title: Регент (дирижёр)

text: Регентами также назывались выпускники так называемых регентских классов петербургской певческой капеллы (регентские классы — преобразованная в 1884 году музыкальная школа при капелле), где изучали элементарную теорию музыки, сольфеджио, гармонию, контрапункт, фугу, историю церковного пения, а также игру на фортепиано и скрипке.


title: Регент (дирижёр)

text: Сдавшие экзамен за 1 год обучения получали аттестат регента 3-го разряда (с правом обучения «ненотному пению»); сдавшие за 2 курса — регента 2-го разряда (с правом обучения партесному пению); сдавшие за 3-летний курс — регента 1-го разряда (с правом обучения партесному пению и «сочинения композиций»). Аттестат регента получали также окончившие полный курс Синодального училища церковного пения в Москве.


title: Регент (дирижёр)

text: В 1974 — 1976 годах ректор Ленинградских духовных академии и семинарии архимандрит Кирилл (Гундя́ев) будущий Патриарх Московский и всея Руси, впервые в истории РПЦ создал специальный «ре́гентский класс» для православных девушек, в перспективе «ма́тушек» семинари́стов. После этого "регентские классы" и "регентские школы" для православных девушек появились практически при при всех Духовных семинариях.


Российский государственный симфонический оркестр кинематографии под управлением Сергея Скрипки — симфонический оркестр Минкультуры РФ, исполняющий музыкальные партии для кино.


title: Российский государственный симфонический оркестр кинематографии

text: Основан в ноябре 1924 года; до 1991 года был известен как Государственный симфонический оркестр кинематографии при Совете Министров СССР.


text: В 1924 году в известном московском кинотеатре «Арс» на Арбате впервые вместо привычного для того времени пианиста-тапёра выступил оркестр. Такое изменение в музыкальном сопровождении фильмов обрело популярность среди зрителей. С тех пор, под руководством дирижёра Давида Блока, оркестр стал играть в других кинотеатрах.


text: В 1930—1940 годах оркестр исполнял музыку для фильмов таких режиссёров как Сергей Эйзенштейн, Всеволод Пудовкин, Григорий Александров и Иван Пырьев. В числе последующих фильмов, музыкальные партии для которых исполнял оркестр — фильмы, награждённые премией «Оскар» («Война и мир», «Дерсу Узала», «Утомлённые солнцем», «Москва слезам не верит»), а также современные российские фильмы («Доктор Живаго», «Чудо», «Палата № 6», «Петя по дороге в Царствие Небесное», «Царь», «12», «Адмиралъ»).


text: В разное время за дирижёрским пультом стояли Александр Гаук, Евгений Светланов, Юрий Николаевский, Марк Эрмлер, Константин Кримец, Георгий Гаранян.


text: В 1953—1963 годах художественным руководителем и директором оркестра был Левон Атовмян. С 1993 года по настоящее время главным дирижёром и художественным руководителем оркестра является Сергей Скрипка, народный артист России, лауреат премии Правительства России в области культуры, профессор.


text: Исполнение музыки для кино требует особого профессионализма. В отличие от концертного исполнения, репетиции перед исполнением музыки для фильмов для кинооркестра сильно ограничены и требуются умения мгновенного вхождения в атмосферу каждого фильма. Оркестр способен играть в разных составах и может преобразовываться в джазовый и эстрадный коллектив.


text: Также оркестр исполняет в концертах русскую и зарубежную классическую и современную музыку. Постоянно выступает в абонементных концертах Московской государственной академической филармонии с программами, обращёнными как к взрослым, так и к детям. В сезоне 2006—2007 годов коллектив впервые представил персональный абонемент «Живая музыка экрана». Оркестр принимал участие в таких музыкальных фестивалях как: «Декабрьские вечера», «Музыка друзей», фестивали музыки для детей, а также «Московская осень» и других: «Славянский базар» в Витебске, Фестиваль российской культуры в Индии.


text: С 1991 года оркестр кинематографии начал гастрольную деятельность, исполнив в Берлине «Военный реквием» Э. Б. Бриттена и Седьмую симфонию Д. Шостаковича.


text: С 2006 года оркестр выступает с персональным филармоническим абонементом «Живая музыка экрана» на сцене Концертного зала имени П. И. Чайковского (автор цикла — С. И. Скрипка), программы которого представляют собой непрерывное музыкально-драматическое действие с использованием видеоряда.Сергей Скрипка и музыканты оркестра кинематографии снялись в роли самих себя в нескольких игровых, документальных фильмах и даже в одном анимационном.


title: Фестиваль камерной музыки в Ставангере

text: Фестиваль камерной музыки в Ставангере (, ) — международный фестиваль академической камерной музыки, проходящий с 1991 г. в Ставангере (Норвегия).


title: Фестиваль камерной музыки в Ставангере

text: Основателями фестиваля выступили виолончелист Трульс Мёрк и гобоист Грегор Зубицки. Мёрк оставался художественным руководителем фестиваля до 2003 г., а с 2004 г. руководство фестивалем осуществляют коллегиально участники Трио имени Грига. Концерты фестиваля проходят в Ставангерском кафедральном соборе, городском концертном зале и средневековом аббатстве Утстейн (). Фестиваль проходит летом и длится обычно около 10 дней; в рамках фестиваля проводится Международная летняя академия для одарённых юных музыкантов.


title: Фестиваль камерной музыки в Ставангере

text: Программа фестиваля традиционно строится на контрастах между старинной и современной музыкой. Каждый год одним из главных героев фестиваля оказывается приглашённый современный композитор, чья музыка широко исполняется участниками; главными гостями фестиваля побывали, в частности, Витольд Лютославский, Кшиштоф Пендерецкий, Магнус Линдберг, Анри Дютийё, Джордж Крам, Эдисон Денисов. Среди известных исполнителей, в разные годы участвовавших в фестивале, — Марта Аргерих, Сергей Стадлер, Квартет имени Изаи, Норвежский камерный оркестр во главе с Терье Тённесеном.


title: Буфало, Гаспар дель

text: Гаспар дель Буфало родился 6 января 1776 года в Риме. Был рукоположен в сан священника в 1808 году. Вместе с другими священниками отказался присягнуть Наполеону Бонапарту, за что был сослан в ссылку в Северную Италию, где пробыл с 1810 по 1814 года. После возвращения в Рим в 1814 году хотел вступить в орден иезуитов, но по просьбе римского папы Пия VII, который назначил в министерство проповедования Папской области, отказался от своего желания и остался в Риме. 15 августа 1815 года основал конгрегацию Драгоценнейшей Крови Христовой, и впоследствии вместе с Марией де Маттиса основал женскую ветвь конгрегации, которая стала называться «Конгрегация адораток Крови Христовой».


title: Буфало, Гаспар дель

text: Занимался активной пастырской и социальной деятельностью среди бедных и маргинальных слоёв населения в центральной Италии, особенно в Папской области. Основал приют святого Галла в Риме. Был знаком со святыми Викентием Паллотти и Винцентом Страмби. Осенью 1837 года заболел холерой и умер 28 декабря 1837 года в Риме.


title: Буфало, Гаспар дель

text: 18 декабря 1904 года Гаспар дель Буфало был причислен к лику блаженных, 12 июня 1954 года был причислен к лику святых римским папой Пием XII.


title: Буфало, Гаспар дель

text: День памяти святого Гаспара дель Буфало в Католической церкви — 21 октября.


title: Буфало, Гаспар дель

text: Католическая энциклопедия, т.1., изд. Францисканцев, М., 2002, стр. 1197, ISBN 5-89208-037-4


title: Ань (фамилия)

text: Ань — китайская фамилия (клан). Представляет собой иероглиф 安 — «спокойный». Ей также соответствует (кор. 안 Ан).


title: Импринт

text: Импри́нт () — название издательства, указываемое в выходных данных книги. В случае издательского конгломерата импринт — это название издательства, принадлежащего конгломерату, хотя такое издательство может не иметь самостоятельных прав на книгу.


title: Импринт

text: Другими словами, импринт есть подразделение издательства или бренд, под которым издательство выпускает некоторые из своих печатных изданий, например, для определённых потребительских сегментов (детская литература, периодика, научная литература и т. д.). В некоторых случаях импринты возникают в результате поглощения одной издательской компанией других. Иногда возможно появление импринта издательства, которое само является импринтом другого издательства.


title: Ло (фамилия)

text: Ло (Luó) — китайская фамилия (клан).


title: Ло (фамилия)

text: 罗 — сеть, решето.


title: Джикия, Александр Ролланович

text: Алекса́ндр Ролла́нович Джи́кия (род. 4 июня 1963, Тбилиси) — российский художник.


title: Джикия, Александр Ролланович

text:
В 1985 году окончил Московский архитектурный институт (МАрхИ), живет и работает в Москве.
Искусство Александра Джикии несет в себе органику нашего времени — авторского присутствия в пространстве переживания и взгляд на это пространство со стороны, детское чувство абсолютного погружения в мир и жестокий анализ этого сомнительного мира, наполненного иллюзиями и виртуальностью. В этой позиции Александр Джикия обнаруживает традицию фундаментальных культур, в XX столетии принявших характер алогизма, странностей и абсурда. Поэтика Даниила Хармса, поэтика мизансцены в театре абсурда, где разрушены внешние связи и весь смысл обретается только в личной экзистенции, — эта поэтика естественно близка художнику…


title: Джикия, Александр Ролланович

text:
Критики отмечают литературность художественных произведений Джикии:
Я часто представлял, что можно было бы издать названия его рисунков в качестве отдельного поэтического сборника и получилась бы замечательная книжка, но потом я подумал, что неплохо было бы проиллюстрировать эту книжку его картинками. Однако это был бы уже не чисто поэтический сборник, хотя бывают ведь поэтические сборники с иллюстрациями… Так или иначе, искусство Джикии — это прежде всего поэзия, это — искусство рассказывания снов без их толкования. Еще во всем этом огромное пространство скрытой архитектуры. Она выпирает отовсюду, но не очень заметно, так, что никого не смущает своим присутствием.


title: Джикия, Александр Ролланович

text:
В 2013-2014 гг. преподавал в Московском Архитектурном институте. С 2014 года преподает в Школе дизайна НИУ ВШЭ.
Является автором проекта арт-туалета «Сфинкс» в Музее архитектуры имени А.В. Щусева.Участник перформансов, представленных Московским поэтическим клубом на 53-й Венецианской Биеннале.


title: Джикия, Александр Ролланович

text: Александр Джикия. Полный каталог 1982—2004. Студия А-Б. — М., 2006. — ISBN 5-900395-15-4.


title: Марчук, Иван Степанович

text: Иван Степанович Марчук (; р. 1936) — современный украинский живописец, народный художник Украины, лауреат Национальной премии Украины имени Тараса Шевченка.


title: Марчук, Иван Степанович

text: В 2007 году попал в список 100 выдающихся гениев современности британской газеты The Daily Telegraph.


title: Марчук, Иван Степанович

text:
Иван Марчук — народный художник Украины, лауреат Национальной премии Украины имени Тараса Шевченко, почетный гражданин городов Киева и Тернополя, член Золотой гильдии Римской академии современного искусства.
В 1956 году окончил Львовское училище прикладного искусства. Далее продолжил обучение на кафедре керамики Львовского института прикладного и декоративного искусства, после окончания которого в 1965 году переехал в Киев.
Первый цикл его работ получил название «Голос моей души» и стал основой для всех последующих направлений в творчестве художника. Именно в этот период появились картины в так называемой технике «плентанизм» (укр. «пльонтанизм»), которая стала знаменитой авторской техникой художника. Такое название ей дал сам автор, а происходит оно от украинского слова «пльонтати», то есть плести. Его картины как будто созданы уникальными переплетениями множества нитей.


title: Марчук, Иван Степанович

text: До 1988 года Союз художников официально не признавал творчество Ивана Марчука. Сам художник пребывал под постоянным прессом органов КГБ.


title: Марчук, Иван Степанович

text: В 1979 году его картины были представлены на первой коллективной выставке украинского нонконформизма, организованной украинской диаспорой в Мюнхене (Германия), Париже (Франция), Нью-Йорке (США), Лондоне (Великобритания), где на оригинальность авторского стиля обратил внимание известный искусствовед, исследователь творчества Пабло Пикассо Роланд Пенроуз.


title: Марчук, Иван Степанович

text: В том же году персональная выставка Ивана Марчука состоялась на улице Малой Грузинской, 28 в Москве.


title: Марчук, Иван Степанович

text:
В 1989 году художник эмигрировал в Австралию. Потом Иван Марчук жил в Канаде и США. За рубежом к нему пришел долгожданный успех и признание.
С растущей популярностью на Западе признание приходит и на Украине. В 1996 году Иван Марчук получил звание Заслуженного художника Украины, в 1997 году — стал лауреатом национальной премии Украины им. Т. Г. Шевченко, в 2002 году ему присвоено звание Народного художника Украины. 12 лет художник жил и работал над написанием картин в эмиграции. Возможно, так продолжалось бы и дальше, но теракт 11 сентября в Нью-Йорке послужил толчком к возвращению художника на Украину.
С 2001 года Иван Марчук живёт и продолжает работать в своей мастерской в Киеве, но популярность его картин на Западе не утратила свою актуальность.
В 2006 художник был принят в «Золотую гильдию» и выбран почётным членом научного совета Международной академии современного искусства в Риме.
Иван Марчук — единственный из украинцев входит в рейтинг «100 гениев современности», который британская газета The Daily Telegraph составила в 2007 году.
Художник делит свое творчество на двенадцать циклов:Художник является автором около 5000 работ, которые можно разделить на двенадцать основных периодов: «Голос моей души», «Цветные прелюдии», «Портрет», «Натюрморт», «Цветение», «Пейзаж», «Шевченкиана», «Новые экспрессии», «Белая планета 1», «Белая планета 2», «Выходят мечты из берегов», «Взгляд в бесконечность».


title: Марчук, Иван Степанович

text:
О периодах своего творчества художник говорит:
""Было девять периодов творчества, " девять Марчуков ", сегодня их двенадцать, и каждый из них чем-то удивляет. Я, в первую очередь, себя должен удивлять. То все время крутится в голове, надо что-то новое делать. И «десятый» Марчук будет обязательно. Вызревает "."


title: Марчук, Иван Степанович

text:
Об искусстве:
""Для меня искусство-это жизнь и откровение. Другой альтернативы нет. И в то же время искусство-это каторга. Я работаю 365 дней в году и без этого не могу. Это приговор судьбы, карма, обреченность. И никуда не денешься. Я мечтаю погреться на пляже, полежать в траве, слушая как она растет, я хочу смотреть, как плывут в небе облака, хочу радоваться, веселиться, общаться в компании, не отказался бы пойти в школу, чтобы кого-то чему-то научить. А потом думаю: а мне же тоже хочется самому что-то сделать. Непобедимая мысль! ""


title: Марчук, Иван Степанович

text: Наследие художника — около 5000 работ, более 150 монографических и 50 коллективных выставок. С 2013 полотна художника экспонируются преимущественно за рубежом: Литва (2013), Германия (2014), Польша (2015), Бельгия (2016), Люксембург (2017, 2018), Чехия (2017), Словакия (2017, 2018), Венгрия (2016), Турция (2017, 2018), Таиланд (2017), Тунис (2017), Иордания (2018).


title: Марчук, Иван Степанович

text: К 80-летию художника Укрпочта выпустила конверт с портретом художника и марку с изображением его картины «Скажи мне правду». На Главпочтамте в Киеве в присутствии министра культуры Украины Евгения Нищука 12 мая 2016 состоялось торжественное погашение марки.


title: Марчук, Иван Степанович

text: Студия Ивана Марчука расположена в Киеве.Издательство «Атлант-ЮЭмСи» выпустило три книги, посвященные творчеству художника. Прежде всего это фундаментальный альбом-каталог «Иван Марчук» (2004). Издание иллюстрирует все этапы творческого пути. После презентации книги галерея «Триптих» провела самую большую выставку Ивана Марчука, которая заняла четыре этажа Украинского Дома (2005). К выставке издан ещё один альбом, о 40-летнем творческом периоде 1965—2005. В серии «Живопись» вышел в печать альбом «Иван Марчук. Дорога домой» (2008).


title: Марчук, Иван Степанович

text: В 2013 году в издательстве «Украинский писатель» вышла книга Александра Климчука «Я есмь… (Иван Марчук)».В марте 2016 года медиахолдинг COOP Media издал книгу «Украинский гений Марчук: истории» под авторством Аллы Шориной. В книге представлено около сотни работ художника, в том числе те, которые находятся в частных коллекциях и в мастерской Марчука, и, соответственно, ранее не были доступны широкой аудитории.


title: Марчук, Иван Степанович

text: В 2014 годах издательством «Феникс» издан каталог художника «Иван Марчук. Вчера, сегодня… всегда» на украинском и английском языках с предисловием известного исследователя творчества художника и его биографа Тамары Стрипко. Альбом переиздавался трижды: в 2015 был дополнен польским переводом, а в 2016 году — немецким. В нем представлены работы, экспонировавшиеся в 2014—2017 годах в Литве, Германии, Польше, Бельгии.


title: Марчук, Иван Степанович

text: В феврале 2017 года в издательстве «Феникс» издан каталог-исследование раннего периода творчества художника «Иван Марчук. Картины-притчи (ранний период)». Авторы предисловия — немецкий искусствовед Елена Балун, украинский искусствовед Тамара Стрипко.


title: Марчук, Иван Степанович

text: В ноябре 2017 года в издательстве «Феникс» опубликован каталог «Цветные прелюдии», в котором представлены акварельные работы мастера одноименного цикла, создаваемые им в 70-90-х годах прошлого столетия.


title: Марчук, Иван Степанович

text: В феврале 2018 года Folkart Gallery (Турция) издано книгу «Imaginary Details»(350 стр.) на английском, турецком, украинском языках, с 300 иллюстрациями полотен художника.


title: Карлин, Самуэль

text: Самуэль Карлин (8 июня 1924 — 18 декабря 2007) — американский математик, работавший в Стэнфордском университете в конце XX века. Внёс большой вклад в математическую экономику, биоинформатику, теорию игр, эволюционную теорию, математическую теорию генетики популяций, анализ биомолекулярных цепочек, теорию положительных матриц.


title: Карлин, Самуэль

text: Родился в Янова (Польша), в семье ортодоксальных евреев. Семья эмигрировала в США, когда он был ещё ребёнком.


title: Карлин, Самуэль

text: Получил степень бакалавра в Технологическом институте Иллинойса, степень PhD по математике — в Принстонском университете в 1947 г., в возрасте 22 года.


title: Карлин, Самуэль

text: В 1948—1956 гг. работал в Калифорнийском технологическом институте (Калтех), затем — в должности профессора в Стэнфордском университете. В 1950-е годы также работал в RAND Corporation.


title: Карлин, Самуэль

text: В начале 1990-х С. Карлин и С. Альтшуль разработали статистику Карлина-Альтшуля, послужившую основой для алгоритмов анализа сходства биомолекулярных цепочек BLAST.


title: Карлин, Самуэль

text: Автор 10 монографий и более чем 450 статей. Две его книги переведены на русский язык.


title: Карлин, Самуэль

text: Состоял членом Американской академии науки и искусств и Национальной академии наук США (1972). В 1989 г., был награждён Национальной медалью науки США «за глубокие исследования в области математического анализа, теории вероятности и математической статистики и их приложения в математической экономике, механике и генетике популяций.»


title: Карлин, Самуэль

text: Сын — Кеннет Карлин, профессор химии в Университете Джонса Хопкинса. Дочь — Анна Карлин, учёный в области информатики, профессор Вашингтонского университета.


title: CVS Health

text: CVS Health (ранее — "CVS Caremark Corporation") — один из крупнейших в США поставщиков рецептурных препаратов. Компания управляет сетью из 6 900 аптек в 41 штате страны. Штаб-квартира компании располагается в Вунсокете, штат Род-Айленд.


title: Сетевой изолятор

text: Сетевые изоляторы создают внутри медной линии передачи данных Ethernet гальваническую развязку с повышенной диэлектрической прочностью. В ней, по принципу электромагнитной индукции, высокочастотное переменное напряжение передается с минимальными потерями в полосе частот, предусмотренной для передачи данных. Благодаря такому принципу передачи, сетевым изоляторам не требуется собственное электропитание. В настоящее время сетевые изоляторы обеспечивают скорости передачи до 1000 Мбит/с.


title: Сетевой изолятор

text: В медицинской области сетевые изоляторы служат для защиты пациентов от токов утечки. При этом сетевое соединение между активным медицинским прибором и Ethernet-сетью или с немедицинским устройством, как, например, офисный ПК или ноутбук, классифицируется по стандарту IEC 60601-1 (3-е издание) для медицинских электрических приборов и систем как потенциальный источник опасности, который может вызывать опасный для пациентов ток утечки вследствие разности напряжений между потенциалами "земли" подключенных сетевых абонентов. Однако такие разности напряжений могут быть вызваны и неверной прокладкой, например, при неверном подключении или при контакте между экраном и линией данных внутри поврежденного кабеля и токоведущими деталями внутри кабелепровода.


title: Сетевой изолятор

text: Сетевые изоляторы могут применяться в качестве принадлежности или компонента медицинских электрических приборов или систем. Хотя сами сетевые изоляторы и подпадают под требования стандарта 60601-1 и 60601-1-2, однако они не являются медицинскими изделиями в смысле 93/42/EWG, так как сами по себе не предназначены для выполнения никаких терапевтических или диагностических задач. Тем самым, как отдельные устройства, они не подлежат обязательному контролю на соответствие требованиям безопасности (STK), если это не указано в сопроводительной документации изготовителя сетевых изоляторов или медицинских электрических систем, состоящих из сетевого изолятора и активного медицинского изделия.


title: Сетевой изолятор

text: Сетевые изоляторы должны располагаться как можно ближе к медицинскому прибору. В медицинской области они часто применяются вместе с разделительными трансформаторами, которые также предназначены для защиты пациентов, однако от слишком больших токов из электрической сети в случае неисправности изоляции.


title: Сетевой изолятор

text: Кроме того, сетевые изоляторы применяются во многих других технических устройствах для развязки по напряжению подключенных приборов:


title: Сетевой изолятор

text: Международный стандарт IEC 60601-1 (3-е издание) для медицинских электрических приборов и систем предъявляет высокие требования к изоляционным параметрам сетевых изоляторов. Он устанавливает значительно более высокие требования, чем применяемый в немедицинской области стандарт IEC 60950 (Устройства информационной техники), так как считается, что пациент может быть без сознания, под действием наркотиков или обездвижен, что требует более высокой степени его защиты.


title: Сетевой изолятор

text: Для медицинских приборов или систем стандарт IEC 60601-1 (3-е издание) требует двух независимых защитных механизмов для защиты пациентов (англ. Means Of Patient Protection = MOPP). При этом сетевой изолятор, в зависимости от конструкции своей изоляции, может создавать один или два защитных механизма для защиты пациентов. В случае только одного MOPP для затронутого прибора должен быть применен второй защитный механизм, например, с помощью шины выравнивания потенциалов, проложенной с механическим креплением.


title: Сетевой изолятор

text:
Соответствие требованиям подлежащих применению стандартов и директив, в частности IEC 60601-1, изготовители подтверждают в собственных ЕС-декларациях и/или в сертификатах испытаний независимых испытательных лабораторий. Однако, как правило, из сертификатов неясно, имеет ли сетевой изолятор один или два защитных механизма (MOPP), что зависит от комбинации воздушных путей и путей утечки, конструкции изоляции и диэлектрической прочности. Только из диэлектрической проницаемости – требуется 1,5 кВ~ для одного MOPP и 4 кВ~ для двух MOPP – невозможно определить число реализованных защитных механизмов.
Неэкранированные кабельные соединения, иногда называемые в качестве альтернативы применению сетевых изоляторов, не обладают, в смысле стандарта IEC 60601-1, достаточным защитным действием, так как и сами линии передачи данных могут проводить опасные напряжения.


title: Сетевой изолятор

text: Гальванические разделяющие элементы, применяемые в сетевых платах и других активных сетевых компонентах, построенных согласно стандарту IEC 60950, не соответствуют требованиям к гальваническому разделяющему устройству в смысле стандарта IEC 60601-1, так как, во-первых, экранирование имеет переходное соединение и, во-вторых, конструкция изоляции не соответствует, как правило, строгим требованиям стандарта IEC 60601-1, и поэтому не могут заменить сетевые изоляторы в медицинской области.


title: Сетевой изолятор

text: Качество передачи сетевого изолятора можно определить с помощью обычных в сетевой технике параметров путей прокладки (например, вносимое затухание, затухание вследствие рассогласования, перекрестные помехи).


title: Сетевой изолятор

text: Назначением сетевого изолятора является ликвидация любого прямого гальванического соединения между подключенными приборами. Поэтому, наряду с линиями передачи данных, экран кабеля также должен быть гальванически разъединен.


title: Сетевой изолятор

text: Сетевые изоляторы предлагаются в разных конструктивных исполнениях, как внешний прибор в отдельном корпусе, как встраиваемые варианты для изготовителей приборов и интегрированными в настенные розетки для сетей.


title: Трио имени Грига

text: Трио имени Грига () — норвежское фортепианное трио, основанное в 1987 году.


title: Трио имени Грига

text: Участники трио совместно изучали мастерство камерного ансамбля в Будапештской академии музыки у Андраша Михая, а затем прошли ряд мастер-классов (в частности, у Норберта Брайнина). В 1989 г. трио добилось первого значительного международного успеха, завоевав первую премию на Фестивале камерной музыки в Кольмаре и удостоившись лестной оценки председателя жюри Тибора Варги. Британские гастроли 1991—1992 гг., тур по США и Японии в 1993 г., участие в широкомасштабной программе презентации норвежской музыкальной культуры в рамках подготовки к Зимним Олимпийским играм 1994 года в Лиллехаммере сделали ансамбль заметным явлением на мировой музыкальной сцене. Среди последующих наград трио — Премия имени Грига (1997) и премия Spellemann за лучшую запись года в номинации «классическая музыка» (2004, за альбом со всеми фортепианными трио Антонина Дворжака).


title: Трио имени Грига

text: Среди программ трио выделяется многолетний проект «Бетховен плюс», практикуемый в разных городах мира начиная с 2003 года: в цикле из четырёх концертов исполняются все фортепианные трио Людвига ван Бетховена плюс по одному произведению современного композитора на каждый концерт.


title: Трио имени Грига

text: С 2004 г. Трио имени Грига является коллегиальным художественным руководителем Фестиваля камерной музыки в Ставангере.


title: Добла

text: Добла, двойной мараведи () — первоначально испанское название золотого арабского динара, равного по стоимости двум «полегчавшим» мараведи ( — "добла мараведи"), затем — собственной испанской золотой монеты, чеканившейся как подражание динару.


title: Добла

text: Выпуск доблы начат Альфонсом XI (1312—1350) и продолжался до 1497 года, когда её заменил дукато (испанский дукат).


title: Добла

text: Некоторые разновидности доблы назывались «кастельяно» («кастильская добла») и «добладо».


title: Добла

text: Прообразом средневековых золотых монет Испании и Португалии стал арабский золотой динар (первоначально 4,25 г золота), который в свою очередь был подражанием византийскому солиду. C 1087 года динар чеканился Альморавидами, занимавшими в том числе территорию Южной Испании. Эти монеты назывались «маработино» или «альморабитино» ( от "мурабит", одного из статусов мусульманских святых, "аль-Мурабитун" — множественное число от "мурабит").


title: Добла

text: Между 1112 и 1223 годами под влиянием динара Альморавидов начался выпуск золотых монет непосредственно в Испании и Португалии (иногда с сохранением куфических надписей прототипа), которые получили название «мараведи» ( от арабского "маработино"). Первоначально это была монета весом около 3,9 грамма при содержании чистого золота около 3,46 грамма, но со временем она заметно полегчала. Кроме того, выпускались монеты эквивалентные динара или полегчавшего мараведи. Иногда они назывались «масмудина» (), иногда, как и более крупные монеты, — «мараведи». При Альфонсо X (1252—1284) мараведи превратился в билонную монету — белый мараведи ( — "мараведи бланко").


title: Добла

text: В период снижения содержания золота в мараведи сохранявший свой вес арабский золотой динар стал называться «двойной мараведи», «добла» ( — "добла мараведи"). В итоге Альфонсо XI (1312—1350) выпустил новую монету с полным весом динара или двойного мараведи (4,6 грамма), которая получила название «кастильская добла» или просто «добла» ( — "добла кастельяно") и равнялась 40 мараведи, уже биллонным. На аверсе был изображён кастильский замок с тремя башенками и отчеканена круговая легенда REX CASTELLE. На реверсе — лев и круговая легенда REX LEGIONIS. Позже появились другие типы: например, монета Хуана II весом 4,68 грамма называлась «добла с ленточкой», «добладо» ( — "добла де ла банда").


title: Добла

text: Кроме собственно доблы чеканились дробные номиналы в доблы (номинал был обозначен латинской цифрой «XX» — 20 мараведи) и доблы («X» — 10 мараведи), а также кратные — в 10 и 20 добл, весившие соответственно 45 и 90 граммов.


title: Добла

text: Выпуск доблы и её производных продолжался до 1497 года, когда в Испании была начата чеканка подражаний дукату — дукато (испанского дуката).


title: Добла

text: Одна из первых разновидностей доблы — кастильская добла ("добла кастельяно") или кастельяно () — впоследствии стала эталоном веса, единицей измерения массы золота, равной 4,6—4,7 грамма.


title: Добла

text: Другая разновидность — добла с ленточкой ("добла де ла банда") или добладо () — использовалась в качестве названия золотых монет Аргентины и Эквадора весом 6,7 грамма и достоинством 2 эскудо, которые чеканились между 1824 и 1890 годами.


title: Добла

text: В новое время доблами иногда назывались испанские дублоны.


title: Эффект Вертера

text: Эффе́кт Ве́ртера; синдро́м Ве́ртера — массовая волна подражающих самоубийств, которые совершаются после самоубийства, широко освещённого телевидением или другими СМИ, либо описанного в популярном произведении литературы или кинематографа. Выявлен в 1974—1975 годах американским социологом Дэвидом Филлипсом из Калифорнийского университета в Сан-Диего, который исследовал волну подражающих самоубийств, прокатившуюся по всей Европе в конце XVIII века и спровоцированную популярным для своего времени романом Гёте «Страдания юного Вертера» (отсюда и произошло название феномена).


title: Эффект Вертера

text: Также Дэвид Филлипс и Линди Карстенсен (1986) изучали существование такой взаимосвязи на протяжении 7 лет (1973—1979), взяв данные о подростков и проследив их связь с телерепортажами о самоубийстве в новостях и статьями первых полос газет. Они обнаружили, что число самоубийств значительно возрастало по прошествии 0—7 дней после такой истории в новостях. Это увеличение коррелировало ("r" = 0,52) с количеством программ, передававших репортаж. Такая корреляция имела значение только для подростков, а не для самоубийств взрослых людей, и была гораздо сильнее для девочек, чем для мальчиков.


title: Эффект Вертера

text: Наконец, изучив статистические данные о самоубийствах в Соединенных Штатах Америки с 1947 по 1968 год, Филлипс обнаружил, что в течение двух месяцев после каждой громкой публикации о самоубийстве, в среднем суициды совершало на 58 человек больше, чем обычно.


title: Эффект Вертера

text:
Филлипс отметил сходство между ситуацией первого ставшего знаменитым самоубийцы и ситуациями тех, кто покончил с собой вслед за ним (если самоубийца был в возрасте — возрастали самоубийства среди пожилых людей; если принадлежал к определённому социальному кругу или профессии — то учащались самоубийства в этих сферах), а также сходство между первым и последующими способами сведения счётов с жизнью.
Реакция имитации суицида свойственна и неуверенным в себе, привыкшим во многом брать пример с других людей, особенно если их жизненная ситуация напоминает жизненную ситуацию человека, наложившего на себя руки. Отчаявшись, не видя иного решения своей проблемы, они нередко воспринимают известие о чьём-то самоубийстве как своеобразную подсказку и принимаются копировать действия тех, кто во многом на них похож.


title: Эффект Вертера

text:
В первой половине 1980-х годов в Германии, во время и после показа телесериала «Смерть студента», где в начале каждой серии демонстрировался акт суицида студента под колесами поезда, было отмечено увеличение случаев самоубийств на 175 % среди молодежи 15-19 лет именно тем образом, который и был показан в сериале — под колесами поезда.
Этот эффект резкого увеличения количества суицидов повторился год спустя, когда сериал вновь демонстрировали по ТВ.


title: Эффект Вертера

text: В Австрии, где в 80-е годы XX века чрезвычайно выросло количество самоубийств в метро, в 1987 году Венский Центр Кризисной помощи совместно с сотрудниками Венского метрополитена пошли на своеобразный эксперимент: решили больше не освещать факты «смерти на рельсах» или, по крайней мере, не «раздувать» из них сенсации, уделяя данным происшествиям минимум внимания. Уже через месяц количество самоубийств в метро снизилось почти в 3 раза. С тех пор в австрийской прессе действует запрет на освещение подобных трагических событий.


title: Эффект Вертера

text: Волну самоубийств, прокатившуюся после смерти Мэрилин Монро, Дэвид Филлипс также приписал действию эффекта Вертера.


title: Эффект Вертера

text: В борьбе против эффекта Вертера хорошие результаты дают ирония, сарказм. В России после выхода в 1792 г. в свет книги Н. М. Карамзина «Бедная Лиза» тоже наблюдалась волна самоутоплений среди молодых девушек. Она прекратилась после того, как возле прудов и озёр стали ставить столбы со следующей надписью: (см. также Лизин пруд):


title: Эффект Вертера

text: В 2014 году в России после широко обсуждаемого в СМИ двойного самоубийства девочек в Бурятии, началась «эпидемия» детских самоубийств. В июле 2015 года Глава СК России обвинил часть пользователей в социальных сетях в том, что негативное общение в Интернете повлияло на рост числа детских самоубийств: за пять месяцев 2015 года число детских суицидов возросло на 28 процентов, было зафиксировано более 270 случаев. .


title: Список членов Dream Theater

text: В это время группа называлась Majesty и выпустила демо альбом Majesty Demo


title: Список членов Dream Theater

text:
Позже, Коллинз покинул коллектив из за творческих разногласий. Крису не нравилось в то время направление группы.Доминичи так же ушёл из группы из за творческих разногласий. Из интервью к бонусному DVD «Score»:
«Группа в некоторых местах песен требовала для меня исполнять вокальные партии так высоко, что я еле справлялся с этим!»


title: Список членов Dream Theater

text:
Ещё во время записи, Кевин отдалился от остальных участников группы (как это видно из DVD «5 Years in a LIVEtime»).
После записи альбома, Мур сообщил остальным участникам группы, что не отправится вместе с ними в тур в поддержку альбома и уходит из группы, обосновывая это тем, что ему стал не нравиться стиль Dream Theater и он будет заниматься сольным творчеством. Фактически, в момент мастеринга и выхода альбома, Кевина уже не было с группой.


title: Список членов Dream Theater

text:
В результате этого группа была вынуждена срочно искать нового клавишника перед тем, как планировать следующий тур в поддержку альбома Awake. В начале они хотели пригласить клавишника Йенса Юханссона, но их опередила группа Stratovarius, пригласив Йенса раньше. Позже, Петруччи с Портным столкнулись с Джорданом Рудессом в журнале «Keyboards» где он был признан как «лучший молодой талант» в опросе читателей и пригласили его.
Несмотря на то, что концерт в Бербанке, штат Калифорния, прошёл очень удачно и группе новый музыкант понравился, Рудесс решил принять приглашение от группы The Dixie Dregs вместо Dream Theater, так как с The Dixie Dregs он работал в качестве сессионного музыканта и у него была возможность проводить больше времени со своей молодой семьёй.
Расстроенные, группа наняла в качестве клавишника приятеля одного из однокурсников Беркли Дерека Шериняна. Он, по результатам тура в поддержку альбома Awake, стал новым постоянным клавишником Dream Theater.В 1998 году Майк Верней из лейбла Magna Carta Record предложил Портному создать отдельный сайд проект, который бы так же как и DT, исполнял прогрессив. На место из всех прослушанных гитаристов подошёл Джон Петруччи, место бас гитариста занял Тони Левин, а на клавишные Майк вновь пригласил Джордана Рудесса, который к тому времени вышел из состава Dixie Dregs. Проект назвали, как Liquid Tension Experiment.
После того, как группа выпустила 2 альбома, Портной с Петруччи предложили Рудессу присоединиться к группе и он с радостью принял это предложение. Дереку ничего не оставалось, как покинуть коллектив. Хотя позже он признался, что расценил это как положительный знак и начал успешную сольную карьеру.


title: Список членов Dream Theater

text: В сентябре 2010 Майк Портной объявил о своём уходе из группы.


title: Зубицки, Грегор

text: Грегор Зубицки (; род. 1955) — шведский гобоист.


title: Зубицки, Грегор

text: Сын оперной певицы. Рос в Австрии (где его мать училась в Венской консерватории), затем в Германии, Австралии и Южно-Африканской Республике. В годы жизни в ЮАР начал петь в детском хоре (первоначально под руководством своей матери) и достиг значительных успехов, став солистом Йоханнесбургского хора мальчиков. В 1970 году вышел альбом «Серенада» с песнями в исполнении Зубицки в сопровождении хора мальчиков.


title: Зубицки, Грегор

text: В настоящее время Зубицки — арт-директор Шведского камерного оркестра и концертного зала в городе Эребру. В 1991 г. вместе с Трульсом Мёрком выступил одним из основателей Фестиваля камерной музыки в Ставангере.


title: Зубицки, Грегор

text:
Среди записей Зубицки-гобоиста, в частности, концерты Рихарда Штрауса, Богуслава Мартину и «Часы Флоры» Жана Франсе (с Шотландским камерным оркестром под управлением Юкки-Пекки Сарасте), получившие высокую оценку профессионального журнала «Double Reed»:
Его свободный, нескованный тембр отдаётся бесконечным мелодиям и возвращающимся секвенциям, плывущим легко и без усилий, дальше и дальше, в манере отчасти напоминающей Холлигера. Однако в его трактовке есть замечательные сюрпризы… Зубицки скрупулёзно прочитывает свою партию, извлекая из неё идеи, артикуляции, смены темпа, на которые я никогда прежде не обращала внимания.
Зубицки записал также альбом «Французский гобой» с сонатами Сен-Санса, Дютийё и Пуленка.


title: Кучеренко, Геннадий Семёнович

text: Генна́дий Семёнович Кучере́нко (, Новороссийск — , Москва) — советский и российский историк, доктор исторических наук.


title: Кучеренко, Геннадий Семёнович

text: Родился в семье рабочего. В годы войны семья эвакуировалась в Самарканд, где осталась жить. Окончил Самаркандскую школу № 32 с золотой медалью. В 1951 году поступил на исторический факультет МГУ, который окончил в 1956 году. Его специализацией стала история западноевропейской общественной мысли (научный руководитель — профессор Б. Ф. Поршнев). Работал в Институте марксизма-ленинизма, учителем в Самарканде, преподавателем Самаркандского университета.


title: Кучеренко, Геннадий Семёнович

text: В 1958 году поступил в аспирантуру Института истории АН СССР. Под руководством Б. Ф. Поршнева там им была подготовлена и защищена диссертация на соискание учёной степени кандидат исторических наук «Судьбы „Завещания“ Жана Мелье в XVIII веке», написанная с использованием материалов французских архивов (защищена в 1965). С 1961 года работал в Институте истории, с 1965 года — в редакции журнала «Новая и новейшая история». С 1969 года — в Институте всеобщей истории (старший научный сотрудник, заведующий сектором, ведущий научный сотрудник). В 1975 году защитил диссертацию на соискание учёной степени доктора исторических наук «Сенсимонизм во французской общественной мысли первой половины XIX века» (специальность 07.00.03 — всеобщая история). В 1987—1990 годах находился на дипломатической работе в ЮНЕСКО.


title: Кучеренко, Геннадий Семёнович

text: Г. С. Кучеренко также преподавал в МГПИ и РГГУ, был членом «Российского общества по изучению XVIII века» (в 1992—1996 — президент этого общества).


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: «Ночь живых мертвецов 3D» () — фильм, снятый в технологии стерео-эффекта режиссёром Джеффом Бродстритом по сценарию Джорджа Ромеро, при участии мастера по спецэффектам и гриму Тома Савини. Является ремейком фильмов «Ночь живых мертвецов» (1968) и «Ночь живых мертвецов» (1990). Жанр — фильм ужасов.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Барбара и Джонни с опозданием приезжают на похороны тети. По дороге Джонни ругается, что мать никогда не любила тетю, а именно сейчас вдруг ей понадобилось притворяться. Он всячески ворчит. Они приезжают на кладбище и никого не находят. Однако гроб стоит и рядом находятся машины.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Джонни это не нравится. Предложив Барбаре остаться, он собирается уезжать. Направляясь к машине, он отбивается от напавших на него каких-то людей, похожих на бродяг. Не справившись с ними, бросив Барбару, Джонни садится в машину и уезжает.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Барбара убегает. По дороге она отбивается от различных мертвецов. Вначале пытается спрятаться в местном похоронном бюро. Но оказывается, что там полно ходячих. Там она видит гробовщика, бьющего мертвецов лопатой. Однако некоторые мертвецы не очень агрессивно к нему настроены — с одним из них, удерживая его лопатой, он танцует.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Сбежав из похоронного бюро и встретившись по дороге с «мамой», Барбара попадает в лес. Темнеет. Пытаясь дозвониться до Джона, получает от него SMS — «Барбара, иду за тобой». Но его она так и не дождалась — на неё нападает пара мертвецов, телефон разбивается и лишь появившийся невесть откуда мотоциклист вдруг спасает её и отвозит на ферму неподалеку к своим друзьям — Куперам. Барбара пытается упросить их вызвать полицию. Но Куперы отказываются это сделать. Ей не верят. Они смотрят фильм «Ночь живых мертвецов» и эта идея кажется им абсурдной. Также на ферме есть плантация конопли.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: В это время маленькую дочь Куперов, подслушивающую их разговор через окно, кусает подползший мертвец.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: В конце концов, договорившись, что Генри Купер отвезёт Барб в город на грузовике, открыв дверь, они натыкаются на мертвеца. Он кусает рабочего фермы Генри Купера. Зомби пытаются убить ножом, но безрезультатно. Лишь Барбара попав в голову зомби ножеточкой убивает его. Теперь Барбаре верят и начинают укреплять вход в дом. Закрываются все двери и заколачивают окна.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Однако позвонить они уже не могут. Оборвана телефонная линия. Также не работает телевизор. Выясняется также, что в доме у Куперов нет сотовых телефонов. Купер мотивирует их отсутствие тем, что они вызывают рак, и что через них на людей наводятся ракеты. А также правительство пытается через них выследить Осаму Бен Ладена.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Генри достает из сейфа два кольта. Бэн сетует на то, что это не автоматы или дробовики. План — прорваться к машине. Однако он отпадает, когда в машине пытается спастись парочка, занимавшаяся любовью в сарае — Том и Джуди. Джуди бежит от сарая и запрыгивает в машину. Том пытается помочь ей выбраться из неё, но их окружает толпа зомби. Зомби кусают Тома, разбивают стекло машины, убивают Джуди.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Генри отправляется спасать свою дочь. Но Бэн отбирает у него револьвер и говорит, что она либо спряталась, либо мертва. После недолгих препирательств они видят, как спускается по лестнице дочь Купера, ставшая зомби. Генри против, чтобы её убивали, но она набрасывается на него, и Бэн стреляет ей в голову. Генри укушен в шею, и ему делают перевязку.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: В это время гробовщик с лопатой подбегает к дому. Он просит впустить его. В доме просит воды, но никто не дает её. После рассказа Барбары ему никто не доверяет. Гробовщик начинает объяснять ситуацию.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Ему достался крематорий в наследство от отца, но сам он боится огня. Поэтому покойников не сжигает, отдавая родственникам лишь пустые урны. Его лицензия просрочена, и узнав об этом, кто-то его шантажирует, предлагая в обмен на молчание сжигать фармацевтические отходы. Но и их он решает сберечь от огня.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Однажды эти препараты случайно попадают на инструменты. Покойники вдруг начинают оживать, но так как этот процесс идет медленно, он контролирует оживших мертвецов, заботится о них. Но однажды мертвецов стало слишком много.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: В разговоре выясняется, что укушенный ими сам превращается в подобное существо. Но только на этот раз процесс молниеносен. Тут просыпается работник. Он говорит Бэну, что слишком голоден. Бэн замечает, какой он холодный.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Гробовщик поясняет, что он мертв, а его речь — последняя борьба за жизнь слабеющего мозга. Вооружившись лопатой, он собирается убить работника. Бэн до последнего не верит в это, и лишь когда работник набрасывается на него, позволяет гробовщику раскроить ему напополам голову.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Затем гробовщик предлагает отправиться к нему домой, чтобы вызвать полицию. Когда его спросили, откуда он знает об обрыве связи, рассказал, как машина врезалась в столб. В ней был погибший Джонни.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Все разделяются на две группы. Куперы запираются в комнате дочери и ждут подмоги а гробовщик Джуниор ведёт к своему дому Бена и Барбару.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Хелли и Генри через неизвестный промежуток времени приняли решение покончить с жизнью.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: По дороге они находят машину. Возможно, получится её завести. Барб замечает, что замедляет шаг. Но Бен уверенно говорит, как скоро они будут в полицейском участке. Неожиданно гробовщик оглушает его по голове лопатой и запирает в багажнике.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Барбара бросается бежать и попадет в темный дом. Что-то липкое на полу. Вдруг появляется гробовщик и включает свет. И велит ей быть осторожной. Барбара видит отца Джуниора. Он зомби, но беззубый. Джуниор дает ему слизать с своих рук свежую кровь Бэна.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Заботиться о живых мертвецах — это предназначение гробовщика. Барбара же его обзывает сумасшедшим и, играя на сыновьих чувствах, подносит оказавшуюся под рукой зажигалку к руке отца и поджигает. В возникшей суматохе Барб пытается угнать машину, но удар настигает и её, она теряет сознание. Очнувшись в морге со связанными руками, она понимает, что гробовщик собирается её убить, а потом «оживить».


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Когда он затаскивает её в лабораторию, Барб толкает гробовщика в толпу ходячих мертвецов. Пока они пытаются укусить его, Барбара спускается к машине. Со связанными руками она заводит её и, врезавшись задним ходом в стенку, вскрывает багажник. Тем временем спустившийся гробовщик кидает острый инструмент, разбив при этом стекло. Разрезав осколками стекла путы из липкой ленты, Барб и Бэн пытаются сбежать. Они находят оставленный пистолет, и лишь закрыв гараж, видят, что у Бена из груди торчит монтировка, пробившая его насквозь. Значит, он уже умер.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Барб использует для него последнюю пулю.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: Фильм заканчивается на сцене открытия гаража и выхода из него мертвецов навстречу Барбаре. Картинка превращается в комикс и отходит на задний план, уступая место черно-белым титрам.


title: Ночь живых мертвецов 3D

text: В фильме показаны классические монстры Джорджа Ромеро и Руссо за добавлением некоторых особенностей. Если зомби вирус попадает на давно умерший труп, то тот оживает медленно, если же человек укушен он после смерти оживает почти сразу. При этом он может какое то время говорить осмысленно. Также в фильме есть особенность, которая указывалась в книге Руссо — зомби горят.


title: Баскетбол на летней Универсиаде 2009 (мужчины)

text: В мужском турнире по баскетболу на летней Универсиаде 2009 в Белграде (Сербия) приняли участие 25 сборных команд (вместо заявленных 26 – сборная Габона не приехала на Универсиаду). Турнир проходил с 2 июля по 11 июля 2009 года в двух городах – Белграде и Вршаце. Соревнования выиграли хозяева Универсиады – сборная Сербии, переиграв в финале сборную России со счётом 73:51.


text: Одной из причин разгромного поражения стала усталость после полуфинала, в котором россияне накануне финала взяли верх над главными фаворитами универсиады – командой США. В полуфинальном матче блестяще проявил себя форвард «Химок» Никита Шабалкин, набравший 20 очков. При этом российской сборной удалось вырвать победу, уступая перед заключительной четвертью с разницей «-10» .


title: Томсон, Кей

text: Кей Томсон (родилась 18 февраля 1964 года в Торонто) — канадская фигуристка, выступавшая в женском одиночном катании. Трёхкратная чемпионка Канады.


title: Томсон, Кей

text:
Тренировалась у Луиса Стонга и Сандры Безик. Имела две оригинальные особенности:
- единственная из всех женщин-одиночниц чисто исполняла сложнейший в те годы прыжок тройной лутц (он покорился ей дважды на чемпионатах мира 1983 и 1984) и это при том, что с остальными, гораздо более простыми прыжками не только не справлялась (флип), но и вообще не планировала их исполнять в программе (риттбергер, сальхов и тулуп), всегда оказываясь с единственным исполненным тройным прыжком в произвольной программе;


title: Томсон, Кей

text: - была лучшей исполнительницей вращений в 1982-84 (после ухода из любителей Д.Бильманн) - исполняла их на большой скорости, с огромным количеством оборотов (вплоть до 55-60 в комбинированном в короткой программе), точнейшей центровкой, заклон - назад, на другой ноге, в отличие от большинства фигуристок, с сильным прогибом спины назад, а вращение в винте в уникальной позиции, скрестив ноги.https://www.youtube.com/watch?v=ziurMPy_JSQ


title: Лон Нил

text: Лон Нил (? — 1970) — брат премьер-министра Камбоджи Лон Нола, комиссар полиции города Мимот в провинции Кампонгтям.


title: Лон Нил

text: 18 марта 1970 года, когда Нородом Сианук находился с визитом в Пекине, Королевский совет и Национальное собрание заявили о его отстранении от власти. Это произошло под давлением военных и правых деятелей, возглавляемых Лон Нолом и принцем Сисоват Сирик Матаком. Организаторы переворота наделялись при этом чрезвычайными полномочиями.


title: Лон Нил

text: Лон Нол отправил брата в провинцию Кампонгтям для отслеживания ситуации. Лон Нил был избран для этого отчасти потому, что он являлся владельцем каучуковых плантаций в данной местности, вследствие чего хорошо здесь ориентировался. 23 марта находящийся в Китае Сианук выступил с публичным заявлением, призывая камбоджийцев к восстанию против правительства. В Кампонгтяме начались массовые беспорядки, в результате которых дворец губернатора был захвачен и несколько представителей властей были убиты. Участники беспорядков схватили Лон Нила, убили его, после чего вырезали у него печень. Затем она была доставлена в китайский ресторан, где владельцу было приказано приготовить и нарезать её. В конце концов она была подана к столу в том же ресторане.


title: Вирофаг Спутник

text: Вирофа́г Спу́тник (, ранее ) — субвирусный агент, который способен заражать клетки (амёб) исключительно в присутствии вируса-хозяина, которым может быть или другой мимивирус. Вирофаг Спутник также зависит от вируса-хозяина из-за отсутствия некоторых ферментов, ключевых для осуществления его жизненного цикла.


title: Вирофаг Спутник

text: Вирофаг Спутник был открыт в 2008 году в клетках "Acanthamoeba polyphaga", заражённых мимивирусом. Оказалось, что новый инфекционный агент может размножаться в клетках только в присутствии мимивируса.


title: Вирофаг Спутник

text: В 2009 году с применением методов криоэлектронной микроскопии была разработана первая реконструкция трёхмерной структуры вирофага Спутник. Его частицы содержат икосаэдрический капсид, достигающий около 740 ангстрем (Å) в диаметре. Наиболее многочисленный белок в частице Спутника — главный белок капсида (), который формирует гексагональную решётку на поверхности частицы. Капсомеры образуются при объединении тримеров MCP в псевдогексамерные и пентамерные структурные единицы, которые формируют наружную капсидную оболочку вириона. Толщина капсида составляет 75 Å, как и расстояние между соседними капсомерами (также 75 Å). Судя по всему, поверхность частицы покрыта выступами размером 55 Å, содержащими треугольную головку; выступы располагаются в центре каждой псевдогексамерной единицы. Хотя функция этих выступов неизвестна, высказываются предположения, что они участвуют в распознавании и прикреплении Спутника к гигантским вирусам, что позволяет вирофагу попасть в клетку-хозяина.


title: Вирофаг Спутник

text: Пентармерные единицы, располагающиеся в вершинах капсида, не имеют выступов, но имеют полости в центре. Возможно, эти полости участвуют во входе или выходе ДНК.


title: Вирофаг Спутник

text: Под капсидом в вирионе Спутника находится липидный бислой, причём липиды составляют от 12 до 24 % массы частицы, а главным липидным компонентом вириона является фосфатидилсерин. Липидная мембрана окружает ДНК Спутника, повышая её плотность, поэтому плотность ДНК в частице Спутника сопоставима с таковой у вирусов с гораздо бо́льшими геномами.


title: Вирофаг Спутник

text: Как правило, хозяином вирофага Спутник является мамавирус, поражающий амёб. Однако Спутник может успешно коинфицировать амёбу "Acanthamoeba castellani" и вместе с мимивирусом. Циклы развития Спутника с мама- и мимивирусом в качестве вируса-хозяина схожи, однако мимивирус является менее предпочтительным хозяином. Спутник проявляет специфичность в отношении вируса-хозяина, то есть его хозяевами могут быть только мамавирус, мимивирус и подобные ему вирусы, а другие гигантские вирусы, также поражающие амёб, — не могут.


title: Вирофаг Спутник

text: Спутник нередко обнаруживали связанным с поверхностными фибриллами мамавируса, и была предложена гипотеза, что Спутник попадает вместе с мамавирусом в одну и ту же эндоцитозную вакуоль амёбы. Экспериментальные данные свидетельствуют в пользу того, что такой же механизм (совместный эндоцитоз) работает и при заражении амёбы мимивирусом и Спутником.


title: Вирофаг Спутник

text: Механизм, обеспечивающий проникновение генома Спутника в цитоплазму амёбы, ещё не описан, но, вероятно, он зависит от доставки генома мимивируса в цитоплазму. Когда мимивирус находится в эндосоме, то он выпускает свой геном в цитоплазму через туннель, который образуется при слиянии мембраны эндосомы и внутренней вирусной мембраны. По данным электронной микроскопии, после выхода в цитоплазму геном мимивируса окружён мембраной, предположительно образовавшейся из внутренней вирусной мембраны. Эта частица носит название вирусного кора, или вирусной фабрики.


title: Вирофаг Спутник

text: Дочерние вирионы Спутника начинают отделяться от одного полюса вирусной фабрики мимивируса до начала отделения вирионов мимивируса. Однополярность сборки вирионов Спутника может объясняться наличием различных зон упаковки вирионов в вирусной фабрике. До выхода из клетки вирионы Спутника могут находиться в цитоплазме в свободном состоянии или накапливаться в вакуолях.


title: Вирофаг Спутник

text: Спутник повышает выживаемость амёб при мамавирусной инфекции. Через 24 часа после введения только мамавируса лизируется около 92 % клеток в культуре амёб, а после введения мамавируса и Спутника — только 79 %.


title: Вирофаг Спутник

text: Геном вирофага Спутник представляет собой кольцевую двуцепочечную ДНК, содержащую 18 343 пары оснований. Предсказано существование 21 белоккодирующего гена, их продукты имеют размер от 88 до 779 аминокислотных остатков. Доминирующими старт- и стоп-кодонами у Спутника служат AUG и UAA соответственно. В целом геном Спутника имеет организацию, сходную с организацией других вирусных геномов: открытые рамки считывания располагаются очень плотно, иногда между ними имеются небольшие перекрывания. Большая часть белоккодирующих генов Спутника (17 генов) находится на цепи положительной . Низкий GC-состав (27 %) сближает геном Спутника с геномами мамавируса и мимивируса. Кроме того, у Спутника имеет место предпочтение AT-содержащих кодонов.


title: Вирофаг Спутник

text: Геном Спутника не кодирует собственной ДНК-зависимой РНК-полимеразы, поэтому он может использовать для транскрипции РНК-полимеразу мимивируса. Эта возможность подкрепляется наличием в геноме Спутника уникальной для мимивируса шпильки, выполняющей роль сигнала полиаденилирования, а также позднего мимивирусного промотора.


title: Вирофаг Спутник

text: Наиболее многочисленным белком в частицах Спутника является главный капсидный белок. Были описаны ещё два белка, предположительно, выполняющие роль малых капсидных белков, которые N-ацетилированы по N-концу (эта модификация характерна для белков эукариот). Вирусные частицы Спутника содержат РНК всех генов, кроме РНК транспозазы, однако она всё-таки синтезируется в другой стадии инфекции.


title: Вирофаг Спутник

text: Наличие последовательностей, родственных вирофагу Спутник, было показано в метагеномах, собранных из самых разнообразных сред обитания: морских и пресных вод, почвы, сточных вод и экстремальных местообитаний. Наибольшее количество таких последовательностей было обнаружено в озере Гатун — крупном искусственном водоёме, созданном в Республике Панама в начале XX века. В нём были обнаружены последовательности, очень точно соответствующие 7 генам Спутника. Кроме того, в нём были обнаружены разнообразные последовательности, близкие к генам мимивируса, так что и вирофаг, и его хозяин широко представлены в этом местообитании.


title: Вирофаг Спутник

text: Сателлиты — это субвирусные агенты, размножение которых зависит от другого вируса. Поскольку для прохождения жизненного цикла вирофага Спутник необходим вирус-хозяин (мамавирус или мимивирус), то его можно считать сателлитом. Международный комитет по таксономии вирусов (ICTV) по данным на 2015 год выделяет вирофаг Спутник в род "Sputnikvirus", который вместе с другим вирофагом, чей геном представлен двуцепочечной ДНК, — род "Mavirus" — выделяется в семейство "Lavidaviridae".


title: Вирофаг Спутник

text: В марте 2011 года были описаны два других вирофага: ' (более известный как "Mavirus virophage"), использующий в качестве хозяина ', а также ("Organic Lake virophage"), который обитает в солёном озере в Антарктиде, а его хозяевами выступают вирусы, инфицирующие водоросли. В 2014 году был описан вирофаг Замилон ("Mimivirus-dependent virus Zamilon", ранее "Zamilon virophage"), поражающий вирусы семейства "". Вирусы-хозяева всех известных к настоящему моменту вирофагов относятся к группе крупных ядерно-цитоплазматических ДНК-содержащих вирусов. Описанные к настоящему моменту вирофаги имеют ряд гомологичных генов: семейство предполагаемых АТРаз, упаковывающих ДНК (FtsK-HerA), семейство предполагаемых ДНК-хеликаз/праймаз (HEL/PRIM), предполагаемая (PRSC), предполагаемый MPC и предполагаемый малый капсидный белок (mCP).


title: Хайон, Нехемия

text: Нехемия Хия бен Моше Хайон (, примерно 1655—1730) — еврейский мыслитель, каббалист, теоретик саббатианства. Много путешествовал и перемещался по различным странам.


title: Хайон, Нехемия

text: Семья Хайона происходит из Сараево; однако когда Хайон родился, отец отправился в Египет. Детство Хайон провёл в Палестине, в Шхеме и Иерусалиме. В возрасте 18 лет вернулся в Сараево, где женился. Потом он ездил по Балканам, жил в Белграде. Когда в 1688 Белград был занят австрийскими войсками, он переехал в Италию, в 1691 жил в Ливорно. Занял должность раввина в Скопле. В 1695 вернулся в Палестину и жил в Шхеме. У него умерла жена, и он женился повторно на дочери одного из ученых Цфата.


title: Хайон, Нехемия

text: Хайона всё время увлекался каббалой и был хорошо знаком с саббатианством. Однако он занимался скорее теоретическими принципами, и старался не касаться обсуждения мессианства Шабтая Цви.


title: Хайон, Нехемия

text: Хайон объявил себя автором сочинения «Раза демехейманута» («Тайна веры»), которое считалось написанным самим Шабтаем Цви и его последователями. Он поменял название сочинения на «Мехейманута де-хула» («Вся вера») и составлял подробные комментарии.


title: Хайон, Нехемия

text: До 1702 он жил в Розетте, потом опять вернувшись в Иерусалим, а потом перебрался в (приблизительно в 1702—1705 гг.), а затем в Цфат, а потом в Смирну. Он искал место для публикации своего трактата «Мехейманута де-хула» и организовать иешиву в Иерусалиме, однако испытывал сопротивления раввинов Смирны. Когда он поехал в Иерусалим, Смирнские раввины написали письмо с его жёсткой критикой, и в Иерусалиме он был изгнан, иерусалимские раввины, не читая его трудов, отметили их, как подлежащие сожжению. Он был вынужден покинуть Палестину, Хайон направился через Египет в Италию (1710—1711).


title: Хайон, Нехемия

text: В Ливорно он признался местным раввинам, что является последователем Шабтая Цви.


title: Хайон, Нехемия

text: В 1711 он прибыл в Венецию. Там опубликовал эссе о «Шма Исраэль».


title: Хайон, Нехемия

text: В Праге еврейские учёные оказали Хайону восторженный приём. Однако появился слух о связях Хайона с сектой дёнме в Салониках. Хайон активно искал сторонников по всей Европе, связывался также с Лейбом Просницем. Он отправился через Моравию и Силезию в Берлин, в 1713 он в Берлине опубликовал «Оз леэлохим». Это сочинение уже ходило в рукописях как текст от самого Шабтая Цви и было знакомо многим учёным. В комментариях Хайон критиковал Натана из Газы и Мигеля Кардозо, утверждая, что трактат основан на классической каббале, хотя по содержанию трактат почти повторял идеи Кардозо.


title: Хайон, Нехемия

text: Хайон сформулировал принципы начала Эманации и различия между Первой причиной и Бесконечным бытием, и несколько изменил освещение учения о «трёх узлах веры» ) Кроме Первопричины, или Бесконечного (ףום ןיא или אשידק אקיתע), существует ещё «святой царь, или Бог израильский» (אשידק אכלמ или לארשיד אהלא) и третья сила — Святой Дух, или «Шхина», представляющая собою женское начало Божества.


title: Хайон, Нехемия

text: В Турции он потерял должность раввина по причине недостойного поведения.


title: Хайон, Нехемия

text: В июне 1713 Хайон поехал в Амстердам, где у него нашлись сторонники и противники. Его поддерживал лидер португальской общины Шломо Айлон, но высказывался резко против раввин ашкеназской общины Цви Хирш бен Яков Ашкенази, который обвинял его в саббатианстве. 23 июля 1713 руководители ашкеназийской общины, не дожидаясь конца полемики, подписали указ об изгнании Хайона. Полемика тем не менее продолжалась с возрастающей остротой и перебросилась на другие еврейские общины. В оправдании изгнания было выпущено немало памфлетов с критикой Хайона. Сам Хайон сам стал публиковать в ответ памфлеты с высмеиванием ашкеназийской общины, при этом он отрицал свою принадлежность к саббатианству. 13 августа португальская община постановила реабилитировать Хайона, при этом с точки зрения соблюдения формальностей реабилитация аннулировала изгнание, объявленное в июле. Однако по причине войны памфлетов Хайона уже изгнали многие другие общины, и обстановка в Амстердаме в целом была неблагоприятная.


title: Хайон, Нехемия

text: По причине крайней остроты и жёсткости полемики Хайон так и не опубликовал свой основной труд, который сохранился только в рукописи.


title: Хайон, Нехемия

text: В августе 1724 его приняла община Константинополя при условии воздержания от преподавания каббалы и писания книг. Он вынужден был принять эти условия.


title: Хайон, Нехемия

text: После он перебрался в Вену и объявил о своём стремлении окрестить евреев, стремясь получить тем самым защиту у австрийского императора. В результате непоследовательных интриг от него отказались многие друзья. Он не был допущен в общину Праги, в Берлине его не поддержали христиане, в Амстердаме его прежний друг Шломо Айлон отказался помочь ему. В апреле 1726 его изгнали из Гамбурга и Алтоны. Он направился в Северную Африку, где и умер. Его сын принял христианство и стал яростным критиком иудаизма.


title: Хайон, Нехемия

text: Оценки деятельности Хайона носили полярный характер. Одни считали его авантюристом, а его сочинении — компиляцией, или трудами безымянных учеников. Тем более что по характеру он был склонен к авантюрам. Другие принимали его как учёного-каббалиста и относились к его работам всерьёз, рассматривая их как продолжение трудов Натана и Кардозо.


title: Неокуб

text: Неокуб () — игрушка-конструктор, состоящая обычно из 216 (6³) одинаковых шарообразных неодимовых магнитов (сплав неодима, железа и бора). Также есть неокубы с 27, 125, 343, и другим количеством шаров.


title: Неокуб

text: Различные неокубы состоят из шаров диаметром от 3 мм до 10 мм, покрытых для защиты от царапин никелем. Название неокуба таково из-за того, что изначально магниты обычно соединены именно кубом (обычно 6x6x6), эта конструкция держится только за счёт магнитного поля, и её легко разрушить, приведя тем самым шарики в хаотическое положение, а восстановить затем эту форму куба и есть основная задача игрушки как головоломки, решаемая различными способами. Это только одна из возможных задач. Из неокуба можно собирать самые разнообразные фигуры; как симметричные, обладающие различными типами симметрии: октаэдрическим (куб, октаэдр (наиболее устойчив)), икосаэдрическим (ромбоикосододекаэдр (составленный из 12 пятишариковых колец) и другие фигуры, похожие на додекаэдр и икосаэдр), тетраэдрическим (наименее устойчивы); так и несимметричные.


title: Неокуб

text: Неокубы бывают различных цветов, наиболее распространённые цвета: стальной, серебристый, золотой, чёрный (тёмный металл).


title: Неокуб

text: Автор неокуба — экономист Крис Реда (), выпускник Университета Питтсбурга.


title: Неокуб

text: Видеоролики о сборке из куба различных фигур в 2008 году были популярным интернет-мемом.


title: Неокуб

text: Неокуб позиционируется как средство снятия стресса, развития творческих способностей, пространственного мышления и мелкой моторики.


title: Неокуб

text: По словам Реда, в апреле 2008 года он создал сайт, с помощью которого пытался продавать своё изобретение, однако за первый месяц продал всего два куба. После серии роликов на YouTube, демонстрировавших возможности неокуба, было продано более ста экземпляров за два дня.


title: Неокуб

text:
Впоследствии подобные неокубы-игрушки стали выпускаться многими компаниями под различными наименованиями.
Так как магнитные шарики, применяемые в игрушке, имеют небольшие размеры, но достаточно сильно притягиваются друг к другу, то попадание частей в организм человека, например при случайном проглатывании или через нос, может привести к тяжелой механической травме внутренних органов (прободение кишечника, непроходимость кишечника), что может привести к перитониту.


title: Неокуб

text: В 2012 году в Австралии и в 2013 году в Новой Зеландии были наложены запреты на продажу такого рода игрушек. Комиссия по безопасности потребительских товаров Соединенных Штатов также добилась запрета продаж в 2012 году, но производителям магнитов позже удалось оспорить этот запрет в суде, аргументировав свою позицию тем, что при покупке потребитель надлежащим образом информирован о возможной опасности товара.


title: Синхронная орбита

text: Синхро́нная орби́та — такая орбита, на которой период обращения спутника равен периоду осевого вращения центрального тела.


title: Синхронная орбита

text: Если синхронная орбита круговая и её плоскость совпадает с плоскостью экватора центрального тела, то такую орбиту называют стационарной. Спутник на стационарной орбите кажется неподвижным с точки зрения наблюдателей, находящихся на центральном теле. Соответствующие орбиты Земли называют геосинхронной и геостационарной.


title: Синхронная орбита

text: Харон вращается вокруг Плутона с периодом, равным периоду вращения Плутона вокруг своей оси. Харон при этом вращается вокруг своей оси с этим же периодом, в результате Харон на небе Плутона неподвижен, как и Плутон на небе Харона.


title: Синхронная орбита

text: Многие искусственные спутники Земли находятся на геостационарной орбите. Это позволяет использовать направленные неподвижные спутниковые антенны, примером которых являются бытовые антенны спутникового ТВ.


title: Синхронная орбита

text: Радиус синхронной орбиты можно вычислить по формуле


title: Синхронная орбита

text: где "R" — радиус орбиты, "G" — гравитационная постоянная, "M" — масса центрального тела, "ω" — угловая скорость вращения центрального тела.


title: Синхронная орбита

text: Для практических вычислений, однако, целесообразнее исходить не из массы центрального тела "M", а из его стандартного гравитационного параметра "μ" = "GM". Это связано с тем, что значение "μ" известно с гораздо большей точностью, чем значение "G" или "M". Формула тогда приобретает вид


title: Синхронная орбита

text: Высоту синхронной орбиты над экватором можно затем вычислить по формуле


title: Синхронная орбита

text: где "H" — высота орбиты, "r" — экваториальный радиус центрального тела.


title: Введенский монастырь (Иваново)

text: Введе́нский монасты́рь — женский монастырь Иваново-Вознесенской епархии Русской православной церкви, расположенный в центре города Иваново. Основан в 1991 году архимандритом Амвросием (Юрасовым).


title: Введенский монастырь (Иваново)

text: Церковь в честь Введения Богородицы, составляющая основную часть монастыря, — памятник архитектуры начала XX века. Построена на средства городского головы Иваново-Вознесенска П. Н. Дербенева и его братьев по проекту архитектора Петра Бегена. В этом храме в 1918 году служил патриарх Тихон.


title: Введенский монастырь (Иваново)

text: Долгие годы в храме располагался архив КГБ. Внутри все было переделано — в Никольском приделе устроен туалет, возведены перекрытия, сняты кресты. Шестнадцать дней голодали четыре женщины — чада архимандрита Амвросия, члены православной монашеской общины. Благодаря им храм был передан Русской православной церкви. 27 марта 1991 года Патриарх Московский и всея Руси Алексий II подписал указ об учреждении Свято-Введенского женского монастыря.


title: Введенский монастырь (Иваново)

text: Основатель и духовник монастыря: архимандрит Амвросий (Юрасов). Настоятельница: игумения Мария (Перепеча).


title: Введенский монастырь (Иваново)

text: Во Введенском храме монастыря покоятся мощи новомучеников Российских — священномученика Владимира Введенского и блаженного Алексия Елнатского, частицы 168 древних святых, ряса святого праведного Иоанна Кронштадтского.


title: Введенский монастырь (Иваново)

text: Монастырь отличается активной социальной и миссионерской деятельностью. Архимандрит Амвросий (Юрасов) — духовник православной радиостанции «Радонеж». Сёстры монастыря участвуют в работе епархиальной тюремной миссии — посещают колонии. Трудятся в епархиальной комиссии по канонизации святых. В монастыре работает «православный телефон доверия». Монахини поддерживают инвалидов, малоимущих, бездомных, безнадзорных детей, детей-сирот, наркозависимых, ВИЧ-положительных, заключённых, освободившихся, проводят благотворительные обеды.


title: Введенский монастырь (Иваново)

text: В монастыре есть издательский отдел: издаются книги, буклеты, монастырская газета «Слово утешения».


Национальный комитет Германии по туризму (, сокр. "DZT") – национальная маркетинговая организация, действующая по поручению Федерального правительства ФРГ с целью продвижения туристических возможностей Германии внутри страны и за её пределами.


title: Национальный комитет Германии по туризму

text: DZT – некоммерческая организация с головным отделением в городе Франкфурт-на-Майне, основанная в 1948 году Германским туристическим союзом. Действуя под руководством Федерального министерства экономики и технологии, DZT как рекламная организация финансируется посредством государственной поддержки и через частные взносы.


text: С 1999 года DZT также отвечает за надрегиональный маркетинг внутри ФРГ. В том числе по поручению Министерств экономики и Местных маркетинговых организаций всех 16 федеральных земель продвигает Немецкие железные дороги (Deutsche Bahn), авиакомпанию Lufthansa, а также другие крупные туристические организации и объединения, предлагающие отдых внутри страны.


text:
Продвижение Германии как туристического направления разделено на шесть основных областей регионального менеджмента:
Всего в мире DZT представлено 30 иностранными представительствами. Помимо 11 собственных представительств также существуют 19 представительств, действующих под эгидой партнёрских организаций, таких как Люфтганза и Немецкая торгово-промышленная палата (Deutsche Industrie und Handelskammertag e.V.) и прочих.


text: Основными целями DZT являются увеличение туристического потока в Германию, а также распространение информации о всём многообразии и привлекательности предложений, которые Германия может сделать путешественникам. Данные цели осуществляются DZT и его партнёрами как по отношению к частному туризму (каникулы/отпуск), так и относительно делового туризма (выставки, конгрессы, корпоративные поездки).


text: Стратегические области деятельности:


text:
В своей глобальной деятельности DZT ориентируется на такие туристические тренды как «культура» и «здоровье». Эти тренды ложатся в основу построения двух основных продуктовых линий DZT – городского/событийного туризма и путешествий с целью отдыха/поддержание здоровья. Своё воплощение эти продуктовые линии находят в так называемых «тематических годах» и «основных темах»:2008:
2009:
2010-2011:
2012:
2013:
2014:
2015:В Российской Федерации представительство Национального комитета Германии по туризму носит имя Национального туристического офиса (НТО) Германии в России. Руководителем представительства является Алла Беликова. Как и головная организация, НТО Германии в России оказывает информационную поддержку путешествующим в Германию туристам, представителям российского турбизнеса, а также средствам массовой информации. С российской стороны партнёрами являются туроператоры, СМИ, туристические, культурные и экономические организации России и Германии, а также Посольство и Консульства Германии в Российской Федерации. За годы работы российского представительства DZT миллионы россиян открыли для себя разнообразные туристические возможности Германии.


title: Амвросий (Юрасов)

text: Архимандри́т Амвро́сий (в миру Алекса́ндр Игна́тьевич Юра́сов; 8 сентября 1938 года, село Огни, Алтайский край) — священнослужитель Русской православной церкви, проповедник и писатель, духовник православного общества «Радонеж». Основатель (1991) и духовный руководитель Введенского женского монастыря в Иванове.


title: Амвросий (Юрасов)

text: Родился 8 сентября 1938 года в селе Огни Алтайского края в многодетной крестьянской религиозной семье. Отец погиб на фронте в первые дни Великой Отечественной войны; мать перед смертью приняла великую схиму.


title: Амвросий (Юрасов)

text: В 1965 году поступил в Московскую духовную семинарию, в 1970 году — в Московскую духовную академию, которую окончил в 1975 году со степенью кандидата богословия за сочинение «Баптизм в России: история и разбор вероучения».


title: Амвросий (Юрасов)

text: 6 декабря 1968 года в Троице-Сергиевой лавре принял монашеский постриг, 19 декабря 1968 года рукоположён во иеродиакона, 21 мая 1969 года — во иеромонаха, служил в Лавре.


title: Амвросий (Юрасов)

text: В 1976 году по благословению своего духовника архимандрита Наума (Байбородина) был переведён в Почаевскую лавру, где был возведён в сан игумена. В 1981 году, когда возникла угроза закрытия Почаевской лавры, ушёл на время в Кавказские горы, близ Сухуми.


title: Амвросий (Юрасов)

text: В августе 1983 года епископом Ивановским и Кинешемским Амвросием (Щуровым) был принят в Ивановскую епархию. Первый приход был в отдалённом селе Жарки, где и возникло общество «Радонеж». В ноябре 1985 года переведён в храм Рождества Христова в селе Красном близ Палеха. С декабря 1986 года в сане архимандрита служил в Преображенском соборе в Иванове.


title: Амвросий (Юрасов)

text: Весной 1990 года был назначен настоятелем возвращённого епархии Введенского храма в Иванове, приход которого указом патриарха Алексия II от 27 марта 1991 года был обращён в Введенский женский монастырь.


title: Амвросий (Юрасов)

text: С 1995 года — редактор монастырской газеты «Слово утешения».


title: Амвросий (Юрасов)

text: С 1996 года — ответственный по Ивановской епархии за духовное окормление подследственных и осуждённых.


title: Амвросий (Юрасов)

text: С 1997 года — сопредседатель епархиальной комиссии по канонизации.


title: Амвросий (Юрасов)

text: С 1998 года — член правления Всероссийского общества «Духовное возрождение», занимающегося духовным окормлением и трудоустройством заключённых исправительно-трудовых колоний.


title: Амвросий (Юрасов)

text: В начале 2006 года архимандрит Амвросий был назначен настоятелем строящегося Вознесенского собора в Иванове.


title: Амвросий (Юрасов)

text: 22 декабря 2011 года принят в члены Союза писателей России.


title: Бошерница

text: Бошерница () — село в Резинском районе Молдавии. Наряду с сёлами Чорна и Стохная входит в состав города Резина.


title: Бошерница

text: Село расположено на правом берегу реки Днестр на высоте 98 метров над уровнем моря.


title: Бошерница

text: По данным переписи населения 2004 года, в селе Бошерница проживает 486 человека (243 мужчины, 243 женщины).


title: Бошерница

text: Этнический состав села:


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Марина Арно́льдовна Хле́бникова (6 ноября 1965, Долгопрудный, Московская область) — советская и российская эстрадная певица, композитор, поэтесса, актриса, теле- и радиоведущая. Заслуженная артистка России (2004).


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Родилась 6 ноября 1965 года в подмосковном городе Долгопрудном. Родители Ирина Васильевна Мальцева и Арнольд Сергеевич Хлебников были радиофизиками, работавшими на «оборонку», но отец играл на гитаре, а мать на пианино.


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Училась в средней школе № 9 города Долгопрудного. Была практически отличницей, любила физику. И даже мечтала стать металлургом. В свободное время участвовала в школьных спектаклях, постановках Мольера, Гоголя, Пушкина.


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Учась в средней школе, Хлебникова параллельно поступила в музыкальную школу. Во время учёбы будущая эстрадная певица организовывает в этой школе ансамбль «Маринад», став его руководителем и солисткой. Вместе с единомышленниками перепевает песни групп «ABBA», «Queen», «The Beatles», а также Юрия Антонова и Александра Барыкина.


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Решив продолжить образование по музыкальному профилю, Хлебникова поступила в Гнесинское училище. Там её учили преподаватели: Лев Лещенко, потом Александр Градский и Иосиф Кобзон. Окончив училище, поступила в Гнесинский институт, поначалу на фортепианный факультет, а после открытия факультета эстрадного пения училась и на нём.


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Во время учёбы выступала с диксилендом (джаз-ансамблем) «Доктор Джаз».


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Спустя семь лет Хлебникова окончила Гнесинский институт, получив два диплома (фортепиано и эстрада) из рук декана Иосифа Кобзона.


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: В 1989 году, ещё будучи студенткой института, Марина Хлебникова была замечена Бари Алибасовым и приглашена им на большую эстраду в качестве солистки организовываемых им групп — сначала «Интеграл», потом «На-На».


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Уже в 1991 году певица получает вторую премию конкурса «Ялта-91», исполняла песню «Зима» (из репертуара Эдуарда Хиля); в качестве лауреата представила песню «Рай в шалаше».


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: В 1992 году Марина Хлебникова становится лауреатом международного музыкального конкурса в австрийском городе Брегенце. В её репертуар этого времени уже входили такие известные и ныне песни, как «Я бы не сказала», «Дожди» и «Случайная любовь».


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: В 1993 году выходит её первый сольный альбом «Останься», а также снимаются клипы на песни «Останься», «Хали-гали» и «Карусель» режиссёром Михаилом Макаренковым.


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: В 1996 году был выпущен альбом «Били Бом», заняв 76-е место по продажам на территории России. На композиции "«Не оставляй меня одну» (известную также как «Волчья песня») и «Жёлтый песок» были представлены видеоклипы. Песня «Били Бом» была выпущена макси-синглом.


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: В 1997 году Марина Хлебникова становится популярной со своей весёлой песней «Чашка кофию», вошедшей в широкую ротацию многих радиостанций и ставшей одной из главных народных хитов 1997 года. Одноимённый альбом занял четвёртое место по итогам продаж года в России. В конце 1997 года с песней «Чашка кофию» артистка стала лауреатом фестиваля «Песня года», а также получила первую награду «Золотой граммофон» и премию радиостанции Хит-фм «Стопудовый хит».


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text:
В феврале 1998 года состоялись концерты Хлебниковой в «Московском дворце молодёжи». В этом же году снимается 40-минутный фильм «Дожди», в который вошло 9 песен певицы. Также в 1998 году состоялся релиз концертного видеоальбома «Живая коллекция», записанного в рамках телевизионно-музыкального проекта лейблов «Медиа Стар» и «Союз». В 2001 году альбом был переиздан.
В апреле 1999 года вышел четвёртый студийный альбом «Фотоальбом». Также в этом году вышел концертный альбом «Live!», который был записан на одном из концертов певицы в «Московском дворце молодёжи» 24 апреля 1998 года.


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: С 1997 года Марина Хлебникова три года подряд выдвигалась на премию «Овация» в номинации «Певица года», но ни разу её не получила.


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: 19 апреля 2001 года был представлен пятый студийный альбом «Солнышко моё, вставай!». В это период вышли видеоклипы на песни «Мой генерал», «Какое было кино», «Я без тебя» и заглавную композицию пластинки.


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: В феврале 2005 года вышел последний на сегодняшний день студийный альбом артистки «Кошки моей души», в который вошли успешные композиции «Печаль моя», «Северная» и «Лето», а также дуэтная работа с Александром Ивановым «Друзья». С песней «Зима приходит сама», которая также вошла в альбом, Марина Хлебникова стала лауреатом фестиваля «Песня года» в 2002 году, а в 2004 году — с композицией «Северная».


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Под псевдонимом «Марья Искусница» Хлебникова принимала участие в записях группы ХЗ. В телепроекте «Неголубой огонёк 2» Хлебникова и группа ХЗ исполнили песню «Талалихин».


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text:
В 2014 году выпустила аудиокнигу «200 стишков-малюток для детского сада» (автор стихов — Татьяна Шапиро).
С 1991 года по 1996 год Марина Хлебникова вела передачу «Фортуна» на радио «Маяк».


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: В 1997 году Марина Хлебникова являлась ведущей телевизионного конкурса вокалистов «Лестница в небо» на «РТР».


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: В 2005—2006 гг. вела программу «Улица твоей судьбы» на «ТВ Центр».


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: До 2012 года озвучивала джинглы для радиостанции «Ретро FM».


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Вторая премия 6-го Всесоюзного телевизионного конкурса молодых исполнителей советской эстрадной песни «Ялта-91».


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Участие в фестивале «Песня года» с песнями:


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Лауреат премии «Золотой граммофон» за песни:


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text: Государственные награды:


title: Хлебникова, Марина Арнольдовна

text:
Вокал:
Роли в кино:


title: Лю Хуэй

text: Лю Хуэй (; род. ок. 220, умер ок. 280) — китайский математик. Жил в царстве Вэй в эпоху троецарствия.


title: Лю Хуэй

text: Лю Хуэй известен своими комментариями на «Математику в девяти книгах» (Цзю чжан суаньшу), которая представляет собой сборник решений математических задач из повседневной жизни. Лю Хуэй опубликовал «Цзю чжан суаньшу» в 263 году со своими комментариями, это старейшая сохранившаяся публикация книги. Самые известные труды Лю Хуэя:


title: Лю Хуэй

text: Лю Хуэй предоставил простой и точный для вычисления formula_1 с любой степенью точности. Он самостоятельно провёл вычисление для 3072-угольника и получил приближённое значение для formula_1 по следующему принципу:


title: Лю Хуэй

text: Позднее Лю Хуэй придумал быстрый метод вычисления formula_1 и получил приближённое значение 3,1416 только лишь с 96-угольником, используя преимущества того факта, что разница в площади следующих друг за другом многоугольников формирует геометрическую прогрессию со знаменателем 4.


title: Сходненский тупик

text: Схо́дненский тупи́к — улица в Москве в районе Покровское-Стрешнево, от Волоколамского шоссе за линию железной дороги Рижского направления.


title: Сходненский тупик

text: Первоначально это Заводская улица, проходящая вдоль границы территории завода «Красный Октябрь». Переименована в 1964 году по расположению вблизи реке Сходня.


title: Сходненский тупик

text: Сходненский тупик отходит от Волоколамского шоссе недалеко от реки Сходня, пересекает проезд Стратонавтов и железнодорожные пути Рижского направления МЖД севернее станции «Тушино».


title: Сходненский тупик

text: "По нечётной стороне:"


title: Сходненский тупик

text: "По чётной стороне:"


title: Сангари

text: Сангари () — вид коктейля. В его состав обычно входят крепкие спиртные напитки. Разбавляется пивом или содовой водой. Посыпается мускатным орехом. Может быть как холодным, так и горячим.


title: Сангари

text: Предполагается, что название коктейля происходит от испанского слова «кровь», как у испанского слабоалкогольного напитка сангрии. Известно, что изначально коктейль сангари делали с вином. Однако, несмотря на испанскую идею, родина этой смеси — Америка XIX века.


title: Сангари

text: Существуют различные виды сангари, например, «Бренди Сангари» в котором смешиваются коньяк и ликёр и разбавляются охлаждённым сухим белым вином, или «Водка Сангари», где водка смешивается с мёдом и разбавляется охлаждённым пивом. Интересным примером следует также отметить коктейль «Московская Сангари», в составе которого смешиваются водка, ликёр из чёрной смородины, медовый сироп, лимонный сок, красное вино, апельсиновая горечь, а также черносливы и гвоздики.


title: Сангари

text: Также существует пряный холодный чай «Сангари», где вместо крепкого спиртного напитка основой для чая служит содовая вода.


title: Сангари

text:
Сангри часто упоминается в литературе, примером может служить рассказ «Бими» Редьярда Киплинга:
«Бертран подливал ему сангари, пока Бими не стал пьяный и
глупый и тогда…
— Фу! (фр.)
Ганс умолк, попыхивая сигарой.
— И тогда? — сказал я.
— И тогда Бертран убивал его голыми руками, а я пошел погулять по берегу.»


title: Сангари

text:
Другой пример — двадцать шестая глава повести «С Земли на Луну прямым путём за 97 часов 20 минут» Жюля Верна:
«Продавцы наперебой предлагали всевозможные напитки.
— Мятное прохладительное! Кому мятной прохлады? — кричал один оглушительным голосом.
— Сангари на бордосском вине! — пронзительно пищал другой.
— Джин-смерч, джин-смерч! — ревел третий.
— Коктейль! Бренди-наповал! — голосил четвертый.
— Кому угодно настоящего мятного прохладительного по последней моде?»


title: Фукуи, Кэнъити

text: — японский химик, лауреат Нобелевской премии по химии «за разработку теории протекания химических реакций» совместно с Роалдом Хофманом. Первый азиатский учёный, получивший Нобелевскую премию по химии.


title: Фукуи, Кэнъити

text: Кэнъити Фукуи родился в Наре, Япония 4 октября 1918 года. Он был старшим из трёх сыновей отца Рёкити и матери Тиэ, которая до замужества носила фамилию Сугисава. Рёкити Фукуи окончил Коммерческий институт Токио (позже Университет Хитоцубаси), был членом Национального географического общества. Журнал этого общества Кэнъити часто читал в детстве. Тиэ окончила женский колледж Нары. Она купила детям полное сочинений известного японского романиста Нацумэ Сосэки, очень полюбившиеся Кэнъити.


title: Фукуи, Кэнъити

text: Вскоре после рождения Кэнъити семья переехала в новый дом в Кисинато, Осака, Кэнъити жил до 18-летия. В детстве он любил играть на свежем воздухе и проводил почти каждые каникулы в родном доме матери в Осикуме. Кэнъити коллекционировал почтовые марки, коробки из под спичек, листья, почки растений и камни. Интерес к природе был с ним всегда: когда он ездил читать лекции на международные симпозиумы много лет спустя, ловил там бабочек и цикад.


title: Фукуи, Кэнъити

text: Кэнъити поступил в начальную школу Тамадэ Дэйни в 1925 году. Он был слабо развит физически, хотя ему нравилось работать в поле в летней школе на южном побережье Осаки. В среднюю школу Имамия Кэнъити поступил в 1931 году. Там он стал членом биологического кружка, члены которого часто ездили в близлежащие горы на окраине Осаки за насекомыми. В это время Кэнъити познакомился с работами Жана Анри Фабра — серией книг «Энтомологические воспоминания» (Souvenirs Entomologiques). Наблюдения, описанные в книге, полностью соответствовали его собственным, что очень удивляло Кэнъити, ведь он находился так далеко от Прованса, где жил Жан Фабр.


title: Фукуи, Кэнъити

text: Курс химии начался у Кэнъити на третьем году обучения в средней школе, но он не любил её за то, что многое здесь нужно было запоминать и учить, а также частично из-за того, что Фабру не повезло как химику.


title: Фукуи, Кэнъити

text: Кэнъити написал в возрасте 65 лет, что детский опыт был очень важен в становлении его как ученого-естествоиспытателя. Тогда в школе он не думал о карьере ученого, скорее о работе в литературе, его любимыми предметами были история и литература. Причиной тому было место его рождения, город Осикума, который располагался между Нарой и Киото, в которых расположено множество исторических памятников. Кэнъити поступил на факультет естественных наук и изучал немецкий как второй язык. В то время студентам необходимо было заниматься спортом, и Кэнъити выбрал японское фехтование кэндо.


title: Фукуи, Кэнъити

text: Весной 1938 года на последнем курсе обучения его отец посетил , своего родственника, профессора химии Университета Киото, живущего в том же районе Нары. Он проконсультировался у него по поводу дальнейшего обучения Кэнъити и объяснил, что сын любит немецкий язык и математику. Кита ответил, что математика и немецкий язык важны для химии, и предложил работу в лаборатории в Киото. Это было немного неожиданно, поскольку в те дни математические методы в химии не использовались. Когда Кэнъити узнал об этом предложении, он согласился учиться там: профессор Кита окончил факультет прикладной химии Императорского Университета Токио в 1906 году, где стал профессором Факультета промышленной химии Имперского Университета Киото в 1921 году. Кита был не только выдающимся химиком, опубликовавшим более 1000 статей, но также отличным учителем, который обучил большое число ведущих японских химиков, таких как Дзюнко Сакурада, Сатико Кодама, Масааки Хорио и Дзюн Фурукава. После его ухода на пенсию из Университета Киото в 1944 году он стал президентом Университета Нанива (позже Осакский университет) и членом Японской Академии наук.


title: Фукуи, Кэнъити

text: Кэнъити поступил на факультет промышленной химии, на кафедру инженерии Университета Киото в 1937 году. Он часто посещал профессора Киту дома. Факультет промышленной химии делал акцент на прикладных областях, таких как керамическая химия, электрохимия, ферментативная химия и химия синтетических красителей, волокон, резин и пластиков. Лекции были строго ориетированы на прикладную химию. Кэнъити, который хотел изучить фундаментальную науку, слушал лекции на кафедре естествознания, расположенной неподалеку. Кэнъити также хотел изучить недавно появившуюся квантовую механику, но, так как по этой дисциплине не было лекций, он ходил в библиотеку на физический факультет и брал там книги. Кэнъити удивлялся, почему не существовало «математической химии» и считал, что эмпирическая природа химии должна уменьшиться после появления математических методов в химии. «Уменьшение эмпирической природы химии» было любимой фразой профессора Фукуи.


title: Фукуи, Кэнъити

text: На третьем курсе он начал учиться в аспирантуре под руководством младшего профессора Харуо Сингу (профессор Кита собирался уходить на пенсию). Кроме основного поля исследований — исследования углеводородных реакций с пентахлоридом сурьмы, Фукуи была также интересна разная реакционная способность ароматических соединений, таких как нафталин и антрацен. Это было предметом новой электронной теории, первые зачатки которой только начинали появляться; для Кэнъити было удачей, что результаты его экспериментов не объяснялись существующими теориями.


title: Фукуи, Кэнъити

text: Кэнъити окончил кафедру инженерии Университета Киото в марте 1941 года и поступил в аспирантуру факультета топливной химии на кафедру инженерии. Его научным руководителем был профессор Синдзиро Кодама, который также учился у профессора Киты. Кодама обучался в Германии с 24-х лет и имел также много книг по квантовой химии и электромагнетизму. У Кэнъити появилась возможность изучать фундаментальную физику в свободной атмосфере в лаборатории Кодамы.


title: Фукуи, Кэнъити

text: В августе 1941 года Кэнъити переехал в Топливный институт Японской армии в Токио. В 1943 году он читал лекции на факультете топливной химии, в Университете Киото, а в 1944 году стал там помощником профессора. Кэнъити проводил много времени занимаясь квантовой механикой, особенно интересными для него стали книги Р. Х. Фоулера «Статистическая механика» (1936) и «Введение в квантовую механику» (1947) «Введение в физику частиц» (1948) Хидэки Юкавы. Топливный институт был занят синтезом углеводородов, которые могли улучшить свойства бензина. В США использовали 2,2,4-триметилпентан, и Кэнъити пришлось синтезировать похожие соединения из бутанола, который получали брожением сахара. В сентябре 1944 его команда преуспела в синтезе изооктана и получила грант от японской армии. После 2-й Мировой Войны, Кэнъити вернулся в Университет Киото и стал заниматься молекулярным дизайном под руководством профессора Кодамы. Он работал над синтезом полиэтилена высокого давления. Из этого исследования состояла часть его кандидатской диссертации, которая называлась «Теоретическое изучение температурного распределения в реакторах химической промышленности». Это было 200-страничное исследование. Когда он показал его профессору Ките, который к тому времени уже ушёл на пенсию, тот сказал лишь, что оно очень толстое. Кэнъити окончил исследование летом 1948 года.


title: Фукуи, Кэнъити

text: После завершения написания диссертации, Кэнъити решил заняться изучением теории химических реакций. В те дни химические реакции были основным предметом изучения на факультете естественных наук кафедры химии Университета Киото. В частности, в это время в данной области работали Хориба, Т. Ли и С. Сасаки. Исследования отличались от того, к чему Фукуи привык на факультете естественных наук в Университете Токио, где занимались изучением молекулярной структуры. В такой атмосфере Кэнъити было удобно заниматься теорией химических реакций.


title: Фукуи, Кэнъити

text: Экспериментальное изучение реакций углеводородов, которые он провел в студенческие годы и позже в Топливном институте в Токио сформировали базу для его теоретических изысканий. В 1951 Фукуи стал профессором факультета топливной химии. В феврале того года на факультете был пожар и ему пришлось делить свою лабораторию с профессором Сингу и другими. Именно в этой комнате родилась теория граничных орбиталей. Он считал, что электрон на внешней орбитали играет очень важную роль в процессе химической реакции, именно во внешних частях молекул происходит химическая реакция. Орбиталь, участвовавшая в химической реакции была названа «граничной орбиталью». Фукуи первым посчитал плотность граничных электронов нафталина и обнаружил, что плотность была максимальной в месте, где происходила химическая реакция. Он преуспел с помощью Тэдзиро Ёнэдзавы, своего аспиранта, в изучении более сложных углеводородов, таких как антрацен, пирен и перилен. Теория пограничных орбиталей точно показала позиции химических атак электрофилами вроде NO2+, таким образом подтвердив себя в эксперименте. Коллекция множества экспериментальных результатов была интерпретирована с помощью профессора Сингу, органика с глубокими знаниями электронной теории органических реакций. Ученые решили назвать новую теорию в честь профессора Сингу, который предложил «граничную» электронную теорию. Одной из наиболее важных его статей является его первая теория химических реакций. Он нашел корреляцию между реакционной способностью ароматических углеводородов к электрофильным реагентам и квадратами коэффициентов атомных орбиталей в линейной комбинации верхних занятых молекулярных орбиталей (ВЗМО).


title: Фукуи, Кэнъити

text: Пространственное распределение электронной плотности в ВЗМО было параллельным порядку реакционной способности молекулы. Позже, похожая корреляция была обнаружена в реакциях с нуклеофильными реагентами между реакционной способностью и распределением нижних свободных молекулярных орбиталей (НСМО). Реакционная способность свободных радикалов определялась суммарной плотностью НСМО и ВЗМО. Фукуи рассматривал этот результат как общую закономерность химических реакции, как общее ориентационное поведение. Он пытался расширить спектр соединений, к которым можно было применить подобное правило, например расширить его на органические и неорганические вещества, ароматические и алифатические, насыщенные и ненасыщенные. Он обнаружил, что спектр химических реакций можно расширить до реакций замещения, присоединения, выделения, разрыва связи, элиминирования, и образований молекулярных комплексов.


title: Фукуи, Кэнъити

text: Статья Фукуи 1952 года была опубликована в том же году когда появилась важная статья Малликена по переносу заряда в донорно-акцепторных комплексах (Малликен, 1952). С работой Малликена Фукуи получил теоретическое обоснование своих результатов. Основная идея заключалась в электронной делокализации между НСМО и ВЗМО реагирующих веществ. Эти орбитали и назывались граничными.