title: Crysis 2

text: 27 июля 2011 года Electronic Arts опубликовала финансовый отчёт за первый квартал текущего финансового года. Согласно этому отчёту, продажи Crysis 2 достигли отметки в 3 млн копий для всех платформ.


title: Crysis 2

text: Страна Игр в своем обзоре написала о Crysis 2: «игра, достойная нашего уважения. Она бросает нам вызов, богата на детали и ладно скроена — без очевидных недоработок или бездумных заимствований. Желающие пройти всё на 100 % смогут, помимо выбивания ачивментов, искать и собирать нью-йоркские сувениры — и им будет интересно изучать все закоулки игры.»


title: Crysis 2

text: PC Игры: «Подводя итог, можно сказать, что мультиплеер в Crysis 2 действительно удался. Огромный (чтобы открыть всё, потребуется 60-70 часов сражений) и разнообразный (количество возможных вариантов экипировки, натурально, зашкаливает), он, возможно, слишком многое копирует у эталона жанра и поэтому вторичен — но нанокостюм спасает положение, давая действительно новые ощущения от привычных всем режимов.»


title: Crysis 2

text: Игра заняла третье место в номинации «Шутер года» (2011) журнала «Игромания».


title: Сторожевое 1-е

text: Сторожево́е 1-е — село в Острогожском районе Воронежской области. Административный центр сельского поселения Сторожевское 1-е.


title: Сторожевое 1-е

text: Село расположено на правом берегу Дона в 38 километрах к северу от Острогожска (52 км на юг от Воронежа).


title: Сторожевое 1-е

text: Для защиты границ Русского государства в 1647 году на Белгородской черте был построен город Коротояк. Для наблюдения за татарскими «перелазами», в 1648 году коротоякцы установили сторожевой пост на поляне правого высокого берега Дона в 26 верстах к северу от города где и несли службу. Это место впоследствии получило название — Сторожевая поляна. В 1653 году у сделанного здесь «стоялого острога» поселились служилые люди, основав село Сторожевое, одно из древнейших селений губернии. Здесь находилась крайняя на Дону «сторожа от безвестных приходов крымцев».


title: Сторожевое 1-е

text: В 1787 году в Сторожевом была построена деревенская Богоявленская церковь.


title: Сторожевое 1-е

text: 28 июня 1862 года в селе Сторожевое Коротоякского уезда Воронежской епархии в семье приходского священника родился Патриарший местоблюститель Петр (Полянский).


title: Сторожевое 1-е

text: По состоянию на 1900 год в селе имелись 2 общественных здания, земская школа, школа грамоты, 18 ветряных мельниц, 2 рушки, 2 кузницы, оптовый винный склад, трактир, винная, 5 торговых лавок.


title: Сторожевое 1-е

text: Жителями села в 1924—1925 годах был основан посёлок Сторожевое 2-е (в настоящее время — Лискинский район). Летом 1925 году в селе работала этнографическая экспедиция Воронежского областного краеведческого музея под руководством А. М. Путинцева.


title: Сторожевое 1-е

text: В августе 1942 года на высоком отвесном берегу у Сторожевого (35—40 м над руслом Дона) находился Сторожевский плацдарм, занимаемый войсками. Плацдарм был захвачен 5—17 августа 1942 года в результате наступательной операции, проведенной соединениями 6-й армии Воронежского фронта. Плацдарм удерживался до января 1943 года. 13 января 1943 года в ходе Острогожско-Россошанской наступательной операции с плацдарма началось наступление войск 40-й армии Воронежского фронта под командованием генерала К. С. Москаленко.


title: Сторожевое 1-е

text: В настоящее время Сторожевое часто посещают альпинисты, дельтапланеристы и парапланеристы.


title: Приморское Огове

text: Приморское Огове () — провинция на западе Габона. Административный центр — город Порт-Жантиль.


title: Приморское Огове

text: Площадь составляет .


title: Приморское Огове

text: Граничит на севере с провинцией Эстуарий, на востоке с провинциями Среднее Огове и Нгуние, на юге с провинцией Ньянга. На западе провинция омывается водами Гвинейского залива Атлантического океана.


title: Приморское Огове

text: По данным на 2013 год численность населения составляет 157 562 человек.


title: Приморское Огове

text:
"Динамика численности населения провинции по годам:"
В административном отношении провинция подразделяется на 3 департамента:


title: Восточные лысые сороки

text: Восточные лысые сороки () — семейство воробьиных птиц. В семействе единственный род — Лысые вороны "Picathartes" Lesson, 1828


title: Горев

text: Го́рев — русская фамилия, образованная от некрестильного, охранительного имени-прозвища Горе; имеет женскую форму — Горева.


title: Каноас (спортивный клуб)

text: Спортивный клуб «Каноас» () — спортивный клуб из города Каноас в Бразилии, штат Риу-Гранди-ду-Сул, наиболее известный выступлениями своих мини-футбольной и футбольной команд. В 1998—2009 гг. клуб назывался «Ульбра». В 2010 году носил название «Универсидаде».


title: Каноас (спортивный клуб)

text: В 1998 году мини-футбольная секция «Интернасьонала» из Порту-Алегри (клуб «Интер-Ульбра», основанный в 1995 году, к тому моменту становился победителем чемпионата Бразилии и Межконтинентального Кубка) переехала в Каноас и на её базе был образован Спорт Клуб «Ульбра» (), патронируемый Лютеранским Университетом Бразилии (Universidade Luterana do Brasil), который находится в городе Каноас. Однако в самом «Интернасьонале» была вновь создана мини-футбольная команда, которая находится непосредственно в структуре клуба. В 1999 году мини-футбольный «Интернасьонал» даже стал обладателем Кубка Бразилии.


title: Каноас (спортивный клуб)

text: Официальная дата основания «Ульбры» — 26 января 1998 года. Поскольку именно «Ульбра» являлась правопреемницей «Интера-Ульбры», в 1998 году команда в первый же сезон стала чемпионом Бразилии, а в 1999 победила и в Межконтинентальном Кубке. На данный момент «Ульбра» — один из самых титулованных клубов Бразилии — трёхкратный чемпион страны, двукратный победитель Межконтинентального Кубка по мини-футболу.


title: Каноас (спортивный клуб)

text: В декабре 2009 года было принято решение о переименовании «Ульбры» в «Универсидаде» . 26 ноября 2010 года «Универсидаде» был переименован в Спортивный клуб «Каноас».


title: Каноас (спортивный клуб)

text: За более чем 10-летнюю историю команда по футболу пробилась в элитный дивизион Лиги Гаушу, была участником Серии C Бразилии. В 2009 году футбольная команда участвует только в Лиге Гаушу.


title: Каноас (спортивный клуб)

text: Помимо мини-футбола и футбола, в «Ульбре» также культивируются волейбол, дзюдо, баскетбол, теннис, лёгкая атлетика и прыжки на батуте.


title: Каноас (спортивный клуб)

text: Мини-футбольная команда выступает на главной арене Спорткомплекса Ульбра, вмещающей 10 000 зрителей. Команда по футболу выступает на футбольном поле Спорткомплекса вместимостью 5 000 зрителей.


title: CCK

text: Аббревиатура CCK может означать:


title: Среднее Огове

text: Среднее Огове () — провинция в центре Габона. Площадь составляет , население — Административный центр — город Ламбарене.


title: Среднее Огове

text: Граничит на севере с провинцией Волё-Нтем, на востоке с провинцией Огове-Ивиндо, на юго-востоке с провинцией Нгуни, на юго-западе с провинцией Огове-Маритим, на северо-западе с провинцией Эстуарий.


title: Среднее Огове

text: Всю провинцию пересекает с юго-запада на северо-восток река Огове. Здесь в неё впадают притоки Окано и Нгуни. В северной части провинцию пересекает экватор.


title: Среднее Огове

text: По данным на 2013 год численность населения составляет 69 287 человека.


title: Среднее Огове

text:
"Динамика численности населения провинции по годам:"
В административном отношении провинция подразделяется на 2 департамента:


title: Лиссабонский метрополитен

text: Лиссабонский метрополитен () — система линий скоростного транспорта Лиссабона. Открыт 29 декабря 1959 года. После открытия трёх станций 17 июля 2012 года насчитывает 56 станций и 44,2 км. Движение поездов — левостороннее.


title: Лиссабонский метрополитен

text: Идея создания метрополитена в Лиссабоне существовала с 1888 года. Впервые создание сети линий, охватывающих всю столицу, предложил военный инженер Энрике де Лима и Кунья () в журнале «Общественные работы и шахты» (). Однако разработка проекта затянулась на долго. Первый из них был опубликован в 1923 году, ещё один в 1924, но ни один из них не был реализован.


title: Лиссабонский метрополитен

text: После Второй мировой войны, в которой Португалия сохраняла нейтралитет, взлёт экономики и финансовые возможности, предоставленные планом Маршалла, дали толчок строительству метрополитена. 26 января 1948 года был создан общество с целью изучения технической и экономической целесообразности подземной системы общественного транспорта в Лиссабоне.


title: Лиссабонский метрополитен

text: Строительство началось 7 августа 1955 года, а уже через четыре года, 29 декабря 1959 года, Лиссабонский метрополитен был открыт. Единственная линия была Y-образной и шла от станции «Рестаурадориш» () до станции «Ротунда» () (сегодня называется «Маркеш-ди-Помбал»), где разделялась на 2 части: до станций «Энтре-Кампуш» (, ныне называется «Жардин-Зооложику») и «Сете-Риуш» ().


title: Лиссабонский метрополитен

text: Новая система была хорошо принята лиссабонцами, и в первый год метрополитен перевёз более 15,3 млн пассажиров. Метрополитен способствовал возникновению новых жилых районов на протяжении всей линии. В 1963 линия была продлена от «Рестаурадориш» до «Росиу», в 1966 году до станции «Анжуш», и в 1972 году до «Алваладе».


title: Лиссабонский метрополитен

text: В период с 1972 до 1988 года не было открыто ни одной новой станции. Революция гвоздик, состоявшаяся в стране в 1974 году, вызвала изменение формы правления предприятия. В 1975 году Лиссабонский метрополитен был национализирован. Новое руководство начало менять станции, главным образом за счёт их расширения (станции смогли принимать четыре вагона вместо двух, как это было раньше).


title: Лиссабонский метрополитен

text: В конце 1980-х годов появляются два новых отрезка метрополитена: «Сете-Риуш» — «Колежиу-Милитар/Луж» и «Энтре-Кампуш» — «Сидади-Университария». Происходило постепенное расширение линий; так, в 1993 году были открыты отрезки между станциями «Сидади-Университария» и «Кампо-Гранде». В 1995 году линии были разделены. Линия «А» (сегодня Синяя) и Линия «B» (сегодня Жёлтая) соединялись на станции «Ротунда» и затем расходились: первая в направлении «Колежиу-Милитар/Луж», вторая в направлении «Кампу-Гранде». Это было сделано с целью улучшения структуры линий. В 1997 году открывается новый отрезок на линии «А» между станциями «Колежиу-Милитар/Луж» и «Понтинья», на линии «B» — между станциями «Ротунда» и «Рату». В конце этого же года (1997) была образована линия «С» (сегодня Зелёная линия), которая начиналась с построенной станции «Байша-Шиаду» и заканчивалась на станции «Кампу-Гранде», проходя через станцию «Росиу», которая уже не принадлежала к линии «А».


title: Лиссабонский метрополитен

text: В это же время меняются название некоторых станций: «Маркеш-де-Помбал» вместо «Ротунды», «Мартин-Мониш» вместо «Сокорру», «Праса-де-Ишпанья» () вместо «Пальява» и «Жардин-Зооложику» вместо прежней «Сете-Риуш».


title: Лиссабонский метрополитен

text: 1998 год был очень важным для португальской столицы, поскольку именно в этом году в восточной части города проходила Лиссабонская всемирная выставка. Лиссабонский метрополитен не мог остаться в стороне от проведения такого знаменательного события, и в мае 1998 года открылась четвёртая линия — Линия «D» (сегодня это Красная линия). Начиналась она на станции «Аламеда» Линии «C» и заканчивалась станцией «Ориенте», что находится в Парке Наций, где и проводилась Всемирная выставка. На Линии «A» был открыт новый отрезок от станции «Рестаурадориш» к «Байша-Шиаду», а линия «C» была продлена от станции «Байша-Шиаду» до станции «Кайш-ду-Содре», которая имела переход к речному порту. Именно в такой конфигурации Лиссабонский метрополитен встретил третье тысячелетие.


title: Лиссабонский метрополитен

text: Названия всех линий были изменены: Линия «A» получила название Синей или Чайки (), Линия «B» — Жёлтой или Подсолнечника (), Линия «С» — Зелёной или Каравеллы (), Линия «D» — Красной или Востока (). Но несмотря на новые названия, в народе линии называют по их цветам. В 2002 году Зелёная линия была продлена до станции «Тельейраш», а уже через два года, в 2004, Лиссабонский метрополитен выходит за географические границы города. Сначала в марте, когда Жёлтая линия была достроена в северном направлении до станции «Одивелаш», и в мае того же года, когда Синяя линию была продлена в западном направлении до станции «Амадора-Эште». Таким образом, метро появилось и в лиссабонских пригородах — Одивелаш и Амадора.


title: Лиссабонский метрополитен

text: 19 декабря 2007, через 11 лет после начала строительства, был наконец открыт отрезок между станциями «Байша-Шиаду» и «Санта-Аполония». Эта задержка (первоначальный проект предусматривал открытие отрезка ещё до Всемирной выставки) главным образом связана с уровнем грунтовых вод южной части города. В 2000 году, когда планировалось закончить объект в трёхлетний срок, в тоннелях начала появляться вода в угрожающем количестве, что и повлекло отставание от графика. В своё время даже было прекращено автомобильное движение над тоннелями в районе Коммерческой площади. Пришлось строить новый тоннель внутри исходного.


title: Лиссабонский метрополитен

text: В Лиссабонском метрополитене 4 линии. Каждая из них имеет свой цвет и свою эмблему. Суммарная протяжённость — 45,5 километра. В лиссабонском метро действует линейный принцип движения поездов.


title: Лиссабонский метрополитен

text: В Лиссабонском метрополитене 55 станций. Из них 51 расположена на территории Лиссабона, 2 («Алфорнелуш» и «Амадора-Эшти») — в Амадоре, 1 («Одивелаш») — в одноимённом городе, и 1 («Сеньор-Робаду») — на границе между городом Одивелаш и Лиссабоном. Большинство станций — подземные, 4 станции расположены на эстакадах («Одивелаш», «Сеньор-Робаду» и сдвоенная станция «Кампу-Гранди»). В связи с тем, что в Лиссабонском метрополитене используется система двухпутных тоннелей, все станции имеют платформы берегового типа.


title: Лиссабонский метрополитен

text: Суммарно станции составляют 4 линии, обслуживаемые 6 пересадочными узлами, каждый из которых является двухстанционным. 2 узла («Байша-Шиаду» и «Кампу-Гранди») имеют кроссплатформенную пересадку.


title: Лиссабонский метрополитен

text: Длина платформ большинства станций составляет 105 метров, что позволяет принимать 6-вагонные составы. Станции, имеющие изначальную длину платформ от 40 до 70 метров, были реконструированы в 70-х годах.


title: Лиссабонский метрополитен

text: На 2011 год в Лиссабонском метрополитене насчитывалось 338 вагонов, из которых 225 являются моторными (с питанием от третьего рельса), и 113 являются безмоторными. Все серии вагонов имеют однотипный внешний вид, вследствие чего случайному наблюдателю сложно их различить.


title: Лиссабонский метрополитен

text: ML7 — первая серия подвижных составов Лиссабонского метрополитена. Производством вагонов этой серии занималась немецкая фирма Linke-Hoffman Busch. Впервые эти вагоны приняли пассажиров 29 декабря 1959 года — в день открытия метрополитена. С первого дня на линии работало 24 вагона. Они производились до 1975 года, в общей сложности было произведено 84 вагона (с нумерацией от A-1 до A-84). Вагон вмещал 173 человека и имел максимальную скорость 60 км/ч. Снаружи все вагоны имели одинаковую расцветку — верхняя половина была белой, нижняя — красной. 21 мая 1976 года, вблизи станции Арроюш, произошёл пожар, в результате которого сгорело четыре вагона ML7. Остальные 80 вагонов работали до 31 января 2000 года, после чего большинство было отправлено на металлолом, однако два вагона (A-1 и A-2) были сохранены, а затем восстановлены для использования в особых случаях. Примером такого случая послужила выставка на станции Алваладе в честь 50-летия метрополитена.


title: Лиссабонский метрополитен

text: ML79 — серия вагонов, созданная на основе французской MF 77. Первые вагоны этой серии начали работу 1 января 1984 года. В общей сложности с 1984 по 1989 произведено 56 вагонов (с нумерацией от M101 до M156). Вместимость вагонов — 164 человек. Максимальная скорость — 72 км/ч. Кузов вагонов изготавливался из нержавеющей стали на заводе Sorefame в городе Амадора. ML79 были выведены из обращения 11 июля 2002 года. Метрополитен Буэнос-Айреса изъявил желание купить списанные вагоны, однако сделка не состоялась, и вагоны были проданы на металлолом. 2 вагона впоследствии удалось сохранить для экспозиции.


title: Лиссабонский метрополитен

text: ML90 — третья серия подвижного состава Лиссабонского метрополитена, введённая в обращение 29 марта 1999 года. Производство вагонов велось на заводах Sorefame и Bombardier. В этой серии впервые были использованы безмоторные вагоны-прицепы. Такие вагоны размещались в составе между двумя моторными. В свою очередь моторный вагон должен был иметь рядом не более одного вагона-прицепа. В общей сложности с 1993 по 1996 год было построено 57 вагонов (с нумерацией от M201 до M257). Моторный вагон вмещал 162 человека, прицеп — 178 человек. Максимальная скорость — 72 км/ч.


title: Лиссабонский метрополитен

text: ML95 — четвёртая серия подвижного состава Лиссабонского метрополитена, введена в эксплуатацию в 1997 году. Данная серия была полностью основана на серии ML90, имела аналогичную компоновку вагонов и производилась на тех же заводах Sorefame и Bombardier. Всего с 1997 по 1998 год построено 114 вагонов этой серии (с нумерацией от M301 до M414). Вместимость вагонов так же аналогична серии ML90, 162 человека для моторного вагона и 178 для вагона-прицепа. Максимальная скорость — 72 км/ч. Отличие от серии ML90 заключается в новом двигателе и системе открывания дверей.


title: Лиссабонский метрополитен

text: ML97 — пятая серия подвижного состава Лиссабонского метрополитена, введена в эксплуатацию 1 февраля 1999 года. Компоновка вагонов унаследована от предыдущей серии. Всего построено 54 вагона (с нумерацией от M501 до M554). Вместимость моторного вагона — 165 человек, вагона-прицепа — 185 человек. Максимальная скорость — 72 км/ч. Отличие от предыдущей серии заключается в модернизации системы сцепления вагонов и применении гофр, что позволило немного увеличить вместимость. Также была введена автоматическая информационная система информирования пассажиров и установлены батареи бесперебойного питания освещения и вентиляции в случае сбоев.


title: Лиссабонский метрополитен

text: ML99 — шестая серия подвижного состава Лиссабонского метрополитена, введена в эксплуатацию 3 июля 2000 года. Компоновка вагонов не отличается от предыдущих серий. Всего построено 114 вагонов в период с 2000 по 2002 год (с нумерацией от M601 до M714). Вместимость моторного вагона — 165 человек, вагона-прицепа — 185 человек. Максимальная скорость — 72 км/ч. Как и в ML97, вагоны связаны гофрами, что позволяет отличить эти две серии от ML90 и ML95, однако между собой они практически неразличимы, за исключением конструкции пассажирских сидений. На данный момент в строю 113 из 114 вагонов (одни вагон был разбит в результате инцидента в депо «Калванаш» в 2002 году).


title: Оляпковые

text: Оляпковые — семейство воробьиных птиц. В семейство включают единственный род — оляпки ().На территории России встречаются 2 вида: оляпка и бурая оляпка.


title: Список умерших в 1986 году

text: В этой статье представлен список известных людей, умерших в 1986 году.


title: Список умерших в 1986 году

text: "См. также: "


title: Филибастер

text: Филиба́стер () — тактика обструкции законопроектов парламентским меньшинством путём затягивания принятия решений с помощью внесения огромного количества поправок, декламирования лозунгов, пространных размышлений по теме и не по теме. Филибастер как форма парламентской борьбы развился в США благодаря исторической традиции, поскольку продолжительность обсуждения в Сенате США, в отличие от Палаты представителей, не ограничена. Подобная тактика влияния на принятие решений известна с античных времён. С течением времени филибастер стал традиционным способом парламентской борьбы во многих странах.


title: Филибастер

text: Джордж Вашингтон, первый президент Соединённых Штатов, видел в этой процедуре достоинство верхней палаты как «блюдца, охлаждающего страсти». Особенности регламента были успешно использованы сенаторами. Согласно процедуре, для прекращения "филибастера" необходимо 60 голосов из ста. Первый "филибастер" случился в 1841 году — забастовка привела к парламентскому соглашению.


title: Филибастер

text: Рекорд продолжительности "филибастера" поставлен в 1957 году сенатором-сегрегационистом Стромом Тёрмондом — его речь против закона о гражданских правах продолжалась 24 часа 18 минут. На фотографиях, запечатлевших этот эпизод, сенатор Тёрмонд стоит перед микрофоном с длинным свитком своей речи в руках.


title: Филибастер

text: Член верхней палаты может говорить о чём угодно и сколь угодно долго — его право практически ничем не ограничено. Этим правом широко пользуется, к примеру, такой ветеран Конгресса, как демократ Роберт Бёрд, отличный знаток парламентской процедуры. Желая затянуть обсуждение, он начинает речь воспоминаниями о своем босоногом детстве, перемежает её вставными новеллами о тех, с кем ему довелось встречаться на долгом жизненном пути, цитирует Библию и публицистические опусы отцов-основателей.


title: Филибастер

text: При отсутствии у парламентского большинства необходимых шестидесяти голосов единственный способ борьбы с "филибастером" состоит в объявлении заседания бессрочным, до тех пор, пока не будет исчерпан запас речей представителей меньшинства и не состоится голосование.


title: Филибастер

text: «В 1988 году сенатор Бёрд, будучи лидером демократического большинства в верхней палате, объявил пленарное заседание непрерывным вплоть до голосования; республиканцы ответили бойкотом и разъехались по домам, однако Бёрд приказал сенатскому приставу арестовать отсутствующих сенаторов и доставить их в палату под конвоем. Но сенаторы не сидели дома, а скрывались у друзей и родственников. Арестовать и водворить на рабочее место во втором часу ночи удалось лишь одного республиканца, причем в ходе насильственной доставки ему сломали палец. Кворума по-прежнему не было, и после восьмого голосования за прекращение дебатов законопроект был снят с повестки дня. В настоящее время продолжительность сенатских дебатов после того, как принято решение их закрыть, ограничена 30 часами. Сенаторы чаще всего просто не являются на голосование, и клерк тщетно выкликает их имена».


title: Филибастер

text: В России первым филибастером, впрочем, не совсем корректно названным «итальянской забастовкой», стало организованное справедливороссами затягивание принятия поправок в закон о митингах, результатом которого стало беспрецедентно длинное заседание Госдумы.


title: Филибастер

text: В фильме Фрэнка Капры «Мистер Смит едет в Вашингтон» честный, но слабо разбирающийся в политике сенатор Джефферсон Смит попадает под ложное обвинение, и, чтобы оправдаться, вынужден прибегнуть к филибастеру: говорить до тех пор, пока в его родном штате общественность не выскажется в его пользу и не опровергнет ложные обвинения.


title: Филибастер

text: В 6-й серии 6-го сезона сериала «Парки и зоны отдыха» главная героиня, советник городского управления Лесли Ноуп, затягивает слушание о введении законопроекта путём филибастра.


title: Филибастер

text: Авторы сериала «Скандал» в каком-то роде экранизировали поступок техасского сенатора Венди Дэвис, которая в течение 13 часов без перерывов и возможности опереться на что-либо, полной примеров речью о том, что у женщин нельзя отбирать право выбора, воспрепятствовала принятию закона о запрете прерывания беременности после 20-й недели срока. Персонаж бывшей супруги президента альтернативной Америки в 78-й серии сериала, сенатор от штата Вирджиния Мелли Грант, 16 часов стояла у подиума в Сенате, дабы не пропустить закон о прекращении финансирования некоммерческой организации, действующей уже около 100 лет — Американской федерации планирования семьи.


title: Огове-Ивиндо

text: Огове-Ивиндо () — провинция на северо-востоке Габона. Административный центр — город Макоку.


title: Огове-Ивиндо

text: Площадь составляет , население —


title: Огове-Ивиндо

text: Граничит на юго-востоке с провинцией Верхнее Огове, на юге, юго-западе с провинцией Огове-Лоло, на западе с провинцией Среднее Огове, на севере с провинцией Огове-Маритим, на северо-востоке и востоке с Республикой Конго. Провинция расположена на экваторе. В южной части протекает река Огове, здесь в неё впадает приток Ивиндо.


title: Огове-Ивиндо

text: По данным на 2013 год численность населения составляет 63 293 человек.


title: Огове-Ивиндо

text:
"Динамика численности населения провинции по годам:"
Провинция разделена на 4 департамента:


title: Герман V

text: Патриа́рх Ге́рман V (в миру Георгиос Кабакопулос, ; , , Османская империя — декабрь , Халкидон, ) — епископ Константинопольской церкви; Вселенский Патриарх (1913—1918).


title: Герман V

text: Родился в 1835 году в константинопольском квартале Балат (западная часть Фанара) в семье старшего портного военного министерства Османской империи. Обучался народной школе Фанара, в Иерусалиме, Афинах, Халкинской богословской школе, которое окончил в 1863 году. В том же году принял монашеский постриг и был рукоположён в диакона, в 1864 году стал архидиаконом Патриарха Софрония III.


title: Герман V

text: В 1866 году, при Патриархе Григории VI, был избран на кафедру Коса и в марте 1867 года хиротонисан во пресвитера, затем во епископа.


title: Герман V

text: В феврале 1876 года был перемещён на Родосскую митрополию.


title: Герман V

text: C 8 февраля 1888 года — митрополит Ираклийский.


title: Герман V

text: По личному избранию Патриарха Иоакима II, с марта 1874 года до февраля 1876 года состоял членом Синода и председательствовал в центральном попечительстве над органами образования в ведении Патриархии.


title: Герман V

text: Рассматривался в качестве кандидата на патриарших выборах после отставки Иоакима IV (ноябрь 1886 года) и на всех последующих выборах — до своего избрания 28 января 1913 года, но его имя неизменно вычёркивалось из списка кандидатур Портой. Был центральной фигурой в управлении Патриархией в патриаршества Дионисия V и Неофита VIII (последний был избран как фигура, при которой реальное управление могло бы быть в руках Германа). В патриаршество Дионисия сыграл ключевую роль в борьбе с Портой за права и прономии Патриархии: под его руководством составлялась вся переписка Патриархии с Портой по поводу защиты прав Церкви; он же вёл переговоры с османскими чиновниками. Кульминацией противостояния стал объявленный 3 октября 1890 года интердикт — прекращение богослужений в знак протеста против политики властей. К концу декабря того же года конфликт закончился уступкой со стороны Порты.


title: Герман V

text: 10 мая 1897 года был переведён на Халкидонскую митрополию Патриархом Константином V, который не привлекал его к тесному сотрудничеству.


title: Герман V

text: В избирательной кампании, начавшейся в ноябре 1912 года, по смерти Иоакима III, по отношению к которому находился в оппозиции, сначала отказался выставить свою кандидатуру по преклонности лет, но затем согласился и был избран 28 января 1913 года. Взошёл на патриарший престол 5 февраля 1913 года.


title: Герман V

text: По мнению греческих историков, в течение своего патриаршего служения Герман V постоянно дистанцировался от духа и буквы принятых в 1860 году четырёх общих уставов Патриархата. Он был сторонником прежней системы управления Константинопольского Патриархата, известной как «геронтизм». Согласно этой системе у постоянных членов Синода — нескольких старейших митрополитов-геронтов хранилась печать Патриархата, и для принятия каждого документа требовалось их согласие, подписи и оттиск печати. Патриарх Герман также подбирал членов Священного Синода по своему усмотрению, а не на основе списка епископов, подаваемого согласно уставам.


title: Герман V

text: На основании суждения Синода о имяславии, который расценил последнее как хульное и еретическое, отправил на Афон (где данное учение получило распространение среди насельников из России) грамоту от 5 апреля 1913 года, которая объявляла учение имяславия пантеизмом.


title: Герман V

text: В годы I Мировой войны занял явно выраженную протурецкую позицию. В этой связи в российской прессе приводился следующий факт: «Греческий патриарх в Константинополе обратился с посланием ко всем греческим митрополитам Турции, в котором предписывает в каждое воскресенье за обедней молиться за здравие султана и о победе Турции над Россией. Патриарх пожертвовал тысячу пар сапог для турецких солдат».


title: Герман V

text: Тем не менее, это не спасло греческое население западной части Малой Азии от насильственного перемещения. В 1915 году около 774 тысяч греков отправили во внутренние области Османской империи (прежде всего Анатолию) для бесплатной работы в составе «трудовых отрядов». К концу 1918 года 250 тысяч из них погибли из-за тяжелых условий жизни и труда. В этой связи Патриарх неоднократно посылал свои обращения в Высокую Порту, но безрезультатно. Тем ни менее был создан Центральный патриарший комитет помощи перемещённому греческому населению, который в октябре 1918 года возглавил оппозиционный Герману V митрополит Эносский Иоаким (Георгиадис), возглавлявший партию противников Патриарха Германа среди епископата.


title: Герман V

text: 5 октября 1918 года во время Великого входа в патриаршем храме раздались крики: «Долой!» Почувствовав себя плохо, Патриарх Герман обратился к народу с просьбой успокоиться и затем обещал через митрополита Прусского Дорофея (Маммелиса) уйти в отставку.


title: Герман V

text: 12 октября 1918 года под давлением недовольной части народа отрёкся от престола, после чего Удалился в Халкидон, где впоследствии и скончался в декабре 1920 года. Погребён у северо-западной стороны собора Святой Троицы Халкидоне (Hacı Şükrü Sok. No l7, Kadıköy), построенного в его бытность на Халкидонской кафедре.


title: Melanocharitidae

text: Melanocharitidae — семейство птиц отряда Воробьинообразных.


title: Глюкозозависимый инсулинотропный полипептид

text: Глюкозозави́симый инсулинотро́пный по́липепти́д (синонимы: глюкозозави́симый инсулинотро́пный пепти́д, ранее распространённые наименования: гастроингиби́торный по́липепти́д, гастроингиби́торный пепти́д, желу́дочный ингиби́торный пепти́д ; общепринятые аббревиатуры: GIP, ГИП или ЖИП) — пептидный гормон, вырабатываемый K-клетками слизистой оболочки двенадцатиперстной и проксимальной части тощей кишок.


text:
Относится к семейству секретина.
Глюкозозависимый инсулинотропный полипептид человека состоит из 42 аминокислотных остатков: H-Tyr-Ala-Glu-Gly-Thr-Phe-lle-Ser-Asp-Tyr-Ser-lle-Ala-Met- Asp-Lys-lle-His-Gla-Glii-Asp-Phe-Val-Asn-Trp-Leu-Leu-Ala- GIn-Lys-Gly-Lys-Lys-Asn-Asp-Trp-Lys-His-Asii-lle-Thr-GiD-OH. Одна часть молекулы ГИПа совпадает с молекулой секретина, другая — с молекулой глюкагона.
Глюкозозависимый инсулинотропный полипептид является инкретином, то есть вырабатывается в кишечнике в ответ на пероральный приём пищи. К-клетки, располагающиеся в криптах двенадцатиперстной и (в меньшей степени) в проксимальной части тощей кишок, продуцируют пропротиен, состоящий из 153 аминокислот, который впоследствии превращается в ГИП. Время полураспада ГИПа — 18 минут. Стимуляторами секреции ГИПа являются жиры и углеводы поступающей в тонкую кишку переваренной в желудке пищи.


text: Подобно другим гормонам, ГИП транспортируется кровотоком.


text: Основная функция глюкозозависимого инсулинотропного полипептида — стимуляция секреции инсулина бета-клетками поджелудочной железы в ответ на приём пищи. Кроме того, ГИП ингибирует абсорбцию жиров, угнетает реабсорбцию натрия и воды в пищеварительном тракте, ингибирует липопротеинлипазу.


text: Глюкозозависимый инсулинотропный полипептид был впервые обнаружен Брауном () в 1969 году при очистке панкреозимина как вещество, загрязняющее последний. Структура ГИПа была расшифрована Брауном в 1971 году. Физиологическая роль ГИПа как ингибитора секреции желудочной кислоты (за что он и получил первоначальное название "гастроингибиторный пептид") была определена Педерсоном () и Брауном в 1972 году, а его стимулирующая роль в секреции инсулина — Дюпре () и коллегами в 1973.


title: Paramythiidae

text: Paramythiidae — семейство воробьиных птиц.


title: Твиндек

text:
Твинде́к () — междупалубное пространство внутри корпуса грузового судна (сухогруза, а для балкеров, танкеров, газовозов, контейнеровозов, цементовозов, костеров и прочих торговых судов это неприемлемо) между двумя палубами или между палубой и платформой. При наличии трёх палуб различают верхний и нижний твиндеки, при большем количестве палуб — верхний твиндек, второй твиндек, третий твиндек и далее, сверху вниз. Твиндек служит для размещения грузов или пассажиров и экипажа.
Иногда твиндеком называют грузовое или производственное помещение на судне, расположенное между двумя палубами и предназначенное для определённых целей, — например, рефрижераторный твиндек.


title: Твиндек

text: Грузовые суда, имеющие твиндеки в грузовых помещениях (трюмах), стали называть твиндечными судами. Моряки и все причастные к торговому флоту используют жаргонизм «твиндекер» от английского названия твиндечных судов «tweendecker», что означает двухпалубное судно или судно твиндечного типа.


title: Куэлебре

text: Согласно астурийской мифологии, куэле́бре (Cuélebre или Culebre) — громкошипящий ядовитодышащий змей с крыльями летучей мыши, устраивающий себе логова под землёй или в пещерах. В них он стережёт пленных нимф (ксана). Куэлебре обычно неподвижны и сдвигаются с места только ради охоты на людей и скот. Слюна куэлебре обращается в целительный волшебный камень. Некоторые легенды связывают куэлебре с сокровищами мавров.


title: Куэлебре

text: Астурийская легенда говорит о прекрасной гордой деве, днями расчёсывавшей волосы у фонтана и превращённой нимфой в куэлебре за потревоженные воды. Нимфа сказала, что заклятье спадёт, если найдётся достаточно храбрый и чистый рыцарь. Чудовище устроило себе логово у побережья.


title: Куэлебре

text: Иногда куэлебре образовывают шар, чаще всего по семь змей.


title: Куэлебре

text: Испанские слова «Cuélebre» и «Culebre» происходят от латинского «colubra» (змея, червь).


title: Куэлебре

text: Куэлебре бессмертны и со временем лишь растут; со временем они должны покинуть Астурию и улететь в Мар Куахада, заморский рай. Одна из легенд гласит о летающем куэлебре, застрявшем в древесных ветвях по пути к морю. После многих дней он умер от голода.


title: Куэлебре

text: Согласно другим легендам, старых куэлебре не принимают ни реки, ни земля, и они уходят на дно морское.


title: Куэлебре

text: В ночь Иванова дня храбрый человек имеет шанс сразить куэлебре, чьи заклинания в это время утрачивают силу, заполучить его сокровища и жениться на освобождённой нимфе. Но в некоторых местах Кантабрии верят, что в Варфоломеевскую ночь сила змея возрастает, и он отыгрывается на людях.


title: Куэлебре

text: Куэлебре оставили свой след в астурийский географии и дали названия пещере, источнику, роще и горному проходу Бранья-де-Вальдекуэлебре (Braña de Valdecuélebre). Одна из распространённых легенд гласила, что большой дракон тревожил монастырь Санто-Доминго. Монастырь в Овьедо страдал от нападений дракона-людоеда, пока один из монахов не придумал хитрость и не оставил в логове хлеб, наполненный иглами.


title: Куэлебре

text: Куэлебре изображались на зданиях вроде Овьедосского собора, церквей Санта-Мария-де-Сельон, Сан-Эмеретио де Сиэтес и других с XVI в..


title: Крючков, Сергей Петрович

text: Сергей Петрович Крючков (, Москва — ) — советский . Радиотехник. С 1926 публиковал задачи различных жанров и этюд; трёх- и многоходовые задачи составлял преимущественно в чешском стиле (см. Чешская школа). на конкурсах удостоен ряда высоких отличий. Погиб во время Великой Отечественной войны.


title: Крючков, Сергей Петрович

text:
1.Лc2! ~ 2.Сh4 Ф:c2 3.Ф:c2#
1. … Фg3 2.Лe3! Фg2 3.Сg3#
1. … Ф:f2 2.Ф:g4! Сa7 3.Фg1# или 2. … Фg2 3.Фf4#
1. … С:а7 2.Ф:d6+ g3 3.С:g3#
1. … g3 2.Лh1+ Ф:h1 3.С:g1#


title: Крючков, Сергей Петрович

text: Классическая иллюстрация стиля чешской школы М. Хавеля.


title: Барабашовка (Барвенковский район)

text:
Барабашовка (), село,
Великокамышевахский сельский совет,
Барвенковский район,
Харьковская область.


title: Барабашовка (Барвенковский район)

text: Код КОАТУУ — 6320481002. Население по переписи 2001 г. составляет 3 (1/2 м/ж) человека.


title: Барабашовка (Барвенковский район)

text:
Село "Барабашовка" находится на левом берегу реки Великая Камышеваха, на которой создана запруда. На противоположном берегу проходит автомобильная дорога .
В 3-х км находится село Великая Камышеваха.


title: КВД

text: КВД:


title: Административно-территориальное деление Удмуртии

text: Административно-территориальное деление Удмуртской Республики — территориальная организация, представляющая собой совокупность имеющихся в Удмуртской Республике административно-территориальных единиц, определяется 29 статьёй конституции Республики и законом Удмуртской Республики «Об административно-территориальном устройстве Удмуртской Республики».


text:
Территория Удмуртской Республики целостна, едина и является составной частью территории Российской Федерации. Территория и границы Удмуртской Республики не могут быть изменены без согласия народа Удмуртской Республики, выраженного путём референдума.
Согласно Конституции Удмуртии и Закону «Об административно-территориальном устройстве Удмуртской Республики», субъект РФ включает следующие административно-территориальные единицы:


text: Столица — город Ижевск.


text: В рамках муниципального устройства республики, в границах административно-территориальных единиц Удмуртии к 1 января 2017 года были всего образовано 333 муниципальных образований:


text: Современная Удмуртия ведёт свою государственность от образованной в 1920 году Вотской АО. Первое административно-территориальное деление области было определено в 1921 году, автономия была разделена на 5 уездов. В 1929 году проводится районирование, замена уездно-волостной административно-территориальной структуры на районную, образован 21 район.


text: В 1932 году Вотская автономная область переименована в Удмуртскую АО и в том же году ликвидированы 3 района. В 1934 году Удмуртская автономная область преобразована в существующих границах в Удмуртскую АССР. В 1935—1937 годах, за счет разукрупнения существующих, дополнительно образовано 13 новых районов. В 1938—1939 годах из состава Кировской области в Удмуртскую АССР переданы ещё 6 районов. Всего в результате реформ 1935—1939 годов количество районов увеличилось . В 1956 году, в результате укрупнений, ликвидированы 8 районов. В 1963 году, в результате очередной реформы, республика разделена на промышленные и сельские районы. Но уже в 1965—1967 годах происходит возврат к старой территориальной структуре. В дальнейшем в 1970—1990 годы границы районов менялись незначительно.


text: В 2004—2005 годах в Удмуртии проводится реформа местного самоуправления, в рамках которой административные районы и города республиканского подчинения наделены статусом муниципальных районов и городских округов.


title: Ковач, Лайош

text: Ла́йош Не́меш Ко́вач (; 27 апреля 1894, Будапешт — 17 декабря 1961) — венгерский футболист и футбольный тренер.


title: Ковач, Лайош

text: В Венгрии выступал за клуб МТК, откуда уехал в Италию, в клуб второго итальянского дивизиона «Новара». После завершения карьеры футболиста работал тренером, с клубами «Болонья», «Падова», «Рома», «Триестина», «Алессандрия» и «Кальяри». Наибольших успехов добился с «Болоньей», которую привёл к победе в кубке Митропы в 1934 году.


title: Благодатное (Барвенковский район)

text:
Благода́тное (), село,
Подоловский сельский совет,
Барвенковский район,
Харьковская область.


title: Благодатное (Барвенковский район)

text: Код КОАТУУ — 6320485503. Население по переписи 2001 г. составляет 88 (45/43 м/ж) человек.


title: Благодатное (Барвенковский район)

text:
Село "Благодатное" находится на правом болотистом берегу реки Сухой Торец, есть мост.
Примыкает к селу Подоловка,
на противоположном берегу реки – село Даниловка.
В 3-х км находится железнодорожная станция Языково.


title: Канаев, Иван Иванович

text: Иван Иванович Канаев (16 октября 1893, Санкт-Петербург – 1984, Ленинград) – советский биолог-генетик, историк европейской науки.


title: Канаев, Иван Иванович

text:
Выпускник 1-й Санкт-Петербургской классической гимназии (1913).
Закончил естественнонаучное отделение физико-математического факультета Санкт-Петербургского университета (1913—1918), ученик Ю.Филипченко. С 1924 входил в ближайший круг М. М. Бахтина, есть работы М. Бахтина, публиковавшиеся под именем И. Канаева. Принимал участие в «кантовском семинаре», который в 1925—1928 собирался у М. В. Юдиной и в работе которого участвовали также Л. В. Пумпянский, М. Бахтин, М. И. Каган, К. К. Вагинов, И. И. Соллертинский и др.


title: Канаев, Иван Иванович

text: Кандидат наук (1930). Защитил докторскую диссертацию (1939). Заведующий кафедрой общей биологии в Первом медицинском институте в Ленинграде (1942). Вместе с кафедрой эвакуирован в Кисловодск, затем в Красноярск. С 1944 года — снова в Ленинграде, в Первом медицинском институте, с 1945 по совместительству — в Институте эволюционной физиологии и патологии высшей нервной деятельности им. И. П. Павлова ("ИЭФ").


title: Канаев, Иван Иванович

text: В 1948 уволен из Первого медицинского института после постановления сессии ВАСХНИЛ, объявившего лысенковскую теорию генетики единственно верной. Л. А. Орбели не дал уволить И. Канаева, который продолжил работу в ИЭФ, однако подготовленная им к печати монография «К изучению генетики высшей нервной деятельности человека» опубликована не была.


title: Канаев, Иван Иванович

text: В 1955 году подписал «Письмо трёхсот».


title: Канаев, Иван Иванович

text: В 1957 году перешёл в Ленинградское отделение Института истории естествознания и техники АН СССР, в том же году выпустил в своём переводе избранные труды Гёте по естествознанию. Позднее посвятил Гёте ряд трудов, идеи которых вызвали интерес М. Бахтина и поныне сохраняют своё значение.


title: Канаев, Иван Иванович

text: Много лет дружил и переписывался с М. В. Юдиной.


title: Торн, Вилли

text: Уи́льям Джо́зеф Торн (, род. 4 марта 1954 года в Лестере, Англия), более известен как Ви́лли Торн, английский бывший профессиональный снукерист, сейчас спортивный комментатор.


title: Торн, Вилли

text: Будучи юниором, Торн стал чемпионом в категории до 16 по снукеру и английскому бильярду в 1970. Ранний успех привёл только к одному титулу рейтингового турнира по снукеру (Mercantile Credit Classic 1985). В 1985 также он дошёл до финала Чемпионата Великобритании, где встретился с доминирующим в те годы Стивом Дэвисом. Торн лидировал, 13:8, однако не удержал преимущества и уступил 14:16. В финальном фрейме в выигрышной позиции, которая позволила бы сравнять счёт и свести матч к контровой партии, Торн допустил ошибку, не забив прямой синий шар. Позднее он скажет на пресс-конференции: «Я был так уверен в успехе, что едва смотрел на этот синий…» Торн достигал четвертьфинала на чемпионатах мира 1982 и 1986.


title: Торн, Вилли

text: Высший рейтинг Торна — № 7 — был в сезоне 1986/87.


title: Торн, Вилли

text: Известен один примечательный инцидент: Торн заключил пари на GB£ 38,000 на проигрыш Джона Пэррота, поскольку тот потерял свой кий и должен был играть кием, предоставленным на месте. К неудовольствию Торна, который ко всему прочему комментировал этот матч, Пэррот справился с начальными неудобствами и выиграл, что усугубило долги Торна (он ещё проигрывал крупные суммы на скачках и в карты). Вилли впал в депрессию. Впоследствии, чтобы рассчитаться с долгами, он был вынужден продать собственный снукерный клуб в Лестере. И всё же со своими финансовыми проблемами он успешно справился.


title: Торн, Вилли

text: Лысая голова Торна очень узнаваема, поэтому он получил прозвище «Гомер Симпсон в снукере». Он стал популярным комментатором снукера на каналах ВВС и Sky Sport. Внешность Торна частенько обыгрывалась в различных скетчах, в частности, в известном клипе «Snooker Loopy», шуточной песенке про снукер.Ещё одно прозвище Вилли Торна — «Мистер Максимум» , потому что за всю карьеру сделал 190 максимальных брейков, правда, только в неофициальных матчах (официальный максимум — один, на Чемпионате Великобритании 1987). При этом на то, чтобы войти в «Клуб 100» (обладателей более 100 сенчури брейков), ему понадобилось целых 19 сезонов. Торн много лет управлял снукерным клубом в Лестере, где начал своё становление Марк Селби.


title: Торн, Вилли

text: Вилли Торн также выиграл турнир (World Seniors Masters) в 2000, победив в финале Клиффа Торбурна.


title: Торн, Вилли

text: В настоящее время в клубе Вилли Торна проводится турнир World Snooker Pro Challenge.


title: Торн, Вилли

text: Вилли Торн живёт в Бройтон Эстли, графство Лестершир, Англия. Женат на бывшей сотруднице библиотеки (Stocksbridge Library), а также по совместительству «Мисс Великобритания», Джил Сэксби. У Торна трое детей от предыдущего брака и двое в настоящем..


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Сатта́р Бахлу́л оглы Бахлулзаде́ (; , село Амирджаны, ныне в черте Баку, — 14 октября 1974 года, Москва, похоронен в родном посёлке Амирджаны) — азербайджанский советский живописец XX века, известный в основном своими большими лирическими пейзажами, воспевающими природу Азербайджана, Заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР (1960), Народный художник Азербайджанской ССР (1963), лауреат Государственной премии Азербайджанской ССР (1972). Награждён двумя орденами Трудового Красного Знамени (1959, 1969).


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Учился в Азербайджанском художественном техникуме (1927—1931) и в Московском художественном институте (1933—1940) у Владимира Фаворского и Григория Шегаля. Среди наиболее известных картин художника «Долина Гудиалчай» (1953), «Вечер над Каспием» (1959), «Мечта земли» (1963), «Весна моей Родины» (1967), «Земля Азербайджана» (1970), «Бузовны. Берег» (1972) — все в Национальном музее искусств Азербайджана (Баку). Саттар Бахлулзаде считается одним из основоположников современной азербайджанской пейзажной живописи, а также основоположником азербайджанского импрессионизма, внёсшим значительный вклад в развитие азербайджанского пейзажа 1960—1970-х годов.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Произведения Бахлулзаде демонстрировались как на республиканских, всесоюзных, так и на персональных выставках в Баку и в других городах мира. Значительная часть его картин сегодня хранится в Национальном музее искусств Азербайджана, где работам художника посвящён отдельный большой зал. Картины Бахлулзаде хранятся также в музеях Москвы, Тбилиси, Еревана, Пекина и других городов.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Имя Саттара Бахлулзаде носит одна из улиц города Баку. В посёлке Амирджаны, где художник родился и провёл большую часть своей жизни, открыт дом-музей, в котором выставлены личные вещи и копии картин художника. Над могилой Бахлулзаде в Амирджанах воздвигнут памятник.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
Родился Саттар Бахлулзаде 1909 года в селе Амирджаны вблизи Баку (ныне — посёлок в Сураханском районе Баку) в семье Бахлула и Окумы Бахлулзаде. Он был третьим ребёнком в семье после двух старших сестёр. Любовь к рисованию появилась у Саттара в раннем детстве. После того, как отец подарил ему цветные карандаши, Саттар рисовал всё, что его окружало — праздник Новруз, сопровождаемый танцами Кёс-кёса, традиционными прыжками молодых ребят через костры и пр.
Находясь с ранних лет в окружении предметов народного творчества, среди которых были разноцветные ковры, вытканные его матерью и бабушкой, ювелирные изделия, а также изделия из керамики и медная посуда, передававшиеся из поколения в поколение, Саттар с малых лет стал тяготеть к искусству. В одном из своих дневников художник писал:
Искусствовед полагает, что сельские праздники, народные игры, яркие наряды молодёжи, привлекавшие внимание маленького Саттара разнообразные предметы быта разукрашенные народными умельцами: ложки и игрушки вырезанные из дерева, расписные арбы с высокими колёсами, разноцветные сундуки и яркие с красивым орнаментом джорабы (шерстяные носки) — были теми детскими впечатлениями, благодаря которым и возникла в Саттаре Бахлулзаде любовь к искусству.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Уже в пять лет у Саттара появилась тяга к рисованию, он также вырезал животных из бумаги. Вскоре его «работами» были украшены стены дома .


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В школьную пору Саттар увлекался стихами Низами Гянджеви, Вагифа, Хагани Ширвани, однако больше всего его вдохновляла поэзия Физули, герои его произведения «Лейли и Меджнун». Он изображал их на обложках своих тетрадей и книг. Учителям нравилось творчество молодого художника. "«Тебе, Саттар, один путь — в художники»", — говорили они. Музыку Саттару Бахлулзаде преподавал видный азербайджанский композитор Муслим Магомаев, дед знаменитого советского певца Муслима Магомаева. Его первое знакомство с историей, литературой и поэзией Азербайджана произошло в той же школе.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Имея огромное желание творить, в 1927 году Саттар Бахлулзаде поступил в Азербайджанский художественный техникум, где получил начальное профессиональное художественное образование. Это решение он принял, прислушавшись к совету живших в Баку родственников. Существовавшее с 1920 года учебное заведение, в то время представлявшее собой центральную студии со свободными мастерскими, в 1921 году стало Высшей государственной художественной школой, а уже в 1927 году получило название — Азербайджанский государственный техникум (в 1938 году техникум был преобразован в Азербайджанское государственное художественное училище, со скульптурным отделением созданным при нём).


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
В техникуме Саттара опекал известный к тому времени художник Азим Азимзаде. Несмотря на то, что рисунок преподавался в техникуме не на высоком уровне, особое влечение к нему, ставшему основой мастерства художника, Бахлулзаде вынес именно из этого учебного заведения. Окончив техникум в 1931 году, Саттар стал работать под началом Азима Азимзаде в газете «Коммунист» в качестве художника-графика. 15 марта 1972 года в одном из своих дневников художник писал:
В редакции газеты Бахлулзаде проработал два года (до 1933 года). В период 1931—1933 гг. были опубликованы первые карикатуры Бахлулзаде в этой газете. Они писались им как иллюстрации к критическим заметкам и статьям. Эти карикатуры стали первыми работами художника, хотя период его работы в газете был непродолжительным.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Период совместной работы и общение в редакции газеты «Коммунист» с Азимом Азимзаде стало хорошей школой для Саттара Бахлулзаде. Позже их общение переросло в настоящую дружбу. Как признавал сам Бахлулзаде, Азимзаде оказал на него «огромное духовное влияние». Сущность познавательных сторон художественных произведений была впервые раскрыта молодому Бахлулзаде именно Азимом Азимзаде. Воспитывая вкус Бахлулзаде посредством разговоров с ним и чтения, он также учил его навыкам, как можно «заставать жизнь врасплох», исследовать культуру своего народа.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Эта дружба способствует возникновению мечты о высшем художественном образовании. Лето 1933 года стало временем, когда он покинул редакцию газеты и уехал в Москву.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Для продолжения учёбы, по совету Азимзаде, Бахлулзаде едет в Москву. В 1933 году поступает в Московский художественный институт имени В. И. Сурикова на графический факультет, где становится студентом Владимира Фаворского и Григория Шегаля. Первое время Бахлулзаде главным образом занимался в мастерской Фаворского. Во время же летней практики в Крыму некоторые наброски Саттара заметил Шегаль и предложил ему перейти на факультет живописи. Тот так и сделал.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Именно в этом институте у Бахлулзаде проявляется интерес к пейзажной живописи. По истечении двух лет, проявившиеся художественные наклонности привели Бахлулзаде на факультет живописи. На процесс сложения творчества будущего мастера пейзажа большую роль оказали летние поездки в Крым. Понимание того, что его путь  — путь живописца приходит к Бахлулзаде именно здесь, на лоне живой природы. И однажды Шегаль, руководивший пленером, заметив воспроизведённые с натуры этюды художника, предложил ему перейти на руководимый им факультет живописи. Так Бахлулзаде становится студентом Шегаля. Мастерство этого педагога оставило отпечаток на дальнейшем творчестве его учеников.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Свидетельством плодотворного обучения в мастерской Шегаля становится исполнение в 1939 году небольшого классного этюда цыганочки. Бахлулзаде изобразил её сидящей в чёрном пальто, руки сложены на коленях. По словам Расима Эфендиева, «в выражении её лица, в грустных глазах Бахлулзаде раскрыл подлинно живое и глубоко человечное чувство, придающее особую жизненность всему портрету». Здесь прослеживаются качества характеризующие творчество самого Шегаля — тонкая живописность работ и мастерство подчинения тональным цветовых отношений.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Учителями Саттара Бахлулзаде в институте помимо Шегаля и Фаворского были такие мастера, как Лев Бруни, Павел Павлинов, Константин Истомин, Игорь Грабарь и др.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Искусствовед Зиядхан Алиев, обращая внимание на созданные художником в годы институтской учёбы с натуры рисунки обнаженных тел, отмечает, что наряду с пейзажем Бахлулзаде правильно изображал и человеческие фигуры. Из приобретенной Алиевым из одной частной коллекции зачётной книжки Бахлулзаде следует, что из 48 экзаменов с 1934 по 1940 год художник получил всего лишь три оценки «отлично»: по «Анатомии», «Истории искусства» и «Основам марксизма-ленинизма». По мнению Алиева, отличная оценка по анатомии доказывает, что дальнейшая тяга Бахлулзаде к пейзажу не обусловлена слабым знанием анатомии человека.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В 1940 году Бахлулзаде работает над картиной «Восстание Бабека», посвящённой предводителю восстания хуррамитов против Арабского халифата Бабеку, являвшейся его дипломной работой. На эскизе были изображены повстанцы, слушающие призыв Бабека. Художником была проделана сложная работа по подготовке к картине. В Музее истории и библиотеках он кропотливо занимается изучением оружия, костюмов, головных уборов. Пейзажи, лошадей Бахлулзаде рисовал в летний период, живя в Амирджанах. Но когда работа была закончена и выставлена, Саттару в связи с начавшейся в 1941 году Великой Отечественной войной не удалось защитить дипломную и ему пришлось вернуться в Баку. После окончания войны Саттар получал несколько приглашений из Москвы для защиты дипломной, но Саттар этого не делал. Он говорил:"«Нужен ли художнику диплом для доказательства своей ценности?»".


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В Баку Саттар Бахлулзаде первое время стал преподавать в той же художественной школе, где сам некогда получил первое образование. Так, с 1942 по 1944 год он занимался преподавательской деятельностью в Бакинском художественном техникуме.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
После окончания учёбы основное место в творчестве Бахлулзаде занимали портреты исторических личностей (Фатали-хана, каллиграфа Мир Али и др.). В 1941 году он стал членом Союза художников СССР. В послевоенные годы Бахлулзаде написал картины, на которых отобразил нефтяные промыслы Апшерона, дачи и сёла полуострова. Влечение к природным образам в творчестве Бахлулзаде со временем усилилось, он начал создавать больше пейзажных композиций.
Бахлулзаде был известен прежде всего своими пейзажами Азербайджана. Им написаны большие пейзажи-картины лирического содержания, посвящённые природе республики. Очень часто он выезжал на природу, чтобы запечатлеть на холсте всю её красоту. Бахлулзаде говорил:
Хотя экспериментировал Бахлулзаде во многих жанрах, его уникальный талант раскрывался во время работы над пейзажами. Изначально, художник использует реалистичный подход к воспроизведению природы, как его и учили. Однако, скоро развился присущий Бахлулзаде собственный стиль, способный выразить возникающие в нём эмоциональные чувства. Зародившийся новый стиль был в действительности больше сюрреалистичным и космическим, некоторые из его произведений выглядят как фотографии Земли, сделанные из космоса. Сочетая пастельные тона и смелые мазки, Бахлулзаде воспроизводил природу более красочной и живой, а иногда даже более фантастичной, чем это было в действительности.
С 1940 года Бахлулзаде является участником художественных выставок. В 1946-47 гг. на художественных выставках республики были выставлены Апшеронские этюды Саттара Бахлулзаде («Бузовнынефть», «Амираджан» и др.). Вскоре Бахлулзаде создал ещё больше значимых картин в жанре пейзажа: «Салют в Баку» (1947), «Берег Гудиал-чай», «Долина Гудиал-чай», «Дорога на Гыз Бенефша» (1953), «Зелёный ковёр» (1954), «Родные просторы» (1955), «Джыдыр дузи» (1957) и др. В этих своих пейзажах Бахлулзаде насытил свою цветовую палитру, добился колоритной декоративности в своих табло.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Особое место в творчестве Бахлулзаде занимал цикл пейзажей Нефтяных камней. Данный цикл, как отмечается в Азербайджанской советской энциклопедии, создаёт о созданном в море посёлке поэтическое представление. В таких картинах художника как «Вечер над Каспием» (1958), «Каспийская красавица» (1960), «Вечные огни» (1963), «Слезинки Кяпаза» (1965), «Весна моей Родины» (1967), «Азербайджанская сказка» (1970), «Сураханский Атешгях» (1970), «Легендарная земля» (1971), «Шахнабат» (1973), «Нахичевань. В садах Ордубада вечером» (1974) основное место занимают мотивы любви к родной земле и его народу. Отображение природы Апшерона художник дал в таких своих произведениях как «Мечта земли» (1964), «Сказка», «Корона Апшерона» (1970).


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В его лирических пейзажах реальное отражение нашли живописные уголки Азербайджана. В пейзажах Бахлулзаде сильны поэтический дух и композиционная постановка, а в использованных красках — красота колорита. В своих произведениях Бахлулзаде связал реальный пейзаж с условными формами представления, являвшимися плодом его воображения. Основное место в пейзажах художника занимают сочетания светлых цветов (белого, голубого, розового, зелёного и пр.).


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
Бахлулзаде посвящал работе над каждым полотном продолжительное время, при этом он пишет регулярно день за днём. Среди его работ, однако, нет зимних пейзажей. Природа зимнего периода привлекала художника в меньшей степени, в этот период он проводил время в мастерской, где писал новые картины по летним этюдам или занимался доработкой уже написанных.
У Бахлулзаде имелись и графические работы. В 1964 году в Праге была организована персональная выставка, состоящая из графических работ художника. Эта выставка произведений Бахлулзаде, состоявшаяся в Пражском музее искусств стала первой для азербайджанских художников выставкой в Европе. Здесь были выставлены такие работы художника как «Араз. Горы и два тополя», «Высокий берег», «Горы и озеро», «Гей-Гель», «На Куре», «Нахичеванский пейзаж», «Осень в Гей-Геле», «Сады Ордубада» и другие.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Произведения Бахлулзаде были показаны на республиканских, всесоюзных, а также на персональных выставках, на выставках советского изобразительного искусства в Алжире, Египте, Ливане, Сирии, Тунисе, Норвегии, ГДР, Чехословакии, Болгарии, Венгрии, Румынии, Ираке, Кубе, Канаде, Бельгии, Франции, Японии и других странах. В 1955, 1960, 1974 году персональные выставки художника организуются в Баку, в 1956 году — в Ереване и в Тбилиси, в 1965 и 1973 годах — в Москве, в 1966 году — в Праге.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В 1959 году Бахлулзаде был награждён орденом Трудового Красного Знамени. В 1960 году Бахлулзаде был удостоен звания Заслуженного деятеля искусств Азербайджанской ССР, а в 1963 году художнику было присвоено звание Народный художник Азербайджанской ССР. В 1965 году за картины «Пастбища Хынагыла» (1962) и «Пробуждение» (1965) Бахлулзаде был удостоен диплома Президиума Союза художников СССР. В 1969 году художник был второй раз награждён орденом Трудового Красного Знамени. В 1972 году Саттар Бахлулзаде был удостоен Государственной премии Азербайджанской ССР за серию работ «Пейзажи Азербайджана».


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Картины художника хранятся в Национальном музее искусств Азербайджана и в Азербайджанской государственной картинной галерее в Баку, а также музеях Москвы, Тбилиси, Еревана, Пекина и других городов. В Национальном музее искусств Азербайджана работы Бахлулзаде экспонируются в отдельном зале. В 1994 году в рамках 85-летнего юбилея Бахлулзаде этот зал посетил и президент Азербайджана Гейдар Алиев.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В последнее десятилетие своей жизни художник всё больше стремился наполнить свои картины духовным смыслом.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
За год до смерти Бахлулзаде, в 1973 году, увидела свет персональная выставка художника в Москве. Московская пресса, освещая это событие, писала следующее:
В 1973 году Саттар Бахлулзаде серьёзно заболел в связи с отравлением крови. Хотя художник и лечился в госпитале Сабунчинского района города Баку, поправиться он не смог. Главный врач госпиталя Мехди Кулиев сказал, что единственный способ излечиться это продолжить лечение в Москве. Однако официальные лица отказались оплатить поездку Саттара Бахлулзаде в Москву, и поэтому его поездку организовали друзья. Таким образом, для лечения при помощи друзей Саттар Бахлулзаде был отправлен в Москву. Поездом в столицу Саттара отвёз его друг Гюльмурад Керимов, управляющий местной чайханой.
Видевший Саттара Бахлулзаде в 1974 году его друг и родственник востоковед Абдул Гусейнов так описывает их последнюю встречу:
В Москве Бахлулзаде посетил свою персональную выставку и отметил это событие со своими друзьями в ресторане «Прага». В столице над Бахлулзаде провели успешную операцию. Лечился Бахлулзаде в больнице имени Пирогова. Оперировал художника профессор Черноусов. В октябре Бахлулзаде вернулся в Амирджаны. Он снова начал писать. Но скоро вновь поехал в Москву на лечение.
Видевший художника в московской больнице за два дня до его кончины искусствовед вспоминал, что тогда Бахлулзаде, будучи в больничной палате, сидел на кровати, «по-восточному подогнув ноги под себя, и еле заметным движением тонкой руки что-то рисовал на листке из альбома». На стуле около него сидел молодой человек, как выяснил Наджафов, приехавший в Москву из азербайджанской деревни в Грузии и уже несколько дней находившийся здесь. Он проводил у постели Саттара круглые сутки. А когда Наджафов поинтересовался, кем он приходится художнику, парень ответил: "«я друг Саттара-муаллима. Он не раз приезжал в наше село, жил в нашем доме, работал. У нас все село любит Саттара-муаллима, все крайне огорчены его болезнью и вот меня послали сюда к нему…»". С приходом Наджафова Саттар, рисовавший фломастером тёмно-красные гранаты, лежавшие на тумбочке возле кровати, отложил в сторону альбом. На вопрос Наджафова о его самочувствии и позволяют ли ему врачи ходить, рисовать, Саттар ответил: "«Через два-три дня перестанут колоть правую руку, и тогда, думаю, будет легче…»". Два дня спустя художника не стало…


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Саттар Бахлулзаде скончался в Москве 14 октября 1974 года. Художник был похоронен 16 октября, не на Аллее почётного захоронения в Баку, как ожидалось, а, по собственному желанию, в родном селе, в Амирджанах, рядом с могилой своей матери. Над могилой Бахлулзаде был воздвигнут памятник работы народного художника Азербайджана Омара Эльдарова, изображающий художника с двумя пустыми картинными рамами. Отмечается, что со смертью Бахлулзаде искусство республики понесло невосполнимую утрату.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
Почти всю жизнь Саттар Бахлулзаде прожил в родном селе Амирджаны. Художник редко выходил в город, чтобы видеться с друзьями и семьей. Саттар Бахлулзаде не был женат, и у него не было много личной жизни, но те кто его знали, привыкали к его эксцентричности.
Саттар Бахлулзаде отличался своей щедростью. Он часто дарил свои картины. В мастерскую художника заходили иностранцы, интересующиеся искусством (хотя официальным лицам это не нравилось, они не препятствовали желанию гостей). Однажды один итальянец выразил желание купить одну из работ художника. Саттар решил подарить ему картину, а когда тот заявил, что не может принять такой подарок, не дав ничего взамен, Саттар сказал — «я никогда не дарю дешёвых подарков». В 1964 году работы Саттара Бахлулзаде были выставлены в Национальной галерее в Праге. После выставки пять произведений художника были отобраны для коллекции музея. Саттар отказался от гонорара, предложив картины галерее как подарок. Эти истории, повествующие о щедрости художника, демонстрируют простой образ его жизни. Он был известен тем, что его не заботили материальные блага, такие как деньги, одежда или что-нибудь ещё. И курил Саттар Бахлулзаде самые дешевые сигареты.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Были известны несколько уникальных черт присущих Бахлулзаде, одной из которых были его длинные волосы. Говорили, что он стригся только дважды в своей жизни. Во второй раз это случилось в 1973 году, в период серьёзной болезни. В первый же раз — когда азербайджанский скульптор Фуад Абдурахманов решил создать скульптуру художника. Бахлулзаде подозревал, что Фуад будет увлечён больше его волосами, чем его личностью, и показался в студии скульптора уже постриженным. Абдурахманов был очень удивлён. Сегодня эта мраморная скульптура, посвящённая Саттару, выставлена в Национальном музее искусств в Баку и показывает художника с короткими волосами.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
Вот как описывает Саттара Бухлулзаде лично знавший художника востоковед, писатель и публицист Абдул Гусейнов:
Искусствовед Лев Мочалов, говоря о портрете Бахлулзаде, созданным в 1964 году его близким другом Тогрулом Нариманбековым пишет также о чертах характера Саттара Бахлулзаде:
Хотя пейзажи Бахлулзаде не отвечали полностью требованиям социалистического реализма, они были на удивление реалистичными и детальными, чем, возможно, и объясняется их приемлемость в строгой культурной среде сталинской эпохи. Большинство сохранившихся работ Бахлулзаде были созданы в так называемой второй период творчества художника, от 1940 до примерно 1960. Это период «классического пейзажа», благодаря которым и прославился Бахлулзаде. Живопись Саттара Бахлулзаде органически переплетена с традициями азербайджанского искусства.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В творчестве художника, как отмечает американский историк Одри Альтштадт, доминируют нежные сцены Азербайджана, а окрашенные в «мягкие» цвета картины напоминают полотна импрессионистов конца XIX века. Полотна Бахлулзаде, как правило, интерпретируются как «национальные» картины. Даже при жизни Саттар Бахлулзаде считался самым влиятельным художником Азербайджана XX века. Несмотря на отдалённость от официального художественного направления, картины Бахлулзаде часто выставлялись. Молодые студенты художественных училищ стекались к нему в студию, и Бахлулзаде приветствовал их, обеспечивая тем самым рост своего влияния. Саттар Бахлулзаде оказал огромное влияние и на нравственное и творческое развитие Народного художника Азербайджана Тогрула Нариманбекова.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
Искусствовед отмечает, что в своих картинах, которые отличались крупными размерами, Бахлулзаде выражал свои эмоции, переживания, а также такие чувства как грусть и радость. Картины художника, согласно Мир-Багирзаде, наполнены спокойствием и уравновешенностью, мазкам же присуща конкретность. По словам искусствоведа , «одна из замечательных сторон творчества Саттара Бахлулзаде заключалась в том, что в нём органично объединялись развитие народных традиций с живым, индивидуальным и очень трепетным восприятием действительности». Сам художник отмечал:
В работах художника, написанных в последние годы жизни, проявляется неоимпрессионизм, даёт знать о себе желание к проявлению чувств настолько общих, что это, как отмечает Фарида Мир-Багирзаде, приводит к потере определённого характера и создаётся впечатление символизирующее и абстрактное.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В музеях мира, имеющих государственный статус, хранится около 150 живописных и до 30 графических работ художника. Искусствовед Зиядхан Алиев отмечает, что в общем известно около 600 табло различного размера, написанных Бахлулзаде, и около 300 образцов графической работы. Точное же местонахождение большинства этих работ неизвестно. Учитывая щедрость Бахлулзаде и то, что он зачастую дарил свои картины, число этих неизвестных адресов огромно.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Первыми работами Саттара Бахлулзаде в области карикатуры считаются созданные им для газеты «Коммунист», где с 1931 по 1933 году он работал в качестве художника-графика. Темы своих карикатур Бахлулзаде, в большинстве случаев, получал от редакции газеты и превращал их в выразительное изображение. Его творчество в области карикатуры сыграло свою роль в совершенствовании художественно-технических навыков, которые Бахлулзаде получил во время учёбы в Москве. Искусствовед и специалист в области карикатуры отмечает, что успех выставки графических работ художника в Праге доказывает, что одним из истоков начала его графического наследия были карикатуры.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: По словам Гаджизаде, карикатуры Бахлулзаде, созданные на различные темы, отличаются высоким профессионализмом и своеобразной культурой исполнения. Большая часть карикатур художника посвящены бытовым и промышленным темам. Имеются также и карикатуры на политические темы, такие как «„Птенцы“ французской войны» («Коммунист». 1932, № 45), «Атака продолжается» («Коммунист». 1931, № 277), «Требование Японии» («Коммунист». 1931, № 283), посвящённые событиям в мире. Карикатуры «Путь социализма» («Коммунист». 1932, № 1), «Да здравствует XVII конференция сект» («Коммунист». 1932, № 27), «Те, кто не рад нашим успехам» («Коммунист». 1932, № 63) имели своей целью подчеркнуть стабильность и развитие в СССР. Одна из карикатур художника посвящена японско-китайскому военному противостоянию 1931 года, здесь Бахлулзаде показал образ колониста в лице японского военного. Ряд карикатур художника посвящены тематике создававшихся в стране в начале 30-х годов колхозов.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В 1932 году творчество Бахлулзаде в области карикатуры становится ещё более плодотворным. К этому времени относятся карикатуры «Конкурс сна», «Новое изобретение механика», «Подготовка к весеннему посеву», «Хватайте меня скорее», «Интересно, что мы будем делать завтра?», «И нам чаю», «Руководство над учителями», «Надо ждать очереди», «Вам праздник, им поминки». Эти карикатуры, по словам Гаджизаде, привлекают внимание как работы профессионального художника с точки зрения разнообразия темы. В карикатуре «Новое изобретение механика» Бахлулзаде изобразил похожее на «изобретение» действие, которое не к лицу человека.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В 1933 году карикатурное творчество художника было недолгим. В это время он готовился поступать в Московский художественный институт. Его последняя работа в газете «Коммунист» была посвящена проблеме кадров в школах.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В январе 2016 года домом-музеем Саттара Бахлулзаде на базе материалов газеты «Коммунист» был издан каталог, состоящий из карикатур художника.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
По итогам дипломной работы Бахлулзаде — «Восстание Бабека» — стало, как отмечает искусствовед Расим Эфендиев, ясно, что тема на которую пал выбор оказалась ему не по силам. В период работы над полотном Бахлулзаде, по словам Эфендиева, осознавал, что его жанром не является сложная картина с историческим сюжетом. Художник ставил целью достижение жизненной правдивости, однако, интерпретация, рождённого его воображением сюжета, не реализовывала эту цель. Лишь то, что было написано с натуры и было жизненным опытом создавало в работе реальные и свежие образы. Живя летом в Амирджанах, Бахлулзаде с натуры рисовал пейзаж, то место, где проходило действие на картине. Это, согласно Эфендиеву, в итоге и стало наиболее удачно получившейся частью картины. Опыт работы над этим полотном открыл для Бахлулзаде его истинное призвание — пейзаж.
В 40-е годы Бахлулзаде, помимо учёбы, занимается также активной творческой деятельностью, представляя свои картины на выставках как республиканских, так и всесоюзных. Период Великой Отечественной войны всеобщий порыв патриотизма охватил и художников, которые в своих работах часто отражали сюжеты из героического прошлого своего народа. 1941—1946 гг. для Саттара Бахлулзаде становятся периодом работы над такими историческими сюжетами, как «Героические сыны азербайджанского народа», «Портрет Фатали-хана Кубинского», «Каллиграф Мир-Али» и другие.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Целью Бахлулзаде при создании монументальной картины посвящённой Фатали-хану Кубинскому (1945) являлась передача образа государственного деятеля XVIII века, посвятившего себя делу создания единого государства путём объединения разрозненных феодальных ханств. Фатали-хан изображён стоящим, уперевшись правой ногой в невысокий стул восточного типа с раскрытой на нём рукописью. Стул украшен драпировкой из тирьмы. По словам искусствоведа Расима Эфендиева, в этом портрете проявили себя «незаурядные способности Бахлулзаде — пейзажиста». Взгляд хана устремлён на характерный кубинский пейзаж, с возвышающейся над роскошными садами и тополями горой Шах-даг. Эта часть картины, по мнению Эфендиева, лучшая во всей композиции. Невысокий стул в восточном стиле, затянутый тирмой, и книги, лежащие на нём, гармонично вписаны в картину, при этом все прочие цветовые элементы находятся под влиянием звучности тяжёлого халата хана, сшитого из золотистой парчи. Однако, несколько схематичный подход к раскрытию портретного образа и слабость в написании рисунка лица и рук не позволили полностью реализовать замысел художника.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Выставлявшийся на Всесоюзной художественной выставке 1946 года в Москве, «Портрет каллиграфа Мир-Али» оригинален по строению композиции и отличается неординарностью решения. В нём можно заметить схожесть с восточными миниатюрами, благодаря стилизованности и жеманности в манерах фигуры. Тем не менее, и в этом произведении приблизительная передача рук, лепка глаз и форма лица оставляют неприятное впечатление, несмотря на целый ряд ценных качеств. В этих картинах мало что указывало на будущего Бахлулзаде, того живописца, которого узнали позже зрители.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В этот период Бахлулзаде, помимо вышеупомянутых картин, часто представлял на выставках, этюды и пейзажи, которые были выполнены с натуры. Незаметно для него самого происходит постепенный возврат к теме особенно волновавшей Бахлулзаде в институтские годы — к пейзажу. Именно пейзаж был темой, в которой художник находил мощь, прививающую любовь к Родине и, посредством создания ярких художественных изображений, иллюстрирующую красоту природы.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Появление плеяды азербайджанских художников, получивших образование в высших художественных учебных заведениях СССР, повлияло на дальнейшее формирование пейзажа, ставшего самостоятельным жанром искусства Азербайджана в послевоенный период. Индустриальный и городской пейзажи (это пейзажи Микаила Абдуллаева «Огни Мингечаура» (1948), «По дорогам пятилетки» (1949), полотно «На нефтяных промыслах» Бёюкаги Мирзазаде) являлись темами, к которым обращались молодые художники в первое время.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
В пейзаже, посвящённом природе Азербайджана, не было тех успехов, которые имели место в темах индустриального пейзажа, где художники писали значительные картины. Одним из пионеров этого жанра был Саттар Бахлулзаде, написавший лирический пейзаж «Раннее утро», посвящённый Апшерону и представленный зрителям в 1947 году на Всесоюзной художественной выставке в Москве. В картине «Салют» (или «Салют в Баку»), выполненной в 1947 году, Бахлулзаде демонстрирует тяготение к решению пейзажных задач. Здесь Бахлулзаде передаёт зрителю красоту праздничного Баку, с возвышающимися над ним памятниками древней истории. В процессе этих поисков приёмы используемые Саттаром Бахлулзаде постепенно усложняются и обогащаются.
Период плодотворной работы над пейзажем приходится на 1949—1950 года, когда художник пишет серии картин, посвящая их апшеронским селениям, среди которые были: Бузовны, Загульба, Фатмаи и родной посёлок Амирджаны, где он продолжал жить все эти годы. Этюдность была характерна для большей части этих работ. Бахлулзаде сосредотачивал внимание на передаче первого впечатления и воспроизведении самого пейзажа. Но в этих этюдах отсутствовало ощущение материальности земли, зелени, неба и т. д., так как, увлёкшись цветовой воздушной перспективой, художник забывал о линейной перспективе, которая должна была придавать пространственность пейзажу. В этот период Саттар Бахлулзаде пытался постичь те качества, которые позволили живописи старых мастеров добиться любви народа. Бахлулзаде больше всего интересовался принципами, положенными в основу творчества пейзажистов прошлых лет — Коро, Левитана и многих других.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Серия амираджанских этюдов, написанных в более поздний период, в 1951 году, среди которых «Деревенский дворик в Амраджанах», «Полдень» и другие, демонстрируют как нанесение уверенных мазков кистью или мастихином в определённых местах картины преобразует их в форму скал, деревенских домов или деревьев. В этих пейзажах, как отмечает Расим Эфендиев, уже даёт о себе знать чёткая продуманность и построение на основе внутренней ритмичности: пестрота, придающая декоративность, в которой прослеживаются элементы поверхностно воспринятой техники импрессионистов, со временем уступает место поискам принципов, основанных на более строгой трактовке пространства посредством цветов, но при сохранении локального тона, обогащённого рефлексом, полутонами и оттенками, используемыми в одной цветовой гамме.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В этот период происходит эволюционирование его художественного мастерства — придя на смену более интимному отношению к природе, появляется желание расширить границы изображаемого, показать широту лугов и полей. Ставя перед собой более сложные задачи, Бахлулзаде переходил к пейзажу-картине, где стремился к типизации и обобщению. Здесь также находит своё решение проблема пространства.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Первая длительная поездка по уголкам Азербайджана происходит в 1952 году, когда у художника возникает мысль создать ряд пейзажей-картин. Он начинает свои работы в городе Куба и её окрестностях. Личные впечатления от увиденного и привезённые из поездки этюды становятся основой для написания таких работ как «Долина Гудиал-чай» (1953), «Берег Гудиал-чай» (1953), «Дорога на Гыз Бенефша» (1953).


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
В пейзаже «Долина Гудиал-чай» Бахлулзаде удалось показать широту и мощный поток реки Гудиал-чай, который наполняется растаевшими снегами от подножья горы Шах-даг. С целью передать движение реки, частью композиция выстраивается диагонально. Использованием перспективы, воспринимаемой зрителем как бы с высокого берега, достигается усиление чувства высоты. «Долина Гудиал-чай» была представлена на Закавказской художественной выставке в Баку, Москве, Ереване (1954), а также на персональной выставке художника в Тбилиси (1956). Картина также демонстрировалась в Праге на выставке «Изобразительное искусство Советского Союза» (1957).
В картине «Дорога на Гыз Бенефша» художник раскрывает образы природы этого края в более лирическом плане. Дорога к известному среди кубинцев месту - Гыз Бенефша, здесь после рабочего дня проводила свой досуг молодёжь, изображена художником. Исполнение картины соответствует присущей Бахлулзаде тонкой живописной манере. Совокупность светлого зеленовато-золотистого тона небосвода в сочетании с тёмно-зелёным цветом кустов и травы на полотне раскрывают тихую прелесть летнего вечера.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Эти картины стали первыми весомыми работами Бахлулзаде в теме пейзажа. Несмотря на то, что картины получили признание на крупных выставках, сам автор осознавал недостаточность проделанного для достижения поставленных целей. Стараясь придать большую свободу композиции, Бахлулзаде ищет пути более реалистичного изображения связи предметов с окружающим их пространством и воздухом, а также способы более живого и трепетного написания природы, стараясь избежать условностей..


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В последующих картинах художника, в первую очередь, небольших этюдах прослеживается многогранность его творческих приёмов. Как отмечает искусствовед Расим Эфендиев, в написанных в тот период кубинских этюдах («Дорога среди деревьев», 1954; «Яблоневое дерево», 1954, и др.) производит сильное впечатление свежесть передачи природы, движения теней почти живые, вызывает восхищение чистота и сила изумруда зелени, насыщенность цветовой градации. Удачно построенные этюдные композиции, художник сохраняет и в завершённых произведениях, что чётко прослеживается в таких его полотнах, как «Между садами» (1954), «Зелёный ковёр» (1954) и др., написанных во время третьей поездки в Кубу. За основу, написанной по двум этюдам разной тональности - холодной и тёплой, картины «Зелёный ковёр» Бахлулзаде взял композицию и цветовую гамму первого этюда. При этом гамму зелённых тонов он дополняет золотисто-розовыми тонами второго этюда. Таким образом, эта работа органически сочетает в себе два цветовых решения, которые позволяют одновременно создать тонкость и сложность живописи этого полотна. По словам Эфендиева, это произведение «раскрывает секрет живописи Бахлулзаде, тонкости цветовых переходов его палитры».


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Полотна «Утренние зори», «Осень», «Осенний ветерок» становятся результатом, ставшей последней, поездки художника в Кубу осенью 1954 года.. В картине «Утренние зори» серебристо-белый туман, окутавший природу, роса и воды реки, кажущиеся молочными, написаны изящно. Наряду с этим, как отмечает Расим Эфендиев, работе присуща нарочитость сочетаний броских локальных тонов, а повторяющиеся однотонные золотисто-красные цвета в схожих звучаниях вносят в картину неуместную декоративность и плоскостность. Одним же из значительных полотен Бахлулзаде, написанных в 1954 году, Эфендиев считает «Осень».


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В середине лета 1954 года после своей третьей поездки в Кубу Саттар Бахлулзаде уезжает на Нефтяные Камни, посёлок в Каспийском море для нефтяников. Кроме открывшихся замечательных видов, неординарность и новизна, в сочетании с содержательностью мотивов, притягивают внимание художника.. Тянущиеся в даль Каспийского моря эстакады, огромные нефтяные вышки, нефтеналивные суда пришвартовавшиеся у необычных причалов, все это увлекает Бахлулзаде. На Нефтяных камнях перед художником встала задача передать суровую природу моря и созидательный труд, подчинившего себе стихию человека. В 1954 году им были созданы такие этюды как «Нефтяные камни», «Промыслы в море», «Эстакада», «Далеко в море» и др.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Саттар Бахлулзаде рисовал различные состояния морской стихии и деятельность нефтяников на промыслах. Если в одной своей композиции он рисует восход солнца, спокойное море и нефтеналивные суда, то на другой изображает бушующее море, с волнами, налегающими на буровые вышки, где идёт интенсивная работа.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В 1957 году, сразу после завершения карабахской серии, Бахлулзаде создаёт картину «На морских нефтяных промыслах». В основу произведения были положены старые этюды и, по словам Расима Эфендиева, «служит образцом того, как сохраняется в памяти художника не только зрительный образ, но и свежее, волнующее ощущение природы Каспийского моря».


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Среди картин созданных в результате поездок на Нефтяные Камни можно отметить «Вид на Нефтяные камни» (1955), «Вечер над Каспием» (1959), «Морская красавица» (1961) и др. Искусствовед Нурана Селимли из работ, посвящённых Каспию, одной из самых прекрасных считает картину «Морская красавица». Здесь отображён вечерний вид Нефтяных Камней, а на заднем плане слегка заметны окутанные туманом нефтяные вышки. По словам Селимли, художник создал в этом произведении «в высшей степени поэтически индустриальный пейзаж». «Вечер над Каспием», также как и «Морская красавица», проработана, по словам Селимли, в романтическом духе. В этом табло, как отмечает искусствовед, отчётливо дают о себе знать выразительность и эмоциональность манеры, присущей Саттару Бахлулзаде.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Летом 1955 года художник едет в творческую командировку в Ленкорань и Астару, находящиеся на юге, в субтропической зоне республики. Своеобразие, присущее природе региона и отличающее эти места от других уголков страны, не оставляет Бахлулзаде равнодушным. Для Бахлулзаде стало новым и интересным и орошённые дождями субтропиков чистые зелёные луга, и множество мелких озёр, место зимовки птиц, прилетающих из различных мест.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В Ленкорани Саттар Бахлулзаде побывал в осенний период. Здесь осень схожа с весной, поля застелены сочным зелёным ковром, влажные от обильных дождей стоят деревья, а некоторые из них даже цветут. Здесь художник создаёт множество интересных этюдов, ставшими материалом для последующего творчества.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В картине «Родные просторы» (1955), одной из работ этого цикла, Бахлулзаде стремится найти монументально-композиционное решение пейзажа Ленкорани. Им изображается широкая равнина, заполненная озёрами в окружении сочной зелени, цветов и стройных камышей. Однако, как отмечает Расим Эфендиев, в этой работе, как и в некоторых других картинах ленкоранского цикла, схематично представленная композиция, неоправданное изображение деталей, сухость наряду с графичностью живописных приёмов «лишает картину непосредственности и свежести». Отсутствующая в ней непосредственность и свежесть, однако, чётко проглядывается в двух этюдах к этой картине, а также в уже завершённом небольшом полотне «Утки в пруду».


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Также, по словам Эфендиева, работам данного периода присущ один общий недостаток. Так, в пейзажах «Утренние зори», «Родные просторы», а также в ряде других поздних картинах карабахского цикла Бахлулзаде применяется к композиции одна и та же схема — линией горизонта картина разбивается на две равные части. Такая композиционная схема, как отмечает Эфендиев, «приводит к однообразию, к ощущению некоторой искусственности построения пейзажей».


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Саттар Бахлулзаде давно мечтал изобразить природу Нагорного Карабаха. Впервые художник кратковременно посещает Карабах, город Шушу перед поездкой в Тбилиси в 1956 году, где планировалось обсуждение его персональной выставки. Шуша очаровывает художника красотой альпийских лугов и горных вершин, покрытыми вечными снегами. За период в три месяца, с небольшими перерывами Бахлулзаде создал более 70 этюдов, послужившими основой для таких картин как «Джыдыр дузи» (1956), «В окрестностях Шуши» (1957), «Юхары дашалты» (1957) и др. Перечисленные выше работы впоследствии были представлены в Москве на Всесоюзной художественной выставке, в честь 40-летия Октябрьской революции.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Картину «Юхары дашалты» (название местности недалеко от города Шуша) Расим Эфендиев считает наиболее удачной из этого цикла. По словам искусствоведа, это полотно «изображает характерный пейзаж Нагорного Карабаха». С характерным для автора мастерством передана тонкая последовательность в изменении цветов. Согласно Эфендиеву, в этой картине живопись Бахлулзаде «становится ещё более смелой и уверенной, и порой художник удивляет тем, как быстро ему удаётся закончить, казалось бы, очень сложное по колоритическим задачам произведение». Изображение формы скал достигается, словно вторящем ритму облаков, движением мазка.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В этот период Бахлулзаде увлечён техникой пастели. Свойства этой техники, дающие возможность достичь утончённой воздушности — бархатистость и мягкость, привлекают художника. Так, в пастели «Джыдыр дузи» зелень первого плана наполнена тёплыми оранжево-фиолетовыми тонами, в то время как холодные сине-серебристые оттенки на дальнем плане создают мощное звучание. Эту пастель отличает лаконичная передача пространства, движения воздуха. В пастельных работах манера использования материала говорит о мастерстве художника.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Пейзаж «Горы в тумане» также отличается тонкостью исполнения. Здесь присутствует мастерское использование бархатистости фактуры пастели для создания тонкой воздушности горизонта и молодой зелени, отражённой на переднем плане. Краски Бахлулзаде характеризуют яркость и насыщенность, порой доведённые до декоративности. Даже в несколько пасмурном пейзаже «Горы в тумане», автор выявляет яркие пятна.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Саттар Бахлулзаде помимо живописных работ писал также и графические. Эти работы художника, как отмечает искусствовед Самир Садыгов, кроме классической завершённости, привлекают внимание силой своей импровизации, искренностью, смелым свето-теневым решением и необычной ритмичностью. По словам Садыгова, если табло Бахлулзаде отражают совершенство его искусства живописи, то его графические работы показывают мастерство художника в области изображения линий и штрихов.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Большую часть своих графических работ Саттар Бахлулзаде создал в 60-е годы. И если в эти годы художник пользовался в основном тушью и камышовой ручкой, то в 70-е Бахлулзаде отдавал предпочтение фломастеру. Искусствовед Зиядхан Алиев, говоря о графических работах Бахлулзаде в книге «Меджнун искусства», отмечает, что своеобразный стиль художника способствовал синтезу графики и живописи в его произведениях, в связи с чем кажется, что графика присутствует во всех произведениях Бахлулзаде. Большинство графических произведений художника посвящены природе Азербайджана. Имеются также работы, посвящённые поэту Физули и образам его поэмы «Лейли и Меджнун».


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В 1964 году персональная выставка художника, состоящая из его графических работ, состоялась в Праге. Здесь были выставлены такие работы художника как «Араз. Горы и два тополя», «Высокий берег», «Горы и озеро», «Гей-Гель», «На Куре», «Нахичеванский пейзаж», «Осень в Гей-Геле», «Сады Ордубада» и другие. После выставки художник подарил несколько своих нарисованных тушью работ Пражской национальной галерее, а от гонорара отказался.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: После смерти художника его графические работы выставлялись на персональных выставках в Симферополе (1975), Москве (1977), Ялте (1978), Нью-Йорке (1994), Лондоне (1995), Бонне (1996), Баку (1999, 2004, 2009).


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: 7 ноября 2014 года в доме-музее Саттара Бахлулзаде в Амирджанах состоялась выставка его графических работ, посвящённая 105-летию художника. На выставке были продемонстрированы 30 произведений художника, находящиеся в частных коллекциях. Большая часть этих работ до этого нигде не выставлялась. Среди них были «Тутовое дерево», «Село Билгя», «Красавицы», «Горы и озеро», «Индустриальный пейзаж», «Керамика и фрукты», «Горы и облака» и др. Работы, показанные на выставке были собраны в каталоге «Саттар Бахлулзаде-105. Графика».


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Саттар Бахлулзаде не писал человеческих образов. Исключение составляют лишь композиции по сюжетам, сделанным в ранний период творчества художника, а также, образы, написанные под влиянием личности и творчества видного поэта XVI века Физули.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Испытывая нежные чувства к классической азербайджанской поэзии, художник мог долго вслух читать стихи Физули, Насими, Ширвани, Вагифа, Сабира. Но, о своих поэтических предпочтениях Бахлулзаде говорил: "«Первое место я отдаю Физули, второе — Вагифу, места же всех остальных определяйте сами»". Стихи Физули вдохновляли художника. По словам искусствоведа Нураны Селимли, то, как Бахлулзаде чувствовал красоту и философскую глубину лирики Физули, отличает его портреты Физули от портретов, написанных другими художниками.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
Саттар Бахлулзаде создал значительное число портретов Физули. Искусствовед Зиядхан Алиев в своей книге «Меджнун искусства», посвящённой Саттару Бахлулзаде, пишет, что те, кто знали Бахлулзаде, понимали почему художник уделял особое место творчеству Физули в своих произведениях. Бахлулзаде как то сказал:
Неожиданно тусклым, по словам Зиядхана Алиева, предстаёт в «физулинской серии» тот многоцветный мир, что воспевает художник в своих картинах. Свою беспрестанную страсть, подобно меджнуновой, художник передаёт посредством живописных образов героев поэмы Физули, которого Бахлулзаде боготворил. Неспроста, как отмечает Алиев, нарицательно имена «Саттар» и «Меджнун» стали синонимами в сознании народа.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Бахлулзаде помимо образов Физули, рисовал и героев его поэмы, Меджнуна и Лейли. Большинство этих произведений находятся в частных коллекциях. Искусствовед Нурана Селимли отмечает, что Меджнун в этих картинах играл роль моста между художником и поэзией Физули. Те, кто общались с Саттаром Бахлулзаде говорили, что среди эстетических источников пейзажей художника, служили газели Физули. Сам художник тоже это отмечал.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Отношение художника к образу Физули было многогранным. Иногда этот образ создавался под влиянием какой-либо строки поэта. В это время в различных интерпретациях образа Физули выявлялись, по словам Селимли, безграничные возможности поэтических раздумий художника. Под влиянием творчества Физули Саттар Бахлулзаде создал такие графические работы как «Меджнун» (1965), «Меджнун» (1966), «Печаль поэта» (1969), «Меджнун» (1969), «Портрет Физули» (1971).


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Саттар Бахлулзаде наряду с пейзажем рисовал и натюрморты, как живописью, так и графикой. Наряду с собственно натюрмортом, в некоторых своих произведениях художника натюрморт использовался как второстепенная деталь. Есть и такие работы Бахлулзаде, которые можно отнести в равной степени как к натюрмортам, так и к пейзажам.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Использование Бахлулзаде азербайджанского пейзажа фоном при написании натюрмортов говорит, по словам искусствоведа и художницы Нигяр Юнус, о большой любви художника к этому пейзажу. Картины «Наряды Апшерона» (1967), «Азербайджанская сказка» (1970), «Джоратские дыни» (1971), «В Мардакянских садах» (1973) являются примерами работ с изображением натюрморта на лоне природы. В некоторых своих произведениях художник рисует фрукты и цветы на фоне гор. Так, в натюрморте «Азербайджанские узоры» (1967) показана природа Апшерона, и урожай выращенный на этой земле. На переднем плане изображены гроздья винограда, гранаты, инжир, а на заднем плане видно Каспийское море и нефтяные вышки.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: Среди живописных натюрмортов Бахлулзаде, такие его работы, как «Натюрморт с келагаи» (1973), «Натюрморт с Шемахинским покрывалом» (1974), «Натюрморт с шафраном» отличаются своей декоративностью. По словам искусствоведа Пирзад Абдиновой, эти работы художника отображают элементы, относящиеся сугубо к азербайджанской культуре.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В выполненном тушью натюрморте «Фрукты» (1965) художник, используя линии различной толщины, определённым образом направляет внимание зрителя. Так, гранаты на переднем плане нарисованы с жирными, а фрукты на ветках — с тонкими контурами. «Керамика и фрукты» (1974) нарисована разноцветными фломастерами. В изображении чаши, кувшина и зелёной посуды, а также в расположении фруктов на краю стола отсутствует точность и симметрия.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text:
Среди произведений, в которых Бахлулзаде использует натюрморт как второстепенную деталь можно назвать «Мардакян» (1960), на котором близ искусственного пруда изображён накрытый поднос для чаепития, и «Бузовна» (1963), где предметы (тазик, ведро, посуда для воды) делают изображение дачи и двора с тутовым деревом, как отмечает Абдинова, более живым.
Имя Саттара Бахлулзаде носит улица в Сураханском районе города Баку. Именем художника назван Дворец культуры в посёлке Амирджаны. В Баку существует Центральный выставочный салон имени Саттара Бахлулзаде. Художниками и скульпторами в различные годы были созданы портреты Саттара Бахлулзаде. Художнику посвящены стихотворения ряда видных поэтов. О Бахлулзаде снято также несколько фильмов. В посёлке Амирджаны функционирует дом-музей Саттара Бахлулзаде.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В 1989 году в связи с 80-летием был проведён вечер памяти Саттара Бахлулзаде.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: В 1991 году была изготовлена памятная медаль «В память Саттара Бахлулзаде» (медальеры — члены Союза художников СССР Тельман и Эльдар Зейналовы).


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: 17 декабря 1994 года во дворце «Республика» в Баку состоялся торжественный юбилейный вечер по случаю 85-летия Саттара Бахлулзаде, на котором выступил президент Азербайджанской Республики Гейдар Алиев.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: 34 сессией Генеральной Ассамблеи ЮНЕСКО было принято постановление о проведении в 2008—2009 годах 100-летнего юбилея художника. 31 января 2008 года президент Азербайджана Ильхам Алиев подписал распоряжение «О проведении связанных с Азербайджаном юбилеев, включенных в программу ЮНЕСКО по празднованию знаменательных дат и юбилеев выдающихся личностей в 2008—2009 годы». Среди этих юбилейных дат было и 100-летие Саттара Бахлулзаде. В Париже, резиденции ЮНЕСКО, а также ряде стран прошли выставки картин Саттара Бахлулзаде, были опубликованы научные труды посвящённые его творчеству, вышли в свет каталоги его работ.


title: Бахлулзаде, Саттар Бахлул оглы

text: 15 декабря 2009 года, в день рождения художника, «Азермарка» выпустила новую серию марок с названием «Азербайджанская школа изобразительного искусства. Художник С. Бахлулзаде», посвящённых 100-летнему юбилею Саттара Бахлулзаде. В серию входят 6 марок, с изображением картин художника, стоимостью 0,2 манатов каждая. Серия составила 5 000 листов.