title: Octavarium

text: Octavarium ( ) — восьмой студийный альбом американской прогрессив-метал-группы Dream Theater. Был выпущен 7 июня 2005 года на лейбле Atlantic Records. Запись альбома проходила с сентября 2004 года по февраль 2005 года в нью-йоркской студии , для которой он стал последней записанной работой — с первого апреля 2005 года компания прекратила ведение дел. В ходе работы над материалом для диска группа решает создать классический альбом Dream Theater. "Octavarium" — первый релиз группы, особенностью которого стало участие в записи оркестра. В качестве основы для концепции альбома коллектив взял понятие октавы.


title: Octavarium

text: "Octavarium" достиг высоких позиций в хит-парадах разных стран. Так, в Финляндии, Италии и Швеции он вошёл в пятёрку лучших альбомов, а в Нидерландах, Польше и Норвегии — в десятку. Критики в основном положительно отнеслись к работе Dream Theater и, несмотря на то, что некоторые песни были сочтены ими противоречивыми, похвалили музыкальное разнообразие альбома. Для продвижения альбома группа совершила всемирный гастрольный тур, длившийся один год. Особенностью концертов, большинство из которых продолжалось почти три часа, стало исполнение различных сет-листов. Тур завершился концертом на площадке Радио-сити-мьюзик-холл, где группа сыграла в сопровождении оркестра. Запись этого выступления позднее стала основой для концертного альбома и видео, получивших название "Score". Dream Theater совместно с Megadeth стали хедлайнерами тура , прошедшего в Северной Америке в 2005 году.


title: Octavarium

text: По завершении североамериканского тура в поддержку Yes — одной из групп, оказавших наибольшее влияние на Dream Theater, — коллектив сделал двухмесячный перерыв. В ноябре 2004 года группа собралась в нью-йоркской студии The Hit Factory для того, чтобы начать работу над восьмым студийным альбомом. The Hit Factory готовилась к закрытию, и Dream Theater стала последней группой, работавшей в студии, где до этого записывались такие музыканты, как Майкл Джексон, Мадонна, U2 и Джон Леннон.


title: Octavarium

text: Записав концептуальный "", двойной "Six Degrees of Inner Turbulence" и метал-ориентированный "Train of Thought", группа решила записать «классический альбом Dream Theater». По словам клавишника группы Джордана Рудесса, группа приложила много усилий к созданию этого альбома. Также он описывает диск как «испытавший влияние различных стилей». Для "Octavarium" группа хотела создать менее сложную музыку, представив песни, которые, по мнению Рудесса, проще оценить, хоть он и указывает на то, что двадцатичетырёхминутный заглавный трек не слишком доступен для восприятия. Гитарист Джон Петруччи отметил, что группа хотела сосредоточиться на написании сильных песен. Чтобы добиться этого, во время написания песен музыканты раскладывали звук для фортепиано, гитары и вокала, концентрируясь на мелодиях и структуре песен.


title: Octavarium

text: Ударник Dream Theater Майк Портной отверг претензии в том, что "Octavarium" был попыткой создать в большей степени коммерческий альбом. Он заявил, что группа просто «имеет такую точку зрения. Мы любим группы вроде U2 и Coldplay, также нам нравятся более короткие песни». Портной заметил, что некоторое время после релизов "Six Degrees of Inner Turbulence" и "Train of Thought" группа не писала альбомов с короткими композициями. По его словам, написание продолжительных песен даётся группе легче, нежели коротких, и коллектив не пытался писать хиты для радио, поскольку «лейбл всё равно с них ничего не получил бы».


title: Octavarium

text: Во фрагменте «Overture» из альбома "Six Degrees of Inner Turbulence" группа использовала оркестровые элементы, созданные при помощи синтезатора. При записи треков «The Answer Lies Within», «Sacrificed Sons» и «Octavarium» Dream Theater впервые работала с оркестром, дирижёром был , учившийся в Музыкальном колледже Беркли в то же время, что Портной, Петруччи и Джон Маянг. Оркестр выбирался, исходя из способности играть по нотам так, чтобы все партии можно было записать максимум в два подхода, даже если исполняемая музыка прежде не была знакома музыкантам.


title: Octavarium

text: Начиная работу над новым альбомом, Майк Портной заметил, что он станет восьмой студийной работой группы и выйдет вслед за недавно выпущенным пятым концертным альбомом "Live at Budokan". Эта последовательность соответствует октаве на музыкальной клавиатуре: каждая октава состоит из восьми бекаров и пяти альтераций. Портной намекнул, что именно на этой концепции будет основан грядущий альбом. Записывая его, группа назначила для каждой песни свою тональность. Звуковые эффекты применялись таким образом, чтобы песни были связаны друг с другом. Например, песня «The Root of All Evil», написанная в тональности фа мажор, связана с «The Answer Lies Within», написанной в соль минор, эффектом в тональности фа-диез мажор. Тексты песен и их названия также содержат отсылки к описанной концепции. Портной привёл в качестве примера заголовки «The Root of All Evil» (отсылка к музыкальному термину основной тон ) и «Octavarium» (от слова октава ).


title: Octavarium

text: «The Root of All Evil» — первая песня "Octavarium" — начинается с той же ноты, которой завершается «In the Name of God» — последний трек предыдущего альбома "Train of Thought". Трек «As I Am», открывающий "Train of Thought", начинается с ноты, которой заканчивается одноимённый и последний трек альбома "Six Degrees of Inner Turbulence", а сам "Six Degrees…" в свою очередь начинается с шума, завершающего «Finally Free» — финальную песню альбома "Scenes from a Memory". На всё это Портного вдохновил альбом "Women and Children First" американской группы Van Halen, заключительная песня в котором завершается постепенно затухающим новым риффом. Портной вспомнил, что ожидал услышать в начале следующего альбома Van Halen тот заключительный рифф, однако расстроился, так как этого не произошло. Позднее он понял, что «вырыл яму, в которой мы ждём этого всякий раз». В "Octavarium" Портной решил эту проблему, зациклив альбом таким образом, чтобы последняя песня завершилась моментом, с которого началась первая. Тем самым группа получила возможность начать следующий альбом по-новому.


title: Octavarium

text: «The Root of all Evil» — третья часть "", серии песен из разных альбомов Dream Theater, основанной на опыте посещения Майком Портным общества анонимных алкоголиков. Песня содержит шестую и седьмую части серии: «Ready» и «Remove». «The Answer Lies Within» и «I Walk Beside You» — самые короткие песни в альбоме. Рудесс заострил внимание на них как на песнях, приемлемых для радио, но верных стилю Dream Theater.


title: Octavarium

text: Песню «Never Enough» Портной написал, испытывая нападки фанатов Dream Theater, выходками которых он был недоволен. Он заявил, что пребывание в постоянном отрыве от семьи ради уделения большего внимания поклонникам расстроило его. Его обескуражило, что, несмотря на бесчисленные дни и ночи, потраченные на составление сет-листов и проведение репетиций, некоторые фанаты всё ещё жаловались на то, что во время концерта они не услышали «Pull Me Under». «Это разочаровывает и сводит с ума», — сказал он.


title: Octavarium

text: Десятиминутная «Sacrificed Sons» — вторая по продолжительности песня в альбоме. Её текст, написанный Джеймсом Лабри, связан с терактами 11 сентября. Рудесс отметил, что группе доставляет удовольствие писать на более серьёзные темы, чем любовь. Лабри сказал, что во время работы над текстом песни возникло много спорных моментов относительно формулировок и того, насколько прямолинейными они должны быть.


title: Octavarium

text: Самой продолжительной песней альбома стал двадцатичетырёхминутный заглавный трек. Петруччи заявил, что группа хотела написать эпичную тематически развитую песню с использованием оркестра. Группа испытывала сильное влияние таких прогрессив-рок коллективов, как Genesis, Yes, Pink Floyd. В исполнении инструментального вступления, в наибольшей степени демонстрирующего влияние пинкфлойдовской «Shine On You Crazy Diamond», Рудесс использовал лэп-стил гитару и континуум. Вдобавок ко всему, в текстах песен содержится множество отсылок к другим прогрессив-рок песням.


title: Octavarium

text: Оформлением альбома занимался . Идея изобразить на обложке огромный маятник Ньютона родилась в споре Сайма с Портным, когда они разговаривали о том, как при написании музыки создаются либо кластеры, либо трезвучия, и о том, что для всякого действия существует противоположное ему. В оформлении встречается множество отсылок к числам пять и восемь, лежащим в основе концепции альбома. Например, на обложке изображены пять птиц и маятник Ньютона с восемью подвешенными шарами. Буклет содержит изображения восьмиугольного лабиринта, паука, осьминога и другие отсылки к концепции, а на самом диске изображена пятиконечная звезда, вписанная в восьмиугольник. Пейзаж на обложке составлен из видов Индианы и Лейк-Дистрикт.


title: Octavarium

text: За неделю до запланированного выхода "Octavarium" Портной отключил официальный форум Dream Theater. По сообщению издания Blabbermouth.net, это было сделано во избежание утечек альбома. Портной заявил, что пошёл на такой шаг, чтобы усилить предвкушение предстоящего релиза, хотя и отметил, что просьбы группы воздержаться от преждевременного распространения информации и утечек не были услышаны.


title: Octavarium

text: "Octavarium" вышел 7 июня 2005 года и стал последним альбомом группы, записанным на Atlantic Records, завершив тем самым 14-летний контракт. Несмотря на то, что группа в последние годы получила творческую свободу, она была не удовлетворена мерами лейбла по продвижению альбома. В 2005 году Портной выпустил DVD "Drumavarium", запечатлевший процесс записи ударных для "Octavarium". Рудесс включил фортепиано-версию песни «The Answer Lies Within» в свой альбом "Notes on a Dream", выпущенный в 2009 году. Песня «Panic Attack» доступна в видеоигре как сложнейшая в режиме для баса и ударных.


title: Octavarium

text: "Octavarium" достиг высоких позиций в хит-парадах разных стран. Так, в Финляндии, Италии и Швеции он вошёл в пятёрку лучших альбомов, а в Нидерландах, Польше и Норвегии — в десятку. Критики в основном положительно приняли работу. Джастин Донелли из Blistering похвалил альбом за «разнообразие, мелодичность и мощь в одно и то же время» и оценил его как один из лучших релизов Dream Theater. Особой похвалы с его стороны удостоился заглавный трек, названный им «новой классикой Dream Theater». "Billboard" счёл усилия группы по написанию более коротких песен и использованию более тёплых инструментальных текстур заслуживающими отличной оценки, при этом издание особенно похвалило «The Root of all Evil», «These Walls» и «I Walk Beside You».


title: Octavarium

text: Харли Карлсон из MetalRewiew.com отозвался об альбоме как об «удачно продемонстрированной способности группы создавать эмоциональную музыку», хотя и заметил, что «безусловно есть что-то, что группа упустила». Вик Бансал из musicOMH похвалил песни «Never Enough», «Panic Attack» и «Sacrificed Sons», а о «The Root of All Evil» отозвался как о «Dream Theater в числах». Он раскритиковал альбом за «раздутость», хотя и отметил, что любителям "A Change of Seasons" диск понравится. Грэг Прэтт из "Exclaim!" похвалил исполнение и оформление, но сказал, что «в альбоме нет ничего волнующего или хоть немного цепляющего; значительная часть диска звучит как простой радио-рок от группы старых приятелей из местного бара». Он отметил, что, несмотря на присутствие продолжительных песен, альбом звучит «как 76 минут сверхдраматического рока».


title: Octavarium

text: По мнению Донелли, "Octavarium" находится где-то «между "Images and Words", "Six Degrees of Inner Turbulence" и "Train of Thought"». Карлсон заявил, что альбом ближе всего к "Falling into Infinity" и "", но он гораздо менее сложный. Тэмми Ла Горс — представитель сайта AllMusic — заметил, что «острота пост-хардкора — назовём её скачком в 2005 — нарушила их клятву верности театральному тяжёлому року… Что изменилось — это намерение Dream Theater подтвердить свою репутацию классиков андеграундного прогрессив-рока, и это кажется своевременным». В некоторых песнях критики отметили сильное влияние Muse.


title: Octavarium

text: Dream Theater начала тур в поддержку "Octavarium" 10 июня 2005 года с в шведском Сёльвесборге. В том же году Dream Theater совместно с Megadeth были хедлайнерами в североамериканском туре , проходившем с 21 июля по 3 сентября. Выступление группы в Монреале было записано и выпущено концертным альбомом 22 августа и видео-альбомом 5 сентября 2006 года, оба издания получили название "Gigantour". Основной Octavarium-тур начался в сентябре в Финляндии, где группа показала, что продолжает давать концерты в традиционном для неё формате «вечер с Dream Theater». Это означало, что группа будет играть почти трёхчасовые шоу каждый раз с разными сет-листами. Длительное сочетание интервью, репетиций и встреч с фанатами вызвало у группы физическое и эмоциональное истощение.


title: Octavarium

text: Группа дала по два подряд ночных концерта в Амстердаме и Лондоне. В обоих городах на втором концерте был полностью отыгран альбом "The Dark Side of the Moon" группы Pink Floyd. , прежде певшая на "Scene from a Memory", спела «The Great Gig in the Sky». Лондонское выступление было издано в качестве концертного видео в 2006 году на YtseJam Records Майка Портного. На концертах в Токио и Осаке группа исполнила каверы на все песни с альбома Deep Purple "Made in Japan"; запись каждого из них вошла в концертный альбом, в 2007 году также изданный YtseJam Records.


title: Octavarium

text: Свой двадцатилетний юбилей группа отпраздновала, исполнив 1 апреля 2006 года последний концерт тура в нью-йоркском концертном зале Радио-сити. Вторая половина концерта прошла в сопровождении оркестра из тридцати человек, дирижёром тогда выступил Джамшид Шарифи. Выступление было записано и издано 29 августа 2006 года концертным альбомом и видео "Score" на Rhino records.


title: 312-я стрелковая дивизия (1-го формирования)

text: 312-я стрелковая дивизия — воинское соединение СССР в Великой Отечественной войне.


text:
В День Победы всегда вспоминают про Панфиловскую дивизию. Но есть ее неизвестный близнец — 312-я стрелковая дивизия из Актюбинска, сыгравшая не менее значимую роль в битве под Москвой. Она почти полностью полегла в осенних боях под столицей.
312-я стрелковая дивизия сформирована в рамках реализации Постановления ГКО СССР № 48с от 08.07.1941 и на основании приказа командующего войсками Среднеазиатского военного округа № 0041 от 12.07.1941 в городе Актюбинске Казахской ССР. Срок окончания формирования дивизии был установлен Постановлением ГКО СССР № 207сс от 19.07.1941 к 4 августа 1941 года.


text: К началу августа 1941 года дивизия была укомплектована людьми полностью: общая численность личного состава и по штату и по списку составила 11347 человек. Среди многонационального состава дивизии преобладали русские (4460 человек), казахи (3556) и украинцы (2012). Из других национальностей были узбеки (212), татары (184), таджики (86), туркмены (74), белорусы (23).


text: В основном это были призывники 1908—1918 годов: из Актюбинской области — 6 654 человека, ЮКО — 3 264, Уральска — 1 700, Гурьева — 691 и Кзыл-Орды — 450 человек.


text: 17 августа 1941 года все командиры и бойцы частей дивизии приняли присягу. На следующий день началась отправка 312-й дивизии на фронт. Последний эшелон убыл из Актюбинска 20 августа в 12 дня. В соответствии с директивой Ставки № 001200 от 23 августа 312-я стрелковая дивизия включена в состав 52-й отдельной армии Северо-Западного фронта. С конца августа и до первых чисел октября дивизия занималась подготовкой армейского рубежа обороны в районе Валдая и боевых действий не вела.


text: 5 октября 1941 года дивизия была снята с позиций, погружена на станциях Ерынья и Валдай и направлена под Москву в распоряжение командующего войсками Московского военного округа. Первые эшелоны начали разгрузку на станции Ворсино 8 октября 1941 года, 10-11 октября 1941 года дивизия разгружалась в Наро-Фоминске и Малоярославце.


text: 9 октября дивизия вошла в состав войск вновь сформированного Московского резервного фронта.


text:
В соответствии с приказом командира дивизии полковника А. Ф. Наумова части дивизии заняли участки обороны Малоярославецкого боевого участка Можайской оборонительной линии:
11 октября 1941 года части немецкой 258-й пехотной дивизии ворвались на позиции укрепленного района в пятнадцати километрах севернее шоссе Медынь — Малоярославец. Части 312-й дивизии прямо с колёс контратаковали противника. Не сумев восстановить положение, дивизия сдержала продвижение противника на Боровск.


text: 12 октября при слиянии Западного фронта с Московским Резервным фронтом 312-я стрелковая дивизия вошла в боевой состав 43-й армии Западного фронта.


text: На 14 октября 1941 года дивизия вместе с курсантами Подольского пехотного училища, Подольского артиллерийского училища, 108-м запасным стрелковым полком, обороняла рубеж: Юрьевское, Ильинское, Мошкино, Детчино (так называемый Ильинский сектор обороны Малоярославецкого боевого участка).


text: 15 октября по шоссе на деревню Тяпино наступали уже тридцать танков. Огнем батареи 13 из них были уничтожены, остальные повернули обратно. На следующий день против батареи был брошен батальон эсэсовцев. Снаряды и патроны закончились, артиллеристы пошли в штыковую атаку. В тот день из 98 казахстанцев в живых остались лишь 17 человек.


text: 16 октября 1941 года после артиллерийской подготовки на фронте обороны Ильинского сектора противник перешел в наступление.


text: В селе Детчино держал оборону 1081-й полк актюбинской дивизии. Несколько дней три немецких полка безуспешно пытались выбить наших бойцов. Семь раз Детчино переходило из рук в руки. Господствующая высота 209,9 была нашпигована металлом и пропитана кровью. Так и не сумев взять Детчино, немцы обошли ее с тыла. Еще два дня полк дрался в окружении. Только когда закончились боеприпасы, бойцы пошли на прорыв. Из двух с половиной тысяч бойцов в живых осталась лишь сотня.


text: Гитлеровцы на несколько дней приостановили наступление, дожидаясь резерва. За это время к Малоярославцу подтянулись кадровая 53-я стрелковая дивизия и 17-я дивизия народного ополчения. Но, к сожалению, они были не готовы к кровопролитным боям. Вот что писал в донесении командующий 43-й армией Голубев: «Пехота этих дивизий разбежалась под натиском батальона пехоты и нескольких танков. Считаю, что 17-я и 53-я дивизии деморализованы, а виновных следует предать суду. Отряду заграждения расстреливать всех бегущих с поля боя».


text: Гитлеровцы, встретив упорное сопротивление актюбинцев, перегруппировались и ударили по флангам. Части дивизии попали в окружение. Ей с боем пришлось прорываться к реке Нара.


text: Из доклада командира дивизии А. Ф. Наумова начальнику штаба 43-й армии.


text: Одновременно полковник А. Ф. Наумов обратился к командованию с просьбой разрешить отвод войск на Нарский рубеж. Разрешение было получено, и дивизия через Тарутино отступила к Наре. 21 октября 1941 года дивизия вышла на Нарский рубеж обороны и 22-23 октября 1941 года заняла позиции по рубежу деревень Борисово, Орехово, Макарово, Марково, Корсаково.


text: 23 октября 1941 года. Остатки дивизии обороняют деревню Орехово.


text: 24 октября из окружения из-под Детчино вышли остатки 1081-го полка под командованием лейтенанта Христофора Казарина, младшего политрука Дусупа Альсеитова и командира минометного расчета Нуратдина Аймагамбетова.


text: На тот момент дивизия насчитывала в своём составе не более 20-25 % от штата личного состава и вооружения и 24 октября 1941 года на базе остатков 312-й, 53-й и 17-й стрелковых дивизий сформирована сводная дивизия, которая с 25 октября 1941 года отбивает атаки противника, на 26 октября 1941 года ведёт бои в районе деревень Ильино, Перово, Колонтаево, Тетеренки, Климовка с задачей прорваться на северный берег реки Нара. Бои продолжались и 27-29 октября 1941 года.


text: 29 октября 1941 года сводная дивизия приказом № 30 стала именоваться 53-й стрелковой дивизией.


text: Из 11 000 человек личного состава 312-я стрелковая дивизия в боях под Москвой потеряла около 9500 человек и была официально расформирована 27 декабря 1941 года.Наумов, Александр Фёдорович (1897—1992), полковник


text: Нетесов, Алексей Александрович, (1903—1942), майор


title: 312-я дивизия

text: 312-я стрелковая дивизия — воинское соединение СССР в Великой Отечественной войне


title: Менгир Шан-Долан

text: Менгир Шан-Долан () — крупнейший из неолитических менгиров Бретани, во французской коммуне Доль-де-Бретань.


title: Менгир Шан-Долан

text: Стоит в двух километрах южнее Доль-де-Бретань в департаменте Иль и Вилен, по пути дороги D795. Менгир из розоватого гранита весом 125 тонн возвышается над землёй на 9,3-9,5 метров. Имеет коническую, практически гладкую форму; на верхушке в XIX веке высечен крест для привлечение камня к христианству.


title: Менгир Шан-Долан

text: Ранее существовал ещё более крупный менгир — Великий менгир, расположенный недалеко от доисторической гробницы Эр-Грах на территории коммуны , департамент Морбиан, высота которого достигала 20 м — в настоящее время он разбит на 4 куска.


title: Менгир Шан-Долан

text: C 1889 года Министерство культуры Франции присвоен статус исторического памятника Франции.


title: Менгир Шан-Долан

text: Дешелет, Жозеф называл его «"одним из самых красивых менгиром Франции"».


title: Менгир Шан-Долан

text: По местной легенде он упал с небес, чтобы разделить двух враждующих братьев, ведущих кровную битву. Камень продолжает медленно погружаться в грунт и, когда совсем исчезнет, тогда кончится мир. Название местности «Champ Dolent» переводится как «Поле скорби».


title: Менгир Шан-Долан

text: По другой легенде в 560 году франкский король Хлотарь I встретил здесь своего мятежного сына Храмна.


title: Менгир Шан-Долан

text: В XIX веке в своих путевых заметках Стендаль отметил свою встречу с менгиром:


title: Менгир Шан-Долан

text:
"В четверти лье от города находится знаменитый шандоланский камень. Не говорит ли это название о человеческих жертвоприношениях? Мой проводник серьёзно уверяет меня, что камень поставлен здесь Цезарем. Быть может, когда-то кругом были непроходимые леса. Теперь же камень стоит посреди возделанного поля. Этот менгир двадцати восьми футов высоты и заострён кверху. В своём основании он — я измерил его — имеет восемь футов в диаметре. В целом это глыба сероватого гранита; по форме это слегка сплющенный конус."
"Следует отметить, что такой гранит встречается только в трёх четвертях лье от города, на Мон-Доле — холме, окружённом болотами, который, вероятно, был когда-то островом. Шандоланский камень стоит на скале из кварца и углубляется в неё на несколько футов. При помощи какого механизма галлы, такие, по нашему представлению, не сведущие в технике, могли произвести перевозку гранитной глыбы длиной в сорок футов и толщиной в восемь? Каким способом они её установили?"


title: Менгир Шан-Долан

text: Для франко-бельгийского сериала «» 2002 года о крестьянах здешних мест изготовили копию камня, который стоит теперь в коммуне .


title: Шестаково (Брестская область)

text: Шестако́во () — деревня в Каменецком районе Брестской области Белоруссии. Расположена в центральной части района в 18 км к западу от районного центра. Входит в состав Ратайчицкого сельсовета.


title: Шестаково (Брестская область)

text: В Российской империи деревня входила в состав Брестского уезда Гродненской губернии. Близ деревни были обнаружены древние курганы.


title: Шестаково (Брестская область)

text: В этой деревне, в доме генерала Алберга, арендованном семьёй Траугуттов, в 1826 году родился Ромуальд Траугутт. Этот факт увековечивает мемориальная доска на месте, где стоял этот дом.


title: Давэнькоу

text: Культура Давэнькоу,  — условное название группы общин, обитавших в эпоху неолита в основном на территории китайской провинции Шаньдун, а также частично на территории провинций Аньхой, Хэнань и Цзянсу в период 4100 — 2600 до н. э.. Данная культура сосуществовала с культурой Яншао. Для данной культуры характерны находки из бирюзы, нефрита и кости, а также наиболее ранние примеры аллигаторовых барабанов.


title: Давэнькоу

text: Обычно археологи подразделяют данную культуру на три фазы: ранняя (4100-3500 гг. до н. э.), средняя (3500-3000 гг. до н. э.) и поздняя (3000-2600 до н. э.). Если судить по погребальным дарам, на ранней стадии общество было в высокой степени эгалитарным (то есть без признаков социального расслоения). Для этой фазы характерны кубки с длинной ножкой («гу») с индивидуальным дизайном. На поздних этапах ранней фазы широкое распространение получают захоронения с выступами в земле. На средней фазе разнообразие погребальных даров всё ещё невелико, однако наблюдается различие по их количеству в разных могилах. На поздней фазе в захоронениях появляются деревянные гробы, наблюдается всё больше признаков социального расслоения, поскольку в одних могилах погребальные дары вообще отсутствуют, а в других их количество довольно велико.


title: Давэнькоу

text: Типовое местонахождение — Давэнькоу в округе Тайань, провинция Шаньдун, раскапывалось в 1959, 1974 и 1978 годах. Лишь средний слой Давэнькоу связан с данной культурой, тогда как более ранний — с культурой Бэйсинь, а более поздний — с ранним шаньдунским вариантом культуры Луншань.


title: Шестаково

text: Шестаково — топонимы:


title: Открытый чемпионат Мексики по теннису 2008

text: Открытый чемпионат Мексики 2008 — 15-й розыгрыш ежегодного профессионального теннисного турнира среди мужчин и женщин, проводящегося в мексиканском городе Акапулько и являющегося частью тура ATP в рамках международной золотой серии и тура WTA в рамках серии соревнований 3-й категории.


text: В 2008 году турнир прошёл с 25 февраля по 2 марта. Соревнование завершало февральскую латиноамериканскую серию грунтовых турниров, расположенную в календаре после Australian Open.


text: Прошлогодние победители:


text: Первым номером посева в мужском одиночном турнире стал Давид Налбандян (№ 11 в мире на тот момент). Аргентинец уверенно преодолел весь турнирный путь, но в финале не смог взять и сета у Николаса Альмагро, посеянного в соревновании под шестым номером. Сильнейшими несеянными участниками соревнований стали Луис Орна и Хосе Акасусо, добравшиеся до полуфинала. Прошлогодний чемпион — Хуан Игнасио Чела — защищал свой титул, но уступил во втором раунде.


text: В парном разряде у мужчин титул также достался одной из сеянных команд: вторая пара турнира Оливер Марах и Михал Мертиняк проиграла на пути к общей победе лишь один сет, при этом ни разу не сыграв с сеянными соперниками, а в финале справившись с Агустином Кальери и Луисом Орной. Прошлогодне чемпионы — Потито Стараче и Мартин Вассальо Аргуэльо — не защищали свой титул, но оба принимали участие в соревнованиях: итальянец (вместе с чилийцем Николасом Массу) и дошёл до полуфинала, а аргентинец (вместе с испанцем Альбертом Монтаньесом) уступил уже на старте.


text: Первым номером посева в женском одиночном турнире стала Флавия Пеннетта (№ 30 в мире на тот момент). Итальянка уверенно добралась до пятого подряд финала на местных кортах, где хоть и впервые за турнир проиграла сет, но смогла одержать итоговую победу, сломив сопротивление второй сеянной Ализе Корне. Сильнейшей несеянной участницей соревнования стала Джилл Крейбас. Прошлогодняя чемпионка — Эмили Луа — участия в чемпионате 2008 года не принимала.


text: В парном соревновании у женщин сеянные участницы ограничились лишь выходом одной своей команды в полуфинал, а в титульно матче встретились два несеянных альянса: испанки Нурия Льягостера Вивес и Мария Хосе Мартинес Санчес, так и не проиграв за соревнование ни сета, переиграли по итогам 18 геймов чешек Ивету Бенешову и Петру Цетковскую. Прошлогодние чемпионки — Лурдес Домингес Лино и Аранча Парра Сантонха — защищали свой титул, но отказались от продолжения борьбы уже в четвертьфинале.


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: Ви́ктор Влади́мирович Салтыко́в (род. 22 ноября 1957, Ленинград) — советский и российский певец. Известен как сольный исполнитель и как участник (солист) групп «Мануфактура», «Форум» и «Электроклуб».


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: Родился 22 ноября 1957 года в Ленинграде (ныне — Санкт-Петербург).


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: Отец — Владимир Иванович Салтыков (1926—1970) работал на заводе, мать — Зинаида Ивановна Горохова (1922−1996) работала инженером — технологом.


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text:
В 1965 году Виктор идёт в первый класс. Играл во дворе в футбол и хоккей, увлекается большим теннисом, 10 лет Виктор тренировался под руководством Татьяны Налимовой, заслуженного тренера СССР, получил юношеский разряд.
Когда Виктору было , погиб его отец, и его воспитывают мама и тётя Мария Ивановна Горохова (1913—1985); так как они живут вместе, тётя была для него второй мамой.
В Виктору подарили гитару, и он занимался с ней по самоучителю, а потом пошёл в музыкальный кружок.
После он поступил в техникум, закончил его по специальности техника-технолога медицинского оборудования.


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: В 1977—1979 годах служил в Советской Армии, проходил службу в ГДР (Группа советских войск в Германии), был радистом. Во время службы играл и пел в армейском ансамбле.


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: После армии поступил в Ленинградский институт инженеров железнодорожного транспорта, окончил его в 1985 году по специальности инженера-электрика. Там же он познакомился с будущим участником «Алисы» Андреем Шаталиным и стал участником его группы «Демокритов колодец».


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: В 1983 году Виктор выступил в составе рок-группы «Мануфактура» на первом Ленинградском рок-фестивале и получил Гран-при фестиваля как лучший вокалист.


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: На втором фестивале ЛРК его заметил Александр Назаров и пригласил выступать в группе «Форум». Именно с «Форумом» Виктор исполнил свои самые известные песни («Белая ночь», «Давайте созвонимся», «Островок», «Улетели листья»).


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: В 1987 году на грампластинке «Белая ночь» группы «Форум» фирмой «Мелодия» впервые была выпущена песня «Улетели листья», написанная по одноимённому стихотворению Николая Рубцова. Музыку к песне написал Александр Морозов, но, как выяснилось, проигрыш практически без изменений был позаимствован из песни «Everybody’s Got to Learn Sometime» группы «The Korgis». В 1986 году Салтыков с группой исполнили песню на фестивале «Песня года». Несмотря на уход из группы «Форум», песня «Улетели листья» более исполняется Виктором Салтыковым на его концертах и входит в состав официально изданных сборников его лучших песен. В 2012 году песня вошла в саундтрек к телесериалу «Восьмидесятые».


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: В 1987 году Виктор перешёл работать в группу «Электроклуб».


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: С 1990 года Салтыков занимается сольной карьерой. За время сольной карьеры выпустил (не считая переизданий старых песен в различных сборниках «Лучшие песни», «Star Hit», «Вечерняя», «Star Collection» и др.).


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: Дважды принимал участие в передаче «Музыкальный ринг»: в 1986 году с группой «Форум» и в 1999 году против своей бывшей супруги Ирины Салтыковой.


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: В 2004 году Виктор Салтыков с Татьяной Овсиенко записали песню «Берега любви» и исполнили её на фестивале «Песня года».


title: Салтыков, Виктор Владимирович

text: Играет в составе футбольной команды «Артист», капитаном которой является Николай Трубач. Увлекается большим теннисом, лыжами и коньками.


title: Бой под Текучем

text: Бой под Те́кучем — бой между казацким войском и валашским отрядом возле селения Текуч у реки Бырлад (территория Молдавского княжества) в мае 1653 года в ходе Сучавской кампании Тимоша Хмельницкого. Валашский отряд лично возглавил претендент на молдавский престол Георгий Стефан. Георгию Стефану удалось отступить, в свою очередь казацкие войска в результате боя смогли беспрепятственно переправиться через реку Сирет и продолжить наступление на Валахию.


title: Скароне, Роберто

text: Роберто Скароне (; 16 июля 1917 — 25 апреля 1994) — уругвайский футболист и тренер.


title: Скароне, Роберто

text: Выступал на позиции правого защитника. На родине успел поиграть за оба гранда уругвайского футбола — «Пеньяроль» и «Насьональ». В 1939 году уехал в Аргентину, где 9 лет выступал за «Химнасию» из Ла-Платы, где он стал одним из звёздных и ключевых игроков команды.


title: Скароне, Роберто

text: Завершал карьеру футболиста Роберто Скароне в клубах Мексики — в «Америке», «Леоне» и «Монтеррее». Впоследствии все три мексиканские команды Скароне возглавлял в качестве тренера.


title: Скароне, Роберто

text: Роберто Скароне — один из самых выдающихся тренеров в истории южноамериканского футбола. Среди его талантов были умение мотивировать свои команды в самых сложных ситуациях. В историю вошли товарищеские матчи, которые он организовывал между основными и резервными составами руководимых клубов. Накал борьбы в таких матчах был столь велик, что на тренировки старались попасть сотни болельщиков, чтобы посмотреть футбол высочайшего уровня.


title: Скароне, Роберто

text: Скароне требовал от своих подопечных играть в силовой футбол, отдавать точные передачи, быстро ориентироваться в создаваемых моментах, хотя использовавшися им методы работы зачастую подвергалась критике.


title: Скароне, Роберто

text: В качестве главного тренера «Пеньяроля» привёл клуб к двум победам в первых розыгрышах Кубка Либертадорес (1960 и 1961 годов). В 1967 году довёл другого уругвайского гранда, «Насьональ», до финала Кубка Либертадорес, как и перуанский «Университарио» в 1972 году — это высшее достижение самого титулованного клуба Перу на международной арене по сей день.


title: Сушков, Владимир Фёдорович

text: Влади́мир Фёдорович Сушко́в (род. 27 мая 1960, с. Русское Маскино, Мордовская АССР) — российский государственный деятель. Глава Администрации городского округа Саранск (2004—2012), Председатель Правительства Республики Мордовия (с 2012).


title: Сушков, Владимир Фёдорович

text:
По национальности русский. Окончил Мордовский государственный университет имени Н. П. Огарёва по специальности инженер-строитель (1982), Нижегородский социально-политический институт (политолог) (1992), МГУ им. Н. П. Огарева (менеджер по специальности «Государственное и муниципальное управление») (1998).
В 1982—1983 годах — мастер, главный геодезист «Мордовколхозстроя».


title: Сушков, Владимир Фёдорович

text: С 1983 по 1985 год — инструктор Мордовского обкома ВЛКСМ, затем первый секретарь Пролетарского райкома ВЛКСМ. В 1987—1990 годах — зав. отделом Мордовского обкома ВЛКСМ.


title: Сушков, Владимир Фёдорович

text: В 1991 году работал в Совете Министров МАССР, затем управляющим делами Фонда имущества Мордовии. В 1992—2001 годах — начальник хозяйственного управления Администрации Главы Республики Мордовия, заместитель руководителя Администрации Главы Республики Мордовия.


title: Сушков, Владимир Фёдорович

text: С 2001 по 2004 год — заместитель Председателя Правительства Республики Мордовия (курировал вопросы строительства и ЖКХ).


title: Сушков, Владимир Фёдорович

text: С 2004 по 2005 год — Глава Администрации города Саранска. С 2006 года Глава Администрации городского округа Саранск.


title: Сушков, Владимир Фёдорович

text: В сентябре 2010 года и мае 2012 года выдвигался партией «Единая Россия» кандидатом на должность главы Мордовии.


title: Сушков, Владимир Фёдорович

text: С 2012 года — Председатель Правительства Республики Мордовия.


title: Сушков, Владимир Фёдорович

text: Супруга — Ирина Николаевна; сыновья Андрей (род. 1983) и Владимир (род. 1991). Брат — Пётр (род. 1964).


title: Кардиоптерисовые

text: Кардиоптерисовые () — семейство двудольных цветковых растений, входящее (согласно системе APG II) в порядок . В более ранних классификационных системах оно включалось в порядок . Оно включает в себя 5 родов, распространённых в субтропических районах Юго-Восточной Азии и Австралии.


title: Кардиоптерисовые

text: Кардиоптерисовые являются травянистыми растениями с попеременно расположенными листьями, простыми и с черешками. Цветы двуполые, расположенные группами в соцветиях на отпочкованных стебельках. Плоды — крылатки.


title: Кардиоптерисовые

text: Ранее относимые к семейству роды помещают в другие семейства:


title: Семенов Яр

text:
Семенов Яр (), село,
Богодуховский городской совет,
Богодуховский район,
Харьковская область.


title: Семенов Яр

text: Код КОАТУУ — 6320810104. Население по переписи 2001 г. составляет 767 (334/433 м/ж) человек.


title: Семенов Яр

text:
Село "Семенов Яр" находится на левом берегу реки Мерла.
Село примыкает к г. Богодухову, сёлам Мусийки и Павловка.
В селе есть железнодорожная станция Семенов Яр.
Рядом проходит автомобильная дорога .


title: Вартумян, Гарник Барсегович

text: Гарник Барсегович Вартумян (Вардумян)((1921)—17 октября 1992) — советский офицер, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза командир 3-й батареи 459-го Новоград-Волынского миномётного полка 25-го танкового корпуса 3-й гвардейской армии 1-го Украинского фронтаУчаствовал:


title: Говорский, Ксенофонт Антонович

text: Ксенофонт Антонович Говорский (1811, Киев — 17 июня 1871, Вильна) — русский археолог, историк, журналист и издатель. Представитель общественно-политического течения западнорусизм.


title: Говорский, Ксенофонт Антонович

text: К. А. Говорский происходил из грекокатолической семьи. Получил духовное образование.


title: Говорский, Ксенофонт Антонович

text: В начале своей карьеры К. А. Говорский служил преподавателем истории и еврейского языка в Белорусской униатской духовной семинарии. Затем он принял православие, и в 1835 году получил степень кандидата в Санкт-Петербургской духовной академии.


title: Говорский, Ксенофонт Антонович

text: После учёбы в Санкт-Петербургской духовной академии К. А. Говорский работал преподавателем в Полоцкой духовной семинарии. В Полоцке в разные годы он преподавал всеобщую историю, еврейский язык, церковную историю, церковные древности, библейскую историю и каноническое право.


title: Говорский, Ксенофонт Антонович

text: К. А. Говорский является одним из пионеров археологических исследований в Белоруссии. В начале 50-х годов XIX века он занимался археологическими раскопками в Полоцке и близлежащих землях. По итогам раскопок был опубликован ряд статей. 20 марта 1852 года К. А. Говорский был избран членом-корреспондентом Императорского русского археологического общества. Исследователь выявлял и публиковал актовые материалы, связанные с белорусской историей. К. А. Говорский занимался также исследованием церковной истории Белоруссии. Им написана работа «Историко-статистическое описание Полоцкой епархии» (1853), которая не была опубликована.


title: Говорский, Ксенофонт Антонович

text: В 1857—1858 годах он работал редактором в «Витебских губернских ведомостях», где также печатались его исследования по истории и выявленные им актовые материалы.


title: Говорский, Ксенофонт Антонович

text: Затем Ксенофонт Антонович переселился в Киев, где 1 июля 1862 года начал издавать журнал «Вестник Юго-западной и Западной России», через четыре года переименованный в «Вестник Западной России». В журнале отстаивались державные идеи, поддерживалась государственная политика. Самое большое внимание уделялось борьбе с полонизацией и католическим прозелитизмом в западно-русских областях.


title: Говорский, Ксенофонт Антонович

text: К. А. Говорский умер 17 июня 1871 года, похоронен в Вильно на Евфросиниевском кладбище.


title: Говорский, Ксенофонт Антонович

text: Вокруг журнала «Вестник Западной России» сложилось сообщество учёных, журналистов и писателей, озабоченных проблемой сохранения целостности русского народа и противостояния полонизации и сепаратизму. Впоследствии это общественно-политическое течение было названо «западноруссизмом».


title: Говорский, Ксенофонт Антонович

text: К. А. Говорский прослеживал польское влияние и в деятельности украинофилов, пропагандирующих создание отдельного от русского литературного украинского языка. В письме галицко-русскому деятелю Якову Головацкому он писал: «У нас в Киеве только теперь не более пяти упрямых хохломанов из природных малороссов, а то (прочие) все поляки, более всех хлопотавшие о распространении малорусских книжонок. Они сами, переодевшись в свитки, шлялись по деревням и раскидывали эти книжонки; верно пронырливый лях почуял в этом деле для себя поживу, когда решился на такие подвиги».


Системное программное обеспечение PlayStation Portable — это официальная обновляемая прошивка для PlayStation Portable. Обновления добавляют новые возможности и вносят исправления в безопасность для предотвращения запуска программ без цифровой подписи. Обновление прошивки включает в себя изменения, внесённые предыдущими обновлениями, и оно может быть получено четырьмя различными путями:


title: Системное программное обеспечение PlayStation Portable

text:
Систематический выпуск обновлений прошивки добавил много различных функции, среди которых Веб-браузер, поддержка Adobe Flash Player 6, аудио и видео кодеки, поддержку различных форматов изображений, Skype, PlayStation Network, возможность подключения к PlayStation 3 для дистанционного воспроизведения видео и аудио. Для смены прошивки заряд аккумулятора должен быть не меньше 75 %, если же во время смены прошивки был вынут аккумулятор, то консоль больше не сможет работать, для восстановления работоспособности, систему придётся сдать в сервисный центр.
Альтернативой официальной являются модифицированные прошивки (, CFW). В них помимо использования стороннего софта, homebrew, возможен запуск образов игр для PSP и PS1 и UMD-видео с карты Memory Stick, подключение плагинов работающих в фоне (в том числе открывающих читерство). Также у пользователя появляется возможность откатывать прошивку, заменить XMB на другую оболочку или применить к нему более сложную тему оформления.
Нижеперечисленные версии прошивок являются плодами трудов хакера Dark AleX'а, который выпускал свои прошивки (до прошивки 3.40 OE-A включительно) под своим именем, последующие прошивки он выпускал от лица команды русских и украинских хакеров — М33 (от 3.51 М33 и выше), и только при выпуске прошивки 3.71М33 он раскрыл все карты; существуют и другие альтернативные версии прошивок, однако они не имеют широкого распространения.
Исправлен баг с отображением повреждённых данных в меню «ИГРА».
Новый IPL для PSP и PSP Slim
Официальные страницы обновления системного программного обеспечения PlayStation Portable


title: LALR(1)

text: LALR(1) (LA от  — предпросмотр) - восходящий алгоритм синтаксического разбора.


title: LALR(1)

text: Представляет собой расширение алгоритма SLR(1). В ряде случаев работает тогда, когда построение SLR(1) таблицы разбора для данной грамматики невозможно из-за конфликтов сдвиг-свертка или свертка-свертка. Таким образом, класс грамматик, разбираемых по LALR(1) шире, чем класс SLR(1)-грамматик.


title: LALR(1)

text: Алгоритм собственно разбора (исполнения анализатора по входному потоку) одинаков и у LALR(1), и у SLR(1) — и, шире, у LR(0). Различаются только алгоритмы построения таблицы разбора по грамматике в процессе генерации анализатора.


title: LALR(1)

text: Пусть есть грамматика, не разбираемая из-за конфликтов сдвиг-свертка или свертка-свертка по алгоритму SLR(1).


title: LALR(1)

text: В этом случае грамматика преобразуется следующим образом:Для преобразованной грамматики (она изоморфна исходной) повторяется попытка построения SLR(1) таблицы разбора.


title: LALR(1)

text: Действие основано на том, что Follow(A) есть объединение всех Follow(Ak). В каждом конкретном состоянии новая грамматика имеет уже не A, а одно из Ak, то есть множество Follow для данного состояния имеет меньше элементов, чем для A в исходной грамматике.


title: LALR(1)

text: Это приводит к тому, что для LALR(1) совершается меньше попыток поставить «приведение» в клеточку таблицы разбора, что уменьшает риск возникновения конфликтов с приведениями, иногда вовсе избавляет от них и делает грамматику, не разбираемую по SLR(1), разбираемой после преобразования.


title: LALR(1)

text: Множество Follow(Ak) называется lookahead set для A и к-той встречи в правилах, отсюда название алгоритма.


title: LALR(1)

text: Конфликты сдвиг-свертка и свертка-свертка могут остаться и после преобразования грамматики по LALR(1). Это означает, что для данной грамматики необходим полный LR(1) анализатор, который существенно более сложен, но может разбирать любую контексто-свободную однозначную грамматику.


title: LALR(1)

text: По некоторым сведениями (уточнить!), все LL(1)-грамматики поддаются преобразованию в вид, разбираемый по LALR(1).


title: LALR(1)

text: Используется в генераторе синтаксических анализаторов yacc и его производных, таких, как GNU bison.


title: LALR(1)

text: Большинство реально используемых языков программирования имеют LALR(1)-грамматики, то есть данного вида анализаторов достаточно для разбора большинства реально используемых языков.


title: LALR(1)

text: Компилятор GNU С использует yacc для построения синтаксического анализатора. Возможно (наличие строки "grammar.y" и "yacc" в теле исполняемого модуля), то же самое делает компания Microsoft для построения своего компилятора языка C.


title: Воскобойник

text: Воскобо́йник — фамилия.


title: Воскобойник

text: Известные носители:


title: Сервач

text: Сервач, Сервечь, Сервеч — топоним в Белоруссии:


title: SLR(1)

text: SLR(1) — восходящий алгоритм синтаксического разбора.


title: SLR(1)

text: Представляет собой расширение алгоритма LR(0). В ряде случаев работает тогда, когда построение LR(0) таблицы разбора для данной грамматики невозможно из-за конфликтов сдвиг-приведение или приведение-приведение. Таким образом, класс грамматик, разбираемых по SLR(1) (кр. «SLR(1)-грамматик») шире, чем класс LR(0)-грамматик.


title: SLR(1)

text: Алгоритм собственно разбора (исполнения анализатора по входному потоку) одинаков и у SLR(1), и у LR(0) — и, шире, у LALR(1). Различаются только алгоритмы построения таблицы разбора по грамматике в процессе генерации анализатора.


title: SLR(1)

text: Для каждого нетерминала A в грамматике генерируется множество терминалов First(A), определенное следующим образом:Эти же множества используются для построения анализатора LL(1).


title: SLR(1)

text: Далее на основе множеств First(A) генерируются множества Follow(A), определенные следующим образомДалее производится генерация таблицы разбора, как для LR(0), с отличием при занесении действий приведения. Приведение для состояния S и входного символа C заносится в таблицу только тогда, когда в S есть цепочка, соответствующая целой правой части правила, и нетерминал N из левой части правила удовлетворяет условию «C входит в Follow(N)».


title: SLR(1)

text: Это приводит к тому, что для SLR(1) совершается меньше попыток поставить «приведение» в клеточку таблицы разбора, что уменьшает риск возникновения конфликтов с приведениями, иногда вовсе избавляет от них и делает грамматику, не разбираемую по LR(0), разбираемой.


title: SLR(1)

text: Почти не имеет (кроме учебного) из-за узкого класса разбираемых грамматик. Практическое применение имеет LALR(1), который есть обобщение SLR(1).


title: SLR(1)

text: Арифметические выражения с унарными и бинарными операциями и скобками разбираются по SLR(1)


SLR(1)


title: SLR(1)

text: LR-анализатор


title: SLR(1)

text: LL-анализатор


title: Сенное (Харьковская область)

text:
Сенное (), село,
Сеннянский сельский совет,
Богодуховский район,
Харьковская область.


title: Сенное (Харьковская область)

text: Код КОАТУУ — 6320888001. Население по переписи 2001 г. составляет 693 (331/362 м/ж) человека.


title: Сенное (Харьковская область)

text:
Является административным центром Сеннянского сельского совета, в который, кроме того, входят сёла
Шийчино и
Шубы.


title: Сенное (Харьковская область)

text:
Село "Сенное" находится в 2-х км от реки Мерла (правый берег).
По селу протекает пересыхающий ручей, на котором сделаны многочисленные запруды.
Примыкает к селу Шигимагино.


title: LR(0)

text: LR(0) — Восходящий алгоритм синтаксического разбора контекстно-свободных грамматик, один из видов LR.


title: LR(0)

text: LR(0) редко применяется на практике из-за узкого класса разбираемых грамматик, но является основой для более мощных алгоритмов SLR(1) и LALR(1), последний из которых имеет богатое практическое применение.


title: LR(0)

text: Все три упомянутых алгоритма имеют одинаковую фазу исполнения по входному потоку, различаясь лишь в фазе построения таблицы разбора для грамматики.


title: LR(0)

text: Такая фаза исполнения работает очень быстро (линейное время), способна разбирать все LALR(1)-языки, то есть почти все используемые языки программирования. Кроме того, она способна генерировать внятные синтаксические ошибки вида «неразбираемый символ такой-то в такой-то позиции» и, в случае, если во всей строке таблицы разбора есть только 1 операция сдвига — вида «ожидался такой-то символ».


title: LR(0)

text: Ввиду высокой сложности построения таблицы разбора для алгоритмов LR(0), SLR(1) и LALR(1) обычно для этого используется генератор анализаторов типа yacc, при необходимости быстро написать анализатор вручную используется метод рекурсивного спуска или же LL(1).


title: LR(0)

text: Введем понятие «цепочка». Это — правая часть некоего правила в грамматике, и позиция в ней, от 0 дo N (длина правой части), позиция N означает — за концом правой части правила. Обозначим цепочку R(K, L), где K — номер правила, а L — позиция в правой части.


title: LR(0)

text: Цепочку, где L = длина правой части правила K, назовем завершенной.


title: LR(0)

text: Введем понятие «символ R(K, L)», то есть символ, на который указывает цепочка. Это L-й символ из правой части правила K. Завершенная цепочка не указывает ни на какой символ.


title: LR(0)

text: Введем понятие «множество начальных цепочек для нетерминала». Для нетерминала A в множество начальных цепочек входят:Введем понятие «состояние» как множества цепочек.


title: LR(0)

text: Введем понятие «начальное состояние» как множество начальных цепочек символа E — начала грамматики.


title: LR(0)

text: Введем понятие «сдвиг» (shift) как переход из состояния в состояние под действием символа (нетерминала или терминала). Новое состояние строится из старого при сдвиге по символу A следующим образом:


title: LR(0)

text: Сдвиг называется невозможным, если в результате получается пустое множество.


title: LR(0)

text: Для грамматики строится начальное состояние.


title: LR(0)

text: Далее для всех терминалов и нетерминалов строятся все возможные состояния (множества цепочек), полученные сдвигом из ранее известных состояний. При этом удаляются повторные состояния.


title: LR(0)

text: Далее строится таблица разбора, по вертикали — номера состояний (0 — начальное состояние), по горизонтали — символы (терминалы, нетерминалы и символ «конец потока»).


title: LR(0)

text: В таблицу заносятся сдвиги следующим образом: если для символа C и состояния S возможен сдвиг, то в клеточку (S, C) заносится значение «сдвиг в состояние S-штрих» (полученное в результате сдвига).


title: LR(0)

text: Далее заменяется начало грамматики S → E и для нового начала S в клеточку (S, конец потока) заносится значение «успешное окончание разбора».


title: LR(0)

text: Далее в таблицу заносятся действия приведения (reduce), только для терминалов, следующим образом: если в состоянии S есть завершенная цепочка, то во все клеточки (S, терминал) заносится значение «приведение по правилу R, правая часть длиной N символов, получаем нетерминал C из левой части правила».


title: LR(0)

text: Попытка занести приведение в уже занятую клеточку таблицы (например, в случае двух завершенных цепочек в состоянии) называется «конфликт сдвиг-приведение» или «конфликт приведение-приведение». В этом случае построение анализатора LR(0) невозможно, но может оказаться возможным построение по немного более сложному алгоритму SLR(1) или LALR(1), которые отличаются только способом занесения приведений в таблицу.


title: LR(0)

text: Используется стек анализатора, где находятся номера состояний, входной (терминалы и конец потока) и выходной (номера правил) потоки.


title: LR(0)

text: Вначале в стек заносится 0.


title: LR(0)

text: Далее, пока не получена синтаксическая ошибка или успешное окончание разбора:


title: Шрёдер, Барбе

text: Барбе Шрёдер (, , Тегеран) — французский кинорежиссёр, сценарист, продюсер.


title: Шрёдер, Барбе

text: Отец — швейцарец, геолог, мать — врач, родом из Германии. Ребенком жил с отцом по месту его работы в Колумбии (позже он экранизирует роман колумбийского писателя Фернандо Вальехо «"Богоматерь наёмных убийц"», 2000). Учился во Франции — сначала в престижных парижских лицеях — Кондорсе и Генриха IV, затем на философском факультете Сорбонны.


title: Шрёдер, Барбе

text: Сотрудничал с журналом Кайе дю синема, был близок к кинематографистам новой волны — Годару, Риветту, Ромеру. В 1962 организовал вместе с последним продюсерскую фирму Les Films du Losange, успешно действующую по нынешний день (среди последних продюсированных ею фильмов — «"Белая лента"» Михаэля Ханеке и «"Антихрист"» Ларса фон Триера).


title: Шрёдер, Барбе

text: Дебютировал в 1969 фильмом «More ("Больше")» (музыка Pink Floyd), рождённым эпохой хиппи и, вместе с тем, во многом давшим язык той эпохе. Работал в США, где, среди прочего, заказал Чарлзу Буковски сценарий фильма «Пьяница», на постановку которого долго и разными средствами уговаривал различные студии, пока наконец не поставил фильм в 1987. Фильм с Микки Рурком в главной роли имел успех, что позволило Шрёдеру получить средства на постановку ленты «Изнанка судьбы», принесшей ему номинацию на «Оскара». Снимал и документальные фильмы, из которых наиболее известны лента об угандийском диктаторе Иди Амине (1974) и фильм об адвокате-защитнике знаменитых террористов Жаке Вержесе «"Адвокат террора"» (2007). Снимался в фильмах Ж.Риветта, П.Шеро, Т.Бёртона и других режиссёров.


title: Зарница (тип речных судов)

text:
Зарница — тип речных пассажирских судов на скеговой воздушной подушке, проект 1435.
Предназначены для местных пассажирских перевозок по мелководным рекам. По компоновке и основным размерам судно повторяло глиссирующий теплоход типа «Заря» и имело с ним достаточно большой уровень унификации (реверсивно-рулевое устройство, масляная и топливная системы, детали двигателя, электрооборудование). Однако был применен главный двигатель существенно меньшей мощности: модификация 150-ти сильного дизеля 3Д6 завода Барнаултрансмаш с установленным турбокомпрессором, обеспечившим повышение мощности до 235 л. с. Кроме того, «Зарница» почти вдвое легче «Зари» (полное водоизмещение 14,6 т и 30 т соответственно).


title: Зарница (тип речных судов)

text: Выпускались:


title: Зарница (тип речных судов)

text:
Судоремонтно-судостроительный завод им. М. С. Урицкого (Россия, Астрахань)
Сосновский судостроительный завод (Россия, Сосновка)
Учебно-экспериментальный завод ГИИВТ (Россия, Нижний Новгород)


title: Зарница (тип речных судов)

text: Всего построено: более 100 судов (известно 71 судно)


title: Зарница (тип речных судов)

text: Описание и список судов на сайте речного флота: http://riverfleet.ru/fleet/6138/


title: Зарница (тип речных судов)

text: В целом судно оказалось неудачным. В частности, даже несмотря на применение воздушной подушки гидродинамическое сопротивление оказалось большим. Причем, основной вклад в гидродинамическое сопротивление вносили не ограждающие скеги, а водозаборник водомета. В результате скорость судна оказалась низкой. В мае-июне 1969 года судно прошло официальные испытания на реке Сура. На мерной миле с полным числом пассажиров получена скорость около 36,6 км/ч при мощности главного двигателя 256 л. с, которая в ходовых режимах использовалась полностью. Экономические показатели оказались хуже чем у более скоростных глиссирующих теплоходов типа «Заря», хотя мощность главного двигателя у последних составляла 900—1100 л. с. которая в ходовых режимах использовалась только частично. Была выпущена сравнительно небольшая серия. Дальнейшим развитием проекта 1435 «Зарница» стали более мощные суда «Луч» с двигателем 3КД12Н-520 мощностью 520 л. с.


title: Новодевичья набережная

text: Новоде́вичья на́бережная — набережная в Москве, расположена на левом берегу Москвы-реки в Хамовниках между Новодевичьим проездом и улицей Лужники.


title: Новодевичья набережная

text: Название получила в XIX веке в связи с близостью к Новодевичьему монастырю.


title: Новодевичья набережная

text: Новодевичья набережная является продолжением Саввинской от Новодевичьего проезда, проходит на юго-запад напротив Бережковской набережной вдоль парка у Новодевичьего монастыря, направо начинается Хамовнический Вал, затем проходит под Лужнецким железнодорожным мостом Малого кольца МЖД и Бережковский мостом Третьего транспортного кольца, за улицей Лужники переходит в Лужнецкую набережную. Домов по набережной не числится.


title: The Sufferer & the Witness

text: The Sufferer & the Witness () — четвёртый альбом американской панк-рок-группы Rise Against, выпущен 4 июля 2006 года, и это был второй релиз группы на мейджор-лейбле Geffen Records. В первую неделю продаж было продано 48 000 копий, что подняло альбом на 10 позицию в Billboard 200. Альбом стал «золотым» по версии RIAA.


title: The Sufferer & the Witness

text: После успеха первого релиза на мейджор-лейбле, "Siren Song of the Counter Culture", и в особенности сингла «Swing Life Away», в январе группа вернулась в студию для записи нового альбома. Некоторые песни были написаны ещё во время тура. Было объявлено, что продюсером будет Билл Стивенсон. Подготовка к записи началась в Чикаго. Альбом был записан в студии Blasting Room с продюсерами Биллом Стивенсоном и Джейсоном Ливермором за 12 недель между январём и апрелем 2006 года. Группа сообщила, что "«на новом альбоме слушатель не услышит акустических гитар, но его ждут кое-какие другие сюрпризы»". Было оглашено и название альбома. Микширование было закончено в Лос-Анджелесе, и к апрелю 2006 альбом был готов к выходу.


title: The Sufferer & the Witness

text: "The Sufferer & the Witness" был издан 4 июля 2006. В чарте Billboard 200 он занял 10 место, к тому времени это было самое большое достижение группы. Клипы на синглы с этого релиза часто можно было увидеть по музыкальным каналам. Кори Апар с портала Allmusic отметил энергию альбома и обратил внимание на то, что, несмотря на договор с крупным лейблом, Rise Against продолжают оставаться верными себе.


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: Виктор Афанасьевич Спиридонов (20 декабря 1882 — 7 сентября 1944) — один из основателей борьбы самбо.


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: Личное дело, заведённое на Спиридонова как на работника «Динамо», было уничтожено в 1941 году. Единственным источником информации о его дореволюционной биографии является его личное дело как сотрудника курсов Всевобуча, обнаруженное историком отечественных систем рукопашного боя М. Н. Лукашевым в Центральном государственном военно-историческом архиве СССР. Согласно написанному собственноручно Спиридоновым послужному списку, происходил он из мещан Вятской губернии. В семнадцать лет, не окончив гимназию, ушёл в армию рядовым — «вольноопределяющимся». За свою стать был направлен в Кремлёвский батальон. Заслужил унтер-офицерские лычки и был командирован в Казанское пехотное училище, где учился в одном взводе с будущим маршалом Советского Союза А. И. Егоровым.


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: В 1905 году В. А. Спиридонов в звании подпоручика отправился на Русско-японскую войну, воевал в конной разведке. Был награждён орденом Святой Анны IV-й и III-й степеней и орденом Станислава III-й степени с мечом и бантом.


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: С 1906 года В. А. Спиридонов увлёкся модным тогда в Европе «джиу-джитсу», которое изучал по издававшимся тогда в России и в Европе пособиям и самоучителям.


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: На катке В. А. Спиридонов познакомился со старшеклассницей-гимназисткой, купеческой дочерью Клавдией Чистовой, которой стал помогать в гимназических занятиях. Именно в это время он получил приказ о переводе в Сибирский третий пехотный резервный Нерчинский полк. Чтобы не разлучаться с будущей женой, он пожертвовал карьерой: подал в отставку, утратив право на своевременное получение очередного чина. Несколько месяцев спустя он вновь поступил на службу, но уже в ту воинскую часть, которая базировалась неподалёку от его суженой — в 238-й Клязьминский резервный батальон, сформированный ещё самим Петром I.


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: В Первую мировую войну В. А. Спиридонов с первых дней оказался на фронте. Был тяжело контужен, год провёл в госпиталях, после чего был «уволен от службы с производством в следующий чин и награждением мундиром и пенсией».


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: Революция лишила отставного штабс-капитана даже той небольшой офицерской пенсии, которую он получал. Он перебивался случайными заработками, однажды был ненадолго арестован. В 1919 году он стал счетоводом в Главном броневом управлении Красной армии.


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: По мере улучшения здоровья В. А. Спиридонов вновь стал возвращаться к спортивным привязанностям. В марте 1918 года в Москве состоялось очередное первенство России по «тяжёлой атлетике» (под этим термином тогда понимали поднимание тяжестей, французскую борьбу, английский бокс, перетягивание каната, «бросание тяжести», «бросание лёгкого камня» и «толкание камня»); В. А. Спиридонов имеется на сохранившейся уникальной фотографии участников и организаторов этого чемпионата, где сидит на почётном месте. В то же время он был членом Московского речного яхт-клуба, начальником школы джиу-джитсу по подготовке инструкторов милиции при Главном управлении рабоче-крестьянской милиции, преподавал спортивные дисциплины в одной из железнодорожных организаций Всевобуча, а также стал заведующим Московскими окружными курсами инструкторов спорта и допризывной подготовки имени товарища Ленина, где тогда появился предмет «Защита и нападение без оружия».


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: В начале 1923 года в Москве было учреждено Пролетарское спортивное общество «Динамо», среди учредителей которого был и Виктор Афанасьевич Спиридонов, организовавший при «Динамо» секцию нападения и защиты. Его первая группа насчитывала всего 14 человек, поэтому, чтобы привлечь к занятиям как можно больше народу и заинтересовать молодёжь, Виктор Афанасьевич выступил в цирке перед красноармейцами с лекцией и показательными выступлениями. Выступление имело большой успех: цирк был переполнен.


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: За несколько лет В. А. Спиридонову удалось подготовить целую плеяду инструкторов. Тогда же он издал три книги, излагавшие основные принципы разработанной им системы самозащиты: «Руководство самозащиты без оружия по системе джиу-джитсу» (1927), «Самозащита без оружия. Тренировка и состязания» (1928) и «Самозащита без оружия. Основы самозащиты. Тренировка. Методика изучения» (1933). Пропагандируя дело самозащиты, В. А. Спиридонов объездил весь Советский Союз. Секции самозащиты стали функционировать не только в московской, но и во многих других динамовских организациях.


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: Свою чисто прикладную борьбу в одежде В. А. Спиридонов культивировал как ведомственный, закрытый для посторонних вид спорта. Поэтому когда в 1928 году в Москве во время Всесоюзной Спартакиады Спиридонов предложил гостям из Германии, приехавшими с показательными выступлениями по «джиу-джитсу» (так тогда в Европе называли дзюдо) провести товарищеский матч с его учениками, те спокойно согласились; к удивлению немецких гостей, ученики Спиридонова выиграли две схватки из трёх. В феврале 1929 года был проведён первый чемпионат московского «Динамо» по преподававшемуся Спиридоновым виду борьбы в одежде (сам Спиридонов свою систему именовал поначалу просто «самозащита», потом, отдавая дань модным тогда сокращениям, стал называть «система „Сам“»; впоследствии появилось такое название, как «самоз»).


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: На рубеже 1930-40-х годов непосредственным начальником В. А. Спиридонова в «Динамо» стал принципиальный противник как его системы, так и его самого. Спиридонову пришлось уволиться «по собственному желанию».


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: С началом Великой Отечественной войны В. А. Спиридонов стал обучать рукопашному бою бойцов Отдельной мотострелковой бригады особого назначения НКВД на специальной учебной базе в подмосковных Мытищах.


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: В. А. Спиридонов был заядлым курильщиком, поэтому к концу жизни у него был обнаружен рак лёгких. Из больницы его выписали как безнадёжного, и умирал он дома, в тяжёлых мучениях, однако мужественно. Скончался 7 сентября 1944 года, похоронен на Ваганьковском кладбище.


title: Спиридонов, Виктор Афанасьевич

text: Могила Виктора Спиридонова долгие годы считалась утерянной. В начале 2012 года члены НП «Общество некрополистов» нашли могилу Виктора Афанасьевича в плохом состоянии. Летом 2012 года было принято решение привести могилу в порядок и установить памятник. Торжественное открытие памятника состоялось 20 декабря 2012 года.


title: Красная река (значения)

text: Кра́сная река может означать:


title: Дестри снова в седле

text: «Дестри снова в седле» (; 1939) — художественный фильм Джорджа Маршалла в жанре вестерн. По одноимённому роману Макса Брэнда.


title: Дестри снова в седле

text:
В городке Ботлнек заправляет хозяин салуна Кент и его подружка певица Френчи. Неожиданно пропадает шериф, а новым шерифом мэр, друг Кента, делает пьяницу Уошингтона Димсдейла. Димсдейл вызвал себе в помощь Тома Дестри-младшего — сына знаменитого шерифа Дестри. Том Дестри удивляет всех жителей тем, что не носит оружие, пьёт не виски, а молоко, и пытается уладить проблемы миром.
В 1996 году фильм был включён в Национальный кинореестр Библиотеки Конгресса США.


title: Случай в Окс-Боу

text: «Случай в Окс-Боу» () — вестерн Уильяма Уэллмана, снятый в 1943 году по одноимённому роману Уолтера ван Тилбурга Кларка.


title: Случай в Окс-Боу

text: 1885 год. Два ковбоя Гил Картер и Арт Крофт проезжают через городок в Неваде и вместе с остальными жителями узнают, что на своём ранчо убит уважаемый всеми Ларри Кинкейд. Жители, возглавляемые майором Тэтли, отправляются на поиски убийц. В лесу, в ущелье Окс-Боу они находят трёх человек, которые купили скот у Кинкейда. Счёта на покупку скота у них нет, кроме того, у одного из троих находят револьвер Кинкейда. Утром, после долгих споров всех троих вешают. Только семь человек выступают против суда Линча. Когда линчеватели возвращаются, они встречают шерифа, который говорит, что Кинкейд жив, а человек, который стрелял в него, уже арестован.Номинировался на «Оскар» как лучший фильм. В 1998 г. включён в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США.


title: Оранжерея Дурасова

text: Оранжерея Дурасова — большая оранжерея в подмосковной усадьбе Николая Дурасова «Люблино». Имела десять вместительных залов. Шестой зал являлся серединой большого здания; её центральный самый крупный и высокий круглый зал завершался стеклянным куполом.


title: Оранжерея Дурасова

text: В оранжерее выращивали редкие породы фруктовых деревьев и декоративных растений. В центре большого зала стояло большое померанцевое дерево. Ему было более ста лет, вывезено оно было из-за границы графом Шереметевым и ценилось знатоками в 12 тысяч рублей. Около него полукругом располагались ещё шесть померанцевых деревьев. В других залах росли деревья из Америки, Монголии и других стран.


title: Оранжерея Дурасова

text: В нескольких шагах отсюда находилось особое здание — ананасное и цветочное отделение. Здесь же были и открытые площадки, где в теплое время устраивались выставки образцов выращиваемых растений. За оранжереями выращивали молодые деревца для подсадки в парке и даже в лесу. В зимнее время, вне сезона, Дурасов устраивал свои обеды в оранжерее. 0б этом очень образно написал в своих «Записках современника» С. П. Жихарев.


title: Оранжерея Дурасова

text:
Московская знать любила посещать знаменитые обеды в Люблине, которые зимой, устраивались в оранжерее, наполненной несметным количеством самых разнообразных и роскошных цветов. После обеда обычно выступали песенники, которым аккомпанировали на кларнете и рояле, а слуги разносили разнообразные угощения.
В праздники многие москвичи приезжали отдохнуть в Люблине семьями. И. Г. Гурьянов в первом очерке о Люблине, написанном им по впечатлениям посещения усадьбы 5 августа 1825 года, написал:


title: Оранжерея Дурасова

text:
Ныне нет здесь представлений, но жители столицы все ездят сюда проводить время и принимаются с тем же гостеприимством, с каковым и прежде. Пройдя флигели и небольшую площадку, вы войдете в оранжерею и удивитесь царствующему здесь порядку и чистоте; вся оранжерея разделяется на десять зал; шестая, составляющая середину сего весьма большого здания, круглая, покрыта куполом и освещается сверху; на самой средине стоит отличное по величине померанцевое дерево: не говоря о том, что густые ветви его занимают знатное пространство сего зала, скажем, что стебель онаго имеет в окружности 14 вершков.
После смерти Н. А. Дурасова большой усадебный парк продолжал содержаться в чистоте его сестрой Аграфеной. В саду и оранжереях прибавилось экзотических растений. В середине XIX века, после смерти мужа А. А. Писарева, дочь Аграфены Алексеевны, Агриппина Михайловна Писарева, уже не справлявшаяся с управлением таким большим хозяйством, решила расстаться с Люблином, продав его московскому богачу Н. П. Воейкову (1789—1868). Здание оранжереи сгорело в 1920-х годах, но было частично восстановлено в 1985 году по сохранившимся фотоматериалам.


title: Искатели (вестерн)

text: «Искатели» (; 1956) — фильм Джона Форда, в котором принято видеть художественную вершину жанра «вестерн». Входит в состав Национального реестра фильмов с начала его ведения. Возглавляет список лучших вестернов по версии Американского киноинститута. Снят по мотивам одноимённого романа Алана Ле Мэя (1954) о событиях техасско-индейских войн.


title: Искатели (вестерн)

text: Прошло три года после Гражданской войны. Офицер армии южан Итан Эдвардс, так и не принявший поражения, после нескольких лет тёмных делишек возвращается в дом своего брата Аарона в Техасе. Кроме сына и двух дочерей, у Аарона и его жены Марты есть и приёмный сын — полукровка Мартин. Команчи нападают на дом, убивают Аарона, Марту и их сына, а дочерей Люси и Дебби похищают. Отряд рейнджеров пускается в погоню. Скоро Люси находят мёртвой, а поиски Дебби продолжают только двое — Итан и Мартин. Поиски затянутся на пять лет. Дебби за это время становится одной из жён вождя команчей.


title: Искатели (вестерн)

text: Сколько длится их странствие? Вроде бы «всего» пять лет, но, вскочив в седла, Итан и Мартин выпадают из исторического времени. Обломки усталого мифа, они уходят в его обезлюдевшие просторы. Возможно, умирают. Отныне календарь искателей — не смена дат, а чередование снежной бури и летнего ливня, степей и горных хребтов.При написании романа Алан Ле Мей скрупулёзно собирал сведения о похищении индейцами детей белых поселенцев. Всего в литературе описано 64 таких случая, наиболее известный из них — Синтия Энн Паркер. Вызволение девушки из индейского плена напоминает события при Уошите в 1868 году. Когда Форд взялся за экранизацию романа, он потребовал переписать хэппи-энд и внёс в сюжетную линию множество других изменений, ставящих под вопрос реальные мотивы действий Итана.


title: Искатели (вестерн)

text: «Искатели» стали первым за пять лет вестерном Джона Форда. После ряда неудач он подумывал о том, чтобы завязать с режиссурой. Хотя действие вестерна происходит в Техасе, Форд по своему обыкновению вёл съёмки в долине Монументов (штат Юта). Использовалась новаторская широкоэкранная технология VistaVision. Многие из задействованных в фильме актёров хорошо известны по другим фильмам режиссёра. Почти все снимались в телефильме «», над которым Форд работал в 1955 году. В испытанной фордовской труппе не было молодых актёров, которые годились бы на роль Мартина Поли; по настоянию студии на эту роль был утверждён дебютант Джеффри Хантер.


title: Искатели (вестерн)

text: Фильм имел большой успех в прокате, но был проигнорирован Американской киноакадемией и ведущими кинокритиками, которые не увидели принципиальной разницы между новым фильмом Форда и теми вестернами, что он снимал в прошлом. Однако французские критики «новой волны» подметили, что «Искатель» — скорее антивестерн, выявляющий узость представлений, положенных в основу жанра, и не пытающийся примирить эти противоречия. Под влиянием их статей этическая проблематичность и художественные достоинства «Искателей» были признаны и в США.


title: Искатели (вестерн)

text: Итан Эдвардс — нечто большее, чем традиционный герой вестерна. Его зацикленность на поисках Дебби — не столько героизм, сколько помешательство. В своём стремлении к мести он больше напоминает презираемых им дикарей, чем цивилизованных европейцев. Вождь Шрам во многих отношениях выступает его двойником. Жестокость белого человека оказывается сравнимой с беспощадностью дикарей, традиционной в фильмах этого жанра. Именно Итан Эдвардс совершает единственную в фильме процедуру скальпирования, а его стремление спасти племянницу оборачивается навязчивым желанием её убить, после того как встретив её он видит, что она уже не отождествляет себя со своими бывшими родственниками и стала своей среди команчей. Намёк на причины его патологической ненависти к индейцам содержится в надписи на могиле его матери, около которой пытается спрятаться маленькая Дебби: «Здесь покоится Мэри Джейн Эдвардс, убитая команчами 12 мая 1852 года, — добрая жена и мать 41 года от роду».


title: Искатели (вестерн)

text: В кульминационный момент его сердце смягчается: он возвращает девушку к «цивилизованной» жизни, однако сам остается за её рамками, понимая, что ему там не место. Фильм завершается символическими кадрами закрывающейся двери, за которой остается медленно уходящий в пустынные прерии герой. Причины, по которым Итан решил оставить Дебби в живых, допускают различные трактовки. Возможно, поднимая Дебби над собой, Итан вспомнил образ её матери, навсегда утраченного для него дома, и сумел вовремя остановиться. Даже этот эпизод показывает, что, как подлинный одиночка, он держит отчёт только перед собой и только сам в состоянии остановить свою тягу к насилию. Но он не в силах примирить «дикаря внутри» с потребностями семейной жизни и потому в последних кадрах фильма остаётся снаружи, когда все остальные входят в дом.


title: Искатели (вестерн)

text: Хотя герою вестерна вообще чужд мир домашнего очага, образ обуреваемого противоречиями Итана уникален для классического вестерна, где персонажи обычно чётко разделены на «хороших парней» и злодеев (как правило, индейцев). Мартин, в жилах которого течёт и европейская, и индейская кровь, напротив, воплощает надежду создателей фильма на грядущее примирение белых и краснокожих.


title: Искатели (вестерн)

text: При тщательном соблюдении внешних примет вестерна (Джон Уэйн в главной роли, эффектные кадры долины Монументов и т. д.) фильм подспудно затрагивает новые для жанра темы геноцида индейцев и инцеста. Хаотичное кружение «искателей» по прериям имеет мало общего с однонаправленным вектором классического вестерна (движение в западном направлении). Колкий комментарий запрятан глубоко в ткани фильма, и расистские выпады Итана легко потерять на фоне соседствующих с ними сцен юмористической разрядки или романтического флирта. Первые зрители фильма не уловили этого противоречия — «изумительного, на удивление продуктивного союза лёгкого развлечения и погружения во мрак» человеческой души.


title: Искатели (вестерн)

text: Джон Форд предоставляет зрителю самостоятельно решить, насколько оправданна пятилетняя одиссея Итана Эдвардса и что движет им в действительности. В литературе о фильме преобладает мнение, что Итан был влюблён в Марту (жену своего брата) и, таким образом, мог в реальности быть отцом Дебби. Нестандартность ситуации в том, что в сценарии не содержится ни слова об отношениях Марты и Итана. Вся информация передаётся исключительно невербальным путём, при помощи взглядов и жестов Марты и Итана (особенно в первой сцене фильма, когда они едва удерживаются от поцелуя) и может быть «считана» только внимательным зрителем. В этой трактовке долгое время отсутствовший отец из чувства вины стремится спасти дочь, которую он не имел возможности вырастить и которая представляет для него единственную связь с Мартой, с главным человеком в его жизни.


title: Искатели (вестерн)

text: Джонатан Розенбаум отмечает отсутствие эротического заряда в отношениях Мартина и Лори, которые решены в сугубо комическом ключе. Вера Майлз появляется во многих фильмах Форда, но не как женщина из плоти и крови, а скорее как дань сценарной необходимости наличия женского персонажа, за любовь которого соперничают главные герои.


title: Искатели (вестерн)

text: Центральный образ фронтира как точки схождения дикой природы с цивилизацией позволяет Форду исследовать разломы национального характера — стремление к порядку при потребности в насилии, общинный дух при восхищении индивидуальностью.На вторую половину 1970-х, когда эпический фильм Форда наконец получил место в пантеоне величайших свершений Голливуда, приходится волна подражаний «Искателям». Влияние фильма на своё творчество отмечали Стивен Спилберг и Джордж Лукас. Сожжение дома Эдвардсов команчами у Форда аукнется сожжением дома Люка Скайуокера в «Звёздных войнах». Много общего между фильмами Форда и Лукаса и в трактовке центрального эдиповского конфликта. Киновед Пол Шредер переосмыслил сюжетную линию «Искателей» при написании сценария о нью-йоркском таксисте, который пытается увести из борделя девочку-проститутку, а когда она отказывается ему подчиниться, устраивает кровавую расправу над теми, кто держит бордель. Сценарий был экранизирован в 1976 году Мартином Скорсезе под названием «Таксист». Те же сценарные контуры угадываются и в фильме Шредера «Жесткач» (1979), действие которого происходит в среде порноактёров.


title: Искатели (вестерн)

text: Фраза «that’ll be the day» (идиома, означающая «никогда в жизни»), повторяемая героем Джона Уэйна, вдохновила Бадди Холли на написание одноимённой песни. Британская рок-группа The Searchers получила своё название в честь фильма.


title: Бигильдино (Липецкая область)

text: Бигильдино — село в Данковском районе Липецкой области, центр Бигильдинского сельсовета.


title: Бигильдино (Липецкая область)

text: По В. П. Загоровскому, Бигильдино населено в 1669 г. драгунами «под Бигильдинским верхом», от которого получило название. Здесь верх — верховье оврага.


title: Бигильдино (Липецкая область)

text: В начале XX века Бигильдино (Сурки тож) село Рязанской губернии Данковского уезда, в 12 верстах к северу от г. Данков, на р. Дон и большой дороге из г. Данкова в Скопин. Административный центр Бигильдинской (Сурковской) волости.


title: Бигильдино (Липецкая область)

text: В 1871 году в семье местного сельского священника родился будущий священномученик Иоанн Царскосельский.


title: Бигильдино (Липецкая область)

text: В 1871 году в семье Николая Никитовича Запольского родилась будущая первая российская женщина-алгебраист Любовь Николаевна Запольская


title: LL(1)

text: LL(1) — LL-анализатор, нисходящий алгоритм синтаксического разбора. Цифра 1 говорит, что для определения пути разбора нужна всего одна лексема.


title: LL(1)

text: Прост в написании вручную без использования автоматических генераторов. Используется для разбора кода в ряде языков программирования, таких, как Pascal.


title: LL(1)

text: Очень быстр в исполнении и имеет характерное сообщение об ошибке вида «ожидался такой-то символ».


title: LL(1)

text: Для каждого нетерминала A в грамматике генерируется множество терминалов First(A), определенное следующим образом:Для каждого правила генерируется множество направляющих символов, определенное следующим образом:Возможны обобщения этих определений для случая наличия правил вида codice_1.


title: LL(1)

text: Понятно, что First(A) есть объединение множеств направляющих символов для всех правил с A в левой части.


title: LL(1)

text: Грамматика "разбираема по LL(1)", если для любой пары правил с одинаковой левой частью множества направляющих символов не пересекаются.


title: LL(1)

text: Используется стек, где находятся номера терминалов и нетерминалов, входной (терминалы) и выходной (номера правил) потоки.


title: LL(1)

text: Сначала в стек заносится E — начальный символ грамматики.


title: LL(1)

text: Далее для каждого нового символа из входного потока, пока он не закончился:


title: Калининград-Северный

text: Калининград-Северный (Северный вокзал) – железнодорожная станция в Калининграде, вокзал, обслуживающий пригородные поезда. Расположен рядом с Площадью Победы.


title: Калининград-Северный

text: В 2010 году на территории станции был установлен паровоз-памятник ТЭ-858 1943 года постройки.


title: Калининград-Северный

text: Северный вокзал (Nordbahnhof) был построен в 1920-х годах в ходе широкомасштабной реконструкции кёнигсбергского железнодорожного узла. Он заменил старые Кранцевский и Земландский вокзалы, которые располагались примерно на том же месте. Как и новый Главный вокзал (нынешний Калининград-Пассажирский), Северный вокзал был открыт в 1929 году. Тогда же перестали использоваться для пассажирского движения старые вокзалы: Южный, Восточный, Лицентский, Кранцевский и Земландский.


title: Калининград-Северный

text: Во время войны станция пострадала и долгое время не использовалась для пассажирского движения. В мае 1964 года с вокзала стали отправляться поезда на морское побережье (Зеленоградск, Пионерскийи Светлогорск). При этом было построено небольшое здание с кассами и залом ожидания, в то время как довоенное здание к тому времени уже использовалось как Межрейсовый дом моряков.


title: Калининград-Северный

text: В 1976 году участок Калининград-Зеленоградск был электрифицирован, и Северный вокзал стал обслуживаться электропоездами.


title: Калининград-Северный

text: Платформы располагаются на двух уровнях. На нижней платформе находится сквозной путь до Южного вокзала (сразу после Северного вокзала он проходит через тоннель). На верхних — тупиковые.


title: Калининград-Северный

text: С Южного вокзала через нижнюю платформу проходят дизель-поезда на Советск.


title: Калининград-Северный

text: Первоначально Северный вокзал располагал монументальным четырёхэтажным зданием, выходящим на Ганза-Плац (нынешняя площадь Победы). Здание было спроектировано архитекторами Шеффом и Штальманом в функциональном стиле баз каких-либо декоративных украшений. Посередине здания находилась высокая ниша (во всю высоту здания) с колоннами квадратного сечения, что придавало зданию монументальный вид.


title: Калининград-Северный

text: Внутри здания находились зал ожидания, кассы, служебные помещения а также магазины и гостиница.


title: Калининград-Северный

text: Во время войны здание сильно пострадало. После войны оно было восстановлено в довольно близком к довоенному состоянию виде, только крыша была сделана более крутой, а над портиком был выстроен более высокий карниз.


title: Калининград-Северный

text: После войны здание больше не использовалось как вокзал. До 1998 года в нём находился Межрейсовый дом моряков, а после чего в здании разместился Калининградский деловой центр, помещения которого сдаются в аренду различным фирмам и организациям.


title: Девичье поле

text: Де́вичье по́ле — историческая местность в Москве в излучине Москвы-реки в нынешнем районе Хамовники к северу от Новодевичьего монастыря до Садового кольца.


title: Девичье поле

text: Считается, что девичье поле названо по Новодевичьему монастырю, к которому эта местность примыкала и которому была пожалована царским указом 1685 года. Однако, по другим источникам, в частности согласно ЭСБЕ, «"местность получила название от того, что здесь во времена монгольского ига отбирали девушек, отправляемых вместе с данью к татарским ханам"».


title: Девичье поле

text: В XV—XVI вв. в данной местности располагался митрополичий Саввинский монастырь, который считался пещерным (то есть, обладал подземными помещениями). В XVIII веке по названию сложившейся здесь Саввинской слободы возникли названия современных Саввинской набережной, Б. и М. Саввинского переулков.


title: Девичье поле

text: В XVII веке на Девичьем поле были устроены сады и специальные аптекарские огороды, где разводились лекарственные травы. Ведал этими огородами, а также и аптеками и наблюдал за призреньем больных Аптекарский приказ — один из самых старых московских приказов. В конце XVIII века здесь появились загородные дворы знати — князей В. В. Голицына и М. А. Черкасского, боярина Д. Н. Головина. В 1765—1771 годах на поле стоял казенный театр, в котором летом и в праздничные дни давались бесплатные представления. Традиции народных гуляний стали развиваться здесь после переноса сюда рождественских и пасхальных гуляний из-под Новинского.


title: Девичье поле

text: В 1885 году в районе Девичьего поля город выделил участок площадью 18 гектаров для строительства новых университетских клиник медицинского факультета Московского университета. 22 сентября 1887 года состоялась торжественная закладка Клинического городка. В 1897 году Клинический городок был полностью построен и оснащён. Возведены факультетские и госпитальные клиники — терапевтические и хирургические, пропедевтическая, нервных и глазных болезней; здания институтов: анатомо-патологического, судебной медицины, общей патологии, оперативной хирургии, фармакологического и гигиенического; детские заразные бараки. Открыт памятник великому гражданину России, врачу, педагогу Н. И. Пирогову.


title: Девичье поле

text: Некоторое время и гулянья, и клиники уживались на Девичьем поле. Но шум и пыль, не способствовавшие хорошему самочувствию больных, вынудили врачей просить о прекращении гуляний, что и было сделано в 1911 году.


title: Девичье поле

text: Девичье Поле вытянулось длинной полосой от Садового кольца до Новодевичьего монастыря. Его границами можно условно считать Погодинскую улицу на западе и Малую Пироговскую на востоке. Почти по оси бывшего поля проходит Большая Пироговская улица. До 1924 года эти улицы назывались соответственно Малая и Большая Царицынские — здесь находился двор царицы Евдокии Федоровны Лопухиной, первой жены Петра I.


title: Девичье поле

text: Основные улицы Девичьего поля:


title: Девичье поле

text: Кроме этого, к этой местности относятся:


title: Гладунко, Рита Ивановна

text: Ри́та Ива́новна Гладунко́ (наст. имя "Маргарита"; 29 апреля 1929 — 17 мая 1996) — советская и российская актриса театра и кино, заслуженная артистка РСФСР (1980).


title: Гладунко, Рита Ивановна

text: Маргарита Ивановна Гладунко родилась в 1929 году в Умани, на Украине. В двадцать лет состоялся её дебют в театре.


title: Гладунко, Рита Ивановна

text: Карьера актрисы началась для Риты в 1949 году на сцене провинциального Бердичевского драматического театра. Через два года перешла работать в драматический театр Тернополя. Затем переехала в Белоруссию, выступала в Минском драмтеатре им. М.Горького в 1953—1954 годах. С 1955 по 1960 год была актрисой Белорусского академического театра имени Янки Купалы.


title: Гладунко, Рита Ивановна

text: В 1956 году состоялся её дебют в кино. Сергей Сплошнов и Иосиф Шульман пригласили Маргариту Гладунко на «Беларусьфильм» для съёмок в фильме «Зелёные огни», действие которого разворачивается на одном из железнодорожных узлов Белоруссии. Сплошнов дал ей роль и в следующем своём фильме «Наши соседи», повествующем о жизни одной коммунальной квартиры. Но по-настоящему знаменитой Рита Гладунко стала после выхода военного фильма «Часы остановились в полночь», основанного на реальных фактах. Она сыграла роль молоденькой разведчицы, благодаря которой партизаны казнили наместника Гитлера в Белоруссии фон Кауница (в реальной жизни — гауляйтер Белоруссии Вильгельм Кубе). На Всесоюзном кинофестивале Гладунко стала лауреатом номинации «Первый приз за женскую роль» за роль Марины Казанич.


title: Гладунко, Рита Ивановна

text: 1960 год ознаменовался для актрисы главной ролью в драме «Весенние грозы». Вместе с Надиром Малишевским они сыграли супругов, разлучённых войной. Считая Ольгу погибшей, Виктор женился снова. Она же была в фашистском плену, и вот — вернулась. Он думал, что счастлив с новой женой, но вот — вновь увидел первую любовь.


title: Гладунко, Рита Ивановна

text: Потом были роли в фильмах «Гулящая» (реж. Иван Кавалеридзе), по мотивам романа Панаса Мирного, «Радость моя», снимавшемся на киностудии им. А. П. Довженко в Киеве, «Город — одна улица», где Рита снялась с Виктором Авдюшко и много других.


title: Гладунко, Рита Ивановна

text: Всего Рита Гладунко снялась более чем в 30 фильмах.  Похоронена актриса на Николо-Архангельском кладбище Москвы. (участок № 2б)


Памятники национального значения в Сингапуре — объекты, обладающие особой значимостью для истории, традиций, археологии, архитектуры и искусства, зарегистрированные Управлением охраны памятников (The Preservation of Monuments Board, PMB) при Министерстве информации, коммуникаций и искусств Сингапура (Ministry of Information, Communications and the Arts, MICA). На июнь 2009 года в Сингапуре зарегистрировано 58 памятников национального значения.


title: Памятники национального значения в Сингапуре

text: Согласно 9 разделу Закона об охране памятников, сооружения, зарегистрированные в качестве памятников национального значения, не могут быть «"разрушены, уничтожены, изменены или же обновлены, или же претерпеть какое-либо добавление"» без предварительного письменного разрешения Управления охраны памятников «за исключением случаев срочной и немедленной необходимости обеспечения безопасности людей или собственности». Штраф за нарушение данного закона равен сумме до S$1000.


title: Фарнам

text: Фарнам может относиться к следующему:


title: Фарнам

text: Фарнем (Квебек)


title: Фарнам

text: Фарнам, Генри Уолкотт - американский экономист


title: Муза Парфянская

text: Муза — царица Парфии, супруга парфянского царя Фраата IV, фактическая соправительница своего сына Фраата V.


title: Муза Парфянская

text: Муза была римлянкой по происхождению; по одной из версий — фавориткой римского императора Августа, который подарил её парфянскому царю Фраату IV за мирный договор с Парфией, при котором Риму были возвращены штандарты, взятые ещё после битвы при Каррах.


title: Муза Парфянская

text: Она стала пользоваться особым почетом и любовью у Фраата IV, позже взявшего её в законные жены.


title: Муза Парфянская

text: Муза много способствовала проримской ориентации Фраата IV, при котором его сыновья были направлены в Рим на проживание и обучение, фактически — в качестве почётных заложников. В реальности это было попыткой удалить от наследования короны других сыновей Фраата IV и передать трон своему сыну — будущему царю Фраату V. Вместе со своим сыном — наследником Фраатом V — участвовала в заговоре против своего супруга — царя Фраата IV, отравив его. После вступления на трон Фраата V стала фактической соправительницей. Её изображение чеканилось на парфянских монетах наряду с изображением Фраата V.


title: Муза Парфянская

text: По описанию, данному Иосифом, будто бы состояла в близких связях со своим сыном, он взял её в жёны, что было неприемлемо и напрочь отвергалось парфянами. Это и стало причиной нового заговора парфянской знати, при котором Фраат V и Муза были смещены с трона и убиты. Другая и более вероятная версия смещения Фраата V и Музы — их весьма яркая проримская ориентация, обусловленная римским происхождением Музы. Парфянская знать, сместившая Фраата V и Музу, передала трон Ороду III.


title: Вонон I

text: Вонон I — царь Парфии, правил в 6/7 — 12 годах. Из династии Аршакидов. Старший сын Фраата IV.


title: Вонон I

text: Ещё в 10-е годы до н. э. Фраат IV, отец Вонона I, по совету своей младшей жены Музы, желавшей расчистить престол для своего собственного сына Фраата V (Фраатака), отправил своих четырёх старших сыновей от предыдущих браков в Рим, в качестве почётных заложников. Таким образом Вонон I всю свою молодость провёл в Риме, где был воспитан в римских традициях.


title: Вонон I

text:
После убийства царя Орода III у парфянской знати возникла потребность в новом царе из династии Аршакидов.
Тогда часть парфянской знати обратилась к Риму, чтобы Вонон был возвращён в качестве нового царя. Август пошёл этой просьбе навстречу. Вонон вернулся в Парфию и был коронован царём. Однако это лишь ненадолго удовлетворило парфян, которым быстро надоели западные привычки и друзья, приобретенные их новым монархом в Риме. Вот как это всё описывает Тацит:


title: Вонон I

text: "«После смерти Фраата и следовавших за ним царей парфянская знать вследствие кровавых междоусобиц направила в Рим послов, призвавших на царство старшего из детей Фраата — Вонона. Цезарь воспринял это как дань высокого уважения к себе и возвысил Вонона богатыми дарами. Варвары встретили его ликованием, как это чаще всего бывает при воцарении новых властителей. Вскоре, однако, их охватил стыд: выродились парфяне; на другом конце света вымолили они себе царя, отравленного воспитанием во вражеском стане; трон Арсакидов уже предоставляется наравне с римскими провинциями. Где слава тех, кто умертвил Красса, изгнал Антония, если раб Цезаря, на протяжении стольких лет прозябавший в неволе, повелевает парфянами? Да и сам Вонон давал пищу этой враждебности: чуждый обычаям предков, он редко охотился и был равнодушен к конным забавам; на улицах городов появлялся не иначе как на носилках и пренебрегал такими пирами, какими они были на его родине. Вызывали насмешки и его приближенные греки, и то, что любая безделица из его утвари хранилась под замком и опечатанной. Его доступность, ласковость и доброжелательность — добродетели, неведомые у парфян, — были, на их взгляд, не более чем пороками; и поскольку всё это было несходно с их нравами, они питали равную ненависть и к дурному, и к хорошему в нём»."


title: Вонон I

text: Всё это вынудило мятежную знать из национальной партии призвать на престол другого Аршакида — Артабана III. Он был царём Атропатены; по линии матери он имел родственные связи с Аршакидами, а отец его происходил из племени дахов. Во время первой попытки занять трон, в 9/10 году н. э., Артабан был разгромлен и вынужден бежать в горные крепости в своих собственных владениях. Вонон поспешил надчеканить старые тетрадрахмы Музы и Фраатака изображением, символизирующим его успех: крылатая Победа, несущая пальмовую ветвь, а затем выпустил драхмы схожего стиля с надписью: ΒΑΣΙΛΕΥΣ ΟΝΩΝΗΣ ΝΕΙΚΗΣΑΣ ΑΡΤΑΒΑΝΟΝ («Царь Вонон, побеждающий Артабана»). Однако его триумф был непродолжительным, так как Артабан собрал другую армию и вновь пошёл в наступление. На этот раз Вонон был разгромлен и бежал в Селевкию на Тигре. Артабан проследовал за ним и убил многих из своих противников. Победитель вошёл в Ктесифон и около 12 года н. э. был провозглашен царём. Вонон сбежал из Селевкии в Армению, где в то время не было царя, так как Артавазд IV был убит, а Тигран V, внук царя Ирода Великого, отправленный Августом на смену Артавазду, был свергнут после недолгого правления. Вонон захватил армянский трон, но из-за давления со стороны парфянского царя Артабана был вынужден отречься от престола в 15 или 16 год н. э. Прихватив с собой огромные богатства, он сдался на милость правителю Сирии Кретику Силану, который позволил ему жить в Антиохии и сохранить за собой почести и титул царя, но окружил его стражею.


title: Вонон I

text: Спустя некоторое время Германик, находившийся в Сирии, принял посольство парфянского царя Артабана, с предложением возобновить дружественный союз, заключенный их предшественниками. Среди прочего, посланники царя передали просьбу Артабана о том, чтобы Вонона удалили от границы, откуда он разжигал недовольство среди парфян. Германик действительно перевёл Вонона в прибрежный город Помпейополис (древние Солы, около современного Мезитли) в Киликии.


title: Вонон I

text: В 19 году н. э. Вонон подкупил свою стражу и во время охоты попытался бежать. На берегах реки Пирам (Джейхан), возле моста, который был разрушен специально для того, чтобы предотвратить его побег, Вонона арестовал префект кавалерии Вибий Фронтон. Вскоре после этого Вонона убил Реммий, под наблюдение которого он был оставлен в Помпейополисе. Вероятно, Реммий был причастен к побегу и опасался разоблачения, которое могло бы произойти после его провала.


title: Вонон I

text: Известные монеты Вонона датируются 320, 322 и 323 годами селевкидской эры (9/10, 11/12 и 12/13 годами н. э.).


title: Свирь (озеро)

text: Свирь () — озеро на северо-западе Белоруссии, в бассейне реки Страча (приток Вилии), наибольшее в Свирской группе озёр. Расположено на территории Мядельского района Минской области в 27 километрах юго-западнее города Мядель, на границе Сморгонского и Островецкого районов Гродненской области. Площадь 22,28 км², длина 14,1 км, наибольшая ширина 2,3 км, длина береговой линии 31,2 км. Наибольшая глубина 8,7 метра, средняя — 3,9 метра, объём воды 104,3 млн м³. Площадь водосбора 364 км². Впадают реки Смолка, Большой Перекоп и несколько ручьёв. На севере вытекает река Свирица.


title: Свирь (озеро)

text: А. Ф. Рогалев считает, что название озера Свирь — из финских языков и должно переводиться как «глубокое» ( — «углубление», «глубокое место в воде», «глубина»).


title: Свирь (озеро)

text: Котловина ложбинного типа, вытянута с юго-востока на северо-запад. С запада вплотную примыкают высокие (до 25 м) склоны Свирской гряды, восточные склоны пологие — высотой 3—5 метров, заросли смешанным лесом. Пойма на востоке и севере шириной до 200 метров, под редким кустарником, заболочена, прорезана сетью мелиоративных каналов. Берега высокие (до 0,7 м), местами сливаются со склонами, восточные — низкие, заболоченные. Урез воды 149,8 метра над уровнем моря, береговая линия образует несколько слабовыраженных заливов. В центре и на юге песчаные мели (2 и 3,4 метра). Дно до глубины 4 метра песчаное и песчано-галечное, глубже сапропелистое.


title: Свирь (озеро)

text: Питание озера осуществляется рекой Большой Перекоп на юго-востоке; рекой Смолка, вытекающей из озера Вишневское, на юге; кроме того, в озеро впадают 9 ручьев. Определенную роль в притоке играют атмосферные осадки и подземные воды. Отток происходит по реке Свирице (которая вытекает на северо-западе), а также путём испарения с водной поверхности.


title: Свирь (озеро)

text: Открытая неглубокая котловина, расположенная по линии преобладающих ветров, способствует интенсивному ветровому перемешиванию водной массы. Минерализация воды до 260 мг/л, прозрачность до 1 метра. Эвтрофное. Сильно зарастает вдоль восточных берегов, у истока Свирицы и в месте впадения Смолки полоса камыша и рогоза достигает 200 метров. Ледостав с начала декабря до середины апреля, наибольшая толщина льда до 1 метра.