title: Кубок наций Центральной Америки 1997

text: С 16 по 27 апреля 1997 года в Гватемале состоялся 4-й розыгрыш Кубка наций Центральной Америки, регионального турнира Центральной Америки. В финальной части турнира участвовали 6 сборныех, разбитых на 2 группы по три команды, которые в однокруговом турнире определили команды, составляющие финальную пульку. Турнир также выполнял роль отборочного турнира Золотого кубка КОНКАКАФ 1998.


title: Кубок наций Центральной Америки 1997

text: ", и получили путёвки в финальный турнир Золотого кубка КОНКАКАФ 1998.


title: Николовский, Гоце

text: Го́це Николо́вский (; 1947—2006) — македонский певец и музыкант, известный прежде всего благодаря песне «Бисер Балкански» («Балканский жемчуг»).


title: Николовский, Гоце

text: Гоце Николовский родился в Скопье, столице Социалистической Республики Македонии, входившей в СФРЮ в 1947 году. Пик его популярности пришёлся на 1990 год, когда он со своим «Балканским жемчугом» занял 1-е место на песенном фестивале в Валандове — ежегодном конкурсе певцов бывшей Югославии.


title: Николовский, Гоце

text: Песня моментально сделалась хитом в тогда ещё социалистической Македонии, а после её отделения от Югославии «Балканский жемчуг» даже стал своего рода неофициальным гимном нового государства. Самого Николовского так же часто называли «Бисер Балкански».


title: Николовский, Гоце

text: В течение 1990-х Николовский записал ещё несколько шлягеров, но ни один не смог повторить успеха «Балканского жемчуга». В 1992 году Николовский принял участие в фестивале «Canberra ’92» в Австралии с песней «Од мајка нема помила».


title: Николовский, Гоце

text: Популярность Николовского постепенно угасала, и к новому тысячелетию его имя фактически исчезло из поля зрения публики.


title: Николовский, Гоце

text: 16 декабря 2006 года около 22:00 по местному времени соседи Николовского услышали выстрел. Около 3:00 17 декабря полиция подъехала к запертому изнутри дому Николовского, в котором и обнаружила тело 59-летнего певца. Гоце Николовский покончил с собой, выстрелив себе в голову.


title: Николовский, Гоце

text: Было установлено, что в момент выстрела он находился дома один. Рядом с телом был обнаружен пистолет и предсмертная записка, адресованная семье.


title: Николовский, Гоце

text: Полиция исключила любые криминальные версии происшествия.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: Наталья Николаевна Андросова, урождённая княжна Наталья Александровна Искандер (, Санкт-Петербург — 25 июля 1999, Москва) — праправнучка императора Николая I. Последняя из законнорожденных потомков императорской семьи Романовых по мужской линии, оставшихся в СССР (и постсоветской России).


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: Отец Натальи — князь Александр Искандер (морганатический сын великого князя Николая Константиновича и Надежды Александровны Дрейер). Мать — Ольга Иосифовна Роговская (1893—1962). На территории СССР осталось лишь двое из потомков Романовых по мужской линии — дети Александра Искандера (Наталья и Кирилл (1915—1992) Андросовы); остальные уехали, убиты или умерли до Великой Отечественной войны.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: Наталья - младшая дочь князя Александра Искандера - родилась в Санкт-Петербурге. На ее крещении присутствовал дед, великий князь Николай Константинович. После Февральской революции 1917 года он вышел из-под надзора жандармов и впервые за многие годы приехал в столицу навестить обосновавшуюся там с сыновьями первую жену. Они жили в доме на углу Каменноостровского проспекта и Монетной улицы. Во время крещения в купели Кресто-Воздвиженского собора Санкт-Петербурга. Наталья пронзительно закричала, что дед прокомментировал фразой: «С характером будет барышня!».


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: Николай Константинович забрал семью в Ташкент, куда в 1918 году добрался и князь Александр Николаевич. К тому времени его отца, великого князя, уже не было в живых. Его дворец национализировали, а семья поселилась во флигеле рядом. Александр Николаевич до января 1919 года служил в городском суде, а 19 января присоединился к вспыхнувшему в городе антисоветскому мятежу, а затем с офицерским отрядом проделал путь до Крыма, где присоединился к Белой армии. Больше его дети отца не видели.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text:
Мать, Ольга Иосифовна, в 1924 году вышла замуж за ответственного служащего по финансовой части, уже довольно пожилого, Николая Николаевича Андросова (умер в 1936 году), и переехала в Москву. Уже там отчим вписал детей в паспорт, как собственных детей, после чего они получили другое отчество и фамилию Андросовы, что стерло следы великокняжеского происхождения.
В Москве семья поселилась в коммунальной квартире на Плющихе, и Наталья (Таля) до четвертого класса училась частным образом у двух сестер, бывших преподавательниц гимназии. Таля с детства была непоседой, ничего не боялась -- ни темноты, ни высоты. Стоило купить ей обнову, как к вечеру она утрачивала свой вид и даже детали: пуговицы, хлястик или часть кармана.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: В 1929 году семья вынуждена была перебраться в подвальчик на Арбате, дом 30, где Таля прожила до 1970 года.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: Мама Натальи была осторожным человеком, поэтому о своём происхождении девочка узнала от маминых подруг. «Некоторые семейные фотографии Романовых всегда стояли у нас в доме, их никогда не прятали. Я их рассматривала, знала, что это родственники, но не более», - рассказывала она.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: После смерти отчима жила семья очень бедно. Мать работала машинисткой. Таля закончила всего семь классов. Работала то чертежницей, то счетоводом. Дорога в техникум была закрыта.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: В юности её несколько раз вызывали в НКВД и предлагали сотрудничество. «Никогда, - рассказывала она, - панике не поддавалась, да вот однажды пришел знакомый комсомолец и сказал: «Таля, срочно сожги все документы». Я его послушалась и сожгла бумаги, в том числе и родословные родителей и собственную метрику». Компетентные органы отстали от нее только в 1955 году, однако в отдельных англоязычных источниках содержатся утверждения, что Наталья в период «Большого террора» стала секретным агентом советских спецслужб под псевдонимом "Лола".


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: С 1930-х гг. записалась в мотоциклетный клуб, участвовала в спортивных выступлениях.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: До войны в Парке Горького был очень популярен аттракцион «Гонки по вертикали» в исполнении американцев. В конце 1930-х гг их выслали из страны, но аттракцион и мотоциклы остались. Известный гонщик Смирнов искал себе партнершу. Из многих кандидаток выбрал Талю. На треке при огромных перегрузках практически все зависит от самообладания, которым эта девушка обладала в полной мере. Ей аттракцион понравился. Она стала выполнять смертельно опасные трюки на вертикальной стене. Аттракцион сделал ее известной. С ним она объездила полстраны.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: В Великую Отечественную войну Наталья Николаевна работала водителем «полуторки». Днем возила хлеб на передовую, ночью – снег из Александровского сада для строительства оборонительных заграждений на подступах к Москве. В «свободное время» тушила «зажигалки» на арбатских крышах.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: После войны вернулась в свой аттракцион. «Не раз падала, разбивалась так, что врачи прочили мне костыли на всю оставшуюся жизнь, а я снова садилась на мотоцикл. Никогда я не позволяла себе плакать и жаловаться. Тогда, в 1940-е годы, я потеряла колено: с высоты вместе с мотоциклом рухнула вниз. Смотрю, а из коленки кости торчат. «Ну что, – говорю, – везите меня в больницу». Но через год я снова гоняла по стенке. До 1967-го».


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: Наталья Николаевна - мастер спорта СССР по мотогонкам.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: В 1950-е Наталья Николаевна вышла замуж за овдовевшего кинорежиссёра Николая Владимировича Досталя (1909—1959) и усыновила его малолетних сыновей. Николай Владимирович в 1959 году трагически погиб на съёмках фильма "Всё начинается с дороги". Таля больше замуж не вышла и посвятила себя воспитанию детей, которые унаследовали профессию отца. Это В. Н. Досталь и Н. Н. Досталь.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: Андросова была знакома с Юрием Нагибиным, Александром Галичем, Александром Вертинским, Юрием Никулиным. Александр Галич, Александр Межиров, Андрей Вознесенский, Евгений Евтушенко, Юрий Казаков, Юрий Нагибин посвятили ей стихи и прозу.…Дальше семилетки её не пустили, Наташа пробавлялась то шитьем, то черчением, то спортом, то шоферила. И от всей этой жизни полезла на стену — в буквальном смысле слова, вошла в номер мотоциклиста Смирнова: гонки по вертикальной стене. Кто из старых москвичей не помнит легендарную Наталью Андросову, сотрясавшую деревянный павильон в Парке культуры и отдыха своим бешеным мотоциклом? Бесстрашная красавица стала королевой старого Арбата, где жила в полуподвале, лишь с приходом Булата Окуджавы началось двоецарствие. Межиров и Вознесенский посвящали ей стихи, Юрий Казаков сделал героиней рассказа, закончить который помешала ему смерть.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: Случалось, Наташа падала, ломала кости, попадала в больницу. Но, подлечившись, снова входила в свой смертельный номер. […] Для Наташи её спортивная страда обернулась костылями. Измолотые хрящи срослись намертво, каждое неосторожное движение оборачивается скрутом боли.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: В период «оттепели» про отважную мотогонщицу писали в советских газетах, и вскоре после этих публикаций Тале передала весточку вдова ее отца, живущая в Париже, -- Наталья Константиновна Ханыкова ( – 20.04.1982). От неё она узнала, что Александр Николаевич Искандер умер в 1957 году и похоронен на кладбище в Ницце, и получила от его вдовы несколько отцовских рассказов. Рассказав о своем желании побывать на могиле отца, 80-летняя Наталья Александровна получила помощь некоего благотворителя и осуществила эту мечту.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: 17 июля 1998 года княжна присутствовала при перезахоронении останков Императора Николая II, его семьи и слуг в Санкт-Петербурге.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: В 1999 году принц Михаил Греческий, внук Ольги Константиновны Романовой и сын ее младшего сына Христофора, задумал написать книгу о Николае Константиновиче. В России он познакомился с Талей. Вернувшись в Париж, он написал биографию Николая Константиновича “La nuit blanche de Saint-Petersbourg” и посвятил ее памяти кузины. Но книга вышла в 2000 году, когда её уже не было в живых.


title: Андросова, Наталья Николаевна

text: Умерла она 25 июля 1999 года в Москве от инсульта. Её останки были кремированы и захоронены в колумбарии Ваганьковского кладбища, недалеко от захоронений брата и матери.


title: Палилула (община, округ Белград)

text: Палилула () — муниципалитет в Сербии, входит в округ Белград.


title: Палилула (община, округ Белград)

text: Население муниципалитета составляет 163 382 человек (2007 год), плотность населения составляет 362 чел./км². Занимаемая площадь 451 км², из них 62,0 % используется в промышленных целях.


title: Палилула (община, округ Белград)

text: Административный центр муниципалитета — город Палилула. Муниципалитет Палилула состоит из 14 населённых пунктов, средняя площадь населённого пункта 56,4 км².


title: Ранс (река)

text: Ранс (, ) — река в северо-западной части Франции, транспортная артерия впадающая в Ла-Манш.


title: Ранс (река)

text: Длина — 103 км, площадь бассейна — 1195 км².


title: Ранс (река)

text: На реке в устье Ла-Манша построена плотина (приливная электростанция) ПЭС «Ля Ранс». Также Ранс связан каналом с Виленом, что в прошлом имело большое транспортное и торговое значение.


title: Ранс (река)

text: Река протекает через:


title: Ранс (река)

text: Питание преимущественно дождевое, подъёмы уровня с ноября по март, летом — короткая межень. Средний расход воды около 14 м³/с.


title: Гарсия I Галиндес

text: Гарси́я I Гали́ндес (Гарсия I Злой; ) (убит в 844) — граф Арагона (820—833), представитель династии Веласкотенес.


title: Гарсия I Галиндес

text: Гарсия I был сыном Галиндо Веласкотенеса и братом графа Памплоны Веласко Гасконца. В 781 году отец Гарсии потерпел поражение от эмира Кордовы Абд ар-Рахмана I и был вынужден отдать одного из своих сыновей в заложники мусульманам, однако точно неизвестно, был ли это Гарсия или его брат Веласко.


title: Гарсия I Галиндес

text: После этого сведений о Гарсии Галиндесе нет до 812 года, когда в хрониках говорится о его браке с Матроной, дочерью графа Арагона Аснара I Галиндеса. В 816 году произошёл конфликт между Гарсией и семьёй его супруги. Предания рассказывают, что в ночь на Иванов день (24 июня) братья Матроны, Сентюль и Галиндо, узнав о намерении Гарсии встретиться со своей любовницей, обманом заперли своего зятя в одном из домов, после чего Сентюль обвинил Гарсию перед графом Аснаром I в супружеской измене. Взбешённый тем, что его свидание не состоялось, Гарсия Галиндес напал на Сентюля и убил его. За это преступление он получил прозвище "«Злой»". Потеряв старшего сына, граф Арагона приказал схватить Гарсию и содержать его под стражей в местечке Беллостас () в Собрарбе.


title: Гарсия I Галиндес

text: В 820 году Гарсии Галиндесу удалось бежать из заточения и найти убежище у короля Памплоны Иньиго Аристы. К этому времени его брак с Матроной был уже расторгнут, что позволило ему жениться на дочери короля Иньиго и получить от того помощь для борьбы с графом Аснаром. В этом же году с небольшим войском памплонцев Гарсия совершил поход на Арагон, изгнал графа Аснара I и сам взошёл на престол. В противоположность своим предшественникам, граф Гарсия I Злой, также как и король Памплоны, отказался от всех вассальных обязательств по отношению к монархам Франкского государства, заключив союз с королём Иньиго Аристой и мусульманской семьёй Бану Каси.


title: Гарсия I Галиндес

text: В 824 году император Запада Людовик I Благочестивый организовал поход, целью которого было возвращение в состав Франкского государства отпавших Наварры и Арагона. Согласно «Анналам королевства франков» и сочинению Асторо́нома, войско франков под командованием графа Эбла и герцога Васконии Аснара Санчеса успешно дошло до Памплоны, но на обратном пути в Ронсевальском ущелье попало в засаду, устроенную басками, и было почти полностью уничтожено. Оба франкских военачальника попали в плен: граф Эбл был отправлен в качестве трофея к эмиру Абд ар-Рахману II в Кордову, а герцог Аснар Санчес, как единоплеменник басков, был отпущен на свободу. Франкские хроники не называют имён военачальников, разбивших войско франков, но испано-мусульманские историки пишут, что это были король Иньиго Ариста, граф Гарсия I Галиндес и Муса II ибн Муса из Бану Каси. Эта битва вошла в историю как «третья битва при Ронсевале». Она позволила графству Арагон и королевству Наварра обрести окончательную независимость от Франкской империи.


title: Гарсия I Галиндес

text: О дальнейшем правлении графа Гарсии I Злого в Арагоне почти ничего не известно. В 833 году он передал управление графством своему младшему сыну Галиндо Гарсесу, но, как считают некоторые историки, до самой своей смерти продолжал оказывать влияние на управление Арагоном. О дате и обстоятельствах смерти Гарсии Галиндеса исторические хроники сообщают различные сведения. Некоторые историки считают, что он скончался от старости. Большинство же предполагает, что Гарсия I был убит в 844 году новым графом Арагона Галиндо I Аснаресом, сыном графа Аснара I Галиндеса, который таким образом отомстил Гарсии за смерть своего брата Сентюля. Средневековые историки писали, что и через несколько веков после этого арагонцы показывали овраг, где был казнён граф Гарсия I.


title: Гарсия I Галиндес

text: Согласно «Кодексу Роды», граф Гарсия I Галиндес был женат два раза. Первой его женой (до 816/820) была Матрона, дочь графа Арагона Аснара I Галиндеса. От этого брака у Гарсии был сын Веласко Гарсес, в 843 году, после поражения наварро-арагонского войска от мусульман под Памплоной, перешедший на службу к эмиру Кордовы. Вторым браком Гарсия Галиндес был женат на дочери короля Памплоны Иньиго Аристы, носившей, вероятно, имя Нунила. Единственным ребёнком от этого брака стал сын и наследник Гарсии, граф Арагона Галиндо Гарсес (умер в 844 году).


title: Бюро гравировки и печати

text: Бюро гравировки и печати () — крупнейший производитель бланков для финансовых документов в США (прежде всего — долларов), подразделение министерства финансов США. Основано 29 августа 1862 года.


Список руководителей Ярославской области (образована 11 марта 1936 года при разделении Ивановской Промышленной области).
"Первые секретари обкома и горкома""Первые секретари обкома"


title: Манаенков, Юрий Алексеевич

text: Ю́рий Алексе́евич Мана́енков (род. 2 августа 1936 года, дер. Новопокровка Сосновского района Тамбовской области, РСФСР, СССР) — советский партийный и государственный деятель, первый секретарь Липецкого областного комитета КПСС (1984—89 гг.), секретарь ЦК КПСС (1989—91 гг.), депутат Верховных Советов СССР и России, народный депутат СССР.


title: Манаенков, Юрий Алексеевич

text: Ю. А. Манаенков родился 2 августа 1936 года в деревне Новопокровка Сосновского района Тамбовской области. В 1958—1962 гг. работал в газете «За урожай» (Ламской район Тамбовской области) — литературным сотрудником, заведующим отделом, ответственным секретарём, заместителем редактора. В 1960 г. вступил в КПСС. В 1962—1963 гг. — инструктор Ламского райкома КПСС. В 1963—1964 гг. — заместитель редактора газеты «Ленинская правда» (Сосновский район).


title: Манаенков, Юрий Алексеевич

text: В 1964 окончил Мичуринский плодоовощной институт. Работал старшим агрономом Староюрьевского производственного колхозно-совхозного управления, избирался секретарём парткома совхоза «Новоюрьевский». В 1965—1968 гг. — редактор районной газеты «Звезда» (Тамбовская область). Был членом Союза журналистов СССР.


title: Манаенков, Юрий Алексеевич

text: В 1968 году переведён на партийную работу: в 1968—1973 — секретарь Ржаксинского, затем первый секретарь Умётского райкомов КПСС, в 1973—1975 — заведующий отделом организационно-партийной работы Тамбовского обкома КПСС. В 1974 г. окончил заочную ВПШ при ЦК КПСС.


title: Манаенков, Юрий Алексеевич

text: В 1975—1981 — секретарь Тамбовского обкома КПСС. В 1981—1982 находился в командировке — в должности советника ЦК Народно-демократической партии Афганистана. В 1983—1984 — второй секретарь Тамбовского обкома КПСС.


title: Манаенков, Юрий Алексеевич

text: В январе 1984 избран первым секретарём Липецкого областного комитета КПСС, в должности которого проработал до своего избрания секретарём ЦК КПСС в сентябре 1989 года. Был жёстким, требовательным, бескомпромиссным руководителем; впервые добился того, что все хозяйства агропромышленного комплекса области стали рентабельны.


title: Манаенков, Юрий Алексеевич

text: С 1986 г. — член ЦК КПСС (избран XXVII, затем XXVIII съездом КПСС). С 20 сентября 1989 по 29 августа 1991 — секретарь ЦК КПСС; с 9 декабря 1989 по 19 июня 1990 г. — член Российского бюро ЦК КПСС. С 1990 г. — заведующий организационным отделом ЦК КПСС. Избирался руководителем мандатной комиссии XXVIII съезда КПСС.


title: Манаенков, Юрий Алексеевич

text: Избирался депутатом Совета Союза Верховного Совета СССР 11-го созыва (1984—1989) от Липецкой области); в 1989—1990 — народный депутат СССР, в 1990—1993 — народный депутат РСФСР (член Комиссии Совета Национальностей Верховного Совета России по вопросам социального и экономического развития республик в составе РФ, автономных областей, округов и малочисленных народов; член фракции «Отчизна»).


title: Манаенков, Юрий Алексеевич

text: Согласно воспоминаниям 1-го секретаря МГК КПСС Ю. А. Прокофьева, Манаенков принимал активное участие в деятельности ГКЧП, однако впоследствии к ответственности не привлекался.


title: Манаенков, Юрий Алексеевич

text: 12 декабря 1991 г., являясь членом Верховного Совета РСФСР проголосовал за ратификацию беловежского соглашения о прекращении существования СССР.


title: Манаенков, Юрий Алексеевич

text: После распада СССР отошел от политической деятельности. Живёт в Москве, возглавляет липецкое землячество.


title: Манаенков, Юрий Алексеевич

text: Женат, имеет сына.


title: День эколога

text: День эколога — профессиональный праздник всех российских защитников природы, специалистов по охране окружающей среды, общественных деятелей и экологов-активистов. Отмечается ежегодно 5 июня, во Всемирный день окружающей среды.


title: День эколога

text:
«День эколога» в России был учрежден Указом Президента РФ Владимира Путина 21 июля 2007 года по инициативе Комитета по экологии Государственной думы РФ.
Координатор ВПП «Единая Россия» по вопросам экологии Владимир Грачев так прокомментировал выбор даты для проведения этого всероссийского праздника:


title: День эколога

text:
… День Эколога в России был утвержден во «Всемирный день окружающей среды», ежегодно отмечаемый 5 июня. Таким образом, главный праздник российских экологов совпал с главной международной экологической датой, и теперь целый ряд акций и мероприятий, призывающих защитить природную среду планеты, проходит одновременно и в России, и во всем мире.
При поддержке Правительства Москвы и партнёрском участии компании «Транснефть» была организована экологическая акция «Жизнь начинается с тебя!». На протяжении всей акции волонтёры раздавали салатовые ленты и пакетики с семенами цветов (более 400 тысяч штук) гражданам г. Москвы для самостоятельного вклада в благоустройство и озеленение города.


title: Монетный двор США

text: Монетный двор США (), до 1984 года — Бюро монетного двора — агентство Министерства финансов Соединённых Штатов Америки, основной задачей которого является выпуск циркуляционных, коллекционных и инвестиционных монет страны, хранение золотых и серебряные слитков и контроль их движения. Также выпускаются ордена, медали, значки и т. д.


title: Монетный двор США

text: Монетный двор США был создан в Филадельфии в 1792 году, и вскоре к нему присоединились другие центры чеканки.


title: Монетный двор США

text: На шести предприятиях Монетного двора США работают более 1600 сотрудников.


title: US Airways Express

text: US Airways Express — торговая марка (бренд) магистральной авиакомпании Соединённых Штатов Америки US Airways, используемый рядом региональных авиаперевозчиков страны для выполнения пассажирских перевозок в крупные транзитные аэропорты US Airways из небольших аэропортов страны.


title: US Airways Express

text: Маршрутная сеть авиакомпаний под брендом "US Airways Express" распространяется на аэропорты городов США, Канады, Багамских островов и в большинстве своём построена вокруг следующих крупных узловых аэропортов:


title: US Airways Express

text: История "US Airways Express" восходит к 1967 году, когда небольшая авиакомпания Henson Airlines (в будущем — Piedmont Airlines) заключила партнёрский договор с Allegheny Airlines (будущая US Airways) и начала выполнять пассажирские перевозки в рамках общего расписания «Allegheny Commuter». Первым регулярным маршрутом авиакомпании стал рейс из Балтимора в Хагерстоун. По общему мнению, данный договор считается первым код-шеринговым соглашением в области коммерческих авиаперевозок и первым случаем использования крупной авиакомпанией ресурсов меньшего перевозчика для обеспечения пассажиропотока с местных линий в большие узловые аэропорты.


title: US Airways Express

text: Pacific Southwest Airlines и Piedmont Airlines были крупнешними региональными авиаперевозчиками, вошедшими в состав авиакомпании USAir, ставшей затем US Airways. Корпоративные бренды данных авиакомпаний были сохранены после вхождения их в состав USAir, также было оставлено и относительно самостоятельное, в статусе дочерних филиалов, управление данными компаниями.


title: US Airways Express

text: По состоянию на май месяц 2008 года общий флот, работающий под брендом "US Airways Express" состоял из следующих самолётов:


title: US Airways Express

text: Авиакомпании, работавшие в разное время в рамках партнёрской программы "US Airways Express":


title: US Airways Express

text: Типы самолётов, ранее летавшие под брендом "US Airways Express" и ныне выведенные из эксплуатации:


title: Армейский комиссар 2-го ранга

text: Армейский комиссар  — персональное воинское звание в РККА и РККФ для высшего политического состава ВС СССР.


title: Армейский комиссар 2-го ранга

text: Ниже армейского комиссара, выше корпусного комиссара.


title: Армейский комиссар 2-го ранга

text: Введено Постановлением ЦИК СССР и СНК СССР от «О введении персональных военных званий начальствующего состава РККА».


title: Армейский комиссар 2-го ранга

text:
Фактически упразднено с введением генеральских званий Указом Президиума Верховного совета СССР от «».
Знаки различия "армейского комиссара " в армии и авиации: четыре ромба в петлицах с эмблемой рода войск (после и общая для политработников всех званий красная звезда с серпом и молотом, нашитая на обоих рукавах выше обшлага (1 августа 1941 года ношение таких нашивок было отменено).


title: Беара, Владимир

text: Владимир Беара (; 2 ноября 1928, Зелово, район г. Синь — 11 августа 2014, Сплит) — югославский (хорватский) футболист (вратарь), этнический серб, серебряный призёр Олимпийских игр в Хельсинки (1952).


title: Беара, Владимир

text: Уроженец местечка Зелово (окрестности города Синь). В годы Второй мировой войны работал электриком и не помышлял о футболе, служил в армии югославских партизан. Также он занимался балетом.


title: Беара, Владимир

text: В 1946 году Владимир случайно посетил тренировку сплитского «Хайдука»: в тот день вратари не тренировались из-за травм, и тренер клуба Йожо Матошич попросил кого-то из зрителей встать в ворота. Владимир вызвался добровольцем. Матошич попросил игроков сильно не пробивать по воротам. Хотя они в азарте тренировки забыли об указании тренера, но Беара справился со всеми заданиями. Впечатлённый Матошич предложил ему стать вратарём команды, и Владимир согласился без промедления.


title: Беара, Владимир

text: За «Хайдук» Беара провёл более 300 игр и трижды выигрывал Чемпионат Югославии по футболу. В 1955 году Беара перешёл в «Црвену Звезду», с которой выиграл ещё 4 чемпионских звания и 2 Кубка Югославии. Позднее играл в западногерманских клубах.


title: Беара, Владимир

text: За сборную Югославии провёл 59 матчей; получил известность после блестящей игры против сборной Англии на стадионе «Хайбери». Серебряный призёр Олимпийских игр 1952 года, участник чемпионатов мира 1950, 1954, 1958 годов.


title: Беара, Владимир

text: После завершения карьеры игрока работал тренером.


title: Беара, Владимир

text: Скончался 11 августа 2014 года.


title: Оккупация Японии

text: На случай продолжения сопротивления Японии после занятия её колоний и локальных ударных операций (включая атомную бомбардировку), что потребовало бы кровопролитных боёв и было не под силу одним США, в США был разработан общий план раздела Японии с разделением страны на зоны ведения боевых действий и оккупации, а у СССР имелся оперативный план советской оккупации, начиная с высадки на Хоккайдо двух стрелковых дивизий, которая должна была последовать за Маньчжурской и Южно-Сахалинской сухопутными, Курильской и тремя корейскими тактическими десантными операциями Советско-японской войны согласно приказу, отданному главнокомандующим советскими войсками на Дальнем Востоке маршалом Василевским, но отложенному до новых указаний Ставки. В связи с Актом капитуляции Японии реализация планов не потребовалась, оккупация Японии западными войсками состоялась без кровопролития.


title: Оккупация Японии

text: Оккупационная политика союзных держав в отношении Японии определялась прежде всего Потсдамской декларацией. Но основой конкретной политики в отношении Японии явился документ, подготовленный государственным департаментом США с участием военного и морского министерств и опубликованный 23 сентября 1945 года под названием «Основные принципы политики США в отношении Японии в начальный период оккупации». Предусматривалось, что главнокомандующий «будет осуществлять свою власть через посредство японской правительственной машины и агентства, включая императора…» За японским народом признавалось «право свободы перемены правления Японии», при условии, что подобная перемена не будет противоречить безопасности американской армии и целям оккупационной политики. В документе также говорилось о демилитаризации Японии, ликвидации идеологии милитаризма и агрессии и обеспечении развития мировой экономики.


title: Оккупация Японии

text: На совещании министров иностранных дел Советского Союза, США и Великобритании, которое состоялось в Москве в декабре 1945 года, было принято решение учредить Дальневосточную комиссию (ДВК) (с постоянным пребыванием в Вашингтоне) и Союзный совет (с местонахождением в Токио) для Японии, которые начали действовать с 1946 года. Дальневосточная комиссия должна была вырабатывать основы оккупационной политики союзных держав в отношении Японии, а Союзный совет консультировать главнокомандующего оккупационных войск. В дальнейшем, по мере изменения международной обстановки, в частности с обострением отношений между США и Советским Союзом, роль и значение этих международных органов резко ослабли.


title: Оккупация Японии

text: Для осуществления военной оккупации самой Японии на её территорию были введены сухопутные, военно-морские и военно-воздушные силы под общим командованием генерала Макартура. Но управление Японией не носило чисто военного характера, господство союзников над Японией осуществлялось косвенно: через японские правительственные органы. На местах, во всех префектурах и городах, 8-й армией США были созданы соответствующие отделы, которые и осуществляли руководство и контроль за деятельностью японских органов власти. Эти органы существовали весь период оккупации, но численность личного состава в них по мере выполнения задач оккупации, начиная с 1949 года, постепенно сокращалась.В декабре 1945 года на основе директивы оккупационных властей синтоистская религия была отделена от государства, а в новогоднем обращении к народу в 1946 году император публично отрёкся от своего «божественного происхождения» (см. Нингэн-сэнгэн).В 1945 году оккупационными властями начат выпуск в обращение оккупационных иен, находившихся в обращении параллельно с японской иеной. В 1948 году оккупационная иена была изъята из обращения, за исключением Окинавы, где она была объявлена единственным законным платёжным средством, полностью заменив в обращении японскую иену.


title: Оккупация Японии

text: В первые годы оккупации американским командованием был издан ряд законов и директив, были декларированы основные права и свободы, выпущены из тюрем политические и культурные деятели, распущены профашистские объединения (в том числе Японское литературное общество и Ассоциация писателей Великой Восточной Азии), упразднена цензура в кинематографе и театральном искусстве. Вместе с тем масштаб преобразований был урезан рядом специальных указаний, запрещавших, в частности, упоминание жестокостей американских военнослужащих.


title: Оккупация Японии

text: Изданные в первый послевоенный месяц распоряжения открыли американской администрации путь к вестернизации японской культуры и образа жизни. При штабе оккупационных войск было создано Управление гражданской информации и просвещения, в функции которого вошло руководство различными областями культуры, контроль за исполнением распоряжений штаба в этой области и на первое время пресечение проявлений идеологии японского милитаризма. Отдел гражданской цензуры (Минкан дзёхокёку) занимался цензурой всех форм информации — книг, фильмов, радиопередач, корреспонденции и т. д. В сентябре 1945 года был издан «Кодекс прессы» («Прэсу кодо») — директива, запрещавшая публикацию критики оккупационной администрации и любых материалов, способных повредить американской политике.


title: Оккупация Японии

text: Одной из мер по демократизации японского общества стали и регламентации в области религии. Согласно директиве от 15 декабря 1945 года все синтоистские учреждения (храмы, училища и т. д.) были отделены от государства, а Бюро по храмам при министерстве внутренних дел и учреждения, занимавшиеся подготовкой священников и исследованием этой религии, были распущены. Распространение идей синтоизма в учебных заведениях подпало под запрет, а синтоистские алтари были убраны из всех школ. Вместе с тем увеличивалось влияние христианства: под эгидой американских властей в Японии активизировали свою деятельность миссионеры. Католики и представители других конфессий создали в стране большую сеть школ, семинарий и университетов.


title: Оккупация Японии

text: Оживление культурной жизни, начавшееся с окончанием Второй мировой войны, коснулось и живописи. В то время как в годы войны в соответствии с политикой «японского духа» насаждалось направление традиционной японской живописи нихонга, и опиравшиеся на европейские традиции художники были вынуждены практически прекратить деятельность, после войны появилось сразу несколько организаций работавших в жанре европейской масляной живописи — «Докурицу бидзюцу кёкай» («Ассоциация независимого искусства»), «Иссуй кай» и др.


title: Оккупация Японии

text: «Обратный курс» в политике США в области культуры выразился в незаконных преследованиях деятелей культуры, стремлении ускорить процесс американизации японского общества и общем усилении контроля над культурной жизнью. С июня 1949 года по февраль 1950 года прошла первая волна «чистки красных»: репрессии, направленные против работников просвещения, встречали сопротивление со стороны учащихся и их родителей; бывали случаи, когда целые школьные классы, протестуя против увольнения учителя, уходили в горы, отказываясь вернуться. В то же время, как реакция на американизацию культуры и политику «обратного курса» в Японии повысился интерес к культурному наследию страны: классической литературе, традиционному театру, бытовой культуре (чайной церемонии, искусству икебана). Например, большой резонанс получил выход в 1952 году полного перевода на современный японский язык классического романа Мурасаки Сикибу «Гэндзи-моногатари», выполненного Дзюнъитиро Танидзаки.


title: Оккупация Японии

text: В годы Второй мировой войны тех актёров, что не были мобилизованы в армию, заставляли участвовать в представлениях для солдат. По распоряжению Отдела информации был создан Японский союз передвижных театров, коллективы которых разъехались по Японии и демонстрировали программы, призванные мобилизовать население. В результате бомбардировок была уничтожена значительная часть театральных помещений, а немногие из уцелевших зданий были преобразованы оккупационными властями в кинотеатры и клубы для военных.


title: Оккупация Японии

text: В сентябре 1945 года Управлением гражданской информацией и просвещения была издана директива «О направлении творческой деятельности в кино и театре», в которой определялось каким принципам следовало придерживаться деятелям этих искусств. Традиционный театр Японии — кабуки, но, нингё-дзёрури — был объявлен антидемократическим. По свидетельству американского театроведа Эрла Эрнста, назначенного сразу после войны экспертом по театру при Штабе оккупационных войск, работниками театральной секции Управления «был просмотрен весь репертуар японских театров, особенно традиционный театр дзёрури и кабуки», и после консультации с японскими учёными «секция пришла к заключению, что большинство наиболее популярных пьес традиционного театра основано на феодальной идеологии и не подходит для народа, который намерен навсегда отказаться от войны и встать на путь демократии». Допущенные к постановке пьесы были включены в особый список. Театрам было предписано ежегодно обновлять репертуар минимум на одну треть, причём английский перевод новых пьес было необходимо предоставлять в Отдел гражданской цензуры при Управлении за неделю до предполагаемой премьеры.


title: Оккупация Японии

text: Такое отношение к театру вызывало у общественности недовольство, и в газетах стали появляться заметки, авторы которых выражали сомнения, что традиционный театр сможет выжить в таких условиях. Тем не менее, на сцену стали возвращаться артисты, находившиеся в эвакуации, работавшие в бригадах Японского союза передвижных театров и репрессированные во время войны. Развитию театра в первое время мешали высокие налоги и отсутствие материальной базы. В наиболее трудном положении находился театр "но". В августе, незадолго до конца войны, была создана ассоциация актёров и музыкантов "но" «Ногаку кёкай», которую, объединившую около тысячи человек, возглавил Кита Минору. Целью организации стало спасение "но" от деградации и уничтожения. Ассоциация занималась снабжением трупп реквизитом и вела переговоры с оккупационными властями о намечавшихся постановках; создавались частные и общественные школы для обучения актёров и музыкантов — «Ногакудзюку» и «Ногаку ёсэйкай», издавался журнал «Но» (с 1946 по 1953 год).


title: Оккупация Японии

text: Первым послевоенным представлением стал показанный в театре «Дзэнсиндза» в сентябре 1945 года спектакль «Сукэроку» Дзихэя Цуути, один из самых популярных классического репертуара кабуки. В декабре усилиями трёх трупп театра сингэки «Бунгакудза», «Хайюдза» и «Токё гэйдзюцу гэкидзё» был поставлен «Вишнёвый сад» А. П. Чехова, что ознаменовало возвращение на японскую сцену и русской драматургии. В 1946 году вернулся к театральной деятельности репрессированный Томоёси Мураяма; в организованную им труппу сингэки «Синкё гэкидан» вошли 40 актёров, придерживающихся наиболее левых взглядов. Подвергался критическому переосмыслению классический репертуар кабуки; в октябре 1946 года под руководством Мураямы в театре «Дзэсиндза» была поставлена антифашистская пьеса американской писательницы-драматурга Лилиан Хеллман «Стража на Рейне».


title: Оккупация Японии

text:
По окончании войны возобновили выпуск такие литературные, театральные и общественно-политические журналы, как «Бунгэй сюндзю» («Литературная летопись»), «Тэаторо» («Театр»), «Тюо корон» («Центральное обозрение»), появились новые издания — «Синсэй» («Новая жизнь»), «Синтё бунгэй» («Литература нового направления»), «Тэмбо» («Панорама»). Увеличение числа печатных изданий открыло новые возможности перед японскими авторами. В 1946 году Кафу Нагаи были опубликованы несколько произведений («Танцовщица», «Непрошенные заметки», «Взлёт и падение» и др.), которые в целом отражали довоенный жизненный опыт писателя. В том же году опубликовали свои работы два крупнейших писателя неогуманистического направления: Хакутё Масамунэ («Тяга к новому», «Меняющийся мир», «Страдания жертвы войны») и Наоя Сига («Серая луна»).
Началось возрождение подавленного в 30-х годах демократического литературного движения, во главе его стали литературный критик Корэхито Курахара, а также писатели Сунао Токунага и Юрико Миямото. В декабре 1945 года было создано Общество новой японской литературы (Син нихон бунгаку кай), которое ставило своей целью борьбу за демократическое развитие японской литературы. Общество повсеместно организовывало литературные кружки для молодёжи и вело работу по привлечению в свои ряды демократически настроенных литераторов.


title: Оккупация Японии

text: Юрико Миямото, переживавшая в этой период новый расцвет творчества, опубликовала несколько произведений: «Футисо» (1946), «Равнина Бансю» (1946—1947), «Два дома» (1947), «Вехи» (1947—1949), первые два из которых показывают жизнь в стране после капитуляции, а последние являются заключительными частями её автобиографической трилогии. Сунао Токунага опубликовал повесть «Спи с миром, жена!» (1946—1948), в который раскрыл свои переживания предвоенных и военных лет, и роман «Тихие горы» (1950), в которой изобразил борьбу рабочего класса в новых условиях.


title: Оккупация Японии

text: Демократический подъём испытывала и поэзия: при Обществе новой японской литературы была создана секция поэтов. Результатом её работы стал выпуск журнала «Новые японские поэты» («Син нихон сидзин»). К обществу примкнули такие поэты, как Дзюн Окамото, Мицухара Канэко, Киёси Акияма, один из крупнейших поэтов периода пролетарского литературного движения Сигэдзи Цубои выпустил в 1946 сборник стихов «Плоды».


title: Оккупация Японии

text:
По окончании войны сложилось ещё одно писательское объединение — «Послевоенная группа» («Сэнго ха»), участники которой своими задачами ставили формирование «современного свободного человека» и углублённое изображение личности. С января 1946 года «Сэнго ха» стала выпускать журнал «Новая литература» («Киндай бунгаку»), вокруг которого постепенно сложилась группа завоёвывавших внимание читателя писателей — Хироси Нома, Риндзо Сиина, Харуо Умэдзаки, Синъитиро Накамура и др.
Участникам «Послевоенной группы» было свойственно резко отрицательное отношение к войне, значительную роль в их творчестве играла критическая литература. Среди проблем, поднимавшихся «Сэнго ха» — вопрос взаимоотношения искусства и политики, а также вопрос о «современной личности»: представители группы, объяснявшие отсутствие организованного сопротивления распространению фашизма интеллигенцией отсутствием у японцев качеств «раскрепощённой современной личности», делали вывод, что главной задачей литературы является выработка и последующее распространение правильного понимания отношений личности и общества, прежде пренебрегавшего интересами индивидуума.


title: Оккупация Японии

text: Рост интереса к культурному наследию в области литературы выразился в увеличении числа изданий, посвящённых таким жанрам поэзии, как танка и хайку: «Танка дзасси» («Журнал танка», 1948), «Танка хайку кэнкю» («Изучение танка и хайку», 1948), «Танка сэйтё» («Звук танка», 1950) и др. Эта тенденция привела и к созданию Дзюндзи Киноситой нового жанра пьес минвагэки на темы народных сказаний. Пьесы Киноситы ставились коллективами различных направлений и жанров и вызвали такой интерес, что даже было создано Общество по изучению народных сказаний. В конце 1940-х годов приобретают популярность литературные произведения, в которых воспевается специфика национальных обычаев и традиций: Дзюнъитиро Танидзаки публикует роман «Мелкий снег» (1947), а Ясунари Кавабата — «Тысячу журавлей» (1949—1951).


title: Оккупация Японии

text: Ещё один японский писатель, Тацудзо Исикава, в романе-эпопее «Тростник под ветром» (1949), описывая время с конца Второй мировой войны до запрещения всеобщей забастовки штабом в феврале 1947 года, говорил о недопустимости повторения той трагедии, что пережил японский народ в годы войны. В 1952 году свой антивоенный роман «Огни на равнине» на основе личных воспоминаний создал Сёхэй Оока; по сюжету произведения рядовой Тамура становится свидетелем того, как его озверевшие товарищи доходят до каннибализма.


title: Оккупация Японии

text:
Значительное внимание Управление гражданской информации и просвещения уделяло восстановлению японского кинопроизводства. В октябре 1945 года была издана директива, определявшая принципы, которыми следовало руководствоваться участникам съёмочного процесса: отказ от идеи японского милитаризма, стимулирование либерального движения и создание условий, при которых исключается новая угроза миру со стороны Японии. Для осуществления этого распоряжения в декабре 1945 года была создана Федерация кинопродюсеров (Эйга сэйсакуся рэнгокай). Ещё раньше, в ноябре, был определён список из 277 старых фильмов, которые было запрещено демонстрировать из-за их направленных на пропаганду националистских и милитаристских идей.
В 1946 году режиссёром Акирой Куросавой был выпущен фильм «Без сожалений о нашей юности», в котором рассказывалось о руководителе антивоенного движения, Тадаси Имаи — лента «Враги народа», обличавшая руководителей Японии военных лет, а Кэйсукэ Киноситой — картина «Утро в доме Осонэ» об испытаниях в годы войны либерально настроенной семьи. В 1947 году вышел фильм «Война и мир» Камэи Фумио и Сацуо Ямамото, носивший выраженный антимилитаристский характер. Суровая реальность послевоенной Японии нашла отражение в таких фильмах 1948 года, как «Дети улья» Хироси Симидзу и «Пьяный ангел» Акиры Куросавы; в 1949 году Ясудзиро Одзу снял картину «Поздняя весна» о мирной жизни японских буржуа.


title: Оккупация Японии

text: Преобразования открыли путь на японский экран ранее цензурировавшихся любовных сцен и сцен с поцелуями. Руководство штаба не стало поддерживать это табу и не стало препятствовать потоку американских фильмов, наводнивших послевоенную Японию. Благодаря этому в стране появились «фильмы с поцелуями» («сэппун эйга») и «фильмы с обнажённым телом» («хадака эйга»): благодаря возможности включать в картины любовные сцены японские кинематографисты получили возможность привлечь зрителей и хорошо заработать (например, фильмы 1946 года «Ученица и учитель» и «Ночной поцелуй»).


title: Оккупация Японии

text:
В кинематографе наиболее сильно из всех видов искусства проявилась политика «обратного курса». В 1948 году было уволено 270 сотрудников кинокомпании «Тохо», выпускавшей фильмы с осуждением бюрократии и героизацией коммунистов революционеров. После забастовки, объявленной в «Тохо» и продолжавшейся 195 дней были уволены ещё 100 человек — профсоюзных активистов и коммунистов.
Оставшиеся без работы создали собственные объединения, организовали сбор средств и наладили внестудийный выпуск продукции, таким образом положив начало независимому японскому кинематографу. Крупные же кинокомпании всё больше уделяли внимание выпуску антикоммунистических и милитаристских фильмов. Впоследствии период с 1948 по 1953 год оказался запечатлён в фильме «Японская трагедия» (1958) Кэйсукэ Киноситы, в которой рассказывается история бедной женщины, не интересующейся политикой и не понимающей значения послевоенных событий.


title: Оккупация Японии

text: Народная поддержка сделала возможным выпуск новых фильмов; существуя за счёт помощи зрителей, независимому кино удалось создать свою прокатную сеть. В 1951 году вышла картина «А всё-таки мы живём», рассказывающая о жизни японских рабочих, режиссёра Тадаси Имаи, работавшего в документально-реалистическом стиле. В послевоенную эпоху Имаи стал всё больше внимания уделять гуманистическим вопросам, предпочитая их развлекательной стороне кино, и исследовал причины несчастий в жизни добрых людей. Так, в его фильме 1952 года «Школа эха» рассказана история молодого учителя, который вместе со своими учениками, продолжает занятия в своей деревушке, несмотря на бедность.


title: Оккупация Японии

text: В 1952 году выходит фильм «Дети атомной бомбы» в стиле документального кино по сценарию Канэто Синдо, потерявшем в день бомбардировки Хиросимы свою семью. В послевоенное время продолжал активно работать классик японского кинематографа Кэндзи Мидзогути: его фильм «Женщина Сайкаку» о дочери придворного получил награду на Венецианском кинофестивале 1952 года. В том же году премию «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке получила лента «Расёмон» (1951) Акиры Куросавы, затрагивающая тему сексуальных отношений и психологии.


title: Мнимый парадокс

text: Мнимый парадокс — ложный парадокс, возникающий из-за неверного хода рассуждений.


title: Мнимый парадокс

text: Для разрешения противоречий мнимого парадокса достаточно использовать средства формальной логики.


title: Мнимый парадокс

text: Рассмотрим пример доказательства, что число 1 равно −1:


Мнимый парадокс


title: Мнимый парадокс

text: Причина ошибочного вывода — использование неверного равенства: formula_2 Ошибка вызвана тем, что квадратный корень из комплексного числа имеет 2 значения, в данном случае formula_3. Поэтому указанное равенство не имеет места.


title: Война с Котиром

text: «Война с Котиром» (, также переводилась на русский язык как «Котир, или война с дикой кошкой») — вторая книга из цикла «Рэдволл» английского писателя Брайана Джейкса. Была впервые опубликована в 1988 году в Великобритании. В России книга была впервые опубликована в 1997 году издательством Азбука-Терра в переводе Георгия Начинкина.


title: Война с Котиром

text: Мышь Мартин Воитель зимой попадает в Котир — твердыню Страны Цветущих Мхов, в которой правит старый кот Зеленоглаз. У кота двое детей — тихоня Джиндживер и жестокая Цармина. Цармина захватила власть над Страной Цветущих Мхов, отравив отца и обвинив в этом Джиндживера. Она сломала меч Мартина и бросила мыша в подземелье, приказав отдать ему рукоять — всё, что осталось от его меча. Проходит время, и вместе с ним оказывается также мышь Гонф, который неоднократно воровал запасы хлеба, сыра и октябрьского эля. Гонф рассказывает Мартину, что жители страны тайно создали Совет Сопротивления — «Сосоп», и что они здесь долго не задержатся. Героям присылают инструменты и они убегают из тюрьмы, выпрыгнув из окна столовой. Мартин знакомится с предводителем выдр Командором, предводительницей белок Госпожой Янтарь и барсучихой Беллой. Белла уверена — можно победить Цармину, если в Страну Цветущих Мхов вернётся отец Беллы, Вепрь-Боец, много лет назад ушедший к горе Саламандастрон. Вернуть барсука вызываются Мартин, Гонф и крот Динни…"Аннотация:" отсутствует."Аннотация:" Долгие годы армия безжалостных хищников под предводительством злобной повелительницы Цармины терзала Страну Цветущих Мхов. Кажется, ничто не могло спасти несчастных жителей страны от невыносимой тирании. Но их призывы о помощи достигли стен аббатства Рэдволл, и вот уже его обитатели спешат на выручку своим братьям. Их ведет доблестный воин по имени Мартин Воитель. И пусть враг силен и коварен! Тот, кто защищает свободу, должен побороть свой страх, и тогда отважное сердце приведет его к победе!


title: Альберти, Мариза

text: Мариза Альберти (; род. 10 марта 1954, Лангон, Жиронда) — американский кинооператор.


title: Альберти, Мариза

text: Родилась 10 марта 1954 года в городе Лангон, Франция. В девятнадцать лет приехала в США, несколько месяцев работала "au pair", учила английский по телефильмам. Занималась фотографией, известны её фото рок-музыкантов (Лу Рид, Фрэнк Заппа, Игги Поп). С 1983 работает в кино. Первую известность в игровом кинематографе ей принес фильм Тодда Хейнса "Отрава" (1991). Сотрудничала с крупными независимыми режиссёрами (Солондз, Аронофски и др.), работала со Скорсезе. Постоянно выступает в документальном кино, продолжает заниматься фотографией и видеоартом. Участвует в экспериментальных фильмах Пьер Юига и Лори Андерсон.Номинант и лауреат фестивалей независимого кино. Была членом жюри международного кинофестиваля Санденс (1999).


title: ПЭС Аннаполис

text: ПЭС Аннаполис — приливная электростанция.


title: ПЭС Аннаполис

text: Была построена в Канаде в 1985 году. Сооружена в заливе Фанди. Перепад высот прилива и отлива в этом месте составляет до 18 метров. ПЭС Аннаполис электростанция с установленной мощностью в 20 МВт.


title: ПЭС Аннаполис

text: Приливная электростанция является одним из туристических центров.


title: Лоршский монастырь

text: Имперское аббатство в Лорше (нем. "Reichsabtei Lorsch") под Вормсом известно в истории как один из главных центров Каролингского возрождения.


title: Лоршский монастырь

text: Бенедиктинский монастырь св. Петра был учреждён в Лорше в 764 году графом Канкором (вероятно, кто-то из Робертинов). Первые два года новой обителью управлял племянник графа, мецкий епископ Хродеганг. Затем управление было передано его брату. В знак особой благосклонности папа римский прислал в аббатство мощи св. Назария, которые должны были привлечь в Лорш паломников. В честь св. Назария был в 774 году освящён и соборный храм; на церемонии присутствовал сам Карл Великий.


title: Лоршский монастырь

text: До 1231 года, когда Фридрих II передал Лорш архиепископу Майнца, имперское аббатство представляло собой самостоятельное княжество в составе Священной Римской империи. Именно здесь были похоронены потомки Карла Великого — Людовик Немецкий и Людовик III Младший. Широкую известность получил монастырский скрипторий; библиотека насчитывала множество рукописей древних авторов. В 1248 году монастырь был передан в ведение премонстрантов


title: Лоршский монастырь

text: В эпоху Реформации братия была разогнана, а бесценное монастырское собрание рукописей пфальцграф Отто Генрих перевёз в Гейдельбергский университет. Среди его раритетов — Золотой кодекс из Лорша с миниатюрами времени Карла Великого и Лоршские анналы, доведённые местными хронистами до 1170-х гг. Большая часть монастырских сооружений погибла в XVII веке во время Тридцатилетней войны и вторжений армий Людовика XIV. «Палатинская библиотека» была увезена из Гейдельберга в Ватикан.


title: Лоршский монастырь

text: Из сохранившихся в Лорше сооружений наибольший интерес представляет надвратная часовня ("Torhalle"), построенная императором Людовиком III. По степени сохранности это наиболее полное произведение каролингского зодчества. В 1991 г. оно с руинами позднейших сооружений было поставлено под охрану ЮНЕСКО как памятник Всемирного наследия.


title: Праздники Нагорно-Карабахской Республики

text: Законом Республики Арцах определены следующие официальные праздники и памятные даты:


title: Матуш, Желько

text: Же́лько Ма́туш (; 9 августа 1935, Донья-Стубица, Королевство Югославия) — югославский футболист, защитник и нападающий. Участник чемпионата Европы 1960 года, Олимпиады 1960 года и чемпионата мира 1962 года.


title: Матуш, Желько

text: Начинал играть в футбол в юношеских и молодёжных командах «Стубица», «Загорец» и «Оротекс».


title: Матуш, Желько

text: 26 июня 1955 года дебютировал в составе загребского «Динамо» и в первом же матче забил 2 мяча, а всего за «Динамо» провёл в различных турнирах 428 матчей, в которых забил 147 голов. В составе загребского «Динамо» Желько один раз становился чемпионом Югославии, дважды вице-чемпионом, дважды третьим призёром, трижды обладателем Кубка Югославии, один раз финалистом Кубка страны и один раз финалистом Кубка Ярмарок. В 1965 году переехал в Швейцарию, в клуб «Янг Феллоуз», в составе которого выступал до 1969 года, после этого, в 1970 году перешёл в другой швейцарский клуб «Цюрих», в составе которого сыграл 10 матчей, выиграл, в составе команды, Кубок Швейцарии, после чего завершил карьеру игрока.


title: Матуш, Желько

text: В составе главной национальной сборной Югославии выступал с 1960 по 1962 год, провёл за это время 13 матчей, забил 5 мячей. В составе сборной Югославии участвовал в чемпионате Европы 1960 года, Олимпиаде 1960 года и чемпионате мира 1962 года.


title: Матуш, Желько

text: В 1956 году сыграл один матч, в котором забил гол, в составе сборной СР Хорватии, это был товарищеский матч со сборной Индонезии, прошедший в Загребе, игра завершилась победой хорватов со счётом 5:2, а Желько забил гол на 9-й минуте встречи.


title: Матуш, Желько

text: После завершения карьеры игрока работал тренером, в частности, руководил молодёжной командой в «Цюрихе», а затем ещё различными любительскими клубами. А после того, как прекратил активно заниматься футболом, остался в Швейцарии работать стоматологом.


title: Матуш, Желько

text: Вице-чемпион Европы: (1)


title: Матуш, Желько

text: Чемпион Олимпийских игр: (1)


title: Матуш, Желько

text: Чемпион Югославии: (1)


title: Матуш, Желько

text: Вице-чемпион Югославии: (2)


title: Матуш, Желько

text: 3-й призёр чемпионата Югославии: (2)


title: Матуш, Желько

text: Обладатель Кубка Югославии: (3)


title: Матуш, Желько

text: Финалист Кубка Югославии: (1)


title: Матуш, Желько

text: Обладатель Кубка Швейцарии: (1)


title: Матуш, Желько

text: Финалист Кубка ярмарок: (1)


title: Матуш

text: Ма́туш () — португальская фамилия


title: Драконы Перна

text: Драконы Перна — искусственно выведенные разумные теплокровные существа (ящеры), описанные в цикле «Всадники Перна» Энн Маккефри. В симбиозе с людьми драконы Перна защищают планету от угрозы Падения Нитей, сжигая Нити в небе.


title: Драконы Перна

text: Драконы были выведены главным генетиком Перна Китти Пинг Янг из огненных ящериц — файров.


title: Драконы Перна

text: Драконы рождаются из яиц, которые откладывают золотые королевы. При рождении каждый дракон обязан установить телепатическую связь (Запечатление) с человеком, который в дальнейшем станет его всадником, партнёром и другом на всю оставшуюся жизнь. Если Запечатления не произошло, новорождённый дракончик умирает. Разорвать телепатическую связь может только смерть всадника или его дракона.


title: Драконы Перна

text: Возраст кандидатов для обычных драконов — от десяти до двадцати лет (оптимальный — около восемнадцати). Всадник постарше сможет лучше сдерживать поведение и юного дракона, и себя самого. Возраст будущих всадниц для золотых королев — от пятнадцати до двадцати пяти лет (оптимальный — около двадцати). Драконы достигают зрелости за два-три года, а стареют почти одновременно со своими всадниками.


title: Драконы Перна

text: Если всадник умирает, его дракон в ту же минуту навсегда уходит в Промежуток. Задержаться в этом мире может только королева, ожидающая рождения своих детей.. Для человека гибель его дракона является сильнейшим эмоциональным стрессом, способным довести до сумашедствия. Но даже если человек сохранит свой разум, его дальнейшая жизнь превращается в пытку постоянным чувством одиночества.


title: Драконы Перна

text: Драконы Перна являются одним из наиболее ярких примеров видообразования на планете; как и у остальных видов, у них генетическую информацию несёт тройная спираль ДНК.


title: Драконы Перна

text: Драконы при их огромных размерах (до 45 м) летают посредством телепортации, а также способны использовать телепортацию для дальних перемещений в пространстве и времени. Огонь перинитских драконов образуется биохимически во втором желудке дракона из размельчённого минерала, содержащего фосфин.


title: Драконы Перна

text: Драконы — очень миролюбивые существа, чуткие и понимающие друзья для своих всадников, и сражение дракон против дракона для них просто немыслимо (за исключением схватки двух королев в брачном полете).Влияние образа драконов Перна видно в произведениях Кристофера Паолини (тетралогия «Наследие»), где драконы также являются телепатическими симбионтами с людьми, избирают единственного всадника на всю жизнь и в случае его смерти осуществляют самоубийство.


title: Драконы Перна

text: Образ драконов Перна также прослеживается в фильме «Аватар», где на колонизованной землянами планете Пандора местная гуманоидная раса На'Ви и выведенные на её основе аватары землян с помощью нейронных кос также приручают летающих ящеров, которые избирают единственного всадника на всю жизнь и устанавливают с ним мысленную симбиотическую связь.


title: Рапсод

text: Рапсоды (согласно античным объяснениям термина — «сшиватели песен» или «певцы с жезлом в руке») — профессиональные исполнители эпических, главным образом гомеровских поэм в классической Греции; странствующие певцы, декламировавшие поэмы с жезлом в руке (жезл — символ права выступать на собрании).


title: Рапсод

text: Рапсодика относится уже к более поздней стадии развития эпоса, к эпохе больших поэм с более или менее закрепленным текстом; на более ранней ступени эпическая песня импровизировалась аэдом, певцом, сопровождавшим своё пение игрой на лире. На рапсодической стадии исполнение уже отделилось от творчества, хотя отдельные рапсоды могли быть одновременно и поэтами (Гесиод). В историческую эпоху большие поэмы исполнялись обычно на празднествах в форме состязания рапсодов. Гомеровские поэмы рассчитаны уже на рапсодическое исполнение, хотя в самих поэмах, действие которых отнесено к далекому прошлому, упоминается лишь об аэдах. Рапсоды, иногда объединённые в целые школы, сыграли, по-видимому, значительную роль в деле собирания греческого эпоса на стадии его разложения. Древность представляла себе Гомера рапсодом, а гомеровская критика приписывала рапсодам создание гомеровских поэм, объединение отдельных малых песен в большой эпос.


title: Рапсод

text: Существовали также так называемые «русские сказители-рапсоды», от которых русский славяновед и фольклорист Александр Фёдорович Гильфердинг (1831—1872 гг.) смог записать былины про богатырей Илью Муромца, Добрыню Никитича, Алешу Поповича, про славного князя Владимира, про Идолище Поганое и Соловья Разбойника, тем самым сохранив их для потомков.


title: Сучавская кампания Тимоша Хмельницкого

text: Суча́вская кампа́ния — военные действия на территории Молдавии и Валахии казацко-молдавского войска Василия Лупу и Тимоша Хмельницкого против валашского правителя Матея Басараба и претендента на молдавский престол Георгия Стефана в 1653 году. Перед самым вступлением на территорию Молдавии в битве под Батогом 1-2 июля казаки вместе с татарскими союзниками полностью уничтожили 30-тысячное войско Речи Посполитой во главе с коронным гетманом Мартыном Калиновским (погиб в бою).


title: Сучавская кампания Тимоша Хмельницкого

text: (Узнав об батогском разгроме, польское войско, шедшее на помощь Калиновскому, повернуло назад).


title: Сучавская кампания Тимоша Хмельницкого

text: После пересечения Прута было разгромлено валашско-трансильванское войско. Вступив в столицу Молдовы Яссы, Тимош Хмельницкий вернул тестю Василию Лупулу господарский престол.


title: Сучавская кампания Тимоша Хмельницкого

text: Однако в следующей, валашской кампании (вдохновителем которой был Василий Лупу), объединённое казацко-молдавское войско после нескольких успешных боёв потерпело ощутимое поражение под Тырговиште от объединённых войск Валахии и Трансильвании. Ввиду недостатка сил для взятия реванша, а также пассивности господаря Лупулла, вовремя не оказавшего поддержки украинским союзникам, казаки и их молдавские союзники принуждены були отступить в крепость Бендеры, котрую обороняли от превосходящих сил противника несколько недель. Тимош Хмельницкий, успешно руководя обороной, скончался от гангрены (осколок от разорвавшегося ядра ранил ногу). Потеряв с ним последнюю надежду продержаться до прихода подкреплений с Украины, казацкое войско оставило крепость на услових почётной капитуляции.


title: Сучавская кампания Тимоша Хмельницкого

text:
Кампания имела большое значение для Войска Запорожского, показав его ощутимое влияние на международную политику и мощный военный потенциал молодой державы. В то же время, крайне неблагоприятная геополитическая ситуация и пассивная позиция господаря Василия Лупулла, не позволили Богдану Хмельницкому включить Молдавию в сферу своего влияния. Поражение означало также расстроение династических планов Хмельницького.
Поход Тимоша Хмельницкого в Валахию в мае 1653 года.


title: Карл II де Бурбон

text: Карл (Шарль) II де Бурбон (, , Мулен — , Лион) — архиепископ Лиона с 1444, кардинал с 1476, администратор епископства Клермон с 1476, герцог де Бурбон и д'Овернь, граф де Клермон-ан-Бовези и де Форе, сын Карла I, герцога Бурбонского и Агнессы Бургундской, представитель Дома Бурбонов. Избранный архиепископом Лиона в возрасте 10 лет, благодаря влиянию семьи, и позже ставший кардиналом, он также был герцогом Бурбонским в течение короткого промежутка времени в апреле 1488 года, унаследовав владения старшего брата Жана II Доброго.


title: Карл II де Бурбон

text: Как младший сын, он был еще в раннем возрасте предназначен для служения церкви, хотя он сам не испытывал стремления к этому, и был более известен своей распущенностью (у него была внебрачная дочь), чем благочестием. Карл был известен, как покровитель искусств, расточая деньги на Лионский собор — часовню Бурбонов в Лионе, который он спонсировал с 1486 году (что было продолжено после его смерти его братом Пьером II).


title: Карл II де Бурбон

text: 13 марта 1443 года Карл стал каноником в Лионе, а 7 апреля 1444 года в возрасте 10 лет был избран архиепископом Лиона. Это избрание было подтверждено после смерти в 1446 году архиепископа Лиона Жоффруа II, занимавшего эту кафедру с 1444 году. Во время малолетства Карла архиепископством управляли Роллен, епископ Отёна (в 1446—1447 годах), Дю Гуи, епископ Орлеана (в 1447—1449 годах), а с 1449 и до 1469 года епископ Пюи Жан де Бурбон, незаконный сын герцога Жана I, дядя Карла.


title: Карл II де Бурбон

text: В 1472—1476 годах Карл был папским легатом в Авиньоне. 10 марта 1476 года он получил под управление епископство Клермон, а 18 декабря того же года папа Сикст IV возвёл его в кардиналы.


title: Карл II де Бурбон

text: Когда его старший брат Жан II де Бурбон умер 1 апреля 1488 года, Карл предъявил претензии на его наследство, как самый близкий родственник. Его права были однако оспорены его младшим братом Пьером де Божё и его женой Анной Французской, регентшей Франции при малолетнем брате Карле VIII. В итоге Пьер и Анна 10 апреля силой завладели землями герцогства Бурбон. 15 апреля члены Королевского Совета, посланный Анной чтобы «утешить кардинала по случаю смерти его брата», вынудили Карла подписать отказ от любых претензий на наследство брата в обмен на финансовую компенсацию. Несколько позже, в том же году Карл скоропостижно скончался в своем особняке в Лионе при странных обстоятельствах. Его короткий срок пребывания герцогом Бурбонским с 1-го по 15-е апреля 1488 года был однако подтвержден в 1505 году, когда Карл де Монпансье стал герцогом Бурбонским под именем Карл III.


title: Карл II де Бурбон

text: От любовницы по имени Габриель Бартрин Карл имел одну незаконную дочь:


title: Петров, Дмитрий Фёдорович

text:
Дми́трий Фёдорович Петро́в (, Чарджуй — , Новосибирск) — советский шахматный композитор, мастер спорта СССР по шахматной композиции (1969).
Известный советский биолог-цитолог, микробиолог, генетик и растениевод, организатор науки и педагог. Доктор биологических наук, профессор.


title: Петров, Дмитрий Фёдорович

text: С 1963 года работал в Биологическом институте СО АН СССР, заведующий лабораторией.


title: Петров, Дмитрий Фёдорович

text: Участник трёх личных чемпионатов СССР по шахматной композиции.


title: Петров, Дмитрий Фёдорович

text: С 1926 года опубликовал около 100 этюдов, на конкурсах удостоен 50 отличий, в том числе 8 первых призов.


title: Петров, Дмитрий Фёдорович

text:
1.Кc4? Крd3 2.Лf4 Лg4+ 3.Л:g4 hg =
1.Лe2! Лh1+ 2.Крg3 Кр: b2 3.Сe1+ Крc1
4.Крg2 Крd1 5.Лd2+ Кр: e1 6.Лd4! — доминация.


title: Петров, Дмитрий Фёдорович

text:
1.Лd8 a2! 2.С:a2 Лf4+ 3.Крe5? Лa4 =
3.Крe3! Лa4! 4.Сb3 Лb4
5.Лd4+! Л:d4 6.Сe7! — доминация.
6. … Лf4 7.Сe6+ Крg3 8.Сd6


title: Флюенс

text: Флю́енс — физическая величина, интеграл по времени от плотности потока частиц или энергии. Иногда используется синонимичный термин «перенос».


title: Флюенс

text: Флюенсом частиц в случае пучка частиц называют отношение числа частиц ', пересёкших перпендикулярную пучку элементарную площадку ' за данный промежуток времени, к площади этой площадки. В случае диффузного поля частиц, флюенс в точке определяется как отношение числа частиц, проникших в элементарную сферу с центром в этой точке, к площади поперечного сечения этой сферы.


title: Флюенс

text: Единицы измерения — м (СИ), см (СГС). 1 м — такой флюенс, при котором в объём сферы с площадью поперечного сечения 1 м² попадает одна частица.


title: Флюенс

text: Мощность флюенса частиц ("плотность потока частиц") определяется как производная по времени от флюенса, накопленного за время "":


title: Флюенс

text: Флюенс применяется в радиационном материаловедении, активационном анализе, радиобиологии и радиационной медицине. Так, в НРБ-99/2009 используются пересчётные коэффициенты от флюенса моноэнергетичных фотонов, электронов и нейтронов к эффективной и эквивалентной дозе. Для различных материалов, использующихся в ядерных реакторах, устанавливаются предельные допустимые флюенсы нейтронов, превышение которых вызывает радиационные повреждения.


title: Флюенс

text: Относительно реже используется флюенс энергии — количество энергии, перенесённой частицами через элементарную площадку, перпендикулярную пучку (для случая пучка), или через поверхность элементарной сферы (для случая диффузного поля частиц). Эта величина измеряется в Дж/м², эрг/см² и т.п.


title: VAG

text: VAG так же может означать:


title: Не могу дождаться

text: «Не могу дождаться» (; США, 1998) — молодёжная комедия с Дженнифер Лав Хьюитт в главной роли.


title: Не могу дождаться

text:
Выпускной вечер в школе, все ждут выпускного бала. Престон Майрес, главный герой фильма, после выпуска собирается покинуть город. Но перед этим у него есть большое дело — признаться в любви к Аманде, в которую давно влюблён. Он решил это сделать на вечеринке.
Более подходящего места просто не найти, ведь, как известно, ночи созданы для любви…


title: Длоуге стране

text: Гидроэлектростанция Длоуге стране () — гидроаккумулирующая электростанция в Чехии, крупнейшая гидравлическая электростанция страны.


title: Длоуге стране

text: Станция была сдана в эксплуатацию в 1996 году. Водохранилище расположено на высоте 1350 м над уровнем моря, вода из этого водохранилища доводится до турбин через 2 туннеля диаметром 3,6 м и длиной 1,5 км. ГЭС имеет 2 турбины с номинальной мощностью 325 МВт каждая с общей мощностью 650 МВт.


title: Сербская деспотовина

text: Се́рбская деспотови́на (), также Се́рбский деспота́т () или Се́рбская деспоти́я  — государство на Балканском полуострове в XV—XVI веках, ставшее последним сербским государством, вошедшим в состав Османской империи.


title: Сербская деспотовина

text: Несмотря на то, что битву на Косовом поле в 1389 году считают обычно концом средневековой Сербии, Сербская деспотовина, как преемник Сербского царства, просуществовала ещё 70 лет, переживая в первой половине XV века возрождение политической и культурной жизни. В 1459 году деспотовина была завоевана Османской империей и даже после этого ещё 80 лет продолжалось так называемое «венгерское изгнание» сербских деспотов, которые возродили деспотовину в южной части Венгрии на территории Срема, приняв вассалитет от венгерского короля. Таким образом Сербская государственность просуществовала вплоть до 1540 года.


title: Сербская деспотовина

text: В битве на Косовом поле 28 июня 1389 погибли князь Лазарь Хребелянович и османский султан Мурад I. Князю Лазарю наследовал его сын Стефан Лазаревич, а султану Мураду — Баязид I. Регентшей при молодом Стефане стала его мать, княгиня Милица. Милица отдала свою дочь, Оливеру, в жёны султану Баязиду.


title: Сербская деспотовина

text: Сербия стала вассалом Османского государства и Стефан Лазаревич обязан был участвовать в войнах султана. Сербы воевали в сражении при Ровине против валашского князя Мирчи I, а также в Никопольском сражении (1396) против венгерского короля Сигизмунда. После этого султан Баязид наградил Стефана землями Вука Бранковича в Косове, поскольку Бранкович во время битвы при Никополе перешёл на сторону венгерского короля.


title: Сербская деспотовина

text: В 1400 году в османские земли вторгся Тимур. В Ангорской битве 28 июля 1402 года, в которой Тимур разгромил Баязида, участвовал и Стефан. Во время сражения султан Баязид был взят в плен. Возвращаясь обратно в Сербию, Стефан Лазаревич посетил в Константинополе императора Византии Мануила II, который дал ему титул «деспот». Раньше этот титул давался правителям государств-вассалов, но Византия была уже слишком слаба, чтобы принять под свою руку нового вассала — Сербию. Поэтому Стефан Лазаревич начал использовать титул деспот как знак своей независимости. Таким образом Сербия стала деспотатом.


title: Сербская деспотовина

text: Уже во время поездки в Константинополь возникли сильные противоречия между Стефаном Лазаревичем и сыном его сестры Мары Юрием Бранковичем, вероятным наследником бездетного Стефана. Юрий сопровождал дядю, но был арестован византийскими властями. Стефана сопровождал также его брат Вук Лазаревич. Когда они возвращались в Сербию через Косово, владение Юрия Бранковича, на деспота напала армия Юрия. Сражение состоялось у Грачаницы. Сербскую армию возглавил Вук Лазаревич и одержал победу над племянником. Однако уже у Ново Брдо братья Лазаревичи рассорились, и дело дошло до того, что Вук уехал к претенденту на османский трон Сулейману Челеби.


title: Сербская деспотовина

text: После Ангорской битвы сыновья Баязида I сражались между собой. Полагаясь на волнения внутри Османской империи, Стефан Лазаревич присягнул королю Венгрии Сигизмунду (1404). Тот за это наградил сербского деспота Белградом, до этого времени пребывавшим в составе Венгрии. С этого времени Белград стал столицей Сербии, так как все прежние столицы (Скопье, Приштина, Прилеп и Крушевац) уже были под контролем турок-османов.


title: Сербская деспотовина

text: В течение следующих нескольких лет произошло множество событий в личной и семейной жизни князя Стефана. Сначала ему удалось освободить из плена свою сестру Оливеру, жену пленённого Тамерланом султана Баязида. Вскоре был заключён мир с Вуком Лазаревичем, братом Стефана. Князь женился (1405) на Катилине, дочери Франческо II Якопо Гаттилузио, правителя греческого острова Лесбос. В этом же году мать Стефана, Вука и Оливеры, Милица, умерла.


title: Сербская деспотовина

text: В 1408 году между братьями Стефаном и Вуком снова произошёл раздор. Вук объединился с султаном Сулейманом и Юрием Бранковичем и напал на земли Стефана (1409). Юрий Бранкович осадил Белград, и Стефан вынужден был пойти на уступки: его брату Вуку перешла Южная Сербия, и Стефан признал османский сюзеренитет. Однако уже вскоре раздор произошёл и в стане турок. Брат Сулеймана Муса Челеби восстал против султана, и Стефан Лазаревич принял сторону восставшего. Муса и Стефан потерпели поражение в сражении у Космидона недалеко от Константинополя, и Сулейман приказал Вуку занять Сербию прежде, чем Стефан вернётся. Вук был схвачен Мусой и казнён (1410). Стефан вернулся домой через Константинополь и вновь занял Южную Сербию, принадлежавшую ранее его казнённому брату.


title: Сербская деспотовина

text: В 1412 году Муса провозгласил себя султаном европейской части Османской империи. Он напал на Сербию, однако был побеждён Стефаном около Ново Брдо в Косово. Стефан заключил союз с сыном султана Баязида I Мехмедом, вместе с которым стал бороться против Мусы. Заручившись также поддержкой венгров, Стефан и Мехмед атаковали Мусу под Цаморлу у горы Витоша (совр. Болгария) и убили его. В результате этой войны Стефан присоединил к Сербии сербско-болгарскую область Жниполье и город Корпиян около Ниша, при том, что сам Ниш остался под контролем турок. Через год к власти в Османской империи пришёл Мехмед, и старые связи с ним Стефана обеспечили перемирие Сербии и возможность её восстановления.


title: Сербская деспотовина

text: Умерший (28 апреля 1421) последний князь Зеты завещал своё княжество со столицей в Подгорице своему дяде, Стефану Лазаревичу. Под власть сербского князя перешла также венгерская местность Сребреница. Эти приобретения, сопровождавшиеся улучшением отношений с Венгрией и Османской империей, стали основой восстановления могущества Сербии. Сербия вернула большинство своих этнических территорий, утерянных в результате битвы на Косовом поле.


title: Сербская деспотовина

text:
Деспот Стефан Лазаревич поддерживал всевозможное развитие искусства в Сербии и сам был поэтом, художником и мыслителем Ренессанса. Его "Слово љубве" («Слово о любви») — один из наиболее известных памятников сербской литературы. Он собрал самую большую на Балканах библиотеку.
Успешно балансировать между Османской империей и Венгрией помогали и богатые серебряные рудники Сребреницы и Ново Брдо. Белград стал одним из крупнейших городов Европы. В городе проживало более 100 тысяч человек.


title: Сербская деспотовина

text: В течение 15 лет Стефан Лазаревич то воевал со своим племянником Юрием Бранковичем, то мирился с ним, но будучи бездетным, всё же завещал ему престол (1426) незадолго до смерти (19 июля 1427). Законность деспотической власти Юрия подтвердил в 1429 году византийский император Иоанн VIII Палеолог.


title: Сербская деспотовина

text: Белград после смерти Стефана пришлось вернуть венграм, так как тот получил от них город как персональный удел. Богатые города на юге были очень близко к землям Османской империи, и Юрий решил построить (1428—1430) новую столицу в виде мощной крепости в Смедерево на Дунае, вблизи венгерской границы. Здесь проходила его жизнь с женой-гречанкой Ириной Кантакузиной. Её братья стали очень влиятельны при новом деспоте. Засилье греков вызывало недовольство среди народа. Ирину чернили, обвиняя в пороках. Считалось, что постройка Смедерева была капризом Ирины. Народные предания и поэзия окрестили гречанку "Проклета Јерина" (Ерина Проклятая). Однако ни один греческий источник не подтверждает этой критики.


title: Сербская деспотовина

text: Период относительного мира с Османской империей закончился в 1438 году, когда к власти пришёл султан Мурад II. Его армия, возглавляемая им лично, напала на Сербию и разграбила её. Деспот Юрий бежал в Венгрию, оставив управлять страной своего сына Гргура и брата жены Ирины, Тома Кантакузина. После трёхмесячной осады Смедерево пало в августе 1439 года. В ведении сербов остался один крупный город — Ново Брдо, окрещённый «матерью всех городов» — но и этот крупный центр был захвачен османами 27 июня 1441 года. Единственной незахваченной частью Сербии оставалось княжество Зета. В 1441 году султан назначил Ишак-Бега первым наместником Сербии, в 1443 году Ишак был заменен на Ису-Бея.


title: Сербская деспотовина

text: В Венгрии Юрию Бранковичу удалось уговорить влиятельных людей и воевод для формирования коалиции против турок. Была сформирована широкая христианская коалиция, которую возглавил воевода Янош Хуньяди. К ней примкнули румыны и валахи, ведомые Владом II Дракулом. Они выдвинулись к границам Сербии и Болгарии в сентябре 1443 года. Сербия была полностью освобождена от турок 15 августа 1444 года.


title: Сербская деспотовина

text: Очень непросто было Юрию балансировать между двумя силами — Востоком и Западом. В 1447—1448 году Юрий помог византийскому императору усилить защитные укрепления и стены Константинополя, однако вынужден был дать отряды султану Мехмеду II для войны с Византией. 29 мая 1453 года под ударами турок Константинополь пал. На следующий год султан Мехмед снова напал на Сербию, наконец захватив Ново Брдо и заставив Юрия передать ему всю Южную Сербию. Деспот Юрий умер 24 декабря 1456 года в Смеде.


title: Сербская деспотовина

text: Деспот Лазарь Бранкович, сменивший на престоле своего отца, Юрия Бранковича, видя и понимая, что Сербия очень слаба, чтобы нанести поражение Османской империи и отвоевать потерянные земли, предпочёл заключить с султаном мир в январе 1457 года. По условиям мира турки возвращали Лазарю большинство отцовских земель и обещали не нападать на Сербию, а он, в свою очередь, должен был уплатить дань. Спасённый от южной угрозы, Лазарь простёр свои интересы на север, где происходили множественные приграничные конфликты с Венгрией. Он сумел захватить город Ковин, который стал первым сербским городом на левом берегу Дуная. 20 января 1458 года Лазарь Бранкович умер.


title: Сербская деспотовина

text: Поскольку Лазарь умер, не оставив сыновей, после его смерти был сформирован триумвират регентов — его брат Стефан Бранкович, жена Лазаря Елена Палеолог и Михаил Ангелович (великий воевода при Лазаре, губернатор Рашки и родной брат великого визиря Махмуда-паши). Однако после того, как Ангелович тайно впустил в Смедерево отряд турок, он был арестован и отправлен в тюрьму в Венгрию в марте 1458 года, после чего Стефан Бранкович стал единоличным деспотом Сербии. Годом спустя Бранкович решил женить свою племянницу, дочь деспота Лазаря, Марию, на наследнике сербского престола, сыне боснийского короля Степана Томаша Стефане Томашевиче. Не дожидаясь свадьбы с Марией, Стефан Томашевич объявил себя новым деспотом Сербии 21 марта 1459 года и спустя две недели сослал бывшего деспота Стефана Бранковича в Венгрию.


title: Сербская деспотовина

text: Стефан Томашевич считается одним из самых неудачных балканских правителей в эпоху Средневековья. За пять лет правления он проиграл все войны с Османской империей и потерял два государства — Сербию в 1459 и Боснию в 1463 году. Избрание его новым деспотом Сербии подняло крайние волнения в народе, однако его поддерживал отец, король Боснии Степан Томаш. Ко времени начала правления Стефана размеры Сербии не превышали окрестностей Смедерева, поэтому султан Мехмед II решил завоевать остатки Деспотии. Турки дошли вплотную до Смедерева, правитель и его окружение не смогли защитить город, более того, боснийцам было разрешено покинуть Сербию. 20 июня 1459 года Сербия была завоевана Османской империей.


title: Сербская деспотовина

text: Османы захватили Сербскую деспотовину, что вызвало некоторые волнения в Венгрии. Однако Европа признала то, что де-юре Сербия постоянно находилась в вассальной зависимости от Османской империи, поэтому сочла убедительной причину вторжения турок в Сербию — предотвращение внутреннего конфликта. Тем не менее, падение Сербии означало прямой выход Османской империи к границам Венгрии.


title: Сербская деспотовина

text: Из соображений безопасности и желания сохранить остаток территорий (многие территории Венгрии уже были под контролем Османской империи, а часть земель имели только формальное подчинение) венгерский король Матьяш Корвин на территории Срема возродил Сербскую деспотовину с признанием деспотами вассалитета. Начался так называемый период «венгерской эмиграции». Сремская деспотовина выполняла роль буфера между Венгрией и Османской империей. Сербские деспоты Срема должны были поддерживать Венгрию в войнах и платить дань. На деспотов также была возложена обязанность контролировать всех сербов, живущих в Венгрии. Первым сербским деспотом в Среме в 1471 году стал князь из рода Бранковичей Вук Гргорович, сын Гргора Юровича, внук Георгия Бранковича. Он провёл успешные рейды против турок. В результате этих побед сербов и венгров турки на протяжении нескольких лет не решались атаковать венгерское приграничье и сербский Срем.


title: Сербская деспотовина

text: Некоторые деспоты Срема, как например Иоанн Бранкович, пытались воевать с турками на территории Боснии и самой Сербии, пытаясь возродить государство. Им удалось расширить влияние Срема, но основные цели достигнуть так и не удалось. Вскоре большая часть Венгрии перешла под контроль Османской империи в результате кровопролитных войн. В 1504 году на сербском престоле прервался род Бранковичей, после чего сначала к власти пришёл хорватский род Бериславичей, затем — поочерёдно правили представители Божичей, Бакичей и Стильяновичей.


title: Сербская деспотовина

text: По мере усиления османского влияния в регионе титул деспота становился всё более номинальным. После поражения Венгрии в Мохачской битве в 1526 году деспот Сербии в Среме Стефан Бериславич фактически стал просто главой сербской общины на территории Венгрии. Под его властью находились лишь небольшая территория на границе с Османской империей. Все же в этот период был последний краткий период Сербской государственности. Новый правитель Срема, Йован Ненад, объявившийся вскоре после Мохачской битвы, смог выбить турок-османов из Бачки, части Боснии и Срема, провозгласив себя царем Сербии.


title: Сербская деспотовина

text: К этому времени часть Венгрии находилась под протекторатом австрийских Габсбургов. Таким образом в разные периоды деспоты Срема были вассалами то империи Габсбургов, то Османской империи. Последний деспот Стефан Штилянович уже не обладал никаким суверенитетом; в его ведении находились лишь вопросы местного самоуправления. Раздел Венгрии между Османской империей и Габсбургской Австрией в середине XVI века положил конец сербской государственности в Среме в 1540 году.


title: Ай Вэйвэй

text: Ай Вэйвэй (; англ. ; 28 августа 1957 года, Пекин, Китай) — китайский современный художник и архитектор, куратор и критик, основатель и директор «China Art Archive & Warehouse». В рейтинге за 2011 год «Сто самых влиятельных персон в арт-мире», составляемом журналом «ArtReview», Ай Вэйвэй занял первое место. По версии журнала «Time», он занимает 24-ю строчку в списке самых влиятельных людей мира.


title: Ай Вэйвэй

text: Родился 28 августа 1957 года в Пекине, (Китай). Отец художника — выдающийся китайский поэт Ай Цин ("Ai Qing", 1910—1996), с конца пятидесятых содержавшийся в ссылке и не печатавшийся до реабилитации в 1978 году. В течение шестнадцати лет работой Ай Цина была чистка деревенских общественных туалетов. «Он и меня этому научил, — вспоминал Ай Вэйвэй. — Он был великим мыслителем. Его туалеты сверкали чистотой, он превращал их в произведение искусства, в подобие музея».


title: Ай Вэйвэй

text: С 1958 по 1978 год Ай Вэйвэй жил в Синьцзяне. В 1978 году поступил в Пекинскую киноакадемию, где обучался анимации. Стал в 1980 году одним из основателей арт-группы «Звёзды».


title: Ай Вэйвэй

text: В 1981 году бежал в США, опасаясь преследования со стороны властей. В 1982 году поступил в нью-йоркскую (Новая школа (Нью-Йорк)). С 1981 по 1993 год жил в США, преимущественно в Нью-Йорке. Наибольшее впечатление на Вэйвэя в США произвели поп-арт и концептуализм.


title: Ай Вэйвэй

text: В 1993 году вернулся в Китай из-за болезни отца. В 1994 году основал «China Art Archives and Warehouse» в Пекине. В 2003 году стал специальным экспертом по дизайну национального стадиона Олимпийских игр 2008, в сотрудничестве с Herzog & de Meuron. Живёт и работает в Пекине.


title: Ай Вэйвэй

text: Предпринял собственное расследование обстоятельств Сычуаньского землетрясения 2008 года. Публиковал в своем блоге не попавшие в официальную статистику имена погибших детей и сведения о коррупции в строительном бизнесе, вследствие которой в первые минуты катастрофы разрушились десятки плохо построенных школ. Ай Вэйвэй был жестоко избит полицией за то, что попытался выступить на суде в поддержку обличавшего сычуаньскую администрацию правозащитника.


title: Ай Вэйвэй

text: Вэйвэю запрещено покидать Китай, а его мастерская в Шанхае снесена по распоряжению местных властей. В 2011 году в пекинском Центре современного искусства Улленса (UCCA) отменили проведение первой в стране крупной ретроспективы Вэйвэя.


title: Ай Вэйвэй

text: В марте 2011 года было объявлено о переезде Вэйвэя в Берлин в связи с политическими репрессиями.


title: Ай Вэйвэй

text: 3 апреля 2011 года в пекинском аэропорту Шоуду перед посадкой в самолет, на котором Ай Вэйвэй собирался вылететь в Гонконг, художник был арестован двумя полицейскими, которые заявили сопровождавшим Ай Вэйвэя, что у художника появились «другие дела» и он никуда не полетит. Также на время обысков на несколько часов были задержаны жена художника Лю Цин и восемь его сотрудников, были обысканы дом, студия и галерея художника. Полиция изъяла компьютеры и другие цифровые устройства. С 4 апреля запросы с именем художника в китайских интернет-поисковиках были заблокированы.


title: Ай Вэйвэй

text: С требованием освободить Ай Вэйвэя 4 апреля выступили представители мирового арт-сообщества, среди которых директор Галереи Тейт Николас Серота, скульпторы Энтони Гормли и Аниш Капур, близкий друг Ай Вэйвэя Олафур Элиассон. 5 апреля США потребовали от Китая немедленно освободить художника и диссидента Ай Вэйвэя.


title: Ай Вэйвэй

text: Официальное заявление появилось лишь 7 апреля 2011 года: государственное информагентство «Синьхуа» обнародовало сообщение о том, что «Ай Вэйвэй находится под законным следствием и подозревается в неких экономических преступлениях». Уже после освобождения Вэйвея появится информация, что власти «рассматривали даже возможность обвинить его в двоеженстве».


title: Ай Вэйвэй

text: Музей Гуггенхайма создал онлайн-петицию с призывом освободить Ай Вэйвэя. Эту инициативу поддержали также нью-йоркский Музей современного искусства (MoMA), Лос-анджелесский музей искусства, Институт искусств Миннеаполиса и многие другие. На 12 мая 2011 года эту петицию подписали боле 130 000 человек.


title: Ай Вэйвэй

text: 17 апреля 2011 года в поддержку арестованного художника была проведена Всемирная акция «1001 стул для Ай Вэйвэя». В ходе акции люди будут приходить со своими стульями к посольствам Китая в мировых столицах (Нью-Йорк, Стокгольм, Лондон, Париж, Бостон, Берлин, Афины, Москва и др.) и в течение часа будут молча сидеть перед зданиями посольств.


title: Ай Вэйвэй

text: 19 апреля 2011 года со статьёй в защиту Ай Вэйвэя в газете «The New York Times» выступил знаменитый писатель Салман Рушди.


title: Ай Вэйвэй

text: 23 апреля 2011 года на улицы Гонконга в поддержку Ая Вэйвэя вышли больше тысячи протестующих. На стенах зданий Гонконга начали появляться портреты Ая, выполненные неизвестными уличными художниками, которых уже ищет полиция.


title: Ай Вэйвэй

text: В начале мая 2011 года в поддержку Ай Вэйвэя с официальным заявлением выступили Фонд Энди Уорхола и Фонд Роберта Раушенберга.


title: Ай Вэйвэй

text: 10 мая 2011 года в парижском Grand Palais британский скульптор Аниш Капур презентовал новую экспозицию «Левиафан», занимающую площадь 13 500 кв.м. Своё творение с четырьмя куполами, 90 метров в длину и 45 в высоту, напоминающее футуристический дирижабль, Капур посвятил Ай Вэйвэю. Более того, Аниш Капур предложил в знак протеста закрыть все музеи и галереи мира на один день.


title: Ай Вэйвэй

text: В мае 2011 года английская ежедневная газета «The Times» начала кампанию солидарности с Ай Вэйвэем. Газета начала публиковать заявления известных людей с требованиями немедленного освобождения художника из заключения. Одними из первых стали Дэмиен Херст и Аниш Капур. Начало этой кампании было отмечено акцией: художники Аниш Капур и Корнелия Паркер лично отнесли к квартире премьер-министра Великобритании Дэвида Кэмерона на Даунинг-стрит, 10 большой портрет Вэйвэя с множеством подписей членов британского художественного сообщества.


title: Ай Вэйвэй

text: В июне 2011 года британский скульптор Аниш Капур заявил об отмене своей выставки в Национальном музее Китая в Пекине, запланированной на 2012 год в рамках фестиваля «Британия сейчас».


title: Ай Вэйвэй

text: 22 июня 2011 года был освобождён с формулировкой «как признавший свою вину и по состоянию здоровья». Сторонники Вэйвея считают, что Пекин попытался «сохранить лицо» в канун начинающихся в ближайшие дни визитов премьера Госсовета КНР Вэнь Цзябао в Берлин, Лондон и Будапешт.


title: Ай Вэйвэй

text: Искусство Ай Вэйвэя формально часто опирается на утопические амбиции «нового мира» конструктивизма. При этом, художник создает тонкие политические произведения, которые занимают критическую позицию в отношении радикальных изменений, происходящих в Китае. Эклектичная и энергичная деятельность Ай Вэйвэя охватывает широкое поле в области искусства и культуры — от кураторской деятельности и руководства «China Art Archive & Warehouse» до работы архитектора-консультанта «Птичьего гнезда» (олимпийского стадиона в Пекине), при этом художник активно выставляется по всему миру. Название его компании — «Fake Design» напоминает о репутации Китая как страны подделок. Но Ай Вэйвэю оно нравится также потому, что китайское произношение звучит как английское ругательство.


title: Ай Вэйвэй

text: Ай Вэйвэй был основателем и членом группы художников, которые называли себя «Xing Xing» или «Звезды». В 1979 художники выставили их работы на тротуаре перед художественным музеем в Пекине. Полиция закрыла выставку на второй день.


title: Ай Вэйвэй

text: После возвращения в Китай в 1993 Ай Вэйвэй обратился к элементам традиционной китайской культуры в своем творчестве, используя национальный символизм в провокационной манере. Художник начал создавать себе имя, портя бесценные китайские артефакты. Он разбирал антикварную мебель и затем собирал из неё странные нефункциональные объекты. Для одной из своих работ он позволил урне династии Хань упасть на землю и разбиться (Dropping a Han Dynasty Urn, 1995—2004). Другой объект национальной гордости также был испорчен — он нарисовал на древней вазе логотип Coca Cola (http://www.maryboonegallery.com/artist_info/pages/ai/detail1.html Han Dynasty Urn with Coca-Cola Logo, 1994). Ай Вэйвэй часто использует керамику в творчестве. Керамическое искусство сильно связано с китайской культурной самобытностью. Одна из его работ, Pillars (2006—2007) — лес из ваз большого размера, среди которых посетители могут прогуляться.


title: Ай Вэйвэй

text: На выставке «Документа» в 2007 Ай Вэйвэй представил масштабный проект, названный Fairytale, для которого художник оплатил приезд из Китая в Кассель 1001 читателю своего блога, снабдил их всем необходимым собственного дизайна, от чемоданов до койкомест в импровизированных хостелах, и задокументировал сказочное путешествие бедных соотечественников, даже не мечтавших побывать на Западе, в фотографиях и видео. Помимо 1001 китайца, которые получили шанс впервые побывать в Европе, Ай Вэйвэй купил 1001 стул династии Цин, которые можно было обнаружить на всей выставочной площади «Документы».


title: Ай Вэйвэй

text: Forever (2003) — большая и в то же время невесомая скульптура, сделанная из самых полезных объектов китайской повседневной жизни — велосипедов. 42 настоящих китайских велосипеда (были сделаны в 1940 и до сих пор производятся в Шанхае) собраны в круговую инсталляцию, своего рода памятник бесконечному движению и редимейду Дюшана.


title: Ай Вэйвэй

text: Descending light (2007) — огромный светильник, который занимает почти всю комнату в галерее. Произведение состоит из 60000 красных кристаллов. Светильник не свисает с потолка, он будто бы упал на землю и лежит, все ещё светясь, изогнувшись на полу. Красный свет ассоциируется в Китае с коммунизмом и традиционным китайским праздником. Descending light является частью серии световых скульптурных форм, которую Ай Вэйвэй начал в 2002 с работы Chandelier, созданной для Триеннале Гуанчжоу.


title: Ай Вэйвэй

text: Произведение «Worldmap» состоит из 2000 слоев одежды, аккуратно вырезанных в форме карты мира. Для создания «Worldmap» понадобилось много рабочих рук — преднамеренный шаг со стороны Вэйвэя, который хотел подчеркнуть статус Китая, как место с неисчерпаемым количеством дешевой рабочей силы в швейной и текстильной промышленности.


title: Ай Вэйвэй

text:
Проект, открывшийся в октябре 2010 года в Турбинном зале лондонского музея Тейт Модерн, представляет собой 100 000 000 семян подсолнечника, ровным слоем рассыпанных по полу Турбинного зала. Семена вручную изготовлены из фарфора и раскрашены. Над их изготовлением трудилось 1600 китайских рабочих. По ковру из семечек разрешалось ходить посетителям музея, но вскоре после открытия выставки «хождение по фарфору» было прекращено: это создавало много фарфоровой пыли, опасной для здоровья.
1 июня 2012 года в лондонском Гайд-парке открылся временный павильон, сконструированный Ай Вэйвэем совместно с архитектурным бюро Herzog & de Meuron по заказу галереи Serpentine. Павильон расположен в углублении, вырытом на лужайке Гайд-парка. Интерьер павильона состоит из несимметрично вырезанных ступенек и сидений и полностью покрыт пробковым деревом. Венчает конструкцию плоская круглая крыша, заполнена водой. Из-за налоговых претензий Ай Вэйвэй не мог покидать Китай, поэтому работы по строительству своего павильона он координировал по «Скайпу».


title: Ай Вэйвэй

text: На момент открытия павильон уже был приобретен миллиардером Лакшми Митталом, владельцем металлургической компании ArcelorMittal.


title: София Доротея Брауншвейг-Целльская

text: София Доротея Брауншвейг-Люнебург-Целльская (; ,  — , ) — курпринцесса Ганновера, супруга курпринца Георга Людвига, будущего короля Великобритании. Вошла в историю как принцесса Альденская.


title: София Доротея Брауншвейг-Целльская

text: София Доротея была единственной дочерью и наследницей герцога Георга Вильгельма Брауншвейг-Люнебург-Целльского в его узаконенном императором Священной Римской империи Леопольдом I браке с гугеноткой Элеонорой де Ольбрёз. Её дедушка и бабушка с отцовской стороны — Георг Брауншвейг-Каленбергский и ландграфиня Анна Элеонора Гессен-Дармштадтская.


title: София Доротея Брауншвейг-Целльская

text: Детство Софии Доротеи протекало беспечно. Её родителей связывала искренняя любовь, что было редкостью среди их сословия в те времена, и они дарили тепло и любовь своей живой и талантливой девочке. Уже в 12 лет ей стали подыскивать супруга. Её отец перевёл на неё большие имущественные ценности, и это богатство способствовало тому, чтобы София Доротея стала интересной партией в матримониальных планах целого ряда молодых князей. К Софии Доротее сватались принц Август Фридрих Брауншвейг-Вольфенбюттельский, герцог Фридрих Карл Вюртемберг-Виннентальский, Максимилиан II Эмануэль Баварский и шведский король Карл XI из дома Пфальц-Цвейбрюккен. Но Софию Доротею отдали замуж за старшего сына младшего брата её отца во исполнение имевшейся между братьями договорённости.


title: София Доротея Брауншвейг-Целльская

text: Принцесса София Доротея вышла замуж 18 ноября 1682 года в часовне Целльского дворца за своего кузена курпринца Георга Людвига, будущего короля Великобритании Георга I. Вначале брак казался счастливым. У Георга Людвига и Софии Доротеи родилось двое детей:


title: София Доротея Брауншвейг-Целльская

text: После рождения детей супруги охладели друг к другу. Курпринц Георг Людвиг отдавал предпочтение своей давней любовнице Мелюзине фон дер Шуленбург. Свекровь Софии Доротеи София Ганноверская, от которой после состоявшейся помолвки когда-то отказался её отец, считала невестку незаконнорождённой и не любила её.


title: София Доротея Брауншвейг-Целльская

text: В начале 1688 года в Ганновер прибыл друг детства Софии Доротеи, граф Филипп Кристоф фон Кёнигсмарк из старинного бранденбургского дворянского рода. Он служил в чине полковника в лейб-гвардии герцога Эрнста Августа и принимал участие в военном походе против Франции. Его положение позволяло ему часто бывать при дворе. Неосторожно выраженное предпочтение графу, выросшему пажем при дворе её отца, дало ганноверскому двору основания подозревать Софию Доротею в предосудительных отношениях с Кёнигсмарком. После громкой ссоры с мужем София Доротея уехала весной 1694 года к родителям в Целле. Они не одобрили разрыва с курпринцем, отец Софии Доротеи надеялся получить у своего брата финансовую поддержку после войны против Дании и Швеции. Поэтому родители отправили Софию Доротею обратно в Ганновер. Летом 1694 года София Доротея строила с Кёнигсмарком и своей придворной дамой Элеонорой фон дем Кнезебек планы побега в Вольфенбюттель к герцогу Антону Ульриху Брауншвейгскому или в Саксонию, где граф получил место генерал-майора от кавалерии.


title: София Доротея Брауншвейг-Целльская

text: Через любовницу курфюрста графиню Клару Элизабет фон Платен при дворе стало известно о любовной связи между принцессой и графом и планах побега, уликами послужила их переписка. Ночью 1 июля 1694 года граф Кёнигсмарк бесследно исчез в Ганноверском дворце. София Доротея так никогда и не узнала точно, что с ним произошло. Очевидным было лишь то, что граф Кёнигсмарк был убит по приказу курфюрста Эрнста Августа. Тело не было найдено, официально граф считался без вести пропавшим. Точный ход событий так и не был установлен, возможно имевшиеся документы были уничтожены.