title: Кочари (понтийский танец)

text: В отличие от большинства понтийских танцев, кочари имеет чётный ритм (2/4). Изначально кочари танцевался в закрытом кругу, но в настоящее время обычно танцуется в открытом кругу или, во время выступлений, в линию на месте. Руки во время исполнения кладутся на плечи партнёра. Наряду с тиком кочари является одним из самых популярных танцев и имеет широкое распространение и не среди понтийцев в Восточной Македонии; другие греки не копируют понтийский стиль точно и используют непонтийскую музыку. Дух танца называют «воинственным, перекликающимся с многолетним столкновениями с соседней Турцией»


title: Архидам II

text: Архидам II (, ион.-атт. , "Архидем II") — спартанский басилевс (469—427 годы до н. э.) и полководец второй половины V века до н. э. из рода Еврипонтидов. Сын и внук царя Леотихида II.


title: Архидам II

text: Архидам II правил лакедемонянами с большой славой. Оставил после себя сына по имени Агис от своей первой жены Лампито, и второго, младшего — Агесилая от Эвполии, дочери Мелесиппида.


title: Архидам II

text: Командуя объединёнными силами Пелопоннесского союза, Архидам II руководил рядом походов спартанской армии в начальный период Пелопоннесской войны, известном под названием Архидамова война (431—421). Изначально высказывался за урегулирование конфликта дипломатическими методами. Осаждал Афины, однако после взятия в блокаду Пелопоннесса флотом Афинского архэ, снял осаду.


title: Вольный ветер (фильм, 1961)

text: «Во́льный ве́тер» — фильм режиссёра Леонида Трауберга, экранизация одноимённой оперетты Исаака Дунаевского.


title: Вольный ветер (фильм, 1961)

text: После ухода германских войск хозяин порта покинул город, но через некоторое время он вернулся. Обманув девушку, он заставляет её выйти за него замуж, однако она, поняв обман, сбегает и с помощью своих друзей срывает поставку оружия фашистам.


title: Ла Туш, Роза

text: Роза Ла Туш () (1848—1875) — главная любовь в жизни Джона Рёскина.


title: Ла Туш, Роза

text: Рёскин познакомился с Розой, когда ей было десять лет, и влюбился в неё, когда ей было одиннадцать. Она была пылким ребёнком, а также глубоко религиозной, почти до мании. Первым впечатление Рёскина о ней было, что она… "«шла как маленькая белая статуя сквозь сумеречный лес, серьёзно разговаривая»". Её прозвищем для него было «Св. Пышка» (англ. St. Crumpet). Рёскин предложил ей выйти за него в семнадцать. Ему тогда было пятьдесят. Роза не отказала, но её набожные родители, протестанты и евангелисты, воспротивились свадьбе, называя Рёскина социалистом и атеистом. Их также беспокоила неудача первого брака Рёскина с Эффи Грей, который окончился признанием союза недействительным на основании «неизлечимой импотенции» Рёскина (позже диагноз был оспорен).


title: Ла Туш, Роза

text: Литератор Джордж Макдональд служил посредником для Рёскина и Розы и был их самым близким другом и советчиком. Рёскин повторил предложение брака, когда Роза стала юридически свободной решать самостоятельно, но она снова отказалась от брака из-за религиозных различий.


title: Ла Туш, Роза

text:
Роза умерла в дублинской частной лечебнице в 1875 в возрасте 27 лет, куда её поместили родители. Разные авторы описывают её смерть как результат безумия, анорексии, разбитого сердца, религиозной мании или истерии, или комбинации этих причин. В любом случае, смерть Розы была трагической, и именно её обычно называют причиной, повлёкшей за собой начало приступов безумия у Рёскина около 1877 года. Он убедил себя, что художник эпохи Ренессанса Витторе Карпаччо включил портреты Розы в свой цикл картин о жизни святой Урсулы. Он также искал утешение в спиритуализме, пытаясь войти в контакт с духом Розы.
История любви Розы и Рёскина упоминается в романе Набокова «Лолита». Согласно Вольфгангу Кемпу, «вся работа пронизана аллюзиями и прямыми ссылками на Ла Туш».


title: Flashback (значения)

text: Flashback, Флешбэк:


title: Подголовник

text: Подголо́вник — защитное средство, встроенное в верхнюю часть сиденья, являющееся предохранительным упором для затылочной части головы водителя или пассажира автомобиля.


title: Подголовник

text: Подголовники конструируются или как часть удлинённых спинок сидений, или представляют собой регулируемые подушечки.


title: Подголовник

text: Подголовники устанавливаются с целью ослабить эффект неконтролируемого движения головы, в особенности — назад, в результате ДТП из-за наезда другого транспортного средства сзади.


title: Подголовник

text: Влияние подголовника на количество травм при ДТП в результате наезда другого транспортного средства сзади (в процентном соотношении):


title: Подголовник

text: Подголовник был изобретен инженером, специалистом по автомобильной безопасности Бела Барени в конце 1960-х гг. Он начал устанавливаться в американских машинах по желанию автовладельцев.Неподвижный подголовник может быть либо продолжением спинки сиденья, либо подушечкой, которая крепится к сиденью при помощи металлических штырей (такой подголовник может сниматься, в зависимости от марки автомобиля). Очень большую роль при защите шейных позвонков при аварии играет правильность установки и регулировка подголовника.


title: Подголовник

text: Чтобы поднять подголовник, нужно потянуть его вверх. Чтобы опустить подголовник, нужно нажать кнопку фиксатора и надавить на подголовник. Подголовники задних сидений должны находиться только в одном из фиксируемых положений, которое соответствует углублению на стойке подголовника. Самое низкое положение подголовника даёт возможность складывать спинку сиденья и обеспечивает задний обзор. Самое низкое рабочее положение подголовника находится на уровне первой выемки на стойке. Дальнейшая регулировка выполняется по мере необходимости.


title: Подголовник

text: "Высота подголовников должна быть отрегулирована так, чтобы середина подголовника находилась вровень с ушами".


title: Подголовник

text:
Активные подголовники оборудованы специальным подвижным рычагом, спрятанным в спинке кресла. При ударе автомобиля спина водителя по инерции от толчка вдавливается в кресло и нажимает на нижний конец рычага. Срабатывающий механизм приближает подголовник к голове водителя ещё до её опрокидывания, за счет чего уменьшает силу удара.
Активные подголовники активны при столкновениях на малых и средних скоростях движения, когда наиболее часто случаются травмы, связанные с указанным эффектом «хлыста» и эффективны только при определённых видах наезда сзади. После столкновения подголовники возвращаются в исходное положение. Активные подголовники должны быть всегда правильно отрегулированы.Существенным недостатком неподвижных подголовников является необходимость их регулировки по высоте. Чаще всего они не обеспечивают безопасность в такси или в автомобилях, где часто меняются пассажиры, сидящие спереди. Активный подголовник рассчитан на стандартные габариты пассажира (рост и вес) и нуждается в регулировке по высоте только в случаях большой рост-малый вес или малый рост-большой вес. В этих случаях неправильная регулировка активных подголовников может снизить эффективность их работы.


title: Подголовник

text: В современных автомобилях появляются подголовники со встроенным монитором для сидящих сзади пассажиров. Такие подголовники содержат DVD-проигрыватель, воспроизводящий DVD, CD, MP3 диски, TV-тюнер, FM-трансмиттер, могут принимать сигналы от внешних источников информации — игровых приставок, камер заднего вида и т. п.


title: Внутренняя среда организма

text: Внутренняя среда организма () (лат. — medium organismi internum) — совокупность жидкостей организма, находящихся внутри него, как правило, в определённых резервуарах (сосуды) и в естественных условиях никогда не соприкасающихся с внешней окружающей средой, обеспечивая тем самым организму гомеостаз. Термин предложил французский физиолог Клод Бернар.


title: Внутренняя среда организма

text: К внутренней среде организма относятся кровь, лимфа, тканевая и спинномозговая жидкости.


title: Внутренняя среда организма

text: Резервуаром для первых двух являются сосуды, соответственно кровеносные и лимфатические, для спинномозговой жидкости — желудочки мозга, подпаутинное пространство и спинномозговой канал.


title: Внутренняя среда организма

text: Тканевая жидкость не имеет собственного резервуара и располагается между клетками в тканях тела.


title: Эйнар Йоунссон

text: Эйнар Йоунссон (; , Галтафель, Исландия — , Рейкьявик, Исландия) — исландский скульптор.


title: Эйнар Йоунссон

text: Йонссон — первый исландский скульптор, добившийся международного признания. Родился в крестьянской семье; его родным братом был известный художник Асгримур Йонссон. В 1893 году Йонссон уехал в Данию. В Копенгагене он получил художественное образование у Стефана Абеля Синдинга. Первая персональная выставка состоялась в 1901 году в королевском дворце Шарлоттенбург, после которой молодой скульптор получил государственную стипендию исландского Альтинга.


title: Эйнар Йоунссон

text: С помощью полученной стипендии Йонссон много путешествовал с учебной целью, жил в Германии и Италии. В 1915—1916 годах работал в США и в Канаде. В Филадельфии он создал памятник первому викингу (или первому европейцу), ступившему на землю Америки — Торфинну Карлсефни. В Виннипеге ему принадлежит Памятник Героям (Первой мировой войны).


title: Эйнар Йоунссон

text: Вернувшись в Исландию, скульптор много работал. Он создал находящиеся в Рейкьявике памятники королю Христиану IX, религиозному поэту Хальгримуру Петурссону, исландскому первопоселенцу Ингольфу Арнарсону и другим. Некоторые скульптуры Йонссона близки по манере исполнения работам Огюста Родена. Скульптор также создавал произведения на мифологические мотивы.


title: Эйнар Йоунссон

text: В Рейкьявике создан музей работ Эйнара Йонссона с прилегающим к нему Садом скульптур.


title: Things Falling Apart

text: Things Falling Apart () — альбом ремиксов американской индастриал-рок-группы Nine Inch Nails, выпущенный 21 ноября 2000 года. В системе нумерации "Halo" альбом маркирован как Halo 16.


title: Things Falling Apart

text: "Things Falling Apart" является 16-м официальным релизом группы. Однако промосингл «Into the Void» ошибочно также пронумерован как Halo 16.


title: Things Falling Apart

text: Альбом содержит ремикшированные версии песен четвёртого студийного и третьего полноформатного альбома Nine Inch Nails "The Fragile". В отличие от оригинальной пластинки, "Things Falling Apart" не является двойным альбомом, так как на последнем представлено несколько ремиксов только 6 композиций "The Fragile": «Into the Void», «Starfuckers, Inc.», «The Wretched», «The Great Below», «The Frail» и «Where Is Everybody?». На "Things Falling Apart" также присутствуют треки «Metal» и «10 Miles High (Version)». «Metal» является кавер-версией одноимённой песни Гэри Ньюмана. Композиция «10 Miles High» написана Трентом Резнором и исполнена Резнором и Кейтом Хиллебрандтом. Ранее эта песня издавалась на винил-версии альбома "The Fragile" и в качестве би-сайда сингла «We’re in This Together». Представленная на "Things Falling Apart" версия «10 Miles High» отличается отсутствием эмбиента в начале, несколько изменёнными звуковыми каналами и переносом гитарного семпла из начала в конец трека.


title: Things Falling Apart

text: Оформлением альбома занимался Роб Шеридан. Он разработал дизайн обложки, а также снял рекламный ролик и разработал мини-сайт "Things Falling Apart". Работа над оформлением пластинки послужила началом сотрудничества NIN с Шериданом, продолжавшегося до 2016 года.


title: Things Falling Apart

text: "Things Falling Apart" был крайне негативно встречен музыкальными обзревателями. Редактор "Rolling Stone" Барри Уолтерс оценил альбом в 2.5 звезды из возможных 5. Он раскритиковал звучание ремиксов, назвав их «несвежими» и «не танцевальными». Уолтерс положительно воспринял только композицию «Metal», поскольку, по его мнению, песня наиболее приближена к синти-поп-звучанию оригинальной версии Гэри Ньюмана. Неоднозначная оценка была поставлена журналом "NME". Обозреватель Тони Нейлор присудил "Things Falling Apart" 10 из 10; свою оценку Нейлор прокомментировал следующим образом: «"Это для того, чтобы простимулировать его" [Трента Резнора], "чтобы он создал следующий" [альбом ремиксов] "получше"». Разгромной рецензией был встречен альбом музыкальным порталом Pitchfork Media. Райан Керни назвал непростительным для NIN наличие целых трёх «драм-н-бэйс-миксов» песни «Starfuckers, Inc», а также негативно охарактеризовал звучание остальных ремиксов, которые, по словам Керни, «разрушили» композиции "The Fragile". Адам Брегман, редактор Allmusic, дал альбому 1.5 звезды из 5. Он написал, что "Things Falling Apart" просто «коллекция ремиксов».


title: Things Falling Apart

text: Музыкальные критики пришли к единому мнению, что "Things Falling Apart" является не только худшим релизом NIN, но и худшим в каталоге лейбла Nothing Records.


title: Things Falling Apart

text: Несмотря на рекламную кампанию, "Things Falling Apart" оказался менее успешным по сравнению с предыдущим ремиксовым альбомом "Further Down the Spiral", выпущенном в 1995 году. "Things Falling Apart" дебютировал на 98 строчке британского чарта и на 67 месте "Billboard" 200, что является более низким результатом, чем у "Further Down the Spiral". Несколько лучше дела обстояли в чарте Top Internet Albums; там альбом разместился на 13 строчке.


title: Рекендорф, Алоис

text: Алоис Рекендорф (; 10 июня 1841, Тршебич, Чехия — 11 апреля 1911, Лейпциг) — немецкий пианист и музыкальный педагог.


title: Рекендорф, Алоис

text: Алоис Рекендорф родился 10 июня 1841 года в чешском городке Тршебич. Окончив гимназию в Брюнне, поступил сперва в Венский политехнический институт, затем изучал философию в Гейдельбергском университете и наконец окончил Лейпцигскую консерваторию, а с 1877 года и до конца жизни преподавал в ней.


title: Рекендорф, Алоис

text: Наиболее известен как учитель Вильгельма Бакхауса, занимавшегося у него с 1891 года приватно и в 1894—1899 годах в стенах консерватории, — фактически Рекендорф был его единственным наставником. Эпизодически у Рекендорфа учился Юхан Хальворсен, среди его учеников был также Альфред Хилл.


title: Рекендорф, Алоис

text: Автор композиций педагогического назначения, обработок и переложений (в частности, выполнил фортепианные транскрипции нескольких оркестровых сочинений Юхана Свенсена).


title: Рекендорф, Алоис

text: Алоис Рекендорф умер 11 апреля 1911 года в городе Лейпциге.


title: Маэглин

text: Маэглин (, «острый взгляд» на синдарине) — в легендариуме Дж. Р. Р. Толкина: эльф, сын Аредэли и Эола Тёмного Эльфа. Единственный из эльфов добровольно принял сторону Моргота.


title: Маэглин

text: Как повествует «Сильмариллион», Маэглин был рождён в Нан Эльмоте, куда некогда пришла Аредэль из Гондолина и где она была взята в жёны Эолом. Мать дала ему имя "Ломион" (, «Сын сумерек» на языке нолдор). Отец же по достижении мальчиком возраста 12 лет назвал его "Маэглином": так как Эол чувствовал, что глаза сына видят лучше, чем его собственные, и мысль Маэглина могла читать тайны сердец, скрытые туманом слов.


title: Маэглин

text: Позже Аредэль оставила Эола и вернулась в Гондолин вместе с Маэглином, забравшим с собой отцовский меч "Ангуирел". Эол преследовал её и попытался убить Маэглина отравленным дротиком на глазах у короля Тургона, однако сына заслонила собой Аредэль. Она умерла, а Эол был казнён, перед смертью предсказав, что его сын за своё предательство умрёт той же смертью, что и отец.


title: Маэглин

text: Тургон позволил сироте Маэглину остаться в городе, где тот зажил, окружённый почётом, и даже возглавил один из Домов — "Дом Крота". Он отыскал богатые рудные жилы в Эккориате — Окружных Горах, а также выковал стальные мечи невиданной доселе прочности. Его шахта в горах называлась "Ангабар", «Железная шахта». Седьмые и последние ворота Гондолина, "Великие Стальные ворота", также были созданы Маэглином. В битве Нирнаэт Арноэдиад он, не воспользовавшись положением правителя, «сражался рядом с Тургоном, показав себя беспощадным и не знающим страха в битве».


title: Маэглин

text: Далее произошло то, что критики назвали «история Ахилла и Поликсены навыворот». Маэглин много лет любил Идриль, дочь Тургона; однако Эльдар «не вступали в брак при столь близком родстве, да прежде никто и не желал этого». Сама же Идриль не любила его, видя в нём нечто злое.


title: Маэглин

text: Когда в Гондолин пришёл Туор с предупреждением Вала Ульмо об опасности, Маэглин принял сторону короля и выступил против Туора. Женитьба Туора на Идрили ещё более разгневала его. Во время одного из походов для поиска металлов он, не подчинившись приказу короля не выходить за Окружные горы, был захвачен в плен орками. Его пытали в Ангбанде, и для спасения своей жизни (а также в обмен на обещание Моргота вверить ему Идриль) он открыл Морготу местоположение Гондолина. Затем Маэглин был отправлен обратно в город, чтобы никто не заметил его измены и для помощи нападению на Гондолин изнутри.


title: Маэглин

text: Когда Гондолин был атакован силами Моргота, Маэглин захватил Идриль и Эарендила, сына Туора и Идрили; Туор бился с ним на стенах и сбросил его вниз. Так исполнилось предсмертное проклятие Эола, гласившее, что Маэглин умрёт той же смертью, что и сам Эол.


title: Завиток

text: Завиток — предмет со спиральной структурой.


title: Kage

text: Kage (Shadow of the Ninja в США, Blue Shadow в Европе) — видеоигра в жанре платформера, разработанная компанией Natsume в 1990 году эксклюзивно для игровой консоли Nintendo Entertainment System.


title: Kage

text: Из названия европейской версии игры были убраны упоминания ниндзя и жестоких боевых искусств в связи с политикой регулирования содержания, существовавшей в Европе в то время.


title: Kage

text: В том же году команда разработчиков игры также разработала игру Ninja Gaiden Shadow, объединяющую элементы игры Kage и популярной серии Ninja Gaiden.


title: Kage

text: В 2029 году злой император Гаруда захватил Нью-Йорк, что привело к гибели множества людей. Его пытаются остановить два героя игры, ниндзя Хаятэ (мужчина) и Каэдэ (женщина).


title: Kage

text: Игрок или игроки могут выбрать одного из двух героев. Герои могут бегать, атаковать, прыгать, приседать и зацепляться за балки. По умолчанию игроки начинают с катаной, которую можно обменять на кусаригаму (подобрав соответствующий бонус) и обратно при подборе бонуса с изображением меча. Катана атакует на ближнем расстоянии и только по горизонтали. Кусаригама атакует немного дальше по горизонтали, диагонально и вертикально, но скорость атаки очень медленная и вблизи не может задеть цель. В некоторых случаях кусаригама способна наносить двойной урон.


title: Kage

text: Если подобрать оружие, которым уже обладает персонаж, повысится сила этого оружия. Подобрав катану повторно первый раз, при атаке будет исходить волна на короткое расстояние, подобрав второй раз, дальность волны существенно увеличится. При первом повторном подборе кусаригамы увеличивается скорость атаки, подобрав второй раз при атаке будет исходит волна на короткое расстояние, тем самым исправляя проблему атаки на слишком близкой дистанции. Сила оружия падает, если игрок получает слишком много урона.


title: Kage

text: Дополнительно можно подобрать метательное оружие: сюрикен (20 штук) и бомбы (5 штук). Свойства метательного оружия напрямую зависят от текущего уровня основного оружия. Так, сюрикен превращается в быстрый кунай, если основное оружие поднималось повторно один раз, и приобретает свойство частично самонаводиться, если основное оружие подбиралось повторно дважды. Бомбы лишь незначительно увеличивают дальность броска. При использовании метательного оружия оружие ближнего боя недоступно.


title: Kage

text: Бонусы подбираются из ящиков. Помимо оружия, также можно найти флягу (частично восполняющую здоровье), найти скрытый свиток, поднимающий силу текущего основного оружия до максимума. Свиток скрыт в пустых местах, вычислить которые можно, атакуя пустой воздух (будет слышен характерный звук). Также игрок может использовать нинпо, на использование которого тратится половина здоровья. Необходимо удерживать кнопку удара приблизительно 6 секунд. Отпустив кнопку атаки, персонаж вызывает молнии. Наносится очень сильный урон в пределах экрана. После применения погибают почти все обычные противники, боссы получают серьёзный урон. Нинпо также атакует ящики и места, где скрыты свитки, тем самым раскрывая их место нахождения.


title: Kage

text: В игру можно играть в одиночку, так и вдвоём. Выбор персонажа чисто эстетический, т.к. оба персонажа не имеют преимуществ или недостатков друг перед другом. В режиме двух игроков 5 кредитов делятся между обоими игроками и в случае потери всех 5и кредитов, игру придётся начать с самого первого уровня.


title: Kage

text: Всего в игре пять уровней, некоторые из которых поделены на подуровни. В конце каждого уровня происходит сражение с боссом или промежуточным боссом. После победы игрока над боссом здоровье пополняется в зависимости от расстояния игрока до взрывающегося босса (чем дальше, тем меньше). Количество здоровья сохраняется при переходе на следующий уровень.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Paphiopedilum micranthum (возможные русские названия: Пафиопедилюм мелкоцветковый, Пафиопедилум мелкоцветковый) — вид многолетних травянистых растений семейства Орхидные.


title: Paphiopedilum micranthum

text: По данным Королевских ботанических садов в Кью:


title: Paphiopedilum micranthum

text: Видовое название происходит от греческих слов «mikrotes», которое можно перевести, как «мелкий» и «anthos» — цветок. Вероятно, растение описывалось по экземпляру в стадии бутонизации и реальные размеры цветка на момент описания не были известны.Вид не имеет устоявшегося русского названия, в русскоязычных источниках обычно используется научное название .


title: Paphiopedilum micranthum

text: Английское название — The Tiny Flowered Paphiopedilum.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Обнаружен на известняковых скалах в провинции Юньнань. Описан китайскими ботаниками Tang & Wang в Acta Phytotaxinomica Sinica, 1: 56 (1951). В 1982 году более растений было экспортировано через Гонконг в США.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Окраска листьев и цветов изменчива. Известны альбиносные формы.Побег симподиального типа.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Стебель практически полностью скрыт основаниями 3—5 листьев.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Корневище ползучее. Способен образовывать столоны.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Листья овально-элептические 5—12 (редко 15) см длиной и 1,5—2 см шириной, тёмно-зеленые с мраморным рисунком.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Цветонос одиночный, одноцветковый, 9—25 см в длину.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Цветки 7-10 см в диаметре. Парус маленький, плоский, вертикальный и имеет округлую с небольшим заострением вершину. Обратная сторона сепалий часто имеет тёмно-фиолетовые пятна, в то время как лицевая сторона менее примечательная, зеленовато-белого к розоватому цвета с небольшим количеством фиолетовых прожилок. Петалии у лучших клонов — практически круглые с яркой тёмно-фиолетовой или фуксийной сеткой. Парус маленький, плоский, вертикальный, имеет округлую с небольшим заострением вершину.Губа непропорционально крупная, белая с розовым оттенком, может быть как гладкой, так и бугристой.Стаминодий жёлтый с небольшим крапом.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Хромосомы: 2n = 26Возможно, экземпляры с очень крупными цветками являются полиплоидными.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Юг Китая и северо-западной Вьетнам (Бак Кан, Као Банг, Хазянг, Туэн Куанг).


title: Paphiopedilum micranthum

text: Цветение: март-апрель.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Литофиты или наземные растения.


title: Paphiopedilum micranthum

text: На известняковых скалах в лесах различных типов на высотах от 600 до 1600 метров над уровнем моря.


title: Paphiopedilum micranthum

text: рН субстрата 6,68—8,65.


title: Paphiopedilum micranthum

text: В местах естественного произрастания вида с января по март сухой сезон, температура воздуха 8—12 °C, с возможными ночными заморозками до −2 °C.


title: Paphiopedilum micranthum

text: С апреля по сентябрь—октябрь, дождливый сезон. Температура 18—20 °C. Максимальная температура летом 28—30 °C. Цветёт в природе с марта по май.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Относится к числу охраняемых видов (I приложение CITES).


title: Paphiopedilum micranthum

text: В результате фрагментации среды обитания из-за уничтожения лесов "Paphiopedilum micranthum" имеет относительно низкий уровень генетического разнообразия. Недавние исследования показали, что пригодные для обитания районы в Китае были серьёзно нарушены. В результате, количество и размеры популяций "Paphiopedilum micranthum" значительно сократилась.


title: Paphiopedilum micranthum

text: "Paphiopedilum micranthum" произрастает рядом с несколькими обильно цветущими видами Рододендронов. Несмотря на разнообразие насекомых, фактической деятельности опылителей не наблюдается, успешность опыления цветков меньше 1 %.Образует столоны, на конце которых развиваются дочернее растения, что может затруднить его выращивание в горшках. В связи с этим рекомендуется выращивать растения в корзинках из проволочной сетки или деревянных планок.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Освещение: 12000—20000 люкс. Для успешного роста "Paph. micranthum" требует более яркого света, чем многие пафиопедилюмы, особенно в зимние месяцы.


title: Paphiopedilum micranthum

text: По мнению некоторых авторов "Paph. micranthum" является кальцефилом.


title: Paphiopedilum micranthum

text: По сообщениям некоторых коллекционеров, данный вид легче и скорее зацветает при наличии сезонных и суточных перепадов температур имитирующих природные условия. Адаптация растений к условиям содержания в условиях городской квартиры с минимальными сезонными и суточными перепадами температур возможна, но может занять около двух лет.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Информацию о субстратах см.: "Paphiopedilum".


title: Paphiopedilum micranthum

text: Активно используется в гибридизации.


title: Paphiopedilum micranthum

text: Собранные в природе растения на цветочном рынке Куньмин стоят около 10 юаней ($ 1,46) за килограмм.


title: Поробич, Бранимир

text: Бра́нимир По́робич (; 5 января 1901, Белград, Сербия — 18 декабря 1952, Оснабрюк, ФРГ) — югославский сербский футболист, защитник. Участник Олимпиады 1920 года.


title: Поробич, Бранимир

text: Во время Первой мировой войны жил в качестве беженца во Франции в городе Лион, где закончил гимназию и начал заниматься футболом. После возвращения на родину в 1918 году продолжил играть в футбол в белградском клубе БСК, за основной состав которого дебютировал в 1919 году. В том же году стал одним из основателей нового белградского клуба БУСК, в котором получил членскую карточку под № 1, и за который играл до 1921 года, после чего вернулся в БСК, за который играл вплоть до завершения карьеры игрока в 1926 году. Помимо этого, сыграл 7 матчей за сборную Белграда.


title: Поробич, Бранимир

text: В составе главной национальной сборной Королевства СХС сыграл единственный раз 2 сентября 1920 года в «утешительном» матче против сборной Египта на Олимпиаде 1920 года, эту встречу его команда проиграла со счётом 2:4.


title: Поробич, Бранимир

text: После завершения карьеры игрока остался в структуре белградского БСК, занимал различные административные должности в клубе, был членом правления.


title: Поробич, Бранимир

text: Во время Второй мировой войны служил во французских войсках, дослужился до полковника. После окончания войны в составе союзных войск находился в оккупированной Германии, где и умер на 52-м году жизни 18 декабря 1952 года в Оснабрюке, так и не вернувшись на родину.


title: Хилл, Альфред

text: Альфред Фрэнсис Хилл (; 16 декабря 1869, Мельбурн — 30 октября 1960, Сидней) — австралийский и новозеландский композитор и дирижёр.


title: Хилл, Альфред

text: Провёл детство и юность в Веллингтоне. В 1887—1891 гг. учился в Лейпцигской консерватории у Густава Шрека (композиция), Ханса Зитта (скрипка), Алоиса Рекендорфа (фортепиано) и Карла Райнеке (ансамбль). С 1888 г. играл на скрипке в оркестре Гевандхауза. Ранние произведения Хилла — в частности, Шотландская соната для скрипки и фортепиано — были опубликованы в Лейпциге.


title: Хилл, Альфред

text: В 1892—1897, 1902—1903 и 1904—1910 гг. Хилл жил и работал в Новой Зеландии, руководил оркестром в Веллингтоне, стоял у истоков новозеландского музыкального образования, а также много работал над сбором музыкального материала маори, на основе которого создал ряд произведений начиная с кантаты «Хинемоа» (; 1896). В промежутках Хилл работал в Сиднее, а в 1911 г. окончательно обосновался там, возглавив музыкальный колледж. В этот же период Хилл был активен как камерный исполнитель, особенно как альтист в составе струнного квартета.


title: Хилл, Альфред

text: В 1915 г. Хилл был в числе основателей Консерватории Нового Южного Уэльса, в которой стал первым профессором теории и композиции, а также заместителем руководившего консерваторией Генри Вербрюггена в работе с оркестром. Одновременно Хилл много работал как оперный дирижёр. В 1932 г. он вошёл в состав консультативного совета по музыкальному вещанию при Австралийской радиовещательной корпорации. В 1934 г. Хилл ушёл из консерватории и на протяжении 1935—1936 гг. руководил собственной музыкальной академией в Сиднее, после чего отказался от педагогической деятельности и посвятил оставшиеся годы жизни исключительно композиции. С 1947 г. он был президентом Общества композиторов Австралии.


title: Хилл, Альфред

text: Наследие Хилла включает более 500 сочинений, в том числе 12 симфоний, из которых 11 представляют собой переработки более ранних струнных квартетов (Хилл написал их 17). Хиллу также принадлежат 8 опер, 72 фортепианные пьесы, хоровая музыка, песни.


title: Бидасоа

text: Бидасоа (, ) — река в Испании, протекает по территории испанских провинций Наварра (95,7 % площади бассейна) и Гипускоа, в составе которых имеются комарки Альто-Бидасоа (Верхняя Бидасоа) и Бахо-Бидасоа (Нижняя Бидасоа). По 15-километровому участку нижнего течения реки проходит граница с Францией (департамент Пиренеи Атлантические).


title: Бидасоа

text:
Река Бидасоа образуется на западе Пиренеев при слиянии нескольких ручьёв у посёлка Эрратсу и течёт на запад через муниципалитеты Бастан и Бертис-Арана до муниципалитета Сантестебан, где поворачивает на север. По узкой долине река протекает через муниципалитет Вера-де-Бидасоа и затем выходит в прибрежную зону, где впадает в бухту Фонтараби Бискайского залива.
Длина реки составляет 66 км, площадь бассейна — 700 км². Притоки: Бастан, Артесиага, Марин, Сиберия, Эскурра, Аррата, Тхимиста, Сиа, Эндара.


title: Бидасоа

text: В устье реки располагаются города Ирун, Фуэнтеррабиа (Испания) и Андай (Франция). В бухте находится аэропорт Сан-Себастьян, обслуживающий внутренние рейсы. Рядом с аэропортом реку пересекает международный железнодорожный мост, выше которого на реке расположено несколько островов, включая известный остров Фазанов.


title: Бидасоа

text: Бассейн реки расположен в области умеренного и влажного климата атлантического типа. Среднегодовая температура составляет 12,3 °C. Осадки наиболее часты с ноября по январь, летом — сухой период.


title: Бидасоа

text: Остров Фазанов (или Конференции) известен тем, что в 1659 году на нём был заключён Пиренейский мир. На острове также проходили переговоры между французским королём Людовиком XI и королём Кастилии Энрике IV по делу о бракосочетании герцога Гиеньского в 1463 году, а в 1525 году на нём произошёл обмен пленного Франциска I на его двух сыновей, которые в качестве заложников стали пленниками Карла V. В настоящее время территория острова является кондоминиумом и через каждые 6 месяцев переходит от Франции к Испании и наоборот.


title: Бидасоа

text: На испанском берегу реки Бидасоа 7 октября 1813 года произошло сражение между французской армией Сульта и объединёнными англо-испанско-португальскими войсками под предводительством Артура Веллингтона.


title: Геретс, Эрик

text: Э́рик Ге́ретс (; родился 18 мая 1954 года, Рекем) — бельгийский футбольный тренер. В прошлом — футболист (играл на позиции правого защитника).


title: Геретс, Эрик

text: Выступал за «Рекем», «Стандард», «Милан», МВВ, ПСВ. Занимает второе место (после Яна Кулеманса) по числу игр за сборную Бельгии.


title: Геретс, Эрик

text: Работал с клубами «Льеж», «Льерс», «Брюгге», ПСВ, «Кайзерслаутерн», «Вольфсбург», «Галатасарай», «Олимпик Марсель». 26 мая 2009 года подписал двухлетний контракт с саудовским клубом «Аль-Хиляль» на сумму 1,8 миллиона евро в год.


title: Геретс, Эрик

text: Как игрока


title: Геретс, Эрик

text: Командные


title: Геретс, Эрик

text:
ПСВ
 Сборная Бельгии
Личные
Как тренера


title: Геретс, Эрик

text:
Брюгге
 ПСВ
 Галатасарай
Личные


title: Светодиодная подсветка

text: Светодиодная подсветка (LED-подсветка) используются во многих (в последнее время в подавляющем количестве) устройствах с ЖК экранами (телевизоры, мониторы, мобильные устройства и пр.).


title: Светодиодная подсветка

text: С потребительской точки зрения ЖК-телевизоры и мониторы со светодиодной (СД) подсветкой отличают четыре улучшения относительно ЖК c подсветкой люминесцентными лампами:


title: Светодиодная подсветка

text:
Множество пользователей мониторов с подсветкой на белых светодиодах жалуется на то, что при высокой яркости "выгорают глаза" (возможно, это связано с воздействием интенсивного коротковолнового сине-фиолетового света на сетчатку глаза).
Из недостатков отмечается некоторая «синеватость» изображения в сравнении с подсветкой на основе люминесцентных ламп. Но с подсветкой «Nano full LED» такие артефакты не присутствуют.


title: Светодиодная подсветка

text: Если управление яркостью подсветки осуществляется широтно-импульсной модуляцией, экран едва заметно мерцает (частота мерцания составляет обычно до 200 герц, максимум до 400). Это можно проверить, покачав ручкой или карандашом на фоне экрана. Если частота слишком маленькая, силуэт ручки распадётся на несколько (стробоскопический эффект). У людей, чувствительных к мерцанию, устают глаза и может начаться мигрень.


title: Светодиодная подсветка

text: "Эта статья — о ЖК-телевизорах со светодиодной подсветкой. О телевизорах с настоящим LED-дисплеем см." OLED-телевизор, "также" Светодиодный графический экран.


title: Светодиодная подсветка

text: ЖК-телевизоры со светодиодной подсветкой экрана в разговорном языке (а также в рекламных и маркетинговых материалах, т. е. с целью введения в заблуждение неинформированного покупателя), зачастую именуется LED TV, хотя по факту «светодиодными» (свечение каждого пикселя осуществляется непосредственно светодиодом) не является.


title: Светодиодная подсветка

text: К началу 90-x годов была известна простейшая боковая светодиодная подсветка (СД-подсветка) ЖК-дисплеев и ЖК-индикаторов малых размеров, которая была невозможна к использованию в ЖК-телевизорах, ввиду их больших размеров.


title: Светодиодная подсветка

text: Большинство современных жидкокристаллических телевизоров и компьютерных мониторов используют в качестве подсветки своей ЖК-матрицы люминесцентные лампы (CCFL (Cold Cathode Fluorescent Lamp), HCFL, EEFL). Приблизительно начиная с 2008 года на рынке появились первые модели с подсветкой экрана матрицей светодиодных элементов.


title: Светодиодная подсветка

text:
Такой термин как LED TV был введен корпорацией Samsung для продвижения собственной линейки жидкокристаллических телевизоров с СД-подсветкой (Edge-LED).
Этот термин, LED TV, вызывает много споров в вопросе правомерности его использования, так как технически такие телевизоры не являются на 100 % светодиодными (светодиодами осуществляется только подсветка) — современные полупроводниковые светодиоды по своим размерам намного крупнее, чем пиксели современного телевизора, поэтому реальное использование полноценной светодиодной матрицы для формирования изображения возможно лишь на очень больших дисплеях (например табло стадионов, рекламные экраны).


title: Светодиодная подсветка

text: Скорее всего Samsung выбрал термин LED TV с целью частичного использования эйфории вокруг технологии органических светодиодов OLED, которая пока не доступна на коммерческих моделях телевизоров, за исключением 11- и 15-дюймовых телевизоров Sony XEL-1 и LG Electronics 15EL9500.


title: Светодиодная подсветка

text: О проблемах термина LED TV (включая 3D-TV), введённого в оборот корпорацией Samsung на рынках ЖК-телевизоров с СД-подсветкой, можно спорить долго. Однако, следует иметь в виду, что термин LED TV — это фактически новый бренд, раскручиваемый корпорацией Samsung в отношении перспективных рынков ёмкостью в несколько млн. штук и более.


title: Светодиодная подсветка

text: Для повышения эффективности подсветки ЖК-телевизионных панелей через световодные (светонаправляющие), а также светоотражающие слои можно дополнительно использовать в них оптоэлектронный модуль, выполняющий функции устройства управления световыми потоками, в виде узла, обрабатывающего оптическую информацию, пирамидальной или конической, или эллипсоидной, или тороидальной, или спиралевидной, или клиновидной, или крестообразной, или выпуклой, или вогнутой, или волнообразной формы, или в виде U-образного световодного «отражателя-возвращателя»


title: Светодиодная подсветка

text: Улучшению потребительских свойств ЖК-телевизоров с СД-подсветкой способствовали компании Sharp, Sony, Nokia, Kodak, Принстонский университет и др. Основные направления работы — повышения яркости при солнечном свете и повышение контрастности, увеличение диагонали монитора при уменьшении его толщины. При этом основные технические решения и способы изготовления LED TV, как правило, защищались патентами, которые обеспечивают надёжную защиту товарных рынков.


title: Светодиодная подсветка

text: В 2009 году в Калужской области была запущена производственная линия по выпуску наиболее современных плоскопанельных телевизоров Samsung со светодиодной подсветкой — так называемых LED TV.


title: Светодиодная подсветка

text: Хотя технология СД-подсветки не решает всех проблем, связанных с отображением информации, сейчас именно такие экраны занимают лидирующее положение на рынке, практически вытеснив подсветку CCFL-лампами, и конкурируя с новыми поколениями плазменных телевизоров...


title: How Could Hell Be Any Worse?

text: How Could Hell Be Any Worse? — дебютный студийный альбом панк-группы Bad Religion, вышедший в 1982 году на Epitaph Records. Вышедший почти через год после EP Bad Religion, альбом был профинансирован отцом Бретта Гуревича в размере $3,000. Он неожиданно хорошо разошелся в 10,000 копий за год.


title: How Could Hell Be Any Worse?

text: "How Could Hell be Any Worse?" был записан за два периода на студии Track Record Studios в Северном Голливуде, Калифорния, в периоды октября-ноября 1980 года и затем в январе 1981 года. После первой сессии записи барабанщик Джей Зискрут покинул группу и был заменен Питом Файнстоуном, с которым коллектив и записал вторую часть альбома. Еще не бывший участником группы Грег Хетсон, игравший в то время в Circle Jerks, сыграл гитарное соло в "Part III". "How Could Hell be Any Worse?" стал так же последним альбомом, записанным с Джеем Бентли в качестве бас-гитариста, вплоть до альбома "Suffer" 1988 года.


title: How Could Hell Be Any Worse?

text:
Обложка альбома была сделана фотографом Эдвардом Колвером вблизи Голливуд-боул, в то время как задняя сторона предсталяет собой одну из иллюстраций Гюстава Доре к Божественной комедии Данте.
Bad Religion сделали как минимум две попытки записи полноформатного альбома после одноименного EP. За нехваткой денег группа записала большую часть альбома бесплатно на студии Track Record Studios с 31 октября по 1 ноября 1980 года. 7 песен были записаны в первую ночь и обработаны на следующий же день. На протяжении ноября группа записывала новый материал и через некоторое время барабанщик Джей Зискрут покинул группу и был заменен Питом Файнстоуном. Вокалист Грег Граффин высказался относительно ухода Джея:


title: How Could Hell Be Any Worse?

text: Это было по какой-то абсолютно дурацкой причине. Что-то вроде «вы не слушаете меня, я сваливаю». Он ушел со студии, перестал заниматься барабанами. Мы были на полпути к завершению работы над "How Could Hell be Any Worse?" и остались без барабанщика.


title: How Could Hell Be Any Worse?

text: После небольшой практики в гараже матери Граффина Bad Religion вернулись к записи "How Could Hell be Any Worse?" в январе 1981 года и закончили альбом за выходные.


title: How Could Hell Be Any Worse?

text: Критики восприняли "How Could Hell be Any Worse?" позитивно. Джонни Лофтас с AllMusic присвоил альбому 3 звезды из 5 и сказал что "How Could Hell be Any Worse?" это «будто вы приложили ухо к двери репетиционного гаража группы».


title: How Could Hell Be Any Worse?

text: Зак де ла Роча из Rage Against the Machine говорил о Bad Religion с "Orange County Register" в год юбилея группы в 2010 году. Говоря о "How Could Hell be Any Worse?" он сказал:


title: How Could Hell Be Any Worse?

text: Я помню как впервые слышал How Could Hell be Any Worse? в 1985 году, мне тогда было пятнадцать. Первое что я помню так это когда я вынул пластинку и увидел обложку с Лос-Анджелесом, покрытым красной пеленой. Должен признать, я тогда испугался. Я не знал чего ожидать. Когда игла пошла по пластинке, это был решающий для меня момент. Музыка была гораздо мрачнее чем весь панк что я слышал раньше. Это было почти готично, в мелодии была настоящая печаль. Помню, я был потрясен текстом. Это не было вроде откровения что бог не существовал... это было больше похоже на порцию печальной действительности. Того, что наше состояние является результатом нашего собственного беспорядка... и в пятнадцать я действительно испугался. Я не читал Сартра или Ницше и, уверен, если бы читал, это не произвело бы на меня такого эффекта. На протяжении всей записи не было никакого облегчения, кроме одного: «есть лишь две вещи, которые ты можешь сделать... повернуться и сражаться... или уйти в ночь». Это действительно одна из лучших групп Лос-Анджелеса.


title: How Could Hell Be Any Worse?

text: Де ла Роча сказал, что "Fuck Armageddon... This Is Hell" изменила его жизнь.


title: How Could Hell Be Any Worse?

text: "How Could Hell be Any Worse?" переиздавался много раз. Первое переиздание было записано в 1988 году. Он был выпущен на CD как часть сборника 80-85 1991 года и содержал в себе весь материал коллектива с 1981 по 1985 год (исключая "Into the Unknown").


title: How Could Hell Be Any Worse?

text: Переиздание "How Could Hell be Any Worse?" на CD было выпущено в 2004 году вместе с "Suffer", "No Control", "Against the Grain", "Generator" и DVD переизданием их видео "Along the Way". Переиздание "How Could Hell be Any Worse?" имеет тот же листинг что и "80-85".


title: Саммут, Джозеф

text: Джозеф Саммут (; род. 1926) — мальтийский дирижёр и композитор.


title: Саммут, Джозеф

text: Первоначально играл на фаготе в составе оркестра, командующего Средиземноморским флотом Великобритании, затем работал там же дирижёром. С роспуском оркестра в 1968 году возродил его под патронатом мальтийского "Teatru Manoel" и руководил оркестром театра вплоть до 1992 года — в дальнейшем этот оркестр обрёл самостоятельность как Мальтийский филармонический оркестр. Под руководством Саммута состоялись первые на Мальте исполнения таких произведений, как Реквиемы Джузеппе Верди и Габриэля Форе, Stabat Mater Антонина Дворжака, «Илия» Феликса Мендельсона. Кроме того, Саммут руководил хором "Chorus Melitensis", во главе которого участвовал в нескольких европейских музыкальных фестивалях.


title: Саммут, Джозеф

text: С 1980-х годов работает также как композитор. Среди произведений Саммута, в частности, Реквием, посвящённый памяти первого премьер-министра независимой Мальты Джорджо Борга Оливье.


title: Saeco

text: Saeco International Group S.p.A. — итальянский производитель кофемашин. В состав интернациональной корпорации входят 23 компании, среди которых есть научные и дизайнерские, которые занимаются исключительно изучением и разработкой новых систем производства кофейно-молочных напитков в домашних условиях. Производственные мощности компании расположены в Италии, США, Румынии, Китае.


title: Saeco

text: Серджио Дзаппелла (Sergio Zappella) и Артур Шмед (Arthur Schmed) основали компанию в 1981 году в Гаджо-Монтано (Болонья, Италия). В 1984 году была основана компания Spidem SpA, входящая в состав Saeco International Group. Spidem - бюджетные автоматические кофемашины для дома или малого офиса. В октябре 1999 компания приобрела другого производителя кофемашин — компанию Gaggia S.p.A.. Gaggia специализируется на производстве ручных (рожковых) кофеварок эспрессо, работающих на молотом кофе.


title: Saeco

text: В 2009 году компанию Saeco выкупила компания Philips, со всеми обязательствами и долгами. C мая 2010 началась продажа продукции под маркой Philips Saeco. В 2012 году было принято решение о прекращении использования торговой марки Philips Saeco, модели снова стали выпускаться под торговой маркой Saeco.


title: Saeco

text: Saeco International Group занимается проектированием, производством и продажами кофемашин для домашнего и профессионального применения, также компания выпускает торговые автоматы для горячих, холодных напитков и закусок. Интернациональная компания Саеко присутствует на основных рынках мира с 16-ю филиалами в Европе, Соединенных Штатах, Латинской Америке, Австралии, Азии и коммерческой сетью в более, чем 60 странах.


title: Saeco

text: Saeco – лидер среди итальянских производителей кофемашин для домашнего использования, с рыночной долей свыше 65 %. Saeco лидируют среди европейских производителей, занимая более 30 % рынка.


title: Individual Thought Patterns

text: Individual Thought Patterns — (с англ. "Шаблоны индивидуального мышления") пятый студийный альбом американской дэт-метал-группы Death, вышедший в июне 1993 года.


title: Individual Thought Patterns

text: Музыкально альбом продолжает движение группы в направлении техничного, прогрессивного дэт-метала и метала в целом. В этом альбоме упор сделан на чередующиеся виртуозные соло-партии двух гитаристов — Чака Шульдинера и Энди ЛаРока, за что альбом попал в соответствующий хит-парад журнала Guitar Player. Этот альбом — одна из двух пластинок Death, в записи которой принимал участие ударник Джин Хоглан, и последняя запись, сделанная с басистом Стивом ДиДжорджио, играющем на безладовом басу.


title: Individual Thought Patterns

text: Трек «The Philosopher» был издан в качестве сингла и клипа.


title: Individual Thought Patterns

text: Согласно сайту Metal-Rules.com, Individual Thought Patterns занимает 100-е место в списке величайших хэви-метал альбомов, и 11-е место в списке величайших экстрим-метал альбомов.Billboard (Северная Америка)


title: Мейланд, Вильям Леонидович

text: Ви́льям Леони́дович Ме́йланд (род. 17 сентября 1944 г., Москва) — российский художественный критик, искусствовед и поэт.


title: Мейланд, Вильям Леонидович

text: В 1970—1980-е годы был одним из ведущих советских «неофициальных» художественных критиков, в 1990-е годы занимал видное место в российской арт-критике. В 1996—1998 гг. был куратором художественных ярмарок «Арт Манеж» (вместе с Ксенией Богемской). По утверждению арт-обозревателя «Новой газеты» С. Сафонова, уволен после проведения Авдеем Тер-Оганьяном вызвавшего большой общественный резонанс перформанса «Юный безбожник»; после его ухода эти ярмарки, как утверждает С. Заграевский, перестали существовать как единое художественное пространство и превратились в обычные бессистемные художественные салоны — сам Мейланд, впрочем, сетовал на то, что и в период его кураторской работы профессиональное сообщество расценивало «Арт Манеж» таким образом.


title: Мейланд, Вильям Леонидович

text: Способствовал открытию публикой таких заметных российских художников, как Наталья Нестерова, Татьяна Назаренко, Натта Конышева, Дмитрий Каминкер, Ирина Старженецкая, Соломон Россин, Владимир Брайнин, Гурам Доленджашвили, Андрей Волков и мн. др.


title: Мейланд, Вильям Леонидович

text: Сотрудничает с журналами «Наше Наследие» и «Собрание», печатался в «Арт-газете».


title: Мейланд, Вильям Леонидович

text: Автор 7 поэтических сборников. Первый стихотворный сборник издал в 1994 г.


title: Мейланд, Вильям Леонидович

text: Член Союза художников и Ассоциации искусствоведов (АИС).


title: Мейланд, Вильям Леонидович

text: Совместно со Светланой Кавецкой создал серию документальных короткометражных фильмов о российских художниках (программа «Арт бизнес ТВ» на Первом канале). В настоящее время живет в России.


title: Инкультурация

text: Инкультурация — процесс освоения индивидуумом норм общественной жизни и культуры.


title: Инкультурация

text:
В различных гуманитарных науках этот процесс обозначается понятиями «инкультурация» и «социализация». Эти понятия во многом совпадают друг с другом по содержанию, так как оба подразумевают усвоение людьми культурных норм какого-либо общества. Однако их не стоит смешивать.
Под социализацией понимается гармоничное вхождение индивида в социальную среду, усвоение им системы ценностей общества, позволяющего ему успешно функционировать в качестве его члена.
В отличие от социализации понятие инкультурация подразумевает обучение человека традициям и нормам поведения в конкретной культуре. Это происходит в процессе отношений обмена между человеком и его культурой, при которых, с одной стороны, культура определяет основные черты личности человека, а с другой, — человек сам влияет на свою культуру. Таким образом, индивид, срастаясь с родной культурой, становится человеком воспитанным.


title: Инкультурация

text: По мнению Мацумото, термин «социализация» относится к самому процессу и механизмам, с помощью которых люди обучаются правилам поведения в обществе, т.е. к тому, что говорится, кому, когда и в каком контексте. Термин инкультурация относится уже к продуктам процесса социализации - субъективным внутренним психологическим аспектам культуры, которые усваиваются в процессе развития человека. Различие и сходство терминов «приобщение к культуре» и «социализация» связаны с различием и сходством понятий «культура» и «общество».


title: Инкультурация

text:
В культурно-антропологической концепции М.Херсковица ключевым понятием является «энкультурация», которое тесно связано с понятием инкультурация. Энкультурация - вхождение индивида в конкретную форму культуры. Основное содержание энкультурации состоит в усвоении особенностей мышления и действий, моделей поведения, составляющих культуру.
Особенность интерпретации М.Херсковицом процесса энкультурации состоит в том, что, начавшись в детстве с приобретения навыков в еде, речи, поведении и тому подобном, она продолжается в виде обучения и совершенствования навыков и во взрослом состоянии.


title: Инкультурация

text: Инкультурация - это постепенная выработка человеком навыков, манер, норм поведения, которые характерны для определенного типа культуры, для определенного исторического периода. Это длительное и постепенное освоение человеком способов, норм, практических рекомендаций в повседневной жизни.


title: Инкультурация

text:
Инкультурацию так же можно определить, как процесс придания личности общей культурной компетентности по отношению к стандартам того общества, в котором она живет. Сюда входит освоение прежде всего системы ценностных ориентаций и предпочтений, принятых в обществе, этикетных норм поведения в разных жизненных ситуациях, более или менее общепринятых интерпретативных подходов к различным явлениям и событиям, знакомство с основами социально-политического устройства, определенные познания в области национальных и сословных традиций, господствующей морали, нравственности, мировоззрения, обычаев, обрядов, обыденной эрудиции в социальных и гуманитарных знаниях и т.п., знакомство с господствующей модой, стилями, символами, регалиями, неформальными статусными ролями национальных авторитетов, современными интеллектуальными и эстетическими течениями, политической и культурной историей данного народа, основными символами национального достоинства, гордости и пр.
Средства обретения индивидом всех этих многочисленных знаний также сосредоточены преимущественно в домашнем воспитании и общем образовании, а также всей совокупности социальных контактов личности со своим окружением. При этом следует помнить и все время учитывать, что индивид не в состоянии регулярно контактировать со всем обществом сразу и получать необходимую культурную информацию от всех социальных сословий, специализированных групп; он не может осилить даже тысячную часть накопившихся в национальном наследии «культурных текстов» и вариантов интерпретаций и оценок, содержащихся там;


title: Инкультурация

text:
Содержание процесса инкультурации составляет приобретение следующих знаний и навыков:
Следует отметить, что рассматривается социализация и инкультурация преимущественно the middle man (среднего человека), не отличающегося какими-либо особенными талантами или недостатками. Но в каждом обществе всегда имеется определенный процент неординарно одаренных людей или, напротив, людей с ограниченными возможностями в практической и интеллектуальной (и особенно коммуникативной) деятельности, по отношению к которым процессы социализации и инкультурации приобретают порой весьма специфические формы, темпы, методику.


title: Инкультурация

text: Важно отметить, что, в отличие от целей социализации, итогом инкультурации является интеллигент.


title: Инкультурация

text:
На протяжении всей своей жизни каждый человек проходит определенные фазы, которые называют стадиями жизненного цикла.
Первичная стадия начинается с рождения ребенка и продолжается до окончания подросткового возраста. Инкультурация может происходить непосредственно, когда родители учат ребенка благодарить за подарок или опосредованно, когда тот же ребенок наблюдает, как ведут себя люди в подобных ситуациях.
Для этого периода в любой культуре существуют специальные способы формирования у детей адекватных знаний и навыков для повседневной жизни. Чаще всего это происходит в форме игры. Игры бывают следующих типов:
В играх развиваются такие личностные свойства, как интеллект, фантазия, воображение, способность к обучению.
Вторичная стадия инкультурации касается уже взрослых людей, так как вхождение человека в культуру не заканчивается с достижением человеком совершеннолетия. Взрослым человек считается, если обладает рядом важных качеств, среди которых:
Инкультурация в этот период носит фрагментарный характер и касается только отдельных элементов культуры, появившихся в последнее время. Обычно это какие-либо изобретения и открытия, существенно меняющие жизнь человека, или новые идеи, заимствованные из других культур.
Инкультурация в период зрелости открывает дорогу изменениям и способствует тому, чтобы стабильность не переросла в застой, а культура не только сохранялась, но и развивалась.


title: Инкультурация

text: Каждому человеку на протяжении всей его жизни приходится осваивать множество социальных ролей, поскольку процессы социализации и инкультурации продолжаются всю жизнь. Исследования зарубежных ученых показали, что есть три способа передачи культурной информации, необходимой человеку для освоения:


title: Инкультурация

text:
Ученые обычно выделяют четыре психологических механизма инкультурации: имитация, идентификация, чувства стыда и вины.
Имитацией называется осознанное стремление ребенка подражать определенной модели поведения. Обычно в качестве примера выступают родители, но дети могут ориентироваться в своем поведении на учителей, известных людей.
Идентификация — это способ усвоения детьми родительского поведения, установок и ценностей как своих собственных. Дети воспринимают особенности личности родителей и других, тесно связанных с ними людей. Часто дети выбирают профессии своих родителей, чтобы стать похожими на них.
Если имитация и идентификация являются позитивными механизмами инкультурации, то стыд и вина — негативными.
Чувство стыда появляется, если вас застали на месте преступления, разоблачили и опозорили. Чувство вины связано с теми же переживаниями, но для его появления не нужно разоблачения. Достаточно голоса своей совести, который говорит, что вы поступили плохо. То есть речь идет о наказании самого себя.


title: Ristar

text: Ristar, в Японии известная как  — видеоигра в жанре платформера, разработанная студией Sonic Team и изданная компанией Sega в 1995 году для игровых приставок Mega Drive/Genesis и Game Gear. Впоследствии игра многократно переиздавалась в составе сборников для разных платформ, включая переиздание в сервисе Virtual Console для Wii.


title: Ristar

text: Действие игры происходит в системе Валди, включающей семь планет. Злой космический пират Кайзер Гриди подчинил себе правителей всех планет. Обитатели планеты Нир вознесли молитвы о герое, который сможет спасти их, прежде чем Гриди установит контроль над их разумом. Их молитвы достигли звёздной богини Оруто. Она разбудила одного из своих сыновей, Ристара, чтобы он помог жителям планет и остановил Гриди.


title: Ristar

text: В англоязычной версии игры для Sega Mega Drive сюжет имеет ряд отличий. Вместо богини Оруто в игре присутствует отец Ристара — легендарный герой и защитник Валди. Он похищен Кайзером Гриди, и Ристар должен спасти отца и защитить Валди. В версии для Sega Game Gear сюжет не был изменён.


title: Ristar

text: Игрок управляет Ристаром — персонажем, похожим на антропоморфную звезду. Он не умеет прыгать высоко и медленно перемещается, однако способен вытягивать свои руки, хватаясь за разные предметы и подтягивать предметы к себе и наоборот, ускоряясь при этом.


title: Ristar

text: Всего в игре 7 уровней; каждый имеет по 2 акта (в конце первого акта каждого уровня следует мини-босс) и третий акт — поединок с боссом: так называемым правителем планеты, на которой Ристар должен уничтожить паразитов.Игра была разработана на основе идеи, возникшей в процессе обсуждения дизайна персонажа, впоследствии ставшего Ёжиком Соником. , глава Sonic Team, в интервью для Sega Visions, опубликованном в октябре 1992 года, вспоминал:


title: Ristar

text: Сначала мы использовали персонажа, который выглядел как кролик с ушами, которые могли вытягиваться и брать предметы. Так как игра становилась всё быстрее, нам нужно было придумать специальное умение для персонажа, которое он мог-бы применять против своих противников. Я помню персонажа, о котором я думал несколько лет назад, который мог сворачиваться в мяч и бросать себя в противников. Ежи могут сворачиваться в мяч, поэтому мы решили заменить кролика ежом.


title: Ristar

text: Через несколько лет началась разработка отдельной игры с персонажем, напоминающим кролика. Созданный прототип назывался Feel. Его герой уже не напоминал кролика, так как вместо ушей он использовал свои руки. После ряда других изменений, включая смену имён (одно из них было «Вольт») игра обрела ту форму, в которой стала известна под названием "Ristar". В процессе работы над версиями для выпуска за пределами Японии название игры также неоднократно изменялось, от "Ristar the Shooting Star" до "Dexstar", и в итоге игра получила название "Ristar".


title: Ristar

text: Выпуск игры состоялся в феврале 1995 года на приставках Sega Mega Drive/Genesis и Game Gear. Впоследствии игра входила в состав многочисленных сборников для ПК и приставок нескольких поколений. В декабре 2006 года "Ristar" стала доступна на Wii в сервисе Virtual Console, а 13 сентября 2010 года игра вышла на ПК в Steam.


title: Ristar

text: Игра была хорошо оценена критиками. Больше всего обзоров на игру приходятся на переиздания, нежели на на оригинальную Mega Drive/Genesis-версии. IGN оценил версию на Virtual Console в 8 баллов, хваля графику и музыку. GameSpot оценил игру за графику, заявив, что «визуально разработчики сделали лучшую игру в ограниченной цветовой палитре системы и использовали каждый графический трюк, чтобы заставить игру выглядеть шикарно. Ристар и его враги имеют большое разнообразие анимаций, но то, что вы вероятно заметили, это большинство красочных, многослойных фонов, которые постоянно щеголяют анимированными деталями в виде движущихся облаков, падающих обломков и разгневанных существ, которые имеют привычку бросать вещи на вас с расстояния».


title: Ristar

text: Sega Official Magazine оценил оригинальную версию игры в 87 %, высоко оценив игровой процесс, графику и музыку, но жалуясь, что в игре не хватало некоторой оригинальности по сравнению с другими платформерами того времени, как "Sonic the Hedgehog", "Dynamite Headdy" и "Earthworm Jim".


title: Ristar

text: Версия для Game Gear получила ещё меньше внимания, так как приставка продавалась слабо. Кроме того, она не получила столько переизданий, как версия Mega Drive/Genesis. В 2012 году сайт GamesRadar поместил "Ristar" на 12 место в списке «Лучших игр для Sega Game Gear всех времён» и на 41 место в списке «Лучших игр для Sega Genesis всех времён».


title: Ristar

text: Ристар появлялся в качестве камео два раза. Первый раз он появился в качестве гачапона в игре "Shenmue". На короткое время появился в игре "Segagaga". Ристара можно заметить на трассе «Death Egg» в одном из загружаемых контентов для "Sonic & Sega All-Stars Racing", а в её сиквеле "Sonic & All-Stars Racing Transformed" он играет роль персонажа, размахивающего флагом перед началом гонки.


title: Drums of Death

text: Drums of Death — студийный альбом, совместная работа DJ Spooky и Дэйва Ломбардо, издан в 2005 году.


title: Drums of Death

text: "Drums of Death" изначально инструментальный, хотя некоторые дорожки включают рэп-вокал. Большой вклад внесли в проект участники из Public Enemy. Трек B-Side Wins Again входит в саундтрек к игре .


title: Сьюзен Форман

text: Сьюзен Форман (), впоследствии Сьюзен Кэмпбелл () — вымышленный персонаж британского научно-фантастического сериала «Доктор Кто», сыгранный британской актрисой .


title: Сьюзен Форман

text: Сьюзен Форман впервые появилась в первой серии сюжетной арки «Неземное дитя». Путешествовала с Первым Доктором весь первый и часть эпизодов второго сезонов.


title: Сьюзен Форман

text: В первой серии сюжетной арки «Неземное дитя» Сьюзен говорит, что родилась в 49 веке. Тем не менее, так как она с планеты Галлифрей, этому нет подтверждения.


title: Сьюзен Форман

text: Существуют два источника, которые объясняют, как Сьюзен и Доктор начали путешествовать вместе. Один, связанный с Мастером, описывает Сьюзен как Леди Ламу, современницу Доктора, которую он спас из гражданской войны на Галлифрее. В другом источнике Доктор впервые встретил Сьюзен во время Тёмных Времён античного Галлифрея. Она признала его за своего дедушку, который пришёл спасти её от раскола общества. Сьюзен является последним ребёнком, рождённым перед наложением Проклятия Пифии на Галлифрей, и внучкой Повелителя Времени Другого ().


title: Сьюзен Форман

text: На планете Ива, колонизированной людьми, девушка Джилл дала Сьюзен её текущее имя, в честь своей матери. О ранней жизни Сьюзен с Доктором до 1963 года больше ничего не известно.


title: Сьюзен Форман

text: Когда они прибыли в 1963 год, Доктор отдал Сьюзен в школу Коал Хилл. В этой же школе работали Барбара Райт и Йен Честертон. Сьюзен взяла себе фамилию Форман с названия свалки, на которой они с Доктором прятали ТАРДИС. Как и все подростки, Сьюзен любила поп-музыку. Но, несмотря на это, она обладала поразительными знаниями по всем предметам, чем она и заинтересовала своих учителей — Йена и Барбару. Они проследили за ней и обнаружили на свалке ТАРДИС. Доктор похитил учителей и отправил их, в том числе и Сьюзен, в доисторический период. Но он не успел починить ТАРДИС, которая была в неисправности, и теперь им нужно было найти путь домой.


title: Сьюзен Форман

text: После многих путешествий, ТАРДИС приземлилась в 22 веке, во время вторжения Далеков. Там, Сьюзен влюбилась в борца за свободу — Дэвида Кэмпбелла. Доктор знал, что Сьюзен никогда не оставит ТАРДИС по собственной воле. Поэтому прежде чем она решила с кем остаться, он запер дверь в ТАРДИС, попрощался с ней и сказал, что когда-нибудь вернётся.


title: Сьюзен Форман

text: После двадцати лет на Земле Боруса, президент Галлифрея, поймал Сьюзен с помощью Временного Ковша и поместил её в Мёртвую Зону на Галлифрей. Сьюзен встретила своего дедушку в пятом воплощении. Позже Доктор вернул её обратно в свою временную линию.


title: Сьюзен Форман

text: После, на Земле, Сьюзен и Дэвид нашли трёх Далеков, которых позже назвали Яном, Барбарой и Дэвидом Кэмпбеллом Младшим. Сьюзен и Дэвид не могли иметь детей. Те годы, которые Сьюзен провела на Земле, создали множество проблем как для неё, так и для Дэвида. Она не росла в таком же темпе, как росли люди, и поэтому ей пришлось скрывать свой возраст. После 30 лет жизни на Земле она выглядела на 18. В 2199 году Сьюзен встретила Мастера, который впоследствии похитил её. Он взял её на планету Терсурус, где она, как думала, убила его и сбежала на ТАРДИС.


title: Сьюзен Форман

text: В 404 номере журнала "Doctor Who Magazine" было объявлено, что Сьюзен появится в аудио-драме с Восьмым Доктором в декабре 2009. В приключениях будет присутствовать взрослая Сьюзен и события будут происходить после серии «Вторжение далеков на Землю». Сьюзен будет матерью.


title: Сьюзен Форман

text: Последующая судьба Сьюзен неизвестна. По словам девятого и десятого Докторов, все жители Галлифрея, кроме него и Мастера, погибли в Войне Времени. Но Второй Доктор говорил Виктории Ватерфилд, что вся его семья уже мертва. Кроме того, в десятом воплощении, разговаривая с Донной об отцовстве, он сказал, что всё, что есть у родителей, он потерял «давным-давно». Тем не менее, он сказал Марте Джонс, что оставил Сьюзен в будущем с борцом за свободу, которого она любила.


title: Сьюзен Форман

text: Однако следует учитывать, что Доктор дважды ошибался насчет судьбы своей расы; он считал, что остался последним Повелителем Времени (но Мастер тоже выжил) и что Галлифрей уничтожен в конце Войны Времени (что, как оказалось, также было неверно). Судьба Сьюзан, таким образом, остается под вопросом.


title: Сьюзен Форман

text: Неизвестно, кем являются биологические родители Сьюзен, но, возможно, её родственником является Повелитель времени "Другой". Дженни, созданная из ДНК Десятого Доктора, может являться биологической тётей Сьюзен. Также Доктор делал некоторые упоминания о других членах семьи, включая брата и детей. Если предположить, что между ней и Доктором существует биологическая связь, то все родственники Доктора фактически являются и её родственниками тоже.


title: Сьюзен Форман

text: Если Сьюзен является внучкой Доктора, то она так же является и жителем планеты Галлифрей. Её описание своей родной планеты в сюжетной арке «Сенсориты» совпадает с тем, как впоследствии Десятый Доктор описывал Галлифрей. Так же, Сьюзен была в полной мере знакома с историей и местностью Галлифрея, когда она и Пятый Доктор прибыли в "Мёртвую Зону".


title: Сьюзен Форман

text: В аудио-комментариях к сюжетной арке «Неземное дитя» актриса Кэрол Энн Форд указывает на то, что предположения о том, что Сьюзен не внучка Доктора, были выдвинуты только в 90-х.Так же Сьюзен появлялась в 21 коротком рассказе.


title: Кочари (ассирийский танец)

text: Коча́ри — ассирийский свадебный танец, заимствованный у армян.


title: Кочари (ассирийский танец)

text: Кочари имеет размер 2/4, темп — 126—132, счёт — 4, направление правое.


title: Кочари (ассирийский танец)

text: Исходная позиция: исполнители стоят лицом к центру плечом к плечу, вес смещён вправо, руки опущены.


title: Кочари (ассирийский танец)

text: В ходе танца руки партнёров подняты вверх в V-образную позицию.


title: Миска

text: Ми́ска — вид столовой посуды, предназначенный, как правило, для жидких кушаний (супы, похлёбки), также используется для подачи хлопьев). Функционально близки к глубоким тарелкам.


title: Миска

text: Миски бывают керамическими, металлическими, стеклянными, деревянными, пластиковыми и даже бумажными. Имеют форму полусферы, что сближает миску с чашкой. Однако миска крупнее, и из неё не пьют, а едят ложкой. Также миской называют посуду для кормления кошек и собак.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: «Пилот» () — пилотная серия первого сезона сериала «Секретные материалы». По сюжету молодой агент ФБР Дана Скалли назначена в напарники другому агенту, Фоксу Малдеру, который занимается расследованием дел, связанных с паранормальными явлениями. В первом совместном деле Малдер и Скалли расследуют несколько загадочных смертей, которые, по мнению Малдера, являются следствием экспериментов, проводимых пришельцами над людьми.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: «Пилот» положил начало так называемой «мифологии „Секретных материалов“» — основной сюжетной линии, развивавшейся на протяжении всех девяти сезонов, отснятых в период с 1993 по 2002 годы, и получившей развитие в продолжении сериала, премьера которого состоялась в 2016 году. В пилоте были заданы характеры главных героев, которые стали нетрадиционными для телевидения того периода: в «Секретных материалах» роль скептика отводилась женщине, тогда как мужчина был более открыт к возможности существования паранормальных явлений. Помимо Малдера и Скалли в эпизоде также появились Курильщик, впоследствии ставший главным антагонистом сериала, и ряд повторяющихся второстепенных персонажей.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Съёмки эпизода, бюджет которого составил два миллиона долларов США, проходили в течение двух недель в марте 1993 года в Ванкувере и его окрестностях. Последующие пять сезонов были отсняты там же; начиная с шестого сезона, съёмки, по настоянию Дэвида Духовны, были перенесены в Лос-Анджелес.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: «Пилот» впервые вышел в эфир 10 сентября 1993 года на телеканале FOX. Количество домохозяйств, видевших премьеру, оценивается в 7,4 миллиона, а общее количество зрителей — в 12 миллионов. От высокопоставленных сотрудников телекомпании FOX, критиков и зрителей эпизод получил преимущественно похвальные отзывы, в результате чего сериал закрепился на телевидении.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Молодая девушка бежит ночью по лесу. Внезапно перед ней возникает яркий свет, из которого выходит неизвестный человек. Утром девушку находят мертвой полицейские. Шериф опознаёт девушку как Карен Свенсон, одноклассницу своего сына. На пояснице Свенсон видны две необычные красные точки.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Специальный агент Скалли, доктор и преподаватель Академии ФБР в Вирджинии, прибывает в штаб-квартиру ФБР в Вашингтоне для встречи со своим шефом. Он поручает Скалли работу в неофициальном проекте «Секретные материалы» - архиве таинственных, нерешённых дел ФБР, связанных с паранормальными явлениями. Скалли проинструктирована войти в доверие к Фоксу Малдеру - агенту, занимающемуся расследованием дел из «Секретных материалов». Малдер проявляет специфический интерес к ряду таинственных случаев, происходящих по всей территории США, но связанных одним общим признаком - две странные красные отметки на коже жертв. Малдер и Скалли летят в Бельфлёр, штат Орегон, расследовать смерть Карен Свенсон.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: На кладбище агенты эксгумируют труп Рэя Соумса, одного из одноклассников Карен, однако во вскрытом гробу обнаруживается странный труп гуманоида. Рентген показывает неопознанный металлический объект, внедрённый в носовую пазуху существа. От психиатра Соумса, лечившего Рэя от шизофрении Малдер и Скалли узнают о Билли Майлсе и Пегги О’Делл (одноклассниках Свенсон и Соумса), которые попали в автомобильную катастрофу и с тех пор находятся в больнице. Майлс парализован и не может ни двигаться, ни говорить, а О’Делл прикована к инвалидному креслу. В присутствии Скалли и Малдера О’Делл внезапно охватывает истерика, и Малдер украдкой замечает две красных отметки у неё на спине.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Проводя ночью обыск на месте, где была найдена Карен Свенсон, агенты сталкиваются с шерифом, который прогоняет их из леса, заявляя, что у них нет разрешения здесь находиться. Агенты отправляются в мотель, но по дороге их ослепляет странный свет с неба, который приводит к отключению всех систем автомобиля. Когда свет исчезает, Малдер смотрит на часы и заявляет, что 9 минут из их жизни пропали неизвестно куда, что совпадает с обстоятельствами некоторых известных ему похищений людей инопланетянами.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: В мотеле Малдер рассказывает Скалли, что причина его интереса к «Секретным материалам» происходит из его детства, когда его восьмилетняя сестра была похищена из спальни, а он не мог ей ничем помочь. Малдер говорит, что он не помнил ничего из этого, пока не воспользовался регрессивным гипнозом.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Агенты получают анонимный звонок, в котором сообщается, что Пегги О’Делл погибла, попав под машину, когда бежала по шоссе. При расследовании инцидента агенты узнают, что результаты вскрытия трупа были уничтожены. Они возвращаются в мотель и обнаруживают, что переносной компьютер Скалли и все собранные улики сгорели в пожаре. Агенты выясняют, что им звонила Тереза Немман, дочь доктора, который первым выполнял вскрытие трупов жертв. Сидя с агентами в ресторане, Тереза признаёт, что у неё есть красные отметины на коже, и рассказывает, как яркий свет внезапно появился в небе вечером, когда она веселилась в лесу с друзьями: Билли Майлсом и Пегги О’Делл. Приехавшие доктор Немман и шериф, который оказывается отцом Билли Майлса, увозят девушку. Агенты едут на кладбище, чтобы вскрыть могилы двух других жертв, но могилы тех оказываются пусты.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Малдер выдвигает гипотезу, что Билли Майлс находится под управлением нечеловеческой силы. В больнице Скалли видит, что у парализованного Билли необычно грязные ноги, хотя медсестра утверждает, что он не покидал палаты. Агенты возвращаются в лес, надеясь собрать дополнительные доказательства. Шериф Майлс пытается остановить их, но он и Малдер становятся свидетелями того, как Билли несёт Терезу к месту, где были найдены другие тела. Яркий свет освещает Билли, и вокруг него кружит сильный вихрь. Моментом позже свет исчезает и ветер утихает. Билли стоит над Терезой, не зная, где он находится и как он сюда попал. Отметины с его кожи исчезают.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Через несколько месяцев Билли Майлс, прошедший сеанс регрессивного гипноза, вспоминает, что он и его одноклассники были похищены инопланетянами для проведения опытов. Когда опыты провалились, его друзья были убиты, а он находился под влиянием неизвестного предмета, внедрённого ему голову и отдававшего ему приказы.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: После возвращения в Вашингтон Скалли сдаёт отчёт по делу. К удивлению её начальства, металлический объект, извлечённый из трупа, не был уничтожен вместе со всеми другими доказательствами. Скалли хранила его при себе и представила это как единственное оставшееся свидетельство случившегося. Лаборатория ФБР не смогла определить, что это за предмет и из чего он состоит. Выйдя из кабинета, Скалли сталкивается с Курильщиком, который заходит к её начальнику. Ночью ей домой звонит Малдер и сообщает, что папка с материалами по делу Билли Майлса пропала. Тем временем, Курильщик помещает металлический объект, найденный Скалли, в огромное подземное хранилище в Пентагоне.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Создатель «Секретных материалов», Крис Картер, хотел придумать сериал, который бы «пугал людей до смерти». Под влиянием сериала «», который транслировался в 1970-е, Картеру пришла в голову идея о двух агентах ФБР, расследующих паранормальные явления. Придумывая главных героев, Картер отказался от стереотипной модели «скептик-мужчина и мечтатель-женщина», доминировавшей на телеэкране в тот период.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: При выборе актёров на главные роли Картеру пришлось приложить немало усилий, чтобы утвердить Джиллиан Андерсон. На пробах Картер посчитал, что актриса удачно попала в образ своей героини, но телесеть отнеслась к его выбору отрицательно. По мнению Картера, продюсеры хотели видеть более взрослую и сексапильную женщину в роли Скалли. Андерсон на тот момент было 24 года, и хотя актриса завысила свой возраст на три года, для убеждения продюсеров этого оказалось недостаточно, и её кандидатуру отстаивал сам Картер. Дэвид Духовны же, напротив, был «фаворитом» на роль Малдера с самого начала, и проблем с его утверждением не возникло.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Уильям Б. Дэвис, появившийся в роли Курильщика, вспоминал, что изначально пробовался на более заметную роль в эпизоде: актёр собирался сыграть начальника агентов Блевинса, у которого по сценарию было несколько строчек текста. Вместо этого Дэвис получил роль без слов, однако именно этот персонаж стал главным антагонистом сериала в дальнейшем.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Съёмки эпизода с заложенным бюджетом в 2 миллиона долларов начались в марте 1993 года и продлились две недели в Ванкувере и его окрестностях. На протяжении следующих пяти лет Ванкувер и близлежащие территории стали неизменным «домом» для сериала. Лишь начиная с шестого сезона, съёмки были перенесены в Лос-Анджелес по настоянию Дэвида Духовны, чья карьера испытала подъём на волне успеха «Секретных материалов».


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Сцены внутри здания ФБР снимались в здании телекомпании Канадской телерадиовещательной корпорации, так как съёмочная группа не смогла найти офисное здание с планировкой открытого типа из-за повсеместного перехода на кубиклы. Однако подгонять съёмки под график работы телекомпании оказалось проблемой, и для дальнейших съёмок сериала использовались офисные декорации, построенные в киностудии. Заключительная сцена на складе снималась на складе документов, принадлежащем Канадской телевизионной сети «Знание». В том же здании были отсняты сцены разговора Скалли с начальством. Потребовалось получить отдельное разрешение, чтобы персонаж Уильяма Б. Дэвиса мог курить в кадре.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Сцена на кладбище снималась в парке имени королевы Елизаветы, который повторно изображал кладбище в эпизоде «Кадиш». Кадры действия в больнице были отсняты в больнице Ривервью – психиатрической лечебнице, частично закрытой на тот момент. В дальнейшем, это здание неоднократно использовалось для съёмок сериала.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Лесные сцены снимались в долине Линн, в Сеймурском демонстрационном лесу (ныне – Сеймурский резерв). Для передвижения съёмочного оборудования были проложены временные дорожки на общую сумму в 9 тысяч долларов. Сеймурский демонстрационный лес стал одной из наиболее часто используемых в сериале натурных локаций: за первые пять сезонов здесь были частично или полностью отсняты сцены 24-х эпизодов. Напротив, дом, где по сценарию находилась квартира Скалли, повторно появился лишь в эпизоде «Узкий» и больше не использовался из-за ограниченного количества доступных ракурсов: большая часть обратных точек неизбежно показывало большую парковку через дорогу, что не устраивало создателей.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Джиллиан Андерсон выражала недовольство сценой, в которой Скалли в халате приходит в номер к Малдеру и просит его посмотреть на странные отметины на её пояснице, которые, как выясняется, являются следами комариных укусов. Актриса сочла сцену натянутой, заметив, что «укусы могли быть на моём плече или что-то в таком роде». Однако, Картер пояснил, что смысл сцены был в том, чтобы подчеркнуть платоническую природу отношений между Малдером и Скалли.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Пост-производственная работа была завершена в мае 1993 года. В её процессе в эпизод были добавлены архивные съёмки здания ФБР имени Дж. Эдгара Гувера. В дальнейшем, роль здания ФБР в сериале играл один из корпусов Университета имени Саймона Фрейзера в Ванкувере.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Крутящийся вихрь листьев, посреди которого стоит Билли Майлс в кульминационной сцене, был сгенерирован при помощи компьютерной графики Мэттом Беком, специалистом сериала по спецэффектам. Крис Картер назвал эту задачу «более сложной, чем высадка в Нормандии».


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Окончательная версия эпизода была смонтирована за три часа до её закрытого показа перед высокопоставленными сотрудниками телекомпании, от которых зависел выход серии в эфир.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: В финальный вариант эпизода не попало несколько сцен. Одна из них давала большее представление о жизни Скалли до её визита в кабинет Скотта Блевинса. В оригинальной версии сценария Скалли впервые появлялась на экране в образе инструктора в Академии ФБР в Куантико, Виргиния, где читала лекцию о физиологии убийства (конкретно, об убийстве посредством электротока) небольшой группе стажёров. В это время в аудиторию входил агент, который давал Скалли записку, где было написано «Ваше присутствие требуется в Вашингтоне, в 16:00 ровно». Прочитав записку, Скалли смотрела на свои часы, которы показывали «13:03». Большая часть этой сцены была отснята, но не была включена в окончательную версию эпизода.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Также были удалены две сцены с участием Тима Рэнсома, который играл роль возлюбленного Скалли по имени Итан Минетт (). В первой сцене с ним Скалли отменяет их планы на отпуск из-за порученного ей дела в Орегоне. Во второй - Скалли отвечает на телефонный звонок Малдера лежа в постели с Минеттом, тогда как последний молчит. Наличие предмета романтического интереса у Скалли было попыткой компенсировать отсутствие такового между ней и Малдером. В итоге, Крис Картер решил, что такого персонажа очень просто удалить из эпизода, потому что его присутствие замедляло сцены, в которых присутствовали Малдер и Скалли. Создатель сериала также решил, что гораздо интереснее будет наблюдать за развитием отношений агентов, чем отношений Скалли с её возлюбленным.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: «Пилот» впервые вышел в эфир на телеканале FOX 10 сентября 1993 года. По шкале Нильсена эпизод получил рейтинг 7,9 балла с 15-процентной долей, означающий, что из всех телевизоров в домохозяйствах США 7,9 работал в вечер премьеры эпизода, и 15 процентов из этого числа был настроены на канал FOX. Количество домохозяйств, видевших пилотную серию «Секретных материалов», оценивается в 7,4 миллиона, а общее количество зрителей – в 12 миллионов.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: От зрителей и критиков эпизод получил преимущественно положительные отзывы. Журнал "Variety" раскритиковал «использование переработанных концепций», но похвалил постановку и отметил хороший потенциал. Дуэт Духовны-Андерсон журнал назвал «крепким», сценарий Картера «гениальным», а визуальную составляющую «искусно сделанной», резюмировав, что эпизод дал новый толчок телевизионной научной фантастике. "Entertainment Weekly" охарактеризовал Скалли как «хмыкающего скептика» в пилотной серии, однако чье восприятие к концу сезона постепенно становится более открытым к паранормальным явлениям. Уже после выхода всего лишь четырёх эпизодов «Секретных материалов» журнал назвал сериал «самым параноидальным, революционным шоу на телевидении», отметив «чудесное напряжение между Андерсон, подвергающей сомнению происходящее, и Духовны, который выглядит как по настоящему отчаянно верящий [человек]».


title: Пилот (Секретные материалы)

text: Кит Фиппс в статье для "The A.V. Club" присвоил эпизоду оценку «А» (высший балл). Критик посчитал, что серия удачно «заложила фундамент» для будущих эпизодов, а сыгранность Духовны и Андерсон «уже была» с самого начала . Мэтт Хэй в статье для "Den of Geek" также положительно отозвался об эпизоде, отметив сыгранность исполнителей главных героев и высокое качество сценария.


title: Пилот (Секретные материалы)

text: В 2012 году журнал "SFX" поставил эпизод на 10-е место в списке лучших пилотных серий в жанре научной фантастики, сказав, что «у него есть всё, что мы привыкли ожидать от шоу». Сюжет «Пилота» был адаптирован писателем Лесом Мартином для молодежного романа под названием «X Marks the Spot» ().


title: Пилот (Секретные материалы)

text: От членов съёмочной группы и тех, кто присоединился к ней в будущем, «Пилот» тоже заслужил хорошие отзывы. Продюсер и сценарист Глен Морган посчитал, что эпизод впечатляюще совместил в себе «Молчание ягнят» и «Близкие контакты третьей степени» и, что на тот момент - это был единственный «действительно страшный телесериал». Сценарист Говард Гордон заявил, что «„Пилот“ успешно задал тон всего шоу». Гордон отметил характерную для пилотных выпусков сложность, заключающуюся в необходимости представить зрителю «за 48 минут» как главную сюжетную линию сериала, так и его главных героев, и сказал, что «Секретные материалы» справились с этой задачей, сумев «великолепно совместить все составляющие». По воспоминаниями Криса Картера, закрытый показ для Руперта Мёрдока и высокопоставленных сотрудников FOX в какой-то момент был прерван их «спонтанными аплодисментами».


Чемпионат мира по шахматам среди компьютерных программ () является ежегодным чемпионатом, на котором шахматные программы играют друг с другом. Чемпионат проводится Международной ассоциацией компьютерных игр (). Обычно одновременно с чемпионатом также проходит Компьютерная олимпиада () и серии компьютерных турниров по другим настольным играм.


title: Чемпионат мира по шахматам среди компьютерных программ

text: WCCC был открыт для всех типов компьютеров, включая микропроцессоры, суперкомпьютеры, кластеры (группы компьютеров) и выделенные шахматные аппаратные средства.


text: В 2007 году действовавший чемпион Junior отказался защищать свой титул.


text: В 2009 году правила изменили, ограничив платформы аппаратными средствами не более восьми ядер, исключив суперкомпьютеры и большие кластеры.


text: * Программа Rybka, занимавшая в период с 2007 по 2010 годы первые места, была после обвинений в плагиате дисквалифицирована и лишена наград.


text: С 1980 по 2001 год был отдельный цикл чемпионатов (), ограниченных программами, работавшими на микропроцессорах. Вплоть до 1991 года победителями становились специализированные шахматные программы. После этого победители выигрывали на современных персональных компьютерах. Мероприятия также организовывала ICGA.


text: 16-й WMCCC был тем же самым, что и 9-й WCCC выше.


title: Эриксен, Эдвард

text: Эдвард Христиан Иоганнес Эриксен (; 10 мая 1876, Копенгаген — 12 января 1959, Копенгаген) — датский — натуралист.


title: Эриксен, Эдвард

text: В 1895 году Э. Эриксен закончил своё художественное образование. Первый успех пришёл к нему в 1902 году, когда одна из его скульптур («Кающийся») была принята для выставки в королевском дворце Шарлоттенборг (Копенгаген). Окончательное признание художественных заслуг мастера относится к 1904 году, когда Государственным художественным музеем Копенгагена была куплена его скульптура «Надежда», а в 1905 году Эриксен за свою работу «Судьба» был удостоен премии.


title: Эриксен, Эдвард

text: Поистине всемирную славу принесла Эдварду Эриксену созданная им и установленная на набережной в Копенгагене 23 августа 1913 года статуя андерсеновской Русалочки, ставшая символом Копенгагена и всей Дании.


title: Эриксен, Эдвард

text: В 1932 году Эриксен был возведён в рыцари Ордена Данеброг; скульптор был также почётным профессором Художественной академии Каррары.


title: Эриксен, Эдвард

text: Похоронен на Западном кладбище Копенгагена.


title: Бордж ин-Надур

text: Бордж ин-Надур, , букв. «крепость на холме» — археологический памятник на Мальте, где обнаружены руины одного из мегалитических храмов Мальты и останки укреплённого поселения эпохи бронзового века. Находится на скалистом отроге между реками Зембаг (Zembaq) около города Бирзеббуджа (где есть и другая достопримечательность, пещера Гхар-Далам) на юго-востоке острова Мальта.


title: Бордж ин-Надур

text: Мегалитический храм относится к периоду около 2000—1600 гг. до н. э. Он сильно разрушен, что делает его датировку довольно ненадёжной, поскольку место храма подверглось расчистке в конце XIX века с тем, чтобы превратить эту землю в культивируемые поля. В настоящее время хорошо виден фундамент храма в виде трилистника (28 x 16 м), характерный для мегалитических храмов, несмотря на наносные камни более позднего происхождения.


title: Бордж ин-Надур

text: Примерно в сотне метров от руин храма находилась деревня. В настоящее время от неё сохранилась только каменная ограда. Раскопки показали, что она окружала несколько хижин. Высота ограждающей стены — 4 метра, а толщина — 1,50 метра. Она сложена из каменных блоков методом сухой кладки, однако камни уложены тычком и скреплены каменными колышками, благодаря чему плотно скреплены друг с другом. Также сохранились два полукруглых редута, 60 и 18 метров в периметре.


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: Бенрат () один из 50 районов Дюссельдорфа, расположенный в 9-м южном округе на берегах Рейна и Иттера. В первую очередь известен дворцовым и садово-парковым комплексом, а также паломническим храмом Святой Цецилии. Центром района является старая торговая площадь Бенратер Марктплац.


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: Бенрат омывается с запада Рейном, на севере граничит с районами Дюссельдорфа Райсхольц, Хольтхаузен и Хассельс, на востоке с городом Хильден, на юге с районами Дюссельдорфа Гарат и Урденбах.


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: Территория Бенрата неофициально делится железнодорожной линией Дюссельдорф-Кёльн на две части: Западный Бенрат (собственно Бенрат) и Восточный Бенрат (Паульсмюле).


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: На площади 5,90 км² проживает 15831 житель (по состоянию на 31 октября 2007 года). Средняя плотность населения равна 2683 человек на км².


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: Вся территория района расположена на высокой первой надпойменной террасе Рейна и прорезается либо старыми заброшенными рукавами реки, либо небольшими притоками, более напоминающими крупные ручьи. Ещё в начале средних веков территория была покрыта тёмными буково-дубовыми лесами, с небольшими участками сосновых боров и заболоченными низинами.


title: Дюссельдорф-Бенрат

text:
Географическое положение очень выгодное. Через район проходят важные транспортные пути: многоколейная железнодорожная магистраль и автобан, связывающие Дюссельдорф с Кёльном. Выгоден активно используемый в судоходстве Рейн. Способствует внешним связям и плоская легкодоступная низменная равнина, на которой полностью располагается Бенрат.
История названия района восходит, вероятно, к V веку. Хотя документы отсутствуют, полагается, что эта местность называлась „Rode“ (убирание) или „Roide“ (убранная область). Первое документальное свидетельство появляется в XIII веке. Тогда в одном из кёльнских документова находится указание на некоего господина „Everhard de Benrode“. Его усадьба и угодья располагались во владениях графской семьи Берг. От названиях тех первых крестьянских усадьб, располагавшихся на территории современного Бенрата, остались только названия улиц, в том числе и улицы Бенроде.


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: Долгое время Бенрат был самостоятельным населённым пунктом и только в 1929 году он был присоединён к Дюссельдорфу.


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: В Бенрате существует полный комплекс начальных и средних учебных заведений, начиная от детских садиков и до уровня гимназий. Более высокий уровень образования в Бенрате получить пока невозможно.


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: Является одним из основных направлений деятельности активной части населения Бенрата. Она привлекает в Альтштадт Бенрата многочисленных туристов и посетителей.Бенрат очень хорошо связан линиями общественного транспорта как с центром Дюссельдорфа, так и с окружающими районами и ближайшими населенными пунктами за пределами города. Бенрат имеет значение регионального транспортного узла. Железнодорожный вокзал совмещен с автовокзалом, рядом с которыми проходят линии городского трамвая и метро-трамвая.


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: Через Берат проходят шесть официальных маркированных велосипедных маршрутов, предназначенных как для велопутешественников и туристов, так и для ежедневного пользования внутри Дюссельдорфа.


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: По данным на 1 января 2009 года в Бенрате насчитывается 98 улиц различного типа. Из них пять в старом городе относятся к пешеходным. Главная торговая улица - Hauptstraße ("Главная улица") находится в старом городе и посещается многочисленными туристами. Именно на ней проводится большинство массовых праздников Бенрата. Наиболее транспортной является улица Heubestraße ("Улица Хойбе"). Она соединяет железнодорожный вокзал с дворцом и парком Бенрат и на ней расположены остановки трамвая 701, метротрамвая U74 и нескольких линий автобусов. Наиболее загруженные транспортом улицы связывают Бенрат с центром Дюссельдорфа и городом Хильден.


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: По территории Бенрата проходит участок автобана А59 и скоростной магистрали северо-западного направления."Май":


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: "Июнь":"Июль-Август":


title: Дюссельдорф-Бенрат

text: "Октябрь":"Ноябрь-Декабрь":


title: The Freewheelin’ Mark Arm

text: «The Freewheelin’ Mark Arm» () — единственный сингл вокалиста группы Mudhoney Марка Арма, выпущенный в 1990 году на лейбле Sub Pop. Сингл состоит из двух кавер-версий в исполнении Арма — «Masters of War» Боба Дилана и «My Life with Rickets» Бо Диддли. Также, само название и обложка сингла пародирует альбом Дилана "The Freewheelin’ Bob Dylan".


title: Чужая белая и рябой

text: «Чужа́я бе́лая и рябо́й» — фильм режиссёра Сергея Соловьёва 1986 года, снятый по повести Бориса Ряховского «Отрочество архитектора Найдёнова».


title: Чужая белая и рябой

text:
Действие фильма происходит осенью 1946 года в небольшом провинциальном городке в западном Казахстане. Местный подросток Иван Найдёнов (Вячеслав Илющенко) по прозвищу «Седой», страстный «голубятник», по-мальчишески безрассудно рискуя жизнью, поймал неожиданно появившуюся в городе белую голубку. О трофее Седого узнали другие голубятники города. За голубкой началась охота. Вскоре ночью в голубятню Седого забрались воры и выкрали голубку. Седой начинает поиски и находит голубку у местного «голубиного авторитета» — Коли Цыгана (Владимир Стеклов). Седой хитростью возвращает себе свою добычу и, понимая, что голубка всё равно обречена, выпускает её на волю.
Все события фильма разворачиваются на фоне скудного послевоенного быта обитателей городка — места ссылки и эвакуации.


title: Чужая белая и рябой

text: Сергей Соловьёв в своей статье об истории создания фильма писал:


title: Чужая белая и рябой

text:
"«В Актюбинске по странной гулаговской логике в конце 30-х оказалось почти всё неэмигрировавшее петербургское дворянство, интеллигенция. Позднее к выселенцам 1937 года прибавились эвакуированные в годы войны. Графы, князья, светское, мирискусническое петербургское общество — все жили в саманках, хлипких домиках из глины и камыша…»"
Фильм построен на контрасте добра и зла, дружбы и вражды, любви и ненависти, богатого внутреннего духовного мира героев и бедного, неустроенного быта. Для усиления драматизма режиссёр использовал в фильме сочетание цветной и высветленной чёрно-белой съёмки. Цветной съёмкой отражена основная сюжетная линия фильма. Чёрно-белыми кадрами режиссёр показал ряд второстепенных сюжетных линий, в которых показаны эпизоды, вызывающие у зрителя сострадание и сочувствие к героям, оказавшимся по цепочке нелепых случайностей в трагическом положении.
Фильм «Чужая Белая и Рябой» стал поворотным в творчестве режиссёра Сергея Соловьёва.


title: Чужая белая и рябой

text: По утверждениям Сергея Соловьёва, идея снять фильм пришла к нему после прочтения повести Бориса Ряховского «Отрочество архитектора Найдёнова» в попавшемся случайно на глаза номере журнала «Новый мир» за 1978 год, подкупившая его внимание лестной рецензией Чингиза Айтматова. Вдохновлённый сюжетом повести, режиссёр менее чем за сутки написал 65-страничный сценарий будущего фильма. Позднее Борис Ряховский выражал сомнение по поводу достоверности этой легенды. Фильм изначально предполагалось снимать на «Мосфильме», но несмотря на неоднократные попытки получить разрешение на съёмку, режиссёр получил отказ.


title: Чужая белая и рябой

text: Фильм мог бы не состояться, если бы не содействие бывшего в начале 1980-х годов председателем Государственного комитета Казахской ССР по Кинематографии Олжаса Сулейменова — товарища Бориса Ряховского по студенческим годам, который предложил снимать фильм на студии «Казахфильм». Режиссёру было поставлено условие — фильм должен сниматься на казахском языке.


title: Чужая белая и рябой

text: По замыслу режиссёра, для помощи будущему прокату фильма, в сценарий ввели аллегорическую роль казахского космонавта. Именно в те дни в космосе пребывал космонавт Владимир Джанибеков.


title: Чужая белая и рябой

text: Кроме этого, в сценарии было изменено время действия с 1953 года на 1946 год. Борис Ряховский считал это неверным решением, полагая, что к 1953 году после войны в стране уже произошли события, сильно изменившие настроения людей.


title: Чужая белая и рябой

text: Когда работа над фильмом уже началась, режиссёр получил указание снимать фильм на русском языке.


title: Чужая белая и рябой

text: Фильм снимался в Актюбинске, где происходили описанные в повести события. Большая часть фильма снята в Баку, в школе № 78, в посёлке Мухтарова, Карадаг, 8 км. Для воссоздания зрительной картины послевоенного города, режиссёр выбирал старые сохранившиеся кибитки и землянки. Главного героя — Ивана Найдёнова — «поселили» в такой землянке в пригородном посёлке Акжар. А эпизоды с трамвайными путями снимали в Алма-Ате, так как в Актюбинске трамваев не было, в Баку снимали сцены в школе, на заброшенном заводе — сцены поимки голубки.В фильме использована музыка:


title: Андай

text: Андáй (, []) — самый юго-западный город Франции. Расположен у Бискайского залива на этнически баскских территориях департамента Пиренеи Атлантические, в исторической области Лабур. Отделён рекой Бидасоа и островом Фазанов от испанского города Ирун, с которым его соединяет мост. Поезда, проходящие через город, здесь меняют колёса из-за разной ширины колеи в Испании и Франции. Популярный курорт с населением в 14,4 тыс. жит. (2008).


title: Андай

text: Своим бурным развитием в XIX веке Андай, прежде пограничная крепость, обязан туристам, «открывшим» для себя соседний Биарриц, и примеру таких путешественников, как Антуан д’Аббади, который по проекту Виолле-ле-Дюка построил на взморье виллу-замок и служил местным мэром. Здесь же умер знаменитый автор приключенческих романов Пьер Лоти.


title: Андай

text: В 1940 г. в Андае состоялась историческая встреча Гитлера и Франко, на которой испанский лидер объявил о намерении соблюдать нейтралитет в ходе разгоравшейся мировой войны.


title: Андай

text: Андай — конечная станция линии Ласарте-Ориа — Сан-Себастьян — Андай баскской сети узкоколейных железных дорог EuskoTren. Также город связан с Мадридом скоростными поездами Alvia.


title: Мытищи (значения)

text: Мыти́щи: в Ивановской, Ярославской, Новгородской, Киевской, Ровенской и Московской областях есть населённые пункты с названием Мытищи.


title: Тудхалия

text: Тудхалия — имя нескольких хеттских правителей.