title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Осенью того же года он отправился в провинцию: работал в театрах Орла, Казани, Саратова, Харькова, Одессы и др. (вплоть до 1873 года; служил в труппе П. Медведева, антрепризе Н. Дюкова). Играл самые разные роли, участвовал во множестве оперетт и водевилей. Дебютировал в Харьковском театре как режиссёр. Такие отпуски актёров в провинциальные антрепризы были в традициях Малого театра — молодых артистов отправляли поднабраться мастерства и сценического опыта, после чего они возвращались на императорскую сцену. В 1870 г. в его харьковскую труппу вступила Марья Гавриловна Подраменцова и, познакомившись с актёром труппы Н. Н. Савиным (настоящая фамилия Славич), здесь же вышла за него замуж и стала Марьей Гавриловной Савиной — так и вошла в историю русского театра.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text:
В начале 1870-х годов Лентовский открыл в санкт-петербургской Новой Деревне собственный увеселительный сад «Кинь грусть».
15 августа 1873 года Лентовский заключил договор с Дирекцией императорских театров об исполнении опереточных ролей на сцене Малого театра. Однако опереточный репертуар сходил со сцен, всё более уступая место драматическому. Лентовский назначался, соответственно, на драматические роли.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Роли Лентовского:


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Роли на сцене Малого театра:


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Однако режиссура спектаклей Малого театра не устраивала молодого артиста, набравшегося опыта и мастерства в провинциальных труппах, и Лентовский сам принялся за постановки, используя для этого в первую очередь собственные бенефисы. В один вечер ставит «Наташу, купеческую дочь, или Жених-разбойник» Е. Воронова по А. Пушкину, комедию А. Плещеева «Нужда пляшет, нужда скачет, нужда песенки поет», оперетту Ж. Оффенбаха «Парижская жизнь» и водевиль В. Билибина «Спириты» (1876). В другой раз — «Цыганский табор» А. Андреева, для участия в котором приглашает в Малый театр опереточную актрису и исполнительницу цыганских романсов В. Зорину, что вызывает бурный успех у публики и негодование рецензентов — позже В. Зорину он будет привлекать к сотрудничеству и в дальнейшем.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text:
Нарастал конфликт с дирекцией императорских театров. В результате:
Лентовский решает создать собственный театр — ради этого им было отвергнуто даже заманчивое предложение занять должность оперного режиссёра Большого театра от директора императорских театров И. Всеволожского в 1882 г..


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Весной 1877 г. он принимает предложение возглавить летний театр при Артистическом кружке, находившийся в Семейном саду (Ботаническое отделение Зоологического сада). В его труппе артисты: О. Садовская, А. Аристова, С. А. Бельская, В. Зорина, А. Давыдов, В. Соломина и др., создал большой оркестр, хор и балет, пригласил декоратора парижского театра «Гранд-Опера» Левато.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Первый спектакль — «Дочь рынка, или Дочь мадам Арго» Ш. Лекока, 5 мая 1877), затем ставится буквально одна оперетта за другой. Его эстетика близка школа площадного театра, где властвуют общие гуляния, лёгкость и тёплые семейные отношения; его мечта народный театр, идущий от традиций скоморошества, но на высоком современном духовном уровне.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: «Энергией этого исключительного человека было создано летнее театральное предприятие, невиданное нигде в мире по разнообразию, богатству и широте». — (Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1, 1954, с. 75)


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: В дальнейшем Лентовский возглавил опереточную труппу театра Г. Солодовникова, которая выступала в здании театра на Большой Дмитровке. 5 мая 1878 года Лентовский взял в аренду театр и сад «Эрмитаж» на Божедомке. Над дверью его нового театра появилась надпись: «Сатира и мораль».


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Постановки:


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Успех окрылил, и Лентовский перестраивает сад, ремонтирует театр и возводит ряд новых зданий. В 1882 году сотрудничавший с Лентовским в это время Франц Шехтель строит новый театр на воздухе, который Лентовский называет «Фантастическим» (позже — театр «Антей»).


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Одновременно Лентовский организовывает летний драматический театр в Нижнем Новгороде (на гастроли приезжают Г. Федотова и М. Ермолова). В том же году арендует в Петербурге сад «Аркадия» для постановки оперетт.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: 5 ноября 1881 года он арендовал московский цирк Гинне и в наскоро переоборудованном помещении открыл Театр народных представлений «Скоморох», просуществовавший неполных два сезона.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Но и это не всё. Его творческая фантазия неуёмна. Одновременно Лентовский занимается строительством Нового театра, открывшегося 29 декабря 1882 года. В труппе М. Писарев, В. Андреев-Бурлак, А. Глама-Мещерская и др. Ставятся пьесы А. Островского, И. Шпажинского, М. Салтыкова-Щедрина, позже — феерии и оперетты.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Л. поражал воображение зрителей грандиозностью постановок, новизной, необычностью эффектов, богатством декорационного оформления и костюмов, живописностью массовых сцен. О его постановках положительно отзывались А. Н. Плещеев, В. А. Гиляровский и др.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Несмотря на убытки и долги, Лентовский делает вторую попытку создания народного театра «Скоморох» (открытие состоялось 23 ноября 1886). За «нравственной поддержкой» обращается к Л. Толстому. Для театра «Скоморох» Л. Н. Толстой в 1886 году писал пьесу «Власть тьмы», однако пьесу к постановке не разрешила цензура (была поставлена в театре «Скоморох» только 26 октября 1895 года, когда запрет был снят).


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text:
В 1892 году Лентовский из-за отсутствия средств вынужден расстаться с «Эрмитажем», Новым театром, «Скоморохом» и прочими затеями. И к 1894 году разорился окончательно. Широкие замашки антрепренёра, постановка феерий и дорого стоящих гуляний в летних садах Москвы и Петербурга разорили Лентовского совершенно.
Он много работает, гастролирует, старается собрать средства, играет сам и режиссирует. Но положение осложняет запрет на занятие антрепренёрской деятельностью, действовавший в отношении Лентовского после второго банкротства.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: В 1898 году С. Мамонтов неожиданно приглашает его на должность главного режиссера Московской частной оперы (постановки: «Сказка о царе Салтане», «Чародейка» Чайковского, «Хованщина»).


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: В 1902 году был приглашен на должность директора сцены в театр Н.И. Собольщикова-Самарина, но по причине разногласий не закончив сезона ушел. Не оставлял попыток организации народных зрелищ и гуляний, обращаясь с прошениями, но разрешения от официальных властей так и не получил. К этому времени, по большей части, жил на пенсию, полагавшуюся ему как актеру императорских театров.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Лентовский — автор ряда обозрений-водевилей и куплетов; издал книгу очерков, лирических стихов и афоризмов «Перед закатом» (1905) и воспоминаний о Щепкине и Олдридже.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Одно из стихотворений Лентовского из книги «Перед закатом» называлось «Мы»:


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Умер Михаил Валентинович Лентовский а в Москве.


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: В. А. Гиляровский написал книгу, посвященную артисту — «М. В. Лентовский».


title: Лентовский, Михаил Валентинович

text: Образ антрепренёра на пике его славы встречается в целом ряде произведений А. П. Чехова, (см. рассказ «Мамаша и г. Лентовский»).


title: Гарбузовка

text: Гарбузовка — название населённых пунктов.


title: Троепольская, Татьяна Михайловна

text: Татьяна Михайловна Троепольская (1744—1774) — трагическая актриса, одна из первых российских профессиональных актрис.


title: Троепольская, Татьяна Михайловна

text: Сценическую деятельность начала в 1757 в Университетском театре в Москве. Расширявшийся театр уже не мог обходиться силами одних студентов и в 1757 году в «Московских ведомостях» (№ 52) появляется объявление, в котором предлагалось: «Женщинам и девицам, имеющим способность и желание представлять театральные действия, также петь и обучать тому других, явиться в канцелярии Московского Университета». Очевидно, именно по этому объявлению в театр пришла Татьяна Михайловна Троепольская.


title: Троепольская, Татьяна Михайловна

text: В 1762 году была принята на петербургскую придворную сцену.


title: Троепольская, Татьяна Михайловна

text: Вместе с ней часто выступал в спектаклях её муж, Василий Алексеевич Троепольский (1737 — ум. ок. 1800), судейский чиновник, который был известным актёром-любителем, играл на сцене Университетского театра, затем некоторое время в Петербурге.


title: Троепольская, Татьяна Михайловна

text: Свои наиболее значительные роли исполнила в трагедиях А. П. Сумарокова: Ильмена («Синав и Трувор»), Семира (одноимённое произведение), Зенида («Вышеслав»), Ксения («Димитрий Самозванец»), Ольга («Мстислав»).


title: Троепольская, Татьяна Михайловна

text: Играла также в трагедиях других русских драматургов: Флавия («Борислав» Хераскова), Агриопа (одноимённое произведение Майкова). Выступала и в комедиях русских и европейских драматургов (Клеопатра и Маремьяна — «Мот, любовью исправленный» и «Пустомеля» Лукина, Изабелла — «Менехмы» Реньяра), мещанских драмах (г-жа Беверлей — «Беверлей» Сорена).


title: Троепольская, Татьяна Михайловна

text:
16 мая 1774 года была дана первый раз трагедия Сумарокова "Мстислав". Главную женскую роль Ольги играла Троепольская, уже давно носившая в себе смертельную болезнь — чахотку. Троепольская собрала последние силы, чтобы выступить, и играла, по выражению современников, «"пленяя умы зрителей"». Это был последний выход Троепольской на сцену. Через несколько дней она получила отпуск на минеральные воды для лечения, а в виде пособия на поездку ей был назначен бенефис на 23 мая. Умерла
Троепольская в день своего бенефиса, перед самым началом представления, в своей театральной уборной.


title: Троепольская, Татьяна Михайловна

text: Но её образ ещё долго не забывался в театральном мире. Русские театральные журналы 19 столетия о ней писали самые возвышенные слова: «соединяла красоту и благородство с приятнейшим голосом и редкой чувствительностью» («Драматический вестник», 1808, ч. 1, с. 53), «почиталась всеми знатоками, в том числе самим Дмитревским, не уступавшею в искусстве первейшим артистам того века: Лекуврёр, Клерон, Дюмениль» («Отечественные записки», 1822, ј 32, ч. 12, с. 388).


title: Троепольская, Татьяна Михайловна

text: В 1820—1821 г. появилась пьеса — одноактная опера-водевиль Хмельницкого и В. Н. Всеволжского «Актеры между собою, или Первый дебют актрисы Троепольской» (некоторые источники называют автором Н. Куликова). В основу положена реальная история в начале её сценической деятельности, и все действующие лица знаменитые русские актёры: Шумский, Попов и другие — пьеса была сыграна 3-го января 1821 г. в бенефис М. А. Колосовой. Позже в этом водевиле роль Троепольской исполняли известные актрисы, в том числе Е. Я. Сосницкая, А. Е. Асенкова.


title: Троепольская, Татьяна Михайловна

text:
Однако правдивость истории ставится под сомнение.
См. Лонгинов М. Несколько заметок для истории русского театра и для биографии некоторых старинных русских актеров // Русский архив, 1870. — [Изд. 2-е]. — М., 1871. — Стб. 1348—1366.:
Всякому, несколько знакомому с настоящим предметом, известно напр. имя знаменитой трагической актрисы Троепольской; но нет возможности представить себе всех несообразностей, которыя о ней говорились. Несомненно, что она была женою сенатскаго регистратора; дебютировала она в Москве и должно быть около 1759 г. Но как и когда попала она в Петербург? Кажется, что она переведена туда в 1761 году, по закрытии вольнаго Локателлиевскаго театра (у Краснаго пруда), где она играла до того времени. Это произошло вскоре после поездки в Москву Волкова и Шумскаго, которые имели поручение устроить там правильный театр и рекомендовали её к принятию на Петербургскую сцену. Между тем Арапов, не отвергая этого (Лет. Русск. театра, стр. 84) и упоминая, что игра ея понравилась императрице Елизавете Петровне, означает днемъ ея дебюта в Петербурге 13 Февраля 1757 г., то-есть ранее, и тут же утверждает, что её «отыскал в Москве Василий Ильич Бибиков». Но Бибиков стал заведывать Русскою труппою (под общей дирекцией над театрами И. П. Елагина) только при Екатерине II, и именно не раньше 1767 г. Еще в 1762 г. при восшествии ея на престол, которому он много содействовал, Бибиков был осьмнадцатилетним офицериком и никак не старше, потому что младшая из единокровных сестер его от перваго брака его отца (след. старшая его по летам) Е. И. Голенищева-Кутузова родилась в 1743 г. (Род. книга кн. Долг., ч. 3, стр. 292); а в 1757 (к которому Арапов относит переезд Троепольской в Петербург) Бибиков был по летам еще школьником. Итак, вероятнее всего, что переезду этому точно содействовал Волков, и её перевели туда именно в 1761 г., еще при Елизавете.
Далее тоже рассказывается о разных сплетнях и несусветицах. Троепольская несомненнейшим образом умерла в половине 1774 года, вскоре после перваго представления девятой и последней трагедии Сумарокова «Мстислав», игранной 15 Мая 1774 (Драм. Слов., 1787, стр. 83) … Но Шушерин сам разсказывал Аксакову, что вступил на Московскую сцену после чумы 1771 года. В это время Троепольская была уже во всей славе в Петербурге. Из того же разсказа (так как в нем Шушерин говорит, что вступил первоначально на театр Медокса), можно заключить, что он вышел на подмостки не ранее 1776 г. (только с этого времени сделался Медокс содержателем), то-есть не раньше двух лет после смерти Троепольской. Во всяком случае, Шушерин как актер много лет ограничивался тем, что бывал «на выходе» и исполнял самыя пустыя роли и притом на Московской сцене. Следовательно он не мог разсказывать о том, что «часто и много игрывал с Троепольской и удерживал её в границах благопристойности» (стр. 424): ибо она была первой Петербургской актрисой только до 1774 года, когда Шушерин был неизвестным юношею в Москве. Вряд ли мог он её даже когда-нибудь видеть на сцене, ибо она уехала из Москвы, как сказано выше, в 1761 году, когда Шушерину было двенадцать лет, и он не принадлежал к той общественной сфере, в которой водят детей в театр. Плавильщиков еще менее нежели Шушерин, если только это возможно, мог играть с Троепольскою и давать ей советы, как это разсказано у Аксакова (ibid., стр. 428). … Пишите после этого историю нашего стараго театра, когда даже известия, взятыя так сказать из первых рук, исполнены доселе таких несообразностей!


title: Троепольская, Татьяна Михайловна

text: Эти очерки только лишний раз доказывают, как осторожно надо обращаться с фактами, поскольку порою некоторые из них на поверку оказываются хвастливыми ложными сплетнями.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Гаврила Гаврилович Солодовников (1826, Серпухов — 21 мая 1901, Москва) — один из наиболее богатых московских купцов и домовладельцев, мультимиллионер, хозяин магазина и театра в Москве, филантроп; отдавший на благотворительность более 20 миллионов рублей. На его средства построены театр на Большой Дмитровке (впоследствии Московский театр оперетты), клиника при медицинском факультете Московского университета, ряд домов для бедных в Москве, сиротский приют, несколько училищ в четырёх губерниях России.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Отец — серпуховской купец третьей гильдии Гавриил Петрович Солодовников, торговавший на ярмарках бумажным товаром. Сын работал в отцовских лавках и подметалой, и помощником приказчика, и мальчиком на поднесушках. Не выучился даже, за отсутствием времени, нормально писать и складно излагать мысли. Сразу после смерти отца и получения своей доли наследства (кроме него в семье было ещё четверо детей) перебрался в Москву, где повел дело так хорошо, что в свои неполные 20 лет стал московским первой гильдии купцом, в неполные 30 — потомственным почетным гражданином, а в неполные 40 — мультимиллионером. Его капитал составлял больше 10 000 000 рублей. И при этом он прославился на всю Москву своей бережливостью и расчетливостью. О его скупости в повседневной жизни ходили легенды и анекдоты. Поговаривали, что он экономит на питании и дает копеечные чаевые. По Москве про него ходило множество анекдотов: что по дому ходит в заплатанном халате, питается на два гривенника в день, причем на обед неизменно просит подать вчерашней гречки (полкопейки за порцию); ездит в экипаже, на котором в резину обуты лишь задние колеса, утверждая, что кучер «и так поездит»; на рынке может стянуть, например, яблоко у разносчика, поэтому продавцы стараются следить за ним с удвоенным вниманием. Репортер московского быта Гиляровский уделил Гавриле Солодовникову в своей книге «Москва и москвичи» несколько строк: «В Сандуновские бани приходил мыться владелец универсального пассажа миллионер Солодовников, который никогда не спрашивал — сколько (имеются в виду деньги парильщику, который жалованья в бане не получал и жил исключительно на чаевые), а совал двугривенный… Парильщик знал свою публику и кто сколько дает. Получая обычный солодовниковский двугривенный, не спрашивает, от кого получен, а говорит: „От храппаидола…“ — и выругается».


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: О Гавриле Гавриловиче ходило множество слухов — и скорее всего, небезосновательных. С поразительным бесстыдством он мог обмануть бесхитростных товарищей. Основной характеристикой купеческих сделок XIX столетия была честность. Договоры составлялись не на бумагах за подписями нотариусов, а очень часто устно и скреплялись рукопожатием. Слово и рука купца дорогого стоили — честное имя служило порукой дальнейшего предпринимательства. Правда, есть ещё одна причина — поголовной грамотностью Россия XIX столетия, увы, не отличалась. Однако купец Солодовников пренебрегал купеческим обычаем честности.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Просто всероссийский взрыв веселья вызвал судебный процесс, который возбудила против него его гражданская жена г-жа Куколевская, родившая ему нескольких детей. Газеты заливались: «Солодовников отстаивает своё законное право бросить женщину», а фраза его адвоката Лохвицкого: «Раз госпожа Куколевская жила в незаконном сожительстве, какие же у неё доказательства, что дети от Солодовникова?» — вообще стала крылатой и несколько лет носилась по России, — пишет журналист Валерий ЧУМАКОВ в «Огоньке» № 52 от 22—28 декабря 2008 года. Надо отметить, что в образованной европейской столице, которой к этому времени стала Москва (принуждаемая в первую очередь царствующими особами), гражданские браки уже не были чем-то греховным, постыдным и нарушающим святые традиции. Правда, не приобрели ещё юридического статуса, как в XX—XXI веке, — на это потребовалось время. Но и во второй половине XIX века такое поведение не могло вызвать ничего иного, кроме презрительного хохота и едких насмешек и колкостей. К тому же несусветное богатство и манеры Гаврила Гавриловича сделали его знаменитым и известным каждый шаг его личной жизни. Так что идея отречения от семьи была изначально обречена, а разговоров и анекдотов породила много.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: В 1862 году он (обманув своего приятеля купца Ускова) приобрёл за два с половиной миллиона здание пассажа на Кузнецком мосту, который сразу перестроил и даже оборудовал в нём маленький театральный зал. «Солодовниковский пассаж» вплоть до 1941 года, когда в него попала немецкая бомба, был одной из центральных торговых точек столицы.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Но более всего Гаврила Гаврилович стал известен своей благотворительной деятельностью в развитии искусств. Первый взнос на строительство Большого зала Московской консерватории сделал именно он, в 1895 г. На его 200000 рублей в здании на Большой Никитской была воздвигнута роскошная мраморная лестница — как было написано в газетах, «символизировавшая духовное возвышение человека под действием высокого искусства».


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: К этому времени купец уже владел самым большим в Москве неработающим частным театром. В мае 1893 года купец подал в городскую управу прошение о разрешении на строительство «на собственный кошт в моем земельном владении на Большой Дмитровке… концертного зала с театральной сценой для произведения феерий и балета». За составлением проекта он обратился к архитектору Терскому. Тот, зная скупость Солодовникова, составил проект довольно скромного двухэтажного театрика, который Гаврила Гаврилович с негодованием отверг как слишком бедный. Тогда архитектор спроектировал огромное многоэтажное здание.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Постройка на Большой Дмитровке была произведена в рекордный срок: уже через восемь месяцев, в 1894 году, театр был готов принять первых зрителей. «Устроен театр по последним указаниям науки в акустическом и пожарном отношениях, — занимались рекламой газеты. — Театр, выстроенный из камня и железа, на цементе, состоит из зрительного зала на 3100 человек, сцены в 1000 кв. сажен, помещения для оркестра в 100 человек, трех громадных фойе, буфета в виде вокзального зала и широких, могущих заменить фойе, боковых коридоров». А государственная комиссия констатировала: «Внутренняя отделка носит характер неоконченности и неряшливости, в театре плохая вентиляция, отсутствуют аварийные лестницы и выходы, тесные фойе и коридоры, асфальтовые полы, неблагоустроенные туалеты, множество неудобных мест в зале с плохой видимостью… Лестницы в удручающем состоянии, а улица слишком узка для такого количества народу». Акт приемки не подписали.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text:
Однако слава о новом театре опережала истинные события. К этому времени Солодовников уже успел пригласить работать в свой театр выдающихся артистов. Немецкая антрепренёрша А. Виардо собирала труппу в Германии для выступления в новом театре. Уже заключались договоры, подписывались контракты, когда выяснилось, что самого театрального помещения по сути нет. Напрасно она взывала к совести московского купца и просила выплатить хоть часть из полагавшегося по устному договору гонорара. Солодовников заявил, что ничего платить не собирается. Точно так же поступил он и с одним из опытнейших российских антрепренёров Германом Парадизом: когда бухгалтер банковского дома братьев Джамгаровых Иван Артемьев сказал, что наберет труппу и заплатит за театр на 2000 рублей больше, чем Парадиз, Гаврила Гаврилович мигом «забыл» о договоренности с последним. Артемьев моментально набрал под новый театр денежных залогов, нанял 241 человека персонала (артисты, монтировщики, гримеры, костюмеры и так далее) и… посадил их на голодный паек. Почти весь год театр не работал, а созываемые одна за другой комиссии отказывались его принять, пока не будут устранены недоделки. К лету так и не состоявшийся антрепренёр окончательно разорился.
А Солодовников нашел нового, Николая Матвеевича Бернарда, который согласился на свой счет устранить указанные комиссиями недочеты.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Солодовников подключил актёра и режиссёра Михаила Лентовского. Совместно им удалось-таки подготовить театр к новому сезону. В итоге 24 декабря 1895 года «Большой частный театр Солодовникова», который в прессе успели обозвать «дмитровским сараем», был открыт.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Театр просуществовал недолго, однако успел войти в историю развития русского театра. Вскоре здесь обосновалась Частная опера С. И. Мамонтова. Именно здесь впервые в Москве выступил молодой Федор Шаляпин, уже зарекомендовавший себя в провинциальных операх. С 1904 по 1917 год в этом здании размещалась другая частная опера — принадлежавшая купцу С. И. Зимину. А после революции помещение стало филиалом Большого театра, расположенного совсем рядом. С 1961 года и в настоящее время этот дом известен как Московский театр оперетты.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: В эти же годы Гаврила Гаврилович решил заделаться дворянином. Для человека с таким состоянием, какое имелось у Солодовникова, это было несложно. Все прекрасно знали, как это делается. Желающий приходил в городскую управу и впрямую спрашивал, чем он мог бы помочь городу. Ему давали задание, он его выполнял, а город писал прошение на высочайшее имя, и прошение это обычно удовлетворялось. Так поступил и Солодовников. Явившись в 1894 году в управу, он заявил, что хотел бы построить для города какое-нибудь полезное заведение. В управе сидели люди с чувством юмора. Они объяснили купцу, что городу сейчас ничто не нужно так сильно, как венерическая больница. Тонкость ситуации заключалась в том, что по традиции того времени объекту, подаренному городу, присваивалось имя дарителя. Следовательно, построенная Гаврилой Гавриловичем больница должна была называться «Клиника кожных и венерических болезней купца Солодовникова». Миллионер сразу понял, в чём здесь потеха, и от предложения отказался. Ещё три раза обращался он в управу, и всякий раз ему предлагали одно и то же.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Кончилось тем, что желание податься в аристократы победило. Клиника была построена и оборудована по самому последнему слову тогдашней науки и техники. Взамен Гаврила Гаврилович покорнейше просил начальство не присваивать больнице его имя. Начальство милостиво согласилось. Спустя некоторое время Солодовников за подарок городу получил орден на шею и прописался в дворянской книге. Ныне это Клиника кожных и венерических болезней при 1-м Московском медицинском институте; с 1990 года институт имеет иной статус и иное название — Московская медицинская академия имени И. М. Сеченова. Поскольку за все последующие годы ничего иного сооружено не было, дело Гаврилы Гавриловича Солодовникова существует и по сей день.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Скончался 21 мая 1901 года, после длительной болезни.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: После смерти в начале прошлого века самого богатого из российских миллионеров и после оглашения его завещания артист Михаил Лентовский вспоминал: «Я же ведь его спрашивал: „Ну куда ты свои миллионы, старик, денешь? Что будешь с ними делать?“ А он мне: „Вот умру — Москва узнает, кто такой был Гаврила Гаврилович Солодовников! Вся империя обо мне заговорит“».


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: На момент смерти его состояние оценивалось в 20 977 700 рублей. Из них родственникам он завещал 830 000 рублей. Больше всех, 300 000, получил старший сын и душеприказчик, член совета директоров Нижегородско-Самарского земельного банка Петр Гаврилович, а меньше всех — платье и нижнее белье покойного — младший сын, прапорщик царской армии Андрей. Так отец наказал сына за то, что тот отказался идти «по коммерческой линии». Стоит сказать, что в своем завещании купец не забыл ни про кого. Сестре Людмиле было выделено 50 000 рублей, двоюродной сестре Любови Шапировой — 20 000, её дочерям — по 50 000, артельщику Пассажа Степану Родионову — 10 000, столько же писарю Михаилу Владченко. Кроме того, в завещании было упомянуто ещё огромное количество родственников, друзей, знакомых и даже просто земляков купца, и каждый был отмечен немаленькой суммой.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Однако подлинной сенсацией стала вторая часть завещания. По ней оставшиеся 20 147 700 рублей (около 200 миллионов долларов по сегодняшнему счету) Гаврила Гаврилович велел разбить на три равные части. Первую часть он приказал потратить на «устройство земских женских училищ в Тверской, Архангельской, Вологодской, Вятской губерниях». Вторую — «отдать на устройство профессиональных школ в Серпуховском уезде для выучки детей всех сословий и… на устройство там и содержание приюта безродных детей». Третью часть следовало отпустить «на строительство домов дешевых квартир для бедных людей, одиноких и семейных». Солодовников написал в завещании: «Большинство этой бедноты составляет рабочий класс, живущий честным трудом и имеющий неотъемлемое право на ограждение от несправедливости судьбы».


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: На нужды благотворительности — 20 000 000 рублей! Такого ещё не было не только в России, но и в мире? — уже в наше время восклицал журнал «Огонек» (ЧУДАК СОЛОДОВНИКОВ, автор Валерий ЧУМАКОВ). Распорядителем был назначен старший сын, Петр Гаврилович Солодовников.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Московская городская управа взялась за выполнение воли усопшего. Дома для одиноких и бедных постепенно все-таки стали возводиться — в районе 2-й Мещанской. Первый дом для одиноких, получивший название «Свободный гражданин», открылся 5 мая 1909 года, а два дня спустя — дом для семейных — «Красный ромб». Первый имел 1152 квартиры, второй — 183. Дома являли собой полный образец коммуны: в каждом из них имелась развитая инфраструктура с магазином, столовой, баней, прачечной, библиотекой, летним душем. В доме для семейных на первом этаже были расположены ясли и детский сад. Все комнаты были уже меблированы. Оба дома освещались электричеством, которым жильцы имели право пользоваться аж до 11 часов вечера. Мало того, в домах были лифты, что по тем временам считалось почти фантастикой. И жилье было действительно немыслимо дешевым: однокомнатная квартира в «Гражданине» стоила 1 рубль 25 копеек в неделю, а в «Ромбе» — 2 рубля 50 копеек. Это при том, что средний московский рабочий зарабатывал тогда 1 рубль 48 копеек в день.. В Солодовниковском доме для семейных были 183 заранее меблированные однокомнатные квартиры, каждая площадью от 16 до 21 квадратного метра; на этаже находились 4 кухни с холодной и горячей водой, с отдельными столами для каждой семьи, с холодными кладовыми, русской печью, помещениями для сушки верхнего платья, а также комнатой для прислуги, убиравшей в доме; жильцы пользовались общей библиотекой, яслями, потребительской лавкой.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Известно, что первыми в «дома для бедных» въехали чиновники. Правда, довольно скоро дошла очередь и до обычных обывателей — трудового люда: рабочих, учителей и др.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Надо сказать, что и сам Петр Гаврилович не торопился и не проявлял рвения прощаться с миллионами отца. Вежливая переписка его с московскими властями по поводу оставленного наследства была длительной, многолетней и не прекращалась вплоть до 1917 года. В 1918 году дома и банковские счета были национализированы и солодовниковские благотворительные миллионы растворились в общей денежной массе молодого революционного государства. В дома дешевых квартир купца Солодовникова въехали советские и общественные организации. В 30-х годах «Красный ромб» занимал «Роспотребсоюз». Там была очень дешевая и качественная столовая, только вот обычных людей в неё не пускали.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Личные архивы Гавриила Гавриловича Солодовникова хранятся в Государственном историческом музее (ГИМ), ф. 161, 100 ед. хр., 1891—1920.


title: Солодовников, Гаврила Гаврилович

text: Общественный Фонд «Торговля нового тысячелетия» в 2001 году учредил ежегодную Национальную Премию имени купца Гавриила Солодовникова, ставшую ежегодной высшей общественной наградой России — своего рода «Оскаром» в торговле. Она присуждается лучшим менеджерам за значительные достижения и личный вклад в развитие отечественной торговли.


title: Спортивный лабиринт

text: Спортивный лабиринт (СЛ) — вид спортивного ориентирования в заданном направлении, где спортсмены соревнуются на небольшой территории среди искусственных препятствий (заборчиков), протяжённость дистанций, как правило, составляет 100—500 м, а карты-схемы имеют крупный масштаб.


title: Спортивный лабиринт

text:
Одной из причин создания СЛ явилась недостаточная зрелищность спортивного ориентирования. Для привлечения СМИ к освещению соревнований по спортивному ориентированию делались различные попытки:
Однако такие демонстрации малопонятны непосвящённым зрителям и неинтересны для ТВ.


title: Спортивный лабиринт

text: В качестве одного из вариантов повышения зрелищности спортивного ориентирования был предложен СЛ и за короткое время показал себя с хорошей стороны. Соревнования можно проводить практически в любом месте, зрителям понятны задачи, стоящие перед спортсменами, при желании любой зритель может стать участником.


title: Спортивный лабиринт

text: В СЛ спортсмены решают те же задачи, что и в классическом СО — на карте и на местности присутствуют точечные и линейные ориентиры, необходимо быстро выбрать маршрут и правильно реализовать его. Цена ошибки в СЛ значительно выше, чем в классическом СО, так как 5-10 КП необходимо найти за несколько десятков секунд (в классическом СО то же число контрольных пунктов проходят за 40-50 мин.) и ошибка в 2-3 сек. на КП, незаметная в классическом СО, на дистанции СЛ может повлиять на распределение мест. При этом соревнования проходят на небольшой площадке, полностью просматриваемой зрителями, что позволяет демонстрировать соревнования по микро-ориентированию на ТВ.


title: Спортивный лабиринт

text: Дистанции СЛ не зависят от местности и абсолютно одинаковые СЛ могут быть установлены в различных местах. Ориентировщики знают, что на «своей местности» ориентироваться проще, а ориентирование на универсальной, одинаково чужой для всех местности избавляет соревнования от субъективного фактора (ведь любая местность для кого-то — «своя»). Спортивный лабиринт предлагает ориентирование на универсальной местности, которое помимо повышения зрелищности позволяет избавиться от фактора «своей местности». И тогда станет возможным заочное состязание спортсменов разных районов, городов или стран на одной и той же дистанции. При этом сравнение результатов будет таким же объективным, как сравнение результатов пловцов или легкоатлетов из разных стран.


title: Спортивный лабиринт

text: На огороженной площадке установлены препятствия и контрольные пункты. На карте указаны контрольные пункты, которые соединены и пронумерованы в порядке прохождения. Масштаб карты 1:100 (иногда 1:150). Задача участника — пройти отмеченные на карте КП в указанном порядке. Не разрешается перепрыгивать препятствия или другим способом пересекать их. За неправильное прохождение дистанции или преодоление препятствий спортсмен дисквалифицируется (результат не засчитывается). Обычно в СЛ используются электронные средства отметки (это позволяет быстро проверить правильность прохождения дистанции), но возможно применение компостеров или иных средств.


title: Спортивный лабиринт

text: С 2003 года СЛ регулярно включается в программу многих московских соревнований по СО. СЛ включались в дистанции ЗН «Кубка Парков» и др. соревнований. С 2004 года СЛ входит в программу соревнований «Московский Компас» и Всероссийских массовых соревнований «Российский азимут».


title: Спортивный лабиринт

text: Небольшие физические нагрузки позволяют участвовать в СЛ детям.


title: Спортивный лабиринт

text: Зона СЛ хорошо видна зрителям, которые могут наблюдать за ходом соревнований. За довольно короткий срок СЛ зарекомендовал себя на различных массовых мероприятиях, как популярный аттракцион, привлекающий большое количество посетителей. Абсолютно неподготовленные посетители Лабиринта (от 4 до 90 лет) легко осваивают азы ориентирования. СЛ регулярно включается в программу городских спортивных праздников в Москве и других городах (забеги Самсунга, дни города и т. п.), привлекая зрителей, многие из которых становятся участниками. В программе соревнований «Московский Компас» спортивный лабиринт стал постоянным аттракционом. Успешно проходили СЛ на детских мероприятиях во время школьных каникул. Во многих городах СЛ проводится параллельно с забегами «Российского Азимута», и те, кто опасаются сразу выходить в лес, пробуют свои силы в Лабиринте.


title: Спортивный лабиринт

text: Детские тренеры всё чаще используют СЛ на тренировках. В Лабиринте тренер может наблюдать за тем, как новички решают задачи по выбору пути и реализации своих планов. Тренер может контролировать выполнение задач и корректировать возникающие ошибки. СЛ должен стать обязательным этапом перед тем, как дети начнут ориентироваться в лесу, где следить за ними намного труднее. В настоящее время разрабатываются различные варианты использования СЛ в подготовке юных ориентировщиков.


title: Спортивный лабиринт

text:
Спортивный лабиринт использовался для повышения зрелищности на Московских массовых соревнованиях («Кубок Парков» и т. п.) На соревнованиях «Московский Компас» уже несколько лет СЛ включается в дистанции элитных групп. Нередко прохождение СЛ оказывало существенное влияние на итоговое распределение мест. На Зимнем Чемпионате мира по спортивному ориентированию 2007 года (Планерная) СЛ был включён в спринтерские дистанции. Вот впечатления многократного чемпиона мира по спортивному ориентированию Эдуарда Хренникова о «Лабиринте»:
"Утром перед спринтом, разрешили всем спортсменам выйти в зрительскую зону и посмотреть Лабиринт, который построили организаторы. Он был не сложный, хотя несколько медалей было оставлено в нём. Иностранцы очень переживали, что до ЧМ они ничего не знали о лабиринте, и до финиша не могли поверить, что россияне сами узнали о нём накануне чемпионата. Но после того как наши девочки потеряли в нём кучу времени, они успокоились. Я вначале тоже волновался, как буду чувствовать себя в лабиринте. Но, посмотрев его, понял, что всё будет решаться в лесу. …Но для зрителей, я думаю, это было очень интересно — зрелищно. А для нас, участников, сложностей пока не возникало в нем. Лабиринт добавил сложностей только в плане психологии, когда ты на виду у зрителей должен выполнять эти технические действия — очень сложно"


title: Спортивный лабиринт

text:
Неоднократно проводились соревнования по спортивному лабиринту:
Соревнования могут быть личными и командными. Проводились также эстафеты в СЛ.


title: Спортивный лабиринт

text:
При проведении соревнований по СЛ используется многоступенчатая система. На массовых стартах (участвуют все желающие) сначала проводятся ознакомительные забеги — на простых дистанциях участники учатся ориентироваться и осваивают систему электронной отметки. Затем проходят полуфиналы, по результатам которых формируются группы финалистов. Могут быть мужские и женские группы, а при большом количестве разновозрастных участников могут быть отдельные финалы для разных возрастных групп. Участников финального забега отводят в зону, откуда они не могут видеть Лабиринт и то, как другие участники проходят дистанцию. Для финального забега готовится наиболее сложная дистанция.
Соревнования опытных ориентировщиков проходят по той же схеме, но время на ознакомительные забеги сокращено.


title: Спортивный лабиринт

text: В командных соревнованиях используется несколько иная система: после ознакомительных забегов все участники команды получают примерно равноценные по сложности задания, результат команды определяется суммой результатов участников. По предварительной договорённости определяется штрафное время, которое добавляется команде за каждого снятого участника.


title: Спортивный лабиринт

text: СЛ могут быть построены из заранее подготовленного специального оборудования или с использованием подручных средств (стулья и парты, скамейки, самодельные снежные стены). В последнее время для «строительства лабиринтов» всё чаще используется специальное оборудование.


title: Спортивный лабиринт

text: Скальный лабиринт — это спортивный лабиринт, расположенный на участке скального массива. Соревнования могут проводиться как для отдельных участников, так и для команд (от 2 до 6 человек).


title: Спортивный лабиринт

text: Дистанция, предназначенная для индивидуального прохождения отдельными участниками, оборудуется судейскими вертикальными и горизонтальными перилами и КП, расположенными в узловых точках. Судейские перила в этом случае служат коридорами лабиринта, движение участников по дистанции разрешено только по перилам.


title: Спортивный лабиринт

text: Дистанция, предназначенная для прохождения командами (от 2 до 6 человек), оборудуется судейскими пунктами страховки (ПС). Движение участников по дистанции допускается только в коридорах лабиринта, ограниченных маркировочной лентой. Для прохождения дистанции команды должны использовать свои веревки.


title: Спортивный лабиринт

text: Скальный лабиринт по своему смыслу восходит к ориентированию в горах, моделируя схожие задачи и их практическое решение. Скальный лабиринт позволяет развивать у спортсменов практические навыки, необходимые при ориентировании на сложных участках в условиях горной местности.


title: СССР на летней Универсиаде 1959

text: СССР на первой летней Универсиаде в Турине (Италия) заняла 2-е место в общекомандном медальном зачёте, завоевав 24 медали (11 золотых, 8 серебряных, 5 бронзовых). Двукратным чемпионом Универсиады стал пловец Игорь Лужковский (100 и 400 метров вольным стилем)


title: СССР на летней Универсиаде 1959

text: Кроме него золотые медали Универсиады завоевали: мужская сборная по баскетболу, Олег Ряховский (лёгкая атлетика, мужчины, тройной прыжок), Василий Кузнецов (лёгкая атлетика, мужчины, пятиборье), Нелли Елисаева (лёгкая атлетика, женщины, 80 метров с барьерами), Эльвира Озолина (лёгкая атлетика, женщины, метание копья), женская лёгкоатлетическая сборная в эстафете 4х100 метров, Валентина Поздняк (плавание, женщины, 100 метров баттерфляем), Рязанова (теннис, женщины, одиночный разряд), мужская сборная по фехтованию (рапира).


title: Рыкалов, Василий Федотович

text: Рыкалов Василий Федотович ( — , ) — , артист Петербургских Императорских Театров.


title: Рыкалов, Василий Федотович

text: Вместе со своей женой актрисой П. Т. Рыкаловой — родоначальник актёрской династии Рыкаловых.


title: Рыкалов, Василий Федотович

text: Отец — Федот Рыкалов (1740 — 5 марта 1815), был впоследствии «Театральной Дирекции офицером» и умер, пережив сына, 75 лет от роду.


title: Рыкалов, Василий Федотович

text: Сценическую деятельность начал в Туле как трагедийный актёр. Успех побудил Рыкалова испробовать свои силы на столичной сцене. В 1792 году явился в Петербург и обратился к Ивану Афанасьевичу Дмитревскому, который как раз в это время составлял молодую труппу из не окончивших учеников Театральной Школы, выпущенных в оркестр театральным начальством по недостатку в средствах. В этой, так называемой «молодой» комической труппе недоставало актёра на роли благородных отцов, и поэтому Дмитревский был очень доволен приезду Рыкалова, прослушал его чтение и охотно принял его в число актёров своей новой труппы, причём даже сам взялся обучать его. Вскоре, однако, отдельное существование молодой труппы прекратилось, и она всецело слилась со старой, причём актёры, её составлявшие, были зачислены на службу Дирекции. Таким образом, с 1-го июля 1793 года Рыкалов был уже на Императорской сцене.


title: Рыкалов, Василий Федотович

text:
Тем не менее петербургская аристократическая публика не принимала актёра: в упрек ставились и его мало подходившая к драматическим ролям внешность, и грубоватые манеры, и нечистый выговор, и привычка сильно повышать голос в патетических сценах, за что игру его насмешливо прозвали рычанием. Всё изменилось, когда по смерти Крутицкого князь А. А. Шаховской предложил его роли Рыкалову, а также перейти в амплуа комиков. Василий Федотович поначалу не соглашался, утверждая, что его призвание — трагические образы, но, выступив в комических ролях, очень скоро стал первым комиком не только в глазах современников, но и всего XIX века. Все современные ему отзывы полны самых восторженных похвал; театр неистовствовал, встречая Рыкалова в его новых ролях. Те недостатки, которые так мешали ему стать трагиком, как нельзя более подошли к ролям комических стариков, за которые он взялся.
Это был прирождённый комик в лучшем смысле этого слова. Он не «играл», — он сам становился тем лицом, которое изображал, так что Император Павел, видевший его однажды в роли Гарпагона, спросил его по окончании спектакля: «А скажи, сударь, не на самом ли деле ты такой скаред, какого представляешь?» На это Рыкалов отвечал, что искусство актёра и заключается именно в уменьи притворяться, и что хотя он и сознает в себе очень много пороков, но от скупости его Господь миловал. Затем Имп. Павел ещё довольно долго с ним разговаривал, расспрашивая его о сценическом искусстве и о классических писателях для сцены и, отпуская его, восхищенный его игрой, пожаловал ему ценный подарок. После этого, по желанию Государя, Рыкалов участвовал почти в каждом представлении во дворце.


title: Рыкалов, Василий Федотович

text: Лучшей похвалой артисту и характеристикой его таланта могут служить слова Арапова: «Наш неподражаемый Щепкин один может быть сравнен с Рыкаловым».


title: Рыкалов, Василий Федотович

text: Рыкалов стал постоянным исполнителем ролей в мольеровских пьесах: Гарпагон в «Скупом», Сганарель в «Мнимом рогоносце», Журден в «Мещанине во дворянстве», в «Лекаре поневоле», Жеронт в «Скапиновых обманах» — эта роль современниками называлось его лучшей. Ф. Булгарин, видевший впоследствии эту пьесу несколько раз на Парижской сцене, игранную лучшими артистами, всегда вспоминал игру Рыкалова и Сандунова, говоря, что лучших комических артистов на эти роли он не встречал. Об исполнении Рыкаловым роли Жеронта Жихарев писал в своем «Дневнике Чиновника»: «Какая великолепная комическая фигура! Лицо, стан, походка, движения — все в нём так натурально глупо, что при одном появлении его нельзя удержаться от смеха, а орган, а дикция — это совершенная натура! Никаких натяжек, никакого преувеличения, ничего площадного, — словом видишь перед собой не актера, а настоящего Жеронта»..


title: Рыкалов, Василий Федотович

text: По свидетельству современников, он стал лучшим исполнителем не только Мольеровских комедий, но и русских. Наиболее выдающимися в его русском репертуаре были роли собачьего охотника Вспышкина в комедиях князя А. А. Шаховского «Ссора или два соседа» и Транжирина в «Полубарских затеях»; в ролях Председателя в комедии Струговщикова «Неслыханное диво, или Честный секретарь», Староста («Лиза, или Торжество благодарности» Ильина, 1802), Якова Силина в комедии Клушина «Рассудительный дурак», Деревенского в комедии Павла Сумарокова «Деревенский в столице» и Сумбурова в комедии Крылова «Модная лавка» (играл в паре с очень известной в своё время актрисой Х. Ф. Рахмановой, и совместная игра её с Рыкаловым, по словам Жихарева, не только смешила, но и заставляла удивляться той верности, с какой представляли они своих персонажей).


title: Рыкалов, Василий Федотович

text: Но сам он не был доволен своею славой — он видел себя в трагедии, и только обещание прибавить жалованья и назначить бенефис заставили его, наконец, перейти совсем на амплуа комических стариков. И в первый же свой бенефис, когда сам мог назначить пьесу и выбрать себе роль, выбрал для постановки трагедию Озерова «Эдип в Афинах» и сам взялся за роль Эдипа. Успеха, судя по всему, не получилось, и когда Рыкалов, по рассказу Жихарева, после спектакля спросил у товарищей о впечатлении, на них произведенном, то Ежева (транскрипция XIX века) метко высказала общее мнение: «Шуточно, батюшка, — как из мешка вылезал», намекая этим на комическую сцену Жеронта в «Скапиновых обманах».


title: Рыкалов, Василий Федотович

text: Таким образом, с трагедийным репертуаром в творческой биографии Василия Федотовича Рыкалова было покончено навсегда. Он продолжил своё комическое амплуа.


title: Рыкалов, Василий Федотович

text:
К деятельности Рыкалова относится введение театральных афиш, по идее которого и принятому дирекцией Императорских театров распоряжению, в России право печатать афиши для всех театров являлось монополией Дирекции императорских театров и её контрагентов: (ГОПП — в Петербурге и ЛЕВЕНСОН — в Москве). Причина тому — он арендовал театральную типографию и потому придумал афишечную монополию Императорских театров. Об этом писал известный драматический писатель и летописец П.Арапов (1796—1861), восторгавшийся артистом: «Русская труппа в конце XVIII века состояла из 21 актера и 22 актрис, в числе коих были замечательные артисты… в том числе и Рыкалов Василий Федотович представлял превосходно стариков в мольеровских комедиях… Большой успех имела „Модная лавка“, оригинальная комедия И. А. Крылова в трех действиях, где между прочим при обыске контрабанды находят помещицу Сумбурову в шкафу, где она скрывалась из боязни быть настигнутою мужем в модной лавке. Рыкалов был превосходен в роли Сумбурова». (П.Арапов. Летопись русского театра, стр.90).
С 1796 года преподавал в Петербургской театральной школе. С 1800 начал заниматься режиссурой.


title: Рыкалов, Василий Федотович

text:
Выступал артист много, публика требовала его выходов, он подорвал силы и результатом такой изнурительной работы стала ранняя смерь, последовавшая 9 января 1813 года. Похоронен на Смоленском кладбище Петербурга. 26-го января того же года Дирекцией дан был спектакль в пользу его сирот. На могиле Рыкалова вырезана эпитафия:
"Это был замечательный артист, какого русский театр долго иметь не будет, говорит о нём Р. М. Зотов в своих театральных воспоминаниях. «Это было одно из тех редких явлений в художественном мире, которые случаются только для того, чтобы показать другим, до чего труд и дарование могут достигнуть». В комизме Рыкалова ничего не было ни искусственного, ни принужденного, ни вымученного: его игра была жива и увлекательна, непринужденная веселость лилась в ней широким, неудержимым потоком. Это была «натура-фарс», как удачно охарактеризовал её С. Т. Аксаков; однако, у ней ничего не было общего с пошлым буффонством, и она нисколько не мешала верному и естественному изображению характеров как в русских пьесах, так и в комедиях Мольера. В Рыкалове общество потеряло не только артиста, но и прекрасную личность, готовую на всякую помощь, на всякое доброе дело.


title: Рыкалов, Василий Федотович

text: Многие обращались к нему со своими нуждами, и он удовлетворял их, как мог. Помощь его была обширна, так как с добрым сердцем он соединял в себе ум и образование, что дало ему возможность помогать советами многим начинающим авторам и актёрам. Современники отмечают, что это был человек, оставивший по себе лучшую память.


title: Рыкалов, Василий Федотович

text: Потомки Василия Федотовича и Пелагеи Титовны Рыкаловых ещё в течение более ста лет выходили на театральные подмостки, исполняя множество ролей в самых различных театральных постановках.


title: Ключевская группа вулканов

text: Ключевская группа вулканов — вулканический район, расположенный в Центрально-Камчатской вулканотектонической депрессии на полуострове Камчатка.


title: Ключевская группа вулканов

text: Крупнейшая группа вулканов в России, занимаемая ею площадь составляет 6,5 тыс. км². Находится в центральной части полуострова Камчатка в нижнем течении реки Камчатки, на её повороте в восточном направлении, в истоках рек Правого и Левого Толбачика, Сухой Хапицы, Студеной.


title: Ключевская группа вулканов

text: Эта группа вулканов расположена на стыке Курило-Камчатского и Алеутского вулканических поясов. Её возраст учёными оценивается в несколько сотен тысяч лет.


title: Ключевская группа вулканов

text: Всего вулканов в группе 14, и она состоит из четырёх действующих вулканов — Безымянного, Дальнего Плоского, Ключевского и Плоского Толбачика и 10 потухших — Камня, Ближнего Плоского, Среднего, Острого Толбачика, Острой Зиминой, Овальной Зиминой, Малой Зиминой, Горного Зуба, Большой Удины и Малой Удины. Кроме того, на площади ключевской группы имеется около 400 более мелких вулканических образований типа лавовых и шлаковых конусов, экструзивных куполов.


title: Климовский, Григорий Фёдорович

text: Григорий Федорович Климовский (1791 — февраль 1831, Петербург) — оперный и концертный певец (тенор). Встречается написание Григорий Феодорович Климовский. Настоящая фамилия — Иваницкий.


title: Климовский, Григорий Фёдорович

text: Происходил из обедневшей дворянской семьи.


title: Климовский, Григорий Фёдорович

text: Пению обучался в Придворной певческой капелле. В 1814—29 выступал в петербургском Большом театре, дебютировав в партии Модеста в опере «Ям» А. Н. Титова (Музыкальный словарь называет роль Василия Горюна). Совершенствоваться в освоении актерского мастерства ему помогал В. Самойлов. По свидетельству современников, обладал выдающимся по красоте и силе голосом чистого и мягкого тембра, которым прекрасно владел; певцу были близки лирические партии. Особенным успехом пользовался в операх А. Титова, К. Кавоса и во многих водевилях.. Музыкальная энциклопедия особо подчеркивает музыкальное дарование артиста.


title: Климовский, Григорий Фёдорович

text: Был первым исполнителем очень многих ролей. Среди партий: "Василий" («Крестьяне, или Встреча незваных» композитора Титова по пьесе А. А. Шаховского), "Дальчини" («Ломоносов, или Рекрут-стихотворец»), "Храбренко" («Удача от неудачи, или Приключение в жидовской корчме», текст П.Н.Семенова, музыка И.А.Ленгарда, 1817), "Тороп" («Добрыня Никитич, или Страшный замок» Катерино Кавоса), "Попов" (опера-водевиль «Актеры между собою, или Первый дебют актрисы Троепольской»), "Эрнест" («Суженого конём не объедешь, или Нет худа без добра»), "Альсим" («Светлана, или Сто лет в один день»), "Эдуард" (водевиль «Дом сумасшедших, или Странная свадьба» Верстовского), "Стрельский" («Карантин») Верстовского); "Гарун" («Гений Итурбиель, или Тысяча лет в двух днях визиря Гаруна»), "Левсил" («Жар-птица, или Приключения Ивана-царевича»), "Разрубов" («Лунная ночь, или Домовые»), "Леонардо" («Пиемонтские горы, или Взорвание Чортова моста», авторизованный перевод А.Шеллера, музыка К. Кавоса и И. Ленгарда); "Красников" («Пан Твардовский» Верстовского), "Рославлев-старший" («Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом» на текст А. С. Грибоедова и П. А. Вяземского и музыку Верстовский, Алексей Николаевич 1824), "Вельский" («Продажная одноколка, или Похищенная Европа» композитора Ф. Шольца), "Флорвий" («Опрокинутые повозки» композитора Буальдьё), "Эрнест" («Отец и дочь»), "Лестер" («Елизавета, королева Английская»), "Телемак" («Телемак на острове Калипсо»), "Алидор" («Сандрильона» Д. Штейбельта), "Антонио" («Сорока-воровка, или Опасность судить по наружности»), "Бельмонт" («Похищение из сераля»), "Карл" («Саржин» Э. Мегюля), "Альмавива" («Севильский цирюльник» Дж. Россини), "Макс" («Вольный стрелок»), "Паолино" («Тайный брак» Чимарозы), "Иосиф", "Публий Гораций" («Гораций и Куриаций»), "Арман" («Водовоз»), "Блондель", "Оливье", "Валер", "Юрко", "Студент" («Лунная ночь, или Домовые» Алябьева).


title: Климовский, Григорий Фёдорович

text: Исполнял сольные партии в ораториях «Времена года» И. Гайдна (22 дек. 1815) и «Архангел Михаил» И. Миллера (1817 и 1818).


title: Климовский, Григорий Фёдорович

text: Партнерами по сцене были легендарные артисты: П. Злов, А. И. Иванова, В. Рязанцев, В. и С. Самойловы, Е.C. и С.H. Сандуновы, Н.C. Семенова, А. Ефремов, В. Шемаев, М. Шелехова, Е.В. Рыкалова (Марсель).


title: Климовский, Григорий Фёдорович

text: М. И. Глинка в своих «Записках» называет Климовского среди «весьма примечательных певцов», наряду с Самойловым и Зловым. «По свидетельству современников, К. был человеком слабой воли и неустойчивого характера. Богемный образ жизни, который вел певец, подорвал его силы, и еще в молодости он потерял голос», — заключает Большая биографическая энциклопедия. В 1828 году он покинул сцену.


title: Млотковский, Людвиг Юрьевич

text: Людвиг Юрьевич Млотковский (Млатковский, Молотковский), Людвиг Юрьевич (ок. 1795 — 27.III. 1855) — русский антрепренёр и оперный (бас) и драматический актёр.


title: Млотковский, Людвиг Юрьевич

text: Родился в Польше. В 1816 с польской бродячей труппой антрепренёра Змиевского выступал в Киеве. В 1820-х гг. перешёл в театр И. Ф. Штейна. В этом театре с 1816 по 1818 год, на заре своей театральной деятельности, работал великий русский актёр М. С. Щепкин, оставивший интересные воспоминания о Харьковском театре в «Записках актера». В первые годы существования театра здесь выступали актеры Угаров, Барсов, Налетова, Пряженковская. В театре начинали сценическую деятельность И. А. Петров, ставший впоследствии солистом петербургской оперы, выдающиеся актеры Н. X. Рыбаков, К. Т. Соленик, Л. И. Млотковская. По воспоминаниям Г. Ф. Квитки-Основьяненко в то время в театре работало 40 актеров, балетная труппа состояла из 20 человек, а оркестр был «первым во всех здешних губерниях». Харьковчане очень полюбили свой театр, его артистов. Но труппе часто приходилось выезжать на гастроли, потому что Харьков не мог обеспечить театр постоянными сборами. В сезоне 1833-34, во время гастролей труппы Штейна в Курске, произошел раскол, в результате конфликта из антрепризы ушла группа молодых драматических актёров, в числе их — Н. X. Рыбаков, К. Т. Соленик, Л. И. Острякова, впоследствии ставшая женой Млотковского, возглавил новую труппу Людвиг Юрьевич Млотковский. Штейн уехал в Харьков, новая труппа осталась в Курске. С этого сезона начинается его самостоятельная антрепренёрская деятельность, при этом он не оставлял до конца жизни и актёрской работы. Он исполнял роли в операх и драмах. Пел как в классическом репертуаре, и в комических операх, в том числе и украинских (Чупрун — «Москаль-чаровник» Котляревского), выступал в трагедиях (Эдип — «Эдип в Афинах» и Старн — «Фингал» Озерова), мелодрамах, комедиях и т. д.


title: Млотковский, Людвиг Юрьевич

text:
После Курска Млотковский арендовал в 1836 г. Харьковский театр, а с 1837 — и Киевский (2 сезона). В 1842 он построил в Харькове новое театральное здание
(в 1893 оно было перестроено, впоследствии в нём разместился харьковский украинский Театр им. Т. Г. Шевченко). Вскоре театр стал лучшим в провинции. В репертуаре значились пьесы Шекспира, Шиллера, лучшие произведения русской драматургии. Несмотря на запрещение цензуры (для провинции), здесь ставилось «Горе от ума», специально для этого театра писали свои оперы и комедии И. П. Котляревский и Г. Ф. Квитка-Основьяненко. В труппе работали Н.X. Рыбаков, К. Т. Соленик, Л. И. Млотковская, И. X. Дрейсиг, П. П. Микульский, Д. Д. Жураховский, К. М. Зелинский, И. И. Лавров (Барсуков) и др.


title: Млотковский, Людвиг Юрьевич

text: Млотковский первым из театральных антрепренёров организовал при своём театре специальную школу, где дети бесплатно обучались драматическому искусству и балету.


title: Млотковский, Людвиг Юрьевич

text:
Млотковский предназначал свой театр не только для дворянского, но и для разночинного зрителя. С театром Млотковского была связана университетская харьковская интеллигенция (профессор Харьковского университета
И. Я. Кронеберг, его сын переводчик В. Шекспира А. И. Кронеберг, критик и писатель А. Я. Кульчицкий, часто приезжавший в то время в Харьков В. П. Боткин и др.).
В 1841 году владелец театра Л. Ю. Млотковский начал строительство театрального помещения, проект которого составил архитектор А. Тон.
Театр был построен в другом конце площади, при выходе её на Сумскую улицу. Он выгодно отличался от старого как своим внешним видом, так и внутренней отделкой. В зале было 60 лож, расположенных в трех ярусах, 150 кресел партера. Всего он вмещал 1020 человек. Зрительный зал хорошо отапливался и освещался керосиновыми лампами. По отзывам современников, Харьковский театр считался лучшим среди провинциальных театров. Торжественное открытие его состоялось 15 августа 1842 года.
Строительство театра в Харькове и связанные с ним долги, которые Млотковский выплачивал до конца жизни, подорвали его денежные дела и заставили в 1843 сдать здание в аренду образовавшейся в Харькове театральной дирекции.


title: Млотковский, Людвиг Юрьевич

text: Сам Млотковский возглавил антрепризу в Орле, но там дела не задались: неприспособленное и тесное здание театра, малочисленность интеллигенции в этом городе, отсутствие поддержки со стороны властей — всё это явилось причиной крайне плохих сборов. В последующие годы Млотковский играл и периодически держал антрепризы в Воронеже, Саратове, Астрахани, Вознесенске, Николаеве.


title: Млотковский, Людвиг Юрьевич

text: За несколько месяцев до смерти его имущество было описано полицией за долги.


title: Млотковский, Людвиг Юрьевич

text: Театр в Харькове перешел по дарственной записи к его дочери, Вере Людвиговне, по мужу Дюковой, драматической актрисе, выступавшей некоторое время на провинциальных сценах в ролях гранд-дам. А дальше — к Дюковым и приобрел былую славу.


title: Fr

text: Fr:


title: Алаверди (станция)

text: Алаверди́ () — железнодорожная станция на левом берегу реки Дебед в пределах одноимённого города на севере Лорийской области Армении.


title: Алаверди (станция)

text: Станция состоит из трёхэтажного здания вокзала, двух низких платформ и пяти путей. Станция расположена на участке Ванадзор — Айрум и является первым городом после грузинской границы.


title: Алаверди (станция)

text: До 1 февраля 2011 года каждое утро из Гюмри в 6:15 отправлялся электропоезд № 6540 из четырёх вагонов, прибывающий в Алаверди в 10:04 и в 10:05 отправляется дальше в Айрум, куда прибывает в 11:07. Обратно электропоезд № 6541 отправлялся из Айрума в 17:00, с прибытием в Алаверди в 18:00 и отправлением в Гюмри в 18:01, куда электропоезд прибывал в 21:37. В связи с завершением ремонтных работ на автотрассе Ванадзор — Санаин пригородное сообщение на участке Ванадзор — Айрум отменено. Через станцию Алаверди также проходят международные поезда № 371/372 Ереван — Тбилиси и № 201/202 Ереван — Батуми, не останавливающиеся на этой станции.


title: Сосницкий, Иван Иванович

text: Сосницкий Иван Иванович (, Санкт-Петербург — , там же) — русский .


title: Сосницкий, Иван Иванович

text: Родился в семье бедного шляхтича, который был вывезен из Польши графом Ильинским и всю жизнь проработал в театре капельдинером. Мать (урождённая Пущина) была по происхождению русская. Сосницкий отдан был в театральное училище с 6 лет и уже в 13 лет выступал на большой сцене.


title: Сосницкий, Иван Иванович

text: Окончил Петербургское театральное училище (педагоги — И. А. Дмитревский и Ш. Л. Дидло). Студентом выступал на сцене Петербургского императорского театра (в балете «Медея и Язон», в трагедии «Пожарский» Крюковского — роль сына Пожарского, юному актёру было 13 лет).


title: Сосницкий, Иван Иванович

text: Среди драматических артистов славился как замечательный танцор и в начале своей деятельности преподавал мазурку в богатых аристократических домах. После окончания училища (1811) играл в так называемой «Молодой труппе» А. А. Шаховского и на сцене Петербургского императорского театра; в 1812 году был зачислен в труппу императорского театра на амплуа любовников и молодых повес.


title: Сосницкий, Иван Иванович

text: Занимался педагогической деятельностью. Среди его учеников — В. Н. Асенкова, Самойлова 1-я, Самойлова 2-я.


title: Сосницкий, Иван Иванович

text: Похоронен в Санкт-Петербурге на Новодевичьем кладбище.


title: Сосницкий, Иван Иванович

text:
В первый период своей деятельности (1820-е гг. 19 в.) выступал главным образом в лёгких комедиях и водевилях, исполняя роли светских молодых людей.
Первый большой успех в пьесе Шаховского «Липецкие воды, или Урок кокеткам» привел к тому, что почти все роли повес и вертопрахов перешли к нему; многие авторы стали даже специально переводить для него с французского пьесы с ролями его амплуа, в том числе и Грибоедов комедию в стихах «Молодые супруги». Роли в водевилях: Ольгин («Урок кокеткам, или Липецкие воды» Шаховского) и Радугин («Пустодомы» Шаховского), Арист («Молодые супруги» Грибоедова), Званцов («Говорун» Хмельницкого) и др.


title: Сосницкий, Иван Иванович

text: Но в самом начале 30-х годов появляется новая русская драматургия — театральное искусство всё более укореняется на российской почве и принимает в себя специфически российские сюжеты с их социально значимой направленностью.


title: Сосницкий, Иван Иванович

text: На протяжении долгой сценической деятельности артист исполнил около 560 ролей. Среди них:


title: Сосницкий, Иван Иванович

text: Сосницкий — непревзойденный исполнитель ролей в драмах Кукольника и Полевого, пьесах А. Потехина — «Мишура» и «Виноватая»; Н. Потехина — «Доля-горе», Пальма — «Благодетель», Ф. Н. Устрялова — «Разрыв», Манна — «Паутина» и другие. В апреле 1871 на Александринской сцене был торжественно отпразднован 60-летний юбилей творческой деятельности Сосницкого. В день юбилея ему была Высочайше пожалована золотая медаль на Андреевской ленте. Последняя сыгранная им роль была в комедии Минаева «Либерал».


title: Сосницкий, Иван Иванович

text:
Биографический словарь, автор В. К.:Первенствующее положение С. приобретает с появлением на сцене «Горя от ума» и «Ревизора». В «Горе от ума» (1831) С. играл и Чацкого, и Загорецкого и Репетилова; последняя роль — одно из лучших созданий артиста — осталась за ним на всю жизнь. В «Ревизоре» (1836) С. создал роль Городничего, вполне удовлетворив автора.Театральная энциклопедия, с. 59-591:
Его игра отличалась лёгкостью, изяществом, естественностью, виртуозным мастерством перевоплощения (напр., в комедии Вольтера «Чем богат, тем и рад» С. играл 8 разнохарактерных ролей). Пользуясь приёмами имитации, пародии, С. создавал острые образы, высмеивающие его современников. Так, играя роль Ольгина, С. имитировал известного в то время франта Сологуба. С блеском, темпераментом С. играл роль Фигаро («Женитьба Фигаро», 1828); однако этот образ не получил у него социально-углублённого раскрытия. В 30-е гг., в связи с развитием реализма в рус. т-ре, иск-во С. приобрело сатирич. остроту. Реалистич. драматургия воспитала у актёра умение создавать обобщающие образы, типизировать характерные явления николаевской России. В 1830 году, играя роль Репетилова, обличал дворянских лоботрясов и болтунов, нахватавшихся чужих мыслей, не способных к действиям (с успехом играл эту роль до конца жизни). Наиболее значит. работа С.- роль Городничего (1836), получившая высокую оценку самого автора пьесы. В исполнении С. Городничий был умным и хитрым пройдохой, скрывающим свою подлинную сущность за благообразной наружностью.


title: Сосницкий, Иван Иванович

text: Белинский (правда, не сразу по достоинству оценивший значимость артиста) писал о нём: «Сосницкий превосходен, невозможно требовать большего отречения от личности, — это перерождение, подобное Протею. В этом его превосходство над Щепкиным» (цитируется по БС)..


title: Сосницкий, Иван Иванович

text: Сосницкий был из первых актёров реалистического направления, однако по возрасту не успел к расцвету этого направления в театральном искусстве, самым ярким представителем которого стал А. Н. Островский. Театр Островского С. мало ценил и даже восставал против него. Островский появился, когда С. шел уже шестой десяток лет и артист был обойден в этих пьесах. Он, однако, не хотел признавать своей старости и в письмах к близким знакомым много жалуется на то, что ему не дают новых ролей.


title: Сосницкий, Иван Иванович

text: Жена — актриса, ставшая постоянной партнершей по сцене Елена Яковлевна Сосницкая.


title: Александровка (Азовский район)

text: Алекса́ндровка — село Азовского района Ростовской области.


title: Александровка (Азовский район)

text: Входит в состав Александровского сельского поселения, являясь его административным центром.


title: Александровка (Азовский район)

text: Население — 4738 жителей (2002 год).


title: Александровка (Азовский район)

text: Село было основано в 1740 году.


title: Александровка (Азовский район)

text: Расположено на реке Мокрая Чумбурка.


title: Александровка (Азовский район)

text:
В селе имеется 43 улицы и переулка:
В Александровке имеются: школа, четыре детских сада, библиотека, дом культуры, детская музыкальная школа, сельпо, колхоз, центр социальной помощи людям пожилого возраста и инвалидам, больница, Свято-Преображенский приход, почта, спортивный комплекс, бассейн, магазин «Магнит», магазин "Пятёрочка".


title: Александровка (Азовский район)

text: В селе родились:


title: RISAT-2

text: RISAT-2 (от ) — индийский спутник дистанционного зондирования Земли, предназначен для радиолокационной разведки. Спутник был запущен 20 апреля 2009 из Космического центра имени Сатиша Дхавана с помощью ракеты-носителя PSLV-CA. Попутно с ним был также запущен образовательный спутник ANUSAT.


title: RISAT-2

text:
RISAT-2 создан по заказу ISRO израильским концерном Israel Aerospace Industries на базе спутниковой платформы IMPS (). Основной полезной нагрузкой является многофункциональный радиолокатор с синтезированной апертурой XSAR, изготовленный израильской фирмой Elta System Limited. Радиолокатор работает в X-диапазоне частот и имеет четыре режима работы:
Связь с приёмных комплексом спутника осуществляется по радиолиниям X и S диапазонов.


title: RISAT-2

text: TecSar


title: Кузьминский, Сергей Леонидович

text: Сергей Леонидович Кузьминский ("«Кузя», DJ Пуберт, Qzzaargh"; , Львов — , Киев) — украинский рок-музыкант, диджей, лидер группы «Братья Гадюкины».


title: Кузьминский, Сергей Леонидович

text:
Родился во Львове. Работал на профессиональной сцене с 17 лет в составе филармонийных коллективов.
С 1988 по 1994 год лидер легендарной украинской рок-группы «Браты Гадюкины». Лауреат многих фестивалей: «Червона Рута», «СыРок», «Таврийские Игры» и проч.
В 1990 году работал в «Театре Песни Аллы Пугачевой», гастролировал в Европе, Америке, Канаде.
В 1994 году заинтересовался компьютерными технологиями в музыке и оставил сцену


title: Кузьминский, Сергей Леонидович

text:
С 1995 года — диджей, промоутер.
В 1997-99 годах ведущий радиопрограммы на радио «Столица» в Киеве,
В 1999—2000 продюсер программы «Трансмутация» на радио «Станция 106.8» в Москве.
Организатор гастролей Westbam и Marusha в Киеве. Организатор лейбл-пати «TIP Rec.» с участием Саймона Посфорда; лейбл-пати «BTM Records»; презентации альбома Cypher «I music» в Москве. Частый гость в «модели для сборки» на радио «станция 106.8».


title: Кузьминский, Сергей Леонидович

text: Организатор и лидер промосистем:


title: Кузьминский, Сергей Леонидович

text: B 2001—2005 годаx резидент московского лейбла «Good Food — Sun Trance». Участник вечеринок с участием: Infected Mushroom, Scazi, Talamaska, Kox Box, Hux Flux, Yahel, Total Eclipse, GMS, Astrix, Spun Records Party, Shaffel Records Party, Twisted Party. Лучший диджей 2002 года.


title: Кузьминский, Сергей Леонидович

text: в 2006 году предпочел уют домашней студии шуму клубных танцполов и, завершив диджейскую карьеру, полностью сосредоточился на написании собственной музыки, которую можно отнести сразу нескольким стилям, таким, как psychedelic chillout, neo jazz, tech house.


title: Кузьминский, Сергей Леонидович

text: Согласно интервью, данному писателю Адольфычу, Сергей Кузьминский принимал опиаты с 1981 по февраль 1994 года, с перерывами на заключение (на 2,5 года по статье «Незаконное производство и хранение наркотиков») и периоды потребления алкоголя; впоследствии избавился от наркотической зависимости. 3 августа 2009 года после продолжительной борьбы с тяжёлой болезнью (рак гортани), в возрасте 46 лет Сергей Кузьминский скончался, похоронен 6 августа во Львове на Лычаковском кладбище.


title: Шелехова, Мария Фёдоровна

text: Мария Фёдоровна Шелехова, по сцене "Шелехова-старшая" (урождённая "Монруа"; 1804 (?), Петербург — 5 (17) июня 1889, там же) — артистка оперы (колоратурное и меццо-сопрано) и драмы Императорских театров. Жена танцовщика и капельмейстера П. А. Шелехова, автора оперы «Женевьева Брабантская». По другим источникам, помощником капельмейстера служил его брат Дмитрий Алексеевич Шелехов


title: Шелехова, Мария Фёдоровна

text: Родилась в 1804 в Петербурге в семье фельдъегеря.


title: Шелехова, Мария Фёдоровна

text: В 1823 (в некоторых источниках 1818) окончила Петербургское театральное училище (класс Э. Бьянки). Начало её сценической деятельности источники определяют по-разному: 1818, 27 мая 1818 или 1821 г. В 1822—1849 солистка русской оперной труппы петербургского Большого театра. Также выступала в драматических спектаклях — трагедиях и водевилях.


title: Шелехова, Мария Фёдоровна

text: Обладала ярким, звучным, сильным голосом мягкого тембра и обширного диапазона. Владела первоклассной вокальной школой. Была одарена ярким актерским дарованием, наиболее ярко проявлявшимся в ролях молодых аристократок и инженю. В начале сценической деятельности соперничала в успехе с Н. Семеновой и вышла из этого состязания победительницей.


title: Шелехова, Мария Фёдоровна

text: Партии: Изора — 1-я исп. («Дом сумасшедших, или Странная свадьба»), Виктор — 1-я исп. («Новая шалость, или Театральное сражение»), Светлана («Светлана, или Сто лет в один день»), Женевьева («Женевьева Брабантская»), Людмила («Иван царевич, золотой шлем»), Алина («Доктор в хлопотах» композитора Ф. М. Толстого), Жена Неизвестного («Параша Сибирячка» Д. Струйского); Маша («Продажная одноколка, или Похищенная Европа» композитора Фридриха Шольца), Юлия («Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом» — текст А. С. Грибоедова и П. А. Вяземского, музыка Верстовский, Алексей Николаевич), Мария («Пан Твардовский»), Люсетта («Невеста» Обера), Анджела («Черное домино, или Таинственная маска»), Камилла («Цампа, морской разбойник, или Мраморная невеста» Луи Герольда); Донна Эльвира («Дон Жуан»), Заида («Турок в Италии» Россини), Вениамин («Иосиф в Египте» Мегюля), Каролина, Констанция («Водовоз, или Два дня» Керубини), Сандрильона («Сандрильона» Штейбельта), Наташа («Женщина-лунатик замужем»), Агата («Деревенские певицы» Фьораванти), Памина («Волшебная флейта»), Изабелла («Роберт-Дьявол»), Эми, Кеттли, Маша («Лунная ночь, или Домовые» Алябьева).


title: Шелехова, Мария Фёдоровна

text: Партнеры по сцене: Н. Дюр, Г. Климовский, Е. Лебедева, М. Лебедев, М. Шувалов, А. Иванова, Л. Леонов, О. Петров, А. Рамазанов, В. Самойлов, В. Шемаев, Е. Сосницкая, Н. Семёнова.


title: Шелехова, Мария Фёдоровна

text: Выступала до 1843 г., после чего вышла на пенсию.


title: Публий Вентидий Басс

text: Публий Вентидий Басс (; около 100 — после 38 до н. э.) — римский полководец, консул-суффект 43 года до н. э., один из немногих римских полководцев, одержавших крупную победу над парфянами, и единственный, отпраздновавший за такую победу триумф.


title: Публий Вентидий Басс

text: Публий Вентидий был родом из пиценского города Аускул, который во время Союзнической войны был взят римлянами.


title: Публий Вентидий Басс

text: Во время триумфа Помпея Страбона 25 декабря 89 года до н. э. он вместе с матерью был проведен в триумфальной процессии. По Авлу Геллию, он был ещё мальчиком и находился на руках у матери. По Диону Кассию, он сражался против римлян и попал в плен.


title: Публий Вентидий Басс

text: Как рассказывает Авл Геллий, Вентидий готовил повозки и мулов для магистратов, направлявшихся в провинции, и вместе с Цезарем отправился в Галлию, где проявил усердие и стал другом Цезаря (тем не менее в «Записках о галльской войне» его имя не упоминается). Позже Мунаций Планк презрительно называл его «погонщиком мулов».


title: Публий Вентидий Басс

text: В 46 году Вентидий стал народным трибуном. Возможно, упомянут Цицероном как Сабин, которому он посвящает «Оратора», в письме Требонию. Цицерон упоминает Вентидия также в письме Аттику от 8 июля 44 года.


title: Публий Вентидий Басс

text: В 43 году Вентидий был претором. Когда консулы Гирций и Панса направились к Мутине против Антония, которого сенат объявил врагом, Вентидий поспешил к Риму, а затем двинулся на помощь Антонию. Полководец Децим Брут в письме Цицерону от 29 апреля 43 года указывает, что не хочет дать Вентидию ускользнуть. При этом силы Вентидия совершили переход через Апеннины. Согласно письму Лепида, у Вентидия было три легиона. Те же сведения о численности войска, которое Вентидий привёл на помощь Антонию (называя VII, VIII и IX легионы), сообщают Гай Азиний Поллион и Аппиан.


title: Публий Вентидий Басс

text: По соглашению триумвиров Вентидий стал консулом-суффектом на конец 43 года. Авл Геллий приводит насмешливые строки, которые сложили римляне по этому поводу.


title: Публий Вентидий Басс

text: Вентидий командовал одной из армий в начале Перузийской войны, и Фульвия искала его помощи. Столкнувшись с войском Агриппы и Сальвидиена, он отступил в Фульциний и активных действий для помощи осаждённому Луцию Антонию не предпринимал. После окончания войны войско Планка присоединилось к Вентидию.


title: Публий Вентидий Басс

text: После соглашения Цезаря Октавиана и Марка Антония, достигнутого в 40 году, последний направил Вентидия в Азию как своего легата. Пока Антоний оставался в Афинах и наслаждался жизнью, Вентидий выступил в поход (весна 39 года до н. э.).


title: Публий Вентидий Басс

text: К тому времени парфяне контролировали всю Сирию, одной из их армий командовал бывший республиканец Лабиен. Вентидий неожиданно подошёл к Тавру и выступил против Лабиена. Оставаясь на возвышенности и изображая слабость, он стремился лишить парфян возможности использовать конницу. В битве Вентидий одержал полную победу, Лабиен бежал.


title: Публий Вентидий Басс

text: Вентидий, устроив засаду, направил конницу Квинта Поппедия Силона на гору Аман, но там отряд Силона атаковал парфянский полководец Фарнапат. Силон обратился в притворное бегство, Вентидий подоспел на помощь Силону, атаковал с фланга и разгромил Фарнапата, который погиб.


title: Публий Вентидий Басс

text: После этой победы Вентидий завладел почти всей Сирией. Собирая деньги, он прибыл в Иудею и разбил лагерь у Иерусалима, требуя от Ирода помощи против парфян. За эти две победы сенат назначил Антонию молебствия (формально Вентидий считался его легатом).


title: Публий Вентидий Басс

text: Крайне успешную для римлян кампанию 38 года многие авторы упоминают кратко, подробнее всего изложение Диона Кассия, а на некоторые военные хитрости обращает внимание Фронтин.


title: Публий Вентидий Басс

text: Царевич Пакор готовился к походу на Сирию. Тогда Вентидий в беседе с местным аристократом Ханнеем рассказал, что больше всего опасается, что парфяне перейдут Евфрат близ города Зевгма (при этом он знал, что Ханней сочувствует парфянам и сообщит эти сведения Пакору). На то, чтобы навести мосты для переправы в этом месте, парфяне затратили более 40 дней, и Вентидий воспользовался этим временем, чтобы собрать войска. Согласно Флору, парфян было более 20 тысяч, что давало им численное превосходство.


title: Публий Вентидий Басс

text: Вентидий изобразил слабость римлян и заставил врага подойти ближе к лагерю. Этим он стремился избежать парфянских стрел. Когда враг был лишь в 500 шагах, внезапная атака тяжеловооружённых римлян привела к полному разгрому парфян, среди погибших был сам полководец Пакор. Эта битва произошла в тот же день, в который пятнадцатью годами ранее погиб Красс, разбитый при Каррах.


title: Публий Вентидий Басс

text: После победы Вентидий приказал провезти голову Пакора по городам Сирии, и почти все они легко подчинились. Тогда он отправился в поход на Антиоха, царя Коммагены, и осадил Самосату. После разгрома Пакора Вентидий послал Ироду два легиона против Антигона.


title: Публий Вентидий Басс

text: Антоний, завидуя успехам Вентидия, заключил мир с Антиохом и отозвал полководца.


title: Публий Вентидий Басс

text: Сенат дал право на триумф совместно Антонию и Вентидию, но Антоний не воспользовался этим правом Триумф он отпраздновал 27 ноября 38 года до н. э.. Вероятно, Вентидий умер вскоре после этого, но год смерти его неизвестен. После смерти Вентидий был похоронен за государственный счёт.


title: Публий Вентидий Басс

text: Вентидий — один из второстепенных персонажей пьесы Шекспира «Антоний и Клеопатра».


title: Сосницкая, Елена Яковлевна

text: Елена Яковлевна Сосницкая (урожденная Воробьева; 1799 или 10 мая 1800 — 9 января 1855) — драматическая артистка, оперная певица (лирическое сопрано) дочь известного придворного оперного певца Я. С. Воробьева и А. И. Воробьевой.


title: Сосницкая, Елена Яковлевна

text: Училась в Петербургском театральном училище у кн. А. А. Шаховского.


title: Сосницкая, Елена Яковлевна

text: В январе 1815 г. она выступила с большим успехом в опере «Жаконд, или искатель приключений», а в октябре того же года исполнила роль Алексея в опере Кавоса «Иван Сусанин». Выступала на сцене петербургского Большого театра.


title: Сосницкая, Елена Яковлевна

text: В январе 1817 г. вышла замуж за молодого, но уже известного артиста И. И. Сосницкого и в том же году вместе с мужем выступала в комедии Грибоедова «Молодые супруги» — роль Аглаи. Громкий успех, вероятно, послужил поводом к её переходу из оперы в комедию, где она стала бессменной партнершей своего мужа, хотя, почти до 1821 г., она не оставляла окончательно оперу, участвуя в «Красной Шапочке» Буальдье, «Волшебной флейте» Моцарта — Памина и др.


title: Сосницкая, Елена Яковлевна

text: С 1821 г. переходит в комедию на роли субреток и бойких, светских барынь.


title: Сосницкая, Елена Яковлевна

text: Среди ролей: Сусанна в «Свадьбе Фигаро», Дорина в «Тартюфе», Лельская в водевиле Шаховского «Ворожея», Троепольская в комедии «Актеры между собою, или Первый дебют актрисы Троепольской» Н. И. Хмельницкого; Тереза — первая исполнительница («Бабушкины попугаи» с текстом Н. И. Хмельницкого и музыкой Верстовский, Алексей Николаевич), Доримена («Принужденная женитьба» композитора Н. А. Титова), Темира («Жар-птица, или Приключения Ивана-царевича»), Клаудина («Пиемонтские горы, или Взорвание Чортова моста»), Екатерина Андреевна («Казачка, или Возвращение из похода»); Антося («Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом» с текстом текст А. С. Грибоедова и П. А. Вяземского и музыкой Верстовский, Алексей Николаевич), Нанетта («Жоконд»), Элиз («Опрокинутые повозки» композитора Буальдьё), Клодина («Моя жена выходит замуж»), Фамусова («Лучший день в жизни, или Урок богатым женихам»); в 1831 г. она попробовала сыграть роль Софии в «Горе от ума», но исполнила её недостаточно хорошо. Почти ни одна из комедий H. Хмельницкого, П. В.и Н. В. Кукольников, П. А. Каратыгина и других современных писателей не обходились без её участия.


title: Сосницкая, Елена Яковлевна

text: С появлением новой комедии Гоголя и Островского, перешла на роли пожилых женщин и комических старух: так в 1836 г. она играла роль жены городничего Анны Андреевны в «Ревизоре» — первая исполнительница роли в первой постановке в Александринском театре 22 апреля 1836, в 1842 — Агафьи Тихоновны в «Женитьбе», в 1853 — Панкратьевны в «Бедной невесте» Островского, Каурова в комедии Тургенева «Завтрак у предводителя».


title: Сосницкая, Елена Яковлевна

text: Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона называет её жертвой своего ревнивого отношения к своей сценической деятельности; не желая уступить роль Линской, она играла больная, и болезнь обострилась. В конце 1854 г. по болезни она принуждена была уйти со сцены, а в январе следующего года — скончалась.


title: Сосницкая, Елена Яковлевна

text: Партнеры: П. Злов, Г. Климовский, Е. Сандунова, В. Самойлов, В. Шемаев.


title: Воробьёва, Авдотья Ивановна

text: Воробьёва, Авдотья Ивановна (урождённая Волкова, в некоторых источниках Янковская) (1768—1836) — артистка оперы (сопрано). Жена Я. Воробьёва, мать Е. Сосницкой.


title: Воробьёва, Авдотья Ивановна

text: Пению обучалась в Петербургской театральной школе, по окончании которой в 1787 была принята в труппу Петербургского Придворного театра.


title: Воробьёва, Авдотья Ивановна

text: Обладала ярким комедийным талантом. С большим успехом выступала в итальянской и французской комических операх.


title: Воробьёва, Авдотья Ивановна

text: Была первой исполнительницей многих ролей. Среди партий: Цимара — первая исполнительница («Американцы»), Милона — первая исполнительница («Клорида и Милон»), Катя («Крестьяне, или Встреча незваных» по пьесе А. А. Шаховского), Роза («Ломоносов, или Рекрут-стихотворец» А. А. Шаховского), Аннуся («Удача от неудачи, или Приключение в жидовской корчме»), Леста («Русалка» и «Днепровская русалка» Ф. Кауэра); Камилла («Притворная любовница»); Розина («Севильский цирюльник, или Бесполезная предосторожность»), неизвестные роли ? («Ринальдо д’Асте» Д. Астаритты), в операх «Деревенский маркиз», «Две невесты», «Мнимые философы» Дж. Паизиелло, «Трубочист-князь».


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: Война на территории ПМР в 1992-ом году велась между молдавскими войсками (а также силами МВД и спецслужб), с одной стороны, и не признавшими распада СССР, вооружёнными формированиями (гвардией и другими) непризнанной Приднестровской Молдавской Республики, с другой стороны. 7 июля 1992 Республикой Молдовой было принято решение о прекращении огня, о чём Приднестровскую сторону уведомили через подписание документов президентами Республики Молдовы и России (как гаранта мира в СНГ и правопреемника СССР), однако локальные столкновения продолжались до ввода миротворческого контингента России 29 июля 1992 года в Приднестровье, к 1 августа 1992 года «третья сила» (ХДНФМ), воевавшая на стороне Республики Молдова, также признала этот мир. Вооружённое противостояние завершилось подписанием перемирия и «замораживанием» вооружённого конфликта.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text:
В 1980-х в результате перестройки в Советском Союзе повысилась социальная активность населения страны и обострились национальные вопросы. В союзных республиках возникли общественные движения, объединявшие представителей титульных национальностей этих республик. В Молдавской ССР это движение выразилось в провозглашении тезиса об идентичности молдавского и румынского языков и в призывах к объединению Молдавии с Румынией.
Подавляющая часть политического руководства и национальной интеллигенции Молдавии активно поддержала новые националистические прорумынские настроения в обществе. В марте 1988 года на съезде Союза писателей СССР в Москве прозвучало предложение придать государственный статус языкам титульных наций всех республик Советского Союза. В Молдавии после этого были выдвинуты требования признать идентичность молдавского языка румынскому, а также перевести молдавский язык на латинскую графику и сделать его государственным языком Молдавской ССР. Осенью 1988 года прошёл ряд демонстраций, на которых звучали всё более радикальные лозунги: «Молдавия — для молдаван», «Чемодан — вокзал — Россия», «Русских — за Днестр, евреев — в Днестр».


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: Важным шагом к возникновению конфликта послужило опубликование в марте 1989 года законопроекта «О функционировании языков на территории Молдавской ССР». Проект был опубликован от имени Союза писателей Молдавии. Согласно ему, родители лишались права выбора языка обучения детей, а за использование в официальном общении иного языка предусматривалась административная и, в некоторых случаях, уголовная ответственность. Законопроект вызвал негативную реакцию среди части населения, не владеющей молдавским. Это привело к возникновению стихийного общественного движения, выступавшего за введение в Молдавии двух государственных языков — молдавского и русского. Против перевода молдавской письменности на латиницу высказывались также и некоторые молдаване Приднестровья.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: В мае 1989 года был создан Народный фронт Молдовы, объединивший в себе ряд националистических организаций. В противовес ему в Приднестровье возникло «Интердвижение». В августе стало известно, что на предстоящей 13-й сессии Верховного Совета МССР будет обсуждаться даже не законопроект от 30 марта, а ещё более жёсткий его вариант. 11 августа в Тирасполе был создан ОСТК — Объединенный Совет трудовых коллективов. ОСТК выступил против этого законопроекта, который, по мнению его создателей и лидеров, мог привести к дискриминации по национальному признаку при осуществлении права на труд. ОСТК начал проведение забастовок на предприятиях левобережной Молдавии, заселённой русскоязычными молдаванами, русскими, русскоязычными украинцами, болгарами и белорусами. Несмотря на забастовки, 31 августа 1989 года Верховный совет Молдавии придал молдавскому языку статус государственного, что привело к новым забастовкам.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text:
23 июня 1989 года Верховный Совет МССР утвердил заключение специальной комиссии по пакту Молотова — Риббентропа, в котором создание МССР было объявлено незаконным актом, а Бессарабия и Северная Буковина — оккупированными румынскими территориями. На основании этого заключения 31 июля 1989 года президиум Тираспольского городского совета провозгласил, что если Молдавская ССР была создана незаконно, то левобережье Днестра также было незаконно в неё включено, и президиум "«не считает себя связанным какими-либо обязательствами перед руководством ССР Молдовы»", хотя в состав новообразованной ПМР были включены правобережные территории (город Бендеры и некоторые села) которые входили в состав Румынии до 1940 года.
4 ноября 1989 года в ходе конференции уполномоченных трудовых коллективов Тирасполя была принята резолюция, предписывавшая ОСТК рассмотреть возможность проведения референдума по вопросу об автономии населённых преимущественно русскими и украинцами регионов Молдавии.
Формирование подобной пёстрой картины обязано в основном нескольким факторам: а) географическое положение региона («транзитное» положение между западно- и восточноевропейскими этносами); б) политико-организационными (образование МАССР, МССР, ПМР); в) экономическими (строительство крупных экономических объектов (до 1990 г.) общесоюзного значения, связанное с иммиграцией различных народов из регионов бывшего СССР
В конце 1989 — начале 1990 года в Приднестровье был проведён референдум об образовании Приднестровской Молдавской Советской Социалистической Республики.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: 2 сентября 1990 года на II Чрезвычайном съезде депутатов всех уровней Приднестровья была провозглашена Приднестровская Молдавская Советская Социалистическая Республика в составе СССР.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: Незадолго до этого независимость провозгласила Гагаузия. Оба образования не были признаны руководством СССР.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: Осенью 1990 года началось обострение ситуации. Поход на Гагаузию, столкновения в Дубоссарах и Бендерах привели к новым разногласиям между Молдавией и Приднестровьем.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: Августовский путч и распад СССР в 1991 году привели к провозглашению независимости Молдавии и Приднестровья.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: 6 сентября 1991 года Верховный Совет ПМР принял постановление «О мерах по защите суверенитета и независимости республики», согласно которому началось формирование вооружённых сил. Первым созданным формированием стала Республиканская гвардия. Сформированный в декабре 1991 года батальон Республиканской гвардии возглавил бывший подполковник Советской Армии, участник войны в Афганистане Ю. А. Костенко. В батальон записалось множество людей, отбывавших ранее заключение. Часть гвардейцев, в основном из окружения Костенко, занималась воровством, грабежами, незаконными изъятиями транспортных средств у граждан.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: С осени 1991 года между противниками начались перестрелки, наиболее напряжённая ситуация сохранялась в Дубоссарах. После признания независимости Молдавии Украиной и Россией и боя под Дубоссарами 13 декабря началась эскалация конфликта. Зимой 1991—1992 годов в зоне конфликта сохранялось относительное спокойствие.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: Генеральному директору Государственного Департамента по военным вопросам господину Н. Киртоакэ


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: Докладываю:


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text:
27 января в г. Тирасполе проведена учредительная конференция, объявившая о создании оборонной организаций так называемой Приднестровской Молдавской республики (ПМР). На конференции присутствовали 56 человек, в основном, штатные работники Рыбницкой, Тираспольской АШ, Бендерской МШ, Тираспольского АСК, Дубоссарского СТК.
Подготовка «конференций» осуществлялись на основании письменного указания «председателя Совета обороны ПМР» Рылякова с участием и открытым давлением на штатных работников со стороны исполкомов Рыбницы, Дубоссар, Бендер. Во всех 5 сельских райкомитетах Приднестровья выборы на «конференцию» не проводились, вместо выборов проведены собрания штатных работников, на которых, как правило, присутствовало руководство местных исполкомов.
Районные комитеты Общества «Спорт и Техника» трёх сельских районов Левобережья отказались принимать участие в конференции, однако в конце 1991 года и в январе с. г. председатели этих РК вынуждены были, ввиду систематического на них давления, уволиться с работы (двое из них — подполковники запаса).
Принятый «конференцией» Устав предусматривает и подготовку специалистов для Вооружённых Сил «ПМР». Школы, аэроклуб, спорттехклубы их имущество, техника объявлены собственностью нового общества. 29 января Президиум Общества «Спорт и Техника» Республики Молдова рассмотрел вопрос о создании оборонной организаций Приднестровья; постановление Президиума прилагаю.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text:
Председатель Совета Общества «Спорт и Техника» Республики Молдова
капитан I ранга В. Нягу


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: 2 ноября 1990 в городе около 13:00 в г. Дубоссары пришло сообщение от зам. министра МВД ССРМ Ю. Гроссула, что колонны ОПОН Молдовы и волонтёров-националистов Молдовы идут захватывать город несмотря на его несогласие с приказом министра внутренних дел ССРМ.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: Около 13:30 на дубоссарском мосту произошло столкновение между молдавским ОПОНом под командованием начальника кишинёвского ГУВД Вырлана и вышедшими его охранять местными жителями. Также к месту столкновения прибыли 135 курсантов полицейского училища РМ и 8 офицеров под руководством подполковника Нейкова. Сотрудники ОПОНа применили дубинки и газ «черёмуха» и смогли через полчаса войти в микрорайон Лунга, но ОПОНу дорогу преградила 3-тысячная толпа дубоссарцев, и продвинуться ОПОН смог лишь на 100 метров вглубь Лунги к 14:00 с южной стороны въезда в город Дубоссары.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: Между 13:30 и 14:00 в Дубоссарах начался несанкционированный сбор граждан возле фабрик и заводов против ввода молдавской полиции. Люди начали в экстренном порядке по сигналам сирен гражданской обороны собираться у своих предприятий, откуда их автобусы предприятий увозили к месту прорыва ОПОНа Молдовы. В ответ министр внутренних дел Молдавии подписал приказы «О деблокировании Дубэсарьского моста через реку Днестр и охране общественного порядка в городе Дубэсарь» и «Об организации КПП на транспортных магистралях и дорогах Григориопольского и Дубэсарьского районов». В город были направлены дополнительные отряды ОПОНа, и опоновцы попробовали в 15:00 прорваться в город уже с восточной стороны через микрорайон Большой Фонтан, рассчитывая тем самым обойти толпу народа с тыла.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: Однако всё новых собирающихся у предприятий жителей города автобусы теперь повезли на Большой Фонтан. В ходе столкновения около 15:30 после нескольких выстрелов в воздух против митингующих было применено огнестрельное оружие, из-за чего погибли трое жителей Дубоссар (Валерий Мицул, Владимир Готка [оба — рабочие дубоссарского табакзавода] и 18-летний Олег Гелетюк). Это были первые погибшие в Приднестровском конфликте человек были ранены, 9 из них получили огнестрельные ранения.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: Вечером того же дня, с наступлением темноты, ОПОН, напуганный смертями мирных жителей, покинул подступы к городу, а подъездные пути к Дубоссарам блокировал. Уже к 19:00 пост ОПОНа между г. Дубоссары и селом Красный Виноградарь был разогнан приехавшими на прицепе, подсоединённом к трактору, женщинами-пенсионерками из села Красный Виноградарь, вооружёнными лишь граблями и вилами. К 21:00, получив сообщения, что местные жители с. Дзержинское готовятся взять силы ОПОНовцев в кольцо на «кругу», ОПОНовцы без приказа оставили свой блок-пост и перебрались за Днестр в город Криуляны.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: 5 ноября 1990 года Игорь Смирнов выступил по радио с требованиями привлечь к уголовной ответственности сотрудников ОПОНа, деятельность которых повлекла гибель людей, и прекратить эскалацию напряжённости в зоне конфликта. После столкновения женщины Дубоссар начали голодовку с целью привлечь внимание руководства СССР к происходящему в Молдавии. 6 ноября 1990 года состоялись похороны погибших на Большом Фонтане. Ещё 16 раненным мирным жителям г. Дубоссары власти Молдовы (ей подчинялась тогда центральная районная больница г. Дубоссары) выдали фиктивные медицинские заключения о том, что они якобы получили «бытовые травмы» дома, а не огнестрельные ранения от сил ОПОНа Молдова.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: События в Дубоссарах вызвали негативную реакцию в ПМССР, местное население требовало суда над руководством Молдовы. Население города начало блокировать деятельность полиции Молдовы, личный состав которой на ночь был вынужден прятаться в здании полиции, пряча там от осквернения даже флаг Румынии, так как флага Молдовы у них ещё не было.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: Новое обострение ситуации в городе началось во второй половине 1991 года после провала августовского путча в Москве, после чего Молдова начала арестовывать депутатов всех уровней из г. Дубоссары. В Дубоссары были переброшены в райотдел полиции полицейские из северных районов Молдовы. В ходе обстрелов полицейскими Молдовы гибли люди лишь с приднестровской стороны.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: В нарушение Закона МССР о местном самоуправлении, не спросив мнение жителей г. Дубоссары на местном Референдуме, постановлением парламента Республики Молдова от 10.09.1991 в патрулируемых ОПОНом Молдавии приднестровских микрорайонах Коржево и Магала города Дубоссары были «восстановлены» так называемые сёла Магала и Коржево.


title: Вооружённый конфликт в Приднестровье

text: В ответ 25.09.1991 треть личного состава Дубоссарского РОВД (во главе с майором И. Сипченко), чьё здание расположено территориально в микрорайоне Магала, перешли под юрисдикцию Приднестровской Молдавской Советской Социалистической Республики и создали на первом этаже здания Дубоссарского горсовета Дубоссарское ГОВД. Молдовские отряды 25—28 сентября 1991 года предпринимали безрезультатные попытки захвата центра города, ночью пройдя по дамбе у Днестра. Женщины города начали круглосуточную посменную вахту у горсоветов, не давая возможности силам Молдовы их захватить. Рабочие усилили охрану своих предприятий, где они работали. Власть ОПОНа держалась лишь днём, а на ночь ОПОНовцы укрывались в зданиях полиции. 27 сентября ОПОН покинул посёлок городского типа Григориополь, где бывшая полиция влилась в состав милиции ПМР. Протестующие дубоссарцы 4 октября 1991 года заняли ряд административных помещений, в частности суда, районного совета и прокуратуры, вынудив ОПОН покинуть город. Горожане разрешили полицейским находиться в форме исключительно на территории здания полиции, куда они теперь были вынуждены приходить на работу и с работы в гражданской одежде.