title: Хауреги, Августин де

text: На службу в армию Хауреги поступил в возрасте 25 лет, участвовал в обороне Картахены от англичан в 1740 году. Военную службу он проходил в испанских колониях в Америке, среди которых Гондурас, Пуэрто-Рико и Куба. К моменту назначения губернатором Чили он был удостоен звания генерал-лейтенанта и получил Орден Сантьяго.


title: Хауреги, Августин де

text: В 1772 году испанский король Карлос III назначил Августина Хауреги губернатором Чили, в октябре того же года он приступил к обязанностям. В Чили он отплыл вместе со своим сыном, его жена, уроженка Гаваны, осталась в Испании.


title: Хауреги, Августин де

text: В течение своего губернаторства Хауреги провёл множество административных и правительственных реформ и ввёл целый ряд новшеств. При нём была проведена первая перепись населения в Чили, в результате которой было насчитано 259646 на 1778 году. Так же им была организована первая общественная почта в Чили.


title: Хауреги, Августин де

text: Сразу же после прибытия им была проведена налоговая реформа, многие торговцы препятствовали её внедрению, но новшества были внедрены так или иначе.


title: Хауреги, Августин де

text: Хауреги осуществлял контроль над строительством кафедрального собора в Сантьяго, собор был построен итальянским архитектором, специально нанятым Хауреги. В его правление активно развивался королевский университет, также была основана Академия Судебной Практики.


title: Хауреги, Августин де

text: В 1777 году им была организована милиция для защиты сельских жителей от распространившегося бандитизма. Так же им были созданы в армии два новых кавалерийских и один пехотный полк, с одобрения короля он повысил размер выплат за службу.


title: Хауреги, Августин де

text: В соответствии с королевским указом в колониях была разрешена свободная торговля между различными торговыми портами, что привело к значительному росту благосостояния Чили. Также королём был разрешён торговый маршрут через мыс Горн.


title: Хауреги, Августин де

text: В 1780 году Хауреги был назначен на пост вице-короля Перу, приём в честь его вступления в должность состоялся 20 июля.


title: Хауреги, Августин де

text: В Лиме ещё не окончились празднования по случаю прибытия нового вице-короля, а Хауреги уже пришлось столкнуться со сложной проблемой в лице Тупака Амару II, поднявшего восстание.


title: Хауреги, Августин де

text: Хауреги преуспел в подавлении восстания, в 1781 году Тупак Амару II в результате предательства был схвачен и жестоко казнён вместе со своей семьёй и ближайшими сторонниками. Окончательно с восставшими было покончено к 1783 году, когда остальные лидеры восстания были казнены. В этот период испанцами были уничтожены последние потомки инкских правителей для того, чтобы никто больше не мог претендовать на власть в Перу. Репрессии, последовавшие после восстания, коснулись почти всего коренного населения Перу.


title: Хауреги, Августин де

text: На посту вице-короля перу Хауреги занимался улучшением обороноспособности региона, учредил милицию, а также почтовую службу.


title: Хауреги, Августин де

text: Августин де Хауреги оставил свой пост 6 апреля 1784 года и спустя несколько дней скончался в Лиме в результате несчастного случая.


title: Культурно-историческая археология

text: Культурно-историческая археология или Культурная археология — описательный термин, используемый для обозначения археологической практики конца XIX — середины XX века, которая главным образом состояла в сборе артефактов и их тщательной классификации. При этом сходные по внешним признакам артефакты соотносились вместе, на основе сопоставлений выявлялись археологические культуры, о распространенности которых можно было судить по распространенности присваиваемых им артефактов.


title: Культурно-историческая археология

text: В шестидесятые годы XX века в научной среде возникло понимание того, что помимо сбора артефактов и их классификации, археология должна пытаться ответить на вопрос, почему происходили те или иные передвижения культур и их трансформации друг в друга. Подобный подход к археологии в шестидесятые годы получил название «новая археология» (позже «процессуальная археология»), при этом вся предыдущая, «старая» археология стала называться культурной или культурно-исторической.


title: Культурно-историческая археология

text: Культурно-историческая археология критиковалась в связи с отсутствием должного научного метода, в связи с тем, что археологи, работая в этой парадигме, систематически делали индуктивные, а не дедуктивные выводы, которые впоследствии часто оказывались ошибочными. Вместе с этим в настоящее время, несмотря на поставленные вопросы, всё ещё не существует единой археологической теории, которая бы позволяла однозначно на них ответить. Так по мнению многих критиков процессуальная археология излишне опирается на естественные науки и вынуждено игнорирует важные аспекты человеческих культур, такие как символ, религия и др. Многолетний дискурс в рамках дарвинистической археологии пока не привёл к пониманию, как именно и до какой степени биологические аналогии следует применять к человеческой культуре. Пост-процессуальная археология, которая была призвана разрешить указанные проблемы процессуальной археологии, критикуется за недостаточную теоретическую разработанность.


title: Снарево

text: Снарёво — деревня в Окуловском муниципальном районе Новгородской области, относится к Берёзовикскому сельскому поселению.


title: Снарево

text:
В 2002 — 11.
Деревня расположена в северной части Валдайской возвышенности, на восточном побережье озера Заозерье, в истоке реки Перетна, в 2 км к северу от трассы Крестцы—Окуловка—Боровичи, в 3,5 км к северо-востоку от административного центра сельского поселения — села Берёзовик, в 5,5 км к северо-западу от города Окуловка, в 7,5 км от ж/д станции Окуловка.


title: Снарево

text: Селище «Снарёво-I» выявлено в 2002 году Областной археологической экспедицией НовГУ им. Ярослава Мудрого, тогда же была сделана предварительная датировка памятника — третья четверть I тысячелетия н. э., в 2007 году в окрестностях озера у Дорищ, Забродья и Снарёво найдены керамика раннего железного века, относящаяся к дославянскому населению и древнейшему этапу славянского заселения района озера.


title: Снарево

text: В XV—XVII веках деревня относилась к Полищском погосту Деревской пятины Новгородской земли.


title: Снарево

text: В 1460—1470-х, на закате Новгородской республики, деревней владел знатный новгородский боярин Василий Никифоров; в 1480-х — его тесть, знатный московский боярин Василий Захарьевич Ляцкий; а в 1495 — Иван Васильевич Ляцкий.


title: Снарево

text: В 1776—1792, 1802—1918 деревня Снарёво находилась в Крестецком уезде Новгородской губернии. С начала XIX века — в образованной Заозерской волости Крестецкого уезда с центром в деревне Заозерье.


title: Снарево

text: Снарёво отмечено на картах Крестецкого уезда 1788(64-й, 65-й листы). Встречается на специальной карте Западной части России Шуберта 1826—1840 годов


title: Снарево

text: В 1908 в деревне Снарёво было 8 дворов и 13 домов с населением 44 человека..


title: Заозерье (деревня, Берёзовикское сельское поселение)

text: Заозерье — деревня в Окуловском муниципальном районе Новгородской области, относится к Берёзовикскому сельскому поселению.


text:
В 2002 — 53.
Деревня Заозерье расположена на Валдайской возвышенности, на северном берегу озера Заозерье, в 1 км к югу от ж/д станции «Заозерье», в 5 км к западу от деревни Забродье; в 9 км к северу-востоку от автомобильной трассы Крестцы—Окуловка—Боровичи и озера Перетно; в 13 км к северу от центра сельского поселения — села Берёзовик; и в 13 км к северо-западу от административного центра района — города Окуловка.


text: На западном берегу озера Заозерье, в 4 км к юго-востоку, находится деревня Дорищи. На восточном берегу озера Заозерье, в истоке реки Перетны из озера, — деревня Снарево. На южном берегу озера Заозерье находится деревня Корытница.


text: В XV—XVII веках деревня Заозерье относилась к Полищском погосту Деревской пятины Новгородской земли.


text: В 1460—1470-х, на закате Новгородской республики, деревней владел знатный новгородский боярин Василий Никифоров; в 1480-х — его тесть, знатный московский боярин Василий Захарьевич Ляцкий; а в 1495 — Иван Васильевич Ляцкий.


text: В 1776—1792, 1802—1918 деревня Заозерье находилась в Крестецком уезде Новгородской губернии. С первой половины XIX века — центр Заозерской волости Крестецкого уезда.


text: Заозерье отмечено на картах Крестецкого уезда 1788(64-й, 65-й листы), наполеоновской 1812, столистовой 1816, и Военно-дорожных карт Российской Империи 1829 и 1837. Встречается на специальной карте Западной части России Шуберта 1826—1840, карте Новгородской губернии 1844 годов.


text: В 1908 в деревне Заозерье было 46 дворов и 78 домов с населением 261 человек.. Имелись часовня, волостное правление и мелкая лавка.


text: В 1918 центр Заозерской волости перемещён в Окуловку, а сама Заозерская волость — в образованный Маловишерский уезд Новгородской губернии. Образован Забродский сельсовет с центром в Забродье, включивший также деревни Дорищи, Заозерье, Мошниково, Борок. В 1924 Заозерская волость переимнована в Окуловскую.


text: В 1927—1963 Забродский сельсовет находился в Окуловском районе. В 1963 Забродский сельсовет упразднён. В 1963—1965 Заозерье — в Варгусовком сельсовете Окуловского сельского района. В 1965 Заозерье и деревни бывшего Забродского сельсовета вошли во вновь образованный Берёзовикский сельсовет вновь образованного Окуловского района.


text: Ближайшая железнодорожная платформа «Заозерье» находится в 1 км к северу от деревни.


title: Муравский, Валерий Фёдорович

text: Валерий Фёдорович Муравский (; род. 31 июля 1949, село Сирота, Оргеевский район, Молдавская ССР, СССР) — политический деятель и бизнесмен в Республике Молдова. Занимал должность премьер-министра Республики Молдова в 1991—1992 годы.


title: Муравский, Валерий Фёдорович

text: В 1971 году окончил Кишинёвский политехнический институт имени Лазо.


title: Муравский, Валерий Фёдорович

text: Работал в Министерстве промышленности строительных материалов Молдавской ССР, где занимал должность главы департамента цен (1980—1984), руководителя департамента финансов (1984—1988) и экономико-административного директора, руководителя экономических тенденций (1988—1990).


title: Муравский, Валерий Фёдорович

text: В 1990—1991 занимал должность вице-премьера, министра финансов в кабинете во главе с Мирчей Друк.


title: Муравский, Валерий Фёдорович

text: 28 мая 1991 года был назначен премьер-министром Молдовы. Руководил кабинетом министров во время эскалации Приднестровского конфликта. 1 июля 1992 года президент Молдовы Мирча Снегур утвердил в должности премьер-министра Андрея Сангели. Назначение Андрея Сангели премьер-министром было условием «Конвенции Ельцин-Снегур», что обеспечило формирование правительства «примирения».


title: Муравский, Валерий Фёдорович

text: В 1999 году основал Национальную крестьянскую христианско-демократическую партию Молдовы, председателем которой был до 2002 года.


title: Муравский, Валерий Фёдорович

text: В 1998 году был избран членом парламента по спискам Блока за демократическую и процветающую Молдову во главе с Дмитрием Дьяковым. Валерий Муравский был главой Бюджетно-финансового комитета парламента Молдовы до 2001 года.


title: Муравский, Валерий Фёдорович

text: На парламентских выборах 2001 года был во главе списка Национальной крестьянской христианско-демократической партии, набрав 1,74 % и не стал депутатом.


title: Муравский, Валерий Фёдорович

text: Желая создать сильную политическую партию, способную успешно противостоять Партии Коммунистов Республики Молдова, Партия возрождения и согласия Молдовы, Социал-либеральный союз «Forța Moldovei» и Национальная Крестьянская Христианско-демократическая партия Молдовы 24 марта 2002 года объединились, создав Либеральную партию. В руководство партии вошли: Мирча Снегур — почётный председатель, Вячеслав Унтилэ — председатель, Михаил Северован, Анатолий Цэрану и Валерий Муравский — вице-председатели.


title: Муравский, Валерий Фёдорович

text: Правительство Валерия Муравского было утверждено до провозглашения независимости Республики Молдова в качестве правительства Молдавской Советской Социалистической Республики. После провозглашения независимости Молдовы правительство стало считаться правительством Республики Молдова.


title: Золушка (опера Массне)

text: Золушка () — опера (волшебная сказка) в четырёх актах французского композитора Жюля Массне. Французское либретто Анри Каэна. Либретто основывается на классической сказке Шарля Перро.


title: Золушка (опера Массне)

text: Опера была написана в 1894—1895 годах. Премьера состоялась 24 мая 1899 года в Парижской Опера-комик, во времена, когда музыка Массне была на пике своей популярности. Вместе с «Вертером» и «Манон», «Золушка» является одной из самых успешных опер композитора. Тем не менее она не вошла в постоянный репертуар мировых театров.


title: Золушка (опера Массне)

text: Партия принца Шармана в оригинале написана для сопрано, но во многих постановках она транспонируется для тенора.


title: Золушка (опера Массне)

text: Пандольф жалуется на свою судьбу. Он женился на аристократке и теперь не знает покоя. Целыми днями она попрекает его незнатным происхождением, превозносит своего первого мужа и дочерей, преследует его дочь от первого брака Люсетту. Заслышав шаги жены, Пандольф скрывается. Появляется Мадам де ла Олтьер в сопровождении дочерей Ноэми и Доротеи. Мадам тут же подтверждает данную ей характеристику. Она говорит, что загубила свою жизнь, выйдя за Пандольфа. Дочери вторят ей. Затем они набрасываются на слуг, торопя их. Сегодня королевский бал, а ещё ничего не готово. Робко входит Пандольф. Выслушав очередную порцию упреков от жены, он решается спросить о том, поедет ли на бал с ними его дочь Люсетта. Мадам категорически отказывает. Пандольф боится настаивать, и они уезжают с Ноэми и Доротеей. Выходит Люсетта. Она грустит. С тех пор как в её жизнь вошла мачеха, она не знает ни минуты радости. Та заставляет её работать на себя и своих дочерей, отказывая в любых развлечениях. Присев на диван, Золушка засыпает. Появляется фея в сопровождении шести сказочных духов. Золушка достойна того, чтобы присутствовать на королевском балу, и с помощью волшебства она туда отправится. Золушка просыпается, видит фею. Фея снаряжает Золушку на бал, но предупреждает, что в полночь та должна его покинуть.


title: Золушка (опера Массне)

text: Придворные и суперинтендант удовольствий суетятся, чтобы устроить все на балу по высшему разряду. Они должны развлечь принца, который уже много дней тоскует. Декан медицинского факультета с несколькими докторами подтверждает, что если принца не развеселить, то это может привести к серьёзной болезни. Премьер-министр также озабочен положением дел. Появляется принц, который жалуется на тоску и скуку. Входит король и дает сигнал к началу бала. Начинается балет, но принц не проявляет к нему никакого интереса. Приезжают Мадам де ла Олтьер, Пандольф и дочери Мадам. Мадам пытается привлечь внимание принца к своим дочерям, но безуспешно. Зато, когда входит Золушка, принц сам идет ей навстречу. Золушка и принц поглощены друг другом и не замечают, как летит время. Внезапно часы бьют полночь. Золушка убегает. Принц остается в отчаянии, он даже не узнал имени прекрасной незнакомки.


title: Золушка (опера Массне)

text: Золушка, вернувшаяся с бала, под впечатлением от встречи с принцем. Она полюбила его, но сможет ли ещё раз увидеться с ним, не знает. Возвращается все семейство. Мадам и дочери рассказывают друг другу о своих воображаемых успехах на балу, затем набрасываются на Пандольфа и Золушку. Наконец они уходят. Оставшись наедине с дочерью, Пандольф пытается её утешить. Отец уходит, а Золушка, предаваясь воспоминаниям о бале, засыпает.


title: Золушка (опера Массне)

text: Фея и сказочные духи решают дать возможность Золушке и принцу встретиться вновь. Они произносят волшебные заклинания, и появляются Золушка и принц. Они счастливы, что снова увиделись. Фея сообщает принцу имя незнакомки — Люсетта.


title: Золушка (опера Массне)

text: Пандольф входит и обнаруживает Золушку, которая так и проспала до утра, сидя на диване. Золушка просыпается. Теперь она поняла, что свидание с принцем было только во сне. Она рассказывает все отцу. Пандольф пытается её утешить. Внезапно с улицы доносятся голоса хора девушек. Они сообщают, что в особняк сейчас прибудут принц и король. Вбежавшая Мадам де ла Олтьер, думает, что король и принц придут ради неё, наконец-то признано её высокое происхождение и достоинства. В сопровождении придворных входят принц и король. Принц представляет королю Люсетту как свою невесту. Повстречавшись с незнакомкой на балу, принц все время думал о ней, и вот ночью он видел её во сне, где ему открылось её имя. Теперь он убедился, что сон был правдивым. Волшебство действительно существует, и Золушка счастливо соединяется с принцем.


title: Забродье (Новгородская область)

text: Забродье — деревня в Окуловском муниципальном районе Новгородской области, относится к Берёзовикскому сельскому поселению.


title: Забродье (Новгородская область)

text:
В 2002 — 23
Деревня расположена на Валдайской возвышенности, в 2 км к западу от озера Заозерье, в 3,7 км к северу от трассы Крестцы—Окуловка—Боровичи и озера Перетно, в 5 км к западу от деревни Заозерье, в 6 км к юго-западу от ж/д станции Заозерье, в 8 км к северо-западу от центра сельского поселения — села Берёзовик, в 13 км к северо-востоку от съезда «Малый Борок» с М11, и в 14 км к западу от города Окуловка.


title: Забродье (Новгородская область)

text: В районе озера Заозерье следы культур каменного века, есть также находки с V века, в 2007 году у Дорищ, Забродья и Снарево найдены керамика раннего железного века, относящаяся к дославянскому населению и древнейшему этапу славянского заселения района озера.


title: Забродье (Новгородская область)

text: В 1495 Забродье (7 дворов, 6 обеж) была монастырской деревней Хутынского монастыря, находилась в Полищском погосте Деревской пятины Новгородской земли.


title: Забродье (Новгородская область)

text: В 1776—1792, 1802—1918 деревня Забродье находилась в Крестецком уезде Новгородской губернии. С начала XIX века — в образованной Заозерской волости Крестецкого уезда с центром в деревне Заозерье.


title: Забродье (Новгородская область)

text: Забродье отмечено на картах Крестецкого уезда 1788(64-й, 65-й листы), Новгородского наместничества 1792, наполеоновской 1812, столистовой 1816, Новгородской губернии 1821 и 1843 , и Военно-дорожных карт Российской Империи 1829 и 1837. Встречается на специальной карте Западной части России Шуберта 1826—1840 годов


title: Забродье (Новгородская область)

text: В 1908 в деревне Забродье было 56 дворов и 100 домов с населением 291 человек.. Имелась часовня.


title: Забродье (Новгородская область)

text: В 1918 центр Заозерской волости перемещён в Окуловку, а сама Заозерская волость — в образованный Маловишерский уезд Новгородской губернии. Образован Забродский сельсовет с центром в Забродье, включивший также деревни Дорищи, Заозерье, Мошниково, Борок. В 1924 Заозерская волость переимнована в Окуловскую.


title: Забродье (Новгородская область)

text: В 1927—1963 Забродский сельсовет находился в Окуловском районе. В 1963 Забродский сельсовет упразднён. В 1963—1965 Забродье — в Варгусовком сельсовете Окуловского сельского района. В 1965 Забродье и деревни бывшего Забродского сельсовета вошли во вновь образованный Берёзовикский сельсовет вновь образованного Окуловского района.


title: Забродье (Новгородская область)

text: Ближайшая ж/д станция «Заозерье» находится в 6 км от деревни Забродье.


title: Забродье

text: Забродье — название населённых пунктов:


title: Новая Етулия

text: Новая Етули́я (, Етулия Ноуэ) — село на юге Молдавии в Гагаузской автономии.


title: Процессуальная археология

text: «Процессуальная археология» или «Новая археология» () — направление в археологии, возникшее во второй половине XX века, которое в противовес культурной археологии фокусируется на "процессе" трансформации культур прошлого, пытаясь помимо простого сбора археологической информации интерпретировать её таким образом, чтобы иметь возможность ответить на вопрос, "почему" те или иные изменения в человеческих культурах происходят с течением времени. В основе процессуальной археологии заложено предположение характерное для философии позитивизма о том, что подобные знания можно получить исключительно на основе научного метода.


title: Процессуальная археология

text: В шестидесятые годы XX века в научной среде возникло понимание того, что помимо сбора артефактов и их классификации, характерной для культурно-исторической археологии, археология, если она является наукой, а не просто практическим занятием, должна пытаться ответить на вопрос, почему происходили те или иные передвижения археологических культур и их трансформации друг в друга. Подобный подход к археологии в шестидесятые годы получил название «новая археология», а по мере того, как данные представления устоялись в научном мире, «процессуальная археология».


title: Процессуальная археология

text: Основными идеологами процессуальной археологии стали американский археолог Льюис Бинфорд и английские археологи Дэвид Кларк и Колин Ренфрю. В их работах содержалась критика зачастую ошибочных интуитивных выводов культурных археологов и указания на то, что археология должна опираться на дедуктивный способ мышления, а не на индуктивный, и опираться сугубо на научный метод. Процессуальные идеи получили большую популярность в шестидесятые годы и инициировали масштабную теоретическую дискуссию в археологической среде о том, какой должна быть археологическая теория.


title: Процессуальная археология

text: С точки зрения процессуального подхода главной задачей археолога должны быть поиски ответов на вопросы о динамике развития культур прошлого. Для достижения этой цели необходимо получить наибольшее количество данных при археологических раскопках с использованием корректных научных подходов и их последующий дедуктивный анализ. В частности, в связи с тем, что при проведении археологических раскопок обычно вскрывается лишь небольшой процент городища или стоянки, необходимо использовать статистически грамотную систему сбора информации из разных мест, которая позволила бы уверенно что-либо утверждать про городище в целом. В основе процессуального подхода в основном лежали работы Карла Густава Гемпеля, представителя философии позитивизма, при этом делалось предположение, что сумма данных, накопленных на городище с использованием последних достижений естественных наук, будет достаточна для однозначного доказательного и всеобъемлющего рассуждения о культурологических процессах, проходивших в изучаемом древнем обществе, оставившем после себя данное городище.


title: Процессуальная археология

text: Наиболее трудной задачей при ответе на вопрос о причинах культурных изменений в древнем обществе для археолога является поиск устойчивых связей между статической картиной ископаемого городища и динамической картиной прошлой культуры. Одним из эффективных решений этой задачи в процессуальной археологии было использование этноархеологии — наблюдение за различными современными народами, ведущими, например, общинно-племенной образ жизни и соотнесение выявленных таким образом практик с археологической картинкой.


title: Процессуальная археология

text: Хотя процессуальная археология всё ещё широко распространена, особенно в США, с течением времени был отмечен ряд недостатков процессуального подхода. В частности по мнению критиков исключительная опора на научный метод и позитивистскую философию, которая заложена в иделогии процессуальной археологии, на практике процессуальных археологических исследований приводят к механизации культуры, к полному или почти полному игнорированию тех аспектов культуры, какие плохо укладываются в процессуальную схему. Так, например, понятия символ и религия выпадают за пределы процессуального анализа.


title: Процессуальная археология

text:
Основным достижением процессуальной археологии является корректная постановка вопроса о месте археологии среди других наук и указание на недостаточность теоретической базы. Словами Дэвида Кларка археология, таким образом «вышла из пелёнок».
Методы анализа, выработанные процессуальными археологами, включая этноархеологию, статистические методы, были безоговорочно приняты на вооружение археологами сторонниками всех теоретических концепций.


title: Дон Адамс

text: Дон А́дамс (, урождённый До́нальд Джеймс Я́рми (); , Нью-Йорк, США — , Лос-Анджелес, США) — американский актёр, комик. За пять десятилетий своей актёрской карьеры получил наибольшую известность за роль Максвелла Смарта (Агента 86) в комедийном шпионском сериале «Напряги извилины» (1965—1970, 1995), в котором он также иногда выступал как режиссёр и сценарист. Адамс завоевал три премии «Эмми» за роль Максвелла Смарта (1967—1969 годы). Он также озвучивал героев мультипликационных сериалов (1963—1966) и «Инспектор Гаджет» (1983—1986).


title: Дон Адамс

text: Дональд Джеймс Ярми родился в Нью-Йорке, в семье Уильяма Ярми и его жены Консуэло (урождённая Дейтер). Его отец был венгерским евреем, а мать римской католичкой с голландскими и ирландскими корнями. Дон не был религиозен, но впоследствии приобщился к католицизму.


title: Дон Адамс

text:
Не имея большой тяги к учёбе, в старших классах он числился в злостных прогульщиках, а затем и вовсе бросил школу. В 1941 году, вместе с двумя своими кузенами — близнецами Бобом и Биллом Карвеласами — он поступил на военную службу. Во время Второй мировой войны Дональд Ярми служил в Корпусе морской пехоты США на Соломоновых островах. В 1942 году он был отправлен в составе пополнения для участия в Битве за Гуадалканал. Во время этой военной кампании он единственный из всего взвода уцелел, поскольку, заразившись тяжёлой формой малярией, был эвакуирован в госпиталь в Новой Зеландии. Дон чудом пережил болезнь, проведя год в госпитале, а после выздоровления служил сержант-инструктором по строевой подготовке.
После демобилизации из армии Дональд Ярми поступил в художественное училище с целью стать рекламным художником. Карьера художника, однако, не задалась, и он переехал в Майами. Там он столкнулся с другом детства Джеем Лоуренсом, с которым они организовали комедийную группу под названием «Младшие братья» (). Дональд даже временно сменил фамилию на Янг ("Young"). Однако дуэт просуществовал не долго, и вскоре Дон стал выступать с сольными номерами в ночных клубах.


title: Дон Адамс

text: В одном из клубов он познакомился с певицей Аделаидой Эфантис ("Adelaide Efantis"), которая выступала под сценическим псевдонимом Аделаида Адамс. Женившись на Аделаиде, Дональд принял псевдоним жены и стал Доном Адамсом. Когда они развелись, он сохранил псевдоним. Объяснял он это тем, что устал быть «в конце алфавита».


title: Дон Адамс

text: Адамс начал работать на телевидении в 1954 году, когда он победил в «Поиске талантов Артура Годфри» в разговорном жанре со сценкой, написанной его другом юности Биллом Даной. Он начал появляться в многочисленных комедиях, разнообразных драматических сценках. Он играл в «Шоу Билла Даны» (1963-65) на телеканале NBC, роль неуклюжего охранника в отеле по имени Байрон Глик — образ почти идентичный образу Максвелла Смарта в сериале «Напряги извилины». Менеджера в отеле сыграл Джонатан Харрис, который спустя некоторое время играл в сериале «Напряги извилины» в 1970 году.


title: Дон Адамс

text: Создатели сериала Мел Брукс и Бак Генри делали «Напряги извилины» как комедийный ответ на популярные шпионские фильмы 1960-х годов, таких как «Человек из U.N.C.L.E.», «Мстители», «Я шпион». Они хотели написать пародию, которая сочетала бы в себе элементы двух наиболее популярных сериалов на то время: о Джеймсе Бонде и об инспекторе Клузо («Розовая пантера»).


title: Дон Адамс

text: Сериал «Напряги извилины» был написан для Тома Постона и должен был идти на канале CBS. Когда канал CBS отклонил его, показ решил взять на себя канал NBC, который утвердил на главную роль Адамса, уже имевшего с этим каналом контракт. Когда сериал «Напряги извилины» дебютировал в 1965 году, Адамс сразу стал популярен.


title: Дон Адамс

text: Адамс создал уникальный характер, выработал примечательный стиль. Он изобрел множество коронных фраз (некоторые из которых появились до начала сериала). Например: «Девять Девять, только не говори, что у него в руке пистолет» — «У него в руке пистолет, Макс» — «Девять Девять, я же просил не говорить мне этого». Или «Старый трюк с пистолетом в бильярдном кие». Это помогло сделать сериал хитом более чем в ста странах мира.


title: Дон Адамс

text: В дополнение к актёрству, Адамс также срежиссировал и написал сценарий к нескольким сериям. После съёмок он иногда враждовал с Джеем Сэндричем, который работал сценаристом. Он был номинирован на премию Эмми 4 сезона подряд, в период с 1966 по 1969 годы, как Лучший актёр комедийного сериала. Он получил награду 3 раза.


title: Дон Адамс

text: Сериал переехал на канал CBS для показа последнего сезона, причём тогда у него сильно упали рейтинги. Сериал «Напряги извилины» был прекращён в 1970 году. Всего было отснято и показано 138 серий.


title: Дон Адамс

text: Адамс был счастлив, когда окончился показ сериала «Напряги извилины», так как он хотел попробовать себя в других проектах. Его роли после сериала «Напряги извилины» были менее успешны: это такие комедийные сериалы, как «Партнёры» (1971—1972), «Дон Адамс скрин-тест» (1975—1976) и три попытки возродить сериал «Напряги извилины» в 1980-е годы. Даже его фильм «Раздевающая бомба» был провален: Адамс играл роль Максвелла Смарта и не мог вырваться из образа. Однако имела успех его работа по озвучиванию в мультипликационном сериале «Инспектор Гаджет».


title: Дон Адамс

text: «Дон Адамс скрин-тест», игровое шоу, которое длилось 26 серий в течение сезона 1975-76 годов. Шоу было сделано из двух 15-минутных частей.


title: Дон Адамс

text: Адамс работал закадровым голосом в «Tennessee Tuxedo & His Tales» (1963—1966), но он был более известен как голос Инспектора Гаджета в сериях 1983—1986 годов и в специальных Рождественских, а также в более поздних репризах, он также проявил себя в эпизодах студии «Ханна-Барбера» в «Скуби-Ду».


title: Дон Адамс

text: Он попытался играть в ситкоме «Check it Out!» в Канаде в 1985 году; шоу продолжалось в течение трех лет в Канаде, но оно не было успешно в США. В шоу также играл Гордон Клэпп, неизвестная звезда в то время, который нашёл взаимопонимание с Адамсом. В «A&E Biography» Адамс сказал, что в «Check it Out!» он заработал больше денег, чем на всех сериях в «Напряги извилины». Он повторил роль Максвелла Смарта в сериале «Напряги извилины» в 1995 году, в котором играла партнёрша Барбара Фелдон и восходящая звезда Энди Дик, как сын Макса и Агента 99. В отличие от оригинальной версии сериала, эта версия была завершена после всего 7 серий.


title: Дон Адамс

text: В 2003 году Адамс присоединился к экспозиции «Напряги извилины» в Музее телевидения и радио.


title: Дон Адамс

text: Адамс был голосом собаки Брайана в фильме «Инспектор Гаджет» в 1999 году.


title: Дон Адамс

text:
Адамс был женат и разведён три раза:
Всего у Адамса были семеро детей, 5 внуков и 3 правнука.


title: Дон Адамс

text: У Дона Адамса был брат — актёр Ричард Пол Ярми (1932—1992), известный как Дик Ярми, и сестра — писательница Глория Ярми Бёртон.


title: Дон Адамс

text: Адамс на протяжении всей жизни дружил с актёром Доном Риклсом. Кроме того, он был близким другом шефа-редактора журнала «Playboy» Хью Хефнером, с которым он играл в карты каждую неделю. Джеймс Каан был его частым партнёром по игре в гольф.


title: Дон Адамс

text: Скончался 25 сентября 2005 года в Лос-Анджелесе, штат Калифорния от легочной инфекции после долгой борьбы с костной лимфомой. Среди его панегиристов была его многолетняя подруга Барбара Фелдон. Похоронен на кладбище «Hollywood Forever» в Голливуде, штат Калифорния. Панихида состоялась в церкви «Good Shepherd» в Беверли-Хиллз.


title: Цаньтунци

text: Цаньтунци () — средневековый китайский трактат по Ицзину, и внутренней алхимии. Название переводится как «Единение триады», полное называние «Чжоуи Цаньтунци» включает ещё упоминание о Книге Перемен (Чжоуи), таким образом книга рассматривается как традиция толкования Ицзина. Эта книга считается первым теоретическим сочинением по внутренней алхимии. Автор книги — знаменитый даос Вэй Боян, книга написана в 142 году.


title: Цаньтунци

text: Значительная часть текста посвящена аналогии между символами Ицзина, небесными явлениями и телом человека, а также алхимических процессов, приводящих к достижению бессмертия.


title: Цаньтунци

text: Основными ингредиентами эликсира Вэй Боян по-видимому считал ртуть и олово, возможно также серу. Гексаграммы Ицзина предназначались для указания времени дня, а последовательности гексаграмм для отражения прибывания и убывания тепла. В книге использовались Пять элементов — дерево, огонь, земля, металл, вода.


title: Цаньтунци

text: В эпилоге в последнем разделе имя автора составляет криптограмму.


title: Цаньтунци

text: Некоторые авторы считают, что эта книга могла отражать исследования, которые привели к изобретению пороха. Стиль книги содержит множество метафор и скрытых аналогий, и допускает неоднозначное толкование. Исследователи считают также, что Вэй Боян намеренно использовал многозначные термины. Официально подтверждено, что рецепт пороха в XII веке принадлежит Уцзину Цунъяо.


title: Цаньтунци

text:
По предположению Джозефа Нидхэма в 1986 изобретение пороха произошло существенно позднее:
Текст ещё в Средние века вызывал споры, по мнениям критиков он был поздним (Танского времени), однако современные исследователи склоняются к тому, что он основан на ханьском источнике. Детальное исследование происхождения текста провёл Прегадио


title: Цаньтунци

text: О наличии данного текста имеется несколько упоминаний ещё с ханьской эпохи. Помимо этого сохранился трактат Лунхуцзин (古文龙虎经) — (Свиток Дракона и Тигра древними письменами), первая часть которого во многом совпадает с первой частью Цаньтунци с рядом вариаций, отчего возникли споры, какой из текстов считать подлинным.


title: Цаньтунци

text: Первая из сохранившихся редакций Цаньтунци по мнению исследователей относится к танской эпохе, хотя комментарии приписываются ханьскому автору Инь Чаншэну (阴长生). Упоминаются, однако ещё несколько комментариев раннего времени, самое первое издание относят к ученику Вэй Бояна Сю Кунши.


title: Цаньтунци

text: Прегадио высказывает гипотезу, что в основе Цаньтунци лежит несохранившийся конфуцианский апокриф. Аргументом в пользу этой гипотезы являются параллели с Цзин Фаном, упоминание Конфуция и местами стиль, соответствующий комментаторский традиции Ицзина. Трактат Лунхуцзин (古文龙虎经) Прегадио считает сунским и поздним.


title: Цаньтунци

text: Ричард Берчингер в сохранившемся танскм тексте от Инь Чаншэна (阴长生) обратил внимание на комментарий в анонимном предисловии: «Я слышал, что Цаньтунци происходит от первого тома Лунхуцзина, написанного Сю Кунши» (учеником Вэй Бояна). На этом основании Берчингер делает вывод, что вся первая часть Цаньтунци (повторяющая первую часть Лунхуцзина) была написана позднее Сю Кунши (автором Лунхуцзина), а лишь вторая и третья части принадлежат Вэй Бояну.


title: Цаньтунци

text: Сохранилось несколько десятков версий трактата и множество упоминаний о потерянных версиях и цитирований. В даосском каноне Цаньтунци представлен в 12 вариантах , сопровождаясь различными исследованиями и комментариями.


title: Цаньтунци

text: Первые дошедшие до нас комментарии относят к ханьскому автору Инь Чаншэну (阴长生), однако исследования показали, что текст комментариев был составлен в танский период. Первые детальные комментарии принадлежат Пэн Сяо (彭晓, 947 год). В редакции Пэн Сяо текст разбит на 90 малых разделов.


title: Цаньтунци

text: Хорошо известен комментарий от Ю Янь (俞琰, XIII век), В редакции Ю Янь тот же текст разбит на более крупные разделы, которых 35. Свой сравнительный комментарий написал Чжу Си.


title: Цаньтунци

text: Вот полный список изданий основного текста в Даоцзане:


title: Цаньтунци

text: Имеются и другие сочинения со сходными или производными тексами.


title: Цаньтунци

text: Трактат Лунхуцзин, во многом совпадающий или похожий на Цаньтунци, сохранился в трёх вариантах.


title: Цаньтунци

text: Ещё с танских времён трактат вызвал много споров. Проблема происхождения, датировки и авторства трактата приобрела большое значение, так как Цаньтунци считается самым ранним трактатом по внутренней алхимии, в котором используется космология ицзина. По-настоящему текст трактата получил распространение только шестьсот лет спустя, и вопрос, насколько эта традиция соответствует ханьской эпохе, является немаловажным.


title: Цаньтунци

text: Согласно традиции, автором является Вэй Боян, на что в первую очередь указывает его биография в сборнике Шэньсянь-чжуань (биографии даосских святых) Гэ Хуна.


title: Цаньтунци

text:
Тем не менее характер цитирования Цаньтунци и ссылок ранними авторами (в том числе Тао Хунцина и самого Гэ Хуна) вызывают у исследователей сомнения и выдвигают многочисленные предположения.
Пэн Сяо, автор первого прокомментированного издания Цаньтунци, уже указывает на неоднозначность проблемы, цитируя мнение отдельных источников, что три главы Цаньтунци написали Вэй Боян, Сю Цунши ( 徐從事) и Чунью Шутун (淳于叔通), каждый по одной главе. Сю Цунши и Чунью Шутун специализировались на северокитайской космологии (а не на внутренней алхимии), наиболее распространённая версия состоит в том что оба они получили от Вэй Бояна текст трактата, но другие источники считают наоборот, что Вэй Боян получил текст от них.(Pregadio, 2011:7-9.) . На этом основании Прегадио (2011:23-25) высказал сомнения в подлинной древности указания в биографии от Гэ Хуна.


title: Цаньтунци

text: Фабрицио Прегадио, анализируя цитирования и заимствования, разделяет текст на слои, и делает различные выводы о датировке разных слоёв. По содержанию первые две (основных) главы состоят из трёх частей - космология (ицзин), даосизм и алхимия.


title: Цаньтунци

text: (1) "Космология". Содержание трактата вполне соответствует космологической традиции ицзина в ханьскую эпоху, по мнению комментаторов Пэн Сяо и Чжу Си и исследователей восходит к "апокрифам" ("weishu" 緯書), которые циркулировали в ханьское время и почти полностью были утрачены. Так как принадлежность к ханьской космогонической традиции считается исследователями вполне доказанной, некоторые авторы (Fukui 1974:27-31) предполагают, что текст Цаньтунци вполне существовал в ханьское время, но содержал другой текст, отличающийся от современного. Прегадио (2011:16-17) выдвинул также предположение о завершении космологической части Цаньтунци через небольшое время после окончания ханьской эпохи, опираясь на совпадения с работами Юй Фана


title: Цаньтунци

text: (2) "Алхимия". Согласно мнению Чэнь Гофу, считаюшегося экспертам в исследованиях по внутренней алхимии, ни одна из работ по внешней алхимии ханьского периода и вплоть до периода Шести Династий (до VI века) не использует ни доктрины, ни символики, ни выражений, свойственных Цаньтунци, и то же можно сказать о внутренней алхимии, аутентичные тексты которой не были найдены до VIII века (Pregadio, 2011:19-20). Самое раннее упоминание Цаньтунци в контексте алхимии - стихотворение поэта Цзян Яня (444-505), в котором он упоминает приготовление эликсира в соответствии с Цаньтунци.


title: Цаньтунци

text:
(3) "Даосизм". В части трактата, посвящённой даосизму, проволится различие между высшим дэ и низшим дэ, перекликаясь с классическими принципами даодэцзина и Чжуан-цзы.
Однако методы медитации имеют общую терминологию с трактатом Хуантинцзин школы Шанцин 364-70 (Pregadio 2011:26-27), что дало возможность Прегадио предположить о проработке этих частей не ранее конца IV века.


title: Цаньтунци

text: На основании этого анализа исследователь Фабрицио Прегадио делает вывод, что версия трактата, близкая к окончательной, формировалась либо около 450 года, либо на пару сотен лет позднее.


title: Цаньтунци

text: Первый полный перевод сделал на английский и немецкий языки сделал Ричард Берчингер (), снабдив перевод комментариями по внутренней алхимии.


title: Цаньтунци

text: Подробное исследование трактата провёл Фабрицио Прегадио (), который опубливокал также детальный прокомментированный перевод.


title: Каэн, Анри

text: Анри Каэн (; 1859, Париж — 21 ноября 1937, там же) — французский либреттист и художник. Сын скульптора Огюста Каэна, брат Жоржа Каэна.


title: Каэн, Анри

text: Как художник учился у Жан-Поля Лорана. В дальнейшем, однако, в большей степени посвятил себя драматургии, хотя и продолжал писать картины и выставляться (сообщалось, в частности, об успехе его картины «Торжество золота» на парижском Салоне 1897 г.). Автор более 40 балетных и оперных либретто начиная с 1893 года. Наиболее известен своим сотрудничеством с Жюлем Массне, для которого написал, в частности, либретто опер «Сафо» (1897), «Золушка» (1899), «Дон Кихот» (1910) и др., а также балета «Лебедь» (1904). Работал также с композиторами Бенжаменом Годаром, Шарлем Мари Видором, Анри Феврье, Умберто Джордано, Франко Альфано (опера «Сирано де Бержерак» по одноимённой пьесе Эдмона Ростана, 1897) и др. Среди других драматических работ Каэна — пьеса «Рождественская ночь во времена террора» (; 1912, по роману Поля Бурже), написанная для Сары Бернар совместно с её сыном Морисом.


title: Каэн, Анри

text: Дружеские отношения связывали Каэна с Александром Дюма-сыном, многолетний любовный роман — с певицей Эммой Кальве, исполнявшей ведущие партии во многих операх на его либретто (Каэну принадлежит её пастельный портрет, исполненный около 1890 г.).


title: Гириор, Мануэль де

text: Мануэль де Гириор, Хосе Порталь де Уарте Эрдосаин-и-Гонсалес де Сепульведа (; 1708, Аойс, Наварра, Испания — 25 ноября 1788, Мадрид, Испания) — испанский военно-морской офицер и колониальный чиновник. Находился на посту вице-короля Новой Гранады (1772—1776) и Перу (1776—1780).


title: Гириор, Мануэль де

text: Мануэль де Гириор родился в Наварре в благородной семье. В 1733 году он поступил на флот в звании лейтенанта. Впоследствии он принимал участие в Семилетней войне против англичан, а также боролся против Берберских пиратов в Средиземном море. Гириор был членом ордена Госпитальеров.


title: Гириор, Мануэль де

text: В 1772 году Мануэль де Гириор был назначен на должность вице-короля Новой Гранады, на этом посту он работал на благо улучшения экономики и промышленности региона. Также он значительно улучшил обороноспособность колонии, особенно укрепив побережье от возможных атак англичан.


title: Гириор, Мануэль де

text: При нём был основан университет в Сантафе де Богота, а также больница и приют. Он пытался преобразовать религиозные сообщества в регионе и проводил гуманитарные работы с коренным населением.


title: Гириор, Мануэль де

text: 20 июля 1773 года он открыл первую общественную библиотеку в Боготе, основное собрание книг библиотеки состояло из изданий, конфискованных у иезуитов, изгнанных из всех колоний Испании по приказу короля Карлоса III.


title: Гириор, Мануэль де

text: В 1774 году Гириор был повышен в звании до генерал-лейтенанта.


title: Гириор, Мануэль де

text: В 1775 году Мануэль де Гириор был назначен вице-королём Перу, а в 1776 году приступил к выполнению обязанностей.


title: Гириор, Мануэль де

text: На посту вице-короля он содействовал научной экспедиции Иполито Руис Лопеса и Хосе Антонио Павона, посланных для изучения богатой флоры вице-королевства. Полученные данные этой экспедиции были потом изданы как «Флора Перу и Чили» ().


title: Гириор, Мануэль де

text: Как и в Новой Гранаде, Гириор принимал серьёзные меры по улучшению состояния таких важных направлений в экономике как сельское хозяйство, горная промышленность и торговля. Большинство мер, предпринимаемых вице-королём, сводилось к либерализации экономики и упрощению налогообложения.


title: Гириор, Мануэль де

text: В Перу он получил репутацию как человек работоспособный, грамотный и способный к состраданию. Он организовал два новых факультета в университете, улучшил медицинское обслуживание и создал дом подкидыша.


title: Гириор, Мануэль де

text: В июне 1777 году в Перу прибыл так называемый «виситадор» () Хосе Антонио де Арече, инспектор с обширными полномочиями, посылаемый лично королём для проверки дел в колонии. Первым делом инспектор приказал увеличить налог с продаж с 4 % до 6 %. Между вице-королём и прибывшим инспектором возникли непреодолимые разногласия по многим вопросам, и это привело к отставке Гириора в июле 1780 года. Впоследствии Мануэль де Гириор был подвергнут судебному преследованию и в результате положенная ему пенсия была уменьшена в два раза. Но после его смерти в 1788 году он был оправдан. В Перу его заменил бывший губернатор Чили Августин де Хауреги.


title: Гириор, Мануэль де

text: Во время его отставки Перу находилось на грани социального взрыва и восстания, уже после прихода к власти нового вице-короля вспыхнуло восстание Тупака Амару II.


title: Кларк, Дэвид (археолог)

text: Дэвид Кларк (; 3 ноября 1937, Кент, Великобритания — 27 июня 1976 Кембридж) — английский археолог, профессор Кембриджского университета, один из основоположников процессуальной археологии.


title: Кларк, Дэвид (археолог)

text: Дэвид Кларк получил образование в Кембриджском университете, где получил диплом бакалавра в 1959 году, докторскую степен в 1964 году. Наиболее значимой работой Дэвида Кларка является изданная в 1968 году книга «Аналитическая археология» (), в которой Дэвид Кларк указывает на целесообразность использования в археологии статистического анализа, компьютерного моделирования, а также показывает на полезность заимствования в археологию достижений сравнительной антропологии, теории систем и др. Кроме этого Кларк в своих работах настаивал на том, что археология помимо простого сбора информации должна пытаться ответить на фундаментальные вопросы о древних народах, в частности объяснять, почему в древности происходили те или иные изменения в обществе. В шестидесятые годы такой подход стал называться «новой археологией», за него также выступали археологи Льюис Бинфорд из США и Колин Ренфрю из Великобритании. Впоследствии после смерти Кларка подход получил современное название «процессуальная археология». Взгляды Кларка оказали очень большое влияние на мировоззрение археологов того времени и коренным образом преобразовали археологическую науку.


title: Кларк, Дэвид (археолог)

text: Дэвид Кларк трагически погиб 27 июня 1976 года в возрасте 38 лет от неожиданно развившегося тромба.


title: Карлос Алберто де Алмейда

text: Карлос Альберто де Алмейда Жуниор также известный, как Карлиньос (; 17 июня 1980, Рио-де-Жанейро, Бразилия) — бразильский футболист, полузащитник.


title: Карлос Алберто де Алмейда

text: Начал карьеру в клубе «Фламенго», позже играл за «Бразильенсе» и «Васко да Гама». В 2004 году перешёл в бельгийский «Стандард». С 2006 года по 2009 год играл за швейцарский клуб «Арау».


title: Каэн, Жорж

text: Жорж Каэн (; 16 апреля 1856, Париж — 4 марта 1919, там же) — французский художник и музейный деятель. Сын скульптора Огюста Каэна, брат Анри Каэна.


title: Каэн, Жорж

text: Учился живописи у Александра Кабанеля, Жана Жоржа Вибера и Эдуара Детая. Дебютировал на парижском Салоне картиной «Курильщик эпохи Людовика XV» (1878) и на протяжении двух последующих десятилетий продолжал выставляться, преимущественно с изящными стилизациями на темы французской (особенно парижской) истории XVIII века. Много выступал и как книжный график — проиллюстрировав, в частности, «Севильского цирюльника» Бомарше, роман Армана Сильвестра «Флореаль» (1891), несколько книг Бальзака и др. Преимущественную известность получил, однако, как хранитель Музея Карнавале (1897—1914).


title: Каэн, Жорж

text: Именем Каэна названа площадь в Париже, расположенная неподалёку от музея, где он работал.


title: Обзилер, Ципора

text: Ципора «Ципи» Обзилер (, ; род. в Тель-Авиве) — израильская профессиональная теннисистка.


title: Обзилер, Ципора

text: Ципи Обзилер начала участвовать в турнирах Международной федерации тенниса (ITF) в 1988 году. В профессиональный теннис она перешла с 1997 года и в том же году выиграла два своих первых турнира ITF. Всего за карьеру Обзилер выиграла 14 турниров ITF в одиночном разряде и столько же в парном. Она также трижды выигрывала чемпионат Израиля (в 2000, 2004 и 2005 годах). Высшим успехом в индивидуальной карьере Обзилер стал выход в сентябре 2007 года, в 34-летнем возрасте, в финал турнира WTA в Гуанчжоу, где она проиграла Виржини Раззано 0-6, 3-6. В этом же году она достигла наивысшей для себя 75-й позиции в рейтинге WTA. На следующий год Обзилер участвовала в теннисном турнире пекинской Олимпиады в одиночном и парном разрядах, но не прошла дальше первого круга.


title: Обзилер, Ципора

text: Среди ведущих теннисисток, над которыми Обзилер удалось взять верх в турнирах WTA, Ли На (20-я ракетка мира на момент игры), Катарина Среботник (27-я), Ольга Пучкова (39-я), Пэн Шуай (42-я) и Эмили Луа (47-я).


title: Обзилер, Ципора

text: Основные достижения Ципи Обзилер связаны с выступлениями в Кубке Федерации, в котором она выступает с 1994 года. Вместе с другой израильской теннисисткой, Анной Смашновой, Обзилер являлась рекордсменкой этого турнира по числу проведенных встреч (в настоящее время этот рекорд побит теннисисткой из Люксембурга Анной Кремер). В составе сборной Израиля она приняла участие в 61 встрече и сыграла в них 90 матчей (23 победы и 16 поражений в одиночном разряде, 28 побед и 23 поражения в парах). В рамках этого турнира Обзилер добивалась побед над такими теннисистками, как Катарина Среботник, Магдалена Малеева (в паре), Катерина и Алёна Бондаренко (в паре), Александра Возняк, Петра Квитова и Луция Шафаржова.


title: Обзилер, Ципора

text: 13 августа 2009 года 36-летняя Обзилер объявила на пресс-конференции об уходе из большого спорта.


title: Обзилер, Ципора

text: В 2008 году Ципи Обзилер была избрана депутатом городского совета Гиватаима, где представляет фракцию «Зелёный Гиватаим» (). 18 ноября 2009 года израильские СМИ сообщили об её назначении советником министра культуры и спорта Израиля Лимор Ливнат.


title: Хохряки

text: Хохряки́ — деревня в Завьяловском районе Удмуртии, административный центр Муниципального образования «Хохряковское» (сельское поселение). Расположено в 10 км к северо-востоку от центра Ижевска, находясь в непосредственной близости от административной границы города.


title: Хохряки

text: Насчитывая свыше 5 тысяч человек населения, Хохряки являются самой большой деревней Удмуртии.


title: Хохряки

text: Согласно подворной описи 1890 года, в починке Спасский Сарапульского уезда Вятской губернии насчитывалось всего два двора, в которых проживало 12 человек.


title: Хохряки

text: В 1988 году образовывается Хохряковский сельсовет с центром Хохряки, который в 1994 преобразуется в Хохряковскую сельскую администрацию, а в 2005 в Муниципальное образование «Хохряковское» (сельское поселение).


title: Хохряки

text:
Часть жителей деревни вовлечена в экономику Ижевска в форме маятниковой миграции.
На территории деревни действуют предприятия:
Кроме того, в деревне располагается ФКУ «ИК № 8 УФСИН России по Удмуртской Республике» строгого режима.Через деревню Хохряки ходят пригородные маршруты автобусов № 315, 320, которые отправляются от улицы 9-е Января города Ижевска (район Буммаш).


title: Алтырский улус

text: Алты́рский улус (от  — «передний» или «верхний») — княжество енисейских кыргызов XVI—XVIII вв. с центром по р. Уйбат и р. Аскиз. Улус входил в конфедерацию четырёх кыргызских княжеств, известную в русских источниках как Киргизская землица, управлялся князем — беком (). Алтырский улус находился в долине левобережья р. Абакана, от Уйбата до Таштыпа, поэтому алтырцы именовались порой «верхними кыргызами», так как обитали выше остальных по течению Енисея. Предполагалась также связь со словом «алатар» в значении пёстрое, смешанное население. В состав этого улуса входили следующие роды или аймаки: Сагайский, Бельтырский, Табанский, Саянский, Иргитский, Чистарский. Жители таёжных долин Кузнецкого Алатау по р. Томи, Мрассу, Кондомы и Северного Алтая до Телецкого озера считались данниками — кыштымами Алтырского улуса.


title: Алтырский улус

text: В улус входили следующие аймаки:


title: Chingy

text: Говард Бэйли-младший (; родился 10 марта 1980), более известный под сценическим псевдонимом Chingy — американский Хип-хоп исполнитель, актёр.


title: Chingy

text: Chingy родился в St. Louis, USA. Музыкой в стиле Рэп серьёзно начал заниматься уже в юношестве. Летом 2002 года выступал с Nelly, затем стал протеже Ludacris, который подписал его на свой лейбл «Disturbing the Peace (DTP)». Первый сингл Chingy, «Right Thurr» (Прямо Здесь), показал его как исполнителя, специализирующегося на «клубных битах». Дебютный альбом, «Jackpot», вышедший в 2003 году, был продан в количестве шести миллионов экземпляров. Второй альбом, «Powerballin», был выпущен в 2004. Альбом 2006 года «Hoodstar» содержал такие хиты, как «Pullin Me Back» и «Dem Jeans.», а альбом «Hate It or Love It» хит «Fly Like Me».


title: Стручков, Юрий Тимофеевич

text: Ю́рий Тимофе́евич Стручко́в (28 июля 1926, Москва — 16 августа 1995, Чарлстон, Южная Каролина, США) — российский и советский химик, кристаллограф, специалист по рентгеновскому структурному анализу. Член-корреспондент АН СССР (с 1990 года; с 1991 года — РАН).В течение многих лет был ответственным секретарём редакции «Журнала структурной химии», работал в редколлегиях журналов «Кристаллография», «Координационная химия», «Известия Академии наук», «Химия природных соединений», «Металлоорганическая химия», «Mendeleev Communications». Был председателем Секции кристаллохимии Научного совета РАН по химической кинетике и строению, руководителем Советского (а затем Российского) национального филиала Кембриджского центра структурных данных, состоял в Экспертной коллегии ВАК и правлении Всероссийского химического общества им. Д. И. Менделеева.


title: Стручков, Юрий Тимофеевич

text: Умер в США в возрасте 69 лет после операций на лёгком и на сердце в госпитале Медицинского Центра штата Южная Каролина в г. Чарлстон. Похоронен в Москве на Донском кладбище.


title: Стручков, Юрий Тимофеевич

text: Под его руководством лаборатория рентгеноструктурного анализа ИНЭОС установила около трети всех отечественных кристаллических структур (в общей сложности — более 2000).


title: Стручков, Юрий Тимофеевич

text: Мировую известность имеют работы Ю. Т. Стручкова и его сотрудников в области структурных исследований неклассических пи-комплексов и многоядерных кластеров переходных металлов, карборанов и других каркасных молекул, новых типов органических производных германия, кремния, фосфора, фтора, серы, мышьяка, многоядерных координационных соединений, в том числе карбоксилатов и алкоголятов, высокоэффективных природных и синтетических фармакопрепаратов.


title: Стручков, Юрий Тимофеевич

text: Большую известность приобрели работы Ю. Т. Стручкова и его сотрудников в таких ключевых областях структурной химии, как прецизионные исследования метрики молекул и распределения электронной плотности, определение абсолютной конфигурации, низкотемпературные исследования нестабильных и жидких при комнатной температуре соединений, многотемпературные исследования для выяснения динамики молекул и природы фазовых переходов в кристаллах.


title: Стручков, Юрий Тимофеевич

text: С 1993 года Ю. Т. Стручков занимался систематическим структурным исследованием производных фуллеренов.


title: Стручков, Юрий Тимофеевич

text: Соавтор более 2000 статей.


title: Акри (река)

text: А́кри () — река в центральной части Южной Америки. Находится на северо-западе Бразилии и севере Боливии. Длина — 650 км.


title: Акри (река)

text: Берёт своё начало в перуанских Андах, после чего протекая в восточном направлении образуя часть границы между Боливией и Бразилией. Является правым притоком реки Пурус.


title: Акри (река)

text: Река судоходна на протяжении 480 км и ещё дальше в дождливый сезон в период с января до мая.


title: Ева (песня)

text: «Ева» (стилизована как "«Еvа»") — песня, написанная Алексеем Романоф, Евой Польна, Юрием Усачёвым и Александром Сахаровым. Композиция, спродюсированная Алексеем Романоф и Анной Плетнёвой, а также Александром Сахаровым, была записана российской поп-группой «Винтаж» для их второго студийного альбома "SEX" (2009). Песня была выпущена как третий сингл из альбома 24 января 2009 года.


title: Ева (песня)

text: Вдохновлённая песней «Hung Up» Мадонны, «Ева» основана на семпле из композиции «Беги от меня» группы «Гости из будущего» и содержит в тексте аллюзии на упомянутую песню. Музыкально песня записана в жанре танцевальной поп-музыки и имеет грустное настроение. Текст композиции затрагивает тему лесбийских отношений. Группа вкладывала в песню ещё один смысл — любовь поклонника к своему кумиру, что в процессе вызывает у первого раздвоение личности.


title: Ева (песня)

text: «Ева» была позитивно оценена музыкальными критиками. Песню хвалили, как за удачное переосмысление хита «Гостей из будущего», так и за хорошую аранжировку. В MUZ.RU песню посчитали постмодернистским произведением и отмечали в ней «очередной пример заимствования без воровства, или „цитирования“». Журнал «Афиша» назвал композицию «едва ли не самой удачной русской поп-песней 2000-х». Максим Кононенко назвал «Еву» лучшей композицией 2009 года.


title: Ева (песня)

text: Сингл стал одним из самых удачных в России в 2009 году. По итогам года, песня стала самой ротируемой русскоязычной композицией на российском радио, прозвучав в эфире радиостанций более 450 тысяч раз. Одновременно с этим «Винтаж» стали самым ротируемым исполнителем в России. Данная композиция стала также успешным цифровым синглом. По словам главного менеджера Gala Records Сергея Балдина, песня стала одним из лидеров продаж цифрового каталога компании наряду с такими песнями коллектива, как «Плохая девочка» и «Одиночество любви».


title: Ева (песня)

text: Композиция стала номинантом независимой музыкальной премии «Степной волк 2010» в номинации «Песня». Также «Ева» была номинирована в категории «Песня года» на премии Муз-ТВ 2010. В декабре 2011 года, журнал «Афиша» включил композицию в свой редакционный список самых ярких и запомнившихся российских поп-хитов за последние 20 лет.


title: Ева (песня)

text:
Алексей Романоф говорил, что вдохновением для создания композиции послужила песня Мадонны «Hung Up» (2005), основанная на семпле из песни «Gimme! Gimme! Gimme! (A Man After Midnight)» группы ABBA. Музыкант объяснял, что был в тот момент безумно вдохновлён работой Мадонны. Увлечение композицией заставило его задуматься над тем, есть ли в России песни, которые могли бы лечь в основу нового произведения; дать новые эмоции и одновременно с этим «всколыхнуть» старые. По его признаниям, он сразу вспомнил о том, что существует группа «Гости из будущего», которым, как он считает, «обязаны практически все ныне существующие поп-исполнители». В интервью на радио «Бим» Юрий Усачёв рассказал об истории создания песни. По его словам, он долгое время был знаком с Алексеем Романоф, первоначально выступая его продюсером, а после того, как Алексей создал группу «Винтаж», они совместно писали песни для известных исполнителей. Идея создания композиции исходила от Алексея, который позвонил Усачёву:
…мы на волнах […] давней дружбы созвонились, и он говорит: «Слушай, как тебе идея, если мы сделаем совместный проект, смешение двух каких-то треков». Я говорю: «Отличная идея, давай возьмем первую песню „Гостей“ самую популярную, вы на неё пишете мелодическую линию, мы это все сляпываем, и как бы получается». Через два дня звонок, что всё готово. Я говорю: «Вы что, с ума сошли, что так быстро?» Они мне показали набросок, и действительно получилось очень интересно, и мы взяли за основу семпл из первой песни, которая называется «Беги от меня», и мы сделали смешанный трек…


title: Ева (песня)

text: По словам участников коллектива, Ева Польна отнеслась к песне со смешанными чувствами. Как рассказывала Анна Плетнёва, сначала коллектив прислал песню Польна, которая не была уверена в том, что ей нравится композиция. Позже, у Плетнёвой появилась идея видеоклипа, с сюжетом, в котором она решила рассказать о другой стороне шоу-бизнеса — о фанатах. В итоге Польна одобрила песню и, позже, специально перезаписала для неё отрывок со своим голосом. Решение сделать это пришло к певице спонтанно. Как рассказывала Ева, она самостоятельно перепела свою партию и при этом отмечала, что исполнила её уже другим «свежим голосом. Материнским, обновлённым». Она признавалась, что на такое решение её подтолкнуло то, что будет «недостойно» её просто вырезать отрывок из старой песни и вставить в новую композицию. По словам Алексея Романоф, Польна сама настояла на том, чтобы перезаписать свою часть композиции. По признаниям Романоф, певицей двигало желание осовременить её героиню, хотя сам музыкант был приверженцем того, чтобы оставить в песне именно «старый „кусочек“».


title: Ева (песня)

text:
«Ева» — это танцевальная поп-композиция. Яков Золотов из Dreamiech.ru отмечал, что, хотя песня и имеет танцевальную направленность, по настроению она грустная. Композиция была спродюсирована Алексеем Романоф, Анной Плетнёвой и Александром Сахаровым. Александр Сахаров также отвечал за аранжировку и мастеринг песни. В композиции используется семпл из песни «Беги от меня» группы «Гости из будущего». Алексей Романоф говорил в интервью, что сочинил песню на основе рефрена «Беги от меня» и что таким образом он решил «отдать дань этому замечательному дуэту».
В тексте также используется намёк на песню «Беги от меня». Например, Анна Плетнёва поёт: «Сделай что-нибудь, от меня беги», что перекликается с текстом песни «Беги от меня», где Ева Польна поёт: «Беги от меня, пока не поздно». Алексей Романоф уточнял: «Песня „Ева“ — это ответ той самой девушки, которой Ева Польна пела 10 лет назад: „Беги от меня, я — твои слёзы“. Это история. Мне кажется, что интересно послушать и посмотреть, что стало с той девушкой, которой пела Ева». В припеве песни использованы строки из припева «Беги от меня», так как после звучания слов «Твои пластинки слушала я и в каждой находила себя… Ева, я любила тебя» идут строчки «Плачь, плачь… Танцуй, танцуй…». В Dni.ru писали, что такая лирика звучит как ответ Евы Польна на признания Анны Плетнёвой.


title: Ева (песня)

text: В бридже песни используется музыкальный отрывок с голосом Евы Польна. Текст песни затрагивает тему лесбийских отношений и некоторые критики писали, что она может восприниматься, как провокация. Тем не менее, Алексей Мажаев отмечал, что песня скандальная «скорее своей идеей, чем содержанием». Сама солистка коллектива говорила о том, что у неё никогда не было «лесбийского опыта», хотя она никогда не выступала против однополой любви: «Я лично свободна в своих фантазиях и считаю, что ограничивать себя в чувствах — значит противоречить самой природе. Если люди любят, то пусть любят — это их право». Также группа вкладывала в песню ещё один смысл — любовь поклонника к своему кумиру, что в процессе вызывает у первого раздвоение личности. Относительно двойного значения песни Анна Плетнёва говорила: «Все артисты получают признания в любви, но мало кто осознаёт ответственность за вызванные им чувства».


title: Ева (песня)

text: Песня была положительно оценена критиками, музыкальными журналистами и программными директорами радиостанций, заняв 7 место в «Экспертном чарте» портала Redstarmusic.ru, за март 2011 года. На сайте InterMedia песня была описана положительно. Алексей Мажаев отмечал, что у группы получилось удачно «переосмыслить» старый хит «Гостей из будущего». Тем не менее, он отмечал, что, скорее всего, мало кто поверит в лесбийский подтекст песни. Максим Кононенко на сайте Idiot.fm также дал позитивную оценку песни: «Песня, как обычно, хорошая. Группа „Винтаж“, как это ни смешно, не записала ещё ни одной проходной песни». Дополнительно критик отметил, что песня отражает некоторую преемственность в российской поп-музыке: «главная русская поп-группа нулевых передаёт эстафету лучшей новой поп-группе, которая, вполне возможно, будет царить следующее десятилетие». Андрей Житинёв из MUZ.RU также положительно описал песню, назвав её «чисто постмодернистской композицией» и отметив, что это «очередной пример заимствования без воровства, или „цитирования“». На сайте Best-woman.ru композицию причислили к лучшим песням коллектива. «На данный момент это самый удачный хит группы. Секрет успеха песни состоит в том, что в ней засемплированы фрагменты другого большого хита из 90-х „Беги от меня“ все тех же „Гостей“», — писали в издании.


title: Ева (песня)

text: Яков Золотов из Dreamiech.ru писал: «„Ева“ — признание в любви от группы „Винтаж“ певице Еве Польна. Едва ли не каждый молодой человек из девяностых прекрасно помнит, насколько популярными были „Гости из будущего“. Это некий феномен, который привлекал поклонников более пяти лет, но медленно угас, не оставив от себя ничего. Хоть песня и является танцевальной, но по своему духу она очень грустна». На сайте проекта «МирМэджи» отметили, что «простейший ход повторить успех хита прошлых лет прошёл „на ура“». Денис Ступников из Km.ru назвал песню «очевидным радиохитом». На сайте журнала «Афиша», описывая композицию «Беги от меня», как «гениальную песню о нелюбви, с тщательно отточенным звуком», отмечали, что «едва ли не самая удачная русская поп-песня 2000-х — „Ева“ группы „Винтаж“ — целиком построена на диалоге с первым хитом „Гостей из будущего“».


title: Ева (песня)

text: Максим Кононенко назвал «Еву» лучшей композицией 2009 года и отмечал, что «это, наверное, лучшая отечественная поп-песня за последние 10 лет». Александр Горбачёв из «Афиши» включил «Еву» в список лучших песен 2009 года. Гуру Кен в обзоре фестиваля «Песня года 2009» описывал композицию, как «фантастически удачный полукавер». В редакционном списке «Топ 100 композиций 2009» портала MUZ.RU песня заняла 3 строчку. Песня была номинирована в категории «Радиохит — группа» на премию «Бог Эфира», победитель в которой определяется голосованием экспертного жюри. В итоге композиция победила в номинации. «Ева» также была номинирована на независимую музыкальную премию «Степной волк» в категории «Песня» и премию Муз-ТВ 2010 в категории «Лучшая песня».


title: Ева (песня)

text: В журнале «Афиша» песня была включена в список «100 песен 2000-х» по итогам десятилетия, где её появление описали, как «созревшую ностальгию по 90-м». Отмечая, что это был первый пример, когда русский поп-хит был построен на чужой композиции, в издании посчитали, что «никогда это не звучало уместнее». В декабре 2011 года, журнал «Афиша» также включил песню в свой редакционный список самых ярких и запомнившихся российских поп-хитов за последние 20 лет. «Уникальный пример суперхита, построенного на другом суперхите („Беги от меня“ „Гостей из будущего“); метапоп, песня о любви к песне», — писале об успехе «Евы» в издании.


title: Ева (песня)

text: Сингл «Ева» дебютировал в сотне лучших «Общего радиочарта» стран СНГ портала Tophit на 54 позиции 1 марта 2009 года. Через пять недель песня попала в топ-5 чарта. В итоге композиция стала одним из самых успешных синглов в СНГ в 2009 году. Она возглавила радиочарт и провела на первом месте 9 недель. По итогам 2009 года песня стала самой ротируемой русскоязычной композицией в России. Игорь Крайнов, руководитель портала Tophit, составляющего радиочарт, говорил в своей редакторский колонке об успехе группы. В частности, он писал о том, что «Винтаж» стали победителями по общему количеству «эфиров» (проигрывания песен в эфире радиостанций). В общей сложности, треки коллектива прозвучали по радио более 780 тысяч раз, из которых самым популярным треком стала песня «Ева», прозвучавшая более 450 тысяч раз: «Этот же трек с большим отрывом победил в чарте самых заказываемых на радио песен. А выпуск „Винтажом“ в конце года своего альбома "SEX", который сплошь состоит из радиохитов, только закрепил статус победителей. Коллектив, о котором два года назад ещё никто не знал, совершил настоящий прорыв, поднявшись за год на 3-е место в московском исполнительском чарте, 5-е место в питерском и 11-е место в киевском. А в общем исполнительском списке „Винтаж“ безусловно победил, одновременно став и самой заказываемой на радио группой».


title: Ева (песня)

text: Песня также стала успешной в продажах цифрового контента. «В последнее время лучшие цифровые продажи продемонстрировала певица МакSим, синглы которой „Знаешь ли ты“ и „Мой рай“ купили более 1,2 млн человек. Кроме Максим, в числе лидеров списка оказались также… песни группы „Винтаж“ „Плохая девочка“, „Ева“ и „Одиночество любви“», — отмечал Сергей Балдин, генеральный менеджер лейбла Gala Records, который занимался распространением песни. Композиция также заняла 6 место в чарте продаж ринг-бэк тонов в Беларуси за третий квартал 2009 года. Алексей Романоф прокомментировал успех композиции, сказав: «Мне всегда приятно, когда песни становятся хитами, это происходит уже в третий раз за последние полгода», — однако, по его словам, «другая сторона успешности песен — это возрастающая ответственность за будущие произведения, поэтому [мне] довольно трудно садиться за написание новых песен».


title: Ева (песня)

text: Съёмки клипа прошли в Таллине. Режиссёром и оператором выступил Владислав Опельянц. Анастасия Чурикова из Dni.ru, описывая съёмки клипа, отмечала, что Ева Польна является для Плетнёвой одним из эталонов на российской эстраде. По мнению журналистки, сюжет ролика оказался достаточно прост: солистка группы «Винтаж» призналась Польна: «Ева, я люблю тебя…». Но, в итоге, клип получился одним из самых откровенных для коллектива, с историей о неразделённых чувствах девушки к своему кумиру. Анна Плетнёва также рассказывала, что решение сделать видео очень откровенным было сознательным, хотя упор был сделан на «обнажение души». В музыкальном видео группа хотела отразить, что история, рассказанная в песне «Ева», не о любви женщины к женщине, а попытка поставить себя на место человека, который «вынужден всю жизнь страдать от неразделённых чувств к своему кумиру».


title: Ева (песня)

text: В ходе съёмок Плетнёва примеряла на себя образы героинь Евы Польна из её старых клипов. Также Анна впервые примерила на себя образ блондинки. «…Несмотря на то, что сама Ева Польна не принимала участия в съемках, героини её клипов в течение всей композиции будут появляться на экране. А моей героине остаётся лишь быть на них похожей…», — уточняла артистка. 10 марта 2009 года стало известно о готовящейся презентации клипа в московском клубе «Leon». Презентация была запланирована на 12 марта. «Это не будет каким-то пафосным мероприятием, никаких фейерверков мы устраивать не будем. Это будет маленькая дружеская вечеринка», — рассказывала о презентации пиар-менеджер группы. Также говорилось, что было снято две версии клипа. Премьера клипа в интернете прошла на сайте Russia.ru.


title: Ева (песня)

text: Основная идея видео — показать привязанность поклонницы к своему кумиру. Анна Плетнёва выступает в роли главной героини — фанатки Евы Польна. Солистка группы говорила, что основой для ролика стал клип на песню «Беги от меня», который произвёл на неё большое впечатление. По её словам, она много думала над тем, что бы могло произойти с девушкой из этого клипа, которая любила Еву Польна, через десять лет: «В нашем клипе её любовь трансформировалась в манию. Мне кажется, я добросовестно сыграла маньячку-фетишистку. Я переодеваюсь в вещи Евы, смотрю её клипы и занимаюсь любовью сама с собой, стоя перед зеркалом в белом парике и представляя, что я — это она», — уточняла артистка. Алексей Романоф сыграл эпизодическую роль. Съёмки проводились в нескольких ракурсах: в ванной комнате, фрагменты с Алексеем и общие кадры в комнате перед зеркалом и большим экраном. Лиза Золотых из журнала «7 дней» в статье «Правила съема, или эротика в музыкальных клипах» писала, что видео на песню получилось таким же откровенным, как и клип к песне «Плохая девочка» и отмечала, что сюжет нового видео скорее подходит для фильма «Эммануэль». «В последнем видео на песню „Ева“ компанию Плетневой составила уже другая знаменитая дама — солистка группы „Гости из будущего“ Ева Польна. Но и она появляется на экране только мельком, а основная эротическая нагрузка на сей раз полностью лежала на Анне», — писала журналистка.


title: Ева (песня)

text:
Композиция была включена в сет-листы второго и третьего концертных туров группы: Sex и «История плохой девочки». 11 июня 2010 года группа исполнила песню на премии Муз-ТВ в московском СК «Олимпийский». Анна Плетнёва во время номера к песне исполнила на синтезаторе фрагмент из пьесы-багатель «К Элизе» Бетховена. На сайте Televesti.ru писали, что выступление группы развеяло на премии меланхолию и под их выступление танцевал весь «Олимпийский». В ходе своего третьего концертного тура, «Винтаж» исполнили песню в московском зале «Крокус Сити Холл». Исполнение предварялось номером к песне «Мальчик». После чего, композиция плавно перетекла в исполнение песни «Ева». В конце номера на сцене появилась Ева Польна, которая исполнила отрывок из песни «Беги от меня», включённый в композицию.
В создании и записи песни приняли участие следующие музыканты:


title: Аринос

text: Аринос (порт. "Rio Arinos") — река в Бразилии. Открыта португальцем Joam de Souza e Azevedo в 16 веке. Берёт начало вблизи города Диамантино, впадает в Журуэну, которая ниже даёт начало реке Тапажос. У реки есть несколько притоков: Паресис, Агуа Верде, Патос (все левые), Петро (правый) и т. д. В нижнем течении протекает между хребтами Сьерра Кайабис и Сьерра Томбадур.


title: Фишер, Адольф

text: Адольф Фишер (; 22 ноября 1850, Брюссель — 18 марта 1891, там же) — бельгийский виолончелист. Сын хорового дирижёра Жозефа Фишера.


title: Фишер, Адольф

text: Получил первые уроки музыки от своего отца, а затем в 1862—1866 гг. учился в Брюссельской консерватории у Адриана Франсуа Серве. В 1868 г. обосновался в Париже. Для Фишера написаны, в частности, Романс Камиля Сен-Санса Op. 51 и Песня Венсана д’Энди Op. 19 (1884), однако прежде всего Фишер известен благодаря своему сотрудничеству с Эдуаром Лало: он консультировал композитора при работе над его Концертом для виолончели с оркестром (1877), впервые исполнил его 9 декабря 1877 г. в Париже, а затем дал венскую и лейпцигскую премьеры.


title: Фишер, Адольф

text: Во второй половине 1880-х гг. Фишер был в числе ведущих участников основанного Эженом Изаи Современного общества () — объединения музыкантов для исполнения новейшей музыки. Однако затем его начали мучить приступы душевной болезни, и в 1889 году исполнительская карьера Фишера прекратилась.


title: Фишер, Адольф

text: Фишеру принадлежит ряд концертных пьес для собственного инструмента.


title: Караваевское сельское поселение

text: Караваевское сельское поселение — муниципальное образование (сельское поселение) в России:


title: Жужелица Лопатина

text: Жужелица Лопатина () — жук из семейства жужелиц. Эндемик островов Сахалин и Монерон. Видовое название дано в честь энтомолога И. К. Лопатина.


title: Жужелица Лопатина

text: Жук длиной 33—39 мм. Голова и переднеспинка удлиненные, тёмно-бронзовой окраски. Надкрылья выпуклые темно-бронзового цвета с медно-красной боковой каймой. Скульптура надкрылий ячеистая, состоит из бугорков темно-бронзового цвета и темно-зеленых или медно-красных ямок.


title: Жужелица Лопатина

text: Западное побережье острова Сахалин, на острове Монерон. Населяет горные районы острова Сахалин — хребет Сусунайский, Южно-Камышевский, Мицульский, Шренка. Южная граница ареала — Крильонский полуостров, окрестности реки Урюм и Тонино-Анивский полуостров — окрестности посёлка Новиково. Наиболее северное место находки вида — окрестности поселка Айнское. Наибольшее число находок отмечено в окрестностях города Чехова.


title: Жужелица Лопатина

text: Обитает в смешанных пихтовых лесах, реже заселяет заросли курильского бамбука, в горы поднимается на высоты до 950 м над уровнем моря. Отмечены находки вида в альпийском поясе.


title: Жужелица Лопатина

text:
Жуки встречается с июня по сентябрь. Хищник-полифаг, питается преимущественно наземными моллюсками.
Яйцекладка в начале лета. Личинки развиваются до наступления осени. Окукливание на 35—60 день. Стадия куколки 11 дней. Имеет одногодичную генерацию. Зимуют имаго.


title: Жужелица Лопатина

text:
Пик численности в начале июля. На Сахалине отмечены единичные экземпляры. В целом численность повсеместно низкая и постоянно сокращается вследствие уничтожения мест обитания, в результате хозяйственной деятельности человека, отлова жуков коллекционерами.
Занесена в Красную книгу России (II категория — сокращающийся в численности вид)


title: Жужелица Лопатина

text: Жужелица Лопатина на сайте zin.ru


title: С лёгким паром! (телепередача)

text: С лёгким паром! — телепередача, выходившая на канале ОРТ с 3 октября 1999 по 16 сентября 2002 года. Ведущий — Михаил Евдокимов.


title: С лёгким паром! (телепередача)

text: Программа выходила по субботам в 10:20 и по четвергам в 18:20. В студию, стилизованную под предбанник, приходили известные гости, рассказывали различные истории, байки и вместе с Евдокимовым пели песни. Для банного колорита неизменными атрибутами всех гостей были банные шапки, полотенца и простыни, в которые гостей заматывали поверх их обычной одежды.


title: С лёгким паром! (телепередача)

text: Также в программе разыгрывал смешные ситуаций актёр и комик Сергей Габриэлян в роли удалого молодца Митрича.Заставка была анимированной. Показывется погоня в баню по деревенской тропинке, где гуляют домашние животные. Далее открывается дверь бани, где рука стучит по телу веником и вылетает название программы из под пара и вся карта деревни садится на кита, название исчезает и он хвостом плещет водой на экран и показывается начало. С 31 декабря 1999 по 16 сентября 2002 года уже с названием.


title: С лёгким паром! (телепередача)

text: В сентябре 2002 года программа была закрыта в связи с тем, что Михаил Евдокимов перешёл на телеканал «Россия».


title: Концерт для виолончели с оркестром (Лало)

text: Концерт для виолончели с оркестром ре минор, в трёх частях — произведение Эдуара Лало, написанное в 1877 году. Средняя продолжительность звучания — .


text: Лало консультировался при работе над ним с виолончелистом Адольфом Фишером, который затем стал первым исполнителем произведения. Премьера состоялась 9 декабря 1877 года в Париже, Жюль Падлу дирижировал собственным оркестром. Успех был настолько велик, что неделю спустя, 16 декабря, программа была повторена. Сразу после этого Фишер отправился на гастроли, и 13 января 1878 года концерт был исполнен в Вене (дирижировал Ганс Рихтер), а 16 февраля — в Лейпциге (дирижировал Карл Райнеке).


text: В финале концерта использована тема из сарсуэлы «Человек слаб» () (№ 3, дуэт «Te llevaré a Puerto Rico…»). Эту же тему обработал Пабло де Сарасате в своей первой хабанере (№ 2 из соч. 21), напечатанной в 1878 году, почти сразу после концерта Лало.


text: Концерт Лало входит в репертуар многих ведущих виолончелистов. Его записали, в частности, Андре Наварра (с Оркестром концертного общества Парижской консерватории под управлением Андре Клюитанса, с Оркестром Парижа под управлением Эмануэля Янга и с Чешским филармоническим оркестром под управлением Константина Сильвестри), Гильермина Суджа (с Лондонским симфоническим оркестром, дирижёр Педру ди Фрейташ Бранку), Пьер Фурнье (с оркестром Ламурё, дирижёр Жан Мартинон), Зара Нелсова (с Лондонским филармоническим оркестром, дирижёр Адриан Боулт), Гаспар Кассадо (с Бамбергским симфоническим оркестром, дирижёр Йонел Перля), Жаклин дю Пре (дирижёр Даниэль Баренбойм), Леонард Роуз (с Филадельфийским оркестром, дирижёр Юджин Орманди), Йо-Йо Ма (с Национальным оркестром Франции, дирижёр Лорин Маазель), Поль Тортелье (с Бирмингемским симфоническим оркестром, дирижёр Луи Фремо), Анн Гастинель (с Национальным оркестром Лиона, дирижёр Эммануэль Кривин) и др.


title: Шиллинг, Диболд Старший

text: Дибольд Шиллинг Старший (; около 1445—1486) — историк, автор нескольких исторических хроник, созданных в традиции швейцарских иллюстрированных хроник.


title: Шиллинг, Диболд Старший

text: Шиллинг был вторым сыном Никлауса Шиллинга из Золотурна. После работы в Люцерне, в 1460 году он поступил на службу в канцелярию Берна, стал горожанином этого города, а 1468 году вошёл в городской совет. Принимал участие в Бургундских войнах.


title: Шиллинг, Диболд Старший

text: Наиболее известные хроники Шиллинга — «Бернская хроника» (покрывает период с 1152 до 1480 года, была создана в 1483 году), «Большая бургундская хроника», также известная как «Цюрихский Шиллинг» (1484), и «Шпицский Шиллинг», датируемый 1480-ми годами.


title: Мпенза, Мбо

text: Мбо Жером Мпенза (; 12 декабря 1976, Киншаса) — бельгийский футболист, нападающий сборной Бельгии. Родился в Киншасе, получил европейское гражданство после переезда семьи в Брюссель. Один из лучших бельгийских футболистов последнего десятилется. Мбо является старшим братом Эмиля Мпензы.


title: Мпенза, Мбо

text:
Начал свою футбольную карьеру в 1993 году, в клубе «Кортрейк». В сезоне 1995/1996 составлял атакующий тандем со своим младшим братом Эмилем. Следующий сезон оба футболиста продолжили в «Мускроне», а следующие два — в составе льежского «Стандарда», в котором и обратили на себя всеобщее внимание. В 2000 году пути братьев разошлись, Эмиль уехал в Германию, а Мбо подписал контракт с лиссабонским «Спортингом», за который играл в течение одного года и появившись на поле в 35 матчах смог отличиться лишь трижды за сезон. Следующие полгода Мпенза провёл в турецком клубе «Галатасарай», но так и не провёл в его составе ни едиого матча. Куда более успешными были последующие два сезона после возвращения в «Мускрон». Забивая, по статистике, в каждом втором матче, Мпенза перебрался в более титулованный и именитый брюссельский «Андерлехт», в котором моментально стал одним из лидеров команды. В сезонах 2005/06 и 2006/07 становился в составе брюссельцев чемпионом Бельгии. С приходом на пост главного тренера команды Ариеля Якобса стал терять место в основном составе и не выдерживать конкуренцию с Николасом Фрутосом в центре нападения и Мубараком Буссуфа и Жонатаном Лежаром на альтернативных позициях нападения на флангах. С переводом в основной состав ряда талантливых нападающих и подписанием контракта с Дмитрием Булыкиным, Мбо объявил о завершении карьеры. Возраст и проблемы со здоровьем не позволяли ему выдерживать конкуренцию. Подписание контракта с греческим клубом «Лариса», спустя некоторое время после ухода из «Андерлехта», стало последней и тщетной попыткой возобновить карьеру. По советам врачей Мпенза завершил карьеру игрока, так и не сыграв ни одного матча за новый клуб.
За всю клубную карьеру старший из братьев Мпенза забил 116 голов в 328 матчах.


title: Мпенза, Мбо

text: В бельгийской сборной Мпенза был одним из постоянных игроков основы на протяжении долгого времени. Привлекался в её состав на три крупных турнира: чемпионат мира 1998 года, домашний чемпионат Европы 2000 года и чемпионат мира 2002 года.


title: Цветы календулы

text: «Цветы́ кале́ндулы» — российский художественный фильм, поставленный Сергеем Снежкиным по оригинальному сценарию, написанному им совместно с Михаилом Ковальчуком («День ангела», «Духов день», «Время печали ещё не пришло»). Премьера фильма состоялась на телеканале «Россия» 17 февраля 2000 года. В кинопрокат не выходил, издавался ограниченным тиражом на видеокассетах.


title: Цветы календулы

text: Вымышленный классический номенклатурный советский поэт Георгий Платонович Протасов — собирательный персонаж, в фильме же звучат цитаты из реальных произведений советских поэтов. В частности использованы песни Марка Фрадкина и Оскара Фельцмана на стихи Евгения Долматовского «Венок Дуная» и «За фабричной заставой» («инсталляция и перформанс по мотивам песенного творчества Георгия Платоновича Протасова»), а также отрывок из поэмы Николая Тихонова «Сами».


title: Цветы календулы

text: В привилегированном писательском посёлке живёт семья некогда знаменитого советского поэта Протасова: его вдова — Инесса Иосифовна, её дочь с сожителем по прозвищу Билли Бонс и три внучки — Анна, Елена и Мария, у одной из которых вдобавок уже несколько лет «гостит» непризнанный гений художник Николай. Семья ненавидит Инессу Иосифовну, но дом принадлежит ей, и деваться им некуда. Семья живёт лишь на бабушкину пенсию, да и то — получая её обманным путём, якобы платя взносы в Союз писателей. Инесса Иосифовна мечтает о том, как завещает дачу Протасова то детскому дому, то превратит в музей своего покойного мужа, совершенно не думая о дочери и внучках.


title: Цветы календулы

text: Однажды к ним приезжают двое «новых русских» — Джигурда и Русецкий. Не будучи слишком хорошо знакомы с местностью и особенностями быта, они оказываются вовлечены в сумбурную жизнь этой странной для них семьи и попадают в сложную систему взаимоотношений. Они пытаются тайком договориться с Инессой Иосифовной о покупке дома, ссылаясь на то, что это является действительной целью их визита, однако вдова Протасова доживает свой последний день (совпавший с днём свадьбы), и её решение до смерти останется неопределённым. Желая всё-таки договориться о сделке, один из новых русских принимает участие в импровизированном празднике по поводу дня свадьбы Инессы Иосифовны и Протасова. Ночью старуха умирает, а наутро выясняется, что друзья-предприниматели ошиблись адресом, поскольку все дома в посёлке выглядят по-советски одинаково. Новые русские уезжают, а семья Протасова остаётся — со своими проблемами, отношениями и надеждами.


title: Любительская футбольная лига 2009

text: XVIII Первенство России среди клубов ЛФЛ прошло в 2009 году. В зональных соревнованиях участвовали все клубы участники МРО "(межрегиональных футбольных объединений)", а финальный этап проводился среди победителей зональных первенств. Победителем финального этапа соревнования стал клуб «Торпедо» (Миасс), второе место заняли их московские одноклубники, а третье — «Подолье» из Подольского района Московской области.


title: Любительская футбольная лига 2009

text: Лучшие бомбардиры:


title: Любительская футбольная лига 2009

text: Команда СДЮШОР (Ногинск) снялась с соревнований после 13 игр, результаты матчей с ее участием аннулированы.


title: Любительская футбольная лига 2009

text: Место проведения – Пенза (23 октября - 2 ноября)


title: ТЭЦ-21

text: ТЭЦ-21 — предприятие энергетики московской энергосистемы, расположенное на севере Москвы (Дмитровский район, промышленная зона Коровино). Входит в состав территориальной генерирующей компании «Мосэнерго». Станция имеет электрическую мощность 1765 МВт, тепловую — 4918 Гкал/ч, считается одной из крупнейших тепловых станций Европы и обеспечивает теплом примерно пятую часть населения Москвы, т.е. около 3 млн. человек. В год ТЭЦ-21 вырабатывает 9,1 млрд кВт·ч электроэнергии.


title: ТЭЦ-21

text: Строительство ТЭЦ-21 было начато в марте 1960 года. В 1964 году строительство первой очереди из трёх энергоблоков суммарной мощностью 300 МВт было завершено. К 1983 году в составе станции было уже 10 энергоблоков. После замены в 1989—1995 годах выработавших ресурс блоков с 1 по 4 установленная электрическая мощность ТЭЦ составила 1330 МВт.


title: ТЭЦ-21

text: В 1994 году на станции был запущен первый в России детандер-генераторный комплекс мощностью 10 МВт, состоящий из двух детандер-генераторных агрегатов ДГА-5000. Комплекс получает электричество при обязательном на ТЭЦ процессе понижения давления газа из магистрального газопровода.


title: ТЭЦ-21

text: 17 июня 2008 года в эксплуатацию был введён новый энергоблок ПГУ-450Т мощностью 450 МВт, на треть повысивший мощность станции (до 1765 МВт). Для его эксплуатации также была сооружена металлическая дымовая труба высотой 120 м.


title: ТЭЦ-21

text: С 2008 по январь 2009 года к ТЭЦ-21 была приписана ТЭЦ-28, служащая для экспериментальных целей и отработки новых технологий для внедрения на других предприятиях. С января 2009 года ТЭЦ-28 вошла в состав ТЭЦ-21 как «очередь-28».


title: ТЭЦ-21

text: Для компенсации ущерба, наносимого окружающей среде работой ТЭЦ, действует ряд специальных мероприятий, благодаря которым с 1994 по 2004 год удалось в 5 раз снизить объёмы выбросов оксидов азота в атмосферу. Планируется внедрение ряда мер по снижению шумности, в результате действия которых радиус санитарно-защитной зоны ТЭЦ уменьшится с 2,5 км до 1,1 км. Помимо этого с 2002 года эксплуатируется схема очистки циркуляционной воды, что позволило снизить показатели жесткости и уменьшить ее потребление.


title: Алтынташ (Челябинская область)

text: Алтынташ — деревня в составе Филимоновского сельского поселения в Чебаркульском районе Челябинской области.


title: Алтынташ (Челябинская область)

text: В переводе с башкирского означает «золотой камень» (алтын — «золото», таш — «камень»). В XIX в. вблизи деревни добывали золотосодержащий камень. Местность, где производили добычу золота, была населена башкирами, а отсюда и башкирское название.


title: Жавари

text: Жавари́ (Javari) — река в центральной части Южной Америки.


title: Жавари

text: Находится на северо-западе Бразилии, правый приток Амазонки. Длина — 1056 км. Исток находится в Перу.


title: Жавари

text: Берёт своё начало в перуанских Андах (Ла-Монтанья), после чего на всём протяжении, кроме верховья, служит границей между Бразилией и Перу.


title: Жавари

text: Река судоходна на протяжении 500 км и ещё дальше в дождливый сезон в период с января до мая. Паводок происходит в период с декабря по апрель.


title: Жавари

text: В среду 13 августа 1930 года в районе этой реки на территории Бразилии произошло событие, названное Бразильской Тунгуской, — падение метеорита.


title: Сеанс одновременной игры

text: Сеанс одновременной игры — форма спортивного мероприятия, в котором один человек (сеансёр) одновременно играет в интеллектуальную игру (шахматы, шашки, го) с несколькими противниками. В сеансах одновременной игры, как правило, высококвалифицированный профессиональный игрок играет против любителей. Так, сеансы одновременной игры проводили почти все чемпионы мира по шахматам.


title: Сеанс одновременной игры

text: Сеанс одновременной игры — зрелищное мероприятие, являющееся одним из средств пропаганды интеллектуальных игр. Для игроков-любителей такие сеансы — практически единственная возможность вживую сыграть с профессионалом высокого уровня, причём в условиях, когда сила профессионала в определённой мере компенсируется большим количеством противников, так что для хороших игроков есть надежда на победу. Для профессионала сеанс также является одной из форм заработка (для любителей участие в сеансе, как правило, платное).


title: Сеанс одновременной игры

text: Достижения игроков в одновременной игре со временем существенно растут. Так, в шахматах в первой половине XX века рекорд количества партий, сыгранных в сеансе, составлял немногим больше 100 партий, а в настоящее время он составляет 604 партии (рекордный сеанс был проведён гроссмейстером Гаемом Магами в Тегеране 8 февраля 2011 года, он занял 25 часов 5 минут и закончился со счётом +580-8=16). Ещё один рекорд по одновременной игре, записанный в Книге рекордов Гиннеса, принадлежит венгерской шахматистке Жуже Полгар. Она провела 1131 партию (на 326 досках) за 16 часов, что является наибольшим зарегистрированным количеством сыгранных за 24 часа шахматных партий.


title: Сеанс одновременной игры

text: Кроме традиционных сеансов по формуле «1 профессионал против нескольких любителей» проводятся и более массовые сеансы, где играют сразу несколько профессионалов и число досок, соответственно, растёт. Так, в 2006 году в Мехико был проведён рекордный сеанс одновременной игры на 13,5 тысячах досок, в нём с «профессиональной» стороны приняли участие свыше 600 мастеров. Состязание проходило под патронажем экс-чемпиона мира Анатолия Карпова.


title: Сеанс одновременной игры

text: Более «экстремальным» видом сеансов являются сеансы игры вслепую, когда любители играют обычным образом, за доской, а профессионал — не глядя на доску (передвигает за него фигуры и сообщает ходы противников ассистент). Рекордсменом по игре вслепую является венгерский гроссмейстер Янош Флеш — в 1960 году в Будапеште он провёл сеанс одновременной игры вслепую на 52 досках.


title: Аспектология

text: Аспектоло́гия ( — вид и  — учение) — раздел морфологии, изучающий виды (аспекты) глагола. Аспектуальные (видовые) значения по разному выражены в различных языках. Так, например, в русском языке имеется категория совершенного и несовершенного видов. Глаголы со значением «ограниченное пределом действие» называются глаголами совершенного вида ("дать, решить, сделать, прочитать, простоять"), а глаголы со значением «неограниченное пределом действие» являются глаголами несовершенного вида ("давать, решать, делать, читать, стоять"). Функционально-семантическое поле аспектуальности включает в себя множество компонентов: грамматическая категория вида, видовые образования с неполной грамматикализацией, видовые элементы форм с видовременным значением, оппозиция предельных/непредельных глаголов и глагольных значений и др..


title: Аспектология

text: В башкирском языке отсутствует категория вида как грамматическая категория, то есть глаголы одного и того же лексического значения не подразделяются на виды по признаку совершенности и несовершенности действия. Один и тот же глагол может передавать значение как совершенного, так и несовершенного вида (алыу «брать, взять», барыу «идти, пойти», «выходить, выйти»). Видовая характеристика глаголов башкирского языка связана с другой категорией — способами действия, в основе которого лежит признак характер протекания действия. Категория характера протекания и способов действия выражается тремя способами:


title: Аспектология

text: Формы способов действия выражают самые различные значения: завершенность действия (уkып), длительное и постоянное действие (кусеп, килеп), однократное действие (kуйыу), начало действия (башлау), неожиданное действие (килеп), нарастание действия (барыу) и т. д.


title: Аспектология

text: Germany, 2011;


title: Мара, Кейт

text: Кейт Ру́ни Ма́ра (; род. 27 февраля 1983, Бедфорд, Нью-Йорк, США) — американская актриса.


title: Мара, Кейт

text: Кейт Мара родилась в городе Бедфорд, штат Нью-Йорк, в семье Тимоти Кристофера Мары, селекционера в футбольном клубе «Нью-Йорк Джайентс», и Кэтлин Макналти Мары (в девичестве Руни). Отец Мары ирландского, немецкого, французского и канадского происхождения, а её мать ирландского и итальянского происхождения. У Кейт есть старший брат Дэниел, младший брат Конор и младшая сестра Руни, которая также является актрисой.


title: Мара, Кейт

text: В детстве Кейт, посмотрев постановку «Отверженных», загорелась желанием стать актрисой и полюбила Бродвей и мюзиклы. Особенно нравились ей фильмы с Джуди Гарленд. В девять лет Мара начала играть в школьных постановках и в общественном театре, посещала несколько актёрских школ. В интервью журналу Esquire Кейт призналась, что была очень застенчивой в детстве, и имела лишь одну подругу и некомфортно чувствовала себя в окружении большого количества людей.


title: Мара, Кейт

text: В 14 лет Мара подписала контракт с актёрским агентством и стала профессиональной актрисой. Она на год раньше закончила среднюю школу Фокс Лейн и была принята в школу искусств Тиш при Нью-Йоркском университете, но из-за занятости в качестве актрисы три года откладывала поступление в колледж.


title: Мара, Кейт

text: Кейт Мара дебютировала на телевидении в 1997 году в эпизоде восьмого сезона детективного сериала «Закон и порядок». Её дебют на большом экране состоялся в 1999 году в фильме Сидни Поллака «Паутина лжи» с Харрисоном Фордом в главной роли. В начале своей карьеры Кейт Мара играла преимущественно эпизодические роли в телесериалах, таких как «», «Мэдиган», «Эд», «Бостонская школа», «» и «». В 2003 году Мара дебютировала в театральной постановке, в следующие годы она играла на сценах театров Нью-Йорка и Лос-Анджелеса.


title: Мара, Кейт

text: В 2005 году вышел малобюджетный фильм ужасов «», в котором Кейт сыграла свою первую главную роль. В этом фильме состоялся кинодебют младшей сестры Кейт, Руни. В том же 2005 году вышла драма Энга Ли «Горбатая гора», в котором она сыграла небольшую роль повзрослевшей дочери героя Хита Леджера, принесшую ей некоторую известность, поскольку фильм был хорошо встречен зрителями и критиками, получил множество наград и был номинирован на премию «Оскар».


title: Мара, Кейт

text: В начале 2006 года Мара подписала контракт с известным актёрским агентством William Morris Endeavor, тогда же Нью-Йоркская газета Daily News включила Кейт в свой ежегодный список 10 наиболее многообещающих молодых актёров Америки. В семейной комедии «Капитан Зум» с Тимом Алленом и Кортни Кокс в главных ролях Мара исполнила роль девочки-подростка, владеющей телекинезом, в фильме «Мы — одна команда», рассказывающем о реальной истории — гибели в авиакатастрофе 75 игроков и тренеров команды американского футбола Университета Маршалла г. Хантингтон (штат Западная Виргиния) в 1970 году и трудностях формирования новой команды. Кейт сыграла роль невесты погибшего футболиста.


title: Мара, Кейт

text: В 2007 году Мара снялась в молодёжной комедии «Правда и ничего кроме…» и остросюжетном фильме «Стрелок» с Марком Уолбергом в главной роли. В триллере 2008 года «Транссибирский экспресс», в котором главные роли исполнили Бен Кингсли и Вуди Харрельсон, Кейт сыграла немногословную двадцатилетнюю девушку, сбежавшую из дома. Для роли в другом фильме 2008 года, приключенческой ленте «Камень судьбы», повествующей о реальном случае похищения Скунского камня четырьмя студентами в 1950 году, Мара сыграла студентку Университета Глазго. По её словам, было очень сложно добиться шотландского акцента, но у неё это получилось.


title: Мара, Кейт

text: 28 августа 2009 года вышел на экраны фильм «», в котором Кейт Мара сыграла роль девушки героя Джастина Тимберлейка, играющего главную роль. В седьмом сезоне популярного телесериала «Красавцы» Мара играла роль Бриттани, ассистента «И», одного из главных героев сериала. В фильме «Железный человек 2» Кейт сыграла роль второго плана.


title: Мара, Кейт

text: С 2010 года встречалась с актёром Максом Мингеллой. Пара рассталась в августе 2014 года.


title: Мара, Кейт

text: В сентябре 2015 года подтвердила свои отношения с коллегой по фильму «Фантастическая четверка» Джейми Беллом. В январе 2017 года пара объявила о помолвке. Их свадьба состоялась 15 июля 2017 года. 6 января 2019 года стало известно, что супруги ожидают появления своего первенца.


title: Мара, Кейт

text: В настоящее время проживает в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке.


title: Мара, Кейт

text: Кейт заявила, что она происходит из «огромной» семьи. Её отец является одним из 11 детей, она имеет 22 тёти и дяди и 40 двоюродных братьев.


title: Мара, Кейт

text: Семья Кейт Мары владеет футбольными клубами «Нью-Йорк Джайентс» и «Питтсбург Стилерз», её прадеды, Тим Мара (со стороны отца) и Арт Руни (со стороны матери), являлись основателями этих клубов. Джон Мара, дядя Кейт, в настоящее время является совладельцем и президентом клуба «Нью-Йорк Джайентс», а её отец занимает в клубе должность вице-президента. Её младшая сестра — Руни Мара — также является актрисой.