title: Огузская держава

text: Государство огузов не было монолитным. Главой государства был верховный правитель, носивший титул «джабгу». Правители имели соправителей и советников. Наследники правителя назывались «иналами», для воспитания которых в детстве назначались специальные опекуны — «атабеки». Жёны правителей носили титул «хатун» и играли значительную роль в придворной жизни. Важное место также занимали военачальники. Главнокомандующий войсками — «сюбаши» опирался на военный совет и активно вмешивался в политические события. Правители выбирались на основе свода неписанных правил обычного права — «торе» — из наиболее могущественных родов. Власть верховного правителя ограничивалась советом крупной военно-племенной аристократии. В конце Х в. сложился аппарат управления и система регулярных сборов налогов.


title: Огузская держава

text: В 985 году между огузами и киевским князем Владимиром был заключен военный союз против поволжских булгар.


title: Огузская держава

text: В XI веке началось продвижение огузов в Иран и Переднюю Азию. Это движение было возглавлено правителями племени канык Тогрул беком и Чагры беком, внуками Сельджука, по имени которого племена, участвовавшие в движении, назывались сельджуками. В 1025 г. часть сельджуков поселилась на территории современной Туркмении у города Ниса. В 1034—1035 гг. к ним присоединились подданные Тогрул бека. В 1038—1040 гг. сельджуки выступили против Газневидов и захватили Нишапур. Впоследствии они смогли создать огромное государство, в состав которого входила Малая Азия, Иран, часть Закавказья и Средней Азии. В период правления Али хана участились народные восстания против жестокой эксплуатации. Недовольство народа было использовано сельджукскими вождями, которые хотели захватить власть в стране. Преемник Али хана Шахмелик укрепил свою власть, подавив народное восстание и в 1041 г. захватил Хорезм. Однако спустя два года, Шахмелик попал в руки сельджуков и был казнен. Это был последний правитель огузов.


title: Огузская держава

text: В середине XI века в силу внутренних и внешних противоречий огузское государство пало, а его население вошло в состав кыпчакской державы. Значительная часть огузов ушла в пределы Восточной Европы и Малой Азии, другая часть перешла под власть караханидов и сельджукских правителей Хорасана. Остатки разбитых кыпчаками огузов в дальнейшем растворились среди тюркоязычных племен Дешт-и-Кыпчака.


title: Огузская держава

text: В физическом типе огузов преобладал тураноидный облик. Огузские племена, как один из компонентов, участвовали в формировании многих современных тюркских народов.


title: Огузская держава

text: На рубеже X—XI веков в государстве были нередки народные восстания против хищнических сборов налогов. Особенно такие восстания участились во второй половине X века при Али жабагу. Этой ситуацией хотели воспользоваться сельджуки, которые возглавили восстания и захватили Жент, но вскоре были вынуждены оставить Жендельскую область. Во время правления последнего жабагу огузов Шахмалике государство усилилось. В 1041 году он покорил Хорезм, спустя 2 года попал в плен к сельджукам и был казнён.


title: Огузская держава

text: Восстание народа против высоких налогов ослабили государство огузов. Борьбу против огузских правителей возглавили вожди сельджуков. Ослабленная держава огузов пала под натиском кипчакских племён. Значительная часть огузов под натиском кипчаков ушла в Восточную Европу и Малую Азию.


title: Огузская держава

text: Огузское государство или Конфедера́ция Огу́зов (756—1055) было основано огузами. Первоначально огузы кочевали в Семиречье. Вытесненные кимаками, огузы переселились на среднее течение Сырдарьи. Позднее они расселились от Сырдарьи до Волги. Политической консолидации союза племён огузов способствовала борьба с печенегами.


title: Огузская держава

text: Первое упоминание о государстве огузов встречается у арабского географа ал-Якуби, который называл правителей огузов «царями».


title: Огузская держава

text: В середине VII века в результате борьбы с карлуками за тюргешское наследие значительная часть огузов покинула Семиречье и ушла в предгорья Каратау и долину реки Чу.


title: Огузская держава

text: В начале IX века Огузы вместе в союзе с карлуками и кимаками уничтожили Кангарский союз и захватили низовья реки Сырдарья и степи Приаралья.


title: Огузская держава

text: В IX веке на завоёванной территории огузы образовали своё государство.


title: Огузская держава

text: "Джабгу" — титул правителя. Власть передавалась по наследству. Выборы Джабгу проводились на советах, которые были продолжением народных собраний эпохи военной демократии. "Иналы" — наследники престола, их воспитывали — "атабеки". "Кюль-эркин" — заместитель джабгу. "Сюбаши" — главный предводитель войска.


title: Огузская держава

text: Основа имущественного неравенства в огузском обществе — это "частная собственность на скот". "Основная религия" — язычество, шаманизм, позднее ислам.


title: Огузская держава

text: В состав огузского государства вошли полукочевые и кочевые племена Семиречья и Сибири: "халаджи", «уйгуры», "джагра", "чаруки", "карлуки", "имуры", "байандуры", "каи". Формирование огузской этнической общности было сложным и длительным. По свидетельству Махмуда Кашгари (XI век), огузы делились на 24 племени, из них 12 племён — "бузуки", 12 племён — "учуки". Бузуки пользовались бо́льшими привилегиями.


title: Огузская держава

text: Ябгу огузов (гузов) (ок. 600—1042)


title: Огузская держава

text:
Вост. Туркмения. Стол. Янгикент.
1042 завоевание Хорезма.


title: Верхнеокская культура

text: Верхнео́кская культура — археологическая культура железного века, распространенная на территории Орловской и Тульской областей России.


title: Верхнеокская культура

text: Этнически отождествляется с балтским населением, родственным носителям днепро-двинской культуры.


title: Верхнеокская культура

text: Одно из исследованных археологических мест — укрепленное городище Радовище VI века до н. э. Фортификационные сооружения состояли из рва, вала и деревянного частокола. Некоторые дома представляли собой каркасные конструкции с плетеными и обмазанными глиной стенами. Отопление шло от открытых очагов (как в лужицкой культуре). В центре городища были вкопаны столбы-идолы.


title: Верхнеокская культура

text: Среди артефактов найдены рыболовные грузила и тонкостенная лепная керамика. Металлические предметы не обнаружены. Основну хозяйства составляло рыболовство и охота.


title: Верхнеокская культура

text: Ассимилированы носителями мощинской культуры, по другой версии городища верхнеокцев были разорены представителями почепской культуры. Погребальный обряд, как и у прочих балтских культур, неизвестен


title: Станция Шуйская

text: Ста́нция Шу́йская — железнодорожная станция и населённый пункт в Прионежском районе Республики Карелия, административно входит в состав Шуйского сельского поселения.


Паспорт гражданина Китайской Народной Республики ( "Zhōnghuá Rénmín Gònghéguó hùzhào"), официальный документ выдаваемый гражданам КНР, зарегистрированных как жители материкового Китая, для удостоверения их личности и для поездок за границу.


title: Паспорт гражданина Китайской Народной Республики

text: Для Гонконга и Макао используются свои соответствующие паспорта.


text: Выдаётся несколько типов паспортов в КНР:


text: Новые версии обычного китайского паспорта, т. н. «Form 97-2», заменяют свои предшествующие версии «Form 92» и «Form 97-1», с 2007 года.


text: Обычный паспорт — Внутри


text: Паспорт «Form 97-2» обычный китайский паспорт (машинно-считываемый паспорт, или т. н. machine readable passport (MRP)).


text: Личные данные находятся под лицевой обложкой — цветная фотография, отпечатанная по секретной цифровой технологии. Конкретно имеются:Языки


text: Вся информация содержится на китайском и английском языках.


text: Заметки в паспорте


text: На китайском


text: 中华人民共和国外交部请各国军政机关对持照人予以通行的便利和必要的协助.


text: На английском


text: The Ministry of Foreign Affairs of the People’s Republic of China requests all civil and military authorities of foreign countries to allow the bearer of this passport to pass freely and afford assistance in case of need.


text: "Перевод на русском:


text: "Министерство иностранных дел Китайской Народной Республики просит все военные и административные учреждения иностранных государств обеспечить свободу передвижения и содействие владельцу паспорта в случае необходимости."


text:
Владельцы обычного китайского паспорта могут въехать без визы в гораздо меньшее число стран, чем владельцы паспорта Гонконга или паспорта Макао.
Владельцы обычного китайского паспорта могут свободно перемещаться по всей территории материкового Китая. Для въезда в специальные административные районы Гонконг и Макао им необходимо специальное разрешение китайских властей.


title: Деревянное (Карелия)

text: Деревя́нное — село в Прионежском районе Республики Карелия, административный центр Деревянского сельского поселения.


title: Деревянное (Карелия)

text: Первые сведения о селе Деревянное относятся к XVII веку — в писцовой книге Заонежской половины Обонежской пятины за 1582—1583 годы значится деревня Деревянное на Онего озере. По преданию, ранее на этом месте существовало поселение под названием Деревянской выставки, отделившейся от Шуйского погоста.


title: Деревянное (Карелия)

text: Церковь в Деревянном была освящена в 1683 году во имя Святого Николая (до настоящего времени не сохранилась). Имелась приписная Покровская церковь в селе Ужесельга.


title: Деревянное (Карелия)

text: В XIX веке в деревне проживали крестьяне, в основном, русские. Основным занятием было земледелие и отхожие промыслы в Санкт-Петербурге — главным образом, в Деревянном жили мастера по вставке стекол.


title: Деревянное (Карелия)

text: Школа была открыта в 1879 году (до этого существовала церковно-приходская школа).


title: Деревянное (Карелия)

text: В советское время в Деревянном с 1930-х годах работал леспромхоз, колхоз «Заря», преобразованный в 1940-х годах в отделение совхоза «Маяк».


title: Деревянное (Карелия)

text: В 1941 году было захвачено финскими оккупантами, 28 июня 1944 году свобождено в ходе десантной операции Онежской военной флотилии.


title: Деревянное (Карелия)

text:
Численность населения в 1905 году составляла 564 человека.
В селе есть несколько магазинов, столовая, Дом культуры, МУЗ «Врачебная амбулатория с. Деревянное», отделение связи. В Деревянном находится комбинат народных художественных промыслов «Прионежский».


title: Деревянное (Карелия)

text: Работает средняя образовательная школа № 9.


title: Деревянное (Карелия)

text: Благодаря сухому климату, окружающих село сосновых боров, Деревянное является популярным местом отдыха — в его окрестностях находятся несколько баз отдыха, дачных посёлков и детских оздоровительных лагерей.


title: Деревянное (Карелия)

text: В районе Деревянного находится аэродром авиаспортклуба.


title: Уёмов, Авенир Иванович

text: Авени́р Ива́нович Уёмов (4 апреля 1928, Поречье, Ивановская область, РСФСР — 29 мая 2012, Одесса, Украина) — советский и украинский философ, специалист по логике, методологии науки и теории систем, создатель теории выводов по аналогии, концепции эмпирического реализма, параметрической общей теории систем, а также её формального аппарата, ставшего одним из самостоятельных вариантов неклассической логики, — «языка тернарного описания». Благодаря Уемову в Одессе сформировалась известная в СССР философская школа, связанная с его именем . Она участвовала в развитии "системного подхода" - влиятельного направления в советской философии науки (наряду со Московским методологическим кружком Г. П. Щедровицкого и семинаром М. А. Розова в Новосибирске).


title: Уёмов, Авенир Иванович

text: Родился в деревне Поречье Шуйского района Ивановской области. До 1945 года окончил два курса Дальневосточного политехнического института. Прочитав работу Гельвеция «О человеке» увлёкся философией. С 1945 года — в Москве, где поступил учиться в МИИГАиК, однако был отчислен за пропуски лекций. Экстерном сдал экзамены за три семестра философского факультета МГУ и был зачислен на второй курс в феврале 1946 года, Факультет окончил с отличием (1949, дипломная работа «Пространство и время в теории относительности»), затем аспирантуру кафедры логики (1952), кандидатская диссертация «Аналогия в современной технике» (1952, науч. рук-ль В. Ф. Асмус). Работал на кафедрах философии Ивановского государственного педагогического института (1952—1964) и Одесского университета (1964—1973, профессор). Тема докторской диссертации — «Вещи, свойства, отношения и теория выводов по аналогии» (1964). После организованной компартийными органами травли за свободомыслие был вынужден оставить университет и с 1973 по 1996 работал заведующим отделом теории управления и системного анализа Одесского отделения Института экономики (Институт проблем рынка и экономико-экологических исследований) НАН Украины. С 1996 года — снова профессор, уже философского факультета Одесского национального университета им. И. И. Мечникова. Основатель и бессменный председатель Одесского философского общества. Один из организаторов «Руха» — «Народного движения Украины за перестройку» в Одессе. Подготовил более 30 кандидатов и докторов наук. Автор около 500 научных работ, в том числе нескольких монографий. Подписывал свои стихи псевдонимом А. Филлидкин.


title: Уёмов, Авенир Иванович

text: Уёмов разработал оригинальную онтолого-методологическую концепцию, применяемую в системном анализе. Основные положения этой концепции состоят в следующем: вещи, свойства и отношения образуют базисную триаду категорий, каждая из которых представляет собой особый частный случай противоположной категории. С помощью категорий «вещь», «свойство», «отношение» можно обобщить предлагавшиеся различными авторами определения понятия системы в виде двойственных друг другу определений. Различным классам систем соответствуют значения особых величин — системных параметров, между которыми имеют место корреляционные связи — общесистемные закономерности. На основе таких закономерностей строится параметрическая общая теория систем (ОТС). Логико-математическим аппаратом параметрической ОТС является язык тернарного описания (ЯТО), который строится на основе формализации определённого истолкования категорий «вещь», «свойство», «отношение», а также «определенное», «неопределенное», «произвольное». С помощью этого аппарата возможен дедуктивный вывод одних значений системных параметров из других, т. е. дедуктивное построение параметрической ОТС. ЯТО и ОТС находят широкую сферу применения от горного дела до чисто философского исследования. В трудах Уёмова также выдвигались и обосновывались идеи о существовании логических условий, делающих выводы по аналогии вполне достоверными; о том, что неэквивалентность систем Птолемея и Коперника не противоречит теории относительности; о кибернетике как перспективной науке нового типа; об одновременности причины и действия; о существовании нескольких десятков различных структур выводов по аналогии, каждая из которых имеет свои условия правомерности.


title: Педасельга

text: Педа́сельга () — деревня в Прионежском районе Республики Карелия, административно входит в состав Деревянского сельского поселения.


title: Педасельга

text: Расположена на берегу реки Пухтица. Через деревню проходит автодорога Петрозаводск — Вознесенье.


title: Педасельга

text: Численность населения в 1905 году составляла 344 человека.


title: Ужесельга

text: У́жесельга () — деревня в Прионежском районе Республики Карелия, административно входит в состав Деревянского сельского поселения.


title: Ужесельга

text: Известны упоминания о деревне в XVII веке. В частности, известно об ужесельгском крестьянине, который в конце XVII века владел мельницей на реке Лососинке (сегодня это площадь Кирова в городе Петрозаводске).


title: Ужесельга

text: В XIX веке деревня называлась Махалова-Сельга, или Уже-Сельга.


title: Ужесельга

text: К началу XX века существовало две деревни — Большая Ужасельга и Малая Ужасельга.


title: Ужесельга

text: В первой половине XX века две деревни изменили названия — Верхняя Ужесельга и Нижняя Ужесельга.


title: Ужесельга

text: Перед Великой Отечественной войной деревни носили названия Ужесельга и Ужесельга-на-Дороге.


title: Ужесельга

text: К середине XX века две деревни позднее объединились в деревню Ужесельга.


title: Ужесельга

text:
До революции в деревне действовал православный храм во имя Покрова Божией Матери.
До 2006 г. Ужесельга была связана с Петрозаводском рейсами городского автобуса № 5 (в 2004 г. полупригородным № 511). В настоящее время Ужесельга круглогодично связана с Петрозаводском и Деревянкой рейсами пригородных автобусов, летом в Ужесельгу заходят дачные сезонные маршруты Петрозаводск-Дачи 41 км, Петрозаводск-Уя, Петрозаводск-Орзега. Имеются две остановки в обоих направлениях.


title: Ужесельга

text: Неподалеку от Ужесельги имеется остановочный пункт Октябрьской железной дороги 390 км, на котором делает остановку пригородный поезд № 6376 Свирь — Петрозаводск-Пассажирская (курсирует в летнее время по выходным дням).


title: Уя (Карелия)

text: У́я () — деревня в Прионежском районе Республики Карелия, административно входит в состав Деревянского сельского поселения.


title: Уя (Карелия)

text: Расположена к югу от Петрозаводска, на берегу Онежского озера.


title: Уя (Карелия)

text: Ближайшие населённые пункты: на юго-западе сёла — Деревянка и Пяжиева Сельга, на северо-западе — село Деревянное. Через деревню проходит автодорога .


title: Орзега

text: О́рзега () — железнодорожная станция и населённый пункт в Прионежском районе Республики Карелия, административно входит в состав Деревянского сельского поселения.


title: Орзега

text: Расположен на берегу реки Орзега.


title: Орзега

text: В Орзеге (на станции) находится мемориал бойцам сводного батальона НКВД КФССР, задержавшим в сентябре 1941 года наступление противника на город Петрозаводск, открыт в 1992 году, автор — Ч. М. Шуквани.


title: Орзега

text: На кладбище в Орзеге в 2015 году установлен памятный знак на могиле красноармейцев, погибшим в боях под Орзегой.


title: Скаульхольт

text: Скаульхольт () — город в Исландии.


title: Скаульхольт

text: Город Скаульхольт расположен на юге Исландии, в сисле Аурнес, на реке Хвитау. Через город проходит автострада «Золотое кольцо», соединяющая юго-восток страны с её южными регионами. В настоящее время Скаульхольт представляет собой небольшое поселение с крупным собором.


title: Скаульхольт

text: Скаульхольт — значительный религиозный центр Исландии. В 1056 году здесь было образовано первое епископство страны. На протяжении столетий с этим городом были связаны основные события культурной и политической жизни Исландии. В Скаульхольте была открыта первая исландская латинская школа. В 1550 году здесь были убиты последний католический епископ Йон Арасон и члены его семьи. В 1801 году центр епископства был переведён из Скаульхольта в Рейкьявик. На протяжении почти 500 лет (1056—1550) в Скаульхольте 32 католических епископа и в период с 1541 по 1746 — 13 протестантских.


title: Скаульхольт

text: Новый собор в Скаульхольте строился с 1956 по 1963 год при помощи ряда скандинавских стран. Ежегодно в Скаульхольте, в здании церкви, проводится международный летний фестиваль классической музыки.


title: Кубок наций Центральной Америки 2007

text: С 8 по 18 февраля 2007 года в Сальвадоре состоялся 9-й розыгрыш Кубка наций Центральной Америки, регионального турнира Центральной Америки. Сальвадор принимал этот турнир во второй раз. Как и в предыдущем розыгрыше отборочный турнир не проводился, все 7 сборных участвовали в финальной части турнира. Турнир также выполнял роль отборочного турнира Золотого кубка КОНКАКАФ 2007.


title: Кубок наций Центральной Америки 2007

text: В Сальвадор UNCAF решила впервые пригласить гостей, уже было достигнуто соглашение с двумя странами ( и ), однако этого так и не случилось, в турнире участвовали только 7 стран, входящих в UNCAF.


title: Кубок наций Центральной Америки 2007

text: ', ', ', ' и получили путёвки в финальный турнир Золотого кубка КОНКАКАФ 2007.


title: ×Rhyncholaeliocattleya Ports of Paradise

text: "×Rhyncholaeliocattleya" Ports of Paradise (возможные русские названия: Ринхолелиокаттлея Портс Парадизе, Ринхолелиокаттлея Райский Порт, Ринхолелиокаттлея Порт в Рай, Ринхолелиокаттлея Проход в Рай) — грекс гибридного рода ×"Rhynchosophrocattleya", подтрибы "Laeliinae", трибы "Epidendreae", подсемейства "Epidendroideae", семейства Орхидные.


text: Грекс не имеет общепринятого русского названия.


text: Аббревиатура родового названия в промышленном и любительском цветоводстве — Rlc. Соответственно сокращенное название грекса: "Rlc. Ports of Paradise".


text: До переноса нескольких видов рода "Laelia" в род "Sophronitis" в 2000 году, "Ports of Paradise" относился к гибридному роду ×"Brassolaeliocattleya" (аббревиатура — Blc.).


text: Грекс получен в результате скрещивания следующих видов: "Rhyncholaelia digbyana" (syn. "Brassavola digbyana"), "Cattleya dowiana", "Sophronitis tenebrosa" (syn. "Cattleya tenebrosa"), "Cattleya bicolor", "Sophronitis xanthina" (syn. "Laelia xanthina" и "Cattleya xanthina"), "Cattleya wallisii" (syn. "Cattleya eldorado") и "Cattleya warscewiczii".


text: Побег симподиального типа.


text: Псевдобульбы до 20 см длиной, уплощенные, однолистные.


text: Листья зелёные, плотные, суккулентные.


text: Цветки зелёно-жёлтой окраски, обладают приятным ароматом. Край губы бахромчатый и волнистый.


text: По данным The International Orchid Register и Japan Internet Orchid Association.


text: Температурная группа — тёплая. Агротехника см. статью: Каттлея.


title: Хадсон, Роберт

text: Роберт Хадсон (; род. 1938, Солт-Лейк-Сити, Юта) — американский , известен ассамбляжами и масштабной полихромной скульптурой из металла.


title: Хадсон, Роберт

text: Роберт Хадсон родился в 1938 году в Солт-Лейк-Сити (штат Юта), вырос в Ричленде (штат Вашингтон). Получил высшее образование в Художественном институте Сан-Франциско.


title: Хадсон, Роберт

text: Основанные на ассамбляжной скульптуре фанк-арта Калифорнии конца 1950-х и 1960-х годов, его пространственно и формально сложные работы характеризуются иронией. Хадсон наиболее известен своей сложной, остроумной, полихромной сварной скульптурой, но творчество художника также включает в себя живопись, керамику и ассамбляжи. Хадсон работает без плана и использует множество образов — иногда символические и фантастические, иногда строгие и геометрические.


title: Хадсон, Роберт

text: В 1993 году Музей современного искусства Сан-Франциско устроил ретроспективу работ Хадсона, а в 2005—2006 годах в Sonoma County Museum прошла обзорная выставка работ художника, начиная с 1977 года.


title: Почепская культура

text: Почепская культура — археологическая культура железного века (в ином прочтении — локальная группа позднезарубинецких памятников). Впервые выделена в 60-е гг. XX века советским археологом А. К. Амброзом. Сформировалась в I веке нашей эры из синтеза элементов юхновской и зарубинецкой культур в результате переселения в Подесенье потомков зарубинецких племён из Среднего Поднепровья. Верхняя хронологическая граница почепской культуры не определена. Генетически связана с киевской культурой на юго-западе и мощинской на востоке.


title: Джемини-6A

text:
Джемини-6А (Джемини-6) — американский пилотируемый космический корабль. Пятый пилотируемый полёт по программе Джемини (четвёртым был полёт Джемини-7, который стартовал на 11 дней раньше).
Изначально основной целью полёта являлись сближение и стыковка с мишенью Аджена-VI. Однако после взрыва Аджены при запуске был разработан альтернативный план: сближение с пилотируемым Джемини-7.


title: Джемини-6A

text: Запуск — 15 декабря 1965 года, в 8:37. Длительность полёта: 1 день 2 ч. Высота орбиты — 311,3 км. Корабль совершил 16 витков вокруг Земли.


title: Джемини-6A

text: При первой попытке старта из-за неправильно сработавшего датчика компьютер выключил двигатели ракеты-носителя сразу же после включения. Ширра, вопреки правилам, принял решение не катапультироваться. Вторая (успешная) попытка старта состоялась через три дня.


title: Джемини-6A

text: После сближения с Джемини-7 оба корабля на протяжении трех витков совершали маневры, находясь на расстоянии от 90 м до 0,3 м друг от друга.


title: Джемини-6A

text: Посадка — 16 декабря 1965 года. Корабль приводнился на расстоянии 12,9 км от расчётной точки. Экипаж подобран американским авианосцем USS Wasp через 66 минут после приземления.


Университет Святых Кирилла и Мефодия в Скопье () создан в 1949 году из трех факультетов. Сегодня ведущее учебное заведение Македонии насчитывает 23 факультета и 10 научных институтов.


title: Aesma Daeva

text: Aesma Daeva — симфоник-метал-группа из США, образованная в 1998 году. Название группы представляет собой имя зороастрийского демона гнева и ярости ().


title: Aesma Daeva

text: Музыкальный коллектив Aesma Daeva был образован в 1998 году после встречи Джона Прассанса и Н. Коперникуса в одном из клубов на основе общих музыкальных пристрастий (электронная музыка и старые металлические группы).. Впоследствии Прассас записал несколько композиций с женским вокалом и принёс Н. Коперникусу и с того момента они начали работать совместно. В 1999 году выходит концептуальный дебютный альбом Here Lies One Whose Name Was Written In Water, посвящённый жизни и творчеству поэтов прошлых веков.Позднее вокальные партии исполняла профессиональная оперная певица Мелисса Ферлаак (сопрано), позже и её сменила Лори Льюис.


title: Список вариаций игры Тетрис

text: Этот перечень вариантов игры «Тетрис». Перечень включает в себя как официально лицензированные вариации игры, так и вариации игры, похожие на «Тетрис».


title: Список вариаций игры Тетрис

text: В списке представлены как игры-клоны и игры похожие по своей сути на игру Тетрис.


title: Список спутников Доктора (Доктор Кто)

text: В британском научно-фантастическом сериале «Доктор Кто» спутниками обозначают персонажей, путешествующих с главным героем, Доктором, во времени и пространстве. Обозначение применяется к персонажам создателями сериала, а также используется в сопроводительных материалах BBC и закадровой терминологии. Ниже представлен список спутников Доктора, которые путешествовали с ним в телевизионных сериях и фильмах.


title: Паспорт ООН

text: Паспорт ООН ( или ) — официальный проездной документ, выдаваемый ООН в соответствии со статьей VII Конвенции о привилегиях и иммунитетах ООН от 13 февраля 1946 года, в своих представительствах в Нью-Йорка и Женеве и Международной Организацией Труда. UNLP выдается сотрудникам ООН и МОТ, а также сотрудникам других организаций: ВОЗ, МАГАТЭ, Всемирного банка, Международного валютного фонда, Организации по запрещению химического оружия, Всемирной торговой организации, Всемирной туристской организации. Паспорт написан на английском и французском языках.


title: Паспорт ООН

text: UNLP может быть использован в качестве удостоверения личности (как национальный паспорт), но только на официальных миссиях Организации Объединённых наций. Так же, как и для паспорта отдельного государства, в некоторых странах можно не получать визу, при наличии паспорта ООН (такие, как Кения, Великобритания, Ирландия, Германия, Люксембург, Ливан, и прочие), либо она может быть получена по немедленному запросу.


title: Паспорт ООН

text: Большинство сотрудников международных организаций обладают голубым UNLP (до уровня D-1), который по правовому статусу является аналогом служебного паспорта. Особо высокие должностные лица обладают красным UNLP (уровень D-2 и выше), и в зависимости от их статуса, они могут обладать определенными привилегиями, и следовательно красный UNLP похож (по правовому статусу) на дипломатический паспорт


title: Паспорт ООН

text: Главная страница содержит графически представленные сведения о владельце и машиночитаемую запись. Паспорт содержит:


title: Паспорт ООН

text: С 2012 года выдаются электронные UNLP, полностью соответствующие международным стандартам, установленным ИКАО. Они содержат в себе биометрическую информацию о владельце. Все e-UNLP выдаются на фиксированный пятилетний срок и независимо от срока истечения контракта с сотрудником. Срок действия e-UNLP не может содержать дополнительные сведения о визе и быть продлен.


title: Груич, Сава

text: Са́ва (Савва Дмитриевич) Гру́ич () (1840—1913) — сербский военный и государственный деятель.


title: Груич, Сава

text: Сава Груич родился 25 ноября 1840 года в селе Колари под Смедеревым. Образование получил в Белградском военном училище. В 1861 году был произведён в подпоручики артиллерии и вскоре был отправлен в Пруссию для практического изучения артиллерийского дела, где оставался до 1863 года.


title: Груич, Сава

text: Желая получить высшее теоретическое артиллерийское образование, Груич поступил на русскую службу и, зачисленный в 1864 году в 23-ю артиллерийскую бригаду. В 1865 году он поступил в Михайловскую артиллерийскую академию, по окончании которой последующие два года работал при Санкт-Петербургском арсенале.


title: Груич, Сава

text: В 1870 году Груич возвратился в Сербию. В 1873 году он был уволен из сербской армии за обличительную статью против военного министра Алимпича, но в том же году принят снова на службу и назначен сперва начальником арсенала в Крагуеваце, а затем и начальником артиллерийского управления. В 1876 году Сава Дмитриевич Груич был произведён в полковники.


title: Груич, Сава

text: Во время сербско-турецкой войны он состоял начальником артиллерии в армии генерала Черняева и отличился в делах при Вабиной Главе, Алексинаце и Делиграде.


title: Груич, Сава

text: Назначенный в 1877 году военным министром, Груич произвёл в сербской армии много целесообразных реформ и дал ей новую организацию. В начале 1879 года Груич был назначен генеральным консулом в Болгарию, в 1882 году — посланником в Афины, в 1887 году был произведён в полные генералы и назначен посланником в Санкт-Петербург, но в том же году снова стал военным министром и главой сербского правительства.


title: Груич, Сава

text: В 1891 году Груич был назначен председателем Государственного совета, в 1892 году — послом в Константинополь, в 1893 году — снова министром-президентом, а в 1897 году — вторично послом в столицу Российской империи город Санкт-Петербург.


title: Груич, Сава

text: В 1899 году Груич был обвинён в покушении на жизнь короля Милана, отставлен от должности и привлечён к суду, на который он, однако, не явился, оставшись за границей.


title: Груич, Сава

text: С падением Милана в 1900 году Груичу были возвращены все его права, звания и награды.


title: Груич, Сава

text: Сава Груич скончался в городе Белграде 25 ноября 1913 года.


title: Угринич, Велько

text: Ве́лько У́гринич (; 28 декабря 1885, Стара Градишка, Королевство Хорватия и Славония, Австро-Венгрия — 15 июля 1958, Загреб, ФНРЮ) — югославский хорватский футболист, первый в истории тренер сборной Югославии (Королевства СХС). Участник Олимпиады 1920 года.


title: Угринич, Велько

text: Футболом начал заниматься в 1903 году, став одним из основателей загребского клуба ПНИШК (), помимо игры в футбол, занимался ещё и лёгкой атлетикой, после Первой мировой войны был членом атлетической секции спортивного клуба «Конкордия», в 1919 году стал основателем и первым президентом Легкоатлетического союза Хорватии и Славонии, а затем в 1921 году и Югославского легкоатлетического союза, который возглавлял до 1937 года. Кроме того, с 1919 по 1937 год был членом Югославского олимпийского комитета. По профессии был стоматологом.


title: Угринич, Велько

text: Умер Велько Угринич на 73-м году жизни 15 июля 1958 года в Загребе.


title: Угринич, Велько

text: Возглавлял главную национальную сборную Королевства СХС с 1919 по 1924 год, первый матч под его руководством сборная сыграла 28 августа 1920 года в игре против сборной Чехословакии на Олимпиаде 1920 года, эту встречу его команда проиграла со счётом 0:7, а последний раз Велько возглавлял команду 10 февраля 1924 года в товарищеском матче в Загребе со сборной Австрии, который проиграла со счётом 1:4. Всего под его руководством сборная провела 10 матчей, из которых 3 выиграла, 6 проиграла и 1 сыграла вничью.


title: Угринич, Велько

text: Все матчи сборной Королевства СХС под руководством Угринича:


title: Паспорт гражданина Алжира

text: Паспорт гражданина Алжира — официальный документ, выдающийся гражданам Алжира для удостоверения их личности и для поездок за границу. Действителен на десять лет.


title: Джемини-7

text:
Джемини-7 — американский пилотируемый космический корабль. Четвёртый пилотируемый полет по программе Джемини (четвёртым должен был быть полёт корабля Джемини-6A, но он стартовал на 11 дней позже из-за аварии ракеты-носителя).
Основной целью полёта являлась отработка длительного нахождения в космосе (две недели) для обеспечения будущей лунной программы. В качестве резервной цели Джемини-7 использовался для сближения с пилотируемым Джемини-6A после аварии штатной мишени Аджена'.


title: Джемини-7

text: Запуск — 4 декабря 1965 года, в 2:30 на первоначальную орбиту 328,2 км×161,6 км. Позже высота орбиты была увеличена до 327 км для сближения с кораблём Джемини-6 и чтобы уменьшить воздушное сопротивление для обеспечения длительного полёта.


title: Джемини-7

text: Длительность полёта составила 13 дней 19 часов, корабль совершил 206 витков вокруг Земли. Это второй рекорд длительности полёта, установленный американскими астронавтами.


title: Джемини-7

text: Первое сближение двух космических аппаратов. В программу полета входил ряд медицинских экспериментов, а также сближение с Джемини-6A. Оба корабля на протяжении трех витков совершали маневры, находясь на расстоянии от 90 до 0,3 м друг от друга. Программа полёта выполнена. Результат полёта подтвердил возможность длительного нахождения человека в невесомости.


title: Джемини-7

text: Посадка — 18 декабря 1965 года. Корабль приводнился на расстоянии 11,8 км от расчётной точки.


title: Here Lies One Whose Name Was Written in Water

text: Here Lies One Whose Name Was Written In Water — дебютный полноформатный студийный альбом группы Aesma Daeva, выпущенный в 1999 году лейблом "Accession Rrecords".


text: Основная концепция альбома разделена на две части — "A Quiet Chamber Kept For Thee" и собственно "Here Lies One Whose Name Was Written In Water". Первая часть посвящена творчеству неизвестных поэтов. Так, текст композиции "O Death (Rock Me Asleep)" был написан 400 лет назад неизвестной девушкой, которая через два дня была казнена.Вторая часть альбома полностью посвящена Джону Китсу и основана на его творческом наследии.


text: Третья часть альбома не вписывается в общую концепцию и представляет собой первую композицию группы, которая до этого выходила лишь на сборнике. Композиция была добавлена на альбом по просьбе главы издающего лейбла Accession Records Адриана Хейтса и доступна лишь на CD издании.


title: The Graveyard

text: The Graveyard (в пер. с  — «Кладбище») — компьютерная игра, разработанная бельгийской студией Tale of Tales. Релиз игры состоялся 21 марта 2008 года.


title: The Graveyard

text: По сути дела это даже не игра, а интерактивный рассказ. Вы играете старушкой, идущей по кладбищу. Вы проходите вдоль могил и садитесь на скамейку, чтобы отдохнуть. И в этот момент становятся различимы звуки некой мелодии. Мелодия развивается, становится всё более громкой и тут вступает голос мужчины. Песня рассказывает нам об этой самой старушке, у которой не осталось ни одного близкого человека в живых и которая ждёт смерти, как спасения. Когда песня стихает, старушка встаёт со скамейки и уходит.


title: The Graveyard

text: Итак, игра ставит перед нами проблему одиночества пожилых людей. Когда ты остался один в этом мире, когда все твои родные и близкие лежат вот здесь, на этом кладбище, ты сам невольно задумываешься о смерти как о спасении.


title: Членовредительство

text: Членовреди́тельство — намеренное нанесение себе телесного повреждения (например, повреждения конечностей, органов зрения, слуха и т. д.). Наиболее часто встречается членовредительство с целью уклонения от несения военной службы и упоминается в статье 339 УК РФ «Уклонение от исполнения обязанностей военной службы путём симуляции болезни или иными способами». Членовредительство также часто встречается среди заключённых — для избежания тяжёлой работы или как форма протеста. В XIX веке и ранее было распространено членовредительство с целью уклонения от работы — для ведения нищенского образа жизни, попрошайничества. Нанесения себе болезненных порезов и травм без умысла уклонения от военной службы или избежания тяжёлой работы нередко встречается среди людей, страдающих от психологических проблем и психических расстройств, обычно как реакция на сильные эмоциональные страдания - самоповреждение.


title: Членовредительство

text: Уголовно наказуемо членовредительство с целью уклонения от призыва на действительную военную службу, уклонения военнообязанного от учебных или поверочных сборов, либо уклонения военнослужащего от несения обязанностей военной службы путём причинения вреда своему здоровью. Сюда относится не только непосредственно членовредительство, но также искусственное обострение уже имеющегося заболевания. При этом вред здоровью может быть причинён не самим виновным, а по его просьбе или с его согласия другими лицами, которые отвечают в таком случае как соучастники.


title: Членовредительство

text: Наиболее распространённый способ членовредительства во время войны — это выстрел себе в руку или в ногу ("«самостре́л»").


title: Членовредительство

text:
По воспоминаниям юриста Якова Айзенштата, служившего секретарём военно-полевого суда Красной Армии, во время Великой Отечественной войны
«самострелы» были частым явлением в пехотных частях, сформированных даже из русских, украинцев, белорусов, но в соединениях, сформированных из азербайджанцев, армян, узбеков, «самострелы» носили каждодневный и массовый характер. Особо частым явлением «самострелы» стали летом 1942 года при отступлении Красной Армии по всему Южному фронту.


title: Джемини-8

text: Джемини-8 — американский пилотируемый космический корабль. Шестой пилотируемый полёт по программе Джемини.


title: Джемини-8

text: Совершил первую в мире стыковку в ручном режиме.


title: Джемини-8

text: Для обоих членов экипажа это был первый космический полёт.Основная задача полёта — сближение и стыковка с мишенью Аджена-VIII. Второстепенные задачи включали проверку бортовых систем корабля, выход в открытый космос и 10 различных экспериментов.


title: Джемини-8

text:
Запуск — 16 марта 1966 года, в 11:41.
Продолжительность полёта: 10 ч 41 мин. Высота орбиты — 298,7 км. Корабль совершил 7 витков вокруг Земли.


title: Джемини-8

text: После выхода на орбиту было произведено пять включений двигателя для коррекции орбиты и сближения с «Адженой». Радар системы сближения захватил «Аджену» на расстоянии 330 км. Астронавты заметили «Аджену» визуально на расстоянии порядка 140 км. С расстояния 102 км сближение проходило в автоматическом режиме. Автоматическая система подвела «Джемини» к «Аджене» на расстояние порядка 46 метров, при околонулевой скорости кораблей относительно друг друга; с этого момента окончательное сближение и стыковка выполнялась в ручном режиме.


title: Джемини-8

text: Первая стыковка двух космических аппаратов произошла 16 марта 1966 года, в 22.14 по Гринвичу.


title: Джемини-8

text: Вскоре после успешного сближения и стыковки с мишенью развилась нештатная ситуация.


title: Джемини-8

text: Автоматическая система управления «Аджены» выдала сохранённую в памяти команду на разворот на 90 градусов по крену.


title: Джемини-8

text: В результате началось нарастающее вращение связки Джемини-Аджена. Несколько попыток погасить вращение связки двигателями «Джемини» не увенчались успехом. Экипаж решил отстыковать корабль от Аджены, думая что проблема в ней. Однако после расстыковки скорость вращения продолжала расти и увеличилась до 1 об/с. Одновременно астронавты заметили падение уровня топлива в баке двигателей системы ориентации до 30 %. Стало очевидно, что один из двигателей ДСО не выключился и продолжает расходовать топливо, закручивая корабль.


title: Джемини-8

text: Приближаясь к потере сознания, под перегрузкой в 3,5 g, Армстронг сумел полностью отключить двигатели системы ориентации, включить ручное управление двигателей посадочной ориентации (двигатели орбитальной и посадочной ориентации управлялись раздельно), и погасить вращение. Центр управления принял решение о досрочном прекращении полёта и корабль успешно приводнился в Тихом океане. Программа выполнена частично — из-за аварии при стыковке выход в открытый космос не состоялся.


title: Джемини-8

text: Посадка — 17 марта 1966 года. Корабль приводнился в запасном районе приводнения в Тихом океане, экипаж был подобран спустя 3 часа после приводнения американским военным кораблём USS Mason.


title: Джемини-8

text: В ходе расследования причины нештатной ситуации выяснилось, что неисправным (вероятно, по причине короткого замыкания из-за накопления статического электричества) оказался соленоидный клапан двигателя № 8 ДСО.


title: Меблировочная музыка

text: Меблиро́вочная му́зыка () — вид музыкального искусства, созданный французским композитором Эриком Сати в 1914—1916 годах и впервые реализованный в 1917—1919 годах. Основным принципом построения новой музыки являлась произвольная повторяемость одной или нескольких звуковых ячеек (или тематической фразы) ничем не ограниченное число раз.


title: Меблировочная музыка

text: Не понятая, не оценённая и не поддержанная почти никем из современников, почти на полвека опередив своё время, «меблировочная музыка» долгое время оставалась почти забытой, пока не была положена в основание нового авангардного направления, получившего в 1960-х годах название «минимализм».


title: Меблировочная музыка

text:
«Меблировочная музыка» не сделалась первым открытием или предвосхищением в жизни Эрика Сати. К моменту её создания он уже носил титул признанного «Предтечи» такого магистрального направления в музыке XX века, как импрессионизм. В 1887 году, за пять лет до первых новаторских опытов Клода Дебюсси, Эрик Сати уже опубликовал свои импрессионистские пьесы для и несколько , опередивших и определивших будущее направление в музыке. А ещё три года спустя он лично поучаствовал в формировании нового творческого почерка своего приятеля: Клода Дебюсси. Затем, после 1902 года решительно покинув лоно импрессионизма, Сати последовательно становился первым и вставал у истоков таких направлений, как конструктивизм (или примитивизм) в музыке, затем неоклассицизм и неоромантизм. В известной мере можно даже считать Эрика Сати пожизненным «профессиональным новатором». Причины этого крылись прежде всего в его характере, он вечно стоял в оппозиции к самому себе и всему «окостеневшему»:
«Заметьте себе: я никогда не нападал на Дебюсси. Мне вечно мешали только дебюссисты. Прошу иметь в виду, раз и навсегда: не существует никакой школы Сати. Так называемый "„Сатизм“" просто не смог бы существовать. Именно во мне он нашёл бы своего первейшего и непримиримого врага.
Однако утверждение, что "«Меблировочная музыка» была придумана Эриком Сати в 1916 году", обладает всеми признаками неполноты информации. В 1916 году было придумано только самое название или термин для нового явления в искусстве. Между тем, первый типический "образец" «Меблировочной музыки» был создан Эриком Сати почти на четверть века раньше, в апреле 1893 года… Находясь в состоянии сильнейшей досады на свою строптивую возлюбленную, Сюзанн Валадон, Сати сочинил не слишком длинную, но зато крайне однообразную по звучанию пьесу «Неприятности» (или «Раздражения», возможный вариант перевода ). В конце пьесы стояла авторская ремарка, по которой пианисту строго предписывалось играть эту пьесу "«840 раз подряд, по желанию, но не больше»".


title: Меблировочная музыка

text: 840 раз… Продолжительность такого исполнения могла бы колебаться в промежутке от двенадцати до двадцати четырёх часов (почти сутки), в зависимости от взятого конкретным исполнителем музыкального темпа. Но значительно дольше, чем сутки — пьеса «Vexations» пролежала под столом сначала самого Сати, а затем — и его ученика по так называемой «Аркёйской школе», композитора Анри Соге. Это именно он, Анри Соге спустя почти 70 лет после создания «Неприятностей» и познакомил Джона Кейджа с рукописями «Vexations» и более поздних пьес настоящей «Меблировочной музыки». Волей случая в руках у Кейджа оказались всего несколько старых автографов, которые Соге долгие годы хранил у себя, не понимая их настоящего смысла и считая просто шуткой, очередным чудачеством Сати или его мистификацией. Только тогда, открытая заново будущим минималистом Джоном Кейджем в 1963 году, пьеса «Неприятности» приобрела свой настоящий вид. Она послужила предметом нескольких пианистических марафонов по всему миру, когда многочисленные исполнители, сменяя друг друга за клавиатурой, более половины суток добросовестно исполняли требование автора — все 840 раз.


title: Меблировочная музыка

text: Но далеко не один только Сати. Его старший приятель, земляк и коллега, эксцентричный писатель-юморист Альфонс Алле спустя пару лет после «Раздражений» Эрика Сати словно бы подхватил его открытие и продолжил — но только в области театра и литературы. Его маленькая «тоже пьеса» (но только не музыкальная, а сценическая, почти цирковая по своему стилю) «Месть Ма́гнума» () была опубликована в сборнике рассказов «Дважды два — почти пять» ( Париж, 1895). В финале этого небольшого дивертисмента автор предписывает актёрам повторять несколько номеров пьесы десять, двадцать или более раз — в общем, до тех пор, пока публика окончательно не «посинеет» от озлобления. Таким образом, Альфонс Алле, старший приятель и почти друг Эрика Сати с опережением на целых полвека расставил все будущие точки репетативного искусства: в беллетристике, театре и даже кино. И далеко неспроста Эрика Сати до конца дней преследовало (отчасти) хулительное прозвище «Альфонса Алле музыки», прежде всего близость духа и отношения к своему делу сближала этих двух новаторов, а затем уже и прямое взаимовлияние.


title: Меблировочная музыка

text: Но далеко не одни только «Неприятности» на 70 лет предвосхитили минимализм. Для Сати 1890-х годов вообще была характерна внутренне бесконфликтная, весьма однообразная музыка, лишённая контрастов, резких переходов, а иногда даже — тактовых черт. Самым «ярким» образцом такой музыки являются написанные тогда же, в марте 1893 года "«Готические танцы»", которые непонятно где начинаются, непонятно где заканчиваются и довольно слабо отличаются один от другого. В таком же духе выдержаны более ранние "«Перезвоны Розы и Креста»" и, напротив, более поздние "«Холодные пьесы»" (1902 года). Пожалуй, единственное, что их отличает от «Неприятностей» — это отсутствие требования «исполнять пьесу 840 или хотя бы 360 раз подряд». В остальном же — подобная музыка являет собой безусловную предтечу минимализма, но появившегося на 60-70 лет раньше, чем это было необходимо для успеха, признания или славы их автора. В результате его "признавали", но только — чудаком. Далеко не один раз Сати опережал свою эпоху, иногда на пять лет, иногда на десять, а порой даже и на полвека. Не зря в подписи к своему знаменитому автопортрету 1913 года Эрик Сати поставил такие слова:"«Я родился слишком молодым — в слишком старые времена»."


title: Меблировочная музыка

text: В представлении самого Сати «Меблировочная музыка» была прежде всего предметом техническим и как можно более далёким от творчества, своего рода индустриальным конструктивистским конвейером, штампующим ритмичные звуки для повседневной жизни. Она должна была служить фоном для сопровождения быта, покупок в магазине, приёма гостей, еды в ресторане и всех прочих повседневных занятий. Кроме того, «Меблировочная музыка» являлась для Сати ещё одним способом резко возразить красивости покинутого им и ветшающего на глазах импрессионизма.


title: Меблировочная музыка

text:
По-видимому, рецепт изготовления «Меблировочной музыки» (но всё ещё без окончательного названия) созрел у Сати весной 1914 года, за несколько месяцев до начала войны с Германией. В записных книжках этого времени можно найти примерно такую запись, выдержанную как бы в стиле кричащей уличной рекламы:
В мае 1916 года кутюрье Жермена Бонгар, устроила в своём доме по улице де Пантьевр небольшой камерный концерт «Гранадос-Сати». После концерта Сати сумел заинтересовать Жермену Бонгар своей идеей сопровождения покупателей в салонах и магазинах ненавязчивой, словно бы механической музыкой. Однако шла война, Париж находился на военном положении, первые два года концертов и спектаклей не было вовсе: концертные залы и театры были закрыты — «перерыв на войну». Заказ от модного дома Бонгар на создание "меблировочной музыки" для своих салонов Сати получил почти два года спустя, в феврале 1918 года. Но уже в начале марта немцы поставили свою знаменитую дальнобойную пушку «Колоссаль» и начали обстреливать Париж. Каждые 10 минут, как звук метронома — разрывался очередной снаряд. Магазины, банки, учреждения и правительство срочно эвакуировалось на юг, в Бордо. Туда же спешно уехал и модный дом Бонгар. Исполнение "меблировочной музыки" отложилось — примерно ещё на год. От несостоявшейся премьеры осталось только несколько анонсов, каллиграфических текстов на бристольской бумаге, выполненных рукой Сати — с кратким манифестом своего нового «модного» изобретения.


title: Меблировочная музыка

text: Несколько раз Сати исполнял или просто демонстрировал свою «Меблировочную музыку» в узком круге своих друзей-учеников в 1917—1919 годах, однако они чрезвычайно разочаровали его холодным приёмом. Больше всех ворчал и (за глаза) даже ругался Жорж Орик, что привело к длительному охлаждению в отношениях, а позднее — и к полному разрыву. На самом деле — судьба нового изобретения весьма сильно беспокоила Сати. Ему казалось её значение много превосходящим внешний эффект. "«Я знаю, что Орик поносит на всех углах мою Меблировочную музыку. Это его право; но моё — находить это дурным»", — пишет он художнице Валентине Гюго 24 августа 1919 года.


title: Меблировочная музыка

text: Однако несмотря на беспокойство быть не оценённым или не понятым, одновременно в цели Сати вовсе не входило развлекать или радовать своих слушателей своим новым изобретением. Напротив, он старался казаться серьёзным и обстоятельным, как никогда прежде. В основу своего нового изобретения он положил… скуку, как эстетически нормальное состояние повседневной жизни. Всякий человек, сам того не замечая, большую часть своей жизни каждый божий день проводит в этом благотворном состоянии. Именно такой подход Сати и позволил ему, пожалуй, стать первым в истории искусства, кто употребил феномен скуки позитивным образом, создав на его продуктивной основе работающую конструкцию в форме своего нового изобретения: "«меблировочной музыки»".


title: Меблировочная музыка

text: «Публика уважает Скуку. Для неё Скука — таинственна и глубока. Курьёзная вещь: против скуки — аудитория беззащитна. Скука приручает её, делает кроткой и послушной. Почему же людям гораздо легче скучать, чем улыбаться?… "Это — лучшее слово в пользу Меблировочной музыки"».


title: Меблировочная музыка

text: 5 апреля 1919 года в зале Уиген состоялось премьерное концертное исполнение «Сократ» Эрика Сати. Во время антракта молодой композитор Артюр Онеггер представлял "«маленькие пьесы для меблировочной музыки, изобретённой Эриком Сати»", сказав о них несколько вводных слов от имени автора. Безусловно он был самым неожиданным и неподходящим из всех, кто мог участвовать в этом странном событии, согласившись на него только по ровности и спокойствию своего отчасти швейцарского характера… Пожалуй, он как никто из «Шестёрки» был далёк от эксцентричности Сати и его странных «выходок». Впрочем, это нисколько не мешало ему воспринимать именно те идеи, которые казались продуктивными. Так, появившаяся пятью годами позднее его самая известная оркестровая пьеса «Пасифик 231» явно стояла особняком во всём его творчестве. Описывая средствами музыки движение большого паровоза, Онеггер со свойственной ему обстоятельностью развил идею индустриализации музыки — в чисто изобразительном, так сказать, импрессионистском ключе.


title: Меблировочная музыка

text: Но даже и самые близкие друзья Сати весьма слабо понимали его намерения. «Меблировочная музыка» казалась им высшим воплощением обыденности во всём творчестве Сати, от него вечно ждали шутки, эпатажа или взрыва, но никак не такого унылого однообразия. Всякий из них пытался истолковать её для себя по-своему. Леон-Поль Фарг просто определил её как "«хозяйственную или бытовую музыку»", а Блэз Сандрар считал "«очередным родом оружия в постоянной борьбе Сати против многозначительной музыки, (вроде Брукнера) которую слушают в позе мыслителя, положив голову на руки»".


title: Меблировочная музыка

text: Следующее известное исполнение состоялось 8 марта 1920 года в галерее Барбазанж. В антракте пьесы Макса Жакоба «Хулиган — всегда, гангстер — никогда», Сати наметил к исполнению две специально написанные штуки из «Меблировочной музыки». Обе они представляли собой бесконечное повторение камерным ансамблем из пяти инструментов короткого четырёхтактового мотива. Пьесы назывались «В бистро» и «Гостиная», одна из них была основана на короткой мелодии из оперы «Миньон» Амбруаза Тома, а другая — на теме траурного танца Сен-Санса. На сей раз газеты широко анонсировали новое изобретение Сати, которое будет исполнено при участии "«одного из наиболее одарённых молодых композиторов новой школы, но чш-ш-ш!… Тихо! Его имя пока — сюрприз»".


title: Меблировочная музыка

text: «Таинственный соавтор», имя которого так тщательно «скрывала» газета — был не кто иной, как Дариус Мийо, единственный из молодых последователей Сати, открыто поддержавший его экстравагантную выдумку. Правда, сам Мийо меблировочную музыку писать не стал, но зато активно помогал и участвовал в организации. Некоторые исследователи отмечают, что участие в проекте привело к ещё большему «полевению» Мийо и появлению в его творчестве отчётливо конструктивистских и индустриальных идей. Как раз в это время у него появился эксцентричный замысел — написать цикл песен для голоса с инструментальным ансамблем на текст каталога с выставки под названием «Сельскохозяйственные машины». Однако, по существу и по форме этот проект Мийо был очень далёк от меблировочной музыки. Но, так или иначе, тяжеловесное одобрение и участие Мийо было для Сати тем более важным, что оно оказалось — едва ли не единственным.


title: Меблировочная музыка

text: «Это Са-а-ти-и пишет вам: он только что закончил две свои „меблировочные штуки“. Он счастлив как король. Мы их всех непременно "„будем иметь“", вот увидите. Читали ли вы „Comædia“? Я очень „эпатирован“ этой статьёй. Да, очень.  Как я вам благодарен за ваш приход в „Меблировочную Музыку“. Да, мой старик».


title: Меблировочная музыка

text: Эта благодарность тем более понятна, что Сати не получил ровно никакой помощи от тех, кто более всего должен был бы ему помогать. За неделю до исполнения Меблировочной музыки в галерее Барбазанж, будучи весьма сильно обеспокоенным пониманием и приёмом широкой публики, Сати пишет, пожалуй, самый длинный текст, посвящённый своему изобретению. В письме Жану Кокто он излагает краткие тезисы и просит его написать вступительную статью (вроде буклета или оперной программки) для скорой премьеры.


title: Меблировочная музыка

text: Для Старого Жана:


title: Меблировочная музыка

text: «Меблировочная Музыка» — глубоко индустриальна. Существует досадное обыкновение — исполнять музыку в обстоятельствах, где музыке делать нечего. Тогда играют «Вальсы», «Фантазии» на темы опер & тому подобные вещи, написанные для других целей. Мы хотим ввести музыку, созданную для удовлетворения "«нужных»" потребностей. Искусство в эти потребности не входит. «Меблировочная Музыка» создана из простого колыхания воздуха; она не имеет другой цели; она выполняет ту же роль, что свет, тепло — & комфорт во всех его формах.


title: Меблировочная музыка

text: …"Меблировочная Музыка" выгодно замещает Марши, Польки, Танго, Гавоты, и т. п. …Требуйте «Меблировочную музыку». …Отныне не может быть собраний, приёмов и встреч без «Меблировочной музыки». …"Меблировочную Музыку" для нотариальных контор, банков, магазинов и т. п. …"Меблировочная Музыка" не имеет собственного названия. …Отныне не может быть ни одной свадьбы без «Меблировочной Музыки». …Не переступайте порога дома, в котором не используют «Меблировочную Музыку». …Кто не слышал «Меблировочную Музыку», не ведает счастья. …Не отходите ко сну, не прослушав хотя бы кусочек «Меблировочной Музыки», или вы будете "дурно спать."


title: Меблировочная музыка

text: Я грубо набросал несколько примеров. За вами их упорядочить, расставить точки, дорогой Друг. Напишите, Дорогой Жан, "десять строк," сухих & холодных на этот сюжет в форме товарного проспекта, не так ли? Очень «строго». Я буду счастлив вашим сотрудничеством".


title: Меблировочная музыка

text: Несомненно, в том числе и под влиянием Орика, который называл «Меблировочную музыку» "«раздражающей химерой»", Кокто на этот раз не ответил на ожидания Сати и не написал ни единой строчки. И первое, и второе исполнение прошло почти при полном неучастии и непонимании самых известных учеников, последователей и приятелей Сати.


title: Меблировочная музыка

text: Тем не менее, событие состоялось, организованное Сати и Мийо. В антракте пьесы Жакоба, когда публика как всегда встала и начала прохаживаться по театру, внезапно заиграла музыка. Причём, инструменты были разведены в разные концы помещения для создания предельно непривычного эффекта. Согласно идее Сати, отныне музыка должна служить звуковым фоном повседневной жизни, выполняющим роль своего рода «музыкальных обоев», которые призваны украшать магазины, галереи и жилища, но без того, чтобы привлекать к себе какое бы то ни было отдельное внимание. Три кларнета и тромбон играли по углам", так что их едва можно было приметить, рояль раздавался откуда-то из-за кулисы, а сам Сати и Мийо прохаживались рядом, «в полном распоряжении публики, для получения любых объяснений и заказов». Вот что сам Мийо вспоминал об этом событии тридцать лет спустя:


title: Меблировочная музыка

text: Приглашённая не для того, чтобы слушать «Меблировочную музыку», но «прогуливаться, говорить и пить» во время её исполнения, публика, вероятно, была очень удивлена, увидев Эрика Сати чрезвычайно рассерженным — пожалуй, это был первый композитор в истории музыки, испытавший приступ гнева из-за того, что его произведение — "слушали"… Одни судили о меблировочной музыке как о «пустом мальчишестве», другие как об «ужасной химере», Пуленк, Орик, Дюрей и Тайфер, однако, "«сделали вид, что в это время оглохли»" и ничего не слышали. После первого исполнения «Меблировочной музыки» на широкой публике доброжелательных отзывов было очень мало, а вернее сказать, не было вовсе. Даже глава дадаистов, художник Франсис Пикабиа под влиянием врагов Сати (в первую очередь, Андре Бретона) допустил довольно ехидный выпад в своём журнале «Дадафон»: "«Эрик Сати готов меблировать музыку, чтобы ему сервировали стол»."


title: Меблировочная музыка

text: Дальнейшее существование «Меблировочной музыки» было связано только с упорством самого Эрика Сати, искренне считавшего её замечательным своим изобретением, а также снисходительностью его друзей и поклонников, иногда позволявших ему экспериментировать. Одно из первых исполнений он устроил в антракте премьеры своего собственного «Сократа», с дозволения заказчицы этого произведения, княгини де Полиньяк. Несколько замечательных образцов своего нового жанра ему удалось «вставить» в заказы, которые делал ему граф де Бомон для своих дивертисментов и светских приёмов. Самый известный из них — "«Железный коврик для приёма гостей»" (апрель 1924 года, колл. Дж. Кейджа, Northwestern University Library, Эвантсон, Иллинойс). Это произведение для камерного оркестра игралось в вестибюле особняка графа часами, пока светская публика не торопясь собиралась на званый вечер. Но чаще попытки Эрика Сати «пробить» меблировочную музыку в какой-нибудь концерт или спектакль завершались неудачей.


title: Меблировочная музыка

text:
В начале 1923 года Дариус Мийо привёз из своего американского турне маленький заказ на меблировочную музыку от жены директора «Вашингтон пост», госпожи Эжен Мейер. Написав маленькую пьесу (в четыре такта) для камерного ансамбля, Сати остался чрезвычайно доволен:
«Дорогой Великий Друг. Я счастлив, как король: я только что окончил „штуку“ для американской Дамы. Да. Это из „Меблировочной Музыки“ („Обои в кабинете префекта“). Я написал этот образец для оркестра: малая флейта, кларнет in B, фагот, валторна in F, труба in C, ударные & квинтет. Да. Здесь декоративная & пышная картина — „для долгого взгляда и рассмотрения“. Я этим горжусь. Переписываю вещь начисто & поскорее отсылаю. Да. Спасибо… Если вы для меня имеете сотню таких заказов, я весь в вашем распоряжении».


title: Меблировочная музыка

text: К слову сказать, "американские" «Обои в кабинете префекта» были опубликованы и сыграны только через 75 лет после смерти Эрика Сати (в 1999 году). Но о большинстве «меблировочных сочинений» Сати вовсе не осталось свидетельств, были они когда-либо исполнены или так и остались лежать на полу в знаменитой аркёйской комнате композитора, куда всем был закрыт вход. Среди рукописей Сати, найденных там в 1925 году после его смерти, был «Звуковой плиточный пол», сочинённый для того, чтобы стелиться под ноги «во время ланча или при заключении брачного контракта» и «Занавеска без окна» для заполнения времени «во время долгих осенних дождей». Также весьма забавен эскиз меблировочной музыки, основанной на мотиве народной песенки «Ещё стаканчик вина», повторяемом каждые пять секунд — разумеется до бесконечности "(«сколько влезет»)". Все эти сочинения датированы 1917—1918 годами.


title: Меблировочная музыка

text:
Знаменитый художник Фернан Леже вспоминал, как Сати, приведённый в отчаяние выспренностью публики и всеобщей глухотой к его изобретению, пытался убедить его в крайней полезности и разумности своего нововведения:
«Теперь есть всё необходимое для повсеместного применения меблировочной музыки. Эта музыка, которая, так сказать, является только частью окружающего шума, всякого шума, привлекающего внимание. Её ненавязчивая мелодичность смягчает шум ножей и вилок, однако не подавляя его, и не навязывая себя. Она меблировала бы паузы, воцаряющиеся между во время молчания кушающих гостей. Она оберегала бы их от текущих банальностей. Она нейтрализовала бы в то же время и шумы улицы, которые входили бы в музыку без скромности, но и без наглости…»


title: Меблировочная музыка

text:
Эрик Сати был решительно неугомонным: и не важно было при том, раздражал он или вызывал восторг. Показательно, что даже далеко после 50-летия, газеты продолжали называть его «молодым композитором». Но даже те, кто ругался и не признавал «Меблировочную музыку» искусством, не могли не признавать, что это — очередной эксперимент непрерывного новатора и авангардиста.
«Сати беспрестанно дебютирует. Каждое новое произведение у него становится поводом к открытию нового материала и к неизведанным способам его применения. К тому же он в состоянии оказывать воздействие не подбором нюансов, а всей душой. Музыка наших молодых композиторов на его музыку не похожа, но его душа захватывает их, являя им несравненный пример свободы и здоровья.
Но, пожалуй, наивысшим достижением в области «Меблировочной музыки» можно назвать последнее сочинение Сати, которое он написал в ноябре 1924 года, за полгода до смерти. Это был киноантракт "«Cinema»" из его собственного балета «Relâche» (или «Спектакль отменяется»). Небольшая прикладная пьеса для оркестра продолжительностью около 20 минут была сочинена специально для сопровождения немого кинофильма «Антракт», снятого начинающим режиссёром Рене Клером для показа в начале и середине балетного представления.


title: Меблировочная музыка

text: По существу антракт «Cinema» не является «Меблировочной музыкой» в чистом виде. Однако Сати, создавая именно оркестровое произведение для аккомпанемента немой киноленте (что само по себе было затеей вполне авангардной), взял для его написания главный принцип меблировочной музыки — повторяемость отдельных звуковых ячеек и тематических фраз. Это позволило ему длить каждый музыкальный отрезок ровно столько времени, сколько требовалось для сопровождения конкретной сцены или отрывка фильма. Несмотря на то, что дадаистский балет «Relâche» почти провалился и собрал дурную прессу, фильм Рене Клера имел большой успех, сделал ему имя в кругах французского авангарда и вошёл в золотой фонд киноклассики XX века.


title: Меблировочная музыка

text: В 1967 году Рене Клер решил вернуться к старому фильму, сорок лет назад сделавшему ему громкое имя. Он взялся сам перемонтировать старую ленту и создать звуковую версию этого произведения, одновременно добавив к нему «пролог» из «Relâche», чтобы личное изображение автора и музыка Эрика Сати были связаны теперь неразрывно. В качестве саундтрека для кинокартины была специально сделана запись киноантракта «Relâche» в исполнении оркестра под управлением Анри Соге. Уже в последние годы жизни, будучи увенчанным лаврами мастером, Рене Клер утверждал, что музыка "«Cinema»", сочиненная Сати в 1924 к его фильму была «самой кинематографической партитурой, которую он когда-либо держал в своих руках».


title: Меблировочная музыка

text: После смерти Эрика Сати «Меблировочная музыка» была надолго забыта. Кое-где она сохранилась в рукописях или упоминалась в мемуарах современников. По существу даже не известно точное количество и список созданных в этом жанре сочинений. Дело также осложнялось тем, что на взгляд непосвящённого человека, листок с меблировочной пьесой не был похож на целое произведение и напоминал то ли эскиз, то ли обрывок, то ли нечто недописанное. Именно такое мнение и высказывал Анри Соге, держатель большинства меблировочных рукописей Сати.


title: Меблировочная музыка

text:
Спустя десять-двадцать лет даже воспоминания современников о «Меблировочной музыке» превратились в нечто совершенно курьёзное. Так, Артюр Онеггер, вспоминая вскользь о своём первом столкновении с этой выдумкой Сати, просто скорбел о принижении роли музыки в современном обществе:
«В 1919 году Сати провозгласил необходимость иметь „обстановочную музыку“ "", которая звучала бы совсем не для того, чтобы её слушали, а служила бы чем-то вроде обоев. Сегодня мы умудрились свести к подобному уровню наше отношение к баховской Мессе h-moll или, например, к бетховенскому Квартету op.132».
А тот же Жорж Орик, пытаясь объяснить происхождение и смысл «Меблировочной музыки», сводил всё к простому влиянию алкоголя. По мнению Орика, всё новаторство «меблировочной музыки» заключалось в том, что Сати хотел предоставить публике полную свободу не прерывать любимое занятие и «продолжать пить» при прослушивании. "«Если бы Сати не пил, — сказал Орик сегодня, — он был бы святым»." Впрочем, возражая ему, Жан Кокто тотчас выразил мнение, что "«алкоголь не играл никакой роли в творчестве Сати»", "(из письма Жана Кокто Виланду Майру, 1929 год)".


title: Меблировочная музыка

text: Таким образом продолжалось вплоть до конца 1950-х годов, пока не произошла уже описанная выше встреча композитора Анри Соге и будущего минималиста Джона Кейджа. Спустя полвека меблировочные идеи оказались неожиданно понятны, сам Сати приобрёл привычный вид «Предтечи», а «Меблировочная музыка» сделалась его очередным предвидением, как было уже не раз. Достаточно только прочитать один из отрывков Кейджа, чтобы вспомнить известный пассаж Сати о скуке:


title: Меблировочная музыка

text: «В дзен-буддизме говорят: если какая-то вещь вам скучна по прошествии двух минут, занимайтесь четыре. Если скука продолжается, продолжайте восемь, шестнадцать, тридцать две и так далее. В конце концов окажется, что совсем не скучно, а живо и интересно».


title: Меблировочная музыка

text:
Таким образом, главная ответственность художника по Кейджу (и Сати) состоит прежде всего в том, чтобы своим творчеством преобразовывать скуку в привлекательное времяпрепровождение. Во всяком случае, Джон Кейдж, без сомнения, первым сумел увидеть дальше остальных, открыв в непрерывной повторяемости одних и тех же музыкальных фраз возможность дать «особенный выход композиторской индивидуальности и выразить в звуках свободу их внутренней сущности».
«Не так уж и важно, — сказал он, — даже если Сати не хотел этого сознательно. Во всяком случае, теперь считается, что это он открыл дорогу».


title: Меблировочная музыка

text: Эта и была та самая дорога, которую Джон Кейдж впоследствии превратил в так называемую «транс-музыку» (иначе, «репетативную музыку»), или минимализм. По этой дороге несколько лет спустя пошли: Стив Райх, Джон Адамс, Филипп Гласс, Терри Райли, Ла Монте Янг и многие другие вплоть до сего дня. Кстати говоря, этот последний, то есть Ла Монте Янг, основал свой «Театр вечной музыки» именно в 1963 году, в том же году, когда Кейдж впервые полностью исполнил 840 «Неприятностей» Эрика Сати. И в начале всего этого большого пути — теперь, после всего — оказалась «Меблировочная музыка» Эрика Сати.


title: Тейльер, Гильермо

text: Гильермо Леон Тейльер дель Валье (; род. , , Чили) — чилийский политик, генеральный секретарь Коммунистической партии Чили (КПЧ) с 2002 по 2005 и председатель КПЧ с 2005. Член Палаты депутатов Национального конгресса с 11 марта 2010.


title: Тейльер, Гильермо

text: Окончил Чилийский университет. По профессии учитель. В 1958 вступил в Коммунистическую молодёжь Чили, был секретарем региональных отделений этой организации в городах Темуко, Вальдивия и Лота. В 1974 подвергся аресту и некоторое время находился в застенках диктатуры. С 1978 принимал активное участие в подпольной работе Коммунистической партии Чили. С 1988 член Политкомиссии КПЧ. В 2002 был избран генеральным секретарем компартии. В 2005, после смерти Гладис Марин, стал председателем КПЧ. XXIII съезд партии (ноябрь 2006) переизбрал его на этот пост. В декабре 2009 избран депутатом нижней палаты Национального конгресса (парламент Чили) от Сантьяго.


title: Паспорт гражданина Франции

text: Паспорт гражданина Франции выпускается Французской Республикой для международных поездок. Кроме того, паспорт является показателем французского гражданства (но не доказательством; обладание паспортом гражданина Франции лишь устанавливает презумпцию гражданства Франции согласно законодательству Франции), упрощает процесс получения помощи от официальных консульств Франции за границей и других членов Европейского союза в случае отсутствия консульства Франции.


title: Паспорт гражданина Франции

text: Французские паспорта бордово-красные с гербом Франции, расположенном в центре лицевой обложки. Слово PASSEPORT () размещено ниже герба, выше него расположены надписи "Union européenne" (), "République française" (). Обложка биометрического паспорта, кроме того, содержит биометрический символ внизу. Французский паспорт использует стандартный дизайн паспортов членов Европейского союза. Стандартный паспорт содержит 32 страницы.


title: Паспорт гражданина Франции

text: Паспорт гражданина Франции включает следующую информацию:Информационная страница оканчивается машинносчитываемой областью.


title: Паспорт гражданина Франции

text: Информационная страница напечатана на английском и на французском.


title: Паспорт гражданина Франции

text: Зачастую требуется, чтобы паспорт действовал по крайней мере 6 месяцев со дня въезда


title: 234-я стрелковая дивизия (2-го формирования)

text: 234-я стрелковая дивизия — воинское соединение СССР в Великой Отечественной войне. Полное наименование на 1945 год — 234-я Ломоносовско-Пражская орденов Суворова и Богдана Хмельницкого стрелковая дивизия. Применялись также названия Ярославская дивизия народного ополчения и Ярославская коммунистическая дивизия.


text: Дивизия формировалась по инициативе Ярославского обкома партии в соответствии с особым разрешением — Постановлением ГКО № 804 от 15 октября 1941 года с военной подготовкой без отрыва от производства из добровольцев Ярославской области (включавшей тогда современную Костромскую область) в районе посёлка Песочное Ярославской области. Дивизию формировали полковник Ф. А. Ламинский и комиссар — М. П. Смирнов. В дивизию направлялись лучшие работники области. Из 11 700 человек было 5311 коммунистов и 2487 комсомольцев. Командный и политический состав дивизии комплектовался из числа руководящих партийных работников области. Обмундирование и вооружение велось за счёт средств области и Наркомата обороны.


text: Участвовала в Духовщинско-Демидовской наступательной операции. 19 сентября 1943 года за освобождение сильно укреплённого городка Ломоносово дивизии присвоено почётное наименование Ломоносовская. Сражалась на территории Пречистенского района Смоленской области. В ноябре-декабре 1943 года вела наступление на Витебско-Полоцком направлении. Освобождала Гомель, Овруг, Ковель, Брест, правобережную часть Варшавы. За участие в освобождении Бреста, польского города Минска-Мазовецкого и затем предместья Варшавы — крепости Праги — присвоено почётное наименование Пражской и вручён орден Суворова. На территории Германии помимо прочего участвовала в ликвидации укреплённого плацдарма на Одере восточнее Штеттина. Закончила свой боевой путь 2 мая 1945 года на Эльбе.


text: 13 июня 1945 года дивизия расформирована.


text: В октябре 1981 года в Ярославле открыт музей 234-й коммунистической дивизии, ныне Музей боевой славы. 8 мая 2001 года на здании музея была открыта мемориальная доска. Подобную памятную доску в 2001 году открыли в Муроме (улица Лакина, 17а), на родине командира дивизии Степана Турьева. Мемориальная доска установлена и на здании (Ярославль, Трефолева, 7), в котором формировалась дивизия. Есть еще Музей Боевой Славы в г. Волгореченск в МБОУ «Лицей № 1»


title: Лаодика Каппадокийская

text: Лаоди́ка () — сестра царя Понта Митридата VI Евпатора (ок. 120—63 до н. э.) и жена царя Каппадокии Ариарата VI (130—116 до н. э.).


title: Лаодика Каппадокийская

text: Муж Лаодики был убит каппадокийским магнатом Гордием по наущению её брата Митридата Евпатора (убийство, по мнению римских авторов, было тайно подготовлено Митридатом с целью расширения своих владений). После гибели супруга, с тем, чтобы избежать аналогичной участи для себя и двух своих сыновей, она вышла замуж за царя Вифинии Никомеда III, вторгшегося в это время в страну.


title: Лаодика Каппадокийская

text: Затем Никомед расставил свои гарнизоны по каппадокийским крепостям и объявил о слиянии Вифинии и Каппадокии в единое государство. Митридат же объявил, что законным царём Каппадокии может считаться только юный сын убитого Ариарата VI, силой очистил Каппадокию от вифинских гарнизонов и провозгласил царём Ариарата VII, сына Ариарата VI и своего племянника.


title: Лаодика Каппадокийская

text: Через некоторое время Митридат потребовал у нового царя, чтобы в Понт выслали его давнего соратника, Гордия. В ответ на отказ Ариарата VII выдать убийцу своего отца Митридат начал против него войну, а затем коварно убил.


title: Лаодика Каппадокийская

text: После смерти своего сына она вместе с Никомедом попыталась возвести на престол Каппадокии самозванца. В частности, она отправилась в Рим, дабы подтвердить перед сенатом, что у неё было три сына от первого мужа Ариарата VI. Однако несмотря на это свидетельство, самозванец был отвергнут сенатом.


title: Голохвастов, Георгий Владимирович

text: Георгий Владимирович Голохвастов (29 октября 1882, Ревель, ныне Таллин, Эстония — 15 июня 1963, Нью-Йорк) — русский поэт, один из самых значительных представителей русской поэзии первой волны эмиграции в США.


title: Голохвастов, Георгий Владимирович

text: Происходил из потомственных дворян Ярославской губернии. В 1902 окончил Пажеский корпус, служил в лейб-гвардейском Егерском полку, участвовал в Первой мировой войне. С конца 1916 служит в Генеральном штабе, в январе 1917, в чине полковника, командирован за границу. После октябрьского переворота принимает решение не возвращаться в Россию. С 1920 живёт в США.


title: Голохвастов, Георгий Владимирович

text: В конце 1920-х годов (или несколько позже) был избран председателем Нью-йоркского русского Общества искусств и литературы, в 1937 — вице-председателем Американского Пушкинского комитета. Работал также в нескольких частных компаниях.


title: Голохвастов, Георгий Владимирович

text: Стал публиковаться уже в США, хотя писать стихи начал ещё в России. Дебютировал в 1924 в первом коллективном сборнике русских американских поэтов «Из Америки» (вместе с В. Ильяшенко, Д. Магула и Е. Христиани), куда, наряду с другими стихами Голохвастова, вошли около двух десятков септетов, или полусонетов — эту стихотворную форму, впервые применённую Владимиром Ильяшенко, Голохвастов в своём творчестве довёл до совершенства. В 1931 он издал целый том «Полусонетов», включивший триста септетов.


title: Голохвастов, Георгий Владимирович

text: В 1938 вышло в свет главное произведение Голохвастова — эпическая поэма «Гибель Атлантиды» с иллюстрациями А. Н. Авинова. Поэма проникнута историческими, философскими, теософскими, оккультными, мифологическими аллюзиями и доктринами. Поэма восходит как к европейским образцам эпического жанра — «Божественной комедии», «Освобождённому Иерусалиму», «Фаусту», — так и к произведениям Ницше, Шопенгауэра, Вл. Соловьёва, Тютчева.


title: Голохвастов, Георгий Владимирович

text: Стихотворения 1930-х гг. вошли в сборники «Жизнь и сны» (1943) и «Четыре стихотворения» (1944). Также в 1944 году в «Новом журнале» опубликована поэма-стилизация «Святая могила», основанная на старинной крымской легенде.


title: Голохвастов, Георгий Владимирович

text: Из поэтических переводов Голохвастова до недавнего времени были известны лишь перевод знаменитого стихотворения «Ворон» Э. А По (сб. «Четыре стихотворения») и переложение «Слова о полку Игореве» (1950). В сборник «Жизнь и сны» вошли переводы из Гейне, Шамиссо и др.


title: Симуляция (юриспруденция)

text: Симуляция ( — видимость, притворство) — создание видимости болезни или отдельных её симптомов человеком, не страдающим данным заболеванием. Различают умышленную и патологическую симуляцию.


title: Симуляция (юриспруденция)

text: Умышленная симуляция обычно совершается для уклонения от военной службы, от работы, от учёбы, избежания наказания, в корыстных целях (например, получение пособия по нетрудоспособности). Для избежания наказания и уклонения от военной службы часто симулируются психические заболевания.


title: Симуляция (юриспруденция)

text: Патологическая симуляция — это один из симптомов имеющегося у больного психического заболевания (например, истерии).


title: Симуляция (юриспруденция)

text: Законодательство не устанавливает ответственности за симуляцию как таковую, но она может вызывать ответственность, в том числе уголовную, если симуляция используется как обоснование получения льгот, привилегий или уклонения от обязанностей - конкретно за эти деяния.


title: Симуляция (юриспруденция)

text: В частности, установлена уголовная ответственность за уклонение от призыва на военную службу или уклонение от несения обязанностей военной службы, в том числе и путём симуляции заболевания.


title: Симуляция (юриспруденция)

text: От симуляции следует отличать:


title: Золотой кубок КОНКАКАФ 2009

text: Золотой кубок КОНКАКАФ 2009 — 20-й (10-й в нынешнем формате) розыгрыш футбольного турнира для стран Северной, Центральной Америки и Карибского бассейна, прошёл с 3 по 26 июля 2009 года в США. Сборная Мексики, обыграв в финале сборную США, стала победителем турнира, завоевав свой восьмой трофей конфедерации КОНКАКАФ.


title: Золотой кубок КОНКАКАФ 2009

text: В турнире приняли участие 12 команд.


title: Золотой кубок КОНКАКАФ 2009

text: Три сборные получили путёвки на турнир автоматически:


title: Золотой кубок КОНКАКАФ 2009

text: Центральную Америку представляют 5 команд (по результатам Кубка наций Центральной Америки 2009):


title: Золотой кубок КОНКАКАФ 2009

text: Карибские острова представляют 4 команды (по результатам Карибского чемпионата 2008):


title: Золотой кубок КОНКАКАФ 2009

text: Команды были разбиты на три группы — по четыре команды в каждой. В четвертьфинал вышли первые две команды из каждой группы, а также 2 лучшие команды из занявших третьи места.


title: Золотой кубок КОНКАКАФ 2009

text:
4 мяча
3 мяча
2 мяча


title: Андриевица (община)

text: Община Андриевица () — община в Черногории. Административный центр — город Андриевица.


title: Андриевица (община)

text: Община расположена в северо-восточной части Черногории к югу от границы с Албанией, в долине реки Лим, в историко-географической области Санджак. Территория общины окружена горными массивами Комови, Беласица и Проклетия, которые являются естественным границами общины Андриевица.


title: Андриевица (община)

text: В соответствии с законом об основах социального и политического устройства Народной Республики Черногории от 22 июля 1957 года с 1 января 1958 года Андриевицкий срез был упразднён. С принятием закона о разделении Народной Республики Черногории на общины 15 апреля 1960 года его территория была передана в соседние общины. Через 30 лет, в 1991 году община Андриевица была образована вновь.


title: Андриевица (община)

text: По переписи населения СФРЮ 1991 года: на территории общины площадью 340 км² проживали 6696 жителей в 24 населённых пунктах, объединённых в 15 местных сообществ. Население общины по переписи населения Черногории 2011 года численностью 5071 человек проживало на площади 283 км². Этнический состав:


title: Андриевица (община)

text: В соответствии с вступившим в действие законом о территориальной организации Черногории произведён ряд изменений в наименовании и количестве населённых пунктов общины: село Анджелати переименовано в Суческа-Анджелати и образован новый населённый пункт Навотина.


title: Гроновиус, Ян Фредерик

text: Ян Гроновиус (; 10 августа 1686 — 10 июля 1762) — голландский ботаник, доктор медицины, сподвижник Карла Линнея. Жил в Лейдене.


title: Гроновиус, Ян Фредерик

text: В 1735 году, вскоре после того, как Линней приехал из Швеции в Голландию и получил степень доктора медицины в университете Хардервейка, Гроновиус помог ему с изданием работы "Systema naturae" («Система природы»): он был настолько восхищён этой работой, что выразил желание напечатать её за свой счёт.


title: Джемини-9A

text:
Джемини-9A (Джемини-9) — американский пилотируемый космический корабль. Седьмой пилотируемый полет по программе Джемини.
Основной целью полёта являлось сближение и стыковка с мишенью Аджена-IX. Из-за аварии носителя мишени Аджена-IX полёт был отложен и была использована альтернативная мишень ADTA (дополнительное стыковочное приспособление, англ. — Augmented Target Docking Adapter), запущенная ракетой Atlas 1 июня 1966 года. Также был запланирован выход в открытый космос с использованием ракетного ранца.


title: Джемини-9A

text: Запуск — 3 июня 1966 года, в 8:39 (из-за аварии носителя мишени Аджена-IX полёт был отложен).


title: Джемини-9A

text: Продолжительность полёта: 3 дня 21 мин. Высота орбиты — 311,5 км. Корабль совершил 45 витков вокруг Земли.


title: Джемини-9A

text: Программа полёта выполнена частично. В ходе полёта успешно отработаны несколько методов орбитального сближения, но неотделившийся обтекатель мишени сделал стыковку с ней невозможной. Программа выхода в открытый космос предполагала подключение и использование ракетного ранца, закреплённого в корме корабля. Однако, в процессе выхода у Сернана возникли серьёзные трудности: операции в невесомости оказались сложнее, чем предполагалось. Кроме того, начало запотевать стекло скафандра и видимость была ограничена. К моменту подключения ракетного ранца Сернан был крайне утомлён и выход было решено прервать. Длительность выхода в открытый космос составила 2 ч. 8 мин.


title: Джемини-9A

text: Посадка — 6 июня 1966 года. Корабль приводнился в расчётной точке. Экипаж подобран американским авианосцем USS Wasp через 52 минуты после приземления.


title: Hollywood Records

text: Hollywood Records — американский звукозаписывающий лейбл, принадлежащий Disney Music Group, дочерней компании The Walt Disney Company.


title: Hollywood Records

text: Лейбл Hollywood Records был основан в 1989 году, генеральным директором компании Disney Майклом Айснером. Главной идеей лейбла было расширение музыкальной деятельности компании, а также разработка и продвижение карьеры большого количества исполнителей в различных жанрах. В 1991 г. у лейбла начинаются финансовые проблемы. Единственным крупным успехом стало соглашение с группой Queen, после смерти вокалиста группы Фредди Меркьюри. Но проблемы всё же продолжали оставаться и даже после приобретения в 1997 году Mammoth Records. После небольшого успеха, лейбл Mammoth Records был объединён с Hollywood Records.


title: Hollywood Records

text: В 1998 году компания приняла решение объединить компании Walt Disney с Hollywood, Lyric Street и Mammoth с Walt Disney Music Publishing, создав Buena Vista Music Group (ныне Disney Music Group) и назначив Боба Кавалло председателем группы и президентом Hollywood Records.


title: Hollywood Records

text: Проблемы продолжались до 2003 года, пока лейбл не запустил музыкальную карьеру Хилари Дафф; и это был настоящий успех. Альбом был продан тиражом более 5 миллионов копий и стал началом успешной бизнес модели для лейбла. Hollywood Records вместе с Каналом Дисней и Радио Дисней, проявляют новое поколение исполнителей музыки. Дафф была лучшей певицей. С ней компания продала более 13 миллионов копий. Исполнители такие, как The Cheetah Girls, Raven-Symone, Zoë Bielen, Майли Сайрус, Ванесса Хадженс, Деми Ловато, Селена Гомес , Братья Джонас и R5 повторяют эту маркетинговую модель. В то же время, лейбл продолжает развивать их карьеру с ничтожно малой коммерцией. Лейбл также записывает саундтреки к фильмам Touchstone Pictures. В 2010 году лейбл Lyric Street Records полностью переходит под контроль Hollywood Records, вместе со всеми её контрактами.


title: Hollywood Records

text: Hollywood BASIC ["sic"] был недолго существующим лейблом Hollywood Records, ориентировавшимся на хип-хоп музыке, которым управлял Дейв Функенклейн. Компания существовала с 1990 по 1995 год. Лейбл не смог существовать после перераспределения главных сделок PolyGram Records. Все звукозаписи лейбла были удалены, за исключением тех, которые были репрессированы в соответствии с новой сделкой с дуэтом Organized Konfusion. Это был первый лейбл для записи DJ Shadow, выпустившего свой «Lesson 4» (указав в соавторстве Double Dee и Steinski); на другой стороне они в 1991 году записали сингл Lifers' Group. Хип-хоп группа состояла из заключённых, осужденных и отбывающих наказание в Rahway Prison в Нью-Джерси. Они также выпустили Shadow's Legitimate Mix на B-стороне группы Zimbabwe Legit в 1992 году. Другие крупные релизы были с дуэтом Organized Konfusion; их многочисленный второй альбом «""» (1994) широко известен. Лейбл также был домом и для Charizma и Peanut Butter Wolf, несмотря на то, что после смерти Charizma в 1993 году, музыка дуэта не была выпущена. Позже Peanut Butter Wolf создаст свою звукозаписывающую компанию Stones Throw Records, чтобы сделать эту музыку доступной для всех. В список исполнителей Hollywood BASIC входили Charizma и Peanut Butter Wolf, Lifers' Group, Organized Konfusion, Raw Fusion и Zimbabwe Legit.


title: Hollywood Records

text: Hollywood METAL — недолго существующий лейбл среди компании Hollywood Records, который должен был быть направлен на рок и хэви-метал музыку. Но кроме промовыступлений исполнителей Hollywood Records, лейбл так и не смог реализоваться.


title: Hollywood Records

text: После запуска лейбла в 1989 году, дистрибьютером Hollywood Records в США и Канаде стала компания Elektra Records. В 1995 году дистрибьютером по Северной Америке становится компания PolyGram (ныне Universal Music Group). Сегодня Universal Music Group продаёт и распространяет каталог Hollywood Records в Северной Америке, Канаде, Европе, Азии, Южной Америке, Мексике и Индии; одновременно компания Avex продаёт и распространяет каталог Hollywood Records в Японии. Кроме того, несколько исполнителей Hollywood Records, в точности Майли Сайрус, Деми Ловато, Jonas Brothers, Selena Gomez & The Scene, Connect 3 и Аннель Серецерес, так же записываются в Universal Music UK's Fascination Records. В других странах дистрибьютером является партнер компании Дисней EMI Music.


title: Шкоро, Мирослав

text: Ми́рослав Шко́ро (; род. 29 июля 1962) — популярный хорватский певец, музыкант и политик.


title: Шкоро, Мирослав

text: Мирослав Шкоро родился 29 июля 1962 года в городе Осиеке - прежней столице Славонии (Восточная Хорватия). Свою первую гитару купил зимой 1978 года. В качестве вокалиста и гитариста участвовал в работе осиекских рок-групп (1979—1983 гг. — «Zadnja stanica», 1983—1985 гг. — «OK Band»).


title: Шкоро, Мирослав

text: В 1985 году Шкоро фактически меняет жанр: вплоть до 1998 года он исполняет песни собственного сочинения в традиционной хорватской манере: в качестве инструментов для аккомпанемента используются "тамбурицы" () — струнные щипковые инструменты наподобие мандолины. Начинается всё с сотрудничества с осиекским ансамблем «Slavonski bećari» (создан Антуном Николичем-Туче).


title: Шкоро, Мирослав

text: В это же время Шкоро оканчивает экономический факультет Осиекского университета им. Штроссмайера.


title: Шкоро, Мирослав

text: В 1989 году Шкоро уезжает в США, где поступает учиться в «Community College of Allegheny County». Тогда же он знакомится с пенсильванским музыкантом хорватского происхождения Джерри Грцевичем, с которым записывает свой первый альбом — «Ne dirajte mi ravnicu».


title: Шкоро, Мирослав

text: Альбом выходит в 1992 году в Хорватии, куда Шкоро к тому времени уже вернулся. Одноимённая песня, название которой переводится как «Не трогайте мою равнину», моментально становится популярной, как и её автор. А само выражение «Ne dirajte mi ravnicu» на фоне идущей в то время войны за независимость становится идиоматическим и используется многими другими хорватскими авторами.


title: Шкоро, Мирослав

text: Организовав свой собственный ансамбль народных инструментов «Ravnica», в 1993 году Шкоро записывает альбом «Miroslav Škoro i Ravnica». В него включается ещё одна быстро ставшая популярной во время войны песня — «Mata» (). В ней Шкоро касается событий мая 1945 года в австрийском Блайбурге (т. н. Блайбургская бойня), во время которых югославские партизаны-титовцы устроили массовое уничтожение бежавших в Австрию хорватских и словенских коллаборантов и членов их семей.


title: Шкоро, Мирослав

text: В 1995—1997 гг. Шкоро занимает должность Генерального консула Хорватии в Венгрии, но, несмотря на загруженность, ему удаётся давать концерты, а в 1996 году он даже выпускает очередной альбом с Джерри Грцевичем — «Sitan vez».


title: Шкоро, Мирослав

text: В 1997 году в хорватский кинопрокат выходит картина режиссёра Горана Русиновича «Мондо Бобо», в которой Мирослав Шкоро играет эпизодическую роль.


title: Шкоро, Мирослав

text: 16 и 17 февраля 1998 года Шкоро выступает в Концертном зале им. Ватрослава Лисинского в Загребе. Вскоре выходит запись этого концерта на двух CD — «Miroslav Škoro, uživo». Это его последний альбом, выполненный в сугубо народной манере.


title: Шкоро, Мирослав

text: После этого Шкоро начинает отходить от народной музыки в сторону популярной: он собирает «Band iz Osijeka» — группу, с которой записывает все свои последующие альбомы. И если в альбоме «Ptica samica», изданном в 1999 году, всё ещё явно присутствуют народные мотивы, то с каждым новым альбомом Шкоро всё больше превращается в поп-музыканта.


title: Шкоро, Мирослав

text: В 2001 году Мирослав Шкоро становится председателем совета директоров компании «Croatia Records» — крупнейшего музыкального лейбла Хорватии (бывш. «Jugoton»). В этом же году выходит его альбом «Slagalica». Далее выходят альбомы «Milo moje» (2003 год), «Svetinja» (2005 год).


title: Шкоро, Мирослав

text: Завершив работу над «Svetinja», в 2006 году Шкоро пишет музыку к фильму хорватского режиссёра Бранко Шмидта «Put lubenica» («Путь тыквы»). Тогда же он подаёт в отставку с поста председателя совета директоров «Croatia Records».


title: Шкоро, Мирослав

text: Следующий альбом певца — сборник его лучших песен «Sve najbolje» (2007 год). В 2008 году издаётся альбом «Moje boje».


title: Шкоро, Мирослав

text: В 2010 году в хорватском издательстве «Večernji list» была выпущена автобиография Мирослава Шкоро «Stoput bih isto ponovo», в комплект к которой прилагаются 2 компакт-диска с лучшими песнями.


title: Шкоро, Мирослав

text: Мирослав Шкоро ведёт активную концертную деятельность в Хорватии и странах, где есть большие хорватские диаспоры.


title: Шкоро, Мирослав

text: Женат, имеет двоих детей.


title: Шкоро, Мирослав

text: Мирослав Шкоро известен своими патриотическими взглядами и крайне негативным отношением к процессам над хорватскими военными в Международном трибунале по бывшей Югославии.


title: Шкоро, Мирослав

text: В 2002—2003 гг. вместе с Марко Перковичем Томпсоном он записывает песни «Reci, brate moj» («Скажи, брат мой») и «Sude mi» («Судят меня») в поддержку находящегося тогда в международном розыске генерала Анте Готовины (арестован 8 декабря 2005 года на Канарских островах и экстрадирован в Гаагу).


title: Шкоро, Мирослав

text: Военные отвечают Шкоро взаимным уважением: так, незадолго до своей смерти, другой хорватский генерал, Янко Бобетко, которого власти Хорватии наотрез отказались выдавать Гаагскому трибуналу, распорядился, чтобы на его похоронах Мирослав Шкоро исполнил песню «Mata». 2 мая 2003 года певец выполнил последнюю волю генерала.


title: Шкоро, Мирослав

text: 30 октября 2007 года Мирослав Шкоро вступил в Хорватское демократическое содружество и участвовал в выборах в парламент Хорватии. После успешного прохождения в парламент, Шкоро был выдвинут кандидатом от ХДС в мэры Осиека, однако выборы проиграл."Жирным выделены фестивали, на которых Шкоро одержал победу."


title: Магнитное пересоединение

text: Магнитное пересоединение (перезамыкание магнитных линий) — это явления, в которых силовые линии магнитного поля из разных магнитных доменов сходятся вместе и быстро перестраиваются. При таком магнитном перезамыкании силовых линий энергия магнитного поля нагревает ближайшие области атмосферы Солнца и разгоняет заряженные частицы до высокой скорости.


title: Вооз

text:
Вооз (, «В нём — сила», Боаз) — прадед царя Давида, герой книги Руфь.
Племянник Елимелеха, он описан в книге Руфь как благочестивый человек, который женился на Руфи, вдове сына Елимелеха, оценив благородство её поведения. Тем самым он поддерживает семью Елимелеха, потерпевшую крах, в духе заповеди левиратного брака.


title: Вооз

text: Так описывается в книге Руфь происхождение Вооза и его правнука царя Давида:


title: Вооз

text: В Новом Завете упоминается, что Вооз — один из предков Иисуса Христа (Евангелие от Матфея, гл. 1, ст. 5 и Евангелие от Луки, гл. 3, ст. 32)


title: Вооз

text: Одно из самых известных стихотворений Виктора Гюго — "Спящий Вооз" (сб. "Легенда веков", вып. первый, 1859).


title: Пимента (растение)

text: Пиме́нта () — род деревьев семейства .


title: Пимента (растение)

text: Наиболее известный представитель — Пимента лекарственная, из которой получают душистый перец.


title: Пимента (растение)

text: Кустарники. Листья супротивные, крупные, кожистые, вечнозелёные, без прилистников. Цветки в пазушных, тройчатых, зонтикообразных соцветиях; тычинок много; завязь нижняя, с 2 гнёздами, в каждом 1—6 семяпочек. Семян 1—2, зародыш спиральный; семенная кожура кожистая.


title: Пимента (растение)

text: Род "Пимента" включает 16 видов:


title: Флеминг, Питер

text: Питер Блэр Флеминг (, род. 21 января 1955 года, Четэм, Нью-Джерси, США) — американский профессиональный теннисист, семикратный победитель турниров Большого шлема в парном разряде, бывшая первая ракетка мира в парном разряде.


title: Флеминг, Питер

text: Профессионал с 1975 года. Выиграл 3 турнира в одиночном и 59 турниров в парном разряде.


title: Флеминг, Питер

text: Лучшие результаты в турнирах «Большого шлема»:


title: Флеминг, Питер

text: Семикратный победитель турнира Мастерс 1978—1984. Победитель параллельного итогового турнира WCT (1979). Трёхкратный обладатель Кубка Дэвиса (1979 и 1981, 1982) в составе сборной США.


title: Флеминг, Питер

text: Большинство побед в парном разряде, включая все победы в турнирах «Большого шлема» и Мастерс одержал в паре с Джоном Макинроем.


title: Флеминг, Питер

text: В одиночном разряде входил в десятку лучших теннисистов, достигнув высшего, 8-го места в рейтинге в 1980 году.


title: Флеминг, Питер

text: Завершил профессиональную карьеру в 1987 году.


title: Флеминг, Питер

text: После завершения карьеры работает теннисным комментатором на каналах Sky News, BBC и Евроспорт.


title: Пимента лекарственная

text: Пиме́нта лека́рственная, или Пимента двудо́мная, или Яма́йский пе́рец (, или ) — вид рода Пимента семейства Миртовые. Из плодов растения получают душистый перец.


title: Пимента лекарственная

text: Растение содержит эфирное масло, основными компонентами которого являются эвгенол, кариофиллен, цинеол, фелландрен.В качестве пряности душистый перец использовали ещё ацтеки, в Европе известен со времён Колумба. Своё название пимента получила от испанского слова "pimenta" - пряность. В диком виде растёт в Центральной Америке, культивируется в Индии, Южной Америке, на Кубе и на Ямайке.


title: Пимента лекарственная

text: Пимента лекарственная — вечнозеленое растение, высотой 10—20 м.


title: Пимента лекарственная

text: Листья сравнительно крупные, овальные и остроконечные.


title: Пимента лекарственная

text: Цветки небольшие, белые, в верхушечных соцветиях.


title: Пимента лекарственная

text: Плоды представляют собой ягоды сине-зелёного цвета.


title: Пимента лекарственная

text: Недозрелые плоды пименты лекарственной () сушат для получения душистого перца, который быстро распространился в Европе и во многих случаях заменил перец чёрный. В нём сочетаются ароматы корицы, чёрного перца, мускатного ореха и гвоздики. Запах его пряный, вкус остропряный, жгучий. Пользоваться им необходимо осторожно, поскольку это сильная пряность. Душистый перец не только придаёт блюдам аромат, но и меняет их вкус.


title: Пимента лекарственная

text: Используется для приготовления различных видов мяса, главным образом баранины, подливок и других блюд. Перец душистый хорошо дополняет овощные блюда, рыбу, салаты из рыбы, соусы к дичи, овощные супы, студень, консервированные овощи. Используется он и для приготовления различных маринадов, пудингов, печенья, пирогов. В небольшом количестве придаёт своеобразный вкус фруктовым компотам. Им можно обогатить вкус специальных соусов.


title: Пимента лекарственная

text: Применение душистого перца как пряно-ароматической добавки способствует устранению метеоризма.


title: Пимента лекарственная

text: В незрелых высушенных плодах содержится до 4 % эфирного масла, в котором обнаружено 65—80 % эвгенола, цинеол, фелландрен и другие вещества. Сырьё используют в качестве антисептика.


title: Эстудиантес (баскетбольный клуб)

text: «Эстудиантес» () — испанский баскетбольный клуб из города Мадрид. Является студенческим клубом Испании, также является вторым по значимости клубом в Мадриде, после «Реала».


title: Эстудиантес (баскетбольный клуб)

text: Клуб был основан в 1948 году группой студентов («Эстудиантес») частной мадридской школы.