title: Едигер (тайбугинский мурза)

text: В январе 1555 года Едигер отправил послов Тягрула и Панчяды к Ивану IV из Сибири с просьбой «прибрать Сибирь к рукам», обещая исправно платить дань царю. Послы поздравили царя со взятием Казани и Астрахани, а также от имени Едигера клялись ежегодно платить по 1 собольей и беличьей шкуре с каждого "черного" человека (простолюдина), уверяя, что в Сибири проживало 30 700 взрослых мужчин. Царь согласился принять Сибирь «под свою руку», и послал в Сибирь посла и сборщика дани дворянина Дмитрия Непейцына Курова. Дань царю, однако, повёз не «даруга» (сборщик дани) Непейцын, а мурза Баянда. Едигер прислал 700 собольих шкурок — в несколько раз меньше установленного размера дани. Хан оправдывался тем, что из-за кровопролитной войны с шибанским царевичем Кучумом потерял множество людей пленными, вследствие чего не смог собрать нужное количество шкурок. Непейцын, тем временем, уверял царя в том, что хан мог бы собрать всю дань, если бы пожелал. Царь разгневался и бросил Баянду в тюрьму.


title: Едигер (тайбугинский мурза)

text: Иван IV послал к хану татарских мурз Даулетходжу и Сабана с приказом довести дело до конца. Едигер, пристально следивший за политической ситуацией в регионе, узнал, что ногайский хан Исмаил вторично присягнул на верность царю. В сентябре 1557 года Едигер послал в Москву шертную грамоту с заверениями в верности царю, а вместе с ней 1169 собольих шкурок (1000 шкурок в качестве дани, 100 шкурок сборщику и 69 в качестве замены беличьих) С. М. Соловьёв отмечает другую цифру — 1106 шкурок. Иван IV отпустил Баянду, приставив к нему двух татарских вельмож — сборщиков дани. Было заключено новое соглашение, согласно которому размер дани устанавливался в 1000 шкурок. Хан подтвердил обязательство выплачивать дань ежегодно в полном размере.


title: Едигер (тайбугинский мурза)

text: Едигер полагал, что царь поможет ему в борьбе с его противниками. Однако Сибирское ханство было удалено от Русского царства, а царь был заинтересован лишь в своевременной отправке дани. Едигер хорошо понимал всю шаткость своего положения. Одному из русских послов хан говорил такие слова: "«Теперь собираю дань, к господарю вашему послов отправлю; теперь у меня война с козацким царем (киргиз-кайсацким); одолеет меня царь козацкий, сядет на Сибири, но и он господарю дань станет же давать»".


title: Едигер (тайбугинский мурза)

text: Тем временем войска Кучума вторглись в ханство, дань царю поступать перестала. В 1563 году Кучум захватил власть в ханстве. Едигер и его брат были казнены: им сломали позвоночник, а затем их, беспомощных, сбросили в яму к волкам, которые их и растерзали. С гибелью Едигера закончилось правление тайбугинской династии в Сибирском ханстве.


title: Гусейнов, Джавид Шакир оглы

text: Джави́д Шаки́р оглы́ Гусе́йнов (; 9 марта 1988, Джебраил, Азербайджанская ССР, СССР) — азербайджанский футболист, полузащитник.


title: Гусейнов, Джавид Шакир оглы

text: Игрок национальной сборной Азербайджана. Защищал также цвета юношеской сборной Азербайджана до 19 лет.


title: Гусейнов, Джавид Шакир оглы

text: Футболом начал заниматься в возрасте 10 лет в Республиканском Олимпийском Спортивном лицее города Баку. Первый тренер — Рахман Тагиев.


title: Гусейнов, Джавид Шакир оглы

text: Профессиональную футбольную карьеру начал с выступления в клубе премьер-лиги Азербайджана — «Туран» (Товуз). Выступал также в клубах «Олимпик» (Баку) и «Интер» (Баку).


title: Гусейнов, Джавид Шакир оглы

text: В составе клуба «Интер» (Баку) в 2008 и 2009 годах принимал участие в играх Лиги чемпионов и Лиги Европы.


title: Гусейнов, Джавид Шакир оглы

text: Летом 2012 года подписал контракт с турецким клубом 1-й лиги «Адана Демирспор», однако в середине сезона 2012/13 уже вернулся в Баку.


title: Гусейнов, Джавид Шакир оглы

text: С 2014 года выступал за «Габалу».


title: Гусейнов, Джавид Шакир оглы

text: 11 августа 2015 Гусейнов был привлечён к следствию по делу об убийстве журналиста Расима Алиева и взят под стражу сроком на 3 месяца. После матча третьего отборочного раунда Лиги Европы против кипрского «Аполлона», который состоялся 6 августа, Алиев в Facebook раскритиковал Гусейнова за то, что тот после матча размахивал флагом Турции и демонстрировал оскорбительные жесты. 8 августа Алиев был избит и скончался на следующий день. 9 числа Гусейнов был отстранен от основного состава команды, а его двоюродный брат Эльшан Исмайлов был арестован в качестве главного подозреваемого в убийстве.


title: Гусейнов, Джавид Шакир оглы

text: 31 мая 2016 Гусейнов был приговорён к четырём годам лишения свободы.


title: Гусейнов, Джавид Шакир оглы

text: Дебют в составе национальной сборной Азербайджана состоялся 4 июня 2008 года, в городе Андорра-ла-Велья, во время товарищеского матча со сборной Андорры. Выступал также в юношеской сборной Азербайджана до 19 лет.


title: Анхальт-Биттерфельд

text: Анхальт-Биттерфельд () — район в Германии. Центр района — город Кётен. Район входит в землю Саксония-Анхальт. Занимает площадь 1453 км². Население — 178,0 тыс. чел. (2010). Плотность населения — 123 человек/км².


title: Анхальт-Биттерфельд

text: Район был организован 1 июля 2007 года в рамках территориальной реформы земли Саксония-Анхальт путём слияния следующих районов:Официальный код района — 15 0 82.


title: Анхальт-Биттерфельд

text: 6 Мая 2007 года бывший губернатор округа Уве Шульце с 70,1 % голосов избирателей, при явке в 22,0 %, был избран на новый срок.


title: Анхальт-Биттерфельд

text: 1 университет: Университет Анхальт


title: Анхальт-Биттерфельд

text: Юг Анхальт-Биттерфельд не только крупный промышленный центр Анхальт-Биттерфельд, но и всей федеральной земли Саксония-Анхальт:


title: Анхальт-Биттерфельд

text: В мае 2008 в Анхальт-Биттерфельд было 111 терапевтов, 5 процентов из них в возрасте 60 и 64 года.


title: Косовский повят (Полесское воеводство)

text: Ко́ссовский пове́т Поле́сского воево́дства (, ) — административно-территориальная единица Полесского воеводства II Речи Посполитой. Образован 1 марта 1921 года. 1 января 1935 года был ликвидирован, а на его месте был создан Ивацевичский повет. Поветовый город — Коссов. Состоял из 6 сельских гмин и 2 городов. Общая площадь повета — 3578 км², население — 48 853 человек, плотность — 13,7 чел. на км².


title: Фактор холода

text: «Фактор холода» () — американский боевик с элементами комедии 1999 года.


title: Фактор холода

text: На одном из тропических островов проводятся секретные эксперименты с химическим оружием под руководством доктора Лонга. Неправильно рассчитав радиус поражения, доктор проводит пробный взрыв, в результате которого в страшных мучениях погибает целый отряд капитана Бриннера… Капитана увольняют из армии и отправляют на 10 лет в тюрьму, а доктор остается на свободе. Через десять лет Бриннер набирает себе вооруженную команду и находит доктора, продолжающего свои страшные эксперименты…


title: Джурмий, Леонид Михайлович

text: Джурмий Леонид Михайлович (31 января 1941, Житомир — 2001, Харьков) — советский и украинский кларнетист и дирижёр, Заслуженный артист Украинской ССР (1983).


title: Джурмий, Леонид Михайлович

text: В 1954—1959 учился в Житомирском музыкальном училище им. В. С. Косенко (преп. И. Древецкий, И. Мостовой).


title: Джурмий, Леонид Михайлович

text: В 1959—1964 — в Одесской государственной консерватории им. А. В. Неждановой (класс проф. Мюльберг К. Э. — дирижирование Базилевич В. П.).


title: Джурмий, Леонид Михайлович

text: С 1964 года — солист-кларнетист, а вскоре — дирижёр Харьковского театра оперы и балета.


title: Джурмий, Леонид Михайлович

text:
В основном Л. Джурмий дирижировал балетными постановками, работал с известными мастерами хореографии СССР и Украины:
Н.Павловой, Г.Майоровым, М.Лавровским, В.Гордеевым, Н.Дудинской, К.Сергеевым и др. Также выступал в различных концертах с ведущими оперными певцами СССР, в частности такими, как: М.Магомаев, Б.Мерошниченко, А.Соловьяненко, Ю.Гуляев. Среди высших творческих достижений Леонида Михайловича на Харьковской сцене — премьеры балетов: «Тысяча и одна ночь» (комп. Ф.Амирова), «Прометей»(комп. Е.Аристакесян), «Сеньора из Валенсии» (комп. Ю.Саульского), «Барышня и хулиган» (комп. Д.Шостакович), «Сотворение мира» (комп. А.Петрова).
В составе коллектва и неоднократно был участником гастрольных турне за рубежом в которых коллектив театра имел лестные отзывы публики и критики в прессе.Книга: Известные исполнители и педагоги, мастера духового искусства,


title: Джурмий, Леонид Михайлович

text: выпускники Житомирского музыкального училище им. В. С. Косенко.


title: Джурмий, Леонид Михайлович

text: Г.Житомир 2015.Изд. Эвенок. Справочник. Автор Г. О. Белинский (стр 30)


title: Джурмий, Леонид Михайлович

text: 2015.Изд. Эвенок. Справочник. Автор Г. О. Белинский (стр64)


title: Портик

text:
Портик () — крытая галерея, перекрытие которой опирается на колонны, поддерживающие его или непосредственно, или с помощью лежащего на них архитрава, или посредством перекинутых между ними арок. Портик, открытый с одной стороны, с противоположной стороны ограничивается стеной — или глухой, или имеющей двери и окна.
Иначе говоря, портик — полуоткрытое помещение, крышу которого поддерживают колонны.


title: Портик

text:
Принято отличать:
Портиком также называется парковый павильон с колоннадой.


title: Портик

text: Портик введён в архитектуру древними греками и был заимствован от них древними римлянами. В античных постройках он служил местом, в котором можно было сидеть и прогуливаться, укрывшись от палящих лучей солнца или от дождя. Этот род построек удержался в зодчестве средних веков (монастырские клуатры) и эпохи Возрождения. В новое время портики широко использовались в архитектуре классицизма XVIII — первой трети XIX века.


title: Ивацевичский повет Полесского воеводства

text: Иваце́вичский пове́т Поле́сского воево́дства (, ) — административно-территориальная единица Полесского воеводства II Речи Посполитой. Образован 1 марта 1935 года на территории ликвидированного Косовского повета Полесского воеводства, упразднен после советского вторжения в сентябре 1939 года. Центр повета — Ивацевичи. Состоял из 6 сельских гмин и 2 городов. Общая площадь повета — 3578 км².


title: Кадетский бульвар

text: Каде́тский бульва́р — улица в городе Пушкине (Пушкинский район Санкт-Петербурга). Проходит от Парковой улицы до Сапёрной улицы. Далее продолжается как улица Ломоносова.


title: Кадетский бульвар

text: Первоначальное название — Новгоро́дская дорога (Новгоро́дский просек) — появилось в XVIII веке. Оно было связано с тем, что проезд был частью дороги из Санкт-Петербурга в Новгород (ныне Великий Новгород). Существовало также наименование Гуммолоса́рская дорога (Гуммолоса́ровская дорога) — по деревне Гуммолосары, в которую она вела.


title: Кадетский бульвар

text: 1 апреля 1832 года дороге присвоили название Каде́тская улица — по Александровскому малолетнему кадетскому корпусу, в здании которого ныне располагается пушкинский филиал Военно-морского инженерного института (д. 1 — построен в 1819 году на месте дворца Ланского).


title: Кадетский бульвар

text: 20 апреля 1918 года улица была переименована в Петрогра́дский бульвар (по Петрограду, прежнему названию Санкт-Петербурга). 4 сентября 1919 года он стал Красноарме́йским бульваром (в честь Красной Армии). 23 апреля 1923 года после очередного переименования он стал бульваром Киквидзе (в честь революционера В. И. Кикви́дзе). Тогда же прежнее название было перенесено на соседнюю Артиллерийскую улицу в виде Красноармейской улицы.


title: Кадетский бульвар

text: 7 июля 1993 года проезду вернули историческое название с измененной статусной частью — Кадетский бульвар.


title: Кадетский бульвар

text: На Кадетском бульваре располагается филиал Военно-космической академии.


title: Кадетский бульвар

text: К историческим достопримечательностям бульвара относится краснокирпичная Кирасирская церковь (1899), а также здание городской бани (д. 8 — построена в 1941).


title: Василиск (орудие)

text: Василиск — огнестрельное орудие, применявшееся с конца Средних веков. В XVI столетии василиском называли особого рода пушку, длиною в 26 калибров, то есть диаметров дула, и весом в 122 центнера. Из неё стреляли ядрами весом в 48 фунтов. Такие орудия применялись во время Великой осады Мальты (после этого термин стал относиться преимущественно к турецким орудиям), похода Непобедимой армады. Иногда василиском называли любую большую пушку (например, русскую Царь-пушку). Позднейшие модификации — «мальтийские пушки» — применялись вплоть до начала XIX века.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: Серге́й Фе́ликсович Черняхо́вский (род. 14 июня 1956, Ливны, Орловская область) — советский и российский политический философ, политолог и публицист. Доктор политических наук, профессор кафедры истории и теории политики факультета политологии МГУ имени М. В. Ломоносова. Действительный член Академии политической науки


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: Советник президента Международного независимого эколого-политологического университета (МНЭПУ). 2012—2016 гг. — член Общественного Совета Министерства культуры РФ. С 2016 года член Совета по науке Министерства культуры РФ. В сентябре 2012 года стал одним из основателей и инициаторов создания Изборского клуба.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: Родился 14 июня 1956 года в г. Ливны Орловской области, в семье врачей, где последние работали по распределению после ВУЗа. Мать — онколог, отец — известный позднее (в 60-80-е гг.) анестезиолог-реаниматолог, разработавший принципы организации отделений реаниматологии и интенсивной терапии в СССР. Детство и школьные годы провёл в Москве и Обнинске, первом наукограде СССР и России. Увлекался исторической литературой, научной фантастикой, удачно выступал на городских математических Олимпиадах, занимался несколькими видами спорта: баскетболом, плаванием, боксом и самбо.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: После школы работал слесарем контрольно-измерительной аппаратуры на химическом заводе в Москве, учился в Московской государственном историко-архивном институте (сначала на заочном отделении, затем на вечернем), в 1975—1977 служил в Советской Армии. Старший сержант. Имел благодарность Министра Обороны СССР Маршала А. А. Гречко.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: В 1981 г. с отличием окончил Московский государственный историко-архивный институт (ныне РГГУ), в 1982—1988 г. работал и преподавал там же.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: Принимал активное участие в проведении и обеспечении деятельности XII Всемирного Фестиваля молодежи и студентов в Москве в 1985 г.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: В 1988—1991 гг. — учёба в аспирантуре философского факультета МГУ имени М. В. Ломоносова, его научным руководителем был известный советский философ А. М. Ковалёв. В 1991 г. защитил кандидатскую диссертацию по теме: «Противоречивость труда при обобществленной собственности».


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: С 1992 г. по 2010 г. — работа в созданном в 1992 г. по инициативе академика Н. Н. Моисеева МНЭПУ: преподаватель, доцент, заместитель заведующего кафедрой, профессор, заместитель декана факультете политологии, заведующий отделением политологии и заведующий кафедрой общей политологии, экополитологии и глобалистики (2004—2008 гг.), с 2008 г. по 2010 г. — научный руководитель отделения политологии, заведующий кафедрой общей политологии, экополитологии и глобалистики, с весны 2010 года по май 2014 года — профессор совместной кафедры ЮНЕСКО-РГГУ Факультета истории, Политологии, Права ИАИ РГГУ, покинул РГГУ в связи с неприятием утверждающихся в нём экзотичеческих представлений об академической этике.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: В 2007 г. защитил в МГУ докторскую диссертацию по теме: «Коммунистическая оппозиция в современной России: генезис, противоречивость, перспективы». По ряду отзывов, наиболее значимым в работе является следующее: применение модели Роккана — Липсета к условиям постсоциалистических стран и разработка понятия «пятый генетический раскол» (совмещение во времени четырёх традиционных расколов, описанных данной моделью) и понятия «социоокультурная партия» в отличие от традиционной «политической партии».


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: В мае 2008 года избран Действительным членом Академии политической науки.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: В октябре 2018 года провозгласил кровавые репрессии условием существования государства.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: Области научных интересов: футурология российского развития, политические процессы современной России, левая оппозиция в современной России.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: Опубликовал порядка 2 000 научных и аналитических работ, в том числе авторскую монографию «Противоречивость коммунистической оппозиции в современной России» — 2003 г., Соавтор четырёх коллективных монографий по политическому процессу современной России, по избирательной кампании 1999—2000 гг., (одна — издана Фондом Карнеги в США), а также серии статей в «Независимой газете», ряда статей в журналах «Коммунист» (1990 г.), «Вестник МГУ», «Обозреватель», «Россия XXI», «Полис», «Политбюро», «Коммерсант-Власть», «Политический класс» и др. Автор серии концептуальных статей в журнале «Политический класс», значительного числа публикаций в изданиях Московского центра Карнеги, а также Агентства политических новостей, Газеты.ру, «Русского журнала» и интернет-журнала «Новая политика», портала «КМ.ru».


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: Многократно участвовал в исследовательских проектах Московского центра Карнеги, участник теоретических семинаров Экспериментального творческого центра С. Кургиняна и Международного центра Карнеги.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: В 1996—2001 гг. — член Общественного Совета «НГ-Сценариев» — приложения к «Независимой газете» в то время, когда её возглавлял В. Т. Третьяков.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text:
В МНЭПУ читал курс «Политические отношения и политический процесс в Современной России», курс «Общей политологии», ряд спецкурсов по политической борьбе и политической ситуации в современной России, ведёт политологический практикум.
Под его руководством защищён ряд кандидатских диссертаций и множество дипломных работ. В рамках программ ЮНЕСКО читает курс лекций в Российском государственном гуманитарном университете: «Теория и практика общественного согласия», спецкурсы «Научная фантастика, как форма политического сознания (художественная футурология)», "Концепт «Революция».


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: Был одним из организаторов и членом Организационных комитетов Межвузовской научной конференции «Вторая Мировая война и современный мир» (Институт военной истории Министерства обороны РФ, Международный независимый эколого-политологический университет), которая прошла в Москве 26-27 апреля 2005 г. Председатель секции «Вторая мировая война и геостратегия современного мира», выступал на ней с пленарным докладом «Потсдамский мир и его противоречия» // Москва, Издательство МНЭПУ, 2005 г. (около 200 участников), участник Международного научного форума «О необходимых чертах цивилизации будущего»] (к 90-летию со дня рождения выдающегося российского учёного, академика РАН Н. Н. Моисеева), 2007 г., Россия. Был сопредседателем секции «Глобализирующийся мир и России в условиях цивилизационных разломов» и выступал с докладом «Проблема стратегического самопределения: для нас и для всего мира»// О необходимых чертах цивилизации будущего. Член научно-редакционного совета издания «Материалы международного научного форума» // Москва, Издательство МНЭПУ, 2008.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text:
В 1990-93 гг. — народный депутат Свердловского районного Совета народных депутатов г. Москвы.
С 1990 г. — член МГК КПСС. Не признал и отказался исполнять указы Б. Н. Ельцина о прекращении деятельности КПСС, вёл активную работу в МГК КПСС и Московской городской организации КПСС в период действия запрета КПСС. С 27 марта 1993 года по 1 июля 1995 года — член Политического исполнительного комитета и Совета СКП-КПСС. Был членом МГИК КПРФ.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: С середины 1990-х гг. сосредоточился на научной, аналитической и консультативной работе. Одним из первых начал с академической точки зрения исследовать феномен коммунистической оппозиции в РФ, один из основных экспертов в стране по оппозиции.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: До 2011 года жёстко критиковал курс В.В.Путина. После отставки Юрия Лужкова и особенно начала войны в Ливии выступил в поддержку возвращения Путина на пост Президента РФ. С осени 2011 года резко осудил антипутинские выступления начиная с Болотной площади, как выражающие более правые интересы, чем политика Путина.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: Осенью 2012 года стал одним из учредителей Изборского клуба. В концептуальной статье «Изборские тезисы» сформулировал основные постулаты его идеологии.


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: Неоднократно участвовал в передачах "Пресс-центр" (ОРТ), «Ничего личного» (ТВЦ), «Глас Народа» (НТВ), «Что делать?» (Телеканал «Культура»), Радиостанции «Маяк», Русской службы Би-Би-Си, "«Вечер с Владимиром Соловьевым».


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: В контексте полемики вокруг докторской диссертации Министра культуры РФ В. Р. Мединского совместно с М. Ю. Мягковым выступил в «Российской газете» с критикой заявления членов Экспертного совета ВАК по истории от 2 октября 2017 года. Обвинив подписавших заявление членов Совета в непрофессионализме, отступлении от профессиональной этики и пренебрежении академическими принципами, авторы обращения завершили свой текст характеристикой Экспертного совета в целом: «Таковы нынешние члены Экспертного совета по истории, честь которого 2 октября спасали всего трое нашедших в себе мужество проголосовать против их заготовленного решения и один — от голосования воздержавшийся».


title: Черняховский, Сергей Феликсович

text: Имеет правительственные награды как советского, так и постсоветского периодов.


title: Лорд-констебль

text: Лорд Верховный констебль Англии () — седьмой из высших сановников государства, располагающийся ниже Лорда великого камергера и выше графа-маршала.


title: Лорд-констебль

text: Лорды Верховные констебли первоначально были командующими королевскими войсками, а также конюшими. Кроме того, он, вместе с графом-маршалом, являлся президентом Суда благородства или Суда чести. В феодальном обществе военное правосудие также отправлялось Лордами Верховными констеблями.


title: Лорд-констебль

text: Изначально должность констебля была пожалована королевой Матильдой вместе с титулом графа Херефорда Милю Глостерскому; впоследствии её занимали его наследники из рода Богунов.


title: Лорд-констебль

text: Через наследование по женской линии титул получили Стаффорды, герцоги Бекингем, и наконец, в связи с осуждением Эдварда Стаффорда во времена правления короля Генриха VIII, должность перешла в ведение короны.


title: Лорд-констебль

text: С этого момента она не существовала в качестве самостоятельного института, за исключением временных назначений для участия в коронациях; в остальных случаях традиционные обязанности Лорда Верховного констебля стали исполняться графами-маршалами."С этого момента, должность перешла в ведение короны и возрождалась только для участия в коронациях."


title: Korven Kuningas

text: Korven Kuningas — пятый студийный альбом финской фолк-метал-группы Korpiklaani, вышедший в 2008 году.


title: Столинский повет Полесского воеводства

text: Сто́линский пове́т Поле́сского воево́дства (, ) — административно-территориальная единица Полесского воеводства II Речи Посполитой. Образован 1 января 1923 года из части гмин Лунинецкого, Пинского и Сарненского поветов. Ликвидирован в результате советского вторжения в сентябре 1939 года. Поветовый город — Столин. Состоял из 7 сельских гмин и 4 городов. Общая площадь повета — 5389 км², население — 124 800 человек, плотность — 23 чел. на км².


title: Портик Нового Эрмитажа

text: По́ртик Но́вого Эрмита́жа — крыльцо в виде галереи перед главным входом в Новый Эрмитаж, расположенным на главном (южном) фасаде здания, выходящем на Миллионную улицу. До середины 1920-х годов здесь был вход в музей.


title: Портик Нового Эрмитажа

text: Портик украшают 10 фигур атлантов работы скульптора А. И. Теребенёва из серого сердобольского гранита, стоящие на постаментах из гранита-рапакиви и поддерживающих архитрав. Остальные элементы портика — пилоны, фриз и колонки балкона — выполнены из кирновского мраморизованного известняка. Во время реставрации здания 2000 года кирновский камень был закрашен под вид штукатурки, в результате чего исчезли его естественный цвет и фактура.


title: Портик Нового Эрмитажа

text: Атланты Эрмитажа являются одним из символов Санкт-Петербурга; именно они вдохновили Александра Городницкого на написание песни «Атланты»:


title: Портик Нового Эрмитажа

text:
… Где без питья и хлеба, забытые в веках,
Атланты держат небо на каменных руках.Автор проекта здания Нового Эрмитажа архитектор Л. Кленце в 1843 году представил на рассмотрение Комиссии по восстановлению Зимнего дворца два рисунка портика - с кариатидами и атлантами. Были "поданы на высочайшее утверждение вопросы и предложения , адресованные Кленце и согласованные с ним", где под пунктом 2 значится: "Для гранитных кариатид в подъездной портик доставлены два рисунка: один с фигурами женскими, а другой с мужскими. Не приличнее ли будет принять к руководству сей последний рисунок...".


title: Портик Нового Эрмитажа

text: В соответствии с замыслом Кленце скульптор И. Гальбиг выполнил уменьшенную модель в виде мужской фигуры атланта; модель из Мюнхена была прислана в Санкт-Петербург. В 1846 году Теребенёв изготовил модель атланта в натуральную величину, которая в итоге и была принята.


title: Портик Нового Эрмитажа

text: Изготовление всех фигур велось под руководством Теребенёва в течение двух лет. Ему помогали около 150 каменотёсов, каждый из которых занимался своей частью — руками, ногами, торсом…; лица Тербенёв заканчивал собственноручно. Фигуры были установлены к 1 сентября 1848 года. Кленце в изданном им в 1850 году к окончанию строительства Нового Эрмитажа увраже писал:


title: Портик Нового Эрмитажа

text: Красота и благородный стиль этих скульптур, чистота и тонкость работы и блеск полировки не оставляют желать ничего лучшего и позволяют заявить, что если египетские фараоны выполняли свои монолитные колоссы, то эти теламоны для Крайнего Севера ничуть их не хуже.


title: Портик Нового Эрмитажа

text: Первые трещины в стенах и перекрытиях Нового Эрмитажа были отмечены в 1880—1890-х годах; вскоре было сделано предположение, что они связаны с появлением наклонной осадки фундамента из-за осадки правой (то есть выходящей на Зимнюю канавку) части здания. Более всего от этой осадки пострадал портик. Трещины на скульптурах атлантов впервые были замечены в 1909 году, новые трещины появлялись в 1914, 1921, 1948, 1976, 1987, 1997, 2000 годах. На правой стороне портика образовалась сквозная трещина, продолжившаяся в верхней части здания; при реставрации эта трещина была оформлена в искусственно созданный осадочный шов.


title: Портик Нового Эрмитажа

text: В 1997 году была проведена инженерная оценка состояния и устойчивости конструктивных элементов портика, включая атлантов; измерения выполнялись с помощью высокочувствительных датчиков — пьезоакселерометров.


title: Портик Нового Эрмитажа

text: Портик жёстко связан с фасадной стеной здания: в уровне перекрытий (над 1-м этажом) и в уровне фундаментов (в подвальной части здания). В результате основная часть здания, нагруженная больше, оседая, увлекает за собой портик. Неравномерная осадка — крен в сторону здания — вызывает деформации: в измерениях 1997 года максимальное горизонтальное смещение (до 4 см) было отмечено в верхнем уровне четырёх атлантов, расположенных по поперечным осям портика.


title: Портик Нового Эрмитажа

text: Атланты были установлены на гранитные постаменты и поддерживают головой и руками балки-прогоны портика. Проект предполагал, что эти балки будут опираться только на колонны, а атланты не будут несущим элементом. Однако даже при небольшой деформации конструкции деформируются и скульптуры, испытывающие дополнительные напряжения (особенно в верхней и нижней частях); это приводит к возникновению трещин.


title: Портик Нового Эрмитажа

text: По результатам исследования были сделаны рекомендации: каким-либо образом убрать жёсткую связь между портиком и зданием (например, сделав гибкое шарнирное соединение). Также предлагалось изменить соединение скульптур с балками-прогонами, исключив опирание балок — при этом для обеспечения устойчивости атлантов необходимо создать специальные горизонтальные связи. Однако до сих пор не дошло до какой-либо практической реализации этих рекомендаций.


title: Портик Нового Эрмитажа

text: Во время ленинградской блокады, 29 декабря 1941 года, в портик Нового Эрмитажа попал снаряд (один из 30 снарядов из дальнобойных орудий, попавших в здания Эрмитажа). Один из атлантов был повреждён особенно серьёзно — на его торсе образовалась рваная «рана».


title: Качановка (усадьба)

text: Качановка () — дворцово-парковый ансамбль, расположенный недалеко от одноимённого села Ичнянского района Черниговской области Украины. Начал формироваться в 1770-х годах, наибольшее развитие получил в середине и второй половине XIX века.


title: Качановка (усадьба)

text: В 1981 году на основе ансамбля был создан историко-культурный заповедник «Качановка», которому в 2001 году присвоен статус национального. По состоянию на 2010 год являлся единственной среди усадеб восточной Украины, которую удалось сохранить в комплексе.


title: Качановка (усадьба)

text: Достопримечательность расположена на юго-востоке Черниговской области в Ичнянском районе, на берегах реки Смош, в 180 километрах от Киева и Чернигова.


title: Качановка (усадьба)

text: В 1771 году по поручению императрицы Екатерины II, хуторы Парафиевка и Качановка были куплены в казну и декабре того же года подарены русскому полководцу графу Петру Александровичу Румянцеву-Задунайскому, который решил в своей новой усадьбе создать одну из резиденций президента Малороссийской коллегии и генерал-губернатора Малороссии.


title: Качановка (усадьба)

text: По его заказу по проекту московского архитектора Карла Бланка малороссийский зодчий возвел большой дворец в псевдоготическом стиле. Фасады одноэтажного здания были декорированы многочисленными башенками, увенчанными шатрами, переходившими в шпили, различными уступами и нишами.


title: Качановка (усадьба)

text: А вскоре, вокруг дворца М. Мосцепановым был разбит парк, причём, в марте 1777 года Пётр Румянцев лично отдавал распоряжения об его устройстве: «Хотелось бы мне, чтобы не теряя времени и в Качановском хуторе, перспективы что Вы начали от рощи к роще, были продлены справа вплоть до березовой рощи, а с левого до самой дороги, которую садовник направил на полуостров… 21 марта 1777 года». Согласно описанию, к западному фасаду примыкала главная парковая поляна с могучими дубами, с восточной стороны был плодовый сад, состоящий, в основном, из более чем двухсот фруктовых деревьев и полутора сотен виноградных кустов, для поддержания которого фельдмаршал специально выписал садовника из Батурина.


title: Качановка (усадьба)

text: В это же время в усадьбе рядом с дворцом были построены несколько служебных помещений и флигелей, а в парке возведены несколько декоративных зданий, из которых до наших дней сохранились лишь грот под «беседкой Глинки» на холме над прудом и архитектурная композиция «Романтические руины».


title: Качановка (усадьба)

text: После Петра Румянцева в 1796 году усадьба в Качановке перешла по наследству к его сыну Сергею Петровичу Румянцеву, который в 19 мая 1808 года продал её и все жалованное его отцу имущество в Черниговской губернии Григорию Яковлевичу Почеке и его жене Прасковье Андреевне Во время их владения Качановкой имение было существенно перестроено — на месте снесённого румянцевского дворца было выстроено одноэтажное здание в стиле русского классицизма, перепланирован парк. Прасковья Андреевна, которая после смерти мужа в 1816 году стала единоличной хозяйкой усадьбы, начала строительство Георгиевской церкви, законченное уже в 1828 году, после её смерти.


title: Качановка (усадьба)

text: После смерти Прасковьи Андреевны в 1824 году, усадьба, по их совместному с мужем завещанию, ввиду их бездетности, перешла к её сыну от первого брака, камер-юнкеру .


title: Качановка (усадьба)

text: Григорий Тарновский начал строительство большого дворца в стиле классицизма. При нём был достроен второй этаж, с невысоким барабаном, на котором расположился купол, придавший зданию более центричный характер, украшены фасады. Изменилась и планировка парка. Упомянутые в описании 1808 года фруктовые деревья были перенесены дальше от дворца, а их место заняли четырёхугольники боскетов, которые по периметру были обсажены липами или березами. В отдалённых лесных участках усадьбы было разбито множество новых дорожек. Майорский пруд был увеличен и на нём были насыпаны два искусственных острова, соединённых каменным мостом. Интересно, что для того чтобы гуси и утки из крестьянских хозяйств не плавали в пруду, Тарновский выселил крестьян с противоположного берега пруда, дав им участки в расположенном недалеко селе Власовка. Вместо крестьянской птицы в пруд были запущены лебеди, берега его украсила коллекция водных растений, а вдоль западного берега была высажена аллея из белой вербы, которая частично сохранилась до наших времен. В усадьбе Тарновский собрал большую библиотеку и коллекцию картин, среди которых были произведения известнейших русских и европейских мастеров, завёл домашний оркестр, перекупив у соседа Григория Галагана известного крепостного скрипача, а заодно и скрипку Страдивари.


title: Качановка (усадьба)

text: Считая себя покровителем искусств Григорий Тарновский превратил Качановку в очаг местной культурной жизни. В Качановке гостили многие известные писатели, поэты, композиторы, художники. В 1835—36 годах у Тарновских впервые гостил Николай Гоголь. В 1838 году в Качановке всё лето жил Михаил Глинка, который оставил об имении свои воспоминания:


title: Качановка (усадьба)

text: …Подъезжали к поместью с нескольких сторон по стройным аллеям из пирамидальных тополей; дом большой каменный, стоял на возвышении; огромный, прелестно раскинувшийся саде прудами и вековыми кленами, дубами и липами величественно ласкал зрение. Но осмотрясь, удивление уменьшалось: дом был как будто не окончен, дорожки в саду не доделаны. Был у владельца оркестр, и не дурной оркестр, но не полный и духовые инструменты не все исправны… Одним словом все обличало излишнюю расчётливость бездетного хозяина, владевшего 9000 душ и большим капиталом


title: Качановка (усадьба)

text: В имении знаменитый композитор любил работать в румянцевском гроте под беседкой на холме рядом с прудом. С тех пор она получила название «беседка Глинки». Здесь он продолжил работу над оперой «Руслан и Людмила», в частности были написаны «Баллада Финна» и «Марш Черномора», которые впервые исполнили музыканты Тарновского в парадной столовой под управлением самого Глинки. Кроме того, композитор несколько раз в Георгиевской церкви дирижировал хором, в составе которого пел и приехавший с композитором баритон Семён Гулак-Артемовский. После посещения Качановки Глинка на слова Н. Маркевича написал патетическую кантату «Гимн хозяину», посвящённую Григорию Тарновскому.


title: Качановка (усадьба)

text: Одновременно с Глинкой в усадьбе гостили сосед Тарновского, владелец имения в Тростянце Петр Скоропадский, поэт Виктор Забила, историк Николай Маркевич и художник Василий Штернберг Последний, будучи студентом Петербургской академии художеств, проводил в Качановке все летние месяцы на протяжении 1836—38 годов. Помимо того, что Тарновский в 1837 году заказал ему написать с натуры несколько работ в его усадьбе и в Киеве, сам художник, будучи в имении, влюбился в племянницу хозяина Эмилию Васильевну. В Качановке Штернбергом были написаны свои лучшие работы: «"Ярмарка в местечке Ичня"», «"Освещение пасок в Малороссии"». Кроме этих работ из написанных в Качановке известны также местные пейзажи Штернберга: «"Усадьба Г. С. Тарновского в Качановке"», «"Игра в прятки в поместье Г. С. Тарновского"», «"Водяная мельница в Качановке"» и «"В Качановке, имении Тарновского"», «"Малороссийский шинок"».


title: Качановка (усадьба)

text: Кроме Василия Штернберга в Качановке бывали художники Павел Федотов, получивший душевное заболевание на почве неразделённой любви к другой племяннице хозяина — Юлии Васильевне, Лев Жемчужников, гостивший в Качановке летом 1852 года, и Алексей Волосков, также как и Штернберг, написавший несколько работ с видами Качановки.


title: Качановка (усадьба)

text: В мае 1843 года Качановку впервые посетил Тарас Шевченко. У кобзаря сложилось неоднозначное отношение к владельцу усадьбы. С одной стороны он подарил или продал ему одну из лучших своих картин , с другой — нелицеприятно отозвался о нём в своих повестях «"Художник"» и «"Музыкант"». А вот к племяннице хозяина Надежде Васильевне поэт был неравнодушен, называя ласково её «кумася» и посветив ей стихотворение «"Великомученице, кумо"». Последний раз Тарас Шевченко был в Качановке уже после своего возвращения из ссылки и смерти Григория Тарновского, в августе 1859 года. Когда решался вопрос о том, где перезахоронить тело Шевченко на Украине Василий Тарновский-младший предложил сделать это в Качановке.


title: Качановка (усадьба)

text: Сам Григорий Тарновский умер в один день со своей женой Анной Дмитриевной в 1853 году. Они были погребены в склепе под Георгиевской церковью на территории усадьбы. Так как детей они не имели, то усадьба по наследству перешла к их племяннику Василию Васильевичу Тарновскому-старшему. Избегая барского образа жизни своего дяди Василий Тарновский-старший основное внимание уделял хозяйственным вопросам. При нём служебные постройки в 60-х годах XIX века из деревянных были перестроены в кирпичные. Во многом благодаря его стараниям усадьба благополучно перенесла крестьянскую реформу 1861 года и продолжала приносить доход. Сразу после вступления во владение усадьбой он пригласил на должность управляющего этнографа Афанасия Марковича. Жившая вместе с ним в Качановке его супруга Марко Вовчок вспоминала об остатках «девичьего гарема» Григория Тарновского из крепостных девушек. Среди гостей Василия Тарновского-старшего были Пантелеймон Кулиш с Анной Барвинок, художники Виктор Резанов и Андрей Горонович.


title: Качановка (усадьба)

text: После смерти Василия Тарновского-старшего в 1866 году усадьба по наследству перешла к его сыну Василию Тарновскому-младшему. По воспоминаниям бывавшего в Качановке историка Дмитрия Яворницкого у Василия Тарновского-младшего в жизни были три главные страсти: «парк, коллекция и женщины». При новом хозяине в усадьбе был перестроен дворец — поднят выше барабан купола и достроен второй этаж правого и левого крыла. В парке он занялся акклиматизацией растений, посадив раннее не встречавшиеся в этих краях хвойные деревья: крымскую, веймутову и чёрную сосны, а также сибирский кедр. Большие сенокосные поляны были по краю опоясаны дорогами и засажены разнообразными видами декоративных кустарников или плодовых деревьев. В части парка с неровным рельефом была создана своя «Швейцария», появилась «Горка Любви», «Холм Верности», «Хвойная Горка». Аллеи были украшены малыми архитектурными формами, коваными скамьями, мраморными скульптурами, был создан каскад из 12 прудов


title: Качановка (усадьба)

text: Екатерина Юнге, посетившая Качановку в 1881 году, позже вспоминала:


title: Качановка (усадьба)

text: …в стиле 18 столетия старый сад, соблазнивший меня хотя бы карандашом отобразить его некоторые уголки. Должна признаться, что и катания по стриженому газону аллей парка, что раскинулся на несколько сотен десятин, на хороших лошадях очень мне понравилось…


title: Качановка (усадьба)

text: При Василии Тарновском-младшем в Качановке было построено здание каменной оранжереи с застекленными рамами, с тремя отделениями для растений и двумя коридорами, и две каменные теплицы. Его парковедческие опыты были примером для подражания для других владельцев усадеб и удостаивались упоминания в специализированных изданиях:


title: Качановка (усадьба)

text: Парк В. В. Тарновского в Качановке на рубеже Прилукского уезда, всего за 15 верст от Тростянца, также примечателен богатством редких экземпляров громадных деревьев, разновидностей кленов, лип, ясеней, каштанов и берез. Василь Васильевич и доныне продолжает увеличивать свой парк частично способом И. Н. Скоропадского, а также благодаря пересадке больших деревьев. Несколько лет назад он посадил подаренные Скоропадским два сибирских, высотой в 20 аршин (14 м), кедра, привезённых на 9 парах волов, которые чудесно принялись


title: Качановка (усадьба)

text:
Сохранилось описание усадьбы этого времени. Всю центральную часть первого этажа занимал Летний зал, в котором росли тропические растения, стены увивал плющ, а по углам для гостей были расставлены диваны из красного дерева. Наверх вела широкая лестница, устланная красным ковром. На втором этаже располагался Рыцарский зал, стены которого были увешаны старым оружием и портретами полководцев, вельмож и гетманов. Далее располагалась галерея с бюстами предков Тарновского, начиная с коронного гетмана Яна Тарновского. В зале-музеи стояла роскошная мебель, с сиденьями, которые украшали картинки цветов, фруктов и фантастических птиц, вышитых мелким бисером. Далее располагались парадная столовая с розоватыми колонами, в которой Глинка работал над «Русланом и Людмилой», библиотека, бильярдная и знаменитая комната «Фонарик» с цветными витражами в стрельчатых окнах. В картинной галереи дворца имелись работы кисти Теньера, Ван Дейка, Иванова, Брюллова, Кипренского и Айвазовского.
В имении хранилась и знаменитая коллекция В. В. Тарновского-младшего, которую он начал собирать ещё в студенческие годы. Основу для уникального собрания составляли казацкие реликвии. Среди раритетов коллекции были сабля Богдана Хмельницкого, личные вещи Ивана Мазепы, Семёна Палия, Павла Полуботка, Кирилла Разумовского, казацкие сабли, клейноды, гетманские универсалы, портреты многих деятелей времён казацкого движения. Это был настоящий музей украиноведения. Особое место в коллекции занимали вещи, связанные с Тарасом Шевченко, число которых составляло 758 единиц.


title: Качановка (усадьба)

text: При Василии Тарновском-младшем Качановка вновь стала одним из центров культурной жизни, который посещали известные художники, писатели и учёные того времени. Интерес к его коллекции привёл в Качановку Илью Репина, работавшего в это время над картиной «"Запорожцы пишут письмо турецкому султану"». Почти всё лето 1880 года вместе со своим учеником Валентином Серовым художник провёл в усадьбе. Хозяина усадьбы он запечатлел в образе угрюмого казака на «Запорожцах», картине «"Запорожский полковник"» («"Гетман"») и рисунке «"Казак"», а его жену Софью Васильевну в картине «"У рояля"». Кроме того, в Качановке художник почти полностью написал картину «"Вечерницы"», а также акварель «"Аллея в парке. Качановка"»


title: Качановка (усадьба)

text:
Постоянно жили в Качановке друг Тараса Шевченко Григорий Честаховский и, работавший учителем рисования у господских детей, художник Александр Агин. Оба они были похоронены на территории имения. Частыми гостями в имении во времена Василия Тарновского-младшего были художники братья Константин и Владимир Маковские. Известны работы Константина Маковского, бывавшего в имении со своей женой Юлией Петровной и маленьким сыном Сергеем в летние месяцы с 1878 по 1888 годы, написанные в Качановке: картина «"Запорожский казак"» с изображением хозяина имения в казачьем костюме, картина «"Помещица"» на которой изображена Л. В. Тарновская и её старый слуга, бывший крепостной Иван Тихонович, портрет жены хозяина Софьи Васильевны Тарновской, натюрморт «"Цветы"», картины «"Гаданье"», «"Русалки"», «"У костра. Качановка"». Натурой для одной из его самых знаменитых работ «"Вакханалия"» стали «романтические руины» качановского парка.
Значительные расходы на благотворительность и коллекционирование, расточительный образ жизни поставили Василия Тарновского-младшего на грань разорения. В 1898 году он был вынужден продать Качановку вместе с сахарным заводом в Парафиевке за миллион рублей «сахарному королю» Павлу Харитоненко. Свою коллекцию Тарновский передал в дар черниговскому земству и позже она вошла в состав Черниговского художественного музея. Усадьба Качановке предназначалась в приданое дочери Павла Харитоненко — Елене, которая готовилась к замужеству за князем Михаилом Александровичем Урусовым.


title: Качановка (усадьба)

text: Харитоненко увеличил территорию парка за счёт выкупленных у крестьян лесов, провёл в усадьбу электричество и телефон. При нём декор фасадов дворца стал богаче, но основные изменения коснулись флигелей и башни — у флигелей был разобран второй этаж, а к пристроенной к дворцу башне, ставшей водонапорной, напротив, добавлен третий ярус. Сами флигели и башня были отделаны в том же стиле, что и центральная часть дворца. На въезде и у церкви были утроены пилоны, в придворцовой части парка установлены скульптуры, а на одной из полян разместился кегельбан, гигантские шаги, крокетная площадка. В парке, в районе «Швейцарии» были установлены две беседки, а на «Хвойной горке» в деревянном вольере разместили певчих птиц. При нём было начато строительство ещё одного паркового моста. Все эти работы проводились архитектором Карлом Шольцем, а в 1912—13 годах в Качановке работал архитектор Андрей Белогруд, который, в частности спроектировал птичник.


title: Качановка (усадьба)

text: В 1907 году у Георгиевской церкви состоялась дуэль между подозревавшим в супружеской неверности Елену князем Урусовым и её предполагаемым любовником бароном Михаилом Оливом. После дуэли Михаил Урусов покинул усадьбу и развёлся с Еленой Павловной, а в следующем году она вышла замуж за барона Михаила Олива.


title: Качановка (усадьба)

text: После смерти Павла Харитоненко в 1914 году Елена и Михаил Оливы стали полноправными владельцами усадьбы. Будучи заядлыми коллекцонерами, как и предыдущие владельцы имения, Оливы поддерживали связь с известными художниками — в 1915 году Качановку посетили художники Мстислав Добужинский и Кузьма Петров-Водкин. Последний, будучи в восторге от Качановки, писал в письме к жене:


title: Качановка (усадьба)

text:
Представь себе хорошо ухоженный парк на 700 десятин с огромными прудами и вековечными деревьями… А в центре всего этого — замок на 76 комнат, переполненный редкой мебелью и художественными произведениями… Я прошёл по всему дому, как во сне…
Добужинский в Качановке написал две парковые работы: акварель «"Колоннада в Качановке"» (местонахождение не известно) и «"Сфинксы в Качановке"» (Музей русского искусства в Киеве).


title: Качановка (усадьба)

text: После Октябрьской революции, в 1918 году усадьба была национализирована и начала разрушаться. В неохраняемом дворце крестьяне разворовали картины и мебель. Охрана в парке также была снята, в результате чего мраморные и каменные статуи и бюсты были украдены или уничтожены (сохранилась только «Осень»), «романтические руины» и беседка Глинки разбирались местным населением на кирпич. Большая часть парка была передана на баланс Лесхоззага, в нём начали заготавливать дрова, он начал зарастать самосевом из-за чего терялись композиционные акценты, исчезали парковые перспективы. В Георгиевской церкви устроили клуб, а мраморные панели во дворце выкрасили синей масляной краской. В декабре 1922 года инспектор Губнаробраза писал в своей докладной записке:


title: Качановка (усадьба)

text:
Древние развалины особой архитектуры, находящиеся под горой, разбираются на кирпич местными жителями. Беседка, в которой работал знаменитый композитор Глинка тоже растаскивается… Ныне охраны нет.
С 1925 по 1933 годы в усадьбе размещалась детская коммуна им. Воровского, Несмотря на то, что в 1928 году Нежинский окрисполком объявил Качановку заповедником местного значения, но решение это осталось на бумаге и состояние усадьбы продолжало ухудшаться — был уничтожен фонтан, а в «романтических руинах» устроена хлебопекарня.


title: Качановка (усадьба)

text:
В своей работе Игорь Шаров упоминает о составленном в 1928 году акте о пожарном состоянии усадьбы. В частности, из него известно, что было разрушено и разграблено погребение бывших собственников Качановки в семейной усыпальнице в подвале церкви. Каретную и так называемый поповский дом приспособили под школу, в южном флигеле открыли столовую, в доме садовника сделали изолятор.
Во время Великой Отечественной войны на территории усадьбы находились эвакуационные госпитали № 2030 и № 6050, а в послевоенное время — госпиталь для выздоравливающих инвалидов, о чём сейчас сообщает мемориальная доска на здании администрации. Усадьба продолжала приходить в запустение. Большие пейзажные поляны были засажены дубами и грабами, которые со временем разрослись и стали вытеснять старые деревья, закрыли пейзажные группы и виды, изменили микроклимат парка. Декоративные плодовые кустарники выродились, уменьшилось количество птиц, а качановские ивы, дубы и каштаны стали поражены болезнями.


title: Качановка (усадьба)

text: В 70-е годы XX века в усадьбе располагался туберкулёзный санаторий, сотрудники которого и обратились в 1973 году в институт «Укрпроектреставрация» с просьбой провести обследование дворцово-паркового комплекса и выполнить реставрационные работы для сохранения памятника истории и культуры. Специалисты института под руководством архитектора-реставратора М. М. Говденко провели обследование сооружений комплекса и разработали программу реставрационных работ. Реставрация усадьбы началась в 1974 году по проекту архитектора Владимира Новгородова под руководством Б. Тимофеевой. 24 ноября 1981 года постановлением ЦК Компартии Украины и Совета Министров УССР Качановка была объявлена государственным историко-культурным заповедником.


title: Качановка (усадьба)

text: 27 февраля 2001 года указом президента Украины заповеднику был предоставлен статус национального.


title: Качановка (усадьба)

text: В заповеднике проводятся научная, поисковая, исследовательская, культурно-просветительская и экспозиционная работы. Усилиями потомков прежних хозяев усадьбы Тарновских, проживающих в Великобритании, Германии и Киеве создано и активно действует международное общество «Друзья Качановки», которое ставит целью привлечение средств и спонсоров для возрождения дворцово-паркового ансамбля и превращения его в международный культурный центр. С 2004 года начато проведение ежегодного литературно-художественного праздника «Качановские музы». Упорядочены четыре туристических маршрута, налажено экскурсионное обслуживание, на основе фондовых материалов созданы новые выставки.


title: Качановка (усадьба)

text: Экскурсионно-туристическое значение Качановки усиливают расположенные вблизи дендропарк «Тростянец» и дворцово-парковые ансамбли в Сокиринцах и Дегтярах, а также неподалёку Густынский Свято-Троицкий монастырь (Густыня) и Ладанский Покровский монастырь (Ладан).


title: Качановка (усадьба)

text: Усадебный комплекс расположен на территории 732 гектар (из которых 125,5 гектар — водное плесо) на двух уровнях. Верхнее плато занимает дворцовый комплекс и регулярный парк, на нижнем расположен пейзажный парк с 12 прудами (из которых два крупнейших — "Большой" и "Майорский"), павильоном, скульптурами, мостиками, «руинами». Композиция усадьбы имеет четкое осевое построение с ориентацией запад — восток.


title: Качановка (усадьба)

text: Качановский дворец построен в стиле русского классицизма с элементами неоклассицизма и представляет собой прямоугольное двухэтажное здание с тремя ризалитами со стороны паркового фасада. Первый этаж дворца кирпичный, второй — деревянный, облицованный кирпичом. Размеры дворца — 73 на 21 метр.


title: Качановка (усадьба)

text: Центральная часть дворца увенчана полусферическим декоративным куполом на высоком рустованном барабане. Ребристый купол увенчивает небольшая смотровая площадка, защищённая металлической решёткой. По периметру барабана имеется ряд овальных окон, обрамленных профилированными наличниками.


title: Качановка (усадьба)

text: Со стороны главного фасада под прямым углом к дворцу примыкают два одноэтажных флигеля, благодаря которым дворец сохраняет традиционную П-образную в плане форму. Центральная часть главного фасада дворца подчеркнута глубокой двухъярусной лоджией, ограниченной угловыми пилонами и четырёхколонным портиком дорического ордера, несущим антаблемент с триглифами и розетками в метопах. Завершается портик сложным по композиции ступенчатым фронтоном, по обе стороны которого находится парапет—балюстрада, украшенная вазами. По бокам центральной части фронтона расположены скульптуры, а в центре — лепная композиция, ограниченная спаренными пилястрами, несущими антаблемент и треугольный фронтон. Стены главного фасада обработаны рустом. Оконные проёмы прямоугольные, над ними на втором этаже находятся прямые сандрики и лепные украшения.


title: Качановка (усадьба)

text: Парковый фасад близок по решению к главному, но выполнен более живописно. По его центру расположен шестиколонный портик тосканского ордера, увенчанный треугольным фронтоном, в тимпане которого имеется барельефная лепка растительного характера. Ризалиты и торцевые фасады опоясаны колоннадами на уровне первого этажа, которые несут террасы второго этажа с ажурной металлической оградой, им соответствует балкон второго этажа в пределах портика. Ризалиты на первом этаже закругленные, на втором — пятигранные.


title: Качановка (усадьба)

text: Дворец имеет внутреннюю коридорно-анфиладную планировку в центральном корпусе и коридорную во флигелях. На первом этаже располагается вестибюль и летний зал, в вестибюле — филёночная обшивка стен и деревянная лестница, ведущая в столовую в которой находится плафон с росписью начала XIX века. Во дворце сохранились фрагменты старинного интерьера — камины, зеркала на мраморных подставках, изразцовые печи. При отделке интерьеров использованы красное дерево, дуб, мрамор, искусственный мрамор, полихромные метлахские изразцы и цветное стекло.


title: Качановка (усадьба)

text: Северный и южный флигели почти идентичны по своим архитектурным формам. Построены одновременно с дворцовым корпусом. Изначально флигели соединялись с дворцом одноэтажными переходами, но в период с 1808 по 1824 года над западной частью флигелей разобрали мансарды, надстроили деревянный второй этаж, и тогда эта часть флигелей вошла в состав дворца. Позже достроили восточные части флигелей, благодаря чему перед дворцом образовался глубокий курдонёр. Возвели колоннады южной и северной террас. В начале XX века вторые этажи флигелей были разобраны.


title: Качановка (усадьба)

text: Флигели, возведённые в стиле классицизма с элементами неоклассицизма, представляют собой кирпичные, рустованные, одноэтажные, прямоугольные здания. Он покрыты трёхскатной крышей с кровлей из листовой стали. В средней части фасадов флигелей, обращённых к курдонёру — четырёхколонные пристенные портики, трехчетвертные колонны которых поддерживают антаблемент и фронтоны со средней повышенной частью, которая разделена четырьмя пилястрами . Между средними пилястрами — окно с полуциркулярной перемычкой, обрамленное аркой с замковым камнем. Входы во флигели — между двумя средними колоннами портика. Прямоугольные дверные и оконные проёмы в пределах портиков имеют замковые камни и горизонтальные сандрики. В фасадах обоих флигелей по бокам портиков имеется по два прямоугольных окна с рустовкой в виде замковых камней. Торец северного флигеля глухой рустованный, на торце южного — круглая башня. Планирование флигелей — коридорное. Размеры: длина — 21 метров, ширина — 8,5 метров, высота — 4,5 метра.


title: Качановка (усадьба)

text: Башня построена в период между 1866—98 годами как водонапорное сооружение. Расположена на территории парадного двора с торца южного флигеля. Во время Великой Отечественной войны была повреждена, восстановлена в 1947 году.


title: Качановка (усадьба)

text: Представляет собой построенное в стиле неоклассицизма круглое, трёхъярусное здание. Стены построенной из кирпича башни оштукатурены, побелены, на высоту двух нижних ярусов рустованные. Ярусы разделены карнизами. Вход в башню находится с восточной стороны, через прямоугольный дверной проём. На первом ярусе имеются два прямоугольных окна — с юга и севера, на втором ярусе — с юга, востока и севера расположены по два спаренных окна, обрамленных наличниками и разделённых пилястрами, высота которых равна высоте окон. На третьем ярусе имеются круглые окна со всех четырёх сторон, расположенные в нишах. Фасад башни сверху обрамлён карнизом, над которым расположено невысокое опорное кольцо, несущее шатер в виде вогнутого конуса, завершающийся шпилем. Размеры: диаметр — 6 метров, высота — 12,6 метра (до перекрытия), 20 метров со шпилем.


title: Качановка (усадьба)

text:
Службы (1830—40-е годы) расположены на парадном дворе усадьбы. Два здания идентичны по своим архитектурным формам. Основные объёмы построек в стиле позднего классицизма выполнены из кирпича, лишь мезонины — деревянные. Здания прямоугольной формы, поверхность стен отштукатурена. Центральные части главных фасадов акцентированы большими полуциркульными нишами, в которые вписана портики первого этажа тосканского ордера, поддерживающие балконы мезонина с балюстрадой. По бокам от главных входов установлены скульптуры спящих львов.
Качановский парк расположен на двух ярусах. На верхнем расположена небольшая регулярная часть с геометрическим планированием возле дворца, состоящая из аллеи от дворца до церкви, партера, сквера и площадки. Две главные аллеи, что ведут в усадьбу с севера и с юга высажены каштанами.


title: Качановка (усадьба)

text:
На нижнем ярусе расположен один из крупнейших пейзажных парков на Украине и в Европе. Его площадь составляет 560 гектаров. Он возник на основе природного леса и насчитывает более 50 пород деревьев и 30 видов кустовых. В формировании художественного образа парка особую роль играют хвойные породы, акклиматизированы в лесостепи — ель, европейский кедр, веймутова сосна, лиственница, сибирская пихта, кипарисовик орехоплодный. Из экзотов привлекают внимание бархат амурский, лох узколистный, птелея, катальпа. Из сооружений в этой части парка сохранились парковые мосты, горки Любви и Верности, «романтические руины» на берегу Большого пруда, которые являются памятником садово-паркового искусства XVIII века, носящего следы сентиментализма. Многочисленные живописные аллеи и дорожки пересекают парк во всех направлениях. Общая длина парковых дорожек — 60 километров.
Павильон Глинки расположен на вершине холма у пруда на территории парка. Выстроен в кирпиче в 1830-е годы в стиле романтизм, оштукатурен. Восьмигранный в плане, на погребах, увенчан фигурным, практически барочным куполом с фигурным шпилем. Окна и дверной проём — стрельчатой формы, над ними медальоны и профилированный карниз. Стены сплошь выбелены побелкой, фасады украшены медальонами, расписанными по сюжетам оперы «Руслан и Людмила». Покрытие пола — металлическая плитка. Купол окрашен в зелёный цвет.


title: Качановка (усадьба)

text: Под павильоном в толще холма находится грот с сводом, с декоративными нишами и пристеночной лестницей. Подвал имеет четыре дверных проёма, три из которых заложены. Перед входами находятся трапециевидные площадки, ограниченные подпорными стенами, построенными по срезу холма. Общая высота павильона (с подвалом) 16 метров.


title: Качановка (усадьба)

text: В годы Великой Отечественной войны павильон сильно пострадал и был реставрирован в 1947 году.


title: Качановка (усадьба)

text: Усадебная церковь посвящена святому Георгию Хозевиту. Выстроена в 1817—28 годах в стиле позднего классицизма. Стены выложены из кирпича, руст на фасадах густо забелен без выделения архитектурных деталей. Крестообразная в плане с удлиненной западной частью, с полукруглой апсидой и угловыми прямоугольными в плане камерами, равными по высоте основному объёму. Западный портал акцентирован четырёхколонным портиком со спаренными колоннами, над которым расположен антаблемент с триглифами во фризе. Отверстия прямоугольные и полуциркульные, декорированные пилястрами, сандриками, архивольтами. Центральная часть здания покрыта куполом, в западной части церкви — хоры, на которые ведёт винтовая лестница в толще стены. Над апсидой — конха.


title: Качановка (усадьба)

text: В 1853 году у церкви были погребены Григорий Тарновский и его жена, умершие в один день. Позже они были перезахоронены в склепе под церквью. Там же находилась белая мраморная гробница работы Ипполита Монигетти, в которой похоронен Василий Тарновский-старший. Утрачены боковые портики церкви и два верхних яруса колокольни, что заметно исказило её архитектурный облик.


title: Качановка (усадьба)

text:
«Романтические руины» относятся к постройкам ещё румянцевского периода владения Качановкой. Представляли собой бутафорскую крепость, построенную как дань тогдашней моде. Со временем происхождение руин забылось и Василий Тарновский-младший в 1859 году даже затеял на их месте археологические раскопки, свидетелем которых стал заехавший в усадьбу Тарас Шевченко. Происхождение руин объяснил историк Александр Лазаревский, знавший, в частности, изображение «руин» маслом, оставленное Штернбергом. Повторно, руины сбили историков с толку уже в 70-х годах XX века когда историк архитектуры С. К. Килессо и археолог Р. А. Юра начали поиск «замка Богдана Хмельницкого» в Суботове, опираясь на рисунок художника Сергея Васильковского «"Руины в Субботове"». Позднее, анализ истории рисунка позволил выяснить, что в действительности на нём изображены «Романтические руины» в Качановском парке, которые в своё время зарисовал Тарас Шевченко. Когда, кем и для чего был переименован рисунок — неизвестно.
Руины послужили натурой для картины «"Вакханалия"» Константина Маковского.


title: Качановка (усадьба)

text: Хозяйственная постройка (конец XIX века) дошла до наших дней с небольшими перестройками. Стилистически близка сооружениям дворцового комплекса в стиле неоклассицизма. Здание построено из кирпича, снаружи побелено, прямоугольной формы с ризалитом по центру восточного фасада, одноэтажное. Корпус значительной протяжённости, северный фасад членится пилястрами. Пидфризовий поясок, переходит в обрамление круглых окон, выделяет на фасаде горку. Центральная часть главного фасада акцентирована четырёхколонным портиком, над удвоенными колоннами которого находится антаблемент и треугольный фронтон. Сооружение с плоским сводом, четырёхскатной крышей на деревянных стропилах, кровля металлическая. На фасадах под карнизом — кругообразные верхние окна.


title: Теория прогрессивного использования

text:
Теория прогрессивного использования () — экономическая теория, выдвинутая в 1959 году индийским философом и духовным учителем Прабхатом Ранджаном Саркаром как альтернатива коммунизму и капитализму.
Теория базируется на принципах неогуманизма. Выступает за создание , , справедливое использование средств. Подчёркивает важность нравственных лидеров.


title: Теория прогрессивного использования

text: В основе теории лежат созданные Саркаром 16 санскритских афоризмов, опубликованные в книге «Ананда Сутрам».


title: Поповский, Владо

text: Владо Поповский (; родился 21 сентября 1955 года в селе Слоештица, община Демир-Хисар) — македонский политик, бывший министр обороны Республики Македония (1992—1994, 2001—2002) и юстиции (1994—1997) .


title: Поповский, Владо

text: Владо Поповский окончил факультет журналистики и политологии Университета Св. Кирилла и Мефодия в Скопье.После этого был советником премьер-министра Груевского. Сейчас является профессором на юридическом факультете Университета в Скопье.


title: MetalAgen Records

text: MetalAgen Records — старейший российский метал-лейбл, основанный Эдженом Прайсом (Евгений Аксёнов) в Москве в 1989 году. В основном ориентировался на российскую тяжёлую сцену и изредка издавал музыкальные релизы зарубежных артистов по лицензии (лейбл одним из первых в России начал заниматься этим направлением бизнеса). Немало альбомов выпущено совместно с другими компаниями — например, с SNC Records, Moroz Records, BIZ Interprises, «Союз», Valiant Music Productions, Metalism Records (релизы групп Diversia и два альбома Holy Dragons). Лейбл на протяжении многих лет проводил музыкальные фестивали c участием отечественных и иностранных ансамблей — MetalAgen Fest, Deathrider Fest, Thrash Epidemy, в ходе которых Эджен Прайс выступал в качестве ведущего; последний из них состоялся в 2003 году в клубе «Авалон». MetalAgen принимал непосредственное участие в организации первых в СНГ выступлений таких групп, как Kreator, Napalm Death, Paradise Lost, Samael, Vader и многих других.


title: MetalAgen Records

text:
Первым релизом компании стал виниловый диск группы Hellraiser "We’ll Bury You", выпущенный в год основания и разошедшийся тиражом в 17 тысяч экземпляров.
Следующими релизами стали альбомы коллективов «Коррозия металла», End Zone, Death Vomit, Mortem, Krüger, «Холостой выстрел» и других. Первоначально лейбл выпускал свои релизы только на виниловых пластинках, однако впоследствии перешёл на форматы МС, CD, VHS и DVD.
До 2000 года MetalAgen имел дистрибьюторскую сеть в странах СНГ и представлял на этой территории интересы и продукцию более чем 30 зарубежных компаний. Релизы лейбла освещались на страницах приложения «Я — молодой» еженедельника «Аргументы и факты»; в журналах Rock City, Legacy, InRock, Dark City, «Железный марш». Также выпускались собственные печатные издания Deathrider, Metal Art и MetalAgen News; последние два — с приложениями в виде компакт-кассет и CD.


title: MetalAgen Records

text:
Со второй половины девяностых и примерно до 2007 года лейбл де-факто функционировал как подразделение концерна «Союз», занимаясь выпуском компакт-кассет и CD металлических коллективов России и некоторых стран бывшего СССР. Начиная с 2008 года MetalAgen вновь стал самостоятельным субъектом грамзаписи — выпустил и переиздал ряд релизов на компакт-дисках и DVD, после чего на некоторое время прекратил активную деятельность. Но в конце 2013 года компания вновь дала о себе знать в связи с возвратом покупательского интереса к винилу и грядущим 25-летием лейбла, заявив о выпуске серии «Лучшие альбомы лучших отечественных хард-н-хэви групп».
MetalAgen Records один из немногих отечественных лейблов, чьи релизы и по сей день переиздаются различными российскими и зарубежными компаниями — это альбомы групп Dark Princess, Gods Tower, Mental Home, Nokturnal Mortum, Tolerance, Necrocannibal, Death Vomit, «Дай», Stonehenge, Scald, Grenouer, Succubus, Mournful Gust, Barsoom, Graveside, Hellraiser, Krüger, Manic Depression.


title: MetalAgen Records

text: Также лейблом MetalAgen Records в разные годы издавались альбомы групп: Neglected Fields, «Эпоха», Archontes, Forgive-Me-Not, Everlost, Hieronymus Bosch, Alkonost, Moonsorrow, Limbonic Art, Goresleeps, Tales of Darknord, Silenzium и многих других.


Таможенная конвенция о международной перевозке грузов с применением книжки МДП (Конвенция МДП 1975 г.) - международное соглашение, принятое в 1975 г. под эгидой Европейской экономической комиссии ООН. Целью Конвенции является создание системы транспортировки грузов, упрощающей процедуры оформления грузов при пересечении им границ.


title: Таможенная конвенция о международной перевозке грузов с применением книжки МДП

text: Работа над созданием такой транзитной системы началась под эгидой Европейской Экономической Комиссии ООН вскоре после окончания Второй мировой войны. В 1949 г. несколько европейских государств подписали первое Соглашение о международных дорожных перевозках (МДП). Это региональное Соглашение оказалось успешным, и в 1959 г. Комитетом по внутреннему транспорту ЕЭК ООН была подготовлена первая редакция Конвенции МДП, вступившей в силу в 1960 г. Первая Конвенция МДП была доработана в 1975 г. с учетом накопленного в процессе её использования опыта, технических достижений, изменений таможенных и транспортных правил для того, чтобы сделать её ещё более эффективной, менее сложной и в то же время более безопасной с таможенной точки зрения. Другой причиной модификации Конвенции послужило появление в начале 60-х годов новых видов транспортного оборудования: контейнеров для морских перевозок, чуть позднее - контейнеров для комбинированных перевозок автомобильным и железнодорожным видами транспорта, предназначенных для повышения их эффективности.


text:
В ноябре 1975 г. под эгидой Европейской экономической комиссии Организации Объединенных Наций (ЕЭК ООН) состоялась конференция по пересмотру Конвенции МДП. Новая редакция Конвенции МДП вступила в силу в 1978 году. С тех пор она остается одной из наиболее действенных международных транспортных конвенций и фактически единственной глобальной системой таможенного транзита.
Основные идеи и принципы Конвенции МДП 1975 г. и её транзитного режима были положены в основу многих других транзитных систем, и, таким образом, прямо или косвенно, Конвенция МДП 1975 г. способствовала упрощению международных перевозок вообще и автомобильных в частности, причем не только в Европе и на Ближнем Востоке, но также в таких регионах, как Африка и Латинская Америка.


text: На практике действие Конвенции может наблюдать любой путешествующий по дорогам Европы. Тысячи грузовиков и полуприцепов, использующих транзитную систему МДП, обозначены синей табличкой TIR, прикрепленной на кузове автомобиля. Аббревиатура TIR возникла в соответствии с названием Конвенции на французском языке «Transport international routier» (в переводе на русский «Международные дорожные перевозки», сокращённо - МДП). Для водителей, перевозчиков и грузоотправителей эта синяя табличка с белой надписью является своеобразным пропуском, упрощающим и ускоряющим международные дорожные перевозки.


text:
С 1975 г. в Конвенцию МДП двадцать семь раз вносились изменения и дополнения. В 1995 г. рабочая группа ЕЭК ООН по таможенным вопросам, при поддержке нескольких специальных групп экспертов, начала работу по масштабному пересмотру системы МДП. После завершения в 1997 г. процесса пересмотра МДП с 17 февраля 1999 вступила в силу новая редакция Конвенции. Второй пакет поправок к Конвенции МДП, также разработанный Рабочей группой ЕЭК ООН (WP.30), вступил в силу 12 мая 2002 г. Эти поправки ясно и однозначно определяют юридические и административные обязанности таможенных органов, перевозчиков и международной организации, на которую была дополнительно возложена
ответственность за эффективную организацию и функционирование международной системы гарантий. В 2000 г. началась работа над этапом III процесса пересмотра МДП. Среди его целей - внедрение в систему МДП современных электронных технологий обработки данных без изменения основных принципов и недавно обновленной юридической и административной структуры Конвенции.
Последняя поправка, вступившая в силу 12 августа 2006 года, предусматривает создание международной системы контроля за использованием книжек МДП для хранения данных, передаваемых таможенными органами и доступных для объединений и таможенных администраций, о прекращении операций МДП в таможнях места назначения. Цель этой международной системы контроля – предоставить транспортной отрасли и гарантийной цепи МДП важнейший инструмент управления рисками при использовании режима МДП в коммерческих целях и упростить процедуры розыска, применяемые таможенными органами после прекращения операций МДП.


text: Чтобы обеспечить беспрепятственное перемещение грузов с минимальными задержками в пути и в то же время обеспечить максимальную таможенную безопасность, режим МДП содержит пять основных элементов:


text: Для обеспечения безопасности перевозок Конвенция МДП устанавливает, что грузы должны перевозиться в контейнерах или грузовых отделениях транспортных средств, сконструированных таким образом, чтобы исключить возможность доступа к содержимому запломбированной части транспортного средства или контейнера без оставления видимых следов вскрытия грузового отделения транспортного средства, контейнера или повреждения таможенных печатей и пломб.


text: Книжка МДП (Carnet TIR) – международный таможенный документ, который представляет собой краеугольный камень всей транзитной системы и подтверждает то, что в отношении перевозимых по процедуре МДП товаров существует международная гарантия.


text: На сегодняшний день Международный союз автомобильного транспорта (МСАТ) - единственная международная организация, которая получила (под контролем Исполнительного совета МДП) право на централизованное изготовление и распространение книжек МДП среди национальных гарантийных объединений в соответствии с договорными обязательствами, утвержденными Административным комитетом МДП. В свою очередь, каждое национальное гарантийное объединение выдает книжки МДП перевозчикам своего государства на условиях, определенных в декларации - обязательстве перевозчика.


text: Первая страница обложки, а также отрывные листки и корешки, сгруппированные по два, являются наиболее важной частью книжки МДП для таможенного контроля и действия гарантийной системы. Комплект из двух отрывных листков и двух корешков используется в каждом государстве, на территории которого осуществляется операция МДП.


text: Предъявление должным образом заполненной перевозчиком именной книжки МДП, содержащей подписи и печати международной организации и выдавшего её гарантийного объединения, уже само по себе является доказательством существования и действительности гарантии. Книжка МДП действительна до завершения перевозки МДП в таможне назначения при условии, что операция начата в таможне отправления в сроки, установленные выдавшим книжку МДП гарантийным объединением.


text: В 2006 г. было выдано более 3,5 млн. книжек МДП.


title: Бочейково

text: Бочейково — агрогородок в Бешенковичском районе Витебской области Белоруссии. Центр Бойчековского сельсовета. Расположена в 22 км от городского посёлка Бешенковичи на берегах реки Улла, которая впадает в Западную Двину. Через Бочейково проходит автомобильная дорога (Минск — Витебск).


title: Бочейково

text: Поскольку деревня Бочейково находилась на главной и кратчайшей дороге из Вильны в Витебск, на судоходной реке Улле, российский император Николай I предполагал построить здесь мощную крепость. Проект таковой из ядра, окруженного «"большими отдельными укреплениями"», был составлен по его указаниям генералом К. И. Опперманом ещё в 1819 году, но так и не был осуществлён. Согласно ВЭС, с инженерной точки зрения прожект интересен тем, что представляет один из первых после 1815 года проектов крепости, окруженной отдельными укреплениями, удаленными до трёхсот саженей от главной ограды.


title: Бочейково

text: В деревне до сих пор сохранился парк, по красоте считавшийся одним из лучших в Европе XVIII века.


title: Циреге

text: Циреге или Чиреге — археологический памятник культуры анасази (древних пуэбло) к северу от Пахарито-Роуд (Pajarito Road, дороги, ныне закрытой) примерно в 1,5 км к западу от поселения в штате Нью-Мексико на земле, принадлежащей Лос-Аламосской национальной лаборатории. Состоит из примерно 800 комнат и был населён в период около 1325—1600, то есть после миграции древних пуэбло на юг. Считается поселением предков современного пуэбло Сан-Ильдефонсо. Название Циреге означает «место птицы» на языке тева. Здесь находится длинная оборонительная стена, 10 кив, водохранилище, множество петроглифов. Туристов к памятнику допускают редко (в среднем 1 раз в 5 лет).


title: Гольдернесс, Эдуард Робертович

text: Эдуард Робертович Гольдернесс (около 1927 — около 1970) — русский поэт и переводчик поэзии, живший в Грузии.


title: Гольдернесс, Эдуард Робертович

text: Инвалид детства. Дебютировал в печати стихотворением «Весёлый Новый год» (газета «Пожарный Грузии», 1 января 1959 г.). Благодаря поддержке С. Я. Маршака получил возможность публиковать стихотворные, а затем и прозаические переводы с английского, испанского, грузинского языков в сборниках и периодических изданиях. Среди авторов, переведённых Гольдернессом, — прозаики Марк Твен и Ирвин Шоу, поэты Эдгар По, Сесар Вальехо, Мануэль Акунья и др. Единственная книга Э. Гольдернесса вышла посмертно.


title: Цанкави

text: Цанкави, "Tsankawi" — отдельно лежащий участок Национального памятника Бандельер в штате Нью-Мексико близ поселения . Здесь находятся многочисленные, ещё не изученные археологами руины древних пуэбло, пещеры, вырубленные в мягкой туфовой породе, и петроглифы.


title: Цанкави

text: Название "Tsankawi" — это искажённое европейцами выражение языка индейцев тева "saekewikwaje onwikege", что примерно означает «деревня между 2 каньонами, где растёт группа шипастых кактусов», или, проще, "san-ke-wii" «шип опунции».


title: Цанкави

text: Согласно археологическим данным, Цанкави был сооружён в начале 15 века и населён до конца 16 века — до конца «Классического периода Рио-Гранде». Дендрохронологический анализ (по кольцам деревьев) показывает, что в конце 16 века произошла серьёзная засуха. Жители ряда соседних поселений-пуэбло народа тева, в том числе Сан-Ильдефонсо, Санта-Клара, Похоаке и Тесуке возводят своё происхождение к Цанкави и ряду близлежащих древних поселений.


title: Цанкави

text: К северо-востоку от Цанкави находятся руины дома и школы, построенных баронессой Верой фон Блюменталь и её подругой Розой Дуган в 1918 году. Здесь они обучали местных индейцев-пуэбло современным достижениям керамического искусства с тем, чтобы индейцы могли зарабатывать на жизнь, продавая свою керамику, которая до тех пор изготавливалась по весьма примитивной и трудоёмкой технологии.


title: Терву (полуостров)

text: Терву — полуостров в южной Карелии.


title: Терву (полуостров)

text: Полуостров Терву находится на западном побережье Ладожского озера и разделяет бухту Терву (на юге) с заливом Хелмелянселькя (на севере). На полуострове много небольших ручьев и озёр (крупнейшие Сурилампи и Котилампи).


title: Терву (полуостров)

text: Рельеф полуострова преимущественно холмистый. Высочайшая точка 86,3 м (гора Суримяки). Берег крутой, обрывистый, скалистый. В море близ полуострова много подводных и надводных камней. Полуостров порос лесом и кустарником.


title: Терву (полуостров)

text: Рядом с полуостровом глубины озера до 23 м. На восточном побережье геологическим продолжением полуострова является остров Мюкримюксенсари, от которого отделён узкой протокой. Южным продолжением полуострова является остров Лауватсари. С севера полуостров переходит в полуостров Калксало.


title: Терву (полуостров)

text: На полуострове располагается населённый пункт Терву. Территориально относится к Лахденпохскому району Карелии.


title: Должик (Валковский район)

text:
Должик (), село,
Кобзаровский сельский совет,
Валковский район,
Харьковская область.


title: Должик (Валковский район)

text: Код КОАТУУ — 6321283003. Население по переписи 2001 г. составляет 26 (9/17 м/ж) человек.


title: Должик (Валковский район)

text:
Село "Должик" находится в 2-х км от реки Мжа,
возле балки Волошин Яр.
Рядом с селом протекает пересыхающий ручей на котором сделана запруда.
Вокруг села небольшие лесные массивы (дуб).
На расстоянии в 2 км расположены сёла Шийки, Кобзаревка, Зайцевка и Мануйлово (Нововодолажский район).


title: Терву

text: Терву:


title: Почтальон (фильм, 1997)

text:
«Почтальо́н» () — американская постапокалиптическая приключенческая драма 1997 года, экранизация одноимённого романа Дэвида Брина. Фильм повествует о приключениях странствующего актёра на северо-западе США после ядерной войны.
Тэглайн: «2013 год. Война искалечила Землю. Технологии утеряны. Наша единственная надежда на необычного героя».


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: События разворачиваются в 2013 году, спустя несколько десятилетий после ядерной войны и последовавшего за ней распада современной цивилизации. По постапокалиптической пустыне, где когда-то была Юта, путешествует на муле кочевник ("Кевин Костнер"). Чтобы не умереть от жажды и голода, он разыгрывает перед зрителями спектакли Шекспира на пару со своим мулом. В благодарность за редкое в этом мире развлечение жители поселений предоставляют ему скромную пищу и временное жилье. Тем временем в округе хозяйничает армия "холнистов" (последователей Нэйтана Холна, живущих по его восьми законам и поддерживающих феодальный строй, именно поэтому символ холнистов — цифра «8») под предводительством «генерала» Бетлехема ("Уилл Паттон"). Холнисты регулярно собирают дань со всех посёлков в округе: берут провизию, полезные или ценные вещи и рекрутов. Однажды кочевник попадает в руки к холнистам в качестве рекрута.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Армия большая, каждого новобранца клеймят на правом плече цифрой «8». Все офицеры лично преданы Бетлехему, особенно капитан Айдахо ("Джеймс Руссо"), который исключительно жесток с новобранцами. Армия держится на дисциплине и страхе, единственное наказание за любой проступок — смерть. В безымянном кочевнике Бетлехем видит угрозу для себя, так как тот умён и независим. Тем не менее Бетлехем обещает сделать из кочевника офицера. Кочевника клеймят и дают ему прозвище «Шекспир» за отличное знание его стихов. Хотя кочевник и не впечатлён Бетлехемом и не желает сражаться за него, он всё же покоряется судьбе, так как знает, что попытка бегства грозит смертью.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Вызвав «Шекспира» к себе, Бетлехем признаётся, что до войны он был продавцом копировальной техники, хотя всегда знал, что рождён быть лидером. «Шекспира» отправляют на охоту и поручают найти в густых зарослях предположительно мёртвого (а возможно только раненого) льва. В качестве оружия на случай, если зверь жив, «Шекспиру» дают нож. Обыскав заросли, он находит лишь мёртвого охотника. Возвращаясь из зарослей, «Шекспир» проходит мост над горной рекой. Он понимает, что это, возможно, его единственный шанс к освобождению, и в этот момент под ним проламывается доска и он падает с моста в воду.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Уйдя от погони, «Шекспир» бредёт под дождём, не разбирая пути. Он устал и замёрз. Чтобы скрыться от холода и дождя, он забирается в разбитый почтовый фургон, в котором обнаруживает сумку с довоенными письмами. Чтобы согреться, «Шекспир» надевает форму почтальона и разжигает небольшой костёр из писем. От нечего делать он начинает читать письма. В этот момент он задумывает новый спектакль, который наверняка всем понравится, за который сытней накормят и дадут лучший кров.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Прихватив письма, кочевник в форме почтальона отправляется в странствия. Первый посёлок, который ему попадается — Пайнвью (Pineview). Чтобы проникнуть за городские ворота, он притворяется почтальоном и заявляет, что его делегировало восстановленное правительство США, находящееся теперь в Миннеаполисе, и лично президент Ричард Старки. Чтобы окончательно убедить жителей городка, он зачитывает имена адресатов, пока не называет имя одной из горожанок. Это письмо, написанное её сестрой из Денвера пятнадцать лет назад. И хотя некоторые ещё сомневаются (в частности, шериф), большинство с радостью верит в возможность восстановления мира и порядка. Накормив Почтальона, горожане расспрашивают его о новом правительстве и, поверив рассказам, дают ему новые письма для доставки.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Почтальон вдохновляет своим примером юношу по имени Форд Линкольн Меркьюри ("Лоренц Тейт"), и тот присягает выдуманной почтовой службе. К Почтальону обращается женщина по имени Эбби ("Оливия Уильямс") и просит его сделать ей ребёнка, так как её муж не может иметь детей. Почтальон неохотно соглашается и проводит с ней ночь, после чего покидает город. Некоторое время спустя во время обычного рейда по сбору дани в Пайнвью Бетлехем обнаруживает, что в городе работает почтовое отделение, а жители уверены, что правительство США восстановлено. Он считает это предательством и требует сжечь американский флаг и здание почты.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: «Восстановив порядок», Бетлехем замечает Эбби, он хочет с ней переспать и просит на это разрешение у её мужа. Получив отказ, Бетлехем убивает его и увозит женщину силой.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text:
Спустя время Бетлехем вновь сталкивается с неповиновением, на этот раз в городке Беннинг, штат Орегон. Людей вдохновили на сопротивление рассказы Почтальона, который в это время находится в форте Беннинг. Бетлехем решает взять город штурмом. Во время боя Эбби удаётся освободиться, ей в руки попадает винтовка.
Захваченного Почтальона лидер холнистов приговаривает к казни, однако Эбби в последний момент меткими выстрелами вносит сумятицу в ряды холнистов, и они с боем на лошади уходят от погони в горы. При этом Почтальона серьёзно ранят.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Почтальон с Эбби прячутся в охотничьем домике в Голубых горах. Он не желает больше встревать в неприятности, но она уговаривает его вернуться. С наступлением весны они спускаются в долину и встречают девочку-подростка, которая развозит почту. Это значит, что Форд Линкольн Меркьюри покинул Пайнвью и организовал почтовую службу, связавшую общины Тихоокеанского Северо-Запада. Кроме доставки писем, почтовая служба распространяет веру в восстановление правительства. Почтальон встречает Меркьюри в одном из городков и обнаруживает хорошо налаженную систему доставки почты. Большинство посыльных — молодёжь и подростки, в лице Почтальона они видят живое воплощение Правительства, а значит мира и порядка, за который стоит бороться.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Тем временем Бетлехем начинает охоту на посыльных, которая постепенно перерастает в небольшую войну. По мере того как гибнет всё больше и больше юношей и девушек, Почтальон решает, что обман зашёл слишком далеко, и распускает почтовую службу. Он пишет письмо Бетлехему, в котором сообщает о роспуске службы и о том, что восстановленного правительства нет. Форд Меркьюри не позволяет Почтальону лично доставить письмо и отправляется сам, понимая, что обратно уже не вернётся. Бетлехем получает письмо, но не верит, что всё кончилось. Он решает расстрелять Форда вместе с другим посыльным, пойманным ранее. Под прицелом расстрельной команды двое посыльных знакомятся. Второй посыльный — из Калифорнии, это значит, что процесс самовосстановления государства продолжает набирать обороты. Убив его, Бетлехем решает оставить Форда в качестве приманки для Почтальона.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Почтальон, Эбби и трое посыльных отправляются на запад, подальше от территории холнистов. Вскоре они приезжают в Бридж-Сити (Bridge City), посёлок, расположенный на дамбе старой гидроэлектростанции. Городом управляет человек, бывший до войны знаменитостью (Том Петти — играет сам себя). Беглецов настигают солдаты Бетлехема, и Том Петти решает помочь знаменитому Почтальону бежать, несмотря на угрозы холнистов.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Почтальон собирает в окрестных городках людей для финального сражения с холнистами. Прочитав речь Генриха V перед битвой при Азенкуре, Почтальон сплачивает свои войска перед битвой с Бетлехемом. Однако не желая больше проливать кровь, он вызывает Бетлехема на дуэль, воспользовавшись «правилом номер 7», действовавшим в армии холнистов. Согласно этому правилу, любой солдат может вызвать лидера на бой и, победив, занять его место. Только сейчас Бетлехему становится понятно, что сбежавший от него «Шекспир» и Почтальон — одно и то же лицо.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Бетлехем принимает вызов, и Почтальон его побеждает. Поверженный тиран не хочет мириться с поражением и пытается убить Почтальона после того, как тот его помиловал. Почтальона спасает полковник Гетти, некогда самый преданный среди офицеров Бетлехема. Бетлехем гибнет.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Финальная сцена переносит зрителя в 2043 год (через 30 лет). Дочь Почтальона ("Мэри Стюарт Мастерсон") торжественно открывает памятник своему великому отцу. На воде стоят яхты, все присутствующие одеты в новую чистую одежду, у некоторых в руках сложная фототехника. Надпись на постаменте памятника гласит: «Он принёс весть о надежде новому поколению». Почтальону удалось возродить цивилизацию, именно за это ему воздают почести.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: По словам автора оригинальной книги и сценариста фильма Дэвида Брина, роман "«Почтальон»" был написан как ответ на все те постапокалиптические книги и фильмы, которые построены на идее деградации человечества и крушении цивилизации. Это история о том, что слишком многое мы воспринимаем как должное и что нам может очень не хватать тех мелочей, которые связывают нас вместе сегодня. Дэвид Брин видел главного героя последним идеалистом рухнувшей Америки, который в наше время всеобщего цинизма должен напомнить всем о той порядочности, что есть в душе́ у каждого.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Спустя несколько месяцев после публикации романа «Почтальон», по совету своего агента Дэвид Брин спешно продал права на экранизацию первому желающему. Им стал продюсер Стив Тиш, который затем нанял опытного сценариста Эрика Рота сделать адаптацию книги для экрана. Брин, который поначалу был рад тому, что адаптацией занимается именитый мастер, вскоре вынужден был пожалеть о своём поспешном решении. Эрик Рот, получивший карт-бланш на работу со сценарием, полностью переработал книгу, и, по словам Брина, «перевернул с ног на голову всю моральную сторону Почтальона».


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: В результате даже после полудюжины сомнительных переделок сценарий к «Почтальону» приобрёл дурную славу в Голливуде, оттолкнув таких звёзд, как Том Хэнкс и Рон Ховард, заинтересовавшихся было оригинальной идеей. Перечитывая один вариант сценария за другим, Брин, наконец, окончательно разочаровался в Голливуде и решил бросить затею с экранизацией. Несмотря на это, всё новые и новые предложения от разных сценаристов продолжали поступать.,


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: В то время, когда разные киностудии боролись за право экранизировать «Почтальона», жена Дэвида Брина, посмотрев «Поле его мечты» с Кевином Костнером, предложила, чтобы именно он сыграл Почтальона. Брин согласился, что эмоции, создаваемые «Полем его мечты», соответствуют смыслу, заложенному в «Почтальоне». Десятилетием позже, когда Костнер стал настоящим режиссёром, творческому союзу удалось состояться. По словам Брина, Кевин Костнер сразу же согласился с первоначальной задумкой автора. По их общему мнению, злой, непоследовательный и жадный центральный персонаж — совсем не то, что нужно показать зрителю. Костнер выбросил старый сценарий, в котором моральная сторона романа была перевёрнута с ног на голову, и нанял сценариста Брайана Хелгеленда. По утверждению Брина, их совместная работа спасла душу главного героя и вернула всей истории основную мораль — надежду.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: В интервью таблоиду «Metro» перед началом съёмок фильма Брин высказал надежду, что «Почтальон» вынесет на первое место чувство общности, общины из «Поля его мечты» вместо одиночества и неприкаянности «Безумного Макса» и костнеровского «Водного мира». Брин говорит, что вместо типичного постапокалиптического кино, в котором реализованы фантазии маленького человека о мире без правил, в «Почтальоне» основная идея в том, что если мы потеряем нашу цивилизацию, то неизбежно поймем, сколь многого лишились, поймем, что чудо — это просто получать почту каждый день.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text:
Съёмки под руководством Кевина Костнера проходили в штатах Вашингтон (Metaline Falls, Fidalgo Island), Орегон и Аризона (Тусон).
Городки Пайнвью и Беннинг оба снимались в небольшом городке Metaline Falls в штате Вашингтон.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text:
Кевин Костнер как режиссёр и продюсер задействовал в фильме троих собственных детей: Энни Костнер, Лили Костнер и Джо Костнер.
Выдуманого главным героем президента США зовут Ричард Старки; это настоящее имя барабанщика The Beatles Ринго Старра.
Настоящее имя главного героя нигде не упоминается.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text:
«Почтальон» получил преимущественно негативные отзывы.
New York Times раскритиковал фильм за фальшивый сентиментализм и приторный джингоизм.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text:
Известный американский критик Роджер Эберт описал «Почтальона» как добрый, но тупой и претенциозный фильм. Хотя Эберт и назвал фильм неудачной притчей, тем не менее он заметил, что создателей не стоит винить за попытку..
На шоу «At the Movies», где обсуждаются вновь вышедшие фильмы, ведущие Джин Сискель и Роджер Эберт дали фильму «Два больших пальца вниз». А Джин Сискель назвал картину «Танцы с собой» (намёк на оскароносный костнеровский «Танцующий с волками»), критикуя сцену со статуей в конце фильма.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Фильм получил пять наград Золотая малина: в номинациях худший фильм года, худший актёр, худшая режиссура, худший сценарий и худшая кинопесня. «Почтальон» победил во всех номинациях, в которых участвовал, и стал единственным фильмом, которому это удалось.


title: Почтальон (фильм, 1997)

text: Зрители также не удостоили фильм особым вниманием. При бюджете 80 миллионов долларов в американском кинопрокате удалось собрать менее 18 миллионов, что, безусловно, явилось кассовым провалом.


title: Анфа (спутник)

text:
А́нфа () — естественный спутник Сатурна около двух километров в диаметре. Орбита расположена между другими двумя лунами: Мимас и Энцелад. Анфа является шестидесятой подтверждённой луной Сатурна.
Анфа значительно подвержена гравитационным возмущениям от гораздо более тяжёлых соседних лун, что приводит к оскуляции элементов её орбиты. Амплитуда колебаний большой полуоси составляет около 20 километров за два земных года.


title: Анфа (спутник)

text: Луна была открыта командой обработки снимков, принятых 30 мая 2007 года с космического летательного аппарата «Кассини». Уже после открытия луна была найдена на старых снимках, принятых с «Кассини» ещё в июне 2004 года. Об открытии было объявлено 18 июля 2007 года. Спутник получил имя одной из алкионид в древнегреческой мифологии.


title: Калксало

text: Калксало — полуостров в южной Карелии.


title: Калксало

text: Полуостров Калксало находится на западном побережье Ладожского озера и разделяет узкий залив (на севере) с заливом Хелмелянселькя (на юге). На полуострове много небольших ручьев и озёр. Длина полуострова — 4,2 км, ширина — 3,7 км.


title: Калксало

text: Рельеф полуострова преимущественно холмистый. Высочайшая точка не выше 60 м. Берег крутой, обрывистый, скалистый. В море близ полуострова много подводных и надводных камней. Полуостров порос лесом и кустарником.


title: Калксало

text: Рядом с полуостровом глубины озера до 7 м. На восточном побережье геологическим продолжением полуострова является остров Сависалонсаари, от которого отделён узкой протокой. Южным продолжением полуострова является остров Кокатсаари. С юга полуостров переходит в полуостров Терву.


title: Калксало

text: Населённых пунктов на полуострове нет. Территориально относится к Лахденпохскому району Карелии. Полуостров планируется включить в природный парк «Ладожские шхеры».


title: Калксало

text: На полуострове в урочище Ниула, по легенде, над обрывом стояла русская церковь, а рядом было кладбище.


title: Candyman

text: «Candyman» () — третий сингл американской певицы Кристины Агилеры из её пятого студийного альбома "Back to Basics" (2006), выпущенный 20 февраля 2007 года. Песня написана Кристиной и Линдой Перри. В декабре 2007 песня была номинирована на премию «Грэмми», в категории «Лучший женский поп-вокал»


title: Candyman

text: Линда Перри говорила в одном из интервью, что песня «Candyman» навеяна хитом знаменитых The Andrews Sisters «Boogie Woogie Bugle Boy» и что сингл получился очень драйвовым и заставляет танцевать.


title: Candyman

text: Candyman был выпущен 5 февраля, 2007 года. Сингл сразу дебютировал в Billboard Hot 100 и уже на седьмой неделе достиг 25 места. В Великобритании песня стала 17-й, зато в новозеландском и австралийском чартах «Candyman» стал вторым.


title: Candyman

text: Клип основан на теме Второй мировой войны. Чтобы снять это видео, Агилере пришлось арендовать аэропорт в Испании. В клипе она танцует, поет в трёх образах — блондинки, рыжей и брюнетки, своеобразная дань сестрам Andrews. Все три танцуют перед толпой военных. Эта идея взята из клипа «Boogie Woogie Bugle Boy». В другой части она появляется в роли знаменитой фабричной рабочей из старого американского плаката тех времён с лозунгом «We Can Do It!». И, наконец, Агилера предстает перед нами в образах знаменитых тогда кинозвёзд: Джуди Гарленд, Бетти Грейбл и Риты Хейворт.


title: Candyman

text: 22 февраля 2007 года видео дебютировало на TRL сразу на шестом месте. На сентябрь 2018 года просмотры Candyman на Youtube составляют более 195 000 000.


title: 16-я танковая дивизия (вермахт)

text: 16-я танковая дивизия () — танковая дивизия вермахта во Второй мировой войне.


title: 16-я танковая дивизия (вермахт)

text:
Дивизия была образована осенью 1940 года, когда Гитлер захотел увеличить количество танковых дивизий. Для создания 16-й танковой из состава 1-й танковой дивизии был выделен 2-й танковый полк, а из 16-й пехотной — несколько мобильных подразделений.
16-я танковая дивизия жила по традициям старой прусской армии. 2-й танковый полк, находившийся в авангарде наступающей на Сталинград дивизии, был образован из лейб гвардии кирасирского полка. В нем служило так много представителей аристократии, что в этом соединении практически ни к кому не обращались по званиям. Один из танкистов, служивший в этом полку, вспоминал:
«Вместо обращения „герр гауптманн“ или „герр лейтенант“ у нас звучало „Ваше сиятельство“ или „Ваша светлость“. Во время Польской и Французской кампаний этот полк понес крайне незначительные потери, поэтому к началу войны с Россией существовавшее положение дел практически не изменилось.
Во время кампании на Балканах 16-я танковая дивизия находилась в Румынии для ответа на возможное нападение Советского Союза.


title: 16-я танковая дивизия (вермахт)

text: На 22 июня 1941 года 16-я танковая дивизия (в резерве) с танковыми полками двухбатальонного состава (147 танков по штату) входила в состав 1-й танковой группы (командующий Эвальд фон Клейст) группы армий «Юг». Во время операции «Барбаросса» дивизия наступала на южном направлении в составе 1-й танковой армии.


title: 16-я танковая дивизия (вермахт)

text: Летом 1942 года 16-я танковая вошла в состав 6-й армии, наступавшей на Сталинград, и разделила её судьбу.


title: 16-я танковая дивизия (вермахт)

text: Новая 16-я танковая дивизия создавалась на западе Франции, в Бретани, на базе 890-го гренадерского полка. В мае 1943 года дивизия вновь функционировала, и была направлена в южную Италию, до конца года противостояла десанту союзников.


title: 16-я танковая дивизия (вермахт)

text: Вместе с 4-й танковой армией зимой вернулась на Восточный фронт, участвовала в операциях на Украине, где была разбита (остался только танковый полк).


title: 16-я танковая дивизия (вермахт)

text:
После переформирования в Польше и включения в 16-танковую дивизию учебной дивизии из Ютербога, дивизия вернулась на фронт. Под ударами Красной армии дивизия разделилась, часть сдалась в апреле под Брно американцам, а остатки сдались Советской Армии также в Чехии.
Список дивизий Третьего рейха


title: Солис-и-Риваденейра, Антонио де

text: Анто́нио де Соли́с-и-Ривадене́йра (; ,  — , ) — испанский священнослужитель, историк, писатель и драматург, принадлежавший школе Кальдерона.