title: Португальская водяная собака

text: В Соединённых Штатах интерес к португальской водяной собаке возник после того, как в 1958 году мистер и миссис Харрингтон из Нью-Йорка получили из Англии пару собак в порядке обмена редкими породами. В числе первых, кто проявил интерес к породе, был мистер Херберт Миллер из Коннектикута, который приобрел первого щенка, импортированного из Португалии. Это была сука, которую он купил у сеньоры Бранко, наследницы питомников доктора Бенсуаде.


title: Португальская водяная собака

text: Порода была зарегистрирована в Племенной книге Американского клуба собаководства 1 августа 1983 года и стала выставляться на выставках в классе «Рабочая группа» с 1 января 1984 года.


title: Португальская водяная собака

text: Это спокойная, умная собака с замечательным характером, сильная и здоровая, с густым, водоотталкивающим, не вызывающим аллергию и не линяющим шерстным покровом и перепончатыми лапами — идеальная, не знающая усталости рабочая порода.


title: Бритвенный станок

text: Бри́твенный стано́к — приспособление, которое держит лезвие бритвы во время бритья. При этом для соблюдения безопасности края лезвия только немного выступают из станка.


title: Бритвенный станок

text: Классический бритвенный станок со сменным обоюдоострым лезвием, изобретённый Жилеттом, выпускается до сих пор и пользуется достаточной популярностью из-за низкой стоимости лезвия в результате его стандартизации, относительной простоты и длительного срока службы, связанной с лёгкостью полной очистки от остатков волос и влаги.


title: Бритвенный станок

text: Станки со сменными многолезвийными головками имеют неунифицированные крепления для подвижной или неподвижной фиксации бритвенных головок. Головки содержат различное количество лезвий (от двух до пяти-шести), полоску для натягивания участка кожи и приподнимания волосков и иногда увлажняющую полоску для снижения раздражения побритой кожи. Крепление головки к станку может быть жёстким либо подвижным — «плавающим», для лучшего огибания рельефа тела при бритье. К недостаткам конструкции можно отнести несовместимость головок и станков различных линеек даже в ассортименте одного и того же производителя, высокую стоимость головки, небольшой срок службы (в среднем 15 процедур бритья) и трудоёмкость очистки лезвий от остатков волос и влаги.


title: Бритвенный станок

text: До изобретения станка мужчины брились клинковыми бритвами. Первый станок появился на рынке в 1874 году в Великобритании.


title: Бритвенный станок

text: В 1901 году Кинг Кэмп Жиллетт вместе с Уильямом Никерсоном (William Nickerson) разработал станок для бритья, в который зажималось лезвие для бритья. С тех пор лезвия для бритья не нужно было точить, а можно было просто заменять старые лезвия на новые.


title: Бритвенный станок

text: С 70-х годов XX века получили распространение бритвенные станки со сменными многолезвийными картриджами (два или три лезвия в неразборном пластмассовом корпусе).


title: Маслянинский район

text: Масля́нинский райо́н — административно-территориальная единица (район) и муниципальное образование (муниципальный район) в Новосибирской области России.


title: Маслянинский район

text: Административный центр — посёлок городского типа Маслянино.


title: Маслянинский район

text: Район расположен на юго-востоке Новосибирской области, граничит с Тогучинским, Искитимским и Черепановским районами Новосибирской области, Кемеровской областью и Алтайским краем. Территория района по данным на 2008 год — 345,3 тыс. га, в том числе сельхозугодья — 193,2 тыс. га (56 % всей площади).


title: Маслянинский район

text: На территории района расположен Талицкий заказник.


title: Маслянинский район

text: Район образован в 1925 году в составе Новосибирского округа Сибирского края, с 1930 году в составе Западно-Сибирского края. В 1937 район был включен в состав вновь образованной Новосибирской области.


title: Маслянинский район

text: В городских условиях (рабочий посёлок Маслянино) проживают % населения района.


title: Маслянинский район

text:
В муниципальный район входят 12 муниципальных образований, в том числе 1 городское поселение и 11 сельских поселений.
В Маслянинском районе 30 населённых пунктов.
13 июня 2001 года был упразднен поселок Лесохим.


title: Маслянинский район

text: 1 марта 2010 года был упразднен поселок Перебор.


title: Маслянинский район

text: Главными промышленными предприятиями являются: ЗАО фирма «Кирпичный завод» — производство кирпича, ООО артель старателей «Суенга» — добыча золота. Кроме того, 16 малых промышленных предприятий производят различные виды продукции: пиломатериалы, фанеру, шпон, пластиковые окна, дверные и оконные блоки, мягкую и корпусную мебель, кондитерские и хлебобулочные изделия, овощные консервы, сыры, алкогольные напитки.


title: Маслянинский район

text: Сельскохозяйственным производством занимаются 18 сельскохозяйственных предприятий с различным юридическим статусом. Основная специализация: растениеводство, животноводство. Численность работающих составляет 2,2 тыс. чел. (20 % от всех работающих). Зарегистрировано 27 крестьянско-фермерских хозяйств. В рамках национального проекта «Развитие АПК» создано 13 сельскохозяйственных потребительских кооперативов по заготовке и переработке продукции личных подсобных и крестьянско-фермерских хозяйств. С целью управления сырьевыми ресурсами, промышленной переработки и реализации конечного продукта в районе создан агропромышленный холдинг.


title: Маслянинский район

text: Протяжённость автомобильных дорог — 273,9 км, из них с твёрдым покрытием — 273,7 км.


title: Маслянинский район

text: Барсуковская пещера — памятник природы областного значения с самой крупной в юго-восточной части Западной Сибири зимовочной колонией летучих мышей.


title: Кубок Украины по футболу 2006/2007

text: Кубок Украины по футболу 2006—2007 () — 16-й розыгрыш Кубка Украины. Проводился с 11 августа 2006 года по 27 мая 2007 года. Победителем в девятый раз стало киевское «Динамо», обыгравшее в финале донецкий «Шахтёр» со счётом 2:1.


title: Кубок Украины по футболу 2006/2007

text:
В розыгрыше кубка приняли участие 58 клубов из высшей, первой и второй лиг, а также финалист любительского кубка Украины — «Химмаш» (Коростень).
Матчи 1/32 финала состоялись 11 и 12 августа 2006 года.


title: Кубок Украины по футболу 2006/2007

text: С 1/16 финала стартовали команды, которые играли в еврокубках: «Динамо» (Киев), «Шахтёр» (Донецк), «Металлург» (Запорожье), «Черноморец» (Одесса) и «Днепр» (Днепропетровск).


title: Кубок Украины по футболу 2006/2007

text: Матчи 1/16 финала состоялись 19—20 сентября и 4 октября 2006 года.


title: Кубок Украины по футболу 2006/2007

text: Матчи 1/8 финала состоялись 25 октября 2006 года.


title: Кубок Украины по футболу 2006/2007

text: На этом этапе команды сыграли по два матча. Первые матчи состоялись 1 и 2 декабря 2006 года, ответные — 9 и 10 декабря.


title: Кубок Украины по футболу 2006/2007

text: На этом этапе команды сыграли по два матча. Первые матчи состоялись 18 марта 2007 года, ответные — 9 мая.


title: Кубок Украины по футболу 2006/2007

text: Финал состоялся 27 мая 2007 года в Киеве на национальном спортивном комплексе «Олимпийский».


title: Венский бал в Москве

text: Венский Бал в Москве — благотворительное культурное мероприятие, проходящее под патронатом Правительства Москвы, Магистрата Вены и Посольства Австрии в России.


title: Венский бал в Москве

text: Каждый год Венский бал в Москве принимает около полутора тысяч гостей — представителей общественности и деятелей культуры, политики и бизнеса из России, Австрии, Германии, США и других стран. Согласно Венским бальным традициям, и Венский бал в Москве является благотворительным. Собранные средства направляются в поддержку детских организаций и благотворительных фондов, как, например, фонд «Линия Жизни», благотворительный фонд поддержки деятелей искусства «Артист» и др.


title: Венский бал в Москве

text:
Вена — родина вальса — с давних пор и по сей день сохраняет за собой титул мировой столицы балов. В бальный сезон в Вене проходит более 200 балов, главным и самым значительным из которых не только в Австрии, но и во всей Европе является бал, который проводится в здании знаменитой Венской Оперы. Венские балы уже с успехом прошли в Праге, Нью-Йорке, Риме и Токио. Начиная с 2003 года Венские Балы стали проходить и в Москве.
Первый Венский Бал в Москве состоялся под патронатом мэрии Москвы, Торгово-Промышленной Палаты Австрии и Посольства Австрии в России. Бал прошёл в зале Гостиного Двора на Ильинке. Главным элементом интерьера стали тысячи букетов из живых роз. Гости пробовали австрийские вина и блюда национальной австрийской кухни. Все 210 официантов были одеты в костюмы Австро-Венгерской империи середины XIX века.


title: Венский бал в Москве

text:
Бал открыли 120 специально отобранных Бальным Комитетом молодых пар. Они продемонстрировали умение танцевать венский вальс. Среди дебютанток была «Мисс Европа-2002» Светлана Королева. В концертной программе приняли участие Большой симфонический оркестр под управлением австрийского дирижёра Альфреда Эшве, балетная труппа Большого театра, курсанты Московской военной консерватории, солист Венской Государственной Оперы баритон Бернд Вайкль, тенор Роберто Аланья и сопрано Любовь Казарновская. В танцевальную программу вошли вальсы и польки, фокстроты и танго, ча-ча-ча и самба и рок-н-ролл.
Начиная с 2003 года, Венский Бал в Москве проходит ежегодно:Церемонии открытия начинается с выхода дебютантов. Под звуки полонеза Карла Цирера в зал входят около ста двадцати пар: девушки в белых бальных платьях и юноши в черных фраках. Исполнив полонез, дебютанты несколькими колоннами выстраиваются перед сценой. Приветствовать гостей бала выходят официальные лица Москвы и Вены. Дебютанты исполняют первый танец под звуки вальса «На прекрасном голубом Дунае» Иоганна Штрауса и танцмейстер обращается к гостям бала со словами «Alles Walzer» — «вальсируют все!» и таким образом приглашает всех участников присоединиться к танцующим.


title: Венский бал в Москве

text:
По традиции гала-концерт бала открывает симфонический оркестр. В программе концерта звучит классическая и джазовая музыка в исполнении знаменитых оркестров, солистов балета, а также чемпионов мира по бальным танцам.
На Венском Балу в Москве, в разные годы, выступали такие деятели искусства, как: Роберто Аланья, Денис Мацуев, Марсело Альварес, Ольга Гурякова, Адриан Эред, Светлана Лунькина, Альфред Эшве, Венский хор мальчиков, Мирко Годзоли, Олесиа Бэтти, Дмитрий Хворостовский, Хосе Броз, Арунас Бижокас и Екатерина Димидова, Вернер Ауэр, Фабио Мастранжело, Семен Мильштейн и его джазовый данс-бэнд, Хосе Кура, один из самых известных танцевальных оркестров мира "Ross Mitchell His Band and SIngers" и другие.


title: Венский бал в Москве

text:
Танцевальная программа Венского Бала делится на две части.
До полуночи, вместе с симфоническим оркестром, гости преимущественно танцуют вальсы, польки и галопы. В полночь исполняется "Веселая кадриль" Виктора Темнова в исполнении Льва Барашкова, в которой принимают участие около 1000 человек. После кадрили симфонический оркестр уступает место джаз-бэнду, наступает время быстрых и медленных фокстротов, танго, румбы, ча-ча-ча и самбы. Танцы длятся до 5 утра.
Венский бал в Москве проводится по всем канонам Венских Балов:
Перед официальным открытием бала, во время сбора гостей, дамы, присутствующие на балу, получают небольшие подарки от организаторов и спонсоров бала.
Бал открывается выходом дебютантов.
Дебютанты обязательно исполняют полонез и вальс.
Ровно в полночь на балу звучит « Полночная Кадриль»
На балу проводится благотворительная лотерея. Средства, вырученные от продажи лотерейных билетов, направляются на поддержку детских благотворительных организаций.
На балу соблюдается строгий дресс код: Для дам это вечернее платье в пол, для господ- фрак, смокинг или парадная военная форма.


title: Венский бал в Москве

text:
Исторически дебютантами назывались девушки и юноши, которые в первый раз в жизни участвовали в большом светском событии и там представлялись обществу. На Венском балу в Москве, каждый год более 100 пар дебютантов участвуют в торжественной церемонии открытия Бала. В течение двух месяцев они учатся танцевать под руководством Президента Русского Танцевального Союза Станислава Попова.
В разные годы дебютантками бала становились чемпионка мира по художественной гимнастике Алина Кабаева, серебряный призёр Игр XXVIII Олимпиады Ирина Чащина, певица Алсу, чемпионка мира по спортивным бальным танцам Екатерина Ваганова, теннисистка Елена Дементьева, чемпионка мира по синхронному плаванию Мария Громова, «Мисс Россия-2003» Виктория Лопырева, «Мисс Россия-2005» Александра Ивановская, вторая «Вице-мисс Россия-2007» и «Вице-мисс Вселенная-2008» Вера Красова, «Мисс Россия 2010» Ирина Антоненко, «Мисс Россия-2011» Наталья Гантимурова, а также «Мисс Россия-2012» Елизавета Голованова.
Дебютанты входят в зал под традиционный полонез и исполняют его в бальных традициях 19 века. После полонеза их первый танец (как правило — На прекрасном голубом Дунае) предваряет торжественное открытие бала. После этого ведущий приглашает гостей присоединиться к вальсирующим фразой «Alles Walzer».


title: Венский бал в Москве

text: Программой Венского Бала, отбором дебютантов и приглашением почетных гостей занимается Бальный Комитет.


title: Венский бал в Москве

text: В Бальный Комитет входят:


title: М-5 (двигатель)

text: М-5 — советский V-образный авиадвигатель жидкостного охлаждения, являющийся копией американского авиадвигателя Liberty L-12.


title: М-5 (двигатель)

text: История советского двигателя М-5 началась в 1922 году с инициативного предложения московского завода «Икар» по организации производства мощных двигателей для молодой Республики. Перед заводом была поставлена задача по копированию зарубежных двигателей, причем в качестве образцов были выбраны американский Либерти L-12 и французский Испано-Сюиза 8Fb мощностью соответственно 400 и 300 л.с.


title: М-5 (двигатель)

text: Мотор Либерти L-12 был выбран главным образом потому, что на московском самолетостроительном заводе ГАЗ №1 разворачивалось производство одного из лучших самолетов-разведчиков того времени с этим мотором — английского — получившего в СССР название Р-1.


title: М-5 (двигатель)

text: По имевшемуся на ГАЗ № 2 (так назывался завод «Икар») изношенному трофейному образцу мотора «Либерти» в конце 1922 года был выпущен комплект рабочих чертежей мотора в метрической системе мер, что потребовало большого числа поверочных расчетов. Были разработаны система допусков и посадок, технологии изготовления и сборки деталей и узлов, изготовлен режущий и мерительный инструмент и приспособления. Завод был реконструирован, укомплектован недостающим оборудованием и несколько расширен. Работа по выпуску документации и подготовке производства велась под руководством конструктора А. А. Бессонова и главного инженера завода М. П. Макарука.


title: М-5 (двигатель)

text: Первый двигатель прошел государственные испытания в декабре 1923 года, а первая партия двигателей была принята комиссией в 1924 году. В серийное производство двигатель был запущен на заводе «Икар» и ленинградском «Большевике» (бывшем Обуховском) под обозначением М-5-400 — мотор, пятый образец, мощность 400 л.с. (впоследствии просто М-5).


title: М-5 (двигатель)

text: К 1925 году серийное производство обеспечивало поставку вполне надежных двигателей М-5. Их надежность была подтверждена участием самолетов с этими двигателями в ряде перелетов, в том числе в перелете Москва-Пекин в июне — июле 1925 года двух самолетов Р-1, которые пилотировали М. М. Громов и М. А. Волковойнов.


title: М-5 (двигатель)

text: Двигатели М-5 находились в производстве несколько лет, эксплуатировались до 1932—1933 годов; общее их количество составляло несколько тысяч. Они устанавливались на самолетах-разведчиках Р-1, МР-1 и Р-З, на импортных самолетах Фоккер и истребителях: И-1 в вариантах Поликарпова и Григоровича, и И-2. Также М-5 использовались в лёгком танке БТ-5. Только для поставки на самолетостроительные заводы было изготовлено около 3200 двигателей.


title: М-5 (двигатель)

text: Двигатель М-5 представлял собой двухрядный 12-цилиндровый V-образный двигатель с отдельно стоящими цилиндрами и углом развала рядов 45 градусов. Шатуны — вильчатые, подшипники коленчатого вала — скользящие баббитовые. Характерной особенностью мотора было применение системы зажигания Делько «Реми» по типу автомобильных систем, то есть без магнето, применение которых для авиационных моторов было типовым. При запуске мотора и работе его на малом газе система работала от аккумуляторной батареи, а при рабочих оборотах — от генератора постоянного тока.


title: М-5 (двигатель)

text: Объясняется это просто - двигатель был разработан в США в 1917 году группой автомобильных инженеров и был предназначен для выпуска на заводах крупнейших автомобилестроительных концернов.


title: М-5 (двигатель)

text: Насколько известно, это был единственный серийный авиамотор с такой системой зажигания. Зажигание было двойным — с двумя свечами на каждом цилиндре. Мотор имел два карбюратора и был оборудован приводами к синхронизатору пулемета, счетчику оборотов, бензонасосу и агрегатам самого мотора.


title: М-5 (двигатель)

text: В качестве моторного топлива использовался (терминология тех лет) "Бакинский бензин 2-го сорта". Моторное масло ААС (летнее) и АВ (зимнее).


title: М-5 (двигатель)

text: Двигатель М-5 представлен в экспозициях следующих музеев:


title: Фреттинг-коррозия

text: Фреттинг-коррозия — коррозия при минимальном повторяющемся (локальном) перемещении двух поверхностей относительно друг друга в условиях воздействия коррозионной среды.


title: Фреттинг-коррозия

text:
Фреттинг-коррозии подвержены болтовые соединения, посадочные поверхности подшипников качения, листовые рессоры, шестерни, муфты и т.д.
Она возникает вследствие непрерывного разрушения защитной оксидной плёнки в точках подвижного контакта.


title: Фреттинг-коррозия

text: Пути предупреждения:


title: Пролегомены ко всякой будущей метафизике

text: «Пролего́мены ко всякой будущей метафизике, могущей возникнуть в смысле науки» — работа И. Канта, вышедшая в 1783 г. «Пролегомены…» являются предварительной к теории метафизики работой, в которой Кант раскрывает предмет и задачи метафизики, а также указывает план её создания, реализованный им в «Критике чистого разума».


text: По поводу «Критики чистого разума» Кант писал:


text:
Я опасаюсь, что о моей «Критике чистого разума» будут неправильно судить, потому что не поймут её, а не поймут её потому, что книгу, правда, перелистают, но не захотят её продумать. Но эти пролегомены приведут к пониманию того, что критика чистого разума есть совершенно новая наука, которой прежде ни у кого и в мыслях не было.
Метафизика — априорное познание из чистого разума.


text: Принципы метафизики никогда не могут быть взяты из опыта, но лежат за пределами опыта. Таким образом, в основе метафизики не лежит ни внешний опыт (являющийся источником для физики), ни внутренний опыт (основание эмпирической психологии). Метафизика имеет дело собственно с "априорными синтетическими положениями", и только они составляют её цель, хотя для достижения этой цели она нуждается в аналитических суждениях.


text: Опыт никогда полностью не удовлетворяет разум, так как вопросы о природе субъекта, о продолжительности и величине мира, о свободе или естественной необходимости, о первосущности постоянно повторяются, а опыт не может дать полное их решение. Всё в метафизике в конечном счете сводится к трём предметам: "Бог, свобода и бессмертие". Такие вопросы разума суть трансцендентальные идеи, которые доводят нас до границ постижения, осуществимого посредством разума, за пределами которых находится ноуменальный мир, о котором мы ничего не можем знать.


text: Центральная проблема, от разрешения которой целиком зависит сохранение или крушение прежней метафизики, такова: "Как возможны априорные синтетические положения? "


text: Приступая к решению главного вопроса, Кант разделяет его на четыре других:


text: 1) Как возможна чистая математика?


text: 2) Как возможно чистое естествознание?


text: 3) Как возможна метафизика вообще?


text: 4) Как возможна метафизика как наука?


text: Особенность математики в том, что она должна показать свои понятия сначала в созерцании, и притом чистом, а не эмпирическом: без этих понятий она не может сделать ни шага. Но как можно нечто созерцать a priori, то есть так, чтобы созерцание предмета предшествовало самому предмету?


text: Дело в том, что эта способность созерцать a priori касается не материи (то есть содержания) явления, а только формы его — пространства и времени. Пространство и время — вот те формы созерцания, которые чистая математика кладёт в основу всех своих познаний и суждений, выступающих как всеобщие и необходимые. Геометрия кладёт в основу чистое созерцание пространства. Арифметика создаёт понятия чисел последовательным прибавлением единиц во времени.


text: Пространство и время не являются свойствами вещей самих по себе, а только определяют "способ нашего восприятия". Вещи нам даны как "явления", то есть представления, которые они в нас производят, воздействуя на наши чувства, но о том, каковы они "сами по себе", мы ничего не знаем. Так разрешается первый вопрос.


text: Опыт учит нас тому, что и как существует в природе, но никогда не учит тому, что нечто необходимо должно быть так, а не иначе. Тем не менее, мы обладаем чистым естествознанием, которое a priori и со всей необходимостью излагает законы, коим подчинена природа. Среди основоположений общей физики находятся действительно обладающие всеобщностью: «"количество материи во Вселенной всегда постоянно"», «"всякое изменение имеет свою причину"» и т. д.


text:
Если расчленить все наши объективные синтетические суждения, то окажется, что они никогда не состоят из одних лишь созерцаний, связанных только через сравнение. Опыт состоит в синтетической связи благодаря "рассудочным понятиям: "
Это понятия, под которые должны быть подведены все восприятия, прежде чем они могут служить суждениями опыта — "чистые рассудочные понятия", они суть основа априорных основоположений возможного опыта. А эти условия опыта суть вместе с тем всеобщие законы природы, которые могут быть познаны a priori. Так разрешена задача, содержащаяся во втором вопросе.


text: Таким образом, вопрос "«Как возможна сама природа?»" содержит два:


text: Во-первых: как вообще возможна природа в материальном смысле, а именно пространство, время и то, что их наполняет — предмет ощущения? Ответ гласит: посредством характера нашей чувственности, в соответствии с которым она свойственным ей образом (то есть через пространство и время) подвергается воздействию предметов, самих по себе нам неизвестных и совершенно отличных от явлений.


text: Во-вторых: как возможна природа в формальном смысле, то есть как совокупность правил, которым должны подчиняться все явления, мысленно связанные в опыте? Ответ может быть один: она возможна только благодаря характеру нашего рассудка (то есть через чистые рассудочные понятия), в соответствии с которым все представления чувственности необходимо относятся к сознанию и посредством этого возможен и опыт, который нужно полностью отличать от познания вещей самих по себе.


text: В метафизике понятия разума выходят за пределы всякого возможного опыта и становятся "трансцендентными".


text: «Различение идей, то есть чистых понятий разума, и категорий, или чистых рассудочных понятий, столь важно для основания науки, что без такого разграничения метафизика просто невозможна или — самое большее — представляет собой беспорядочную попытку соорудить карточный домик без знания материалов.»


text: Все чистые рассудочные познания ("трансцендентальные") имеют в себе то общее, что основанные на них основоположения могут быть подтверждены опытом; "трансцендентные" же положения никогда не могут быть ни подтверждены, ни опровергнуты опытом.


text: Чистые понятия разума ("трансцендентальные идеи") даны лишь в самой деятельности разума и содержат:


text: 1. идею полного субъекта (психологическая идея)


text: Во всех субстанциях нам неизвестен подлинный "субъект", а именно "субстанция", что остаётся после устранения всех акциденций (как предикатов). Чистый разум требует, чтобы мы искали для каждого предиката вещи принадлежащий ему субъект, а для этого субъекта, который в свою очередь необходимо есть только предикат, его субъект и так далее до бесконечности. Но отсюда следует, что мы не должны считать то, что нами достигнуто, субъектом в последней инстанции и что наш рассудок не может познавать "само субстанциальное". Особая природа нашего рассудка состоит в том, что он мыслит лишь посредством предикатов, поэтому абсолютный субъект всегда должен оставаться непознаваемым.


text: Но нам кажется, будто в сознании нас самих мы имеем это субстанциальное, так как все предикаты внутреннего чувства относятся к "Я" как субъекту, который нельзя мыслить только как предикат другого субъекта. Поэтому кажется, что сам абсолютный субъект дан здесь в опыте. Но эта иллюзия рушится. Ведь "Я "есть вовсе не понятие, а только чувство наличного существования без всякого понятия и лишь представление о том неизвестном, с чем соотносится всякое мышление.


text: 2. идею полного ряда условий (космологическая идея)


text: Такого рода трансцендентных идей столько же, сколько классов категорий. Таким образом, имеется только четыре вида диалектических утверждений чистого разума, каждому из которых, как диалектическому, противостоит противоречащее ему утверждение:


text: Антитезис: "Мир во времени и в пространстве бесконечен."


text: Антитезис: "Нет ничего простого, все сложно."


text: Антитезис: "Нет никакой свободы, всё есть природа."


text:
Антитезис: "В этом ряду нет ничего необходимого, всё в нём случайно."
Это называется "антиномия" чистого разума. Кант показывает, что, когда мы мыслим явления как вещи сами по себе, то и тезис, и антитезис можно неопровержимо доказать. Кант предлагает такое решение антиномии: в первых двух случаях оба противоположных друг другу утверждения "ложны", а в других утверждения, противопоставленные друг другу, могут быть "оба истинны". Вывод из антиномии таков: совершенно невозможно выйти из этого противоречия разума с самим собой, пока принимаешь предметы чувственно воспринимаемого мира за вещи в себе, а не за одни лишь явления.


text: 3. идею полной совокупности возможного (теологическая идея)


text: "Полное определение" есть понятие, которого мы никогда не можем показать in concreto во всей его целокупности; значит, оно основывается на идее, которая коренится только в разуме.


text: Всякая возможность вещей выводится от этой "первоначальной реальности". Поэтому совокупность всего возможного называется также "первосущностью", сущностью всех сущностей. Строго говоря, высшая реальность составляет "основание возможности всех вещей", а не их совокупность, так как каждая из производных сущностей уже предполагает её наличие.


text: Рассматривая подробнее эту идею, мы определяем первосущность одним лишь понятием высшей реальности как сущность единую, простую, вседовлеющую, вечную и т. д. Понятие такой сущности есть понятие "Бога".


text: От того, что разум нуждается в таком понятии, нельзя с необходимостью заключать к существованию его предмета. Другими словами, Бог в спекулятивном познании остаётся только возможностью, но не действительностью:


text: «Я требую, чтобы всякий, кто претендует на первосущность не просто как допущение, но как необходимое знание, по крайней мере убедительно показал, как и посредством какого прозрения он берётся перелетать через всякий возможный опыт на крыльях одних лишь идей. От новых доказательств или поправок к старым я просил бы избавить меня.»


text: Вместе с тем, путём чистой спекуляции разум также не может показать, что никакой высшей сущности как первоосновы всего нет. Однако он уточняет понятие Бога и "очищает" его от всего, что могло бы противоречить понятию первосущности, и от всякой примеси эмпирических ограничений (антропоморфизма и т. д.).


text: Метафизика как природная склонность разума действительна, но сама по себе диалектична и обманчива (как это было доказано решением третьего вопроса). Поэтому намерение заимствовать из неё основоположения может породить не науку, а только пустое диалектическое искусство, в котором одна школа может превосходить другую, но ни одна не может добиться законного и продолжительного признания.


text: В конце «Пролегомен…» Кант излагает "план "построения метафизики, реализованный в «Критике чистого разума»:


text: «Итак, чтобы метафизика могла как наука претендовать не только на обманчивую уверенность, но и на действительное понимание, для этого критика самого разума должна представить исчерпывающую таблицу априорных понятий, разделение их по различным источникам: чувственности, рассудку и разуму, со всем, что отсюда может быть выведено; затем главным образом возможность априорного синтетического познания посредством дедукции этих понятий, принципы их применения и, наконец, их границы, и все это в полной системе. Таким образом, эта критика, и только она одна, содержит все средства, необходимые для создания метафизики как науки; другими путями она невозможна.»


text: В «Пролегоменах…» Кант предполагает, что метафизика как природная склонность, заложенная в человеке, направлена на то, чтобы практические принципы могли расшириться до той всеобщности, в которой нуждается мораль (см. Критика практического разума). Трансцендентальные идеи хотя и не дают нам положительного знания, однако отвергают материализм, натурализм и фатализм и тем самым дают простор нравственным идеям вне сферы спекуляции.


title: Греческий проект

text: «Греческий проект» — геополитический проект Екатерины II, предполагавший сокрушение Османской империи и раздел её территории между Россией, Священной Римской империей и Венецианской республикой. В Константинополе предполагалось возродить Византийскую державу во главе с внуком российской императрицы, которому было дано имя основателя города — Константин.


title: Греческий проект

text: После Первой Архипелагской экспедиции греческая диаспора обращалась к императрице с призывом к освобождению родины. Проект воссоздания греческой государственности был изложен в конфиденциальном письме Екатерины II к Иосифу II от 10 (21) сентября 1782 года. Её секретарь А. А. Безбородко сделал черновой набросок, а князь Потёмкин внёс в него поправки. Он носил геополитический характер и предусматривал перекройку карты Юго-Восточной Европы. Письмо начиналось с сетований: Порта чинит препятствия проходу российских судов через Босфор и Дарданеллы, подстрекает жителей Крыма к восстанию, нарушает автономные права Дунайских княжеств. Затем следовали уверения в миролюбии: «Я не добиваюсь ничего, выходящего за рамки, установленные договорами». Екатерина II представила своему коронованному корреспонденту картину развала Османской империи, не скупясь на чёрные краски: паши своевольничают, бандиты грабят города и села, некогда грозные янычары торгуют в лавчонках, откуда их не вытащить, члены дивана казнокрадствуют, христианские подданные готовы восстать.


title: Греческий проект

text: Затем следовало предложение о создании государства, подобного тому, что впоследствии будет наречено Румынией. Целесообразно, полагала самодержица, создать между тремя империями, Российской, Османской и Габсбургской, некое буферное государство, от них независимое, в составе Молдавии, Валахии и Бессарабии под именем Дакии во главе с монархом-христианином, которое никогда не должно объединяться ни с Австрией, ни с Россией. Притязания последней ограничиваются крепостью Очаков на Днепровском лимане и полосой земли между реками Южный Буг и Днестр.


title: Греческий проект

text:
Далее Екатерина II обращалась к Иосифу II:
Лелеемые в Петербурге планы воссоздания Византийской империи на руинах Османской вызвали серьёзную озабоченность некоторых иностранных держав, в том числе Франции, которая была связана с Турцией вековым союзом, и Англии, которая опасалась нарушения «баланса сил» в Европе и установления российской гегемонии в Восточном Средиземноморье. Патовая ситуация, при которой христианские государства Западной Европы поддерживали существование крупнейшей исламской державы, притеснявшей христиан на Балканах, получила название «восточного вопроса». После воссоздания независимой Греции «греческий проект» принял форму т. н. «великой идеи».


title: Греческий проект

text:
Сатирически обыграл «Греческий проект» Н. В. Гоголь в «Мёртвых душах». У прекраснодушного мечтателя Манилова, который ничего реально не может сделать, два сына (как и два сына Павла I) названы греческими именами. Старшего зовут Фемистоклюс, младшего — Алкид.
«"Меньшой, Алкид, тот не так быстр, а этот сейчас, если что-нибудь встретит, букашку, козявку, так уж у него вдруг глазенки и забегают; побежит за ней следом и тотчас обратит внимание. Я его прочу по дипломатической части. Фемистоклюс, — хочешь быть посланником?.. — Хочу, — отвечал Фемистоклюс, жуя хлеб и болтая головой направо и налево"».


title: Греческий проект

text: У Салтыкова-Щедрина в его «Истории одного города» есть градоначальник по фамилии Бородавкин, желающий захватить Византийскую империю из-за своей мании величия: «"Вот, государь мой, сколь далеко я виды свои простираю!"» и из-за желания наказать византийских пастухов из-за того, что их стада постоянно перемешивались с глуповскими: «"Выгонные земли Византии и Глупова были до такой степени смежны, что византийские стада почти постоянно смешивались с глуповскими, и из этого выходили беспрестанные пререкания», «Сперва с Византией покончим-с, — мечтал он, — а потом-с… Д-да-с! Сказать ли всю истину: по секрету, он даже заготовил на имя известного нашего географа, К. И. Арсеньева, довольно странную резолюцию…»" Высмеял Салтыков-Щедрин и то, как это модно было среди дворян тех времён: "«Вообще, политическая мечтательность была в то время в большом ходу, а потому и Бородавкин не избегнул общих веяний времени.»"


title: Якимович, Александр Клавдианович

text: Алекса́ндр Клавдианович Якимович (6 октября 1947, Ленинград) — российский искусствовед, критик, историк искусства, специалист по современному искусству. Доктор искусствоведения, Действительный член РАХ.


title: Якимович, Александр Клавдианович

text: Окончил отделение истории искусств МГУ.


title: Якимович, Александр Клавдианович

text: Работал в НИИ истории и теории искусства АХ СССР, в Институте искусствознания, в Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, в музее «Царицыно». Член Союза художников (секция критики и искусствознания) с 1981 года. Защитил в 1975 году кандидатскую диссертацию «Художественная жизнь Рима начала XVII века». Член Международной ассоциации художественных критиков (AICA) c 1986 года. Вице-Президент AICA с 1992 по 1994 год. C 1998 года — ведущий научный сотрудник Института культурологии. Живёт и работает в Москве.


title: 25-й стрелковый корпус (1-го формирования)

text: 25-й стрелковый корпус — воинское соединение в вооружённых силах СССР во время Великой Отечественной войны.


text:
Сформирован в августе 1939 в Харьковском военном округе. Перед началом войны был пополнен личным составом, призванным на сборы, и скрытно передислоцирован на север округа:
После начала Великой отечественной войны 25 июня корпус был включён в состав 19-й армии генерал-лейтенанта И. С. Конева, вошедшей в Группу армий Резерва Главного командования. Вскоре в связи с разгромом Западного фронта в Белостокско-Минском сражении начата переброска корпуса в район Витебска.
Однако немецкие войска продвигались на восток столь стремительно, что уже 9 июля ворвались в Витебск.
По воспоминаниям А. В. Горбатова, «"эшелоны 25-го стрелкового корпуса выгружались на станциях юго-восточнее Витебска. Не ожидая сосредоточения дивизий, а тем более корпуса, полки и даже батальоны, едва закончив выгрузку, занимали оборону и вступали в бой в шести—десяти километрах от Витебска…"»
11 июля корпус получил приказ переправиться на правый берег р. Западная Двина на участке Прудники, Сеньково и выйти на рубеж Городок, оз. Лосвидо, Слобода, содействуя остальным войска 19-й армии взятию Витебска. Штаб корпуса разместился в селе Мишутки (ныне Витебского района).
К началу боёв в район Витебска прибыли две из трёх стрелковых дивизий (134-я и 162-я) и корпусный артполк. Для выполнения приказа они должны были совершить марш протяжённостью 50-60 км. Переправившись через Двину, корпус должен был принять в подчинение 186-ю стрелковую дивизию, до того отброшенную от Западной Двины в районе Уллы, однако не смог установить с ней связь.


text:
Однако инициативой владел противник. Немецкий 39-й мотокорпус 3-й танковой группы 11 июля полностью занял Витебск, а 12 июля атаковал основную полосу обороны корпуса Сураж, Яновичи, Колышки.
13 июля противник прорвал оборону 25-го корпуса, занял Сураж, Велиж и устремился на Демидов, обходя войска советского Западного фронта в районе Смоленска с севера.


text: 25-й корпус оказался в полуокружении и начал отход на восток. Управление корпуса было разгромлено, командир корпуса генерал-майор С. М. Честохвалов 16 июля пропал без вести, а исполняющим должность командира был назначен П. С. Виноградов. Вскоре 25-й стрелковый корпус был расформирован, а остатки управления направлены на формирование 52-й армии.


title: Дворжак, Макс

text:
Ма́кс Дворжа́к ("Max Dvořák", , Раудниц, Австро-Венгрия – , замок Грусбах (Грушовани) близ Зноймо, Чехословакия) — австрийский историк искусства, чех по происхождению.
Учился в Праге и Вене. С 1902 преподавал, с 1909 профессор в Венском университете. Член венской Академии наук. Представитель Венской школы искусствознания. Работы его посвящены преимущественно искусству средневековья, Возрождения, барокко.
Самым известным его трудом стал посмертный сборник статей "История искусства как история духа" (, 1924). В ней он прослеживает и обосновывает зависимость искусства от духовной жизни эпохи, теологических воззрений, состояния сознания, мировоззрения. Дворжак первый в искусствознании открыл маньеризм и занимался его исследованием на протяжении всей жизни.


title: Propellerhead Reason

text: Reason — программа для создания и записи музыки (цифровая звуковая рабочая станция), разработанная шведской компанией Propellerhead Software. Эмулирует виртуальную рэковую стойку студии. В виртуальном рэке возможно создание из списка доступных нативных устройств (а так же числа Rack Extension плагинов) — синтезаторов, семплеров, процессоров эффектов, шаговых и графических секвенсоров, и саб-микшерами. Помимо основного окна с рэком, программа имеет два основных окна — сам секвенсер (с режимом piano roll, drum roll и редактированием миди и аудио клипов, огибающих партеров автоматизации) и окно главного микшера (эмуляция SSL микшера). Reason получил успех благодаря своему интуитивному простому и реалистичному интерфейсу с реком, а также невероятной стабильности в работе среди многих DAW.


title: Propellerhead Reason

text: Reason является полноценным пакетом включающим большое число инструментов, эффектов, утилит, библиотеки семплов и обилие пресетов под все возможные устройства от профессиональных продюсеров и команд сануд-дизайна. В основе работы — лежат посылы аудио сигнала и управление с помощью напряжений CV, присущее полу-модулярным и модулярным синтезаторам.


title: Propellerhead Reason

text: Может использоваться или как самостоятельная виртуальная студия звукозаписи, или как набор виртуальных музыкальных инструментов для живого выступления, или для записи при помощи внешних секвенсоров (c использованием технологии Rewire).


title: Propellerhead Reason

text:
Интерфейс программы имитирует рэковую стойку, в которую сам пользователь может интегрировать виртуальные инструменты, аудиоконтент и эффекты для обработки звука. Эти приборы можно контролировать как через штатный MIDI-секвенсор, так и с помощью CV напряжений (Gate / Note / Curve), что присуще модулярным синтезаторам. Возможна синхронизация с другими секвенсорами, такие как Pro Tools, Logic, FL Studio, Digital Performer, Cubase, Sonar и GarageBand при помощи фирменной технологии Propellerhead — ReWire.
Интерфейс Reason включает команду «развернуть стойку» (). С её помощью можно переключиться на вид задней части стойки и изменять параметры на панелях устройств. Здесь пользователь управляет коммутацией виртуальных аудиокабелей и кабелей напряжений CV от одного устройства к другому, что позволяет создавать комплексные цепи коммутации устройств, включая глубокую степень модуляции между ними.


title: Propellerhead Reason

text: Подключение устройств происходит к общему канальному микшеру (эмуляции SSL канального микшера), возможно применение саб-микшеров для локальной коммутации или делителей-смесителей сигналов аудио и CV. Палитра эффектов многообразна и покрывает все необходимые задачи, так же имеются утилиты — шаговые секвенсеры, нотные «плееры», устройства работы с внешними миди-устройствами и прочие утилиты.


title: Propellerhead Reason

text: Использование CV напряжений, изначально выделяло Reason среди прочих DAW, поскольку сам подход был индивидуален и непривычен в сравнении с прочими секвенсорами. CV-напряжения с первой версии Reason, позволили достичь принципов модулярного творчества, что ценилось пользователями как широкие возможности взаимодействия и модуляции между собой множества устройств в стойке, помимо стандартных посылов нот и аудио-сигналов.


title: Propellerhead Reason

text: Вплоть до 4 версии Reason не мог записывать аудио: в его секвенсоре присутствовали только нотные дорожки, без интеграции аудио (лишь с версией Reason 4 появился пакет дополнительного ПО — Record, который вошел впоследствии в состав Reason 6). Кроме того, он не поддерживал использование внешних плагинов (VST, RTAS, DXi) вплоть до версии 9.5, вышедшей лишь в 2017. Даже с включением поддержки плагинов VST в Reason 9.5 стабильность программы является почти эталоном в мире DAW. По сути Reason сегодня стоит особняком в мире DAW, поскольку базируется на своих нативных устройствах в составе ПО, не являющихся плагинами. То есть сам пакет Reason это комплексная студия с обязательным минимальным набором устройств различного рода, начиная с первой его версии, в то время как прочие DAW сторонних разработчиков как правило встраивали плагины в свои DAW для наполнения.


title: Propellerhead Reason

text: Ранее существовала сокращенная версия программы Reason Adapted, которая ограничивает пользователя в количестве возможных используемых устройств. Она обычно прилагается в качестве бонуса при покупке других музыкальных программ, таких как Pro Tools и ReCycle, миди-клавиатур и звуковых карт, то есть является больше промо-версией. В 2018 году, компания реорганизует все младше версии (Adapted, Essentials) и выпускает Reason 10 Intro пакет стоимостью $99, c ограничением 16 миди и аудиодорожек, но с возможностью апгрейда со скидкой до полной версии.


title: Propellerhead Reason

text: Официальный релиз Reason 1.0 состоялся в ноябре 2000 года. Это начало Reason, но не начало как такового проекта. Propellerhead — шведская компания, начавшая в конце 1980х с перевода документации компаний Roland, Steinberg. Впоследствии в 1994 сформировалась компания Propellerhead, первым продуктом которой стал ReCycle! Этот редактор аудио позволял создавать из семплов сетку слайсов, имеющих привязку к темпу и позиции. ReCycle стал на долгие годы вперед базовым устройством для многих семплеров, сформировавший в итоге стандарт REX-loop файлов.


title: Propellerhead Reason

text: В 1996 году, когда в состав небольшой команды Propellerhead в состав приходит один из разработчиков Clavia Nord Lead синтезатора, ставится задача создания музыкального пакета для техно-стиля. За основу берутся Roland TB-303, TR-808, TR-909. Так в ближайшем будущем мир увидит первый в мире визуальный VA синезатор на базе Mac/PC компьютеров. До этого все DAW в основном работали с midi, записью аудио, обработкой аудио — эффектами, уже сформировавшимся протоколом VST-эффектов. И именно после данного продукта ReBirth RB-338, рождается идея о создании более мощной и полноценной студии с набором инструментов и эффектов.


title: Propellerhead Reason

text: Благодаря сотрудничеству с Steinberg, ReBirth как первый виртуальный инструмент с синтезом VA, стал доступен в Cubase, для чего в 1998 был создан протокол ReWire 1.0 — синхронизация работы ReBirth c Cubase c подхватом темпа, обменом аудиосигналами и миди данными нот. Впоследствии Propellerhead разработают ReWire 2.0 SDK, пакет протокола, который массово интегрируют в собственные DAW большинство разработчиков.


title: Propellerhead Reason

text: Первые работы над будущим Reason — начинаются ещё в 1996 году на бумаге и эскизах интерфейса. Изначально корни идут самого ReBirth, расширяется его пространство и добавляются модули инструментов, проект получает название Realizer. Только к концу 1998 года компания Propellerhead решается пойти дальше выношенных идей и в ввиду изменения аппаратных мощностей ПК, начинает работу над проектом ProjectX. В основу попадают субтраткивный синтезатор, семплер, микшер, базовые эффекты в окне рэковой стойки, с коммутацией по аудио/cv-кабелям.


title: Propellerhead Reason

text: Первая версия создала огромную волну интереса из-за необычного интерфейса и подхода к творчеству.


title: Propellerhead Reason

text: Основным апдейтом стал на тот момент выход версии 2 — добавление в 2002 году расширенного семплера NN-XT.


title: Propellerhead Reason

text: Reason 4 выпущен 26 сентября 2007 года. Из нововведений: модульный синтезатор Thor, программируемый арпеджиатор RPG-8, а также грув-обработчик ReGroove. Изменения коснулись и секвенсора, в котором изменена модульная система нотных партий, появилась возможность автоматизации темпа и возможность изображать огибающие автоматизации параметров в виде кривых, с последующей автоматизацией их опорных точек. Также добавлена функция назначения нескольких нотных дорожек на один инструмент и возможность группировать дорожки в папки.


title: Propellerhead Reason

text: Версия 4.01 включала в себя следующие модули:


title: Propellerhead Reason

text: Изначально СЕО компании не хотел создавать конкуренцию своему партнеру Steinberg и избегал интеграции аудио. Но требования пользователей и тенденции рынка, привели к созданию Record дополнения к Reason (дополнительный пакет записи аудио дорожек).


title: Propellerhead Reason

text: 11 мая 2009 года компания Propellerhead анонсировала выпуск своей новой программы — Record. Record призван покрыть такие проблемы Reason, как невозможность создания аудиодорожек и звукозаписи. Кроме того, в него добавлены дополнительные эффекты обработки аудиосигнала, созданные с применением знаний других известных производителей аудиооборудования и программ, в частности, Line 6 (известной, в первую очередь, своими популярными гитарными процессорами эффектов POD). Record и Reason позиционировались не как отдельные продукты, а как целостная среда. Программы были полностью интегрированы: Record содержал в себе все виртуальные устройства Reason, если последний был установлен в системе, а также открывал проекты Reason с возможностью последующей работы с ними.


title: Propellerhead Reason

text: Reason 5 был выпущен 25 августа 2010 года. Reason «научился» семплировать аудио при помощи любых своих семплеров — Redrum, NN-19, NN-XT и Kong Drum Designer.


title: Propellerhead Reason

text: Луп-плеер Dr. Rex был серьёзно доработан и теперь назван Dr. Octo Rex. Теперь он может ставить в луп до восьми семплов (по одному) и включает много новых возможностей в редактировании лупов и отдельных клипов.


title: Propellerhead Reason

text: Новшество в программе — Kong Drum Designer, 16-пэдовое устройство, способное синтезировать звуки барабанов и перкуссии с использованием разных методов создания звука, включая физическое моделирование, проигрывание семплов, (модуль «NN-Nano») и виртуальный аналоговый синтез.


title: Propellerhead Reason

text:
Добавлены «авторские» патчи, созданные известными пользователями Reason, такими как Two Lone Swordsmen, Vengeance и Ричардом Барбьери.
Наконец, был добавлен новый инструмент «Blocks», призванный облегчить аранжировку и сведение.


title: Propellerhead Reason

text: 12 июля 2011 года Propellerhead Software анонсировали выход новой версии, Reason 6, которая официально была выпущена 30 сентября. Новая версия Reason включает в себя все функции Record 1.5 — возможность записи живого звука, микшерский пульт, моделирующий знаменитый SSL 9000k и питчер Neptune. Record 31 октября 2011 года исчезает из продажи.


title: Propellerhead Reason

text: В 2011 году Reason занял шестое место в голосовании на звание лучшей в мире DAW на MusicRadar.com.


title: Propellerhead Reason

text: Кроме добавления функций Record, Reason 6 поддерживает 64-битный режим, а в его распоряжении появилось три новых эффект-устройства:


title: Propellerhead Reason

text: С версии 6.5 Reason поддерживает установку сторонних виртуальных устройств Rack Extensions — плагины формата Reason, по аналогии форматам VST, RTAS, но для внутреннего пользования. Создается пакет SDK для сторонних разработчиков, открывается магазин плагинов Rack Extensions.


title: Propellerhead Reason

text: 12 марта 2013 года анонсирован выпуск версии Reason 7, которая официально была выпущена 30 апреля. Из нововведений — поддержка внешних MIDI-портов через Output Rack Device, автоматическая квантизация и нарезка аудиофайлов для загрузки в Dr. Octo REX, возможность группировки и управления одновременно несколькими дорожками микшерского пульта, и спектральный эквалайзер с графической визуализацией.


title: Propellerhead Reason

text: В Reason 7 отпала необходимость в постоянно подключенном электронном ключе для полноценного функционирования программы, вместо этого у пользователя появилась возможность лицензировать один компьютер для основного использования, а в случае необходимости приобрести и использовать электронный ключ для второго компьютера, либо подтверждать лицензию через интернет, сохранена авторизация с помощью аудиокарты Balance Propellerhead.


title: Propellerhead Reason

text: Главным введением версии Reason 8.3 — стало обновление RV7000 mkII — эффекта ревербрации с поддержкой IR конволюшен-импульсов.


title: Propellerhead Reason

text: 21 июня 2016 года выла выпущена девятая версия Reason, функционал которой претерпел изрядные изменения и дополнения. Так теперь главное окно программы разделено на четыре секции. Левая вертикальная секция представляет собой браузер файлов, с помощью которого быстро и удобно можно добавить звуки, инструменты, семплы или открыть другой проект. Перпендикулярно колонке браузера файлов идут три секции: Микшер, виртуальная рэковая стойка с инструментами и секвенсор. Все секции можно менять в размере или сворачивать в панель, а также отсоединять от основного окна программы. Также в девятую версию перенесли функционал программы Propellerhead Record добавив аудиодорожки, как элемент проекта на секвенсоре.


title: Propellerhead Reason

text: 29 мая 2017 года выпущено бесплатное обновление до версии 9.5, которое принесло с собой поддержку плагинов VST.


title: Propellerhead Reason

text: Помимо имеющегося ReWire протокола, интегрируется функционал Ableton Link. С выходом данной версии Reason стал универсальным программным обеспечением, с помощью которого даже самый требовательный музыкант воплотит свои идеи не прибегая к использованию сторонних секвенсоров, DAW или семплеров.Два встроенных в Reason микшера предназначены для сведения нескольких сигналов в один стереосигнал. Имеется возможность заглушать () любой из каналов, регулировать его громкость, панораму и уровень AUX-входов/посылов.Большинство виртуальных музыкальных инструментов Reason имеет в себе настройки основной огибающей сигнала, низкочастотные осциллографы (LFO), огибающие усиления, настройки атаки/спада и колёса высоты тона () и модуляции.


title: Propellerhead Reason

text:
Reason содержит в себе 3 синтезатора:
Reason имеет 2 встроенных семплера. Они полифонические и поддерживают форматы WAV, AIFF и REX.Серия мастеринг-эффектов MClass, присутствующая в Reason начиная с версии 3.0, состоит из 4-х устройств, предназначенных для итоговой или промежуточной обработки сигнала, в зависимости от ситуации.Следующие эффекты предназначены по большей части для обработки одиночных сигналов.Помимо этого, в Reason присутствуют:Устройства линейки Spider предназначены как для смешивания аудио или управляющих сигналов, так и для разделения одного сигнала на 1, 2, 3 или 4 копии.Отдельные секвенсорные устройства предназначены для генерации входных нотных сигналов для синтезаторов и семплеров, вместо использования нотных посылов в секвенсоре, что позволяет добиваться интересных эффектов.Rack Extensions в буквальном смысле помогает выполнить расширение река — это новый формат плагинов инструментов и эффектов, базирующийся на SDK пакете для сторонних разработчиков. Среди разработчиков приняли участие такие компании как Korg, Rob Papen, Kuassa, G-Force и многие другие, но при этом рождается ряд новых разработчиков не из среды VST разработок, становящихся быстро силой внутреннего стандарта RE. Эти компании быстро получают успех и востребованность в рамках Rack Extension формата и большинство этих разработчиков привержено этому формату по сей день.


title: Propellerhead Reason

text: Refill (['riːfɪl] с английского — добавление, пополнение, запасной блок) — это специальный программный модуль для дополнений (звуки и/или патчи) к инструментам программы Reason. Как правило, он состоит из дополнительных пресетов для встроенных устройств, запакованных в формат codice_1. Набор рефилов входит в базовый пакет установки программы Reason, также доступно большое количество рефилов, изготовленных сторонними разработчиками.


title: Propellerhead Reason

text: Propellerhead Software выпустило следующие ReFill-модули для Reason:


title: Метатезис олефинов

text: Метатезис олефинов — химическая реакция, в процессе которой при двойных связях алкенов, участвующих в реакции, происходит перераспределение заместителей:


title: Метатезис олефинов

text: За открытие процесса метатезиса олефинов Роберт Граббс, Ричард Шрок и Ив Шовен были удостоены Нобелевской премии в области химии за 2005 год.


title: Метатезис олефинов

text: За время, прошедшее с момента его открытия, метатезис олефинов нашел широкое применение в лабораторной практике, а также в промышленном органическом синтезе. Он используется в производстве лекарственных препаратов, полимерных материалов и др.


title: Константинеску-Клапс, Константин

text: Константин Константинеску (;  — ) — румынский военный деятель, корпусный генерал (1942).


title: Константинеску-Клапс, Константин

text: Константин Константинеску-Клапс родился 20 февраля 1884 года в городе в Румынии.


title: Константинеску-Клапс, Константин

text: Военную службу начал в 12-м артиллерийском полку. В 1905 году получил звание младшего лейтенанта, с 1909 года — лейтенант.


title: Константинеску-Клапс, Константин

text: Принял участие во Второй Балканской войне в 1913 году. В том же году стал капитаном.


title: Константинеску-Клапс, Константин

text: Воевал в Первую мировую войну, в частности, вместе с 12-м полком участвовал в операции в Трансильвании в 1916 году, был награждён орденом Короны Румынии с Рыцарским крестом, принял участие в крупном сражении при Мэрэшти в 1917 году, в тот же год получил звание майора.


title: Константинеску-Клапс, Константин

text: С 1919 года — подполковник. В 1925 году был повышен до звания полковника. Служил командиром 4-го полка тяжёлой артиллерии (февраль 1925 — июль 1933 года), 7-й артиллерийской бригады (август 1933 — март 1935 года), 12-й пехотной дивизии (ноябрь 1937 — октябрь 1939 года).


title: Константинеску-Клапс, Константин

text: С октября 1939 по ноябрь 1941 года — командующий 10-й и 11-й армий. Во время присоединения Бессарабии и Северной Буковины к СССР обеспечил отступление 10-го армейского корпуса в Северной Буковине.


title: Константинеску-Клапс, Константин

text: В начале Второй мировой войны участвовал в боях на нижнем протяжении Прута. После выхода румынских войск к югу от Бессарабии руководил защитой побережья Днестра в Вадул-луй-Водэ.


title: Константинеску-Клапс, Константин

text: Командующий 4-й армией (ноябрь 1941 — февраль 1943 года). Был снят с командования и уволен в отставку 24 января 1944 года за тяжёлое поражение 4-й румынской армии под Сталинградом.


title: Константинеску-Клапс, Константин

text: После войны был арестован по сфабрикованному делу 19 сентября 1951 года, был приговорён к 15 годам тюремного заключения. Оправдан и освобождён 26 сентября 1955 года.


title: Лапсарское сельское поселение

text: Лапсарское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в составе Чебоксарского района Чувашской Республики. Административный центр — деревня Лапсары. На территории поселения находятся 9 населённых пунктов — 9 деревень.


title: Лапсарское сельское поселение

text: Главой поселения является Захаров Дмитрий Иванович.


title: Лапсарское сельское поселение

text:
Северная граница проходит по южной стороне полосы отвода железной дороги «Чебоксары — Канаш» до железнодорожного переезда у д. Большие Карачуры и переходит на южную сторону полосы отвода автомагистрали «Нижний Новгород — Уфа» до пос. Новые Лапсары с включением в территории городского кладбища, чересполосного участка земель сельскохозяйственного производственного кооператива «Сад» и пос. Новые Лапсары.
От пос. Новые Лапсары до автомобильного моста через железнодорожную ветку Чебоксары — Новочебоксарск граница проходит по южной полосе отвода автомагистрали «Нижний Новгород — Уфа» с включением в границу Лапсарской промышленной зоны, чересполосных земельных участков государственного унитарного предприятия "Племптицефабрика «Лапсарская».
Деревня Вурманкасы с прилегающими к ней землями Лапсарского сельского поселения являются вкрапленным земельным участком Чебоксарского муниципального района.


title: Лапсарское сельское поселение

text:
Восточная граница проходит через автомобильную дорогу «Чебоксары — Канаш» до лесного массива Карачуринского лесничества Опытного лесхоза с поворотом на юго — запад до автомагистрали «Нижний Новгород — Уфа» с переходом через автомагистраль, включая развилку автомобильной дороги «Чебоксары — Канаш».
Далее движется вдоль северо-западных оград следующих предприятий: закрытого акционерного общества «Басон-Лента», «Управление механизации-1» открытого акционерного общества «Дорисc», территории Северных электрических сетей, муниципального производственного предприятия «Чебоксарскагропромхимия», ремонтно-технического предприятия «Сундырская» по смежеству с землями государственного унитарного предприятия "Племптицефабрика «Лапсарская», далее с поворотом на юго — запад до земель колхоза имени Куйбышева с поворотом на юг до 53 квартала Карачуринского лесничества Опытного лесхоза, огибая его с поворотом на восток далее на юг до р. Рыкша с поворотом на северо — запад вдоль русла реки гранича с землями республиканского государственного унитарного предприятия «Дружба» в сторону севера до строящегося кирпичного завода с поворотом на запад вдоль автодороги совхоза «Дружба» с поворотом на север до государственного унитарного предприятия "Племптицефабрика «Чебоксарская» с поворотом на запад переходя автодорогу до оврага с поворотом на юго — запад переходя овраг до ручья с поворотом н северо-запад вдоль ручья с границей землями сельскохозяйственного производственного кооператива «Сад» далее вдоль лесного массива Карачуринского лесничества Опытного лесхоза, оставляя его на территории администрации, далее по границе сельскохозяйственного производственного кооператива «Сад» до точки пересечения до границы муниципального образования г. Чебоксары.


title: Лапсарское сельское поселение

text: На территории поселения расположены предприятия производственной и непроизводственной сферы:На территории поселения находятся следующие населённые пункты:


title: Лапсарское сельское поселение

text: Численность населения — человек, домохозяйств — 1380.


title: Жиллетт, Кинг Кэмп

text: Кинг Кэмп Жиллетт (; , Фон-дю-Лак,  — , близ Лос-Анджелеса, Калифорния) — американский изобретатель, основатель фирмы The Gillette Company.


title: Жиллетт, Кинг Кэмп

text: С 17 лет Жиллетт работал коммивояжёром разных фирм и мечтал о большом изобретении. В возрасте 40 лет во время бритья у него появилась идея, как можно облегчить нудный процесс точения лезвия бритвы. Он придумал бритвенный станок, в который зажимается лезвие, которое можно выбрасывать после того, как оно стало тупым.


title: Жиллетт, Кинг Кэмп

text: 6 лет спустя, в 1901 году, он нашёл партнёра, который был в состоянии производить его изобретение. В том же году он основал The Gillette Company, которая в 1903 году начала серийное производство. В первый год было продано всего 168 станков и 51 лезвие, а в следующем году число достигло уже 90 000 станков и 123 000 лезвий.


title: Жиллетт, Кинг Кэмп

text: За два года Жиллетт стал миллионером благодаря предпринимательскому таланту (The Gillette Company начала продавать бритвенные станки ниже себестоимости, даже раздавать даром, тем самым заманив потребителей покупать все больше лезвий). Жиллетт стал одним из первых лиц марки — его портрет и личная подпись печатались на упаковках лезвий.


title: Жиллетт, Кинг Кэмп

text: В 1917 году правительство США заказало у него 36 миллионов лезвий для солдат, воюющих в Первую мировую войну.


title: Жиллетт, Кинг Кэмп

text: Кинг Жиллет потерял практические все свое состояние в результате биржевого краха 1929 года и лишился контроля над своей компанией — совет директоров вынудил его уйти.


title: Жиллетт, Кинг Кэмп

text: Жиллетт преследовал несколько идей утопического социализма и опубликовал две книги: "The Human Drift" (1894) и "World Corporation" (1910).


title: Жиллетт, Кинг Кэмп

text: Жиллетт умер в 1932 ещё до появления электрической бритвы.


title: Жиллетт, Кинг Кэмп

text: В 1910 году Жиллетт предложил бывшему президенту страны Теодору Рузвельту миллион долларов, чтобы тот стал президентом его корпорации в штате Аризона. На это Рузвельт заявил: «я бы с радостью, но, честно говоря, я не очень доверяю человеку, который делает бритвы и носит усы».


title: FaroeJet

text: FaroeJet — бывшая фарерская авиакомпания, базировавшаяся в городе Сёрвагур (Sørvágur) в аэропорту Вагар, расположенном на одноимённом острове Воар. Это была вторая авиакомпания на Фарерских островах после Atlantic Airways. Авиакомпания прекратила свою деятельность 15 декабря 2006 года в связи с финансовыми трудностями.


title: FaroeJet

text: Между Фарерскими островами и Данией наблюдается регулярный пассажиропоток. Так, в 2004 году по этому маршруту было перевезено 140 тыс. человек. Традиционно воздушную связь между Фарерскими островами и Данией осуществляли две авиакомпании, но с 2004 года на этом направлении осталась работать лишь Atlantic Airways, которая имела тогда четыре самолёта BAe 146/Avro RJs. Чтобы изменить сложившуюся ситуацию и составить конкуренцию Atlantic Airways, трое бывших её сотрудников предложили в 2005 году группе инвесторов объединить свои усилия для создания FaroeJet. Всего в создании авиакомпании приняло участие 900 акционеров, которые внесли совокупный вклад в размере 50 млн датских крон. Руководство авиакомпании планировало перевезти 35 тыс. пассажиров за первый год деятельности.


title: FaroeJet

text: Создана авиакомпания была 20 декабря 2005 года. Первый рейс был совершён по маршруту Копенгаген — Воар 15 мая 2006 года на самолёте AvroRJ 100, взятому в лизинг. Самолёт вылетел в 9:00 из Копенгагена, а в 10:25 приземлился в аэропорту Вагар. Обратный вылет с Фарерских островов был совершён в 11:30.


title: FaroeJet

text: Владельцы авиакомпании:


title: FaroeJet

text: В декабре 2006 года авиакомпания была объявлена банкротом. Окончательно деятельность авиакомпании прекращена с 1 января 2007 года. Все обязательства по запланированным рейсам, и в особенности по чартерным рейсам, взяла авиакомпания Atlantic Airways. Также авиакомпания приняла на работу некоторых бывших сотрудников Faroejet.


title: FaroeJet

text: За всё время существования авиакомпании Faroejet её парк воздушных судов состоял из одного самолёта Avro RJ 100 (OY-FJE; E3234), с конфигурацией для 1-го класса, вмещающий 94 пассажира. Этот самолёт, построенный в 1993 году, ранее принадлежал Turkish Airlines, а с 10 мая 2006 года зарегистрирован за Faroejet. Самолёт был взят авиакомпанией в лизинг у BAE Systems Regional Aircraft. Avro RJ 100 отлично подходил для осуществления деятельности в единственном аэропорту Фарерских островов, который отличается сложными условиями для авиационной деятельности и короткой взлётно-посадочной полосой.


title: FaroeJet

text: Рейсы осуществлялись ежедневно, кроме субботы, между Копенгагеном и островом Воар. По субботам руководство авиакомпании планировало осуществлять рейсы в другие европейские страны.


title: FaroeJet

text: На логотипе FaroeJet был изображён стилизованный пятилистный цветок жёлтого цвета, именуемый sólja, и являющийся национальным цветком Фарерских островов. Обычно этим словом фарерцы называют калужницу болотную.


title: Ясырь

text:
Ясы́рь ( — узник войны, см. , от [’асӣр]) — пленные, которых захватывали турки и крымские татары во время набегов на русские, польские, валахские, молдавские земли, а также калмыки, ногайцы и башкиры во время набегов на оседлые поселения Поволжья, Урала и Сибири с XV — до середины XVIII века.
В словаре В. Даля это слово определялось так: «по всей азиатской границе нашей пленник, полоненик, в виде добычи». «Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка» Александра Чудинова определял ясырь как тюркское слово, обозначающее невольников, купленных у пограничных с Россией азиатских народов. Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия определяет ясырь как «казачью военную добычу, прежде всего пленных, которых казаки освобождали за выкуп или оставляли у себя для ведения хозяйства. Особенно это было характерно для женщин (ясырок); дети, рождённые от пленниц, со временем могли стать казаками».
Часть пленников продавали на невольничьих рынках (Кафа и другие) в разные страны Востока, часть оставляли для работы в своих имениях, на галерах и другое. Иногда пленники переходили в ислам и достигали выдающегося положения в Турецкой империи, например, Роксолана — жена султана Сулеймана І. Пленников могли освобождать за выкуп, казаки освобождали их во время походов, порой пленники восставали и сами освобождались (восстание пленников в Крыму в XVII веке под руководством Алексея Шафрана).


title: Ясырь

text: По тайному соглашению во времена Жванецкого трактата между польским королём и татарским ханом, последний имел право собирать ясырь на территории, которую контролировал Богдан Хмельницкий. По мнению М. Грушевского согласно Зборовскому трактату крымские татары получили право брать ясырь с согласия короля и казацкой верхушки.


title: Ясырь

text: После разгрома русского войска в битве под Чудновом (1660 год) поляки отдали русских пленных и воеводу В. Б. Шереметьева татарам в ясырь.


title: Ясырь

text: Тяжёлая жизнь пленников в турецкой неволе — любимый сюжет украинских народных дум и исторических песен. Этот сюжет стал основой произведений украинской литературы («Маруся Богуславка» Михаила Старицкого, «Людоловы» Зинаиды Тулуб и другие).


title: Ясырь

text: Ясырёв — хутор в Волгодонском районе Ростовской области.


title: Кочетовская

text: Кочетовская — станица в Семикаракорском районе Ростовской области.


title: Кочетовская

text: Является административным центром Кочетовского сельского поселения.


title: Кочетовская

text: Возникла в середине XVII века, в 1672. Упоминалась она как «Новая станица». В 1680 году станица стала называться Кочетовская. Название произошло от фамилии первого атамана Саавы Кочета.


title: Кочетовская

text: Во время Русско-Турецкой войны, раненый солдат (Саава Кочет) из Константиновской, что находится в 19 км от станицы Кочетовской, шёл домой, но сильно ослаб и упал возле двора станичной семьи. Так как мужчины были на войне, его выходили и поставили на ноги станичные женщины. В благодарность Кочет стал помогать станичным женщинам по хозяйству и остался в станице на совсем. Позже казаки сделали его своим атаманом.


title: Кочетовская

text: История станицы была написана на старой пристани до реставрации.


title: Кочетовская

text: "Кочетовская станица Первого Донского округа, Области Войска Донского, в 19 верстах от Константиновской окружной станици, на реке Дон. Церковь, одноклассное приходское станичное училище; хлебная пристань на Дону; две ярмарки, торговля скотом и разными товарами, с оборотом в 1/4 млн руб. Дворов в юрте станицы 1765 жит. 11476 (5929 женщ.). В самом селении станицы 732 двора и 4382 жит."


title: Кочетовская

text: Станица Кочетовская расположена в центральной части области, в Семикаракорском районе, на правом берегу реки Дон (недалеко от устья реки Северский Донец), к северу от райцентра (Семикаракорска).


title: Кочетовская

text: В Кочетовской находится дом-музей В. А. Закруткина, школа имени В. А. Закруткина, Дом культуры, памятник погибшим во время Великой Отечественной Войны, церковь Успения Пресвятой Богородицы, а также Кочетовская библиотека.


title: Мариупольская улица (Москва)

text: Мариу́польская у́лица — улица в Юго-Восточном административном округе города Москвы на территории района Люблино. Расположена между Егорьевской улицей и проспектом 40 лет Октября, пересекает Люблинскую улицу.


title: Мариупольская улица (Москва)

text: В составе г. Люблино сначала называлась Деповский проезд. В 1964 году после присоединения к Москве проезд был объединён с улицей Маяковского (Люблино) и в целях устранения одноимённости объединённая улица получила современное название по городу Мариуполю (Украина), который в то время назывался Жданов.


title: Хмур

text: Хмур (, буквально "Лужехмур", варианты перевода: "Хандрашка", "Зудень") — вымышленный персонаж книги Клайва Льюиса «Серебряное кресло». Русское название «Хмур» закрепилось после издания классического перевода на русский язык, сделанного Натальей Трауберг. Помимо «Серебряного кресла», где данный персонаж играет ключевую роль, появляется в эпизоде в «Последней битве».


title: Хмур

text: Клайв Льюис говорил, что прообразом Хмура послужил их садовник Фред Паксфорд. Миропонимание и речи Хмура очень напоминают пессимистичную философию Артура Шопенгауэра.


title: Хмур

text: Хмур принадлежит к расе кваклей-бродяклей () — гуманоидных существ, имеющих черты лягушек, в частности, длинные, похожие на лягушачьи, лапы; в книге говорится о его пойкилотермии.


title: Хмур

text:
Квакли живут на болотах, в северо-восточной Нарнии. Там они строят вигвамы для своих семей.
Как и хоббиты Джона Рональда Руэла Толкина, квакли-бродякли делают себе одежду сами и не любят резкие перемены и потрясения.


title: Хмур

text: Хмур — выраженный пессимист и меланхолик. Вместе с этим он безгранично предан делу Аслана. В споре с Зелёной колдуньей он даже заявляет, что останется последователем Аслана, даже если Аслана нет. Готов к самопожертвованию ради Льва и друзей.


title: Науменко, Александр Анатольевич

text: Алекса́ндр Анато́льевич Нау́менко (11 февраля 1956, Ворожба, Сумская область) — советский и российский оперный певец (бас), солист Большого театра РФ, народный артист России (2008) .


title: Науменко, Александр Анатольевич

text: В 1985 году окончил Московскую консерваторию (класс Г. И. Тица), в 1988 году ассистентуру (рук. Н. Л. Дорлиак). В 1984—1985 годах стажер Большого театра, с 1985 года солист Московской филармонии, с 1990 года солист Большого театра. Выступает как концертирующий певец. Преподаёт в Российской академии музыки им. Гнесиных, доцент, заведующий кафедрой сольного пения.


title: Манк (святой)

text: Манк — святой епископ. Дни памяти — 3 августа, а также 31 мая вместе с Винновом и Мирбадом.


title: Манк (святой)

text: Святой Манк (Mancus), или Манак (Manaccus) считается титулярным патроном церкви в (графство Корнуолл в Юго-Западной Англии, где, согласно Уильяму Вустерскому, находятся его святые мощи. Его образ в виде витража XVI века известен в храме Святого Неота в Корнуолле.


title: Африкановка

text:
Африкановка (), село,
Гавриловский сельский совет,
Барвенковский район,
Харьковская область.


title: Африкановка

text: Код КОАТУУ — 6320481502. Население по переписи 2001 г. составляет 814 (389/425 м/ж) человека.


title: Африкановка

text:
Село "Африкановка" находится в 3-х км от села Гавриловка
и в 1-м км от села Червоная Заря.
В 2-х км на севере протекает река Сухой Торец ().


title: Базальделла, Афро

text: Афро Базальделла — (,  — ) — крупнейший итальянский художник-абстракционист, представитель лирической абстракции — более известный как Афро, так как подписывал свои работы только именем.


title: Базальделла, Афро

text: В своих работах Афро прославляет импровизацию, яркость, эмоцию и цвет. Именно его исследование цветов, которое предшествует созданию произведений, ритм, пространство, световые эффекты ставят Афро в ряд величайших итальянских живописцев.


title: Базальделла, Афро

text: Афро Базальделла родился в 1912 году в небольшом городке Удине недалеко от Венеции. Его отец и дядя были декораторами, два старших брата впоследствии стали скульпторами, и чтобы выделиться из семейного клана Афро ещё в юности стал подписываться только именем. Пройдя обучение во Флоренции, Венеции и Риме, в 1931 году Базальделла получил в Венеции диплом по классу живописи. Уже в двадцать лет в Милане прошла его первая монографическая выставка. С 1935 года Афро регулярно выставлялся на Квадреннале в Риме и Биеннале в Венеции.


title: Базальделла, Афро

text: С двадцати трех лет участвовал в выставках, делал фрески и мозаики, а в живописи пробовал одно за другим самые разные направления. В 1950 году в Америке Афро столкнулся с абстрактным экспрессионизмом.


title: А, ты ревнуешь?

text: «А, ты ревнуешь?» ("Aha oe feii?") — картина французского художника Поля Гогена, написанная им в полинезийский период творчества. В основе картины лежит сцена из жизни, подсмотренная художником и описанная потом в книге «Ноа Ноа»:


title: А, ты ревнуешь?

text:
На берегу две сестры — они только что искупались, и теперь их тела раскинулись на песке в непринуждённых сладострастных позах — беседуют о любви вчерашней и той, что придёт завтра. Одно воспоминание вызывает раздоры: «Как? Ты ревнуешь!»
Поль Гоген придавал большое значение этому полотну и в письме с Таити другу писал, что это лучшее из того, что он пока сделал.


title: А, ты ревнуешь?

text: В 1895 приобретена Лекланше на распродаже в Отеле Друо, Париж, за 500 франков. Около 1908 приобретена С.И. Щукиным, Париж. До 1918 — в собрании С.И. Щукина, Москва; затем 1-й Музей новой западной живописи; с 1923 — ГМНЗИ; с 1948 — ГМИИ.


title: Множественная адресация

text: Множественная адресация — это метод увеличения надежности интернет-соединения для IP сети. Как прилагательное, оно обычно используется чтобы описать клиента, а не Интернет-провайдера сети.


title: Множественная адресация

text: Существует несколько способов осуществить множественную адресацию, отделённых от действующих протоколов, среди которых наиболее важные:


title: Множественная адресация

text: У хоста есть множественный IP-адрес (напр. 2001:db8::1 и 2001:db8::2 в IPv6), но только одно физическое входящее соединение. Когда одиночная связь повреждается, возможность соединения сокращается для всех адресов.


title: Множественная адресация

text: Хост имеет несколько интерфейсов и у каждого интерфейса один или больше IP-адресов. Если одна из связей повреждается, то её IP-адрес становится недоступным, но остальные IP-адреса будут по-прежнему работать. Хосты, у которых есть несколько записей AAAA или А остаются доступными, дожидаясь истечения времени ожидания клиентского приложения, и снова пытаются обратиться по поврежденному адресу. Существующие соединения не могут быть приняты другими интерфейсами, так как TCP не поддерживает этого. Это исправимо, можно использовать SCTP, который разрешает эту ситуацию. Тем не менее, SCTP не часто используется на практике.


title: Множественная адресация

text: Это то, что вообще подразумевается под множественной адресацией. С помощью протокола маршрутизации, в большинстве случаев BGP, сторона резервирует это адресное пространство для её входящих соединений. Когда одно из соединений выходит из строя, протокол отмечает это на одной стороне и на другой и трафик больше не посылается через поврежденное соединение. Обычно этот метод используется для множественной адресации узла сети, а не для одиночного хоста.


title: Множественная адресация

text: Этот метод использует специализированный Link Load Balancer (или WAN Load Balancer) устройство между межсетевым экраном и маршрутизатором соединения. Не нужно специальной конфигурации для ISP маршрутизатора. Это позволяет использовать все соединения одновременно для увеличения пропускной способности, а также определяет насыщенность соединения и отказы в реальном времени, для того чтобы перенаправить трафик. Алгоритмы обеспечивают управление трафиком. Балансировка входящего трафика обычно выполняется с DNS реального времени.


title: Множественная адресация

text: В то время как множественная адресация используется для устранения связанности узлов в сети как потенциальной точки единственного отказа, применяются определенные предостережения в реализации, которые могут повлиять на успех такой стратегии.


title: Множественная адресация

text: В частности, каждый из следующих пунктов должен быть использован для устранения сетевой точки единственного отказа:Устранение точки единственного отказа достигается только тогда, когда каждый компонент, который может поломаться, будет продублирован.


title: Множественная адресация

text: Чтобы применять множественную адресацию сеть должна иметь свой собственный общедоступный диапазон IP-адресов и AS номер. Потом соединение с двумя (или более) отдельными ISP-ми будет установлено. Маршрутизация этих соединений обычно контролируется доступным BGP маршрутизатором.


title: Множественная адресация

text: В случае, когда одно исходящее из сети множественной адресации соединение повреждается, исходящий трафик будет автоматически направлен через одно из оставшихся соединений. Более важно, то что другие сети будут извещены, через обновления BGP для маршрутов сети с множественной адресацией, о необходимости направить входящий трафик через другой ISP и другое соединение.


title: Множественная адресация

text: Главная ловушка множественной адресации в том, что два очевидно независимых соединения из совершенно разных ISP могут на самом деле, делить общую линию передачи и/или маршрутизатор. Это создаст точку единственного отказа и значительно уменьшит пользу от множественной адресации.


title: Множественная адресация

text: Другая скрытая проблема, это то, что множественная адресация очень маленькой сети может быть неэффективной, так как фильтрация маршрутов весьма распространена среди пользователей BGP и младшие префиксы могут быть отфильтрованы. Это делает невозможным множественную адресацию.


title: Множественная адресация

text: Множественная адресация в следующей версии IPv6 ещё не стандартизирована, потому что спор о разнообразии методов множественной адресации до сих пор не решен.


title: Множественная адресация

text: Провайдерское независимое адресное пространство стало доступным в IPv6. Эта технология имеет преимущества в работе: такие как IPv4, поддержка балансировки трафика через множественных провайдеров, поддержка существующих TCP и UDP сессий через переключения. Критики говорят, что увеличение размера таблиц маршрутизации требует управления множественной адресацией и таким образом разрушит аппаратную часть маршрутизатора. Сторонники говорят, что новое оборудование сможет управлять увеличением благодаря более дешевой памяти, которая падает в цене по закону Мура. Сторонники также говорят, что сейчас это единственное реальное решение и философия «чем проще, тем лучше» поддерживает идею, что лучше использовать несовершенное решение сейчас, чем совершенное, но слишком поздно.


title: Множественная адресация

text: Поскольку многие ISP отфильтровывают сообщения с маленькими прификсами, это будет обычно требовать большого распределения IP, такого как /32, чтобы гарантировать глобальную достижимость. Использование таких больших префиксов – это неэффективное использование IPv6 адресного пространства; существует только 537 миллионов (2) /32 префиксов. Тем не менее, из прагматической перспективы, размещение /32 в глобальном адресном пространстве эквивалентно стоимости размещения одного IPv4 адреса. Это можно допустить, если, что кажется вполне вероятным в близком будущем, количество сайтов с множественной адресацией будет исчисляться только в миллионах, в противоположность миллиардам конечных точек без множественной адресации, которые ждут прибавления огромного множества IPv6 конечных точек.


title: Множественная адресация

text: Автоматическая перенумерация. Если одно входящее соединение ломается, то все адреса в сети будут перенумерованы в новую /48 подсеть. Записи DNS и межсетевого экрана должны быть обновлены, чтобы перенаправить трафик в другую /48 подсеть. Это перенумерация прервет работающие TCP и UDP сеансы.


title: Множественная адресация

text: Поддержка множественности синхронных последовательностей хост адресов, из различных входящих /48 соединений для каждого хоста и использование множественных AAAA записей. Это работает в большинстве случаев, но есть недостаток. Записи DNS и межсетевого экрана должны быть обновлены, чтобы перенаправить трафик в правильную последовательность IP адресов, если одно из соединений выйдет из строя. Так как это также изменит IP адреса во время ошибки, оно по прежнему будет уничтожать работающие TCP и UDP сеансы.


title: Множественная адресация

text: Множественная адресация сайта с помощью IPv6


title: Множественная адресация

text: Минусы:


title: Множественная адресация

text: Протокол идентификации хостаПротокол контроля потока передачи


title: Акцентуация (значения)

text: Акцентуа́ция ( — ударение) — выделение, подчёркивание некоего свойства или признака на фоне прочих.


title: Акцентуация (значения)

text: В лингвистике:


title: Акцентуация (значения)

text: В психологии и психиатрии:


title: Охлопково

text: Охлопково — название населённых пунктов в России:


title: Римская мозаика

text: Римская моза́ика — тип мозаики, набираемый из мелких кубиков камней разных цветов либо смальты, малые размеры модулей позволяют достичь высокой точности и изящества изображения. Эта техника используется и в декоративно-прикладном искусстве, она существует со времён Древнего Рима.


title: Римская мозаика

text: Мозаику римляне переняли от древних греков. Самые ранние из известных образцов римской мозаики находятся в Делосе и датируются II веком до н. э.. Искусство мозаики стало активно развиваться в периоды правления Юлия Цезаря и Октавиана Августа, когда большие богатства начали стекаться в Древний Рим с завоеванных территорий.


title: Римская мозаика

text: Первые мозаики были довольно простыми и ограничивались геометрическими орнаментами. С ростом мастерства наиболее популярными стали антропо- и зооморфные изображения и сюжетные композиции. Каждый зажиточный римлянин имел в своем доме хотя бы одну мозаику, которой чаще всего украшали пол и стены. Юлий Цезарь приказывал выстилать пол мозаикой в своем временном жилище даже во время походов.


title: Римская мозаика

text: Плиний Старший упоминает в «Естественной истории» пергамского художника Соза, который изобразил на полу в мозаичной технике в натуральную величину остатки пира: кости, крабьи клешни, фрукты и овощи, раковины ("asarotos oecos"). Другой известной работой мастера считается мозаика «Голуби на чаше».


title: Римская мозаика

text: В Помпеях были найдены мозаики с изображением собаки и надписью "Cave canem" («берегись собаки»), которые предупреждали непрошенных гостей о том, что дом охраняется собакой. Эти мозаики обычно были выложены на дороге перед домом и были выдержаны в черно-белой гамме. Чаще всего собаки были изображены на цепи и с оскалом, реже — свернувшиеся в клубок.


title: Римская мозаика

text: Наиболее известной римской мозаикой из Помпей является «Битва при Иссе», изображающая Александра Македонского в битве с персидским царём Дарием III. Мозаика была найдена на полу в одном из помещений дома Фавна. Оригинальный размер составлял 313×582 см, но часть фрагментов не сохранилась.


title: Римская мозаика

text: В III веке н. э. Римская империя переживала глубокий политический и социально-экономический кризис. Чтобы скрыть от плебса реальное положение дел, верхние слои населения тратят огромные суммы на пиршества и внешний лоск. Мозаика получает еще более широкое применение. Роскошные термы Каракаллы, построенные в начале III века, были богато украшены мозаикой, иногда с применением позолоты.


title: Римская мозаика

text: Первые мозаики были выполнены в технике галечного мощения, при котором использовались целые камушки (именно такой способ составления изображений остался характерным для другой техники, так называемой флорентийской мозаики). Затем чаще стали раскалывать гальку на более мелкие фрагменты (тессеры), из которых получались более точные, утонченные изображения. "Opus tessellatum" обозначает мозаичную технику с использованием тессеров размером более 4 мм. "Opus vermiculatum" с тессерами размером менее 4 мм позволяла прорисовывать более мелкие детали. В штучной мозаике ("opus sectile") в отличие от вышеупомянутых техник используются различные по величине и форме пластинки (обычно центральный элемент представляет собой цельную пластинку, более мелкие тессеры обрамляют его). "Opus regulatum" представляет собой кладку одинаковых по размеру и форме фрагментов в ровные линии (подобно кладке кирпичей или шахматной доске).


title: Римская мозаика

text: Цветовая палитра была расширена за счет применения таких природных материалов, как мрамор, сланец, разноцветный известняк, полудрагоценные камни. Однако эти материалы были достаточно дорогостоящими, поэтому мастера по-прежнему довольствовались цветами гальки. С открытием более дешевого стекла в качестве мозаичного материала работы стали более художественными и яркими. Смальта стала традиционным материалом для создания мозаик.


title: Римская мозаика

text: Крупнейшие современные музеи римской мозаики находятся в музеях Бардо (Тунис, 1888) и Газиантепа (Турция, 2011).


title: Корома, Брима

text: Ибрахим Корома (; 8 июля 1984, Макени, Сьерра-Леоне) — сьерра-леонский футболист, нападающий.


title: Корома, Брима

text: Выступал за молодёжную шведскую команду «Васалундс». С 2003 года по 2004 год являлся игроком «Энчёпинга», сыграв в составе команды 40 матчей и забил 7 голов. В 2005 году перешёл в другой шведский клуб «Кальмар». В чемпионате Швеции Корома провёл 21 матч и забил 1 гол. В Кубке УЕФА он сыграл в 5 матчах и забил 1 гол, в ворота «Тампере Юнайтед».


title: Корома, Брима

text: В начале 2007 года некоторое время находился в стане кипрского АЕЛа из Лимасола, однако за команду так и не сыграл. Позже выступал за шведский «Валста Сирианска». В сезоне 2009 Брима Корома играл в чемпионате Фарерских островов за клуб Б-36, где провёл 25 матчей и забил 7 голов. В Лиге Европы он провёл 2 игры. В 2011 году сьерра-леонец выступал за кипрский «Анагенниси» из Дериньи, где он провёл 5 матчей.


title: Корома, Брима

text: 14 ноября 2003 года сыграл за национальную сборную Сьерра-Леоне в матче отборочного турнира к чемпионату мира 2006 против Республики Конго. Корома открыл счёт в этом матче, забив гол на 58 минуте в ворота Олда Итуа. В итоге встреча закончилась с ничейным счётом (1:1).


title: Smear Campaign

text: Smear Campaign () — двенадцатый студийный альбом грайндкор-группы Napalm Death, выпущенный 15 сентября 2006 года на лейбле Century Media. Альбом был записан в студии Foel Studios продюсером Расс Расселлом в Уэлсе. Диск был выпущен в двух вариантах: CD-издании и в бонусном диджипаке — издании, содержащем 2 бонусных трека («Call That an Option?» и «Atheist Runt»). Обложка второго издания отличалась цветом от первого.


title: Smear Campaign

text: Основное внимание в лирике альбома занимает критика правительства Соединённых Штатов и других правительств, которые являются строгими в религиозной сфере.


title: Smear Campaign

text: "Smear Campaign" был встречен положительно как музыкальными критиками, так и поклонниками группы. Альбом занял 158 место в канадском чарте "SNEP".


title: Smear Campaign

text: "Smear Campaign" — это концептуальный альбом, в котором критикуется религия в целом: На мой взгляд, это относится ко всему: от христианства до язычества и сатанизма. Конечно, в нашем мире было бы спокойнее без этих религиозных ограничений и ложной морали. Вокалист и автор текстов Марк Гринуэй говорил, что в тематическом плане альбом представляет собой анализ мощи религии как силовой структуры, которая душит людей.


title: Smear Campaign

text: На альбоме так же отметилась, по-мимо самого Марка, датская экс-вокалистка авангардной рок группы The Gathering Аннеке ван Гирсберген в двух композициях «Weltschmerz» и «In Deference». О её участии в альбоме Марк упомянул незадолго до релиза "Smear Campaign": Она предложила спеть в нескольких партах в песне, которые я ещё не слышал. Но до того, как некоторые были шокированы, что Napalm станет играть оперный рок или что-то в этом духе, это было сделано для придания хорошего эффекта и актуальности песни. Это сработает. Это получится. Я уверен. И мы заранее благодарны Аннеке (которая сама по себе является потрясающей певицей) за то, что она нанесла удар. Это первое использование женского вокала в музыке подобного направления вообще.


title: Smear Campaign

text: Автор текстов песен Марк Гринуэй, за исключением таких песен, как «When All Is Said and Done» и «Shattered Existence» — Шэйн Эмбери. Композиторы указаны в скобках.


title: Ботмер, Феликс фон

text: Граф Фе́ликс фон Бо́тмер (; ,  — , ) — германский военный деятель, генерал, командующий Южной армией (1915—1917 гг.)


title: Ботмер, Феликс фон

text: Родился 10 декабря 1852 года в Мюнхене в семье немецкого генерала графа Макса фон Ботмера и его супруги Лауры фон Рейхерт. Вступил в баварскую армию в 1871 году. В течение последующих сорока лет служил в баварском военном министерстве и баварском генеральном штабе, 3 года служил в Генеральном штабе в Берлине. С 1910 года — генерал пехоты.


title: Ботмер, Феликс фон

text: 30 ноября 1914 года был назначен командующим 6-й баварской резервной дивизией под Ипром, 22 марта 1915 года был назначен командующим 2-м баварским резервным корпусом (с мая 1915 переименованным в корпус Ботмера), защищавшим перевалы в Карпатских горах от нападений русских войск. Вскоре был назначен командующим Южной армией. В ходе боёв с 5 февраля по 9 апреля 1915 года сумел захватить хребет Джвинув. С 7 июля 1915 по 1917 — командующий Южной армией. Отразил наступление русской армии под руководством генерала Брусилова в июле 1917 года. В 1917 году был назначен командующим 19-й армией в Лотарингии. В апреле 1918 года был повышен в звании до генерал-полковника. Позже, с ноября по декабрь 1918 года, работал советником в баварском военном министерстве. Вышел в отставку в декабре 1918 года, скончался в Мюнхене 18 марта 1937 года.


title: Алекберов, Темур Садраддинович

text: Темур Садраддинович Алекберов (22 сентября 1969, Гудаута, Абхазская АССР) — советский и российский футболист и игрок в мини-футбол, после завершения игровой карьеры — мини-футбольный тренер.


title: Алекберов, Темур Садраддинович

text: В начале карьеры играл на позиции защитника в волгодонском «Атоммаше», дубле харьковского «Металлиста» и киевском СКА. В 1990 году перешёл в СКА Ростов-на-Дону, где провёл три сезона, сыграв 112 матчей и забив 16 голов.


title: Алекберов, Темур Садраддинович

text: После этого принял решение перейти в мини-футбол. Поиграв в разных ростовских клубах, в 1993 году перешёл в московскую «Дину». В её составе он стал семикратным чемпионом России и пятикратным обладателем кубка, трёхкратным победителем турнира европейских чемпионов и обладателем Межконтинентального кубка. В сезоне 1996—97 признавался лучшим игроком в мини-футбол России, а в сезонах 1994/95, 1995/96, 1996/97 и 1997/98 — лучшим защитником. После «Дины» играл в «ТТГ-Яве» и «Норильском никеле», а в 2006 году завершил игровую карьеру.


title: Алекберов, Темур Садраддинович

text: Вместе со сборной России по мини-футболу стал чемпионом Европы 1999 года. Дважды становился призёром европейского первенства, а в 1996 году участвовал в завоевании россиянами бронзы чемпионата мира.


title: Алекберов, Темур Садраддинович

text: В 2006 году перешёл на тренерскую работу. Возглавив «Тюмень», он дважды улучшил наивысший результат клуба в чемпионатах России, заняв в сезонах 2006/07 и 2007/08 шестое и четвёртое место соответственно. В июне 2008 года возглавил клуб щёлковский «Спартак-Щёлково», а сезоном спустя — новосибирский «Сибиряк».


title: Алекберов, Темур Садраддинович

text: Игровая карьера


title: Алекберов, Темур Садраддинович

text: Личные:


title: Чонногу

text: Чонногу́ (, новая романизация: "Jongno-gu") — один из северных районов Сеула, столицы Республики Корея. Имеет статус самоуправления.


title: Чонногу

text: Название «Чонно» (кор. 종로; букв. «Колокольная улица») происходит от слова "Чонну" (кор. 종루), что в переводе означает «колокольня». На этой колокольне, которая находилась в районе нынешнего квартала Чонно 1-га (кор. 종로1가), был подвешен большой колокол.


title: Чонногу

text: На западе Чонногу граничит с районами Ынпхёнгу и Содэмунгу, на юге — Чунгу, с востока его «соседями» являются Тондэмунгу и Сонбукку, а узкую северную границу района определяет стена крепости Пукхансан (кор. 북한산성), находящейся на одноимённой горе Пукхансан. Северная граница района является также частью городской границы.


title: Чонногу

text: Чонногу был центральным районом столичного Сеула ещё со времён династии Чосон. С тех пор на территории района находится большое количество государственных органов, а также культурных учреждений.


title: Чонногу

text: Как отдельный район Чонногу был сформирован в 1943 году, ещё во время японского колониального правления. На тот момент в составе Чонногу находилось 74 тон (кор. 동).


title: Чонногу

text: В 1955 году была введена новая система административного управления, в соответствии с которой состав Чонногу был переформирован в 36 тон. В дальнейшем количество тон сокращалось, и в результате с 1 декабря 1998 года в состав района входили 19 тон.


title: Чонногу

text: С 1 ноября 2008 года в результате слияния двух отделений районной администрации количество тон в составе Чонногу составлило 18.


title: Чонногу

text: В районе функционируют 92 образовательных учреждения, среди которых: 18 детских садов, 42 школы (в том числе одна иностранная), университеты Сонгюнгван и Санмён, 26 магистратур.


title: Чонногу

text: В восточной части Чонногу пролегает улица Тэханно (Университетская улица), на которой расположено множество разного вида закусочных, столовых и ресторанчиков, минитеатры, кинозалы и т.д.


title: Чонногу

text: На территории района находится множество мест и объектов, пользующихся у туристов и самих корейцев огромной популярностью: исток ручья Чхонгечхон, парк Тхапколь, королевская усыпальница Чонмё, королевские дворцы Кёнбоккун, Чхандоккун, Чхангёнгун и Кёнхигун, а также дворец Унхёнгун, Секретный сад, президентская резиденция Чхонвадэ, колокольня Посингак и прочее. Помимо исторических достопримечательностей, район известен в народе как место с очень знаменитыми переулками, в которых расположены популярные рестораны, также бросаются в глаза своим необычным дизайном некоторые офисные здания.


title: Чонногу

text: Возле станции метро «Ыльджиро ипку» (кор. 을지로입구) расположены несколько универмагов, в числе которых есть универмаг «Lotte», а на противоположной стороне дороги от него берёт своё начало популярная как среди горожан, так и среди туристов, улица Мёндон (кор. 명동).


title: Чонногу

text:
Внутри страны:
За рубежом:


title: Бильчевский, Иосиф

text: Иосиф Бильчевский (, 26 апреля 1850 года, Вилямовице, королевство Галиции и Лодомерии, Австро-Венгрия — 20 марта 1923 года, Львов) — святой Римско-Католической Церкви, архиепископ города Львов, профессор богословия во Львовском Университете. Почитается в Католической церкви как покровитель нищих и бездомных.


title: Бильчевский, Иосиф

text: В 1880 году закончил гимназию в Вадовице, после чего поступил в Высшую духовную семинарию в Кракове, одновременно обучаясь в Ягелоннском Университете Кракова.


title: Бильчевский, Иосиф

text: 6 июля 1884 был рукоположен в священника. В 1888 году получает звание доктора богословия и начинает заниматься исследованиями догматики и христианской археологией в Риме, Вене и Париже.


title: Бильчевский, Иосиф

text: В 1891 году становится профессором догматики в Львовском Университете. В 1890 году назначается ректором, но вскоре вынужден был оставить преподавательскую деятельность, так как Святой Престол с одобрения австро-венгерского императора Франца-Иосифа назначает его на вакантную должность львовского архиепископа.


title: Бильчевский, Иосиф

text:
Будучи львовским архиепископом начинает строительство новых церквей в львовской митрополии, организует курсы для священников, желающих заниматься социальной деятельностью, финансирует благотворительные организации. Особую популярность Иосиф Бильчевский получил среди бездомных. Кроме этого, занимается духовной опекой студентов, организует народные школы. Во время Первой мировой войны создаёт комитеты для помощи рабочим Галиции, которые из-за войны были затронуты голодом. Во время осады Львова польскими войсками в 1918 году занимается доставкой продуктов питания в осаждённый город.
Иосиф Бильческий умер 20 марта 1923 года и похоронен на львовском Яновском кладбище.


title: Бильчевский, Иосиф

text: Иосиф Бильчевский был беатифицирован как блаженный в 2001 году римским папой Иоанном Павлом II и канонизирован как святой римским папой Бенедиктом XVI 23 октября 2005 года.


title: Бильчевский, Иосиф

text: Биография на сайте Ватикана


title: Ленивая площадка

text: Лени́вая площа́дка — древнейшая часть Вологды, центр Вологодского городища.


title: Ленивая площадка

text: Топоним Ленивая площадка дублирует название рынка «Ленивый торг», упоминающийся с XVII века. Ленивыми назывались торги, где товар продавался прямо с телег


title: Ленивая площадка

text:
Расположена в излучине реки Вологды, в районе современного монумента в честь 800-летия Вологды на улице Бурмагиных.
Первый письменный источник «Чудеса и деяния и преславные новоявленная творения преподобного и приснопамятного Отца нашего Герасима», где упоминается Ленивая площадка, относится к 1666 году. В нём сообщается:


title: Ленивая площадка

text: «Лета 6655 (1147) Августа в 19 день, на память святого мученика Андрея Стратилата, прииде Преподобный отец Герасим от богоспасаемого града Киева, Глушенскаго монастыря постриженик, к Вологде реке, ещё до зачала града Вологды, на великий лес, на средний посад Воскресения Христова Ленивыя площадки малаго Торжку, и создал пречестень монастырь во славу Пресвятыя Троицы, от реки Вологды расстоянием на полпоприща».