title: Средневолжская культура

text: В средневолжской керамике прослеживается также определённое влияние южных степных культур. Сходны не только мотивы орнамента, но и достаточно сложные композиции. Южная керамика характеризуется прямостенными, закрытыми и профилированными сосудами с примесью песка и толченой ракушки в глиняном тесте. Срезы венчиков плоские и округлые. Днища округлые и плоские. Орнамент наносился преимущественно на верхнюю часть сосудов. Под срезом венчика зачастую проходит горизонтальный ряд ямочных вдавлений. Узоры наносились наколами треугольной и овальной формы в отступающей манере, прочерченными линиями. Композиции представлены как простыми (горизонтальные, вертикальные, волнистые ряды и их сочетание), так и усложненными (треугольники, меандры, ромбы) построениями.


title: Средневолжская культура

text: К юго-западу от средневолжской культуры расположена среднедонская культура, также имеющая с ней определённое сходство. В керамическом инвентаре объединяющими признаками являются: прямостенность сосудов, сходные примеси, горизонтальный пояс ямочных вдавлений под венчиком, орнаментация треугольным наколом в отступающей манере, использование короткого зубчатого штампа, серия орнаментальных композиций, в том числе, довольно сложных. Границей между среднедонской и средневолжской культурами считают территорию верховьев реки Суры. Далее на запад гребенчато-накольчатые комплексы средневолжского типа имеют некоторые аналогии с керамикой днепро-донецкой историко-культурной области.


title: Средневолжская культура

text: Средневолжская культура сформировалась после глобального похолодания на рубеже VII и VI тысячелетий до н. э. на бывшей территории елшанской культуры в результате миграции на север населения из нижнего Поволжья. Родственна ряду других восточноевропейских культур: прикаспийской, среднедонской и днепро-донецкой. Сменяется самарской культурой раннего энеолита.


title: Водяная Балка (Харьковская область)

text: Водяная Балка () — село в Минковском сельском совете Валковского района Харьковской области, Украина.


title: Водяная Балка (Харьковская область)

text: Код КОАТУУ — 6321284505. Население по переписи 2001 г. составляет 9 (4/5 м/ж) человек.


title: Водяная Балка (Харьковская область)

text: Село "Водяная Балка" находится на реке Грушевая. Ниже по течению расположено село Мельниково На реке несколько запруд. Село примыкает к селу Тугаевка.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: Оттон Брауншвейгский (, ) или Оттон Тарентский (, ; ок. 1320 — , Фоджа) — титулярный герцог Брауншвейг-Грубенгагена, князь Таренто и граф Ачерры с 1383, четвёртый и последний из мужей королевы Неаполя Джованны I, которая стала его второй супругой. Оттон был старшим сыном герцога Брауншвейг-Грубенгагена Генриха II Младшего и Ютты Бранденбургской.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: Оттон происходил из Грубенгагенской ветви Брауншвейгского дома. Он был старшим из восьми сыновей герцога Брауншвейг-Грубенгагена Генриха II Младшего от брака с Юттой Бранденбургской. Оттон родился около 1320 года. Хотя он и происходил из одного из самых старых родов Германии, но перспективы на родине молодого и храброго рыцаря были весьма туманными.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: У деда Оттона, герцога Генриха I Старшего, было много сыновей, между которыми владения дома сильно раздробились. Поэтому Оттон не мог рассчитывать на большое наследство, хотя и носил герцогский титул. В результате молодой герцог решил последовать примеру отца, который провёл большую часть жизни за пределами Германии, и решил попытать счастья, избрав карьеру кондотьера.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: Уже в 1340 году Оттон оказался при дворе, маркиза Монферрато Джованни II Палеолога, приходившегося ему родственником. В это время в Пьемонте постоянно шла борьба между различными государствами, стремившимися расширить свои владения. И Джованни II оказался втянут в борьбу между правителями Милана из династии Висконти и королями Неаполя из Анжуйской династии. Продолжая политику своего отца, правитель Монферрато примыкал (по крайней мере, в начале своего правления) к партии Висконти. На службе у Джованни Оттон участвовал в этой борьбе. В январе 1345 года армия под командованием анжуйского сенешаля, Альбу и стала угрожать Монферрато. Но 22 апреля 1345 года около замка Гаменарио благодаря Оттону анжуйцы были разбиты, а их командующий погиб. В 1349 году Оттон участвовал в кампании Джованни II против Джиакомо Ахейского, во время осады Страмбино Оттон был серьёзно ранен.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: В 1351 году Оттон перешёл на службу к королю Франции Иоанну II Доброму. Об участии Оттона в военных действиях во Франции ничего не известно, однако хронисты сообщают о том, что в 1352 году Оттон сражался в поединке с герцогом Ланкастерским Генри Гросмонтом. Причины этой дуэли не очень ясны. Английский хронист Генри Найтон сообщает, что герцог Ланкастер, возвращаясь из похода в Пруссию, заявил гражданам и знати Кёльна о том, что Оттон намеревался захватить его и доставить к королю Франции. В ответ Оттон, отвергая обвинение, вызвал герцога Ланкастера на поединок. Попытки примирить противников не удались, и 4 декабря Оттон и герцог Ланкастер сошлись в поединке в присутствии короля Франции, герцога Бургундии и ряда других представителей французской знати. Исход этого поединка точно не известен. Английские хронисты сообщают о том, что герцог Ланкастер имел преимущество, но король Франции прервал поединок, чтобы спасти Оттона от поражения. Французские хронисты сообщают только о том, что противники примирились.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: В это же время Оттон с помощью короля Франции женился на вдове короля Майорки Хайме III. Этот брак принёс Оттону большое состояние и позволил ему набирать собственную армию.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: В 1354 году Оттон вернулся в Италию. Он присутствовал в Риме на коронации Карла IV Люксембургского императорской короной. Тогда же император даровал Оттону владения в епархии Карпантры в Провансе, куда тот и перебрался, заняв замок Святого Ламберта. Это вызвало протест епископа Карпантра. В ответ папа Иннокентий IV предложил императору отменить дарение, в результате чего Оттон был вынужден отказаться от владений. После этого он вновь оказался на службе у Джованни II Монферратского, помогая ему в борьбе против Висконти и Анжуйцев. На этой службе Оттон проявил себя как хороший полководец. До самой смерти Джованни, которая произошла в 1372 году, Оттон оставался самым доверенным сподвижником маркиза, участвуя в разных военных действиях и дипломатических миссиях. По завещанию маркиза, составленному за несколько дней до его смерти, 9 марта 1372 года, Оттон был назначен регентом при малолетних сыновьях Джованни. Вторым регентом стал граф Амадей VI Савойский. Также было подтверждено владение Оттоном рядом ленов: Вероленго, Калузо, Сан-Рафаэле, Кастаньетто, Вольпьяно и Брандиццо. При этом область Асти, где располагался двор, должна была оставаться неделимой между тремя сыновьями маркиза и Оттоном.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: Смерть Джованни II пришлась на период, когда папа Римский и главные итальянские государства пытались противостоять экспансии могущественных Висконти. В этой обстановке Оттон постарался обеспечить Монферрато своё место в политической игре. Сразу после смерти маркиза он отправился в Павию, чтобы попытаться добиться соглашения с Висконти, которые претендовали на Асти. После первого отказа Оттон поехал в Авиньон, предлагая участие Монферрато в союзе против Висконти. При посредничестве папы Григория XI Оттон 17 июня 1372 года заключил союз с графом Амадеем VI Савойским, согласно которому тот обязался выплатить 200 тысяч флоринов, чтобы помочь Монферрато отстоять свои владения и выкупить те земли маркизата, на которые претендовали Висконти.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: В 1376 году овдовевший к тому моменту Оттон женился на королеве Неаполя Джованне I, пережившей трёх мужей. Хотя за Оттоном и не был признан королевский титул, он получил ряд владений в Неаполитанском королевстве (княжество Таренто и графство Ачерра) и Провансе.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: Когда во время великого церковного раскола королева Джованна примкнула к партии авиньонского папы Климента VII, его противник, римский папа Урбан VI, отлучил Джованну от церкви и, как ленный властитель Неаполя, признал в 1380 году королём Карла III Дураццо. Он начал войну против Джованны и в 1381 году захватил Неаполь, причём сама королева попала в плен. Оттон вместе со своим братом Балтазаром попытался освободить жену, но потерпел неудачу, попав при этом в плен. А в 1382 году Джованна была задушена по приказу Карла III Дураццо.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: В плену Оттон пробыл до 1384 года. Получив свободу, он отправился в Авиньон, где поддержал Людовика I Анжуйского, предъявившего претензии на Неаполитанское королевство. После смерти Людовика Оттон поддержал его вдову Марию, планируя захватить Неаполь для её сына Людовика II. Это удалось сделать после гибели Карла Дураццо, воспользовавшись малолетством его наследника, Владислава, после чего Оттон возвратив себе Таренто. Однако Мария назначила коннетаблем королевства другого, что оскорбило Оттона. В результате он перешёл в 1388 году на сторону Владислава, но успехов не добился, в 1392 году попал в плен. Чтобы получить свободу, Оттон был вынужден отказаться от Ачерры.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: После освобождения Оттон удалился в Таренто, где прожил оставшиеся годы. Он умер 1 декабря 1398 года в Фодже, где и был похоронен.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: Наследников Оттон не оставил.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: 1-я жена: с 1352 Виоланта де Виларагут (ум. до 1372), дочь Беренгера де Виларагута и Сауры Мальоркской, вдова Хайме III, короля Майорки.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: 2-я жена: с 25/28 марта или 25 сентября 1376 Джованна I (ок. 1328 — 22 мая 1382), королева Неаполя, дочь герцога Карла Калабрийского и Марии де Валуа, вдова Андрея Венгерского, герцога Людовика Тарентского и Хайме IV, титулярного короля Майорки.


title: Оттон Брауншвейгский (князь Тарентский)

text: Детей не было.


title: Орси, Паоло

text: Паоло Орси, "Paolo Orsi" (18 октября 1859, Роверето — 8 ноября 1935, там же) — итальянский археолог, один из виднейших исследователей доисторического и классического периода истории Италии.


title: Орси, Паоло

text: Изучал древнюю историю и археологию в Вене и Падуе, защитил диссертацию в Риме. Отказался от карьеры университетского преподавателя, поскольку предпочитал полевые археологические исследования. В первую очередь его интересовали археологические памятники доисторического (доримского) периода Италии, в частности, на Сицилии, где он исследовал ряд доримских культур: Стентинелло, Кастеллуччо, Тапсос и др.


title: Орси, Паоло

text: В 1895—1934 гг. Орси был директором археологического музея в гор. Сиракуза, который в настоящее время носит его имя. В 1893 — 1909 годах детально исследовал катакомбы Сан-Джованни, а 1916 — 1919 катакомбы Санта-Лючия в Сиракузах. В 1909 г. он был одним из учредителей Итальянского археологического общества ("Società Italiana di Archeologia"). С 1896 г. — академик Академии Линчеи. С 1924 г. — сенатор Италии.


title: Тельо, Хулио Сесар

text: Хулио Сесар Тельо Рохас (исп. "Julio César Tello Rojas", 11 апреля 1880, Уарочири, Перу — 7 июня 1947, Лима) — перуанский археолог и . Известен как первооткрыватель культур Чавин и Паракас, основатель Перуанского археологического музея.


title: Тельо, Хулио Сесар

text: Родился в семье крестьян провинции Лима (горной её части). Окончил колледж Гуадалупе в Лиме, где познакомился с доном Рикардо Пальма (1833—1919) — директором Национальной библиотеки Перу, давшим ему работу. В Национальной библиотеке Тельо увлёкся археологией и антропологией. Окончил медицинский факультет Национального университета Сан-Маркос в Лиме, где в 1908 г. защитил докторскую диссертацию по медицине на тему «Происхождение сифилиса в Перу» ("Antigüedad de la sífilis en el Perú"). Благодаря стипендии университета Сан-Маркос смог продолжить обучение в Гарварде, где в 1911 г. был удостоен степени магистра антропологии.


title: Тельо, Хулио Сесар

text: Вернувшись в Перу, решился посвятить себя археологии, в результате чего сделался «отцом-основателем» этой науки у себя на родине. Сделать это было нелегко: в современном ему Перу сохранялось пренебрежительное отношение к индейцам и их наследию. Одновременно занимался политикой: в период 1917—1929 гг. был депутатом парламента от родного Уарочири. В этот же период ему удалось создать археологический музей при университете Сан-Маркос (в 1924 г.).


title: Тельо, Хулио Сесар

text: Был женат на англичанке Олив Чессмэн. Скончался в возрасте 67 лет от рака мозга. Завещал похоронить себя в парке Национального археологического музея Перу.


title: Шарберда

text: Шарберда — деревня в Граховском районе Удмуртии, в составе Староятчинского сельского поселения.


title: Шарберда

text: Деревня располагается в западной части района, в 5 км от центра сельского поселения, на правом берегу реки Умяк.


title: Шарберда

text: По итогам десятой ревизии в 1859 году в 12 дворах деревни проживало 105 жителей. До 1924 года деревня входила в состав Староятчинской волости.


title: Шарберда

text: В 1924 году в результате административной реформы деревня вошла в состав Крымско-Слудского сельсовета Троцкой волости. С 1925 входит в состав Староятчинского сельсовета. В 2004 году Староятчинский сельсовет преобразован в Староятчинское сельское поселение.


title: Willys MB

text: Willys MB (Виллис) — американский армейский автомобиль повышенной проходимости времён Второй мировой войны. Серийное производство началось в 1941 году на заводах компаний Willys-Overland Motors и Ford (под маркой Ford GPW).


title: Willys MB

text: В мае 1940 года армия США сформулировала основные требования к лёгкому командирскому разведывательному автомобилю. Эти требования были настолько жёсткими по срокам, что в конкурсе приняли участие только фирмы Willys-Overland Motors и American Bantam, которая в начале сентября 1940 года показала первый прототип своего внедорожника. Конкуренцию ему составляли прототипы машин повышенной проходимости от компаний Ford и Marmon-Herrington.


title: Willys MB

text: Получившаяся машина оказалась тяжелее заданных величин. Фирма Willys, объявив указанные технические требования и сроки их выполнения нереальными, попросила для осуществления своего проекта более тяжёлого автомобиля 75 дней. Willys, имея полную информацию об автомобиле конкурента, скопировал черты внешнего облика прототипа Bantam. Через несколько лет это было зафиксировано юридически, но к тому времени American Bantam прекратила своё существование. С опозданием в конкурс включилась фирма Ford с автомобилем «Пигмей», который и победил в первоначальном этапе конкурса. В начале 1941 года комиссия под председательством президента Рузвельта сформировала окончательные требования и приняла решение выдать каждой из трёх фирм заказ на пробную партию из 1500 автомобилей. Выпуск Willys MA начался в июне 1941 года. Вступление США во Вторую мировую войну заставило военное ведомство США дать указание срочно развернуть массовое производство новых автомобилей.


title: Willys MB

text: Вопреки надеждам компании Ford 1 июля 1941 года за основу был принят модернизированный Willys MB. Willys-Overland Motors выпустила последний автомобиль Willys MA 18 ноября 1941 года, построив с нарушением сроков оговорённые 1500 шт., и приступила к серийному производству модели Willys MB на заводе в Толидо, штат Огайо. Потребности вооружённых сил и поставок по ленд-лизу превышали производственные возможности Willys-Overland, поэтому государственные закупочные структуры, не без участия военно-промышленного лобби, провели в келейном порядке конкурс на альтернативного поставщика, которым по никому не разъяснявшимся причинам была избрана компания Ford. Компания Bantam, боровшаяся за свою долю в производстве джипов модели MB, осталась в оффсайде, а к 1956 году в отсутствии крупных заказов обанкротилась и была поглощена конкурентами. Завод Ford приступил к выпуску Willys MB (под индексом Ford GPW) только в начале 1942 года. С учётом фордовских копий всего был выпущен 659 031 автомобиль Willys MB.


title: Willys MB

text:
Поступив в войска союзников, Willys быстро приобрел огромную популярность. В Красную армию «Виллисы» массово поступали по ленд-лизу с лета 1942 года (наряду с Willys MB в СССР через Англию была поставлена практически вся партия Willys MA — 1553 экз.) и сразу же нашли себе применение как командирские автомобили и тягачи 45 мм противотанковых пушек. Всего до конца войны в СССР было поставлено около 52 тысяч машин. С 20 мая по 10 июля 1943 года три автомобиля Willys MB проходили испытания под Кубинкой и показали себя очень хорошо.В 1944 году на базе «Willys MB» был разработан гражданский внедорожник CJ1A (СJ — Civilian Jeep), а в 1945 году его улучшенная модификация CJ2A. Модель CJ3A послужила базой для создания в 1950 году армейского внедорожника М38.
Военные серии «Willys MD» послужили основой гражданским внедорожникам CJ5/CJ6, производившимся с середины 1950-х до начала 1980-х годов, а также более поздним моделям конца 70-80-х годов CJ7, CJ8 Scrambler и CJ10, производство которых завершилось в 1986 году.
По лицензии Willys модели CJ3B и CJ5/CJ6 еще с начала 1950-х годов начали производить в Японии (Toyota, Nissan и Mitsubishi), а также в Индии (Mahindra & Mahindra), Южной Корее (SsangYong и Kia) и ряде других стран.


title: Мусина-Пушкина, Аграфена Михайловна

text: Аграфе́на Михайловна Му́сина-Пу́шкина (по некоторым источникам Агриппина Михайловна; 16 (27) июня 1740 — 20 (31) июля 1782) — одна из самых первых актрис русской профессиональной сцены.


title: Мусина-Пушкина, Аграфена Михайловна

text: Ученица Ивана Афанасьевича Дмитревского, она за него же и вышла замуж в 1758 году, став Дмитревской.


title: Мусина-Пушкина, Аграфена Михайловна

text: Выступала более 20 лет на петербургской сцене Императорских театров, куда была принята в 1756 году с самого основания Императорских театров при Елизавете Петровне — вместе с сёстрами Марьей и Ольгой Ананьиными и другими самыми первыми русскими актёрами. Играла роли служанок в комедиях и королев в трагедиях, кроме того была исполнительницей русских песен.


title: Мусина-Пушкина, Аграфена Михайловна

text: По свидетельству СТЭ, оставила сцену около 1769 года.


title: Billie Jean

text: «Billie Jean» — песня американского музыканта Майкла Джексона. Второй сингл из шестого студийного альбома певца "Thriller". Выпущен на лейбле Epic Records в январе 1983 года. Композиция была написана Джексоном и спродюсирована им самим и Куинси Джонсом. Песня хорошо известна своей характерной басовой партией и вокальными приёмами Джексона. Текст основан на реальном жизненном опыте певца и посвящён групи — девушкам, сопровождавшим его и группу The Jacksons на гастролях.


title: Billie Jean

text: 2 марта 1983 года на телеканале MTV состоялась премьера видеоклипа на «Billie Jean». Ролик, снятый режиссёром Стивом Бэрроном, стал первым музыкальным видео афроамериканского исполнителя, попавшим в горячую ротацию телеканала. Благодаря этому прорыву «Billie Jean» называют одной из самых революционных песен в истории популярной музыки. Она стала одним из самых продаваемых синглов 1983 года в США и заняла 9-е место по объёмам продаж в Великобритании. Композиция лидировала в американских чартах "Billboard" Hot 100 и R&B Singles.


title: Billie Jean

text: 25 марта 1983 года, выступая с «Billie Jean» на шоу, посвящённом 25-летию звукозаписывающей компании Motown Records, Джексон впервые продемонстрировал лунную походку. Выступление было номинировано на «Эмми» в категории «Лучшее выступление в варьете или музыкальной программе». В 1984 году певец получил за «Billie Jean» две статуэтки «Грэмми» и одну награду «American Music Awards».


title: Billie Jean

text: В 2008 году ремикс под названием «Billie Jean 2008», созданный при участии Канье Уэста, вошёл в список композиций переиздания альбома Джексона "Thriller 25", но в качестве сингла не выпускался.


title: Billie Jean

text: С начала 70-х гг. Джексон принимал участие во всех гастролях семейной группы The Jackson 5 (позже The Jacksons) в качестве главного солиста. На момент первых концертов певцу было около 10-ти лет. С самого детства Джексон слышал от своих братьев истории о том, как сумасшедшие фанатки, групи, обвиняли их в отцовстве своих детей. Одна из таких девушек однажды проникла на территорию дома Джексона, а затем заявила, что он — отец одного из её близнецов; другая угрожала убить себя и своего ещё не родившегося ребёнка, если певец не женится на ней. Как объяснял сам музыкант, Билли Джин — не конкретная женщина, а собирательный образ всех групи, преследовавших его и его братьев на протяжении всей их карьеры. Джексон писал, что песня пришла ему в голову в 1981 году, когда в перерыве между записями он ехал по скоростному шоссе. Певец был настолько увлечён композицией песни, что не заметил дым, идущий из-под автомобиля: произошло возгорание.


title: Billie Jean

text: Первая демоверсия «Billie Jean» была записана Джексоном на его домашней студии в Энсино. В течение трёх недель певец в одиночестве работал над басовой партией. В 1982 году он принёс свою демозапись Куинси Джонсу для рассмотрения её в качестве кандидата на включение в альбом "Thriller", но продюсер не был впечатлён длительным вступлением и звучанием баса и заключил, что песня не подходит для пластинки. После долгих споров, в ходе которых певец чуть было не отменил выпуск альбома, было решено, что песня попадёт на "Thriller", однако длительность первоначальной версии композиции составляла 11 минут, поэтому её пришлось сократить почти вдвое. Вокальные партии Джексона были записаны с одного дубля.


title: Billie Jean

text: Участники команды Джексона экспериментировали на протяжении всего процесса записи. Для создания особого звучания звукорежиссёр Брюс Свиден поставил барабанную установку на деревянную платформу толщиной около 10-ти дюймов и поместил гладкий брусок дерева между малым барабаном и тарелкой. Для бас-барабана Свиден подготовил самодельный мягкий чехол с небольшим отверстием для микрофона. «Я считаю „Billie Jean“ прекрасным примером того, что я называю „Индивидуальным звучанием“, — отметил звукорежиссёр. — Не думаю, что существует много записей, где всё, что нужно услышать — это первые несколько ударов барабана, и вы тут же узнаете, что это за песня». Часто ошибочно считается, что для создания партии ударных инструментов была использована драм-машина, на самом деле партия была записана в студии полностью с одного дубля.


title: Billie Jean

text: Гитарное соло было записано Дэвидом Уильямсом на домашней студии Джексона. Эту партию пытались перезаписать несколько раз, но, по словам Брюса Свидена, каждый раз что-то шло не так. На первых тиражах пластинки "Thriller" исполнителем гитарного соло был указан Дин Паркс, но Паркс рассматривался в качестве кандидата на его исполнение лишь на ранних стадиях записи. Вдобавок ко всему, название композиции на первых пластинках было написано как «Billy Jean». Перед началом записи своей партии бас-гитарист сыграл её для Джексона на всех гитарах, какие у него имелись, пока певец не выбрал подходящий звук. Выбранный инструмент Джонсон модифицировал, прикрепив дополнительные магниты под звукосниматели. Джонс пригласил джазового саксофониста для исполнения мелодии на духовом синтезаторе .


title: Billie Jean

text: Свиден сводил «Billie Jean» 91 раз, хотя обычно звукорежиссёр делал всего один или два микса для каждой композиции. В конце концов, команда остановила свой выбор на втором прослушанном миксе. Песню хотели назвать «Not My Lover», чтобы избежать у слушателей ассоциаций с американской теннисисткой Билли Джин Кинг.


title: Billie Jean

text: Песня была включена в списки композиций нескольких сборников хитов Джексона: "", "The Essential Michael Jackson", "Number Ones", "", "King of Pop" и "The Indispensable Collection". В 2013 году оригинальная демоверсия 1981 года вошла в официально выпущенный на iTunes сборник "The Ultimate Fan Extras Collection".


title: Billie Jean

text: «Billie Jean» — композиция умеренно-оживлённого темпа, написанная в тональности фа-диез минор, выдержанная в жанрах фанка, ритм-н-блюза и данс-попа. В ней используется аккордовая последовательность. Песню открывает звучание стандартных барабана и тарелки с едва заметным эффектом реверберации. Через два такта вступает ещё одна тарелка. Спустя четыре такта начинает звучать повторяющаяся басовая партия, не прерываясь более чем на одну восьмую такта. Партия построена на тревожно звучащей седьмой ступени. Затем вступает трёхнотная синтезаторная партия, исполняемая стакатто с сильным эффектом реверберации. Устанавливается базовая последовательность аккордов, определяющая всю запись, и затем вступает вокал Джексона в сопровождении щелчков пальцами, то появляющихся, то исчезающих во время исполнения куплетов. На заднем плане тем временем вся ритм-секция и последовательность аккордов продолжают повторяться. Аккордовая последовательность бриджа стартует с шестой ступени, которая часто применяется в музыке для создания атмосферы тревоги и беспокойства. В припеве синтезаторные аккорды звучат гораздо плотнее и дольше, хлопки подчёркивают звучание малого барабана на слабой доле. Впервые вступает ритм-энд-блюзовая ритм-гитара, два такта играющая партию на тонике. Следующий за всем этим бридж внезапно вводит в композицию партию струнных, сыгранную на органной тонике, кроме двух простых партий и одного аккорда, ведущих к следующему припеву. В конце внезапно звучит мрачный нисходящий струнный хук, повторяющийся много раз в растянутой коде. Затем почти блюзовая гитара с фланжерным звуковым эффектом повторяет четырёхнотную минорную фразу, выполняющую роль соло. Джексон писал себе такие песни, в которых он мог использовать весь свой диапазон: от высокого баритона до низкого фальцета. Исполняя «Billie Jean», певец свободно использует тенор, поднимающийся до низкого фальцета на последних строчках куплетов («Who will dance on the floor in the round»), а часть бриджа исполнена им полнозвучным голосом. В кульминации все мелодические и вокальные составляющие мгновенно концентрируются вместе.


title: Billie Jean

text: Музыкальный критик Нельсон Джордж писал, что аранжировка струнных инструментов Джерри Хэя передаёт слушателю атмосферу напряжённости песни. Многими рецензентами было отмечено, что «Billie Jean» является одной из первых песен Джексона, раскрывающих тему паранойи и тёмных фантазий. Ричард Кромелин описал аранжировку «Billie Jean» как «изящную, закрученную вокруг басовой партии и мрачного звучания струнных инструментов». По мнению критика, в этой композиции впервые проявляется новый голос певца — голос жертвы, пронзительный фальцет, западающий в память. Обозреватели портала "Sputnikmusic" писали: «Простая партия ударных, фантастическая, нервная басовая партия. Мелодичные аккорды синтезатора очерчивают контуры стихов куплетов, а всё большее количество инструментов дополняет атмосферу припева. Припев имеет чрезвычайно запоминающиеся вокальные гармонии и превосходную фанковую гитарную партию». Журналисты "Blender" заметили, что «Billie Jean» — «одна из наиболее эксцентрично звучащих, психологичных и просто причудливых композиций, когда-либо попадавших в Top 40».


title: Billie Jean

text: «Billie Jean» стала вторым синглом из альбома Джексона "Thriller", релиз состоялся 2 января 1983 года в США и 21 января в Великобритании на 7-ми и 12-дюймовых виниловых пластинках. Сингл стал первым хитом № 1 из альбома в чарте Billboard Hot 100. Благодаря ему и "Thriller" занял высокие строчки чартов. За три недели песня поднялась на вершину R&B Singles и оставалась на первой строчке 9 недель до тех пор, пока её почти сразу не сменила другая песня Джексона — «Beat It». «Billie Jean» стала одним из самых продаваемых синглов 1983 года в США и заняла девятое место по объёмам продаж в Великобритании.


title: Billie Jean

text: В 1984 году компания Pepsi запустила в США рекламную кампанию «The Choice of a New Generation» (), в рамках которой на 7-дюймовой пластинке была выпущена переработанная версия песни под названием «Pepsi Generation» (). Она сопровождала одноимённые рекламные ролики на телевидении с Джексоном и его братьями в главных ролях. К синглу прилагался 20-страничный буклет.


title: Billie Jean

text: «Billie Jean» была положительно оценена музыкальными критиками. В "Rolling Stone" отметили, что в плане смысла текста — это «печальная, почти скорбная песня, в основу которой положены реальные чувства исполнителя». По их мнению, она представляет собой «около 5 минут вызывающих мурашки струнных и соблазнительной басовой партии». Рецензенты портала "Allmusic" посчитали песню одной из лучших на альбоме Джексона и назвали её «потрясающим футуристическим фанком». По мнению критиков "Sputnikmusic" «Billie Jean» намного сильнее «The Girl Is Mine», предыдущего сингла из альбома "Thriller": «Эта композиция до сих пор воспринимается как один из лучших синглов поп-музыки всех времён». Обозреватель About.com Билл Лэмб отметил, что в основу «Billie Jean» положена одна из самых запоминающихся партий ударных инструментов. Журналисты "Billboard" выделили резкое звучание малого барабана, пульсирующий бас, «разреженную» партию клавишных, а также необычные вокальные приёмы Джексона.


title: Billie Jean

text: В 2003 году телеканал VH1 отдал «Billie Jean» второе место среди 100 величайших песен, выпущенных за последние 25 лет, а в 2006 году песня заняла четвёртую строчку в их списке 100 величайших песен 80-х гг. В 2004 году «Billie Jean» вошла в список 500 величайших песен всех времён по версии журнала "Rolling Stone" под номером 58. В 2005 году композиция заняла первую строчку в списке 500 лучших песен, выпущенных с 1980-го года, по версии журнала "Blender". В списке 500 величайших песен всех времён, опубликованном в журнале "New Musical Express" в 2013 году, «Billie Jean» заняла 57-ю строчку.


title: Billie Jean

text: В конце 70-х — начале 80-х гг. музыкальные видеоклипы представляли собой в основном бессмысленные ролики с примитивными спецэффектами или фрагменты концертных исполнений. Джексону при помощи видеоклипа хотелось рассказать зрителю историю, он выразил желание снять короткометражный фильм c чётко выраженной сюжетной линией. Впечатлённый работой Стива Бэррона над видео группы Human League на песню «Don’t You Want Me», певец решил пригласить режиссёра поработать над своим видеоклипом на «Billie Jean». На съёмки компания CBS Records выделила 75 000 долларов. Видео было снято ещё до релиза "Thriller", примерно за 5 недель до выпуска «Billie Jean» в качестве сингла.


title: Billie Jean

text: Стив Бэррон рассказывал, что, впервые прослушав композицию, ему захотелось снять нечто «магическое», так у него появилась идея «прикосновения Мидаса» — светится всё, к чему прикасается главный герой. Бэррон выслал Джексону идеи сюжета и поехал на съёмки. Перед началом певец внёс некоторые дополнения в сценарий: весь эпизод, в котором исполнитель танцует, прогуливаясь по улице, был снят по его инициативе. Кроме того, им была предложена ещё одна идея: манекены должны были «ожить» и танцевать вместе с ним, но из-за недостатка финансирования от этой сцены пришлось отказаться.


title: Billie Jean

text: По сюжету клипа Джексон гуляет по улицам города, под ногами певца светятся плиты мостовой, его преследует папарацци. Примерно на 2-й минуте видео Джексон начинает танцевать, показывая свои фирменные движения: вращения и стойку на носках. Затем певец заходит в номер отеля и ложится в постель предполагаемой Билли Джин. Как только папарацци пытается сфотографировать происходящее через окно, простыни начинают светиться, Джексон исчезает, а фотографа уводит полиция.


title: Billie Jean

text: В начале 80-х гг. всё бо́льшую популярность завоёвывал телеканал MTV, но его руководство практически не принимало в ротацию видеоклипы афроамериканцев. «Я помню, как отправился на MTV с черновым вариантом клипа „Billie Jean“, и они отказались от него», — вспоминает Рон Визнер, бывший на тот момент менеджером Джексона. В рамках борьбы за то, чтобы артисту выделили эфирное время, президент CBS Records оказал давление на MTV, сделав следующее заявление: «Я больше не дам вам ни одного музыкального видео и собираюсь публично рассказать о том, что вы не хотите ставить музыку чёрного парня». Его позиция переубедила руководство телеканала, и 2 марта 1983 года в ротацию было запущено видео «Billie Jean», а чуть позже и «Beat It». Популярность этих композиций и видеоклипов к ним помогли юному каналу найти своё «место на карте» и переключить внимание его руководителей на поп-музыку и ритм-н-блюз. Таким образом, «Billie Jean» стал первым видеоклипом чернокожего артиста, попавшим в горячую ротацию MTV, пробив расовый барьер на телевидении. Благодаря этому прорыву, песню называют одной из самых революционных в истории популярной музыки. Кроме того, тогда получила распространение идея, что релиз сингла должен сопровождаться высокобюджетным роликом. Таким образом, произошла трансформация совершенно заурядного выпуска песни в целое событие. Соучредитель MTV заявил, что видео на «Billie Jean» побудило таких артистов, как Мадонна и ZZ Top, вкладывать больше денег в свои видеоклипы благодаря большому влиянию телевизионных ротаций на продажи альбомов.


title: Billie Jean

text: В феврале 2014 года ролик получил сертификацию Vevo за 100 млн просмотров.


title: Billie Jean

text: 25 марта 1983 года состоялся концерт «"Motown 25: Yesterday, Today and Forever"» (), посвящённый 25-летию звукозаписывающей компании Motown Records. После того как группа The Jacksons исполнила попурри из нескольких своих хитов 70-х гг., на сцене остался только Майкл Джексон: он произнёс небольшую речь, и зазвучала «Billie Jean». Так состоялось первое исполнение этой композиции на концерте, именно тогда певец впервые продемонстрировал лунную походку, ставшую его «визитной карточкой». Джексон оказался единственным исполнителем на концерте Motown, выбравшим для своего выступления песню, выпущенную на другом лейбле звукозаписи. Весь номер, включая создание сценических костюмов для The Jacksons и работу операторов, был поставлен под контролем Майкла Джексона.


title: Billie Jean

text: Кристофер Смит из "Los Angeles Times" писал о впечатлениях зрителей на концерте: «Это было нечто уникальное. Это был даже не рёв, больше похоже на визг по всему залу, как будто все испугались одновременно. В двух рядах от меня две женщины яростно обнимались, буквально вцепившись друг в друга, и при этом не отрывали взгляда от сцены, будто пытаясь подсознательно удержаться за этот момент. Затем, как ни странно, толпа на 15 секунд стихла. Первая лунная походка вызвала новый шквал воплей. Неудивительно, что после концерта в вестибюле были люди, пытавшиеся повторить её и понять суть её исполнения». Выступление Джексона на 25-летии Motown Records может рассматриваться как перемещение атмосферы музыкального видеоклипа на сцену. В настоящее время большинство поп-звёзд выбирают для своих концертных номеров именно такой способ постановки. Исполнение «Billie Jean» на этом мероприятии было номинировано на награду «Эмми» в категории «Лучшее выступление в варьете или музыкальной программе».


title: Billie Jean

text: В интервью журналу "TV Guide" в 1999 году Джексон назвал «Billie Jean» любимой песней для живого исполнения, но только в том случае, если её не нужно исполнять в одной и той же манере: «Зрители хотят видеть конкретные вещи — в определённый момент я должен сделать лунную походку. Но мне хотелось бы продемонстрировать другую версию».


title: Billie Jean

text: Впервые композиция была исполнена в концертном турне 1984 года: она вошла в сет-лист тура группы The Jacksons Victory. Выступление с «Billie Jean» на одном из этих шоу было включено в проморолик турне, режиссёром которого выступил Патрик Р. Келли. Наряду с «Beat It» и «Thriller» песня стала неотъемлемой частью всех сольных концертных туров Джексона: Bad World Tour (1987—89гг.), Dangerous World Tour (1992—93гг.) и HIStory World Tour (1996—97гг.). Певец планировал исполнить её на несостоявшемся турне This Is It.


title: Billie Jean

text: Басист Алекс Эл, работавший на выступлениях Джексона с 2001 года, вспоминает: «Нужно было знать партии так, как они звучали на студийной записи, ведь Майкл знал каждый звук, каждую ноту и интонацию. Он был сторонником взятия оригинальной версии в качестве отправной точки. Исходя из этого, задача стояла в поиске путей обновления некоторых отрывков в той манере, которая понравилась бы Майклу. Очевидно, что нельзя было сильно изменить басовую партию „Billie Jean“, зато можно было растянуть легато».


title: Billie Jean

text: Фрагменты песни звучали в попурри, исполненных певцом во время выступлений в перерыве финального матча Супер Боул в 1993 г. и на церемонии вручения наград MTV Video Music Awards 1995 года. В июле 1996 года Джексон спел «Billie Jean» на концерте, посвящённом Дню рождения султана Брунея. Исполнялась певцом на благотворительных концертах () в 1999 году. В сентябре 2001 года композиция вошла в сет-лист двух шоу, посвящённых Джексона на арене Мэдисон-сквер-гарден в Нью-Йорке. Телевизионная версия концерта, включающая выступление с «Billie Jean» на одном из этих мероприятий, была показана на телеканале CBS в ноябре того же года.


title: Billie Jean

text: Официально концертные выступления с «Billie Jean» были выпущены на DVD: и . Репетиция для тура This Is It вошла в документальный музыкальный фильм «». В конце сентября 2014 года состоялся релиз концерта в честь 25-летия Motown Records на DVD, куда вошло и первое публичное исполнение «Billie Jean».


title: Billie Jean

text: С самого первого публичного исполнения «Billie Jean», постановка номера начала «обрастать» сопутствующими постоянными атрибутами: одна белая «бриллиантовая» перчатка, сверкающий чёрный жакет, укороченные брюки, расшитые стразами белые носки и чёрная фетровая шляпа — федора.


title: Billie Jean

text: Самую первую перчатку, расшитую стразами, Джексон сделал сам вручную. Певец надевал её на своих выступлениях ещё в 70-х гг., но после шоу, посвящённого 25-летию Motown, зрители стали отождествлять её именно с «Billie Jean». Тогда это была обычная кожаная перчатка для гольфа, украшенная 1 619-ю стразами, сделанная одним из ассистентов семьи Джексонов. В дальнейшем кожа была заменена на спандекс. Во время Bad World Tour певец просматривал плёнки с концертами и услышал потрескивание: стразы, нашитые со стороны ладони, царапали микрофон, впоследствии, стразы с внутренней стороны перчатки были срезаны, и до конца тура Джексон надевал её лишь на правую руку, в которой держал микрофон. Первый чёрный жакет для выступлений был сшит из сетчатой ткани, на которую были нашиты пайетки. С годами внешний вид жакета практически не менялся, менялась только ткань.


title: Billie Jean

text: Для выступления на 25-летии Motown Джексон надел обычные носки, расшитые плоскими стразами. Позже их «конструкция» изменилась: на верхнюю часть нашивались от 18-ти до 24-х соприкасавшихся друг с другом рядов стеклянных страз, в результате, вес одного носка достигал 1 кг 140 г.


title: Billie Jean

text: Брюки для «Billie Jean» представляли собой классические хлопковые брюки в стиле 40-х гг. Они были укорочены для того, чтобы зрители могли видеть сверкающие белые носки, приковывающие внимание к движениям ног певца. Для усиления эффекта костюмеры пришили в карманы брюк лишнюю подкладку: когда Джексон демонстрировал лунную походку, он мог положить руки в карманы и незаметно подтянуть ткань — в этот момент брючины приподнимались. Чтобы ещё сильнее приковать внимание зрителей к ногам певца, на брючины были нашиты узкие белые лампасы.


title: Billie Jean

text: Джексон исполнял «Billie Jean» на каждом шоу с 1984 года. Номер неизменно начинался с танца в круге света, а во время проигрыша певец демонстрировал лунную походку и стойку на носках. С 1987 г. в конец постановки был включён импровизационный танец. Каждое исполнение композиции заканчивалось тем, что Джексон бросал свою шляпу федору зрителям. Все шляпы изготавливались вручную на заказ, с внутренней стороны золотыми буквами было написано имя певца.


title: Billie Jean

text:
Неизменной оставалась и хореография Джексона в начале номера. Певец писал, что придумал танец в ночь перед выступлением на 25-летии Motown Records. Танцевальная техника скольжения назад или «лунная походка» появилась задолго до того, как певец впервые продемонстрировал её на своих выступлениях. Он неоднократно рассказывал, что однажды увидел, как это движение делают чернокожие подростки, уличные танцоры, музыкант позаимствовал эту технику у них. Несмотря на это, лунная походка, наряду с одной белой перчаткой, чёрной шляпой и блестящим жакетом, продолжает ассоциироваться у зрителей именно с Майклом Джексоном и исполнением песни «Billie Jean».
В феврале 2008 года было выпущено переиздание альбома "Thriller 25", в список композиций которого вошли несколько ремиксов, в том числе «Billie Jean 2008». Новая версия песни была создана при участии Канье Уэста и не выпускалась в качестве сингла.


title: Billie Jean

text: Ремикс получил различные отзывы критиков. Рецензенты портала "About.com" назвали ремикс «безжизненным»: «Создаётся впечатление, что Уэст вошёл в студию, напуганный гениальностью оригинала», — писал Билл Лэмб. Журналисты "Rolling Stone" не одобрили исчезновение басовой партии в новой версии. В то же время обозреватели портала IGN описали «Billie Jean 2008» как лучший и самый актуальный ремикс на пластинке: в нём «излишне раздута драма, не высказанная открыто в оригинальной версии трека» — именно таким способом, по мнению критиков, композиция была осовременена.


title: Get Some Go Again

text: Get Some Go Again — шестой студийный альбом группы Rollins Band, выпущенный в 2000 году лейблом Dreamworks SKG.


title: Get Some Go Again

text: По словам лидера и вокалиста группы Генри Роллинза, он давно хотел создать подобный альбом и его целью было сделать такую музыку на альбоме, над которой не надо слишком много думать, а нужно просто идти и делать.


title: Get Some Go Again

text: Когда я слышу "Get Some Go Again", то улавливаю в нём энтузиазм, духовность и страсть, которые я получаю в рок-музыке, в первую очередь. Этот альбом поднимает настроение, заставляет смотреть в будущее с оптимизмом и говорить: "Не огорчайся, мы ещё дадим всем пинка под задницу!"


title: Get Some Go Again

text: Лирика альбома повествует о том, чем жертвует человек, чтобы хоть на минуту почувствовать себя счастливым.


title: Флаг Упорненского сельского поселения (Лабинский район)

text: Флаг муниципального образования Упо́рненское сельское поселение Лабинского района Краснодарского края Российской Федерации — опознавательно-правовой знак, служащий официальным символом муниципального образования.


text: Ныне действующий флаг утверждён 21 мая 2008 года и внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 3545.


text: «Прямоугольное полотнище с отношением ширины к длине 2:3, состоящее из четырёх горизонтальных полос, соотносящихся как 2:1:2:19, сверху вниз: синего, белого, зелёного и жёлтого цветов; на жёлтой полосе — вилообразный крест синего цвета, выше которого — цветок картофеля малинового цвета с сердцевиной жёлтого цвета, справа и слева — фонтаны о трёх струях каждый (по одной струе обращено к кресту, по две — к ближайшему вертикальному краю полотнища)».


text: Флаг языком символов и аллегорий отражает исторические, культурные и экономические особенности сельского поселения.


text: Станица Упорная начала своё существование в годы Кавказской войны, в 1848 году в предгорьях у слияния рек Окард и Чамлык, аллегорически отображённых на флаге вилообразным крестом.


text: Наличие геотермальных вод в поселении символически отражено двумя синими фонтанами.


text: Синий цвет (лазурь) символизирует безупречность, добродетель, волю, чистое небо, а также это цвет линейных казаков, в войске которого первоначально числились упорненцы.


text: Белая полоса символизирует вершины гор, аллегорически говоря о природных достопримечательностях поселения. Белый цвет (серебро) символизирует совершенство, чистоту, мир.


text: Зелёный цвет символизирует природу и сельское хозяйство — животноводство, а также плодородие, жизнь, возрождение, здоровье.


text: Жёлтый цвет (золото) — символизирует сельское хозяйство — выращивание зерновых, а также величие, богатство и процветание, прочность, достаток.


text: Малиновый цветок картофеля с листьями — аллегорически указывает на известный на Кубани и за её пределами сорт картофеля, выращиваемый в Упорненском сельском поселении. Малиновый цвет (пурпур) также символизирует цветущую землю, верность, скромность, набожность.


title: Флаг Фастовецкого сельского поселения

text: Флаг муниципального образования Фасто́вецкое сельское поселение Тихорецкого района Краснодарского края Российской Федерации — опознавательно-правовой знак, служащий официальным символом муниципального образования.


title: Флаг Фастовецкого сельского поселения

text: Флаг утверждён 20 июня 2006 года и 20 февраля 2007 года внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 2917.


title: Флаг Фастовецкого сельского поселения

text: «Зелёное прямоугольное полотнище с отношением ширины к длине 2:3, несущее у нижнего края две равные полосы — жёлтую и синюю в 1/3 ширины полотнища, а посередине основной (зелёной) части — фигуры из герба сельского поселения — положенные накрест серебряные сабли с золотыми рукоятями, имеющими набалдашники в виде конских голов, и вверху между саблями три жёлтых пшеничных колоска без листьев, воспроизведённые в белом и жёлтом цветах».


title: Флаг Фастовецкого сельского поселения


title: Флаг Фастовецкого сельского поселения

text: Основной населённый пункт поселения — станица Фастовецкая. Первоначально эта станица называлась Тихорецкая, по названию протекающей вдоль всей станицы и поселения реки Тихонькой, которая символически отображена синей полосой.


title: Флаг Фастовецкого сельского поселения

text: Синий цвет (лазурь) символизирует честь, искренность, добродетель, возвышенные устремления, а также это цвет линейных казаков к которым тихоречане (фастовчане) относились первоначально.


title: Флаг Фастовецкого сельского поселения

text: Из сельского поселения вышло очень много военачальников — насчитывается более 10 генералов, прославлено поселение героями, как красного, так и белого казачьего движения — что аллегорически отображено двумя белыми саблями, положенными в косой крест.


title: Флаг Фастовецкого сельского поселения

text: Во все времена, на этих землях очень почитали лошадей. Ещё до Октябрьской революции, в скифо-сарматских курганах на территории сельского поселения, были найдены сабли с золотыми рукоятками в виде конских голов — данные сабли и изображены на флаге.


title: Флаг Фастовецкого сельского поселения

text: Три перекрещённых колоска над саблями указывают на основное занятие — выращивание зерновых, а также символизируют три населённых пункта поселения — Фастовецкая, Криница и Тихонький.


title: Флаг Фастовецкого сельского поселения

text: Зелёный цвет символизирует окружающую природу поселения, жизнь, надежду, радость, изобилие, возрождение и здоровье, а также большое количество садов в сельском поселении.


title: Флаг Фастовецкого сельского поселения

text: Жёлтый цвет (золото) — символ величия, богатства и процветания, прочности и сельского хозяйства.


title: Флаг Харьковского сельского поселения

text: Флаг муниципального образования Ха́рьковское сельское поселение Лабинского района Краснодарского края Российской Федерации — опознавательно-правовой знак, служащий официальным символом муниципального образования.


title: Флаг Харьковского сельского поселения

text: Ныне действующий флаг утверждён 21 мая 2008 года и внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 4177.


title: Флаг Харьковского сельского поселения

text: «Прямоугольное полотнище с отношением ширины к длине 2:3, состоящее из трёх горизонтальных полос, соотносящихся как 5:1:19, сверху вниз: голубого, белого и зелёного цветов; в центре верхней полосы — солнце жёлтого цвета с чередующимися прямыми и пламенеющими лучами (габаритный диаметр 1/6 ширины полотнища); в центре зелёной полосы — сквозной ромб жёлтого цвета (высотой 2/3 ширины полотнища), переплетённый с двумя скрещёнными по диагонали головками пшеничных колосьев жёлтого цвета».


title: Флаг Харьковского сельского поселения

text: Флаг языком символов и аллегорий отражает исторические, культурные и экономические особенности сельского поселения.


title: Флаг Харьковского сельского поселения

text: Древнеславянский знак «Родной земли» — сквозной ромб с накрест переплетёнными пшеничными колосьями символизирует богатую хлебным урожаем родную плодоносящую землю.


title: Флаг Харьковского сельского поселения

text: Зелёный цвет полотнища символизирует природу, сельское хозяйство — животноводство, плодородие, жизнь, возрождение, здоровье.


title: Флаг Харьковского сельского поселения

text: Голубая полоса полотнища символизирует безупречность, добродетель, волю, чистое небо.


title: Флаг Харьковского сельского поселения

text: Белая полоса полотнища символизирует мудрость, совершенство, чистоту, веру, мир и аллегорически указывает на горные вершины Кавказа у подножия, которого расположено поселение.


title: Флаг Харьковского сельского поселения

text: Жёлтое солнце с шестнадцатью лучами является символом тепла, дарующего жизнь всему на земле, а также аллегорически указывает на шестнадцать населённых пунктов, объединившихся в Харьковское сельское поселение.


title: Флаг Харьковского сельского поселения

text: Жёлтый цвет (золото) символизирует величие, процветание, прочность, достаток.


title: Всё могут короли (фильм)

text: «Всё могут короли» — российский кинофильм 2008 года, ремейк американского фильма 1953 года с Одри Хепбёрн «Римские каникулы».


title: Всё могут короли (фильм)

text: Принцесса Мария в рамках тура по странам Европы приезжает в Санкт-Петербург. Устав от расписанного по минутам своего графика, она решается на авантюрный побег.


title: Всё могут короли (фильм)

text: Спящую на лавочке принцессу обнаруживает репортёр глянцевых изданий, который, не зная как поступить, отвозит девушку к себе домой. Наутро, осознав важность персоны у себя в квартире, Макс решает заполучить эксклюзивное интервью. На помощь он зовёт своего друга, фотографа Гарика, которому удаётся сделать серию потрясающих снимков.


title: Всё могут короли (фильм)

text:
Мария начинает свой день с кардинального изменения причёски, осмотра достопримечательностей Питера, дегустации шампанского «Дом Периньон Гран Крю» 1969 года, купается в Неве… Вечером появляется на дискотеке… Под проливным дождём Макс и Мария делают друг другу признание в любви.
На следующее утро все СМИ только и говорят об отсутствии принцессы в течение целого дня. За интервью с принцессой редактор журнала предлагает Максу большие деньги, но тот отказывается.


title: Флаг Хопёрского сельского поселения

text: Флаг муниципального образования Хопёрское сельское поселение Тихорецкого района Краснодарского края Российской Федерации — опознавательно-правовой знак, служащий официальным символом муниципального образования.


title: Флаг Хопёрского сельского поселения

text: Флаг утверждён 20 июня 2006 года и 31 октября 2006 года внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 2648.


title: Флаг Хопёрского сельского поселения

text: «Прямоугольное полотнище с отношением ширины к длине 2:3, разделённое по горизонтали на две неравные полосы — жёлтую в 2/3 ширины полотнища и зелёную. В жёлтой части, по центру, воспроизведён рисунок чёрного индюка с герба муниципального образования Хопёрское сельское поселение Тихорецкого района Краснодарского края. Размер индюка составляет 3/5 ширины всего полотнища. В нижней зелёной части полотнища изображены три жёлтых початка кукурузы в диагональ налево (от зрителя направо)».


title: Флаг Хопёрского сельского поселения


title: Флаг Хопёрского сельского поселения

text: Сегодня основной вид занятий поселения — выращивание хлебных злаков и кукурузы, а также её переработка в муку, крахмал, кукурузное масло, что и символизируют три початка на зелёной полосе.


title: Флаг Хопёрского сельского поселения

text: Гордостью станицы Хопёрская и поселения является тихорецкая индейка. Именно хопёрцы всегда побеждали на выставках ВДНХ СССР. Фермы индеек были гордостью хопёрцев, и сегодня нет ни одного двора в станице, где бы не было этих индеек.


title: Флаг Хопёрского сельского поселения

text: Зелёный цвет символизирует природу и сельское хозяйство поселения, а также плодородие, жизнь, здоровье.


title: Флаг Хопёрского сельского поселения

text: Жёлтый цвет (золото) — символ величия, богатства и процветания, прочности, превосходства, достатка, солнечного света.


title: Флаг Чамлыкского сельского поселения

text: Флаг муниципального образования Чамлы́кское сельское поселение Лабинского района Краснодарского края Российской Федерации — опознавательно-правовой знак, служащий официальным символом муниципального образования.


title: Флаг Чамлыкского сельского поселения

text: Ныне действующий флаг утверждён 21 мая 2008 года и внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 4179.


title: Флаг Чамлыкского сельского поселения

text: «Прямоугольное полотнище с отношением ширины к длине 2:3, состоящее из четырёх горизонтальных полос, соотносящихся как 3:1:2:18, сверху вниз: синего, белого, зелёного и жёлтого цветов; на жёлтой полосе — диагональная (сверху у древка вниз против древка) выщербленная полоса синего цвета; в углах жёлтой полосы: у древка — сторожевая казачья вышка красного цвета, против древка — три звезды синего цвета о восьми лучах каждая: две (одна под другой) у свободного края, одна ближе к древку по горизонтальной линии с верхней из первых двух. Размер красной сторожевой казачьей вышки составляет 7/12 ширины полотнища, а размер каждой из трёх звёзд составляет 1/4 ширины полотнища».


title: Флаг Чамлыкского сельского поселения

text: Флаг языком символов и аллегорий отражает исторические, культурные и экономические особенности сельского поселения.


title: Флаг Чамлыкского сельского поселения

text: Станица Чамлыкская начала своё существование в годы Кавказской войны, в 1841 году на новой Лабинской Линии. Связанная многими постами и пикетами станица явилась надёжным прикрытием от нападения горцев, что символически отображено казачьей сторожевой вышкой.


title: Флаг Чамлыкского сельского поселения

text: Зелёная и белая полосы символизируют заснеженные вершины гор Кавказа, у подножия которых расположено поселение.


title: Флаг Чамлыкского сельского поселения

text: Синяя диагональная полоса аллегорически указывает на реку Чамлык, на берегах которой расположены земли поселения.


title: Флаг Чамлыкского сельского поселения

text: Синий цвет — цвет линейных казаков, каковыми первоначально являлись чамлыковцы до объединения с черноморцами в единое Кубанское казачье войско.


title: Флаг Чамлыкского сельского поселения

text: Три синих восьмиконечных звёзды являются символом Богородицы, в честь которой в станице всем миром был построен храм в честь Покрова Пресвятой Богородицы.


title: Войтенки

text:
Войтенки () — село в
Барановском сельском совете Валковского района Харьковской области Украины.


title: Войтенки

text: Код КОАТУУ — 6321280502. Население по переписи 2001 г. составляет 54 (25/29 м/ж) человека.


title: Войтенки

text:
Село "Войтенки" находится в 4-х км от реки Мокрый Мерчик (левый берег).
В 2-х км проходит железная дорога, станция Бараново.
Рядом с селом небольшой лесной массив (дуб).


Список населённых пунктов Бобровицкого района подан по данным КВКФ на 01. 01. 2006 г.


title: Список населённых пунктов Бобровицкого района

text: Общее количество населённых пунктов 54 (1 город и 53 села).


text: "Тип населённого пункта указан в скобках, за исключением сёл."1) КВКФ, 2007 г.


title: Кушетка

text:
Кушетка — мебельное изделие для лежания одного человека с головной спинкой и/или подголовником или без них. В быту кушетка представляет собой одноместную кровать с головной спинкой.
Помимо кушеток для жилых помещений широко распространены также медицинские кушетки, которые по функциональному назначению подразделяют на:
Ряд моделей оснащены регулируемым подголовником и складываемыми ножками.
Как правило, медицинские кушетки изготавливаются из стального профиля. Их обивка должна быть устойчива к дезинфицирующим средствам.


title: Кортасар, Эрнесто

text: Эрне́сто Корта́сар (; 2 мая 1940, Мехико — 2 августа 2004, Тампико) — мексиканский композитор и пианист. Сын композитора .


title: Кортасар, Эрнесто

text: Начал учиться музыке в раннем детстве. В 13 лет остался сиротой после того, как в автокатастрофе погибли его родители. К 17 годам завершил музыкальное образование под руководством плодовитого кинокомпозитора Густаво Сезара Карреона и сам начал сочинять для мексиканского кинематографа.


title: Кортасар, Эрнесто

text: В возрасте 18-ти лет Эрнесто создаёт свою первую музыкальную тему для кино «La Risa de la Ciudad». Саундтрек Эрнесто для этого фильма, фортепианное произведение «Река Мечтаний», получил премию за Лучшую музыку к латиноамериканскому кинофильму на Фестивале Картахены. Всего Эрнесто Кортасар создал музыку к 75 фильмам..


title: Кортасар, Эрнесто

text: Эрнесто посетил более 25 стран и исполнял свои оригинальные композиции для таких политических фигур как, например, президент Аргентины Карлос Менем и Первый секретарь ЦК КПСС Никита Хрущев.


title: Кортасар, Эрнесто

text: Эрнесто Кортасар занимал 1 место на самом популярном музыкальном веб-сайте. Из 130,000 исполнителей, 14,000,000 загрузок пришлось на его композиции на MP3.com в период с 1999 по 2001 и его сайт посетили более, чем 4,000,000 зрителей, продано было свыше 30,000 компакт-дисков в 69 странах мира без какой-либо рекламы.


title: Кортасар, Эрнесто

text: В 2001 Эрнесто переехал из Лос-Анджелеса в Тампико, чтобы прожить последние годы вместе с семьей.


title: Высокополье

text: Высокополье — название населённых пунктов:


title: Дубоссары в Приднестровском конфликте (1990—1992)

text: Столкновения в Дубоссарах в ходе Приднестровского конфликта начались 2 ноября 1990 года, а открытые военные действия между про-советскими мирными жителями г.Дубоссары (рабочими предприятий — членами забастовочных комитетов, ставшими впоследствии РОСМ — рабочими отрядами содействия милиции), женщинами города (членами женсовета), дубоссарскими казаками, первоначально именовавшиеся как ТСО — территориально-спасательные отряды), приднестровской милицией, гвардейцами с одной стороны и молдавской полицией, войсками Молдовы и про-румынскими волонтёрами с другой в г.Дубоссары и пригородных сёлах.


text:
Приднестровский конфликт как многоаспектное явление оценивается по-разному самими конфликтующими и заинтересованными сторонами. Мы будем понимать под этим явлением в узком смысле — применение насилия и вооруженной агрессии, прикрытых этнической риторикой
«Спец. операции» Молдовы начались фактически со 2 ноября 1990, когда Республикой Молдовой был учинён «дубоссарский расстрел», в ходе которого ОПОН Молдовы убил трёх безоружных мирных жителей г.Дубоссары.
Наиболее острыми перед началом войны были события:
В активную фазу война переросла с 1 марта 1992 г., когда кишиневский ОПОН совершил нападение на город Дубоссары, в результате чего в ночь с 1 на 2 марта умер от ран начальник Дубоссарского ГОВД ПМР Игорь Сипченко. Наиболее острая фаза боевых действий была с 14 марта по 29 июля 1992 года.


text: В мае-июне 1992 года дубоссарские ополченцы оттеснили формирования вооружённых сил Молдовы на 5-10 километров от линии соприкосновения на север от центральной части города Дубоссары. В ходе этого наступления полностью вернулся под приднестровский контроль север микрорайона Коржево и село Роги, в результате чего бои переместились к сёлам Кочиеры и Маловатое. На юге в ходе данного наступления вооружённые силы Республики Молдова были отброшены от села Дзержинское за село Дороцкое (которое стало нейтральной территорией) к сёлам Погребы и Кошница.


text: Так вот запросто говорить с полководцами той странной «постсоветской» войны. Когда-то от них зависели жизнь и смерть десятков людей. Сегодня это мирные пенсионеры. Им уже нет смысла врать и почти нечего скрывать. И они порой слово в слово повторяют то, что говорили когда-то их идейные противники.


text:
— Я абсолютно уверен, что в начале 90-х некоторые наши политики были очень тесно связаны с определенными кругами Румынии, — говорит генерал-майор полиции в отставке, бывший замминистра внутренних дел Молдовы Борис Муравский. В 1992 году он был начальником оперативного штаба и командовал всеми полицейскими силами в зоне конфликта.
— Эти круги имели свои цели, четко понятные сегодня. Румыны хотели получить Молдову. Им подыгрывали некоторые силы во властных структурах Молдовы.


text:
Каждый, кто побывал хотя бы на одной из постсоветских войн, слышал, конечно, про таинственную «третью силу», которая срывает все перемирия, обстреливает позиции обеих сторон, в общем, всячески безобразничает. На неё очень удобно все валить. «Мы прекратили огонь и помирились бы, да тут третья сила». Генерал Муравский как-то схватил эту «третью силу», что называется, за руку. Поймал её прямо у себя на позициях. И его рассказ позволяет понять кое-что невероятно важное про тайные пружины приднестровского конфликта.
Окончанию войны предшествовали масштабные кровопролития с 19 июня 1992 года в г. Бендеры, официально подготовленные Республикой Молдовой 15-16 июня 1992 года, и, несмотря на протесты ряда молдавских генералов, закончившиеся освобождением города Бендеры приднестровскими рабочими отрядами г. Бендеры и гвардейцами ПМР. Несмотря на заключённое перемирие 6 июля 1992 года из гаубиц национальной армии Республики Молдовы из-под села Голерканы были расстреляны на ступеньках Дубоссарского городского совета 7 (семь) руководителей предприятий пищевой промышленности и торговли в г.Дубоссары.


text:
Затем 30 июля в г. Дубоссары вошла рота российских миротворцев. Обстрел жилых кварталов города войсками Молдовы прекратился в ночь с 1 на 2 августа 1992 года, когда нападавшие молдавские националисты, считавшие себя «потомками древних римлян» (в том числе официально служившая в Министерстве национальной безопасности Республики Молдовы так называемая «третья сила»)) под огнём миротворцев были вынуждены отступить вглубь Молдовы.
Боевые действия со стороны приднестровских формирований и регулярных войск Республики Молдовы фактически прекратились после 30 июля 1992 года, когда в г. Дубоссары были введены российские миротворцы (несколькими днями раньше 28 июля миротворцы вошли в г. Бендеры); но масштабные ночные боестолкновения миротворцев России у Дубоссарской ГЭС против волонтёров ХДНФМ, продолжавших стрельбу по городу и миротворцам с позиций у села Голерканы продолжались до 1 августа 1992.


text: В настоящее время Дубоссарский район разделён на две части: молдавскую с центром в Кочиерах и приднестровскую с центром в Дубоссарах.


text: В конце 1980-х годов в результате перестройки в Советском Союзе обострились национальные вопросы. В союзных республиках возникли общественные движения, объединявшие представителей титульных национальностей этих республик. В Молдавской ССР это движение выразилось в провозглашении тезиса об идентичности молдавского и румынского языков и в призывах к объединению Молдавии с Румынией.


text:
Изначально были выдвинуты требования признать идентичность молдавского языка румынскому, а также перевести молдавский язык на латинскую графику и сделать его единственным государственным языком Молдавии. Важным шагом к возникновению конфликта в Приднестровье послужило опубликование законопроекта «О функционировании языков на территории Молдавской ССР». Проект был опубликован от имени Союза писателей Молдавии. Согласно ему, родители лишались права выбора языка обучения детей, а за использование в официальном общении иного языка предусматривалась административная и, в некоторых случаях, уголовная ответственность. Законопроект вызвал негативную реакцию среди подавляющей части населения, не владеющей молдавским языком. Дальнейшие споры о государственном языке, првозглашение молдавскими властями России — «страной-оккупантом» привели к возникновению национального вопроса в Молдавии и расколу общества. Когда в конце 1988 года начал формироваться Народный фронт Молдовы, в противовес ему в начале 1989 года возникло «Интердвижение» и ОСТК (Объединённый совет трудовых коллективов), который противостоял Народному фронту.
11 августа в Тирасполе был создан Объединенный Совет трудовых коллективов (ОСТК), куда вошли представители всех предприятий города. Под руководством ОСТК в Приднестровье начали организовываться забастовки
Поводом к формированию ОСТК послужило опубликование законопроекта о государственном языке. Затем Парламент МССР переименовал МССР (Молдавию) в ССРМ (Молдову) и провозгласил единственным государственным языком в Молдове — румынский (с переводом молдавского языка с кириллической графики на латиницу). Депутаты из левобережья, г. Бендеры и гагаузских районов были избиты многотысячными толпами про-румынских активистов Кишинёва прямо у входа в Парламент Молдовы за отказ голосовать за этот Закон (тяжелее всех пришлось гагаузам — их госпитализировали c травмами). В итоге избитые депутаты отказались участвовать в заседаниях в Кишинёве, а постановили собираться исключительно в городах Тирасполь и Комрат. За это их исключили из КПСС (причём даже исключили некоторых депутатов от г.Дубоссары, которые никогда в партии не состояли, как В. В. Дюкарева), вручив им уведомления об исключении из КПСС в зданиях городских и районных отделов КГБ ССРМ (Молдовы), куда они были вызваны по повесткам, а также сообщив им, что они отныне уволены со своих основных мест работы «за нарушение трудовой дисциплины и систематические прогулы», так как их командировочные удостоверения отказались заверить в Парламенте ССРМ (Молдовы).


text:
На фоне политического противостояния ОСТК организовал на левобережье Днестра забастовки и митинги, где большинство населения составляли про-советски настроенное, исторически преобладающее полиэтническое население, в котором доминирующим был славянский компонент, принадлежащий к Русской православной церкви. Во многих городах будущего Приднестровья начался переход на сторону народных депутатов правоохранительных органов, отказавшихся подчиняться Кишинёву. Позже, после референдума об образовании ПМССР и кризиса в Гагаузии, провозгласившей независимость 19 августа 1990 года (ещё раньше Приднестровья) в результате конфликта о языке (гагаузам ССРМ отказала в праве быть отдельным народом и сохранять свою национальную самоидентичность), началось формирование гвардии ПМР, которая приняла непосредственное участие в конфликте. К началу первых столкновений Дубоссары уже контролировались властями Приднестровья: городским советом народных депутатов, избранным полностью в соответствии с законодательством ССРМ на всесоюзных местных выборах в марте 1990 года. На всесоюзном референдуме весны 1991 года население Дубоссар (и всего Приднестровья), несмотря на запрет властей Молдовы в нём участвовать, единодушно высказалось против курса ССРМ на независимость и за сохранение СССР.
В конце 1990 г. кишиневский ОПОН начал в Дубоссарах операцию с целью силового подавления «пришельцев» и «сепаратистов», как официальный Кишинев стал называть славянское население и тюркоязычных гагаузов, живущих в южных районах республики


text: Дубоссары сыграли важную роль в формировании Приднестровья в 1989-1990 годах. 12 августа 1990 года в городе состоялся референдум об образовании ПМССР. В Дубоссарах было открыто 7 участков для голосования.


text: По итогам голосования на 2-м съезде депутатов всех уровней из восточных регионов ССРМ (в болгарском селе Парканы [между городами Тирасполь и Бендеры]; присутствовало 612 человек депутатов сельских, городских, районных советов и Парламента Молдовы из городов и районов будущей ПМССР), созванном в соответствии с законом СССР «О местном самоуправлении» 2 сентября 1990 года была провозглашена Приднестровская Молдавская Советская Социалистическая Республика (ПМССР), а Дубоссары вошли в её состав. Временным руководителем ПМССР стал исключённый из КПСС Игорь Смирнов (народный депутат Парламента Молдовы, председатель Тираспольского городского совета народных депутатов, директор Тираспольского завода им. Кирова), Председателем временного Верховного Совета ПМССР стал исключённый из КПСС Григорий Маракуца (народный депутат Парламента Молдовы, заместитель председателя Каменского районного совета народных депутатов). Их первыми заместителями (исполняли обязанности руководителей Республики и Верховного Совета во время ареста без предъявления обвинения властями Молдовы И. Смирнова и Г. Маракуцы с августа по декабрь 1991, в нарушении Закона «О статусе народного депутата») были избраны беспартийный Андрей Манойлов (народный депутат Парламента Молдовы, заместитель председателя Тираспольского городского совета народных депутатов, таксист — председатель забастовочного комитета работников транспорта г.Тирасполь) и член КПСС Александр Караман (2-й секретарь Слободзейского райкома КП Молдавии, врач — депутат районного Совета народных депутатов г. Слободзея), что с 2014 года был вице-премьером по социальным вопросам Совета министров Донецкой Народной Республики.


text:
Новое государственное образование наравне с Гагаузской Советской Социалистической Республикой (была создана на юге ССРМ аналогичным способом гагаузами в августе 1990 года) не было признано в качестве союзной республики властями Советского Союза, пытавшимися каким-то невозможным и фантастическим образом договориться о некоей «федерализации» или "мире". В 1991 году ПМССР была переименована в Приднестровскую Молдавскую Республику (ПМР).
Дубоссары являются центром Дубоссарского района ПМР. Сам Дубоссарский район ПМР расположен в центре Приднестровья и граничит на юге с Григориопольским районом ПМР, а на севере — с Рыбницким районом ПМР. С точки зрения приднестровского руководства граница с Молдавией проходит по Днестру, хотя некоторые населённые пункты приднестровской части Дубоссарского района подконтрольны Молдавии.


text: Левый берег Днестра в районе Дубоссар связан с правым берегом плотиной Дубоссарской ГЭС и мостом между Лунгой и Дзержинским. Также существует паромная переправа в Новой Маловате. С юга на север через город проходит стратегически важная автотрасса Рыбница— Тирасполь, которая связывает юг и север Приднестровья. Также в Дубоссарах были в 1990—1992 годах сконцентрированы промышленные предприятия, крупнейшим из которых являлись Восточные Электрические Сети (в том числе в их составе Дубоссарская ГЭС), Дубоссарская швейная фабрика, Дубоссарский механический завод, Дубоссарский завод «Программатор», Дубоссарский табакзавод, Дубоссарский завод железобетонных изделий, Дубоссарский хлебзавод, Дубоссарский молокозавод, Дубоссарский мясокомбинат, Дубоссрский ПРОТ (предприятие по ремонту сельскохозяйственной техники) и т. д.


text: 2 ноября 1990 в городе около 13-00 в г.Дубоссары пришло сообщение от зам. министра МВД ССРМ Я. Гроссула, что колонны ОПОНа Молдовы и волонтёров-националистов Молдовы идут захватывать город, несмотря на его несогласие с приказом министра внутренних дел ССРМ.


text: Около 13-30 на дубоссарском мосту произошло столкновение между молдавским ОПОНом под командованием начальника кишинёвского ГУВД Вырлана и вышедшими охранять мост местными жителями. Также к месту столкновения прибыли 135 курсантов милицейского училища и 8 офицеров под руководством подполковника Нейкова. Сотрудники ОПОНа применили дубинки и газ «Черёмуха» и смогли через полчаса войти в микрорайон Лунга, но там ОПОНу дорогу преградила дорогу 3-тысячная толпа дубоссарцев, и продвинуться ОПОН смог лишь на 100 метров вглубь Лунги к 14:00 с южной стороны въезда в город Дубоссары.


text: Между 13-30 и 14-00 в Дубоссарах начался несанкционированный сбор граждан возле фабрик и заводов против ввода молдавской полиции. Люди начали в экстренном порядке по сигналам сирен гражданской обороны собираться у своих предприятий, откуда их автобусы предприятий увозили к месту прорыва ОПОНа Молдовы. В ответ министр внутренних дел Молдавии подписал приказы «О деблокировании Дубэсарьского моста через реку Днестр и охране общественного порядка в городе Дубэсарь» и «Об организации КПП на транспортных магистралях и дорогах Григориопольского и Дубэсарьского районов». В город были направлены дополнительные отряды ОПОНа, и опоновцы попробовали в 15-00 прорваться в город уже с восточной стороны через микрорайон Большой Фонтан, рассчитывая тем самым обойти толпу народа с тыла.


text: Однако всё новых собирающихся у предприятий жителей города автобусы теперь повезли на Большой Фонтан. В ходе столкновения после нескольких выстрелов в воздух огнестрельное оружие было применено против митингующих около 15-30, из-за чего погибли трое жителей Дубоссар (Валерий Мицул, Владимир Готка [оба — рабочие дубоссарского табакзавода] и 18-летний Олег Гелетюк). Это были первые погибшие в Приднестровском конфликте. Ещё 16 человек были ранены, 9 из них получили огнестрельные ранения.


text: Вечером того же дня с наступлением темноты ОПОН покинул подступы к городу, а пути к Дубоссарам блокировал. Уже к 19-00 пост ОПОНа между г.Дубоссары и селом Красный Виноградарь был разогнан женщинами-пенсионерками из села Красный Виноградарь, вооружёнными лишь граблями и вилами, приехавшими на прицепе, подсоединённом к трактору. К 21-00, получив сообщения, что местные жители с. Дзержинское готовятся взять силы ОПОНовцев в кольцо "на кругу", ОПОНовцы были вынуждены бежать без приказа за Днестр в город Криуляны.


text: 5 ноября 1990 года Игорь Смирнов выступил по радио с требованиями привлечь к уголовной ответственности сотрудников ОПОНа, деятельность которых повлекла гибель людей, и прекратить эскалацию напряжённости в зоне конфликта. После столкновения женщины г. Дубоссары начали голодовку с целью привлечь внимание руководства СССР к происходящему в Молдавии. 6 ноября 1990 года состоялись похороны погибших на Большом Фонтане. Ещё 16 раненым мирным жителям г. Дубоссары власти Молдовы (им подчинялась Центральная Районная Больница г. Дубоссары) выдала фиктивные медицинские заключения о том, что они якобы получили «бытовые травмы», а не огнестрельные ранения.


text: События в Дубоссарах вызвали негативную реакцию в ПМССР, начали создаваться военизированные приднестровские формирования, а с середины 1991 г. они начали получать первое оружие; местное население требовало суда над руководством Молдовы. Население города начало блокировать деятельность полиции Молдовы, которая на ночь была вынуждена занимать круговую оборону в здании полиции, пряча флаг Румынии от надругательств, так как флага Молдовы у полиции ещё не было.


text: Новое обострение ситуации в городе началось во второй половине 1991 года. Его причиной стал провал августовского путча в Москве, после чего Молдова и начала арестовывать депутатов всех уровней из г. Дубоссары. В райотдел полиции г. Дубоссары, видя нелояльность местного населения и полиции, были переброшены полицейские с северных районов Молдовы, регулярно устраивавшие провокации против местных жителей, а также депутатов Верховного Совета Молдовы из г. Дубоссары, ставших на защиту прав жителей.


text:
В ходе обстрелов полицейскими Молдовы гибли люди лишь с приднестровской стороны.
В нарушении Закона МССР о местном самоуправлении, не спросив мнение жителей г. Дубоссары на местном референдуме, постановлением парламента Республики Молдова от 10.09.1991 на частично подконтрольных Молдавии (на 10-30 %) территориях были восстановлены «сёла» Магала и Коржево.


text:
В ответ 25 сентября 1991 года треть личного состава Дубоссарского РОВД (во главе с майором И. Сипченко), чьё здание расположено территориально в микрорайоне Магала, перешла под юрисдикцию Приднестровской Молдавской Советской Социалистической Республики и создала на первом этаже здания Дубоссарского городского совета народных депутатов — Дубоссарское ГОВД. Молдова предпринимала безрезультатные попытки захвата города 25-28 сентября 1991 года и 13 декабря 1991 года, в ходе которых погибло два рыбницких дружинника из РОСМа (рабочих отрядов содействия милиции), которым посмертно было присвоено гвардейское звание, и один сотрудник ГАИ Дубоссарского ГОВД.
25 сентября 1991 года ОПОН Молдовы вошёл в г. Дубоссары и г. Григориополь тайно ночью, пройдя по дамбам у Днестра. Женщины городов начали круглосуточную посменную вахту у городских советов народных депутатов, не давая возможности Республике Молдове их захватить. Рабочие усилили охрану предприятий, где они работали. Власть ОПОНа держалась лишь днём, а на ночь ОПОН уходил в здания полиций, где занимал круговую оборону. После того, как 27 сентября полицейские Григориополя выставили счёт ОПОНу за нахождение в их здании, а сами перешли под власть милиции ПМР, ОПОНовцы Молдовы с позором под крики проклятий из окон жителей городов Дубоссары и Григориополь были вынуждены покинуть окраинные части этих городов. Многотысячные толпы жителей г. Дубоссары взяли под свою круглосуточную охрану Дубоссарский горсовет и семьи сотрудников Дубоссарского ГОВД. Протестующие дубоссарцы 4 октября 1991 года заняли ряд административных помещений (суда, районного совета и прокуратуры), вынудив ОПОН полностью покинуть город. В форме же полицейским митингующие разрешили находиться исключительно на территории здания полиции, куда они теперь были вынуждены ходить на работу и с работы в гражданской одежде.


text: Предтечей боевых столкновений стал факт перехода 06.12.1991 в полном составе Слободзейского РОВД и 13 сотрудников Григориопольского РОВД под юрисдикцию Приднестровской Молдавской Республики. Обстановка накалялась, но единственным мостом, связывающим Молдову с Григориополем был мост на трассе Кишинёв-Дубоссары, который взяло под охрану Дубоссарское ГОВД 07.12.1991. Им в усиление из г. Рыбница прибыли рыбницкие гвардейцы (костяк их составляли рабочие рыбницкого молочного завода, командированные администрацией завода по просьбе экс-директора завода, возглавившего штаб по обороне Рыбницы и Рыбницкого района Анатолия Каминского и молодые жители сёл Рыбницкого района, недавно вернувшиеся со срочной службы и вступившие в РОСМ — рабочие отряды содействия милиции и ТСО — территориально-спасательные отряды) во главе с капитаном (преподавателем в ДОСААФ) Владимиром Щербатым.


text: 13 декабря 1991 года в 06.00 на въезде в село Дзержинское у круга на трассе Кишинёв-Дубоссары внезапно на рассвете ОПОН Молдовы атаковал совместный пост милиционеров Дубоссарского ГОВД и рыбницких гвардейцев, убив троих из них и взяв в плен ещё 17 человек. Бой длился до 06.05. Одновременно ОПОН Молдовы обстрелял в 06.20 проезжавший мимо круга рейсовый автобус Дубоссары-Кишинёв, испугавшись, что это якобы едут казаки Дубоссарского Казачьего округа (ДКО) освобождать пленных, тяжело ранив водителя в грудь. Лёгкие ранения получил также один пассажир автобуса. Остальные пассажиры отделались испугом и простреленными сумками с личными вещами в багажном отделении автобуса. СМИ Молдовы в этом преступлении обвинили приднестровскую сторону.


text: В СМИ Молдовы прошло сообщение, что якобы в ночь с 12 на 13 декабря в Дубоссарах погиб полицейский, что якобы и вызвало атаку ОПОНа. Однако уже 14 декабря этот якобы убитый полицейский был обнаружен в нетрезвом виде в пгт Криуляны в Молдове.


text: Все дни 13-15 декабря 1991 года воспрявший городской отдел полиции решался на вечерние патрулирования г. Дубоссары в полной амуниции и вооружении ОПОНа со служебными овчарками на поводке. Патрулирование закончилось, когда полицейские поняли, что помощь им из Молдовы не придёт, а выросшие на заднем дворе полиции в клетках овчарки отказывались проявлять агрессивность на знакомых им по запаху дубоссарцев (ночью их тайно прикармливали простые жители города).


text: Взаимоотношения этнического национализма и развития политического противостояния в ходе процесса государствообразования Республики Молдовы привело к началу полномасштабного вооружённого конфликта.


text: В ночь с 1 на 2 марта 1992 года неизвестными была расстреляна машина с приднестровскими милиционерами из Дубоссар, выехавшими по ложному вызову в район между зданием общежития и полицией. Ночью скончался начальник ГОВД г. Дубоссары И. Сипченко. Проверка на узле связи выявила, что ложный вызов был сделан с дежурной части здания полиции. Засаду устроили работники полиции Молдовы, но по понятным причинам Молдова отказывается признавать этот факт. В ответ на расстрел милиции 2 марта 1992 года приднестровские казаки и гвардейцы, вместе с жёнами той части полицейских, что были дубоссарцами, а не прибыли с севера Молдовы на усмирение жителей мятежного города Дубоссары, утром окружили здание полиции и потребовали выдать преступников, но в ответ . Половина полицейских, те, кто не был дубоссарцами, переодевшись в гражданскую одежду, бежали из города через чёрный ход сзади здания полиции. Другая половина полицейских (дубоссарцы) перешли на сторону своих жён и милиционеров, вступив в приднестровскую милицию.


text:
Дальнейшая эскалация конфликта привела к началу открытых военных действий. В Дубоссарском районе интенсивные бои велись возле Кочиер и Рогов, и на развилке Кошницы-Дороцкое.
Первый бой на Роговской развилке произошёл в ночь с 13 на 14 марта, когда Молдова напала на пост гвардейцев на Роговской развилке трассы Дубоссары-Рыбница, убив 4 из них, а также ранив или взяв в плен остальных. Позже тела пленных были найдены со следами пыток и выжженными на спинах и животах красными звёздами, без части рук и ног в жижесборниках с. Кочиеры на скотоводческих фермах, за исключением тела дубоссарца С. Величко (этнического венгра). Его тело с отрезанными половыми органами жена смогла забрать только в Будапеште, куда его передала Молдова через посольство Румынии. Пленному ополченцу Брагарчуку разрубили голову топором, а другого пленного ополченца, Полякова, подвесили на дереве за челюсть. Позже их тела также нашли в жижесборниках в с. Кочиеры.
Одновременно первый бой возле Кошницкой развилки и села Дороцкого произошёл в ночь с 13 на 14 марта, когда Молдова решила отрезать г. Дубоссары не только с севера, но и с юга, пытаясь перерезать и автотрассу Дубоссары-Тирасполь, , атаковав позиции дубоссарских ополченцев.


text:
В ходе вооружённых столкновений Молдова применила автоматическое и стрелковое оружие, военную технику, артиллерию, в частности, противоградовые установки «Алазань» (начиняя их горючими смолами) против плохо вооружённых приднестровских гвардейцев и казаков, состоящих их местных дубоссарских ополченцев: русских, молдаван, украинцев, поднявшихся на защиту своего родного города Дубоссары.
Со стороны Молдовы в конфликт вступили молдавские и румынские волонтёры. Перерыв в военных действиях в районе Дубоссар был с 15 по 17 марта, когда молдавская сторона прекратила огонь и предложила милиции и гвардейцам ПМР сложить оружие, иначе пригрозила начать уничтожать их семьи. Власти Приднестровья отказались выполнить требования, после чего интенсивность боёв в районе Дубоссар возросла. Так, волонтёры Молдовы, в исполнение своих обещаний расправляться с «манкуртами» (так они называли местных молдаван, вставших на защиту г. Дубоссары вместе с русскими и украинцами) изнасиловали и убили жену и двух дочек ополченца Мунтян из микрорайона Коржево города Дубоссары (девочкам было 10 и 13 лет; их вместе с матерью в родном доме утром нашли соседи задушенными без нижней одежды со связанными руками, и заткнутыми платками ртами, у старшей дочки был перелом ключицы во время зверского изнасилования и последующего убийства; прибывшего домой перед рассветом отца семейства волонтёры Молдовы застрелили в висок, затем уходя, кинули гранату в предбанник дома. Практически одновременно то же самое случилось с детьми нескольких других ополченцев: десятилетняя Таня Гацкан, тринадцатилетняя Таня Бондарец, девятнадцатилетняя Ольга Дорофеева были изнасилованы и убиты в подвале одного из дубоссарских домов 15—17-летними бандитами (). Изнасилования и убийства малолетних совершались студентами из правобережных сёл Молдовы из диверсионных групп Молдовы «Барсуки» и «Бурундуки», которым полиция Молдовы выдала оружие под роспись в здании местного СПТУ; одну из этих диверсионных групп Молдовы удалось обезвредить, когда они ставили к стенке в собственном доме по ул. Коржевской жену и дочку ополченца В. Р. Спичакова.


text: Местный житель Сергей Красутский был захвачен полицией, когда возвращался домой и плюнул вслед полиции. На его теле полицейские Молдовы выжгли латинскую букву «V» (виктория, победа), как выжигали на телах советских партизан румынские железногвардейцы. Всю его спину полицейские Молдовы разрисовали паяльной лампой, глаза у его трупа были выдавлены. В аналогичных обстоятельствах погибли возвращавшиеся с работы молдаванин Михаил Беженарь и русский Михаил Заводчиков. После этого точка невозврата была пройдена, и началась широкомасштабная война.


text: С 14 марта 1992 года вооружённые силы Молдовы начали генеральное наступление в районе пригородных сёл города Дубоссары. После того, как Молдовой была захвачена российская воинская часть в с. Кочиеры, на её территории Молдова начала формировать подразделения для штурма г. Дубоссары. Было предпринято несколько попыток перейти из села Голерканы по льду Дубоссарского водохранилища, но диспетчера Дубоссарской ГЭС открыли шлюзы, понизив тем самым уровень воды в водохранилище. В итоге мартовский лёд треснул, и большинство переправлявшихся ОПОНовцев Молдовы ушли под воду. 26 мая 1992 года на баркасах и лодках из Голеркан в Кочиеры переправлялись вооружённые люди.


text: был ночной обстрел Молдовой села Цыбулёвка из реактивных установок «Град» со стороны села Оксентия в период вооружённой агрессии Молдовы против населения Приднестровской Молдавской Республики)


text: . Они похоронены на Мемориале Славы погибшим односельчанам; в честь них на входе в школу с. Цыбулёвка создан Музей памяти односельчан, погибших во время агрессии Молдовы в 1992 году.


text: С молдавской стороны город обстреливался артиллерией, под огонь попали жилые дома в городе и местных сёлах, а также расположение 14-й армии, сохранявшей строгий нейтралитет и продолжавшей невмешательство в конфликт. Особенно жестокими были обстрелы городских кварталов города Дубоссары с 17 по 22 мая 1992 года. Пять суток продолжались варварские обстрелы жилых кварталов города, которые принесли Молдове «урожай побед»: около 20 убитых и более 60 раненых местных жителей в своих домах (всего только в мае 1992 года погибло 39 человек в Дубоссарах, в том числе из них 24 защитника Приднестровской Молдавской Республики и 15 мирных жителей — гражданских лиц).


text: В итоге 19 мая пятитысячная толпа жителей г. Дубоссары захватила часть танков и зенитных установок «Шилка» 14-й армии, возвращавшихся с полигона из с. Афанасьевка, и вывела их на позиции силами дубоссарских трактористов, тем самым через несколько дней прекратив варварский обстрел жилых домов г. Дубоссары со стороны сил Молдовы (очевидцами всех вышеописываемых событий является каждый второй житель г. Дубоссары, из тех, кто не стал беженцем в 1992 году).


text: Военные действия в Дубоссарах прекратились летом 1992 года, после инцидента в Бендерах и начала мирных переговоров. И даже после заключения мира Молдова нарушила его, обстреляв из гаубиц Дубоссарский горсовет во время собрания руководителей пищевых, заготовительных предприятий и торговых организаций г.Дубоссары. На ступеньках горсовета погибло 8 руководителей гражданских предприятий (в том числе две женщины: директор хлебозавода и директор райпотребсоюза), тяжело ранена была 19-летняя Людмила Терентьева, лишившаяся глаза и ноги выше колена.


text: После вооружённого конфликта в Приднестровье Дубоссарский район оказался разделённым на две части: молдавскую и приднестровскую. В настоящее время Молдавия контролирует некоторые территории и населённые пункты на левом берегу реки, заявленные властями ПМР как территория Республики. Проблемной остаётся принадлежность городского микрорайона Коржево, который контролируется властями ПМР, но Молдавия считает его отдельным селом. По мнению молдавской стороны, руководство Приднестровья «игнорирует факт принадлежности села Молдавии», а также препятствует работе полиции, пытающейся установить контроль над Коржево.


text: Из-за конфликта многие земли, номинально якобы принадлежавшие сёлам Дубэсарьский райсовет (в изгнании) Республики Молдовы и частные владения жителей этих сёл оказались разделены или изолированы от их так называемых рыбницкой автотрассой Приднестровья. Общая площадь таких земель в Дубоссарском районе составляет 8925,25 га. Формально эти территории принадлежат молдавским Кочиерам, Кошнице, Дороцкому, Новой Маловате и Пырыте. Реально же они принадлежат и обрабатываются с 1992 года сельскохозяйственными предприятиями Приднестровской Молдавской Республики. Согласно молдавским источникам, приднестровские сельхозпредприятия не допускают жителей этих населённых пунктов, которым Молдова на бумаге раздала данные земли (не согласовав с ПМР) за рыбницкую автотрассу для обработки земель. СМИ Молдовы распространяют информацию, что якобы территории за автотрассой заброшены и никем не контролируются..


text: Половина погибших — это простые жители г. Дубоссары, нашедшие свою смерть на своих рабочих местах или в своих домах. Наиболее значима для жителей города память о погибших 6 июля 1992 года руководителях пищевых и торговых предприятий города после обстрела Дубоссарского горсовета из гаубиц Молдовой: Рафаэл Гареев, Илья Гуриценко, Вячеслав Додул, Геннадий Кузнецов, Наталья Луполова, Галина Марченко, Степан Покотило, Василий Радовский.


text: Четверть погибших (погибли с оружием в руках) — это жители г. Дубоссары — защитники города в основном 1955—1970 годов рождения (но есть группки и старше 1935—1955 и младше 1970—1975 годов рождения).


text: Другая четверть из погибших с оружием в руках — пришедшие им на помощь жители сёл Дубоссарского и Рыбницкого районов, добровольцы с казачьих подразделений России (Дона и Кубани, Урала), добровольцы из русскоязычной части Прибалтики и Молдовы и т. д.


text: Многие дубоссарцы после войны 1992 года остались без родителей или стали инвалидами.


text: 1 августа объявлено в Дубоссарах Днём скорби и памяти.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: Барон Тизенгаузен Евгений Богданович (; 1817— 1875) — морской инженер, строитель Кронштадтских доков, генерал-лейтенант.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: Происходил из остзейского рода Тизенгаузенов. Отец — Богдан Карлович Тизенгаузен; мать — Анна (Иоганна Фредерика Антуанетта) (16.10.1779, Потсдам — 29.12.1847, Гродно), дочь генерал-майора И. И. Дибича.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: В ноябре 1831 года поступил в Главное инженерное училище кондуктором; 1 января 1836 года произведен в полевые инженер-прапорщики, через год в подпоручики и ещё через год, по окончании полного курса наук в «верхнем» офицерском классе, повышен в поручики с назначением в инженерный корпус и оставлением при Главном инженерном училище для подготовки к преподаванию; в декабре 1839 года был назначен при том же училище, в офицерском классе, преподавателем строительного искусства.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: В августе 1840 года командирован в распоряжение начальника 5-го пехотного корпуса генерал-лейтенанта Лидерса, в составе десантного отряда, снаряженного к берегам Босфора.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: В 1844 году по поручению инженерного училища ездил за границу для обозрения крепостей Германии и Франции и для изучения новых данных в области строительного искусства.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: В 1846 году получил звание инженер-капитана.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: 28 января 1847 года переведён в лейб-гвардии Сапёрный батальон, в виде особого отличия с тем же чином и с причислением к штабу генерал-инспектора по инженерной части в число адъютантов при его высочестве.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: 5 декабря 1849 года назначен для особых поручений по морской строительной части к начальнику главного морского штаба, а два года спустя произведен в полковники с переводом в инженеры морской строительной части.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: Лето 1858 года Тизенгаузен провел в Архангельске за изучением и изысканием средств по углублению бара Северной Двины и предупреждению заносов впереди тамошнего адмиралтейства.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: В 1854 году он совершил поездку по Западной Европе, побывал в Голландии, Бельгии, Франции, Италии, Германии и Англии для изучения разных работ по гидротехнической части, и по возвращении был назначен для особых поручений по морскому министерству.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: В июле 1855 года назначен членом комитета по вооружению кронштадтских укреплений и заведовал оборонительными работами фортов.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: Почти весь следующий 1856 год провел в Астрахани, командированный туда для выяснения мер по упорядочению канала при Астраханском порте и для постройки самоосвещающегося маяка на острове Святом в Каспийском море, а по возвращении назначен помощником строителя всех кронштадтских укреплений.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: В августе 1857 года прикомандирован к морскому министру для особых поручений, в марте 1858 года ездил депутатом от России в состав международной технической комиссии, заседавшей в Париже, для обсуждения вопроса об урегулировании пароходства по Дунаю.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: Летом 1859 года работал по исследованию бара главного невского фарватера и как член комитета по сооружению гавани при Петровском укреплении у Каспийского моря. За успешное исполнение этих работ Тизенгаузен был произведен в генерал-майоры (8 сентября 1859 года).


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: В 1860 году назначен производителем работ по углублению бара главного невского фарватера грунтовыми минами и членом строительного отделения морского технического комитета. В следующем году ездил в Германию с целью заказа машин для возведения доков в Кронштадте и по возвращении назначен строителем этих доков.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: В 1863 году составил проект броненосной лодки с подводным минным тараном. Испытанная особою комиссией лодка найдена пригодною.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: 1 января 1868 года произведен в инженер-генерал-лейтенанты и пожалован денежною наградою за оборудование красносельских дворцов водопроводом; ездил в Виндаву и Либаву для осмотра портов и выбора направления к ним будущей железной дороги. Был представителем от России при открытии Суэцкого канала в 1869 году.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: В апреле 1870 года назначен председателем строительного отделения морского технического комитета и в том же году наблюдал за строением порта в Поти, потом работал в качестве члена комиссии по составлению проекта морского канала между Кронштадтом и устьем Невы.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: Под его ближайшим руководством в 1873 году был построен в Николаеве памятник адмиралу Грейгу.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: В 1874 году ездил в Англию заказывать водоотливные машины для новых кронштадтских доков и по приезде оттуда назначен членом адмиралтейств-совета.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: В должности строителя кронштадтских доков оставался до самой смерти.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: Высшими наградами имел ордена Владимира 2-й степени и Белого Орла, а на Венской всемирной выставке 1873 году удостоен медалью «За преуспеяние» в мореходном деле.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: Напечатаны в «Морском сборнике»:


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: Состоял в браке дважды. Первая жена — Мария Фельдман, русская дворянка, предположительно дочь инженер-генерала А.И. Фельдмана, умерла в 1854 году, после чего, в 1857, Евгений Богданович женился на её сестре Екатерине.


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: От второго брака имел двух сыновей, Александра (1858—1909) и Евгения (1860—1920), и три дочери: Марию (1861—1890), Екатерину (1863—1940) и Констанцию (1865—1948).


title: Тизенгаузен, Евгений Богданович

text: Владел имением Смердовицы, в котором, гостивший здесь летом 1896 года, Н. А. Римский-Корсаков начал писать оперу «Садко».


title: Чемпионат России по конькобежному спорту 1893

text: Чемпионат России по конькобежному спорту в классическом многоборье 1893 года — пятый чемпионат России, который прошёл в феврале 1893 года в Москве на катке Нижне-Пресненского пруда. Чемпионат России во второй раз выиграл Сергей Пуресев (Москва), призёром стал ещё один москвич — В. Шустов (в других источниках Сергей Шустов).


text: Первые чемпионаты России (1889—1893) проводились на одной дистанции — 3 версты (3180 метров).


title: Флаг Шабельского сельского поселения

text: Флаг муниципального образования Шабе́льское сельское поселение Щербиновского района Краснодарского края Российской Федерации — опознавательно-правовой знак, служащий официальным символом муниципального образования.


title: Флаг Шабельского сельского поселения

text: Ныне действующий флаг утверждён 14 ноября 2008 года и внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 4603.


title: Флаг Шабельского сельского поселения

text: «Полотнище зелёного цвета с соотношением сторон 2:3, несущее в центре жёлтое изображение маяка с лучами, достигающими боковых краёв полотнища; вдоль нижнего края расположены две полосы — узкая жёлтая, составляющая 1/20 ширины полотнища, и широкая голубая, составляющая 1/5 ширины полотнища, разделённые линией в виде остроконечных волн; голубая полоса несёт троекратно повторенное жёлтое изображение сазана».


title: Флаг Шабельского сельского поселения

text: Флаг языком символов и аллегорий отражает исторические, географические и экономические особенности Шабельского сельского поселения.


title: Флаг Шабельского сельского поселения

text: История организованного освоения территории современного Шабельского сельского поселения Щербиновского района началась с первого межевания в 1783 году церковной земли церкви Николая Чудотворца, дачи-села Николаевка (Сазальник) Ростовского уезда Екатеринославской губернии, расположенного на берегу Азовского моря, принадлежащего оберпровиантмейстеру Дмитрию Васильевичу Змиеву.


title: Флаг Шабельского сельского поселения

text: Село Шабельское (Сазальник, Сазанлык, Николаевка) основанно в 1783 году. В 1797 году, после постройки церкви, освящённой в честь святого Николая Угодника, переименовано в Николаевку. В 1811 году село переименовано в Шабельское.