title: Французская скульптура

text: В конце XVI и начале XVII в., французская скульптура вдалась в микеланджеловскую манеру, пустилась подражать не столько самому Буонарроти, сколько его плохим последователям. Этого направления держались братья Ангье (Франсуа Старший и Мишель Младший), Пьер Франшвиль, Жак Саразен, автор восьми колоссальных кариатид, украшающих собой верхний этаж среднего павильона на западной стороне старого Лувра.


title: Французская скульптура

text: Новая блестящая эпоха наступила для французской скульптуры при Людовике XIV; но тогдашние её деятели чересчур подчинялись ложному вкусу своего времени и, стремясь создавать грандиозное, впадали в тяжесть и напыщенность. Их произведениям, задуманным живописно и исполненным с большой виртуозностью, сильно вредят преувеличение и поддельный пафос. Замечательнейшие из скульпторов этой эпохи — Франсуа Жирардон (памятник кардинала Ришельё в церкви Сорбонны, в Париже, и группа «Похищение Прозерпины» в версальском парке), Пьер Пюже (группа «Милон Кротонский» и рельеф «Александр и Диоген», в Лувре), Шарль-Антуан Куазво (памятник кардиналу Мазарини, там же), двое Кусту, Никола и его младший брат Гийом (группы «Аполлон и Дафна» и «Гиппомен и Аталанта» в саду Тюильри, две группы «Укротителей коней» при входе на Елисейские поля), братья Бальтазар и Гаспар Марси и некоторые др.


title: Французская скульптура

text: Скульпторы XVIII в. вообще продолжали работать в манерном стиле своих предшественников, составлявшем смесь стилей Бернини и Альгарди. Достоинства их пикантных и кокетливых произведений, тонкость и верность передачи индивидуальности черт изображаемого лица и необычайное уменье обращаться с мрамором, не искупают их недостатков, заключающихся в странности замысла, часто в неблагородстве и в постоянном жеманстве экспрессии, неправдоподобии драпировок, образующих то мелкие и скомканные, то громадные, как бы надутые ветром складки, нередкой неправильности форм, вялости моделировки нагого тела и, наконец, чрезмерной выделки аксессуаров. К числу выдающихся скульпторов этого направления принадлежат Жан-Луи Лемуан, Пьер Ле Гро Младший, Эдме Бушардон (фигуры фонтана на улице Гренель в Сен-Жерменском предместье в Париже), Жан-Батист Пигаль (памятник Морица Саксонского в церкви св. Фомы, в Страсбурге), Жан-Антуан Гудон (статуя Вольтера в Комеди Франсэз в Париже и в Эрмитаже) и Огюстен Пажу (бюст графини Дюбарри, в Лувре).


title: Французская скульптура

text: У скульпторов первой империи мы находим точное, но холодное подражание антикам, продолжающееся и у выступивших после них на сцену ваятелей эпохи реставрации. Это классическое направление скульптуры выразилось в произведениях Шоде, Бозио, Романа, Корто, Лемера и др. Его поддерживала Парижская академия художеств, но в конце периода реставрации появилась против него реакция со стороны романтизма, водворявшегося в живописи.


title: Французская скульптура

text: Не подчиняясь вполне эстетическим воззрениям, не согласным с основными началами скульптуры, её деятели охотно шли на уступки новому духу времени. Некоторые из них, живо сочувствуя принципам, руководившими тогдашними живописцами, пытались сами применять эти принципы на практике. Вообще, делались опыты нововведений, или, сказать вернее, допускались нововведения, но без излишнего увлечения, без шума, без громких обещаний; от них далеко было до вспышки полной революции. Дело обошлось без потрясения академического порядка. В конце концов последовало слияние партий в единодушном стремлении находить непосредственно в натуре формы и образы для воплощения прекрасного и соединять с уважением к антикам выражение хотя и не столь высоких, как вложенные в них, но более свежих идей и чувств. Как на лучших представителей этой разумной середины ("juste milieu") можно указать на Джемса Прадье и Пьера-Жана Давида Анжерского. Чисто романтическое направление, таким образом, нашло себе лишь немногих убежденных последователей в ряду скульпторов и не нашло между ними ни одного особенно талантливого и влиятельного.


title: Французская скульптура

text: Лучшие скульптурные произведения времён Луи-Филиппа принадлежат художникам, очищавшим свой вкус и своё чувство натуры изучением антиков. К числу таких произведений относятся:


title: Французская скульптура

text: Замечательны также многие из пластических произведений, исполненных в том же духе для украшения общественных зданий и площадей, например:


title: Французская скульптура

text: Впоследствии декоративная пластика нашла себе обширное и разнообразное применение при постройке правительственных и частных зданий и наделила Париж многими превосходными или весьма хорошими произведениями, из которых достаточно будет указать на:


title: Французская скульптура

text: Хотя бравурность исполнения таких крупных произведений нередко граничит с декоративной поверхностью и шаблонностью, однако, общий уровень французской скульптуры в годы второй империи был высокий, и она остается на нем до наших дней. Благодаря тому что правительство является почти единственным, но деятельным покровителем этой отрасли искусства, равно как и существованию французской академии в Риме, Франция до настоящего времени имеет школу скульпторов, с которой не может соперничать ни одна из школ других стран в отношении основательности знания, выдержанности стиля в сочинении и исполнении, разнообразии и силы талантов.


title: Французская скульптура

text: Однако, эта школа нередко вдаётся в заблуждение. Так, некоторые из современных французских скульпторов, вдохновляясь творчеством Донателло, пустились воспроизводить тощие, незрелые формы детского возраста или первой юности и воображали, что начинают через это новую художественную эпоху. Подражали стремлению флорентийцев к характерному, но в большинстве случаев воспроизводили вместо того явления несовершенства, даже болезненности и жалкости человеческого тела. Так как натурщики, которыми пользовались эти художники, не годились для изображения героических действий и драматических положений, то приходилось приноравливать мотивы к фигурам, и под предлогом избежания бесцельной и академически-стильной идеализации, явилось рабское, лишенное всякого стиля копирование натуры. Не менее сильно заблуждались другие художники, поддававшиеся в своих работах влиянию того направления скульптуры, представителями которого некогда были Бернини в Италии, а во Франции Пюже и братья Кусту. По принятым этими мастерами правилам группировки и постепенности отдаления, они помещали не только несколько фигур, но и по несколько групп на различных планах, причем не довольствовались округлять формы так, чтобы ясно обозначались каждая их подробность, но и старались сообщать фигурам характер индивидуальности, точно передавать малейшие мелочи их тела и самых костюмов, а вместе с тем поражать сильным выражением душевных движений. Главным мастером этого реалистически-живописного направления был Карпо; его группа «Пляска», украшающая собою фасад Большой Оперы в Париже, исполненная в означенном духе, была встречена протестом со стороны многих знатоков искусства, несмотря на то, что в ней отразился громадный талант художника.


title: Французская скульптура

text: Если не принимать в расчет указанные мимолетные заблуждения, французскую скульптурную школу должно признать самой блестящей и солидной во всем художественном мире. Между её произведениями XIX века наиболее замечательные:


title: Бромид мышьяка(III)

text: Бромид мышьяка(III) — химическое соединение с формулой AsBr.


title: Бромид мышьяка(III)

text: Бромид мышьяка(III) представляет собой бесцветные кристаллы ромбической сингонии. Является гигроскопичным веществом, растворим в воде с гидролизом. Кроме того, растворяется в диэтиловом эфире, бензоле, сероуглероде. AsBr примечателен высоким показателем преломления, приблизительно равным 2.3.


title: Бромид мышьяка(III)

text: Единственный бинарный бромид мышьяка, получаемый непосредственным взаимодействием брома и мышьяка. Также его получают реакцией брома со смесью серы и оксида мышьяка(III).


title: Бромид мышьяка(III)

text: AsBr не получен, хотя существует сходное соединение фосфора PBr. AsBr является основой для сложных бромарсенат-анионов [AsBr], [AsBr] и [AsBr].


title: Бромид мышьяка(III)

text: Органические мышьяксодержащие бромиды (CH)AsBr, (CH)AsBr получают по реакции бромметана с мышьяком при нагревании в присутствии меди. Похожим образом синтезируют хлорсиланы.


title: 116-я стрелковая дивизия

text: 116-я стрелковая дивизия — воинское соединение СССР, имевшее два формирования:


title: Французская живопись

text: Францу́зская жи́вопись — живопись населения Франции.


title: Французская живопись

text: О кельтской живописи нам ровно ничего неизвестно, а от галльско-римского периода во Франции дошли до нас только кое-какие фрагменты мозаик. Равным образом и от живописи времен франкийской монархии не сохранилось ничего, кроме миниатюр в тогдашних рукописях. Вообще, из всех отраслей искусства средневековой Франции, живопись — самая бедная количеством сохранившихся памятников.


title: Французская живопись

text: Первыми её произведениями в этой стране, как и везде, были не станковые картины, а изображения, писанные на стенах, и миниатюры. Большинство средневековых церквей, теперь сплошь выбеленных, были в своё время покрыты по внутренним стенам обширными композициями, писанными "a fresco" или темперой; но из всех этих церквей, "St. Savin" в Пуату — едва ли не единственная, в которой ещё существуют, хотя сильно повреждённые, грубо исполненные фрески XI и XII столетий.


title: Французская живопись

text: Что касается миниатюр, то ими усердно занимались во Франции со времен Карла Великого, помещая их сперва в богослужебных книгах и молитвенниках, а потом и в других рукописях. Постепенно развиваясь, живопись миниатюр достигла высокого совершенства при Людовике XI в работах его придворного живописца Жана Фуке Турского и его школы, как можно убедиться в том, любуясь прелестными иллюстрациями молитвенников Анны Бретонской и короля Рене в парижской Национальной библиотеке. Яркий представитель искусства миниатюры конца XV века — Робине Тестар (среди наиболее значительных его работ — «Нравоучительная книга о шахматах любви», манускрипт, созданный для графини Луизы Савойской в конце XV века).


title: Французская живопись

text: С XII или с XIII века возделывалась также живопись на стекле, замечательные образцы которой, относящиеся к этому времени и к XIV столетию, то есть к цветущей поре готического стиля, представляют нам окна буржского, ле-манжского, шартрского, рейнского, руанского и турского соборов и парижской Сен-Шапель. Это составленные из небольших кусочков стекла изображения сцен священной истории, легендарных событий или отдельных фигур, исполненные ограниченным числом не смешанных, но ярких и глубоких по тону красок, и напоминающие собою ковры. Известно имя одного из мастеров витражного дела, художника начала XVI века из Страсбурга Валентина Буша.


title: Французская живопись

text: Витражами украшались не только церковные или общественные постройки, но и жилые дома. Редким примером сохранившихся витражей на светский сюжет является витраж «Шахматисты», созданный около 1450 года. Он происходит из "L’hôtel de la Bessée" (резиденции старинного дворянского рода в городе Вильфранш-сюр-Сон) и содержит весьма двусмысленное изображение, возможно, связанное с трагической легендой из истории семьи.


title: Французская живопись

text: В конце средних веков была сильно распространена во Франции живопись огнеупорными красками на эмали, ограничивавшаяся, однако, копированием попавшихся под руку чужестранных картин и лишь редко решавшаяся воспроизводить свои собственные композиции. Особенно процветала она в Лиможе, в XVI столетии, после того, как Франциск I основал там большую фабрику эмалевых изделий и занимал своими заказами её мастеров. По живописи в собственном смысле слова, стенной и станковой, художников было весьма мало даже в XVI столетии, а выдающихся между ними только двое — Жан Кузен и Франсуа Клуэ.


title: Французская живопись

text: Недостаток в живописцах для украшения дворцов побуждал того же Франциска I приглашать к своему двору знаменитых итальянцев (Леонардо да Винчи, Андреа дель Сарто, Приматиччо). Они положили первое основание самостоятельной французской живописной школе, которая, однако, и в XVII столетии продолжала идти по стопам итальянской. Большого развития достигло искусство портрета в творчестве Жана и Франсуа Клуэ, Жоффруа Дюмустье, его сыновей Пьера, Этьена, Косма и его внука Даниеля Дюмустье, Марка Дюваля, Франсуа Кенеля. Самобытным было творчество Жана Дюве, знакомого с достижениями Ренессанса, но продолжавшего готическую традицию и сочетавшего её с достижениями маньеризма.


title: Французская живопись

text: Придворный живописец Генриха IV , расписавший по королевскому повелению часовню замка Фонтенбло, следовал стилю Микеланджело; Валантен де Булонь старался походить на М.-А. да-Караваджо, Жак Бланшар изучил произведения Тициана, Симон Вуэ подражал светлой манере Гвидо Рени; Никола Пуссен и Клод Желе (К. Лоррен) обучались в Риме, где и провели большую часть своей жизни; образцом для Эсташа Лесюёра был Рафаэль.


title: Французская живопись

text: Учрежденная при Мазарини парижская академия сделалась центром художественной деятельности и исходным пунктом направления, которого она неуклонно держалась в течение всего долгого царствования Людовика XIV. Все отрасли искусства централизовались. Шарль Лебрён, назначенный первым живописцем двора и главным руководителем всех работ по украшению королевских построек, собрал вокруг себя целый штат художников разной специальности — живописцев, скульпторов, чеканщиков, лепщиков, слесарей, позолотчиков и т. д. Среди них находились люди с весьма оригинальным дарованием, но все были принуждены работать по рисункам и указаниям своего начальника. Лебрён, талант которого состоял главным образом в легкости, с какой давались ему сочинение и исполнение больших и сложных картин, без сомнения, был способен к диктаторской власти, столь долго находившейся в его руках; но его сухая и холодная манера не могла сообщить особенной привлекательности и блеска несчётным картинам, написанным под его наблюдением в Версале, Лувре, Трианоне, в , дворце Марли и Венсенских дворцах.


title: Французская живопись

text: После смерти Кольбера (1683), стали предпочитать Лебрёну Пьера Миньяра, свежий, приятный колорит которого сильно понравился при дворе. Миньяр украсил своей живописью мелкие покои в Версальском дворце и, после кончины Лебрёна, занял его пост.


title: Французская живопись

text: Специфическое место занимает в искусстве этого времени творчество художников семьи Ленен (братья Антуан, Луи и Матьё). Они изображали сцены из крестьянской жизни и на религиозные сюжеты, в которые вкладывали искренние чувства и нетривиальные трактовки (например, в полотне «Ребёнок Иисус, стоящий на коленях перед орудиями Страстей»).


title: Французская живопись

text: В конце XVII и в начале XVIII столетия французская школа не имела строго определенного, однообразного характера. , , Ш. де ла Фосс, Ноэль Куапель и Антуан Куапель, и , Бон Булонь, Луи де Булонь, и др. подражали кто Пуссену, кто Шарль Лебрён или Миньяру.


title: Французская живопись

text: Однако между царствованиями Людовика XIV и Людовика XV действовало несколько исторических живописцев, более вдумчивых и самостоятельных, чем их товарищи, каковы Жан Жувене, и , и немало слишком щеголеватых, но превосходных и для своего времени очень характеристичных портретистов, из которых достаточно будет указать на Клода Лефевра, Никола Ларжильера и Гиацинта Риго.


title: Французская живопись

text: В середине XVIII столетия славилось семейство Ванло, в особенности братья Жан-Батист и Шарль (Карл Ванло). Усвоив себе в Италии манеру П. Берреттини, они, нисколько не справляясь с натурой, гнались только за приятностью и блестящим эффектом, и их направление, удовлетворявшее вкусу времени, вскоре превратилось, в работах Натье, Натуара, Буше и Фрагонара, в пристрастие к театральности, жеманству и слащавости.


title: Французская живопись

text: Рядом с выродившейся таким образом исторической отраслью живописи развились другие её отрасли, перед тем мало занимавшие художников. Изящные картины Ватто и его последователей Ланкре и Патера, изображающие сцены из быта высших слоев общества, с костюмированными по театральному кавалерами и дамами, беседующими между собой, танцующими, развлекающихся музыкой и т. п. в роскошных парках или в красивых уголках сельской природы, возбуждали восторг в любителях искусства. В почете у этих последних были также жанристы А. де Фавре и Жан-Батист Лепренс. Шарден, изображая сцены простонародного быта, кухни и предметы неодушевленной природы, создавал картины, не уступающие в достоинстве однородным с ними произведениям голландских мастеров. Депорт и Жан-Батист Удри с большим успехом писали сцены охоты и фигуры животных. Симон Лантара и Жозеф Верне высоко ценились, как пейзажисты и маринисты. В одно время с ними Грёз воспроизводил сцены семейной жизни среднего и мещанского сословий, с сентиментальностью и тенденциозностью, напоминающими умильные романы Дидро.


title: Французская живопись

text: Взгляды тогдашнего общества, под влиянием энциклопедистов, изменились, и главное, что стало занимать его, были серьёзная история и вопросы лучшего устройства социальной жизни. Дух того времени отразился в работах Ж.-М. Вина и , явившихся подготовителями и предшественниками живописцев новой художественной эпохи, наступившей в конце XVIII века. В эту эпоху, три направления идей, исходивших каждое из особого источника, давали материал и содержание для французской живописи и породили три школы.


title: Французская живопись

text: Первая, так называемая «классическая» школа существовала приблизительно с 1780 по 1860 г. Основателем её был Жак Луи Давид, а продолжателями Гро, Герен, Жерар, Жироде-Триозон, Пьер-Луи Делаваль и ; немного изменилась она при Энгре и окончилась с его последним учеником, Ипполитом Фландреном. Исходной её точкой была природа, но рассматриваемая не просто, а сквозь призму античных и подражающих античным новейших мастеров. Классическая древность, больше римская, чем греческая, и итальянское Возрождение, особенно флорентийское и римское, были областью, в которой эта школа вращалась; библейская история, легенды героической эпохи и христианства были её любимыми сюжетами. Пьер Поль Прюдон, хотя и образовался не в классической школе, однако близок к ней в своих картинах, напоминающих грацию, игру светотени и законченность Корреджо. Само собой разумеется, что важнейшие произведения классиков относились к исторической живописи, как к главной с точки зрения академии и ею поощряемой. Другие отрасли живописи были культивируемы в школе весьма умеренно; из художников, занимавшихся этими отраслями, выдаются жанристы Шарль Верне и Теодор Жерико, пейзажисты и , живописец животных Жак Раймон Браскасса и живописцы цветов Редуте и .


title: Французская живопись

text: Вторая школа, известная под названием «романтической», не пережила поколения, видевшего её возникновение, а именно существовала всего с 1828 по 1858 г. Выдвинули её вперед англичанин Боннингтон, голландец Ари-Шеффер, Эжен Делакруа и Поль Деларош, но вместе с ними же она сошла со сцены. И для этой школы точкой отправления служила природа, но подчиненная всецело индивидуальному воззрению художника и потому отражающая в себе произвол его фантазии. В начале романтическая школа почерпала для себя сюжеты только из истории и быта средних веков, но потом стала обращаться за ними также и к жизни последних трех столетий, причем главной своей задачей считала соблюдение археологической точности в изображении малейших деталей. Пренебрегая академическим рисованием с натуры, романтики тем усерднее пустились изучать историю костюмов и превратили историческую живопись в пояснительное иллюстрирование повествований о былых временах и произведений старинных и новейших поэтов. Классицизм впадал в холодную красоту форм и в фарфоровую гладкость и бессилие прозрачных красок; романтизм страдал другими недостатками — поразительной странностью выбора сюжетов, пастозностью и небрежностью техники, которые привели его к падению. В противоположность историческому роду живописи, прочие её отрасли достигли в романтической школе небывалой важности и надолго завоевали себе расположение публики. Жилло Сент-Эвр, Леополь Робер, Декан, Камиль Рокплан, Эжен Изабе, Тони Жоанно, Диаз, Эжен Лами и др. с большим успехом трудились по части исторического жанра, и некоторые из них превосходно писали также пейзажи, морские виды и картины с животными. Орас Верне, И. Белланже, и Огюст Раффе составили себе громкую известность изображением сражений и вообще военной жизни. Энергично исполненные, нередко весьма поэтичные пейзажи Каба, Т. Руссо, Марилья, Гюе и Жюля Дюпре оттесняют на второй план стилизованные и идеализированные произведения «исторических» пейзажистов, хотя в числе этих последних ещё встречались такие таланты, как Блез Десгоф, , Жан-Виктор Бертен и Эдуард Бертен. Живопись морских и приморских видов удачно возделывали Гюден, Гарнере и , а Браскасса и приобрели доныне сохраняющуюся за ними известность — первый, как живописец животных, а второй, как мастер писать цветы.


title: Французская живопись

text: Третья, и самая новая, школа образовалась через соединение предшествовавших школ. Она стремится не улучшать, не идеализировать природу, а передавать её в характеристических чертах такой, какова она в действительности. Классической древностью, равно как и средними веками и эпохой Возрождения, интересуется она очень мало; её задача — изображать современность. Её называют «натуралистической» и «реалистической» школой, и она долго и невозбранно господствовала в живописи XIX столетия. О стильной исторической живописи в прежнем смысле слова, конечно, не могло быть и помина. Хотя Кабанель, Бодри, Бенувиль, Эбар, Жалабер, , Густав Моро, Бугро, Эмиль Леви, Жюль Лефевр, Рибо, Эннер, Жан-Поль Лоран, и др. могут называться в некотором отношении историческими живописцами, однако значительное большинство их картин принадлежит к разряду жанров.


title: Французская живопись

text: В этой области искусства новейшие французские живописцы достигли великолепных результатов, так как овладели всеми нужными для того средствами. Никогда ещё изучение и понимание нравов, обычаев, чувств и характеров людей недавнего и самого последнего времени не было так тонко, свободно и всесторонне, как теперь. Интересные и пикантные старинные и современные костюмы, особенности элегантного общества, проявления капризов моды, домашние мир и разлад, маленькие происшествия во время прогулок, в гостиницах и в кафе, веселое, комичное и типичное в быте разных стран — все это никто ещё не изучал так основательно, никто не наблюдал так зорко, никто не изображал так живо и мастерски, как новейшие французские жанристы.


title: Французская живопись

text: По части маленьких, тонко исполненных картин исторически-бытового содержания не имел соперников себе знаменитый Жан-Луи-Эрнест Месонье́; к нему в большей или меньшей степени примыкают Фовле, Шаве, Плассан, Фишель, Жюль Вормс и многие др. Их кабинетные картинки переносят зрителей в XVII и XVIII столетия, но некоторые из группы подобных жанристов, как, например, Шарль Конт, Джеймс Тиссо, и Адриен Моро, охотно обращались за сюжетами, кроме того, к истории средних веков и Возрождения и обрабатывали их оригинальным образом.


title: Французская живопись

text: Гюстав Буланже и удачно соперничали с Жеромом в «античном жанре», введенном им во французское искусство и доныне возделываемом многими. Отраслью этого рода живописи надо считать «новопомпейский жанр», в котором особенно отличался Пьер-Поль Амон. В том же своеобразном роде работали Пику Изанбер и др. Тульмуш, Шаплен, Бонвен, Э. Фрер, и Ф. Жирар заслуженно получили известность, как наблюдательные и изящные изобразители быта высшего и среднего классов горожан.


title: Французская живопись

text: Во главе живописцев деревенского быта и характерного жанра явились Жюль Бретон и Гюстав Брион, два необыкновенно талантливых, проникнутых теплым чувством рисовальщика, колориста и композитора. Кроме них, прекрасно воспроизводили жизнь поселян различных французских провинций Гюильмен, Ад. и Арм. Лелё, , П. Билле и др. Жанровые картины большого размера, а также большие пейзажи с животным стаффажем писали Гюстав Курбе и Франсуа Милле; их произведения доныне в большом почете у публики за ярко выраженную в них любовь к природе и к меньшой братии, хотя у первого из этих художников техническая сторона исполнения посредственна. А. М. де Невиль, Ж. Дюпре, Э. Детайль и Проте — замечательные живописцы военной жизни, имеющие мало общего с прежними холодными баталистами, представляющие в своих картинах сражений не манекены в солдатском костюме, а мыслящих и чувствующих людей и составляющие из них сцены, нередко полные потрясающего драматизма.


title: Французская живопись

text: Между жанристами, бравшими сюжеты для своих произведений из восточного быта, особенно выдаются Фромантен, Ш. Фрер, Бида, Пазини и Буно.


title: Французская живопись

text: Портретная живопись составляла предмет занятий многих художников, как сделавших её своею специальностью, так и обращавшихся к ней по временам от исторического рода и от жанра; произведения их по большей части отличаются вкусом постановки фигур и виртуозностью кисти, но редко передают не одну только внешность изображенных лиц, а также и их внутреннюю жизнь и тонкие черты их характера.


title: Французская живопись

text: Особенно сильно и оригинально развилась в новейшей Франции пейзажная живопись. Совершенно бросив прежнее направление, стремившееся к приукрашиванию природы по правилам стильной живописности, она стала искать только верного копирования действительности и внешнего истолкования её постоянного характера и случайных явлений. Франсе, Добиньи, Ксавье и Сезар де Коки, Эмиль Бретон, Камиль Бернье, Блен и др., трудясь в этом натуралистическом направлении, выказали каждый более или менее замечательный талант, и их картины, отличающиеся тонкой передачей воздушной перспективы, правдивостью общего и частностей, блеском красок и сочным письмом, по достоинству высоко ценятся любителями искусства.


title: Французская живопись

text: От этих художников значительно разнятся пейзажисты, идущие по стопам Коро и его последователей — Шентрейля, Декана и др., гнавшихся исключительно за схватыванием общего впечатления природы, жертвовавших для того обработкой частностей и позволявших себе упущения и переиначивания того, что наблюдено ими в действительности, и небрежность технического исполнения. Картины этих художников, получивших прозвание «импрессионистов», представляют собой скорее эскизы, чем оконченные произведения, что не мешает им пользоваться большим почётом в некоторой части публики. Живопись морских видов уже не занимала такого видного места во французском искусстве, как прежде.


title: Французская живопись

text: Стремления импрессионистов, в особенности Мане, Бастьена Лепажа и Дега, привели к полному перевороту в трактовании света. Многим опостылело сосредоточенное освещение мастерских, и они пустились работать на открытом воздухе (пленеристы).


title: Французская живопись

text: Большие и маленькие пейзажи, в которых главную роль играют животные или, по крайней мере, животные составляют стаффаж, существенно важный для передачи эффектов освещения и для лучшего обозначения форм почвы и растительности, мастерски писали Констан Тройон, Роза Боннер и Палицци. Шарль Жак прославился своими изображениями различных пород домашней птицы, овечьих стад и овчарен. Собаки и кошки имели верного изобразителя их нравов в лице Эжена Ланбера.


title: Французская живопись

text: Живопись так называемой «мёртвой природы» — специальность Филиппа Руссо и Блеза Дегоффа — двух художников, совершенно противоположных по приёмам работы, но одинаково искусных. Наконец, по живописи цветов и плодов следует указать, как на самых даровитых мастеров того времени, на Шабаль-Дюссюржея, Фантен-Латура и Этьена Пти.


title: Французская живопись

text: Пюви де Шаванн — своими фресками в парижском Пантеоне и другими работами — указал новый путь к монументальной декоративной живописи.


title: Французская живопись

text: В своих картинах художники-символисты пытались отобразить существование каждой души — полное переживаний, рефлексий, неясных, смутных ощущений, тонких чувств и мимолётных впечатлений. Символизм делит мир на две части: мир вещей и мир идей. Символ - это условный знак, соединяющий эти миры в смысле, им порождаемом. В любом символе есть две стороны — означаемое и означающее. Вторая сторона повернута к ирреальному миру. Искусство — ключ к тайне. По мнению символистов, подлинное Бытие, «истинно-сущее» или Тайна — есть абсолютное, объективное начало, к которому принадлежат и Красота, и мировой Дух. См. также Модерн.


title: Французская живопись

text: Основные представители живописи символизма во Франции - Гюстав Моро, Анри Фантен-Латур, Одилон Редон, Пюви де Шаванн, Эжен Каррьер, Эдгар Максенс, Элизабет Сонрель.


title: Багдасарян, Семён Карапетович

text: Семён (Симо́н) Карапе́тович Багдасаря́н ( — ) — советский офицер, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза.


title: Багдасарян, Семён Карапетович

text: Родился Семён Багдасарян 5 октября (22 сентября по старому стилю) 1913 года в селе Дираклар в семье крестьянина. Окончил с отличием среднюю школу.


title: Багдасарян, Семён Карапетович

text: В 1935 год у был призван на срочную службу в ряды Красной Армии, из которых был уволен в запас в 1938 году. После увольнения сдаёт экзамены и поступает на курсы Ереванского Педагогического Института, которые блестяще заканчивает в 1939 году, после устраивается на работу и работает в должности начальника снабжения на одном из заводов Еревана.


title: Багдасарян, Семён Карапетович

text: В 1942 году в связи со всеобщей мобилизацией, вызванной началом Великой Отечественной войны, Семён Багдасарян повторно призывается в Красную Армию.


title: Багдасарян, Семён Карапетович

text: С ноября 1943 года на полях сражений Великой Отечественной войны в звании лейтенанта и должности командира взвода 4-й стрелковой роты 400-го стрелкового полка 89-й стрелковой дивизии Приморской армии 4-го Украинского фронта.Прошёл путь от Кавказа до Берлина в составе дивизии освободил более 900 населённых пунктов, особо отличился во время Крымской операции за что позже был приставлен к высшей награде Советского Союза.


title: Багдасарян, Семён Карапетович

text:
В мае 1944 года во время наступления советских войск лейтенант Багдасарян командовал штурмовой группой которой поручено было взять высоту Горная — важнейшего узла сопротивления на подступах к Севастополю.
9 мая 1944 года группа гранатами уничтожила гарнизоны трёх дзотов, прикрывавших подходы к доту врага. Подкравшись к доту с тыла, группа ворвалась внутрь и в рукопашной схватке уничтожила вражеский гарнизон. После того, как погиб командир роты капитан Зурочка, Багдасарян взял командование на себя. Поднял роту в атаку и первым ворвался на одну из высот, водрузил там красный флаг. Воодушевлённые примером мужества и геройства штурмовой группы лейтенанта Багдасаряна перешли в наступление соседние подразделения полка. Этим самым была прорвана 2-я сильно укреплённая линия обороны немцев на подступах к городу Севастополь.


title: Багдасарян, Семён Карапетович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 24 марта 1945 года за мужество, отвагу и героизм, проявленные в борьбе с немецко-фашистскими захватчиками, лейтенанту Багдасаряну Семёну Карапетовичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 6499).


title: Багдасарян, Семён Карапетович

text: После окончания Великой Отечественной войны продолжал службы в рядах Красной Армии из которых в звании капитана в 1947 году увольняется в запас. Скончался Семён Карапетович Багдасарян 4 марта 1993 года в городе Ереван.


title: Муса I ибн Фортун

text: Муса́ I ибн Форту́н (; около 745—788/789 или декабрь 802) — глава муваладской семьи Бану Каси, вали Сарагосы (788—789 или 788—790), а также Арнедо и Тарасоны.


title: Муса I ибн Фортун

text: Муса I был сыном Фортуна ибн Каси и Аиши, дочери вали аль-Андалуса Абд аль-Азиза ибн Мусы. По линии своей матери он являлся прямым потомком пророка Мухаммеда, что сделало его одним из знатнейших подданных эмира Кордовы. После смерти отца Муса ибн Фортун получил в управление родовые земли Бану Каси в верховьях реки Эбро — города Арнедо, Эхеа и Борха. В 772 году Муса I участвовал в подавлении мятежа в Сарагосе, направленного против власти эмира Кордовы, за что получил от Абд ар-Рахмана I новые владения, в том числе, возможно, Тарасону, Нахеру и Туделу.


title: Муса I ибн Фортун

text: В междоусобной войне сыновей эмира Абд ар-Рахмана I, скончавшегося в 788 году, Муса ибн Фортун поддержал кандидатуру Хишама I и выступил с войском против вали Сарагосы Саида ибн аль-Хусайна, сторонника другого сына умершего эмира, Сулеймана. В бою около Тортосы Муса I разбил войско ал-Хусайна, который погиб во время бегства с поля боя. После этой победы Хишам I назначил Мусу на освободившийся пост вали Сарагосы. В дальнейшем испано-мусульманские хронисты приводят различные сведения о Мусе ибн Фортуне. Одни авторы утверждают, что он был убит в конце 788 или в начале 789 года в Сарагосе вольноотпущенником погибшего в бою с Мусой Саида ибн аль-Хусайна. По другим данным, в 790 году Муса I был вынужден оставить Сарагосу при приближении к городу войска вали Уэски Матруха ибн Сулеймана аль-Араби, который стал здесь новым правителем. Согласно этим свидетельствам, Муса, переживший несколько покушений, погиб в декабре 802 года при подавлении нового мятежа в Сарагосе. Наследником Мусы I в качестве главы Бану Каси стал его младший сын Муса II ибн Муса.


title: Муса I ибн Фортун

text: Муса I ибн Фортун был женат на двух неизвестных нам по имени женщинах. Детьми от первого брака были:


title: Муса I ибн Фортун

text: Вторым браком Муса I был женат на христианке, которая также была замужем за одним из вождей басков Иньиго Хименесом. Неизвестно, каким по счёту, первым или вторым, был для этой женщины брак с Мусой, но близкое родство двух её детей от этих браков, Иньиго Аристы и Мусы II ибн Мусы, стало позднее основанием для заключения между ними тесного и долговременного союза.


title: Антирабический иммуноглобулин

text: Антираби́ческий иммуноглобули́н — иммуноглобулин, используемый для иммунизации против бешенства. Международное непатентованное название: Immunoglobulin rabies (Иммуноглобулин антирабический).


title: Антирабический иммуноглобулин

text: Препарат представляет собой белковую фракцию иммунной сыворотки крови лошади. В качестве стабилизатора используется гликокол. Иммуноглобулин на вид — прозрачная или слабоопалесцирующая бесцветная или слабо-жёлтой окраски жидкость. Активность препарата составляет не менее 150 МЕ/мл.


title: Антирабический иммуноглобулин

text: Пассивная лечебно-профилактическая иммунизация против бешенства при любых повреждениях кожных покровов (укусах, любых ранах и царапинах), нанесённых дикими или домашними животными, больными бешенством, с подозрением на бешенство, находящимися под ветеринарным наблюдением или вне него, а также при попадании на слизистые оболочки или поврежденную кожу слюны заражённых животных.


title: Антирабический иммуноглобулин

text: Дети и взрослые, в/м: 20 МЕ/кг однократно. Половиной дозы обкалывают место укуса, другую половину вводят внутримышечно. Одновременно вводят антирабическую диплоидноклеточную вакцину.


title: Иссоп лекарственный

text: Иссо́п лека́рственный () — вид полукустарников рода семейства , произрастающих в Евразии и Африке.


title: Иссоп лекарственный

text: Ветвистый полукустарник высотой 20—80 см.


title: Иссоп лекарственный

text: Корень стержневой, деревянистый.


title: Иссоп лекарственный

text: Стебли многочисленные четырёхгранные, у основания одревесневающие, коротко опушённые или почти голые.


title: Иссоп лекарственный

text: Листья супротивные, почти сидячие, ланцетные, со слегка завёрнутыми на нижнюю сторону краями, верхушечные более мелкие.


title: Иссоп лекарственный

text: Соцветия продолговатые, колосовидные, нередко однобокие, состоящие из собранных в пазухах листьев 3—7 ложных полумутовок. Чашечка светло-зелёная, обычно с одной стороны фиолетовая. Венчик двугубый, синий, фиолетовый, реже розовый или белый. Четыре тычинки заметно выдаются из венчика.


title: Иссоп лекарственный

text: Плод — ценобий: дробный плод, состоящий из четырёх равномерно развитых орешковидных плодиков (эремов). Зрелые плодики трёхгранно-яйцевидные, тёмно-коричневые.


title: Иссоп лекарственный

text: Цветёт растение в июле—сентябре. Плоды созревают в августе.


title: Иссоп лекарственный

text: В диком виде растение встречается в Центральной, Восточной и Южной Европе, Северной Африке, Западной Азии. На территории России в диком виде растение произрастает в Дагестане. В настоящее время натурализирован в Северной Америке, практически на всей территории Европы и в европейской части России.


title: Иссоп лекарственный

text: Предпочитает солнечные места и хорошо дренированные почвы.


title: Иссоп лекарственный

text: В цветущей надземной части содержатся эфирное масло (0,6—2 %), флавоноиды (диосмин, иссопин, гесперидин), дубильные и горькие вещества, смолы, камедь, тритерпеновые кислоты (урсоловая и олеаноловая) и другие вещества. Иссоп богат аскорбиновой кислотой (около 0,2 %).


title: Иссоп лекарственный

text: Эфирное масло иссопа — жидкость зеленовато-жёлтого цвета с сильным скипидарно-камфорным запахом, в его состав входят пинен, пинекамфеол, камфен, альдегиды, углеводороды и спирты.


title: Иссоп лекарственный

text: Имеются данные, что растения с синими цветками содержат больше эфирного масла, чем формы с красными и белыми цветками.


title: Иссоп лекарственный

text: Иссоп является хорошим фитонцидным растением.


title: Иссоп лекарственный

text: Растение при использовании в пищу способствует пищеварению, возбуждает аппетит.


title: Иссоп лекарственный

text: Служит средством против потения, оказывает подкрепляющее действие при медикаментозном лечении простудных заболеваний.


title: Иссоп лекарственный

text: Ценный медонос, даёт много ароматного нектара и цветочной пыльцы. Иссоповый мёд относится к лучшим.


title: Иссоп лекарственный

text: Молодые побеги с листьями и цветками в свежем и сушёном виде имеют имбирно-шалфейный аромат и горьковатый приятный пряный вкус. Используются как душистая приправа для ароматизации первых, вторых блюд и холодных закусок. В некоторых странах иссоп применяют при производстве тонизирующего напитка для пожилых людей. Иссоп занимает важное место в диетическом питании. Он употребляется при приготовлении нежной жареной телятины, которой придаёт терпкий пряный вкус. Многие любят добавлять иссоп в фаршированные яйца и колбасы. Пригоден для приготовления жареной свинины, рыбных блюд, рагу, зраз из говядины, супов из фасоли и картофеля, маринадов. Иссоп улучшает вкус салатов из свежих огурцов и помидоров. Мелконарезанный свежий иссоп смешивают с сыром, что придаёт продукту пикантный вкус и приятный аромат. Входит в состав абсента.


title: Иссоп лекарственный

text: Иссоповое масло, а также сухая трава находит широкое применение при ароматизации напитков и парфюмерных изделий.


title: Иссоп лекарственный

text: Иссоп относится к древнейшим лекарственным растениям, которыми пользовался ещё знаменитый древнегреческий врач Гиппократ.


title: Иссоп лекарственный

text: В медицине многих стран применяются верхушечные части стеблей с листьями и цветками. По лечебному действию иссоп подобен шалфею лекарственному. Иссоп лекарственный включён в фармакопеи Румынии, Франции, Германии, Португалии и Швеции, в научной медицине России не используется.


title: Иссоп лекарственный

text: Болгарская медицина рекомендует траву при хронических бронхитах и катаре кишечника как средство, уменьшающее выделение пота, как антисептик. В народной медицине Болгарии его применяли при диспепсии, запорах, анемии и как отхаркивающее.


title: Иссоп лекарственный

text: В русской народной медицине листья и цветущие верхушки иссопа применяли как отхаркивающее средство при хронических катарах верхних дыхательных путей (бронхитах, трахеитах, ларингитах), а также при бронхиальной астме, неврозах, стенокардии, чрезмерной потливости, ревматизме, хронических колитах, метеоризме, как противоглистное, мочегонное и лёгкое тонизирующее средство.


title: Иссоп лекарственный

text: Экспериментально доказано антимикробное действие эфирного масла иссопа. Было предложено применять его в смеси с какой-либо жировой основой в качестве лекарственного средства при гнойных заболеваниях кожи стафилококкового происхождения.


title: Иссоп лекарственный

text: Настой и отвар иссопа можно использовать наружно для промывания глаз и в виде полосканий при стоматитах, заболеваниях глотки и при охриплости голоса, а также для компрессов при ушибах, кровоподтёках и как ранозаживляющее средство.


title: Иссоп лекарственный

text: Вид Иссоп лекарственный входит в род , который относится к подсемейству семейства порядка .


title: Иссоп лекарственный

text: По информации базы данных "The Plant List" (2013), в синонимику вида входят следующие названия:


title: Кубок африканских наций 1980 (отборочный турнир)

text: 29 стран подали заявки на участие в Кубке африканских наций 1980 года, претендуя на 8 мест в финальном турнире. (действующий чемпион) и (хозяйка турнира) получили путёвки автоматически, а остальные 27 стран разыграли 6 путёвок в трёх раундах в турнире на выбывание.


title: …In Shallow Seas We Sail

text:
…In Shallow Seas We Sail — четвёртый студийный альбом пост-хардкор группы Emery, который был выпущен 2 июня 2009 года через Tooth & Nail Records. Песни «The Smile, The Face» и «Edge of the World» были изданы ранее на "While Broken Hearts Prevail EP". Первую песню с альбома, «Cutthroat Collapse» можно было бесплатно скачать начиная с 7 апреля 2009. Альбом дебютировал на 50 позиции в Billboard 200.
Emery
Производство
Оформление


title: Иссоп узколистный

text: Иссоп узколистный () — вид полукустарников рода семейства . Распространён в Евразии.


title: Иссоп узколистный

text: По информации базы данных "The Plant List" (2013), название входит в синонимику вида .


title: Иссоп узколистный

text: Полукустарник высотой 30—40 см.


title: Иссоп узколистный

text: Стебели многочисленные, четырёхгранные, покрыты волосками, направленными вниз.


title: Иссоп узколистный

text: Листья узколинейные, островатые.


title: Иссоп узколистный

text: Соцветия конечные, колосообразные, густые, односторонние; цветки по 2—6 в пазухах листьев, в ложных мутовках на цветоносах; прицветники нитевидно-линейные, равные цветоножкам; чашечка трубчато-коническая с выдающимися жилками, большей частью фиолетовая, венчик фиолетово-синий, верхняя губа неглубоко двухлопастная, нижняя превышает верхнюю; две тычинки незначительно превышают венчик.


title: Иссоп узколистный

text: Плод — яйцевидно-трёхгранный тёмно-коричневый голый с острым ребром орешек.


title: Иссоп узколистный

text: Встречается в южной Европе и на Кавказе.


title: Иссоп узколистный

text: Растет на скалах и сухих каменистых склонах.


title: Иссоп узколистный

text: Надземная часть иссопа содержит смолы, белковые, дубильные вещества, а также эфирное масло (0,3—0,9 %).


title: Иссоп узколистный

text: В качестве пряности используется вся надземная часть растения, собранная в период цветения, как в свежем, так и в сушеном виде. Высушенная трава иссопа обладает приятным ароматом и горьковато-пряным вкусом. Используется в кулинарии как приправа при засолке огурцов и томатов, а также для отдушки.


title: Иссоп узколистный

text: Для консервной промышленности иссоп представляет интерес как ароматическая пряность. Образцы иссопа узколистного были испытаны и одобрены как пряность при обработке рыбы. Вызывает небольшое потемнение поверхности мяса рыбы и придает ей пряный запах и вкус.


title: Иссоп узколистный

text: В Венгрии организовано производство эфирного масла из травы иссопа.


title: Иссоп узколистный

text: Ценный медонос.


title: Иссоп узколистный

text: Вид Иссоп узколистный входит в род семейства порядка .


title: While Broken Hearts Prevail

text: While Broken Hearts Prevail — мини-альбом рок-группы Emery, выпущен 28 октября 2008 года. В музыкальном плане альбом возвращается к более тяжелому звучанию, как на дебютном альбоме группы "The Weak's End" (2004), вместо продолжения альтернатив-рокового звучания предыдущего альбома "I'm Only a Man" (2007).


title: Джетсоны

text: Дже́тсоны "(англ. The Jetsons)" — американский научно-фантастический мультипликационный ситком студии «Ханна-Барбера». В мультфильме отражены многие популярные идеи из фантастики середины XX века.


title: Джетсоны

text: В 2007 году журнал «Forbes» поставил компанию на 25 место в списке богатейших вымышленных компаний, оценив её в 1,3 миллиарда долларов.


title: Джетсоны

text: Сериал представлял собой анимационный ситком, наподобие выпускавшегося той же студией сериала «Флинтстоуны».


title: Джетсоны

text: По сюжету, действие сериала происходит в 2060-х годах — примерно через 100 лет после выхода первых серий. Вселенная Джетсонов представляет собой утопичный мир, где большую часть работы делают за людей машины. С помощью машин люди даже одеваются, умываются и перемещаются по дому. Для выполнения любой работы достаточно нажать кнопку, и именно это — основная обязанность Джорджа в компании «Космические Шестерёнки Спейсли», где он работает 3 часа в день 3 дня в неделю.


title: Джетсоны

text: Мир 2060-х годов в Джетсонах вобрал в себя многие популярные в США футуристические концепции середины XX века, включая архитектурный стиль «гуги», человекоподобных роботов, инопланетян и причудливые технические приспособления.


title: Джетсоны

text:
Оригинальный сериал состоял из 24 серий, демонстрировавшихся в 1962—1963 годах. Через 22 года, в 1985 году была выпущена 41 серия, а в 1987-м — ещё 10, а в 1990-м — полнометражный мультфильм. Новые серии отличались большим упором на научно-фантастическую составляющую и были рассчитаны в большей степени на детскую аудиторию. Также в новых сериях не было закадрового смеха.
Первой компанией, предложившей в 1985 году снять полнометражной игровой фильм про Джетсонов, была Paramount Pictures, однако её планы не увенчались успехом. Затем в конце 1980-х годов к этой идее вернулась Universal Studios, что вылилось в полнометражный мультфильм «Семья Джетсонов» (Jetsons: The Movie), вышедший в американский прокат 6 июля 1990 года. С конца 1990-х правами на Джетсонов владеет компания Warner Bros., которая изначально планировала снять полнометражный игровой фильм, а в качестве режиссёров-постановщиков рассматривались Адам Шенкман и Роберт Родригес. Однако 23 января 2015 года Warner Bros. анонсировала полнометражный мультфильм. 25 мая 2017 года его режиссёром был объявлен Конрад Вернон.


title: Ника (кинопремия, 1988)

text: 1-я торжественная церемония вручения профессиональных призов Союза кинематографистов СССР лучшим советским фильмам 1987 года состоялась 17 декабря 1988 года в Центральном Доме кинематографистов. Названия у приза ещё не было придумано и «Никой», награда стала именоваться только со 2-й церемонии.


title: Ника (кинопремия, 1988)

text: На получение премии в 14-ти номинациях было представлено 20 художественных кинокартин, 6 документальных и научно-популярных лент и 3 мультипликационных фильма. Десять фильмов были удостоены призов, два из них получили более одной награды.


title: Ника (кинопремия, 1988)

text: Почти половина из всех художественных картин, представленных к награждению, были сняты ещё в конце 1960-х — начале 1980-х годов, но по разным причинам ленты пролежали на полке до ослабления цензуры, с началом перестройки и вышли на экраны только в 1987 году. Одна из таких картин — драма 1984 года «Покаяние», режиссёра Тенгиза Абуладзе, стала триумфатором церемонии, получив призы во всех шести номинациях, в которых была представлена, включая награды за лучший фильм и лучшую режиссёрскую работу.


title: Ника (кинопремия, 1988)

text: Специальный приз в номинации «Честь и достоинство» был присуждён режиссёру Юлию Яковлевичу Райзману, чей 85-летний юбилей кинематографисты отпраздновали за несколько дней до торжественной церемонии.


title: Ника (кинопремия, 1988)

text: Также на церемонии Юрий Сенкевич представил зрителям и вручил режиссёру Владимиру Меньшову статуэтку «Оскара», за картину «Москва слезам не верит», победившую в категории за лучший фильм на иностранном языке ещё в 1981 году. По словам Владимира Меньшова, он держал эту награду в руках впервые.


title: Татарская Википедия

text: Татарская Википедия похожа на сербохорватскую — в ней, как и в сербохорватской Википедии, можно писать и на кириллице, и на латинице. Проект изначально возник на латинице, позднее в рамках проекта началось сосуществование двух алфавитов со связыванием дупликатов посредством шаблонов. На сегодняшний день статьи, написанные на латинице, составляют меньшую часть общего количества статей, интерфейс переведён на кириллицу. Со 2-го декабря 2012 года по 12 августа 2013 года был введён мораторий на написание статей на латинице (снят с условием применения Общего тюркского алфавита, утверждённого для транслитерации в рамках Закона об использовании татарского языка в Республике Татарстан от 24.12.2012). С 24 октября 2013 года запрещено создание дупликатов статей, созданных на одном из алфавитов (использование перенаправления). Достигнут консенсус об использовании единой системы категорий на кириллице. Некоторые статьи до сих пор остаются латинизированными.


title: Татарская Википедия

text:
Показатель качества — «» — для татарского раздела Википедии равен :
На сегодняшний день в Татарской Википедии зарегистрировано участников, из них активны .


title: Правительство РСФСР

text: Правительство РСФСР


title: Петропавловское муниципальное образование (Новоузенский район)

text: Петропавловское сельское поселение— муниципальное образование в составе Новоузенского района Саратовской области. Административный центр — село Петропавловка. На территории поселения находятся 3 населённых пункта — 2 села, 1 хутор .


title: Пограниченское муниципальное образование

text: Пограниченское сельское поселение— муниципальное образование в составе Новоузенского района Саратовской области. Административный центр — село Пограничное. На территории поселения находятся 6 населённых пунктов — 1 село, 5 хуторов .


title: Гелиос-Арена

text: «Гелиос-Арена» — футбольный стадион, расположенный в Новобаварском районе Харькова в местности Липовая Роща.


title: Гелиос-Арена

text: «Гелиос-Арена» является одним из старейших сохранившихся стадионов Харькова. Первоначально арена носила название Стадион Канатного завода.


title: Гелиос-Арена

text: С 1982 по 1991 годы на этом стадионе большинство своих матчей в чемпионате СССР (2 лига, 6 зона) провёл футбольный клуб «Маяк».


title: Гелиос-Арена

text: С 2004 года по июль 2009 года стадион носил название «Арсенал-Бавария». После полной разрухи был реконструирован президентом харьковского футбольного клуба «Арсенал» В. А. Чумаком, переделан в чисто футбольный стадион и подготовлен к требованиям проведения матчей первой и второй лиг чемпионата Украины. В 2004—2009 годах являлся домашним стадионом харьковского клуба «Арсенал».


title: Гелиос-Арена

text: В 2009 году был приобретён футбольным клубом «Гелиос», переименован в «Гелиос-Арену» и являлся домашним стадионом команды до августа 2012 года, после чего стал клубной тренировочной базой «Гелиоса». В сезоне 2017/18 стадион вновь принимал домашние матчи «Гелиоса».


title: Гелиос-Арена

text: «Гелиос-Арена» оснащена пластиковыми сиденьями и электронным табло, покрытие поля — натуральное травяное.


title: Гелиос-Арена

text: Проезд к стадиону:


title: Мост Народного Ополчения

text: Мост Наро́дного Ополче́ния — мост через реку Дудергофку в Кировском районе Санкт-Петербурга.


title: Мост Народного Ополчения

text: Расположен в створе проспекта Народного Ополчения. Рядом с мостом расположен сквер «Передний край обороны».


title: Мост Народного Ополчения

text: Выше по течению находится Старо-Пановский мост, ниже — дюкерный переход под Таллинским шоссе и Авангардный мост.


title: Мост Народного Ополчения

text: Ближайшая станция метрополитена — «Проспект Ветеранов».


title: Мост Народного Ополчения

text: Название известно с 1970-х гг. и дано по проходящей по нему магистрали — проспекту Народного Ополчения.


title: Мост Народного Ополчения

text: Мост построен 1976—1977 годах по проекту инженера «Ленгипроинжпроекта» Л. Н. Соболева.


title: Мост Народного Ополчения

text: Мост однопролетный, железобетонный, рамно-консольной системы с шарниром в середине пролета. Ригель рамы выполнен из сборных железобетонных элементов заводского изготовления, омоноличенных с «ногами» рамы. По верху балки объединены железобетонной плитой проезжей части. «Ноги» рамы выполнены из монолитного железобетона на свайном основании. Общая длина моста составляет 26,2 м, ширина моста — 21,25 м.


title: Мост Народного Ополчения

text: Мост предназначен для движения автотранспорта и пешеходов. Проезжая часть моста включает в себя 4 полосы для движения автотранспорта. Покрытие проезжей части и тротуаров — асфальтобетон. Тротуары отделены от проезжей части гранитным поребриком, с низовой стороны моста дополнительно установлено металлическое пешеходное ограждение. Перильное ограждение металлическое безтумбовое.


title: Радищевское муниципальное образование (Новоузенский район)

text: Радищевское сельское поселение— муниципальное образование в составе Новоузенского района Саратовской области. Административный центр — посёлок Радищево. На территории поселения находятся 10 населённых пунктов — 3 посёлка, 1 село, 6 хуторов.


Чемпионат Европы по конькобежному спорту 1900 года — восьмой чемпионат Европы, который прошёл 3 по 4 февраля 1900 года на озере в Словакии Штрбске-Плесо (Австро-Венгрия). Чемпионат проводился на четырёх дистанциях: 500 метров — 1500 метров — 5000 метров — 10000 метров. В соревнованиях принимали участие только мужчины — 6 конькобежцев из 4 стран. Абсолютным победителем чемпионата Европы во второй раз подряд стал Педер Эстлунд из Норвегии. Россию на чемпионате представляли Эдуард Фолленвейдер и Франц Ватен.


title: Чемпионат Европы по конькобежному спорту 1900

text: Результаты конькобежного спорта с 1887 года и по наши дни, анг.


title: Базальная мембрана

text: Базальная мембрана — тонкий бесклеточный слой, отделяющий соединительную ткань от эпителия или эндотелия. Базальная мембрана состоит из двух пластинок: светлой () и тёмной (). Иногда к тёмной пластинке прилегает образование, называемое фиброретикулярной пластинкой ().


title: Базальная мембрана

text: Базальная мембрана образуется при слиянии двух пластинок: базальной пластинки и ретикулярной пластинки (). Ретикулярная пластинка соединена с базальной пластинкой с помощью якорных фибрилл (коллаген типа VII) и микрофибрилл (фибриллин). Обе пластинки вместе называются базальной мембраной.Тип контакта базальной мембраны с эпителием: полудесмосома — сходна по строению с десмосомой, но это соединение клеток с межклеточными структурами. Так в эпителиях линкерные гликопротеиды (интегрины) десмосомы взаимодействуют с белками базальной мембраны. Базальные мембраны делят на 2-слойные, 3-слойные, прерывистые, сплошные.


title: Базальная мембрана

text: БМ прикрепляется к подлежащей ткани посредством фиброретикулярного слоя с помощью 3 механизмов в зависимости от положения Lamina lucida:


title: Базальная мембрана

text: 1)За счет взаимодействия фиброретикулярного слоя с коллагеном III.


title: Базальная мембрана

text: 2)За счет прикрепления БМ к эластической ткани посредством фибрилиновых микрофиламетов.


title: Базальная мембрана

text: 3) За счет полудесмосом и якорных фибрилл из коллагена VII типа.


title: Кубок африканских наций 1982

text: Кубок африканских наций 1982 был 13-м розыгрышем этого турнира. Он проходил с 5 по 19 марта 1982 года в Ливии.


title: Чертанлинское муниципальное образование

text: Чертанлинское муниципальное образование — упразднённое в 2013 году муниципальное образование в составе Новоузенского района Саратовской области. Административный центр — посёлок Чертанла. В состав поселения входило 4 населённых пункта — 2 посёлка, 2 хутора.


title: Чертанлинское муниципальное образование

text: Законом Саратовской области от 16 мая 2013 года № 69−ЗСО Олоновское и Чертанлинское муниципальные образования преобразованы путём их объединения во вновь образованное муниципальное образование «Олоновское муниципальное образование Новоузенского муниципального района Саратовской области» наделённое статусом сельского поселения.


title: Авангардный мост

text: Аванга́рдный мост — мост через реку Дудергофку в Красносельском районе Санкт-Петербурга.


title: Авангардный мост

text: Расположен в створе Полежаевского проезда, к мосту также подходит Авангардная улица. Рядом с мостом расположен Полежаевский парк.


title: Авангардный мост

text: Выше по течению находится дюкерный переход под Таллинским шоссе и мост Народного Ополчения, ниже — пешеходный мост в Полежаевском парке.


title: Авангардный мост

text: Ближайшая станция метрополитена — «Проспект Ветеранов».


title: Авангардный мост

text: До 2010 г. мост был безымянным, в 2010 г. получил название Авангардный по наименованию Авангардной улицы, расположенной рядом.


title: Авангардный мост

text: Существующий мост построен 1976—1977 гг. взамен железобетонного моста, пришедшего в аварийное состояние. Автор проекта — инженер «Ленгипроинепроекта» А.Д. Гутцайт.


title: Авангардный мост

text: Мост однопролётный, железобетонный, рамно-консольной системы (трёхшарнирная рама) с наклонными стойками и боковыми пролетными строениями, являющимися продолжением ригеля. Ригель и боковые пролетные строения выполнены из сборных преднапряженных элементов таврового сечения. По верху балки объединены железобетонной плитой проезжей части. «Ноги» рамы выполнены из сборного железобетона. Устои моста массивные, из монолитного железобетона, на свайном основании, облицованы гранитом. Откосы и конуса у моста укреплены железобетонными плитами. Общая длина моста составляет 36 м, ширина моста — 18 м.


title: Авангардный мост

text: Мост предназначен для движения автотранспорта и пешеходов. Проезжая часть моста включает в себя 2 полосы для движения автотранспорта. Покрытие проезжей части и тротуаров — асфальтобетон. Тротуары отделены от проезжей части металлическим барьерным ограждением. Перильное ограждение чугунное с металлическим вставками, завершается на устоях гранитными тумбами.


title: Мост Ветеранов

text: Мост Ветера́нов — мост в Красносельском районе Санкт-Петербурга. Переброшен через реку Дудергофку по проспекту Ветеранов.


title: Мост Ветеранов

text: Мост был построен в 1970-х годах при застройке Ульянки и Урицка.


title: Мост Ветеранов

text: Назван по проспекту Ветеранов, который проходит по мосту.


title: Гарнитура (типографика)

text: Гарниту́ра в типографике — набор из одного или нескольких шрифтов в одном или нескольких размерах и начертаниях, имеющих стилевое единство рисунка и состоящих из определённого набора типографских знаков. Гарнитура обычно содержит алфавитно-цифровые и пунктуационные знаки и специальные символы. Также существуют гарнитуры, целиком состоящие из неалфавитных символов — например, содержащие математические или картографические знаки. Термин «гарнитура» часто смешивают с термином «шрифт», значения этих слов были более различимы до появления настольных издательских систем. Различие между терминами состоит в том, что шрифт определяет свойства конкретного члена семейства шрифтов, например, полужирное или курсивное начертание, в то время как гарнитура определяет согласованный стиль семейства шрифтов.


title: Гарнитура (типографика)

text: Различают основные группы шрифтов: текстовые и акцидентные шрифты. Эти две группы разветвляются на множество подгрупп. Каждая гарнитура имеет своё наименование. Разработка гарнитур — сложная и трудоёмкая работа.


title: Гарнитура (типографика)

text:
Типографы разработали сложный словарь, описывающий многочисленные особенности шрифтов и типографики. Некоторые из его понятий применимы не ко всем
письменностям. Так, например, «засечки», которые являются чисто декоративными элементами в шрифтах европейских письменностей, могут быть похожи на детали арабских или восточно-азиатских знаков (такие как толщина штрихов), однако последние могут нести смысловую нагрузку, и их неверно называть засечками.


title: Гарнитура (типографика)

text: Гарнитуры можно разделить на две основные категории: с засечками (антиква и брусковые шрифты) и без засечек (гротески). Засечки представляют собой небольшие элементы на концах штрихов букв. В полиграфии шрифты без засечек также называют "гротесками" ().


title: Гарнитура (типографика)

text: Существует большое разнообразие шрифтов как с засечками, так и без них. Обе группы содержат как гарнитуры, разработанные для набора больших объёмов текста, так и предназначенные в основном для декоративных целей. Наличие или отсутствие засечек является лишь одним из многих факторов, которые учитываются при выборе шрифта.


title: Гарнитура (типографика)

text: Часто полагают, что в длинных текстах легче читать шрифты с засечками, чем без них. Исследования этого вопроса дают неоднозначные результаты, давая основание полагать, что основная причина этого эффекта в большей привычности к шрифтам с засечками. Как правило, в печатных работах, таких как газеты и книги, применяются шрифты с засечками, по крайней мере в основном тексте. Веб-сайты могут не определять шрифт и использовать пользовательские настройки браузера. Но те из них, которые задают шрифт, обычно применяют шрифты без засечек, потому что, в отличие от печатных материалов, на компьютерных экранах с низким разрешением форма засечки плохо воспроизводится.


title: Гарнитура (типографика)

text: Пропорциональный шрифт отображает символы разной ширины, тогда как непропорциональный, или моноширинный, шрифт отображает символы, размещенные на кегельных площадках постоянной фиксированной ширины. Любые две строки текста с одинаковым числом символов при использовании моноширинного шрифта должны отображаться имеющими одинаковую ширину, тогда как при использовании пропорционального шрифта те же две строки могут иметь совершенно разную ширину. Это происходит из-за того, что в последнем случае широкие символы (такие как буквы А, К, Ш, М, О) требуют больше места, чем узкие (такие как р, у, л, ь, и 1).


title: Гарнитура (типографика)

text: Большинство людей находит пропорциональные шрифты более привлекательными и удобочитаемыми, и поэтому эти шрифты чаще всего применяются в профессионально изданных печатных материалах. По той же причине, программы с графическим интерфейсом (такие как текстовые процессоры и браузеры) обычно используют пропорциональные шрифты. Однако многие пропорциональные шрифты содержат цифры фиксированной ширины, так что, например, колонки чисел остаются выровненными.


title: Гарнитура (типографика)

text: Моноширинные шрифты лучше подходят для некоторых целей, поскольку их знаки выстраиваются в чёткие, ровные колонки. Большинство ручных пишущих машинок и алфавитно-цифровых компьютерных дисплеев использует моноширинные шрифты. В большинстве компьютерных программ, у которых имеется только текстовый интерфейс (например, эмуляторы терминала), также применяются только моноширинные шрифты. Для правильного отображения ASCII art обычно требуется моноширинный шрифт. На веб-страницах теги HTML или чаще всего задают моноширинные шрифты. В LaTeX среда "verbatim" использует моноширинные шрифты. Программисты, как правило, предпочитают моноширинные шрифты при редактировании исходного кода. В издательском деле редакторы читают рукописи, набранные моноширинными шрифтами для облегчения редактирования, и присылать рукописи, набранные пропорциональным шрифтом, считается плохим тоном.


title: Гарнитура (типографика)

text: Шрифты создаются художниками в соответствии:


title: Гарнитура (типографика)

text:
Рисунок первых типографских шрифтов создавался на основе рукописных шрифтов, например, рукописного полуустава — русский, готического шрифта (готического письма) — латинский шрифт.
Также существует особый шрифт — шрифт Брайля для слепых.


title: Гарнитура (типографика)

text: Единственным производителем шрифтов в СССР был Отдел наборных шрифтов НИИ полиграфического машиностроения (1938—1993 гг.). За годы существования отдела было разработано около 80 гарнитур. После упразднения отдела многие работавшие в нём дизайнеры (6 человек) перешли в совместное российско-американское предприятие ParaGraph. Трое из них вскоре уволились из-за низкого размера заработной платы.


title: Гарнитура (типографика)

text: Проектированием кириллических шрифтов в России занимаются несколько компаний, наиболее известными из которых являются ParaType (бывшее подразделение компании ParaGraph, образовавшееся в 1998 году после покупки в 1997 году ParaGraph американской компанией Silicon Graphics и сокращения сотрудников шрифтового отдела) и студия Letterhead (основана в 1998 году). Также созданием и продажей собственных шрифтов занимается Студия Лебедева. Помимо них, созданием шрифтов также занимаются многие дизайнеры-одиночки, не входящие в штат шрифтовых компаний, например Илья Рудерман (Гротеск Большого Города, Permian), Александра Королькова (Leksa и Leksa Sans), Джованни Лемонад (Проект бесплатных шрифтов, шрифт Bender, Fontin Sans) и многие другие, чьи работы можно найти и приобрести на MyFonts или в других магазинах и на сайте авторов.


title: Гарнитура (типографика)

text: Утёкшая в конце 1990-х годов шрифтовая библиотека ParaType является основным содержимым большинства контрафактных сборников.


title: Боссио, Анхель

text: А́нхель Бо́ссио (; 5 мая 1905, Банфилд — 31 августа 1978, Буэнос-Айрес) — аргентинский футболист, вратарь. Серебряный призёр Олимпийских игр 1928 года в Амстердаме. Участник Первого чемпионата мира по футболу. Дважды чемпион Южной Америки. По опросу болельщиков «Тальереса» из Ремедиос-де-Эскалады занимает 3-е место среди лучших игроков в истории клуба


title: Боссио, Анхель

text: Боссио начал свою карьеру в молодёжном составе клуба «Банфилд», игравшем в 5-м дивизионе чемпионата Аргентины, где Боссио играл на правом фланге нападения, но в одном из матчей заболел голкипер «Банфилда», а Боссио занял его место и выступал на нём уже до конца карьеры.


title: Боссио, Анхель

text: В возрасте 15 лет Боссио перешёл в клуб «Тальерес», но первая игра молодого голкипера вышла неудачной: он пропустил 7 мячей, заслужив слова тренера: «Боссио ни на что не годен». Боссио продолжал играть за клуб, но до основного состав его не допускали. Через полтора года он принял решение покинуть клуб и ушёл в «Прогресисту», где провёл 2 матча за вторую команду клуба, а затем стал основным вратарём первой команды. Затем Боссио два года играл за клуб «Архентинос дель Суд», за который он отбил 8 пенальти из 12-ти, назначенных в его ворота.


title: Боссио, Анхель

text: Из «Архентиноса» Боссио в 1927 году возвратился в «Тальерес», в котором он стал одним из лучших вратарей аргентинского футбола. Дебютировал в составе сборной в матче кубка Ньютона с командой Уругвая в Монтевидео, где Боссио отбил пенальти от уругвайцев, а игра завершилась победой аргентинцев 1:0. Всего в составе национальной команды провёл 21 матч, включая игры на Олимпиаде в 1928 году и чемпионате мира в 1930 году, где аргентинцы выигрывали серебряные медали. Особенно обидным для Боссио стало поражение на Олимпиаде, где Роберто Фигероа забил первый гол из офсайда.


title: Боссио, Анхель

text: В 1933 году Боссио перешёл в клуб «Ривер Плейт», заплативший за трансфер голкипера 32 000 песо, но в этой команде он не мог демонстрировать своего высокого уровня игры, какой он показывал в матчах в составе сборной и «Тальереса». Постепенно доверие к нему в клубе падало, и вскоре голкипер оказался на скамье запасных. В 1937 году Боссио покинул «Ривер» и вернулся в «Тальерес», где через год завершил свою карьеру. В профессиональном чемпионате Аргентины Боссио провёл 187 матчей.


title: Золотой резерв

text: Золотой резерв или золотой запас — запас золота, находящийся в ведении центрального банка и/или министерства финансов страны, и являющийся частью золотовалютного резерва.


title: Золотой резерв

text: На 2017 год общий вес золота, добытого когда-либо в мире, оценивался в (или куб золота с размером стороны 21 метр). Из них 60 % было добыто после 1950 года. Объём золотых резервов всех стран мира, по оценке Всемирного золотого совета на октябрь 2012 года, составлял около , что значительно меньше в 1965 году. За последние 10 лет, добыча золота во всем мире составляет около 2600–3000 тонн в год. После разразившегося финансово-экономического кризиса 2008 года объёмы государственных золотых резервов начали опять расти.


title: Золотой резерв

text: При цене 1250 долларов США за тройскую унцию, достигнутую 16 августа 2017 года, одна тонна золота равняется приблизительно 40,2 млн. долларов; общая стоимость всего когда-либо добытого золота превысила бы 7,5 триллионов долларов.


title: Золотой резерв

text: Целью золотого резерва на первом этапе было обеспечение национальной валюты эквивалентной стоимостью, выраженной в золоте. В настоящее время золотой резерв является частью золотовалютного резерва, выполняя роль антикризисного резерва и стабилизации/корректировки курса национальной валюты. Кроме того, так как золото можно в любой момент использовать как средство оплаты, большие запасы золота означают бо́льшую экономическую независимость.


title: Золотой резерв

text: Самые большие резервы драгоценного металла имеют США, за ними следует Германия и Международный валютный фонд (МВФ).


title: Золотой резерв

text: Солидарный золотой запас стран Еврозоны на июнь 2015 года составил 10 790,9 тонны, что делает евро валютой, наиболее обеспеченной золотом. Среди стран Евросоюза, не входящих в Еврозону, наибольшие золотые запасы имеют Великобритания (310,3 т, находится в процессе выхода из ЕС), Швеция (125,7 т), Румыния (103,7 т) и Польша (102,9 т).


title: Золотой резерв

text: Основы современного золотого резерва США были заложены в самый разгар Великой Депрессии. В 1933 году был издан Указ № 6102 о национализации золота, по которому все физические и юридические лица должны были сдать всё своё золото государству по твёрдой цене $20,66 за тройскую унцию. После окончания сбора золота его официальная цена была поднята до $35 за тройскую унцию.


title: Золотой резерв

text: Во время Второй мировой войны американские запасы золота достигли своего максимума — 20 205 тонн (более 500 железнодорожных вагонов). В годы действия Бреттон-Вудской системы США активно использовали золото для стабилизации доллара, что сократило их золотой резерв в 2,5 раза — до 8133,5 тонны.


title: Золотой резерв

text: В качестве хранилищ используются Форт-Нокс в штате Кентукки (4500 т), Американский монетный двор в Денвере (1400 т), Вест-Пойнт (1700 т) и подвалы Федерального резервного банка в Манхэттене (400 т). Имеется мнение, что последний полный аудит запаса проводился в 1953 году; однако анализ официального доклада об этом аудите показывает, что и он был далеко не полным: ведь в его ходе было осмотрено и подсчитано лишь 13,6 % золота Форт Нокса, и лишь 26 слитков были проверены на чистоту. Впервые за долгое время комплексный аудит ФРС (и, в частности, золотого запаса США) обещает, после инаугурации, провести избранный в 2017 году президент США Дональд Трамп, считающий, что реально этого золота в хранилищах нет, и призывающий к возвращению золотого стандарта. Его интерес к золоту как к платёжному средству имеет давнюю историю: так, ещё в 2011 году он организовал систему оплаты аренды своего манхэттэнского небоскрёба не долларами, а золотом.


title: Золотой резерв

text: Кроме своего золота, на хранении в США частично или полностью находятся золотые резервы около 60 других государств. Объём этих резервов в прессе не публикуется. В основном, это золото (около 7000 тонн) находится в подземном хранилище ФРБ в Нью-Йорке. Реального аудита этих и своих запасов США избегают, что является источником различных теорий. В последнее время объём хранимого в США золота понемногу убывает. В 2017 году Турция завершила вывоз из США своего золота; было возвращено 220 тонн.


title: Золотой резерв

text: После Второй мировой войны, на волне «экономического чуда» в 1951 году, Германия приступила к созданию своего золотого резерва. В 1968 году запасы достигли своего пика в 4000 тонн.


title: Золотой резерв

text: На 2013 год германские золотые резервы составили 3391 тонну, что по рыночной стоимости соответствовало примерно 140 млрд евро. Это золото покупалось на биржах Нью-Йорка, Лондона и Парижа, и там же оставалось на хранении. Из него, на март 2013 года, 1536 тонн (≈45 %) хранилось в Федеральной резервной системе США, 450 тонн (≈13 %) в Банке Англии в Лондоне, и 374 тонны (≈11 %) — в Банке Франции в Париже. Остальные 1036 тонн (≈31 %) немцы хранят в собственной стране. За хранение золота Банк Англии взимает ежегодную плату в 500 тыс. евро. Хранение в США и Франции происходит безвозмездно.


title: Золотой резерв

text: В 2013 году ЦБ Германии запустил процедуру вывоза золота из зарубежных хранилищ. В результате в Германию из США было возвращено 111 тонн золота, и ещё 105 тонн было получено обратно из Франции. На конец 2016 года 47,9 % принадлежащего Германии золота уже находилось в хранилищах во Франкфурте-на-Майне, 36,6 % продолжает оставаться в Нью-Йорке, 12,8 % — в Лондоне и 2,7 % — в Париже.


title: Золотой резерв

text: Согласно сообщению информационного агентства DW, на 2016 год в частной собственности жителей Германии находилось 8672 тонны золота.


title: Золотой резерв

text: Около 5 тонн золота в год Монетный двор Германии расходует на чеканку монет с их последующей продажей. Другие операции с ним не ведутся.


title: Золотой резерв

text: Германия, как и многие другие страны Европы, подписала «Соглашение центробанков по золоту» и на данный момент, согласно четвёртой версии СЦБЗ, обязуется не продавать значительные объёмы этого металла.


title: Золотой резерв

text: В 1944 году Франция, как и многие другие страны, подписала Бреттон-Вудские соглашения. Курсы обмена валют были стабилизированы, доллар жёстко привязан к золоту. Послевоенная Европа восстанавливалась, объём торговли рос. В 1950—1960 годы Европа даже испытала «экономическое чудо».


title: Золотой резерв

text: Но с течением времени баланс начал нарушаться. В частности, доминирующее положение доллара США в международных расчётах и отсутствие механизма регулировки платёжного баланса привели к разногласиям. Экономика Европы обгоняла экономику США, долларовые резервы европейских стран быстро росли, при этом национальные валюты, в том числе франк, оказались дестабилизированы.


title: Золотой резерв

text:
Одним из немногих, кто в 1960-е годы говорил о порочности манипулирования ценой золота и поддержания фиксированного курса доллара, был выдающийся экономист и советник Шарля де Голля Жак Руеф. Именно под его влиянием генерал де Голль решил обменять долларовые резервы на золото. Доля золотого запаса Франции в её золотовалютном резерве была увеличена с 73 % в 1964 году до 86 % к лету 1966 года.
Только в 1965 году Франция обменяла 874 млн долларов на золото. В августе 1965 года, по заявлению Банка Франции, золотой резерв страны, первой из европейских стран, достиг отметки в 4400 тонн. Причём, в отличие от многих других стран, Франция при обмене настояла на том, что золотые слитки не будут храниться в подвалах Федерального банка Нью-Йорка, а будут вывезены из США.


title: Золотой резерв

text: В июле 2015 года Народный банк Китая, впервые после 2009 года, опубликовал данные о своём золотом резерве. По информации на конец июня 2015 года, он составил 1658 тонн золота. Таким образом, за последние пять лет запасы Китая выросли на 57 % — с 1054 тонн в мае 2009 года.


title: Золотой резерв

text: В последние годы Китай проводит политику массовой скупки золота. Так, в 2013 году он приобрёл 622 тонны, став крупнейшим потребителем золота в мире.


title: Золотой резерв

text: С 2007 года Китай вышел на первое место в мире по объёмам добычи золота (2007 год — 280 тонн, 2008 год — 292 тонны, 2013 год — 430 тонн), а объёмы торгов на Шанхайской золотой бирже выросли с 1139 тонн в 2012 году до 2197 тонн в 2013 году. Исходя из имеющихся данных, отдельные эксперты оценивают золотой запас Китая более чем в 2700 тонн.


title: Золотой резерв

text: Официально сообщаемый золотой резерв Тайваня (Китай считает Тайвань неотъемлемой частью своей территории) является 12-м по величине среди всех стран и составляет 423,6 тонны.


title: Золотой резерв

text: По итогам второго квартала 2014 года, Россия вышла на шестое место в мире (и 5-е место среди стран) по официально заявленным запасам золота в резервах; однако в 2015 году, после объявления Китаем новых данных о своих резервах (см. выше), вернулась обратно на седьмое (и 6-е среди стран).


title: Золотой резерв

text: По итогам 2014 года, по добыче золота Россия вышла на второе место в мире (после Китая).


title: Золотой резерв

text: Физический объем золота в международных резервах России в последние годы неуклонно рос: на 1 января 2007 года запасы золота составляли 402 тонны, а на 1 января 2014 года они составляли уже более 1035 тонны. Банк России после 2014 года ускорил наращивание запасов золота по геополитическим причинам, чтобы обезопасить резервы на случай введения очередных западных санкций, включая ограничения на расчеты в долларах.


title: Золотой резерв

text: В начале 2018 года Россия вышла на пятое место в мире по официально заявленным запасам золота в резервах, обогнав Китай. Однако, отмечается, что Китай не предоставлял данных о закупках золота с октября 2016 года. При сохранении нынешних темпов закупок Россия через три года может занять третье место среди крупнейших держателей золота.


title: Золотой резерв

text: Две трети золото-валютных резервов России хранятся в Центральном хранилище Банка России в Москве.


title: Золотой резерв

text: На 1 декабря 2018 года официально объявленный золотой резерв России составил 67,9 млн унций (2111,9 тонны). При этом, по данным агентства Bloomberg, золотые запасы России к сентябрю достигали 2170 тонн, а Всемирный золотой совет сообщает о подтвержденных 1970 тоннах; общая стоимость российского монетарного золота достигла 77,5 миллиардов долларов.


title: Золотой резерв

text: Канада впервые за 80 лет полностью распродала свой золотой запас, который в 2000-е гг. составлял около 3,4 тонны. По данным Bloomberg, объем золотого запаса в Канаде достиг пика в тысячу тонн в 1965 году, когда страна держала около $1,15 млрд в слитках и монетах. В 1980-х власти начали распродавать золото и вкладывать в зарубежную валюту. Последний золотой слиток Канада продала в декабре 2003 года, а монеты высокого качества — в январе 2014 года. К концу 2015 года золотой запас страны сократился до нескольких тонн, в к марту 2016 года золота в резервах не осталось.


title: Золотой резерв

text: Ниже представлены крупнейшие запасы золота в тоннах по данным Всемирного золотого совета. Несмотря на то, что США владеют наибольшими запасами среди отдельных стран, суммарный золотой запас Евросоюза больше, чем суммарный запас США.


title: Золотой резерв

text: В этот список не входит золотой запас Ирана, различные оценки которого на 2012—2013 годы составляли от 340 до более чем 900 тонн. При этом Иран активно использует золото для расчётов в международной торговле на фоне введенных против него санкций. Сколько золота имеется у Ирана на данный момент не известно.


title: Золотой резерв

text: Также в список не входит Узбекистан (в таблице выше указан), запасы золота которого, в международных резервах на 1 января 2019 года составили 14 640,7 млн долларов, а в миллионах чистых тройских унций — 11,4 или 354,5 тонн, свидетельствуют данные Центрального банка.


title: Золотой резерв

text: Самые большие запасы золота находятся в частном владении. Так например, на декабрь 2011 года, граждане Индии владели 18 000 тонн золота, при том, что государственный золотой запас был в десятки раз меньше.


title: Золотой резерв

text: Ниже приведена таблица частных золотых фондов, ведущих торговлю на биржах.


title: Скуби-Ду, где ты!

text: «Скуби-Ду, где ты!» () — первый мультсериал, повествующий о приключениях Скуби-Ду и его друзей. Создан студией Ханна-Барбера. Транслировался на канале CBS. Первый показ состоялся 13 сентября 1969 года. Сериал состоял из 2 сезонов, 25 серий с 1969 по 1971.


title: Скуби-Ду, где ты!

text: Корпорация «Тайна» ведёт расследования самых загадочных преступлений, касающихся привидений и монстров.


title: Скуби-Ду, где ты!

text: Лидер команды — 17-летний парень Фред Джонс. Очень любит командовать, а также ставить «ловушки» (которые, правда, не всегда работают). Ему помогают Шэгги, трусливый пёс Скуби, учёная Велма Динкли, которая обычно разгадывает загадки преступлений, и красавица-фотомодель Дафна Блэйк, которая нередко является приманкой для монстров. В основном только Шэгги и Скуби встречают на своём пути монстров, однако так их боятся (как впрочем, и остальные члены команды), что каждый раз удирают без оглядки. Но часто именно благодаря им команде удаётся разгадывать преступления. Например, Шегги и Скуби могут найти какую-нибудь важную улику или заманить чудовище в ловушку, устроенную ребятами. Иногда даже бывает так, что они сами ловят монстра (часто просто случайно).


title: Скуби-Ду, где ты!

text: В конце каждой серии оказывается, что очередной монстр был ненастоящим, а под его маской скрывался преступник. Прямым продолжением этого сериала является «Мистическая корпорация».


title: Фалеков одиннадцатисложник

text: Фалеков одиннадцатисложник, фалеков гендекасиллаб, фалеков размер, фалеков стих, фалекий и др. (от имени греческого поэта Фа́лека, III в. до н. э.) — одиннадцатисложный стихотворный размер античной поэзии, разновидность логаэдического стиха.


title: Фалеков одиннадцатисложник

text:
Структуры фалекова одиннадцатисложника у греков:
т.е. первой 2-сложной стопой можеть быть спондей, ямб или хорей (так называемая эолийская база).
В латинской поэзии одиннадцатисложник начинается с двух долгих слогов:
Использовался в древнегреческой поэзии у Сапфо, Анакреонта, Каллимаха и др. Любимый размер Катулла; встречался также у других римских поэтов (у Марциала, Стация, Пруденция, Марциана Капеллы, Луксория).


title: Фалеков одиннадцатисложник

text: Из немецких поэтов фалеков одиннадцатисложник имитировали И. Г. Гердер и Ф. Рюккерт. В России одиннадцатисложником было написано стихотворение Валерия Брюсова «Подражание Луксорию»:


title: Фалеков одиннадцатисложник

text:
Как корабль, что готов менять оснастку,
То вздымать паруса, то плыть на вёслах,
Ты двойной предаваться жаждешь страсти,
Отрок, ищешь любви, горя желаньем,
Но любви не найдя, в слезах жестоких,
Ласк награду чужих приемлешь, дева!
Хрупки вёсла твои, увы, под бурей,
Дай же ветру нырнуть в твои ветрила!


title: Гулачи, Петер

text: Пе́тер Гу́лачи (, 6 мая 1990, Будапешт, Венгрия) — венгерский футболист, вратарь «РБ Лейпциг» и сборной Венгрии.


title: Гулачи, Петер

text: Как и двое других венгров в «Ливерпуле», Андраш Шимон и Кристиан Немет, Гулачи был приобретён у МТК. Летом 2007 года он был взят в аренду с опцией преимущества при покупке, которой «Ливерпуль» воспользовался через год. Зимой 2009 года Гулачи, арендованный «Херефордом», отправился в Первую лигу Англии, где сыграл большинство матчей второго круга.


title: Гулачи, Петер

text: Гулачи выступал за сборные Венгрии нескольких возрастов. В мае 2008 года был вызван в первую сборную на матч с Хорватией, но остался на скамье запасных. В июле того же года был основным голкипером сборной до 19 лет на чемпионате Европы, где Венгрия дошла до полуфинала, уступив дорогу в финал итальянцам. Дебют за основную сборную Венгрии состоялся в товарищеском матче в 2014 году против сборной Дании, игра закончилась вничью 2:2.


title: Гулачи, Петер

text: Был включен в заявку сборной Венгрии на Чемпионат Европы 2016 года в качестве запасного вратаря. После ухода из сборной Габора Кирая Гулачи стал основным вратарём национальной команды.


title: Гулачи, Петер

text: Клубные


title: Гулачи, Петер

text: Сборные


title: Псмыч

text: ИЖ-78-9Т «Кольчуга» — газовый пистолет с возможностью стрельбы патронами с резиновыми пулями, относится к нелетальному оружию самообороны.


title: Псмыч

text: ИЖ-78-9Т был совместно разработан ЗАО ЦСЗ «Кольчуга» и ФГУП «Ижевский механический завод» на основе конструкции пистолета ПСМ. Первые образцы были изготовлены осенью 2004 года, в коммерческую продажу ИЖ-78-9Т начал поступать в 2005 году (после прохождения процедуры сертификации).


title: Псмыч

text: В связи с изменением калибра оружия толщина стойки и стенок ствола существенно уменьшилась (но по-прежнему имеет достаточную прочность для стрельбы травматическим патроном с резиновой пулей). Также был изменен корпус магазина (толщина стенок стала меньше, изменился вырез в боковых стенках) и подаватель. Из-за применения 9-мм патрона ёмкость магазина уменьшилась до 6 патронов (хотя, при самостоятельном изготовлении подавателя ёмкость можно увеличить до 7 патронов).


title: Псмыч

text: В соответствии с криминалистическими требованиями МВД РФ, внутри канала ствола ИЖ-78-9Т имеется два выступа, которые не позволяют произвести выстрел боевым патроном.


title: Псмыч

text: Небольшие размеры и масса пистолета делают его удобным для постоянного ношения.


title: Константин II (царь Кахетии)

text: Константин II (Махмад Кули Хан) (ум. 28 декабря 1732) — царь Кахетии (1722—1732), царь Картли под именем Константина III (1723), сын царя Картли и Кахетии Ираклия I от наложницы, старший брат царя Кахетии Теймураза II.


title: Константин II (царь Кахетии)

text: Родился и вырос в Исфахане (Иран). Наследовал царство после смерти своего старшего брата Давида II (Имамкули Хана) по повелению иранского шаха. Также шахом были отданы во властвование Эривань, Шамшадил и Казах. Впоследствии вместо Эривани была передана Гянджа и Карабах.


title: Константин II (царь Кахетии)

text: С 1722 года между царями Кахетии Константином II и Картли Вахтангом VI вспыхнула вражда. Оба царя разоряли владения друг друга. В 1723 году персидский шах сместил картлийского царя Вахтанга VI и отдал царский трон Картли кахетинскому царю Константину. Первые бои за трон Картли Константин уступал, но с помощью лезгин 4 мая 1723 года овладел Тбилиси. Вахтанг VI, его сын Бакар III вместе с сторонниками укрепились в районе Шида Картли (Гори).


title: Константин II (царь Кахетии)

text: В то же время (1723—1727) военные столкновения на территории Грузии происходили между османскими и иранскими армиями. Османы под командованием эрзрумского паши Ибрагима выдвинулись по направлению Тбилиси. Картлийский царь Вахтанг VI в знак покорности отправил к нему сыновей Бакара и Иессея. Впоследствии и сам Константин прибыл в лагерь эрзурумского паши с просьбой о сохранении трона, передав ключи от тбилисской крепости, а также передал в подчинение Гянджу и Эривань.


title: Константин II (царь Кахетии)

text: 12 июня 1723 года османская армия вошла в Тбилиси. Вахтанг VI подкупив турецкого пашу взамен получил в управление Картли где трон занял Бакар III. Константин же был пленен. Вскорости с тайной помощью Бакара Константин бежал в Кахетию. Через некоторое время и Бакар III восстал против османского владычества, турки-османы же назначили царем Картли его брата Иессея. В Мцхета Бакар III и Константин объединились против османских оккупантов. У Константина была надежда на помощь России. В связи с этим он просил российского императора Петра I о покровительстве, но Россия воздерживалась от этого вследствие мирного договора. Отправившись за помощью в Россию, Вахтанг VI и Бакар оставили Константина одного в борьбе с османами. Он укрепился в арагвском ущелье, связался со сторонниками в Эривани, Гяндже и Шамшадиле, но одновременный выход войск не смог организовать. В первую очередь враг расправился с группировкой в Южном Азербайджане, а затем, в сентябре 1724 года разгромил в Атенском ущелье Константина. Константину удалось спастись. В течение нескольких месяцев скрывался в землях Ксанского эристава, а затем в течение года в Пшави в горах, так как вся Кахетия была под властью лезгин и разорялась ими. В 1725 году население Кахетии изгнало лезгин и пригласило Константина в Телави. Он попытался использовать лезгин против осман с условием пропуска их в Картли и Самцхе-Джавахети для грабежа. После продолжительной борьбы Константин был вынужден договориться с османами о мире взамен дани. Хотя и доверия между османами и царем не было. А после того как иранский правитель Надир-шах добился успеха в битвах (1730—1732) с турками-османами, в Закавказье с новой силой вспыхнуло освободительное движение.


title: Константин II (царь Кахетии)

text: Для осман кахетинский царь Константин оказался абсолютно неприемлем, и пришедший в Кахетию из Ахалцихе Юсуф-паша на переговорах о мире вероломно убил Константина. (По сведениям, убийцей был слуга Исак паши Махмедбек. По сведениям историка Вахушти Багратиони, это произошло в 1729 году)


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: Пётр Петрович Цыгикало ( — ) — механик-водитель танка 4-го танкового полка 35-й механизированной бригады 1-го механизированного корпуса 2-й гвардейской танковой армии 1-го Белорусского фронта, старший сержант — на момент представления к награждению орденом Славы 1-й степени.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: Родился 27 июня 1918 года в станице Староминская Краснодарского края в семье крестьянина. Русский. Окончил 4 класса. Работал трактористом в колхозе.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: В Красной Армии с декабря 1938 года. Участвовал в советско-финской войне 1939—1940 годов.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: В боях Великой Отечественной войны с июня 1941 года. Принимал участие в освобождении Белоруссии, Польши, в боях на территории Германии, в штурме Берлина.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: Механик-водитель танка 4-го танкового полка (35-я механизированная бригада, 1-й механизированный корпус, 28-я армия, 1-й Белорусский фронт) старший сержант Пётр Цыгикало 2 июля 1944 года во время атак противника в районе населенного пункта Евличи Слуцкого района Минской области Белоруссии, раздавив гусеницами полевое орудие и проделав проходы для стрелковых подразделений, содействовал развитию наступления.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: Приказом от 17 августа 1944 года за мужество и отвагу, проявленные в боях, старший сержант Цыгикало Пётр Петрович награждён орденом Славы 3-й степени (№ 204108).


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: Механик-водитель танка 4-го танкового полка (35-я механизированная бригада, 1-й механизированный корпус, 2-я гвардейская танковая армия, 1-й Белорусский фронт) старший сержант Пётр Цыгикало 17-18 января 1945 года в бою за города Сохачев и Лович (Польша) в составе экипажа подавил артиллерийскую батарею, поразил свыше двадцати гитлеровцев, разбил несколько автомашин.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: Приказом по 2-й гвардейской танковой армии от 14 февраля 1945 года за мужество и отвагу, проявленные в боях, старший сержант Цыгикало Пётр Петрович награждён орденом Славы 2-й степени (№ 11740).


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: 20 апреля 1945 года танк, в котором механиком-водителем был Пётр Цыгикало, в боях за город Бернау (Германия) ворвался на его улицы и уничтожил четыре пушки, обоз с боеприпасами, поджег пять автомашин с грузами и пехотой.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: В боях за столицу фашистской Германии — город Берлин Пётр Цыгикало 22-30 апреля 1945 года в составе экипажа подавил четыре пулеметные точки, вывел из строя свыше десяти автоматчиков.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 15 мая 1946 года за образцовое выполнение заданий командования в боях с немецко-фашистскими захватчиками старший сержант Цыгикало Пётр Петрович награждён орденом Славы 1-й степени (№ 1382), став полным кавалером ордена Славы.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: В мае 1946 года П. П. Цыгикало демобилизован из Вооруженных Сил СССР. Жил в станице Староминская. Работал машинистом тепловоза.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: 9 мая 1978 года полному кавалеру ордена Славы П. П. Цыгикало было поручено почетное право зажечь Вечный огонь на открытии в станице Староминской мемориального комплекса в честь погибших в Великую Отечественную войну земляков.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: Скончался 10 июня 1998 года. Похоронен на кладбище станицы Староминской.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: Награждён орденом Отечественной войны 1-й степени, орденами Славы 1-й, 2-й и 3-й степени, медалями.


title: Цыгикало, Пётр Петрович

text: Почетный гражданин станицы Староминская.


title: Грубишно-Поле

text: Грубишно-Поле () — город в Хорватии, в центральной части страны, в Беловарско-Билогорской жупании. Население — 3171 человек в городе и 7523 человек во всей общине (2001).


title: Грубишно-Поле

text: Грубишно-Поле располагается у подножия южных склонов холмистой гряды Билогора. В 17 километрах к югу находится город Дарувар, в 24 километрах к северу — город Вировитица, в 35 километрах к северо-западу столица жупании Бьеловар. Через Грубишно-Полье проходит шоссе E 661: Будапешт — Вировитица — Баня-Лука (национальная дорога D5).


title: Грубишно-Поле

text: Грубишно-Поле впервые упомянуто в XIV веке. Во время турецкой оккупации в XVI веке город был полностью разорён, после освобождения от турок и перехода под австрийское господство отстроен заново и входил в состав Военной границы. В этот период здесь поселилось большое число колонистов из различных регионов Австрийской империи. В 1752 году построена приходская церковь св. Иосифа. Город серьёзно пострадал в ходе войны в Хорватии, но впоследствии был восстановлен. В 1991—1992 гг. хорватская армия и силы МВД провели в городе и окрестностях этнические чистки сербского населения, сопровождаемые убийствами. Помимо самого города, от сербов были очищены 18 близлежащих сел.


title: Грубишно-Поле

text:
Национальный состав города, как и всей Беловарско-Билогорской жупании, неоднороден. В Грубишно-Поле, как и в соседнем Даруваре, проживает большая чешская община. По итогам переписи 2001 года 62,4 % населения города составляли хорваты, 18 % — чехи, 11,5 % — сербы и 3 — венгры.
Пруд «Бара» — популярное место отдыха местных жителей, находится в болотистых местах в окружении леса.


title: Иммендорф, Йорг

text: Йорг Иммендорф (; , Блеккеде — , ) — немецкий художник и скульптор.


title: Иммендорф, Йорг

text: Иммендорф родился в офицерской семье; родители разошлись, когда мальчику было 11 лет. В 1960-х годах учился в Академии искусств Дюссельдорфа у Тео Отто и Йозефа Бойса. Представитель фигуративной живописи. Создав совместно с Крисом Рейнеке экшн-проект "LIDL", художник после проведения нескольких художественных акций был из Академии отчислен.


title: Иммендорф, Йорг

text: В студенческие годы Иммендорф вступает в маоистскую "КПГ/АО", для которой создаёт художественный пропагандистский материал. Занимал крайне левые позиции на западногерманской политической сцене: активно поддерживает Северный Вьетнам в его сопротивлении американской агрессии, вступает в «"Лигу против империализма"».


title: Иммендорф, Йорг

text: С 1968 по 1981 год художник преподаёт в школе рисование (в 1971—1981 — в Дюссельдорфе). В 1972 году он участвует в выставке современного искусства в Касселе документа 5, выставляя на ней свои критические, антикапиталистической направленности, работы. Со 2-й половины 1970-х годов Иммендорф обращается к исторической живописи, сближается с движением Новые дикие. В 1976 году он участвует в венецианском биеннале. Тесная дружба в этот период связывает Иммендорфа с художником из ГДР А. Р. Пенком. С ним он вместе работает над художественными произведениями, посвящёнными германо-германским отношениям.


title: Иммендорф, Йорг

text: Международную известность принесли Иммендорфу его 16 крупноформатных полотен «"Кафе Германия"», навеянные творчеством Ренато Гуттузо. В 1982 году мастер выставляет свою скульптуру «"Бранденбургские ворота"» на "документа 7". В 1980-е годы Иммендорф становится одним из самых известных художников Германии. С 1989 года он — профессор Гос. высшей школы изобразительного искусства во Франкфурте-на-Майне, с 1996 года — профессор Академии искусств Дюссельдорфа.


title: Иммендорф, Йорг

text: В 2003 году был задержан с семью проститутками и кокаином; на суде в 2004 году признал, что участвовал в 27 подобных оргиях.


title: Иммендорф, Йорг

text: Скончался от амиотрофического бокового склероза (болезнь Лу Герига).


Оплата проезда в Московском метрополитене, на Московском центральном кольце (МЦК) и Московском монорельсе осуществляется с помощью бесконтактной технологии NFC. Пропуск на станции контролируется автоматическими турникетами, считывающих информацию об оплаченных поездках с бесконтактных билетов и транспортных карт. Помимо распространённой карты «Тройка», в роли транспортной карты может выступать Социальная карта москвича и московская Универсальная электронная карта, мобильный телефон с сервисом «Мобильный билет», банковские карты с приложениями «Тройка» и ЭкспрессКард. На ограниченном числе станций существуют специально отмеченные турникеты, позволяющие оплачивать поездки непосредственно с банковских карт любого банка, поддерживающих MasterCard Contactless, Visa payWave, а также с помощью мобильных телефонов, использующих системы платежей Samsung Pay, Apple Pay, Android Pay.


title: Оплата проезда в Московском метрополитене

text: На протяжении истории также использовались бумажные билеты, проверявшиеся контролёрами, турникеты с приёмом монет, турникеты с приёмом жетонов и карт с магнитной полосой.


text: Кассы, позволяющие приобрести билеты и транспортные карты, находятся на всех станциях метрополитена, МЦК и монорельса; оплата производится наличными или при помощи банковских карт. Кроме того, на станциях установлены аппараты, продающие билеты по картам с бесконтактной технологией.


text: Стоимость поездки не зависит от длины маршрута и количества пересадок в метрополитене. Также в стоимость одной поездки включены пересадки между метро, МЦК и монорельсом, если между началом поездки и пересадкой проходит не более 90 минут. Со 2 января 2019 года стоимость одной поездки составляет: 55 рублей по билету на одну поездку, 38 рублей при оплате по электронному кошельку «Тройка» и по приложению к банковской карте, 59 рублей по билету «90 минут» (только по карте «Тройка»), 42 рублей при оплате с помощью MasterCard Contactless, Visa payWave, Apple Pay, Samsung Pay, Google Pay.


text: Билеты и транспортные карты реализованы в виде бумажных и пластиковых бесконтактных смарт-карт, использующих технологию «Mifare Standard», «Mifare Ultralight» и «Mifare Plus».


text: Бумажные билеты — единые, «90 минут» и на календарный месяц — продаются в кассах и автоматах и Мосгортранса.


text: Пополнение или продление билета после исчерпания лимита поездок или срока действия невозможно.


text: Транспортная карта «Тройка» представляет собой бесконтактную пластиковую смарт-карту. Для оплаты проезда используется либо заранее внесённая денежная сумма — функция «Кошелёк», либо записываемый на карту билет.