Сулейман и Асья, мечтающие о взаимном счастье, по словам Эльмиры Абасовой, оттеняют романтическую приподнятость главных героев. И всё же Асья, как отмечает Абасова, ещё крепко скована условностями мусульманского мира. Она, согласно Абасовой, не могла бы полюбить «презренного» «аршин-малчи», от которого даже можно не прятать своего лица. Узеир Гаджибеков про характер Сулеймана писал:


title: Аршин мал алан

text: Образы Вели и Телли рассматриваются Фарах Алиевой как умные, весёлые, проницательные и изобретательные слуги, которые тоже мечтают о любви и счастье. В раскрытие образа Телли определённый вклад внесла актриса Агигат Рзаева. Её рассказ о порядке сватовства и свадьбе, а также вокальное исполнение шуточной песни о томлении невесты по жениху Кубад Касимов называет одной из интересных сцен спектакля.


title: Аршин мал алан

text: Эльмира Абасова называет Вели и Телли находчивыми, искренними и жизнерадостными слугами. Их образы, по словам Абасовой, Гаджибеков раскрыл с жанровой точностью и художественной выразительностью. Согласно Абасовой, они стали любимцами публики потому, что в их образах остроумно и самобытно запечатлены типичные черты представителей народа. Эта пара, как отмечает Абасова, вносит и гораздо более глубокий смысл в общее раскрытие идейного содержания комедии: люди третьего сословия также имеют право на любовь и свободу чувств. Тогда как в первой и второй музыкальных комедиях Гаджибекова служанки Гюль-Пери и Сенем жертвовали собой и добровольно соглашались на брак с неудачливыми женихами.


title: Аршин мал алан

text:
Тётушка Аскера Джахан и отец Гюльчохры Султанбек считаются Фарах Алиевой представителями «старого мира», и даже не представляют себе возможное изменение многовекового уклада семейного быта. Но, как отмечает Фарах Алиева, и они стремятся к «семейному согласию и уютному гнёздышку». Это подтверждает фраза Султан бека "«3 рубля, 1 молла и головка сахара и всё»". Кубад Касимов называет пожилую тётку Аскера Джахан олицетворением феодального быта. Несмотря на то, что Гаджибеков создал Султанбека как консервативного и самого обычного дворянина, который смотрит свысока на учителей, докторов, инженеров, артисты, исполняющие роль Султанбека в последующие годы, не стремились сделать своего героя посмешищем, а наоборот, старались наряду с минусами показать образ настоящего бека, с присущими ему характерными чертами. Так, Узеир Гаджибеков в статье «Заметки об „Аршин мал алане“» писал:
Об игре Алекпера Гусейнзаде в роли Султанбека Узеир Гаджибеков в своей статье от 10 января 1919 года в газете «Азербайджан» под псевдонимом "Мизраб" писал:
Деспотичного, капризного и недалёкого Султанбека и тётушку Джахан Эльмира Абасова также называет тесно связанными со старым миром. Джахан непонятна тоска Аскера. Однако, ей пришлась по душе хитроумная проделка её племянника. А встретив Султанбека, Джахан пренебрегает требуемыми нормами поведения и приоткрывает ему своё лицо. Эту сцену Абасова называет одной из центральных в раскрытии идейного замысла комедии, она наполнена непримиримым сатирическим смехом.


title: Аршин мал алан

text: Оперетту «Аршин мал алан» экранизировали 4 раза. Первая экранизация была осуществлена в России в 1916 году на студии акционерного общества «Фильм» братьев Пирон. Режиссёр Борис Светлов произвёл эту экранизацию с участием Гусейнкули Сарабского (Аскер), Ахмеда Агдамского (Гюльчохра), Мирза Аги Алиева (Сулейман-бек), Алекпер Гусейнзаде (Султанбек), Я. Нариманова (тетушка Джахан) и др. Фильм был немой. За сценой располагались певцы и ансамбль азербайджанских инструментов. Джаббар Каръягдыоглы и другие известные музыканты пели по ходу пьесы.


title: Аршин мал алан

text: Следующая экранизация произошла в Петербурге в 1917 году. Её судьба оказалась скандальной. Так, петербургский режиссёр Г. Беляков снял фильм «Аршин мал алан» без разрешения её автора Узеира Гаджибекова. С первых же дней 1917 года в газетах печатаются объявления о том, что фильм «Аршин мал алан» будет показан в кинотеатре «Форум» в Баку начиная с 3 января. Первый показ состоялся, но, узнав об этом, Узеир Гаджибеков вместе со своим адвокатом Алимардан-беком Топчибашевым наносит визит градоначальнику Ковалёву и просит приостановить демонстрацию фильма, так как фильм был снят без разрешения и согласия автора. Ковалёв подписывает приказ на имя директора кинотеатра «Форум» Андреева и требует снятия фильма с показа. 4 января 1917 года, несмотря на то, что все билеты на показ были распроданы, фильм снимается с экрана.


title: Аршин мал алан

text: В 1918 году кинофирма «Ханжонков и КО» решила экранизировать оперетту, но фильм не был снят из-за несогласия Узеира Гаджибекова. В годы, предшествующие установлению советской власти в Азербайджане, французская фирма «Братья Пате» через Стамбул вышла на деятелей искусств Азербайджана с предложением экранизировать «Аршин мал алан». Однако из-за большевистского переворота в республике совместный проект потерпел неудачу.


title: Аршин мал алан

text: В 1937 году американский режиссёр армянского происхождения Сетраг Вартян экранизировал «Аршин мал алан» на армянском языке без указания автора.


title: Аршин мал алан

text: В 1960 году режиссёр Надер Хафези экранизировал оперетту в Иране на персидском языке на киностудии «Парс фильм». Главную роль в фильме сыграл иранский эстрадный певец армянского происхождения .


title: Аршин мал алан

text:
В 1943 году во время Тегеранской конференции в Иране с культурной программой находились азербайджанские артисты. Они случайно попали на просмотр фильма «Аршин мал алан» и с удивлением прочитали в титрах, что фильм снят в Голливуде режиссёром Тиграновым, а сценаристом и автором музыки является Магалян. Артисты рассказали об этом Узеиру Гаджибекову, и он, зная, что оперетта «Аршин мал алан» нравится Сталину, адресовал свой протест ему лично. Вскоре композитор получил телеграмму:
По указанию Сталина была организована экранизация произведения Гаджибекова в Азербайджане, в 1945 году. Сценарий к фильму написал Сабит Рахман, режиссёрами-постановщиками были назначены Рза Тахмасиб и Николай Лещенко. Должность музыкального редактора была поручена племяннику Узеир-бека Ниязи. Ответственным Сталин назначил секретаря компартии Азербайджана Мир Джафара Багирова. Начался поиск артистов на роли главных героев — Аскера и Гюльчохры. В это время в Баку с джаз-оркестром Артемия Айвазяна приезжает на гастроли Рашид Бейбутов. На концерте оказываются Узеир Гаджибеков и режиссёры Николай Лещенко и Рза Тахмасиб. Бейбутов включал в свой концертный репертуар два музыкальных номера из «Аршин мал алана» — арии Аскера и Вели. Услышав арию Аскера в исполнении Бейбутова (выступал певец с каракулевой папахой своего отца на голове), его решают снять в главной роли. Так, после того, как концерт закончился, участники творческой группы, не скрывая радости, подошли к Бейбутову со словами: «наконец-то мы нашли… перед нами подлинный купец Аскер!»


title: Аршин мал алан

text:
На роль главной героини была приглашена Лейла Джаванширова. Хотя изначально двадцатилетняя танцовщица не понравилась съемочной группе, Лейле очень хотелось сняться в фильме, и она пришла к Узеиру Гаджибекову. Расплакавшись, она сказала композитору, что мечтает сыграть роль Гюльчохры и что ради этого готова идти на любые лишения, работать день и ночь. Тогда Гаджибеков попросил режиссёров ещё раз «посмотреть» её.
Сценарий фильма был утвержден в Москве только 22 марта 1944 года. Фильм стал сниматься Бакинской киностудией на азербайджанском и русском языках. Съемки фильма шли в Мардакянах, пригороде Баку. По рассказам Бейбутова, когда бакинцы узнали, что снимается фильм, то доставали из «сундучков» семейные реликвии: утварь, одежду, достойную бекского интерьера, и несли на съемочную площадку. Поэтому весь реквизит был настоящий: и золотой портсигар, и богатые наряды, украшения, мебель, посуда. Бейбутов позднее вспоминал:
На роль Аси была утверждена молодая актриса Театра юного зрителя Рахиля Меликова. Остальные роли в фильме исполнили Лютфали Абдуллаев (Вели), игра которого отличалась неподдельным, по словам музыковеда Эльмиры Абасовой, комизмом, Исмаил Эфендиев (Сулейман), Фатьма Мехралиева (Телли), Минаввер Калантарлы (Джахан), Алекпер Гусейнзаде (Султанбек). Также в фильме в роли Мешади Ибада, героя второй оперетты композитора «Не та, так эта», снялся Мирза Ага Алиев. Этот образ был введён в фильм — сцена на рынке — в качестве колоритной эпизодической фигуры. Консультантом проекта выступил известный советский кинорежиссёр, актёр и сценарист Г. В. Александров.


title: Аршин мал алан

text:
Изначально картина не была одобрена советской цензурой и прокат её был запрещён. Так, 5 июля 1945 года на сдаче фильма между членами московской комиссии возникла перепалка. Один из членов комиссии резко раскритиковал картину и вдобавок стал грозить творческой группе ссылкой в Сибирь. На заседании раздавались высказывания типа «это идеализация бекско-ханского быта», «съемки напоминают рекламные картинки», «а какую цель вы преследовали, снимая такой фильм?», «хотите сказать, что дореволюционная жизнь была такой красивой?!». Однако несогласный с мнением худсовета Сергей Эйзенштейн, считавший, что картина «покорит мир», добился того, чтобы картину посмотрел Сталин, который одобрил фильм. После одобрения Сталина фильм «Аршин мал алан» поступил на прокат в СССР, а творческий коллектив фильма был удостоен Сталинской премии.
Этот фильм показали в 136 странах и дублировали на 86 языков. Как указывается в журнале «Огонёк» № 2 1996 года, в результате социологических опросов, проведенных по случаю 100-летия российского кино, среди советских фильмов, оказавших заметное влияние на развитие советской кинематографии, и зарубежных, которые длительное время демонстрировались на советских экранах, было отобрано «100 любимых фильмов», которые разделены на три части: золотой, серебряный и бронзовый списки. На основе единогласного заключения известных специалистов снятая в 1945 году кинокомедия «Аршин мал алан» была включена в «Золотой список». Только в Советском Союзе фильм посмотрели более 16 млн зрителей. Бюджет картины составил 5 млн. 807 тыс. рублей, тогда как прибыль от проката картины превысила цифру в 5 млрд рублей. Американский историк Майкл Смит в своей статье «Кинематограф „Советского Востока“»:


title: Аршин мал алан

text: Фильм очень понравился и Мао Цзэдуну, и он приказал снять в Китае свою версию, которая называлась «Любовь под одеялом» (китайцы «одеялом» назвали чадру). Фильм был снят в 1952 году. Когда же Рашид Бейбутов приехал в Китай на гастроли и пел на китайском языке, растрогавшийся Мао попросил его продлить гастроли на три месяца. На концертах тогда побывало более 8 миллионов человек.


title: Аршин мал алан

text: В 2013 году этот фильм был отреставрирован и переведён в цветную версию по инициативе и при поддержке Фонда Гейдара Алиева. Над реставрацией голливудские мастера работали около года. 10 декабря в Центре Гейдара Алиева в Баку состоялась официальная премьера фильма.


title: Аршин мал алан

text: В 1965 году Государственная организация «Союзэкспорткино» СССР, учитывая, что «Аршин мал алан» 1945 года с участием Рашида Бейбутова принёс большую финансовую прибыль, заказала Бакинской киностудии новый, цветной вариант фильма. Таким образом, режиссёром Тофиком Тагизаде было ещё раз экранизировано это произведение Узеир-бека Гаджибекова на киностудии «Азербайджанфильм» имени Джафара Джаббарлы. Его фильм «Аршин мал алан» 1965 года не снискал такой популярности, как предыдущий, однако был более совершенным с точки зрения технического оснащения. Главные роли исполнили Гасан Мамедов (Аскер), Лейла Шихлинская (Гюльчохра), Гаджимурад Ягизаров (Сулейман), Агададаш Курбанов (Султанбек), Наджиба Меликова (Джахан), Талят Рахманов (Вели), Мовсун Санани и др. Музыкальным редактором фильма был Фикрет Амиров.


title: Python Software Foundation

text:
Python Software Foundation (PSF) — некоммерческая организация, посвящённая языку программирования Python, запущенная 6 марта 2001 года.
Миссия фонда заключается в содействии развитию сообщества Python и отвечает за различные процессы в рамках сообщества Python, включая разработку основных дистрибутивов Python, управление интеллектуальными правами, организацию конференций разработчиков, включая PyCon, и сбор средств.


title: Python Software Foundation

text: Python Software Foundation получил престижную премию журнала Computerworld — Computerworld Horizon Awards 2005 за «передовые» технологии.


title: Earlymusic (фестиваль)

text: Международный фестиваль Earlymusic — фестиваль старинной музыки в России и Восточной Европе. Фестиваль проводится ежегодно во второй половине сентября — начале октября и представляет российской публике европейское музыкальное наследие эпохи Средневековья, Ренессанса, барокко и классицизма, а также музыку русского двора XVIII века в исполнении музыкантов с мировыми именами.


title: Earlymusic (фестиваль)

text: Фестиваль был основан в 1998 году в Санкт-Петербурге Марком де Мони, Элизабет Уайт (директором Британского Совета с 1998 по 2001 год) и Андреем Решетиным, экс-скрипачом рок-группы «Аквариум» и одним из основателей знаменитого российского барочного ансамбля «Musica Petropolitana».


title: Earlymusic (фестиваль)

text: На протяжении последующих трёх лет фестиваль рос и набирался сил, привлёк поддержку ещё нескольких консульств и культурных институтов, и к 2000 году стал совместным проектом Британского Совета, Французского института, Гёте-института, Голландского, Финского и Итальянского консульств.


title: Earlymusic (фестиваль)

text: В рамках Фестиваля была представлена постановка первой в истории барочной оперы на русский сюжет — «Борис Годунов» немецкого композитора Иоганна Маттезона (1710 год, Гамбург), восстановлена любимая опера Екатерины Великой «Мнимые философы» её придворного композитора Джованни Паизиелло (показана в Санкт-Петербурге и Утрехте в 2003 году), был создан Барочный Балет Анджолини — первая российская профессиональная труппа барочного танца под руководством выдающегося немецкого дансмайстера Клауса Абромейта. Силами ансамбля «Солисты Екатерины Великой» реализуются исследовательские программы фестиваля по возвращению из забвения важной части российской культуры — русской музыки XVIII века.


title: Earlymusic (фестиваль)

text: Важнейшими элементами программы Фестиваля являются его образовательные проекты. Ежегодно в рамках фестиваля проводятся лекции, мастер классы, уоркшопы.


«Историческое описание одежды и вооружения российских войск» (Висковатов А. В. Историческое описание одежды и вооружения российских войск, с рисунками, составленное по высочайшему повелению: 1841—1862) — многотомный труд, содержащий подробное описание военного и гражданского костюма за период с 862 г. до царствования императора Николая I и выходивший в Санкт-Петербурге в течение 20 лет в 1841—1862 гг.


title: Историческое описание одежды и вооружения российских войск

text: Издание и по сей день является одним из самых востребованных источников сведений об истории военного костюма.


text: Многотомный труд «Историческое описание одежды и вооружения Русских войск, с рисунками, был составлен по высочайшему повелению» выходил в Санкт-Петербурге в 1841—1862 гг. Богато иллюстрированное издание содержало подробное описание военного и гражданского костюма за период с 862 г. до царствования императора Николая I, воинское обмундирование, оружие, знамена различных воинских частей, воинские знаки отличия.


text: Издание выходило в виде тетрадей с приложенными иллюстрациями в двух вариантах исполнения: в дорогом (текст на ватманской, а рисунки на китайской бумаге) — с частично раскрашенными иллюстрациями, и в более дешевом (текст на веленевой, рисунки на французской бумаге) — с черно-белыми иллюстрациями.


text: Начало работы над «Описанием…» относится к 1830 году, когда повелением императора Николая I дело организации описания обмундирования и вооружения русских вооруженных сил с древнейших времен до современной эпохи было возложено на военного администратора, генерал-адъютанта, генерал-лейтенанта П. А. Клейнмихеля. По его представлению был образован особый Комитет по составлению исторического описания одежды и вооружения российских войск. Окончательно группа составителей оформилась к 1833 году в качестве комиссии при Инспекторском департаменте Военного министерства под руководством армии полковника И. Г. Бибикова.


text: В процессе работы этой комиссии был просмотрен ряд архивов Военного министерства со снятием копий с документов, принадлежавших архивам Комиссариатского и Инспекторского департаментов, а также сделаны выписки из различных исторических сочинений того времени.


text: Хронологически собранные материалы охватывали период от Средневековья до января 1835 года. В 1835 году полковником Бибиковым эти предварительные сведения были систематизированы по родам и видам войск и, расположенные в хронологическом порядке с 1700 по июнь 1835 года, были впоследствии сброшюрованы в шесть книг под заглавием «Описание Одежды Российского Войска» с подзаголовками частей по родам и видам войск. К последней части предполагался алфавитный указатель, составленный неким полковником Покровским.


text: Если первая часть была в целом самостоятельной работой А. В. Висковатова, то последующие представляли собой проверенный и дополненный вариант черновых материалов Бибикова. Об этом свидетельствует единство названия, одинаковая структура и параллельные отрывки. Скорее всего именно поэтому Висковатов и не поставил на титульном листе самого капитального из своих трудов собственной фамилии. Обстоятельство это оказалось полностью забытым уже ко времени выхода в свет Энциклопедии военных и морских наук генерал-лейтенанта Г. А. Леера. А энциклопедический словарь, изданный Ф. А. Брокгаузом и И. А. Ефроном, канонизировал эту неточность.


text: На основании этого труда был сделан экстракт из двух частей, представляющий собою сжатый исторический очерк развития обмундирования, вооружения, снаряжения и знамен русской армии с 1700 по 1835 годы, созданный на базе подлинных документов «Предварительных Сведений…», систематизированных на втором этапе работы. Предполагались и, вероятно, были созданы «девять сот объяснительных в трех книгах рисунков», о которых упоминается и авторском предисловии к первой части «Предварительных Сведений…», но которые до сих пор не обнаружены.


text: Созданием в 1835 году сброшюрованного в две части «Описания Одежды и Вооружения Российских Войск» комиссия полковника Бибикова свою работу закончила. Собранные рукописные материалы, вероятно, хранились в Комиссариатском департаменте, откуда во второй половине XIX века поступили в отдел рисунков и чертежей Интендантского музея. После его упразднения в 1827 году эти книги стали принадлежать преемнику — Военно-хозяйственному музею и вместе со всем его собранием в 1837 году поступили в фонды Артиллерийского музея.


text: Продолжение работы было возложено на преподавателя математики 1-го Кадетского корпуса штабс-капитана А. В. Висковатова, известного историческими разысканиями материалов по истории флота и, в особенности, основательным очерком своей первой военной школы — 1-го Кадетского корпуса, изданным к его юбилею. За этот труд Висковатов, будучи скромным инспектором классов корпуса, удостоился особенной Высочайшей благодарности, а в самый день юбилея — следующих императорских слов «Я вам обязан сегодняшним праздником». Следствием было назначение его старшим адъютантом дежурного генерала Главного Штаба, а уже после принятия на себя трудов по составлению «Исторического описания…» — пожалование бриллиантового перстня в 1837 году и подарка в 1839.


text: Среди иллюстраций «Исторического описания…» встречаются работы как малоизвестных деятелей, так и известных рисовальщиков, граверов. К сотрудничеству привлекались, вероятно, и служащие Военно-топографического депо Главного Штаба, пятое отделение которого было специально посвящено гравированию.


text: К 1840 году на основании первой части «Предварительных Сведений» Бибикова, включившей документы, относящиеся к допетровскому периоду, Висковатов составил первую часть «Исторического описания одежды и вооружения российских войск». Печатание осуществлялось в Военной типографии при Главном Штабе.


text: Общая цена первой части, состоявшей из семи тетрадей, простиралась от 21 до 28 рублей серебром, так что широкого распространения этого труда по понятным причинам не последовало, хотя он и продавался в магазине Главного Штаба и у комиссионера редакции «Русского Инвалида» Ю. А. Юнгенмейстера.


text: На традиционном заседании 15 мая 1843 года Императорская Академия Наук удостоила это сочинение второстепенной (половинной) Демидовской премии за 1842 год. С тех пор также в виде тетрадей с приложенными иллюстрациями части «Исторического описания …» стали выходить регулярно. Текст продолжал печататься в Военной типографии, а иллюстрации с 406 листа третьей части стали печататься в литографии Главного управления Путей Сообщения и Публичных зданий.


text: После 1857 года работа по их составлению перешла в редакцию Российский Военной Хроники во главе с генерал-лейтенантом В. В. Штейнгелем. С 1861 года основная масса оттисков литографированных иллюстраций заказывалась французской фирме Лемерсье.


text: Издание 1841—1862 годов составляло собственность Военного министерства и широкого распространения не получило. Отпечатанное незначительным тиражом, уже к концу XIX века оно стало большой библиографическою редкостью. Полным комплектом тетрадей, сброшюрованных в так называемые «фолиантные» или вовсе единичные «раскрашенные» экземпляры труда, обладали лишь крупнейшие столичные или императорские собрания.


text: Поэтому «за полным израсходованием» первоначального издания под эгидой Технического комитета Главного Интендантского управления в 1899—1902 годах было предпринято переиздание «Исторического описания…» в удешевленном варианте для широкой продажи. Оно получило неофициальное название «Интендантского издания».


text: Право перепечатки текста досталось петербургской типолитографии под вывеской «В. С. Балашев и К°», которая на самом деле принадлежала помощнику присяжного поверенного Я. Л. Берману. Иллюстрации производились способом монохромной фототипии в знаменитом заведении «поставщика Двора Его Величества», купца А. И. Вильборга. После выхода в свет первой части переиздания в 1899 году особенным положением Военного Совета от 18 марта 1900 года был заключен официальный контракт и открыта подписка.


text: Переиздание продолжалось до 1902 года, когда печатня «В. С. Балашев и К°» прекратила своё существование. Труд Висковатова был переиздан до девятнадцатой части включительно. Выпуск же иллюстраций был продолжен, опередив перепечатку текста. К 1914 году было перепечатано большинство из 1355 иллюстраций не только всех 30 частей старого издания, но и воспроизведена основная масса из 705 иллюстраций хронологического продолжения вплоть до 1881 года. За основу продолжения было взято официальное издание: «Перемены в обмундировании и вооружении войск Российской Императорской армии с восшествия на престол Государя Императора Александра Николаевича» (СПб.,1857 — 1881, тетр. I—III) с «Дополнениями…» (СПб., 1862, 1864—1866, 1869, 1871, 1872, 1875, 1879, 1880), в создании иллюстраций которого до самой кончины в 1871 году участвовал профессор К. К. Пиратский.


text: Двадцатая часть «Исторического описания…» увидела свет лишь через сорок два года после предшествующей. Под эгидой эвакуированного в Новосибирск Артиллерийского Исторического музея с 1944 года издание было возобновлено и блестяще воплощено в полном объёме тридцати четырёх частей. Недостающие листы иллюстраций были отпечатаны преемником фирмы «Р. Голике и А. Вильборг» — ленинградской типографией № 3 им. Ивана Федорова, правда, значительно слабее по качеству исполнения; листы иллюстраций и традиционные тетради текстов были заключены в единообразные изящные папки с прежним названием — в таком виде продолжение старинного труда поступило в продажу.


text: В 2007—2008 гг. издательством «Альфарет» в С.-Петербурге было выпущено факсимильное переиздание наиболее дорогого варианта первого издания «Исторического описания одежды и вооружения российских войск» в 30 томах, в 60 книгах (каждый том состоит из двух отдельных: альбом с иллюстрациями и историческое описание). Тридцать частей «Рисунков к историческому описанию одежды и вооружения российских войск» имеют частично раскрашенные иллюстрации. Данное издание выпущено крайне ограниченным тиражом, есть возможность индивидуального заказа комплектов. Воспроизводя наиболее редкий и дорогой вариант оригинала, издание «Альфарета» уступает по полноте 2-му изданию, так как не включает отсутствовавшие в 1-м издании части, посвящённые периоду царствования императора Александра II.


text: В 2008 году издательство «Кучково поле» и Ассоциация «Военная книга» начали новое переиздание «Исторического описания одежды и вооружения российских войск» в современной орфографии. Иллюстрации до 13 тома включительно воспроизводятся по первому изданию в чёрно-белом варианте, 14 том включает цветные изображения. В настоящий момент выпущено 14 томов, в которые вошли 19 частей первого издания.


text: На сайте Российской государственной библиотеки также опубликованы электронные копии отдельных томов «Исторического описания одежды и вооружения российских войск» разных лет изданий.