title: Россия 88

text: Максиму Марцинкевичу, образ которого послужил прототипом для главного героя, фильм не понравился, в частности, актёр Пётр Фёдоров, игравший Штыка.В 2010 году прокуратурой Самарской области был подан иск о конфискации и изъятии из гражданского оборота кинофильма «Россия 88» как экстремистского. В дальнейшем прокуратура по требованию Генпрокуратуры отозвала иск. Пётр Фёдоров сказал в интервью по поводу этих событий: «Мне кажется диким, что фильм так буквально отождествляют с реальностью. Мы всеми силами пытались избежать какой-то наглядной жести — там даже крови не было, всё сделано максимально мило. Тем не менее нас три года таскали по судам — это вообще забавная история: хотели присвоить гриф «Экстремистские материалы» и изъять из оборота на всей территории страны».


title: Россия 88

text: 3 февраля 2016 года по решению Нарьян-Марского суда фильм был признан экстремистским. Роскомнадзор внёс в реестр запрещённых материалов страницу фильма на YouTube, и тем самым заблокировал выложенный фильм. В тот же день с согласия Генпрокуратуры фильм был исключён из реестра запрещённых сайтов. Мотивировано это было тем, что экстремистским был признан только один фрагмент, вырезанный из фильма и распространяемый вне сюжета, а фильм в целом не несёт в себе пропаганды нацистской идеологии.


title: Колесо Вартенберга

text: Колесо Вартенберга — медицинский прибор, придуманный доктором Робертом Вартенбергом для проверки болевой чувствительности. Представляет собой ручку, на которой закреплено колёсико небольшого диаметра, по ободу которого радиально расположены острые шипы, шаг которых равен приблизительно 2,5 мм. Как правило изготавливается из нержавеющей стали и имеет 7 дюймов (ок. 18 сантиметров) в длину. Широкого распространения в медицине не получил. Малый ход игл может позволить быстро определить границу нарушений чувствительности, однако частые уколы игл от колесика мешают пациенту сосредоточиться на своих ощущениях и, как следствие, проверка чувствительности простой иголкой позволяет более точно локализовать зону поражения, хотя и требует больше времени. Является скорее скрининговым инструментом для проведения общего неврологического осмотра, когда нарушения чувствительности не предполагаются.


title: Колесо Вартенберга

text: В наше время часто применяется в BDSM-играх.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: Федери́ко Майо́р Сараго́са (, , ) — испанский учёный, политик, государственный деятель, писатель, поэт.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: В 1956 году Федерико Майор завершил обучение в Мадридском университете Комплутенсе по специальности биохимия, где через два года защитил докторскую степень в области фармакологии. Широкую известность ему принесли работы по обмену мозгового вещества у новорожденных.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: В 30 лет Ф. Майор стал профессором биохимии факультета фармакологии Гранадского университета, где занимал пост ректора в 1968—1972 годах. В это время он начал работу по профилактике умственной отсталости с помощью ранней диагностики.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: С 1973 года Федерико Майор — профессор биохимии в Мадридском автономном университете. С его активным участием при Мадридском автономном университете и Высшем совете по научным исследованиям () в 1974 году был основан Центр молекулярной биологии имени Северо Очоа. В 1976 году избран академиком Королевской академии медицинских наук.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: Стремительный карьерный рост, известность в научных кругах и активная общественная деятельность привели Федерико Майора в политику.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: В разные годы Федерико Майор занимал в органах законодательной и исполнительной власти различные должности, а именно: заместитель министра образования и науки в правительстве Испании (1974—1975), советник председателя правительства Испании (1977—1978), депутат испанского парламента от Союза демократического центра по Гранадскому избирательному округу (1977—1978), министр образования и науки (1981—1982), депутат Европейского парламента от Испании (1987—1989).


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: Одним из ключевых постов в карьере Ф. Майора были должность заместителя генерального директора ЮНЕСКО (с 1978 года) и звание генерального директора ЮНЕСКО (с 1987 года).


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: С 1996 года Ф. Майор — член Комиссии по разработке Хартии Земли, окончательный вариант которой был принят в марте 2000 года на собрании Комиссии в Парижской штаб-квартире ЮНЕСКО. Как основатель и президент международного Фонда культуры мира, Федерико Майор способствует распространению Хартии Земли не только на уровне школ и университетов, но и на уровне городских властей, советов, парламентов и прочих представителей исполнительной власти.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: Активно участвуя в разъяснениях смысла Хартии Земли, Федерико Майор выступает за поиск новых путей развития на Земле, за гармоничное совмещение культурного своеобразия с тенденциями тотальной глобализации; за направленность на развитие духовных ценностей человека, а не только удовлетворение материальных потребностей; за обеспечение гарантий прав и свобод человека; за достижение экономической справедливости.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: Формулируя миссию ЮНЕСКО, он акцентировал прежде всего права человека, мирное сосуществование и толерантность во имя мира. Под руководством Федерико Майора ЮНЕСКО создаёт программу , которая включает основные разделы: образование ради мира, права человека и демократия, борьба против изоляции и бедности, защита культурного разнообразия и межкультурный диалог, а также предотвращение конфликтов и укрепление мира. Эти вопросы стали основными на многих международных встречах и конференциях по темам педагогики ненасилия, искоренения дискриминации и поддержки плюрализма и международного сотрудничества. Результатами таких мероприятий были декларации, в которых закреплялась необходимость поддержки просвещения, развития науки, взаимного уважения культур, совершенствования правовой системы.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: Начиная с 2001 года, Генеральная Ассамблея ООН провозглашает Международные десятилетия сближения культур (2001-2010 гг.), (2013-2022 гг.).


title: Майор Сарагоса, Федерико

text:
В 2002 году Федерико Майор основал Всемирный форум гражданских общественных сетей, первое собрание которого состоялось в Барселоне.
В декабре—2002 был назначен на должность Председателя Экспертной группы Европейского исследовательского совета.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: В 2005 году он стал одним из сопредседателей Группы высокого уровня Альянса цивилизаций при Генеральном Секретаре ООН, участвовал в подготовке Всемирного социального форума в Порту-Алегри / Бразилия.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: В настоящее время Федерико Майор Сарагоса продолжает активную научную и общественную деятельность, являясь президентом , почётным председателем Академии Мира (), почётным доктором МГИМО.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: В каталоге Немецкой национальной библиотеки приводится более двадцати публикаций Федерико Майора с 1967 по 2008 годы — книги, письма, речи, выступления (на немецком, английском, испанском и французском языках), некоторые из них в соавторстве, например, с Кофи Аннаном «Письма будущим поколениям» (), с Мариу Суаришем «Европа как маяк ?» ().


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: В своих статьях Федерико Майор постоянно подчёркивает важность демократической многосторонности.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: Помимо многочисленных научных публикаций, Майор издал четыре книги стихов: «A contraviento» («Против ветра», 1985), «Aguafuertes» («Гравюры», 1991), «El fuego y la esperanza» («Пламя и надежда», 1996) и «Terral» («Береговой ветер», 1997), а также несколько сборников сочинений, в том числе «Un mundo nuevo» («Новый мир», на английском — «Грядущий мир: Создание нашего будущего», 1999), «Los nudos gordianos» («Гордиевы узлы», 1999), «Mañana siempre es tarde» («Завтра всегда опаздывает», 1987), «La nueva página» («Новая страница», 1994), «Memoria del futuro» («Воспоминания будущего», 1994), «La paix demain?» («Завтрашний мир?», 1995), «Science and Power» («Наука и Власть», 1995) и «Un idéal en action» («Идеал деятельности», 1996).


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: Федерико Майор был генеральным директором ЮНЕСКО двенадцать лет, начиная с 1987 года.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: 26-го мая 1988 года Ф. Майор направляет на бланке ЮНЕСКО письмо Й. К. Б. Киршу (), президенту «Музыка-Магна» (), в котором выражает свою поддержку нового культурного проекта, созданного за несколько лет до основания в Берлине первой в истории международной Дельфийской организации.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: Ежемесячное издание Союза композиторов РСФСР опубликовало в 1988 году информацию о планах проекта «Musica Magna»: 1997 г. — проведение первого «Международного конкурса классической музыки» в качестве «генеральной репетиции» Дельфийских игр.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text:
1998 г. — проведение Дельфийских игр.
Как сообщалось в российской прессе 1996 года:
В 1996 году в Санкт-Петербурге под патронатом генерального директора ЮНЕСКО проходил Первый Дельфийский Конгресс ().


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: 18-го апреля 1997 года патронат ЮНЕСКО был предоставлен по решению генерального директора Второму Всемирному Дельфийскому Конгрессу (), который проходил в Тбилиси/ Грузия одновременно с первыми Международными молодёжными Дельфийскими играми. Кроме того, было принято решение командировать представителя ЮНЕСКО для участия во Втором Всемирном Дельфийском Конгрессе.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: Два срока подряд Федерико Майор выполнял обязанности генерального директора ЮНЕСКО, однако идти на третий срок он добровольно отказался, чтобы посвятить себя с 1999 года созданию Фонда культуры мира (), который был основан в марте 2000 года в Мадриде.


title: Майор Сарагоса, Федерико

text: Возглавляя Фонд культуры мира, Федерико Майор Сарагоса продолжает миссию, к которой приступил в ЮНЕСКО — содействовать переходу от культуры принуждения и насилия к культуре мира и толерантности, к создания гражданского общества, свободного от невежества и насилия, от нищеты и страданий.


title: Белл, Фрэнк (губернатор)

text: Фрэнсис (Фрэнк) Жардин Белл (; , , Канада — , Окленд, Калифорния, США) — шестой губернатор штата Невада в период с 1890 по 1891 год, член Республиканской партии США.


title: Белл, Фрэнк (губернатор)

text: Родился в Торонто. Первый губернатор Невады иностранного происхождения. В 1858 году Белл приезжает в Неваду для осуществления надзора за строительством государственной трансконтинентальной телеграфной линии и работает на этом участке вплоть до 1860 года. Позднее Белл поступил на службу телеграфным оператором и был одним из тех, кто телеграфировал в Вашингтон (округ Колумбия) первую Конституцию штата Невада.


title: Белл, Фрэнк (губернатор)

text: В 1889 году Белл был назначен вице-губернатором Невады при губернаторе Чарльзе Стивенсоне, а с 1 сентября 1890 года исполнял обязанности губернатора штата после подписания Стивенсоном свидетельства об его инвалидности. Фрэнк Белл не стал баллотироваться на губернаторский пост и исполнял обязанности вплоть до инаугурации следующего губернатора штата Розуэлла Кейеса Колкорда.


title: Белл, Фрэнк (губернатор)

text: Скончался 13 февраля 1927 года в доме своей дочери.


title: Тико Юнайтед

text: «Тико Юнайтед» () — камерунский футбольный клуб из Тико. Выступает в Чемпионате Камеруна. Основан в 1960 годах. Домашние матчи проводит на стадионе «Молико», вмещающем 45 000 зрителей.


title: Тико Юнайтед

text:
История клуба начинает отсчет с начала 1960-х, команда носила название "C.D.C Tiko", в честь Кампании Развития Камеруна. Наибольшего успеха клуб добился в сезоне 2008-09, в котором клуб досрочно за три тура до конца завоевал золотые медали Чемпионата Камеруна.
Выступления клуба в Чемпионате/Кубке Камеруна на сайте РСССФ


title: Остро

text: Остро или Вотров (; ) — деревня в Верхней Лужице, Германия. Входит в состав коммуны Паншвиц-Кукау района Баутцен в земле Саксония. Подчиняется административному округу Дрезден.


title: Остро

text: Для большинства жителей деревни родным является верхнелужицкий язык.


title: Остро

text: Впервые упоминается в 1319 году под наименованием Oztrow.


title: Остро

text: С 1974 по 1994 года входила в состав коммуны Канневиц. С 1957 года входит в современную коммуну Паншвиц-Кукау.


title: Остро

text: В настоящее время деревня входит в состав культурно-территориальной автономии «Лужицкая поселенческая область», на территории которой действуют законодательные акты земель Саксонии и Бранденбурга, содействующие сохранению лужицких языков и культуры лужичан.Официальным языком в населённом пункте, помимо немецкого, является также верхнелужицкий язык.


title: Остро

text: Согласно статистическому сочинению "«Dodawki k statisticy a etnografiji łužickich Serbow»" Арношта Муки в 1884 году в деревне проживало 258 человек (100 % славянского населения).


title: Остро

text: Лужицкий демограф Арношт Черник в своём сочинении "«Die Entwicklung der sorbischen Bevölkerung»" указывает, что в 1956 году при общей численности в 378 человека серболужицкое население деревни составляло 85,2 % (из них верхнелужицким языком активно владело 231 человек, 13 — пассивно и 78 несовершеннолетних владели языком).


title: ВИБ

text: ВИБ может означать:


title: Мочалище (Марий Эл)

text: Мочали́ще — посёлок (с 2004) в Звениговском районе Республики Марий Эл, Россия. Входит в состав городского поселения Суслонгер.


title: Мочалище (Марий Эл)

text: Расположен на реке Юшут, в 8 км от железнодорожной станции Суслонгер.


title: Мочалище (Марий Эл)

text: Население — человек.


title: Мочалище (Марий Эл)

text: В советское время имел статус посёлок городского типа, однако с выходом закона Республики Марий Эл от от 19 июля 2004 года № 26-З, в соответствии со статьями 14, 16 и 21 «О порядке решения вопросов административно-территориального устройства в Республике Марий Эл» и решением районного Собрания муниципального образования «Звениговский район», было принято решение преобразовать посёлок городского типа Мочалище Звениговского района в сельский населённый пункт — посёлок Мочалище.


title: Мочалище (Марий Эл)

text: На территории посёлка Мочалище ранее работал Марийский завод холодильного оборудования (филиал АНПО «Марихолодмаш», основанный в 1941 году). Строился, но не был достроен химический завод. Ранее — главная станция ведомственной Юшутской железной дороги (Суслонгер — Мочалище — Зеленогорск), которая была разобрана в 2004 году.


title: Синие ночи

text: «Синие ночи» — телевизионный многосерийный фильм 2008 года. За основу фильма взята деятельность «Пионерской организации Советского Союза» в летнем пионерском лагере. Премьерный показ состоялся на «Первом канале» с 10 по 28 ноября 2008 года.


title: Синие ночи

text: Предолимпийский 1979-й год. Спортсмен Владимир Добрынин получил условный срок за избиение сына «большой шишки», за что был исключён из Олимпийской сборной СССР по биатлону, но мечтает вернуться в спорт. По совету тренера он начинает своё возвращение в большой спорт с получения положительной характеристики, для чего с помощью того же тренера устраивается физруком в пионерский лагерь «Конструктор» имени Павлика Морозова.


title: Синие ночи

text: До лагеря Добрынин добирается автобусом, в котором едет работать вожатой в тот же лагерь девушка Наташа.


title: Синие ночи

text: По дороге Владимир вступается за Наташу, на которую нападают гопники из соседней деревни. Наташа выглядит холодной и неприступной, крайне скупой на благодарность своему защитнику. В лагере её встречает старший пионервожатый Гена, её парень, с которым она окончательно разрывает отношения. Гена считает виновным во всём Добрынина, а о беременности и аборте своей бывшей девушки узнаёт много позже. А пока добрый, искренний, справедливый и, ко всему прочему, физически сильный Владимир не даёт покоя не только вожатому Геннадию, но и заведующему столовой Трофиму Кузмичу, жестоко избивающего своего сына, и его собутыльнику, музруку Аристарху, который крайне недоволен, что старший воспитатель Антонина Ермакова изменяет ему с женатым секретарём райкома, куратором лагеря Павлом Скворцовым. Владимиру предстоит пережить провокации со стороны старшего пионервожатого, заведующего столовой и музыкального руководителя, что затруднит ему достижение главной цели — получить удовлетворительную характеристику. А ещё он найдёт здесь свою любовь — вожатую Наташу.


title: Джамайка Кинкейд

text: Джамайка Кинкейд, также "Ямайка Кинкейд", собственно "Илейн Синтия Поттер Ричардсон" (, род. , , Антигуа и Барбуда) — вест-индская писательница.


title: Джамайка Кинкейд

text: До 1965 года жила вместе с матерью и отчимом. Получила образование в Антигуа (до 1966 года — британская колония). С шестнадцати лет жила на правах Au pair в Нью-Йорке. Работала на журнал «Форбс», изучала фотографию в Новой школе социальных исследований. Год проучилась во Франкония-колледже в Нью-Гэмпшире, затем до 1995 года работала в журнале «Нью-Йоркер».


title: Джамайка Кинкейд

text: С 1973 года печатается под именем Джамайки Кинкейд. Преподавала в Гарварде. Почетный доктор филологии в Уэслианском университете (2008).


title: Джамайка Кинкейд

text: Имеет сына и дочь. Исповедует иудаизм.


title: Джамайка Кинкейд

text: Дебютировала стихами в 1978 году, первую книгу, сборник новелл «На дне реки», выпустила в 1984 году.


title: Белсо, Том

text: Том Белсо (, 27 августа 1942 года, Копенгаген) — датский автогонщик. Первый представитель Дании в Формуле-1.


title: Белсо, Том

text: Первоначально работал механиком, в 1969 году выиграл чемпионат Скандинавии по кузовным автогонкам. В 1970 году дебютировал в «Формуле-Форд», на следующий год переехал в Англию, где в первом же сезоне стал бронзовым призёром в чемпионате «Формулы-Атлантик». В 1972 году провёл сезон в европейском чемпионате «Формулы-2», за весь сезон финишировал лишь дважды, но оба финиша принесли ему зачётные очки за 4-е и 5-е места. В 1973 году стал пилотом «Формулы-5000», в которой выступал до 1977 года. В — годах пять раз участвовал в Гран-при чемпионата мира «Формулы-1»: на Гран-при Швеции 1973 года перед стартом был вынужден отдать свой автомобиль напарнику по команде Frank Williams Racing Cars Хоудену Генли, а в 1974 году четыре раза выходил на старт в составе этой же команды. Лучшим его результатом в этом сезоне стало выступление в Швеции, где он финишировал восьмым, отстав на один круг от победителя. В дальнейшем не смог продолжить карьеру в автоспорте из-за нехватки спонсорских денег.


title: Котон Спорт

text: «Котон Спорт» () — камерунский футбольный клуб из Гаруа. Выступает в чемпионате Камеруна. Основан в 1986 году. Домашние матчи проводит на стадионе «Омниспортс», вмещающем 35 тысяч зрителей.


title: Котон Спорт

text: Является одним из сильнейших и успешных на внутренней и международной арене клубов Камеруна. Золотая пора команды пришлась на 2000-е годы, когда были выиграны семь местных чемпионатов. Команде также удалось выйти в финалы Кубка чемпионов и Кубка Конфедерации КАФ. По количеству выигранных национальных титулов (всего 11) «Котон Спорт» опережает всех, в том числе главного конкурента столичный «Канон Яунде» (10 титулов).


title: Уголовный розыск

text: Уголо́вный ро́зыск (УГРО, УгРо, УР) — специальная оперативная служба криминальной милиции (полиции), входящая в структуру органов внутренних дел, в задачу которой входит предупреждение, пресечение, раскрытие готовящихся, либо совершённых преступлений общеуголовной направленности, розыск лиц, скрывшихся от следствия и суда, и без вести пропавших граждан, а также установление личности неопознанных трупов.


title: Уголовный розыск

text: До 1917 года функции уголовного розыска (УР) в Российской империи исполнял уголовный сыск.


title: Уголовный розыск

text: На одинаковых правах с полицией производило розыски: начальство — по преступлениям должности, чины корпуса жандармов — по преступлениям государственным.


title: Уголовный розыск

text: Царская полиция была упразднена 11 марта 1917 года. При Министерстве юстиции было образовано Бюро уголовного розыска, куда вошли прежние сыскные отделения. Эти структуры действовали до образования уголовно-сыскных аппаратов в составе НКВД.


title: Уголовный розыск

text: В обвинительном процессе первоначальное собирание доказательств по уголовному делу возлагалось на обвинителя. В Англии и Америке розыск производился частными лицами, которым государство возмещало понесённые расходы, давало значительные права по раскрытию преступления (в некоторых случаях — даже право личного задержания обвиняемого) и обеспечивало содействие полиции. Наравне с частными лицами в качестве обвинителей выступали органы полиции, мировые судьи и заменяющие их судебные органы. Собранные обвинителем доказательства составляли его тайну и предъявляются им суду только тогда, когда он сам найдёт это нужным.


title: Уголовный розыск

text: В Австрии, по уставу 1883 года, собрание необходимых для формулирования обвинения доказательств было возложено на прокурора или частного обвинителя, которые производили Р. ("Erforschung") или непосредственно, или при помощи полиции; они могли просить следственного судью произвести отдельные следственные действия или всё предварительное следствие. В Германии, по уставу 1876 года, розыск сосредоточивался в руках обвинителя, то есть почти исключительно прокуратуры. Для производства розыска ("Scrutinialverfahren") прокуратура обращалась к помощи полиции, которая имела право производить осмотры и допрашивать обвиняемых и свидетелей без присяги.


title: Уголовный розыск

text: Во Франции производство розыска лежало на обязанности судебной полиции, подчинённой прокурорскому надзору.


title: Уголовный розыск

text:
В составе НКВД уголовный розыск был создан 5 октября 1918 года Постановлением НКВД РСФСР, утвердившим «Положение об организации отделов уголовного розыска», в котором излагались основы организации и задачи этой службы :
«В различных пунктах РСФСР для охраны революционного порядка путём негласного расследования преступлений уголовного характера и борьбы с бандитизмом учреждается на основании следующего положения при всех губернских управлениях советской рабоче-крестьянской милиции в городах как уездных, так и посадах с народонаселением не менее 40 000 — 45 000 жителей отделения уголовного розыска…
Все существующие ныне уголовно-разыскные учреждения должны быть реорганизованы и изменены согласно данному положению…».


title: Уголовный розыск

text: Общее руководство уголовным розыском на местах было возложено на организованное в составе Главного управления рабоче-крестьянской милиции НКВД РСФСР Центральное управление уголовного розыска Центророзыск.


title: Уголовный розыск

text:
В 1919 году аналогичные подразделения стали создаваться и в других населённых пунктах. К сентябрю того года уголовно-разыскные отделения функционировали в 62 городах. При УР сформировались первые научно-технические подразделения: кабинет судебной экспертизы, регистрационное бюро и дактилоскопическое бюро.
На первом этапе УР использовался в основном для борьбы с политическими противниками. Но уже с 1920 года основным направлением его деятельности становится борьба с уголовной преступностью, в основном с крупными бандами и организованными преступными сообществами.


title: Уголовный розыск

text: С 1922 года УР являлся самостоятельной Службой органов внутренних дел. С августа 1923 года по декабрь 1927 года общее руководство УР РСФСР осуществлял Отдел уголовного розыска Центрального административного управления НКВД РСФСР. Позже он стал самостоятельным отделом НКВД.


title: Уголовный розыск

text: В 1928 году в соответствии с новой Инструкцией в аппаратах УР введён линейный принцип работы и сформирована новая структура подразделений. В мае 1931 года УР включён в состав органов милиции. В 1937 году одно из направлений работы УР — борьба с хищениями государственной и общественной собственности и спекуляция — было оформлено как самостоятельное. В результате появилась Служба по борьбе с хищениями социалистической собственности (БХСС).


title: Уголовный розыск

text: Во время Великой Отечественной войны УР, помимо своих основных обязанностей, активно занимался борьбой с диверсиями, вредительством, мародёрством, паникёрством и дезертирством. Многие сотрудники УР вошли в состав истребительных отрядов, уничтожавших разведывательные группы противника и совершавших диверсии в тылу врага.


title: Уголовный розыск

text: 17 октября 1949 года УР, как и вся милиция РСФСР, из МВД СССР были переданы в Министерство государственной безопасности (МГБ).


title: Уголовный розыск

text: В 1950 году Управление уголовного розыска было переименовано в Управление уголовного сыска. 11 марта 1953 года произошёл обратный переход и возвращение прежнего названия. За последующие годы развитие УР шло по восходящей линии. Накапливался опыт, расширялась научно-техническая база, были созданы подразделения по раскрытию преступлений прошлых лет, внедрялись новые методики.


title: Уголовный розыск

text:
В 1974-м году в составе УР созданы подразделения «А».
В 1973 году в УР передана профилактическая служба; в 1977 году в его составе созданы инспекции по делам несовершеннолетних. В 1989 году после создания самостоятельной профилактической службы эти линии работы были выведены из компетенции УР.


title: Уголовный розыск

text: В зависимости от органа внутренних дел, в штат которого входит подразделение уголовного розыска, МВД СССР имело следующую структуру УР:Внутри уголовного розыска главные управления включали в свой состав управления, управления отделы, отделы отделения, отделения группы.


title: Уголовный розыск

text: Главное управление уголовного розыска имело в своей структуре следующие управления:Соответственно, Управления и отделы нижестоящих ОВД имели подразделения с аналогичными функциями (в управлениях отделы, в отделах отделения, в отделениях группы, в группах сотрудники, закрепленные за линиями работы).


title: Уголовный розыск

text: В Российской Федерации и некоторых республиках бывшего Союза Главные управления уголовного розыска МВД переименованы в Департаменты.


title: Уголовный розыск

text: С середины 1980-х годов сотрудники УР принимали участие в предотвращении и раскрытии преступлений, совершённых на почве межэтнических конфликтов на территории бывшего СССР. В этот период из УР выделились и образовались самостоятельные службы подразделений по борьбе с организованной преступностью и наркоманией.


title: Уголовный розыск

text: 5 октября 1918 года Наркомат внутренних дел РСФСР утвердил Положение об организации отделов уголовного розыска. В этом же месяце было создано Центральное управление уголовного розыска — Центророзыск.


title: Уголовный розыск

text: С 2000 года аппараты УР входят в состав криминальной милиции.


title: Уголовный розыск

text: Практическая деятельность сотрудников уголовного розыска в основе своей носит разведывательный характер и в значительной степени представляет собой исследовательскую работу, а труд их имеет интеллектуальную направленность. Не случайно людей, работающих в этой службе, называют гвардией российской полиции.


title: Уголовный розыск

text: В соответствии со статьёй Российской Федерации, розыск входит в понятие дознания и включает в себя все меры удостоверения в событии преступления, на принятие которых уполномочена полиция; из числа этих мер закон указывает словесные расспросы и негласное наблюдение, но кроме того, к розыску могут быть отнесены осмотры местности, потерпевшего и всякого рода предметов, даже при помощи экспертов, меры для отыскания и охранения следов преступления, для разыскания виновника преступления и т. п.; все эти меры полиция имеет право применять, если они не влекут за собой личного принуждения против обвиняемых или свидетелей; так, например, полиция может осмотреть вещи, оставленные вероятным виновником на месте преступления, делать публикации в газетах, сноситься с должностными лицами и местами о розыске обвиняемого и т. п. Полиция не имеет права вызывать кого-либо в качестве свидетеля и налагать на не явившихся денежный штраф; никто не обязан давать свидетельские показания по требованию полиции; полиция не уполномочена составлять протоколы о показаниях свидетелей. В виде исключения полиция вправе производить допрос:


title: Уголовный розыск

text: Ежегодно 5 октября, в день создания уголовного розыска, сотрудники уголовного розыска отмечают свой профессиональный праздник. В этот день, как правило, сотрудникам, отличившимся в службе, вручают государственные и ведомственные награды, а также почётные грамоты и благодарности. Основной задачей уголовного розыска сегодня по-прежнему остаётся защита личности от криминальных посягательств на жизнь, свободу и имущество.


title: Уголовный розыск

text: Структура уголовного розыска Российской Федерации почти полностью идентична Советской, с той только разницей, что отдельные территориальные УВД и ОВД получили более высокий статус и, соответственно увеличен штат подразделений УР, а также из состава УР в самостоятельные службы выведены некоторые структурные подразделения и, в свою очередь, сформированы новые.


title: Уголовный розыск

text: В конце 80-х годов из состава УР в отдельную службу выведено 7-е управление.


title: Уголовный розыск

text: В 90-е годы из состава УР РФ и Украины в отдельные службы выведены 4-е, 6-е, 8-е управления.


title: Уголовный розыск

text:
Впоследствии, с разграничением обязанностей РУБОП (так же — УБОП, в крупных городах — ГУБОП) и уголовного розыска, в структуре УР были восстановлены 6-е подразделения. Этому послужило то обстоятельство, что раскрытие фактовых преступлений, совершенных членами организованных преступных группировок являлось непосредственной прерогативой уголовного розыска, в то время, как в обязанности РУБОП входила непосредственная разработка членов ОПГ и документирование их преступной деятельности.
В 1998 г. отделения уголовного розыска России переименованы в криминальную милицию, а затем (в 2011 году) — в Криминальную полицию.
В 2008 г. отделения уголовного розыска Украины переименованы в сектора.


title: Уголовный розыск

text: Пенсия полковника уголовного розыска с 40-летней выслугой достигает в России в 2017 году 35 000 рублей в месяц, что составляет около 10 % должностного оклада действующего полковника угро и причитающихся к окладу офицерских выплат.Указанные нормативно-правовые акты приняты в Российской Федерации, Украине, Беларуси и некоторых других республиках бывшего Советского Союза.


title: Уголовный розыск

text: Задачами уголовного розыска являются:


title: Уголовный розыск

text: Структурно уголовный розыск входит в состав полиции.


title: Уголовный розыск

text: Средствами УР являются:Методами уголовного розыска являются:


title: Кастельерская культура

text: Кастельерская культура, или культура укреплённых поселений существовала на территории Истрии в эпоху бронзового века, примерно 15-3 в. до н. э., постепенно распространившись на северо-восточные области Италии, вплоть до завоевания римлянами. Название культуры происходит от укреплённых поселений «кастельере» (, букв. «маленький замок»), распространённых на территории данной культуры.


title: Кастельерская культура

text: Создателем культуры был народ, ведущий морской образ жизни. Первые укреплённые посёлки были сооружены вдоль побережья Истрии и напоминают мегалиты того же периода, распространённые в микенской культуре. Поскольку подобные конструкции были распространены во всём Эгейском мире ещё до прихода греков, они не позволяют сделать вывод о происхождении данного народа.


title: Кастельерская культура

text: Территория кастельерской культуры примерно соответствует расселению известных в исторический период истров и либурнов. Остаётся открытым вопрос об их родстве с соседними индоевропейскими народами: иллирийцами и венетами.


title: Кастельерская культура

text: Укреплённые поселения «кастельере» обычно располагались на горах или возвышенностях, реже — на горных плато, и состояли из одной или нескольких концентрических, эллипсоидных (Истрия и Венеция) или квадратных (Фриули) стен, внутри которых находились жилые помещения. Толщина стен могла достигать 4-5 метров, а высота 5-7 метров. Фактически кастельере были укреплёнными городами, периметр которых мог достигать 2-3 километров. Стены сооружались следующим образом: между двумя стенами из массивных блоков находилось пустое пространство, которое заполнялось мелкими камнями, землёй и прочими материалами. Жилые дома обычно были круглыми, небольшого размера, на фундаменте из известняка или песчаника, прочие части дома — из менее долговечных материалов, чаще всего древесины.


title: Кастельерская культура

text: В Истрии, Фриули и Венеции-Юлии обнаружено несколько сот кастельере, из которых самым крупным и важным был, по-виимому, Несакций (современное название — Несацио) на юге Истрии, в нескольких километрах от города Пола. После римского завоевания Несакций (название также дано римлянами) превратился в одну из римских крепостей.


title: Мочалище

text: Мочалище — топоним:


title: Су-15 (1949)

text: Су-15, «П» (первый с таким обозначением) — опытный истребитель-перехватчик ОКБ им. Сухого с двумя двигателями тандемной схемы расположения и РЛС «Торий». Построен в одном экземпляре, который был потерян в авиакатастрофе, произошедшей в ходе заводских испытаний.


title: Су-15 (1949)

text: Из опыта создания первых реактивных истребителей, советские конструкторы сделали вывод, что простого увеличения тяги недостаточно для роста скорости самолёта. Требовалось внести изменения в аэродинамическую компоновку истребителей, и в первую очередь следовало использовать стреловидное крыло, с тонким профилем, что позволило бы снизить лобовое сопротивление. Исследования по стреловидному крылу начались в 1946 году, их проводил ЦАГИ в кооперации с ведущими авиационными ОКБ.


title: Су-15 (1949)

text: К работам по самолёту со стреловидным крылом, в ОКБ Сухого приступили в начале следующего года, в соответствии с постановлением Совета Министров СССР от 11 марта 1947 года, утвердившим план опытного самолётостроения на этот год. П. О. Сухому предписывалось спроектировать и построить истребитель-перехватчик с двумя двигателями «Дервент V» и герметической кабиной, со следующими характеристиками:Самолет надлежало построить в двух экземплярах, первый из которых должен был поступить на государственные испытания в июле 1948 года.


title: Су-15 (1949)

text: В марте началось эскизное проектирование, в ходе которого после рассмотрения нескольких схем, был выбран среднеплан со стреловидным крылом и тандемным расположением двигателей, один из которых располагался в реданной части фюзеляжа, а второй в хвостовой. Аналогичная схема размещения двигателей была применена на И-320 ОКБ Микояна и перехватчике «200» ОКБ Лавочкина. В мае были получены рекомендации от ЦАГИ по крылу стреловидностью 30°.


title: Су-15 (1949)

text: Истребитель получил обозначение Су-15 и шифр «П». Ещё на стадии эскизного проектирования Павел Осипович принял решение заменить двигатели «Дервент V» на более мощные РД-45.


title: Су-15 (1949)

text: Эскизный проект был завершен в конце 1947 года, а в конце февраля 1948 года уже был утвержден макет Су-15, после чего, в середине марта, на заводе № 134 началась постройка первого Су-15. Его изготовление несколько затянулось из-за проблем, к решению которых приходилось привлекать ЦИАМ, ВИАМ и НИИ-17.


title: Су-15 (1949)

text: 12 июня Совет Министров утвердил опытных работ по МАП на 1948 год, согласно которому П. О. Сухому надлежало построить истребитель-перехватчик с двумя двигателями РД-45, герметической кабиной и радиолокатором. Требуемые данные были несколько скорректированы, при неизменных требованиях к скорости, потолку и дальности полёта, возросли требования к скороподъёмности и взлётно-посадочным характеристикам. Время подъема на высоту 5000 метров и 10000 метров — две и пять с половиной минут соответственно. Разбег — 450 метров, пробег — 550 метров. Вооружение первого прототипа должно было состоять из 2 пушек калибра 37-мм, с возможностью установки третьей пушки калибра 37-мм на втором экземпляре самолета. Первый экземпляр требовалось предъявить на государственные испытания в ноябре 1948 года.


title: Су-15 (1949)

text: Накануне нового 1949 года самолёт был собран, и началась подготовка к первому полёту, который состоялся 11 января. Пилотировал Су-15 лётчик-испытатель Г. М. Шиянов.


title: Су-15 (1949)

text: Первые же полёты выявили три основные проблемы: недоведённость гидросистемы, недостаточная эффективность элеронов на малых скоростях и слишком большой пикирующий момент при выпуске воздушных тормозов. Кроме того, в ряде полётов, на скоростях близких к скорости звука возникала незначительная тряска самолёта. Она начиналась на скорости соответствующей М=0,87, затем усиливалась достигая максимума при М=0,94, после чего интенсивность тряски снижалась. Для установления причин испытатели, совместно со специалистами ЦАГИ, установили на Су-15 контрольно-записывающую аппаратуру.


title: Су-15 (1949)

text: Анализ полученных данных показал, что вибрации носят нерегулярный характер, при этом оперение практически не вибрировало, а амплитуда колебаний концов консолей не превышала полутора миллиметров. В то же время стало ясно, что вибрации возникали независимо от величины скоростного напора и только после достижения определённого значения М. Приборная скорость начала возникновения вибраций колебалась от 570 км/ч до 830 км/ч. При достижении тех же скоростей, но при меньших значениях числа М тряска не наблюдалась.


title: Су-15 (1949)

text: К концу мая 1949 года были определены основные лётно-тактические характеристики Су-15. После установки переднего форсажного двигателя РД-45Ф планировалось провести ещё 12-15 полётов для корректировки характеристик. В связи с затянувшимися заводскими испытаниями, для ускорения его сдачи на госиспытания, приказом МАП от 28 мая 1949 года, вторым лётчиком был назначен С. Н. Анохин. Но программа заводских испытаний так и не была закончена, 3 июня 1949 года Су-15 был потерян в авиакатастрофе.


title: Су-15 (1949)

text: На момент аварии программа заводских испытаний была выполнена более чем на 90 %, было выполнено 42 полёта, общей продолжительностью в 20 часов 15 минут. Из них 38 полётов совершил Г. М. Шиянов, а 4 (не считая пятого, в котором Су-15 был потерян) С. Н. Анохин.


title: Су-15 (1949)

text: 2 июня 1949 года, для выяснения причин вибрации был выполнен очередной полёт. Тряска возникла на скорости 790 км/ч и усиливалась до скорости 805 км/ч, при уменьшении скорости до 780 км/ч тряска прекратилась. Из-за того, что лётчик не включил самописцы, данные не были зафиксированы и возникла необходимость в повторении подобного испытания.


title: Су-15 (1949)

text: На следующий день, при выполнении этого режима скорость была доведена до 825 км/ч, однако тряска не возникла. С. Н. Анохин приступил к следующему пункту программы испытаний — разгону до максимальной скорости на высоте 2000 метров. При достижении скорости в 870 км/ч возникли сильные вибрации педалей управления рулём направления, которые, несмотря на усилия пилота, переросли в тряску всей конструкции самолёта и продолжали усиливаться. Тряска не прекратилась даже после значительного снижения скорости. После того как начали искрить приборы, а кабина заполняться дымом, С. Н. Анохин принял решение покинуть самолёт, он использовал аварийный сброс фонаря и покинул кабину самолёта. Су-15 упал в районе населённого пункта Бронницы и был полностью разрушен.


title: Су-15 (1949)

text: Сразу после катастрофы была создана специальная комиссия для расследования причин аварии, которую возглавил М.А. Тайц. Для консультаций привлекались М.М. Громов, В.М. Келдыш и другие видные специалисты, однако точные причины аварии так и не были установлены. Комиссия ограничилась тем предположением, что из-за возникших вибраций был поврежден двигатель или конструкция самолёта, причины вибрации установлены не были.


title: Миорелаксанты

text: Миорелаксанты (; от - мышца + "relaxans", "relaxantis" — ослабляющий, распускающий) — лекарственные средства, снижающие тонус скелетной мускулатуры с уменьшением двигательной активности вплоть до полного обездвиживания.


title: Миорелаксанты

text: Механизм действия — блокада Н-холинорецепторов в синапсах прекращает подачу нервного импульса к скелетным мышцам, и мышцы перестают сокращаться. Расслабление идет снизу вверх, от кончиков пальцев ног до мимических мышц. Последней расслабляется диафрагма. Восстановление проводимости идет в обратном порядке. Первым субъективным признаком окончания миорелаксации являются попытки пациента дышать самостоятельно. Признаки полной декураризации: пациент может поднять и удержать голову в течение 5 секунд, крепко сжать руку и дышать самостоятельно на протяжении 10—15 минут без признаков гипоксии.


title: Миорелаксанты

text: Объективно степень воздействия миорелаксантов определяют с помощью таких методов: электромиография, акцеломиография, периферическая нейростимуляция, механомиография.


title: Миорелаксанты

text: Время действия миорелаксантов удлиняется при наличии таких факторов: гипотония, гипоксия, гиперкапния, метаболический ацидоз, гиповолемия, нарушение микроциркуляции, гипокалиемия, глубокий наркоз, гипотермия, пожилой возраст пациента.


title: Миорелаксанты

text: Влияние на М-холинорецепторы сердца, гладких мышц и блуждающего нерва зависит от препарата и дозы. Некоторые миорелаксанты могут спровоцировать выброс гистамина.


title: Миорелаксанты

text: Не проходят через гематоэнцефалический барьер (ГЭБ). Прохождение через плацентарный барьер (ПБ) зависит от препарата и дозы. Не растворимы в жирах. Связывание с белками крови зависит от препарата.


title: Миорелаксанты

text: Основной путь введения — внутривенный, но некоторые миорелаксанты принимаются и внутрь (напр., Тизанидин).


title: Миорелаксанты

text: 1. Обеспечение условий для интубации трахеи.


title: Миорелаксанты

text: 2. Обеспечение миорелаксации во время оперативных вмешательств для создания оптимальных условий работы хирургической бригады без избыточных доз препаратов для общей анестезии, а также необходимость мышечного расслабления при некоторых диагностических манипуляциях, выполняемых в условиях общей анестезии (например, бронхоскопия).


title: Миорелаксанты

text: 3. Подавление самостоятельного дыхания с целью проведения ИВЛ.


title: Миорелаксанты

text: 4. Устранение судорожного синдрома при неэффективности противосудорожных препаратов.


title: Миорелаксанты

text: 5. Блокада защитных реакций на холод в виде мышечной дрожи и гипертонуса мышц при искусственной гипотермии.


title: Миорелаксанты

text: 6. Миорелаксация при репозиции отломков костей и вправлении вывихов в суставах, где имеются мощные мышечные массивы.


title: Миорелаксанты

text: 1. Миастения, миастенический синдром, миопатия Дюшена или Беккера, миотония, семейные периодические параличи.


title: Миорелаксанты

text: 2. Отсутствие условий для проведения ИВЛ.


title: Миорелаксанты

text: По особенностям взаимодействия с рецепторами миорелаксанты делятся на две группы:


title: Миорелаксанты

text: Деполяризирующие миорелаксанты - при контакте с рецепторами вызывают стойкую деполяризацию мембраны синапса, сопровождающуюся кратковременным хаотичным сокращением мышечных волокон (миофасцикуляции), переходящим в миорелаксацию. При стойкой деполяризации нервно-мышечная передача прекращается. Миорелаксация непродолжительна, происходит за счет удержания открытыми мембранных каналов и невозможности реполяризации. Метаболизируются псевдохолинэстеразой, выводятся почками. Антидота нет.


title: Миорелаксанты

text: Показания к применению деполяризирующих миорелаксантов:


title: Миорелаксанты

text: 1. Оперативные вмешательства и диагностические манипуляции короткого действия.


title: Миорелаксанты

text: 2. Интубация как фактор риска и один из ключевых моментов начала операции. При неудачной попытке интубации операция может быть отменена, а вот действие деполяризирующих миорелаксантов - нет, что в свою очередь потребует длительной ИВЛ.


title: Миорелаксанты

text: Возможные осложнения при введении деполяризирующих миорелаксантов:


title: Миорелаксанты

text: 1. Тризм и ларингоспазм.


title: Миорелаксанты

text: 2. Злокачественная гипертермия. Чаще всего возникает вместе с тризмом и у детей.


title: Миорелаксанты

text: 3. Микроповреждения мышц. Симптомы: жалобы на боли в мышцах, миоглобинурия.


title: Миорелаксанты

text: 4. Повышение давления внутри полых органов и полостей организма.


title: Миорелаксанты

text: 5. Выброс калия в кровь может привести к гиперкалиемии, а та в свою очередь к брадикардии и остановке сердца.


title: Миорелаксанты

text: Противопоказания:


title: Миорелаксанты

text: 1. Пациенты с исходной гиперкалиемией (почечная недостаточность, обширные ожоги и травмы мышц).


title: Миорелаксанты

text: 2. Пациенты с нарушением сердечного ритма.


title: Миорелаксанты

text: 3. Пациенты с риском осложнений при повышении ВЧД, повышении давления в полых органах ЖКТ. Пациенты с глаукомой.


title: Миорелаксанты

text: Препараты:


title: Миорелаксанты

text: На данный момент из-за возможных осложнений в клинике используется только листенон, но и он постепенно заменяется недеполяризирующими миорелаксантами короткого действия.


title: Миорелаксанты

text: Недеполяризирующие миорелаксанты - блокируют рецепторы и мембранные каналы без их открытия, не вызывая деполяризацию. Продолжительность действия и свойства зависят от препарата.


title: Миорелаксанты

text: Препараты: тубокурарин, пипекуроний, атракурий, панкуроний, векуроний, метокурин, рокуроний, мивакурий, доксакурий.


title: Миорелаксанты

text: Сравнительная таблица свойств недеполяризирующих миорелаксантов:


title: Миорелаксанты

text: Антидот: Прозерин.


title: Миорелаксанты

text: Антихолинэстеразные препараты блокируют холинэстеразу, количество ацетилхолина увеличивается и он конкурентно вытесняет недеполяризирующий миорелаксант. Используется прозерин в дозе 0,03-0,05 мг/кг массы тела. За 2-3 минуты перед применением для нивелирования побочных эффектов прозерина вводится атропин 0,1% 0,5 мл. внутривенно. Декураризация противопоказана при глубоком мышечном блоке и любом нарушении водно-электролитного баланса. Если действие прозерина кончается раньше, чем действие миорелаксанта, то может произойти рекураризация - возобновление миорелаксации из-за активации холинэстеразы и уменьшения количества ацетилхолина в синаптической щели.


title: Миорелаксанты

text: Спазмоли́тики — лекарственные вещества, снимающие спазмы гладкой мускулатуры внутренних органов, сосудов и др., нарушающих различные функции органов. Спазмолитики применяют при различных заболеваниях. Например: бронхиальная астма, почечная колика и др.


title: Объединение Болгарии

text: Объедине́ние Болга́рии () — акт объединения Княжества Болгарии с Восточной Румелией. Эта дата отмечается как День объединения Болгарии.


title: Объединение Болгарии

text: Объединение совершилось путем вооруженного восстания и взятия власти в Пловдиве (столице Восточной Румелии) и множества бунтов в разных городах Восточной Румелии при всенародной поддержке болгарского общества а.


title: Объединение Болгарии

text: Только через 23 года — 22 сентября 1908 года, торжественным объявлением болгарского князя (назвавшего себя уже царём) Александра Баттенберга в старой столице Болгарии городе Велико-Тырново была провозглашена независимость Болгарии. С тех пор Болгария стала царством, а эта дата отмечается как День независимости Болгарии.


title: Объединение Болгарии

text: После освобождения Болгарии в результате Русско-турецкой войны (1877—1878) годов Сан-Стефанский мирный договор от 3 марта 1878 года определил границы государств на Балканах, в том числе новоосвобожденной Болгарии — на землях, населенных болгарами. При этом не все болгарские земли вошли в Сан-Стефанскую Болгарию — например земли западнее города Пирот (включая Ниш, Лесковац, Прокупле) просоединили к Сербии за ее участие в войне.


title: Объединение Болгарии

text:
Всего через 3 месяца был созван Берлинский конгресс, на котором Великие державы приняли условия Берлинского договора 1878 года. Он отторгал от Сан-Стефанской Болгарии ряд территорий, уменьшив её в 3 раза и лишив её независимости. Он разделил страну на 3 крупных части:
а также отнял още 3 меньших части и передал их соседним государствам:


title: Объединение Болгарии

text: В мае 1880 года в Сливене основан Центральный народный комитет с целью организации борьбы за объединение Болгарии. В феврале 1885 года в Пловдиве по инициативе Захария Стоянова был организован Болгарский тайный революционный центральный комитет (БТРЦК), который поставил целью освобождение и присоединение Македонии и Восточной Румелии к Болгарии.


title: Объединение Болгарии

text: 6 сентября повстанческие войска, расположенные в окрестностях Пловдива, под командованием майора Данаила Николаева и отрядом Чардафона Великого вступили в Пловдив, окружили конак и арестовали генерал-губернатора Гаврила Крыстевича. Румелийское правительство было свергнуто и провозглашено Объединение Восточной Румелии и Княжества Болгарии. Было образовано временное правительство под руководством Георгия Странского. Захарий Стоянов направил телеграмму князю Александру I Баттенбергу в Пловдив и призвал его взять власть в Восточной Румелии. Батенберг специальным манифестом утвердил присоединение области и прибыл в Пловдив, где назначил Георгия Странского в качестве своего помощника в Южной Болгарии.


title: Объединение Болгарии

text: Объединение спровоцировало Болгарский кризис 1885—1887 годов и вызвало Сербско-болгарскую войну 1885 года. После конца войны на Стамбульской конференции в 1885—1886 годах Объединение Болгарии получило международное признание подписанием Болгарско-Турецкого соглашения 1886 года. Князь Александр был назначен султаном генерал-губернатором Восточной Румелии сроком на 5 лет.


title: Туснельда

text: Туснельда (умерла после 26 мая 17 года) — дочь высокородного херуска Сегеста, супруга вождя племени херусков Арминия.


title: Туснельда

text: Отец Туснельды и её муж были непримиримыми врагами. Арминий во главе союза херусков и других германских племен одержал выдающуюся победу над римлянами в Тевтобургском Лесу (сентябрь 9 г. н. э.), которая положила предел продвижению римлян на восток Германии. Сегест же был преданным другом римлян и поддерживал римскую экспансию в германские земли.


title: Туснельда

text: Единственным надежным источником информации о Туснельде является Публий Корнелий Тацит. Год её рождения неизвестен.


title: Туснельда

text:
Туснельда была обещана своим отцом в жены другому, но приблизительно в конце 14 г. или в начале 15 г. Туснельда убежала с Арминием и стала его женой. Этот дерзкий поступок обострил и без того напряженные отношения между двумя знатными фамилиями и привел к кровавым столкновениям между ними. При этом Сегестесу, по его собственному свидетельству, удалось захватить Арминия в плен.
Возможно, это было сделано тогда, когда Арминий попытался закрепить брак с Туснельдой по германским обычаям, то есть путём обмена дарами между семьями жениха и невесты.


title: Туснельда

text: Когда Арминий вновь обрел свободу (каким образом, неизвестно), Туснельда не вернулась к своему отцу. Тогда Сегестес организовал похищение своей беременной дочери и запер её в своем замке. Возможно, это был Eresburg около города Obermarsberg или Desenberg около города Варбург. Арминий осадил Сегестеса, но безуспешно. Сегестесу удалось послать гонца за помощью к римлянам в Кёльн и Ксантен. В то время римская армия Германика, племянника императора Тиберия, была послана в Германию, чтобы отомстить за поражение Публия Квинтилия Вара в Тевтобургском Лесу. Таким образом, призыв о помощи Сегеста пришёлся римлянам как нельзя кстати. Германик совершил глубокий рейд в германские земли, пришёл на помощь к Сегесту и снял осаду Арминия. Сегест передал Туснельду Германику как пленницу. Тот отправил её в Равенну. Там в плену она родила единственного сына Арминия — Тумелика.


title: Туснельда

text: Пленение Туснельды стало сильным ударом для Арминия. С удвоенной энергией стал он собирать разрозненные германские племена на борьбу против Рима. В результате ему удалось собрать достаточно сил для того, чтобы нанести римской армии два серьёзных поражения в сентябре и августе 15 г. Известна перебранка между Арминием и его братом Флавием, служившим у римлян, непосредственно перед битвой на реке Везер (при Идиставизо), где они переругивались, стоя на разных берегах реки. Среди прочего Флавий сообщил Арминию, что с его женой в плену обращаются хорошо. Однако было ли это правдой, или это был всего лишь пропагандистский приём, осталось неизвестным. В битве при Идиставизо Германик нанёс поражение Арминию, но римляне понесли такие большие потери, что были вынуждены отступить.


title: Туснельда

text: Пленение Туснельды, а также возврат двух из трёх штандартов (третьего «орла» удалось вернуть только в 41 г. при Клавдии), потерянных Варом в Тевтобургском Лесу — таковы были результаты усилий огромной армии Германика в кампании 15-16 гг. Возобновить движение на восток римлянам так и не удалось. Однако поражение Вара посчиталось римлянами отомщенным и 26 мая 17 г. Туснельда и её малолетний сын Тумелик шли среди почетных трофеев перед колесницей победителя в триумфальном шествии, устроенном в Риме в честь Германика. Причём отец Туснельды Сегест наблюдал этот спектакль, сидя среди почётных римских гостей. В награду за свою безоглядную верность Риму Сегест получил в управление спокойную область на левом берегу Рейна. Позже Туснельда стала служанкой в одном из римских домов. Её дальнейшая судьба неизвестна. О жизни Тумелика Тацит сообщает в своей хронике, что "«Мальчик вырос в Равенне. Об игре, которую судьба сыграла с ним, я сообщу в соответствующее время»." Однако дальнейшая судьба Тумелика так и осталась у Тацита неосвещённой. Между 30 и 31 г. в хронике Тацита существует пробел, так как соответствующий отрывок или не дошёл до наших дней, или же вообще не был написан. Из указания Тацита на Равенну, славившуюся в то время своей гладиаторской школой, а также на основе выражения «игра судьбы», высказывается предположение, что Тумелик стал гладиатором и сложил свою голову на арене 15-16 лет от роду, то есть в 30-31 г. н. э..


title: Туснельда

text: Судьба Туснельды нашла отражение в нескольких произведениях искусства. Например, статуя «Скорбящая варварка» в Лоджия Ланци во Флоренции. Самая известная картина, изображающая Туснельду, преданную собственным отцом, создана немецким художником Карлом Теодором фон Пилоти. Его монументальная картина «Туснельда среди трофеев Германика» написана в 1873 году и представлена в Новой пинакотеке в Мюнхене.


title: Туснельда

text: В честь Туснельды назван астероид (219) Туснельда, открытый в 1880 году.


title: Прохоровы

text:
Династия промышленников Прохоровых — династия русских промышленников, с 1799 по 1918 годы владевшая Трёхгорной мануфактурой. За высокие достижения Прохоровы в 1912 году были удостоены наследного дворянства.
В золотом щите три черных горы. В червленой главе щита золотая дворянская корона.


title: Прохоровы

text: На щите дворянский коронованный шлем. Нашлемник: три страусовых пера: среднее чёрное, крайние — червленые. Намёт на щите справа чёрный с золотом, слева червленый с золотом. Герб рода Прохоровых внесен в Часть 20 Общего гербовника дворянских родов Всероссийской империи, стр. 29.


title: Stonekeep

text: Stonekeep (Стоунки́п, Потерянный город) компьютерная ролевая игра 1995 года фирмы Interplay Entertainment.


title: Stonekeep

text: Stonekeep — игра в стиле "dungeon crawl" от первого лица. В процессе игры к главному герою могут присоединяться до трёх неигровых персонажей. В игре отсутствует какая-либо система набора опыта, и каждый навык развивается от частоты его использования. Разнообразная магия реализована в использовании так называемых "рунных жезлов", на которые главный герой может наносить найденные в игре таинственные руны.


title: Stonekeep

text: Главный герой игры — юноша Дрейк (Drake). В детстве он, будучи спасённым таинственным незнакомцем, остался единственным выжившим среди своих близких после того, как злое божество Кулл-Куум (Khull-Khuum) уничтожило их крепость. Спустя годы, Дрейк возвращается к руинам. Богиня Тера (Thera) отделяет его дух от тела и отправляет в подземелья разрушенной крепости. Теперь юноша должен пройти через множество лабиринтов (в игре нет ни одной локации на открытом воздухе), сражаясь с опасными противниками, и в финале хитростью победить злого бога. В долгих приключениях ему помогут гномы Фарли (Farli), Карзак (Karzak) и Домбур (Dombur), дракон Верматрикс, эльф Энигма (Enigma), появляющиеся ниоткуда Вахука (Wahooka) и другие необычные существа.


title: Stonekeep

text: В 1996 году Stonekeep был выбран игрой года читателями журнала Computer Gaming World.


title: Stonekeep

text: Black Isle Studios пять лет занималась разработкой сиквела игры под названием "Stonekeep 2: Godmaker", но проект был закрыт в 2001.


title: Stonekeep

text: В январе 2010 года Interplay решила возродить игру на платформе Wii. Разработка поручена компании Alpine Studios. Заявленная дата релиза — IV квартал 2010 года.


title: Авель (имя)

text: Авель ( — букв. «пар»; ; — букв. «лёгкое дуновение»; "Hābīl") — мужское имя еврейского происхождения.


title: Авель (имя)

text: Впервые имя встречается в Ветхом Завете. Носил его второй сын Адама и Евы — пастырь овец.


title: Ларн

text: Ла́рн (, ) — индустриальный город, расположенный в районе Антрим, Северная Ирландия. Является основным пассажирским и грузовым портом Северной Ирландии с тысячелетней историей в этом качестве. По данным на 2001 год в городе проживает 18228 человек. Административное управление осуществляется Городским советом Ларна. Вместе с соседними районами Кэррикфергюс и частично Ньютаунэбби формирует избирательный округ «Восточный Антрим» для выборов в Парламент Великобритании и Ассамблею Северной Ирландии.


title: Ларн

text: Является побратимом города Кловер, Южная Каролина, США.


title: Мочалкин блюз

text: «Моча́лкин блюз» — песня группы «Аквариум» из альбома «Треугольник». Автор музыки и слов — Борис Гребенщиков (БГ).


title: Мочалкин блюз

text: Песня была написана Гребенщиковым в начале 70-х и была впервые записана для первого альбома группы «Искушение Святого Аквариума». В записи участвовали только Борис Гребенщиков и Анатолий Гуницкий на перкуссии. При записи песни для «Треугольника» Сергей Курёхин, Александр Кондрашкин и Михаил Файнштейн-Васильев находились со своими инструментами в одной звукозаписывающей комнате, а Гребенщиков находился у микрофона в контрольной рубке рядом со звукорежиссёром, так инструменты и голос были записаны за один раз без наложений. Также при записи в качестве зрителя присутствовал будущий звукорежиссёр, тогда — ещё пионер Алексей Вишня.


title: Мочалкин блюз

text: «Мочалкин блюз» крайне редко исполнялся «Аквариумом» на концертах, и потому был известен только в кругу любителей подпольно изданных альбомов. Широкую популярность песня обрела после появления фильма «Асса». Режиссёр Сергей Соловьёв услышал запись «Треугольника», которую ему принёс режиссёр Андрей Эшпай. Главную роль Соловьёв предложил именно Гребенщикову, чтобы он и спел в кадре свои песни. А Гребенщиков долго убеждал Соловьёва, что он «слишком стар» для исполнения роли Бананана. В итоге «Мочалкин блюз» вместе с песнями «Иду на ты» и «Козлодоев» были спеты Сергеем Рыженко (который сыграл в «Мочалкином блюзе» на скрипке), а исполнитель главной роли Сергей Бугаев в кадре поёт под эту фонограмму, и песня в этом фильме вошла в «иронический цикл про старика Козлодоева». При этом все песни «Аквариума», вошедшие в фильм, были перезаписаны в студии Мосфильма с вокалом Гребенщикова.


title: Мочалкин блюз

text: Гребенщиков утверждал, что на концерте он исполняет эту песню только в случае, если нужно кого-то из зала оскорбить.


title: Мочалкин блюз

text: Альбомы и компиляции, в которые попала песня:


title: Опель, Рикки фон

text: Фредерик «Рикки» фон Опель (, 14 октября 1947 года, Нью-Йорк) — автогонщик из Лихтенштейна, участник чемпионата мира по автогонкам в классе Формула-1.


title: Опель, Рикки фон

text: Правнук основателя автомобильной компании «Opel» Адама Опеля. В начале гоночной карьеры выступал под псевдонимом «Антонио Бронко», но после первых успехов в «Формуле-Форд» в 1970 году начал стартовать под своим настоящим именем. В 1971 году дебютировал в «Формуле-3», в которой на следующий год стал победителем британского чемпионата «Lombard North Central» и вторым призёром чемпионата «Forward Trust» за рулём автомобиля команды «Энсайн». Когда в 1973 году «Энсайн» перешёл из «Формулы-3» в чемпионат мира «Формулы-1», вместе с ним в мировое первенство пришёл и фон Опель. Шесть стартов в «Энсайне» не принесли очков и в начале 1974 года фон Опель перешёл в команду «Брэбем», где также не добился результатов, в шести этапах он не смог подняться выше двадцатого места на старте и дважды финишировал девятым. По окончании сезона фон Опель завершил гоночную карьеру.


title: Урюпинский район

text: Урю́пинский райо́н — административно-территориальная единица (район) и одноимённое муниципальное образование (муниципальный район) в Волгоградской области России.


title: Урюпинский район

text: Административный центр — город Урюпинск (в состав района не входит).


title: Урюпинский район

text: Урюпинский район расположен в северо-западной части Волгоградской области. На западе район граничит с Калачеевским и Воробьёвским, на севере с Новохопёрским и Поворинским районами Воронежской области, на востоке — с Новониколаевским, на юго-востоке — с Новоаннинским и Алексеевским, на юго-западе — с Нехаевским районами, в центральной части — с городским округом «Город Урюпинск» Волгоградской области. Занимаемая площадь — 3,46 тыс. км². Площадь лесного фонда — 22,6 тыс. га.


title: Урюпинский район

text: В районе разведано 5 месторождений торфа, 6 запасов сырья для производства керамического кирпича, 6 залежей каменных строительных материалов, месторождения фосфоритов, 17 источников подземных вод.


title: Урюпинский район

text: На территории района расположены памятники природы регионального значения — Черничкин сад и Шемякинская дача.


title: Урюпинский район

text: Урюпинский район учрежден Постановлением Президиума ВЦИК 23 июня 1928 года в составе Хопёрского округа Нижне-Волжского края. С 1934 года в составе Сталинградского края, с 1936 года — Сталинградской (Волгоградской) области.


title: Урюпинский район

text: 30 марта 2005 года в соответствии с Законом Волгоградской области № 1037-ОД район наделён статусом муниципального района. В его составе образованы 25 муниципальных образований (сельских поселений).


title: Урюпинский район

text: "Динамика численности населения по годам:"По данным Всероссийской переписи населения 2010 года:


title: Урюпинский район

text:
В Урюпинском муниципальном районе выделяются 25 сельских поселений:
В Урюпинский район входят 97 населённых пунктов.
Основная специализация района — сельскохозяйственная, из общей площади 302,8 тыс. га — сельскохозяйственные угодья, почва — в основном чернозёмы. В структуре валового производства на долю АПК приходится 82 % продукции (где 71 % — доля растениеводство). Функционирует 22 коллективных хозяйства, 1 хлебопекарное предприятие и два цеха переработки молочной продукции.


title: Урюпинский район

text: Основные виды транспорта — автомобильный и железнодорожный. По территории района проходит железная дорога от ст. "Урюпино" до ст. "Алексиково", соединяющая г. Урюпинск с железнодорожной магистралью «Москва—Волгоград». Станция "Калмык" расположена на железной дороге сообщением «Поворино—Лиски». Протяженность автодорог с асфальтовым покрытием — 306 км, грунтовых — 450 км. Через территорию района проходит трасса Р22 «Каспий», а также — железнодорожная линия Волгоград — Поворино (небольшой участок перегона Дуплятка — Косарка).


title: Земан, Зденек

text: Зде́нек Зе́ман (; 12 мая 1947, Прага) — чешский футбольный тренер, имеет паспорт гражданина Италии.


title: Земан, Зденек

text: Земану посвящена песня исполнителя Антонелло Вендитти «Сознание Земана» (), и две книги под авторством Манльо Канконьи и Стефано Марсильи — «Мистер» () и «Земан. Последний мятежник» (). В 1995 году вышла книга Николы Берардино и Пино Аутунно — «Земан», посвящённая личной жизни Зденека. А в 2009 году фильм «Земанландия» режиссёра Джузеппе Сансонны.


title: Земан, Зденек

text: Зденек Земан родился 12 мая 1947 года в Праге, его отец, Карел, был врачом, оказывавшим первую помощь, а мать, Кветуше Вычпалкова, — домохозяйкой. По материнской линии он приходится племянником Честмиру Выцпалеку, известному игроку и тренеру «Ювентуса», который любил маленького Зденека и привил ему страсть к футболу.


title: Земан, Зденек

text:
В 1968 году Земан с сестрой Ермилой с помощью дяди переехал в Палермо, спасаясь от Пражской весны, там он получил в 1975 году итальянское гражданство и женился на Кьяре Перриконе, которая родила Земану двух детей — Карела и Андреа, а также получил диплом ISEF Палермо по спортивной медицине, набрав максимальное количество голосов.
Иногда я чувствую себя в большей степени итальянцем, нежели мои футболисты.
Земан начал тренерскую карьеру в любительских клубах «Чинизи», выступавшая на окраине Палермо, «Бачигалупо», «Карини», «Мисильмери» и «Эзакальса». В 1979 году он получил, при посредничестве дяди, временное разрешение на тренерскую работу и начал тренировать молодёжь клуба «Палермо», затем он прошёл на Сицилии тренерские курсы и возглавил клуб "Серии С2" «Ликата», уже через год вышедший в "Серию В", забив на 30 мячей больше чем ближайший преследователь. Потом возглавил «Фоджу» ("Серия С1") и «Парму» ("Серия В"), с «Пармой» в межсезонье он победил сам «Реал Мадрид» со счётом 2:1, а в Кубке Италии выбил из розыгрыша сам «Милан», но после серии неудачных игр и конфликта с руководством клуба был вынужден вернуться на Сицилию, где возглавил «Мессину», в которой при Земане во взрослой команде дебютировал молодой игрок Сальваторе Скиллачи, который стал лучшим бомбардиром второго итальянского дивизиона с 23 мячами.


title: Земан, Зденек

text: В 1989 году Земан вновь приглашается в «Фоджу» президентом клуба Паскуале Казилло, начав с командой в "Серии В" он выходит с ней в высший итальянский дивизион, после чего клуб назвали «Фоджа деи Мираколи» (Чудесная «Фоджа»). Команда Земана сразу стала твёрдым середняком Серии А, а нападение клуба составленное из Франческо Байано, Джузеппе Синьори и Роберто Рамбауди, было самым грозным среди клубов-неграндов первенства Италии. Перед сезоном 1992/93 Земан, переговорив с руководством клуба, решил полностью обновить команду, создав костяк «Фоджи» из малоизвестных игроков Серий С1 и С2. Клуб, составленный из неизвестных игроков, занял в чемпионате 11-е место, а самым большим достижением того сезона стала победа над «Ювентусом» 2:1. В том же сезоне появился термин «Земаниана», обозначавший бесшабашный атакующий футбол, в который играли молодые футболисты «Фоджи». В «Фодже» Земан и впервые попробовал схему 4-3-3, которой он впоследствии придерживался во всех клубах, в которых работал.


title: Земан, Зденек

text: В 1994 году, в котором «Фоджа» заняла 9-е место, Земана начали звать клубы Италии, были и предложения из-за рубежа, в частности, от мадридского «Реала», но всё же Земан решил возглавить клуб, который амбициозный президент клуба Серджо Краньотти видел одним из грандов Серии А, «Лацио». С клубом Земан проработал почти 3 сезона, в которых клуб занял второе и 3-е место в чемпионате, открыл миру талант Алессандро Несты, вышел в полуфинал Кубка Италии и четвертьфинал Кубка УЕФА, но сезон 1996/97 у «Лацио» не задался, и 27 января 1997 года Земан был уволен. После увольнения ему сразу поступило несколько предложений, среди которых была и каталонская «Барселона», но Земан принял предложение от президента «Ромы» Франко Сенси. Команда в те годы не блистала, в предыдущем первенстве она заняла только 12-е место, лишь за 4 тура до финиша чемпионата обеспечив себе сохранение «прописки» в Серии А. Но с приходом Земана всё изменилось: в первом же сезоне с Земаном клуб занял 4-е место в первенстве, а через год был 5-м, что было признано неудачей, после чего Земан был уволен. В этот период Земану удалось окончательно раскрыть талант молодого Франческо Тотти, который был признан лучшим молодым игроком чемпионата. Также в то время Зденек обвинял клуб «Ювентус», что те применяли допинг.


title: Земан, Зденек

text: Закончилась тренировка. Дождь, слякоть. Вошли в раздевалку, сняли форму. Появился с сигаретой флегматичный Земан. И тут Канделя, связав две мокрые гетры, со всей силы швырнул их в лицо тренеру! Но ещё больше меня поразила реакция Земана — он поднял с пола сигарету, вновь её раскурил и спокойно вышел из раздевалки. Я в шоке к Тетрадзе: «Здесь что, так принято?» Омари засмеялся: «Привыкай!» А вокруг — общий хохот, музыка… И потом — никаких санкций.


title: Земан, Зденек

text:
В 1999 году Земан возглавил клуб «Фенербахче», но уже через 3 месяца был уволен, одержав за этот период лишь одну победу. Затем возглавлял клуб «Наполи», который вывел в Серию А, но в высшем итальянском дивизионе клуб из 8-ми матчей выиграл лишь один, и Земан вновь был уволен. Затем руководил «Салернитаной», с которой занял 6-е место в Серии В, с «Авеллино», с которой вылетел в Серию С1.
В сезоне 2004/05 Земан возглавлял клуб Серии А «Лечче», с которым занял 10-е место. Клуб демонстрировал яркую и сверхатакующую игру, забив 66 мячей (лишь чемпион — «Ювентус», забил на один гол больше) и пропустив 73 (худший показатель в Серии А), а также открыл итальянскому футболу двух восточноевропейских форвардов — Мирко Вучинича и Валерия Божинова. По окончании сезона контракт с Земаном продлён не был, хотя тиффози «Лечче» настаивали на возобновлении. 5 марта 2006 года Земан возглавил клуб Серии В «Брешиа», заменив Роландо Марана, уволенного после победы 3:0, при этом клуб занимал 5-е место, а при Земане «Брешиа» завершила сезон лишь на 10-й строчке в турнирной таблице. 21 июня 2006 года Земан вновь стал тренером «Лечче», однако клуб, купивший по просьбе Земана нескольких игроков, уверенно начав чемпионат, вскоре попал в полосу кризиса, во время которой команда проиграла несколько матчей, и 24 декабря 2006 года Земан был уволен, после 10 поражений в 18-ти играх за полгода.


title: Земан, Зденек

text: 17 июня 2008 года Земан возглавил сербский клуб «Црвена Звезда», с которой Земан проиграл в финале Кубка Интертото, а в чемпионате в 3-х турах набрал лишь одно очко, и уже 7 сентября был уволен.


title: Земан, Зденек

text: 20 июля 2010 года Земан был назначен главным тренером «Фоджи». 23 мая 2011 года он покинул пост главного тренера команды: «С „Фоджой“ мне не удалось занять первое место, а именно такую цель я ставил перед собой. Я не уверен, что мне удастся добиться её и в следующем сезоне, а потому я ухожу».


title: Земан, Зденек

text: 25 июня 2011 года назначен главным тренером «Пескары».


title: Земан, Зденек

text: 30 мая 2012 года Земан сообщил, что возглавит «Рому», эту же информацию подтвердил на следующий день генеральный директор римского клуба Франко Бальдини. Позже он сказал: «Это мой последний шанс проявить себя в топ-клубе, ведь я уже немолод». 4 июня Земан подписал контракт с «Ромой» сроком до 30 июня 2014 года. 2 февраля 2013 года, через день после домашнего поражения от «Кальяри» (2:4), был уволен с должности.


title: Земан, Зденек

text: 14 июня 2015 года был назначен главным тренером швейцарского клуба «Лугано». 4 июня 2016 года принял решение не продлевать отношения с «Лугано».


title: Земан, Зденек

text: 17 февраля 2017 года назначен главным тренером «Пескары». 19 февраля 2017 года, в первом матче после возвращения Земана, замыкающая турнирную таблицу «Пескара» в 25-м туре Серии A 2016/17 на своём поле крупно обыграла «Дженоа» 5:0, после чего в тот же день гости провели тренерскую рокировку (вместо Ивана Юрича генуэзцев возглавил Андреа Мандорлини).


title: Земан, Зденек

text: 25 июля 1998 года Земан заявил в интервью: «Победы в чемпионате стали достигаться не только на поле. Пора освободить игру от влияния фармакологии», в частности обвинил Алессандро Дель Пьеро и Джанлуку Виалли. Полемика вылилась в прессу, 10 августа «Ювентус» обвинил Земана в клевете, а главный тренер клуба Марчелло Липпи требовал для Земана 5 лет тюрьмы. 19 сентября было объявлено, что допинг-тесты игроков похищены из лаборатории. Несколько игроков, в частности Паоло Негро, сообщил, что сам Земан, в пору работы тренером «Лацио», заставлял игроков принимать креатин. После этого было начато расследование публичного туринского министерства Раффаеле Гуариньелло, который выдвинул обвинения против руководителя «Ювентуса» Антонио Джираудо и медработника Рикардо Агриколы. Но сам Земан пострадал, судьи перестали ставить пенальти в пользу «Ромы», и даже подсуживали её соперникам, позже Земан был уволен.


title: Земан, Зденек

text: Процесс завершился в марте 2007 года приговором кассационного суда, который подтвердила оправдательный приговор, оглашённый после апелляции Джираудо и Агриколы, мотивировав тем, что суд первой инстанции не учёл дополнительные обстоятельства, вместе с тем Верховный суд заявил, что было бы целесообразно провести новое судебное разбирательство, касающееся исключительно наркомафии, однако из-за срока давности новое судебное разбирательство, по итальянским законам, было невозможно инициировать. Кроме этого, в 2005 году международный арбитражный спортивный суд Лозанны оправдал «Ювентус», в связи с тем, что лекарства, принимаемые игроками «Юве», в те годы находились в списке разрешённых лекарств.


title: Земан, Зденек

text: Земан — один из самых больших приверженцев схемы 4-3-3 в итальянском футболе. Сам специалист определял эту схему как «геометрия», основанная на атакующей игре, жестком силовом воздействии на поле, зонной защите, умение делать искусственные офсайды и постоянному прессингу по всему полю. Его методы работы, особенно что касается тренировок команд, также стали очень известны.


title: Черняховский, Гарий Маркович

text: Га́рий Ма́ркович Черняхо́вский (11 апреля 1944, Харьков — 26 сентября 2015, Нью-Йорк, США) — российский театральный режиссёр, педагог, актёр и продюсер.


title: Черняховский, Гарий Маркович

text: Окончил инженерно-физический факультет Харьковского политехнического института. В студенческие годы был художественным руководителем Дворца студентов Харьковского политехнического института.


title: Черняховский, Гарий Маркович

text: В 1978 году окончил театральное училище имени Щукина, ученик Владимира Эуфера и Евгения Симонова. Ставил спектакли в различных московских театрах: «Сашка» (Театр имени Моссовета), «Зойкина квартира» (Театр имени Вахтангова), «Встречи на Сретенке» («Ленком») и др. Был режиссёром-постановщиком популярной телевизионной программы «Вокруг смеха».


title: Черняховский, Гарий Маркович

text: С 1994 года работал в США. Преподавал актёрское мастерство и режиссуру в Институте театра и кино Ли Страсберга и Гарвардском университете. Был продюсером и режиссёром программы «Прогулки по Бродвею» и документального сериала «Легенды и явления культуры Америки» на телеканале «Культура».


title: Черняховский, Гарий Маркович

text: Лауреат премии Московского комсомола.


title: Черняховский, Гарий Маркович

text:
Государственный академический театр имени Е. Вахтангова
Театр имени Моссовета
Театр имени Маяковского


title: Черняховский, Гарий Маркович

text: «Маяковский начинается»


title: Черняховский, Гарий Маркович

text:
Театр Мюзикла
В 2017 режиссёр Андрей Загданский сделал документальный фильм «Гарик». Телевизионная премьера фильма прошла на канале «Культура».


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text: Михаи́л Влади́мирович Алпа́тов (10 декабря 1902, Москва — 9 мая 1986, там же) — советский искусствовед.


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text: Доктор искусствоведения. Действительный член Академии художеств СССР (1954), заслуженный деятель искусств РСФСР (1958). Лауреат Государственной премии СССР (1974). Член-корреспондент Австрийской академии наук.


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text: М. В. Алпатов — выходец из московской буржуазной семьи. Племянник В. А. Капустина — историка подмосковного села Леоново и внук О. А. Найдёновой, сестры московского предпринимателя и краеведа Николая Найдёнова. Двоюродный племянник писателя Алексея Ремизова.


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text: Учился на отделении теории и истории искусства историко-филологического факультета МГУ (1919—1921); в числе его педагогов — Б. Р. Виппер и А. Г. Габричевский. В 1921—1923 гг. Алпатов работал в Музее изобразительных искусств; в 1923—1930 годах — в Институте археологии и искусствоведения РАНИОН. В 1925 году защитил кандидатскую диссертацию по истории древнерусской живописи; докторской диссертацией (1940) стала монография «Итальянское искусство эпохи Данте и Джотто» (1939).


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text: В 1943 году Алпатов возглавил кафедру истории русского искусства, которая была тогда создана при филологическом факультете МГУ. Однако критические отзывы о работах Алпатова (во многом инспирированные А. А. Фёдоровым-Давыдовым) не могли не привести к оргвыводам. В результате Михаил Владимирович — как и позднее его брат, биолог Владимир Владимирович Алпатов — был вынужден покинуть Московский государственный университет.


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text: С 1943 года и до конца жизни Алпатов работал в Московском художественном институте имени И. В. Сурикова. Среди его учеников: известные современные художники Илья Кабаков и Эрик Булатов.


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text: Похоронен на Ваганьковском кладбище.


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text: Наиболее известным трудом Алпатова является трёхтомная «Всеобщая история искусств», до сих пор пользующаяся популярностью у студентов и всех интересующихся историей изобразительного искусства. Круг научных интересов Алпатова был чрезвычайно широк. Он одинаково квалифицированно писал о творчестве Андрея Рублёва, проблемах итальянского Возрождения и искусстве Древней Греции.


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text: Излюбленный им жанр небольшого искусствоведческого «этюда» стал своего рода фирменным знаком научного метода Алпатова, во многом вобравшего в себя исследовательские принципы Ганса Зедльмайра и Д. В. Айналова. Труды Алпатова снискали известность не только в СССР, но и за рубежом. Его книги публиковались на семнадцати языках мира.


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text: Вот мне приходится читать статьи искусствоведа нашего Алпатова — учено, книжно, а не выстрадано, не выбелено и потому — холодно, мертво (Пастернак).


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text: Лекции Алпатова привлекали большой интерес студенческой аудитории, в том числе и в последний период его жизни, после перенесённой тяжелой болезни. Вот как отзывался об этих лекциях известный художник Элий Белютин:


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text: Михаил Владимирович Алпатов строил каждую лекцию как ряд определенных эмоциональных образов, соответствующим образом настраивался и ни в чём не изменял единожды взятой тональности. Это был мир того художника или художественной школы, о которых он говорил.


title: Алпатов, Михаил Владимирович

text:
Кроме того, Алпатов сочинял стихи (в традициях Серебряного века), рисовал, преимущественно пастелью (в стиле, близком манере Анри Матисса), писал литературоведческие статьи и оставил интересные воспоминания. Большой интерес представляет его переписка с пианисткой Марией Юдиной и филологом Наумом Берковским.
Эскизный характер присущ опубликованным посмертно, в 1994 году, мемуарам Алпатова. Это яркое, живое повествование об истории рода Алпатовых—Капустиных, о многочисленных заграничных поездках ученого, о его встречах и дружеских связях с выдающимися деятелями отечественной и зарубежной культуры. Среди персонажей «Воспоминаний» – Пабло Пикассо, Марк Шагал, Александр Бенуа, Анна Ахматова, Борис Пастернак, Павел Кузнецов, Владимир Фаворский, Роберт Фальк, Константин Мельников. Особое внимание уделено далеко не безоблачным отношениям Алпатова с известным искусствоведом Виктором Лазаревым. Критично отозвался Алпатов и об Андрее Тарковском: он был одним из консультантом фильма «Андрей Рублёв», встречался с Тарковским и беседовал с ним о русской иконе, но остался недоволен художественным результатом.


title: Аргентинская черепаха

text: Аргентинская черепаха, или чилийская черепаха () — вид сухопутных черепах. Представлен двумя подвидами: "Chelonoidis chilensis chilensis" и "Chelonoidis chilensis donosobarrosi".


title: Аргентинская черепаха

text: Черепаха средних размеров с длиной панциря до 25 см. Панцирь несколько сплющенный, с зазубренными щитками, его задняя часть у половозрелых животных имеет выгнутые кверху края. Верхняя челюсть клювовидная. На бёдрах могут быть небольшие шпоры. Окраска неброская, желтовато-коричневая. Самцы мельче самок, а их краевые щитки заострены сильнее. Как и у большинства сухопутных черепах, на пластроне самцов этого вида есть углубление.


title: Аргентинская черепаха

text: Черепашата появляются на свет размером 45—47 мм и весом около 25 г.


title: Аргентинская черепаха

text: Встречается в Аргентине, Южной Боливии и Парагвае.


title: Аргентинская черепаха

text: Ночь и часть дня аргентинские черепахи проводят в вырытых мелких углублениях. На холодный и засушливый период они выкапывают для себя в почве глубокие укрытия.


title: Аргентинская черепаха

text: В основном питаются растительной пищей: фруктами, ветвями деревьев и кустарников, кактусами и травой. Могут поедать улиток, которые для них являются источником кальция и белка.


title: Аргентинская черепаха

text: Спариваются в ноябре—декабре, а пик откладки яиц приходится на январь. В кладке до шести крупных яиц диаметром 3,5 и длиной 4,5 см. Длительность инкубации — около года.


title: Аргентинская черепаха

text: Численность в центральных и северных популяциях Аргентины сокращается из-за вылова с целью продажи за границу. Охраняется законом.


title: Аргентинская черепаха

text: Вывоз аргентинской черепахи с торговыми целями из Парагвая запрещён, разрешён отлов и вывоз только для научных целей.


title: Аргентинская черепаха

text: Из Боливии экспортируется в основном в США.


title: Аргентинская черепаха

text: Есть данные, что недавно был открыт новый вид, близкородственный аргентинской черепахе — "Chelonoidis petersi". Также утверждается, что подвид "Chelonoidis chilensis donosobarrosi" был выделен в отдельный вид "Chelonoidis donosobarrosi". Последний отличается от "Chelonoidis chilensis" более крупным размером и более тёмным окрасом.


title: Хетагуров, Владимир Михайлович

text: Владимир Михайлович Хетагуров (; 1902—1973) — осетинский хореограф, педагог, заслуженный артист Грузинской ССР, один из первых постановщиков и исполнителей осетинских танцев на профессиональной сцене.


title: Хетагуров, Владимир Михайлович

text: С 1923 г. учился в Москве в Коммунистическом университете трудящихся Востока, в том же году дебютировал на московской сцене.


title: Хетагуров, Владимир Михайлович

text: Один из основателей Юго-Осетинского театра, с 1931 года его главный режиссёр и директор. В 1933 году возглавил Грузинскую филармонию. В 1935 году участвовал в гастролях кавказских танцоров в Лондоне, годом позже — во Всегрузинской олимпиаде в Тбилиси.


title: Хетагуров, Владимир Михайлович

text:
Да, танцует он прекрасно.
До сих пор мне слышится, как 30 лет назад эти стены (стены «Ролл Альберт холл» в Ноттингеме) гремели от аплодисментов, когда танцевал Владимир Хетагуров. Мы с Володей были вместе, и он своими темпераментными танцами с ума сводил англичан. Не зря ему английская королева вручила золотую медаль.
Две недели тому назад на сцене Большого театра я был ошеломлён фактом: танцевал лезгинку горец Хетагуров. Пляска Хетагурова — не поддающаяся моему перу симфония. Нужно же было после него выступить бабушке русского балета балерине Гельцер. Получилось нечто смешное до жалости: неизящно прыгающая женщина с её пестрым гримом, торчащими юбочками, неестественной улыбкой и, главное, неестественными движениями и заученными, как маршировка прусского унтер-офицера… Было ясно, что все лучшие танцовщики балета спасуют перед этим слетевшим с гор орлёнком, у которого каждая мышца прекрасного тела поёт гимн красоте.
Тов. Хетагуров! Вы так танцуете чудно, что можно, пожалуй, целый роман написать.
Как вихрь кружится в пляске орденоносец Хетагуров.
Наши хореографы многое могут перенять от мастеров народного танца. Из участников 1-й декады грузинского искусства напомню Вам наилучшего танцора В. Хетагурова, который с большим мастерством исполнял свой родной народный осетинский танец.


title: Саломея (пьеса)

text: «Саломе́я» () — одноактная трагедия Оскара Уайльда. Пьеса написана Уайльдом на французском языке в 1891 году. Переведена на английский и издана в Лондоне в 1894. В основе трагедии история Саломеи, персонажа Нового Завета (имя в Библии не названо, впервые оно встречается у Иосифа Флавия). Саломея — падчерица тетрарха Ирода Антипы, обольстившая Ирода исполнением Танца Семи Покрывал. К ужасу отчима и к радости своей матери Иродиады она требует в награду голову пророка Иоканаана (в Библии Иоанна Крестителя) на серебряном блюде. Трактовка библейского сюжета вызвала скандал в Англии. Пьеса долгое время находилась под запретом, как в Великобритании, так и в России из-за того, что запрещалось выводить на сцену библейских персонажей.


title: Саломея (пьеса)

text: Репетиции пьесы начались в Лондоне в 1892 году, но вскоре были остановлены из-за запрета пьесы лордом-камергером. Объявленная причина — законодательный запрет постановок с библейскими персонажами. Впервые пьеса была опубликована во Франции в 1893 году, а английский перевод с рисунками Обри Бердслея в 1894. На странице посвящений Уайльд указал переводчиком своего друга лорда Альфреда Дугласа. На самом деле, Уайльду не понравился перевод Дугласа, и он его полностью переработал самостоятельно, но хотел оставить имя Дугласа на обложке. Однако издатель настоял на снятии имени Дугласа, и Уайльд перенёс его в раздел посвящений, назвав, тем не менее, Дугласа «моим переводчиком».


title: Саломея (пьеса)

text: В итоге пьеса впервые была представлена на сцене парижского театра «Творчество» ("Théâtre de l'Œuvre") в 1896 году, Уайльд в это время находился в Редингской тюрьме.


title: Саломея (пьеса)

text: На вопрос, почему он предпочёл написать пьесу на французском, Уайльд указывал на Мориса Метерлинка, как на пример интересного результата, которого можно достичь, если писать не на своём родном языке. Долгое время утверждалось, что Уайльд создавал пьесу под Сару Бернар и якобы поэтому написал её на французском языке. Однако сам Уайльд отрицал это. Сара Бернар впервые увидела пьесу уже готовой, обсуждалась возможность её участия в постановке, но ей так и не довелось выйти на сцену в образе Саломеи. Некоторые исследователи полагают, что недостаточное знание Уайльдом французского отразилось на языке пьесы, и что именно по этой причине многие фразы в диалогах построены упрощённо и однообразно.


title: Саломея (пьеса)

text: В июне 1906 года пьеса прошла закрытым показом вместе с «Флорентийской трагедией» (неоконченная пьеса Оскара Уайльда) в Королевском театре Конвент-Гарден. Однако запрет лорда-камергера действовал почти сорок лет — первое публичное представление трагедии в Англии состоялось 5 октября 1931 года в театре Савой.


title: Саломея (пьеса)

text: Согласно Евангелию от Марка, связь Ирода Антипы с Иродиадой, женой его сводного брата (вероятно Филиппа) публично осуждалась Иоанном Крестителем, что послужило причиной заключения, а в дальнейшем и казни Иоанна. По Марку Антипа был против казни Иоанна, , и согласился на неё лишь потому, что пообещал дочери Иродиады Саломее выполнить любое её желание. По Матфею Антипа и сам .


title: Саломея (пьеса)

text: В пьесе Оскара Уальда Саломея влюбляется в заключённого Иоканаана, трижды просит разрешения коснуться его тела, поцеловать его волосы, и наконец, губы, но пророк трижды отвергает её и осыпает проклятиями, также как и её мать. Молодой стражник, влюблённый в Саломею, слыша её признания Иоканаану, не выдерживает и закалывает себя. Входят Ирод с Иродиадой и видят труп. Первый полагает это за дурное предзнаменование; предчувствия его усиливаются после того, как он начинает слышать шорох крыльев и приглядываться к луне. Он упрашивает девушку станцевать для него; Иродиада против, ибо запрещает мужу смотреть на свою дочь. Однако та соглашается после обещания выполнить любое своё желание и пожаловать любой наградой, «пусть даже это будет половина царства». Саломея исполняет Танец Семи Покрывал, а в награду требует голову Иоканаана. Иродиада горячо поддерживает решение дочери. Правитель умоляет освободить его от данного им слова, обещает любые дары, заявляет что это преступление, за которым, согласно череде предзнаменований, обязательно последует какое-то несчастье. Всё же Саломея непреклонна: она получает свой дар — голову Иоканаана на серебряном блюде. После этого она целует её в мёртвые губы, упрекая пророка в случившемся и продолжая изливать ему признания в любви. Остальные просто шокированы этой сценой, больше всех ошеломлён Ирод: «Она отвратительна, твоя дочь, она отвратительна». И он отдаёт приказ солдатам убить Саломею, на что те раздавливают её щитами.


title: Саломея (пьеса)

text: Многие считают, что в своей «Саломее» Уайльд искусно скомбинировал и развил творческие приёмы бельгийского драматурга Мориса Метерлинка. «Поцелуй мёртвой головы» встречается в творчестве Генриха Гейне («Атта Тролль», 1842) и в основанной на этом произведении поэме Джозефа Хейвуда («Саломея», 1862). Поэма Хейвуда была перепечатана в 1888 году издателем Киганом Полом в Лондоне. Уайльд отрецензировал её в «Pall Mall Gazette» 15 февраля 1888 года, и безусловно, эта поэма вдохновила его на создание собственной «Саломеи». По мнению английского критика Ричарда Эллмана, сочинение Хейвуда весьма слабое: «Прочтя Хейвуда начинаешь ещё больше восхищаться талантом Уайльда». Основная заслуга и главное нововведение Оскара Уайльда в том, что он сумел увидеть и оценить сцену поцелуя мёртвой головы пророка, превратив её в кульминацию драмы, тогда как у предшественников это был всего лишь эпизод.


title: Саломея (пьеса)

text: Также интересной символической находкой Уайльда можно считать проведённую им параллель между Саломеей и луной. Луне Уайльд отводил главное место в своём произведении и настаивал, что Луна обязательно должна присутствовать на сцене во время представления.


title: Саломея (пьеса)

text: Некоторые авторы, такие как Кристофер Нассаар ("Christopher S. Nassaar"), считают, что драма Уайльда вобрала в себя мотивы израильской поэзии, и Луна обозначает языческую богиню Кибелу, которая, как и Саломея, хранила свою девственность и наслаждалась разрушением мужской сексуальности.


title: Саломея (пьеса)

text: Среди многих попыток проиллюстрировать это произведение Оскара Уайльда непревзойдёнными остаются рисунки английского художника Обри Бердслея. Цикл состоит из 16 рисунков, иллюстрации выполнены тушью, хотя некоторые из них производят впечатления гравюр, из-за множества тонких линий. Этот цикл иллюстраций относится к началу расцвета таланта художника, которому всего через несколько лет суждено было умереть. Бердслей к 1893 году ещё не окончательно освободился от влияния японской школы живописи, и на некоторых рисунках проступают восточные элементы.


title: Саломея (пьеса)

text: Рисунки вызвали не меньший скандал, чем сама пьеса немногим ранее. Бердслей создал своё произведение, почти не соприкасающееся ни с библейской легендой, ни даже с декадентским текстом Уайльда. Повествовательность в этих рисунках почти отсутствует, это скорее декоративные заставки, большинство из которых трудно соотнести с тем или иным эпизодом пьесы. На одних иллюстрациях Бердслея причудливые узоры из цветов и дерьевьев, среди которых вдруг появляются козлоногие сатиры, гермафродиты, горят свечи. На двух других рисунках сцена «туалета Саломеи», придуманная художником из одной фразы Уайльда: «Рабыни приносят благовония и семь покрывал и снимают с ног Саломеи сандалии». Бердслей же изображает Саломею, сидящую обнажённой в туалетной комнате перед зеркалом, заставленном тюбиками и пузырьками. Над её пышной причёской трудится парикмахер в чёрной маске, а рядом стоит шкаф с книгами Апулея, Бодлера, Верлена, Маркиза де Сада и любимого художником Эмиля Золя.


title: Саломея (пьеса)

text: Бердслей беспредельно свободен от времени и сюжета, он абсолютно своеволен на устроенном им маскараде. Некоторые из иллюстраций существуют в двух вариантах, так как в первоначальном, несмотря на условность изображаемых героев, они не были пропущены цензурой.


title: Саломея (пьеса)

text: Библейская история в прочтении Оскара Уайльда, в свою очередь, породила несколько произведений, самым значительным из которых остаётся одноимённая опера Рихарда Штрауса. В опере внимание зрителя перенесено с Ирода на Саломею.


title: Саломея (пьеса)

text: Антуан Марриотт написал свою оперу «Salomé» (1905) раньше Штраусса, но представлена публике она была чуть позже, на её долю выпал значительно меньший успех.


title: Саломея (пьеса)

text: Кроме этих постановок из музыкальных произведений необходимо упомянуть балеты, поставленные практически одновременно: Питера Максвелла Дэвиса ("Salome", 1978) и Эмиля Петровича ("Salome", 1978); и симфонические поэмы Генри Хэдли ("Salome", Op. 55, 1905) и Александра Крейна ("Salome", Op. 19, 1929). К теме также обращались композиторы: Александр Глазунов, Леонард Бернстайн, Гренвилл Банток, Флор Альпаэртс, Констан Ламбер, Александр Черепнин.


title: Саломея (пьеса)

text: В 1906 году танцовщица Мод Аллан по мотивам драмы Уайльда подготовила номер «Видения Саломеи» ("Vision of Salomé"), и впервые представила его публике в Вене. Её версия Танца Семи Покрывал была весьма примечательна и вскоре стала знаменитой, прославив и саму Мод Аллан, за которой закрепилось прозвище «Танцовщица Саломея». Пьеса оказалась в центре судебного разбирательства в 1918 году, Аллан обвинили в оскорблении морали.


title: Саломея (пьеса)

text: На театральные подмостки в роли Ирода выходил, среди прочих, знаменитый актёр Аль Пачино: в 1980-е годы в театре Circle in the Square и в мюзикле 2006 года.


title: Саломея (пьеса)

text: В большинстве кинопостановок, как и в оригинальной пьесе Уайльда, в центре действия фигура Ирода, как например в фильме Кена Рассела «Последний танец Саломеи» ("Salome’s Last Dance", 1988). В эпическом кинофильме 1961 года «Царь царей» ("King of Kings") некоторые диалоги основных персонажей — Ирода, Иоанна, Иродиады и Саломеи, ближе к тексту Оскара Уайльда, чем к тексту Писания.


title: Саломея (пьеса)

text: Австралийский музыкант Ник Кейв написал пятиактную пьесу «Salomé» и включил её в сборник своих сочинений «King Ink» (1988). В пьесе соединены мотивы Евангелия, драмы Уайльда и картины Пьера Пюви де Шаванна «Усекновение главы Иоанна Крестителя» (1869).


title: Саломея (пьеса)

text: В начале 1990-х годов композитор Максим Дунаевский написал рок-оперу «Саломея, царевна иудейская».


title: Саломея (пьеса)

text: Видео группы The Smashing Pumpkins на композицию «Stand Inside Your Love» начинается со слов Саломеи: "Тайна любви больше, чем тайна смерти". Видеоряд клипа построен на драме «Саломея»: появляются главные герои пьесы (в трактовке режиссёра клипа), луна, бассейн со стекающей в него кровью. Клип снят в чёрно-белом изображении, некоторые планы напоминают иллюстрации Бердслея. Отрубленная голова не показана, но несколько раз появляется нож гильотины. Мотивы пьесы использованы в клипах группы U2: «Mysterious Ways» и «Salome».


title: Саломея (пьеса)

text: Метафорическая отсылка к Саломее есть в аниме «Blood+».


title: Саломея (пьеса)

text: Испанский художник Gino Rubert создал цикл рисунков в 2005.


title: Саломея (пьеса)

text: «Salome» — название одного из треков Пита Доэрти с альбома 2009 года «Grace/Wastelands», на котором есть несколько обращений к произведениям Уайльда.


title: Саломея (пьеса)

text: Бельгийская студия Tale of Tales выпустила игру Fatale (2009), являющуюся скорее интерактивной зарисовкой пьесы Уайльда.


title: Саломея (пьеса)

text: К настоящему времени опубликовано не менее восьми переводов «Саломеи» на русский язык:


title: Саломея (пьеса)

text: Оскар Уайльд был представлен русской читающей публике в журнале «Артист» в 1892 году как автор запрещённой к постановке «Саломеи». С этого времени многие режиссёры в России стремились поставить эту пьесу, однако долгое время она оставалась камнем преткновения для театральной России.


title: Саломея (пьеса)

text: Постановка «Саломеи» в царской России была запрещена по тем же причинам, что и в Англии — нельзя было выводить на сцену библейских персонажей. Однако пьеса попала на сцену в обработке баронессы А. И. Радошевской под названием «Пляска семи покрывал» в 1904 году. Радошевская перенесла действие в Египет времён фараонов и изменила имена действующих лиц. Пьесу играли в петербургском Литературном театре О. В. Некрасовой-Колчинской, и эту постановку можно считать первой по произведениям Оскара Уайльда, осуществлённой в России. Позже с помощью различных ухищрений запрет пытались обойти Гардин, Мейерхольд и Евреинов, но по разным причинам эти постановки не состоялись. Единственное, что удавалось иногда показать публике, — отдельно танец семи покрывал.


title: Саломея (пьеса)

text: В 1917 году к пьесе одновременно обратились Малый театр (титульную роль исполнила Ольга Гзовская) и Камерный театр (Саломея — Алиса Коонен, Иоканаан — Николай Церетели, художник спектакля — Александра Экстер, режиссёр — Александр Таиров).


title: Саломея (пьеса)

text: В настоящее время «Саломея» — один из самых известных спектаклей театра Романа Виктюка. Также «Саломею» поставил Владимир Агеев в московском театре «Модернъ». В роли Саломеи — Ирина Гринева. 26 сентября 2009 состоялась премьера «Саломеи» в Школе Драматического искусства в постановке Игоря Яцко.


title: Мейер, Поль Андре

text: Поль-Андре Мейер (;  — ) — выдающийся французский , который разработал общую теорию стохастических процессов. Мейер известен тем, что построил аналог декомпозиции субмартингала в непрерывном времени, известной как декомпозиция Дуба-Мейера. Его называют отцом французской школы современной теории вероятностей. Работал в Institut de Recherche Mathématique (IRMA).


title: Мейер, Поль Андре

text: Главными направлениями его исследовательской работы в теории вероятностей были общая теория стохастических процессов, марковские процессы, стохастическое интегрирование, стохастическая дифференциальная геометрия и квантовая теория вероятностей. Его наиболее цитируемая работа написанная совместно с К.Деллашери — Probabilities and Potential B.


title: Мейер, Поль Андре

text: Известный французский математик Марк Йор (Marc Yor), вспоминает, что год за годом, начиная с 1967, Майер пишет обзорные статьи для Séminaire de Probabilités, а также его 3 известные курса по стохастическому интегрированию, стохастической дифференциальной геометрии и квантовой теории вероятностей.


title: Мейер, Поль Андре

text: IRMA установил ежегодную премию памяти математика Поля Андре Мейера (IRMA Paul André Meyer prize). Первая такая премия была присуждена в 2004 году .