title: Литература Калининградской области

text: В 1992 году во время международной конференции на борту теплохода «Константин Симонов» был образован Союз писателей стран Балтики, куда вошла Калининградская писательская организация. В 1999 году была издана Антология произведений российских, немецких, польских и литовских авторов, живших и живущих на территории бывшей Восточной Пруссии «Лики родной земли». Антология вышла отдельными изданиями на четырёх языках. Составители антологии О. Глушкин, В. Липшер, К. Браконецкий удостоены дипломов «Артиады народов России»


title: Литература Калининградской области

text: В последующем политику сотрудничества с писателями близлежащих стран продолжили, сменившие Глушкина на посту руководителя С. Погоняев и В. Карпенко. В настоящее время организацией руководит В. Лебедев-Шапранов.


title: Литература Калининградской области

text: На смену журналу «Запад России» пришёл журнал «Балтика», также широко предоставляющий страницы молодым автором. В Союз российских писателей были приняты талантливые поэты Н. Горбачева и А. Самусевич, Т. Ленская, И. Моргулева. Несколько позже ряды организации пополнили молодые авторы И. Белов, С. Михайлов, А. Тозик. Регулярно стали проводиться «Дни литературы». Известные писатели организации составили ядро Калининградского ПЕН-центра, который возглавил В. Карпенко. ПЕН-центр совместно с Городской библиотечной системой стал в рамках программы «Балтославия» издавать международный литературный журнал «Параллели».


title: Литература Калининградской области

text: Были изданы «Антология калининградской поэзии», которую составил С. Симкин, и «Антология калининградского рассказа», составленная О. Глушкиным. Издан под редакцией В. Карпенко альманах «Калининград литературной». В школьные программы внесено изучение творчества калининградских писателей. Началось издание книг по программе калининградского правительства. Из литературного наследия были изданы роман С. Снегова «Книги Бытия» и роман Ю. Куранова «Дело генерала Раевского». Увидел свет и роман Ю. Иванова «Танцы в крематории», раскрывающий атмосферу победного сорок пятого года в поверженном Кенигсберге. Издан также роман Глушкина «Парк живых и мертвых», соединивший прошлое и настоящее края.


title: Литература Калининградской области

text: Творчество членов писательской организации не раз высоко оценивалось критикой и жюри различных международных и российских премий. В настоящее время организация значительно выросла, в ней состоят более тридцати членов Союза российских писателей. Работает секция детской литературы, возглавляемая Т. Тихоновой.


title: Литература Калининградской области

text:
Организация писателей также проводит большую работу по сохранению памяти о писателях. Установлены мемориальные доски на домах, где жили и работали Ю. Иванов, Ю. Куранов, Родионова, Маргарита Геннадьевна, Остен, Всеволод Викторович. Городская библиотека Ленинградского района стала библиотекой имени С. Снегова. При ней активно работает «Литературная гостиная». Проводятся презентации книг, семинары молодых и вечера памяти известных калининградских писателей.
Писатели лауреаты премии «Признание»:


title: Литература Калининградской области

text:
1997 год — В. Соловьева. Повесть-сказка «У привидения день рождения», Т. Тетенькина Сборник повестей и рассказов "Пока горят свечи
1998 год — С. Симкин Поэтические сборники и переводы
1999 год — Д. Булатов «Точка зрения». Антология визуальной поэзии
2000 год — Ю. Куранов За достижения в области литературы
2003 год — О. Глушкин «Саул и Давид» — библейский роман


title: Литература Калининградской области

text: Писатели лауреаты премии «Вдохновение»:


title: Литература Калининградской области

text:
1999 год — Н. Горбачева «В обнимку с декабрем»
2000 год — О. Глушкин «Пути паромов»
2003 год — И. Збарах (Каюкова) Стихи для детей
2006 год — С. Симкин Антология поэзии, переводы, «Другой я»


title: Литература Калининградской области

text: Конкурс «Человек -событие — время»:


title: Литература Калининградской области

text:
1999 год — Н. Горбачева — номинация пресса
2006 год — В. Лебедев-Шапранов — за вклад в развитие культуры


title: Литература Калининградской области

text:
Диплом и премия Канта за вклад в развитие культуры:
1997 г. — С. Симкин
2000 г. — О. Глушкин


title: Литература Калининградской области

text:
Премия Калининградского центра искусств:
1994 г. — О. Глушкин, В. Зорин — за книгу «Иисус Назарянин»


title: Литература Калининградской области

text:
Российские премии:
1980 год — О. Павловский -лауреат конкурса Фадеева за повесть «Не оглядывайся сынок»
1984 год — С. Снегов — «Аэлита» — за роман «Люди как боги»
1992 год — Ю. Куранов — лауреат литературной премии России
2001 год — Н. Горбачева -премия издательского дома «Провинция»
2001 год — О. Глушкин — составитель антологии «Лики родной земли»- лауреат Артиады народов России
2002 год — В. Карпенко — «Истинно мужская страсть» — лауреат Артиады народов России
2006 год — И. Белов — «Эврика» — за лучший дебют.


title: Литература Калининградской области

text:
Зарубежные премии:
1993 год — Ю. Иванов — Премия Ловиса Коринта. За деятельность в области культуры.
2005 год — С. Симкин — за перевод стихов Вихерта — премия Вихерта
2006 год — В. Карпенко — издание книги на двух языках «Времена года», премия Донелайтиса


title: Литература Калининградской области

text: Калининградский ПЕН — центр создан в 2002 году, он является отделением Всемирной ассоциации писателей международного ПЕН-клуба Русского ПЕН-центра. В Русский ПЕН-центр входят порядка трехсот наиболее известных писателей страны. Президент Русского ПЕН-центра Андрей Битов неоднократно посещал Калининградскую область и посвятил её природе немало страниц в своем творчестве. Русский ПЕН-центр базируется в Москве и имеет свои отделения в Санкт-Петербурге, Владивостоке, Краснодаре и Красноярске.


title: Литература Калининградской области

text: Отделение в Калининграде было создано по инициативе Битова. Председателем Калининградского отделения был избран В. Карпенко. В ПЕН-центр были приняты ведущие писатели области: Олег Глушкин, Валентина Соловьева, Сэм Симкин, Наталья Горбачева, Сергей Погоняев, Игорь Белов… Директором ПЕН-центра в Калининграде стал Валентин Черноухов. Активную работу в ПЕН-центре проводит профессор КГУ Михаил Никитин.


title: Литература Калининградской области

text:
ПЕН-центр является не только творческой, но и правозащитной организацией, отстаивающей интересы писателей и свободу творчества.
Калининградский ПЕН-центр действует в творческом содружестве с отделениями ПЕН-а в России, а также с писателями стран Балтики, активно участвует в работе Центра писателей и переводчиков на Готланде и проводимых писателями Балтики международных конференциях, одна из которых прошла в 2005 году в Калининграде.


title: Литература Калининградской области

text: Силами ПЕН-центра издаются книги и альманахи. По программе «Балтославия» в рамках проекта «Добрососедство» совместно с городской библиотечной системой издается международный литературный журнал «Параллели» (редакторы В. Карпенко, О. Глушкин). Каждому выпуску журнала предшествует семинар с молодыми авторами. Журнал издается на русском и литовском языках. Совместно с администрацией и библиотекой Зеленоградска проводятся мероприятия по созданию Международного Дома литературы. ПЕН-центр совместно с Калининградской библиотечной системой открыл Литературную гостиную, в которой регулярно проводятся встречи с писателями, семинары с молодыми авторами, презентации выпущенных книг.


title: Литература Калининградской области

text: Патриотической ориентации.


title: Литература Калининградской области

text: Калининградское региональное отделение Союза писателей России объединило, кроме калининградцев, русских писателей из Литвы, Латвии, Эстонии. Первым председателем правления Калининградского регионального отделения Союза писателей России был избран Андрей Старцев. Он руководил организацией восемь лет. Затем отделение СП России поочередно возглавляли Юрий Крупенич, Николай Василевский, Светлана Николайчук. С 2005 года председателем КРО СПР снова был избран Юрий Крупенич (ныне первый секретарь правления КРО СПР). За этот период организация приобрела общественный авторитет, увеличила свои ряды, обзавелась литературной газетой «Прегель», открыла интернет-журнал в интернет-салоне искусств «Преголя-арт» www.pregolia-art.com, реализовала творческие проекты «Литературный Калининград», «Русский акцент», выпускала областную "Литературную газету", подготовила Пушкинскую газету. С октября 2007 года он передал руководство организацией Виталию Шевцову, избранному председателем правления КРО СПР. Организация осуществляет проект «По городам и весям», писательские десанты побывали в городах Черняховск, Советск, Краснознаменск, Полесск, Балтийск, Светлый, Славск, Багратионовск.


title: Литература Калининградской области

text:
В организации состоит более 20 прозаиков и поэтов из Калининграда, Черняховска, Гвардейска, Балтийска, Светлого, Багратионовска, Нестерова, а также из Вильнюса (Литва).
В период, когда писательской организацией руководил Юрий Крупенич в 2006 году организация подготовила и выпустила в свет художественно-документальную антологию «Земля калининградская». Она состоит из двух томов: «60 лет Победы и мира» и «Край ты мой». Двухтомник удостоен премии главы Калининграда "Патриот Земли Российской" имени святого благоверного князя Александра Невского. Был опубликован библиографический справочник о писателях КРО СП России. Вышли в свет новые книги Андрея Старцева, Алексея Дмитровского, Юрия Крупенича, Валерия Горбаня, Виталия Шевцова, Лидии Ардышевой, Анатолия Лунина, Светланы Супруновой, Юрия Шевченко, Петра Затолочного, Анатолия Галенко, Александра Гахова.


title: Литература Калининградской области

text: На базе КРО СПР была образована Ассоциация русских писателей Прибалтики, которую возглавил Андрей Старцев.


title: Литература Калининградской области

text: В журнале «Наш современник» № 7, 2008 год опубликованы работы калининградских писателей и поэтов, входящих в Калининградской региональное отделение Союза писателей России (Балтийская писательская организация).


title: Литература Калининградской области

text: В очередном номере литературно-художественного и общественно-политического журнала «Десна» (Брянск) размещена подборка произведений авторов из Калининграда. Из прозаиков представлены калининградские писатели Юрий Крупенич с рассказом «Голуби над Германией», Виталий Шевцов — рассказы «Цветы бабы Оли», «Немцы приехали». В номере также опубликованы рассказ Татьяны Тетенькиной «Розы на продажу» и рассказ И. Шухова (Михаила Полищука) «Фон Дорин». Размещены стихи Светланы Супруновой, Алексея Дмитровского, Ивана Гажимона, Анатолия Лунина.


title: Литература Калининградской области

text: Ранее подборки произведений писателей янтарного края выходили в «толстых» литературных журналах «Полесье» (Белоруссия), «Вестник Родины» (Германия), «Балтика» (Таллин), «Север», «Наш современник», «Луч» и других.


title: Литература Калининградской области

text: Известный калининградский писатель Юрий Крупенич — автор книг рассказов «Судовое время», «Идеалист», стихотворных сборников «О море, женщинах и кораблях», «Исповедь анклавитянина», «Записки вольного калининградца», повести "Адмирал Белоус", сборника морских рассказов и очерков "В море и на берегу". Публиковался в журналах «Балтика» (Таллин), «Запад России», «Балтика» (Калининград), «Полесье» (Беларусь), «Десна», в альманахах «Балтийская миниатюра», «Ветер с набережной», «Вестник Родины» (Германия), «Луч», «Литературный Калининград», в газетах «Калининградская правда», «Литературная газета», «Калининградский комсомолец», «Маяк», «Рыбный Мурман», «Водный транспорт», «Янтарный край», «Дм. Донского,1», «Русский акцент», «Калининградский университет», "Прегель", "Калининградское время".


title: Рассказ о семи повешенных (фильм)

text: «Рассказ о семи повешенных» — советский кинофильм 1924 года.


title: Рассказ о семи повешенных (фильм)

text: Фильм не сохранился, был изъят из проката в декабре 1928 года как недоброкачественный в художественном и идеологическом отношении.


title: Рассказ о семи повешенных (фильм)

text:
Экранизация одноименного рассказа Леонида Андреева «Рассказ о семи повешенных» (1909).
В основу фильма легла история о группе революционеров-террористов, арестованных и приговорённых к смертной казни.


title: Рассказ о семи повешенных (фильм)

text: По воспоминаниям оператора Луи Форестье, съёмка картины была возобновлена после взятия Одессы Красной Армией и национализации фабрики Харитонова по инициативе её новой дирекции. Сцена повешения должна была сниматься на берегу моря, где над обрывом поставили семь виселиц.


title: Лаоник Халкокондил

text: Лаоник Халкокондил () (около 1423 или около 1430, Афины — около 1490, о. Крит) — византийский историк.


title: Лаоник Халкокондил

text:
Лаоник Халкокондил происходил из знатной семьи, сын Георгия и двоюродный брат Димитрия Халкокондила. После ссоры отца с флорентийскими герцогами Афин семья бежала на полуостров Пелопоннес, где — согласно Кириа́ку из Анконы — Лаоник жил при дворе Константина Палеолога. В 1440-х годах жил в Мистре, учился у Гемиста Георгия Плифона. В своих «Историях» (10 книг) описал события 1298—1463 годов, особенно подробно — падение Византии и возвышение Османской империи. Падение Константинополя он сравнивал с падением Трои.
Труд Халкокондила содержит также ценные сведения о народах Южной и Восточной Европы (так называемый "«Скифский фрагмент»").


title: В дни борьбы

text: «В дни борьбы» (другое название «Борьба за мир») — кинофильм 1920 года. Фильм не сохранился.


title: В дни борьбы

text: Агитфильм о борьбе украинских крестьян с белополяками. Девушка, дочь кузнеца, взятого в плен белополяками, и красный командир организовывают партизанский отряд. Одним из эпизодов являлась поимка пытавшегося удрать польского помещика. Он прятался от красноармейцев в бочке. Крестьяне заколотили её и, сделав надпись: «В Варшаву — пану Пилсудскому», — бросили в Днепр.


title: Тенезмы

text: Тенезмы — постоянные, режущие, тянущие, жгущие боли в области прямой кишки, без выделения кала. Обычно встречаются при раздражении интрамуральных нервных сплетений толстого кишечника, что бывает, например, при дизентерии.


title: Тенезмы

text: Данный симптом является ценным диагностическим признаком, позволяющим провести адекватный дифференциальный диагноз при определении типа поражения пищеварительной системы. Это связано с тем, что различные заболевания могут поражать различные уровни пищеварительной системы, проявляясь в виде синдромов гастрита, гастроэнтерита и гастроэнтероколита. Наличие среди жалоб пациента ложных позывов к дефекации является одним из диагностических признаков колита.


title: Туберозный склероз

text: Туберозный склероз (болезнь Бурневилля) — редкое генетическое заболевание, при котором во множестве органов и тканей образуются доброкачественные опухоли. Полисистемный характер нарушений порождает широкий спектр симптомов — повреждения мозга могут вызвать эпилепсию, снижение интеллекта; поражаются внутренние органы — почки, сердце, лёгкие; характерные новообразования кожи лица и глазного дна могут быть использованы при начальной диагностике.


title: Туберозный склероз

text: Первое слово в названии болезни происходит от латинского "tuber" — нарост, опухоль, и описывает «туберсы» — характерные новообразования в коре мозга больных, обычно на границе серого и белого вещества. Туберсы были впервые описаны французским неврологом Бурневиллем, поэтому иногда болезнь называют его именем.


title: Туберозный склероз

text: Были установлены два локуса, связанные с заболеванием, а позднее описаны расположенные в них гены TSC1 и TSC2, кодирующие белки гамартин и туберин. Оба гена принадлежат к числу генов-супрессоров опухолей, в норме не позволяющих развиваться патологиям, ограничивающих избыточный рост тканей.


title: Трёхгрошовая опера

text: «Трёхгрошо́вая о́пера» () — пьеса в трёх действиях, одно из самых известных произведений немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта.


title: Трёхгрошовая опера

text: Российский театровед Борис Зингерман в своё время назвал «Трёхгрошовую оперу» Брехта «„Чайкой“ эпического театра», полагая, что первая постановка пьесы в 1928 году и в признании Брехта-драматурга, как в Германии, так и за её пределами, и в становлении его театра сыграла ту же роль, что и постановка «Чайки» в МХТ — в признании драматургии А. Чехова и становлении самого Художественного театра. Основой для сюжета пьесы послужила знаменитая «Опера нищих» Джона Гея (1728), написанная в жанре балладной оперы и основанная на похождениях реальных лондонских мошенников Джека Шеппарда и Джонатана Уайльда. Переработку «Оперы нищих» Брехту заказал Йозеф Ауфрихт, только что назначенный директором Театра на Шиффбауэрдамм; либретто перевела на немецкий язык писательница Элизабет Гауптман. В процессе переработки Брехт почти не изменил сюжет, но в его версии появились новые персонажи и изменилась трактовка ряда образов. Так, если у Гея Мэкхит был благородным разбойником (как и его прототипы), а Пичем — ловким предпринимателем, то Брехт лишил Мэкхита благородства: он стремится свести кровопролитие к минимуму, но это не более чем деловая рационализация кровопролития; в «Трёхгрошовой опере» оба главных героя — буржуа и предприниматели и оба по сути разбойники.


title: Трёхгрошовая опера

text: Музыка в этой пьесе Брехта играла ещё более важную роль, чем во всех предыдущих; публикуя «Трёхгрошовую оперу», Брехт указал, что написана она «при участии» композитора Курта Вайля, поскольку тексты зонгов нередко рождались вместе с музыкой. Как в своё время И. К. Пепуш, соавтор Гея, спародировал в «Опере нищих» придворную оперу Г. Ф. Генделя, так и Вайль в своей музыке пародировал старую оперу, вплетая в мелодии зонгов джазовые мотивы.


title: Трёхгрошовая опера

text: Написанная в 1928 году, «Трёгрошовая опера» тогда же была поставлена в Театре на Шиффбауэрдамм и имела сенсационный успех; зонги из спектакля приобрели широкую популярность. При этом не обошлось и без скандала: в нескольких зонгах, не самых знаменитых, Брехт использовал стихи Франсуа Вийона, забыв указать автора. Так, «Баллада сутенёра» представляла собой вольный перевод «Баллады о Вийоне и толстухе Марго» французского поэта; таким же вольным переводом Вийона была «Баллада о приятной жизни»; «Песня о Соломоне Мудром», которую Брехт позже в несколько изменённом виде включил и в «Мамашу Кураж», — переделка «Баллады о глупостях любви»; переработкой песни Вийона был и небольшой зонг «О состраданье просит вас Макхит…»; наконец, переработка двух баллад Вийона — «Эпитафии, написанной Вийоном для него и его товарищей в ожидании виселицы» и «Баллады, в которой Вийон просит у всех пощады» — у Брехта превратилась в «Балладу, в которой Макхит просит у всех прощения». Этот плагиат возмутил влиятельного берлинского критика Альфреда Керра, другой же критик, Карл Краус, оправдал Брехта его «аморальной чистотой». В 1946 году Брехт написал новую «Балладу о приятной жизни» и новые строфы для «Баллады, в которой Макхит…»; он полностью переписал и «Солдатскую песню» («От Гибралтара до Пешавара»), — в новой версии это была песня солдат Второй мировой войны и начиналась словами: «Фриц был штурмовик, и Карл был фашист…».


title: Трёхгрошовая опера

text: В 1929 году в Берлине вышел отдельный сборник «Зонги из Трёхгрошовой оперы». Полный текст пьесы был опубликован в 1931 году вместе со сценарием «Шишка» и материалами судебного процесса по поводу фильма Г. В. Пабста «Трёхгрошовая опера».


title: Трёхгрошовая опера

text: В 1934 году на основе оперы Брехт закончил «Трёхгрошовый роман» — единственное своё крупное прозаическое произведение.


title: Трёхгрошовая опера

text: На русский «Трёхгрошовая опера» впервые была переведена в 1928 году Львом Микулиным и Вадимом Шершеневичем специально для Камерного театра А. Таирова.


title: Трёхгрошовая опера

text: Во второй половине 1950-х годов Соломон Апт заново перевёл пьесу Брехта, — в этом переводе она вышла отдельным изданием в 1958 году в издательстве «Искусство», и в дальнейшем «Трёхгрошовая опера» обычно публиковалась и ставилась на сцене именно в переводе Апта.


title: Трёхгрошовая опера

text: Ещё один известный перевод принадлежит Ефиму Эткинду, в 1963 году пьеса в его переводе была поставлена Ленинградским театром им. Ленинского комсомола.


title: Трёхгрошовая опера

text: В 2008 году Кирилл Серебренников заказал новый перевод «Трёхгрошовой оперы» для постановки пьесы в МХТ им. Чехова. Перевод осуществил Святослав Городецкий, зонги перевели Юлий Гуголев и Алексей Прокопьев.Действие происходит в викторианской Англии, в лондонском районе Сохо. «Нищие нищенствуют, воры воруют, гулящие гуляют». На ярмарке уличный певец рассказывает о похождениях местного бандита Мэкки-Ножа, неофициального, но истинного хозяина района, чьи преступления остаются безнаказанными. Среди его слушателей и сам Мэкхит, собирающийся жениться на красотке Полли Пичем, отец которой тоже местный авторитет, но на другом поприще: он предводитель лондонских нищих. В разделённом на четырнадцать районов Лондоне всякий желающий заниматься нищенством должен выправить лицензию у фирмы «Джонатан Джеремия Пичем и Кo». Помимо платы за лицензию и «экипировку» в соответствии с «пятью основными типами убожества, способными тронуть человеческое сердце», фирма Пичема получает и 50 процентов от ежедневной выручки. Однако Пичем не собирается выдавать свою дочь замуж — ни за Мэкхита, ни за кого бы то ни было.


title: Трёхгрошовая опера

text: В трущобах Сохо, в конюшне, которую подручные Мэкхита с помощью украденной, не без кровопролития, мебели и ковров превращают в роскошное помещение, Полли в тайне от родителей справляет свою свадьбу с бандитом. Не сумев предотвратить свадьбу, Пичем пытается избавиться от зятя с помощью полиции: Мэкхит давно заслужил виселицу. Но шеф лондонской полиции Браун и Мэкхит — старые друзья, когда-то они вместе служили в Индии и с тех пор оказывают друг другу услуги: «Не было случая, — говорит Мэкхит, — чтобы я, простой грабитель… вернулся с добычей и не передал части её, солидной части, своему другу Брауну в знак и свидетельство моей неизменной верности. …Не было также случая, чтобы он, всемогущий шеф полиции, назначил облаву, не известив об этом друга своей юности…» Браун уступает доводам Пичема, но тут же, с помощью Полли, предупреждает Мэкхита о предстоящем аресте.


title: Трёхгрошовая опера

text: Мэкхит собирается целиком переключиться на банкирскую деятельность: это и прибыльнее, и безопаснее. Поскольку респектабельному банкиру головорезы не нужны, он составляет для Брауна список своих сообщников и, передав все дела Полли, исчезает.


title: Трёхгрошовая опера

text:
Госпожа Пичем, не полагаясь на Брауна, подкупает проституток, к которым часто наведывается Мэкхит. Как она и предполагала, король лондонских бандитов, вместо того чтобы покинуть город, приходит в публичный дом, и бывшая подружка, Дженни-Малина, сдаёт его констеблю Смиту. Полицейские доставляют Мэкхита в тюрьму, — Браун в отчаянии, тем более что начальник тюрьмы зол на Мэкхита за интрижку с его дочерью, Люси. Сама же Люси негодует по поводу его женитьбы на Полли. Но Мэкхит заявляет, что и не думал жениться и предлагает девушке руку и сердце; и даже когда в тюрьму приходит Полли, он продолжает настаивать на том, что не женат. Люси помогает Мэкхиту бежать.
Недовольный действиями Брауна Пичем решает подставить шефа полиции: организует выступление нищих, чтобы испортить празднества по случаю коронации демонстрацией голода и нищеты. Шантажируя Брауна, для которого парад нищих чреват отставкой, Пичем добивается ареста Мэкхита, ещё раз преданного проститутками. В тюрьме, в ожидании казни, Мэкхит пытается подкупить констебля Смита, но ни Полли, ни соратники не могут доставить ему необходимую сумму; или не хотят: даже проститься с главарём приходят далеко не все, ведь коронации случаются не каждый день. Мэкхит всходит на эшафот. Но тут верхом на коне появляется королевский вестник — Браун: по случаю коронации королева повелевает освободить капитана Макхита, одновременно дарует ему звание потомственного дворянина, замок Мармарел и пожизненную ренту в десять тысяч фунтов. Все ликуют; финальный хор призывает быть терпимее к злу.


title: Трёхгрошовая опера

text: Зонги из «Трехгрошовой оперы», музыку к которым написал Курт Вайль, часто исполняются отдельно, на концертной эстраде и входят в репертуар многих выдающихся певцов. Например, «Баллада о Мэкки-Ноже» стала популярной песней, среди исполнителей — Эрнст Буш, Луи Армстронг, Элла Фицджеральд, Фрэнк Синатра, Бобби Дарин, Стинг, Робби Уильямс, The Young Gods и многие другие. Существует запись «Баллады» в исполнении Бертольта Брехта, как и другого зонга — «Песни о тщете человеческих усилий» ("Das Lied von der Unzulänglichkeit menschlichen Strebens"), также приобретшей широкую популярность, главным образом в исполнении Эрнста Буша. Не менее популярен и зонг «Пиратка Дженни» ("Seeräuberin Jenny"), входивший, в частности, в концертный репертуар Гизелы Май.


title: Трёхгрошовая опера

text: Премьера «Трёхгрошовой оперы» состоялась в берлинском Театре на Шиффбауэрдамм 31 августа 1928 года. Постановку осуществил Эрих Энгель; художник Каспар Неер в оформлении спектакля использовал найденные им прежде приемы: низкий занавес, щиты с надписями. По обе стороны сцены были установлены холщовые экраны, на которых появлялось название исполняемого зонга. Оркестр располагался на сцене, в глубине её стоял орган, как бы напоминавший зрителю о пышной академической опере, которую пародировала пьеса Брехта; во время исполнения зонгов на орган направлялись цветные прожекторы, а сцена освещалась золотистым светом. Роль Макхита исполнял Гаральд Паульзен, Пичема — известный по выступлениям в Дюссельдорфе и Дрездене провинциальный комик Эрих Понто, Селии Пичем — Роза Валетти. Музыкальное сопровождение в этой постановке обеспечил оркестр Людвига Рюта.


title: Трёхгрошовая опера

text: Спектакль имел шумный успех, в прессе различных направлений разгорелась полемика. Однако большинство критиков приняло спектакль одобрительно, а рецензент «Das Tagebuch» Стефан Гросман даже восторженно: «Брехт наконец победил» — так озаглавил он свою статью о «Трехгрошовой опере». Критик журнала «Театр» ("Das Theater") Кюршнер оценил успех ансамбля как «самый сенсационный успех сезона».


title: Трёхгрошовая опера

text: Но было немало и негативных отзывов. Так, рецензент газеты «Das Tageblatt» 24 июля 1929 года писал: «Всё, без исключения всё, здесь растоптано, осквернено, попрано — начиная от Библии и духовенства вплоть до полиции и вообще всех властей… Хорошо, что при исполнении некоторых баллад, не всё можно было расслышать». Газета «Роте Фане», орган КПГ, отметила в постановке недостаточную социальную конкретность. Публика, писал Эрнст Шумахер, восприняла «Трёхгрошовую оперу» как яркий образец того самого «кулинарного театра», предназначенного для наслаждения, которому Брехт стремился противопоставить свой «эпический театр». Тем не менее, успех был общепризнанным. Весной 1929 года спектакль был возобновлен в том же театре, но с другими исполнителями.


title: Трёхгрошовая опера

text:
Спектакль Эриха Энгеля увидел известный советский режиссёр Александр Таиров и так отозвался о нём: «Будучи в Берлине, я ознакомился с новыми постановками, я смотрел интересный спектакль „Трехгрошовая опера“. Постановщик — молодой немецкий режиссёр Энгель — хоть и не блеснул новыми откровениями, но тактично сумел использовать приемы современного русского театра». Таирову не просто понравилась пьеса, он нашел возможности договориться с самим Брехтом о постановке спектакля в Москве в своем Камерном театре. Но пьеса понравилась не только ему, за постановку хотел взяться и другой московский театр — Театр Сатиры. Одновременная постановка в двух московских театрах одной и той же пьесы не устраивала ни сами театры, ни театральное начальство. Началась тяжба. Спектакль был поставлен в московском Камерном театре к 15-летию театра. Подготовка спектакля отличалась особенным отбором актеров: был организован конкурс на главные роли. На Мэкки-Ножа претендовали восемь актеров, умеющих петь, танцевать и играть драму. После тщательного отбора роль досталась Юлию Хмельницкому. Много лет спустя он вспоминал в своей мемуарной книге «Из записок актёра таировского театра»:
Спектакль в Камерном театре шёл под названием «Опера нищих»; премьера состоялась 24 января 1930 года. Газета «Вечерняя Москва» положительно оценила постановку; однако в целом спектакль больше понравился зрителям, нежели критикам. «Зрителю показывается „дно“ современного Лондона: воры, мошенники, проститутки, — писал 16 февраля 1930 года театральный рецензент „Известия ВЦИК“ С. Чемоданов. — Тут же представители власти и церкви, начальник полиции и пастор, поддерживающий контакт с этим дном. Картина, вообще говоря, отвратительная… Кому все это нужно?.. В пьесе нет и намека на третью силу, которую можно и нужно было противопоставить миру бандитов и мошенников».


title: Трёхгрошовая опера

text: «Трёхгрошовая опера» тем временем ставилась во многих театрах Европы. Только в Германии её приняли к постановке театры крупнейших городов, в том числе Лейпцига, Мюнхена («Каммершпиле»), Кёльна («Кельнер Шаушпильхауз»).


title: Трёхгрошовая опера

text: После прихода нацистов к власти «Трехгрошовая опера» была запрещена, как и все произведения Брехта. Даже граммофонные пластинки с исполнением зонгов из «Трехгрошовой оперы» были уничтожены. Лишь случайно в Кёльне сохранилось четыре экземпляра пластинок, напетых Лоттой Ленья, исполнительницей роли Дженни, и Каролой Неер, игравшей Полли Пичем на сцене и на экране.


title: Трёхгрошовая опера

text: Пьеса приносила Брехту немалый доход в годы эмиграции, и после Второй мировой войны «Трёхгрошовая опера» часто ставилась в американских и европейских театрах. Однако популярность сыграла с пьесой злую шутку: на Бродвее её превратили в весёлый мюзикл, хотя, как пишет Эрнст Шумахер, это была «наименее близкая Брехту область». «„Трёхгрошовая опера“, — заметил немецкий режиссёр Клаус Пайман, — наибольший восторг вызывала у буржуазии, против которой была направлена». Ситуацию, по свидетельству Э. Шумахера, не изменили и доработки, внесённые Брехтом в 1948 году для постановки пьесы в Мюнхене. В 2009 году Кирилл Серебренников предпринял на сцене МХТ им. Чехова попытку очистить пьесу Брехта от бродвейских наслоений: заказанный им новый перевод «Трёхгрошовой оперы» оказался точнее и грубее классического перевода, принадлежащего С. Апту; режиссёр добивался от актёров исполнения зонгов, далёкого от эстрадного пения, как и хотел того Брехт; он заполнил сценическую площадку вульгарными и отталкивающими типажами, — получилось зрелище, по мнению одних критиков, вполне «безобразное» и в то же время, по мнению других, вполне «гламурное».


title: УПС

text: УПС:


title: Площадь Защитников Украины

text: Площадь Защитников Украины (укр. "Майдан Захисників України", до 1925 — Конная площадь, до 2016 — площадь Восстания) — одна из площадей города Харькова. Ранее была названа в честь восстания пролетариата в 1905 году.


title: Площадь Защитников Украины

text:
После 1816 года место размещения конной ярмарки стали называть Конная площадь. Когда-то здесь находился ипподром. На этом месте были и фабрика по изготовлению фосфорных спичек, и завод сельскохозяйственных машин Гельферих-Саде (позже «Серп и молот»).
В 1975 году на площади было построено новое здание автостанции.
С незапамятных времён и до наших дней на площади находится Конный рынок.


title: Площадь Защитников Украины

text: Через площадь проходят маршруты автобусов и трамваев (ранее — конки), размещена троллейбусная конечная «Конный рынок». На площадь Защитников Украины ведут выходы с одноимённой станции метро. Автостанция № 3 перевозит пассажиров в Волчанском, Змиевском и Бабаевском направлениях.


title: Стрипейкис, Валерий Римантасович

text: Вале́рий Римантасович Стрипе́йкис (; 13 ноября 1974) — белорусский футболист литовского происхождения, игравший на позиции нападающего. Главный тренер новополоцкого «Нафтана». Помощник главного тренера национальной сборной Республики Беларусь.


title: Стрипейкис, Валерий Римантасович

text: Футбольный путь начался в команде третьего белорусского дивизиона «Биолог-Белкон» (Новополоцк) в 1994 году. С 1995 по 1998 годы были успешные сезоны в «Нафтан-Девоне». 1999 год он начал в мозырской «Славии», где задержался ненадолго.


title: Стрипейкис, Валерий Римантасович

text: После кратковременного отъезда в словацкий «Ружомберок», оказался в «Белшине», где провёл один сезон. 2003 год Стрипейкис начал в БАТЭ, после первого круга Чемпионата отправился в «Каунас», а спустя год вернулся в «Нафтан». Там он играл до 2005 года, после которого провёл два чемпионата в «Гомеле» и один в «Шахтёре». В 2009 году Стрипейкис вернулся в «Нафтан».


title: Стрипейкис, Валерий Римантасович

text: В 2012 году Стрипейкис присоединился к ФК «Миоры», который выступает во Втором дивизионе. Однако руководство клуба не успело заявить игрока, и выступать за клуб он стал выступать только с начала второго круга чемпионата. 8 августа 2012 года дебютировал за клуб в матче с «Гомельжелдортрансом», который закончился со счетом 1:1. В этом матче Валерий отдал голевой пас.


title: Стрипейкис, Валерий Римантасович

text: Главных успехов Стрипейкис добился со «Славией», с которой он выиграл Кубок страны и золото чемпионата Белоруссии 2000. В тот год блистал его тандем с Романом Василюком.


title: Стрипейкис, Валерий Римантасович

text: Четыре раза становился лучшим снайпером чемпионата Белоруссии. Был также трёхкратным серебряным призёром чемпионата (1999, 2003, 2007).


title: Стрипейкис, Валерий Римантасович

text: В 2009 году вместе с новополоцким «Нафтан» он завоевал Кубок Белоруссии по футболу 2008-2009. Причём отличился в ответном полуфинальном матче с БАТЭ и в финале с «Шахтёром».


title: Стрипейкис, Валерий Римантасович

text: В сборной Белоруссии провёл 3 игры.


title: Å (латиница)

text: Å, å ("А с кружком") — буква расширенной латиницы, употребляемая в норвежском, шведском, датском, фарерском, финском, (только при писании шведских, датских и норвежских имён собственных), северо-фризском, валлонском, чаморро и истрорумынском алфавитах, иногда при написании текстов на южно-немецких диалектах, а также в алфавитах луле-саамского, колтта-саамского и южносаамского языков.


title: Å (латиница)

text:
Диакритический знак кружок над буквой происходит от второй буквы "а", которая писалась сверху в сдвоенном "аа".
В скандинавских языках буква имеет короткое и долгое произношение. Короткое произношение — . Долгое произношение в шведском и норвежском языках — , в датском языке — . Исторически произносилась как . При этом в датском и норвежском языках буква употребляется совместно с "aa".


title: Å (латиница)

text: В истрорумынском языке буква читается как [ɔ].


title: Å (латиница)

text: В ряде финно-угорских языков буква имеет схожее произношение, в финском обозначает звук /oː/ и используется лишь при писании шведских имён собственных.


title: Å (латиница)

text: Å — буквенный символ ангстрема — единицы измерения длины.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: Раймунд VII (IX) (; июль  — ) — граф Тулузы, Сен-Жиля, герцог Нарбонны, маркиз Готии и Прованса с 1222 года, был последним фактически самостоятельным графом Тулузы из рода Раймундидов.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: Сын Раймунда VI, графа Тулузы, Сен-Жиля, герцога Нарбонны, маркиза Готии и Прованса, и Иоанны Английской, дочери короля Англии Генриха II Плантагенета, сестры Ричарда Львиное Сердце и Иоанна Безземельного.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: В 1215 году Четвертый Латеранский собор лишил его прав на все земли в пользу Симона де Монфора, вождя Альбигойского крестового похода, осудив его отца за поддержку еретиков-катаров, оставив будущему Раймунду VII только право наследовать маркизат Прованс.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: В мае 1216 года оба Раймунда, воспользовавшись отъездом Монфора в Иль-де-Франс для принесения оммажа королю Филиппу Августу, высадились в Марселе (где встретили широкую поддержку населения), чтобы поднять восстание и вернуть свои земли. Если отец уехал за подкреплениями в Арагон, то сын двинулся на Бокер, захватив его с ходу и осадив цитадель. Срочно вернувшийся Монфор попытался освободить крепость, но успеха не добился; 24 августа гарнизон цитадели капитулировал.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: Это было первым поражением Монфора в Окситании. Лангедок поднялся на борьбу. На первых порах Монфору удалось усмирить Тулузу, но 13 сентября 1217 года Раймунд VI снова вступил в неё (после чего в городе началось антифранцузское восстание), а вскоре к нему присоединился и сын. Монфор погиб в 1218 году при попытке вернуть Тулузу, а Раймунд VI вскоре фактически отошел от дел, и уже по сути его сын вел борьбу с Амори де Монфором, сыном Симона.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: Со смертью отца в 1222 году Раймунд унаследовал все его владения и принялся отвоевывать их при помощи верных вассалов, графов Фуа. Амори, неспособный ему помешать, еще в 1219 году обратился за помощью к королю, и тот прислал армию под командованием принца Людовика, будущего Людовика VIII. Тот сначала взял город Марманд, устроив там страшную резню, а 19 июня подошел к Тулузе, но та закрыла перед ним ворота. Осада, при которой обороной руководил лично Раймунд-младший, продлилась до 1 августа, когда Людовик ушел из-под стен, бросив все осадные машины. После этого Раймунд беспрепятственно вернул себе все владения, даже графство Каркассон.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: В 1224 году Амори VI де Монфор, поняв безнадежность своего положения, отказался от прав на земли в пользу французской короны. Кардинал Ромен от Святого Ангела, папский легат во Франции, в интересах короля оказал давление на собор в Бурже, состоявшийся в 1225 году, и тот отлучил Раймунда VII от церкви, хотя граф обещал повиноваться королю и бороться с катарами. Бывший принц Людовик, с 1223 году король Людовик VIII, весной 1226 году двинулся в новый крестовый поход на Юг. Сеньоры и города спешили ему сдаваться, только Авиньон держался три месяца. Тем не менее, не дойдя до Тулузы, король заболел дизентерией и скоропостижно скончался в ноябре 1226 года.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: Его вдова Бланка Кастильская, став королевой-регентшей при малолетнем Людовике IX, командование крестоносцами поручила сенешалю Юмберу де Божё. Последний, не решаясь осадить Тулузу, занялся опустошением окружающей местности. Впрочем, силы были слишком неравны, поскольку на помощь извне Тулуза рассчитывать уже не могла. Легат Ромен через аббата Грансельва предложил Раймунду VII мирные переговоры, и 10 декабря 1228 года в Базьеже было подписано прелиминарное соглашение, а потом граф поехал в город Мо под Парижем для подписания окончательного мира.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: Раймунд изначально оказался в положении побежденного. Прежде всего, он был отлучен, и подписанию договора предшествовала унизительная сцена покаяния перед церковью, которую он совершил в соборе Парижской Богоматери, после чего его вернули в лоно церкви.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: Договор в Мо (иногда называемый Парижским договором) был подписан 12 апреля 1229 года. По его условиям Раймунд VII вновь признавал себя вассалом короля Людовика IX, терял половину территорий, прежде всего все земли виконтов Транкавелей; Бокер и Каркассон становились французскими сенешальствами. Ему также более не принадлежали маркизат Прованс, а также земли нынешних департаментов Франции Гар, Эро, Дром, Воклюз и Од. За ним оставались Ажене, Руэрг, часть Альби и часть Керси. Но хуже всего для него было то, что он обязывался выдать свою единственную дочь Жанну (которой тогда было девять лет) за королевского брата Альфонса Пуатевинского, который и должен был наследовать все его земли; в случае, если брак будет бездетным, все владения отходили французской короне. Это означало конец самостоятельного графства Тулуза. Раймунд также обязывался преследовать на своих землях еретиков, выплатить крупные суммы ряду аббатств, снести укрепления во многих городах и финансировать Тулузский университет (основанный для усиления борьбы с ересью). На его землях вводилась инквизиция. Подписание договора в Мо считается официальной датой завершения Альбигойского крестового похода.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: Внешне смирившись, Раймунд VII попытался найти выход из положения с помощью нового брака, чтобы расширить свои владения, а то и приобрести наследника мужского пола, что в принципе дало бы возможность оспорить договор в Мо. В 1241 году он развелся со своей супругой Санчей Арагонской, дочерью короля Альфонса II Арагонского, и хотел жениться на Санче Прованской, дочери графа Прованса Раймунда Беренгера IV. Однако для этого требовалось разрешение римского папы, а после смерти Целестина IV папу не могли избрать целый год; вследствие интриг английского двора Санча вышла за графа Ричарда Корнуэльского, сына английского короля Иоанна Безземельного и впоследствии претендента на императорский престол.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: Тогда Раймунд в 1243 году женился на Маргарите, дочери Гуго X Лузиньяна, графа де Ла Марш и Ангулема. Но новый папа Иннокентий IV в 1245 году объявил этот брак недействительным по причине родства супругов.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: Раймунд посватался к последней незамужней дочери Раймунда Беренгера Прованского — Беатрисе, которой отец оставлял все земли, полагая, что остальные дочери и так выгодно вышли замуж; но и тут его опередил французский двор: папа не спешил давать разрешение, а тем временем, в 1246 году, Беатрису выдали за Карла Анжуйского, брата французского короля Людовика IX. В общем, все попытки Раймунда VII еще раз жениться окончились неудачей.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: В 1240 году Раймунд VII не поддержал восстание виконта Безье Раймунда II, который пытался вернуть себе графство Каркассон, подчиненный королю по договору в Мо; правда, он не помог и королевской армии подавить мятеж, но та справилась сама. Однако в 1242 году он примкнул к лиге, созданной против короля Гуго X Лузиньяном, в которую вошло множество южных баронов и которую поддержал король Англии Генрих III. Но французский король в том же году нанес лиге поражения при Тайбуре и Сенте, и Раймунд VII был вынужден 30 октября снова заключить с ним мир в Лоррисе.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: Во время подавления последнего очага катарского сопротивления в замке Монсегюр в 1243 году он фактически сохранил нейтралитет, не оказав помощи ни осажденным (хотя намекал им на такую возможность), ни королевской армии (хотя формально обязан был это делать). Впрочем, скорее всего Раймунд VII, в отличие от отца, не сочувствовал катарам, хотя, зная о настроениях народа, не слишком активно их и преследовал. Борьба Юга против королевской власти практически выдохлась.


title: Раймунд VII (граф Тулузы)

text: В 1247 году Раймунд принял крест, в 1248 году присутствовал при отплытии Людовика IX в седьмой крестовый поход из Эг-Морта, но сам выполнить крестоносный обет не успел, потому что 27 сентября 1249 года умер. По завещанию он был похоронен в аббатстве Фонтевро, месте захоронения Плантагенетов — своих предков по материнской линии.


title: Филлипс, Ричард (художник)

text: Ричард Филлипс (англ. Richard Phillips; род. 1962, Марблхед, США; живёт и работает в Нью-Йорке, США) — современный американский живописец.Своеобразие картин Ричарда Филлипса возникает из напряженной смеси мрачных образов, легкой порнографии и почти академического стиля живописи. Филлипс часто использует образы, взятые из многочисленных источников — от порнографии, рекламы и моды 1950-70-х годов до картин поп-арта Мела Рамоса, Алекса Каца и Энди Уорхола, и превращает их в подобие глянцевых гиперреалистических портретов. Результат — стилизованные изображения либо насыщенного цвета, напоминающие фильмы 1970-х, либо монохромные.


title: Riding with the King

text: Riding with the King — студийный блюзовый альбом Эрика Клэптона и Би Би Кинга, изданный в 2000 году. Получил премию Грэмми в номинации «Лучший традиционный блюзовый альбом» и стал 2×мульти-платиновым.


title: Riding with the King

text: Впервые Кинг и Клэптон выступили в 1967 году в кафе Au Go Go в Нью-Йорке. Тогда Эрику было 22 года и он был участником супергруппы Cream. Тем не менее, музыканты, будучи друзьями уже не один десяток лет, записались вместе только в 1997 году, это была песня «Rock Me Baby», вышедшая на альбоме Кинга "Deuces Wild". Тогда же Клэптон сказал, что хочет сделать с Би Би Кингом совместный альбом. Запись завершилась в 2000 году, тогда Клэптону было 55 лет, Кингу — 74.


title: Riding with the King

text: Помимо прочих, альбом включает пять старых песен Кинга 50-х — 60-х годов: «Ten Long Years», «Three O’Clock Blues», «Help the Poor», «Days of Old» и «When My Heart Beats Like a Hammer», а также песню Большого Билла Брунзи «Key to the Highway», которую Клэптон уже записывал в начале 70-х в составе группы Derek and the Dominos. Заглавная песня «Riding with the King» впервые была записана Джоном Хайаттом на одноимённом студийном альбоме 1983 года.


title: Сражение у Доггер-банки (1696)

text: Сражение у Доггер-банки () — морское сражение, произошедшее 17 июня 1696 года у Доггер-Банки во время войны Аугсбургской лиги между французской эскадрой в составе 7 кораблей под командованием приватира Жана Бара и голландской эскадрой из 5 кораблей под командованием капитана Рутгера Бакинга, сопровождавшей торговый конвой. В ходе боя французская эскадра пленила и частично сожгла все голландские военные корабли, а также часть торговых судов.


title: Сражение у Доггер-банки (1696)

text: В ходе войны, которая для Франции поворачивалась в невыгодную сторону, французский флот потерял превосходство на море и был вынужден прибегнуть к тактике крейсерской войны. Летом 1696 года корсарская эскадра в составе 7 фрегатов и более мелких судов известного Дюнкеркского корсара Жана Бара в очередной раз прорвала блокаду английского флота и вырвалась на просторы Северного моря. По его следам следовала крупная английская эскадра в составе 18 кораблей под командованием английского адмирала Джона Бенбоу. В этих условиях французская эскадра встретила голландский торговый флот, по разным данным в составе 91 — 112 торговых судов под эскортом 5 военных кораблей.


title: Сражение у Доггер-банки (1696)

text: Исход боя был предсказуем, поскольку помимо большего числа военных кораблей у французской эскадры, она имела существенное преимущество в количестве орудий, а также её экипажи были укомплектованы опытными морскими волками, прошедшими не одно сражение, и были ведомы выдающимся командиром. Однако бой выдался тяжелым.


title: Сражение у Доггер-банки (1696)

text: Начался он в 19.00, когда Жан Бар на своем флагманском Maure («Мавр») атаковал голландский флагман Raadhuis-van-Haarlem. Последний храбро сражался в течение 3-х часов, пока не был убит капитан. После этого сам корабль и остальные четыре корабля начали сдаваться. При этом на самом «Мавре» 15 человек было убито, а 16 ранено.


title: Сражение у Доггер-банки (1696)

text: После этого, до подхода английской эскадры французы смогли захватить и сжечь 25 торговых судов из состава конвоя. Однако приближение английской эскадры заставило французов сжечь и четыре из пяти захваченных кораблей, экипажи которых в количестве 1200 человек были переведены на захваченный Comte de Solnis. На корабле заклепали пушки и залили водой порох, а корабль отпустили с условием, что голландцы приведут его в Дюнкерк. При этом капитанов всех кораблей французы оставили у себя заложниками.


title: Сражение у Доггер-банки (1696)

text: После этого французская эскадра поспешно отошла к берегам Дании, оставаясь там до июля, и впоследствии, успешно пройдя через союзные заслоны, 27 сентября прибыла в Дюнкерк.


title: Балахнин, Александр Николаевич

text: Алекса́ндр Никола́евич Балахни́н (1 апреля 1955, Белая Калитва, Ростовская область, СССР) — советский и российский футболист и российский футбольный тренер, играл на позиции вратаря.


title: Балахнин, Александр Николаевич

text: Младший брат Сергей также тренер и футболист.


title: Балахнин, Александр Николаевич

text: Начинал играть в Белой Калитве. Выступал за таганрогское «Торпедо», «Терек», «Кубань», ростовские СКА и «Ростсельмаш», АПК Азов и «Лада» Тольятти.


title: Балахнин, Александр Николаевич

text: Выпускник факультета физвоспитания Ростовского педагогического института.


title: Балахнин, Александр Николаевич

text: Тренер команд «Лада», «Локомотив» Нижний Новгород, «Торпедо» Арзамас, «Витязь» (Подольск) и «Ростов».


title: Балахнин, Александр Николаевич

text: Чемпион РСФСР в составе «Кубани» (1987).


title: Патена

text: Пате́на (, «блюдо») — в католической церкви латинского обряда — один из литургических сосудов. Представляет собой блюдо с изображением сцен из Нового Завета. Аналогичный литургический сосуд в византийском обряде именуется дискос. Главное отличие восточного дискоса от западной патены — наличие у дискоса массивного основания.


title: Патена

text: Используется во время литургии. Согласно литургическим толкованиям патена символически изображает Вифлеемские ясли, а также гроб, в котором было погребено тело Иисуса Христа.


title: Патена

text: Патена служит для положения на неё во время мессы либо всех освящаемых гостий, либо главной гостии, которая преломляется после освящения. В Средние века патены были, как правило небольшого размера, достаточного, чтобы вместить главную гостию; малые гостии для причащения мирян освящались в других литургических сосудах. В XX веке наряду с небольшими патенами стали употребляться патены крупные, способные вместить все освящаемые гостии. Материалом для изготовления патены служит, как правило, металл (реже — керамика).


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: Литви́ново — посёлок в городском округе Щёлково (Щёлковском районе) Московской области России.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: Расположен на правом берегу речки Лашутки (приток Вори), в 34 км от МКАД по Фряновскому шоссе , а также в 16 км к северо-востоку от Щёлково и в 3 км от центра поселения.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: В посёлке имеются Живописная и Центральная улицы и ГСК «Нива»; приписано три садоводческих товарищества (СНТ).


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: Связан автобусным сообщением с городами Москвой, Щёлково, Фрязино и рабочим посёлком Фряново (маршруты № 20, 29, 33, 35, 37, 39, 335).


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: В посёлке 14 многоэтажных жилых домов, включая новый жилой комплекс «Литвиново».


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: Название посёлка произошло от князя Семена Михайловича Литвина-Мосальского, которому в XIV веке принадлежали земли, где сейчас расположен посёлок.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: В 1512 году Великий князь Василий III Иванович утвердил за Богоявленским монастырем в Воре и Корзеневе стане Московского уезда село "Литвиновское" с церковью Всемилостивого Спаса с приделом преподобного Александра Свирского и с деревнями. Такая же грамота была потом получена и от царя Бориса.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text:
В 1623 году церковь стояла «пуста без пения», в селе находился монастырский двор, в котором жили деловые люди москвича Михаила Крылова, и три двора крестьян и бобылей (3 человека).
В 1680 году обветшавшую церковь разобрали, Литвиново стало сельцом.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: В 1746 году Литвиново было приобретено Афанасием Абрамовичем Гончаровым. Тогда в нём было 9 крестьянских дворов и 119 жителей (51 мужчина, 68 женщин).


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: В 1767 году — 12 домов и 76 крестьян.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: В 1828 году Афанасий Николаевич Гончаров (дед Натальи Николаевны), продал деревню коллежскому секретарю Семену Ивановичу Дорошевичу.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: В середине XIX века деревня "Литвинова" относилась ко 2-му стану Богородского уезда Московской губернии и принадлежала коллежскому секретарю Семену Ивановичу Дорошевичу. В деревне было 4 двора, крестьян 15 душ мужского пола и 16 душ женского.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: По данным на 1869 год "Литвиново" — деревня Гребеневской волости 3-го стана Богородского уезда с 8 дворами, 8 деревянными домами и 28 жителями (12 мужчин, 16 женщин), из них 3 грамотных мужчины. Имелось 2 лошади, земли было 40 десятин и 1800 саженей, в том числе 19 десятин пахотной.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: В 1913 году — 4 двора и дом владельцев суконной фабрики Пельтцеров на месте усадьбы А. А. Гончарова.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: По материалам Всесоюзной переписи населения 1926 года — деревня Трубинского сельсовета Щёлковской волости Московского уезда в 1,5 км от Стромынского шоссе и в 16,5 км от станции Щелково Северной железной дороги, проживало 20 жителей (9 мужчин, 11 женщин), насчитывалось 5 хозяйств (2 крестьянских).


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: В 1964 году основан новый посёлок — центральная усадьба свиноводческого совхоза «Х лет Октября» (сегодня АО «Литвиново»), переведённого из Москвы.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: В 1994—2006 годах посёлок относился к Трубинскому сельскому округу.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: Относился к Трубинскому сельскому поселению. С января 2019 года поселок стал частью городского округа Щёлково.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: В поселке есть детский сад и средняя общеобразовательная школа, в которой учатся 160 учеников. Также есть Детская юношеская спортивная легкоатлетическая школа.


title: Литвиново (Щёлковский район)

text: В посёлке заканчивается строительство храма во имя иконы Божией Матери «Неупиваемая Чаша», приход которого относится к Щёлковскому благочинническому округу.


title: Светошумовые боеприпасы

text: Светозвуковые (или светошумовые) боеприпасы — это специальные средства несмертельного действия, оказывающие на человека светозвуковое и осколочное воздействие.


title: Светошумовые боеприпасы

text: Состоят на вооружении армии, правоохранительных органов и спецслужб. Применяются для временного вывода противника или правонарушителя из строя путём ослепления ярким светом, оглушения резким громким звуком и травмирования сравнительно мягкими поражающими элементами (осколками или резиновой картечью).Светошумовые боеприпасы снаряжены пиротехническим составом. Так, в M84 применяется смесь магния и нитрата аммония.


title: Светошумовые боеприпасы

text: Корпус светозвуковых гранат изготавливают либо из металлического контейнера, не разрушающегося при взрыве совсем, с отверстиями для выхода взрывных газов, либо из материалов, не образующих при взрыве осколков с высокой кинетической энергией (пластика или картона).


title: Светошумовые боеприпасы

text: Некоторые модели светозвуковых гранат дополнительно снаряжены резиновой картечью для оказания травматического действия на правонарушителя. Такие гранаты во время взрыва, помимо яркой вспышки и громкого звука, разбрасывают в стороны резиновую картечь.


title: Светошумовые боеприпасы

text: Основными факторами воздействия светошумовых боеприпасов являются яркая световая вспышка и громкий звук, которые приводят к временному ослеплению и оглушению лиц, находящихся в непосредственной близости от центра взрыва, что на некоторое время лишает их возможности оказывать эффективное сопротивление.Эффект дезориентации при применении подобных устройств может длиться от нескольких секунд до нескольких минут. В наибольшей степени эффект проявляется в темноте, в замкнутом пространстве, при разрыве гранаты в воздухе или между человеком и стеной или иным прочным объектом. Продолжительность воздействия на объект определяется типом применяемых боеприпасов, удаленностью от центра взрыва и другими факторами.


title: Светошумовые боеприпасы

text: При некоторых обстоятельствах срабатывание светозвуковых боеприпасов может причинить тяжёлые ранения и стать причиной смерти:


title: Светошумовые боеприпасы

text: Как правило, светозвуковые гранаты применяются правоохранительными органами в ходе задержания особо опасных преступников, освобождения заложников, пресечения групповых хулиганских проявлений или массовых беспорядков, а также войсковым спецназом для захвата противника живым.


title: Светошумовые боеприпасы

text: В ходе контртеррористических операций светошумовые боеприпасы применяются внутренними войсками совместно с боевым оружием. Они могут использоваться как вспомогательное средство для создания благоприятных условий применения обычного оружия.


title: Светошумовые боеприпасы

text: Практика применения светозвуковых гранат показывает их высокую эффективность при вытеснении противника с занимаемой территории, и инженерных сооружений.


title: Светошумовые боеприпасы

text:
Системы СЗГ производства ФНПЦ «НИИ прикладной химии»
Технические характеристики:


title: Бронзарт фон Шеллендорф, Ингеборг

text: Ингеборг Мария Вильгельмина Бронзарт фон Шеллендорф (, урождённая "Штарк", , правильнее — "Старк", ; , Санкт-Петербург — 17 июня 1913, Мюнхен) — немецкая пианистка и композитор.


title: Бронзарт фон Шеллендорф, Ингеборг

text:
Дочь живших в России шведских купцов. Училась в Петербурге у пианиста Николая Мартынова, а также у Адольфа Гензельта и Константина Деккера, в 1858 г. отправилась в Веймар, где занималась под руководством Франца Листа. В 1861 г. вышла замуж за другого его ученика, Ганса Бронзарта фон Шеллендорфа. В дальнейшем продолжала время от времени выступать в России (например, в 1883 г. гастролировала в Тамбове), что дало Владимиру Одоевскому возможность сказать о ней:
наша знаменитая фортепианистка Ингеборг Штарк, ныне г-жа Бронзарт, которая родилась и образовалась в России, выросла на наших глазах и теперь принадлежит к числу первых музыкальных художниц в Европе.
После назначения мужа генеральным директором королевских театров в Ганновере (1867) гастрольная деятельность Ингеборг фон Бронзарт пошла на убыль, однако она со всё большей активностью занялась композицией. Кроме того, фон Бронзарт была хозяйкой домашнего салона, частыми гостями которого были Йозеф Иоахим, Ганс фон Бюлов, Фридрих Каульбах, Фридрих Боденштедт и другие заметные деятели германской культуры.


title: Бронзарт фон Шеллендорф, Ингеборг

text: Наибольшую известность приобрели оперы Ингеборг Бронзарт: «Саисская богиня, или Линас и Лиана» (; 1867), «Йери и Бетели» (; 1873, на старое либретто Иоганна Вольфганга Гёте) и особенно «Хьярне» (; 1890), полемически направленная против вагнеровского «Кольца Нибелунга», а также Марш Кайзера Вильгельма (), исполнением которого, в частности, открылась женская программа Всемирной выставки 1893 года в Чикаго. Автор многочисленных вокальных циклов на стихи Генриха Гейне, Августа фон Платена, Мирзы Шафи в переложении Боденштедта и др.; один из циклов (опубликован в Петербурге в 1869 г.) написан на стихи Лермонтова, включая знаменитое стихотворение «Молитва» («В минуту жизни трудную…»). Написала также фортепианный концерт (1863).


title: Кодекс 070

text: Кодекс 070 (Gregory-Aland), ε 6 (von Soden) — унциальный манускрипт VI века на греческом и коптском языках, содержащий фрагменты текста Евангелия от Луки и Евангелия от Иоанна на 44 пергаментных листах (37 x 28 см). Текст на листе расположен в две колонки, 35 строк в колонке.


title: Кодекс 070

text: Вместе с кодексами 0110, 0124, 0178, 0179, 0180, 0190, 0191, 0193, 0194 и 0202 она составляла одну рукопись.


title: Кодекс 070

text: Греческий текст рукописи отражает смешанный тип текста. Рукопись отнесена к III категории Аланда.


title: Кодекс 070

text: Девять листов рукописи (Лука 12,15-13,32; Иоанн 8,33-42) принадлежали Карлу Готтфриду Уойду который получил их из Египта ("Fragmentum Woideanum").


title: Кодекс 070

text: Карл Годфри Уойд в 1786 году опубликовал текст Нового Завета Александрийского кодекса кодекса и несколько страниц рукописи "070" (также известный как «Fragmentum Woideanum»).


title: Кодекс 070

text: Рукопись поделена на 11 части и сейчас хранится в 4 библиотеках мира:


title: Кубок СССР по футболу 1937

text: Второй розыгрыш Кубка СССР состоялся в мае-июле 1937 года. Обладателем Кубка стало московское «Динамо». Предыдущий обладатель Кубка — московский «Локомотив» — уступил новому обладателю в полуфинале.


title: Кубок СССР по футболу 1937

text: Розыгрыш кубка СССР 1937 года проходил в том сезоне перед играми первенства страны. Из 56 команд мастеров которые после играли в первенстве страны, в кубке СССР участвовало 49 команд. Не принимали участие 7 команд: «Спартак» (Калинин), «Динамо» (Ташкент), «Динамо» (Свердловск), «Динамо» (Алма-Ата), «Судостроитель» (Владивосток), ДКА (Омск), «Локомотив» (Красноярск). В кубке СССР также приняли участие 77 команд коллективов физкультуры. Команда «Сельмаш» (Харьков) играла годом ранее в кубке СССР под названием «Серп и Молот», команда «Трактор» (Харьков) играла годом ранее в кубке СССР под названием «Тракторный завод».


title: АППА-4

text: АППА-4 - автомобиль перевозки пассажиров в аэропорту. Разработан на Рижском заводе № 85 Гражданской авиации в начале 1970-х годов. Представляет собой пассажирский полуприцеп с седельным тягачом ЗИЛ-130В1 (позже ЗИЛ-441410). Серийное производство организовано в 1973 году.


title: АППА-4

text: АППА-4 предназначен для перевозки пассажиров от аэровокзала к трапу самолёта и обратно. Рассчитан на эксплуатацию в аэропортах с твёрдым покрытием.


title: АППА-4

text: Пассажирский полуприцеп низкопольный (уровень пола 350 мм), имеет вагонную компоновку. Для посадки пассажиров имеются 4 ширмовые двери (по 2 с каждой стороны) шириной 1400 мм.


title: АППА-4

text: Производство АППА-4 продолжалось до 1995 года. На данный момент завода не существует.


title: Фрит, Ута

text: Ута Фрит (род. 25 мая 1941 года) — ведущий специалист по психологии развития, член Лондонского королевского общества, Британской Академии, Академии Медицинских Наук. В настоящее время работает в Институте Когнитивных Нейронаук Лондонского Университетского Колледжа. Основная сфера исследовательских интересов Уты — аутизм и дислексия, этим темам посвящены её многочисленные научные работы и книги. Особую популярность обрела изданная в 2003 году книга «Аутизм: Объяснение загадки», посвященная когнитивной нейробиологии расстройства.


title: Список монархов Афганистана

text: С расширением территории и централизацией власти в стране, единое государство получило название «Афганистан». Английский перевод названия, «Afghanland», ранее появлялось в различных договорах между британцами и правителями Персии. Это название ссылалось на земли, которые были населены в основном, пуштунскими племенами. Слово «Афганистан» в качестве названия для всего царства было впервые упомянуто в 1857 году Фридрихом Энгельсом. Оно стало официальным названием, когда независимость этой страны была признана мировым сообществом в 1919 году и было утверждено в качестве такового в Конституции 1923 года.


title: Чухаджян, Тигран

text: Тигра́н Геворги́ Чухаджя́н (; 1837, Константинополь — 11(23) марта 1898, Измир) — армянский композитор, дирижёр, пианист, музыкально-общественный деятель, педагог, основатель армянского оперного искусства, армянского музыкального театра, один из основателей армянской национальной профессиональной музыкальной школы. Автор первой оперы и оперетты в музыкальной истории Востока, основатель музыкального театра на Ближнем Востоке.


title: Чухаджян, Тигран

text:
Родился в округе Пера, Константинополь, в семье дворцового часовщика. Его отец, Геворг, был любителем искусства, всячески поддерживал талантливого сына в стремлении получить музыкальное образование.
Уже в возрасте 15-16 лет молодой Чухаджян привлёк внимание музыкального сообщества своим исполнением фортепианных композиций. В дальнейшем развитию его музыкальных способностей способствовал композитор Габриэль Еранян. Профессиональное музыкальное обучение началось под руководством итальянского пианиста Ч. Мандзони, у которого Чухаджян брал уроки фортепиано и теории музыки в течение нескольких лет. По совету последнего он отправился в Италию для совершенствования образования — в 1861—1864 учился в Милане. Так Чухаджян стал одним из первых армянских композиторов, получивший высшее музыкальное образование в Европе. Через некоторое время после возвращения из Италии композитор женился на певице Аник Абазян. С этого периода занимался также преподавательской деятельностью.


title: Чухаджян, Тигран

text: В 1860-х годах начал бороться вместе с другими передовыми представителями армянского населения Турции за развитие своей национальной культуры являясь главой прогрессивно настроенных музыкантов-армян, которые пропагандировали передовую европейскую музыкальную культуру, формы организации музыкального образования а также музыкально-общественной жизни. Принимал участие в организации армянских музыкальных обществ, в частности, сотрудничал с музыкальной организацией «Армянская лира» — первой в своем роде в музыкальной истории Ближнего Востока, и вместе с Габриэлем Ераняном участвовал в организации музыкального журнала «Армянская лира» (1861—1864). Принимал активное участие в организации общедоступных концертов, читал лекции, руководил армянским оркестром округа Хасгюх Константинополя.


title: Чухаджян, Тигран

text: В 1872 году Чухаджян становится основоположником армянского музыкального театра. С 1877 года возглавлял музыкально-театральную труппу. Организовал «Театр оттоманской оперы», которая позже была названа «Армянская труппа турецкой оперетты». Сотрудничал с музыкальным театром «Гусанергакан», особо плодотворным было однако его сотрудничество с театром «Аревелян татрон» (Восточный театр) Акопа Вардовяна, музыкальным руководителем которого он был в течение нескольких лет. В 1891—1892 годах композитор побывал в Париже, где были поставлены его оперетты. Французская пресса называла его «"восточным Оффенбахом"».


title: Чухаджян, Тигран

text: В 1896 году Чухаджян, из-за усилившихся антиармянских репрессий, вместе с семьей переехал из столицы в Измир. Вскоре после этого он скончался от рака в возрасте 61 года. Из-за скоротечной болезни и кончины композитора его последнее музыкально-театральное произведение остаётся не завершённым. В последние годы жизни жил в нищете, похороны Чухаджяна были организованы «Обществом для нуждающихся». О его смерти армянская газета «Мшак» с горечью писала: «"Смерть в бедности и славные похороны"».


title: Чухаджян, Тигран

text: Одна из его учениц так описывает Чухаджяна:


title: Чухаджян, Тигран

text: "«Он отличался от всех, кого я знала. Он никогда не носил феску в помещении, его седеющие волосы напоминали о Бетховене. Он обладал неповторимым характером, горделивой осанкой и изящными манерами. Он хотел, чтобы его студенты вкладывали в игру всё сердце и душу. Альтруист и скромный человек, он всегда носил темно-серый фрак…»"


title: Чухаджян, Тигран

text: По случаю подписания Сан-Стефанского мира Чухаджян был награждён орденом святого Станислава императором всероссийским Александром II.


title: Чухаджян, Тигран

text: Похоронен на армянском кладбище Измира. Через два года после кончины композитора его ученик А. Синанян установил над могилой Чухаджяна его мраморный бюст.


title: Чухаджян, Тигран

text: Тигран Чухаджян оставил значительное творческое наследие — несколько опер и оперетт, первые камерные, симфонические и фортепианные сочинения в армянской музыке, а также песни и романсы, музыку к драматическим спектаклям. Его фортепианные пьесы охватывали различные жанры и формы такие как развернутые фантазии, парафразы, фуги и танцы, хотя наиболее многочисленны были пьесы танцевального характера. Среди других произведений «Большой вальс», «Ориентальная лира» и некоторые другие по своей импровизационности и виртуозности близки к характеру парафраз и фантазий романтической музыки Листа и Тальберга. Чухаджян стремился овладеть наиболее необычными музыкальными жанрами и формами. В своих произведениях композитор мастерски сочетает методы европейского музыкального выражения с ладомелодическими элементами западноармянской городской народной музыки, армянской духовной музыки, с мелодиями восточной музыки в целом, проявляя высокое мастерство полифонии. Именно в творчестве Чухаджяна впервые в армянской музыке появились самостоятельные полифонические формы. Считается, что в его музыке ещё не присутствуют мелодии армянского народного фольклора — деревенских народных песен и т.д.. Это движение в армянской классической музыке начинается только с 1880-х годов.


title: Чухаджян, Тигран

text: Будучи широко одарённым композитором, Чухаджян ходил по улицам города, слушая и отмечая фрагменты мелодий и ритмические мотивы для использования их в своих произведениях. В формировании его музыкального стиля значительное влияние оказала школа итальянской оперы и французская оперетта. В 1868 году Чухаджян пишет оперу «Аршак II» — первую армянскую национальную оперу.


title: Чухаджян, Тигран

text: Начиная с 1870-х годов Чухаджян работает над музыкальными комедиями, опереттами. В них композитор тонко скрывает национальные, социальные и политические намёки, вынося на первый план бытовые и сатирические элементы, романтические переживания. Именно в опереттах особенно отмечается влияние армянского городского музыкального фольклора. Он начинает сотрудничать с армянскими и итальянскими либреттистами, в частности с Т. Наляном, Алборето и другими. В 1872 году на основе сюжета «Ревизора» Гоголя композитор пишет оперетту «Ариф» (либретто на турецком языке армянскими буквами) — первую в истории армянской классической музыки, в 1873 году оперетту «Кёса кёхва» («Плешивый староста», автор либретто Геворг Рштуни), который был поставлен в том же году в театре Вардовяна. «Кёса кёхва» уже в первый период был поставлен более чем в 60 раз. Наиболее популярной его опереттой становится «Леблебиджи», работу над которой Чухаджян завершает в 1875 году. Большую популярность этим опереттам принесли лиризм музыки, стремительность развития действия и остроумие, живость и меткость характеристик. Как отмечает Е. Барварт в своих опереточных произведениях Чухаджян носил влияние западноевропейских мастеров оперетты Ж. Оффенбаха, Ш. Лекока и Ф. Зуппе. Согласно «Оксфордскому оперному словарю» в этих произведениях ощущается армянский быт и нравы своего времени. Многие его произведения были опубликованы уже в 1870—1880-х годах. В 1890 году композитор завершает работу над оперой-феерией «Земире». Большинство этих произведений ставилось при его жизни. Симфонические произведения Чухаджяна исполнялись также оркестром Синаняна. В 1897 году в армянской прессе появляется информация о завершении Чухаджяном оперы «Индиана». Начиная с периода миланской учёбы, на дальнейшее творчество композитора большое влияние оказала музыка Дж. Верди.


title: Чухаджян, Тигран

text: Музыкальный критик Адольфо Талассо о творчестве Чухаджяна пишет:


title: Чухаджян, Тигран

text: «"Тигран Чухаджян был первым композитором, который применил европейскую музыкальную технику к восточной музыке. Его высоко оригинальные идеи, свежесть музыкального языка, яркость оркестровки — всё пропитано светом Востока. Его композиции полны власти и очарования, отличаются своим совершенством гармонии и взаимодополнения"»


title: Чухаджян, Тигран

text: Он является также автором музыкальной драмы «Алексиназ» из истории сербско-турецкой войны. Согласно музыкальному критику П. Хертеленди, Чухаджян главным образом являлся композитором бельканто. Своими музыкальными влияниями его творчество колеблется между Беллини и Бородиным становясь истинной смесью Востока и Запада. Композитор сосредотачивается в основном на дуэтах и ариях, редко излагая детали драматических моментов.


title: Чухаджян, Тигран

text: Согласно авторам «Краткой истории оперы» и «Оксфордского оперного словаря», являясь активным сторонником освобождения Армении от турецкого ига, Чухаджян внёс дух национализма в своё искусство.


title: Чухаджян, Тигран

text: Опера «Аршак II» — первая армянская национальная опера и крупнейшее произведение Чухаджяна. Работу над оперой композитор закончил в 1868 году в Константинополе, автор двуязычного (армянский, итальянский) либретто поэт и драматург Товмас Терзян, опера издана в 1871 году. По своему стилю либретто Терзяна относится к лирико-драматическому жанру. Записка о завершении оперы в книге Терзяна на итальянском языке обозначила рождение армянской национальной оперы.


title: Чухаджян, Тигран

text: Первая постановка осуществилась 10 марта 1868 года в отрывках в театре «Наум» итальянской оперной труппой. Композитор планировал поставить оперу целиком в следующем 1869 году, однако как из-за неблагоприятных условий Османской империи, так и из-за отсутствия нужных материальных ресурсов, осуществить эту идею не удаётся. При жизни автора отдельные номера из оперы звучали в концертном исполнении в Константинополе (исполнялось под названием «Олимпия»), Венеции и Париже. В 1873 году фрагменты из оперы были представлены в Всемирной выставке в Вене.


title: Чухаджян, Тигран

text: Монументальный «Аршак II» написан в традициях итальянской историко-романтической оперы первой половины XIX века — Россини, Беллини и особенно раннего Верди. Воплощая лирическую идею либретто, Чухаджян тонко раскрывает также героические и драматические линии оперы. Главные действующие лица ― царь Великой Армении Аршак II, царица Олимпия, княгиня Парандзем, князя Гнел, Тирит и другие. Сюжет из истории Армении основан на сведениях древнеармянских историков Мовсеса Хоренаци и Фавстоса Бузанда. Действия разворачиваются в 365—367 годах в Армавире в эпоху сложных взаимоотношений Великой Армении, Персии и Рима. Музыкально-литературной идеей опера отражает также стремление армянского народа XIX века к национальному и социальному освобождению. По своему жанру «Аршак II» относится к европейской «большой опере» (Grand opera), где используется большой симфонический оркестр, хоровой и духовой ансамбль, развёрнутые массовые сцены.


title: Чухаджян, Тигран

text: После смерти Чухаджяна его оригинальные рукописи были отправлены в Армению в 1920 годах его вдовой А. Абазян. Они были обнаружены музыковедом Г. Тиграновым в 1942 году, после чего началась вторая жизнь этого произведения. Целиком опера была представлена широкой публике 29 ноября 1945 года. Для новой постановки либретто оперы было обработано А. Гулакяном, дирижёром выступил М. Тавризян. «Аршак II» был поставлен в Неаполе, Вене и других городах мира. В 1956 году опера была поставлена в Большом театре Москвы. В 2001 году «Аршак II» был поставлен в США.


title: Чухаджян, Тигран

text: Музыкальный руководитель оперы Сан-Франциско, музыковед Клифорд Кранна пишет об «Аршаке II»:


title: Чухаджян, Тигран

text: "«Своими бесподобными дворцовыми переворотами, попытками убийства и любовной враждой опера „Аршак II“ предлагает всё, что можно ожидать от настоящей драмы.»"


title: Чухаджян, Тигран

text: Говоря об «Аршаке II» музыкальный критик Д. Стивенс отмечает влияние итальянской оперы середины XIX столетия, подчеркивая сильную лирическую выразительность произведения и идиому с творчеством Верди.


title: Чухаджян, Тигран

text: «Земире» — последняя масштабная опера Чухаджяна, написана в 1890 году. Автор либретто — Тигран Келамджян. Опера состоит из четырёх действий. В основе сюжета лежит арабская сказка. Первоначальное название — «Ebudia e Zemire».


title: Чухаджян, Тигран

text: Опера поставлена в Константинополе силами французских и итальянских трупп. Впервые «Земире» была полностью представлена 12 апреля 1891 года во французском театре «Concordia». Несколькими годами позже Томассо Франсини осуществил итальянский перевод для европейской премьеры оперы. Есть данные о постановке оперы итальянской театральной компанией в театре «French Palais de Crystal Theater» в 1894 году Томассо Франсини. Согласно сообщениям тогдашней константинопольской прессы, планировалось также поставить произведение в Вене, а затем в Париже, однако эти планы остаются не осуществлёнными. Несмотря на успех «Земире», она не приносит автору материального благополучия.


title: Чухаджян, Тигран

text: Опера-феерия содержит элементы комедии и относится к жанру "semiseria", то есть «полусерьезному». «Земире» — трогательная история любви с фантастическим сюжетом, где присутствуют и такие персонажи, как мистические творения и всемогущий Великий волшебник. Главные действующие лица: Земире (дочь вождя племени Бенезар), Эбудия (Великий волшебник), Элсантур (сын вождя племени Эбулгана) и другие. В 1965 году Б. Саккилари была сделана попытка поставить произведение в Ереване. Были записаны также отдельные фрагменты оперы. В 2008 году «Земире» была поставлена в США. Данная постановка стало первой полноценной постановкой оперы через более чем столетнего перерыва.


title: Чухаджян, Тигран

text:
"«В течение всего представления со мною оставался чувство восхищения к огромному опыту и мастерству Чухаджяна, как он владеет оперным жанром и проникает его самые глубины …»
Как отмечают Э. Уегель Уильямс и Д. Джай Гроут, премьера «Земире» в Константинолопе практически стало началом развития традиций оперного искусства в Турции.


title: Чухаджян, Тигран

text: Наименее известное из оперных произведений Чухаджяна, по разным мнениям написано в 1897-м или во второй половине 1870-гг.. Либретто Иозефа (Овсепа) Язычяна, написано по мотивам одноименного произведения Абуюлхак Гамида. По своему жанру «Индиана» — патриотическая опера, по мнению музыковеда А. Асатрян, один из лучших произведений композитора. Рукописи оперы хранятся в архиве Чухаджяна Ереванского музея литературы и искусства. Опера изучена также музыковедами Г. Степаняном и М. Мурадяном.


title: Чухаджян, Тигран

text: «Леблебиджи» («Продавец гороха») — вторая и самая популярная оперетта Чухаджяна, написана в 1875 году. Автор либретто — Тагвор Налян. Произведение первоначально была исполнена на турецком языке, для обхода официальной цензуры, хотя либретто оперетты было переведено на армянский язык уже при жизни Чухаджяна. Премьера оперетты произошла 17 ноября 1875 года в театре «Français». Сразу после первой постановки оперетта имела огромный успех, в Константинополе и в Закавказье была исполнена более чем 100 раз. Произведение сочетает черты бытовой комедии с социальной сатирой на буржуазно-аристократическое общество XIX века. Популяризации «Леблебиджи» и других оперетт Чухаджяна способствовала также профессиональная опереточная труппа Серовбе Бенкляна (Пенкляна) — организатора (совместно с Чухаджяном) первой на Ближнем Востоке постоянно действующей профессиональной опереточной труппы. В начале XX века оперетта была переведена на греческий и немецкий языки. «Леблебиджи» была представлена на разных сценах Франции, Египта, Балкан, Ближнего Востока и других регионов, принося автору общественное признание.


title: Чухаджян, Тигран

text: В 1943 году Т. Сарьяном оперетта была впервые поставлена в Армении. Тогда же был предложен новое название произведения — «Каринэ». Были переименованы также имена главных героев и героинь кроме Гор-гор ага.


title: Чухаджян, Тигран

text: В 2011 году оперетта была показана в знаменитом марсельском театре «Одеон».


title: Чухаджян, Тигран

text: Чухаджян — автор ряда музыкальных произведений для театральных постановок и пьес. Его сочинения, национальные по тематике и по музыкальному языку, проникнуты патриотизмом. Наиболее известны его музыкальные произведения для спектаклей «Роза и лилия» П. Дуряна, «Ара Прекрасный, или Любовь и родина» Т. Галемчяна, «Сандухт» Т. Терзяна, «Трдат Великий и Григорий Просветитель» С. Тхляна. В этом периоде его творчества особенно примечательна музыка для постановки «Вардан Мамиконян — спаситель Отчизны» (1867) Р. Сефечяна, представление которой превратилось в политический митинг против режима, существовавшего в Османской империи. Согласно Е. Барварт произведение «Мы есть сыны армянской нации» также являлось протестом против турецкого господства. Его «Театральная песня» получает значение и ценность манифеста армянского театра. Чухаджян также автор романса «Весна» (на слова М. Пешикташляна), одного из первых в армянской классической музыке, и «Марша зейтунцев», получившего значение гимна национально-освободительной борьбы. Согласно А. Асатрян это произведение было представлено Арамом Хачатуряном в качестве варианта гимна Армянской ССР. Тема национально-освободительной борьбы занимала важное место в творчестве композитора. Ш. Перинчек отмечает:


title: Чухаджян, Тигран

text: "«Марш Гамидие», написанный Чухаджяном, был направлен, в основном, против султанского режима. «Родина или Силистра», «Эгейские народные марши» также написаны этим композитором".


title: Чухаджян, Тигран

text: Автор «Реквиема» в память константинопольского армянского патриарха Нерсеса Варжапетяна. Кроме того, его перу принадлежит комическая опера «Зейбеглер», рукописи которой, впрочем, ныне утеряны.


title: Чухаджян, Тигран

text: Из симфонических и фортепианных произведений известны его «Гавот» (для скрипки, виолончели, фортепиано и гармониума), «Четыре фука» (для струнного оркестра и квартета) «Аве Мария» (фортепиано) и так далее. Его фортепианные произведения были изданы уже в 1870—1880-е годы. Наиболее известная токката «Cascade de Couz» была опубликована в Константинополе в 1887 году.Из произведений Тиграна Чухаджяна впервые был экранизован «Леблебиджи» в 1916 году польским режиссёром еврейского происхождения Зигмундом Вейнбергом и Фуатом Узкинаем. Этот фильм стал одной из первых работ в истории кинематографа Турции. В 1923 году фильм по «Продавцу гороха» был снят Мухсин-Беем Эртугрулом. В 1934 году тем же режиссёром была сделана новая экранизация «Леблебиджи», причём картина получила второй приз Венецианского кинофестиваля.


title: Чухаджян, Тигран

text: Первая экранизация произведений композитора в Армении была осуществлена в 1954 году созданием музыкального фильма «Армянский киноконцерт». Наряду с операми «Алмаст», «Ануш», балетом «Гаяне», в фильме впервые были сняты отрывки из оперы «Аршак II».


title: Чухаджян, Тигран

text: В 1967 году режиссёром Арманом Манаряном была предпринята первая в Армении экранизация оперетты «Леблебиджи» под новым названием «Каринэ». Вокальные партии главных героев исполняли Гоар Гаспарян и Тигран Левонян. Фильм насыщен национальным колоритом константинопольских армян, представляется как весёлая и живая комедия-буфф. В 1970 году в студии киноактера «Мосфильм» фильм был дублирован на русский язык.


title: Чухаджян, Тигран

text: В 1988 году по заказу Центрального телевидения Гостелерадио СССР Тигран Левонян создает полную экранизацию оперы «Аршак II» (2 серии).


title: Чухаджян, Тигран

text: После смерти Тиграна Чухаджяна многие его рукописи и партитуры были разбросаны по разным странам мира. Усилиями Ереванского музея литературы и искусства им. Чаренца, а также Института искусства АН Армении эти ценные рукописи были собраны в Армении.


title: Чухаджян, Тигран

text: Чухаджян боролся за развитие национальной культуры, наряду с Комитасом, Спендиаровым, Хачатуряном, признан одним из наиболее видных деятелей в армянской музыке. Будучи одним из крупнейших армянских композиторов XIX века и крупнейшим композитором эпохи среди западных армян он решил одну из важнейших творческих проблем своего времени — создание национальной оперы а также сыграл прогрессивную роль в создании армянской национальной музыкальной школы. Его оперные произведения сыграли важную роль в истории развития музыки всего Востока и армянской классической музыки в частности. Опера «Аршак II» ознаменовала начало профессионального оперного искусства как в армянской музыке, так и на всём Ближнем Востоке. Тигран Чухаджян — основоположник армянского музыкального театра, и в то же время создатель музыкального театра в Османской Турции и в целом на Ближнем Востоке. Чухаджян внёс значительный вклад в развитии традиции оперного искусства в Турции.


title: Чухаджян, Тигран

text: В Армении его именем названы улицы и музыкальные школы, установлены памятники (скульп. А. Шагинян). Во Франции действует исследовательский центр «Тигран Чухаджян», который занимается популяризацией произведений композитора в Европе. В 2014 году некоммерческой образовательной организацией «Institute for Historical Justice and Reconciliation» (Гаага, Нидерланды) был снят короткометражный документальный фильм «По стопам Чухаджяна» посвященный композитору.


title: Чухаджян, Тигран

text:
"«Тигран Чухаджян является одним из титанов армянской национальной музыки. Признанный как отец армянской оперы, он стал первым среди армянских музыкантов использовавший классические западные стандарты в своих музыкальных произведениях.»
Вклад Чухаджяна в том числе в развитие турецкой культуры в своё время оценили представители прогрессивной турецкой интеллигенций. В 1872 году, после премьеры оперетты «Ариф» видный турецкий поэт и журналист Намык Кемаль писал в газете «Ибрет»:


title: Чухаджян, Тигран

text: "Это — первая работа на нашем оперном языке. Его строение красива и его музыка прекрасна. Турецкий язык подходит для музыкальных произведении. Композиции придана форма соответствующая его лирике. Мы содействуем Гюллу Агоп — основателю оттоманского театра, авторов лирики и музыки оперетты Альберто и Тиграну Чухаджяну за их усилия а также актёров за мастерскую постановку. "


title: Чухаджян, Тигран

text: Жизни и творчеству Чухаджяна посвящены отдельные исследования Н. Тагмизяна, А. Асатрян, Г. Тигранова, Г. Геодакяна, М. Мурадяна, Г. Степаняна и др.


title: Евреи в Нидерландах

text: Большая часть истории евреев в Нидерландах охватывает период между концом XVI века и Второй мировой войной.


title: Евреи в Нидерландах

text: Регион, известный в настоящее время как Нидерланды, был частью испанской империи, а в 1581 году северные провинции Нидерландов объявили независимость. Основным мотивом было желание исповедовать протестантство, запрещённое в Испании. Так, религиозная терпимость стала эффективным и важным элементом конституции нового независимого государства. Это, безусловно, привлекло евреев, которые во многих странах страдали от преследований из-за своей религии. В особенности это касалось евреев Испании и Португалии — сефардских евреев. Они бежали от испанской инквизиции, поставившей их перед выбором: принять христианство или уехать из страны. Большинство евреев уехали в Северную Америку или в Оттоманскую империю. Небольшая группа направилась на север, вначале в основном в Антверпен, а к концу XVI века евреи стали поселяться в Амстердаме, образовав к 1700 году самую большую общину в Западной Европе (10 тыс. человек). Сефардских евреев и сегодня можно отличить по фамилиям: Перейра, Кардозо, Нунес, Де Пинто и Вас Диас.


title: Евреи в Нидерландах

text: О проживании евреев в провинции Холланд до 1593 года ничего не известно. Тем не менее, в некоторых источниках упоминается присутствие евреев в других провинциях Нидерландов в более ранний период, что было связано с их изгнанием из Франции в 1321 году и гонениями на евреев в провинциях Эно и Рейн. Присутствие первых евреев в провинции Гелдерланд зафиксировано в 1325 году. Евреи также поселились в Наймейхене (старейшее поселение), Дусбурге, Зютфене и Арнеме (в 1404 году). В 1349 году император Священной Римской империи в Германии Людовик IV поручил герцогу Гельдерна принять евреев в своём княжестве. Они заплатили налоги и находились под защитой закона. На суде в Арнеме, где упоминается врач-еврей, судья выступил в защиту евреев от враждебности местного населения. Дата поселения евреев в провинции Утрехт неизвестна, однако из записей раввинов в отношении кашрута следует, что еврейская община появилась там во времена Священной Римской империи. В 1444 году евреи были изгнаны из города Утрехт, но в деревне Маарссен, в двух часах от Утрехта, к ним сохраняли терпимость. Их положение было крайне нелёгким. До 1789 года евреям было запрещено ночевать в Утрехте, по этой причине община Маарссена в этот период стала одной из важнейших для евреев Нидерландов. В провинцию Зейланд евреи были допущены герцогом Баварии Альбертом.


title: Евреи в Нидерландах

text: Известно о погроме, совершённом на территории Нидерландов в период Средневековья. После того, как в 1348 году разразилась эпидемия чумы, евреев обвинили в том, что они якобы отравили водоёмы и колодцы, из-за чего и появилась эта болезнь. Вследствие этого в 1349 году были заживо сожжены все евреи, живущие в окрестностях реки Эйссел и в городах Арнем, Наймейхен и Утрехт.


title: Евреи в Нидерландах

text:
В XV веке положение евреев немного улучшилось: в отличие от других стран Европы, евреи не должны были жить в отдельных, ограждённых стенами районах (гетто) и иметь отличительные знаки на одежде. Однако евреев не допускали к большинству профессий, им строго запрещалось высказываться по поводу христианства, и жить они могли только среди своей общины. В XV веке евреи вновь получили разрешение давать деньги под проценты (рента иногда достигала более 40 % в год).
Следует отметить, что в этот период в Нидерландах проживало небольшое количество евреев.


title: Евреи в Нидерландах

text: В 1477 году, после того как Мария Бургундская и сын императора Фридриха III эрцгерцог Максимилиан вступили в брак, Нидерланды были объединены с Австрией и их имущество было передано короне Испании. В XVI веке, в связи с преследованиями королей Испании Карла V и Филиппа II, Нидерланды участвовали в серии отчаянных и героических боёв. В 1522 году Карл V издал указ о борьбе с христианами, которые подозревались в слабой вере, и евреями провинций Гелдерланд и Утрехт, которые отказались перейти в христианскую веру. Он повторил эти указы в 1545 и 1549 годах. В 1571 году герцог Альба уведомил власти Арнема, что все евреи, живущие там, должны быть арестованы и задержаны до тех пор, пока не будет определено место их проживания. Однако, в 1581 году депутатами Объединенных Провинций была принята памятная декларация о независимости (), Филипп II был лишён суверенитета над Нидерландами, а свобода вероисповедания была гарантирована 13-й статьёй закона Утрехтской унии. Вследствие этого Нидерланды оказались местом убежища для преследуемых евреев из Испании и Португалии.


title: Евреи в Нидерландах

text: Сефарды (испанские евреи) были изгнаны из Испании и Португалии в конце 1492 года, но многие из них оставались на Пиренейском полуострове, тайно практикуя иудаизм (см. Марраны). Во вновь приобретших независимость Голландских провинциях евреям предоставилась возможность исповедовать иудаизм открыто, и многие из них стали переселяться на голландские земли, в первую очередь — в Амстердам. С появлением евреев в Амстердаме стало набирать силу их торговое влияние в городе.


title: Евреи в Нидерландах

text: В 1593 году марраны прибыли в Амстердам (после того как им было отказано селиться в Мидделбурге и Харлеме). Они играли важную роль в торговле и обладали большим экономическим потенциалом. Их усердный труд способствовал процветанию страны. Евреи встали на сторону дома Оранских, получив взамен покровительство королевской семьи. В тот период экономика Голландии бурно развивалась. Особенно развитие коснулось Амстердама — центра голландской торговли, куда евреи везли на продажу свои товары и через который они поддерживали отношения с другими странами, наиболее успешно — с Левантом и Марокко. Император Марокко назначил послом в Гааге некоего Самуила Паллаче (1591—1626), при посредничестве которого в 1620 году были налажены торговые связи со странами Варварского берега.


title: Евреи в Нидерландах

text: Отношения между Голландией и Южной Америкой были налажены, в основном, благодаря евреям, способствовавшим созданию Голландской Вест-Индийской компании в 1621 году, в которой они занимали некоторые важные посты. Амбициозные планы голландцев по завоеванию Бразилии были осуществленны португальским капитаном Франциско Ривейро, у которого предположительно были еврейские связи в Голландии. Несколько лет спустя голландские переселенцы в Бразилии обратились к населению Голландии с призывом, пытаясь привлечь ремесленников, среди которых евреи составляли значительную часть. В 1642 году около 600 евреев покинули Амстердам, в том числе два выдающихся учёных — Исаак Абоаб да Фонсека и Моисей Рафаэль де Агилар. Евреи также поддерживали Голландию в её борьбе с Португалией за присутствие в Бразилии.


title: Евреи в Нидерландах

text: Амстердамские евреи развивали и поддерживали торговые связи с разными европейскими странами. В письме от 25 ноября 1622 года король Дании Кристиан IV приглашает евреев Амстердама селиться в Глюкштадте, где наряду с другими привилегиями им была предоставлена свобода вероисповедания.


title: Евреи в Нидерландах

text: Кроме торговцев, среди испанских евреев в Амстердаме было много врачей: Шмуэль Абарбанель, Дэвид Нието, Илия Монтальто, семья Буено, в частности, Джозеф Буено консультировал Принца Морица Оранского во время его болезни в апреле 1623 года. Евреям разрешалось учиться в университете, где они изучали только медицину, поскольку они могли заниматься медицинской практикой. К юридической практике они не допускались, а присяга, которую они были вынуждены принять, не допускала профессорства. Евреев также не принимали в торговые гильдии. По закону, принятому в Амстердаме (города тогда пользовались автономией), они были из них исключены. Это не касалось ремёсел и профессий, которые имели отношение к религии и еврейской жизни: книгопечатание, книготорговля, продажа мяса, птицы, бакалейных товаров и лекарств. В 1655 году в порядке исключения евреям разрешили открыть сахарный завод. Известным сефардским евреем Амстердама того времени был Бенедикт (Барух) Спиноза, который был отлучён от еврейской общины в 1656 году после публикации своих идей о природе Бога в своей знаменитой работе «Этика».


title: Евреи в Нидерландах

text: Многих ашкеназов также привлекали новые независимые голландские провинции, особенно к концу XVII в. Однако большинство из них были мигрантами, спасавшимися от преследований в других частях северной Европы, пиком которых стала Тридцатилетняя война (1618—1648 гг.) и восстание Хмельницкого в Польше в 1648 г. Так как большинство эмигрантов были бедными, их не ждали с распростёртыми объятиями. В частности, их переезд в большом количестве ставил под угрозу экономический статус Амстердама. И, за небольшим исключением, их прогоняли. Те, кому удалось остаться, поселялись в основном в сельской местности где, как правило, были коробейниками и уличными торговцами. Таким образом, во всех голландских провинциях существовало большое количество малых еврейских общин.


title: Евреи в Нидерландах

text: Во многих фамилиях ашкеназских евреев можно увидеть их происхождение: Полак, Московиц, Гамбургер, Фан Праах. Позднее ашкеназские евреи также использовали в качестве фамилии название зверей и фруктов, например: Де Хонд ("hond" — собака), Де Хаан ("haan" — петух), Схап ("schaap" — овца), Аппел ("appel" — яблоко) и Ситрун ("сitroen" — лимон).


title: Евреи в Нидерландах

text: Со временем многие из немецких евреев стали состоятельными людьми благодаря розничной торговле и шлифованию алмазов, сохраняя в этой сфере монополию вплоть до 1870 года. Когда Вильгельм IV стал штатгальтером (1747), евреи нашли другого защитника в лице Виллема III. Он состоял в очень близких отношениях с главой семьи Де Пинто и не раз приезжал на его виллу Тюлпенбюрх, недалеко от Аудеркерка, вместе со своей женой. В 1748 году, когда французская армия стояла на границе и в казне было пусто, Де Пинто собрал большую сумму и предоставил её государству. Государственный секретарь Ван Хохендорп писал ему: «Вы спасли страну». В 1750 году де Пинто понизил ренту на погашение государственного долга с 4 до 3 %.


title: Евреи в Нидерландах

text: Во время правления Виллема V страна была обеспокоена внутренними распрями, однако евреи остались верны ему. В день его совершеннолетия и вступления на престол 8 марта 1766 года во всех синагогах были проведены службы в его честь. Виллем V не забывал о своих подданных-евреях. 3 июня 1768 года он посетил как немецкую, так и португальскую синагоги, участвовал в свадебных церемониях ряда известных еврейских семей.


title: Евреи в Нидерландах

text: В 1795 г. Великая французская революция принесла свои плоды и в Нидерланды, в том числе и эмансипацию евреев. 2 сентября 1796 г. Национальное собрание провозгласило резолюцию: «"Ни одному еврею не должно быть отказано в правах или привилегиях, которые связаны с гражданством Батавской Республики и которыми он может пожелать воспользоваться"». Моисей Мореско был назначен членом муниципалитета в Амстердаме, Моисей Ассер — членом суда там же. Старые консерваторы, во главе которых стоял главный раввин Яков Моисей Лёвенштамм, не стремились к эмансипации. Действительно, эти права по большей своей части давали довольно сомнительные преимущества, культура государства была не настолько развита, чтобы евреи могли быть полноценными членами общества. Кроме того, эта эмансипация была предложена им партией, которая свергнула с престола их любимого принца Оранского, семье которого они были настолько преданны, что главный раввин Гааги Саруко получил прозвище «Оранжевый священник», а мужчин при старом режиме называли «оранжевое стадо». Тем не менее, революция заметно улучшила положение евреев, и в 1799 г. еврейские общины наравне с христианскими общинами получили субсидии из казны. В 1798 г. Йонас Даниэль Мейер ходатайствовал французскому министру иностранных дел от имени евреев Германии, и 22 августа 1802 г. посол Нидерландов Схиммелпеннинк вручил французскому министру ноту по этому же вопросу.


title: Евреи в Нидерландах

text:
В период с 1806 по 1810 гг. Нидерландами правил Луи Бонапарт, намерением которого было настолько изменить положение евреев в обществе, чтобы их вновь приобретенные права стали реальной ценностью. Так, например, в некоторых городах (Утрехт и Роттердам) был перенесён день ярмарки с субботы на понедельник, была отменена обязательная в суде клятва "More Judaico" — стала действовать одна форма клятвы для евреев и христиан.
Чтобы приучить евреев к военной службе, он сформировал два батальона из 803 рядовых и 60 офицеров, которые были ранее отстранены от несения военной службы, даже от должности охранника города.


title: Евреи в Нидерландах

text:
Однако короткий срок его правления не позволил осуществить все его планы.
Он хотел объединить ашкеназов и сефардов, но это ему не удалось. Также в его планах было создание школ для еврейских детей, которые были исключены из государственных школ. Организация Общественной Пользы ("Maatschappij tot Nut van 't Algemeen"), основанная в 1784 г., также не желала принимать евреев в свои члены.


title: Евреи в Нидерландах

text: Среди выдающихся евреев этого периода были Мейер Литтвальд, Лехермон, Ассер, Абраам Каподозе, физики Хайлброн, Давидс (который ввел в употребление вакцинацию), Штайн Ван Лаун (теллур) и многие другие.