title: Каспийский улар

text: Изображение Каспийского улара нанесено на серебряную Туркменскую монету достоинством 500 манат.


title: Каспийский улар

text: Каспийский улар внесен в Красную книгу. Вид охраняется, его добыча запрещена.


title: G-функция Барнса

text: G-функция Барнса (обычно обозначаемая formula_1) — функция, которая расширяет понятие суперфакториала на поле комплексных чисел. Она связана с Гамма-функцией, K-функцией и постоянной Глейшера—Кинкелина. formula_2-функция названа в честь английского математика Эрнеста Уильяма Барнса.


title: G-функция Барнса

text: Формально formula_2-функция Барнса определяется (в форме произведения Вейерштрасса) как


title: G-функция Барнса

text: где formula_5 — постоянная Эйлера—Маскерони.


title: G-функция Барнса

text: formula_2-функция Барнса удовлетворяет разностному уравнению


title: G-функция Барнса

text: Таким образом,


title: G-функция Барнса

text: Например,


title: G-функция Барнса

text: если принять, что formula_12. В дифференциальном уравнении подразумевается, что formula_2 принимает следующие значение при целых значениях аргумента:


title: G-функция Барнса

text: таким образом


title: G-функция Барнса

text: где Γ — Гамма-функция и "K" — K-функция. Дифференциальное уравнение единственным образом определяет formula_2-функцию, если добавлено условие выпуклости: formula_17.


title: G-функция Барнса

text: Дифференциальное уравнение для formula_2-функции и функциональное уравнение для Гамма-функции приводят к следующим функциональным уравнениям для formula_2-функции, доказанным Германом Кинкелином:


title: G-функция Барнса

text:
Схожая с Гамма-функцией, formula_2-функция также имеет формулу умножения:
где


title: G-функция Барнса

text: Здесь formula_24 — это дзета-функция Римана, formula_25 — это постоянная Глейшера—Кинкелина.


title: Улица Савельева (Москва)

text: У́лица Саве́льева — небольшая улица в центре Москвы в Хамовниках между улицами Доватора и Усачёва.


title: Улица Савельева (Москва)

text: Названа в 1928 году в память об Александре Савельевиче Савельеве-Шелехесе (1889—1919) — участнике Декабрьского вооруженного восстания 1905 года и Октябрьских событий 1917 года в Москве, члене Хамовнического военно-революционного комитета.


title: Улица Савельева

text: Улица Савельева:


title: Манафов, Фахраддин Манаф оглы

text: Фахраддин Манаф оглы Манафов ( (род. 2 августа 1955 года) — советский и азербайджанский актёр театра и кино, Народный артист Азербайджана (2000).


title: Манафов, Фахраддин Манаф оглы

text: Родился Фахраддин Манафов 2 августа 1955 года в Ханкенди.


title: Манафов, Фахраддин Манаф оглы

text: За роль Ибрагим Халил хана в фильме «Судьба государя» был удостоен премии «Зирвя» ().


title: Манафов, Фахраддин Манаф оглы

text: Из интервью Фахраддина Манафова газете «Зеркало»:


title: Манафов, Фахраддин Манаф оглы

text: Я родился в Ханкенди, уехал, когда мне было 5-6 лет. Мне хотелось бы побывать в Шуше, на Джыдыре, попробовать мёд, ягоды, искупаться в реке. Наш дом находился в 7-8 км от Ханкенди, на берегу реки Гаргар. Я родился в этом самом доме, 2 августа 1955 года, в День Азербайджанского национального кино.


title: Манафов, Фахраддин Манаф оглы

text:
Любой человек содержит в себе тысячи лиц, тысячи характеров, тысячи возможностей. А профессия актёра интересна и велика тем, что актёр может спокойно вытаскивать из себя на свет божий все эти лица. Это и есть отличительная черта актёрской профессии.
В 2000 году был удостоен звания Народного артиста Азербайджана. С 2006 года — президентский пенсионер.


title: Манафов, Фахраддин Манаф оглы

text: 24 апреля 2016 года Фахраддин Манафов дебютировал на сцене Азербайджанского государственного русского драматического театра имени Самеда Вургуна в Баку, сыграв в спектакле «Казанова: Уроки любви».


title: Мундзук

text: Мундзук ("Мунчуг" или "Монджак", у Приска Панийского — "Μουνδίουχος", ; —) — один из представителей семьи правителей гуннов. Упоминается в трудах Приска Панийского, Иордана, Кассиодора и Феофана Исповедника. Согласно этим источникам, Мундзук был сыном Улдина, братом Ругилы и отцом Аттилы и Бледы. В венгерских легендах Мундзук носит имя Бендегуз () и является сыном (либо потомком) Нимрода.


title: Кубок африканских наций 1974 (отборочный турнир)

text: 29 стран подали заявки на участие в Кубке африканских наций 1974 года, претендуя на 8 мест в финальном турнире. (действующий чемпион) и (хозяин турнира) получили путёвки автоматически, а остальные 27 страны разыграли 6 путёвок в трёх раундах в турнире на выбывание.


title: Набережная Чёрной речки

text: Набережная Чёрной ре́чки — набережная в Приморском районе Санкт-Петербурга. Располагается по обоим берегам Чёрной речки, по левому берегу (дома 1—61) — от Ушаковской набережной до Коломяжского проспекта, по правому берегу (дома 2—26) — от улицы Академика Крылова до улицы Академика Шиманского.


title: Пассаж (музыка)

text: Пасса́ж (, букв. — проход, переход, составляющая орнаментики) — последовательность звуков в быстром движении. Пассаж нейтрален в тематическом отношении, является демонстрацией виртуозного искусства. Появился ориентировочно в XVI в.


title: Пассаж (музыка)

text: Исполняя пассаж, музыкант, во-первых, переходит в быстром темпе из одного регистра в другой, а во-вторых, пассажи часто соединяют между собой различные темы произведения.


title: Пассаж (музыка)

text: Аккордовый пассаж образуется исполнением аккорда в арпеджио, а гаммовый движется по ступеням гаммы. Большинство пассажей смешивает эти варианты.


title: Российская премьер-лига

text: Российская Премьер-Лига — профессиональная футбольная лига, высший дивизион в системе футбольных лиг России. В ней выступают 16 клубов. С момента основания называлась «Российская футбольная премьер-лига» (РФПЛ). В июле 2018 года была переименована в Российскую Премьер-Лигу (РПЛ) с представлением нового логотипа.


title: Российская премьер-лига

text: В 2003 году координирующей организацией (РФПЛ) был проведён розыгрыш Кубка Премьер-лиги.


title: Российская премьер-лига

text: С 2002 года занимается проведением Чемпионата России по футболу (до 2001 года включительно этим занималась Профессиональная футбольная лига). С момента основания лиги, Чемпионат России по футболу ежегодно проводился по системе «весна-осень». 13 сентября 2010 года на заседании Исполкома РФС было принято решение о переходе на систему «осень-весна». Согласно принятому решению, Чемпионат в 2011/12 годах проводился по переходной системе «весна−осень−весна», а с осени 2012 года и по настоящее время — по системе «осень-весна».


title: Российская премьер-лига

text: Российская футбольная премьер-лига была сформирована в конце 2001 года из 16 клубов, получивших право выступать в 2002 году в высшем дивизионе чемпионате России. После этого каждый год команды, занявшие в чемпионате последние два места, исключались из партнёрства, а команды, занявшие два первых места в первом дивизионе, становились членами. В феврале 2010 года футбольный клуб «Москва» прекратил своё членство на добровольной основе, занять его место было предложено футбольному клубу «Алания», который принял предложение, в 2011 году из состава РФПЛ добровольно вышел «Сатурн», вместо него был включён ФК «Краснодар». С 2011 года команды, занявшие 13-е и 14-е места в итоговой турнирной таблице чемпионата играют по два переходных матча с командами, занявшими соответственно 4-е и 3-е места в первенстве ФНЛ. Команды, победившие по сумме двух матчей, принимают участие в чемпионате России, проигравшие играют в следующем сезоне в Первом дивизионе.


title: Российская премьер-лига

text: Четыре клуба из шестнадцати, выступавших в первом сезоне РФПЛ, никогда не прекращали в ней членство: «Зенит», «Локомотив», «Спартак» и ЦСКА.


title: Российская премьер-лига

text: Некоммерческое партнёрство «Российская футбольная премьер-лига» (НП «РФПЛ») — организация, объединяющая профессиональные футбольные клубы России высшего дивизиона. Организация была создана 27 августа 2001 года и, начиная с сезона 2002 года, координирует проведение чемпионата России по футболу.


title: Атенский Сион

text: Атенский Сион — грузинский монастырь Сиони в селе Атени (10 км к югу от Гори).


title: Атенский Сион

text: Был построен в I-й половине VII века армянским зодчим Тодосаком, по образцу Джвари (тетраконх). На храме сохранилась надпись зодчего, гласящяя: «Я, Тодосак, строитель этой святой церкви». По другим сохранившимся надписям видно что под руководством Тодосака в Атене трудились, еще несколько каменотесов-армян. Храм несколько раз подвергался разграблению захватчиками вторгавшимися в регион. Уцелели в нем росписи 1080 года, а также видны следы пожара от нашествия шаха Аббаса I (который разжег в храме костер). В данный момент храм действующий.


title: Битва при Седжмуре

text: Битва при Седжмуре — последнее и решающее сражение восстания Монмута. Произошло 6 июля 1685 в () возле Бриджуотера в Сомерсете, Англия. Множество повстанцев были казнены, некоторые четвертованы, в то время как другие были проданы в рабство в Новый Свет.


title: Битва при Седжмуре

text: Это сражение между войсками английского короля Якова II и повстанцами Джеймса Скотта, герцога Монмута, пытавшегося захватить английский трон, стало итогом восстания Монмута. Яков II унаследовал трон после смерти своего брата Карла II 2 февраля 1685; Джеймс Скотт был незаконным сыном Карла.


title: Битва при Седжмуре

text: Прибывшие из Нидерландов сторонники Монмута высадились в Лайм-Реджис в Дорсете. Вскоре в Сомерсете и Дорсете произошло несколько стычек между ними и сторонниками короля. В конце концов плохо вооруженная армия Монмута была отброшена к () и окружена в Бриджуотере 3 июля. Монмут отдал приказ укрепить город. Его силы достигли 3500 человек и состояли в основном из нонконформистов, ремесленников и фермеров, вооруженных фитильными мушкетами и сельскохозяйственными орудиями (например, косами и вилами).


title: Битва при Седжмуре

text: Королевские войска, возглавляемые Луисом де Дюрасом, 2-м графом Февершем и Джоном Черчиллем, 1-м герцогом Мальборо расположились лагерем за бюссекским рвом возле Вестензойлэнда, и в течение трех дней сравнительно легко разгромили плохо вооруженных и необученных повстанцев.


title: Мальчишник в Вегасе

text: «Мальчишник в Вегасе» (, дословно — «Похмелье») — кинокомедия режиссёра Тодда Филлипса и сценаристов Джона Лукаса и Скотта Мура. В главных ролях — Брэдли Купер, Эд Хелмс, Зак Галифианакис.


title: Мальчишник в Вегасе

text: Фильм был снят при бюджете в 35 миллионов долларов и вышел на экраны в Северной Америке 5 июня 2009 года. «Мальчишник в Вегасе» сразу получил коммерческий успех и одобрение у зрителей. Он стал десятым самым кассовым фильмом 2009 года, собрав во всем мире 467 млн долларов. Фильм был удостоен «Золотого глобуса» как Лучший комедийный фильм.


title: Мальчишник в Вегасе

text: Перед тем, как отпраздновать предстоящую свадьбу, Даг со своими друзьями и братом невесты Аланом отправляются на мальчишник в Лас-Вегас, где они останавливаются в отеле «Дворец Цезарей».


title: Мальчишник в Вегасе

text: Проснувшись на следующее утро, Фил, Стю и Алан пытаются вспомнить события, произошедшие прошлой ночью, и выясняют, что их друг Даг, у которого скоро свадьба, пропал. Однако у друзей есть и другие проблемы: у Стю не хватает одного зуба, в номере отеля царит полный бардак, в ванной комнате сидит тигр, туда-сюда бегает курица, а в шкафу оказывается чей-то младенец. Когда троица, взяв с собой ребёнка, выходит из отеля, они видят матрас Дага, насаженный на руку статуи на крыше отеля. Когда друзья просят привезти им их Mercedes, вместо него им привозят полицейскую машину.


title: Мальчишник в Вегасе

text: Прослеживая свои шаги, трое друзей направляются в больницу, куда угодил Фил прошлой ночью, где, по словам доктора, выясняется, что им ввели «рафинол» — наркотик, вызывающий потерю памяти. Доктор также рассказывает им о некой свадьбе в часовне, про которую они всё время говорили. По приезде в часовню выясняется, что ночью Стю женился на стриптизёрше по имени Джейд, несмотря на то, что Стю уже находился в отношениях со своей стервозной подругой Мелиссой.


title: Мальчишник в Вегасе

text: Возле часовни на трио нападают бандиты, и ребятам приходится спасаться бегством. После они приезжают к той самой Джейд — она и есть мать ребёнка. Разузнать всё им так и не удаётся, так как прибывает полиция и арестовывает парней за угон патрульной машины. Полицейские говорят, что их Mercedes конфискован, а их освобождение из-под стражи возможно только при участии в школьной демонстрации (которая, как оказывается, является демонстрацией электрошокового оружия). Вернув себе машину, трое друзей открывают багажник, откуда выпрыгивает голый китаец с ломом. Он изрядно избивает парней, а после убегает. Между тем Алан признаётся, что это он подсыпал им в напитки «рафинол» (считая, что это экстази). Он хотел, чтобы всем было «хорошо».


title: Мальчишник в Вегасе

text: Возвращаясь в гостиничный номер, они встречают там Майка Тайсона, который требует вернуть ему его тигра, предоставив им за это информацию о пропавшем Даге. Вернув тигра, Майк Тайсон показывает им запись скрытой камеры наблюдения, где они воруют тигра и запихивают его в машину. На этой записи Даг ещё с ними.


title: Мальчишник в Вегасе

text: На обратном пути в отель их Mercedes протаранил Лесли Чау (тот самый голый китаец из багажника) на своём автомобиле. Он требует вернуть ему $80 000, которые в ту ночью для него выиграл Алан в казино. Иначе он убьёт Дага, сидящего на заднем сиденье автомобиля с мешком на голове.


title: Мальчишник в Вегасе

text: Выиграв в казино более $80 000 (с помощью умеющего подсчитывать карты Алана), друзья отправляются на сделку с Чау. Но, как оказывается, у Чау был другой Даг — афроамериканец-наркодилер, продавший Алану «рафинол». Во время разговора со спасённым наркодилером Стю неожиданно догадывается, где их друг Даг — на крыше отеля. Троица немедленно же едет в отель, где находит Дага. Друзья вспоминают, что сами притащили его с матрасом на крышу ночью.


title: Мальчишник в Вегасе

text: Быстро собравшись, друзья отправляются домой, ведь свадьба вот-вот начнётся. Они успевают, и свадьба Дага и Трейси проходит удачно, а Стю бросает уже поднадоевшую подружку. В конце Алан находит фотоаппарат Стю, на котором запечатлены все моменты их ночных приключений. Все кадры показываются наряду с титрами под сингл Flo Rida «Right Round».Альбом фильма была составлен Кристофом Беком.Премьера в России состоялась 2 июня 2011 года.


title: Парламенты стран мира

text: Парламенты — органы законодательной власти в различных государствах.


title: Minotaurasaurus ramachandrani

text: Minotaurasaurus ramachandrani — меловой динозавр из группы анкилозавров.


title: Minotaurasaurus ramachandrani

text: Поздний мел (100—65 млн лет).


title: Minotaurasaurus ramachandrani

text: Вид был описан и назван в 2009 году Клиффордом и Кларком Майлсами ("Clifford A. Miles, Clark J. Miles"). Родовое название дано в честь мифического Минотавра. Видовое название дано в честь профессора психологии Вилейанура Рамачандрана, который выкупил останки вымершей рептилии за $10 000 у продавца Hollis Butts (базирующегося в Японии), сделав её достоянием науки. Сохранился только череп рептилии неизвестного происхождения, предположительно из пустыни Гоби. Череп представляет собой покрытую бронёй бычьеподобную голову.


title: Minotaurasaurus ramachandrani

text: Голотип (INBR21004) размещён в «Victor Valley Museum» (Apple Valley Rd. Apple Valley, Калифорния, США, 92308).


title: Крайс, Вильгельм

text: Вильгельм Крайс (; ,  — , ) — немецкий .


title: Крайс, Вильгельм

text: Вильгельм Крайс является одним из крупнейших немецких архитекторов первой половины XX столетия. Родился в области Рейнгау, в семье землемера, шестой ребёнок из девяти детей. Архитектуру изучал в Мюнхене (в 1892—1894 годах), Карлсруэ, Берлине. Диплом получил в Брауншвейге, где также познакомился со своей будущей женой.


title: Крайс, Вильгельм

text: Ещё будучи студентом, Вильгельм Крайс получил первую премию на конкурсе по памятнику Битве народов в Лейпциге (контракт, тем не менее, был заключён с более «зрелым» архитектором, Бруно Шмицем). С 1898 года Крайс работает ассистентом архитектора Пауля Валлота при Академии искусств в Дрездене и помогает ему при строительстве здания саксонского ландтага. В 1899 году проекты В. Крайса получили три первых приза на конкурсе проектов башен Бисмарка. В последующие годы на территории Германской империи был создано 58 башен Бисмарка по проектам В. Крайса.


title: Крайс, Вильгельм

text: В 1902—1909 годах архитектор живёт и работает в Дрездене. С 1902 он — профессор местной школы прикладного искусства. Его первый архитектурный проект в столице Саксонии — мост Фридриха-Августа. Перед Первой мировой войной Крайс строит также большие супермаркеты в Кёльне и Вуппертале. В свои дрезденские годы архитектор был дружен с писателем Карлом Маем и с иллюстратором романов Мая, художником Сашей Шнейдером.


title: Крайс, Вильгельм

text: С июня 1908 года Крайс назначается директором школы прикладного искусства в Дюссельдорфе. В эти годы много строит в Рурской области, в Вестфалии, в Рейнской области (в Дюссельдорфе, Эссене, Херне); сближается со скульптором и архитектором Арно Брекером, с которым затем дружил и работал до конца жизни.


title: Крайс, Вильгельм

text: В 1926 году Крайс переходит на работу в Дрезден директором Академии искусств. Архитектор отвергает модные в 20-е годы XX века авангардизм и модернизм в искусстве и остаётся приверженцем старых форм, монументализма и национального характера в архитектуре. С 1929 года — почётный доктор архитектуры в Высшей технической школе Дрездена. В конце 20-х к его важнейшим работам следует отнести Дом Вильгельма Маркса в Дюссельдорфе (1922-24) и здание Немецкого музея гигиены в Дрездене (1927-30). В июле 1926 года В. Крайс избирается президентом Союза немецких архитекторов и занимает этот пост вплоть до прихода в начале 1933 года в Германии к власти нацистов.


title: Крайс, Вильгельм

text: Во времена правления национал-социалистов В. Крайс сперва был отстранён от важных проектов как из-за родственных связей его жены с опальной писательницей Рикардой Хух, так и из-за многочисленных прежних контактов с еврейскими торговыми домами, для которых Крайс много строил. Однако вскоре В. Крайс начинает свою новую карьеру. В 1935—1938 годы он создаёт рад зданий в Дрездене, руководит проектом по перестройке Дрезденской оперы (1938), затем работает под руководством «главного архитектора рейха» Альберта Шпеера. С 1938 года Крайс — имперский сенатор по культуре. В 1938—1941 годах — ректор Архитектурного отделения Государственной высшей школы Дрездена. С 1943 года — председатель Имперской палаты изобразительного искусства. В августе 1944 года был включён А. Гитлером, наряду с другими 12 выдающимися деятелями искусства, в список освобождённых от любых видов воинской службы.


title: Крайс, Вильгельм

text: После войны В. Крайс живёт с семьёй в Бад-Хоннефе (с 1949 года). Продолжает работать, строит здание Центрального земельного банка в Дортмунде, а также жилые дома, отели и другие сооружения.


title: Крайс, Вильгельм

text: В. Крайс — командор ордена «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия».


title: Храм Великомученика Георгия Победоносца в Грузинах

text: Храм Великому́ченика Гео́ргия Победоно́сца в Грузи́нах (Храм Великому́ченика Гео́ргия Победоно́сца на Большо́й Грузи́нской у́лице) — храм Московской городской епархии Русской православной церкви, духовный центр грузинской диаспоры в Москве, где ведутся службы на грузинском и русских языках по соглашению между патриархами Русской и Грузинской Православный Церквей. Расположен по адресу — улица Большая Грузинская, д. 13 (метро Баррикадная).


text: В 1725 году грузинский царь, Вахтанг Леванович, со свитой приехал в Москву, где Петр II пожаловал ему для строительства дворца деньги. Около дворца выросла грузинская слобода, где на средства сына Вахтанга, Георгия, в 1750 году была построена церковь. Для строительства было выбрано место недалеко от дворца сына Вахтанга, царевича Георгия. Известно, что место было выбрано не случайно, так как на этом же месте стояла сгоревшая церковь Иоанна Богослова. Изначально была построена деревянная церковь, которую проверила специальная комиссия 4 апреля. 23 апреля 1750 года церковь освятил живший в России грузинский архиепископ Иосиф (Самебели). Первым настоятелем храма был назначен Дмитрий Петров.


text: 6 января 1779 года деревянная церковь сгорела, а сохранённые церковные ценности передали на хранение близлежащему монастырю покрова Богоматери. 9 лет спустя, 11 июня 1788 года грузинские семьи обратились с просьбой к митрополиту Платону (Левшину) разрешить начать строительство каменной церкви. 13 сентября того же года разрешение было получено и началось строительство новой каменной церкви. Известно, что к 1800 году паствой церкви было 894 человека, к 1833 году — 1143 человека, а к 1843 году уже 1372 человека. В 1870 году по проекту архитектора Н. Н. Васильева была построена колокольня храма.


text: В 1899 году по проекту архитектора В. Г. Сретенского была построена новая большая кирпичная церковь в русско-византийском стиле, примыкающая к старому зданию храма с востока.


text: 31 марта 1922 года по приказу правительства из церкви вынесли больше 150 килограммов золота и серебра. С колокольни в тот же период сняли все девять колоколов, общий вес которых был больше 10 тонн.


text: В 1930 году церковь была закрыта, а здание перестроено: разобрана колокольня и глава, сооружены межэтажные перекрытия. Библиотека, вероятно, была увезена. С этого времени в церкви размещается вечерний электромеханический техникум имени Красина.


text: В 1993 году древняя часть храма была возвращена Церкви, новая часть осталась занята техникумом. С момента передачи верующим храма великомученика Георгия в Грузинах согласно договоренности между Русской Православной и Грузинской Православной Церквами, в этом храме, принадлежащем Московскому патриархату, служит также клирик Грузинской Православной Церкви.


text: В 2015 году техникум освободил здание храма. Трудами отца Вахтанга, старосты храма Гурешидзе, президента Союза грузин в России Михаила Хубутия и грузинской паствы была проведена масштабная реставрация.


text: В храме ведутся службы на церковно-славянском и грузинском языках. При церкви действует воскресная школа. Храм имеет статус Патриаршего подворья. В настоящий момент настоятелем является протоиерей Феодор Кречетов — сын протоиерея Валериана Кречетова.


text: Здание церкви является памятником архитектуры регионального значения


text: Здание нового храма до сих пор находится в перестроенном и обезображенном виде. Крест на центральном куполе отсутствует, так же можно увидеть по углам останки разрушенных угловых колоколен.


text: В храме ведутся богослужения на русском и грузинском языках.


title: Усачёва улица

text: Усачёва у́лица (иногда ошибочно у́лица Усачёва) — улица в центре Москвы в Хамовниках между переулком Хользунова и Хамовническим Валом. Здесь расположен парк «Усадьба Трубецких».


title: Усачёва улица

text: В XVIII веке — Нащокинский переулок по фамилии домовладельца Нащокина. Современное название — по фамилии проживавшего здесь в начале XIX века купца С. И. Усачёва; некоторое время называлась Усачёв переулок. Распространённое наименование этой улицы в форме родительного падежа — "улица Усачёва" — неверно.


title: Усачёва улица

text: Усачёва улица является продолжением Оболенского переулка за переулком Хользунова. Проходит на юго-запад вдоль парка «Усадьба Трубецких в Хамовниках», пересекает Трубецкую улицу, слева к ней примыкают 1-й Шибаевский переулок и Кооперативная улица, справа — Усачёвский переулок, пересекает улицу 10-летия Октября, затем слева на неё выходит улица Савельева, а справа — Учебный переулок. Заканчивается на улице Хамовнический Вал.


title: Усачёва улица

text: В основном улица застроена типовыми четырёх-пятиэтажными кирпичными домами постройки конца 20-х годов (рабочий посёлок «Усачёвский» («Усачёвка»), 1925—1928, архитектор А. И. Мешков, при участии Н. Молокова, Н. Щербакова, инженеров Г. Масленникова, А. Волкова и др.)


title: Аимофилы

text: Аимофилы () — род воробьиных птиц из семейства овсянковых. Все виды относятся к так называемым «американским воробьям» — условной группе зерноядных птиц, по расцветке и повадкам (но не генетически) близких к воробьиным птицам Старого Света.


title: Аимофилы

text: Во второй половине XX века большинство систематиков рассматривали более десятка видов аимофил, многие из которых заметно отличались друг от друга по вокальным, поведенческим и экологическим характеристикам, хоть и имели внешнее сходство. Авторы молекулярного исследования 2008 года предложили разделить всех аимофил на 4 рода, оставив в первоначальной группе только 3 вида: "A. ruficeps", "A. notosticta" и "A. rufescens". Согласно этой работе, ближайшими родственниками аимофил были признаны птицы из рода "Pipilo".


title: Бронза Леванте

text: Бронза Леванте () — наименование протоиберской археологической культуры, занимавшей территорию современной автономной области Валенсия во 2-м тыс. до н. э. (испанский Левант) Существовала одновременно с Аргарской культурой; последняя оказала на левантскую культуру заметное влияние.


title: Бронза Леванте

text: В период 1500—1300 гг. до н. э. представители данной культуры колонизировали Ла-Манчу и оставили в ней военные сооружения, известные как мотилья.


title: Высокое напряжение

text: Высокое напряжение — большое по амплитуде электрическое напряжение, выражение также может обозначать:


title: Высокое напряжение

text: Фильмы:


title: Высокое напряжение

text: В музыке:


title: Табль-де-Маршан

text: Табль-де-Маршан, ,  — крупный дольмен во французской коммуне , департамент Морбиан. Название происходит от семьи Маршан, с которой связана данная местность.


title: Табль-де-Маршан

text: Дольмен и каирн были построены в период 3900 — 3800 гг. до н. э. Это гробница с коридором, в конце которого находится погребальная камера. Монумент ориентирован в направлении север-юг, имеет длину около 12 метров, длина коридора — 7 метров, высота входа около 1,4 метра и высота многоугольной погребальной камеры около 5 метров.


title: Табль-де-Маршан

text: Первые раскопки состоялись ещё в 1811 году, однако все сделанные тогда находки были позднее утрачены. В то время памятник представлял собой плиту, покоившуюся на трёх столбах-опорах. Памятник был реставрирован в 1883 году, его изучением занимался в 1937 г. известный французский исследователь мегалитов Закари Ле Рузик. Последние раскопки имели место в 1985 г, а последняя реставрация — в 1991 году.


title: Табль-де-Маршан

text: Используемый, по-видимому, в течение многих веков, этот памятник включает две плиты с гравировкой. Плита, представляющая собой пол камеры, изначально находилась на открытом воздухе и являлась отдельным памятником. Плита украшена с обеих сторон; рисунок с одной из сторон изображает божество с пышной шевелюрой.


title: Табль-де-Маршан

text: Мегалитический ансамбль был построен в несколько этапов, начиная с первой стелы и далее вокруг неё. Вторая плита образует потолок камеры; её длина составляет 7 метров, ширина 4 метра и толщина 0,80 метров, а масса оценивается в 65 тонн. На плите высечены украшения в виде креста, топора с ручкой, а на нижней стороне — быка. Эта плита — элемент блока, другая часть которого находится на кургане Гаврини, находящемся на расстоянии 5 километров, и ещё одна — в кургане Эр-Грах; мотивы орнамента в этих сооружениях полностью совпадают. Вход расположен на юго-востоке.


title: Табль-де-Маршан

text: Памятник находится в собственности государства. В 1889 год он был причислен к Историческим памятникам Франции.


title: Хоган, Майкл

text: Майкл Хоган () — актёр, известный по своей роли Сола Тая () в сериале «Звёздный крейсер «Галактика»» и Билли в фильме «Арахисовое масло». Родился в 1949 году, но полную дату рождения держит в секрете.


title: Хоган, Майкл

text: Хоган начал свою карьеру в 1972 с нескольких телешоу, а также оперы. Но его действительно звездной ролью был полковник Сол Тай в сериале Звёздный крейсер «Галактика». Арахисовое масло () — ещё один известный фильм с его участием. Это детский фильм. Одиннадцатилетний Майкл теряет все волосы из-за загадочной болезни, известной как «испуг», и использует напиток, чтобы вернуть себе волосы, но чрезмерное количество масла приводит к неожиданным последствиям.


title: Хоган, Майкл

text: Жена Майкла, Сьюзан () — также актриса, известная по фильмам "The Brood", "Narrow Margin" и "Disturbing Behavior". Вместе они часто появляются как семейная пара в сериале «Секс в другом городе» ().


title: Хоган, Майкл

text: Их сын, Габриэль Хоган (), также снимается, причём с раннего возраста.


title: Хоган, Майкл

text: Майкл Хоган получил кинопремию Джини в номинации Лучший второстепенный актёр в 1991 году за роль в фильме "Solitaire". Также был номинирован на «Джемини» в 2003.Женат на Сьюзан (), у них трое детей (актриса Jennie Rebecca Hogan, актёр Gabriel Hogan и Charlie Hogan. В настоящее время Майкл с женой проживают на острове Bowen.


title: Дезанкло, Альфред

text: Альфред Дезанкло (; 7 февраля 1912, Ле-Портель — 3 марта 1971, Париж) — французский .


title: Дезанкло, Альфред

text: По материальным причинам начал профессионально учиться музыке довольно поздно, в 1929 г. поступив в фортепианный класс консерватории в городе Рубэ, затем с 1932 г. учился в Парижской консерватории. В 1930-е гг. руководил также хором парижской церкви Нотр-Дам-де-Лорет. В 1942 г. был удостоен Римской премии. В 1943—1950 гг. руководил консерваторией в Рубэ, затем преподавал в Париже. Был дружен с Артюром Онеггером, называвшим его «отличным музыкантом».


title: Дезанкло, Альфред

text: Наибольшей известностью в композиторском наследии Дезанкло пользуются произведения для саксофона: Квартет для четырёх саксофонов ("Quatuor pour saxophones", 1964, написан для квартета Марселя Мюля) и Прелюдия, каденция и финал (1956) для саксофона и фортепиано (существует ряд переложений для саксофона с различными оркестровыми составами). Кроме того, значителен Реквием Дезанкло (1961), оказавшийся в центре скандала в 2001 году, когда обосновавшийся в США француз Тристан Фуазон выдал его за собственное сочинение, а базирующийся в Вашингтоне хор «Capitol Hill Chorale» торжественно исполнил «американскую премьеру» этого произведения, после чего плагиат был разоблачён одним из слушателей.


title: Дезанкло, Альфред

text: Сын Дезанкло — органист Фредерик Дезанкло, осуществивший первую запись «Реквиема» своего отца вместе с Камерным хором «Стихии».


title: Диссиньяк

text: Курган Диссиньяк — мегалитический памятник, расположенный в 5 км к западу от города Сен-Назер в департаменте Атлантическая Луара во Франции. Также известен как «Молитвенный холм» ("la Bosse de la Prière").


title: Диссиньяк

text: Сооружённый около 4500-4000 гг. до н. э., данный монумент, предположительно погребальный, относится к эпохе неолита и является более древним, чем египетские пирамиды.


title: Диссиньяк

text: Периметр по окружности составляет 120 метра, диаметр — 28 метров, а высота — 3 метра.


title: Диссиньяк

text: Состоит из 2 погребальных камер. Две параллельных аллеи, каждая длиной около 11 метров, ведут в камеры дольмена. Два входа ориентированы на юго-восток, при этом солнце в день зимнего солнцестояния просвечивает их насквозь. Поверх камер установлен каирн, образованный крупными плитами, слоем земли и окружённый четырьмя концентрическими стенами, сложенными методом сухой кладки в виде ступеней. Плиты, использованные для сооружения кургана, происходят из другого места, по-видимому, с побережья, удалённого от кургана на 4 километра, где обнаружен аналогичный сорт гранита.


title: Диссиньяк

text: Открытый в 1873 году, курган неоднократно раскапывался археологами. В частности, крупные раскопки проводил в 1970—1980-х годах Жан Лельгуаш (); эти раскопки позволили выявить два этапа сооружения кургана. Около 4500 г. до н. э. были сооружены два дольмена вплотную друг к другу. На второй стадии коридор монумента был удлинён около 2990 г. до н. э.. В ходе раскопок были обнаружены многочисленные фрагменты керамики, а также символы, выгравированные на потолках камер, среди которых встречаются кресты и топоры с рукоятками. Подобные символы обнаружены в коридорных гробницах в Морбиане. Обнаруженная керамика позволяет предположить, что местность вокруг кургана была постоянно населена в период 4500 — 2500 гг. до н. э..


title: Диссиньяк

text: Диссиньякский курган считается одним из наиболее красивых мегалитических монументов Франции. Он находится в собственности государства (в управлении Экомузея Сен-Назер) и с 1887 г. причислен к историческим памятникам Франции.


title: Давид Гоцман

text: Давид Маркович Гоцман — главный герой телесериала «Ликвидация», сотрудник милиции, начальник отдела по борьбе с бандитизмом Одесского уголовного розыска. Воплощён на экране актёром театра и кино Владимиром Машковым. За воплощённый им образ Давида Гоцмана Владимир Машков был удостоен российской национальной премии «Золотой орёл» в номинации за лучшую мужскую роль на телевидении; стал обладателем «Золотого Дюка» за вклад в культурную жизнь Одессы в рамках Первого одесского международного кинофестиваля, а также звания «Почётный гражданин Одессы» от одесских муниципальных властей.


title: Давид Гоцман

text: В 2008 году в Одессе был установлен памятник Давиду Гоцману.


title: Давид Гоцман

text: Боевой офицер, фронтовик, разведчик. После тяжёлого ранения в течение продолжительного времени, около года, лечился в госпитале. До начала Великой Отечественной войны биография Д. М. Гоцмана содержит некие «белые пятна» относительно его предыдущего рода занятий, отношений с криминальным миром и законопослушности в целом. Однако, на момент событий, описываемых в фильме, он — убеждённый борец с преступностью. Склонен к вредным привычкам. Курит и пьет.


title: Давид Гоцман

text: Творческий директор студии «Дед Мороз» Олег Компасов в 2004 году в Одессе снимал свой очередной сериал и, разъезжая по разным районам города, внезапно понял, что город с послевоенной поры совсем не изменился. Так родилась идея снять в Одессе что-нибудь послевоенное — новое «Место встречи изменить нельзя» с трюками и перестрелками Джона Ву. По приезде в Москву среди книг своей матери Компасов нашёл трёхтомник Виктора Файтельберг-Бланка «Бандитская Одесса». Это нехудожественное произведение, по сути являющееся изложением сюжетов, найденных Файтельберг-Бланком в архивах Одесского уголовного розыска (куда у автора был доступ), среди которых была история про то, как после войны, в 1946 году, маршалы Георгий Жуков и Константин Рокоссовский были очень популярными среди фронтовиков, и Сталин, опасаясь, что за ними пойдёт армия, от греха подальше направил Рокоссовского в Польшу, а Жукова — командовать Одесским военным округом, что для Маршала Победы было весьма унизительным, сродни ссылке. В Одессе маршала встретил разгул преступности, с которой он сразу же решил бороться. Была разработана операция «Карнавал», в которой участвовали самые опытные офицеры, как мужчины, так и женщины. Их переодели в трофейную одежду для провокации преступников на нападение. В результате больше половины преступников были истреблены. В сериале было решено обыграть приезд Жукова и работу оперативника Давида Гоцмана, которого и играл Владимир Машков. На следующий год Компасов опять поехал в Одессу — снимать фильм. Там он встретился с Файтельберг-Бланком, который сильно помог в работе над фильмом. Сценаристу Алексею Пояркову для полноты ощущения местного колорита пришлось даже несколько месяцев жить в Одессе: он ездил в трамваях, стоял в очередях. Отыскали даже секретаршу Жукова.


title: Давид Гоцман

text: Успех фильма «Ликивидация» Олег Компасов объясняет тем, что до «Ликвидации» опер никогда не был евреем, более того, опер выпивает, у него несчастная любовь, и он не стреляет в воров, а договаривается с ними. Так же как новым в своё время стал сериал «Семнадцать мгновений весны», ведь до этого никогда ещё в советском кино так не показывали немцев: как они пьют, как себя ведут, в какие кафе ходят, как шутят. До этого они были сплошь дураками, а стали интеллигентными, жестокими, умными. И вот, пожалуйста, даже несмотря на количество ляпов — бешеный успех.


title: Давид Гоцман

text: Писатели Аркадий Вайнер и Эдуард Кузнецов отмечают, что Владимир Машков колоритно выделялся даже на фоне знаменитостей из числа персонажей сериала. Конечно, выражаясь по-одесски, за его успех в картине говорило многое: главная роль, богатая драматургия, многоцветный образ. Но всё это не само шло в руки. Машкову немало пришлось потрудиться, чтобы стать похожим на одессита. Он почти целый год жил в Одессе, общался с теми, кто мог ему помочь погрузиться в послевоенную эпоху (от работников одесской милиции до «авторитетов» воровского мира). В чём-то его собственная судьба перекликалась с судьбами героев с «крутыми» биографиями. Он неплохо знал обычаи криминальной жизни, что помогло ему достоверно воссоздать образ главного героя в картине «Вор». Воплотиться в одесского прототипа Гоцмана — Давида Михайловича (Менделевича) Курлянда (сироты, детдомовца, замначальника одесского УГРО) — было для него проблемой не столько трудной, сколько увлекательной, на основании чего у Вайнера и Кузнецова есть все основания считать, что Машков в этой роли останется в памяти не как очередной «мент», а как привлекательный человек — одессит Давид Маркович.


title: Давид Гоцман

text:
По словам самого Владимира Машкова, создать образ борца с преступностью ему помогли его собственные: бандитское детство, криминальная юность, уличные драки до первой крови… И перемена в персонаже, когда тот подался на патрульно-постовую службу, имела место в юности самого Машкова: до девятого класса он был хроническим двоечником. Потом, по его собственному признанию, понял, что знание — сила, и в результате школу окончил почти хорошо. Машков и другие российские актёры, принимавшие участие в съёмках, брали уроки у местного лингвиста, который ставил им одесский акцент. Для придания достоверности своей игре и для того, чтобы лучше понять своего персонажа, войти в образ, Владимир Машков специально общался с взаправдашними одесскими «авторитетами» на пенсии. У них он обучался специальному жаргону. Один из них, когда-то зарабатывавший деньги в игорных притонах, даже обучал актера игре в карты. По слухам, Машкову, для того чтобы создать реалистичный образ подтянутого розыскника в послевоенное время, удалось похудеть на 20 кг. Съёмки проходили во многих живописных местах Одессы и актёр, подстриженный по военной моде 40-х годов, появляясь на улицах, вызывал к себе повышенный интерес не только у женской половины города. Машков фотографировался со всеми желающими и никому не отказывал в автографе. При этом выглядел счастливым. Актриса Светлана Крючкова, игравшая в сериале роль тёти Песи, рассказывала в интервью газете «Труд», что весь долгий съемочный период «Ликвидации» с первого и до последнего дня актёр перевоплотился в своего персонажа и был Гоцманом, а не Володей Машковым. На это сам Машков поведал следующее:
И Давид Гоцман, и мой герой в «Кандагаре» — не вымышленные персонажи, у них есть прототипы. Да и обе истории для меня правдоподобные  Что же касается моего принципа в работе над ролью, то каждый раз передо мной стоит одна задача — справиться с самим собой. Разумеется, я примерял себя и к Гоцману, и к пилоту в «Кандагаре», но практически никогда не получал ответа, как бы поступил я, смог бы оказаться на такой же высоте и, самое главное, остаться человеком. Но в этом незнании главная интрига моей жизни и профессии.
Тем временем Машков в восприятии одесситов стал ассоциироваться с сыгранным им персонажем, даже после ряда других ролей в крупнобюджетных художественных фильмах. Та же слава закрепилась за ним и среди актёрского сообщества. Так, даже несмотря на каждодневные многочасовые усилия гримёров при работе над фильмом «Распутин», где Машков играет царя Николая II, над актёром всё равно подтрунивали, что он теперь «Гоцман на троне».


title: Давид Гоцман

text: «Голос Украины», официальное издание Верховной рады Украины, отметил актёрскую игру Владимира Машкова не иначе как блестящей. Журнал «Russian Town» называет игру Машкова идеальной. Режиссёр, как отмечается в журнале, выбрал на роль героя, вершащего правосудие, харизматичного человека. По мнению кинообозревателя газеты «Сегодня» Людмилы Воронковой, Владимир Машков в роли грозы всех бандитов, начальника Одесского УГРО, создаёт впечатление, что только начальник угрозыска Гоцман и маршал Жуков могут спасти город от происков немецкого шпиона «Академика» и безжалостной банды «Степных волков». 42-летний актёр в свободной рубахе, заправленной в милицейские галифе, и явно великоватых сапогах выглядел не просто стройным, а суперстройным, деловито щёлкая семечки.


title: Давид Гоцман

text: Популярная одесская писательница Светлана Мартынчик пишет в своих дневниках, что самый кайф от просмотра сериала состоит в том, что Одесса, ставшая местом действия фильма, конечно же, совершенно не настоящая. Это Одесса из пространства анекдотов и баек про Одессу, причём анекдотов и баек, которые рассказывают уроженцы других мест, побывавшие в Одессе примерно дважды, на юморине, скажем, в семьдесят пятом, и потом ещё, пару лет спустя, в санатории, в Аркадии где-нибудь. Не зря почти все персонажи почти всегда интонационно фальшивят, как фальшивят все, или почти все жители России, пытаясь воспроизвести одесскую речь. Иногда у них получается правильно — наверное, случайно, но все это не очень важно, честно говоря, вернее даже совсем не важно, потому что дикая, скрежещущая фальшь — это, как оказалось, даже и хорошо. Там, в этой насквозь фальшивой Одессе-из-анекдотов, совершенно живые люди живут свою живую жизнь. Жизнь переполняет их, это видно по глазам, по мимике, по пластике, это просто все время видно, живую жизнь не утаишь. То есть актерская игра, по мнению Мартынчик, обстоит на каком-то запредельном уровне, и не в одном Машкове — который натуральный гений — дело. Ну и Гоцман — олицетворение милосердия как обратной стороны личной силы. О…енный персонаж. Мартынчик признаётся, что тако́го в русском кинематографе вот так навскидку и не припомнит. Не говоря за всю Одессу, одессит Стас Юлевич пишет в «Литературной газете», что многим жителям этого славного города многосерийный художественный телефильм про Давида Гоцмана и операцию «Маскарад» определённо лёг на душу, и картина определённо произвела на черноморском берегу подобие небольшого фурора: «…И вот дёрнула же меня нелёгкая пересмотреть кино Сергея Урсуляка! Захотелось, понимаешь ты, снова насладиться глубоко несериальной игрой Владимира Машкова. Не станем говорить за такие смешные мелочи, как показ в 1946 году „Подвига разведчика“, вышедшего на экраны годом позже. Куда важнее, что интерьеры коммуналок не кажутся искусственно состаренными декорациями, а галифе Гоцмана — свежепошитыми аккурат накануне съёмок какой-нибудь китайской артелью на Малой Арнаутской». И хоть список всех нестыковок и несообразностей можно продолжать очень долго, тот же Гоцман совершенно справедливо замечал про то, что не стоит «тянуть кота за все подробности», — резюмирует Юлевич.


title: Давид Гоцман

text: Машков, как считает сценарист и режиссёр Олег Погодин, в последнее время очень скрыто работает, ему тяжело показывать уязвимость. Гоцман в «Ликвидации» — лучшая, по мнению Погодина, роль Машкова на сегодняшний день — это закрытый персонаж. Он всё больше скрипит зубами, играет желваками и тумаки раздаёт направо и налево. Машков и боль бы сыграл, но эта была бы боль раненого зверя — говорит Погодин.


title: Давид Гоцман

text: Алекс Экслер остался недоволен развязкой, в которой Гоцман, в обнимку с «Академиком», бросился со второго этажа военной прокуратуры, чтобы таким образом убить своего врага. Экслер напоминает, что с высоты не так давно падали юный Фандорин с Безруковым, неужели нельзя было, чтобы Гоцман как-то по-другому нейтрализовал своего противника? У историков и критиков, — продолжает Экслер, — есть более серьёзные претензии к фильму. Мол, и послевоенные одесские дворы были не такими, и одесский говор совершенно не такой был, и должность замначальника УГРО Давида Гоцмана кабинетная, а не шерифская, чтобы с собой носить по два пистолета и гранату. По мнению Экслера, слишком бьёт по ушам одесский говор — там он как-то не к месту. Кроме того, Машков, по словам Экслера, утомил зрителя своей манерой хмурить брови и думать, что он мачо. Неужели по-другому сыграть нельзя было, потоньше? — вопрошает Экслер. Ну и резанула не просто до предела фальшивая, а просто какая-то по-цирковому буффонадная сцена визита Гоцмана на застолье к одесским криминальным авторитетам. Совершенно непонятно, зачем это так было снято — смотрелось просто как фарс, — завершает Экслер своё впечатление о главном герое сериала.


title: Давид Гоцман

text: Журналист Феликс Кохрит, лично знавший Давида Курлянда — основного исторического прототипа персонажа, отмечает, что подполковник Давид Гоцман — начальник отдела по борьбе с бандитизмом Одесского уголовного розыска — уж никак не мог входить в высокие кабинеты, на совещания к маршалу Жукову, и гоняться за бандитами по окраинам в одном и том же обмундировании: галифе, сапогах, потёртом пиджаке и кепке. Да и вряд ли его прототип носил за поясом «наган» и ТТ, нож за голенищем сапога и «лимонку» в кармане. Да и не жили офицеры милиции такого ранга в трущобных дворах на Ближних Мельницах, не умывались под дворовым краном. Тем не менее, на вопрос о том, достоверно ли сыграл Владимир Машков Давида Гоцмана, Кохрит отвечает, что роль у него получилась.


title: Давид Гоцман

text: Телеобозреватель газеты «Коммерсантъ» Арина Бородина отмечает, что «Ликвидация» Сергея Урсуляка в значительной мере наследует знаменитому телесериалу Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя» и изобилует заимствованиями, цитатами и отсылками к одному из самых любимых народом телехитов. Одесский колорит, безусловно, присутствует в сериале. В городе орудуют банды и недобитые немецкие шпионы. С ними сражается местный угрозыск во главе с обаятельным Давидом Гоцманом — его, по словам Бородиной, очень ярко сыграл Владимир Машков. Правда, по части сочного языка одесситов есть некоторый перебор. Актёры стараются, но выученных ими фразочек порой многовато, и это даже мешает понять, о чём именно говорят герои. Чувствуется и заимствование из уже известных зрителю киноисторий, главная из которых — «Место встречи изменить нельзя». Любопытная деталь: в анонсах «Ликвидации» канал «Россия» даже использовал кадры из легендарного телефильма Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя»: дескать, вот это было раньше, а потом на смену муровцам Жеглову и Шарапову пришли герои одесского угрозыска из «Ликвидации». И конкуренты с «Первого канала» в долгу не остались. Они свою шпильку в премьеру «Ликвидации» таки вставили. На «Первом» за день до премьеры «Ликвидации» в режиме нон-стоп, начиная с 10:40 утра, поставили все пять серий «Места встречи…». И получалось, что канал «Россия» своими анонсами невольно отсылал и к показу «Места встречи…» на «Первом канале». Тем не менее, треть зрителей каждый вечер замирала у телеэкрана, чтобы узнать, чем закончится противостояние банды во главе с немецким шпионом по кличке «Академик» и одесского угрозыска во главе с Давидом Гоцманом, которого замечательно сыграл Владимир Машков, — заключает Бородина. Сериал «Ликвидация», несмотря на всё своё превосходство над другими современными проектами российского телевидения, слишком напоминает «Место встречи изменить нельзя». И фактурой, и типажами. А в итоге герой Машкова Давид Гоцман смотрится как талантливая, но всё же копия Глеба Жеглова в исполнении Высоцкого, — такой вердикт сериалу выносит телекритик «Новых известий» Сергей Варшавчик.


title: Давид Гоцман

text: Несмотря на то, что создатели сериала приезжали в музей истории органов внутренних дел Одесской области и встречались с Исаем Григорьевичем Бондаревым, полковником милиции, который был участником событий, отраженных в фильмах «Место встречи изменить нельзя» и «Ликвидация», картина получилась не совсем достоверной. «Зато удачно Машков подобран на роль главного героя. Он даже внешне схож с Курляндом Давидом Михайловичем, сотрудником уголовного розыска, прототипом Гоцмана», — отмечает И. Г. Бондарев. Для оперативного состава эти фильмы культовые и герои в них — реальные, которые существовали в жизни. По характеру, по духу Жеглов (Высоцкий) и Гоцман (Машков) до мозга костей преданы своему делу, — говорит начальник уголовного розыска г. Протвино, подполковник милиции В. Е. Пучков.


title: Давид Гоцман

text: Российский кинообозреватель, один из сопредседателей Общероссийской общественной организации «Журналисты России» Дмитрий Терехов, говоря о скрытой идеологической начинке фильма, отмечает, что в первую очередь сразу бросается в глаза главный образ фильма — несгибаемого заместителя начальника угрозыска подполковника Гоцмана Давида Марковича, чьё имя, отчество и фамилию в фильме совершенно сознательно постоянно (и весьма навязчиво) повторяют по пятнадцать раз в каждой серии. Это, разумеется, не случайно. Это идеологический заказ авторам. Ведь за последние 15 лет, как отмечает Терехов, зритель привык намертво связывать фамилии типа Гоцман, Коцман, Фридман, Шмульман и Абрамович с понятием «кровопийцы-олигархи», «залоговые аукционы», «чубайсовская приватизация», «дефолт», «продажная журналистика», «шакалящие у иностранных посольств диссиденты и несогласные» и прочими аналогичными реалиями, в первую очередь, ельцинской эпохи. Да и сейчас эта связка ещё не вполне ушла в прошлое. Вот именно для того, чтобы разрушить эти устойчивые ассоциации, Машков, по словам Терехова, и создал образ несгибаемого борца с преступностью подполковника Гоцмана. Зрителю, так сказать, преподают ненавязчивый урок толерантности…


title: Давид Гоцман

text: Особенно интересно, по мнению Терехова, что Гоцман на протяжении фильма не боится спорить с абсолютным авторитетом тех лет и (как сказали бы теперь) «харизматической личностью» — маршалом Жуковым, и даже на некоторое время попадает за это в тюрьму НКВД. Этот штрих тоже не случаен, — обращает внимание Терехов, — это явный намёк на действующего президента России и героическое оппонирование ему из либерального и демократического лагеря. Но ещё интересней, по мнению Терехова, сама суть конфликта Гоцмана с Жуковым и привезёнными им с собой военными контрразведчиками, а также и конфликта фильмов «Ликвидация» и «Место встречи изменить нельзя». Здесь речь идёт о принципиальных идеологических позициях. Напомним, что в фильме «Место встречи изменить нельзя» ключевой конфликт между двумя ключевыми персонажами Жегловым и Шараповым был выражен фразой Высоцкого: «Вор должен сидеть в тюрьме!!! И неважно, как я его туда определю!». И хотя авторы «Места встречи» видимо разделяли более позицию Шарапова, но, помимо их воли, в сознании зрителя более ярко засела именно ключевая фраза Жеглова. И это, по словам Терехова, не случайно, ибо эта фраза более всего соответствует глубинным архетипам русского народа. Ведь испокон веку на Руси известно, что, если что-либо делается несправедливо, то будь оно трижды по закону, но всё равно неправильно, а если всем известно, что человек — преступник, то его надо сажать, даже если доказательств недостаточно. Вот именно этот глубинный архетип и надеются сломать (или, как минимум, поколебать) авторы «Ликвидации». Здесь как раз противопоставляется, как они считают, «тупиковая» позиция Жукова и… немцев (а такую связку прямо даёт Гоцман на совещании у Жукова) и правильная (как они считают) позиция самого Давида Марковича. Жуков руководит волевы́м методом: если угрозыск не может справиться с преступностью, то нужно разом арестовать всех воров «в законе» (бандитских «авторитетов»), а если их всё-таки пришлось выпустить под давлением «народных» волнений, то в дело пускаются специалисты военной разведки, которые начинают «мочить в сортире» воров и бандюганов или, выражаясь современным языком, заниматься «внесудебными расправами». Соответственно, Гоцман мягко, но упорно отстаивает противоположную точку зрения: воров можно сажать то́лько по закону. С этой позицией охотно соглашаются и сами воры «в законе» в сцене мнимого расстрела перед тем, как их отпустить: выражая их мнение, сосед Гоцмана вор «дядя Ешта» (актёр Виктор Соловьёв) прямо так и говорит — если по закону, то можно… Вот, оказывается, кто заложил у нас основы так называемого «правового государства», которое в полной мере расцвело при Ельцине, — заключает Терехов.


title: Давид Гоцман

text: Давид Гоцман и его друг Фима, два самых заметных персонажа фильма, — евреи. По этому поводу написал заметку известный российский еврейский писатель и кинокритик Сергей Кузнецов: во-первых, они — нерелигиозные евреи, то есть евреи, по большому счету оторванные от еврейских корней. Вероятно, это соответствует правде: люди, жившие в 1946-м в Одессе, были советскими людьми — не очень религиозными. Они не ходили в синагогу, не говорили о религии, не воспринимали себя в контексте религиозной еврейской традиции. Во-вторых, это советские евреи, которые идентифицируют себя не как евреи, а как советские люди, жители некоего города: москвичи, ленинградцы, в данном случае — одесситы. И, наконец, в-третьих: это не страдательные фигуры. Даже погибший Фима погиб не жертвенно — героически. То же самое относится к Давиду Гоцману — герой без страха и упрёка, почти Высоцкий из «Места встречи», он всюду занимает позицию очень жёсткую, мужественную и победоносную. Правда, в фильме есть один эпизод, в котором косвенно затрагивается Холокост. Гоцман сидит в ресторане с помощником военного прокурора майором Кречетовым, и тот говорит, что в коллаборационизме можно обвинить и самого Гоцмана. Гоцман в ответ: «Мне штаны снять?» Собственно, только в этом эпизоде еврейство Гоцмана и обсуждается — именно в связи с Холокостом и именно как часть традиции: Гоцман обрезан. Примечательно по мнению Кузнецова и то, что довод Гоцмана тут же поставлен под сомнение. Кречетов отвечает: раз ты еврей, немцы не стали бы с тобой сотрудничать? Но немцы были прагматиками, они бы сотрудничали и с евреями. И Гоцман соглашается с ним: да, тут ты прав, немцы были прагматиками. И это, наверное, самый радикальный жест «Ликвидации» — куда радикальнее, чем главный герой-еврей. Однако, во всём остальном мире, по словам Кузнецова — это нормальное явление, и отношение к евреям давно строится не вокруг Холокоста (хотя о нём, конечно, говорят и снимают фильмы), а вокруг государства Израиль и его политики. В России, поскольку Холокост замалчивался многие годы — как замалчивался и Израиль, — процесс сильно отстает. И, собственно, впервые в русском масскульте зритель видит образ еврея, совпадающий со стереотипом еврея израильского. Молодой, красивый, деятельный, нежадный, интересующийся женщинами — настоящий патриот, да ещё и «силовик». Типичный Моссад, — иронизирует Кузнецов. Такой образ современного еврея создаётся в мире уже лет тридцать-сорок — его можно любить или не любить, но он рисуется не на основе книжек Исаака Зингера и представлений о довоенном местечке. И то, что Гоцман и Фима говорят по-русски с характерными оборотами и шутками, не мешает главному герою быть не местечковым, а именно израильским евреем. Просто его Израиль — это Советский Союз 1946 года. Страна, созданная евреями, страна, в которой они смогли делать карьеру и за которую воевали. «Ликвидация», — продолжает Кузнецов, — это пример смены архетипа еврея в русском масскульте. Еврей-страдалец, жертва Холокоста, превратился в красавца-мужчину из спецслужб. Волна, во второй половине прошлого века поднявшаяся на Западе, наконец-то дошла до России — не только до зрителей, готовых это принять, но и до творцов, готовых снять кино, где главный герой будет евреем, но не тем стереотипным евреем, которого показывали предыдущие сто лет русской кинематографии. Таким образом, ответ на вопрос: каким должен быть позитивный образ еврея в современной массовой культуре? — становится, по мнению Кузнецова, очевиднее. Еврей в масскульте должен быть не очень евреем — скорее всечеловеком. Он не должен быть страдательной фигурой, и из всех еврейских стереотипов можно обыгрывать «еврей умен, хитер и говорит на смешном русском». Не следует говорить об иудаизме, не следует говорить о Холокосте. Следует взять лучшее и позитивное у модели еврея-израильтянина. Успех такой модели, успех фильма «Ликвидация» показывают, что массового антисемитизма нет — просто людям не нравятся негативные стереотипы. Более того, эту нелюбовь разделяют и ассимилированные евреи. Стереотипы жертв и местечковых страдальцев стоят между ними и культурой их народа. Если надо, чтобы они чувствовали себя евреями, им нужно видеть другой образ еврея. Рассказ о вечно страдающем, плачущем и хныкающем еврее всем надоел. И надоел рассказ о том, как все погибли и какая страшная катастрофа случилась шестьдесят лет назад, и образ Гоцмана здесь как нельзя кстати, — заключает Кузнецов.


title: Давид Гоцман

text: Продолжая тему, известный российский еврейский публицист Олег Юрьев отмечает, что евреи, благодаря современному кинематографу, становятся существами легендарными — как и что было, как они там в действительности выглядели, никому уже, в сущности, не известно. Да и неинтересно. Ситуацию, по мнению Юрьева, можно условно сравнить с изображением русских дворян в послевоенной советской кинематографии и их статусом в средне- и позднесоветской культуре — статусом практически сказочных птиц, каких-то щебечущих по-французски Симургов. На примере одной из серий «Войны и мира» Сергея Бондарчука Юрьев сравнивает: какой из Машкова биндюжник, такой из Тихонова князь — несмотря на всю их обоих нечеловеческую красоту. При этом нельзя говорить, что в Советском Союзе 60-х, 70-х, 80-х годов не имелось потомков этих кинодворян — да сколько угодно, и уж всяко не меньше, чем в нынешней России потомков этих телеевреев. Но всё же, но всё же… а возможно, и потому именно: решение привлечь «невиноватых» артистов и принципиально отказаться от накатанного «одесского языка» — языка Бубы Касторского и Михаила Водяного, — Юрьев полагает принципиально правильным и п(д)оказывающим удивительное чувство времени — не того, прошлого, а нынешнего, будущего. По словам Юрьева, чтобы изобразить «за Одессу» в известном опереточно-анекдотическом стиле, не нужно быть профессиональным артистом — на это способен практически любой житель бывшего СССР (после двух рюмок). Профессиональный артист Машков, губами голливудского шерифа мучительно вставляющий «шо» и «тудою» в московско-нормативные по мелодике и звукоизвлечению реплики, представляет собою трогательное и героическое зрелище, к которому скоро привыкаешь и с которым охотно смиряешься, понимая, что легче всего ему было бы сделать «Беню Крика». На еврея он, конечно, похож. А кто не похож? — вопрошает Юрьев, — все похожи! Или евреи на всех похожи. Но, конечно же, не на одесского, а на какого-то… сибирского. Что, впрочем, в стилистике «Ликвидации» совершенно неважно: не Гоцман должен быть похож на еврея, а евреи на Гоцмана, — подытоживает Юрьев.


title: Давид Гоцман

text: Знатоки Одессы отмечают множество несовпадений и проколов, — отмечает одесситка Мария Галина. И знаменитая фраза «Беспределу — ша!» — тоже несуществующий конструкт. Гоцман мог бы сказать «Беспределу — генук!», то есть «достаточно», «хватит», «всё». А «ша» — это восклицание, означающее «тише, успокойся!». Хотя, как ни странно, все вышесказанное не отменяет того, что сам по себе фильм симпатичный. Приятно, по словам Галиной, уже то, что массовый кинематограф перестал рассматривать еврея исключительно как комического или, напротив, глубоко трагичного, жертвенного персонажа, что он признал право за людьми чуднó разговаривать, непривычно себя вести — и при этом заниматься общегосударственным делом, например, — бандитов ловить. Ещё лет десять назад это было невозможно. Мало кто знает, что Дубровский (Николай Караченцов), герой телефильма «Д. Д. Д.» (Досье Детектива Дубровского), на самом деле, согласно литературному источнику — романам Льва Гурского, Яша Штерн, еврейство которого в тексте так или иначе обыгрывалось. А в фильме предпочли эту деталь убрать. В «Ликвидации» же еврейство главного персонажа не воспринимается как экзотика, не является причиной конфликта, трагедии или комедии. И сам Гоцман, как убеждена Галина, получился вполне правдоподобным — в рамках заданных ему обстоятельств, разумеется. Ну и не считая одесского жаргона.


title: Давид Гоцман

text: Кандидат философских наук, доцент культурологии и философии Уральской академии государственной службы Леонид Чернов считает, что главный герой фильма «Ликвидация» Давид Маркович Гоцман так запомнился российским телезрителям благодаря своему языку. Создатели фильма, по мнению Чернова, сумели, если и не воссоздать аутентичную атмосферу послевоенной Одессы, то во всяком случае создать особенную языковую атмосферу того времени.


title: Давид Гоцман

text: Как отмечает Инна Кабанен (Хельсинкский университет), главный герой сериала «Ликвидация» — начальник отдела по борьбе с бандитизмом Одесского уголовного розыска Давид Маркович Гоцман — после выхода фильма стал новым национальным героем. Однако «Ликвидация» вызвала неоднозначную реакцию как публики и критиков, так и специалистов по одессистике. Но что делает одесский язык «Ликвидации» не реальностью? — вопрошает Кабанен. — Во-первых, интонация. Одесский язык интонационно очень богатый, и именно интонация может радикально изменить значение той или иной фразы, того или иного слова, сделать простую фразу одесской. Одесскому языку присуща своеобразная восходяще-нисходящая интонация, характерная для идиша и для русского языка евреев. Отличительной чертой такой интонации является определённая «певучесть», а также, можно сказать, интеррогативность даже в неинтеррогативных фразах. В диалогах актёров «Ликвидации» восходяще-нисходящая интонация отсутствует, хотя некоторые из них и пытаются её передать. Утрируя, одесские герои фильма «перекидываются одесскими фразами», но произнесёнными по-русски, в крайнем случае, с украинскими интонационными нюансами. Ещё одна деталь, на которую можно обратить внимание, — это часто звучащее слово "шо". В одесском языке данное слово произносится как "шё", то есть более мягко, чем упомянутое "шо", которое хоть и встречается в Одессе, но, в основном, среди носителей украинского языка. К тому же в диалогах фильма иногда проскальзывает вовсе чуждое одесскому языку слово "чё" (например, во фразе Гоцмана в адрес Фимы: «Да чё ты дёргаешься»). Тот же самый феномен "шо"кания, вместо "шё"кания, можно наблюдать и в других крылатых фразах, изрекаемых Гоцманом.


title: Давид Гоцман

text: Признанный по итогам Международной книжной выставки «Зеленая волна» (1997) самым читаемым писателем Украины, одессит Валерий Смирнов, возмущённый таким лжеодесским говором главного героя, пишет по этому поводу, что это москвичам или киевлянам с их родным "шо" можно «впарить» постоянно шокающего мало того, что одессита, так ещё и с графой. Необычайная мягкость при произношении, непередаваемый на бумаге звук по-змеиному шипящих букв, отсутствии фрикативного "г", никогда не переходящий в твёрдый знак мягкий знак после шипящих букв, к тому же употребляющийся, вопреки правилам русского языка, в суффиксах и сочетаниях типа «нч» и «шк»… Ведь тот Давид Гоцман родился во времена, за которые писал автор «Одесских рассказов» Аркадий Аверченко, мечтавший в виде благодарности за гостеприимство подарить одесситам в вечное пользование неведомую им букву «ы». С одесским акцентом или надо родиться, или бесполезно пытаться его имитировать, третьего не дано. Так и что можно взять с того Давида Гоцмана, кроме анализов? — вопрошает Смирнов. К тому же в Одессе Давидов принято именовать не Да́вами, а До́дами. Гоцману говорят: «Иди кидайся головой в навоз», а он в ответ ведёт себя так, будто его зовут не До́диком, а Ша́ей, и даже элементарно не доказывает собеседнику, что тому сильно жмут пломбы в зубах. Да сказать такое одесситу, — возмущается Смирнов, — всё равно, что брякнуть в его присутствии, сто раз пардон, «ОдЭсса». А в той «Ликвидации» это чёрное слово произносит не кто-нибудь, а сам Утёсов, после чего покидает родной город почему-то не то, что весь из себя живой, но и с уцелевшими гландами, без предварительно натянутого на тухес гла́за. Если вы не знаете слова «тухес», обратитесь за разъяснением к маршалу Жукову из того кино. У того турка Гоцмана всю дорогу дел по гланды, но при этом он чертит ребром ладони почему-то по горлу, а не ниже пояса, и головой в навоз не кидается. Наверное, только потому, что фраза за навоз впервые прозвучала в Одессе лет через двадцать после того, как из органов массово поуходили безродных космополитов гоцманов. И, как каждый шмокнутый, заместитель начальника уголовного розыска подполковник Гоцман оказался сильно военным. В одесском смысле слова. Гарантирует: «Гепну в морду», хотя «гепнуться» означает «упасть». Гоцман-Поцман уже в первой серии «Ликвидации» упадает до сильного цафлерства, и заставляет своих подчиненных заниматься такими делами, рядом с которыми мелко плавали маркиз де Сад и гестапо. А как же иначе, если Гоцман, с прямо-таки гицельским блеском на шнифте, приказывает: «Крути ему антона на нос»? Та до такого зверства святая инквизиция и та не догадалась. Дался Гоцману этот неведомый даже самому Бабелю термин «антон». «Но если быть откровенным до таки самого не обтертого об затылок конца, Гоцман мало того, что Поцман, так ещё и на всю голову. Клянусь здоровьем детей моих соседей!», — расставляет точки над «i» Смирнов. В этом со Смирновым полностью солидарен Анатолий Вассерман, ставя Машкова в роли одессита Гоцмана в конец списка тех, с кого следовало бы начинать ознакомление с разговорной речью Одессы.


title: Давид Гоцман

text: Положительным примером достоверной передачи "одесского языка" служит игра актрисы Светланы Крючковой, которой досталась роль еврейки Песи, соседки Гоцмана по дому. В этом ей помогло, предположительно, происхождение актрисы - она родилась и выросла в послевоенном г. Кишиневе, где жила большая еврейская община.


title: Давид Гоцман

text: Относительно личности, послужившей прототипом для создания образа Давида Гоцмана, среди краеведов Одессы до сих пор нет единого мнения. Когда «Ликвидация» была ещё в планах, в Одессу приехали актеры, которые должны были играть в этом фильме. Владимир Машков с коллегами сразу же отправился в Музей милиции, чтобы ознакомиться с «делом» Давида Курлянда. Есть даже расписка, что они взяли на изучение папку с воспоминаниями для работы над фильмом. Многие одесситы полагают, что прототипом Гоцмана стал не только Давид Курлянд — черты этого телегероя позаимствованы также и у других асов одесской послевоенной «уголовки». По словам пенсионеров НКВД, служивших в 40-х годах, образ Давида Гоцмана, которого сыграл Владимир Машков, скорее всего собирательный. Среди предполагаемых прототипов собирательного кинематографического образа — Артём Кузьменко, дослужившийся до генерал-майора. Вот только с одесскими бандитами он боролся не после, а до Великой Отечественной войны. А послевоенный порядок наводил уже на Житомирщине. Хотя старожилы полагают, что именно его хватку «освоил» Гоцман. В то же время некоторые одесситы заявляют, что своими действиями и «нюхом» центральный персонаж фильма похож на Виктора Павлова, который с апреля 1944 г. был начальником первого периферийного отделения по борьбе с бандитизмом Управления комиссариата внутренних дел Одесской области. Именно он прославился разоблачением банды, состоявшей, как и в фильме «Ликвидация», из дезертиров Советской Армии, купивших оружие у фашистов. И воевали они не против советских войск, но и не за немцев, а против всех — за «красивую жизнь». Ветераны милиции утверждают, что таким бесшабашным и храбрым, как Гоцман, мог быть только оперативник Франк или сотрудник специального отряда по борьбе с бандитизмом Янкель Шлемович Флиг. Вот таким многоликим получился телегерой, — заключает обозреватель «Новой газеты» Людмила Воронкова. В послевоенные годы громкие преступления раскрывала целая команда профессионалов одесского УГРО. Собирательный образ такого профессионала и воплощён в главном герое сериала Давиде Гоцмане, роль которого блестяще сыграл актёр Владимир Машков, — отмечает заместитель председателя Всемирного клуба одесситов Аркадий Креймер.


title: Давид Гоцман

text: Из всех исторических прототипов имя «Давид» носил только Давид Курлянд (1913—1993), на то время заместитель начальника уголовного розыска, и при создании образа главного героя и написании сценария сериала «Ликвидация» его личное дело изучали Поярков и Урсуляк. Именно при нём была уничтожена банда, действия которой легли в основу фильма «Ликвидация». Многие качества этого человека можно найти в герое Машкова — Гоцмане. Скромен, полностью отдан работе, практически не думает о себе. В личном деле имеются два ходатайства его коллег по службе о получении разрешения на прописку в его коммунальной двухкомнатной квартире в 33 метра² внучки с мужем, которая там родилась и проживала в своё время 12 лет, а сейчас могла бы оказывать помощь ветерану, и о выделении материальной помощи уже 77-летнему полковнику запаса для лечения жены (1990 г.). Так что гроза бандитов немного для себя наработал. В Одессе живёт его пожилой сын Анатолий Курлянд, а также двоюродный внук и двоюродная правнучка. Остальные его родственники сегодня живут в Америке и в Израиле. Сын оперативника так высказался о воплощении Машковым его отца:


title: Давид Гоцман

text:
Образ замначальника уголовного розыска Одессы полностью исказили. Машков не похож на отца, который был ещё добрее. А вот внешностью вроде похож. Жаль, что во время съемок со мной не советовались. Это разочарование сказалось даже на моем здоровье. Я же сердечник… Но приятно, что об отце сняли фильм. Он заслужил, отдав работе в органах. Все его уважали и боялись, бандиты в том числе. Отец ушел на пенсию в 63 года. Был награждён орденом Красной звезды.
Виктор Павлов с апреля 1944 года возглавлял отдел по борьбе с бандитизмом УНКВД Одесской области. О том, как он боролся с бандитизмом в Ингушетии, не только легенды ходят, но имеются также и публикации в журналах. Именно он ликвидировал деятельность банды, члены которой, одетые в полувоенную форму, вооруженные, на машине марки «Додж» нападали на колхозников по Овидиопольской трассе, ехавших на рынок. Бандиты избивали крестьян, отнимали у них продукты, вещи, деньги, грузили на свою машину, потерпевших укладывали на землю, а если кто поднимал хоть голову — стреляли на месте. Такие же налеты они совершали и на других дорогах — при выезде на Березовку, Тирасполь, Николаев. Павлову удалось выяснить, что главарь бандитов по кличке «Батя», блондин высокого роста, средних лет, умеющий виртуозно водить автомобиль, судимый ещё до войны и приговорённый к высшей мере наказания. В его банде были дезертиры, бывшие полицаи. Оружие приобретали ещё у немцев. Воевали не против «наших» за немцев, а против всех за «красивую жизнь» (герой Пореченкова «Академик» говорит примерно так: «Ты думаешь, я немцев люблю? Я ва́с ненавижу!») Эта вооруженная банда из 16 человек была обезврежена, и все приговорены к высшей мере наказания (смертная казнь тогда ещё не была отменена).


title: Давид Гоцман

text: Вспоминает Василий Давиденко:


title: Давид Гоцман

text:
Виктор Павлов хорошо себя показал в борьбе против банды из 16 человек, которая нападала на колхозников. Орудовали она, как правило, на Овидиопольском шоссе. Именно Павлов вычислил главаря по кличке «Батя».
Израильский журналист Леонид Левин установил, что после обсуждения прототипа сериала «Ликвидация» на Совете ветеранов войны и одесской милиции было решено, что таким «безбашенным» и смелым человеком, как Гоцман, мог быть, в первую очередь, Янкель Флиг (1920—2006). Левин отыскал сына храброго ветерана, и вот что он поведал ему. По окончании школы в 1938 году Я. Ш. Флиг поступил в Одесское пехотное училище, однако, в связи с начавшейся войной, обучение в училище было приостановлено — курсанты были брошены на защиту Одессы. Несмотря на ситуацию, сложившуюся на фронте, училище было эвакуировано в город Уральск. Получив звание лейтенанта, Янкель (Яков) Флиг попал в дивизию, сражавшуюся под Москвой. Лейтенант Флиг был назначен командиром взвода конной разведки полка, где отличился практически сразу. Огнём противника была уничтожена значительная часть конной тяги орудий. Перед командиром конной разведки была поставлена задача увести лошадей у немцев. Задача была блестяще выполнена. Через некоторое время, в ходе одного из боев, Яков получил первое ранение в голову и был эвакуирован в госпиталь. После выписки из госпиталя вернулся в свою дивизию и был назначен командиром роты автоматчиков. Командиров с боевым опытом требовалось все больше, и лейтенанта Флига направляют на известные в те годы офицерские курсы «Выстрел», в Солнечногорске. По окончании курсов, одновременно с присвоением звания «старший лейтенант», Янкель Флиг отправляется на Белорусский фронт и назначается командиром 2-го стрелкового батальона в 1093-м стрелковом полку 324-й дивизии. Линия фронта постепенно приближалась к Восточной Пруссии, и в ходе штурма города-крепости Осовец, начавшегося в ночь на 13 августа 1944 года, старший лейтенант Флиг получил очередное, но уже тяжёлое ранение, и был вновь эвакуирован в госпиталь. После шести полученных во время войны ранений и через полгода лечения в госпитале Яков Флиг был признан инвалидом войны. Тем не менее, он добился того, чтобы его перевели для дальнейшей службы во внутренние войска. Служил помощником начальника разведки 386-го стрелкового полка внутренних войск НКВД, вскоре был назначен комендантом румынского города Рымникул-Сирет. После завершения войны в сентябре 1945 года Яков Флиг возвращается в Одессу. Однако никого из близких и родных ему людей в живых уже не было — все они во время оккупации попали в гетто и были уничтожены. В феврале 1946 года по состоянию здоровья старший лейтенант Флиг был уволен из армии, однако фронтовой опыт боевого офицера пригодился и в мирной жизни. В послевоенные годы в Одессе ожила одна из самых острых проблем — бандитизм. Милиция собственными силами не могла справиться с разгулом криминала. Было принято решение о создании специального отряда по борьбе с бандитизмом, состоявшего из демобилизованных военнослужащих. В отряде была создана конная группа, командовать которой был приглашён Яков Флиг, одновременно назначенный заместителем командира отряда. Вскоре бандиты на себе почувствовали боевую выучку фронтовиков. На фронтовой шинели и казачьей кубанке Якова тоже появились новые дыры от пуль. К моменту выхода в запас Я. Ш. Флиг заочно окончил кооперативный техникум и начал работать инженером по транспорту в управлении торговли. В 1991 году Флиг с семьей репатриировались в Израиль. Обосновавшись в г. Беэр-Шеве, не привыкший жить без дела, Янкель Шлемович до конца дней своих активно работал в Совете инвалидов войны с нацизмом. За штурм города-крепости Осовец награждён орденом Александра Невского.


title: Давид Гоцман

text: Некоторые старожилы Одессы предполагают, что были и другие «гоцманы»: Артём Кузьменко, заместитель начальника Управления НКВД по Одесской области, оперативник Франк. Отчество «Маркович» было у Артёма Кузьменко, а вот с фамилией Гоцман одесситы не вспомнили никого. Однако, по решительности, ухваткам и умению знать и разговаривать с одесскими бандитами вспоминали оперативника по фамилии Франк. Возможно, его черты характера и поведения легли в основу образа Гоцмана.


title: Давид Гоцман

text: Известный в Одессе писатель-детективист, автор «Большого полутолкового словаря одесского языка» Валерий Смирнов убежден в обратном:


title: Давид Гоцман

text: Да знал я Давида Гоцмана! Когда я был маленьким, он приходил к нам домой к моему отцу, они были приятелями. Когда вырос, то узнал от отца, что он уехал в Канаду и там последние годы свой жизни провел! И вообще его жену звали не Норой, как в фильме, а Ривой.


title: Давид Гоцман

text: Тем не менее, родственников Давида Гоцмана, о котором рассказывал Смирнов, отыскать не удалось.


title: Давид Гоцман

text: Экс-глава МВД Украины Юрий Луценко после просмотра сериала «Ликвидация» принял решение установить в Одессе памятник Гоцману. Приехав с визитом в Одессу, министр заявил, что перед зданием Одесской областной милиции необходимо поставить памятник Давиду Гоцману. Сериал шел на Украине и пользовался успехом у одесситов. Поэтому идея поставить памятник вызвала искреннюю поддержку. Но тут возникла проблема: какое лицо должно быть у памятника — Владимира Машкова или Давида Курлянда?. Над памятником трудился киевский скульптор Александр Токарев, который категорически утверждает: в своей работе старательно уходил от какого бы то ни было сходства с киношным подполковником Давидом Гоцманом и вообще с сериалом. «Памятник Гоцману» открыли в День милиции 11 декабря 2008 г., у здания ГУ МВД Украины в Одесской области на улице Еврейской, 12. Бронзовую фигуру в погонах подполковника, с лицом реального Давида Курлянда, в городе окрестили памятником Давиду Гоцману. Церемония открытия проходила под мелодии из «Ликвидации».


title: Вьера

text: Вьера — дольмен, находится в коммуне Антекера, 1 км к северо-востоку от одноименной деревни в Андалусии (Испания). Наряду с дольменами Менга и Эль-Ромераль образует ансамбль дольменов Антекеры.


title: Вьера

text: По конструкции представляет собой коридорный дольмен (длина коридора около 20 метров). На входе последовательно стоят два портала. Высота коридора — 185 см, ширина — 120 см. Высота погребальной камеры 210 см, ширина 180 см.


title: Вьера

text: Всё сооружение, как и другие дольмены Антекеры, покрыто земляным курганом.


title: Вьера

text: Мегалит был сооружён в эпоху халколита около XXV века до н. э. и обнаружен в 1903 человеком по фамилии Вьера, в честь которого и получил своё название.


title: Пустынные овсянки

text: Пустынные овсянки, Черногорлые пустынные овсянки () — род воробьиных птиц из семейства овсянковых.


title: Снеткова, Феодосия Александровна

text: Феодосия Александровна Снеткова (по мужу Перфильева, по сцене Снеткова 3-я или Фанни Снеткова (1838 — 13 февраля 1929) — драматическая .


title: Снеткова, Феодосия Александровна

text: В 1858 году окончила Петербургское театральное училище, брала уроки у Веры Самойловой, дебютировала в роли княжны Ольги («Владимир Заревский» Ефимовича) на сцене Александринского театра, где прослужила с по 1863 годы. Современники называли Фанни «царицей грёз», а в «благородной и непринужденной игре её не было ни капли фальши или жеманности» . У Фанни была сестра Мария Снеткова. О сёстрах Снетковых писал в 1900 году литератор М. В. Шевляков в книге «Исторические люди в анекдотах»


title: Снеткова, Феодосия Александровна

text: По настоянию А. Н. Островского Снеткова сыграла "Катерину" в петербургской премьере «Грозы».


title: Снеткова, Феодосия Александровна

text:
31 января года состоялся прощальный бенефис Фанни Снетковой, решившей оставить сцену. Она выходила замуж за отставного гвардии подпоручика Сергея Перфильева.
В семье родилось пятеро детей: дочь , четверо сыновей (сохранились воспоминания младшего сына Василия)Снеткова была первой исполнительницей на петербургской сцене роли Катерины в «Грозе» А. Н. Островского (1859), до этого премьера «Грозы» прошла в Малом театре в Москве. Играла в пьесах П. Д. Боборыкина, А. А. Потехина, К. Д. Ефимовича, в переводных мелодрамах.


title: Снеткова, Феодосия Александровна

text: Большая советская энциклопедия, том 39 (Введенский Б. А.), так пишет о ней: «Критики (в том числе драматург А. Н. Островский) отмечали изящество, трогательность игры Снетковой, редкую красоту её внешнего облика, но одновременно указывали на недостаточное знание актрисой русского купеческого быта».


title: Снеткова, Феодосия Александровна

text: Театральная энциклопедия отмечает: «Считалась лучшей „инженю“ петерб. сцены. М. С. Щепкин хвалил актрису за интуицию, артистическую восприимчивость».


title: Снеткова, Феодосия Александровна

text: Фанни Снеткова сохранила свою прелесть, осанку, блеск в тёмных глазах, мелодичность в голосе, и, как писал в петербургской газете «Речь» театральный критик Николай Эфрос, "«годы пощадили её»".


title: Снеткова, Феодосия Александровна

text: Яковлев. Портрет Ф. А. Снетковой в роли Эсфири. 1850-е


title: Замкнутое пространство

text: Замкнутое пространство — термин, относящийся к охране труда и обозначающий пространство, ограниченное со всех сторон, входы и выходы из которого затруднены или ограничены и препятствуют быстрому проходу через них работников и воздухообмену. Например: люки, коллекторы, резервуары, различные производственные ходы и туннели, внутренности промышленных установок.


title: Замкнутое пространство

text: Замкнутые пространства не рассчитывают на долговременное пребывание человека, санитарные нормы там ослаблены или отсутствуют вовсе. Потому, спустившись в замкнутое пространство, рабочий может сталкиваться с такими опасностями:


title: Замкнутое пространство

text: Поэтому люди, работающие в замкнутых пространствах, должны соблюдать правила техники безопасности:Даже обычные обитаемые места могут превратиться в замкнутое пространство, если перекрыть вентиляцию и доступ — например, если на время покраски обвешать стены кабинета полиэтиленовой плёнкой.


title: Замкнутое пространство

text: Работники, связанные с замкнутыми пространствами, делятся на три группы, и к каждой свои требования к профессиональной подготовке.


title: Замкнутое пространство

text: Из вредных газов, естественным образом появляющихся в замкнутых пространствах, наиболее распространены:


title: Замкнутое пространство

text: Разумеется, работы могут внести и свои газы (например, пары растворителя).


title: Замкнутое пространство

text: В 2000 году ревизоры выяснили, что покрытие водовода (длинный, более километра, наклонный туннель) из синтетической смолы нужно заменить. Несколько лет владельцы ГАЭС откладывали крайний срок, после чего экономии ради решили обратиться к компании, печально известной своими штрафами от Управления по охране труда. К сентябрю 2007 года осушили верхний бьеф, и работа началась.


title: Замкнутое пространство

text: С горем пополам пескоструйной обработкой сняли старое покрытие, не обошлось без пострадавших: один рабочий поскользнулся в замшелом туннеле и вывихнул плечо.


title: Замкнутое пространство

text: В октябре началась работа по нанесению нового покрытия. Внизу работали пять маляров, а сверху подносчики приносили горячую смолу. Для очистки распылителей использовался метилэтилкетон, легкогорючее вещество. Готовились к обеду, промывали кетоном оборудование, и вдруг случился пожар. Пожарные прибыли быстро, однако ничем не могли помочь: никто не сказал, что пожар в замкнутом пространстве. Решили спуститься в туннель в изолирующем противогазе на квадроцикле, но в густом дыму пришлось повернуть назад. Пожар быстро потух сам по себе, отрезанные от выхода маляры задохнулись, пострадало ещё четверо.


title: Анисимовское сельское поселение

text: Ани́симовское се́льское поселе́ние — бывшее муниципальное образование в составе Бокситогорского района Ленинградской области. Административным центром являлась деревня Анисимово. На территории поселения находились 20 населённых пунктов — 20 деревень.


title: Анисимовское сельское поселение

text:
Главой поселения являлась Черемхина Лидия Александровна, главой администрации — Сидоркин Евгений Васильевич.
В IX веке на территории поселения находился волок между реками Чагода и Воложба, который являлся частью пути "из варяг в арабы". Также есть археологические памятники истории — жальники и сопки, оставшиеся следы пребывания ильменских словен в этом регионе.


title: Анисимовское сельское поселение

text: Территория поселения до 1708 года являлась частью Нагорной половины Обонежской пятины Новгородской земли. С 1708 по 1710 год в составе Ингерманландской губернии. С 1710 по 1727 год являлась частью Новгородской провинции Санкт-Петербургской губернии.


title: Анисимовское сельское поселение

text: В середине XIX века в составе Тихвинского уезда Новгородской губернии была образована "Анисимовская волость" с центром в "Волокославском погосте". С 1918 по 1927 год "Анисимовская волость" входила в состав Тихвинского уезда Череповецкой губернии. В начале 1920-х годов был организован "Анисимовский сельсовет". В августе 1927 "Анисимовский сельсовет" вошёл в состав вновь образованного Пикалёвского района Ленинградской области. В ноябре 1928 к сельсовету присоединёны упразднённые "Климовский и Фомкинский сельсоветы". 1 января 1932 года Пикалёвский район был ликвидирован, "Анисимовский сельсовет" передан Ефимовскому району. По состоянию на 1933 год центром "Анисимовского сельсовета" являлась деревня Большой Двор, в него входило 17 населённых пунктов, население — 1006 чел. В 1936 году центром сельсовета уже была деревня Анисимово.


title: Анисимовское сельское поселение

text: 25 июля 1952 года "Анисимовский сельсовет" был передан из Ефимовского района во вновь образованный Бокситогорский район. 16 июня 1954 года к сельсовету присоединен "Михайловский сельсовет".


title: Анисимовское сельское поселение

text: 1 февраля 1963 года после упразднения Бокситогорского района "Анисимовский сельсовет" был вновь включен в состав Ефимовского сельского района. 12 января 1965 года в результате очередной реорганизации "Анисимовский сельсовет" перевели в состав вновь организованного Бокситогорского района. По данным 1966 года центром сельсовета являлась деревня Большой Двор, а уже в 1973 году — вновь деревня Анисимово, в состав сельсовета включён также упразднённый "Стругский сельсовет".


title: Анисимовское сельское поселение

text: 18 января 1994 года постановлением главы администрации Ленинградской области № 10 «Об изменениях административно-территориального устройства районов Ленинградской области» "Анисимовский сельсовет", также как и все другие сельсоветы области, преобразован в "Анисимовскую волость".


title: Анисимовское сельское поселение

text: 1 января 2006 года в соответствии с областным законом № 78-оз от 26 октября 2004 года «Об установлении границ и наделении соответствующим статусом муниципального образования Бокситогорский муниципальный район и муниципальных образований в его составе». образовано Анисимовское сельское поселение, в его состав вошла территория бывшей "Анисимовской волости".


title: Анисимовское сельское поселение

text: 23 апреля 2014 года Анисимовское сельское поселение вошло в состав Самойловского сельского поселения Бокситогорского района.


title: Анисимовское сельское поселение

text: В состав поселения входили 20 населённых пунктов (население, 2010):


title: Анисимовское сельское поселение

text: Общая численность населения на 01.01.2014 — 604 человека.


title: Анисимовское сельское поселение

text: Анисимовская основная общеобразовательная школа


title: Анисимовское сельское поселение

text: Анисимовский фельдшерско-акушерский пункт


title: Анисимовское сельское поселение

text: Анисимовский детский дом в Анисимово.


title: Ханжов, Юрий Геннадьевич

text: Ю́рий Генна́дьевич Ханжо́в — профессор, заслуженный деятель искусств Дагестана, лауреат Премии правительства РФ в области культуры за 2009 год, заслуженный деятель и почётный член Всероссийского Музыкального Общества, член президиума правления и председатель творческой комиссии по народной музыке и фольклору Республиканского Дома народного творчества Министерства культуры Дагестана, член Комитета нематериального культурного наследия при Дагестанском отделении Комиссии РФ по делам ЮНЕСКО.


title: Ханжов, Юрий Геннадьевич

text: Родился в 1961 году в г. Новокуйбышевске Куйбышевской области. В 1985 году закончил Саратовскую государственную консерваторию (кафедра народных инструментов).


title: Ханжов, Юрий Геннадьевич

text: С 1985 г. работает в Дагестанском Государственном Педагогическом Университете, является профессором этого университета. За долгое время работы на кафедре музыкальных инструментов подготовил большое количество выпускников. Среди них — лауреаты всесоюзных и всероссийских и республиканских конкурсов и фестивалей исполнителей на народных музыкальных инструментах.


title: Ханжов, Юрий Геннадьевич

text:
По инициативе Юрия Геннадьевича были проведены Международные фестивали фольклора и Всероссийские открытые конкурсы исполнителей на народных инструментах.
Помимо педагогической и научной работы Ханжов Ю. Г. ведет большую концертно- исполнительскую деятельность. На протяжении 25 лет является художественным руководителем Народного хора русской песни «Волна», детского фольклорного ансамбля «Лукоморье». Гастролировал в Москве, Волгограде, Астрахани, Ставрополе и других городах России.
Ханжов Ю. Г. имеет многочисленные фондовые записи на российском и дагестанском радио и телевидении. Он автор ряда телевизионных передач по народному творчеству и фольклору.


title: Ханжов, Юрий Геннадьевич

text: Большое внимание Ханжов Ю. Г. уделяет научной работе. Имеет более 70-ти научных публикаций. Он автор нескольких крупных исследований по истории развития народных музыкальных инструментов в Дагестане и России, составитель ряда учебных программ и методических рекомендаций, способствующих оптимизации учебного процесса в высших учебных заведениях.


title: Альмерийская культура

text: Альмерийская культура (варианты: иберо-сахарская культура, культура Альмерия, культура Эль-Гарсель) возникла на Средиземноморском побережье Иберийского полуострова около 3000 г. до н. э. под влиянием франко-иберских потомков кардиальной культуры.


title: Альмерийская культура

text: После первой миграции с востока около 4000 г. до н. э., которая дала начало культуре пещер, вторая волна, предположительно сирийского происхождения, дала начало альмерийской культуре. Хотя эта волна была не слишком многочисленной, культура просуществовала в течение нескольких столетий и оказала существенное влияние на местные культуру и население. При этом крупные конфликты отсутствовали, а носители новой культуры поддерживали постоянные связи с восточным Средиземноморьем, откуда они пришли в Испанию. С собой мигранты привезли плиты-идолы эгейского типа, а также коллективные захоронения типа толосов, характерные также для неолитического Кипра (3700 — 2300 гг. до н. э.).


title: Альмерийская культура

text: Потомком альмерийской культуры является культура Лос-Мильярес.


title: Маньчжурский кандидат

text: Маньчжурский кандидат:


title: Катерина Измайлова (фильм-опера, 1966)

text: «Катерина Измайлова» — экранизация одноимённой оперы Д. Д. Шостаковича на сюжет повести Н.Лескова «Леди Макбет Мценского уезда».


title: Катерина Измайлова (фильм-опера, 1966)

text: Катерина Львовна Измайлова, жена богатого купца, вместе со своим любовником задумали и осуществили убийство её мужа и свёкра. Преступление было раскрыто. На этапе Сергей нашёл себе новую возлюбленную. Не в силах перенести измену, Катерина погубила соперницу ценой собственной жизни.


title: Бош-Гимпера, Пере

text: Пере Бош-(и-)Гимпера (Бош-Гимпера) (традиционное написание фамилии: по испански — Бош-(и-)Химпера, по каталонски — Боск-(и-)Жимпера; ; ,  — , ) — испанский историк каталонского происхождения, исследователь доисторической эпохи Иберии.


title: Бош-Гимпера, Пере

text: Защитил докторские диссертации по словесности в 1911 г. и по истории в 1913 г. с тем, чтобы занять должность профессора греческого языка. В 1911—1914 гг. был студентом-стипендиатом по греческой филологии, доисторическому периоду и древней истории в Берлине.


title: Бош-Гимпера, Пере

text: В 1916—1939 был преподавателем кафедры древней и средневековой истории в Барселонском университете. В тот же период занимал должность директора Службы археологических исследований Института изучения Каталонии. В 1916 — 1931 гг. возглавлял отдел археологии Барселонского музея, в 1931 — 1933 был деканом факультета философии и словесности, а в 1933 — 1939 — ректором Барселонского университета. Занимал должность советника юстиции в каталонском правительстве Льюиса Компаниса.


title: Бош-Гимпера, Пере

text: В 1919 г. и в 1925 г. совместно с археологом изучал 3 дольмена, найденных у города Росес (в 180 км от Барселоны), провинция Жирона, Испания. В ходе исследований установлен период возведения дольменов (3500-3000 до н.э.). За характерные особенности и внешний вид дольмены были названы Creu Cobertella, Del Cap de l'home и Llit de la Generala.


title: Бош-Гимпера, Пере

text: Вскоре после окончания Гражданской войны в Испании, в связи с участием в каталонском республиканском правительстве, переехал в Оксфорд, затем в Мексику, где также приобрёл известность как историк и археолог. После эмиграции занимал должности профессоров различных европейских и латиноамериканских вузов. Был отмечен почётными наградами и степенями во многих странах. Получил мексиканское гражданство в 1971 году.


title: Бош-Гимпера, Пере

text: Важным вкладом Бош-Гимперы в историческую науку является систематизация сведений по доисторическому периоду Иберии, исследования по индоевропейской прародине, доисторическому Ближнему Востоку и доколумбовым культурам. Сторонник метода сравнительной археологии, неоднократно проводил параллели между этапами развития доколумбовых и древнеевропейских культур. На труды Бош-Гимперы неоднократно ссылается А. Л. Монгайт.


title: Батальон особого назначения «Бергманн»

text: Sonderverband Bergmann ( — «особый отряд Горец») — специальная группа «Бергманн» или Батальон особого назначения «Бергманн». Была военным соединением германского абвера во время Второй мировой войны, созданным из пяти отдельных рот, укомплектованных добровольцами из Северного Кавказа. Батальон использовал в качестве своего знака традиционный кавказский кинжал, нашивка с которым носилась слева на рукаве униформы.


title: Батальон особого назначения «Бергманн»

text: Формирование производилось в ноябре 1941 — марте 1942 года в Нойхаммере вторым отделом абвера, отвечавшим за диверсии и саботаж. Командиром батальона был назначен кадровый офицер абвера профессор Кенигсбергского университета оберст-лейтенант (подполковник) Т. Оберлендер, считавшийся специалистом по «восточным вопросам». Его заместителем стал зондерфюрер В. фон Кученбах, который вырос в России и хорошо говорил по-русски и по-азербайджански. Как следует из сохранившихся немецких документов, бойцов формирования сплачивала «единая раса и единый образ мыслей», на что и делалась пропагандистская ставка нацистами.


title: Батальон особого назначения «Бергманн»

text:
Батальон имел в своем составе штаб с группой пропаганды и пять стрелковых рот (1-я, 4-я и 5-я — грузинские, 2-я — северокавказская, 3-я — азербайджанская). Общая численность достигала 1200 человек, в том числе 900 кавказцев и 300 немцев. Помимо добровольцев, отобранных в лагерях военнопленных, в батальон было включено около 130 грузин-эмигрантов, составлявших специальное подразделение абвера «Тамара II».
На вооружении имелось преимущественно легкое оружие: ручные пулеметы, ротные минометы, противотанковые ружья и карабины германского производства.


title: Батальон особого назначения «Бергманн»

text:
После прохождения горнострелковой подготовки в Миттенвальде (Бавария), батальон в конце августа 1942 года был отправлен на Восточный фронт, причем его личному составу в целях сохранения тайны было приказано выдавать себя за испанских басков или боснийских мусульман.
В августе — сентябре 1942 года специально подготовленные группы легионеров из батальона «Бергманн» были выброшены в советском тылу с парашютами для осуществления разведывательно-диверсионных акций. Одна из групп в составе 10 немцев и 15 кавказцев высадилась в районе объектов нефтедобычи в г. Грозном с целью их захвата и удержания до подхода передовых частей 1-й танковой армии. Попытка прорыва немецких войск на Грозный 25 — 27 сентября окончилась провалом, однако группе удалось благополучно вернуться назад и даже привести с собой несколько сот дезертировавших из Красной Армии грузин, азербайджанцев и чеченцев, которые пополнили ряды батальона.


title: Батальон особого назначения «Бергманн»

text: С сентября 1942 года батальон «Бергманн» действовал против советских партизан в районе Моздок — Нальчик — Минеральные Воды, а 29 октября был направлен на передовую: 1-я и 4-я роты на нальчикское, а 2-я и 3-я — на ищерское направление. Чтобы доказать надёжность соединения, его роты бросали на самые трудные участки фронта, где, несмотря на отсутствие тяжёлого вооружения, они сражались упорно и весьма эффективно. За все это время из перебежчиков, военнопленных и местных жителей удалось сформировать в дополнение к имевшимся ещё четыре стрелковые роты (грузинскую, северокавказскую, азербайджанскую и смешанную запасную) и столько же конных эскадронов (1 грузинский и 3 северокавказских). Это позволило к концу 1942 года развернуть батальон «Бергманн» в полк трёхбатальонного состава общей численностью 2300 человек (батальоны: 1-й грузинский, 2-й азербайджанский и 3-й северокавказский).


title: Батальон особого назначения «Бергманн»

text: Во время отступления германской армии с Кавказа подразделения батальона «Бергманн» осуществляли арьергардное прикрытие отходящих войск и выполняли специальные задачи, включая уничтожение промышленных предприятий и других объектов. В феврале 1943 года соединение было выведено в Крым, где использовалось на охране южного побережья полуострова и в борьбе с местными партизанами. Здесь, по некоторым данным, была предпринята попытка формирования на его основе Кавказской дивизии, однако, дело не продвинулось дальше проектов и пропагандистских заявлений.


title: Батальон особого назначения «Бергманн»

text:
Поздней осенью и зимой 1943/44 г. все батальоны соединения «Бергманн» вместе с немецкими войсками принимали участие в жестоких боях на Перекопском перешейке, отражая попытки Красной Армии ворваться в Крым. Впоследствии они были эвакуированы с полуострова и направлены в Грецию (1-й и 3-й батальоны) и Польшу (2-й), где их главной задачей стала борьба с партизанами.
Так, например, 2-й (азербайджанский) батальон в августе 1944 г. действовал в составе группировки, брошенной на подавление Варшавского восстания.


title: Диафрагма (измерение расхода)

text: Диафра́гма (от — перегородка) — сужающее устройство потока газа или жидкости в трубопроводе. Является трубопроводной арматурой в качестве первичного измерительного преобразователя для измерения объёмного расхода. Представляет собой пластинчатую перегородку с отверстием внутри трубы с жидкостью или газом.


title: Диафрагма (измерение расхода)

text: Принцип действия, как и в трубе Вентури, основан на законе Бернулли, который устанавливает связь между скоростью потока и давлением в нём. В трубопроводе, по которому протекает жидкое или газообразное вещество, устанавливается диафрагма, создающая местное сужение потока. Максимальное сжатие потока происходит на некотором расстоянии за диафрагмой, образующееся при этом минимальное сечение потока называют сжатым сечением. Вследствие перехода части потенциальной энергии давления в кинетическую средняя скорость потока в суженном сечении повышается. Статическое давление потока после диафрагмы становится меньше, чем до неё. Разность этих давлений (перепад давления) тем больше, чем больше расход протекающего вещества. Разность давлений измеряется дифференциальным манометром.