title: Осман, Леон

text: В сезоне 2010/11 Леон, как и вся команда, показал свою лучшую игру ближе к финишу чемпионата: Осман забил голы в ворота «Астон Виллы», «Блэкберн Роверс» и «Манчестер Сити», а его игра удостоилась хорошей оценки от главного тренера команды Дэвида Мойеса. Всего в том сезоне он поразил ворота соперников пять раз: четыре в АПЛ и один в Кубке лиги.


title: Осман, Леон

text: Наилучшую для себя результативность Осману удалось показать в сезоне 2012/13, когда он отметился восемью забитыми голами (пять в АПЛ, два в Кубке Англии и один в Кубке лиги).


title: Осман, Леон

text: В сезоне 2013/14, когда «Эвертон» возглавил новый главный тренер Роберто Мартинес, полузащитник стал единственным футболистом команды, который вышел на поле во всех 38 матчах Премьер-лиги.


title: Осман, Леон

text: 10 июня 2016 года было объявлено, что «Эвертон» не будет продлевать контракт с Османом. За свою карьеру футболист принял участие в 433 матчах «ирисок».


title: Осман, Леон

text: 8 ноября 2012 года Осман был впервые в карьере вызван в сборную Англии для подготовки к товарищескому матчу против сборной Швеции. 14 ноября Осман дебютировал в сборной Англии в матче, в котором англичане уступили шведам со счётом 2:4.


title: Осман, Леон

text: Итого: 2 матча / 0 голов; 1 победа, 0 ничьих, 1 поражение.


title: Осман, Леон

text: «Эвертон»


title: Токийский филармонический оркестр

text: — старейший и крупнейший классический симфонический оркестр в Японии, базирующийся в Токио.


title: Токийский филармонический оркестр

text: Оркестр был основан в городе Нагоя в 1911 году. В 1938 база оркестра была перенесена в Токио. С этого момента оркестр стал играть заметную роль в культурной жизни страны. Под управлением немецкого дирижёра и композитора Манфреда Гурлитта, который руководил Токийским филармоническим оркестром с 1940 года, он впервые познакомил японскую публику с шедеврами европейского классического симфонического и оперного репертуара. Вскоре после Второй мировой войны Токийский филармонический оркестр стал полностью независимой от государства организацией и получил своё нынешнее название.


title: Токийский филармонический оркестр

text: Сегодня Токийский оркестр, состоящий из 166 музыкантов, является крупнейшим в Японии. Он регулярно выступает с симфоническими программами, оперными и балетными постановками на трёх ведущих концертных площадках Токио: «Bunkamura Orchard Hall», «Suntory Hall» and «Tokyo Opera City». Его основная база — концертный зал «Orchard Hall», входящий в комплекс культурного центра Бункамура. Оркестр выпускает записи и сотрудничает с телерадиокорпорацией NHK, гастролирует в Европе. Кроме того, Токийский филармонический оркестр принимает участие в записи саундтреков к мультфильмам («Возвращение кота») и компьютерным играм («Kingdom Hearts II», «Ace Attorney»).


title: Токийский филармонический оркестр

text: С Токийским филармоническим оркестром сотрудничают многие известные музыканты мира. Среди дирижёров, работающих с ним: Манфред Гурлитт, Кадзуо Ямада, Чон Мён Хун, Паскаль Верро. С 2000 года должность главного приглашённого дирижёра в оркестре занимает Владимир Федосеев.


title: Пандульф VI

text: Пандульф VI (?—) — князь Капуи в 1050—1057 годах.


title: Пандульф VI

text: Пандульф VI — сын и преемник Пандульфа IV "Волка из Абруцци". После бурного царствования своего отца правление Пандульфа VI выглядит как постепенный упадок и разрушение княжества. После смерти Пандульфа VI один из норманнских вождей Ричард Дренго, граф Аверсы, осадил Капую и уже в 1058 году изгнал династию, правившую Капуей с IX века.


title: Астанин, Максим Валерьевич

text: Макси́м Вале́рьевич Аста́нин (род. , Москва, СССР) — советский и российский баскетболист, игравший на позиции тяжёлого форварда. Мастер спорта России международного класса.


title: Астанин, Максим Валерьевич

text: 20 мая 2010 года, на общедоступных серверах обмена появилась аудиозапись, на которой судьи, обслуживающие баскетбольный матч «Динамо» (Москва) — «Локомотив-Кубань», обсуждают невыполнение задания обеспечить победу краснодарского клуба с Максимом Астаниным, руководителем департамента мужской баскетбольной Суперлиги «А» РФБ. Запись изобилует ненормативной лексикой.


title: Астанин, Максим Валерьевич

text: Комментарий к записи на сервере «Яндекса» гласит:


title: Астанин, Максим Валерьевич

text:
В результате, Астанин был отстранён от роли инспектора пятого, решающего матча четвертьфинала плей-офф суперлиги «Динамо» — «Локомотив-Кубань». По итогам внеочередного заседания исполкома РФБ, на котором была изучена появившаяся в Интернете скандальная аудиозапись, Астанин был отправлен в отставку.
24 мая 2010 года российские баскетбольные арбитры написали коллективное открытое письмо, с которым обратились к председателю попечительского совета РФБ Андрею Бельянинову, исполнительному директору этого совета Леониду Европейцеву и президенту РФБ Сергею Чернову. В письме говорится, что все трое судей, обслуживавших первый и второй матчи четвертьфинальной серии плей-офф баскетбольного чемпионата России «Динамо» - «Локомотив», Буланов, Круг и Разбежкин, а также резервный арбитр Беляков подтвердили факт разговора.


title: Астанин, Максим Валерьевич

text: В письме судьи констатируют, что на месте Круга и Буланова мог оказаться любой другой арбитр, поскольку дело не в них, а в существующей «Системе» (именно так - в кавычках и с большой буквы). Далее предлагается создать независимую ассоциацию баскетбольных арбитров, вернуть в штат РФБ ныне отсутствующего там «кадрового работника судейского аппарата», перейти на систему контрактов, заключаемых арбитрами с РФБ или Суперлигой.


title: Астанин, Максим Валерьевич

text: Адвокат Михаил Степанов обратился к Комиссии Исполкома РФБ с просьбой перенести опрос Максима Астанина по поводу его разговора с другими представителями судейского корпуса, так как Астанин был госпитализирован из-за проблем с сердцем и находился в больнице.


title: Астанин, Максим Валерьевич

text: 2 июля 2010 года, на заседании Исполкома РФБ, был поставлен вопрос «О работе Комиссии Исполкома РФБ по разбору ситуации, связанной с аудиозаписью, обнародованной в сети интернет 20 мая 2010 года». Специально для обсуждения вопроса были приглашены представители судейского корпуса, работавшие на московских матчах 1/4 финала плей-офф чемпионата России «Динамо» — «Локомотив-Кубань» (инспектор Астанин М.В., комиссар Рессер Е.П., арбитры Буланов С.А., Круг С.К. и Беляков С.Н.). Членам Исполкома были оглашены результаты работы Комиссии и предоставлены собранные материалы, на основании которых можно сделать следующие выводы:


title: Астанин, Максим Валерьевич

text: По мнению председателя методической комиссии Судейского комитета РФБ Григорьева М.П., в обсуждаемых матчах между «Динамо» (Москва) и «Локомотивом-Кубань» (Краснодар) судьи не были предвзяты ни к одной из команд. А по результатам просмотра видеозаписи игр председатель Апелляционного жюри Погорелкин Ю.Е. сообщил, что ни о какой предвзятости судей здесь говорить нельзя. Также следует иметь в виду, что в московских матчах серии 1/4 финала плей-офф между «Динамо» и «Локомотивом-Кубань» протестов и апелляций на судейство этих игр от команд не поступало.


title: Зимонич, Ненад

text: Не́над Зи́монич (; родился 4 июня 1976 года в Белграде, СФРЮ) — сербский профессиональный теннисист и теннисный тренер, бывшая первая ракетка мира в парном разряде. Восьмикратный победитель турниров Большого шлема (трижды — в мужской паре; пять раз — в миксте); двукратный победитель Итогового турнира ATP (2008, 2010) в парном разряде; победитель 54 турниров ATP в парном разряде; обладатель Кубка Дэвиса (2010) и Командного кубка мира (2009, 2012) в составе национальной сборной Сербии.


title: Зимонич, Ненад

text: Начав профессиональную карьеру в 1995 году, Зимонич не добивался значительных успехов в одиночном разряде и постепенно сосредоточился на играх в паре. Он выиграл свой первый турнир в паре с Максом Мирным в 1999 году (Делрей-Бич, США). Там же Зимонич одержал и вторую свою победу в следующем году. Первый турнир Большого шлема — Открытый чемпионат Австралии Зимонич выиграл в 2004 году, в смешанном парном разряде в паре с Еленой Бовиной; в дальнейшем Зимонич ещё дважды выигрывал турниры Большого шлема в парном разряде.


title: Зимонич, Ненад

text: До 2006 года у Зимонича не было постоянного партнёра, и его успехи были эпизодическими. Только с 2006 года, сначала в паре с Фабрисом Санторо, а затем в паре с Даниэлем Нестором, Зимонич стал по-настоящему регулярно появляться в финалах крупных турниров. Только за 2008 год в паре с Нестором Зимонич пробился в финал девяти турниров АТР и выиграл 5 из них, в том числе Уимблдонский турнир (7-6(12), 6-7(3), 6-3, 6-4 в финале против Йонаса Бьоркмана и Кевина Ульетта) и Кубок Мастерс (7-6(3), 6-2 в финале против Боба и Майка Брайанов). Эти успехи позволили Зимоничу впервые возглавить (вместе с Нестором) рейтинг АТР среди игроков в парном разряде.


title: Зимонич, Ненад

text: С начала 2009 года Зимонич и Нестор выиграли девять турниров, в том числе вновь одержали победу на Уимблдоне, обыграв в финале братьев Брайанов, и выиграли пять из девяти турниров серии Мастерс. В финальном турнире года, однако, они с Нестором не сумели выйти из группы и в итоге уступили Брайанам первую строчку в рейтинге пар. В 2010 году они вначале сошлись с Брайанами в финале Открытого чемпионата Австралии, но проиграли, а потом на Открытом чемпионате Франции Зимонич завоевал сразу два титула, в мужских и смешанных парах, доведя общее число своих побед в турнирах Большого шлема до семи. В конце сезона, за вторую половину которого они завоевали только один титул, они с Нестором выиграли финал Мирового Тура ATP, второй за карьеру Зимонича, победив Махеша Бхупати и Максима Мирного. Сразу после этого Зимонич со сборной Сербии выиграл Кубок Дэвиса ("см. Выступления за сборную").


title: Зимонич, Ненад

text: В 2011 году Зимонич расстался с Нестором. Они оба продолжали достаточно успешно выступать в турнирах АТР-тура; Зимонич, чьим новым партнёром стал Микаэль Льодра из Франции, выиграл за год четыре турнира категорий ATP 1000 и АТР 500, ещё четырежды проигрывал в финалах, а на Открытом чемпионате Франции и на Уимблдонском турнире дошёл до полуфинала. В итоге они с Льодра пробились в итоговый турнир сезона, но в группе проиграли будущим чемпионам и финалистам и в плей-офф не попали. В следующем сезоне Зимонич выиграл три турнира с Льодра, Радживом Рамом и Нестором, но впервые с 2006 года не сумел закончить сезон в десятке сильнейших и в итоговом турнире года не участвовал.


title: Зимонич, Ненад

text: Одним из последствий этого стал поиск нового партнёра: вакантное место в итоге занял швед Роберт Линдстедт — на прикидочном соревновании в Стокгольме дуэт сходу добрался до титульного матча. Альянс, впрочем, не продлился долго: выиграв на Australian Open и мартовских турнирах в Индиан-Уэллсе и Майами в сумме лишь три матча, серб и швед прервали сотрудничество. Грунтовый сезон Зимонич играл уже с французом Жюльеном Беннето. С Беннето Зимонич выиграл уже в пятый раз за карьеру турнир Мастерс в Монте-Карло, а ещё один титул завоевал на хардовом турнире в Вашингтоне в июле. Однако концовку года они провели без существенных успехов, и Зимонич снова закончил сезон на пределами первой десятки рейтинга.


title: Зимонич, Ненад

text: В 2014 году Ненад на непродолжительное время вернулся к альянсу c Даниэлем Нестором: возрастной дуэт без труда восстановил большую часть прошлых позиций и к концу сезона взобравшись на вторую строчку чемпионской гонки, выиграв два турнира серии Masters. При этом им так и не удалось хоть раз вновь сыграть в финале соревнования серии Большого шлема, а с лидерами рейтинга — братьями Брайанами — удавалось бороться лишь на отдельных турнирах. К концу сезона Зимонич и Нестор приняли решение вновь прервать сотрудничество: новым партнёром серба стал пакистанец Айсам-уль-Хак Куреши, а с канадцем должен выступать индиец Рохан Бопанна. Свой последний титул за год Зимонич завоевал в Базеле уже без Нестора — с другим канадским теннисистом Вашеком Поспишилом, после этого проиграв с Нестором две из трёх встреч на групповом этапе итогового турнира года и в полуфинал не попав. Тем не менее он впервые за три года закончил год в первой десятке рейтинга, заняв в ней третье место. В 2015 году сербскому ветерану не удалось добавить в свою копилку ни одного титула, хотя он четырежды играл в финалах — из них три раза его партнёром был поляк Марцин Матковский. С Матковским Зимонич дважды оступался в финалах турниров серии Мастерс, в Мадриде и Цинциннати, и дошёл до четвертьфинала на трёх из четырёх турниров Большого шлема, начиная с Открытого чемпионата Франции. Эта стабильность принесла им место в итоговом турнире года, но там они проиграли все три встречи в группе, сумев только довести до супертай-брейка две из них.


title: Зимонич, Ненад

text: Из-за перелома большого пальца, полученного в конце 2015 года, Зимонич пропустил начало следующего сезона, в том числе Открытый чемпионат Австралии — первый турнир Большого шлема, в котором он не принял участия с 2002 года, и первый Открытый чемпионат Австралии, пропущенный им с 1999 года. Он вернулся на корт в феврале, но так и не сумел набрать привычную форму — лучшим результатом за год для него стал полуфинал в Индиан-Уэллс, на пути в который они с Эдуаром Роже-Вассленом сумели нанести поражение братьям Брайанам. Больше ни в одном турнире этого сезона Зимонич не проходил дальше третьего круга, на Открытом чемпионате США проиграв сразу же, а на Олимпиаде в Рио-де-Жанейро, где с ним играл Новак Джокович — во втором матче. Год он закончил во второй половине первой сотни рейтинга. В 2017 году на счету Джоковича была победа на турнире АТР в Софии в феврале, а в турнирах Большого шлема - полуфинал Открытого чемпионата Франции, где его партнёром был Фернандо Вердаско, что в совокупности позволило сербу завершить сезон в числе 50 сильнейших парных игроков.


title: Зимонич, Ненад

text: 2018 сезон сложился для серба крайне неудачно. Он потерпел с начала года восемь поражений подряд, прежде чем наконец выиграть матч на турнире в Мюнхене в начале мая. Однако этот же турнир стал для Зимонича последним в сезоне, и в июне он перенёс операцию по тотальному двустороннему замещению тазоберенного сустава. До конца года Зимонич на корт не вернулся, однако в октябре дал понять, что в 2019 году намерен это сделать.


title: Зимонич, Ненад

text: Зимонич трижды представлял Югославию и Сербию на Олимпийских играх — в 2000, 2008 и 2012 году, но медалей не завоёвывал. В 2008 году он участвовал в соревнованиях пар вместе с лучшим игроком Сербии в одиночном разряде, Новаком Джоковичем. На сербских теннисистов возлагались большие ожидания, выразившиеся в выпуске набора марок, каждая из которых изображала одного из членов олимпийской теннисной сборной — своей марки удостоился и Зимонич. Они с Джоковичем были посеяны под вторым номером, но в первом же круге уступили соперникам из Чехии. В 2012 году он был посеян третьим в паре с Янко Типсаревичем, но в четвертьфинале их обыграли несеяные французы Жюльен Беннето и Ришар Гаске.


title: Зимонич, Ненад

text: В Кубке Дэвиса Зимонич с 1995 года периодически представляет Югославию, а затем Сербию не только в парах, но и в одиночном разряде; особенно часто это случалось в начале его профессиональной карьеры. Его результат — 30 побед и 19 поражений в парном разряде (в том числе победа в паре с Джоковичем над Турсуновым и Южным в матче против сборной России в 2008 году), 13 побед и 11 поражений в одиночном разряде (в том числе поражение от Южного в 2008 году). В 2010 году он со сборной Сербии завоевал Кубок Дэвиса, победив в финале команду Франции и после этого второй раз за три года попав на сербскую почтовую марку вместе с другими игроками сборной, а в 2013 году побывал с национальной командой в финале. Зимонич — рекордсмен сербской сборной по продолжительности выступлений (22 года), количеству проведённых матчей (55) и числу побед как в общей сложности (43), так и в парном разряде (30). С Душаном Вемичем Зимонич образует самую успешную пару в истории сборной, выиграв с этим партнёром семь встреч из девяти.


title: Зимонич, Ненад

text: В 2009 году Зимонич в составе сборной Сербии также стал победителем командного Кубка мира. В финале его команда досрочно, в двух одиночных встречах, обыграла сборную Германии, но перед этим на групповом этапе Зимоньич в паре с Виктором Троицки выиграл все три игры, причём дважды приносил своей команде решающие очки — в матчах со сборными Италии и Аргентины. В 2012 году он вторично выиграл со сборной Сербии это соревнование, на этот раз лично выиграв только одну встречу — в финале против команды Чехии, — но созданного в одиночных играх преимущества сербам хватало, чтобы парные каждый раз превращались в простую формальность.


title: Зимонич, Ненад

text: В январе 2017 года Зимонич, ещё продолжающий активную игровую карьеру, был назначен на пост капитана сборной Сербии в Кубке Дэвиса. Он сменил на должности капитана Богдана Обрадовича, который в 2010 году привёл сербов к их единственному титулу в этом турнире. Зимонич стал играющим капитаном; в 2017 году он вывел сборную в полуфинал Мировой группы, сыграв за неё в каждом из трёх матчей и принеся команде по очку в паре с Виктором Троицким в первом круге и четвертьфинале.


title: Зимонич, Ненад

text: "По состоянию на 29 декабря 2014 года"


title: Зимонич, Ненад

text: "Для того, чтобы предотвратить неразбериху и удваивание счета, информация в этой таблице корректируется только по окончании турнира или по окончании участия там данного игрока."


title: Кондратов, Владислав Юрьевич

text: Владислав Юрьевич Кондратов (род. 16 сентября 1971, Москва, РСФСР, СССР) — советский и российский баскетболист. Рост — 204 см. Форвард. Мастер спорта международного класса.


title: Кондратов, Владислав Юрьевич

text: Выступал за ЦСКА (Москва) (1992—94), «Спартак» (Москва) (1994—95, 1995—99), «Автодор» (Саратов) (1995—96), «Маккаби-Ирони» (Раанана, Израиль) (1998—99), «Шталь» (Бытом, Польша) (1998—99), «Локомотив» (Минеральные Воды) (1999—2000), «Динамо» (Москва) (2001—02), «Арсенал» (Тула) (2002—03), «Динамо-РГАФК» (2002—03).


title: Кондратов, Владислав Юрьевич

text: Лучший снайпер российской Суперлиги за 1994—99 года.


title: Kimono My House

text: Kimono My House — третий студийный альбом англо-американской рок-группы Sparks, записанный участниками группы и продюсером Маффом Уинвудом в лондонских студиях Island Records и выпущенный в мае 1974 года. Альбом поднялся до #4 в UK Singles Chart, но остался практически незамеченным в США.


title: Kimono My House

text: "New Musical Express" от 18 мая 1974 года вышел с изображением Рона Маэла на обложке и поместил восторженную рецензию Иэна Макдональда на альбом (который был назван «мгновенной классикой»).


title: Kimono My House

text: Синглами из альбома вышли «This Town Ain’t Big Enough for Both of Us» (# 2 UK) и «Amateur Hour» (# 7 UK).


title: Kimono My House

text: Работа над альбомом "Kimono My House" началась в ноябре 1973 года в трёх лондонских студиях Island, затем участники группы и продюсер Мафф Уинвуд перебрались в Ramport Studios, в Бэттерси, бывшую церковь, переоборудованную в современную студию участниками The Who. Сюда же были приглашены звукоинженеры Ричард Дигби-Смит () и Тони Платт ().


title: Kimono My House

text: Sparks записывали альбом во время энергетического кризиса. Едва только началась работа, руководство студии заявило о том, что энергоснабжение будет подаваться с 12 до 16 часов. Расселл Маэл вспоминал, что по вечерам делал покупки в магазинах Woolworth’s, работавших при свечах. Участники Sparks были заранее уведомлены записывающей компанией о том, что, даже если пластинка будет закончена, она может и не выйти из-за дефицита винила.


title: Kimono My House

text: Первым был записан трек «In My Family», за ним — «Complaints». В обеих композициях (написанных основным автором Роном Маэлом) важную роль сыграл гитарист Эдриан Фишер. Впоследствии многие рецензенты отмечали, что ему удалось воздержаться от гитарных соло, характерных для арт-рока того времени.


title: Kimono My House

text: В «Complaints» главный герой песни постоянно жалуется: сначала — на то, что (в его одежде) «всё слишком узко и не гармонирует со светом свечей»; неровные стежки («знак небрежности: азиатские руки сделали неверный шаг») даже наводят его на мысль о том, чтобы сброситься с мезонина. Эти сетования в конечном итоге надоедают «боссам», и те отправляют его в отпуск в Испанию, куда он берёт с собой возлюбленную. Когда та случайно беременеет и принимается сама сетовать на его непредусмотрительность, он не в восторге: «Она жалуется! — такая старомодная!» Рон Маэл сдержанно оценивал «Complaints»: «Всего лишь три минуты жалоб. В стерео. Первая стереофоническая головная боль».


title: Kimono My House

text: «In My Family», в которой фамильное древо рассматривается как своего рода средство самовоспроизводства («Так оно и будет: до меня и после меня. Оно будет плодоносить много, много меня; я же — повешусь на своем фамильном древе!.») оказалась одной из многих «антисемейных» вещей в репертуаре группы, высмеивающих родственников и семейственность. Рон Маэл рассказывал, что в основу песни отчасти лёг сюжет из фильма «Гражданин Кейн» с участием Орсона Уэллса.


title: Kimono My House

text: Третьим по счету был записан трек «This Town Ain’t Big Enough For Both Of Us». Эту песню Рон Маэл написал летом 1973 года на фортепиано, в доме родителей. Идея звуковых эффектов, напоминавших выстрелы (и как бы поддерживавших ковбойскую кинометафору текста) принадлежала продюсеру Маффу Уинвуду. Как только трек был записан, продюсер предложил именно его выпустить синглом. Записывающая компания поддержала этот выбор. Рон Маэл некоторое время сомневался: на его взгляд, песня имела не совсем сингловое звучание. Мартин Гордон высказывал мнение, что альбом состоит из десяти потенциальных синглов.


title: Kimono My House

text: Песня, выпущенная синглом и поднявшаяся до #2 в UK Singles Chart, вобрала в себе все элементы стиля Sparks, стала визитной карточкой группы и осталась в истории одним из самых запоминающихся хитов эры глэм-рока.


title: Kimono My House

text: Видеоклип к песне (так называемый «промофильм») был снят режиссёром Рози Сэмвелл-Смит (женой Пола, участника Yardbirds) на южном побережье Англии, в особняке лорда Монтегю Болью (). Фильм вышел 22 марта 1974 года, но не был показан по телевидению.


title: Kimono My House

text: Роль реального видеоклипа сыграло выступление Sparks в программе Top of the Pops (там сыграл Мартин Гордон, вскоре состав покинувший; в ныне распространённой версии уже принимает участие заменивший его Иэн Хэмптон). Именно после этого выступления о группе заговорила вся Англия, а сингл «This Town Ain’t Big Enough For Both Of Us» поднялся до второго места, не сумев, однако, обойти The Rubettes («Sugar Baby Love»).


title: Kimono My House

text: Затем были записаны «Marry Me» (би-сайд, в альбом не вошедший) и «Talent Is An Asset», песня с необычным сюжетом, в котором повествование ведётся от лица родственников Альберта Эйнштейна, которые окружают его, чтобы отгонять остальных («Мы его родственники и нам тут не-родственники не нужны!»). Их забота принмиает глобальный характер: они изгоняют не-родственников из комнаты, города, страны, полушария, планеты и в конечном итоге — Вселенной: «Никаких журналов: они слишком политические. Не покупайте ему джинсы, они слишком несолидные… Талант — относителен, это гипотеза. А мы — его родственники, и это — в скобках» (две последних фразы построены на игре слов: relative: «относительный»/«родственник» и parenthetical — «в скобках»/«родительский»). «Талант — это достоинство, и у нашего Альберта он есть!», — повторяют родственники в рефрене.


title: Kimono My House

text: «Talent Is An Asset» было решено выпустить синглом в США. Расселл Маэл говорил: «Мы ощущали себя очень странно, когда исполняли на концертах песни, с такими текстами, как „Talent is an Asset“ — о молодом Альберте Эйнштейне, — а в ответ слышали визг девочек, бросавшихся на сцену».


title: Kimono My House

text:
Тема «Hasta Manana Monsieur» — языковой барьер (с привлечением почти постоянного для ранних Sparks германского мотива). Текст песни — ироническое повествование о проблемах американца, который (по словам Рона Маэла) «…пытается пообщаться с девушкой: он понимает, что та говорит на иностранном языке, но не может понять, на каком именно. Это все равно как быть кассиром в Harrods». Лирический герой словами «Hasta Manana Monsieur» обращается к немке, за которой пытается ухаживать на зелёной лужайке:
Я пытался сказать тебе вечером, что с такой девушкой, как ты, я обойдусь и без экскурсий с гидом. Ты пыталась сказать мне в течение дня, что твои основные виды экспорта — текстиль и железная руда. Ты упомянула Канта и я был шокирован: знаешь, там, откуда я родом, девочки не произносят такие слова! В конце песни появляется строка, давшая название альбому: «Kimono my house mon amour — уверен, что это движение не нуждается с дополнительных словах…» В результате герой остается в пустой постели наедине с туристическим путеводителем.


title: Kimono My House

text: При том, что «атмосферность» в мелодии «Hasta Manana, Monsieur» германская, здесь звучат кастаньеты, на которых играет Динки Даймонд.


title: Kimono My House

text: Седьмым по счету был записан трек «Falling In Love With Myself Again» — вальс с баварским оттенком и своего рода юмористическая «ода» нарциссизму. В аранжировке центральное место занимала шуточная перекличка гитара и бас-гитары, в которой вторая была записана намного мощнее и громче (что вызвало протесты — как ни странно, не гитариста Фишера, а басиста Гордона). Рон Маэл говорил: «Эта песня — о нашей склонности влюбляться в тех, кто на нас же похож. В идеал, которому мы хотели бы соответствовать… Сам я в себя не влюблялся ни разу. Честно говоря, я никогда себе не нравился. Я не в моем вкусе».


title: Kimono My House

text:
Между героем и его возлюбленной действительно много общего: «Похожие папы, похожие мамы, похожие собаки, кошка и рыбка». Оба загадывают одно и то же желание, задувая свечи торта (судя по всему, «не повзрослеть» — потому что «У обоих оно не сбудется: мы станем на год старше»).
Второй куплет песни описывает уже свадебную картинку:
Её рука в моей руке, моя рука — в её руке. Ну разве не сливаемся и мы в общее размытое пятно? Я и она, она и я. Ну поцелуй же, поцелуй её, — тут совпадает и мнение друзей!.. Да, похоже, я снова влюбился в себя самого.
Третий куплет, рисующий своеобразную картину семейного счастья («Тащу все домой и сам всё съедаю. Ну — за мое здоровье! Пусть у меня будет все хорошо!») завершается юмористическим обыгрышем игры слов в клише: «I’m burning the candle at both ends…».


title: Kimono My House

text: Сезонную актуальность подчеркивал следующий трек, «Thank God It’s Not Christmas», по звучанию аранжироки почти оркестровый, но выполненный исключительно Роном Маэлом. Главный герой песни радуется тому, что «сегодня не Рождество», потому что Рождество — единственный день в году, когда он не может спастись от общества жены («Благодарение Господу за то, что сегодня не Рождество. Потому что на рождество  только ты одна. И больше делать нечего»). «Эту песню очень трудно объяснить, не углубляясь в философию Moody Blues, — говорил Рон. — Каждый день можно ведь найти оправдание, чтобы куда-нибудь из дому улизнуть. Но на Рождество все закрыто, и ничего не остается, как …»


title: Kimono My House

text: Затем были записаны «Amateur Hour» «Barbecutie» и «Here In Heaven». Первая из них высмеивает подростковое представление о том, что случайными связями можно «натренировать» себя как мужчину («Час дилетанта тянется бесконечно. Когда ты станешь профи, она даст тебе знать…. Это совсем как в игре на скрипке. Невозможно же с самого начала стать Иегуди Менухиным»). «Amateur Hour» вышел вторым синглом из альбома и имел большой успех как в Британии (#7 UK Singles Chart), так и в Европе.


title: Kimono My House

text: Песня «Barbecutie» (юмористическая зарисовка на тему каннибализма) на раннем этапе рассматривалась как стопроцентный хит. В ходе записи Мартин Гордон вновь выдержал сражение в борьбе за «правильное» звучание своего баса и (как отмечает биограф К. Ван Брукелен) «действительно достиг возможно пика своей карьеры именно здесь, обретя свои десять секунд славы». Но окончательная версия песни была записана уже после того, как был завершен альбом "Kimono My House". Оказалось, что «Barbecutie» в него не вписывается: так трек оказался на обороте сингла «This Town…»


title: Kimono My House

text: В «Here In Heaven» повествование ведётся от лица обманутого Ромео, который как и договаривались, покончил с собой, а его девушка последовать за ним в мир иной не решилась, и теперь он страдает там в одиночестве. Первым делом Ромео описывает царствие небесное («Здесь много всяких дел и панорамный обзор вселенной, которая полностью окружает вас»); расстраивается тому, что «здесь не купишь сувениров», — но он признаётся, что ожидал худшего. Лишь одно соображение беспокоит героя всерьёз: «Это ад — знать, что твое здоровье не отпустит тебя сюда ещё долгие годы!».


title: Kimono My House

text: Самый странный трек альбома, «Equator», производит впечатление, будто в его записи принимали участие приглашенные музыканты, но это не так: «саксофонный» звук Рон Маэл произвел на меллотроне, а «роль» женского бэкинг-бэнда сыграл Расселл, использовав наложение и ускорив пленку. В «Equator» обыгрывается старый песенный сюжет — о парне, которому девушка назначает свидание на экваторе, он ей верит, а прибыв на место встречи («как раз на повороте»), ждёт — но ожидание его бесплодно («Все подарки — или растаяли, или издохли»). Песня была сделана умышленно «надоедливой»: позже Рон говорил, что она — для той ситуации, когда гости у вас задержались и нужно их как можно скорее выпроводить: «Equator» выполняет эту отпугивающую функцию идеально.


title: Kimono My House

text: Во время этих студийных сессий были записаны также (оставшаяся со времен Halfnelson) «I Like Girls», «Profile», который позже появился на оборотной стороне «Get In The Swing» (из альбома "Indiscreet") и «Lost And Found», по словам Раселла — «просто песня о человеке, который нашёл кошелёк и не хочет его отдавать!»


title: Kimono My House

text: Мартин Гордон позже говорил, что не помнит, как записывался «Alabamy Right», би-сайд сингла «Never Turn…» из "Propaganda". Действительно, он был взят со старой демо-пленки, подготовленной для Island только братьями Маэлами.


title: Kimono My House

text: Большинство песен записывались в процессе репетиций, и в студии время от времени возникали конфликты. Когда группа вернулась в Island Studious на Бэйсинг-стрит, Мафф Уинвуд попросил Гордона перезаписать басовую партию в «Amateur Hour». Последнему больше нравился уже подготовленный вариант. Гордон, как пишет Ван Брекелен, записал повтор, с подчеркнуто-безучастным видом, стоя у дверей студии и делая вид, что наблюдает за происходящим снаружи. Имелась тут и другая неприятная для него деталь: ему выдали инструмент Иэна Хэмптона, Fender Precision, он же всегда играл на Rickenbacker 4001; более того, был одним из первых рок-музыкантов, начавших его использовать. Rickenbacker звучит как нижний регистр фортепиано, в то время как Fender Precision — самый заурядный, «рабочий» бас. Позже произошла стычка между Мартином Гордоном и Роном Маэлом. Когда последний заметил, что бас в «In My Family» звучит слабовато, басист набросился на клавишника едва ли не с кулаками.


title: Kimono My House

text: По завершении работы только Рон и Расселл остались в контрольном зале с продюсерами: остальных музыкантов попросили удалиться из студии. Микширование выполнили Уинвуд и звукоинженер Билл Прайс. Реакция музыкантов на конечный результат была разной. Эдриан Фишер и Динки Даймонд, почти не принимавшие участие в создании аранжировок, не высказали претензий. Но Мартин Гордон, сыгравший значительную роль в формировании композиций, вступил в спор с продюсером Уинвудом относительно «Falling In Love With Myself Again»: он утверждал, что в виньетке «вопрос-ответ» гитара Фишера звучит смехотворно слабо в сравнении с его собственным почти оглушающим басом. Гордону указали на то, что он «не понял юмора» и всё оставили по-прежнему.


title: Kimono My House

text: Альбом поднялся в Англии до #4 места и получил высокие оценки музыкальной критики. С годами репутация "Kimono My House" лишь продолжала расти: альбом, в котором соединились глэм-рок, арт-рок, хард-рок, элементы мюзик-холла, оперетты и музыкальной комедии, считается классикой рок-эклектики и одним из фундаментальных «камней» в основе будущего «здания» брит-попа.


title: Kimono My House

text: В числе музыкантов, которые говорили о влиянии, оказанном на них этим альбом, — Depeche Mode, Faith No More, Cheap Trick, The Quick, Milk n' Cookies, Erasure, Бьорк, Devo, Andrew WK, Rita Mitsouko и Сьюзи Сью. Алекс Капранос из Franz Ferdinand говорил о Sparks (времен "Kimono My House"): «Я не представляю себе жизни без них».


title: Kimono My House

text: В 1974 году 15-летний Стивен Патрик Моррисси написал в редакцию NME восторженное письмо об альбоме. Несколько лет спустя, уже будучи фронтменом The Smiths, Моррисси написал письмо братьям Маэлам, рассказав, что «Kimono My House» сыграл решающую роль в его решении стать музыкантом. В 2004 году, согласившись стать куратором фестиваля Meltdown в Лондоне, Моррисси в первую очередь пригласил к участию Sparks. Братья Маэлы исполнили на этом фестивале «Kimono My House» от начала до конца. Сейчас Моррисси и Маэлы живут почти по соседству в Лос-Анджелесе. Он — практически единственный музыкант, с которым они регулярно общаются.


title: Kimono My House

text: Автор всех песен (кроме отмеченных) — Рон Маэл


title: Васильев, Борис Михайлович

text: Борис Михайлович Васильев ( — ) — военный лётчик, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза.


title: Васильев, Борис Михайлович

text:
Родился 20 ноября 1913 года в деревне Лебёдкино Тораевской волости Ядринского уезда (ныне Моргаушского района Чувашской Республики) в крестьянской семье.
По национальности чуваш. Окончил Ядринское педагогическое училище. Член КПСС с 1939 года. В 1935 г. поступил в Казанский авиационный институт. C 1937 года — в рядах Красной Армии. В 1939 году окончил 2-ю Борисоглебскую школу военных летчиков им. Чкалова. На фронтах Великой Отечественной войны воевал комиссаром авиаэскадрильи и полка, командиром 813-го истребительного авиационного полка и заместителем командира авиадивизии.


title: Васильев, Борис Михайлович

text: В 1951 г. закончил Военно-воздушную академию, в звании полковника командовал авиасоединением в Мурманской области.


title: Васильев, Борис Михайлович

text: В 1953 г. вышел в отставку. Вплоть до своей трагической гибели работал начальником отдела перевозок Средне-Волжского управления Гражданского воздушного флота.


title: Васильев, Борис Михайлович

text: 23 февраля 1955 года погиб в автокатастрофе.


title: Васильев, Борис Михайлович

text: В составе 271-го истребительного авиационного полка участвовал в формировании полка на базе отдельной авиационной эскадрильи Северо-Кавказского военного округа в Ростове-на-Дону на самолетах И-15 бис и И-153. 5 сентября 1941 года составом 3-й авиационной эскадрильи под командованием капитана Фаткулина убыл на Южный фронт под Днепропетровск.


title: Васильев, Борис Михайлович

text:
8 сентября 1941 года звено советских истребителей И-153 под командованием старшего политрука Васильева Б. М. атаковало вражескую переправу на Днепре. Огнём пушек и пулемётов, метко сброшенными бомбами звено разрушило переправу, уничтожило много солдат противника и боевой техники. «Ястребки» пикировали сквозь шквал зенитного огня на скопления войск противника. Самолёт Васильева был повреждён зенитным огнём. Однако лётчик привёл машину на свой аэродром. В его самолёте было более 60 осколочных пробоин.
Успешно прошёл налет эскадрильи на вражеский аэродром 14 сентября 1941 года. Было уничтожено 7 бомбардировщиков и 2 истребителя противника. Эскадрилья без потерь возвратилась на свой аэродром.


title: Васильев, Борис Михайлович

text:
Через пять дней истребители под командованием Васильева атаковали колонну немецких войск на подходе к переправе через реку Орель и к селу Старое Мажарово (Зачепиловский район Харьковской области). Несмотря на плотный зенитный огонь противника, истребители держали курс и сбросили бомбы на колонну. Были истреблены сотни гитлеровцев.
Уже развернув машину на обратный курс, Васильев вдруг почувствовал, как отказал мотор. Тут же самолёт потерял управление и начал стремительно падать вниз, на одной плоскости вспыхнуло пламя. Только ценой огромных усилий, почти у самой земли, когда, казалось, катастрофа неминуема, летчику удалось вывести машину из пике, сбить пламя с плоскости и дотянуть до расположения советских войск.


title: Васильев, Борис Михайлович

text:
Указом Президиума Верховного Совета СССР от 20 ноября 1941 года ему присвоено звание Героя Советского Союза.
"…Тов. Васильев в Отечественной войне показал себя как смелый, отважный, мужественный летчик-истребитель. За период с 6 сентября эскадрилья имеет 375 боевых вылетов на штурмовые действия по аэродромам и наземным частям противника. Лично т. Васильев имеет с 3 сентября 35 боевых вылетов на штурмовку, из них ночных — 2 вылета… 8 сентября 1941 г. Васильев во главе звена И-153 в районе переправы через р. Днепр у Ломовки прямым попаданием бомб взорвал крупный бензосклад противника, взорвано 13 стационарных бензобаков с горючим, возникло 13 очагов пожара, зарево которых было видно за 50 км. Во время налета зенитная артиллерия противника двумя снарядами изрешетила самолет т. Васильева, в котором было 60 пробоин. Однако, искусным маневром правильно спланировав, т. Васильев привел самолет на свой аэродром. 13 сентября, вылетев на задание на уничтожение переправы у Ломовки, двумя прямыми попаданиями бомб разрушил переправу в двух местах. 14 сентября т. Васильев во главе эскадрильи вылетел на штурмовые действия по аэродрому противника у ст. Верховцы, в результате прямых попаданий бомб уничтожено 7 самолетов противника…"В возрасте 18 лет Борис Васильев заведовал сельской начальной школой, работал секретарём комсомольской ячейки и председателем ревизионной комиссии колхоза. Участвовал в классовой битве в период коллективизации. В 1935 году, окончив подготовительные курсы, поступил в Казанский авиационный институт, одновременно учился в аэроклубе Осоавиахима.


title: Васильев, Борис Михайлович

text: В 1937 году, оставив третий курс института, добровольно ушёл в ряды Советской Армии, поступил в Борисоглебскую школу военных лётчиков и в 1939 успешно её закончил. Здесь же был принят в ряды Коммунистической партии.


title: Сокровища Сьерра-Мадре (роман)

text: «Сокровища Сьерра-Мадре» (; 1927) — приключенческий роман Б. Травена, послуживший основой для одноимённого фильма Джона Хьюстона (1948).


title: Сокровища Сьерра-Мадре (роман)

text: Два бедняка-американца Доббс и Куртин в мексиканской ночлежке знакомятся с опытным золотоискателем стариком Говардом. Все трое в складчину покупают снаряжение, оружие и продовольствие и отправляются на поиски золота.


title: Аалтонен, Аймо Ансельм

text: Аймо Ансельм А́алтонен (, 10 декабря 1906, Паргас, Великое княжество Финляндское — 21 сентября 1987, Хельсинки, Финляндия) — финский политический деятель.


title: Аалтонен, Аймо Ансельм

text: Родился в местечке Парайнен в семье рабочего, по профессии — строительный рабочий. С 1923 г. начал участвовать в деятельности рабочих организаций, в 1927 г. стал членом Коммунистической партии Финляндии, быстро выдвинулся на руководящую работу. В 1930 г. поступил в Коммунистический университет национальных меньшинств Запада в Ленинграде, а затем слушал курс в Международной ленинской школе в Москве. В 1933—1934 был секретарем ЦК Коммунистической партии Финляндии по оргвопросам.


title: Аалтонен, Аймо Ансельм

text: В 1935 г. арестован за революционную деятельность и до 1944 г. содержался в тюрьмах и концлагерях, где вёл подпольную работу. В сентябре 1944, после заключения соглашения о перемирии между СССР и Финляндией был освобожден.


title: Аалтонен, Аймо Ансельм

text: С 1944 — член ЦК и Политбюро ЦК КПФ, в 1944—1945 и 1948—1966 — председатель Коммунистической партии Финляндии. В 1945—1962 был депутатом Сейма от Демократического союза народа Финляндии. В 1945—1947 был заместителем начальника государственной полиции Финляндии, т. н. «красной ВАЛПО». В 1947—1948 возглавлял отдел контроля МВД. Недовольство авторитаризмом и догматизмом Аалтонена привело к его смещению с поста председателя партии на XIV съезде КПФ в 1966, после чего он руководил внутрипартийной оппозицией.


title: Аалтонен, Аймо Ансельм

text: Автор многих статей по вопросам истории КПФ и политике Финляндии.


title: Оконные плёнки

text: Существует большое количество типов оконных и архитектурных плёнок, которые выполняют разнообразные функции: обеспечивают защиту помещения от нагрева, от ультрафиолетового, инфракрасного или видимого излучения, приватность и безопасность, защиту информации (при снятии оптическим, акустическим или электромагнитным методом), создают декоративное остекление.


title: Оконные плёнки

text: Цветные и зеркальные пленки, используемые при остеклении фасадов зданий, позволяют создать индивидуальный внешний вид, одновременно обеспечивая конфиденциальность и защиту от солнечного излучения.


title: Оконные плёнки

text: Пленки, защищающие от нагревания, обычно наносятся на плоское стекло с внутренней стороны помещения, чтобы уменьшить количество проникающего инфракрасного или ультрафиолетового излучения, видимого света или радиации. Такие пленки окрашены или металлизированы (при этом являются прозрачными для видимого света), чтобы превратить солнечное излучение в инфракрасное, которое затем отражается во внешнюю среду.


title: Оконные плёнки

text: Тот же механизм позволяет предотвратить потери тепла из помещения.


title: Оконные плёнки

text: Стоимость пленок быстро окупается: они позволяют уменьшить потери энергии до 30-50 процентов.


title: Оконные плёнки

text: Защитные пленки наносятся для предотвращения стекла от разрушения. Обычно, при использовании в коммерческом секторе (Бронированное окно) эти пленки изготавливаются из пластика толстого сечения (либо специальных материалов: полиэстера или лавсана) и предназначены для обеспечения целостности стекла при сильных ударах.


title: Оконные плёнки

text: Большинство укрепляющих защитных пленок способны предотвратить разбивание и образования опасных осколков при ударных волнах, например, взрывах бомб. Некоторые компании пытались разработать многослойные защитные пленки, обеспечивающие защиту от поражения из огнестрельного оружия (к сожалению, на данный момент успехов в этой области нет).


title: Оконные плёнки

text: Нанесение защитных пленок также обеспечивает защиту автомобилей. Эти защитные пленки часто также тонируются и могут быть до 400 микрон (µ) толщиной (в 10 раз толще, чем обычные тонировочные пленки).


title: Оконные плёнки

text: Слой пленки (100 микрон или более) может предотвратить выброс опасных кинжаловидных осколков в случае попадания снаряда или пули в его поверхность.


title: Оконные плёнки

text: Дизайнерские (архитектурные) пленки обычно окрашиваются винилом или матируются.


title: Оконные плёнки

text: Матовая пленка напоминает «замерзшее» стекло, рассеивая освещения. Аналогичный эффект достигается другими технологиями матировки стекла: более дорогой пескоструйной обработкой стекла или кислотным вытравливанием.


title: Оконные плёнки

text: Виниловые пленки могут иметь цвет в широком диапазоне цветов. Эти пленки часто используются совместно с защитными.


title: Оконные плёнки

text:
Художественное тонирование - один из способов создания индивидуального внешнего вида автомобилей, фасадов зданий, помещений, мебели. Изображение (например, логотип) вырезается плоттером из декоративных или архитектурных тонирующих пленок, после чего закрепляется на стекле при помощи монтажной пленки.
Отражающие "зеркальные" пленки усложняют либо делают невозможным снятие информации оптическим методом, защитные пленки - при акустическом методе (снятие колебаний стекла лазером), металлизированные - электромагнитным методом.


title: Оконные плёнки

text: Тонирующие пленки обеспечивают приватность, уменьшая количество света, проходящего через стекло. Наиболее распространенный цвет тонированных пленок – различные оттенки серого, от едва заметного затемнения до практически полного поглощения солнечного излучения.


title: Оконные плёнки

text: Они могут быть также зеркальными, обеспечивая беспрепятственный вид со стороны менее освещенного помещения, но практически невидимость защищаемого помещения со стороны более освещенного помещения на фоне отражений. Профессионально установленные зеркальные пленки создают "эффект односторонней видимости". Распространён миф о том, что такие плёнки обеспечивают абсолютную одностороннюю видимость в любых условиях, но на самом деле этот эффект проявляется не в полной мере и лишь при условии меньшей освещённости плёнки с защищаемой стороны, для чего необходимы меры вплоть до дополнительного "обливающего освещения" с внешней стороны.


title: Оконные плёнки

text: Пленки также могут быть матовыми, являясь светопропускающими, но рассеивающими (т.е. не уменьшая яркость освещения внутри помещения, но не позволяя увидеть ничего за ними).


title: Оконные плёнки

text: Пленки уменьшают количество бликов остекления в дневное время.


title: Оконные плёнки

text: Однако, в ночное время, когда источник освещения находится внутри здания пленки подвержены эффекту иризации (переливчатость или радужность), особенно при флуоресцентном освещении. Образующиеся блики могут быть от практически невидимых до очень заметных. Чаще всего эффект проявляется, если один или более слоев пленки содержит напыление металла, однако, может возникнуть и в совершенно не отражающих пленках.


title: Оконные плёнки

text: Лучший способ остановить иризацию – предотвратить попадание света от флуоресцентного источника на остекление или использовать другой тип освещения.


title: Оконные плёнки

text: Обычно оконные плёнки наносятся специалистами с использованием специальных инструментов и клейких и моющих составов. При нарушении технологии нанесения пленки могут образовываться пузыри, отслаивания или отлипы, между стеклом и пленкой могут попасть инородные включения (капли жидкости, пыль, грязь), образоваться царапины или полупрозрачные полосы и пятна, неровные срезы краев. Есть также риск случайного разбития стекла.


title: Оконные плёнки

text: Особенно сложно наносить толстую защитную пленку или пленку на молированную (гнутую) поверхность стекла, например, в автомобиле.


title: Оконные плёнки

text: Оконные пленки обычно наносятся после тщательной очистки и сушки поверхности стекла (обычно используются специальный чистящий состав и скребок) и обработки мыльным щелоком перед нанесением пленки.


title: Оконные плёнки

text: Края пленки наносимой на оконное стекло обычно скрывают за штапиком, удерживающим стеклопакет. Защитная пленка наносится с внутренней стороны стекла.


title: Оконные плёнки

text: Большинство производителей пленок предоставляет гарантию на продукцию только при нанесении их сертифицированным опытным установщиком.


title: Оконные плёнки

text: Демонтаж тонирующей пленки (windows film) достаточно трудоёмкий процесс. Качественно справится с этой задачей сможет лишь специалист, но можно попытаться сделать это самостоятельно с использованием подходящих материалов и с должной степенью осторожности.


title: Оконные плёнки

text: Процесс удаления включает в себя нагрев пленки сушильным феном или отпарным аппаратом (для размягчения клея), отклеиванием пленки маленькими зонами и растворение клея аммиачным составом, который затем необходимо тщательно удалить.


title: Оконные плёнки

text: При удалении, как и при нанесении, есть риск разбития стекла при недостаточной осторожности. Некоторые тонирующие компании вынимают стекло из рамы при нанесении тонировки для обеспечения качества, что делает удаление пленки крайне тяжелым для неопытных установщиков.


title: Иашвили, Сандро

text: Сандро́ Иашви́ли (; 3 января 1985, Телави, Грузинская ССР, СССР) — грузинский футболист, нападающий.


title: Иашвили, Сандро

text: Лучший бомбардир чемпионата Грузии по футболу 2006/07 годов. Махачкалинским клубом «Анжи» Иашвили был подписан в марте 2009 года на сборах в Турции, но из-за проблем с визой, на начало июня 2009 не сыграл за «Анжи» ни одной игры. Летом 2009 года виза была получена. В феврале 2010 года был отдан в аренду клубу «Олимпи» из Рустави


title: Обратная связь (кибернетика)

text: Обра́тная связь в киберне́тике — это наличие схемных циклов в неизменяемой части машины, и условных инструкций в её изменяемой части. Обратная связь выделяет особый класс автоматов, которые участвуют в определённом виде научных экспериментов или применяются на практике.


title: Обратная связь (кибернетика)

text: Понятие обратной связи, можно сказать, сформировало кибернетику как науку. Необходимость в использовании обратной связи появилась когда стали очевидны ограничения при решении различного вида нелинейных задач. И для их решения Норберт Винер предложил особого вида подход к решению. Надо отметить, что до этого подобные задачи решались только аналитическими методами. В своей книге «Нелинейные задачи в теории случайных процессов» Винер попробовал изложить данный подход, который впоследствии был развит и вылился в целую науку — кибернетику.


title: Обратная связь (кибернетика)

text: Основой этого подхода была следующая постановка эксперимента. Задача анализа нелинейной электрической цепи состоит в определении коэффициентов некоторых многочленов усреднением по параметрам входного сигнала. Для постановки эксперимента нужен чёрный ящик, изображающий ещё не проанализированную нелинейную систему. Кроме него есть белые ящики — некоторые тела известной структуры, которые изображают разные члены искомого разложения. Вводится один и тот же случайный шум в чёрный ящик и в данный белый ящик.


title: Обратная связь (кибернетика)

text: Необходимо ещё перемножающее устройство, которое бы находило произведение выходов чёрного и белого ящиков, и усредняющее устройство, которое может быть основано на том, что разность потенциалов конденсатора пропорциональна его заряду и, следовательно, интегралу по времени от тока, текущего через конденсатор.


title: Обратная связь (кибернетика)

text: Можно не только определить один за другим коэффициенты каждого белого ящика, входящего слагаемым в эквивалентное представление чёрного ящика, но и определить их все одновременно. Можно даже при помощи соответствующих схем "обратной связи" заставить каждый белый ящик автоматически настраиваться на уровень, соответствующий коэффициенту этого белого ящика в разложении чёрного ящика. Это позволяет нам построить сложный белый ящик, который, будучи соединён надлежащим образом с чёрным ящиком и получая тот же самый случайный входной сигнал, автоматически превратится в операционный эквивалент чёрного ящика, хотя его внутреннее строение может быть весьма отличным.


title: Обратная связь (кибернетика)

text: Именно благодаря такой полезности в эксперименте, где белый ящик соединённый обратной связью с чёрным ящиком, при настройке позволяет найти информацию, заключённую в чёрном ящике позволил говорить о кибернетике как о науке. Это позволило говорить о понятии обратной связи на более точном и формальном уровне. Само же понятие обратной связи было давно известно в технике и биологии, но оно носило описательный характер. В кибернетике обратная связь позволяет выделить специальный вид систем и в зависимости от её вида классифицировать изучаемые системы.


title: Обратная связь (техника)

text: Обра́тная связь в технике — это процесс, приводящий к тому, что результат функционирования какой-либо системы влияет на параметры, от которых зависит функционирование этой системы. Другими словами, на вход системы подаётся сигнал, пропорциональный её выходному сигналу (или, в общем случае, являющийся функцией этого сигнала). Часто это делается преднамеренно, чтобы повлиять на динамику функционирования системы.


title: Обратная связь (техника)

text: Различают положительную и отрицательную обратную связь. Отрицательная обратная связь изменяет входной сигнал таким образом, чтобы противодействовать изменению выходного сигнала. Это делает систему более устойчивой к случайному изменению параметров. Положительная обратная связь, наоборот, усиливает изменение выходного сигнала. Системы с сильной положительной обратной связью проявляют тенденцию к неустойчивости, в них могут возникать незатухающие колебания, то есть система становится генератором.


title: Обратная связь (техника)

text: Эффект обратной связи нашёл прикладное применение в рок-музыке. Взаимовлияние усилителя и электрогитары использовалось многими музыкантами-новаторами. Такие гитаристы, как Линк Рэй, Сид Барретт, Джими Хендрикс, Пит Тауншенд, Курт Кобейн, Том Йорк, Джон Фрушанте весьма известны своим умением использовать «feedback» — «фидбэк» (обратную связь) при исполнении своих песен. Считается, что впервые эффект обратной связи при записи песни I Feel Fine использовал Джон Леннон.


title: Пеория Ривермен

text: «Пеория Ри́вермен» () — профессиональный хоккейный клуб, выступавший в Американской хоккейной лиге в 2005—2013 годах. Базировался в городе Пеория, штат Иллинойс, США. Являлся фарм-клубом команды НХЛ «Сент-Луис Блюз».


title: Пеория Ривермен

text: Ранее название «Пеория Ривермен» носили команды Интернациональной хоккейной лиги (1984—1996; в 1982—1984 годах «Пеория Прансерс»; обладатель Кубка Тернера 1985, 1991) и ECHL (1996—2005; обладатель Кубка Келли 2000 года). В 2013 году, после переезда франшизы АХЛ в штат Нью-Йорк, команда под названием «Пеория Ривермен» появилась в Южной профессиональной хоккейной лиге.


title: Пеория Ривермен

text: Сезон


title: Пеория Ривермен

text: Голы (33) — Трент Уитфилд (2006—07)


title: Пеория Ривермен

text: Передачи (48) — Майк Моттоу (2005—06)


title: Пеория Ривермен

text: Очки (78) — Трент Уитфилд (2006—07)


title: Пеория Ривермен

text: Штраф (265) — Хэнс Бенсон (2002—03)


title: Пеория Ривермен

text:
Коэффициент пропущенных голов (2,63) — Крис Бекфорд-Тсеу (2007—08)
Карьера в клубе


title: Пеория Ривермен

text: Голы — 74 — Трент Уитфилд


title: Пеория Ривермен

text: Передачи — 109 — Трент Уитфилд


title: Пеория Ривермен

text: Очки — 183 — Трент Уитфилд


title: Пеория Ривермен

text: Вратарские победы — 33 — Крис Бекфорд-Тсеу, Марек Шварц


title: Пеория Ривермен

text: Игры — 200 — Трент Уитфилд


title: Заточка режущего инструмента

text: Заточка режущего инструмента — операция черновой или предварительной обработки режущей кромки только по передней поверхности, только по задней поверхности, по передней и задней поверхностям. Эта операция позволяет быстро снять слой металла и задать требуемую форму режущему инструменту. После заточки на обработанной поверхности остаются глубокие риски. После заточки выполняются операции доводки и полировки для придания режущей кромке окончательной геометрии и формы, угла заострения, класса шероховатости.


title: Заточка режущего инструмента

text: Качество заточки зависит не только от применяемых абразивов. В зависимости от заточки и от вида стали, используемой для ножа, можно получить нож, который разрежет кусок войлока 10 раз и затупится, а можно и нож, который может разрезать кусок войлока более ста раз.


title: Заточка режущего инструмента

text: Заточка металлорежущего инструмента — операция, обеспечивающая надлежащие режущие свойства инструмента путём придания их рабочим поверхностям определённой геометрической формы.


title: Заточка режущего инструмента

text: Заточка инструмента выполняется не только при производстве инструмента, на инструментальном производстве, но и в течение срока его службы по мере необходимости, по мере затупления.


title: Заточка режущего инструмента

text:
Качество заточки инструмента определяет производительность обработки резанием и чистоту получаемых этой обработкой поверхностей. Плохо заточенный инструмент очень быстро «садится», то есть окончательно теряет необходимую геометрию режущих поверхностей и становится непригодным для использования.
Заточка металлорежущего инструмента, изготовленного из инструментальной стали, производится шлифовальными электрокорундовыми кругами, твёрдосплавного инструмента — карборундовыми кругами. Несмотря на то, что заточка резцов со сменными твердосплавными пластинками не предусмотрена, в отдельных случаях возможно переточить такую пластинку, не имеющую выкрашивания по режущей кромке.


title: Заточка режущего инструмента

text: В зависимости от формы и типа металлорежущего инструмента применяются круги тарельчатой, чашечной или плоской формы.


title: Заточка режущего инструмента

text: Заточка инструмента производится как с применением охлаждающей жидкости, так и без неё.


title: Заточка режущего инструмента

text: Существуют также способы безабразивной заточки инструмента — электрическая заточка (анодно-механический и электроконтактный) и химико-механическая шлифовка. Наибольшее распространение получила анодно-механическая заточка (см. Анодно-механическая обработка, Электроэрозионная обработка).


title: Заточка режущего инструмента

text: После заточки инструмент подвергается доводке, которая придаёт лезвиям и рабочим поверхностям инструментов высокую чистоту.


title: 108 блаженных польских мучеников

text: 108 блаженных польских мучеников — наименование группы мучеников, погибших во время Второй мировой войны в период с 1939 по 1945 год и беатифицированных римским папой Иоанном Павлом II во время его посещения Варшавы 13 июня 1999 года.


title: 108 блаженных польских мучеников

text: День памяти в Римско-Католической Церкви — 12 июня.


title: 108 блаженных польских мучеников

text: В Лихене находится часовня блаженных 108 польских мучеников.


title: Центральный район (Чита)

text: Центра́льный райо́н — один из четырёх административных районов города Читы, крупнейший в городе по численности населения. Образован в 1941 году.


title: Центральный район (Чита)

text: Является историческим ядром города. Расположен в восточной части города, граничит с Ингодинским районом на востоке и юге по улице Столярова, Транссибирской магистрали и р. Читинка и с Железнодорожным районом на западе по р. Читинка.


title: Центральный район (Чита)

text: Микрорайоны: Северный, Каштак (Каштак (аэродром)), Октябрьский, Царский.


title: Центральный район (Чита)

text: Кроме того, основная протяженность троллейбусных линий приходится на Центральный район (в Центральном районе, а точнее, в мкр. Северный расположено и троллейбусное депо). Интересно, что только троллейбусный маршрут № 5 не выходит за границы Центрального района.


title: Центральный район (Чита)

text: В Центральном районе расположены:


title: Центральный район (Чита)

text: Основные улицы: Ленина, Амурская, Бабушкина, Бутина, Ленинградская, Новобульварная, Красной Звезды, Шилова, Богомягкова, Чкалова.


title: Центральный район (Чита)

text: Площади: Ленина, Пограничников, Театральная, Октябрьской Революции.


title: Центральный район (Чита)

text: Кинотеатры: Бригантина (детский), Удокан, Центавр.


title: Центральный район (Чита)

text: Краевой театр драмы, Краевая Филармония, Фольк-театр "Забайкалье" (в здании бывшего кинотеатра с архитектурной надписью над фасадом крыши "Родина"), Молодёжный досуговый центр.


title: Центральный район (Чита)

text: Музеи: Краеведческий, Художественный.


title: Центральный район (Чита)

text: 17 января 1941 года в Чите были образованы 3 района, в том числе Центральный.


title: Гаплогруппа K2 (Y-ДНК)

text: Гаплогруппа K2 (Y-ДНК):


title: Рудаш, Ласло

text: Ласло Рудаш (; , Шарвар — , Будапешт) — венгерский коммунист, , академик Венгерской АН (1949). Один из основателей Венгерской коммунистической партии.


title: Рудаш, Ласло

text: Родился в семье рабочего-слесаря. В 1903 году вступил в Социал-демократическую партию Венгрии. В ноябре 1918 году участвовал в создании КПВ и стал главным редактором её печатного органа. В марте 1919 году направлен делегатом на I конгресс Коминтерна. После падения Венгерской советской республики — в эмиграции, где работает над воссозданием КПВ. В 1922 году переехал в СССР, где преподавал в Институте красной профессуры и Ленинской школе. Принимал участие в дискуссии с «механистами». В 1945 году вернулся на родину и был избран членом ЦК КПВ, а в 1948 году стал ректором Будапештского университета политэкономии имени К. Маркса..


title: Бельская, Ольга Ивановна

text: Ольга Ивановна Бельская (6 октября 1979, Брест, Белоруссия) — белорусский художник.


title: Бельская, Ольга Ивановна

text: Ольга Бельская родилась в Бресте 6 октября 1979 года. В 1997 году окончила брестскую школу № 10 с художественно-архитектурным уклоном. В 2002 году окончила Брестский государственный университет им. А.С. Пушкина (специализация — «Народные художественные промыслы»).


title: Бельская, Ольга Ивановна

text: С 2006 года активно публикует работы в виртуальных галереях.


title: Бельская, Ольга Ивановна

text: Работы находятся в частных коллекциях Белоруссии, России, Чехии, Израиля, Франции.


title: Скулябинская богадельня

text: Скуля́бинская богаде́льня — памятник архитектуры XVIII века. Находится в городе Вологде по адресу Набережная VI Армии, дом № 63.


title: Скулябинская богадельня

text: «Скулябинский дом призрения бедных граждан», учреждённый 9 января, открытый 21 марта 1848 года — сооружение эпохи расцвета классицизма в Вологде (в Петербурге это было уже время упадка стиля). Построен, предположительно в 1780-х годах, вологодским купцом Скулябиным. В 1848 году здание передано им для обустройства «Дома призрения», откуда и получило своё название.


title: Скулябинская богадельня

text: Искусствовед Г. К. Лукомский так описывал это здание в начале XX века:


title: Скулябинская богадельня

text: Обработка фасада представляет собою совершенно выдающийся образец богатства композиции и нежности выполнения. Шестиколонный конический портик поставлен на рустованную смелыми линиями арку, сделанную в толще выступа стены, на которую и поставлена эта колоннада, отходящая на некоторое расстояние от здания. Прелестны все карнизы, наличники над окнами второго этажа. Но вставки в них — лепной работы — обнаруживают позднее время сооружения этого здания: рисунок розеток и орнамент, помещённый здесь, не свойственны русскому ампиру. Боковой фасад также представляет художественный интерес. Здесь курьёзны также наличники окон второго этажа: некоторые — совершенно барочные (второго периода барокко, то есть эпохи конца царствования Николая Павловича). Однако в первом этаже очаровательны глубокие ниши окон с маленькими замочками на наличнике арки. Особенно привлекателен подъезд — отличная обработка створок дверей с розасом посередине и с каннелировкою вверху и внизу — и зонт, курьёзных пропорций: низкий, нависший, опирающийся на длинные тонкие струны… В комнатах этого здания убежища особенно примечательны печи, обработка карнизов и великолепные, и никому здесь не нужные, портреты в старинных рамах. Печи — очевидно выработки конца XVIII столетия; особенно красива небольшая в верхнем (антресольном) этаже: с нишею и двумя пилястрами по краям, она украшена отличным карнизом с характерными для стиля Людовика XVI деталями (напр. сухариками); пропорции печи отличны. Особенно красив рисунок кафли, изображающей букеты цветов, в отличие от кафельного рисунка более ранних печей (второй половины XVIII века), всегда сложенных из изразца непременно различного рисунка. В убежище есть и такие кафли — рисунок их очень различен: он представляет фигуры китаянок и китайцев, обрамлённых венками и цветами, образующими вместе вазы, причём каждая кафля снабжена подписью.


title: Скулябинская богадельня

text: По состоянию на 2016 год памятник находится в аварийном состоянии. Внутренние конструкции разрушены. Интерьеры полностью утрачены. Окна отсутствуют. По фасаду идут многочисленные трещины. В 2010 году были проведены противоаварийные работы, однако планировавшаяся комплексная реставрация так и не была начата.


title: Веттерхун

text: Веттерхун, или голландский водяной спаниель (), — порода охотничьих собак, выведенная в XVII веке в Нидерландах для охоты преимущественно на выдру. Очень редкая, встречается практически только у себя на родине. Её представители прекрасно плавают и умеют нырять.


title: Веттерхун

text: Веттерхун происходит от старинных водяных собак и, предположительно, имеет общего предка с водяными спаниелями и английскими водяными собаками. Некогда очень популярная в провинции Фрисланд охота на выдру подтолкнула местных охотников к созданию сильной и злобной собаки, способной в одиночку вступить в схватку с этим зверем. Кроме того, она должна была преодолевать любые препятствия и заросли, а также без труда длительное время находиться в воде. Со временем этот вид охоты стал редким и веттерхунов начали применять в утиной охоте, для которой он, будучи отличным , прекрасно подходит.


title: Веттерхун

text: Впервые эта порода была официально зарегистрирована в 1942 году, а спустя пять лет в Голландии основан клуб её любителей. В 1959 году веттерхун признан Международной кинологической федерацией (FCI) и отнесён к группе ретриверов, спаниелей и водяных собак. В 2006 году признан американским Объединённым клубом собаководства (UKC), по классификации которого причислен к группе подружейных собак.


title: Веттерхун

text: Среднего размера собака квадратного формата, крепкого телосложения, с плотно прилегающей кожей.


title: Веттерхун

text: Голова сухая и крепкая, пропорциональна туловищу. Соотношение длины черепа к длине морды — 1:1. Череп слегка округлён, при этом создаётся впечатление, что его ширина превышает длину. Переход ото лба к морде плавный. Мочка носа крупная, с открытыми ноздрями, её цвет должен гармонировать с окрасом собаки. Спинка носа прямая. Губы плотно прилегают. Глаза овальные, средних размеров, различных оттенков коричневого цвета, в зависимости от окраса. Уши высоко посажены, средней длины, висячие, плотно прилегают к голове, покрыты вьющейся шерстью. Зубы крепкие, прикус ножницеобразный.


title: Веттерхун

text: Корпус мощный, шея короткая, крепкая, без подвеса. Грудь широкая, рёбра выпуклые. Круп покатый, живот слегка подобран. Хвост загнут кольцом над крупом и является отличительным породным признаком. Конечности крепкие, лапы округлые, хорошо развитые, с плотными подушечками.


title: Веттерхун

text: Шерсть (псовина) средней длины, густая, плотная по текстуре и маслянистая на ощупь. За исключением головы и ног, тело покрыто плотными завитушками, состоящими из жёстких пучков волос. Окрас как сплошной чёрный или коричневый, так и чёрно-белый или коричнево-белый.


title: Веттерхун

text: Идеальная высота в холке кобелей — 59 см, сук — 55 см. Вес — от 25 до 32 кг.


title: Веттерхун

text: Умная, воинственная и независимая собака, в которой сочетаются бурный темперамент, храбрость и осторожность. Хорошо обучается, но может быть упряма до полного отказа выполнять команды. Дружелюбна по отношению ко всем членам своей семьи и хорошо ладит с детьми, однако с подозрением относится к незнакомцам, что делает её хорошим сторожем и охранником.


title: Веттерхун

text: Как охотничья собака, веттерхунд силён, азартен и бесстрашен, работает с полной отдачей, невзирая на плохую погоду; способен достать дичь в любом месте. Достаточно агрессивен, поэтому с раннего возраста нуждается в социализации и дисциплинирующей дрессировке.


title: Веттерхун

text: Веттерхунд может стать хорошим компаньоном, этой собаке необходимы пространство, возможность плавать и каждодневные длительные активные прогулки, что делает её мало пригодной для содержания в городских условиях. Уход за шерстью сводится к регулярной чистке щёткой.


title: Верхнее Огове

text: Верхнее Огове () — провинция на востоке Габона. Административный центр — город Франсвиль.


title: Верхнее Огове

text: Площадь составляет . Граничит на севере с провинцией Огове-Ивиндо, на западе с провинцией Огове-Лоло, на юге и востоке с Республикой Конго. Река Огове, на которой стоит Франсвиль, пресекает территорию провинции с севера на юг.


title: Верхнее Огове

text: По данным на 2013 год численность населения составляет 250 799 человек.


title: Верхнее Огове

text:
"Динамика численности населения провинции по годам:"
В административном отношении подразделяется на 11 департаментов:


title: Кубок Карьяла

text: Кубок Карьяла () — ежегодный турнир по хоккею с шайбой, который проводится в Финляндии. Название турнира связано с титульным спонсором — пивной компанией Karjala. Дословно название переводится как турнир Карелия. Начиная с сезона 1996/97 кубок проводится в рамках Еврохоккейтура, в котором участвуют сборные Чехии, Финляндии, России и Швеции.


title: Кубок Карьяла

text: Предшественником турнира является проведённый в 1992 году кубок Сауна.


title: Кубок Карьяла

text: С 1997 года турнир, за исключением вынесенных игр, проходит на Хартвалл Арене в Хельсинки. Однако в 2012 году, ввиду того что в 2012 и 2013 гг. в Хельсинки проводились игры чемпионата мира, игры Кубка Карьяла прошли в Турку.


title: Peel P50

text:
Peel P50 (Пил Пи 50) — трёхколёсный микромобиль-мотоколяска производства Peel Engineering Company. Автомобиль вмещал одного взрослого человека и сумку, обладал лишь одной дверью слева и имел одну фару, и в настоящее время удерживает рекорд самого маленького серийного автомобиля. Устройство было оснащено рукояткой сзади, которая позволяла его вручную развернуть или затащить в помещение, что при весе всего в 59 кг было нетрудно. Стоимость нового авто составляла £ 199.
Автомобиль оборудован 49-кубовым мотоциклетным двухтактным двигателем DKW мощностью 4,2 л. с. и имеет максимальную скорость 61 км/ч, однако скорость зависит от веса и роста человека. Двигатель расположен спереди справа и агрегатируется с трёхступенчатой механической коробкой передач, не имеющей задней передачи. Базовая версия Peel P50 помимо одной фары включала стеклоочиститель ветрового стекла. Расход топлива - 2.8 литра/100 км.


title: Peel P50

text: По сообщениям портала Autoblog Peel Engineering Company планировала возродить самые маленькие трехколесные автомобили в мире — Peel P50 и Peel Trident. Машины собирались выпускать ограниченной серией в общем количестве 50 штук по цене 10772 доллара. На автомобили устанавливали как электромотор — вместо двигателя от мотороллера, как в оригинальной машине, так и бензиновый. Peel Engineering на своем сайте начала прием заявок на P50 и Trident. Для того чтобы «забронировать» автомобиль, необходимо было внести депозит в размере 1546 долларов. В 2010 году производство Peel P50 в бензиновой и электрической версиях было возобновлено. В обеих версиях максимальная скорость 45 км/ч. Производство находится в городе Саттон-ин-Ашфилд, северной Англии.


title: Peel P50

text: 28 октября 2007 года P50 был представлен в программе Top Gear, в ходе которой ведущий Джереми Кларксон проехал через центр Лондона на работу. Кларксон, рост которого составляет 196 сантиметров, продемонстрировал что это возможно, хотя и трудно. Прибыв в офис BBC, он проехал через автостоянку между столбиков ограждения к фасаду здания, после чего он приподнял P50 за заднюю часть и закатил в офисные помещения. Затем он проехал в P50 по коридорам здания на совещание, которое он провёл внутри P50. После совещания, выехав на улицу, Кларксон заключил, что если бы у этого автомобиля была задняя передача: «… это был бы венец средства свободного передвижения».


title: Hello ACY

text: Hello ACY — веб-комикс, публиковавшийся с 18 марта 2007 года по 28 февраля 2011. Авторы комикса — Иван «D.Van» Хорошев и «SvartalF», студенты одного из иркутских ВУЗов. Название комикса является сочетанием названия другого веб-комикса «Hello Ctulhu» и специальности Автоматизированные Системы Управления(АСУ), по которой обучаются главные герои комикса. Комикс распространяется по лицензии Creative Commons Attribution-Noncommercial 3.0.


title: Hello ACY

text: Изначально комикс представлял собой шуточные зарисовки из жизни студентов специальности АСУ, но по мере развития стал охватывать всё более широкие темы и медиа-события. В некоторых выпусках обыгрываются актуальные события массовой культуры, фильмы, телешоу, компьютерные игры.


title: Hello ACY

text:
Прототипами основных персонажей комикса являются реальные люди, в том числе сами авторы.
В комиксе часто появляются различные широко известные вымышленные персонажи, такие как Ктулху, Бендер, Роршах, Марио и другие. Также появляются и известные реальные личности, например основатель Википедии Джимбо Уэйлс.


title: Hello ACY

text: Длительное время Hello ACY входит в десятку наиболее популярных российских комиксов на сайте «Рейтинг комиксов».


title: Hello ACY

text: Назван «одним из лучших отечественных веб-комиксов» онлайн-журналом «Хроники Чедрика», посвятившим статью истории его развития.


title: Hello ACY

text: Также Hello ACY имеет положительные отзывы у других художников комиксов, среди них Александр «GraveDigger» Козлов, создатель проекта «Авторский Комикс», и Александра «Альфина» Голубева, автор комикса «Полный пока».


title: Амер, Гада

text: Гада Амер ("Ghada Amer", род. 1963, Каир, Египет) — современная художница, известна благодаря эротическим картинам с использованием вышивки.


title: Амер, Гада

text: Гада Амер родилась в Каире в 1963. В 1974 её родители переехали во Францию. Она училась в Ecole des Beaux Arts в Ницце, Школе Музея изобразительных искусств в Бостоне и Институте изобразительных искусств в Париже. Сейчас Гада Амер живёт и работает в Нью-Йорке. Художница принимала участие во многих международных групповых выставках, в том числе — в Венецианской биеннале, Сиднейской биеннале, Биеннале Уитни.


title: Амер, Гада

text: Гада Амер известна благодаря эротической вышивке на холстах. Художница отвергает ограничения, регулирующие отношение женщин к их телам, отрицает феминистские теории первой волны. Посредством живописи, скульптуры, паблик-арта, Амер переворачивает с ног на голову традиционные понятия культурной самобытности, абстракции и религиозного фундаментализма.


title: Амер, Гада

text: Одна из самых ранних работ Амер — серия Five Women at Work (1991). В ней изображены женщины, занятые домашней работой — готовкой, уборкой, глажкой и заботой о детях. Отражая традиционные представления об этих действиях как чисто женских задачах, образы Амер напоминают иллюстрации из старых учебников или энциклопедии и подчеркивают усредненность и типичность как задачи, так и женщин, их выполняющих. Амер подчеркивает условность своих источников, вышивая контур изображения прямо на холсте, оставляя образы пустотелыми и похожими на трафарет. Вышивка и шитье, традиционно определяемые как «женские» техники и используемые художницами-феминистками с 1960-х как ироничный комментарий на «мужские» техники живописи и скульптуры (абстрактный экспрессионизм и монументальную скульптуру), стали с тех пор торговой маркой Амер.


title: Амер, Гада

text: В 1993 Амер начала включать текст в свои холсты, выбирая определения и описания тем. Её работа The Definition of Love according to the Petit Robert (1993) демонстрирует именно то, что предлагает название: фрагмент из известного французского словаря, объясняющего смысл слова «любовь». Амер вышивает текст прямо на холсте, используя швейную машину. Часто меняя цвет нити, Амер придает работе неоднородный вид и подчеркивает пышные фактурные качества поверхности холста. Оборванные нити свисают с отдельных слов, спутываются, делая часть текста неразборчивым и придавая ему почти абстрактные качества.


title: Амер, Гада

text: В Counseils de Beauté (Beauty Tips, 1993) Амер иронично вышила несколько текстов, дающих стандартные рекомендации по поддержанию личной гигиены. Другого рода описания красоты, женственности и телесности нашли воплощение в творчестве Амер, когда она воспроизводит эротические истории и описания из западной канонической литературы и арабского культурного наследия. Например, работа Encyclopedy of Pleasures (2001) — серия обтянутых тканью коробок с вышитыми описаниями разновидностей человеческого эротизма из мусульманских средневековых манускриптов.


title: Амер, Гада

text: С середины 1990-х Амер стала включать более откровенные сексуальные образы в свои богатые текстурой холсты. Амер часто использует изображения женщин в сексуальных позах, скопированных из порнографических журналов, повторяя выбранный образ многократно на холсте. Этим она напоминает другую технику из истории вышивки, повторяющийся узор, который приводит к размыванию образа, приближая его к абстракции. В это же время Амер начала использовать краску на холстах, нанося её абстрактными пятнами или в виде потеков до начала вышивки. Применяя метод живописи, который был впервые представлен и канонизирован абстрактными экспрессионистами, и сочетая его с повторяющимися вышивкой порнографических изображений, Амер пришла к более открыто выраженной критике стереотипного поведения мужчины-художника.


title: Амер, Гада

text: Работы Амер исследуют темы любви, секса и скрытых желаний. В картинах последнего времени она изображает фантазии на тему любви и секса с использованием визуального языка сказок и глянцевых порнографических изображений. Сексуальные образы всегда напоминают мираж в работах художницы. Фигуры предлагают себя зрителю в откровенных позах, их гипнотическое повторение, разорванные линии и усеченные тела делают их плохо различимыми. Бесстыдная демонстрация тела становится призраком, появляющимся и исчезающим среди спутанных нитей. Зритель должен угадать образ, испытывая чувство радости и разочарования.


title: Амер, Гада

text: Две работы монументального размера — «The Big Black Kansas City Painting RFGA» (2005) и «Knotty But Nice» (2005) развивают тему визуальных отношений с мачизмом абстрактного экспрессионизма. На расстоянии работы Амер похожи на полотна абстрактного экспрессионизма, так как холсты часто содержат широкие мазки и потеки краски, но при ближайшем рассмотрении, деликатная вышивка проявляет себя.


title: Амер, Гада

text: В своей известной работе Barbie Loves Ken, Ken Loves Barbie (1995) Гада Амер ставит под сомнение роль стереотипов. Художница сшила два комбинезона, один узнаваемо «женский», второй — «мужской». Костюмы покрыты вышитыми фразами «Барби любит Кена» и «Кен любит Барби». Эта знаменитая пара пробуждает воспоминания детства о мощной ролевой игре. Фантазия о совершенной Барби, встречающей привлекательного и романтичного Кена, становится стереотипной гетеросексуальной моделью, которую многие молодые девушки пытаются воссоздать в своей жизни. В данной работе есть только предположение об этих символических куклах, самих Барби и Кена нет. Это предполагает различные интерпретации: женщина или мужчина могут заполнить эти костюмы мечтами детства, или эти костюмы пусты потому, что люди отказались от ограниченности этих ролей. Несмотря на название работы, отсутствие женщины в костюме Барби и мужчины в костюме Кена, оставляет открытой возможность, что оба пола могут выбирать, какую одежду надеть.


title: Амер, Гада

text: В 2005 Гада Амер посмотрела значение слова «террорист» в английском, арабском и французском словарях и обнаружила, что за исключением одной отсылки к Французской революции, слово «террорист» отсутствует в арабском словаре, который подчеркивает факт, что терроризм является западной концепцией. Результатом этого исследования стала инсталляция The Reign of Terror (2005): обои, покрытые различными определениями терроризма, которые, в зависимости от фона, местами разборчивы, а местами трудно различимы. Самым примечательным в The Reign of Terror является не само содержание, а способность художника создать узор, который пародирует и раскрывает историческую хитрость.


title: Осакский филармонический оркестр

text: Осакский филармонический оркестр () — японский симфонический оркестр, базирующийся в городе Осака.


title: Осакский филармонический оркестр

text: Основанный в 1947 как Симфонический оркестр региона Кинки, филармонический оркестр Осака получил своё нынешнее название в 1960 году. Его основатель дирижёр Такаси Асахина руководил оркестром в течение 55 лет до своей смерти в 2001 году. В 2003 его место художественного руководителя занял Эйдзи Оуэ. Осакский филармонический оркестр регулярно выступает в Японии, записывает компакт-диски и гастролирует в Европе, Северной Америке, Корее и Тайване. В апреле 2007 года оркестр отпраздновал своё шестидесятилетие.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Ота́р Ота́рович Марцвала́дзе (; 14 июля 1984, Тбилиси) — грузинский футболист, нападающий.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Играл в футбол с раннего детства, после его заметил Резо Соткилава и предложил записаться в футбольную школу. Марцваладзе начал заниматься футболом в 9 лет, в 11 попал в школу тбилисского «Динамо». Занимался под руководством Тенгиза Сулаквелидзе. В 16 лет уехал в Израиль где выступал полгода за клуб «Хапоэль» из города Тель-Авив. Вместе с командой лишь тренировался, так как не смог завоевать место в основе из-за своего молодого возраста. Вместе с командой стал чемпионом Израиля. В начале карьеры агентом Отара был его брат.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Затем он перешёл в команду «ВИТ Джорджия», но сначала выступал за вторую команду. В сезоне 2001/02 он забил 25 мячей в 44 матчах за «ВИТ Джорджию-2». В 18 лет Отар Марцваладзе дебютировал в основе «ВИТ Джорджии», а подпускать его в основу начал тогдашний тренер Карнавале. В 19-летнем возрасте прошёл стажировку в клубе итальянской Серии В.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: В декабре 2005 года принял участие в товарищеском матче за дубль киевского «Динамо», забил гол, после вернулся на родину.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: В январе 2006 года отправился на зимний сбор вместе с киевским «Динамо» в ОАЭ. На Кубке Первого канала в феврале 2006 года Марцваладзе сыграл 2 матча против «Спартака» и ЦСКА, а «Динамо» заняло 2-е место уступив лишь донецкому «Шахтёру». В начале марта 2006 года подписал пятилетний контракт с «Динамо», также вместе с ним подписал контракт другой грузин Каха Аладашвили. Его агент Реваз Челебадзе предлагал и другие варианты трудоустройства, но Отар выбрал именно «Динамо».


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: В Высшей лиге Украины дебютировал 18 марта 2006 года в матче против донецкого «Металлурга» (0:3), Марцваладзе вышел на 83 минуте вместо бразильца Диого Ринкона.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: В июле 2006 года на сборах в Австрии Марцваладзе получил травму, повредив боковую связку бедра. Вскоре после восстановления Отар начал играть в дубле, но затем Марцваладзе опять получил травму. В итоге в основе «Динамо» в первой половине сезона 2006/07 он провёл всего 2 матча в Высшей лиге, 1 матч в Кубке Украины и 5 матчей в дубле в которых забил 3 гола. После восстановления травмы Отар снова играл в дубле. В итоге в этом сезоне дубль «Динамо» стал победителем молодёжного чемпионата, а Марцваладзе сыграл всего в 17 играх и забил 3 мяча.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: В июне 2007 года был выставлен на трансфер руководством «Динамо», вместе с Аладашвили и Имедашвили. Летом 2007 года тренировался в киевском «Арсенале», мог перейти в команду Александра Заварова не только на правах аренды, также «Арсенал» мог выкупить контракт Марцваладзе. Будучи на просмотре в «Арсенале» Марцваладзе сыграл в 2 товарищеских матчах (против «Десны» и черкасского «Днепра»). В итоге Отар в «Арсенал» не перешёл.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Летом 2007 года перешёл на правах аренды в стан новичка Высшей лиги ужгородское «Закарпатье», также вместе с Отаром в «Закарпатье» перешли и другие игроки «Динамо» — Ксёнз и Аладашвили.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text:
Зимой 2008 года побывал на просмотре в клубе «Харьков», где тренером был Владимир Бессонов. Вместе с командой побывал на сборах в Турции, на сборах Марцваладзе получил серьёзную травму мениска. Затем ему сделали операцию на колене, и он стал лечиться в Киеве. Восстановление длилось до окончание сезона. После Отар поехал в отпуск на родину в Грузию, где отдыхал и тренировался. За два дня до того, как нужно было возвращаться в Киев, он попал в автомобильную аварию вместе с братом. Вот что о аварии рассказал сам Марцваладзе.
Я ехал не очень быстро, но по скользкой дороге. Сначала машина ударилась о левый бордюр, а потом упала с моста на землю. Со мной в машине был брат, с ним, слава Богу, все в порядке. Восстановление заняло пять месяцев. У меня было сотрясение мозга, долгое время очень болела шея, и ещё много чего. Шею до сих пор не могу нормально поворачивать.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Марцваладзе поехал на зимние сборы в 2009 году вместе с махачкалинским «Анжи», вскоре клуб выкупил его контракт. Из-за проблем с визой он три месяца не мог играть за «Анжи». Вместе с братом он тренировался всё это время в Тбилиси. В июне 2009 года Отар наконец получил визу. К моменту приходу Марцваладзе в «Анжи», в команде было сразу несколько грузин — Барабадзе, Арзиани, Наваловский, Ходжава, Саджая, также в «Анжи» пришли Аладашвили, игравший вместе с Отаром в «Динамо» и «Закарпатье» и Сандро Иашвили из клуба «Сиони»


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: В Первом дивизионе России дебютировал в 17-м туре 24 июня 2009 года в домашнем матче против «СКА-Энергией» (3:1), на 38-й минуте он открыл счёт в матче, забив в ворота Максима Кабанова. В сезоне 2009 года Отар стал лучшим бомбардиром «Анжи», забив 13 мячей в 22 матчах и 5-м бомбардиром сезона. «Анжи» по итогам сезона смог стать победителем и выйти в Премьер-лигу.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text:
В начале марта 2010 года Марцваладзе был отдан в аренду в нижегородскую «Волгу». Вот что по поводу ухода Марцваладзе сказал Омари Тетрадзе (к тому времени уже бывший тренер «Анжи»).
Марцваладзе ушёл сам! А знаете почему? Потому что ему просто надоела эта «российско-грузинская» ситуация. Очень давит на психику, когда вечно люди говорят, что, мол, грузины играют в составе из-за какой-то там протекции Тетрадзе. Ребята порой думали, что они просто лишние. Потому Марцваладзе и покинул клуб.
Вскоре в прессе появилась ложная информация что у Отара снова проблема с визой, но президент «Волги» Алексей Гойхман опроверг эти слухи. Официальный дебют в «Волге» состоялся 30 марта 2010 года во 2-м туре Первого дивизиона в домашнем матче против астраханского «Волгарь-Газпрома» (3:1), на 60-й минуте матча Сергей Виноградов отдал пас на Отара и он забил гол в ворота Ильи Гаврилова, на 71 минуте он отдал результативную передачу на Сергея Яшина, на 80-й минуте Марцваладзе ушёл с поля, вместо него вышел Олег Кожанов.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Летом 2011 года Отар Марцваладзе перешёл в «Краснодар» за € 2,3 млн. По словам бывшего руководителя селекционной службы «Краснодара» Станислава Лысенко, «его брали просто из соображений лимита. Нам обещали, что у него будет российский паспорт, и тогда он не считался бы легионером. Рискнули — и прогадали».


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: 13 июля 2012 года «Краснодар» объявил о расторжении контракта с Марцваладзе.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Летом 2013 года стал игроком владикавказской «Алании».


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Выступал за юношескую сборную Грузии, провёл 4 матча за молодёжную сборную Грузии.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Впервые в национальную сборную Грузии его вызвали когда он ещё играл за «ВИТ Джорджию». Он просидел на скамейке запасных весь товарищеский матч против Болгарии.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Несмотря на то, что он не был основным игроком «Динамо», Клаус Топмёллер всё равно вызывал его в расположение сборной.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Из-за травмы не смог принять участие в товарищеской игре против Уругвая в ноябре 2006 года.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text:
В сентябре 2009 года Марцваладзе чуть не стал в центре скандала, главный тренер сборной аргентинец Эктор Купер вызвал его на матчи против Италии и Исландии. Но главный тренер «Анжи» Омари Тетрадзе не отпустил Отара в сборную.
Марцваладзе выступает на позиции нападающего. Отар является быстрым, гибким и техничным футболистом. Его положительными качествами также является хороший удар и чтение игры. Йожеф Сабо сравнивал Марцваладзе с известным игроком тбилисского «Динамо» Владимиром Гуцаевым.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Вместе со своим отцом попал в автокатастрофу, после чего отец погиб, а Отар отделался травмами. В 2004 году от болезни сердца погибла его мать, после этого Марцваладзе даже хотел завершить карьеру. У Отара два старших брата, один из них играл в чемпионате Грузии за кутаисское «Торпедо» в 1990-х.


title: Марцваладзе, Отар Отарович

text: Отар хорошо знает русский язык. Любимая команда — «Барселона».


title: Деруа, Бернгард Эразм фон

text: Бернгард Эразм фон Деруа (Дерой) (;  — ) — граф, баварский генерал, участник похода Наполеона в Россию.


title: Деруа, Бернгард Эразм фон

text:
Бернгард Эразм фон Деруа родился 11 декабря 1743 года в городе Мангейме в семье французского офицера де Руа, служившего в баварской армии.
22 июня 1750 года был зачислен младшим офицером в пехотный полк «Пфальцграф Карл Август». В составе этого полка Деруа с участвовал в Семилетней войне; особо отличился он в сражении при Гастенбеке, когда спас полковое знамя. Произведённый 14 февраля 1761 года в лейтенанты и 5 сентября 1863 года в капитаны, он впоследствии в чине майора служил в гренадёрском полку «Герцог Карл II Цвайбрюккенский». В этом полку он был произведён в подполковники (8 июня 1784 года) и полковники (21 декабря 1787 года). 3 марта 1788 года он вернулся в полк «Герцог Карл II Цвайбрюккенский» уже в качестве полкового командира.


title: Деруа, Бернгард Эразм фон

text: 3 ноября 1792 года Деруа был произведён в генерал-майоры и назначен в Мангейм комендантом крепости и в 1794 году в течение 70 дней упорно её защищал против французов.


title: Деруа, Бернгард Эразм фон

text: Весной 1800 года Деруа получил в командование 1-ю пехотную бригаду баварских войск. В мае он уже командовал отдельным отрядом из 1-й и 2-й бригад и в декабре принял участие в сражении с французами при Гогенлиндене, после которой с большой частью австрийско-баварского корпуса попал в плен.


title: Деруа, Бернгард Эразм фон

text: По возвращении из плена Деруа занимался реорганизацией баварских войск. При переформировании армии Дерою была дана в командование Нижнебаварская бригада и 21 апреля 1804 года он был произведён в генерал-лейтенанты. 16 марта 1805 года Наполеон наградил его орденом Почётного легиона.


title: Деруа, Бернгард Эразм фон

text: В кампании 1805 года он командовал 1-й дивизией союзных с Францией баварских войск и вторгся с ней в Северный Тироль; одной из стычек был ранен в ногу и сдал командование генерал-лейтенанту Карлу Филиппу фон Вреде.


title: Деруа, Бернгард Эразм фон

text:
13 апреля 1806 года Бернгард Эразм фон Деруа вернулся в строй с отличием участвовал в Прусской кампании и в Силезии. 27 ноября 1807 года назначен членом баварского тайного совета.
В 1809 году в войне с Австрией Деруа командовал 3-й баварской дивизией, овладел Инсбруком и оккупировал Тироль, отличился он и в сражении при Экмюле.


title: Деруа, Бернгард Эразм фон

text: 1 января 1811 года Бернгард Эразм фон Деруа был произведён в генералы пехоты.


title: Деруа, Бернгард Эразм фон

text: В кампании 1812 года в России Деруа командовал 19-й дивизией, действовавшей в составе состоявшего из баварцев VI армейского корпуса Великой армии. В сражении с русской армией под Полоцком 18 августа получил тяжёлую рану в живот, от которой и умер 23 августа. Погребён близ Полоцка, в склепе иезуитского кладбища Святого Ксаверия.


title: Деруа, Бернгард Эразм фон

text: Среди солдат, благодаря своей доброте, Бернгард Эразм фон Деруа пользовался огромной популярностью, и его имя сохранилось в солдатских песнях до наших дней.


title: Ньянга

text: Ньянга () — провинция на юге Габона. Административный центр — город Чибанга.


title: Ньянга

text: Площадь составляет . Граничит на северо-западе с провинцией Огове-Маритим, на северо-востоке с провинцией Нгуни, на востоке и юге с Республикой Конго.


title: Ньянга

text: На западе провинция омывается Гвинейским заливом Атлантического океана. Через провинцию с востока на запад протекает река Ньянга, впадающая в Атлантический океан.


title: Ньянга

text: По данным на 2013 год численность населения составляет 52 854 человек.


title: Ньянга

text:
"Динамика численности населения провинции по годам:"
Провинция разделена на 6 департаментов.


title: Личная собственность

text: Личная собственность — в экономических теориях социалистического толка так называют индивидуальную собственность человека, также собственность домохозяйств. К объектам личной собственности обычно относят непроизводственные бытовые объекты, вещи, имущество.


title: Личная собственность

text: В системе Общего права англосаксонской правовой семьи личной собственностью называют движимое имущество.


title: Личная собственность

text: Понятие впервые появляются лишь в Конституции СССР 1936 г. и соответствует «частнотрудовой собственности» и предметам потребления, но не на средства производства. Использование личной собственности для извлечения «нетрудовых доходов» запрещалось. То есть личная собственность не может использоваться для получения прибыли и, соответственно, для создания частного производства и частного бизнеса.


title: Личная собственность

text: Есть и определение частной собственности как только той части личной собственности, которая приобретена на средства, полученные от эксплуатации. При этом личная собственность, используемая для эксплуатации, только выполняет функции частной собственности на время эксплуатации в пропорции, соответствующей степени эксплуатации. Такой подход позволяет строго количественно разграничить личную и частную собственность. Вот какое содержание частной собственности даёт одна из книг, изданная до закрепления понятия личной собственности:


title: Личная собственность

text: В 1990 году понятие «личная собственность граждан» было заменено более широким понятием «собственность граждан» с новым социально-экономическим содержанием.


title: Личная собственность

text: В Российской Федерации супругу во время брака принадлежит не только совместная собственность семьи, но и собственность самого супруга — его личная собственность.


title: Дубровина, Вера Андреевна

text: Ве́ра Андре́евна Дубро́вина ( — ) — русская советская артистка балета, балерина Саратовского академического театра оперы и балета. Народная артистка РСФСР (1957).


title: Дубровина, Вера Андреевна

text: Вера Андреевна родилась года. В 1939 окончила хореографическое отделение Саратовского театрального техникума, работала в Саратовском академическом театре оперы и балета. В 1957 ей было присвоено звание народной артистки РСФСР. После завершения театральной карьеры работала педагогом в Саратовском хореографическом училище.


title: Гоферы (черепахи)

text: Гоферы () — род сухопутных черепах. Включает четыре вида с длиной панциря до 40 см.


title: Гоферы (черепахи)

text:
Гоферы населяют США и Мексику. Обитают в основном на засушливых территориях. Роют обширные норы, в которых прячутся от дневной жары и пожаров и откладывают яйца.
В черепашьих норах находят убежище более 350 видов животных.


title: Гоферы (черепахи)

text: Все четыре вида являются редкими, занесены в Красную книгу МСОП.


title: Мадьяр, Людвиг Игнатьевич

text: Людвиг Игнатьевич Мадьяр () или Лайош Мадьяр (, настоящее имя — Лайош Мильхофер или Мильгорф; , , комитат Шомодь — , СССР) — венгерский -китаевед, политолог, экономист, и революционер-марксист.


title: Мадьяр, Людвиг Игнатьевич

text: Родился в семье торговца. По профессии был журналистом, в 1910—1911 сотрудничал в «Pécsi Hírlap», затем 7 лет в «Világ». Принял активное участие в создании Венгерской советской республики, после падения которой арестован и приговорён к 15 годам тюрьмы. В 1922 году, после трёх лет тюрьмы, в рамках обмена заключёнными между Венгрией и СССР выехал в Советский Союз, где в том же году вступил в РКП(б). В 1922—1926 годах работал в ТАСС, газете «Правда». В 1926—1927 годах — на дипломатической работе в Китае. После возвращения в Москву занялся научной и преподавательской деятельностью.


title: Мадьяр, Людвиг Игнатьевич

text: Арестован как «зиновьевец» по обвинению в причастности к убийству Кирова в 1935 году. 2 ноября 1937 года приговорён ВКВС к высшей мере наказания и расстрелян. Реабилитирован в 1956 году.


title: Мадьяр, Людвиг Игнатьевич

text: Жена Людвига Мадьяра — актриса Бланка Пейчи, пережившая казнённого мужа на 51 год, — в 1986 году учредила на родине Премию имени Лайоша Мадьяра, присуждающуюся в области журналистики.


title: Мадьяр, Людвиг Игнатьевич

text: Занимался изучением социально-экономических проблем Китая, Ближнего и Среднего Востока, Индии. Принимал активное участие в дискуссии об азиатском способе производства.


title: Indoor TV

text: Indoor TV ("досл". телевидение внутри помещения) — целенаправленное размещение информационных сообщений и материалов на видеоэкранах, расположенных внутри помещений в общественных местах. Также его иногда называют indoor video.


title: Indoor TV

text: Русскоязычные термины: локальное телевидение, интерактивное телевидение. Общеупотребительного термина на русском языке пока нет в силу отсутствия российских производителей на рынке, новизны этих систем в России и их относительно недавнего использования.


title: Indoor TV

text: Сети Indoor TV основываются на аудиовизуальной технологии с возможностью обновления информации онлайн и трансляции видеоматериалов. Транслируемый контент ориентирован на целевую аудиторию: такие системы используются в первую очередь для оперативного обеспечения людей сведениями, нужными им в конкретном месте и конкретное время.


title: Indoor TV

text: Indoor TV применяется для множества различных задач, в том числе:Система Indoor TV строится на «четырех китах»: управляющем компьютере, плеере, коммутаторах и средствах доставки, отображающих устройствах (мониторах).


title: Indoor TV

text: С помощью программного обеспечения, устанавливаемого на компьютер, обрабатываются видео, графические, flash, HTML файлы и создается контент, предназначенный для трансляции. Программное обеспечение позволяет получать отчеты о работе, формировать расписание выхода роликов в эфир, расписание автоматического обновления, задавать режим отображения рекламной и развлекательной информации по определенным зонам экрана.


title: Indoor TV

text: Плеер предназначен для хранения и передачи информации, созданной с помощью программного обеспечения. Использование плеера главным образом вызвано соображениями экономичности и надежности: он позволяет уменьшить затраты на построение и использование сети Indoor TV, поскольку работает под бесплатной ОС LINUX, потребляет не более 5 Вт электроэнергии (стандартный ПК потребляет около 100 Вт) и не требует постоянной работы управляющего компьютера. Плеер имеет возможность обновления материалов через сеть LAN.


title: Indoor TV

text: Коммутаторы обеспечивают распределение видеосигналов по каналам связи, а системы доставки позволяют, используя физические носители (кабели, эфир, и т.п.), доставить контент от источника к устройству отображения.


title: Indoor TV

text: Сеть Indoor TV может содержать несколько сотен мониторов. Обычно тип экрана (ЖК или плазма) подбирается исходя из преследуемых целей и поставленных задач.