title: Сердань (графство)

text: В XI веке Сердань существенно ослабела и попала в сферу интересов графств Тулуза и Фуа. Тулуза хотела контролировать перевалы в Пиренеях, а Фуа было заинтересовано в контроле границы с Леридой, в этот момент управлявшейся мусульманами. Сами серданские графы пытались упрочить свой контроль над церковью. С начала X века на их территории находилось несколько важных монастырей, а в 1016 году они за 100 тысяч солидов сделали своего родственника Вифреда нарбоннским архиепископом, а затем и урхельским епископом.


title: Сердань (графство)

text: В середине XI века история Сердани отмечена феодальной распрей между графом Рамоном Вифредом и виконтом Бернаром Сунифредом, владения которого располагались на севере княжества. В конце XI века граф Гийом Рамон воевал с Руссильоном за владение монастырём Сан-Мигель-де-Куша. В 1088 году преемник Гийома Рамона, Гийом II, отправился в Первый Крестовый поход, и в его отсутствие центральная власть ещё более ослабела. В 1118 году Сердань была продана Барселоне, в дальнейшем была объединена с графством Руссильон и лишь использовалась в качестве владения, передаваемого младшим сыновьям. В 1276—1344 годах Сердань входила в состав королевства Майорка.


title: Simon & Schuster

text: Издательство Simon & Schuster было основано в начале 1920-х годов Ричардом Саймоном и Линкольном «Максом» Шустером. В 1924 году оно опубликовало первый сборник кроссвордов. В наше время компания Simon & Schuster, Inc является подразделением CBS Corporation. Это одно из пяти крупнейших англоязычных издательств, вместе с Penguin Random House, Macmillan Publishers, Hachette Book Group и HarperCollins. В текущий период Simon & Schuster публикует две тысячи наименований ежегодно.


title: Simon & Schuster

text: В середине 1990-х концерн Viacom, к тому времени уже владевший компанией, создал издательское подразделение «Simon & Schuster Interactive», которое было расформировано в сентябре 2003 года, вследствие отсутствия покупателей. Среди последних игровых проектов S&SI: «EVE Online» и «Outlaw Golf 2».


title: Информационное пространство

text: Информационное пространство — совокупность результатов семантической деятельности человечества. Может пониматься как в переносном смысле, так и в идеалистическом, последний подход развивается в философии, а также в пара- и псевдонаучных исследованиях, тогда информационное пространство может пониматься как «мир имён и названий, сопряженный к онтологическому».


title: Информационное пространство

text: Информационным пространством может также считаться совокупность:


title: Информационное пространство

text: Строго говоря, информационное пространство, будучи одним из первичных понятий, не может быть точно определено. Чаще всего, этот термин понимают, как логическое противопоставление объектному (предметному, физическому, материальному) миру.


title: Информационное пространство

text: Обычно считается, что информационное пространство — то же самое, что семантическое пространство. С практической точки зрения так оно и есть.


title: Информационное пространство

text: Термин интуитивно понятен и может считаться общеупотребительным.


title: Информационное пространство

text: Основными компонентами информационного пространства являются:


title: Дивергенция (биология)

text: Диверге́нция (от средневекового  «отклоняюсь») в биологии — расхождение признаков и свойств у первоначально близких групп организмов в ходе эволюции: результат обитания в разных условиях и неодинаково направленного естественного отбора.


title: Дивергенция (биология)

text: Дарвин использовал принцип дивергенции для объяснения видообразования в природе, где дивергенция:


title: Дивергенция (биология)

text: Обычно даже незначительно специализированные формы обладают селективным преимуществом, что способствует быстрому вымиранию промежуточных форм и возникновению разных форм изоляции.


title: Дивергенция (биология)

text: Принцип дивергенции объясняет процесс образования и более крупных (надвидовых) систематических групп и возникновение разрывов между ними.


title: Дивергенция (биология)

text: При искусственном отборе дивергенция в пределах каждой группы культурных растений и домашних животных зависит от потребностей человека.


title: Дивергенция (биология)

text: Понятие введено Чарльзом Дарвином для объяснения многообразия сортов культурных растений, пород домашних животных и биологических видов.


title: Дивергенция (биология)

text: Позднее понятие дивергенции было дополнено концепцией адаптивной радиации.


title: Флора России (значения)

text: Флора России


title: Флора России (значения)

text: Названия многих книг:


title: Kremlin (оркестр)

text: Камерный оркестр «Kremlin» (от  — "Кремль") — российский камерный оркестр, созданный дирижером Мишей Рахлевским.


title: Kremlin (оркестр)

text: Начальный состав оркестра был собран в 1991 году для записи двух дисков Рахлевского на швейцарской студии звукозаписи Claves. Запись оказалась успешной, и Рахлевский принял решение сохранить коллектив, осуществив с ним испанские гастроли, а в начале 1992 года впервые выступив в Москве. В 1998 году получил статус государственного коллектива.


title: Kremlin (оркестр)

text: В 1996 году Оркестр основал ежегодный международный музыкальный фестиваль «Рождество в Кремле».


title: Kremlin (оркестр)

text: Отмечая в начале 2002 года своё десятилетие,


title: Kremlin (оркестр)

text:
KREMLIN предложил публике любопытный эксперимент — «интерактивный концерт». Каждый, кто пришел в тот вечер в Большой зал Московской консерватории, получил внушительный список из произведений композиторов XVIII—XX веков и специальными цветными фишками проголосовал за три сочинения, которые хотел бы услышать в концерте. Наполненные фишками пластмассовые колбы были вынесены на сцену, и высота цветных столбиков указывала «рейтинг» сочинений. Так — на глазах у исполнителей и публики — сложилась концертная программа, прекрасно затем прозвучавшая. К слову, остроумный подход к построению программы — не редкость на выступлениях «кремлинцев».
Как сообщалось в 2006 году, оркестр даёт около 100 концертов в год, из которых 60 за пределами России.


title: Kremlin (оркестр)

text: Среди записей оркестра — диски, посвящённые музыке Чайковского, Мясковского, Шостаковича, Шнитке, Карла Райнеке, Нильса Гаде.


title: Шёманн, Георг Фридрих

text: Георг Фридрих Шёманн (, 1793—1879) — немецкий филолог.


title: Шёманн, Георг Фридрих

text: Георг Фридрих Шёманн родился 28 июня 1793 года в Штральзунде.


title: Шёманн, Георг Фридрих

text: Был профессором в Грайфсвальде. Уже один из ранних трудов его: «De comitiis Atheniensium libri III» (1819) обратил на себя всеобщее внимание, так как явился первым доселе систематическим изложением форм политической жизни афинян.


title: Шёманн, Георг Фридрих

text: Последующие работы Шёманна («Der attische Process», вместе с Эдуардом Мейером (), 1824, и перевод и издание оратора Исея, 1830-31) послужили подготовительными материалами для большого труда: «Antiquitates juris publici Graecorum» (1838), которое впоследствии (1855) переработано было в «Griechische Alterthümer» (3 изд., 1871-73) — книгу, легшую в основу изучений для всего последующего поколения. Понимая, что полная картина развития гражданской общины невозможна без проникновения в религиозную жизнь её, Шёманн обратился также к изучению тех памятников, в которых наиболее отразилось развитие эллинских верований (издание Эсхилова «Прометея», 1844, его же «Эвменид», 1845, Гесиодовой «Теогонии», 1868). Из этого же круга занятий выросла и единственная крупная работа Шёманн по римской литературе — комментарий к «De natura deorum» Цицерона (4 издания, 1850—1876).


title: Шёманн, Георг Фридрих

text: Многочисленные мелкие работы Шёманн собраны в 4-х томах его «Opuscula academica» (1856—1871). В своих сочинениях Шёманн всегда старался не только дать читателям строго обоснованные выводы, но и самым наглядным образом показать, как он дошел до них.


title: Кизитеринка

text: Кизитеринка:


title: Блэкстон, Уильям

text: Уи́льям Блэ́кстон ( [wiljəm 'blækstən]; 10 июля 1723 года — 14 февраля 1780 года) — английский политик, юрист, адвокат, философ и историк права. Иногда его фамилия на русский ошибочно передаётся как Блэкстоун.


title: Блэкстон, Уильям

text: Родился 10 июля 1723 года в купеческой семье в Чипсайде, Лондон.


title: Блэкстон, Уильям

text: Первоначальное образование получил в Чартерхаус-Скул в Лондоне. С 1738 года изучал в Пембрук-колледже Оксфордского университета юриспруденцию, логику и математику.


title: Блэкстон, Уильям

text: В 1741 году Блэкстон вступил в "Middle Temple" («Средний темпл» — один из четырёх «Судебных иннов» — английских школ подготовки барристеров), посвятив этому событию стихотворение «Прощание юриста со своей музой» (напечатаны в «Альманахе Додсли»). В 1744 году он избирается членом совета оксфордского Олл-Соулз-колледжа.


title: Блэкстон, Уильям

text: В 1746 году Уильям Блэкстон стал практикующим адвокатом, но затем вновь вернулся преподавать в университет.


title: Блэкстон, Уильям

text: В 1750 году он получил степень доктора права и в 1753 году начал читать в Оксфорде лекции, посвященные английскому законодательству, которые имели большой успех, так как до этого в английских университетах не предусматривались курсы обучения законам Англии. Английский учёный-юрист Винер даже завещал большую сумму денег в пользу основания кафедры английского общего права (), возглавить которую в 1758 году был приглашён профессор Уильям Блэкстон.


title: Блэкстон, Уильям

text: В 1759 году Блэкстон вновь занялся адвокатской деятельностью, а также посвятил себя политике; в 1761 году он избран в палату общин от округа Хиндон (Уилтшир), а в 1763 году занимает пост королевского генерал-солиситора и одновременно избирается членом совета адвокатов в Миддл-Темпл.


title: Блэкстон, Уильям

text: Женившись, Блэкстон должен был оставить место в Олл-Соулз-колледже, он назначается ректором в Нью-Инн-холл до 1766 года, когда он оставил занимаемую им в Оксфорде кафедру.


title: Блэкстон, Уильям

text: В 1765 году он издаёт первый том прославивших его «Комментариев к английским законам», и в течение последующих четырёх лет выпускает продолжение в три тома.


title: Блэкстон, Уильям

text: В 1768 году сэр Уильям Блэкстон вернулся в парламент как депутат от Уэстбери. А в 1770 году Блэкстон, отклонив должность королевского генерал-солиситора, занимает пост судьи по общим апелляциям при королевском суде (), который занимал до самой своей смерти 14 февраля 1780 года.


title: Блэкстон, Уильям

text: Одним из наиболее выдающихся сочинений Блэкстона были «Комментарии к английским законам» () в 4-х томах, впервые опубликованные в Оксфорде 1765-1769 годах (в 1780—1782 годах в Московском университете С. Е. Десницким был издан перевод на русский язык — «Истолкование Английских законов г. Блакстона»). Ещё при его жизни вышло 8 изданий этой книги.


title: Блэкстон, Уильям

text: В своей фундаментальной работе Блэкстон давал подробные комментарии правовых норм и прецедентов Англии. Влияние этой работы было очень велико, доктринальные толкования Блэкстона стали авторитетом для английских и американских юристов и по прежнему сохраняют своё значение для юристов стран англо-саксонской правовой семьи. В многочисленные издания «Комментариев к английским законам» после смерти автора часто вносились дополнительные примечания последующих юристов.


title: Блэкстон, Уильям

text: Из других сочинений Блэкстона также известны "«Law tracts»" в 2-х томах (Лондон, 1762) и "«Analysis of the Laws of England»" (Оксфорд, 1754; Лондон, 1880) — энциклопедия права Англии.


title: Блэкстон, Уильям

text: Некоторые из положений Блэкстона о религиозной терпимости вызвали оживлённую полемику, например, сочинение английского юриста и философа Бентама "«Fragment of Government»" (1776) было направлено против политических взглядов Блэкстона.


title: Гилевич, Нил Симеонович

text: Ни́л Семёнович Гиле́вич (; , дер. Слобода Логойского района Минской области — , ) — Народный поэт Белорусской ССР (1991), переводчик, литературовед, фольклорист, общественный деятель. Заслуженный деятель науки Белорусской ССР (1980). Лауреат Государственной премии Белорусской ССР имени Янки Купалы (1980). Лауреат Международной премии имени Х. Ботева (1986). Кандидат филологических наук, профессор. Член Союза писателей СССР (1954).


title: Гилевич, Нил Симеонович

text: Родился 30 сентября 1931 года в д. Слобода Логойского района Минской области в крестьянской семье. Настоящее имя — Нинел, впоследствии сменил имя на Нил. Брат — белорусский писатель М. Гиль.


title: Гилевич, Нил Симеонович

text: В середине 1940-х некоторое время работал сельским почтальоном. Окончил Минское педагогическое училище имени Н. К. Крупской (1951), филологический факультет Белорусского государственного университета (1956) и аспирантуру при нём. В 1951 году работал учителем в одной из школ Минска, в 1960—1986 годы — на кафедре белорусской литературы БГУ.


title: Гилевич, Нил Симеонович

text: С 1958 по 1963 годы работал также литературным консультантом газеты «Звязда». В 1980—1989 годы — первый секретарь правления Союза писателей Белорусской ССР. С 1989 года — председатель ТБМ им. Франциска Скорины, главный редактор бюллетеня данной организации «Наша слова». Депутат Верховного Совета XI и XII созывов (1985—1995), председатель Комитета по образованию, культуре и сохранению исторического наследия в 1990—1995, член Президиума Верховного Совета Белорусской ССР.


title: Гилевич, Нил Симеонович

text: 29 марта 2016 года скончался в Минске от онкологического заболевания. На тот момент ему было 84 года. Похоронен 1 апреля 2016 года на Кальварийском кладбище рядом с могилой супруги.


title: Гилевич, Нил Симеонович

text: Вскоре после смерти его имя было присвоено одной из улиц города Сморгони.Дебютировал в 1946 году, издал несколько сборников поэзии, в том числе для детей.


title: Гилевич, Нил Симеонович

text: Занимался переводами, преимущественно с болгарского (в частности, переводил Христо Ботева, Ивана Вазова, Пейо Яворова, Гео Милева, Николу Вапцарова, Петко Славейкова, Анастаса Стоянова и других), словенского и сербохорватского языков.


title: Гилевич, Нил Симеонович

text: Занимался также исследованием белорусского народного фольклора и литературоведением. Написал 15 пьес, но ни одна не была поставлена (за исключением радиопостановки по роману «"Родныя дзеці"»).


title: Гилевич, Нил Симеонович

text: В конце 2013 года вышла последняя книга из 23-томного собрания сочинений писателя.


title: Рахлевский, Михаил Львович

text: Михаил (Миша) Львович Рахлевский (род. 13 ноября 1946, Москва) — российский дирижёр, основатель и художественный руководитель Камерного оркестра «Kremlin».


title: Рахлевский, Михаил Львович

text: Родился в Москве. Учился в училище при Московской консерватории и Российской академии музыки им. Гнесиных по классу скрипки, среди педагогов Рахлевского, в частности, Майя Глезарова. В 1973 году эмигрировал из страны, жил и работал в Израиле, ЮАР, Канаде, в 1976 году переехал в США, где вскоре основал Новый Американский камерный оркестр, с которым в качестве художественного руководителя и солиста дал сотни концертов в США и Европе.


title: Рахлевский, Михаил Львович

text: В 1980-х Мишу Рахлевского пригласили создать камерный оркестр города Гранада, Испания, длительный проект, при котором Новый Американский Камерный Оркестр работал в Гранаде, а Рахлевский тем временем создавал собственный оркестр для города.


title: Рахлевский, Михаил Львович

text: В 1991 году швейцарская звукозаписывающая компания Claves предложила Мише Рахлевскому сделать ряд записей, и он решил осуществить этот проект с музыкантами из России. Так родился Камерный оркестр «Kremlin», успешная работа которого привела к фактическому возвращению Рахлевского в Москву.


title: Сомерсет-Уэст

text: Сомерсет-Уэст ( или ) — город в Западной Капской провинции Южно-Африканской Республики, административно относится к городскому округу Кейптауна. Он расположен к востоку от Кейптауна, и в 10 км от побережья, восточнее города Странд. По данным перепись 2001 года в городе проживало 30 232 жителей.


title: Сомерсет-Уэст

text: В 1672 году недалеко от современного города на реке Лоуренсрифир голландцами был основан форпост для выращивания пшеницы. Но когда в 1679 года в Капскую колонию прибыл Симон ван дер Стел, колония по прежнему не могла обеспечивать себя продовольствием.


title: Сомерсет-Уэст

text: Город переименован в честь лорда Чарльза Сомерсета, губернатора Капской колонии (1814—1827).


title: Сомерсет-Уэст

text: В городе имеются ряд начальных и средних учебных заведений.


title: Сомерсет-Уэст

text: В декабре 1995 года на открытом складе серы предприятия, расположенного в этом городе произошел пожар, погибли два человека. Данный пожар используется для оценки рисков при проектировании складов серы.


title: Ленисио Тейшейра Жуниор

text: Ленисио Тейшейра Жуниор (; род. 23 октября 1976, Куяба, Бразилия), более известный как просто Ленисио — бразильский футболист, игрок в мини-футбол. Нападающий бразильского клуба «Малви» и сборной Бразилии по мини-футболу.


title: Ленисио Тейшейра Жуниор

text: Ленисио начинал карьеру в Бразилии, и прежде чем уехать в испанский «Эль-Посо» в 2002 году, он дважды становился чемпионом Бразилии по мини-футболу: в 1999 году с «Атлетико Минейро» и в 2001 году с «Ульброй». За четыре года игры в клубе «Эль-Посо» из Мурсии он трижды признавался лучшим игроком чемпионата Испании и дважды становился его лучшим бомбардиром. Правда трофей за это время Ленисио выиграл только один — Кубок Испании в 2003 году. Немного поиграв за другой испанский клуб, «Полярис Уорлд Картахена», он вернулся в Бразилию и стал игроком «Малви».


title: Ленисио Тейшейра Жуниор

text: Ленисио дважды входил в состав бразильской сборной на чемпионат мира. В 2000 году он стал обладателем серебряных наград, а в 2008 году помог бразильцам добиться чемпионства, став третьим бомбардиром турнира с 11 голами и реализовав решающий пенальти в финале против испанцев.


title: Вспомни, что будет

text:
«Вспомни, что будет» () — телесериал американского производства, стартовавший 24 сентября 2009 года в 19:00 по центральному времени на телеканале ABC. Первоначально готовился к показу на кабельном канале HBO. ABC предварительно заказал 12 серий, а затем продлил сериал до полного сезона в 22 серии.
Режиссёр сулил сериалу более трёх сезонов. В Канаде телесериал транслируется на канале «A», в России — на Первом канале, канале «Пятница!» и канале «Fox Life Россия», в Казахстане — на «Первом канале Евразия». 27 мая 2010 года была показана последняя серия первого сезона и всего сериала. По причине низких рейтингов было принято решение о прекращении съёмок.


title: Вспомни, что будет

text: События основной сюжетной линии начинаются 6 октября 2009 в 11:00. Именно тогда произошло событие, которое позже назвали «затмение» (). Все люди на земле одновременно потеряли сознание на 137 секунд. Многих в бессознательном состоянии посетили видения, переносящие их в будущее, причём всех в один и тот же момент — 29 апреля 2010 года. На земле начинается хаос, около 20 миллионов погибли в различных катастрофах.


title: Вспомни, что будет

text: Правительство США организует специальную группу в ФБР которая начинает разрабатывать проект «Мозаика» (Mosaic). Цель расследования: определить причины «отключки» и выяснить возможность повторения события. Члены группы, благодаря сайту проекта «Мозаика» и флэшфорвардам разных людей собирают данные, которые помогают, а иногда и вредят расследованию. Персонажи сериала, зная о том что произойдёт, пытаются повлиять на своё будущее, но события неотвратимо развиваются так как им было предсказано. Те, кто увидел себя счастливыми, пытаются изо всех сил приблизить момент счастья. Другие пытаются что-то изменить или впадают в отчаяние. Есть и те, кто в эти две минуты просто потерял сознание. Эти люди со временем понимают, почему у них не было видения — через полгода они будут уже мертвы.


title: Вспомни, что будет

text: Изучение камер наружного наблюдения в момент «затмения» показывает, что, по крайней мере, один человек оставался в сознании. Его называют «Начальный подозреваемый». Вскоре двое американских учёных в области квантовой физики: Ллойд Симко и Саймон Кампос дают пресс-конференцию, в ходе которой признаются в том что, вероятно, их эксперимент, связанный с тахионной тёмной материей, и привёл к отключке. Кампос и оказался «Начальным подозреваемым».


title: Вспомни, что будет

text: Агент ФБР Марк Бенфорд в ходе расследования выходит на некую теневую организацию, которая стояла за Симко и Кампосом. Представители организации привлекли к своим экспериментам савантов и, совершая прыжки в будущее, узнавали и запоминали необходимую информацию. Им удалось тайно перепрограммировать ускоритель, на котором проводил исследования Кампос, с тем чтобы осуществить отключку. Стало достоверно известно, что представители организации, благодаря знаниям о будущем, успешно играли на бирже и, возможно, планировали контролировать правительства земли.


title: Вспомни, что будет

text: В концовке первого сезона членам «Мозаики» так и не удаётся избежать повторной «отключки», которая происходит 29 апреля 2010 года. Однако, благодаря Кампосу, им в руки попадает информация о тех кто стоит за «затмением».Идею для сериала создатели позаимствовали из одноименной книги 1999 года канадского фантаста Роберта Сойера.


title: Кизитеринка (станция)

text: Кизитери́нка — узловая грузовая станция в Ростове-на-Дону в микрорайоне Александровка, на берегу реки Дон.


title: Кизитеринка (станция)

text: В начале декабря 1917 года под станцией состоялся один из первых боёв Гражданской войны в России — немногочисленные верные присяге казачьи части Войска Донского и добровольцы Алексеевской организации пытались подавить начавшееся в Ростове-на-Дону советское восстание.


title: Кизитеринка (станция)

text: В настоящее время станция в основном обслуживает грузовые перевозки Ростовского речного порта. Кроме того, на станции останавливаются пригородные поезда, следующие по направлению Ростов — Лихая. Также на станции останавливаются электропоезда в рамках проекта "Городская электричка".


title: Кизитеринка (станция)

text: В будущем по генплану развития города Ростов-на-Дону планируется размещение второго большого железнодорожного вокзала Ростов-Восточный в районе станции Кизитеринка для пропуска скоростных поездов в южном направлении.


title: Мурацан

text: Мураца́н (настоящее имя Григо́р Тер-Ованнися́н) (; 13 декабря 1854 — 25 августа 1908) — классик армянской литературы, автор исторических романов, рассказов и пьес.


title: Мурацан

text: Выдающийся армянский писатель Григор Тер-Ованнисян родился в 1854 году в городе Шуша Елизаветпольской губернии Российской империи в семье ремесленника.


title: Мурацан

text: Начальное образование получил в частной школе. Далее учился в Шушинской церковно-приходской школе, которую окончил в 1873 году. По окончании школы в 1875-76 годах он преподавал армянский язык и историю в школе известного педагога Хорена Степана. В 1877 г. Мурацан много путешествовал по памятным историческим местам Карабаха и Сюника.


title: Мурацан

text: В 1878 году Мурацан уезжает в Тифлис, где обучается ведению бухгалтерии и начинает работать в одном из торговых домов Тифлиса. Писатель прожил в Тифлисе до конца жизни. Его последние годы были тяжелыми. Из-за проблем в семье писатель тяжело заболел.


title: Мурацан

text: Мурацан умер в 1908 году в Тифлисе, оставив после себя богатое творческое наследие, хотя многие его произведения увидели свет только после его смерти.


title: Мурацан

text: Похоронен в Пантеоне Ходживанка в Тбилиси.


title: Мурацан

text: Мурацан начал писать ещё в юношеские годы. Это были в основном романтические стихотворения, которые публиковались в периодических изданиях «Арарат» и «Рассвет». В 1881 году он написал историческую драму «Рузан или Девушка-патриотка», которая увидела свет только в 1900 году в журнале «Театр» и сразу же принесла ему известность. В 1880-е годы Мурацан написал несколько рассказов, повестей и романов. Это «Армянская протестантская семья», «Моя католическая невеста», «Богатые развлекаются», «Беспричинная княжна» и другие.


title: Мурацан

text: В 1896 году был опубликован роман Мурацана «Геворг Марзпетуни», в котором рассказывается о событиях X века эпохи армянского царства Багратидов. В образе армянского царя Ашота Железного писатель воплотил трагическое противопоставление личного счастья и долга. Согласно Мурацану, историческая личность не имеет права на свободу, а свободный человек не имеет права быть царём. С этой точки зрения в образе Геворга Марзпетуни Мурацан воплотил свой общественный идеал.


title: Мурацан

text: В 1890 годы Мурацаном были написаны рассказы «Горе госпожи Пиларян» (1897), «Протест венков» (1899), «Почему не приняли мою подпись» (1902), в которых писатель подвёрг острой сатире идеологов либерализма. В рассказах «Ходживанк» (1886), «Загадка отгадана» (1890), «Который из двух» (1891), «Мужчина предполагает, а женщина распоряжается» (1897), «До востребования» (1899) писатель показывает необъяснимые парадоксы, которые таятся в психике человека.


title: Мурацан

text: Большой известностью пользуются также такие произведения Мурацана, как «Апостол», «Ноев ворон», «Центр света», «Андреас Ерец» и другие.


title: Мурацан

text: «Геворг Марзпетуни» является самым известным произведением Мурацана. Роман был опубликован в 1896 году. В этом историческом романе Мурацан поднимает вопросы, которые интересовали многих писателей во все времена: каким должно быть соотношение личной свободы и долга перед Родиной, в чём заключается героизм и другие. Мурацан рассказывает о событиях начала X века, когда армянский народ вёл неравную борьбу против арабского владычества. Армянским царём в то время был Ашот II Железный — дальновидный политик и отличный военный стратег. Ему противостоял арабский халиф Бешир, который поставил целью завоевать армянские земли. Об этом трудном для Армении периоде Мурацан рассказывает на примере событий из жизни реальной исторической личности — знатного армянского дворянина, князя (ишхана) Геворга Марзпетуни, который прославился своими победами в сраженьях против арабских захватчиков.


title: Мурацан

text: Самый известный эпизод романа повествует о том, как арабское войско, которых возглавлял Бешир, продвинувшись вглубь страны, подходит к берегу озера Севан. Бешир надеется сломить сопротивление армян и захватить в плен армянского царя. Но немногочисленному армянскому войску во главе с Ашотом Железным, благодаря его хитроумному плану удаётся разбить во много раз превосходящую по численности армию арабов.


title: Мурацан

text: Главные герои: Геворг Марзпетуни, Ашот II , царица Саакануйш, няня Седа, Католикос Ованес.


title: Мурацан

text: «Рузан» —- стихотворная драма, в которой действие происходит в XIII веке в период походов монголо-татар на Армению. В драме рассказывается о дочери князя Гасан-Джалал Дола, которая была казнена монголо-татарами. Перед лицом смерти Рузан отказалась предать Родину и осталась верна своей вере.


title: Мурацан

text: Сюжет романа «Андреас Ерец» посвящён истории Нахиджевана. Сюжет романа похож на сюжет «Рузан». Действие разворачивается в XVII веке в Агулисе. Андреас Ерец, житель этих мест, умирает от руки врага. Главный герой книги не отрекается от своей веры и умирает во имя веры. Смысл произведения — «учить других ответственности за что-то» и «человеческую душу поднять против мучений и жестокости».


title: Рамон Беренгер III (граф Барселоны)

text: Рамо́н Беренге́р III ("Рамо́н Вели́кий"; , ; , Роде, Руэрг, Окситания — , Барселона) — граф Барселоны и Жироны с 1097 года, Осоны в 1097—1107 и 1111—1131 годах, Бесалу с 1111 года, Прованса и Жеводана с 1112 года, Сердани, Берги и Конфлана с 1118 года; сын графа Барселоны Рамона Беренгера II и Матильды, дочери герцога Апулии и Калабрии Роберта Гвискара.


title: Рамон Беренгер III (граф Барселоны)

text: Вскоре после рождения Рамона Беренгера его отец, граф Рамон Беренгер II, был убит на охоте. Подозрение пало на брата-близнеца Рамона Беренгера II, Беренгера Рамона II, вошедшего в историю с прозвищем Братоубийца (). Беренгер Рамон продолжал управлять графством, однако король Кастилии Альфонсо VI в 1096 году обвинил графа Барселоны в убийстве брата. Для установления истины был организован судебный поединок, в котором Беренгер Рамон проиграл. После этого Беренгер Рамон отправлися паломником в Иерусалим, откуда не вернулся. А власть в Барселоне была передана его племяннику, Рамону Беренгеру III.


title: Рамон Беренгер III (граф Барселоны)

text: Рамон Беренгер первым браком был женат на Марии, дочери Сида Кампеадора, злейшего врага своего дяди, а третьим — на Дульсе I, графине Прованса. Благодаря бракам и родству с другими графами он значительно расширил свои владения. Брак с Дульсой принёс в 1112 году Рамону Беренгеру Прованс, формально входивший в состав Священной Римской империи. Одну из дочерей от первого брака с Марией, Химену он выдал замуж за графа Бесалу Бернардо III, отдав ей в приданое графство Осона. После смерти же бездетного Бернардо Рамон Беренгер получил не только Осону, но и Бесалу. А в 1118 году, после пресечения линии графов Сердани, Рамон Беренгер присоединил ещё и Сердань с Бергой. В 1123 году Рамон Беренгер добился также сюзеренитета над Ампурьясом. В итоге в его руках оказалась практически вся Каталония. Независимыми остались только Урхель и Пальярс.


title: Рамон Беренгер III (граф Барселоны)

text: Также Рамон Беренгер расширял свои владения за счёт завоевания земель в мусульманской Испании. В союзе с графом Урхеля около 1106 года он захватил Барбастро и Балагер. В 1118 году он захватил и восстановил Таррагону, ставшую центром архиепископства, которое стало охватывать всю Каталонию (до этого Каталонские епископства находились в подчинении архиепископов Нарбонны). Кроме того, Рамон Беренгер наладил отношения с морскими итальянскими республиками Генуя и Пиза. Вместе они в 1115 году совершили набег на Майорку и Ивицу, бывшие базами мусульманских пиратов, освободив много христианских пленников. Однако удерживать острова в своих руках он не стал, через год они были захвачены Альморавидами.


title: Рамон Беренгер III (граф Барселоны)

text: Далеко не раз Рамона Беренгера постигали неудачи. В 1114 году отряд альморавидов из Валенсии под командованием ибн аль-Хаджи вторгся в Каталонию, разорив её вплоть до Барселоны. Однако в следующем году Рамон Беренгер разбил их во время нового вторжения в ущелье Марторалл. Постигла неудача Рамона Беренгера и в попытках завоевать Лериду, Тортосу и Валенсию.


title: Рамон Беренгер III (граф Барселоны)

text: В конце жизни Рамон Беренгер вступил в орден Тамплиеров. Перед смертью он разделил владения между сыновьями. Рамону Беренгеру IV достались Барселона и другие графства к югу от Пиренеев, а Беренгер Раймунд I получил Прованс и владения к северу от Пиренеев.


title: Рамон Беренгер III (граф Барселоны)

text: 1-я жена: до 1103 Мария де Вивар (ум. 1105/1106), дочь Родриго Диаса де Вивара "Сида Кампеадора". Дети:


title: Рамон Беренгер III (граф Барселоны)

text: 2-я жена: до 1 ноября 1106 года Альмодис (ум. 1111/1112)


title: Рамон Беренгер III (граф Барселоны)

text: 3-я жена: с 3 февраля 1112 года Дульса I (ум. 1127), графиня Прованса, виконтеса Мийо, Жеводана и Роде, дочь Жильбера, виконта де Жеводан, и Герберги, графини Прованса. Дети:


title: Песня дня

text: «Песня дня» — телевизионная информационно-развлекательная программа на «СТС». Первый выпуск вышел на экраны 14 апреля 2009 года.


title: Песня дня

text: Трое ведущих (Михаил Шац, Татьяна Лазарева и Александр Пушной) собираются в студии-«кухне» и в песенной форме обсуждают актуальные новости текущего дня, комментируют их и в конечном итоге создают песню дня. Обсуждение новостей сопровождается чаепитием и нарезанием яблок Татьяной, на которой надет кухонный фартук, — что ещё больше усиливает ощущение домашней обстановки.


title: Песня дня

text: Сама студия небольшая: одна половина рассчитана на студию, другая — на зрителей в зале, причём зрительных мест около двадцати.


title: Песня дня

text: У ведущих уже придуманы песни, но в процессе съёмок происходит множество музыкальных импровизаций и шуток.


title: Песня дня

text: Многие утверждают, что «Песня дня» — неудачная пародия на передачу Первого канала «Прожекторперисхилтон». Но по словам ведущей Татьяны Лазаревой:


title: Песня дня

text: Изредка на передачу приходят гости. В первый сезон к ведущим на съёмочную площадку заглянули Анастасия Приходько (14 выпуск) и Вадим Галыгин (26 выпуск)


title: Песня дня

text: Контракт о выпуске «Песни Дня» был подписан до конца мая, возобновление съёмок планируется вместе с окончанием летних отпусков. Но после отпуска передача так и не вышла в эфир и была закрыта.


title: Сан-Бриссуш

text: Сан-Бриссуш () — дольмен, позднее перестроенный в католическую часовню Богоматери Освобождающей (Nossa Senhora do Livramento). Находится между деревнями Вальверде (Valverde) и Эшкурал (Escoural) в округе Бежа в Португалии.


title: Сан-Бриссуш

text: По-видимому, перестройка произошла в XVII веке. К дольмену был пристроен вестибюль, одна из несущих монолитных плит (находившаяся на месте нынешнего входа) была при этом отодвинута и в настоящее время лежит в стороне. Коридор дольмена, а также насыпь, которыми обычно покрывались дольмены в Португалии, бесследно исчезли. Дольмен (как и нынешняя часовня) был ориентирован на юго-запад, что необычно для дольменов.


title: Сан-Бриссуш

text:
Сан-Бриссуш является не единственным примером доисторического дольмена, перестроенного в христианское культовое сооружение. Известны и другие примеры. В Португалии это:
Во Франции — это часовня Святой Магдалины, надстроенная на дольмене у р. Вьен вблизи г. Конфолан (Confolens), в Ирландии — ораториум Холи-Айленд, внутри которого скрываются остатки сразу нескольких мегалитов, в Испании — церковь Санта-Крус (733 г.) в Кангас-де-Онис (Астурия).


title: Липсиус, Рихард Адальберт

text: Липсиус Рихард Адальберт (, 1830—1892) — немецкий протестантский богослов, профессор догматики и церковной истории в Лейпциге, Вене, Киле и Йене.


title: Липсиус, Рихард Адальберт

text: Липсиус — представитель умеренно-либерального богословия, признающего права научной критики и в догматике стремящегося к созданию целостного миросозерцания, опирающегося на историческое откровение Христа и на опытные данные христианской душевной жизни и не противоречащего выводам научного познания мира.


title: Липсиус, Рихард Адальберт

text: Липсиус Рихард Адальберт сын Карла Генриха Адальберта Липсиуса (). Его братья — архитектор Константин Липсиус (1832—1892) и старший преподаватель Юстус Герман Липсиус (1834—1920).


title: Липсиус, Рихард Адальберт

text: Главные его научно-критические труды:


title: Липсиус, Рихард Адальберт

text: Главный труд его по догматике: «Lehrbuch der evangelisch-protestantischen Dogmatik» (Брауншвейг; нов. изд., 1893).


title: Липсиус, Рихард Адальберт

text: С 1875 г. он вместе с Hase, Pfleiderer и Schrader издавал «Jahrbücher für prot. Theologie».


title: Бесос

text: Бесос () — река в Каталонии, Испания. Начинается в Пиренеях и впадает в Средиземное море около Барселоны.


title: Бесос

text: Река протекает через Лес-Франкесес-дель-Вальес, Кановельяс, Гранольерс, Монтмело, Мольет-дель-Вальес, Монкада-и-Решак, Санта-Колома-де-Граманет, Барселону. В 1970—1980 река была самой загрязнённой в Европе, но потом началось её восстановление.


title: Посадочный талон

text: Посадочный талон () — документ, подтверждающий право пассажира на посадку в самолёт. Посадочный талон выдаётся на основании регистрации пассажира на рейс. Представляет собой прямоугольную карточку, на которой указываются фамилия пассажира, название перевозчика, номер рейса с двузначным кодом авиакомпании, дата, маршрут, номер места на борту, номер выхода на посадку, время вылета по расписанию, время окончания посадки. У посадочного талона справа имеется отрывной корешок, на котором дублируется основная информация с посадочного талона. На регистрации к корешку клеится багажная бирка для получения в аэропорту прибытия багажа, переданного к перевозке в грузовом отсеке самолёта.


title: Посадочный талон

text: На контроле непосредственно у выхода на посадку пассажир предъявляет посадочный талон (иногда по соображениям безопасности вместе с документом, удостоверяющим личность). После контроля пассажиру передаётся отрывной корешок посадочного талона.


title: Правда о том, что случилось с мистером Вальдемаром

text: «Пра́вда о том, что случи́лось с ми́стером Вальдема́ром» () — рассказ американского писателя Эдгара Аллана По, написанный в 1845 году. Основная тема рассказа — месмеризм. Рассказ ведётся от первого лица. Автор ставит эксперимент на своем знакомом, мистере Вальдемаре, умирающем от чахотки. Автор помещает его в «месмерическое состояние» с тем, чтобы исследовать особенности процесса умирания в этом состоянии. Далее автор описывает последствия своего опыта. Рассказ написан в жанрах саспенс и хоррор, впервые был опубликован без пояснений, что это художественное произведение, и многими был воспринят, как документальное свидетельство о реально проведенном опыте магнетизма. По раскрыл «подделку» позднее, в своих «Маргиналиях».


text: Рассказчик заявляет, что готов изложить подробности дела, которое вызвало бурные дискуссии. Оно связано с так называемым месмеризмом, паранаучной практикой помещения субъекта в гипнотическое состояние, посредством «животного магнетизма». Позднее месмеризм стал основой гипноза. Рассказчик довольно опытный месмерист, однако его занимает один опыт, который, по-видимому, никем ещё не проводился. Он хочет узнать, как влияет месмерическое состояние на процесс умирания человека — замедляется или, наоборот, ускоряется этот процесс? можно ли остановить смерть? Рассказчик решается провести опыт на своем знакомом — мистере Эрнесте Вальдемаре.


text: Мистер Вальдемар смертельно болен, он в последней стадии чахотки. К нему приходит рассказчик и предлагает ему стать подопытной крысой. Вальдемар соглашается. Они зовут в свидетели докторов Д. и Ф., которые лечили Вальдемара, и молодого мистера Л.-л.-а, студента. Когда наступает смертный час мистера Вальдемара, рассказчик начинает своё колдовство. Вальдемар умирает и несколько часов не подаёт никаких признаков жизни, но потом вдруг сквозь сон начинает говорить. Сначала он говорит, что спит, и просит его оставить в покое, дать ему умереть. Потом с ним происходит резкая перемена: румянец сходит с щек, рот открывается, верхняя губа закручивается, обнажается чёрный распухший язык. На вопрос магнетизера, спит ли он, раздается глухой голос, будто из-под земли «Раньше я спал, а теперь я умер». Свидетели поражаются этим необыкновенным зрелищем.


text: В таком состоянии сна, полузабытья, гипноза, транса Вальдемар проводит семь месяцев. За ним ухаживают его служащие и свидетели опыта. Наконец, магнетизер решается «разбудить» его, и снова спрашивает пациента, что тот чувствует. В этот момент мистер Вальдемар начинает кричать, что он умер и не может больше здесь находиться. Он просит разбудить себя или усыпить. Мистер Вальдемар продолжает кричать «Умер! Умер!» Рассказчик проделывает свои месмерические пассы и выводит Вальдемара из его состояния. Тогда его тело начинает гнить и разлагается за несколько секунд. Перед свидетелями остаётся отвратительная, гниющая масса.


text: Теория «животного магнетизма», иногда называемая по имени своего автора Фридриха Месмера, «месмеризмом», была чрезвычайно популярна в Европе во второй половине XVIII века. Особую популярность она снискала в Европе, где даже были созданы специальные комиссии по вопросам «животного магнетизма», в которые входили крупнейшие учёные того времени. Однако к 1840 году они сошлись во мнении, что никакого «животного магнетизма» не существует, так как результаты опытов были противоречивы, а все попытки зафиксировать его носители, так называемые «флюиды», оказались безуспешными. Тем не менее, у теории оставалось много приверженцев, тема переместилась из научной среды в общественную.


text: Вышедшая в 1829 году книга австрийского поэта, врача и спиритаулиста Юстинуса Андреаса Кернера наделала много шума. Кернер описывал свой опыт лечения «месмеризмом» одной пациентки, которая наблюдалась у него в 1826—1829 годах. В 1845 году вышло издание на английском языке, а анонсировалось оно, в частности, в августовском выпуске журнала "The Broadway Journal", редактором которого в то время был Эдгар По. В книге Кернера есть эпизоды, напоминающие отдельные фрагменты будущего рассказа По. В ней, например, есть описания магнетических пассов. Кернер пишет, что сначала казалось, будто эти пассы оживляют умирающую женщину, но потом она всё же скончалась, «оставив полностью неузнаваемую оболочку, в которой не было и намека на прежний облик».


text: Кроме того, По напечатал в своем журнале письмо от нью-йоркского физика Сиднея Доана ("Dr. A. Sidney Doane"), где описывалась хирургическая операция, на время которой пациент был помещен в «магнетический сон»; вероятно, это письмо и сподвигло По к написанию собственной истории. Новелла «The Facts in the Case of M. Valdemar» практически одновременно была опубликована в двух журналах: в "Broadway Journal" (выпуск от 20 декабря 1845 года) и в декабрьском номере "" — в последнем под заглавием «The Facts in M. Valdemar’s Case». В Англии рассказ вышел сначала в виде брошюры под заголовком «Mesmerism in Articulo Mortis», а затем под названием «Последние дни мистера Вальдемара» ("The Last Days of M. Valdemar").


text:
Многие читатели восприняли рассказ, как отчет о реальном эксперименте. Английский гипнотерапевт Роберт Коллиер ("Robert Collyer"), находясь в Бостоне, написал По, что он тоже однажды провел оживление человека, которого все считали умершим (на самом деле, это был напившийся до бесчувствия моряк, которого «оживили» с помощью горячей ванны). Другой англичанин, Томас Соут ("Thomas South") привел «случай», описанный По, в своей книге по магнетизму "Early Magnetism in its Higher Relations to Humanity" 1846 года. Студент-медик Джордж С. Элевет ("George C. Eveleth") писал Эдгару По:
Я всех убеждал, что это чистая правда. Но "вам" я скажу, что у меня есть сильные подозрения, что это фальшивка.


text: Эдгар По получил письмо из Шотландии от читателя по имени Арчибальд Рэмси ("Archibald Ramsay"), «верующего в Месмеризм», как он сам отрекомендовался. Читатель жаждал подтверждения подлинности истории: «В ней говорится… "о величайшем открытии"». Рэмси требовал ответа от Эдгара По лично, «во имя Науки и истины». По ответил: «"Подделка" — вот самое подходящее слово. Находятся люди, которые в неё верят — но "я" в неё не верю — и вы не верьте».


text: Подобных писем автор получил много. В ответном письме к одному другу По ограничился краткой припиской в постскриптуме: «P.S. 'Дело Вальдемара' фальшивка, разумеется». Редактор "Daily Tribune" Хорейс Грили ("Horace Greeley") написал в одном из выпусков: что «несколько почтенных здравомыслящих граждан» были введены в заблуждение, но «у любого, кто принял этот рассказ на веру, должна быть большая, просто огромная шишка Веры».


text:
На публикацию рассказа откликнулась Элизабет Браунинг, написав По, что он владеет даром «делать ужасающее неправдоподобие близким и узнаваемым». Филипп Кук, малоизвестный поэт из Вирджинии и друг По, также высказал автору своё мнение о новелле. Он точно подметил главную, хотя и неявную цель автора — вызвать предельный шок, а вовсе не заниматься пропагандой месмеризма, как могло показаться на первый взгляд:
Это самая ужасная, правдивая, отвратительная и шокирующая фантазия, которую когда-либо породил человеческий мозг или вывела на бумаге рука. Этот липкий желатиновый голос! до такого ещё никто не додумался  Волосы встают дыбом от чтения его среди бела дня, хотя ты и вооружён дробовиком. Что уж говорить о том, какое он произведёт впечатление ночью, в каком-нибудь старом сельском доме, где живут привидения!.
Критик и литературовед Джордж Эдвард Вудберри ("George Edward Woodberry") через несколько десятилетий после смерти По писал, что рассказ «по сочетанию кристально чистого физического отторжения и тошнотворно грязного ужаса не имеет себе равных в литературе.» Исследователь Джеймс М. Хатчиссон ("James M. Hutchisson") назвал новеллу, «вероятно, самой отвратительной сказкой По».


text: Как и в подавляющем большинстве своих рассказов, По прибегает к гротеску, оксюморону и иронии, которая, впрочем, мало кем из его современников была замечена в этом рассказе. Указание на иронический подтекст новеллы содержится в уже в описании «жертвы» месмеризма — мистера Вальдемара. Оно представляет собой невообразимую мешанину несочетаемых деталей. Месье (фр.) Эрнест Вальдемар (исп. или шв.) — составитель Bibliotheca Forensica («Судебная библиотека» на латыни), автор переводов на польский язык «Гаргантюа» Рабле и «Валленштайна» Шиллера, да ещё под псевдонимом «Иссахар Маркс».


text:
Эдгар По прибегает к очень высокой степени детализации и натурализма описаний, что наводит на мысли о том, что перед написанием рассказа он тщательно изучал медицинскую литературу. В одном месте он, например пишет, что из глаза Вальдемара «обильно потёк жёлтый гной» ("profuse outflowing of a yellowish ichor"). Наиболее же впечатляет заключительный фрагмент рассказа:
… все его тело, — в одну минуту, или даже быстрее — осело, расползлось, истлело под моими руками. На постели перед нами оказалась безобразная, гниющая, вонючая масса.


text: Этот изобразительный ряд наверняка повлиял на произведения последователей Эдгара По, включая Говарда Лавкрафта. В последних строках рассказа По смог вызвать у читателя целый спектр сильнейших переживаний одновременно: шок, отвращение, тревожное ожидание. Попытки превозмочь смерть приводят к ужасающим результатам и, следовательно, в конечном счете бесполезны.


text: Имя Valdemar созвучно испанскому сочетанию «долина моря». Имя включает в себя твёрдую и жидкую составляющую; это придает особый символизм истории Вальдемара, его тела, проходящего трансформацию от нормального «твёрдого» состояния к «жидкому» в последних кульминационных строках истории. Ещё одним символом, обозначающим смертность героя, фигурирующим в этом рассказе и в других текстах По, являются зубы. Они обнажаются из-под завернувшейся верхней губы Вальдемара, в момент его смерти. В других рассказах это «могильные и отвратительные» зубы коня («Метценгерштейн»), патологическое влечение к зубам у героя «Береники», зубовный скрежет шута, возвещающий смерть его врагов, в рассказе «Прыг-Скок».


text:
Вальдемар умирает от чахотки и, охотно согласившись на эксперимент, вероятно, стремится отсрочить свою кончину. Возможно, такой сюжет связан с жизненной драмой Эдгара По: к тому времени, когда этот рассказ впервые появился в печати, его жена Вирджиния Клемм уже четыре года страдала от туберкулёза
. Возможно, в основе предельной детализации описаний состояния больного Вальдемара положены наблюдения По за страданиями своей жены. Кроме того, По, вероятно, был под впечатлением от теорий известного спиритиста и медиума Эндрю Джексона Дэвиса, чьи лекции по месмеризму он посещал.


text: Смерть Вальдемара лишена какой-либо сентиментальности, в противоположность его концепции Эдгара По о «смерти прекрасной женщины», как об идеальной теме искусства, изложенной в эссе «Философия творчества», и которой он следует в остальных своих рассказах: «Лигейя», «Морелла», «Овальный портрет» и других. Смерть мужчины, напротив, брутальна и вульгарна.


text: Рассказ «The Facts in the Case of M. Valdemar» был экранизирован в Аргентине, в 1960 году, как одна из частей "Masterpieces of Horror", в США этот фильм был впервые показан в 1965. Одна из трёх киноновелл альманаха Роджера Кормана «Истории ужаса» ("Tales of Terror", 1962), основана на сюжете истории мистера Вальдемара. Более поздняя экранизация, предпринятая Джорджем Ромеро, стала первым эпизодом фильма «Два злобных взгляда» (Due occhi diabolici, 1990) — второй «злобный взгляд», на рассказ «Чёрный кот», принадлежал Дарио Ардженто. Крупнейшая некоммерческая радиостанция США National Public Radio транслировала постановку «Edgar Allan Poe’s Valdemar» (2000). Также мотивы рассказа присутствуют в чёрной комедии 2002 года «Месмерист» ("The Mesmerist").


text: В рассказе звучат некоторые из традиционных для произведений Эдгара По тем:


text: Редьярд Киплинг, большой поклонник таланта Эдгара По, ссылается на рассказ «The Facts in the Case of M. Valdemar» в своей истории «В доме Седдху» ("In the House of Suddhoo, 1886"). В ней говорится о попытке старика-индийца спасти жизнь больного сына с помощью народной магии. Один из сеансов колдуна-шарлатана включает в себя чревовещание, тонким голосом, похожим на колокольчик. У присутствующих при этом складывается впечатление, что говорит засушенная голова младенца, плавающая в тазу. Киплинг пишет: «Прочтите рассказ Эдгара По о том, как заговорил умирающий под влиянием внушения, и вы поймете, хотя бы наполовину, ужас, который испытали мы, услышав голос этой головы».


text: В рассказе-фантасмагории Достоевского «Бобок» умершие соседствуют с живыми, граница между ними стирается. Некий маркиз, дамский угодник времен Екатерины, поёт романс, и вдруг рассыпается, превратившись в кучку пепла.


text: Этот рассказ По был включён в «Антологию фантастической литературы», составленную в середине XX в. Хорхе Луисом Борхесом, Адольфо Биой Касаресом и Сильвиной Окампо.


text:
Первый перевод рассказа на русский язык состоялся в 1859 году. Это была брошюра под названием «», анонимный автор которой, очевидно принадлежащий к духовенству, поставил своей задачей не только перевести рассказ, но и подробно его разобрать. Объём комментариев переводчика был сопоставим с объёмом авторского текста. Это первый пример самостоятельного анализа творчества По в русской литературной критике, ставший одним из её курьёзов. Впрочем, в 1859 году брошюра прошла незамеченной, и её содержание могло показаться тогдашней читающей публике не таким уж парадоксальным. В 1901 году об этой публикации вспомнил издатель «Вестника всемирной истории» С. С. Сухонин, и в майском номере «Вестника» полностью воспроизвел текст «Говорящего мертвеца», сопроводив его своим кратким комментарием. Вся публикация была озаглавлена «».
…Вряд ли какой другой писатель нашел себе «критика», составившего разбор своеобразней ниже приводимого.  Автор, судя по его ссылке на журнал L’Illustration, по-видимому, знает французский язык и основательно знаком с священным писанием, к которому он постоянно обращается, изобильно его цитируя. Таким образом, зная французский язык, зная текст священного писания и творений святых отцов, живя, по-видимому, в Петербурге, что можно предположить из того, что брошюра «Говорящий мертвец» дозволена петербургской цензурой и напечатана в типографии И. Шумахера в Петербурге же, г. критик не потрудился узнать "только" — "кто" такой Эдгар Поэ и "что" за произведение им разбираемое.
Автор «Говорящего мертвеца», явно никогда прежде не слышал об Эдгаре По и приняв фантастический рассказ за ученый трактат, обрушился на писателя с чувством оскорбленного христианина; он яростно опровергает «ученого доктора Поэ», который пожелал «дерзко, под покровом яко бы науки, а в самом деле при пособии силы враждебной приподнять завесу вечности и заглянуть в ту страну, для которой ещё тускло и слабо духовное зрение перстного человека» и действие которого «есть уже вторжение в судьбы Вышнего Промысла» и сам «исполнитель — дерзко взимавшийся на разум Божий». Предположения о личности автора «Говорящего мертвеца» появились в середине XX века, в настоящее же время большинство критиков приписывают эту работу известному литератору, Александру Башуцкому, закончившему свои дни в монашестве.


text: Позднее рассказ переводили Г. Клепацкий, Константин Бальмонт, Михаил Энгельгардт, Зинаида Александрова. Также существуют несколько анонимных переводов второй половины XIX-начала XX веков.


title: Хейтс, Адриан

text: Адриан Хейтс (; род. 17 января 1973 года в Дюссельдорфе, ФРГ) — музыкант, владелец музыкального лейбла Accession Records. Наиболее известен по своему проекту Diary of Dreams. Помимо Diary of Dreams имел ещё три сайд-проекта (в том числе под названием Adrian Hates), однако ни один из них не был доведён до конца.


title: Хейтс, Адриан

text: В 1992 году Адриан в качестве бас-гитариста присоединился к немецкой готик-рок-группе Garden of Delight, которую оставил в 1997 году. До этого в конце 1980-х годов им был создан собственный проект под названием Diary of Dreams, который первоначально двигался в направлении дарквэйв, впоследствии перейдя на synthgoth стилистику.


title: Хейтс, Адриан

text:
Адриан перфекционистски относится к своему творчеству, будь то его звуковое или визуальное воплощение. Например, заказывает в известных дизайнерских домах специальные линии одежды для концертов Diary of Dreams — в зависимости от концепции выступления.
Адриан Хейтс: «К концертным выступлениям я отношусь как к театральному действу. Они должны быть яркими, впечатляющими, запоминающимися. Ведь вы же не видите оперных певцов в домашних халатах или спортивных костюмах, верно? Вы хотите шоу, чего-то особенного, лежащего за пределами окружающей действительности. Визуальная часть очень важна: она создает атмосферу, антураж, настроение. И это работает не только на публику: надевая сценические одежды за кулисами, я автоматически вхожу в образ, готовлюсь стать частью театрального действа. Это магический обряд, позволяющий перенестись в другое измерение… Я считаю, в искусстве нет мелочей, в том числе и в том, что касается его „обложки“. Графический дизайн в оформлении дисков и предметов мерчендайзинга, одежда и внешний облик музыкантов — все, даже то, как выглядит твоя гитара и как расположены клавишные на сцене, имеет значение. Это части единой концепции.»
В 2016 году Адриан Хейтс вместе со своим старым другом Торбеном Вендтом из Diorama сделали совместный концертный тур, получивший название Coma Alliance. Музыканты настолько вдохновились этим сотрудничеством, что два года спустя решили объединить свои музыкальные усилия под уже устоявшейся вывеской, но только в рамках отдельного музыкального проекта. Так появился Coma Alliance, к которому также присоединились музыканты возглавляемых Вендтом и Хейтсом Diorama и Diary of Dreams. В 2018 году вышел дебютный альбом проекта, озаглавленный как "Weapon of Choice". На композицию «Royd» был также представлен клип, съёмки которого прошли в Литве. В 2019 году проект отправился в большое турне по Германии и России.


title: Хейтс, Адриан

text: В детстве Адриан слушал классическую музыку (в чём заслуга его родителей). Повзрослев, Адриан стал интересоваться такими группами и проектами, как Kraftwerk, Howard Jones, Front 242, OMD, Depeche Mode и т. д., которые обозначили дальнейшее пристрастие музыканта к электронной музыке. Также к любимым музыкальным направлениям Адриан относит готик-рок образца 80-х годов.


title: Михальский, Вацлав Вацлавович

text: Ва́цлав Ва́цлавович Миха́льский (род. 27 июня 1938, Таганрог) — советский и российский писатель, сценарист, издатель. Член Союза писателей России.


title: Михальский, Вацлав Вацлавович

text: Прапрадед был выслан из Польши на Кавказ в середине XIX века, где и погиб на полях сражений Кавказской войны.


title: Михальский, Вацлав Вацлавович

text:
Вацлав родился в Таганроге в семье тружеников: поляка Вацлава Адамовича Михальского и русской Зинаиды Степановны Удовиченко. После ареста отца переехал в Дагестанскую АССР, где и провёл детство и юность. Жил также в Кабардино-Балкарской АССР и Чечено-Ингушской АССР.
Окончил Литературный институт имени А. М. Горького (1965) и Высшие курсы сценаристов и режиссёров при Госкино СССР в 1975 году.


title: Михальский, Вацлав Вацлавович

text:
Автор многочисленных прозаических произведений и нескольких киносценариев. В 1990 году Михальский создал журнал «Согласие», который в 1994 стал одноимённым издательством («Согласие»), генеральным директором и главным редактором которого он является. Автор издательских программ «Согласие», «DIXI», «Достояние России».
Произведения Вацлава Михальского переведены на английский, французский, немецкий, испанский, китайский и другие языки.


title: Список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО в Хорватии

text: В списке Всеми́рного насле́дия ЮНЕ́СКО в Респу́блике Хорва́тия значится 10 наименований (на 2017 год), это составляет от общего числа ( на год). 8 объектов включены в список по культурным критериям, причём 2 из них признаны шедеврами человеческого гения (критерий i), а 2 объекта включены по природным критериям, причем один признан природным феноменом исключительной красоты и эстетической важности (критерий vii). Кроме этого, по состоянию на 2017 год, 15 объектов на территории Хорватии находятся в числе кандидатов на включение в список всемирного наследия. Республика Хорватия, в качестве независимого государства, ратифицировала Конвенцию об охране всемирного культурного и природного наследия 6 июля 1992 года. Однако, первые три объекта, находящиеся на территории Хорватии, были занесены в список ещё в 1979 году на 3-ей сессии Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО, когда страна являлась частью СФР Югославии.


text: В данной таблице объекты расположены в порядке их добавления в список всемирного наследия ЮНЕСКО.


text: В таблице объекты расположены в порядке их добавления в предварительный список. В данном списке указаны объекты, предложенные правительством Хорватии в качестве кандидатов на занесение в список всемирного наследия.


title: Кубрик, Алексей Анатольевич

text:
Алексей Анатольевич Кубрик (род. 10 сентября 1959, Москва) — русский поэт, филолог, эссеист.
Большую часть жизни прожил в Балашихе. По окончании школы поступил в МГТУ им. Н.Э. Баумана. Служил в армии. Работал связистом, дворником-сторожем в детском саду, заместителем директора городского ПКиО, грузчиком, учителем русского языка и литературы, столяром-краснодеревщиком. В 1982 поступил в Литературный институт на семинар В. М. Сидорова, последние три года обучения — семинар Е. М. Винокурова. По окончании института работал лаборантом института и учился в аспирантуре.


title: Кубрик, Алексей Анатольевич

text: Читает спецкурсы по русской поэзии XX века и ведёт творческие семинары в различных учебных заведениях. Автор ряда публикаций о поэзии русской эмиграции, в том числе о творчестве Бориса Божнева, Бориса Поплавского, Анны Присмановой, а также о Николае Заболоцком и Арсении Тарковском.


title: Кубрик, Алексей Анатольевич

text: Стихи и эссе печатались в журналах и альманахах «Знамя», «Огонёк», «Грани», «Октябрь», «Урал», «Литературное обозрение», "Новый мир" и др. Автор трех книг стихов, первая из которых вышла с рисунками Юнны Мориц. Презентация первой из них проходила в 1995 году в Государственном литературном музее на Петровке; о творчестве поэта положительно высказались Кирилл Ковальджи, Анатолий Кудрявицкий иЮнна Мориц.


title: Кубрик, Алексей Анатольевич

text: В настоящее время работает преподавателем литературы в классах Лицея НИУ ВШЭ. В лицее № 1502 при МЭИ ведёт спецкурс "Шедевры мирового кинематографа".


title: Кубрик, Алексей Анатольевич

text: Книги стихотворений:


title: Кубрик, Алексей Анатольевич

text: Тексты в сборниках:


title: Андреевское (Петушинский район)

text: Андре́евское — село в Петушинском районе Владимирской области России, входит в состав Пекшинского сельского поселения.


title: Андреевское (Петушинский район)

text: Село расположено в 9 км к северу от деревни Пекша и в 17 км к северо-востоку от райцентра Петушки на левом берегу реки Пекша.


title: Андреевское (Петушинский район)

text: До революции село входило в состав Воронцовской волости Покровского уезда, с 1924 года — в составе "Болдинской волости" Владимирского уезда.


title: Андреевское (Петушинский район)

text: С 1929 года село входило в состав "Ларионовского сельсовета" Собинского района, с 1945 года — в составе Петушинского района, с 2005 года — в составе Пекшинского сельского поселения.


title: Андреевское (Петушинский район)

text: По данным на 1895 год, в селе ежегодно проводилось 2 однодневные ярмарки: в седьмую пятницу после Пасхи и Андреевская — 30 ноября. Товары доставляемые на ярмарку: мука, крупа, соль, постное масло, мёд, мясо, деревянная посуда, железные изделия, сукно, ситец и прочее. Доход торговцев за ярмарочный день 1-й ярмарки составлял около 3200 рублей, Андреевской — около 500 рублей.


title: Андреевское (Петушинский район)

text: В селе расположена бывшая усадьба Владимирского наместника графа Р. И. Воронцова. Основные постройки усадьбы (дворец, церковь, служебные корпуса, парк с прудами) были возведены во второй половине XVIII века и представляют собою памятник русского зодчества эпохи классицизма. Работы по строительству возглавлял первый архитектор Владимирского наместничества Николай фон Берк.


title: Андреевское (Петушинский район)

text: В 1797 году здесь был Александр Николаевич Радищев. Возвращаясь из сибирской ссылки, он заехал к владельцу усадьбы А. Р. Воронцову, с которым дружил и который ему покровительствовал. В имении Воронцовых талантливыми крепостными мастерами была создана портретная галерея (ныне хранится во Владимиро-Суздальском музее-заповеднике), в которую вошёл и портрет А. Н. Радищева. До недавнего времени в усадьбе размещался детский пульмонологический санаторий «Болдино», закрытый в начале 2010-х гг.


title: Андреевское (Петушинский район)

text: В составе дворца-усадьбы находится церковь Святого Апостола Андрея Первозванного (1772—1779 гг.)


title: Липсиус, Мария

text: Липсиус Мария (Ida Marie Lipsius, известная под псевдонимом La Mara, 1837—1927) — немецкая писательница по музыке.


title: Липсиус, Мария

text: Липсиус Мария дочь Карла Генриха Адальберта Липсиуса (). Её братья — Рихард Адальберт Липсиус (1830—1892), архитектор Константин Липсиус (1832—1892), старший преподаватель Юстус Герман Липсиус (1834—1920).


title: Липсиус, Мария

text: Главные её сочинения:


title: Неомицин

text: Неомици́н — антибиотик из группы аминогликозидов, представляет собой смесь антибиотиков неомицина А, В и С, продуцируемых "Streptomyces fradiae". выпускается в виде сульфата.


title: Неомицин

text: Препарат практически не всасывается из ЖКТ, поэтому его воздействие распространяется на ЖКТ, с этим связано его применение: лечение энтерита, вызванного чувствительными к нему микроорганизмами, а также широко применяется для «стерилизации» кишечника перед хирургическими операциями.


title: Неомицин

text: Также неомицин применяют местно для лечения инфицированных ран, ряда кожных заболеваний (пиодермия), вагинальных инфекций, заболеваний глаз и т. д. Парентерально неомицин не используется, так как высоко токсичен для почек и слухового нерва.


title: Неомицин

text: В 60-е годы в СССР практиковалось активное применение неомицина при лечении воспаления легких, приведшее к массовым невритам слухового нерва.


title: Вайшер, Маттиас

text: Маттиас Вайшер (; род. 1973, Эльт, Райне, Германия) — современный немецкий художник, живописец. Живёт и работает в Лейпциге.В живописи Маттиас Вайшер использует архитектуру как центральную тему для изучения возможностей пространственного воображения. Орнаментальное богатство, несовместимые перспективы и сложное расположение объектов используются для создания психологического напряжения. Посредством банальности дизайна Вайшер представляет состояние современного сознания, когда модель жизни отражает желание и тревогу. Богатые поверхности контрастируют с геометрическими абстрактными полями с проработанными декоративными деталями, создавая игру между плоскостью и объёмом. Начиная с плана пустой комнаты, Маттиас Вайшер строит воображаемый интерьер слой за слоем, каждый добавляемый элемент раздвигает границы воспринимаемого пространства. Головокружительные повторяющиеся мотивы и визуальные загадки в духе Эшера вызывают ощущение сверхъестественного. Каждый холст представляет невероятную конструкцию. Никогда не населенные, пустынные интерьеры Вайшера не дают намека на характер своих жителей.


title: Лирическое «Я»

text: Лирическое «Я» — понятие, первоначально введённое в литературоведение Маргарете Зусман в начале XX века с опорой на философские идеи Ф. Ницше. Лирическое «я» понималось «не как персональное, а как „дионисийское“, преступающее границы „субъективности“, и в вечном возвращении живущее я, обретающее в поэте своё обиталище: лирическое „я“ является формой, которою поэт создает из данного ему „я“» . Таким образом, лирическое «я» — это некий повествователь, существующий исключительно в лирике и, с одной стороны, соотносимый с автором, имеющим именно его в качестве основания, с другой стороны, сколь угодно далеко отходящий от него в рамках лирического стихотворения. По мнению некоторых исследователей, лирическое «я» следует отличать от лирического героя: лирическое «я» — это «субъект-в-себе», то есть способ видения мира, специальный «оптический прибор», некая призма, которой пользуется автор лирического стихотворения. Но при этом она «не существует в качестве самостоятельной темы» , то есть не становится описывающим лирическим героем, который является «субъектом для себя».


title: Валюшкина, Елена Викторовна

text: Еле́на Ви́кторовна Валю́шкина (род. 8 декабря 1962, Потсдам, ГДР) — советская и российская актриса театра и кино. Заслуженная артистка Российской Федерации (1995).


title: Валюшкина, Елена Викторовна

text: Родилась в семье военного. После возвращения семьи из Германии часть детства провела в городе Бийске Алтайского края. В старших классах проживала у бабушки в Томилино. Во время учёбы в средней школе занималась в музыкальной (фортепиано, гитара), танцевальной и художественной школах.


title: Валюшкина, Елена Викторовна

text: В 1984 году окончила Высшее театральное училище им. М. С. Щепкина (руководители курса — В. И. Коршунов, В. С. Сулимов).


title: Валюшкина, Елена Викторовна

text: С 1984 года по настоящее время — актриса Театра имени Моссовета.


title: Валюшкина, Елена Викторовна

text: Учась в театральном училище, в 1982 году дебютировала в кино, снявшись в комедии «Не хочу быть взрослым». А сразу после окончания училища, в 1984 году, получила свою вторую, но сразу главную роль - Марию в музыкальной комедии Марка Захарова «Формула любви» — очаровательную большеглазую девушку, не побоявшуюся поехать с графом Калиостро, чтобы вылечить папеньку.


title: Валюшкина, Елена Викторовна

text: «Это было замечательное, весёлое времяпрепровождение — такими и должны быть съёмки. Я — сразу после театрального училища (мне был 21 год), а тут такие актёры! Снимался фильм в Барыбине под Москвой, жили мы все в кошмарном общежитии с комарами, тараканами, с холодной ржавой водой. Пельтцер, Броневой и звукооператор Рабинович вообще запирались в номере и всю ночь резались в карты на деньги. А с утра шли сниматься!»


title: Валюшкина, Елена Викторовна

text: Эта роль принесла Елене Валюшкиной популярность, она стала получать много предложений сниматься, но посвятила себя театру, сыграв в кино за последующие 15 лет лишь несколько второстепенных и эпизодических ролей. В театре актриса сыграла более 30 главных ролей.


title: Валюшкина, Елена Викторовна

text: Кроме работы в театре, Валюшкина озвучивала мультфильмы, работала в телевизионной программе «Дорожный патруль» на телеканале ТВ-6 в паре с Сергеем Колесниковым (в титрах программы была указана как Елена Яцко). С 2013 года ведёт телешоу «Битва экстрасенсов». В 2016 году снималась в рекламе «Субботнего вечера» на телеканале «Россия-1» в роли уборщицы.


title: Валюшкина, Елена Викторовна

text: В 2013 году режиссёр Жора Крыжовников пригласил Елену Валюшкину сыграть маму невесты в своём фильме «Горько!». За эту роль актриса была номинирована на премию «Золотой орёл» за лучшую женскую роль второго плана.Хобби Елены Валюшкиной — в свободное от работы в театре время практически профессионально (сказывается художественное образование, полученное в детстве) расписывает мебель, плетёт из бисера, шьёт, занимается дизайном. Владеет английским, испанским и французским языками. Живёт в Подмосковье, в Раздорах.Участвует в спектаклях текущего репертуара:


title: Валюшкина, Елена Викторовна

text: Материалы по биографии:


title: Валюшкина, Елена Викторовна

text: Фильмография, роли в театре:


title: Паркер Пайн

text:
Паркер Пайн (англ. "Parker Pyne") — вымышленный персонаж и сыщик Агаты Кристи; появляется в трёх сборниках — «Расследует Паркер Пайн», «Тайна Регаты и другие рассказы» и «Хлопоты в Польенсе и другие истории». Своих клиентов Пайн находит через объявление в газете, которое неизменно гласит: «"Счастливы ли вы? Если нет — обращайтесь к мистеру Паркеру Пайну, Ричмонд-стрит, 17"».
Радио спектакли записаны студией "Звуковая Книга" в переводе Дмитрия Протасова в 2012г. Исполнители артисты Московских театров: Юрий Вязовский, Александр Уткин, Валентина Кудинова, Юлия Хамитова, Денис Березин, Павел Аркадьев, Ирина Кнырикова, Дмитрий Басов; рассказ "Дом в окрестностях Шираза" записан в исполнении автора перевода - Дмитрием Протасовым.


title: Паркер Пайн

text:
На западе и особенно в англоязычных странах мистер Паркер Пайн популярен так же, как и Пуаро и мисс Марпл. Автор очень мало рассказывает о прошлом и частной жизни Пайна. Всё, что знает читатель, это то, что его полное имя Кристофер Паркер Пайн, что он бывший государственный служащий, занимавшийся статистикой и ушедший в отставку. Сам Пайн называет себя «детективом души».
В рассказе «Дело Дамы среднего возраста», в котором впервые появляется Паркер Пайн, его внешность описана следующим образом:
…Всё её волнение загадочным образом улетучилось при одном только виде хозяина кабинета. Это был крупный — чтобы не сказать тучный — мужчина с лысым аристократическим черепом и маленькими глазками, поблескивающими за мощными линзами.
Агентство Паркера Пайна не является детективным агентством в общепринятом понимании. Своей задачей Пайн считает «лечение души», а несчастливое состояние приравнивает к болезни. Его цель - принести клиентам желаемое счастье: вернуть семейное счастье, вкус жизни, решить иные личные проблемы. Человеческие проблемы он условно разделяет на несколько типов по их первопричинам: плохое здоровье, скука, проблемы жен с мужьями, проблемы мужей с женами. Его методы: хитрость, манипуляции, вовлечение клиента в драматические спектакли по сценариям, написанным писательницей Ариадной Оливер. Она дважды придумывает такие сценарии для клиентов Пайна. Паркер отзывается о ней как о «"всемирно известной романистке"». Ариадна Оливер появляется также в произведениях об Эркюле Пуаро, где помогает ему вести расследования.


title: Паркер Пайн

text: Секретарём у Паркера Пайна работает мисс Лемон, будущий секретарь Эркюля Пуаро. На Пайна также работают тридцатилетний красавец Клод Латрелл, которому отводят роль утешителя несчастных жен, а также Маделин де Сара (настоящее имя Мэгги Сэйерс), молодая красавица, женщина-вамп, которой отводят роль утешительницы несчастных мужей.


title: Паркер Пайн

text:
№ 1
Происшествие с женщиной средних лет (The Case of the Middle-Aged Wife)
№ 2
Происшествие с недовольным майором (The Discontented Soldier)
№ 3
Происшествие с молодой леди, попавшей в беду (The Case of the Distressed Lady)
№ 4
Происшествие с недовольным мужем (The Case of the Discontented Husband)
№ 5
Происшествие с городским клерком (The Case of the City Clerk)
№ 6
Происшествие с богатой дамой (The Case of the Rich Lady)
№ 7
Вы получили всё, что хотели? (Have You Got Everything You Want)
№ 8
Багдадские ворота (The Gate of Baghdad)
№ 9
Дом в окрестностях Шираза (The House at Shiraz)
№ 10
Бесценная жемчужина (The Pearl of Price)
№ 11
Смерть на Ниле (The Death on the Nile)
№ 12
Дельфийский оракул (The Oracle of Delphi)
№ 13
Тайна регаты (The Regatta Mystery)
№ 14
Хлопоты в бухте Польенса (The Problem at Pollensa Bay)


title: Паркер Пайн

text:
В 1982 году британской телекомпанией BBC был создан мини-сериал «Час Агаты Кристи» (), в который, в том числе, вошло два эпизода по двум первым рассказам Агаты Кристи о Паркере Пайне. В роли Паркера Пайна снялся английский актёр Морис Дэнхэм.
Радио спектакли записаны студией "Звуковая Книга" в переводе Дмитрия Протасова в 2012 г.


title: Паркер Пайн

text:
Из многочисленных версий был выбран перевод Протасова Дмитрия Николаевича, так как он наиболее точно отражает стиль Гения английских детективов.
Рассказы о мистере Паркере Пайне. Часть 1.


title: Паркер Пайн

text: «Происшествие с молодой леди, попавшей в беду»


title: Паркер Пайн

text: «Происшествие с недовольным майором»


title: Паркер Пайн

text: «Происшествие с городским клерком»


title: Паркер Пайн

text:
«Дом в окрестностях Шираза» (в исполнении автора)
Рассказы о мистере Паркере Пайне. Часть 2.


title: Паркер Пайн

text: «Происшествие с богатой дамой»


title: Паркер Пайн

text: «Вы получили все, что хотели?»


title: Паркер Пайн

text:
«Происшествие с женщиной средних лет»
Рассказы о мистере Паркере Пайне. Часть 3.


title: Паркер Пайн

text: «Багдадские ворота»


title: Паркер Пайн

text: «Дельфийский оракул»


title: Паркер Пайн

text: «Бесценная жемчужина»


title: Паркер Пайн

text:
«Дом в окрестностях Шираза»
Исполнители артисты Московских театров: Юрий Вязовский, Александр Уткин, Валентина Кудинова, Юлия Хамитова, Денис Березин, Павел Аркадьев, Ирина Кнырикова, Дмитрий Басов;


title: Бак, Фредерик

text: Фредерик Бак (; 8 апреля 1924, Саарбрюккен — 24 декабря 2013) — канадский аниматор, отмеченный множеством наград. Офицер ордена Канады, рыцарь Национального ордена Квебека.


title: Бак, Фредерик

text: С 1952 года он работает в мультипликационной студии Национального канадского телевидения.


title: Бак, Фредерик

text: Он создал большой витраж под названием "L’histoire de la musique à Montréal" ("История музыки в Монреале") для стенной ниши на станции метро Place-des-Arts ("Площадь Искусств") в Монреале. Торжественное открытие витража состоялось 20 декабря 1987 года. Это было первое произведение искусства, выполненное на заказ для Монреальского метрополитена.


title: Бак, Фредерик

text: В 1980 году за фильм "Всё ничто" ("Tout rien") режиссёр был представлен к награде Американской академии киноискусства в категории Лучший анимационный короткометражный фильм. В 1982 году он получил её за фильм "Бах!" ("Crac"). В 1987 он получил вторую награду Академии в номинации «Лучший анимационный короткометражный фильм» за фильм "Человек, который сажал деревья" ("L’Homme qui plantait des arbres"). В 1994 он вновь был номинирован Академией в категории «Лучший анимационный короткометражный фильм» за фильм "Великая река" ("Le fleuve aux grandes eaux").


title: Бак, Фредерик

text: В 1989 году за фильм "Человек, который сажал деревья" Фредерик Бак был выдвинут на получение премии генерал-губернатора в категории «Детская литература: иллюстрации»


title: Бак, Фредерик

text: В 2004 году на международном фестивале экологических фильмов Планета в фокусе он получил награду «Эко-героя средств массовой информации».


title: Бак, Фредерик

text: В 1989 году Фредерик Бак был произведен в звание Рыцаря Национального ордена Квебека. В 1990 году стал офицером ордена Канады.


title: Бак, Фредерик

text: Скончался 24 декабря 2013 года.


title: Песочная терапия

text: Песо́чная терапи́я — один из методов психотерапии, возникший в рамках аналитической психологии. Это способ общения с миром и самим собой; способ снятия внутреннего напряжения, воплощения его на бессознательно-символическом уровне, что повышает уверенность в себе и открывает новые пути развития. Песочная терапия даёт возможность прикоснуться к глубинному, подлинному Я, восстановить свою психическую целостность, собрать свой уникальный образ, картину мира.


title: Песочная терапия

text: В песочной терапии используется деревянный поднос стандартного размера (50 х 70 х 8 см), песок, вода и коллекция миниатюрных фигурок. Дно и борта песочниц обычно выкрашены в голубой цвет, что позволяет моделировать воду и небо. Коллекция включает в себя все возможные объекты, которые только встречаются в окружающем мире. Используются фигурки реальные и мифологические, созданные человеком и природой, привлекательные и ужасные. Использование естественных материалов позволяют ощутить связь с природой, а рукотворные миниатюры — принять то, что уже существует. Для терапевта составление коллекции может стать отдельным творческим и увлекательным процессом.


title: Песочная терапия

text: От других форм арт-терапии этот процесс отличается простотой манипуляций, возможностью изобретения новых форм, кратковременностью существования создаваемых образов. Возможность разрушения песочной композиции, её реконструкция, а также многократное создание новых сюжетов, придаёт работе определённый вид ритуала. Создание последовательных песочных композиций отражает цикличность психической жизни, динамику психических изменений. Здесь не требуется каких-либо особых умений. Миниатюрные фигурки, природные материалы, возможность создания объёмных композиций придают образу дополнительные свойства, отражают разные уровни психических содержаний, помогают установить доступ к довербальным уровням психики. При работе в психотерапии над расстройствами, происходящими из поры раннего детства, когда ребёнок ещё не мог разговаривать, зрительный образ является очень важным.


title: Песочная терапия

text:
Техника «песочной терапии» возникла в рамках юнгианского аналитического подхода и во многом базируется на работе с символическим содержанием бессознательного как источником внутреннего роста и развития.
Примерно в 40-х годах в Швеции появился «тест мира», разработанный Шарлоттой Бюлер, или так называемый «Erica метод», который до сих пор используется в Швеции как диагностический инструмент в детской психиатрии. В Швейцарии несколько позже в работе с детьми начала использоваться Техника Мира Маргарет Ловенфельд, взятая из «теста мира».
В свою очередь, Дорой М. Калфф (Швейцария) из Техники Мира был разработан терапевтический метод — сэндплэй вначале для работы с детьми, но в дальнейшем этот метод начал использоваться и в работе со взрослыми.


title: Песочная терапия

text: «Фантазия — мать всех возможностей, где подобно всем противоположностям внутренний и внешний миры соединяются вместе» (Карл Густав Юнг). Разработанная Юнгом техника активного воображения может рассматриваться как теоретический фундамент песочной терапии. Песочницу Юнг определял как детский аспект коллективного бессознательного, возможность придать травматическому опыту видимую форму. Создание песочных сюжетов способствует творческому регрессу, работа в песочнице возвращает в детство и способствует активизации «архетипа ребёнка». Пройдя через собственный опыт знакомства со своим «внутренним ребёнком», Юнг пишет: "Доминанта ребёнка — это не только нечто из далекого прошлого, но и то, что существует сейчас, то есть, это не рудиментарный след, а система, функционирующая в настоящем. …"Ребенок" прокладывает путь к будущему преображению личности".


title: Песочная терапия

text: Автор этого метода, швейцарский юнгианский аналитик Дора Калфф, считает главным принципом, положенным ею в основу работы, — «создание свободного и защищённого пространства», в котором клиент — ребёнок или взрослый — может выражать и исследовать свой мир, превращая свой опыт и свои переживания, часто непонятные или тревожащие, в зримые и осязаемые образы. «Картина на песке может быть понята как трехмерное изображение какого-либо аспекта душевного состояния. Неосознанная проблема разыгрывается в песочнице, подобно драме, конфликт переносится из внутреннего мира во внешний и делается зримым» (Дора Калфф, «Sandplay», 1980).


title: Песочная терапия

text: Дора Калфф умерла в 1990 г. К этому времени её работа получила общее признание во многих странах мира. В настоящее время метод игры с песком в равной степени используется в работе и с детьми, и со взрослыми. Большинство старших специалистов, применяющих на практике метод игры с песком, — юнгианские аналитики, но большинство членов Международного общества терапевтов, использующих метод игры с песком, не являются юнгианскими аналитиками. Данная техника получила широкую известность, и её применение остаётся привлекательным для многих специалистов.


title: Сплав Доре

text: Сплав Доре — золото-серебряный сплав, получаемый на золоторудных месторождениях и отправляемый на аффинажные заводы для последующей очистки.


title: Сплав Доре

text: Аффинажные заводы принимают сплав Доре, содержащий не менее 70 % золота и/или серебра.


title: Сплав Доре

text: В зависимости от состава сплава Доре и применяемой на заводе технологии очистки, аффинажный завод может:


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: Гео́ргий Никола́евич Ры́бин (,  — , ) — русский гидрограф, исследователь Арктики и Балтийского моря.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: В его честь названы:


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: Рыбин- яха- 1923 г. Река, впадающая в Обскую губу (Карское море)- Устье 69º01' N 72º31’ Е- как впервые нанесшего реку на карту.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: Гора Рыбина- 1999 г. Гора в Атлантическом океане 31°47’2N, 12°49’4W к северу от Канарских островов с наименьшей глубиной 412 м на фоне окружающих глубин 2400—2500 м, в честь его выдающегося вклада в изучение северных морей и Балтийского моря, и в обучение гидрографов.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text:
Рыбин Г. Н. родился в семье потомственного казачьего офицера.
Чтобы помочь семье, он в течение 3 лет- с 1917 по 1919 гг.- на периоды летних каникул устраивался в Омске, где он жил с родителями и младшей сестрой Ольгой, на сезонные работы в изыскательскую партию по землечерпанию реки Иртыш.
В 1919 году окончил с золотой медалью Первую Омскую мужскую гимназию и поступил в Томский технологический институт. Однако учебе помешал призыв его в августе 1919 в армию Колчака, в казачью сотню при штабе 3й армии. В январе 1920 Рыбин заболел сыпным, затем возвратным тифом, и 4 месяца находился на излечении в селе Корестелово Ербевской волости Канского уезда. Затем был призван в Красную армию- красноармейцем 2й роты Отдельного Запасного стрелкового батальона Западно- Сибирского военного округа (г. Тюмень). В сентябре 1920 откомандирован в Томск для продолжения образования в Технологическом институте. Однако за отсутствием вакансий в институт Георгий принят не был, а поступил в Омский Землеустроительно-Межевой Техникум.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text:
После заключения РСФСР в марте 1921 г. торгового соглашения с Великобританией и торгового договора с Норвегией, под руководством В. И. Ленина организуется Карская товарообменная экспедиция. Сдав зачеты, летом 1921 Г. Н. Рыбин поступает вновь на военную службу- в Убекосибири (Управление безопасности кораблевождения), в Отдельный гидрографический отряд в качестве лотового рулевого гидрографического судна под номером «141». В 1922 оставляет учебу и зачисляется на командную должность — переводчиком штурманской части Обской лоцдистанции Убекосибири. Затем он занимает должность производителя работ на различных гидрографических судах («Иней», «Орлик», «Анна», Циркуль", «Прибой», «Торос»). В июле 1925 г. назначен заведующим компасным делом (девиатором) по Обскому бассейну.
В 1927 г. сдал специально созданной для этой цели комиссии, экзамены по курсу гидрографического училища.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text:
В 1928 Георгий экстерном сдает экзамены в Одесском мореходном техникуме для получения квалификации штурмана.
В 1930 году Георгий Николаевич окончил специальные курсы командного состава ВМФ РККА (Рабоче-крестьянской Красной армии) при Военно-морском училище им. М. В. Фрунзе по гидрографической специальности (гидрографический класс). /РГА ВМФ, Фр.-895, оп.3, д. 26, л. 273/
С 1930по 1933годы служил в Енисейской лоцдистанции Убекосибири, командуя военным гидрографическим судном «Циркуль». В марте 1933 г. в связи с передачей органов гидрографической службы Сибири в ведение Главного управления Северного морского пути (Главсевморпуть), после окончания работ Обь-Енисейской экспедиции гидрографы были переведены Ленинград. Здесь командир РККФ Рыбин Г. Н. был назначен на должность старшего производителя работ в Отдельный гидрографический отряд Убекобалта (г. Кронштадт). С этого года началась служба на Балтике.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text:
В последующий период службы в Убекобалте, (переименованном затем в Гидрографический отдел Краснознамённого Балтийского флота — ГО КБФ, Георгий Николаевич занимал должности начальника гидрографической партии, командира корабля 2 ранга «Ост» и помощника начальника ГО по МТО, командира отряда гидрографических кораблей. Все задания выполнял успешно.
Всё это позволило командованию в 1937 году направить его для учёбы на вечернем гидрографическом факультете Военно-Морской Академии имени Ворошилова. (В то время она размещалась в доме № 8 по 11-й линии Васильевского острова в Ленинграде). Он успешно закончил три курса на факультете, а для окончания последнего курса осенью 1940 года был откомандирован в академию уже для очного обучения и в августе 1941 года окончил полный курс академии по гидрографической специальности, получив квалификацию Военно-морского инженера гидрографа.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: После окончания академии Георгий Николаевич был направлен в Маневренный гидрографический отряд ГО КБФ. В черновике автобиографии он пишет, что после ВМА он был назначен на должность «зам. Нач. Балт. гидро. эксп.».


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: В ноябре 1941 года капитан 3 ранга Г. Н. Рыбин был назначен на должность заместителя начальника ГО КБФ, которую он исполнял всю войну. На посту командира отряда его заменил капитан 3 ранга Всеволод Иванович Воробьёв, хорошо знакомый Георгию Николаевичу ещё по службе в Убекосибири.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: Во время Великой Отечественной войны занимался организацией навигационно-гидрографического обеспечения боевых действий флота, обеспечением переброски армейских соединений и высадки десантов, переводом средств навигационного оборудования на особый режим работы. В течение всей блокады он находился в Ленинграде — служил в должности начальника 1 отдела, а затем заместителя начальника Гидрографического отдела КБФ, которым в то время был Георгий Иванович Зима.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: По рассказу сына Г.И.Зимы, приглашая Георгия Рыбина к себе в заместители в ноябре 1941 года, Зима сказал: "Время трудное, никому доверять нельзя. Только казак казаку может доверять". Видимо, имелось в виду подозрение о систематической утечке информации из КБФ к немцам. Зима был из кубанских казаков, Рыбин- из сибирских.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text:
Во время Блокады Ленинграда очень большую роль сыграли гидрографы при обеспечении стрельб береговой и корабельной артиллерии. На гидрографов возлагалось точное геодезическое определение позиций наших корабельных, береговых, железнодорожных и зенитных батарей, составление батарейных формуляров и других документов для обеспечения стрельбы, а, главное, разведка батарей противника путём их инструментальной засечки . Для этой цели были сформированы 2 маневренных гидрографических отряда. Одним из них руководил капитан 3 ранга Г. Н. Рыбин. Один из пунктов для засечки немецких батарей находился на куполе Исаакиевского собора.
В ноябре 1941 за отличную работу по геодезическому обеспечению артиллерии КБФ, участвовавшей в обороне Ленинграда, капитан 2 ранга Г. Н. Рыбин был награждён ценным подарком — карманными швейцарскими часами (Они переданы на хранение в музей Главного управления навигации и океанографии Министерства обороны).


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: Во время Блокады в 1942 году Г. Н. Рыбин перенес дистрофию.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text:
После снятия блокады в 1944 году и освобождения Эстонии Гидрографический отдел КБФ был переведён в Таллин.
Гидроотдел размещался в четырехэтажном доме № 13 на улице Крейцвальди. На четвертом этаже в трехкомнатной квартире жила семья Рыбина в составе жены и сына. Там сын поступил учиться в 1-ю русскую гимназию, которая располагалась в Вышгороде. Там встретили День Победы 9 мая 1945 года. В этом же году Георгий Николаевич партийной организацией 7 отдела Политуправления КБФ был принят в члены ВКП(б) (Всесоюзной коммунистической партии большевиков).


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: В 1944и 1945годах основной задачей гидроотдела был скорейший ввод в строй портов и СНО (маяков, знаков, створов и т. п.) после их занятия нашей армией. Г. Н. Рыбин участвовал в Восточно- Прусской и Кёнигсбергской операциях, закончив свой боевой путь в Кёнигсберге.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: В 1945 году Краснознаменный Балтийский флот был разделен на два флота: 4й флот (его ещё называли Южный Балтийский флот или ЮБФ) с главной базой в Пиллау (Балтийске), и 8й флот (СБФ) с главной базой в Таллине. Георгий Николаевич был назначен начальником гидрографического отдела 4го флота и переехал в Кёнигсберг, где ему была предоставлена квартира в частном доме и автомобиль Хорьх с водителем- матросом.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: Летом 1947 года Г.Н. Рыбин был назначен на должность преподавателя кафедры гидрографии и геодезии в Высшее Военно-морское Краснознамённое училище (ВВМКУ) им. М. В. Фрунзе. В течение 7 лет преподавал гидрографию, топографию и аэротопографию. Обладая большим практическим опытом производства гидрографических работ, Георгий Николаевич давал курсантам не только теоретические положения по этим дисциплинам, но и раскрывал некоторые «секреты» съёмок, которые известны только гидрографам-практикам.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: Всегда вежливый, подтянутый, аккуратный, сдержанный, точный, Георгий Николаевич был образцом русского морского офицера. Он открывал факультетские вечера первым туром вальса в Зале Революции училища.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: В Ленинграде Рыбин жил в доме Набокова (ул. Герцена д. 47) и делил гараж на две машины (бывшую каретную) с композитором Соловьевым- Седым.


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: В 1999 году Комиссия по географическим названиям Международной гидрографической организации и Межправительственной океанографической комиссии ЮНЕСКО присвоила имя Рыбина — Rybin Seamount- подводной горе в Атлантическом океане (Ш=31°47’2 сев., Д=12°49’4 зап.) Эта подводная гора с наименьшей глубиной 412 м среди окружающих глубин порядка 2400—2500 м была обнаружена в 1979 году Атлантической океанографической экспедицией Балтийского флота.


Рыбин, Георгий Николаевич


title: Рыбин, Георгий Николаевич

text: Сергей Владимирович Попов. Архангельск, Северо-Западное книжное издательство, 1990 http://www.polarpost.ru/Library/Popov-avtograph/text-avtograf_na_karte-17.html


title: Крушевский, Евгений Дмитриевич

text: Евгений Дмитриевич Крушевский — российский пианист. Заслуженный артист России.


title: Крушевский, Евгений Дмитриевич

text: Окончил Московскую консерваторию. В 1982 г. был удостоен первой премии на Международном конкурсе исполнителей в Женеве.


title: Крушевский, Евгений Дмитриевич

text: Известен преимущественно выступлениями в составе камерного ансамбля — прежде всего, фортепианного Премьер-трио со скрипачом Виктором Абрамяном и виолончелистом Сергеем Судзиловским (с 1997 года). Участвовал также в создании трио «Klaviohorn» со скрипачом Александром Тумановым и валторнистом Глебом Карпушкиным.


title: Пашаев, Парвин Фуад оглы

text: Парвин Фуад оглы Пашаев (; 29 августа 1988, Мингечаур, Азербайджанская ССР, СССР) — азербайджанский футболист, полузащитник. Выступает в команде азербайджанской первой лиги «Карадаг Локбатан».


title: Пашаев, Парвин Фуад оглы

text: Защищал цвета клуба премьер-лиги Азербайджана — «Габала» из одноимённого города. В составе клуба выступал под № 22. До этого играл в команде «Нефтчи-2» (Баку).


title: Пашаев, Парвин Фуад оглы

text: С 2011 года играл за ФК «Кяпаз», в его составе провёл два сезона в высшем дивизионе и один — в первой лиге. Затем играл в первой лиге за «Ряван» и «Карадаг Локбатан».


title: Пашаев, Парвин Фуад оглы

text: Защищал цвета юношеских (U-17 и U-19) и молодёжной сборной Азербайджана по футболу.


title: Человек, который сажал деревья

text: «Человек, который сажал деревья» (фр. L’homme qui plantait des arbres) — рассказ-аллегория французского писателя Жана Жионо, опубликованный в 1953 году, и известный также как «История Эльзеара Буффье», «Самый выдающийся человек из всех, кого я встречал» и «Человек, который сажал Надежду и пожинал Счастье».


title: Человек, который сажал деревья

text: В нём говорится о некоем пастухе, который в течение первой половины XX века собственными силами успешно восстановил лес в пустынной долине в предгорьях Альп близ Прованса. Рассказ довольно короткий — около 4 000 слов.


title: Человек, который сажал деревья

text: История рассказана от лица безымянного 21-летнего юноши (хотя и предполагалось, что этим рассказчиком мог быть сам автор, Жан Жионо, он этого никогда не подтверждал). История начинается в 1910 году, когда этот молодой человек в одиночку совершает долгое пешее путешествие через Прованс (Франция) в Альпы, наслаждаясь видами почти нетронутой дикой местности.


title: Человек, который сажал деревья

text: Дойдя до пустынной безлесной долины, где растёт только дикая лаванда, и нет следов цивилизации, кроме старых, опустевших, развалившихся домов, рассказчик обнаруживает, что у него кончился запас воды. Он находит только пересохший колодец, однако его спасает от жажды немолодой пастух, который отводит юношу к источнику.


title: Человек, который сажал деревья

text: Рассказчику хочется узнать, что это за человек и почему он избрал такую отшельническую жизнь, поэтому он ненадолго задерживается у пастуха. Выясняется, что после смерти жены и сына пастух уединился в безлюдной долине, где решил восстановить разрушенную экосистему, собственными силами выращивая там лес, дерево за деревом. Имя этого человека — Эльзеар Буффье. Он выдавливает ямки в почве своим витым посохом и сажает в них желуди, собранные им за много миль отсюда.


title: Человек, который сажал деревья

text: Рассказчик покидает пастуха и возвращается домой, и вскоре принимает участие в Первой мировой войне. В 1920 году, контуженный и подавленный, он возвращается с войны и с удивлением обнаруживает, что в долине растут молодые деревца всех видов, а из запруд, устроенных пастухом в горах, к ней сбегают свежие ручьи. В безмятежной красоте возрождённой долины рассказчик полностью поправляется и с тех пор навещает Буффье каждый год. Буффье уже не пастух, так как беспокоясь о том, чтобы овцы не навредили его молодым деревцам, он стал пчеловодом.


title: Человек, который сажал деревья

text: На протяжении четырёх десятилетий Буффье высаживает деревья, и долина становится похожей на райский сад. К концу истории местность благоустроена и обладает динамичной экосистемой. Проходит совсем немного времени, и лес получает официальную защиту со стороны государства. Так как властям неизвестно о самоотверженной деятельности Буффье, они ошибочно принимают это стремительное разрастание леса за странный природный феномен. В эти места переезжают более 10 000 людей, и все они, сами того не ведая, обязаны своим счастьем Буффье. Рассказчик сообщает об истинном происхождении естественного леса одному из своих друзей, который работает в правительстве, и тот тоже помогает защищать лес.


title: Человек, который сажал деревья

text: В последний раз рассказчик навещает Буффье, к тому моменту уже глубокого старика, в 1945 году, после окончания Второй мировой войны. Человек, который сажал деревья, тихо отошел в мир иной в банонском хосписе в 1947 году.


title: Человек, который сажал деревья

text: Эта история настолько трогательна, что многие читатели сочли, будто Эльзеар Буффье существовал на самом деле, а в роли рассказчика выступал сам молодой Жан Жионо, и это часть его автобиографии. При жизни Жионо с удовольствием поддерживал веру людей в достоверность рассказа и считал её данью своему мастерству. По словам его дочери, Элин Жионо, «долгое время это было семейным преданием». Тем не менее, в 1957 году в письме главному лесничему округа Динь Жионо сам раскрыл правду:


title: Человек, который сажал деревья

text: «Жаль Вас разочаровывать, но Эльзеар Буффье — выдуманный персонаж. Я стремился пробудить в людях любовь к деревьям, а точнее, любовь к посадке деревьев».


title: Человек, который сажал деревья

text: Кроме того, он рассказал, что книга была переведена на множество языков, распространялась бесплатно и поэтому имела успех. Он добавил, что хотя она не принесла ему ни сантима, это одна из тех работ, которыми он больше всего гордится.


title: Человек, который сажал деревья

text: Утверждают, что люди из других стран добивались похожих результатов. К примеру, человек по имени Абдул Карим за 19 лет вырастил лес «из ничего» тем же методом, что и Буффье.


title: Человек, который сажал деревья

text: Джадав Пайенг, гражданин Индии, создал «из ничего» лес площадью в 5 км².


title: Человек, который сажал деревья

text: Организация Деревья для будущего утверждает, что с её помощью более 170 000 семей из 6 800 селений Азии, Африки и Америки посадили около 35 миллионов деревьев.


title: Человек, который сажал деревья

text: Лауреат Нобелевской премии 2004 года Вангари Маатаи основала движение Зелёный Пояс, участники которого посадили 30 млн деревьев для восстановления окружающей среды Кении.


title: Человек, который сажал деревья

text: Кроме того, есть что-то общее между образом Буффье и легендарной личностью XIX века, американцем Джонни Эпплсидом, посадившим не одну тысячу деревьев.


title: Человек, который сажал деревья

text: Ещё один неутомимый пропагандист посадки деревьев — Мартинус Дэниел, доктор философских наук, профессор кафедры африканистики Бостонского университета и основатель ZIRRCON (Зимбабвийского института религиозных исследований и экологической охраны). Дэниэл сотрудничал с церковными организациями, которые за долгие годы посадили в Зимбабве миллионы деревьев. Из-за нестабильной обстановки в Зимбабве в последние годы деятельность в этой области значительно сократилась.


title: Человек, который сажал деревья

text: Подобным образом обеспокоенный проблемой глобального потепления Бхошеб Торат, высадил 45 млн семян, будучи вдохновлённым книгой. Для этого он основал движение Дандакаранья Абхиян в июне 2006 года в Сангаме (штат Махараштра, Индия). Сангам находится недалеко от шоссе, соединяющего города Пуну и Насик. ЮНЕП отметила в своей кампании Миллиард деревьев эту инициативу, в ходе которой уже было высажено почти 45 миллионов саженцев. В декабрьском выпуске 2008 года индийского журнала Harmony вышла статья известного журналиста Ханед Контрактора о деятельности Бхошеба Тората по распространению информации о глобальном потеплении и о движении Дандакаранья Амбиян. Помимо того, о Бхошебе Торате, который сажает деревья для борьбы с глобальным потеплением, написали в Senior World Chronicle.


title: Человек, который сажал деревья

text: В 1987 году канадский мультипликатор Фредерик Бак создал анимационную экранизацию этой истории. 30-минутный короткометражный фильм распространялся в двух версиях — французской и английской — в роли рассказчиков выступали соответственно Филипп Нуаре и Кристофер Пламмер, а продюсировало проект Канадское Телевидение.


title: Человек, который сажал деревья

text: В том же году фильм завоевал несколько наград, включая премию Американской академии киноискусства в номинации Лучший анимационный короткометражный фильм.


title: Человек, который сажал деревья

text: Фильм возглавляет рейтинг лучших короткометражных фильмов IMDB, а в 1994 году по результатам голосования деятелей анимационного кино он занял 44 место в списке 50 величайших мультфильмов.