title: История почты и почтовых марок Греции

text: Первая почтовая служба в её современном значении была создана в Греции в 1828 году, в момент обретения ею независимости от Османской империи. К 1861 году число почтовых отделений возросло до 97.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В 1875 году Греция вошла в число учредителей Всеобщего почтового союза (переименован во Всемирный почтовый союз (ВПС) в 1878 году). Греческая государственная почтовая служба продолжала доставлять почту, а позднее и выпускать почтовые марки, вплоть до 1970 года. Затем её сменила компания (сокращённо ), которая на сегодня остаётся официальным почтовым оператором Греции.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: К почтовым маркам этого периода относятся эмиссии 1861—1902 годов, сделанные на материковой части Греции. Первые греческие почтовые марки (известные как ) были выпущены в 1861 году.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Первыми почтовыми выпусками Греции были марки из серии «Большая голова Гермеса» — с профилем греческого бога-вестника Гермеса в рамке, очень похожей на рамку, употребляющуюся на современных почтовых марках Франции. Этот тип применялся на греческих марках 1861—1888 годов. Основной рисунок марки выполнил французский гравёр , а первая партия марок была напечатана в Париже Эрнстом Мейером. Первая серия вышла 1 октября 1861 года. Она состояла из марок семи номиналов (1, 2, 5, 10, 20, 40 и 80 лепт). В ноябре 1861 года клише были перевезены в Афины, и последующие тиражи печатались там. Клише продолжали использоваться до середины 1880-х годов, что привело к появлению ряда разновидностей по причине износа и чистки печатных форм, а также благодаря тому, что марки печатались на нескольких видах бумаги. Большинство типов также печатались с контрольными номерами на обороте, при этом все марки были беззубцовыми. В 1876 году были выпущены дополнительные номиналы (30 и 60 лепт) в соответствии с тарифами ВПС за пересылку международных писем (30 лепта для простых писем, 60 — для заказных).


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В 1883 году почтовое ведомство Греции снизило тарифы за международную пересылку писем до 25 и 50 лепт (соответственно за простые и за заказные письма). Это, наряду с необходимостью введения нового номинала в 1 драхму для оплаты пересылки посылок, привело к выпуску новой серии почтовых марок. Серия впервые появилась в 1886 году. Первый тираж был отпечатан в Мехелене (Бельгия). За ним последовали многочисленные допечатки тиража в Афинах до 1900 года. В отличие от предшественников, на этих марках Гермес был изображён в профиль, но с головой меньшего размера и в более круглом шлеме. Первоначальные листы марок были без перфорации. Марки с зубцовкой, вначале 13½, а впоследствии 11½, вышли в почтовое обращение в 1891 году. Номиналы марок: 1, 2, 5, 10, 20, 25, 40, 50 лепт и 1 драхма.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В сентябре 1900 года на некоторых марках серии «Малая голова Гермеса» (синяя — номиналом в 25 лепт и фиолетовая — номиналом в 40 лепт) были сделаны надпечатки различных номиналов (20 лепт, 1 и 2 драхмы) в связи с задержкой печати нового выпуска «Летящий Меркурий».


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Первые коммеморативные марки Греции были выпущены в 1896 году для Летних Олимпийских игр 1896 года, первых Олимпийских игр современности. состояла из марок 12 номиналов (1, 2, 5, 10, 20, 25, 40 и 60 лепт, 1, 2, 5 и 10 драхм). Было подготовлено восемь разных рисунков, выполненных профессором И. Свороносом, который обратился к известным связанным со спортом изображениям древней Греции, таким как гонки на колесницах и «Дискобол» Мирона. разработал швейцарский художник , стальные штампы выполнил французский гравёр Луи-Эжен Мушон. Марки были напечатаны в Национальной типографии Франции. В нижней части каждой марки стоит имя гравёра: («Э. Мушон»). Марки поступили в листах с зубцовкой (13½ × 14). Вначале предполагалось продавать их только во время Игр, но срок их нахождения в обращении был продлён: сначала до марта 1897 года, а затем — до полной их распродажи. Олимпийские марки 1896 года, среди которых марки номиналом в 5 и 10 драхм встречаются относительно редко, сохраняют свою популярность у коллекционеров марок спортивной и олимпийской тематики.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В 1900 и 1901 годах на многих существующих греческих марках (из выпусков «Большие головы Гермеса», «Малые головы Гермеса» и «Олимпиада 1896 года») были сделаны чёрные или красные надпечатки новых номиналов, а также букв , соответствовавших греческим словам («Аксия Металлики», или «стоимость в металле (золото)»). Это означало, что номиналы основывались на золотом стандарте Латинского монетного союза. Марки продавались в почтовых отделениях по цене выше номинала из-за обесценивания драхмы. Марки , в основном, использовались для оплаты международной пересылки посылок и почтовых переводов, хотя иногда встречаются и на конвертах простых писем. В 1902 году марки вышли из обращения и были заменены серией .


title: История почты и почтовых марок Греции

text:
В 1901 году была выпущена новая серия стандартных марок, сменившая «малые головы Гермеса» и надпечатки 1900 года. На новых марках была изображена статуя Гермеса (Меркурия) работы Джамболонья (ок. 1564). Серию составляли марки трёх разных рисунков и следующих 14 номиналов: 1, 2, 3, 5, 10, 20, 25, 30, 40 и 50 лепт, 1, 2, 3 и 5 драхм. Марки высоких номиналов из этой серии примечательны печатью «металлическими» цветами: бронзового (2 драхмы), серебряного (3 драхмы) и золотого цвета (5 драхм). Марки печатались на бумаге двух видов (плотной и тонкой) с водяным знаком в виде букв "«ET»" и изображения короны. Листы с марками низких номиналов имели зубцовку 13½, а с марками высоких номиналов — 11½, хотя небольшое количество листов имело другие размеры зубцовки.
В 1902 году вышла дополнительная серия из пяти марок с изображением головы той же статуи. На этих марках номиналы были обозначены в золотой валюте и содержали надпись , то есть («Аксия Металлики», или «стоимость в металле»). Они заменили провизорные надпечатки 1900—1901 годов для международной пересылки посылок и почтовых переводов. Вся серия была отпечатана компанией «Перкинс Бэкон» на плотной бумаге с водяным знаком "«ET»" и короной и имела зубцовку 13½. Эти марки короткий период времени использовались в качестве гербовых марок в 1913 году.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Выпуски 1901—1902 годов находились в почтовом обращении до 1911 года.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Коммеморативный выпуск к Летним Олимпийским играм 1906 года был отпечатан компанией «Перкинс Бэкон» и вышел в обращение 25 марта 1906 года. Выпуск состоял из марок 14 номиналов (1, 2, 3, 5, 10, 20, 25, 30, 40 и 50 лепт, 1, 2, 3 и 5 драхм). На протяжении Игр во временных почтовых отделениях «Заппион» (), «Стадион» () и «Акрополь» () проводилось гашение корреспонденции специальными памятными штемпелями. Олимпийские марки 1906 года из обращения не выводились и обнаруживаются с гашением почтовыми штемпелями, датированными до 1910 года. На них также были сделаны надпечатки для использования в качестве гербовых марок.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В 1911 году была эмитирована новая серия стандартных марок на замену серии «Летящий Меркурий». Выпуск составляли марки четырёх разных рисунков, выполненных художниками И. Свороносом (который был автором Олимпийского выпуска 1896 года) и Г. Яковидесом, которые изобразили Гермеса и богиню радуги Ириду. В серию входили марки 16 номиналов (1, 2, 3, 5, 10, 20, 25, 30, 40 и 50 лепт, 1, 2, 3, 5, 10 и 25 драхм). Позднее она получила название «Гравированный выпуск». Клише для марок были выгравированы (Великобритания). Марки печатались фирмой в Корфу. Марочные листы были отпечатаны на бумаге без водяных знаков с зубцовкой 13½.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Марки этой серии номиналом в 3, 5 и 10 драхм были допечатаны в 1921 году в слегка изменённых размерах (20½ × 25½ мм), тогда как размеры первоначального выпуска — 20½ × 26½ мм.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Первая Балканская война и новые земли, которые в её результате получила Греция, привели к росту потребности в простых марках. Повышение потребности вкупе с нехваткой денежных средств в военное время побудили греческое правительство изыскивать менее затратные способы выпуска почтовых марок в больших объёмах. Было принято решение о перевыпуске имеющихся марок литографским способом. Появившаяся серия получила известность под названием «литографский выпуск». Также напечатанные фирмой , марочные листы вышли в обращение на бумаге без водяных знаков с зубцовкой 13½. Восемнадцать номиналов этой серии вышли не сразу, а эмитировались в период с 1913 по 1923 год следующим образом: 1, 2, 3, 5 ,10, 20 и 25 лепт (1913); 15 лепт (1918); 30, 40 и 50 лепт (1914); 80 лепт (1923); 1 и 2 драхмы (1919); 3 драхмы (1920); 5, 10 и 25 драхм (1922).


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Марки этой серии номиналом в 25 лепт, 40 лепт и 1 драхма были перевыпущены в 1926 году. Их отпечатали в Вене с новых клише.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Во время Первой мировой войны Греция раскололась по вопросу о присоединении к Антанте или о сохранении нейтралитета. В октябре 1916 года сторонники Антанты сформировали сепаратистское временное правительство в Салониках во главе с Элефтериосом Венизелосом. Афинское правительство, чтобы помешать ему использовать находившиеся в обращении почтовые марки, распорядилось нанести на марки надпечатку букв "«ET»" и греческой короны. Надпечатка была сделана на марках «гравированной» и «литографской» серий. Марки с надпечаткой вышли в обращение 1 ноября 1916 года.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В ответ на надпечатки "«ET»" Временное правительство Венизелоса распорядилось выгравировать и напечатать новую серию марок в компании «Перкинс Бэкон». В основе рисунка марок лежали марки Ирис из выпуска 1911 года. На марках было дополнительно написано («Временное правительство»). Серия была отпечатана литографским способом на пористой бумаге, с зубцовкой 14½. В серию входили марки 11 номиналов: 1, 5, 10, 25 и 50 лепт, 1, 2, 3, 5, 10 и 25 драхм. Ещё были напечатаны марки номиналом в 4 драхмы, но они использовались только в качестве гербовых.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В мае 1923 года на имеющихся марках Крита и Греции, включая выпуски кампании 1913 года и Временного правительства 1917 года, была сделана надпечатка «ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΙΣ 1922» («Революция 1922 года»). Надпечатка была нанесена в память о революции 1922 года, которая привела ко второму отречению от престола царя Константина I. Надпечатка наносилась в Национальной типографии в Афинах.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Новая серия стандартных марок увидела свет 1 апреля 1927 года. На марках 14 номиналов (5, 10, 20, 25, 40, 50 и 80 лепт, 1, 2, 3, 10, 15 и 25 драхм) были изображены различные виды и костюмы Греции, такие как Коринфский канал и Белая башня в Салониках, в связи с чем её называют «Видовой серией». Марка номиналом в 1 лептон была напечатана, но не так и не была выпущена в обращение. Клише изготовила лондонская фирма "", а сами марки печатались в типографии "Aspiotis Bros". Дополнить эту серию был призван ряд позднейших выпусков: республиканская серия 1933 года (50, 75 и 100 драхм), марка с изображением стадиона в Афинах 1934 года (8 драхм) и марка с изображением Мистры 1935 года (4 драхмы). В период между 1931 и 1935 годами были перевыпущены марки номиналом в 50 лепт, 1, 2, 3, 10, 15 и 25 драхм. Серия вышла из почтового обращения в 1939 году.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В конце 1930-х годов был эмитирован дополнительный стандартный выпуск. Известный как «Исторический выпуск», он выходил в три этапа. На первом этапе, 1 ноября 1937 года, появилась серия из четырёх марок с изображением царя Георга II, номиналом в 1, 3, 8 и 100 драхм. Номинал 3 драхмы отражал почтовый тариф для внутренней корреспонденции, а номинал 8 драхм — тариф для международной корреспонденции. 1 ноября 1937 года, на втором этапе была выпущена серия, посвящённая тематике эволюции греческой цивилизации. В серию входили 13 марок (номиналом в 5, 10, 20, 40, 50 и 80 лепт, 2, 5, 6, 7, 10, 15 и 25 драхм) с изображением важнейших произведений искусства и эпизодов из истории Греции, таких как Венера Милосская, Битва при Саламине и Святой Павел, проповедующий в Афинах. На третьем этапе, 8 октября 1938 года в обращение вышел выпуск в ознаменование открытия памятника царю Константину I в Афинах с изображением памятника. Выпуск составляли марки двух номиналов (1,5 и 30 драхм).


title: История почты и почтовых марок Греции

text: «Исторический выпуск» был выведен из обращения в 1941 году (выпуски царя Георгия и царя Константина) и 1943 году (серия о греческой цивилизации).


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В 1941 году Греция была оккупирована странами Оси. Во время оккупации, продолжавшейся до октября 1944 года, выпуск обычных греческих почтовых марок был продолжен. Новая стандартная серия с изображением ландшафтов Греции, включая монастыри Метеоры и реку Аспропотамос, выпускаемая на замену «Историческому выпуску» 1937 года, выходила двумя партиями по девять марок. Первая вышла в 1942 году и состояла из марок номиналом в 2, 5, 10, 15, 25, 50, 75, 100 и 200 драхм. Из-за галопирующей инфляции в период оккупации вторая партия марок, выпущенная в 1944 году, имела более высокие номиналы от 500 до 5 миллионов драхм. Серия оставалась в обращении до 11 ноября 1944 года. В этот день в рамках проводимой после окончания оккупации денежной реформы вышли три марки из «Исторического выпуска» (номиналом в 50 лепт, 2 и 5 драхм) с надпечаткой («Новые драхмы»). Новый обменный курс был зафиксирован по ставке 50 миллиардов старых драхм на 1 новую драхму. В мае 1945 года была эмитирована марка номиналом в 6 драхм из «Исторического выпуска» с такой же надпечаткой.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В 1945 году вышла новая серия из восьми стандартных марок — так называемый «выпуск Славы». Имея целью оплату пересылки простых писем, авиапочты и международных посылок, а также замену серии , она включала марки номиналом в 1, 3, 5, 10, 20, 50, 100 и 200 драхм с зубцовкой 12½ × 13½. Своё название серия получила благодаря изображению картины Николаоса Гизиса «Слава Псары».


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В 1946—1947 годах вышла новая серия из 18 стандартных марок типа «надпечатка цепи» (). На почтовых марках «Исторического выпуска» 1937 года, стандартных марках 1942 года и авиапочтовых марках были сделаны красные и чёрные надпечатки с изображением замкнутой цепи и обозначением новых номиналов. С тех пор Греция эмитировала более 20 стандартных выпусков разной тематики: культура, ландшафты, мифология и королевские особы. К примеру, серия «Додеканесский союз» (23 марки вышли в период с 1947 по 1951 год), серия «План Маршалла» (шесть марок, 1951), серия «Национальная продукция» (семь марок, 1953), серия «Древнее искусство» (1954—1955, 1958—1960), серия «Древние монеты» (1959, 1963), серия «Реклама туризма» (17 марок, 1961), серия, посвящённая Павлу I (10 марок, 1964), серия «Подвиги Геракла» (11 марок, 1970), серия «Национальная одежда» (1972—1974), серия «Эпос Гомера» (15 марок, 1983), серия «Административные центры префектур» (1988, 1990, 1992, 1994), серия «Греческие танцы» (2002) и серия «Греческие острова» (2004, 2006).


title: История почты и почтовых марок Греции

text: До 1966 года, за исключением серии, выпущенной в 1927 году, на всех греческих марках было написано просто («Эллада», название страны по-гречески). С 1966 по 1982 год название страны обозначалось на марках на греческом и на латыни: "«ΕΛΛΑΣ—HELLAS»". Начиная с 1982 года, слово было заменено на текст («Греческая Республика»). Эта надпись продолжает использоваться на марках Греции до сих пор. Кроме того, она встречается на марках серии 1927 года.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Начиная с олимпийского выпуска 1896 года, Греция выпустила ряд тематических и коммеморативных марок. Их тематика — история Греции, искусство, мифология, флора и фауна. На почтовых марках изображались политические деятели и полководцы, спортивные события, древнегреческая и современная культура Греции, археологические находки, флора и фауна. Выпущенная 15 марта 1982 года серия «Годовщины и события» отметила первое современное использование надписи . Ниже перечислены некоторые темы и сюжеты, представленные на коммеморативных и тематических марках Греции:


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Начиная с 1960 года Греция ежегодно выпускает коммеморативные марки в рамках программы выпуска марок типа . По 1973 год на марках использовался общий рисунок: с 1974 года марки выпускаются на греческие темы. К примеру, на выпуске «Европа» 1980 года были изображены Йоргос Сеферис и Мария Каллас.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Первые доплатные марки Греции были выпущены в 1875 году. Первая партия марок была напечатана в Вене, равно как и последующие выпуски в 1876 и в 1890—1893 годах. Варьируясь в цвете от зелёного до жёлто-зелёного, с цифрами, обозначающими номинал каждой марки, и с надписью («Доплатная марка (марки)») внутри центрального круга, эти марки называют «рологакия» («часики»). В первых двух сериях были марки 12 номиналов: 1, 2, 5, 10, 20, 40, 60, 70, 80 и 90 лепт, 1 драхма и 2 драхмы. В третью серию входили марки номиналом только в 1, 2, 5, 40 и 60 лепт. Марки выпускались с различными зубцовками: 9, 9½, 10, 10½, а также со сложно-комбинированной зубцовкой.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Марки второго рисунка, текст на которых располагался не в круге, а на свитке, были выпущены в 1902 году. Серия, известная как лондонский выпуск, была напечатана типографией «Перкинс Бэкон», а гравюра была выполнена фирмой . Марки имели зубцовку 13½. Вместо прежних номиналов 60, 70, 80 и 90 лепт, в лондонском выпуске появились новые номиналы в 3, 25, 30 и 50 лепт; от номинала в 2 драхмы отказались. С незначительными изменениями этот тип рисунка с тех пор применяется на всех доплатных марках Греции.


title: История почты и почтовых марок Греции

text:
Почтово-налоговые марки в пользу разных фондов выпускались в период с 1914 по 1956 год. На первой серии из двух марок 1914 года изображена аллегорическая фигура «Трагедия войны». Номиналы марок — 2 и 5 лепт. Доходы от продажи серии поступили в Фонд национального благосостояния. Среди других выпусков — марка номиналом в 5 лепт в пользу Греческой женской патриотической лиги, вышедшая в 1915 году и изображавшая нагрудный знак Лиги, и ряд марок в пользу Фонда Красного Креста. На эмитированных в 1915, 1918 и 1924 году марках изображён символ Красного Креста, медсёстры и раненые воины. Выпуск 1918 года также вышел с надпечаткой («Патриотическая организация помощи» — ). Доходы от этой марки были перечислены Греческой патриотической лиге.
Во время раскола нации 1917 года афинское правительство распорядилось надпечатать аббревиатуру и новые номиналы на марках выпуска «Летящий Меркурий», Военного выпуска и на гербовых марках. Вначале это распоряжение коснулось только контролируемых им районов Греции, но вскоре после окончания раскола марки с такими надпечатками вышли в обращение по всей территории страны.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В 1939 году увидела свет серия из трёх марок (номиналом в 10 и 50 лепт и 1 драхма) с изображением греческих королев Ольги Константиновны и Софии Прусской.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Вышел ряд почтово-налоговых марок в пользу почтовых служащих. Вначале поступления от продажи марок перечислялись в Фонд борьбы с туберкулёзом у почтовых служащих для оказания помощи работникам почты, страдающим этим заболеванием. Позднее, начиная с 1946 года, они направлялись в Фонд благосостояния почтовых служащих. Первый выпуск, серия из трёх марок (10, 20 и 50 лепт) с изображением богини Гигеи, вышел в обращение в 1934 году. Марки были перевыпущены в 1935 году, с добавлением надписи в верхней части марки. Эти марки были обязательны к использованию на всех видах почтовых отправлений в течение четырёх недель в году, включая Рождество, Пасху и Новый год, и весь год — на посылках. Марка номиналом в 50 лепт из серии 1935 года вышла повторно в 1939 году в другом цвете. В 1941 году марки с изображением Гигеи были выпущены с надпечаткой нового номинала в 50 лепт. Кроме того, в период с 1940 по 1946 год производились почтово-налоговые надпечатки новых номиналов на марках ландшафтной серии 1927 года, «Исторического выпуска», почтово-налоговой серии 1939 года и стандартного выпуска 1942 года.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Среди других почтово-налоговых марок следует отметить выпуск Фонда Международной торговой ярмарки в Салониках — марку номиналом в 20 лепт 1934 года с изображением Святого Димитрия: использование этой марки было обязательным на внутренней корреспонденции, отправляемой из Салоник. В 1942 году эта марка вышла с надпечаткой нового номинала в 1 драхму. Святой Димитрий был также изображён на почтово-налоговой марке номиналом в 50 драхм, вышедшей в 1948 году; доходы от её продажи пошли на реставрацию памятников истории и церквей, разрушенных во время Второй мировой войны.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Среди более поздних выпусков — серия 1953 года из двух марок в 300 и 500 драхм, предназначенных для сбора средств на восстановление на Ионийских островах после , и серия 1956 года из двух марок в 50 лепт и 1 драхма в пользу Фонда общества изучения Македонии, для финансирования археологических исследований в этом регионе.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Почтово-благотворительные марки Греции выходили в период немецкой оккупации во Вторую мировую войну. Вначале, 3 октября 1943 года была выпущена серия из трёх марок. Её составляли следующие номиналы и рисунки: 25 + 25 драхм (портрет ребёнка), 100 + 50 драхм (портрет матери и ребёнка) и 200 + 100 драхм (портрет Девы Марии и ребёнка Христа). В каталоге «Скотт» они обозначены как "почтово-налоговые почтово-благотворительные" (), поскольку в течение всего месяца наклеивание этих марок было обязательным при пересылке внутренней корреспонденции. Доход от продажи марок поступал в Патриотический благотворительный институциональный фонд () для финансирования детских благотворительных программ.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Вторая почтово-благотворительная серия из десяти марок, в которую вошли стандартные марки 1942 года и авиапочтовые выпуски 1944 года с надпечаткой («Бомбардировка Пиреи 11-1-1944 др. »), появилась в продаже 11 июня 1944 года. Доход от реализации этой серии предназначался для оказании помощи семьям жертв бомбардировки союзниками Пирея в январе 1944 года. Серия вышла из обращения 30 июня 1944 года. В каталоге «Скотт» дана нумерация только для пяти марок этой серии, а следующие пять номеров отнесены к "авиапочтовым почтово-благотворительным маркам" ().


title: История почты и почтовых марок Греции

text: 20 июля 1944 года вышла третья серия также из десяти марок и снова с использованием стандартных и авипочтовых марок. Надпечатка содержала текст («Детские лагеря др. + »). Доход был направлен на поддержку детских лагерей. Серия вышла из обращения 11 ноября 1944 года. Каталог «Скотт» различает пять марок серии как почтово-благотворительные, а другие пять миниатюр — как авиапочтовые почтово-благотворительные.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Первые авиапочтовые марки Греции, известные как «патагонская серия», были выпущены в середине октября 1926 года. Марки предназначались для оплаты пересылки авиапочтой писем из Греции в Италию и Турцию и были напечатаны итальянской фирмой (). На рисунках марок, выполненных А. Гаваласом ("A. Gavalas"), изображены гидросамолёты на фоне различных местностей. Серия была напечатана в Милане, предположительно фирмой « и » (Bestetti & Tumminelli). В неё входили марки четырёх номиналов (2, 3, 5 и 10 драхм). Этот выпуск оставался в обращении до 1933 года, когда его сменили выпуски «цеппелины» и «Аэроэспрессо», также эмитированные фирмой .


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Выпуск «Цеппелины» из трёх марок (номиналом в 30, 100 и 120 драхм), увидел свет 2 мая 1933 года и оставался в продаже до 27 мая. Марки были посвящены полёту дирижабля Граф Цеппелин LZ 127 29 мая в Рим и изображали дирижабль, летящий над афинским Акрополем.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Следующий выпуск, серия «Аэроэспрессо», вышел в обращение 10 октября 1933 года. На рисунках марках изображены сюжеты, связанные с полётами. Марки были напечатаны лондонской компанией . В серию входили семь номиналов (50 лепт, 1, 3, 5, 10, 20 и 50 драхм). Серия оставалась в почтовом обращении до 1935 года.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Все нераспроданные марки этих трёх серий были возвращены фирме , которая затем выбросила их на филателистический рынок.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: 2 ноября 1933 года греческое правительство совместно с компанией эмитировало собственную серию авиапочтовых марок для общего использования. Клише марок выполнила фирма "Thomas De La Rue" (Великобритания), а сами марки печатались в типографии "". Серию с изображением самолётов над различными местностями Греции составляли марки семи номиналов (50 лепт, 1, 2, 5, 10, 25 и 50 драхм).


title: История почты и почтовых марок Греции

text: После выхода серии «Аэроэспрессо» из обращения в 1935 году Греция выпустила новую серию из девяти авиапочтовых марок, прозванную «Мифологическим выпуском». На рисунках марок, выполненных М. Бискинисом ("M. Biskinis"), изображены персонажи древнегреческих мифов: Дедал и Икар, Гелиос и Афина. Как и в случае с первым государственным выпуском, клише были изготовлены компанией "Thomas De La Rue", а сами марки печатались типографией "Aspioti-ELKA". Серия вышла в обращение 10 ноября 1935 года и состояла из девяти марок (номиналом в 1, 2, 5, 7, 10, 25, 30, 50 и 100 драхм). Благодаря быстрому росту объёмов пересылаемой авиапочты в середине — конце 1930-х годов, в 1937 и 1939 году был перевыпущен ряд номиналов этой серии (1, 2, 5, 7 и 10 драхм).


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В период оккупации авиапочта Греции была ограничена двумя местными линиями: Афины — Салоники и Афины — Гераклион. Международные маршруты тоже были ограничены Германией, Италией и некоторыми оккупированными странами Оси территориями. Вначале греческие доплатные марки были превращены в авиапочтовые надпечаткой небольшого изображения самолёта красного цвета. Однако они довольно быстро разошлись, вызвав потребность в новой эмиссии. 15 августа 1942 года была выпущена серия из шести марок (номиналом в 2, 5, 10, 20, 25 и 50 драхм) по рисункам О. Периволаракиса ("O. Perivolarakis"), изображавшим различных ветров древнегреческой мифологии или богов ветра. Серия была перевыпущена в 1943 году в трёх существующих номиналах (10, 25 и 50 драхм) в цветах, отличающихся от первоначальных марок, и в трёх новых номиналах (100, 200 и 400 драхм). Инфляция привела к тому, что эти марки перестали годиться для оплаты почтовых тарифов к апрелю 1944 года, и в июле они вышли из обращения. При этом было разрешено оплачивать авиапочтовые тарифы с помощью обычных марок.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Марки авиапочтовых номиналов выходили в 1945 году («Выпуск Славы»), а также в 1952 и 1954 годах. Последний выпуск авиапочтовых марок Греции, серия из семи марок с изображением греческих портов, появился в 1958 году.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Первые почтовые марки с надписями на греческом языке были выпущены не самой Грецией, а соседними Ионическими островами. Во время владычества Великобритании в период с 1815 по 1864 год этот архипелаг был известен как Соединённые Штаты Ионических островов (). 15 мая 1859 года была выпущена серия из трёх марок. На отпечатанных лондонской фирмой «Перкинс Бэкон». марках с текстом («Ионическое государство») был изображён профиль королевы Виктории. Все марки были беззубцовыми и без указания номинала. Номинал обозначался цветом марок: оранжевая марка — ½ пенни, синяя — 1 пенни и красно-карминовая (англ. lake) — 2 пенса. Марка в 1 пенни была напечатана на бумаге с водяным знаком в виде цифры 2, двухпенсовая имела водяной знак в виде единицы. Эти марки вышли из обращения после передачи Ионических островов Греции 28 июня 1864 года.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Территория и численность населения Греции значительно увеличились в результате Балканских войн 1912—1913 годов; она приобрела новые территории во время Первой мировой войны. Это привело к эмиссии нескольких серий оккупационных почтовых марок, среди которых имелись как надпечатки на существующих почтовых выпусках, так и новые выпуски. Кроме того, некоторые из так называемых «Новых территорий», особенно острова Икария и Самос, до того, как войти в состав Греции, выпускали собственные марки.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Эгейские острова Икария и Самос восстали против османского правления незадолго перед Первой балканской войной, соответственно в июле и сентябре 1912 года. На первом острове временным правительством было провозглашено «Свободное государство Икария», которое выпустило собственные почтовые марки. Марки были напечатаны компанией "Stangel & Co." в Афинах и вышли в обращение в октябре 1912 года. На марках с надписью («Свободное государство Икария») изображена Пенелопа, жена Одиссея. Серия из восьми марок включала номиналы 2, 5, 10, 25 и 50 лепт, 1, 2 и 5 драхм. Икария была оккупирована греческими войсками в ноябре 1912 года, после чего марки местного выпуска сменили марки Греции с надпечаткой.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: 1 декабря 1913 года была эмитирована памятная марка номиналом в 25 лепт, предназначенная для почтовых отделений на Крите. На марке изображено поднятие флага Греции 1 мая 1913 года на острове Суда) в ознаменование аннексии Крита Королевством Греция. Марку напечатала лондонская фирма "Bradbury, Wilkinson & Co." с зубцовкой 14½. Марка находилась в почтовом обращении ровно год.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Специальная надпечатка, («Лемнос»), была заказана для использования на острове Лемнос, оккупированном в октябре 1912 года.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Митилен был занят греческими войсками ближе к концу 1912 года. На главпочтамте были захвачены марки Турции, на которых была сделана надпечатка («Греческая оккупация Митилена»). Надпечатка наносилась на марки в типографии газеты «Салпинкс» («Рупор»). Поскольку на Митилене в то время не было в наличии греческой валюты, на марках с надпечаткой сохранялось обозначение номиналов в турецких пара и пиастрах.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Несмотря на желание революционного правительства Самоса войти в состав Греции, это случилось лишь в конце 1914 года, когда из Афин был прислан генеральный администратор. Но до этого самосским правительством было эмитировано несколько серий почтовых марок. Первый выпуск, появившийся 14 ноября 1912 года, представлял собой серию из трёх марок с изображением карты Самоса и с надписью («Временная почта Самоса»). Это были беззубцовые марки, отпечатанные вручную на самом острове. Второй выпуск с изображением профиля Гермеса был напечатан компанией "Stangel & Co." и выходил в обращение в два приёма. Первая партия, появившаяся в продаже 26 ноября, состояла из марок пяти номиналов (1, 5, 10, 25 и 50 лепт) с зубцовкой 11½. Вторая, выпущенная 22 декабря, содержала надпечатку жирным шрифтом. В неё входили марки номиналов, появившихся в первой партии, и ещё номинал 1 драхма. Этот выпуск известен как надпечатка «Большая ΕΛΛΑΣ», чтобы отличить его от второй надпечатки более тонким шрифтом, сделанной в феврале 1914 года («Тонкая ΕΛΛΑΣ»). Третья серия, выпуск «замки», вышел в обращение 4 января 1913 года. Состоящий из марок пяти номиналов (1, 2, 5, 10 и 25 драхм), он был посвящён как победе греков над Османской империей в бухте Геронтас в 1824 году, так и голосованию в 1912 году за объединение с Грецией. Марки были напечатаны в литографии О. К. Травлоса ("O. K. Travlos") в городе Вати и содержали подпись  — инициалы самосского президента Фемистоклиса Софулиса. Для подписи на всех номиналах, кроме 25 драхм, использовались красные чернила. На марке номиналом в 25 драхм чернила — чёрного цвета. Вместе с серией с изображением Гермеса была выпущена иллюстрированная почтовая карточка: на одной стороне была напечатана марка номиналом в 5 лепт из этой серии и герб Греции, а на другой стороне были изображены дворец в Вати и портреты Софулиса и Ликурга Логофета, одного из видных деятелей войны за независимость Греции. Все эти выпуски после установления Грецией контроля над Самосом сменили марки и марки «Военного выпуска» ().


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В ходе Второй балканской войны ряд городов Фракии был отвоёван Грецией. В связи с этим во фракийских городах Дедеагач (Александрополис) (июль 1913 года) и Гюмюрджина (август 1913 года) были выпущены в обращение марки с надпечатками. В первом случае на почтовых марках Болгарии была сделана надпечатка текста в три строки («Греческая администрация Дедеагача») и новых номиналов. Затем были эмитированы три серии почтовых марок, отпечатанных в местной типографии, одна в июле и две в сентябре 1913 года. Напечатанные на бумаге трёх разных цветов (белой, жёлтой и синей), марки имели надпись на греческом языке , номиналы были указаны в нижней части марок. На сентябрьских выпусках была ещё дополнительная надпись («Провизорий»). Во втором случае на турецких марках были надпечатаны текст («Греческая администрация Гюмюрджины») синего и красного цвета и новые номиналы (10 и 25 лепт). После окончания войны оба города были возвращены Болгарии.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В 1920 году, после Первой мировой войны, Греция вернула себе контроль над западной Фракией. Греческие оккупационные власти выпустили три серии марок для оплаты почтовых услуг в этом районе: на марках «гравированного» и «литографского» выпусков, а также выпуска "«ET»" 1916 года были выполнены надпечатки («Администрация Западной Фракии»; вышли в обращение в мае 1920 года); на марках Турции были надпечатаны текст («Высокая комиссия Фракии») и новые номиналы (появились в обращении в июле 1920 года); на греческих марках из трёх указанных выше серий была сделана надпечатка текста (выпущены в том же году).


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Разновидность надпечатки («Греческая администрация»), с буквами красного цвета, применялась на острове Хиос в 1913 году. Надпечатка имела местный характер и была сделана на некотором количестве марок номиналом в 25 лепт из выпуска , которые были по ошибке завезены без надпечатки.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В 1916 году на некоторых номиналах Военного выпуска была сделана надпечатка («Священный Кинот Святой Горы»). Предназначенные для местного почтового обращения в районе горы Афон, марки с этой надпечаткой так и не были в обращении: бо́льшая их часть была сожжена в 1930-е годы. Надпечатки были двух типов: горизонтальная (на марках номиналом в 1, 2, 3 и 15 лепт и 2 драхмы) и вертикальная (на марке номиналом в 20 лепт).


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Движения сопротивления возникли на территории Греции вскоре после её оккупации в ходе Второй мировой войны. Две группы борцов сопротивления, Национально-освободительный фронт Греции (сокращённо  — ЭАМ) и Народная республиканская греческая лига (сокращённо  — ЭДЕС), выпустили марки для использования в контролируемых ими районах — хотя мало какие из них фактически побывали в почтовом обращении.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Единственный выпуск ЭАМ, серия из восьми марок (номиналом в 1000, 2000, 4000, 6000, 8000, 10000, 25000 и 40000 драхм) с надписью («Свободная Греция»), увидел свет 25 февраля 1944 года. Серия так и не была в обращении, несмотря на то, что некоторые марки были погашены ручным штемпелем


title: История почты и почтовых марок Греции

text: ЭДЕС изготовил три серии марок, но только одна из них была в почтовом обращении. Первые два выпуска: серия из пяти марок (номиналом в 15, 25, 50, 100 и 200 драхм) и отдельная марка (1000 драхм), с надписью «Свободная Греция», были выпущены соответственно в 1943 году и в июле 1944 года. Все марки были беззубцовыми. Почти все марки второго выпуска были конфискованы оккупантами. Третья серия, которая в отличие от остальных была с зубцовкой, была напечатана 23 июля 1944 года. Выпущенная в ознаменование двухлетней годовщины существования ЭДЕС, она состояла из четырёх марок (номиналом в 2000, 4000, 6000 и 8000 драхм). Серия поступила в продажу лишь 25 ноября 1944 года. Эта дата ознаменовала вторую годовщину уничтожения бойцами сопротивления железнодорожного моста Горгопотамос. В память об этом событии на третьем выпуске ЭДЕС была сделана надпечатка текста («Горгопотамос 25-11-1942»). Марки с надпечаткой продавались в течение одного дня в почтовом отделении Янины с условием, что их наклеят на конверт.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: По мере постепенного освобождения Греции от оккупации в 1944 году в некоторых освобождённых районах (Лефкас, Лесбос, Агринион, Превеза) применялись местные надпечатки и новые номиналы на стандартных марках 1942 года. Номиналы этих выпусков с надпечатками варьировали от 100 тысяч до 10 миллионов драхм.


title: История почты и почтовых марок Греции

text:
Границы Греции значительно раздвинулись в результате Балканских войн 1912—1913 годов, поскольку она заняла Македонию, включая город Салоники, часть Эпира и Фракии и различные Эгейские острова, а также формально аннексировала Крит. До официального включения этих так называемых «Новых территорий» в состав Греции там запрещалось использовать обычные греческие почтовые марки. Для обеспечения функционирования почтовой связи в этих зонах правительство Греции распорядилось сделать на имевшихся марках надпечатки («Греческая администрация»), пока не поступит планируемый выпуск 1912 года. Эти надпечатки трёх разных цветов (чёрный, красный и карминовый), были сделаны на «гравированных» стандартных марках 1911 года, на марке «Летящий Меркурий» номиналом в 20 лепт, на доплатных марках 1902 года выпуска и на некоторых «литографских» стандартных марках 1913 года. Этот выпуск печатался несколько раз, вначале фирмой "Aspiotis Bros.", а затем типографией «Аквароне» ("Aquarone") в Салониках. Текст надпечатки на марке обычно читается снизу вверх; но из-за неправильного размещения листов в печатной машине на некоторых марках текст надпечатки читается сверху вниз.
В апреле 1913 года увидела свет серия из 16 марок, заменившая провизории с надпечатками («Греческая администрация») и («Лемнос») на занятых Грецией территориях. Были использованы два рисунка: с изображением видения Константина Великого и орла Зевса (). Серия стала известна как «Военный выпуск» (). В серию входили марки следующих номиналов: 1, 2, 3, 5, 10, 20, 25, 30, 40 и 50 лепт, 1, 2, 3, 5, 10 и 25 драхм. Марки были напечатаны фирмой "Aspiotis Bros". литографским способом на бумаге двух сортов, гладкой и шершавой, с зубцовкой 13½. Марки этой серии иногда также поступали в обращение и в самой Греции.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: Первыми выпущенными Грецией цельными вещами были почтовые карточки в 1876 году, в 1894 году увидели свет маркированные конверты и секретки, а в 1901 году — бандероли для пересылки газет. Аэрограммы впервые были выпущены в 1967 году. Выпуск почтовых карточек и аэрограмм продолжается до сих пор. Последний раз маркированные конверты выпускались в 1941 году. В 1901 году вышли маркированные бандероли трёх разных номиналов, в 1911 году была эмитирована одна новая бандероль, после чего маркированные бандероли для пересылки газет больше не выпускались.


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В Греции неоднократно эмитировались благотворительные марки (виньетки), не служившие для оплаты почтовой корреспонденции, хотя и распространявшиеся через почтовые учреждения. Средства, собранные от продажи этих марок, перечислялись на благотворительные цели. Так, в декабре 1914 года некоторые марки Сомоса из выпусков Гермеса и «замки» был переизданы в качестве благотворительных, с надпечаткой («Генеральная администрация Самоса»).


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В 1940 году были отпечатаны и продавались марки в поддержку почтовых работников, больных туберкулёзом.


title: История почты и почтовых марок Греции

text:
Не признавая название современной Республики Македонии, почтовая администрация Греции выступила против нескольких выпусков македонских почтовых марок, на которых якобы присутствовали сюжеты, затрагивающие политические интересы Греции. В связи с этим в 1992, 1994 и 1998 годах были направлены уведомления в соответствующие органы ВПС о позиции греческой стороны.
Коллекционеры страны объединены в . . В качестве ещё одного такого примера можно упомянуть греческую марку, которая увидела свет 15 ноября 1975 года. На ней был помещена почтовая марка Греции в 100 драхм 1933 года (по типу «марка на марке»).


title: История почты и почтовых марок Греции

text: В Афинах существует музей почты и филателии.


title: Ицков, Игорь Моисеевич

text: И́горь Моисе́евич Ицков (21 февраля 1940 — 15 октября 1992) — советский и российский драматург, сценарист. Лауреат Ленинской премии (1980).


title: Ицков, Игорь Моисеевич

text: В 1963 г. окончил Институт восточных языков при МГУ.


title: Ицков, Игорь Моисеевич

text: Похоронен в Москве на Ваганьковском кладбище (участок 31) .


title: Ицков, Игорь Моисеевич

text: Сценарист:


title: Галь (подводная лодка)

text: Была построена в Великобритании на верфях фирмы «Викерс» на основе немецкого проекта ПЛ типа 206 конструкции IKL.


title: Галь (подводная лодка)

text: Постройка ПЛ завершилась в 1976 году. В том же году вошла в состав ВМФ Израиля. Всего было построено 3 ПЛ данного типа. Подводная лодка «Галь» за время своей службы прошла ряд модернизаций, так в 80-е гг. получили противокорабельные ракеты UGM-84C «Саб-Гарпун» и соответствующие системы управления огнём (СУО). В 1987—88 гг. устаревшие торпеды Мк37 на ПЛ были заменены на новые NT37Е. Подводная лодка «Галь», прослужившая 27 лет в состав ВМФ Израиля, 14-го октября 2007 г. была помещена в музей ВМС в Хайфе. С ПЛ «Галь» сняты секретные системы вооружения и связи, а сама она получила 2 двери сбоку для удобства туристов и подпорки для установки на земле.


title: Галь (подводная лодка)

text: Подводная лодка «Галь» весит 200 тонн, имеет длину 49 метров ширину — 4.8 м. Её экипаж насчитывал около 30 человек. В силу своих размеров лодка не отличалась комфортабельными условиями обитания экипажа — часть его не имела личных спальных коек.


title: Бянь (фамилия)

text: Бянь — две омонимичные в кириллической записи китайские фамилии:


title: Бянь (фамилия)

text: Кантонское чтение обеих фамилий — Пинь (с разными тонами), корейское — Пён (변), вьетнамское — Бьен (Biên, также с разными тонами).


title: Невядомский, Элигиуш

text: Элигиуш Невядомский (; 1 декабря 1869, Варшава — 31 января 1923, там же) — польский художник, преподаватель и художественный критик, борец за независимость Польши, убийца первого президента Польши Габриэля Нарутовича.


title: Невядомский, Элигиуш

text: Э. Невядомский родился в старинной дворянской семье, происходившей из Подляшья. Когда Элигиушу было 2 года, умерла его мать. Среднее образование он получил в варшавском реальном училище. Далее учился в петербургской Императорской Академии художеств, которую закончил в 1894 году с золотой медалью (за картину "Кентавры в лесу"). За время учёбы завоевал 2 малые серебряные медали и 2 годичных поощрительных 300-рублёвых стипендии. В 1894—1896 годах продолжает обучение в Париже. Во время пребывания в Париже тяжело болел. Был также учеником художника Войцеха Герсона.


title: Невядомский, Элигиуш

text: После возвращения в Варшаву выступает в первую очередь как публицист и художественный критик; его статьи высоко ценились. С 1897 года преподаёт рисование в варшавской Политехнической школе. Много занимается устройством в Варшаве Школы изящных искусств европейского уровня. В этот период совершает также несколько поездок в горный Татранский край, составляет одну из первых научных карт Татр. Много занимается преподаванием в различных варшавских художественных школах, читает лекции в провинции, пишет несколько научных работ по истории искусства и иконографии.


title: Невядомский, Элигиуш

text: С началом Первой мировой войны преподаёт историю живописи, рисует портреты и художественные композиции, работает как иллюстратор. 1 марта 1918 года назначается заведующим отделением живописи и скульптуры во временном правительстве оккупированного немцами королевства Польского.


title: Невядомский, Элигиуш

text: Автор сочинения «"Польская живопись XIX—XX столетий"».


title: Невядомский, Элигиуш

text: Э. Невядомский всегда тяготел к политической, патриотической общественной работе. Во время своей учёбы в Петербурге он был избран президентом Землячества польских студентов в столице России. Вернувшись в Варшаву, художник поддерживал отношения с правыми, националистическими польскими организациями. В ноябре 1918 года он принимает участие в разоружении немецких войск в Варшаве.


title: Невядомский, Элигиуш

text: В 1920 году, во время Советско-польской войны пытался вступить добровольцем в польскую армию, но по возрасту был отклонён. С разрешения генерала Казимира Соснковского был направлен в управление контрразведки при Главном штабе.


title: Невядомский, Элигиуш

text: В 1921 году Э. Невядомский демобилизуется и возвращается в Варшаву на старую работу в Министерстве культуры. 16 декабря 1922 года, во время открытия художественной выставки в варшавской галерее «Захента» Невядомский трижды стреляет из револьвера в первого президента Польши Г. Нарутовича, который скончался на месте. На суде художник сам потребовал для себя смертной казни. При этом заявил, что первоначально собирался стрелять в Ю. Пилсудского, как главного проводника демократических и левых идей, «разрушающих Польское государство», но когда Пилсудский отказался от поста президента Польши, Невядомский решил совершить покушение на Нарутовича.


title: Невядомский, Элигиуш

text: Э. Невядомский был расстрелян по приговору суда в Варшавской цитадели 31 января 1923 года в 7:19 утра.


title: Невядомский, Элигиуш

text: Похоронен на варшавском кладбище «Повонзки». В церемонии похорон принимали участие около десяти тысяч человек.


title: Вокнаволок

text: Вокна́волок () — старинная деревня в составе Костомукшского городского округа Республики Карелия.


title: Вокнаволок

text: Находится на юго-западном берегу озера Верхнее Куйто, в 59 км к северу по автодороге от города Костомукша.


title: Вокнаволок

text: Деревня отнесена к памятникам истории и культуры, находящимся на территории Костомукшского городского округа, историческое поселение.


title: Вокнаволок

text: Вокнаволок — первый населённый пункт со стороны Костомукши на границе с Беломорской Карелией с преобладающим карельским населением: свыше 90 % населения деревни составляют карелы.


title: Вокнаволок

text: Известна как одна из рунопевческих деревень, связанных с именем Элиаса Лённрота, записавшим здесь основную часть рун, и с именами известных карельских рунопевцев Перттуненов. В 1991 году в деревне установлен памятник рунопевцу Мийхкали Перттунену (скульптор Алпо Сайло).


title: Вокнаволок

text: В 1997 году в деревне построена деревянная церковь Ильи Пророка.


title: Вокнаволок

text: Сохраняется братская могила советских воинов и партизан, погибших в годы Советско-финской войны (1941—1944).


title: Вокнаволок

text: К северо-западу от деревни находится государственный национальный парк «Калевальский» — особо охраняемая природная территория, резерват старовозрастных сосновых лесов.


title: Верников, Яков Ильич

text: Яков Ильич Верников (31 октября 1920, Спас-Деменск, Калужская губерния — 30 сентября 1993, Москва) — Герой Советского Союза (18 ноября 1944), заслуженный лётчик-испытатель СССР (20 сентября 1960), заслуженный мастер спорта СССР (1975), генерал-майор авиации (1971).


title: Верников, Яков Ильич

text: Родился в городе Спас-Деменск Калужской области. С 1921 жил в Смоленске. С 1936 занимался авиамодельным и планерным спортом в Смоленском аэроклубе (учился вместе с Кугелем, Феликсом Романовичем). В 1937 окончил самолётное отделение Смоленского аэроклуба и был оставлен в нём лётчиком-инструктором.


title: Верников, Яков Ильич

text: В армии с 1938. В 1940 окончил Одесскую ВАШЛ. Служил в строевых частях ВВС.


title: Верников, Яков Ильич

text: Участник Великой Отечественной войны: в июне-августе 1941 — лётчик 124-го истребительного авиационного полка (Западный фронт); в августе 1941-апреле 1944 — лётчик, командир звена, АЭ 234-го истребительного авиационного полка (Западный и Юго-Западный фронты ПВО); в апреле 1944-мае 1945 — заместитель командира — штурман 145-го гвардейского истребительного авиационного полка (Прибалтийский фронт). Совершил 424 боевых вылета, провёл 68 воздушных боёв, в которых сбил лично 15 самолётов противника и 1 в паре с ведомым.


title: Верников, Яков Ильич

text: После войны продолжал службу в строевых частях ВВС.


title: Верников, Яков Ильич

text: С февраля 1946 по июль 1966 — на лётно-испытательной работе в ЛИИ.


title: Верников, Яков Ильич

text:
Выполнил первый полёт и провёл испытания И-320 («Р-1») (16.04.1949), «150» (5.10.1952), Ан-8 (11.02.1956), Ан-10 (7.03.1957), Ан-12 (16.12.1957). Провёл испытания на штопор МиГ-9 (1948) и Ла-11 (1949); испытания МиГ-15 на прямой и перевёрнутый штопор (1949—1950); Ан-10 и Ан-12 на критических режимах (1958—1959); Ту-95 на больших углах (1960); испытания двигателя ТВ-2Т на Ту-4ЛЛ (1955). В 1949—1950 участвовал в полётах по отработке системы дозаправки самолёта Ту-4, первым провёл заправку ночью. Принимал участие в испытаниях Як-15 (1947), СЕ (1951), Ту-126 (1962).
В 1956 окончил Военно-воздушную академию.


title: Верников, Яков Ильич

text: В 1966—1976 — старший лётчик-испытатель ОКБ С. В. Ильюшина. Выполнил первый полёт и провёл испытания Ил-62М (1969). Участвовал в испытаниях Ил-18, Ил-38, Ил-62, Ил-76. В 1975 установил 4 мировых авиационных рекорда грузоподъёмности на Ил-76.


title: Верников, Яков Ильич

text: С 1975 — в запасе. В январе-мае 1976 — вновь на лётно-испытательной работе в ЛИИ.


title: Верников, Яков Ильич

text: С 1976 работал в ОКБ А. С. Яковлева: заместителем начальника ЛИК (1976—1979), начальником ЛИК (1979—1985), ведущим инженером полётным испытаниям (1985—1988).


title: Верников, Яков Ильич

text: Жил в городе Жуковский Московской области, в последние годы — в Москве. Умер 30 сентября 1993 года. Похоронен в Жуковском, на .


title: Фьямметта

text: Фьямметта, "Фьяметта", устар. "Фиаметта" (, «огонек») (ок. 1310 — между 1350-1355 гг.) — псевдоним, которым итальянский писатель Джованни Боккаччо именует в ряде произведений, в том числе в одноимённой повести, свою возлюбленную. Как считается с XIX века, её настоящее имя "Мария д’Аквино", тем не менее, до сих пор не доказано, была ли Фьямметта вымышленным персонажем, результатом литературной традиции (таким тропом её образ начали считать с 1930-40-х гг.), или все же реальным человеком.


title: Фьямметта

text: Боккаччо в своих произведениях подробно рассказывает о своей любви к Фьямметте, хотя, разумеется, меру поэтического преувеличения установить нельзя. Он пишет, что первый раз образ возлюбленной явился к нему в видении, когда он, 15-летний, подъезжал к Неаполю (согласно «Амето», где Боккаччо себя выводит под псевдонимом Калеоне). Исследователи предполагают, что писатель облёк тут в поэтический образ действительную встречу с ней. К воспоминаниям о первой встрече с дамой он будет возвращаться неоднократно (в «Филоколо» (I, 4-6), «Филострато» (I, 17-30), «Фьямметта», «Амето» и «Любовном видении»). Затем на шесть лет (по другим указаниям, 7 лет и 4 месяца) он потерял её из виду и любил других женщин, но, наконец, состоялось знакомство, незадолго до которого Фьямметта опять явилась ему в видении.


title: Фьямметта

text:
Собственно встреча лицом к лицу произошла в церкви Св. Лаврентия в Страстную субботу, как считается, 12 апреля 1338 года, или немногим ранее. В церкви Фьямметта была одета в чёрное, а через несколько дней в церкви монастыря св. Михаила в Байи они встретились опять, и она была одета в зелёное. Он вступил с ней в разговор. Беседа шла о легенде о любви Флорио и Бьянкофьоре, и Фьямметта предложила Боккаччо написать историю этой любви. За то время, как Фьямметта уехала на лето из Неаполя в Саннио, он написал на эту тему свой роман «Филоколо». После этой встречи Боккаччо познакомился с мужем Фьяметты, подружился с ним и сделался частым гостем у них в доме. История встречи в церкви имеет прямые параллели с более ранними и равно знаменитыми историями знакомства Данте с Беатриче и Петрарки с Лаурой — т.е. является типичной любовной историей эпохи "dolce stil nuovo". Следует, кстати, отметить, что сам Боккаччо считал любовную историю Петрарки и Лауры выдуманной.
В отличие от Лауры и Беатриче, любовь Боккаччо к Фьямметте имела более земной и даже чувственный оттенок, но точно сказать о характере взаимоотношений между поэтом и музой нельзя. Сведения в его произведениях постоянно противоречат друг другу. Но судя по тому, что в своих сонетах Боккаччо жалуется на холодность своей возлюбленной, называет её мрамором, не согретым лучом любви, упрекает её в том, что ей гораздо дороже её честь, чем его любовь, и даже в пылу гнева высказывает желание видеть её состарившейся и подурневшей, следует предположить, что Фьямметта не позволяла ему переходить границ дозволенного. У пылкого Боккаччо, трое внебрачных детей которого от разных матерей известны по именам, такая ситуация действительно вызывала сильные эмоции. Исследователи предполагают, что если у них и была любовная связь, то только после написания «Филоколо», длиться же она могла около двух лет и закончиться летом 1338 или в 1339 году; вслед за этим Фьямметта оставила его ради другого возлюбленного. Начало плотских отношений, судя по намекам в тексте Боккаччо, могло иметь место, когда муж Фьямметты уехал из города, а безумный влюбленный прокрался к ней в дом, но установить, какова доля истины в этих намеках, не представляется возможным.


title: Фьямметта

text: После разрыва — любовников ли, платонических возлюбленных ли, — который в любом случае был для него очень болезненным, Боккаччо пишет произведения, в которых пытается избыть свою страсть, и выводит в них пока ещё любимую женщину; затем же он успокаивается и продолжает использовать её образ как более мирное и сладкое воспоминание.


title: Фьямметта

text: Дату смерти Фьямметты вычисляют по произведениям Боккаччо: когда он писал «Декамерон», то есть около 1350 года, она, вероятно, была ещё жива (некоторые предполагают, что она могла погибнуть во время чумы 1348 года, описанной в сборнике новелл «Декамерон», но тогда бы её образ в этой книге нес бы совсем другие интонации), а в 1355 году Боккаччо уже подпал под влияние другой неудачной любви, вызвавшей его сатиру «Корбаччо».


title: Фьямметта

text: Мысли и любовь к усопшей он, тем не менее, сохранял до конца своих дней: так, незадолго до смерти, в 1374 году он написал по поводу известия о смерти Петрарки сонет (№CXXVI), в котором, обращаясь к Петрарке, говорит, что тот ушел туда, куда надеется вознестись всякая избранная Богом душа, туда, где находятся Лаура, Фьямметта, Данте, и просит Петрарку скорее призвать и его к себе — для того, чтобы он мог увидать снова ту, которая некогда воспламенила в нем любовь.


title: Фьямметта

text: Судя по тем произведениям, которые посвящал ей Боккаччо, была прекрасно образована и интересовалась литературой. Согласно его словам, она на три года старше его, отличается необыкновенной красотой:«Фьямметта» — первый любовно-психологический роман в мировой литературе. Рассказчицей в повести выступает женщина, выведенная под именем Фьямметта. Она рассказывает о том, как была счастлива и замужем; вдруг ей снится страшный сон, будто она укушена змеей. На следующий день она влюбляется, в первый раз в жизни по-настоящему, в юношу по имени Панфило. Вскоре старик-отец просит Панфило приехать к нему во Флоренцию. Он уезжает, но обещает своей возлюбленной вернуться. Она его преданно ждет, мысленно подолгу с ним беседуя. Он не возвращается в положенный срок; Фьямметта узнает у краснеющей монахини, что Панфило женился. Фьямметта с разбитым сердцем, её здоровье ухудшается. Через год после отъезда Панфило из Флоренции возвращается слуга Фьяметты, который рассказывает, что женился вовсе не Панфило, а его отец. Панфило же влюбился в одну из флорентийских красавиц. Она хочет броситься с башни, но её останавливает кормилица. В конце Фьямметта сравнивает свои бедствия с таковыми же многих женщин древности и доказывает, что её были более тягостные.


title: Фьямметта

text: Хотя рассказчиком данного романа является женщина, роман написан от первого лица, и автором его является мужчина: брошенный настоящей Фьямметтой Боккаччо «переворачивает» ситуацию и описывает душевные страдания покинутого влюбленного. А то, что повесть ведется от лица женщины, позволяет ему не скрывать непозволительную порой слабость. На русском языке издана в 1913 году в переводе Михаила Кузмина.


title: Фьямметта

text: Исследователи творчества Боккаччо пишут о том, что свою возлюбленную покинутый Боккаччо никогда не забывал, «но с созданием „Элегии мадонны Фьямметты“ для него она превращается в литературный персонаж, что, между прочим, несомненно помогло поэту залечить свою любовную рану. Известное замечание А. Н. Веселовского ("Фьямметта — литературное переживание психологического момента, который перестал тревожить сердце, но продолжает занимать воображение") правильно лишь отчасти, — в исповеди Фьямметты ещё очень много неподдельной боли самого Боккаччо. Лишь позже — в „Нимфах“ и „Декамероне“ — эта боль стихает».


title: Фьямметта

text: То, что настоящим именем Фьямметты является «Мария», угадывается по нескольким указаниям. В «Филоколо» (I,4) герой говорит о том, что его возлюбленная носит имя той, от которой пришло спасение мира. Другой псевдоним, которым награждает автор свою возлюбленную — "Alleritam" — является анаграммой имени "Mariella", неаполитанской формы имени «Мария». В «Любовном видении» он различными экивоками указывает имя «Мария», а кроме того, пишет, что она принадлежит к роду святого Фомы Аквинского (который был сыном графа Ландульфа Аквинского); таким образом, если имя «Мария» устанавливается достаточно достоверно, принадлежность к роду графов Аквинских имеет меньше указаний-подсказок.


title: Фьямметта

text: С XIX века традиционно предполагается, что под псевдонимом Фьямметты выведена женщина, чьим именем, таким образом, оказывается «Мария д’Аквино» "(Maria d’Aquino; Maria dei Conti d' Aquino)" — внебрачная дочь короля Неаполя Роберта Анжуйского (1277—1343) и, возможно, придворная дама при его дворе и дворе следующего монарха — внучки Роберта Джованны Неаполитанской. Как считается, её мать была супругой графа Аквинского, и эту же фамилию носила и родившаяся девочка.


title: Фьямметта

text: Представители этой династии соответствующего хронологического периода могут являться её семьёй. Это графиня Аквинская, вероятная мать Марии — провансальская дама Сибилла Сабран "(Sibilla Sabran)", которая была замужем за графом Томмазо III Аквинским "(Tommaso III di Aquino)" (тем не менее, с тем же успехом к роду Аквинатов мог принадлежать не её отец-отчим, как считается общепринятым, а мать или даже муж).


title: Фьямметта

text: Никакой дополнительной информации, кроме текстов Боккаччо, о биографии его музы нет. Обстоятельства рождения Марии интерполируются из событий жизни Фьямметты, о которых Боккаччо пишет в «Амето» (XXXV). Там повествуется о том, что вскоре после праздника, последовавшего за неким праздником, видимо коронацией Роберта (которого она называет именем царя из античной мифологии — «Мидасом»), монарх начал оказывать матери Фьямметты пристальное внимание, которое вскоре, видимо, увенчалось изнасилованием королём этой женщины: она "«…против воли досталась ему в обладание. Утолив его вожделение, она получила просимое и, видя, что все осталось в тайне, умолчала о совершенном насилии. Если бы все это не привело к моему рождению, я бы, конечно, сказала, что она согрешила, не последовав примеру Лукреции»". В другом фрагменте того же текста Фьямметта добавляет, что о её происхождении мать ей рассказала в детстве; что мать жила в доме мужа в тот момент, когда король её соблазнил, и она не уверена, кто именно является отцом ребёнка, муж или король. В «Филоколо» Боккаччо пишет, что возлюбленная старше его на три года, и, действительно, Роберт был коронован в 1309 году.


title: Фьямметта

text: Мать Фьямметты рано умерла, её муж вскоре последовал за ней, отдав перед тем девочку в монастырь послушницей в Байи, где, как Фьямметта рассказывает в «Амето», у неё были родственники. Название обители не указано, но судя по всему, это был бенедиктинский монастырь святого Михаила. Там она обратила на себя внимание некоего дворянина, который при содействии короля Роберта добился её руки. Имя мужа Марии не сохранилось.


title: Фьямметта

text: Но по сути, как подытоживают современные исследователи творчества писателя, соответствие боккачиевской Фьямметты реальному историческому лицу является легендой, которая, хотя и успела стать элементом классического восприятия Боккаччо, тем не менее, некоторыми критикуется: «Помимо полного отсутствия какого-либо упоминания или даже ссылки на столь необычного персонажа, как дочь короля, в генеалогическом древе и просто фамильных документах семьи Аквино, факт существования обольстительной фигуры Фьямметты находится под вопросом, и, скорее всего, она является абсолютно выдуманным и сконструированным образом, полностью основанном на литературных канонах этого времени, канонах, которые скрупулезно диктовали детали развития сюжета и детали любовной истории, как для самого Боккаччо, так и для Фьямметты (которая, согласно этим традициям, должна оставаться вечно юной — так, в «Филоколо» она родилась в 1310 году, в «Комедии», судя по указанному возрасту — после 1313, в «Декамероне» — после 1321)».


title: Карта, Марко

text: Ма́рко Ка́рта (; род. 21 мая 1985 года, Кальяри, Италия) — итальянский певец. Победитель седьмого сезона телевизионного шоу «Amici di Maria De Filippi» и обладатель главной премии на ежегодном музыкальном фестивале песни в Сан-Ремо с композицией «La forza mia» в 2009 году.


title: Карта, Марко

text: Марко родился в 1985 году в городе Кальяри на юге Сардинии. После смерти обоих родителей Марко воспитывался своими дядей и тётей. До начала своей песенной карьеры Марко работал парикмахером в своем родном городе Кальяри.


title: Карта, Марко

text: В 2008 году Марко с 75% голосов зрительского голосования стал победителем седьмого сезона телевизионного музыкального конкурса Amici di Maria De Filippi, он получает приз 300 000 евро и подписывает контракт с лейблом Warner Music Italy.


title: Карта, Марко

text: Позже выходит первый сингл певца "Ti rincontrerò", вошедший в одноимённый альбом выпущен 13 июня 2008 года. Альбом поднимается до 3-й строчки итальянского чарта альбомов и достигает платиновый диск за 60 000 проданных копий. Летом 2008 года начинается промотур альбома.


title: Карта, Марко

text: 3 октября выходит "In concerto", первый концертный альбом певца, который добирается до 10-й строчки итальянского чарта альбомов. 1 декабря того же года, во время второй международной премии "What's Up Giovani Talenti", был вручён приз как лучшему молодому таланту. Принимает участие в мультфильме "Impy superstar - Missione luna park" как актёр озвучивания и исполнитель кавер-версии песни That’s the Way (I Like It).


title: Карта, Марко

text: 21 февраля 2009 года побеждает, с 57,62% голосов зрительского голосования, на 59-м Фестивале Сан-Ремо в категории "Артисты" с песней "La forza mia" написанной Паоло Карта. 20 февраля выходит в свет третий альбом певца, "La forza mia", который поднялся до 2-й строки итальянского чарта альбомов и достигает платиновый диск за 60 000 проданных копий.


title: Карта, Марко

text:
В апреле 2009 года выходит сингл "Dentro ad ogni brivido". 16 мая Марко побеждает в номинации "Man of the year" и "Best #1 of the year" на TRL Awards в Триесте. 30 апреля начинается "Marco Carta tour 2009".
В тот же год Марко выигрывает два Wind Music Awards за платиновые диски достигнутые с альбомами "Ti rincontrerò" и "La forza mia" (а также специальный приз от RTL 102.5), премию Sirmione Catullo как прорыв года и побеждает в номинации "Мужской артист года" на Venice Music Awards. 16 сентября заканчивет, после 5 месяцев, летний тур и 26 сентября "Dentro ad ogni brivido" была проголосована как наиболее представительной песней лета 2009 года на Coca Cola live @ MTV - The summer song.
2 октября входит в радиоротацию сингл "Resto dell'idea", третий по порядку выпущенный с альбома "La forza mia". 17 декабря 2009 года состоится релиз на dada.it, кавер-версии на песню "Imagine" Джона Леннона.


title: Карта, Марко

text: 7 мая 2010 года выходит сингл "Quello che dai", которую ему написал английский певец Джеймс Моррисон, а 25 мая выходит четвёртый альбом "Il cuore muove".


title: Карта, Марко

text: С альбома, который добрался до 2-й позиции итальянского чарта альбомов, был выпущен сингл "Niente più di me".


title: Карта, Марко

text: В 2011 году певец побеждает в номинации "Best talent show artist" на TRL Awards в Флоренции. В мае 2011 года, альбом был сертифицирован золотым за 30.000 проданных копий.


title: Карта, Марко

text: 19 ноября 2011 года, Марко Карта возвращается в школу "Amici" для записи своего нового диска, вместе со своим менеджером.


title: Карта, Марко

text: 23 марта 2012 года был опубликован сингл "Mi hai guardato per caso", вошедший в пятый альбом певца "Necessità lunatica", который был записан в студии звукозаписи школы "Amici". Каждую субботу с 31 марта 2012 года, Марко присутствует на шоу Марии Де Филиппи "Amici", куда он вернулся участвовать вместе с другими коллегами победителями программы. Выиграл в тот же самый день Kids' Choice Awards. В итоге, на шоу "Amici" занимает третье место после Алессандры Аморозо и Эммы Марроне.


title: Карта, Марко

text: Летом 2012 впервые выпускает испанскую песню "Casualmente miraste", песня является испанской версией песни "Mi hai guardato per caso". Также на песню вышел видеоклип.


title: Многодокументный интерфейс с вкладками

text: Многодокументный интерфейс с вкладками () — разновидность графического интерфейса пользователя, в котором каждый документ отображается на отдельной вкладке общего окна.


title: Многодокументный интерфейс с вкладками

text: Благодаря компактности и простоте написания, вкладочный интерфейс широко используется в самом разном ПО (браузеры, среды программирования и т. д.), а также в простом самописном ПО.


title: Многодокументный интерфейс с вкладками

text: Несколько программ, применяющий этот подход.Вкладочный интерфейс — благодатная почва для различных интерфейсных гибридов. Вот несколько вариантов.


title: Многодокументный интерфейс с вкладками

text: Окно программы делится на несколько фреймов. В каждом из них можно держать несколько вкладок с документами. Типичный пример — .


title: Многодокументный интерфейс с вкладками

text:
Преимущества: малый расход места на экране сочетается с возможностью видеть несколько документов.
Недостатки: сложно программируется; упрощённые реализации могут накладывать свои ограничения (например, часть документов располагаются в панели гаджетов и видны постоянно, а остальные — на вкладках); невозможно расположить документы на разных мониторах или разных «рабочих столах»; некоторые типы панелей (например, миникарта в редакторе уровней) отнимают больше места, чем они реально занимают.


title: Многодокументный интерфейс с вкладками

text: Гибрид вкладочного и многодокументного интерфейса, в котором пользователь переключается между MDI-окнами с помощью вкладок (как в Opera до 12 версии на движке Presto или IDA Pro).


title: Многодокументный интерфейс с вкладками

text: Подобный подход демонстрирует и Adobe Photoshop CS4. По умолчанию в программе используется вкладочная панель; если вытянуть корешок с панели, вкладка превращается в MDI-окно.


title: Многодокументный интерфейс с вкладками

text:
Преимущества: простота программирования; лёгкость переключения и компактность TDI сочетается с гибкостью MDI.
Недостатки: формально это MDI с его высоким расходом памяти; панель вкладок отнимает место; зачастую не удаётся задействовать несколько мониторов; не решена проблема группировки документов.


title: Многодокументный интерфейс с вкладками

text: Обратная концепция интерфейса: есть несколько MDI-окон, в каждом из которых есть вкладки. Примеры: традиционный интерфейс Delphi и C++ Builder, панели управления в Adobe Photoshop.


title: Многодокументный интерфейс с вкладками

text:
Преимущества: группирует разнотипные документы.
Недостатки: универсальный интерфейс сложно программируется, а упрощённые реализации могут накладывать свои ограничения (например, конструктор форм в Delphi долгое время был отдельным окном).


title: Даугавпилсская тюрьма

text: Даугавпилсская тюрьма (), в просторечии — «Белый лебедь» () — тюрьма в Латвии, расположенная в центральной части города Даугавпилс в Гайке́ по адресу: улица 18 ноября, 66. Памятник архитектуры местного значения, охраняется государством.


title: Даугавпилсская тюрьма

text: Тюрьма была построена в 1863 году на окраине города. Первоначально фасад здания тюрьмы имел красный цвет, и известна она была как «"Красный дом"». Согласно документам из тюремного архива, архитектором здания тюрьмы являлся её первый заключённый. Сейчас тюрьма представляет собой побеленный острог, огороженный глухими стенами, с вышками по углам. Здание тюрьмы венчает флюгер в виде белого лебедя. Такое сочетание белых стен и флюгера в виде белого лебедя, и дало название тюрьме.


title: Даугавпилсская тюрьма

text: 23 июня 1941 года, в связи с приближением к Даугавпилсу немецких войск, во дворе тюрьмы сотрудниками НКВД был расстрелян Мелетий Архипович Каллистратов — депутат всех четырёх Сеймов Латвии, защищавший интересы русских и впоследствии образовавший староверческую фракцию.


title: Даугавпилсская тюрьма

text: Во второй половине 20-го века на базе исправительно-трудового учреждения «Белый лебедь» было создано Даугавпилсское предприятие ОЦ-78/3, занимающееся производством бытовой радиоаппаратуры. В 1960-х годах на предприятии ОЦ-78/3 производили абонентский громкоговоритель «Рига», репродуктор трёхпрограммного вещания РТВ-61 «Вента» и РТВ-64 «Рига».


title: Даугавпилсская тюрьма

text: Окна тюрьмы выходят на одну из главных улиц города — улицу 18-го ноября ("18. novembra iela", "ул. 18. новембра"). Рядом с тюрьмой находится АО «Даугавпилсский локомотиворемонтный завод» и Балтийская международная академия.


title: Даугавпилсская тюрьма

text: В октябре 2006 года в Даугавпилсе состоялась акция протеста с требованием перенести тюрьму из центральной части города. В феврале 2008 года, министром юстиции Гайдисом Берзиньшем, было объявлено о возможности такого переноса.


title: Даугавпилсская тюрьма

text: «Белый лебедь» — единственная тюрьма в Латвии, где на вышках нет часовых. Помимо вооружённой охраны, патрулирующей территорию тюрьмы, наблюдение за заключёнными осуществляется посредством электронного оборудования.


title: Даугавпилсская тюрьма

text: В тюрьме «Белый лебедь» отбывает пожизненное заключение серийный убийца Каспар Петров, которому инкриминируется 38 убийств пожилых женщин, 13 из которых суду удалось доказать.


title: Даугавпилсская тюрьма

text: В 2008 году тюрьма «Белый лебедь» была объединена с Гривской тюрьмой (также расположенной в Даугавпилсе), для сокращения расходов по содержанию администраций тюрем. Объединённая тюрьма получила новое название — "Даугавгривас" (, Даугавгривская тюрьма).


title: Арташаван

text: Арташава́н () — село на востоке Арагацотнской области, Армения.


title: Арташаван

text: Село расположено в 12 км к северу от города Аштарака и в 27 км к югу от города Апарана. В 2 км к юго-востоку, на реке Касах, расположено село Сагмосаван, в 6 км к югу расположено село Оганаван, в 5 км к югу расположено село Уши, а в 7 км к северу расположено село Апнагюх.


title: Арташаван

text: По данным «Кавказского календаря» 1912 года в селе Иланчалан Эчмиадзинского уезда Эриванской губернии жило 687 человек, в основном курдов.


title: Арташаван

text: Село расположено на участке Аштарак — Апаран трассы Ереван — Спитак. Кроме транзитного транспорта, из села следует автобус № 505 «Арташаван—Оганаван—Ереван» (стоимость 350 драм) и маршрутка № 506 «Арташаван—Оганаван—Ереван» (стоимость 350 драм).


title: Арташаван

text: В селе расположена церковь VII века.


title: Арташаван

text: Строительство в Арташаване трубопровода, обеспечивающего подачу питьевой воды и внутренней системы распределения воды, является очередным серьёзным шагом в направлении решения проблемы подачи питьевой воды. В Арташаване расположен радар, который отслеживает градовые облака и контролирует их. На случай града у подножия Арагаца расположено градобойное орудие, которое будет препятствовать порче урожая. Ежегодно град наносит большие убытки сельскому хозяйству региона.


title: Арташаван

text: Климат сухой и жаркий.


title: Карабахцян, Тигран Рубенович

text: Тигра́н Рубе́нович Карабахця́н (; 6 июня 1984, Ереван, Армянская ССР, СССР) — армянский футболист, нападающий.


title: Карабахцян, Тигран Рубенович

text: В свои 17 лет, Карабахцян стал лучшим бомбардиром Первой лиги в составе «Малатии». В следующем сезоне перешёл в «Бананц». В период выступлений за «Бананц» вызывался в ряды молодёжной сборной, за которую провёл 7 матчей и забил 2 гола.


title: Карабахцян, Тигран Рубенович

text: В 2006 году перешёл в «Пюник». В составе «синих» завоевал Суперкубок Армении и трижды становился обладателем чемпионских медалей. Спустя год был вызван в Сборную. Первый матч за главную команду страны провёл 15 января 2007 года в товарищеской игре против сборной Панамы. Карабахцян вышел на замену вместо Армена Шахгельдяна. Встреча закончилась вничью 1:1.


title: Карабахцян, Тигран Рубенович

text: В начале 2009 года перешёл в «Киликию», в составе которой постоянно играл в стартовом составе. Редко поражал ворота соперников, из-за переквалифицирования в защитники, но это не мешало приносить пользу клубу. Также Карабахцян отметил юбилей, проведя 100-й матч в Премьер-лиге. В начале второго круга чемпионата Армении 2010 покинул клуб и перешёл на правах аренды в казахстанский «Атырау». Переход состоялся посредством агента, который представил казахстанской команде видеозаписи с выступлениями Карабахцяна. После просмотра Карабахцяну было сделано предложени. В планах тренерского штаба задействовать Карабахцяна в розыгрыше Еврокубках, но по некоторым причинам он не был заявлен. Вскоре свой пост покинул главный тренер команды, а новый тренер не предоставлял возможность приобретения игровой практики. В основном Карабахцян играл во втором составе. В конце ноября закончилась аренда после чего вернулся обратно в «Киликию».


title: Карабахцян, Тигран Рубенович

text: В начале 2011 года руководство «Киликии» направило официальное письмо в Федерацию футболу Армении, сообщив, что команда расформировывается и не сможет принять участие в чемпионате Армении 2011 года из-за финансовых проблем. 31 января ФФА официально приняла решение исключить «Киликию» из всех футбольных турниров под эгидой ФФА. Таким образом клуб прекратил своё существование.


title: Карабахцян, Тигран Рубенович

text:
После ухода Карабахцяна из «Атырау» в клуб пришёл азербайджанский специалист Рамиз Мамедов на пост главного тренера. И в начале своего руководства Мамедов якобы сделал громоглассное заявление превратившееся впоследствии в скандал в казахстанском футболе
. Мамедов заявил следующее:
«Насколько я знаю, Тигран Карабахцян уже не является игроком „Атырау“. Но если это не так, мне предстоит разговор с руководством клуба. Если я работаю в „Атырау“, армянина здесь не будет», — заявил Мамедов.
Впоследствии руководство «Атырау» заявило, что информация в интервью была искажена, а сам Мамедов объявил её ложью.


title: Карабахцян, Тигран Рубенович

text: Карабахцян был вынужден искать новый клуб. В услугах футболиста был заинтересован ереванский «Улисс», с которым впоследствии был заключен однолетний контракт. Однако, чуть позже, по обоюдному согласию сторон контракт был аннулирован и Карабахцян вновь получил статус свободного агента. В начале марта был подписан контракт с ереванским «Араратом» сроком на один год.


title: Иегуда Хасид (каббалист)

text: Иегуда Хасид ха-Леви (; 1660—1700, Иерусалим) — еврейский проповедник, организатор первого массового переселения ашкеназских евреев из Европы в Палестину.


title: Иегуда Хасид (каббалист)

text: Иехуда Хасид был маггидом (проповедником) в литовском городе Шидловце (сейчас в Польше). В 1695 он встретился с саббатианским проповедником Цадоком бен Шмарья. Иехуда Хасид уверовал во второе пришествие Саббатая Цви, которое предрекалось в 1706 году, он основал группу «святую общину» «хасидим» (благочестивых). Он стал ездить по всем еврейским общинам, призывая к покаянию, умерщвлению плоти и посту. В «святую общину» входили семьи 30 ученых; община собиралась направиться в Иерусалим и ожидать там пришествия Мессии. В общину вошёл также каббалист Хаим Малах, который много лет жил в Салониках и Смирне в группах саббатианцев, он делал предсказания по поводу возвращения Саббатая Цви. У него было ещё немало учеников. Когда секта выросла, против секты ополчились многие авторитетные раввины.


title: Иегуда Хасид (каббалист)

text: В начале 1699 они выехали из Польши в Моравию; задержались на несколько месяцев в Никольсбурге (Микулов), за это время Иегуда Хасид посетил несколько окрестных городов Германии и Австрии, собирая сторонников, призывая еврейские общины к покаянию и оказанию материальной поддержки переселенцам. Подготовившись к странствию, уже около 1300 человек направилось в Палестину.


title: Иегуда Хасид (каббалист)

text: Переселенцы пошли сушей через Италию, останавливались в больших еврейских общинах, активно проповедуя. Впереди групп шёл сам Иегуда Хасид в белом саване, бил себя в грудь, призывая евреев к покаянию и очищению. К переселенцам присоединились всё новые и новые сторонники. Давид Оппенгейм из Вены и Хаим Малах со своей группой отправились морем. Остальные под предводительством Иегуды продолжали путь по суше.


title: Иегуда Хасид (каббалист)

text: Это изнурительное шествие на Святую Землю для встречи со своим освободителем длилось много дней. Участники перехода решились на непомерные трудности и лишения по причине тяжёлой беспросветной жизни, постоянных преследований и унижений у себя на родине в Польше, Литве, Чехии, Моравии, Австрии, Германии. Около пятисот человек погибли в пути.


title: Иегуда Хасид (каббалист)

text: Иехуда Хасид прибыл в Иерусалим 14 октября 1700, но неожиданно заболел и скончался через три дня. Усталых и измождённых переселенцев в Иерусалиме не ждали. Небольшая община приняла их враждебно, как из-за подозрения в симпатиях к саббатианцам, так и потому, что еврейская община Иерусалима была очень мала (по оценкам не более 1000 человек) и небогата, и прокормить такое количество новых переселенцев была не в состоянии.


title: Иегуда Хасид (каббалист)

text: Последователи Иегуды Хасида распределились по нескольким городам, часть вступила в общины дёнме. Хаим Малах остался со своими учениками в Иерусалиме. Его группа совершала богослужения с плясками перед деревянным изображением Саббатая Цви. Однако потом он был изгнан из Иерусалима, и умер в Польше.


title: Иегуда Хасид (каббалист)

text: Редкие переселенцы смогли нормально устроиться. Многие так и пытались жить подаяниями. Вскоре ними возникли ссоры. В 1720 году ссоры привели к тому, что арабские кредиторы сожгли ашкеназскую синагогу в Иерусалиме. Турецкие власти после инцидента запретили ашкеназам пребывание в городе, поселенцы вынуждены были покинуть Иерусалим или одеваться как сефарды. Некоторые из них смогли вернуться в Европу и присоединиться к саббатианским группам в Польше и Германии, некоторые даже перешли в ислам или христианство.


title: Иегуда Хасид (каббалист)

text: Группа Иегуды Хасида представляла собой первую организованную алию ашкеназов. Считается, что Иегуда Хасид купил в Иерусалиме большой участок земли в Старом городе, на котором его последователи построили синагогу, вскоре разрушенную турецкими властями, и на этом же месте через 140—150 лет была отстроена главная синагога ашкеназской общины Иерусалима «Бейт Яков», более известная как «Хурват рабби Иехуда хе-Хасид» («развалины рабби Иехуды хе-Хасида»), или просто «Хурва», которая простояла до арабо-израильской войны 1947-48 гг., и была разрушена арабами в 1948 году, а затем отстроена лишь в 2010 году.


title: Mare Island NSY

text: Mare Island Naval Shipyard ("Военно-морская верфь Мар-Айленд", MINS) — верфь и военно-морская база США, расположенная на западной окраине города Вальехо, штат Калифорния. Верфь расположена на одноименном полуострове примерно в 37 километрах к северо-востоку от Сан-Франциско в северной части бухты Сан-Франциско. Река Напа, впадая в пролив Мар-Айленд (), расширяется и образует прекрасную гавань между полуостровом и материком. Полуостров составляет примерно 5,5 км в длину и 1,5 км в ширину. Предприятие расположено на площади более 2500 гектаров. В комплекс базы входит: судоверфь, склады боеприпасов, больница (её корпус сейчас переоборудован для учебных целей) и морские казармы.


title: Mare Island NSY

text:
Верфь получила известность во время Второй мировой Войны как главная база американских подводных лодок и координатор кораблестроительных программ США на Западном побережье
. База была закрыта в 1996 году и прошла через несколько реконструкций. Часть её, включающая 52 здания, была в 1975 году объявлена историческим ландшафтом.


title: Mare Island NSY

text: Mare Island, старейшая военно-морская база на западном побережье США, основана в 1853 году. Верфь создана в 1854 году и первоначально называлась Naval Magazine, NSY Mare Island.


title: Mare Island NSY

text: В 1850 году, капитану Джону Слоату было приказано провести обследование побережья в поисках подходящего места для первой Тихоокеанской военно-морской базы. Слоат рекомендовал острова в устье реки Напа близь поселения Вальехо. Это место было защищено от океанских штормовых ветров и наводнений. 6 ноября 1850 года, спустя два месяца после того, как Калифорния вошла в состав США, президент Миллард Филлмор зарезервировал Мар-Айленд для государственных нужд. Департамент ВМС США действовал сообразно рекомендации капитана Слоата и в июле 1852 года остров Мар был куплен за сумму $83 410 для использования в качестве военно-морской верфи. В 1854 году капитан 1 ранга Дэвид Фаррагат был отправлен в Калифорнию для основания военно-морской базы и стал первым комендантом Мар-Айленд.


title: Mare Island NSY

text: Увеличение размера и количества кораблей быстро привело к необходимости модернизации. Была принята национальная программа переоборудования верфи. Министерством общественных работ из гранитных блоков был построен 155-метровый сухой док. Работы длились 19 лет и были завершены в 1891 году. Во время испано-американской войны был построен 230-метровый сухой док из деревянных свай. Работы по его строительству были завершены в 1910 году. К 1941 году был построен третий сухой док и ещё четыре находились в стадии строительства. Склады боеприпасов и ремонтная база подводных лодок были современными, огнеупорными зданиями. Были построены три дамбы с автомобильными дорогами из Вальехо.


title: Mare Island NSY

text: Во время Первой мировой Войны база на острове Мар выросла в крупнейший центр кораблестроения и ремонтную базу. На предприятие в это время трудилось до 41 000 человек. За время войны на верфи были построены 512 кораблей и отремонтировано более сотни. В их числе был единственный построенный на западном побережье США линкор «Калифорния» и первый корабль, переоборудованный в авианосец — CV-1 «Лэнгли».


title: Mare Island NSY

text: До начала Второй мировой войны около 6000 человек на острове Мар были заняты строительством и ремонтом судов. В годы Второй мировой войны, верфь Mare Island специализируется на строительстве подводных лодок. Все лодки, кроме нескольких, построенных частными предприятиями, были построены здесь. Верфь установила рекорд в постройке военно-морских кораблей, когда эсминец «Уорд» был спущен на воду спустя лишь 17 дней после закладки. За время войны на верфи было отремонтировано 1227 и построен 391 новый корабль, в том числе 17 лодок, 4 тэндера, 31 эсминец сопровождения, 33 малых судна и более чем 300 десантных катеров.


title: Mare Island NSY

text: С появлением в середине 50-х годов атомных подводных лодок верфь стала одной из немногих, способных строить и ремонтировать АПЛ. В их числе были и несколько ПЛАРБ, вооружённых ракетами UGM-27 Поларис.


title: Mare Island NSY

text: В 1993 году конгресс принял решение о закрытии базы. В это время на базе работало 5800 человек. В декабре 1995 года, число занятых снизилось до 1500, а в 1996 году все работы на верфи прекращены.


title: Снежков (село)

text:
Снежков () — село,
Снежковский сельский совет,
Валковский район,
Харьковская область, Украина.


title: Снежков (село)

text: Код КОАТУУ — 6321287501. Население по переписи 2001 г. составляет 1594 (730/864 м/ж) человека.


title: Снежков (село)

text:
Является административным центром Снежковского сельского совета, в который, кроме того, входят сёла
Ольховское,
Дорофеевка,
Кантакузовка и
Ясеневое.


title: Снежков (село)

text:
Село "Снежков" находится возле балки Пустыня, в одном из оврагов возле села берет начало река Шляховая.
На расстоянии в 1 км расположено село Ольховское, в 7 км г. Валки.
К селу примыкает лес Задонский (дуб).
Рядом проходит автомобильная дорога ().


title: Снежков (село)

text: Село основано как Снежков Кут, в 1902 г. переименовано в "Снежков".


title: Аварийная ситуация на железнодорожном транспорте

text: Аварийная ситуация — состояние железнодорожной транспортной системы при движении поездов и маневровой работе, характеризующееся отклонением от состояния нормального функционирования. При этом либо происходит инцидент или транспортное происшествие, либо появляется непосредственная угроза возникновения инцидента или транспортного происшествия.


text: Аварийная ситуация может возникнуть по следующим причинам:


title: Нудлинг

text:
Нудлинг () появился на юге США, и является методом ловли сома голыми руками. Нудлинг в настоящее время разрешён в одиннадцати штатах США.
Термин «Нудлинг», хотя и используются при ловле сома, может применяться ко всем ручным методам рыбалки, независимо от способа ловли или видов рыб. Нудлинг, как термин, также применяется к различным нетрадиционным методам рыбалки, например — тех, которые не используют приманки, удочки, рыболовную катушку и т. д.


title: Нудлинг

text:
Несмотря на то, что способ ловли рыбы только с использованием рук в воде достаточно прост, процесс нудлинга гораздо сложнее, чем кажется. Выбор сома, в качестве основного объекта ловли не является произвольным, и связан с обстоятельствами их обитания: сомы живут в ямах в реках и озёрах, и поэтому, именно этот вид очень легко захватить из-за статического характера его обитания. Нудлер руками исследует все подводные глубины, пытаясь обнаружить жилище сома. Если все идёт по плану, то сом хватает руку нудлера, после чего нудлер ловит сома уже обеими руками.
Большинство нудлеров рыбачат с помощником, который помогает вытащить сома на берег или в лодку.


title: Нудлинг

text: Нудлинг как спорт практикуется в основном в юго-восточной части США. В последнее время им начали заниматься и женщины.


title: Нудлинг

text: Нудлинг может привести к порезам и мелким ранам рук нудлера. Эту опасность можно уменьшить применением перчаток и другой защитной одежды, но даже с использованием защитных перчаток риск получения инфекции и потери пальцев очень велик.


title: Нудлинг

text: Большую опасность для нудлеров представляют и другие формы водной жизни в сомовых норах. Гораздо опаснее сома являются аллигаторы, змеи, бобры, и каймановые черепахи, которые поселяются в брошенных сомом норах.


title: Нудлинг

text: В 10-й серии 4-го сезона телесериала «Побег» Грэтхен поясняет Ти Бэгу значение термина «нудлинг», а также упоминает о связанных с этим опасностях.


title: Нудлинг

text: В 17-й серии 1-го сезона ситкома «Город Хищниц» главные герои рыбачат подобным способом.


title: Нудлинг

text: В фильме «Глубоководный горизонт» главный герой Марка Уолберга рассказывает герою Джона Малковича о нудлинге и о том, что они готовятся к опасности, а не полагаются на случай.


title: Нудлинг

text: В 4 серии 8 сезона телесериала "Бесстыдники" дядя Кева ловил сомов с помощью нудлинга.


title: Берелехское кладбище мамонтов

text: Берелехское кладбище мамонтов — геологический объект.


title: Берелехское кладбище мамонтов

text: Находится на севере Якутии, в Аллаиховском улусе, на притоке Индигирки. Расположено в озерно-старичных отложениях. На едином пространстве многолетнемерзлых пород сосредоточены останки мамонтов и других животных.


title: Берелехское кладбище мамонтов

text: Это кладбище в 1970 году было исследовано Б. С. Русановым, Н. К. Верещагиным, П. А. Лазаревым. Ими было собрано 7,5 тыс. различных костей животных, на 98 % это мамонты, по радио углеродному анализу было установлен возраст захоронения — 12300 лет. Были также находки единичных костей древней дикой лошади, шерстистого носорога, бизона, пещерного льва, волка, зайца и росомахи.


title: Берелехское кладбище мамонтов

text: А недалеко от этого кладбища была обнаружена стоянка людей-дюктайцев, живших здесь 12—13 тысяч лет назад. Она является самой северной стоянкой человека палеолитического периода.


title: Берелехское кладбище мамонтов

text: Место объявлено особо охраняемым геологическим объектом республиканского значения (памятником природы).


title: Лукреция Борджиа (опера)

text: Лукреция Борджиа () — опера (мелодрама) итальянского композитора Гаэтано Доницетти в двух действиях с прологом. Итальянское либретто написал Феличе Романи по мотивам одноименной пьесы Виктора Гюго. Премьера состоялась 26 декабря 1833 года в Милане в театре Ла Скала.


title: Лукреция Борджиа (опера)

text: Терраса Палаццо Гримальди в Венеции. Ночной маскарад. На террасу, которая выходит на канал Джудекка, выбегает веселящаяся молодежь. Это Ливеротто, Гацелла, Вителлоццо, Орсини и Дженнаро. Они последний день в Венеции, завтра отправляются в Феррару ко двору герцога Альфонсо. За молодежью тайно наблюдает слуга Лукреции Губетта. Орсини рассказывает об убийствах и других преступлениях, в которых обвиняют герцога и в особенности его жену Лукрецию Борджиа (Nella fatal di Rimini e memorabil guerra…). Друзья приходят к выводу, что за такие деяния она достойна смерти. Постепенно веселье угасает. Дженнаро засыпает прямо на скамье на террасе. Остальные уходят. На канале появляется гондола. Губетто помогает выйти из неё даме в маске. Это Лукреция Борджиа. Она ищет Дженнаро. С любовью смотрит она на спящего юношу. Это её сын, который воспитывался тайно и никогда не знал и не видел своей матери (Com'? bello! Quale incanto…). Издали за Лукрецией наблюдает её муж Дон Альфонсо со своим слугой Рустигелло. Герцог думает, что юноша — очередной любовник Лукреции, и приказывает Рустигелло следить за Дженнаро. Дженнаро просыпается. Он удивлен вниманием неизвестной дамы. Лукреция признается, что она мать Дженнаро, но не называет своего имени. Дженнаро в восторге, он давно мечтал встретиться с матерью (Di pescatore ignobile esser figliuol credei…). Возвращаются друзья Дженнаро. Он представляет их матери. Внезапно Орсини узнаёт в незнакомке Лукрецию Борджиа и срывает с неё маску. Все присутствующие бросают в лицо герцогине обвинения в убийствах, называют имена погибших людей. Лукреция в ужасе закрывает лицо руками. Молодежь уходит, уводя рыдающего Дженнаро. Лукреция в отчаянии.


title: Лукреция Борджиа (опера)

text: Толпа приветствует возвратившегося герцога Альфонсо. Но сам герцог не весел. Он ревнует жену к молодому, как он считает, любовнику и приказывает Рустигелло найти способ уничтожить юношу, который прибыл в Феррару (Vieni: la mia vendetta…). Герцог заходит во дворец. Из одного из домов выходит Дженнаро и его друзья. После праздника они прощаются. Дженнаро, в котором борются чувства к матери и солидарность с друзьями, решается на опасную выходку: он сбивает с герба герцогини, изображённого на дворце, букву B, оставляя от фамилии Borgia слово orgia (разврат). Из дворца показывается Губетто. Все разбегаются. Весь этот инцидент наблюдал Рустигелло. Он вызывает начальника охраны Лукреции Астольфо и сообщает, что престижу герцогини нанесён ущерб, за который полагается смертная казнь, и что он знает виновника. Астольфо вызывает стражу, и они отправляются арестовать Дженнаро.


title: Лукреция Борджиа (опера)

text: Рустигелло докладывает герцогу, что Дженнаро арестован. Появляется Лукреция. Она жалуется на оскорбления, которым подвергается в Ферраре, и требует, чтобы виновный в повреждении герба Борджиа был найден и казнён. Дон Альфонсо, сообщает, что желание герцогини уже удовлетворено, и приказывает привести Дженнаро. Лукреция в ужасе. Она просит мужа простить преступника, но герцог напоминает, что она только что требовала для виновника оскорбления смертной казни, и настаивает на том, чтобы возмездие свершилось, и приказывает увести Дженнаро обратно в темницу. После драматического объяснения супругов герцог объявляет, что согласен помиловать Дженнаро. Дженнаро вновь приводят в зал, и герцог предлагает ему выпить в честь примирения, приказав Лукреции подать золотые кубки Борджиа (Guai se ti sfugge un moto…). Герцог уходит. Лукреция объясняет сыну, что в кубках Борджиа находится яд, и даёт ему противоядие, подтверждает, что любит его, и просит немедленно покинуть Феррару, чтобы избежать преследований герцога (Bevi e fuggi … te’n prego, o Gennaro…). В борьбе чувств Дженнаро вновь побеждает любовь к матери, он обещает уехать, и Лукреция выпускает его через потайную дверь.


title: Лукреция Борджиа (опера)

text: Рустигелло продолжает по указанию герцога следить за Дженнаро. К дому подходит Орсини и стучит в дверь. Открывает Дженнаро. Орсини приглашает друга на прощальный бал карнавала у княгини Негрони. Завтра начинается Великий пост и это последняя возможность повеселиться. Дженнаро говорит, что обещал матери немедленно уехать. Орсини смеётся над его послушанием. В конце концов Дженнаро решает принять участие в празднике, а утром уехать. Вместе с Орсини он уходит. Рустигелло, который слышал весь этот разговор, спешит во дворец, чтобы обо всем рассказать герцогу.


title: Лукреция Борджиа (опера)

text: Орсини и Дженнаро присоединяются к веселящемуся обществу. Это все те же друзья. В зал заходит Губетта. От имени греческого негоцианта он привёз благородному обществу прекрасное сиракузское вино. Молодежь с восторгом принимает подарок. Они наполняют кубки. Орсини поёт застольную песню (Il segreto per esser felici…). Песню прерывает доносящееся с улицы пение кающихся монахов. Карнавал окончен, начинается Великий пост. Внезапно Орсини становится плохо. Затем недомогание чувствуют уже и все остальные. Двери зала открываются. Появляется торжествующая Лукреция. Она не простила Орсини и компанию за оскорбления, нанесённые ей в Венеции, а главное — за то, что они пытались настроить против неё её сына. И теперь, отправив Дженнаро из Феррары, она прислала им от имени грека отравленное вино. Не пройдёт и нескольких минут, как все будут мертвы. Вдруг Лукреция замечает среди гостей Дженнаро. Она просит, чтобы сын принял противоядие, но Дженнаро не хочет покидать друзей. Он разрывается между чувством любви к матери и ужасом перед её преступлениями (Tu pur qui? non sei fuggito?..). Дженнаро умирает. Входит герцог Альфонсо. Он пришёл посмотреть на смерть Дженнаро от руки Лукреции. От Рустигелло он знал, что Дженнаро примет участие в празднике, но не предупредил жену. Лукреция открывает правду — Дженнаро её сын (Era desso il figlio mio…). Любовь к сыну была её единственным светлым чувством, но Небеса покарали её. Лукреция без чувств падает на тело сына.


title: Лукреция Борджиа (опера)

text: В 1891 г. опера «Лукреция Борджиа» стала первой оперой, целиком поставленной в Софии (дирижёр Генрих Визнер).


title: Mad, Bad, and Dangerous to Know

text: Mad, Bad, and Dangerous to Know — третий студийный альбом британской поп-рок-группы Dead or Alive. Выпущен в декабре 1986 года на лейбле Epic Records, продюсировался командой Stock Aitken Waterman. Альбом не пользовался большой популярностью, тем не менее некоторые песни, такие как «Brand New Lover», «Something In My House» и «I’ll Save You All My Kisses» стали хитами.


title: Mad, Bad, and Dangerous to Know

text: На песню «Something In My House» Сергей Минаев сделал русскоязычную кавер-версию под названием «Кто стучится на мой хаус?», вошедшую в его альбом "Радио «Абракадабра»" (1987).


title: Галеры Азовского флота

text: Галеры Азовского флота (1696—1711) — галеры, построенные для Азовского флота в 1696—1711 годах.


title: Галеры Азовского флота

text: В 1695 году в Голландии была заказана 32 вёсельная галера, которая предназначалась для хождения по Волге и Каспийскому морю. Галеру доставили в Россию по частям. Вместе с ней приехал мастер, который должен был помочь собрать её по модели.


title: Галеры Азовского флота

text: К этому моменту произошли важные политические события. Неудавшийся первый азовский поход показал, что для взятия Азова необходимо построить военно-морской флот. Местом его постройки было выбрано село Преображенское. Поэтому прибывшая из Голландии галера стала использоваться в качестве образца для строительства галер первого регулярного военно-морского флота России. К февралю 1696 года из сырого замёрзшего леса были построены части 26 галер.


title: Галеры Азовского флота

text: Плотники для строительства этих галер были набраны по всей России. Большинство из них были с Волги. Царскую галеру строили 27 плотников под руководством Осипа Щепка из Вологды. На верфи работали также плотники из Архангельска, Нижнего Новгорода и др. Среди них были и голландцы, которых выписал из заграницы иностранный торговец Гартман, проживающий в Москве.


title: Галеры Азовского флота

text: В конце февраля 1696 года части голландской и 26 русских галер были отправлены из Преображенского в Воронеж вместе с досками, брёвнами и другим строительным материалом. И уже в марте 1696 года в Воронеже началась их сборка и строительство. При этом обнаружилось, что в воронежских лесах нет ясеня и вяза, пригодного для галерных вёсел.


title: Галеры Азовского флота

text: К апрелю 1696 года в Воронеже был построен первый регулярный военно-морской флот России. Кроме 23 галер в нём были 2 корабля, 4 брандеры и каторг.