text:
Территория сельского поселения включает в себя территории населенных пунктов, сельхозназначения, промышленности, энергетики и транспорта, а также земли водного фонда. Общая протяженность асфальтированных покрытий дорог на территории Калининского сельского поселения составляет около девяти километров. Расстояние от поселка Двуречье до районного центра станицы Кагальницкой составляет 7 км; до областного центра города Ростова-на-Дону – 64 км; до ближайшей железнодорожной станции «Кагальник» – 12 км.
Основу экономики Калининского сельского поселения составляет сельскохозяйственное производство. Сельскохозяйственное производство которое разделяется на растениеводство и животноводство. На территории поселения функционируют: ОАО АФ «Кагальницкая», ООО Агросоюз Юг-Руси, ООО АП «Ключевое», 26 крестьянских (фермерских) хозяйств, СОШ №7, ДОУ «Ласточка», ДЮСШ, ДК, 2 сельских клуба, библиотека, амбулатория, ФАП, медпункт, дом престарелых, офис Сбербанка, ветлаборатория, почта, РайПО, магазины.


title: Калининское сельское поселение (Кагальницкий район)

text: По территории сельского поселения проходят следующие автомобильные дороги:


text: До июня 2000 года в составе Калининского сельсовета (предшественника Калининского сельского поселения) числился посёлок "Заветный". По решению Законодательного собрания Ростовской области посёлок был исключён из учётных данных «как фактически не существующий».


text: Калининское сельское поселение создано в 2005 году на территории бывшего Калининского сельсовета и с тех пор существует в неизменных границах.


text: В состав Калининского сельского поселения входят:


title: Сомме, Кристер

text: Кристер (Кристофер) Абрахамссон Сомме (Зомме) (; около 1580 — 1618) — шведский военачальник, один из сподвижников Я. Делагарди и М. В. Скопина-Шуйского.


title: Сомме, Кристер

text: Фактический основоположник применения в русском войске (вооружённых силах) приёмов европейского пехотного боя, того периода времени, так называемой традиции Морица Нассауского. В русских войсках элементы линейной тактики впервые были применены в битве при Добрыничах (1605 года). Летом — осенью 1609 года был единственным из офицеров Делагарди, кто не оставил войско М. Скопина-Шуйского из-за невыплаты денежного жалования. Именно его усилиями были подготовлены первые русские пикинерские полки (выборные полки) Новгородского разряда, одержавшие победы над поляками под Тверью и Калязиным.


title: Сомме, Кристер

text: "Сомме" был сыном Абрахама Гермундссона (Сомме) и Мерты Шёблад. С 1600 года вместе с герцогом Карлом участвовал в боевых действиях в Лифляндии, где отличился в 1601 году при взятии Кокенгаузена и последовавшей затем его обороне от поляков. В том же году он попал в плен, но вскоре был освобождён и в дальнейшем вновь принял участие в войне в Прибалтике. В 1602 году король Карл IX назначил его комендантом Нарвы. В 1608 году был произведён в полковники, а в 1609 принял деятельное участие в походе Якоба Делагарди в Россию, отправленного на помощь русским войскам.


title: Сомме, Кристер

text: В ходе этого похода в лагере под Калязином Сомме наладил интенсивное обучение русских новобранцев по голландским уставам. Однако 28 октября 1609 года он был ранен возле Александровской слободы и был вынужден вернуться домой. С начавшейся в 1611 году Кальмарской войны "Сомме" был назначен комендантом Кальмара, но вскоре добровольно сдал замок осадившим его датчанам.


title: Сомме, Кристер

text: Во время переговоров, которые Сомме вёл с датчанами о сдаче крепости, он тщательно скрывал свои планы, призывая гарнизон к верности королю. Он приказал разобрать мостовые и сложить булыжники на валах, уверяя при этом, что в замке осталось всего полтора бочонка пороха. После всех этих приготовлений Сомме объявил, что из-за отсутствия боеприпасов он вынужден сдать замок осаждавшим. 3 августа 1611 года Кальмарский замок перешёл в руки датчан.


title: Сомме, Кристер

text: После этого Сомме поступил на датскую службу, получив имение в Голштинии. Впоследствии он написал шведскому королю письмо, в котором возложил всю вину на него самого, и завершил письмо словами, что он более «"не может терпеть писарскую власть Кеснекоферуса и Эрика Улофссона, равно как и королевские пощёчины"». Ранее Сомме якобы получил от разгневанного на что-то короля пощёчину, что и стало причиной его ненависти к Карлу IX. По другим свидетельствам, причиной неприязни между ними послужила казнь Карлом одного из родственников Сомме.


title: Сомме, Кристер

text: О последующих годах жизни Сомме ничего не известно. Неизвестна также и дата его смерти.


title: Андерсен, Никлас (футболист)

text: Никлас Андерсен (; 4 августа 1988, Франкфурт-на-Майне) — немецкий футболист, защитник и капитан клуба «Фельберт».


title: Андерсен, Никлас (футболист)

text: Родился в 1988 году в семье норвежского футболиста Йорна Андерсена во Франкфурте-на-Майне, в то время как его отец играл в «Айнтрахте». Из-за частых переходов отца в другие футбольные клубы, Никлас рос в Дюссельдорфе, Гамбурге и нескольких городах в Швейцарии. Когда его отец вернулся в Германию в 2003 году в качестве главного тренера футбольного клуба «Рот-Вайсс», семья Никласа последовала за ним и обосновалась в Рурской области.


title: Андерсен, Никлас (футболист)

text: Начал карьеру на позиции защитника в молодежных командах «Гамбурга», «Айнтрахта» и «Шальке 04». В 2005 перешёл в молодежный состав «Рот-Вайсс» Эссен. В сезоне 2007/08 дебютировал в основном составе «Рот-Вайсс», сыграв 26 матчей в Региональной лиге по ходу сезона.


title: Андерсен, Никлас (футболист)

text: В 2008 году на правах аренды перешёл в «Вердер», подписав контракт до 30 июня 2012 года. Был лидером второй команды «Вердера», которая выступала в третьей по силе немецкой лиге. Свой единственный матч в Бундеслиге сыграл 13 мая 2009 года в матче против франкфуртского «Айнтрахта». Встреча завершилась со счётом 5:0 в пользу бременцев, а Никлас вышел на поле на 77-й минуте, заменив Франка Бауманна. В 2012 году переходит в «Кемницер».


title: Андерсен, Никлас (футболист)

text: С сентября 2012 до июня 2014 года является игроком «Ваттеншайд 09» из одноимённого района города Бохум. В июле 2014 года переходит в Фельберт.


title: Андерсен, Никлас (футболист)

text: В период с декабря 2007 по февраль 2008 сыграл 2 матча за молодёжную сборную Германии до 20 лет.


title: Полиамидная колбасная оболочка

text:
Полиамидная колбасная оболочка — класс пластиковых барьерных оболочек, предназначенных для производства колбасных изделий. Полиамидные колбасные оболочки изготавливаются из смеси полиамидов и полиэтилена высокого давления методом коэкструзии с двуосной ориентацией.
В настоящее время наиболее распространены пятислойные полиамидные оболочки. Первый (внешний) слой — полиамид, имеет высокую механическую прочность и термостабильность, защищает колбасный фарш от ультрафиолетовых лучей, жиров, микроорганизмов, предохраняет от проникновения газов (O, N, CO и др.) и запахов. Второй слой — склеивает несовместимые полиамидный и полиэтиленовые слои. Третий слой — полиэтилен, обеспечивает непроницаемость оболочки для пара и влаги. Четвёртый слой — склеивает несовместимые полиамидный и полиэтиленовые слои. Пятый (внутренний слой) — полиамид, обладает биологической инертностью, сохраняет вкус и аромат колбасы, обеспечивает высокую адгезию к фаршу.


title: Полиамидная колбасная оболочка

text: Полиамидные оболочки обладают высокими барьерными свойствами, благодаря которым предохраняют продукт от проникновения газообразных веществ, в особенности атмосферного кислорода, что позволяет избежать процессов окисления и обеспечить длительные сроки хранения готовой продукции. Влагонепроницаемость позволяет предохранить продукт от потерь веса при варке и хранении. Высокая эластичность оболочки позволяет производить формовку с переполнением 10 % для колбас традиционной формы и до 50-100 % при использовании специальных полиамидных оболочек, предназначенных для изготовления продуктов в пресс-формах или в комбинации с сетками и шпагатированием. Значительная термоусадка полиамидных оболочек обеспечивает получение ровных, гладких батонов и сохранение внешнего вида продукции.


title: Полиамидная колбасная оболочка

text: Благодаря высокой прочности, продукцию в таких оболочках можно обрабатывать практически на всех видах колбасного формующего и клипсующего оборудования. Высокая прочность также позволяет избежать разрывов оболочки в процессе термообработки. Стабильность калибра полиамидных оболочек позволяет выпускать в них весовую продукцию. Выпускаются калибром от 16 до 160 мм.


title: Полиамидная колбасная оболочка

text: Для производства полиамидной колбасной оболочки используется многослойный экструдер, процесс коэкструзии представляет вытягивание расплавленной рукавной пластиковой массы с охлаждением водой, с последующей ориентацией слоёв в двух направлениях.


title: Полиамидная колбасная оболочка

text: Полиамидные колбасные оболочки применяют для производства варёных колбас, ливерных колбас, сосисок, варёных ветчин, паштетов и зельцов, плавленых сыров и замороженных мясных продуктов. Оболочки наполняются фаршем на колбасных шприцах, концы оболочки заделываются алюминиевыми клипсами на клипсаторах.


title: Курганский винодельческий завод

text: Курганский винодельческий завод — производитель крепких спиртных напитков и питьевой воды. Был расположен в городе Кургане. Завод существовал в 1972—2013 годах.


title: Курганский винодельческий завод

text: С января 1974 года на заводе начат выпуск коньяков и коньячных напитков «Три звездочки», «Старые горы», «Большой Арарат» и другие. Численность работников в 2002 году составила 200 чел.


title: Курганский винодельческий завод

text: Государственное унитарное предприятие «Курганский винодельческий завод», директором которого был Филиппов, Александр Александрович обанкротилось в 2003 году. С 24 марта 2003 года ГУП «Курганский винодельческий завод» руководил конкурсный управляющий Киселев Никита Борисович.


title: Курганский винодельческий завод

text: 27 декабря 2006 года ГУП «Курганский винодельческий завод» (ИНН 4501018750) прекратил деятельность в связи с его ликвидацией на основании определения арбитражного суда о завершении конкурсного производства.


title: Курганский винодельческий завод

text: На базе ГУП «Курганский винодельческий завод» в ноябре 2005 года создано ЗАО «Курганский винодельческий завод». Уставной капитал завода составил 50 млн рублей, а его директором был назначен Гафинец, Фёдор Иванович, бывший руководитель ОАО «Ивдельский гидролизный завод». 100 % акций предприятия принадлежали уральскому предпринимателю Федулёву Павлу Анатольевичу. В 2006 году производство начало простаивать и в 2007 году управление федеральной налоговой службы по Курганской области приостановило лицензию по причине того, что у предприятия отсутствовало оборудование автоматического учёта разлива спиртосодержащей продукции. Павел Федулев был арестован 1 ноября 2007 года. Было возбуждено уголовное дело по ст. 212 УК РФ (массовые беспорядки) и ст. 159 УК РФ через ст. 30 п. 3 УК РФ (покушение на мошенничество). Руководство ЗАО «Курганский винодельческий завод» обратилось в арбитражный суд Свердловской области с заявлением о признании предприятия банкротом.


title: Курганский винодельческий завод

text: В 2008 году концерн «Реалко» приобрел «Курганский винодельческий завод».


title: Курганский винодельческий завод

text: 25 сентября 2008 года в городе Люцерне (Швейцария) подписан договор о праве производства и реализации коньяка по рецептуре «Pour le Bourbon!» на Курганском винодельческом заводе концерна «Реалко».


title: Курганский винодельческий завод

text: С марта 2009 года Курганский винодельческий завод производил выдержанные коньяки (бренди) марки «Pour le Bourbon!», при ассемблировании которых использовались коньячные спирты из Франции, Средней Азии и Марокко.


title: Курганский винодельческий завод

text: Ассортиментная линейка завода составляла 26 наименований напитков под торговой маркой АКВА-ФАВОРИТ — это сладкая газировка, минеральная вода, разлитая из природных скважин, питьевая вода высшей степени очистки первой категории. Розлив осуществляется в ёмкости ПЭТ 0,5л, 1л, 1,5л. 5л. 19л., стекло премиум 0,42л.


title: Курганский винодельческий завод

text: Концерн «Реалко» заключил договор с недропользователями двух скважин по добыче минеральных вод — это «Шадринская-3» и «Шадринская жемчужина» — природная, лечебно-столовая хлоридно-гидрокарбонатная натриевая вода XXII группы.


title: Курганский винодельческий завод

text: С 9 ноября 2009 года ЗАО «КВЗ» руководил конкурсный управляющий Боровитченко Александр Владимирович.


title: Курганский винодельческий завод

text:
26 июля 2013 года ЗАО «КВЗ» (ИНН 4501104336) прекратил деятельность в связи с исключением из ЕГРЮЛ на
основании п.2 ст.21.1 Федерального закона от 08.08.2001 №129-ФЗ.Российский концерн «Реалко»


title: Малышево (посёлок, Максатихинский район)

text: Малышево — посёлок в Максатихинском районе Тверской области России. Административный центр Малышевского сельского поселения. Расположен в 13 км к северо-западу от Максатихи. Железнодорожная станция на линии Бологое — Сонково.


text: Посёлок возник в 1870-х, во время строительства Виндаво-Рыбинской железной дороги при железнодорожной станции близ одноимённой деревни. В середине XIX века деревня Малышево относилась к Ворожебскому приходу Вышневолоцкого уезда. В 1859 году в Малышеве насчитывалось 27 дворов, 49 жителей, а в 1887 году — 34 двора и 199 жителей. Работала школа грамотности. Основным занятием местных жителей было обслуживание железной дороги. По переписи 1920 года в Малышеве 39 дворов, 202 жителя. В начале 1930-х начал работать Малышевский льнозавод.


text: На сегодня в Малышеве функционируют следующие учреждения:


text: В поселке находится братская могила воинов, умерших в 1941 — 42 от ран в госпиталях.


text: Улицы:


title: Тукуманасо

text: Тукуманасо () — волнения, происходившие 10—14 ноября 1970 года в Сан-Мигеле-де-Тукуман (административном центре аргентинской провинции Тукуман). Стали частью в цепи аналогичных социальных протестов и восстаний (коррентинасо, росариасо, кордобасо и др.) против сменявших друг друга диктаторских режимов в стране.


title: Тукуманасо

text: События начались с того, что студенты, протестующие против закрытия столовой, находившейся напротив Нормальной школы, организовали походную кухню перед входом в неё.


title: Тукуманасо

text: 10 ноября 1970 г., когда на кухне собралось около 1000 обедавших студентов, прибыла полиция и начала применять силу для разгона собравшихся. К столкновениям полиции со студентами, на стороне последних, вскоре присоединились члены профсоюзов и другие горожане и волнения охватили весь город.


title: Тукуманасо

text: В течение четырёх дней город находился в руках восставших, которые были подавлены только совместными действиями полиции и армии 14 ноября. Подавлением волнений руководил Хорхе Рафаэль Видела, который спустя шесть лет в результате военного переворота стал диктатором страны.


title: Ислам в Сербии

text: Ислам — одна из традиционных религий Сербии, присутствующая на её территории в течение многих веков. Мусульмане Сербии в основном исповедуют ислам суннитского толка. По данным переписи 2002 года в Центральной Сербии и в Воеводине проживает около 240 000 мусульман, или 3,2 % населения этих территорий. Гораздо больше мусульман проживает в Косово, но их число из-за нестабильной ситуации в крае не поддаётся точному подсчёту. Ислама традиционно придерживаются бошняки и албанцы.


title: Ислам в Сербии

text: Ислам на территории Сербии стал широко распространяться вместе с расширением Османской империи в XIV—XV веках. После присоединения средневековой Сербии к Османской империи ислам стал крупнейшей здесь религией. Многие славяне приняли ислам (происходила исламизация), также с востока сюда переселялись турки и другие мусульманские народы.


title: Ислам в Сербии

text: Согласно данным турецкого путешественника Эвлия Челеби в 1660 в Белграде из 98 000 жителей 21 000 были немусульмане, а 77 000 — мусульмане.


title: Ислам в Сербии

text: В ходе освобождения территории Сербии от владычества Турции в XIX века мусульмане выселялись, а мечети разрушались.


title: Ислам в Сербии

text: В Центральной Сербии и Воеводине имеется более 190 мечетей, из которых около 120 расположено в Санджаке, 60 — в Южной Сербии и по одной в Белграде (мечеть Байракли), Мали-Зворнику и Суботице. Имеются также два медресе — в Нови-Пазаре и Белграде.


title: Ислам в Сербии

text: В четырёх общинах Сербии во время переписи 2002 не зафиксировано ни одного последователя ислама:


title: Cosina

text: — японская компания, производитель оптического стекла, фотоаппаратов и объективов. Компания располагается в городе Накано, префектура Нагано.


title: Cosina

text: Компания была основана в 1959 году под названием Nikō (Nikoh) как производитель оптического оборудования, контрактный производитель фотоаппаратов и объективов. В 1966 году компания начала производство компактных 35-мм фотоаппаратов и 8-мм кинокамер. В 1968 году компания начала производство оптического стекла. В 1973 году компания сменила название на Cosina.


title: Cosina

text: Компания выпускала однообъективные зеркальные фотоаппараты под собственным брендом с резьбовым соединением М42 и баойнетом К. В 1970-е годы Cosina начала выпуск дальномерных фотоаппаратов в алюминиевом корпусе, с несменным объективом. На основе этого фотоаппарата Cosina выпускала Konica Auto S3, Minolta 7sII, Revue 400se, Prinz 35ER и Vivitar 35ES.


title: Cosina

text: Cosina стала крупным контрактным производителем фотоаппаратов. Компания производила камеры: Canon T60, Yashica FX-3 (1979 год), Yashica FX-3 Super, Yashica Super 2000, Nikon FM-10, Nikon FE-10, Olympus OM-2000, Konica TC-X, различные модели Vivitar, Ihagee. Модель Cosina CX-2 (1982 года) послужила основой для выпускавшегося в СССР с 1984 года фотоаппарата «ЛОМО Компакт-Автомат».


title: Cosina

text: В 1997 году Cosina начала производство цифровых фотоаппаратов.


title: Cosina

text: В 1990-е годы компания приобрела права на торговую марку Voigtländer у компании Ringfoto (Германия). В 1999 году Cosina начала выпуск дальномерных фотоаппаратов Voigtländer Bessa L и объективов Voigtländer с фокусным расстоянием 15 мм и 25 мм. За ним последовала серия фотоаппаратов (дальномерных и шкальных) Bessa R, Bessa T, в том числе с объективом Heliar 12 мм f/5,6.


title: Cosina

text: В 2004 году создано партнёрство с компанией Carl Zeiss. В 2005 году начались продажи фотоаппаратов под брендом Zeiss Ikon.


title: Cosina

text:
В августе 2010 года Cosina присоединилась к стандарту .
В марте 2004 года Cosina начала выпуск первого в мире цифрового дальномерного фотоаппарата «Epson R-D1». Камера разработана фирмой Seiko Epson.


title: Флаг Казани

text:
__NOEDITSECTION__
Флаг городского округа «Город Каза́нь» Республики Татарстан Российской Федерации.


title: Флаг Казани

text: Флаг города Казани является классическим гербовым флагом, то есть флагом с композицией герба, распространённой на всё полотнище.


title: Флаг Казани

text: «Флаг города Казани представляет собой прямоугольное полотнище с соотношением сторон 2:3, воспроизводящее в его центре гербовую композицию: на большей белой части полотнища в 4/5 ширины изображён стоящий на зелёной полосе в 1/5 ширины полотнища чёрный дракон с червлёными крыльями и языком, с золотыми лапами, когтями и глазами, увенчанный золотой короной».


title: Флаг Казани

text: Дракон является силой созидательной и благоприятствующей человеку, обладает космической сверхъестественной силой, символизирует мощь, величие, жизнь, свет, мудрость, непобедимость, символ бессмертия и вечного возрождения. Язык в форме стрелы означает импульс, быстроту и целенаправленность. Земля — хранительница жизни и богатств, символ жизни. Корона — символ достижения высокой ступени развития. Казанская шапка указывает на статус Казани как столицы территорий и их древние традиции. Цвета означают следующее:


title: Дискредитация

text: Дискредитация (от  — «"подрывать доверие"») — умышленные действия, направленные на подрыв авторитета, имиджа и доверия. Один из приёмов недобросовестной конкуренции.


title: Дискредитация

text: Применительно к политике, дискредитация относится к личным нападкам на общественного деятеля, предназначенным для того, чтобы подорвать доверие людей к нему или прекратить оказывать ему поддержку. В публичных дебатах, особенно в обществах со свободой слова, дискредитация соперников используется для получения поддержки собственной позиции. Эта тактика подобна использованию в дебатах аргумента, рассчитанного на предубеждения публики (ad hominem).


title: Дискредитация

text: В США является обеспечением наиболее полного доверия суда присяжных к свидетелю. Поэтому при прямом допросе свидетеля в суде сторона, вызвавшая свидетеля, старается подтвердить достоверность его показаний в глазах присяжных заседателей, а противная сторона — принять все меры для дискредитации этого свидетеля или его показаний.


title: Последовательность Шайна — Дальгарно

text: Последовательность Шайна — Дальгарно () — сайт связывания рибосом на молекуле мРНК прокариот, обычно на расстоянии около 10 нуклеотидов до стартового кодона codice_1. Описана австралийскими учёными Джоном Шайном и Линн Дальгарно.


title: Последовательность Шайна — Дальгарно

text: Консенсусом является последовательность из шести нуклеотидов codice_2; в случае "E. coli" последовательность Шайна — Дальгарно — codice_3. Комплементарная последовательность codice_4, называемая последовательностью анти-Шайна — Дальгарно, располагается на 3'-конце молекулы 16S рибосомной РНК. Комплементарное взаимодействие между последовательностями Шайна — Дальгарно и анти-Шайна — Дальгарно служит для помещения старт-кодона мРНК в P-сайт рибосомы для начала биосинтеза белка.


title: Последовательность Шайна — Дальгарно

text: Мутации в последовательности Шайна — Дальгарно снижают эффективность трансляции. Это обусловлено снижением эффективности образования комплекса мРНК-30S рибосомная субъединица. Показано, что комплементарные мутации в последовательности анти-Шайна — Дальгарно обеспечивают восстановление эффективности трансляции.


title: Последовательность Шайна — Дальгарно

text: В момент образования комплекса последовательности Шайна — Дальгарно и анти-Шайна — Дальгарно, с 30S-рибосомной субъединицей связываются и факторы инициации трансляции IF2-GTP, IF1, IF3, а также инициаторная формилметионил-тРНК (fMet-tRNA). К образовавшемуся преинициаторному комплексу затем присоединяется 50S-рибосомная субъединица.


title: Последовательность Шайна — Дальгарно

text: У грамотрицательных бактерий наличие последовательности Шайна — Дальгарно не является обязательным для распознавания старт-кодона. Например, показано, что делеция последовательности Шайна — Дальгарно из 16S рРНК не приводит к инициации трансляции по неправильным сайтам. Более того, некоторые мРНК прокариот вообще не содержат последовательности Шайна — Дальгарно. По-видимому, рибосомный белок S1 связывается с codice_5-богатыми последовательностями, которые находятся на расстоянии 15-30 нуклеотидов до стартового кодона.


title: Злочевский, Пётр Афанасьевич

text: Пётр Афана́сьевич Злоче́вский (1907−1987) — украинский, советский живописец, педагог, с 1936 художник-постановщик Одесского театра оперы и балета, Член Союза художников СССР, Народный художник Украинской ССР (1964), заслуженный деятель искусств Грузинской ССР (1954), доцент, профессор.


title: Злочевский, Пётр Афанасьевич

text:
Петр Злочевский родился 25 (12) мая 1907 года в Киеве. Детство провел в маленьком городке Звенигородск под Черкассами. Там же в художественной школе К.М. и С.М. Терещенко он получил начальное художественное образование.
В 1927 году поступил в Киевский художественный институт на театральное отделение, в 1931 году окончил его. Его преподавателями в числе прочих были Фотий Красницкий, профессора Татлин и Елев.


title: Злочевский, Пётр Афанасьевич

text: Петр Злочевский 22 года жизни отдал педагогике. Со дня основания художественно — графического факультета при Одесском педагогическом институте им. Ушинского работал там сначала доцентом, а потом профессором (1973).


title: Злочевский, Пётр Афанасьевич

text:
Первые оформительские работы в театре декорации к спектаклям «Севильский цирюльник» и «Эсмеральда» Злочевский осуществлял вместе со своим товарищем по институту ещё в студенческие годы.
Затем была работа в Киевском и Ворошиловоградском театрах.
В Одесским театре оперы и балета начал работать в 1932 г. (спектакль «Дон Кихот» в постановке Павла Вирского) и продолжал до конца жизни.
Немало спектаклей было им поставлено и для других сцен, в том числе зарубежных. Его декорациями восхищались театралы Москвы, Киева, Тбилиси, Львова, Вильнюса, Кишинёва, Алма-Аты, Фрунзе, Варны, Тираны и других городов.


title: Злочевский, Пётр Афанасьевич

text: К лучшим работам художника можно отнести сценографию таких спектаклей, как «Князь Игорь», «Иван Сусанин», «Царская невеста», «Евгений Онегин», «Лебединое озеро», «Щелкунчик», «Запорожец за Дунаем», «Тарас Бульба», «Аида», «Отелло», «Чио-чио-сан», «Богдан Хмельницкий».


title: Live & Indestructible

text: Live & Indestructible — мини-альбом американской рок-группы Disturbed, выпущен 30 сентября 2008 года, исключительно через веб сервер iTunes, и затем 7 октября 2008 года, также был доступен на других онлайн серверах. На этом альбоме были представлены три трека, от первого концерта Disturbed "Deep Rock Drive". Также на этом альбоме присутствует видеоклип с четвёртого альбома "Indestructible" для третьего официального сингла «Indestructible». EP был также продан в магазинах Hot Topic исключительно в формате компакт-диска, на этой версий присутствовала дополнительная песня — «Stupify».


title: Короткохвостый поморник

text: Короткохво́стый помо́рник () — морская птица семейства поморниковых ().


title: Короткохвостый поморник

text: Длина тела составляет от 44 до 55 см, размах крыльев 88−125 см. У самца и самки в брачном наряде верх головы тёмный черновато- или серовато-бурого цвета, спина, поясница, брюхо и подхвостье серовато-бурые. Бока головы, задняя сторона шеи, горло и вся грудь белые, на боках и задней стороне шеи золотисто-жёлтый оттенок. Клюв чёрный с оливковым, зеленоватым или серым оттенком у основания, лапы чёрные. Зимний наряд похож на брачный, но тёмные участки оперения несколько светлее из-за беловатых окончаний свежего пера, на боках и задней стороне шеи, горле и боках появляются тёмно-коричневые пятнышки, а на пояснице и животе — тёмные и светлые поперечные полосы. Общая окраска птенцов серовато-бурая, желтовато-коричневая или желтовато-серая, наиболее тёмная на затылке и спинной стороне тела, более бледная вокруг глаз, на подбородке, концах крыльев и животе. Клюв розовато-серо-синий, с чёрным кончиком, лапы бледные серо-голубые с розоватыми пятнышками.


title: Короткохвостый поморник

text: Голос — визгливый, гнусавый или мяукающий — очень разнообразные звуки. Резкий голос напоминает крик павлина — «каоу», иногда это низкие звуки «как… как…».


title: Короткохвостый поморник

text: Гнездовья короткохвостого поморника расположены в тундровой зоне Евразии и Северной Америки. В 1977 году орнитолог Велижанин установил что курильский о. Топорковый является южной границей гнездования вида. Повторное исследование вида в июне 2000 года обнаружило на острове 15 особей этого вида тёмной морфы, в том числе три гнездящиейся пары и 2 пуховых птенца.


title: Короткохвостый поморник

text: Зимует в океанических водах Северной Атлантики, в прибрежных водах Южной Америки, у восточных побережий Северной Америки, Южной Австралии, у западного побережья Африки, восточного побережья Азии, в Красном море и Персидском заливе. Незначительное количество птиц зимует на Чёрном и Средиземном морях.


title: Короткохвостый поморник

text: Половой зрелости достигают в возрасте 3−5 лет. Моногамы. Гнездо представляет собой небольшое углубление в грунте диаметром 120−150 мм и глубиной до 50 мм, выстилка состоит из сухих листочков карликовой берёзки или ив и кусочков лишайников. Самка откладывает 2 яйца оливково-коричневого или зеленовато-оливкового цвета. Насиживают кладку оба партнера в среднем 26 дней. В возрасте 25−30 дней птенцы поднимаются на крыло, но ещё в течение 2−5 недель их подкармливают родители, после чего они переходят к самостоятельной жизни.


title: Короткохвостый поморник

text: Чаще всего короткохвостый поморник отбирает корм у моевок, полярной и других крачек, тупиков, гагарок, чистиков, причём наиболее успешным бывает нападение вдвоём, втроём и даже впятером. Основным кормом на суше являются лемминги, пуховые птенцы и кладки куликов, слётки воробьиных птиц, яйца гагар, уток, чаек, белых куропаток. В море короткохвостый поморник добывают рыбу и беспозвоночных животных в основном с поверхности. Весной и осенью в рационе заметную роль играют ягоды, в основном вороники, брусники, голубики, а также падаль и отбросы.


title: Короткохвостый поморник

text: На острове Фула в Шотландии организован заказник, в котором короткохвостый поморник включён в список охраняемых видов.


title: Дресва

text: Дресва́ — терригенная псефитовая осадочная горная порода, образовавшаяся в результате механического разрушения горных пород, крупнообломочный несвязанный грунт, сформированный твёрдыми неокатанными частицами диаметром от 2 до 5 мм. Грунты, содержащие более 50 % неокатанных частиц размером свыше 2 мм, называются дресвяными и дресвяником. В словаре Даля дресва это «крупный песок, гравий, хрящ»


title: Дресва

text: Породы типично континентальные, не несут на себе следов переноса и обработки водой. Могут быть получены искусственно путём дробления различных горных пород.


title: Дресва

text: Состав щебня и дресвы разнообразный, часто однородный (так как частицы не переносились, а значит, не перемешивались с другими). Щебенистый и дресвяный грунты малосжимаемы, неустойчивы на склонах. Обладают высокой водопроницаемостью (более 100 м/сутки) и малой влагоёмкостью. Реакция с HCl (10 %) зависит от состава породы.


title: Дресва

text: Используется в дорожном строительстве и для заполнения бетонов. Иногда состав обломочных пород позволяет использовать их в качестве сырья для получения искусственных строительных материалов (извести, цемента и др.)


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: Анто́ниу Родри́гу Ногейра (; род. 2 июня 1976, Витория-да-Конкиста, Бразилия) — отставной бразильский боец смешанных единоборств. Мастер бразильского джиу-джитсу. Являлся временным чемпионом UFC в тяжёлом весе 2008 год. Брат-близнец Антониу Рожериу Ногейра.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: Особую популярность Ногейра приобрёл, выступая в японской организации Pride Fighting Championships, где был чемпионом в тяжёлом весе 2001-2003 года, временным чемпионом 2003-2004 года, финалистом гран-при Pride в тяжёлом весе 2004 года, и полуфиналистом гран-при в абсолютном весе 2006 года. Также зрителям запомнилась его трилогия с российским бойцом Фёдором Емельяненко. Также Антониу был победителем турнира RINGS King of Kings 2000 года в тяжёлом весе и чемпионом третьесортной Американской организации World Extreme Fighting. Ногейра одерживал победы над такими известными бойцами, как Рэнди Кутюр, Мирко Филипович, Дэн Хендерсон, Фабрисио Вердум, Марк Колман, Джош Барнетт, Тим Сильвия, Хит Херринг (x3) и Сергей Харитонов.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: Родился 2 июня в городе Витория-да-Конкиста. В четыре года начал заниматься дзюдо, по которому получил чёрный пояс в 1999 году. В 10 лет его случайно сбил грузовик, после чего он 4 дня пробыл в коме, и был госпитализирован на 11 месяцев, в результате потерял ребро и часть печени, об аварии напоминает большой шрам в нижней части спины. В 14 лет он начал заниматься боксом вместе с другом. В 18 лет увлекся бразильским джиу-джитсу, спустя 5 лет получил чёрный пояс. За это время он неоднократно становился призёром чемпионатов мира и чемпионом Пан Америки. В 2000 году Антониу принимал участие в чемпионате мира по грепплингу ADCC, где дошёл до 1/4 финала.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: В начале карьеры Ногейра представлял клуб Brazilian Top Team, который покинул в июне 2007 из-за дебюта в UFC. На данный момент тренируется в команде Black House.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: Антониу Ногейра дебютировал в ММА в возрасте 23 лет против Дэвида Додда, на турнире World Extreme Fighting 6, победив Додда через распятие в первом раунде. После победы над Нетом Шредером болевым в WEF 7, он поехал в Японию на турнир RINGS promotion’s King of Kings 1999. В турнире выступило сорок восемь человек и проводился в 3 мероприятия, где он выиграл три боя, прежде чем проиграть решением Дэну Хендерсону в полуфинале. Между двух RINGS он победил Джереми Хорн решением на WEF 8. Затем Ногейра выступил в King of Kings 2000, где сорок человек бились за звание лучшего в три этапа, и выиграв все свои пять матчей на турнире, он стал чемпионом.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: У Ногейра было очень много знаменитых побед в PRIDE, включая победы над Деном Хендерсоном, Марком Коулмэном, Хит Херрингом, над бывшими UFC чемпионами в тяжёлом весе Рикко Родригесом и Джошем Барнеттом, Мирко Филипповичем, Бобом Саппом.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: После закрытия Федерации RINGS Akira Maeda’s RINGS, Ногейра подписал контракт с PRIDE. Он дебютировал в июле 2001 года в PRIDE 15, быстро победил Гари Гудриджа треугольником. В PRIDE 16, он победил UFC и PRIDE Гран-при, чемпиона Марка Коулмана болевым. Он был коронован как первый чемпион PRIDE в тяжёлом после победы над американцем Хитом Хиррингом.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text:
Затем на совместном турнире PRIDE и К-1 по боям без правил он победил супертяжеловеса, бывшего американского футболиста и чемпиона К-1 Бобба Саппа.
И очередная победа не заставила себя долго ждать. Голландский каратист Сэмми Шилт проиграл бразильскому бойцу треугольником. Затем он отомстил за своё единственное на тот момент поражение, победив Дэна Хендерсона, который ранее победил его в RINGS.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: 16 марта 2003 г. Ногейра потерял титул чемпиона PRIDE, проиграв российскому чемпиону по самбо Фёдору Емельяненко, доминировавшему весь бой и победившему решением судей.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: На PRIDE Total Elimination 2003, он победил решением бывшего чемпиона UFC в тяжёлом весе Рикко Родригеса.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: В ноябре 2003 года бой с чемпионом в тяжёлом весе Емельяненко не состоялся, так как Фёдор не мог продолжать поединок из-за сильного рассечения, и бой перенесли. В бое против Мирко Филиповича Крокопу удалось доминировать в первом раунде со своими коронными ударами ногами и напором, но во втором раунде Ногейра удалось одолеть Филиповича в нелёгком бою.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: 25 апреля 2004 года в PRIDE Total Elimination он столкнулся с профессиональным борцом и бывшим дзюдоистом Хиротак Юкои, которого он победил уже во втором раунде. Затем он повторно победил Хита Хирринга, для перехода на полуфинал одержал верх над Сергеем Харитоновым и снова сталкивается с Фёдором Емельяненко в финале. Бой заметно отличается от первого; Фёдор в прыжке на лежачего Родриго случайно получил рассечение и бой был перенесён. Другой реванш был обязан определить чемпиона турнира и был запланирован на PRIDE Shockwave по 31 декабря 2004 года. Ногейра в этом бою порадовал значительно улучшенной техникой, бой был очень напряжённый, но Фёдор Емельяненко доминировал, и ему присудили победу решением.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: На PRIDE Critical Countdown 2005 года он победил польского Олимпийского дзюдоиста Павела Настулу и после этого, на PRIDE 31, он победил профессионального борца Киёси Тамура болевым во второй раз.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: Затем в 2006 PRIDE Гран-при он победил своих соотечественников-бразильцев Зулу Зулузиньо и Фабрисио Вердума. В полуфинале он столкнулся с американским борцом Джошем Барнеттом и проиграл раздельным решением.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: Ногейра взял реванш над Барнеттом с единогласным решением на PRIDE Shockwave в 2006 году.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: На чемпионате по смешанным боям UFC Fight Night 9, который состоялся 5 апреля 2007 года, Ногейра как зритель сидел рядом с президентом UFC Дэйна Уайтом. Впоследствии на UFC 69 было объявлено, что Ногейра присоединился к UFC. Его дебютом в восьмиугольнике стал третий бой с Хиттом Херрингом на UFC 73, где бразилец доказал, что по праву заслуживает своё прозвище — Минотавр, вновь победив Херринга единогласным решением.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: На UFC 79 во время вещания и последующей пресс-конференции было объявлено, что Ногейра будет биться с Тимом Сильвия на UFC 81 за титул временного чемпиона в тяжёлой весовой категории. На UFC 81 Ногейра победил Тима в третьем раунде гильотиной и стал временным чемпионом в тяжёлом весе. Таким образом, он стал первым тяжеловесом, сумевшим завоевать чемпионский титул по версиям UFC и PRIDE.


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: На UFC 92 Ногейра потерял временный титул в поединке с Фрэнком Миром. Это было его первое поражение техническим нокаутом (все предыдущие были только судейскими решениями).


title: Ногейра, Антониу Родригу

text: На UFC 102 одержал убедительную победу судейским решением над ветераном UFC Рэнди Кутюром, однако, в следующем поединке против Кейна Веласкеса впервые в карьере был нокаутирован. 1 сентября 2015 объявил о завершении спортивной карьеры.


title: Иванов, Игорь Юрьевич

text: Игорь Юрьевич Иванов (род. 1954, Ленинград) — советский и российский актёр театра и кино.


title: Иванов, Игорь Юрьевич

text: Народный артист России (2004).


title: Иванов, Игорь Юрьевич

text: Игорь Иванов родился 19 мая 1954 года в Ленинграде (ныне — Санкт-Петербург).


title: Иванов, Игорь Юрьевич

text: В 1979 году окончил Санкт-Петербургскую Академию Театрального Искусства, мастерская А.Кацмана, Л.Додина.


title: Иванов, Игорь Юрьевич

text: С 1979 по 1980 год — актёр Томского ТЮЗа.


title: Иванов, Игорь Юрьевич

text: С 1980 года работает в Малом драматическом театре в Санкт-Петербурге.


title: Иванов, Игорь Юрьевич

text: В 2002 году Игорь Иванов организовал свой собственный антрепризный проект — «Чрезвычайно зависимое театральное сообщество».


title: Рокасо

text: Рокасо () — социальный протест жителей города Хенераль Рока (провинция Рио-Негро) против диктаторского режима в стране, вылившийся в июне 1972 г. в создание оппозиционного правительства в городе. Эти события стали частью аналогичных волнений и восстаний (коррентинасо, росариасо, кордобасо и др.) против сменявших друг друга военных режимов в Аргентине. Одним из руководителей восстания был судья Эрнесто Рубен Иглесиа Хант (1932−2003).


title: Зотов, Александр Владимирович

text: Алекса́ндр Влади́мирович Зо́тов (27 августа 1990, Аскиз, Хакасия, СССР) — российский футболист, полузащитник московского «Динамо», на правах аренды выступающий за «Енисей».


title: Зотов, Александр Владимирович

text: Дебютировал за основной состав московского «Спартака» 16 ноября 2008 года в гостевом матче предпоследнего, 29-го тура чемпионата России против команды «Луч-Энергия». В ноябре-декабре того же года участвовал в трёх матчах Кубка УЕФА с командами «Динамо» Загреб, НЕК и «Тоттенхэм Хотспур».


title: Зотов, Александр Владимирович

text: Второй матч за основной состав в чемпионате России провёл 21 июля 2010 года с «Сибирью» (1:2). В следующей игре, 1 августа с ЦСКА, Зотов вышел в стартовом составе команды и провёл все 90 минут встречи. Всего же в 2010 году сыграл в четырёх матчах в Премьер-лиге.


title: Зотов, Александр Владимирович

text: 11 февраля 2011 года Зотов на правах аренды перешёл в сочинскую «Жемчужину». За полгода вышел на поле в 16 матчах первенства ФНЛ и забил один гол. После снятия «Жемчужины» с первенства в июле Зотов вернулся в «Спартак». До конца сезона он принял участие в 7 играх «Спартака» в чемпионате России.


title: Зотов, Александр Владимирович

text: 6 сентября 2012 года на правах аренды до конца сезона перешёл в «Томь».


title: Зотов, Александр Владимирович

text: 24 июля 2013 года на правах аренды до конца сезона перешёл в «Шинник». За ярославскую команду провёл 26 встреч и забил два мяча.


title: Зотов, Александр Владимирович

text: 18 июня 2014 года «Спартак» отдал Александра Зотова в аренду тульскому «Арсеналу» на один сезон.


title: Зотов, Александр Владимирович

text: Был включен в заявку «Спартака», который возглавил бывший тренер «Арсенала» Дмитрий Аленичев на сезон 2015/16. Впервые после возвращения вышел на поле в кубковом поединке с нижегородской «Волгой» (7:0) 23 сентября и отметился голом. Потом появлялся на поле после перерыва в поединках с «Зенитом» 26 сентября (2:2) и «Мордовией» 3 октября (1:0). В ноябре отыграл полные матчи против «Терека» в гостях (1:2) и «Краснодара» в Москве (3:2). В матче с «Краснодаром» был близок к первому голу за «Спартак» в чемпионате России, но из-за пределов штрафной пробил в штангу.


title: Зотов, Александр Владимирович

text: 15 июня 2016 года перешёл в московское «Динамо». Контракт был подписан на 3 года.


title: Зотов, Александр Владимирович

text: 20 июля 2018 года перешёл в красноярский «Енисей» на правах аренды.


title: Зотов, Александр Владимирович

text: С 2010 года Зотов выступал за молодёжную сборную России. 8 мая 2013 года был включён в расширенный список игроков, которые могут быть вызваны в молодёжную сборную для подготовки к участию в чемпионате Европы 2013, а позднее — и в саму заявку на турнир.


title: Зотов, Александр Владимирович

text:
«Спартак»
 «Томь»
 «Динамо»


title: Lethal Weapons

text: Lethal Weapons («"Смертельные оружия"») — седьмая серия мультсериала «Гриффины». Премьерный показ состоялся 22 августа 2001 года на канале FOX.


title: Lethal Weapons

text: Спокойствие в Куахоге нарушается наступлением осеннего листопада и прибытием из Нью-Йорка.


title: Lethal Weapons

text: Бонни приглашает Лоис на занятия тайдзюцу, где та показывает завидные успехи в обучении и быстро получает чёрный пояс. Лоис вступает в драку с одним из «собирателей листьев» и вырубает того с одного удара, после чего Питер решает использовать бойцовские способности жены, чтобы выгнать всех «собирателей» обратно в Нью-Йорк. Постоянные драки приводят Лоис в ярость, и во время соревнований она вызывает на бой своего учителя и легко его побеждает. Победа так её заводит, что она заключает Питера в «железные» объятия и той же ночью его, а тот даже боится что-либо возразить.


title: Lethal Weapons

text: Наутро Питер и плачет, жалуясь на свою судьбу Брайану и поедая печенье Стьюи, за что и получает от последнего бейсбольной битой по голове. Лоис чувствует себя виноватой в произошедшем, считая, что это с неё малыш взял дурной пример, и решает всё исправить.


title: Lethal Weapons

text: Сеанс «семейной терапии» не помогает избавить Стьюи от немотивированной агрессии ("rage issues") и тогда Брайан предлагает принять всем антидепрессанты ("mood elevating drugs"), которые на самом деле оказываются плацебо.


title: Lethal Weapons

text: Разозлившись на Брайана из-за обмана, Гриффины не выдерживают нахлынувшей агрессии. Завязывается семейная драка, в которой Питер втыкается головой в зад лошади на картине, а Стьюи разбивает стул об голову Лоис. Наконец, усталые и в синяках, Гриффины винят в произошедшем «насилие по ТВ» ("the violence on TV"). Питер возмущается, почему правительство его не остановит, и особенно он ругает канал «FOX». Лоис предупреждает его, чтобы он не ругал этот канал, но Питер её не слушает. После этого он выходит на кухню за пивом, а возвращается оттуда в телевизионном стиле "«very slow-transition-of-frame motion»".


title: Lethal Weapons

text: Автор сценария: .


title: Lethal Weapons

text: Режиссёр: Брайан Хоган.


title: Lethal Weapons

text:
Приглашённые знаменитости: Майкл Чиклис (в роли «собирателя листьев»), Питер Галлахер и Алистэр Ширман.
http://www.kinofilms.org/serial/1693_Family_Guy/seasons/3/7/


title: Куттер колбасный

text: Куттер колбасный (от  — резать) — машина для тонкого или структурного измельчения мяса и приготовления фарша при производстве полукопчёных, варёно-копченых, варёных, сырокопчёных, ливерных колбас, сарделек, сосисок, паштетов из рыбы, птицы и мяса.


title: Куттер колбасный

text: На станине куттера укреплена вращающаяся чаша и вал с несколькими парами специальных куттерных ножей, вращающимися в плоскости, перпендикулярной плоскости вращения чаши, при помощи которых производится измельчение и перемешивание ингредиентов фарша. Современные куттеры имеют закрывающуюся крышку и систему создания вакуума для удаления из фарша воздуха, они оснащены устройствами и приборами для механической загрузки и выгрузки мяса, дозирования воды и рассола, для контроля за продолжительностью и качеством измельчения, числом оборотов ножевого вала и чаши, агрегатами и устройствами для поддержания заданной температуры в чаше.


title: Ферт, Роберт

text: Роберт Эдвин Ферт (; 20 февраля 1887, Шелдон, Уэст-Мидлендс — "неизвестно") — английский футболист и тренер, играл на позиции правого вингера.


title: Ферт, Роберт

text: Роберт Ферт выступал за клубы «Бирмингем Корпорейшн Транспорт», «Голдерс Грин», «Бирмингем», «Веллингтон Таун», «Ноттингем Форест», «Порт Вейл» и «Саутенд Юнайтед». За «Порт Вейл» Фёрт играл с 1921 по 1922 год, проведя 39 матчей и забив 5 голов. С этим клубом Фёрт победил в розыгрыше Кубка Госпиталя Северного Стаффордшира в 1922 году.


title: Ферт, Роберт

text: После завершения карьеры игрока, Ферт стал тренером, работая с такими клубами, как «Реал Мадрид» и «Расинг» из Сантандера.


title: Антарктический поморник

text: Антаркти́ческий помо́рник, или бу́рый помо́рник, или кори́чневый помо́рник, или ю́жный кори́чневый помо́рник, или субантаркти́ческий большо́й помо́рник () — крупная морская птица, принадлежащая роду больших поморников ("Catharacta") семейства поморниковых отряда ржанкообразных, широко распространённая в южной части умеренного пояса, субантарктической и антарктической зонах Южного полушария.


title: Антарктический поморник

text: Оперение птицы тёмно-бурого цвета с небольшими светлыми пятнышками. Перья вокруг глаз и хвостовые перья от тёмно-бурого до чёрного цвета. Видимая в полёте внутренняя сторона крыльев имеет хорошо просматриваемое белое пятно в виде треугольника. Клюв тёмно-серый с острым крючком.


title: Антарктический поморник

text: Обитает в южной части континентальной Аргентины, Огненной Земли, Новой Зеландии и на нескольких антарктических островах, таких как Фолклендские (Мальвинские) острова.


title: Антарктический поморник

text: Питается главным образом рыбой, мелкими морскими птицами, яйцами и птенцами пингвинов.


title: Антарктический поморник

text: Систематическая классификация очень спорная, научное название звучит в зависимости от автора, то как "Lestris antarcticus", либо "Stercorarius antarctica". Имеет три подвида: "Catharacta antarctica antarctica", "Catharacta antarctica lonnbergi" и "Catharacta antarctica hamiltoni", которые некоторые авторы рассматривают в качестве самостоятельных видов.


title: Гунгиуомп

text: Гунгиуомп,  — археологический памятник близ г. Гроутон, штат Коннектикут, США. Здесь обнаружен кромлех (каменный круг), остатки индейских и более поздних колониальных сооружений, а также артефакты, в основном архаического периода (2000—770 гг. до н. э.). Среди многочисленных руин обращает на себя внимание каменная камера, по-видимому, ориентированная на астрономические события (равноденствия).


title: Гунгиуомп

text: На территории 404,7 м² обнаружены многочисленные артефакты различных исторических периодов, в частности, остатки домов, мастерских по изготовлению ткани и обработке железа. Также обнаружено несколько каменных камер, предположительно подвально-складских помещений, из которых два сохранились практически неповреждёнными. Кроме того, как отмечает Государственный археолог штата Коннектикут, Николас Беллантони, «Гунгиуомп уникален тем, что здесь обнаружено так много (находок)».


title: Гунгиуомп

text: Одно из «подвальных помещений», известных также как «календарные камеры», имеет астрономическую особенность: внутренний альков освещается во время равноденствий благодаря тому, что свет проникает через отверстие в западной стене и попадает на камень с противоположной стороны внутри небольшой, ульевидной камеры.


title: Гунгиуомп

text: На некотором удалении от этих сооружений находится каменный круг (кромлех), состоящий из двух концентрических окружностей, выложенных из камней, наружным диаметром свыше 3 метров. Наружный круг состоит из 12 валунов и имеет искривлённую форму. По мнению некоторых археологов, это могла быть мельница.


title: Гунгиуомп

text: Ещё далее находится ряд вертикальных камней, выстроенных по линии север-юг, на одном из которых имеется вытравленное изображение птицы с распростёртыми крыльями.


title: Гунгиуомп

text: Среди артефактов индейского периода, обнаруженных в Гунгиуомпе — наконечники стрел, каменные отщепы и фрагменты керамики. Артефакты колониального периода включают керамику, фарфор, пуговицы, монеты, бутылочное и оконное стекло, посуду, курительные трубки, кирпичи и кости животных. О назначении каменных сооружений по артефактам судить невозможно, так как найденные артефакты невозможно ассоциировать с ними.


title: Гунгиуомп

text: Назначение и датировка каменных камер пока не установлены, хотя с высокой вероятностью они могли быть сооружены европейскими колонистами. Среди других версий: рабы колониальных времён, или местные индейские племена, пеквоты или мохеганы. Высказывалась и полуфантастическая версия о том, что сооружение могли соорудить ирландцы, якобы посещавшие Америку до Колумба, поскольку по архитектурным особенностям оно напоминает сооружения Средневековой Ирландии.


title: Американский Стоунхендж

text: Американский Стоунхендж () — археологический памятник, состоящий из группы крупных валунов и каменных сооружений, разбросанных на площади около 120 м² на территории города Сейлем в штате Нью-Гэмпшир на северо-востоке США.


title: Американский Стоунхендж

text: Первоначально данный памятник имел название Мистери-хилл (, букв. «холм загадок») которое придумал Вильям Гудвин, страховой консультант купивший этот участок в 1937 году. Этот термин оставался официальным названием памятника до 1982 года. С другой стороны, ещё в 1960-е гг. в одной из статей появился альтернативный термин, «Американский Стоунхендж», который со временем вытеснил первоначальный.


title: Американский Стоунхендж

text: Следует отметить, что «Американским Стоунхенджем» в прессе нередко именуют и другой памятник, уже современного происхождения — Скрижали в Джорджии.


title: Американский Стоунхендж

text: Существуют различные теории, приписывающие сооружение Американского Стоунхенджа местным фермерам в XVIII и XIX веках, владельцу земельного участка Уильяму Гудвину в 1930-е годы, доколумбовым европейским поселенцам Америки и др.


title: Американский Стоунхендж

text: Радиоуглеродный анализ отложений древесного угля отнёс сооружения к периоду от 2000 до 173 гг. до н. э., то есть к одной из местных индейских культур архаического периода или раннего Вудлендского периода.


title: Американский Стоунхендж

text: В 1982 г. Дэвид Стюарт-Смит, директор местного ресторана, провёл раскопки мегалита, обнаруженного в каменоломне к северу от памятника. Его исследовательская команда, под руководством археолога от штата Нью-Гэмпшир, раскопала каменоломню и обнаружила сотни каменных обломков, которые археолог идентифицировал как остатки производства примитивных каменных орудий.


title: Американский Стоунхендж

text: Доступ к памятнику для посетителей — платный. Памятник расположен в парковой зоне, где также находятся трассы для снегоступов и ферма по разведению альпак. Памятник является популярным туристическим аттракционом, особенно среди последователей современного религиозного течения New Age.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text:
Теренс Кемп Маккенна () (16 ноября 1946—3 апреля 2000) — американский автор, философ, этноботаник, мистик, психонавт, преподаватель и сторонник ответственного использования встречающихся в природе психоделических растений (), а также, по собственным словам, анархист и скептик.
Он говорил и писал на различные темы, такие как психоделики, растительные энтеогены, шаманизм, метафизика, алхимия, язык, философия, культура, технология, энвайронментализм, происхождение человеческого сознания.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text:
Теренс Кемп Маккенна родился в городке Паония, штат Колорадо, США.
В детстве от своего дяди получил знания об основах геологии, занимаясь в качестве хобби поисками останков ископаемых животных в оврагах и балках недалеко от дома.
Из-за плохого зрения и слабого здоровья большую часть детства провел в одиночестве. Он заинтересовался психологией, прочитав книгу Карла Юнга «Психология и алхимия» () в возрасте 10-ти лет. В возрасте 16-ти лет переехал в Лос-Альтос, Калифорния и поступил в старшую школу. Жил у друзей семьи, так как его родители желали дать ему преимущества образования в высоко котируемых калифорнийских государственных школах.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: В это время Маккенна впервые узнал о психоделиках, прочтя книгу «Двери восприятия» Олдоса Хаксли и публикации в газете «The Village Voice». Один из его первых психоделических опытов был связан с приёмом семян вьюнка-ипомеи «Утреннее сияние», содержащих эргин (амид лизергиновой кислоты, ), родственный ЛСД.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: В 1964 году обстоятельства сложились так, что Маккенна был вынужден переехать в Ланкастер, Калифорния, где в 1965 году он закончил старшую школу «Antelope Valley».


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: В 1965 году Маккенна поступил в Калифорнийский университет в Беркли, в связи с чем летом 1965 года переехал в Сан-Франциско. В этом же году он впервые курил марихуану, которой угостил его Барри Мелтон (), чуть позже — употреблял ЛСД.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: Как первокурсник, Маккенна принял участие в двухлетней программе обучения в проекте «Tussman Experimental College».


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: В 1969 году получил степень бакалавра в области экологии и охраны природы.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: После окончания колледжа несколько лет Маккенна преподавал английский язык в Японии, путешествовал по Индии и Южной Азии, занимаясь контрабандой гашиша и сбором бабочек для компаний, поставляющих биологические товары.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: После смерти матери в 1971 году вместе с братом Деннисом и тремя приятелями совершил путешествие по Колумбийской Амазонии в поисках психоделиков растительного происхождения. В Ла-Чоррера по настоянию брата разрешил проводить на себе психоделические эксперименты с грибами, содержащими псилоцибин. После этих опытов начал пропаганду растительных галлюциногенов, став популярной фигурой андеграунда. Вместе с братом написал книгу-руководство по выращиванию галлюциногенных грибов (Magic Mushroom Grower’s Guide), ставшую бестселлером.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: На протяжении большей части 70-х годов Маккенна жил за городом на средства от продажи книги Magic Mushroom Grower’s Guide, а также грибов, содержащих псилоцибин. Опасаясь преследований со стороны властей (некоторое время его разыскивал Интерпол за торговлю наркотиками), свернул эту деятельность.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: В последние годы жизни работал директором заповедника на Гавайских островах, занимаясь сбором, сохранением, изучением, пропагандой и распространением лекарственных и шаманских растений. Умер от опухоли головного мозга.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: 7 февраля 2007 года библиотека Маккенны и его личный архив были утеряны в результате пожара, произошедшего в офисе института Эсален (Биг-Сур, Калифорния), в котором и хранилась коллекция. Библиотечно-архивный каталог, поддерживаемый братом Маккенны, Деннисом, частично сохранился.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: Теренс МакКенна выступал за исследование измененных состояний сознания человека посредством приема природных психоделических веществ, например, и, в частности, приемом высоких доз психоделических грибов , аяхуаска и ДМТ, который, по его мнению, был апофеозом его психоделического опыта. МакКенна был менее увлечен синтетическими наркотиками, заявляя: "Я думаю, что наркотики должны происходить из естественного мира и быть проверенными на использование в культурах, ориентированных на шаманизм ... нельзя предсказать долгосрочные эффекты препарата, произведенного в лаборатории". МакКенна всегда подчеркивал ответственное использование психоделических растений, говоря: «Экспериментаторы должны быть очень осторожными. Нужно накапливать опыт. Это причудливые изменения необычайной силы и красоты. Не существует определенного правила, чтобы избежать ошеломляющих эффектов, но двигаться нужно осторожно, и всегда пытаться сопоставить события обратно в ретроспективе истории человечества, философских и религиозных достижений культуры. Все психоделические растения являются потенциально опасными, и все растения, которые употребляются в допустимых дозах сопряжены с риском. Библиотека - это первое место, которое нужно посетить прежде чем приступать к приему нового соединения». МакКенна также рекомендовал и часто говорил о приеме так называемых «героических доз», которые он определил. как пять граммов сушеных грибов псилоцибина, принятых в одиночку, натощак, в безмолвной темноте и с закрытыми глазами. МакКенна полагал, что при таком подходе можно ожидать глубокого дальновидного опыта, только когда становишься «убитым» силой грибов, послание становится ясным.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: Хотя МакКенна избегал отдавать предпочтения какой-либо одной интерпретации (которая являлась частью его отказа от единобожия), он был сторонником идеи употребления психоделиков как «трансцендентного путешествия. Он предположил, что употребление ДМТ отправляло его в «параллельное измерение», и что психоделики буквально позволяют человеку столкнуться с «сущностями более высокого измерения», или с тем, что можно охарактеризовать как "предки или духи Земли", в случае, если вы можете доверять своему собственному восприятию, кажется, вы соприкасаетесь с "экосистемой душ". МакКенна также выдвинул идею о том, что психоделики открывают «двери в разум Геи», предполагая, что «планета обладая своего рода интеллектом, может фактически открыть канал связи с отдельным человеком» и что психоделические растения могут быть посредниками в этом общении.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: В более радикальной версии гипотезы биофизика Фрэнсиса Крика о направленной панспермии, МакКенна размышлял над идеей, что грибы псилоцибина могут быть разновидностью высокого интеллекта, которые, возможно, попали на нашу планету в виде спор, мигрирующих в космосе в целях которых, в том числе, установление симбиотических отношений с людьми.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: МакКенна был против христианства и большинства форм организованной религии или основанных на тоталитарных форм духовного пробуждения, одобряя шаманизм, который, по его мнению, был самой широкой доступной духовной парадигмой, утверждая: Я думаю, что в доисторическом мире вся религия была эмпирической, и она основывалась на стремлении к экстазу через растения. И в какой-то момент, очень рано, люди оказались между обыденным и непосредственным опытом «другого». Это создало духовные иерархии, священства, богословские системы, касты, ритуалы, табу. С другой стороны, шаманизм - это опытная наука, которая имеет дело с областью, о которой мы ничего не знаем. Важно помнить, что наши эпистемологические инструменты на Западе развивались очень неравномерно. Мы знаем огромное количество сведений о том, что происходит в сердце атома, но мы абсолютно ничего не знаем о природе нашего ума.В философском или религиозном отношении МакКенна выражал восхищение Маршаллом Маклюэном, Альфредом Нортом Уайтхедом, Пьером Тейяром де Шарденом, Карлом Юнгом, Платоном, гностическим христианством и алхимией, в то же время считая греческого философа Гераклита своим любимым философом. МакКенна также восхищался творчеством писателей, особенно Олдоса Хаксли, Джеймса Джойса, чью книгу «Поминки по Финнегану» он назвал «наиболее существенным произведением искусства или, по крайней мере, произведением литературы 20-го века», писателя-фантаста Филипа К. Дика, которого он охарактеризовал как «невероятного гения», сказочника Хорхе Луиса Борхеса и Владимира Набокова; МакКенна однажды сказал, что он стал бы учеником Набокова, в случае, если бы он никогда не столкнулся с психоделиками.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: В последние годы своей жизни и карьеры МакКена очень увлекся теоретической сферой технологий. Он был одним из ранних сторонников технологической сингулярности и в своем последнем зарегистрированном публичном выступлении «Психоделики в век интеллектуальных машин» он обозначил связи между психоделиками, вычислительными технологиями и людьми. Он также влюбился в Интернет, назвав его «рождением глобального разума», полагая, что это место, где может процветать психоделическая культура.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: В своей книге «Пища богов» МакКенна предположил, что превращение ранних предков человека Homo erectus в вид Homo sapiens главным образом связано с добавлением в его рацион гриба Psilocybe cubensis. Событие согласно его теории произошло примерно не позднее 100 000 г. до н.э. (то есть, когда вид отклонился от рода Homo). МакКенна основывал свою теорию на ключевых эффектах или предполагаемых эффектах, вызванных приемом грибов, опираясь на исследования Роланда Фишера (конец 1960-х до начала 1970-х гг.).


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: МакКенна утверждал, что из-за опустынивания африканского континента в то время, человеческие предшественники были вынуждены передвигаться в поисках новых источников пищи. Он полагал, что предки следовали за большими стадами дикого рогатого скота, чей навоз укрывал насекомых, которые, предположительно, стали, несомненно, частью их новой диеты, что в свою очередь, стало причиной употребления в пищу Psilocybe cubensis - гриба, произрастающего в навозе.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: Гипотеза МакКенны заключалась в том, что небольшие дозы псилоцибина улучшают остроту зрения, в частности, периферийное зрение, а это означает, что присутствие псилоцибина в рационе приматов ранней вьючной охоты делало людей, которые потребляли грибы псилоцибина, лучшими охотниками, чем те, кто этого не делал, в результате увеличивалось продовольствие и, а отсюда и более высокий уровень репродуктивного успеха у тех, кто употреблял псилоцибин. Затем, в чуть более высоких дозах, утверждал МакКенна, гриб вызывает рост либидо, приводя к более высокому уровню внимания, большей энергии в организме и потенциальной эрекции у мужчин, делая биологический вид еще более полезным для эволюции, как это привело бы к большему количеству потомства. При еще более высоких дозах, по предположению МакКенны, гриб действовал так, чтобы «разрушить границы», способствуя сближению сообщества и групповой сексуальной активности. Следовательно, было смешивание генов, большее генетическое разнообразие и общее чувство ответственности за групповое потомство. При этих более высоких дозах, по предположению МакКенны, псилоцибин вызвал активность в «языкообразующей области мозга», проявляясь как музыка и видения, таким образом катализируя появление языка у ранних гоминидов, расширяя «их древовидную эволюцию сигнальных рецепторов». МакКенна также указал на то, что псилоцибин разрушил явное эго в пользу «религиозных интересов вставшими на передний край сознания племени, просто из-за силы воздействия и странности самого опыта».


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: Поэтому, по словам МакКенна, доступ к грибам и их употребление в пищу было эволюционным преимуществом для всеядных предков людей, которые занимались собирательством и охотой, а также значительно оказало влияние для религиозного импульса, повлиявшего на всю историю человечества. МакКена полагал, что грибы псилоцибина были «эволюционным катализатором», с помощью которого возникли язык, проективное воображение, искусство, религия, философия, наука и вся человеческая культура.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: Гипотеза МакКенны о влиянии грибов псилоцибина на эволюцию человека известна как Теория упоротой обезьяны.


title: Маккенна, Теренс Кемп

text: Теория Маккенны об «упоротых обезьянах» не получила внимания со стороны научного сообщества и была подвергнута критике за отсутствие каких-либо явных палеоантропологических данных, подтверждающих такую трактовку понимания происхождения человека. Его идеи относительно псилоцибина и повышения остроты зрения были подвергнуты критике, опирающейся на том, что МакКенна исказил труд Фишера, который опубликовал исследования о зрительном восприятии с точки зрения различных конкретных параметров, а не исключительно остроты зрения. Критика также выразилась в том, что в исследованиях приема псилоцибина индуцируется трансформация зрительного восприятия; в итоге, Фишер заявил, что псилоцибин по этому параметру никак "не может способствовать выживанию организма". Также не хватает научных доказательств того, что псилоцибин усиливает сексуальное возбуждение, и даже если это так, отсюда не следует, что псилобицин обязательно влияет на эволюционное преимущество. Другие критики указывали на цивилизации, такие как ацтеки, которые использовали психоделические грибы (по крайней мере, среди класса жрецов), но это никак не соответствовало теории МакКенны о том, как гуманистично ведут себя психоделические культуры, например, на практике совершающие человеческие жертвы. Хотя было отмечено, что использование псилоцибина цивилизацией ацтеков далеко от того типа употребления психоделиков, о котором говорил МакКенна, на практике существуют также примеры амазонских племен, таких как дживаро и яномами, которые церемонно используют аяхуаску и впоследствии, как известно, совершают крайне жестокие ритуальные действия. Эти примеры указывают на то, что использование психоделических растений не обязательно подавляет эго и создают гармоничные сообщества.


title: Пуаре, Поль

text: Поль Пуаре (; 20 апреля 1879, Париж, Франция — 30 апреля 1944, Париж) — парижский модельер, влиятельнейшая фигура в мире моды первой четверти XX века. Его заслуги перед модой XX века приравниваются к вкладу Пикассо в искусство XX века.


title: Пуаре, Поль

text: Поль Пуаре родился в Париже, Франция в 1879 в семье торговца тканями. Работать начал подмастерьем в ателье, где изготавливались зонты. Из остатков тканей для зонтов шил платья для кукол.


title: Пуаре, Поль

text: Карьеру модельера начал с работы у Жака Дусе, затем перешел в ателье Чарльза Фредерика Уорта. В 1903 году Пуаре основывал «Дом Пуаре и raquo». Салон Поля Пуаре был оформлен в восточном стиле с элементами древнегреческого искусства, поскольку модельер в те годы очень интересовался Японией, Китаем и Древней Элладой, что нашло отражение в его моделях новых женских костюмов.


title: Пуаре, Поль

text: В период 1890—1910 годов модельер пропагандировал возвращение к античной моде: предлагал Парижу платье в виде туники и пеплос, а также ввёл моду на кимоно в Европе.


title: Пуаре, Поль

text: Пуаре в 1905 году он предложил рубашечный покрой женского платья без корсета.


title: Пуаре, Поль

text: Также кутюрье является изобретателем так называемой  — юбки с шириной ниже колена около 30 см, которая позволяла передвигаться исключительно семенящей походкой.


title: Пуаре, Поль

text: Поль Пуаре — первый модельер, выпустивший собственную марку духов (1911 год), назвав их в честь своей старшей дочери Розин (Rosine). Он лично выбрал аромат, придумал дизайн флакона, упаковки и рекламу.


title: Пуаре, Поль

text: Ксения Куприна, дочь писателя А. И. Куприна, которая работала манекенщицей Дома моды Пуаре, в своих воспоминаниях «Мой отец — Куприн» писала:


title: Пуаре, Поль

text: Широкую известность и многочисленные подражания получил устроенный им костюмированный бал «1002 ночи, или Торжество по-персидски», данный в его парижском особняке 24 июня 1911 года. Оформление было сделано на основе коллекции Пуаре по восточным мотивам. Празднество это, являвшееся своеобразным оммажем русскому балету, было навеяно балетом «Шахерезада», поставленным в «Русских сезонах» Сергея Дягилева. Все собравшиеся на этом маскараде были наряжены в восточном стиле (персидскими послами, оттоманскими евнухами, индийскими баядерками, аравийскими одалисками и т. д.). Сам Пуаре предстал в образе восточного султана, его супруга Дениз Буле — его гаремной жены. Большую часть костюмов для бала Поль Пуаре подготовил сам. Бал обошёлся ему в крупную сумму.


title: Пуаре, Поль

text:
Пуаре господствовал в моде до Первой мировой войны, очень много сотрудничал с театрами в создании костюмов, но в 1927 году закрыл свой модный дом. Историки моды полагают причиной ухода Пуаре из мира высокой моды излишнюю вычурность моделей для того времени. Пуаре не смог приспособиться к эмансипации, демократизации и индустриализации моды после Первой мировой войны, он относился к созданию костюма как к искусству, что в межвоенный период не было востребовано.
В 1933 году выпускает весеннюю коллекцию для крупного парижского универмага «Printemps». Окончательно закрывает свои Дома в Париже и Каннах в 1934 году. В 1930-е годы, с целью поправить материальное положение, выпустил книги: «Одевая эпоху», «Мода и финансы» и «Возвращайтесь!».


title: Пуаре, Поль

text: Поль Пуаре умер в оккупированном Париже 28 (?!) апреля 1944 года практически в полной неизвестности.


title: Господь сказал — ха!

text: «Господь сказал — Ха!» () — фильм Джулии Суини. Исполнительный продюсер — Квентин Тарантино. Премьера состоялась 14 марта 1998 года в США на кинофестивале «South by Southwest». Затем 13 сентября 1998 года фильм был показан в Канаде на международном кинофестивале в Торонто. И, наконец, очень ограниченным тиражом прокат фильма стартовал 12 февраля 1999 года в Нью-Йорке всего на двух экранах. За две недели показов сборы в США составили 56 тыс. $. Релиз на DVD состоялся 6 мая 2003 года.


title: Господь сказал — ха!

text:
Джулия Суини в форме монолога рассказывает зрителям о трудном времени в её жизни, когда её брат боролся с раком, и у неё также была диагностирована редкая форма рака.
Фильм был достаточно хорошо принят критиками, получив на Rotten Tomatoes 86 % свежести при 33-х рецензиях. Средняя оценка критиков 6,9 из 10-ти. Лишь Джеффри Уэстхофф из «Northwest Herald» и Стив Родс из «Internet Reviews» высказались о фильме в отрицательных тонах. Стив Родс написал: «Несмотря на то, что спектакль снять проще, нежели фильм, немногие зрители смогут вытерпеть полтора часа беспрерывного монолога. Попытка переместить спектакль на экран, не производя никаких изменений, почти всегда является плохой идеей. Условия отличаются и требуют разных подходов».


title: Господь сказал — ха!

text: Среди 11-ти топовых критиков, шестеро воздержались от оценки, а пятеро оценили фильм положительно. Среди тех, кто отнёсся к фильму нейтрально, Эндрю Саррис из «The New York Observer». Несмотря на нейтральную оценку, он написал: «Фильм представляет тот редкий сплав жизни и искусства, который взрывается на экране, не имея какого-то продуманного плана. Это идёт непосредственно из сердца и разума. В то время, когда Голливуд загипнотизирован бессмысленными спецэффектами, эта работа напоминает, что основным источником вдохновения для величайших повестей, театральных или кинематографических работ является неистощимое многообразие человеческих переживаний».


title: Господь сказал — ха!

text: Роджер Эберт на страницах издания «Chicago Sun-Times» оценил фильм в 3,5 звезды из 4-х возможных, сказав: «В конце фильма мы чувствуем, что прошли через многое вместе с Джулией и Майком Суини и их семьёй. Нам грустно, но мы улыбаемся». Эмануэль Леви из «Variety» написал: «Джулия Суини произносит длинный монолог, который настолько изящен и эмоционален, что она совершает практически невозможное: очаровывает зрителей на протяжении 85-ти минут».


title: Севилья Атлетико

text: «Севилья Атлетико» () — испанский футбольный клуб из города Севилья, в одноимённой провинции в автономном сообществе Андалусия, резервная команда клуба «Севилья». Клуб основан в 1958 году, гостей принимает на арене «Хосе Рамон Сиснерос Паласиос», вмещающем 5 500 зрителей. В Примере команда никогда не выступала, лучшим результатом является 9-е место в Сегунде в сезоне 2007/08.


title: Севилья Атлетико

text: "На 8 мая 2018 года"


title: Такнасо

text: Такнасо () — военный переворот в Перу, в результате которого премьер-министр Франсиско Моралес Бермудес в 1975 г. сверг президента Хуана Веласко Альварадо и свернул проведение левых реформ в стране. Название получил по городу Такна, где и начался.


title: Кировское сельское поселение (Кагальницкий район)

text: Кировское сельское поселение — муниципальное образование в Кагальницком районе Ростовской области.


text: Административный центр поселения — станица Кировская.


text: В состав Кировского сельского поселения входят:


title: Мокробатайское сельское поселение

text: Мокробата́йское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Кагальницком районе Ростовской области.


title: Мокробатайское сельское поселение

text: Административный центр поселения — посёлок Мокрый Батай.


title: Мокробатайское сельское поселение

text: В состав Мокробатайского сельского поселения входят:


title: Новобатайское сельское поселение

text: Новобатайское сельское поселение — муниципальное образование в Кагальницком районе Ростовской области.


title: Новобатайское сельское поселение

text: Административный центр поселения — село Новобатайск.


title: Новобатайское сельское поселение

text: В состав Новобатайского сельского поселения входят:


title: Родниковское сельское поселение (Ростовская область)

text: Родниковское сельское поселение — муниципальное образование в Кагальницком районе Ростовской области.


text: Административный центр поселения — хутор Жуково-Татарский.


text: В состав Родниковского сельского поселения входят:


title: Лейк-Брукс (гидроаэропорт)

text: Гидроаэропорт Лейк-Брукс (),  — гражданский гидроаэропорт, расположенный в районе Лейк-Брукс (Аляска), США.


title: Лейк-Брукс (гидроаэропорт)

text: По данным статистики Федерального управления гражданской авиации США услугами аэропорта в 2007 году воспользовалось 4 295 человек, что на 86 % (2 304 человек) больше по сравнению с предыдущим годом.


title: Лейк-Брукс (гидроаэропорт)

text: "Гидроаэропорт Лейк-Брукс" расположен на высоте 11 метров над уровнем моря и эксплуатирует одну взлётно-посадочную полосу:


title: Хомутовское сельское поселение (Ростовская область)

text: Хомутовское сельское поселение — муниципальное образование в Кагальницком районе Ростовской области.


text: Административный центр поселения — станица Хомутовская.


text: хутор Красноармейский ,хутор Первомайский, хутор Зелёная роща


text: История станицы Хомутовской берет начало с середины XIX века. В эти годы на землях Старосеркасской станицы на балке Мокрый Батай было основано в 1842 году поселение получившее название хутор Мокробатайский. В 1873 году хутор был переименован в станицу Хомутовская. Развитие села шло благодаря наличию поблизости почтового тракта, проходившего по земле Области Войска Донского от Аксайской переправы на Кавказ. Трудности продвижении почты и проезжающих от военных до путешественников привели к тому, что было принято решение о застройке придорожной черты тракта хуторами и посёлками.


text: Согласно Высочайшего повеления Государя императора от 13 октября 1838 года решено из станицы Есауловской переселить на Задонский тракт крестьян полковницы Савостьяновой с зачислением их в казачье сословие Войска Донского. Согласно списку переселяемых крестьян составленного в апреле 1839 года Вторым Донским окружным сыскным начальством в нем числится 101 мужчина и 90 женщин.


text: Однако на выбранном месте под поселение люди отказались селиться по той причине что оно не имело не природных не временных водных источников. Для решения данной проблемы переселенцы попросили доверенных лиц Старочеркасской станицы подыскать более удобное место. Войсковое правление поручило начальнику Черкасского округа с доверенными Старочеркасской станицы отправиться к выбранному под поселение месту на Мокром Батае осмотреть его и если оно действительно окажется неудобным к заселению подыскать новое удобное место. Созданная Комиссия от 30 апреля 1842 года сообщала что первое место находящееся в двух верстах от почтового тракта можно занять под поселение.


text: В списке поселений Российской Империи на 1859 год значится казачий хутор Мокрый Батай при балке «Мокрый Батай» Старочеркасской станицы земли Войска Донского. В это время в селе было 148 мужчин и 152 женщины, живших на 57 дворах. В селе также был православный молитвенный дом, почтовая станция.


text: В 1858 году в хуторе была построена церковь. Церковь была однопрестольная, освящена во имя Казанской иконы Пресвятой Богородицы. Здание церкви было деревянным, с такой же колокольнею, покрыто железом.


text: В состав Хомутовского сельского поселения входят:


title: Deere & Company

text: Deere & Company (произносится "Дир энд кампани") — американская машиностроительная компания, выпускающая сельскохозяйственную, строительную и лесозаготовительную технику. Крупнейший в мире (на 2009 год) производитель сельскохозяйственной техники. Штаб-квартира компании расположена в городе Молин (штат Иллинойс).


title: Deere & Company

text:
Компания основана в 1837 году американским кузнецом и промышленником, изобретателем стального плуга Джоном Диром.
В 1869 году предприятие получило статус корпорации.
В 1907 году Deere & Company выпускала целую линейку стальных плугов, культиваторов, сеялок и другого оборудования.


title: Deere & Company

text: Председатель совета директоров и исполнительный директор компании — Сэмюэль Аллен ().


title: Deere & Company

text: Предшествующие руководители компании:


title: Deere & Company

text:
Компания выпускает сельскохозяйственную технику (в том числе тракторы, комбайны и т. п.), строительную технику, садово-парковое оборудование, снегоуборочные машины, лесозаготовительную технику, а также двигатели под маркой "John Deere" (часто и саму компанию именуют "John Deere").
Техника John Deere окрашивается в традиционные жёлтый и зелёный цвета.


title: Deere & Company

text: Заводы компании расположены в основном в США, а также Германии, Индии, Канаде и др.


title: Deere & Company

text:
Численность персонала — 67 000 человек (2013 год).
Выручка компании за 2013 год по US GAAP составила $37,795 млрд ($36,157 млрд в 2012 году),
чистая прибыль в 2013 финансовом году — $3,537 млрд ($3,065 млрд в 2012 году).


title: Deere & Company

text:
Первая поставка оборудования John Deere в Россию была осуществлена ещё в 1880 году — это были плуги.
В 1923 году в Советскую Россию в качестве помощи было поставлено несколько тракторов.
В 1924—1932 годах в СССР, осуществлявший тогда процесс коллективизации, осуществлялись массовые поставки тракторов John Deere (только в 1930 году — 4181 штук).


title: Deere & Company

text:
У компании имеется завод по сборке комбайнов, тракторов и строительной техники в городе Домодедово (Московская область), который был открыт в 2010 году, инвестиции составили не менее 200 млн долл.
В Оренбурге расположен завод John Deere по производству посевной и почвообрабатывающей техники.


title: Флаг Набережных Челнов

text:
__NOEDITSECTION__
Флаг городского округа «Город На́бережные Челны́» Республики Татарстан Российской Федерации.


title: Флаг Набережных Челнов

text: «Флаг города Набережные Челны представляет собой прямоугольное голубое полотнище с отношением ширины к длине 2:3, с воспроизведением чёлна под парусом и с вёслами из герба города (в жёлтом, красном и зелёном цветах с оранжевыми контурами) и с волнистой белой полосой вдоль нижнего края, с габаритной шириной, составляющей 1/4 от ширины полотнища; чёлн прилегает к полосе, весла заходят на полосу».


title: Флаг Набережных Челнов

text: Главная фигура флага — чёлн указывает на название города, делая композицию гласной. Чёлн — символ неустанного движения вперёд, преодоления преград, укрощения стихии и средства достижения цели. Носовое украшение в виде девичьей головы показывает образ женщины как символ домашнего очага.


title: Флаг Набережных Челнов

text: Полный парус говорит о попутном ветре, об удаче и успешности во всех начинаниях. Парус чёлна по своим очертаниям напоминает стилизованное изображение тюльпана — традиционного символа духовности, подчёркивает и усиливает значение города, показывая Набережные Челны как неповторимую жемчужину Татарстана.


title: Флаг Набережных Челнов

text: Весла, опущенные в воду, говорят о том, что жители Набережных Челнов для движения вперёд используют не только природные силы, но и прикладывают свои старания.


title: Флаг Набережных Челнов

text: Белые волны символизируют реку Каму и Нижнекамское водохранилище, на берегах которых расположен город. Белый цвет волн перекликается с одной из версий названия города — на татарском языке «Яр Чаллы» — белый камень на берегу.


title: Флаг Набережных Челнов

text: Жёлтый цвет (золото) символизирует прочность, величие, богатство, интеллект, стабильность, уважение.


title: Флаг Набережных Челнов

text: Белый цвет (серебро) — символ чистоты, совершенства, духовности, взаимопонимания.


title: Флаг Набережных Челнов

text: Голубой цвет — символ истины, чести и добродетели.


title: Флаг Набережных Челнов

text: Зелёный цвет дополняет содержание флага, являясь символом природы, здоровья, весны, роста и обновления.


title: Флаг Набережных Челнов

text: Красный цвет в геральдике — символ труда, мужества, жизненной энергии, красоты, праздника.


title: Флаг Агрызского района

text: Флаг муниципального образования «Агры́зский муниципальный район Республики Татарстан» Российской Федерации — опознавательно-правовой знак, служащий официальным символом муниципального образования.


title: Флаг Агрызского района

text: Флаг утверждён 1 августа 2006 года и внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 2625, и в Государственный геральдический реестр Республики Татарстан под № 71.


title: Флаг Агрызского района

text: «Флаг Агрызского района представляет собой прямоугольное зелёное полотнище с отношением ширины к длине 2:3, по нижнему краю которого — голубая полоса шириной 1/6 ширины полотнища; в середине полотнища на полосе фигура всадника из герба района выполненная белыми, серыми, чёрными и красными цветами; в крыже — серебряная восьмилучевая звезда с золотым крылом распростёртому от древка».


title: Флаг Агрызского района

text: Флаг составлен на основании герба Агрызского муниципального района по правилам и соответствующим традициям вексиллологии и отражает исторические, культурные, социально-экономические, национальные и иные местные традиции.


title: Флаг Агрызского района

text: Агрызская земля богата своей историей и традициями. Районный центр — город Агрыз известен с 1646 года.


title: Флаг Агрызского района

text: Главная фигура флага, сидящий на коне всадник в национальных татарских одеждах, символически отражает легенду об основателе этого поселения по имени Агрыз (Эгерже). Устремлённая вперёд рука всадника, символизирует стремление жителей Агрызского района к светлому будущему, а расположенная в крыже восьми лучевая звезда («роза ветров») также символизирует соединение усилий всех народов населяющих район в достижении общих целей. Золотое крыло является символом железнодорожного транспорта (станция Агрыз — крупнейший железнодорожный узел Республики Татарстан).


title: Флаг Агрызского района

text: Агрызский район с юга омывают воды Нижнекамского водохранилища, которое представлено на флаге голубой полосой.


title: Флаг Агрызского района

text: Особенностью района является его сельскохозяйственная направленность: возделываются зерновые культуры (яровая пшеница, озимая рожь), выращивается картофель, сахарная свёкла; развито мясомолочное производство. Все это символически отражено на флаге зелёным цветом полотнища.


title: Флаг Агрызского района

text: Белый цвет (серебро) — символ ясности, открытости, примирения, невинности.


title: Флаг Агрызского района

text: Жёлтый цвет (золото) — символ урожая, богатства, стабильности, уважения и интеллекта.


title: Флаг Агрызского района

text: Чёрный цвет — символ вечности, мудрости, скромности.


title: Флаг Агрызского района

text: Зелёный цвет символизирует весну, здоровье, природу, плодородие.


title: Флаг Агрызского района

text: Красный цвет — символ мужества, силы и красоты, праздника.


title: Флаг Агрызского района

text: Голубой цвет (лазурь) — символ возвышенных устремлений, чести, славы, преданности, бессмертия.


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: Алекса́ндр Тере́нтьевич Матве́ев (, Саратов — 22 октября 1960, Москва) — русский, советский ваятель, искусствовед; мастер и педагог, оказавший своим творчеством заметное влияние на развитие современного пластического искусства. Один из организаторов, идейных вдохновителей и активных участников многих творческих объединений первой трети XX века. Профессор: ЦУТР в Петрограде (1917), Академия Художеств (1918—1948; директор 1932—1934). Доктор искусствоведения (1939). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1931).


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: По семейному преданию «основателем незнатного рода крестьян Матвеевых» был дед художника — ветеран Отечественной войны 1812 года, прошедший от Москвы до Парижа, «человек незаурядной жизненной стойкости», о чём позволяет судить следующее: после того как он обосновался в Саратове, судьба распорядилась так, что уже восьмидесятилетним ему пришлось пешком пройти путь оттуда до Крыма, чтобы повидаться с сыном, участником обороны Севастополя, — и обратно.


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: В конце XIX века Саратов был со всех сторон окружён лесами, которые своими дубравами и прятавшимися в них усадьбами и садами сливались с городскими скверами. Один из таких полусельских, полугородских уголков стал излюбленным местом игр будущего скульптора — заброшенная «„Архиерейская дача“, с её радужными от времени пятнами на стёклах окон, пыльным запустением внутри и голубями на фронтоне классического фасада»; А. Матвеев вспоминал, что сильнейшее впечатление на его юношеское воображение произвела стоявшая перед ветхим строением статуя Моисея-Законодателя, «расцвеченная в синие и красные тона, вырубленная из цельного кряжа деревянная фигура с большими строгими глазами, белыми скрижалями завета и чёрными римскими цифрами десяти заповедей на них».В саратовский период у А. Т. Матвеева сложились добрые, творческие отношения со многим земляками-однокашниками и преподавателями, уже достаточно известными художниками или ставшими таковыми в скором будущем; с ними скульптор войдёт в творческие объединения, будет создавать новые, участвовать в выставках; на протяжении всей жизни его будет связывать дружба с живописцем, саратовцем П. В. Кузнецовым. Вместе они будут привносить в понимание изобразительности черты нового ви́дения, за что вместе будут преодолевать тяготы слепого догматизма идеологического и соцакадемического гнёта… На этом этапе важную роль в его становлении сыграли такие опытные педагоги как Василий Васильевич Коновалов — участник движения передвижников, и Виктор Павлович Сельвини-Баракки — «пейзажист и панорамный живописец из Милана». С особой теплотой А. Т. Матвеев вспоминал о В. В. Коновалове:


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: Эта строгая школа чистяковского рисунка очень пригодилась Александру Матвееву. В Саратове он начал заниматься мелкой пластикой (к этой камерной форме скульптор будет возвращаться постоянно, при любых жизненных обстоятельствах такое самовыражение позволит ему пребывать в непрерывном творческом процессе) — режет из алебастра фигурки и группы, вкомпановывает их в небольшие осколки дымчато-прозрачного камня; лепит из глины портреты, а в 1899 по примеру своего старшего друга, В. Э. Мусатова, поступает в Московское училище живописи, ваяния и зодчества.


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: Особый смысл в сложении мировоззрения художника приобретает в это время диалог с В. Э. Борисовым-Мусатовым, который, конечно, во многом определял умонастроения всей саратовской, и не только саратовской — художественной молодёжи того времени. Виктор Эльпидифович, возможно, был самым первым, кто заметил самобытные черты дарования А. Т. Матвеева; этот проникновенный живописец, тонкий колорист будет в дальнейшем способствовать пониманию его таланта — уже в пору завершения московского ученичества А. Т. Матвеева он в своей неформальной рекомендации скажет:


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: В МУЖВЗ в это время, под руководством В. Д. Поленова и В. А. Серова зреют дарования живописцев нового поколения, а в фигурный класс, на смену С. И. Иванову (первому учителю А. Голубкиной и С. Конёнкова), и уже много лет ведущему курс пластики С. М. Волнухину, пришёл известный европейский мастер — Паоло Трубецкой. Скульптурой он увлёкся после достаточно продолжительных занятий живописью. А сейчас, уже в расцвете сил, удивляет москвичей свежестью своих этюдов, выразительными портретами и групповыми композициями; он работает широко, во всей полноте представляя своими произведениями скульптурный импрессионизм — большие обобщения, обещающие развитие в монументальных формах. Александр Матвеев ещё в Саратове слышал о П. Трубецком, и теперь не упускает возможности поработать в его «Мастерской для животных», в старом здании училища на Мясницкой — здесь скульптор всегда с большим радушием принимает учеников. Создавалась иллюзия, что новый мэтр ставит превыше всего в творчестве раскованность, темперамент и натиск. Действительно, некоторые этюды он заканчивал всего за два сеанса; такая импровизация наделяет их свойствами особого артистизма. Не слишком хорошее владение родным языком скульптор восполняет собственным примером; тем не менее, А. Т. Матвееву навсегда запомнился его важнейший совет:


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: Сам П. Трубецкой прекрасно владеет этой основной массой, основным объёмом в скульптуре. Но обобщениями все озабочены в Училище — они тогда были у всех на уме: в студиях московских художников, в мастерских подмосковного Абрамцева — столярных и гончарных; на разные лады рассуждали о новых формах, Живописцы обращались к станковой и декоративной скульптуре, в частности — к портретной пластике: Валентин Серов лепит бюст Паоло Трубецкого, Михаил Врубель, вдохновляется Волховой своих абрамцевских майолик — певицей Н. И. Забела, но и другими — вполне реальными прообразами; Василий Поленов, дабы уйти от скуки академической рутины, экспериментирует с освещением, «обогащая глаз» в натурных занятиях организованной им студии.


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: Паоло Трубецкой начал преподавать в МУЖВЗ в 1898 году, а через три года уехал в Санкт-Петербург, где приступил к работе над памятником Александру III — в училище стал показываться очень редко, а вскоре и совсем перестал. Скульптор был весьма требователен к тем, кто решил посвятить себя скульптуре, именно посвятить — занимавшиеся «из любопытства», как и не стремящиеся или не способные к глубинному понимания этого творчества, его мало интересовали, он говорил:


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: На похвалы был скуп. За многое считалась его оценка — «иль пё» () и очень редко — «тре бьен» ( — "очень хорошо"). Из тех, кто занимался у него, скульптор выделял и одобрял Александра Матвеева и Ивана Шуклина, «и несколько женщин», среди которых была и Алиса Брускетти. Когда Паоло Трубецкой, трудясь с увлечением над ответственным заказом, окончательно перестал вести занятия в Москве, А. Матвеев, желая продолжить учёбу у этого большого мастера, ездил к нему в Санкт-Петербург, жил в его мастерской. Тогда же, на керамическом заводе С. И. Мамонтова в Бутырках, А. Матвеев лепил портрет П. Трубецкого — голову, один сеанс (была отлита из гипса), и работал над портретом Ф. Шаляпина «поясного», один сеанс (где находятся эти работы А. Т. Матвеев не знал; отдельные источники указывают на то, что их видели в Абрамцевском музее). Позднее занятия эти продолжились в Париже.


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text:
В это время А. Матвеев, «действительный », создаёт портрет В. Э. Борисова-Мусатова (гипс, 1900, Третьяковская галерея) — влияние П. П. Трубецкого очевидно, но работа не выглядит эпигонской, и в манере и в решении образа автор самостоятелен — это не единственная известная, но последняя его дань импрессионизму, в пластике выродившемуся в модерн — данная стилистика чужда молодому скульптору; его искания также свободны и от литературно-символистстических тенденций времени. Интересы и предпочтения А. Т. Матвеева лучше всего демонстрирует само его наследие: уравновешенная организация его произведений — следование гармоничным пропорциям, отсутствие несвойственных живому форм и линий — нарочитого геометризма — рефлексии индустриальной эпохи, близкий к античному (но не псевдоклассический) общий строй и дух произведений — всё это говорит о закономерном преобладании в нём обнажённой натуры («человек мера всех вещей»). Он добивается взаимодействия живой, невыхолощенной поверхности со средой, — окончательно освобождается от и без того не слишком привлекающих его декоративизма и скульптурной «живописи». Его интересуют простые, но содержательные взаимопроникновения объёмов — и самой скульптуры и образуемых ею из окружающего пространства, не пассивно — но и через логику влияние свойств воспринимающей свет поверхности, фактур. Он идёт от крепких, органично связанных форм большого наполнения.
Очень показателен для понимания метода А. Матвеева пример его работы, косвенно связанной также с восприятием личности и образа В. Э. Борисова-Мусатова, — самовыражения скульптора — периода, когда он уже вступил в пору осознанного применения свойств материала, использования их для достижения пластической целостности, но и последовательного поиска наиболее точного и согласованного звучания всех составляющих, в ней ответственных: мер динамики рельефа, контуров, бесчисленного множества ракурсов на их активность влияющих, разной степени фактурных вибраций локальных поверхностей, общей статуарности; эта работа позволяет наблюдать принципы, к которым мастер пришёл, и от которых он уже на будет значительно отступать в своём искусстве. Настоящее произведение, необычное и традиционное для русской мемориальной скульптуры — высшая точка цикла, «округляющее» его — одна из основных вех его творчества — кредо, получившее подтверждение — в жизнеспособности и содержательности других сюит и независимых работ.


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: Для понимания пути, который избрал А. Т. Матвеев, нелишним будет обратиться к тому, что сообщает опыт скульптуры, в соответствии с мнением старых мастеров — подразумевающий два основных способа ваяния: наращиванием, соединением частиц глины и отделением, скалыванием материала, в частности — «камнесечением». Первый они сравнивали с живописью, второй — собственно скульптура. Микеланджело самой важной для скульптора считал работу в камне:


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: Как уже было сказано, А. Т. Матвеева привлекала работе в твёрдом материале. Уже сознательно он ставит перед собой задачу воспитания руки и глаза, когда работает в Кикерине. Художник стремится не к одностороннему развитию техник самих по себе, а к включению их во взаимообусловленность в творческом акте. Скульптор использует сложную технику совмещения всех достоинств лепки и вырубки из камня. Вылепленное из глины и отформованное в гипсе изваяние, он снова подвергает обработке — отсекает лишнее или заливает новыми слоями гипса. В результате таких преобразований возникает свойственная его ранним работам шероховатая, структурная поверхность. Эта достаточно сложная предварительная работа служит сокращению необходимых воздействий на основной материал, — в процессе построения формы и выявления рельефа. Благодаря такому подходу скульптор получает возможность грубому и сложному для обработки материалу — напряжённому зернистому граниту, сообщить свойства, роднящие его с натурой — этюдную свежесть и богатство интонаций творимого образа. Как-то «Александр Терентьевич сравнил художника с артистом, который трудится над ролью долго и упорно, а на сцене кажется, что всё у него получилось сразу и легко».


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: В годы затворничества в Кикерино А. Т. Матвеев ненадолго покидал основную свою мастерскую, чтобы принять участие в создании большого паркового ансамбля в Крыму (невдалеке от Кучук-Коя). Его работы разного времени, по большей части — из созданного под Петербургом, здесь, в Кучук-Кое, прямо на месте переводятся в цемент, инкерманский камень и мрамор. Однако это не мешает скульптору продолжать создание памятника, он пишет из Кикерина своему другу, сотруднику Русского музея (ГРМ), В. К. Станюковичу: «Этюд для памятника кончил. На днях примусь за камень … Сегодня, слава Всевышнему — кончил камень, опять наглотался пыли и утомился. …Но всё-таки, хотя камень и плохой — вышло очень хорошо: вещь точно ещё больше вошла в закон. … Хочется работать, через неделю отправляюсь в осточертелое Кикерино, чтобы работать, работать, работать, иногда смотреть на свет через потолок и никого не видеть!». В Кучук-Кое, в имении Я. Е. Жуковского, был создан ансамбль-заповедник — один из самых грандиозных начала XX века. К сожалению, время не пощадило его: обрушился в море вместе с участком грунта горельеф Спящие мальчики, в годы Второй мировой войны была разбита беломраморная «Нимфея» и фигуры из инкерманского камня, украшавшие лестничный спуск к морю — уникальный садово-парковых ансамблей был разрушен (ученики скульптора воссоздали и установили утраченные мраморные фигуры). Сохранившиеся повреждённые произведения хранятся в Русском музее и периодически участвуют в выставках монументального искусства. Некоторое представление о том, что он некогда собою являл, можно составить и по фотографиям и живописным этюдам П. Уткина.


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: В 1912 году, после гибели Н. Сапунова пустовала его мастерская на Васильевском острове в доме Майкова, А. Т. Матвеев переезжает в Санкт-Петербург.


title: Матвеев, Александр Терентьевич

text: В годы становления мастера (1900—1915), творчество А. Т. Матвеева словно демонстрирует всю скульптурную традицию, и в смысле стилей, манер, и в смысле жанров и материалов: низкий рельеф, античность, русская деревянная скульптура, импрессионизм, модерн, декоративно-монументальная, садово-парковая скульптура, горельеф, майолика, фарфор, глина и камень… Но здесь и последовательный «путь художника к себе».