title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: Пётр I, при разговоре с митрополитом, обещал своё содействие и велел ему ехать в Россию для ожидания решения, а архимандриту Геннадию возвращаться в Англию, где он должен был служить с получением жалования из России. Впоследствии, в храме служило как греческое, так и российское духовенство.


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: Численность прихода была невелика. В 1738 году русский посланник князь Антиох Кантемир доносил, что «в Лондоне публичной церкви нет, но помещается она в наемном доме, православных англичан немного, да до 10 человек греков, так что доходы очень малы, купцов же русских нет».


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: В 1747 году протоиерей Антипа Мартемьянов, не пользовавшийся хорошей репутацией и растративший своё и церковное имущество в компании с «отщепенцами», прислал прошение за 98-ю подписями о необходимости постройки новой православной церкви в Лондоне, вне города, так как «будто бы там стекается до 3000 православных». Посланник же в Лондоне П. Г. Чернышёв писал, «"что не только никогда 3000 не бывает, но и тех 98 не наберется, притом — все матросы, бедняки и всякий сброд, которые и в церкви никогда не бывают. Церкви в Англии строить позволяют не легко, католических нет ни одной, а лютеранские и других исповеданий построены давно, — а чего стоит постройка, так этого точно нельзя высчитать без плана, но только стоить будет очень дорого. Надобности же в ней нет никакой. Существующая ныне очень маленькая в захудалом грязном переулке, да и та пустая стоит; жаль только, что протоиерей Мартемьянов содержит её очень нечисто, а для того, чтобы её поместить в надлежащем месте, нужно отпускать не 200, а 600 рублей в год, — и лучше, если старую улучшить… И вообще весь проект постройки новой церкви — есть не более, как средство для получения средств тем или другим проходимцам"».


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: Так как церковь всё более разрушалась и приходила в ветхость, в 1755 году на её ремонт из Штатс-Конторы было выделено 600 рублей.


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: В тот период в подвале или полуподвале церковного дома была «поварня» с угольным мешком; на первом этаже помещалась церковь; выше храма — два этажа с гостиными и спальнями. В храме находилось 22 иконы и 2 складня.


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: Уже в конце 1756 года для храма был снят другой дом, поближе к посольству, на более чистой улице Берлингтон Гарденс. Здесь в храм-часовню была переделана гостиная. В 1784 году Посольская церковь переехала на Грейт-Портленд-стрит.


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: С 1813 года храм находился на Уэлбек-стрит, 32, в пристройке, расположенной на месте конюшен, возведённой непосредственно за просторным домом.


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: В сентябре 1862 года возникла мысль провести капитальный ремонт в храме с целью увеличить его объём и улучшить внешний вид. Но в самом начале работ, в сентябре 1863 года, было обнаружено, что под прежними стенами, за исключением одной, не оказалось настоящего фундамента. Протоиерей храма Евгений Попов начал сбор добровольных пожертвований. Средства были внесены также со стороны Министерства иностранных дел и императрицы Марии Александровны.


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: а храм был освящён во имя Успения Божией Матери.


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: После 1917 года, в связи с эмиграцией из России, резко возросло количество прихожан в Посольской церкви настолько, что на праздники храм не мог вместить всех молящихся.


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: В октябре 1919 года был учреждён Лондонский Успенский приход Русской православной церкви. В том же году было зарегистрировано около 400 прихожан.


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: В 1921 году богослужения в бывшем Посольском храме были прекращены и перенесены в здание бывшей англиканской церкви Святого апостола Филиппа.


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: Здание русского храма на Уэлбек-стрит сохранилось до настоящего времени, является памятником архитектуры. В помещении расположен склад гомеопатических препаратов. Успенский приход Русской православной церкви расположен в Успенском соборе.


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: Помещение церкви примыкало непосредственно к наёмному церковному дому. Храм не имел своего выходящего на улицу фасада, был закрыт домом, через который вёл единственный вход.


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: Над церковью находился византийский купол с возвышавшимся над ним крестом. Купол диаметром 7,9 метров был сделан из толстых пластов кованного железа, покрытого свинцовой крышей. В куполе находилось 12 продолговато-полукруглых окон, в промежутках между ними были изображены в кругах по золоченому фону лики 12 апостолов. По верхней кайме купола находилась надпись славянскими буквами: «"призри с небесе, Боже, и виждь, и посети виноград сей, и утверди и, его же насади десница Твоя!"»


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: Напротив престола на оконном стене был изображён Спаситель и слова: «"придите ко Мне вси труждающиеся и обремении, и Аз упокою вы"».


title: Русская часовня на Уэлбек-стрит

text: Иконы для иконостаса были написаны членом Российской академии художеств.


title: Манасиевский, Йован

text: Йован Манасиевский (; родился 21 мая 1968 года в Гостиваре) — министр обороны Республики Македонии с 2004 по 2006 год, председатель Либерально-демократической партии.


title: Манасиевский, Йован

text: Йован Манасиевский в 1994 году окончил Университет Св. Кирилла и Мефодия в Скопье по специальности социология.


title: Back to Basics Tour

text: Back To Basics Tour — четвёртый концертный тур американской певицы Кристины Агилеры в поддержку её пятого студийного альбома "Back to Basics" (2006). Концерты прошли в странах Европы, Азии, Северной Америки и Океании. Общая прибыль составила 90 000 000 $.На бис:


title: Силва, Марсело Жозе да

text: Марсело Жозе да Силва (; 25 мая 1976, Сан-Паулу) — бразильский футболист, полузащитник.


title: Силва, Марсело Жозе да

text: Марсело Силва начал карьеру в клубе «Жувентус» из Сан-Паулу. Через 4 года он перешёл в «Сантос» и в первый же сезон стал с командой финалистом турнира Рио-Сан-Паулу, а через год серебряным призёром чемпионата Сан-Паулу и победителем кубка КОНМЕБОЛ. В 2001 году Марсело Силва дошёл с командой до полуфиналом турнира Рио-Сан-Паулу и чемпионата штата. В «Сантосе" Марсело были лидером и полтора года капитаном команды.


title: Силва, Марсело Жозе да

text: В 2002 году Марсело в качестве свободного агента перешёл в московский «Спартак», подписав контракт по схеме 3+2. Эта сделка стала возможна благодаря агенту футболиста Джулиано Бертолуччи, который уже привозил в «Спартак» бразильцев Маркао, Робсона и Мойзеса. Но в «Спартаке» Марсело не удалось закрепиться, он провёл лишь 2 матча в чемпионате России и три в Лиге чемпионов, после чего уехал домой в Бразилию.


title: Силва, Марсело Жозе да

text: После года в «Спартаке», Марсело Силва выступал за клубы «Баия», «Атлетико Минейро» и «Перуджу». В 2005 году перешёл в «Гояс» и стал с командой бронзовым призёром чемпионата Бразилии и серебряным - чемпионата штата Гойано. Затем играл за «Атлетико Паранаэнсе», став с клубом полуфиналистом чемпионата Парана, «Наутико Ресифи», «Виторию» из Салвадора и клуб «Брагантино»


title: Попе

text: Попе (; ок. 1630 ) — жрец племени тева из поселения Оке-Овинге, ранее известно как Пуэбло Сан-Хуан, лидер восстания пуэбло против испанцев в 1680 году.


title: Попе

text: В 1675 году Попе был арестован и осуждён в числе других индейцев за «колдовство». Трое были оправданы и возвращены в родные селения, двое повешены, один совершил самоубийство, оставшиеся 44 человека были публично высечены и отправлены в тюрьму.


title: Попе

text: Узнав об этом, вожди пуэбло вместе с вооружённым подкреплением направились в Санта-Фе, где находились заключённые. Испанский губернатор Хуан Франсиско де Тревиньо был вынужден выпустить пленников, поскольку город был плохо защищён — основная масса солдат находилась вдалеке и участвовала в боях против апачей.


title: Попе

text: Попе вернулся домой, разгневанный несправедливым наказанием. Вскоре после этого он переехал на север в Таос-Пуэбло, где, как предполагается, замышлялось восстание пуэбло 1680 года. Цель восстания состояла в том, чтобы изгнать испанцев с земель, традиционно принадлежавших пуэбло и сохранить традиционный образ жизни пуэбло. Повстанцам удалось изгнать испанцев практически со всей территории Новой Мексики.


title: Попе

text: В 1692, вскоре после смерти Попе, Диего де Варгас восстановил контроль испанцев над территорией, однако на значительно более мягких условиях. Испанцы больше не пытались искоренить языки и традиционную религию пуэбло, которые сохранились до настоящего времени.


title: Кружок качества

text: Кружок качества (кружок контроля качества) — группа работников завода (фабрики), регулярно собирающихся на добровольных началах для выявления проблем, влияющих на эффективность производства и качества продукции, и подготовки предложений по их устранению.


title: Кружок качества

text: Кружки качества возникли в Японии в начале 1950-х на промышленных предприятиях и изначально назывались «цеховые группы по изучению методов управления качеством». В апреле 1962 года редакционный совет журнала «Управление качеством для мастеров» переименовал их в «кружки качества».


title: Кружок качества

text: Кружки качества представляют собой группу рабочих одного производственного участка: число участников обычно от 4 до 8 человек. Большая численность, как показывает опыт, не дает возможности «выразиться» каждому участнику. Кружок собирается, как правило, 1 — 2 раза в неделю в рабочее время (а часто и в нерабочее) на 1-1,5 часа.


title: Кружок качества

text: Основное отличие таких кружков от индивидуального рационализаторства не только в коллективной работе, но и в её целенаправленности, а главное — в существовании единой методической базы. Все члены кружков обучаются методам статистического контроля качества, анализа проблем и выработки оптимальных решений. В итоге появляется возможность содержательно анализировать производственные проблемы, оценивать влияние каждой из них на качество и эффективность работы, разрабатывать конкретные решения и проводить их в жизнь с помощью администрации предприятия.


title: Кружок качества

text: Однако результаты деятельности кружков контроля качества не исчерпываются прямым экономическим эффектом. Гораздо более важен косвенный эффект, выражающийся созданием морально-психологического климата, способствующего активизации деятельности рабочих по совершенствованию организации труда на собственном участке. Использование японскими фирмами системы материальных и моральных стимулов, и навязчивая пропаганда сформированных стереотипов поведения исподволь приучают к необходимости интенсивного труда с высоким качеством.2. Курицын А.Н. Секреты эффективной работы: опыт США и Японии для предпринимателей и менеджеров. М., Издательство Стандартов 1991 г.


title: Гвоздика травянка

text: Гвозди́ка травя́нка () — вид многолетних травянистых растений рода Гвоздика семейства .


title: Гвоздика травянка

text: Евразийский вид, встречающийся от атлантического побережья Западной Европы (Испания, Франция) до Сибири (Иркутская область, Тыва); также растёт в штате Джамму и Кашмир (Индия).


title: Гвоздика травянка

text: Наиболее благоприятные условия для растения — при субокеаническом климате. Входит в различные растительные сообщества: обитает в травянистых зарослях, на сухих и каменистых почвах, заброшенных полях и межах.


title: Гвоздика травянка

text: Высота 20—40 см.


title: Гвоздика травянка

text: Растение имеет короткое ветвистое корневище.


title: Гвоздика травянка

text: Стебли двух видов: нецветоносные стебли густо облиственные, более короткие; цветоносные значительно длиннее и в верхней части вильчато разветвлённые.


title: Гвоздика травянка

text: Листья прикорневой розетки линейно-продолговатые, зимующие. Стеблевые листья у основания не срастающиеся, шириной 1—3 мм, с тремя жилками, по краю мелкогородчатые.


title: Гвоздика травянка

text: Цветки собраны в продолговатые вильчатые соцветия, отдельные цветки — на длинных цветоножках длиной 1—3 см. Прицветные чешуи широкоплёнчатые, доходящие до середины чашечки. Чашечка пурпурного цвета, лепестки венчика — карминно-красного цвета. Цветёт с конца июня до середины октября.


title: Гвоздика травянка

text: Формула цветка:


title: Гвоздика травянка

text: Плод сухой, в виде коробочки, раскрывающейся зубцами, одногнёздный, с центральным семяносцем; семян много.


title: Гвоздика травянка

text: Гвоздика травянка может использоваться в декоративном садоводстве. Примечательна обильным продолжительным цветением и неприхотливостью, эффектна при посадке отдельными группами на сухих почвах, используется в рокариях и как бордюрное растение.


title: Гвоздика травянка

text: Выделяют два подвида:


title: Группа B чемпионата мира по хоккею с шайбой 1990

text: Турнир в группе B в рамках 54-го чемпионата мира и одновременно 65-го чемпионата Европы по хоккею с шайбой проходил в Франции.


text: Турнир проходил в один круг.


text: "+ в связи с тем, что ГДР в 1990 году прекратила своё существование, в низший дивизион переход был отменен. Вакантное место сборной ГДР было отдано сборной Нидерландов.


title: Кукловоды

text: «Кукловоды» — научно-фантастический роман Роберта Хайнлайна, опубликованный в 1951 г. в журнале "Galaxy Science Fiction" (сентябрьский, октябрьский и ноябрьский номера). Роман повествует о «тихом» вторжении пришельцев с Титана, паразитов, живущих на спине у людей и полностью подчиняющих себе их волю. Роман сыграл большую роль в развёртывании инопланетной истерии в США, пик которой пришёлся на 1956 г., когда на экраны вышел фильм «Вторжение похитителей тел». В 1994 году вышла экранизация с Дональдом Сазерлендом в главной роли. Единственный роман Р. Хайнлайна, целиком посвящённый вторжению инопланетян на Землю. Инопланетное вторжение в романе — аллегория «красной угрозы» в эпоху маккартизма.


title: Кукловоды

text: Действие романа разворачивается в 2007 году. Мир пережил ядерную войну между США и СССР (был разрушен Вашингтон), и вернулся к состоянию «холодной войны». Китай и СССР составляют одно государство. Идёт интенсивное освоение космического пространства, колонии землян имеются на Луне и на Венере, которая пригодна для жизни.


title: Кукловоды

text: Действие романа начинается с посадки «летающей тарелки» на территории Айовы. Сотрудники анонимной спецслужбы (о её существовании знает только президент США) прибывают на место, но обнаруживают только грубый муляж из жести и пластика. Однако окружающие фермеры ведут себя странно и вскоре выясняется, что у них на спине сидит некий паразит, контролирующий все их действия. Постепенно паразиты захватывают весь центр Соединённых Штатов, а сотрудники спецслужбы выясняют, что они начали свою работу и в СССР, и в других частях света.


title: Кукловоды

text: Агенты Сэм и Мэри (позднее оказывается, что она побывала в плену у пришельцев на Венере) выясняют, что цикл деятельности паразитов на Земле связан с годовым циклом Сатурна (равным 29 земным годам) и после допроса поражённых паразитами людей узнают, что паразиты родом с Титана.


title: Кукловоды

text: Всё кончается благополучно: паразиты не переносят венерианской девятидневной лихорадки, от которой есть вакцина для людей. Спецслужбы устраивают пандемию, заражая захваченные области, а после вводя освобожденным от паразитов людям вакцину. В конце романа готовится большая экспедиция на Титан, снабжённая термоядерными бомбами. Главные герои, естественно, являются её членами.На русском языке выходил в 1990-е годы в трёх переводах: А. Корженевского (под названием «Кукловоды»), М. Коркина («Повелители марионеток») и Т. Митрофановой («Хозяева марионеток»).


title: Кукловоды

text: В США долгое время роман выходил в цензурированном журнальном варианте, поскольку издатели были против явных суждений о сексуальной жизни (титанцы, открыв человеческую сексуальность, начали устраивать оргии и транслировать их по телевидению). Лишь в 1990 году вдова писателя — Вирджиния Хайнлайн — опубликовала полную авторскую версию романа.


title: Мужчина и женщина: 20 лет спустя

text: «Мужчина и женщина: 20 лет спустя» () — французский кинофильм, продолжение знаменитого фильма 1966 года «Мужчина и женщина».


title: Мужчина и женщина: 20 лет спустя

text: 1966—1986… Прошло 20 лет после первой встречи Жана-Луи и Анны — волшебного дня на пляже в Довилле… Герои преуспели в жизни: Анна — известный продюсер, у Жана-Луи — собственный автобизнес. Анна решает поставить фильм о простой истории любви: их собственной.


title: Грбаль (футбольный клуб)

text: «Грбаль» — черногорский футбольный клуб, базирующийся в городе Радановичи. Выступает в Первой лиге чемпионата Черногории. Основан в 1970 году. Домашние матчи проводит на стадионе «Грбаль». Главным достижением клуба считается участие в Кубке Интертото 2008, в котором он дошёл до второго раунда.


title: Звёздный десант

text: «Звёздный десант» (, журнальный вариант назывался ; на русском языке выходил под названиями — «"Звёздная пехота"», «"Звёздные рейнджеры"», «"Космический десант"», «"Солдаты космоса"») — научно-фантастический роман Роберта Хайнлайна, опубликованный в 1959 году. На Западе обычно относится к жанру боевой фантастики. Публиковался в сокращённом виде в журнале "The Magazine of Fantasy & Science Fiction" (октябрьский и ноябрьский номера за 1959 год) под названием «Звёздный солдат». Одно из самых спорных и неоднозначных произведений Хайнлайна: несмотря на увлекательный сюжет, в романе обсуждается ряд серьёзных политических и социальных вопросов. Некоторые критики обвиняли Хайнлайна в пропаганде фашизма и милитаризма. В 1960 году роман удостоен премии «Хьюго», а в 1997 году в полемической манере экранизирован кинорежиссёром Полом Верховеном, который радикально поменял акценты, оставив неизменными лишь имена героев и некоторые сюжетные ходы.


title: Звёздный десант

text: Сам Хайнлайн в книге «Расширенная Вселенная» утверждал, что идея романа пришла ему на ум 5 апреля 1958 г., после обнародования призыва к одностороннему ядерному разоружению по инициативе . В ответ чета Хайнлайнов создала проправительственную «Лигу Патрика Генри» и провозгласили право США на продолжение ядерных испытаний. В результате Хайнлайн подвергся ожесточённой критике как в кругу коллег-фантастов, так и в американском обществе. Поэтому роман может рассматриваться как выражение политических и социологических взглядов Хайнлайна того времени.


title: Звёздный десант

text: Роман писался в период 1958—1959 годов, ради него Хайнлайн временно прервал работу над своим этапным произведением «Чужак в чужой стране». Первоначально рукопись была предложена издателю Скрибнеру, с 1947 года ежегодно печатавшего романы Хайнлайна для юношества. После отказа Хайнлайн расстался с амплуа тинэйджерского писателя и полностью переключился на «жёсткую» НФ. В сокращённом виде роман был напечатан в «Журнале научной фантастики и фэнтези» и уже в декабре 1959 года увидел свет в издательстве "Putnam".


title: Звёздный десант

text: Действие романа происходит в будущем, когда земляне уже начали осваивать космические пространства. Упоминается исследовательская станция на Плутоне. Важной базой землян является экзопланета Санктор ("Sanctuary"). Из исторических событий названа война 1987 года между Русско-Англо-Американским Альянсом и Китайской Гегемонией, после окончания которой и начала складываться Федерация.


title: Звёздный десант

text: Повествование ведётся от лица Хуана Рико ("Juan Rico"), представителя среднего класса Земной Федерации ("Terran Federation"), ведущей космическую войну с насекомообразными обитателями планеты Клендату ("Klendathu"). Линейный сюжет прерывается отступлениями, которые содержат политические рассуждения, а также психологический самоанализ главного героя и описания политических реалий мира, где живёт Рико. Хуан Рико служит десантником 3-го полка, 1-й дивизии Мобильной Пехоты ("Mobile Infantry") на космическом корвете «Роджер Янг» ("Rodger Young"), названном в честь одноименного американского героя.


title: Звёздный десант

text: В Земной Федерации всей полнотой гражданских прав обладают только лица, добровольно прошедшие срок Федеральной службы (2 года или сколько потребуется). Эта система, согласно роману, возникла после краха американской модели демократии в XX веке. Подробно описаны мотивы решения Рико и его общение со школьным учителем истории — полковником Дюбуа, и чиновником федеральной службы — сержантом Хо.


title: Звёздный десант

text: Во время обучения Рико начинается война между Земной федерацией и пришельцами с планеты Клендату. В ходе этой войны пришельцы ("Bugs", «жуки») уничтожают Буэнос-Айрес и земляне решают нанести ответный удар, используя 50 кораблей «звездного десанта». Для подлета к вражеской планете десантники используют гиперпространство или «пространство Черенкова» ("Cherenkov drive"). Описывая силу инопланетной цивилизации, Хайнлайн признает, что против нее были бы бессильны даже водородные бомбы ("H-bombs"). Пришельцы классифицируются как псевдоарахниды ("Pseudo-Arachnids"), а их общество разделено на касты рабочих, солдат и интеллектуалов ("brain caste"). Земные десантники помимо обычного оружия (гранат, "grenade") использовали «неопсов»-камикадзе ("neodog"). Первое десантирование на планету багов закончилось поражением землян и гибелью 80 % десантников, принимавших участие в операции. Тем временем, баги уничтожают Сан-Франциско. Для успешного окончания войны земляне понимают, что им нужно захватить кого-то из аристократии багов.


title: Звёздный десант

text: Хуан (Джон) Рико — выходец из богатой семьи финансистов филиппинского происхождения (его родной язык — тагалог), не имеющих гражданских прав. В финале романа удостоен лейтенантского звания.


title: Звёздный десант

text: Чарльз Зим — сержант-инструктор в тренировочном лагере Мобильной Пехоты в Восточной Канаде. Участник операции по захвату интеллектуальной элиты «жуков» в качестве отрядного сержанта у Рико. В финале книги — лейтенант на капитанской должности.


title: Звёздный десант

text: Жан Дюбуа — школьный учитель Рико, преподаватель истории и нравственной философии. В прошлом — полковник Мобильной Пехоты, потерял руку в военной операции. Сыграл ключевую роль в решении Рико пойти на военную службу.


title: Звёздный десант

text: Расжак — лейтенант, командир отряда Рико. Погиб во время сражения. Имя нигде не упоминается.


title: Звёздный десант

text: Джелал — сержант отряда Расжака. После гибели командира занял его место.


title: Звёздный десант

text: Эмилио Рико — отец Джона Рико. Богатый бизнесмен, желавший для сына продолжения карьеры финансиста, резко отрицательно настроенный к военной службе сына. Оплатил Джону поездку на Марс чтобы отвлечь его от намерения завербоваться на федеральную службу. После гибели жены поступил на военную службу. В финале романа служит сержантом в отряде под командованием сына.


title: Звёздный десант

text: Карменсита Ибаньез — школьная подруга Рико. Она сыграла значительную роль в решении Рико поступить на военную службу. Отличаясь математическими способностями, стала пилотом космического флота.


title: Звёздный десант

text: Карл — школьный друг Рико, вместе с ним и Кармен записавшийся на военную службу. Был принят в исследовательское бюро, погиб на Плутоне, где военная лаборатория была уничтожена «жуками».


title: Звёздный десант

text: Хайнлайн приводит названия некоторых космических кораблей ("ships"): Mannerheim, Ypres, Marathon, El Alamein, Iwo, Gallipoli, Leyte, Marne, Tours, Gettysburg, Hastings, Alamo, Waterloo.


title: Звёздный десант

text: Продюсер Нил Х. Мориц («Форсаж 5», «Зелёный Шершень») займётся созданием ремейка научно-фантастического боевика Пола Верховена «Звездный десант». Эшли Миллер и Зак Стенц, работавшие над сценарием таких блокбастеров, как «Тор», «», напишут к нему сценарий. Фильм будет иметь менее жёсткий рейтинг и больше следовать сюжету романа, чем лента Верховена.


title: Звёздный десант

text: Значительная часть романа представляет собой, по сути, политический трактат, поданный в виде описаний школьных занятий Рико и его рассуждений. Основная тема романа: социальная ответственность предполагает готовность отдать свою жизнь за защищаемый социум. Эта аллегория показывает, что политические права превратились в нечто само собой разумеющееся, а значит и потерявшее свою ценность. Политические права — это не просто возможность поставить крестик в бюллетене для голосования, это ответственность, подтверждённая делом.


title: Звёздный десант

text: Избирательное право имеется только у прошедших двухлетнюю добровольную Федеральную службу, причём необязательно в армии (например, участие в медицинских экспериментах). В романе указано, что демократию XX века погубило убеждение, что все права принадлежат каждому члену общества, заслужил он их, или нет. Полковник Дюбуа на уроке критикует положение «Декларации независимости США» о всеобщем равноправии.


title: Звёздный десант

text: Когда Хайнлайн начал писать «Звёздный десант», только пять лет как закончилась Корейская война; в книге есть несколько прямых ссылок на неё. Хайнлайн также пишет об американских пленных, захваченных в ходе войны, и о распространённом в те времена обвинении коммунистов в промывании мозгов. После окончания войны ходили слухи, что Китай и Северная Корея продолжают держать у себя большое количество пленных американцев. На занятии по истории и нравственной философии в офицерской школе, где учился Рико, велись продолжительные дискуссии о том, правильно ли с этической точки зрения пытаться вызволить из плена своих, даже если это может спровоцировать начало новой войны и повлечь новые жертвы. Этот спор отражал взгляды, распространённые в Америке конца 50-х, и, вероятно, именно они оказали влияние на те выводы, которые делает Рико в завершении своего ответа: «Неважно сколько, тысяча или один, сэр. Нужно сражаться».


title: Звёздный десант

text: Также в романе упоминаются и другие войны. Отсылки на них можно проследить в названиях космических кораблей «Вэлли Фордж» (, лагерь Континентальной армии в 1777—1778 гг. во время Войны за независимость США) и «Ипр» (, город в Бельгии, который во время Первой мировой был центром ожесточенных боев войск союзников с немцами). Тренировочный лагерь Рико «Артур Карри» назван в честь сэра Артура Вильяма Карри (), который командовал Канадским корпусом во время Первой мировой войны. Лагерь «Сержанта Смоки Смита» — в честь канадца Эрнеста Алвия Смита (), получившего крест Виктории во время Второй мировой. Ещё одной ссылкой на Первую мировую была фраза: «Вперед, обезьяны! Вы же не хотите жить вечно?», которую приписывают сержанту артиллерии морской пехоты США Дэну Дэли () в битве в лесу Белло (хотя вместо «обезьян», Дэли говорил «сукины дети»). Тем не менее, эта фраза является неизменным атрибутом командиров в военной истории, включая, возможно, самый ранний задокументированный случай, когда Фридрих II Прусский в битве при Колине произнёс: «Kerls, wollt ihr ewig leben?». «Роджер Янг» назван в честь получившего во время Второй мировой медаль Почёта на острове Нью-Джорджия Роджера Уилтона Янга. Ещё одна ссылка на войну, на этот раз Англо-американскую войну 1812 года, это обсуждение постановления военного трибунала относительно младшего лейтенанта Вильяма Кокса.


title: Звёздный десант

text: Журнал «Мир фантастики» поставил скафандры космодесантников в романе на первое место в десятке лучших моделей футуристических боевых костюмов.


title: Астронавт Джонс

text: «Астронавт Джонс» () — научно-фантастический роман американского писателя-фантаста Роберта Хайнлайна, написанный им в рамках серии романов для юношества. Впервые был опубликован в 1953 году издательством «Charles Scribner’s Sons».


title: Астронавт Джонс

text: Максимиллиан Джонс рос и работал на ферме вместе с мачехой, но мечтал о звёздах и космических перелётах, обладая при этом уникальными математическими способностями и некоторыми знаниями, почёрпнутыми из книг его дяди Чета, бывшего до смерти астронавигатором. Он так и остался бы фермером, если бы не убежал в город на попутной машине, обманом и с помощью друга, Сэма Андерсона, получил поддельные документы стюарда и назначение на звездолёт «Асгард».


title: Астронавт Джонс

text: В первом же полёте на его способности в астронавигации обратили внимание и подняли его статус до стажёра, обучив основам профессии. Это пригодилось, когда старший астронавигатор внезапно умер, и под управлением капитана и бывшего помощника астронавигатора звездолёт после очередного межзвёздного прыжка по ошибке попал в неизвестную область галактики. Они оказались возле звезды с пригодной для жизни планетой, однако эта планета оказалась населена враждебными кентавроподобными обитателями, которые пленили Джонса. Пока он был у кентавров, сломавшийся от свалившейся ответственности капитан умер, а помощник астронавигатора был убит, когда попытался захватить власть на корабле. Сэм Андерсон погибает, освобождая Джонса, оставшегося единственным астронавигатором, благодаря чему его назначают временным капитаном «Асгарда».


title: Астронавт Джонс

text: Лишь благодаря феноменальной памяти Джонса удаётся совершить обратный межзвёздный прыжок и нормально завершить путешествие. В конце Джонс всё-таки официально становится членом гильдии астронавигаторов.


title: Астронавт Джонс

text: Грофф Конклин нашёл в романе «совершенно своеобразное и тщательно продуманное повествование». Бучер и Маккомас похвалили его за «хорошее развитие персонажа, воодушевляющее описание приключений и блестящее создание нескольких форм внеземной жизни». Рецензент "New York Times" Вилье Герсон назвал роман «превосходной научной фантастикой […] тщательно проработанной, доходчиво и прекрасно написанной».


title: Астронавт Джонс

text: Обозревая романы Хайнлайна для юношества, Джек Уильямсон определил данную книгу «как классический пример романа воспитания» и отметил, что «её сильный символизм делает книгу универсально привлекательной». Несмотря на «случайные совпадения и присутствующую местами театральность» в сюжете, Уильямсон заключил, что «роман прекрасен для несовершеннолетней аудитории, отражая известные нам надежды и страхи».


title: Кремерс, Хельмут

text: Хе́льмут Кре́мерс (; 24 марта 1949, Мёнхенгладбах) — немецкий футболист, играл на позиции защитника. Брат-близнец немецкого футболиста Эрвина Кремерса.


title: Кремерс, Хельмут

text: Кремерс на протяжении тринадцати лет играл в Бундеслиге за мёнхенгладбахскую «Боруссию», «Киккерс» из Оффенбах и «Шальке 04». С «Киккерсом» и «Шальке» он выигрывал Кубок Германии в 1970 и 1972 годах. После этого он провёл два года в эссенском «Рот-Вайссе» во второй Бундеслиге. Перед завершением карьеры Кремерс поиграл за канадский клуб «Калгари Бумерс» в Североамериканской футбольной лиге. В 1981 году он завершил карьеру футболиста, после чего заявился в Major Indoor Soccer League в команду «Мемфис Американс». В сезоне 1982/83 Хельмут стал играющим тренером клуба «Куппенхайм», выступавшего в Оберлиге.


title: Кремерс, Хельмут

text:
За сборную Германии Хельмут сыграл в восьми матчах, в том числе в трёх матчах со своим братом-близнецом Эрвином.
На чемпионат мира 1974 года Хельмут попал вместо брата, который был исключён из сборной по дисциплинарному решению. В составе сборной он стал чемпионом мира, однако по ходу турнира не поле не вышел ни разу.


title: Кремерс, Хельмут

text: В апреле 1989 года Кремерс провёл четыре дня на посту исполняющего обязанности главного тренера «Шальке». Он трижды с 1989 по 1993 год занимал должность генерального менеджера. С 12 сентября по 6 декабря 1994 года Хельмут был последним президентом «Шальке». В декабре 2011 года Кремерс был кандидатом на должность президента «Дуйсбурга».


title: Лён многолетний

text: Лён многоле́тний () — вид многолетних травянистых растений рода Лён семейства Льновые.


title: Лён многолетний

text: Корень вертикальный или косо направленный, большей частью сильно ветвистый, реже почти простой, деревенеющий, светло-жёлтый.


title: Лён многолетний

text: Цветоносные стебли по нескольку, 20—80 см высотой, прямостоящие или при основании несколько изогнутые, в остальном прямые или косо направленные, тонкие или обычно более мощные, цилиндрические, твёрдые, в сухом состоянии слабо бороздчатые, изжелта бледно-зелёные, простые или в верхней ¼-½ части щитковидно разветвлённые, нижние ветви очень часто стерильные, в самой нижней части с немногочисленными расставленными крупными следами отвалившихся листьев, в остальном сравнительно густо олиственные.


title: Лён многолетний

text: Листья цветоносных побегов 0,4—5 см длиной, 0,5—3 мм шириной, большей частью прямостоящие или горизонтально оттопыренные, линейные или линейно-ланцетные, нижние островатые, верхние длинно заострённые, с 1(3) жилками, по краю несколько шероховатые от тонких зубчиков, плоские или (в особенности верхние) по краю несколько завороченные, сизоватые или большей частью почти чисто-зелёные.


title: Лён многолетний

text: Соцветие составлено довольно многоцветковыми завитками, листья на них коротковатые, но обычно довольно широко ланцетные. Цветки сравнительно небольшие или средней величины, 2—3 см в диаметре, на прямостоящих, коротковатых цветоножках, в два—три раза превышающих длину чашелистиков, по отцветании значительно удлиняющихся и достигающих длины 1,5—2,5 см, тонковатых, при плодах прямостоящих или едва согнутых. Чашелистики средней величины, 3,5—4,5(5) мм длиной, наружные яйцевидно-эллиптические, туповатые или заострённые, с узким белоплёнчатым краем или без него, внутренние широко яйцевидные, закруглённые на верхушке, с широким белоплёнчатым краем или с очень маленьким насаженным остроконечием, несколько длиннее и заметно шире наружных, на спинке с 3—5 выдающимися в нижней части жилками, сизовато-бледно-зелёные, при плодах более тёмные (иногда краснеющие). Лепестки 1—2 см длиной, 0,8—1,5 см шириной, обратнояйцевидные, приблизительно в 4 раза длиннее чашелистиков, при основании клиновидно суженные, на верхушке притуплённые или округлённые, светло-синие, изредка белые, с желтоватым ноготком, прикрывающие друг друга по всему краю. Тычинки у длинностолбиковой формы (как и столбики у короткостолбиковой) 4—6 мм длиной, лишь мало превышающие длину чашечки; тычинки у короткостолбиковой формы (как и столбики у длинностолбиковой) 6,5—9 мм длиной, кверху более-менее синеватые; пыльники 1,15 мм длиной. Рыльце яйцевидное или обратнояйцевидное, к основанию нередко клиновидно суженное. Время цветения — с июля по август.


title: Лён многолетний

text: Коробочка 5—7 мм длиной, 4—6 мм шириной, обычно широко-яйцевидная, приблизительно вдвое длиннее чашечки, с коротким остроконечием на верхушке и с опушёнными перегородками. Семена 3,5—4 мм длиной косо продолговато-яйцевидные, плоские, тёмно-коричневые, лоснящиеся.


title: Лён многолетний

text: Вид описан из Западной Сибири.


title: Лён многолетний

text: Европа: Великобритания, Австрия, Чехословакия, Германия, Венгрия, Польша, Швейцария, Албания, Болгария, Югославия, Греция, Италия, Румыния, Франция, Испания (северо-восток); территория бывшего СССР: Белоруссия, Молдавия, Европейская часть России (юг), Украина, Западная Сибирь (юг). Растёт повсюду как заносное растение.


title: Лён многолетний

text: Растёт в степях, на степных и луговых склонах, меловых обнажениях.


title: Лён многолетний

text: Иногда разводится как декоративное растение.


title: Лён многолетний

text: В пределах вида выделяются несколько подвидов:


title: Бенкендорф, Егор Андреевич

text: Его́р Андре́евич Бенкендо́рф — кинорежиссёр, сценарист, продюсер. Глава правления телеканала «Интер» с 2013 по 2016 год, гендиректор телеканала «112 Украина».


title: Бенкендорф, Егор Андреевич

text: Родился 14 февраля 1974 года в Киеве; закончил Киевский государственный институт культуры (режиссёр театрального коллектива) и курсы операторского мастерства (оператор).


title: Бенкендорф, Егор Андреевич

text: С 1997 года — на телеканале «Интер». Начинал с должности администратора. Теперь — продюсер телеканала, директор компании «Inter Media Production» (входит в группу компаний «Интер» и создаёт для канала телесериалы и художественные фильмы), продюсер студии документальных фильмов «07 Продакшн», заместитель директора студии «Пират Продакшн».


title: Бенкендорф, Егор Андреевич

text: В портфолио Егора такие телевизионные проекты как: «Объегорки», «На линии огня», «Народная платформа», «Шейканём», «Шанс Model.ua», «Игры патриотов (Украина)», «Стань Мисс Вселенная». Документальные фильмы: «11 сентября», «Приключение украинских денег», «8 дней одного года», «», «Схождение благодатного огня», «Свобода Савика Шустера», «Венский бал», «», «».


title: Бенкендорф, Егор Андреевич

text: В кино пришёл в 2007 году и сразу же начал активно снимать.


title: Бенкендорф, Егор Андреевич

text: В 2010—2013 годах — генеральный директор Первого национального канала (Украина).


title: Бенкендорф, Егор Андреевич

text: 12 октября 2012 года — вошёл в состав Президиума совета Федерации работодателей медийной отрасли Украины — Всеукраинского объединения организаций работодателей «Федерация работодателей в сфере Телерадио-, издательской, рекламной и информационной сфере».


title: Бенкендорф, Егор Андреевич

text: 14 февраля 2013 года собрание акционеров телеканала «Интер» утвердило Егора Бенкендорфа главой правления Интера.


title: Бенкендорф, Егор Андреевич

text: 10 ноября 2016 года Егор Бенкендорф вступил в должность генерального директора телеканала «112 Украина».


title: Бенкендорф, Егор Андреевич

text: 1 ноября 2018 года были введены российские санкции против 322 граждан Украины, включая Егора Бенкендорфа.


title: Бенкендорф, Егор Андреевич

text: Отец — Андрей Бенкендорф — кинорежиссёр, продюсер (2008—2009). Мать — режиссёр Полина Ридная. Сестра — режиссёр Анна Бенкендорф, ныне покойная. Супруга — телеведущая Юлия Бенкендорф (Стахорская) . У Егора и Юлии Бенкендорф две дочери.


title: Защита персональных данных

text: Защи́та персональных данных — комплекс мероприятий технического, организационного и организационно-технического характера, направленных на защиту сведений, относящихся к определённому или определяемому на основании такой информации физическому лицу (субъекту персональных данных).


title: Защита персональных данных

text: Защита персональных данных включена в раздел охраны труда на предприятии, является самостоятельным элементом. Государство гарантирует работникам защиту их персональных данных, а также их права на труд, с учетом использования их персональных данных (например, паспорт).


title: Защита персональных данных

text: Обязательные ("в том числе предварительные") этапы работ по защите персональных данных:


title: Защита персональных данных

text: Проверить при трансграничной передаче находится ли получатель персональных данных в стране, где осуществляется надлежащая защита персональных данных.


title: Защита персональных данных

text: В Российской Федерации защита персональных данных сводится к созданию "режима" обработки персональных данных, включающего:


title: Турчина, Зинаида Михайловна

text: Зинаи́да Миха́йловна Турчина́ (в девичестве — Сталитенко, , Киев, Украинская ССР) — советская и украинская гандболистка, двукратная олимпийская чемпионка, двукратная чемпионка мира, многократная обладательница Кубка европейских чемпионов и многократная чемпионка СССР. Заслуженный мастер спорта СССР (1972). Выступала за киевский «Спартак». За сборную СССР с 1965 года по 1988 год провела более 500 матчей.


title: Турчина, Зинаида Михайловна

text: В 2000 году в результате опроса, проведённого Международной федерацией гандбола, Турчина была признана лучшей гандболисткой планеты в XX веке.


title: Турчина, Зинаида Михайловна

text: С 1993 года — президент гандбольного клуба «Киев-Спартак».


title: Турчина, Зинаида Михайловна

text: В 1965 году Зинаида Столитенко вышла замуж за главного тренера своего клуба Игоря Турчина (1936—1993). По её воспоминаниям, в Турчина тогда была влюблена вся команда, и, узнав, что тренер сделал предложение Зинаиде, игроки объявили ей бойкот, продолжавшийся пока Турчин не пресёк это. В 1971 году у них родилась дочь Наталия, а в 1983 году — сын Михаил.


title: Турчина, Зинаида Михайловна

text: Зинаида Столитенко школьницей начала тренироваться вместе с подругами Игорем Турчиным с 1959 года, через 3 года их стараниями был основан «Спартак». Она играла в клубе без перерыва до 1994 года (с 1990 — как играющий тренер), с 1989 года выступала вместе с дочерью. Зинаида Турчина выиграла 20 чемпионатов СССР, 1 чемпионат Украины, 13 Кубков европейских чемпионов (что является рекордом турнира). В 1994—1996 годах была главным тренером клуба и сборной Украины. С 1993 года является президентом «Спартака».Газета «Спорт-Экспресс», 2008 год


title: Турчина, Зинаида Михайловна

text: Её называли королевой площадки и гроссмейстером мяча. Она имела удивительный дар читать игру с листа и выбирать самый удачный из возможных вариантов завершения атаки. Все вратари мира содрогались при одном только имени Зинаида Турчина. Такой снайпер-диспетчер больше не появлялся не только на нашем спортивном небосклоне, но и на мировом. Подтянутая и энергичная — она не изменяет своей чемпионской осанке и сегодня. А в том, что касается воли к победе, она может дать фору любой из гандболисток нынешнего поколения киевского «Спартака».


title: Огонь и лёд

text: Огонь и лёд:


title: Шаль (значения)

text: Шаль:


title: .cd

text: .cd — национальный домен верхнего уровня (ccTLD) для Демократической Республики Конго. Был создан в 1997 году в качестве замены домена .zr (Заир), прекративший существование в 2001 году. В этом национальном домене насчитывается около 623,000 веб-страниц (по состоянию на январь 2009 года).


title: Белоруссия на летних Олимпийских играх 2000

text: Белоруссия на Олимпиаде в Сиднее как отдельная команда была представлена во второй раз в истории.


text: Команда сумела завоевать 3 золотые, 3 серебряные и 11 бронзовых медалей. Екатерина Карстен-Ходотович стала Олимпийской чемпионкой во второй раз подряд.Соревнования по дзюдо проводились по системе на выбывание. В утешительные раунды попадали спортсмены, проигравшие полуфиналистам турнира. Два спортсмена, одержавших победу в утешительном раунде, в поединке за бронзу сражались с проигравшими в полуфинале.В следующий раунд на каждой дистанции проходили лучшие спортсмены по времени, независимо от места занятого в своём заплыве.


text: В индивидуальных прыжках в предварительных раундах складывались результаты квалификации и полуфинальных прыжков. По их результатам в финал проходило 12 спортсменов. В финале они начинали с результатами полуфинальных прыжков.


text: После квалификации лучшие спортсмены по очкам проходили в финал, где продолжали с очками, набранными в квалификации. В некоторых дисциплинах квалификация не проводилась. Там спортсмены выявляли сильнейшего в один раунд.


text: В рамках соревнований по тяжёлой атлетике проводятся два упражнения — рывок и толчок. В каждом из упражнений спортсмену даётся 3 попытки, в которых он может заказать любой вес, кратный 2,5 кг. Победитель определяется по сумме двух упражнений.В индивидуальных соревнованиях спортсмены сражаются три раунда по три минуты, либо до того момента, как один из спортсменов нанесёт 15 уколов. В командных соревнованиях поединок идёт 9 раундов по 4 минуты каждый, либо до 45 уколов. Если по окончании времени в поединке зафиксирован ничейный результат, то назначается дополнительная минута до «золотого» укола.


title: Анкоридж (аэропорт)

text: Международный аэропорт Анкоридж имени Теда Стивенса (),  — главный аэропорт штата Аляска, США, расположенный в шести километрах к юго-западу от Анкориджа.


title: Анкоридж (аэропорт)

text: Международный аэропорт Анкоридж введён в эксплуатацию в 1951 году и в 2000-м Законодательным собранием штата Аляска был переименован в честь бывшего сенатора США в "Международный аэропорт Анкоридж имени Теда Стивенса". Смена имени аэропорта была достаточно необычным явлением, поскольку Тед Стивенс в 2000 году был действующим членом сената США. На то время в США действовали только три коммерческих аэропорта, получивших свои названия в честь живущих государственных деятелей: Международный аэропорт Анкориджа, Аэропорт Хьюстон Интерконтинентал имени Джорджа Буша и .


title: Анкоридж (аэропорт)

text: Международный аэропорт Анкоридж занимает пятое место в списке всех аэропортов мира по показателю объёмов грузовых авиаперевозок после Международного аэропорта Мемфис, Международного аэропорта Гонконг, Международного аэропорта Шанхай Пудун и Международного аэропорта Сеул Инчхон.


title: Анкоридж (аэропорт)

text: Аэропорт является вторым по величине после Международного аэропорта Сиэтл/Такома транзитным узлом (хабом) пассажирских перевозок магистральной авиакомпании Alaska Airlines — главного оператора аэропорта по объёмам пассажирских перевозок. Основной пассажирский поток "Теда Стивенса" приходится на регулярные маршруты Анкоридж-Сиэтл (в среднем до 20 рейсов в день) и Анкоридж-Фэрбанкс (в среднем до 13 ежедневных рейсов).


title: Анкоридж (аэропорт)

text: В период с 1960-х по 1980-е годы Международный аэропорт Анкоридж служил в качестве главного промежуточного узла на пассажирских и грузовых маршрутах между Северной Америкой и Восточной Азией по причине закрытого воздушного пространства Советского Союза, а также из-за отсутствия в то время воздушных лайнеров с соответствующей дальностью полётов. В настоящее время многие грузовые и некоторые пассажирские авиаперевозчики продолжают использовать аэропорт Анкориджа в качестве транзитного узла на рейсах в Азию.


title: Анкоридж (аэропорт)

text: Общий объём пассажирских перевозок через Международный аэропорт Анкоридж имени Теда Стивенса на протяжении последних 10 лет колеблется около показателя в 5 миллионов человек в год, исключением послужил лишь 2002 год, по итогам которого пассажирский трафик аэропорта упал на 13 %. Основная нагрузка на аэропорт приходится на июнь, июль и август каждого года, в течение данных месяцев объём пассажирооборота возрастает почти в два раза по сравнению с периодами с октября по апрель.


title: Анкоридж (аэропорт)

text: Крупнейшими грузовыми перевозчиками, использующими Международный аэропорт Анкоридж имени Теда Стивенса в качестве транзитного транспортного узла между Северной Америкой и Дальним Востоком, являются авиакомпании FedEx Express, United Parcel Service и Northwest Airlines (дочернее подразделение NWA Cargo). Хаб FedEx Express имеет пропускную способность в 13 400 грузомест в час, хаб United Parcel Service — около 5000 грузомест в час. Инфраструктуры обоих хабов обслуживает персонал в 1200 и 700 сотрудников соответственно, обеспечивая весь спектр операций по обработке грузов, включая и полный таможенный контроль. Обе корпорации ожидают большой рост объёма авиаперевозок в течение ближайших нескольких лет, связанный с прогнозируемым расширением торговых связей с Китаем и другими странами Дальнего Востока и Азии.


title: Анкоридж (аэропорт)

text: В перспективе Международный аэропорт Анкоридж имени Теда Стивенса также рассматривается в качестве транзитного авиаузла в маршрутах на Дальний Восток России. В течение летнего сезона 2008 года из Анкориджа выполнялся только один еженедельный рейс авиакомпании Владивосток Авиа, в дальнейшем планируется расширить маршрутную сеть полётами из Южно-Сахалинска, поскольку у американских нефтяных компаний существует потребность в беспосадочных авиаперелётах на Сахалин.


title: Анкоридж (аэропорт)

text: Международный аэропорт Анкоридж имени Теда Стивенса занимает площадь в 1281 гектар и эксплуатирует три взлётно-посадочные полосы с асфальтовым покрытием:


title: Анкоридж (аэропорт)

text: За 12-и месячный период, закончившийся 14 декабря 2006 года, в аэропорту произведено 289 472 операций взлётов и посадок самолётов. Среднее число операций при этом составило 793 в день, из них 37 % пришлось на регулярные коммерческие рейсы, 35 % — на авиацию общего назначения, 27 % — на аэротакси и 1 % заняли рейсы военной авиации. В аэропорту базируются 169 самолётов, из них 59 % — многодвигательные, 27 % — вертолёты, 11 % — военная авиация и 3 % — реактивные самолёты.


title: Анкоридж (аэропорт)

text: Несмотря на своё название, Южный Терминал обслуживает международные рейсы авиакомпаний Air Canada и Alaska Airlines.


title: Анкоридж (аэропорт)

text: В настоящее время Конкорс находится в процессе модернизации, после его открытия авиакомпании United Airlines, Delta Air Lines, Sun Country Airlines и American Airlines перенесут в него обслуживание всех своих внутренних рейсов.


title: Анкоридж (аэропорт)

text: Несмотря на своё название, Северный Терминал обслуживает внутренние рейсы авиакомпаний United Airlines, Delta Air Lines, Sun Country Airlines и US Airways, которые в дальнейшем будут перенесены в модернизированный Конкорс B Южного Терминала.


title: Римский скульптурный портрет

text: Римский скульптурный портрет — один из самых значительных периодов в развитии мирового портрета, охватывающий примерно 5 веков (I в. до н. э. — IV в. н. э.), характеризуется необыкновенным реализмом и стремлением передать характер изображённого; в древнеримском изобразительном искусстве по своему качеству занимает одно из первых мест среди других жанров.


title: Римский скульптурный портрет

text: Отличается значительным количеством дошедших до нас памятников, которые кроме художественной имеют значительную историческую ценность, так как дополняют письменные источник, демонстрируя нам лица участников важных исторических событий. По мнению исследователей, этот период заложил основы последующего развития европейского реалистического портрета. Подавляющее количество изображений выполнены в мраморе, встречаются и бронзовые изображения, дошедшие в меньшем количестве. Хотя многие римские портреты идентифицированы с конкретными личностями либо прямо имеют надпись, указывающую на то, кто послужил им моделью, ни одного имени римского портретиста не сохранилось.


title: Римский скульптурный портрет

text: Одним из корней реализма римского портрета стала его техника: как считают многие ученые, римский портрет развился из посмертных масок, которые было принято снимать с умерших и хранить у домашнего алтаря "(lararium)" вместе с фигурками лар и пенатов. Они изготавливались из воска и назывались "imagines."


title: Римский скульптурный портрет

text: В случае смерти представителя рода маски предков неслись в погребальной процессии, чтобы подчеркнуть древность аристократического рода. (Это являлось рудиментом культа предков). Кроме восковых масок, в ларариуме хранились бронзовые, мраморные и терракотовые бюсты предков. Маски-слепки делались непосредственно с лиц усопших и потом обрабатывались с целью придания им большего натуроподобия. Это привело к прекрасному знанию римскими мастерами особенностей мускулатуры человеческого лица и его мимики, что повлекло за собой прекрасные результаты уже при обычном позировании. Корни подобного погребального культа были восприняты римлянами у этрусков, где портрет также был чрезвычайно развит.


title: Римский скульптурный портрет

text: Во времена Республики стало принято воздвигать в публичных местах статуи (уже в полный рост) политических должностных лиц или военных командиров. Подобная честь оказывалась по решению Сената, обычно в ознаменование побед, триумфов, политических достижений. Подобные портреты обычно сопровождались посвятительной надписью, рассказывающей о заслугах "(cursus honorum)." В случае преступления человека его изображения уничтожались ("damnatio memoriae"). С наступлением времен Империи портрет императора и его семьи стал одним из мощнейших средств пропаганды.


title: Римский скульптурный портрет

text: Развитие древнеримского портрета было связано с усилением интереса к индивидуальному человеку, с расширением круга портретируемых. Риму свойственен нарождающийся интерес к "конкретному" человеку (в отличие от интереса к человеку "вообще" в искусстве Древней Греции). В основе художественной структуры многих древнеримских портретов — чёткая и скрупулёзная передача неповторимых черт модели при соблюдении единства индивидуального и типического. В отличие от древнегреческого портрета с его тягой к идеализации (греки считали, что хороший человек обязательно должен быть красивым — "калокагатия"), римский скульптурный портрет оказался максимально натуралистичным и до сих пор считается одним из наиболее реалистичных образцов жанра за всю историю искусства. Древние римляне обладали такой верой в себя, что считали личность человека достойной уважения в том виде, какая она есть, без всяких приукрас и идеализаций, со всеми морщинами, лысинами и избыточным весом (см. к примеру портрет императора Вителлия).


title: Римский скульптурный портрет

text: Римские портретисты впервые попытались разрешить задачу, которая в конечном счете стоит и перед современными художниками, — передать не только внешний индивидуальный облик определенного человека, но и отличительные особенности его характера.


title: Римский скульптурный портрет

text: Из Греции искусство портретов перешло к римлянам, которые к прежним родам пластических портретных изображений, (статуе и герме), прибавили новый род — бюст. Многие греческие ремесленники работали в Риме, правда, уже с соблюдением желаний римского заказчика.


title: Римский скульптурный портрет

text: Наряду с портретными бюстами и статуями, широкое распространение получили портреты на монетах, камеях и т. п., отчасти живописные портреты. Искусство чеканки было так развито, что по профилям на монетах (сопровождаемых надписями) современные исследователи опознают безымянные мраморные головы. Ранние образцы станковой портретной живописи представляют фаюмские портреты (территория эллинистического Египта, I—IV вв. н. э.), исполнявшие функцию погребальных масок. Во многом связанные с традициями древневосточного портрета и с религиозно-магическими представлениями, вместе с тем они создавались под воздействием античного искусства, непосредственно с натуры, несли в себе ярко выраженное сходство с конкретным человеком, а в поздних образцах — специфическую духовность.Важный вклад в развитие римского портрета оказало искусство их ближайших соседей и предшественников. Хотя точных сведений о религии этрусков не сохранилось, сохранившиеся образцы предметов их погребального культа свидетельствуют об их интересе к передаче портретного сходства. Скорее всего, как и египтяне, они придерживались идеи сохранения внешнего облика умершего, может быть, как залога его потустороннего бессмертия.


title: Римский скульптурный портрет

text: Самыми знаменитыми подобными произведениями являются терракотовые этрусские саркофаги; но им предшествовали бронзовые и глиняные урны, а с VII в. до н. э. канопы, чьи навершия выполнялись в форме человеческой головы (например, канопы из Кьюзи, Четоны, Солайи), а ручки выполнялись в форме человеческих рук. Уже в VIII—VII веках до н. э. крышки урн украшались масками, которые схематично и примитивно передавали человеческое лицо. Волосы передаются прямыми линиями, прочерченными в глине, черты лица крупные и грубоватые, большой нос и плотно сжатый рот с узкими губами.


title: Римский скульптурный портрет

text: Саркофаги, появляющиеся с VI века до н. э., как правило, изображали покойного еще живым, полулежащим на ложе в позе пирующего, облокотившимся на подушку и взирающим на зрителя; на лице активная мимика, часто улыбки. Может изображать как одного покойного, так и парные супружеские портреты (например, Саркофаг Лартии Сейанти из Кьюзи; Саркофаг супругов из некрополя Бандитачча (Черветри), музей Виллы Джулиа). Несомненно, на эту скульптуру оказало большое влияние греческое архаическое искусство, но позы и жесты этрусков более свободны и менее каноничны.


title: Римский скульптурный портрет

text: В отличие от погребальных памятников, образцов монументальной этрусской скульптуры до нас дошло намного меньше. В их число входят бронзовая голова мальчика (к. IV — н. III в. до н. э., Флоренция, Археологический музей). Другим, более известным произведением, является бронзовая т. н. "«Голова Брута»" (1-я пол. III в. до н. э., Капитолийские музеи, Дворец Консерваторов, Зал триумфов, Рим) с инкрустированными глазами, который считается работой этрусского мастера. В подобных работах несомненна связь с греческими портретами раннеэллинистического времени. Стоит также упомянуть бронзовую голову из Бовианум Ветус в Самниуме (III в. до н. э., Национальная библиотека, Париж), бронзовую голову юноши из Фьезоле (II в. до н. э., Лувр).


title: Римский скульптурный портрет

text: Также с конца IV века до н. э. распространяются вотивные головы, сделанные из глины, которые являются более массовыми произведениями, без столь тонкой проработки (голова юноши из Лациума, к. III века до н. э., Мюнхен).


title: Римский скульптурный портрет

text: Произведения IV—II веков до н. э. показывают рост элементов конкретизации и индивидуализации внешнего облика людей. Используется устоявшаяся иконография изображений саркофагов, но лица наполняются новой глубиной (саркофаг начала I века до н. э. из Вольтерры). Этот же период характеризуется потерей этрусками самостоятельности и покорение их Римом.


title: Римский скульптурный портрет

text: Т. н. «Статуя Авла Метелла» ("Arringatore", Оратор; ок. 100 г. до н. э. Археологический музей, Флоренция) завершает ряд этрусских портретов и открывает ряд римских, считаясь одновременно принадлежащей обеим культурам. Она изображает политического деятеля (магистрата), одетого в тогу и стоящего в классической позе оратора; надпись на кайме одеяния указывает, что статуя воздвигнута в честь Авла Метелла. «Прозаическая точность воспроизведения натуры — характерная особенность раннеримского портрета — проявляется здесь впервые с такой откровенностью и ясностью» — указывает Н. А. Сидорова.


title: Римский скульптурный портрет

text: Римский скульптурный портрет как самостоятельное и своеобразное художественное явление четко прослеживается с начала I века до н. э. — периода Римской Республики К этому времени Древний Рим окончательно укрепился как могущественное государство. Несмотря на то, что хронологически этот период начинается с VI в. до н.э., при рассмотрении портретного искусства возможно оперировать только памятниками начиная с I в. до н.э., т.к. ранних произведений не сохранилось, да и поздние крайне немногочисленны по сравнению с работами периода Империи.


title: Римский скульптурный портрет

text: Характерная черта портретов этого периода — крайний натурализм и правдоподобие в передаче черт лица того, что отличает конкретную личность от любого другого человека. Эти тенденции восходят к этрусскому искусству. Важной причиной того, что эти аспекты позднее усилились, стал переломный период римской истории, когда отдельные персоны стали играть значительную роль, а Республика сменилась диктатурой. "Веризм" — термин, который употребляют в отношении реализма, переходящего в натурализм, свойственного римским портретам конца Республики (1-я пол. и сер. I в. до н. э.). Это максимальный всплеск натурализма в римском портрете; многочисленны правдивые портреты стариков, часто уродливых (на их основе сложилась теория о происхождении портрета от восковых масок умерших предков, см. выше).


title: Римский скульптурный портрет

text: Характерные психологические черты портрета периода Республики: «внешнее сходство изваяния с оригиналом и особенная внутренняя настроенность, сближавшая все образы, делавшая их похожими друг на друга, а также замкнутость, самостоятельность и погруженность в мир личных чувств и переживаний».


title: Римский скульптурный портрет

text:
Тем не менее, стиль портрета I века до н. э. еще не стал однородным, происходили поиски. Некоторые исследователи выделили значительное число различных групп и направлений (до 20); все же гораздо более традиционно разделение на две основные линии:Затем, в 60-х годах до н. э. обе линии сливаются, причем старая черта — максимальная точность, сохраняется. Эта объективность в передаче точности — характерная черта римского портрета, которая будет сохраняться в нем до конца. Портрет начинает испытывать влияние греческого эллинистического искусства, и от этого в нем появляется интерес к внутреннему миру человека, в то время как старая черта — максимальная точность, сохраняется. Эта объективность в передаче точности — характерная черта римского портрета, которая будет сохраняться в нем до конца.
староримское направление:


title: Римский скульптурный портрет

text: эллинизирующее направление:


title: Римский скульптурный портрет

text: Время правления императора Октавиана Августа стало золотым веком римской культуры. Важным аспектом, повлиявшим на сложение римского искусства этого периода, стало греческое искусство классического периода, чьи строгие формы пришлись кстати при создании величественной империи.


title: Римский скульптурный портрет

text: Скульптура этого периода — "августовский классицизм" — характеризуется простотой и ясностью построения, строгостью, сдержанностью, четкостью форм и стремлением к обобщению, которые сочетаются с традиционным стремлением к документальной точности. Особенно яркие примеры — придворный официальный портрет (Август и его семья), где виден отход от эллинизма (существовавший в республиканском портрете) и проявляется интерес к более раннему классическому искусству V—IV вв. до н. э.


title: Римский скульптурный портрет

text: Женский портрет получает более самостоятельное значение, чем ранее. В правление Августа впервые появляются детские портреты. Помимо официального классицистического портрета сохранялась линия и с более реалистической подачей (например, портрет Агриппы). Из всех видов римского скульптурного портрета самыми консервативными были изображения на надгробиях, которые дольше всего сохраняли республиканские традиции (например, надгробие Фуриев в Капитолийском музее, «Катон и Порция»).


title: Римский скульптурный портрет

text: При преемниках императора Августа — правителей из династии Юлиев-Клавдиев, классицистическое направление в портрете продолжает сохраняться. Традиционным становится изображение обожествленного императора. Также популярны портретные статуи в виде стоящих героизированных фигур (Германик, Лувр). Но все же тибериевский классицизм оказывается холоднее и скучнее, чем августовский. Из передового художественного направления, которое отражало идеалы времени, оно превращается в академическое и отвлеченное. Черты лица зачастую идеализированы


title: Римский скульптурный портрет

text: С 40-х гг. постепенно возрождается интерес к передаче индивидуальных особенностей человека, в менее заметной степени в портретах эпохи Калигулы и более очевидно в клавдиевских. Известный пример — статуя Клавдия в ротонде Ватиканского музея, где он изображен в образе Юпитера в венке. Очевиден диссонанс между идеализированным классическим телом и портретной головой пожилого мужчины. Подобная реалистичность (оттопыренные уши, морщины и т. п.) впервые появляются в портретах императоров. В эпоху Нерона продолжается развитие реалистического направления, и даже из официального портрета исчезает идеализация. Скульпторы стремятся к максимальному сходству и передаче характеров. Портрет эпохи Клавдия и Нерона считается переходным от августовского классицизма к искусству Флавиев.


title: Римский скульптурный портрет

text: Стабильная эпоха правления династии Флавиев привела к очередному взлету культуры, который коснулся и портрета. Хотя реализм остается основной чертой римского портрета на протяжении всей эпохи его развития, флавиевский портрет использует собственные приемы — динамические и пространственные композиции, тонкая передача фактуры при сохранении обычной четкости построения. Мастера черпают вдохновение и из эллинистического греческого портрета. К концу периода живописность, которая является одной из главных особенностей стиля этого портрета, все больше усиливается. «Флавиевские мастера не останавливались на передаче старческих лиц; они изображают и молодых женщин, как бы любуясь своеобразием их черт и красотой. Эти портреты менее строги, чем классицизирующие портреты эпохи Августа, они полнокровнее, в них ощущается живой темперамент и женское очарование портретируемых».


title: Римский скульптурный портрет

text: Многие портреты флавиевского времени изображают представителей уже среднего сословия, а также богатых вольноотпущенников. В период Флавиев портретные головы изображались обычно погрудными, с развернутыми плечами.


title: Римский скульптурный портрет

text:
Выделяют периоды:
А также направления:


title: Римский скульптурный портрет

text: Идеализирующее направление, характерное для официальных императорских портретов, ориентируется на эллинистические статуи богов и царей, поэтому, в отличие от августовских, они менее строги и более свободны. Идеализация шла двумя путями: император изображался как бог или герой; или же его образу придавались добродетели, подчеркивались его мудрость и благочестие. Размер таких изображений часто превышал натуру, сами портреты имели монументальный образ, индивидуальные особенности лица для этого сглаживались, что придавало чертам бо́льшую правильность и обобщенность.


title: Римский скульптурный портрет

text: Правление Траяна стало переломным для Римской империи. Его завоевательные войны были последней попыткой спасти империю от внутреннего разложения, и после смерти Траяна его преемникам пришлось отказаться от дальних провинций. В этот период появляются первые признаки неуверенности и тревоги. В поисках опоры общество обращается к эпохе «доблестной Республики», «простым нравам предков», в том числе, её эстетическим идеалам. Возникает реакция против «разлагающего» греческого влияния. Эти настроения соответствовали и суровому характеру самого императора. В портрете этого периода заметен резкий разрыв с традициями предыдущей эпохи, причем личность собственно правителя как никогда ранее или позднее в римском портрете повлияет на его стилистику. Портретисты стремятся подражать четкости и строгости республиканских портретов, но не могут воспроизвести их непосредственность и свежесть с наивностью в передаче отдельных деталей; зато им удается создать свой собственный портретный стиль — холодный и лишенный эмоциональности, но целостный и выразительный.


title: Римский скульптурный портрет

text: Тем не менее, идеализированные портреты императора также создаются. Принято разделять «псевдо-республиканские» раннетраяновские портреты, а затем «портреты десятилетия», когда к юбилею правления Траяна в его иконографии появляется образ героя-полководца. Портреты второй половины его правления намного более героизированы.


title: Римский скульптурный портрет

text: Характерный стиль исполнения: моделировка лица широкими, мало расчлененными плоскостями с резкой графической передачей деталей. Исполнение волос — неглубоко вырезанные четкие линии, обозначающие пряди; напоминает графическое обозначение волос на республиканском портрете, но с более высоким рельефом. Резкая графическая передача морщин, четкий рисунок век и губ. Во второй половины правления Траяна начинают опять возвращаться элементы пластической лепки формы, исчезает сухость. Волосы опять трактуются не как плотная масса, прочерченная графическими линиями, а как свободно лежащие живописные пряди. Тут чувствуется определённое обращение к традициям портрета времени Августа. В женских портретах этой эпохи запечатлены сложные прически в виде валиков волос, например, из заплетенных косичек, которые передаются графичными линиями.


title: Римский скульптурный портрет

text: Во конце правления Траяна сложится новая форма большого бюста (грудь и руки пониже плеч), которая в эту эпоху будет использоваться только в его портретах, а в следующий, адриановский период, получит широкое распространение.


title: Римский скульптурный портрет

text: Для мировоззрения императора Адриана, а также для многих из его окружения были характерно сосредоточение на внутреннем, стремление уйти от реальности, глубокий интерес к образованности, а также обращение к греческой культуре. Адриан был эллинофилом, и благодаря этому было создано новое направление римского искусства — новый всплеск классицизма (символом которого стали портреты любовника Адриана — Антиноя). Из визуальных проявлений его любви к греческому — мода на бороду, которую он начал носить.


title: Римский скульптурный портрет

text: Характерные черты стилистики этого времени — реакция на сухость искусства Траяна, которая выразилась в более живой и пластической передаче человеческого тела. Жесткие угловатые контуры сменяются мягкими плавными, волосы изображаются локонами, а не графическими прядями. Налицо подражание греческим портретам. Поверхность мрамора начинают полировать, отчего сильнее становится различие между кожей и волосами. Главное новшество — скульпторы изобретают способ изображать взгляд, в то время как ранее он просто рисовался краской (и поэтому в большинстве случаев предшествующие портреты нам кажутся «слепыми»). Они начинают изображать глаз рельефными средствами зрачок (с использованием бурава) и радужная оболочка (линией).


title: Римский скульптурный портрет

text: Хотя Траян и Адриан также номинально принадлежали к династии Антонинов, искусство их периодов правления принято рассматривать отдельно, а художественное наследие, созданное во время следующих представителей династии, начиная с Антонина Пия, объединять в единый период.


title: Римский скульптурный портрет

text: В стилистике резких изменений, по сравнению с искусством адриановского времени не происходит; приемы, введенные тогда, начинают использоваться более широко. Для техники II века характерны обильное употребление бурава для создания локонов бороды и волос с активной игрой светотеней, а также гладкая полированная поверхность лица. Изображение зрачка становится общепринятым. Также в портрете отражается начавшийся упадок Римской империи, который проявляется в упадке, отходе от реальной жизни и углублении во внутренний мир, легкой грусти моделей. Уменьшается различие между римским и греческим портретом, римские мастера подражают греческим портретам философов. В период Марка Аврелия, следующего после Антонина Пия императора, техника становится еще тоньше и виртуознее: происходят поиски большей выразительности, сильнее выражен контраст светотеней благодаря глубокому рельефу, еще обильней применяется бурав, зрачок вырезается глубже, что придает глазам большую одухотворенность, кожа полируется еще блестящей. При этом еще сохраняется простота композиции и строгость построения. «Столичный римский портрет, совершенствуя и развивая принципы классицизирующего искусства антониновского времени, приходит в поздних произведениях к отрицанию его основного принципа — строгости, простоты и ясности построения».


title: Римский скульптурный портрет

text: Для истории Римской империи смутное время III века н. э. является эпохой распада и деградации, но одновременно для изобразительного искусства это время стало чрезвычайно продуктивным. Более того, 2-ю четверть III века исследователи называют эпохой величайшего развития римского портретного искусства. Духовный кризис (который выражается, в частности, в заимствовании восточных культов и интересе к христианству) выражается в поиске, отражающемся в портрете. Классицизирующее искусство эпохи Антонинов не соответствовало настроению экзальтированного человека. Развитие портрета III века н. э. отличается противоречивостью и борьбой стилистических направлений.


title: Римский скульптурный портрет

text: Переходным к взлету портрета этого периода является эпоха императора Септимия Севера и его непосредственных преемников. В портретах собственно императора видно стремление к продолжению стиля II века, что совпадало с его политической линией — позиционировать себя как законного наследника дома Антонинов. Характерные черты: завивающиеся пряди на лбу, раздвоенная борода (как у Луция Вера), контраст белизны кожи со светотенью волос, исполнение мелочно, и исчезла лёгкость руки художников антониновской эпохи.


title: Римский скульптурный портрет

text: Колебания и зачатки совсем другого стиля заметны в портретах его сыновей — Геты и Каракаллы. На первый план выступает требование, которое было свойственно первому периоду римской скульптуры — характеристика индивидуальности, характера. Подобно тому, как культ личности в период республики привел к индивидуализации скульптуры, назначение личности в III веке привело к новому этапу развития. В атмосфере дикого и смутного времени не были востребованы утончённые эффекты, которые угадывал только культурный глаз. Требовался новый, более наглядный и брутальный стиль. «Отказ от сложившихся в эпоху Антонинов типов портретов, в которых всегда наличествовал элемент идеализации, тенденция к беспощадной правдивости, стремление найти и передать самую сущность портретируемого, обнажить её, не останавливаясь перед её порою отрицательными и даже отталкивающими чертами, — таковы особенности нового направления в скульптурном портрете начала III века н. э.» При предпоследнем императоре этой династии, Гелиогабале, наблюдается возвращение некоторого интереса к живописности Антонинов. При его наследнике, Александре Севере, окончательно вырабатывается тот новый тип портрета, предпосылки которого наметились при Каракалле — суровая простота стиля, брутальность и открытие характера. Многие портреты этого периода напоминают произведения поздней республики, но опознаются по большей техничности.


title: Римский скульптурный портрет

text: Портреты эпохи солдатских императоров развивают строгую линию, намеченную при Александре Севере. На первый план вышла характеристика личности (в отличие от прежнего интереса к живописным проблемам, моделировке поверхности мрамора).


title: Римский скульптурный портрет

text: Примерами новой техники, которая получила интенсивное развитие во 2-й четверти III века являются портреты Филиппа Аравитянина и Бальбина. Стиль изображения «солдатского» императора Филиппа является практически полным отрицанием живописного стиля эпохи Антонинов, в нем нет ни следа утончённой культуры.


title: Римский скульптурный портрет

text: Портрет лишен и идеализации, и традиционности; техника крайне упрощена — волосы и борода показаны короткими насечками, попарно поставленными, черты лица выработаны глубокими, почти грубыми линиями с полным отказом от детальной моделировки, фигура и черты лица асимметричны. Скульптор демонстрирует крайний реализм, используя все возможные средства, практически импрессионистически — с выделением самых важных черт без затемнения их деталями, характеристика несколькими меткими штрихами. Вальдгауэр говорит об «импрессионистичности», а также о «барочности» этой скульптуры, об архитектурном характере использования форм. Он считает, что «в этом искусстве чувствуются задатки того стиля, из которого вышли поразительные портреты в готических соборах Франции и Германии, в них есть „варварский“ элемент, предвещающий во время разложения антика возрождение нового искусства».


title: Римский скульптурный портрет

text: В 30—40-е годы III века портретная пластика достигает наивысшего подъема реалистического экспрессивного стиля, который зародился еще в эпоху Северов. Большую роль в усилении эмоционального воздействия портрета играет сопоставление ярко освещенных и затененных частей скульптуры. Настроение моделей несет некоторые черты неуверенности в окружающем мире и желание рассчитывать только на себя.


title: Римский скульптурный портрет

text: В правление императора Галлиена, высокообразованного человека, происходит короткий и быстро затухнувший всплеск интереса к классицизму.


title: Римский скульптурный портрет

text: Иллирийские императоры (268—282 гг.), являясь частью периода солдатских императоров, все же отличались от них. Это время было переходным, ведущим к сложению домината. Для этого этапа характерен переходный стиль портрета без твердо выраженного типа изображения, в различных областях империи он отличался различными чертами, но в итоге все шло к упрощению. «Мелкими насечками обозначены брови, затеняющие глаза с четко вырезанными округлыми зрачками, посаженными под верхними веками»


title: Римский скульптурный портрет

text: Следующий период начинается с правления Диоклетиана. В это время — конце III — начале IV века в римлянах просыпается стремление к возрождению величия и мощи империи, что проявляется в особой любви к грандиозности, присущей и архитектуре и изобразительному искусству этого времени. Везде царит масштабность, в том числе и в портрете — раньше были распространены изображения в натуральную величину, теперь они в несколько раз больше натуры. «Для рассматриваемого периода характерно отсутствие в искусстве портрета единого, главного направления, что, несомненно, отражает растущую тенденцию к расчленению Римской империи». В портретах предшественников Константина, которые еще носят черты стиля переходной эпохи, сохраняется реализм, но происходит нарастание новых черт. Трактовка деталей (глаз, волос) становится подчеркнуто графичной, а черты лица застывают, приобретая маскообразность. В эпоху тетрархии на востоке складывается свой тип: компактное построение головы, исполненные мелкой насечкой волосы, короткая, обозначенная точками борода, широкое лицо с морщинами на лбу и у переносицы, сообщающими лицу стандартный налет страдания и раздумий.


title: Римский скульптурный портрет

text: Со времён Константина начинается новый этап развития портрета. В раннеконстантиновский период разделяются два направления: продолжение традиции и поиски нового решения. При Константине устанавливается новая мода на прическу — обрамление геометрически правильной челкой лба по дуге; мода сохранится в течение столетия. Зрачки начинают врезать широким полукругом (впервые это встречается на портрете Диоклетиана из Дориа-Памфили, а теперь употребляется повсеместно). Такой способ изображать зрачок придает взгляду выражение напряженности и сосредоточенности, которые станут типичными для портретов IV века. Поскольку Константин был сильным правителем, в его эпоху происходит очередной всплеск классицизма, который всегда удобен империям для отображения спокойствия и мощи. Классицизм этого периода осложнён новыми верованиями, которые акцентируют значение духовного, божественного начала, противопоставляя его миру материальному, чувственному, в отличие от античного мировоззрения, проповедовавшего гармоничное сочетание физического и духовного начала в человеке. Передача конкретного сходства уходит на второй план в списке задач скульптора. Начиная с Константина портрет порывает с традициями реализма, лежавшими в основе всего предшествующего развития римской портретной скульптуры. Не без борьбы, реалистические портреты, которые до сих пор создаются, уступают поле боя. Основной характер модели подобного портрета становится суровым и аскетичным, даже религиозно фанатичным; «для выразительности скульптор использует новый арсенал изобразительных средств — строго фронтальную постановку головы, симметричное построение черт лица, графичность и орнаментальность в передаче деталей. Но главными становятся глаза с их неподвижно-пристальным, застывшим взглядом, в котором концентрируется вся экспрессия лица».


title: Римский скульптурный портрет

text: При наследниках Константина классицизм портретов его времени сходит на нет. Совсем явственно акцентируются глаза, которые говорят о том, что все материальное и телесное в портрете подчиняется теперь духовному началу (что естественно для эпохи начала власти христианства). Создается свой собственный стиль, который сочетает обобщенную и стилизованную трактовку человека, лишенную индивидуальных признаков с особым интересом к передаче его внутренней, экзальтированно-духовной сущности. Человеческое лицо теряет индивидуально-конкретные черты, а с ними и своё значение портрета. Оно становится отвлеченным образом, иконой.


title: Римский скульптурный портрет

text: Александр Герцен писал:


title: Римский скульптурный портрет

text: В Ватикане есть новая галерея, в которой, кажется, Пий VII собрал огромное количество статуй, бюстов, статуэток, вырытых в Риме и его окрестностях. Вся история римского падения выражена тут бровями, лбами, губами; от дочерей Августы до Поппеи матроны успели превратиться в лореток, и тип лоретки побеждает и остается; мужской тип, перейдя, так сказать, самого себя в Антиное и Гермафродите, двоится: с одной стороны, плотское и нравственное падение, загрязненные черты развратом и обжорством, кровью и всем на свете, безо лба, мелкие, как у гетеры Гелиогабала, или с опущенными щеками, как у Галбы; последний тип чудесно воспроизвелся в неаполитанском короле. Но есть и другой — это тип военачальников, в которых вымерло все человеческое, и осталась одна страсть — повелевать; ум узок, сердца совсем нет — это монархи властолюбия, в их чертах видна сила и суровая воля. Таковы "гвардейские и армейские" императоры, которых крамольные легионеры ставили на часы к империи.


title: Нигбур, Норберт

text: Но́рберт Ни́гбур (; 8 мая 1948) — немецкий футболист, вратарь.


title: Нигбур, Норберт

text: В сезоне 1971/72 выдал сухую серию в Бундеслиге в играх за «Шальке», которая составляла 555 минут.


title: Нигбур, Норберт

text: Поехал на чемпионат мира 1974 года как третий запасной вратарь. На поле не сыграл ни одной минуты.


title: Нигбур, Норберт

text: Дебютировал в сборной Германии в феврале 1974 года в товарищеском матче против команды Испании. Последний матч за сборную сыграл в 1980 году против сборной команды Австрии. В конце 70-х — начале 80-х соперничал с Харальдом Шумахером за место лучшего вратаря Германии. Проиграл место в сборной из-за травмы колена, которая произошла в апреле 1980 года, выбила его из игрового ритма на полгода и не позволила поехать на Чемпионат Европы.


title: Федеральный закон «О персональных данных»

text: Федеральный закон РФ от 27 июля 2006 года № 152-ФЗ «О персональных данных» — федеральный закон, регулирующий деятельность по обработке (использованию) персональных данных.


text: Согласно изменениям, внесённым законом № 363-ФЗ от 27 декабря 2009 года, операторы персональных данных должны привести свои системы обработки персональных данных, запущенные до 1 января 2010 года, в соответствие с законом до 1 января 2011 года. Федеральным законом от 23 декабря 2010 года № 359-ФЗ «О внесении изменения в статью 25 федерального закона „О персональных данных“» срок приведения информационных систем персональных данных, созданных до 1 января 2011 года, в соответствие с требованиями закона № 152-ФЗ – не позднее 1 июля 2011 года. Последние изменения были внесены федеральным законом № 261-ФЗ от 25.07.2011. Этим законом была уточнена сфера действия Федерального закона «О персональных данных», используемые в нём основные понятия, принципы и условия обработки персональных данных. Существенно переработаны действующие законодательные нормы, касающиеся трансграничной передачи персональных данных, мер по обеспечению безопасности персональных данных при их обработке, прав и обязанностей оператора, взаимоотношений оператора и субъекта персональных данных.


text: Федеральным законом "О внесении изменений в Кодекс Российской Федерации об административных правонарушениях" от 07.02.2017 N 13-ФЗ с 1 июля 2017 года ужесточена ответственность за несоблюдение закона «О персональных данных». Штраф за невыполнения тех или иных действий, предусмотренных в законе, составит от 10 000 до 75 000 руб. за каждое обнаруженное нарушение.


text: В соответствии с законом, в России существенно возрастают требования ко всем частным и государственным компаниям и организациям, а также физическим лицам, которые хранят, собирают, передают или обрабатывают персональные данные (в том числе фамилию, имя, отчество). Такие компании, организации и физические лица относятся к операторам персональных данных.


text: Действие закона не распространяется на отношения, возникающие при:


text: Согласно закону, а также ряду подзаконных актов и руководящих документов регулирующих органов (ФСТЭК России, ФСБ России, Роскомнадзор), операторы ПД должны выполнить ряд требований по защите персональных данных физических лиц (своих сотрудников, клиентов, посетителей и т. д.) обрабатываемых в информационных системах Компании, и предпринять ряд действий:


text: Уведомление об обработке персональных данных и письменное согласие субъекта персональных данных не требуется, если оператор персональных данных и субъект персональных данных находятся в трудовых отношениях или иных договорных отношениях (Закон № 152-ФЗ ст. 22 п. 2, ст. 6 п. 2).


text: Поправка от 25 июля 2011 года (261-ФЗ) к 152-ФЗ «О персональных данных» наделила Банк России правами на разработку отраслевых нормативных документов по отдельным вопросам, касающимся обработки персональных данных, что узаконило СТО БР ИББС в качестве отраслевого стандарта обеспечения безопасности персональных данных. Кроме того, было также утверждено право Банка России на разработку отраслевой модели угроз безопасности ПДн (которой являются РС БР ИББС-2.4-2010).


text: Однако ряд положений СТО БР ИББС вступил в конфликт с новой версией закона «О персональных данных»:


text: Техническая сторона вопроса защиты персональных данных, согласно 19 статье 152-ФЗ, устанавливается Правительством РФ, а не нормами СТО БР ИББС, что также противоречит основной идее создания отраслевого стандарта.


text: В ближайшее время статус СТО БР ИББС будет уточнён подзаконными нормативными актами Правительства, ФСТЭК, ФСБ, а также информационными письмами Банка России.


text: Многие эксперты считают, что закон «О персональных данных» является слишком общим, требует доработки с упором на международную практику и чёткой сегментации.


title: Plasmatics

text: Plasmatics — американская панк-группа, образованная в 1977 году в Нью-Йорке порно-антрепренёром Родом Свенсоном (называвшим себя «анти-художником»), который взял на себя функции менеджера ансамбля.


title: Plasmatics

text: Певица Уэнди О. Уильямс оказалась в составе после того, как откликнулась на объявление о наборе в труппу экспериментального «театра для взрослых» под названием Captain Kink, которым Свенсон в то время руководил. Двумя другими постоянными участниками коллектива стали гитаристы Ричи Стоттс и Уэс Бич (участники ритм-секции постоянно менялись)..


title: Plasmatics

text: Plasmatics поначалу были в штыки встречены критикой: лишь задним числом последняя признала, что группа во многом опередила своё время, впервые «решившись соединить стремительность панка-рок с хэви-металлической гитарной мощью».


title: Plasmatics

text: Однако, в истории рок-музыки The Plasmatics остались прежде всего как устроители экстремальных шоу, которые были запрещены во многих городах мира (в частности, в Лондоне, где группа была объявлена «анархистской»). На своих концертах музыканты разбивали молотками телевизоры и динамики, распиливали гитары, уничтожали другие «продукты массового потребления» и даже взрывали автомобили, подвергая опасности себя и зрителей.


title: Plasmatics

text: Уильямс (которую называли «королевой шок-рока») не раз оказывалась под арестом; в 1981 году в Милуоки она предстала перед судом по обвинению в непристойном поведени; судебное разбирательство вызвало скандал, прежде всего потому, что, как выяснилось, в полицейском участке Уильямс была жестоко избита (полицейские утверждали, что сами подверглись с её стороны нападению). «В конце 70-х — начале 80-х годов на нью-йоркской панк-сцене, где шокировать аудиторию часто считалось делом привычным, никто не обладал более ярко выраженным талантом устраивать скандал, чем Plasmatics», — признает Allmusic.


title: Plasmatics

text: В 1983 году Уильямс при участии Джина Симмонса из Kiss начала успешную сольную карьеру (хотя, в сущности, под названием WOW скрывались те же Plasmatics). В 1988 году, после выхода пятого студийного альбома группа распалась.


title: Plasmatics

text: 6 апреля 1998 года Вэнди О. Уильямс покончила с собой, положив конец всем надеждам на воссоединение. В 2000 новая компания Plasmatics Media, Ltd начала выпускать ремастеринг каталога группы. В 2002 году вышли два сборника хитов: "Put Your Love in Me: Love Songs for the Apocalypse" и "Final Days: Anthems for the Apocalypse".


title: Дискография группы «Агата Кристи»

text: «Агата Кристи» — российская рок-группа, выпустившая десять студийных альбомов, два альбома ремиксов, три максисингла, а также множество сборников и концертных записей.


title: Чемпионат Молдавии по футболу 2008/2009

text: 18-й чемпионат Молдавии по футболу сезона-2008/09 — турнир Национального молдавского дивизиона, в котором приняли участие 11 клубов (проходил со 2 июля 2008 года по 17 мая 2009 года). Чемпионом в 9-й раз подряд стал «Шериф» из Тирасполя. Перед началом сезона кишиневская «Политехника» снялась с соревнований.


title: Группа C чемпионата мира по хоккею с шайбой 1990

text: Турнир в группе С в рамках 54-го чемпионата мира и одновременно 65-го чемпионата Европы по хоккею с шайбой проходил в Венгрии.


text: Турнир проходил в один круг.


title: Либерально-демократическая партия (Македония)

text: Либера́льно-демократи́ческая па́ртия Македо́нии () — одна из политических партий Республики Македонии.


text:
Либерально-демократическая партия была создана 19 апреля 1997 года в результате слияния Либеральной партии и Демократической партии. Первым руководителем ЛДП был Петар Гошев от демократов, который был также последним Председателем Союза коммунистов Македонии. Когда бывшая Либеральная партия была восстановлена в 1999 году, значительная часть бывших членов либеральной партии осталась в ЛДП.
В 2005 году от ЛДП пережила ещё один раскол. Лилиана Поповская с группой единомышленников вышли из ЛДП и сформировали свою партию — Демократическое обновление Македонии.


text: Начиная с 1994 года ЛДП является членом Либерального интернационала. ЛДП является аффилированным членом Европейской партии либеральных демократов и реформаторов.


text: Председателем Либерально-демократической партии с 11 февраля 2007 года является Йован Манасиевский.


text: В парламентских выборах 15 сентября 2002 года партия участвовала в альянсе с Социал-демократический союз Македонии и получила 12 из 120 мест. В коалиционное правительство, сформированное после выборов 2002 года вошли члены СДСМ, ЛДП и Демократического союза за интеграцию. ЛДП получила в правительстве четыре министерства.


text: После парламентских выборов, состоявшихся 5 июля 2006 года Либерально-демократическая партия получила всего 5 мест в Собрании и не вошла в правительство. На парламентских выборах 2011 года партия получила 16 551 (1,47%) голосов и не сумела войти в Собрание.


text: На президентских выборах в 1999 году, кандидатом от ЛДП был Стоян Андов. Он получил 120 тысяч голосов и не прошёл во второй тур.


title: Нинидзе, Ия Борисовна

text: И́я Бори́совна Нини́дзе (; род. 8 сентября , Тбилиси, Грузинская ССР, СССР) — грузинская и российская актриса театра и кино, певица. Заслуженная артистка Грузинской ССР, Народная артистка Грузии (1995).


title: Нинидзе, Ия Борисовна

text: Родилась в семье режиссёра телевидения и преподавательницы русского языка. Выросла в Тбилиси, где окончила хореографическое училище. Дебютировала в кино в восемь лет, снявшись в роли Цицино в комедии Георгия Данелии «Не горюй!» (1968, премьера 1969). В 1976 году приобрела всесоюзную известность, блистательно исполнив роль Денизы де Флориньи в телевизионной музыкальной комедии Леонида Квинихидзе «Небесные ласточки» по оперетте Флоримона Эрве «Мадемуазель Нитуш»: внешность, пластика, темперамент шестнадцатилетней актрисы вызвали у критиков и зрителей почти единодушную ассоциацию с молодой Одри Хепбёрн. В 1981 году окончила Всесоюзный государственный институт кинематографии имени С. А. Герасимова (курс Сергея Бондарчука и Ирины Скобцевой), с этого же года работала артисткой тбилисского Государственного академического театра имени Шота Руставели. В 1997 году переехала в Москву, где работала в театре-кабаре «Летучая мышь». В 2000 году, после травмы, полученной во время предпремьерной репетиции (на актрису упала 300-килограммовая декорация), была вынуждена оставить сцену. В настоящее время выступает с сольной программой, участвует в телепрограммах, конкурсах, фестивалях, снимается в кинофильмах и сериалах.


title: Нинидзе, Ия Борисовна

text: В первом браке была замужем за Николаем Шенгелаей — сыном режиссёра Георгия Шенгелаи и актрисы Софико Чиаурели. От второго брака с актёром, впоследствии вице-губернатором Курской области Сергеем Максачёвым — сын Георгий. От третьего мужа Михаила — дочь Нино.


title: Украинско-российский институт

text: Украинско-Российский институт () — (филиал) Федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Московский государственный машиностроительный университет» (МАМИ) в г. Чернигове Украины. Одно из высших учебных заведений Чернигова (Украина).


title: Украинско-российский институт

text: В 1996 году на базе Черниговского государственного института экономики и управления (ЧГИЭиУ) был создан филиал МГОУ исходя из ходатайства Верховного Совета Украины от 30 декабря 1995 года № 03 3/23г, Черниговского областного совета народных депутатов от 1 ноября 1995 года № 6 01/440 и по договору между МГОУ и ЧГИЭиУ. Изначально филиал имел статус только учебного заведения. В 1999 году путём реорганизации был преобразован в Украинско-Российский институт.


title: Украинско-российский институт

text: В институте работает более 100 преподавателей. В их числе есть 5 профессоров, 45 доцентов, 5 членов различных отраслевых академий Украины и России.


title: Dendryphantes hastatus

text: Dendryphantes hastatus — вид пауков-скакунов обитающих в Палеарктике.


title: Dendryphantes hastatus

text: Взрослые особи достигают 5—7 мм в длину.


title: Dendryphantes hastatus

text: "Dendryphantes hastatus" является насекомоядным пауком. Питается в основном летающими насекомыми, чаще комарами.


title: Dendryphantes hastatus

text: Этот вид встречается в регионах Китая, Сибири и Европы.


title: Dendryphantes hastatus

text: Живёт он на краю лесов и среди кустарников.


title: Специальная Литература (издательство)

text: «Специальная Литература» — петербургское книжное издательство. Основано в 1994 году. Специализируется на публикации учебной литературы.


title: Специальная Литература (издательство)

text:
Санкт-Петербургское издательство «Специальная Литература» образовано в марте 1994 года как региональное издательство, занимающееся выпуском учебной литературы для всех типов школ, вузов, а также учебной и научной литературы медицинской тематики. С 2002 года медицинская редакция издательства преобразована в самостоятельное издательство «СпецЛит».
В течение первых пяти лет работы «Специальная Литература» вошла в пятёрку ведущих издательств России, выпускающих школьные учебники. Около 80 изданий получили грифы Министерства образования, учебные издания известны более чем в 60 регионах страны.


title: Специальная Литература (издательство)

text: В настоящее время объём издательского портфеля «Специальной Литературы» относительно невелик, но издательству удалось сохранить коллектив с высокой профессиональной репутацией, он выполняет редакционную подготовку и изготавливает сложные оригинал-макеты иллюстрированных и учебных изданий для детей и взрослых по заказам других издательств.


title: Специальная Литература (издательство)

text: Все издания соответствуют требованиям образовательных стандартов и имеют гигиенические сертификаты качества.


title: .cl

text: .cl — национальный домен верхнего уровня для Чили. Управляется NIC Chile, находящейся в университете Чили.


title: .cl

text: Синтаксис доменных имён, которые может зарегистрировать NIC Chile (например, Wikipedia.cl), описан в Регламенте, который принят в августе 2005 года.


title: .cl

text: Стоимость регистрации доменов для частных лиц и компаний была бесплатной до 1997 года. В настоящее время стоимость составляет 20170 чилийских песо (включая НДС).


title: .cl

text: В чилийском домене верхнего уровня наряду с немецким, австрийским, польским и бразильским возможна регистрация доменных имён с не-ASCII символами (первоначально á, é, í, ó, ú; c 22 сентября 2005 года ещё и ü, Ñ).


title: Книга о заселении Исландии

text: Книга о заселении Исландии («Ланднаумабоук», ) — один из важнейших источников по колонизации Исландии, созданный в XI веке исландским историком Ари Торгильссоном (1068—1148).


title: Книга о заселении Исландии

text: При составлении Ланднаумабоук автором уделялось основное внимание генеалогическим спискам первопоселенцев, по большей части норвежского происхождения (к моменту создания Ланднаумабоук в Исландии проживало уже пятое поколение переселенцев). В Ланднаумабоук перечислены 400 скандинавских переселенцев, высадившихся на берегах Исландии между 850 и 930 годами. Распределённые между ними земли географически упорядочены и перечислены. Автор книги указал границы первых исландских поселений, привёл характеристики поселенцев, изложил их биографии, перечислил предков и потомков вплоть до XI столетия. Несмотря на отдельные неточности, Книга имеет огромное историческое значение.


title: Книга о заселении Исландии

text: Ланднамабок сохранилась в 5 средневековых списках:


title: I Wouldn’t Normally Do This Kind of Thing

text: «I Wouldn't Normally Do This Kind Of Thing» — песня британской поп-группы Pet Shop Boys. Она вышла синглом 29 ноября 1993 года (это третий сингл с альбома «Very») и достигла 13-го места в британском чарте.


text: Помимо бисайда (песня «Too Many People») к синглу шли ремиксы песен с «Please» — «Violence» и «West End Girls».Кавер-версия этой песни Робби Уильямса была бисайдом к его синглу 1998 года «Let Me Entertain You». Эту версию можно услышать в одном из эпизодов американского ситкома «Друзья».


title: Оюланд, Кристийна

text: Кристийна Оюланд (, род. 17 декабря 1966, Кохтла-Ярве, Эстонская ССР) — государственный и политический деятель Эстонии, министр иностранных дел с 2002 по 2005 год.


title: Оюланд, Кристийна

text: В июне 2004 года она баллотировалась на пост генерального секретаря Совета Европы, но потерпела поражение, получив 51 из 299 голосов. Она входит в состав эстонской Партия реформ. 11 февраля 2005 года она была освобождена от своих обязанностей в качестве министра иностранных дел Арнольдом Рюйтелем за то, что исчезли 100 секретных документов. Оюланд заявила, что файлы исчезли до того, как она занимала эту должность. Уголовное дело было тогда открыто против бывшего министра Тоомаса Хендрика Ильвеса, нынешнего президента Эстонии, но вскоре дело закрыли. Оказалось что секретными документами были повестки дня Совета Евросоюза.


title: Оюланд, Кристийна

text: В мае 2007 года Кристийна Оюланд требовала прекратить трансляцию в Эстонии "«ксенофобских выступлений российских телеканалов»".


title: Оюланд, Кристийна

text: Бывший канцлер министерства иностранных дел, ныне депутат Европарламента Индрек Таранд заявил, что Оюланд по национальности русская, её отец родом из России и не являлся гражданином Эстонии, а её настоящая фамилия — Аверьянова. Дед Оюланд русский, жил в Луге Ленинградской области. В интервью газете «Коммерсант» Оюланд подтвердила, что у неё есть русские корни.


title: Оюланд, Кристийна

text: Была замешана в скандале, связанном с выборами в руководство Партии Реформ, и исключена из партии 5 июня 2013 года.


title: Оюланд, Кристийна

text: На выборах в Европейский парламент 2014 года Кристийна Оюланд баллотировалась в качестве независимого кандидата и набрала 3024 голосов. Этого количества не хватило для прохождения в парламент.